Wikiquote frwikiquote https://fr.wikiquote.org/wiki/Wikiquote:Accueil MediaWiki 1.47.0-wmf.9 first-letter Média Spécial Discussion Utilisateur Discussion utilisateur Wikiquote Discussion Wikiquote Fichier Discussion fichier MediaWiki Discussion MediaWiki Modèle Discussion modèle Aide Discussion aide Catégorie Discussion catégorie Portail Discussion Portail Projet Discussion Projet Référence Discussion Référence Transwiki Discussion Transwiki TimedText TimedText talk Module Discussion module Event Event talk Sujet 10 4626 462454 462438 2026-07-05T06:02:15Z JackBot 8346 Mise à jour des statistiques 462454 wikitext text/x-wiki 77847 dk0stusqa2qozkptp23249129wigy5s 0 7620 462440 250377 2026-07-04T15:18:13Z Copyleft 6737 462440 wikitext text/x-wiki [[Fichier:Thomas Paine by Laurent Dabos.jpg|vignette|Portrait de Thomas Paine par {{w|Laurent Dabos}}.]] '''[[w:Thomas Paine|Thomas Paine]]''' (1737 - 1809) est un révolutionnaire, pamphlétaire et déiste anglais devenu américain. == Citation == {{citation|citation=L'une des preuves naturelles les plus éclatantes de l'absurdité du droit héréditaire des rois est que la nature le désapprouve ; autrement, elle ne le tournerait pas si souvent en dérision en donnant à l'humanité un âne à la place d'un lion. |original=One of the strongest natural proofs of the folly of hereditary right in Kings, is that nature disapproves it, otherwise she would not so frequently turn it into ridicule, by giving mankind an Ass for a Lion. |langue=en }} {{Réf Livre|titre=Common Sense (souvent traduit par Le Sens commun) |auteur=Thomas Paine |éditeur=Robert Bell |année=1776 |page=79 |partie=II, intitulée « Of Monarchy and Hereditary Succession » |langue=en }} == Citations rapportées == === ''{{w|Le Siècle de la raison}}'' (''{{Lang|en|The Age of Reason}}''), 1793 === {{citation|J'ai toujours vigoureusement défendu le droit de chaque homme à sa propre opinion, aussi différente qu'elle puisse être de la mienne. Celui qui refuse à un autre ce droit se rend lui-même esclave de son opinion présente, car il se prive du droit d'en changer... L'infidélité ne consiste pas à croire ou à ne pas croire, mais à affirmer croire ce que l'on ne croit pas. Il est impossible d'évaluer les dégâts moraux que le mensonge à soi-même provoque dans une société.}} {{Réf Livre|titre=Faut-il avoir peur de l’Amérique ? |auteur=Nicole Bacharan |éditeur=Seuil |année=2005 |page=20 |traducteur= }} {{citation|De toutes les tyrannies qui frappent l’humanité, la pire est la tyrannie en matière de religion.}} {{Réf Livre|titre=Faut-il avoir peur de l’Amérique ? |auteur=Nicole Bacharan |éditeur=Seuil |année=2005 |page=87 |traducteur= }} {{autres projets|s=Thomas Paine|commons=Thomas Paine|w=Thomas Paine}} {{DEFAULTSORT:Paine, Thomas}} [[Catégorie:Personnalité de la Révolution française]] [[Catégorie:Philosophe américain]] [[Catégorie:Naissance en 1737]] [[Catégorie:Décès en 1809]] c62nq8bqvtq4kitxrmdeu9e26qnn4xa 462441 462440 2026-07-04T15:21:43Z Copyleft 6737 /* Citation */ 462441 wikitext text/x-wiki [[Fichier:Thomas Paine by Laurent Dabos.jpg|vignette|Portrait de Thomas Paine par {{w|Laurent Dabos}}.]] '''[[w:Thomas Paine|Thomas Paine]]''' (1737 - 1809) est un révolutionnaire, pamphlétaire et déiste anglais devenu américain. == Citation == {{citation|citation=L'une des preuves naturelles les plus éclatantes de l'absurdité du droit héréditaire des rois est que la nature le désapprouve ; autrement, elle ne le tournerait pas si souvent en dérision en donnant à l'humanité un âne à la place d'un lion. |original=One of the strongest natural proofs of the folly of hereditary right in Kings, is that nature disapproves it, otherwise she would not so frequently turn it into ridicule, by giving mankind an Ass for a Lion. |langue=en }} {{Réf Livre|titre=Common Sense (souvent traduit par Le Sens commun) |auteur=Thomas Paine (publié anonymement à Philadelphie) signé « Written by an ENGLISHMAN » |éditeur=Robert Bell |année=1776 |page=79 |partie=II, intitulée « Of Monarchy and Hereditary Succession » |langue=en }} == Citations rapportées == === ''{{w|Le Siècle de la raison}}'' (''{{Lang|en|The Age of Reason}}''), 1793 === {{citation|J'ai toujours vigoureusement défendu le droit de chaque homme à sa propre opinion, aussi différente qu'elle puisse être de la mienne. Celui qui refuse à un autre ce droit se rend lui-même esclave de son opinion présente, car il se prive du droit d'en changer... L'infidélité ne consiste pas à croire ou à ne pas croire, mais à affirmer croire ce que l'on ne croit pas. Il est impossible d'évaluer les dégâts moraux que le mensonge à soi-même provoque dans une société.}} {{Réf Livre|titre=Faut-il avoir peur de l’Amérique ? |auteur=Nicole Bacharan |éditeur=Seuil |année=2005 |page=20 |traducteur= }} {{citation|De toutes les tyrannies qui frappent l’humanité, la pire est la tyrannie en matière de religion.}} {{Réf Livre|titre=Faut-il avoir peur de l’Amérique ? |auteur=Nicole Bacharan |éditeur=Seuil |année=2005 |page=87 |traducteur= }} {{autres projets|s=Thomas Paine|commons=Thomas Paine|w=Thomas Paine}} {{DEFAULTSORT:Paine, Thomas}} [[Catégorie:Personnalité de la Révolution française]] [[Catégorie:Philosophe américain]] [[Catégorie:Naissance en 1737]] [[Catégorie:Décès en 1809]] cy0j2m01toidomueb7r3zchjabkb7nq 0 7790 462443 392065 2026-07-04T15:56:56Z Philippe Audinos 2339 Ajout d'une photographie du philosophe Michel Henry, prise par sa femme Anne Henry au début des années 1990 462443 wikitext text/x-wiki [[Fichier:Photo du philosophe Michel Henry (1990).jpg|thumb|<small>Michel Henry au début des années 1990</small>|upright=1]] '''[[w:Michel Henry|Michel Henry]]''' est un [[Philosophie|philosophe]] et écrivain français, auteur de nombreux essais, né à [[w:Haiphong|Haiphong]] (Viêt Nam) le {{Date|10|janvier|1922}} et mort le {{date|3|juillet|2002}} à Albi (France). Son roman ''[[w:L'Amour les yeux fermés|L'Amour les yeux fermés]]'' a obtenu le [[w:prix Renaudot|prix Renaudot]] en [[w:1976 en littérature|1976]]. == Livres sur la phénoménologie et la vie == === ''L'Essence de la manifestation'', 1963 === {{citation|Ce qui se sent sans que ce soit par l'intermédiaire d'un sens est dans son essence affectivité.}} {{Réf Livre|titre=L'Essence de la manifestation |auteur=Michel Henry |tome=2 |éditeur=PUF |année=1963 |section=§ 52 |page=577}} {{citation|L'affectivité a déjà accompli son œuvre quand se lève le monde.}} {{Réf Livre|titre=L'Essence de la manifestation |auteur=Michel Henry |tome=2 |éditeur=PUF |année=1963 |section=§ 54 |page=604}} {{citation|La souffrance forme le tissu de l'existence, elle est le lieu où la vie devient vivante, la réalité et l'effectivité phénoménologique de ce devenir.}} {{Réf Livre|titre=L'Essence de la manifestation |auteur=Michel Henry |tome=2 |éditeur=PUF |année=1963 |section=§ 70 |page=828}} {{citation|La puissance du sentiment est le rassemblement édificateur, l’être saisi par soi, son embrasement, sa fulguration, est le devenir de l’être, le surgissement triomphant de la révélation. Ce qui advient, dans le triomphe de ce surgissement, dans la fulguration de la présence, dans la Parousie et, enfin, quand il y a quelque chose plutôt que rien, c’est la joie.}} {{Réf Livre|titre=L'Essence de la manifestation |auteur=Michel Henry |tome=2 |éditeur=PUF |année=1963 |section=§ 70 |page=831}} {{citation|Mais la joie n'a rien au sujet de quoi elle puisse être joyeuse. ''Loin de venir après la venue de l'être et de s'émerveiller devant lui, elle lui est consubstantielle, le fonde et le constitue''.}} {{Réf Livre|titre=L'Essence de la manifestation |auteur=Michel Henry |tome=2 |éditeur=PUF |année=1963 |section=§ 70 |page=831}} === ''Phénoménologie matérielle'', 1990 === '''La phénoménologie et l'apparaître des phénomènes''' {{citation|La question de la phénoménologie, celle-là seule qui confère à la philosophie un objet propre, faisant d'elle une discipline autonome, la ''discipline fondamentale du savoir'' -- non une simple réflexion après coup sur ce que d'autres sciences ont trouvé -- cette question ne concerne plus les phénomènes mais le mode de leur donation, leur phénoménalité -- non ce qui apparaît, mais l'apparaître. Apercevoir ce dernier et l'analyser en lui-même, c'est l'apport inestimable de la phénoménologie historique, c'est son thème. Encore faudrait-il que celui-ci ne fût pas la simple reprise de la problématique philosophique traditionnelle, de la conscience classique ou de l'aletheia grecque. Car c'est l'illusion du sens commun, des sciences et de la philosophie du passé que de comprendre partout et toujours ce qui fait du phénomène ce qu'il est comme une première mise à distance, la venue d'un Dehors où, dans la lumière de ce Dehors, toute chose devient visible, « phénomène ».}} {{Réf Livre|titre=Phénoménologie matérielle |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1990 |page=6}} '''La phénoménologie matérielle et la phénoménalité pure''' {{citation|Radicaliser la question de la phénoménologie, ce n'est pas seulement viser la phénoménalité pure, c'est interroger le mode selon lequel elle se phénoménalise originellement, la substance, l'étoffe, la matière phénoménologique dont elle est faite -- sa matérialité phénoménologique pure. Telle est la tâche de la phénoménologie matérielle. A celle-ci il est donné de découvrir qu'avant l'être-au-dehors où tout est placé à proprement parler hors de soi, où toute réalité se trouve ''a priori'' vidée et dépossédée d'elle-même et ainsi son contraire, une irréalité de principe -- avant cette démission et cette défaite qui s'appelle la mort et qui par elle-même ne serait pas, règne une phénoménalité qui s'édifie de façon si étonnante que la pensée qui est toujours la pensée du monde n'y pense en effet jamais. A la structure intérieure de cette manifestation originelle n'appartient aucun Dehors, aucun Ecart, aucune Ek-stase : sa substance phénoménologique n'est pas la visibilité, aucune des catégories dont use la philosophie, depuis la Grèce en tout cas, ne lui convient.}} {{Réf Livre|titre=Phénoménologie matérielle |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1990 |page=6-7}} {{citation|La phénoménologie matérielle est capable de désigner cette substance phénoménologique invisible. Celle-ci n'est pas rien mais un affect ou, pour mieux dire, ce qui rend possible tout affect, ultimement toute affection et ainsi toute chose. La substance phénoménologique qu'a en vue la phénoménologie matérielle, c'est l'immédiation pathétique en laquelle la vie fait l'épreuve de soi -- Vie qui n'est elle-même rien d'autre que cette étreinte pathétique et, de cette façon, la phénoménalité elle-même selon le Comment de sa phénoménalisation originelle. La vie n'est donc pas quelque chose, par exemple l'objet de la biologie, mais le principe de toute chose. ''C'est une vie phénoménologique en ce sens radical que la vie définit l'essence de la phénoménalité pure et par suite l'être'' pour autant que l'être est coextensif au phénomène et se fonde sur lui. Car que puis-je savoir d'un être qui n'apparaît pas ?}} {{Réf Livre|titre=Phénoménologie matérielle |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1990 |page=7}} '''La tâche immense de la phénoménologie matérielle''' {{citation|La tâche de la phénoménologie matérielle est immense. Elle n'est pas de s'attacher à un ordre de phénomènes encore négligés jusqu'à présent mais de tout repenser, s'il s'agit de penser la réalité. Chaque sphère de celle-ci doit faire l'objet d'une analyse nouvelle, qui régresse en elle jusqu'à sa dimension invisible. Et cela concerne aussi ce qu'on appelle la nature matérielle, laquelle est un cosmos vivant. C'est de cette façon, parce qu'elle implique la reprise du questionnement philosophique dans son ensemble, que la phénoménologie matérielle propose un avenir à la phénoménologie et à la philosophie elle-même. Et lui découvre du même coup un passé nouveau.}} {{Réf Livre|titre=Phénoménologie matérielle |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1990 |page=11}} '''L'essence de la communauté et l'autodonation de la vie''' {{citation|L'idée de communauté suppose l'idée de quelque chose qui est en commun et, d'autre part, l'idée des membres de la communauté -- qui ont en commun ce qui est en commun. [...] A moins que [...] la réalité qui est en commun et la réalité des membres de la communauté [...] ne soit qu'une seule et même réalité, une seule et même essence, à la fois celle de la communauté et de ses membres. Cette réalité unique et essentielle de la communauté et de ses membres, donnons-lui tout de suite son nom : elle s'appelle la vie. Ainsi pouvons-nous dire d'ores et déjà : l'essence de la communauté est la vie, toute communauté est une communauté de vivants.}} {{Réf Livre|titre=Phénoménologie matérielle |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1990 |page=160-161}} {{citation|La vie donne d'une façon qui lui est propre, de façon tout à fait particulière, bien que ce mode de donation singulier soit l'universel. La vie donne de telle façon que ce qu'elle donne, elle le donne à elle-même ; que ce qu'elle se donne à elle-même n'est jamais séparé d'elle, si peu que ce soit ; en sorte que ce qu'elle se donne, c'est elle-même. La vie est l'auto-donation en un sens radical et rigoureux, en ce sens que c'est elle qui donne et elle qui est donnée. Parce que c'est elle qui donne, c'est seulement en elle que nous avons part à ce don. Parce que c'est elle qui est donnée dans ce don, c'est seulement en elle en effet que nous avons accès à elle. Aucun chemin ne conduit à la vie sinon la vie elle-même. [...] La vie est la subjectivité absolue en tant qu'elle s'éprouve elle-même et n'est rien d'autre que cela, le pur fait de s'éprouver soi-même immédiatement et sans distance. Voilà donc ce qui constitue l'essence de toute communauté possible, ce qui est en commun. Non point quelque chose encore une fois, mais cette donation originelle en tant que l'auto-donation, l'épreuve intérieure que fait de soi tout ce qui est vivant et qui est vivant dans cette épreuve qu'il fait de soi et par elle uniquement.}} {{Réf Livre|titre=Phénoménologie matérielle |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1990 |page=161}} '''La communauté, une nappe affective souterraine''' {{citation|La communauté est une nappe affective souterraine et chacun y boit la même eau à cette source et à ce puits qu'il est lui-même – mais sans le savoir, sans se distinguer de lui-même, de l'autre ni du Fond.}} {{Réf Livre|titre=Phénoménologie matérielle |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1990 |page=178}} {{citation|En tant que l’essence de la communauté est l’affectivité, elle ne se limite pas aux seuls humains mais comprend tout ce qui se trouve défini en soi par le Souffrir primitif de la vie et ainsi par la possibilité de la souffrance. Nous pouvons souffrir avec tout ce qui souffre, il y a un pathos-avec qui est la forme la plus large de toute communauté concevable.}} {{Réf Livre|titre=Phénoménologie matérielle |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1990 |page=179}} {{citation|Cette communauté pathétique n'exclut pas pour autant le monde, mais seulement le monde abstrait, c'est-à-dire n'existant pas, d'où l'on a mis hors jeu la subjectivité. Mais la communauté inclut le monde réel -- le cosmos -- dont chaque élément -- forme, couleur -- n'est ultimement qu'en tant qu'il s'auto-affecte c'est-à-dire précisément dans une communauté pathétique et par elle. « Le monde, dit Kandinsky, est rempli de résonances. Il constitue un cosmos d'êtres exerçant une action spirituelle. La matière morte est un esprit vivant. » C'est pourquoi la peinture par exemple n'est pas la figuration de choses extérieures mais l'expression de leur réalité intérieure, de leur tonalité, de leur « sonorité intérieure », dit Kandinsky, c'est-à-dire une expérience de forces et d'affects.}} {{Réf Livre|titre=Phénoménologie matérielle |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1990 |page=179}} == Livres sur le corps et la subjectivité == === ''Philosophie et phénoménologie du corps'', 1965 === Titre complet de ce livre de Michel Henry : ''Philosophie et phénoménologie du corps. Essai sur l'ontologie biranienne''. '''Avertissement à la seconde édition de ce livre''' {{citation|Ce livre, rédigé durant les années 1948-1949, n'a vu le jour qu'en 1965, les normes universitaires en vigueur interdisant la publication d'une thèse avant sa soutenance. Initialement conçu comme un chapitre de ''L'Essence de la manifestation'' et le premier à être achevé, il en a été détaché en raison de sa dimension. Mon propos était alors d'établir contre l'idéalisme le caractère concret de la subjectivité, et cela en montrant qu'elle se confond avec notre propre corps.}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF, 2e édition |année=1987 |page=V}} {{citation|Le contenu de ce premier travail ne doit rien aux recherches contemporaines de Merleau-Ponty, que j'ignorais à cette époque. Aussi bien en diffère-t-il totalement. Si le corps est subjectif, sa nature dépend de celle de la subjectivité. Sur ce point mes conceptions s'opposaient radicalement à celles de la phénoménologie allemande et française. Ce n'était ni comme intentionnalité ni comme transcendance que la vie devait être pensée mais par l'exclusion hors d'elle de l'une et de l'autre. La corporéité est un pathos immédiat qui détermine notre corps de fond en comble avant qu'il se lève vers le monde. C'est de cette corporéité originelle qu'il tient ses capacités fondamentales, celle d'être une force et d'agir, de recevoir des habitus, de se souvenir -- à la façon dont il le fait : hors de toute représentation.}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF, 2e édition |année=1987 |page=V}} {{citation|L'occultation de la pensée de Maine de Biran par la « culture » actuelle (dans l'Université son œuvre ne figure pas aux programmes ; à l'étranger, aux Etats-Unis notamment, aucun de ses ouvrages n'est traduit) est l'effet d'une dissimulation plus ancienne, liée à l'essence même de la vie. Dans l'invisible de sa Nuit, cependant, la vie s'étreint elle-même, elle livre chacun à lui-même, à l'indubitable de son corps. Aucun travestissement n'a le pouvoir de recouvrir cette Parousie. Qu'au sein même de notre univers où la science esseulée donne lieu à l'Objectivité monstrueuse de la technique, la pensée de l'Objet soit ébranlée, que ses idéologies réductrices partent à la dérive, voilà qui témoigne en tout cas de la volonté obstinée de la vie de continuer à vivre. Dans le silence qui suit ou qui précède l'effondrement des dernières valeurs, il est permis à chacun d'en percevoir à nouveau en lui la force invincible, « hyperorganique », disait Biran.}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF, 2e édition |année=1987 |page=V-VI}} '''Le corps vivant et le corps objectif de la biologie''' {{citation|Aussi longtemps qu'une recherche se meut exclusivement à l'intérieur de la sphère de la subjectivité, elle ne rencontre rien qui puisse s'appeler un corps. C'est seulement lorsqu'on sort de cette sphère originaire, lorsqu'on effectue un « passage » vers quelque chose qui se situe hors d'elle, qu'une telle rencontre avec un « corps » devient possible. Ce qui existe hors de la sphère de la subjectivité, c'est l'être transcendant. A l'intérieur d'un tel être, toutefois, bien des régions ontologiques différentes sont encore discernables. Le corps en général a été identifié par une philosophie célèbre avec l'étendue, il était conçu comme une réalité composée de différentes parties situées les unes en dehors des autres. Ce que nous appelons ici notre corps peut-il se recouvrir, toutefois, avec ce corps ''partes extra partes'' de la nature physique ? Notre corps est plutôt un corps ''vivant'' et, à ce titre, il appartient à une région ontologique qui, en vertu de ses caractères phénoménologiques (caractères qui nous permettent précisément de la considérer comme une essence et comme une région autonome), ne peut être confondue avec l'étendue cartésienne, quelles que soient les déductions, dialectiques ou non, qui puissent être opérées entre ces deux ordres de réalité dans les constructions des sciences.}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=4-5}} {{citation|Cependant, malgré ses assises phénoménologiques, la biologie est elle-même une science, ses progrès s'opèrent à l'intérieur des masses transcendantes du savoir scientifique, ils sont indéfinis en principe, leur recoupement avec notre expérience immédiate n'est en aucune façon leur but, puisque celle-ci n'est pour le savant qu'une simple apparence et, de toute façon, si notre corps était une entité biologique, le savoir que nous pourrions acquérir à son sujet serait solidaire du savoir scientifique, ou plutôt se confondrait avec lui, de telle sorte que seul un homme futur, situé dans l'histoire au terme idéal du développement des sciences, saurait véritablement ce qu'il faut entendre quand on parle de ce corps qui est le nôtre, et qu'on ne voit plus, en toute rigueur, quelle connaissance un primitif pourrait bien avoir de son corps ni même comment il s'y prendrait pour parvenir à cette opinion selon laquelle un corps lui appartient.}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=5}} '''Le corps contingent et abstrait de l'idéalisme''' {{citation|C'est seulement dans une perspective illusoire que le problème du corps apparaît tellement contingent qu'il n'y a pour ainsi dire aucune raison de le poser. Cet homme « pur », si l'on peut dire -- l'homme abstrait réduit à sa condition d'une pure subjectivité -- n'a aucun motif de s'interroger sur un corps dont il est dépourvu, ou qui n'est tout au plus pour lui qu'un simple accessoire et comme un appendice contingent. Sujet désincarné comme le spectateur kantien des ''Paralogismes'', il est un pur esprit qui survole le monde, et son propre corps ne peut ni intervenir dans la connaissance qu'il prend de l'univers, ni faire l'objet d'une interrogation spéciale : il constitue à la rigueur une curiosité « empirique », dépourvue de toute dignité philosophique. Mais l'homme, nous le savons, est un sujet incarné, sa connaissance est située dans l'univers, les choses lui sont données sous des perspectives qui s'orientent à partir de son propre corps. Celui-ci ne doit-il pas, par conséquent, faire le thème d'une recherche qui prendra pour objet ''l'homme réel'', non plus l'homme abstrait de l'idéalisme, mais cet être de chair et de sang que nous sommes tous ?}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=9-10}} '''Un corps transcendantal ou personnel qui est un Je''' {{citation|Des intentionnalités se dirigent sur les différentes structures transcendantes que nous avons caractérisées comme corps biologique, comme corps vivant et comme corps humain. L'étude de la subjectivité paraîtrait donc, par ce biais, nous renvoyer à l'existence d'un corps, mais celui-ci ne pourrait constituer qu'une détermination de l'''autre'' en général, et on ne voit ni ce qui serait susceptible de lui conférer, à l'intérieur de cette sphère du non-moi, le caractère d'appartenance à l'ego, caractère qui semble en être une propriété essentielle, ni, par suite, ce qui pourrait motiver, dans le développement d'une philosophie de la première personne, l'insertion d'une problématique concernant le corps. En fait, notre corps n'est primitivement ni un corps biologique, ni un corps vivant, ''ni un corps humain'', il appartient à une région ontologique radicalement différente, qui est celle de la subjectivité absolue. Parler d'un corps ''transcendantal'', ce n'est nullement proférer une affirmation invraisemblable et gratuite, c'est comprendre la nécessité de répondre affirmativement à la question : le corps, ce corps qui est le nôtre, est-il connu par nous de la même manière que n'importe quelle autre intentionnalité de la vie de l'ego, et son être doit-il recevoir, dans une ontologie phénoménologique, le même statut que l'être de l'intentionnalité en général, que l'être de l'ego ? -- c'est prendre conscience des conditions qui nous permettrons seules de rendre compte de l'existence d'un corps situé assurément au cœur de la réalité humaine : ''un corps qui est un Je''.}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=11}} '''Le corps originairement subjectif de Maine de Biran''' {{citation|Les différents systèmes philosophiques ont soutenu au sujet du corps des théories très diverses qui s'accordaient toutes, cependant, dans une doctrine commune et décisive, à savoir dans l'affirmation de l'appartenance au monde de l'être de notre corps. C'est là un point qui semblait si fortement établi qu'il n'est venu à l'esprit de personne de le mettre en doute. Le premier philosophe et, à vrai dire, le seul qui, dans la longue histoire de la réflexion humaine, ait compris la nécessité de déterminer originairement notre corps comme ''un corps subjectif'' est Maine de Biran, ce prince de la pensée, qui mérite d'être regardé par nous, au même titre que Descartes et Husserl, comme l'un des véritables fondateurs d'une science phénoménologique de la réalité humaine. Comment cette découverte fondamentale d'un corps subjectif, découverte dont les conséquences sont, comme nous le verrons, infinies, put-elle passer complètement inaperçue, et comment la signification de l'œuvre de Maine de Biran fut-elle si rarement comprise, c'est là un fait qui ne laissera pas de surprendre tant que l'on n'aura pas réfléchi à la position singulière de son auteur dans le mouvement philosophique français du XIXe siècle. Car, malgré les apparences, Maine de Biran est l'un des philosophes les plus isolés qui fut jamais.}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=11-12}} {{citation|Isolé des philosophes qui croyaient poursuivre son œuvre, Maine de Biran devait l'être à plus forte raison du grand public, en raison même de la nature de son entreprise. Si, en effet, les recherches qui appartiennent à la philosophie première trouvent si peu d'écho, ce n'est pas parce qu'elles sont difficiles ou parce qu'elles consistent en constructions fantastiques ou chimériques variables d'un philosophe à un autre selon son tempérament, c'est au contraire parce qu'elles sont dépourvues de tout ce qui constitue aux yeux de la plupart des gens « le sensationnel », « l'intéressant », « l'original », c'est parce que leur objet est ce qu'il y a de plus humble, de plus banal, de plus commun. Sur cette solitude, et sur ses motifs profonds, Maine de Biran ne s'est pas trompé : « c'est pour le petit nombre d'hommes qui s'adonnent parmi nous à la culture de ce sens intérieur, que j'ai dressé, comme j'ai su, ce faible monument destiné à marquer mon passage dans un pays désert, inculte, que les voyageurs sont si peu curieux de visiter. Il redira à ceux qui viendront après moi quelles pensées occupaient à telle époque un ami de la science de l'homme, ce qu'il méditait, ce qu'il aurait voulu faire pour ses progrès ». C'est ce « faible monument » -- l'un des plus grands qu'ait jamais édifiés l'esprit humain dans son histoire, en puisant ses matériaux dans ce « pays désert » qui est le lieu originaire où s'accomplit toute constitution et où doit se mouvoir la philosophie première -- que nous voudrions essayer de déchiffrer, afin de recueillir son enseignement et de nous en servir comme d'un fil conducteur pour notre analyse ontologique du corps.}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=13-14}} '''Le corps subjectif et l'expérience du mouvement''' {{citation|Le cogito cartésien (qui se résume à l'affirmation "cogito ergo sum" ou "je pense, donc je suis") devait donc subir une modification radicale de valeur pour se plier aux exigences de la tendance fondamentale de la pensée biranienne. Il lui fallait se dépouiller de cet immobilisme de la substance-pensée pour devenir, au contraire, l'expérience même d'un effort dans son accomplissement, effort avec lequel commence et finit, selon Biran, l'être même du moi. « Cette pensée primitive, substantielle, qui est censée constituer toute mon existence individuelle, ... je la trouve identifiée dans sa source avec le sentiment d'une action ou d'un effort voulu » (extrait de son ''Essai sur les fondements de la psychologie et sur ses rapports avec l'étude de la nature''). L'être de l'ego n'est donc plus déterminé comme une pure pensée dont l'essence s'épuise dans la connaissance de l'étendue et dans la contemplation des choses, il apparaît maintenant identifié avec l'action par laquelle je modifie incessamment le monde, ne serait-ce que pour y rendre possible la continuation de ma propre existence, avec les mouvements que je dirige vers l'univers pour l'atteindre ou pour le fuir, il est l'élément même de ces mouvements. L'ego est un pouvoir, le cogito ne signifie pas un « je pense », mais un « je peux ».}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=72-73}} {{citation|La profondeur de la pensée, c'est la rigueur, et la seule rigueur dont il peut être question dans une philosophie première (qui s'intéresse aux fondements de la connaissance), c'est la rigueur ontologique, celle qui écarte infailliblement les affirmations gratuites, les oppositions séduisantes ou grandioses. La philosophie de Maine de Biran n'est pas une philosophie de l'action par opposition à une philosophie de la contemplation ou de la pensée, elle est une théorie ontologique de l'action et son originalité, sa profondeur ne réside pas dans le fait d'avoir déterminé le cogito comme un « je peux », comme une action et comme un mouvement, elle consiste dans l'affirmation que l'être de ce mouvement, de cette action et de ce pouvoir, est précisément celui d'un cogito (de la personne ou de l'individu qui le formule). La conséquence ontologique de cette thèse est infinie : en affirmant l'appartenance de l'être du mouvement à la sphère d'immanence absolue de la subjectivité, Maine de Biran nous propose une théorie entièrement nouvelle du mode de connaissance par lequel le mouvement nous est donné. Ce mode de connaissance est précisément celui de l'expérience interne transcendantale (de l'expérience personnelle que chacun fait de son propre corps subjectif et de sa propre vie), le mouvement nous est donc connu d'une façon immédiate, absolument certaine, et ''son étude est comprise dans le projet d'une philosophie première''.}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=73-74}} '''La notion de « continu résistant » chez Maine de Biran''' {{citation|Dire maintenant que l'intentionnalité ''la plus profonde'' de la vie de l'ego est le mouvement, c'est dire que le monde qui nous est ''originairement'' donné est justement ce monde du corps, un monde dont l'être n'est ainsi à l'origine que le terme transcendant du mouvement. La détermination de l'être du monde comme terme transcendant du mouvement, ''comme terme résistant à l'effort'', est une détermination essentielle, elle ne présuppose rien d'autre, elle ne fait pas un usage implicite et inavoué de notions ou de catégories dont l'intervention effective à ce stade de la constitution du réel rendrait illusoire le caractère prétendument essentiel d'une telle détermination. L'élément qui résiste n'est-il pas cependant, en réalité, un quelque chose qui résiste, en sorte que force nous serait ici de reconnaître le rôle de la ''catégorie de substance'' dans la détermination de cet élément qui est censé constituer le fondement du réel ? L'idée de substance n'est pas sans rapport avec le « continu résistant », mais, loin que celui-ci puisse être constitué par celle-là, il en est au contraire le fondement, selon les termes mêmes de la déduction biranienne des catégories.}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=101}} {{citation|Dans sa détermination comme pur et simple corrélat d'une intentionnalité de mouvement, le réel transcendant a reçu le nom de « continu résistant ». Nous avons essayé de montrer ce qu'il fallait entendre par ce terme qui résiste et comment l'originalité de Biran consistait à rendre compte du fait qu'il pouvait exister pour l'homme au sein même de son expérience la plus concrète sans faire le thème d'une connaissance théorique ou intellectuelle. Nous voudrions achever notre commentaire sur ce point par une remarque sur la signification du terme « continu » employé ici par l'auteur de l' ''Essai sur les fondements de la psychologie et sur ses rapports avec l'étude de la nature''. Par « continu », il ne convient pas d'entendre une continuité spatiale. L'espace, en effet, n'est pas dans le biranisme une forme constitutive de mon expérience du réel, il est plutôt constitué lui-même par le développement de cette expérience. C'est dans et par le déroulement du mouvement que le corrélat transcendant qui lui résiste acquiert cette extension qui est ainsi le produit plutôt que la condition de mon expérience première. L'élément résistant s'oppose continuellement à mon effort, il est le terme que celui-ci trouve toujours comme la limite et aussi comme le point d'appui de son propre accomplissement.}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=102-103}} '''Le corps subjectif ou le mouvement et le sentir''' {{citation|La théorie ontologique du mouvement se confond avec la théorie ontologique du corps. Le corps n'est pas seulement le mouvement, il est aussi le sentir, mais la décomposition de la pensée, en tant qu'elle est ici la décomposition de la faculté de sentir, montre précisément que l'essence du sentir est constituée par le mouvement. L'acte de sentir, tout d'abord, n'est pas connu par la sensation, il est au contraire ce qui la connaît. Biran affirme à la fois la réalité transcendantale du sentir et l'être transcendant de la sensation. Le corps, en tant qu'il est le corps subjectif, se confond avec l'acte de sentir, il n'est en aucune façon un composé de sensations, quelle que soit l'unité, dans les variations corrélatives par exemple, qu'on puisse découvrir parmi ces dernières. Une telle unité, en effet, est une unité constituée, c'est l'unité d'une masse transcendante, ce n'est donc en aucune façon l'unité de l'être originaire de notre corps. [...] Arrachée à la sphère de l'immanence, rejetée dans l'élément de l'être transcendant, la sensation n'est pas pour autant l'objet d'une représentation théorique. Car si elle n'est pas ce par quoi nous connaissons notre corps, et pas davantage ce corps lui-même, la sensation est connue par lui, non pas représentée, précisément, mais donnée au mouvement avec le déroulement du processus subjectif de son effort dans le sentir.}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=107-108}} {{citation|Parce que la faculté de sentir, envisagée en elle-même, est indépendante de la sensation, une problématique concernant l'être de cette faculté doit commencer par une sorte de réduction qui a pour effet d'abstraire notre pouvoir de sentir, de le saisir à l'état pur en le séparant de tout ce qui relève de la sensation. C'est là, à proprement parler, une décomposition de la pensée, dont le processus d'abstraction, toutefois, ne doit pas être compris comme s'il nous livrait un terme qui ne se suffirait pas à lui-même, mais aurait encore besoin d'un fondement. Ce qu'abstrait la décomposition, c'est au contraire l'essentiel, c'est le corps sans la sensation, ''le corps avant la sensation'', c'est-à-dire précisément l'acte de sentir considéré en lui-même et comme un pur pouvoir. Nous pouvons par conséquent supposer que ce « corps pur » s'applique à sentir en l'absence de tout objet et, par suite, de toute propriété sensible. Ce que nous trouvons alors, ce qui reste quand on a enlevé tout ce qui est transcendant dans notre vie sensible, c'est cette vie même, et c'est elle que Maine de Biran détermine au fond de chaque sens comme ce qui constitue son être propre.}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=108}} '''Le mouvement, la sensation et l'unité du monde''' {{citation|La sensation est toujours là où elle est, et ce « là » ne cesse précisément d'être totalement indéterminé et ne devient une détermination spatiale à proprement parler que sous la condition d'un mouvement réel ou possible de mon regard qui le situe, qui le détermine spatialement par rapport à moi. C'est à ce moment qu'il devient possible de dire que telle sensation visuelle se trouve ici ou là, que le bleu pâle du ciel est au-dessus des noirs, des bleus, des violets de la forêt d'hiver. L'unité de nos sensations visuelles ne s'établit donc pas directement entre elles, ce n'est pas une unité immédiate, elle résulte de la médiation de notre pouvoir sur elles, c'est-à-dire de l'unité du mouvement subjectif de notre regard. C'est dans notre pouvoir sur lui que réside originairement l'unité du monde, cette unité s'accomplit au stade même de la constitution sensible de l'univers, et d'une façon qui est immanente à l'exercice de chacun de nos sens pris en particulier et séparément de tous les autres. C'est par les mouvements de mes yeux que je m'empare de toutes les choses, et c'est d'abord en les ouvrant qu'un spectacle visuel se manifeste à moi.}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=109-110}} {{citation|Mais, selon Maine de Biran lui-même, ''le mouvement est immanent à l'exercice de chacun de nos sens'', et, par suite, ''le privilège du toucher doit être partagé par tous les autres sens, il appartient par principe à l'activité sensorielle en général''. Il n'y a pas un sens qui nous ferait connaître le monde réel, et puis d'autres qui ne nous livreraient que des sensations auxquelles la signification de nous manifester l'être réel lui-même ne pourrait être qu'ajoutée en vertu, par exemple, de leur association constante avec nos perceptions tactiles. Pour avoir donné une signification radicale à la thèse de l'immanence du mouvement subjectif à l'activité sensorielle en général, nous rejetons le privilège biranien du toucher, ou plutôt nous l'étendons à la vie de tous les sens en général et, du même coup, nous affirmons que le ''monde sensible en général est le monde réel''.}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=114}} '''Le continu résistant et l'unité des mondes sensoriels''' {{citation|La vue, par suite, ne nous offre pas seulement comme des images muettes, flottant quelque part en l'air, dans l'intervalle qui s'étendrait entre le réel et nous. Les sons et les couleurs ne composent pas non plus comme une pellicule sensible qui, dans son indigence, réclamerait, semblable à la matière des Anciens, une forme intellectuelle pour la penser et la déterminer, tandis que, par ailleurs, le monde du tact aurait seul consistance et suffisance par soi. Chaque monde sensoriel est un monde réel, et un monde autonome. ''La raison, toutefois, de cette suffisance et de cette autonomie est précisément celle pour laquelle ce monde ne forme pas un monde isolé, mais ne fait qu'un, en réalité, avec tous les autres mondes sensoriels''. Le monde visuel n'est pas réel parce que je puis aussi toucher les choses qu'il me manifeste. Par lui-même déjà, précisément, ''il me manifestait des choses'', et non pas des images colorées, et c'est précisément la raison pour laquelle je puis aussi toucher ces choses, car on ne touche que des choses et non pas des fantômes.}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=115}} {{citation|C'est donc ce qui fait que le monde visuel est un monde réel qui fait aussi que ce monde m'est accessible par tous mes autres sens. Ce que je vois est aussi ce que je puis toucher, entendre ou sentir. Le fondement de cet « aussi » qui est précisément le fondement de la réalité de chaque monde sensoriel, c'est le continu résistant, immanent à chacun de ces mondes, ''parce que le mouvement subjectif est immanent à l'exercice de chaque sens, parce qu'il est l'être même du corps''. C'est cette immanence aux divers sens du pouvoir de constitution du continu résistant qui explique que celui-ci ne soit pas transcendant au donné sensible, qu'il puisse former au contraire comme le lieu commun de toutes nos impressions. Voilà pourquoi nous n'avons pas besoin, pour fonder la réalité du monde de notre expérience quotidienne, d'avoir recours à une idée, l'idée de substance ou l'idée du réel, parce que ce réel est déjà impliqué dans l'expérience sensible elle-même. Comment d'ailleurs pourrait-on fonder le réel sur une idée ? N'est-ce pas de toute évidence le contraire qui est vrai ?}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=115-116}} '''Le sensible peut être porteur d'une signification''' {{citation|Le sensible peut parfaitement être porteur d'une signification, cette signification peut même être sensible dans le cas, par exemple, où un bleu renvoie à un rouge. Mais un bleu est un bleu, et un rouge est un rouge. La signification d'un bleu ne peut faire que ce bleu lui-même, dans son être sensible propre, soit un rouge -- proposition qui est, du point de vue phénoménologique, le type même de l'absurdité. A plus forte raison, lorsqu'on passe d'un champ sensoriel à un autre, est-il vrai de dire qu'une sensation kinesthésique ne peut, par aucun subterfuge, se transformer en une sensation visuelle. Le kinesthésique est tout entier kinesthésique et il n'est que kinesthésique, il en est de même pour le caractère sensible propre à chaque sens. Précisément parce que le monde sensible est un monde réel, on n'a pas le loisir de le faire devenir tout autre chose que ce qu'il est. On ne sent pas ce qu'on veut.}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=121}} Note : Le mot "kinesthésique" désigne simplement ce qui se rapporte aux mouvements de notre corps. '''L'intériorité absolue du mouvement subjectif''' {{citation|Le caractère des impressions kinesthésiques par lequel elles se donnent comme étant « en nous », par opposition à la courbe que ma main trace dans le monde et qui se donne comme extérieure à nous, ne compose qu'une intériorité toute relative qui n'a rien à voir avec l'intériorité du mouvement subjectif, qui est une intériorité absolue. A cette dernière, nous donnons le nom d'''intériorité ontologique'', pour bien signifier qu'elle appartient à une région d'être originale qui se caractérise précisément par la présence d'un rapport immédiat à soi, tandis que l'intériorité du corps constitué -- intériorité qui fait qu'à son propos aussi nous parlons d'un « en nous » par opposition à un « hors de nous » -- est une intériorité elle-même constituée qui n'a aucun caractère ontologique, c'est-à-dire qui ne peut nullement servir à définir une région d'être, puisque précisément elle se situe, tout comme ce qui est « hors de nous », dans la sphère de l'être transcendant en général.}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=125}} '''L'habitude ou le fondement de la mémoire du corps''' {{citation|Le monde est ainsi la totalité des contenus de toutes les expériences de mon corps, il est le terme de tous mes mouvements réels ou possibles. Ce terme est indéfiniment évocable, ces contenus me sont par principe toujours accessibles, parce que mon mouvement n'est pas un état présent et pour ainsi dire empirique de mon corps, parce que son être, au contraire, est l'être même de la connaissance ontologique. C'est cette identité de l'être originaire du mouvement avec celui de la connaissance ontologique elle-même que nous exprimons en disant que le corps est un pouvoir, que sa connaissance n'est pas limitée à l'instant, mais qu'elle est une possibilité de connaissance en général, la possibilité réelle et concrète qu'un monde me soit donné. Nous appelons ''habitude'' l'être réel et concret de la possibilité ontologique et nous exprimons aussi bien l'idée que le corps est un pouvoir en disant qu'il est une habitude, l'ensemble de nos habitudes. Quant au monde, il est le terme de toutes nos habitudes, et c'est en ce sens que nous en sommes véritablement les habitants. Habiter, fréquenter le monde, c'est là le fait de la réalité humaine et ce caractère d'habitation est un caractère ontologique qui sert aussi bien à définir le monde que le corps qui en est l'habitant.}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=133-134}} {{citation|La connaissance dans laquelle le mouvement subjectif appréhende le solide étant une connaissance ontologique, une possibilité générale de connaissance de ce solide, elle ne le connaît pas comme un ceci individualisé dans le temps, elle le connaît comme ce qu'elle pourra toujours connaître à l'intérieur de ce même mouvement, elle le connaît et le reconnaît dans une connaissance que le mouvement produit et qu'il pourra toujours reproduire. [...] ''L'habitude est le fondement de la mémoire'' et, comme elle définit la structure ontologique du corps, il est juste de voir dans l'être de celui-ci le principe de nos actes de remémoration et de rappel. C'est en effet parce que l'être originaire du corps subjectif est l'être réel de la connaissance ontologique, c'est parce qu'il est une possibilité de connaissance en général, ''un savoir du monde en son absence'', qu'il est aussi, et pour cette raison, ''souvenir du monde, mémoire de ses formes, connaissance'' a priori '' de son être et de ses déterminations. « Le souvenir d’un acte, dit Maine de Biran dans un texte d’une profondeur infinie, renferme le sentiment de la puissance de le répéter » (extrait de son ''Essai sur les fondements de la psychologie et sur ses rapports avec l'étude de la nature'').}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=137-138}} '''Le mythe du caractère inconscient de nos habitudes''' {{citation|Il faut bien voir maintenant que ces habitudes ne sont pas plus inconscientes que nos souvenirs. Dès que le concept d'inconscient paraît, c'est le signe que nous approchons d'une région originaire, car l'inconscient n'est souvent qu'un nom attribué à la subjectivité absolue par des philosophies incapables de saisir l'essence du fondement autrement qu'en la projetant dans la nuit d'un arrière-monde dont nous avons donné la psychanalyse. Les habitudes ne sont pas des mécanismes tout montés qui attendraient quelque part, dans une région <nowiki>=</nowiki> ''x'', qu'un mouvement de notre volonté ou de notre désir leur donne l'occasion de se déclencher et de dérouler le jeu mélodique de leur processus et de leurs articulations. Ces petits êtres psychologiques, convenablement structurés, pourraient demeurer longtemps dans la poussière du lieu écarté où ils se trouvent pour la bonne raison que l'idée de nous en servir ou de les mettre en mouvement ne nous vient jamais à l'esprit. Peut-être cette idée ou ce désir sont-ils inconscients à leur tour ? Il en va probablement ainsi : c'est le propre des mythologies de s'agrandir sans cesse, chaque mythe, dans son indigence, réclame un autre mythe qui en rende raison, et ainsi, de proche en proche, jusqu'à ce que l'ensemble de notre vie psychologique quitte le plan où nous voyons évidemment qu'elle se produit, pour se transporter dans une autre région où elle va vivre une vie nouvelle que des imaginations grossières ou simplistes veulent lui prêter -- une vie au milieu d'êtres fantastiques et de concepts absurdes.}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=140-141}} '''La sensibilité ou le fondement de l'individualité''' {{citation|Être un individu, c'est avoir avec le monde un rapport absolument original, et cela non pas en vertu d'une décision éthique, au terme d'un effort délibérément entrepris, mais partout et toujours, dans l'exaltation romantique comme dans la banalité quotidienne. L'originalité du mode selon lequel je me rapporte à l'univers est une nécessité ontologique de l'habitude. C'est parce que ma manière de sentir le monde est l'expérience même que j'ai de ma subjectivité, qu'elle m'est donnée à moi seul, dans l'expérience interne transcendantale de l'être originairement subjectif de mon corps. Je suis l'unique, non pas parce que j'ai décidé de l'être, parce que, dans mon esthétisme, je ne goûte qu'à l'exceptionnel des sensations rares et, comme Keats, au parfum des violettes fanées, mais tout simplement parce que je sens. « On » ne sent pas. La sensibilité est une possibilité propre de l'être de l'ego, elle est la possibilité ontologique elle-même. Sentir, c'est faire l'épreuve, dans l'individualité de sa vie unique, de la vie universelle de l'univers, c'est être déjà « le plus irremplaçable des êtres ».}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=148}} '''Le corps subjectif et la vision de l’œil qui voit''' {{citation|Ce langage dit : l’œil voit le paysage, la main se meut vers la table et la touche, l'oreille entend la mélodie. L’œil, la main, l'oreille sont des éléments du corps transcendant, ils se manifestent à la conscience dans la vérité de l'être, ils y ont place, configuration spatiale, relations perçues ou scientifiquement déterminées avec tous les objets de la nature. Et ce sont précisément de tels éléments transcendants qui portent en eux le noyau du corps, c'est-à-dire cet ensemble de pouvoirs par lesquels le corps voit, se meut, touche et entend. Ceux-ci, cependant, avaient été caractérisés par nous comme appartenant à une sphère d'immanence radicale, comme constituant l'être d'un corps ''subjectif''. Que signifie alors cette dégradation en vertu de laquelle l'immanence cesse de définir la sphère de notre existence absolue pour s'extérioriser dans un être auquel elle confère une sorte d'intimité et de profondeur ? Celles-ci n'expriment-elles pas la présence dans notre corps transcendant des pouvoirs sensibles et moteurs dont nous avons cru saisir l'être en le déterminant comme celui de la subjectivité ? Quel est véritablement le statut de ces pouvoirs ?}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=151}} {{citation|On dit : c’est l’œil qui voit. L’œil est un être de la nature, et d’abord un être étendu. La vision sera donc un phénomène naturel et, qui plus est, un phénomène pourvu d’une extension spatiale, ce qui est bien la plus grande absurdité que l’on puisse imaginer. Si l’on voulait passer outre à ce non-sens ontologique, on le retrouverait cependant sous la forme de cette autre difficulté : si la vision est un phénomène localisé dans l’espace, on ne voit pas du tout comment cette vision peut sortir de l’endroit où elle est et s’en aller là-bas, sur le coteau, jusqu’à cette maison que je vois, plus haut et plus loin, jusqu’à la lisière de la forêt, plus haut encore dans le ciel, et jusqu’aux étoiles. Une telle vision, d’ailleurs, ne verrait rien du tout, pas même ce qui se trouve à l’endroit où l’on prétend qu’elle est.}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=154}} '''Je ne suis jamais à l'extérieur de mon propre corps''' {{citation|Le corps subjectif n’est pas un phénomène qui laisserait derrière lui l’être réel du corps, être auquel la possibilité serait alors laissée de se manifester à nous par d’autres phénomènes, par un corps objectif, ''il est l’être réel du corps lui-même, son être absolu'', il est ''tout l’être'' de ce corps, un être qui est une transparence absolue, et dans lequel aucun élément n’échappe à la révélation de la vérité originaire. Mon corps n’est pas comme une montagne que je vois, tantôt d’un côté, tantôt de l’autre, il n’est pas non plus un objet que je verrais toujours du même côté, et pas davantage quelque chose que j’atteindrais tantôt de l’extérieur et tantôt de l’intérieur. Je ne vois jamais mon corps de l’extérieur parce que ''je ne suis jamais à l’extérieur de mon corps'', voilà ce que nous devons affirmer si nous voulons donner un sens aux mots et à la théorie selon laquelle l’être de mon corps appartient à une sphère d’immanence absolue.}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=165-166}} '''L'affirmation originaire que « je suis mon corps »''' {{citation|A l’affirmation « j’ai un corps », il convient donc d’opposer cette affirmation plus originaire : « je suis mon corps ». Encore cet énoncé risque-t-il de demeurer ambigu aussi longtemps qu'on préfère précisément à la rigueur de l'analyse ontologique les subtilités ou le verbalisme d'une philosophie de l'ambiguïté [...] « Je suis mon corps », cela signifie très exactement : l’être originaire de mon corps est une expérience interne transcendantale et, par suite, la vie de ce corps est un mode de la vie absolue de l’ego. « J’ai un corps », cela signifie : un corps transcendant se manifeste aussi pour moi et se donne à moi comme soumis, par un rapport de dépendance, au corps absolu qui, comme l'a montré la théorie de la constitution du corps propre, fonde aussi bien ce corps objectif que le rapport de possession qui le lie à l'ego.}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=271}} '''Vers une nouvelle philosophie de la vie''' {{citation|Les remarques qui précèdent devraient servir d'introduction à une nouvelle philosophie de la vie. On a vu que le concept de vie peut désigner soit l'objet d'une science déterminée, à savoir la biologie, et c'est alors un concept scientifique, soit l'objet d'une perception, objet porteur d'un certain nombre de caractères phénoménologiques qui le font apparaître à nos yeux comme un vivant. Cependant, lorsqu'il se rapporte à l'être humain, le concept de vie n'acquiert son sens originaire que s'il en vient à désigner pour nous une vie en première personne, c'est-à-dire la vie absolue de l'ego. Une telle vie ne se manifeste plus à nous par des caractères déterminés affectant un élément de l'être transcendant, elle se révèle dans une sphère d'immanence radicale de telle sorte qu'elle n'est plus rien d'autre pour nous que la vie même de notre corps originaire. Si telle est bien, dans sa nature ontologique propre, cette vie dont nous disons qu'elle est la nôtre, alors il est clair que l'opposition donnée comme fondamentale par tant de philosophies et, d'une manière générale, par la tradition, entre la vie et la conscience, ou la conscience de soi, doit être remise en cause.}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=272}} '''Le dualisme grec de la chair et de l'esprit''' {{citation|Ni le salut ni le péché ne peuvent par conséquent être rapportés, en tant que tels, à des structures ontologiques. La « chair » et l' « esprit » désignent l'un comme l'autre, dans le christianisme, des modes spécifiques de l'existence, qui s'opposent sans doute d'une façon radicale quant à la valeur religieuse qui leur est conférée et quant à la signification métaphysique qu'ils reçoivent, par suite, en ce qui concerne le destin de l'homme, mais il n'en restent pas moins deux modes de l'existence, c'est-à-dire deux intentionnalités appartenant comme telles à la même sphère ontologique de la subjectivité absolue. ''Au point de vue ontologique, il n'y a donc aucune différence entre la « chair » et l' « esprit »''. C'est alors l'unité même de la tradition occidentale qui est mise en question.}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=288}} {{citation|Cette unité semble reposer, nous l'avons vu, sur une conception dualiste de la nature humaine, conception dont les origines assurément remontent fort loin. ''C'est dans l'hellénisme, toutefois, nullement dans le christianisme, qu'il convient de chercher celle-ci'', s'il est vrai que le dualisme de la chair et de l'esprit ne revêt aucune signification ontologique dans l'anthropologie chrétienne. En Grèce, au contraire, l'idée qu'on se faisait de l'homme correspondait bien à celle que nous livre aujourd'hui la tradition humaniste qui voit dans la nature humaine une sorte de rapport entre deux termes opposés aux exigences desquels il doit être également satisfait. L'équilibre difficile à trouver et à maintenir entre ces termes est le but d'une éthique qui reste ainsi soumise à l'idée grecque de l'harmonie. Nous avons déjà eu l'occasion de noter, cependant, qu'aux yeux d'un tel humanisme d'origine hellénique, les deux éléments qui doivent cohabiter harmonieusement dans l'homme sont loin d'être placés sur le même plan, ce sont bien deux réalités ontologiquement hétérogènes, dont l'une reste supérieure. En tant que corps, l'homme n'est qu'un animal, c'est l'esprit qui l'élève à la dignité proprement humaine. A cet esprit, on demande seulement d'avoir en quelque sorte le libéralisme de ne point mépriser le corps. Parce que ce dernier est tenu pour une réalité objective, il demeure quelque chose de contingent, de périssable, d'inférieur.}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=288-289}} '''Le besoin et les désirs sont purement subjectifs''' {{citation|Mais le besoin est subjectif, il a le poids, la gravité de l’existence infinie qui le porte, la simplicité aussi et la transparence de la vie absolue au sein de laquelle il se révèle. Parce que le besoin est subjectif, il n’a pas non plus l’innocence d’un mouvement de la matière, parce qu’il n’est pas un simple déplacement transcendant qu’on pourrait considérer en quelque sorte comme neutre au point de vue spirituel, il s’offre aux catégories de l’éthique. Les corps seront jugés. Lorsqu’on a ramené les désirs à des penchants innés, ou lorsqu’on en fait le simple corrélat de modifications organiques, on a enlevé à l’existence humaine aussi bien son contenu effectif et concret que la qualification propre qu’elle revêt dans un mode défini de son intentionnalité et de sa vie. Ce n’est pas sur le plan des idées abstraites, c’est sur celui des besoins que se joue réellement notre existence. C’est pourquoi la satisfaction ou la non-satisfaction de nos besoins et, plus profondément, la manière dont s’accomplit ou ne s’accomplit pas cette satisfaction, ont une si grande importance dans l’histoire de chaque individu comme dans celle des groupes humains.}} {{Réf Livre|titre=Philosophie et phénoménologie du corps |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1965 |page=306}} === ''Généalogie de la psychanalyse'', 1985 === Titre complet de ce livre de Michel Henry : ''Généalogie de la psychanalyse. Le commencement perdu''. '''L'héritage tardif du concept d'inconscient''' {{citation|Lorsqu'une forme de pensée semble vieillir et s'incliner vers sa fin, plutôt que son avenir incertain, c'est le long processus de sa maturation et de sa venue au jour qu'il convient d'interroger, afin de lire en lui les signes annonciateurs de son destin. Une généalogie de la psychanalyse nous instruira sur celle-ci plus sûrement que ses succès, ou ses échecs, du moment. Et quand, l'efficacité de sa thérapeutique se trouvant de plus en plus contestée, la psychanalyse, en dépit de son audience populaire, revêt déjà l'habit gris de l'idéologie, la philosophie se doit d'éclairer le motif de ce déclin, c'est-à-dire un corpus théorique qui s'est donné initialement pour une révolution totale dans la manière de comprendre l'être le plus intime de l'homme -- sa Psyché -- et ainsi comme le renversement de la philosophie elle-même, sous sa forme traditionnelle en tout cas.}} {{Réf Livre|titre=Généalogie de la psychanalyse. Le commencement perdu |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1985 |page=5}} {{citation|Mais c'était là sans doute sa principale illusion. Les raisons qui déterminent le lent reflux de la psychanalyse ne lui sont pas propres et on aurait tort de les lui imputer. La psychanalyse n'est pas un commencement, mais un terme, le terme d'une longue histoire qui n'est rien de moins que celle de la pensée de l'Occident, de son incapacité à s'emparer de ce qui seul importe et ainsi de son inévitable décomposition. Freud est un héritier, et un héritier tardif. Ce n'est donc pas de Freud d'abord qu'il convient aujourd'hui de nous débarrasser, mais de cet héritage plus lourd et qui vient de plus loin. Ce sont les présuppositions qui ont guidé ou plutôt égaré la philosophie classique et que Freud a recueillies sans le savoir et sans le vouloir, pour les conduire à leurs ultimes implications, qui doivent être mises en cause. Aussi bien les recherches qui suivent n'eussent-elles point été entreprises s'il s'était agi seulement pour l'auteur de déclarer son désaccord avec une doctrine particulière. C'est bien plutôt le fond impensé dont elle procède qu'il faut apporter à la lumière, pour autant que ce fond a déterminé presque tout ce qui est venu avant Freud, comme il déterminera aussi, si nous n'y prenons garde, tout ce qui risque de venir après lui.}} {{Réf Livre|titre=Généalogie de la psychanalyse. Le commencement perdu |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1985 |page=5-6}} '''L'apparition du concept philosophique d'inconscient''' {{citation|Quand donc le concept d'inconscient fit-il son apparition dans la pensée moderne ? ''En même temps que celui de conscience et comme son exacte conséquence''. C'est Descartes qui a introduit le concept de conscience avec le sens qu'il a pour nous -- non plus celui de conscience morale, lequel se rapportait à la façon de juger de l'homme et de sa dignité, d'évaluer sa place dans l'échelle des êtres et dans le cosmos. L'homme n'était alors qu'une réalité dont il importait de reconnaître les caractères, notamment les plus éminents. Avec Descartes au contraire le concept de conscience reçoit la signification ontologique radicale conformément à laquelle il désigne l'apparaître considéré pour lui-même, non pas quelque chose mais le principe de toute chose, la manifestation originelle en laquelle tout ce qui est susceptible d'exister parvient dans la condition de phénomène et ainsi d'être pour nous.}} {{Réf Livre|titre=Généalogie de la psychanalyse. Le commencement perdu |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1985 |page=6}} {{citation|Pour autant que Freud emprunte, selon son dire même, son concept de conscience à la tradition philosophique, c'est-à-dire aussi bien au sens commun [...], alors l'affirmation que le fond de la psyché échappe à une telle conscience, n'étant rien qui se pro-pose initialement ou habituellement comme le dehors d'une extériorité quelconque, dans la lumière d'une ''ek-stasis'' -- l'affirmation d'un inconscient donc revêt une portée ontologique immense : elle pose que l'essence originelle de l'être se dérobe au milieu de visibilité où la pensée, philosophique ou scientifique, la cherche depuis la Grèce. Dans une philosophie de la conscience, ou de la nature, qui réduit la phénoménalité à la transcendance d'un monde, l'inconscient est le nom de la vie. Ce en quoi l'œuvre de Freud est philosophiquement celle d'un épigone devient ici évident. C'est Schopenhauer qui mit un terme brutal au règne de la métaphysique de la représentation en déclarant que celle-ci n'exhibe en elle rien qui puisse prétendre à la condition de l'être réel ou de l'existence véritable -- sur-déterminant cette assertion décisive par une seconde non moins essentielle, à savoir que l'être qui n'advient jamais en tant que l'ob-jet d'un sujet et qui, dans ce refus de l'ob-stance, définit la réalité, c'est la vie. L'interprétation de l'être comme Vie est l'événement crucial de la culture moderne, le moment où elle fait retour au Commencement et se donne à nouveau le moyen de se joindre à lui.}} {{Réf Livre|titre=Généalogie de la psychanalyse. Le commencement perdu |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1985 |page=7-8}} '''La psychanalyse ou l'âme d'un monde sans âme''' {{citation|La psychanalyse n'appartient donc pas au corps des sciences humaines auquel on la rattache aujourd'hui et dont elle sera ici soigneusement dissociée : elle en est bien plutôt l'antithèse. Quand l'objectivité ne cesse d'étendre son règne de mort sur un univers dévasté, quand la vie n'a d'autre refuge que l'inconscient freudien et que, sous chacun des attributs pseudo-scientifiques dont s'affuble ce dernier, agit et se cache une détermination vivante de la vie, alors il faut dire : la psychanalyse est l'âme d'un monde sans âme, elle est l'esprit d'un monde sans esprit. Mais la vie ne supporte qu'un moment le masque qui lui convient le moins, aucune situation ne répugne davantage à son essence que celle d'un arrière-monde. Car elle n'accepte pas longtemps d'avoir sa loi hors de soi, elle qui est sa propre loi et la subit constamment comme cela même qu'elle est, qui est le pathos de l'Être et sa souffrance -- qui est la vie. C'est pourquoi le temps de jeter ce masque viendra bientôt pour elle et peut-être est-il déjà venu.}} {{Réf Livre|titre=Généalogie de la psychanalyse. Le commencement perdu |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1985 |page=12}} '''La recherche du Commencement chez Descartes''' {{citation|Ce qui confère au projet cartésien son caractère fascinant et lui garde aujourd'hui encore son mystère et son attrait, c'est qu'il se confond avec le projet même de la philosophie. Une philosophie radicale et première est la recherche du Commencement. Pareille recherche n'est pas celle d'une méthode nous permettant de parvenir jusqu'à lui. Aucune méthode, bien au contraire, ne serait possible si elle ne disposait d'un point de départ assuré, si elle ne trouvait son site initial dans le Commencement lui-même. L'intuition cruciale du cartésianisme, ce fut justement d'affirmer l'appartenance de sa démarche à ce qui s'avance en tout premier lieu et la rend ainsi possible en même temps que toute chose. Du commencement, nous pensons qu'il advient comme le « nouveau ». Comme forme nouvelle de la pensée, le cartésianisme marque ainsi le commencement de la philosophie moderne. Mais le commencement de la philosophie moderne suppose beaucoup d'événements avant lui, il n'est pas le commencement. Le commencement de la philosophie cartésienne elle-même, entendons l'ordre selon lequel elle déroule ses raisons et la première de celles-ci en particulier, suppose lui aussi bien des choses avant lui, il n'est pas le commencement. Le commencement n'est pas le nouveau, il est plutôt l'Ancien et le plus ancien. C'est vers celui-ci que consciemment se tourne le projet cartésien afin de prendre appui sur lui et de pouvoir commencer.}} {{Réf Livre|titre=Généalogie de la psychanalyse. Le commencement perdu |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1985 |page=17}} {{citation|Qu'est-ce qui commence en un sens radical ? L'être assurément, s'il est vrai que rien ne serait si l'être n'avait d'ores et déjà déployé son essence propre, afin de recueillir en lui, dans son essence ainsi préalablement déployée, tout ce qui est. En quoi réside, plus précisément, l'initialité de ce commencement radical ? Qu'est-ce qui est déjà là avant toute chose quand celle-ci apparaît -- sinon l'apparaître lui-même en tant que tel ? L'apparaître, lui seul, constitue l'initialité du commencement, non pas en tant qu'il façonne le paraître de la chose et sa venue commençante à l'être : un tel commencement n'est encore que le commencement de l'étant. Initial, au sens le plus originel, l'apparaître l'est en tant qu'il apparaît d'abord lui-même et en lui-même. C'est dans cette mesure seulement que l'apparaître est identique à l'être et le fonde, en tant qu'il s'allume et prend feu et que cette traînée lumineuse, comme illumination non pas d'autre chose mais d'elle-même, comme apparaître de l'apparaître, expulse le néant et prend sa place. C'est l'effectivité phénoménologique de l'apparaître dans sa capacité de constituer par lui-même une apparence, c'est cette pure apparence comme telle qui est l'être. Elle est le commencement, non pas le premier jour, mais le tout premier.}} {{Réf Livre|titre=Généalogie de la psychanalyse. Le commencement perdu |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1985 |page=18}} '''La critique cartésienne de la représentation''' {{citation|La critique cartésienne les qualités secondes nous découvre alors sa signification abyssale : accomplir un partage ultime entre ce qui est mort et ce qui est vivant. Les sensations sont de la vie, elles grandissent où la vie prodigue son être, là où il n'y a ni extériorité ni monde, dans l'intériorité radicale de ce que Descartes nomme l'âme. Certes on concèdera aux phénoménologues qu'il y a des qualités transcendantes -- le ciel est bleu, le fleuve est serein -- et il me semble bien que c'est au pied que j'ai mal. Mais la qualité qui s'étend dans la chose -- la couleur sur la surface colorée, la douleur dans le pied -- n'est que la représentation irréelle, l'ob-jection d'une impression réelle vivante, laquelle s'auto-affecte et s'auto-impressionne dans son affectivité et seulement en elle. En sorte que là où s'accomplit le se sentir soi-même qui la détermine comme une pure tonalité affective et une pure impression, et comme de la vie, il n'y a point d'espace -- que ce soit l'espace de la chose ou celui du corps organique dans lequel l'impression est ob-jectée.}} {{Réf Livre|titre=Généalogie de la psychanalyse. Le commencement perdu |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1985 |page=95}} {{citation|Fonder le représenter, seule le peut une problématique qui, cessant de faire fond sur lui, sur son voir et ce qu'il voit, établit d'abord l'existence de ce voir, à savoir son se sentir soi-même tel que -- toute représentation fut-elle fausse -- n'en subsiste pas moins, en dehors d'elle et de son voir, le phénomène originel de son auto-affection. C'est dans cette forme originelle de la pensée par laquelle celle-ci parvient immédiatement en soi, indépendamment de tout re-présenter, c'est dans l'anti-essence de la représentation, non dans celle-ci, que Descartes avait cherché la certitude absolue qui doit fonder celle de la représentation elle-même. Avant d'étendre à l'infini le règne de la représentation et de la science, avant d'offrir à son saccage toute la terre, le cartésianisme du commencement l'avait préalablement marqué d'une limite infranchissable.}} {{Réf Livre|titre=Généalogie de la psychanalyse. Le commencement perdu |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1985 |page=103}} '''La vie retrouvée ou le monde comme volonté''' {{citation|De même que dans mon corps, c'est ce même vouloir intérieurement vécu qui se traduit "en même temps" sous l'apparence de déplacements et de mouvements dans l'espace, de même je reconnais à l'œuvre, comme le principe de tous les mouvements que j'aperçois autour de moi dans la nature et pas seulement des miens, non pas leur cause qui n'est jamais qu'apparente, occasionnelle, dirait volontiers Schopenhauer, mais le même pouvoir obstiné qui œuvre en moi et me jette chaque jour à mes désirs et à mes besoins. Mon corps est pour moi, dans ma connaissance du monde, ce que la stèle de Rosette fut pour le déchiffrement des hiéroglyphes. Mon corps est une table sur laquelle sont gravés deux textes, l'un parfaitement intelligible et que je connais par cœur, l'autre obscur, encore composé de caractères étranges et de formes surprenantes, et dont le sens pourtant va m'apparaître brusquement. Car le sens de ces pieds et de ces mains, de ces ongles et de ces dents, de cette bouche vorace, de ce sexe et de cet œil, c'est ce que je sais depuis toujours, c'est ce que je suis, c'est le vouloir-vivre qui fuse à travers moi et auquel je m'abandonne.}} {{Réf Livre|titre=Généalogie de la psychanalyse. Le commencement perdu |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1985 |page=171-172}} {{citation|Mais comme le premier texte inscrit sur mon corps me permet de lire le second, c'est le livre du monde tout entier dont il me dévoile le secret : les mouvements de ces mains et de ces pieds, qui sont les miens, de ces doigts, de ce regard, ces ongles et ces dents, comme ils sont semblables à ceux que je vois autour de moi chez les animaux, aux contractions et aux déplacements de ces pédoncules, de ces tentacules, de ces antennes, de ces griffes, à toutes ces bouches et à tous ces sexes à travers lesquels déferle la même force obstinée, le même vouloir qui ne cesse de vouloir ce qu'en apparence il n'obtient jamais. Et même dans le monde minéral la structuration des choses, la stratification des roches, des terrains, l'aimantation des champs magnétiques, les configurations des cristaux trahissent partout à l'œuvre la même force de cohérence que celle qui fait la cohésion des groupes sociaux et des sociétés tout entières. Ainsi donc le voile se lève d'un coup sur tous les hiéroglyphes de l'univers : ils ne sont que les phénomènes et les représentations diverses d'un même vouloir-vivre. Mais celui-ci, la réalité de toute chose, la chose en soi, ne se révèle qu'en moi, dans mon corps originel dont l'apparaître immanent est l'apparaître immédiat de ce vouloir lui-même.}} {{Réf Livre|titre=Généalogie de la psychanalyse. Le commencement perdu |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1985 |page=172}} '''L'affectivité et l'immanence de la volonté''' {{citation|Avec l'immanence de la volonté nous sommes reconduits à l'essence de la vie. La vie est l'épreuve originelle de soi dans le souffrir soi-même, de telle sorte que, sur le fond de cette essence qui fait de lui un vivant, tout ce qui vit est rivé à soi pour être à jamais ce qu'il est. L'homme, selon Schopenhauer, est cloué à la roue d'Ixion, condamné à vouloir d'un vouloir sans fin. Cet être-rivé-à-soi, cette condition qui est celle de la volonté, ce n'est pas la volonté qui se la donne à elle-même, elle ne résulte ni de son vouloir ni de son pouvoir. Dans l'essence du vouloir réside son anti-essence, le ne pas pouvoir se vouloir ou ne pas se vouloir dans ce vouloir lui-même. Ce ne pas pouvoir est la plus grande force. Dans la volonté gît une force plus grande qu'elle qui la précède et contre laquelle elle ne peut rien, la force qui la livre à elle-même et à son être propre. Cette force est celle de la vie, elle est la force de l'être, le rassemblement édificateur qui donne toute chose à elle-même. Une telle force qui n'est pas l'action de la volonté, qui n'est pas une action mais son contraire, est la passion de l'être, le souffrir primitif en vertu duquel l'essence de l'être est identiquement celle de la vie. Après l'immanence et comme sa condition ultime, toute philosophie de la vie rencontre inévitablement sa seconde détermination essentielle : l'affectivité.}} {{Réf Livre|titre=Généalogie de la psychanalyse. Le commencement perdu |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1985 |page=216-217}} {{citation|C'est le trait le plus remarquable de l'œuvre de Schopenhauer que de placer l'affectivité au centre de son discours, non pas à la manière d'un thème explicite et délibéré, mais comme ce qu'elle rencontre partout, comme ce qui transit l'existence et détermine son rapport à toute forme d'être. L'affectivité qui jusque-là avait été pratiquement exclue du débat philosophique ou n'y intervenait qu'épisodiquement et à titre de problématique marginale, devient son unique objet. « La souffrance, dit Schopenhauer, est le fond de toute vie ». Toutes les modalités de la vie ne sont ainsi que la modalisation de cette souffrance unique, lassitude ici et là honte, regret et remords, ennui, dégoût, fatigues infinies ; celui qui se considère lui-même n'a plus qu'à obéir au précepte socratique du « connais-toi toi-même », il lui suffit de pleurer. La relation aux autres n'est pas, elle non plus, un fait de connaissance, c'est la pitié, ou la cruauté. Les formes principales de l'existence en commun, les groupements, les associations, ce que Schopenhauer appelle les communautés, sont de deux sortes : à celles purement « formelles » qui reposent sur l'intellect s'opposent les « communautés matérielles », c'est-à-dire réelles, comme la famille, les classes, etc., qui sont de nature affective : « L'essentiel dans ces sortes d'associations, ce sont les sentiments ». Des problèmes précis concernant la vie amoureuse, particuliers mais de la plus haute importance, dont il n'avait jamais été question, comme la motivation des regards qu'échangent entre eux les amants deviennent l'objet de longs développements.}} {{Réf Livre|titre=Généalogie de la psychanalyse. Le commencement perdu |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1985 |page=217-218}} '''La sérénité ou le secret et l'énigme du monde''' {{citation|Le monde est une énigme, un « rêve effroyable », un cortège de misères, et pourtant il est possible de percer son secret. Or c'est l'affectivité justement qui nous dévoile celui-ci : « cette essence commune des choses... se révèle avec précision à chacun de nous, mais ''in concreto'', par le sentiment ». Et quand, grâce à cette révélation, il est enfin possible d'échapper à ce jeu de la douleur, ce sont des modalités affectives qui constituent là encore la forme concrète de cette libération : « ... joie et paix céleste », « calme profond », « sérénité intime ». En sorte qu'entre le malheur de l'homme livré au désir et le salut de l'ascète et du saint qui ont accompli en eux l'auto-négation du vouloir-vivre, il n'y a que l'espace d'une tonalité affective à une autre, une sorte de dialectique de la vie affective elle-même : « Alors... au lieu du passage éternel du désir à la crainte, de la joie à la douleur, au lieu de l'espérance jamais assouvie, jamais éteinte, qui transforme la vie de l'homme, tant que la volonté l'anime, en un véritable songe, nous apercevons cette paix plus précieuse que tous les biens de la raison, cet océan de quiétude, ce profond repos de l'âme, cette sérénité inébranlable... » (Schopenhauer, ''Le monde comme volonté et comme représentation'').}} {{Réf Livre|titre=Généalogie de la psychanalyse. Le commencement perdu |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1985 |page=218}} '''Le refoulement, l'inconscient et la folie''' {{citation|Les difficultés internes de ces conceptions qui vont aujourd'hui de soi, la théorie de la folie les expose en pleine lumière. Cette théorie est en réalité celle du refoulement, elle répète et approfondit les problématiques de la mémoire et de l'oubli. Alors que « la vraie santé de l'esprit consiste dans la perfection de la réminiscence », Schopenhauer considère la folie comme un trouble de la mémoire, et ce trouble, tel qu'il le comprend, c'est ce qui va recevoir dans la psychologie moderne le nom de refoulement. A quoi se ramène-t-il ? Essentiellement au refus de la volonté de laisser pénétrer dans l'esprit une représentation qui lui est contraire. « Rappelons-nous avec quelle répugnance nous pensons aux choses qui blessent fortement nos intérêts, notre orgueil ou nos désirs, avec quelle peine nous nous décidons à les soumettre à l'examen sérieux et précis de notre intellect, avec quelle facilité au contraire nous nous en écartons brusquement ou nous nous en détachons peu à peu sans en avoir conscience ; tandis que les choses agréables pénètrent si bien d'elles-mêmes dans notre esprit, s'y glissent à nouveau, si on les en chasse, et retiennent notre attention pendant des heures entières. ''C'est dans cette répugnance de la volonté à laisser arriver ce qui lui est contraire à la lumière de l'intellect qu'est la brèche par laquelle la folie peut faire irruption dans l'esprit'' » (Schopenhauer, ''Le monde comme volonté et comme représentation'').}} {{Réf Livre|titre=Généalogie de la psychanalyse. Le commencement perdu |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1985 |page=227}} {{citation|Car si pour repousser une représentation hors de la conscience il faut d'une certaine façon la connaître, afin d'en mesurer l'inopportunité, comme justement cette représentation n'est pas formée, ce n'est pas elle qui peut nous instruire sur elle-même et nous inviter à l'écarter, ce n'est pas son contenu représentatif mais son affectivité -- savoir sans représentation, savoir avant la représentation, savoir secret de toute représentation, qui sait déjà ce qu'elle va représenter, qui lui permet de le faire ou le lui interdit. Et nous comprenons encore ceci : la représentation refoulée -- la représentation dont la réalité formelle empêche la réalité objective -- ne l'est pas dans quelque inconscient et n'y subsiste pas à titre d'entité psychique monstrueuse : elle n'est pas formée, voilà tout. Et l'inconscient lui-même, qui lui servait de réceptacle, n'existe pas non plus. Ce qui subsiste, c'est une tonalité, se profilant dans la première sphère de l'être, comme un accident, ou s'y déployant à titre ''d'habitus''. Point n'est donc besoin pour rendre compte du refoulement de la mythologie des topiques ni de leurs personnages plus ou moins grossièrement empruntés au monde de la représentation, le savoir de la vie y suffit.}} {{Réf Livre|titre=Généalogie de la psychanalyse. Le commencement perdu |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1985 |page=234}} '''Vie, affectivité et souffrance chez Nietzsche''' {{citation|Bien plus la volonté n'est ici qu'un nom pour la vie, elle renvoie à sa possibilité la plus intérieure et la dévoile brusquement. Le § 3 de la deuxième dissertation ''réfère toute faculté de mémorisation en tant que volonté de mémoire à l'affectivité et l'enracine explicitement en elle'' : « On grave quelque chose au fer rouge pour le fixer dans la mémoire : seul ce qui ne cesse de faire mal est conservé dans la mémoire ». Comme toujours lorsqu'il découvre le fond de la vie -- l'affectivité, la souffrance -- le texte nietzschéen s'enflamme, un grand souffle le soulève, les images crépitent, les incendies de l'histoire sont convoqués, chaque preuve est un brasier, quelque torture monstrueuse, quelque souffrance inimaginable dont nous sommes invités à faire nos "délices". Ce qu'il a fallu à l'homme pour se fabriquer une mémoire : « ... supplices, martyrs, ... les sacrifices et les vœux les plus horribles... les mutilations les plus repoussantes... les rituels les plus cruels... » [...] Partout la douleur est « l'adjuvant le plus puissant de la mnémonique », la souffrance tient lieu de pensée et la fonde ultimement.}} {{Réf Livre|titre=Généalogie de la psychanalyse. Le commencement perdu |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1985 |page=260}} {{citation|Le projet décisif et encore incompris de Nietzsche, c'est bien plutôt de reconnaître et d'essayer d'expliquer comment ''la souffrance produit le plaisir'' -- car c'est cela en effet qui motive la vengeance, la cruauté, non pas le simple fait que la souffrance et la joie peuvent cohabiter chez un même individu mais, ce qui est bien différent et même « tout le contraire », que le vouloir faire souffrir s'éveille toujours avec en lui la certitude impensée que ce faire souffrir est un faire plaisir et, plus ultimement, que se faire souffrir soi-même portera ce plaisir à son comble. De telle sorte que le surgissement même du souffrir est identiquement celui du jouir, chaque mode du premier, un mode du second, chaque spasme de souffrance, un spasme de plaisir.}} {{Réf Livre|titre=Généalogie de la psychanalyse. Le commencement perdu |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1985 |page=290-291}} {{citation|Pour désigner le fond horrible des choses sur lequel le regard ose à peine se poser, Schopenhauer et Nietzsche emploient un même mot, celui de « contradiction ». Contradiction veut dire chez Schopenhauer que le désir n'a pas de fin, que la réalité est « une réalité affamée ». En tant que la contradiction est celle du désir, elle signifie identiquement une éternelle souffrance. Il en est de même chez Nietzsche : « la contradiction est au cœur du monde », « la contradiction originaire qui est cachée au fond des choses ». Pour lui aussi cette contradiction est la souffrance : « l'être véritable, l'Un originaire en tant qu'éternelle souffrance et contradiction ». Seulement le texte ne dit pas exactement comme chez Schopenhauer que la contradiction est souffrance, mais plutôt que la souffrance est contradiction. En quoi la souffrance est-elle contradictoire ? En ceci que d'elle-même et par elle-même, elle produit la volupté : « la contradiction, la volupté née de la douleur ».}} {{Réf Livre|titre=Généalogie de la psychanalyse. Le commencement perdu |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1985 |page=291}} '''L'inconscient freudien ou le singe de l'homme''' {{citation|La pulsion, toutefois, n'est à son tour qu'un représentant, celui des multiples excitations qui ne cessent d'assaillir la Phyché, ou plutôt de certaines d'entre elles. L'intelligence de la pensée de Freud implique que soit repris ici le schéma fameux du ''Projet'' de 1895, schéma qui n'a d'ailleurs jamais été abandonné mais détermine au contraire les ultimes conceptions auxquelles nous sommes maintenant confrontés, notamment celles de ''Pulsions et destin des pulsions'' et de ''Au-delà du principe de plaisir''. En un sens pareil schéma marque le point extrême de l'aliénation de la pensée de l'existence, puisqu'il impose l'interprétation de celle-ci à partir du modèle physique d'un système énergétique régi par la loi de l'entropie. Pour autant toutefois que ce modèle soi-disant scientifique et construit entièrement à coup d'hypothèses n'est que la traduction inconsciente de la vie phénoménologique absolue elle-même en ses structures les plus profondes, loin de la déterminer alors, il en est au contraire la représentation objective dont les traits, référés à elle, s'illuminent sous son éclairage fulgurant.}} {{Réf Livre|titre=Généalogie de la psychanalyse. Le commencement perdu |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1985 |page=372}} {{citation|Le prétendu "système nerveux", ou encore "l'organisme", ou "le tissu vivant" se trouve déterminé dans son être par la capacité de recevoir deux sortes d'excitations, celles qui proviennent de l'univers extérieur, celles qui ont leur source dans l'organisme lui-même -- soit le double système phi et psy du ''Projet'' -- Seulement une telle capacité donnée comme celle des "neurones" à recevoir ces deux sortes d'excitations n'est que l'inscription dans l'organisme d'une double réceptivité ontologique, la réceptivité transcendantale à l'égard du monde, soit le déploiement de celui-ci dans l'extériorité d'une part, la réceptivité transcendantale à l'égard de soi, l'auto-réceptivité de la subjectivité absolue en tant que subjectivité vivante de l'autre -- ''l'"excitation" n'étant ainsi rien d'autre que l'affection, c'est-à-dire la manifestation pure elle-même selon la duplicité des modalités fondamentales de son accomplissement phénoménologique effectif''. Et c'est pour cela, et pour cela seulement, qu'à la première correspond un "dehors" et à la seconde un "dedans".}} {{Réf Livre|titre=Généalogie de la psychanalyse. Le commencement perdu |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1985 |page=372-373}} '''Conclusion sur l'Inconscient et sur l'Archi-Corps''' {{citation|L'essence de la puissance n'est donc pas l'Inconscient mais le premier apparaître, la venue en soi de la vie. Le principe de la mémoire n'est pas la représentation mais l'Archi-Corps en lequel l'hyperpuissance est effective et auquel la mémoire représentative elle aussi appartient, en tant qu'elle est d'abord un pouvoir. Confier à la mémoire le rassemblement de notre être, de tous ces morceaux de nous-mêmes éparpillés dans l'extériorité absurde de ''l'ek-stase'', de tous ces événements dits traumatiques qui jalonnent le cours de notre existence, recoudre indéfiniment le fil indéfiniment rompu de toutes ces petites histoires, c'est oublier que ce rassemblement s'est déjà accompli : il est le Rassemblement intérieur originel en lequel réside l'essence de toute puissance et la mémoire elle-même, l'Archi-Révélation de l'Archi-Corps, l'éternelle étreinte avec soi de l'être et son pathos et, avant sa dispersion illusoire dans l'extériorité irréelle de ''l'ek-stase'', l'essence même de notre être.}} {{Réf Livre|titre=Généalogie de la psychanalyse. Le commencement perdu |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF |année=1985 |page=398}} == Livres sur l'économie et la politique == === ''Marx I. Une philosophie de la réalité'', 1976 === {{citation|Le marxisme est l'ensemble des contresens qui ont été faits sur Marx.}} {{Réf Livre|titre=Marx I. Une philosophie de la réalité |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |collection=Nrf |page=9}} {{citation|Parce que la pratique est subjective, la théorie qui est toujours la théorie d’un objet, ne peut atteindre la réalité de cette pratique, ce qu’elle est en elle-même, sa subjectivité précisément, mais seulement se la représenter, de telle manière que cette représentation laisse hors d’elle l’être réel de la pratique, l’effectivité du faire. La théorie ne fait rien.}} {{Réf Livre|titre=Marx I. Une philosophie de la réalité |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |collection=Nrf |page=353}} === ''Marx II. Une philosophie de l'économie'', 1976 === {{citation|Comment le capital trouve sa substance et son essence dans le travail vivant, de telle manière qu’il provient exclusivement de lui, ne peut se passer de lui, ne vit que pour autant qu’il puise à chaque instant sa vie dans celle du travailleur, vie qui devient ainsi la sienne, c’est ce qu’exprime à travers toute l’œuvre de Marx le ''thème du vampire''. « Le capital est du travail mort qui, semblable au vampire, ne s’anime qu’en suçant le travail vivant et sa vie est d’autant plus allègre qu’il en pompe davantage ».}} {{Réf Livre|titre=Marx II. Une philosophie de l’économie |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |collection=Nrf |page=435}} {{citation|Marx certes était athée, « matérialiste », etc. Mais chez un philosophe aussi, il convient de distinguer ce qu’il est de ce qu’il croit être. Ce qui compte, ce n’est d’ailleurs pas ce que Marx pensait et que nous ignorons, c’est ce que pensent les textes qu’il a écrits. Ce qui paraît en eux, de façon aussi évidente qu’exceptionnelle dans l’histoire de la philosophie, c’est une métaphysique de l’individu. Marx est l’un des premiers penseurs chrétiens de l’Occident.}} {{Réf Livre|titre=Marx II. Une philosophie de l’économie |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |collection=Nrf |page=445}} {{Choisie citation du jour|puce=*|année=2017|mois=août|jour=6}} === ''Du communisme au capitalisme'', 1990 === Titre complet de ce livre de Michel Henry : ''Du communisme au capitalisme. Théorie d'une catastrophe''. '''Introduction sur la faillite universelle du socialisme''' {{citation|Aujourd'hui on assiste partout, en Europe en tout cas, à l'effondrement des régimes dits socialistes. Ce qui frappe dans ce bouleversement qui s'étend à la façon d'un raz-de-marée, balayant tout sur son passage, c'est qu'il survient simultanément en des endroits différents, dominant ainsi les diversités nationales et les particularités historiques. D'où son caractère à la fois irrésistible et universel : celui d'une révolution. Evénement venu du fond des choses, indifférent aux phénomènes de surface, il réclame une explication à sa mesure. Ce ne sont pas des circonstances empiriques, des conditions hasardeuses, variables d'un endroit à l'autre, qui peuvent rendre compte de cette formidable convergence, c'est un principe, une raison méta-historique, on serait tenté de dire métaphysique. C'est une faiblesse ou un vice intrinsèque du socialisme en tant que tel qui doit rendre intelligible sa faillite, pour autant qu'elle se produit de façon inexorable, partout.}} {{Réf Livre|titre=Du communisme au capitalisme |auteur=Michel Henry |éditeur=Odile Jacob |année=1990 |page=5-6}} {{citation|Le communisme, dira-t-on, est emporté par une lame de fond et devant l'ampleur du mouvement populaire qu'il n'est plus en mesure de contrôler, il n'a d'autre solution que de se joindre à lui pour tenter de le récupérer ou, du moins, de faire route avec lui un moment, du côté où souffle le vent. Une telle explication suscite le doute. Bien au-delà d'un simple désir de protestation ou de réforme, la volonté acharnée de se défaire d'un régime abhorré, la haine de ses dirigeants, de ses institutions, de ses multiples maux, c'est ce qui, dans tous les pays soumis au communisme, existe depuis l'instauration de ce dernier. Il se trouve seulement que ce profond mécontentement n'avait pas le loisir de se manifester, parce que sa plus minime expression signifiait, pour celui qui aurait eu l'impudence de s'y abandonner, la prison ou la mort. Des foules n'envahissent les places pour clamer leur désir de libération et de changement que si, à l'autre extrémité de celles-ci, par d'autres rues, les chars n'ont pas fait leur apparition. Avec quelques mitrailleuses on tient une ville. Foules et armées ne se côtoient que lorsque, tacite ou non, un pacte a déjà été scellé quelque part.}} {{Réf Livre|titre=Du communisme au capitalisme |auteur=Michel Henry |éditeur=Odile Jacob |année=1990 |page=6-7}} {{citation|C'est ici qu'il n'est guère possible d'éluder l'hypothèse du Plan. En fait de plan, le communisme s'y connaît. Les fabriquer en séries, quinquennaux et autres, c'est là sa spécialité, son pain quotidien si l'on peut dire, à ceci près qu'une telle activité ne produit justement pas de pain ni aucun bien consommable mais seulement la misère et la faim. Mais quand la pénurie devient insupportable, quand elle met en cause l'existence même de la société et sa simple survie, le dernier plan qui s'offre à l'esprit, le seul possible pour un régime qui, parce qu'il a détruit toute velléité de travail, tout courage et toute confiance chez les individus qu'il a asservis, sait ne plus pouvoir compter sur lui-même, c'est l'appel au secours. Ayant pris conscience de sa propre faillite, en dépit de tous les leurres à usage externes ou internes, il n'a d'autre solution que de se tourner vers quelque voisin plus nanti et compatissant, attendant de lui le salut. Le salut : tout ce qui manque, des vivres, des biens de consommation de toute sorte, des équipements, des capitaux, des investissements, de la technologie et même, si possible, des bribes de culture, lui qui a détruit toute forme de culture, tous les savoir-faire sans lesquels l'existence a tout simplement cessé d'être possible.}} {{Réf Livre|titre=Du communisme au capitalisme |auteur=Michel Henry |éditeur=Odile Jacob |année=1990 |page=7-8}} '''Le marxisme et l'abaissement théorique de l'individu''' {{citation|Quelle pensée, niant l'autonomie de la réalité économique et prétendant la reconstruire à la lumière de schémas intellectuels forgés par elle, est responsable de la faillite économique du socialisme ? La réponse s'impose sans équivoque : c'est le marxisme, soit un ensemble cohérent de théories, qui a conduit à la catastrophe économique qui suscite aujourd'hui dans les pays de l'Est et en URSS les bouleversements politiques auxquels l'Occident assiste médusé -- catastrophe qui existe toutefois depuis toujours, à Pékin comme à Moscou, à Phnom Penh comme à Bakou, à Haiphong comme à Budapest ou à Bucarest, dans tous les pays malheureux où le communisme a engendré inévitablement, qu'il s'agisse de Khmers ou de Laotiens, de Hongrois ou de Polonais, d'Azeris ou d'Arméniens, au-delà de leurs luttes ou de leurs haines, les mêmes conséquences ruineuses pour tout ce qui aspire au libre développement de soi-même et au bonheur, pour tout ce qui est vivant.}} {{Réf Livre|titre=Du communisme au capitalisme |auteur=Michel Henry |éditeur=Odile Jacob |année=1990 |page=21}} {{citation|Il s'agira donc, dans la première partie de cet essai, de reconnaître clairement dans le marxisme le principe de la faillite économique du communisme. Ce principe, c'est l'abaissement de l'individu, son remplacement par une série d'abstractions incapables, vu leur nature, de produire une action « réelle » quelconque, de « travailler ». On comprend alors comment tout régime qui place à la source de l'organisation sociale une abstraction de ce genre, une classe, un parti est condamné à l'impuissance, au dénuement qui résulte immanquablement de la mise hors jeu de la seule force véritable qui est celle de l'individu lui-même. Sur le plan politique, les conséquences de cet abaissement théorique de l'individu ne sont pas moins terribles, elles s'appellent la négation des droits de l'homme, la suspicion, l'arbitraire, la déportation -- la mort... Avec cette situation de terreur latente que l'idéologie ne suffit plus à masquer, le marxisme rejoint les pires régimes qu'a connus notre temps : il n'est qu'une variante du fascisme.}} {{Réf Livre|titre=Du communisme au capitalisme |auteur=Michel Henry |éditeur=Odile Jacob |année=1990 |page=21-22}} {{citation|J'appelle fascisme toute doctrine qui, de façon avouée ou non, procède à l'abaissement de l'individu, de telle façon que, celui-ci n'étant rien, ou quelque chose d'insignifiant, ou de mauvais, sa suppression apparaisse désormais comme légitime. Par là tout fascisme contracte un lien essentiel avec la mort. Nous avons montré en effet que la seule réalité est celle de la vie, laquelle n'existe toutefois que sous l'aspect d'individus particuliers. Porter atteinte à l'individu, c'est porter atteinte à la vie sous son unique forme possible, c'est s'engager invinciblement sur le chemin de la destruction de cette unique réalité, sur le chemin du néant. Certes l'atteinte portée à l'individu ne revêt pas tout d'abord et nécessairement l'aspect extrême du meurtre. Elle se présente le plus souvent comme une manifestation de violence mais la violence se ramène dans tous les cas à une violence faite à l'individu et ne peut se définir que par rapport à celui-ci. C'est l'individu et lui seul qui est en cause lorsqu'il s'agit de brutalités, d'intimidations, d'arrestations arbitraires, de tortures ou d'exécutions.}} {{Réf Livre|titre=Du communisme au capitalisme |auteur=Michel Henry |éditeur=Odile Jacob |année=1990 |page=87-88}} '''Le fondement véritable de l'univers économique selon Marx''' {{citation|Le marxisme qui va obnubiler la conscience des intellectuels européens pendant un siècle et, franchissant le cercle étroit du public « cultivé », atteindre par des intermédiaires divers -- partis politiques, syndicats, universités, presse -- les « masses » qu'il voulait mobiliser pour en transformer l'existence, enferme une équivoque qu'il convient d'entrée de jeu de dissiper. Le terme est construit sur le nom de Marx, l'un des plus grands philosophes de l'Occident, le seul à vrai dire à avoir pensé de façon radicale l'univers des faits économiques en remontant précisément à sa racine, au ''fondement'' sans lequel cet univers, ses lois, ses problèmes, aujourd'hui plus aigus que jamais, demeurent inintelligibles. Soit dit en passant, en dépit de leur prétention à la scientificité et notamment de leur sophistication mathématique, les sciences économiques actuelles ne traitent à aucun moment de ce fondement, elles n'en n'ont pas même l'idée. Ainsi s'explique le fait qu'elles restent très en retrait par rapport à la problématique de Marx en laquelle elles ne voient que certaines théories économiques plus ou moins contestables ou dépassées, quand il s'agit d'une remontée à la réalité de la vie sans laquelle il n'y aurait pas d'économie, sans laquelle aussi l'ensemble des phénomènes économiques, des plus simples aux plus complexes, reste incompréhensible.}} {{Réf Livre|titre=Du communisme au capitalisme |auteur=Michel Henry |éditeur=Odile Jacob |année=1990 |page=25-26}} {{citation|Or, il se trouve que le marxisme est aussi aveugle que l'économie moderne à l'égard du fondement des phénomènes économiques aperçu par Marx et placé par lui au principe de toutes ses analyses. C'est le premier paradoxe qu'il convient d'expliquer. Comment ceux qui qui ont forgé la doctrine marxiste, Plekhanov, Lénine, Trotsky, Staline, Mao et tous les autres ont-ils pu méconnaître le principe assigné par Marx à tout univers économique possible, quels que soient son époque ou son degré de complication ? Il y a une réponse précise à cette question et qui échappe au jeu des interprétations. C'est le fait extraordinaire que les textes philosophiques dans lesquels Marx a élaboré ce fondement méta-économique de toute économie concevable sont resté inédits et inconnus jusqu'aux années 1927-1933 -- inconnus donc de tous ceux qui ont construit la doctrine théorique et pratique du marxisme à la fin du siècle dernier et au début de celui-ci. Deux de ces trois textes, la ''Critique de la philosophie de l'Etat de Hegel'' et ''L'idéologie allemande'', écrits respectivement durant les années 1842-1843 et 1845-1846, non publiés à l'époque parce que aucun éditeur n'en avait voulu, constituent, de façon directe ou indirecte, une analyse philosophique rigoureuse de ce que Marx considère d'une part comme la seule réalité véritable et, d'autre part, comme le fondement de l'univers économique.}} {{Réf Livre|titre=Du communisme au capitalisme |auteur=Michel Henry |éditeur=Odile Jacob |année=1990 |page=26-27}} {{citation|Marx est tellement attentif à ce qui fait que la vie est la vie, au fait qu'elle se sent et s'éprouve, que tout ce qui se trouve dépourvu de cette propriété extraordinaire lui apparaît au contraire comme privé de sens, voire comme une impossibilité. Et autant Marx a aimé tout ce qui est vivant, autant il a rejeté sur un plan inférieur tout ce qui, privé de la capacité de sentir, de souffrir, de jouir et d'aimer, n'est que de la mort. Nous verrons que toute son analyse économique sera construite sur cette opposition décisive. Il ne s'agit là en aucune façon d'un jugement de valeur, de quelque vision romantique vague ou imprécise mais de la désignation la plus rigoureuse de l'un des facteurs qui entrent dans tout procès réel de production et font de lui ce qu'il est. Or un tel procès constitue justement le fondement de l'économie et de tous les phénomènes économiques en général. Il se divise entre le travail vivant d'un côté et, de l'autre, les éléments matériels qui sont les instruments de production et les matières premières. Tandis que le premier se trouve précisément désigné par la vie, les seconds, en tant que matériels, seront toujours affectés d'un coefficient d'inertie insurmontable qui les rend à jamais inaptes à jouer un rôle actif dans le procès de production, à constituer à proprement parler celle-ci.}} {{Réf Livre|titre=Du communisme au capitalisme |auteur=Michel Henry |éditeur=Odile Jacob |année=1990 |page=28-29}} '''La société et la classe contre l'individu vivant''' {{citation|Comment l'individu se définit-il par la Société de son temps, comment est-il déterminé par elle au point d'en apparaître comme un simple produit ? Etant donné qu'il s'agit de l'un des lieux communs répétés depuis un demi-siècle par les maîtres d'écoles de tous les pays, il est permis d'aller vite. L'individu dès son enfance, dès l'école précisément, parle la langue de cette société, une langue qu'il trouve toute faite, dans laquelle il est proprement immergé. Cette langue véhicule toute une série de significations et finalement une idéologie que ledit écolier aspire et expire avec chaque mot qu'il entend ou prononce. Cette imprégnation va si loin qu'il serait plus correct de dire que ce n'est pas lui qui parle mais plutôt la langue qui parle en lui. C'est donc tout un savoir qu'il acquiert en même temps que cette langue, celui de la société de l'époque. Plus précisément c'est ce qui dans un tel savoir lui permettra d'occuper la place qu'on lui destine, d'accomplir un certain métier, une fonction dessinée par le faisceau des relations sociales composant ladite société -- les "rapports sociaux" -- et résultant de leur entrecroisement, place dont il sera l'occupant prédéfini par elle, fonction dont il sera le fonctionnaire. Tout cela est si simple, si évident... ''Or pour Marx la société n'existe pas''.}} {{Réf Livre|titre=Du communisme au capitalisme |auteur=Michel Henry |éditeur=Odile Jacob |année=1990 |page=54}} {{citation|Si puissante est cette conception du primat de la totalité sociale considérée comme un a priori réglant les comportements des individus et leur destin qu'elle est partagée par ceux-ci, devenant un objet de croyance en même temps qu'une vérité scientifique. Il en est résulté chez les habitants des pays socialistes une attitude passive consistant à tout attendre de cette société qui constitue la seule réalité et l'unique principe de réalisation effective. C'était donc à elle, en fin de compte, de tout faire, de subvenir aux différents besoins dans tous les domaines, que ce soit ceux de la nourriture, du vêtement, du logement, de la santé, de l'éducation, du travail, des loisirs, sans omettre celui de la vérité et de tout ce qu'il faut croire. C'est en réfléchissant sur cette idéologie diffuse, profondément enracinée dans l'esprit même des contestataires, qu'on est à même de cerner plus étroitement le principe de l'échec économique du socialisme.}} {{Réf Livre|titre=Du communisme au capitalisme |auteur=Michel Henry |éditeur=Odile Jacob |année=1990 |page=61}} '''La pénurie et l'exacerbation du ressentiment''' {{citation|Le ressentiment est sans doute un trait habituel de la nature humaine. Partout où plusieurs individus sont en relation et où inévitablement l'un d'eux possède des qualités ou des biens que l'autre n'a pas, ce dernier éprouve l'envie de ce dont il n'aurait peut-être par lui-même aucune idée mais dont la présence chez l'autre est vécue par lui comme une injustice ou comme une offense. La manifestation spontanée et en quelque sorte naïve de l'envie s'accompagne d'un processus complexe qui consiste dans le renversement des valeurs et qui est justement le ressentiment. [...] La propriété de cette maison, c'est l'usurpation du travail d'autrui ; le talent de cet individu, le produit de son milieu socioculturel, milieu dont un autre a été exclu. Qualités et biens ne sont pas seulement objets de convoitise mais motifs de condamnation. La pénurie exacerbe le ressentiment. Comme une mer qui se retire découvre des rochers qu'elle cachait jusque-là, le reflux de la richesse sociale fait apparaître les bribes de bien-être et d'agrément qui subsistent de l'état d'abondance disparu comme des privilèges insupportables.}} {{Réf Livre|titre=Du communisme au capitalisme |auteur=Michel Henry |éditeur=Odile Jacob |année=1990 |page=70-71}} {{citation|La revendication de l'égalité qui se donne pour celle de la justice, de la "justice sociale", quand elle relève du ressentiment, n'est plus tenable. S'il s'agit de donner à chacun une quantité égale de la richesse sociale, un tel partage des biens et des valeurs ne serait précisément juste que si chacun avait pris une part égale à la création de cette valeur, ce qui n'est pas le cas. Les uns travaillent beaucoup, les autres peu, très peu ou pas du tout. Mais c'est surtout du point de vue de l'efficacité de ce travail que se creusent les différences. Entre l'activité performante et l'agitation inutile -- qu'il s'agisse de la simple force ou de l'adresse "physique", de l'analyse intellectuelle et des choix judicieux ou non qui en résultent -- entre la compétence de l'un et l'incompétence de l'autre, il y a une marge ou pour mieux dire un abîme où viennent se loger les différences de qualité, de talent, de courage et de volonté qui séparent les individus.}} {{Réf Livre|titre=Du communisme au capitalisme |auteur=Michel Henry |éditeur=Odile Jacob |année=1990 |page=72}} '''La critique par Marx de l'abstraction du capitalisme''' {{citation|L'inversion de la finalité vitale originelle de l'échange signifie l'inversion de la relation entre les deux procès, réel et économique, de production. Jusque-là le second n'était qu'un moyen permettant au premier de s'accomplir, à la vie de s'emparer des biens qu'elle avait créés à son usage. Désormais c'est le contraire : le procès de la vie n'est plus qu'un moyen de produire de l'argent. Au moment où le procès vital est soumis au procès économique, sa structure interne est profondément modifiée. Tant que la production vise la satisfaction des besoins humains, elle est limitée comme eux, prise dans le cercle étroit des possibles qui définissent l'humanité à chaque phase de son histoire. Mais la production d'argent est illimitée. L'argent est en effet une quantité pure à laquelle une nouvelle quantité peut toujours s'ajouter : cette addition d'une nouvelle quantité à la quantité d'argent déjà existante, c'est la visée même du capitalisme. Démis de sa finalité vitale propre, le procès réel n'est plus que le serviteur de cette production indéfinie d'argent.}} {{Réf Livre|titre=Du communisme au capitalisme |auteur=Michel Henry |éditeur=Odile Jacob |année=1990 |page=142}} {{citation|Le procès économique est bien composé d'éléments de remplacement -- de l'ensemble des entités idéales qu'on a fait correspondre aux constituants réels du procès vital. Mais ces entités sont autant d'abstractions. Simples représentants de la force vivante de travail, elles ne peuvent prendre sa place, accomplir une action quelconque. Elles ne peuvent produire des valeurs d'usage ni par conséquent de la valeur d'échange, laquelle ne fait que figurer cette production réelle par la force subjective de la vie. Placée dans le prolongement de la critique de l'économie marchande, appuyée sur cette idée décisive que la réalité économique n'est qu'une réalité de substitution et, qui plus est, une abstraction, la critique par Marx du capitalisme reçoit ce surcroît d'intelligibilité qui la rend invincible. ''Aucune abstraction, aucune idéalité n'a jamais été en mesure de produire une action réelle ni, par conséquent, ce qui ne fait que la figurer. Aucune valeur n'est capable de s'accroître de soi-même, ni de se reproduire ni de se conserver''. Le capital, qui serait une valeur de cette sorte, est démasqué dans le principe.}} {{Réf Livre|titre=Du communisme au capitalisme |auteur=Michel Henry |éditeur=Odile Jacob |année=1990 |page=143-144}} '''L'univers techno-économique ou l'empire de la mort''' {{citation|Dans la technique moderne où elle est confiée à un dispositif instrumental objectif de plus en plus automatisé, la production exclut progressivement mais invinciblement cette activité subjective des hommes -- soit leur existence même. Celle-ci se tient, se tiendra désormais hors du procès de production. La prescription rigide d'un certain nombre d'actes disparaît en même temps que ceux-ci, la force de la vie demeure sans emploi, comme l'individu lui-même. Ce n'est pas seulement le phénomène social du chômage qui apparaît ici inscrit dans la mutation des forces productives par une nécessité invincible, c'est ce que signifie pour la vie la condition qui est maintenant la sienne, celle d'une énergie et ainsi d'une libido inemployée : l'angoisse. Avec l'ensemble des palliatifs que le monde de la technique lui propose immédiatement, la télé dans les pays développés, la vodka ou quelque autre narcotique dans les pays en voie de sous-développement -- ou les deux à la fois.}} {{Réf Livre|titre=Du communisme au capitalisme |auteur=Michel Henry |éditeur=Odile Jacob |année=1990 |page=161-162}} {{citation|''Un procès de production dont l'opération est réduite au fonctionnement d'un dispositif matériel et dont le produit n'est constitué que des éléments eux-mêmes objectifs et matériels de ce dispositif, c'est un procès en lequel plus rien ne subsiste de la vie, un procès de mort''. Alors se découvre à nous cette vérité terrifiante : ''à la négation théorique de l'individu vivant dans le marxisme et dans les régimes qui s'en réclament, correspond son élimination de fait dans le système techno-capitaliste, système où le capitalisme est lui-même en voie de disparition au profit d'une libération complète de la technique et de son auto-développement''. Une telle situation n'est plus seulement tendancielle : elle se met en place dans les « économies libérales » qui se juxtaposent aux régimes socialistes à l'agonie. Les premières comme les seconds portent le deuil de la vie, la mort a deux visages.}} {{Réf Livre|titre=Du communisme au capitalisme |auteur=Michel Henry |éditeur=Odile Jacob |année=1990 |page=176}} '''L'exclusion de la vie et son conditionnement idéologique''' {{citation|Et c'est pourquoi en ce lieu public, sous la lumière des sunlights, seuls apparaissent les membres de cette caste politico-médiatique, seuls ils ont la parole, le droit de dire ce qu'ils pensent, à supposer qu'ils pensent, tandis que tous les autres sont réduits au silence, ceux qui pensent notamment, soumis à la plus extraordinaire censure qui ait jamais existé. Car au temps du roi de Prusse, de Staline ou d'Hitler, on savait du moins qu'il existait une censure, tandis qu'aujourd'hui, sous le règne de la liberté, on ne le sait même plus. Ainsi le formidable conditionnement idéologique de l'ensemble de la société, le martelage médiatique et publicitaire qui impose à chacun la quasi-totalité de son contenu mental, jusqu'à ses désirs et à ses fantasmes, s'accomplit-il à tout instant et à l'égard de tous, enfants compris, sans qu'aucune critique, sans qu'aucun pouvoir de contestation ait la possibilité de manifester ne serait-ce que sa simple existence.}} {{Réf Livre|titre=Du communisme au capitalisme |auteur=Michel Henry |éditeur=Odile Jacob |année=1990 |page=211}} {{citation|Qu'on prenne enfin la mesure d'un univers dont la vie a été exclue. Qu'elle ait été remplacée par la société, le peuple, les classes sociales, par des entités économiques tels l'argent, le profit, l'intérêt et leurs taux respectifs, ou par la réalité matérielle comme dans la technique moderne, c'est par définition un univers de la mort. Quand ce qui ne sent rien et ne se sent pas soi-même, n'a ni désir ni amour, est mis au principe de l'organisation du monde, c'est le temps de la folie qui vient, car la folie a tout perdu sauf la raison. Comment ne pas remarquer l'affinité qui s'instaure entre les régimes qui visent à une planification exhaustive et rationnelle de la société, prétendant s'édifier sur la connaissance objective de tous les phénomènes sociaux et matériels dont ils s'imaginent que cette société est la synthèse, et la technique moderne, complexe de processus matériels arrachés à la nature et régulés par cette même connaissance géométrico-mathématique d'où toute subjectivité a été évacuée ?}} {{Réf Livre|titre=Du communisme au capitalisme |auteur=Michel Henry |éditeur=Odile Jacob |année=1990 |page=220}} '''Conclusion sur la subjectivité vide de l'Occident''' {{citation|Vie tout de même et qui d'être bafouée, humiliée, théoriquement abaissée, mise à l'écart, n'en continue pas moins de vivre. Le capitalisme la garde en lui comme l'unique force créatrice de valeur -- mais aussi, à l'autre extrémité du procès, comme cette subjectivité de la consommation dont il n'a pas encore appris à se passer entièrement. C'est à cette vie dessaisie de tout ce qui pourrait l'agrandir ou l'exalter, c'est à ses besoins les plus bas qu'il s'adresse pour lui vendre tout ce qu'il peut encore lui vendre : objets au rabais, fabriqués par une main d'œuvre misérable choisie pour sa misère, camelote de toute sorte, musique pour débiles mentaux, produits réduits à leur image publicitaire, bulles d'air, plages en carton. On a envie de ce qu'on mérite.}} {{Réf Livre|titre=Du communisme au capitalisme |auteur=Michel Henry |éditeur=Odile Jacob |année=1990 |page=222}} {{citation|La subjectivité vide de l'Occident est une subjectivité avide : elle ne tient pas en place. A la manière des poissons dont elle a pris le regard, elle se jette sur tout ce qui bouge, sur les miettes qu'on lui jette, sur tous les leurres. Car on lui a appris à ne désirer que des leurres et des leurres seuls peuvent la combler, -- à condition qu'il y en ait toujours d'autres, comme ces images télévisées dont les ministres européens de la Culture nous assurent que le flot ira grandissant.}} {{Réf Livre|titre=Du communisme au capitalisme |auteur=Michel Henry |éditeur=Odile Jacob |année=1990 |page=222-223}} == Livres sur la culture et sur la barbarie == === ''La Barbarie'', 1987 === '''Préface de Michel Henry pour la seconde édition''' {{citation|Depuis le diagnostic de ''La barbarie'', les phénomènes de l'autodestruction ont connu une intensification démentielle, cette violence notamment. Elle n'est pas seulement visible dans les rues. L'acharnement nihiliste contre toute valeur, l'apologie de tout ce qui est contre nature, c'est-à-dire contre la vie, l'exprime plus encore. Avec la violence, c'est la technique dans son autodéveloppement hors norme qui porte à la limite la substitution des processus aveugles aux bienfaits de l'effort et au bonheur de la vie.}} {{Réf Livre|titre=La Barbarie |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF, 2ème édition augmentée d'une préface |collection=Quadridge |année=2001 |page=6}} {{citation|Il n'y a donc plus lieu de contester l'objectivisme omniprésent de la modernité. Après l'objectivisme unilatéral de la science, s'impose celui des médias qui arrache l'homme à lui-même, produisant à chaque instant le contenu venu occuper son esprit, autorisant une manipulation idéologique sans précédent, sans limite, interdisant toute pensée libre -- toute "démocratie" --, condamnant toute relation personnelle réduite à des manifestations extérieures, l'amour par exemple à l'agitation objective des corps, à des photos.}} {{Réf Livre|titre=La Barbarie |auteur=Michel Henry |éditeur=PUF, 2ème édition augmentée d'une préface |collection=Quadridge |année=2001 |page=6}} '''La culture ou l'auto-développement de la vie''' {{citation|Qu'est-ce que la culture ? Toute culture est une culture de la vie, au double sens où la vie constitue à la fois le sujet de cette culture et son objet. ''C'est une action que la vie exerce sur elle-même et par laquelle elle se transforme elle-même en tant qu'elle est elle-même ce qui se transforme et ce qui est transformé''. « Culture » ne désigne rien d'autre. « Culture » désigne l'auto-transformation de la vie, le mouvement par lequel elle ne cesse de se modifier soi-même afin de parvenir à des formes de réalisation et d'accomplissement plus hautes, afin de s'accroître. Mais si la vie est ce mouvement incessant de s'auto-transformer et de s'accomplir soi-même, elle est la culture même, ou du moins elle la porte inscrite en elle et voulue par elle comme cela même qu'elle est. De quelle vie parlons-nous ici ? Quelle est cette force qui ne cesse de se maintenir et de s'accroître ? En aucune façon la vie qui forme le thème de la biologie, l'objet d'une science, ces molécules et ces particules que le savant cherche à atteindre à travers ses microscopes, dont il élabore la nature par le biais de procédures multiples, afin d'en construire laborieusement un concept toujours plus adéquat mais toujours sujet à révision.}} {{Réf Livre|titre=La Barbarie |auteur=Michel Henry |éditeur=Grasset |année=1987 |page=14}} '''La vie phénoménologique absolue des individus''' {{citation|La vie dont nous parlons ne se confond donc pas avec l'objet d'un savoir scientifique, objet dont la connaissance serait réservée à ceux qui sont en possession de ce savoir et qui ont dû l'acquérir. Bien plutôt est-elle ce que tout le monde sait, étant cela même que nous sommes. Mais comment « tout le monde », c'est-à-dire chacun de nous en tant qu'il est un vivant, peut-il savoir ce qu'est la vie, sinon dans la mesure où la vie se sait elle-même et où ce savoir originel de soi constitue son essence propre ? Car la vie se sent et s'éprouve soi-même en sorte qu'il n'y a rien en elle qu'elle n'éprouve ni ne sente. Et cela parce que le fait de se sentir soi-même est justement ce qui fait d'elle la vie. Ainsi tout ce qui porte en soi cette propriété merveilleuse de se sentir soi-même est-il vivant, tandis que tout ce qui s'en trouve dépourvu n'est que de la mort. La pierre, par exemple, ne s'éprouve pas soi-même, on dit que c'est une « chose ». La terre, la mer, les étoiles sont des choses. Les plantes, les arbres, les végétaux en général sont également des choses, à moins qu'on ne fasse apparaître en eux une ''sensibilité'' au sens transcendantal, c'est-à-dire cette capacité de s'éprouver soi-même et de se sentir soi-même qui ferait justement d'eux des vivants -- non plus au sens de la biologie mais au sens d'une vie véritable, laquelle est ''la vie phénoménologique absolue dont l'essence consiste dans le fait même de se sentir ou de s'éprouver soi-même et n'est rien d'autre'' --, ce que nous appellerons encore une subjectivité.}} {{Réf Livre|titre=La Barbarie |auteur=Michel Henry |éditeur=Grasset |année=1987 |page=15-16}} '''L'abstraction de la vie par le savoir scientifique''' {{citation|L'abstraction à laquelle procède la science est donc double. C'est d'abord l'abstraction qui définit le monde scientifique en tant que tel -- en tant qu'il met hors jeu dans l'être de la nature les qualités sensibles et les prédicats affectifs qui lui appartiennent a priori, pour ne retenir de lui que les formes susceptibles de se prêter à une détermination idéale. La non-prise en considération des caractères subjectifs de tout monde possible est indispensable du point de vue méthodologique dans la mesure où elle permet la définition de procédures permettant l'obtention de connaissances inaccessibles autrement, par exemple la mesure quantitative. Mais le développement d'ailleurs infini de ce savoir idéal ne se poursuit dans la légitimité que pour autant qu'il reste clairement conscient des limites de son champ de recherche, limites qu'il a lui-même tracées. Il ne peut lui échapper en effet que la mise à l'écart des propriétés sensibles et affectives du monde présuppose la mise à l'écart de la vie elle-même, c'est-à-dire de ce qui fait l'humanité de l'homme. C'est là la seconde abstraction à laquelle procède la science au sens que nous donnons aujourd'hui à ce mot : l'abstraction de la Vie, c'est-à-dire de ce qui seul importe vraiment.}} {{Réf Livre|titre=La Barbarie |auteur=Michel Henry |éditeur=Grasset |année=1987 |page=35}} {{citation|Ainsi le jeu d'un savoir qui met hors jeu non seulement le monde-de-la-vie mais, plus gravement, la vie elle-même, c'est-à-dire ce que nous sommes, apparaît-il dès l'abord lourd de conséquences. Si la culture est l'affaire de la vie, son auto-transformation et son accroissement, ce que nous n'avons fait qu'entrevoir apparaît maintenant dans une évidence menaçante : la science n'ayant aucun rapport avec la culture, le développement de la première n'a rien à voir avec celui de la seconde. On peut concevoir à la limite un hyper développement du savoir scientifique allant de pair avec une atrophie de la culture, avec sa régression dans certains domaines ou dans tous les domaines à la fois et, au terme de ce procès, son anéantissement. Or une telle figure n'est ni idéale ni abstraite, c'est celle du monde où nous vivons, un monde dans lequel vient de surgir un type nouveau de barbarie plus grave qu'aucun de ceux qui l'ont précédé et dont l'homme risque en effet aujourd'hui de mourir. }} {{Réf Livre|titre=La Barbarie |auteur=Michel Henry |éditeur=Grasset |année=1987 |page=37}} '''Le savoir scientifique comme seul savoir possible''' {{citation|Considérons un étudiant en biologie occupé à lire un ouvrage sur le code génétique. Sa lecture est la répétition par un acte de sa conscience propre des processus complexes de conceptualisation et de théorisation contenus dans ce livre, c'est-à-dire signifiés par les caractères imprimés. Mais tandis qu'il lit et pour que sa lecture soir possible, ''il tourne les pages du livre avec les mains, il meut ses yeux'' afin de parcourir du regard et de recueillir en lui l'une après l'autre les lignes du texte. Lorsqu'il sera fatigué par son effort, il se lèvera, quittera la bibliothèque, empruntera un escalier pour se rendre à la cafétéria où il prendra quelque repos, mangera et boira. Le savoir contenu dans le manuel de biologie et que l'étudiant a assimilé au cours de sa lecture est le savoir scientifique. [...] Le savoir qui a rendu possible le mouvement des mains et celui des yeux, l'acte de se lever, de gravir l'escalier, de boire et de manger, le repos lui-même, est le savoir de la vie.}} {{Réf Livre|titre=La Barbarie |auteur=Michel Henry |éditeur=Grasset |année=1987 |page=24}} {{citation|La science n'a en tant que telle aucun rapport avec la culture, et cela parce qu'elle se développe en dehors de la sphère qui est celle de la culture. Une telle situation, que nous nous sommes efforcé d'établir dans le précédent chapitre, ne légitime en elle-même aucune appréciation péjorative visant à disqualifier la science, aucune condamnation. C'est seulement lorsque le domaine de la science est compris comme le seul domaine d'être véritablement existant et se trouve dès lors rejeter dans le non-être ou dans l'apparence de l'illusion celui où se tiennent la vie et sa culture que le philosophe a le devoir d'intervenir. Ce n'est pas, encore une fois, le savoir scientifique qui est en cause, c'est l'idéologie qui s'y joint aujourd'hui et selon laquelle il est le seul savoir possible, celui qui doit éliminer tous les autres. Car c'est là du moins l'unique croyance qui subsiste dans le monde moderne, au milieu de l'effondrement de toutes les croyances, la conviction déjà rencontrée et universellement répandue selon laquelle savoir veut dire science.}} {{Réf Livre|titre=La Barbarie |auteur=Michel Henry |éditeur=Grasset |année=1987 |page=43}} '''Le bouleversement radical d'une action devenue objective''' {{citation|Le bouleversement ontologique se produit lorsque l'action cesse d'obéir aux prescriptions de la vie, n'étant plus ce qu'elle est au début, à savoir l'actualisation des potentialités phénoménologiques de la subjectivité absolue. Bien plus, il semble que l'action ait déserté le site qui est depuis toujours le sien pour se produire désormais dans le monde : dans les usines, les barrages, les centrales, partout où fonctionnent inlassablement et de tous côtés pistons, turbines, rouages, machines de toute sorte, bref, l'immense dispositif instrumental de la grande industrie, lequel tend à se résorber dans les décharges électro-magnétiques des computers de la cinquième génération et autres hypermachines de la "techno-science". En celle-ci s'indique en effet l'événement crucial de la Modernité en tant que passage du règne de l'humain à celui de l'inhumain : ''l'action est devenue objective''.}} {{Réf Livre|titre=La Barbarie |auteur=Michel Henry |éditeur=Grasset |année=1987 |page=85}} '''L'invasion de la technique et l'expulsion de la vie''' {{citation|Disons seulement ici que si la science semble capable d'imprimer la plus légère modification matérielle à la nature, c'est pour autant que cette action effective ne se limite nullement à la simple relation théorique d'un sujet connaissant et d'un objet connu : elle emprunte toujours en réalité le détour inaperçu de la Corpspropriation. Seul celui qui a des mains et des yeux au sens d'un pouvoir radicalement immanent de préhension et de vision, seul un être originellement constitué en soi-même comme Corps subjectif et vivant -- et le savant non pas en tant que savant mais en tant qu'un tel être -- peut non seulement tourner les pages de son livre et le lire mais, de la même manière, accomplir une opération scientifique quelle qu'elle soit, manipuler un appareil, appuyer sur une touche, suivre le relevé d'une variation sur un graphique, saisir enfin de résultat de l'expérience la plus sophistiquée, résultat qui se propose inévitablement comme une donnée sensible et n'est accessible que sous cette forme, de même que l'expérimentation proprement dite, l'opération ou la manipulation renvoient toujours à une action du Corps originel et le présuppose.}} {{Réf Livre|titre=La Barbarie |auteur=Michel Henry |éditeur=Grasset |année=1987 |page=91}} {{citation|Or une telle situation ne se maintient pas seulement dans la pratique scientifique, elle détermine la condition du travailleur dans le mode moderne. Ce qui caractérise celui-ci (le monde moderne), c'est que la part du travail vivant, c'est-à-dire de la praxis subjective, diminue progressivement à l'intérieur du procès réel de production, tandis que la part du dispositif instrumental objectif ne cesse de grandir, sous la forme des machines de la grande industrie classique d'abord, de la cybernétique et de la robotique ensuite. La loi de la baisse tendancielle du taux de profit à l'âge capitaliste n'est que l'expression sur le plan économique du phénomène crucial qui est venu affecter la production moderne : l'invasion en elle de la technique et l'expulsion de la vie.}} {{Réf Livre|titre=La Barbarie |auteur=Michel Henry |éditeur=Grasset |année=1987 |page=91-92}} Note : Le concept philosophique de "Corpspropriation" désigne simplement chez Michel Henry l'accès aux processus objectifs et surtout la capacité d'action de notre corps subjectif sur le monde extérieur (voir par exemple Michel Henry, ''La barbarie'', éd. Grasset, 1987, p. 82-83 et 92). '''Le travail vivant à l'âge de la technique moderne''' {{citation|Que la mise en œuvre de la Corpspropriation -- le travail vivant -- soit réduite à presque rien, cela veut dire : tout ce que faisait l'homme, c'est le robot désormais qui le fait. Seulement le robot ne "fait" rien, n'étant que le déclenchement et l'effectuation d'un mécanisme. La seule action réelle qui subsiste -- l'action qui consiste dans le sentir qu'on agit et qui s'épuise en lui --, c'est l'acte de pousser un bouton de commande. Dès le début de l'ère industrielle et comme le simple effet du remplacement progressif de la "force de travail" par des énergies naturelles, il était possible de pressentir la réduction de l'activité des travailleurs à un travail de surveillance, lequel signifie l'atrophie de la quasi-totalité des potentialités subjectives de l'individu vivant et ainsi un malaise et une insatisfaction croissante.}} {{Réf Livre|titre=La Barbarie |auteur=Michel Henry |éditeur=Grasset |année=1987 |page=92}} {{citation|La modification qui pervertit la praxis subjective individuelle n'implique pas seulement sa réduction à des actes stéréotypés et monotones; en même temps que ce rétrécissement et cet appauvrissement qui indiquent déjà par eux-mêmes la ruine de toute culture, un autre phénomène se produit qui pousse à son terme ce procès d'inculturation : l'activité de ces actes insignifiants s'inverse en une passivité totale. C'est le dispositif objectif en ses diverses agencements et dispositions qui dicte en réalité au travailleur la nature et les modalités du peu qui lui reste à faire. Des capacités de l'individu au travail, et d'abord des capacités corporelles, on ne peut faire totalement abstraction il est vrai, et cela pour autant que la Corpspropriation demeure le fondement caché mais incontournable de la transformation du monde, à l'âge de la technique comme à tout autre. Il arrive seulement que, la force de ce Corps ayant été remplacée par le dispositif objectif de la machine, il n'est plus tenu compte de lui que dans l'exacte mesure où le dispositif doit tout de même permettre l'intervention de l'individu, si modeste soit-elle. Celle-ci montre la part dérisoire qui est encore concédée à la vie et à son savoir, c'est-à-dire à la culture. L'ordinateur le plus complexe se termine par un clavier plus simple que celui d'une machine à écrire. L'ère de l'informatique sera celle des crétins.}} {{Réf Livre|titre=La Barbarie |auteur=Michel Henry |éditeur=Grasset |année=1987 |page=92-93}} Note : Le concept philosophique de "Corpspropriation" désigne simplement chez Michel Henry l'accès aux processus objectifs et surtout la capacité d'action de notre corps subjectif sur le monde extérieur (voir par exemple Michel Henry, ''La barbarie'', éd. Grasset, 1987, p. 82-83 et 92). '''La technique ou l'auto-développement de la nature''' {{citation|La technique est la nature sans l'homme, la nature abstraite, réduite à elle-même, rendue à elle-même, s'exaltant et s'exprimant elle-même, son auto-développement, de telle sorte que toutes les virtualités et potentialités incluses en elle doivent être actualisées, pour elles et pour ce qu'elles sont, pour l'amour d'elles-mêmes, pour que soit fait tout ce qui peut être fait, c'est-à-dire ''tout ce que la nature pourra devenir''. Il s'agit de fabriquer de l'or, d'aller sur la lune, de construire des missiles capables de s'autodiriger, de s'autosurveiller avant de décider eux-mêmes du moment de leur destruction -- et de la nôtre. La technique est l'alchimie; elle est l'auto-accomplissement de la nature en lieu et place de l'auto-accomplissement de la vie que nous sommes. Elle est la barbarie, la nouvelle barbarie de notre temps, en lieu et place de la culture. En tant qu'elle met hors jeu la vie, ses prescriptions et ses régulations, elle n'est pas seulement la barbarie sous sa forme extrême et la plus inhumaine qu'il ait été donné à l'homme de connaître, elle est la folie.}} {{Réf Livre|titre=La Barbarie |auteur=Michel Henry |éditeur=Grasset |année=1987 |page=94-95}} '''La vie subjective ou le fondement absolu de toute valeur''' {{citation|Loin par conséquent de déterminer l'action de la vie, fins, normes et valeurs sont au contraire déterminées par elle. Cette détermination consiste en ceci que, s'éprouvant soi-même constamment et se connaissant à tout instant, la vie sait aussi à tout instant ce qu'il faut faire et ce qui lui convient. Un tel savoir n'est en aucun cas différent de l'action, il ne la précède ni ne la "détermine" à proprement parler, lui étant identique, en tant que ce savoir-faire originel qu'est la vie, en tant que praxis, en tant que corps vivant. L'action, on l'a vu, n'est jamais que l'actualisation du pouvoir primitif de ce corps phénoménologique.}} {{Réf Livre|titre=La Barbarie |auteur=Michel Henry |éditeur=Grasset |année=1987 |page=168}} {{citation|C'est la vie qui confère une valeur aux choses (lesquelles par elles-mêmes n'en ont aucune) pour autant qu'elles lui conviennent, qu'elles satisfont l'un de ses désirs. Mais cette évaluation spontanée à laquelle procède la vie n'est à son tour possible que si la vie s'éprouve elle-même, fût-ce à travers le plus humble de ses besoins, comme ce qui est et doit être, comme la valeur absolue. Les valeurs fondamentales n'ont pas d'autre contenu que ce qui est impliqué dans les expériences premières que la vie fait d'elle-même, elles sont le propre contenu de cette vie.}} {{Réf Livre|titre=La Barbarie |auteur=Michel Henry |éditeur=Grasset |année=1987 |page=168}} '''La culture et la barbarie ou l'Énergie inemployée de la vie''' {{citation|Que ce poids [de l'existence] devienne trop lourd, qu'il soit susceptible d'être vécu comme un fardeau et comme un fardeau insupportable, cela tient au fait qu'il est impossible à la vie de se défaire de ce dont elle est chargée, c'est-à-dire d'elle-même. [...] La culture est l'ensemble des entreprises et des pratiques dans lesquelles s'exprime la surabondance de la vie, toutes elles ont pour motivation la « charge », le « trop » qui dispose intérieurement la subjectivité vivante comme une force prête à se prodiguer et contrainte, sous la charge, de le faire.}} {{Réf Livre|titre=La Barbarie |auteur=Michel Henry |éditeur=Grasset |année=1987 |page=172}} {{citation|L'Énergie est ainsi en nous comme elle est en soi, ce Souffrir primitif qui est notre relation pathétique à l'être comme elle est la relation de l'être à lui-même. Employer notre Énergie, cette Énergie que nous recevons comme ce qui nous porte dans l'accroissement de notre être, c'est nécessairement traverser ce souffrir, cette traversée est notre effort, ce que, sis en l'œuvre de l'être, nous accomplissons à notre tour. Ici devient visible et compréhensible le trait de tout procès de dépérissement et ce qui en constitue proprement la possibilité, le point-source à partir duquel il se produit immanquablement : ''la barbarie est une énergie inemployée''.}} {{Réf Livre|titre=La Barbarie |auteur=Michel Henry |éditeur=Grasset |année=1987 |page=177}} '''La destruction de l'Université et la communication médiatique''' {{citation|Le second masque dont s'affuble le refus de prendre en compte la spécificité culturelle des tâches et de la condition universitaires est l'argument de l'utilité cher aux parents. Les études n'ont-elles pas pour but de procurer un métier ? A vrai dire, en tant que développement des potentialités constitutives de la subjectivité individuelle et cela par l'exercice répété et la transmission des savoirs, l'enseignement rend celui qui en bénéficie immédiatement apte à un certain nombre d'activités, à leur perfectionnement aussi bien qu'à l'acquisition de dispositions nouvelles. Il va de soi que plus le niveau de cet enseignement est élevé, plus grands sont le choix et le nombre de « débouchés » offerts. L'idée au contraire de limiter les connaissances à celles qui seront effectivement mises en pratique est à la fois criminelle et contradictoire. Contradictoire à cause de la fluctuation de la demande dans un monde en évolution et ainsi de la nécessité d'une adaptation constante, laquelle est fonction du degré d'intelligence ainsi que de l'ampleur des connaissances maîtrisées. Criminelle parce qu'elle signifie pour l'individu l'arrêt de son développement potentiel, la réduction délibérée de son être à la condition de rouage du dispositif techno-économique.}} {{Réf Livre|titre=La Barbarie |auteur=Michel Henry |éditeur=Grasset |année=1987 |page=212}} {{citation|A la communication médiatique -- trouvant sa quintessence dans la télévision -- il appartient que ce qu'elle communique, ce soit elle-même, en sorte que la forme de cette communication est devenue son contenu. Ainsi n'y a-t-il de réalité qu'entrant dans cette communication et pour autant qu'elle y entre. Ce qui importe, c'est le nombre de journalistes, la quantité de caméras rassemblés autour de ce qui, en eux et par eux, va accéder à l'être : l'événement. En eux et par eux qui lui confèrent non seulement son importance mais son existence, l'existence médiatique, déterminant ainsi sa nature. Car ce qui prétend au titre d'« événement » et ainsi à l'être doit être tel qu'il puisse être télévisé, il est et doit être façonné, découpé, limité par cette exigence incontournable dont nous avons reconnu l'essence : l'actualité. Celle-ci désigne ce qui est là maintenant dans sa plus extrême ponctualité et sa plus extrême superficialité -- superficialité et ponctualité qui lui viennent de sa capacité d'être télévisé et d'être en tant que télévisé -- pour le temps qu'il le sera donc, après quoi il basculera dans le néant.}} {{Réf Livre|titre=La Barbarie |auteur=Michel Henry |éditeur=Grasset |année=1987 |page=238}} '''Les ''media'' de la culture traditionnelle et de l'ère technicienne''' {{citation|Les ''media'' de la culture -- les mosaïques, les fresques, les gravures, les livres, la musique -- avaient habituellement pour thème le sacré, de toute façon l'accroissement des puissances de la vie jusqu'à la découverte exaltée de son essence. Le ''medium'' lui-même était l'art, soit l'éveil de ces puissances par le truchement de la sensibilité qui portait toutes les autres. L'image esthétique, visuelle, sonore, idéelle était l'objet d'une contemplation. Elle était ce qui demeure, ce à quoi on revient sans cesse pour, dans la répétition des procès transcendantaux (des expériences purement subjectives) ayant abouti à sa création, s'en faire le contemporain -- très exactement : reproduire en soi ces prestations, ces puissances agrandies de la vie, parvenir avec elles, en elles, dans l'ivresse du Fond. La culture était l'ensemble des œuvres géniales permettant cette répétition, la suscitant -- des signes que s'adressaient les hommes à travers la nuit des siècles, pour leur surpassement.}} {{Réf Livre|titre=La Barbarie |auteur=Michel Henry |éditeur=Grasset |année=1987 |page=243-244}} {{citation|Les ''media'' de l'ère technicienne présentent des caractères assez différents. Leur contenu, c'est l'Insignifiant, l'actualité -- ce qui n'aura plus le moindre intérêt demain et dont il y a fort à penser qu'il n'en a pas davantage lors même qu'il constitue l'Evénement. Le ''medium'', c'est l'image télévisée, non point le permanent à quoi il faut faire retour afin de s'accroître de soi, mais ce qui s'effondre sans cesse dans un néant qu'il n'aurait jamais dû quitter. Ce n'est donc pas l'autoréalisation que l'existence médiatique propose à la vie, c'est la fuite, l'occasion pour tous ceux que leur paresse, refoulant leur énergie, rend à jamais mécontents d'eux-mêmes d'oublier ce mécontentement. Oubli à recommencer à chaque instant, à chaque nouvelle montée de la Force et du Désir. C'est vingt et une heures par week-end que les élèves des classes de la banlieue parisienne passent devant leur téléviseur, tout de même que leurs maîtres : on aura quelque chose à se dire le lendemain.}} {{Réf Livre|titre=La Barbarie |auteur=Michel Henry |éditeur=Grasset |année=1987 |page=244}} '''Conclusion sur la clandestinité de la culture et de la vie''' {{citation|Le trait décisif de la modernité, faisant d'elle une barbarie d'un type encore inconnu, c'est précisément d'être une société privée de toute culture et subsistant indépendamment de celle-ci. Si ordinaire ou habituelle qu'elle puisse paraître aujourd'hui, une telle situation n'en crée pas moins un paradoxe presque insoutenable s'il est vrai que, comme auto-conservation et comme auto-accroissement de soi, la vie constitue par elle-même un procès de culture -- ce qu'illustrent toutes les civilisations du passé. La barbarie est donc une sorte d'impossibilité et si elle se produit néanmoins, ce n'est jamais sous la forme d'un assoupissement inexplicable des puissances de la vie. Celles-ci doivent bien plutôt se tourner contre elles-mêmes, dans les grands phénomènes de la haine et du ressentiment. Et elles le font pour autant que, en sa souffrance consubstantielle à son être et ne pouvant plus soudain se supporter soi-même, la vie entreprend de se débarrasser de soi. Il n'y a donc point de barbarie sans l'irruption du Mal, de cette volonté folle et pourtant pleinement intelligible de l'autodestruction. Ou encore : en tout état de régression sociale il est possible de reconnaître, derrière l'évidence des caractères de la stagnation et du déclin, la violence du refus délibéré de la vie d'être soi. }} {{Réf Livre|titre=La Barbarie |auteur=Michel Henry |éditeur=Grasset |année=1987 |page=241-242}} {{citation|Que peut et que devient en cet état la culture ? Elle subsiste au même titre que l'inlassable venue en soi de la vie, que sa parole qui ne se tait jamais tout à fait. Mais elle demeure dans une sorte d'incognito. L'échange auquel elle prétend ne se produit plus dans la lumière de la Cité, par le biais de ses monuments, de sa peinture, de sa musique, de son enseignement -- de ses médias. Il est entré lui aussi en clandestinité : ce sont de brefs propos, des indications hâtives, quelques références que des individus esseulés se communiquent l'un à l'autre lorsque, au hasard des rencontres, ils se reconnaissent marqués du même signe. Transmettre cette culture, permettre à chacun de devenir ce qu'il est, d'échapper à l'insupportable ennui de l'univers techno-médiatique, à ses drogues, à son excroissance monstrueuse, à sa transcendance anonyme, ils le voudraient bien, mais celui-ci les a réduits au silence une fois pour toutes. Le monde peut-il encore être sauvé par quelques-uns ?}} {{Réf Livre|titre=La Barbarie |auteur=Michel Henry |éditeur=Grasset |année=1987 |page=247}} === ''Voir l'invisible. Sur Kandinsky'', 1988 === '''Introduction sur Kandinsky et l'invention de la peinture abstraite''' {{citation|Kandinsky est l'inventeur de la peinture abstraite qui devait bouleverser les conceptions traditionnelles de la représentation esthétique et définir en ce domaine une ère nouvelle : celle de la modernité. A cet égard, il apparaît, selon le mot de Tinguely comme « l'Ouvreur », le « Super-pionnier ». Comprendre la peinture de Kandinsky, c'est comprendre un art si nouveau, si insolite qu'il n'a suscité à ses débuts que les quolibets, quand ce n'était pas la fureur et les crachats. A l'époque de sa mort, en 1944, à Paris, Kandinsky est encore inconnu du public français, incompris des « critiques ». Aujourd'hui, on peut se demander si une telle situation a réellement changé.}} {{Réf Livre|titre=Voir l'invisible. Sur Kandinsky |auteur=Michel Henry |éditeur=François Bourin |année=1988 |page=9}} {{citation|Le "Super-pionnier" (Kandinsky) n’a pas seulement produit une œuvre dont la magnificence sensorielle et la richesse d’invention éclipsent celle de ses contemporains les plus remarquables ; il a donné en outre une théorie explicite de la peinture abstraite, exposant ses principes avec la plus grande précision et la plus grande clarté. Ainsi l’œuvre peint se double-t-il d’un ensemble de textes qui l’éclairent en même temps qu’ils font de Kandinsky l’un des principaux théoriciens de l’art. Devant les hiéroglyphes des derniers tableaux de la période parisienne réputée la plus difficile, nous sommes en possession de la pierre de Rosette sur laquelle la signification des chiffres mystérieux est écrite.}} {{Réf Livre|titre=Voir l'invisible. Sur Kandinsky |auteur=Michel Henry |éditeur=François Bourin |année=1988 |page=10}} '''Le sentiment ou le contenu "abstrait" de la peinture abstraite''' {{citation|Kandinsky appelle abstrait le contenu que la peinture doit exprimer, soit cette vie invisible que nous sommes. En sorte que l’équation kandinskienne, à laquelle nous avons fait allusion, s’écrit en réalité comme suit : Intérieur <nowiki>=</nowiki> intériorité <nowiki>=</nowiki> invisible <nowiki>=</nowiki> vie <nowiki>=</nowiki> pathos <nowiki>=</nowiki> ''abstrait''. Or Kandinsky appelle également abstrait les moyens de la peinture pour peu qu'ils soient saisis dans leur pureté. Dans la mesure où ils sont abstraits, couleurs et graphismes s'inscrivent eux aussi dans l'équation que nous venons de formuler et qui traduit la dimension originelle de l'Être lui-même. Ainsi venons-nous de découvrir la signification véritable du concept d'abstraction appliqué à la peinture.}} {{Réf Livre|titre=Voir l'invisible. Sur Kandinsky |auteur=Michel Henry |éditeur=François Bourin |année=1988 |page=25}} {{citation|Cette genèse historique, même si elle est exacte et possède le mérite de rendre l’évolution de Kandinsky plus ou moins analogue à celle des autres grands artistes de son temps et ainsi « compréhensible », n’en falsifie pas moins la signification véritable de la peinture abstraite au point d’en occulter définitivement l’intelligence. Ce n’est pas une crise de l’objectivité plus ou moins analogue sur le plan esthétique à ce qu’elle était dans le domaine des sciences et notamment de la physique de l’époque qui a conduit à repenser le problème de la représentation picturale. Pas plus qu’elle ne provient d’un remaniement de la figuration perceptive, l’abstraction kandinskienne n’est issue d’une soudaine défaillance de l’objet, de son incapacité à définir plus longtemps le contenu de l’œuvre. Cette abstraction, ce contenu, ce « contenu abstrait », c’est la vie invisible dans son inlassable venue en soi-même. C’est ce jaillissement intérieur continu de la vie, son essence éternellement vivante qui, en même temps qu’elle fournit à la peinture son contenu, impose à l’artiste son projet, celui de dire un tel contenu, d’exprimer cette profusion pathétique de l’Être. « Abstrait » ne désigne plus ici ce qui provient du monde au terme d’un procès de simplification ou de complication, au terme d’une histoire qui serait celle de la peinture moderne – mais Cela qui était avant lui et qui n’a pas besoin de lui pour être : la vie qui s’étreint dans la nuit de sa subjectivité radicale où il n’y a ni lumière ni monde.}} {{Réf Livre|titre=Voir l'invisible. Sur Kandinsky |auteur=Michel Henry |éditeur=François Bourin |année=1988 |page=32-33}} '''L'émotion ou l'origine véritable de la peinture selon Kandinsky''' {{citation|L'histoire comme toujours inverse l'ordre vrai des choses, l'ordre ontologique de leur fondation. Kandinsky ne s'est pas vraiment demandé par quoi il était possible de remplacer l'objet et ce que la peinture pourrait bien peindre désormais. Depuis longtemps, depuis que, lors d'une promenade dans la campagne qui environne Munich, la violence d'une couleur aperçue dans un sous-bois avait suscité en lui une émotion intense et qu'il avait décidé de peindre ce qui entourait cette couleur -- la vue de ce bois -- afin de représenter son émotion, il savait d'un savoir que n'éclaire aucune réflexion et ne précède aucune histoire, de ce savoir qui est constitué par cette émotion même, que c'était cela qu'il voulait peindre et la seule chose qu'il peindrait désormais, le contenu de toute peinture possible : cette profusion de la vie en lui, son intensification et son exaltation.}} {{Réf Livre|titre=Voir l'invisible. Sur Kandinsky |auteur=Michel Henry |éditeur=François Bourin |année=1988 |page=33-34}} {{citation|La connaissance métaphysique à laquelle nous ouvre l'art est totalement différente (de la connaissance « objective » du monde extérieur) : c'est une connaissance sans objet. Son milieu ontologique, c'est la vie -- la vie qui s'étreint elle-même tout entière sans jamais se séparer de soi, sans se poser devant soi à la manière d'un objet. Nous disions : aucun chemin ne conduit à la vie sinon la vie elle-même. C'est dans la vie qu'il faut se tenir pour y avoir accès, c'est d'elle qu'il faut partir. Le point de départ de la peinture, Kandinsky vient de nous le montrer, c'est une émotion, un mode plus intense de la vie. Le contenu de l'art, c'est cette émotion. Le but de l'art, c'est de la transmettre à d'autres. La connaissance de l'art se développe tout entière dans la vie, elle est le propre mouvement de celle-ci, son mouvement de s'accroître, de s'éprouver soi-même plus fortement.}} {{Réf Livre|titre=Voir l'invisible. Sur Kandinsky |auteur=Michel Henry |éditeur=François Bourin |année=1988 |page=37-38}} '''Le spirituel dans l’art compris comme un moyen de salut''' {{citation|''Du spirituel dans l’art et dans la peinture en particulier'', l’intitulé du premier grand travail théorique de Kandinsky, qui eut lors de sa parution en 1912 un immense retentissement, a donc une signification rigoureuse. Il porte un double jugement, sur l’époque dont Kandinsky aperçoit la profonde détresse, sur la réalité vraie des choses. Ce temps est un temps de détresse parce que, oublieux de la réalité, il s’est abandonné à l’objectivisme grandissant que promeut la science. L’aboutissement idéologique de cette pensée vouée à l’Extérieur et ainsi privée de l’Essentiel est le naturalisme dont l’art figé et vide du XIXe siècle porte le témoignage accablant. La conséquence pratique en est le matérialisme qui étend à toutes les sphères de la vie la négation de son essence véritable, se proposant ainsi comme une sorte de nihilisme concret dont le vrai nom est la mort. En présence d’une telle situation, ''Du spirituel dans l’art et dans la peinture en particulier'' propose un programme de régénération.}} {{Réf Livre|titre=Voir l'invisible. Sur Kandinsky |auteur=Michel Henry |éditeur=François Bourin |année=1988 |page=39}} {{citation|L’art accomplit une découverte, une redécouverte proprement inouïe : il place devant nos yeux émerveillés, tel un domaine encore inexploré, de nouveaux phénomènes, oubliés, sinon occultés et niés. Et ce sont justement les phénomènes qui nous ouvrent l’accès à nous-mêmes, à ce qui seul importe en fin de compte. Or l’art ne constitue pas seulement une preuve théorique de cette réalité invisible et essentielle de notre être : il ne nous la donne pas à voir comme un objet, il la met en œuvre, il en est en nous l’exercice, le développement. La certitude qu’il nous procure, nous l’éprouvons comme cela que nous devenons : à la manière dont nous éprouvons un amour. Il s’agit d’une certitude absolue identique à notre vie, au regard de laquelle toutes les autres certitudes, celles de la science notamment, pâlissent et se décomposent. Parce que l’art accomplit la révélation en nous de la réalité invisible, il constitue le salut et dans une société comme la nôtre qui écarte la vie, soit qu’elle se contente de la fuir dans le monde extérieur, soit qu’elle en prononce la négation explicite, il est le seul salut possible.}} {{Réf Livre|titre=Voir l'invisible. Sur Kandinsky |auteur=Michel Henry |éditeur=François Bourin |année=1988 |page=40-41}} '''Le pouvoir d'expression des formes linéaires et des lignes''' {{citation|Supposons que la vie soit par essence -- en vertu de ce qui fait d'elle la vie -- une force ; supposons que les forces qui s'exercent simultanément ou successivement sur le point de manière à produire ces formes linéaires que nous appelons droites, courbes ou lignes angulaires soient en réalité les forces de la vie, et cela pour cette raison ultime qu'il n'en existe pas d'autres -- alors la possibilité d'exprimer la vie par des lignes est donnée dans le principe. [...] Chaque force, chaque pulsion composant la trame de la subjectivité reçoit ainsi son équivalent immédiat dans une forme linéaire déterminée, puisque l'intensité de cette force, ses changements, le temps de son action et par conséquent ses interruptions aussi bien que ses retours ont leur corollaire exact dans le genre (droite, courbe ou ligne brisée) comme dans les accidents (importance des incurvations, longueur respective des divers segments, degré des angles) des formes linéaires que nous venons d'examiner [...].}} {{Réf Livre|titre=Voir l'invisible. Sur Kandinsky |auteur=Michel Henry |éditeur=François Bourin |année=1988 |page=90}} {{citation|Kandinsky a été fasciné par le pouvoir d’expression des formes linéaires. Le pathos d’une force qui entre en action et dont aucun obstacle ne vient contrarier l’effort victorieux, c’est le lyrisme. C’est parce que la ligne droite procède de la mise en jeu d’une force unique à laquelle rien ne s’oppose que son domaine est lyrique. Quand deux forces au contraire sont en présence et entrent en conflit, comme c’est le cas avec la courbe ou avec la ligne brisée, nous sommes dans le drame. Ce côté dramatique s'accentue, il devient plus « chaud », lorsque l'action de deux forces antagonistes est simultanée; il est porté à son paroxysme lorsqu'un grand nombre de forces affluant de tous côtés se relayent pour alimenter la bataille jusqu'à en faire une sorte d'affrontement cosmique.}} {{Réf Livre|titre=Voir l'invisible. Sur Kandinsky |auteur=Michel Henry |éditeur=François Bourin |année=1988 |page=92}} '''La tonalité affective ou la sonorité intérieure des couleurs''' {{citation|Invoquons donc ici le fondateur du rationalisme moderne : Descartes. Que la couleur développe son être dans l'extériorité, qu'elle s'étende véritablement en elle et ainsi lui appartienne substantiellement, c'était là, aux yeux du plus grand des philosophes, pure absurdité. Si je pose la main sur un mur exposé au soleil, je pense : « le mur est chaud ». Mais cela est faux. Être chaud veut dire éprouver de la chaleur, s'éprouver soi-même comme une chaleur. Seul ce qui s'éprouve soi-même, seule la vie peut éprouver de la chaleur, connaître le « chaud ». Il en va de même de la douleur. Je pense : « Mon bras est douloureux ». Mais mon bras en tant que réalité extérieure, en tant que portion d'étendue, ne saurait éprouver quoi que ce soit, de la douleur par exemple. Dans l'extériorité de ce qui, extérieur à soi, ne se touche et ne se sent jamais soi-même, rien n'est éprouvé, rien de douloureux par conséquent, aucune souffrance, aucune joie.}} {{Réf Livre|titre=Voir l'invisible. Sur Kandinsky |auteur=Michel Henry |éditeur=François Bourin |année=1988 |page=124-125}} {{citation|Or, ce qui est vrai de la chaleur, de la douleur, l'est aussi de la couleur. La pierre n'est pas plus rouge qu'elle n'est chaude ou douloureuse. Il ne peut y avoir de couleur -- rouge, bleu, jaune -- que là où cette couleur est sentie, sur le fond de son « se sentir soi-même » : dans la vie invisible et seulement en elle. Mais le se sentir soi-même de la vie, de la couleur, est son pathos. La couleur n'est pas liée à une tonalité selon une association externe et contingente, variable avec les individus. Elle est en elle-même, dans la substance phénoménologique de son être et dans sa chair, comme sensation et comme subjectivité, cette tonalité affective, cette sonorité intérieure dont il est question.}} {{Réf Livre|titre=Voir l'invisible. Sur Kandinsky |auteur=Michel Henry |éditeur=François Bourin |année=1988 |page=125}} '''La capacité d'expression et de communication de la peinture''' {{citation|''La peinture fait l’économie du langage''. C’est ce que nous enseigne la peinture abstraite et c’est ce qui lui confère sa capacité d’expression. Si en effet la couleur ne se rapporte pas aux sentiments de notre âme par une relation externe mais trouve en eux son être véritable – ce qu’elle est en tant que sensation pure, en tant qu’expérience pure – alors elle n’a pas même à traduire, à la manière d’un moyen, ce contenu abstrait de notre vie invisible, elle coïncide avec celle-ci, elle est son pathos, sa souffrance, son ennui, sa déréliction ou sa joie.}} {{Réf Livre|titre=Voir l'invisible. Sur Kandinsky |auteur=Michel Henry |éditeur=François Bourin |année=1988 |page=127}} {{citation|Si une communication s’instaure entre l’œuvre et le public, c’est sur le plan de la sensibilité, par les émotions et les modifications immanentes de celle-ci : elle n’a donc que faire des mots, des représentations collectives, idéologiques ou scientifiques, de leurs formulations critiques, intellectuelles, littéraires ou autres, de tout ce qu’on appelle culture. Elle est totalement indépendante de cette culture-là. C’est pourquoi elle s’adresse à l’ensemble des hommes « privés de culture », elle est populaire en ce sens premier qu’elle reconduit chaque être humain à ce qu’il porte de plus essentiel en lui : à sa capacité de sentir, de souffrir et d’aimer.}} {{Réf Livre|titre=Voir l'invisible. Sur Kandinsky |auteur=Michel Henry |éditeur=François Bourin |année=1988 |page=128}} Note : Pour information, la "déréliction" correspond au sentiment d'être abandonné par Dieu. '''L’isolement de cette peinture populaire et de l’art abstrait''' {{citation|Que cette peinture populaire se tienne aujourd'hui dans un isolement total, qu'il n'y ait pratiquement aucun public pour regarder ou pour comprendre les chefs d'œuvre de celui qui, comme le déclare encore Argan, « a décidé de l'art contemporain », que les admirables salles de la villa Lenbach demeurent en permanence désertes, ou encore qu'à Beaubourg la moitié de la collection pieusement léguée par Nina Kandinsky ait le droit de croupir dans les réserves où personne ne songe à les voir -- rien de tout cela ne constitue un véritable paradoxe. Il se trouve seulement que l'homme de notre temps n'a plus rien de populaire, de spontané, d'instinctif, de réel, de vivant. Une médiation est venue le séparer de lui-même, celle des médias justement qui substituent partout au libre jeu de la vie et de sa sensibilité le double d'un univers irréel, artificiel, stéréotypé, avilissant, où la vie ne peut plus que se fuir au lieu de se réaliser elle-même.}} {{Réf Livre|titre=Voir l'invisible. Sur Kandinsky |auteur=Michel Henry |éditeur=François Bourin |année=1988 |page=128-129}} {{citation|Que l’expérience du rouge ne consiste pas à percevoir un objet rouge ni même la couleur rouge comme telle, à la tenir pour du rouge mais à en éprouver le pouvoir en nous, ''l’impression'', voilà qui élimine en effet de la peinture toute médiation objective, celle des objets d’abord, du sens qu’on peut leur donner, de la pensée, de la « culture » avec ses variations selon les temps et les lieux, des multiples théories enfin dans lesquelles on se représente de façon diverse cette médiation qui n’existe pas. Et voilà pourquoi aussi la peinture abstraite, qui contourne la médiation du langage et de la culture entendue comme un ensemble de représentations, peut être dite un art populaire, parce qu’elle se confie au pouvoir d’expression et de communication directe de la couleur, à son épreuve immédiate dans la vie.}} {{Réf Livre|titre=Voir l'invisible. Sur Kandinsky |auteur=Michel Henry |éditeur=François Bourin |année=1988 |page=131}} '''L'art monumental et la synthèse des arts selon Kandinsky''' {{citation|Toutefois, nous l'avons laissé entendre, la monumentalité de l'art synthétique auquel songe Kandinsky ne tient nullement au nombre des moyens mis en œuvre ni à son simple accroissement. Que dans un bâtiment des peintures murales, des sculptures, la répartition de la lumière, la disposition des espaces, s'ajoutant à la simple fonctionnalité de l'architecture, confèrent à celle-ci la possibilité de répondre à l'appel pluriforme de la sensibilité humaine et lui donne l'occasion d'exercer sa richesse potentielle, c'était bien là le programme du Bauhaus. Seulement Kandinsky avait compris que, sous peine de verser dans la grandiloquence illustrée par le néo-classicisme des années trente, la synthèse des arts ne peut être que subjective, puisant dans la force du pathos, dans ses conflits internes et dans son destin, le principe unique et différencié de ses constructions. Ce sont les tonalités affectives que travaille directement l'abstraction kandinskienne, c'est à les définir, à les dévoiler, à les affiner, à les superposer, à les combiner, à scruter et à provoquer leur histoire, leurs transformations secrètes qu'elle s'emploie. La monumentalité qu'elle édifie, c'est celle de la vie rendue à l'intégralité de ses pouvoirs. La création esthétique n'est pas différente de l'édification de cette monumentalité intérieure.}} {{Réf Livre|titre=Voir l'invisible. Sur Kandinsky |auteur=Michel Henry |éditeur=François Bourin |année=1988 |page=182-183}} {{citation|La grandeur d'un art ne résulte jamais que de forces subjectives. Que ces dernières viennent à manquer et l'édifice s'écroule. Les réalisations colossales du fascisme, le gigantisme socialiste ou, sous nos yeux, le syncrétisme de l'ère post-moderne sont le témoignage navrant de ce vide intérieur. Parce que l'exaltation des puissances de la vie ne peut se produire qu'en elle, elle se passe de ces manifestations prétentieuses, l'importance des moyens matériels ne lui sert de rien. On la trouve plus sûrement dans ces expérimentations modestes, opiniâtres, précises par lesquelles Kandinsky mit chaque fois en relation d'appartenance et de réciprocité interne les éléments d'un même art ou de deux arts différents. C'est ainsi qu'il illustra les contes du poète russe Remizov ou composa son recueil ''Klänge'' (ou ''Sonorités''), admirable exemple de travail « synthétique » dans lequel il orna de bois de couleur ou en blanc et noir ses propres poèmes.}} {{Réf Livre|titre=Voir l'invisible. Sur Kandinsky |auteur=Michel Henry |éditeur=François Bourin |année=1988 |page=183-184}} '''L'imagination immanente et les forces subjectives de la vie''' {{citation|Tel est le miracle de la peinture abstraite : la monumentalité sans mesure qu'elle édifie est celle d'une œuvre qui n'a plus son assise dans l'univers visible, qui ignore ses régulations et ne leur demande rien, ni aide ni sanction, qui jaillit de la force pure de la vie et de sa certitude infinie. Soustraite à la pesanteur des choses, aux systèmes d'inertie dans lesquelles elles sont prises et qui tracent le cercle étroit de leurs possibilités limitées, l'œuvre d'art procède de l'imagination. Imaginer : poser autre chose que ce qui est, qui est là devant nous -- autre chose que le monde. Imaginer : poser la vie.}} {{Réf Livre|titre=Voir l'invisible. Sur Kandinsky |auteur=Michel Henry |éditeur=François Bourin |année=1988 |page=185}} {{citation|C'est le propre des grandes révolutions de ne pas s'en tenir à la sphère de phénomènes à l'intérieur de laquelle elles sont nées. Elles étendent leurs effets à tout ce qui est. Ainsi de l'abstraction kandinskienne : elle bouleverse notre concept d'imagination. [...] L'imagination appartient à la vie, elle s'y développe tout entière et ne la quitte pas. Elle ne produit pas devant elle un monde, des images lumineuses, des phénomènes qui brillent -- encore moins des images qui seraient la reproduction de ces phénomènes, des copies destinées à les remplacer. L'imagination est immanente : comme la vie elle s'éprouve elle-même dans une immédiation qui ne se rompt jamais, qui ne se sépare jamais de soi, qui est un pathos, la plénitude d'une expérience qui surabonde et à laquelle rien ne manque.}} {{Réf Livre|titre=Voir l'invisible. Sur Kandinsky |auteur=Michel Henry |éditeur=François Bourin |année=1988 |page=185-186}} {{citation|Faire advenir à l'être en effet ce qui n'avait jamais trouvé place en lui : des sonorités, des impressions, des émotions, des sentiments, des forces non éprouvées jusque-là. L'imagination est bien créatrice et elle l'est même en un sens radical qui lui confère une positivité inaperçue par la pensée classique. L'imagination créatrice de l'art ne nous donne pas à contempler des leurres, par exemple la profondeur d'une troisième dimension là où il n'y a qu'une surface plane. Elle a cessé d'être, selon la définition de Kant, la faculté de se représenter une chose en son absence. Elle est devenue le pouvoir magique de la rendre réelle. De quelle chose s'agit-il alors ? Où l'imagination la conduit-elle à l'existence ? Comment ? Nous l'avons dit : elle lui donne l'être dans la vie, comme une modalité de celle-ci. Ce qu'elle crée, c'est justement cette modalité nouvelle. Le mouvement de l'imagination n'est alors rien d'autre que le mouvement de la vie, son devenir interne, le procès inlassable de sa venue en soi, venue en laquelle elle se donne à sentir en des expériences toujours plus larges, plus différenciées, plus intenses.}} {{Réf Livre|titre=Voir l'invisible. Sur Kandinsky |auteur=Michel Henry |éditeur=François Bourin |année=1988 |page=186-187}} '''L'essence de la Vie ou la sensibilité, l'Art et le Cosmos''' {{citation|La nature dont l'art va retrouver le chemin est bien différente (de la nature galiléenne). C'est une nature dont les qualités sensibles ne sont pas réduites à des caractères extérieurs, simples signes d'une réalité étrangère et se bornant à la « figurer ». Ces qualités sont des impressions subjectives, des sonorités intérieures, des tonalités affectives : des modes de la vie. Nous comprenons alors ceci : en arrachant couleurs et formes linéaires à l'archétype idéal des significations qui constituent le monde objectif, en les prenant dans leur picturalité pure et non référentielle, l'abstraction kandinskienne, loin d'écarter la nature, la rend à son essence intérieure. ''Cette nature originelle, impressionnelle et pathétique, cette nature véritable dont l'essence est la Vie, c'est le cosmos''. Une proposition fulgurante de l'article de l'almanach du ''Blaue Reiter'' (ou ''Le Cavalier Bleu''), soulignée par Kandinsky lui-même, définit ainsi l'Arché (ou l'Origine) où Art et Cosmos sont identiques : « ''Le monde est rempli de résonances. Il constitue un cosmos d'êtres exerçant une action spirituelle. La matière morte est un esprit vivant''. »}} {{Réf Livre|titre=Voir l'invisible. Sur Kandinsky |auteur=Michel Henry |éditeur=François Bourin |année=1988 |page=236}} {{citation|Quels sont ces êtres qui constituent le cosmos ? Toute chose, tout élément lui appartenant, ''en tant qu'ils sont sensibles'' et ne sont que de cette façon : dans une sensibilité. Dans cette mesure, ce sont des subjectivités. Dans cette mesure, le monde est rempli de résonances -- de toutes les vibrations qui marquent son retentissement dans l'âme, l'action spirituelle qu'il exerce. Dans cette mesure, il n'y a pas de matière -- en apparence morte -- qui ne soit en réalité une tonalité affective, un esprit vivant. On le voit, la réduction des éléments à leur picturalité pure qu'opère l'abstraction signifie la réduction du cosmos à sa réalité véritable. La question de la peinture abstraite est la question de l'univers.}} {{Réf Livre|titre=Voir l'invisible. Sur Kandinsky |auteur=Michel Henry |éditeur=François Bourin |année=1988 |page=237}} '''Conclusion sur l'art et la résurrection de la vie éternelle''' {{citation|Parce que, sise en la subjectivité et portée par elle, inséparable de son dynamisme et de son émotion, toute objectivité concrète en réalité est un cosmos vivant, l'univers géométrique du Bauhaus se modifie lentement. La sphère se déforme, s'épaissit, s'allonge, se balance lentement, méduse transparente aux filaments incandescents, caressée par les courants qui montent d'une source sous-marine. Dans ce milieu sans pesanteur où le poids s'est fait légèreté, des formes errent dépouillées de leur substance, corps de lumière, corps glorieux -- corps de la vie. Ce sont des formes organiques au chromatisme clair et froid, des sortes d'infusoires, des fragments d'insectes, des ébauches de feuillage -- les créatures d'un autre monde, d'une autre nature, qui nous révèlent la nature de toute nature, de tout monde possible, du nôtre aussi par conséquent.}} {{Réf Livre|titre=Voir l'invisible. Sur Kandinsky |auteur=Michel Henry |éditeur=François Bourin |année=1988 |page=243-244}} {{citation|Nous regardons pétrifiés, immobiles eux aussi ou évoluant lentement sur le fond d’un firmament nocturne, les hiéroglyphes de l’invisible. Nous les regardons : des forces qui sommeillaient en nous et attendaient depuis des millénaires, depuis le commencement, obstinément, patiemment, les forces qui éclatent dans la violence et le rutilement des couleurs, qui déroulent les espaces et engendrent les formes des mondes, les forces du cosmos se sont levées en nous, elles nous entraînent hors du temps dans la ronde de leur jubilation et ne nous lâchent pas, elles n’arrêtent pas – parce que même elles ne pensaient pas qu’il fût possible d’atteindre « un tel bonheur ». L'art est la résurrection de la vie éternelle.}} {{Réf Livre|titre=Voir l'invisible. Sur Kandinsky |auteur=Michel Henry |éditeur=François Bourin |année=1988 |page=244}} == Livres sur la religion et le christianisme == === ''C'est moi la Vérité'', 1996 === Titre complet de ce livre de Michel Henry : ''C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme'' '''Introduction sur le langage et la Vérité du christianisme''' {{citation|Notre propos n'est pas de nous demander si le christianisme est « vrai » ou « faux », d'établir par exemple la première de ces hypothèses. Ce qui sera ici en question, c'est plutôt ''ce que le christianisme considère comme la vérité'', le genre de vérité qu'il propose aux hommes, qu'il s'efforce de leur communiquer non pas comme une vérité théorique et indifférente, mais comme cette vérité essentielle qui leur convient par quelque affinité mystérieuse, au point qu'elle est seule capable d'assurer leur salut. C'est cette forme de vérité qui circonscrit le domaine du christianisme, le milieu où il se meut, l'air si l'on ose dire qu'il respire, qu'on tentera de comprendre. Car il y a bien des sortes de vérités, bien des manières d'être vrai ou faux. Et peut-être aussi d'échapper au concept de vérité qui domine la pensée moderne et qui, tant en lui-même que par ses implications multiples, détermine le monde où nous vivons.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=7}} {{citation|Le langage est devenu le mal universel. Et il faut bien voir pourquoi. Ce qui caractérise tout mot, c'est sa différence d'avec la chose qu'il désigne, le fait que pris en lui-même dans sa réalité propre, il ne contient rien de la réalité de la chose, aucune de ses propriétés. Cette différence d'avec la chose explique son indifférence à la chose. Puisqu'il n'y a rien en lui qui soit identique ou semblable à ce qui est dans la chose, puisque sa relation à la chose est extérieure, contingente et gratuite, il peut aussi bien s'unir à toute chose quelle qu'elle soit. On peut appeler du même nom deux choses différentes ou bien au contraire attribuer plusieurs noms à une même chose. Mais parce que, en lui-même, le mot ne contient rien de la réalité et ignore tout de celle-ci, il peut aussi bien la ramener à lui, s'identifier à elle, la définir, de telle façon que tout ce qu'il dit devient réalité, prétend valoir pour elle. Issu de sa propre impuissance, le pouvoir du langage devient d'un coup effrayant, secouant la réalité, la tordant à son délire.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=16}} '''La vérité du monde et l'apparence visible des choses''' {{citation|De ces premières et brèves indications, il suit que ''le concept de vérité se dédouble'', désignant à la fois ce qui se montre et le fait de se montrer. Ce qui se montre, c'est le ciel gris, ou l'égalité des rayons dans un cercle. Mais le fait de se montrer n'a rien à voir avec ce qui se montre, avec le gris du ciel ou avec des propriétés géométriques, il leur est même totalement indifférent. Preuve en est qu'un ciel bleu se montrerait tout aussi bien à nous, de même que d'autres propriétés géométriques, d'autres figures, ou encore la fureur des populations qui s'entre-tuent, la beauté d'un tableau, le sourire d'un enfant. Le fait de se montrer est aussi indifférent à ce qui se montre que la lumière à tout ce qu'elle éclaire, luisant, selon l'Ecriture, sur les justes aussi bien que sur les injustes. Mais le fait de se montrer n'est indifférent à tout ce qui se montre que parce que par nature il diffère de tout cela, quel qu'il soit, qui se montre : des nuages, des propriétés géométriques, de la fureur, d'un sourire. Le fait de se montrer, considéré en lui-même et en tant que tel, c'est là l'essence de la vérité.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=22}} {{citation|Ici devient perceptible la gravité de l'atteinte que la vérité du monde porte à tout ce qu'elle fait voir, à tout ce qu'elle rend vrai. Dans la mesure où la vérité est une mise au-dehors, alors, s'emparant de toute chose pour la rendre manifeste, elle la jette proprement hors de soi à chaque instant. Cette mise hors de soi ne signifie nullement un simple transfert de la chose d'un lieu à un autre comme si, en un tel déplacement, elle demeurait semblable à elle-même, recevant tout au plus cette propriété nouvelle de se montrer. La venue à l'apparaître dans le « hors de soi » du monde signifie plutôt que c'est la chose elle-même qui se trouve jetée hors de soi, fracturée, brisée, scindée d'avec soi, dépouillée de sa réalité propre, de telle manière que, privée désormais de cette réalité qui était la sienne, vidée de sa chair, elle n'est plus au-dehors d'elle-même, dans l'Image du monde, que sa propre dépouille, une simple image en effet, pellicule transparente, surface sans épaisseur, pan d'extériorité nu offert à un regard qui glisse sur lui sans pouvoir pénétrer en lui ni atteindre autre chose qu'une apparence vide.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=28}} '''La Vérité selon le christianisme ou l'autorévélation de Dieu''' {{citation|C'est le premier trait décisif de la Vérité du christianisme qu'elle ne diffère en rien de ce qu'elle rend vrai. En elle il n'y a pas de séparation entre le voir et ce qui est vu, entre la lumière et ce qu'elle éclaire. Et cela parce qu'il n'y a en elle ni Voir ni vu, aucune lumière telle que celle du monde. D'entrée de jeu le concept chrétien de la vérité se donne comme irréductible au concept de vérité qui domine d'histoire de la pensée occidentale, de la Grèce à la phénoménologie contemporaine. Ce concept traditionnel de la vérité ne détermine pas seulement la plupart des courants philosophiques qui se sont succédé jusqu'à nos jours mais plus encore l'idée qu'on se fait aujourd'hui de la vérité dans le domaine de la connaissance scientifique comme dans celui du sens commun, plus ou moins imprégné de l'idéal scientifique. C'est précisément lorsque le concept chrétien de la Vérité cessera de déterminer la conscience collective de la société comme il le faisait au Moyen Age que son divorce d'avec l'idée grecque d'une connaissance et d'une science véritable se manifestera dans toute sa force. Et la conséquence sera, sinon la suppression du concept chrétien, du moins son refoulement dans le domaine de la vie privée, voire de la superstition.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=36}} {{citation|Qu'est-ce donc qu'une vérité qui ne diffère en rien de ce qui est vrai ? Si la vérité est la manifestation saisie dans sa pureté phénoménologique, la phénoménalité et non le phénomène, alors ce qui se phénoménalise c'est la phénoménalité elle-même. La phénoménalisation de la phénoménalité elle-même est une matière phénoménologique pure, une substance dont l'essence est d'apparaître, la phénoménalité dans son effectuation et dans son effectivité phénoménologique pure. Ce qui se manifeste, c'est la manifestation elle-même. Ce qui se révèle, c'est la révélation elle-même, une révélation de la révélation, une auto-révélation dans sa fulguration originelle immédiate. Avec cette idée d'une Révélation pure, d'une révélation dont la phénoménalité est la phénoménalisation de la phénoménalité elle-même, d'une auto-révélation absolue qui se passe de quoi que ce soit qui serait autre que sa propre substance phénoménologique, nous sommes en présence de l'essence que le christianisme place au principe de toute chose. ''Dieu est cette Révélation pure qui ne révèle rien d’autre que soi, Dieu se révèle''. La Révélation de Dieu est son auto-révélation.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=36-37}} {{citation|Si d'aventure « la Révélation de Dieu » s'adressait aux hommes, elle ne saurait consister dans le dévoilement d'un contenu étranger à son essence et transmise on ne sait comment à quelques initiés. Se révéler aux hommes ne pourrait signifier pour Dieu que leur donner en partage son auto-révélation éternelle. Le christianisme n'est rien d'autre, à vrai dire, que la théorie stupéfiante et rigoureuse de cette donation en partage aux hommes de l'auto-révélation de Dieu.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=37}} '''La Vie phénoménologique absolue et l'autorévélation de Dieu''' {{citation|Si ce n'est pas la pensée ou quelque autre forme de connaissance, si ce n'est pas la vérité du monde qui donne accès à la Révélation de Dieu, une possibilité subsiste du moins, une seule, déjà évoquée à vrai dire et maintenant irrécusable. ''A Dieu compris comme son auto-révélation selon une phénoménalité qui lui est propre, un accès n'est susceptible de se produire que là où se produit cette auto-révélation et de la façon dont elle le fait''. Là où Dieu parvient originellement en soi, dans la phénoménalisation de la phénoménalité qui est la sienne et ainsi comme l'auto-phénoménalisation de cette phénoménalité propre, là aussi, là seulement est l'accès à Dieu. Ce n'est pas la pensée qui nous manque pour accéder à la Révélation de Dieu. Bien au contraire, c'est seulement quand la pensée fait défaut, parce que la vérité du monde est absente, que peut s'accomplir ce qui est en jeu : l'auto-révélation de Dieu -- à savoir l'auto-phénoménalisation de la phénoménalité pure sur le fond d'une phénoménalité qui n'est pas celle du monde.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=39-40}} {{citation|Où s'accomplit une auto-révélation de cette sorte ? ''Dans la vie, comme l'essence de celle-ci. Car la Vie n'est rien d'autre que ce qui s'auto-révèle'' -- non pas quelque chose qui aurait, de plus, cette propriété de s'auto-révéler, mais ''le fait même de s'auto-révéler, l'auto-révélation en tant que telle''. Partout où quelque chose de tel qu'une auto-révélation se produit, il y a Vie. Partout où il y a Vie, cette auto-révélation se produit. Si donc la Révélation de Dieu est une auto-révélation qui ne doit rien à la vérité du monde, et si nous demandons où une telle révélation s'accomplit, la réponse ne souffre aucune équivoque : dans la Vie et en elle seulement. Ainsi sommes-nous en présence de la première équation fondamentale du christianisme : Dieu est Vie, il est l’essence de la Vie, ou, si l’on préfère, l’essence de la vie est Dieu. Disant cela nous savons déjà ce qu’est Dieu, nous ne le savons pas par l’effet d’un savoir ou d’une connaissance quelconque, nous ne le savons pas par la pensée, sur le fond de la vérité du monde ; nous le savons et ne pouvons le savoir que dans et par la Vie elle-même. Nous ne pouvons le savoir qu’en Dieu.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=40}} '''La fuite de la réalité et du monde par le christianisme''' {{citation|Dans l'auto-révélation de la Vie prend naissance la réalité, toute réalité possible. [...] C'est pourquoi il convient dès à présent de rejeter l'idée qui a trouvé dans la philosophie de Hegel, et dans ses sous-produits comme le marxisme, son expression la plus tenace, avant de déterminer en retour une bonne partie des lieux communs de la pensée moderne. C'est l'idée que le christianisme est une fuite de la réalité et cela pour autant qu'il est une fuite du monde. Si la réalité réside dans la Vie et seulement en elle, ce reproche se désagrège pour apparaître finalement comme un non-sens. [...] Que le contenu de la Vie, ce qu'elle éprouve, soit la Vie elle-même, renvoie à une condition plus fondamentale, à l'essence même du « vivre » -- soit à un mode de révélation dont la phénoménalité spécifique est la chair d'un pathos, une matière affective pure, dont toute scission, toute séparation se trouve radicalement exclue. C'est uniquement parce que telle est la matière phénoménologique dont est faite cette révélation qu'on peut dire qu'en elle ce qui se révèle et ce qui est révélé ne font qu'un. C'est cette substance phénoménologique pathétique du vivre qui définit et contient toute « réalité » concevable.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=43-44}} '''L'Amour ou l'auto-jouissance primordiale de Dieu''' {{citation|S'éprouver comme le fait la Vie, c'est jouir de soi. La jouissance ne présuppose aucune différence semblable à celle où prend naissance un monde : c'est une matière phénoménologique homogène, une chair affective monolithique dont la phénoménalité est l'affectivité comme telle. L'auto-révélation de Dieu n'est pas une structure formelle concevable à partir du « hors de soi » du monde et de ses propres structures, celles-ci se trouvent dépassées, surmontées tout en étant conservées dans ce dépassement même. L'auto-révélation de la Vie est sa jouissance, l'auto-jouissance primordiale qui définit l'essence du vivre et ainsi celle de Dieu lui-même. Selon le christianisme, Dieu est Amour. L'Amour n'est autre que l'auto-révélation de Dieu comprise dans son essence phénoménologique pathétique, à savoir l'auto-jouissance de la Vie absolue. C'est pourquoi l'Amour de Dieu est l'amour infini dont il s'aime éternellement lui-même, et la révélation de Dieu n'est autre que cet Amour.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=44}} '''La relation de la Vie au vivant dans le christianisme''' {{citation|La relation de la Vie au vivant est le thème central du christianisme. Une telle relation s'appelle, du point de vue de la vie, génération, du point de vue du vivant, naissance. C'est la Vie qui génère tout vivant concevable. Mais cette génération du vivant, la Vie ne peut l'accomplir que pour autant qu'elle est capable de s'engendrer elle-même. La Vie qui est capable de s'engendrer elle-même, celle que le christianisme appelle Dieu, nous l'appellerons la Vie absolue, ou encore, pour des raisons qui apparaîtront plus tard, la Vie phénoménologique absolue. Pour autant que la relation de la Vie au vivant joue à l'intérieur de Dieu lui-même, elle se produit comme génération du Premier Vivant au sein de l'auto-génération de la Vie. Pour autant qu'une telle relation concerne non plus le rapport de Dieu à lui-même mais son rapport à l'homme, elle se produit comme génération de l'homme transcendantal au sein de l'auto-génération de Dieu. [...] Ce qui est généré dans la Vie en tant que Premier Vivant, le christianisme l'appelle le Fils premier-né, ou le Fils unique, ou, selon la tradition hébraïque, le Christ ou le Messie. Ce qui est généré dans la Vie en tant qu'un homme, c'est-à-dire l'homme lui-même, il l'appelle « Fils de Dieu ». La Vie absolue, en tant qu'elle s'engendre elle-même et que, ce faisant, elle engendre le Premier Vivant, le christianisme l'appelle Père.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=68-69}} '''L'homme véritable compris comme « Fils de Dieu »''' {{citation|Comprendre l'homme à partir du Christ, compris lui-même à partir de Dieu, repose à son tour sur l'intuition décisive d'une phénoménologie radicale de la Vie, qui est précisément aussi celle du christianisme : à savoir que ''la Vie a le même sens pour Dieu, pour le Christ et pour l'homme'', et cela parce qu'il n'y a qu'une seule et même essence de la Vie et, plus radicalement, une seule et unique Vie. Cette Vie qui s'auto-génère elle-même en Dieu et qui, dans son auto-génération, génère en elle l'Archi-Fils transcendantal comme l'Ipséité essentielle en laquelle cette auto-génération s'accomplit, c'est la Vie dont l'homme lui-même tient sa naissance transcendantale, et cela précisément en tant qu'il est Vie et défini explicitement comme tel dans le christianisme, Fils de cette Vie unique et absolue et ainsi Fils de Dieu. L'expression tautologique « Fils de Dieu » -- puisqu'il n'y a de fils que dans la Vie et ainsi qu'en Dieu -- cache cette vérité abyssale que l'essence de l'homme, ce qui le rend possible comme celui-là qu'il est réellement, ce n'est précisément pas l'homme au sens où nous l'entendons, encore moins on ne sait quelle ''humanitas'', c'est l'essence de la vie divine -- celle qui fait de lui un vivant, et elle seulement.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=128}} '''L'oubli par l'homme de sa condition de « Fils de Dieu »''' {{citation|L'interprétation de l'homme comme « Fils de Dieu », plus précisément comme « Fils dans le Fils », est lourde d'implications multiples. Avant de poursuivre l'élucidation de celles-ci, une question pourtant ne semble pas pouvoir être différée. Si les hommes sont bien ces Fils de Dieu dans le Christ, comment expliquer qu'un si petit nombre d'entre eux le sachent et s'en souviennent ? S'ils portent en eux cette Vie divine et son immensité, parce qu'il n'y a pas d'autre Vie que celle-là et que les vivants n'ont à ployer que sous sa profusion, comment comprendre qu'ils soient si malheureux ? Car, en fin de compte, ce ne sont pas les tribulations qui leur viennent du monde qui les accablent. C'est d'eux-mêmes, en réalité, qu'ils sont si mécontents. C'est leur propre incapacité à accomplir leurs désirs et leurs projets, ce sont leurs hésitations, leur faiblesse, leur manque de courage qui provoquent au fond d'eux-mêmes le mal-être qui les accompagne tout au long de leur lugubre existence. S'ils ne cessent d'attribuer aux circonstances ou aux autres la cause de leur échec, c'est seulement pour se tromper eux-mêmes et oublier que cette cause est en eux. Comme le dit Kierkegaard, ce n'est pas de n’être pas devenu César qu'on désespère, c'est de ce moi qui ne l'est pas devenu. Mais comment désespérer de ce moi s’il n’est rien de moins que la venue en nous de Dieu dans le Christ ? Un tel désespoir n’est possible que si, d’une façon ou de l’autre, l’homme a oublié la splendeur de sa condition initiale, de sa condition de Fils de Dieu – de sa condition de « Fils dans le Fils ».}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=166-167}} '''La sagesse de la pensée philosophique traditionnelle''' {{citation|Si, dans la pensée philosophique traditionnelle, c'est la sagesse, la sagesse se construisant sur le savoir, la connaissance, la mesure de la pensée, la justesse du jugement, etc., qui doit conduire à la béatitude, alors il convient de reconnaître que cette béatitude n'a rien à voir avec les Béatitudes du sermon sur la montagne. Or cette mise hors jeu de la connaissance -- de toute forme de connaissance, philosophique ou scientifique, intelligible ou sensible -- dans le procès du salut chrétien n'est pas gratuite, elle trouve sa motivation dans la nature même du salut attendu. S'il s'agit de vaincre l'Oubli qui fait de la Vie absolue l'Immémorial, l'Oubli où se tient la pensée à son égard, ce n'est précisément pas à celle-ci qu'il convient de le demander. Le salut qui consiste à retrouver cette Vie absolue échappe à l'ordre de la connaissance, du savoir et de la science. Il ne relève pas de la conscience au sens où l'entend la pensée classique ou moderne, comme « conscience de quelque chose ». Ce n'est pas une prise de conscience qui peut libérer l'homme. Ce n'est pas un progrès de la conscience à travers différents genres de connaissance qui peut assurer son salut.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=193}} '''L'éthique chrétienne et la réalité subjective de l'action''' {{citation|Ainsi l'éthique chrétienne se présente-t-elle d'entrée de jeu comme un déplacement de l'ordre de la parole, c'est-à-dire aussi bien de la pensée et de la connaissance, à celui de l'agir. Ce déplacement est décisif pour trois raisons. La première est qu'il reconduit de la vérité du monde à celle de la Vie. La seconde est que, dissipant toutes les illusions qui lient traditionnellement la vérité à la représentation, à la théorie et à leur fondement extatique, il rapporte sans équivoque la Vérité de la Vie au procès de son auto-engendrement, à la puissance d'un faire. La troisième est que, dans la vie, ce n'est précisément plus le pouvoir de l'ego, le Je Peux constitutif de son vouloir et de sa liberté, qui est pris en compte, mais la « Volonté du Père », soit ce procès d'auto-engendrement de la Vie absolue. Dès lors l'éthique relie les deux vies, celle de l'ego et celle de Dieu, de telle sorte qu'elle assure pratiquement le salut du premier. ''Faire la volonté du Père désigne le mode de vie dans lequel la vie du Soi s'accomplit de telle façon que ce qui s'accomplit en elle désormais, c'est la Vie absolue selon son essence et son réquisit propre''.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=209}} {{citation|C'est à un bouleversement du concept de la réalité comme de celui de l'action que procède le christianisme. En arrachant celle-ci à l'être extérieur comme au procès d'objectivation qui y conduit, le christianisme situe l'action au lieu qui est le sien, là où faire c'est faire effort, peiner, souffrir et cela jusqu'au moment où la souffrance de cette peine s'est changée en la joie de la satisfaction. Faire désigne cette auto-transformation intérieure pathétique de la vie, trouve en celle-ci sa seule motivation, son unique finalité et d'abord le milieu même où elle s'accomplit et où elle est possible. Car, si surprenant qu'elle puisse apparaître à première vue au réalisme naïf qui est celui de la perception ordinaire, la conception subjective de l'action est la seule qui en préserve la possibilité. Si on considère l'action comme un processus objectif semblable alors à un processus naturel, à la chute d'eau qui fait tourner la turbine, plus rien ne distingue cette prétendue action d'un processus matériel quelconque et il n'y a plus aucune action mais seulement des phénomènes objectifs. L'agir humain, son effort, sa souffrance sont alors réductibles à des séquences causales, à l'« action de la pesanteur » par exemple.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=218}} '''Le salut chrétien et la pratique de la miséricorde''' {{citation|Le génie de l'éthique chrétienne, c'est d'indiquer dans la vie ordinaire et la plus simple, accessibles à tous donc et compréhensibles par tous, les conditions concrètes et pour ainsi dire les circonstances dans lesquelles se produit l'événement extraordinaire par lequel la vie de l'ego va se changer en celle de Dieu lui-même. Considérons à titre d'exemple la parabole du Samaritain (dont Luca Giordano a représenté la bonté de façon terrifiante sur la toile du musée de Rouen). Celui, prêtre ou lévite, qui passe son chemin sans secourir l'homme dévalisé par les brigands, jeté à terre et couvert de plaies, celui-là s'avance désormais sans le savoir sur la route de sa perdition. Laissant là ses propres affaires, toutes préoccupations relatives à lui-même ou à ses intérêts, le Samaritain au contraire ne s'occupe plus que du malheureux. Le transportant à l'auberge, le faisant soigner, prenant tout à sa charge, bref ''pratiquant la miséricorde'', il a fait tout ce qui doit être fait pour « avoir en partage la vie éternelle » (Luc 10,25-37). Si tel est le destin métaphysique des protagonistes de la parabole, c'est bien que ce sont les actes qui comptent.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=210}} {{citation|Des comportements précis de ce genre indiqués dans le Nouveau Testament, la théologie médiévale a formulé un résumé saisissant dans les « sept œuvres de miséricorde corporelles » (nourrir ceux qui ont faim, vêtir ceux qui sont nus, soigner les malades, racheter les captifs, visiter les prisonniers, etc.) et spirituelles (instruire les ignorants, convertir les pêcheurs, consoler les affligés, pardonner à ses ennemis, prier pour les vivants et les morts, etc.). Ce qui est demandé à de tels comportements, ce n'est pas leur conformité à un modèle extérieur. De l'œuvre de miséricorde découle, chez chacun de ceux qui accomplissent chacun des actes déterminés en lesquels elle consiste, le salut. Le salut : la seconde naissance, l'entrée dans la Vie nouvelle.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=210}} {{citation|C'est parce que le faire porte en soi la vie comme sa pré-supposition incontournable, parce qu'il n'y a de faire que donné à lui-même dans l'auto-donation de la vie, que l'œuvre du salut lui est confiée. Confiée au faire et à l'agir, mais non à un agir quelconque. Si l'on examine la liste des œuvres de miséricorde, on voit bien qu'il ne s'agit pas d'une simple énumération d'attitudes et de comportements empiriques qui ne sauraient manquer d'être bénéfiques à ceux qui les mettent en pratique. Une opposition secrète les traverse, non plus l'opposition entre de simples préceptes encore étrangers à leur réalisation pratique et réclamant celle-ci comme l'unique chemin qui conduit à la vie. C'est sur le plan de l'agir lui-même que joue maintenant l'opposition. Elle distingue et oppose deux types d'agir, l'un qui mène à la vie en effet, l'autre à la mort.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=211}} {{citation|L'agir impliqué dans l'œuvre de miséricorde se découvre alors en toute clarté. Qu'il s'agisse de nourrir ceux qui ont faim, de vêtir ceux qui sont nus, de soulager les malades, etc., ''la manière d'agir de ces actions diverses a cessé de prendre en vue l'ego qui agit et de se rapporter à lui d'aucune façon : un trait commun les détermine toutes également : l'oubli de soi''. [...] Quel agir dès lors agit dans l’œuvre de miséricorde si ce n’est plus celui d’un pouvoir propre à l’ego transcendantal qui dit « Je Peux » ? De pouvoir différent du sien, différent de l’ensemble des pouvoirs dont il dispose, il n’en est aucun autre en cet ego que l’hyper-pouvoir de la Vie absolue qui l’a donné à lui-même en se donnant à soi. ''Dans l'œuvre de miséricorde, et c'est en quoi elle est une œuvre, s'opère la transmutation décisive par laquelle le pouvoir de l'ego est reconduit à l'hyper-pouvoir de la Vie absolue en lequel il est donné à lui-même''.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=213}} '''La critique de la Loi et de son impuissance à agir''' {{citation|C'est ici qu'intervient dans le christianisme la critique de la Loi, formulée avec une rare violence par le Christ et dont l'Apôtre Paul a recherché et exposé de façon géniale l'ultime motivation. Celle-ci renvoie à la thèse centrale du christianisme qui place la réalité dans la vie. C'est précisément parce que la Loi est transcendante, extérieure à la vie et aperçue par celle-ci hors d'elle, comme un contenu intelligible dans cette extériorité et par elle, qu'elle se trouve privée de la réalité. Et du même coup de ce qui trouve dans la réalité de la vie la possibilité de son effectuation : l'agir. Irréelle et impuissante, telle est la Loi. Parce qu'elle joint en elle l'impuissance à l'irréalité, la Loi place l'ensemble du système qui s'organise autour d'elle, et notamment ceux auxquels elle s'adresse, dans une situation intenable. D'une part elle prescrit, et cela sous la forme d'une injonction aperçue en toute clarté et comme telle indubitable : « Tu ne tueras pas, tu ne commettras pas l'adultère », etc. D'autre part cependant ce commandement clairement énoncé et avec lequel il n'est pas permis de tricher se révèle par lui-même incapable de produire l'agir qui lui serait conforme : « N'est-ce point Moïse qui vous a donné la Loi ? Et aucun de vous ne fait [ce que prescrit] la Loi ! » (Jean 7,19).}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=223}} {{citation|Voir ce qu'il faut faire sans disposer du pouvoir de le faire, voir ce qu'il faut faire en se trouvant démis, dans ce voir et par lui, dans le commandement et par lui, de la capacité de l'exécuter, telle est la situation dramatique et désespérée dans laquelle la Loi a placé l'homme, et cela pour autant qu'elle lui est adressée de l'extérieur en tant que Loi transcendante. Une telle Loi qui définit l'infraction et le crime, qui en ouvre devant l'homme la possibilité béante, sans lui donner le moyen d'éviter l'une ou l'autre, est une Loi de malédiction. Mieux vaudrait l'absence de Loi, un état d'innocence où la possibilité du crime ne se présente à aucun moment devant le regard. La Loi, au contraire, maudit tous ceux qui ne la mettent pas en pratique -- à vrai dire, elle les maudit tous puisqu'elle ne donne précisément à personne le pouvoir de la suivre. La Loi multiplie le crime, ainsi que le dit l'Apôtre dans un raccourci fulgurant : « Quant à la Loi, elle est survenue pour faire abonder la faute » (Romains 5,20).}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=224}} '''Le sabbat et le repos du samedi ou du dimanche''' {{citation|Quant au Christ, il a justifié son acte de guérir le jour du sabbat en l'identifiant à l'essence originelle de l'agir, elle-même identique à l'essence originelle de la Vie, c'est-à-dire au procès de son auto-génération qui ne cesse pas. C'est parce que le procès d'auto-génération de la Vie absolue ne cesse pas, parce que « le Père ne s'arrête pas d'œuvrer », que le Christ lui aussi ne cesse pas d'œuvrer, pas même le jour du sabbat : « Et j'œuvre moi aussi. » En identifiant son agir à l'agir absolu de Dieu, au procès qui ne cesse pas de l'auto-engendrement de la Vie absolue, le Christ se désigne sans équivoque et une fois de plus comme consubstantiel en son agir à l'agir de ce procès. Il est l'Archi-Fils transcendantal co-généré dans le procès d'auto-génération de la Vie comme l'Ipséité essentielle et le Premier Vivant en lequel et sous la forme duquel seulement ce procès s'accomplit. Voilà pourquoi il lui est donné, comme au Père, d'œuvrer et d'œuvrer sans cesse. ''La vie ne connait pas le repos du dimanche ou du samedi'' -- ce qui vaut mieux d'ailleurs pour l'ensemble des vivants.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=228}} '''Le Commandement d'amour de l'éthique chrétienne''' {{citation|La pré-destination radicale et essentielle impliquée dans la condition de Fils et identique à son Archi-génération, c'est elle qui constitue le principe de l'éthique chrétienne, le Commandement. Ce Commandement, l'Apôtre Jean l'aperçoit sous sa forme originelle, dans la vie phénoménologique de Dieu et comme identique à celle-ci. Il l'appelle : l'amour de Dieu. L'amour de Dieu est le premier et à vrai dire l'unique Commandement de l'éthique. Tous « les préceptes, dit Paul : Tu ne commettras pas l’adultère, tu ne tueras point, tu ne voleras pas, tu ne convoiteras pas, et tous les autres se résument en cette parole, à savoir : tu aimeras ton prochain comme toi-même » (Romains 13,9) [...] Le Commandement n'est un Commandement d'amour que parce que la Vie est amour. La Vie est amour parce qu'elle s'éprouve soi-même sans cesse dans la jouissance de soi, s'aimant ainsi soi-même infiniment et éternellement. Parce qu'il est Vie, « Dieu est amour » comme dit Jean (1 Jean 4,8 et 16). C'est parce que Dieu, en tant qu'il est la Vie absolue, est amour qu'il commande l'Amour. Il le commande à tous les vivants en leur donnant la vie, en les générant en lui-même comme ses Fils, ''ceux qui, s'éprouvant eux-mêmes dans l'épreuve de soi de la Vie infinie et dans son amour éternel, s'aiment eux-mêmes d'un amour infini et éternel, s'aiment eux-mêmes en tant qu'ils sont des Fils et s'éprouvent comme tels'' -- de même qu'ils aiment les autres en tant qu'ils sont eux-aussi des Fils et en tant qu'ils s'éprouvent eux-mêmes comme tels. Si le Commandement ne prescrit l'amour que parce que Celui qui commande est lui-même amour, c'est que ''loin de résulter du Commandement, l'amour en est au contraire la présupposition''.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=233-235}} '''La Foi ou la certitude absolue de la vie de vivre''' {{citation|La Foi ne se produit pas dans le champ du savoir, comme une sorte de savoir de degré inférieur, dont l'objet serait présumé sans être véritablement vu et peut-être sans pouvoir l'être jamais -- savoir non seulement inférieur alors mais proprement illusoire. La Foi n'est pas une conscience signifiante encore vide, incapable de produire par elle-même son contenu. La Foi n'est pas du domaine de la conscience mais du pathos. Elle provient du fait que nul ne s'est jamais donné la vie mais que la vie se donne, et se donne au vivant, comme ce qui le submerge de lui-même -- du fait qu'en elle il est vivant de part en part, aussi longtemps qu'elle le donne à lui-même. La Foi est la certitude du vivant de vivre, certitude qui ne peut lui venir en fin de compte que de sa propre certitude qu'a la Vie absolue de vivre absolument, de son auto-révélation sans partage et sans reste en la force invincible de sa Parousie. Venue en lui de la propre certitude que la vie a de vivre, la Foi est dans la vie de chaque moi transcendantal l'épreuve qu'il fait de la Vie absolue. De là lui vient sa puissance incoercible, non point celle de l'ego transcendantal, placé en lui-même et dans son Je Peux dans l'auto-donation de la Vie absolue, mais la puissance de cette auto-donation, son étreinte invincible et éternelle. C'est pourquoi la Foi ne tient jamais sa force d'un acte temporel et ne se confond jamais avec lui. Elle est la Révélation en l'homme de sa condition de Fils, le saisissement du vivant dans l'auto-saisissement de la Vie.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=242-243}} '''La Soif ou la Faim abyssale de l'amour infini de Dieu''' {{citation|A qui s'éprouve comme la source de tous ses pouvoirs et de tous ses sentiments, de ses plaisirs notamment, à qui vit dans l'illusion permanente d'être un ego auto-suffisant ne tenant que de soi sa condition d'ego comme tout ce qui devient possible par elle -- agir, se sentir et jouir --, ce qui manque, ce n'est rien de moins que ce qui donne constamment cet ego à lui-même et qui n'est pas lui : l'auto-donation de la Vie absolue en laquelle seulement cet ego est donné à lui-même et, du même coup, tout ce qui lui est donné : ses pouvoirs et ses plaisirs. ''Ce manque terrifiant en chaque ego de ce qui le donne à lui-même'' -- ce qui lui manque lors même qu'il s'éprouve lui-même comme ne manquant de rien, comme se suffisant à lui-même et cela notamment dans le plaisir qu'il a d'être lui-même et de se croire la source de ce plaisir --, voilà qui détermine en lui la grande Déchirure : ce manque et ce vide absolu, la Faim que rien ne vient combler, la Faim et la Soif de la Vie qu'il a cessé d'éprouver en lui en même temps que sa condition de Fils lorsque, dans le plaisir, il s'est pris pour la source de ce plaisir et identifié à lui comme à son bien propre. « Malheur à vous qui êtes repus maintenant, car vous aurez faim » (Luc 6,25).}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=259}} {{citation|De quoi a faim cette Faim-là qui vient à tous ceux qui sont repus comme le malheur auquel aucun d'eux n'échappera ? Que manque-t-il à chacun d'eux qui se vit comme le lieu et la source de ses plaisirs et de ses pouvoirs, sinon le pouvoir qui l'a donné à lui-même et, le donnant à lui-même, lui a donné, en s'éprouvant lui-même, d'éprouver le pouvoir qui l'a donné à lui-même -- en jouissant de soi, de jouir du pouvoir qui lui a donné de pouvoir jouir de soi. C'est de la Vie absolue qu'auront faim à jamais ceux qui sont « repus », chacun satisfait de soi comme de la source de cette satisfaction. Que ce soit de la Vie absolue qu'aient faim tous ceux-là -- que cette Vie absolue soit l'unique Nourriture qui peut apaiser la Faim et notamment la faim de tous ceux qui sont repus, qu'elle soit l'Eau unique susceptible d'apaiser la Soif de tous ceux qu'a frappés la malédiction pour autant qu'ils vivent leur satisfaction et leur plaisir comme leur bien propre --, c'est ce que disent les paroles sans concession de celui qui parle de la Vie comme de lui-même et de lui-même comme de la Vie : l'Archi-Fils en lequel s'auto-génère et s'auto-révèle la Vie. « Moi, j'ai à manger une nourriture que vous ne connaissez pas » (Jean 4,32) ; « Quiconque boit de cette eau-ci aura soif ; mais celui qui boira de l'eau que je lui donnerai n'aura plus jamais soif ; bien plus l'eau que je lui donnerai deviendra en lui une source d'eau jaillissant pour la vie éternelle » (Jean 4,13). Que cette Nourriture enfin soit l'auto-accomplissement de la Vie absolue, c'est ce qui est dit aussi : « Ma Nourriture, c'est de faire la Volonté de celui qui m'a envoyé » (Jean 4,34). }} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=259-260}} '''La nouvelle naissance et l’écoute de la Parole de la Vie''' {{citation|Naître, ce n’est pas venir dans le monde. Naître, c’est venir dans la vie.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=79}} {{citation|Ainsi la possibilité d'entendre la Parole de la Vie est-elle pour chaque vivant et pour chaque Soi vivant, contemporaine de sa naissance, consubstantielle à sa condition de Fils. J'entends à jamais le bruit de ma naissance. Le bruit de ma naissance est le bruit de la Vie, l'infrangible silence dans lequel la Parole de la Vie ne cesse de me parler ma propre vie, dans lequel ma propre vie, si j'entends la parole qui parle en elle, ne cesse de me parler la Parole de Dieu.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=283}} {{citation|La Parole de la Vie n'est pas faite de mots perdus dans le monde et privés de pouvoir. Sa parole est son étreinte, l'étreinte pathétique en laquelle se retenant en soi elle retient en elle celui auquel elle parle en lui donnant la vie -- en lui donnant de s'étreindre dans cette étreinte en laquelle la Vie absolue s'étreint elle-même. L'étreinte en laquelle la Vie absolue se retient elle-même est son amour, l'amour infini dont elle s'aime elle-même. Sa parole est celle de l'amour, la seule en fin de compte que les hommes angoissés de notre temps, dans l'ennui du monde, ont encore envie d'entendre. Mais que leur dit cette parole ? Rien d'autre qu'elle-même, rien d'autre aussi que leur propre vie -- l'indicible bonheur de s'éprouver et de vivre.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=283-284}} '''L’ouverture émotionnelle du vivant à sa propre essence''' {{citation|L'oubli par l'homme de sa condition de Fils ne tient pas seulement au Souci du monde en lequel il ne cesse de s'investir. C'est, on l'a vu, l'essence phénoménologique de la Vie qui fait d'elle le plus grand Oubli, l'Immémorial auquel nulle pensée ne conduit. De par l'Oubli qui définit son statut phénoménologique, la vie est ambiguë. La vie est ce qui se sait sans le savoir. Qu'elle le sache tout à coup n'est ni accessoire ni surajouté. Le savoir par lequel un jour la vie sait ce que depuis toujours elle savait sans le savoir, n'est pas d'un autre ordre que le savoir de la vie elle-même : c'est un bouleversement pathétique en lequel la vie éprouve son auto-affection comme l'auto-affection de la Vie absolue. Cette possibilité toujours ouverte dans la vie, pour qu'elle éprouve soudain son auto-affection comme l'auto-affection de la Vie absolue, c'est ce qui fait d'elle un Devenir. Mais quand donc ce bouleversement émotionnel qui ouvre le vivant à sa propre essence se produit-il et pourquoi ? Nul ne le sait. L’ouverture émotionnelle du vivant à sa propre essence ne peut naître que du vouloir de la vie elle-même, comme cette re-naissance qui lui donne d’éprouver soudain sa naissance éternelle. L’Esprit souffle où il veut.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=290-291}} '''L'oubli par les hommes de leur condition de « Fils de Dieu »''' {{citation|Qu’il faille aimer l’autre, voilà une prescription dont s’accommodera toute éthique, si incertains qu’en soient les fondements. Une idéologie privée de tout fondement, comme par exemple le socialisme démocratique de notre temps, s’en réclamera tout aussi bien. Mais qu’il faille aimer cet autre qui est votre ennemi, ou celui-là encore qui est dépravé, dégénéré, hypocrite ou criminel, voilà qui n’est possible en effet que si cet autre n’est rien de ce qu’il paraît, pas même ce Je Peux, cet ego transcendantal qui a commis tous ces méfaits. C’est seulement si, en tant que Fils, il porte en lui la Vie et son ipséité essentielle, qu’il peut, dans sa dépravation, être objet d’amour, non pas lui – au sens d’un homme, de cet homme auquel les hommes donnent le nom d’homme – mais la puissance qui l’a donné à lui-même et ne cesse de le donner à lui-même dans sa dépravation même. Aimer l'autre, pour autant qu'il est dans le Christ et en Dieu, et à cette condition-là seulement.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=321}} {{citation|C'est la raison pour laquelle, dès que cette condition fait défaut, l'amour imprescriptible d'autrui lui aussi disparaît. L'autre n'est plus qu'un autre homme, un homme tel que sont les hommes, hypocrites, menteurs, ambitieux, impurs, égoïstes, aveugles, luttant avec acharnement pour leurs avantages et leur prestige, ennemis non moins acharnés de tous ceux qui s'opposent à leurs projets et à leurs désirs. Oublieux de leur condition véritable et de la condition véritable de l'autre, ils se comportent envers eux-mêmes et envers les autres comme des hommes. Alors toute cette morale édifiante qui prétendait se fonder sur l'homme, sur les droits de l'homme, découvre son vide, ses prescriptions sont bafouées, le monde est livré à l'horreur, à l'exploitation sordide, aux massacres, aux génocides. Ce n'est pas un hasard si, au XXe siècle, la disparition de la morale « religieuse » a donné lieu non pas à une nouvelle morale, la « morale laïque », soit une morale sans aucun fondement assignable, mais à la ruine de toute morale et au spectacle terrifiant bien que quotidien de cette ruine.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=322}} '''Conclusion sur les hommes remplacés par des abstractions''' {{citation|« En ces jours-là, les hommes chercheront la mort mais sans la trouver ; ils souhaiteront mourir mais la mort les fuira » (Apocalypse 9,6). Les hommes abaissés, humiliés, méprisés et se méprisant eux-mêmes ; dressés dès l'école à se mépriser, à se tenir pour rien -- pour des particules et des molécules ; admirant tout ce qui est moins qu'eux ; exécrant tout ce qui est plus qu'eux. Tout ce qui est digne d'amour et d'adoration. Les hommes réduits à des simulacres, à des idoles qui ne sentent rien, à des automates. Et remplacés par eux -- par des ordinateurs, par des robots. Les hommes chassés de leur travail et de leur maison, poussés dans les coins et dans les creux, recroquevillés sur les bancs du métro, dormant dans des boîtes en carton. Les hommes remplacés par des abstractions, par des entités économiques, par des profits et de l'argent. Les hommes traités mathématiquement, informatiquement, statistiquement, comptés comme des bestiaux et comptant pour beaucoup moins qu'eux.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=345}} {{citation|Les hommes détournés de la Vérité de la Vie, se jetant sur tous les leurres, les prodiges où cette vie est niée, bafouée, singée, simulée -- absente. Les hommes livrés à l'insensible, devenus eux-mêmes insensibles, dont l'œil est vide comme celui d'un poisson. Les hommes hébétés, voués aux spectres, aux spectacles qui exposent partout leur propre nullité et leur déchéance ; voués aux faux savoirs, réduits à des coquilles vides, à des têtes inhabitées -- à des « cerveaux ». Les hommes dont les émotions et les amours ne sont que des sécrétions glandulaires. Les hommes qu'on a libérés en leur faisant croire que leur sexualité est un processus naturel, en lieu et place de leur Désir infini. Les hommes dont la responsabilité et la dignité n'ont plus aucun site assignable. Les hommes qui, dans l'avilissement général, envieront les animaux. Les hommes voudront mourir -- mais non la Vie. Ce n'est pas n'importe quel dieu aujourd'hui qui peut encore nous sauver, mais -- quand partout grandit et s'étend sur le monde l'ombre de la mort -- Celui-là qui est Vivant.}} {{Réf Livre|titre=C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=1996 |page=345}} === ''Incarnation. Une philosophie de la chair'', 2000 === {{citation|Car notre chair n'est rien d'autre que ''cela qui, s'éprouvant, se souffrant, se subissant et se supportant soi-même et ainsi jouissant de soi selon des impressions toujours renaissantes'', se trouve, pour cette raison, susceptible de sentir le corps qui lui est extérieur, de le toucher aussi bien que d'être touché par lui. Cela donc dont le corps extérieur, le corps inerte de l'univers matériel, est par principe incapable.}} {{Réf Livre|titre=Incarnation. Une philosophie de la chair |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=2000 |page=8}} {{citation|Aucun objet n'a jamais fait l'expérience d'être touché.}} {{Réf Livre|titre=Incarnation. Une philosophie de la chair |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=2000 |page=295}} {{citation|Ma chair n’est donc pas seulement le principe de la constitution de mon corps objectif, elle cache en elle sa substance invisible. Telle est l’étrange condition de cet objet que nous appelons un corps : il ne consiste nullement en ces espèces visibles auxquelles on le réduit depuis toujours ; en sa réalité précisément il est invisible. Personne n’a jamais vu un homme, mais personne n’a jamais vu non plus son corps, si du moins par « corps » on entend son corps réel.}} {{Réf Livre|titre=Incarnation. Une philosophie de la chair |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=2000 |page=221}} {{citation|Notre chair porte en elle le principe de sa manifestation, et cette manifestation n’est pas l’apparaître du monde. En son auto-impressionnalité pathétique, en sa chair même, donnée à soi en l’Archi-passibilité de la Vie absolue, elle révèle celle-ci qui la révèle à soi, elle est en son pathos l’Archi-révélation de la Vie, la Parousie de l’absolu. Au fond de sa Nuit, notre chair est Dieu.}} {{Réf Livre|titre=Incarnation. Une philosophie de la chair |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=2000 |page=373}} === ''Paroles du Christ'', 2002 === '''Le Christ ou l'Incarnation du Verbe de Dieu''' {{citation|Selon la théologie chrétienne, la nature du Christ est double, humaine et divine à la fois. Dans la mesure où le Christ est l'Incarnation du Verbe de Dieu, c'est ce Verbe, et ainsi Dieu lui-même, qui habite en lui. Mais parce que la chair en laquelle le Verbe s'est incarné est semblable à la nôtre, alors le Christ est un homme comme nous. En revêtant notre condition il en a assumé du même coup la finitude. Cette finitude est précisément celle de la chair. Elle se laisse reconnaître à des signes multiples. Le plus remarquable est un ensemble de besoins qui attestent qu'aucune chair ne se suffit à elle-même. Il lui faut sans cesse se nourrir, prendre soin de soi, se protéger de diverses façons aussi bien contre les périls qui la menacent de l'extérieur que contre le danger intérieur qui ne cesse pas : à savoir tous ces besoins qui exigent impérativement d'être satisfaits. En sorte que toute chair est condamnée à entretenir la vie qui est en elle et qui réclame sans relâche les conditions de sa survie.}} {{Réf Livre|titre=Paroles du Christ |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=2002 |page=7}} '''Une vie finie marquée par un manque fondamental''' {{citation|C'est cette vie en réalité qui est finie, aussi incapable de se donner à elle-même la vie que de se maintenir en elle par ses propres moyens. Voilà pourquoi la chair dont la vie est finie présente deux séries de caractères corrélatifs. D'une part, les impressions dont elle est constituée sont des tonalités affectives négatives, tels le malaise du besoin, l'insatisfaction, le désir, les multiples formes et nuances de la douleur et de la souffrance dont elle est le siège. En toutes ces tonalités, leur teneur pénible ou désagréable exprime le ''manque'' fondamental qui affecte la chair en tant qu'elle est incapable de se suffire à elle-même. De cette première série de caractères résulte, d'autre part, un second trait propre à toute chair, son dynamisme. Précisément parce que aucun des besoins qui marquent notre condition charnelle ne peut rester sans réponse, parce qu'ils se manifestent avec une insistance dont la pression ne tarde pas à devenir insupportable, alors prennent naissance dans notre chair elle-même divers mouvements par lesquels elle s'efforce de transformer son malaise dans le bien-être d'un désir provisoirement comblé. C'est ainsi qu'à l'emprise qu'exerce sur nous le système de nos besoins correspond l'ensemble des activités nécessaires à leur assouvissement.}} {{Réf Livre|titre=Paroles du Christ |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=2002 |page=7-8}} '''Les hommes réels sont des êtres incarnés''' {{citation|La distinction apparemment très simple qui intervient entre les « choses » et les « hommes » ne peut cependant être entendue que dans le contexte de la pensée évangélique. Les hommes en question sont des vivants et, ainsi que nous avons été conduits à le reconnaître dès notre première réflexion sur la personne du Christ définie à partir de l'Incarnation du Verbe, des êtres incarnés. Des êtres incarnés ne sont pas des êtres qui ont un corps semblable à celui des choses -- corps objectif matériel incapable de sentir quoi que ce soit. Ce sont des êtres qui ont une chair, bien plus, qui sont une chair : cette totalité mouvante et indéchirable d'impressions sensibles, affectives, dynamiques qui constitue la réalité concrète des êtres de chair que nous sommes. Ce qu'ils éprouvent se nomme faim, soif, froid, malaise du besoin inassouvi, peine de l'effort, crainte de l'obstacle, ressentiment pour tout ce qui s'oppose à eux ou qui est plus qu'eux, mépris pour ce qui est moins qu'eux ou qu'ils estiment être tel.}} {{Réf Livre|titre=Paroles du Christ |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=2002 |page=20}} '''Tout homme est fils de Dieu et de lui seul''' {{citation|Tout homme est fils de Dieu et de lui seul. Et la raison de cette situation « radicale », qui concerne la racine de l'homme, est la suivante : aucun vivant n'ayant le pouvoir de s'apporter lui-même dans la vie, il ne saurait tenir cette vie d'un autre vivant tel que lui, aussi démuni que lui, aussi incapable que lui de se donner la vie à lui-même. Seule une Vie toute-puissante détenant la capacité de s'apporter soi-même dans la vie -- cette Vie unique et absolue qui est celle de Dieu -- peut communiquer son souffle à tous ceux qu'elle fait vivre et qui sont dès lors, en un sens véritable et lui-même absolu, ses « fils ».}} {{Réf Livre|titre=Paroles du Christ |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=2002 |page=47}} '''La souffrance comme voie qui mène au Royaume''' {{citation|Non seulement le destin de l'homme -- le jugement qui seul importe et qui viendra en dernier -- dépend de sa relation au Christ, mais cette relation au Christ apparaît identique à la relation à Dieu, l'accomplissement de la première est celle de la seconde sous son mode concret : la béatitude du Royaume. [...] Si le Christ s'inscrit dans la relation intérieure de l'homme à Dieu au point de s'identifier à elle, définissant ainsi la voie qui mène au Royaume, c'est bien de le suivre qu'il s'agit pour chacun de ceux qui cherchent ce Royaume. Le suivre et pour cela renoncer à sa vie propre, aux plaisirs et à la gloire de ce monde, accepter la souffrance incluse dans ce renoncement -- souffrance dont l'existence du Christ offre l'exemple mystérieux.}} {{Réf Livre|titre=Paroles du Christ |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=2002 |page=60-61}} '''La soif et la faim de la vie infinie de Dieu''' {{citation|La soif, la faim, ces mots qui reviennent si souvent dans l'Evangile et que nous avons rencontrés notamment dans les Béatitudes ne sont investis d'une signification si lourde que parce qu'ils désignent une vie finie, la vie d'une chair telle que la nôtre, qui n'est pas capable de se suffire à elle-même, de s'apporter soi-même dans la vie, toujours dans le besoin, désirante et souffrante ; ou, comme nous l'avons dit en termes philosophiques, une vie qui n'est pas son propre fondement. A elle s'oppose la vie infinie de Dieu, qui s'apporte elle-même dans la vie et dans la jouissance de vivre. Portant cette toute-puissance en elle, elle ne meurt jamais. « Et l'eau que je lui donnerai deviendra en lui source jaillissante pour la vie éternelle » (Jean 4,14). Le Messie, le Christ, au sens où l'entend le Christ, n'est rien d'autre et rien de moins que Celui qui, détenteur de la vie éternelle, est à même de la dispenser à qui il voudra.}} {{Réf Livre|titre=Paroles du Christ |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=2002 |page=64}} '''Le rejet et l'interdit de la parole du Christ''' {{citation|Ne voit-on pas venir la catastrophe non de l'écoute de la parole du Christ mais de son oubli, voire, comme aujourd'hui, de l'interdit qui la frappe ? Tout soubassement sacré étant retiré à la nature humaine comme au monde qui repose sur elle, l'homme se trouve livré à la facticité de la nature matérielle, à un réseau de processus aveugles dépourvus de toute signification intérieure. La réciprocité des relations naturelles n'est plus celle de l'amour, c'est, on l'a vu, celle de la rivalité, de la lutte pour les biens matériels, l'argent, le pouvoir, le prestige -- et ainsi le règne de la feinte, de la fourberie, du mensonge, de l'adultère, de l'envie, de la haine, de la violence --, finalement la lutte de tous contre tous tempérée par la formation de clans en dehors desquels l'individu ne peut plus survivre dans la jungle de la modernité. Voilà donc ce qui advient dès que perd son pouvoir la parole paradoxale du Christ d'aimer ceux qui vous font du mal. Elle seule peut empêcher l'engrenage de la vengeance et de la haine.}} {{Réf Livre|titre=Paroles du Christ |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=2002 |page=72}} '''La vie biologique et l'auto-révélation de la Vie''' {{citation|La vie, selon nos observations antérieures, n'est pas une chose, un être ou un genre d'être particulier, un ensemble de phénomènes spécifiques dits « biologiques » et que la biologie aujourd'hui réduit à des processus matériels insensibles et sans initiative. La vie, la vie telle que nous l'éprouvons en nous, qui est notre vie, est en elle-même une révélation -- ce mode unique de révélation en lequel ce qui se révèle et ce qui est révélé ne font qu'un et que, pour cette raison, nous avons appelé une auto-révélation. Un tel mode n'appartient qu'à la vie et constitue proprement son essence. Vivre en effet consiste en ceci : « s'éprouver soi-même », « se révéler à soi ». Tel est le trait décisif et incontestable de la condition humaine, qui la différencie invinciblement de toute autre.}} {{Réf Livre|titre=Paroles du Christ |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=2002 |page=93}} '''La souffrance éprouvée et la parole de la vie''' {{citation|Avant d'analyser de manière plus approfondie cette Parole de Vie qui nous permettra de comprendre toutes les paroles du Christ et notamment celles dans lesquelles il déclare être lui-même cette Parole de Vie qui est celle de Dieu, c'est-à-dire son Verbe, il convient de revenir sur la relation essentielle qui unit la parole et la vie. Cette relation n'est pas l'objet d'une affirmation spéculative, une théorie aussi contestable que toutes les théories. Il s'agit d'une expérience irrécusable. Comment ne pas la reconnaître à l'œuvre dans notre propre vie et dans chacune de ses modalités, dans la souffrance par exemple ? La souffrance s'éprouve elle-même, c'est la raison pour laquelle, disions-nous, seule la souffrance permet de connaître la souffrance. ''C'est seulement ainsi que la souffrance nous parle, elle nous parle dans sa souffrance. Et ce qu'elle nous dit, nous parlant de la sorte, c'est qu'elle souffre, qu'elle est la souffrance''. Ainsi se découvre à nous, en son extrême simplicité, une parole à laquelle les multiples théories du langage n'ont, en dépit de leur sophistication, jamais prêté la moindre attention. Or cette parole la plus simple est aussi la plus singulière. Et sa singularité consiste en ceci que cette parole et ce qu'elle nous dit ne font qu'un.}} {{Réf Livre|titre=Paroles du Christ |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=2002 |page=94-95}} {{citation|Une telle parole en laquelle advient l'identité infrangible de la parole et de ce qu'elle nous dit -- du Dire et du dit -- n'est pas, toutefois, réservée à la souffrance. Toutes les modalités de la vie s'adressent à nous de cette façon. La joie aussi bien que la tristesse, l'angoisse ou le désespoir ; le désir insatisfait aussi bien que l'effort et le sentiment de plénitude qui l'accompagne. Ce qui parle en toutes ces tonalités qui sont la substance de notre vie, ce n'est donc pas chacune d'elles, c'est la puissance toute-puissante en laquelle chacune est donnée à elle-même, s'éprouve elle-même, est révélée à soi, c'est l'auto-révélation de la vie. Telle est la révélation originaire, fondatrice comme telle d'une parole originaire, celle que Jean appelle le Verbe de Dieu et qui est sa Parole.}} {{Réf Livre|titre=Paroles du Christ |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=2002 |page=95}} '''La parole de la souffrance et sa représentation''' {{citation|Quelqu'un assurément peut dire « je souffre » alors qu'il ne souffre pas, ou encore : « Quel moment merveilleux ! » quand il n'éprouve que de l'ennui. Mais c'est la parole du monde qui parle alors, celle qui se rapporte à un référent extérieur à elle, à une souffrance simulée, à un bonheur inexistant. La souffrance qui intervient ainsi dans la proposition « je souffre » n'est que la « signification-souffrance », une représentation irréelle, un contenu mental visé par la conscience. Cette signification formée par l'esprit n'est ''qu'une représentation de la souffrance, non celle-ci''. En lui-même, ce contenu représentatif ne souffre pas, pas plus que n'aboie le concept de chien. La parole du monde parle sur la souffrance, elle en parle comme d'une réalité extérieure à elle en effet, différente d'elle, à laquelle elle peut d'ailleurs être totalement indifférente. Elle déclare qu'il faut savoir accepter la souffrance, que celle-ci appartient à la condition humaine, ou au contraire que c'est un mal, que les multiples techniques que la science met à notre disposition finiront bien par l'éliminer. Et ce discours peut se poursuivre indéfiniment sans qu'aucune souffrance réelle soit encore impliquée par lui.}} {{Réf Livre|titre=Paroles du Christ |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=2002 |page=96-97}} {{citation|Toute autre est la parole ''de la souffrance''. Elle ne disserte pas sur la souffrance, elle ne fait usage d'aucun mot, d'aucun signe sonore ou écrit, d'aucune signification, elle ne relie pas des significations toutes irréelles par des formations langagière appropriées -- verbes, conjonctions, etc. Parce que la souffrance parle dans sa souffrance et par elle, parce qu'elle ne fait qu'un avec ce qu'elle dit, une seule chair souffrante à laquelle elle est livrée sans pouvoir y échapper ni se défaire d'elle, alors en effet la parole de la souffrance ignore la duplicité, c'est en elle-même, dans l'effectivité de sa souffrance, qu'elle témoigne d'elle-même sans recourir à aucun autre témoignage. Elle est vraie absolument, sa parole est une parole de vérité.}} {{Réf Livre|titre=Paroles du Christ |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=2002 |page=97}} {{citation|Vraie, toutefois, la parole de la souffrance ne l'est point par elle-même. C'est seulement dans l'auto-révélation de la vie que la souffrance s'éprouve elle-même et nous parle ainsi d'elle-même, de telle façon que sa parole ne diffère pas de ce qu'elle dit. La possibilité de la parole de la souffrance se tient dans la parole de la Vie. Voilà pourquoi la Vie nous parle aussi bien dans la joie de l'effort que dans l'angoisse du désespoir, dans n'importe quelle autre des tonalités que nous éprouvons. Ces tonalités en lesquelles se modifie constamment notre existence ne sont à vrai dire que les diverses manières selon lesquelles cette Vie se révèle en nous et nous parle.}} {{Réf Livre|titre=Paroles du Christ |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=2002 |page=97}} '''La création du monde et la génération de la vie''' {{citation|Ici se découvre à nous une distinction essentielle entre ce procès de génération et celui de la création. La création est la création du monde, elle consiste dans l'ouverture de cet horizon d'extériorité, de ce « Dehors » où toute chose devient visible en se montrant hors de nous -- comme extérieure donc, comme différente, comme autre. La création est toujours une création extrinsèque, elle pose ce qu'elle crée hors d'elle. En toute forme de création, qu'il s'agisse de création artistique, artisanale ou industrielle, il est aisé de reconnaître cette structure d'extériorisation qui fut et qui est celle du monde dans sa création par Dieu.}} {{Réf Livre|titre=Paroles du Christ |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=2002 |page=107}} {{citation|Que la vie soit étrangère à celle-ci (à la création) et à toute extériorité possible, que rien ne la sépare de soi, qu'elle ne soit jamais hors de soi parce qu'alors, cessant de s'éprouver ''soi-même'', elle cesserait d'être la vie, voilà qui la soustrait par principe à toute création possible. ''La vie est incréée. Etranger à la création, étranger au monde, tout procès conférant la Vie est un procès de génération''. Procès immanent en lequel la Vie demeure dans le Vivant qu'elle génère et ne pose jamais hors d'elle. C'est ainsi que dans le procès d'auto-génération de la Vie absolue comme génération en elle de son Verbe, la Vie demeure en lui -- ce Verbe en lequel elle s'éprouve elle-même, se révèle à soi et jouit de soi.}} {{Réf Livre|titre=Paroles du Christ |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=2002 |page=107-108}} '''Le cœur insensible, sourd et aveugle de l'ego''' {{citation|L'illusion qui fait de l'ego le fondement de lui-même ne fausse pas seulement la manière dont l'homme se représente à lui-même, et par suite son rapport au monde et aux choses. Elle subvertit de fond en comble le lieu où nous sommes donnés à nous-mêmes dans la Vie absolue et qui est notre « cœur ». Se dissimulant cette relation intérieure à la vie divine en laquelle il est engendré, en laquelle il demeure aussi longtemps qu'il vit, le cœur devient aveugle au sujet de lui-même. Sourd à la parole de la Vie qui ne cesse de lui parler d'elle en même temps qu'elle lui parle de sa propre vie de tous les jours, sa vie finie. Insensible aux pulsions d'amour qu'elle lui communique. Endurci, rejeté en lui-même, enfermé dans cet ego monadique qui se prend désormais pour l'unique réalité, se plaçant au centre de tout ce qui lui advient -- toute expérience possible n'étant plus que la sienne, celle d'un ego fini. Ce cœur aveugle à la Vérité, sourd à la parole de la Vie, plein de dureté, exclusivement préoccupé de lui-même, se prenant comme point de départ et fin de ses expériences et de ses actions, c'est de lui que sort le mal.}} {{Réf Livre|titre=Paroles du Christ |auteur=Michel Henry |éditeur=du Seuil |année=2002 |page=122}} == Citations des romans de Michel Henry == === ''L'Amour les yeux fermés'', 1976 === '''La splendeur crépusculaire de la ville d'Aliahova''' {{citation|De la fenêtre étroite de ma chambre on embrasse la ville entière d'un seul coup d'œil. Prenant appui sur les toits pâles qui, dans leur alignement irrégulier, témoignent du travail opiniâtre des générations d'autrefois, le regard, comme porté par la perfection des formes légères des multiples édifices et suivant la loi inflexible de leur enchaînement rigoureux, glisse de l'une à l'autre, sans pouvoir se fixer nulle part ; après s'être abandonné à la courbe voluptueuse des lourdes coupoles dont Aliahova est si friande et si riche, escaladant les larges terrasses sur lesquelles des architectes de génie ont disposé, comme en des strates superposées selon le jeu savant d'un étagement progressif, l'âme de cette ville, remontant les escaliers sinueux qui les relient, venant s'attarder sur les façades altières dont les entablement répètent à vingt, à trente, à cinquante pieds du sol l'ordre et la disposition des venelles, des places et des rues, se heurtant enfin à la masse grandiose du Dôme et à sa coupole plus puissante que les autres (et cela bien qu'elle leur fût passablement antérieure) et plus belle, happé par la ligne vertigineuse du campanile que Tharros osa jeter comme un cri sur l'horizon de pierre, le regard, oui, le regard des habitants d'Aliahova, mais aussi celui de tout étranger qui, comme moi, fut un jour envoûté par cette ville, s'arrache à la terre, se prend dans le mouvement sans fin des structures monumentales et comme épuré et fasciné par elles, projeté vers le ciel, se perd en lui, dans le bleu sans partage de la nuit.}} {{Réf Livre|titre=L'Amour les yeux fermés |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |page=7-8}} '''Une feuille de papier glissée sous la porte''' {{citation|Etait-ce le froid de la nuit venue ? Je frissonnais, tandis qu'il me semblait entendre derrière moi, dans la chambre même où je me tenais, un bruit insolite, comme un frôlement fugitif et déjà évanoui. Je quittai la fenêtre, encore ébloui par les splendeurs du couchant et gagnai à tâtons, à travers le désordre de la pièce, l'endroit d'où était venu le bruit. Tandis que mes yeux s'habituaient à la pénombre, je distinguai sur le sol une tâche claire et, me penchant vers elle, saisis une feuille de papier glissée sous ma porte. C'était un message comme on disait qu'il en circulait de plus en plus à Aliahova. Je lus, je crois sans trembler, une grande écriture ferme et ce qu'elle disait rendait tout commentaire superflu : ''Sahli, on te crèvera''. Ouvrant brusquement la porte, je me précipitai dans le couloir qui, au dernier étage du palais que j'habite, dessert des pièces réservées autrefois aux domestiques et dont l'une est ma demeure. Il était vide. J'écoutais, haletant. Etait-ce, tout en bas des étages, le dernier pas de l'homme qui fuyait, ou celui d'un passant, ou la rumeur de la rue ? Mais je savais maintenant de quoi l'avenir serait fait.}} {{Réf Livre|titre=L'Amour les yeux fermés |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |page=9-10}} '''Une exposition de sculpture nihiliste''' {{citation|A peu près au même moment eut lieu une exposition de sculpture dont le thème imposé était l'« excrément humain » et qui suscita un engouement encore jamais vu. Les résultats proclamés au milieu de l'allégresse générale attribuaient le prix à Coulouvièse, un bavard qui ne s'était illustré jusque-là qu'en signant des manifestes provocants, remplis des élucubrations les plus sottes. Mais il eut, cette fois, un coup de génie, pour reprendre l'expression de la très sérieuse ''Gazette d'Aliahova'', savoir, en fait d'excréments, apporter les siens, tels quels, « sans déformation idéologique d'aucune sorte » et comme, enfin, il venait de les produire. Ajoutant à cela deux remarques, la première que son attitude n'était point irrévérencieuse à l'égard du passé, puisqu'il ne faisait somme toute que reprendre le grand enseignement des Anciens, laisser parler la nature, -- la deuxième, qu'il avait tout de même manqué d'audace dans sa volonté novatrice et pria qu'on voulût bien excuser sa timidité, en fait son désir de ne point choquer ses concitoyens. Car il aurait dû, évidemment, ne pas exécuter son ouvrage comme il l'avait fait, chez lui, seul, tel un artiste prétentieux coupé du peuple, mais bel et bien ici, au milieu de tous, et tous alors, disposés en un vaste cercle, auraient pu s'unir à son geste créateur et l'accomplir avec lui, sans que dans l'œuvre commune la part de chacun pût encore être distinguée. Car l'art désormais devait être une activité collective, et il le serait à la condition d'écarter toute technicité superflue, tout savoir académique, pour en revenir à la simple immédiateté matérielle, à ce que nous sommes en quelque sorte.}} {{Réf Livre|titre=L'Amour les yeux fermés |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |page=24}} '''La beauté de la façade de pierre d'une église''' {{citation|Comme je me trouvais place des Quatre-Fontaines, assis sur une de ces bornes qui font face à l'église, et d'où l'on peut admirer l'incroyable façade de Gortyne, qui ne craignit pas de transformer une surface de pierre en la courbe folle d'une vague, j'entendis à nouveau, prononcée à mi-voix, l'une de ces discussions interminables que nous avions eues avec Denis, en ce lieu et à son sujet. -- Animer une façade, disait-il, faire surgir du sol de puissantes forces ascensionnelles pour les écraser sous le poids d'une corniche en surplomb, susciter partout des tensions qui s'additionnent ou se combattent, afin que, se joignant au geste de la pierre, et répétant en lui les poussées des colonnes et des pilastres, le corps du spectateur s'éveille à lui-même et, mettant en branle, au moins sur le mode imaginaire, ses propres pouvoirs, s'abandonne à leur jeu et devienne tout entier vivant, c'est de l'architecture, c'est du Praxède ! Mais pour faire ça -- et d'un geste provoquant il désignait l'objet de mon admiration --, il faut être complètement fou. D'ailleurs Gortyne l'était. N'en est-il pas mort ! -- C'est-à-dire répliquais-je, que Gortyne a placé une paume de sa main de chaque côté de l'église, il a appuyé, la muraille s'est creusée vers l'arrière, au centre un second pli s'est formé en avant, c'est lui qui projette la porte d'entrée vers le spectateur, tandis que la façade s'efface sur le côté avant de revenir vers la place dans un mouvement enveloppant des ailes. Praxède a arraché ses forces à la terre pour les exhiber sur cet écran qu'on appelle un fronton d'église, une fontaine, une statue. Gortyne a pris le monde et il l'a plié dans sa main pour en faire autre chose, Denis, parce que le monde ne lui suffisait plus. Parce qu'il savait que ce qui est au fond n'est pas l'élément fixe, mais l'eau ! Parce que la vie dépérirait en même temps que les choses si elle ne faisait pas ce bond de côté, ce pas vers l'abîme de son ivresse ! Gortyne, c'est la différence, le salut !}} {{Réf Livre|titre=L'Amour les yeux fermés |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |page=51-53}} '''Le spectacle de la beauté d'un être vivant''' {{citation|Enfin, comme sur la scène d'un théâtre le rideau s'écarte afin que le spectacle commence, celle dont j'étais maintenant tout proche rejeta la tête en arrière, le flot noir de ses cheveux se sépara en deux et, dans l'espace libéré, telle une ombre blanche et lumineuse, je vis pour la première fois le visage de Deborah. Le spectacle de la beauté qui s'incarne dans un être vivant est infiniment plus émouvant que celui de l'œuvre la plus grandiose.}} {{Réf Livre|titre=L'Amour les yeux fermés |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |page=56}} {{Choisie citation du jour |puce=* |année=2010 |mois=avril |jour=28 |commentaire= |}} {{citation|La beauté est la beauté de la vie, elle n'est que son aspect, qui fait surgir en nous le désir invincible d'aller, à travers lui, jusqu'à elle, de saisir, sous la blancheur de la chair, le battement du sang. Tandis que, penché sur le visage de Deborah, je suivais fasciné les lignes parfaites de ses traits, l'incroyable finesse du nez, l'arc pur des sourcils, l'allongement des yeux, l'imperceptible frémissement de la bouche, c'étaient ces yeux, c'était cette bouche que je guettais, comme si, en s'entrouvrant, fissures taillées dans la plénitude charnelle de la jeune femme, ils allaient me conduire au fond d'elle-même et jusqu'à l'abîme où je voulais me perdre. Je restai sans parole. Deux yeux immenses se levaient vers moi. A travers l'écartement fugitif des paupières, je vis luire dans l'ombre le grand fleuve noir de la vie.}} {{Réf Livre|titre=L'Amour les yeux fermés |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |page=57}} '''La plus belle place de la ville d'Aliahova''' {{citation|La place de la Seigneurie est la plus belle place d'Aliahova, c'est en tout cas celle que je préfère. Nulle part mieux qu'ici on ne ressent de façon pour ainsi dire physique le pouvoir créateur, la sensibilité plastique des constructeurs de cette ville. Le fait même qu'on y accède par des venelles sinueuses, au mieux par l'une de ses rues étroites et dallées, sans trottoir, qui font le charme du quartier médiéval, que ce soit ainsi au sortir d'un long couloir de pierre que l'espace soudain vous soit donné et qu'il se développe d'autant plus librement qu'il a été longtemps et sévèrement contenu en des limites rigoureuses et à la longue intolérables, cette alternance bienheureuse de ce qui vous renvoie à vous-même ou vous ouvre au monde, ces resserrements et puis cette extension, cette respiration, oui, c'était là ce qui faisait d'Alahova un être vivant et le merveilleux compagnon de votre propre vie.}} {{Réf Livre|titre=L'Amour les yeux fermés |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |page=68}} {{citation|Mais il y avait plus : ce n'était pas n'importe quel espace qu'on proposait à votre attente. La place de la Seigneurie a la forme d'une vaste coquille Saint-Jacques et si, comme je le faisais ce soir-là, vous arriviez par la rue des Frères, devenue en réalité celle des antiquaires -- dont la plupart ont baissé leurs rideaux et caché ailleurs leurs trésors --, si donc vous abordez l'admirable ensemble par sa partie supérieure et en son milieu, l'immense éventail déroule à vos pieds ses plis de marbre, la disposition rayonnante du pavement, dont les nervures sont marquées d'une pierre colorée, conduit votre regard jusqu'aux maîtres brins qui l'enserrent, alors c'est tout votre être qui s'épanouit et se dilate comme la coquille elle-même, tandis que les constructions prestigieuses qui la bordent épousent et répètent sur la terre comme dans le ciel sa courbe harmonieuse.}} {{Réf Livre|titre=L'Amour les yeux fermés |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |page=68-69}} '''Levée de la pleine lune sur les palais d’Aliahova''' {{citation|La pleine lune se levait à l’est au-dessus du palais des Prieurs dont la façade à contre-jour vibrait dans l’ombre de sa mystérieuse sévérité. Un escalier, conduisant à une petite chaire de marbre rose d’où jadis les Prieurs haranguaient la foule assemblée, tempérait quelque peu avec l’austérité de cette surface nue. Tenant de leurs serres et de leurs griffes les chaînes arrachées à une cité rivale dont elle fermaient autrefois les portes, un aigle et un lion, fièrement campés, surmontaient un portail carré dont la modestie s’alliait, selon la loi d’une affinité clandestine, à la simplicité grandiose et au dépouillement de tout l’édifice.}} {{Réf Livre|titre=L'Amour les yeux fermés |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |page=69}} {{citation|Plus austère encore, plus sobre s’il est possible, avec quelque chose de militaire et non plus de religieux, se dresse l’ancien palais qui lui fait face et qui n’était d’ailleurs à l’origine qu’une forteresse. Eclairée de front par la lune, sa masse formidable -- et pourtant d’un rigoureux équilibre -- ne perdait rien de sa puissance sauvage, les énormes mâchicoulis, les chemins de ronde, les créneaux qui la surmontaient et se détachaient sur le ciel de la nuit, rappelaient une époque guerrière toute récente -- qu’est-ce qu’un siècle ou deux dans l’histoire ? --, une époque d’insécurité, de violence, de luttes et d’intrigues certes, mais où les forces de la vie n’auraient pas encore déserté Aliahova, où, dans la fureur de leur bouillonnement joyeux, de multiples énergies couraient dans ses veines et dans ses venelles, une époque somme toute qui vit construire de tels bâtiments, non pas au hasard, dans une sorte d’accumulation aveugle, comme on le dit hâtivement, mais selon une ordonnance qui n’était pas seulement celle de la raison, qui était une exigence d’amour, une ivresse de l’imagination -- le seul dessin de cette place en témoignait.}} {{Réf Livre|titre=L'Amour les yeux fermés |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |page=69-70}} '''Evocation du poète Ossip Mandelstam et de sa femme''' {{citation|Devant moi -- j'avais dû m'endormir pour ne pas l'avoir aperçue plus tôt -- se tenait une fillette de trois ou quatre ans, une robe blanche qui s'évasait sur les genoux donnait à sa silhouette immobile la grâce d'une forme issue tout droit d'un caprice de la vie. A travers l'ombre, je distinguai peu à peu des traits charmants qui étaient à la fois ceux d'une enfant et d'une femme. De grands yeux noirs me considéraient sagement, mais je remarquai surtout sa bouche qui remuait doucement comme si elle parlait sans que j'entende ses paroles ou comme si elle esquissait seulement des sons dont le sens ne me parviendrait que plus tard. C'est de cette façon, devait me dire Nadejda, qu'Ossip composait ses poèmes. Tandis qu'il allait et venait dans la pièce, le regard fixe, étranger soudain à ce qui l'entourait, ses lèvres commençaient à frémir, se contractaient, se déformaient, s'agitaient, composaient le découpage phonétique et les grandes divisions d'un chant dont les phrases ne surgissaient qu'à la fin, comme, sur la houle de l'océan, la lumière jette tout d'un coup les éclairs dispersés de son reflet d'or. Et moi aussi je voulais parler à cette fillette, du fond de mon être montait le mouvement qui me portait vers elle, mais je n'avais pas de mots pour ce qui se levait en moi et restais là sans rien faire d'autre que la regarder comme elle me regardait moi-même. Je ne pus m'empêcher de lui sourire et, à travers la nuit qui emplissait maintenant la petite cour, je crus voir aussi son sourire. Par un carré de lumière perché haut dans le ciel comme un fanal de navire, une forme se pencha, appela l'enfant, dont j'appris le nom. Quelque chose changea sur le visage de la fillette, qui s'éloigna lentement.}} {{Réf Livre|titre=L'Amour les yeux fermés |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |page=136-137}} '''De violents coups frappés à la porte de Sahli''' {{citation|De violents coups frappés à ma porte m'éveillèrent en sursaut. Mais j'avais prévu cette éventualité. Je me levai sans hâte, enfilai un vêtement, écartai mon lit du genou et plaçai mon épaule contre le battant. C'est à l'aube qu'on procède aux arrestations, mais les agresseurs ou les assassins ne sont jamais bien nombreux. Il suffit de retourner contre eux l'effet de surprise sur lequel ils fondent leur stratagème. J'avais calculé qu'en entrouvrant le panneau que je bloquerais facilement de mon corps, les assaillants ne pourraient pénétrer qu'un à un, de telle manière que celui qui serait engagé dans ce passage trop étroit n'aurait plus la libre disposition de ses mouvements et de ses gestes. Rien de plus facile alors que de plonger mon poignard dans son cou penché en avant, et puis de faire subir, au second et au troisième, le même sort. Et quand, de l'autre côté de la porte, les rescapés du massacre commenceraient à comprendre, refluant en désordre afin de chercher du renfort, la voie serait ouverte pour fuir. Je connaissais la lucarne dont l'armature fragile, aisément brisée, me permettrait de gagner les toits et de disparaître.}} {{Réf Livre|titre=L'Amour les yeux fermés |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |page=150}} '''Les purges et la terreur expliquées par Ossip''' {{citation|A partir du moment où chacun ne vaut plus par lui-même, mais seulement pour la part qu’il prend au mouvement irrésistible qui pousse la société vers son accomplissement, il ne peut être justifié, ou condamné, que par ce mouvement : justifié si son action se conforme au procès historique, va dans le même sens, condamné dans le cas contraire. Et puisque seul compte le grand Tout, celui-ci peut donc faire violence à ses membres, décapitant les rangs de ceux qui n’ont pu renoncer tout à fait à être quelque chose par eux-mêmes. La terreur et les purges ne sont pas le fait d’un méchant ou d’un chef devenu fou, mais la conséquence inéluctable d’une métaphysique et d’un système qu’on prétend fonder sur elle. C’est pourquoi quand tant d’hommes et de femmes se précipitent dans les regroupements de toute sorte, dans ces assemblées auxquelles on les convie chaque jour, je ne puis m’empêcher de frémir, car il me semble les voir se hâter vers le lieu de leur futur supplice, l’appeler sans le savoir, le rendre à la fois inévitable et légitime.}} {{Réf Livre|titre=L'Amour les yeux fermés |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |page=159-160}} Note : Cette citation du roman ''L’amour les yeux fermés'' de Michel Henry, qui correspond en fait à un extrait des paroles du poète Ossip (qui est l’un des personnages principaux de ce roman), est citée en particulier par le philosophe Paul Audi, dans son livre ''Michel Henry. Une trajectoire philosophique'' (éd. Les belles lettres, 2006, p. 39-40), pour illustrer ce qu’il appelle le « souci politique constant » de Michel Henry. Paul Audi considère même ces quelques paroles comme étant la meilleure expression ou l’expression la plus aboutie de ce « souci politique ». D’après Paul Audi, « le personnage d’Ossip rappelle explicitement le poète russe Ossip Mandelstam, qui fut victime de la terreur et des purges staliniennes » et que Michel Henry considérait « comme l’un des plus grands hommes du vingtième siècle » et « comme l’un des plus grands génies affectifs de l’histoire » (cf. note de bas de page de ce livre de Paul Audi, p. 39). '''Les biscuits et le thé préférés du poète Ossip''' {{citation|Je ne sais pourquoi nous éclatâmes tous de rire et Ossip mit à profit cette interruption pour déguster quelques galettes que Nadejda lui passait l'une après l'autre avec une sollicitude teintée d'ironie. Ossip mangeait lentement, indifférent à nos sourires. De temps en temps il s'arrêtait pour absorber une gorgée de thé, avant de reprendre sa mastication. C'est alors que Nadejda nous dit que le remuement des lèvres d'Ossip était à peu près le même lorsqu'il ruminait ses vers que lorsqu'il mangeait ses biscuits. <BR>-- Voilà pourquoi son œuvre est si élaborée !}} {{Réf Livre|titre=L'Amour les yeux fermés |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |page=160}} '''Comment parler du souvenir des temps heureux ?''' {{citation|Comment parler des temps heureux ? Comment ne pas les apercevoir parés des prestiges du souvenir, plus beaux qu'ils ne furent en réalité, dit-on, plus émouvant parce que perdus à jamais ? Mais le regret que leur image radieuse laisse dans nos âmes n'est pas simple. Ce n'est pas seulement la nostalgie des gestes, des voix, des sourires, des baisers, de tout ce qui se tient maintenant si loin de nous que rien, ni nos mains, ni nos yeux, ni même notre désir n'a le pouvoir de rejoindre. Nous nous reprochons aussi, je crois, de ne pas avoir compris en les vivant ce que ces heures avaient de précieux, d'irremplaçable.}} {{Réf Livre|titre=L'Amour les yeux fermés |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |page=176}} {{citation|Non, nous n'avons pas oublié de vivre ces instants, goûtant de chacun la saveur de miel, attentifs aux mouvements de nos cœurs. Nous n'avons pas permis que de sottes pensées, de mesquines préoccupations viennent ternir l'éclat de ces jours délivrés des soucis des hommes. Nous savions qu'avec chaque bonjour et chaque au revoir, dans chaque parole et chaque silence, tout au long de ces conversations auxquelles nous nous plaisions le soir, à travers chaque sourire à peine inscrit au coin des lèvres des femmes, c'était la vie qui dévoilait à nos yeux éblouis la profusion de ses trésors.}} {{Réf Livre|titre=L'Amour les yeux fermés |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |page=177}} '''La conception de l’individu du poète Ossip''' {{citation|« C'est alors qu'Ossip est devenu lui-même. Lui, le solitaire, l'inadapté, celui qui allait à contre-courant, délaissant les chemins où se déversait la foule bruyante des fabricants d'avenir et des marchands de bonheur, c'est lui qui avait raison. Et il comprit d'un coup par quelle nécessité inéluctable il en était ainsi, pourquoi il lui faudrait s'aventurer seul, toujours plus éloigné de l'intelligentsia politique qui jugeait de tout et prétendait maintenant dicter leur mode de vie ou de mort aux particuliers, et pourquoi se tenant ainsi à l'écart, il s'ouvrait à ce qui importe et nous fonde. Car c'est précisément au moment où Ossip faisait la découverte de l'individu et de l'ensemble des valeurs qui ne sont que la formulation de son essence intangible -- ce que les religions appellent son éternité -- qu'il apercevait du même coup cette époque dans la lumière tragique de sa nullité. Toute l'inquiétude qu'il avait ressentie à la vue de son isolement se changea en la force d'une certitude inébranlable, la certitude de sa propre existence. Celui dont le savoir est puisé en lui-même, disait-il, sait ce qui est toujours et, à la manière des oiseaux de nuit, il voit au loin. »}} {{Réf Livre|titre=L'Amour les yeux fermés |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |page=217}} {{citation|« Je crois, poursuivit Nadejda, que c’est la double épreuve qu’il venait de subir de sa rupture avec son siècle et, d’autre part, de la menace de faillite de notre couple qui a modelé sa conception de l’individu comme constituant le sol et la seule origine concevable de toutes ses pensées et de tous ses actes. Un tel individu, dont le poète figure pour Ossip le symbole, ne peut être dès lors qu’un perturbateur puisque, au lieu d’accepter ces lieux communs que la société tente de lui inculquer, il ne sert que les idées qui proviennent de lui-même et de ce qu’il sent. Ossip n’aime pas trop les enfants qui sont la réplique de leur entourage, il ne considère comme adulte, à la limite, qu’un poète. Ainsi s’explique par exemple la méthode de lecture qu’il préconise et qui consiste, en présence d’une œuvre, à référer chaque proposition, chaque énoncé à l’expérience personnelle et à ce qu’il peut signifier pour elle. C’est là ce qu’il appelle la remémoration, qui ne vise pas à rejoindre un passé stérile et mort, mais à plonger en soi-même pour actualiser les possibilités les plus profondes de notre être, qui donneront éventuellement un sens à la parole entendue. C’est conscient de cette vérité qu’Ossip s’oppose à son temps ; il dit qu’on est sûr, en prenant sur un point quelconque le contre-pied de la rhétorique d’aujourd’hui, de formuler une proposition intelligente. »}} {{Réf Livre|titre=L'Amour les yeux fermés |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |page=217-218}} '''Le témoignage du poète Ossip et de sa femme Nadejda''' {{citation|« Il faut, disait Ossip, que tout soit clair entre nous. Nous partons pour accomplir la dernière tâche dont nous soyons encore capables : dénoncer partout les atrocités dont nous avons été les témoins, avec l'espoir que cette mise en garde sera profitable à d'autres, et leur épargnera, s'ils veulent, de connaître le calvaire de cette ville. Ici tout serait perdu, même le témoignage qu'on pourrait porter sur ce qui se passe, et le souvenir des massacres ne survivrait pas à leurs victimes. »}} {{Réf Livre|titre=L'Amour les yeux fermés |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |page=245}} '''Les deux forces qui dirigent secrètement le monde''' {{citation|« Toute différence est insupportable, surtout lorsqu'elle n'est pas d'ordre naturel. Ainsi s'explique la fureur qui s'est déchaînée contre toutes les formes les plus hautes de spiritualité qui se sont succédé à Aliahova et qui ont fait de nous ce que nous sommes. Voyez-vous, deux forces dirigent le monde, l'amour et le ressentiment. Parce qu'à l'égard de ce qui est supérieur, il y a précisément deux façons de se conduire : l'amour, qui nous meut vers lui, nous ouvre à lui et nous transforme en sa substance ; le ressentiment qui refuse de reconnaître sa valeur, la rabaisse afin d'y substituer sa propre bassesse. »}} {{Réf Livre|titre=L'Amour les yeux fermés |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |page=280}} '''Allusion probable au philosophe allemand Nietzsche''' {{citation|« Il y a quelqu'un qui s'y connaissait en ressentiment, parce qu'il en était pétri, c'est le sinistre Niets. Il commença par mettre l'inférieur à la place du supérieur, prétendant que ce qui a valeur, c'est l'animal avec ses griffes, la brute, la superbe bête blonde, comme il dit. Et cela parce qu'il faut moins de temps pour faire un bond et déchirer une proie que pour écrire un traité de métaphysique ! Mais ce faux prophète poussa l'astuce plus loin, renversant non seulement l'échelle des valeurs, mais encore l'explication qu'on peut en donner. Alors que c'était le ressentiment qui motivait dans son âme scélérate le dénigrement systématique de ce qui est noble et divin, et notamment de l'amour sans limite qui, ivre de lui-même et se prenant pour l'être de toute chose, ne voulant rien exclure de lui, se fit amour de tout, du plus faible aussi, du malade, et même de l'ennemi, il prétendit au contraire que ces doctrines sublimes étaient l'œuvre des êtres les moins parfaits -- par quoi il entendait les plus faibles du point de vue biologique -- qui les avaient inventées pour se protéger contre les forts, les persuadant de les épargner et même de les servir. »}} {{Réf Livre|titre=L'Amour les yeux fermés |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |page=280-281}} '''Allusions discrètes à Freud et à la psychanalyse''' {{citation|« Il s'esclaffait, l'autre jour, en lisant un passage de Duerf expliquant le plaisir de l'écriture par le fait que l'encre qui coule de la plume symbolise l'éjaculation ! Si ce crétin-là, disait-il, avait eu la moindre idée de ce qu'est l'acte d'écrire, de ce pont jeté par l'expression communicable sur l'abîme de la disparition sensible, il n'aurait pas confondu cette venue douloureuse de notre existence au jour de l'intelligibilité avec quelques gouttes pendant au bout de sa queue ! »}} {{Réf Livre|titre=L'Amour les yeux fermés |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |page=218}} {{citation|Le Grand Chancelier s'arrêta tout à coup et, me regardant en riant, il me prit à témoin : -- Ce sont les nouveau-nés, apparemment, qui ont mis l'amour au cœur de leurs parents, afin que ceux-ci leur donnent à manger au lieu de les jeter à la rivière ! « Ces absurdités, reprit-il en gardant son sourire, se trouvèrent confirmées, si j'ose dire, par les prétendus travaux scientifiques d'un prétendu médecin, le tristement fameux Duerf, un obsédé sexuel, comme vous savez, un malade plus malade que le plus malade de ses malades. Comme tous les gens dans son cas, il voyait la sexualité partout, expliquait tout par elle ou par son malheureux refoulement. Il fallait rendre compte de ce dernier à son tour, il est vrai, et il crut le faire en imaginant que la société réprimait les tendances sexuelles de ses membres afin de survivre et de se développer. Comme si la société était une tierce personne, comme si elle avait des intérêts, des buts, des problèmes différents de ceux des individus eux-mêmes ! Comme si le principe du refoulement pouvait se trouver en elle s'il n'était pas d'abord en eux ! Mais s'il est en nous, c'est toute la théorie qui est par terre. »}} {{Réf Livre|titre=L'Amour les yeux fermés |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |page=281-282}} '''La division et la fureur des révolutionnaires''' {{citation|Les révolutionnaires, à ce jour, semblent particulièrement divisés, déchirés en factions rivales. La nuit, des combats acharnés opposent les bandes qui se haïssent. A tel point que certains d'entre nous ont pu croire que le salut viendrait du mal lui-même, parce que, dans sa fureur aveugle, il se tourne contre soi et s'autodétruit. Ou encore parce qu'il serait menacé par le même péril que le bien, et que la force qui le meut et l'habite serait vouée elle aussi à l'inévitable déclin, à cette sorte de fatigue qui use sournoisement toute activité, la plus noble comme la plus vile, et la conduit inévitablement à la ruine.}} {{Réf Livre|titre=L'Amour les yeux fermés |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |page=294}} '''La destruction de la culture et de la spiritualité''' {{citation|-- Les nivellistes n'ont pas laissé faire les braillards du genre Coulouvièse, toute la clique des anarchistes et des nihilistes, dans l'unique dessein de provoquer l'exaspération des braves gens et le désir d'un retour au calme, à ces grands équilibres dont la vie ne peut se passer longtemps. S'ils se sont faits les complices de la destruction, c'est parce qu'ils avaient besoin d'elle, il leur fallait d'abord supprimer l'ancien état de choses qui repose sur ce qu'on appelle les valeurs spirituelles, c'est-à-dire, il faut bien le voir, sur un ensemble d'œuvres ou de normes qui dans chaque domaine de la sensibilité, de l'intelligence ou du cœur, résultait chaque fois de ce qu'un individu, le meilleur, avait lui-même inventé ou produit de meilleur. Ce qu'on appelle la culture est une chaîne escarpée qui dresse contre le ciel les formes fantastiques issues d'une imagination ivre, la civilisation a les yeux fixés sur ces lointains fabuleux et s'efforce de progresser vers eux. L'histoire n'est pas une succession incompréhensible de faits absurdes, de catastrophes, d'intrigues et de meurtres. Derrière cette fresque sanglante et imbécile se déroule une autre aventure, celle d'un esprit têtu qui édifie lentement les degrés du chemin qui conduit jusqu'à lui. C'est lui qui a soufflé un jour à l'homme de partager son pain et son vêtement avec son compagnon, qui a appris aux femmes à la fois la pudeur et le don total de soi, ouvert nos yeux sur la vérité au lieu où elle réside, dans le temple sacré où elle a établi sa demeure, je veux dire chez notre frère en la lumière de la Vie. Oui, c'est tout cela qu'ils ont entrepris d'anéantir... pour réaliser leurs desseins scélérats. -- Que veulent-ils donc ? La voix était si sourde que, malgré le silence impressionnant, je dus tendre l'oreille, guetter le souffle imperceptible des syllabes qui semblaient se perdre dans un abîme de détresse. -- Ce qu'ils veulent ?... Une chose affreuse, le droit d'attenter à son semblable... le pouvoir !}} {{Réf Livre|titre=L'Amour les yeux fermés |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |page=295-296}} '''La négation du spirituel par l'idéologie matérialiste''' {{citation|-- Quand il n'y aura plus ni couvent ni séminaire, et que le dernier temple sera fermé ou aura été transformé en dépôt d'ordures, plus un livre où l'on puisse déchiffrer la vérité, une seule œuvre où bondisse la différence créatrice du génie de l'homme, quand, dès leur plus jeune âge, on enseignera aux enfants que tout est matière, molécules et s'équivaut, que rien de spirituel n'existe -- hormis l'illusion qu'il existe --, que restera-t-il de votre Vie, où voulez-vous qu'elle s'éveille quand le lieu où elle réside et qu'on appelle l'âme ne sera plus qu'un objet de dérision ?}} {{Réf Livre|titre=L'Amour les yeux fermés |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |page=300}} {{citation|Regardez tous ces gavés dénoncer la faim dont ils n'ont plus la moindre idée. Comme elle est simpliste l'idéologie matérialiste qui prétendait expliquer la méchanceté morale et les désordres de l'esprit par la misère physique ! Aucun affamé n'a jamais été neurasthénique, et c'est ce monde comblé de tout qui vacille et se prend de vertige devant son propre néant. Car cette puissance d'amour farouche qui ne cessait d'œuvrer en vue du bien des êtres et de l'amélioration des choses est à ce point enfouie aujourd'hui sous les multiples réalisations qu'elle a suscitées, qu'on l'a complètement perdue de vue et que, bien plus, on nie qu'elle existe. Il n'est plus question de s'ouvrir à elle, d'invoquer sa venue, de lui rendre grâce, de faire silence au milieu du jour et se mettre à son écoute. Tout ce qui rappelle cette source secrète de tout ce qui est ou la démarche de ceux qui veulent la retrouver et se plonger en elle, est devenu un objet d'exécration. Tout ce qui procède évidemment d'elle aussi, toute œuvre différente, toute marque de supériorité. Voilà pourquoi, parce qu'on ne connaît plus que les biens matériels, le ressentiment se déchaîne, pourquoi on va brûler les cloîtres et les couvents et la ville elle-même.}} {{Réf Livre|titre=L'Amour les yeux fermés |auteur=Michel Henry |éditeur=Gallimard |année=1976 |page=303-304}} === ''Le cadavre indiscret'', 1996 === '''Témoignage sur M. Dutheuil, le cadavre indiscret''' {{citation|-- M. Dutheuil avait-il le comportement de quelqu'un qui songe à se suicider ? Etait-il déprimé ? -- Absolument pas ! C'est pourquoi nous avons été abasourdis par cette nouvelle. -- Quel genre d'homme était-ce ? -- Un homme d'un extraordinaire dynamisme, jovial, simple. Il avait une activité débordante et vivait sur un rythme frénétique, dans un véritable tourbillon. Il allait de réunion en réunion, avait de multiples rendez-vous. Quand il était ici, il traitait plusieurs affaires en même temps -- et en un temps record. Son intelligence était exceptionnelle. De plus, il semblait faire tout ce qu'il faisait avec plaisir. -- Sortait-il souvent le soir ? -- Probablement. Il connaissait énormément de monde. -- Voyageait-il beaucoup ? -- Il s'absentait presque tous les week-ends. -- Pour son travail ou pour son plaisir ? -- Les deux, sans doute. -- Etiez-vous au courant de ses relations ? -- En tant que secrétaire général, il fréquentait les principaux promoteurs parisiens, des chefs d'entreprise, des hommes politiques, des hauts fonctionnaires... -- Et ses relations personnelles ? -- C'était en partie les mêmes, j'imagine.}} {{Réf Livre|titre=Le cadavre indiscret |auteur=Michel Henry |éditeur=Albin Michel |année=1996 |page=10-11}} '''La légèreté extraordinaire du quartier du Panthéon''' {{citation|J'aime ce quartier du Panthéon. Si laide que soit la bâtisse, son caractère massif et aveugle confère à l'espace qui l'entoure une légèreté extraordinaire. C'est la légèreté de l'air que l'on respire sur un tertre. Des rues dévalent de tous côtés. On se sent libre. Je ne puis venir ici sans émotion. J'ai traversé si souvent cette place lorsque j'étais élève au lycée Henri-IV. Cette fois-ci encore, j'en éprouve le bienfait. Des policiers en uniforme gardent l'immeuble du Premier ministre. Plus loin, un inspecteur revêtu d'un imperméable fait les cent pas devant le bâtiment où je me rends. Je choisis le moment où il me tourne le dos pour entrer. Au dernier étage, la porte est entrouverte. Une silhouette m'indique le chemin. Je pénètre dans une grande pièce lumineuse. De vastes canapés, des gravures aux murs, une cheminée XVIIIe siècle en marbre blanc, rapportée sans doute. Je vais droit à la fenêtre que j'ouvre malgré le froid. Je pose le pied sur un balcon minuscule, simple avancée comme on en trouve dans ces immeubles fin de siècle si nombreux à Paris. Devant moi, le spectacle est splendide. Vue d'en haut, la masse absurde du Panthéon cesse d'obstruer l'espace. Autour d'elle circulent librement l'air et la lumière de Paris. Les arcs-boutants de Saint-Etienne-du-Mont découvrent d'un coup leur puissance. Au-dessus d'eux, pareil à un long cou d'oiseau, le clocher jette son cri vers le ciel. Et le jettera éternellement, en dépit des barbouzes qui circulent sur la place et de leurs commanditaires monstrueux. Accolée à la tour de l'ancien cloître, la vaste grange du lycée Henri-IV se développe jusqu'à la petite porte par où on se tirait pour aller jouer au ping-pong pendant les cours de maths. Quel plaisir !}} {{Réf Livre|titre=Le cadavre indiscret |auteur=Michel Henry |éditeur=Albin Michel |année=1996 |page=18-19}} '''Cette sorte de mafia que l'on nomme le sérail''' {{citation|-- Il a suivi une carrière politique ? -- Non, enfin... pas au début. Il avait fait son droit, et il sortait d'une bonne école de commerce, sans appartenir pourtant au sérail. -- Au sérail ? Elle rit. -- Le sérail, c'est une sorte de mafia composée d'énarques et d'anciens X. Il y a aussi quelques normaliens. -- Ces gens-là ont quelque chose en commun ? -- Ils sont en commun d'avoir renoncé à une recherche désintéressée pour des activités plus en vue, plus lucratives. On les trouve à la tête des grandes boîtes privées, des principales entreprises publiques et dans les cabinets ministériels. Ce sont eux qui dirigent la France. Il faut dire que, plus encore que l'argent, ce qu'ils veulent, c'est le pouvoir. D'ailleurs, vous le voyez bien, ils passent leur temps à s'entre-déchirer. Mon gendre s'est intégré à ce groupe de requins tout-puissants, mais sans y appartenir vraiment, parce qu'il ne sortait d'aucune de ces grandes écoles. Ils l'ont admis à cause de son intelligence et de sa capacité à nouer de véritables relations avec tous ceux qu'il rencontrait. Il était ouvert, très drôle, sympathique et savait plaire. Dans ce milieu d'intrigues et de rivalités sourdes, c'est assez exceptionnel. Enfin, il connaissait tout le monde, il était invité partout.}} {{Réf Livre|titre=Le cadavre indiscret |auteur=Michel Henry |éditeur=Albin Michel |année=1996 |page=26-27}} '''La guérison des maladies de l'âme par la psychanalyse''' {{citation|-- Vous suivez une psychanalyse ? -- Je l'ai interrompue quelques semaines pour venir me reposer ici. Ça n'allait plus du tout... Elle a retiré ses lunettes. Elle a d'immenses yeux sur des pommettes assez marquées. C'est à ce moment-là que j'ai pensé qu'elle venait de Russie, ou de plus loin. Comme je garde le silence, elle me regarde avec anxiété. -- Vous ne croyez pas à ces traitements ? -- Je suis moi-même psychanalyste, mais je n'exerce pas ce métier. -- Et pourquoi ? -- Chaque homme est un psychanalyste mais il n'est susceptible de soigner qu'une seule personne. Pour cette raison, il doit attendre de rencontrer l'être unique qu'il a le don de guérir pour déployer son pouvoir. Alors son action est foudroyante, le patient est immédiatement sauvé. Elle éclate de rire, tout en me regardant de travers. -- Vous alors ! -- La preuve, c'est que les autres, ceux qui analysent tout le monde et n'importe qui, eh bien ! ils ne guérissent jamais personne. En un sens, ça les arrange. La source de leurs revenus ne tarit jamais. Mais quel piètre résultat ! Ou, pour mieux dire : quelle escroquerie ! -- Vous exagérez.}} {{Réf Livre|titre=Le cadavre indiscret |auteur=Michel Henry |éditeur=Albin Michel |année=1996 |page=37-38}} {{citation|Sur le chemin du retour, j'accentuai ma claudication. Elle se crut obligée de me proposer son aide. C'est extraordinaire la chaleur d'un corps quand autour de vous le monde se fait plus dur, revêche, menaçant. Je m'appuyais sur elle un peu plus qu'il ne fallait et je jouissais silencieusement de son embarras. Dès cet instant, j'avais compris ceci : plus je jouerais au blessé et au malade, plus rapidement elle se remettrait de sa dépression. La guérison, à vrai dire, fut foudroyante. Le matin, j'entendais Natacha fredonner dans la salle d'eau. La chanson ne s'interrompait que si elle se brossait les dents. Elle n'a plus revu sa psychanalyste, malgré les rappels de celle-ci, laquelle prétendait qu'il était extrêmement dangereux d'interrompre une analyse avant son achèvement. Achèvement qui, comme on le sait, n'a jamais lieu. Natacha s'amusait comme une folle. Ainsi fut clos le grand débat thérapeutique du XXe siècle, dans la rire de cette fille que je me suis mis à aimer quand j'ai compris qu'elle était la vie. }} {{Réf Livre|titre=Le cadavre indiscret |auteur=Michel Henry |éditeur=Albin Michel |année=1996 |page=41}} '''Un boulot à l'Institut de Recherches Supérieures''' {{citation|-- Que faites-vous maintenant ? -- Parlons-en ! Une copine... -- Vous en avez, des copines ! -- C'est vrai ; depuis que je suis dans la mouise, je vous l'ai dit. Une amie, donc, m'a dégotté un boulot. Un truc lamentable d'ailleurs... -- Et ça consiste ? -- Elle est la petite amie d'un prof de l'IRS, alors elle m'a fait entrer comme secrétaire. Mais comme je n'ai aucun titre... -- L'IRS ? -- L'Institut de Recherches Supérieures. -- Qu'est-ce qu'ils recherchent ? -- Je ne sais pas. Eux non plus. Il y en a un qui est un peu moins bête que les autres et qui m'a dit un jour : Si on savait ce qu'on cherche, n'est-ce pas, on n'aurait pas besoin de le chercher. -- Si je comprends bien, vos chercheurs de l'IRS, ils ne foutent pas grand-chose. -- Absolument rien. -- C'est intéressant, ça. Vous-même qui êtes leur secrétaire, vous n'avez rien à faire non plus, dans ces conditions. C'est la vie de château. -- Ne croyez pas ça ! Ces messieurs voyagent. Congrès par-ci, colloques par-là. Sans parler des réunions : il y en a toute la journée. Réunions syndicales, commissions de toutes sortes, de spécialistes, de non-spécialistes, commissions pour établir les programmes, pour réclamer les crédits, les répartir, commissions de recrutement. Nous passons notre temps dans les agences de voyages à retenir des billets, à en prendre d'autres. On fait la queue pendant des heures dans les ambassades pour les visas. Nous tenons les agendas pour noter les rendez-vous, les déplacer, en prévoir d'autres. Le téléphone sonne toutes les trente secondes. Toutes les deux minutes, un ahuri qui est dans la maison depuis vingt ans vous demande où sont les toilettes ou l'ascenseur. Le soir on est vidé. Et pas une idée, pas une remarque intéressante. Uniquement des petits détails matériels, tous plus insignifiants les uns que les autres.}} {{Réf Livre|titre=Le cadavre indiscret |auteur=Michel Henry |éditeur=Albin Michel |année=1996 |page=52}} '''La peur comme moyen de gouvernement''' {{citation|Nous connaissons des gens de toute sorte, je vous l'ai dit. Je me suis demandé comment il était possible qu'ils adoptent tous la même attitude à notre égard. Hein ? C'est extraordinaire : des gens différents qui font tous les mêmes choses ! Eh bien, j'ai compris pourquoi. Quelle que soit leur fonction dans le monde politique, dans la haute administration, dans le privé, ce sont tous des créatures du régime, tous, ils sont liés à lui par quelque avantage, quelque faveur avouable ou non, quelque irrégularité, quelque passe-droit, voire quelque dossier qui les fait marcher droit. Tous sont tenus. Ils ont, soigneusement ficelée, à leur patte, une casserole qui fait d'eux des serviteurs zélés, des collaborateurs sur lesquels on pourra compter longtemps. Et quand ils s'avançaient vers nous les mains tendues et le sourire aux lèvres, c'est cette corde qui se tendait brusquement, les serrant à la cheville -- c'est cette casserole qui se mettait à tinter à leurs oreilles ! Je les voyais changer de couleur. C'est ça, monsieur, un régime totalitaire : cette peur qui surgit dès qu'il est question de la vérité, cette nécessité tout à coup de détourner la tête, de ne plus regarder les gens dans les yeux. Et ce régime où il ne faut plus regarder les gens dans les yeux parce qu'ils auraient peur qu'on y lise une vérité qu'ils ne doivent pas savoir, qu'ils ne veulent pas voir, ce régime totalitaire implacable, c'est maintenant le nôtre, notre démocratie sous la houlette de la fripouille qui nous dirige.}} {{Réf Livre|titre=Le cadavre indiscret |auteur=Michel Henry |éditeur=Albin Michel |année=1996 |page=128-129}} {{citation|La peur comme moyen de gouvernement, ce n'est pas une idée tellement nouvelle. Je m'intéresse à l'histoire, vous savez : c'est fou le nombre de régimes qui reposent ou qui ont reposé sur la peur. Ce qui est nouveau, c'est d'avoir fait de la peur le principe d'une démocratie. Pas un principe abstrait, comme ceux qu'on nous chante à l'oreille : liberté, égalité, etc. Des principes à quoi rien ne correspond. La peur est un principe actif, qui fonctionne vraiment, qui fait marcher et même courir tout le monde. Le pays tout entier devient une piste de marathoniens. Evidemment, il ne faut pas surestimer les vertus de la peur. Les gens font semblant de se presser plus qu'ils ne se pressent vraiment. Ils ne s'activent que lorsqu'ils pensent que quelqu'un peut les voir. Mais enfin, la peur maintient l'activité sociale à un niveau minimal, qui permet encore la survie du groupe. Voyez l'URSS ! Dès que le système de la terreur a pris fin, tout s'est arrêté, plus personne ne faisait rien. Le régime s'est écroulé. Vous croyez que j'exagère ?<br><br> -- Pas du tout, lui dis-je avec douceur. Je pense comme vous.}} {{Réf Livre|titre=Le cadavre indiscret |auteur=Michel Henry |éditeur=Albin Michel |année=1996 |page=129-130}} '''La banalisation du crime dans notre société''' {{citation|-- Il y a une autre chose qui me semble juste dans ce qu'ils m'ont dit, reprend François Nalié. C'est que nous sommes arrivés à un moment où la dénonciation elle-même ne sert plus à rien. D'abord, parce que ce qu'elle dénonce, la fripouillerie, l'escroquerie, les combines en tout genre et même le crime, ne choque plus personne. Précisément parce qu'on ne parle plus que de lui, le mal en est venu à constituer la chair de ce monde. Et maintenant, on a franchi un pas de plus dans l'abomination. Le mal n'est pas seulement ce qui va de soi et n'étonne plus personne, mais quelque chose de pire encore : ce dont on a besoin, ce dont on ne peut se passer. Il est devenu l'objet de la délectation générale, le principal ressort de la jouissance de notre société. Regardez : plus un homme politique est reconnu coupable de malversations, de détournements, d'abus, plus il fait recette aujourd'hui. Les émissions où il paraît battent tous les records de l'Audimat. On se l'arrache. Etre une fripouille n'empêche pas d'être député, maire, ministre, Premier ministre, Président, au contraire. C'est un argument de poids. Ce sera bientôt le principal argument. Les médias ne s'y trompent pas qui se jettent sur tout ce qui est ignoble. Plus il y a de morts dans une catastrophe, ou mieux : dans une tuerie généralisée, aveugle, ignoble, dans un génocide, plus le scoop sera sensationnel et vaudra cher. Les publicistes ont le flair pour ce genre d'émissions : c'est vers elles qu'ira tout l'argent.}} {{Réf Livre|titre=Le cadavre indiscret |auteur=Michel Henry |éditeur=Albin Michel |année=1996 |page=134-135}} '''La complicité silencieuse des victimes avec leurs bourreaux''' {{citation|-- Quand les victimes deviennent les complices des bourreaux, c'est un temps dangereux qui s'annonce. Parce qu'alors ce sont les bourreaux qui ont raison. Leur crime est accepté et, par conséquent, justifié, les victimes n'ont que ce qu'elles méritent. Par leur silence, elles font l'aveu que tout est bien ainsi. Ce que veulent les assassins, les vrais assassins, les grands assassins, les procureurs des procès de Moscou ou les pourvoyeurs des camps, ce n'est pas seulement tuer, c'est que leurs crimes apparaissent légitimes et soient reconnus comme tels. Et ils ne peuvent l'être en fin de compte que par les victimes elles-mêmes. Qu'elles soient mauvaises et ignominieuses, marquées de quelque tare indélébile, d'abord, en sorte que leur élimination soit un bien, une sorte d'épuration. Et puis qu'elles reconnaissent elles-mêmes ce mal qui est en elles et qui légitime leur élimination, qu'elles reconnaissent la légitimité de tout le procès de leur destruction et de leur anéantissement ! Le meurtre dont elles sont en apparence victimes n'est pas différent alors de leur propre suicide. Avec l'affaire Jean Dutheuil, c'est exactement de cela qu'il s'agit. François Nalié lève sur moi un regard sans expression. Et puis il passe la main sur le visage, semble reprendre conscience, de lui-même, de ma présence, de l'endroit où nous nous tenons. -- Ainsi vous allez reprendre l'enquête ? Vous allez vous faire tuer ! -- Je la poursuis secrètement. -- Cela ne servira à rien si, au bout du compte, vous ne pouvez dire la vérité que vous aurez découverte. -- Il suffira que celle-ci soit consignée quelque part. Quand nous nous quittons sur le trottoir, il m'adresse un signe. Il semble hésiter un moment, revient vers moi et me serre dans ses bras.}} {{Réf Livre|titre=Le cadavre indiscret |auteur=Michel Henry |éditeur=Albin Michel |année=1996 |page=137-138}} '''Un spectacle ahurissant de nuit et sous la pluie''' {{citation|Cinq heures ! Je me suis complètement égaré. A travers le crachin qui tourne à la pluie, j'aperçois une silhouette. Elle se déplace dans le même sens que moi. J'accélère. C'est un clochard qui pousse un landau devant lui. Au moment de le rejoindre, j'assiste à un spectacle ahurissant. L'homme tend la main gauche comme pour faire signe qu'il tourne ; il tourne en effet, franchit l'avenue et s'enfonce dans une rue minuscule dont il me révèle la présence. Je lui demande où est la gare. J'ai beau répéter, il ne comprend pas ce que je dis. Il parle à son tour. Je ne comprends pas davantage : ce sont des sons inarticulés. Finalement, il extrait de sa voiture une bouteille de rouge qu'il me tend. Son visage s'éclaire. De la main, il tapote la bouteille, cherche à me faire partager son plaisir. Il rit. Je ris aussi. Nous restons un moment l'un en face de l'autre, unis par ce rire, indifférents à l'ondée qui redouble.}} {{Réf Livre|titre=Le cadavre indiscret |auteur=Michel Henry |éditeur=Albin Michel |année=1996 |page=177}} '''Un avertissement et une injonction : arrêtez l'enquête !''' {{citation|Une fois acceptée l'idée de l'aventure, elle s'est aperçue des avantages de la situation. L'occasion était bonne de communiquer un message à cette sorte de détective privé. Message codé d'abord : je ne sais rien. C'est-à-dire : ''il ne faut rien savoir''. Explicite ensuite, quand la tendresse s'en est mêlée : je vous adjure d'interrompre votre enquête. Elle n'avait pas seulement un argument très personnel à faire valoir : elle s'était donnée à moi et comptait le faire de nouveau. Ce message, comment ne pas voir que c'était celui qui me venait de partout ? De François Nalié comme de sa femme, de leur fille comme de Joyeux, de l'instinct de Natacha et maintenant d'Irène elle-même. L'avertissement était toujours le même : arrêtez l'enquête ! Que cette injonction émane de gens si différents et dont les intérêts étaient sans doute si divers en disait long sur la puissance du motif conscient ou non, avoué ou non, qui l'inspirait !}} {{Réf Livre|titre=Le cadavre indiscret |auteur=Michel Henry |éditeur=Albin Michel |année=1996 |page=180}} '''Le désir des corps et notre personnalité réelle''' {{citation|Que je veuille me l'avouer ou non, lorsque cette jolie femme plus ou moins recommandable m'a pris la main, j'étais rouge de plaisir. C'est drôle qu'on puisse sentir de l'intérieur ce qui se passe sur notre visage. Je n'ai d'ailleurs toujours pas décidé, au fond de moi-même, si à ce moment-là elle avait eu réellement envie de moi ou si elle avait saisi l'occasion pour savoir où j'en étais dans mon enquête. Peu importe. La première hypothèse, la plus flatteuse pour moi, comporte une part d'illusion, ce dont j'ai appris à ne plus être dupe. Quelle que soit l'émotion qu'il suscite en nous, le désir des corps, celui que nous éprouvons ou celui que nous suscitons, demeure étranger à notre personnalité réelle. Un autre, qu'il s'agisse de nous-même ou de celui qu'on appelle fort joliment aujourd'hui notre partenaire, ferait aussi bien l'affaire, pour peu qu'il réponde à un certain nombre de critères stéréotypés. Il n'y a pas de quoi se vanter. La sexualité ne connaît que des individus interchangeables.<br><br> Malgré ces réflexions amères, je constate qu'une part de mon ivresse nocturne s'agite toujours en moi. La vie décidément se moque du cours de nos pensées, l'enchaînement des causes dans lesquelles nous nous efforçons de les maîtriser en est bien incapable. En tout cas, je ne suis pas près d'oublier ma nuit avec Irène.}} {{Réf Livre|titre=Le cadavre indiscret |auteur=Michel Henry |éditeur=Albin Michel |année=1996 |page=186-187}} '''Un crime insaisissable et qui restera à jamais impuni''' {{citation|Et après tout, que je me sois donné beaucoup de mal, que ces démarches d'investigations multiples m'aient pris beaucoup de temps, réclamé beaucoup de zèle et d'intelligence, c'est ce qu'on peut très bien leur expliquer, aux assassins. C'est même très précisément ce qu'il convient de faire. Plus serrée et minutieuse leur apparaîtra notre enquête, plus significatif son échec. On leur laissera entendre non seulement qu'on n'a pas pu découvrir la vérité, mais qu'il est impossible d'y parvenir. C'est alors qu'ils seront pleinement rassurés. Il faut dire à chacun ce qu'il a envie d'entendre, aux criminels comme aux autres. Et ce que ces criminels ont envie d'entendre, ceux-là en tout cas, c'est que leur crime échappe à toute recherche, qu'il est insaisissable, indémontrable -- inexistant peut-être ! De la sorte, il demeurera à jamais impuni. En même temps que leur crime, les assassins se seront dissous dans la nuit.<br><br> Je réfléchis à la manière d'accréditer cette version. En montrant par exemple qu'on n'a pas découvert une piste, mais de multiples directions de recherche, partant dans tous les sens et aboutissant chaque fois non pas à un individu déterminé mais à des groupes, à de grandes entreprises, à des administrations et des institutions, et finalement au pouvoir lui-même. Chacune de ces pistes d'ailleurs venant buter sur une porte qui ne s'ouvrirait jamais, sur un mur, sur des documents évanouis, des juges dessaisis de l'enquête, des personnes non concernées par l'enquête. Bref, au bout du chemin, il n'y avait personne. Et si par hasard il y avait quelqu'un, c'était l'amnésie, le silence. Quelle jubilation chez les auditeurs de ce compte-rendu qui les met hors d'atteinte, d'autant plus réconfortant pour eux que, somme toute, il est exact !}} {{Réf Livre|titre=Le cadavre indiscret |auteur=Michel Henry |éditeur=Albin Michel |année=1996 |page=200-201}} '''Ce sentiment de fête spirituelle qu'est une révélation''' {{citation|Je finis par croiser un chemin de coupe qui se dirige dans la direction qui m'intéresse. Je ne me suis pas trompé. Il débouche sur la clairière où j'ai laissé la voiture. De nouveau, j'observe longuement, dissimulé dans un fourré, l'état des lieux. Toujours le même calme, le même silence. Je fais le tour de la clairière sans quitter mon abri -- au cas où ils seraient venus m'attendre ici. Enfin, je m'avance à découvert. J'examine la voiture. N'y aurait-il pas un petit engin dissimulé quelque part ? Toujours rien, si ce n'est une feuille de papier déployée sur le volant comme pour le protéger de la chaleur. Elle porte de grandes lettres écrites à la hâte au crayon feutre mais très lisibles : « ''Occupe-toi d'autre chose. Amicalement.'' ». Je conduis lentement au retour, comme si j'étais atteint moi-même par l'usure et la précarité de cette voiture. Bien que serrées sur le volant, mes mains tremblent. Je pense à ces parcours nocturnes, aux phares qui émergent au loin dans l'obscurité, approchent en épousant les détours de la route, avant de vous prendre soudain dans leur faisceau, illuminant, l'espace d'un instant, arbres, champs, maisons, jusqu'au chat surpris qui fuit sur le bas-côté. J'éprouve moi aussi ce sentiment de fête spirituelle qu'est une révélation : ''Jean Dutheuil, j'ai vu la face de tes assassins !'' -- Comme tu es pâle, s'exclame Natacha, comme tu es pâle !}} {{Réf Livre|titre=Le cadavre indiscret |auteur=Michel Henry |éditeur=Albin Michel |année=1996 |page=214-215}} '''L'importance de l'importance dans notre monde de bluff''' {{citation|Je m'éveille tard. Natacha est partie. Je réfléchie à ce que je vais faire avec l'Agence. Le téléphone sonne : c'est justement l'Agence ! -- Le directeur désire vous voir, susurre la secrétaire, à trois heures cet après-midi. Soyez ponctuel. Vous aurez un second rendez-vous peu après celui-là. Comme si je n'étais pas toujours ponctuel ! Je rédige un bref rapport à la main. La secrétaire le tapera ! En fait de ponctualité, on commence par me faire attendre, comme d'habitude. Les gens importants vous font toujours attendre, cela va de soi, même s'ils se curent les ongles de l'autre côté de la porte. L'importance est si importante dans le monde de bluff où nous vivons qu'elle tend à y devenir la chose la plus importante. Pas seulement une règle de conduite, l'une des seules règles qui subsistent -- la plus nocive d'ailleurs --, mais la source d'une activité spécifique.}} {{Réf Livre|titre=Le cadavre indiscret |auteur=Michel Henry |éditeur=Albin Michel |année=1996 |page=217}} '''La protection rapprochée, un marché en pleine expansion''' {{citation|Voici l'axiome de base : toute personnalité importante doit être protégée. Corollaire : plus elle est importante, plus la protection doit être sévère -- et visible. Visible, parce que la dissuasion fait évidemment partie de la protection. Celui qui voudrait commettre un mauvais coup y réfléchira à deux fois avant de franchir un cordon de gorilles prêts à lui tirer dessus au premier geste suspect. Telle est donc la première conséquence de l'axiome fondamental : plus la protection d'un personnage est sévère, et visible, plus il doit s'agir d'un personnage important. Corollaire ''bis'' : toute personne désireuse d'occuper une place importante dans la société et d'être reconnue comme telle doit s'entourer d'une protection rapprochée, proportionnelle à l'importance qu'elle revendique. Plus grand est le nombre de pseudo-policiers en uniforme ou en civil s'agitant autour d'un imbécile, plus l'imbécile ressemble à un génie. En résumé, ce n'est pas parce qu'un individu est important qu'il doit être protégé, c'est parce qu'il est protégé qu'il est important. Le désir d'importance étant universel et le véritable moteur de la société, il s'ensuit que la protection rapprochée a devant elle un marché en pleine expansion.}} {{Réf Livre|titre=Le cadavre indiscret |auteur=Michel Henry |éditeur=Albin Michel |année=1996 |page=218-219}} == Citations des entretiens de Michel Henry == === ''Entretiens'', 2005 === '''Un philosophe parle de sa vie. Entretien avec Roland Vaschalde''' {{citation|''Michel Henry'' -- L'histoire d'un homme, les circonstances qui l'entourent, est-elle autre chose qu'une sorte de masque, plus ou moins flatteur, que lui-même et les autres s'accordent à poser sur son visage -- lui qui, au fond, n'a aucun visage ? Vous observez que je suis né dans un pays lointain. C'est ce qu'on m'a dit. Mais ce pays n'est-il pas "plus loin que l'Inde et que la Chine" ? Pour moi, je suis né dans la vie, dont personne n'a encore trouvé la source sur quelque continent. Je n'ai pas connu mon père -- mais n'est-ce pas la condition de tous les vivants ? L'homme dont ma mère m'a parlé plus tard était capitaine au long cours, je le vois comme un personnage de Conrad ou de Claudel. En vérité je ne sais rien de lui.}} {{Réf Livre|titre=Entretiens, article "Un philosophe parle de sa vie. Entretien avec Roland Vaschalde" |auteur=Michel Henry |éditeur=Sulliver |année=2005 |page=11}} {{citation|''Michel Henry'' -- Parce que la musique aussi échappe au monde. Elle nous atteint pour toujours. Ma mère, qui s'était préparée pour une carrière de pianiste virtuose avant de se marier, jouait souvent pour moi. L'émotion que j'éprouvais alors n'est pas passée, c'est elle qui me rattache à ma mère, à tous ceux que j'aime, à l'art lui-même. Si l'idée géniale de Kandinsky de comprendre la peinture à partir de la musique, et donc indépendamment du monde de la représentation, m'a tellement intéressé, c'est peut-être parce qu'elle est liée à ce bonheur qui ne m'a plus quitté.}} {{Réf Livre|titre=Entretiens, article "Un philosophe parle de sa vie. Entretien avec Roland Vaschalde" |auteur=Michel Henry |éditeur=Sulliver |année=2005 |page=12}} {{citation|''Michel Henry'' -- L'expérience de la Résistance et du maquis a eu en effet une profonde influence sur ma conception de la vie. La clandestinité m'a donné quotidiennement et de manière aigüe le sens de l'incognito. Pendant toute cette période, il a fallu dissimuler ce que l'on pensait et, plus encore, ce que l'on faisait. Grâce à cette hypocrisie permanente, l'essence de la vraie vie se révélait à moi, à savoir qu'elle est invisible. Dans les pires moments, quand le monde se faisait atroce, je l'éprouvais en moi comme un secret à protéger et qui me protégeait.}} {{Réf Livre|titre=Entretiens, article "Un philosophe parle de sa vie. Entretien avec Roland Vaschalde" |auteur=Michel Henry |éditeur=Sulliver |année=2005 |page=13}} '''La culture a besoin de la philosophie. Entretien avec Roger Pol Droit''' {{citation|''Michel Henry'' -- En un sens, la philosophie ne peut rien contre la technique, sauf exister. Tant qu'il y aura un livre de philosophie et un lecteur, tant qu'il pourra s'esquisser une pensée qui procède de la vie, quelque chose échappera à la technique et y résistera. C'est très peu de chose, mais c'est peut-être l'essentiel. Car la philosophie permet de rendre intelligibles les problèmes qui importent, en évitant d'être dupe des pensées qui n'en sont pas. La culture ne se limite évidemment pas à la philosophie. La littérature, la musique, la peinture et toutes les formes de création en sont partie intégrante. Mais la culture a besoin de la philosophie pour ne pas divaguer ni aller à la dérive. Or, tout comme la culture a besoin de la philosophie, le monde où nous vivons a besoin de la culture, un besoin vital. Dans une société où le progrès rend le temps libre de plus en plus important, la culture va devenir, si elle ne l'est pas déjà, le premier besoin de l'humanité. Car elle constitue le seul emploi infini de notre énergie, le seul remède contre l'ennui. Cette réponse est peut-être encore trop optimiste...}} {{Réf Livre|titre=Entretiens, article "La culture a besoin de la philosophie. Entretien avec Roger Pol Droit" |auteur=Michel Henry |éditeur=Sulliver |année=2005 |page=33}} '''Entretien avec Olivier Salazar-Ferrer''' {{citation|''Michel Henry'' -- Pour en revenir au fond, ni Kandinsky, ni moi-même n'appartenons en aucune façon à l'idéologie moderne : croire à une sorte de Vie quasi divine, à une Vie infinie, signifie ne pas trouver de place dans les musées qui sont régis par des gens dont l'idéologie est très différente. C'est aussi ne pas trouver de place dans les medias -- pour les mêmes raisons... ''Olivier Salazar-Ferrer'' -- Effectivement votre philosophie de l'art comme expression de la vie s'oppose radicalement à toute idéologie moderne. ''Michel Henry'' -- Oui, c'est une pensée différente qui n'a pas cours, sauf qu'elle va venir sur le devant, parce que dans le désastre et la débâcle idéologique et intellectuelle, on peut dire aussi spirituelle, le vide est manifestement si grand qu'il appelle autre chose.}} {{Réf Livre|titre=Entretiens, article "Entretien avec Olivier Salazar-Ferrer" |auteur=Michel Henry |éditeur=Sulliver |année=2005 |page=64}} {{Réf Livre|titre=Pour une phénoménologie de la vie. Entretien avec Olivier Salazar-Ferrer |auteur=Michel Henry |éditeur=de Courlevour |année=2010 |page=40}} {{citation|''Michel Henry'' -- La vie est telle qu'elle a aussi la vie comme nécessité. Le seul danger qui peut advenir, et c'est l'une des grandes intuitions de Nietzsche, est qu'elle se retourne contre soi. C'est ce qui se passe aujourd'hui avec le nihilisme : parce que la souffrance appartient à la vie et qu'elle est inscrite dans son essence comme l'une de ses possibilités, elle la refuse, et elle se nie elle-même. Tout est alors possible, et survient la mort sous toutes ses formes, collectives et personnelles. C'est alors le mal absolu. Les temps modernes me paraissent inquiétants à cause du nihilisme de la vie qui dit non à la vie. Pourquoi ? La solution avancée dans ''La Barbarie'' était qu'elle ne peut plus se supporter elle-même.}} {{Réf Livre|titre=Entretiens, article "Entretien avec Olivier Salazar-Ferrer" |auteur=Michel Henry |éditeur=Sulliver |année=2005 |page=72}} {{Réf Livre|titre=Pour une phénoménologie de la vie. Entretien avec Olivier Salazar-Ferrer |auteur=Michel Henry |éditeur=de Courlevour |année=2010 |page=48}} {{citation|''Michel Henry'' -- Dans l'écrasement contre soi, jeté par la vie, réside la possibilité de l'angoisse qui est aussi la possibilité permanente d'une sorte d'ivresse. ''Olivier Salazar-Ferrer'' -- Comme une exaltation ? ''Michel Henry'' -- Exactement, car il y a un jouir de même structure que le souffrir, qui est cette espèce de joie en soi qui est davantage que soi, qui est aussi bien dans l'amour que dans la joie de l'autre. La Vie est ainsi. C'est l'œuvre de Dieu, de l'absolu et c'est là une limite à ma phénoménologie. Voilà la clé de ma vie comme celle du monde. Ma phénoménologie est une pensée dangereuse, et non un spiritualisme à l'eau de rose. Elle porte en soi le tragique, la possibilité des plus grandes joies, des plus grandes aventures, comme celle de Kandinsky, l'aventure humaine, l'aventure de l'économie. C'est terrifiant, la vie.}} {{Réf Livre|titre=Entretiens, article "Entretien avec Olivier Salazar-Ferrer" (version partielle) |auteur=Michel Henry |éditeur=Sulliver |année=2005 |page=72-73}} {{citation|''Michel Henry'' -- [...] Ma phénoménologie est une pensée dangereuse, et non un spiritualisme à l'eau de rose. Elle porte en soi le tragique, la possibilité des plus grandes joies, des plus grandes aventures, comme celle de Kandinsky et bien d'autres auparavant. L'aventure humaine, l'aventure de l'économie qui est devenue le marché de Wall Street. C'est terrifiant, la vie, elle fait des choses qui lui échappent.}} {{Réf Livre|titre=Pour une phénoménologie de la vie. Entretien avec Olivier Salazar-Ferrer (version complète) |auteur=Michel Henry |éditeur=de Courlevour |année=2010 |page=49}} '''Entretien avec Bogdan Mihai Mandache''' {{citation|''Michel Henry'' -- Une phénoménologie de la vie n'ouvre pas seulement à la recherche l'immense domaine de cette vie subjective concrète qui définit l'être véritable des hommes, tandis que cet être était réduit par la philosophie et la phénoménologie classiques à son rapport au monde, au simple approfondissement de la relation de connaissance classique Sujet / Objet dont on favorisait un terme au dépens de l'autre selon qu'on était idéaliste ou matérialiste. L'essence intime de la vie échappe entièrement à une relation de cet ordre. Sur le rapport au monde et sur le monde lui-même, la phénoménologie de la vie jette cependant un éclairage nouveau en dévoilant les causes de la détresse actuelle à l'Est et prochainement à l'Ouest, détresse qui tient dans les deux cas à la sous-estimation et à l'élimination de la vie réelle des hommes et de ses exigences propres. Seule la prise en compte de celles-ci peut tracer les voies et les solutions de demain.}} {{Réf Livre|titre=Entretiens, article "Entretien avec Bogdan Mihai Mandache" |auteur=Michel Henry |éditeur=Sulliver |année=2005 |page=96}} '''L'invisible et la révélation. Entretien avec Sébastien Labrusse''' {{citation|''Michel Henry'' -- Il ne faut pas prendre le mot d'invisible comme négatif d'un point de vue phénoménologique. L'invisible désigne en réalité la première forme de la révélation, la plus radicale, secrète parce qu'on ne peut la voir, mais incontestable car ce qui s'éprouve, on ne peut pas dire qu'on ne l'éprouve pas. Et c'est à ce niveau-là que se produit la révélation de la vie, que j'ai traitée comme la révélation originelle.}} {{Réf Livre|titre=Entretiens, article "L'invisible et la révélation. Entretien avec Sébastien Labrusse" |auteur=Michel Henry |éditeur=Sulliver |année=2005 |page=110}} {{citation|''Michel Henry'' -- Comment peindre l'âme, la faire voir ? Voilà le problème esthétique. Kandinsky a été amené à montrer que la couleur ne se propose pas seulement à la vue, mais qu'elle est en nous une impression : elle n'est pas une qualité objective, elle agit sur notre pathos. Ses analyses sur la dynamique des couleurs sont très précises, qu'il s'agisse du jaune qui nous agresse alors que le bleu nous apaise. Agression, apaisement sont des modalités de notre âme. On peut donc démontrer que toute couleur est double : elle est visible mais l'invisible est sa véritable réalité. Tout élément pictural est donc à la fois extérieur et intérieur. Kandinsky a établi que toute peinture, et pas seulement la peinture abstraite, repose sur l'invisible et qu'on choisit une couleur en raison de son pouvoir dynamique et émotionnel. La peinture constitue dès lors la démonstration que la réalité essentielle est invisible.}} {{Réf Livre|titre=Entretiens, article "L'invisible et la révélation. Entretien avec Sébastien Labrusse" |auteur=Michel Henry |éditeur=Sulliver |année=2005 |page=110}} '''Entretien avec Thierry Galibert''' {{citation|''Michel Henry'' -- Ma phénoménologie de la vie n'a pas vocation à se substituer aux phénoménologies du monde. La phénoménologie du monde a son droit propre. Il y a chez Husserl et chez Heidegger d'extraordinaires descriptions de ce monde, mais leur phénoménologie est unilatérale. Or si nous ne pouvons pas voir la vie, c'est parce que nous l'éprouvons. J'ai travaillé en amont, dans une autre région. Mon progrès a été de découvrir une phénoménalité qui n'est pas de l'ordre de l'extériorité mais qui nous habite bien qu'on ne puisse pas la voir, une phénoménalité invisible. Cette phénoménalité de l'inapparent implique la modification du concept grec de ''phainomenom'' (phénomène), dont la racine indo-européenne ''pha'' signifie lumière -- une lumière qui est celle du monde, de l'extériorité, de ce que l'on voit. Descartes avait eu le pressentiment que nous ne voyons pas notre être profond. En effet qui a jamais vu sa souffrance ? Qui a jamais vu son angoisse dont on ne perçoit que des manifestations extérieures ou des symptômes ? Ce que nous sommes ne peut être vu et cependant il serait absurde de dire que c'est à la façon d'une table qui ne sent rien ou d'un caillou sur le chemin. C'est là que s'est situé l'effort de ma recherche : comprendre que l'affectivité est une forme première de la révélation, de l'apparition de la réalité. }} {{Réf Livre|titre=Entretiens, article "Entretien avec Thierry Galibert" |auteur=Michel Henry |éditeur=Sulliver |année=2005 |page=130}} {{citation|''Michel Henry'' -- Notre corps subjectif connait de l'intérieur le monde, à partir de sa subjectivité, comme ce qui lui résiste, qui résiste à l'effort, comme l'avait vu Maine de Biran. Or toute cette action accomplie subjectivement peut être vue de l'extérieur. Il faut donc déplacer le dualisme du plan ontique au plan de l'apparaître. La vie s'apparaît à elle-même du dedans et, dans le monde, elle s'apparaît de l'extérieur en tant que corps objectif.}} {{Réf Livre|titre=Entretiens, article "Entretien avec Thierry Galibert" |auteur=Michel Henry |éditeur=Sulliver |année=2005 |page=138}} '''Entretien avec Sabrina Cusano''' {{citation|''Michel Henry'' -- La question est donc : en quoi la phénoménalité de la vie diffère-t-elle de celle du monde ? En ceci que le monde comme Différence, comme extériorisation pure dévoile tout ce qu'il nous montre comme extérieur, comme autre, comme différent. Toute affection par le monde, c'est-à-dire demandant au monde sa manifestation est une hétéro-affection. Au contraire, ce que révèle la vie, c'est elle-même. La vie ''se révèle'', elle est une auto-révélation, une auto-affection. Pour le dire en d'autres termes, elle ne se révèle pas en tant que transcendance, comme dépassement au dehors, en rendant manifeste, visible dans l'écart d'un horizon, mais en elle-même, sans sortir de soi et ainsi en s'éprouvant ''soi-même'' et non pas en montrant autre chose. Cette propriété décisive de la vie se laisse reconnaître dans chacune de ses modalités, même la plus simple. Ainsi une impression, un douleur, une souffrance s'éprouve elle-même et ainsi se révèle elle-même. Cette propriété, à vrai dire, n'est pas due à chaque impression dans sa particularité, on la retrouve dans le plaisir ou la joie aussi bien que dans la douleur, le malaise ou l'ennui. C'est la vie, la vie phénoménologique transcendantale en tant que telle, en tant qu'elle est auto-donation et auto-révélation qui donne la souffrance à elle-même, qui fait qu'elle se révèle à elle-même aussi bien que toute autre impression ou modalité de la vie.}} {{Réf Livre|titre=Entretiens, article "Entretien avec Sabrina Cusano" |auteur=Michel Henry |éditeur=Sulliver |année=2005 |page=151}} == Citations sur l'œuvre de Michel Henry == === Citations d'articles et de revues === ==== Alain David, professeur de philosophie ==== '''- Article intitulé ''Michel Henry, le problème de la réception'' :''' {{citation|Peut-on s'en tenir à ce constat de la non-réception de l'œuvre de Michel Henry : non-réception par les philosophes qui renvoient l'œuvre à sa supposée dimension idéologique, et non-réception par cet autre public, subséquent (catholiques de droite ou d'extrême droite), censé se reconnaître dans l'œuvre ? Mais la situation est en réalité plus complexe, car les moins ouverts aux thèses de Michel Henry -- à ce qu'ils prennent pour les thèses de Michel Henry -- concèdent qu'ils sont impressionnés par sa "puissance" -- c'est là l'expression qui revient le plus fréquemment. La puissance est donc reconnue, reçue, à défaut de la thèse. Qu'est-ce alors que la puissance ? Quel affect accompagne ce mot ? Sans doute, au moins l'étonnement devant la constance d'une affirmation, qui d'un bout à l'autre de l'œuvre, d'un bout à l'autre des lectures que cette œuvre effectue pour se déployer, ne varie pas, déblayant tout sur son passage et produisant un effet sidérant. Un effet sidérant, qui cependant n’emporte pas la conviction, s'il provoque l’admiration, une certaine admiration : car on ne sait pas si l’on se trouve confronté à la violence d’une parole prophétique ou à une pure folie -- équivoque récurrente et indémêlable aussi bien quant à la prophétie que quant à la folie. En contrepartie de quoi le lecteur prudent ou pusillanime s'abstient de se prononcer et passe son chemin.}} {{Réf Article|titre=Michel Henry : le problème de la réception |auteur=Alain David |publication=Revue philosophique de la France et de l’Etranger |numéro=3 |date=juillet - septembre 2001 |page=363 |url=http://www.cairn.info/revue-philosophique-2001-3-page-359.htm}} Note : Le mot "pusillanime" signifie simplement d'après le dictionnaire ''Le petit Robert'' : « qui manque d'audace, craint le risque et les responsabilités ». ==== Rolf Kühn, philosophe allemand (1944- ) ==== '''- Article intitulé ''Réception et réceptivité'' :''' {{citation|On pourrait dire, en ce sens d'un certain partage qui existe déjà à travers le monde, que la phénoménologie de la vie fait déjà "école", si l'on songe par exemple -- outre les traductions -- aux colloques consacrés à la pensée de Michel Henry, à Beyrouth, Cerisy, Namur, Prague et maintenant Paris. Mais une véritable réception, c'est le fait de ''revivre'' l'intuition profonde des œuvres du passé ou du présent ; et par cette descente à la source d'une inspiration première pour la reprendre ou la prolonger, il y a donc un ''sentiment'' qui fait que toute réception plonge dans la réceptivité affective phénoménologique. Car s'il faut d'abord partager un sentiment pour comprendre la généalogie d'une œuvre, il y a à la base de toute pensée une affection unique, comme Michel Henry l'a montré très tôt dans son travail de diplôme d'étude, ''Le bonheur de Spinoza''.}} {{Réf Article|titre=Réception et réceptivité. La phénoménologie de la vie et sa critique |auteur=Rolf Kühn |publication=Revue philosophique de la France et de l’Etranger |numéro=3 |date=juillet - septembre 2001 |page=299 |url=https://www.cairn.info/revue-philosophique-2001-3-page-295.htm}} {{citation|Si l’on ne pactise avec aucun pouvoir de ce monde, on se soumet inévitablement au silence et aux critiques de tous les pouvoirs possibles, ''puisqu’on rappelle à toute institution que son pouvoir visible ou apparent n’est, en somme qu’une impuissance, car personne ne s’apporte lui-même dans la vie phénoménologique absolue''.}} {{Réf Article|titre=Réception et réceptivité. La phénoménologie de la vie et sa critique |auteur=Rolf Kühn |publication=Revue philosophique de la France et de l’Etranger |numéro=3 |date=juillet - septembre 2001 |page=303 |url=https://www.cairn.info/revue-philosophique-2001-3-page-295.htm}} ==== Jean Leclercq, professeur de philosophie (1966- ) ==== '''- Article de Matthieu Giroux intitulé ''Jean Leclercq : « Michel Henry était un mystique sauvage »'' :''' {{citation|« Ensuite, comme Michel Henry est un penseur de l’affectivité, il pense l’expérience religieuse comme un sentiment, d’où son intérêt pour Novalis et le romantisme. Michel Henry est d’ailleurs un romantique en ce sens là. Pour lui, la religiosité est un sentiment, un affect. Cela provoque la rencontre de deux méthodologies : la méthodologie de la recherche d’une parole originaire et la méthodologie de la phénoménologie matérielle. Michel Henry était fasciné par la parole de Jésus « C’est Moi la Vérité ». Sur le plan philosophique, c’est, selon lui, l’écrasement de la subjectivité sur la vérité et réciproquement. Il se passe donc cette chose inouïe, sur le plan de l’histoire des idées, qu’un homme ose dire : « La Vérité, c’est Moi. » »}} {{Réf Article|titre=Jean Leclercq : "Michel Henry était un mystique sauvage" |auteur=Matthieu Giroux |publication=PHILITT (article en ligne) |date=2 décembre 2020 |page=1 |url=https://philitt.fr/2020/12/02/jean-leclercq-michel-henry-etait-un-mystique-sauvage/}} {{citation|« Il est d’ailleurs étonnant de voir que Michel Henry est aujourd’hui plutôt récupéré par des chrétiens traditionalistes et assez réactionnaires. En effet, son approche des Écritures est quasi-protestante, quasi-luthérienne : il n’y a rien entre la parole et celui qui l’étudie, si ce n’est l’immédiation d’une rencontre affective. En termes philosophiques, on dira qu’il est kierkegaardien. On trouve, chez ce dernier, cette idée fondamentale qu’il n’est pas nécessaire de s’encombrer de la littérature critique car s’il fallait lire toutes les bibliothèques pour comprendre le phénomène chrétien, on en viendrait à mourir, avant toute connaissance. C’est cette posture de Kierkegaard qu’il ne cesse constamment de répéter. Sa phénoménologie atemporelle et acosmique affirme qu’entre le Christ et lui-même, il n’y a ni espace ni temps. »}} {{Réf Article|titre=Jean Leclercq : "Michel Henry était un mystique sauvage" |auteur=Matthieu Giroux |publication=PHILITT (article en ligne) |date=2 décembre 2020 |page=1 |url=https://philitt.fr/2020/12/02/jean-leclercq-michel-henry-etait-un-mystique-sauvage/}} {{citation|« Le fait que la Révélation ne se soit pas faite aux puissants mais aux tous petits est quelque chose qui a beaucoup marqué Henry. Il ne faut pas comprendre les petits sur le plan moral, voire économique. Les petits ne sont pas dans une dimension d’infériorité mais sont ceux qui se positionnent d’emblée sur le plan de l’expérience affective, c’est-à-dire qui n’approchent pas la Révélation par la vie de l’esprit mais par l’action. »}} {{Réf Article|titre=Jean Leclercq : "Michel Henry était un mystique sauvage" |auteur=Matthieu Giroux |publication=PHILITT (article en ligne) |date=2 décembre 2020 |page=1 |url=https://philitt.fr/2020/12/02/jean-leclercq-michel-henry-etait-un-mystique-sauvage/}} {{citation|« [La bibliothèque de Michel Henry] est pauvre en littérature théologique, ça lui tombait des mains ! Il a commencé la lecture de ''Fides et Ratio'' de Jean Paul II, il a lu dix pages ! Il a refusé de faire partie de ''Communio'', la revue des intellectuels chrétiens autour de Jean-Luc Marion et du cardinal Lustiger. Il n’a pas voulu appartenir à l’intelligentsia catholique. Michel Henry était un homme seul, qui vivait sur les marges et qui était dans la voie érémitique plutôt que dans la voie mondaine des cercles intellectuels chrétiens. Il était en dehors de tout ça. C’est pourquoi j’ai toujours dit que c’était un mystique sauvage. »}} {{Réf Article|titre=Jean Leclercq : "Michel Henry était un mystique sauvage" |auteur=Matthieu Giroux |publication=PHILITT (article en ligne) |date=2 décembre 2020 |page=1 |url=https://philitt.fr/2020/12/02/jean-leclercq-michel-henry-etait-un-mystique-sauvage/}} ==== [[w:Xavier Tilliette|Xavier Tilliette]], philosophe et théologien français (1921-2018) ==== Citations d'un article intitulé « La révélation de l'Essence. Notes sur la philosophie de Michel Henry ». '''- Citations sur ''l'Essence de la manifestation'' :''' {{citation|Accueilli dès sa parution comme un grand livre, admiré de ses juges, l'ouvrage de Michel Henry, ''L'Essence de la Manifestation'' reste, dix ans après, le chef-d’œuvre inconnu. On ne s'explique que trop bien, hélas, cette désaffection. Sa rigueur et son abstraction, comme un rempart protecteur, écartent le lecteur insuffisamment armé, décourageant le simple curieux ou l'amateur pressé. En outre il est indifférent au succès et aux modes, il ne se rattache à aucune école patentée, il n'appartient à aucun mouvement en vogue. Il représente le labeur pathétique et solitaire de longues années, de nuits insomnieuses, une sorte de lutte de Jacob, dont la blessure reste invisible au matin de l'écriture, mais qui se trahit dans la démarche : il faut nous accoutumer, en effet, à ses lents circuits, à son insistance redondante, aux reprises obsédantes et aux méandres interminables, au piétinement aussi des tautologies et des pléonasmes ; tout cela, que scandent par instants des éclairs frémissants comme des flèches, fait partie de l'effort et de la méthode. Enfin l'ouvrage se meut dans la contrée aride, peu familière, de la philosophie première. Avec ce pays désertique de l'être aussi, l'accoutumance est nécessaire, tant le parcours auquel nous sommes conviés exige de persévérance et d'attention.}} {{Réf Livre|titre=Manifestation et révélation, article intitulé « La révélation de l'Essence. Notes sur la philosophie de Michel Henry » |auteur=Xavier Tilliette |éditeur=Beauchesne |année=1976 |page=207}} {{citation|Récapitulons en effet la nature de la transcendance (qui chez Michel Henry ''n'a jamais'' le sens kantien ou jaspérien). Elle est ouverture d'espace, libre essor, élan et projection, épectase d'être, sortie au dehors. Nous avons relaté sa force d'arrachement, la lumière qu'elle braque en avant comme un faisceau, sa faculté d'ébranlement et de dissolution. [...] L'essence de la transcendance est dans l'immanence, est l'immanence. L'autoaffection est l'immanence, l'autoaffection qui est l'essence (la possibilité) de la transcendance est indépendante de la transcendance. L'immanence est l'essence de la transcendance parce qu'elle la ''révèle'', d'une manière précise et déterminée ; elle manifeste la structure de la phénoménalité. Plus originaire que la transcendance, l'immanence est l'essence de la manifestation, de tout ce qui apparaît, la catégorie ontologique fondamentale, la structure ontologique fondamentale de toute manifestation possible. La transcendance s'efface, ayant livré son secret. Nous sommes absents du monde. Une conscience sans monde est l'essence de la conscience, une vie dedans la vie (une vie intérieure et purement affective située au-dedans de la vie biologique). Il y a une sphère d'existence sans transcendance et sans médiation. La signification ontologique essentielle de l'immanence est l'immédiat, l'être lui-même originairement donné.}} {{Réf Livre|titre=Manifestation et révélation, article intitulé « La révélation de l'Essence. Notes sur la philosophie de Michel Henry » |auteur=Xavier Tilliette |éditeur=Beauchesne |année=1976 |page=222-223}} {{citation|La force impériale de l'œuvre que nous avons présentée réside dans son unilatéralité, dans le recentrement énergique de la phénoménalité sur l'être de l'ipséité.}} {{Réf Livre|titre=Manifestation et révélation, article intitulé « La révélation de l'Essence. Notes sur la philosophie de Michel Henry » |auteur=Xavier Tilliette |éditeur=Beauchesne |année=1976 |page=236}} {{citation|Dans le sillage de Maître Eckhart et quelquefois de Fichte, des considérations incidentes, mais pénétrantes, apportent aux discours rivaux de la philosophie et de la religion l'assurance de leur convergence ontologique. Cela vaut évidemment pour les deux penseurs cités, dont Michel Henry n'outrepasse pas le mysticisme susceptible de faire broncher l'orthodoxie, mais également pour les religions dont les représentations « proposent sans équivoque une définition affective de l'absolu » [...] Cet aspect relativement occulté des recherches de Michel Henry nous retient extrêmement par son acuité comme par sa délicatesse.}} {{Réf Livre|titre=Manifestation et révélation, article intitulé « La révélation de l'Essence. Notes sur la philosophie de Michel Henry » |auteur=Xavier Tilliette |éditeur=Beauchesne |année=1976 |page=236}} {{citation|Sans doute n'est-il pas aussi irrémédiablement solitaire que son livre le donne à entendre, qui garde les stigmates d'une passion et, nous le disions en commençant, d'une lutte de Jacob. En lisant, par exemple, les textes sur le dénuement et la souffrance, telle cadence de Simone Weil se précipite ; et qui avant Michel Henry avait mieux décrit la vie tragique de l'absolu que le Scheling des ''Weltalter'' et de ''l'Exposé de l'empirisme philosophique'' ? Si toutefois l'impression de solitude persiste et le tourmente, surtout la solitude qui provient de l'indifférence environnante, puisse-t-il se consoler avec sa fière maxime retournée : « Plus une pensée est profonde et rétablit l'ordre vrai des choses, plus étroite l'audience dont elle est assurée » !}} {{Réf Livre|titre=Manifestation et révélation, article intitulé « La révélation de l'Essence. Notes sur la philosophie de Michel Henry » |auteur=Xavier Tilliette |éditeur=Beauchesne |année=1976 |page=236}} Note : Le concept philosophique d'ipséité désigne le fait d'être soi, le fait d'être un Soi. ==== [[w:Georges Van Riet|Georges Van Riet]], philosophe et théologien belge (1916-1998) ==== '''- Citations sur ''l'Essence de la manifestation'' :''' {{citation|C'est dans le prolongement de ces essais qu'on peut situer la nouvelle ontologie phénoménologique développée par M. Michel Henry, professeur à l'Université de Montpellier, dans les deux thèses qu'il a présentées pour le Doctorat ès-lettres, ''L' essence de la manifestation'' et ''Philosophie et phénoménologie du corps''. Nous analyserons le premier de ces ouvrages, et chercherons un complément d'information dans le second.}} {{Réf Article|titre=Une nouvelle ontologie phénoménologique. La philosophie de Michel Henry |auteur=Georges Van Riet |publication=Revue Philosophique de Louvain |numéro=83, troisième série, tome 64 |date=1966 |page=436 |url=https://www.persee.fr/doc/phlou_0035-3841_1966_num_64_83_1338}} {{citation|La lecture de cette œuvre est difficile, mais stimulante. Difficile, car la pensée ne se développe pas de façon linéaire, mais plutôt par ondes concentriques et répétitions plus ou moins enrichissantes. Le style lui-même est parfois ardu ; s'il y a des phrases admirables, il y en a d'autres qui le sont moins, celles par exemple dont le premier membre reproduit à la lettre le dernier membre de la précédente, ou contient un pronom démonstratif dont la recherche de l'antécédent est parfois laborieuse. Cette pensée est pourtant stimulante, car on y reprend, pour les critiquer sans ménagement, de grands auteurs tels que Descartes, Malebranche, Kant, Fichte, Schelling, Hegel, Kierkegaard, Husserl, Scheler, Heidegger, Sartre, Merleau-Ponty ; les seuls maîtres dont on se réclame sont Eckhart et Maine de Biran. Quant au problème traité, l'auteur déclare que jamais encore on ne l'avait envisagé, ni élevé à l'état de problème. On ne s'étonnera pas, dès lors, que la solution soit, elle aussi, présentée comme neuve. Quoique cela eût pu être dit avec plus de modestie, un propos si radicalement neuf stimule l'intérêt.}} {{Réf Article|titre=Une nouvelle ontologie phénoménologique. La philosophie de Michel Henry |auteur=Georges Van Riet |publication=Revue Philosophique de Louvain |numéro=83, troisième série, tome 64 |date=1966 |page=436-437 |url=https://www.persee.fr/doc/phlou_0035-3841_1966_num_64_83_1338}} {{citation|Quel intérêt y a-t-il à ajouter, à propos de tout phénomène, qu'il est conscient, et que ce caractère constitue son « essence » ? Ne risque-t-on pas de verser dans l'équivoque, ou de se perdre dans le verbiage ? L'immanence devient en effet l'essence de la transcendance, le non-dépassement l'essence du dépassement, la non-liberté l'essence de la liberté, l'immobilité l'essence du mouvement, l'invisible l'essence du visible. Toute détermination positive est rejetée dans le domaine de l'« ontique » ou de l'« existentiel ». Qu'on appelle l'immanence « affectivité » ou « sentiment » n'est guère éclairant, puisque le sentiment ne révèle rien, sinon lui-même, et n'est révélé par rien, sinon par lui-même. Il est aussi bien « activité » que « passivité », « joie » que « souffrance ». Il est « soi » ; il n'est pas « autre », tout en étant l'essence de l'autre.}} {{Réf Article|titre=Une nouvelle ontologie phénoménologique. La philosophie de Michel Henry |auteur=Georges Van Riet |publication=Revue Philosophique de Louvain |numéro=83, troisième série, tome 64 |date=1966 |page=455-456 |url=https://www.persee.fr/doc/phlou_0035-3841_1966_num_64_83_1338}} {{citation|En vérité, bien qu'il prétende défendre une conception dualiste, il nous semble que M. Henry ne fait nullement droit à la transcendance, et professe plutôt un monisme ontologique, inverse de celui qu'il combat ; au lieu d'un monisme de l'extériorité, on aurait ici un monisme de l'intériorité, une sorte de solipsisme. Peut-on voir un aveu révélateur dans une affirmation comme la suivante : « Ce qu'on veut signifier quand on parle de dualisme ontologique, c'est seulement la nécessité de l'existence de cette sphère de la subjectivité absolue, sans laquelle notre expérience du monde ne serait pas possible » (PPC, p. 162) ?}} {{Réf Article|titre=Une nouvelle ontologie phénoménologique. La philosophie de Michel Henry |auteur=Georges Van Riet |publication=Revue Philosophique de Louvain |numéro=83, troisième série, tome 64 |date=1966 |page=456-457 |url=https://www.persee.fr/doc/phlou_0035-3841_1966_num_64_83_1338}} {{citation|Le plus étrange, à nos yeux, est le statut que M. Henry fait à la pensée. Il la dévalorise par rapport à la sensation ; pourtant, d'après lui, la réalité de la sensation elle-même lui vient de ce qu'elle est consciemment vécue (ou immanente), et non de ce qu'elle est intentionnelle (ou de ce qu'elle porte sur un objet transcendant). Mais pourquoi l'activité intentionnelle de la pensée, le « mouvement » de la pensée, ne participeraient-ils pas, au même titre que le mouvement de la sensibilité, à la réalité de l'ego ? Ne peut-on dire que l'objet pensé « résiste » au mouvement de la pensée, comme l'objet senti résiste à l'effort corporel ? -- Mais il y a plus grave. D'après l'auteur, la pensée est, si l'on peut dire, intentionnalité pure ; elle se meut dans l'extériorité ; « le monisme ontologique est la théorie de la pensée » (EM, p. 485) ; l'intériorité lui est absolument étrangère. Aussi la pensée ne peut-elle en aucune façon ni souligner, ni ratifier, ni corriger, ni éclairer, ni modifier, ni définir, ni contredire, la vérité originaire qu'est l'ego ; toute interprétation de l'ego par la pensée, tout commentaire, est inutile ; ce serait un vain bavardage (Cfr EM, p. 689). Dans ces conditions, on se demande avec quelque angoisse ce que signifient les douze cents pages qui forment l'œuvre de M. Henry : ne sont-elles pas le fruit d'une « pensée », ne visent-elles pas à « élucider » l'ego, en l'introduisant dans un tout nouvel « horizon » de lumière ?}} {{Réf Article|titre=Une nouvelle ontologie phénoménologique. La philosophie de Michel Henry |auteur=Georges Van Riet |publication=Revue Philosophique de Louvain |numéro=83, troisième série, tome 64 |date=1966 |page=457 |url=https://www.persee.fr/doc/phlou_0035-3841_1966_num_64_83_1338}} === Citations de livres ou de monographies === ==== [[w:Paul Audi|Paul Audi]], philosophe français (1963- ) ==== Citations du livre ''Michel Henry. Une trajectoire philosophique'' : '''- Citations de l’avant-propos de ce livre''' {{citation|Michel Henry fait partie de ces très rares philosophes qui, dans la seconde moitié du siècle dernier, se sont frayé leurs voies propres à l'écart des modes contemporaines. Cette position tout à la fois critique et distante à l’égard des courants philosophiques qui ont connu durant des décennies les faveurs du monde intellectuel et des médias, tels que le structuralisme ou l’herméneutique par exemple, explique sans doute sa reconnaissance tardive – une reconnaissance qui aura pris cependant, au cours des vingt dernières années, une singulière ampleur. Le fait est que la « relecture » opérée par Michel Henry des œuvres phares de la modernité occidentale (celles de Marx, de Nietzsche, de Freud, de Husserl et de Heidegger) et leur réinterprétation accomplie à la lumière de la phénoménologie de la vie ne pouvaient pas ne pas finir par s’imposer dans un paysage aujourd’hui déserté par les idéologies et les dogmatismes de toutes sortes qui ont pesé sur les sciences humaines dans les années 1960-1980.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Une trajectoire philosophique |auteur=Paul Audi |éditeur=Les belles lettres |année=2006 |page=22}} {{citation|Par ailleurs, je suis persuadé que ceux qui finiront par se lasser du néopositivisme cognitiviste si communément célébré de nos jours viendront à redécouvrir les potentialités non accomplies par l’approche phénoménologique des problèmes de la vie, et qu’ils s’apercevront alors qu’un philosophe français, Michel Henry pour ne pas le nommer, s’était déjà chargé d’en développer certaines, mais aussi, et surtout, d’en renouveler en profondeur les promesses. Ainsi, Michel Henry s’est préoccupé de mettre en lumière les lois transcendantales qui régissent cette vie subjective absolue dont il disait qu’elle est, dans son principe, toute-puissante et intemporelle. Mais il reconnaissait, par ailleurs, que la mort demeurait pour lui « quelque chose d’incompréhensible », que dans la vie elle-même, pour reprendre un vers d’Emily Brontë qu’il chérissait tout particulièrement, « il n’y a point de place pour la Mort » et que « d’une façon ou d’une autre, sous une forme ou sous une autre, la vie l’emportera toujours ». C’est pour donner consistance à cette ultime parole que j’ai voulu écrire ce livre – dédié comme de juste à sa mémoire.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Une trajectoire philosophique |auteur=Paul Audi |éditeur=Les belles lettres |année=2006 |page=22-23}} '''- L’indépendance et l’autonomie de Michel Henry''' {{citation|Tous ceux qui ont rencontré Michel Henry, tous ceux qui l’ont connu se souviennent de son élégance. A l’élégance se rattachent généralement de nombreuses qualités dont elle est pour ainsi dire la somme, telles que par exemple la simplicité, la finesse, la courtoisie, la générosité, l’attention envers autrui, la retenue, la largesse d’esprit. Mais à toutes ces qualités, Michel Henry ajoute le respect de ces valeurs de liberté, d’indépendance, d’autonomie dont il se réclamait sans cesse et qu’il aura défendues tout au long de sa vie, au risque de la perdre à l’heure où s’est joué le sort de la France et de l’Europe.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Une trajectoire philosophique |auteur=Paul Audi |éditeur=Les belles lettres |année=2006 |page=27}} {{citation|Ce souci d’indépendance, cette revendication d’autonomie qui le caractérisaient tout particulièrement, transparaissent à toutes les pages de ''L’Essence de la manifestation'' (1963) ; livre majeur, écrit dans un idiome puissant et original, et développant ses thèmes avec une singulière patience, livre dans lequel ces traits (l’indépendance, l’autonomie) ne sont pas attribués à la personne de l’auteur (sinon, bien sûr, par ricochet), mais à la ''problématique'' que celui-ci affronte. Michel Henry le dit à maintes reprises : il faut rendre cette problématique autonome, il faut la rendre libre de tout préjugé comme de toute détermination hétérogène à son propre contenu ; il faut qu’elle soit indépendante de tous les présupposés qu’elle ne réussirait pas elle-même à éclaircir.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Une trajectoire philosophique |auteur=Paul Audi |éditeur=Les belles lettres |année=2006 |page=28}} '''- Le prétendu rejet du monde extérieur par Michel Henry''' {{citation|On a souvent reproché à Michel Henry d’en appeler à un rejet du monde extérieur. Il est vrai que sa volonté constante de « déréaliser » le monde et de démystifier en conséquence ses ''hypostases'' – ces entités prétendument substantielles et autonomes – que sont l’Histoire, la Société, le Capital, le Langage ou l’Inconscient, en prenant notamment appui sur les propres analyses de Marx et de Freud (ce qui n’est pas un moindre paradoxe) ; sa dénonciation de la « barbarie » moderne (l’univers techno-médiatique assimilé à l’empire de la mort) et son réquisitoire contre la fuite en avant des technosciences ; sa façon de rejeter dos-à-dos capitalisme et communisme, de les assimiler au nihilisme achevé de notre époque ou de les expliquer par le fascisme idéologique qui les sous-tend ; tous ces contenus de pensée, comme d’autres sans doute encore, ont largement contribué à stigmatiser cette philosophie, voire (pour certains) à la cataloguer politiquement. Il y a assurément une politique – ou un souci politique – chez Michel Henry, mais ce souci constant n’a nul besoin d’être déduit ou imaginé ; Michel Henry l’a souvent exprimé dans ses écrits.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Une trajectoire philosophique |auteur=Paul Audi |éditeur=Les belles lettres |année=2006 |page=38-39}} {{citation|Où y aurait-il donc, chez Michel Henry, « rejet du monde » ? N’est-il pas absurde de conclure qu’une ''philosophie du corps vivant'' peut déboucher sur le refus de ce que le sens commun appelle « la réalité », comme certains pourtant le prétendent de la philosophie de Michel Henry ? D’autant que méditer sur le statut du monde et sa teneur en réalité, en phénoménologue conscient d’élaborer une ''philosophie première'' (il faut prendre cette locution « au sens d’un savoir radical et absolu, qui sait ce qu’il en est de la réalité en soi et prétend le dire »), cela ne signifie pas forcément : se détourner du monde. Certes, Michel Henry accomplit bien, par sa destitution de la ''primauté'' du monde, un crime de lèse-majesté, la phénoménalité du monde, sa « vérité », étant depuis les Grecs l’instance normatrice de toute autre vérité possible. Mais ce crime ne porte pas atteinte à ''l’existence'' même du monde – comme le ferait peut-être, par extrapolation, une pensée d’inspiration gnostique. Michel Henry entend au contraire nous aider à redonner au monde ses couleurs véritables, celles d’un ''lieu pour la vie subjective absolue, pour l’existence incarnée''. Ou pour mieux dire, celles d’un monde ''habitable''. Réellement, concrètement habitable.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Une trajectoire philosophique |auteur=Paul Audi |éditeur=Les belles lettres |année=2006 |page=40-41}} '''- Les Écritures et l’auto-révélation de la vérité''' {{citation|Les Écritures sur le contenu desquelles Michel Henry fonde une grande part de son raisonnement philosophique dans ses trois derniers ouvrages ne sont jamais que des ''écrits'', d’ailleurs eux-mêmes fragmentaires, lacunaires et le plus souvent contradictoires. Ces textes visent cependant une réalité qu’ils n’ont pas posés eux-mêmes. Et cette réalité est le seul et véritable support de leur sens. Mais la réalité dont il est ici question est-elle de nature langagière, textuelle, historique, ou tout à fait d’un autre ordre ? Car le fait est que ni le langage ni l’histoire ne pourront jamais nous frayer un accès à la réalité de leur objet ; aucun texte (fût-il celui qui prétend ''rapporter'' des paroles « divines ») n’est capable de poser par lui-même la réalité qu’il énonce, et c’est pourquoi il exige ''a priori'' critique et vérifications, recoupements et interprétations. En règle générale, il n’appartient pas au texte en tant qu’ensemble de signes dotés de significations de ''révéler la vérité'' : c’est bien plutôt à cette réalité justement évoquée par le texte qu’il appartient de révéler ''sa'' vérité. Mais cela suppose que la réalité en question soit capable ''d’auto-révélation'' et que la vérité qui est la sienne puisse rendre ''témoignage d’elle-même''.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Une trajectoire philosophique |auteur=Paul Audi |éditeur=Les belles lettres |année=2006 |page=239-240}} '''- Une œuvre philosophique dense et rigoureuse''' {{citation|Michel Henry (1922-2002), philosophe et romancier, appartient à la famille des phénoménologues « sans monde » (avec Lévinas, et peut-être Derrida), que l’on pourrait opposer à celle des phénoménologues « du monde » (Heidegger, Merleau-Ponty). Reprochant aux systèmes philosophiques d’oublier ''l’essentiel de la vie'', Michel Henry élabore une « phénoménologie de la vie » qui entend ne pas trahir son mode de manifestation, qui reste dans cette sphère d’immanence où la vie apparaît comme ce qui se sent soi-même. Comprendre le « Moi » et les phénomènes du monde à partir du « vivre » et de son auto-affection, tel est le vrai ressort de cette œuvre dense et rigoureuse.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Une trajectoire philosophique |auteur=Paul Audi |éditeur=Les belles lettres |année=2006 |page=de couverture}} ==== Gabrielle Dufour-Kowalska, philosophe française (1939-2015) ==== '''- Citations sur l'ensemble de l'œuvre de Michel Henry :''' {{citation|D'emblée nous avons reconnu [dans la pensée de Michel Henry] l'expression de cette hantise de l'originaire, que notre commentaire s'est efforcé de réfléchir et qui fut aussi le seul « motif », au double sens du mot, le principe et le thème constants de notre travail. Résultat d'une volonté très pure de comprendre et de nommer l'essence du fondement -- dans cette exploration des profondeurs de la réalité par la voie difficile du concept pour donner à entendre et finalement proposer à vivre ce qui dépasse tout entendement --, la philosophie de Michel Henry développe partout une problématique ontologique radicale. Elle tend à réduire à cette perspective les différents problèmes qu'elle traite et dont la diversité -- depuis la question du corps dans le premier ouvrage jusqu'à celle de la vie sociale et de l'économie dans le dernier -- n'est que le déploiement systématique d'une visée unique, l'application méthodique d'une intuition première.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Un philosophe de la vie et de la praxis |auteur=Gabrielle Dufour-Kowalska |éditeur=Librairie philosophique J. Vrin |année=1980 |page=240-241}} {{citation|Nous remarquerons tout d'abord -- et pour prendre une vue d'ensemble de la pensée de Michel Henry -- que la contribution propre de celle-ci à la philosophie en général, sa grandeur et sa justification, résident précisément dans ce retour qu'elle accomplit au pays déserté de la métaphysique, dans cette obstination qu'elle manifeste pour arracher à l'oubli et à l'indifférence, comme le faisaient inlassablement les anciens, le domaine de l'invisible, la face cachée du monde. Mais l'ontologie henryenne ne vient pas seulement combler une des lacunes les plus graves de la pensée actuelle, en proposant à l'époque de la « mort de la philosophie » une vision rationnelle de l'être, annonçant ainsi peut-être ce XXIe siècle dont André Malraux disait qu'il serait au contraire le siècle de la métaphysique. Il donne aussi à cette dernière une signification nouvelle. Contre la tradition philosophique occidentale, prolongeant plutôt, poursuivant sa quête pathétique de l'essence de la transcendance, de l'essence de l'esprit, Michel Henry découvre le royaume de l'immanence et donne au mot « être » le sens de la vie intérieure, familier aux poètes et aux mystiques, étranger à la plupart des philosophes.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Un philosophe de la vie et de la praxis |auteur=Gabrielle Dufour-Kowalska |éditeur=Librairie philosophique J. Vrin |année=1980 |page=241}} '''- Le consentement à l'être dans une philosophie de la vie :''' {{citation|Le consentement à l'être, l'obéissance à l'ordre des choses, qui semble évoquer ces sagesses quelques peu résignées que la philosophie propose depuis toujours, revêt ici un sens absolument positif et à vrai dire spécifique, dans la mesure où l'être est pensé par Michel Henry comme vie et puissance de vie. « L'ordre de l'être » ne signifie pas chez Michel Henry un ordre naturel, ni l'obéissance à cet ordre, une soumission aux lois de la nature. Il n'est pas davantage l'expression d'une cohérence logique, d'un système rationnel, principe et modèle d'un ordre moral qui se réduirait à l'idéal d'une vie conforme à la « raison ». [...] Le consentement à l'être ne peut signifier chez Michel Henry qu'un abandon à la vie immanente, il n'implique par conséquent aucune subordination de l'homme à un pouvoir extérieur, il exclut toute forme négative et mutilante d'acceptation ou de sacrifice, car il n'est rien d'autre en définitive que le mouvement de cette vie. La sagesse qui repose sur une philosophie de la vie indique dans cette vie elle-même et dans son immanence le lieu du salut.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Un philosophe de la vie et de la praxis |auteur=Gabrielle Dufour-Kowalska |éditeur=Librairie philosophique J. Vrin |année=1980 |page=250}} {{citation|Demeurer dans l'immanence, parce qu'elle est le lieu de la réalité, de la vie, tel serait sans doute le premier précepte à déduire de la philosophie de Michel Henry. Précepte immédiatement lisible en fait dans cette ontologie phénoménologique qui enseigne une vérité concrète, qui découvre dans l'essence immanente une expérience effective et qui définit l'''être'' comme ''praxis''. [...] Demeurer dans l'immanence ne veut point dire, comme nous l'avons dit et répété, s'isoler du monde, mais trouver en soi-même la possibilité -- et par conséquent le courage -- d'y vivre et d'y agir, puisant dans la vie ce qu'elle rassemble dans son unité indivise, à la fois l'être et le sens de l'être.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Un philosophe de la vie et de la praxis |auteur=Gabrielle Dufour-Kowalska |éditeur=Librairie philosophique J. Vrin |année=1980 |page=250-251}} '''- Le mal ou la fuite de la vie dans l'extériorité du monde :''' {{citation|Le mal est toujours hors de nous, dans ''l'être-hors-de-soi'', dans cette « inversion de la téléologie vitale » qui livre la vie absolue à l'extériorité et l'assujettit à toutes les formes illusoires et vaines ''d'au-delà''. En ce sens, il est essentiellement, comme le pensait Pascal, un divertissement, une manière de fuir ou d'oublier le « présent vivant » que nous sommes et qui plonge dans l'éternité de son principe. Divertissement tragique, puisqu'il n'est rien d'autre que l'arrachement de la vie à « son milieu ontologique d'existence et signifie proprement pour elle la mort ».}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Un philosophe de la vie et de la praxis |auteur=Gabrielle Dufour-Kowalska |éditeur=Librairie philosophique J. Vrin |année=1980 |page=250}} '''- Citations sur l'art et sur la sensibilité de la vie :''' {{citation|La sensibilité n'est pas seulement la faculté du beau, et la beauté de l'art à son tour ne forme pas un domaine à part, "réservé aux snobs et aux initiés", comme le dit Michel Henry. A travers l'art, c'est la dimension ontologique de la sensibilité qui va se révéler à nous, en même temps que sera remise à sa vraie place, relative et subordonnée, la faculté des idées. C'est ce qui s'appelle remettre le monde à l'endroit. Nous découvrirons alors que la sensibilité appartient à une sphère de certitude à laquelle aucune connaissance objective ne saurait prétendre, car en vérité, c'est elle, et non l'intellect, la véritable source de la connaissance humaine. Sa vocation ne sera pas d'embellir ou d'orner [...] mais à mettre en œuvre un savoir authentique, bien plus, véridique, certain, et qui nous met en présence de l'être même des choses.}} {{Réf Livre|titre=L'art et la sensibilité, de Kant à Michel Henry |auteur=Gabrielle Dufour-Kowalska |éditeur=Vrin |année=1996 |page=11-12}} {{citation|Faculté du beau et du vrai ? La sensibilité avec sa subjectivité radicale est la faculté du réel -- que les philosophes nous pardonnent ce paradoxe. Si l'art fait don au philosophe d'un présent extraordinaire en lui révélant la part la plus profonde, la plus riche, la plus vivante de notre âme -- notre pouvoir de sentir --, ce pouvoir à son tour, entendu comme il convient, comme ''sensibilité'', permettra peut-être à l'artiste de rejoindre le philosophe et comblera l'abîme qui sépare depuis toujours la philosophie et l'art. Platon observait déjà dans la ''République'' qu'un « différent existe de longue date entre la philosophie et la poésie [...] ; il y a mille témoignages, dit-il, d'une opposition entre l'un et l'autre ». Il est bien vrai que peintres et sculpteurs, poètes et musiciens se défient des philosophes. Hommes de métier, artisans avant tout, récusant parfois le titre même d'"artiste", ils raillent volontiers ces esprits fumeux qui spéculent et ratiocinent en gardant les mains propres. Ainsi pour l'artiste, le philosophe sera toujours en matière d'art celui qui "n'y connaît rien". }} {{Réf Livre|titre=L'art et la sensibilité, de Kant à Michel Henry |auteur=Gabrielle Dufour-Kowalska |éditeur=Vrin |année=1996 |page=12}} '''- Citations sur l'ensemble de l'œuvre de Michel Henry :''' {{citation|Le corpus de l'œuvre philosophique de Michel Henry se divise, pourrait-on dire pour mettre en évidence d'emblée son caractère systématique, en trois "sommes", qui forment comme un triple monument dédié à la nouvelle discipline [...] que le philosophe a lui-même définie sous le titre de ''phénoménologie matérielle''. Différents essais s'agrègent à cette vaste construction, plus brefs, mais tout aussi denses et nécessaires au tout. Voici le plan de l'édifice avec ses paliers successifs : 1. ''L'essence de la manifestation'' [...], 2. les deux volumes consacrés à la pensée marxienne [...] et 3. les ouvrages qui composent la philosophie henryenne de Dieu ou sa christologie [...].}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Passion et magnificence de la vie |auteur=Gabrielle Dufour-Kowalska |éditeur=Beauchesne |année=2003 |page=1}} {{citation|La triple somme et sa problématique éclairent chacune des études consacrées par le philosophe à telle ou telle région du "monde de la Vie" qu'il s'est proposé d'explorer (de la question de l'origine de l'art à celle de la crise de la raison, de la culture, de la religion ; de la notion d'inconscient ou d'idéologie à la recherche de leur fondement et à l'élucidation de l'essence du social, de la communauté humaine, de l'intersubjectivité, etc...). L'élucidation de ces différentes régions phénoménologiques n'a d'autre but, en effet, que l'approfondissement de la sphère originaire et invisible de la Vie qui les détermine toutes, déterminant aussi la téléologie générale d'une pensée qui se distingue, parmi toutes les philosophies de la seconde moitié du XXe siècle, par sa radicalité et par la profondeur de sa visée métaphysique.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Passion et magnificence de la vie |auteur=Gabrielle Dufour-Kowalska |éditeur=Beauchesne |année=2003 |page=2}} '''- Témoignage personnel sur sa thèse de doctorat :''' {{citation|Du jour où le professeur Michel Henry, de l'Université de Montpellier, prit place dans l'aéropage des jurés de ma soutenance de thèse consacrée [...] à Spinoza et au concept de l'Origine, l'engagement de ma pensée dans le devenir de l'œuvre henryenne et le modeste parcours philosophique qui a été le mien ont dessiné des voies parallèles. Au fil des années et des ouvrages successifs, produits par ce maître incomparable, penseur d'exception, qui mériterait le titre qu'il attribua à son propre maître, Maine de Biran, de « prince de la pensée », le disciple connaîtra tour à tour l'enthousiasme, la joie, parfois la surprise, voire la déception, mais toujours un intérêt passionné à l'égard de cette longue parturition (enfantement naturel) d'une grande philosophie, finalement conduite avec une logique implacable jusqu'à son terme naturel : l'essence primordiale, « l'essence de l'essence de la manifestation », selon la formulation rigoureuse du philosophe, objet d'une quête sans repos durant plus de quarante ans, souci constant et préoccupation quasi exclusive du penseur et de l'écrivain à travers la thématique multiple traitée dans ses divers travaux.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Passion et magnificence de la vie |auteur=Gabrielle Dufour-Kowalska |éditeur=Beauchesne |année=2003 |page=3}} {{citation|L'étudiante en philosophie ne se doutait pas, à l'époque de son doctorat, que l'intitulé de sa thèse : ''L'Origine. L'essence de l'origine'' (1973), deviendrait en quelque sorte un « état » permanent de sa pensée durant toute une vie de réflexion poursuivie en la compagnie plus ou moins proche du fondateur de la phénoménologie matérielle, quêteur infatigable de l'être originaire jusqu'en ses derniers recès (avant de se retirer). Philosophie de la matière primitive, elle substitue au rapport du sujet intellectuel et de son objet idéal le lien d'un donné affectant s'offrant à un sujet affecté, lequel, seul en sa propre auto-affection, permet de légitimer la sphère générale de l'expérience et de la connaissance humaines. Je n'éprouvais personnellement aucune difficulté à m'installer sur cette frontière du pensable et du dicible, que l'enseignement universitaire de l'époque, attaché aux tabous kantiens, considérait au mieux comme un rempart infranchissable, au pis comme un mirage cachant un néant.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Passion et magnificence de la vie |auteur=Gabrielle Dufour-Kowalska |éditeur=Beauchesne |année=2003 |page=3-4}} '''- Citations sur ''Du communisme au capitalisme'' :''' {{citation|Pour Michel Henry, le concept de l'individu n'est pas seulement l'indice d'une valeur possible, et par conséquent contingente et variable, mais l'origine absolue de toute valeur, parce que l'individu enveloppe la plénitude de la réalité dans l'immanence de son être, c'est-à-dire dans cette vie subjective de nature affective qui le constitue et qui le distingue d'une pierre ou d'un robot. C'est cet être essentiellement subjectif et affectif, qui marque d'un indice de souffrance et de joie tout ce qu'il fait et tout ce qu'il pense, que vise la négation de l'individu dénoncée par le philosophe comme la source de la faillite du communisme et comme le noyau de l'idéologie marxiste, dont il va déceler les germes mortifères au sein de la civilisation techno-capitaliste elle-même, destin du post-communisme, dorénavant, dans les pays de l'Est.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Passion et magnificence de la vie |auteur=Gabrielle Dufour-Kowalska |éditeur=Beauchesne |année=2003 |page=144-145}} {{citation|Quel est donc le statut ontologique de ces grandes idoles qui semblent fasciner les citoyens de nos démocraties ? La réponse du philosophe est nette : le Social, le Politique, l'Economique ne sont rien, rien ''en eux-mêmes'', dans leur être objectif qui n'est qu'une projection dans le ciel des idées de ce que sont et de ce que font les individus réels. La société n'existe pas sans les hommes et les femmes qui la composent -- le Peuple n'est rien sans ses membres, rien le Prolétariat sans les prolétaires, ni le Parti sans les hommes du parti, ni le Capital sans les travailleurs et ce que Marx appelle leur force subjective de travail.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Passion et magnificence de la vie |auteur=Gabrielle Dufour-Kowalska |éditeur=Beauchesne |année=2003 |page=145}} '''- Citations sur le livre ''La Barbarie'' :''' {{citation|L'intitulé [du livre de Michel Henry sur ''La Barbarie''] traduit le procès impitoyable intenté par le philosophe à notre modernité scientiste et positiviste. Le philosophe, procédant à une généalogie rigoureuse, met au jour les prémisses philosophiques et historiques du phénomène et dénonce la grande rupture du savoir avec la vie, initiée par la science au siècle de Galilée et de Descartes, source de la modernité. Un nouveau regard va projeter désormais les « espaces infinis » désertés par les dieux. [...] Il ne faudrait pas oublier en effet, que ce sont les racines vivantes de la culture, dans sa triple modalité religieuse, morale et esthétique, étouffées par les abstractions de la science moderne, que le philosophe voudrait réanimer, tout en établissant un diagnostic rigoureux de ce que Husserl appelait déjà une « maladie », car la négation de la subjectivité au profit de l'objectivité scientifique atteint au cœur même de la Vie.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Passion et magnificence de la vie |auteur=Gabrielle Dufour-Kowalska |éditeur=Beauchesne |année=2003 |page=160}} '''- Citations sur le livre ''C'est moi la Vérité'' :''' {{citation|L'amour divin peut-il signifier davantage ? Davantage que le fait pour Dieu de nous donner sa propre vie en partage, sa propre auto-révélation dans cette "étreinte pathétique" qui le constitue ? « L'éthique relie deux vies : celle de l'ego et celle de Dieu. Faire la volonté du Père désigne le mode de vie dans lequel la Vie du soi s'accomplit de telle façon que ce qui s'accomplit désormais en elle, c'est la Vie absolue selon son essence et son réquisit propre » (''C'est moi la Vérité'', p. 209). A cette étape ultime de l'insertion de ma vie dans la Vie de Dieu, où se laisse lire en filigrane l'œuvre du Verbe fait chair, c'est encore la Vie que le philosophe célèbre, « la magnificence de la vie », et cette possession invisible de l'absolu qu'il est donné à chacun de vivre.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Passion et magnificence de la vie |auteur=Gabrielle Dufour-Kowalska |éditeur=Beauchesne |année=2003 |page=195-196}} {{citation|La force de la pensée de Michel Henry dans ''C'est moi la Vérité'', ce plaidoyer vibrant en faveur de l'homme vivant contre une culture de destruction et de mort, réside dans la mise en évidence et l'élaboration de l'intuition centrale qui fait la vérité du christianisme, conformément à son enjeu essentiel : la survie de la réalité humaine, la restauration de son essence dans la subjectivité vivante et son Origine divine.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Passion et magnificence de la vie |auteur=Gabrielle Dufour-Kowalska |éditeur=Beauchesne |année=2003 |page=196}} ==== [[w:Dominique Janicaud|Dominique Janicaud]], philosophe français (1937-2002) ==== '''- Citations sur ''l'Essence de la manifestation'' :''' {{citation|Notre contestation ne portera pas sur l'intention spirituelle, fort respectable et souvent d'une admirable tenue de ''L'essence de la manifestation'', mais sur l'étrange obstination à vouloir installer cette recherche (essentiellement fragile, secrète, sinon ésotérique) au centre d'un dispositif disciplinaire dont précisément tous les principes sont formulés en termes rationnels, unificateurs, occidentaux qu'on entend récuser. Alors que Heidegger réserve prudemment le terme de "pensée" pour une quête qui exige une mutation de la langue, Michel Henry procède à une sorte d'expropriation de la maison phénoménologique et de ses instruments méthodologiques. Il en vient même à proclamer que l'avenir appartient à la "phénoménologie" ainsi réorientée. Mais quel avenir et pour qui, si la fusion (sinon la confusion) entre l'approche affective de l'absolu et la constitution d'un ''corpus'' méthodologique unifié est imposée comme allant de soi, au sein d'une talentueuse -- mais dogmatique -- autoréférence ? Comment à la fois conduire vers le non-savoir de la Nuit mystique et utiliser pour cela les instruments conceptuels ou terminologiques de la bonne vieille philosophie académique ? C'est cette incompatibilité qui fait difficulté et qui nous obligera -- une fois traversée l'inévitable phase de la critique -- à proposer ou à reconnaître d'autres voies pour la phénoménologie.}} {{Réf Livre|titre=Le tournant théologique de la phénoménologie française |auteur=Dominique Janicaud |éditeur=Editions de l'éclat |année=1991 |page=21}} {{citation|La phénoménologie n'est pas toute la philosophie. Elle n'a rien à gagner à une parade de ses mérites ni à une surévaluation de ses possibilités, sinon un impérialisme temporaire dans le canton académique francophone ou le statut douteux d'une apologétique déguisée, d'une position de repli du spiritualisme.}} {{Réf Livre|titre=Le tournant théologique de la phénoménologie française |auteur=Dominique Janicaud |éditeur=Editions de l'éclat |année=1998 |page=21-22}} {{citation|Au sens habituel, l'immanence désigne ce qui est compris en un être et ne fait intervenir aucun principe d'explication extérieur à celui-ci. Formellement, ''L'essence de la manifestation'' ne change pas cette définition. La question qui se pose est cependant d'emblée celle de savoir quel est le sujet de cette immanence. Est-ce la conscience ? Cette hypothèse est très vite dépassée : l'être du ''cogito'' est rapporté à l'horizon phénoménologique universel au sein duquel il apparaît. L'immanence phénoménologique ne se réduit nullement à l'auto-référence de la représentation de soi ni à la transcendance au sens sartrien, c'est-à-dire la néantisation de l'étant. L'immanence au sens essentiel ne se borne pas à renverser une transcendance simplement ontique. [...] Telle est l'immanence radicale qu'il s'agit de penser. Non le renversement de la transcendance perceptive, mais sa condition première : une réceptivité que suppose tout dépassement vers un horizon : « L'immanence est le mode originaire selon lequel s'accomplit la révélation de la transcendance elle-même et, comme telle, l'essence originaire de la révélation ».}} {{Réf Livre|titre=Le tournant théologique de la phénoménologie française |auteur=Dominique Janicaud |éditeur=Editions de l'éclat |année=1991 |page=58-59}} {{citation|Ce qui est cohérent dans cette démarche est assurément sa poursuite de l'originaire. « Toujours plus fondamental ! Toujours plus intime ! » : tel pourrait être schématisé le mot d'ordre du retour à la chose même dans ''L'essence de la manifestation''. Seulement, cette cohérence formelle peut, en son caractère rigide et systématique, se retourner contre son intention, si son attention à la "chose" en question est insuffisamment adaptée. Une première constatation, à propos de l'immanence, conduit à remarquer que sa prétendue "structure interne" n'est pas une structure du tout. Une structure, qu'elle soit formelle ou empirique, comporte des caractéristiques ou des relations isolables. Si elle avait une consistance, la structure de l'immanence serait déterminable phénoménologiquement. Ce n'est pas le cas : la phénoménologie, ayant congédié tout phénomène, ne garde plus que l'originaire et l'interne. La structure de l'immanence est donc sa pure autoréférence. Mais, soulignons-le, ce n'est pas une structure ; c'est une intériorité tautologique.}} {{Réf Livre|titre=Le tournant théologique de la phénoménologie française |auteur=Dominique Janicaud |éditeur=Editions de l'éclat |année=1991 |page=60}} '''- Citations sur le livre ''C'est moi la Vérité'' :''' {{citation|De nombreux lecteurs de ''C'est moi la Vérité'', y compris parmi les théologiens et les exégètes, ont été frappés par le court-circuit audacieux opéré entre l'enseignement de Jésus et la phénoménologie de la Vie. Sans aucune précaution historique ou herméneutique, sans même de recours explicite à la foi, la phénoménologie se fait religieuse et évangélique. Si l'on peut accepter que « la phénoménologie du Christ concerne la question de l'apparition du Christ », il est en revanche pour le moins surprenant de découvrir une phénoménologie intérieure à la Trinité et de voir la Révélation divine confondue avec l'auto-révélation de la Vie. Que deviennent la transcendance de Dieu, mais aussi la spécificité de la phénoménologie, si l'on admet avec Michel Henry que : « L'intériorité réciproque du Père et du Fils, à savoir l'Archi-génération du Fils comme auto-génération du Père, signifie phénoménologiquement que chacun ne tient sa gloire que de celle de l'autre... » ? [...] L'Archi est à prendre ou à laisser, puisqu'il s'agit de « la Vie ipséisée dans l'Archi-ipséité de l'Archi-Fils... », de telle sorte que l'homme lui-même soit Fils dans le Fils.}} {{Réf Livre|titre=La phénoménologie éclatée |auteur=Dominique Janicaud |éditeur=Editions de l'éclat |année=1998 |page=15}} {{citation|On est seulement en droit de se demander pourquoi le recours à la phénoménologie (et sa captation) étaient nécessaires à un processus aussi grandiose et aussi évident d'auto-révélation, qui a cependant mis deux mille ans à se manifester comme identification entre phénoménologie et Amour divin.}} {{Réf Livre|titre=La phénoménologie éclatée |auteur=Dominique Janicaud |éditeur=Editions de l'éclat |année=1998 |page=16}} Note : Le préfixe "Archi" fait référence à l'Origine, à ce qui est originaire et au Commencement de toute chose ; la notion philosophique d'ipséité désigne quant à elle le fait d'être soi, le fait d'être un Soi. ==== Michel Onfray, philosophe français (1959-) ==== '''- Citation du livre ''Traité d'athéologie'' :''' {{citation|Ce tropisme chrétien plus nettement assumé se retrouve en philosophie contemporaine chez Michel Henry et Giovanni Vattimo. Le premier aborde le christianisme en phénoménologue dans ''Incarnation. Une philosophie de la chair'', Seuil, 2000, ''Paroles du Christ'', Seuil, 2002, et ''C'est moi la Vérité. Pour une philosophie du christianisme'', Seuil, 1996. Le second en herméneute... Voir ''Espérer croire'', Seuil, 1998, et ''Après la chrétienté'', Calman-Lévy, 2004. Ou comment plonger la Bible dans l'eau lustrale de ''Être et temps'' pour obtenir une solution -- au sens chimique... -- miraculeuse...}} {{Réf Livre|titre=Traité d'athéologie. Physique de la métaphysique |auteur=Michel Onfray |éditeur=Grasset & Fasquelle |année=2005 |page=293}} ==== Frédéric Seyler, docteur en philosophie ==== '''- L'opposition entre la culture et la barbarie ou le désespoir :''' {{citation|L'opposition barbarie / culture -- en tant qu'elle renvoie à la distinction essentielle entre une « mort dans la vie » et une vie retrouvée, cultivée précisément, -- fournit la clé d'intelligibilité de l'ensemble des textes henryens possédant une dimension de normativité critique, voire dans l'ensemble de la Phénoménologie de la vie en tant que possédant une portée éthique.}} {{Réf Livre|titre=Barbarie ou Culture : L’éthique de l’affectivité dans la phénoménologie de Michel Henry |auteur=Frédéric Seyler |éditeur=Kimé |année=2010 |page=13}} {{citation|Le lecteur attentif de ''La Barbarie'' s'aperçoit, en effet, très vite du parallèle qu'effectue Michel Henry entre la barbarie et le désespoir. La première est l'expression du second dans l'ordre social et à travers les grandes tendances d'une civilisation. Quittant le plan du seul malaise individuel, l'auteur nous convie à une analyse du malaise dans la civilisation. De même que Freud avait rattaché ce thème à celui de deux forces à l'œuvre dans le psychisme humain, Michel Henry trouve dans le mouvement désespéré de la vie pour se fuir, d'une part, et dans l'abandon actif à cette vie, d'autre part, la racine de ce qui distingue la barbarie de la culture. Il n'y a de culture que ''de'' la vie, et de barbarie que comme projet de négation de la vie, c'est-à-dire comme négation de ''soi''.}} {{Réf Livre|titre=Barbarie ou Culture : L’éthique de l’affectivité dans la phénoménologie de Michel Henry |auteur=Frédéric Seyler |éditeur=Kimé |année=2010 |page=13-14}} {{citation|Fuyant [son angoisse] dans l'extériorité objective, ce n'est plus la vie que l'homme rencontre, mais l'univers mort des choses. En ce sens, la barbarie est ''morbide'' car elle laisse envahir la vie par son autre, plus même : elle veut cet envahissement. Et comme l'aboutissement de ce projet est impossible (la vie ne pouvant se défaire d'elle-même), la fuite de soi conduit à une mort dans la vie, c'est-à-dire à un devenir étranger à soi, à un « oubli » de la vie par elle-même et au profit de ce qui en est dépourvu. Sur ce point, la barbarie et donc la fuite de soi rencontrent bien la figure de la ''maladie à la mort'', c'est-à-dire le désespoir kierkegaardien. Dans l'Evangile selon Jean, dont s'inspire Kierkegaard et Michel Henry, le Christ dit à propos de Lazare mourant : « Cette maladie n'est pas à la mort », c'est-à-dire ne conduit pas à la mort, laissant entendre par là qu'il y a précisément pire que la mort au sens physique du terme. Ce qu'il y a de pire, c'est d'être en quelque sorte un « mort vivant ».}} {{Réf Livre|titre=Barbarie ou Culture : L’éthique de l’affectivité dans la phénoménologie de Michel Henry |auteur=Frédéric Seyler |éditeur=Kimé |année=2010 |page=42}} '''- La critique de la science galiléenne dans ''La Barbarie'' :''' {{citation|La critique henryenne de la science galiléenne est avant tout une critique de la modernité. Celle-ci est inaugurée par la ratification du présupposé ontologique selon lequel l'essence du réel est indépendante de la subjectivité vivante. Aboutir à une connaissance du réel n'est alors possible que par la mise en œuvre de méthodes qui écartent, autant que possible, l'intervention de la subjectivité. Mais ce qui apparaît d'abord comme une simple exigence méthodologique au service de la connaissance des phénomènes naturels est en réalité tributaire d'une visée beaucoup plus large, celle de l'exclusion de la vie subjective en dehors du champ de l'être et de la vérité.}} {{Réf Livre|titre=Barbarie ou Culture : L’éthique de l’affectivité dans la phénoménologie de Michel Henry |auteur=Frédéric Seyler |éditeur=Kimé |année=2010 |page=43}} {{citation|C'est ainsi que la ''valeur'' accordée à la subjectivité vivante devient négative et secondaire. Négative dans la mesure où le facteur subjectif sera vu comme ce qui interfère avec la mise en œuvre des méthodes de la connaissance objective. Par conséquent, c'est en tant ''qu'obstacle à éliminer'' qu'on lui portera de l'intérêt, qu'on lui accordera de l'importance. Secondaire, parce que la subjectivité sera, en tant qu'objet d'étude, ''réduite'' à être l'effet d'un enchaînement causal de réalités matérielles ou structurelles.}} {{Réf Livre|titre=Barbarie ou Culture : L’éthique de l’affectivité dans la phénoménologie de Michel Henry |auteur=Frédéric Seyler |éditeur=Kimé |année=2010 |page=43}} {{citation|L'ère moderne se caractérise alors par une situation inédite selon Michel Henry : celle de la disjonction du savoir et de la culture, c'est-à-dire du savoir et de la vie. L'hyper-développement du savoir positif va de pair avec l'exclusion toujours plus prononcée de la subjectivité vivante. A ce titre, le triomphe du paradigme nouveau, centré sur l'extériorité introduit une nouvelle forme de barbarie dont la violence est sans précédent parce qu'elle fait de l'exclusion de la vie un principe pour ainsi dire ontologique.}} {{Réf Livre|titre=Barbarie ou Culture : L’éthique de l’affectivité dans la phénoménologie de Michel Henry |auteur=Frédéric Seyler |éditeur=Kimé |année=2010 |page=43}} '''- La négation de la vie par la science et par la technique :''' {{citation|Si le désespoir kierkegaardien est encore cantonné au niveau de l'existence individuelle, la barbarie au sens de Michel Henry étend ce paradigme aux grandes tendances à l'oeuvre dans la civilisation moderne.}} {{Réf Livre|titre=Barbarie ou Culture : L’éthique de l’affectivité dans la phénoménologie de Michel Henry |auteur=Frédéric Seyler |éditeur=Kimé |année=2010 |page=343}} {{citation|La science tout d'abord. L'avènement du paradigme galiléen est en même temps celui de la science ''moderne''. Or, celle-ci est identiquement paradigme de l'objectivité et, ainsi, de l'extériorité. Elle cristallise non seulement la disjonction du savoir et de la culture, mais aussi la réduction de la phénoménalité au seul apparaître ek-statique. L'idéologie scientiste consacre alors et promeut ''l'oubli de la vie'' comme intériorité subjective, c'est-à-dire comme domaine de la phénoménalisation pathétique. Mais si c'est bien dans ce dernier qu'il faut situer le fondement ultime de toute transcendance, le scientisme n'est autre qu'une figure de la vie (ou de la réalité) se tournant contre elle-même, niant sa propre essence. [...] le scientisme, comme toute négation de la subjectivité, est l'œuvre de la subjectivité elle-même [...]. Bien plus, l'œuvre de négation est interne à la vie elle-même, est une de ses ''possibilités principielles''. Elle n'est donc ni un accident ni un élément extérieur qui surviendrait dont on ne sait où pour s'en prendre à la vie. Il faut donc entreprendre de cerner dans la vie elle-même, dans son ''pathos'', ce qui est susceptible de la mener à inverser le mouvement d'auto-accroissement par lequel elle se charge continuellement de soi. Michel Henry situe dans l'historial de l'affectivité cette possibilité. C'est pour échapper à sa phase de souffrance, dans laquelle l'affectivité se modalise forcément à un moment ou à un autre, que le projet de se fuir apparaît.}} {{Réf Livre|titre=Barbarie ou Culture : L’éthique de l’affectivité dans la phénoménologie de Michel Henry |auteur=Frédéric Seyler |éditeur=Kimé |année=2010 |page=343-344}} {{citation|Il en va de même pour la technique. L'essence originelle de la ''tekhné'' n'est autre que la vie et la relation instrumentale est insérée dans la Corpropriation qui fait du « système » corps subjectif - corps organique - Terre un lien originaire, c'est-à-dire ancré dans l'auto-affection immanente. Ici encore, le paradoxe déjà évoqué veut que ce qui appartient essentiellement à la vie -- et représente ainsi une forme de culture -- puisse être inversée dans le sens de son occultation, voire de sa négation. Prolongeant le présupposé scientiste, la technique moderne en consacre la traduction matérielle. Alors que l'instrument de la technique pré-moderne sert encore de ''médiation'' à l'expression des potentialités vivantes, les processus qu'apprend à dominer la techno-science sont anonymes et naturels. A l'auto-accomplissement de la subjectivité se substitue l'auto-accomplissement de la nature.}} {{Réf Livre|titre=Barbarie ou Culture : L’éthique de l’affectivité dans la phénoménologie de Michel Henry |auteur=Frédéric Seyler |éditeur=Kimé |année=2010 |page=344}} {{citation|L'« action » une fois devenue objective, que deviennent les pouvoirs vivants du « Je peux » ? Ils s'atrophient en disparaissant petit à petit de la production, voire sont eux-mêmes soumis à une approche technique dès lors que l'homme compris comme étant naturel « remplace » la subjectivité vivante. En élaborant des ''dispositifs'' techniques sur la base du paradigme de l'extériorité, l'idéologie scientiste triomphe non seulement sur le plan qui est le sien -- « dans les têtes » --, mais colonise la ''praxis'' jusque dans les détails de la vie quotidienne. Ces dispositifs sont donc un relais essentiel pour l'idéologie : il s'agit cette fois d'une médiation au service de l'inversion de la culture en barbarie. C'est la ''praxis'' elle-même qui se trouve investie par le projet de fuite et de négation de soi, comme en témoigne l'analyse henryenne de la télévision.}} {{Réf Livre|titre=Barbarie ou Culture : L’éthique de l’affectivité dans la phénoménologie de Michel Henry |auteur=Frédéric Seyler |éditeur=Kimé |année=2010 |page=344-345}} '''- L'abandon à la Vie absolue et la seconde naissance :''' {{citation|La lecture de l'éthique chrétienne effectuée par Michel Henry vient asseoir définitivement l'enjeu éthique comme reconnaissance de la filiation dans la Vie absolue. La renaissance culturelle renvoie dès lors au thème de la seconde naissance. Ici encore, l'opposition barbarie / culture trouve à s'appliquer : la négation de Dieu dans l'univers techno-scientifique est identiquement la négation de l'homme en tant qu'ipséité vivante. Elle mène à une abolition de l'agir alors que ce dernier est le seul lieu dans lequel l'homme pourrait retrouver la Vie en lui. La frénésie avec laquelle l'homme moderne se cherche dans le monde ne peut être court-circuitée que par un abandon ''du'' souci de soi au profit d'un ''abandon à'' la Vie. La recherche de soi est en réalité une fuite de soi : elle substitue un moi fantomatique à l'ipséité réelle née du mouvement d'auto-engendrement de la Vie absolue. Ne plus se soucier de soi veut dire : « n'être plus qu'un vivant traversé par la vie », retrouver ce que l'oubli avait frappé de son sceau pour renaître à la « santé », c'est-à-dire vivre de cette vie que l'on est sans avoir décidé d'elle et ainsi vivre dans l'amour infini que la Vie absolue se porte à elle-même.}} {{Réf Livre|titre=Barbarie ou Culture : L’éthique de l’affectivité dans la phénoménologie de Michel Henry |auteur=Frédéric Seyler |éditeur=Kimé |année=2010 |page=347}} ==== Magali Uhl et [[w:Jean-Marie Brohm|Jean-Marie Brohm]] ==== Professeure de sociologie canadienne ; sociologue et philosophe français (1940- ). '''- Citations du livre ''Michel Henry. Auto-donation. Entretiens et conférences'' :''' {{citation|Conscients de la chance qui nous était offerte d’être en proximité avec cette pensée exigeante qui refusait toute concession aux modes, aux coteries, aux crédulités obligatoires, nous avons surtout mesuré à quel point Michel Henry possédait ce souffle spirituel qui est la grâce du don. Parce qu’à chacun d’entre nous, il a apporté quelque chose d’inestimable : la liberté de l’esprit, l’émerveillement continu devant les plus hautes valeurs de la culture, le refus du nihilisme.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Auto-donation. Entretiens et conférences |auteur=Magali Uhl et Jean-Marie Brohm |éditeur=Beauchesne |année=2004 |page=269}} {{citation|La pensée de Michel Henry, exigeante, radicalement libre, tout entière irradiée par sa passion de la vie, est de celles qui permettent de comprendre la barbarie en ses fondements et de la combattre.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Auto-donation. Entretiens et conférences |auteur=Magali Uhl et Jean-Marie Brohm |éditeur=Beauchesne |année=2004 |page=281}} ==== Antoine Vidalin, philosophe et docteur en théologie ==== '''- Citations du livre ''La Parole de la Vie'' :''' {{citation|Les paroles du Christ sont à elles-mêmes leur propre preuve. L'homme y découvre à la fois la vérité de Dieu et la vérité de son être, de sa vie, de son éternelle vocation. Il est fils. Appelés que nous sommes, dès avant la fondation du monde, à être fils dans le Fils, jaillit l'éclair d'une re-con-naissance entre le Premier des fils et celui qui est appelé à laisser vivre en lui ce Fils unique. Ce surgissement de la foi comme reconnaissance mutuelle, Michel Henry le décrit de manière éblouissante dans son livre intitulé ''Paroles du Christ''. Mais c'est l'ensemble de sa Phénoménologie -- exposée et méditée par Antoine Vidalin dans la première partie de ce livre -- qui permet une approche renouvelée de tous les domaines de la théologie. Nous voudrions le montrer sur un point, à nos yeux capital, celui de la compréhension des Ecritures. Pas seulement des Evangiles, mais de toute l'Ecriture, car toute l'Ecriture parle du Christ.}} {{Réf Livre|titre=La Parole de la Vie |auteur=Antoine Vidalin |éditeur=Parole et Silence |année=2006 |page=9-10 (préface de Jean-Marie Hennaux, s.j., professeur à l'Institut d'Etudes Théologiques de Bruxelles)}} {{citation|Nous sommes persuadé que la philosophie de Michel Henry permettra le renouvellement et l'approfondissement de nombreuses questions théologiques. De cette fécondité, le livre qu'on va lire est plus qu'une promesse. C'en est déjà un fruit très précieux.}} {{Réf Livre|titre=La Parole de la Vie |auteur=Antoine Vidalin |éditeur=Parole et Silence |année=2006 |page=11-12 (préface de Jean-Marie Hennaux, s.j., professeur à l'Institut d'Etudes Théologiques de Bruxelles)}} {{citation|Ma rencontre avec la philosophie de Michel Henry remonte à mes premières années de séminaire ; ce fut un cours de Pierre Piret s. j. qui suscita en moi le désir d'approfondir l'œuvre de ce philosophe en commençant la lecture de ''C'est moi la Vérité''. Occupé à l'époque par l'étude des athéismes du XIXe siècle et en particulier de Nietzsche, j'y découvrais une réponse nouvelle, à la fois philosophique et pastorale, à l'athéisme contemporain. Annoncer aux hommes d'aujourd'hui un Dieu plus intime à eux-mêmes qu'eux-mêmes, voilà ce que la phénoménologie de la Vie développée par Michel Henry me semblait permettre. Au « je l'ai voulu et je le voudrai » par lequel Nietzsche tente, dans l'éternel retour, de surmonter la souffrance d'être soi, dans une affirmation orgueilleuse de la vie, Michel Henry répondait en montrant que cette souffrance d'être soi doit être traversée, parce qu'elle est l'épreuve de notre engendrement dans la Vie, comme fils dans le Fils, et qu'en cette épreuve, le Fils est présent comme Vie de notre vie, capable de recueillir en sa Passion la moindre de nos souffrances, de les souffrir en nous, pour nous faire entrer dans la jouissance inouïe de sa Résurrection. Mon intuition première se développa par la suite et Michel Henry me permit de me libérer de l'emprise de Heidegger et d'une philosophie de l'être impersonnelle ainsi que de Freud et du soupçon que font peser les sciences humaines sur notre vie.}} {{Réf Livre|titre=La Parole de la Vie |auteur=Antoine Vidalin |éditeur=Parole et Silence |année=2006 |page=13}} {{citation|Notre travail a découvert, avec Michel Henry, une Parole plus originelle que celle du monde : la Parole de la Vie, le Verbe fait chair, en qui toute chair est donnée à elle-même comme passible. Cette Parole parle à chacun, en sa chair, pour lui dire sa propre vie donnée dans l'auto-génération de la Vie. Elle parle dans un pathos, l'épreuve qui joint chaque soi à soi. Elle parle au cœur. C'est elle qu'il s'agit d'entendre.}} {{Réf Livre|titre=La Parole de la Vie |auteur=Antoine Vidalin |éditeur=Parole et Silence |année=2006 |page=168}} {{citation|Le cœur est le lieu biblique qui désigne l'intériorité et l'affectivité. C'est là que Dieu parle : « ''près de toi est la Parole, dans ta bouche et dans ton cœur'' » (Rm 10,8), affirme saint Paul, citant le livre du ''Deutéronome''. S'adressant aux Thessaloniciens, il dit : « ''ayant reçu la parole de Dieu que nous vous faisions entendre, vous l'avez accueillie, non comme une parole d'hommes, mais selon ce qu'elle est vraiment, comme une Parole de Dieu qui agit en vous les croyants'' » (1 Th 2,13). L'action de la Parole de Dieu est intérieure, immanente, elle parle dans les croyants et les révèle à eux-mêmes comme Fils de Dieu. Elle leur dit leur propre vie en leur disant la vie de Celui en qui, depuis toujours, toute vie est venue en elle-même, le Verbe fait chair, Jésus-Christ, Fils du Père. En cette épreuve, il n'y a pas de distance entre Parole et Ecoute, car la Parole, engendrant celui à qui elle s'adresse, crée par la même l'écoute, étant autorévélation. Il se reproduit en chacun ce qui depuis toujours est le propre du Verbe, l'autorévélation de la Vie.}} {{Réf Livre|titre=La Parole de la Vie |auteur=Antoine Vidalin |éditeur=Parole et Silence |année=2006 |page=168-169}} '''- Citations du livre ''Acte du Christ et actes de l'homme'' :''' {{citation|« L'homme est invisible. Personne n'a jamais vu un homme. » C'est par ces paroles étonnantes que Michel Henry débutait l'une de ses dernières conférences données avant sa mort. Sous l'apparent paradoxe, se cache, ou plutôt se révèle, la découverte essentielle à laquelle sans cesse son œuvre a voulu nous reconduire : la réalité du monde ne trouve pas son être dans le monde, dans sa vérité où tout nous est donné dans la contingence et l'altérité, mais dans une sphère d'immanence radicale, invisible, celle de la subjectivité, que Michel Henry appelle aussi la vérité de la vie. A fortiori, l'homme, cet être pour qui il y a un monde, et sans lequel il n'y aurait de monde pour personne, l'homme ne trouve pas sa réalité dans le monde. Ni dans ce qui s'offre à son regard, dans son corps qui apparaît dans le monde et que la biologie n'aura de cesse de scruter, ni dans son regard qui constitue le monde, mais là où il s'éprouve lui-même comme vivant, dans toutes les modalités effectives de la vie : ce lieu est sa chair, purement invisible, immanente et impressionnelle de part en part.}} {{Réf Livre|titre=Acte du Christ et actes de l'homme. La théologie morale à l'épreuve de la phénoménologie de la vie |auteur=Antoine Vidalin |éditeur=Parole et Silence |année=2012 |page=43}} {{citation|Si la réalité immanente de l’ego est pratique, alors il nous faut comprendre la réalité ultime (avant-le-moi), à savoir la génération du vivant dans l’auto-génération de la Vie absolue, comme une praxis, un Acte premier, originaire en tout vivant (Michel Henry parlait d’un agir primitif, ou d’un hyper-agir). Cet Acte n’est jamais passé, il est l’incessante venue en soi de la Vie dans le vivant, l’auto-donation de la Vie. Intérieure à l’ego comme sa source secrète, il établit celle-ci à l’accusatif, passif de soi et ainsi passif du monde. Cette passivité de soi ne disparaît jamais, non seulement pour la plupart de nos actes non volontaires (par exemple la perception du monde) qui sont nos premiers actes (le monde est alors le chiffre de notre passivité radicale) mais même dans l’activité volontaire qui prend toujours appui sur le sol de notre passivité (à travers l’auto-donation de nos pouvoirs en laquelle nous ne sommes pour rien).}} {{Réf Livre|titre=Acte du Christ et actes de l'homme. La théologie morale à l'épreuve de la phénoménologie de la vie |auteur=Antoine Vidalin |éditeur=Parole et Silence |année=2012 |page=204}} {{citation|Vivre pour le vivant en qui la vie ne cesse de venir en soi, c’est nécessairement s’accroître de soi et, plus précisément, s’accroître de la vie en soi, s’éprouver plus intensément, plus pleinement dans la vie. Le vivant porte en lui cette Volonté de puissance, qu’il le veuille ou non. C’est ainsi que la vie est dans le vivant, besoin de soi, besoin qui est une nécessité de la vie même : ce besoin est un sentiment positif de pouvoir et d’exercer ses pouvoirs, que ce soit dans les besoins physiques ou ceux de la culture (besoins physiques qui sont d’ailleurs ceux de la culture). Même en état de manque, on ne veut que ce qu’on peut : on désire manger parce qu’on peut le faire (mastiquer, goûter, déglutir, digérer, etc…). Par contre, on ne peut vouloir voler comme le font les oiseaux, mais seulement en rêver ou l’imaginer. C’est à partir du Besoin de Soi que s’origine l’acte. Michel Henry, dans son ouvrage ''Marx'', le décrivait comme praxis dans la séquence Besoin-Effort-Satisfaction.}} {{Réf Livre|titre=Acte du Christ et actes de l'homme. La théologie morale à l'épreuve de la phénoménologie de la vie |auteur=Antoine Vidalin |éditeur=Parole et Silence |année=2012 |page=205}} {{citation|Avec la phénoménologie de la vie, l'éthique quitte la représentation pour retrouver son site véritable, à partir duquel toute action est possible, à savoir la vie. La seule éthique est celle de la vie, ce savoir originaire de la vie (reposant non plus sur l'évidence, mais sur la certitude), savoir qui est sa propre praxis. Le discours de la phénoménologie de la vie n'est qu'une thématisation ultérieure de cette éthique première, par laquelle la vie cherche à porter son propre ethos dans la représentation. En quoi ce discours diffère-t-il des autres éthiques philosophiques ? Tout d'abord, il ne se propose pas comme une éthique en tant que telle, ni comme un sous-chapitre d'une philosophie. C'est toute la phénoménologie de la vie qui est éthique en tant qu'elle repose sur une praxis inaugurale qui est celle de la contre-réduction, par laquelle il s'agit, pour chaque réalité rencontrée de surmonter l'oubli de la vie en reconduisant à l'intériorité pathétique. C'est pourquoi la phénoménologie de la vie n'est pas normative, la contre-réduction étant toujours à recommencer. Cependant, elle est porteuse d'une normativité critique à l'encontre de toutes les pratiques et idéologies de la barbarie et du mal. A ce titre, la phénoménologie de la vie peut se lire comme une inversion de l'inversion propre à la Barbarie. [...] Son discours désigne une pratique qui puisse permettre de surmonter l'oubli de la vie. Cette pratique (et en premier lieu cette contre-réduction) fait entrer dans la seconde naissance. Elle ne peut être que l'œuvre de la Vie absolue dans le vivant et correspond pour ce dernier à une action effectuée dans l'abandon au mouvement de la Vie absolue.}} {{Réf Livre|titre=Acte du Christ et actes de l'homme. La théologie morale à l'épreuve de la phénoménologie de la vie |auteur=Antoine Vidalin |éditeur=Parole et Silence |année=2012 |page=265-266}} {{citation|La phénoménologie de la vie est capable de rendre compte de l'acte humain en ses profondeurs invisibles. Cette question de l'acte n'en est pas une parmi d'autres, puisque la praxis constitue la réalité elle-même. A son aune, nous avons pu mesurer la cohérence de la phénoménologie de Michel Henry et son accomplissement dans les derniers ouvrages. Désormais, la phénoménologie échappe à son auteur et devient celle de la vie. C'est elle qui, par sa venue en elle-même, rend possible la dialectique immanente de l'acte humain, telle que nous avons pu l'établir. Plus haute que phénoménologie et théologie, la vie en sa venue en elle-même, qui est identiquement révélation, est le nouveau nom de l'être, l'Archi-intelligibilité johannique, l'Historial de la Vie absolue. Nous y avons reconnu la Révélation de Dieu en son Fils Jésus-Christ, dont les Ecritures témoignent et que la théologie déploie au long des siècles. Notre interrogation initiale sur l'acte humain nous a ainsi conduits à comprendre ce dernier en son lien ontologique avec l'Acte du Christ.}} {{Réf Livre|titre=Acte du Christ et actes de l'homme. La théologie morale à l'épreuve de la phénoménologie de la vie |auteur=Antoine Vidalin |éditeur=Parole et Silence |année=2012 |page=553}} '''- Citations du livre ''L'éthique de la vie'' :''' {{citation|La phénoménologie de la vie élaborée par Michel Henry au cours du dernier demi-siècle a profondément renouvelé l’approche philosophique de la subjectivité. La reconnaissance de la chair comme réalité auto-affective, subjective ''et par conséquent invisible'' de l’homme ouvrait la voie pour une nouvelle phénoménologie dans laquelle il s’agit de comprendre tous les phénomènes de notre vie à partir de leur réalité affective saisie à même les vécus charnels : ainsi appréhender la couleur d’un objet demandera de la saisir, non d’abord comme une propriété d’une substance extérieure, ni comme la prestation d’une conscience transcendantale, mais comme une tonalité impressionnelle de mon acte de vision. Loin de discréditer le monde, la phénoménologie de la vie permet au contraire de le fonder pleinement comme monde-de-la-vie. Ainsi ce n’est plus le savoir qui donne accès à la vie, mais la vie qui donne accès au savoir. Quelle vie ? Cette vie qui est la nôtre, à la fois la plus intime et la plus commune, et qui fait de nous des vivants. Une vie vécue, sentie, invisible dans la mesure où personne n’a jamais vu un amour, une tristesse, ni même une fatigue, une douleur ou une joie.}} {{Réf Livre|titre=L'éthique de la vie |auteur=Antoine Vidalin |éditeur=Desclée de Brouwer |année=2017 |page=13-14}} {{citation|Nous allons donc emprunter cette voie de la vie, de notre propre vie, pour étudier l’action. L’action va être appréhendée dans son déploiement, de son commencement à son terme, en la rapportant non pas à ce que notre esprit peut en saisir de manière extérieure, mais selon les modalités intérieures dans lesquelles elle est vécue. Il ne s’agit pas ici d’introspection psychologique, ni même de réflexivité philosophique, il s’agit de laisser le phénomène de l’action se donner tel qu’il est vécu de l’intérieur dans notre propre chair affective et selon la manière dont ce vécu se laisse décrire ou nommer. La vérité de nos affirmations devra ainsi être référée à la vie de chacun(e) de nous, telle que nous l’éprouvons et en éprouvons l’expression adéquate. Au terme, nous verrons si, de l’action et dans son mouvement même, surgit ou non une éthique, une éthique que nous pourrions alors appeler l’éthique de la vie.}} {{Réf Livre|titre=L'éthique de la vie |auteur=Antoine Vidalin |éditeur=Desclée de Brouwer |année=2017 |page=14}} === Citations de livres et d'ouvrages collectifs === ==== Citations de ''Michel Henry. Les Dossiers H'' (2009) ==== Dossier réalisé sous la direction de [[w:Jean-Marie Brohm|Jean-Marie Brohm]] et Jean Leclercq. ===== Jean-Marie Brohm et Jean Leclercq ===== Citations de l'avant-propos de l'ouvrage : {{citation|Michel Henry (1922-2002), reconnu comme un des plus grands penseurs français du XXe siècle, est devenu philosophe parce que, séduit dans sa jeunesse par cette discipline, disait-il, « je voulais savoir qui j'étais ». Cette ambition qui a déterminé une recherche très personnelle, s'est poursuivie jusqu'à sa disparition. « La durée de la vie est faite pour que nous y trouvions ce qui nous en arrachera », prévoyait-il dans son journal de jeunesse. On ne saurait présenter cette œuvre considérable sans souligner l'originalité d'une exploration qui a tracé son chemin dans une indépendance absolue, traitant en contemporains tous les systèmes majeurs.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Les Dossiers H |auteur=Jean-Marie Brohm et Jean Leclercq (conception et direction du dossier) |éditeur=L'Age d'Homme |année=2009 |page=5}} {{citation|Poser la question du « Qui suis-je ? » et la résoudre de façon positive était aller contre les modes de l'époque -- constructions sans sol du structuralisme, prétention de l'autonomie du langage, contestation surtout du sujet. Dépassant, d'autre part, l'étroitesse de la problématique classique quand elle se limite au statut de la conscience et à la subordination à l'extériorité, Michel Henry a saisi dès le début les possibilités de la méthode phénoménologique qu'il a renouvelée d'emblée. Non point celle de Heidegger qu'il a tout de suite suspectée de revenir avec son ''Dasein'' à la formule du monisme ontologique. Il était attiré par Husserl dont la méthode se détache des choses pour ne retenir que leur apparaître pur. C'est à l'intérieur du projet husserlien, avec et contre lui, qu'il a procédé à une mutation radicale : l'apparaître pur ne saurait relever d'un voir, il est un « sentir » et un « se sentir », ce qui implique un pouvoir qui est l'affectivité. Cette essence invisible est le fondement de l'individu. Pareille détermination « pathétique » commande tous nos mouvements, à commencer par ceux de l'intellect.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Les Dossiers H |auteur=Jean-Marie Brohm et Jean Leclercq (conception et direction du dossier) |éditeur=L'Age d'Homme |année=2009 |page=5}} {{citation|A partir de ce fondement Michel Henry a précisé les pouvoirs du sujet. Il a supprimé, à l'exemple de Maine de Biran, le dualisme âme-corps, le remplaçant par l'unité du corps subjectif, lieu de l'effort, étranger à la conscience pure. Ce sont ces modifications majeures qui permettent de comprendre pourquoi la vie est immergée en elle-même, passive, reçue, « sans cesse adossée à elle-même, obligée de se dépasser », mais active et forte, comme son exemplification future le prouvera.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Les Dossiers H |auteur=Jean-Marie Brohm et Jean Leclercq (conception et direction du dossier) |éditeur=L'Age d'Homme |année=2009 |page=5}} ===== Gabrielle Dufour-Kowalska ===== Article intitulé ''L’immanence. Raison première et substance'' : {{citation|Il est apparu évident, dès la publication de ''L’Essence de la manifestation'' (1963) et de ''Philosophie et phénoménologie du corps'' (1965), que le concept d’immanence édifié par Michel Henry et qui domine toute sa pensée portait un contenu explosif. L’instauration d’une philosophie fondée sur l’immanence implique, en effet, un acte de réinstauration de la philosophie en général qui marque un commencement, l’apparition d’un philosopher nouveau constitutif d’une certaine révolution de pensée. L’immanentisme henryen, à cet égard, devait susciter nécessairement des réactions de défense, voire de rejet, engendrer en tout cas contestations et débats, lesquels durent encore. L’œuvre ultérieure qui a conduit à son achèvement la phénoménologie matérielle, n’a pas suffi à convaincre les irréductibles, ni à ébranler leurs convictions, puisées le plus souvent à la science husserlienne ou à l’existentialisme heideggérien.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Les Dossiers H |auteur=Jean-Marie Brohm et Jean Leclercq (conception et direction du dossier) |éditeur=L'Age d'Homme |année=2009 |page=163 (article de Gabrielle Dufour-Kowalska)}} {{citation|Ainsi la pierre angulaire de l’édifice élevé par Michel Henry est devenue une pierre d’achoppement. L’immanence, par conséquent, doit être soumise à un nouvel examen de son concept, repensée à neuf dans ses fondements et redéfinie en tant que structure universelle de la phénoménalité. Sa force réside dans son auto-démonstration rigoureuse au fil du discours philosophique de Michel Henry, un discours rationnel de bout en bout, de nature, nous semble-t-il, à faire fléchir et céder la raison. On sait, hélas, que ce n’est pas tout à fait le cas. Nous sommes contraints, par conséquent, de reposer ici les questions qui n’ont cessé de nous hanter depuis les premières critiques de l’immanentisme henryen : ''pourquoi cette contestation de l’immanence ? D’où procède ce singulier attachement, qu’elle trahit, à la conscience d’objet qui définit le sujet husserlien et à son horizon mondain ?'' Nous tenterons une réponse en nous élevant au point de vue le plus général.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Les Dossiers H |auteur=Jean-Marie Brohm et Jean Leclercq (conception et direction du dossier) |éditeur=L'Age d'Homme |année=2009 |page=163 (article de Gabrielle Dufour-Kowalska)}} {{citation|L’immanence, contrairement à un lieu commun de ses interprètes, n’enferme pas l’individu humain dans une tour d’ivoire. L’intériorité « hors monde » de la phénoménologie matérielle n’engendre pas l’autisme, mais instaure un nouveau régime onto-phénoménologique. Un ''autre'' monde, un « cosmos », une « terre nouvelle » et de « nouveaux cieux » deviennent possibles, qui accueillent et domicilient dans la sphère intérieure, par principe ouverte sur l’infini, du moi et de son ''éprouver'', tout ce qui n’est pas moi -- les choses, autrui et Dieu -- et leur confère sens et valeur. L’immanence mérite alors le titre de principe des principes, lequel se trouve substitué aux pures ''conditions de possibilité'', dont le pouvoir de détermination universel apparaît dès lors suspect dans la mesure où il ne régit, en réalité, que la subjectivité intentionnelle et sa conscience d’objet.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Les Dossiers H |auteur=Jean-Marie Brohm et Jean Leclercq (conception et direction du dossier) |éditeur=L'Age d'Homme |année=2009 |page=166-167 (article de Gabrielle Dufour-Kowalska)}} {{citation|Ce que le langage ordinaire appelle naïvement « la vie » s’identifie ici au concept phénoménologique correspondant et lui emprunte les dimensions de l’essence : la profondeur de son invisibilité structurelle, son ouverture sur l’infini. Ce n’est point, dès lors, l’immanence, c’est le monde et la finitude de son horizon qui est celle de la conscience intentionnelle et de la connaissance objective, qui forment la véritable clôture, élève les murs et les barrières dressées comme l’ange à l’épée devant le paradis, sur le seuil du royaume des « noumènes », dans cette prison dans laquelle l’homme est comme cet « animal enfermé hors de sa cage » évoqué par Paul Valéry. L’homme étouffe privé de l’infini auquel son esprit aspire et qui, en vérité, compose son élément naturel. La série des tabous disposés par le kantisme à la frontière des réalités métaphysiques, l’âme, le monde et Dieu chassés du territoire de la philosophie, exclus de tout espace de savoir en général, et comme tels condamnés à ne point exister, a démontré ses effets dévastateurs dans les différentes formes d’idéalisme empiriques ou empirico-logiques, qui ont trouvé un aboutissement logique, deux siècles après Kant, dans le positivisme de la science et le nihilisme de la pensée.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Les Dossiers H |auteur=Jean-Marie Brohm et Jean Leclercq (conception et direction du dossier) |éditeur=L'Age d'Homme |année=2009 |page=167 (article de Gabrielle Dufour-Kowalska)}} {{citation|La philosophie du christianisme [de Michel Henry], fondée sur l’immanence, semble en protéger le message contre les déviations de théories métaphysiques étrangères par définition à son principe phénoménologique. Comment, en effet, une religion interprétée à partir d’un sentir intérieur comme une ''religion du cœur'', telle qu’elle se fait jour dans la prédication et dans la personne de Jésus de Nazareth, le Fils de Dieu fait homme, pourrait-elle être dénoncée comme une forme de dérive gnostique, panthéiste, panthéistique ou autre, comme ce fut le cas chez certains lecteurs aveugles de Michel Henry, en contradiction avec la lettre et l’esprit d’une philosophie de l’immanence et de l’affectivité. On conviendra ici que la conception henryenne du rapport homme-Dieu est inintelligible à travers la grille des catégories grecques, platoniciennes et aristotéliciennes, tout comme celle de maître Eckhart qui l’inspire et qui, cependant, après avoir été condamnée, se trouve aujourd’hui admise.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Les Dossiers H |auteur=Jean-Marie Brohm et Jean Leclercq (conception et direction du dossier) |éditeur=L'Age d'Homme |année=2009 |page=168-169 (article de Gabrielle Dufour-Kowalska)}} {{citation|C’est la rupture, dans nos sociétés modernes, de l’expérience érotique avec le monde de l’art, celui des normes éthiques et des croyances religieuses, qui explique le caractère polémique du chapitre consacré à éros dans ''Incarnation''. Ce que vise la critique henryenne de l’éros contemporain, un éros « libéré » par rapport à toute normativité culturelle et comme tel a-religieux, voir anti-religieux et en particulier anti-chrétien, en révolte contre l’ascétisme chrétien dont il ignore le sens et les motivations enracinées dans un idéal de pureté et d’amour qui transcende la condition sexuée de l’individu humain. [...] Loin de condamner éros, le philosophe ''d’Incarnation'' s’efforce de le sauver en élucidant son contenu intérieur, la « chair », en identifiant l’affect avec l’amour possible, en l’immergeant dans l’océan de la Vie, origine de toute affection.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Les Dossiers H |auteur=Jean-Marie Brohm et Jean Leclercq (conception et direction du dossier) |éditeur=L'Age d'Homme |année=2009 |page=171 (article de Gabrielle Dufour-Kowalska)}} {{citation|Dans l’auto-éprouver qui me constitue et qui s’enracine dans la vie phénoménologique absolue, je nais à moi-même, au Soi irréductible à tout autre soi et qui fait de moi un individu singulier. Ce n’est que dans cette Vie en laquelle nous puisons l’un et l’autre comme à la source commune de notre vivre essentiel que toi et moi sommes un. Car il y a bien plus dans les modalités de la relation intersubjective, de nature sexuelle par exemple, que la jouissance, plus que l’empathie ou toute autre détermination affective, il y a leur possibilité et leur accomplissement dans l’affect originaire qui nous permet d’éprouver autrui, non pas tel qu’il s’éprouve lui-même et qui demeure invisible et secret, dérobé à jamais, mais dans cette Vie absolue qui le donne à lui-même en même temps qu’à moi et en moi et qui fait de nous, non pas une totalité fusionnelle, mais une communauté vivante, la forme la plus haute, pour Michel Henry, d’union avec mon alter ego.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Les Dossiers H |auteur=Jean-Marie Brohm et Jean Leclercq (conception et direction du dossier) |éditeur=L'Age d'Homme |année=2009 |page=171 (article de Gabrielle Dufour-Kowalska)}} ===== Jean-Marie Brohm ===== Article intitulé ''Sur Marx. Une lecture phénoménologique de Marx'' : {{citation|Si les grands ouvrages phénoménologiques de Michel Henry sont à présent unanimement considérés comme des textes majeurs par la communauté philosophique et si sa trilogie christique semble être le prolongement naturel de sa phénoménologie de la vie, ses réflexions sur Marx, le marxisme et l’économie marchande capitaliste ont souvent été considérées -- aujourd’hui encore -- comme des parenthèses plus ou moins polémiques dans son cheminement théorique fondamental. Je voudrais m’inscrire en faux contre ces interprétations et montrer que sa critique de la barbarie contemporaine -- dans toutes ses variantes -- n’est que l’application conséquente de sa phénoménologie de la ''subjectivité transcendantale''. Pour Michel Henry en effet la philosophie n’est pas seulement un exercice spéculatif abstrait, mais bel et bien le déploiement subjectif d’une philosophie de la subjectivité. Comme toute grande pensée, sa réflexion a aussi des conséquences politiques et éthiques dans le champ de l’intersubjectivité ou dans ce qu’il a appelé de manière suggestive la « communauté des vivants ». Sa phénoménologie ne pouvait donc pas ne pas être [...] la défense de la vie dans toutes ses manifestations.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Les Dossiers H |auteur=Jean-Marie Brohm et Jean Leclercq (conception et direction du dossier) |éditeur=L'Age d'Homme |année=2009 |page=333 (article de Jean-Marie Brohm)}} {{citation|Cette analyse marxienne de l’économie marchande capitaliste comporte aussi une ''dimension éthique'' que les différents marxismes, positivismes, structuralismes ont souvent cherché à occulter au nom d’un prétendu « socialisme scientifique » ou d’une supposée « science sociologique » qui entend traiter les réalités sociales comme des choses. Et c’est aussi le mérite de Michel Henry d’avoir rappelé que toute l’œuvre de Marx est en définitive une ''lutte pour le respect de la vie et des vivants'', notamment de tous ces êtres opprimés, exploités, méprisés que sont les travailleurs en chair et en os, assignés à l’extraction de la plus-value absolue et relative, au Fachidiotismus, aux mutilations et accidents du travail, aux maladies professionnelles, en définitive au « rapport coercitif » du capital qui « se rend maître du travail, c’est-à-dire parvient à courber sous sa loi la force de travail en mouvement ou le travailleur lui-même ». Michel Henry rappelle à juste titre que « ''Le Capital'' est le mémorial et le martyrologue des individus de son temps ». Ce martyrologue est avant tout la conséquence de la contrainte impitoyable qu’impose le temps social de la production sur la temporalité vécue de l’individu vivant. Le capital, tel un vampire assoiffé de surtravail, accapare en effet la totalité du temps de vie de l’individu.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Les Dossiers H |auteur=Jean-Marie Brohm et Jean Leclercq (conception et direction du dossier) |éditeur=L'Age d'Homme |année=2009 |page=337 (article de Jean-Marie Brohm)}} {{citation|La conclusion s’impose d’elle-même : en rencontrant la pensée de Marx, la phénoménologie de la vie de Michel Henry ne s’est nullement fourvoyée dans quelque chemins de traverse. Elle s’est au contraire appuyée sur cette pensée de la praxis subjective de l’individu vivant, que Marx fonde de manière transcendantale, pour approfondir et élargir son propre horizon de sens, comme elle le fera, tout aussi audacieusement, avec les paroles du Christ. Il est possible aussi que le ''Marx'' de Michel Henry soit -- au moins autant que ''L’Essence de la manifestation'' -- une réfutation en règle de Heidegger et plus généralement des « diverses façons de calomnier la vie ».}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry. Les Dossiers H |auteur=Jean-Marie Brohm et Jean Leclercq (conception et direction du dossier) |éditeur=L'Age d'Homme |année=2009 |page=340 (article de Jean-Marie Brohm)}} Note : le "Fachidiotismus" ou "idiotisme du travail" est une expression allemande qui correspond au fait d'être un expert dans son domaine et d'être complètement incompétent en dehors. ==== Citations de ''Michel Henry et l'affect de l'art'' (2012) ==== Livre édité sous la direction de Adnen Jdey et Rolf Kühn. ===== Adnen Jdey et Rolf Kühn ===== Introduction de l'ouvrage. {{citation|Bien qu'elle n'ait que rarement fait l'objet d'une attention particulière, la contribution de Michel Henry au champ esthétique marque, plus qu'une position tout à la fois critique et distante à l'égard des philosophies et phénoménologies de l'art, une refonte radicale du statut de l'affectivité dans l'expérience esthétique. La démarche singulière de cette pensée tendue à l'extrême, son effort pour dire la vie même en sa substance invisible irréductible à celle du monde, exhibent en effet la spécificité d'une pratique phénoménologique avide d'accéder au fondement de l'apparaître, et qui, loin de s'en tenir au mode dérivé de la manifestation, replace le devenir abstrait de l'art, son ''esthétique'' et la plasticité rythmique de ses œuvres au foyer de la structure transcendantale de l'affectivité.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry et l'affect de l'art. Recherches sur l'esthétique de la phénoménologie matérielle |auteur=Sous la direction de Adnen Jdey et Rolf Kühn |éditeur=Drill |année=2012 |page=xiii}} ===== Carole Talon-Hugon ===== Article intitulé : ''L’esthétique henryenne est-elle phénoménologique ?'' {{citation|Qu’est-ce que l’esthétique pour Michel Henry ? Une discipline théorique dont d’objet est la réalité esthétique. Qu’est-ce donc que la réalité esthétique ? C’est l’immense domaine du sensible, du sentant et du senti ; c’est à l’intérieur de celui-ci le domaine des œuvres de l’art. L’esthétique doit donc avoir deux branches : elle est à la fois réflexion sur « la sensibilité en général avec le monde qui lui appartient », et étude de l’art et de ses œuvres. L’esthétique est à la fois ''aisthétique'' et ''artistique''. Très peu de temps après le baptême de cette discipline et en dépit d’une dénomination qui invitait à une acception large du mot, le mot esthétique en est venu à désigner exclusivement l’étude de l’art. Au XIXe siècle, elle est essentiellement pensée de l’art, au double sens de pensée ''sur'' l’art (Hegel, Schopenhauer essentiellement) et de pensée ''de'' l’art (Novalis, les frères Schlegel, Schleiermacher, Schelling, etc.). Au XXe siècle, en dépit de la demande de recentrement proférée par Valéry dans son discours d’ouverture du second Congrès International d’Esthétique et de Science de l’art en 1937, l’esthétique reste quasi exclusivement théorie de l’art.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry et l'affect de l'art. Recherches sur l'esthétique de la phénoménologie matérielle |auteur=Article de Carole Talon-Hugon (sous la direction de Adnen Jdey et Rolf Kühn) |éditeur=Drill |année=2012 |page=3-4}} ===== Gabrielle Dufour-Kowalska ===== Article intitulé : ''Art, affect et sensibilité. L’esthétique de Michel Henry''. {{citation|Née dans les dernières années du XIXe siècle et les deux premières décennies du XXe siècle, la modernité artistique a imposée l’idée (d’origine romantique) selon laquelle l’art n’est pas seulement un phénomène central de la culture, mais une expérience spirituelle, qu’il constitue comme tel une contribution essentielle au combat en faveur d’une renaissance des valeurs au-delà du nihilisme et du positivisme dominant, porteurs d’une « culture de la mort ». C’est la même culture de mort que le philosophe Michel Henry a stigmatisé dans un ouvrage qui a fait date, intitulé ''La Barbarie''. Il voulait signifier sous ce dernier terme un phénomène précis, caractéristique de notre temps et déjà diagnostiqué par Nietzsche, à savoir cette tendance de la vie à se nier elle-même et à se retourner contre soi dans un mouvement d’auto-destruction visant à l’annihilation de ses propres potentialités créatrices.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry et l'affect de l'art. Recherches sur l'esthétique de la phénoménologie matérielle |auteur=Article de Gabrielle Dufour-Kowalska (sous la direction de Adnen Jdey et Rolf Kühn) |éditeur=Drill |année=2012 |page=23-24}} {{citation|Loin de limiter son rôle à une simple fonction ludique, onirique ou ornementale dans l’ensemble des activités humaines, l’art est ce qu’il y a, sans doute, de moins étranger au destin des hommes, enraciné qu’il est, comme le démontre Michel Henry, dans leur vie la plus propre. Dans son essai intitulé ''Voir l’invisible. Sur Kandinsky'', le philosophe, dans le sillage du peintre, fait de l’art une étape sur le chemin du salut, un des plus hauts moments dans la quête du souverain bien et finalement une des formes de la béatitude, comme on le verra ci-après. Seules, cependant, une révision du concept d’art et l’élucidation de son fondement ultime permettent de justifier cette haute mission attribuée à l’art, telle qu’elle a été revendiquée dans les milieux artistiques munichois autour de Kandinsky au début du XXe siècle.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry et l'affect de l'art. Recherches sur l'esthétique de la phénoménologie matérielle |auteur=Article de Gabrielle Dufour-Kowalska (sous la direction de Adnen Jdey et Rolf Kühn) |éditeur=Drill |année=2012 |page=24}} ===== Rolf Kühn ===== Article intitulé : ''« Existence esthétique » et phénoménologie matérielle''. {{citation|Dans la mesure où la phénoménologie de la vie de Michel Henry relève d’une matérialité affective et sensible, elle forme, en son intégralité, une esthétique fondamentale, élémentaire ou transcendantale. Il convient donc, pour l’analyse qui va suivre, de cerner une telle donation esthétique, avant tout voir spécifique, dans sa fulguration même qui n’est rien d’autre que la fulguration de la vie phénoménologique pure. […] Or « se sentir » à tout moment, en tant que vivant sensible à partir d’une chair affectée dans la vie et par celle-ci, renvoie la transcendantalité du sentir à une élémentarité affective qui équivaudrait à une « existence esthétique » originaire, puisqu’en tout moment, la vie accompli ''en'' moi sa révélation, c’est-à-dire le fait de vivre toute modalisation interne en tant qu’une manifestation de l’''auto-valorisation'' de la vie. De là que « valeur » signifie foncièrement, pour une sensibilité, la beauté ou la laideur, l’accroissement de soi ou la monotonie du vécu. L’« existence esthétique » implique et vise, par conséquent, une réalisation immanente de la vie qui ne connaît d’autre loi intérieure que le Dire sensible ou esthétique de la Vie.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry et l'affect de l'art. Recherches sur l'esthétique de la phénoménologie matérielle |auteur=Article de Rolf Kühn (sous la direction de Adnen Jdey et Rolf Kühn) |éditeur=Drill |année=2012 |page=65}} ===== Jean-François Lavigne ===== Article intitulé : ''Transcendance du visible et immanence du pathos''. {{citation|L’invisibilité des couleurs et des formes signifie leur appartenance au régime d’apparaître du se-sentir affectif de la vie. L’idée est donc que la manière dont est choisie et sentie une couleur picturale n’est pas l’apparaître d’un ''voir'', mais celui d’un ''éprouver'' qui ne se confond pas avec le voir extériorisant et objectivant de la perception ordinaire, qui est la perception du monde, l’information perceptive portant sur le réel qui nous environne. La conception kandinskienne de l’abstraction et, à travers elle, l’interprétation henryenne de la peinture en général reposent entièrement sur la validité de cette thèse de fond : la couleur picturale est d’''essence'' affective, elle n’est pas « liée à » une tonalité affective, elle ''est une tonalité affective'', de part en part. Faute d’admettre et de justifier un tel paradoxe en effet, la possibilité de la peinture deviendrait incompréhensible […]. }} {{Réf Livre|titre=Michel Henry et l'affect de l'art. Recherches sur l'esthétique de la phénoménologie matérielle |auteur=Article de Jean-François Lavigne (sous la direction de Adnen Jdey et Rolf Kühn) |éditeur=Drill |année=2012 |page=106}} ===== Jean-Michel Longneaux ===== Article intitulé : ''Une phénoménologie du dessin : Michel Henry et l’art abstrait total d’August von Briesen''. {{citation|August von Briesen dessine la musique en étant plongé dans le noir d’une fosse d’orchestre. Michel Henry voit dans cette mise en scène l’accomplissement d’un « art totalement abstrait », c’est-à-dire conforme à la radicalité de sa phénoménologie matérielle : un art qui se détourne du monde.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry et l'affect de l'art. Recherches sur l'esthétique de la phénoménologie matérielle |auteur=Article de Jean-Michel Longneaux (sous la direction de Adnen Jdey et Rolf Kühn) |éditeur=Drill |année=2012 |page=133}} {{citation|D’une part, en étant plongé dans le noir, plus rien de visible ne s’offre à l’artiste comme motif pour sa peinture. Les œuvres de Briesen ne représentent aucune réalité du monde, aucun paysage. Il ne peint ni l’orchestre, ni la nuit dans laquelle il est plongé. Le seul « objet » qui l’inspire n’est justement plus un objet, c’est la musique, cet art que Kandinsky qualifiait d’immatériel. D’autre part, en s’isolant dans la fosse d’orchestre, Briesen ne voit pas ce qu’il peint. En d’autres termes, son geste, guidé par la seule musique, ne cherche pas à composer une œuvre, à organiser un espace, celui de la feuille, en dispersant volontairement des points, des traits, des lignes et des couleurs. Briesen ne peint à partir d’aucun monde et en vue d’aucun monde.}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry et l'affect de l'art. Recherches sur l'esthétique de la phénoménologie matérielle |auteur=Article de Jean-Michel Longneaux (sous la direction de Adnen Jdey et Rolf Kühn) |éditeur=Drill |année=2012 |page=133-134}} {{citation|Mais alors, en quoi consiste l’art de Briesen ? La thèse de Michel Henry, développée tout au long du texte qu’il lui a consacré, sera la suivante : le monde et tout faire-voir ayant été congédiés, ce n’est plus au-dehors qu’il faut en chercher le principe d’intelligibilité, mais dans l’artiste, dans sa seule vie immanente, son affectivité. Briesen ne peint pas la musique mais, la musique mettant en branle sa vie affective, c’est à partir d’elle qu’il déploie les mouvements qui laisseront des traces sur le papier : « c’est, écrit Michel Henry, son histoire pathétique entendue dans la musique que Briesen dessine ».}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry et l'affect de l'art. Recherches sur l'esthétique de la phénoménologie matérielle |auteur=Article de Jean-Michel Longneaux (sous la direction de Adnen Jdey et Rolf Kühn) |éditeur=Drill |année=2012 |page=134}} ===== Frédéric Pouillaude ===== Article intitulé : ''La danse les yeux fermés ? Michel Henry et les régimes de l'auto-affection''. {{citation|Et s'il suffisait d'un geste pour accomplir la pensée de Michel Henry ? Rassurez-vous, un tout petit geste, peu fatigant et peu voyant. A peine un geste en fait. Si, en lieu et place de l'ordinaire commerce d'écriture et de lecture, nous nous contentions précisément de ce geste, et lui donnions le temps de s'éprouver, de se ramifier, de se complexifier, pour qu'enfin quelque chose de la philosophie de Michel Henry justement s'éprouve, se touche, s'étreigne, dans ce qui fut son inlassable objet, nos corps ? Si tout simplement, plutôt que de lire et d'écrire, nous ''fermions les yeux'' ?}} {{Réf Livre|titre=Michel Henry et l'affect de l'art. Recherches sur l'esthétique de la phénoménologie matérielle |auteur=Article de Frédéric Pouillaude (sous la direction de Adnen Jdey et Rolf Kühn) |éditeur=Drill |année=2012 |page=285}} {{autres projets|w=Michel Henry}} {{DEFAULTSORT:Henry, Michel}} [[Catégorie:Philosophe français]] [[Catégorie:Naissance en 1922]] [[Catégorie:Décès en 2002]] [[Catégorie:Lauréat du Prix Renaudot]] [[Catégorie:Essayiste français]] [[Catégorie:Romancier français]] nkkvtiaso4tez68dhjyyqseo4z650ad 0 31959 462444 354150 2026-07-04T17:20:56Z PAAR29 83409 /* */ Mise à jour 462444 wikitext text/x-wiki [[Image:Ali Khamenei Nowruz message official portrait 1397 02.jpg|thumb|Ali Khamenei en 2017.]] '''{{w|Ali Khamenei}}''' né le {{date|19|avril|1939}} à Machhad (État impérial d'Iran) et tué lors d'une frappe aérienne américano-israelienne le {{date|28|février|2026}} à Téhéran (République islamique d'Iran), Guide suprême de la [[w:Iran|République islamique d’Iran]] de 1989 à sa mort. == Citations == {{citation|citation=Même si Salman Rushdie se repent au point de devenir l'homme le plus pieux de notre temps, il n'y aura aucun changement dans ce décret divin [fatwa]. |précisions=Au sujet de la fatwa lancée contre l'écrivain [[Salman Rushdie]] après la publication de son roman ''Les Versets sataniques''. |langue=en |traducteur=Wikipédia}} {{Réf Article |auteur=Seyyed Ali Khamenei |publication=The New York Times |titre=No Iranian Forgiveness For Salman Rushdie |date=27 décembre 1990 |page=url |url= https://www.nytimes.com/1990/12/27/books/no-iranian-forgiveness-for-salman-rushdie.html |langue=en |traducteur=Wikipédia}} {{DEFAULTSORT:Khamenei, Ali}} [[Catégorie:Guide suprême]] [[Catégorie:Personnalité iranienne]] [[Catégorie:Naissance en 1939]] btxt7aendm4fkhodu8h7l30df8ju4vo 2 35697 462453 462437 2026-07-05T06:02:12Z JackBot 8346 Mise à jour des statistiques 462453 wikitext text/x-wiki <h1 style="border-bottom:none;margin-top:0;margin-bottom:0.8em;text-align:center;"> 77847 citations dans 10676 articles <small style="font-size: 70%">(05/07/26 / 06:00)</small></h1> <small>(Le nombre d'articles n'inclut que les articles qui possèdent au moins une citation. Les citations en plusieurs exemplaires ne sont comptées qu'une fois.) == Répartion par article == {| class="wikitable sortable" |+'''Nombre de citations par article''' ! align="center" | Article ! align="center" | Nombre de citations |- | [[Dr House/Saison 2]] || 406 |- | [[Histoire de ma vie (Casanova)]] || 382 |- | [[Léonard de Vinci]] || 337 |- | [[Stargate SG-1/Saison 1]] || 283 |- | [[Dr House/Saison 1]] || 276 |- | [[Buffy contre les vampires]] || 259 |- | [[Alexandre Zinoviev]] || 247 |- | [[Gunnm]] || 242 |- | [[Agatha Christie]] || 227 |- | [[Robert Desnos]] || 214 |- | [[Kaamelott]] || 214 |- | [[Henri Wallon]] || 191 |- | [[Jean-Jacques Rousseau]] || 186 |- | [[Frithjof Schuon]] || 181 |- | [[Paul Klee]] || 165 |- | [[La Classe américaine]] || 157 |- | [[André Breton]] || 156 |- | [[Gilbert Keith Chesterton]] || 154 |- | [[Maximilien de Robespierre]] || 153 |- | [[Les Aventures de Tintin]] || 147 |- | [[Supernatural]] || 141 |- | [[Albert Caraco]] || 139 |- | [[Christian Bobin]] || 139 |- | [[François Mitterrand]] || 139 |- | [[Thorgal]] || 132 |- | [[Coluche]] || 132 |- | [[Madonna]] || 131 |- | [[François Cheng]] || 130 |- | [[Jean d'Ormesson]] || 129 |- | [[Star Wars : The Clone Wars (série, 2008-2020)]] || 129 |- | [[Angel]] || 127 |- | [[Stargate SG-1/Saison 2]] || 127 |- | [[Stargate SG-1/Saison 3]] || 124 |- | [[Kaamelott/Arthur]] || 124 |- | [[Camara Nangala]] || 123 |- | [[Jacques Ellul]] || 119 |- | [[Amadou Hampâté Bâ]] || 118 |- | [[Albert Camus]] || 117 |- | [[Romain Gary]] || 117 |- | [[Joseph Joubert]] || 115 |- | [[Mort]] || 113 |- | [[Joseph Peyré]] || 111 |- | [[Berbères]] || 111 |- | [[Lev Vygotski]] || 110 |- | [[Civilisation islamique]] || 109 |- | [[Friedrich Nietzsche]] || 109 |- | [[Questionable Content]] || 108 |- | [[Ahmadou Kourouma]] || 107 |- | [[Émile Jalley]] || 107 |- | [[Ludwig Wittgenstein]] || 107 |- | [[Rédemption]] || 107 |- | [[X-Files : Aux frontières du réel]] || 106 |- | [[Terry Pratchett]] || 104 |- | [[The Big Bang Theory/Saison 1]] || 104 |- | [[Le Trône de fer]] || 103 |- | [[Lune]] || 101 |- | [[Baldur's Gate (série)]] || 101 |- | [[Gotham (série télévisée)]] || 101 |- | [[Les Misérables]] || 101 |- | [[Gaston Bachelard]] || 100 |- | [[Éric Chevillard]] || 99 |- | [[Racisme]] || 97 |- | [[Paul Valéry]] || 97 |- | [[Islam]] || 96 |- | [[Conquête et colonisation de l'Algérie]] || 96 |- | [[Italo Calvino]] || 96 |- | [[Kaamelott/Perceval]] || 96 |- | [[Mariés, deux enfants]] || 96 |- | [[Ostad Elahi]] || 96 |- | [[Octavio Paz]] || 95 |- | [[Amour]] || 94 |- | [[Kaamelott/Léodagan]] || 94 |- | [[Sylvain Tesson]] || 93 |- | [[Garfield]] || 93 |- | [[Regina Yaou]] || 92 |- | [[Mass Effect]] || 92 |- | [[The Big Bang Theory/Saison 2]] || 92 |- | [[Sorin Cerin]] || 91 |- | [[Bible]] || 90 |- | [[Georges Jacques Danton]] || 90 |- | [[Isaïe Biton Koulibaly]] || 89 |- | [[Zinédine Zidane]] || 89 |- | [[Vingt Mille Lieues sous les mers]] || 88 |- | [[France]] || 87 |- | [[Franz Werfel]] || 87 |- | [[Femme]] || 86 |- | [[Honoré de Balzac]] || 86 |- | [[Joseph Kessel]] || 86 |- | [[Les Tontons flingueurs]] || 86 |- | [[Stephen King]] || 85 |- | [[James Joyce]] || 85 |- | [[Anne Calife]] || 85 |- | [[Paul Éluard]] || 84 |- | [[Nicolas Sarkozy]] || 84 |- | [[Jean Baudrillard]] || 84 |- | [[Le Hobbit]] || 83 |- | [[Léon Bloy]] || 83 |- | [[Don DeLillo]] || 82 |- | [[Voltaire]] || 81 |- | [[Jean Raspail]] || 81 |- | [[La Foire aux cancres]] || 81 |- | [[Massa Makan Diabaté]] || 81 |- | [[Yasmina Khadra]] || 80 |- | [[Europe]] || 80 |- | [[Albert Einstein]] || 79 |- | [[Jean Clair]] || 79 |- | [[Jean-Marie Adiaffi]] || 79 |- | [[Augustin d'Hippone]] || 76 |- | [[Edgar Morin]] || 76 |- | [[Marcel Pagnol]] || 75 |- | [[Ernst Jünger]] || 75 |- | [[Valorant]] || 75 |- | [[Marguerite Yourcenar]] || 74 |- | [[Amélie Nothomb]] || 74 |- | [[Syncrétisme (psychologie)]] || 74 |- | [[Jésus]] || 74 |- | [[Michel Pastoureau]] || 74 |- | [[Alan Perlis]] || 73 |- | [[Andreï Makine]] || 73 |- | [[Attentat contre Charlie Hebdo]] || 73 |- | [[Charles de Gaulle]] || 72 |- | [[Guerre]] || 70 |- | [[Pablo Picasso]] || 70 |- | [[Stargate SG-1/Saison 7]] || 70 |- | [[Karl Marx]] || 69 |- | [[Propos secrets]] || 69 |- | [[Charles Péguy]] || 68 |- | [[Virginia Woolf]] || 68 |- | [[Jean-Christophe Rufin]] || 68 |- | [[Michel Foucault]] || 68 |- | [[Dune]] || 68 |- | [[François d'Assise N'Dah]] || 68 |- | [[Les Simpson]] || 68 |- | [[Vie]] || 67 |- | [[Antoine Bello]] || 67 |- | [[Simone Weil]] || 67 |- | [[Michael Parenti]] || 67 |- | [[Kaamelott/Bandes dessinées]] || 67 |- | [[Nuit]] || 66 |- | [[René Char]] || 66 |- | [[Harry Potter]] || 66 |- | [[Imre Kertész]] || 66 |- | [[Temps]] || 65 |- | [[Octave Gréard]] || 65 |- | [[Maurice G. 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M. Coetzee]] || 35 |- | [[Vent]] || 35 |- | [[Le Seigneur des anneaux]] || 35 |- | [[Georges Bernanos]] || 35 |- | [[Link: The Faces of Evil]] || 35 |- | [[Frédéric Titinga Pacéré]] || 35 |- | [[Inès Leonarduzzi]] || 35 |- | [[Sony Labou Tansi]] || 35 |- | [[L'Œuvre au noir]] || 35 |- | [[Syberia]] || 35 |- | [[Sonia Delaunay]] || 35 |- | [[Theodor W. Adorno]] || 35 |- | [[Algérie]] || 34 |- | [[Hercule (film, 1997)]] || 34 |- | [[Lord Byron]] || 34 |- | [[Hercule Poirot]] || 34 |- | [[Intelligence]] || 34 |- | [[Carlo Rovelli]] || 34 |- | [[Vies parallèles des hommes illustres]] || 34 |- | [[Poète]] || 34 |- | [[Eau]] || 34 |- | [[Révolution française]] || 34 |- | [[Antonio Porchia]] || 34 |- | [[Vénus Khoury-Ghata]] || 34 |- | [[Régine Pernoud]] || 34 |- | [[Roberto Saviano]] || 34 |- | [[Ernest Renan]] || 34 |- | [[David Brin]] || 34 |- | [[Dumitru Găleșanu]] || 34 |- | [[Henry David Thoreau]] || 34 |- | [[Henri Bosco]] || 34 |- | [[La Maison des mères]] || 34 |- | [[Ma vie pour la France]] || 34 |- | [[Flander's Company]] || 34 |- | [[La Jeunesse de Picsou]] || 34 |- | [[Malika Mokeddem]] || 34 |- | [[La Folle Histoire de l'espace]] || 34 |- | [[Louis C.K.]] || 34 |- | [[Oxmo Puccino]] || 34 |- | [[Pierre Reverdy]] || 34 |- | [[Bernard Maris]] || 33 |- | [[Perversion narcissique]] || 33 |- | [[Travail]] || 33 |- | [[Mère]] || 33 |- | [[Homosexualité]] || 33 |- | [[Marquis de Sade]] || 33 |- | [[Antoine Prost]] || 33 |- | [[Julie Dachez]] || 33 |- | [[Internet]] || 33 |- | [[Barry Gifford]] || 33 |- | [[Sébastien-Roch Nicolas de Chamfort]] || 33 |- | [[Jacques-Louis David]] || 33 |- | [[Génération perdue]] || 33 |- | [[Jeremy Rifkin]] || 33 |- | [[Ken Bruen]] || 33 |- | [[Laurent de la Résurrection]] || 33 |- | [[Le monde ne suffit pas]] || 33 |- | [[Les Valseuses]] || 33 |- | [[Nathacha Appanah]] || 33 |- | [[Vernor Vinge]] || 33 |- | [[Solitude]] || 32 |- | [[Patriotisme]] || 32 |- | [[Père]] || 32 |- | [[Métamorphoses (Ovide)]] || 32 |- | [[Dictionnaire égoïste de la littérature française]] || 32 |- | [[Arthur C. Clarke]] || 32 |- | [[Daniel Arasse]] || 32 |- | [[Astérix & Obélix : Mission Cléopâtre]] || 32 |- | [[Traité d'athéologie]] || 32 |- | [[Atlantis : Secrets d'un monde oublié]] || 32 |- | [[Benjamin Constant]] || 32 |- | [[Cloud Atlas]] || 32 |- | [[Emmanuel Levinas]] || 32 |- | [[Les Maîtres sonneurs]] || 32 |- | [[Louisa May Alcott]] || 32 |- | [[Faut pas prendre les enfants du bon Dieu pour des canards sauvages]] || 32 |- | [[Joachim du Bellay]] || 32 |- | [[Jean Piaget]] || 32 |- | [[Kaamelott/Kadoc]] || 32 |- | [[Le frère André : l'histoire de l'obscur portier qui allait accomplir des miracles]] || 32 |- | [[OSS 117 : Rio ne répond plus]] || 32 |- | [[Pablo Neruda]] || 32 |- | [[Steve Bodjona]] || 32 |- | [[Réalité]] || 31 |- | [[Bataille de Poitiers]] || 31 |- | [[Albert Jacquard]] || 31 |- | [[Marcel Proust]] || 31 |- | [[Révolution]] || 31 |- | [[Jean-Marie Le Pen]] || 31 |- | [[Gabriele D'Annunzio]] || 31 |- | [[Aristote]] || 31 |- | [[Oscar Wilde]] || 31 |- | [[Fritz Lang]] 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M. G. Le Clézio]] || 20 |- | [[Félix Houphouët-Boigny]] || 20 |- | [[Gauz]] || 20 |- | [[International Business Machines Corporation]] || 20 |- | [[Isabelle Stengers]] || 20 |- | [[Kaamelott/Le maître d’armes]] || 20 |- | [[Kah Walla]] || 20 |- | [[La Métamorphose des cloportes (film)]] || 20 |- | [[Le Bon, la Brute et le Truand]] || 20 |- | [[Les Brigades du Tigre (film)]] || 20 |- | [[Les Guignols de l'info]] || 20 |- | [[Les Parasites]] || 20 |- | [[Louis Germain Lévy]] || 20 |- | [[Manuel Valls]] || 20 |- | [[Miguel de Cervantes]] || 20 |- | [[Mon nom est personne]] || 20 |- | [[Natasha Kanapé Fontaine]] || 20 |- | [[Nina Berberova]] || 20 |- | [[Nationalisme]] || 19 |- | [[Montagne]] || 19 |- | [[Gustave Le Bon]] || 19 |- | [[Langue française]] || 19 |- | [[Nation]] || 19 |- | [[Monnaie]] || 19 |- | [[Alice Miller]] || 19 |- | [[Louis-Ferdinand Céline]] || 19 |- | [[Mary Esther Harding]] || 19 |- | [[Amélie Hamaïde]] || 19 |- | [[André Stas]] || 19 |- | [[Meurtre]] || 19 |- | [[Charles Robert Maturin]] || 19 |- | [[Richard Stallman]] || 19 |- | [[Hippolyte Taine]] || 19 |- | [[Le Coq et l'Arlequin]] || 19 |- | [[Ketty Steward]] || 19 |- | [[Assia Djebar]] || 19 |- | [[Sionisme]] || 19 |- | [[Aïssata Issoufou]] || 19 |- | [[Bernard Moitessier]] || 19 |- | [[Bernard Wolfe]] || 19 |- | [[Marie-Jo Bonnet]] || 19 |- | [[Peinture]] || 19 |- | [[Sophie Germain]] || 19 |- | [[Jean de La Fontaine]] || 19 |- | [[Israël]] || 19 |- | [[Charlie et la Chocolaterie]] || 19 |- | [[Nasr Eddin Hodja]] || 19 |- | [[Greta Thunberg]] || 19 |- | [[Vin et religion]] || 19 |- | [[Inceste]] || 19 |- | [[François de La Rochefoucauld]] || 19 |- | [[Le Vicomte de Bragelonne]] || 19 |- | [[Da Vinci Code]] || 19 |- | [[David Goggins]] || 19 |- | [[Usual Suspects]] || 19 |- | [[Dieudonné]] || 19 |- | [[Ghislain de Diesbach]] || 19 |- | [[Patron de New-York]] || 19 |- | [[Propriété]] || 19 |- | [[Pierre Rabhi]] || 19 |- | [[Emmelie Prophète]] || 19 |- | [[Fabrice Hadjadj]] || 19 |- | [[Joris-Karl Huysmans]] || 19 |- | [[Gavroche]] || 19 |- | [[Grosse Chaleur]] || 19 |- | [[Hyacinthe Kakou]] || 19 |- | [[Isabelle Eberhardt]] || 19 |- | [[Jean Anouilh]] || 19 |- | [[Kingdom of Heaven]] || 19 |- | [[Kitia Touré]] || 19 |- | [[Robert Musil]] || 19 |- | [[Les Fleurs bleues]] || 19 |- | [[Miley Cyrus]] || 19 |- | [[Mordecai Roshwald]] || 19 |- | [[Natalia Ginzburg]] || 19 |- | [[OSS 117 : Le Caire, nid d'espions]] || 19 |- | [[Olaf Stapledon]] || 19 |- | [[Olivier Greif]] || 19 |- | [[Robert Badinter]] || 19 |- | [[Proust, les horreurs de l'amour]] || 19 |- | [[Pulp Fiction]] || 19 |- | [[Rosa Parks]] || 19 |- | [[S.O.S. Fantômes]] || 19 |- | [[Solar Opposites (série télévisée)]] || 19 |- | [[Terre et Fondation]] || 19 |- | [[The Legend of Zelda]] || 19 |- | [[The Princess Bride]] || 19 |- | [[Victoire Tuaillon]] || 19 |- | [[Watchmen (film)]] || 19 |- | [[Françoise Gilot]] || 18 |- | [[Baruch Spinoza]] || 18 |- | [[Bibliothèque]] || 18 |- | [[Tigre]] || 18 |- | [[Aladdin (film, 1992)]] || 18 |- | [[Suicide]] || 18 |- | [[Anzata Ouattara]] || 18 |- | [[Le Désir et le Temps]] || 18 |- | [[Amira Yahyaoui]] || 18 |- | [[Edward Abbey]] || 18 |- | [[Andreï Kourkov]] || 18 |- | [[Connaissance]] || 18 |- | [[Artiste]] || 18 |- | [[Annie Ernaux]] || 18 |- | [[Daniel Cohn-Bendit]] || 18 |- | [[Astérix et Cléopâtre]] || 18 |- | [[Joie]] || 18 |- | [[Sappho]] || 18 |- | [[Morale]] || 18 |- | [[Cosmopolitisme]] || 18 |- | [[Souvenir (mémoire)]] || 18 |- | [[Camara Laye]] || 18 |- | [[Critique (philosophie)]] || 18 |- | [[François-Xavier Bellamy]] || 18 |- | [[Dégustation du vin]] || 18 |- | [[Excision]] || 18 |- | [[Colony Wars]] || 18 |- | [[J.B.S. Haldane]] || 18 |- | [[Jean-Marie Pelt]] || 18 |- | [[Homme de Vitruve]] || 18 |- | [[Mère Teresa]] || 18 |- | [[Richard Dawkins]] || 18 |- | [[Excalibur (film)]] || 18 |- | [[Jean-Paul II]] || 18 |- | [[Edith Stein]] || 18 |- | [[Samuel Beckett]] || 18 |- | [[Luc de Clapiers, marquis de Vauvenargues]] || 18 |- | [[Erri De Luca]] || 18 |- | [[Les Évadés]] || 18 |- | [[Fahrenheit 451]] || 18 |- | [[Fait]] || 18 |- | [[Grand Corps Malade]] || 18 |- | [[Ferdinand Oyono]] || 18 |- | [[Gaston Leroux]] || 18 |- | [[Georges Braque]] || 18 |- | [[Gilbert Simondon]] || 18 |- | [[Transhumanisme]] || 18 |- | [[Haruki Murakami]] || 18 |- | [[Le Meurtre de Roger Ackroyd]] || 18 |- | [[Patrick Boucheron]] || 18 |- | [[Hugo Clément]] || 18 |- | [[Indiana Jones et la Dernière Croisade]] || 18 |- | [[John Dickie]] || 18 |- | [[Josette Abondio]] || 18 |- | [[L'Île mystérieuse]] || 18 |- | [[La Folie des grandeurs]] || 18 |- | [[Le Corps de mon ennemi]] || 18 |- | [[Pink Floyd]] || 18 |- | [[Werewere 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[[Emmanuel Mounier]] || 14 |- | [[Nicolas de Condorcet]] || 14 |- | [[Élizabeth Tchoungui]] || 14 |- | [[Francis G. Rayer]] || 14 |- | [[François L'Hermite]] || 14 |- | [[Françoise Combes]] || 14 |- | [[Françoise Ega]] || 14 |- | [[Françoise James-Ousénie]] || 14 |- | [[Garama Saratou Rabiou Inoussa]] || 14 |- | [[Georg Christoph Lichtenberg]] || 14 |- | [[Georg Simmel]] || 14 |- | [[George Bernard Shaw]] || 14 |- | [[Germinal (roman)]] || 14 |- | [[Gims]] || 14 |- | [[Ginette Kolinka]] || 14 |- | [[Giuseppe Tomasi di Lampedusa]] || 14 |- | [[Gorgias (Platon)]] || 14 |- | [[Hawaou Adamou]] || 14 |- | [[Henri Guaino]] || 14 |- | [[Le Bleu est une couleur chaude]] || 14 |- | [[Olympique de Marseille]] || 14 |- | [[Imogène McCarthery (film)]] || 14 |- | [[Inside job (série télévisée)]] || 14 |- | [[Jeannette Bougrab]] || 14 |- | [[Johann Wolfgang von Goethe]] || 14 |- | [[Jonathan Haidt]] || 14 |- | [[Karl Polanyi]] || 14 |- | [[L'Immoraliste]] || 14 |- | [[Laurent Alexandre]] || 14 |- | [[Le Château ambulant]] || 14 |- | [[Le Dindon]] || 14 |- | [[Les Portes de la gloire]] || 14 |- | [[Letizia Battaglia]] || 14 |- | [[Lise Bourbeau]] || 14 |- | [[Yves Jégo]] || 14 |- | [[Mambou Aimée Gnali]] || 14 |- | [[Mr. Nobody]] || 14 |- | [[Muhammad Yunus]] || 14 |- | [[Orelsan]] || 14 |- | [[Ory Okolloh]] || 14 |- | [[Zao Wou-Ki]] || 14 |- | [[Pirates des Caraïbes]] || 14 |- | [[Présidents]] || 14 |- | [[Ratatouille (film)]] || 14 |- | [[Raymond Devos]] || 14 |- | [[Reservoir Dogs]] || 14 |- | [[Shenaz Patel]] || 14 |- | [[Simone Kaya]] || 14 |- | [[Susie Morgenstern]] || 14 |- | [[The Crown (série télévisée)]] || 14 |- | [[Wall Street]] || 14 |- | [[William Tecumseh Sherman]] || 14 |- | [[Xénophon]] || 14 |- | [[Dracula (film, 1992)]] || 13 |- | [[Isaac Asimov]] || 13 |- | [[Erreur]] || 13 |- | [[Crime]] || 13 |- | [[Forêt]] || 13 |- | [[Culture]] || 13 |- | [[Télévision]] || 13 |- | [[Âne]] || 13 |- | [[Tempête]] || 13 |- | [[Histoire de l'URSS sous Staline]] || 13 |- | [[Bourgeoisie]] || 13 |- | [[Espagne]] || 13 |- | [[Constance de Théis]] || 13 |- | [[Jour]] || 13 |- | [[Érotisme]] || 13 |- | [[Rome]] || 13 |- | [[Marie-Josephte Corriveau]] || 13 |- | [[Anne Sylvestre]] || 13 |- | [[Antonio Labriola]] || 13 |- | [[Stanislas Dehaene]] || 13 |- | [[Pierre Louÿs]] || 13 |- | [[La Vie secrète des arbres]] || 13 |- | [[Ernest Hemingway]] || 13 |- | [[Arthur Honegger]] || 13 |- | [[Judaïsme]] || 13 |- | [[Assassin's Creed]] || 13 |- | [[Astérix et Cléopâtre (film d'animation)]] || 13 |- | [[Atomik Circus, le retour de James Bataille]] || 13 |- | [[Jacques Bénigne Bossuet]] || 13 |- | [[Jean-Claude Mézières]] || 13 |- | [[Beata Umubyeyi Mairesse]] || 13 |- | [[Benoît de Nursie]] || 13 |- | [[Peur]] || 13 |- | [[Pierre Benoit]] || 13 |- | [[Média]] || 13 |- | [[Raymond Radiguet]] || 13 |- | [[Eugène Ionesco]] || 13 |- | [[Bronisław Malinowski]] || 13 |- | [[Bêtise]] || 13 |- | [[Timothée Parrique]] || 13 |- | [[Carnac]] || 13 |- | [[Charleroi]] || 13 |- | [[Misère]] || 13 |- | [[Chris Marker]] || 13 |- | [[Lanfeust de Troy]] || 13 |- | [[Claudia Cardinale]] || 13 |- | [[Clifford D. 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Hyde]] || 13 |- | [[Omar Khayyam]] || 13 |- | [[Les Contemplations]] || 13 |- | [[Les Désastreuses Aventures des orphelins Baudelaire (série télévisée)]] || 13 |- | [[Les Valeurs de la famille Addams]] || 13 |- | [[Yvonne Vera]] || 13 |- | [[MC Solaar]] || 13 |- | [[Malcolm Muggeridge]] || 13 |- | [[Marguerite Barankitse]] || 13 |- | [[Marguerite Duras]] || 13 |- | [[Marguerite Porete]] || 13 |- | [[Maria Winkelmann]] || 13 |- | [[Mariama Gamatié Bayard]] || 13 |- | [[Mario Rigoni Stern]] || 13 |- | [[Mathurin Goli Bi Irié]] || 13 |- | [[Matmatah]] || 13 |- | [[Max Weber]] || 13 |- | [[Sojourner Truth]] || 13 |- | [[Mireille Delmas-Marty]] || 13 |- | [[Nicolas Diat]] || 13 |- | [[Neil Gaiman]] || 13 |- | [[Nina Bouraoui]] || 13 |- | [[Odome Angone]] || 13 |- | [[Onzième Docteur]] || 13 |- | [[Pierre Boulez]] || 13 |- | [[Paul Nizan]] || 13 |- | [[Phèdre (Racine)]] || 13 |- | [[Pierre Bourgeade]] || 13 |- | [[Protocoles des Sages de Sion]] || 13 |- | [[Radix]] || 13 |- | [[Ridicule (film)]] || 13 |- | [[Robert Baden-Powell]] || 13 |- | [[Robur-le-Conquérant]] || 13 |- | [[SCH]] || 13 |- | [[Terraria]] || 13 |- | [[Tryo]] || 13 |- | [[Victor Malka]] || 13 |- | [[Éric Pichet]] || 13 |- | [[300 (film)]] || 12 |- | [[Roman noir (gothique)]] || 12 |- | [[Lazare de Gérin-Ricard]] || 12 |- | [[Affaire Dupont de Ligonnès]] || 12 |- | [[Régina Louf]] || 12 |- | [[Public]] || 12 |- | [[Marché]] || 12 |- | [[Alain Badiou]] || 12 |- | [[Bassin méditerranéen]] || 12 |- | [[Fascisme]] || 12 |- | [[Albert Londres]] || 12 |- | [[Antoine Blondin]] || 12 |- | [[Mort à crédit]] || 12 |- | [[David Bessis]] || 12 |- | [[Concurrence]] || 12 |- | [[Alexandre le Grand]] || 12 |- | [[Elsa Triolet]] || 12 |- | [[Jacques Roubaud]] || 12 |- | [[Raison]] || 12 |- | [[Anatole France]] || 12 |- | [[Laideur]] || 12 |- | [[Printemps]] || 12 |- | [[André Gorz]] || 12 |- | [[Génie]] || 12 |- | [[Légende]] || 12 |- | [[Søren Kierkegaard]] || 12 |- | [[George Orwell]] || 12 |- | [[Wajdi Mouawad]] || 12 |- | [[Inconscient collectif]] || 12 |- | [[Bisexualité]] || 12 |- | [[Union européenne]] || 12 |- | [[Archimède le clochard]] || 12 |- | [[Les Terrasses de l'île d'Elbe]] || 12 |- | [[John Maynard Keynes]] || 12 |- | [[Ueli Maurer]] || 12 |- | [[Arnaques, Crimes et Botanique]] || 12 |- | [[Nature]] || 12 |- | [[Audrey Hepburn]] || 12 |- | [[Pétrole]] || 12 |- | [[Temple Grandin]] || 12 |- | [[Mario Puzo]] || 12 |- | [[Batman (film, 1989)]] || 12 |- | [[Bernadette (film, 2023)]] || 12 |- | [[Bernard Clavel]] || 12 |- | [[Bernie]] || 12 |- | [[Big Fish]] || 12 |- | [[Jeune fille]] || 12 |- | [[Peine de mort]] || 12 |- | [[Bruno Roy]] || 12 |- | [[Bénabar]] || 12 |- | [[Henning Mankell]] || 12 |- | [[Carl von Clausewitz]] || 12 |- | [[Max Jacob]] || 12 |- | [[Groupe d'experts intergouvernemental sur l'évolution du climat]] || 12 |- | [[Diable]] || 12 |- | [[Chantal Delsol]] || 12 |- | [[Les Sept Samouraïs]] || 12 |- | [[Christelle Houndonougbo]] || 12 |- | [[Christian Ruby]] || 12 |- | [[Landes de Gascogne]] || 12 |- | [[Circoncision]] || 12 |- | [[Paysan]] || 12 |- | [[Colette Chiland]] || 12 |- | [[Rire]] || 12 |- | [[Paul Langevin]] || 12 |- | [[Tidiane N'Diaye]] || 12 |- | [[Pierre-Joseph Proudhon]] || 12 |- | [[Management]] || 12 |- | [[Philippe Djian]] || 12 |- | [[Kama Sywor Kamanda]] || 12 |- | [[Daniel Boulanger]] || 12 |- | [[Daniel Lefèvre]] || 12 |- | [[Death Note]] || 12 |- | [[Didier Raoult]] || 12 |- | [[Différentes Saisons]] || 12 |- | [[Socrate]] || 12 |- | [[Dragon Ball]] || 12 |- | [[Déclaration des droits de l'homme et du citoyen de 1789]] || 12 |- | [[Léon XIII]] || 12 |- | [[Karl Popper]] || 12 |- | [[Elefthérios Venizélos]] || 12 |- | [[Le Nouveau Nom]] || 12 |- | [[Missak Manouchian]] || 12 |- | [[Enki Bilal]] || 12 |- | [[Ernst Fischer]] || 12 |- | [[Ulysse]] || 12 |- | [[Fernando Pessoa]] || 12 |- | [[Virginie Despentes]] || 12 |- | [[Jean Ferrat]] || 12 |- | [[Francis Bacon]] || 12 |- | [[Frank Buchman]] || 12 |- | [[Fred Zeller]] || 12 |- | [[Frigide Barjot]] || 12 |- | [[Garulfo]] || 12 |- | [[Gaspard Proust]] || 12 |- | [[Mauprat (roman)]] || 12 |- | [[Gilles Deleuze]] || 12 |- | [[Gottfried Wilhelm von Leibniz]] || 12 |- | [[Yves Nidegger]] || 12 |- | [[Paulo Coelho]] || 12 |- | [[Harold Searles]] || 12 |- | [[Henri Barbusse]] || 12 |- | [[Hermann Hesse]] || 12 |- | [[Hunter S. Thompson]] || 12 |- | [[Jasper Fforde]] || 12 |- | [[Jean (apôtre)]] || 12 |- | [[Marcel Duchamp]] || 12 |- | [[Jeanne Galzy]] || 12 |- | [[Julienne Lusenge]] || 12 |- | [[Kaamelott/Caius Camillus]] || 12 |- | [[Kaamelott/Guethenoc]] || 12 |- | [[Kaamelott/Le tavernier]] || 12 |- | [[Keny Arkana]] || 12 |- | [[Kevin Lynch]] || 12 |- | [[Koulsy Lamko]] || 12 |- | [[La Canaille (groupe)]] || 12 |- | [[La Poison]] || 12 |- | [[La Soupe aux choux]] || 12 |- | [[Lady Laistee]] || 12 |- | [[Lao Tseu]] || 12 |- | [[Le Bossu (film, 1997)]] || 12 |- | [[Le Messie de Dune]] || 12 |- | [[Le Monde sans fin]] || 12 |- | [[Valère Novarina]] || 12 |- | [[Les Diaboliques]] || 12 |- | [[Les Quatre Vérités]] || 12 |- | [[Raymond Abellio]] || 12 |- | [[Luc Ferry]] || 12 |- | [[Phénomènes]] || 12 |- | [[Makalé Traoré]] || 12 |- | [[Marie-Claire Matip]] || 12 |- | [[Marie-Elise Gbèdo]] || 12 |- | [[Maurice Benhamou]] || 12 |- | [[Mort d'un pourri]] || 12 |- | [[Nathalie Yamb]] || 12 |- | [[Old Boy]] || 12 |- | [[Olivier Reboul (philosophe)]] || 12 |- | [[Paludes]] || 12 |- | [[Pascal de Duve]] || 12 |- | [[Élisabeth Parmentier]] || 12 |- | [[Peter J. d'Adamo]] || 12 |- | [[Pierre Légaré]] || 12 |- | [[Renaud Camus]] || 12 |- | [[Richard Feynman]] || 12 |- | [[RocknRolla]] || 12 |- | [[Romain Rolland]] || 12 |- | [[Rupi Kaur]] || 12 |- | [[Émile Durkheim]] || 12 |- | [[Satoshi Nakamoto]] || 12 |- | [[Si le grain ne meurt]] || 12 |- | [[Star Wars, épisode III : La Revanche des Sith]] || 12 |- | [[Stéphanie Le Bail]] || 12 |- | [[Taylor Swift]] || 12 |- | [[Théophraste]] || 12 |- | [[Vol de nuit]] || 12 |- | [[Warcraft]] || 12 |- | [[X-Men 2]] || 12 |- | [[X-Men : Le Commencement]] || 12 |- | [[2001 : l'odyssée de l'espace (livre)]] || 11 |- | [[Hiver]] || 11 |- | [[Achille]] || 11 |- | [[Atlantide]] || 11 |- | [[Jean-Paul Picaper]] || 11 |- | [[Moyen Âge]] || 11 |- | [[Affaire Dreyfus]] || 11 |- | [[Jalousie]] || 11 |- | [[Ahmad al-Alawi]] || 11 |- | [[Pays]] || 11 |- | [[Lion]] || 11 |- | [[Consumérisme]] || 11 |- | [[Alain Tailly]] || 11 |- | [[Laura Ingalls Wilder]] || 11 |- | [[Football]] || 11 |- | [[Marceline Desbordes-Valmore]] || 11 |- | [[Pieds-Noirs]] || 11 |- | [[Alice Neel]] || 11 |- | [[Amadou et Mariam]] || 11 |- | [[Joe Dassin]] || 11 |- | [[Jean de La Bruyère]] || 11 |- | [[Émile Verhaeren]] || 11 |- | [[Lesbianisme]] || 11 |- | [[Andromède (mythologie)]] || 11 |- | [[Tamara de Lempicka]] || 11 |- | [[Frida Kahlo]] || 11 |- | [[Journal (André Gide)]] || 11 |- | [[Prière]] || 11 |- | [[Avortement]] || 11 |- | [[Delphine Horvilleur]] || 11 |- | [[Escalier]] || 11 |- | [[Hasard]] || 11 |- | [[Armand de Caulaincourt]] || 11 |- | [[Le Goût de l’éternel]] || 11 |- | [[Tino Rossi]] || 11 |- | [[Jean Arp]] || 11 |- | [[Terre]] || 11 |- | [[Piraterie]] || 11 |- | [[Handicap]] || 11 |- | [[Téléphone (groupe)]] || 11 |- | [[Awa Thiam]] || 11 |- | [[Axelle Kabou]] || 11 |- | [[Aïchatou Kané Boulama]] || 11 |- | [[Ségolène Royal]] || 11 |- | [[Bataille de Navarin]] || 11 |- | [[Jean-Philippe Uzan]] || 11 |- | [[Guy Hocquenghem]] || 11 |- | [[Bernard Werber]] || 11 |- | [[Bitcoin]] || 11 |- | [[Bob l'éponge]] || 11 |- | [[Casey]] || 11 |- | [[Cheval]] || 11 |- | [[Cerveau]] || 11 |- | [[Énéide]] || 11 |- | [[Sylvie Vartan]] || 11 |- | [[Médecine]] || 11 |- | [[Pain]] || 11 |- | [[Charles W. Mills]] || 11 |- | [[Choses vues]] || 11 |- | [[Prisonnier]] || 11 |- | [[L'Homme-Dieu ou le sens de la vie]] || 11 |- | [[Claude Luezior]] || 11 |- | [[Columbo]] || 11 |- | [[Coup de foudre à Notting Hill]] || 11 |- | [[Dmitry Orlov]] || 11 |- | [[Développement durable]] || 11 |- | [[Crows Zero]] || 11 |- | [[Langage tangage ou Ce que les mots me disent]] || 11 |- | [[Fanfan la Tulipe (film, 1952)]] || 11 |- | [[D'où viens-tu Johnny ? (film)]] || 11 |- | [[Sept Manifestes Dada]] || 11 |- | [[Daniel Balavoine]] || 11 |- | [[Paul Claudel]] || 11 |- | [[Jurassic Park]] || 11 |- | [[Diogène de Sinope]] || 11 |- | [[Robert L. Holmes]] || 11 |- | [[Inégalité sociale]] || 11 |- | [[Downton Abbey (film)]] || 11 |- | [[Pier Paolo Pasolini]] || 11 |- | [[Désiré Bolya Baenga]] || 11 |- | [[Tania de Montaigne]] || 11 |- | [[Émile-Auguste Chartier]] || 11 |- | [[Pierre Kropotkine]] || 11 |- | [[Fadji Maina]] || 11 |- | [[Richard Wright]] || 11 |- | [[Schutzstaffel]] || 11 |- | [[Femen]] || 11 |- | [[Final Fantasy: Unlimited]] || 11 |- | [[Florence Arthaud]] || 11 |- | [[Françoise Vergès]] || 11 |- | [[Virilité]] || 11 |- | [[Gaston Ouassénan Koné]] || 11 |- | [[Gilbert du Motier de La Fayette]] || 11 |- | [[Harry Harrison]] || 11 |- | [[Hervé Bazin]] || 11 |- | [[Les Trois Arbres de Palzem]] || 11 |- | [[Paul Veyne]] || 11 |- | [[Hook ou la Revanche du capitaine Crochet]] || 11 |- | [[Hypérion]] || 11 |- | [[Il était une fois dans l'Ouest]] || 11 |- | [[Nouvelles orientales]] || 11 |- | [[Viande]] || 11 |- | [[John Wyndham]] || 11 |- | [[Jonathan Coe]] || 11 |- | [[Les Robots]] || 11 |- | [[Le Poulpe]] || 11 |- | [[Jean-Guy Roy]] || 11 |- | [[Jean-Henri Fabre]] || 11 |- | [[La Rose blanche]] || 11 |- | [[Jean-Yves Le Gallou]] || 11 |- | [[Jean Cavaillès]] || 11 |- | [[Liane de Pougy]] || 11 |- | [[Jean Dutourd]] || 11 |- | [[Jean Ping]] || 11 |- | [[Jimmy Wales]] || 11 |- | [[Kaamelott/Méléagant]] || 11 |- | [[Kaamelott/Élias de Kelliwic’h]] || 11 |- | [[Kouassi Yao Euphrasie]] || 11 |- | [[Kuzco, l'empereur mégalo]] || 11 |- | [[L'Abuseur de Séville]] || 11 |- | [[La Jeune Fille de l'eau]] || 11 |- | [[La Part de l'autre]] || 11 |- | [[Philippe Bihouix]] || 11 |- | [[Laurent Albarracin]] || 11 |- | [[Le Cri du cormoran le soir au-dessus des jonques]] || 11 |- | [[Le Dîner de cons]] || 11 |- | [[Le Journal d'un monstre]] || 11 |- | [[Le Prestige]] || 11 |- | [[Le Seigneur des anneaux : Les Deux Tours]] || 11 |- | [[Le crime est notre affaire (film)]] || 11 |- | [[Les Acteurs]] || 11 |- | [[Les Aventures de Rabbi Jacob]] || 11 |- | [[Les Désastreuses Aventures des orphelins Baudelaire]] || 11 |- | [[Les Grandes Vacances]] || 11 |- | [[Les Sept Voleurs de Chicago]] || 11 |- | [[Les aventures du baron de Münchhausen (film)]] || 11 |- | [[Lewis Padgett]] || 11 |- | [[Ultralibéralisme]] || 11 |- | [[Raoul Vaneigem]] || 11 |- | [[Nicolas Hulot]] || 11 |- | [[Milana Terloeva]] || 11 |- | [[Lupita Nyong’o]] || 11 |- | [[Marc Aurèle]] || 11 |- | [[Marcus Garvey]] || 11 |- | [[Mariama Ndoye]] || 11 |- | [[Marie Toussaint]] || 11 |- | [[Mario Vargas Llosa]] || 11 |- | [[Matsuo Bashō]] || 11 |- | [[Max Stirner]] || 11 |- | [[Michèle Rakotoson]] || 11 |- | [[Mort sur le Nil (film, 2022)]] || 11 |- | [[Pierre Schneider]] || 11 |- | [[Novalis]] || 11 |- | [[Oluremi Tinubu]] || 11 |- | [[Pierre Vidal-Naquet]] || 11 |- | [[Quand Harry rencontre Sally]] || 11 |- | [[Reni Eddo-Lodge]] || 11 |- | [[Retour à Zombieland]] || 11 |- | [[Rita Dove]] || 11 |- | [[Robert Patrick]] || 11 |- | [[Robert Steuckers]] || 11 |- | [[Roberto Casati]] || 11 |- | [[Ryan Holiday]] || 11 |- | [[Rémi Brague]] || 11 |- | [[Sidibé Dedeou Ousmane]] || 11 |- | [[Stephen Hawking]] || 11 |- | [[Stickmen]] || 11 |- | [[Sweeney Todd : Le Diabolique Barbier de Fleet Street]] || 11 |- | [[Tatiana Mukanire Bandalire]] || 11 |- | [[The Penguin]] || 11 |- | [[Thomas Gomart]] || 11 |- | [[Tombstone]] || 11 |- | [[Un idiot à Paris]] || 11 |- | [[Vangelis]] || 11 |- | [[Vincent Delerm]] || 11 |- | [[Violon]] || 11 |- | [[Zineb El Rhazoui]] || 11 |- | [[Zora Neale Hurston]] || 11 |- | [[99 francs]] || 10 |- | [[Absence]] || 10 |- | [[Alain Testart]] || 10 |- | [[Elsa Dorlin]] || 10 |- | [[Adele]] || 10 |- | [[Paradis]] || 10 |- | [[Alfred Sisley]] || 10 |- | [[Bernadette Suau]] || 10 |- | [[Manipulation]] || 10 |- | [[Fabienne Juhel]] || 10 |- | [[Peuple]] || 10 |- | [[Alain-Claude Bilie-By-Nze]] || 10 |- | [[Alain Amselek]] || 10 |- | [[Emmanuel Todd]] || 10 |- | [[Vache]] || 10 |- | [[Impôt]] || 10 |- | [[Albert Vigneau]] || 10 |- | [[Albert du Bois]] || 10 |- | [[Alberto Eiguer]] || 10 |- | [[Paranoïa]] || 10 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Stiglitz]] || 8 |- | [[La Différence invisible]] || 8 |- | [[Jusqu'au dernier]] || 8 |- | [[Kaamelott/Demetra]] || 8 |- | [[Vitaa]] || 8 |- | [[Kery James]] || 8 |- | [[Kiki Mordi]] || 8 |- | [[L'Associé du diable]] || 8 |- | [[L'Usage du monde]] || 8 |- | [[L'Épervier (bande dessinée)]] || 8 |- | [[La Foire aux cancres continue]] || 8 |- | [[La Grande Porte]] || 8 |- | [[Regarder les femmes regarder la guerre]] || 8 |- | [[La Reine Margot (film, 1994)]] || 8 |- | [[Ladykillers (2004)]] || 8 |- | [[Laurence Anyways]] || 8 |- | [[Le Baron de l'écluse (film)]] || 8 |- | [[Le Clan des Siciliens]] || 8 |- | [[Le Garçon et le Héron]] || 8 |- | [[Strasbourg]] || 8 |- | [[Le Guépard (film, 1963)]] || 8 |- | [[Le Papillon des étoiles]] || 8 |- | [[Le Professionnel]] || 8 |- | [[Le Seigneur des anneaux : Le Retour du roi]] || 8 |- | [[Le Trio Joubran]] || 8 |- | [[Les Dents de la mer]] || 8 |- | [[Les lions sont lâchés]] || 8 |- | [[Leïla Sy]] || 8 |- | [[Lila Downs]] || 8 |- | [[Lily Braun]] || 8 |- | [[Lise Gaboury-Diallo]] || 8 |- | [[Louis-Philippe Dalembert]] || 8 |- | [[Louise Mushikiwabo]] || 8 |- | [[Lucien Sève]] || 8 |- | [[Lucrèce Hyanie Sènami Degla]] || 8 |- | [[Roverandom]] || 8 |- | [[Tigre et Dragon]] || 8 |- | [[Vincent Delieuvin]] || 8 |- | [[Théorie du complot]] || 8 |- | [[Madame de La Fayette]] || 8 |- | [[Zaz]] || 8 |- | [[Mamadi Doumbouya]] || 8 |- | [[Marc Fumaroli]] || 8 |- | [[Marek Halter]] || 8 |- | [[Marie-Félicité Ebokea]] || 8 |- | [[Marie-Guillemine Benoist]] || 8 |- | [[Mark Manson]] || 8 |- | [[Mark Twain]] || 8 |- | [[Marthe Ekemeyong Moumié]] || 8 |- | [[Martin Luther King]] || 8 |- | [[Maryam Madjidi]] || 8 |- | [[Masaru Emoto]] || 8 |- | [[Matthew Phipps Shiel]] || 8 |- | [[Maxime Le Forestier]] || 8 |- | [[Merlin l'Enchanteur (film, 1963)]] || 8 |- | [[Metal Gear Solid]] || 8 |- | [[Michael Connelly]] || 8 |- | [[Michael Crichton]] || 8 |- | [[Michel Castellani (homme politique)]] || 8 |- | [[Paul-Jean Toulet]] || 8 |- | [[Mika Waltari]] || 8 |- | [[Monty Python : Le Sens de la vie]] || 8 |- | [[Mémoires de Cendres]] || 8 |- | [[Nadia Wassef]] || 8 |- | [[Nafissatou Dia Diouf]] || 8 |- | [[Naissance des pieuvres]] || 8 |- | [[Nasseneba Touré Diané]] || 8 |- | [[Nawal El Moutawakel]] || 8 |- | [[Nicole-Lise Bernheim]] || 8 |- | [[Nightwish]] || 8 |- | [[Paulette Nardal]] || 8 |- | [[OSS 117 : Alerte rouge en Afrique noire]] || 8 |- | [[Ophélie Damblé]] || 8 |- | [[Patrick Ilboudo]] || 8 |- | [[Persépolis (film)]] || 8 |- | [[Perte de la biodiversité]] || 8 |- | [[Petits meurtres entre amis]] || 8 |- | [[Pierre Larrouturou]] || 8 |- | [[Premier Docteur]] || 8 |- | [[Publius Syrus]] || 8 |- | [[Rafael Nadal]] || 8 |- | [[SOS Fantômes : L'Héritage]] || 8 |- | [[SOS Fantômes : La Menace de glace]] || 8 |- | [[Samir Amin]] || 8 |- | [[Samuel Johnson]] || 8 |- | [[Serge Daney]] || 8 |- | [[Valérie Rey-Robert]] || 8 |- | [[Sherlock Holmes : Jeu d'ombres]] || 8 |- | [[Stardust]] || 8 |- | [[Starship Troopers (film)]] || 8 |- | [[Sylvie Kandé]] || 8 |- | [[The Eminence in Shadow]] || 8 |- | [[Thomas Laqueur]] || 8 |- | [[Tierno Monénembo]] || 8 |- | [[Tigui Camara]] || 8 |- | [[Titica]] || 8 |- | [[Trainspotting]] || 8 |- | [[Transformers (film)]] || 8 |- | [[Tsitsi Dangarembga]] || 8 |- | [[Un peuple et son roi]] || 8 |- | [[Viviane Biwole]] || 8 |- | [[World of Goo]] || 8 |- | [[Yoda]] || 8 |- | [[Yves Guyot]] || 8 |- | [[Étienne de La Boétie]] || 8 |- | [[24 heures chrono]] || 7 |- | [[Non-violence]] || 7 |- | [[Humanisme]] || 7 |- | [[Alain Soral]] || 7 |- | [[Affaire Hildebrand]] || 7 |- | [[Toni Brunner]] || 7 |- | [[Voisin]] || 7 |- | [[Cadavre]] || 7 |- | [[Vincent Peillon]] || 7 |- | [[Agnès Desarthe]] || 7 |- | [[Couple]] || 7 |- | [[Agnès Kraidy]] || 7 |- | [[Agora (film)]] || 7 |- | [[Ahmed Sékou Touré]] || 7 |- | [[Werenfried van Straaten]] || 7 |- | [[Chevalerie]] || 7 |- | [[Printemps silencieux]] || 7 |- | [[Téléphone]] || 7 |- | [[Alan Moore]] || 7 |- | [[Église (institution)]] || 7 |- | [[Amoralisme]] || 7 |- | [[Alexandra David-Néel]] || 7 |- | [[Christ]] || 7 |- | [[Idéologie]] || 7 |- | [[Djihad]] || 7 |- | [[Refoulement]] || 7 |- | [[Amissétou Affo Djobo]] || 7 |- | [[Salvat Etchart]] || 7 |- | [[Risque]] || 7 |- | [[Corrida]] || 7 |- | [[Caresse]] || 7 |- | [[Georges Seurat]] || 7 |- | [[Propagande]] || 7 |- | [[André Leroi-Gourhan]] || 7 |- | [[Jean Moulin]] || 7 |- | [[Ravenne]] || 7 |- | [[Repas]] || 7 |- | [[Angleterre]] || 7 |- | [[Londres]] || 7 |- | [[Anita Ekberg]] || 7 |- | [[Automne]] || 7 |- | [[Train]] || 7 |- | [[Antifascisme]] || 7 |- | [[Léo Taxil]] || 7 |- | [[Droits de l'homme]] || 7 |- | [[Névrose]] || 7 |- | [[Le Corbusier]] || 7 |- | [[Gênes]] || 7 |- | [[Aristophane]] || 7 |- | [[Arlington Road]] || 7 |- | [[Personnalité]] || 7 |- | [[Hiromasa Yonebayashi]] || 7 |- | [[Richard C. 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Marani]] || 5 |- | [[Portal]] || 5 |- | [[Psychose (film)]] || 5 |- | [[Super Mario]] || 5 |- | [[Rachel Ruto]] || 5 |- | [[Rahmatou Seck Samb]] || 5 |- | [[Ralph Ellison]] || 5 |- | [[Ramatoulaye Diagne Mbengué]] || 5 |- | [[Rebelle]] || 5 |- | [[René Binet]] || 5 |- | [[Richard C. Lewontin]] || 5 |- | [[Richard Nikolaus de Coudenhove-Kalergi]] || 5 |- | [[Riley Black]] || 5 |- | [[Rita Atria]] || 5 |- | [[Symbole]] || 5 |- | [[Robert Lee]] || 5 |- | [[Robert Ménard]] || 5 |- | [[Roger Balian]] || 5 |- | [[Rose Pola Pricemou]] || 5 |- | [[Rue des prairies]] || 5 |- | [[Saadia Mosbah]] || 5 |- | [[Safi Faye]] || 5 |- | [[Sandra Ablamba Johnson]] || 5 |- | [[Sarah Etonge]] || 5 |- | [[Shantideva]] || 5 |- | [[Sherlock Holmes (film, 2009)]] || 5 |- | [[Silvio Berlusconi]] || 5 |- | [[Simon Singh]] || 5 |- | [[Sofi Oksanen]] || 5 |- | [[Sofiane Zermani]] || 5 |- | [[Sophie Arnould]] || 5 |- | [[Sophie Zinga]] || 5 |- | [[Soumaya Mestiri]] || 5 |- | [[Sous le signe du taureau]] || 5 |- | [[Star Trek 5 : L'Ultime Frontière]] || 5 |- | [[Star Trek : La Nouvelle Génération]] || 5 |- | [[Star Wars, épisode I : La Menace fantôme]] || 5 |- | [[Érasme]] || 5 |- | [[Stephen Smith]] || 5 |- | [[Stergomena Tax]] || 5 |- | [[Steven Spielberg]] || 5 |- | [[Stéphane Hessel]] || 5 |- | [[Stéphane Rousson]] || 5 |- | [[Sylvie Ntsame]] || 5 |- | [[Séry Bailly]] || 5 |- | [[Ta-Nehisi Coates]] || 5 |- | [[The Elder Scrolls V: Skyrim]] || 5 |- | [[The Fountain]] || 5 |- | [[Thierry Lentz]] || 5 |- | [[Thomas Pesquet]] || 5 |- | [[Thérèse Kayikwamba Wagner]] || 5 |- | [[Top Gun]] || 5 |- | [[Toy Story]] || 5 |- | [[Un défilé de robots]] || 5 |- | [[Une veuve en or]] || 5 |- | [[Valentine Rugwabiza]] || 5 |- | [[Valérie Masson-Delmotte]] || 5 |- | [[William Butler Yeats]] || 5 |- | [[Vera Rubin]] || 5 |- | [[Veronica Mars]] || 5 |- | [[Victoire Tomegah Dogbé]] || 5 |- | [[Vincent Desportes]] || 5 |- | [[Vivekananda]] || 5 |- | [[Václav Havel]] || 5 |- | [[Wanda Landowska]] || 5 |- | [[West Side Story]] || 5 |- | [[Wided Bouchamaoui]] || 5 |- | [[Wild Wild West]] || 5 |- | [[Williams Sassine]] || 5 |- | [[Yaou Aïssatou]] || 5 |- | [[Yasmine Fouad]] || 5 |- | [[Yawa Kouigan]] || 5 |- | [[Yves Viollier]] || 5 |- | [[Zaho]] || 5 |- | [[Zara Mahamat Yacoub]] || 5 |- | [[Zeinixx]] || 5 |- | [[Élisabeth Borne]] || 5 |- | [[Émile Augier]] || 5 |- | [[Émilie Flore Faignond]] || 5 |- | [[Émilie du Châtelet]] || 5 |- | [[Épigraphe]] || 5 |- | [[Évangile selon Thomas]] || 5 |- | [[22/11/63]] || 4 |- | [[Abdoulaye Wade]] || 4 |- | [[Abibatou Traoré]] || 4 |- | [[Aboudia]] || 4 |- | [[Clément Rosset]] || 4 |- | [[Accord de Paris sur le climat]] || 4 |- | [[Fin du monde]] || 4 |- | [[Action directe (théorie politique)]] || 4 |- | [[Corinne Morel Darleux]] || 4 |- | [[Roschdy Zem]] || 4 |- | [[Soufiane El Khalidy]] || 4 |- | [[Mobutu Sese Seko]] || 4 |- | [[Adja Ndeye Boury Ndiaye]] || 4 |- | [[Georges Cazenave]] || 4 |- | [[Initiative populaire « Contre l'immigration de masse »]] || 4 |- | [[Adrien Quatennens]] || 4 |- | [[Adèle Haenel]] || 4 |- | [[Affaires du voile islamique]] || 4 |- | [[Cause]] || 4 |- | [[Nom]] || 4 |- | [[Détective]] || 4 |- | [[Glace (objet)]] || 4 |- | [[Agneau]] || 4 |- | [[Agnes Naa Momo Lartey]] || 4 |- | [[Agnès Agboton]] || 4 |- | [[Agnès Varda]] || 4 |- | [[Souvenirs goutte à goutte]] || 4 |- | [[Agrippine la Jeune]] || 4 |- | [[Laurent de Wilde]] || 4 |- | [[Aigle]] || 4 |- | [[Bronze]] || 4 |- | [[Aimée Laurentine Kanyana]] || 4 |- | [[Aina Laura Rasoanaivo Razafy]] || 4 |- | [[Rapport au savoir]] || 4 |- | [[Savoir]] || 4 |- | [[Akira Mizubayashi]] || 4 |- | [[Robert Brasillach]] || 4 |- | [[Georges Cuvier]] || 4 |- | [[Roger Garaudy]] || 4 |- | [[Al-Kindi]] || 4 |- | [[Alain Accardo]] || 4 |- | [[Alain Daniélou]] || 4 |- | [[Alain Delon]] || 4 |- | [[Albert Cohen]] || 4 |- | [[Alain Rey]] || 4 |- | [[Arlette Laguiller]] || 4 |- | [[Alan Bennett]] || 4 |- | [[Alan Lightman]] || 4 |- | [[Charité]] || 4 |- | [[Marxisme]] || 4 |- | [[Prophète]] || 4 |- | [[Nathalie Deruelle]] || 4 |- | [[Phare de Planier]] || 4 |- | [[Albert Tévoédjrè]] || 4 |- | [[Grande Loge de France]] || 4 |- | [[Alcibiade]] || 4 |- | [[Alessandro Baricco]] || 4 |- | [[Alessandro Vezzosi]] || 4 |- | [[Alexander Sutherland Neill]] || 4 |- | [[Alexandre Astier]] || 4 |- | [[État profond]] || 4 |- | [[Bernard Herrmann]] || 4 |- | [[Jerry Goldsmith]] || 4 |- | [[Liberté, Égalité, Fraternité]] || 4 |- | [[Olympias]] || 4 |- | [[François Truffaut]] || 4 |- | [[Alfred de Vigny]] || 4 |- | [[Avarice]] || 4 |- | [[Louis Chevalier]] || 4 |- | [[Alice Diop]] || 4 |- | [[Alice Maguedjio]] || 4 |- | [[Alice Nkom]] || 4 |- | [[Dodo]] || 4 |- | [[Allan Kardec]] || 4 |- | [[Alpha Condé]] || 4 |- | [[Personnes âgées]] || 4 |- | [[Amazones]] || 4 |- | [[Athéna]] || 4 |- | [[Amazones du Dahomey]] || 4 |- | [[American Pie présente : Les Sex Commandements]] || 4 |- | [[American Trip]] || 4 |- | [[Amina J. 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Atabong]] || 4 |- | [[Drapeau des États-Unis]] || 4 |- | [[Pantalon]] || 4 |- | [[Éric Dupin]] || 4 |- | [[Dune (film, 1984)]] || 4 |- | [[Dyana Gaye]] || 4 |- | [[Hadja Mémounatou Ibrahima]] || 4 |- | [[Déesse]] || 4 |- | [[Moulin rouge !]] || 4 |- | [[Épistémologie]] || 4 |- | [[Edgar P. Jacobs]] || 4 |- | [[Edgar Rice Burroughs]] || 4 |- | [[Edsger Dijkstra]] || 4 |- | [[Edward Bernays]] || 4 |- | [[Edward T. 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|- | [[Nain]] || 4 |- | [[Le Visiteur du futur]] || 4 |- | [[Led Zeppelin]] || 4 |- | [[Lee Smolin]] || 4 |- | [[Les Boloss]] || 4 |- | [[Les Dents longues]] || 4 |- | [[Les Femmes savantes]] || 4 |- | [[Les Hussards]] || 4 |- | [[Les Incorruptibles]] || 4 |- | [[Les Neuf Reines]] || 4 |- | [[Les Trois Mousquetaires (film, 1953)]] || 4 |- | [[Les hommes préfèrent les blondes]] || 4 |- | [[Leïla Ben Ali]] || 4 |- | [[Robert Merle]] || 4 |- | [[Liliane Wouters]] || 4 |- | [[Lionel Jospin]] || 4 |- | [[Louis-Frédéric Rouquette]] || 4 |- | [[Louis de Broglie]] || 4 |- | [[Neil Armstrong]] || 4 |- | [[Lure]] || 4 |- | [[Lynn Margulis]] || 4 |- | [[Léon Schwartzenberg]] || 4 |- | [[Sophie Chauveau]] || 4 |- | [[Léonie d'Aunet]] || 4 |- | [[Souleymane Bachir Diagne]] || 4 |- | [[Macaque]] || 4 |- | [[Madeleine Alingué]] || 4 |- | [[Madeleine Vernet]] || 4 |- | [[Madjissem Beringaye]] || 4 |- | [[Madou (chanteuse)]] || 4 |- | [[Magnolia (film)]] || 4 |- | [[Maigret et l'Affaire Saint-Fiacre]] 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Carter]] || 3 |- | [[Loup]] || 3 |- | [[Angela Dwamena-Aboagye]] || 3 |- | [[Angela Lansbury]] || 3 |- | [[Fureurs et cris de femmes]] || 3 |- | [[Angélique Milemba]] || 3 |- | [[La Libération animale]] || 3 |- | [[Zulma Carraud]] || 3 |- | [[Anita Alvarez]] || 3 |- | [[Anna Diop]] || 3 |- | [[Jean Rostand]] || 3 |- | [[Anne-Claude Ambroise-Rendu]] || 3 |- | [[Marie Stuart]] || 3 |- | [[Anne-Marie Nzié]] || 3 |- | [[Anne Alombert]] || 3 |- | [[Anne Cheng]] || 3 |- | [[Foudre]] || 3 |- | [[Anne Frank]] || 3 |- | [[Anne Jean Marie René Savary]] || 3 |- | [[Anne L'Huillier]] || 3 |- | [[Anne Soupa]] || 3 |- | [[Anne de France]] || 3 |- | [[Annette Seck Ndiaye]] || 3 |- | [[Annie Jiagge]] || 3 |- | [[Gueule]] || 3 |- | [[Annie Mollard-Desfour]] || 3 |- | [[Annie Proulx]] || 3 |- | [[Anok Yai]] || 3 |- | [[Anta Babacar Ngom]] || 3 |- | [[Anthologie grecque]] || 3 |- | [[Anytè]] || 3 |- | [[Antisthène]] || 3 |- | [[Antoine Waechter]] || 3 |- | [[Léon Werth]] || 3 |- | [[Commerce]] || 3 |- | 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Millet]] || 3 |- | [[Audrey Pulvar]] || 3 |- | [[Audrey Yetna Chicot]] || 3 |- | [[Auguste]] || 3 |- | [[Auguste Rodin]] || 3 |- | [[Auguste de Villiers de L'Isle-Adam]] || 3 |- | [[Aurore Mimosa Munyangaju]] || 3 |- | [[Aurélien Agbénonci]] || 3 |- | [[Autant en emporte le vent (film)]] || 3 |- | [[Hugo Horiot]] || 3 |- | [[The Blues Brothers]] || 3 |- | [[Le Corniaud]] || 3 |- | [[Autour de Lucy]] || 3 |- | [[Avocat]] || 3 |- | [[Awa Sène Sarr]] || 3 |- | [[Aya Nakamura]] || 3 |- | [[Aya et la Sorcière]] || 3 |- | [[Ayaan Hirsi Ali]] || 3 |- | [[Ayesha Harruna Attah]] || 3 |- | [[Ayisha Fuseini]] || 3 |- | [[Ayra Starr]] || 3 |- | [[Azouz Begag]] || 3 |- | [[Mariama Hima]] || 3 |- | [[Babylon 5 : Premier contact Vorlon]] || 3 |- | [[Instruction publique]] || 3 |- | [[Backdraft]] || 3 |- | [[Nolwenn Leroy]] || 3 |- | [[Balance ton porc]] || 3 |- | [[Banata Tchale Sow]] || 3 |- | [[Crapaud]] || 3 |- | [[Paupière]] || 3 |- | [[Bande de filles]] || 3 |- | [[Bandy Kiki]] || 3 |- | [[Banquise]] || 3 |- | [[Barbara Ayisi Asher]] || 3 |- | [[Barbe]] || 3 |- | [[Disparition]] || 3 |- | [[Plaisir]] || 3 |- | [[Henry Laurens]] || 3 |- | [[Becca]] || 3 |- | [[Beko Sadey]] || 3 |- | [[Flandre]] || 3 |- | [[Bella Agossou]] || 3 |- | [[Bella Disu]] || 3 |- | [[Benoist Apparu]] || 3 |- | [[Benoît Duteurtre]] || 3 |- | [[Beowulf]] || 3 |- | [[Cavalerie]] || 3 |- | [[Henri Teissier]] || 3 |- | [[Berla Mundi]] || 3 |- | [[Bernadette Dao-Sanou]] || 3 |- | [[Bernard Debré]] || 3 |- | [[Bernard Lewis]] || 3 |- | [[Berthe Morisot]] || 3 |- | [[Bertrand Piccard]] || 3 |- | [[Nicole Mosconi]] || 3 |- | [[Bestine Kazadi]] || 3 |- | [[Betty Mould-Iddrisu]] || 3 |- | [[Bibata Ouedraogo]] || 3 |- | [[Big data]] || 3 |- | [[Bineta Diop]] || 3 |- | [[Bisi Adeleye-Fayemi]] || 3 |- | [[Énergie]] || 3 |- | [[Blaise de Monluc]] || 3 |- | [[Boileau-Narcejac]] || 3 |- | [[Bomou Mamadou]] || 3 |- | [[Borat (film)]] || 3 |- | [[Borgia]] || 3 |- | [[Boris Akounine]] || 3 |- | [[Insolite]] || 3 |- | [[Boureima Salouka]] || 3 |- | [[Bourkou Louise Ngaradoumri]] || 3 |- | [[Bozoma Saint John]] || 3 |- | [[Bretagne]] || 3 |- | [[Bridgette Radebe]] || 3 |- | [[Bruno Monsaingeon]] || 3 |- | [[Gilles Lapouge]] || 3 |- | [[Buck Danny]] || 3 |- | [[Béatrice Bonhomme]] || 3 |- | [[Éthique]] || 3 |- | [[Béatrice Dalle]] || 3 |- | [[Béryl Agyekum]] || 3 |- | [[Henri-Frédéric Amiel]] || 3 |- | [[C. S. Lewis]] || 3 |- | [[Cabadzi]] || 3 |- | [[Cabu]] || 3 |- | [[Cameron Diaz]] || 3 |- | [[Camille Lemonnier]] || 3 |- | [[Georges Fourest]] || 3 |- | [[Capitaine Orgazmo]] || 3 |- | [[Industrie agroalimentaire]] || 3 |- | [[Caractère (psychologie)]] || 3 |- | [[Tendresse]] || 3 |- | [[Individu]] || 3 |- | [[Trésor]] || 3 |- | [[Carmine Crocco]] || 3 |- | [[Casablanca]] || 3 |- | [[Pourpre]] || 3 |- | [[Case départ (film, 2011)]] || 3 |- | [[Catherine Colonna]] || 3 |- | [[Catherine Jacob]] || 3 |- | [[Catherine Katungu Furaha]] || 3 |- | [[Néron]] || 3 |- | [[Catherine Wihtol de Wenden]] || 3 |- | [[Caza (dessinateur)]] || 3 |- | [[Ceija Stojka]] || 3 |- | [[Salim Barakat]] || 3 |- | [[Daniel Ellsberg]] || 3 |- | [[John Naisbitt]] || 3 |- | [[Chantal Jouanno]] || 3 |- | [[Chantal Julie Nlend]] || 3 |- | [[Chantal Magalie Mbazoo Kassa]] || 3 |- | [[Charbon]] || 3 |- | [[Morsure]] || 3 |- | [[Philippe Muray]] || 3 |- | [[Montréal]] || 3 |- | [[La Nouvelle-Orléans]] || 3 |- | [[Hôpital]] || 3 |- | [[Jean-Baptiste de Lamarck]] || 3 |- | [[Charles Delfante]] || 3 |- | [[Charles Du Bos]] || 3 |- | [[Charles Loyseau]] || 3 |- | [[Charles Monselet]] || 3 |- | [[Charles Nicholl]] || 3 |- | [[Instituteur]] || 3 |- | [[Lâcheté]] || 3 |- | [[Jean Monnet]] || 3 |- | [[Charles de Montalembert]] || 3 |- | [[Charlotte Gainsbourg]] || 3 |- | [[Chavela Vargas]] || 3 |- | [[Le 51e État]] || 3 |- | [[Choix]] || 3 |- | [[Christelle Aquéréburu]] || 3 |- | [[Christelle Méniane Doré]] || 3 |- | [[Vulgarité]] || 3 |- | [[Christian Estrosi]] || 3 |- | [[Christian de La Mazière]] || 3 |- | [[Christiane Nüsslein-Volhard]] || 3 |- | [[Christine Muhongayire]] || 3 |- | [[Christine Mwando Katempa]] || 3 |- | [[Christine Ouinsavi]] || 3 |- | [[Christine Razanamahasoa]] || 3 |- | [[Paganisme]] || 3 |- | [[Chrétien de Troyes]] || 3 |- | [[Chuck Norris]] || 3 |- | [[Château de Montsoreau]] || 3 |- | [[Chêne]] || 3 |- | [[Cicatrice]] || 3 |- | [[Cigarette]] || 3 |- | [[Gisèle Rabesahala]] || 3 |- | [[Cinna ou la Clémence d'Auguste]] || 3 |- | [[Citoyenneté]] || 3 |- | [[John William Draper]] || 3 |- | [[Claire Dorland-Clauzel]] || 3 |- | [[Clare Akamanzi]] || 3 |- | [[Clarisse Nomaye]] || 3 |- | [[Claude-Adrien Helvétius]] || 3 |- | [[Claude Dubar]] || 3 |- | [[Claude Hagège]] || 3 |- | [[Procès de Socrate]] || 3 |- | [[Claudette Colbert]] || 3 |- | [[Claudine Prudencio]] || 3 |- | [[Claudine neema serutoke]] || 3 |- | [[Claus von Stauffenberg]] || 3 |- | [[Pacte germano-soviétique]] || 3 |- | [[Clotilde Mutita]] || 3 |- | [[Madeleine de Scudéry]] || 3 |- | [[Clémentine Ananga Messina]] || 3 |- | [[Coco Mbassi]] || 3 |- | [[Codou Bop]] || 3 |- | [[Odeur]] || 3 |- | [[Colette Guillaumin]] || 3 |- | [[Métaphore]] || 3 |- | [[Maxime Rodinson]] || 3 |- | [[Lois de Nuremberg]] || 3 |- | [[Éblouissement]] || 3 |- | [[Commission fédérale contre le racisme]] || 3 |- | [[Nihilisme]] || 3 |- | [[Compromis]] || 3 |- | [[Plagiat]] || 3 |- | [[Comédie à l'italienne]] || 3 |- | [[Travaux routiers]] || 3 |- | [[Eftichios Bitsakis]] || 3 |- | [[Connaissance de soi]] || 3 |- | [[Spiritualité]] || 3 |- | [[Être]] || 3 |- | [[John Ruskin]] || 3 |- | [[Rod Dreher]] || 3 |- | [[Consommateur]] || 3 |- | [[Sophie de Menthon]] || 3 |- | [[Constance Gay]] || 3 |- | [[Constantin Léontiev]] || 3 |- | [[Contrebande]] || 3 |- | [[Jean-Luc Addor]] || 3 |- | [[Dominique Ziegler]] || 3 |- | [[Émile Faguet]] || 3 |- | [[Sully Prudhomme]] || 3 |- | [[Cougar Club]] || 3 |- | [[Masanobu Fukuoka]] || 3 |- | [[Intérêt (finance)]] || 3 |- | [[Cynthia Erivo]] || 3 |- | [[Célestine Ketcha Courtès]] || 3 |- | [[Jacques de Mahieu]] || 3 |- | [[Céline Bessière]] || 3 |- | [[Céline Distel-Bonnet]] || 3 |- | [[Céret]] || 3 |- | [[César Chesneau Dumarsais]] || 3 |- | [[César et Ernestine]] || 3 |- | [[La Première aventure céleste de Monsieur Antipyrine]] || 3 |- | [[Paon]] || 3 |- | [[Dahlia Namian]] || 3 |- | [[Dandi Gnamou]] || 3 |- | [[Daniel Zappelli]] || 3 |- | [[Félicité Robert de Lamennais]] || 3 |- | [[David Hilbert]] || 3 |- | [[Debbie Ford]] || 3 |- | [[Degré maçonnique]] || 3 |- | [[Dellamorte Dellamore]] || 3 |- | [[Delphine de Girardin]] || 3 |- | [[Delphine de Vigan]] || 3 |- | [[Dena Mwana]] || 3 |- | [[Denise Mahougnon Hounmenou]] || 3 |- | [[Fatalité]] || 3 |- | [[Devenez sorciers, devenez savants]] || 3 |- | [[Droit]] || 3 |- | [[Dhammapada]] || 3 |- | [[Diana Spencer]] || 3 |- | [[René Goscinny]] || 3 |- | [[Didier Drogba]] || 3 |- | [[Dieudonné Niangouna]] || 3 |- | [[Dignité]] || 3 |- | [[Dilili à Paris]] || 3 |- | [[Nonnos de Panopolis]] || 3 |- | [[Diotime]] || 3 |- | [[Théories du complot à propos des attentats du 11 septembre 2001]] || 3 |- | [[Divorce]] || 3 |- | [[Djamila Ribeiro]] || 3 |- | [[Djamilatou Sabi Mohamed]] || 3 |- | [[Dobet Gnahoré]] || 3 |- | [[Docteur Folamour]] || 3 |- | [[Grand Architecte de l'Univers]] || 3 |- | [[Dominique Crenn]] || 3 |- | [[Workaholisme]] || 3 |- | [[Donjons et Dragons]] || 3 |- | [[Donna Leon]] || 3 |- | [[Dora Decca]] || 3 |- | [[Dorothy Njeuma]] || 3 |- | [[Douce Namwezi N'Ibamba]] || 3 |- | [[Drag]] || 3 |- | [[Serge Brussolo]] || 3 |- | [[La Légende de Drizzt]] || 3 |- | [[Driss Benali]] || 3 |- | [[Olivier Delacrétaz]] || 3 |- | [[Moses Finley]] || 3 |- | [[Plastique]] || 3 |- | [[Paul Ariès]] || 3 |- | [[Dédé Ekoué]] || 3 |- | [[Frédéric Lefebvre]] || 3 |- | [[Détective Conan]] || 3 |- | [[Gro Harlem Brundtland]] || 3 |- | [[Edem Kodjo]] || 3 |- | [[Encre]] || 3 |- | [[Edmond Thiaudière]] || 3 |- | [[Edmund Burke]] || 3 |- | [[Titanic]] || 3 |- | [[Eka Christa]] || 3 |- | [[Elena Botchorichvili]] || 3 |- | [[Elizabeth Sherif]] || 3 |- | [[Ellen DeGeneres]] || 3 |- | [[Ellen Kushner]] || 3 |- | [[Elon Musk]] || 3 |- | [[Elvire Adjamonsi]] || 3 |- | [[Elza-Ritchuelle Boukandou]] || 3 |- | [[Eléonore Yayi]] || 3 |- | [[Emma Goldman]] || 3 |- | [[Emmanuel Adebayor]] || 3 |- | [[Emmanuel Barbier]] || 3 |- | [[Emmanuel Carrère]] || 3 |- | [[Emmanuel Hoog]] || 3 |- | [[Emna Louzyr]] || 3 |- | [[Empédocle]] || 3 |- | [[Irlande]] || 3 |- | [[Engagement]] || 3 |- | [[Eniola Awaou Bissiriou]] || 3 |- | [[Georgette Leblanc]] || 3 |- | [[Entraide (économie politique)]] || 3 |- | [[Epiphane Zoro Bi Ballo]] || 3 |- | [[Planète]] || 3 |- | [[Eric Hobsbawm]] || 3 |- | [[Eric Raymond]] || 3 |- | [[Erich von Siebenthal]] || 3 |- | [[Ernest Lavisse]] || 3 |- | [[Loi Taubira]] || 3 |- | [[Espéranto]] || 3 |- | [[Estelle Mossely]] || 3 |- | [[Estelle Yomba]] || 3 |- | [[Et Dieu... créa la femme]] || 3 |- | [[Et la tendresse ? Bordel !]] || 3 |- | [[Théâtre]] || 3 |- | [[Eugène Manuel]] || 3 |- | [[Universalisme]] || 3 |- | [[Eugénie Dossa Quenum]] || 3 |- | [[Eugénie Pradez]] || 3 |- | [[Eurydice]] || 3 |- | [[Eustache Deschamps]] || 3 |- | [[Euzhan Palcy]] || 3 |- | [[Eva Joly]] || 3 |- | [[George Mallory]] || 3 |- | [[Evgeny Morozov]] || 3 |- | [[Obscénité]] || 3 |- | [[Micheline Coulibaly]] || 3 |- | [[Khady Koita]] || 3 |- | [[Kadiatou Konaté]] || 3 |- | [[Fati Mariko]] || 3 |- | [[Expérience]] || 3 |- | [[Fabienne Feraez]] || 3 |- | [[Fabienne Verdier]] || 3 |- | [[Fabiola Faida Mwangilwa]] || 3 |- | [[Raymond Kurzweil]] || 3 |- | [[Fabrice Nicolino]] || 3 |- | [[Isabelle Attané]] || 3 |- | [[Fadimatou Noutchemo-Simo]] || 3 |- | [[Farhad Khosrokhavar]] || 3 |- | [[Fatiha Boudjahlat]] || 3 |- | [[Fatima Mernissi]] || 3 |- | [[Fatimata Diallo Ba]] || 3 |- | [[Fatimata Seye Sylla]] || 3 |- | [[Fatma Samoura]] || 3 |- | [[Fatos Kongoli]] || 3 |- | [[Fatou Bensouda]] || 3 |- | [[Fatou Kandé Senghor]] || 3 |- | [[Fatouma Amadou Djibril]] || 3 |- | [[Faure Gnassingbé]] || 3 |- | [[Faut-il manger les animaux ?]] || 3 |- | [[Giacomo Casanova]] || 3 |- | [[Fernand de Magellan]] || 3 |- | [[Fil]] || 3 |- | [[Firmine Richard]] || 3 |- | [[Fleur Pellerin]] || 3 |- | [[Floyd Ayité]] || 3 |- | [[Solitaire]] || 3 |- | [[Mode de transport]] || 3 |- | [[Houria Bouteldja]] || 3 |- | [[Jean-Louis Brunaux]] || 3 |- | [[Frances Haugen]] || 3 |- | [[Francine Tumushime]] || 3 |- | [[Inutilité]] || 3 |- | [[Franck Ferrand]] || 3 |- | [[Frankétienne]] || 3 |- | [[François Bégaudeau]] || 3 |- | [[Éric Cantona]] || 3 |- | [[François Héran]] || 3 |- | [[Mexique]] || 3 |- | [[François Ruffin]] || 3 |- | [[Françoise Barré-Sinoussi]] || 3 |- | [[Voie lactée]] || 3 |- | [[Françoise Dolto]] || 3 |- | [[Françoise Guimbert]] || 3 |- | [[Fraternelle]] || 3 |- | [[Freddie Mercury]] || 3 |- | [[Jules de Goncourt]] || 3 |- | [[Frédéric Lenoir]] || 3 |- | [[Frédérick Tristan]] || 3 |- | [[Full Throttle]] || 3 |- | [[Orchestre]] || 3 |- | [[Félix Morisseau-Leroy]] || 3 |- | [[Fénelon]] || 3 |- | [[Gabriel Matzneff]] || 3 |- | [[Gabriela Mistral]] || 3 |- | [[Gabrielle Duchêne]] || 3 |- | [[Tabou]] || 3 |- | [[Garou-Garou, le passe-muraille]] || 3 |- | [[Gary Gygax]] || 3 |- | [[Gas-oil (film)]] || 3 |- | [[Gasandji Rêver]] || 3 |- | [[Gaël Perdriau]] || 3 |- | [[Gaëtane Verna]] || 3 |- | [[Geneviève Azam]] || 3 |- | [[Robert de Traz]] || 3 |- | [[Georg Cantor]] || 3 |- | [[Nicolas Bourbaki]] || 3 |- | [[George Boole]] || 3 |- | [[George Harrison]] || 3 |- | [[George Michael]] || 3 |- | [[Georges Brassens]] || 3 |- | [[Georges Charpak]] || 3 |- | [[Georges Didi-Huberman]] || 3 |- | [[Georges Duby]] || 3 |- | [[Georgina Dufoix]] || 3 |- | [[Georgina Rodríguez]] || 3 |- | [[Germaine Kouméalo Anaté]] || 3 |- | [[Élite]] || 3 |- | [[Problème]] || 3 |- | [[Ghizlaine Chraibi]] || 3 |- | [[Ghost in the shell (film, 1995)]] || 3 |- | [[Noël]] || 3 |- | [[Pessimisme]] || 3 |- | [[Giuseppe Amisani]] || 3 |- | [[Raffaele Calzini]] || 3 |- | [[Giuseppe Mazzini]] || 3 |- | [[Gladys Ejomi]] || 3 |- | [[Shirley Bassey]] || 3 |- | [[Graham Greene]] || 3 |- | [[Grand Genève]] || 3 |- | [[Grégoire]] || 3 |- | [[Lucain]] || 3 |- | [[Octave Crémazie]] || 3 |- | [[Guillaume-Thomas Raynal]] || 3 |- | [[Guillaume Faye]] || 3 |- | [[Gustave Parking]] || 3 |- | [[Guy Gavriel Kay]] || 3 |- | [[Raisin]] || 3 |- | [[Généalogie d'Adolf Hitler]] || 3 |- | [[Géraldine Faladé]] || 3 |- | [[Gérard Leclerc (essayiste)]] || 3 |- | [[Gérard Longuet]] || 3 |- | [[Hadizatou Mani]] || 3 |- | [[Hafsia Herzi]] || 3 |- | [[Siddhartha Gautama]] || 3 |- | [[Halima Yakoy Adam]] || 3 |- | [[Halle Berry]] || 3 |- | [[Hamed Abdel-Samad]] || 3 |- | [[Han Kang]] || 3 |- | [[Hanitra Razafimanantsoa]] || 3 |- | [[Hannah Gadsby]] || 3 |- | [[Hans-Ueli Vogt]] || 3 |- | [[Hans Silvester]] || 3 |- | [[Hans Zimmer]] || 3 |- | [[Hansjörg Knecht]] || 3 |- | [[Maurice Faivre]] || 3 |- | [[Hawa N'Diaye]] || 3 |- | [[Haïssa Mariko]] || 3 |- | [[Les Maquisards]] || 3 |- | [[Les jours viennent et passent]] || 3 |- | [[Henri Boulad]] || 3 |- | [[Henri Delassus]] || 3 |- | [[Henriette Dagri Diabaté]] || 3 |- | [[Uranus (planète)]] || 3 |- | [[Henry Every]] || 3 |- | [[Hermès]] || 3 |- | [[Herménégilde Chiasson]] || 3 |- | [[Hervé Juvin]] || 3 |- | [[Hervé Morin]] || 3 |- | [[High School Musical]] || 3 |- | [[Himra]] || 3 |- | [[Hippogriffe]] || 3 |- | [[Homologie (évolution)]] || 3 |- | [[Huey P. Newton]] || 3 |- | [[Hunger Games]] || 3 |- | [[Hávamál]] || 3 |- | [[Hélèna Villovitch]] || 3 |- | [[Hélène Brion]] || 3 |- | [[Hélène Darroze]] || 3 |- | [[I Love You, Beth Cooper]] || 3 |- | [[Iain Pears]] || 3 |- | [[Ibn Warraq]] || 3 |- | [[Ibrahim Traoré]] || 3 |- | [[Idriss Déby]] || 3 |- | [[Ignacio Olagüe]] || 3 |- | [[Imelde Sabushimike]] || 3 |- | [[Impérialisme]] || 3 |- | [[Peau d'âne (film, 1970)]] || 3 |- | [[Industrie pharmaceutique]] || 3 |- | [[Inna Modja]] || 3 |- | [[Maria J. Esteban]] || 3 |- | [[Institutions de l'Union européenne]] || 3 |- | [[Nicholas G. Carr]] || 3 |- | [[Justice sociale]] || 3 |- | [[Ira Levin]] || 3 |- | [[Irina Bokova]] || 3 |- | [[Iris Brey]] || 3 |- | [[Iris Marion Young]] || 3 |- | [[Irène Koki Mutungi]] || 3 |- | [[Isabel Machik Ruth Tshombe]] || 3 |- | [[Isabelle Dinoire]] || 3 |- | [[Itinéraire d'un enfant gâté]] || 3 |- | [[Ivan Tourgueniev]] || 3 |- | [[Izïa Higelin]] || 3 |- | [[J.-H. Rosny aîné]] || 3 |- | [[Médicament]] || 3 |- | [[Jack Williamson]] || 3 |- | [[Jacky au royaume des filles]] || 3 |- | [[Rose Boyata Monkaju]] || 3 |- | [[Jacqueline de Quattro]] || 3 |- | [[Jacques Baron]] || 3 |- | [[Jacques Bidet]] || 3 |- | [[Jacques Delors]] || 3 |- | [[Sociologie]] || 3 |- | [[Jacques Marlaud]] || 3 |- | [[Jacques Perry-Salkow]] || 3 |- | [[James Dean]] || 3 |- | [[James Denham-Steuart]] || 3 |- | [[Jan van Ruusbroec]] || 3 |- | [[Jane Léro]] || 3 |- | [[Janvière Ndirahisha]] || 3 |- | [[Je n'ai pas de bouche et il faut que je crie (nouvelle)]] || 3 |- | [[Jean-Baptiste Fressoz]] || 3 |- | [[Jean-Baptiste Rousseau]] || 3 |- | [[Jean-François Beauchemin]] || 3 |- | [[Jean-François Kahn]] || 3 |- | [[Jean-François Mattéi]] || 3 |- | [[Rosée]] || 3 |- | [[Jean-Joseph Taillasson]] || 3 |- | [[Jean-Louis Murat]] || 3 |- | [[Jean-Luc Porquet]] || 3 |- | [[Jean-Marc Beausoleil]] || 3 |- | [[Jean-Marie Bigard]] || 3 |- | [[Jean-Paul Rabaut Saint-Étienne]] || 3 |- | [[Nikita Nekrasov]] || 3 |- | [[Thomas Edward Lawrence]] || 3 |- | [[Jean Baubérot]] || 3 |- | [[Jean Daniel]] || 3 |- | [[Jean Eustache]] || 3 |- | [[Jean Mabire]] || 3 |- | [[Jean Rochefort]] || 3 |- | [[Jean Stecher]] || 3 |- | [[Jean Sylvain Bailly]] || 3 |- | [[Oligarchie]] || 3 |- | [[Jeanine Kavira Katasohire]] || 3 |- | [[Jeanne-Louise Djanga]] || 3 |- | [[Jeanne Mbella Ngom]] || 3 |- | [[Jeanne Tavernier]] || 3 |- | [[Jehan Rictus]] || 3 |- | [[Jennifer Doudna]] || 3 |- | [[Jennifer Lufau]] || 3 |- | [[Jennifer Padjemi]] || 3 |- | [[Jiddu Krishnamurti]] || 3 |- | [[Johan Bourret]] || 3 |- | [[Johanna Kurkela]] || 3 |- | [[John Collins]] || 3 |- | [[John Perkins]] || 3 |- | [[Joseph Djogbenou]] || 3 |- | [[Joseph Fadelle]] || 3 |- | [[Joseph Kabila]] || 3 |- | [[Joseph Nye]] || 3 |- | [[Scorbut]] || 3 |- | [[Prolétariat]] || 3 |- | [[Josyane de Jesus-Bergey]] || 3 |- | [[José Manuel Durão Barroso]] || 3 |- | [[José Ángel Valente]] || 3 |- | [[Joséphine Baker]] || 3 |- | [[Judi 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Ferronnière]] || 3 |- | [[La Belle au bois dormant (film, 1959)]] || 3 |- | [[Paysage]] || 3 |- | [[La Couleur pourpre (film)]] || 3 |- | [[La Grande Sauterelle]] || 3 |- | [[Marie Dubois]] || 3 |- | [[La Promesse entêtée de l'ombre]] || 3 |- | [[La Race des seigneurs]] || 3 |- | [[Marc Dufumier]] || 3 |- | [[La Vie parisienne]] || 3 |- | [[Lalou Bize-Leroy]] || 3 |- | [[Lambert Mende Omalanga]] || 3 |- | [[Lamine Kamara]] || 3 |- | [[Lara Fabian]] || 3 |- | [[Laura Onyama]] || 3 |- | [[Laure-Marie Kawanda]] || 3 |- | [[Laurence Ferrari]] || 3 |- | [[Laurence Ndadaye]] || 3 |- | [[Laurence des Cars]] || 3 |- | [[Laurent Chemla]] || 3 |- | [[Laurent Monsengwo Pasinya]] || 3 |- | [[Laurent Nottale]] || 3 |- | [[Le Chat chapeauté (film)]] || 3 |- | [[Péchés capitaux]] || 3 |- | [[Le Fidèle Berger]] || 3 |- | [[Le Fils à Jo]] || 3 |- | [[Le Marginal]] || 3 |- | [[Le Nouveau Monde]] || 3 |- | [[Le Promeneur du Champ-de-Mars]] || 3 |- | [[Le Retour de l'inspecteur Harry]] || 3 |- | [[Le Roi lion 3 : Hakuna Matata]] || 3 |- | [[Le Roman de Renard (film)]] || 3 |- | [[Le Roman de la Rose (Jean Renart)]] || 3 |- | [[Le Royaume des chats]] || 3 |- | [[Le Silence des agneaux]] || 3 |- | [[Le Tatoué]] || 3 |- | [[Le Train (film, 1973)]] || 3 |- | [[Lena Nyadbi]] || 3 |- | [[Les 101 Dalmatiens 2 : Sur la trace des héros]] || 3 |- | [[Les Aristochats]] || 3 |- | [[Les Beaux Gosses]] || 3 |- | [[Les Bronzés]] || 3 |- | [[Les Caprices de Marianne]] || 3 |- | [[Les Enfants du paradis]] || 3 |- | [[Les Oiseaux (film)]] || 3 |- | [[Les Sept Mercenaires (film, 2016)]] || 3 |- | [[Les Triplettes de Belleville]] || 3 |- | [[Les Visiteurs du soir]] || 3 |- | [[Liberté d'enseignement]] || 3 |- | [[Liberté de pensée]] || 3 |- | [[Philippe Manière]] || 3 |- | [[Licence publique générale GNU]] || 3 |- | [[Lidi Bessi Kama]] || 3 |- | [[Ligue des droits de l'homme]] || 3 |- | [[Lina Khan]] || 3 |- | [[Lino (rappeur)]] || 3 |- | [[Lisette Sangana]] || 3 |- | [[Loin du Brésil]] || 3 |- | [[Lomepal]] || 3 |- | [[Lorna Wing]] || 3 |- | [[Louis-Bernard Robitaille]] || 3 |- | [[Louis-Charles Fougeret de Monbron]] || 3 |- | [[Louis Althusser]] || 3 |- | [[Louis Chadourne]] || 3 |- | [[Louis Halphen]] || 3 |- | [[Louis IX de France]] || 3 |- | [[Louis Pasteur]] || 3 |- | [[Louise Munga Mesozi]] || 3 |- | [[Luc Jacquet]] || 3 |- | [[Luc Ravel]] || 3 |- | [[Raison d’État]] || 3 |- | [[Lucie Kipele Aki Azwa]] || 3 |- | [[Lucie Milebou-Aubusson]] || 3 |- | [[Vladimir Jankélévitch]] || 3 |- | [[Lucien de Samosate]] || 3 |- | [[Lucrèce]] || 3 |- | [[Ludmilla Dabo]] || 3 |- | [[Lukia Isanga Nakadama]] || 3 |- | [[Marion Maréchal]] || 3 |- | [[Léna Situations]] || 3 |- | [[Léo Moulin]] || 3 |- | [[Léon-Paul Fargue]] || 3 |- | [[Suffrage universel]] || 3 |- | [[Respect]] || 3 |- | [[Léon Gambetta]] || 3 |- | [[Martin Clayton]] || 3 |- | [[Martin Kemp]] || 3 |- | [[Léonid Brejnev]] || 3 |- | [[Léonie Abo]] || 3 |- | [[M'Pongo Love]] || 3 |- | [[Madame de Pompadour]] || 3 |- | [[Serafina Battaglia]] || 3 |- | [[Mahavatar Babaji]] || 3 |- | [[Malangu Kabedi]] || 3 |- | [[Mama Béa]] || 3 |- | [[Mama Kanny Diallo]] || 3 |- | [[Maman, j'ai raté l'avion]] || 3 |- | [[Mame Maty Mbengue]] || 3 |- | [[Mame Woury Thioubou]] || 3 |- | [[Marcel Dettling]] || 3 |- | [[Persépolis]] || 3 |- | [[Marcel Regamey]] || 3 |- | [[Marceline Bararufise]] || 3 |- | [[Marcelle Aka]] || 3 |- | [[Sein]] || 3 |- | [[Sarah Bernhardt]] || 3 |- | [[Marguerite Meffand Loaw]] || 3 |- | [[Maria Isaura Pereira de Queiroz]] || 3 |- | [[Maria Licciardi]] || 3 |- | [[Maurice Godelier]] || 3 |- | [[Mariama Sarr]] || 3 |- | [[Marie-Charlotte Mbarga Kouma]] || 3 |- | [[Marie-Cécile Naves]] || 3 |- | [[Marie-José Pérec]] || 3 |- | [[Marie-Monique Robin]] || 3 |- | [[Marie-Roger Biloa]] || 3 |- | [[Marie-Rose Abomo-Maurin]] || 3 |- | [[Marie Desplechin]] || 3 |- | [[Marie Dô]] || 3 |- | [[Marie Immaculée Ingabire]] || 3 |- | [[Marie Korsaga]] || 3 |- | [[Marie Madeleine Diallo]] || 3 |- | [[Marie 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[[Aïcha Macky]] || 2 |- | [[Aïda Mbodj]] || 2 |- | [[Aïssata Kane]] || 2 |- | [[Aïssata Seck]] || 2 |- | [[Aïssatou Cissé]] || 2 |- | [[B'nai B'rith]] || 2 |- | [[Babacar Kanté]] || 2 |- | [[Bactérie]] || 2 |- | [[Bad Boy Bubby]] || 2 |- | [[Bakolalao Ramanandraibe Ranaivoharivony]] || 2 |- | [[Thierry Cailleteau]] || 2 |- | [[Banderille]] || 2 |- | [[Barbara Akplogan]] || 2 |- | [[Barbara Constantine]] || 2 |- | [[Barbara Hendricks]] || 2 |- | [[Barbara Kanam]] || 2 |- | [[Barbara Stiegler]] || 2 |- | [[Barcelone]] || 2 |- | [[Occasion]] || 2 |- | [[Vigilance]] || 2 |- | [[Basil, détective privé]] || 2 |- | [[Basil Davidson]] || 2 |- | [[Basile de Koch]] || 2 |- | [[Bassirou Diomaye Faye]] || 2 |- | [[Bastien Lachaud]] || 2 |- | [[Pompéi]] || 2 |- | [[Batrachomyomachie]] || 2 |- | [[Battlestar Galactica (2003)]] || 2 |- | [[Baudouin (roi des Belges)]] || 2 |- | [[BeOS]] || 2 |- | [[Frontalier]] || 2 |- | [[Belle époque]] || 2 |- | [[Pente (topographie)]] || 2 |- | [[Les Brigades du Tigre]] || 2 |- | [[Ben-Hur]] || 2 |- | [[Benjamin Fondane]] || 2 |- | [[Benoît Habert]] || 2 |- | [[Benoît Hamon]] || 2 |- | [[Joseph-François Michaud]] || 2 |- | [[Bernadette Essossimna Legzim-Balouki]] || 2 |- | [[Les Identitaires]] || 2 |- | [[Bernard Arnault]] || 2 |- | [[Bernard Laporte]] || 2 |- | [[Bernard Le Bouyer de Fontenelle]] || 2 |- | [[Bernard Méry]] || 2 |- | [[Bernard Pingaud]] || 2 |- | [[Bernard Pivot]] || 2 |- | [[Bernard de Clairvaux]] || 2 |- | [[Paradoxe]] || 2 |- | [[Betty Friedan]] || 2 |- | [[Betty Irabor]] || 2 |- | [[Beyoncé]] || 2 |- | [[Bibiane Ouédraogo Boni]] || 2 |- | [[Bibiane Soglo]] || 2 |- | [[Chantal Yayi]] || 2 |- | [[Bienvenue à Gattaca]] || 2 |- | [[Big Bang]] || 2 |- | [[Bijou]] || 2 |- | [[Creative Commons]] || 2 |- | [[Bill Kaysing]] || 2 |- | [[Christian Imark]] || 2 |- | [[Binta Ann]] || 2 |- | [[Binta Pilote]] || 2 |- | [[Bison]] || 2 |- | [[Blague à part]] || 2 |- | [[Blanc (humain)]] || 2 |- | [[Blanche-Neige et les Sept Nains]] || 2 |- | [[Blanche Bilongo]] || 2 |- | [[Bleach (série télévisée d'animation)]] || 2 |- | [[Bloodywood]] || 2 |- | [[Blé]] || 2 |- | [[Immondices]] || 2 |- | [[Boadicée]] || 2 |- | [[Bob Dylan]] || 2 |- | [[Bodi Ladawa]] || 2 |- | [[Bon sens]] || 2 |- | [[Sinsemilia]] || 2 |- | [[Christophe Maé]] || 2 |- | [[Périclès]] || 2 |- | [[Bons baisers... à lundi]] || 2 |- | [[Dissension]] || 2 |- | [[Bouli Lanners]] || 2 |- | [[Bourreau]] || 2 |- | [[Boutique]] || 2 |- | [[Vendeur]] || 2 |- | [[Braquages]] || 2 |- | [[Brendan et le Secret de Kells]] || 2 |- | [[Henri Queffélec]] || 2 |- | [[Brice Hortefeux]] || 2 |- | [[Brice Lalonde]] || 2 |- | [[Brigitte Affidehome Tonon]] || 2 |- | [[Brigitte Houssou]] || 2 |- | [[Broken Arrow]] || 2 |- | [[Bronisław Baczko]] || 2 |- | [[Présentisme]] || 2 |- | [[Dette publique des États-Unis]] || 2 |- | [[Bruno Léandri]] || 2 |- | [[Bruno Retailleau]] || 2 |- | [[Bruno Zuppiger]] || 2 |- | [[Conrad Detrez]] || 2 |- | [[Butera Jane Knowless]] || 2 |- | [[Béatrice Attalah]] || 2 |- | [[Béatrice Lalinon Gbado]] || 2 |- | [[Bébé Manga]] || 2 |- | [[Bénédicte Janine Kacou Diagou]] || 2 |- | [[Bénédiction et malédiction]] || 2 |- | [[Bérénice Bejo]] || 2 |- | [[Californie]] || 2 |- | [[Walt Whitman]] || 2 |- | [[Caligula]] || 2 |- | [[Calligraphie]] || 2 |- | [[Camille Claudel]] || 2 |- | [[Camille Lellouche]] || 2 |- | [[Optimisme]] || 2 |- | [[Capture règlementaire]] || 2 |- | [[Carine Marret]] || 2 |- | [[Carlo Maria Viganò]] || 2 |- | [[Carlos Castaneda]] || 2 |- | [[Carmen Conde]] || 2 |- | [[Carol J. Adams]] || 2 |- | [[Carole Agito Amela]] || 2 |- | [[Carole Fives]] || 2 |- | [[Caroline De Haas]] || 2 |- | [[Caroline Meva]] || 2 |- | [[Carrie Mae Weems]] || 2 |- | [[Caton l'Ancien]] || 2 |- | [[Casal di Principe]] || 2 |- | [[Roseau]] || 2 |- | [[Zone libre]] || 2 |- | [[Castor d'Europe]] || 2 |- | [[Catherine Bensaïd]] || 2 |- | [[Catherine Breillat]] || 2 |- | [[Catherine Cusset]] || 2 |- | [[Catherine Frot]] || 2 |- | [[Catherine Jeandel]] || 2 |- | [[Cathy Botema Mboyo]] || 2 |- | [[Charles Duits]] || 2 |- | [[Ce que pensent les hommes]] || 2 |- | [[Censure]] || 2 |- | [[Chiron (mythologie)]] || 2 |- | [[Diodore de Sicile]] || 2 |- | [[Centrisme]] || 2 |- | [[Cesária Évora]] || 2 |- | [[Chahdortt Djavann]] || 2 |- | [[Chanceline Mevowanou]] || 2 |- | [[Haroun Tazieff]] || 2 |- | [[Changement social]] || 2 |- | [[Harpe]] || 2 |- | [[Chantal Safu]] || 2 |- | [[Chantal Thomas]] || 2 |- | [[Chantal Vidognonlonhoué]] || 2 |- | [[Charb]] || 2 |- | [[Julien Green]] || 2 |- | [[Paul Magnette]] || 2 |- | [[Charles-Marie-Dorimond de Féletz]] || 2 |- | [[Charles-Michel de L'Épée]] || 2 |- | [[Charles Abi]] || 2 |- | [[Haschich]] || 2 |- | [[Supériorité]] || 2 |- | [[Docteur]] || 2 |- | [[Charles Dickens]] || 2 |- | [[Charles III (roi du Royaume-Uni)]] || 2 |- | [[Charles Ives]] || 2 |- | [[Charles Konan Banny]] || 2 |- | [[Charles Nodier]] || 2 |- | [[Charles Perrault]] || 2 |- | [[Ouvrier]] || 2 |- | [[Louis XI de France]] || 2 |- | [[Charles Wagner]] || 2 |- | [[Conflit israélo-arabe]] || 2 |- | [[Philippe de Gaulle]] || 2 |- | [[Charleville-Mézières]] || 2 |- | [[Charline Effah]] || 2 |- | [[Charlotte Rampling]] || 2 |- | [[Charlotte Razafiniaina]] || 2 |- | [[Gare]] || 2 |- | [[Jean-Antoine de Baïf]] || 2 |- | [[Nancy Sinatra]] || 2 |- | [[Chemin de fer]] || 2 |- | [[Cher (artiste)]] || 2 |- | [[Cheyenne Carron]] || 2 |- | [[Chiara Mastroianni]] || 2 |- | [[Chidinma]] || 2 |- | [[Chiens de paille]] || 2 |- | [[Chinelo Okparanta]] || 2 |- | [[Chloé Dabert]] || 2 |- | [[Éric Rohmer]] || 2 |- | [[Chris Patten]] || 2 |- | [[Marie Madeleine Dioubaté]] || 2 |- | [[Christelle Vuanga]] || 2 |- | [[Nicolas Poussin]] || 2 |- | [[Christian Chelman]] || 2 |- | [[Christian Delacampagne]] || 2 |- | [[Christian Huygens]] || 2 |- | [[Christiane Amanpour]] || 2 |- | [[Christiane Lambert]] || 2 |- | [[Homoparentalité]] || 2 |- | [[Christine Lagarde]] || 2 |- | [[Christine Zoarma]] || 2 |- | [[Conseil d'administration]] || 2 |- | [[Christophe Arleston]] || 2 |- | [[Christophe Barbier]] || 2 |- | [[Château de Versailles]] || 2 |- | [[Rose Bertin]] || 2 |- | [[Ingmar Bergman]] || 2 |- | [[Citizen Kane]] || 2 |- | [[François Laurent]] || 2 |- | [[Jean-Étienne Montucla]] || 2 |- | [[Culture de l'Europe]] || 2 |- | [[Sigrid Hunke]] || 2 |- | [[Claire Houngan Ayémonna]] || 2 |- | [[Claire Simon]] || 2 |- | [[Clara Luciani]] || 2 |- | [[Clare Waight Keller]] || 2 |- | [[Clarisse Bader]] || 2 |- | [[Classicisme]] || 2 |- | [[Claude B. Levenson]] || 2 |- | [[Claude Borna]] || 2 |- | [[Organisme génétiquement modifié]] || 2 |- | [[Claude Cabanes]] || 2 |- | [[Claude Le Beau]] || 2 |- | [[Claude Lelouch]] || 2 |- | [[Toulouse]] || 2 |- | [[Claude Ptolémée]] || 2 |- | [[Claudia Sheinbaum]] || 2 |- | [[Claudine Talon]] || 2 |- | [[Claudio Capéo]] || 2 |- | [[Ewald-Heinrich von Kleist-Schmenzin]] || 2 |- | [[Clive Hamilton]] || 2 |- | [[Clotilde Médégan-Nougbodé]] || 2 |- | [[Clotilde Niragira]] || 2 |- | [[Clémence Aïssatou Baré]] || 2 |- | [[Coco Argentée]] || 2 |- | [[Coffi Roger Anoumou]] || 2 |- | [[Trompette]] || 2 |- | [[Littoral]] || 2 |- | [[Françoise Sironi]] || 2 |- | [[Colette Jeannine Minka]] || 2 |- | [[Colette Samoya Kirura]] || 2 |- | [[Colette Tshomba Ntundu]] || 2 |- | [[Collégialité]] || 2 |- | [[Dent]] || 2 |- | [[Colum McCann]] || 2 |- | [[Combativité]] || 2 |- | [[Comité de salut public]] || 2 |- | [[Entrepreneur]] || 2 |- | [[Commerce électronique]] || 2 |- | [[Commercial (métier)]] || 2 |- | [[Règne]] || 2 |- | [[Communication]] || 2 |- | [[Manning Johnson]] || 2 |- | [[Laurent Joffrin]] || 2 |- | [[Conflit malien de 2012-2013]] || 2 |- | [[Maxime Gorki]] || 2 |- | [[Source]] || 2 |- | [[Conrad Kilian]] || 2 |- | [[Pierre Fontaine]] || 2 |- | [[Thomas Minder]] || 2 |- | [[Doris Leuthard]] || 2 |- | [[Consensus]] || 2 |- | [[Maurice Talmeyr]] || 2 |- | [[Constantine]] || 2 |- | [[Contre-enquête (film, 2007)]] || 2 |- | [[Conviction]] || 2 |- | [[Olivier Barde-Cabuçon]] || 2 |- | [[Coopération]] || 2 |- | [[Coopérative]] || 2 |- | [[Corde]] || 2 |- | [[Corentin Tolisso]] || 2 |- | [[Corinne Le Quéré]] || 2 |- | [[Cornélia Glèlè]] || 2 |- | [[Correspondance]] || 2 |- | [[Oh Yeong-jin]] || 2 |- | [[Savinien de Cyrano de Bergerac]] || 2 |- | [[Coumba Dieng Sow]] || 2 |- | [[Coumba Gawlo Seck]] || 2 |- | [[Coumba Touré Kane]] || 2 |- | [[Rendez-vous]] || 2 |- | [[Guerrier]] || 2 |- | [[Leonardo Sciascia]] || 2 |- | [[Cristina Córdula]] || 2 |- | [[Sorbet]] || 2 |- | [[Marais]] || 2 |- | [[Crédit permanent]] || 2 |- | [[Crédulité]] || 2 |- | [[Paul Guth]] || 2 |- | [[Curnonsky]] || 2 |- | [[Cynthia Elisabeth Ngono]] || 2 |- | [[Cynthia Ghorra-Gobin]] || 2 |- | [[Cyrille Ier de Moscou]] || 2 |- | [[Czesław Miłosz]] || 2 |- | [[Cécile Duflot]] || 2 |- | [[Cécile Kyenge]] || 2 |- | [[Cécile Manorohanta]] || 2 |- | [[Céline Banza]] || 2 |- | [[Céline Narmadji]] || 2 |- | [[Céline Orgelle Kentsop]] || 2 |- | [[Céline Pina]] || 2 |- | [[Céline Seignon Kandissounon]] || 2 |- | [[César (sculpteur)]] || 2 |- | [[Daagbo]] || 2 |- | [[Daisy Ridley]] || 2 |- | [[Damas]] || 2 |- | [[Dambisa Moyo]] || 2 |- | [[Damien Chrysostome]] || 2 |- | [[Daniel Kunth]] || 2 |- | [[Daniel Widlöcher]] || 2 |- | [[Daniella Okeke]] || 2 |- | [[Danielle Eyango]] || 2 |- | [[Danielle Steel]] || 2 |- | [[Danièle Boni-Claverie]] || 2 |- | [[Danièle Sallenave]] || 2 |- | [[Danièle Thompson]] || 2 |- | [[Danyèl Waro]] || 2 |- | [[Daphne (chanteuse camerounaise)]] || 2 |- | [[Daphne du Maurier]] || 2 |- | [[Daré Nibombé]] || 2 |- | [[David Ben Gourion]] || 2 |- | [[David Bowie]] || 2 |- | [[David Diop (poète)]] || 2 |- | [[David Diop (écrivain)]] || 2 |- | [[David Djigla]] || 2 |- | [[David Douillet]] || 2 |- | [[David Elbaz]] || 2 |- | [[David Gemmell]] || 2 |- | [[David Lagercrantz]] || 2 |- | [[David Maraga]] || 2 |- | [[David Revoy]] || 2 |- | [[De chacun selon ses moyens, à chacun selon ses besoins]] || 2 |- | [[Demi Moore]] || 2 |- | [[Denis Guedj]] || 2 |- | [[Denis Kessler]] || 2 |- | [[Derek Boateng]] || 2 |- | [[Despote]] || 2 |- | [[Destinée Doukaga]] || 2 |- | [[Deuil]] || 2 |- | [[Esprit critique]] || 2 |- | [[Diaka Sidibé]] || 2 |- | [[Dian Fossey]] || 2 |- | [[Diane von Fürstenberg]] || 2 |- | [[Diara Ndiaye]] || 2 |- | [[Dictionnaire]] || 2 |- | [[Français de souche]] || 2 |- | [[Dil Se]] || 2 |- | [[Dilma Rousseff]] || 2 |- | [[Dimitri]] || 2 |- | [[Dino Risi]] || 2 |- | [[Dionysos]] || 2 |- | [[Dissuasion nucléaire]] || 2 |- | [[Djiba Diakité]] || 2 |- | [[Guinée]] || 2 |- | [[Hassen Chalghoumi]] || 2 |- | [[Djimon Hounsou]] || 2 |- | [[Dmitri Chostakovitch]] || 2 |- | [[Do Nsoseme]] || 2 |- | [[Domenico Margiotta]] || 2 |- | [[Dominique-Jean Larrey]] || 2 |- | [[Rôle de genre]] || 2 |- | [[Dominique Munongo]] || 2 |- | [[Dominique Ouattara]] || 2 |- | [[Dominique Rey]] || 2 |- | [[Dominique Schnapper]] || 2 |- | [[Dominique von Burg]] || 2 |- | [[Domitille Barancira]] || 2 |- | [[Donald Rumsfeld]] || 2 |- | [[Naomi Klein]] || 2 |- | [[Giuliano da Empoli]] || 2 |- | [[Donald Winnicott]] || 2 |- | [[Donna Haraway]] || 2 |- | [[Donnie Darko]] || 2 |- | [[Doris Lessing]] || 2 |- | [[Dorothée Kindé Gazard]] || 2 |- | [[Poker]] || 2 |- | [[Drew Barrymore]] || 2 |- | [[Droit d'asile]] || 2 |- | [[Drépanocytose]] || 2 |- | [[François Coppée]] || 2 |- | [[Duel (téléfilm)]] || 2 |- | [[Dwayne Johnson]] || 2 |- | [[Police]] || 2 |- | [[Georges Courteline]] || 2 |- | [[Jonathan Nossiter]] || 2 |- | [[Dégénérescence]] || 2 |- | [[Étienne Balibar]] 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2 |- | [[Girondins de Bordeaux]] || 2 |- | [[Gisèle Bienne]] || 2 |- | [[Gisèle Hountondji]] || 2 |- | [[Gisèle Ndaya Luseba]] || 2 |- | [[Gisèle Prassinos]] || 2 |- | [[Gloria Agblemagnon]] || 2 |- | [[Gloria Bash]] || 2 |- | [[Gloria Sengha Panda Shala]] || 2 |- | [[Godefroid Kurth]] || 2 |- | [[Gold (groupe)]] || 2 |- | [[Grace Decca]] || 2 |- | [[Grace Kodindo]] || 2 |- | [[Grace Omaboe]] || 2 |- | [[Graine]] || 2 |- | [[Équipe]] || 2 |- | [[Grande Loge suisse Alpina]] || 2 |- | [[Hervé de Fontmichel]] || 2 |- | [[Gravité]] || 2 |- | [[Graça Machel]] || 2 |- | [[Grâce Kutino]] || 2 |- | [[Grâce Yamba Kazadi]] || 2 |- | [[Grâce d'Almeida]] || 2 |- | [[Grégoire Delacourt]] || 2 |- | [[Grégor Puppinck]] || 2 |- | [[Jean de Lattre de Tassigny]] || 2 |- | [[Michel Collon]] || 2 |- | [[Guerre de Vendée]] || 2 |- | [[Guerre franco-allemande de 1870]] || 2 |- | [[Tomislav Sunić]] || 2 |- | [[Guillaume Lecointre]] || 2 |- | [[Guy Bouten]] || 2 |- | [[Transparence]] || 2 |- | [[Gwen Stefani]] || 2 |- | [[Karl Dietrich Bracher]] || 2 |- | [[Génération Y]] || 2 |- | [[Géraldine Tobé Mutamande]] || 2 |- | [[Gérard Zwang]] || 2 |- | [[Hadiza Bazoum]] || 2 |- | [[Haifaa al-Mansour]] || 2 |- | [[Hakim El Karoui]] || 2 |- | [[Haman Adama]] || 2 |- | [[Hamdiya Katchirika]] || 2 |- | [[Lobby pro-israélien]] || 2 |- | [[Hanna Tetteh]] || 2 |- | [[Harriet Tubman]] || 2 |- | [[Hassana Alidou]] || 2 |- | [[Manga]] || 2 |- | [[Hector Berlioz]] || 2 |- | [[Heinz Günther Konsalik]] || 2 |- | [[Helena Blavatsky]] || 2 |- | [[Le Caravage]] || 2 |- | [[Henri-Georges Adam]] || 2 |- | [[Henri Meschonnic]] || 2 |- | [[Henri Pirenne]] || 2 |- | [[Henry Ford]] || 2 |- | [[Ombilic]] || 2 |- | [[Instinct]] || 2 |- | [[Hergé]] || 2 |- | [[Jennifer Lesieur]] || 2 |- | [[Hervé Le Goff]] || 2 |- | [[Hervé Niquet]] || 2 |- | [[Hestia]] || 2 |- | [[Polybe]] || 2 |- | [[Mois]] || 2 |- | [[Yves Coppens]] || 2 |- | [[Mecano]] || 2 |- | [[Hong Kong]] || 2 |- | [[Pêcheur]] || 2 |- | [[Houzou Prenam]] || 2 |- | [[Hubert Lyautey]] || 2 |- | [[Hubert Mono Ndjana]] || 2 |- | [[Hudson]] || 2 |- | [[Jean-Jacques Ampère]] || 2 |- | [[Huguette Bello]] || 2 |- | [[Huguette Tolinga]] || 2 |- | [[Huitième Docteur]] || 2 |- | [[Hypatie]] || 2 |- | [[Hystérie]] || 2 |- | [[Hélène Carrère d'Encausse]] || 2 |- | [[Hélène Courtois]] || 2 |- | [[Hélène Ebah]] || 2 |- | [[Hélène Soubelet]] || 2 |- | [[Héphaïstos]] || 2 |- | [[Idrissou Mora Kpaï]] || 2 |- | [[Idé Oumarou]] || 2 |- | [[Ilwad Elman]] || 2 |- | [[Imbolo Mbue]] || 2 |- | [[Louis Bertrand]] || 2 |- | [[Implant médical]] || 2 |- | [[Inconstance]] || 2 |- | [[Infanticide]] || 2 |- | [[Ingrid Riocreux]] || 2 |- | [[Pascale d'Erm]] || 2 |- | [[Inné]] || 2 |- | [[Éric Baratay]] || 2 |- | [[Yilin Wang]] || 2 |- | [[Intelligence collective]] || 2 |- | [[Larry Page]] || 2 |- | [[Inès Garoué Facia]] || 2 |- | [[Irene Charnley]] || 2 |- | [[Irene Chou]] || 2 |- | [[Irma (chanteuse)]] || 2 |- | [[Isabella Bachmakova]] || 2 |- | [[Isabelle Adjani]] || 2 |- | [[Isabelle Kabano]] || 2 |- | [[Marc Ferro]] || 2 |- | [[Michèle Tribalat]] || 2 |- | [[Olivier Roy]] || 2 |- | [[Laurent Bouvet]] || 2 |- | [[Ismath Bio Tchané Mamadou]] || 2 |- | [[Isocrate]] || 2 |- | [[Maurice Rajsfus]] || 2 |- | [[Isseu Niang]] || 2 |- | [[Jacinda Ardern]] || 2 |- | [[Jacqueline Marthe Sultan]] || 2 |- | [[Jacqueline Penge Sanganyoi]] || 2 |- | [[Jacques-Antoine Granjon]] || 2 |- | [[Jacques Hamel]] || 2 |- | [[Jacques Jourquin]] || 2 |- | [[Jacques Lizène]] || 2 |- | [[Jacques Monod]] || 2 |- | [[Jacques Rebotier]] || 2 |- | [[Jacques Vallée]] || 2 |- | [[James Brown]] || 2 |- | [[James Cook]] || 2 |- | [[James George Frazer]] || 2 |- | [[Savon]] || 2 |- | [[Jamila Ksiksi]] || 2 |- | [[Jan Theuninck]] || 2 |- | [[Janat Mukwaya]] || 2 |- | [[Jancis Robinson]] || 2 |- | [[Japon]] || 2 |- | [[Jasmine Crockett]] || 2 |- | [[Jean-Baptiste Tati Loutard]] || 2 |- | [[Jean-Claude Buhrer]] || 2 |- | [[Jean-Claude Martinez]] || 2 |- | [[Jean-Clément Jeanbart]] || 2 |- | [[Jean-Didier Vincent]] || 2 |- | [[Jean-François Champollion]] || 2 |- | [[Népotisme]] || 2 |- | [[Jean Madiran]] || 2 |- | [[Jean-Luc Lagarce]] || 2 |- | [[Jean-Luc Lagardère]] || 2 |- | [[Jean-Marie Gourio]] || 2 |- | [[Jean-Michel Basquiat]] || 2 |- | [[Jean-Paul Gouteux]] || 2 |- | [[Jean-Philippe Bouchaud]] || 2 |- | [[Jean-Pierre Dupuy]] || 2 |- | [[Jean-Pierre Kutwa]] || 2 |- | [[Jean-Pierre Kwambamba Masi]] || 2 |- | [[Jean-Pierre Siméon]] || 2 |- | [[Jean-Vincent Placé]] || 2 |- | [[Jean Chrysostome]] || 2 |- | [[Jean Grave]] || 2 |- | [[Jean Jullien]] || 2 |- | [[Jean Koppen]] || 2 |- | [[Jean Leonetti]] || 2 |- | [[Jean Louis Armand de Quatrefages de Bréau]] || 2 |- | [[Jean Mermoz]] || 2 |- | [[Jean Pic de la Mirandole]] || 2 |- | [[Jumeau]] || 2 |- | [[Jean Robic]] || 2 |- | [[Jean de Maillard]] || 2 |- | [[Jeanne-Marie Leprince de Beaumont]] || 2 |- | [[Jeanne Gang]] || 2 |- | [[Jeanne Moreau]] || 2 |- | [[Jeanne Ngo Maï]] || 2 |- | [[Mami Wata]] || 2 |- | [[Jeannette Kavira Mapera]] || 2 |- | [[Wendnguété Raïcha Ouédraogo]] || 2 |- | [[La Porte étroite]] || 2 |- | [[Jil-Alexandre N'Dia]] || 2 |- | [[Jim Sinclair]] || 2 |- | [[Jo Güstin]] || 2 |- | [[Joanna Nowicki]] || 2 |- | [[Joaquín Leguina]] || 2 |- | [[Tolérance]] || 2 |- | [[Tuomas Holopainen]] || 2 |- | [[John Boyega]] || 2 |- | [[John Brunner]] || 2 |- | [[John D. MacDonald]] || 2 |- | [[John Danforth]] || 2 |- | [[John Ford]] || 2 |- | [[John Fru Ndi]] || 2 |- | [[John Gilmore]] || 2 |- | [[John Muir]] || 2 |- | [[John Norman]] || 2 |- | [[John Rawls]] || 2 |- | [[John Reed]] || 2 |- | [[Meurtrier]] || 2 |- | [[Jolly Mutesi]] || 2 |- | [[Josep Anglada]] || 2 |- | [[Joseph Bruce Ismay]] || 2 |- | [[Joseph Fouché]] || 2 |- | [[Latin]] || 2 |- | [[José Antonio Primo de Rivera]] || 2 |- | [[José Bové]] || 2 |- | [[José Happart]] || 2 |- | [[José Helihanta Ramahavalisoa]] || 2 |- | [[Josée Ngalula]] || 2 |- | [[Joséphine Ndagnou]] || 2 |- | [[Joséphine Ndeze Uwase]] || 2 |- | [[Joséphine Siongo Nkumu]] || 2 |- | [[Joyce Banda]] || 2 |- | [[Joël Hubaut]] || 2 |- | [[Joëlle Zask]] || 2 |- | [[Juanjo Guarnido]] || 2 |- | [[Pompée]] || 2 |- | [[Jules Koundé]] || 2 |- | [[Julia Child]] || 2 |- | [[Julia Gillard]] || 2 |- | [[Julia Kristeva]] || 2 |- | [[Julie Andrews]] || 2 |- | [[Surdité]] || 2 |- | [[Julie Doucet]] || 2 |- | [[Julie Payette]] || 2 |- | [[Julien Doré]] || 2 |- | [[Julien Paluku Kahongya]] || 2 |- | [[Julien Sapori]] || 2 |- | [[Julienne Keutcha]] || 2 |- | [[Julius Evola]] || 2 |- | [[Jumanji: Next Level]] || 2 |- | [[Justin Jin]] || 2 |- | [[Justin Larrebat]] || 2 |- | [[Justine Béhanzin]] || 2 |- | [[Justine Diffo]] || 2 |- | [[Justine Kasa-Vubu]] || 2 |- | [[Justine Lumumba Kasule]] || 2 |- | [[Jutta Kleinschmidt]] || 2 |- | [[Jémima Catrayé]] || 2 |- | [[Jérôme Bourbon]] || 2 |- | [[Kadidiatou Ly]] || 2 |- | [[Kamala Harris]] || 2 |- | [[Kareena Kapoor Khan]] || 2 |- | [[Karen Gillan]] || 2 |- | [[Karin Michaelis]] || 2 |- | [[Karine Lacombe]] || 2 |- | [[Karine Le Marchand]] || 2 |- | [[Karl Deutsch]] || 2 |- | [[Karl Jaspers]] || 2 |- | [[Kate Tachie-Menson]] || 2 |- | [[Katherine Johnson]] || 2 |- | [[Katherine Webb]] || 2 |- | [[Katia Buffetrille]] || 2 |- | [[Kayna Samet]] || 2 |- | [[Kazuyo Sejima]] || 2 |- | [[Keiichi Hara]] || 2 |- | [[Kelvin Kiptum]] || 2 |- | [[Kerry Washington]] || 2 |- | [[Kevin-Prince Boateng]] || 2 |- | [[Khaira Arby]] || 2 |- | [[Khaled Al Khamissi]] || 2 |- | [[Khoudia Mbaye]] || 2 |- | [[Kidist Hailu Degaffe]] || 2 |- | [[Kim Campbell]] || 2 |- | [[Kiran Mazumdar-Shaw]] || 2 |- | [[Kofi Annan]] || 2 |- | [[Kolyang Dina Taïwé]] || 2 |- | [[Komi Koutché]] || 2 |- | [[Komlan Amewou]] || 2 |- | [[Koumanthio Diallo]] || 2 |- | [[Kourtney Kardashian]] || 2 |- | [[Kurt von Hammerstein]] || 2 |- | [[Kéba Mbaye]] || 2 |- | [[Kévin Denkey]] || 2 |- | [[Kéyombié Kansolé]] || 2 |- | [[L'Action française]] || 2 |- | [[L'Illusionniste (film, 2006)]] || 2 |- | [[L'Ultime Secret]] || 2 |- | [[L'Âge de glace 2]] || 2 |- | [[La Chanson de Roland]] || 2 |- | [[Mouton]] || 2 |- | [[La Foire aux immortels]] || 2 |- | [[La France insoumise]] || 2 |- | [[La Guerre des boutons (film, 1962)]] || 2 |- | [[La Madeleine Proust haut-débit]] || 2 |- | [[La Paloma]] || 2 |- | [[La Rumeur (groupe)]] || 2 |- | [[La Symphonie pastorale]] || 2 |- | [[La dolce vita]] || 2 |- | [[Laetitia Ky]] || 2 |- | [[Lahiri Mahasaya]] || 2 |- | [[Lakmé]] || 2 |- | [[Langue d'oc]] || 2 |- | [[Lassina Zerbo]] || 2 |- | [[Laure Junot d'Abrantès]] || 2 |- | [[Laurence Boccolini]] || 2 |- | [[Laurence Maillart-Méhaignerie]] || 2 |- | [[Laurence Rossignol]] || 2 |- | [[Laurent Fabius]] || 2 |- | [[Laurent Fignon]] || 2 |- | [[Laurent Sagalovitsch]] || 2 |- | [[Lavinia Fontana]] || 2 |- | [[Le Château de Cagliostro]] || 2 |- | [[Le Dictateur]] || 2 |- | [[Le Livre de la jungle (film, 1967)]] || 2 |- | [[Le Mariage de mademoiselle Beulemans]] || 2 |- | [[Le Monde vivant]] || 2 |- | [[Le Petit Nicolas (film)]] || 2 |- | [[Le Rasoir d'Ockham (roman de Lœvenbruck)]] || 2 |- | [[Le Sacrifice]] || 2 |- | [[Le Secret de Brokeback Mountain]] || 2 |- | [[Pérou]] || 2 |- | [[Le jour se lève]] || 2 |- | [[Leiji Matsumoto]] || 2 |- | [[Leonard Susskind]] || 2 |- | [[Les Affameurs]] || 2 |- | [[Les Demoiselles de Rochefort]] || 2 |- | [[Les Mystérieuses Cités d'or (série télévisée d'animation, 1982)]] || 2 |- | [[Les Nouvelles Aventures de Sabrina]] || 2 |- | [[Les Pingouins de Madagascar]] || 2 |- | [[Les Stentors]] || 2 |- | [[Les diamants sont éternels (film)]] || 2 |- | [[Letitia Obeng]] || 2 |- | [[Letizia Bonaparte]] || 2 |- | [[Lewis MacKenzie]] || 2 |- | [[Leïla Adjovi]] || 2 |- | [[Trauma]] || 2 |- | [[Ti-Grace Atkinson]] || 2 |- | [[Libre-échange]] || 2 |- | [[Licorne]] || 2 |- | [[Lilian Esoro]] || 2 |- | [[Liliane Banga Lwaboshi]] || 2 |- | [[Liliane Bettencourt]] || 2 |- | [[Lina Muvaro]] || 2 |- | [[Linagora]] || 2 |- | [[Lio]] || 2 |- | [[Lionel Loueke]] || 2 |- | [[Lionel Zinsou]] || 2 |- | [[Lisa Azuelos]] || 2 |- | [[Liss Kihindou]] || 2 |- | [[Livre des Psaumes]] || 2 |- | [[Lizzy Hawker]] || 2 |- | [[Smile]] || 2 |- | [[Loi scientifique]] || 2 |- | [[Louis-Marie Turreau]] || 2 |- | [[Louis-Sébastien Mercier]] || 2 |- | [[Louis Hémon]] || 2 |- | [[Louis de Bonald]] || 2 |- | [[Louis Énault]] || 2 |- | [[Louise Crombach]] || 2 |- | [[Louise Hervieu]] || 2 |- | [[Lubiana]] || 2 |- | [[Luc Besson]] || 2 |- | [[Luce Dufault]] || 2 |- | [[Luciano Berio]] || 2 |- | [[Lucie Rico]] || 2 |- | [[Ludwig Feuerbach]] || 2 |- | [[Ludwig von Mises]] || 2 |- | [[Lutte des classes]] || 2 |- | [[Lydia Nsekera]] || 2 |- | [[Lyna Khoudri]] || 2 |- | [[Lysias]] || 2 |- | [[László Polgár]] || 2 |- | [[Léa Hounkpè]] || 2 |- | [[Natalie Portman]] || 2 |- | [[Léon-Gontran Damas]] || 2 |- | [[Léon Bourgeois]] || 2 |- | [[Léon X]] || 2 |- | [[Léopard]] || 2 |- | [[Madame de Montespan]] || 2 |- | [[Madeleine Memb]] || 2 |- | [[Madeleine Ramaholimiaso]] || 2 |- | [[Mademoiselle de Joncquières]] || 2 |- | [[Madhuri Dixit]] || 2 |- | [[Magatte Wade]] || 2 |- | [[Magda Gessler]] || 2 |- | [[Maguy Rwakabuba]] || 2 |- | [[Mahmoud Ahmadinejad]] || 2 |- | [[Maimouna Diakhaby]] || 2 |- | [[Malcolm Barcola]] || 2 |- | [[Mame Fagueye Bâ]] || 2 |- | [[Mame Madior Boye]] || 2 |- | [[Mame Rokhaya Lo]] || 2 |- | [[Mame Younousse Dieng]] || 2 |- | [[Manon Loizeau]] || 2 |- | [[Marc Lavoine]] || 2 |- | [[Marc Ouellet]] || 2 |- | [[Marc Trévidic]] || 2 |- | [[Marcel Desailly]] || 2 |- | [[Marcel Prévost]] || 2 |- | [[Marcel Utembi Tapa]] || 2 |- | [[Marcia McNutt]] || 2 |- | [[Margaret Brown]] || 2 |- | [[Margot Wallström]] || 2 |- | [[Mariam Constance Komara]] || 2 |- | [[Mariam Coulibaly]] || 2 |- | [[Mariama Baba Moussa]] || 2 |- | [[Marian Dale Scott]] || 2 |- | [[Mariatou Koné]] || 2 |- | [[Marie-Agnès Gillot]] || 2 |- | [[Marie-Ange Mushobekwa]] || 2 |- | [[Marie-Anne Bouchiat]] || 2 |- | [[Marie-Cécile Zinsou]] || 2 |- | [[Marie-Edmée Pau]] || 2 |- | [[Marie-France Garaud]] || 2 |- | [[Marie-Josée Ifoku]] || 2 |- | [[Marie-Laurence Sranon Sossou]] || 2 |- | [[Marie-Louise Correa]] || 2 |- | [[Marie-Louise Mwange]] || 2 |- | [[Marie-Madeleine Kalala]] || 2 |- | [[Marie-Pierre Vedrenne]] || 2 |- | [[Marie-Thérèse Safi Sombo]] || 2 |- | [[Marie Angèle Touré]] || 2 |- | [[Marie Catherine Abena]] || 2 |- | [[Marie Claire Dati]] || 2 |- | [[Marie Darrieussecq]] || 2 |- | [[Marie Ekeland]] || 2 |- | [[Marie Gabrielle Mfegue]] || 2 |- | [[Marie Tumba Nzeza]] || 2 |- | [[Marielle Franco]] || 2 |- | [[Marien Defalvard]] || 2 |- | [[Marinette Ngo Yetna]] || 2 |- | [[Marion Delorme]] || 2 |- | [[Marion Montaigne]] || 2 |- | [[Marisa Paredes]] || 2 |- | [[Marius Moutet]] || 2 |- | [[Mariéme Jamme]] || 2 |- | [[Mark Hamill]] || 2 |- | [[Mark Wahlberg]] || 2 |- | [[Marsupilami]] || 2 |- | [[Martha Gallison Moore Avery]] || 2 |- | [[Martha Nussbaum]] || 2 |- | [[Martha Stewart]] || 2 |- | [[Marthe Fare]] || 2 |- | [[Marthe Gautier]] || 2 |- | [[Thanatos]] || 2 |- | [[Surmoi]] || 2 |- | [[Marthe Zambo]] || 2 |- | [[Martine Vassal]] || 2 |- | [[Mary Beale]] || 2 |- | [[Mary Kingsley]] || 2 |- | [[Mary Pierce]] || 2 |- | [[Mary Poppins (film, 1964)]] || 2 |- | [[Mary van Kleeck]] || 2 |- | [[Marylène Patou-Mathis]] || 2 |- | [[Marème N'Diaye]] || 2 |- | [[Mateus Kanga Londimo]] || 2 |- | [[Matoub Lounès]] || 2 |- | [[Maudits soupirs pour une autre fois]] || 2 |- | [[Maurane]] || 2 |- | [[Maurice Courant]] || 2 |- | [[Maurice Leblanc]] || 2 |- | [[Max Müller]] || 2 |- | [[Maximilian Reimann]] || 2 |- | [[Maïmouna Bah Diallo]] || 2 |- | [[Meg Whitman]] || 2 |- | [[Melaaz]] || 2 |- | [[Men in Black]] || 2 |- | [[Meryl Streep]] || 2 |- | [[Meurtre mystérieux à Manhattan]] || 2 |- | [[Michael Atiyah]] || 2 |- | [[Michael Haneke]] || 2 |- | [[Michel Clouscard]] || 2 |- | [[Michel Gohou]] || 2 |- | [[Michel Mayor]] || 2 |- | [[Michel Meyer]] || 2 |- | [[Michel Mohrt]] || 2 |- | [[Michel Platini]] || 2 |- | [[Michel de Marolles]] || 2 |- | [[Micheline Calmy-Rey]] || 2 |- | [[Roland Rino Büchel]] || 2 |- | [[Micheline Gbèha]] || 2 |- | [[Michèle Morgan]] || 2 |- | [[Mickaël Poté]] || 2 |- | [[Mike Godwin]] || 2 |- | [[Mikhaïl Kalachnikov]] || 2 |- | [[Mileva Einstein]] || 2 |- | [[ZAD]] || 2 |- | [[Mireille Nemale]] || 2 |- | [[Mireille RAbenoro]] || 2 |- | [[Mirjana Spoljaric Egger]] || 2 |- | [[Modibo Sounkalo Keita]] || 2 |- | [[Mohammed Kudus]] || 2 |- | [[Mohammed Taan]] || 2 |- | [[Moise Katumbi]] || 2 |- | [[Mona Eltahawy]] || 2 |- | [[Monique Bessomo]] || 2 |- | [[Morijah]] || 2 |- | [[Mouammar Kadhafi]] || 2 |- | [[Mounira Mitchala]] || 2 |- | [[Moussa Latoundji]] || 2 |- | [[Moustapha Abdel Jalil]] || 2 |- | [[Mouton des Landes de Bretagne]] || 2 |- | [[Moutsinga Davina]] || 2 |- | [[Mouvement social]] || 2 |- | [[Université]] || 2 |- | [[Mpule Kwelagobe]] || 2 |- | [[Muhammad Shahrour]] || 2 |- | [[Muriel Blanche]] || 2 |- | [[Myriam Warner-Vieyra]] || 2 |- | [[Nabila Aghanim]] || 2 |- | [[Nabou Fall]] || 2 |- | [[Nadine Ramaroson]] || 2 |- | [[Nafissatou Niang Diallo]] || 2 |- | [[Nana Mouskouri]] || 2 |- | [[On ne vit que deux fois (film)]] || 2 |- | [[Nandy (Chanteuse)]] || 2 |- | [[Nanny McPhee et le Big Bang]] || 2 |- | [[Nanténin Chérif]] || 2 |- | [[Naomi Azaria Hounhoui]] || 2 |- | [[Natacha Polony]] || 2 |- | [[Natalia Kanem]] || 2 |- | [[Nathalie-Aziza Munana]] || 2 |- | [[Nathalie Azoulai]] || 2 |- | [[Nathalie Badate]] || 2 |- | [[Nathalie Bitho]] || 2 |- | [[Nathalie Saint-Cricq]] || 2 |- | [[Nationalisme basque]] || 2 |- | [[Nausicaä de la Vallée du Vent (film d'animation)]] || 2 |- | [[Ndeye Binta Leye]] || 2 |- | [[Ndiaye Ciré Ba]] || 2 |- | [[Ndolenodji Alixe Naïmbaye]] || 2 |- | [[Ndèye Coumba Mbengue Diakhaté]] || 2 |- | [[Ndèye Tické Ndiaye Diop]] || 2 |- | [[Nelly Mbangu]] || 2 |- | [[Neutralité perpétuelle de la Suisse]] || 2 |- | [[Ngina Kenyatta]] || 2 |- | [[Ngnima Sarr]] || 2 |- | [[Ngoné Ndour]] || 2 |- | [[Ngozi Ezeonu]] || 2 |- | [[Nicolas Baverez]] || 2 |- | [[Nicolas Malebranche]] || 2 |- | [[Nicole Belloubet]] || 2 |- | [[Nicole Croisille]] || 2 |- | [[Nicole Dennis-Benn]] || 2 |- | [[Nicole Gnesotto]] || 2 |- | [[Nicole Mballa-Mikolo]] || 2 |- | [[Nimco Ali]] || 2 |- | [[Niska]] || 2 |- | [[Njideka Akunyili Crosby]] || 2 |- | [[Non]] || 2 |- | [[René Daumal]] || 2 |- | [[Norberka]] || 2 |- | [[Noureini Tidjani-Serpos]] || 2 |- | [[Novatus Rugambwa]] || 2 |- | [[Noëlla 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Butler]] || 2 |- | [[Odette Mwamba]] || 2 |- | [[Odilon Redon]] || 2 |- | [[Ola Brown]] || 2 |- | [[Olajumoke Adenowo]] || 2 |- | [[Oliver Stone]] || 2 |- | [[Olivia Ragnaghnewendé Rouamba]] || 2 |- | [[Omar al-Mokhtar]] || 2 |- | [[Orgueil et Préjugés (film, 2005)]] || 2 |- | [[Origin Unknown]] || 2 |- | [[Othon (empereur romain)]] || 2 |- | [[Oum Ramatou]] || 2 |- | [[Ousseina Alidou]] || 2 |- | [[Palais des Papes]] || 2 |- | [[Pamela Tulizo]] || 2 |- | [[Par un beau matin d'été]] || 2 |- | [[Parlement européen]] || 2 |- | [[Pascal Boniface]] || 2 |- | [[Pascal Gollnisch]] || 2 |- | [[Pascal Rogard]] || 2 |- | [[Pascale Clark]] || 2 |- | [[Patrick Cauvin]] || 2 |- | [[Patrick Devedjian]] || 2 |- | [[Patrick Muyaya Katembwe]] || 2 |- | [[Patrick Sébastien]] || 2 |- | [[Prédation morale]] || 2 |- | [[Paul-Marie Coûteaux]] || 2 |- | [[Paul Cauuet]] || 2 |- | [[Paul Craig Roberts]] || 2 |- | [[Paul Kagamé]] || 2 |- | [[Paul Pauly]] || 2 |- | [[Paul Véronèse]] || 2 |- | [[Paul Watson]] || 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Peter]] || 1 |- | [[Laurence Sterne]] || 1 |- | [[Laurent D'Jaffo]] || 1 |- | [[Laurent Flutsch]] || 1 |- | [[Laurent Gerra]] || 1 |- | [[Laurent Nicolet]] || 1 |- | [[Philippe Geluck]] || 1 |- | [[Lawrence Lessig]] || 1 |- | [[Lawrence Oates]] || 1 |- | [[Lazare Nicolas Marguerite Carnot]] || 1 |- | [[Plébiscite]] || 1 |- | [[Référendum]] || 1 |- | [[Laïcisme]] || 1 |- | [[Le Direktør]] || 1 |- | [[Le Démon qui dansait la gigue]] || 1 |- | [[Le Faucon maltais]] || 1 |- | [[Le Grand Escogriffe]] || 1 |- | [[Le Havre (film)]] || 1 |- | [[Le Marquis s'amuse]] || 1 |- | [[Le Miroir]] || 1 |- | [[Le Miroir qui glaçait]] || 1 |- | [[Le Monde diplomatique]] || 1 |- | [[Pierre-Louis Prieur]] || 1 |- | [[Le Mépris]] || 1 |- | [[Le Pont de la rivière Kwaï (film)]] || 1 |- | [[Le Retour de Martin Guerre]] || 1 |- | [[Le Sacre de l'homme]] || 1 |- | [[Le Samouraï]] || 1 |- | [[Le Sarkophage]] || 1 |- | [[Thalès]] || 1 |- | [[Oliver Cromwell]] || 1 |- | [[Mètre]] || 1 |- | [[Le drapeau noir flotte 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|- | [[Martine Broda]] || 1 |- | [[Martine Ntumba Bukasa]] || 1 |- | [[Martine de Bertereau]] || 1 |- | [[Mary Abukutsa-Onyango]] || 1 |- | [[Mary Barra]] || 1 |- | [[Mary Elizabeth Braddon]] || 1 |- | [[Mary Higgins Clark]] || 1 |- | [[Mary Okwakol]] || 1 |- | [[Mary Wollstonecraft]] || 1 |- | [[Masao Yoshida]] || 1 |- | [[Masika Yalala]] || 1 |- | [[Massimo Cacciari]] || 1 |- | [[Mata Hari]] || 1 |- | [[Matera]] || 1 |- | [[Mathilde Panot]] || 1 |- | [[Mathilde Ramadier]] || 1 |- | [[Mati Diop]] || 1 |- | [[Matilda Lansana Minah V]] || 1 |- | [[Matrice (science-fiction)]] || 1 |- | [[Matteo Renzi]] || 1 |- | [[Matthew Mullenweg]] || 1 |- | [[Maurice Bedel]] || 1 |- | [[Maurice Duverger]] || 1 |- | [[Maurice Genevoix]] || 1 |- | [[Maurice Herzog]] || 1 |- | [[Maurice Roche]] || 1 |- | [[Maurice de Waleffe]] || 1 |- | [[Max Gallo]] || 1 |- | [[Max Walter Svanberg]] || 1 |- | [[Maxime Fleischman]] || 1 |- | [[Maxime Tandonnet]] || 1 |- | [[Maximilien Kolbe]] || 1 |- | [[Maya Jribi]] || 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Du Bois]] || 1 |- | [[Walid Mouallem]] || 1 |- | [[Walt Disney]] || 1 |- | [[Walter Jon Williams]] || 1 |- | [[Walter Scott]] || 1 |- | [[Walther Rathenau]] || 1 |- | [[Wanjira Mathai]] || 1 |- | [[Watson (intelligence artificielle)]] || 1 |- | [[Waven]] || 1 |- | [[We Baby Bears]] || 1 |- | [[Werner Salzmann]] || 1 |- | [[White fire]] || 1 |- | [[Wilhelm Stekel]] || 1 |- | [[William Caxton]] || 1 |- | [[William Godwin]] || 1 |- | [[William Perry]] || 1 |- | [[William Shatner]] || 1 |- | [[Willy Mishiki Buhini]] || 1 |- | [[Winter break]] || 1 |- | [[Wivine Moleka]] || 1 |- | [[Wivine Mumba Matipa]] || 1 |- | [[Wivine N'Landu Kavidi]] || 1 |- | [[Wladimir Porché]] || 1 |- | [[Woke]] || 1 |- | [[Wonder Woman]] || 1 |- | [[World Wide Fund for Nature]] || 1 |- | [[Xavier Niel]] || 1 |- | [[Yacine Diop]] || 1 |- | [[Yakhara Gueye]] || 1 |- | [[Yamandú Orsi]] || 1 |- | [[Yami Shin]] || 1 |- | [[Yandé Codou Sène]] || 1 |- | [[Yann Le Cun]] || 1 |- | [[Yannick Jadot]] || 1 |- | [[Yasmine 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[[Arielle Dombasle]] || 0 |- | [[Arnaud Desplechin]] || 0 |- | [[Bertrand Blier]] || 0 |- | [[Billie Piper]] || 0 |- | [[Bosnie-Herzégovine]] || 0 |- | [[Bryce Dallas Howard]] || 0 |- | [[Canton de Vaud]] || 0 |- | [[Carmen Calvo]] || 0 |- | [[Christophe Gans]] || 0 |- | [[Christophe Honoré]] || 0 |- | [[Christopher Lee]] || 0 |- | [[Claude Sautet]] || 0 |- | [[Céline Sciamma]] || 0 |- | [[David Lynch]] || 0 |- | [[David Tennant]] || 0 |- | [[Diane Kruger]] || 0 |- | [[Edmond Rostand]] || 0 |- | [[Elijah Wood]] || 0 |- | [[Emma Bonino]] || 0 |- | [[Gabriel Théry]] || 0 |- | [[Gbodzo Afiwa Enyonam]] || 0 |- | [[George Lucas]] || 0 |- | [[Georges Feydeau]] || 0 |- | [[Grace Wembolua]] || 0 |- | [[Gregory Benford]] || 0 |- | [[Gus Van Sant]] || 0 |- | [[Gérard Oury]] || 0 |- | [[Harrison Ford]] || 0 |- | [[Helena Bonham Carter]] || 0 |- | [[Herman Melville]] || 0 |- | [[Ian McKellen]] || 0 |- | [[Indiana Jones (série de films)]] || 0 |- | [[Jacques Capelovici]] || 0 |- | [[Jacques Demy]] || 0 |- | [[Jacques Rouxel]] || 0 |- | [[Jacques Tardi]] || 0 |- | [[James Cameron]] || 0 |- | [[Jean-Charles]] || 0 |- | [[Jean-Jacques Annaud]] || 0 |- | [[Jean-Pierre Bacri]] || 0 |- | [[Jean-Pierre Jeunet]] || 0 |- | [[Jean-Pierre Melville]] || 0 |- | [[Jean Dujardin]] || 0 |- | [[Jean Yanne]] || 0 |- | [[Jeff Goldblum]] || 0 |- | [[Jim Davis]] || 0 |- | [[Jodie Whittaker]] || 0 |- | [[Joel et Ethan Coen]] || 0 |- | [[John Rhys-Davies]] || 0 |- | [[John Sturges]] || 0 |- | [[Judy Garland]] || 0 |- | [[Juliette Ratsimandrava]] || 0 |- | [[Kerozen DJ]] || 0 |- | [[Khadija Ismayilova]] || 0 |- | [[La Famille Addams]] || 0 |- | [[Laura Dern]] || 0 |- | [[Laure Noualhat]] || 0 |- | [[Laurence Sémonin]] || 0 |- | [[Livre numérique]] || 0 |- | [[Louis Garrel]] || 0 |- | [[Luc Plamondon]] || 0 |- | [[Luchino Visconti]] || 0 |- | [[Lyman Frank Baum]] || 0 |- | [[Mamoru Oshii]] || 0 |- | [[Marcel Carné]] || 0 |- | [[Marketing]] || 0 |- | [[Matt Penhas]] || 0 |- | [[Matt Smith (acteur)]] || 0 |- | [[Michaëlle jean]] || 0 |- | [[Michel Leiris]] || 0 |- | [[Michel Ocelot]] || 0 |- | [[Mirion Malle]] || 0 |- | [[Missy Bangala]] || 0 |- | [[Monique Mukuna Mutombo]] || 0 |- | [[Monty Python]] || 0 |- | [[Moshe Dayan]] || 0 |- | [[Mónica Baltodano]] || 0 |- | [[Nasrin Sotoudeh]] || 0 |- | [[Níkos Kazantzákis]] || 0 |- | [[Orlando Bloom]] || 0 |- | [[Peter Capaldi]] || 0 |- | [[Peter Jackson]] || 0 |- | [[Peter Wohlleben]] || 0 |- | [[Philippe Jarbinet]] || 0 |- | [[Philippe de Broca]] || 0 |- | [[Pierre Cérésole]] || 0 |- | [[Quentin Tarantino]] || 0 |- | [[Ranavalona III]] || 0 |- | [[Rasendranoro]] || 0 |- | [[Ridley Scott]] || 0 |- | [[Robert Jordan]] || 0 |- | [[Robin Williams]] || 0 |- | [[Roger-Pol Droit]] || 0 |- | [[Romain Duris]] || 0 |- | [[SOS Fantômes (franchise)]] || 0 |- | [[Sabine Azéma]] || 0 |- | [[Sam Peckinpah]] || 0 |- | [[Sean Connery]] || 0 |- | [[Sergio Leone]] || 0 |- | [[Shahrukh Khan]] || 0 |- | [[Sonia Sotomayor]] || 0 |- | [[Stargate Atlantis]] || 0 |- | [[Studio Ghibli]] || 0 |- | [[Sébastien Bohler]] || 0 |- | [[Terrence Malick]] || 0 |- | [[Terry Jones]] || 0 |- | [[Tony Scott]] || 0 |- | [[Vincent Cassel]] || 0 |- | [[Wes Anderson]] || 0 |- | [[Xavier Dorison]] || 0 |- | [[Yann (auteur)]] || 0 |- | [[Zouréhatou Kassah-Traoré]] || 0 |- | [[Élie Semoun]] || 0 |- | [[Émile Warré]] || 0 |- | [[Éric-Emmanuel Schmitt]] || 0 |- align="center" | '''Moyenne''' || 7.29 |} <small>La moyenne exclut les articles ne contenant aucune citation.</small> == Citations en plusieurs exemplaires == <small>(Ce tableau recense le nombre de citations qui figurent dans plusieurs articles. Ainsi, si le premier champ vaut N et le second M, cela signifie que M citations figurent en N exemplaires (dans N articles))</small> {| class="wikitable" style="width: 40%" |+'''Nombre d'exemplaires de la citation''' ! align="center" | Article ! align="center" | Nombre de citations |- |1 || 69551 |- |2 || 7122 |- |3 || 854 |- |4 || 219 |- |45 || 1 |- |7 || 11 |- |6 || 23 |- |5 || 52 |- |8 || 7 |- |9 || 4 |- |10 || 1 |- |11 || 2 |} 0rxo6t2b51oh99k09dblon2pktu99ym 12 39707 462446 457575 2026-07-04T20:38:08Z L'embellie 74495 /* Les articles */ classant. 462446 wikitext text/x-wiki __NOTOC__ {{Page d'aide}} <!--Bienvenue--> {{Boîte ombragée | contenu = <center><span style="font-size:1.5em";>{{Coloré|#FFFFFF|'''Bienvenue sur Wikiquote, le projet libre de recueil de citations !'''}}</span><br/> {{Coloré|#FFFFFF|Sur Wikiquote, tout le monde peut apporter sa pierre à l'édifice et cette page va vous permettre d'apprendre comment faire !}}<br/> {{Coloré|#FFFFFF|Avant tout, il est recommandé de se créer un compte pour contribuer pleinement au projet, c'est gratuit et rapide}}&nbsp;<span class="plainlinks" style=" margin-left:5px; text-align:center;">[{{fullurl:Spécial:CreateAccount}} {{Bouton cliquable|Créer un compte|couleur=white}}]</span></center> | contenu-couleur-fond = #36c }} <!--Sommaire--> <div style="box-shadow: 0 0 .2em #999; border-radius: .2em; margin: .5em .5em 1em .5em; padding: .5em 1em .5em 1em; background:#F8F9FA;"> {| width="100%" | align="center" |[[Image:OOjs UI icon quotes-ltr-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#Les citations]] | align="center" |[[Image:OOjs UI icon articles-ltr-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#Les pages]] | align="center" |[[Image:OOjs UI icon edit-ltr-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#Ajouter une citation]] |- | align="center" |[[#Les citations|'''Les citations''']] | align="center" |[[#Les articles|'''Les articles''']] | align="center" |[[#Ajouter une citation|'''Ajouter une citation''']] |- | align="center" |[[Image:OOjs UI icon articleCheck-ltr-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#Créer une page]] | align="center" |[[Image:OOjs UI icon heart-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#L'esprit Wiki]] | colspan="2" align="center" |[[Image:OOjs UI icon logo-wikimediaDiscovery-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#C'est parti !]] |- | align="center" |[[#Créer un article|'''Créer un article''']] | align="center" |[[#L'esprit Wiki|'''L'esprit Wiki''']] | colspan="2" align="center" |[[#C'est parti !|'''C'est parti !''']] |} </div> == Les citations == [[Fichier:OOjs UI icon quotes-ltr-progressive.svg|70px|sans_cadre|droite|link=|Les citations]] Wikiquote a pour but de recueillir des citations, mais pour maintenir un site de qualité nous avons mis en place des règles sur leurs admissibilités : * Les citations doivent rester des '''extraits''' afin de respecter le droit d'auteur, les citations les plus admissibles sont comprises entre une et deux courtes lignes. * Nous recueillons les propos issus d'un livre, discours, article de presse, film, série, émission, chanson ou jeu vidéo. * Nous ne recueillons '''pas''' des banalités. * Nous collectons des mots qui se suffisent à eux-mêmes et qui sont compréhensibles, de préférence, en dehors de leur contexte historique. Les sujets et auteurs admissibles sont : * Par défaut, ceux qui ont un article [[Wikipédia]] dans sa version francophone. * Ceux ayant une portée médiatique suffisante, à l'appréciation de la communauté. {{début encart coloré|rouge}} {{Attention}} Les citations ne doivent pas être trop récentes pour pouvoir avoir une place sur Wikiquote. {{fin encart}} {{début encart coloré}} {| |- | [[File:OOjs UI icon bookmark-progressive.svg|50px|link=|En résumé]] || '''En résumé :'''<br>Les citations sont admissibles si l'auteur de celle-ci a un article Wikipédia. Elle doit être courte et assez ancienne. |- | [[File:OOjs UI icon arched-arrow-ltr-progressive.svg|40px|link=|Voir aussi]] || '''Voir aussi :'''<br> * [[Wikiquote:Critères d'admissibilité des citations]] |} {{fin encart}} == Les articles == [[Fichier:OOjs UI icon articles-ltr-progressive.svg|70px|sans_cadre|droite|link=|Les pages]] * Les articles de Wikiquote sont des listes de citations. Ils traitent soit d'une personne (ou d'une personne morale : institution, association ou entreprise), soit d'une œuvre, soit d'un sujet. * Les articles doivent respecter le principe de la [[Wikiquote:Neutralité de point de vue|neutralité de point de vue]]. * Une citation peut se retrouver sur plusieurs pages, par exemple [[Jules Verne]] a écrit « L’amitié ne saurait exister entre deux êtres parfaitement identiques. », citation qui se trouve sur la page de son auteur et sur la page [[Amitié]]. Une même citation ne doit pas être copiée sur plus de quatre articles. * Les articles sont classés dans des catégories qui nous permettent de trouver tous les articles traitant un même thème (comme l'[[:Catégorie:Histoire|histoire]]) ou à propos des personnes exerçant un métier donné (comme [[:Catégorie:Juriste|juriste]]). * Les articles renvoient aussi dans la mesure du possible vers les autres projets {{w|Wikimédia}} comme [[w:Wikipédia:Accueil_principal|Wikipédia]], le [[wikt:Wiktionnaire:Page_d’accueil|Wiktionnaire]] ou [[s:Wikisource:Accueil|Wikisource]]. {{début encart coloré}} {| |- | [[File:OOjs UI icon bookmark-progressive.svg|50px|link=|En résumé]] || '''En résumé :'''<br>Les pages affichent les citations tout en les classant par thèmes, auteurs, ... |- | [[File:OOjs UI icon arched-arrow-ltr-progressive.svg|40px|link=|Voir aussi]] || '''Voir aussi :'''<br> * [[Wikiquote:Critères d'admissibilité des articles]] * [[:Catégorie:Citations:Racine]] |} {{fin encart}} == Ajouter une citation == [[Fichier:OOjs UI icon edit-ltr-progressive.svg|70px|sans_cadre|droite|link=|Ajouter une citation]] ''Vous avez lu un passage intéressant dans un roman ? une réplique du film que vous venez de voir vous a laissé sans voix ? c'est le moment d'ajouter une citation à Wikiquote !'' Vous pouvez ajouter une citation à un article dès que celui-ci respecte les [[#Les citations|critères d'admissibilités]]. {{début encart coloré|rouge}} {{Attention}} Vous ne devez pas extraire une citation d'un recueil tiers, qu'il soit papier ou numérique. Le non-respect de cette règle est une atteinte au droit d'auteur et '''a causé la [[meta:Communications committee/Subcommittees/Press/2006/03/28 fr.Wikiquote brief/fr|fermeture de Wikiquote en 2006]]'''. {{fin encart}} Quand vous ajoutez une citation, vous devez trouver dans quelle section l'intégrer. Voyez dans la section suivante la structure habituelle des articles de Wikiquote. Il est aussi d'usage de trier les citations par ordre chronologique. Une fois la place trouvée, insérez la citation dans le [[Aide:Modèle|modèle]] <code><nowiki>{{citation}}</nowiki></code>, juste en dessous, vous devez insérer un modèle de référence ({{m|réf film}}, {{m|réf livre}}, ...). 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Vous pouvez créer un article.'' Avant de créer un article, assurez-vous que : # Il n'existe pas déjà (essayez plusieurs variantes du titre). # Le sujet sur lequel vous souhaitez créer un article est admissible sur Wikiquote : voyez les [[Wikiquote:Critères d'admissibilité des articles]]. Les pages de Wikiquote mettent surtout en avant les citations. Nous ne nous concentrons pas sur une longue introduction présentant en détail le sujet. En cas de besoin, l'introduction et le pied de l'article contiennent des liens vers les autres projets Wikimédia. Les articles suivent donc un plan conventionnel : une courte introduction (une définition par exemple) assortie d'une image si elle est disponible, puis les citations (de la personne, rapportées, pour finir avec les citations au sujet de la personne), on termine la page avec des liens inter-projets (grâce au modèle {{m|Autres projets}}). Tout article de Wikiquote doit respecter la [[Wikiquote:Neutralité de point de vue|neutralité de point de vue]]. Bien entendu, une citation exprime souvent un point de vue personnel (d'une personne réelle, d'un personnage de fiction, d'une institution). Mais l'article pris dans son ensemble doit présenter le sujet de manière impartiale, équilibrée et proportionnée selon l'importance des points de vue, comme sur Wikipédia. Ainsi, par exemple, un article ne peut pas contenir que des citations critiques sur le sujet dont il traite. Un article contenant des citations politiques ne peut pas contenir que des citations d'un certain bord politique, ni surreprésenter des courants minoritaires, etc. Le classement des citations et les commentaires éventuels qui les accompagnent, ainsi que tous les autres éléments d'un article, se plient aussi à cette règle. N'oubliez pas d'ajouter des catégories aux pages et d'ajouter la page sur [[d:Wikidata:MainPage|Wikidata]]. === Plan typique d'un article sur une personne === Les articles concernant des personnes se composent souvent de plusieurs parties : * les citations de la personne (issues de ses propos publics, et/ou de ses œuvres dans le cas des artistes), * les citations rapportées, * les citations au sujet de cette personne (y compris des citations élogieuses ou critiques) === Plan typique d'un article sur une œuvre === Un article sur une œuvre (un livre, une bande dessinée, un album de musique, un opéra, un film, une série, un jeu vidéo...) peut se structurer ainsi : * les citations issues de l'œuvre terminée, * les citations concernant la genèse de l'œuvre, * les citations au sujet de l'œuvre : critiques, postérité, citations se référant à l'œuvre et montrant son importance culturelle , citations issues de parodies ou encore de suites à l'œuvre... === Plan typique d'un article sur un thème === Un article sur un thème pourra se structurer de diverses manières selon le type de thème dont il s'agit. Un article sur un sujet aussi ancien et universel que l'[[amour]] ou la [[lune]] sera plus riche et plus complexe à classer qu'un article sur un sujet plus restreint tel que [[Toulouse]] ou sur des réalités relativement récentes telles que le [[cinéma]] ou la [[bande dessinée]]. Voici quelques conseils généraux : * Un classement chronologique est recommandé. Pour les sujets remontant loin dans le temps, un classement par siècles (ou par grandes périodes historiques) peut s'envisager. * Un classement par aires culturelles ou par continents. * Un classement du type "Dans les sciences", "Dans les arts" (avec des sous-sections pour les différentes sciences et les différents arts). Le classement le plus pertinent pourra varier selon le sujet abordé et sera adopté par la discussion. === Ça y est, vous voulez vous lancer ? === Tapez le nom de l'article à créer dans la boîte suivante : <inputbox> type=create preload=Aide:Débuter sur Wikiquote/preload editintro=Aide:Débuter sur Wikiquote/editintro width=25 break=no </inputbox> {{début encart coloré}} {| |- | [[File:OOjs UI icon bookmark-progressive.svg|50px|link=|En résumé]] || '''En résumé :'''<br>Les pages se concentrent sur les citations et n'ont pas une visée encyclopédique. |- | [[File:OOjs UI icon arched-arrow-ltr-progressive.svg|40px|link=|Voir aussi]] || '''Voir aussi :'''<br> * [[Aide:Comment rédiger une page]] * [[Wikiquote:Conventions de style]] * [[Wikiquote:Conventions sur les titres]] * [[Wikiquote:Neutralité de point de vue]] |} {{fin encart}} == L'esprit Wiki == [[Fichier:OOjs UI icon heart-progressive.svg|70px|sans_cadre|droite|link=|L'esprit Wiki]] Wikiquote est un wiki, ceci signifie que les pages peuvent être modifiées par n'importe qui et n'appartiennent à personne. Quand vous publiez quelque chose sur Wikiquote vous ne pouvez interdire quelqu'un de re-modifier. Quand vous arrivez sur Wikiquote, vous pouvez, si vous le souhaitez, venir vous présenter et poser vos questions sur [[Wikiquote:Journal des nouveaux arrivants|l'espace de discussion des nouveaux arrivants]]. La communauté de Wikiquote s'entraide notamment grâce à un espace de discussions privilégié : [[Wikiquote:Le Salon/{{CURRENTMONTHNAME}} {{CURRENTYEAR}}|Le Salon]]. Les contributeurs peuvent aussi communiquer sur les pages de discussion des articles ou des utilisateurs ([[Aide:Discussion]]). {{début encart coloré|rouge}} {{Attention}} La vie en communauté implique de rester courtois et de garder, une attitude constructive. {{fin encart}} Tous les utilisateurs ont les mêmes droits éditoriaux et [[Wikiquote:Prise de décision|prennent des décisions]] ensemble grâce à des consensus.<br> Certains [[Wikiquote:Utilisateurs|utilisateurs]], élus par la communauté, possèdent des outils leur permettant d'appliquer les décisions, ce sont principalement les [[Wikiquote:Administrateur|administrateurs]] et les [[Wikiquote:Bureaucrate|bureaucrates]], mais ces utilisateurs n'ont pas plus de droits que les autres. Tous les contributeurs se conforment à des [[Wikiquote:Règles|règles]] établies par la communauté elle-même, la plus importante, qui pourrait être associée à une {{w|constitution}} est la '''[[Wikiquote:Charte|Charte]]'''. {{début encart coloré}} {| |- | [[File:OOjs UI icon bookmark-progressive.svg|50px|link=|En résumé]] || '''En résumé :'''<br>Tous les contributeurs forment une communauté auto-gouvernée, dans le respect de la '''[[Wikiquote:Charte|Charte]]'''. |- | [[File:OOjs UI icon arched-arrow-ltr-progressive.svg|40px|link=|Voir aussi]] || '''Voir aussi :'''<br> * [[Wikiquote:Le Salon/{{CURRENTMONTHNAME}} {{CURRENTYEAR}}|Le Salon]] * [[Spécial:MaPage|Votre page utilisateur, où vous pouvez vous présenter]] * [[Spécial:MyTalk|Votre page de discussion]] * [[Wikiquote:Charte]] * [[Wikiquote:Requête aux administrateurs]] * [[Wikiquote:Requête aux bureaucrates]] |} {{fin encart}} == C'est parti ! == {{début encart coloré}} {| |- | [[File:OOjs UI icon logo-wikimediaDiscovery-progressive.svg|80px|link=|C'est parti !]] || '''En résumé :'''<br>Vous avez maintenant toutes les clefs pour commencer à contribuer à Wikiquote !<br>N'hésitez pas à de demander de l'aide en cas de problème et n'ayez pas peur de faire des erreurs car elles se réparent ! |- | [[File:OOjs UI icon arched-arrow-ltr-progressive.svg|40px|link=|Voir aussi]] || '''Voir aussi :'''<br> * [[Wikiquote:Le Salon/{{CURRENTMONTHNAME}} {{CURRENTYEAR}}|Le Salon]] * [[Wikiquote:IRC|Communiquer sur IRC]] * [[Wikiquote:Discord|Communiquer sur Discord]] |} {{fin encart}}{{Palette Aide aux contributeurs débutants}} 6qy2uy1lxdbz18x2mbjoisgekdinjam 462447 462446 2026-07-04T20:50:11Z L'embellie 74495 /* Les citations */ singulier ou pluriel ? 462447 wikitext text/x-wiki __NOTOC__ {{Page d'aide}} <!--Bienvenue--> {{Boîte ombragée | contenu = <center><span style="font-size:1.5em";>{{Coloré|#FFFFFF|'''Bienvenue sur Wikiquote, le projet libre de recueil de citations !'''}}</span><br/> {{Coloré|#FFFFFF|Sur Wikiquote, tout le monde peut apporter sa pierre à l'édifice et cette page va vous permettre d'apprendre comment faire !}}<br/> {{Coloré|#FFFFFF|Avant tout, il est recommandé de se créer un compte pour contribuer pleinement au projet, c'est gratuit et rapide}}&nbsp;<span class="plainlinks" style=" margin-left:5px; text-align:center;">[{{fullurl:Spécial:CreateAccount}} {{Bouton cliquable|Créer un compte|couleur=white}}]</span></center> | contenu-couleur-fond = #36c }} <!--Sommaire--> <div style="box-shadow: 0 0 .2em #999; border-radius: .2em; margin: .5em .5em 1em .5em; padding: .5em 1em .5em 1em; background:#F8F9FA;"> {| width="100%" | align="center" |[[Image:OOjs UI icon quotes-ltr-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#Les citations]] | align="center" |[[Image:OOjs UI icon articles-ltr-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#Les pages]] | align="center" |[[Image:OOjs UI icon edit-ltr-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#Ajouter une citation]] |- | align="center" |[[#Les citations|'''Les citations''']] | align="center" |[[#Les articles|'''Les articles''']] | align="center" |[[#Ajouter une citation|'''Ajouter une citation''']] |- | align="center" |[[Image:OOjs UI icon articleCheck-ltr-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#Créer une page]] | align="center" |[[Image:OOjs UI icon heart-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#L'esprit Wiki]] | colspan="2" align="center" |[[Image:OOjs UI icon logo-wikimediaDiscovery-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#C'est parti !]] |- | align="center" |[[#Créer un article|'''Créer un article''']] | align="center" |[[#L'esprit Wiki|'''L'esprit Wiki''']] | colspan="2" align="center" |[[#C'est parti !|'''C'est parti !''']] |} </div> == Les citations == [[Fichier:OOjs UI icon quotes-ltr-progressive.svg|70px|sans_cadre|droite|link=|Les citations]] Wikiquote a pour but de recueillir des citations, mais pour maintenir un site de qualité nous avons mis en place des règles sur leurs admissibilités : * Les citations doivent rester des '''extraits''' afin de respecter le droit d'auteur, les citations les plus admissibles sont comprises entre une et deux courtes lignes. * Nous recueillons les propos issus d'un livre, discours, article de presse, film, série, émission, chanson ou jeu vidéo. * Nous ne recueillons '''pas''' des banalités. * Nous collectons des mots qui se suffisent à eux-mêmes et qui sont compréhensibles, de préférence, en dehors de leur contexte historique. Les sujets et auteurs admissibles sont : * Par défaut, ceux qui ont un article [[Wikipédia]] dans sa version francophone. * Ceux ayant une portée médiatique suffisante, à l'appréciation de la communauté. {{début encart coloré|rouge}} {{Attention}} Les citations ne doivent pas être trop récentes pour pouvoir avoir une place sur Wikiquote. {{fin encart}} {{début encart coloré}} {| |- | [[File:OOjs UI icon bookmark-progressive.svg|50px|link=|En résumé]] || '''En résumé :'''<br>Une citation est admissible si l'auteur de celle-ci a un article Wikipédia. Elle doit être courte et assez ancienne. |- | [[File:OOjs UI icon arched-arrow-ltr-progressive.svg|40px|link=|Voir aussi]] || '''Voir aussi :'''<br> * [[Wikiquote:Critères d'admissibilité des citations]] |} {{fin encart}} == Les articles == [[Fichier:OOjs UI icon articles-ltr-progressive.svg|70px|sans_cadre|droite|link=|Les pages]] * Les articles de Wikiquote sont des listes de citations. Ils traitent soit d'une personne (ou d'une personne morale : institution, association ou entreprise), soit d'une œuvre, soit d'un sujet. * Les articles doivent respecter le principe de la [[Wikiquote:Neutralité de point de vue|neutralité de point de vue]]. * Une citation peut se retrouver sur plusieurs pages, par exemple [[Jules Verne]] a écrit « L’amitié ne saurait exister entre deux êtres parfaitement identiques. », citation qui se trouve sur la page de son auteur et sur la page [[Amitié]]. Une même citation ne doit pas être copiée sur plus de quatre articles. * Les articles sont classés dans des catégories qui nous permettent de trouver tous les articles traitant un même thème (comme l'[[:Catégorie:Histoire|histoire]]) ou à propos des personnes exerçant un métier donné (comme [[:Catégorie:Juriste|juriste]]). * Les articles renvoient aussi dans la mesure du possible vers les autres projets {{w|Wikimédia}} comme [[w:Wikipédia:Accueil_principal|Wikipédia]], le [[wikt:Wiktionnaire:Page_d’accueil|Wiktionnaire]] ou [[s:Wikisource:Accueil|Wikisource]]. {{début encart coloré}} {| |- | [[File:OOjs UI icon bookmark-progressive.svg|50px|link=|En résumé]] || '''En résumé :'''<br>Les pages affichent les citations tout en les classant par thèmes, auteurs, ... |- | [[File:OOjs UI icon arched-arrow-ltr-progressive.svg|40px|link=|Voir aussi]] || '''Voir aussi :'''<br> * [[Wikiquote:Critères d'admissibilité des articles]] * [[:Catégorie:Citations:Racine]] |} {{fin encart}} == Ajouter une citation == [[Fichier:OOjs UI icon edit-ltr-progressive.svg|70px|sans_cadre|droite|link=|Ajouter une citation]] ''Vous avez lu un passage intéressant dans un roman ? une réplique du film que vous venez de voir vous a laissé sans voix ? c'est le moment d'ajouter une citation à Wikiquote !'' Vous pouvez ajouter une citation à un article dès que celui-ci respecte les [[#Les citations|critères d'admissibilités]]. {{début encart coloré|rouge}} {{Attention}} Vous ne devez pas extraire une citation d'un recueil tiers, qu'il soit papier ou numérique. Le non-respect de cette règle est une atteinte au droit d'auteur et '''a causé la [[meta:Communications committee/Subcommittees/Press/2006/03/28 fr.Wikiquote brief/fr|fermeture de Wikiquote en 2006]]'''. {{fin encart}} Quand vous ajoutez une citation, vous devez trouver dans quelle section l'intégrer. Voyez dans la section suivante la structure habituelle des articles de Wikiquote. Il est aussi d'usage de trier les citations par ordre chronologique. Une fois la place trouvée, insérez la citation dans le [[Aide:Modèle|modèle]] <code><nowiki>{{citation}}</nowiki></code>, juste en dessous, vous devez insérer un modèle de référence ({{m|réf film}}, {{m|réf livre}}, ...). Pour plus d'informations sur le bon modèle à utiliser selon la source de votre citation voyez : [[Wikiquote:Citez vos sources]]. Vous pouvez utiliser la touche [[Fichier:OOjs UI icon puzzle-ltr.svg|30px]] dans la barre d'édition pour être assisté dans l'ajout des modèles. {{début encart coloré|rouge}} {{Attention}} Dans les œuvres traduites, pensez à ajouter les traducteurs, ceci est obligatoire. {{fin encart}} {{début encart coloré}} {| |- | [[File:OOjs UI icon bookmark-progressive.svg|50px|link=|En résumé]] || '''En résumé :'''<br>Une fois une citation admissible vous pouvez l'ajouter dans une page grâce à deux modèles : un de citation et un de référence.<br>N'ajoutez '''jamais''' de citations extraites d'une base de données ou d’un recueil. |- | [[File:OOjs UI icon arched-arrow-ltr-progressive.svg|40px|link=|Voir aussi]] || '''Voir aussi :'''<br> * [[Wikiquote:Conventions de style#Comment ajouter une citation ?]] |} {{fin encart}} == Créer un article == [[Fichier:OOjs UI icon articleCheck-ltr-progressive.svg|70px|sans_cadre|droite|link=|Créer une page]] ''Vous voulez [[#Ajouter une citation|ajouter une citation]] mais aucun article ne convient à celle-ci ? Vous pouvez créer un article.'' Avant de créer un article, assurez-vous que : # Il n'existe pas déjà (essayez plusieurs variantes du titre). # Le sujet sur lequel vous souhaitez créer un article est admissible sur Wikiquote : voyez les [[Wikiquote:Critères d'admissibilité des articles]]. Les pages de Wikiquote mettent surtout en avant les citations. Nous ne nous concentrons pas sur une longue introduction présentant en détail le sujet. En cas de besoin, l'introduction et le pied de l'article contiennent des liens vers les autres projets Wikimédia. Les articles suivent donc un plan conventionnel : une courte introduction (une définition par exemple) assortie d'une image si elle est disponible, puis les citations (de la personne, rapportées, pour finir avec les citations au sujet de la personne), on termine la page avec des liens inter-projets (grâce au modèle {{m|Autres projets}}). Tout article de Wikiquote doit respecter la [[Wikiquote:Neutralité de point de vue|neutralité de point de vue]]. Bien entendu, une citation exprime souvent un point de vue personnel (d'une personne réelle, d'un personnage de fiction, d'une institution). Mais l'article pris dans son ensemble doit présenter le sujet de manière impartiale, équilibrée et proportionnée selon l'importance des points de vue, comme sur Wikipédia. Ainsi, par exemple, un article ne peut pas contenir que des citations critiques sur le sujet dont il traite. Un article contenant des citations politiques ne peut pas contenir que des citations d'un certain bord politique, ni surreprésenter des courants minoritaires, etc. Le classement des citations et les commentaires éventuels qui les accompagnent, ainsi que tous les autres éléments d'un article, se plient aussi à cette règle. N'oubliez pas d'ajouter des catégories aux pages et d'ajouter la page sur [[d:Wikidata:MainPage|Wikidata]]. === Plan typique d'un article sur une personne === Les articles concernant des personnes se composent souvent de plusieurs parties : * les citations de la personne (issues de ses propos publics, et/ou de ses œuvres dans le cas des artistes), * les citations rapportées, * les citations au sujet de cette personne (y compris des citations élogieuses ou critiques) === Plan typique d'un article sur une œuvre === Un article sur une œuvre (un livre, une bande dessinée, un album de musique, un opéra, un film, une série, un jeu vidéo...) peut se structurer ainsi : * les citations issues de l'œuvre terminée, * les citations concernant la genèse de l'œuvre, * les citations au sujet de l'œuvre : critiques, postérité, citations se référant à l'œuvre et montrant son importance culturelle , citations issues de parodies ou encore de suites à l'œuvre... === Plan typique d'un article sur un thème === Un article sur un thème pourra se structurer de diverses manières selon le type de thème dont il s'agit. Un article sur un sujet aussi ancien et universel que l'[[amour]] ou la [[lune]] sera plus riche et plus complexe à classer qu'un article sur un sujet plus restreint tel que [[Toulouse]] ou sur des réalités relativement récentes telles que le [[cinéma]] ou la [[bande dessinée]]. Voici quelques conseils généraux : * Un classement chronologique est recommandé. Pour les sujets remontant loin dans le temps, un classement par siècles (ou par grandes périodes historiques) peut s'envisager. * Un classement par aires culturelles ou par continents. * Un classement du type "Dans les sciences", "Dans les arts" (avec des sous-sections pour les différentes sciences et les différents arts). Le classement le plus pertinent pourra varier selon le sujet abordé et sera adopté par la discussion. === Ça y est, vous voulez vous lancer ? === Tapez le nom de l'article à créer dans la boîte suivante : <inputbox> type=create preload=Aide:Débuter sur Wikiquote/preload editintro=Aide:Débuter sur Wikiquote/editintro width=25 break=no </inputbox> {{début encart coloré}} {| |- | [[File:OOjs UI icon bookmark-progressive.svg|50px|link=|En résumé]] || '''En résumé :'''<br>Les pages se concentrent sur les citations et n'ont pas une visée encyclopédique. |- | [[File:OOjs UI icon arched-arrow-ltr-progressive.svg|40px|link=|Voir aussi]] || '''Voir aussi :'''<br> * [[Aide:Comment rédiger une page]] * [[Wikiquote:Conventions de style]] * [[Wikiquote:Conventions sur les titres]] * [[Wikiquote:Neutralité de point de vue]] |} {{fin encart}} == L'esprit Wiki == [[Fichier:OOjs UI icon heart-progressive.svg|70px|sans_cadre|droite|link=|L'esprit Wiki]] Wikiquote est un wiki, ceci signifie que les pages peuvent être modifiées par n'importe qui et n'appartiennent à personne. Quand vous publiez quelque chose sur Wikiquote vous ne pouvez interdire quelqu'un de re-modifier. Quand vous arrivez sur Wikiquote, vous pouvez, si vous le souhaitez, venir vous présenter et poser vos questions sur [[Wikiquote:Journal des nouveaux arrivants|l'espace de discussion des nouveaux arrivants]]. La communauté de Wikiquote s'entraide notamment grâce à un espace de discussions privilégié : [[Wikiquote:Le Salon/{{CURRENTMONTHNAME}} {{CURRENTYEAR}}|Le Salon]]. Les contributeurs peuvent aussi communiquer sur les pages de discussion des articles ou des utilisateurs ([[Aide:Discussion]]). {{début encart coloré|rouge}} {{Attention}} La vie en communauté implique de rester courtois et de garder, une attitude constructive. {{fin encart}} Tous les utilisateurs ont les mêmes droits éditoriaux et [[Wikiquote:Prise de décision|prennent des décisions]] ensemble grâce à des consensus.<br> Certains [[Wikiquote:Utilisateurs|utilisateurs]], élus par la communauté, possèdent des outils leur permettant d'appliquer les décisions, ce sont principalement les [[Wikiquote:Administrateur|administrateurs]] et les [[Wikiquote:Bureaucrate|bureaucrates]], mais ces utilisateurs n'ont pas plus de droits que les autres. Tous les contributeurs se conforment à des [[Wikiquote:Règles|règles]] établies par la communauté elle-même, la plus importante, qui pourrait être associée à une {{w|constitution}} est la '''[[Wikiquote:Charte|Charte]]'''. {{début encart coloré}} {| |- | [[File:OOjs UI icon bookmark-progressive.svg|50px|link=|En résumé]] || '''En résumé :'''<br>Tous les contributeurs forment une communauté auto-gouvernée, dans le respect de la '''[[Wikiquote:Charte|Charte]]'''. |- | [[File:OOjs UI icon arched-arrow-ltr-progressive.svg|40px|link=|Voir aussi]] || '''Voir aussi :'''<br> * [[Wikiquote:Le Salon/{{CURRENTMONTHNAME}} {{CURRENTYEAR}}|Le Salon]] * [[Spécial:MaPage|Votre page utilisateur, où vous pouvez vous présenter]] * [[Spécial:MyTalk|Votre page de discussion]] * [[Wikiquote:Charte]] * [[Wikiquote:Requête aux administrateurs]] * [[Wikiquote:Requête aux bureaucrates]] |} {{fin encart}} == C'est parti ! == {{début encart coloré}} {| |- | [[File:OOjs UI icon logo-wikimediaDiscovery-progressive.svg|80px|link=|C'est parti !]] || '''En résumé :'''<br>Vous avez maintenant toutes les clefs pour commencer à contribuer à Wikiquote !<br>N'hésitez pas à de demander de l'aide en cas de problème et n'ayez pas peur de faire des erreurs car elles se réparent ! |- | [[File:OOjs UI icon arched-arrow-ltr-progressive.svg|40px|link=|Voir aussi]] || '''Voir aussi :'''<br> * [[Wikiquote:Le Salon/{{CURRENTMONTHNAME}} {{CURRENTYEAR}}|Le Salon]] * [[Wikiquote:IRC|Communiquer sur IRC]] * [[Wikiquote:Discord|Communiquer sur Discord]] |} {{fin encart}}{{Palette Aide aux contributeurs débutants}} 8lodmqk5gtzgzynhiffltexwwfwbxso 462448 462447 2026-07-04T20:52:21Z L'embellie 74495 /* L'esprit Wiki */ virgule superflue 462448 wikitext text/x-wiki __NOTOC__ {{Page d'aide}} <!--Bienvenue--> {{Boîte ombragée | contenu = <center><span style="font-size:1.5em";>{{Coloré|#FFFFFF|'''Bienvenue sur Wikiquote, le projet libre de recueil de citations !'''}}</span><br/> {{Coloré|#FFFFFF|Sur Wikiquote, tout le monde peut apporter sa pierre à l'édifice et cette page va vous permettre d'apprendre comment faire !}}<br/> {{Coloré|#FFFFFF|Avant tout, il est recommandé de se créer un compte pour contribuer pleinement au projet, c'est gratuit et rapide}}&nbsp;<span class="plainlinks" style=" margin-left:5px; text-align:center;">[{{fullurl:Spécial:CreateAccount}} {{Bouton cliquable|Créer un compte|couleur=white}}]</span></center> | contenu-couleur-fond = #36c }} <!--Sommaire--> <div style="box-shadow: 0 0 .2em #999; border-radius: .2em; margin: .5em .5em 1em .5em; padding: .5em 1em .5em 1em; background:#F8F9FA;"> {| width="100%" | align="center" |[[Image:OOjs UI icon quotes-ltr-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#Les citations]] | align="center" |[[Image:OOjs UI icon articles-ltr-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#Les pages]] | align="center" |[[Image:OOjs UI icon edit-ltr-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#Ajouter une citation]] |- | align="center" |[[#Les citations|'''Les citations''']] | align="center" |[[#Les articles|'''Les articles''']] | align="center" |[[#Ajouter une citation|'''Ajouter une citation''']] |- | align="center" |[[Image:OOjs UI icon articleCheck-ltr-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#Créer une page]] | align="center" |[[Image:OOjs UI icon heart-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#L'esprit Wiki]] | colspan="2" align="center" |[[Image:OOjs UI icon logo-wikimediaDiscovery-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#C'est parti !]] |- | align="center" |[[#Créer un article|'''Créer un article''']] | align="center" |[[#L'esprit Wiki|'''L'esprit Wiki''']] | colspan="2" align="center" |[[#C'est parti !|'''C'est parti !''']] |} </div> == Les citations == [[Fichier:OOjs UI icon quotes-ltr-progressive.svg|70px|sans_cadre|droite|link=|Les citations]] Wikiquote a pour but de recueillir des citations, mais pour maintenir un site de qualité nous avons mis en place des règles sur leurs admissibilités : * Les citations doivent rester des '''extraits''' afin de respecter le droit d'auteur, les citations les plus admissibles sont comprises entre une et deux courtes lignes. * Nous recueillons les propos issus d'un livre, discours, article de presse, film, série, émission, chanson ou jeu vidéo. * Nous ne recueillons '''pas''' des banalités. * Nous collectons des mots qui se suffisent à eux-mêmes et qui sont compréhensibles, de préférence, en dehors de leur contexte historique. Les sujets et auteurs admissibles sont : * Par défaut, ceux qui ont un article [[Wikipédia]] dans sa version francophone. * Ceux ayant une portée médiatique suffisante, à l'appréciation de la communauté. {{début encart coloré|rouge}} {{Attention}} Les citations ne doivent pas être trop récentes pour pouvoir avoir une place sur Wikiquote. {{fin encart}} {{début encart coloré}} {| |- | [[File:OOjs UI icon bookmark-progressive.svg|50px|link=|En résumé]] || '''En résumé :'''<br>Une citation est admissible si l'auteur de celle-ci a un article Wikipédia. Elle doit être courte et assez ancienne. |- | [[File:OOjs UI icon arched-arrow-ltr-progressive.svg|40px|link=|Voir aussi]] || '''Voir aussi :'''<br> * [[Wikiquote:Critères d'admissibilité des citations]] |} {{fin encart}} == Les articles == [[Fichier:OOjs UI icon articles-ltr-progressive.svg|70px|sans_cadre|droite|link=|Les pages]] * Les articles de Wikiquote sont des listes de citations. Ils traitent soit d'une personne (ou d'une personne morale : institution, association ou entreprise), soit d'une œuvre, soit d'un sujet. * Les articles doivent respecter le principe de la [[Wikiquote:Neutralité de point de vue|neutralité de point de vue]]. * Une citation peut se retrouver sur plusieurs pages, par exemple [[Jules Verne]] a écrit « L’amitié ne saurait exister entre deux êtres parfaitement identiques. », citation qui se trouve sur la page de son auteur et sur la page [[Amitié]]. Une même citation ne doit pas être copiée sur plus de quatre articles. * Les articles sont classés dans des catégories qui nous permettent de trouver tous les articles traitant un même thème (comme l'[[:Catégorie:Histoire|histoire]]) ou à propos des personnes exerçant un métier donné (comme [[:Catégorie:Juriste|juriste]]). * Les articles renvoient aussi dans la mesure du possible vers les autres projets {{w|Wikimédia}} comme [[w:Wikipédia:Accueil_principal|Wikipédia]], le [[wikt:Wiktionnaire:Page_d’accueil|Wiktionnaire]] ou [[s:Wikisource:Accueil|Wikisource]]. {{début encart coloré}} {| |- | [[File:OOjs UI icon bookmark-progressive.svg|50px|link=|En résumé]] || '''En résumé :'''<br>Les pages affichent les citations tout en les classant par thèmes, auteurs, ... |- | [[File:OOjs UI icon arched-arrow-ltr-progressive.svg|40px|link=|Voir aussi]] || '''Voir aussi :'''<br> * [[Wikiquote:Critères d'admissibilité des articles]] * [[:Catégorie:Citations:Racine]] |} {{fin encart}} == Ajouter une citation == [[Fichier:OOjs UI icon edit-ltr-progressive.svg|70px|sans_cadre|droite|link=|Ajouter une citation]] ''Vous avez lu un passage intéressant dans un roman ? une réplique du film que vous venez de voir vous a laissé sans voix ? c'est le moment d'ajouter une citation à Wikiquote !'' Vous pouvez ajouter une citation à un article dès que celui-ci respecte les [[#Les citations|critères d'admissibilités]]. {{début encart coloré|rouge}} {{Attention}} Vous ne devez pas extraire une citation d'un recueil tiers, qu'il soit papier ou numérique. Le non-respect de cette règle est une atteinte au droit d'auteur et '''a causé la [[meta:Communications committee/Subcommittees/Press/2006/03/28 fr.Wikiquote brief/fr|fermeture de Wikiquote en 2006]]'''. {{fin encart}} Quand vous ajoutez une citation, vous devez trouver dans quelle section l'intégrer. Voyez dans la section suivante la structure habituelle des articles de Wikiquote. Il est aussi d'usage de trier les citations par ordre chronologique. Une fois la place trouvée, insérez la citation dans le [[Aide:Modèle|modèle]] <code><nowiki>{{citation}}</nowiki></code>, juste en dessous, vous devez insérer un modèle de référence ({{m|réf film}}, {{m|réf livre}}, ...). Pour plus d'informations sur le bon modèle à utiliser selon la source de votre citation voyez : [[Wikiquote:Citez vos sources]]. Vous pouvez utiliser la touche [[Fichier:OOjs UI icon puzzle-ltr.svg|30px]] dans la barre d'édition pour être assisté dans l'ajout des modèles. {{début encart coloré|rouge}} {{Attention}} Dans les œuvres traduites, pensez à ajouter les traducteurs, ceci est obligatoire. {{fin encart}} {{début encart coloré}} {| |- | [[File:OOjs UI icon bookmark-progressive.svg|50px|link=|En résumé]] || '''En résumé :'''<br>Une fois une citation admissible vous pouvez l'ajouter dans une page grâce à deux modèles : un de citation et un de référence.<br>N'ajoutez '''jamais''' de citations extraites d'une base de données ou d’un recueil. |- | [[File:OOjs UI icon arched-arrow-ltr-progressive.svg|40px|link=|Voir aussi]] || '''Voir aussi :'''<br> * [[Wikiquote:Conventions de style#Comment ajouter une citation ?]] |} {{fin encart}} == Créer un article == [[Fichier:OOjs UI icon articleCheck-ltr-progressive.svg|70px|sans_cadre|droite|link=|Créer une page]] ''Vous voulez [[#Ajouter une citation|ajouter une citation]] mais aucun article ne convient à celle-ci ? Vous pouvez créer un article.'' Avant de créer un article, assurez-vous que : # Il n'existe pas déjà (essayez plusieurs variantes du titre). # Le sujet sur lequel vous souhaitez créer un article est admissible sur Wikiquote : voyez les [[Wikiquote:Critères d'admissibilité des articles]]. Les pages de Wikiquote mettent surtout en avant les citations. Nous ne nous concentrons pas sur une longue introduction présentant en détail le sujet. En cas de besoin, l'introduction et le pied de l'article contiennent des liens vers les autres projets Wikimédia. Les articles suivent donc un plan conventionnel : une courte introduction (une définition par exemple) assortie d'une image si elle est disponible, puis les citations (de la personne, rapportées, pour finir avec les citations au sujet de la personne), on termine la page avec des liens inter-projets (grâce au modèle {{m|Autres projets}}). Tout article de Wikiquote doit respecter la [[Wikiquote:Neutralité de point de vue|neutralité de point de vue]]. Bien entendu, une citation exprime souvent un point de vue personnel (d'une personne réelle, d'un personnage de fiction, d'une institution). Mais l'article pris dans son ensemble doit présenter le sujet de manière impartiale, équilibrée et proportionnée selon l'importance des points de vue, comme sur Wikipédia. Ainsi, par exemple, un article ne peut pas contenir que des citations critiques sur le sujet dont il traite. Un article contenant des citations politiques ne peut pas contenir que des citations d'un certain bord politique, ni surreprésenter des courants minoritaires, etc. Le classement des citations et les commentaires éventuels qui les accompagnent, ainsi que tous les autres éléments d'un article, se plient aussi à cette règle. N'oubliez pas d'ajouter des catégories aux pages et d'ajouter la page sur [[d:Wikidata:MainPage|Wikidata]]. === Plan typique d'un article sur une personne === Les articles concernant des personnes se composent souvent de plusieurs parties : * les citations de la personne (issues de ses propos publics, et/ou de ses œuvres dans le cas des artistes), * les citations rapportées, * les citations au sujet de cette personne (y compris des citations élogieuses ou critiques) === Plan typique d'un article sur une œuvre === Un article sur une œuvre (un livre, une bande dessinée, un album de musique, un opéra, un film, une série, un jeu vidéo...) peut se structurer ainsi : * les citations issues de l'œuvre terminée, * les citations concernant la genèse de l'œuvre, * les citations au sujet de l'œuvre : critiques, postérité, citations se référant à l'œuvre et montrant son importance culturelle , citations issues de parodies ou encore de suites à l'œuvre... === Plan typique d'un article sur un thème === Un article sur un thème pourra se structurer de diverses manières selon le type de thème dont il s'agit. Un article sur un sujet aussi ancien et universel que l'[[amour]] ou la [[lune]] sera plus riche et plus complexe à classer qu'un article sur un sujet plus restreint tel que [[Toulouse]] ou sur des réalités relativement récentes telles que le [[cinéma]] ou la [[bande dessinée]]. Voici quelques conseils généraux : * Un classement chronologique est recommandé. Pour les sujets remontant loin dans le temps, un classement par siècles (ou par grandes périodes historiques) peut s'envisager. * Un classement par aires culturelles ou par continents. * Un classement du type "Dans les sciences", "Dans les arts" (avec des sous-sections pour les différentes sciences et les différents arts). Le classement le plus pertinent pourra varier selon le sujet abordé et sera adopté par la discussion. === Ça y est, vous voulez vous lancer ? === Tapez le nom de l'article à créer dans la boîte suivante : <inputbox> type=create preload=Aide:Débuter sur Wikiquote/preload editintro=Aide:Débuter sur Wikiquote/editintro width=25 break=no </inputbox> {{début encart coloré}} {| |- | [[File:OOjs UI icon bookmark-progressive.svg|50px|link=|En résumé]] || '''En résumé :'''<br>Les pages se concentrent sur les citations et n'ont pas une visée encyclopédique. |- | [[File:OOjs UI icon arched-arrow-ltr-progressive.svg|40px|link=|Voir aussi]] || '''Voir aussi :'''<br> * [[Aide:Comment rédiger une page]] * [[Wikiquote:Conventions de style]] * [[Wikiquote:Conventions sur les titres]] * [[Wikiquote:Neutralité de point de vue]] |} {{fin encart}} == L'esprit Wiki == [[Fichier:OOjs UI icon heart-progressive.svg|70px|sans_cadre|droite|link=|L'esprit Wiki]] Wikiquote est un wiki, ceci signifie que les pages peuvent être modifiées par n'importe qui et n'appartiennent à personne. Quand vous publiez quelque chose sur Wikiquote vous ne pouvez interdire quelqu'un de re-modifier. Quand vous arrivez sur Wikiquote, vous pouvez, si vous le souhaitez, venir vous présenter et poser vos questions sur [[Wikiquote:Journal des nouveaux arrivants|l'espace de discussion des nouveaux arrivants]]. La communauté de Wikiquote s'entraide notamment grâce à un espace de discussions privilégié : [[Wikiquote:Le Salon/{{CURRENTMONTHNAME}} {{CURRENTYEAR}}|Le Salon]]. Les contributeurs peuvent aussi communiquer sur les pages de discussion des articles ou des utilisateurs ([[Aide:Discussion]]). {{début encart coloré|rouge}} {{Attention}} La vie en communauté implique de rester courtois et de garder une attitude constructive. {{fin encart}} Tous les utilisateurs ont les mêmes droits éditoriaux et [[Wikiquote:Prise de décision|prennent des décisions]] ensemble grâce à des consensus.<br> Certains [[Wikiquote:Utilisateurs|utilisateurs]], élus par la communauté, possèdent des outils leur permettant d'appliquer les décisions, ce sont principalement les [[Wikiquote:Administrateur|administrateurs]] et les [[Wikiquote:Bureaucrate|bureaucrates]], mais ces utilisateurs n'ont pas plus de droits que les autres. Tous les contributeurs se conforment à des [[Wikiquote:Règles|règles]] établies par la communauté elle-même, la plus importante, qui pourrait être associée à une {{w|constitution}} est la '''[[Wikiquote:Charte|Charte]]'''. {{début encart coloré}} {| |- | [[File:OOjs UI icon bookmark-progressive.svg|50px|link=|En résumé]] || '''En résumé :'''<br>Tous les contributeurs forment une communauté auto-gouvernée, dans le respect de la '''[[Wikiquote:Charte|Charte]]'''. |- | [[File:OOjs UI icon arched-arrow-ltr-progressive.svg|40px|link=|Voir aussi]] || '''Voir aussi :'''<br> * [[Wikiquote:Le Salon/{{CURRENTMONTHNAME}} {{CURRENTYEAR}}|Le Salon]] * [[Spécial:MaPage|Votre page utilisateur, où vous pouvez vous présenter]] * [[Spécial:MyTalk|Votre page de discussion]] * [[Wikiquote:Charte]] * [[Wikiquote:Requête aux administrateurs]] * [[Wikiquote:Requête aux bureaucrates]] |} {{fin encart}} == C'est parti ! == {{début encart coloré}} {| |- | [[File:OOjs UI icon logo-wikimediaDiscovery-progressive.svg|80px|link=|C'est parti !]] || '''En résumé :'''<br>Vous avez maintenant toutes les clefs pour commencer à contribuer à Wikiquote !<br>N'hésitez pas à de demander de l'aide en cas de problème et n'ayez pas peur de faire des erreurs car elles se réparent ! |- | [[File:OOjs UI icon arched-arrow-ltr-progressive.svg|40px|link=|Voir aussi]] || '''Voir aussi :'''<br> * [[Wikiquote:Le Salon/{{CURRENTMONTHNAME}} {{CURRENTYEAR}}|Le Salon]] * [[Wikiquote:IRC|Communiquer sur IRC]] * [[Wikiquote:Discord|Communiquer sur Discord]] |} {{fin encart}}{{Palette Aide aux contributeurs débutants}} o02ocj4l1fvbm4dzlgbxuj21cinc823 462449 462448 2026-07-04T20:55:05Z L'embellie 74495 /* C'est parti ! */ coquille 462449 wikitext text/x-wiki __NOTOC__ {{Page d'aide}} <!--Bienvenue--> {{Boîte ombragée | contenu = <center><span style="font-size:1.5em";>{{Coloré|#FFFFFF|'''Bienvenue sur Wikiquote, le projet libre de recueil de citations !'''}}</span><br/> {{Coloré|#FFFFFF|Sur Wikiquote, tout le monde peut apporter sa pierre à l'édifice et cette page va vous permettre d'apprendre comment faire !}}<br/> {{Coloré|#FFFFFF|Avant tout, il est recommandé de se créer un compte pour contribuer pleinement au projet, c'est gratuit et rapide}}&nbsp;<span class="plainlinks" style=" margin-left:5px; text-align:center;">[{{fullurl:Spécial:CreateAccount}} {{Bouton cliquable|Créer un compte|couleur=white}}]</span></center> | contenu-couleur-fond = #36c }} <!--Sommaire--> <div style="box-shadow: 0 0 .2em #999; border-radius: .2em; margin: .5em .5em 1em .5em; padding: .5em 1em .5em 1em; background:#F8F9FA;"> {| width="100%" | align="center" |[[Image:OOjs UI icon quotes-ltr-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#Les citations]] | align="center" |[[Image:OOjs UI icon articles-ltr-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#Les pages]] | align="center" |[[Image:OOjs UI icon edit-ltr-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#Ajouter une citation]] |- | align="center" |[[#Les citations|'''Les citations''']] | align="center" |[[#Les articles|'''Les articles''']] | align="center" |[[#Ajouter une citation|'''Ajouter une citation''']] |- | align="center" |[[Image:OOjs UI icon articleCheck-ltr-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#Créer une page]] | align="center" |[[Image:OOjs UI icon heart-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#L'esprit Wiki]] | colspan="2" align="center" |[[Image:OOjs UI icon logo-wikimediaDiscovery-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#C'est parti !]] |- | align="center" |[[#Créer un article|'''Créer un article''']] | align="center" |[[#L'esprit Wiki|'''L'esprit Wiki''']] | colspan="2" align="center" |[[#C'est parti !|'''C'est parti !''']] |} </div> == Les citations == [[Fichier:OOjs UI icon quotes-ltr-progressive.svg|70px|sans_cadre|droite|link=|Les citations]] Wikiquote a pour but de recueillir des citations, mais pour maintenir un site de qualité nous avons mis en place des règles sur leurs admissibilités : * Les citations doivent rester des '''extraits''' afin de respecter le droit d'auteur, les citations les plus admissibles sont comprises entre une et deux courtes lignes. * Nous recueillons les propos issus d'un livre, discours, article de presse, film, série, émission, chanson ou jeu vidéo. * Nous ne recueillons '''pas''' des banalités. * Nous collectons des mots qui se suffisent à eux-mêmes et qui sont compréhensibles, de préférence, en dehors de leur contexte historique. Les sujets et auteurs admissibles sont : * Par défaut, ceux qui ont un article [[Wikipédia]] dans sa version francophone. * Ceux ayant une portée médiatique suffisante, à l'appréciation de la communauté. {{début encart coloré|rouge}} {{Attention}} Les citations ne doivent pas être trop récentes pour pouvoir avoir une place sur Wikiquote. {{fin encart}} {{début encart coloré}} {| |- | [[File:OOjs UI icon bookmark-progressive.svg|50px|link=|En résumé]] || '''En résumé :'''<br>Une citation est admissible si l'auteur de celle-ci a un article Wikipédia. Elle doit être courte et assez ancienne. |- | [[File:OOjs UI icon arched-arrow-ltr-progressive.svg|40px|link=|Voir aussi]] || '''Voir aussi :'''<br> * [[Wikiquote:Critères d'admissibilité des citations]] |} {{fin encart}} == Les articles == [[Fichier:OOjs UI icon articles-ltr-progressive.svg|70px|sans_cadre|droite|link=|Les pages]] * Les articles de Wikiquote sont des listes de citations. Ils traitent soit d'une personne (ou d'une personne morale : institution, association ou entreprise), soit d'une œuvre, soit d'un sujet. * Les articles doivent respecter le principe de la [[Wikiquote:Neutralité de point de vue|neutralité de point de vue]]. * Une citation peut se retrouver sur plusieurs pages, par exemple [[Jules Verne]] a écrit « L’amitié ne saurait exister entre deux êtres parfaitement identiques. », citation qui se trouve sur la page de son auteur et sur la page [[Amitié]]. Une même citation ne doit pas être copiée sur plus de quatre articles. * Les articles sont classés dans des catégories qui nous permettent de trouver tous les articles traitant un même thème (comme l'[[:Catégorie:Histoire|histoire]]) ou à propos des personnes exerçant un métier donné (comme [[:Catégorie:Juriste|juriste]]). * Les articles renvoient aussi dans la mesure du possible vers les autres projets {{w|Wikimédia}} comme [[w:Wikipédia:Accueil_principal|Wikipédia]], le [[wikt:Wiktionnaire:Page_d’accueil|Wiktionnaire]] ou [[s:Wikisource:Accueil|Wikisource]]. {{début encart coloré}} {| |- | [[File:OOjs UI icon bookmark-progressive.svg|50px|link=|En résumé]] || '''En résumé :'''<br>Les pages affichent les citations tout en les classant par thèmes, auteurs, ... |- | [[File:OOjs UI icon arched-arrow-ltr-progressive.svg|40px|link=|Voir aussi]] || '''Voir aussi :'''<br> * [[Wikiquote:Critères d'admissibilité des articles]] * [[:Catégorie:Citations:Racine]] |} {{fin encart}} == Ajouter une citation == [[Fichier:OOjs UI icon edit-ltr-progressive.svg|70px|sans_cadre|droite|link=|Ajouter une citation]] ''Vous avez lu un passage intéressant dans un roman ? une réplique du film que vous venez de voir vous a laissé sans voix ? c'est le moment d'ajouter une citation à Wikiquote !'' Vous pouvez ajouter une citation à un article dès que celui-ci respecte les [[#Les citations|critères d'admissibilités]]. {{début encart coloré|rouge}} {{Attention}} Vous ne devez pas extraire une citation d'un recueil tiers, qu'il soit papier ou numérique. Le non-respect de cette règle est une atteinte au droit d'auteur et '''a causé la [[meta:Communications committee/Subcommittees/Press/2006/03/28 fr.Wikiquote brief/fr|fermeture de Wikiquote en 2006]]'''. {{fin encart}} Quand vous ajoutez une citation, vous devez trouver dans quelle section l'intégrer. Voyez dans la section suivante la structure habituelle des articles de Wikiquote. Il est aussi d'usage de trier les citations par ordre chronologique. Une fois la place trouvée, insérez la citation dans le [[Aide:Modèle|modèle]] <code><nowiki>{{citation}}</nowiki></code>, juste en dessous, vous devez insérer un modèle de référence ({{m|réf film}}, {{m|réf livre}}, ...). Pour plus d'informations sur le bon modèle à utiliser selon la source de votre citation voyez : [[Wikiquote:Citez vos sources]]. Vous pouvez utiliser la touche [[Fichier:OOjs UI icon puzzle-ltr.svg|30px]] dans la barre d'édition pour être assisté dans l'ajout des modèles. {{début encart coloré|rouge}} {{Attention}} Dans les œuvres traduites, pensez à ajouter les traducteurs, ceci est obligatoire. {{fin encart}} {{début encart coloré}} {| |- | [[File:OOjs UI icon bookmark-progressive.svg|50px|link=|En résumé]] || '''En résumé :'''<br>Une fois une citation admissible vous pouvez l'ajouter dans une page grâce à deux modèles : un de citation et un de référence.<br>N'ajoutez '''jamais''' de citations extraites d'une base de données ou d’un recueil. |- | [[File:OOjs UI icon arched-arrow-ltr-progressive.svg|40px|link=|Voir aussi]] || '''Voir aussi :'''<br> * [[Wikiquote:Conventions de style#Comment ajouter une citation ?]] |} {{fin encart}} == Créer un article == [[Fichier:OOjs UI icon articleCheck-ltr-progressive.svg|70px|sans_cadre|droite|link=|Créer une page]] ''Vous voulez [[#Ajouter une citation|ajouter une citation]] mais aucun article ne convient à celle-ci ? Vous pouvez créer un article.'' Avant de créer un article, assurez-vous que : # Il n'existe pas déjà (essayez plusieurs variantes du titre). # Le sujet sur lequel vous souhaitez créer un article est admissible sur Wikiquote : voyez les [[Wikiquote:Critères d'admissibilité des articles]]. Les pages de Wikiquote mettent surtout en avant les citations. Nous ne nous concentrons pas sur une longue introduction présentant en détail le sujet. En cas de besoin, l'introduction et le pied de l'article contiennent des liens vers les autres projets Wikimédia. Les articles suivent donc un plan conventionnel : une courte introduction (une définition par exemple) assortie d'une image si elle est disponible, puis les citations (de la personne, rapportées, pour finir avec les citations au sujet de la personne), on termine la page avec des liens inter-projets (grâce au modèle {{m|Autres projets}}). Tout article de Wikiquote doit respecter la [[Wikiquote:Neutralité de point de vue|neutralité de point de vue]]. Bien entendu, une citation exprime souvent un point de vue personnel (d'une personne réelle, d'un personnage de fiction, d'une institution). Mais l'article pris dans son ensemble doit présenter le sujet de manière impartiale, équilibrée et proportionnée selon l'importance des points de vue, comme sur Wikipédia. Ainsi, par exemple, un article ne peut pas contenir que des citations critiques sur le sujet dont il traite. Un article contenant des citations politiques ne peut pas contenir que des citations d'un certain bord politique, ni surreprésenter des courants minoritaires, etc. Le classement des citations et les commentaires éventuels qui les accompagnent, ainsi que tous les autres éléments d'un article, se plient aussi à cette règle. N'oubliez pas d'ajouter des catégories aux pages et d'ajouter la page sur [[d:Wikidata:MainPage|Wikidata]]. === Plan typique d'un article sur une personne === Les articles concernant des personnes se composent souvent de plusieurs parties : * les citations de la personne (issues de ses propos publics, et/ou de ses œuvres dans le cas des artistes), * les citations rapportées, * les citations au sujet de cette personne (y compris des citations élogieuses ou critiques) === Plan typique d'un article sur une œuvre === Un article sur une œuvre (un livre, une bande dessinée, un album de musique, un opéra, un film, une série, un jeu vidéo...) peut se structurer ainsi : * les citations issues de l'œuvre terminée, * les citations concernant la genèse de l'œuvre, * les citations au sujet de l'œuvre : critiques, postérité, citations se référant à l'œuvre et montrant son importance culturelle , citations issues de parodies ou encore de suites à l'œuvre... === Plan typique d'un article sur un thème === Un article sur un thème pourra se structurer de diverses manières selon le type de thème dont il s'agit. Un article sur un sujet aussi ancien et universel que l'[[amour]] ou la [[lune]] sera plus riche et plus complexe à classer qu'un article sur un sujet plus restreint tel que [[Toulouse]] ou sur des réalités relativement récentes telles que le [[cinéma]] ou la [[bande dessinée]]. Voici quelques conseils généraux : * Un classement chronologique est recommandé. Pour les sujets remontant loin dans le temps, un classement par siècles (ou par grandes périodes historiques) peut s'envisager. * Un classement par aires culturelles ou par continents. * Un classement du type "Dans les sciences", "Dans les arts" (avec des sous-sections pour les différentes sciences et les différents arts). Le classement le plus pertinent pourra varier selon le sujet abordé et sera adopté par la discussion. === Ça y est, vous voulez vous lancer ? === Tapez le nom de l'article à créer dans la boîte suivante : <inputbox> type=create preload=Aide:Débuter sur Wikiquote/preload editintro=Aide:Débuter sur Wikiquote/editintro width=25 break=no </inputbox> {{début encart coloré}} {| |- | [[File:OOjs UI icon bookmark-progressive.svg|50px|link=|En résumé]] || '''En résumé :'''<br>Les pages se concentrent sur les citations et n'ont pas une visée encyclopédique. |- | [[File:OOjs UI icon arched-arrow-ltr-progressive.svg|40px|link=|Voir aussi]] || '''Voir aussi :'''<br> * [[Aide:Comment rédiger une page]] * [[Wikiquote:Conventions de style]] * [[Wikiquote:Conventions sur les titres]] * [[Wikiquote:Neutralité de point de vue]] |} {{fin encart}} == L'esprit Wiki == [[Fichier:OOjs UI icon heart-progressive.svg|70px|sans_cadre|droite|link=|L'esprit Wiki]] Wikiquote est un wiki, ceci signifie que les pages peuvent être modifiées par n'importe qui et n'appartiennent à personne. Quand vous publiez quelque chose sur Wikiquote vous ne pouvez interdire quelqu'un de re-modifier. Quand vous arrivez sur Wikiquote, vous pouvez, si vous le souhaitez, venir vous présenter et poser vos questions sur [[Wikiquote:Journal des nouveaux arrivants|l'espace de discussion des nouveaux arrivants]]. La communauté de Wikiquote s'entraide notamment grâce à un espace de discussions privilégié : [[Wikiquote:Le Salon/{{CURRENTMONTHNAME}} {{CURRENTYEAR}}|Le Salon]]. Les contributeurs peuvent aussi communiquer sur les pages de discussion des articles ou des utilisateurs ([[Aide:Discussion]]). {{début encart coloré|rouge}} {{Attention}} La vie en communauté implique de rester courtois et de garder une attitude constructive. {{fin encart}} Tous les utilisateurs ont les mêmes droits éditoriaux et [[Wikiquote:Prise de décision|prennent des décisions]] ensemble grâce à des consensus.<br> Certains [[Wikiquote:Utilisateurs|utilisateurs]], élus par la communauté, possèdent des outils leur permettant d'appliquer les décisions, ce sont principalement les [[Wikiquote:Administrateur|administrateurs]] et les [[Wikiquote:Bureaucrate|bureaucrates]], mais ces utilisateurs n'ont pas plus de droits que les autres. Tous les contributeurs se conforment à des [[Wikiquote:Règles|règles]] établies par la communauté elle-même, la plus importante, qui pourrait être associée à une {{w|constitution}} est la '''[[Wikiquote:Charte|Charte]]'''. {{début encart coloré}} {| |- | [[File:OOjs UI icon bookmark-progressive.svg|50px|link=|En résumé]] || '''En résumé :'''<br>Tous les contributeurs forment une communauté auto-gouvernée, dans le respect de la '''[[Wikiquote:Charte|Charte]]'''. |- | [[File:OOjs UI icon arched-arrow-ltr-progressive.svg|40px|link=|Voir aussi]] || '''Voir aussi :'''<br> * [[Wikiquote:Le Salon/{{CURRENTMONTHNAME}} {{CURRENTYEAR}}|Le Salon]] * [[Spécial:MaPage|Votre page utilisateur, où vous pouvez vous présenter]] * [[Spécial:MyTalk|Votre page de discussion]] * [[Wikiquote:Charte]] * [[Wikiquote:Requête aux administrateurs]] * [[Wikiquote:Requête aux bureaucrates]] |} {{fin encart}} == C'est parti ! == {{début encart coloré}} {| |- | [[File:OOjs UI icon logo-wikimediaDiscovery-progressive.svg|80px|link=|C'est parti !]] || '''En résumé :'''<br>Vous avez maintenant toutes les clefs pour commencer à contribuer à Wikiquote !<br>N'hésitez pas à demander de l'aide en cas de problème et n'ayez pas peur de faire des erreurs car elles se réparent ! |- | [[File:OOjs UI icon arched-arrow-ltr-progressive.svg|40px|link=|Voir aussi]] || '''Voir aussi :'''<br> * [[Wikiquote:Le Salon/{{CURRENTMONTHNAME}} {{CURRENTYEAR}}|Le Salon]] * [[Wikiquote:IRC|Communiquer sur IRC]] * [[Wikiquote:Discord|Communiquer sur Discord]] |} {{fin encart}}{{Palette Aide aux contributeurs débutants}} a2miothopsymec1xmmtf6s1iljggufj 462450 462449 2026-07-04T20:57:53Z L'embellie 74495 /* Créer un article */ mef 462450 wikitext text/x-wiki __NOTOC__ {{Page d'aide}} <!--Bienvenue--> {{Boîte ombragée | contenu = <center><span style="font-size:1.5em";>{{Coloré|#FFFFFF|'''Bienvenue sur Wikiquote, le projet libre de recueil de citations !'''}}</span><br/> {{Coloré|#FFFFFF|Sur Wikiquote, tout le monde peut apporter sa pierre à l'édifice et cette page va vous permettre d'apprendre comment faire !}}<br/> {{Coloré|#FFFFFF|Avant tout, il est recommandé de se créer un compte pour contribuer pleinement au projet, c'est gratuit et rapide}}&nbsp;<span class="plainlinks" style=" margin-left:5px; text-align:center;">[{{fullurl:Spécial:CreateAccount}} {{Bouton cliquable|Créer un compte|couleur=white}}]</span></center> | contenu-couleur-fond = #36c }} <!--Sommaire--> <div style="box-shadow: 0 0 .2em #999; border-radius: .2em; margin: .5em .5em 1em .5em; padding: .5em 1em .5em 1em; background:#F8F9FA;"> {| width="100%" | align="center" |[[Image:OOjs UI icon quotes-ltr-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#Les citations]] | align="center" |[[Image:OOjs UI icon articles-ltr-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#Les pages]] | align="center" |[[Image:OOjs UI icon edit-ltr-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#Ajouter une citation]] |- | align="center" |[[#Les citations|'''Les citations''']] | align="center" |[[#Les articles|'''Les articles''']] | align="center" |[[#Ajouter une citation|'''Ajouter une citation''']] |- | align="center" |[[Image:OOjs UI icon articleCheck-ltr-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#Créer une page]] | align="center" |[[Image:OOjs UI icon heart-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#L'esprit Wiki]] | colspan="2" align="center" |[[Image:OOjs UI icon logo-wikimediaDiscovery-progressive.svg|60px|link=Aide:Débuter sur Wikiquote#C'est parti !]] |- | align="center" |[[#Créer un article|'''Créer un article''']] | align="center" |[[#L'esprit Wiki|'''L'esprit Wiki''']] | colspan="2" align="center" |[[#C'est parti !|'''C'est parti !''']] |} </div> == Les citations == [[Fichier:OOjs UI icon quotes-ltr-progressive.svg|70px|sans_cadre|droite|link=|Les citations]] Wikiquote a pour but de recueillir des citations, mais pour maintenir un site de qualité nous avons mis en place des règles sur leurs admissibilités : * Les citations doivent rester des '''extraits''' afin de respecter le droit d'auteur, les citations les plus admissibles sont comprises entre une et deux courtes lignes. * Nous recueillons les propos issus d'un livre, discours, article de presse, film, série, émission, chanson ou jeu vidéo. * Nous ne recueillons '''pas''' des banalités. * Nous collectons des mots qui se suffisent à eux-mêmes et qui sont compréhensibles, de préférence, en dehors de leur contexte historique. Les sujets et auteurs admissibles sont : * Par défaut, ceux qui ont un article [[Wikipédia]] dans sa version francophone. * Ceux ayant une portée médiatique suffisante, à l'appréciation de la communauté. {{début encart coloré|rouge}} {{Attention}} Les citations ne doivent pas être trop récentes pour pouvoir avoir une place sur Wikiquote. {{fin encart}} {{début encart coloré}} {| |- | [[File:OOjs UI icon bookmark-progressive.svg|50px|link=|En résumé]] || '''En résumé :'''<br>Une citation est admissible si l'auteur de celle-ci a un article Wikipédia. Elle doit être courte et assez ancienne. |- | [[File:OOjs UI icon arched-arrow-ltr-progressive.svg|40px|link=|Voir aussi]] || '''Voir aussi :'''<br> * [[Wikiquote:Critères d'admissibilité des citations]] |} {{fin encart}} == Les articles == [[Fichier:OOjs UI icon articles-ltr-progressive.svg|70px|sans_cadre|droite|link=|Les pages]] * Les articles de Wikiquote sont des listes de citations. Ils traitent soit d'une personne (ou d'une personne morale : institution, association ou entreprise), soit d'une œuvre, soit d'un sujet. * Les articles doivent respecter le principe de la [[Wikiquote:Neutralité de point de vue|neutralité de point de vue]]. * Une citation peut se retrouver sur plusieurs pages, par exemple [[Jules Verne]] a écrit « L’amitié ne saurait exister entre deux êtres parfaitement identiques. », citation qui se trouve sur la page de son auteur et sur la page [[Amitié]]. Une même citation ne doit pas être copiée sur plus de quatre articles. * Les articles sont classés dans des catégories qui nous permettent de trouver tous les articles traitant un même thème (comme l'[[:Catégorie:Histoire|histoire]]) ou à propos des personnes exerçant un métier donné (comme [[:Catégorie:Juriste|juriste]]). * Les articles renvoient aussi dans la mesure du possible vers les autres projets {{w|Wikimédia}} comme [[w:Wikipédia:Accueil_principal|Wikipédia]], le [[wikt:Wiktionnaire:Page_d’accueil|Wiktionnaire]] ou [[s:Wikisource:Accueil|Wikisource]]. {{début encart coloré}} {| |- | [[File:OOjs UI icon bookmark-progressive.svg|50px|link=|En résumé]] || '''En résumé :'''<br>Les pages affichent les citations tout en les classant par thèmes, auteurs, ... |- | [[File:OOjs UI icon arched-arrow-ltr-progressive.svg|40px|link=|Voir aussi]] || '''Voir aussi :'''<br> * [[Wikiquote:Critères d'admissibilité des articles]] * [[:Catégorie:Citations:Racine]] |} {{fin encart}} == Ajouter une citation == [[Fichier:OOjs UI icon edit-ltr-progressive.svg|70px|sans_cadre|droite|link=|Ajouter une citation]] ''Vous avez lu un passage intéressant dans un roman ? une réplique du film que vous venez de voir vous a laissé sans voix ? c'est le moment d'ajouter une citation à Wikiquote !'' Vous pouvez ajouter une citation à un article dès que celui-ci respecte les [[#Les citations|critères d'admissibilités]]. {{début encart coloré|rouge}} {{Attention}} Vous ne devez pas extraire une citation d'un recueil tiers, qu'il soit papier ou numérique. Le non-respect de cette règle est une atteinte au droit d'auteur et '''a causé la [[meta:Communications committee/Subcommittees/Press/2006/03/28 fr.Wikiquote brief/fr|fermeture de Wikiquote en 2006]]'''. {{fin encart}} Quand vous ajoutez une citation, vous devez trouver dans quelle section l'intégrer. Voyez dans la section suivante la structure habituelle des articles de Wikiquote. Il est aussi d'usage de trier les citations par ordre chronologique. Une fois la place trouvée, insérez la citation dans le [[Aide:Modèle|modèle]] <code><nowiki>{{citation}}</nowiki></code>, juste en dessous, vous devez insérer un modèle de référence ({{m|réf film}}, {{m|réf livre}}, ...). Pour plus d'informations sur le bon modèle à utiliser selon la source de votre citation voyez : [[Wikiquote:Citez vos sources]]. 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Tout article de Wikiquote doit respecter la [[Wikiquote:Neutralité de point de vue|neutralité de point de vue]]. Bien entendu, une citation exprime souvent un point de vue personnel (d'une personne réelle, d'un personnage de fiction, d'une institution). Mais l'article pris dans son ensemble doit présenter le sujet de manière impartiale, équilibrée et proportionnée selon l'importance des points de vue, comme sur Wikipédia. Ainsi, par exemple, un article ne peut pas contenir que des citations critiques sur le sujet dont il traite. Un article contenant des citations politiques ne peut pas contenir que des citations d'un certain bord politique, ni surreprésenter des courants minoritaires, etc. Le classement des citations et les commentaires éventuels qui les accompagnent, ainsi que tous les autres éléments d'un article, se plient aussi à cette règle. 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Un article sur un sujet aussi ancien et universel que l'[[amour]] ou la [[lune]] sera plus riche et plus complexe à classer qu'un article sur un sujet plus restreint tel que [[Toulouse]] ou sur des réalités relativement récentes telles que le [[cinéma]] ou la [[bande dessinée]]. Voici quelques conseils généraux : * Un classement chronologique est recommandé. Pour les sujets remontant loin dans le temps, un classement par siècles (ou par grandes périodes historiques) peut s'envisager. * Un classement par aires culturelles ou par continents. * Un classement du type "Dans les sciences", "Dans les arts" (avec des sous-sections pour les différentes sciences et les différents arts). Le classement le plus pertinent pourra varier selon le sujet abordé et sera adopté par la discussion. === Ça y est, vous voulez vous lancer ? === Tapez le nom de l'article à créer dans la boîte suivante : <inputbox> type=create preload=Aide:Débuter sur Wikiquote/preload editintro=Aide:Débuter sur Wikiquote/editintro width=25 break=no </inputbox> {{début encart coloré}} {| |- | [[File:OOjs UI icon bookmark-progressive.svg|50px|link=|En résumé]] || '''En résumé :'''<br>Les pages se concentrent sur les citations et n'ont pas une visée encyclopédique. |- | [[File:OOjs UI icon arched-arrow-ltr-progressive.svg|40px|link=|Voir aussi]] || '''Voir aussi :'''<br> * [[Aide:Comment rédiger une page]] * [[Wikiquote:Conventions de style]] * [[Wikiquote:Conventions sur les titres]] * [[Wikiquote:Neutralité de point de vue]] |} {{fin encart}} == L'esprit Wiki == [[Fichier:OOjs UI icon heart-progressive.svg|70px|sans_cadre|droite|link=|L'esprit Wiki]] Wikiquote est un wiki, ceci signifie que les pages peuvent être modifiées par n'importe qui et n'appartiennent à personne. 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Les contributeurs peuvent aussi communiquer sur les pages de discussion des articles ou des utilisateurs ([[Aide:Discussion]]). {{début encart coloré|rouge}} {{Attention}} La vie en communauté implique de rester courtois et de garder une attitude constructive. {{fin encart}} Tous les utilisateurs ont les mêmes droits éditoriaux et [[Wikiquote:Prise de décision|prennent des décisions]] ensemble grâce à des consensus.<br> Certains [[Wikiquote:Utilisateurs|utilisateurs]], élus par la communauté, possèdent des outils leur permettant d'appliquer les décisions, ce sont principalement les [[Wikiquote:Administrateur|administrateurs]] et les [[Wikiquote:Bureaucrate|bureaucrates]], mais ces utilisateurs n'ont pas plus de droits que les autres. 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To get the data in CSV format, see wikitext. To customize this message or add categories, create [[/top]].}} Les données suivantes sont en cache et ont été mises à jour pour la dernière fois le 2026-07-04T11:29:03Z. {{PLURAL:5000|1=Un seul résultat|5000 résultats}} au maximum {{PLURAL:5000|est disponible|sont disponibles}} dans le cache. {| class="sortable wikitable" ! Gadget !! data-sort-type="number" | Nombre d’utilisateurs !! data-sort-type="number" | Utilisateurs actifs |- |HotCats || 182 || 8 |- |HotCatsMulti || 78 || 7 |- |OngletGoogle || 30 || 3 |- |OngletPurge || 49 || 8 |- |Popups || 49 || 5 |- |RenommageCategorie || 46 || 6 |- |ResumeDeluxe || 48 || 4 |- |monBrouillon || 57 || 7 |- |searchbox || 31 || 5 |} * [[Spécial:GadgetUsage]] * [[m:Meta:GUS2Wiki/Script|GUS2Wiki]] <!-- data in CSV format: HotCats,182,8 HotCatsMulti,78,7 OngletGoogle,30,3 OngletPurge,49,8 Popups,49,5 RenommageCategorie,46,6 ResumeDeluxe,48,4 monBrouillon,57,7 searchbox,31,5 --> nujhgoheul55fysybqmmctrdfa3ygd8 0 46889 462445 434521 2026-07-04T17:25:06Z PAAR29 83409 /* */ Précision 462445 wikitext text/x-wiki {{Ébauche}} [[Fichier:Deputy Secretary Higginbottom Poses for a Photo With Dr. Jane Goodall and the State Department's Global Health Diplomacy Director Jordan in Washington (22365513310) (2) (cropped).jpg|vignette|droite|Jane Goodall à Washington en 2015.]] '''[[w:Jane Goodall|Jane Goodall]]''' est une primatologue, une éthologue et une anthropologue britannique née le {{date-|3 avril 1934}} et décédée le {{date-|1 octobre 2025}}. Ses travaux sur les [[w:chimpanzé|chimpanzés]] ont révolutionné la compréhension des rapports entre les [[animal|animaux]] et les êtres humains. ==Citations== {{Citation|citation=Travailler dur, saisir toutes les chances au vol et ne jamais renoncer. C'est le conseil que je donne aux jeunes qui viennent me voir, en particulier lorsqu'ils appartiennent à des communautés désavantagées.}} {{Réf Livre |titre=Comment pensent les savants ?|chapitre=Agir, un peu, beaucoup, passionnément ! |auteur=Jane Goodall propos traduits par Sophie Lem|éditeur=Flamarion |année=2018 |collection=Librio |page=37 |ISBN=978-2-290-39595-0}} {{Citation|citation=Mon Chien Rusti m'avait enseigné que les animaux possèdent une personnalité, une intelligence, des émotions, tandis que pour les chercheurs de l'époque, ces caractéristiques n'appartenaient qu'aux humains. Mais c'était Rusty qui avait raison !}} {{Réf Livre |titre=Comment pensent les savants ?|chapitre=Agir, un peu, beaucoup, passionnément ! |auteur=Jane Goodall propos traduits par Sophie Lem|éditeur=Flamarion |année=2018 |collection=Librio |page=31 |ISBN=978-2-290-39595-0}} {{Choisie citation du jour |puce=* |année=2025 |mois=octobre |jour=5 |commentaire= }} === ''[[La Terre vue du ciel]]'' === {{Citation|Il est hors de doute que si nous continuons de faire comme si de rien n'était, le temps est compté pour la vie telle que nous la connaissons sur la Terre. Il est par conséquent impératif d'agir, tous autant que nous sommes, pour prévenir cette échéance. Et c'est maintenant qu'il faut le faire, car nous n'avons plus qu'un court laps de temps pour au moins ralentir le changement climatique et certaines des autres conséquences de notre comportement égoïste, irréfléchi, impardonnable, et totalement inepte. N'est-il pas absurde, en effet, de penser qu'il puisse y avoir une croissance économique illimitée sur une planète dont les ressources sont par définition limitées ?|précisions=Citation de Jane Goodall.}} {{Réf Livre|auteur=Yann Arthus-Bertrand|titre=La Terre vue du ciel|année=2002|éditeur=La Martinière|ISBN=9782732428703|page=47}} {{Citation|Notre mère Nature est certes résistante, mais il arrivera un moment où elle sera violentée au-delà de sa capacité à se rétablir seule. Nous sommes actuellement en train de consommer les ressources de la Terre beaucoup plus vite qu'elles ne peuvent de reformer durablement - ce qui signifie que nous entamons les moyens de subsistance de nos enfants et petits enfants, et de leur descendance. Il semble ainsi que, malgré l'intelligence de nos cerveaux, nous ayons perdu toute sagesse. Nous prenons des décisions sans réfléchir à la façon dont elles affecteront les générations à venir et en ne considérant que les bénéfices à court terme que nous pouvons en tirer - réunion d'actionnaires ou campagne politique à venir. En d'autres termes, il semble bien que l'intelligence du cerveau soit déconnectée de l'amour et de la compassion présents dans le coeur de l'homme.|précisions=Citation de Jane Goodall.}} {{Réf Livre|auteur=Yann Arthus-Bertrand|titre=La Terre vue du ciel|année=2002|éditeur=La Martinière|ISBN=9782732428703|page=47}} {{Citation|Durant cinquante-cinq ans, mon équipe et moi-même avons étudié les chimpanzés du parc national de Gombe, en Tanzanie. Ils sont plus proches de nous, par la biologie et le comportement, que toute autre créature vivante et c'est bien parce que nous sommes si semblables que nous pouvons chercher à comprendre la nature de nos différences. J'en suis arrivée à penser que la plus grande de celles-ci est le développement exponentiel de l'intelligence humaine. Dans ces conditions, n'est-il pas étrange que la plus intellectuelle des créatures qui aient jamais foulé le sol de la planète Terre détruise ce qui est sa seule demeure ?|précisions=Citation de Jane Goodall.}} {{Réf Livre|auteur=Yann Arthus-Bertrand|titre=La Terre vue du ciel|année=2002|éditeur=La Martinière|ISBN=9782732428703|page=47}} === Entretien de 2019 === {{Citation|Les générations plus âgées peuvent être découragées par la tâche, avoir le sentiment qu’il n’y a plus rien à faire, et, par là même, devenir indifférents face à l’urgence écologique. Mais les jeunes sont plus résilients, et ils savent que c’est leur avenir qui est en jeu. Rappelez-vous cette jeune Suédoise de 15 ans, [[Greta Thunberg]], qui est montée à la tribune de la COP24, à Katowice (Pologne), le 14 décembre. « Vous êtes arrivé à court d’excuses et nous sommes à court de temps », a-t-elle dit, avant d’appeler les écoliers du monde entier à une grève « scolaire ». Tel est l’état d’esprit de la jeunesse aujourd’hui, et cela ne va pas s’arrêter.}} {{Réf Article |titre=Jane Goodall : « Nos actes individuels peuvent aider à changer le monde » |auteur=Catherine Vincent (Propos recueillis par) |publication=Le Monde |date=5 janvier 2019 |page=url |url=https://www.lemonde.fr/idees/article/2019/01/05/climat-2019-jane-goodall-nos-actes-individuels-peuvent-aider-a-changer-le-monde_5405373_3232.html?search-type=classic&ise_click_rank=4 }} == Citations sur== {{citation|citation=Petite fille, c’était en homme que, en songe, elle se voyait. Elle qui aspirait à travailler avec des animaux dans un pays lointain l’avait déjà compris : cette [[liberté]]-là n’était pas une affaire de femmes. Comment aurait-elle pu deviner que la primatologie, grâce à elle, allait justement le devenir ? }} {{Réf Article |titre=Jane Goodall, la primatologue qui a révolutionné le regard porté sur les chimpanzés, est morte |auteur=Catherine Vincent |publication=Le Monde |date=1{{e}} octobre 2025 |page=url |url=https://www.lemonde.fr/disparitions/article/2025/10/01/la-celebre-primatologue-jane-goodall-est-morte-a-91-ans_6643992_3382.html?search-type=classic&ise_click_rank=2 }} {{Citation|Elle nous a rappelé que le changement commence par la compassion et que notre humanité est notre plus grande force |original=She reminded us that change begins with compassion and that our humanity is our greatest tool |langue=en |précisions=Hommage de [[Leonardo DiCaprio]].}} {{Réf Article |titre=«Ma très chère, je te le promets...» : l’hommage touchant de Leonardo DiCaprio aux funérailles de Jane Goodall |auteur=Solene Delinger |publication=Le Figaro |date=12 novembre 2025 |page=url |url=https://madame.lefigaro.fr/celebrites/actu-people/il-y-a-encore-de-l-espoir-l-hommage-poignant-de-leonardo-dicaprio-aux-funerailles-de-jane-goodall-20251113 }} {{Citation|Je te promets, ma très chère, que j’utiliserai ce cœur humain intelligent, que j’utiliserai ce cerveau humain intelligent, pour trouver des solutions afin que nous puissions évoluer en harmonie avec la nature |original=I promise you this, my dearest, that I will use this clever human heart, I will use this clever human brain I have to find solutions for us to evolve in harmony with nature |langue=en |précisions=Hommage de Merlin van Lawick, son petit-fils. }} {{Réf Article |titre=Jane Goodall’s Grandsons Make Rare Public Appearance to Remember Their ‘Dearest Beloved’ During Her Funeral |auteur= David Chiu |publication=People |date=2 novembre 2025 |page=url |langue=en |traducteur=Paris Match |url=https://www.parismatch.com/actu/international/en-images-aux-obseques-de-jane-goodall-son-petit-fils-merlin-soutenu-par-leonardo-dicaprio-260071#8 |url=https://people.com/jane-goodall-grandson-rare-public-appearance-for-memorial-service-eulogy-11822606 }} == Liens externes == {{Autres projets |w=Jane Goodall |commons=Jane Goodall}} {{DEFAULTSORT:Goodall, Jane}} [[Catégorie:Naissance en 1934]] [[Catégorie:Femme scientifique britannique]] [[catégorie:Anthropologue]] [[Catégorie:Personnalité protectrice des animaux]] [[Catégorie:Primatologue]] [[Catégorie:Éthologue]] [[Catégorie:Décès en 2025]] a423t2ucgsehh1w170juubx0qrmx3qe 0 54146 462442 462028 2026-07-04T15:28:56Z Rikgen 4394 462442 wikitext text/x-wiki [[File:Georges Perros.jpg|vignette|alt=Photo en noir et blanc en plongée d'un homme assis.]] '''{{w}}''' né '''Georges Léon Poulot''' le {{date-|31 août 1923}} et mort le {{date-|24 janvier 1978}}, est un écrivain et comédien français. ==''Œuvres'', 2017== == Papiers collés I == {{citation|Rien de plus naturel que de vouloir être aimé pour soi-même. Et rien de plus sot, car soi-même n'existe pas. L'amour est toujours approximatif.}} {{réf livre|titre=Œuvres |auteur=Georges Perros |page=401 |année=2017 |éditeur=Quarto Gallimard}} {{citation|Le parti pris des choses serait valable si l'homme lui-même n'était chose pour tout homme. La pensée est solitaire en chacun.}} {{réf livre|titre=Œuvres |auteur=Georges Perros |page=402 |année=2017 |éditeur=Quarto Gallimard}} {{citation|Et si l'on ne vient pas vous chercher, ne pleurez pas d'avoir réussi là où le génie échoue.}} {{réf livre|titre=Œuvres |auteur=Georges Perros |page=403 |année=2017 |éditeur=Quarto Gallimard}} {{citation|Un homme laid, auquel on ne cesserait de répéter qu'il a tort d'être laid, finirait par se demander s'il ne l'a pas fait exprès.}} {{réf livre|titre=Œuvres |auteur=Georges Perros |page=404 |année=2017 |éditeur=Quarto Gallimard}} {{citation|Ce qu'on est, c'est ce qu'on pense involontairement et qui nous guide au moment où nous nous croyions perdus. Pensées-oiseaux.}} {{réf livre|titre=Œuvres |auteur=Georges Perros |page=405 |année=2017 |éditeur=Quarto Gallimard}} {{citation|Le fait même de se montrer sans cesse aux autres avec le masque de celui que l'on voudrait être nous fait perdre l'envie d'être véritablement celui-là et de travailler à le devenir.}} {{réf livre|titre=Œuvres |auteur=Georges Perros |page=410 |année=2017 |éditeur=Quarto Gallimard}} {{citation|Connaître l'homme, c'est cesser de se plaindre d'en être un.}} {{réf livre|titre=Œuvres |auteur=Georges Perros |page=417 |année=2017 |éditeur=Quarto Gallimard}} {{citation|Les femmes sont ainsi faites qu'elles sont plus flattées de nous séparer d'une femme que de nous retirer de la solitude.}} {{réf livre|titre=Œuvres |auteur=Georges Perros |page=422 |année=2017 |éditeur=Quarto Gallimard}} {{citation|Le plus évident, c'est l'oubli. Tous les jours il faut refaire le trajet qui nous conduit à nos limites.}} {{réf livre|titre=Œuvres |auteur=Georges Perros |page=438 |année=2017 |éditeur=Quarto Gallimard}} == Papiers collés II == {{citation|On n'écrit toujours qu'à deux doigts de se taire.}} {{réf livre|titre=Œuvres |auteur=Georges Perros |page=871 |année=2017 |éditeur=Quarto Gallimard}} {{citation|Le suicide, ce n'est pas vouloir mourir, c'est vouloir disparaître.}} {{réf livre|titre=Œuvres |auteur=Georges Perros |page=875 |année=2017 |éditeur=Quarto Gallimard}} {{citation|Les meilleurs écrivains actuels veulent faire un livre avec rien. Du rien. Le drame, c'est qu'ils y arrivent.}} {{réf livre|titre=Œuvres |auteur=Georges Perros |page=894 |année=2017 |éditeur=Quarto Gallimard}} {{citation|Moins je mens, plus je rougis.}} {{réf livre|titre=Œuvres |auteur=Georges Perros |page=904 |année=2017 |éditeur=Quarto Gallimard}} {{citation|Quand on dit d'un écrivain qu'il est surtout et d'abord un homme, c'est dire qu'il n'a aucun talent d'écrivain. Je serais payé pour le savoir s'il y avait rémunération. }} {{réf livre|titre=Œuvres |auteur=Georges Perros |page=927 |année=2017 |éditeur=Quarto Gallimard}} {{citation|Le sens des réalités va contre le sens de la réalité.}} {{réf livre|titre=Œuvres |auteur=Georges Perros |page=936 |année=2017 |éditeur=Quarto Gallimard}} == Papiers collés III == {{citation|Qui écrit pour se sauver est foutu d'avance.}} {{réf livre|titre=Œuvres |auteur=Georges Perros |page=1319 |année=2017 |éditeur=Quarto Gallimard}} == Voir aussi == {{Autres projets|w=Georges Perros|commons=Category:Georges Perros}} [[Catégorie:Acteur français]] [[Catégorie:Écrivain français]] [[Catégorie:Naissance en 1923]] [[Catégorie:Décès en 1978]] 92obxj04cfe4hi1kn7ba30c172l9c0r 4 54537 462452 461734 2026-07-04T23:43:04Z L'embellie 74495 /* Un RAW bien frais pour juillet */ nouveau sujet ([[mw:c:Special:MyLanguage/User:JWBTH/CD|DP]]) 462452 wikitext text/x-wiki <noinclude>{{Wikiquote:Le Salon/Entête/Test}}</noinclude> == Un RAW bien frais pour juillet == {| style="width:100%;" | valign="top" align="center" style="border:1px gray solid; padding:1em;" | {| align="center" |- | style="text-align: center;" | <div style="background-color:#177860; border-radius:.2em; color:#FFF;padding: 1em;"> <div style="font-family: Century Gothic; font-size:4.5em; line-height:120%;text-align:center;color: #fff;">RAW</div> <div style="margin-bottom:1.5em;text-align:center; color: #fff; font-style:italic;">Regards sur l’actualité du mouvement Wikimédia.</div> <div style="text-align: center;">{{#ifeq:{{FULLPAGENAME}}|Wikipédia:RAW/Rédaction}}</div> </div><br /> <hr /> <div style="font-size:12pt; font-family:Times New Roman; text-align:center;">[[w:fr:Wikipédia:RAW/2026-07-05|<span style="color:darkslategray;">Le numéro de juillet 2026 est sorti.</span>]]</div> <hr /><br /> |- style="text-align: center;" | <span style="font-size:12pt; font-family:Times New Roman;"> '''❖ Au menu de ce numéro ❖'''</span> |- style="font-size:10pt; font-family:Times New Roman; text-align:center;" | <div style="text-align:center; column-count:1; column-width:28em; vertical-align:top;"> '''L'Édito'''</br> [[w:fr:Wikipédia:RAW/2026-07-05#L'Édito|Fêtons notre mouvement !]] '''Échos francophones'''</br> [[w:fr:Wikipédia:RAW/2026-07-05#Résidence|Un nouveau vigneron dans la résidence]]</br> [[w:fr:Wikipédia:RAW/2026-07-05#Logo_WP25|Wikipédia en français aux couleurs des 25 ans]]</br> [[w:fr:Wikipédia:RAW/2026-07-05#DAF|Wikipédia dans le ''Dictionnaire de l'Académie française'']]</br> [[w:fr:Wikipédia:RAW/2026-07-05#Millésime_Wiktionnaire|Quelles sont les nouvelles entrées en français sur le Wiktionnaire ?]]</br> [[w:fr:Wikipédia:RAW/2026-07-05#ADS|Relance de l'Article de la semaine]]</br> [[w:fr:Wikipédia:RAW/2026-07-05#sans_pagEs|Le projet des sans pagEs fête ses dix ans]]</br> [[w:fr:Wikipédia:RAW/2026-07-05#contributions_rémunérées|Faut-il faire évoluer les règles sur les contributions rémunérées ?]]</br> [[w:fr:Wikipédia:RAW/2026-07-05#wikification|Le mois de la wikification fait son retour pour une septième édition]] '''Ailleurs dans le mouvement'''</br> [[w:fr:Wikipédia:RAW/2026-07-05#Txikipedia|Txikipedia franchit le cap des 10 000 articles]]</br> [[w:fr:Wikipédia:RAW/2026-07-05#Concours_santé_2026|Un concours sur la santé]]</br> [[w:fr:Wikipédia:RAW/2026-07-05#Commons_et_IA|Commons se penche sur l'IA]] '''Nouveautés techniques et outils'''</br> [[w:fr:Wikipédia:RAW/2026-07-05#VIZWP|VIZWP : un outil pour visualiser les lacunes dans les sujets climatiques sur Wikipédia, mais pas que…]]</br> [[w:fr:Wikipédia:RAW/2026-07-05#AI_Source_Verification|Examiner la vérifiabilité grâce à l'IA ?]]</br> [[w:fr:Wikipédia:RAW/2026-07-05#Icônes|Les icônes de l'interface ont changé]]</br> [[w:fr:Wikipédia:RAW/2026-07-05#Sous-références|Ça y est, les sous-références sont là]]</br> [[w:fr:Wikipédia:RAW/2026-07-05#ConvoCompass|ConvoCompass, pour moins d'attaques personnelles]]</br> [[w:fr:Wikipédia:RAW/2026-07-05#LSV-Tools|LSV-Tools : faciliter la gestion des anecdotes « Le saviez-vous ? 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