Wikisumber idwikisource https://id.wikisource.org/wiki/Halaman_Utama MediaWiki 1.48.0-wmf.1 first-letter Media Istimewa Pembicaraan Pengguna Pembicaraan Pengguna Wikisumber Pembicaraan Wikisumber Berkas Pembicaraan Berkas MediaWiki Pembicaraan MediaWiki Templat Pembicaraan Templat Bantuan Pembicaraan Bantuan Kategori Pembicaraan Kategori Pengarang Pembicaraan Pengarang Indeks Pembicaraan Indeks Halaman Pembicaraan Halaman Portal Pembicaraan Portal TimedText TimedText talk Modul Pembicaraan Modul Acara Pembicaraan Acara 104 117020 324527 323240 2026-10-30T13:06:59Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324527 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" />{{rh||19}}</noinclude>Kita wadjib mengetahuei ''keawa'an'' anak kita. Betapa ichtiarnja ? Bagi orang toea jang menjajangi anaknja, tidak berapa soekarnja akan dapat -mengetahuei ''keawa'an'' djantoeng hatinja itoe, karena telah 'adat kepada ''keawa'an'' lekas tampak. Tetapi kerap kali ta' tjakap kita mengetahuei ''keawa'an'' itoe, karena ia tertahan akan lekas tampak. Jang atjap kali menjebabkan ''keawa'an'' tidak tampak itoe, ialah : ketakoetan. Anak-anak atjap kali memoengkiri ''keawa'an'' karena takoet. Takoet itoe mengadjar anak-anak bohong, mengadjar dia tidak teroes terang. Inginkah pembatjakoe tahoe ''keawa'an'' anak toean ? Oesahakan soepaja hatinja terboeka kepada toean. Didikan toean itoe beloemlah masak, bila toean terpaksa haroes mengintai dia, kalau toean hendak mengetahui 'adatnja. Didikan toean itoe tidaklah sampai, bila anak toean gementar, hanjalah sebab ia melihat mata toean sadja. Tidak ! tidaklah didikan toean itoe sampai. Menakoeti itoe ichtiar jang amat boesoek, jang biasa dipergoenakan orang akan mendidik anak. ''Keawa'an'' itoe baroe tampak dan toemboeh mendjadi besar, bila tiada dilindoengi olēh ketakoetan. Dan takoet itoe akan hilang karena doea perkara. Jaitoe :<br> a. kalau diganggoe sampai marah.<br> b. djika dipeliharakan dengan lemah-lemboet.<br> Bila si anak kita ganggoe sehingga marah, hilanglah takoetnja itoe, dan tampaklah batinnja si anak itoe — ''keawa'annja'' njata bolěh dilihat. Tetapi saja rasa, tiada seorang djoecapoen, jang soeka memilih djalan itoe. Tinggal lagi djalan jang kedoea, jaitoe : „peliharakanlah anak toean dengan lemah-lemboet! dengan penoeh pertjintaan!” Dengan djalan itoe nistjajalah ia 'kan menaroeh kepertjajaan kepada toean, 'kan mentjintai toean, dan sebab itoe 'kan terboekalah hatinja kepada toean. Anak itoe berbahagia, bila ia dapat memboekakan hatinja dengan tiada jang ditakoetinja dan dengan kepertjajaan kepada iboe-bapanja. Iboe-bapa itoe berbahagia, dapat melihat perbendaharaan hati anak kandoengnja, jang sekarang terboeka baginja dengan toeloes-ichlas. Djadinja : ''peliharakanlah anak toean dengan lemah-lemboet !''<noinclude></noinclude> 53723c96gsey2n4x6cvp6pt14qbiugf 104 117423 324623 323609 2026-10-30T16:35:24Z Srijembarrahayu 21172 /* Tervalidasi */ 324623 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>kakanda segan melawannja, asal adinda bisa terlepas dari bahaja itoe. Tapi kini, kita bertentangan dengan orang toea adinda, soedah tentoe amat berlainan, karena dengan orang toea adinda, kita moesti mendjaga nama dan kehormatan familie, kaoem keloearga {{...|10}} dan diri adinda sendiri. Kakanda amat soekatjita mendengar ketjintaan adinda kepada orang toea kita itoe, karena itoelah sepatoet patoetnja. Soeatoe tanda jang adinda seorang jang berboedi baik dan beradat sopan, hormat kepada orang toea, tidak memandang ringan kepada pikiran orang toea. Itoelah poela menjebabkan kakanda begitoe tjinta kepada adinda. Boeat melarikan adinda, sebenarnja boeat kita boekan perkara soesah, moedah sadja {{...|10}}, tapi boeat familie kita berdoea amatlah beratnja, lebih lebih kakanda masih disekolah, dan adinda anak seorang berpangkat, familie banjak, keloearga ternama. Kakanda tak sampai hati meroesakkan nama sekalian familie itoe, karena djika kita lari, nama familie itoe tertjemar, sebab beloem dibiasakan orang disana. Kalau sekiranja adat meloeloeskan, sebagai di Tapanoeli, dimana anak boedjang dengan gadis. kalau soedah semoefakat, boleh {{sp|lari}} sadja, asal kemoedian diberitahoe menoeroet 'adat, bahasa soedah dilarikan anaknja. Maoe tidak maoe sibapak mengizinkannja, toean kadli ada hak mengawinkannja. Disana soedah tidak aib kalau kedjadian jang begitoe. Tapi disini, tentoe sekali aib besar. Adinda seorang jang taat dan bakti kepada {{hws|aga|agama}}<noinclude>{{rh|||91}}</noinclude> so7sknt95j993nmutbbm9d4qwqt3mb3 104 117427 324602 323343 2026-10-30T15:42:47Z Srijembarrahayu 21172 /* Tervalidasi */ 324602 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>{{c|{{xx-larger|'''Melati van Agam'''}} <br>'''OLEH''' <br>{{x-larger|'''„SWAN PEN”'''}}}} {{c|'''(Soeatoe Pertjintaan jang malang,''' <br>'''jang benar telah kedjadian di''' <br>'''Fort de Kock — Sawah Loento''' <br>'''Padang en Kota Radja.)''' }} {{c|'''DIKALOEARKAN OLEH:''' <br>'''GEILLUSTR. WEEKBLAD BINTANG HINDIA.''' <br>'''WELTEVREDEN'''}}<noinclude></noinclude> 70emgz9qgyr6aqf5eldfh9xupebwhuk 104 117430 324572 323606 2026-10-30T14:17:41Z Lemonwithices 26124 /* Tervalidasi */ 324572 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Lemonwithices" /></noinclude>sampai kepada koeping sitjantik molek {{sp|Sitti Norma}}. Ja ......... kakanda, sesoenggoehnjalah adinda amat tjinta kepada kakanda, hingga sedjak kita bertemoe di station Fort de Kock tempohari, hati adinda selaloe terkenang akan kakanda. Selaloe adinda bermimpikan kakanda. Tapi heran, mimpi adinda selaloe kakanda dikedjar dikedjar orang, sedang adinda dibawa lari oleh orang lain. Lama soedah adinda tjari tjari apa maksoednja mimpi jang begitoe, tetapi adinda tak mengerti sedikit djoeah. O ............, selamanja mimpi ada kebalikannja, kata Idroes. Djika adinda dilarikan orang, kakanda jang dikedjar, mengertinja itoe kakanda akan mengedjar orang, dan adinda tidak bisa dilarikan orang. Kalau begitoe tentoe adinda dapat pada kakanda ......, kata {{sp|Norma}}. Terima kasih adindakoe {{sp|Norma}}. Tapi ada sedikit adinda bersoesah hati kata {{sp|Norma}}, karena tempohari ada seorang perempoean toea datang diroemah ajahanda, kabarnja tante dari seorang goeroe di kota Radja. Merekaitoe berbisik bisik di kamar makan, selaloe nama adinda diperkatakan merekaitoe. Nama goeroe itoe poen ada diperkatakan, tetapi tjoema {{sp|din-nja}} jang adinda dengar, entah Kamaroedin, {{hws|Oemar|Oemaroeddin}}<noinclude>{{rh|||47}}</noinclude> 3taqptttar0zxzst6gn00dv464zsiw0 104 117434 324615 323360 2026-10-30T16:16:07Z Srijembarrahayu 21172 /* Tervalidasi */ 324615 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>''{{hwe|basan|kebebasan}} itoe diberikan {{...|15}}, disitoelah toean toean pembatja lantas mendjadi hakim jang adil, sehingga toean toean tinggal ditengah tengah masaalah jang soelit itoe.'' ''Kami jakin, kalau banjak orang memperhatikan isi dan toedjoean tjerita Melati van Agam ini dan Roos van Batavia jang akan keloear, besar faedahnja kepada kemadjoean roemah tangga kita Boemipoetera, demikian poen bangsa bangsa lain jang kira kira bersamaan halnja dengan tjerita ini.'' ''Itoelah sebabnja kami beroesaha menerbitkan boekoe ini, dan harganja poen sengadja kami reken semoerah moerahnja, soepaja bisa dibeli oleh orang banjak.'' ''Tiap tiap orang jang telah membeli boekoe ini dan membatja habis, soeatoe kewadjiban padanja mengabarkan kepada teman temannja, soepaja membeli boekoe ini seboeah poela, sehingga tiap tiap roemah tangga jang terpeladjar di Indonesia, Melati van Agam mesti sedia.'' ''Dan Roos van Batavia jang akan terbit! {{...|10}}'' ''Weltevreden, October 1923.'' {{c|<big>'''Parada Harahap'''</big>}} {{multicol}} ''Ditjitak pada kantoor'' <br>''tjitak „De Unie”'' <br>''Weltevreden'' {{multicol-break}} ''Hoofdredacteur'' <br>''Bintang Hindia'' {{multicol-end}}<noinclude>{{rh|||143}}</noinclude> h5gt4tzh6i03u4d73ym3ncsh4mhp52y 324616 324615 2026-10-30T16:16:42Z Srijembarrahayu 21172 324616 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>''{{hwe|basan|kebebasan}} itoe diberikan {{...|15}}, disitoelah toean toean pembatja lantas mendjadi hakim jang adil, sehingga toean toean tinggal ditengah tengah masaalah jang soelit itoe.'' ''Kami jakin, kalau banjak orang memperhatikan isi dan toedjoean tjerita Melati van Agam ini dan Roos van Batavia jang akan keloear, besar faedahnja kepada kemadjoean roemah tangga kita Boemipoetera, demikian poen bangsa bangsa lain jang kira kira bersamaan halnja dengan tjerita ini.'' ''Itoelah sebabnja kami beroesaha menerbitkan boekoe ini, dan harganja poen sengadja kami reken semoerah moerahnja, soepaja bisa dibeli oleh orang banjak.'' ''Tiap tiap orang jang telah membeli boekoe ini dan membatja habis, soeatoe kewadjiban padanja mengabarkan kepada teman temannja, soepaja membeli boekoe ini seboeah poela, sehingga tiap tiap roemah tangga jang terpeladjar di Indonesia, Melati van Agam mesti sedia.'' ''Dan Roos van Batavia jang akan terbit! {{...|10}}'' ''Weltevreden, October 1923.'' <big>'''''Parada Harahap'''''</big> {{multicol}} ''Ditjitak pada kantoor'' <br>''tjitak „De Unie”'' <br>''Weltevreden'' {{multicol-break}} ''Hoofdredacteur'' <br>''Bintang Hindia'' {{multicol-end}}<noinclude>{{rh|||143}}</noinclude> 2tirkfgyypm5fhc9gl7cheayz615o43 104 117454 324604 323396 2026-10-30T15:48:16Z Srijembarrahayu 21172 /* Tervalidasi */ 324604 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>tambang lobang batoe arang bertjampoer dengan orang-orang rantai dari sekalijan bangsa jang soedah djemoe-djemoe hidoep. Bekerdja dalam parit itoe tak oebahnja dengan orang-orang rantai itoe poela; masoek kerdja poekoel setengah 6 pagi, kaloewar poekoel 3 petang; tetapi kebanjakkan Opziener-opziener itoe pergi dengan auto ke paritnja masing-masing jang ada sampai 4 — 5 paal djaoehnja dari Sawah Loento, tempat kediamannja seseorang. Boleh dikatakan orang jang bekerdja disana itoe, pergi menjaboeng njawa sadja, dari mengingatkan banjaknja ketjilaka'an jang moedah-moedah terdjadi seperti perkelahian, pengamoekkan, parit roentoeh ditoebroek lorrie, kena kawat listrik dan lain-lainnja; soenggoehpoen betoel gadji besar, kalau bekerdja disana. Apa lagi kalau pergi memeriksa parit, jang dinamakan orang sana ''„Lobang Tikoes”'', kita moesti tidoer betoel² memeriksanja, mendjalar seperti oelar; dengan tangan kanan memegang lampoe carbid, dan tangan kiri memegang seboeah kampak ketjil, jang digoenakan seperti tongkat. Sendjata api, seperti revolver, dilarang membawanja kedalam parit itoe, karena kalau ditembakkan, takoet terdjadi peletoesan gas. Sekiranja kita dikerojok orang rantai bersama-sama, tjoema kampak ketjil, jang dipergoenakan seperti tongkat tadi itoe sadjalah, bakal akan memperlindoengkan diri kita dari bahaja maoet. Dari pengamoekkan, seperti tikam-menikam, tidak mendjadikan keheranan atau kengerian lagi<noinclude>{{rh|10}}</noinclude> c1e1qkjr16w5y7z1u47o0n879j6fmqu 104 117455 324603 323643 2026-10-30T15:45:54Z Srijembarrahayu 21172 /* Tervalidasi */ 324603 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>arlodji tangan dari mas jang mahal harganja menambahkan berahinja hati anak moeda-moeda jang melihat dia. Sesampainja disekolah disandarkannja kereta anginnja pada dinding sekolah itoe, sebelah belakangnja, laloe pergi doedoek diatas seboeah bangkoe, dibawah pohon waringin jang rindang daoennja, disamping roemah sekolah itoe, bermain main dengan kawannja, sambil menantikan djam sampai poekoel setengah delapan, waktoe akan doedoek dibangkoe peladjaran. <center>* *</center> „{{sp|Idroes}}”, begitoelah namanja seorang anak moeda jang masih bersekolah di Sawah Loento, pada Mijnbouwschool, jaitoe pada peroesaha²an batoe arang. Sekarang dia soedah doedoek dibangkoe klas jang kedoewa; beloem berapa boelan ini dia soedah loeloes dalam oedjian examen jang pertama kalinja; oleh sebab itoe dia sekarang sedang lagi asjik beladjar, soepaja boleh poela dia dapat mengikoet oedjian tahoen datang jang kedoewa kalinja; kalau dia madjoe poela dalam tahoen jang akan datang ini, masih ada lagi 2 kali oedjian penting-penting, jang bakal akan ditempoehnja, jang boleh dikatakan akan memetjahkan otak moerid-moerid. Karena dalam sekolah ini, tidak dilihat kepada kepintaran theorie sadja, malahan ditilik djoega kepada praktijknja, pakerdja'an dalam tambang jang soedah-soedah dia kerdjakan, bagaimana kekoewatannja serta dengan tegap toeboehnja sekali. Karena ma’loemlah pembatja, bekerdja dalam<noinclude>{{rh|||9}}</noinclude> kijdey7hbj4fv4up1oxtptlm7wa02un 104 117463 324605 323413 2026-10-30T15:51:25Z Srijembarrahayu 21172 /* Tervalidasi */ 324605 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>orang „Boekit Ambatjang” ― jang paling bagoes, kerena letaknja didalam lembah, seperti koeali, dikelilingi oleh boekit-boekit; djadi dapat kita melihat sekeliling gelanggang itoe dengan moedahnja, dari segenap tempat; orang jang pendekpoen, tidak pajah lagi melondjak-londjak akan melihat koeda berlari, kerena boleh dia pergi keatas poentjak boekit itoe, dan doedoek dengan senang hatinja. Sebeloemnja patjoean akan dimoelai, hatinja penonton soedah dihiboerkan lebih dahoeloe oleh muziek Militair jang merdoe boenjinja. Orang jang akan menonton poen tidak berhenti-hentinja datang, sekalian bangsa dari segenap Kota, negeri dan kampoeng. Pada leret jang dimoeka sekali dalam tribune klas I itoe, kelihatanlah doedoek diatas koersi, sebaris anak gadis-gadis bangsa Europa. Satoe leret antaranja dari koersi gadis-gadis itoe disanalah tempatnja Idroes doedoek dengan 4 orang temannja jang tadi. Pada sebelah belakangnja sekali, tempat orang menarik loterij koeda; sebentar-sebentar kedengaranlah tepoek dan sorak jang menang menarik loterij itoe, seakan-akan petjah rasanja anak telinga kita mendengarkan dia; ada jang melompat-lompat, ada jang melempar²kan topinja keatas, serta dengan tarinja sekali, menoendjoekkan kegirangannja, bahasa dia menang menarik loterij atau bertaroeh koeda. Taroehan koeda itoe tidak satoe sampai sepoeloeh roepiah sadja, malahan sampai beratoes-ratoesan roepiah.<noinclude>{{rh|16}}</noinclude> 34tbdcrb78a1d6u1sjpm02jdm166edp 104 117464 324577 323418 2026-10-30T14:20:25Z Lemonwithices 26124 /* Tervalidasi */ 324577 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Lemonwithices" /></noinclude>jang amat koehargakan, anakanda dihargainja lebih daripada segala apa diatas doenia. {{sp|Idroes}}? {{sp|Idroes}}?......... tanja boendanja. Itoe anak ''pantjiritan''...... (kotor sekali. Penoelis) tanja boendanja dengan amarah. Kau tjinta sama dia, anak dadjal itoe, berani kau mendjoempai dia. ''Lah sajang nak kita'', kata boendanja dengan mengeloeh........., sebab pada sangkanja soedah tentoe Norma soedah diroesakkan oleh Idroes. Marahnja makin bertambah sesoedah didengarnja dan dengan teroes terang Norma menoendjoekkan tjintjinnja jang diberikan oleh Idroes, ketika merekaitoe berdjandji keras mesti setia di tepi pantai Moeara Padang. Itoelah salahnja anak disekolahkan, kata boendanja poela, sambil menjesali ajahnja Norma. Ketjil ketjil soedah tahoe djoempa sama lelaki...... dengan tidak pilihan orang toeanja soedah maoe bersoeamikan orang. Djika Norma ini tidak disekolahkan tempohari, tentoe tidak begini besar kepalanja, katanja poela menjesali ajah Norma. Norma — Norma — Norma — kata ajahnja. Djanganlah kau petoeroetkan perasaanmoe itoe, ajahanda soedah toea, soedah tahoelah didoenia ini semoeanja, lamalah ajahanda makan garam soedah. Djanganlah kau pertjaja moeloet Idroes, kelak kau soedah moelai toea, dia masih moeda, nistjaja kau diboeangkannja, diambilnja poela isteri jang moeda. Begitoe kebiasaan pemoeda pemoeda dari sini. Kalau dengan Nazaroeddin, selamanja dia tjinta dan sajang, se-<noinclude>{{right|53}}</noinclude> djkuo9oh7qq4h8lmg2ahxcxf34ej36g 104 117465 324606 323670 2026-10-30T15:52:30Z Srijembarrahayu 21172 324606 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>Ketika patjoean akan dimoelai, berbarislah koe-da barang 5 atau 6 ekor, dinaikki oleh anak djo-kinja seorang seekor; badjce merah menandakan koeda loehak Agam (Fort de Kock); badjoe biroe Loehak 50 Kota (Pajakoemboch) dan belang koening Batipoeh dan Pariaman (Padang Pan-djang). Setelah disamakan kepalanja koeda-koe-da itoe, baroelah berboenji lontjeng bertoeroet-toeroet, memberi tahoe, bahasa soedah boleh di-lepas. Pada ketika itoe berlarilah dia, membanting toelangnja, sekentjang-kentjangnja mengadoe ke-koeatannja masing-masing berdoega akan menda-patkan prijs jang nummer satoe. Kalau soedah kelihatan bendera berkibar diroemah tinggi jang ditengah-tengah gelanggang itoe berwarna merah, menandakan koeda Fort de Kock lah jang menang, atau mendapat prijs jang nummer satoe, warna biroe koeda Pajakoemboeh, dan begitoe djoega warna belang koening, menoeroet bagaimana roe-pa badjoe orang jang menoenggangnja. Waktoe mendengarkan tampik sorak orang dan soearanja petasan jang sengadja dibakar orang dibelakang tribune itoe, memperlihatkan soeka hatinja kepada orang lain, sebab dia menang ber-taroeh koeda, salah satoe dari gadis-gadis Europa jang doedoek dikoersi pada leret jang dimoeka sekali tadi, menoleh kebelakang, melihat apa jang diriboetkan orang dibelakang itoe. Idroes jang doedoek pada leret jang ketiga dari moeka, ketika melihat si Gadis ini menoleh kebe-lakang, tersimboer darahnja kedada, dan terbang rasa semangatnja, dari sebab melihat akan {{hws|wa|wadjahnya}}<noinclude>{{rh|||17}}</noinclude> ercf87c4ctnwjzdu9wl6yzz4heygzw4 104 117466 324578 323427 2026-10-30T14:21:21Z Lemonwithices 26124 /* Tervalidasi */ 324578 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Lemonwithices" /></noinclude>laloe mengambil hati kepada Norma, karena Norma lebih moeda dari dia, djadi dia lebih sajang kepada Norma...... Djika anakkoe membantah perkataan orang toeamoe, nistjaja berdosa Tiada kami izinkan anakkoe begitoe. Iboenja Norma berkata poela. Ingat, Norma! Djika Norma tidak menoeroet perkataan orang toeamoe, tidak koeizinkan air tetekkoe jang kau telah minoem......, begitoelah kerasnja boenda melarang anakkoe kawin dengan Idroes. Itoepoen soepaja Norma tidak bikin apa apa besok akan dikirim kawat sama Nazaroeddin di Padang Pandjang dia disana dalam verlof soepaja loesa sadja dikawinkan, djangan toenggoe lama, lagi, nanti Norma lari............... Norma menangis tersedoe sedoe, tak berani mendjawab kata boendanja, karena sedjak ketjilnja ia seorang perempoean jang lemah lemboet perhatian, takoet sekali menentang moeka orang toeanja. Dia seorang penoeroet kata. Tak lain, hiba hatinja, hiba rasanja, djika dia ingat betapa Idroes djika mendengar kabar ini. Kemoedian ia pergi ketempat tidoernja, menangis sedjadi djadinja, seram boeloe romanja mendengar Nazaroeddin seorang toea, itoelah bakal soeaminja. Pipinja jang haloes berwarna merah djamboe itoe akan bersamboetan dengan sesoengoet (misai) seorang toea jang sebagai idjoek lebatnja. Dagoenja jang ibarat paoeh delajang itoe akan bergesek dengan dagoe Nazaroeddin jang penoeh dengan djanggoet jang amat kasar itoe.<noinclude>{{left|54}}</noinclude> 1dmwbiljltplf7x1cdmnqwv8ozflikr 104 117467 324607 323420 2026-10-30T15:54:51Z Srijembarrahayu 21172 /* Tervalidasi */ 324607 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>{{hwe|djahnja|wadjahnya}} koentoeman boenga itoe, jang laksana dewa toeroen dari atas kajangan, datang mendjelma kedoenia. „Adoeh," kedengaran soearanja Idroes mengeloeh, „Kalau dapat saja mempersoentingkan boenga ini, alangkah beroentoengnja hidoep saja diatas doenia”. Tetapi perkataannja jang soedah dia keloearkan dari moeloetnja itoe, semoeanja sia-sia belaka, dari sebab meingatkan jang dia seorang anak Boemipoetera, dan si Gadis itoe ada satoe bangsa Europa; walaupoen bagaimana djoega, tentoe ta dapat dia akan memperisterikannja. Oleh sebab itoe dia tidak maoe ambil poesing lagi dari perkara itoe; ingatannja jang laksana api bernjala-njala tadi, soedah hilang lenjap semoeanja. Poekoel 1 patjoean soedah hampir habis, orang poen soedah poelang satoe-satoe. Gadis-gadis kita tadi soedah berdiri poela semoeanja dari koersinja masing-masing akan berangkat poelang, tetapi Idroes masih doedoek ditempatnja, oleh sebab orang lagi ramai berdesak-desak, berloemba dahoeloe-mendahoeloei akan toeroen kedjalan besar, soepaja lekas mendapat auto atau sado boeat akan ditompangnja poelang. Ketika gadis-gadis tadi maoe berangkat poelang, salah satoe dari dia, jaitoe jang mendjadi pikiran oleh Idroes tadi, terpisah dari kawan-kawannja, sebab dia lagi menoenggoe adiknja tidak ketemoe. „Norma, ajo, lekaslah, nanti kita tidak dapat auto," teriak kawan-kawannja jang lain itoe.<noinclude>{{rh|18}}</noinclude> 5i170zby9dh3wcoz4t0pgokq6yajbl1 104 117469 324608 323426 2026-10-30T15:59:01Z Srijembarrahayu 21172 /* Tervalidasi */ 324608 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>„Ja, sebentar saja datang," djawab Norma, toenggoe sadjalah saja didjalan besar." Pembatja djangan keliroe sama ini gadis Europa, jang mendjadikan bimbangnja hati Idroes tadi, kerena dia ini tidak lain dari Norma „Melati van Agam“ atawa kembangnja kota Fort de Kock. Idroes sendiripoen sekarang poela baroe dia tahoe, jang bahasa si gadis tadi boekannja gadis Europa; tetapi oentoeng djoegalah sedikit, kerena namanja sendiri si gadis itoe dia soedah tahoe, mendengarkan teriakkan kawan-kawannja memanggil dia tadi. „Norma, Norma," berkata Idroes dalam hatinja, sambil meoelang-oelang perkataan itoe beberapa kali. Ingatannja jang soedah hampir moelai padam tadi, soedah berkobar poela kembali, makin lama makin besar, seperti minjak gas didekatkan ke api; dengan sekedjap mata sadja dilompatinja, laloe bernjala denga sebesar-besarnja. Dalam dia berpikir begitoe, Norma poen soedah lenjap dari pemandangannja, tidak tahoe lagi kemana toedjoe perginja. Tiada berapa lama antaranja, kelihattanlah Idroes menaikki auto „Maxwell" dengan 4 orang kawannja jang tadi, menoedjoe arah ke Aoer Tadjoengkang kembali. Dalam perdjalanannja antara gelanggang dengan Aoer Tadjoengkang itoe, tidak lain pikirannja dari tjoema akan mengetahoei tempat kediamannja Norma; kerena beloem poeas rasa hatinja lagi, melihat wadjah moekanja jang sebentaran tadi sadja; masih terbajang-bajang djoega lagi {{hws|di|diroeangan}}<noinclude>{{rh|||19}}</noinclude> i7b81fg38skhxlax8e6wgm5n8v2uwlc 104 117470 324576 323438 2026-10-30T14:19:21Z Lemonwithices 26124 /* Tervalidasi */ 324576 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Lemonwithices" /></noinclude>{{hwe|poean|perempoen}} itoe ada waktoenja dia meninggalkan roemah ajahnja mengikoet soeaminja. Ajahanda soedah terima engkoe goeroe gedang dari Kota Radja, jaitoe {{sp|Nazaroeddin}}, dialah jang akan beristerikan anakkoe. Betoel dia soedah beroemoer sedikit, dan soedah pernah 2 kali kawin, tetapi semoea isterinja itoe malang nasibnja, meninggal doenia, tinggallah anaknja 4 orang disana. {{sp|Norma}} djangan koewatir, dia seorang kaja, anak orang kaja, hartanja dikampoeng boekan main banjaknja, keboennja lebar, familienja banjak, gadjinja poen besar, sedikit hari lagi dia bakal djadi Schoolopziener. Ajahanda rasa, itoe soedah sepantasnja képada {{sp|Norma}}. Betoel {{sp|Norma}} masih moeda, tapi biasanja perempoean itoe lekas toea, djadi setelah beberapa tahoen kemoedian berpadanan djoega kelak kelihatannja. Dalam 14 hari ini dia akan datang disini, dan disitoelah waktoenja anakkoe dikawinkan. Djangan lagi pikir pikir jang lain, ajahanda dan boenda soedah pikirkan, tak patoet anakanda menolak dia, apalagi kalau ajahanda ingat boedi ajahnja engkoe {{sp|Nazaroeddin}} itoe, dialah jang menolong ajahanda sampai dapat pangkat begini baik dan dapat menjekolahkan {{sp|Norma}} sampai begitoe. Kalau boekan karena ajahnja engkoe {{sp|Nazar}} itoe tentoelah tiada begini kehidoepan kita, itoelah satoe jang Norma mesti pikirkan, ajahanda merasa berhoetang boedi padanja. Lagi selaloe hatinja baik.<noinclude>{{rh|||51}}</noinclude> bfx78uje0rtdmm1gqiwa03bb14z7fzx 104 117472 324609 323430 2026-10-30T16:02:02Z Srijembarrahayu 21172 /* Tervalidasi */ 324609 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>{{hwe|roeangan|diroeangan}} matarja, bagaimana ramboetnja jang hitam tergerai itoe, sambil dihiasi poela oleh pita merah djamboe air pada sebelah kirinja; betisnja jang laksana batang pisang baroe dikoepas itoe, diboengkoes poela oleh kaoes soetera jang agak kekoening-koeningan langsat roepanja, menjeroepai koelitnja; badannja jang lemah semampai dan pinggangnja jang ramping itoe membawakan hatinja Idroes lebih-lebih tertawan. Ja, tidaklah dapat kita sesalli poela akan Idroes, hatinja soedah melengkat pada Gadis ini, kerena soedah memang pada tempatnja, sebab Norma ada seoempama satoe besi berani jang mempоеnjai kekoeatan dan Idroes satoe djaroem pendjahit; soedah tentoe sadja dengan moedahnja dapat ditarik oleh besi berani akan djaroem itoe atau hatinja Idroes. Sesoedahnja Idroes makan, doedoeklah dia dengan kawan-kawannja tadi diserambi moeka, bertjerita dari perkara patjoean koeda di gelanggang, tadi. Dalam bertjeritera-tjeritera begitoe, bertanjalah Idroes kepada Amir, salah satoe dari kawannja itoe: „Amir, adakah kamoe melihat gadis-gadis Europa doedoek di leret jang dimoeka sekali, ketika kita dalam tribune patjoean tadi?” „Masa tidak, itoe semoeanja moerid-moerid dari Europ. lagere school disini; satoe diantaranja anak sini, Norma, jang diseboetkan orang sini ''„Melati van Agam"'', atawa kembangnja kota Fort da Kock".<noinclude>{{rh|20}}</noinclude> l7tx6tmcrdxre72ehcjdjrahdgp9pt3 104 117478 324465 323446 2026-10-30T12:24:17Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 324465 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>soedah pajah dari berdjalan-jalan kesana kesini sadja tadi di gelanggang patjoean; djangan lagi pikirkan dari perkara itoe", kata kawan-kawannja {{sp|Idroes}}, laloe pergi tidoer. Berboenji poekoel 4, bangoen poelalah masing masing dari tempat pembaringannja, karena poekoel 5 dia akan pergi poela ke tanah lapang Cantine menonton voetbal, jang pada hari itoe akan diadakan pertandingan antara '',,Sinar Lajang"'' dengan ''„Sinar Kota."'' Sesoedahnja mandi dan minoem thee semang-kok seorang, berangkatlah dia masing-masing mengendarai seboeah kereta-angin menoedjoe arah ke tanah lapang Cantine. ,,Kalau kamoe maoe tahoe betoel dimana roemahnja si Gadis jang kita perbintjangkan tadi, marilah toeroet saja djalan kesini", kata {{sp|Amir}} kepada {{sp|Idroes}}, laloe semoeanja menjimpang ke djoeroesan Heeren-Straat. Setelah tiba dimoeka roemahnja {{sp|Norma}}, {{sp|Amir}} berkata: „Nah, {{sp|Idroes}}, inilah jang roemah dia, kalau kamoe ingin djoega maoe tahoe, tetapi sajang dia tidak ada kelihatan." Sekarang soedah senang sedikit hatinja {{sp|Idroes}}, karena dia soedah tahoe namanja {{sp|Norma}} beserta dengan tempat tinggalnja sekali. Ditanah lapang Cantine, soedah penoeh dikelilingi orang, akan mempersaksikan pertandingan antara ''„Sinar Lajang"'' dengan ''„Sinar Kota."'' Setelah djam mengoetarakan__poekoel 5,<noinclude>{{rh|22}}</noinclude> 4ykqfgki6hiauv3sujinjed2sr4qoki 104 117482 324477 323452 2026-10-30T12:30:58Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 324477 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>referee poen memboenjikan fluitnja, memberi tanda, bahwa permainan akan dimoelai. Soeara dan tampik soraknja si penonton rioch rendah kedengarannja, sedang orang-orang jang bakal toeroet main soedah diatoer sebelah menjebelah. Sesoedah refereenja memboenjikan fluitnja satoe kali lagi, kedoewa belah pihaknja poen bermainlah dengan sabar dan haloesnja; satoe permainan jang haroes dipoedji. Roepanja ''„Sinar Kota"'' bermain dengan hati dan djoega tidak begitoe royaal mengeloewarkan tenaganja, hingga dari lantaran itoe ''„Sinar Lajang"'' lebih soenggoeh-soenggoeh lagi boeat mendjaga serangan moesoehnja; sampai pauze beloem ada lagi diantaranja jang beroleh kemenangan. Sesoedahnja pauze beberapa menit, kembali itoe doewa club bertanding dan bermain dengan sesoenggoeh-soenggoeh hatinja, sedang Sinar Lajang" soedah bermain lebih sengit dari bermoela, boleh djadi lantaran amat kepingin mengalahkan, moesoehnja. Kesoedah-soedahannja permainan, ''„Sinar Lajang"'' beroleh djoega kemanangan satoe, dari ''„Sinar Kota."'' Koetika itoe boekan boeatan ramainja tampik dan sorak orang; lebih-lebih lagi waktoe menjesahkan bintang mas" kepada ''„Sinar Lajang"'' tanda kemenangannja. Hampir poekoel setengah toedjoeh orang baroe moelai poelang kembali ketempatnja masing².<noinclude>{{rh|||23}}</noinclude> m21gmbpsrq6bt9yqx8x80nep36rz13g 104 117485 324480 323462 2026-10-30T12:32:52Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 324480 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>Didjalan raja boekan boeatan ramainja orang berkeliaran sadja kian-kemari. Boelan jang sedang lagi poernama raja itoe, roepanja tidak poela dia loepa akan mengirimkan tjahajanja kemoeka boemi, sehingga langit hidjau bersih kelihatannja. Di sebelah selatan kelihatanlah goenoeng Merapi dan Singgalang jang biroe itoe, dipertalikan oleh rangkaian boekit barisan. Hawa oedaranjang sedjoekpoen, mendjadikan kesoeka'an, bagi sekalijan pendoedoek kota Fort de Kock, boeat keloewar akan menonton keramaian. Kebaja pendek potongan Bandoeng dan slof tinggi toemit tidak koerang-koerangnja kelihatan, beserta dengan baoe minjak wanginja, jang sebentar-sebentar terbang ke hidoeng kita. Djaoeh disana kelihatanlah satoe rombongan orang berdjalan, terdiri dari satoe ajah, satoe iboe dan 2 anak perempoewan jang masih lagi perawan; jang satoe kira-kira beroemoer 16 tahoen, dan jang satoe lagi kira-kira 12 tahoen, datang dari djoeroesan Heeren-Straat, menoe-djoe arah ke panggoeng komidi Bangsawan, jang mana pada malam itoe akan dipertoendjoekkan tjeritanja ''„Poeteri Gal Bakawali."'' Koetika mereka itoe melaloei djalan dimoeka Hotel Centrum", karena dari terangnja sinaran lampoe-lampoe listrik di Hotel itoe, ketahoeanlah jang bahasa rombongan ini, koempoelan familie {{sp|Sitti Norma}}; dia dengan adiknja, ajah beserta iboenja, tetapi sebeloemnja mereka itoe<noinclude>{{rh|24}}</noinclude> d4d3e1foufum22inz259nb360zrgwag 104 117488 324489 323467 2026-10-30T12:36:02Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 324489 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>masoek, roepanja {{sp|Idroes}}, anak moeda kita tadi, soedah kelihatan lebih dahoeloe didalam panggoeng Bangsawan itoe, doedoek pada tem-pat jang dimoeka sekali, tidak djaoeh dari {{sp|Sitti Norma}}. Setelah berboenji djam poekoel 9 lajarpoen diangkatlah, kelihatan anak komidinja berdiri kira-kira 12 orang; 4 perempoewan dan 8 laki, melagoekan lagoe Wilhelmus, mengoetjapkan selamat datang kepada si penonton. Waktoe tjeritanja sampai pada ketika Tadjoel Mauloek sampai ditempat peradoeannja Poeteri Bakawali,sesoedahnja mentjoeri boenga jang akan boeat obat mata ajahnja dari dalam kolam itoe, dan menoekar tjintjin moetiara Poeteri Bakawali dengan tjintjinnja sendiri, ja, tak dapatlah rasanja kita akan mengetahoei hatinja {{sp|Idroes}}, melainkan Toehan sadja jang dapat mengetahoei hatinja itoe. Berboenji poekoel 12 lajarpoen ditoeroenkan oranglah; anak komidinja berdiri kembali semoea-nja, memberi selamat djalan kepada orang jang menonton dan memberi tahoe jang bahasa tjeri-tanja soedah disampaikan boeat ini malam dan besok malam akan diteroeskan samboengannja. Apakah akalnja {{sp|Idroes}} sekarang akan ber-kenalan dengan si Gadis ini? Sekarang soedah hari Senen 2 Augustus 19..., jaitoe hari jang penghabisan boeat kepelesirannja {{sp|Idroes}} di Kota Fort de Kock; besok dia akan doedoek poela kembali dibangkoe peladjarannja seperti setiap hari.<noinclude>{{rh|||25}}</noinclude> e8de6by11o3vbpsdrvuuj553qux52h4 104 117491 324495 323473 2026-10-30T12:38:21Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 324495 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>Nanti poekoel 1.5 menit, dia moesti kembali dengan kerata-api ke Sawah Loento, oleh sebab harapannja tidak ada lagi, boeat akan berkenalan dengan {{sp|Norma}}. Pockoel 11 dia soedah poelang pada hari itoe, dari gelanggang patjoean. Tiba di station dia terkedjoet, karena dari djaoeh kelihatan olehnja {{sp|Norma}} sedang lagi membeli kaartjes boeat adiknja jag roepanja hendak berangkat djoega dengan kereta jang akan ditpempang {{sp|Idroes}}, ke Padang. Setelah {{sp|Idroes}} toeroen dari atas sadonja, dan membajar sewanja kepada si koesir, dipang-gilnja seorang koeli boeat akan membawa koffer-nja kedalam wachtkamer dan membeli kaartjes boeat dia; disanalah {{sp|Idroes}} doedoek menoenggoekan sampai kereta datang dari Paja-koemboeh jang akan di toempangnja pergi di Sawah Loento. Dalam dia memikirkan akan kebagoesan, ke-molekkan dan ketjantikkannja {{sp|Sitti Norma}}, tiba-tiba si Gadis ini masoek kedalam wachtka-mer itoe akan membeli chocolade boeat adiknja. Hatinja {{sp|Idroes}} gedebak-gedeboer, dan darah didadanja bertambah-tambah kentjang djalannja, melihatkan si Gadis ini berdiri, maoe mengambil chocolade jang didalam stopflesch itoe dan mengeloewarkan sapoe tangan dari dalam taschnja. Waktoe dia akan memasoekkan sapoe tangannja kembali kedalam taschnja itoe, sesoedah membajar oewang boeat chocolade jang soedah dibelinja, dia tidak tahoe jang bahasa<noinclude>{{rh|26}}</noinclude> a8jgz4j8rgbgwkzpt4tzwu2x8gm0rnv 104 117492 324503 323475 2026-10-30T12:41:59Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 324503 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>sapoe tangannja djatoch kebawah. Setelah dite-rimanja chocolade i blik ketjil, teroes dia berdja-lan keloewar sekali, dengan tidak mengenangkan lagi akan sapoe tangannja tadi. Tetapi {{sp|Idroes}} koetika melihat sapoe tangan itoe djatoeh, dia tidak maoe memberi pada jang poenja; maksoednja soedah lain, jaitoe dia maoe bawa sendiri itoe sapoe tangan, kepada {{sp|Norma}}; djadi dengan djalan begitoe, tentoe dapat dia berkenalan dengan kembangnja Kota Fort de Kock itoe. Dengan tidak pikir pandjang lagi dipoengoet-nja sapoe tangan itoe, laloe dibawanja dibawanja kemoeloet-nja. Baoenja minjak wangi jang sengadja disi-ramkan disana terbanglah kehidoengnja dan masoek kedalam otaknja {{sp|Idroes}}. Koetika itoe ingatanja soedah hilang semoea-nja; dia mentjioem sapoe tangan itoe soedah merasakan dia mentjioem dan memeloek pipi {{sp|Norma}} jang merah laksana djamboe mawar hampir masak itoe. Sebentar-sebentar kedengaranlah dia menarik napas pandjang dan berpikir dalam hatinja: „Adoeh kekasihkoe." Lagi 5 menit kereta akan datang, keloewarlah dia mentjari {{sp|Norma}}, bertemoe doedoek dibangkoe, dibawah pohon tjemara dekat station itoe, sedang lagi asjik berbitjara dengan adiknja, laloe {{sp|Idroes}} memberi tabee: „Dag Juffrouw". „Dag Mijnheer". „Kalau sala tidak salah boleh djadi Juffrouw<noinclude>{{rh|||27}}</noinclude> 4ha5q1ugavs7tq377kvvdetxgdmv8ed 324505 324503 2026-10-30T12:42:48Z Arunika Darsana 27443 324505 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>sapoe tangannja djatoch kebawah. Setelah diterimanja chocolade i blik ketjil, teroes dia berdja-lan keloewar sekali, dengan tidak mengenangkan lagi akan sapoe tangannja tadi. Tetapi {{sp|Idroes}} koetika melihat sapoe tangan itoe djatoeh, dia tidak maoe memberi pada jang poenja; maksoednja soedah lain, jaitoe dia maoe bawa sendiri itoe sapoe tangan, kepada {{sp|Norma}}; djadi dengan djalan begitoe, tentoe dapat dia berkenalan dengan kembangnja Kota Fort de Kock itoe. Dengan tidak pikir pandjang lagi dipoengoetnja sapoe tangan itoe, laloe dibawanja dibawanja kemoeloetnja. Baoenja minjak wangi jang sengadja disiramkan disana terbanglah kehidoengnja dan masoek kedalam otaknja {{sp|Idroes}}. Koetika itoe ingatanja soedah hilang semoeanja; dia mentjioem sapoe tangan itoe soedah merasakan dia mentjioem dan memeloek pipi {{sp|Norma}} jang merah laksana djamboe mawar hampir masak itoe. Sebentar-sebentar kedengaranlah dia menarik napas pandjang dan berpikir dalam hatinja: „Adoeh kekasihkoe." Lagi 5 menit kereta akan datang, keloewarlah dia mentjari {{sp|Norma}}, bertemoe doedoek dibangkoe, dibawah pohon tjemara dekat station itoe, sedang lagi asjik berbitjara dengan adiknja, laloe {{sp|Idroes}} memberi tabee: „Dag Juffrouw". „Dag Mijnheer". „Kalau sala tidak salah boleh djadi Juffrouw<noinclude>{{rh|||27}}</noinclude> sx1gt06ocnjrl6pjnwqxzsdmwa4940x 104 117493 324622 323485 2026-10-30T16:33:10Z Srijembarrahayu 21172 /* Tervalidasi */ 324622 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>{{hwe|arkan|membiarkan}} badjoe adinda tidak teratoer, dihadapan mata kakanda. Adinda tak boleh berlakoe sebagai itoe didepan kakanda, karena kakanda tak boleh sekali kali mengoeasai toeboeh adinda, tidak diloeloeskan oleh adat dan sjarak {{...|10}} Adinda sangat kakanda hormati dan tjintai, tidaklah maoe kakanda meroesakkan peroentoengan adinda. Sekarang kakanda soedah pikir habis habis, adinda ada pada pihak jang benar, jaitoe menoeroetkan hati dan kehendak boenda serta ajah. Tak boleh sekali kali dilanggar. Apa boleh boeat, meskipoen djiwa tentangannja, Kakanda soedah lihat kebaktian adinda berhadapan dengan ajah dan boenda, soeatoe hal jang kakanda amat setoedjoei, tiadalah sampai hati kakanda akan memaksa atau memintak adinda soepaja meninggalkan kemaoean ajahanda itoe, sebab kakanda hanja seorang orang {{sp|lain}} sadja, jang baroe berkenalan pada tahoen ini sadja, sedang ajah dan boenda adinda soedah 17 tahoen memelihara adinda sebaik baiknja. Hoetang adinda lebih besar kepadanja dari pada kepada kakanda. Kakanda tahoe, hal itoe meroesakkan kesenangan anaknja, tapi kehendak ajah dan boenda tak patoet poela dilanggar. Adinda mengatakan, jang adinda sedia menentang kematian asalkan bersama kakanda. „Kakanda poen begitoe djoega, rela adinda memboeang njawa, oentoek membela adinda. Tapi pertentangan kita sekarang amat berlainan dengan masanja kakanda membela adinda. Sekiranja dari moesoeh jang sebesar besarnja poen, tiadalah<noinclude>{{rh|90}}</noinclude> l5lf9shwq5hp4izd0l9qngk2hpunf3g 104 117495 324511 323478 2026-10-30T12:45:48Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 324511 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>jang djadi toeannja ini sapoe tangan; barangkail terdjatoch ketika Juffrouw, membelli chocolade di wachtkamer tadi; karena saja lihat tidak ada lain orang jang datang kesana tadi, lain dari Juffrouw", lalo dia boeka sapoe tangan itoe, betoel disoedoetnja ada terloekis letter N. „Ja, itoelah jang saja tjari djoega sedjak dari tadi; saja kira tertjitjir di gelanggang patjoean, ketika saja akan pergi kesini tadi", djawab {{sp|Norma}}. Terima kasih". „Terima kasih kembali"; llaloe {{sp|Idroes}} me-ngoendjoekkan tangannja kepada {{sp|Norma}}, memberi tahoe jang bahasa dia ingin hendak berkenalan. {{sp|Norma}} poen mengambil tangan {{sp|Idroes}} berdjabat salam dengan beraninja, soenggoehpoen dia berasa sedikit takoet dan maloe kepada {{sp|Idroes}}. Waktoe {{sp|Idroes}} memegang tangan {{sp|Norma}} jang loenak seperti kapas, dan haloes laksa-па soetera itoe, kalau sekiranja tidak banjak orang distation itoe, berani dia rasanja memba-wa tangan si Gadis ini kemoeloetnja, akan tetapi apa boleh boeat, soenggochpoen betoel makin bernjala besar api tjinta didadanja. Boeat akan memberi tahoe {{sp|Norma}}, beloem berani dia lagi karena takoet kalau-kalau perminta'annja itoe tidak dapat diterima oleh {{sp|Norma}}. Setelah itoe seseorang memberi tahoe namanja akan seorang: „{{sp|Idroes"}},{{--}} „{{sp|Norma}}".<noinclude>{{rh|28}}</noinclude> lzt6muaqw2yj2irrkr3ybtd6cjfoy0y 324512 324511 2026-10-30T12:46:08Z Arunika Darsana 27443 324512 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>jang djadi toeannja ini sapoe tangan; barangkail terdjatoch ketika Juffrouw, membelli chocolade di wachtkamer tadi; karena saja lihat tidak ada lain orang jang datang kesana tadi, lain dari Juffrouw", lalo dia boeka sapoe tangan itoe, betoel disoedoetnja ada terloekis letter N. „Ja, itoelah jang saja tjari djoega sedjak dari tadi; saja kira tertjitjir di gelanggang patjoean, ketika saja akan pergi kesini tadi", djawab {{sp|Norma}}. „Terima kasih". „Terima kasih kembali"; llaloe {{sp|Idroes}} me-ngoendjoekkan tangannja kepada {{sp|Norma}}, memberi tahoe jang bahasa dia ingin hendak berkenalan. {{sp|Norma}} poen mengambil tangan {{sp|Idroes}} berdjabat salam dengan beraninja, soenggoehpoen dia berasa sedikit takoet dan maloe kepada {{sp|Idroes}}. Waktoe {{sp|Idroes}} memegang tangan {{sp|Norma}} jang loenak seperti kapas, dan haloes laksa-па soetera itoe, kalau sekiranja tidak banjak orang distation itoe, berani dia rasanja memba-wa tangan si Gadis ini kemoeloetnja, akan tetapi apa boleh boeat, soenggochpoen betoel makin bernjala besar api tjinta didadanja. Boeat akan memberi tahoe {{sp|Norma}}, beloem berani dia lagi karena takoet kalau-kalau perminta'annja itoe tidak dapat diterima oleh {{sp|Norma}}. Setelah itoe seseorang memberi tahoe namanja akan seorang: „{{sp|Idroes"}},{{--}} „{{sp|Norma}}".<noinclude>{{rh|28}}</noinclude> a0wa1qzx0tptf3mk1ba9kls306wa36y 104 117496 324513 323480 2026-10-30T12:48:27Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 324513 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>Bertjeriteralah {{sp|Idroes}} kepada {{sp|Norma}}, jang bahasa dia ingin betoel akan tinggal di Kota Fort de Kock; kalau tidak ada sekolahnja jang akan menghalanginja maoelah dia pindah kesini, dari tinggal di Sawah Loento, negeri tempat hoekoeman orang perantaian itoe. Fort de Kock, kota jang paling disoekai oleh Bangsa Barat, dari kerena sedjoek hawanja, penoeh dengan gedong jang besar-besar beserta dengan villa-villanja jang tinggi, bagoes, dan molek-molek. „Storm park" dan „James park" itoeiah doea boeah tempat bagi anak moeda jang baik boeat akan melipoerkan hatinja jang soesah-soesah pada ketika boelan terang. Boenji guitar, viool dengan fluitnja, serta ditingkahi poela oleh soeara kerontjong, kalau waktoe boelan terang begitoe, tidak poetoes-poеtoesnja kedengaran, sampai tengah malam; apa lagi ketika petang Sabtoe malam Minggoe; semoeanja anak moeda-moeda datang berkoempoel kesana, akan menghiboerkan hatinja masing-masing. Baoenja bermatjam-matjam boenga-boengaan jang toemboch disana, naik keatas, memenochi oedara jang sedjoek dan bersih itoe. Dalam dia bertjeritera-tjeritera begitoe, kede-ngaranlah kereta datang, masoek kedalam stati-on; {{sp|Idroes}} poen laloe menjoeroeh koeli boeat mengangkat koffernja jang masih lagi didalam wacht kamer, keatas kereta, dalam klas I. Setelah lontjeng berboenji satoe kali, {{sp|Idroes}}<noinclude>{{rh|||29}}</noinclude> 938s99g5dh5okse94w7592dnxauiy52 104 117499 324519 323484 2026-10-30T12:54:59Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 324519 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>berdjabat tangan, sekali lagi dengan {{sp|Norma}}, memberi selamat tinggal kepada si {{sp|Gadis}} ini, laloe berdjalan mengiringkan Rohani, adiknja {{sp|Norma}} keatas kereta. Neng, neng, neng, boenjinja lontjeng 3 kali; keretapoen bertolaklah dari station Fort de Kock, makin lama makin djaoeh, sehingga hilanglah Kota Fort de Kock, dari pemandangannja {{sp|Idroes}}, berganti poela dengan station Padang Loear. Dalam perdjalanannja antara Fort de Kock de-ngan Sawah Loento, tidak dapat dia memadam-kan api ketjintaannja lagi kepada {{sp|Norma}}; Masih terbajang djoega lagi mata {{sp|Norma}}, laksana bintang timoer dan bibirnja jang seperti delima rengkah itoe pada matanja, jang nanti akan membalas tjioemnja {{sp|Idroes}}, dengan girang-nja. Tiba di Sawah Loento, pada harinja akan moelai lagi doedoek dalam sekolah, soedah da-tang malasnja akan bangoen, hingga te laat dia datang pada pagi itoe di parit, tempat pekerdjaannja. Sedang lagi bekerdja, ketika dia melihat jang gelap gelita didalam lobang itoe, terbajanglah wadjahnja {{sp|Norma}}, datang mendapatkan dia, laloe dia toeroet dan dipeloeknja. Setelah dia sadar akan dirinja baroelah dia ta-hoe jang dipeloeknja itoe tidak ain dari kajoe boelat, jang dipergoenakan orang boeat menahan batoe arang itoe soepaja djangan roeboeh. Adoeh, boekan main sedihnja hati {{sp|Idroes}}<noinclude>{{rh|30}}</noinclude> sbgogx7g63h6564mn6vuk2q4bth0xxv 104 117500 324621 323491 2026-10-30T16:30:59Z Srijembarrahayu 21172 /* Tervalidasi */ 324621 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>menarik kimononja (badjoe) {{sp|Norma}}, diperbaikinja letaknja soepaja badan {{sp|Norma}} tertoetoep baik, sebab ia tak sampai hati membiarkan toeboeh sebagoes itoe tinggal begitoe sadja meroesakan pemandangannja. Sepoeloeh menit kedoea doeanja berdiam diri, sebab {{sp|Idroes}} sebagai berperang dalam dadanja. Teringatlah dia perkataan Palindih dalam Hotel tadi siang, kalau Palindih terdjadi begini {{...|10}} tentoe sekali {{sp|Norma}}soedah mendjadi korbannja, tetapi beroentoeng terdjadi dengan {{sp|Idroes}}, sehingga kedjadian jang sebagai itoe tak dapat berlakoe sama sekali. Dia berpikir, sebenarnja toeboeh Norma ini amat bagoes, dan boleh mendjadi penjenangkan hati, tapi apakah artinja itoe semoea kepada saja, djika saja roesakkan peroentoengannja sekarang, sebab saja tahoe djika saja perboeat perboeatan jang tak senonoh kepadanja, tak dapat tiada roesak benarlah peroentoengannja dengan soeaminja {{sp|Nazar}}, karena tak bisa ia meloepakan saja lagi, sebab sajalah jang pertama kali memboeat dia roesak {{...|10}} semata mata. Seorang jang saja tjintai, tentoe sekali tidak patoet saja roesakkan peroentoengannja, apa lagi dalam hal ini termasoek larangan agama jang amat keras. <br>Sebab itoe dengan berkeras hati, {{sp|Idroes}} laloe berkata: „Adinda {{sp|Norma}}, adinda sebenarnja soedah silap benar, mengapa adindakoe begitoe, {{hws|membi|membiarkan}}<noinclude>{{rh|||89}}</noinclude> 116sklgphsv905jlni9ig646k1xyjd9 104 117501 324521 323490 2026-10-30T12:56:59Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 324521 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>ketika ketahoean jang bahasa dianja soedah di-noda dan dipermain-mainkan oleh bajangannja Norma. Diambilnja kembali schop dengan pa-dol jang dia sandarkan dekat pada sisinja tadi, laloe teroes bekerdja kombali, sampai kepada waktoenja akan poelang. {{asterism}} 3 boelan antaranja, pada soeatoe hari Saptoe, Norma datang ke Sawalı Loento, akan berdjalan-djalan keroemah familienja disana. Waktoe {{sp|Idroes}} pergi ketoko „Cooperatieve Winkelvereeniging Ons Belang", membeli perka-kas sekolah jang perloe akan dipakainja pada examen jang kedoea kalinja nanti, lagi 2 boelan, dengan tidak disangka-sangka kelihatan olehnja Norma baroe keloear dari toko itoe. Moela-moelanja dia beloem pertjaja akan Norma datang kesana, tetapi kemoedian, se-soedah dekat kepadanja, laloe berdjabat tangan, baroelah dia tahoe, bahasa jang kelihatan oleh-nja dari djaoeh tadi, betoel {{sp|Norma}}. Keesokan harinja pagi-pagi, {{sp|Norma}} dioendang oleh {{sp|Idroes}}, akan mempersilakan datang makan keroemahnja. Selagi inakan, matanja {{sp|Idroes}} selaloe menawasi akan roepanja {{sp|Norma}}; ketika {{sp|Norma}} akan berbitjara melihat kepadanja, dia toendoek; ketika {{sp|Norma}} toendoek dia melihat. Kadang-kadang bertemoe mata kedoea-doeanja mereka satoe satoe sama lain, Kalau kedjadian jang demikian, Norma tersenjoem simpoel sadja, melihatkan lakoenja Idroes.<noinclude>{{rh|||31}}</noinclude> 5xyesgugl47teca4go7folik069gvh3 324522 324521 2026-10-30T12:57:14Z Arunika Darsana 27443 324522 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>ketika ketahoean jang bahasa dianja soedah dinoda dan dipermain-mainkan oleh bajangannja Norma. Diambilnja kembali schop dengan pa-dol jang dia sandarkan dekat pada sisinja tadi, laloe teroes bekerdja kombali, sampai kepada waktoenja akan poelang. {{asterism}} 3 boelan antaranja, pada soeatoe hari Saptoe, Norma datang ke Sawalı Loento, akan berdjalan-djalan keroemah familienja disana. Waktoe {{sp|Idroes}} pergi ketoko „Cooperatieve Winkelvereeniging Ons Belang", membeli perka-kas sekolah jang perloe akan dipakainja pada examen jang kedoea kalinja nanti, lagi 2 boelan, dengan tidak disangka-sangka kelihatan olehnja Norma baroe keloear dari toko itoe. Moela-moelanja dia beloem pertjaja akan Norma datang kesana, tetapi kemoedian, se-soedah dekat kepadanja, laloe berdjabat tangan, baroelah dia tahoe, bahasa jang kelihatan oleh-nja dari djaoeh tadi, betoel {{sp|Norma}}. Keesokan harinja pagi-pagi, {{sp|Norma}} dioendang oleh {{sp|Idroes}}, akan mempersilakan datang makan keroemahnja. Selagi inakan, matanja {{sp|Idroes}} selaloe menawasi akan roepanja {{sp|Norma}}; ketika {{sp|Norma}} akan berbitjara melihat kepadanja, dia toendoek; ketika {{sp|Norma}} toendoek dia melihat. Kadang-kadang bertemoe mata kedoea-doeanja mereka satoe satoe sama lain, Kalau kedjadian jang demikian, Norma tersenjoem simpoel sadja, melihatkan lakoenja Idroes.<noinclude>{{rh|||31}}</noinclude> js6bgt7bsne58c1t8u8vy5v7eq3aaa8 104 117503 324610 323494 2026-10-30T16:04:00Z Srijembarrahayu 21172 /* Tervalidasi */ 324610 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>Idroes bertanja kepada Norma apa jang ditertawakannja; tetapi Norma tidak maoe memberi tahoe Idroes, lantaran apa dia tersenjoem itoe. Dia berkata itoe, memandang Idroes, dengan pandang jang menaroeh arti. Roepanja si Gadis kita ini soedah menaroeh hati poela kepada Idroes, sedjak dari moela-moela bertemoe kepadanja di station Fort de Kock tempo hari; tjoema tidak lekas kelihatan, kerena orang-orang perempoean lebih tahan dari satoe lelaki boeat menahan dan menjimpan tjintanja. Idroespoen tahoelah akan arti pandang jang demikian, oleh sebab soedah lama dia toenggoe-toenggoe akan pandang Norma jang matjam itoe; sekarang baroe sampai permintaannja, roepanja soedah dikaboelkan oleh Norma. Waktoe Norma akan balik kembali ke Fort de Kock, dia sendiri jang pergi ke station boeat akan menghantarkannja, dan dia sendiri poela jang membelikannja kaartjes boeat si Gadis kita ini. Lima hari antaranja Norma dapat soerat dari Sawah Loento, jang memakai afzender Noertjahaja. Ketika melihat afzender itoe, dia djatoeh sedikit heran, karena di Sawah Loento, tidak ada satoe djoega kenalannja jang bernama Noertjahaja. Dengan darah jang tidak menaroeh senang dia boeka envelopnja sambil perlahan laloe dikeloearkannja isinja; wah, boekan main, dia terkedjoetnja, waktoe melihat tanda tangannja Idroes dibawah soerat itoe, laloe dia batja dalam hatinja:<noinclude>{{rh|32}}</noinclude> e7zfbeje8qbk28iqmydap2m12egd2d8 104 117517 324611 323524 2026-10-30T16:07:37Z Srijembarrahayu 21172 /* Tervalidasi */ 324611 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>Dari djaoeh, didekat geredja, kelihatan olehnja satoe sado datang dari djoeroesan station, dinaiki oleh ajahnja jang baroe poelang dari kantoor. Dengan boeroe-boeroe dia ambil satoe botol minjak wangi, laloe disiramnja sedikit, soerat jang akan dikirimkannja kepada kekasihnja tadi sehingga semerbaklah baoenja soerat itoe tertoetoep dalam envelopnja. Pada tiap-tiap soedoetnja jang empat itoe, dilisnja perkataan Ver ― geet mij ― niet; laloe dia simpan dalam boekoe-boekoe sekolahnja, soepaja besok pagi, boleh moedah memasoekkannja ke lobang post, dengan tidak setahoe ajahnja. Setelah ajahnja sampai diroemah laloe dia berkata: „Anakkoe {{sp|Norma}}, ajahanda dapat soerat tadi pagi dari kakandamoe Rohana di Padang, menghabarkan jang bahasa anakanda disoeroeh datangnja ke Padang, kalau anakanda soedah lepas dari sekolah nanti, waktoe boelan poeasa. „Pikir anakanda soedah begitoe djoega ajahanda". {{c|'''* *'''}} Keesokan harinja, pagi-pagi hari Minggoe, sedang langit ada mendoeng dan hoedjan toeroen rintik-rintik, kelihatan dari djaoeh postlooper berdjalan tergopoh-gopoh, sambil membawa satoe tasch berisi soerat-soerat. Kemoedian dia masoek kedalam pekarangan roemah {{sp|Idroes}}, laloe meoendjoekkan satoe soerat terboengkoes {{hws|di|didalam}}<noinclude>{{rh|||37}}</noinclude> f1j12byn4cznvu0f3sbpfkutnv7ja9b 104 117518 324612 323525 2026-10-30T16:10:16Z Srijembarrahayu 21172 /* Tervalidasi */ 324612 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>{{hwe|dalam|didalam}} envelop jang berwarna kehidjau-hidjauan ketangannja. Sebeloemnja {{sp|Idroes}} memboeka envelopnja, dia soedah tahoe lebih dahoeloe jang bahasa soerat itoe datang dari djantoeng hatinja di Fort de Kock. Dengan hati jang berdebar dan tangannja menaroeh gentar, karena dia takoet dan maloe kalau-kalau permintaannja ini ditampik oleh Norma dia boeka soerat itoe laloe dibatjanja sampai 4-5 kali beroelang-oelang. Ketika dia membatja pantoen Norma jang dibawah sekali: :<poem>Ajam Benggala kaki berantai, Beri makan ampas kelapa; Soerat adinda soedahlah sampai, Balasan kanda tjerita apa.</poem> Adoeh, hantjoer loeloeh rasa hatinja. Dan lemah rasa segala sendi anggotanja sehingga soerat jang dia pegang ditangannja tadi, djatoeh kelantai; dipoengoetnja kembali, laloe dia simpan didalam satoe pak jang ada bertoelisan „Geheime stukken". Malam harinja dia pergi ke toko toekang mas, akan menjoeroeh boeatkan sepasang gelang rantai mas, akan dikirimkannja kepada {{sp|Norma}} Toedjoeh hari lamanja baroelah soedah sepasang gelang itoe, laloe dia kirimkan per postpakket kepada Boenga hatinja di Fort de Kock. Wah boekan boeatan besar hatinja Norma ketika menerima gelang itoe, akan ganti {{hws|pemba|pembalas}}<noinclude>{{rh|38}}</noinclude> m8b8iel78cyvgmwbjswuyecambkfiek 104 117521 324613 323655 2026-10-30T16:10:46Z Srijembarrahayu 21172 324613 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Thersetya2021" /></noinclude>{{hwe|las|pembalas}} boedinja {{sp|Idroes}} dia kirimkan poela kepa-danja, satoe loesin sapoe tangan; jang setengah loesin berletter N. dan jang setengah loesin lagi berletter I. Begitoelah seteroesnja kedoea mereka itoe hidoep bertjinta-tjintaan antara seorang kepada seorang, sehingga bolehlah dikatakan hampir saban Minggoe {{sp|Idroes}} datang ke Fort de Kock, boeat menempoei Tjahaja matanja sadja; sekarang baroelah dia merasa jang bahasa hidoepnja didoenia ini, ada beroentoeng sekali dari orang-orang lain. {{c|'''* *'''}} Satoe boelan lagi mendjalang akan vacantie boelan poeasa, {{sp|Norma}} soedah toelis soerat kepada {{sp|Idroes}}, memberi tahoekan jang bahasa, dia kalau soedah lepas nanti dari sekolah, akan pergi ke Padang, sebab saudaranja soedah lama menjoeroeh dia datang djoega kesana. Pada ketika ini, {{sp|Idroes}}sedang lagi asjik beladjar, sebab 15 hari lagi dia akan memboeat oedjian examen jang kedoea kalinja. Oentoenglah dengan beberapa oesahanja dan oleh sebab berkat permintaannja kepada Toehan, dia loeloes poela dalam oedjian ini. Besoknja akan berangkat ke Padang, sekarang {{sp|Idroes}}soedah menjediakan koffer dan barang-barang pakaian jang perloe akan dia pakai dengan setjoekoepnja boeat satoe boelan disana. Semalam-malaman itoe tidak dapat dia tertidoer, dari sebab memikirkan pertemoeannja itoe nanti dengan kekasihnja disana. Kalau dia soe-<noinclude>{{rh|||39}}</noinclude> 8h7o41ywxymfikvfrqx1kpazdz2eiqt 104 117525 324570 323536 2026-10-30T14:17:09Z Lemonwithices 26124 /* Tervalidasi */ 324570 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Lemonwithices" /></noinclude>rasa tidak pertjaja ia jang seorang gadis jang amat molek, jaitoe Melati dari loehak Agam, itoelah jang doedoek dipangkoeannja, tidak berlepas lagi. Hatinja itoe bertambah tambah tjemas, bila dipikirhannja, {{sp|Sitti Norma}} seorang gadis jang molek dan tjantik, anak orang kaja lagi berbangsa, lagi terpeladjar poela, banjak saudaranja jang kaja kaja dan berpangkat tinggi. Sedang ia ({{sp|Idroes}}) sendiri, hanja seorang anak Ambtenaar biasa sadja, jang tidak lebih dari pada sekedar tjoekoep sadja. Hatinja semakin bertambah tjemboeroe, bila diingatnja zaman sekarang, gadis gadis jang terpeladjar dan anak anak orang kaja, selaloe diharapkan oleh ajahanda boendanja soepaja dapat bermenantoekan jang tinggi pangkatnja pada zaman ini. Lebih lebih diwaktoe jang paling belakang ini termasjhoer benar di Soematera Barat anak anak moeda dari Stovia dan K.W.S., maoepoen dari Landbouwschool dan Rechsthschool. Semoeanja itoe meragoekan pikirannja. Soenggoehpoen pada dahoeloenja anak anak dari Kweekschool haroem benar baoenja, tetapi sekarang berangsoer angsoer dikalahkan oleh pemoeda pemoeda jang bersekolah di Betawi. Apalagi ia hanja seorang moerid sekolah tambang ......... Sebab itoe dikeraskannja hatinja sekali lagi bertanjakan betapa pikiran {{sp|Sitti Norma}}. Soenggoehkah adinda tjinta kepada kakanda? ............ soearania tertahan tahan, sajoe sajoep<noinclude>{{rh|||45}}</noinclude> mxg0hne4f44cbg8qlla3cq0putq3w12 104 117527 324571 323544 2026-10-30T14:17:23Z Lemonwithices 26124 /* Tervalidasi */ 324571 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Lemonwithices" /></noinclude>[[File:Melati_van_Agam,_novel,_1923_(page_45_crop).jpg|400px|pus|{{smaller|{{C|'''Tjintakah adinda pada kakanda.......'''}}}}|jmpl]]]]<noinclude></noinclude> i3k2hleiojiai80olwtmlpow12tethv 104 117529 324573 323607 2026-10-30T14:17:51Z Lemonwithices 26124 /* Tervalidasi */ 324573 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Lemonwithices" /></noinclude>{{hwe|oeddin|Oemaroeddin}}, atau siapa itoelah adinda tidak mengertt betoel. Boleh djadi dia ada soeroehan orang lain boeat meminang adinda. Tahoekah kakanda siapa orang nama {{sp|din}} oedjoengnja di Kota Radja? Ada, Nazaroedin — seorang goeroe di Kota Radja, tetapi soedah toea dan beranak 4 orang, masakan dia meminang {{sp|Norma}}. Lagipoela tidak boleh djadi ajah kita memberikan {{sp|Norma}} djadi isterinja, dia toch seorang toea, dan kalau kakanda tidak loepa, ajah {{sp|Norma}} seorang jang masoek dizaman ini. Pertjajalah adinda, djangan takoet ............ ajahanda kita takkan gila kata {{sp|Idroes}}. Kalau begitoe senanglah hati adinda, kakandalah poenja adinda, dari sekarang sampai selama lamanja ............ laloe ia mendekatkan pipinja kemoeloet {{sp|Idroes}}, jang soedah tentoe dengan segera disamboet oleh moeloet {{sp|Idroes}}, sehingga ketjap ketjippppppppp ...... tjip ...... Tjip ...... kedengaran mendjadikan segala djengkerik djoega terkedjoet .............................. Enam boelan soedah berdjalan, sesoedah bertemoe di Padang, pertjintaan antara {{sp|Norma}} dengan {{sp|Idroes}} semakin mendjadi djadi, dimana setiap pekan ada sadja soerat {{sp|Norma}} kepada {{sp|Idroes}} demikian djoega {{sp|Idroes}} kepada {{sp|Norma}}, mentjeriterakan perasaan masing masing, dimana pada doea boelan jang laloe {{sp|Norma}} soedah tamat dari sekolah Belanda Fort de Kock, maka tinggal {{sp|Idroes}} sahadjalah sekarang jang dinantikan sampai tamat sekolahnja di Sawah Loento, soepaja kelak sesoedah mendapat<noinclude>{{rh|48}}</noinclude> oki9w03n6luq8r4mgp3h200zabroya7 104 117531 324574 323552 2026-10-30T14:18:39Z Lemonwithices 26124 /* Tervalidasi */ 324574 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Lemonwithices" /></noinclude>pekerdjaan, boleh dimoelai kehidoepan baroe (kawin), walaupoen dengan gadji ketjil, karena sepandjang ingatan {{sp|Norma}}, djika ada kesempatan ia akan membantoe soeaminja bekerdja djoega, seoempama di kantoor post, atau dikantoor Landraad, oentoek penambah nambah belandja roemah tangga mereka. Demikianlah, dalam soerat mereka soedah teratoer semoeanja programma dalam kehidoepan mereka kelak, bagaimana mereka mesti hidoep dengan gadji {{sp|Idroes}} jang ƒ 75.{{--}} moela moela dibenoemd itoe oempamanja, semoeanja itoe soedah dipikirkan dalam dalam ,dan rasanja menoeroet pendapatan mereka berdoea, akan sanggoep kedoenja hidoep dengan wang jang sedikit itoe dengan berhati senang......karena tjinta masing masing tak dapat dikatakan lagi. Pada pendapat {{sp|Norma}}, {{sp|Idroes}} sahadjalah seorang laki laki diatas doenia jang dapat menjenangkan hatinja, demikian djoega {{sp|Idroes}} soenggoehpoen di Pajakoemboeh dan Padang Pandjang maoepoen di Kweekschool Fordt de Kock tak koerang gadis jang molek lagi terpeladjar, tapi tak ada jang dapat menjenangkan hatinja pada pikirannja {{--}} selain dari Melati van Agam alias {{sp|Norma}}............ {{rule|8em}}<noinclude>{{rh|||49}}</noinclude> jp1vke4lbkrkkf7ph8x8jgq9gbkw8pf 104 117533 324620 323557 2026-10-30T16:27:08Z Srijembarrahayu 21172 /* Tervalidasi */ 324620 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>Palindih amat geli hatinja melihat film itoe, sehingga ia tertawa tawa, tetapi Idroes teringatlah dia akan nasibnja sendiri, bangkitlah segala jang soedah soedah, hatinja bertambah rewan, remoek rasanja hati dan djantoengnja mengenangkan pertemoeannja nanti poekoel 12 malam, pertemoean jang pengabisan {{...|15}} Poekoel 9 persis, bioscoop poen boebar, masing masing menoedjoe roemahnja, demikian djoega Idroes poelang ke Hotel, Perpatih poelang ke Tembok, dan Palindih poelang ke Heerenstraat (roemah {{sp|Norma}}). Disana didapatinja familie itoe sedang doedoek doedoek menoenggoe kedatangannja, jang setelah doedoek dia poen mengatakan bahasa dia terlambat datangnja, karena banjak teman didjalan tadi mengadjaknja berdjalan djalan. „Tidak apa, engkoe sekali sekali sadja kemari tentoe banjak sahabat jang ingin bertemoe” kata ajah {{sp|Norma}} menjamboet bitjaranja {{sp|Palindih}}. Mereka poen makanlah dilajani oleh Norma dan boendanja sampai siap. Penoelis tidak berpandjang kalam dalam keadaan dalam roemah itoe, tetapi kira kira poekoel 12 lewat sedikit, dimana djalan djalan di Fort de Kock soedah moelai soenji, tapi beloem soenji betoel, orang dalam roemah Norma soedah tidoer njenjak benar, sehingga tidak seorang djoega jang bangoen, walau anak ketjil sekalipoen, maaloemlah poela hawa Fort de Kock itoe amat sedjoek.<noinclude>{{rh|||83}}</noinclude> jqfqxxqufkqwpuvv3flsovqtvjpb97v 104 117534 324614 323556 2026-10-30T16:13:10Z Srijembarrahayu 21172 /* Tervalidasi */ 324614 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>sekali dalam oeroesan roemah tangga orang, tetapi karena tjintanja keras kepada {{sp|Norma}}, ''hak atau tidak'' boleh djadi tinggal disamping. {{rule|90em}} {{C|Batja dan berlanggananlah pada weekblad <br> bergambar-gambar}} {{custom rule|c|6|sp|40|do|7|fy1|40|do|7|sp|40|c|6}} {{C|<big>'''„{{sp|BINTANG HINDIA}}”.'''</big>}} {{C|Hoofdredacteuren:}} {{C|<big>PARADA HARAHAP dan CHIA CHUN FONG.</big>}} {{custom rule|c|6|sp|40|do|7|fy1|40|do|7|sp|40|c|6}} {{C|Harganja f 3.― boeat 6 boelan.}} {{C|Adres Administratie: Weltevreden.}}<noinclude>{{rh|128}}</noinclude> 3rl86dv3d7fs9wbap1jrp5o3aihmc68 104 117535 324514 323558 2026-10-30T12:48:53Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324514 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>jang didalamnja mendjadi basah sebagai dibasoeh dengan air. Sesoedah dia terbangoen dari pangsannja, maka dia poen mengeloeh menjeboet njeboet nama {{sp|Norma}}, addoeh adinda, addoeh adinda ......... sampai hati gerangan adinda membiarkan kakanda melarat begini ...................................................... Dalam dia doedoek berpikir begitoe, maka datanglah soeatoe godaan padanja, jaitoe pikiran djahat, hendak membalas perboeatan {{sp|Nazaroeddin}} jang merampas ketjinta'annja itoe. Tetapi setelah dipikirhannja djaoeh djaoeh, dapatlah dia soeatoe pikiran jang terang, bahwa perboeatannja itoe sesat semata mata. Karena biarlah oempamanja Nazar berbahaja, sehingga maoetlah oempamanja, tetapi dia ({{sp|Idroes}}) sendiripoen tiada akan loepoet dari bahaja, karena Justitie tentoe tiada membiarkan perboeatan jang melanggar oendang pergaoelan hidoep itoe. ......... Biar bagaimana djoega, diachiratlah kelak kami bertemoe, itoelah kesoedahannja dalam hati {{sp|Idroes}}, sambil mengeraskan hatinja. {{sp|Norma}} soedah mintak saja loepakan dia, oentoek keperloean diri saja sendiri, soepaja saja selamat, sebab dia tidak bisa berlepas diri dari {{sp|Nazar}}, ............ baiklah ini nasehat koetoeroet dengan benar kata hatinja. Sebab itoe hari itoe djoega dia meloepakan {{sp|Norma}}, laloe pergi main voetbal ketanah lapang, dengan riangnja, serasa tak ada jang disoesahkannja sedikit djoeapoen. Malamnja poen dia tidoer njenjak, sedikit tidak diperdoelikannja segala halnja jang soedah<noinclude>{{rh|64}}</noinclude> ntzb7ldg78omowihah4ydsg6m7de9oq 104 117536 324575 323559 2026-10-30T14:19:07Z Lemonwithices 26124 /* Tervalidasi */ 324575 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Lemonwithices" /></noinclude>{{C|'''II'''}} {{C|<big><big>'''Sitti Norma dipaksa kawin.'''</big></big>}} Pada soeatoe hari sesoedah Norma dengan ajahboendanja serta adik adiknja makan malam, maka boendanja memanggil dia kekamar tengah, dimana ajahnja doedoek mehadap medja, sebab ada hendak diperkatakan. Srrrr......darah Norma mendidih, poetjat moekanja, hingga bibirnja tiada berdarah. Apa-kah artinja ini-kata hatinja. [[File:Melati_van_Agam,_novel,_1923_(page_49_crop).jpg|400px|pus]] Anakkoe Norma, kata ajahnja sesoedah dia doedoek. Anakkoe tahoe, Norma soedah besar, sebagai kebiasaan, tentoelah ada waktoenja anak koe akan dikawinkan, sebab menjimpan gadis gadis jang soedah remadja itoe koerang elok pada pemandangan, djika soedah ada orang jang' meminang. Boekan sebab tak sajang ajahanda pada Norma, tetapi anakkoe poen tahoe me-mang soedah begitoe atoerannja, tiap tiap perem-<noinclude>{{rh|50}}</noinclude> 9ieiwsfc99o2oszom2i68lhfi7us9hl 104 117538 324515 323561 2026-10-30T12:49:08Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324515 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>soedah dengan {{sp|Norma}}, karena {{sp|Norma}} memintak dengan sangat. Tapi siapa sangka, besoknja poekoel 9 waktoe dia berdjalan djalan distation Sawah Loento, karena kebetoelan poela hari Minggoe, dia berdjoempa dengan sahabatnja nama {{sp|Soetan Palindih}}, dia lihat {{sp|Soetan}} ini membeli kaartjis. Goeie Morgen {{sp|Idroes}}, kata {{sp|Soetan Palindih}} padanja, laloe didjawabnja poela dengan goeie morgen meneer {{sp|Palindih}}, laloe dia bertanjakan hendak kemana gerangan dia makanja membeli kaartjes kereta api. Saja hendak ke Fort de Kock, karena goeroe saja {{sp|Nazar}} bakal kawin dengan {{sp|Sitti Norma}}, besok malam. Soeratnja dari Padang Pandjang semalam saja terima, mengatakan dia besok malam kawin dan saja dipanggil kesana. Srrrrr ............ berboenji darah {{sp|Idroes}} mendengar kata Palindih itoe, sebab dari semalam dia soedah sengadja meloepakan {{sp|Norma}}, tetapi dengan tidak disangka sangka ada orang menjeboet nama itoe, dan dikatakan poela besok malam akan kawin ............ Ajolah kita ke Fort de Kock djalan djalan, kan dapat permissi satoe hari boeat hari Senen, kata {{sp|Palindih}} poela. Baiklah, pada pikir {{sp|Idroes}}, sambil membeli kaartjes, dan sebentar lagi mereka soedah doedoek didirectie kelas satoe jang menoedjoe Fort de Kock. Sepandjang djalan, berbagai bagailah pertjakapan mereka, diantara mana {{sp|Soetan Palindih}}<noinclude>{{rh|||65}}</noinclude> 6pybffu9o0tg73x08o1o50n6d5h3232 104 117541 324579 323564 2026-10-30T14:22:03Z Lemonwithices 26124 /* Tervalidasi */ 324579 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Lemonwithices" /></noinclude>sendiri dengan tidak disengadjanja memanasi hatinja {{sp|Idroes}} soedah memperkatakan keberoentoengan {{sp|Nazar}} jang dapat beristerikan gadis {{sp|Sitti Norma}} jang tjantik itoe. Saja ...... soedah lama djoega menaroeh hati pada gadis itoe, tapi tak berani saja mentjobanja, takoet kalau kalau dia tidak maoe, sebab dia seorang tjantik lagi terpeladjar, sedang saja seorang assistent post biasa sadja — kata {{sp|Soetan Palindih}}. Tapi setelah saja dengar kabar ini jang dia bakal kawin dengan {{sp|Nazar}}, menjesallah saja tidak lebih dahoeloe melachirkan maksoed saja itoe berterang terang kepadanja atau kepada orang toeanja, karena djika kepada orang toea seperti {{sp|Nazar}} itoe diberikannja, tentoelah rasanja kepada kita orang moeda tiada berhalangan. Djadi toean nanti teroes, keroemah {{sp|Norma}} — kata {{sp|Idroes}} — menegasi perkataan {{sp|Soetan Palindih}} itoe. Ja ...... tentoe." Pada saat itoe, terpikirlah lagi oleh {{sp|Idroes}} hendak mendjoempai {{sp|Sitti Norma}}, maksoed hendak mengetahoei doedoeknja perkara jang sedjatinja, dia hendak mendengar dari moeloet sigadis itoe sendiri. {{sp|Soetan Palindih}} seorang sahabat lama dari {{sp|Idroes}}, soedah doea tahoen mereka bertjampoer di Sawah Loento, sehingga kedoeanja sebagai bersaudara rasanja, rahsia masing masing poen tidak ada rahasia lagi, ketjoeali {{sp|Idroes}}<noinclude>{{rh|66}}</noinclude> 9btzv3zdhimpxydhnonjlkr6av0wy1u 104 117543 324580 323567 2026-10-30T14:22:13Z Lemonwithices 26124 /* Tervalidasi */ 324580 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Lemonwithices" /></noinclude>masih tegoeh menjimpan rahasianja, jaitoe tentang {{sp|Norma}} ......... Kerap kali djoega {{sp|Soetan Palindih}} melihat envelop envelop jang wangi jang toelisannja kentara benar toelisan perempoean, terletak dimedja {{sp|Idroes}}, atau dibawah bantal, tetapi sedikit poen tak dipedoelikan oleh {{sp|Soetan Palindih}}, hanja dia mengerti bahwa hal itoe tentoe perkara perempoean tapi perempoean mana tiada pernah diketahoeinja, dan sebagai kebiasaannja poen selama ini tidak maoe tahoe oeroesan orang lain, tiada ia pernah pertanjakan hal itoe. {{sp|Idroes}} berpikir, tjoema dengan pertolongan {{sp|Palindih}} sahadjalah dia bisa berdjoempa dengan {{sp|Norma}}, jaitoe memberikan sepotong soerat ketjil. Djadi setelah sedjoeroes lamanja mereka bertjakap tjakap tentang {{sp|Sitti Norma}}, maka {{sp|Idroes}} poen memboeka rahasianja itoe dengan berlinang linang air matanja, memintak dengan sangat soepaja {{sp|Palindih}} soedi kiranja menolongnja memberikan soerat itoe. Dia tjeriterakanlah semoean perhoeboengannja dengan {{sp|Norma}}. {{sp|Palindih}} tertjengang tjengang, kasihan melihat {{sp|Idroes}}. Ah, bodoh kau {{sp|Idroes}}. Kalau njata {{sp|Norma}} begitoe tjinta kepada kau, kenapa kau tidak maoe larikan dia? Saja toeloeng, nanti malam boleh kau djoempa, larikan sadja ke Padang, ke Betawi, atau kemana sadja, tentoe dia soeka.<noinclude>{{rh|||67}}</noinclude> fqddqvwy2xye2lqnvqsuix60di8vulf 104 117544 324581 323571 2026-10-30T14:22:31Z Lemonwithices 26124 /* Tervalidasi */ 324581 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Lemonwithices" /></noinclude>,,Tidak bisa, boleh djadi dia maoe, tetapi koerang baik. Orang toea saja akan menangis poela. Saja tahoe {{sp|Norma}} tjinta padakoe, tetapi hatinja lemah amat bertentangan dengan orang toeanja. Dia seorang perempoean jang pengiba hati. Sedikit sadja kata boendanja dengan perkataan jang agak keras dia poen soedah menangis. Dia amat takoet kepada boendanja dan ajahnja. Memang begitoe tabiatnja. Perempoean perempoean jang begini biasanja amat tjinta kepada soeaminja, amat baik diboeat isteri. Perempoean perempoean jang tiada menghormati ajah dan boendanja, soeatoe tanda tiada poela mentjintai soeaminja. Ketjintaan {{sp|Norma}} kepada ajahnja, mendjadikan poela saja bertambah tjinta padanja, karena saja ketahoei benar, dia tentoe seorang perempoean jang amat ta'at dan bakti kepada soeaminja. Beroentoenglah {{sp|Nazar}} ......... tapi saja? ............ ,,Betoellah kau djantan ketjil, kata {{sp|Palindih}}. Kalau saja djadi {{sp|Idroes}}, perdoeli apa sama itoe semoeaja, asal dapat sadja sama saja, perdoeli, verrek persetan. Setidak tidaknja moesti awak jang ............ pertama kali ..............." ,,Ini malam saja boleh toeloeng, soepaja {{sp|Norma}} dapat berdjoempa dengan kau sobat, kau boleh poeaskan kau poenja rindoe padanja. Perdoeli sama {{sp|Nazar}}. Kalau kau soedah berdjoempa di tempat gelap, perdoeli, ............ kan kau poen djantan ......... biarkanlah {{sp|restantnja}} sama {{sp|Nazaroeddin}}". Saja"......... kalau ada jang begitoe, beslist tidak koetinggalkan, itoelah keinginan saja. Tidak<noinclude>{{rh|68}}</noinclude> 3jtoyc45zjh5g80zbny4pxq7pgpo3yf 104 117547 324582 323576 2026-10-30T14:22:43Z Lemonwithices 26124 /* Tervalidasi */ 324582 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Lemonwithices" /></noinclude>oesah djadi isteri saja, tapi itoe ......... dapat pada saja, ''soedah tjoekoep''. {{sp|Idroes}} heran melihat kasar perangai {{sp|Soetan Palindih}} ini, roepanja dia tidak menghormati tjintanja, jang bernama tjinta padanja lain tidak {{sp|nafsoe kebinatangan sadja}}, sedang pada {{sp|Idroes}}, arti {{sp|tjinta}} itoe boekan bererti seperti bertjampoer dengan perempoean perempoean djahat, dapat diperboeat dengan sekehendak hati. Itoe sekali kali tidak. Arti tjinta amat berlainan pikirannja dengan {{sp|Soetan Palindih}}. Tak dapat dikatakan betapa sakit hatinja {{sp|Idroes}} mendengar perkata'an jang terhamboer dari moeloet {{sp|Palindih}} itoe, dan terpikirlah poela padanja, bahwa kira² {{sp|Norma}} poen akan diperboeat oranglah begitoe, kawin dengan {{sp|Norma}} ......... nafsoe sahadja jang dipetoeroet, tapi arti tjinta tiada sedikit diperhatikan. Bertambah dipikirhannja bertambah marah ia kepada Palindih, tetapi tak sedikit djoega diperlihatkannja, karena hendak mengharap pertoeloengan {{sp|Palindih}}, oentoek memberikan soeratnja sepotong ketjil kepada {{sp|Norma}} nanti malam. Boekan begitoe, {{sp|Palindih}}, perempoean jang kita tjintai, jang betoel-betoel kita maoe djadikan isteri, djika kita soedah jakin jang dia seorang perempoean jang baik, djanganlah ditanam bibit jang tidak baik padanja. Ketahoelah {{sp|Palindih}}, bahwa seorang gadis perawan jang moeda remadja, jang beloem roesak boedinja, ibarat air bersih jang ditaroek<noinclude>{{rh|||69}}</noinclude> p5xc1wicdcb3zfv258muor5egmj7mzj 104 117548 324583 323578 2026-10-30T14:22:53Z Lemonwithices 26124 /* Tervalidasi */ 324583 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Lemonwithices" /></noinclude>dalam gelas. Hening dan djernih warnanja. Djika kita masoekkan barang jang hitam kedalamnja, tak dapat tiada air itoepoen mendjadi keroeh dan hitam warnanja, atau kalau kesoemba dimasoekkan, maka merahlah ia. Tapi kalau dibiarkan ia begitoe sadja, sampai dapat waktoenja kita meminoem dia, nistjaja djernihlah dia. Begitoelah dengan seorang perawan remadja djoega. Sebeloem kita berkawin dengan dia, artinja sebeloem disahkan oleh kesopanan, diakoe oleh oendang dan sjarak, maka biar bagaimana djoega berahi kita, hendaklah kita tahankan, sampai dapat waktoenja, karena segala sesoeatoe itoe ada pada masanja. Kita moesti menoentoen dia kepada kebadjikan, soepaja tahoe memperbedakan boeroek dan baik, sedjati dan palsoe, halal dan haram. Kalau kita soedah dikawinkan, tentoe disitoe soedah masanja, perasa'an kita masing-masing poen soedah tetap, djadinja segala perboeatan itoe halal pada lachir maoepoen pada bathin. Tetapi djika sebeloem kawin, kita lakoekan perboeatan jang tak senonoh, maka sebentar itoe djoegalah kita menanam soeatoe bibit kedjahatan padanja, mendjadikan selama hidoepnja tidak dapat membedakan halal dengan haram ......... djadi djanganlah disalahkan kalau kelak dia berlakoe serong poela, berboeat haram dengan lelaki lain, karena kita sendiri jang memberi dia peladjaran pertama-kali. Katalah dengan kasar, kelakoean berdj.........<noinclude>{{rh|70}}</noinclude> 1j2ad4fgd2li2r14s4drm6rhvhepfe4 104 117550 324589 323581 2026-10-30T14:24:39Z Lemonwithices 26124 /* Tervalidasi */ 324589 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Lemonwithices" /></noinclude>{{sp|Norma}} mendengar poedji poedjian yang terseboet, tetapi {{sp|Norma}} yang mendengarkan segala pertjakapan itoe dari balik pintoe sebagai dihiris dengan sembiloe pedih hatinja. Bermoela heran dia memikirkannja, bagaimana {{sp|Palindih}} memoedji moedji {{sp|Nazar}}, pada hal dia menoeroet soeratnja {{sp|Idroes}} tadi seorang sahabat yang setia dari {{sp|Idroes}}. Tapi setelah dipikirkannja sedjoeroes, senang djoegalah hatinja, karena ia mengerti tentoe {{sp|Palindih}} berpoera poera sadja berkata begitoe dimoeka ajah dan boenda {{sp|Norma}}. Djam jang tergantoeng didinding roemah itoe soedah mengoetarakan djam poekoel 5 dimana sekalian anak anak moeda di Fort de Kock, biasanja keloear berdjalan djalan mengambil hawa yang sedjoek, sementara anak anak perawan Boekit Tinggi sebagai biasa soedah doedoek berdjoentai diberanda atau didjendela roemah roemah, seolah olah bersenang hati benar melihat anak anak moeda yang dengan lenggok lenggangnja serta kotjaknja laloe lintas didjalan djalan besar itoe. Anak anak moeda dari Kweekschool yang dinamakan orang anak sekolah Radja, yang amat haroem baoenja kepada anak anak perawan disana, kelihatanlah berempat empat, bertiga tiga didjalan djalan itoe, yang beberapa orang diantaranja itoe tentoe djoega ada mata kerandjang, yang meskipun dia hendak menoedjoe teroes, tapi matanja tak poela maoe menghilangkan tempoh, sekali sekali dilajangkannja djoega pemandangannja keberanda atau djendela roemah orang boeat melihat kalau<noinclude>{{rh|76}}</noinclude> czmjc7nk348alildyd8i9116rn77xg2 104 117551 324590 323595 2026-10-30T14:24:49Z Lemonwithices 26124 /* Tervalidasi */ 324590 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Lemonwithices" /></noinclude>kalau ada perawan berdjoentai disana {{...|12}} sekali sekali boleh djoega senjoem atau kedip mata bertemoe. Itoe sadja poen tjoekoplah boeat menenangkan hati anak anak moeda kita itoel Bagi orang orang jang berdjalan djalan boeat sementara beberapa hari sadja ke Fort de Kock, tentoelah djoega tak dapat tinggal diroemah, pergilah keloear sampai sampai ke Stormpark, Jamespark, atau ke Ngarai. {{***}} {{sp|Norma}} poen tahoe soedah tentoe {{sp|Palindih}} keloear nanti poekoel 5, ia poen soedah menjediakan soerat balasan kepada {{sp|Idroes}}, jang boenjinja begini: Kakanda {{sp|Idroes}}. „Dengan pendek adinda berkata, serasa<br> „berdjoempa adinda dengan kakanda me-<br> „nerima soerat kakanda itoe. Adinda sedia<br> „menoenggoe kedatangan kakanda nanti poe-<br> „koel 12 malam dikamar baboe, karena ba-<br> „boe adinda kebetoelan pergi ke Tandjoeng<br> „Alam tadi poekoel 4 perloe mengambil sajoer<br> „sajoeran serta beberapa keperloean oentoek<br> „keperloean peralatan jang besok akan di-<br> „adakan.<br> „Djangan koeatir, datanglah.<br> {{right| Adinda yang berdoekatjita:<br> {{sp|Norma}}. }} {{***}}<noinclude>{{rh|||77}}</noinclude> c4qlgdmvi0eu8dvvd1v0c0uvfcfot2i 104 117553 324584 323584 2026-10-30T14:23:03Z Lemonwithices 26124 /* Tervalidasi */ 324584 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Lemonwithices" /></noinclude>jang dilakoekan oleh perempoean djahat, jang banjak bersarang dihotel-hotel, apakah bedanja dengan kelakoean kita dengan seorang perempoean jang soenggoehpoen dia mentjintai kita, tetapi beloem disahkan oleh oendang dan sjarak, artinja beloem halal semata-mata. Betoel ada bedanja, jang pertama karena oewang dan jang kedoewa karena tjinta berahi ............, tetapi siapa jang mengoetamakan {{sp|berahi}} sadja, itoelah beloem soeatoe tanda jang dia tjinta sebenarnja tjinta, karena berahi itoe bisa timboel pada sekedjap waktoe sadja, sedang tjinta tak bisa sebentar sadja. Lambat-lambat ......... tapi kalau mengenai djantoeng, pajah awak diboeatnja, lama makannja, dalam tembaknja. {{--}}„Ach, omong kosong, semoeha itoe tidak betoel! Perempoean ......... tidak lebih ......... memang perempoean, tinggal djadi perempoean ......... semoea itoe tahoelah saja, sajapoen soedah kampioen dalam hal itoe {{--}} kata {{sp|Palindih}} {{--}} menjahoeti bitjaranja {{sp|Idroes}}. „Sekarang soedah dekat station Fort de Kock, soedahkah kau toelis soerat itoe?” „Di wachtkamer (kamar toenggoe) sadja saja toelis sebentar, sebab kereta ini gojangnja terlaloe keras, tak bisa saja menoelis baik” kata {{sp|Idroes}} mendjawab bitjaranja {{sp|Palindih}}. „Baiklah” {{--}} sahoet {{sp|Palindih}}. Sebentar lagi, kereta-api itoe poen sampailah distation Fort de Kock, kelihatanlah kedoewa pemoeda itoe toeroen, teroes menoedjoe kamar penoenggoe, laloe {{sp|I d r o e s}} mengambil {{hws|pot|potlood}}<noinclude>{{rh|||71}}</noinclude> h3tiu8yygvj94em03djmaq7yswq1zka 104 117554 324585 323585 2026-10-30T14:23:13Z Lemonwithices 26124 /* Tervalidasi */ 324585 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Lemonwithices" /></noinclude>lood dari kantong badjoenja, seraja menjobekan sehelai kertas dari notesboeknja, teroes ditoelis-nja diatas medja marmer jang ada dikamar pe-noenggoe itoe. Setelah siap diberikannja kepada Palindi h, laloe mereka sama-sama keloear menaiki seboeah deelman menoedjoe ke Soema-tera Hotel, karena sebagai biasa disanalah Idroes menoempang kalau ia berdjalan-djalan ke Fort de Kock, sedang Palindih dengan deelman itoe kembali lagi ke Heerenstraat me-noedjoe ke roemah ajahnja Norma. „O, itoe Soetan soedah datang!" teriak boen-da Norma dari belakang, setelah dilihatnja Soetan Palindih toeroen dari deelman me-nenteng seboeah koffer, masoek dipekarangan roemahnja. „Masoeklah!" kata ajah Norma, memper-silakan tamoenja itoe seraja dipanggilnja anak2 mengangkat koffer Palindih, laloe ditoen-djoekkannja kamar oentoek dia selama menoem-pang disitoe. Palindih setelah bertjakap tjakap sebentar dengan ajah Norma, lang-soeng masoek kekamar, menoekar pakaian, ka-rena hendak mandi. Norma tidoer sadja dikamar, tapi dia dengarkan semoea pertjakapan Palindih dengan ajah boendanja, dimana tamoe itoe me-ngatakan dia menerima soerat dari Naza-roeddin memintak soepaja dia berhadlir dalam peralatan kawin jang besok akan dilang-soengkan. Srrr boenji darah Norma mendesir, setelah dia dengar nama Nazar<noinclude>{{rh|72}}</noinclude> fo3hy9frojg25y1vnhxcmexfcd92i2k 104 117555 324587 323586 2026-10-30T14:23:47Z Lemonwithices 26124 /* Tervalidasi */ 324587 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Lemonwithices" /></noinclude>Sitti Norma, laloe ia menoleh kebelakang melihat kalau ajah atau boenda Norma ada. Kebetoelan ajah dan boenda Norma doedoek diberanda moeka, pintoe tengah kebetoelan ber-toetoep, mendjadikan segala apa jang terdjadi dibelakang tiada kelihatan kepadanja, maka dengan sebentar itoe doega Palindih me-lemparkan sepoetjoek soerat jang dalam envelop ketjil kemoeka Norma, laloe dia masoek ke-kamar mandi, mandi dengan setjoekoepnja. Boekan main kagetnja Norma, laloe diboe-kanja dibalik lemari itoe, dia lihatlah toelisan Idroes. Tak dapat dikatakan lagi betapa besar hatinja melihat toelisan Idroes, serasa berdjoempa dengan orangnja sendiri, laloe di-tjioemnja soerat itoe, sambil berhamboeran air matanja. Dia batja dengan hati terharoe, jang jang boenjinja begini: Adinda Norma. Soeratmoe soedah kakanda terima, dengan berlinang air mata. Tak dapat berpandjang kata dalam soerat ini, kakanda sekarang ada di Soematera Hotel. Djika adinda masih ada merasa perloe berdjoempa dengan kakanda, kakanda sedia datang diroemah adinda, poekoel 12 malam, dikamar baboe, didapoer roemah ajah adinda. Tjarilah akal soepaja baboe adinda djangan tidoer disi-toe semalam itoe. Kalau berboenji lontjeng ditangsi, 12 kali, kakanda tentoe soedah<noinclude>{{rh|74}}</noinclude> la8f64m6kisxu5snmvozcygcahsr7fg 104 117556 324588 323590 2026-10-30T14:24:26Z Lemonwithices 26124 /* Tervalidasi */ 324588 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Lemonwithices" /></noinclude>ada disitoe. Balaslah dengan pendek, beri-kan kepada Palindih, djangan koe-watir, dia sahabat kakanda. {{r|Kakandamoe, <br> {{sp|IDROES}}.}} Baroe habis dibatjanja, terkedjoetlah dia mendengar soeara slof boendanja datang dari roemah, sambil memangil-manggil Norma. „Norma, dimana kau, Norma", karena dia tidak lihat didapoer. Saja mak, kata Norma datang dari belakang lemari dapoer, sambil dengan tergopoh-gopoh ia memasoekkan soerat itoe kedalam koetangnja, soepaja djangan kelihatan kepada boendanja. ,,Soedah masak air thee, koewe soedah sedia?" tanja boendanja. „Soedah mak!" djawab Norma. Maknja poen datang membantoe anaknja me-njediakan koewe koewe itoe, laloe dibawanja ke-moeka, dimana ajah Norma dan Palindih sedang doedoek doedoek bertjakap tjakap. Ramailah mereka bertiga berkata kata tentang perkawinan Norma jang besok malam akan dilangsoengkan, dimana sekarang soedah sedia segala alat jang perloe perloe, karena dari kemaren doeloe maknja Norma telah bersedia sedia. Palindih poen memoedji moedji akan ke-beroentoengan Norma, berdjodohkan Nazar seorang jang berpangkat, bergadji besar, lagi berbangsa, lagipoen kaja. Tak dapat dikatakan betapa besar hatinja mak<noinclude>{{rh|||75}}</noinclude> 5sdhwyhvjwkpt1bhplkl1tc7yq02w3l 104 117557 324591 323608 2026-10-30T14:25:06Z Lemonwithices 26124 /* Tervalidasi */ 324591 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Lemonwithices" /></noinclude>{{--}}„Beloem kau batja isinja?” {{--}}„Ach, mana boleh!” Soerat ini toch boeat kau, bagaimana saja maoe batja isinja!”, laloe diberikannja soerat itoe kepada {{sp|Idroes}}. {{sp|Idroes}} membatja itoe girang djoegalah hatinja sedikit, karena hendak bertemoe dengan kekasihnja, tetapi bila diingatnja {{sp|bertemoe}} ...... ja ............ bertemoe boekan bertemoe kawin, tapi bertemoe boeat selamat berpisah selama lamanja, sedih benarlah hatinja. Terpikirlah olehnja, apakah jang akan dikatakannja kepada gadis jang amat ditjintainja itoe nanti, apakah soeatoe pertoeloengan kepadanja soepaja djangan dia djadi melarat mendjadi isteri {{sp|Nazar}} sitoea bangka itoe. Koelarikan dia ke Padang, ke Loeboek Sikaping, ke Padang Sidiempoean, ke Sibolga, ke Betawi? ............ Begitoe sadjalah pikiran jang timboel dari oetaknja {{sp|Idroes}}. {{--}} „Habis bagaimana pikiranmoe {{sp|Palindih}}, batjalah soerat ini!” katanja laloe di toendjoekkannja soerat itoe. {{--}} „Ja ...... gampang sadja, datanglah nanti malam kesitoe!” Larikan sadja ini malam djoega ke Loeboek Sikaping, dengan auto, dari sana teroeskan ke Padang Sidiempoean, teroes ke Medan. Apa perdoeli semoea itoe, meskipun menangis orang toeanja!” „Melarikan gadis, soesah benar {{sp|Palindih}}” kata {{sp|Idroes}} lagi. {{--}} „Ach, omong kosong!” Kau betoel djantan {{hws|ke|ketjil}}<noinclude>{{rh|||79}}</noinclude> q1ez25qdcock428yq3hlwbkuhfxk49k 104 117558 324617 323593 2026-10-30T16:20:44Z Srijembarrahayu 21172 /* Tervalidasi */ 324617 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>{{hwe|tjil|ketjil}}, masa begitoe soesah; tjoeka sama tjoeka, soeka sama soeka, perdoeli apa sama orang lain!” „Ja {{...|10}} soesah djoega, Palindih!” {{sp|Norma}} terlaloe lemah bertentangan dengan ajah boendanja. {{--}} „Kalau begitoe, begini sadjalah: „Kau roepanja takoet takoet djoega dalam hal seroepa itoe. Nanti malam tjoema kau berdoea dalam kamar baboe itoe, semoea orang tidoer njenjak, sajapoen tidoer djoega dikamar tetamoe. Kau orang boleh bikin apa soeka dikamar baboe. Satoe sadjalah kau mintak pada {{sp|Norma}}, karena tidak dapat beristerikannja lagi, apakah goena kau toendjoek hormat hormat padanja lagi, mintak sadjalah padanja apa jang kau maoe, tentoe dia kasih. Seperti jang saja bilang dikereta api tadi, kalau saja djadi {{sp|Idroes}}, soedahlah {{...|10}} Pikirlah seorang gadis jang amat tjinta kepada kita, tapi sebab dipaksa kawin dengan orang lain djadi tidak djadi dengan kita. Dapat poela berdjoempa malam hari ditempat jang baik poela, tengah malam {{...|10}}, tak tahoelah saja apa jang saja mesti perboeat. Tak dapat selamanja, sekali ini ''sadjalah {{...|10}} perdoeli!''” {{--}} „Boekan begitoe, {{sp|Palindih}}!” Kau roepanja amat kedjam kepada perempoean! {{--}} „Apa?” K{{--}}edjam??” Tahoelah saja, kalau dengan perempoean tidak boleh main main lemboet main hormat, kalau tidak dapat jang dimaeksoed. Bikin habis sadja perkara itoe dengan sekali sadja soedah. Begitoe banjak perempoean di Soematera ini. Kenapa kau begitoe soesah?<noinclude>{{rh|80}}</noinclude> ozjdi73q2yy8xesnthms9azjxr1xcxr 104 117559 324618 323594 2026-10-30T16:23:27Z Srijembarrahayu 21172 /* Tervalidasi */ 324618 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>,,Och, {{sp|Palindih}}.” Apa kau pikir, dalam pertemoean doea orang bertjinta begitoe masih didapati kegirangan?” Boekankah kedoekaan sadja jang dipikirkan? Dalam kedoekaan, sekali kali tak bisa ada berahi seorang dengan seorang, tapi kasihan, sedih, hiba, itoe jang ada. Lain perkara seoempama dalam pertemoean bersenang senang hati. Pertemoean jang akan terdjadi nanti malam apa obahnja dengan saja menghadapi satoe ketjintaan jang akan meninggalkan doenia, mehadapi satoe bangkai {{...|10}}, karena seperti pertjeraian njawa dan badan benar benar {{...|10}} ,,Omong kosong, sobat.” Hantam sadjalah, taoelah saja koetjing dengan tikoes {{...|10}} Sampai poekoel 6 masih doedoek djoega kedoea pemoeda ini dalam kamar {{sp|Idroes}} karena pendapatannja masing masing amat berlainan. Achirnja {{sp|Idroes}} berkata: „Ja ...... Palindih!” Sebab kau tiada merasai soeatoe apa dalam hal ini, itoelah sebabnja kau dengan amat moedah sahadja memberi poetoesan. Tapi saja jang merasai segala sesoeatoenja dalam perkara ini, tentoe tiada dapat berboeat seperti jang kau katakan itoe. Soeatoe lagi jang menghalang halangi saja boekan siapa, tapi hati sendiri menghalanginja, kesopanan sendiri melarang, itoelah perloenja saja tempo hari disekolahkan, sehingga saja tahoe poela menimbang baik dan boeroek. Apa lagi dalam bertentangan dengan perempoean, haroeslah selaloe kita ingat, bahwa disamping kita, jaitoe soedara (zus) kita djoega ada perempoean, boenda kita poen perempoean,<noinclude>{{rh|||81}}</noinclude> 6gb0e4fkbv7zay5awn72ak206u6qm9p 104 117560 324619 323596 2026-10-30T16:25:02Z Srijembarrahayu 21172 /* Tervalidasi */ 324619 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>familie kita poen ada perempoean, djadinja tjoba pikir, betapa poela perasaan kita sekiranja diperboeat orang sedemikian kepada soedara soedara kita?” {{sp|Palindih}} sebagai maloe mendengar kata kata jang terhamboer dari moeloet {{sp|Idroes}} itoe, karena seolah olah dia seorang jang tida tinggi kesopanannja dalam hal itoe, sehingga perloe {{sp|Idroes}} memberi dia sindiran keras. {{--}}„Nou, ja, soedahlah {{...|10}} apa lagi jang ditoenggoe toenggoe di Hotel ini, mari kita berdjalan djalan ke Stormpark, Jamespark, dan dari sana nanti setelah singgah sebentar diroemah {{sp|Perpatih}} di Tembok, kita adjak poela dia pergi menonton ke bioscoop, dan dari sana nanti kau poelang ke Hotel, saja poelang keroemah {{sp|Norma}}, sebab tentoe dia orang toenggoe saja makan sampai poelang poekoel 9!” kata {{sp|Palindih}}. Kemoedian mereka itoe poen pergilah berdjalan djalan melepaskan pemandangan kesawah sawah jang ketika itoe sedang masak, berwarna keemasan nampaknja. Setelah poeas mereka berdjalan djalan, haripoen soedah moelai malam, dan pertoendjoekan pertama dari bioscoop moelai dimainkan, ketiga tiganja poen, {{sp|Idroes}}, {{sp|Palindih}} dan {{sp|Perpatih}} soedah ada dikelas Loge. Sebentar lagi film poen dipoetar. Kebetoelan dalam itoe ditjeriterakan bagaimana seorang nona moeda dengan ketjintaannja, seolah olah kisah dari {{sp|Idroes}} poela.<noinclude>{{rh|82}}</noinclude> pttgkfjnr4akz7rmkcsnqkav3vdp890 104 117561 324586 323600 2026-10-30T14:23:30Z Lemonwithices 26124 /* Tervalidasi */ 324586 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Lemonwithices" /></noinclude>diseboet-seboet, dan ......... {{sp|besok}} dia akan djadi penganten, bersanding dengan seorang toea, jang sepantasnja mendjadi bapanja. Tapi setahoe bagaimana, hatinja tertarik hendak melihat {{sp|Palindih}}, sebagai djoega digerakkan Toehan, firasat menoendjoekkan, bahwa orang itoe ada perloe berdjoempa dengan {{sp|Norma}}. Sehari-harian itoe dari pagi dia tidak keloewar keloewar, tapi ini kali dia hendak keloewarlah dari kamar, tapi agak maloe dia, karena takoet kalau boendanja menaroeh heran, dari paginja tidak keloewar, ini kebetoelan ada tamoe, dia keloewar............................................. „{{sp|Norma}}, {{sp|Norma}}!” keloewarlah kau dari kamar, masaklah air thee, sediakan koewe, angkoe Soetan lah tibo! teriak boendanja dari kamar tengah. Och, inilah satoe djalan jang baik {{--}} kata hati {{sp|Norma}} {{--}} laloe ia poen keloewar teroes menoedjoe kedapoer memasak thee, menjediakan koewe-koewe oentoek dimakan tetamoe itoe Matanja melirik sadja kemoeka, memperhatikan tetamoe itoe, karena nama itoe soenggoehpoen sering dia dengar diseboet-seboet oleh ajah boendanja, tetapi roman moekanja beloem pernah dia lihat. Waktoe dia berdiri didapoer itoe, kebetoelan {{sp|Palindih}} datang menoedjoe kekamar mandi, jang letaknja disamping dapoer itoe poela. Dia toendoek, maloe, sebagai kebiasa'an perawan-perawan jang telah roemadja poeteri. {{sp|Palindih}} tertjengang melihat tjantiknja<noinclude>{{rh|||73}}</noinclude> rwv1nuefglwh6oh5fdmwgjzemaxgqim 104 117563 325389 323603 2026-10-31T10:39:05Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 325389 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>,,Boekan {{sp|Norma}}!" Boekan menjindir, sebenarnja ........ Sebab itoe ampoenilah dosa kakanda, jang telah berani mentjoba memperlihatkan tjinta kepada adinda, karena kakanda seorang jang sama sekali tidak boleh djadi soeami adinda, karena tiada berpadanan ........ Ampoenilah kakanda. Itoe sahadja jang kakanda mintak, lain tidak. Kakanda boekan berkata dengan marah, tapi se{{--}}be{{--}}r((--}}nj((--}}a........ Ikoetlah baik baik akan {{Sp|Nazar}}, loepakan kakanda. Moelai dari ini malam, pandanglah kakanda sebagai seorang saudara toeal sahadja, djangan lagi sebagai seorang ketjintaan. Selama adinda memikirkan Idroes seorang ketjintaan adinda, pada hal adinda soedah djadi isteri {{sp|Nazar}}, selama itoelah adinda berdosa kepada soeami dan kepada Allah. .................. {{sp|Norma}} mendengar perkataan {{sp|Idroes}} itoe amat sedih hatinja, karena dia sangka jang ketjintaannja ini soedah berdjaoeh hati benar. Dia diam sedjoeroes berpikir. Sebentar kemoedian datanglah pikiran pikiran baroe poela padanja menjatakan, bahwa {{sp|Idroes}} ini sesoenggoehnjalah seorang manoesia sedjati, sopan dan terpeladjar, sehingga meskipun badan seorang perempocan hampir telandjang dihadapannja, tiadalah hatinja tergoda boeat perboeatan jang tak senonoh. Dia amat menghargakan kesopanan dari pada hawa nafsoe. Lagi poela perkataan perkataan {{sp|Idroes}} jang menoendjoekkan tjintanja kepada {{sp|Norma}}, sangat menggoda perasaannja, sehingga sekedjap itoe djoega tjinta {{sp|Norma}} semangkin bertambah<noinclude>{{rh|||93}}</noinclude> azvdo2qwco7epecsvx9d7s5gm0jahbi 325390 325389 2026-10-31T10:39:36Z Arunika Darsana 27443 325390 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>,,Boekan {{sp|Norma}}!" Boekan menjindir, sebenarnja ........ Sebab itoe ampoenilah dosa kakanda, jang telah berani mentjoba memperlihatkan tjinta kepada adinda, karena kakanda seorang jang sama sekali tidak boleh djadi soeami adinda, karena tiada berpadanan ........ Ampoenilah kakanda. Itoe sahadja jang kakanda mintak, lain tidak. Kakanda boekan berkata dengan marah, tapi sebe{{--}}r{{--}}nj{{--}}a........ Ikoetlah baik baik akan {{Sp|Nazar}}, loepakan kakanda. Moelai dari ini malam, pandanglah kakanda sebagai seorang saudara toeal sahadja, djangan lagi sebagai seorang ketjintaan. Selama adinda memikirkan Idroes seorang ketjintaan adinda, pada hal adinda soedah djadi isteri {{sp|Nazar}}, selama itoelah adinda berdosa kepada soeami dan kepada Allah. .................. {{sp|Norma}} mendengar perkataan {{sp|Idroes}} itoe amat sedih hatinja, karena dia sangka jang ketjintaannja ini soedah berdjaoeh hati benar. Dia diam sedjoeroes berpikir. Sebentar kemoedian datanglah pikiran pikiran baroe poela padanja menjatakan, bahwa {{sp|Idroes}} ini sesoenggoehnjalah seorang manoesia sedjati, sopan dan terpeladjar, sehingga meskipun badan seorang perempocan hampir telandjang dihadapannja, tiadalah hatinja tergoda boeat perboeatan jang tak senonoh. Dia amat menghargakan kesopanan dari pada hawa nafsoe. Lagi poela perkataan perkataan {{sp|Idroes}} jang menoendjoekkan tjintanja kepada {{sp|Norma}}, sangat menggoda perasaannja, sehingga sekedjap itoe djoega tjinta {{sp|Norma}} semangkin bertambah<noinclude>{{rh|||93}}</noinclude> 6h7785sgk9ql3gd8xlx4l24m8r2k9eo 325391 325390 2026-10-31T10:39:56Z Arunika Darsana 27443 325391 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>,,Boekan {{sp|Norma}}!" Boekan menjindir, sebenarnja ........ Sebab itoe ampoenilah dosa kakanda, jang telah berani mentjoba memperlihatkan tjinta kepada adinda, karena kakanda seorang jang sama sekali tidak boleh djadi soeami adinda, karena tiada berpadanan ........ Ampoenilah kakanda. Itoe sahadja jang kakanda mintak, lain tidak. Kakanda boekan berkata dengan marah, tapi sebe{{--}}r{{--}}nj{{--}}a {{-----}}........ Ikoetlah baik baik akan {{Sp|Nazar}}, loepakan kakanda. Moelai dari ini malam, pandanglah kakanda sebagai seorang saudara toeal sahadja, djangan lagi sebagai seorang ketjintaan. Selama adinda memikirkan Idroes seorang ketjintaan adinda, pada hal adinda soedah djadi isteri {{sp|Nazar}}, selama itoelah adinda berdosa kepada soeami dan kepada Allah. .................. {{sp|Norma}} mendengar perkataan {{sp|Idroes}} itoe amat sedih hatinja, karena dia sangka jang ketjintaannja ini soedah berdjaoeh hati benar. Dia diam sedjoeroes berpikir. Sebentar kemoedian datanglah pikiran pikiran baroe poela padanja menjatakan, bahwa {{sp|Idroes}} ini sesoenggoehnjalah seorang manoesia sedjati, sopan dan terpeladjar, sehingga meskipun badan seorang perempocan hampir telandjang dihadapannja, tiadalah hatinja tergoda boeat perboeatan jang tak senonoh. Dia amat menghargakan kesopanan dari pada hawa nafsoe. Lagi poela perkataan perkataan {{sp|Idroes}} jang menoendjoekkan tjintanja kepada {{sp|Norma}}, sangat menggoda perasaannja, sehingga sekedjap itoe djoega tjinta {{sp|Norma}} semangkin bertambah<noinclude>{{rh|||93}}</noinclude> cwxtruv5artq6i49r0g8amwnumx1jo0 325392 325391 2026-10-31T10:40:35Z Arunika Darsana 27443 325392 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>,,Boekan {{sp|Norma}}!" Boekan menjindir, sebenarnja ........ Sebab itoe ampoenilah dosa kakanda, jang telah berani mentjoba memperlihatkan tjinta kepada adinda, karena kakanda seorang jang sama sekali tidak boleh djadi soeami adinda, karena tiada berpadanan ........ Ampoenilah kakanda. Itoe sahadja jang kakanda mintak, lain tidak. Kakanda boekan berkata dengan marah, tapi sebe{{--}}r{{--}}nj{{--}}a {{--}}{{--}}........ Ikoetlah baik baik akan {{Sp|Nazar}}, loepakan kakanda. Moelai dari ini malam, pandanglah kakanda sebagai seorang saudara toeal sahadja, djangan lagi sebagai seorang ketjintaan. Selama adinda memikirkan Idroes seorang ketjintaan adinda, pada hal adinda soedah djadi isteri {{sp|Nazar}}, selama itoelah adinda berdosa kepada soeami dan kepada Allah. .................. {{sp|Norma}} mendengar perkataan {{sp|Idroes}} itoe amat sedih hatinja, karena dia sangka jang ketjintaannja ini soedah berdjaoeh hati benar. Dia diam sedjoeroes berpikir. Sebentar kemoedian datanglah pikiran pikiran baroe poela padanja menjatakan, bahwa {{sp|Idroes}} ini sesoenggoehnjalah seorang manoesia sedjati, sopan dan terpeladjar, sehingga meskipun badan seorang perempocan hampir telandjang dihadapannja, tiadalah hatinja tergoda boeat perboeatan jang tak senonoh. Dia amat menghargakan kesopanan dari pada hawa nafsoe. Lagi poela perkataan perkataan {{sp|Idroes}} jang menoendjoekkan tjintanja kepada {{sp|Norma}}, sangat menggoda perasaannja, sehingga sekedjap itoe djoega tjinta {{sp|Norma}} semangkin bertambah<noinclude>{{rh|||93}}</noinclude> q5ajb50m3yje2a9z3t7oetlvexo58uz 104 117626 324563 324441 2026-10-30T13:48:24Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324563 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>[[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 98 crop).jpg|400px]] {{right|''Kapal buru kapal selam type PC. mengarungi setengah<br />dunia menjeberang Lautan Teduh.''}} [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 98 crop) 2.jpg|300px]] Untuk meniadakan bahaja serangan oleh kapal selam dibutuhkan banjak sekali kapal pelawannja. Lebih diutamakan dalam hal ini djumlah dari pada kwalitet. Djadi dibuatlah djenis buru kapal selam. Karena serangan kapal selam terutama akan ditudjukan pada simpul² hubungan lalu lintas laut (djadi didekat pelabuhan², selat²) maka tidak perlu kapal djenis buru selam mempunjai kemampuan mengarungi samudera luas. Djadi kapal djenis ini akan berpatroli didekat pelabuhan² pokoknja tidak terlalu djauh dari darat. Persendjataannja memungkinkan djuga untuk melawan serangan udara dan serangan laut bila jang didjumpainja kapal² musuh jang tidak terlalu kuat. Bila terlalu kuat selalu dapat ditjari perlindungan dari meriam² di pantai atau meminta bantuan dari kapal² jang lebih besar. Kapal² dari Flotbukas terutama dipakai pada tahun j.l. ini untuk patroli di-daerah². Dapat kita sombongkan bahwa flotbukas jang paling giat. Sajang bahwa karena ini tidak banjak waktu untuk berlatih terutama dalam hubungan tugas utama kapal djenis ini ialah mentjari, mengikuti dan menghantjurkan kapal selam. Dari djenis ini ada 3 matjam jang kita mempunjai, ialah : a). Kelas K — besarnja 300 ton, persendjataan 1 meriam 3.9 intji, 2 putjuk 37 mm dan 3 putjuk dari 20 mm serta bom² laut.<noinclude>{{rh|||101}}</noinclude> 6ihvgg9nnrp3yhc4fb8p3o3xyfh6uen 104 117627 324556 324180 2026-10-30T13:43:54Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324556 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>[[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 139 crop).jpg|400px]]<noinclude>{{rh|142}}</noinclude> 63c24pzs0d4kk6o7ml6c2p8mm4t9b0m 104 117629 324481 324006 2026-10-30T12:33:18Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324481 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>medan pertempuran, tak lain tak bukan, pada hakekatnja ialah untuk membela dan menegakkan sesuatu idee. Negara Republik Indonesia kita adakan untuk idee mempertegakkan suatu masjarakat jang adil dan makmur ditanah air kita. Suatu idee untuk mempunjai bendera Sang Merah Putih jang berkibar antara Sabang dan Merauke dan idee pula agar supaja bendera Sang Merah Putih dihormati oleh segenap manusia dimuka bumi, dibawah kolong langit. Kita mengadakan Republik Indonesia 17 Agustus 1945, berdasarkan idee Pantjasila, Ketuhanan Jang Maha Esa, bangsa Indonesia jang satu, perikemanusiaan, kedaulatan rakjat, keadilan sosial. Kamu sekalian mempertahankan Republik Indonesia, sebenarnja mempertahankan idee ini, idee negara kesatuan jang berbentuk Republik antara Sabang dan Merauke. Idee menjelenggarakan suatu masjarakat adil dan makmur didalamnja. Idee Pantjasila. K.K.O. pun berdjuang untuk penjelenggaraan, mempertahankan, penegakan idee ini. Maka oleh karena itu, jang paling penting harus kami sekalian insjafi, ialah bahwa idee ini, tetap harus kita pertahankan, oleh karena segala motief dari pada kita punja tindakan dan perdjuangan ialah idee inilah. Setjarik kain saja hadiahkan, anugerahkan kepadamu sebagai tanda penghargaan atas djasa-djasamu jang telah lampau dan djasa-djasamu jang akan datang, tetapi setjarik kain ini membawa pengedjawantahan dari pada idee. Idee Republik, idee Pantjasila, idee kemerdekaan, idee kemakmuran, idee keadilan, dan sebagai tadi saja katakan, disedjarah dunia ini perdjuangan-perdjuangan hebat telah berdjalan, bahkan kita mengenal bagian-bagian dari pada sedjarah dunia, jang disitu bukan sadja ribuan manusia tetapi ratusan ribuan manusia berdjuang, bahkan menjabungkan djiwanja, bukan untuk mempertahankan sesuatu hal materieel, bukan untuk mempertahankan sesuatu hal kebendaan, tetapi, ialah mempertahankan idee, membela idee, memuliakan idee, mengagungkan idee. Nah, saudara-saudara dari pada K.K.O. saja jakin bahwa idee jang sampai sekarang bersemajam didalam dadamu itu, jaitu kedjadjaan negara, kebesaran negara, keagungan negara, keselamatan negara, dan tjita-tjita masjarakat adil dan makmur, djuga dikemudian hari akan tetap berkobar-kobar didalam dadamu. Sebab hanja djikalau idee ini berkobar-kobar didalamulah, maka engkau sekalian akan tetap bersikap, bertekad, bersemangat, sebagai pradjurit Indonesia jang sedjati. Djikalau didalam dadamu tidak bersemajam semangat, tjita-tjita, idee, sebagai jang saja gambarkan tadi, maka tak mungkin engkau akan mendjadi pradjurit jang sedjati. Maka oleh karena itu lihatlah dibelakang setjarik kain ini suatu lambang, mengertilah bahwa setjarik kain ini suatu lambang, dan lambang itulah adalah suatu pengedjawantahan dari pada sesuatu idee jang mulia, jang semuanja mendjadi tjita-tjita kita sedjak kita mengadakan pergerakan nasional dan lebih bulat lagi sedjak kita memproklamirkan Kemerdekaan kita pada tanggal 17 Agustus 1945. Sekianlah kepertjajaan saja dan sekianlah harapan saja. Berdjuanglah terus dan bersikaplah terus sebagai mutiara dari pada pertahanan negara Republik Indonesia, jang bernama Korps Komando Angkatan Laut. {{sp|Sekian.}}<noinclude>{{rh|||157}}</noinclude> 0aoq4sbsc452zsq3i41d1ug003hd3m0 104 117730 324450 323950 2026-10-30T12:13:10Z Pijri Paijar 19487 324450 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="horizontal-align: bottom; width: 40%; padding-left: 15px;" | ''I.N.S. Mysore.'' | style="horizontal-align: top;" | [[Jalesveva Jayamahe (full book) (page 54 crop).jpg|200px]] |}<noinclude></noinclude> kvvxxb57rgox73wo77lc55p0qho0mqe 324451 324450 2026-10-30T12:14:05Z Pijri Paijar 19487 324451 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" />Jalesveva Jayamahe (full book) (page 54 crop).jpg</noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: bottom; width: 40%; padding-right: 15px;" | ''I.N.S. Mysore'' | style="vertical-align: top;" | [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 54 crop).jpg|200px]] |}<noinclude></noinclude> pbqt08la6xrasfv7xs8koqdvsln9nay 324452 324451 2026-10-30T12:15:06Z Pijri Paijar 19487 324452 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 200px;" | [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 54 crop).jpg|300px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''I.N.S. Mysore'' |}<noinclude></noinclude> 3e9akj9qrbdzo2pr7k1no1wyyfa1sf4 324453 324452 2026-10-30T12:15:41Z Pijri Paijar 19487 324453 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 200px;" | [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 54 crop).jpg|300px]] | style="vertical-align: top; padding-left: 15px;" | ''I.N.S. Mysore'' |}<noinclude></noinclude> 1kc70pes9p5zvoc8wep2w04lkws36vp 324454 324453 2026-10-30T12:17:02Z Pijri Paijar 19487 324454 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 200px;" | [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 54 crop).jpg|300px]] | style="vertical-align: top; padding-left: 15px;" | ''Semua mesin madju penuh'' |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 200px;" | [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 54 crop)2.jpg|300px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''I.N.S. Mysore'' |}<noinclude></noinclude> k8gfouz0lp0nxipv3for4zbxk8fz7al 324455 324454 2026-10-30T12:18:05Z Pijri Paijar 19487 324455 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 200px;" | [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 54 crop).jpg|300px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''I.N.S. Mysore'' |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 200px;" | [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 54 crop)2.jpg|300px]] | style="vertical-align: top; padding-left: 15px;" | ''Semua mesin madju penuh'' |}<noinclude></noinclude> czyodjfis9tnfo4pb9tlogzcfssjsgd 324456 324455 2026-10-30T12:18:51Z Pijri Paijar 19487 324456 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 200px;" | [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 54 crop).jpg|300px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''I.N.S. Mysore'' |} {| style="border: none;" |- | [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 54 crop)2.jpg|300px]] |- | style="text-align: left; padding-top: 5px;" | ''Semua mesin madju penuh'' |}<noinclude></noinclude> 82mrr3emjxf8uo70zujb2snfl3yq4ci 324457 324456 2026-10-30T12:19:08Z Pijri Paijar 19487 324457 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 200px;" | [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 54 crop).jpg|300px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''I.N.S. Mysore'' |} {| style="border: none;" |- | [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 54 crop)2.jpg|300px]] |- | style="text-align: right; padding-top: 5px;" | ''Semua mesin madju penuh'' |}<noinclude></noinclude> 8zqjw0e1az869hvb2a4grvfwt3tesdz 324458 324457 2026-10-30T12:19:52Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324458 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 200px;" | [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 54 crop).jpg|300px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''I.N.S. Mysore'' |} {| style="border: none;" |- | [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 54 crop)2.jpg|300px]] |- | style="text-align: right; padding-top: 5px;" | ''Semua mesin madju penuh'' |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 200px;" | [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 54 crop)3.jpg|300px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''Mengisi minjak sambil belajar.'' |}<noinclude>{{rh|||57}}</noinclude> i0tt8tiu13zkilgsr3y99sey411vjnn 324460 324458 2026-10-30T12:20:41Z Pijri Paijar 19487 324460 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 200px;" | [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 54 crop).jpg|300px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''I.N.S. Mysore'' |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: middle; width: 300px;" | [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 54 crop)2.jpg|300px]] | style="vertical-align: middle; padding-left: 15px;" | ''Semua mesin madju penuh'' |} | style="vertical-align: top; width: 200px;" | [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 54 crop)3.jpg|300px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''Mengisi minjak sambil belajar.'' |}<noinclude>{{rh|||57}}</noinclude> iufs0avpkdb4iz5ws6rb8ccdyokqcly 324461 324460 2026-10-30T12:20:55Z Pijri Paijar 19487 Membatalkan revisi [[Special:Diff/324460|324460]] oleh [[Special:Contributions/Pijri Paijar|Pijri Paijar]] ([[User talk:Pijri Paijar|bicara]]) 324461 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 200px;" | [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 54 crop).jpg|300px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''I.N.S. Mysore'' |} {| style="border: none;" |- | [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 54 crop)2.jpg|300px]] |- | style="text-align: right; padding-top: 5px;" | ''Semua mesin madju penuh'' |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 200px;" | [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 54 crop)3.jpg|300px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''Mengisi minjak sambil belajar.'' |}<noinclude>{{rh|||57}}</noinclude> i0tt8tiu13zkilgsr3y99sey411vjnn 104 117732 324486 323954 2026-10-30T12:34:54Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324486 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude> [[File:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 158 crop).jpg|frameless|500px|center]]<noinclude>{{rh|||161}}</noinclude> tb408969a1gwdxngmjy3bbx658dwjo1 104 117733 324492 323955 2026-10-30T12:36:36Z Pijri Paijar 19487 ←Mengosongkan halaman 324492 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="0" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude></noinclude> 2e0sly0pf6b2dtk7snbeti49bni8ui7 104 117734 324528 323962 2026-10-30T13:34:05Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324528 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>{{right|'''KAPAL SELAM'''}} {{c| [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 164 crop).jpg|400px]] ''Tabah sampai achir. }}<noinclude>{{rh|||167}}</noinclude> 123lb4e6cun0g4xm35tybfior3i0yuk 104 117735 324487 323971 2026-10-30T12:35:29Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324487 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>'''{{x-larger|VII. TUGAS INTERNASIONAL}}''' I. Bahwasanja KKo.A.L. mentjurahkan dharmabhaktinja tidak terbatas pada kepentingan² nasional, tapi djuga tidak melupakan kepentingan² internasional, ini terbukti pengiriman peleton S.T.B. (sendjata tanpa tolak balik ― recoilless gun) KKo. pada tanggal 7 September 1960 ke Congo. Peleton S.T.B. tersebut dbawah Ltn. KKo. SOEBAIS Nrp. 914/P. dengan kekuatan 65 orang dan 6 putjuk S.T.B. Peleton S.T.B. ini diberi nama pasukan „MATJAN KUMBANG” dan merupakan sendjata bantuan dari bataljon GARUDA II (bataljon 330 Siliwangi ― KUDJANG I) dari kontingent Indonesia jang dikirimkan oleh Pemerintah dalam rangka bantuan P.B.B. kepada Congo, bantuan mana adalah sesuai dengan djiwa konferensi AA di Bandung dalam tahun 1955. {{r|''<small>Ksatrian Pasukan K.Ko. AL., Wonokitri</small>''}} [[File:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 159 crop).jpg|frameless|500px|right]]<noinclude>{{rh|162}}</noinclude> knzm87sbnee77f5qv1v2f1myeiqmka4 104 117736 324545 323966 2026-10-30T13:40:51Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324545 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude><center> [[berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 106 crop).jpg|450px]]<br/> Kol. KKo. R. Soehadi Komandan Korps Kamando Angkatan Laut. </center><noinclude>{{rh|||109}}</noinclude> ey7itbvl44r4p5zc44qyooitb57tl51 104 117737 324529 323965 2026-10-30T13:35:32Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324529 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>{{c| [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 165 crop).jpg|300px]] }}<noinclude></noinclude> tqf210mz3zswbd8xaekmoltrp3kyd84 104 117738 324530 323983 2026-10-30T13:35:47Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324530 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>{{center| '''<big>KETERANGAN LAMBANG'''<br /> '''R.I. "TJAKRA"</big>''' }} <br /> {| style="width: 100%; border: none; padding: 0;" |- | style="vertical-align: top; width: 15%;" | '''SENDJATA''' | style="vertical-align: top; width: 3%;" | : | style="vertical-align: top;" | Panah dengan Busurnja.<br />Sendjata dari Prabu Kresna jang diterimanja sewaktu beliau masih bernama Narajana. Anak panahnja mempunjai roda didepan. Sendjata Tjakra adalah sendjata jang sangat ampuh.<br />Warna emas berarti kemuljaan. |- | style="vertical-align: top; padding-top: 1em;" | '''PERISAI''' | style="vertical-align: top; padding-top: 1em;" | : | style="vertical-align: top; padding-top: 1em;" | Kita lindungi dan pertahankan kedaulatan Negara kita jang sangat kita tjintai itu. Bentuk segilima mengingatkan kita untuk selalu memegang teguh Dasar Negara kita dalam segala tindakan.<br />Warna merah berarti berani. Dengan gagah dan berani kita bela Negara kita. |- | style="vertical-align: top; padding-top: 1em;" | '''MOTTO''' | style="vertical-align: top; padding-top: 1em;" | : | style="vertical-align: top; padding-top: 1em;" | ''',,TABAH SAMPAI ACHIR"''', artinja<br />Didalam melaksanakan segala tugas, didalam mengedjar segala apa jang kita tjita²kan, kita harus Tabah Sampai Achir.<br />Disini tersimpul karakter dari Awak Kapal Selam, tidak tabah untuk permulaan sadja, tidak hanja tabah sampai pertengahan sadja, tetapi Tabah Sampai Achir. |}<noinclude>{{rh|||169}}</noinclude> 27nsdh62jon9iiip4vasfno3sxwtw6d 104 117741 324494 323973 2026-10-30T12:37:23Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324494 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude><center> [[berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 109 crop).jpg|500px]] K''uda² laut K.Ko. A.L. menjergap pengarjau²''</center><noinclude></noinclude> 2ott1im8jmvz3zj71eluqg22aprva3p 104 117742 324488 323974 2026-10-30T12:35:47Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324488 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[File:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 159 crop).jpg|frameless|500px|center]] {{r|''<small>Penjerahan Pasukan Pelt. STB. K.Ko. kepada Wkl J.M. MENTERI KEAMANAN NASIONAL / K.S.A.D. Brig Djend. SOENGKONO.</small>''}} [[File:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 160b crop).jpg|frameless|400px|left]] {{r|''<small>Pasukan Pelt. STB. K.Ko. yang bertugas di Congo dan termasuk susunan Bat. GARUDA II.</small>''}}<noinclude>{{rh|||163}}</noinclude> o2vs4ciqaspm35s6auojhwctqd0l6ub 104 117743 324498 323975 2026-10-30T12:40:45Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324498 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 111 crop).jpg|500px]]<noinclude>{{rh|114}}</noinclude> djrtj3d5tlxg0nuwxwil064zw4gp0b3 104 117744 324499 323977 2026-10-30T12:40:59Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324499 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 112 crop).jpg|500px]] ''K. Ko. AL. - Vini Vidi Vici.''<noinclude>{{rh|||115}}</noinclude> 4y41mul025m1bybfscimg7u9s80j4lj 104 117745 324490 323978 2026-10-30T12:36:10Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324490 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[File:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 161 crop).jpg|frameless|500px|center]]<noinclude>{{rh|164}}</noinclude> ge38iwgviv3ftoragnen5s9gn97ue9b 104 117746 324501 323979 2026-10-30T12:41:42Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324501 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{c| [[berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 114 crop).jpg|500px]] }}<noinclude>{{rh|||117}}</noinclude> edufa45f0l85z01hw35q5ml02qr5jcy 104 117747 324491 323992 2026-10-30T12:36:22Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324491 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{c|{{x-larger|'''VIII. TUGAS KKO.A.L. DALAM'''}} <br>{{x-larger|'''BIDANG SANDANG PANGAN'''}}}} {{ordered list| | Sedjak bulan Pebruari 1960 oleh Pemerintah, Kabinet Kerdja telah diperintahkan kepada A.L.R.I., untuk menerima penjerahan atas Komando² pelabuhan jang besar diseluruh Indonesia dari Komando² pelabuhan Angkatan Darat. |Umum sudah mengetahui bahwa pada waktu itu sudah sedjak lama roda perekonomian negara kita boleh dikatakan mengalami kematjetan. Setelah diteliti lebih landjut, maka kematjetan itu berpokok pangkal dipelabuhan. Flow of goods (peredaran barang) dari pusat (gudang² di pelabuhan) mengalirnja kepada sipemakai (rakjat) tidak lantjar. |Meskipun kekurangan tenaga, tapi perintah dari Pemerintah tak boleh ditolak. Begitulah semua anggauta A.L., termasuk sebagian besar KKo.-nja dikerahkan untuk memenuhi keinginan Negara, jaitu memperlantjar peredaran barang. |Chusus untuk menunaikan tugas tersebut dibentuklah Komando Operasi TERTIB oleh KSAL. Pelabuhan demi Pelabuhan diserahkan pada A.L.R.I., jaitu: Tandjung Priok, Tandjung Perak, Palembang, Belawan, Semarang, Bitung, Ambon, Benou, Bandjarmasin, Pontianak, Tarakan, dan lain²nja. |Peranan Pasukan KKo.A.L. dalam Operasi TERTIB tidaklah ketjil. Sebagai pasukan keamanan dari tiap² sub Komando pelabuhan, dapat dikatakan tidak mengetjewakan. Pentjurian² baik besar maupun ketjil didaerah pelabuhan sebelumnja dilantjarkan operasi TERTIB adalah suatu keadaan atau kedjadian biasa, tetapi segera setelah keamanan mendjadi tanggung djawab KKo.A.L., pentjurian² hampir² tidak ada. Ketjuali itu kini semua Djawatan² Swasta (veem²) dapat bekerdja dengan tenang, tanpa adanja ketakutan akan diperas atau diintimjdasi oleh golongan² jang tidak bertanggung djawab. |Alhasil, tertjapailah maksud pemerintah untuk menjerahkan tanggung djawab pelabuhan² kepada A.L.R.I. cq KKo.A.L. }} {{rule|4em}}<noinclude>{{rh|||165}}</noinclude> 6dtsiw53833idjycl025rpg83ucmb2c 104 117748 324493 323984 2026-10-30T12:37:13Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324493 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude><h3><center>APAKAH KORPS KOMANDO ANGKATAN LAUT ITU?</center></h3> '''PRA-KATA''' 1. Semandjak berdirinja KORPS KOMANDO ANGKATAN LAUT 10 tahun jang lalu, baru kali inilah dikeluarkan setjara resmi sebuah ikhtisar singkat mengenai riwajat, arti dan organisasi Kesatuan KORPS KOMANDO ANGKATAN LAUT. Maksud pimpinan untuk mengeluarkan buku ketjil ini ialah untuk memberi gambaran serta membentangkan jang sesoenggoehnja kepada seluruh anggauta tentang Korpanja, dimana mereka telah bertahun-tahun mengabdikan diri, pada dapatlah kiranja dipergunakan sebagai petunjuk dan dokumentasi untuk mengetahui kedudukan hukum KORPS KOMANDO dalam induk organisasi ALRI. Dengan djalan demikian dapatlah idratnja buku ketjil ini turut serta memupuk dan mempertebal djiwa Kesatuan bagi seluruh anggauta. '''RIWAJAT SINGKAT KORPS KOMANDO''' 2. KKD. A.L. adalah singkatan KORPS KOMANDO ANGKATAN LAUT. Sebagaimana diketahui, dkalangan A.L.R.I. terdapat berbagai-bagai Korps, selaloeja Korps Komando, jaitu antara lain : <poem style="margin-left: 2em;"> (a). Korps Pelaut (b). Korps Techniek (c). Korps Techniek Electro (d). Korps Kesehutan (e). Korps Penerbangan A.L. (f). Korps Administrasi. </poem> Ketjuali itu masih terdapaṭ beberapa DINAS CHUSUS (D.C.) misalnyanja Dinas Chusus Pendidikan Djjasmani, ahli Gizi dll-nja. Korps Komando Angkatan Laut didirikan sedjak tahun 1948, jaitu berdasarkan surat keputusan J.M. Menteri Pertahanan no. A/565/tertanggal 9 Oktober 1948. Oleh karena situasi negara pada waktu itu masih senantiasa menghadapi bahaja impërialisme Belanda dan ketambahan pula dengan melatjasnja tragedie Nasional, jaitu peristiwa „MADIUN” dalam tahun 1948 bulan September jang dikobarkan oleh golongan P.D.R. (Front Demokrat Rakjat) dan dipelopori oleh AMIR MUSO, maka semua kesatuan Nasional dilapangan militer politik dan ekonomi dikerahkan untuk menghadapi antjaman jang dapat membahayakan kelangsong hidup Negara kita. Dengan demikian pentjumanan Korps Komando terbengkalai untuk sementara waktu. Baru setelah pengakuan kedaulatan, jaitu<noinclude>{{rh|||111}}</noinclude> g25jdj8389cak0vyhb800ul4hxxyjek 104 117749 324531 323987 2026-10-30T13:36:00Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324531 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>{{c| [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 167 crop).jpg|300px]] }} {{center|'''R.I. "NANGGALA"'''}} <br /> {| style="width: 100%; border: none; padding: 0;" |- | style="vertical-align: top; width: 15%;" | '''SENDJATA''' | style="vertical-align: top; width: 3%;" | : | style="vertical-align: top;" | Tombak dilingkari Ular.<br />Sendjata dari Prabu Baladewa jang diterimanja sewaktu beliau masih bernama Kakrasana.<br />Sendjata Nanggala adalah sendjata jang sangat ampuh.<br />Warna emas berarti kemuljaan. |- | style="vertical-align: top; padding-top: 1em;" | '''PERISAI''' | style="vertical-align: top; padding-top: 1em;" | : | style="vertical-align: top; padding-top: 1em;" | Kita lindungi dan pertahankan kedaulatan Negara kita jang sangat kita tjintai itu. Bentuk segilima mengingatkan kita untuk selalu memegang teguh Dasar Negara kita dalam segala tindakan.<br />Warna merah berarti berani. Dengan gagah dan berani kita bela Negara kita. |- | style="vertical-align: top; padding-top: 1em;" | '''MOTTO''' | style="vertical-align: top; padding-top: 1em;" | : | style="vertical-align: top; padding-top: 1em;" | ''',,TABAH SAMPAI ACHIR”,''' artinja<br />Didalam melaksanakan segala tugas, didalam mengedjar segala apa jang kita tjita²kan, kita harus Tabah Sampai Achir.<br />Disini tersimpul karakter dari Awak Kapal Selam, tidak tabah untuk permulaan sadja, tidak hanja tabah sampai pertengahan sadja, tetapi Tabah Sampai Achir. |}<noinclude>{{rh|170}}</noinclude> cxhwfblxev8uib9mb8ik32tbs6ne6vu 104 117750 324533 323990 2026-10-30T13:36:40Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324533 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>Didalam rangka pembangunan Angkatan Laut kita, Komando Djenis Kapal Selam mendapat suatu perintah pula untuk berkembang mendjadi suatu kesatuan yang besar, jang kuat dan jang siap untuk melaksanakan segala tugas jang akan diberikan kepadanja. Tugas ini sangat berat; kami akan menghadapi beberapa kesukaran², tetapi kami mempunjai keyakinan bahwa inilah satu²nja djalan jang akan membawa kita menoedju hari depan jang gemilang. Untuk mentjapai hal ini kami bersedia untuk bekerja sepenuh tenaga sesuai dengan motto kami yang berbunji „Tabah sampai achir”. Semoga pengabdian Komando Djenis Kapal Selam ini memberikan sumbangan terhadap kedjayaan negara kita „Djustru dilaut kita djaja”. <br /> ''Pesan J.M. Menteri/KSAL.'' Bertepatan dengan Hari Ulang Tahun Fertama Divisi Kapal Selam. <br /> {{center| '''PARA KOMANDAN KAPAL² SELAM R.I.'''<br /> '''PARA TAMTAMA, BINTARA DAN PERWIRA,'''' }} <br /> {{center|'''DI LAUT KITA DJAJA.'''}} <br /> Kami, anggauta² Staf Angkatan Laut — dan kami jakin bahwa seluruh anggauta Angkatan Laut Republik Indonesia — ikut bergembira serta, dengan saudara² dari Kapal² Selam, jang pada malam ini sedang merajakan suatu kedjadian penting dalam riwajat Dinas Kapal Selam, atau lebih tepatnja dalam riwajat Divisi Kapal Selam, sebagai pelopor dari Dinas Perang di Bawah Air. Kedjadian jang penting ini berkisar kepada kenjataan bahwa pada hari ini tepatlah Satu Tahun Pengabdian Divisi Kapal Selam Armada Republik Indonesia kepada Negara dan Tanah-Air. Tepat satu tahun lamanja, saudara² mendjeladjah perairan Nusantara dengan kapal² selam saudara ke segala pendjuru tjakrawala, meluntjur dibawah permukaan air. — Turunkan dia, Timbulkan dia, Tahankan dia dan Tjintai dia. — Kami telah mengikuti beberapa fragment dari pelajaran² saudara dengan kapal selam. Kami telah ikut berusaha mengenal penghidupan saudara² didalam kapal selam, ikut berusaha menjelami kesukaran² saudara² dalam dinas saudara² dibawah air. Karena itu, kami rasa saudara² dapat menggambarkan, bahwa sebenarnja kami ingin sekali berada di-tengah² saudara² pada saat pertemuan gembira saudara² malam ini. Sajang, dan dengan sangat menjesal keadaan tak mengizinkan. Dari djauh kami, atas nama seluruh Staf Angkatan Laut di Djakarta, mengutjapkan selamat dan saluuto kami atas segala hasil jang saudara tjapai, demi nama luhur Angkatan Laut Republik Indonesia. Pesan kami ialah : teruskanlah usaha saudara dan tjita² saudara untuk mentjiptakan Dinas Kapal Selam jang megah dan disegani oleh kawan dan lawan. Djanganlah berkendor semangat saudara, meskipun menghadapi kesukaran dan rintangan jang bagaimanapun djuga. Saudara telah memilih Dinas jang terhormat ini sebagai lapangan pekerdjaan saudara, karena itu teruslah madju dan pantang mundur. Hari depan saudara berada sepenuhnja ditangan saudara sendiri. Saudara sendirilah jang akan menenukan apakah hari depan Dinas Kapal Selam akan mendjadi Succes jang tjemerlang ataukah mendjadi kegagalan. Kami jakin, bahwa saudara² akan menjerahkan kepada Angkatan Laut Republik Indonesia : Succes jang tjemerlang dan bukan kegagalan. Sekian pesan-pesan kami. <br /> {{center|'''DI LAUT KITA DJAJA.'''}} <br /> {{right|Djakarta 10 September 1960.<br />Pd. Menteri/KSAL.}}<noinclude>{{rh|172}}</noinclude> s24uwjfxhekr0nsvvf94mfnohap4ob6 104 117751 324534 323994 2026-10-30T13:37:00Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324534 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>{{rh| | | }} {{center|'''UTJAPAN KOMANDAN DIV. KASEL PADA UPATJARA<br />PERINGATAN SATU TAHUN DINAS DARI DIV. KASEL.'''}} Paduka Tuan Komandan R.I. "NANGGALA", para Perwira, Bintara, Tamtama dan anggauta Sipil dari DIVISI KAPAL SELAM. Pada tgl.: 12 September 1959, tepat satu tahun jang telah lalu, — Angkatan Laut kita telah menerima dua buah Kapal Selam yang kemudian masing² diberi nama: R.I. "TJAKRA" dan R.I. "NANGGALA". Apakah akibatnja mempunjai kesatuan Kapal Selam tersebut ? Akibat keluar adalah, bahwasanja Komposisi dari Angkatan Laut kita mendjadi makin harmonis, hal mana mau tidak mau mempengaruhi nilainja sebagai alat pertahanan. Akibat kedalam adalah membawa suatu konsekwensi yang mana Angkatan Laut kita harus pula menjediakan faciliteit² didarat, baik untuk kapalnya maupun untuk anak Buahnja. Hal ini adalah persoalan baru. Apakah jang telah kita tjapai dalam tahun pertama ini ? Untuk mendjawab pertanjaan tersebut, kita harus bandingkan situasi satu tahun yang lalu, pada waktu mana kita belum mempunjai tempat tertentu beserta alat-alat keperluan routine untuk kapal-kapal kita, pada waktu mana kita belum mempunjai Kesatrian sendiri untuk memberi perawatan kepada anak Buah kita, pada waktu mana belum ada peraturan² kechususan tentang Awak Kapal Selam, pada waktu mana belum ada tenaga sama sekali didarat guna mengerdjakan pekerdjaan-pekerdjaan Komandemen kita d.l.l. sebagainja. Adalah suatu kehormatan bagi kita semua, diberi kepertjajaan oleh Atasan kita guna menjelenggarakan pembangunan tersebut sedari permulaan, disamping tugas-tugas kita sendiri dikapal. Berkat kesungguhan bekerdja serta kerelaan dari seluruh anggauta DIVISI KAPAL SELAM, baik Militer maupun Sipil dari segala lapisan, — maka terbentuklah faciliteit-faciliteit didarat serta peraturan-peraturan kechususan Kapal Selam sekalipun wujudnja djauh dari pada sempurna. Untuk hal ini saja sampaikan terima kasih, serta penghargaan saja. Ada baiknja apabila saja sebutkan disini, activiteit² jang telah ditundjukkan oleh Kapal² Selam kita dalam tahun Dinasnja yang pertama. Kurang lebih dua Minggu setelah penjerahan, kapal² kita mendapat kehormatan guna mengikuti pameran 5 October, ja'ni: jang disebut Operasi ATG. '45. Setelah Operasi tersebut kemudian disusul dengan beberapa Operasi-operasi lainnja antara lain : Operasi NANGGALA I, ja'ni patroli kedaerah '''SUMATRA'''.<br> Operasi Hiu Kentjana, ja'ni membawa para pembesar kit<br>a, antara lain J.M. Menteri Nasional dan J.M. Menteri K.S.A.L. Operasi TJAKRA I, ja'ni patroli keperairan '''MALUKU''.<br> Operasi Waspada (St.-202) ja'ni latihan diperairan '''IRIAN BARAT''' sebagai djawaban atas berita kedatangan Karel Doorman.<br> Operasi Lumba² (St.-203) ja'ni latihan bersama dengan A.L. INDIA dan lain² latihan² yang kita selenggarakan sendiri untuk melatih kesiapan anak Buah.<br><noinclude>{{rh|||173}}</noinclude> 2pcwcqe8dyn0ids10gmovpm9aollcwa 104 117752 324535 324019 2026-10-30T13:37:15Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324535 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>Dan sekarang tugas apakah yang kita hadapi dalam mengindjak tahun Dinas kedua ini ? Dari Operasi² serta latihan² yang telah kita ikuti selama tahun Dinas pertama, maka hilanglah keragu²an tentang kemampuan dan nilai dari kedua Kapal Selam kita. Kini dirasakan perlu adanja suatu masa consolidasi, dalam masa mana perlu disempurnakan organisasi kita, peraturan² serta procedure², membangun faciliteiten didarat baik untuk kapalnja maupun untuk Awak kapalnja. Dalam masa ini perhatian khusus akan ditjudjukan terhadap persiapan menerima tambahan materieel, baik dalam bidang Technis maupun dalam bidang personeel. Ini berarti bahwa kita harus mempunjai kemampuan untuk mendidik tjalon² Awak Kapal baru dan mempersiapkan mereka, guna tugasnja yang akan datang. Untuk dapat mentjapai kesmuanja ini, diminta dari kita semua, tenaga dan fikiran yang maximum, karena hingga kini kita masih harus merangkap beberapa tugas. Hendaknja hal ini dianggap sebagai suatu kehormatan diberi kesempatan untuk memberi sumbangan dalam pembangunan sendjata baru, sandjata mana merupakan sendjata Hari Depan dari Angkatan Laut kita. Suatu hal penting yang masih harus saya sebut adalah, bahwasanja dalam tahun Dinas pertama ini, disamping tugas-tugas Operasi, reparasi dan membangun, di-tengah² menghadapi berbagai kesulitan dan kekurangan², kita dapat berhasil mendidik Awak Kapal baru yang terdiri dari Perwira, Bintara, dan Tamtama sedjumlah: 25 orang yang telah mendapat brevet ini hari, sedang 8 orang lainnya selesai menempuh udjian dasar dan 45 lainnya hampir menyelesaikan Pendidikan dasar. Ini adalah suatu keadaan yang sehat, suatu hal yang sangat menggembirakan yang dapat saja sebut sebagai suatu kemenangan. Bukankah ini suatu bukti bahwa DIV. KASEL djuga merupakan pelopor dalam bidang Pendidikan. Adalah pada tempatnja djika saja sampaikan saluut dan terima kasih saja kepada para Instructors, Komisi² udjian serta para Perwira Pendidikan dari Kedua Kapal Selam. Sumbangan Saudara² tidak ketjil artinya. Kepada Saudara² yang baru menerima brevet saja utjapkan Selamat, semoga Saudara² merasa bahagia dapat mentjapai sebagian dari tjita² Saudara. Ketahuilah brevet mempunjai dua functie. Pertama, sebagai tanda specialisasi, jang mana artinya bahwa Saudara² adalah seorang specialist. Pertahankanlah nilai dan mutu dari keachlian Saudara. Djanganlah berhenti beladjar, Saudara² baru memulai. Kita harus bersembojan : ,,Apa yang baru selamanya harus lebih baik dari pada yang lama. Yang mengganti harus lebih baik dari pada yang diganti”. Kalau tidak demikian berarti ada sesuatu kemunduran. Kedua, brevet adalah tanda kesatuan. Djundjunglah tinggi nama: Kesatuan kita! Pakailah tanda tersebut dengan rasa bangga dan tanggung djawab Saudara² telah memenuhi sjarat² yang telah ditentukan. Sesuaikanlah dirimu dengan sifat kechususan yang diminta oleh tugasmu. Dengan kehendak Tuhan yang Maha Esa, maka tahun Dinas pertama telah kita lalui dengan Selamat. Mudah²an kita dapat menarik peladjaran dari kesalahan² kita yang telah lalu, dan mudah²an pula djerjih pajah kita sekalian tidak sia-sia hendaknya. Semoga demikian pula halnja dengan tahun Dinas kedua yang ini hari mulai kita masuki. Saudara² anggauta DIV. KASEL. baik Sipil maupun Militer dari kedudukan yang terendah sampai yang tertinggi, semuanya saja adjak untuk mempersiapkan diri guna tugas yang kita hadapi, tugas membangun suatu Armada Kapal Selam yang djaja. Hanja mereka yang tabah sampai achirnjalah yang akan mentjapai tjita-tjita. Tabahlah sampai ke achir. {{sp|SEKIAN.}} <br /> {{right|Surabaya, 12 September 1960.<br /> DIVISI KAPAL SELAM,<br /> KOMANDAN,<br /> <br /> <br /> (R. P. POERNOMO)<br /> Maj. Pel. Nrp: 83/P.}}<noinclude>{{rh|174}}</noinclude> 1hr7ec7c6k0jwpfuua4gdpko2zakm2z 104 117753 324504 324146 2026-10-30T12:42:30Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324504 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude><center>'''T U G A S .'''</center> 4. Diatas telah diuraikan, bahwa tugas² Korps Komando merupakan tugas-tugas jang chas (specifiek) artinja lain dari pada jang lain dengan Angkatan² Darat atau Udara. Apakah tugas sebenarnja dari Korps Komando itu? Tugas² KKo-A.L. adalah sebagai tersebut dibawah ini : (a). menjelenggarakan operasi Amphibie dengan kerdja sama dengan armada (kapal² Perang) dan lain² Angkatan.<br> (b). memberi bantuan tenaga ahli dalam operasi Amphibie besaran jang diselenggarakan oleh Angkatan Perang.<br> (c). pendjagaan keamanan didaerah K.D.M².<br> (d). penempatan detasemen Korps Komando di K.D.M.², kesatrian² dan kapal² perang R.I.<br> (e). Indoktrinasi latihan pertama kemiliteran pada kader² A.L.R.I.<br> (f). menjelenggarakan dinas kepolisian di A.L.R.I.<br> Ketjuali tugas² tersebut diatas, maka menurut pengalaman² dalam gerakan operasi jang telah lalu, Korps Komando pun se-waktu² dapat djuga bertugas sebagai kesatuan territoriaal, jaitu mengurus territoriaal beheer (tjontoh : sewaktu operasi „MEGA" di LANGOAN, operasi „NURI" di AMURANG dan operasi „KURUSETRA" di AIR BANGIS — TALU — SIMPANGAMPAT), tetapi jang diutamakan adalah bertugas sebagai pasukan pendarat dan pasukan gerak tjepat. <center>'''SEDIKIT TENTANG ARTI AMPHIBIE :'''</center> 5. Diatas telah dibentangkan, bahwa tugas utama dari Korps Komando ialah menjelenggarakan operasi amphibie, baik setjara gabungan dengan Angkatan-angkatan lain maupun sendirian. Apakah artinja amphibie itu? Setjara ukuran (letterlijk) berarti terapung-apung diatas air. Djadi operasi amphibie berarti suatu operasi jang dilantjarkan melalui lautan untuk merebut pantai musuh. Operasi amphibie jang demikian ini riwajatnja sudah dikenal orang semendjak 4 a 5 abad sebelum MASEHI, misalnja peperangan antara JUNANI dibawah pimpinan ISKANDAR DZULKARNAIN melawan PERSIA jang dipimpin oleh KAISAR DARIUS. Kemudian jang terachir selama perang dunia ke II orang mengenal operasi amphibie jang telah dilantjarkan oleh AMERIKA SERIKAT terhadap DJEPANG dilautan TEDUH, jaitu untuk merebut pulau² misalnja kepulauan SALOMON, GILBERT, MARSHAL, TARAWA, TRUCK, SAIPAN, IWOJIMA, dan OKINAWA. <div style="clear: both;"></div><noinclude>{{rh|118}}</noinclude> oov0o6a6dayxeihk5txg53tcoe1pvqc 104 117755 324506 324147 2026-10-30T12:42:55Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324506 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude><center>'''II. HASIL SELAMA 10 TAHUN DALAM LAPANGAN'''</center> <center>'''PENDIDIKAN'''</center> '''PENDIDIKAN DILINGKUNGAN KKo AL.''' 1. Pada permulaan pembentukan Korps, kita menghadapi problema jang amat sulit dalam berbagai-bagai bidang a.l. jang sangat menondjol jalah masalah personil jang terdidik jang nanti akan diserahi tugas dalam mematjam-matjam djabatan. Memang harus kita akui bahwa dalam masa pendjadjahan Belanda tak ada seorangpun bangsa Indonesia jang pernah diperbolehkan memasuki dinas Korps Mariniers Belanda. Baru pada masa pendudukan Djepang banjak pemuda² memasuki dinas Kaigun Heiho, tetapi ini hanja terbatas pada kalangan bawahan. 2. Untuk mengatasi kesukaran dalam tempo sependek-pendeknja maka diputuskan oleh pimpinan untuk mengadakan pendidikan massaal setjara besar-besaran guna mendapatkan kader², baik kader² bawahan, menengah maupun kader² tinggi. 3. Pertama kali diadakanlah latihan ulangan dan tambahan bagi semua anggota jaitu : <poem style="margin-left: 2em;"> (a). Opleiding groeps Komandan untuk mereka jang berpangkat kelasi dan koptal guna nantinja untuk mendapat kmd.² ragu. (b). Opleiding secties (K.U.T.P.) bagi semua bintara; jang nantinja akan diserahi tugas kmd.² peleton dan Staf. (c) K.U.T.P. (kursus ulangan tambahan untuk perwira) bagi semua perwira (dan bintara² jang dipandang tjukup tjakap untuk didjadikan Perwira guna mengisi kekurangan Perwira. </poem> 4. Selain kursus² atau latihan² bagi anggauta² lama djuga diadakan recruiting tamtama dan bintara. 5. Setelah pendidikan² dasar tersebut dalam ad. 3 se-bagian besar selesai, artinja sebagian besar anggauta² lama telah mendapat „HERSCHOLING", maka oleh pimpinan lalu dimulai dengan pendidikan specialisasi atau kedjuruan, misalnja pendidikan untuk mitrailleur, mortier segala ukuran, perintis dan amphibie untuk tamtama dan bintara. 6. Perlu kiranja disini ditjantumkan, bahwa dalam usaha kita dilapangan pendidikan tersebut Korps Komando Angkatan Laut mendapat bantuan sepenuhnja dari fihak team N.M.M. (Nederlandsche Marine Missie) jang pada waktu itu diperbantukan pada KKo.A.L. '''PENDIDIKAN DI LEMBAGA² PENDIDIKAN A.D.''' 7. Setelah pendidikan² dasar dilingkungan KKo.AL. berdjalan lantjar dan berhasil baik, maka kita madju selangkah lagi, jaitu sudah tiba satnja kini untuk memikirkan pendidikan² landjutan. 8. Berhubung dengan beberapa faktor a.l. faktor tenaga pendidik, fasiliteit, akomodasi keuangan dan masih banjak faktor² lainnja lagi, maka dipandang sangat menguntungkan dan ekonomisch bila kita mengirimkan sadja anggauta² KKo.AL. untuk mendjapatan pendidikan landjutan dan spesialisasi di Lembaga² pendidikan A.D. dari pada menjelenggarakan sendiri, misalnja a.l. di: <poem style="margin-left: 2em;"> (a). S.S.K.A.D. untuk perwira berpangkat kapten keatas pendidikan mana untuk kmd.² bataljon. (b). KPL. I (company grade), KPL. II dan kursus "B". (c). S.K.I. (Sekolah Kader Infanteri) untuk para bintara. (d). S.T.M. I (Sekolah Tjana Memberi Intruksi). (e). P.H.B. A.D. (Perhubungan). (f). Adjudant Djenderal. (g). P.P.P.M. (Pendidikan untuk Polisi Militer) baik untuk Perwira, bintara maupun tamtama. </poem> 9. Selainnja itupun masih banjak bintara² KKo.A.L. jang dikirimkan untuk mengikui pendidikan Specialisasi seperti a.l. S.K.A.M. (Sekolah Kader Administrasi Militer), D.P.L.A.D. COMBAT INTELLIGENCE, pendidikan bintara territoriaal, dan masih banjak lainnja lagi. Lebih djelas periksa lampiran no. 1. '''PENDIDIKAN DI LUAR NEGERI.''' 10. Untuk dapatnja tetap mengikuti perkembangan serta kemadjuan² baik dilapangan strategis, taktis, tecknik, logistiek dan lain²nja di Negara² jang sudah madju, maka sedjak tahun 1953 telah dimulai pengiriman perwira² KKo. A.L. ke AMERIKA SERIKAT untuk mengikuti pendidikan di Lembaga² pendidikan U.S.M.C. di QUANTICO untuk tingkatan² dasar (basic), junior (landjutan dan senior (general command & Staf college). 11. Djuga pengiriman untuk pendidikan chusus amphibie di Coronado bagi perwira dan bintara sudah dimulai djuga. 12. Hingga sakarang sudah banjaklah djumlah perwira jang telah mengikuti pendidikan² di Luar Negeri. Untuk djelasnja periksalah lampiran² dari bab ini. <div style="clear: both;"></div><noinclude></noinclude> mh73yjng16l3xcdzabeh6ka8id712t4 104 117756 324507 324002 2026-10-30T12:44:14Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324507 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude><center>[[berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 117 crop).jpg|500px]] Setiap djengkal tanah - AIR - ku kupertahankan </center><noinclude>{{rh|120}}</noinclude> sn2wjloymfx4ox3u657kotsc9mb4t6k 104 117760 324482 324011 2026-10-30T12:33:59Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324482 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{c|{{larger|'''VI. ORGANISASI KKO.A.L.'''}}}} 1. Pada permulaan, Organisasi KKo.A.L. hanja meliputi 3 kesatrian jaitu : Kesatrian Wonokitri, Gubeng dan A.T.D.O. (Amphibie Technische Dienst Oedjoeng) — sekarang Semampir. Organisasi kesatuan masih terbatas pada kompi². 2. Sedjalan dengan kemadjuan² jang telah ditjapai dalam bidang personil dan pendidikan, maka setapak demi setapak organisasi disempurnakan dan dipermodern. 3. Setjara garis besar pertumbuhan organisasi dapat dituturkan sebagai berikut : :(a). Achir tahun 1953 Kie Landing Team terbentuk. :(b). Achir tahun 1954 pemisahan antara organisasi Markas Besar dan Pendidikan. :Bulan Pebruari 1955 MB.KKo. pindah ke Djakarta, sedangkan Kesatrian Wonokitri, Kesatrian Gubeng dan Kesatrian A.T.D.O. namanja masing² diganti mendjadi Kesatrian Depot Pendidikan, Kesatrian Depot Recruat dan Kesatrian Semampir. :(c). Permulaan tahun 1957 pemisahan antara organisasi Pasko (Kesatrian Wonokitri) dan Pusat Pendidikan KKo.A.L. (Kesatrian Gubeng), tahun 1957 Pusat Pendidikan Amphibie (Kesatrian Semampir) didirikan. :(d). Penempatan Detasemen² KKo.A.L. di KDM² dimulai sedjak tahun 1951, jaitu di KDMM. Lalu berturut-turut menjusul di Sabang, KDMA dan KDMR. :(e). Perobahan jang paling achir jaitu tahun 1960, perobahan mana meliputi seluruh organisasi KKo. A.L. :Hal ini dapat dipeladjari lebih mendalam dari lampiran 2 bab ini {{c|[[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 44 crop).jpg|600px]]}}<noinclude></noinclude> a0dvj9t4qk8a4bo3372ikkk0g2z93nt 104 117762 324558 324013 2026-10-30T13:44:39Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324558 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude><big><big>{{sp|1957}}</big></big> <small>'''1. "OPERASI — DAMAI" DI KDM. BELAWAN/RIAU.'''</small> {{block right|a. 1 (satu) Peleton diperkuat dari Kompi Landing-Team dibawah Pimpinan Limd. KKo. USMAN SAID (sekarang Kapten) dengan pesawat AURI dari Djakarta tugas Operasi di KDMB. Tugas Operasi dibawah Pimpinan PANGLIMA T.T. I BUKITBARISAN.<br>Oktober 1956 dan No. 052 tanggal 22 Oktober 1956. Peleton berangkat pada tanggal 3 Djanuari 1957 dan tugas lebih kurang 1 (satu) bulan. Tugas utama membantu KDM dan T.T. I dalam mendjaga keamanan daerah.<br>b. 1 (satu) Peleton Diperkuat Dari "A" dibawah pimpinan Kmd. Kompi sendiri Letnan KKo. B.S. Widjonarko (sekarang Kapten) bertugas Operasi diwilajah Territoriaal KDMR. Tugas utama ialah sebagai Pasukan Gerak Tjepat (mobil), tactisch-operatief-Adm, dibawah KDMR.<br>Kedua Peleton dalam tugas Operasi MEMBANTU GERAKAN OPERASI T.T. I./BUKIT BARISAN.}} <small>'''3. "OPERASI GUNUNG GEDE" didaerah GUNUNG PANGRANGO.'''</small> {{block right|2 (dua) Peleton Pasukan KKo.A.L. Djakarta dibawah pimpinan Kapten KKo. B. Abidin (sekarang Majoor), melakukan tugas operasi didaerah DI/TII daerah gunung Pangrango (Djawa-Barat), termasuk daerah RINF. 8. Gerakan berlangsung dari tgl. 19 s/d 24 Maret 1957.}} <small>'''4. OPERASI PATROLI DI KEPULAUAN SPERMON-DE (MAKASAR).'''</small> {{block right|1 (satu) Regu Diperkuat dari Detasemen KKO.A.L. KDMM dibawah pimpinan Kmd. Detasemen, melakukan Patroli Operasi di-kepulauan Spermonde dan sekitar pulau Saleno.}} <small>'''5. "OPERASI DJAJA SAKTI" DI KENDAR! (MAKASAR).'''</small> {{block right|1 (satu) Kompi (Ki "A") dari Pasukan KKo.A.L. Surabaja dibawah pimpinan umum Majoor KKo. R. Indra Soebagjo (sekarang Letnan Kolonel), Kmd. Ki "A" Letnan Kp. Gandi Purno (sekarang Kapten) Nrp. 586/{{illegible}} Operasi di Kendari.<br>Operasi dibawah Pimpinan/Perintah Kmd. KDMM. {{illegible}}selama 1 (satu) bulan dari tanggal 6 Desember 1957.}}<noinclude></noinclude> 93wiese98qy035etkovfb8exfed4jz7 104 117763 324569 324015 2026-10-30T13:54:56Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324569 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>[[File:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 82 crop).jpg|frameless|500px|center]] Tertib dengan tindasan kepada: P.J.M. Presiden dan semua Menteri. Ada² sadja reaksi dari masjarakat. Penempatan Let. Kol. (P) Srijono sebagai Pembantu Utama dari Menteri Perhubungan Laut, djuga merupakan penertiban dibidang-bidang pengawasan pelajaran Niaga, oleh karena disinilah sesungguhnja pusat dari pengendalian pelajaran niaga semua. Disana sini ada korupsi dan malversatie dan mismanagement besar-besaran. Orang² jang sudah tidak dapat mengikuti zaman dipersilahkan menjingkir. Tenaga muda jang dinamiek akan menggantikannja. Crash program pendidikan diintensifir, disiplin dikembalikan. Pegawai djangan sampai merupakan „Parasiet" bagi negara, melainkan seorang jang menghasilkan sesuatu untuk masjarakat. Dengan demikian, Operasi Tertib jang tadinja ditugaskan melulu untuk melantjarkan sandang pangan untuk Lebaran sadja, djuga diperintahkan untuk menertibkan seluruh pelajaran dagang beserta petugas-petugasnja. Berkat bantuan dari para pegawai dan petugas sipil, jang pertjaja bahwa ketertiban adalah kuntji dari kemakmuran negara kita ini, maka Operasi Tertib dapat bekerdja dengan berbuah. Para anggauta kita jang tersebar diseluruh pelabuhan besar ketjil hingga kini tetap bertahan, mendjalankan tugasnja, mendjaga ketertiban dan memberi bantuan kepada siapa sadja jang membutuhkannja, '''asal melalui djalan jang djudjur'''. [[File:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 82b crop).jpg|frameless|500px|center]]<noinclude>{{rh|||85}}</noinclude> 939sgtgj0difmu40kec3q3iixauk4w9 104 117764 324523 324206 2026-10-30T12:59:23Z Dvnfit 20067 324523 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sathira15" /></noinclude>{{block left|<small>''Kundjungan armada R.I. dibawah pilmpinan Kol.(Pel.) O.B. Sjaaf ke India (Halaman 60, 61 dan 62).''</small>}} {{block left|<small>''Kolonel O.B. Sjaaf diterima oleh Rear Admiral B.S. Soman.''</small>}} [[File:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 57 crop).jpg|frameless|500px|center]] {{block right|align=center|<small>''Duta Besar Indonesia Djendr. Maj. R. Abdulkadir untuk India''</small> <br><small>''diatas bumi Indonesia jang berkundjung ke India.''</small>}} [[File:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 57b crop).jpg|frameless|600px|right]]<noinclude>{{rh|60}}</noinclude> rmimceujk3137fmarefa49oyd09dya9 104 117765 324524 324020 2026-10-30T13:00:12Z Dvnfit 20067 /* Tervalidasi */ 324524 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dvnfit" /></noinclude>[[File:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 58 crop).jpg|frameless|500px|center]] {{c|<small>''Komandan Armada kita dengan Menteri Pertahanan India Krima Menon.''</small>}} [[File:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 58b crop).jpg|frameless|500px|left]] {{r|<small>''Dari kiri ke kanan: Kolonel O.B. Sjaaf, Letnan Kolonel Udara Soeharnoko, isteri anggota kedutaan, Komodor Nanda, dan Letnan Kolonel Djelani.''</small>}}<noinclude>{{rh|||61}}</noinclude> 84pm35eo84tcll26qsu4yqsfnjgp2lg 104 117767 324537 324026 2026-10-30T13:37:47Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324537 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>[[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 173 crop).jpg|center|500px]] {{center|'''<big>PERISTIWA² JANG PENTING PERIHAL DINAS<br />KAPAL SELAM</big>'''}} <br /> {| style="width: 100%; border: none; padding: 0;" |- | style="vertical-align: top; width: 22%; white-space: nowrap;" | '''11 SEPTEMBER 1959''' | style="vertical-align: top; width: 3%; text-align: center;" | : | style="vertical-align: top;" | Pentjantuman Hiu Kentjana kepada rombongan jang baru lulus mengikuti pendidikan kapal selam diluar negeri oleh J.M. K.S.A.L. |- | style="vertical-align: top; padding-top: 0.8em; white-space: nowrap;" | '''12 SEPTEMBER 1959''' | style="vertical-align: top; padding-top: 0.8em; text-align: center;" | : | style="vertical-align: top; padding-top: 0.8em;" | A.L.R.I. menerima dua buah kapal selam SS.O. 1 dan S.S.O. 2 jang kemudian masing² diberi nama R.I. "Tjakra" dan R.I. "Nanggala". Komandannja masing² dipegang oleh Maj. Pel. R.P. Poernomo Nrp. 83/P dan Maj. Pel. O.P. Koesno Nrp. 274/P. |- | style="vertical-align: top; padding-top: 0.8em; white-space: nowrap;" | '''14 SEPTEMBER 1959''' | style="vertical-align: top; padding-top: 0.8em; text-align: center;" | : | style="vertical-align: top; padding-top: 0.8em;" | Pembentukan Divisi Kapal Selam 101 (Divkasel 101). |- | style="vertical-align: top; padding-top: 0.8em; white-space: nowrap;" | '''1 NOPEMBER 1959''' | style="vertical-align: top; padding-top: 0.8em; text-align: center;" | : | style="vertical-align: top; padding-top: 0.8em;" | Sekolah Kapal Selam diresmikan berdirinja. Maj. Pel. Poernomo Nrp. 83/P ditundjuk sebagai Komandan Sekolah tsb. disamping tugasnja sebagai Kmd. R.I. "Tjakra". |- | style="vertical-align: top; padding-top: 0.8em; white-space: nowrap;" | '''1 MEI 1959''' | style="vertical-align: top; padding-top: 0.8em; text-align: center;" | : | style="vertical-align: top; padding-top: 0.8em;" | Kesatrian G.P.A. ditetapkan sebagai kesatrian Dinas Kapal Selam.[cite: 19] |- | style="vertical-align: top; padding-top: 0.8em; white-space: nowrap;" | '''5 DJULI 1960''' | style="vertical-align: top; padding-top: 0.8em; text-align: center;" | : | style="vertical-align: top; padding-top: 0.8em;" | Daerah Latihan Kapal Selam diresmikan sesuai tilgram No. D. 421 tgl. 050237 Z/Djuli 1960. |}<noinclude>{{rh|176}}</noinclude> l11kd3jpees3tmkolyf7icxuwngwivg 104 117769 324538 324041 2026-10-30T13:38:02Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324538 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none; padding: 0;" |- | style="vertical-align: top; width: 22%; white-space: nowrap;" | '''12 SEPTEMBER 1960''' | style="vertical-align: top; width: 3%; text-align: center;" | : | style="vertical-align: top;" | Pentjantuman Hiu-Kentjana kepada rombongan jang baru lulus mengikuti pendidikan Kapal Selam didalam Negeri oleh Komandan Dinas Kapal Selam atas nama J.M. K.S.A.L. |} <br /> {{center|'''<big>OPERASI R.I. "TJAKRA" I</big>'''}} : '''1.) {{sp|OPERASI² A.T.G - 45.}}''' :: Pameran Armada di Teluk Djakarta, pada Hari Angkatan Perang tgl. 5 Oktober 1959 Untuk pertama kali kesatuan Kapal Selam kita diumumkan. :: Overste J. Soedarso naik R.I. Tjakra selama manauvres :: Berangkat tanggal 26 September 1959 dari pangkalan kembali di pangkalan : 10 Oktober 1959. : '''2.) {{sp|OPERASI² TJAKRA I.}}''' :: Pameran Bendera di perairan Maluku. :: Berangkat tgl. 11 Pebruari 1960 dari pangkalan. Kembali di pangkalan 24 Maret 1960. : '''3.) OPERASI² R.I. WASPADA (S.T. 202)''' :: Latihan di perairan Irian Barat sebagai djawaban atas berita kedatangan Karel Doorman. :: Berangkat tgl. 10 Mei 1960 dari Pangkalan. Kembali di pangkalan 9 Djuni 1960 dengan singgah di Ternate dan Makassar. '''OPERASI² R.I. LUMBA-LUMBA (ST 203)''' : Latihan bersama dengan A.L. India di Laut Djawa Deputy KSAL Kolonel J. Soedarso ikut serta dengan R.I. "Tjakra". Berangkat tgl. 28 Djuni 1960, dari pangkalan. Kembali di pangkalan 9 Djuli 1960. '''PELAJARAN² LAINNJA.''' : '''1.)''' Latihan berlajar/menjelam didaerah latihan. Berangkat tgl. 7 Desember 1959 dari pangkalan. Kembali di pangkalan 9 Desember 1959. : '''2.)''' Latihan berlajar/menjelam didaerah latihan. Berangkat tgl 22 Desember 1959 dari pangkalan. Kembali di pangkalan 24 Desember 1959. ''Di Maluku'' [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 174 crop).jpg|500px]]<noinclude></noinclude> ma2jx70gvpknzfptnwx9t2s1py83xer 104 117770 324485 324030 2026-10-30T12:34:38Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324485 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{c| [[File:Jalesveva_Jayamahe_(full_book)_(page_157_crop)-1.jpg|400px]] [[File:Jalesveva_Jayamahe_(full_book)_(page_157_crop)-2.jpg|400px]] }}<noinclude></noinclude> ax9jgf1aoc1zcstjz5xyxk4fuoudkty 104 117776 324541 324049 2026-10-30T13:39:12Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324541 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>[[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 177 crop).jpg|500px]] {{rh| | | }} {{center|'''<big>{{sp|TIMBUL DIDEPAN KOTA AMBON}}</big>'''}} {{Multicol}} ,,Laporan Komandan, kurang lima menit djam tudjuh". ,,Mengerti; siap untuk menjelam". Setelah diulanginja perintah tsb., Perwira djaga meneruskannja ke Pos sentral. Melalui pengeras suara perintah tsb. didengungkan keseluruh ruangan. Tak lama kemudian Perwira djaga menerima laporan dari bawah : ,,Semua ruangan telah siap untuk menjelam, ventilator dihentikan, berita terkirim". Komandan menjusuli aba²nja : ,,Tinggalkan andjungan". Dalam sekedjap mata sadja R.I. "Tjakra" telah berpindah posisi dari atas air kebawah air, berlajar sedalam periskop menudju Teluk Ambon. Hari masih pagi, matahari belum tinggi. Tjuatja terang benderang, laut tenang sekali. Laut sematjam ini djarang kita djumpai, apalagi di Tg. Alang. ,,Tjakrawala aman, pantai melintang kanan djarak 18 kabel", demikian laporan djuru asdic sewaktu kita memasuki teluk. Dari periskop terlihat beberapa perahu nelajan jang dengan tenangnja sedang mentjari ikan, tidak tahu kalau ada ikan kaleng besar meluntjur didekatnja. Menara Tg. Nusanive tampak djelas sekali diantara rumpun² hidjau. Djauh dihaluan terlihat gunung Salahutu. Kira² merah 50 tampak Laha dimana Pangkalan Udara Pattimura berada. Tg. Alang telah berada dikiri belakang, sedang tepat diburitan kita adalah laut Banda. Demikianlah pemandangan sekeliling jang dapat saja tangkap pada waktu Komandan memerintahkan saja ambil baringan periskop. Tiba² terdengar suara Perwira I : ,,Hajo, ini apa Ambon² kumpul disini!" kepada beberapa orang anak buah jang berhenti di pos sentral. ,,Perwira I saja ingin sekali melihat Ambon dari bawah air", sahut salah seorang. ,,Kamu kan baru sadja tjuti, bukan," sahut Perwira I kembali. {{Multicol-break}} ,,Betul Perwira I, tapi tjuti dan bawak kapal sendiri lain rasanja, apalagi kalau jang dibawak ini kapal Selam". Makin lama makin djelaslah kota Ambon. Itu djembatan beton dan jang sebelah kanan djembatan arang. Itu sein-postnja sjahbandar. O, jang didermaga beton itu kapal transport kita R.I. ,,Halmahera". ,,Kemudi kiri tjikar," ,,aba² komandan, ,,kemudi kiri tjikar, 050, 040, 030, djawab djurumudi. ,,Terus begitu", kata Komandan selandjutnja, ,,Wah, Oom-Oom dan Tanta-Tanta pesiar paké kole² memotong haluan kita". ,,Djarak melintang kanan 5 kabel", laporan djuru asdic jang mana disusuli oleh perwira Nagi ,,air dibawah lunas 300 m." Selandjutnja diputuskan oleh Komandan untuk langsung menudju dermaga beton. Djarak dari R.I. Halmahera" dapat diambil dari periskop. Radar dan Asdic djuga ikut mengukur. Pemandangan di Dermaga tampaknja ramai sekali, djuga di pasar maupun di djalan raya. Kurang beberapa menit djam sembilan terdengarlah aba²: ,,Siap untuk timbul, siap untuk timbul". Setelah semua ruangan siap, maka Komandan memerintahkan pada djurumudi horizontal: ,,Schipper, bawa dia kepermukaan". Sedjenak kemudian disusuli perintah kepada KKM: ,,Hembus Grup Tengah". Kurang satu menit djam 09.00 R.I. "Tjakra" berpindah posisi dari bawah air ke atas air, timbul didepan dermaga Ambon djarak ± 300 m. Maka gemparlah kota tsb. {{right|PERWIRA NAGI<br />R.I. "TJAKRA".}} {{Multicol-end}}<noinclude>{{rh|180}}</noinclude> li5jib2w5e8aq5mvv1vpmeme5peki4p 104 117788 324526 324075 2026-10-30T13:06:17Z Dvnfit 20067 /* Tervalidasi */ 324526 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dvnfit" /></noinclude>[[berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 123 crop).jpg|500px]] ''Sedang berlatih menembak dengan 12,7.'' ''Sedang berlatih dengan Penjembur Api.'' [[berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 123 crop bottom).jpg|500px]]<noinclude></noinclude> meayq5f6f4drjjw0mm0ri3d15zaox6t 104 117793 324546 324081 2026-10-30T13:41:18Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324546 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>[[berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 129 crop).jpg|500px]]<noinclude>{{rh|132}}</noinclude> ewgzutlbun56527glvuw42j20fkd8fo 104 117794 324547 324082 2026-10-30T13:41:43Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324547 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>[[berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 130 crop).jpg|500px]]<noinclude>{{rh|||133}}</noinclude> t1wcvjz4ftqc99tpr41pi1awbpavq47 104 117796 324551 324087 2026-10-30T13:42:36Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324551 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude><center>[[berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 134 crop).jpg|500px]] ''Pada K. Ko. AL. Pengatjau lebih baik menjerah tampa sjarat'' </center><noinclude>{{rh|||137}}</noinclude> i5d7be7pj9evwbk8g8bju4ruiz22jta 104 117797 324557 324091 2026-10-30T13:44:09Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324557 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>[[berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 140 crop).jpg|500px]] ''Setiap kubu musuh kurebut!''<noinclude>{{rh|||143}}</noinclude> j89p8c1oj3fzaggokpon6r8jqqwxdcj 104 117799 324510 324092 2026-10-30T12:45:30Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324510 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 121 crop).jpg|400px]] {{sp|''Nama : MORTIER. <br> Caliber : 120 mm. <br> Djarak Efeektief : 3000 Yard. <br> Djarak Maximum : 6000 Yard.''}} [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 121 crop)2.jpg|400px]] {{sp|''Untuk kepertjajaan dan kemabiran daja <br> tembak. Pasukan terus berlatih dengan <br> Mortier 120mm''}}<noinclude>{{rh|124}}</noinclude> 3b4m4056jdxzie4t9kqekncp73quom4 104 117800 324562 324104 2026-10-30T13:47:56Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324562 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>[[berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 145 crop).jpg|500px]] <center> ''Banjak sendjata gerombolan djatuh ketangan Angkatan Laut'' [[berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 145 crop bottom).jpg|250px]]</center><noinclude>{{rh|148}}</noinclude> 57bs8pihf6b7eil4iwa4tmolz54qawx 104 117804 324516 324101 2026-10-30T12:49:18Z Iripseudocorus 23824 /* Tervalidasi */ 324516 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Iripseudocorus" /></noinclude>[[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 14 crop).jpg|200px|kiri]] {{C|{{xxx-larger|{{sp|'''Adji Wahju Dahrma'''}}}}}} <poem>Kami Teruna Samudra, Kami Pandji Negara. Dilautan Medan Dharma kita, Dilautan kita djaja, Mendjunjung tugas bakti Negara, Mahju tjika mulia Bangsa, Sebagai Ksatria Negara, Dengan Djiwa-Mati Ksatria. Kami Teruna Samudra, Kami Bajan Negara. Dilautan kita bertapa, Dilautan kita berlaga, Membela Kehormatan Negara, Tanah Air dan Bangsa, Sebagai Ksatria Negara, Dengan Djiwa-Mati Ksatria. </poem><noinclude>{{rh|||17}}</noinclude> ldxkz1rmxgpgzy75y29pi1i9i457d8q 324517 324516 2026-10-30T12:49:47Z Iripseudocorus 23824 324517 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Iripseudocorus" /></noinclude>[[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 14 crop).jpg|200px|kiri]] {{C|{{xxx-larger|{{sp|'''Adji Wahju Dharma'''}}}}}} <poem>Kami Teruna Samudra, Kami Pandji Negara. Dilautan Medan Dharma kita, Dilautan kita djaja, Mendjunjung tugas bakti Negara, Mahju tjika mulia Bangsa, Sebagai Ksatria Negara, Dengan Djiwa-Mati Ksatria. Kami Teruna Samudra, Kami Bajan Negara. Dilautan kita bertapa, Dilautan kita berlaga, Membela Kehormatan Negara, Tanah Air dan Bangsa, Sebagai Ksatria Negara, Dengan Djiwa-Mati Ksatria. </poem><noinclude>{{rh|||17}}</noinclude> 852u09h1vjcvmydw8d7q9tw151wlaln 104 117805 324463 324106 2026-10-30T12:23:35Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324463 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 92 crop).jpg|300px]] {{right|{{sp|<big>ARMADA</big><br> KEKUATAN UTAMA<br> ANGKATAN LAUT<br> REPUBLIK INDONESIA}}}}<br> [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 92 crop)2.jpg|600px]]<noinclude></noinclude> qn4er570bg6hyus3csn1f21p8768oad 104 117806 324468 324119 2026-10-30T12:27:16Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324468 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 148 crop).jpg|500px]] ''kembali kepangkuan Ibu Pertiwi diperlakukan dengan lajak, siapa tetap membangkan dimusnahkan''<noinclude>{{rh|||151}}</noinclude> g6zlhaz8l99r3fv59a8l8n3r61xq269 104 117807 324462 324112 2026-10-30T12:21:07Z Iripseudocorus 23824 /* Tervalidasi */ 324462 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Iripseudocorus" /></noinclude>[[File:Jalesveva_Jayamahe_(full_book)_(page_6_crop).jpg|400px|pus|{{smaller|{{C|'''P.J.M Presiden Soekarno Laksamana Tertinggi Angkatan Laut Republik Indonesia.'''}}}}|jmpl]]<noinclude>{{rh|||9}}</noinclude> ng33imq0a2jm106bexu8owb3ydxue0p 104 117809 324469 324169 2026-10-30T12:27:49Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324469 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 149 crop).jpg|400px]] {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 600px;" | [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 149 crop bottom).jpg|400px]] | style="vertical-align: top; padding-right: 15px;" | ''Setelah kota Langowari dapat direbut oleh RTP. K.Ko. Maka para TJAPER PERMESTA, menjerah lengkap djatanya. dengan sen-'' |}<noinclude>{{rh|152}}</noinclude> 5xuox1fa7frmxnah4mpqtzt6v3p5ejw 324470 324469 2026-10-30T12:28:10Z Pijri Paijar 19487 324470 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 149 crop).jpg|400px|right]] {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 600px;" | [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 149 crop bottom).jpg|400px]] | style="vertical-align: top; padding-right: 15px;" | ''Setelah kota Langowari dapat direbut oleh RTP. K.Ko. Maka para TJAPER PERMESTA, menjerah lengkap djatanya. dengan sen-'' |}<noinclude>{{rh|152}}</noinclude> mi87sts2rejo6il8afszwpl8fq96p6a 104 117810 324473 324122 2026-10-30T12:29:15Z Iripseudocorus 23824 /* Tervalidasi */ 324473 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Iripseudocorus" /></noinclude>{{block left|align=center|<big><big>Semua mesin madju penuh<br> kemudi terus begitu</big></big>}} [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 12 crop).jpg|350px|kiri]]Tidak mudah kiranja menemukan suatu bangsa jang didalam segala bidang hidupnja diliputi oleh persoalan2 maritiem seperti bangsa Indonesia jang berkat sifat2 serta bakat2 kehidupannja pada setiap detik diperingatkan atas kebutuhan-nja pada laut. Maka ditengah-tengah masjarakat maritiem inilah kita kini sedang mem-bangun Angkatan Laut Republik Indonesia sebagai suatu unsur integral dari potensi maritiem Indonesia jang djelas merupakan sjarat mutlak untuk mendjamin kehidupan dan langsung hidupnja negara dan Bangsa Indonesia. A.L.R.I. jang harus didjelmakan mendjadi satu Angkatan Laut jang sanggup melaksanakan tugas raksasa ini, djelas dalam usia 15 tahunnja baru dapat merupakan taraf permulaan dari pembangunan dan pembinaan suatu Angkatan Laut jang selaras dengan kebutuhan masjarakat maritiem Indonesia kita ini. A.L.R.I. jang sekarang sibuk dalam pembangunan armadanja, korps koman-donja serta penerbangan Angkatan Laut jang mulai tampak dalam segala usaha negara berupa operasi keamanan dan pengamanan daerah, operasi penertiban, latihan dan manouvres jang tidak sadja dilakukan pada taraf dalam negeri akan tetapi telah pula meningkat pada latihan bersama dan kundjungan muhibah ke beberapa Negara tetangga, merupakan usaha kita untuk meletakkan dasar jang kokoh untuk memperkembangkan Angkatan Laut kita pada bentuk dan constelasi jang sedjadjar dan wadjar dengan kebutuhan nasional. Untuk memberi penilaian pada modal jang kita miliki sekarang ini baiklah kita sedjenak melihat kepada riwajat 15 tahun A.L.R.I. kita ini jang sesuai dengan djalannja revolusi Indonesia semendjak tahun 1945 pula mempunjai kechususannja. A.L.R.I. dengan kapal perusak, fregat, korvet, kapal selam dan lain2 djenis kapalnja; kesatuan amphibie KKo serta pesawat2 udara Angkatan Laut jang membelah angkasa raya, sukarlah kita membajangkan bahwa 15 tahun jang lalu, sedjenak sebelum hari keramat kita Hari Proklamasi Kemerdekaan; dibeberapa tempat di Indonesia telah berkumpul beberapa pelaut Indonesia jang mentjetuskan idee untuk membentuk dan mempunjai Angkatan Laut sendiri. Dengan modal semangat jang menjala-njala menghadapi revolusi kemerdekaan dengan serentak terbentuk BKR Laut di Djakarta dan daerah2 sedangkan di Surabaja MKR (Marine Keamanan Rakjat) dan tjabang2nja. Tanpa ragu2 para pemuda2 pelaut Indonesia pada ketika itu turut serta untuk melaksanakan idee revolusioner untuk membentuk suatu Angkatan Laut walaupun tak ada alat2 maupun modal jang dibutuhkan akan tetapi hanja diliputi semangat dan tekad jang menjala-njala dan kokoh bahwa Negara Republik Indonesia jang diproklamirkan pada tanggal 17 Agustus 1945 tidak akan dapat dipertahankan bilamana tidak ada Angkatan Lautnja jang kuat dan efficient. Dapat dibajangkan betapa banjak keistimewaan dan hal2 jang telah terdjadi didalam usaha revolusi ini, terlalu banjak untuk dilukiskan dalam kata2 jang singkat. Dari usaha mempersatukan organisatie sehingga berturut BKR Laut dan MKR mendjadi TRI Laut, dan kemudian mendjadi Angkatan Laut Republik Indonesia, baikpun usaha ber-turut untuk menjesuaikan tugas dan peralatannja jang sungguh sulit, akan tetapi berhasil karena tekad anggauta2nja jang tetap mempertahankan idee maritiem jang tidak dapat dihilangkan dari perdjoangan Negara dan Bangsa Indonesia. Dengan berturut-turut didudukinja semua pelabuhan2 dan pangkalan penting dipulau Djawa dan di-hampir seluruh kepulauan Indonesia pada tahun 1948 akibat aksi2 militer Belanda jang ingin mengembalikan kekuasaan Kolonialnja, keadaan bagi ALRI pada waktu itu mendjadi sangat kritiek karena seakan-akan lenjaplah faktor maritiem perdjoangan bangsa Indonesia. Oleh karena itu pemindahan sebagian dari pimpinan ALRI pada achir tahun 1948 ke Atjeh, satu2nja daerah jang pada ketika itu boleh dikatakan masih mempunjai daerah pantai dan pelabuhan2 jang dikuasai oleh Pemerintah Indonesia merupakan suatu kedjadian jang menentukan dalam riwajat ALRI.<noinclude>{{rh|||15}}</noinclude> 39war1yvk3yiwyuhtez2ae7wkdxdgw7 324476 324473 2026-10-30T12:30:16Z Iripseudocorus 23824 324476 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Iripseudocorus" /></noinclude>{{block left|align=center|<big><big>Semua mesin madju penuh<br> kemudi terus begitu</big></big>}} [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 12 crop).jpg|350px|kiri]]Tidak mudah kiranja menemukan suatu bangsa jang didalam segala bidang hidupnja diliputi oleh persoalan² maritiem seperti bangsa Indonesia jang berkat sifat² serta bakat² kehidupannja pada setiap detik diperingatkan atas kebutuhan-nja pada laut. Maka ditengah-tengah masjarakat maritiem inilah kita kini sedang mem-bangun Angkatan Laut Republik Indonesia sebagai suatu unsur integral dari potensi maritiem Indonesia jang djelas merupakan sjarat mutlak untuk mendjamin kehidupan dan langsung hidupnja negara dan Bangsa Indonesia. A.L.R.I. jang harus didjelmakan mendjadi satu Angkatan Laut jang sanggup melaksanakan tugas raksasa ini, djelas dalam usia 15 tahunnja baru dapat merupakan taraf permulaan dari pembangunan dan pembinaan suatu Angkatan Laut jang selaras dengan kebutuhan masjarakat maritiem Indonesia kita ini. A.L.R.I. jang sekarang sibuk dalam pembangunan armadanja, korps koman-donja serta penerbangan Angkatan Laut jang mulai tampak dalam segala usaha negara berupa operasi keamanan dan pengamanan daerah, operasi penertiban, latihan dan manouvres jang tidak sadja dilakukan pada taraf dalam negeri akan tetapi telah pula meningkat pada latihan bersama dan kundjungan muhibah ke beberapa Negara tetangga, merupakan usaha kita untuk meletakkan dasar jang kokoh untuk memperkembangkan Angkatan Laut kita pada bentuk dan constelasi jang sedjadjar dan wadjar dengan kebutuhan nasional. Untuk memberi penilaian pada modal jang kita miliki sekarang ini baiklah kita sedjenak melihat kepada riwajat 15 tahun A.L.R.I. kita ini jang sesuai dengan djalannja revolusi Indonesia semendjak tahun 1945 pula mempunjai kechususannja. A.L.R.I. dengan kapal perusak, fregat, korvet, kapal selam dan lain² djenis kapalnja; kesatuan amphibie KKo serta pesawat² udara Angkatan Laut jang membelah angkasa raya, sukarlah kita membajangkan bahwa 15 tahun jang lalu, sedjenak sebelum hari keramat kita Hari Proklamasi Kemerdekaan; dibeberapa tempat di Indonesia telah berkumpul beberapa pelaut Indonesia jang mentjetuskan idee untuk membentuk dan mempunjai Angkatan Laut sendiri. Dengan modal semangat jang menjala-njala menghadapi revolusi kemerdekaan dengan serentak terbentuk BKR Laut di Djakarta dan daerah² sedangkan di Surabaja MKR (Marine Keamanan Rakjat) dan tjabang²nja. Tanpa ragu² para pemuda² pelaut Indonesia pada ketika itu turut serta untuk melaksanakan idee revolusioner untuk membentuk suatu Angkatan Laut walaupun tak ada alat² maupun modal jang dibutuhkan akan tetapi hanja diliputi semangat dan tekad jang menjala-njala dan kokoh bahwa Negara Republik Indonesia jang diproklamirkan pada tanggal 17 Agustus 1945 tidak akan dapat dipertahankan bilamana tidak ada Angkatan Lautnja jang kuat dan efficient. Dapat dibajangkan betapa banjak keistimewaan dan hal² jang telah terdjadi didalam usaha revolusi ini, terlalu banjak untuk dilukiskan dalam kata² jang singkat. Dari usaha mempersatukan organisatie sehingga berturut BKR Laut dan MKR mendjadi TRI Laut, dan kemudian mendjadi Angkatan Laut Republik Indonesia, baikpun usaha ber-turut untuk menjesuaikan tugas dan peralatannja jang sungguh sulit, akan tetapi berhasil karena tekad anggauta²nja jang tetap mempertahankan idee maritiem jang tidak dapat dihilangkan dari perdjoangan Negara dan Bangsa Indonesia. Dengan berturut-turut didudukinja semua pelabuhan² dan pangkalan penting dipulau Djawa dan di-hampir seluruh kepulauan Indonesia pada tahun 1948 akibat aksi² militer Belanda jang ingin mengembalikan kekuasaan Kolonialnja, keadaan bagi ALRI pada waktu itu mendjadi sangat kritiek karena seakan-akan lenjaplah faktor maritiem perdjoangan bangsa Indonesia. Oleh karena itu pemindahan sebagian dari pimpinan ALRI pada achir tahun 1948 ke Atjeh, satu²nja daerah jang pada ketika itu boleh dikatakan masih mempunjai daerah pantai dan pelabuhan² jang dikuasai oleh Pemerintah Indonesia merupakan suatu kedjadian jang menentukan dalam riwajat ALRI.<noinclude>{{rh|||15}}</noinclude> mnyzt6y4lwvy1j1g06oyd3cnp6soecj 104 117813 324483 324130 2026-10-30T12:34:03Z Iripseudocorus 23824 324483 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Sathira15" /></noinclude>Dengan dapatnja ALRI melakukan tugasnja di laut walaupun sangat terbatas dapatlah tetap terpelihara unsur maritiem dalam perdjoangan Bangsa Indonesia sedangkan korps² Armada pada ketika itu telah terpaksa menggabungkan diri dalam pelaksanaan ”land-warfare” disamping perdjoangan semesta bergerilja dari TNI dan Rakjat. Walaupun demikian, semangat laut putra Indonesia tak kundjung padam dan dimana pun satuan² ALRI pada waktu itu berada dalam bentuk apapun djuga dharma-baktinja, tetap tekad pertama atas keharusan adanja Angkatan Laut meliputi tiap anggauta ALRI. Dengan semangat jang tetap menjala-njala dan tekad jang teguh dihadapilah pula hari beriwajat tgl. 27 Desember 1949 dimana ALRI dengan timbang terima jang dilakukan di Djakarta dan Soerabaja menerima pula tanggung djawab pelak-sanaan kedaulatan Republik Indonesia diseluruh perairan dengan modal physiek jang hanja terdiri dari satu speed-boat dan dua korvet ex Koninklijke Marine. Dengan modal dua korvet inilah R.I. Hang Tuah dan R.I. Banteng ALRI meng-hadapi tugas pengamanan dan pengawasan maritiem seluruh Nusantara serta serentak harus membangun Angkatan Laut jang sesuai dengan kebutuhan per-tahanan serta pelengkap potensi maritiem Negara Republik Indonesia. Maka tidak sedikitlah persoalan² jang sangat bertentangan baikpun dalam bidang psychologisch maupun dalam bidang physiek jang telah dihadapi oleh ALRI. Disamping menghadapi operasi² keamanan dan penindasan pemberontakan jang berturut-turut harus dihadapi mulai dengan affaire Andi Azis cs pada bulan Maret 1950 selandjutnja RMS dan PRRI/Permesta pada tahun 1958 kita harus pula membangun dan memperluas ALRI demi kebutuhan maritiem Negara. Djelaslah bahwa keadaan ini hanja telah dapat diatasi dengan semangat dan tekad jang dimiliki tiap anggauta dan keabdian bakat bangsa Indonesia sebagai bangsa maritiem jang dengan djelas tertjantum pada kata sakti dari lambang ALRI: {{C|'''”Yalesveva Jayâmahe”'''}} Kata² jang tidak sadja mengandung arti besar bagi Angkatan Laut kita akan tetapi harus mendjadi motto mutlak bagi seluruh Bangsa Indonesia. „Djustru dilaut kita djaja” akan tetapi mendjiwai tiap pelopor pembangunan maritiem Indonesia agar kata² ini mendjadi kenjataan bagi seluruh Indonesia. Perdjoangan ALRI sebagai alat revolusi kita belum selesai. ALRI jang kini dapat membanggakan diri atas telah memiliki empat unsur integraal jang mendjadi sjarat mutlak bagi suatu Angkatan Laut jang lengkap masih tetap harus berdjoang dan membangun untuk mentjapai sjarat minimaal dari apa jang dibutuhkan untuk memungkinkan perkembangan ALRI jang sesuai dan sederadjat dengan kebutuhan Negara Maritiem Indonesia. Baikpun dalam penambahan dan pembinaan materiaal maupun mentjukupi kebutuhan perorangan jang terdidik dan terlatih masih djauh kita memenuhi kebutuhan minimaal ialah membentuk suatu Angkatan Laut jang mempunjai alat dan perorangan jang wadjar dapat melaksanakan tugas untuk masjarakat jang tidak dapat melepaskan dirinja dari laut bahkan tergantung dari penguasaan lautnja agar terdjamin '''adanja''' Bangsa kesatuan Indonesia. Maka lebih² dari kepentingan peralatan didalam perkembangan ALRI kita ini adalah tetap terpelihara tingginja keadaan mentaal dari anggauta². Segenap anggauta ALRI jang dapat melihat kebelakang pada kemenangan² jang ditjapai oleh pelaut Indonesia akan mentjapai segala usaha jang akan membawa kedjajaan pada Bangsa Indonesia dengan tetap memelihara semangat bahari dan meneruskan mental build-up jang pada hakekatnja menentukan tiap usaha manusia didunia ini. Indonesia, Negara Nusantara, hari depannja tergantung pada bangsa Indo-nesia jang mempunjai sifat bahari jang sanggup menguasai lautannja. ALRI merasa bangga dan terhormat mendjad mendjadi salah satu unsur dari masja-rakat bahari jang akan menentukan hari depan Negara dan Bangsa Indonesia. Riwajat telah menundjukkan keuletan dan semangat rakjat Indonesia dan dengan pengetahuan ini kami achiri tulisan ini dengan memerintahkan kepada seluruh ALRI: ''„Semua mesin madju penuh,<br> Kemudi terus begitu!”'''<noinclude>{{rh|16}}</noinclude> a2q8ooffz2mt1ofw3j52nt92wiiipeg 324502 324483 2026-10-30T12:41:45Z Iripseudocorus 23824 /* Tervalidasi */ 324502 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Iripseudocorus" /></noinclude>Dengan dapatnja ALRI melakukan tugasnja di laut walaupun sangat terbatas dapatlah tetap terpelihara unsur maritiem dalam perdjoangan Bangsa Indonesia sedangkan korps² Armada pada ketika itu telah terpaksa menggabungkan diri dalam pelaksanaan ”land-warfare” disamping perdjoangan semesta bergerilja dari TNI dan Rakjat. Walaupun demikian, semangat laut putra Indonesia tak kundjung padam dan dimana pun satuan² ALRI pada waktu itu berada dalam bentuk apapun djuga dharma-baktinja, tetap tekad pertama atas keharusan adanja Angkatan Laut meliputi tiap anggauta ALRI. Dengan semangat jang tetap menjala-njala dan tekad jang teguh dihadapilah pula hari beriwajat tgl. 27 Desember 1949 dimana ALRI dengan timbang terima jang dilakukan di Djakarta dan Soerabaja menerima pula tanggung djawab pelak-sanaan kedaulatan Republik Indonesia diseluruh perairan dengan modal physiek jang hanja terdiri dari satu speed-boat dan dua korvet ex Koninklijke Marine. Dengan modal dua korvet inilah R.I. Hang Tuah dan R.I. Banteng ALRI meng-hadapi tugas pengamanan dan pengawasan maritiem seluruh Nusantara serta serentak harus membangun Angkatan Laut jang sesuai dengan kebutuhan per-tahanan serta pelengkap potensi maritiem Negara Republik Indonesia. Maka tidak sedikitlah persoalan² jang sangat bertentangan baikpun dalam bidang psychologisch maupun dalam bidang physiek jang telah dihadapi oleh ALRI. Disamping menghadapi operasi² keamanan dan penindasan pemberontakan jang berturut-turut harus dihadapi mulai dengan affaire Andi Azis cs pada bulan Maret 1950 selandjutnja RMS dan PRRI/Permesta pada tahun 1958 kita harus pula membangun dan memperluas ALRI demi kebutuhan maritiem Negara. Djelaslah bahwa keadaan ini hanja telah dapat diatasi dengan semangat dan tekad jang dimiliki tiap anggauta dan keabdian bakat bangsa Indonesia sebagai bangsa maritiem jang dengan djelas tertjantum pada kata sakti dari lambang ALRI: {{C|'''”Yalesveva Jayâmahe”'''}} Kata² jang tidak sadja mengandung arti besar bagi Angkatan Laut kita akan tetapi harus mendjadi motto mutlak bagi seluruh Bangsa Indonesia. „Djustru dilaut kita djaja” akan tetapi mendjiwai tiap pelopor pembangunan maritiem Indonesia agar kata² ini mendjadi kenjataan bagi seluruh Indonesia. Perdjoangan ALRI sebagai alat revolusi kita belum selesai. ALRI jang kini dapat membanggakan diri atas telah memiliki empat unsur integraal jang mendjadi sjarat mutlak bagi suatu Angkatan Laut jang lengkap masih tetap harus berdjoang dan membangun untuk mentjapai sjarat minimaal dari apa jang dibutuhkan untuk memungkinkan perkembangan ALRI jang sesuai dan sederadjat dengan kebutuhan Negara Maritiem Indonesia. Baikpun dalam penambahan dan pembinaan materiaal maupun mentjukupi kebutuhan perorangan jang terdidik dan terlatih masih djauh kita memenuhi kebutuhan minimaal ialah membentuk suatu Angkatan Laut jang mempunjai alat dan perorangan jang wadjar dapat melaksanakan tugas untuk masjarakat jang tidak dapat melepaskan dirinja dari laut bahkan tergantung dari penguasaan lautnja agar terdjamin '''adanja''' Bangsa kesatuan Indonesia. Maka lebih² dari kepentingan peralatan didalam perkembangan ALRI kita ini adalah tetap terpelihara tingginja keadaan mentaal dari anggauta². Segenap anggauta ALRI jang dapat melihat kebelakang pada kemenangan² jang ditjapai oleh pelaut Indonesia akan mentjapai segala usaha jang akan membawa kedjajaan pada Bangsa Indonesia dengan tetap memelihara semangat bahari dan meneruskan mental build-up jang pada hakekatnja menentukan tiap usaha manusia didunia ini. Indonesia, Negara Nusantara, hari depannja tergantung pada bangsa Indo-nesia jang mempunjai sifat bahari jang sanggup menguasai lautannja. ALRI merasa bangga dan terhormat mendjad mendjadi salah satu unsur dari masja-rakat bahari jang akan menentukan hari depan Negara dan Bangsa Indonesia. Riwajat telah menundjukkan keuletan dan semangat rakjat Indonesia dan dengan pengetahuan ini kami achiri tulisan ini dengan memerintahkan kepada seluruh ALRI: ''„Semua mesin madju penuh,<br> Kemudi terus begitu!”''' [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 13 crop)-ttd-w.jpg|200px|jmpl|pus]]{{C|{{smaller|Menteri Kepala Staf Angkatan Laut<br>Djakarta, achir tahun 1960}}}} [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 13 crop)-kapal.jpg|300px|ka]]<noinclude>{{rh|16}}</noinclude> quynowmu8a0byody9uehgse843si4ba 324509 324502 2026-10-30T12:45:16Z Iripseudocorus 23824 324509 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Iripseudocorus" /></noinclude>Dengan dapatnja ALRI melakukan tugasnja di laut walaupun sangat terbatas dapatlah tetap terpelihara unsur maritiem dalam perdjoangan Bangsa Indonesia sedangkan korps² Armada pada ketika itu telah terpaksa menggabungkan diri dalam pelaksanaan ”land-warfare” disamping perdjoangan semesta bergerilja dari TNI dan Rakjat. Walaupun demikian, semangat laut putra Indonesia tak kundjung padam dan dimana pun satuan² ALRI pada waktu itu berada dalam bentuk apapun djuga dharma-baktinja, tetap tekad pertama atas keharusan adanja Angkatan Laut meliputi tiap anggauta ALRI. Dengan semangat jang tetap menjala-njala dan tekad jang teguh dihadapilah pula hari beriwajat tgl. 27 Desember 1949 dimana ALRI dengan timbang terima jang dilakukan di Djakarta dan Soerabaja menerima pula tanggung djawab pelaksanaan kedaulatan Republik Indonesia diseluruh perairan dengan modal physiek jang hanja terdiri dari satu speed-boat dan dua korvet ex Koninklijke Marine. Dengan modal dua korvet inilah R.I. Hang Tuah dan R.I. Banteng ALRI menghadapi tugas pengamanan dan pengawasan maritiem seluruh Nusantara serta serentak harus membangun Angkatan Laut jang sesuai dengan kebutuhan pertahanan serta pelengkap potensi maritiem Negara Republik Indonesia. Maka tidak sedikitlah persoalan² jang sangat bertentangan baikpun dalam bidang psychologisch maupun dalam bidang physiek jang telah dihadapi oleh ALRI. Disamping menghadapi operasi² keamanan dan penindasan pemberontakan jang berturut-turut harus dihadapi mulai dengan affaire Andi Azis cs pada bulan Maret 1950 selandjutnja RMS dan PRRI/Permesta pada tahun 1958 kita harus pula membangun dan memperluas ALRI demi kebutuhan maritiem Negara. Djelaslah bahwa keadaan ini hanja telah dapat diatasi dengan semangat dan tekad jang dimiliki tiap anggauta dan keabdian bakat bangsa Indonesia sebagai bangsa maritiem jang dengan djelas tertjantum pada kata sakti dari lambang ALRI: {{C|'''”Yalesveva Jayâmahe”'''}} Kata² jang tidak sadja mengandung arti besar bagi Angkatan Laut kita akan tetapi harus mendjadi motto mutlak bagi seluruh Bangsa Indonesia. „Djustru dilaut kita djaja” akan tetapi mendjiwai tiap pelopor pembangunan maritiem Indonesia agar kata² ini mendjadi kenjataan bagi seluruh Indonesia. Perdjoangan ALRI sebagai alat revolusi kita belum selesai. ALRI jang kini dapat membanggakan diri atas telah memiliki empat unsur integraal jang mendjadi sjarat mutlak bagi suatu Angkatan Laut jang lengkap masih tetap harus berdjoang dan membangun untuk mentjapai sjarat minimaal dari apa jang dibutuhkan untuk memungkinkan perkembangan ALRI jang sesuai dan sederadjat dengan kebutuhan Negara Maritiem Indonesia. Baikpun dalam penambahan dan pembinaan materiaal maupun mentjukupi kebutuhan perorangan jang terdidik dan terlatih masih djauh kita memenuhi kebutuhan minimaal ialah membentuk suatu Angkatan Laut jang mempunjai alat dan perorangan jang wadjar dapat melaksanakan tugas untuk masjarakat jang tidak dapat melepaskan dirinja dari laut bahkan tergantung dari penguasaan lautnja agar terdjamin '''adanja''' Bangsa kesatuan Indonesia. Maka lebih² dari kepentingan peralatan didalam perkembangan ALRI kita ini adalah tetap terpelihara tingginja keadaan mentaal dari anggauta². Segenap anggauta ALRI jang dapat melihat kebelakang pada kemenangan² jang ditjapai oleh pelaut Indonesia akan mentjapai segala usaha jang akan membawa kedjajaan pada Bangsa Indonesia dengan tetap memelihara semangat bahari dan meneruskan mental build-up jang pada hakekatnja menentukan tiap usaha manusia didunia ini. Indonesia, Negara Nusantara, hari depannja tergantung pada bangsa Indonesia jang mempunjai sifat bahari jang sanggup menguasai lautannja. ALRI merasa bangga dan terhormat mendjad mendjadi salah satu unsur dari masjarakat bahari jang akan menentukan hari depan Negara dan Bangsa Indonesia. Riwajat telah menundjukkan keuletan dan semangat rakjat Indonesia dan dengan pengetahuan ini kami achiri tulisan ini dengan memerintahkan kepada seluruh ALRI: {{Img float | file = Jalesveva Jayamahe (full book) (page 13 crop)-kapal.jpg | width = 300px | align = right}} ''„Semua mesin madju penuh,<br> Kemudi terus begitu!”''' [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 13 crop)-ttd-w.jpg|200px|jmpl|pus]]{{C|{{smaller|Menteri Kepala Staf Angkatan Laut<br>Djakarta, achir tahun 1960}}}}<noinclude>{{rh|16}}</noinclude> 058iesa79l1ra2aadjvdpkaui8otjo3 104 117817 324518 324148 2026-10-30T12:53:54Z Iripseudocorus 23824 /* Tervalidasi */ 324518 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Iripseudocorus" /></noinclude><big><big>OPERASI² ANGKATAN LAUT</big></big> Dengan tidak mengurangi sedikitpun akan arti dari Buku ini, jang diterbitkan dengan maksud untuk memberikan pertelaan mengenai kegiatan² Angkatan Laut dalam bidang operasionil meliputi tahun 1960, maka dirasakan pentingnja untuk memberikan suatu ”flash back” dari kegiatan² Angkatan Laut dalam bidang operasionil sebelum tahun 1960, bahkan djauh kembali dalam riwajat, jaitu sedjak Angkatan Laut dilahirkan. Dengan demikian diharapkan, bahwa kita akan mendapat suatu gambaran jang lebih djelas, memperhatikan pula, bahwa djika kita mempeladjari sesuatu masalah, untuk dapat mengerti setjara mendaiara, adalah keharusan, kita mengetahui tentang sedjarah dan perkembangan jang lampau. Sedjarah dan perkembangan tersebut dapat kita bagi dalam dua masa ialah: # '''Masa Revolusi,''' periode ke I dari tahun 1945 sampai dengan tahun 1949. # '''Masa Tantangan,''' dari tahun 1950 sampai dengan tahun 1959. Masa Revolusi Periode I ditandai oleh Proklamasi Kemerdekaan Republik Indonesia pada tanggal 17 Agustus 1945. Angkatan Laut Republik Indonesia, jang dilahirkan pada tanggal 5 Oktober 1945, mula² dibentuk dengan nama BKR Laut, kemudian dirobah mendjadi TKR Laut dan achirnja mendjelma sebagai suatu Angkatan. Dalam masa Revolusi Periode ke I kita mengalami dua peristiwa penting ialah Agresi Militer Belanda ke I pada bulan Djuli 1947 dan Agresi Militer Belanda ke II pada bulan Desember 1948. Dengan gigih, pantang mundur dan tiada mengenal menjerah, Angkatan Perang kita mengadakan [[File:Jalesveva_Jayamahe_(full_book)_(page_28_crop).jpg|400px|pus]] perlawanan didarat, diudara maupun dilaut. Walaupun Angkatan Laut kita pada waktu itu belum mempunjai modal kekuatan dilaut jang terdiri dari kapal² perang, namun sedjarah Negara kita telah terisi dengan lembaran² jang memuat operasi² dilaut, jang dilantjarkan oleh Angkatan Laut Republik Indonesia melawan Belanda, jang disesuaikan kepada kemampuan pada waktu itu dan mempunjai tjara tersendiri. Kita menjaksikan akan serangan dari Kapal Perang GADJAH MADA dibawah komando SAMADIKUN, melawan suatu Kapal Perusak Angkatan Laut Keradjaan Belanda diperairan muka Tjirebon, jang menundjukkan adanja Angkatan Laut jang tidak kenal menjerah. Selandjutnja kita menudju ke Selat Malaka, dimana penembus-penembus blokade kita melaksanakan tugasnja menjelundupkan sendjata untuk memperkuat Angkatan Perang kita melawan Belanda, suatu operasi jang dapat diartikan pula sebagai operasi dilaut menurut tjaranja sendiri. Peran Angkatan Laut kita lainnja merupakan operasi² dipantai dan didarat, jang mana telah diabadikan oleh batu² nisan, jang kini menghiasi pantai dan taman Pahlawan, jang pula membuktikan akan bagian dari Angkatan Laut dalam mempertahankan Kemerdekaan Negara kita.<noinclude>{{rh|||31}}</noinclude> hi08xqrtoxgfuhghqntw7g47zocqq50 324520 324518 2026-10-30T12:55:03Z Iripseudocorus 23824 324520 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Iripseudocorus" /></noinclude><big><big>{{sp|OPERASI² ANGKATAN LAUT}}</big></big> Dengan tidak mengurangi sedikitpun akan arti dari Buku ini, jang diterbitkan dengan maksud untuk memberikan pertelaan mengenai kegiatan² Angkatan Laut dalam bidang operasionil meliputi tahun 1960, maka dirasakan pentingnja untuk memberikan suatu ”flash back” dari kegiatan² Angkatan Laut dalam bidang operasionil sebelum tahun 1960, bahkan djauh kembali dalam riwajat, jaitu sedjak Angkatan Laut dilahirkan. Dengan demikian diharapkan, bahwa kita akan mendapat suatu gambaran jang lebih djelas, memperhatikan pula, bahwa djika kita mempeladjari sesuatu masalah, untuk dapat mengerti setjara mendaiara, adalah keharusan, kita mengetahui tentang sedjarah dan perkembangan jang lampau. Sedjarah dan perkembangan tersebut dapat kita bagi dalam dua masa ialah: # '''Masa Revolusi,''' periode ke I dari tahun 1945 sampai dengan tahun 1949. # '''Masa Tantangan,''' dari tahun 1950 sampai dengan tahun 1959. Masa Revolusi Periode I ditandai oleh Proklamasi Kemerdekaan Republik Indonesia pada tanggal 17 Agustus 1945. Angkatan Laut Republik Indonesia, jang dilahirkan pada tanggal 5 Oktober 1945, mula² dibentuk dengan nama BKR Laut, kemudian dirobah mendjadi TKR Laut dan achirnja mendjelma sebagai suatu Angkatan. Dalam masa Revolusi Periode ke I kita mengalami dua peristiwa penting ialah Agresi Militer Belanda ke I pada bulan Djuli 1947 dan Agresi Militer Belanda ke II pada bulan Desember 1948. Dengan gigih, pantang mundur dan tiada mengenal menjerah, Angkatan Perang kita mengadakan [[File:Jalesveva_Jayamahe_(full_book)_(page_28_crop).jpg|400px|pus]] perlawanan didarat, diudara maupun dilaut. Walaupun Angkatan Laut kita pada waktu itu belum mempunjai modal kekuatan dilaut jang terdiri dari kapal² perang, namun sedjarah Negara kita telah terisi dengan lembaran² jang memuat operasi² dilaut, jang dilantjarkan oleh Angkatan Laut Republik Indonesia melawan Belanda, jang disesuaikan kepada kemampuan pada waktu itu dan mempunjai tjara tersendiri. Kita menjaksikan akan serangan dari Kapal Perang GADJAH MADA dibawah komando SAMADIKUN, melawan suatu Kapal Perusak Angkatan Laut Keradjaan Belanda diperairan muka Tjirebon, jang menundjukkan adanja Angkatan Laut jang tidak kenal menjerah. Selandjutnja kita menudju ke Selat Malaka, dimana penembus-penembus blokade kita melaksanakan tugasnja menjelundupkan sendjata untuk memperkuat Angkatan Perang kita melawan Belanda, suatu operasi jang dapat diartikan pula sebagai operasi dilaut menurut tjaranja sendiri. Peran Angkatan Laut kita lainnja merupakan operasi² dipantai dan didarat, jang mana telah diabadikan oleh batu² nisan, jang kini menghiasi pantai dan taman Pahlawan, jang pula membuktikan akan bagian dari Angkatan Laut dalam mempertahankan Kemerdekaan Negara kita.<noinclude>{{rh|||31}}</noinclude> ph449no9w0fuj6501r5sdffu2f5p47u 104 117818 324553 324151 2026-10-30T13:43:05Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324553 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>{{c|{{xxx-larger|{{sp|1955}}}}}} 3). '''GERAKAN GARUDA''' Peleton Diperkuat Landing-Team KKo.A.L. mengadakan Pendaratan/Gerakan di SEI IJU, PASIR PUTIH, UDJUNG PEAREULING, KUALA BUJEUN dan KUALA DJEUNGKI dari tanggal 24 September sampai dengan 25 September 1955. Tanggal 11 Oktober 1955 Peleton tersebut kembali ke Surabaja. {{larger|5. OPERASI ,, TRI TUNGGAL'' DI KDM. MAKASSAR}} Peleton Diperkuat Landing-Team KKo.A.L. mengadakan Operasi Pendaratan "TRI TUNGGAL" (Darat, Laut, Udara). Dibawah pimpinan Komandan Peleton Letnan KKo. B.S. Widjonarko (sekarang Kapten), di SULAWESI TENGGARA, sungai WOWO. '''Gerakan Gabungan :''' a. Dari Kapal², Kompi KKo.A.L. dan Resimen Infantri 23/VII. b. Bataljon Brawidjaja. c. AURI : 2 (dua) B. 25, 1 (satu) V-47 dan 1 (satu) Catalina membantu Gerakan Pendaratan KKo.A.L. Tugas utama dari pada Pendaratan ialah membantu Gerakan Operasi T.T. VII. Sebagai Komandan Umum Operasi Gabungan : Letnan Kolonel Infantri R. Kretarto Nrp. 14600 (Kpl. Staf SU TT. VII Wirabuana). Operasi "TRI TUNGGAL" dilakukan dari tanggal 31 Oktober 1955 sampai dengan tanggal 10 Nopember 1955. [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 44 crop).jpg|400px]]<noinclude>{{rh|||139}}</noinclude> gr23q1k2bly5efwya4k03alpkc388st 104 117820 324554 324296 2026-10-30T13:43:18Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324554 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>{{c|{{xxx-larger|{{sp|1955}}}}}} 6. OPERASI PEMBERSIHAN DI DAERAH RAKANDJENE-SEGIRI Detasemen KKo.A.L./KDM Makasar dibawah Pimpinan Kmd. Det. KKo.A.L./KDMM Letnan KKo. B. Abidin (sekarang Major) mengadakan Operasi Pendaratan membantu Gerakan Pembersihan Kesatuan Angkatan Darat dari Laut didaerah Pakandjene-Segiri strook 04-51 s-119-30 T. s/d 04-38 s-119-33-10 T. Operasi ini ialah merupakan Perintah chusus pada saat mendjelang kedatangan P.J.M. PRESIDEN terhadap kedudukan musuh disekitar Pakandjene-Segiri. 7. Pendjagaan Keamanan bagi Kesatuan² KKo.A.L., Kompi Landing-Team dan Detasemen² di KDM² selama waktu diadakan PEMILIHAN UMUM pada tanggal '''29 September 1955.''' 8. Pendjagaan Keamanan bagi Kesatuan² KKo.A.L., Kompi Landing-Team dan Detasemen² di KDM² selama waktu diadakan PEMILIHAN ANGGOTA DEWAN KONSTITUANTE pada tanggal '''15 Desember 1955.''' [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 137 crop).jpg|frameles|400px|center]]<noinclude></noinclude> 12ix78h8at4lbwcx33xm3ihs5tye46k 104 117821 324471 324199 2026-10-30T12:28:49Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324471 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; padding-right: 15px;" | ''Pada tgl. 25 Agustus 1958 Pasukan RTP. K.Ko. menduduki Lapangan Udara Kalawiran/Langowan. Sebelum itu telah dibangga-banggakan oleh Pasukan Permesta, bahwa tidak akan dapat direbut oleh siapapun djuga.'' <br/> <br/> <br/> <br/> <br/> <br/> ''Pasukan RTP. KKo. pada tgl 19 September 1958 terus bergerak menudju Kota Amurang.'' | style="vertical-align: top; width: 600px;" | [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 150 crop).jpg|400px]] |} <center> [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 150 crop bottom).jpg|400px]] ''RTP. K.Ko. memperingati hari Pahlawan 10 Nopember 1958 di Amurang'' </center><noinclude></noinclude> reexzla51gbizmr0ktkjj6qffs9jwsd 324472 324471 2026-10-30T12:29:13Z Pijri Paijar 19487 Membatalkan revisi [[Special:Diff/324471|324471]] oleh [[Special:Contributions/Pijri Paijar|Pijri Paijar]] ([[User talk:Pijri Paijar|bicara]]) 324472 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; padding-right: 15px;" | ''Pada tgl. 25 Agustus 1958 Pasukan RTP. K.Ko. menduduki Lapangan Udara Kalawiran/Langowan. Sebelum itu telah dibangga-banggakan oleh Pasukan Permesta, bahwa tidak akan dapat direbut oleh siapapun djuga.'' <br/> <br/> <br/> <br/> <br/> <br/> ''Pasukan RTP. KKo. pada tgl 19 September 1958 terus bergerak menudju Kota Amurang.'' | style="vertical-align: top; width: 600px;" | [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 150 crop).jpg|600px]] |} <center> [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 150 crop bottom).jpg|700px]] ''RTP. K.Ko. memperingati hari Pahlawan 10 Nopember 1958 di Amurang'' </center><noinclude></noinclude> 4b09hdxylgr78dx1771fsa0681gh1u2 104 117822 324555 324173 2026-10-30T13:43:32Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324555 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>{{c|{{xxx-larger|{{sp|1959}}}}}} {{c|[[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 138 crop).jpg|400px]]}} '''1. OPERASI PATROLI KE MALINO (MAKASAR).''' Detasemen KKo.A.L. KDMM. mengadakan Operasi Patroli ke Malino dengan kekuatan 1 (satu) Peleton Diperkuat dibawah Pimpinan Letnan KKo. Santoso (sekarang Kapten), sesuai dengan Surat Perintah Bantuan KKo. bergerak ber-sama² dengan Kompi Angkatan Darat, Kompi I. Bn. 528 T.T. V. Peleton Diperkuat dari Detasemen KKo. A.L. KDMM. bergerak tanggal 20 Nopember 1956. Operasi selesai tanggal 23 Nopember 1956. '''2. OPERASI PENJERANGAN PENJELUNDUPAN DI SAMBAS (KALIMANTAN).''' 1 (satu) Regu Combat Penjelidik KKo. A.L. dibawah Pimpinan Perwira Staf Ko. II. KKo.A.L. Letnan KKo. Çri Hartono Ronohadikusumo Nrp. 587/P. (sekarang Kapten) melakukan Operasi Penjerangan Penjelundupan² di KOMANDO DISTRIK MILITER ALRI PONTIANAK (Kalimantan) — SUNGAI SAMBAS sepandjang pantai hingga TANDJUNG DATUK dari tanggal 26 Agustus 1956 s/d tanggal 9 Nopember 1956. Patroli mempergunakan Kapal PAT 03 dan Stormboten dengan kekuatan 31 anggauta. '''3. PASUKAN DETASEMEN KKO.A.L./KDM MAKASAR.''' Melakukan Operasi Keamanan diperbantukan kepada KESATUAN KORPS KOMANDO PANGKALAN MAKASAR (A.D.) selama berlangsungnja PEMILIHAN UMUM ANGGAUTA DPRD KOTA BESAR MAKASAR terhitung mulai tanggal 18 Desember 1956 s/d. tanggal 20 Desember 1956.<noinclude>{{rh|||141}}</noinclude> slfidvp3ebiu9fljp9lqviufts7uijx 104 117824 324564 324190 2026-10-30T13:50:31Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324564 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{rh|86}}</noinclude>[[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 83 crop).jpg|frameless|800px|center]]<noinclude></noinclude> cqqeydwaduj8pv2o8q5itokag85omh5 104 117825 324566 324195 2026-10-30T13:51:07Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324566 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>[[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 84 crop).jpg|frameless|800px|center]]<noinclude>{{rh|87}}</noinclude> bjvti0bc4d2s7skaaal22xjhsic0pxa 104 117828 324484 324213 2026-10-30T12:34:13Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324484 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{rh|{{smaller|LAMPIRAN NO. 1 DARI BAB VI.}}|'''BAGAN ORGANISASI KKO. AL.'''}} [[berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 156 crop).jpg|800px]]<noinclude>{{rh|159}}</noinclude> h2vikk6dzaycqsaimom3yb9cs5yxmgw 104 117829 325295 324420 2026-10-31T07:00:54Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325295 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{rh| | | }} {{center|'''"{{sp|PAHLAWAN-KU"}}'''}} <poem> <big>'''P.'''</big> ahlawanku Putera Samodra, <big>'''U.'''</big> sahlah dikau gentar madju. <big>'''A.'''</big> kan pembela nusa, bangsa dan Negara. <big>'''L.'''</big> enjapkan semua kerusuhan Negara. <big>'''A.'''</big> lam gemilang tanah tumpah darahmu. <big>'''M.'''</big> adjulah djangan gentar wahai "PAHLAWAN-KU", </poem> [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 205 crop).jpg|center|300px]] {| style="width: 100%; border: none; padding: 0;" |- | style="vertical-align: top; width: 40%; text-align: center; padding-top: 0.2em;" | '''{{sp|"KAWANKU"}}''' | style="vertical-align: top;" | Pagi buta kau bangun<br />Bangun mandi untuk nanti<br />Nanti jang akan kau djalani<br />Menanti kendaraan dipinggir djalan<br />Kendaraan bermotor jang menudju ke Pangkalan<br />Pangkalan tempat kita bekerdja mentjari nafkah<br />Bekerdja mengabdi kepada Negara dan untuk Negara<br />Tetapi kawan,<br />Djangan kau pergunakan kesempatan itu untuk dirimu sendiri<br />Sering kudengar kawan<br />„DJANGAN NGOJO TOCH KITA TETAP DIGADJI”.,<br />Kawan,<br />Ingatlah untuk Negara berarti untuk dirimu djuga.<br />Radjinlah kawan, taatlah kawan.<br />Biar Negaramupun radjin demi untukmu dan bangsamu djuga. |}<noinclude>{{rh|208}}</noinclude> 9xqq3g5mgmurevouccnuu7qp8uuqf2r 104 117831 324567 324205 2026-10-30T13:51:25Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324567 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{rh|88}}</noinclude>'''DEPARTEMEN PERTAHANAN <br> ANGKATAN LAUT''' [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 85 crop).jpg|frameless|800px|center]]<noinclude></noinclude> 67cxl7wtbhnric0yk6dn0sah08hoe85 104 117833 324474 324288 2026-10-30T12:29:40Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324474 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 151 crop).jpg|450px]] ''Pasukan DETAP. K.Ko. bergerak terus menjusur Pantai Morotai.'' {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; padding-right: 15px;" | ''Pasukan DETAP. K.Ko. Terus bergerak menjusur rawa² Morotai mengedjar sisa² Pemberontak Permesta'' | style="vertical-align: top; width: 600px;" | [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 151 crop bottom).jpg|600px]] |}<noinclude></noinclude> e7ecksycncagulgq93sqvpe2do0r880 104 117834 324464 324227 2026-10-30T12:24:09Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324464 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>Armada adalah kekuatan utama Angkatan Laut. Inilah jang memberi hak hidupnja Angkatan Laut Republik Indonesia. Satuan² lainnja, Departemen Angkatan Laut dan pendirian didarat hanja diadakan untuk membimbing, menasehati, mengendalikan serta membantu dan melajani kekuatan utama ini. {{c|'''TUGAS-TUGAS ARMADA:'''}} Kekuatan utama ini setiap waktu harus dapat menunaikan berbagai tugas jang dibebankan kepadanja. Kebanjakan dari tugas² ini merupakan tindakan keluar sedangkan sisanja berkisar pada kesiapan Armada sendiri. {{c|'''TUGAS JANG DITUDJUKAN KELUAR:'''}} Dukungan njata pada politik Negara R.I. jang berupa : a). — pertahanan Negara R.I. terhadap kekuatan² dari luar dalam melakukan politik bebas dan aktipnja. b). — pengalaman wilajahnja. c). — penertiban hubungan laut dengan segala aspeknja. d). — kekuatan pendorong dalam pembangunan semesta. a.l. dapat kita sebutkan beberapa kedjadian penting dalam djangka waktu 1959/1960. — :Misi muhibah kenegara tetangga India oleh K.T. 75 sebagai langkah permulaan pelaksanaan kerdja sama Angkatan Laut R.I./Indian Navy jang disusul dengan latihan bersama dilaut Djawa jang disebut „Operasi Lumba-Lumba”. Diperbesarnja kesempatan beladjar dalam segala lapangan dinegaranja dst. — „Operasi waspada” jang dilakukan oleh satuan tugas 202 diperairan Irian Barat sebagai tindakan perimbangan pengiriman kekuatan militer oleh Belanda ke Irian Barat. „Memperlihatkan bendera” sangat penting artinja lebih² bila waktunja tepat. Dengan tindakan demikian rakjat Indonesia dan dunia luar lebih jakin akan kesungguhan dalam mentjapai tudjuan politik Negara R.I. — „Operasi Tjenderawasih” sebagai langkah penjusulnja, lebih mejakinkan Rakjat Maluku Irian Barat kesungguhan kita. — „Operasi Tertib” jang meliputi penertiban hubungan laut interinsuler, pengawasannja dan pengendaliannja serta meliputi keseluruhan sangkut pautnja. [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 93 crop).jpg|frameless|600px|center]]<noinclude></noinclude> t5t1qw96g4mtexnj105k3w21la7dewq 104 117839 324544 324245 2026-10-30T13:40:36Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324544 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>[[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 100 crop).jpg|frameless|800px|center]] '''KAPAL PENJAPU RANDJAU :''' Bahaja randjau perlu sekali disingkirkan dengan tjepat dalam sesuatu peperangan. Bila tidak dikerdjakan pertjumalah kita tugaskan kapal. Dalam beberapa perkataan dapat kita sebut, mati konjol sebelum dapat bertugas. Kapal² penjapu randjau pada kita dibuat untuk dengan tjepat membersihkan perairan dangkal dari bahaja randjau. Untuk dengan aman dapat bekerdja perlu sekali kapal djenis ini lepas dari pengaruh magnit sehingga umumnja badannja terbuat dari kaju. Besarnja Kapal Penjapu Randjau dari kelas R adalah 140 ton dan dipersendjatai dengan 1 putjuk dari 40 mm 2 putjuk dari 20 mm sedangkan perlengkapan utamanja memungkinkannja menjapu randjau dari berbagai matjam. Dengan tugas tambahan dalam „Operasi Tertib” dikerdjakan penjapuan² a.l. di daerah Udjung Tamiang (Sumatera Utara), perairan Samarinda, disekitar pulau Laut, perairan Palopo. Demikian bertambah lagi keamanan pelajaran umum di beberapa tempat dari bahaja randjau laut. [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 100 crop)2.jpg|frameless|800px|center]]<noinclude>{{rh|||103}}</noinclude> obb9f88z554ti2vu7mepr2lygzbqyj2 104 117840 324540 324264 2026-10-30T13:38:56Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324540 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>'''3.) Operasi Nanggala.''' Pameran Bendera di Tg. Pinang Belawan dan Sabang. Berangkat tgl. 16 Djanuari 1960 dari Pangkalan. Kembali di Pangkalan 4 Maret 1960. {{c|'''PELAJARAN² LAINNJA.'''}} 1) Mengawal J.M. Menteri Pertama LR. Djuanda dari Surabaja ke Djakarta. Penembakan Terpedo di teluk Djakarta, jang disaksikan oleh JM. K.S.A.L. 2) sa dan trimming Kapal Selam sesudah masuk ke dok. Berangkat tg]. 20 September 1960 dari Pangkalan. Kembali di pangkalan 22 September 1960. 3.) Latihan bersama dengan Kapal? Pemburu kapal Selam. Berangkat tgl. 27 September 1960 dari Pangkalan. Kembali ke Pangkalan 30 September 1960. '''„HEMBUS GRUP TENGAH”''' {{c|[[File:Jalesveva_Jayamahe_(full_book)_(page_176_crop)a.jpg|400px]]}} {{c|'''MATERIAL SANGAT PENTING MANUSIA MAHA PENTING'''}} {{c|[[File:Jalesveva_Jayamahe_(full_book)_(page_176_crop)b.jpg|400px]]}}<noinclude></noinclude> 730v9c952wyyunhdljt242hphmraqvt 104 117845 324542 324256 2026-10-30T13:39:38Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324542 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>[[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 124 crop).jpg|frameless|800px|center]] [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 124 crop)2.jpg|frameless|800px|center]]<noinclude></noinclude> qciqj528p780pawz7pf0enzd75tm7im 104 117848 324466 324293 2026-10-30T12:26:13Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324466 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[File:Jalesveva_Jayamahe_(full_book)_(page_94_crop).jpg|300px]] — Berbagai-bagai operasi keamanan jang meliputi daerah² dari Barat sampai ke Timur, meskipun dalam operasi² keamanan tsb. Armada kadang² hanja merupakan kekuatan pembantu mengingat operasi² tsb. diselenggarakan oleh Angkatan Darat. Dapat disebutkan, „Operasi” jang dilakukan oleh Satuan Tugas 101 di- daerah Sumatera Utara.<br>„Operasi Tjakra I” oleh Satuan Tugas 60 diperairan Maluku.<br>„Operasi Krakatau” didaerah Banten Selatan dan perairan sekitarnja.<br>„Operasi Mena” diperairan Maluku Utara.<br>„Operasi Larat I” diperairan Maluku Timur dan Irian Barat. — Berbagai-bagai operasi penjapuan randjau jang sangat besar artinja dalam memperlantjar hubungan laut dan dengan demikian peredaran ekonominja, dan masih banjak tugas² tambahan lainnja sbg, umpamanja mengawal/membawa rombongan² Pd. Presiden, rombongan Menteri/KSAT. dan Pembesar² lainnja dalam mengadakan penindjauan? ke-daerah². — Membantu Pemerintah dalam penjaluran sandang pangan ke-daerah² dengan demikian membantunja dalam melakukan program ekonomi terpimpinnja, dan masih banjak tugas lainnja. Tidak boleh kami lupakan. {{c|<big>'''TUGAS JANG DITUDJUKAN KEDALAM:'''</big>}} Jang terutama berkisar pada, — Perawatan² alat² kekuatan operasionil. Kapal² jang selalu membutuhkan pemeliharaan baik untuk dapat dipakai dalam melakukan tugasnja dengan tidak memandang waktu dan tempat. Tidak boleh dilupakan pula disamping pemeliharaan alat² dan perlengkapan keadaan anak buahnja. Perlu sekali mereka istirahat sewaktu kapal berada dipelabuhan. — Latihan² team, djenis dan gabungan. Armada tidak boleh berhenti berlatih. Dengan berlatih ini dapat kami pengalaman atas dasar mana prosedir² ditetapkan. Dalam tahun jang lalu ini latihan? jang terpenting adalah, latihan bersama dengan Indian Navy dan latihan taktis gabungan Jalesveva. {{c|<big>'''ISTILAH-ISTILAH/SINGKATAN:'''</big>}} {| style="width: 100%; border: none; padding: 0;" |- | style="vertical-align: top; width: 35%; padding-bottom: 1.5em;" | '''ARMADA TUGAS :''' | style="vertical-align: top; padding-bottom: 1.5em;" | Suatu Komando Mobil, terdiri dari kapal² dan pesawat² terbang untuk menunaikan suatu tugas utama jang chusus jang mungkin djuga bersifat kontinu. Dalam referensi² terhadap Armada² Tugas, biasanja perkataan ,,TUGAS" dihilangkan (misalnja, Armada ke-2, Armada Timur dsb.).[cite: 13] |- | style="vertical-align: top; width: 35%; padding-bottom: 1.5em;" | '''ANGKATAN TEMPUR TUGAS :''' | style="vertical-align: top; padding-bottom: 1.5em;" | Sebuah komponen utama dari suatu organisasi taktis jang mampu beroperasi tempur berskala besar, dimana dibutuhkan komando komunikasi jang sepadan dengan skala tsb. Misalnja : Angkatan Serang Kapal Induk Angkatan Tempur Tugas Amphibi, Angkatan Tempur Sokongan Logistik Mobil.[cite: 13] |}<noinclude>{{rh|||97}}</noinclude> tprv07u4e2nuvaucqizrkwb5quwcs1t 324467 324466 2026-10-30T12:26:31Z Pijri Paijar 19487 324467 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[File:Jalesveva_Jayamahe_(full_book)_(page_94_crop).jpg|300px]] — Berbagai-bagai operasi keamanan jang meliputi daerah² dari Barat sampai ke Timur, meskipun dalam operasi² keamanan tsb. Armada kadang² hanja merupakan kekuatan pembantu mengingat operasi² tsb. diselenggarakan oleh Angkatan Darat. Dapat disebutkan, „Operasi” jang dilakukan oleh Satuan Tugas 101 di- daerah Sumatera Utara.<br>„Operasi Tjakra I” oleh Satuan Tugas 60 diperairan Maluku.<br>„Operasi Krakatau” didaerah Banten Selatan dan perairan sekitarnja.<br>„Operasi Mena” diperairan Maluku Utara.<br>„Operasi Larat I” diperairan Maluku Timur dan Irian Barat. — Berbagai-bagai operasi penjapuan randjau jang sangat besar artinja dalam memperlantjar hubungan laut dan dengan demikian peredaran ekonominja, dan masih banjak tugas² tambahan lainnja sbg, umpamanja mengawal/membawa rombongan² Pd. Presiden, rombongan Menteri/KSAT. dan Pembesar² lainnja dalam mengadakan penindjauan? ke-daerah². — Membantu Pemerintah dalam penjaluran sandang pangan ke-daerah² dengan demikian membantunja dalam melakukan program ekonomi terpimpinnja, dan masih banjak tugas lainnja. Tidak boleh kami lupakan. {{c|<big>'''TUGAS JANG DITUDJUKAN KEDALAM:'''</big>}} Jang terutama berkisar pada, — Perawatan² alat² kekuatan operasionil. Kapal² jang selalu membutuhkan pemeliharaan baik untuk dapat dipakai dalam melakukan tugasnja dengan tidak memandang waktu dan tempat. Tidak boleh dilupakan pula disamping pemeliharaan alat² dan perlengkapan keadaan anak buahnja. Perlu sekali mereka istirahat sewaktu kapal berada dipelabuhan. — Latihan² team, djenis dan gabungan. Armada tidak boleh berhenti berlatih. Dengan berlatih ini dapat kami pengalaman atas dasar mana prosedir² ditetapkan. Dalam tahun jang lalu ini latihan? jang terpenting adalah, latihan bersama dengan Indian Navy dan latihan taktis gabungan Jalesveva. {{c|<big>'''ISTILAH-ISTILAH/SINGKATAN:'''</big>}} {| style="width: 100%; border: none; padding: 0;" |- | style="vertical-align: top; width: 35%; padding-bottom: 1.5em;" | '''ARMADA TUGAS :''' | style="vertical-align: top; padding-bottom: 1.5em;" | Suatu Komando Mobil, terdiri dari kapal² dan pesawat² terbang untuk menunaikan suatu tugas utama jang chusus jang mungkin djuga bersifat kontinu. Dalam referensi² terhadap Armada² Tugas, biasanja perkataan ,,TUGAS" dihilangkan (misalnja, Armada ke-2, Armada Timur dsb.). |- | style="vertical-align: top; width: 35%; padding-bottom: 1.5em;" | '''ANGKATAN TEMPUR TUGAS :''' | style="vertical-align: top; padding-bottom: 1.5em;" | Sebuah komponen utama dari suatu organisasi taktis jang mampu beroperasi tempur berskala besar, dimana dibutuhkan komando komunikasi jang sepadan dengan skala tsb. Misalnja : Angkatan Serang Kapal Induk Angkatan Tempur Tugas Amphibi, Angkatan Tempur Sokongan Logistik Mobil. |}<noinclude>{{rh|||97}}</noinclude> raytfv84d1xug7l7fd8n1ac7m184lip 104 117849 324565 324320 2026-10-30T13:50:48Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324565 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>[[File:Jalesveva_Jayamahe_(full_book)_(page_55_crop).jpg|400px]] LATIHAN GABUNGAN ALRI — INDIANFLEET SATU LANGKAH MENUDJU KESEMPURNAAN Latiban bersama ALRI-I.N R. E. Martadinata waktu Laksamana Muda Rear Adiniral B.S. Soman Komandan Armada Indian Fleet dan Capt. S.D. Kale Komandan INS. Mysore.<noinclude>{{rh|58}}</noinclude> j7viywbib4aj3tnsltic3kkiaioe5eu 104 117851 324525 324403 2026-10-30T13:04:16Z Dvnfit 20067 /* Tervalidasi */ 324525 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dvnfit" /></noinclude>[[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 122 crop).jpg|400px|center]] ''{{sp|Nama}} : S.T.B (Sendjata Tak Bertolak)''<br> ''{{sp|Caliber}} : 75 mm.''<br> ''Djarak Efectief : 1000 m.''<br> ''Djarak Maximum : 6250 m — Peluru H.E.<br> :::::{{rh|''6250 m — Peluru H.E.AT.''|||''Sedang berlatih S.T.B.''}} [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 122 crop)2.jpg|400px|center]]<noinclude></noinclude> lm8fs31eciuw1cc9ug31i3orerf3nqb 104 117852 324559 324286 2026-10-30T13:47:03Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324559 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>{{c|{{xxx-larger|{{sp|1958}}}}}} '''1. OPERASI DIWILAJAH PERAIRAN KDMR OLEH PASUKAN KKO.A.L.''' a. 1 (satu) Peleton Diperkuat dari Kompi "A" Bat. I. Surabaja, dibawah pimpinan Kmd. Peleton Letnan Muda KKo. S. Harijanto (sekarang Letnan) Nrp. 835/P. melakukan Operasi di KDMR. Berangkat dari Djakarta TW 051000 GH/FRBR/'58 SP. Belj. No. 7/FEER/'58 TW 031100 GH/FRBR/'58. b. 1 (satu) Peleton Diperkuat Dari Kompi "A" Bat. I. KKo.A.L. Surabaja, dibawah pimpinan Wakil Kmd. Ki "A" Letnan KKo. Kalim (sekarang Kapten) Nrp. 699/P. melakukan Tugas Operasi diwilajah sekitar KDMR. Tugas utama dari a. dan b. 2 (dua) Peleton tersebut ialah mendjalankan tugas Penjelidikan, Mentjegah dan Memberantas aksi² Subversief dan Penjelundup selama diwilajah Perairan KDMR XX a.l. di Tandjung Uban, P. Rembang Tandjung Pring, Teluk Dalam, Nimbun dan P. Sembur. '''2. OPERASI "T U G A S" SUMATRA.''' Pasukan KKo.A.L. (KOMANDO KANTJIL) dibawah Pimpinan Majoor KKo. Indra Soebagio (sekarang Letnan Kolonel) Nrp. 134/P. Pasukan KKo.A.L. merupakan Kompi Pendarat dalam KOMANDO OPERASI "TEGAS". Majoor KKo. R. Indra Soebagio (sekarang Letnan Kolonel) (Amphibious troops) sebagai wakil II Joint Gd. "TEGAS". Pendaratan dilakukan di Sei Pakning, Adm. Transport dari Tandjung Pinang melalui Sei Siak ke Pekanbaru. '''Tjatatan''' : Pasukan KKo.A.L. (KOMANDO KANTJIL) bergerak melalui Sungai dari Pakning ke Siaksiakindrapura dan mendudukinja, setelah menduduki dan menguasai sasaran, pimpinan KOnja kepada KO "DONGKRAK" dan kembali kedudukannja selaku wakil II Kmd. Ko. OP. GAB. "TEGAS". '''3. OPERASI 17 AGUSTUS DI PADANG.''' Pasukan Korps Komando Angkatan Laut dibawah pimpinan Kmd. BTP. KKo.A.L. (Bataljon Team Pendarat KKo.A.L.) melakukan Operasi Pendaratan di PADANG. (Peta laut Westkust Sumatera — Pariaman tot Njamur). Tugas pokok BTP. KKo. mendarat pada TW 150630 April '58 di Pantai Merah untuk melumpuhkan/menghantjurkan Pertahanan musuh di Pantai Merah, membantu perebutan dan membuat kedudukan Beach Head dan mengamankan Pantai Pangkal. Sebagai Kmd. A.T.F. "17 AGUSTUS" ialah Let. Kolonel KKo. R. Indra Soebagio. [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 102 crop bottom).jpg|400px|left]]<noinclude>{{rh|||145}}</noinclude> e66gbfej6xl2upc4mtn1e7rc96n5p87 104 117853 324475 324308 2026-10-30T12:29:53Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324475 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 152 crop).jpg|600px]] {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 400px;" | [[berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 152 crop bottom).jpg|400px]] | style="vertical-align: top; padding-right: 15px;" | ''Dengan sendjata dalam keadaan siap Pasukan Menjeberangi Sungai Air Gadang/Pasaman.'' ''Motor perbelakan tidak mau ketinggalan ikut bergeranja Pasukan DETAP. K.Ko. AL.'' |}<noinclude></noinclude> 23b8apugkn3ko17e4tea67odshm9hdx 104 117854 324560 324298 2026-10-30T13:47:25Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324560 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>{{c|{{xxx-larger|{{sp|1958}}}}}} '''4. OPERASI "MENA II" DI MOROTAI.''' Pasukan Korps Komando Angkatan Laut terdiri dari Peleton Team Demontrasi (T.D.), Peleton diperkuat P.P.KKo. A.L. dan Peleton Det. KKo./KDMD dibawah pimpinan Kmd. Kompi (Ki Gabungan) Kapten KKo. Soerroto. Tactisch Kompi tersebut dibawah perintah Komandan Operasi "MENA II". Sebagai Kmd. Operasi "MENA II" Letnan Kolonel H.H.W. Huhnholz dalam melakukan Operasi Pendaratan di MOROTAI. Peleton Det. KKo./KDMD dibawah pimpinan Kmd. Peleton Letnan KKo. Prawoto Soedibjo (sekarang Kapten). '''5. OPERSI "MERDEKA" KE I.''' Bataljon Team Pendarat KKo.A.L. (BTP. KKo.A.L.) melakukan Operasi diwilajah Sulawesi Utara (Minahasa) dibawah pimpinan Kmd. BTP. Letnan Kolonel Indra Soebagio dengan ketentuan tugas dari KSAL untuk merebut dan menduduki Kota Tondano dari tanggal 21 Djuni sampai dengan 2 Djuli 1958. Sebagai Kmd. A.T. 7. Kolonel R. Soehadi Nrp. 210/P. dan Kmd. A.T.F. Letnan Kolonel Plt. John Lie (sekarang Kolonel). Setelah Beach Head dikuasai, jaitu garis Air Madidi-Kema, Komando diserahkan dari tangan Kolonel R. Soehadi kepada Letnan Kolonel Infantri R. Roekminto sebagai Kmd. Operasi "MERDEKA". Komando B.T.P. diganti dari Letnan Kolonel Indra Soebagio kepada Letnan Kolonel Toekiran. Sasaran djuga diganti jaitu jang tadinja Tondano mendjadi Manado, karena mana telah djatuh dan diduduki pertama kali oleh Pasukan BTP. KKo.A.L. pada tanggal 26 Djuni 1958. Operasi "MERDEKA I" selesai pada tanggal 1 Djuli 1958. [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 145 crop bottom).jpg|400px|left]]<noinclude>{{rh|146}}</noinclude> 73q7rsan8cwg0waz6yasbft81kccmdw 104 117855 324536 324317 2026-10-30T13:37:35Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324536 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>{{c|'''ORGANISASI KOMANDO DJENIS KAPAL SELAM'''}} [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 172 crop).jpg|frameles|400px|center]] {{sp|KETERANGAN}} STAF 1. rentjana/latihan ::2. LOGISTIC/ADMINISTRATION ::3. NAVIGASI ::4. PERSENDJATAAN ::5. PERMESINAN ::6. LISTRIK ::7. ELECTRONICA ::8. KESEHATAN<noinclude></noinclude> 31h1b49il97an98ua4193akq2lqg79k 104 117856 324532 324318 2026-10-30T13:36:14Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324532 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>[[File:Jalesveva_Jayamahe_(full_book)_(page_168_crop).jpg|300px]] '''KATA SAMBUTAN''' KOMANDAN DIVISE KAPAL SELAM LTK. PEL. R.P. POERNOMO Nrp. 83/P. Sebagai salah satu sendjata jang terbaru dikalangan Angkatan Laut kita, Komando Djenis Kapal Selam telah diperkenalkan kepada masjarakat pada Hari ANGKATAN PERANG 5 OKTOBER 1959 didalam sebuah pameran sendjata. Pameran tersebut merupakan suatu latihan perang²an di Teluk Djakarta dengan nama Operasi „KEMBALI 45” jang dihadiri oleh para pembesar negara kita serta perwakilan² negara asing. Kami dapat menarik kesimpulan bahwa pameran tersebut mendapat perhatian jang besar dan tjukup berkesan, terutama kesatuan Kapal Selam kita. Tugas kita tidak hanja menjelenggarakan pameran² sadja tetapi bermatjam-matjam sifatnja. Jang terpenting diantaranja adalah berpatroli mempertahankan kedaulatan negara kita dilaut. Dalam hal ini kesatuan Kapal Selam kita djuga telah membuktikan kesanggupannja, terutama didaerah-daerah perbatasan antara lain perairan Sabang dan perairan Perbatasan sebelah Timur. Adalah suatu kehormatan jang besar bagi kesatuan kita, dipertjajai mendjalankan tugas tersebut. Karenanja telah kami laksanakan dengan penuh rasa tanggung djawab serta kesadaran. Tugas lain jang tidak boleh kita abaikan adalah tugas latihan. Kekuatan suatu kesatuan tidak terletak kepada besar ketjilnja kesatuan tersebut, melainkan kepada terlatihnja anak buah. Tiada henti²nja kita melatih diri dari latihan-latihan jang bersifat permulaan kita meningkat ke latihan-latihan landjutan. Sebagai puntjak dari latihan-latihan jang pernah kami ikuti dapatlah kiranja disebut disini Operasi Lumba², ja’ni latihan dengan Angkatan Laut India. Dalam latihan tersebut kesatuan Kapal Selam kita mendapat peranan jang penting, ja’ni menjerang sebuah convooi jang dilindungi oleh tabir kapal² perlawanan kapal selam. Tjukuplah kiranja kemampuan ini mendjadi bahan penilaian terhadap kesiapan dari masing² Armada.<noinclude>{{rh|||171}}</noinclude> sbfbyzhno46s4hk11sl7ul6c3k22uvq 104 117857 324478 324319 2026-10-30T12:32:27Z Pijri Paijar 19487 324478 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{c| '''PENJERAHAN PANDJI K.K.O. OLEH <br/> P.J.M. PRESIDEN SUKARNO DI ISTANA<br/>MERDEKA''' <br/>15 NOPEMBER 1959. }} Saudara-Saudara sekalian, terutama sekali dari Korps Komando Angkatan Laut. Beberapa detik jang lalu telah saja anugerahkan kepada Korps Komando Angkatan Laut Pandji sebagai penghargaan atas djasa-djasa jang telah dilakukan dimasa jang lampau dan dimasa-masa jang akan datang. Bagian kedua dari pada kalimat terachir ini, „djasa dimasa-masa jang akan datang", mendjelaskan dengan djelas bahwa diharap dikemudian hari, Korps Komando Angkatan Laut tetap memberikan djasa-djasanja jang berharga terhadap kepada Bangsa dan Negara. Dan memang saja mempunjai kepertjajaan jang demikian itulah melihat djasa-djasa jang telah lampau jang tadi telah dibatjakan akan dharma-dharma baktinja. Mengingat itu semuanja, saja pertjaja dengan segenap kepertjajaan saja bahwa Korps Komando Angkatan Laut djuga dikemudian hari akan tetap berdiri tegak sebagai pembela, pelindung dari pada negara dan bangsa. Lambang atau pandji jang telah saja anugerahkan pada zahirnja sekadar adalah setjarik kain dengan beberapa lukisan-lukisan diatasnja, tetapi manusia-manusia didunia ini memang demikian, manusia diberi pantja-indra oleh Allah S.w.t. Salah satu dari pada pantja-indera ini melihat, dan dengan penglihatan itu maka dilukiskanlah beberapa hal, jang mendjadi lambang daripada apa jang terkandung didalam ingatan dan didalam hatinja. Sehingga bagi kita sekalian, dan terutama sekali bagi K.K.O., maka harus dimengertikan bahwa setjarik kain dengan tulisan-tulisan dan gambaran-gambaran diatasnja itu, pada hakekatnja adalah lambang dari pada sesuatu hal jang terkandung didalam hati sanubari kita. Dan memang sedjarah dunia terutama sekali adalah sedjarah dari pada pembelaan manusia terhadap sesuatu idee. Geraknja sedjarah ini adalah gerak dari pada pembelaan manusia atau golongan-golongan manusia dari pada idee-idee jang terkandung didalam dadanja. Pada waktu saja membuka Konstituante beberapa tahun jang lalu, didalam pidato pembukaan saja itu, saja tegaskan bahwa jang mendjadi motief dari pada sedjarah kita terutama sekali ialah pelaksanaan dari pada sesuatu idee. Saja djelaskan didalam pidato saja itu bahwa kita mengadakan negara Republik Indonesia pada tanggal 17 Agustus 1945, ialah untuk melaksanakan satu idee. Saja djelaskan pula bahwa pemuda-pemudi kita, berdjumlah berpuluh-puluh ribu, mungkin ratusan ribu, telah menjambungkan djiwanja, telah gugur telah memberikan darahnja, kepada tanah air dan bangsa, terutama sekali untuk pelaksanaan sesuatu idee. Dan kamu dari pada Korps Komando Angkatan Laut telah pula menjabungkan djiwa-ragamu dan beberapa kawan dari padamu telah gugur di-<noinclude></noinclude> 4jxpgnsdsbulxbdhvmw5e0c7a0jm3a6 324479 324478 2026-10-30T12:32:38Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324479 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{c| '''PENJERAHAN PANDJI K.K.O. OLEH <br/> P.J.M. PRESIDEN SUKARNO DI ISTANA<br/>MERDEKA''' <br/>15 NOPEMBER 1959. }} Saudara-Saudara sekalian, terutama sekali dari Korps Komando Angkatan Laut. Beberapa detik jang lalu telah saja anugerahkan kepada Korps Komando Angkatan Laut Pandji sebagai penghargaan atas djasa-djasa jang telah dilakukan dimasa jang lampau dan dimasa-masa jang akan datang. Bagian kedua dari pada kalimat terachir ini, „djasa dimasa-masa jang akan datang", mendjelaskan dengan djelas bahwa diharap dikemudian hari, Korps Komando Angkatan Laut tetap memberikan djasa-djasanja jang berharga terhadap kepada Bangsa dan Negara. Dan memang saja mempunjai kepertjajaan jang demikian itulah melihat djasa-djasa jang telah lampau jang tadi telah dibatjakan akan dharma-dharma baktinja. Mengingat itu semuanja, saja pertjaja dengan segenap kepertjajaan saja bahwa Korps Komando Angkatan Laut djuga dikemudian hari akan tetap berdiri tegak sebagai pembela, pelindung dari pada negara dan bangsa. Lambang atau pandji jang telah saja anugerahkan pada zahirnja sekadar adalah setjarik kain dengan beberapa lukisan-lukisan diatasnja, tetapi manusia-manusia didunia ini memang demikian, manusia diberi pantja-indra oleh Allah S.w.t. Salah satu dari pada pantja-indera ini melihat, dan dengan penglihatan itu maka dilukiskanlah beberapa hal, jang mendjadi lambang daripada apa jang terkandung didalam ingatan dan didalam hatinja. Sehingga bagi kita sekalian, dan terutama sekali bagi K.K.O., maka harus dimengertikan bahwa setjarik kain dengan tulisan-tulisan dan gambaran-gambaran diatasnja itu, pada hakekatnja adalah lambang dari pada sesuatu hal jang terkandung didalam hati sanubari kita. Dan memang sedjarah dunia terutama sekali adalah sedjarah dari pada pembelaan manusia terhadap sesuatu idee. Geraknja sedjarah ini adalah gerak dari pada pembelaan manusia atau golongan-golongan manusia dari pada idee-idee jang terkandung didalam dadanja. Pada waktu saja membuka Konstituante beberapa tahun jang lalu, didalam pidato pembukaan saja itu, saja tegaskan bahwa jang mendjadi motief dari pada sedjarah kita terutama sekali ialah pelaksanaan dari pada sesuatu idee. Saja djelaskan didalam pidato saja itu bahwa kita mengadakan negara Republik Indonesia pada tanggal 17 Agustus 1945, ialah untuk melaksanakan satu idee. Saja djelaskan pula bahwa pemuda-pemudi kita, berdjumlah berpuluh-puluh ribu, mungkin ratusan ribu, telah menjambungkan djiwanja, telah gugur telah memberikan darahnja, kepada tanah air dan bangsa, terutama sekali untuk pelaksanaan sesuatu idee. Dan kamu dari pada Korps Komando Angkatan Laut telah pula menjabungkan djiwa-ragamu dan beberapa kawan dari padamu telah gugur di-<noinclude></noinclude> ksvqz3gio3xrt91vxeyyyzfdhfd5xgz 104 117859 324496 324323 2026-10-30T12:38:57Z Dvnfit 20067 /* Tervalidasi */ 324496 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dvnfit" /></noinclude>Operasi ini dilakukan oleh satuan tugas 29 jang terdiri dari kapal² perang : ::R.I. SILIWANGI. ::R.I. SURAPATI. Tembakan dari laut dilakukan tanggal 16-8-1960 s/d 17-8-1960 pada sasaran² MAKALIKUNG TONDANO KOLONGAN TANA WANGKO KAROR KP. PESI DIDEKAT TG. LOGOANG. '''9. OPERASI DI SULAWESI SELATAN.''' Operasi ini diselenggarakan dengan tugas : 1. Memberikan bantuan tembakan dari laut pada sasaran musuh dipantai teluk BONE. Operasi ini dilakukan oleh R.I. LAPAI pada tanggal 1-10-1960 s/d 4-10-1960. Kegiatan³ Angkatan Laut ke-empat meliputi Operasi Penjapuan Randjau jang dalam tahun 1960 dilakukan di perairan-perairan sbb. : 1. Perairan Balikpapan pada tanggal 20-5-60 s/d 10-6-60 dilakukan oleh : :::PR 508 :::PR 509 :::PR 510 :::RI. MARICH sebagai tender. 2. Perairan di Pulau Laut pada tanggal 13-6-60 s/d 11-7-60 dilakukan oleh kesatuan : :::PR 508 :::PR 509 3. Perairan KOLAKA pada tanggal 30-4-60 s/d 13-5-60 dilakukan oleh : :::PR 509 :::PR 510 :::RI MARICH 4. Perairan BONE pada tanggal 30-4-60 s/d 13-5-60 dilakukan oleh : PR 509, PR 510, RI MARICH. 5. Perairan Pangkalan Susu pada tanggal 4-10-60 oleh : PR 509, PR 508, PR 505, PR 502. Maksud dari penjapuan ini ialah membebaskan perairan² tersebut dari bahaja Randjau, sehingga dengan demikian perairan tersebut dapat dibuka untuk pelajaran lagi guna menghidupkan dan melantjarkan ekonomie negara, seperti minjak di Pangkalan Susu, bidji nekkel di KOLAKA, minjak di Balikpapan, perikanan di Pulau Laut. Kegiatan kelima dari Angkatan Laut dalam tahun 1960 chusus jang dilakukan oleh Kesatuan Operasi Angkatan Laut dalam latihan² taktis. Latihan taktis ini penting sekali untuk mempertinggi nilai dan kesiapan bertempur dari kesatuan Operasi Angkatan Laut. [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 53 crop).jpg|frameles|400px|center]]<noinclude>{{rh|56}}</noinclude> 4xqugs2t0wdcpgxc1f4rm06q5xw22yp 104 117860 324539 324325 2026-10-30T13:38:42Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324539 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>[[File:Jalesveva_Jayamahe_(full_book)_(page_175_crop)_a.jpg|400px]] TURUNKAN DIA<br>TIMBULKAN DIA<br>TAHANKAN DIA 3.) Latilian berlajar/menjelam didaerah latihan. Berangkat tgl. 6 Djanuari 1960 dari pangkalan. Kembali di pangkalan 24 Desember 1960. 4.) Pelajaran pertjobaan sebagai persiapan untuk masuk dok. Berangkat tg1. 20 September 1960 dari pangkalan. Kembali di pangkalan tgl. 23 September 1960. {{c|'''KUNDJUNGAN² JANG PENTING :'''}} 1.) Tgl. 25 September 1959 I.M. K.S.A.L. mengundjungi R.T. "Tjakra" didermaga Pendjeladjah. 2.) Tgl. 3 Oktober 1959 I.M. K.S.A.L. beserta Njonja mengundjungi R.T. "Tjakra" di Dermaga I Tandjung Priok. 3.) Tgl. 24 Pebruari 1960 I.M. K.S.A.L. dan rombongan mengundjungi R.T. "Tjakra" jang sedang Lego-Djangkar Halong. {{c|{{sp|'''OPERASI" R.I. "NANGGALA".'''}}}} 1.) '''Operasi ATG.-45.''' Berangkat tgl. 26 September 1959 dari pangkalan kembali dipangkalan tgl. 10 Oktober 1959. 2.) '''Operasi Hiu Kentjana.''' Tgl. 21 Desember 1959 pelajaran dengan J.M. Menteri Keamanan dan I.M. K.S.A.L. beserta rombongan.<br> Pada djam 13.56 waktu selempat pada pos, 05° 50,3'S 106-34,2'T.<br> J. M. Menteri Pertahanan dan Keamanan diterima sebagai anggauta kehormatan Korps Kapal Selam.<br>Upatjara penjematan Hiu Kentjana didada beliau sebagai tanda dari Korps Kapal Solam disaksikan oleh J.M. K.S.A.L. dan dilakukan pada dalam 30 meter di permukaan air laut. [[File:Jalesveva_Jayamahe_(full_book)_(page_175_crop).jpg|300px]]<noinclude></noinclude> ai0ar7r8itzfdw7kdt4etii1qgje37r 104 117867 324548 324339 2026-10-30T13:41:56Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324548 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude><center>'''IV. SEKITAR PENGANUGERAHAN PANDJI KKOAL OLEH P.J.M. PRESIDEN PANGLIMA TERTINGGI Ir. Dr. HADJI SOEKARNO.''' </center> # Dharmabhakti yang telah dipersembahkan oleh segenap anggauta KKo.A.L., achirnja tiada sia², Laksana seorang mahasiswa yang setelah berbulan-bulan membanting tulang heladjar dan mengadakan research, dan achirnja ia berhasil menggoedel sebuah titel. Demikian pulaiah halnja KKo.A.L. Pada tanggal 15 Nopember 1959 adalah merupakan hari jang amaż bersedjarah bagi semua warga KKo.A.L. # Pada tanggal tersebut bertempat dihalaman istana Merdeka dalam nzungan udara yang tjerah telah berlangsung updjara yang megah serta chidmet dalam upatjara mana P.J.M. Presiden/Panglima Tertinggi telah berkenan menganugerahkan sebuah pandji pada Korps Komando Angkatan Laut. Dalam upatjara tadi Kolonel R. SOEHADI Komandan KKo.A.L. (pada waktu itu masih berpangkat Lt.k.) telah menerima langsung pandji Korps dari tangan P.J.M. Presiden/Panglima Tertinggi. Hampir seluruh menteri dari Kabinet Kerdja, pembesar² tinggi lainnya, perwira² ke 3 angkatan dan pula para pensiunan dari KKo.A.L. telah menghadiri upatjara tersebut. Dalam lampiran bab ini berturut² no. 1, 2, 3 dan 4 telah ditjantumkan surat keputusan Presiden R.I. no. 237 tahun 1959 tentang penganugerahan Pandji KKo.A.L., pidato P.J.M. Presiden SOHKARNO di istana Merdeka pada tanggal 15 Nopember 1959, perintah harian J.M. KBAL pada hari ulang tahun ke IX KKo.A.L., dan perintah harian Komandan KKo.A.L. pada hari ulang tahun KKo.A.L. ke IX. <center>'''V. SEDIKIT TENTANG PANDJI KORPS KOMANDO ANGKATAN LAUT.'''</center> # Lambang atau pandji bagi tiap kesatuan bersendjata mempunjai artinja tersendiri dan bagi setiap anggauta adiluh merupakan sesuatu yang dapat dibanggakan dan dipandang sebagai keramat. Ia merupakan sumber semangat tempur dan keberanian jang bernjula-njalah. Penghormatan terhadap suatu pandji militer tidaklah tjukup dengan penghormatan jang bersifat lahiriah sadja, tapi ia harus dibela dan dihormati dengan tjara mendjundjung tinggi. Tingkah laku setiap pradjurit Korps Komando sehari-harinja adalah pentjerminan yang chas terhadap penghormatan pandji, maka itu djika seorang anggauta KKo.A.L. berbuat sesuatu jang bertentangan dengan martabat seorang tentara, berarti ia menodai pandjinja. Sebaliknya pula, makin terpodji tingkah laku, tindak-tanduk dan tegur sapa dari setiap anggauta, dengan sendirinja akan terpodji dan terhormatlah pandji Korps Komando. Haruslah diinsjafi, bahwa bentuk pandji tidak diukur dari nilai intrisiknja se-mata², tapi dari nilai 'aiir, jaitu nilai periambangan itu sendiri. Nilai satu pandji ialah, mentjerminkan atau memperlaksanakan jang dilambangkan oelh pandji itu. Mempertahankan pandji KKo. bagi segenap anggauta berarti mempertahankan kesatuan dan kehormatan Korps. [[berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 131 crop).jpg|400px]]<noinclude></noinclude> 03ryj17et9riz0oq52w7052qjcw3plb 104 117868 324549 324344 2026-10-30T13:42:08Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324549 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude><center>'''ARTI WARNA-WARNI JANG DIPERGUNAKAN OLEH KORPS KOMANDO ANGKATAN LAUT'''</center> 1. Didalam Korps Komando Angkatan Laut terdapat 3 matjam warna jang selalu akan didjumpai serta dipergunakan, baik untuk pandji², bendera Markas, atau Kompi, maupun bendera kendaraan dan lain²nja jaitu : Merah, Biru dan Kuning. Apakah artinja ini semua ? {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 300px;" | [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 132 crop red flag).jpg|300px]] | style="vertical-align: top; padding-right: 15px;" | '''(a) M E R A H :''' Melukiskan keberanian. Dari setiap anggauta Korps Komando Angkatan Laut dapat diharapkan keberanian dalam menghadapi segala persoalan, baik dimedan operasi maupun sewaktu bertugas digaris belakang. Keberanian ini bukanlah berarti keberanian jang membabibuta, tetapi suatu keberanian jang berdasarkan atas kebenaran, kedjudjuran, kesutjian dan kerelaan berdjuang serta didampingi dengan djiwa jang hidup. |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 300px;" | [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 132 crop blue flag).jpg|300px]] | style="vertical-align: top; padding-right: 15px;" | '''(b) B I R U :''' Berarti kesetiaan. Keberanian sadja belum tjukup sempurna, djika tidak berlandaskan atas kesetiaan. Oleh karenanja, setiap anggauta Korps Komando Angkatan Laut adalah setia akan sumpah tentara, setia akan sapta-marga dan merupakan pendukung setia dari pada tjita² revolusi Nasional manipol/usdek, dengan tidak usah meninggalkan sendi-sendi disiplin Tentara.'' |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 300px;" | [[Berkas:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 132 crop yellow flag).jpg|300px]] | style="vertical-align: top; padding-right: 15px;" | '''(c) K U N I N G :''' Melambangkan kebidjaksanaan. Keberanian serta kekesatriaan dan dibimbing oleh hikmah kebidjaksanaan dari setiap pimpinan akan merupakan sendjata spiritueel jang ampuh bagi setiap anggauta Korps Komando Angkatan Laut dalam menghadapi setiap masalah, baik diwaktu suka maupun duka. Kalimat mundur dan menjerah adalah tabu bagi setiap anggauta Korps Komando Angkatan Laut, jang diharap oleh mereka ini hanja madju terus sampai kemenangan tertjapai. |}<noinclude>{{rh|||135}}</noinclude> i7d4q1gesoukw10cjmy7s2660486245 104 117869 324550 324348 2026-10-30T13:42:21Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324550 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>{{r|<small>'''TUGAS OPERASI'''</small>}} <big>'''KORPS KOMANDO ANGKATAN LAUT'''</big> {{r|{{sp|DARI 15 - NOPEMBER - 1959<br>s/D 15 - NOPEMBER - 1960}}}} {{r|{{sp|'''1950 S/D 1952'''}}}} {{r|Pada permulaan tahun 1950 sampai dengan achir tahun 1952 KORPS KOMANDO ANGKATAN LAUT belum pernah menerima atau mendapat tugas chusus Operasi. Pada tahun² tersebut Korps Komando Angkatan Laut mengutamakan penjempurnaan Organisatie dan Stabilisatie.}} {{r|{{sp|'''1953'''}}}} '''„OPERASI INDRA”''' {{r|Operasi Pendaratan didaerah Pantai INDRAMAJU dibawah Pimpinan Umum Angkatan Laut Majoor KKo. H.H. W. HUHNHOLSZ Nrp. 436/P. (sekarang Let. Kol.) dilakukan dari tanggal 2 Maret 1953 s/d tanggal 21 Maret 1953, di Pasukan K.Ko.A.L. Surabaja dari Kasatrian Wonokitri, Kesatrian Gubeng dan Kompi X Kesatrian Amphibie Semampir. {{r|{{sp|'''1954 TIDAK ADA'''}}}} {{r|Tugas Operasi ig dilakukan dalam tahun 1955 dan luar dari tugas Operasi routine Detasemen*? Korps Komando di-KDM? dan Kompi Landing-leam KKo.A.L. adalah :}} <big>'''1. OPERASI DI KOMANDO DAERAH MARITIEM VI,'''</big> Dilakukan oleh 1 (Satu) Peleton Diperkuat dari Kompi Landing-Team KKo.A.L. dibawah pimpinan Kmd. Peleton Letnan KKo. Prapto Sardjono (sekarang Kapien), Pasukan tsb. bertugas pada pertengahan bulan Pebruari 1955 dan baru ditarik kembali ke Surabaja dalam bulan Djanuari 1956, setelah keadaan Daerah mengizinkan.<noinclude>{{rh|136}}</noinclude> q1acf6bxnacoddmm0ozuegw0fi5erd7 104 117870 324552 324380 2026-10-30T13:42:48Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324552 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{c|{{sp|<big><big><big><big>1955</big></big></big></big>}}}}</noinclude><big>2. OPERASI DI KOMANDO DAERAH MARITIEM BELAWAN (KDMB).</big> Dilakukan oleh 1 (Satu) Peleton Diperkuat dari Kompi Landing-Team KKo.A.L. diselenggarakan dalam bulan April, Meri 1955 oleh Peleton IIT.<br>Peleton tersebut bertugas selama 2 (dua) bulan di MEDAN/BELAWAN.<br>Berangkat dari Surabaja ke Belawan dengan D.A.U.M. <big>3. OPERASI KEPULAU LAUT (KALIMANTAN).</big> '''3. OPERASI KE PULAU LAUT (KALIMANTAN)''' <br>Dilakukan oleh 1 (satu) Peleton dari Detasemen KKo.A.L. KDM/Surabaja ber-sama² dengan '''R.I. BANTENG''' diselenggarakan dalam bulan MEI 1955. <big>4. OPERASI ATJEH TIMUR.</big> Dilakukan oleh Peleton IIL Diperkuat dari Kompi Landing-Team KKo.A.L. ber-sama² dengan R.J. GADJAH MADA, RI. RINDJANI, mempergunakan LCVP dan TONGKANG BERMOTOR.<br>Peleton Diperkuat Landing-Team dipimpin oleh Letnan Muda KKo. J. Soejoe (sekarang Kapten). '''Operasi dibagi dalam tiga bagian :''' 1). '''GERAKAN BAKTI''' Peleton Diperkuat Landing-Team KKo.A.L. lengkap mengadakan Pendaratan di Ka BESAR s/d MANJAK-PANGET, di Ka. GENTING, LANGSA dan SEI IJU dari tanggal 12 September sampai dengan 14 September 1955. 2). '''GERAKAN GUNTUR''' Peleton Diperkuat Landing-Team KKo.A.L. mengadakan Pendaratan di PULAU KAMPAI melalui sungai SEBANG DJAJA, kemudian mengadakan Pembersihan dikampur. DAMAR — SERATUS, PANGKALAN SERAWI di tanggal 16 September sampai dengan 16 September. [[File:Jalesveva_Jayamahe_(full_book)_(page_135_crop).jpg|300px]]<noinclude>{{rh|138}}</noinclude> ccazd49swh95jbfc1g0zqhd33tq248a 104 117871 324561 324382 2026-10-30T13:47:38Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324561 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{c|{{sp|{{x-larger|1958}}}}}}</noinclude>'''6. BATALJON TEAM PENDARAT KKO.A.L. DALAM OPERASI MERDEKA KE II.''' Bataljon Team Pendarat KKo.A.L. melakukan Operasi di Sulawesi Utara (Minahasa) dibawah pimpinan Kmd. BTP. Majoor KKo. Ali Sadikin (sekarang Kolonel).<br>Tactisch — Operatief — dibawah Kmd. Operasi ”MERDEKA”.<br>Pendaratan di Kema TW 160730/AUG. ’58.<br>Dari saat Pendaratan sampai merebut Kalawiran. Korondoran dan Langoan (tanggal 21 Agustus ’58 djam 14.45), kemudian Tan Timomor dan Paso (tanggal 21 Agustus djam 15.15) dalam gerakan dan melaksanakan merebut tempat? tersebut dinamakan ”OPERASI MEGA”.<br>Operasi MEGA telah dilaksanakan dari tanggal 19 Agustus sampai dengan tanggal 21 Agustus 1958.<br>Setelah Operasi MEGA kemudian menjusul Operasi ”NURI” jang dilantjarkan dari tanggal 19 September sampai dengan tanggal 25 September 1958, operasi mana dimaksud untuk membebaskan daerah jang masih dikuasai oleh Permesta antara Langoan dan Amurang.<br>Operasi NURT berhasil dengan baik dan seluruh negeri-negeri dari Langoan sampai Motoling dapat dibebaskan.<br>Operasi ”MERDEKA II” berachir pada tanggal 5 Desember 1958. [[File:Jalesveva_Jayamahe_(full_book)_(page_144_crop).jpg|400px]]<noinclude>{{rh|||147}}</noinclude> qrrwmu9czkjgzkwk9k3ddsa5dc579ef 104 117872 324508 324387 2026-10-30T12:44:47Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324508 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{c|[[File:Jalesveva_Jayamahe_(full_book)_(page_120_crop)_a.jpg|400px]]}} <center> {| |Nama||:||{{sp|BAZOOKA.}} |- |Caliber||:||83 mm. |- |Diarak Efektief||:||200 m — 300 m. |- |Dijarak Maxineum||:||1800 m Elv 45. |- |Daja tembus beton||:||50 cm. |- |Daia tembus badja||:||tebal 20 cm. |} </center> {{c|[[File:Jalesveva_Jayamahe_(full_book)_(page_120_crop)_b.jpg|400px]]<br>Dengan tenang dan tabah, Pasukan berlatih menembak dengan Bazooka.}}<noinclude></noinclude> 3ud4bqmbbbg87xrm1gf68h0e5na7mhi 104 117873 324497 324388 2026-10-30T12:40:30Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324497 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>setelah keluarnja surat keputusan KSAL per telegram nomer 65/KSAL/51 dengan kekuatan surat sedjak tanggal 15 Nopember 1950, pembentukan Korps Komando dapat direaliseer sesuai tjita² semula, disamping Korps² jang telah ada sebelumnja. Sedjak itulah maka pembentukan, penjusunan serta pembinaan Korps Komando Angkatan Laut dapat dimulai dengan teratur. Oleh karenanja bagi setiap anggauta Korps Komando, tgl. 15 Nopember dianggap hari kelahiran Korps-nja, jang setiap tahun akan selalu diperingati oleh segenap anggauta dengan chidmat dimanapun mereka berada. Pada waktu masih menghebatnja perdjoangan melawan imperialisme Belanda antara tahun 1945 — 1949, memang sudah ada organisasi kesatuan bersendjata jang azas tudjuannja hampir mirip dengan Korps Komando seperti sekarang ini, jaitu apa jang dinamakan Corps Mariniers, kesatuan mana termasuk salah satu bagian dari A.L.R.I. Pangkalan IV di Tegal. Didaerah Djawa Tengah dan Djawa Timur terdapat djuga organisasi bersendjata jang bernama T.L.R.I. (Tentara Laut Republik Indonesia), jaitu didaerah Magelang, Solo dan Blitar. Pasukan T.L.R.I. ini dalam tahun 1948, dengan adanja peraturan reorganisasi dan rationalisatie digabungkan satu kedalam organisatie A.D. Semasa perang kemerdekaan I (clash pertama) sebagian besar anggauta² A.L.R.I. pangkalan TV Tegal dan Pekalongan, termasuk Corps Mariniersnja mengundurkan diri di Wonosobo dan Temanggung, dan sebagian lagi terus ke Rembang dan Lasem. Pasukan? Jang bertahan di Wonosobo dan achirnja pindah ke Temanggung diganti namanja dengan resimen „SAMUDERA”. Perdjandjian Renville tidak lama umurnja. Pada tanggal 19 Desember 1948 Belanda melantjarkan lagi agressinja, dengan demikian petjahlah perang kemerdekaan ke II. Pasukan resimen „SAMUDERA” mendapat perintah untuk mengadakan „WINGATE ACTION” jaitu perembesan kedaerah Pemalang, Pekalongan dan Batang guna melantjarkan perang guerilja melawan agressor Belanda. Nama resimen „SAMUDERA” diganti mendjadi pasukan »CORPS ARMADA IV SUBWEHRKREIS SLAMET IV” dibawah pimpinan Maj. R, SOEHADI (sekarang Kolonel, Komandan KKo.A.L.). Setelah pengakuan kedaulatan, pasukan C.A.IV SWK SLAMET IV mendapat perintah untuk pindah ke Surabaja. Dengan terbentuknja KKo. A.L., maka sebagian besar anggauta² C.A.IV ini mendjadi modal pertama akan tenaga bagi Korps jang baru tersebut. {{c|'''FACTOR² JANG MENJEBABKAN KORPS KOMANDO DIDIRIKAN.'''}} 3. Menurut hukum causaal (sebab dan akibat), semua kedjadian² didunia ini mempunjai sebab? dan akibatnja sendiri. Begitu djuga dengan dibentuknja Korps Komando tentu ada sebab² jang mendorongnja. Setjara singkat dapat dituturkan sebagai berikut : [[File:Jalesveva_Jayamahe_(full_book)_(page_110_crop).jpg|300px]]<noinclude>{{rh|||113}}</noinclude> ircsoumxhgekxdzqvjxyuzv2cgq8jzv 104 117874 324500 324390 2026-10-30T12:41:14Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324500 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>Negara kita INDONESIA ini bersifat kepulauan dan terdiri atas tidak kurang dari pada 3000 pulau besar dan ketjil, jang membentang dari arah Barat ke Timur, jaitu 95° B.T. s/d 141° B.T. dan dari arah Utara ke Selatan 60° L.U. s/d LS, Diarak terpandjang membentang sampai k.1. 5000 km sama dengan djarak LONDON - TEHERAN, dan lebar terpandjang kira² sampai 2000 km kira? sama dari pantai Timur SPANJOL sampai lautan KASPIS. Dilihat dari sudut kepadatan penduduk seluruh dunia, Indonesia termasuk no. 6, sedangkan dari sudut luasnja Indonesia termasuk no. 7 (ini sebelum negara² bekas djadjahan di Afrika mendapat kemerdekaannja). Melihat luas serta sifat kepulauan INDONESIA jang berpulau ini, maka dengan sendirinja memerlukan sisteem atau tjara pertahanan jang sesuai dengan letak, luas serta sifat kepulauan kita, Oleh karena Angkatan Darat, Laut dan Udara sudah terang tugas*nja dalam pertahanan Negara kita dan djuga sudah tidak mungkin lagi bila tugas jang sudah sekian beratnja itu diperberat 1: maka ditjiplakanlah suatu Korps dilingkungan A.L.R.I. dengan tugas² jang chusus/chas (specifick) sesuai dengan sifat Negara kita. Hal tersebutpun terdapat djuga di Negara² lain jaitu adanja suatu Korps didalam lingkungan Angkatan Laut dengan tugas tersendiri, pula sesuai dengan sifat negara masing², misalnja di AMERIKA SERIKAT, orang akan mendjumpai UNITED STATES MARINE CORPS (USMC), negeri Belanda, jaitu KORPS MARINIERS, dinegeri INGGRIS, THE ROYAL MARINES, sedang dinegara-negara tetangga djuga terdapat kesatuan² sematjam tersebut diatas, misalnja di MUANG-THAI; KOREA SELATAN dan DJEPANG. Begitulah uraian singkat tentang sebab musabab Korps Komando ditjiptakan. [[File:Jalesveva_Jayamahe_(full_book)_(page_113_crop).jpg|400px]]<noinclude>{{rh|116}}</noinclude> ctky5w2bwyx18mecse6hac6ak2wlt1z 104 117881 324543 324436 2026-10-30T13:40:05Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324543 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>← ''N a m a : PERAHU KARET'' Muat Pasukan : Ketjil 3 orang. Sedang 7 orang. Besar 10 orang. ''Dengan keberanian dan kegesitan, Pasukan mengadakan latihan Pendaratan dengan memakai Perahu Karet.'' ← {{center|'''III. DARMABHAKTI KKo. AL. SELAMA 10 TAHUN<br />DALAM BIDANG OPERASI.'''}} 1. Semendjak diakuinja kedaulatan, Negara Republik Indonesia banjak mendapat rongrongan dari dalam jang berupa pemberontakan² misalnja antara lain : : (a). Pemberontakan DI/T.I.I. di Djawa Barat dbp. S.M. KARTOSUWIRJO dalam tahun 1949.<br> : (b). Pemberontakan A.P.R.I. dbp. WESTERLING dalam tahun 1950 di Bandung.<br> : (c). Pemberontakan ANDI AZIZ di Makassar tahun 1950.<br> : (d). Pemberontakan R.M.S. sedjak tahun 1950, hingga kini sisa²nja masih ada di pulau Ceram.<br> : (e). Pemberontakan A.U.I. (Angkatan Umat Islam — Pasukan LEMAH LANANG) didaerah Bagelen Selatan.<br> : (f). Pemberontakan Bn. 426 didaerah Kudus Djawa Tengah tahun 1951.<br> : (g). Pemberontakan DI/T.I.I. di Sulawesi Selatan dbp. KAHAR MUZAKAR tahun 1951.<br> : (h). Pemberontakan DI/T.I.I. didaerah ATJEH dbp. DAUD BEUREUEH tahun 1954.<br> : (i). Dan achirnja pemberontakan P.R.R.I./PERMESTA dalam permulaan tahun 1958 di-daerah² Sulawesi Utara, Maluku Utara, Sumatera Barat, Sumatera Timur dan Tapanuli.<br> 2. Melihat betapa hebatnja bahaja jang sedang mengantjam negara kita ini, maka Korps Komando Angkatan Laut, sebagai Korps jang masih muda tidak dapat mendjadi penonton sadja sambil bergojang kaki. Dalam permulaan tahun 1953 oleh pimpinan A.L.R.I. dan KKo.AL. sudah dipandang tiba waktunja, bahwa kini pasukan KKo.AL. sudah matang untuk mendjadi pelaku² jang aktief dan effectief guna menumpas sampai akar²nja, kutu busuk perusak kesatuan Negara. Maka sebagaimana telah diutarakan diatas, dalam tahun 1953 untuk pertama kalinja pasukan KKo.AL. turun kegelanggang palagan, medan perang bersama-sama, bahu-membahu dengan Angkatan² lainnja didaerah pantai Indramaju. 3. Demikianlah, sedjak itu hingga saat detik ini KKo. A.L. tetap berturut-turut menjumbangkan dharma bhaktinja untuk mengabdi pada Ibu Pertiwi Indonesia dimana sadja tenaganja dibutuhkan diseluruh persada Indonesia. Dimana sadja gerombolan mengadakan terornja, disitu pasukan KKo.A.L. akan menghantamnja sampai habis²an, bila diperintahkannja. Dalam daftar lampiran no. 1 bab ini akan dapat dibatja serangkaian dharma bhakti KKo.A.L. jang telah diselesaikan dengan baik dan memuaskan. 4. Tidak lengkaplah kiranja, bila kita membitjarakan soal dharmabhakti dengan segala ketjemerlangannja tanpa menjinggung soal² biaja jang mahal jang telah terbajar, jang dimaksud disini jalah darah putera² anggauta KKo.A.L. jang telah membasahi bumi Indonesia. Dalam daftar lampiran² no. 2 bab ini dapat dilihat berapa sudah anggauta² KKo.A.L. jang telah bersemajam di-makam² pahlawan jang tersebar diseluruh tanah air.[cite: 16] Namun demikian, dengan bersendjatakan mythos ,,Jalesu Bhumyam ca Jayamahe” berlandaskan Manipol/Usdek kita tetap akan madju terus sampai dibumi Indonesia ini tiada lagi terdapat seorang S.M. KARTOSUWIRJO, DAUD BEUREUEH. KAHAR MUZAKAR, SOUMOUKIL, LUBIS, SUMUAL, SIMBOLON dan lain sebagainja hingga negara jang kita tjita²kan jaitu negara adil dan makmur tertjapai.<noinclude>{{rh|||131}}</noinclude> jr11o1q05jsptaizr8no95ozrbxsf5p 104 117887 324459 324449 2026-10-30T12:20:02Z Iripseudocorus 23824 /* Telah diuji baca */ 324459 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Iripseudocorus" /></noinclude>{{TOC begin}} {{TOC row 1-2-1|'''Hal.{{gap}}29'''|'''OPERASI UMUM'''|'''Bab{{gap}}I'''}} {{TOC row 1-2-1|'''”{{gap}}73'''|'''OPERASI TERTIB'''|'''”{{gap}}II'''}} {{TOC row 1-2-1|'''”{{gap}}93'''|'''ARMADA'''|'''”{{gap}}III'''}} {{TOC row 1-2-1|'''”{{gap}}107'''|'''KORPS KOMANDO A.L.'''|'''”{{gap}}IV'''}} {{TOC row 1-2-1|'''”{{gap}}167'''|'''KAPAL SELAM'''|'''”{{gap}}V'''}} {{TOC row 1-2-1|'''”{{gap}}193'''|'''PENERBANGAN A.L.'''|'''”{{gap}}VI'''}} {{TOC row 1-2-1|'''”{{gap}}211'''|'''POS - POS DI LUAR A.L.'''|'''”{{gap}}VII'''}} {{TOC row 1-2-1|'''”{{gap}}221'''|'''ANEKA WARNA'''|'''”{{gap}}VIII'''}} {{TOC end}} {{Block right|align=center|{{smaller|Personil – Materiil – A.A.L. –<br>KDM – KODAMAR²}}}}<noinclude>{{Rh|||3}}</noinclude> 3qte4nrt4t653c0n5xa2doctu5qua33 324568 324459 2026-10-30T13:54:28Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 324568 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>{{TOC begin}} {{TOC row 1-2-1|'''Hal.{{gap}}29'''|'''OPERASI UMUM'''|'''Bab{{gap}}I'''}} {{TOC row 1-2-1|'''”{{gap}}73'''|'''OPERASI TERTIB'''|'''”{{gap}}II'''}} {{TOC row 1-2-1|'''”{{gap}}93'''|'''ARMADA'''|'''”{{gap}}III'''}} {{TOC row 1-2-1|'''”{{gap}}107'''|'''KORPS KOMANDO A.L.'''|'''”{{gap}}IV'''}} {{TOC row 1-2-1|'''”{{gap}}167'''|'''KAPAL SELAM'''|'''”{{gap}}V'''}} {{TOC row 1-2-1|'''”{{gap}}193'''|'''PENERBANGAN A.L.'''|'''”{{gap}}VI'''}} {{TOC row 1-2-1|'''”{{gap}}211'''|'''POS - POS DI LUAR A.L.'''|'''”{{gap}}VII'''}} {{TOC row 1-2-1|'''”{{gap}}221'''|'''ANEKA WARNA'''|'''”{{gap}}VIII'''}} {{TOC end}} {{Block right|align=center|{{smaller|Personil – Materiil – A.A.L. –<br>KDM – KODAMAR²}}}}<noinclude>{{Rh|||3}}</noinclude> fyj2449lssxgyheaeh8gaarssvab0tb 104 117888 324592 2026-10-30T14:31:34Z Srijembarrahayu 21172 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi '. "" ORGANISASI OEPARTEMEN ANGKATAN LAUT l>. Komandan Korps Komando adalah ORGANlSASI Departemen Angkatan Lant kini telah dirubah dan disesuaikan Asisten Teknis MENTERl/KSAL dan dengan perkembangan' terachir. Kini penasehat utama MENTERl/KSAL dan Organisasi tersebut adalah sebagali beri- DEPUTY KSAL dalam soal' Korps Komando. Ia bertanggung-djawab langsung rut: kepada MENTERl/KSAL dalam administrasi, effisien-si, 'kesiapan Kesatuan 2 Pimpinan... 324592 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>. "" ORGANISASI OEPARTEMEN ANGKATAN LAUT l>. Komandan Korps Komando adalah ORGANlSASI Departemen Angkatan Lant kini telah dirubah dan disesuaikan Asisten Teknis MENTERl/KSAL dan dengan perkembangan' terachir. Kini penasehat utama MENTERl/KSAL dan Organisasi tersebut adalah sebagali beri- DEPUTY KSAL dalam soal' Korps Komando. Ia bertanggung-djawab langsung rut: kepada MENTERl/KSAL dalam administrasi, effisien-si, 'kesiapan Kesatuan 2 Pimpinan Tertinggi Angkatan Laut Kko. serta peralatannja untuk penggunaPimpinan Tertinggi atas segala Jc:e- an dalam Operasi Angkatan Laut. giatan dan UIUSan Angkatan Lant Ia djuga langsung bertanggung-djawab berada dalam tangan MENTERI/KE- kepada MENTERl/KSAL atas kesediaan PALA STAF ANGKATAN LAUT jang serta kesiapan dari Kesatuan' OperasioniI bertanggung-djawab . langsung kepada Kko. jang ditugaskan dalam Kesatuan' MENTERI KEAMANAN NASIONAL. Operasionil Angkatan Laut. , Dalam kapasitetnja sebagai Pemimpin Tertinggi Angkatan Laut dan kedudukannja sebagai MENTERI, ia mempunjai dua funJc:si : Staf OperasioniI Departemen Angkatan Laot Inspektorat Umom Angkatan Laot (D-03). I. j. personeel dan materieel Angkatan Laut dengan mempergunakan alat' pengangkutan darnt, laot dan odara. Direktorat Urnsan Keadaan Babaja (0-04). Staf Administrntif-Teknis Oepartcmen Angkatan Laot Staf Administratif-Tcknis Departcmen Angkatan Laut dipimpin oleh PEMBANTU UTAMA MENTERI ANGKATAN LAUT (PUMAL), jang dibantu oleh tiga orang ASISTEN : a. Asisten ootuk Urusan Personeel (ASPERS). Staf Operasionil Departemen Angkatan b. Asisten ontnk Urosan Keuangan (ASKEU). Laut dipimpin oleh DEPUTY KSAL a. Sebagai PANGLIMA ANGKATAN (DEKSAL) dan terdiri atas : LAUT, c. Asisten ontnk Urusan Materieel (ASMAT). b. Sebagai KEPALA DEPARTEMEN a. Direktorat Rentjana Umpm (D· I). ANGKATAN LAUT. Langsung dibawah PUMAL terdapat b. Direktorat Intelligence (D·2). bcberapa DJAWATAN/DlNAS sebagai Dalam menunaikan tugasnja sebagai akibat funksi' tersebut diatas, ia dibanolU c Dircktorat Operasi & Latihan Taktis berikut: oleh dua Staf Utama : . (D-3). a. DJAWATAN HUKUM jang dalam garis besarnja bertugas menjelenggaa. Staf Operasionil jang dipimpin oleh d. Oircktorat Logistik & Administrnsi rakan dan menjelesaikan soal' jang DEPUTY KSAL. (D.4). bersangkutan dengan HUKUM jang meliputi bidang' : b. Staf Administratif-teehnis jan~ diOircktorat Personccl (D-S). pimpin oleh PEMBANTU UTAMA e. PERDATA, PER·UNDANG"AN, MENTERI (PUMAL). KEDJAKSAAN dan PENGADILAN f. OireMorat Operasi Udara (D-6). MlLITER. Dalam ling1cuJJgan Departemen Angkatan Laut berada pula MARKAS BE- g. Dircktorat Scndjata & Latihan (D·OI). 8AR KKO (MB-KKO) jang mempunjai b. DlNAS ANGKUTAN ANGKATAN LAUT (DAAL) jang bertugas menjefunksi COMMAND dan ADMINISTRAlenggarakan urusan pengangkutan TION terhadap Kesatuan Kko. h. Dircktorat PcrhobongaD (D-02). c. DJAWATAN HIDROGRAFI ANG. KATAN LAUT jang dalam garis besamja bertugas membuat peta' laut dan buku Nautis, baik untuk kepentingan Angkatan Laut maupun Pelajaran Niaga. Djawatan tersebut berada dibawah OPERATIONIL CONTROL dari Staf Operasionil. Selandjutnja terdapat sedjumlah Biro jang merupakan pelalksana dari policy jang telah ditetapkan. Biro' terscbut adalah : a. Biro Personalia Angkatan Laut (B·l). b. Biro Pcrbekalan/Keoangan Angkatan Laut (B-2). c. Biro Kesehatan Angkatan Laot (B.3). d. Biro Perkapalan Angkatan Laot (B-4). e. Biro Persendjataan Angkatan Laut (B-S). f. Biro Penerbangan Angkatan Laot (B.6). g. Biro Bangunan Angkatan Laot (B-7). Demikian gambaran tentang Organisasi kita sekarang. Bita menbendaki keterangan jang lebih djelas daripada organisasi barn tersebut, setiap Komandan/Perwira I cq. Perwira Divisi bisa dirninta pendjelasannja.<noinclude></noinclude> aaxcb42e1dkvfe2f3qg61wfnhzvxmnm 324596 324592 2026-10-30T14:55:22Z Srijembarrahayu 21172 /* Telah diuji baca */ 324596 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>{{c|{{x-larger|'''ORGANISASI DEPARTEMEN ANGKATAN LAUT'''}}}} ORGANlSASI Departemen Angkatan Laut kini telah dirubah dan disesuaikan dengan perkembangan² terachir. Kini Organisasi tersebut adalah sebagali berikut: {{c|'''Pimpinan Tertinggi Angkatan Laut'''}} Pimpinan Tertinggi atas segala kegiatan dan urusan Angkatan Laut berada dalam tangan '''MENTERI/KEPALA STAF ANGKATAN LAUT''' jang bertanggung-djawab langsung kepada '''MENTERI KEAMANAN NASIONAL.''' Dalam kapasitetnja sebagai Pemimpin Tertinggi Angkatan Laut dan kedudukan-nja sebagai MENTERI, ia mempunjai dua funksi: <ol type="a"> <li> '''Sebagai PANGLIMA ANGKATAN LAUT.''' <li> '''Sebagai KEPALA DEPARTEMEN ANGKATAN LAUT.''' </li> </ol> Dalam menunaikan tugasnjua sebagai akibat funksi² tersebut diatas, ia dibantu oleh dua Staf Utama : <ol type="a"> <li> '''Staf Operasionil jang dipimpin oleh DEPUTY KSAL.''' <li> '''Staf Administratif-technic jang dipimpin oleh PEMBANTU UTAMA MENTERI (PUMAL).''' </li> </ol> Dalam lingkungan Departemen Angkatan Laur berada pula MARKAS BESAR KKO (MB-KKO) jang mempunjai funksi '''COMMAND''' dan '''ADMINISTRATION''' terhadap Kesatuan Kko. Komandan Korps Komandao adalah Asisten Teknis MENTERI/KSAL dan penasihat utama MENTERI/KSAL dan DEPUTY KSAL dalam soal² Korps Komando. Ia bertanggung-djawab langsung kepada MENTERI/KSAL dalam administrasi, effisiensi, kesiapan Kesatuan² Kko. serta peralatannja untuk penggunaan dalam Operasi Angkatan Laut. Ia djuga langsung bertanggung-djawab kepada MENTERI/KSAL atas kesediaan serta kesiapan dari Kesatuan² Operasionil Kko. jang ditugaskan dalam Kesatuan² Operasionil Angkatan Laut. {{c|'''Staf Operasionil Departemen''' <br>'''Angkatan Laut'''}} Staf Operasionil Departemen Angkatan Laut dipimpin oleh DEPUTY KSAL (DEKSAL) dan terdiri atas: <ol type="a"> <li> '''Direktorat Rentjana Umum (D-1).''' <li> '''Direktorat Intelligence (D-2).'''. <li> '''Direktorat Operasi & Latihan Taktis (D-3).'''. <li> '''Direktorat Logistik & Administrasi (D-4).'''. <li> '''Direktorat Personeel (D-5).''' <li> '''Direktorat Operasi Udara (D-6).'''. <li> '''Direktorat Sendjata & Latihan (D-01).'''. <li> '''Direktorat Perhubungan (D-02).'''. <li> '''Direktorat Umum Angkatan Laut (D-03).'''. <li> '''Direktorat Urusan Keadaan Bahaja (D-04).'''. </li> </ol> bcberapa DJAWATAN/DlNAS sebagai Dalam menunaikan tugasnja sebagai akibat funksi' tersebut diatas, ia dibanolU c Dircktorat berikut: oleh dua Staf Utama : . (D-3). a. DJAWATAN HUKUM jang dalam garis besarnja bertugas menjelenggaa. Staf Operasionil jang dipimpin oleh d. Oircktorat Logistik & Administrnsi rakan dan menjelesaikan soal' jang DEPUTY KSAL. (D.4). bersangkutan dengan HUKUM jang meliputi bidang' : b. Staf Administratif-teehnis jan~ diOircktorat Personccl (D-S). pimpin oleh PEMBANTU UTAMA e. PERDATA, PER·UNDANG"AN, MENTERI (PUMAL). KEDJAKSAAN dan PENGADILAN f. OireMorat Operasi Udara (D-6). MlLITER. Dalam ling1cuJJgan Departemen Angkatan Laut berada pula MARKAS BE- g. Dircktorat Scndjata & Latihan (D·OI). 8AR KKO (MB-KKO) jang mempunjai b. DlNAS ANGKUTAN ANGKATAN LAUT (DAAL) jang bertugas menjefunksi COMMAND dan ADMINISTRAlenggarakan urusan pengangkutan TION terhadap Kesatuan Kko. h. Dircktorat PcrhobongaD (D-02). c. DJAWATAN HIDROGRAFI ANG. KATAN LAUT jang dalam garis besamja bertugas membuat peta' laut dan buku Nautis, baik untuk kepentingan Angkatan Laut maupun Pelajaran Niaga. Djawatan tersebut berada dibawah OPERATIONIL CONTROL dari Staf Operasionil. Selandjutnja terdapat sedjumlah Biro jang merupakan pelalksana dari policy jang telah ditetapkan. Biro' terscbut adalah : a. Biro Personalia Angkatan Laut (B·l). b. Biro Pcrbekalan/Keoangan Angkatan Laut (B-2). c. Biro Kesehatan Angkatan Laot (B.3). d. Biro Perkapalan Angkatan Laot (B-4). e. Biro Persendjataan Angkatan Laut (B-S). f. Biro Penerbangan Angkatan Laot (B.6). g. Biro Bangunan Angkatan Laot (B-7). Demikian gambaran tentang Organisasi kita sekarang. Bita menbendaki keterangan jang lebih djelas daripada organisasi barn tersebut, setiap Komandan/Perwira I cq. Perwira Divisi bisa dirninta pendjelasannja.<noinclude></noinclude> cverpkoec3wkgsmgsj5vbnxd5mhp2yr 324597 324596 2026-10-30T15:09:39Z Srijembarrahayu 21172 324597 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>{{c|{{x-larger|'''ORGANISASI DEPARTEMEN ANGKATAN LAUT'''}}}} ORGANlSASI Departemen Angkatan Laut kini telah dirubah dan disesuaikan dengan perkembangan² terachir. Kini Organisasi tersebut adalah sebagali berikut: {{c|'''Pimpinan Tertinggi Angkatan Laut'''}} Pimpinan Tertinggi atas segala kegiatan dan urusan Angkatan Laut berada dalam tangan '''MENTERI/KEPALA STAF ANGKATAN LAUT''' jang bertanggung-djawab langsung kepada '''MENTERI KEAMANAN NASIONAL.''' Dalam kapasitetnja sebagai Pemimpin Tertinggi Angkatan Laut dan kedudukan-nja sebagai MENTERI, ia mempunjai dua funksi: <ol type="a"> <li> '''Sebagai PANGLIMA ANGKATAN LAUT.''' <li> '''Sebagai KEPALA DEPARTEMEN ANGKATAN LAUT.''' </li> </ol> Dalam menunaikan tugasnjua sebagai akibat funksi² tersebut diatas, ia dibantu oleh dua Staf Utama : <ol type="a"> <li> '''Staf Operasionil jang dipimpin oleh DEPUTY KSAL.''' <li> '''Staf Administratif-technic jang dipimpin oleh PEMBANTU UTAMA MENTERI (PUMAL).''' </li> </ol> Dalam lingkungan Departemen Angkatan Laur berada pula MARKAS BESAR KKO (MB-KKO) jang mempunjai funksi '''COMMAND''' dan '''ADMINISTRATION''' terhadap Kesatuan Kko. Komandan Korps Komandao adalah Asisten Teknis MENTERI/KSAL dan penasihat utama MENTERI/KSAL dan DEPUTY KSAL dalam soal² Korps Komando. Ia bertanggung-djawab langsung kepada MENTERI/KSAL dalam administrasi, effisiensi, kesiapan Kesatuan² Kko. serta peralatannja untuk penggunaan dalam Operasi Angkatan Laut. Ia djuga langsung bertanggung-djawab kepada MENTERI/KSAL atas kesediaan serta kesiapan dari Kesatuan² Operasionil Kko. jang ditugaskan dalam Kesatuan² Operasionil Angkatan Laut. {{c|'''Staf Operasionil Departemen''' <br>'''Angkatan Laut'''}} Staf Operasionil Departemen Angkatan Laut dipimpin oleh DEPUTY KSAL (DEKSAL) dan terdiri atas: <ol type="a"> <li> '''Direktorat Rentjana Umum (D-1).''' <li> '''Direktorat Intelligence (D-2).'''. <li> '''Direktorat Operasi & Latihan Taktis (D-3).'''. <li> '''Direktorat Logistik & Administrasi (D-4).'''. <li> '''Direktorat Personeel (D-5).''' <li> '''Direktorat Operasi Udara (D-6).'''. <li> '''Direktorat Sendjata & Latihan (D-01).'''. <li> '''Direktorat Perhubungan (D-02).'''. <li> '''Direktorat Umum Angkatan Laut (D-03).'''. <li> '''Direktorat Urusan Keadaan Bahaja (D-04).'''. </li> </ol> {{c|'''Staf Administratif-Teknis Departemen''' <br>'''Angkatan Laut'''}} Staf Administratif-Teknis Departemen Angkatan Laut dipimpin oleh '''PEMBANTU UTAMA MENTERI ANGKATAN LAUT (PUMAL)''', jang dibantu oleh tiga orang '''ASISTEN''': <ol type="a"> <li> '''Asisten untuk Urusan Personeel (ASPERS).''' <li> '''Asisten untuk Urusan Keuangan (ASKEU).''' <li> '''Asisten untuk Urusan Materieel (ASMAT.'''</li> </ol> Langsung dibawah '''PUMAL'' terdapat beberapa '''DJAWATAN/DINAS''' sebagai berikut: <ol type="a"> <li> '''DJAWATAN HUKUM''' jang dalam garis besarnja bertugas menjelenggarakan dan menjelesaikan soal² jang bersangkutan dengan '''HUKUM''' jang meliputi bidang²: <br>'''PERDATA, PER-UNDANG²AN, KEDJAKSAAN dan PENGADILAN MILITER.''' <li> '''DINAS ANGKATAN LAUT (DAAL)''' jang bertugas menjelenggarakan urusan pengangkutan personeel dan materieel Angkatan Laut dengan mempergunakan alat² pengangkutan '''darat, laut dan udara.''' <li> '''DJAWATAN HIDROGRAFI ANGKATAN LAUT''' jang dalam garis besarnja bertugas membuat peta² laut dan buku Nautis, baik untuk kepentingan Angkatan Laut maupun Pelajaran Niaga. Djawatan tersebut berada dibawah '''OPERATIONIL CONTROL''' dari Staf Operasionil. </li></ol> Selandjutnja terdapat sedjumlah '''Biro''' jang merupakan '''pelaksana''' dari policy jang telah ditetapkan. Biro²' tersebut adalah : <ol type="a"> <li> '''Biro Personalia Angkatan Laut (B·l).''' <li> '''Biro Perbekalan/Keuangan Angkatan Laut (B-2)''' <li> '''Biro Kesehatan Angkatan Laut (B.3).''' <li> '''Biro Perkapalan Angkatan Laut (B-4).''' <li> '''Biro Persendjataan Angkatan Laut (B-5).''' <li> '''Biro Penerbangan Angkatan Laut (B.6).''' <li> '''Biro Bangunan Angkatan Laut (B-7).''' </li></ol> Demikian gambaran tentang Organisasi kita sekarang. Bila menghendaki keterangan jang lebih djelas daripada organisasi baru tersebut, setiap Komandan/Perwira I cq. Perwira Divisi bisa diminta pendjelasannja.<noinclude></noinclude> a9g6c3ij2mokufsw2sr4bciq3me4pjy 102 117889 324593 2026-10-30T14:34:59Z Ships in the Starlight 20480 ←Membuat halaman berisi '' 324593 proofread-index text/x-wiki {{:MediaWiki:Proofreadpage_index_template |Type=book |wikidata_item= |Title=Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia |Subtitle= |Language=id |Volume= |Edition= |Author=Misbach Yusa Biran |Co-author1= |Co-author2= |Co-author3= |Translator= |Co-translator1= |Co-translator2= |Editor= |Co-editor1= |Co-editor2= |Illustrator= |Publisher=Kementerian Negara Pemuda dan Olahraga |Address= |Printer= |Year=2009 |Key= |ISBN= |Source=PDF |Image=1 |Progress=X |Pages=<pagelist /> |Volumes= |Remarks= |Notes= |Header= |Footer= }} tf1f5j55q5bdh6z52ht0wrx9bxlgdto 324595 324593 2026-10-30T14:39:02Z Ships in the Starlight 20480 324595 proofread-index text/x-wiki {{:MediaWiki:Proofreadpage_index_template |Type=book |wikidata_item= |Title=Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia |Subtitle= |Language=id |Volume= |Edition= |Author=Misbach Yusa Biran |Co-author1=H. Narto Erawan Dalimartha |Co-author2=Albert Siahaan |Co-author3=Budhi M. Hidayat |Translator= |Co-translator1= |Co-translator2= |Editor= |Co-editor1= |Co-editor2= |Illustrator=Riz Sandiputra |Publisher=Kementerian Negara Pemuda dan Olahraga |Address= |Printer= |Year=2009 |Key= |ISBN= |Source=PDF |Image=1 |Progress=X |Pages=<pagelist /> |Volumes= |Remarks= |Notes= |Header= |Footer= }} mk1nlahbdcoqnk3rhlxdcilwmg08oks 102 117890 324594 2026-10-30T14:36:23Z Ships in the Starlight 20480 ←Membuat halaman berisi '' 324594 proofread-index text/x-wiki {{:MediaWiki:Proofreadpage_index_template |Type=book |wikidata_item= |Title=Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia |Subtitle= |Language=id |Volume= |Edition= |Author= |Co-author1= |Co-author2= |Co-author3= |Translator= |Co-translator1= |Co-translator2= |Editor= |Co-editor1= |Co-editor2= |Illustrator= |Publisher=Dinas Penerangan Polri |Address= |Printer= |Year= |Key= |ISBN= |Source=PDF |Image=1 |Progress=X |Pages=<pagelist /> |Volumes= |Remarks= |Notes= |Header= |Footer= }} mogofqtcpptk88hozhj5sl5hx0zskne 104 117891 324598 2026-10-30T15:13:20Z Srijembarrahayu 21172 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi 'R.I. R.I. R.I. R. I. R.I, R,l. Pendaratan, dilakukan p,ada tanggal 10 Agustus 1960 di NATAL. Operasi ini 'adahih Operasi Samping dalam rangka Operasi Darat, 5, OPERASI SINGALAUT I, II, m. Operasi ini dilakukan di perairan Malwku (Ceram dan Halmahaira) jang tugasrt~a ialah melakukan bombardemen pada sasaran' musuh didarat jang berbentuk concentrasi dan kubn' mnsuh PERMESTA di HALMAHAIRA dan CERAM (RMS) , MATJAN TUTUL. TODAK. DORANG, TENGGIRI.... 324598 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>R.I. R.I. R.I. R. I. R.I, R,l. Pendaratan, dilakukan p,ada tanggal 10 Agustus 1960 di NATAL. Operasi ini 'adahih Operasi Samping dalam rangka Operasi Darat, 5, OPERASI SINGALAUT I, II, m. Operasi ini dilakukan di perairan Malwku (Ceram dan Halmahaira) jang tugasrt~a ialah melakukan bombardemen pada sasaran' musuh didarat jang berbentuk concentrasi dan kubn' mnsuh PERMESTA di HALMAHAIRA dan CERAM (RMS) , MATJAN TUTUL. TODAK. DORANG, TENGGIRI. TJAKALANG, BUNJU. Operasi ini dilakukan pada tanggal 23 Mei 1960, 7. OPERASI NUSA INA. Operasi ini diselenggarakan dengan tugas ; Kapal' perang R.I. jang mengikuti Operasi ini ialah : 1, Dalam rangka Operasi TERTIB. OPERASI SINGALAUT I: R.l. IMAM BONDJOL. 2. Penjelenggaraan tembakan dari laut pacta sasaran OPERASI SINGALAUT musuh di p'antai Teluk Bone. n, m: R,l. TJAKALANG, Operasi ini dilakukan oleh Special Task Unit (STU-65) jang terdiri dari k~paP perang: 6, OPERASI WASPADA. Operasi ini diselenggara-kan dengan .tugas : R.I. SINGAMANGARADJA, R.l. PATTIMURA, R.r. HASANUDIN, 1. Mempertinggi kewaspadaan Nasiona!. 2, Melakukan bombardemen dari laut kepada sasaran mnsuh di KODAM MERDEKA, Operasi ini dilakukan diperairan perbatasan Irian Barat dan dilakuokan oleh Kesatuan Tugas 202, jang terdiri dari: Penembakan dilakukan pacta tanggal pacta sasaran di- pantai BONE selama tiga hari, g, OPERASI TJENDERAWASIH. Operasi ini diselenggarakan dengan tugas : R,I. PATIUNUS, R.I, TJAKRA, R.l. SERlGALA, 1, Memberikan bantuan tembakan dari laut keoada sasaran musuh di KODAM MERDEKA. Madju penuh 55<noinclude></noinclude> r7tk39ah0o97p1irun2asogb07fphv4 324599 324598 2026-10-30T15:18:13Z Srijembarrahayu 21172 /* Belum diuji baca */ 324599 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" /></noinclude><ol>Pendaratan dilakukan pada tanggal 10 Agustus 1960 di NATAL. Operasi ini adalah Operasi Samping dalam rangka Operasi Darat.</ol> {{ordered list|start=3 5, OPERASI SINGALAUT I, II, </ol> m. Operasi ini dilakukan di perairan Malwku (Ceram dan Halmahaira) jang tugasrt~a ialah melakukan bombardemen pada sasaran' musuh didarat jang berbentuk concentrasi dan kubn' mnsuh PERMESTA di HALMAHAIRA dan CERAM (RMS) , MATJAN TUTUL. TODAK. DORANG, TENGGIRI. TJAKALANG, BUNJU. Operasi ini dilakukan pada tanggal 23 Mei 1960, 7. OPERASI NUSA INA. Operasi ini diselenggarakan dengan tugas ; Kapal' perang R.I. jang mengikuti Operasi ini ialah : 1, Dalam rangka Operasi TERTIB. OPERASI SINGALAUT I: R.l. IMAM BONDJOL. 2. Penjelenggaraan tembakan dari laut pacta sasaran OPERASI SINGALAUT musuh di p'antai Teluk Bone. n, m: R,l. TJAKALANG, Operasi ini dilakukan oleh Special Task Unit (STU-65) jang terdiri dari k~paP perang: 6, OPERASI WASPADA. Operasi ini diselenggara-kan dengan .tugas : R.I. SINGAMANGARADJA, R.l. PATTIMURA, R.r. HASANUDIN, 1. Mempertinggi kewaspadaan Nasiona!. 2, Melakukan bombardemen dari laut kepada sasaran mnsuh di KODAM MERDEKA, Operasi ini dilakukan diperairan perbatasan Irian Barat dan dilakuokan oleh Kesatuan Tugas 202, jang terdiri dari: Penembakan dilakukan pacta tanggal pacta sasaran di- pantai BONE selama tiga hari, g, OPERASI TJENDERAWASIH. Operasi ini diselenggarakan dengan tugas : R,I. PATIUNUS, R.I, TJAKRA, R.l. SERlGALA, 1, Memberikan bantuan tembakan dari laut keoada sasaran musuh di KODAM MERDEKA. [[File:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 52 crop).jpg|frameless|500px|center]]<noinclude>{{rh|||55}}</noinclude> a7s8y9zpw6qlszviigwe48ze9ir7tqd 324600 324599 2026-10-30T15:35:13Z Srijembarrahayu 21172 /* Telah diuji baca */ 324600 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" /></noinclude><ol>Pendaratan dilakukan pada tanggal 10 Agustus 1960 di NATAL. Operasi ini adalah Operasi Samping dalam rangka Operasi Darat.</ol> {{ordered list|start=5 |'''OPERASI SINGALAUT I, II, III.''' <br>Operasi ini dilakukan di perairan Maluku (Ceram dan Halmahaira) jang tugasnja ialah melakukan bombardemen pada sasaran² musuh didarat jang berbentuk concentrasi dan kubu² musuh PERMESTA di HALMAHAIRA dan CERAM (RMS). <br>Kapal² perang R.I. jang mengikuti Operasi ini ialah : <br> {{tab|4}} OPERASI SINGALAUT I : R.I. IMAM BONDJOL. <br> {{tab|4}} OPERASI SINGALAUT II, III : R.I TJAKALANG. |'''OPERASI WASPADA.''' <br>Operasi ini diselenggarakan dengan tugas: <br>1. Mempertinggi kewaspadaan Nasional. <br>2. Melakukan bombardemen dari laut kepada sasaran mnsuh di KODAM MERDEKA. <br>Operasi ini dilakukan diperairan perbatasan Irian Barat dan dilakukan oleh Kesatuan Tugas 202, jang terdiri dari: <br> {{tab|4}} R.I. PATIUNUS. <br> {{tab|4}} R.I. TJAKRA. <br> {{tab|4}} R.I. SERlGALA. <br> {{tab|4}} R.I. MATJAN TUTUL. <br> {{tab|4}} R.I. TODAK. <br>R.I. DORANG. <br> {{tab|4}} R.I. TENGGIRI. <br>R.I. TJAKALANG. <br> {{tab|4}} R.I. BUNJU. <br> Operasi ini dilakukan pada tanggal 23 Mei 1960. |'''OPERASI NUSA INA.''' <br>Operasi ini diselenggarakan dengan tugas : <br> 1. Dalam rangka Operasi TERTIB. <br>2. Penjelenggaraan tembakan dari laut pacta sasaran musuh di pantai Teluk Bone. <br>Operasi ini dilakukan oleh Special Task Unit (STU-65) jang terdiri dari kapal² perang: <br> {{tab|4}} R.I. SINGAMANGARADJA. <br> {{tab|4}} R.I. PATTIMURA. <br> {{tab|4}} R.I. HASANUDIN. <br>Penembakan dilakukan pada tanggal pada sasaran dipantai BONE selama tiga hari. |'''OPERASI TJENDERAWASIH.''' <br>Operasi ini diselenggarakan dengan tugas : <br>1. Memberikan bantuan tembakan dari laut kepada sasaran musuh di KODAM MERDEKA. }} [[File:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 52 crop).jpg|frameless|500px|center]]<noinclude>{{rh|||55}}</noinclude> j6wk92vgq4soucyi0m2g56z5mtlpi9p 324601 324600 2026-10-30T15:37:05Z Srijembarrahayu 21172 324601 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" /></noinclude><ol>Pendaratan dilakukan pada tanggal 10 Agustus 1960 di NATAL. Operasi ini adalah Operasi Samping dalam rangka Operasi Darat.</ol> {{ordered list|start=5 |'''OPERASI SINGALAUT I, II, III.''' <br>Operasi ini dilakukan di perairan Maluku (Ceram dan Halmahaira) jang tugasnja ialah melakukan bombardemen pada sasaran² musuh didarat jang berbentuk concentrasi dan kubu² musuh PERMESTA di HALMAHAIRA dan CERAM (RMS). <br>Kapal² perang R.I. jang mengikuti Operasi ini ialah : <br> {{tab|4}} OPERASI SINGALAUT I : R.I. IMAM BONDJOL. <br> {{tab|4}} OPERASI SINGALAUT II, III : R.I TJAKALANG. |'''OPERASI WASPADA.''' <br>Operasi ini diselenggarakan dengan tugas: <br>1. Mempertinggi kewaspadaan Nasional. <br>2. Melakukan bombardemen dari laut kepada sasaran mnsuh di KODAM MERDEKA. <br>Operasi ini dilakukan diperairan perbatasan Irian Barat dan dilakukan oleh Kesatuan Tugas 202, jang terdiri dari: <br> {{tab|4}} R.I. PATIUNUS. <br> {{tab|4}} R.I. TJAKRA. <br> {{tab|4}} R.I. SERlGALA. <br> {{tab|4}} R.I. MATJAN TUTUL. <br> {{tab|4}} R.I. TODAK. <br> {{tab|4}} R.I. DORANG. <br> {{tab|4}} R.I. TENGGIRI. <br> {{tab|4}} R.I. TJAKALANG. <br> {{tab|4}} R.I. BUNJU. <br> Operasi ini dilakukan pada tanggal 23 Mei 1960. |'''OPERASI NUSA INA.''' <br>Operasi ini diselenggarakan dengan tugas : <br> 1. Dalam rangka Operasi TERTIB. <br>2. Penjelenggaraan tembakan dari laut pacta sasaran musuh di pantai Teluk Bone. <br>Operasi ini dilakukan oleh Special Task Unit (STU-65) jang terdiri dari kapal² perang: <br> {{tab|4}} R.I. SINGAMANGARADJA. <br> {{tab|4}} R.I. PATTIMURA. <br> {{tab|4}} R.I. HASANUDIN. <br>Penembakan dilakukan pada tanggal pada sasaran dipantai BONE selama tiga hari. |'''OPERASI TJENDERAWASIH.''' <br>Operasi ini diselenggarakan dengan tugas : <br>1. Memberikan bantuan tembakan dari laut kepada sasaran musuh di KODAM MERDEKA. }} [[File:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 52 crop).jpg|frameless|500px|center]]<noinclude>{{rh|||55}}</noinclude> ejz30twtagnbu6xpl8z13itrmt3wxds 104 117892 324624 2026-10-30T16:38:00Z Srijembarrahayu 21172 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi 'KETERANGAN TENTANG PANDJI KORPS KOMANDO ANGKATAN LAUT 1. Disudut kiri atas terdapat DJANGKAR dengan lingkaran padi dan kapas, jang mempunjai arti: Korps Komando Angkatan Laut jang merupakan kesatuan didalam Angkatan Laut Republik Indonesia mempunjai tugas dengan berani bergerak mengarungi segala sudut Samudera Tanab Air untuk: kemerdekaan, kebahagiaan, kemakmuran dan kesedjabteraan Negara dan Rakjat Indonesia Umumnja, Angkatan Laut Republik In... 324624 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>KETERANGAN TENTANG PANDJI KORPS KOMANDO ANGKATAN LAUT 1. Disudut kiri atas terdapat DJANGKAR dengan lingkaran padi dan kapas, jang mempunjai arti: Korps Komando Angkatan Laut jang merupakan kesatuan didalam Angkatan Laut Republik Indonesia mempunjai tugas dengan berani bergerak mengarungi segala sudut Samudera Tanab Air untuk: kemerdekaan, kebahagiaan, kemakmuran dan kesedjabteraan Negara dan Rakjat Indonesia Umumnja, Angkatan Laut Republik Indonesia ehususnja. 2. Ditengah terdapat GELOMBANG jang meliputi seluruh kepulauan Indonesia, jang mempunjai arti : Pasukan Korps Komando Angkatan Laut termasuk suatu pasukan pendarat dari Angkatan Laut Republik Indonesia, jang siap sedia untuk bertugas diseluruh kepulauan Indonesia, baik dilaut maupun didaI. rat. 3. a. b. Diatas gelombang terdapat KERIS dengan LIMA LUK, jang mempunjai art! : Dalam melaksanakan tugasnja Korps Komando Angkatan Laut berpegang teguh kepada dasar Negara Republik Indonesia, PANTJASILA. Djiwa kesatria harus mencjjadi dasar dan dimiliki oleh pasukan Karps K:omando dengan mendjundjung tinggi lambang pasukan nenek-mojang bangsa Indonesia. 4. Diatas KERIS terdapat pita dengan sembojan "JALESU BHUMYMCA JAYAMAHE", jang mempunjai arti: J~ESU : Pasukan Korps Komando merupakan perintis didalam suatu pendaratan. If. 1. Ditengah terdapat LAMBANG Negara Republik Indonesia. Dalam menunaikan tugasnja, Korps Komando Angkatan Laut memberikan bakti serta menjumbangkan djiws raganja untuk membela Nusa dan Bangsa, ja'ni Negara Republik Indonesia. Disudut kanan atas terdapat DJANGKAR dengan lingkaran padi dan kapas, jang mempunjai arti: Sarna dengan sub. 1. 1. lII. Bagian Udjung tangkai Pandji: 2. 1. Terdapat burung Radjawali. Burung Radjawali sebagai lambang dari sifat kemauan jang keras dan pantang mundur, dalam perkelahian tidak pernah kalah, karena mempunjai siIat kesatrian. 2. Kotak,jang beyisi : Kotak berisi surat Keputusan Pandji jang dikelilingi bunga padi dan kapas. IV. War n a : • 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. V. Art! Warna : 1. a. b. Warna dasar Warna gelombang Warna kepulauan Warna keris Angka tabun Warna pita Warna huruf-huruf Warna djangkar Warna padi Warna kapas Warna tali sekeliling pandji Pinggiran pandji (Iranjes) Warna Lambang Negara Warna kotak dan burung Radjawali Mer a h ~eberania", jang harus mendjadi dasar dari anggota Kko. AL., dengan tidak mempunjai keragu-raguan dalam tindakan melakukan tugas demi kepentingan Negara. Perdjoangan Kemerdekaan Negara Republik Indonesia meminta korban jang tidak ketjil diseluruh Indonesia. 2. B i r u Kesetiaan dan ketaatan, jang mendjadi dasar untuk tiap anggota Kko. AL., dalam melakukan tugasnja demi kepentingan Negara. 22 Merah tua Biru Samudera Kuning .keemas-emasan Kuning keemas-emasan Kuning keemas-emasan Kuning keemas-emasan Merah tua Kuning keemas-emasan Kuning keemas-emasan Putih Kuning keemas-emasan Benang kuning keemas-emasan Menurut warna aslinja Kuning keemas-emasan terbuat dari perunggu 3. K un I n g Kebidjaksanaan jang harus dimiliki oleh anggola Kko. AL. dalam melaksanakan tugasnja! dengan tjepat harus dapat menguasa. keadaan Jang bagallDanapun. 4. Kuning keemas-emasan Kedjajaan Nusa dan Bangsa Indonesia sebagai warisan ne~ek-moJang bangsa Indonesia, jang ltarus dipupuk, dipelihara dan dikembangkan. VI. Ukuran-ukuran I. Pandji mempunjai ukuran 90 X· 90 em. 2. Tangkai pandji pandjanguja 250 em. 3. Burung Radjawali disesuaikan dengan ukuran burung dari pandji-pandji jang telah ada. 4. Kolak jang berisi surat keputusan pandji disesu?,kan dengan ukuran kolak dari pandji-pandji Jang telah ada.<noinclude></noinclude> 4j8m8icgxdzgt87punfr0138gziscm2 324625 324624 2026-10-30T16:44:49Z Srijembarrahayu 21172 /* Belum diuji baca */ 324625 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>{{c|{{x-larger|{{sp|'''KETERANGAN'''}}}} <br>{{sp|TENTANG}} <br>{{x-larger|'''PANDJI KORPS KOMANDO ANGKATAN LAUT'''}}}} 1. Disudut kiri atas terdapat DJANGKAR dengan lingkaran padi dan kapas, jang mempunjai arti: Korps Komando Angkatan Laut jang merupakan kesatuan didalam Angkatan Laut Republik Indonesia mempunjai tugas dengan berani bergerak mengarungi segala sudut Samudera Tanab Air untuk: kemerdekaan, kebahagiaan, kemakmuran dan kesedjabteraan Negara dan Rakjat Indonesia Umumnja, Angkatan Laut Republik Indonesia ehususnja. 2. Ditengah terdapat GELOMBANG jang meliputi seluruh kepulauan Indonesia, jang mempunjai arti : Pasukan Korps Komando Angkatan Laut termasuk suatu pasukan pendarat dari Angkatan Laut Republik Indonesia, jang siap sedia untuk bertugas diseluruh kepulauan Indonesia, baik dilaut maupun didaI. rat. 3. a. b. Diatas gelombang terdapat KERIS dengan LIMA LUK, jang mempunjai art! : Dalam melaksanakan tugasnja Korps Komando Angkatan Laut berpegang teguh kepada dasar Negara Republik Indonesia, PANTJASILA. Djiwa kesatria harus mencjjadi dasar dan dimiliki oleh pasukan Karps K:omando dengan mendjundjung tinggi lambang pasukan nenek-mojang bangsa Indonesia. 4. Diatas KERIS terdapat pita dengan sembojan "JALESU BHUMYMCA JAYAMAHE", jang mempunjai arti: J~ESU : Pasukan Korps Komando merupakan perintis didalam suatu pendaratan. If. 1. Ditengah terdapat LAMBANG Negara Republik Indonesia. Dalam menunaikan tugasnja, Korps Komando Angkatan Laut memberikan bakti serta menjumbangkan djiws raganja untuk membela Nusa dan Bangsa, ja'ni Negara Republik Indonesia. Disudut kanan atas terdapat DJANGKAR dengan lingkaran padi dan kapas, jang mempunjai arti: Sarna dengan sub. 1. 1. lII. Bagian Udjung tangkai Pandji: 2. 1. Terdapat burung Radjawali. Burung Radjawali sebagai lambang dari sifat kemauan jang keras dan pantang mundur, dalam perkelahian tidak pernah kalah, karena mempunjai siIat kesatrian. 2. Kotak,jang beyisi : Kotak berisi surat Keputusan Pandji jang dikelilingi bunga padi dan kapas. IV. War n a : • 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. V. Art! Warna : 1. a. b. Warna dasar Warna gelombang Warna kepulauan Warna keris Angka tabun Warna pita Warna huruf-huruf Warna djangkar Warna padi Warna kapas Warna tali sekeliling pandji Pinggiran pandji (Iranjes) Warna Lambang Negara Warna kotak dan burung Radjawali Mer a h ~eberania", jang harus mendjadi dasar dari anggota Kko. AL., dengan tidak mempunjai keragu-raguan dalam tindakan melakukan tugas demi kepentingan Negara. Perdjoangan Kemerdekaan Negara Republik Indonesia meminta korban jang tidak ketjil diseluruh Indonesia. 2. B i r u Kesetiaan dan ketaatan, jang mendjadi dasar untuk tiap anggota Kko. AL., dalam melakukan tugasnja demi kepentingan Negara. 22 Merah tua Biru Samudera Kuning .keemas-emasan Kuning keemas-emasan Kuning keemas-emasan Kuning keemas-emasan Merah tua Kuning keemas-emasan Kuning keemas-emasan Putih Kuning keemas-emasan Benang kuning keemas-emasan Menurut warna aslinja Kuning keemas-emasan terbuat dari perunggu 3. K un I n g Kebidjaksanaan jang harus dimiliki oleh anggola Kko. AL. dalam melaksanakan tugasnja! dengan tjepat harus dapat menguasa. keadaan Jang bagallDanapun. 4. Kuning keemas-emasan Kedjajaan Nusa dan Bangsa Indonesia sebagai warisan ne~ek-moJang bangsa Indonesia, jang ltarus dipupuk, dipelihara dan dikembangkan. VI. Ukuran-ukuran I. Pandji mempunjai ukuran 90 X· 90 em. 2. Tangkai pandji pandjanguja 250 em. 3. Burung Radjawali disesuaikan dengan ukuran burung dari pandji-pandji jang telah ada. 4. Kolak jang berisi surat keputusan pandji disesu?,kan dengan ukuran kolak dari pandji-pandji Jang telah ada.<noinclude></noinclude> gtumu5gj7rxffg65m6zuizri4jjxym5 324626 324625 2026-10-30T16:49:52Z Srijembarrahayu 21172 324626 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>{{c|{{x-larger|{{sp|'''KETERANGAN'''}}}} <br>{{sp|TENTANG}} <br>{{x-larger|'''PANDJI KORPS KOMANDO ANGKATAN LAUT'''}}}} # Disudut kiri atas terdapat DJANGKAR dengan lingkaran padi dan kapas, jang mempunjai arti: Korps Komando Angkatan Laut jang merupakan kesatuan didalam Angkatan Laut Republik Indonesia mempunjai tugas dengan berani bergerak mengarungi segala sudut Samudera Tanab Air untuk: kemerdekaan, kebahagiaan, kemakmuran dan kesedjahteraan Negara dan Rakjat Indonesia Umumnja, Angkatan Laut Republik Indonesia chususnja. # Ditengah terdapat GELOMBANG jang meliputi seluruh kepulauan Indonesia, jang mempunjai arti : Pasukan Korps Komando Angkatan Laut termasuk suatu pasukan pendarat dari Angkatan Laut Republik Indonesia, jang siap sedia untuk bertugas diseluruh kepulauan Indonesia, baik dilaut maupun didarat. # Diatas gelombang terdapat KERIS dengan LIMA LUK, jang mempunjai arti : <br> a. Dalam melaksanakan tugasnja Korps Komando Angkatan Laut berpegang teguh kepada dasar Negara Republik Indonesia, PANTJASILA. <br> a. Djiwa kesatria harus mencjjadi dasar dan dimiliki oleh pasukan Karps K:omando dengan mendjundjung tinggi lambang pasukan nenek-mojang bangsa Indonesia. 4. Diatas KERIS terdapat pita dengan sembojan "JALESU BHUMYMCA JAYAMAHE", jang mempunjai arti: J~ESU : Pasukan Korps Komando merupakan perintis didalam suatu pendaratan. If. 1. Ditengah terdapat LAMBANG Negara Republik Indonesia. Dalam menunaikan tugasnja, Korps Komando Angkatan Laut memberikan bakti serta menjumbangkan djiws raganja untuk membela Nusa dan Bangsa, ja'ni Negara Republik Indonesia. Disudut kanan atas terdapat DJANGKAR dengan lingkaran padi dan kapas, jang mempunjai arti: Sarna dengan sub. 1. 1. lII. Bagian Udjung tangkai Pandji: 2. 1. Terdapat burung Radjawali. Burung Radjawali sebagai lambang dari sifat kemauan jang keras dan pantang mundur, dalam perkelahian tidak pernah kalah, karena mempunjai siIat kesatrian. 2. Kotak,jang beyisi : Kotak berisi surat Keputusan Pandji jang dikelilingi bunga padi dan kapas. IV. War n a : • 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. V. Art! Warna : 1. a. b. Warna dasar Warna gelombang Warna kepulauan Warna keris Angka tabun Warna pita Warna huruf-huruf Warna djangkar Warna padi Warna kapas Warna tali sekeliling pandji Pinggiran pandji (Iranjes) Warna Lambang Negara Warna kotak dan burung Radjawali Mer a h ~eberania", jang harus mendjadi dasar dari anggota Kko. AL., dengan tidak mempunjai keragu-raguan dalam tindakan melakukan tugas demi kepentingan Negara. Perdjoangan Kemerdekaan Negara Republik Indonesia meminta korban jang tidak ketjil diseluruh Indonesia. 2. B i r u Kesetiaan dan ketaatan, jang mendjadi dasar untuk tiap anggota Kko. AL., dalam melakukan tugasnja demi kepentingan Negara. 22 Merah tua Biru Samudera Kuning .keemas-emasan Kuning keemas-emasan Kuning keemas-emasan Kuning keemas-emasan Merah tua Kuning keemas-emasan Kuning keemas-emasan Putih Kuning keemas-emasan Benang kuning keemas-emasan Menurut warna aslinja Kuning keemas-emasan terbuat dari perunggu 3. K un I n g Kebidjaksanaan jang harus dimiliki oleh anggola Kko. AL. dalam melaksanakan tugasnja! dengan tjepat harus dapat menguasa. keadaan Jang bagallDanapun. 4. Kuning keemas-emasan Kedjajaan Nusa dan Bangsa Indonesia sebagai warisan ne~ek-moJang bangsa Indonesia, jang ltarus dipupuk, dipelihara dan dikembangkan. VI. Ukuran-ukuran I. Pandji mempunjai ukuran 90 X· 90 em. 2. Tangkai pandji pandjanguja 250 em. 3. Burung Radjawali disesuaikan dengan ukuran burung dari pandji-pandji jang telah ada. 4. Kolak jang berisi surat keputusan pandji disesu?,kan dengan ukuran kolak dari pandji-pandji Jang telah ada.<noinclude></noinclude> da5cnadver44h1t86qwpqvk87wt3ami 324627 324626 2026-10-30T16:52:12Z Srijembarrahayu 21172 324627 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>{{c|{{x-larger|{{sp|'''KETERANGAN'''}}}} <br>{{sp|TENTANG}} <br>{{x-larger|'''PANDJI KORPS KOMANDO ANGKATAN LAUT'''}}}} # Disudut kiri atas terdapat DJANGKAR dengan lingkaran padi dan kapas, jang mempunjai arti: Korps Komando Angkatan Laut jang merupakan kesatuan didalam Angkatan Laut Republik Indonesia mempunjai tugas dengan berani bergerak mengarungi segala sudut Samudera Tanab Air untuk: kemerdekaan, kebahagiaan, kemakmuran dan kesedjahteraan Negara dan Rakjat Indonesia Umumnja, Angkatan Laut Republik Indonesia chususnja. # Ditengah terdapat GELOMBANG jang meliputi seluruh kepulauan Indonesia, jang mempunjai arti : Pasukan Korps Komando Angkatan Laut termasuk suatu pasukan pendarat dari Angkatan Laut Republik Indonesia, jang siap sedia untuk bertugas diseluruh kepulauan Indonesia, baik dilaut maupun didarat. # Diatas gelombang terdapat KERIS dengan LIMA LUK, jang mempunjai arti : <ol type="a"><li> Dalam melaksanakan tugasnja Korps Komando Angkatan Laut berpegang teguh kepada dasar Negara Republik Indonesia, PANTJASILA. <li> Djiwa kesatria harus menjadi dasar dan dimiliki oleh pasukan Korps Komando dengan mendjundjung tinggi lambang pasukan nenek-mojang bangsa Indonesia.</li></ol> 4. Diatas KERIS terdapat pita dengan sembojan "JALESU BHUMYMCA JAYAMAHE", jang mempunjai arti: J~ESU : Pasukan Korps Komando merupakan perintis didalam suatu pendaratan. If. 1. Ditengah terdapat LAMBANG Negara Republik Indonesia. Dalam menunaikan tugasnja, Korps Komando Angkatan Laut memberikan bakti serta menjumbangkan djiws raganja untuk membela Nusa dan Bangsa, ja'ni Negara Republik Indonesia. Disudut kanan atas terdapat DJANGKAR dengan lingkaran padi dan kapas, jang mempunjai arti: Sarna dengan sub. 1. 1. lII. Bagian Udjung tangkai Pandji: 2. 1. Terdapat burung Radjawali. Burung Radjawali sebagai lambang dari sifat kemauan jang keras dan pantang mundur, dalam perkelahian tidak pernah kalah, karena mempunjai siIat kesatrian. 2. Kotak,jang beyisi : Kotak berisi surat Keputusan Pandji jang dikelilingi bunga padi dan kapas. IV. War n a : • 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. V. Art! Warna : 1. a. b. Warna dasar Warna gelombang Warna kepulauan Warna keris Angka tabun Warna pita Warna huruf-huruf Warna djangkar Warna padi Warna kapas Warna tali sekeliling pandji Pinggiran pandji (Iranjes) Warna Lambang Negara Warna kotak dan burung Radjawali Mer a h ~eberania", jang harus mendjadi dasar dari anggota Kko. AL., dengan tidak mempunjai keragu-raguan dalam tindakan melakukan tugas demi kepentingan Negara. Perdjoangan Kemerdekaan Negara Republik Indonesia meminta korban jang tidak ketjil diseluruh Indonesia. 2. B i r u Kesetiaan dan ketaatan, jang mendjadi dasar untuk tiap anggota Kko. AL., dalam melakukan tugasnja demi kepentingan Negara. 22 Merah tua Biru Samudera Kuning .keemas-emasan Kuning keemas-emasan Kuning keemas-emasan Kuning keemas-emasan Merah tua Kuning keemas-emasan Kuning keemas-emasan Putih Kuning keemas-emasan Benang kuning keemas-emasan Menurut warna aslinja Kuning keemas-emasan terbuat dari perunggu 3. K un I n g Kebidjaksanaan jang harus dimiliki oleh anggola Kko. AL. dalam melaksanakan tugasnja! dengan tjepat harus dapat menguasa. keadaan Jang bagallDanapun. 4. Kuning keemas-emasan Kedjajaan Nusa dan Bangsa Indonesia sebagai warisan ne~ek-moJang bangsa Indonesia, jang ltarus dipupuk, dipelihara dan dikembangkan. VI. Ukuran-ukuran I. Pandji mempunjai ukuran 90 X· 90 em. 2. Tangkai pandji pandjanguja 250 em. 3. Burung Radjawali disesuaikan dengan ukuran burung dari pandji-pandji jang telah ada. 4. Kolak jang berisi surat keputusan pandji disesu?,kan dengan ukuran kolak dari pandji-pandji Jang telah ada.<noinclude></noinclude> ojmvcy7ewoc45icslibcpjdw2s51uos 324628 324627 2026-10-30T17:00:34Z Srijembarrahayu 21172 324628 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>{{c|{{x-larger|{{sp|'''KETERANGAN'''}}}} <br>{{sp|TENTANG}} <br>{{x-larger|'''PANDJI KORPS KOMANDO ANGKATAN LAUT'''}}}} <ol type="I"> <li>1. Disudut kiri atas terdapat DJANGKAR dengan lingkaran padi dan kapas, jang mempunjai arti: Korps Komando Angkatan Laut jang merupakan kesatuan didalam Angkatan Laut Republik Indonesia mempunjai tugas dengan berani bergerak mengarungi segala sudut Samudera Tanab Air untuk: kemerdekaan, kebahagiaan, kemakmuran dan kesedjahteraan Negara dan Rakjat Indonesia Umumnja, Angkatan Laut Republik Indonesia chususnja.</li></ol> {{ordered list|start=2 |Ditengah terdapat GELOMBANG jang meliputi seluruh kepulauan Indonesia, jang mempunjai arti : Pasukan Korps Komando Angkatan Laut termasuk suatu pasukan pendarat dari Angkatan Laut Republik Indonesia, jang siap sedia untuk bertugas diseluruh kepulauan Indonesia, baik dilaut maupun didarat. |Diatas gelombang terdapat KERIS dengan LIMA LUK, jang mempunjai arti :}} <ol type="a"><li> Dalam melaksanakan tugasnja Korps Komando Angkatan Laut berpegang teguh kepada dasar Negara Republik Indonesia, PANTJASILA. |Djiwa kesatria harus menjadi dasar dan dimiliki oleh pasukan Korps Komando dengan mendjundjung tinggi lambang pasukan nenek-mojang bangsa Indonesia.</li></ol> {{ordered list|start=4 |Diatas KERIS terdapat pita dengan sembojan "JALESU BHUMYMCA JAYAMAHE", jang mempunjai arti: <br> '''JALESU''' : Pasukan Korps Komando merupakan perintis didalam suatu pendaratan.}} If. 1. Ditengah terdapat LAMBANG Negara Republik Indonesia. Dalam menunaikan tugasnja, Korps Komando Angkatan Laut memberikan bakti serta menjumbangkan djiws raganja untuk membela Nusa dan Bangsa, ja'ni Negara Republik Indonesia. Disudut kanan atas terdapat DJANGKAR dengan lingkaran padi dan kapas, jang mempunjai arti: Sarna dengan sub. 1. 1. lII. Bagian Udjung tangkai Pandji: 2. 1. Terdapat burung Radjawali. Burung Radjawali sebagai lambang dari sifat kemauan jang keras dan pantang mundur, dalam perkelahian tidak pernah kalah, karena mempunjai siIat kesatrian. 2. Kotak,jang beyisi : Kotak berisi surat Keputusan Pandji jang dikelilingi bunga padi dan kapas. IV. War n a : • 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. V. Art! Warna : 1. a. b. Warna dasar Warna gelombang Warna kepulauan Warna keris Angka tabun Warna pita Warna huruf-huruf Warna djangkar Warna padi Warna kapas Warna tali sekeliling pandji Pinggiran pandji (Iranjes) Warna Lambang Negara Warna kotak dan burung Radjawali Mer a h ~eberania", jang harus mendjadi dasar dari anggota Kko. AL., dengan tidak mempunjai keragu-raguan dalam tindakan melakukan tugas demi kepentingan Negara. Perdjoangan Kemerdekaan Negara Republik Indonesia meminta korban jang tidak ketjil diseluruh Indonesia. 2. B i r u Kesetiaan dan ketaatan, jang mendjadi dasar untuk tiap anggota Kko. AL., dalam melakukan tugasnja demi kepentingan Negara. 22 Merah tua Biru Samudera Kuning .keemas-emasan Kuning keemas-emasan Kuning keemas-emasan Kuning keemas-emasan Merah tua Kuning keemas-emasan Kuning keemas-emasan Putih Kuning keemas-emasan Benang kuning keemas-emasan Menurut warna aslinja Kuning keemas-emasan terbuat dari perunggu 3. K un I n g Kebidjaksanaan jang harus dimiliki oleh anggola Kko. AL. dalam melaksanakan tugasnja! dengan tjepat harus dapat menguasa. keadaan Jang bagallDanapun. 4. Kuning keemas-emasan Kedjajaan Nusa dan Bangsa Indonesia sebagai warisan ne~ek-moJang bangsa Indonesia, jang ltarus dipupuk, dipelihara dan dikembangkan. VI. Ukuran-ukuran I. Pandji mempunjai ukuran 90 X· 90 em. 2. Tangkai pandji pandjanguja 250 em. 3. Burung Radjawali disesuaikan dengan ukuran burung dari pandji-pandji jang telah ada. 4. Kolak jang berisi surat keputusan pandji disesu?,kan dengan ukuran kolak dari pandji-pandji Jang telah ada.<noinclude></noinclude> kois6vr0k4i03ocsxm43guwmr6wyfpi 324629 324628 2026-10-30T17:25:14Z Srijembarrahayu 21172 324629 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>{{c|{{x-larger|{{sp|'''KETERANGAN'''}}}} <br>{{sp|TENTANG}} <br>{{x-larger|'''PANDJI KORPS KOMANDO ANGKATAN LAUT'''}}}} <ol type="I"> <li>1. Disudut kiri atas terdapat DJANGKAR dengan lingkaran padi dan kapas, jang mempunjai arti: Korps Komando Angkatan Laut jang merupakan kesatuan didalam Angkatan Laut Republik Indonesia mempunjai tugas dengan berani bergerak mengarungi segala sudut Samudera Tanab Air untuk: kemerdekaan, kebahagiaan, kemakmuran dan kesedjahteraan Negara dan Rakjat Indonesia Umumnja, Angkatan Laut Republik Indonesia chususnja.</li></ol> {{ordered list|start=2 |Ditengah terdapat GELOMBANG jang meliputi seluruh kepulauan Indonesia, jang mempunjai arti : Pasukan Korps Komando Angkatan Laut termasuk suatu pasukan pendarat dari Angkatan Laut Republik Indonesia, jang siap sedia untuk bertugas diseluruh kepulauan Indonesia, baik dilaut maupun didarat. |Diatas gelombang terdapat KERIS dengan LIMA LUK, jang mempunjai arti :}} <ol type="a"><li> Dalam melaksanakan tugasnja Korps Komando Angkatan Laut berpegang teguh kepada dasar Negara Republik Indonesia, PANTJASILA. |Djiwa kesatria harus menjadi dasar dan dimiliki oleh pasukan Korps Komando dengan mendjundjung tinggi lambang pasukan nenek-mojang bangsa Indonesia.</li></ol> {{ordered list|start=4 |Diatas KERIS terdapat pita dengan sembojan "JALESU BHUMYMCA JAYAMAHE", jang mempunjai arti: <br> '''JALESU''' : Pasukan Korps Komando merupakan perintis didalam suatu pendaratan.}} <ol type="I"> <li value ="2"> 1. Ditengah terdapat LAMBANG Negara Republik Indonesia. <br>Dalam menunaikan tugasnja, Korps Komando Angkatan Laut memberikan bakti serta menjumbangkan djiwa raganja untuk membela Nusa dan Bangsa, ja'ni Negara Republik Indonesia. </li></ol> {{ordered list|start=2 |Disudut kanan atas terdapat DJANGKAR dengan lingkaran padi dan kapas, jang mempunjai arti: <br>Sama dengan sub. 1. 1.}} <ol type="I"> <li value ="3"> Bagian Udjung tangkai Pandji: # Terdapat burung Radjawali. <br>Burung Radjawali sebagai lambang dari sifat kemauan jang keras dan pantang mundur, dalam perkelahian tidak pernah kalah, karena mempunjai siIat kesatrian. # Kotak,jang berisi : <br> Kotak berisi surat Keputusan Pandji jang dikelilingi bunga padi dan kapas. <ol type="I"> <li value ="4"> {{sp|Warna:}} # Warna dasar {{tab|12}} ― Merah Tua # Warna gelombang # Warna kepulauan # Warna keris # Angka tabun # Warna pita # Warna huruf-huruf # Warna djangkar # Warna padi # Warna kapas # Warna tali sekeliling pandji # Pinggiran pandji (Iranjes) # Warna Lambang Negara # Warna kotak dan burung Radjawali Mer a h ~eberania", jang harus mendjadi dasar dari anggota Kko. AL., dengan tidak mempunjai keragu-raguan dalam tindakan melakukan tugas demi kepentingan Negara. Perdjoangan Kemerdekaan Negara Republik Indonesia meminta korban jang tidak ketjil diseluruh Indonesia. 2. B i r u Kesetiaan dan ketaatan, jang mendjadi dasar untuk tiap anggota Kko. AL., dalam melakukan tugasnja demi kepentingan Negara. 22 Merah tua Biru Samudera Kuning .keemas-emasan Kuning keemas-emasan Kuning keemas-emasan Kuning keemas-emasan Merah tua Kuning keemas-emasan Kuning keemas-emasan Putih Kuning keemas-emasan Benang kuning keemas-emasan Menurut warna aslinja Kuning keemas-emasan terbuat dari perunggu 3. K un I n g Kebidjaksanaan jang harus dimiliki oleh anggola Kko. AL. dalam melaksanakan tugasnja! dengan tjepat harus dapat menguasa. keadaan Jang bagallDanapun. 4. Kuning keemas-emasan Kedjajaan Nusa dan Bangsa Indonesia sebagai warisan ne~ek-moJang bangsa Indonesia, jang ltarus dipupuk, dipelihara dan dikembangkan. VI. Ukuran-ukuran I. Pandji mempunjai ukuran 90 X· 90 em. 2. Tangkai pandji pandjanguja 250 em. 3. Burung Radjawali disesuaikan dengan ukuran burung dari pandji-pandji jang telah ada. 4. Kolak jang berisi surat keputusan pandji disesu?,kan dengan ukuran kolak dari pandji-pandji Jang telah ada.<noinclude></noinclude> 7afkncjxmrcrf3f9u9n3c79eyr9o9db 324630 324629 2026-10-30T17:32:17Z Srijembarrahayu 21172 324630 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>{{c|{{x-larger|{{sp|'''KETERANGAN'''}}}} <br>{{sp|TENTANG}} <br>{{x-larger|'''PANDJI KORPS KOMANDO ANGKATAN LAUT'''}}}} <ol type="I"> <li>1. Disudut kiri atas terdapat DJANGKAR dengan lingkaran padi dan kapas, jang mempunjai arti: Korps Komando Angkatan Laut jang merupakan kesatuan didalam Angkatan Laut Republik Indonesia mempunjai tugas dengan berani bergerak mengarungi segala sudut Samudera Tanab Air untuk: kemerdekaan, kebahagiaan, kemakmuran dan kesedjahteraan Negara dan Rakjat Indonesia Umumnja, Angkatan Laut Republik Indonesia chususnja.</li></ol> {{ordered list|start=2 |Ditengah terdapat GELOMBANG jang meliputi seluruh kepulauan Indonesia, jang mempunjai arti : Pasukan Korps Komando Angkatan Laut termasuk suatu pasukan pendarat dari Angkatan Laut Republik Indonesia, jang siap sedia untuk bertugas diseluruh kepulauan Indonesia, baik dilaut maupun didarat.}} {{ordered list|start=3 |Diatas gelombang terdapat KERIS dengan LIMA LUK, jang mempunjai arti :}} <ol type="a"><li> Dalam melaksanakan tugasnja Korps Komando Angkatan Laut berpegang teguh kepada dasar Negara Republik Indonesia, PANTJASILA. <li>Djiwa kesatria harus menjadi dasar dan dimiliki oleh pasukan Korps Komando dengan mendjundjung tinggi lambang pasukan nenek-mojang bangsa Indonesia.</li></ol> {{ordered list|start=4 |Diatas KERIS terdapat pita dengan sembojan "JALESU BHUMYMCA JAYAMAHE", jang mempunjai arti: <br> '''JALESU''' : Pasukan Korps Komando merupakan perintis didalam suatu pendaratan.}} <ol type="I"> <li value ="2"> 1. Ditengah terdapat LAMBANG Negara Republik Indonesia. <br>Dalam menunaikan tugasnja, Korps Komando Angkatan Laut memberikan bakti serta menjumbangkan djiwa raganja untuk membela Nusa dan Bangsa, ja'ni Negara Republik Indonesia. </li></ol> {{ordered list|start=2 |Disudut kanan atas terdapat DJANGKAR dengan lingkaran padi dan kapas, jang mempunjai arti: <br>Sama dengan sub. 1. 1.}} <ol type="I"> <li value ="3"> Bagian Udjung tangkai Pandji: # Terdapat burung Radjawali. <br>Burung Radjawali sebagai lambang dari sifat kemauan jang keras dan pantang mundur, dalam perkelahian tidak pernah kalah, karena mempunjai siIat kesatrian. # Kotak,jang berisi : <br> Kotak berisi surat Keputusan Pandji jang dikelilingi bunga padi dan kapas. <ol type="I"> <li value ="4"> {{sp|Warna:}} # Warna dasar {{tab|12}} ― Merah Tua # Warna gelombang # Warna kepulauan # Warna keris # Angka tabun # Warna pita # Warna huruf-huruf # Warna djangkar # Warna padi # Warna kapas # Warna tali sekeliling pandji # Pinggiran pandji (Iranjes) # Warna Lambang Negara # Warna kotak dan burung Radjawali Mer a h ~eberania", jang harus mendjadi dasar dari anggota Kko. AL., dengan tidak mempunjai keragu-raguan dalam tindakan melakukan tugas demi kepentingan Negara. Perdjoangan Kemerdekaan Negara Republik Indonesia meminta korban jang tidak ketjil diseluruh Indonesia. 2. B i r u Kesetiaan dan ketaatan, jang mendjadi dasar untuk tiap anggota Kko. AL., dalam melakukan tugasnja demi kepentingan Negara. 22 Merah tua Biru Samudera Kuning .keemas-emasan Kuning keemas-emasan Kuning keemas-emasan Kuning keemas-emasan Merah tua Kuning keemas-emasan Kuning keemas-emasan Putih Kuning keemas-emasan Benang kuning keemas-emasan Menurut warna aslinja Kuning keemas-emasan terbuat dari perunggu 3. K un I n g Kebidjaksanaan jang harus dimiliki oleh anggola Kko. AL. dalam melaksanakan tugasnja! dengan tjepat harus dapat menguasa. keadaan Jang bagallDanapun. 4. Kuning keemas-emasan Kedjajaan Nusa dan Bangsa Indonesia sebagai warisan ne~ek-moJang bangsa Indonesia, jang ltarus dipupuk, dipelihara dan dikembangkan. VI. Ukuran-ukuran I. Pandji mempunjai ukuran 90 X· 90 em. 2. Tangkai pandji pandjanguja 250 em. 3. Burung Radjawali disesuaikan dengan ukuran burung dari pandji-pandji jang telah ada. 4. Kolak jang berisi surat keputusan pandji disesu?,kan dengan ukuran kolak dari pandji-pandji Jang telah ada.<noinclude></noinclude> 50oz9ehicdea94pywmuclfk22nvq824 324631 324630 2026-10-30T18:05:47Z Srijembarrahayu 21172 324631 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>{{c|{{x-larger|{{sp|'''KETERANGAN'''}}}} <br>{{sp|TENTANG}} <br>{{x-larger|'''PANDJI KORPS KOMANDO ANGKATAN LAUT'''}}}} <ol type="I"> <li>1. Disudut kiri atas terdapat DJANGKAR dengan lingkaran padi dan kapas, jang mempunjai arti: Korps Komando Angkatan Laut jang merupakan kesatuan didalam Angkatan Laut Republik Indonesia mempunjai tugas dengan berani bergerak mengarungi segala sudut Samudera Tanab Air untuk: kemerdekaan, kebahagiaan, kemakmuran dan kesedjahteraan Negara dan Rakjat Indonesia Umumnja, Angkatan Laut Republik Indonesia chususnja.</li></ol> {{ordered list|start=2 |Ditengah terdapat GELOMBANG jang meliputi seluruh kepulauan Indonesia, jang mempunjai arti : Pasukan Korps Komando Angkatan Laut termasuk suatu pasukan pendarat dari Angkatan Laut Republik Indonesia, jang siap sedia untuk bertugas diseluruh kepulauan Indonesia, baik dilaut maupun didarat.}} {{ordered list|start=3 |Diatas gelombang terdapat KERIS dengan LIMA LUK, jang mempunjai arti : }} <ol type="a"><li> Dalam melaksanakan tugasnja Korps Komando Angkatan Laut berpegang teguh kepada dasar Negara Republik Indonesia, PANTJASILA. <li>Djiwa kesatria harus menjadi dasar dan dimiliki oleh pasukan Korps Komando dengan mendjundjung tinggi lambang pasukan nenek-mojang bangsa Indonesia.</li></ol> {{ordered list|start=4 |Diatas KERIS terdapat pita dengan sembojan "JALESU BHUMYMCA JAYAMAHE", jang mempunjai arti: <br> '''JALESU''' : Pasukan Korps Komando merupakan perintis didalam suatu pendaratan.}} <ol type="I"> <li value ="2"> 1. Ditengah terdapat LAMBANG Negara Republik Indonesia. <br>Dalam menunaikan tugasnja, Korps Komando Angkatan Laut memberikan bakti serta menjumbangkan djiwa raganja untuk membela Nusa dan Bangsa, ja'ni Negara Republik Indonesia. </li></ol> {{ordered list|start=2 |Disudut kanan atas terdapat DJANGKAR dengan lingkaran padi dan kapas, jang mempunjai arti: <br>Sama dengan sub. 1. 1.}} <ol type="I"> <li value ="3"> Bagian Udjung tangkai Pandji: # Terdapat burung Radjawali. <br>Burung Radjawali sebagai lambang dari sifat kemauan jang keras dan pantang mundur, dalam perkelahian tidak pernah kalah, karena mempunjai siIat kesatrian. # Kotak,jang berisi : <br> Kotak berisi surat Keputusan Pandji jang dikelilingi bunga padi dan kapas. <ol type="I"> <li value ="4"> {{sp|Warna:}} # Warna dasar {{gap}} {{gap}} {{gap}} {{gap}} ― Merah Tua # Warna gelombang {{gap}} {{gap}} {{gap}} {{gap}} ― Biru Samudera # Warna kepulauan {{gap}} {{gap}} {{gap}} {{gap}} ― Kuning keemas-emasan # Warna keris {{gap}} {{gap}} {{gap}} {{gap}} ― Kuning keemas-emasan # Angka tabun {{gap}} {{gap}} {{gap}} {{gap}} ― Kuning keemas-emasan # Warna pita {{gap}} {{gap}} {{gap}} {{gap}} ― Kuning keemas-emasan # Warna huruf-huruf {{gap}} {{gap}} {{gap}} ― Merah Tua # Warna djangkar {{gap}}{{gap}} {{gap}} ― Kuning keemas-emasan # Warna padi {{gap}} {{gap}} {{gap}} {{gap}} ― Kuning keemas-emasan # Warna kapas {{gap}} {{gap}} {{gap}} {{gap}} ― Putih # Warna tali sekeliling pandji {{gap}} {{gap}} ― Kuning keemas-emasan # Pinggiran pandji (Iranjes) {{gap}} {{gap}} ― Benang Kuning keemas-emasan # Warna Lambang Negara {{gap}} {{gap}} {{gap}} ― Menurut warna aslinja # Warna kotak dan burung Radjawali {{gap}} ― Kuning keemas-emasan terbuat dari perunggu <ol type="I"> <li value ="5"> Arti Warna : {{ordered list|start=1 |{{sp|'''Merah'''}}}} {{ordered list|list_style_type=lower-alpha|start=a | '''Keberanian''', jang harus mendjadi dasar dari anggota Kko. AL., dengan tidak mempunjai keragu-raguan dalam tindakan melakukan tugas demi kepentingan Negara. | Perdjoangan Kemerdekaan Negara Republik Indonesia meminta korban jang tidak ketjil diseluruh Indonesia.}} {{ordered list|start=2 |{{sp|''Biru''}} <br>'''Kesetiaan dan ketaatan''', jang mendjadi dasar untuk tiap anggota Kko. AL., dalam melakukan tugasnja demi kepentingan Negara.}} {{ordered list|start=3 |{{sp|Kuning}} <br>Kebidjaksanaan jang harus dimiliki oleh anggotaa Kko. AL. dalam melaksanakan tugasnja, dengan tjepat harus dapat menguasa. keadaan Jang bagaimanapun.}} {{ordered list|start=3 <br>4. Kuning keemas-emasan Kedjajaan Nusa dan Bangsa Indonesia sebagai warisan nenek-moJang bangsa Indonesia, jang harus dipupuk, dipelihara dan dikembangkan.}} VI. '''Ukuran-ukuran''' <ol type="I"> <li value ="6"> I. Pandji mempunjai ukuran 90 X 90 em. 2. Tangkai pandji pandjanguja 250 em. 3. Burung Radjawali disesuaikan dengan ukuran burung dari pandji-pandji jang telah ada. 4. Kolak jang berisi surat keputusan pandji disesu?,kan dengan ukuran kolak dari pandji-pandji Jang telah ada. <.li> </ol><noinclude></noinclude> 576xd6ekokiy0dashpo9rzm933104ck 324632 324631 2026-10-30T18:14:26Z Srijembarrahayu 21172 /* Telah diuji baca */ 324632 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>{{c|{{x-larger|{{sp|'''KETERANGAN'''}}}} <br>{{sp|TENTANG}} <br>{{x-larger|'''PANDJI KORPS KOMANDO ANGKATAN LAUT'''}}}} <ol type="I"> <li>1. Disudut kiri atas terdapat DJANGKAR dengan lingkaran padi dan kapas, jang mempunjai arti: Korps Komando Angkatan Laut jang merupakan kesatuan didalam Angkatan Laut Republik Indonesia mempunjai tugas dengan berani bergerak mengarungi segala sudut Samudera Tanab Air untuk: kemerdekaan, kebahagiaan, kemakmuran dan kesedjahteraan Negara dan Rakjat Indonesia Umumnja, Angkatan Laut Republik Indonesia chususnja.</li></ol> {{ordered list|start=2 |Ditengah terdapat GELOMBANG jang meliputi seluruh kepulauan Indonesia, jang mempunjai arti : Pasukan Korps Komando Angkatan Laut termasuk suatu pasukan pendarat dari Angkatan Laut Republik Indonesia, jang siap sedia untuk bertugas diseluruh kepulauan Indonesia, baik dilaut maupun didarat.}} {{ordered list|start=3 |Diatas gelombang terdapat KERIS dengan LIMA LUK, jang mempunjai arti : }} <ol type="a"><li> Dalam melaksanakan tugasnja Korps Komando Angkatan Laut berpegang teguh kepada dasar Negara Republik Indonesia, PANTJASILA. <li>Djiwa kesatria harus menjadi dasar dan dimiliki oleh pasukan Korps Komando dengan mendjundjung tinggi lambang pasukan nenek-mojang bangsa Indonesia.</li></ol> {{ordered list|start=4 |Diatas KERIS terdapat pita dengan sembojan "JALESU BHUMYMCA JAYAMAHE", jang mempunjai arti: <br> '''JALESU''' : Pasukan Korps Komando merupakan perintis didalam suatu pendaratan.}} <ol type="I"> <li value ="2"> 1. Ditengah terdapat LAMBANG Negara Republik Indonesia. <br>Dalam menunaikan tugasnja, Korps Komando Angkatan Laut memberikan bakti serta menjumbangkan djiwa raganja untuk membela Nusa dan Bangsa, ja'ni Negara Republik Indonesia. </li></ol> {{ordered list|start=2 |Disudut kanan atas terdapat DJANGKAR dengan lingkaran padi dan kapas, jang mempunjai arti: <br>Sama dengan sub. 1. 1.}} <ol type="I"> <li value ="3"> Bagian Udjung tangkai Pandji:</li></ol> # Terdapat burung Radjawali. <br>Burung Radjawali sebagai lambang dari sifat kemauan jang keras dan pantang mundur, dalam perkelahian tidak pernah kalah, karena mempunjai siIat kesatrian. # Kotak,jang berisi : <br> Kotak berisi surat Keputusan Pandji jang dikelilingi bunga padi dan kapas. <ol type="I"> <li value ="4"> {{sp|Warna:}} # Warna dasar {{gap}} {{gap}} {{gap}} {{gap}} ― Merah Tua # Warna gelombang {{gap}} {{gap}} {{gap}} {{gap}} ― Biru Samudera # Warna kepulauan {{gap}} {{gap}} {{gap}} {{gap}} ― Kuning keemas-emasan # Warna keris {{gap}} {{gap}} {{gap}} {{gap}} ― Kuning keemas-emasan # Angka tabun {{gap}} {{gap}} {{gap}} {{gap}} ― Kuning keemas-emasan # Warna pita {{gap}} {{gap}} {{gap}} {{gap}} ― Kuning keemas-emasan # Warna huruf-huruf {{gap}} {{gap}} {{gap}} ― Merah Tua # Warna djangkar {{gap}}{{gap}} {{gap}} ― Kuning keemas-emasan # Warna padi {{gap}} {{gap}} {{gap}} {{gap}} ― Kuning keemas-emasan # Warna kapas {{gap}} {{gap}} {{gap}} {{gap}} ― Putih # Warna tali sekeliling pandji {{gap}} {{gap}} ― Kuning keemas-emasan # Pinggiran pandji (Iranjes) {{gap}} {{gap}} ― Benang Kuning keemas-emasan # Warna Lambang Negara {{gap}} {{gap}} {{gap}} ― Menurut warna aslinja # Warna kotak dan burung Radjawali {{gap}} ― Kuning keemas-emasan terbuat dari perunggu </li></ol> <ol type="I"> <li value ="5"> Arti Warna : </li> </ol> {{ordered list|start=1 |{{sp|'''Merah'''}}}} {{ordered list|list_style_type=lower-alpha|start=a | '''Keberanian''', jang harus mendjadi dasar dari anggota Kko. AL., dengan tidak mempunjai keragu-raguan dalam tindakan melakukan tugas demi kepentingan Negara. | Perdjoangan Kemerdekaan Negara Republik Indonesia meminta korban jang tidak ketjil diseluruh Indonesia.}} {{ordered list|start=2 |{{sp|''Biru''}} <br>'''Kesetiaan dan ketaatan''', jang mendjadi dasar untuk tiap anggota Kko. AL., dalam melakukan tugasnja demi kepentingan Negara.}} {{ordered list|start=3 |{{sp|Kuning}} <br>Kebidjaksanaan jang harus dimiliki oleh anggotaa Kko. AL. dalam melaksanakan tugasnja, dengan tjepat harus dapat menguasa. keadaan Jang bagaimanapun.}} {{ordered list|start=3 <br>4. Kuning keemas-emasan Kedjajaan Nusa dan Bangsa Indonesia sebagai warisan nenek-moJang bangsa Indonesia, jang harus dipupuk, dipelihara dan dikembangkan.}} <ol type="I"> <li value ="6">VI. '''Ukuran-ukuran''' </li></ol> # Pandji mempunjai ukuran 90 X 90 em. # Tangkai pandji pandjangnja 250cm. # Burung Radjawali disesuaikan dengan ukuran burung dari pandji-pandji jang telah ada. # Kolak jang berisi surat keputusan pandji disesu?,kan dengan ukuran kolak dari pandji-pandji Jang telah ada. <.li> </ol><noinclude></noinclude> 9wqdbcr5hvl9dtq76pky1udffikr31f 104 117893 324633 2026-10-30T22:40:27Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 324633 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude> [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 1 crop).jpg|frameless|600px|center]]<noinclude></noinclude> fjwi6if5tl8t40zgo3zny5e2hcyef3m 325326 324633 2026-10-31T07:41:11Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325326 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude> [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 1 crop).jpg|frameless|600px|center]]<noinclude></noinclude> rayyy3r6xd3mplctczypjw4p4j79oon 104 117894 324634 2026-10-30T22:53:16Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi 'SEJARAH FILM INDONES/A _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ menjadi bahan percakapan di kalangan orang film. Namun bisa kita saksikan secara jelas, bahwa sejak tahun 1951 kesadaran kebangsaan mulai tercermin pada film yang dibuat oleh perusahaan yang memang bertujuan membuat film baik, bahkan hal yang ftama tercermin pada film-film produksi studio milik keturuh an Cina yang tujuannya hanya sekedar menarik simpati pribumi yang baru merdeka. Tapi film... 324634 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>SEJARAH FILM INDONES/A _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ menjadi bahan percakapan di kalangan orang film. Namun bisa kita saksikan secara jelas, bahwa sejak tahun 1951 kesadaran kebangsaan mulai tercermin pada film yang dibuat oleh perusahaan yang memang bertujuan membuat film baik, bahkan hal yang ftama tercermin pada film-film produksi studio milik keturuh an Cina yang tujuannya hanya sekedar menarik simpati pribumi yang baru merdeka. Tapi film jenis ini di studio film milik keturunan Cina menjadi film propaganda yang banyak dialognya, berisi nasihat, dan ceritanya berbelitbelit. Hal ini mengakibatkan filmnya tidak mendapatkan penonton, karena bikin mereka kapok. Problema Begitu kegiatan pembuatan film dimulai lagi di alam kemerdekaan , industri ini segera dihadang oleh berbagai kendala, antara lain: pemahaman Pemerintah tidak pernah menjadi matang mengenai problema perfilman nasional , ditambah kerasnya gunting sensor dan enggannya bioskop kelas I memutar film buatan dalam negeri, bahkan secara um um dapat dikatakan bahwa pihak bioskop hanya mau cari untung saja. Sementara itu kendala lainnya datang dari pihak penonton sendiri dengan semakin kerasnya kritik dari pers dan masyakat menengah ke atas terhadap mutu film-film Indonesia. Pemerintah Pada masa Belanda menjajah Indonesia, pemerintahannya tidak menaruh perhatian sama sekali terhadap usaha pembuatan film. Tidak ada bantuan atau pembinaan dari pemerintah. lndustri film hanya diperlakukan sebagai usaha kecil seperti pabrik kecap atau penggilingan padi. Yang penting tidak melanggar undang-undang gangguan (HGO) 94<noinclude></noinclude> bmu5jgbhfe47ktgdqedxkfdxlfuxdnj 324637 324634 2026-10-30T22:57:29Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324637 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|''SEJARAH FILM INDONESIA''***}}</noinclude>menjadi bahan percakapan di kalangan orang film. Namun bisa kita saksikan secara jelas, bahwa sejak tahun 1951 kesadaran kebangsaan mulai tercermin pada film yang dibuat oleh perusahaan yang memang bertujuan membuat film baik, bahkan hal yang sama tercermin pada film-film produksi studio milik keturunan Cina yang tujuannya hanya sekedar menarik simpati pribumi yang baru merdeka. Tapi film jenis ini di studio film milik keturunan Cina menjadi film propaganda yang banyak dialognya, berisi nasihat, dan ceritanya berbelit-belit. Hal ini mengakibatkan filmnya tidak mendapatkan penonton, karena bikin mereka kapok. '''Problema''' Begitu kegiatan pembuatan film dimulai lagi di alam kemerdekaan, industri ini segera dihadang oleh berbagai kendala, antara lain: pemahaman Pemerintah tidak pernah menjadi matang mengenai problema perfilman nasional, ditambah kerasnya gunting sensor dan enggannya bioskop kelas I memutar film buatan dalam negeri, bahkan secara umum dapat dikatakan bahwa pihak bioskop hanya mau cari untung saja. Sementara itu kendala lainnya datang dari pihak penonton sendiri dengan semakin kerasnya kritik dari pers dan masyarakat menengah ke atas terhadap mutu film-film Indonesia. '''Pemerintah''' Pada masa Belanda menjajah Indonesia, pemerintahannya tidak menaruh perhatian sama sekali terhadap usaha pembuatan film. Tidak ada bantuan atau pembinaan dari pemerintah. Industri film hanya diperlakukan sebagai usaha kecil seperti pabrik kecap atau penggilingan padi. Yang penting tidak melanggar undang-undang gangguan (HGO).<noinclude>{{rh||— 94 —}}</noinclude> 73ptro0clq9j3f1igv3v3polt8uj5re 324639 324637 2026-10-30T22:57:45Z Pijri Paijar 19487 324639 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|''SEJARAH FILM INDONESIA''|{{ruler}}}}</noinclude>menjadi bahan percakapan di kalangan orang film. Namun bisa kita saksikan secara jelas, bahwa sejak tahun 1951 kesadaran kebangsaan mulai tercermin pada film yang dibuat oleh perusahaan yang memang bertujuan membuat film baik, bahkan hal yang sama tercermin pada film-film produksi studio milik keturunan Cina yang tujuannya hanya sekedar menarik simpati pribumi yang baru merdeka. Tapi film jenis ini di studio film milik keturunan Cina menjadi film propaganda yang banyak dialognya, berisi nasihat, dan ceritanya berbelit-belit. Hal ini mengakibatkan filmnya tidak mendapatkan penonton, karena bikin mereka kapok. '''Problema''' Begitu kegiatan pembuatan film dimulai lagi di alam kemerdekaan, industri ini segera dihadang oleh berbagai kendala, antara lain: pemahaman Pemerintah tidak pernah menjadi matang mengenai problema perfilman nasional, ditambah kerasnya gunting sensor dan enggannya bioskop kelas I memutar film buatan dalam negeri, bahkan secara umum dapat dikatakan bahwa pihak bioskop hanya mau cari untung saja. Sementara itu kendala lainnya datang dari pihak penonton sendiri dengan semakin kerasnya kritik dari pers dan masyarakat menengah ke atas terhadap mutu film-film Indonesia. '''Pemerintah''' Pada masa Belanda menjajah Indonesia, pemerintahannya tidak menaruh perhatian sama sekali terhadap usaha pembuatan film. Tidak ada bantuan atau pembinaan dari pemerintah. Industri film hanya diperlakukan sebagai usaha kecil seperti pabrik kecap atau penggilingan padi. Yang penting tidak melanggar undang-undang gangguan (HGO).<noinclude>{{rh||— 94 —}}</noinclude> fzflzd4zz7midabwowcpxt3wllpya0l 324641 324639 2026-10-30T22:58:29Z Pijri Paijar 19487 324641 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|''SEJARAH FILM INDONESIA''|{{----}}}}</noinclude>menjadi bahan percakapan di kalangan orang film. Namun bisa kita saksikan secara jelas, bahwa sejak tahun 1951 kesadaran kebangsaan mulai tercermin pada film yang dibuat oleh perusahaan yang memang bertujuan membuat film baik, bahkan hal yang sama tercermin pada film-film produksi studio milik keturunan Cina yang tujuannya hanya sekedar menarik simpati pribumi yang baru merdeka. Tapi film jenis ini di studio film milik keturunan Cina menjadi film propaganda yang banyak dialognya, berisi nasihat, dan ceritanya berbelit-belit. Hal ini mengakibatkan filmnya tidak mendapatkan penonton, karena bikin mereka kapok. '''Problema''' Begitu kegiatan pembuatan film dimulai lagi di alam kemerdekaan, industri ini segera dihadang oleh berbagai kendala, antara lain: pemahaman Pemerintah tidak pernah menjadi matang mengenai problema perfilman nasional, ditambah kerasnya gunting sensor dan enggannya bioskop kelas I memutar film buatan dalam negeri, bahkan secara umum dapat dikatakan bahwa pihak bioskop hanya mau cari untung saja. Sementara itu kendala lainnya datang dari pihak penonton sendiri dengan semakin kerasnya kritik dari pers dan masyarakat menengah ke atas terhadap mutu film-film Indonesia. '''Pemerintah''' Pada masa Belanda menjajah Indonesia, pemerintahannya tidak menaruh perhatian sama sekali terhadap usaha pembuatan film. Tidak ada bantuan atau pembinaan dari pemerintah. Industri film hanya diperlakukan sebagai usaha kecil seperti pabrik kecap atau penggilingan padi. Yang penting tidak melanggar undang-undang gangguan (HGO).<noinclude>{{rh||— 94 —}}</noinclude> hljevpxoacr6cp9t0vobjwbfhf0rp8z 324642 324641 2026-10-30T22:59:12Z Pijri Paijar 19487 324642 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|''SEJARAH FILM INDONESIA''}}***</noinclude>menjadi bahan percakapan di kalangan orang film. Namun bisa kita saksikan secara jelas, bahwa sejak tahun 1951 kesadaran kebangsaan mulai tercermin pada film yang dibuat oleh perusahaan yang memang bertujuan membuat film baik, bahkan hal yang sama tercermin pada film-film produksi studio milik keturunan Cina yang tujuannya hanya sekedar menarik simpati pribumi yang baru merdeka. Tapi film jenis ini di studio film milik keturunan Cina menjadi film propaganda yang banyak dialognya, berisi nasihat, dan ceritanya berbelit-belit. Hal ini mengakibatkan filmnya tidak mendapatkan penonton, karena bikin mereka kapok. '''Problema''' Begitu kegiatan pembuatan film dimulai lagi di alam kemerdekaan, industri ini segera dihadang oleh berbagai kendala, antara lain: pemahaman Pemerintah tidak pernah menjadi matang mengenai problema perfilman nasional, ditambah kerasnya gunting sensor dan enggannya bioskop kelas I memutar film buatan dalam negeri, bahkan secara umum dapat dikatakan bahwa pihak bioskop hanya mau cari untung saja. Sementara itu kendala lainnya datang dari pihak penonton sendiri dengan semakin kerasnya kritik dari pers dan masyarakat menengah ke atas terhadap mutu film-film Indonesia. '''Pemerintah''' Pada masa Belanda menjajah Indonesia, pemerintahannya tidak menaruh perhatian sama sekali terhadap usaha pembuatan film. Tidak ada bantuan atau pembinaan dari pemerintah. Industri film hanya diperlakukan sebagai usaha kecil seperti pabrik kecap atau penggilingan padi. Yang penting tidak melanggar undang-undang gangguan (HGO).<noinclude>{{rh||— 94 —}}</noinclude> 4zvjd6di7zv9u9kvogbrrw16x45gjpi 324643 324642 2026-10-30T22:59:24Z Pijri Paijar 19487 324643 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|''SEJARAH FILM INDONESIA''}} **</noinclude>menjadi bahan percakapan di kalangan orang film. Namun bisa kita saksikan secara jelas, bahwa sejak tahun 1951 kesadaran kebangsaan mulai tercermin pada film yang dibuat oleh perusahaan yang memang bertujuan membuat film baik, bahkan hal yang sama tercermin pada film-film produksi studio milik keturunan Cina yang tujuannya hanya sekedar menarik simpati pribumi yang baru merdeka. Tapi film jenis ini di studio film milik keturunan Cina menjadi film propaganda yang banyak dialognya, berisi nasihat, dan ceritanya berbelit-belit. Hal ini mengakibatkan filmnya tidak mendapatkan penonton, karena bikin mereka kapok. '''Problema''' Begitu kegiatan pembuatan film dimulai lagi di alam kemerdekaan, industri ini segera dihadang oleh berbagai kendala, antara lain: pemahaman Pemerintah tidak pernah menjadi matang mengenai problema perfilman nasional, ditambah kerasnya gunting sensor dan enggannya bioskop kelas I memutar film buatan dalam negeri, bahkan secara umum dapat dikatakan bahwa pihak bioskop hanya mau cari untung saja. Sementara itu kendala lainnya datang dari pihak penonton sendiri dengan semakin kerasnya kritik dari pers dan masyarakat menengah ke atas terhadap mutu film-film Indonesia. '''Pemerintah''' Pada masa Belanda menjajah Indonesia, pemerintahannya tidak menaruh perhatian sama sekali terhadap usaha pembuatan film. Tidak ada bantuan atau pembinaan dari pemerintah. Industri film hanya diperlakukan sebagai usaha kecil seperti pabrik kecap atau penggilingan padi. Yang penting tidak melanggar undang-undang gangguan (HGO).<noinclude>{{rh||— 94 —}}</noinclude> rgbqbdlidab099k7w9gqqwdxkki9m2g 324644 324643 2026-10-30T23:00:07Z Pijri Paijar 19487 324644 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|''SEJARAH FILM INDONESIA''}}----</noinclude>menjadi bahan percakapan di kalangan orang film. Namun bisa kita saksikan secara jelas, bahwa sejak tahun 1951 kesadaran kebangsaan mulai tercermin pada film yang dibuat oleh perusahaan yang memang bertujuan membuat film baik, bahkan hal yang sama tercermin pada film-film produksi studio milik keturunan Cina yang tujuannya hanya sekedar menarik simpati pribumi yang baru merdeka. Tapi film jenis ini di studio film milik keturunan Cina menjadi film propaganda yang banyak dialognya, berisi nasihat, dan ceritanya berbelit-belit. Hal ini mengakibatkan filmnya tidak mendapatkan penonton, karena bikin mereka kapok. '''Problema''' Begitu kegiatan pembuatan film dimulai lagi di alam kemerdekaan, industri ini segera dihadang oleh berbagai kendala, antara lain: pemahaman Pemerintah tidak pernah menjadi matang mengenai problema perfilman nasional, ditambah kerasnya gunting sensor dan enggannya bioskop kelas I memutar film buatan dalam negeri, bahkan secara umum dapat dikatakan bahwa pihak bioskop hanya mau cari untung saja. Sementara itu kendala lainnya datang dari pihak penonton sendiri dengan semakin kerasnya kritik dari pers dan masyarakat menengah ke atas terhadap mutu film-film Indonesia. '''Pemerintah''' Pada masa Belanda menjajah Indonesia, pemerintahannya tidak menaruh perhatian sama sekali terhadap usaha pembuatan film. Tidak ada bantuan atau pembinaan dari pemerintah. Industri film hanya diperlakukan sebagai usaha kecil seperti pabrik kecap atau penggilingan padi. Yang penting tidak melanggar undang-undang gangguan (HGO).<noinclude>{{rh||— 94 —}}</noinclude> 66n0xdroor9gg658ls91illnp1ttv7m 324645 324644 2026-10-30T23:00:25Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324645 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude>menjadi bahan percakapan di kalangan orang film. Namun bisa kita saksikan secara jelas, bahwa sejak tahun 1951 kesadaran kebangsaan mulai tercermin pada film yang dibuat oleh perusahaan yang memang bertujuan membuat film baik, bahkan hal yang sama tercermin pada film-film produksi studio milik keturunan Cina yang tujuannya hanya sekedar menarik simpati pribumi yang baru merdeka. Tapi film jenis ini di studio film milik keturunan Cina menjadi film propaganda yang banyak dialognya, berisi nasihat, dan ceritanya berbelit-belit. Hal ini mengakibatkan filmnya tidak mendapatkan penonton, karena bikin mereka kapok. '''Problema''' Begitu kegiatan pembuatan film dimulai lagi di alam kemerdekaan, industri ini segera dihadang oleh berbagai kendala, antara lain: pemahaman Pemerintah tidak pernah menjadi matang mengenai problema perfilman nasional, ditambah kerasnya gunting sensor dan enggannya bioskop kelas I memutar film buatan dalam negeri, bahkan secara umum dapat dikatakan bahwa pihak bioskop hanya mau cari untung saja. Sementara itu kendala lainnya datang dari pihak penonton sendiri dengan semakin kerasnya kritik dari pers dan masyarakat menengah ke atas terhadap mutu film-film Indonesia. '''Pemerintah''' Pada masa Belanda menjajah Indonesia, pemerintahannya tidak menaruh perhatian sama sekali terhadap usaha pembuatan film. Tidak ada bantuan atau pembinaan dari pemerintah. Industri film hanya diperlakukan sebagai usaha kecil seperti pabrik kecap atau penggilingan padi. Yang penting tidak melanggar undang-undang gangguan (HGO).<noinclude>{{rh||— 94 —}}</noinclude> a4bbl2latvykogcx4h1m4keull06y5v 324648 324645 2026-10-30T23:02:15Z Pijri Paijar 19487 324648 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|''SEJARAH FILM INDONESIA''|{{rule|width=30em}}</noinclude>menjadi bahan percakapan di kalangan orang film. Namun bisa kita saksikan secara jelas, bahwa sejak tahun 1951 kesadaran kebangsaan mulai tercermin pada film yang dibuat oleh perusahaan yang memang bertujuan membuat film baik, bahkan hal yang sama tercermin pada film-film produksi studio milik keturunan Cina yang tujuannya hanya sekedar menarik simpati pribumi yang baru merdeka. Tapi film jenis ini di studio film milik keturunan Cina menjadi film propaganda yang banyak dialognya, berisi nasihat, dan ceritanya berbelit-belit. Hal ini mengakibatkan filmnya tidak mendapatkan penonton, karena bikin mereka kapok. '''Problema''' Begitu kegiatan pembuatan film dimulai lagi di alam kemerdekaan, industri ini segera dihadang oleh berbagai kendala, antara lain: pemahaman Pemerintah tidak pernah menjadi matang mengenai problema perfilman nasional, ditambah kerasnya gunting sensor dan enggannya bioskop kelas I memutar film buatan dalam negeri, bahkan secara umum dapat dikatakan bahwa pihak bioskop hanya mau cari untung saja. Sementara itu kendala lainnya datang dari pihak penonton sendiri dengan semakin kerasnya kritik dari pers dan masyarakat menengah ke atas terhadap mutu film-film Indonesia. '''Pemerintah''' Pada masa Belanda menjajah Indonesia, pemerintahannya tidak menaruh perhatian sama sekali terhadap usaha pembuatan film. Tidak ada bantuan atau pembinaan dari pemerintah. Industri film hanya diperlakukan sebagai usaha kecil seperti pabrik kecap atau penggilingan padi. Yang penting tidak melanggar undang-undang gangguan (HGO).<noinclude>{{rh||— 94 —}}</noinclude> tfybul7bbpgp9ct8ulqec207puvhdfv 324652 324648 2026-10-30T23:04:22Z Pijri Paijar 19487 324652 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|''SEJARAH FILM INDONESIA''||{{rule|width=30em}}}}</noinclude>menjadi bahan percakapan di kalangan orang film. Namun bisa kita saksikan secara jelas, bahwa sejak tahun 1951 kesadaran kebangsaan mulai tercermin pada film yang dibuat oleh perusahaan yang memang bertujuan membuat film baik, bahkan hal yang sama tercermin pada film-film produksi studio milik keturunan Cina yang tujuannya hanya sekedar menarik simpati pribumi yang baru merdeka. Tapi film jenis ini di studio film milik keturunan Cina menjadi film propaganda yang banyak dialognya, berisi nasihat, dan ceritanya berbelit-belit. Hal ini mengakibatkan filmnya tidak mendapatkan penonton, karena bikin mereka kapok. '''Problema''' Begitu kegiatan pembuatan film dimulai lagi di alam kemerdekaan, industri ini segera dihadang oleh berbagai kendala, antara lain: pemahaman Pemerintah tidak pernah menjadi matang mengenai problema perfilman nasional, ditambah kerasnya gunting sensor dan enggannya bioskop kelas I memutar film buatan dalam negeri, bahkan secara umum dapat dikatakan bahwa pihak bioskop hanya mau cari untung saja. Sementara itu kendala lainnya datang dari pihak penonton sendiri dengan semakin kerasnya kritik dari pers dan masyarakat menengah ke atas terhadap mutu film-film Indonesia. '''Pemerintah''' Pada masa Belanda menjajah Indonesia, pemerintahannya tidak menaruh perhatian sama sekali terhadap usaha pembuatan film. Tidak ada bantuan atau pembinaan dari pemerintah. Industri film hanya diperlakukan sebagai usaha kecil seperti pabrik kecap atau penggilingan padi. Yang penting tidak melanggar undang-undang gangguan (HGO).<noinclude>{{rh||— 94 —}}</noinclude> k2krow70vd83s2vsdwd0cbtxlwvpp2v 324654 324652 2026-10-30T23:04:52Z Pijri Paijar 19487 324654 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA''</small>||{{rule|width=30em}}}}</noinclude>menjadi bahan percakapan di kalangan orang film. Namun bisa kita saksikan secara jelas, bahwa sejak tahun 1951 kesadaran kebangsaan mulai tercermin pada film yang dibuat oleh perusahaan yang memang bertujuan membuat film baik, bahkan hal yang sama tercermin pada film-film produksi studio milik keturunan Cina yang tujuannya hanya sekedar menarik simpati pribumi yang baru merdeka. Tapi film jenis ini di studio film milik keturunan Cina menjadi film propaganda yang banyak dialognya, berisi nasihat, dan ceritanya berbelit-belit. Hal ini mengakibatkan filmnya tidak mendapatkan penonton, karena bikin mereka kapok. '''Problema''' Begitu kegiatan pembuatan film dimulai lagi di alam kemerdekaan, industri ini segera dihadang oleh berbagai kendala, antara lain: pemahaman Pemerintah tidak pernah menjadi matang mengenai problema perfilman nasional, ditambah kerasnya gunting sensor dan enggannya bioskop kelas I memutar film buatan dalam negeri, bahkan secara umum dapat dikatakan bahwa pihak bioskop hanya mau cari untung saja. Sementara itu kendala lainnya datang dari pihak penonton sendiri dengan semakin kerasnya kritik dari pers dan masyarakat menengah ke atas terhadap mutu film-film Indonesia. '''Pemerintah''' Pada masa Belanda menjajah Indonesia, pemerintahannya tidak menaruh perhatian sama sekali terhadap usaha pembuatan film. Tidak ada bantuan atau pembinaan dari pemerintah. Industri film hanya diperlakukan sebagai usaha kecil seperti pabrik kecap atau penggilingan padi. Yang penting tidak melanggar undang-undang gangguan (HGO).<noinclude>{{rh||— 94 —}}</noinclude> pqxux2gsk19o9aolqr73ehlfq508v0y 104 117895 324635 2026-10-30T22:56:34Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 324635 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" />{{rh|{{rule|width=45em}}||''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude>{{Xx-larger|{{c|'''Sambutan <br> Menteri Negara Pemuda dan Olahraga'''}}}} ''Assalamu’alaikum Wr. Wb.'' [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 7 crop).jpg|250px|right]] Segala puji bagi Allah SWT yang telah menganugerahkan manusia nikmat mencintai seni dan keindahan. Karena Dia Maha Indah dan Mencintai keindahan. Shalawat dan salam semoga tercurah selalu kepada junjungan Nabi Muhammad SAW yang telah memberikan keteladanan akhlak dalam berkreasi. Saya bersyukur dengan terbitnya buku sejarah film Indonesia ini, karena buku ini telah menyambung sejarah bangsa di bidang pertunjukan sejak masa penjajahan hingga kini. Buku ini adalah buku pertama tentang sejarah film yang ditulis dengan gaya rekam jejak pembuatan film yang disertai situasi kebangsaan yang melingkupinya. Bahkan lebih jauh, buku ini merekam jejak bagaimana peran film turut membangun karakter bangsa, terutama masa akhir penjajahan Belanda dan masa pendudukan Jepang. Dalam masa yang cukup lama, perjalanan perfilman Indonesia telah melewati tren demi tren. Tren perfilman itu sendiri, sebagaimana diungkap dalam buku ini erat kaitannya dengan situasi nasional dan perkembangan global. Hal inilah yang tampaknya terasa ketika membaca buku ini, betapa perkembangan film masa kini mengalami '''diskontinuitas sejarah'''. Yang menjadi catatan penting bagi insan film saat ini terletak pada komitmen dan spirit untuk pembangunan karakter bangsa.<noinclude>{{rh||— V —}}</noinclude> qionze2k7399ggdcevdqkpv0r62zj3j 324636 324635 2026-10-30T22:56:58Z Arunika Darsana 27443 324636 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" />{{rh|{{rule|width=40em}}||''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude>{{Xx-larger|{{c|'''Sambutan <br> Menteri Negara Pemuda dan Olahraga'''}}}} ''Assalamu’alaikum Wr. Wb.'' [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 7 crop).jpg|250px|right]] Segala puji bagi Allah SWT yang telah menganugerahkan manusia nikmat mencintai seni dan keindahan. Karena Dia Maha Indah dan Mencintai keindahan. Shalawat dan salam semoga tercurah selalu kepada junjungan Nabi Muhammad SAW yang telah memberikan keteladanan akhlak dalam berkreasi. Saya bersyukur dengan terbitnya buku sejarah film Indonesia ini, karena buku ini telah menyambung sejarah bangsa di bidang pertunjukan sejak masa penjajahan hingga kini. Buku ini adalah buku pertama tentang sejarah film yang ditulis dengan gaya rekam jejak pembuatan film yang disertai situasi kebangsaan yang melingkupinya. Bahkan lebih jauh, buku ini merekam jejak bagaimana peran film turut membangun karakter bangsa, terutama masa akhir penjajahan Belanda dan masa pendudukan Jepang. Dalam masa yang cukup lama, perjalanan perfilman Indonesia telah melewati tren demi tren. Tren perfilman itu sendiri, sebagaimana diungkap dalam buku ini erat kaitannya dengan situasi nasional dan perkembangan global. Hal inilah yang tampaknya terasa ketika membaca buku ini, betapa perkembangan film masa kini mengalami '''diskontinuitas sejarah'''. Yang menjadi catatan penting bagi insan film saat ini terletak pada komitmen dan spirit untuk pembangunan karakter bangsa.<noinclude>{{rh||— V —}}</noinclude> rp1jlkzicetcjh5zepd50hicjpzpu4c 324638 324636 2026-10-30T22:57:32Z Arunika Darsana 27443 324638 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" />{{rh|{{rule|width=35em}}||''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude>{{Xx-larger|{{c|'''Sambutan <br> Menteri Negara Pemuda dan Olahraga'''}}}} ''Assalamu’alaikum Wr. Wb.'' [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 7 crop).jpg|250px|right]] Segala puji bagi Allah SWT yang telah menganugerahkan manusia nikmat mencintai seni dan keindahan. Karena Dia Maha Indah dan Mencintai keindahan. Shalawat dan salam semoga tercurah selalu kepada junjungan Nabi Muhammad SAW yang telah memberikan keteladanan akhlak dalam berkreasi. Saya bersyukur dengan terbitnya buku sejarah film Indonesia ini, karena buku ini telah menyambung sejarah bangsa di bidang pertunjukan sejak masa penjajahan hingga kini. Buku ini adalah buku pertama tentang sejarah film yang ditulis dengan gaya rekam jejak pembuatan film yang disertai situasi kebangsaan yang melingkupinya. Bahkan lebih jauh, buku ini merekam jejak bagaimana peran film turut membangun karakter bangsa, terutama masa akhir penjajahan Belanda dan masa pendudukan Jepang. Dalam masa yang cukup lama, perjalanan perfilman Indonesia telah melewati tren demi tren. Tren perfilman itu sendiri, sebagaimana diungkap dalam buku ini erat kaitannya dengan situasi nasional dan perkembangan global. Hal inilah yang tampaknya terasa ketika membaca buku ini, betapa perkembangan film masa kini mengalami '''diskontinuitas sejarah'''. Yang menjadi catatan penting bagi insan film saat ini terletak pada komitmen dan spirit untuk pembangunan karakter bangsa.<noinclude>{{rh||— V —}}</noinclude> 8g0e3ximri8zrog5mf6mtf9f6cyv5d1 324640 324638 2026-10-30T22:57:51Z Arunika Darsana 27443 324640 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" />{{rh|{{rule|width=30em}}||''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude>{{Xx-larger|{{c|'''Sambutan <br> Menteri Negara Pemuda dan Olahraga'''}}}} ''Assalamu’alaikum Wr. Wb.'' [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 7 crop).jpg|250px|right]] Segala puji bagi Allah SWT yang telah menganugerahkan manusia nikmat mencintai seni dan keindahan. Karena Dia Maha Indah dan Mencintai keindahan. Shalawat dan salam semoga tercurah selalu kepada junjungan Nabi Muhammad SAW yang telah memberikan keteladanan akhlak dalam berkreasi. Saya bersyukur dengan terbitnya buku sejarah film Indonesia ini, karena buku ini telah menyambung sejarah bangsa di bidang pertunjukan sejak masa penjajahan hingga kini. Buku ini adalah buku pertama tentang sejarah film yang ditulis dengan gaya rekam jejak pembuatan film yang disertai situasi kebangsaan yang melingkupinya. Bahkan lebih jauh, buku ini merekam jejak bagaimana peran film turut membangun karakter bangsa, terutama masa akhir penjajahan Belanda dan masa pendudukan Jepang. Dalam masa yang cukup lama, perjalanan perfilman Indonesia telah melewati tren demi tren. Tren perfilman itu sendiri, sebagaimana diungkap dalam buku ini erat kaitannya dengan situasi nasional dan perkembangan global. Hal inilah yang tampaknya terasa ketika membaca buku ini, betapa perkembangan film masa kini mengalami '''diskontinuitas sejarah'''. Yang menjadi catatan penting bagi insan film saat ini terletak pada komitmen dan spirit untuk pembangunan karakter bangsa.<noinclude>{{rh||— V —}}</noinclude> azkm6ofc3mhir4e6crl1ias7k3bl5ew 324666 324640 2026-10-30T23:07:53Z Arunika Darsana 27443 324666 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" />{{rh|{{rule|width=30em}}||<small>''SEJARAH FILM INDONESIA''</small>}}</noinclude>{{Xx-larger|{{c|'''Sambutan <br> Menteri Negara Pemuda dan Olahraga'''}}}} ''Assalamu’alaikum Wr. Wb.'' [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 7 crop).jpg|250px|right]] Segala puji bagi Allah SWT yang telah menganugerahkan manusia nikmat mencintai seni dan keindahan. Karena Dia Maha Indah dan Mencintai keindahan. Shalawat dan salam semoga tercurah selalu kepada junjungan Nabi Muhammad SAW yang telah memberikan keteladanan akhlak dalam berkreasi. Saya bersyukur dengan terbitnya buku sejarah film Indonesia ini, karena buku ini telah menyambung sejarah bangsa di bidang pertunjukan sejak masa penjajahan hingga kini. Buku ini adalah buku pertama tentang sejarah film yang ditulis dengan gaya rekam jejak pembuatan film yang disertai situasi kebangsaan yang melingkupinya. Bahkan lebih jauh, buku ini merekam jejak bagaimana peran film turut membangun karakter bangsa, terutama masa akhir penjajahan Belanda dan masa pendudukan Jepang. Dalam masa yang cukup lama, perjalanan perfilman Indonesia telah melewati tren demi tren. Tren perfilman itu sendiri, sebagaimana diungkap dalam buku ini erat kaitannya dengan situasi nasional dan perkembangan global. Hal inilah yang tampaknya terasa ketika membaca buku ini, betapa perkembangan film masa kini mengalami '''diskontinuitas sejarah'''. Yang menjadi catatan penting bagi insan film saat ini terletak pada komitmen dan spirit untuk pembangunan karakter bangsa.<noinclude>{{rh||— V —}}</noinclude> pz959x3fr7hkmtow9kt1j1jk8kymw6f 325368 324666 2026-10-31T08:38:49Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325368 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" />{{rh|{{rule|width=30em}}||<small>''SEJARAH FILM INDONESIA''</small>}}</noinclude>{{Xx-larger|{{c|'''Sambutan <br> Menteri Negara Pemuda dan Olahraga'''}}}} ''Assalamu’alaikum Wr. Wb.'' [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 7 crop).jpg|250px|right]] Segala puji bagi Allah SWT yang telah menganugerahkan manusia nikmat mencintai seni dan keindahan. Karena Dia Maha Indah dan Mencintai keindahan. Shalawat dan salam semoga tercurah selalu kepada junjungan Nabi Muhammad SAW yang telah memberikan keteladanan akhlak dalam berkreasi. Saya bersyukur dengan terbitnya buku sejarah film Indonesia ini, karena buku ini telah menyambung sejarah bangsa di bidang pertunjukan sejak masa penjajahan hingga kini. Buku ini adalah buku pertama tentang sejarah film yang ditulis dengan gaya rekam jejak pembuatan film yang disertai situasi kebangsaan yang melingkupinya. Bahkan lebih jauh, buku ini merekam jejak bagaimana peran film turut membangun karakter bangsa, terutama masa akhir penjajahan Belanda dan masa pendudukan Jepang. Dalam masa yang cukup lama, perjalanan perfilman Indonesia telah melewati tren demi tren. Tren perfilman itu sendiri, sebagaimana diungkap dalam buku ini erat kaitannya dengan situasi nasional dan perkembangan global. Hal inilah yang tampaknya terasa ketika membaca buku ini, betapa perkembangan film masa kini mengalami '''diskontinuitas sejarah'''. Yang menjadi catatan penting bagi insan film saat ini terletak pada komitmen dan spirit untuk pembangunan karakter bangsa.<noinclude>{{rh||— V —}}</noinclude> 6btj35hxqxp1qkuhg7m68n1q7mwmrxe 104 117896 324646 2026-10-30T23:00:30Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 324646 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 1 crop).jpg|frameless|600px|center]]<noinclude></noinclude> 6o6g8slrsxatt2eb25dthkzkigvnpdg 325165 324646 2026-10-31T05:31:51Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325165 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 1 crop).jpg|frameless|600px|center]]<noinclude></noinclude> t3t9z2grze3jnwar9blm7e12uaxiysc 104 117897 324647 2026-10-30T23:01:37Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 324647 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude><noinclude>{{C|Diterbitkan oleh: <br> DINAS PENERBANGAN POLRI <br> JUNI, 1976}}</noinclude> bmzwv5evgknw1hlm1tmrb6voprwzdki 325166 324647 2026-10-31T05:32:01Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325166 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude>{{C|Diterbitkan oleh: <br> DINAS PENERBANGAN POLRI <br> JUNI, 1976}}</noinclude> qxdpcj2wcv1i5orgtypry34vflgflff 104 117898 324649 2026-10-30T23:02:56Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 324649 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude><noinclude>''Sampul : <br> Markas Besar Kepolisian R.I. di Kebayoran, Jakarta.''</noinclude> ikxp5l65dbakngnhfn46rne5rw4e7wi 325167 324649 2026-10-31T05:32:10Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325167 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude>''Sampul : <br> Markas Besar Kepolisian R.I. di Kebayoran, Jakarta.''</noinclude> 1t67jvr2bir8gimyp31szzn8kzf9ydz 104 117899 324650 2026-10-30T23:03:16Z Arunika Darsana 27443 /* Tanpa teks */ 324650 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="0" user="Arunika Darsana" /></noinclude><noinclude></noinclude> 75wwjlpav90oqle5taomfabc7cbf5o8 104 117900 324651 2026-10-30T23:03:36Z Arunika Darsana 27443 /* Tanpa teks */ 324651 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="0" user="Arunika Darsana" /></noinclude><noinclude></noinclude> 75wwjlpav90oqle5taomfabc7cbf5o8 104 117901 324653 2026-10-30T23:04:51Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 324653 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{larger|{{c|'''Catatan'''}}}}<noinclude></noinclude> jryy131xs80z933v4zzhp7pprt0pnua 324938 324653 2026-10-31T01:56:44Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324938 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{larger|{{c|'''Catatan'''}}}}<noinclude></noinclude> j2ur7km50t01e737ttsqnkkiisk26ls 104 117902 324655 2026-10-30T23:05:14Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 324655 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{larger|{{c|'''Catatan'''}}}}<noinclude></noinclude> jryy131xs80z933v4zzhp7pprt0pnua 324936 324655 2026-10-31T01:56:35Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324936 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{larger|{{c|'''Catatan'''}}}}<noinclude></noinclude> j2ur7km50t01e737ttsqnkkiisk26ls 104 117903 324656 2026-10-30T23:05:26Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 324656 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{larger|{{c|'''Catatan'''}}}}<noinclude></noinclude> jryy131xs80z933v4zzhp7pprt0pnua 324935 324656 2026-10-31T01:56:26Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324935 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{larger|{{c|'''Catatan'''}}}}<noinclude></noinclude> j2ur7km50t01e737ttsqnkkiisk26ls 104 117904 324657 2026-10-30T23:05:37Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 324657 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{larger|{{c|'''Catatan'''}}}}<noinclude></noinclude> jryy131xs80z933v4zzhp7pprt0pnua 324934 324657 2026-10-31T01:56:18Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324934 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{larger|{{c|'''Catatan'''}}}}<noinclude></noinclude> j2ur7km50t01e737ttsqnkkiisk26ls 104 117905 324658 2026-10-30T23:05:42Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi '' 324658 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small> ''|{{rule|width=30em}}</noinclude><noinclude></noinclude> ml7jtn9qn3e769tdbdlkc5i3yslzcab 324660 324658 2026-10-30T23:06:02Z Pijri Paijar 19487 324660 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small> ''|{{rule|width=30em}} }}</noinclude><noinclude></noinclude> skxpa3z4sdr6x11m8l4lt9cp7jc6cxn 324670 324660 2026-10-30T23:09:20Z Pijri Paijar 19487 324670 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" />{{rh|{{rule|width=30em}}||''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude><noinclude></noinclude> 0x5sv04v9rww16f8uvy1iuorbfaowbs 324674 324670 2026-10-30T23:15:54Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324674 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|{{rule|width=30em}}||''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>dan baik dalam membayar pajak. '''Pada masa pendudukan Jepang, tidak ada swasta yang bikin film, sehingga tidak ada perhatian pemerintah. Oleh karena itu tidak ada tradisi yang bisa diikuti Pemerintah RI ketika sudah sepenuhnya menguasai Indonesia dan langsung menghadapi ramainya kegiatan pembuatan film.''' Ketika dunia film sudah mulai ramai mengeluhkan kesulitan yang mereka hadapi, pemerintah tidak juga semakin menjadi paham mengenai bagaimana seharusnya memberikan bantuan. Hal ini antara lain karena bentuk pemerintahan saat itu adalah Kabinet Parlementer. Artinya yang menjadi pemerintah adalah Perdana Menteri (PM) dan para Menterinya. Presiden hanya sebagai lambang saja. Pemerintah hanya bertanggung jawab kepada Parlemen, bukan kepada Presiden. Kalau Parlemen menyatakan ''Mosi Tidak Percaya'' pada kebijaksanaan Pemerintah, maka Pemerintah bubar. Presiden akan menunjuk ''formatur'' untuk menyusun kabinet baru. Karena semuanya baru belajar, maka masa hidup suatu kabinet rata-rata tidak panjang. Ketika Menteri Penerangan atau Menteri Perindustrian sudah mulai paham tentang masalah yang disampaikan oleh orang film, tiba-tiba kabinetnya bubar, diganti dengan menteri baru lagi. Oleh karena itu usaha orang film yang meminta agar pemerintah membendung masuknya film impor, berjalan berlarut-larut, hingga betul-betul industri film dalam negeri menjadi lumpuh. Yang ikut membuat runyam adalah tidak jelasnya Kementerian mana yang seyogyanya harus menangani masalah perfilman, sehingga banyak Kementerian yang merasa berkepentingan menangani masalah dunia film, yang membuat orang film bingung kepada siapa membicarakan masalah mereka. Apakah ke Kementerian Perekonomian, Perindustrian, Pendidikan dan Kebudayaan, atau Dalam Negeri? Pada tahun 1950 Panitya<noinclude>{{rh||— 95 —}}</noinclude> isofitvp2i1mwqzuilydg0g3wy9ftp1 104 117906 324659 2026-10-30T23:05:52Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 324659 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{larger|{{c|'''Catatan'''}}}}<noinclude></noinclude> jryy131xs80z933v4zzhp7pprt0pnua 324932 324659 2026-10-31T01:56:10Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324932 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{larger|{{c|'''Catatan'''}}}}<noinclude></noinclude> j2ur7km50t01e737ttsqnkkiisk26ls 104 117907 324661 2026-10-30T23:06:07Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 324661 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{larger|{{c|'''Catatan'''}}}}<noinclude></noinclude> jryy131xs80z933v4zzhp7pprt0pnua 324931 324661 2026-10-31T01:56:02Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324931 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{larger|{{c|'''Catatan'''}}}}<noinclude></noinclude> j2ur7km50t01e737ttsqnkkiisk26ls 104 117908 324662 2026-10-30T23:06:20Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 324662 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{larger|{{c|'''Catatan'''}}}}<noinclude></noinclude> jryy131xs80z933v4zzhp7pprt0pnua 324930 324662 2026-10-31T01:55:54Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324930 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{larger|{{c|'''Catatan'''}}}}<noinclude></noinclude> j2ur7km50t01e737ttsqnkkiisk26ls 104 117909 324663 2026-10-30T23:06:33Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 324663 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{larger|{{c|'''Catatan'''}}}}<noinclude></noinclude> jryy131xs80z933v4zzhp7pprt0pnua 324927 324663 2026-10-31T01:55:47Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324927 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{larger|{{c|'''Catatan'''}}}}<noinclude></noinclude> j2ur7km50t01e737ttsqnkkiisk26ls 104 117910 324664 2026-10-30T23:06:39Z Pijri Paijar 19487 /* Tanpa teks */ 324664 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="0" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude></noinclude> 2e0sly0pf6b2dtk7snbeti49bni8ui7 104 117911 324665 2026-10-30T23:06:48Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 324665 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{larger|{{c|'''Catatan'''}}}}<noinclude></noinclude> jryy131xs80z933v4zzhp7pprt0pnua 324926 324665 2026-10-31T01:55:40Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324926 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{larger|{{c|'''Catatan'''}}}}<noinclude></noinclude> j2ur7km50t01e737ttsqnkkiisk26ls 104 117912 324667 2026-10-30T23:08:06Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324667 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{right| <big> A. PENDIDIKAN KEPOLISIAN 4</big> :<big> B. INTELIJEN KEPOLISIAN</big> }}<noinclude></noinclude> jhxqm6ecnbujgc9fmlaw3z7lah50ivm 325358 324667 2026-10-31T08:31:44Z Sathira15 16353 /* Tervalidasi */ 325358 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sathira15" /></noinclude>{{right| <big> A. PENDIDIKAN KEPOLISIAN 4</big> :<big> B. INTELIJEN KEPOLISIAN</big> }}<noinclude></noinclude> os4c2whjiqfiq7xry11cqa54ya6qna8 104 117913 324668 2026-10-30T23:08:16Z Pijri Paijar 19487 /* Tanpa teks */ 324668 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="0" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude></noinclude> 2e0sly0pf6b2dtk7snbeti49bni8ui7 104 117914 324669 2026-10-30T23:08:17Z Arunika Darsana 27443 /* Tanpa teks */ 324669 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="0" user="Arunika Darsana" /></noinclude><noinclude></noinclude> 75wwjlpav90oqle5taomfabc7cbf5o8 104 117915 324671 2026-10-30T23:11:46Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 324671 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{X-larger|{{center|'''PENDAHULUAN'''}}}} Idee untuk menerbitkan booklet ini bertolak dari kebutuhan kita akan buku yang cukup representatief tentang Kepolisian R.I. yang dapat diberikan pada tamu-tamu POLRI, terutama tamu-tamu dari Luar Negeri. Referensi untuk penyusunan buku ini diambil dari Surat-2 Keputusan maupun Data-2 Authentik dari HANKAM maupun dari MABAK, diolah secara pendek dan populair, disertai dengan photo - photo yang dikumpulkan dari lingkungan MABAK, Komdak Metro Jaya dan AKABRI Bagian Kepolisian Sukabumi. Karena booklet ini disusun secara pendek dan populair, maka tidaklah mungkin untuk memasukkan kedalamnya seluruh bagian dan kegiatan POLRI, sehingga kekurangan tetap akan terdapat didalamnya. Namun harapan Penyusun agar dengan usaha yang sederhana ini dapat dicapai lebih banyak pengertian dari masyarakat terhadap POLRI melalui pengenalan akan tugas-tugas dan kegiatan POLRI yang secara maksimal ingin diketengahkan melalui penerbitan booklet ini.<noinclude>{{right| DRS SIDHARTO DANUSOEBROTO SH <br> KOLONEL POLISI NRP. 36060001 <br> <br> KEPALA DINAS PENERBANGAN POLRI}}</noinclude> hx3ct5auimmygf99ieq1swgfvk06rqf 325169 324671 2026-10-31T05:33:19Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325169 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{X-larger|{{center|'''PENDAHULUAN'''}}}} Idee untuk menerbitkan booklet ini bertolak dari kebutuhan kita akan buku yang cukup representatief tentang Kepolisian R.I. yang dapat diberikan pada tamu-tamu POLRI, terutama tamu-tamu dari Luar Negeri. Referensi untuk penyusunan buku ini diambil dari Surat-2 Keputusan maupun Data-2 Authentik dari HANKAM maupun dari MABAK, diolah secara pendek dan populair, disertai dengan photo - photo yang dikumpulkan dari lingkungan MABAK, Komdak Metro Jaya dan AKABRI Bagian Kepolisian Sukabumi. Karena booklet ini disusun secara pendek dan populair, maka tidaklah mungkin untuk memasukkan kedalamnya seluruh bagian dan kegiatan POLRI, sehingga kekurangan tetap akan terdapat didalamnya. Namun harapan Penyusun agar dengan usaha yang sederhana ini dapat dicapai lebih banyak pengertian dari masyarakat terhadap POLRI melalui pengenalan akan tugas-tugas dan kegiatan POLRI yang secara maksimal ingin diketengahkan melalui penerbitan booklet ini.<noinclude>{{right| DRS SIDHARTO DANUSOEBROTO SH<br> KOLONEL POLISI NRP. 36060001 <br> KEPALA DINAS PENERBANGAN POLRI}}</noinclude> ox6jvkya041v16tscdm730rig4ve3qk 325171 325169 2026-10-31T05:33:42Z Pijri Paijar 19487 325171 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{X-larger|{{center|'''PENDAHULUAN'''}}}} Idee untuk menerbitkan booklet ini bertolak dari kebutuhan kita akan buku yang cukup representatief tentang Kepolisian R.I. yang dapat diberikan pada tamu-tamu POLRI, terutama tamu-tamu dari Luar Negeri. Referensi untuk penyusunan buku ini diambil dari Surat-2 Keputusan maupun Data-2 Authentik dari HANKAM maupun dari MABAK, diolah secara pendek dan populair, disertai dengan photo - photo yang dikumpulkan dari lingkungan MABAK, Komdak Metro Jaya dan AKABRI Bagian Kepolisian Sukabumi. Karena booklet ini disusun secara pendek dan populair, maka tidaklah mungkin untuk memasukkan kedalamnya seluruh bagian dan kegiatan POLRI, sehingga kekurangan tetap akan terdapat didalamnya. Namun harapan Penyusun agar dengan usaha yang sederhana ini dapat dicapai lebih banyak pengertian dari masyarakat terhadap POLRI melalui pengenalan akan tugas-tugas dan kegiatan POLRI yang secara maksimal ingin diketengahkan melalui penerbitan booklet ini.<noinclude>{{right| DRS SIDHARTO DANUSOEBROTO SH<br> KOLONEL POLISI NRP. 36060001 <br> KEPALA DINAS PENERBANGAN POLRI<br> }}</noinclude> l3b6ukh373c3fhsom590rlrgklijmtr 104 117916 324672 2026-10-30T23:14:12Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324672 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 67 crop).jpg|300px|right]] ''Cara memeriksa sidik jari lazim digunakan dalam penyidikan kejaharan. [Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 67 crop)2.jpg|300px|right]]<noinclude></noinclude> 27eu19y107atximqimcapw3p5dhkt63 324673 324672 2026-10-30T23:14:26Z Pijri Paijar 19487 324673 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 67 crop).jpg|300px|right]] ''Cara memeriksa sidik jari lazim digunakan dalam penyidikan kejaharan. [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 67 crop)2.jpg|300px|right]]<noinclude></noinclude> 0ilmk5vwdc3dbvfn53x9xgda1bj4067 325216 324673 2026-10-31T05:43:20Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325216 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 67 crop).jpg|300px|right]] ''Cara memeriksa sidik jari lazim digunakan dalam penyidikan kejaharan. [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 67 crop)2.jpg|300px|right]]<noinclude></noinclude> 7ulh3orl00ds2n3m8vvpi2vgym4ju5p 104 117917 324675 2026-10-30T23:16:20Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 324675 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{X-larger|{{center|'''SAMBUTAN <br> KEPALA <br> KEPOLISIAN R.I'''}}}} Saudara-2 Pembaca yang budiman Kami merasa ikut bergembira dengan diterbitkannya Booklet ini, yang akan memberikan gambaran secara sekilas lintas mengenai Kepolisian Republik Indonesia, yang meliputi berbagai kegiatan dan aspek, terutama yang menyangkut segi operasionil. Penerbitan ini merupakan produk yang masih belum sempurna, belum menggambarkan secara keseluruhan mengenai Kepolisian R.I., namun menurut hemat kami dari Booklet yang dilengkapi dengan gambar-2 yang terpilih ini, para Pembaca akan bisa mendapatkan gambaran secara garis besar, apa dan bagaimana POLRI melaksanakan tugas, sarana dan peralatan yang digunakan. Dengan mendapatkan gambaran secara garis besar ini, diharapkan para Pembaca akan dapat mengenal dan menghayati kehadiran POLRI sebagai unsur ABRI ditengah-tengah masyarakat, dengan tugas pokok menegakkan hukum dan membina keamanan dan ketertiban masyarakat. Kami berpendapat bahwa Booklet yang sederhana ini akan bisa menjadi bacaan yang sangat bermanfaat terutama bagi para Pembaca yang ingin lebih mengenal Kepolisian R.I. Dengan mengenal secara lebih baik mengenai Kepolisian R.I. maka diharapkan akan timbul support dan partisipasi masyarakat demi kelancaran dan suksesnya tugas-tugas POLRI.-<noinclude>{{right|DRS. WIDODOD HUDIARMO <br> LETNAN JENDRAL POLISI}}</noinclude> izu6kaneewod1i5bl46wf9622cqc4bn 325174 324675 2026-10-31T05:34:16Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325174 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{X-larger|{{right|'''SAMBUTAN <br> KEPALA <br> KEPOLISIAN R.I'''}}}} Saudara-2 Pembaca yang budiman Kami merasa ikut bergembira dengan diterbitkannya Booklet ini, yang akan memberikan gambaran secara sekilas lintas mengenai Kepolisian Republik Indonesia, yang meliputi berbagai kegiatan dan aspek, terutama yang menyangkut segi operasionil. Penerbitan ini merupakan produk yang masih belum sempurna, belum menggambarkan secara keseluruhan mengenai Kepolisian R.I., namun menurut hemat kami dari Booklet yang dilengkapi dengan gambar-2 yang terpilih ini, para Pembaca akan bisa mendapatkan gambaran secara garis besar, apa dan bagaimana POLRI melaksanakan tugas, sarana dan peralatan yang digunakan. Dengan mendapatkan gambaran secara garis besar ini, diharapkan para Pembaca akan dapat mengenal dan menghayati kehadiran POLRI sebagai unsur ABRI ditengah-tengah masyarakat, dengan tugas pokok menegakkan hukum dan membina keamanan dan ketertiban masyarakat. Kami berpendapat bahwa Booklet yang sederhana ini akan bisa menjadi bacaan yang sangat bermanfaat terutama bagi para Pembaca yang ingin lebih mengenal Kepolisian R.I. Dengan mengenal secara lebih baik mengenai Kepolisian R.I. maka diharapkan akan timbul support dan partisipasi masyarakat demi kelancaran dan suksesnya tugas-tugas POLRI.-<noinclude>{{right|DRS. WIDODOD HUDIARMO <br> LETNAN JENDRAL POLISI}}</noinclude> ai6pexf1oa5j8tjqs5y74jq9kmbgwrg 104 117918 324676 2026-10-30T23:16:35Z Arunika Darsana 27443 /* Tanpa teks */ 324676 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="0" user="Arunika Darsana" /></noinclude><noinclude></noinclude> 75wwjlpav90oqle5taomfabc7cbf5o8 104 117919 324677 2026-10-30T23:17:08Z Arunika Darsana 27443 /* Tanpa teks */ 324677 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="0" user="Arunika Darsana" /></noinclude><noinclude></noinclude> 75wwjlpav90oqle5taomfabc7cbf5o8 104 117920 324678 2026-10-30T23:17:16Z Arunika Darsana 27443 /* Tanpa teks */ 324678 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="0" user="Arunika Darsana" /></noinclude><noinclude></noinclude> 75wwjlpav90oqle5taomfabc7cbf5o8 104 117921 324679 2026-10-30T23:17:24Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi '' 324679 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude><noinclude></noinclude> tc6ihjflkrggowqimgcb6d7ux21epde 324682 324679 2026-10-30T23:21:45Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324682 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude><div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> produser belum begitu menyadari bahwa bahwa film dari kedua negara itu betul-betul akan menjadi bahaya. Kelebihan film Filipina karena pemainnya cantik-cantk dan banyak membawakan cerita hantu dan guna-guna.[cite: 13] Teknik pembuatanya sudah tinggi.[cite: 13] Laboratorium pencucian film Filipina sudah bagus, karena banyak dibantu Amerika, dari sejak Amerika masih menjajah negeri itu.[cite: 13] Beda dengan Belanda, penjajah Indonesia, yang sama sekali tidak punya minat pada seni film.[cite: 13] Di negeri Belanda sendiri seni film cerita tidak maju.[cite: 13] Salah satu film Filipina yang sangat laku adalah "Darna", yang menampilkan pemain utamanya yang cantik berambut ular-ular kecil.[cite: 13] Produser kita sibuk bagaimana cara mengusir film yang berasal dari kedua negeri tetangga itu.[cite: 13] Ternyata film Filipina lebih gampang "dibunuh".[cite: 13] Para artis Indonesia yang men-''dubbed'' (menyulih suara) film Filipina dipaksa agar tidak lagi mengisi film berbahasa Tagalog ke dalam bahasa Indonesia.[cite: 13] Mereka dituduh ''a-nasional''.[cite: 13] Sejak film Filipina tidak berbahasa Indonesia, penontonnya sangat menurun.[cite: 13] Meskipun dibubuhi teks bahasa Indonesia, tetap tidak berhasil menaikkan jumlah penonton karena pada awal tahun 1950-an itu masyarakat akar rumput yang bisa baca huruf latin masih belum banyak. Film Malaya kemudian bisa tersingkir karena dikenakan kewajiban mengimpor 3 (tiga) film Indonesia setiap mereka memasukkan 1 (satu) film Malaya.[cite: 13] Ketika peraturan dari kita adalah 1:1, satu film mereka masukkan – satu mereka harus beli film kita, masih bisa mereka atasi.[cite: 13] Meskipun harga film mereka dinaikkan, importir film kita tetap mau beli karena laku.[cite: 13] Film Indonesia yang mereka impor tidak diputar di sana.[cite: 13] Mereka takut penonton sana menggemari film kita, yang sebetulnya mutu ceritanya lebih bagus.[cite: 13] Dengan sistim 1:3 mereka mati kutu.[cite: 13] Run Run Shaw, produser perusahaan "Shaw Bros" gulung tikar di Malaya, belakangan berhasil<noinclude></noinclude> qsw8j415u9immsbpxatdfi15al0buhp 324683 324682 2026-10-30T23:22:12Z Pijri Paijar 19487 324683 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude> produser belum begitu menyadari bahwa bahwa film dari kedua negara itu betul-betul akan menjadi bahaya. Kelebihan film Filipina karena pemainnya cantik-cantk dan banyak membawakan cerita hantu dan guna-guna.[cite: 13] Teknik pembuatanya sudah tinggi.[cite: 13] Laboratorium pencucian film Filipina sudah bagus, karena banyak dibantu Amerika, dari sejak Amerika masih menjajah negeri itu.[cite: 13] Beda dengan Belanda, penjajah Indonesia, yang sama sekali tidak punya minat pada seni film.[cite: 13] Di negeri Belanda sendiri seni film cerita tidak maju.[cite: 13] Salah satu film Filipina yang sangat laku adalah "Darna", yang menampilkan pemain utamanya yang cantik berambut ular-ular kecil.[cite: 13] Produser kita sibuk bagaimana cara mengusir film yang berasal dari kedua negeri tetangga itu.[cite: 13] Ternyata film Filipina lebih gampang "dibunuh".[cite: 13] Para artis Indonesia yang men-''dubbed'' (menyulih suara) film Filipina dipaksa agar tidak lagi mengisi film berbahasa Tagalog ke dalam bahasa Indonesia.[cite: 13] Mereka dituduh ''a-nasional''.[cite: 13] Sejak film Filipina tidak berbahasa Indonesia, penontonnya sangat menurun.[cite: 13] Meskipun dibubuhi teks bahasa Indonesia, tetap tidak berhasil menaikkan jumlah penonton karena pada awal tahun 1950-an itu masyarakat akar rumput yang bisa baca huruf latin masih belum banyak. Film Malaya kemudian bisa tersingkir karena dikenakan kewajiban mengimpor 3 (tiga) film Indonesia setiap mereka memasukkan 1 (satu) film Malaya.[cite: 13] Ketika peraturan dari kita adalah 1:1, satu film mereka masukkan – satu mereka harus beli film kita, masih bisa mereka atasi.[cite: 13] Meskipun harga film mereka dinaikkan, importir film kita tetap mau beli karena laku.[cite: 13] Film Indonesia yang mereka impor tidak diputar di sana.[cite: 13] Mereka takut penonton sana menggemari film kita, yang sebetulnya mutu ceritanya lebih bagus.[cite: 13] Dengan sistim 1:3 mereka mati kutu.[cite: 13] Run Run Shaw, produser perusahaan "Shaw Bros" gulung tikar di Malaya, belakangan berhasil <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div><noinclude></noinclude> pacs1flbz89e5dqcm5zms29vupjjdky 324684 324683 2026-10-30T23:22:20Z Pijri Paijar 19487 324684 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude><div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> produser belum begitu menyadari bahwa bahwa film dari kedua negara itu betul-betul akan menjadi bahaya. Kelebihan film Filipina karena pemainnya cantik-cantk dan banyak membawakan cerita hantu dan guna-guna.[cite: 13] Teknik pembuatanya sudah tinggi.[cite: 13] Laboratorium pencucian film Filipina sudah bagus, karena banyak dibantu Amerika, dari sejak Amerika masih menjajah negeri itu.[cite: 13] Beda dengan Belanda, penjajah Indonesia, yang sama sekali tidak punya minat pada seni film.[cite: 13] Di negeri Belanda sendiri seni film cerita tidak maju.[cite: 13] Salah satu film Filipina yang sangat laku adalah "Darna", yang menampilkan pemain utamanya yang cantik berambut ular-ular kecil.[cite: 13] Produser kita sibuk bagaimana cara mengusir film yang berasal dari kedua negeri tetangga itu.[cite: 13] Ternyata film Filipina lebih gampang "dibunuh".[cite: 13] Para artis Indonesia yang men-''dubbed'' (menyulih suara) film Filipina dipaksa agar tidak lagi mengisi film berbahasa Tagalog ke dalam bahasa Indonesia.[cite: 13] Mereka dituduh ''a-nasional''.[cite: 13] Sejak film Filipina tidak berbahasa Indonesia, penontonnya sangat menurun.[cite: 13] Meskipun dibubuhi teks bahasa Indonesia, tetap tidak berhasil menaikkan jumlah penonton karena pada awal tahun 1950-an itu masyarakat akar rumput yang bisa baca huruf latin masih belum banyak. Film Malaya kemudian bisa tersingkir karena dikenakan kewajiban mengimpor 3 (tiga) film Indonesia setiap mereka memasukkan 1 (satu) film Malaya.[cite: 13] Ketika peraturan dari kita adalah 1:1, satu film mereka masukkan – satu mereka harus beli film kita, masih bisa mereka atasi.[cite: 13] Meskipun harga film mereka dinaikkan, importir film kita tetap mau beli karena laku.[cite: 13] Film Indonesia yang mereka impor tidak diputar di sana.[cite: 13] Mereka takut penonton sana menggemari film kita, yang sebetulnya mutu ceritanya lebih bagus.[cite: 13] Dengan sistim 1:3 mereka mati kutu.[cite: 13] Run Run Shaw, produser perusahaan "Shaw Bros" gulung tikar di Malaya, belakangan berhasil<noinclude></noinclude> qsw8j415u9immsbpxatdfi15al0buhp 324685 324684 2026-10-30T23:22:43Z Pijri Paijar 19487 324685 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude> produser belum begitu menyadari bahwa bahwa film dari kedua negara itu betul-betul akan menjadi bahaya. Kelebihan film Filipina karena pemainnya cantik-cantk dan banyak membawakan cerita hantu dan guna-guna.[cite: 13] Teknik pembuatanya sudah tinggi.[cite: 13] Laboratorium pencucian film Filipina sudah bagus, karena banyak dibantu Amerika, dari sejak Amerika masih menjajah negeri itu.[cite: 13] Beda dengan Belanda, penjajah Indonesia, yang sama sekali tidak punya minat pada seni film.[cite: 13] Di negeri Belanda sendiri seni film cerita tidak maju.[cite: 13] Salah satu film Filipina yang sangat laku adalah "Darna", yang menampilkan pemain utamanya yang cantik berambut ular-ular kecil.[cite: 13] Produser kita sibuk bagaimana cara mengusir film yang berasal dari kedua negeri tetangga itu.[cite: 13] Ternyata film Filipina lebih gampang "dibunuh".[cite: 13] Para artis Indonesia yang men-''dubbed'' (menyulih suara) film Filipina dipaksa agar tidak lagi mengisi film berbahasa Tagalog ke dalam bahasa Indonesia.[cite: 13] Mereka dituduh ''a-nasional''.[cite: 13] Sejak film Filipina tidak berbahasa Indonesia, penontonnya sangat menurun.[cite: 13] Meskipun dibubuhi teks bahasa Indonesia, tetap tidak berhasil menaikkan jumlah penonton karena pada awal tahun 1950-an itu masyarakat akar rumput yang bisa baca huruf latin masih belum banyak. Film Malaya kemudian bisa tersingkir karena dikenakan kewajiban mengimpor 3 (tiga) film Indonesia setiap mereka memasukkan 1 (satu) film Malaya.[cite: 13] Ketika peraturan dari kita adalah 1:1, satu film mereka masukkan – satu mereka harus beli film kita, masih bisa mereka atasi.[cite: 13] Meskipun harga film mereka dinaikkan, importir film kita tetap mau beli karena laku.[cite: 13] Film Indonesia yang mereka impor tidak diputar di sana.[cite: 13] Mereka takut penonton sana menggemari film kita, yang sebetulnya mutu ceritanya lebih bagus.[cite: 13] Dengan sistim 1:3 mereka mati kutu.[cite: 13] Run Run Shaw, produser perusahaan "Shaw Bros" gulung tikar di Malaya, belakangan berhasil <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div><noinclude></noinclude> pacs1flbz89e5dqcm5zms29vupjjdky 324686 324685 2026-10-30T23:24:04Z Pijri Paijar 19487 324686 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude> produser belum begitu menyadari bahwa bahwa film dari kedua negara itu betul-betul akan menjadi bahaya. Kelebihan film Filipina karena pemainnya cantik-cantk dan banyak membawakan cerita hantu dan guna-guna. Teknik pembuatanya sudah tinggi. Laboratorium pencucian film Filipina sudah bagus, karena banyak dibantu Amerika, dari sejak Amerika masih menjajah negeri itu. Beda dengan Belanda, penjajah Indonesia, yang sama sekali tidak punya minat pada seni film. Di negeri Belanda sendiri seni film cerita tidak maju. Salah satu film Filipina yang sangat laku adalah "Darna", yang menampilkan pemain utamanya yang cantik berambut ular-ular kecil.Produser kita sibuk bagaimana cara mengusir film yang berasal dari kedua negeri tetangga itu. Ternyata film Filipina lebih gampang "dibunuh". Para artis Indonesia yang men-''dubbed'' (menyulih suara) film Filipina dipaksa agar tidak lagi mengisi film berbahasa Tagalog ke dalam bahasa Indonesia. Mereka dituduh ''a-nasional''. Sejak film Filipina tidak berbahasa Indonesia, penontonnya sangat menurun. Meskipun dibubuhi teks bahasa Indonesia, tetap tidak berhasil menaikkan jumlah penonton karena pada awal tahun 1950-an itu masyarakat akar rumput yang bisa baca huruf latin masih belum banyak. Film Malaya kemudian bisa tersingkir karena dikenakan kewajiban mengimpor 3 (tiga) film Indonesia setiap mereka memasukkan 1 (satu) film Malaya. Ketika peraturan dari kita adalah 1:1, satu film mereka masukkan – satu mereka harus beli film kita, masih bisa mereka atasi. Meskipun harga film mereka dinaikkan, importir film kita tetap mau beli karena laku. Film Indonesia yang mereka impor tidak diputar di sana. Mereka takut penonton sana menggemari film kita, yang sebetulnya mutu ceritanya lebih bagus. Dengan sistim 1:3 mereka mati kutu. Run Run Shaw, produser perusahaan "Shaw Bros" gulung tikar di Malaya, belakangan berhasil <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div><noinclude></noinclude> jxywgn1h1eymru1p701911hqsp4oqg7 324687 324686 2026-10-30T23:24:37Z Pijri Paijar 19487 324687 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude> produser belum begitu menyadari bahwa bahwa film dari kedua negara itu betul-betul akan menjadi bahaya. Kelebihan film Filipina karena pemainnya cantik-cantk dan banyak membawakan cerita hantu dan guna-guna. Teknik pembuatanya sudah tinggi. Laboratorium pencucian film Filipina sudah bagus, karena banyak dibantu Amerika, dari sejak Amerika masih menjajah negeri itu. Beda dengan Belanda, penjajah Indonesia, yang sama sekali tidak punya minat pada seni film. Di negeri Belanda sendiri seni film cerita tidak maju. Salah satu film Filipina yang sangat laku adalah "Darna", yang menampilkan pemain utamanya yang cantik berambut ular-ular kecil.Produser kita sibuk bagaimana cara mengusir film yang berasal dari kedua negeri tetangga itu. Ternyata film Filipina lebih gampang "dibunuh". Para artis Indonesia yang men-''dubbed'' (menyulih suara) film Filipina dipaksa agar tidak lagi mengisi film berbahasa Tagalog ke dalam bahasa Indonesia. Mereka dituduh ''a-nasional''. Sejak film Filipina tidak berbahasa Indonesia, penontonnya sangat menurun. Meskipun dibubuhi teks bahasa Indonesia, tetap tidak berhasil menaikkan jumlah penonton karena pada awal tahun 1950-an itu masyarakat akar rumput yang bisa baca huruf latin masih belum banyak. Film Malaya kemudian bisa tersingkir karena dikenakan kewajiban mengimpor 3 (tiga) film Indonesia setiap mereka memasukkan 1 (satu) film Malaya. Ketika peraturan dari kita adalah 1:1, satu film mereka masukkan – satu mereka harus beli film kita, masih bisa mereka atasi. Meskipun harga film mereka dinaikkan, importir film kita tetap mau beli karena laku. Film Indonesia yang mereka impor tidak diputar di sana. Mereka takut penonton sana menggemari film kita, yang sebetulnya mutu ceritanya lebih bagus. Dengan sistim 1:3 mereka mati kutu. Run Run Shaw, produser perusahaan "Shaw Bros" gulung tikar di Malaya, belakangan berhasil <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div><noinclude>{{rh||— 115 —}}</noinclude> i2hbw0nc9rss7fqy3gounsal6qyj5f9 104 117923 324680 2026-10-30T23:17:34Z Arunika Darsana 27443 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 324680 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Arunika Darsana" /></noinclude><noinclude></noinclude> d4pze8uv3yl9c3nznut63jbtwh3jwu0 324718 324680 2026-10-30T23:54:15Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 324718 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 101 crop).jpg|frameless|400px|center]] [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 101 crop)2.jpg|frameless|400px|center]]<noinclude></noinclude> scwhfvfnowsnchjqysms7q7knx8vojs 324719 324718 2026-10-30T23:54:42Z Arunika Darsana 27443 324719 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 101 crop).jpg|frameless|600px|center]] [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 101 crop)2.jpg|frameless|600px|center]]<noinclude></noinclude> oyzfj4mhfbmq48qisdj12vd6b1rl5fk 325231 324719 2026-10-31T05:46:43Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325231 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 101 crop).jpg|frameless|600px|center]] [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 101 crop)2.jpg|frameless|600px|center]]<noinclude></noinclude> lm2g8oik3asfztcy6fw0qr2ay4jhyga 104 117924 324681 2026-10-30T23:17:55Z Arunika Darsana 27443 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 324681 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Arunika Darsana" /></noinclude><noinclude></noinclude> d4pze8uv3yl9c3nznut63jbtwh3jwu0 324713 324681 2026-10-30T23:51:29Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 324713 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 99 crop).jpg|frameless|600px|center]]<noinclude></noinclude> nb3oiuogls74y2oubtnq5fsa1h7vz5z 325229 324713 2026-10-31T05:46:29Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325229 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 99 crop).jpg|frameless|600px|center]]<noinclude></noinclude> gejhq2xke454u2lkjj7e2y3t4lcgmkn 104 117925 324688 2026-10-30T23:29:23Z Arunika Darsana 27443 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 324688 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Arunika Darsana" /></noinclude><noinclude></noinclude> d4pze8uv3yl9c3nznut63jbtwh3jwu0 324726 324688 2026-10-30T23:59:41Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 324726 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude> [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 47 crop).jpg|frameless|600px|center]] {{c|''Pesawat Terbang AIRUD disamping tugasnya dibidang pengangkutan udara untuk tugas-2 Kepolisian, juga membantu tugas-2 SAR (Search and Rescue). ''}}<noinclude></noinclude> pjrq439pqjtafz6axhmg0tcivocvutd 324833 324726 2026-10-31T01:19:39Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324833 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude> [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 47 crop).jpg|frameless|600px|center]] {{c|''Pesawat Terbang AIRUD disamping tugasnya dibidang pengangkutan udara untuk tugas-2 Kepolisian, juga membantu tugas-2 SAR (Search and Rescue). ''}}<noinclude></noinclude> nsyw5q8yzs4i548m33hxp30al5nov2z 104 117926 324689 2026-10-30T23:29:31Z Arunika Darsana 27443 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 324689 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Arunika Darsana" /></noinclude><noinclude></noinclude> d4pze8uv3yl9c3nznut63jbtwh3jwu0 324731 324689 2026-10-31T00:04:23Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 324731 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude> {{rh|[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 48 crop).jpg|frameless|500px|center]]||<br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br>''Satuan SAR AIRUD POLRI dengan orang-2<br> yang terlatih dan peralatan yang memadai,<br> setiap saat siap diterjunkan <br> dalam tugas.''}}<noinclude></noinclude> dohui4kdx3ismcffm2gknn4pae9zfe1 324732 324731 2026-10-31T00:04:38Z Arunika Darsana 27443 324732 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude> {{rh|[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 48 crop).jpg|frameless|400px|center]]||<br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br>''Satuan SAR AIRUD POLRI dengan orang-2<br> yang terlatih dan peralatan yang memadai,<br> setiap saat siap diterjunkan <br> dalam tugas.''}}<noinclude></noinclude> hftat0hk5e4pdfy9wwfakohpbv0ueas 324834 324732 2026-10-31T01:19:53Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324834 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude> {{rh|[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 48 crop).jpg|frameless|400px|center]]||<br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br>''Satuan SAR AIRUD POLRI dengan orang-2<br> yang terlatih dan peralatan yang memadai,<br> setiap saat siap diterjunkan <br> dalam tugas.''}}<noinclude></noinclude> 9max7lmt12rollr4hp5pphyipzzs43m 104 117927 324690 2026-10-30T23:29:45Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324690 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 200px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 68 crop).jpg|200px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''Lie detector", merupakan salah satu alat yang dewasa ini dimiliki oleh laboratorium Kriminil POLRI, yang akan bisa menentukan apakah seseorang tertuduh berjusta atau tidak.'' |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 200px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 68 crop)2.jpg|200px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''Dengan pemeriksaan kimiawi, Laboratorium Kriminil POLRI membantu dalam mengungkap perkara-2 Kriminil.'' |}<noinclude></noinclude> 7i96shoehvwyo6fi5l4h3tcx94787m2 324692 324690 2026-10-30T23:30:21Z Pijri Paijar 19487 324692 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 68 crop).jpg|200px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''Lie detector", merupakan salah satu alat yang dewasa ini dimiliki oleh laboratorium Kriminil POLRI, yang akan bisa menentukan apakah seseorang tertuduh berjusta atau tidak.'' |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 68 crop)2.jpg|200px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''Dengan pemeriksaan kimiawi, Laboratorium Kriminil POLRI membantu dalam mengungkap perkara-2 Kriminil.'' |}<noinclude></noinclude> cao82nj8esshm6o4xzq6fux2v9xfdkp 324693 324692 2026-10-30T23:30:42Z Pijri Paijar 19487 324693 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 400px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 68 crop).jpg|200px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''Lie detector", merupakan salah satu alat yang dewasa ini dimiliki oleh laboratorium Kriminil POLRI, yang akan bisa menentukan apakah seseorang tertuduh berjusta atau tidak.'' |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 400px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 68 crop)2.jpg|200px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''Dengan pemeriksaan kimiawi, Laboratorium Kriminil POLRI membantu dalam mengungkap perkara-2 Kriminil.'' |}<noinclude></noinclude> ti4w9czaa9ol5ggwgvwc7zmgt2lukzq 324694 324693 2026-10-30T23:31:46Z Pijri Paijar 19487 324694 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 200px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 68 crop).jpg|400px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''Lie detector", merupakan salah satu alat yang dewasa ini dimiliki oleh laboratorium Kriminil POLRI, yang akan bisa menentukan apakah seseorang tertuduh berjusta atau tidak.'' |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 200px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 68 crop)2.jpg|400px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''Dengan pemeriksaan kimiawi, Laboratorium Kriminil POLRI membantu dalam mengungkap perkara-2 Kriminil.'' |}<noinclude></noinclude> lf1pct6ktyl6vgsxqgcggr6vyranbrq 324695 324694 2026-10-30T23:32:09Z Pijri Paijar 19487 324695 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 200px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 68 crop).jpg|300px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''Lie detector", merupakan salah satu alat yang dewasa ini dimiliki oleh laboratorium Kriminil POLRI, yang akan bisa menentukan apakah seseorang tertuduh berjusta atau tidak.'' |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 200px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 68 crop)2.jpg|300px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''Dengan pemeriksaan kimiawi, Laboratorium Kriminil POLRI membantu dalam mengungkap perkara-2 Kriminil.'' |}<noinclude></noinclude> iy6qbiiz80z0ffbeajahy2xxe74sm2l 325218 324695 2026-10-31T05:44:23Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325218 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 200px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 68 crop).jpg|300px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''" Lie detector", merupakan salah satu alat yang dewasa ini dimiliki oleh laboratorium Kriminil POLRI, yang akan bisa menentukan apakah seseorang tertuduh berjusta atau tidak.'' |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 200px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 68 crop)2.jpg|300px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''Dengan pemeriksaan kimiawi, Laboratorium Kriminil POLRI membantu dalam mengungkap perkara-2 Kriminil.'' |}<noinclude></noinclude> cu8zpcaqvr3mowc1qe1nukqekhu47ed 104 117928 324691 2026-10-30T23:29:45Z Arunika Darsana 27443 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 324691 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Arunika Darsana" /></noinclude><noinclude></noinclude> d4pze8uv3yl9c3nznut63jbtwh3jwu0 324722 324691 2026-10-30T23:57:10Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 324722 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 46 crop).jpg|frameless|600px|center]]<noinclude></noinclude> nnzaifgpp3twmgjqewawablmc6qwiid 324832 324722 2026-10-31T01:19:30Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324832 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 46 crop).jpg|frameless|600px|center]]<noinclude></noinclude> s22p3k0yyto43y3sqetbx7c43aygr84 104 117929 324696 2026-10-30T23:35:41Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi '{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: middle; padding-right: 15px; text-align: right;" | ''Jejak kaki dipelajari juga dalam penyidikan kejahatan.'' | style="vertical-align: middle; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 69 crop).jpg.jpg|300px]] |}' 324696 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: middle; padding-right: 15px; text-align: right;" | ''Jejak kaki dipelajari juga dalam penyidikan kejahatan.'' | style="vertical-align: middle; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 69 crop).jpg.jpg|300px]] |}<noinclude></noinclude> 5urvfm0amc7tm3lad7tmui2kndxlrxs 324697 324696 2026-10-30T23:36:03Z Pijri Paijar 19487 324697 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: middle; padding-right: 15px; text-align: right;" | ''Jejak kaki dipelajari juga dalam penyidikan kejahatan.'' | style="vertical-align: middle; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 69 crop).jpg|300px]] |}<noinclude></noinclude> o915gc92b277eest5b30toji74au2yw 324698 324697 2026-10-30T23:36:25Z Pijri Paijar 19487 324698 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: bottom; padding-right: 15px; text-align: right;" | ''Jejak kaki dipelajari juga dalam penyidikan kejahatan.'' | style="vertical-align: middle; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 69 crop).jpg|300px]] |}<noinclude></noinclude> b3hct1a46vqxekzu7snceqg5kzppzts 324699 324698 2026-10-30T23:36:40Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324699 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: bottom; padding-right: 15px; text-align: right;" | ''Jejak kaki dipelajari juga dalam penyidikan kejahatan.'' | style="vertical-align: middle; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 69 crop).jpg|300px]] |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: bottom; padding-right: 15px; text-align: right;" | ''Jejak kaki dipelajari juga dalam penyidikan kejahatan.'' | style="vertical-align: middle; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 69 crop)2.jpg|300px]] |}<noinclude></noinclude> oq80e71xb792rm6izq7rz3tm28xe4df 324700 324699 2026-10-30T23:37:07Z Pijri Paijar 19487 324700 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: bottom; padding-right: 15px; text-align: right;" | ''Sebuah alat untuk menyelidiki suatu dokumen.'' | style="vertical-align: middle; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 69 crop).jpg|300px]] |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: bottom; padding-right: 15px; text-align: right;" | ''Jejak kaki dipelajari juga dalam penyidikan kejahatan.'' | style="vertical-align: middle; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 69 crop)2.jpg|300px]] |}<noinclude></noinclude> c2krzayqyvil12f4d51da4fo3s0ljta 324701 324700 2026-10-30T23:37:48Z Pijri Paijar 19487 324701 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: bottom; padding-right: 15px; text-align: right;" | ''Jejak kaki dipelajari juga dalam penyidikan kejahatan.'' | style="vertical-align: middle; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 69 crop).jpg|300px]] |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: bottom; padding-right: 15px; text-align: right;" | ''Sebuah alat untuk menyelidiki suatu dokumen.'' | style="vertical-align: middle; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 69 crop)2.jpg|300px]] |}<noinclude></noinclude> dz0fe3176u03vq9xls445xttp57p6kg 325219 324701 2026-10-31T05:44:42Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325219 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: bottom; padding-right: 15px; text-align: right;" | ''Jejak kaki dipelajari juga dalam penyidikan kejahatan.'' | style="vertical-align: middle; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 69 crop).jpg|300px]] |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: bottom; padding-right: 15px; text-align: right;" | ''Sebuah alat untuk menyelidiki suatu dokumen.'' | style="vertical-align: middle; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 69 crop)2.jpg|300px]] |}<noinclude></noinclude> qze1a3ftlcjubzir6v32ukl0hsqkp9x 104 117930 324702 2026-10-30T23:39:19Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324702 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 70 crop).jpg|400px|center}} {{right|''Nampak kegiatan pemeriksaan balistik dalam Laboratorium Kriminil POLRI.''}}<noinclude></noinclude> hf7f4udqm3krlcjem6po0dxn0nj5ov1 324703 324702 2026-10-30T23:39:33Z Pijri Paijar 19487 324703 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 70 crop).jpg|400px|center]] {{right|''Nampak kegiatan pemeriksaan balistik dalam Laboratorium Kriminil POLRI.''}}<noinclude></noinclude> rc004hgmc2klab3wc2yuyopvogq4l8r 325220 324703 2026-10-31T05:44:59Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325220 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 70 crop).jpg|400px|center]] {{right|''Nampak kegiatan pemeriksaan balistik dalam Laboratorium Kriminil POLRI.''}}<noinclude></noinclude> q8bwjsmcsvyftar3fl0c8evpt7xvr7o 104 117931 324704 2026-10-30T23:41:08Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324704 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 71 crop).jpg|400px|center]] ''Kerja sama intermasional diakut penting dan manfaatnya oleh Kepolisian sedunia seperti nyata dalam INTERPOL. Nampak delegast Indonesia dipimpin oleh Kepala Kepolistan R.I. denderal Polisi Drs. Moh. Hassan dalam satu pertemuan/Sidang INTERPOL.''<noinclude></noinclude> 7zileqgt6zpd1uuaw7fyqbe1e8r7mh0 325222 324704 2026-10-31T05:45:16Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325222 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 71 crop).jpg|400px|center]] ''Kerja sama intermasional diakut penting dan manfaatnya oleh Kepolisian sedunia seperti nyata dalam INTERPOL. Nampak delegast Indonesia dipimpin oleh Kepala Kepolistan R.I. denderal Polisi Drs. Moh. Hassan dalam satu pertemuan/Sidang INTERPOL.''<noinclude></noinclude> 0xzic2p7pv3n4v6b2mccbzrpqlx3a67 104 117932 324705 2026-10-30T23:42:10Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324705 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 72 crop).jpg|400px|center]] INTERPOL mengadakan pertemuan-2 tertentu untuk mengembangkan kerja sama. Disint delegast Indonesia dipimpin oleh Kepala Kepolisian R.I. Letjen. Pol. Drs. WIDODO BUDIDARMO.<noinclude></noinclude> fo7ecrsi0yvbojswivb2yg87fptdqza 325211 324705 2026-10-31T05:42:06Z Pijri Paijar 19487 325211 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 72 crop).jpg|400px|center]] ''INTERPOL mengadakan pertemuan-2 tertentu untuk mengembangkan kerja sama. Disint delegast Indonesia dipimpin oleh Kepala Kepolisian R.I. Letjen. Pol. Drs. WIDODO BUDIDARMO.''<noinclude></noinclude> qbhig97x8qkennlgxabcypr3j6pq6ya 325223 325211 2026-10-31T05:45:29Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325223 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 72 crop).jpg|400px|center]] ''INTERPOL mengadakan pertemuan-2 tertentu untuk mengembangkan kerja sama. Disint delegast Indonesia dipimpin oleh Kepala Kepolisian R.I. Letjen. Pol. Drs. WIDODO BUDIDARMO.''<noinclude></noinclude> llc7k3ctgf2au33osvyoysglqsdwjmb 104 117933 324706 2026-10-30T23:42:47Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 324706 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude></noinclude> cdk829daehrrsy1up6nm87glh5v9ogf 324707 324706 2026-10-30T23:44:59Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324707 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: bootom; padding-right: 15px; text-align: right;" | ''Pertukaran tanda mata dalam kunjungan Kepala Kepolisian R.I. Let, Jen, Pol. Dre. Widodo Budidarmo ke Singapura baru-2 int dengan Kepala Kepolisian Tan Teck Khim.'' | style="vertical-align: middle; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 73 crop).jpg|300px]] |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: bootom; padding-right: 15px; text-align: right;" | ''Perdana Mentert Malaysia Datuk Husein Onn menganugerahkan Bintang Pangt Setia Mahkota kepada Let. Jen. Po Drs. Widodo Budidarmo.'' | style="vertical-align: middle; width: 300px;" | [[Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 73 crop)2.jpg|300px]] |}<noinclude></noinclude> nnmpqa1eoumo62qa6fmp67ib73rol9e 324708 324707 2026-10-30T23:45:26Z Pijri Paijar 19487 324708 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: bootom; padding-right: 15px; text-align: right;" | ''Pertukaran tanda mata dalam kunjungan Kepala Kepolisian R.I. Let, Jen, Pol. Dre. Widodo Budidarmo ke Singapura baru-2 int dengan Kepala Kepolisian Tan Teck Khim.'' | style="vertical-align: middle; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 73 crop).jpg|300px]] |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: bootom; padding-right: 15px; text-align: right;" | ''Perdana Mentert Malaysia Datuk Husein Onn menganugerahkan Bintang Pangt Setia Mahkota kepada Let. Jen. Po Drs. Widodo Budidarmo.'' | style="vertical-align: middle; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 73 crop)2.jpg|300px]] |}<noinclude></noinclude> sni41li5fu38pzoudwzxkfk05l158wi 324709 324708 2026-10-30T23:46:20Z Pijri Paijar 19487 324709 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: bootom; padding-right: 15px; text-align: right;" | ''Pertukaran tanda mata dalam kunjungan Kepala Kepolisian R.I. Let, Jen, Pol. Dre. Widodo Budidarmo ke Singapura baru-2 int dengan Kepala Kepolisian Tan Teck Khim.'' | style="vertical-align: middle; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 73 crop).jpg|300px]] |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: bootom; padding-right: 15px; text-align: right;" | ''Perdana Menteri Malaysia Datuk Husein Onn menganugerahkan Bintang Panglima Setia Mahkota kepada Let. Jen. Pol. Drs. Widodo Budidarmo.'' | style="vertical-align: middle; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 73 crop)2.jpg|300px]] |}<noinclude></noinclude> cweaeromk4sm4bdqbklk21zx5drwbb3 325225 324709 2026-10-31T05:45:52Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325225 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: bootom; padding-right: 15px; text-align: right;" | ''Pertukaran tanda mata dalam kunjungan Kepala Kepolisian R.I. Let, Jen, Pol. Dre. Widodo Budidarmo ke Singapura baru-2 int dengan Kepala Kepolisian Tan Teck Khim.'' | style="vertical-align: middle; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 73 crop).jpg|300px]] |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: bootom; padding-right: 15px; text-align: right;" | ''Perdana Menteri Malaysia Datuk Husein Onn menganugerahkan Bintang Panglima Setia Mahkota kepada Let. Jen. Pol. Drs. Widodo Budidarmo.'' | style="vertical-align: middle; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 73 crop)2.jpg|300px]] |}<noinclude></noinclude> aee48zvqyj0f4k36y2ihjs1ksfwcebe 104 117934 324710 2026-10-30T23:47:04Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324710 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{righ|<big>PENDIDIKAN DAN LATIHAN 5</big>}}<noinclude></noinclude> 006wu5i8ajjrqrl0dj04jiyzen8p8up 324711 324710 2026-10-30T23:47:14Z Pijri Paijar 19487 324711 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{right|<big>PENDIDIKAN DAN LATIHAN 5</big>}}<noinclude></noinclude> 566rc3ef19ytr3zqrsc1n72veuh4exa 325227 324711 2026-10-31T05:46:10Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325227 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{right|<big>PENDIDIKAN DAN LATIHAN 5</big>}}<noinclude></noinclude> ahc4rikbir5xeq37797k4mvihvhw0n9 104 117935 324712 2026-10-30T23:48:41Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324712 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{c| [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 76 crop).jpg|500px]] Para Taruna AKABRI Bag. Kepoliatan mendapat pelajaran akademia selama 4 tahun yang menjadi dasar bagi pengetahuan dan keahlian yang diperlukan untuk menjadi pemimpin dalam Kepolisian R.I. }}<noinclude></noinclude> 905h2d70b7r4zytbqayclsnl57fkchx 325214 324712 2026-10-31T05:42:59Z Pijri Paijar 19487 325214 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{c| [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 76 crop).jpg|500px]] ''Para Taruna AKABRI Bag. Kepoliatan mendapat pelajaran akademia selama 4 tahun yang menjadi dasar bagi pengetahuan dan keahlian yang diperlukan untuk menjadi pemimpin dalam Kepolisian R.I.'' }}<noinclude></noinclude> 672hpsmz67zlx3cm4gbelxgx3l0hgir 325230 325214 2026-10-31T05:46:33Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325230 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{c| [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 76 crop).jpg|500px]] ''Para Taruna AKABRI Bag. Kepoliatan mendapat pelajaran akademia selama 4 tahun yang menjadi dasar bagi pengetahuan dan keahlian yang diperlukan untuk menjadi pemimpin dalam Kepolisian R.I.'' }}<noinclude></noinclude> 2smr7lb853fygr0lgdibicof9svje5s 104 117937 324714 2026-10-30T23:51:55Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324714 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 78 crop).jpg|300px]] {{right|''Salah satu bnetuk latihan lapangan yang dilakukan di suatu Depo Pendidikan dan Latihan POLRI, tempat dimana dididik calon-2 Tamtama dan Bintara POLRI.}} [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 78 crop)2.jpg|300px]]<noinclude></noinclude> 5kysfhy8pbhzoksnz1mqgd4zv60fmtd 325233 324714 2026-10-31T05:47:40Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325233 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 78 crop).jpg|300px|left]] {{right|''Salah satu bnetuk latihan lapangan yang dilakukan di suatu Depo Pendidikan dan Latihan POLRI, tempat dimana dididik calon-2 Tamtama dan Bintara POLRI.}} [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 78 crop)2.jpg|300px|left]]<noinclude></noinclude> t57l87gatay2auprqly9rfbsqlre75i 104 117938 324715 2026-10-30T23:53:18Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324715 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{C| [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 79 crop).jpg|300px]] Latihan-2 yang teratur diperlukan untuk memelihara kondlat dan ketahanan. }}<noinclude></noinclude> 55tu7l2rcqzei2pny9h54vvx0cz89gt 324716 324715 2026-10-30T23:53:37Z Pijri Paijar 19487 324716 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{C| [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 79 crop).jpg|300px]] Latihan-2 yang teratur diperlukan untuk memelihara kondlat dan ketahanan. }}<noinclude></noinclude> 3fehumuws26eeh6sia06n91b5doyymk 324717 324716 2026-10-30T23:54:12Z Pijri Paijar 19487 324717 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{C| [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 79 crop).jpg|300px]] }} {{right|Latihan-2 yang teratur diperlukan untuk memelihara kondlat dan ketahanan. }}<noinclude></noinclude> 5o7lpnztd59lmw1c8xzr6hfzmqfvdve 324729 324717 2026-10-31T00:00:10Z Pijri Paijar 19487 324729 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{C| [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 79 crop).jpg|300px]] }} {{right|''Latihan-2 yang teratur diperlukan untuk memelihara kondlat dan ketahanan.'' }}<noinclude></noinclude> r2ld7ia9yksbxiva61i8l1573d1lbvf 325234 324729 2026-10-31T05:47:53Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325234 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{C| [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 79 crop).jpg|300px]] }} {{right|''Latihan-2 yang teratur diperlukan untuk memelihara kondlat dan ketahanan.'' }}<noinclude></noinclude> sd99rvljgflk78hwdgbw233t10c5x2a 104 117939 324720 2026-10-30T23:55:08Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi 'Para Taruna mengikuti pelajaran dalam ruangan kelas.' 324720 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>Para Taruna mengikuti pelajaran dalam ruangan kelas.<noinclude></noinclude> hnc5ll6wgawvldrtu08fj5my5z9zysq 324721 324720 2026-10-30T23:56:19Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324721 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{C| [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 80 crop).jpg|300px]] }} {{right|Para Taruna mengikuti pelajaran dalam ruangan kelas. }}<noinclude></noinclude> 4rgomw77se9hi7n68jk0di7pl6nztle 324728 324721 2026-10-30T23:59:56Z Pijri Paijar 19487 324728 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{C| [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 80 crop).jpg|300px]] }} {{right|''Para Taruna mengikuti pelajaran dalam ruangan kelas.'' }}<noinclude></noinclude> n1c7ksss6r35qwjvbh1pv4lfp0etn70 325235 324728 2026-10-31T05:48:08Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325235 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{C| [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 80 crop).jpg|300px]] }} {{right|''Para Taruna mengikuti pelajaran dalam ruangan kelas.'' }}<noinclude></noinclude> q1jgtocc1flv4gu0vjwpkcpuis6q9gb 104 117940 324723 2026-10-30T23:58:11Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324723 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 81 crop).jpg|400px|center}} Para Taruna mendapat juga pelajaran dalam laboratorium yang merupakan salah satu bagian dari pendidikan mereka.<noinclude></noinclude> 0qahsuluhirpfarpafnpapl0fpaah7s 324724 324723 2026-10-30T23:58:21Z Pijri Paijar 19487 324724 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 81 crop).jpg|400px|center]] Para Taruna mendapat juga pelajaran dalam laboratorium yang merupakan salah satu bagian dari pendidikan mereka.<noinclude></noinclude> mmrs47y8mnngbc0258qwc4g60y78yfi 324727 324724 2026-10-30T23:59:45Z Pijri Paijar 19487 324727 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 81 crop).jpg|400px|center]] ''Para Taruna mendapat juga pelajaran dalam laboratorium yang merupakan salah satu bagian dari pendidikan mereka.''<noinclude></noinclude> 3lx0pplm91fsclp8xjo1kwkr2zcipa5 325236 324727 2026-10-31T05:48:19Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325236 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 81 crop).jpg|400px|center]] ''Para Taruna mendapat juga pelajaran dalam laboratorium yang merupakan salah satu bagian dari pendidikan mereka.''<noinclude></noinclude> pp74whybi5re9cgy8d7nhwevj008nxd 104 117941 324725 2026-10-30T23:59:29Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324725 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 82 crop).jpg|400px|center]] {{right|''Kemampuan jasmani dikembangkan juga dengan mempelajari judo.''}}<noinclude></noinclude> p62r4c0hs3u5xbm13emd6kcdfwifhed 325237 324725 2026-10-31T05:48:30Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325237 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 82 crop).jpg|400px|center]] {{right|''Kemampuan jasmani dikembangkan juga dengan mempelajari judo.''}}<noinclude></noinclude> 1iwtaazf8ze4dfp5zvqjp6v858rejkx 104 117942 324730 2026-10-31T00:01:59Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324730 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 84 crop).jpg|400px|center]] ''Perguruan Tinggi Ilmu Kepolisian merupakan pendidikan lanjutan bagi lulusan AKABRI Bag. Kepolisian yang telah menjalankan praktek minimal 2 tahun dengan konduite yang baik.''<noinclude></noinclude> az7zv8jz9g41ql9raanhjg9bdllx1qd 325238 324730 2026-10-31T05:48:59Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325238 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 84 crop).jpg|400px|center]] ''Perguruan Tinggi Ilmu Kepolisian merupakan pendidikan lanjutan bagi lulusan AKABRI Bag. Kepolisian yang telah menjalankan praktek minimal 2 tahun dengan konduite yang baik.''<noinclude></noinclude> n6jxc6s4bxrsnls6ztqs4dod5bo53vp 104 117943 324733 2026-10-31T00:04:50Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324733 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 85 crop).jpg|400px|center]] {{right|''Upacra penyerahan ijazah kepada lulusan PTIK.''}}<noinclude></noinclude> nf079dvv21xwy5i3hpxp73rj3c1wl9c 325239 324733 2026-10-31T05:49:11Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325239 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 85 crop).jpg|400px|center]] {{right|''Upacra penyerahan ijazah kepada lulusan PTIK.''}}<noinclude></noinclude> a2o2cqnvk7zxf61nq2u2knz1lrui2v3 104 117944 324734 2026-10-31T00:05:20Z Arunika Darsana 27443 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 324734 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Arunika Darsana" /></noinclude><noinclude></noinclude> d4pze8uv3yl9c3nznut63jbtwh3jwu0 324735 324734 2026-10-31T00:07:15Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 324735 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 88 crop).jpg|frameless|600px|center]] ''Korps Musik POLRI memegang peranan penting dalam upacara-2. Untuk itu diperlukan latihan-2 secara teratur.''<noinclude></noinclude> t5c2wubqy7sjjwvfmyzpaxgtxblhhdj 325183 324735 2026-10-31T05:36:49Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325183 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 88 crop).jpg|frameless|600px|center]] ''Korps Musik POLRI memegang peranan penting dalam upacara-2. Untuk itu diperlukan latihan-2 secara teratur.''<noinclude></noinclude> hqsfubs6bg7ay6ns7bj54yy6n5sip94 104 117945 324736 2026-10-31T00:08:39Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324736 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>IV. {{u|PENDIDIKAN PERALIHAN}} : Pendidikan ini berlangsung selama 1 bulan, ditujukan untuk melengkapkan aspek pembentukan keperwiraan bagi personil MILWA (Militer Wajib) yang telah selesai masa wajibnya dan disetujui permohonannya untuk beralih status MILSUK ( Militer Sukarela ).<noinclude></noinclude> 4wovdn2hoeymh13kb54hsr6ei9fhot5 325376 324736 2026-10-31T08:46:29Z Sathira15 16353 /* Tervalidasi */ 325376 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sathira15" /></noinclude>IV. {{u|PENDIDIKAN PERALIHAN}} : Pendidikan ini berlangsung selama 1 bulan, ditujukan untuk melengkapkan aspek pembentukan keperwiraan bagi personil MILWA (Militer Wajib) yang telah selesai masa wajibnya dan disetujui permohonannya untuk beralih status MILSUK ( Militer Sukarela ).<noinclude></noinclude> rpecwejyjya3v8pjb80nfd8m2hlzd5s 104 117946 324737 2026-10-31T00:09:18Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324737 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{right|<big>LAIN-LAIN 6</big>}}<noinclude></noinclude> ks3ytn8l35rjo6iksqwqapnyp1dnnbi 325240 324737 2026-10-31T05:49:39Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325240 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{right|<big>LAIN-LAIN 6</big>}}<noinclude></noinclude> 2uo19vvlpwgntqwvgsi2tz3u8vidwsm 104 117948 324738 2026-10-31T00:09:26Z Arunika Darsana 27443 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 324738 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Arunika Darsana" /></noinclude><noinclude></noinclude> d4pze8uv3yl9c3nznut63jbtwh3jwu0 324743 324738 2026-10-31T00:12:10Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 324743 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude> [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 94 crop).jpg|frameless|600px|center]] ''Salah satu ruang Pengumpulan dan Pengolahan Data dimana terdapat peralatan Computer, yang merupakan perlengkapan modern bagi POLRI.''<noinclude></noinclude> 4g2iu3h25xyt769zmfartuhteaxhpdz 324746 324743 2026-10-31T00:16:56Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324746 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude> [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 94 crop).jpg|frameless|600px|center]] ''Salah satu ruang Pengumpulan dan Pengolahan Data dimana terdapat peralatan Computer, yang merupakan perlengkapan modern bagi POLRI.''<noinclude></noinclude> temop0kuf1o2i0fjcnygeh0j36zzw1t 104 117949 324739 2026-10-31T00:09:46Z Arunika Darsana 27443 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 324739 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Arunika Darsana" /></noinclude><noinclude></noinclude> d4pze8uv3yl9c3nznut63jbtwh3jwu0 324990 324739 2026-10-31T03:00:53Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 324990 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>personil, materiil, operasionil maupun keuangan. Untuk meningkatkan efektifitas dan efi- siensi, dalam waktu dekat Computer POLRI akan dilengkapi dengan CMC-5( Key to Tape). [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 95 crop).jpg|frameless|600px|center]] {{right|''Salah seorang petugas sedang melayani alat computer.''}}<noinclude></noinclude> qgve5gcbzjee4j29txmvxobxpwcvf9d 325224 324990 2026-10-31T05:45:51Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325224 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>personil, materiil, operasionil maupun keuangan. Untuk meningkatkan efektifitas dan efi- siensi, dalam waktu dekat Computer POLRI akan dilengkapi dengan CMC-5( Key to Tape). [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 95 crop).jpg|frameless|600px|center]] {{right|''Salah seorang petugas sedang melayani alat computer.''}}<noinclude></noinclude> 5sxhq3z7texf620u286ncwzs7zmf32v 104 117950 324740 2026-10-31T00:09:55Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 324740 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude></noinclude> cdk829daehrrsy1up6nm87glh5v9ogf 324742 324740 2026-10-31T00:11:28Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324742 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 200px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 91 crop).jpg|400px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''Sebuah antene, yang sangat diperlukan dalam sistim komunikasi jarak jauh.'' |}<noinclude></noinclude> rtjgq0f89gw1ql7101h4r8mcs7thz77 325241 324742 2026-10-31T05:49:54Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325241 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 200px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 91 crop).jpg|400px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''Sebuah antene, yang sangat diperlukan dalam sistim komunikasi jarak jauh.'' |}<noinclude></noinclude> 122evwobciiyw30vdb8t9uobdcg4z9z 104 117951 324741 2026-10-31T00:09:55Z Arunika Darsana 27443 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 324741 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Arunika Darsana" /></noinclude><noinclude></noinclude> d4pze8uv3yl9c3nznut63jbtwh3jwu0 324996 324741 2026-10-31T03:03:01Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 324996 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 96 crop).jpg|frameless|600px|center]] {{c|''Dengan alat computer ini, pengumpulan dan pengolahan data akan dapat dilakukan secara cepat dan tepat.''}}<noinclude></noinclude> brdvpqa0zn8vhg3tokms3qscfbg2aft 325226 324996 2026-10-31T05:46:03Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325226 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 96 crop).jpg|frameless|600px|center]] {{c|''Dengan alat computer ini, pengumpulan dan pengolahan data akan dapat dilakukan secara cepat dan tepat.''}}<noinclude></noinclude> qq37xwtvgl49q1c31vkt2vcnkoqt2kv 104 117952 324744 2026-10-31T00:14:13Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324744 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude><big>LAIN-LAIN</big> a. {{u|KOMUNIKASI DAN ELEKTRONIKA POLRI}} Dinas Perhubungan POLRI mendapat tugas menyediakan sarana komunikasi jarak jauh untuk memberikan dukungan terhadap tugas operasionil dan kegiatan-kegiatan POLRI lainnya. Komunikasi jarak jauh diperlukan sebagai sarana komando dan pengendalian (KODAL) serta untuk pembinaan kekuatan (bidang administrasi dan logistik). Dinas Perhubungan POLRI menyediakan sarana komunikasi telepon dan telegrap melalui radio dan komunikasi melalui kawat yang disusun menurut sistim sbb : #Sistim komunikasi Markas untuk menyediakan sarana komunikasi dilingkungan Markas2 POLRI. #Sistim Komunikasi Wilayah untuk menyediakan sarana komunikasi antara Markas Besar dengan Markas2 Komando Kewilayahan. #Sistim Komunikasi Operasi untuk menyediakan sarana komunikasi bagi satuan-satuan operasionil POLRI. #Sistim Komunikasi Khusus untuk menyediakan sarana komunikasi bagi tugas2 khusus. Sejalan dengan meningkatnya tugas POLRI dan sesuai kemajuan tehnologi, Dinas perhubungan terus berusaha meningkatkan kemampuan tehnisnya dalam menyediakan sarana2 komunikasi yang dapat diandalkan (reliable) bagi kepentingan tugas2 POLRI disegala bidang. b. {{u|COMPUTER}} Sejak tahun 1967 POLRI telah dilengkapi dengan satu Unit Computer merk IBM, systim 360-s model D-30, yang dipergunakan sebagai sarana membantu dalam tugas2 pembinaan,baik<noinclude></noinclude> hh9t919cayww7tdxbmpaqjj3ykmswi7 325377 324744 2026-10-31T08:47:02Z Sathira15 16353 /* Tervalidasi */ 325377 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sathira15" /></noinclude><big>LAIN-LAIN</big> a. {{u|KOMUNIKASI DAN ELEKTRONIKA POLRI}} Dinas Perhubungan POLRI mendapat tugas menyediakan sarana komunikasi jarak jauh untuk memberikan dukungan terhadap tugas operasionil dan kegiatan-kegiatan POLRI lainnya. Komunikasi jarak jauh diperlukan sebagai sarana komando dan pengendalian (KODAL) serta untuk pembinaan kekuatan (bidang administrasi dan logistik). Dinas Perhubungan POLRI menyediakan sarana komunikasi telepon dan telegrap melalui radio dan komunikasi melalui kawat yang disusun menurut sistim sbb : #Sistim komunikasi Markas untuk menyediakan sarana komunikasi dilingkungan Markas2 POLRI. #Sistim Komunikasi Wilayah untuk menyediakan sarana komunikasi antara Markas Besar dengan Markas2 Komando Kewilayahan. #Sistim Komunikasi Operasi untuk menyediakan sarana komunikasi bagi satuan-satuan operasionil POLRI. #Sistim Komunikasi Khusus untuk menyediakan sarana komunikasi bagi tugas2 khusus. Sejalan dengan meningkatnya tugas POLRI dan sesuai kemajuan tehnologi, Dinas perhubungan terus berusaha meningkatkan kemampuan tehnisnya dalam menyediakan sarana2 komunikasi yang dapat diandalkan (reliable) bagi kepentingan tugas2 POLRI disegala bidang. b. {{u|COMPUTER}} Sejak tahun 1967 POLRI telah dilengkapi dengan satu Unit Computer merk IBM, systim 360-s model D-30, yang dipergunakan sebagai sarana membantu dalam tugas2 pembinaan,baik<noinclude></noinclude> o09kg6807jbt4t0lje8qawhvg5p74da 104 117953 324745 2026-10-31T00:16:41Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324745 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 200px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 93 crop).jpg|300px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''Salah satu peralatan komunikasi yang digunakan untuk mengadakan hubungan jarak jauh'' |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 200px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 93 crop)2.jpg|300px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''Call sign dan wiring systim memudahkan mendapatkan hubungan.' |}<noinclude></noinclude> ozblcc1x173cs127me5zuikf5k3u3ef 325243 324745 2026-10-31T05:50:10Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325243 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 200px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 93 crop).jpg|300px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''Salah satu peralatan komunikasi yang digunakan untuk mengadakan hubungan jarak jauh'' |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: top; width: 200px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 93 crop)2.jpg|300px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''Call sign dan wiring systim memudahkan mendapatkan hubungan.' |}<noinclude></noinclude> 7mjqfg6q00ox5s87djg735fxtpu56mi 104 117954 324747 2026-10-31T00:17:13Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 324747 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude></noinclude> cdk829daehrrsy1up6nm87glh5v9ogf 324748 324747 2026-10-31T00:20:23Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324748 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>c. {{u|PAKAIAN SERAGAM POLRI}} Sesuai dengan Surat Keputusan Kapolri No.Pol.Skep/08/II/1972 tanggal 10 Februari 1972, pakaian seragam POLRI terdiri atas : #Pakaian Dinas Harian ( PDH ) #Pakaian Dinas Lapangan (PDL),yang terdiri atas : {{Ordered list | list_style_type = upper-alpha | Pakaian Dinas Lapangan I | Pakaian Dinas Lapangan II }} {{Multicol}} [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 97 crop).jpg|300px}} {{Multicol-break}} [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 97 crop)2.jpg|300px}} {{Multicol-end}}<noinclude></noinclude> p4o3muwwlnnp7rhysur6ixfbzuxlph8 324749 324748 2026-10-31T00:20:37Z Pijri Paijar 19487 324749 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>c. {{u|PAKAIAN SERAGAM POLRI}} Sesuai dengan Surat Keputusan Kapolri No.Pol.Skep/08/II/1972 tanggal 10 Februari 1972, pakaian seragam POLRI terdiri atas : #Pakaian Dinas Harian ( PDH ) #Pakaian Dinas Lapangan (PDL),yang terdiri atas : {{Ordered list | list_style_type = upper-alpha | Pakaian Dinas Lapangan I | Pakaian Dinas Lapangan II }} {{Multicol}} [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 97 crop).jpg|300px]] {{Multicol-break}} [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 97 crop)2.jpg|300px]] {{Multicol-end}}<noinclude></noinclude> 8pn0osrsk4llp2qqiw0ek3aq9pvjagt 324750 324749 2026-10-31T00:21:11Z Pijri Paijar 19487 324750 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>c. {{u|PAKAIAN SERAGAM POLRI}} Sesuai dengan Surat Keputusan Kapolri No.Pol.Skep/08/II/1972 tanggal 10 Februari 1972, pakaian seragam POLRI terdiri atas : #Pakaian Dinas Harian ( PDH ) #Pakaian Dinas Lapangan (PDL),yang terdiri atas : {{Ordered list | list_style_type = lower-alpha | Pakaian Dinas Lapangan I | Pakaian Dinas Lapangan II }} {{Multicol}} [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 97 crop).jpg|200px]] {{Multicol-break}} [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 97 crop)2.jpg|200px]] {{Multicol-end}}<noinclude></noinclude> 4a25h5ofw1kysczi55schghfl5qn47z 325245 324750 2026-10-31T05:50:55Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325245 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>c. {{u|PAKAIAN SERAGAM POLRI}} Sesuai dengan Surat Keputusan Kapolri No.Pol.Skep/08/II/1972 tanggal 10 Februari 1972, pakaian seragam POLRI terdiri atas : #Pakaian Dinas Harian ( PDH ) #Pakaian Dinas Lapangan (PDL),yang terdiri atas : :{{Ordered list | list_style_type = lower-alpha | Pakaian Dinas Lapangan I | Pakaian Dinas Lapangan II }} {{Multicol}} [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 97 crop).jpg|200px]] {{Multicol-break}} [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 97 crop)2.jpg|200px]] {{Multicol-end}}<noinclude></noinclude> jkte5ybdwe04zi05yzqebw804jxa3ky 104 117955 324751 2026-10-31T00:22:54Z Pijri Paijar 19487 /* Tanpa teks */ 324751 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="0" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude></noinclude> 2e0sly0pf6b2dtk7snbeti49bni8ui7 104 117956 324752 2026-10-31T00:23:20Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324752 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{right|<big>SEJARAH 1</big><noinclude></noinclude> kadklsvx6pw0f0pgdqdzyzqyra3dijt 324753 324752 2026-10-31T00:23:30Z Pijri Paijar 19487 324753 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{right|<big>SEJARAH 1</big>}}<noinclude></noinclude> tsmtcnqdy2jgk9tjstpx1orouvoixxd 325334 324753 2026-10-31T08:09:49Z Sathira15 16353 /* Tervalidasi */ 325334 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sathira15" /></noinclude>{{right|<big>SEJARAH 1</big>}}<noinclude></noinclude> rrokew6lp1xb22qlb8en2ido1f6p8t9 104 117957 324754 2026-10-31T00:24:25Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324754 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 14 crop).jpg|400px|center]]<noinclude></noinclude> awyi0170tkzbmi1fuaa0kracj9af7jf 325335 324754 2026-10-31T08:09:59Z Sathira15 16353 /* Tervalidasi */ 325335 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sathira15" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 14 crop).jpg|400px|center]]<noinclude></noinclude> me9i0797se9mgq8dcf3sw0wgisg8sqm 104 117958 324755 2026-10-31T00:24:44Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ 324755 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude></noinclude> cdk829daehrrsy1up6nm87glh5v9ogf 324756 324755 2026-10-31T00:27:54Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324756 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude><big>SEJARAH SINGKAT DAN PERKEMBANGAN KEPOLISIAN R.I.</big> Tulisan sejarah singkat Kepolisian R.I ini adalah sekedar untuk memberi gambaran tentang perkembangan Kepolisian R.I. dalam empat periode, yaitu : #Periode Perang Kemerdekaan th. 1945-1950 #Periode Demokrasi Liberal th. 1950-1959 #Periode Demokrasi Terpimpin th. 1959-1965 #Periode Pembinaan Orde Baru th. 1965-1975 <big>PERIODE PERANG KEMERDEKAAN TAHUN 1945-1950<big> Tidak lama sesudah Bangsa Indonesia memproklamirkan Kemerdekaannya pada tanggal 17 Agustus 1945 maka pada tanggal 29 September 1945 oleh Presiden R.I telah diangkat sebagai Kepala Kepolisian Negara pertama (disingkat K.K.N) R.S SOEKANTO TJOKRODIATMODJO. Dengan adanya Tentara Inggris di Jakarta untuk menawan Tentara Jepang yang kalah perang dalam Perang Dunia II, kesempatan itu dipakai oleh Belanda untuk berusaha kembali menguasai Indonesia, dengan jalan ikut mendarat bersama pasukan Inggris di Jakarta dan Surabaya. Dalam waktu singkat Belanda dapat memperkuat kedudukannya dan mengambil alih kekuasaan dari Tentara Inggris yang berada di Jakarta. Berhubung keadaan politik di Jakarta tidak mengizinkan, maka dalam bulan Februari 1946 Jawatan Kepolisian Negara mengikuti Kementerian Dalam Negeri memindahkan kedudukannya ke Purwokerto ( Jawa Tengah ).<noinclude></noinclude> qccqmh6q7845a79fvravxpzzydhoffl 324757 324756 2026-10-31T00:28:07Z Pijri Paijar 19487 324757 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude><big>SEJARAH SINGKAT DAN PERKEMBANGAN KEPOLISIAN R.I.</big> Tulisan sejarah singkat Kepolisian R.I ini adalah sekedar untuk memberi gambaran tentang perkembangan Kepolisian R.I. dalam empat periode, yaitu : #Periode Perang Kemerdekaan th. 1945-1950 #Periode Demokrasi Liberal th. 1950-1959 #Periode Demokrasi Terpimpin th. 1959-1965 #Periode Pembinaan Orde Baru th. 1965-1975 <big>PERIODE PERANG KEMERDEKAAN TAHUN 1945-1950</big> Tidak lama sesudah Bangsa Indonesia memproklamirkan Kemerdekaannya pada tanggal 17 Agustus 1945 maka pada tanggal 29 September 1945 oleh Presiden R.I telah diangkat sebagai Kepala Kepolisian Negara pertama (disingkat K.K.N) R.S SOEKANTO TJOKRODIATMODJO. Dengan adanya Tentara Inggris di Jakarta untuk menawan Tentara Jepang yang kalah perang dalam Perang Dunia II, kesempatan itu dipakai oleh Belanda untuk berusaha kembali menguasai Indonesia, dengan jalan ikut mendarat bersama pasukan Inggris di Jakarta dan Surabaya. Dalam waktu singkat Belanda dapat memperkuat kedudukannya dan mengambil alih kekuasaan dari Tentara Inggris yang berada di Jakarta. Berhubung keadaan politik di Jakarta tidak mengizinkan, maka dalam bulan Februari 1946 Jawatan Kepolisian Negara mengikuti Kementerian Dalam Negeri memindahkan kedudukannya ke Purwokerto ( Jawa Tengah ).<noinclude></noinclude> py7zlwse8gcd8dr06mndykjcjv9h7hp 325337 324757 2026-10-31T08:10:25Z Sathira15 16353 /* Tervalidasi */ 325337 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sathira15" /></noinclude><big>SEJARAH SINGKAT DAN PERKEMBANGAN KEPOLISIAN R.I.</big> Tulisan sejarah singkat Kepolisian R.I ini adalah sekedar untuk memberi gambaran tentang perkembangan Kepolisian R.I. dalam empat periode, yaitu : #Periode Perang Kemerdekaan th. 1945-1950 #Periode Demokrasi Liberal th. 1950-1959 #Periode Demokrasi Terpimpin th. 1959-1965 #Periode Pembinaan Orde Baru th. 1965-1975 <big>PERIODE PERANG KEMERDEKAAN TAHUN 1945-1950</big> Tidak lama sesudah Bangsa Indonesia memproklamirkan Kemerdekaannya pada tanggal 17 Agustus 1945 maka pada tanggal 29 September 1945 oleh Presiden R.I telah diangkat sebagai Kepala Kepolisian Negara pertama (disingkat K.K.N) R.S SOEKANTO TJOKRODIATMODJO. Dengan adanya Tentara Inggris di Jakarta untuk menawan Tentara Jepang yang kalah perang dalam Perang Dunia II, kesempatan itu dipakai oleh Belanda untuk berusaha kembali menguasai Indonesia, dengan jalan ikut mendarat bersama pasukan Inggris di Jakarta dan Surabaya. Dalam waktu singkat Belanda dapat memperkuat kedudukannya dan mengambil alih kekuasaan dari Tentara Inggris yang berada di Jakarta. Berhubung keadaan politik di Jakarta tidak mengizinkan, maka dalam bulan Februari 1946 Jawatan Kepolisian Negara mengikuti Kementerian Dalam Negeri memindahkan kedudukannya ke Purwokerto ( Jawa Tengah ).<noinclude></noinclude> nq6dos4tfcvt5rrhhyyku6vylklmqbx 104 117959 324758 2026-10-31T00:28:56Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324758 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 16 crop).jpg|400px|center]]<noinclude></noinclude> efj2ujwdneuhrf913vh03b63tnnco4y 325338 324758 2026-10-31T08:10:46Z Sathira15 16353 /* Tervalidasi */ 325338 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sathira15" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 16 crop).jpg|400px|center]]<noinclude></noinclude> mbimtcytojj55kj5s6zovvke3z1hm6y 104 117960 324759 2026-10-31T00:30:11Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324759 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 17 crop).jpg|400px|right]] ''Satuan2 Kepolisian R.I. pada jaman Revolusi ikut dalam parade besar yang diadakan pada tahun 1948 di Jogyakarta, Ibu Kota Republik Indonesia pada waktu itu.'' [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 17 crop)2.jpg|400px|right]]<noinclude></noinclude> dnc9sknsl9cyd151ot9vf0vqhfbdc6z 325170 324759 2026-10-31T05:33:21Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325170 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 17 crop).jpg|400px|right]] ''Satuan2 Kepolisian R.I. pada jaman Revolusi ikut dalam parade besar yang diadakan pada tahun 1948 di Jogyakarta, Ibu Kota Republik Indonesia pada waktu itu.'' [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 17 crop)2.jpg|400px|right]]<noinclude></noinclude> pn7dowlvlqm4dsgnwug1hlxc2bizb5d 104 117961 324760 2026-10-31T00:30:43Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 324760 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude><big>'''PENDIDIKAN DAN LATIHAN'''</big> Sistim pendidikan dan latihandilingkungan Polri tidak terlepas dari pada sistim pendidikan HANKAMAS umumnya dan pendidikan ABRI pada khususnya, yang bertujuan untuk membentuk dan mengembangkan Perajurit ABRI yang ber-Sapta Marga dan ber-Pumpah Perajurit, bemmental tinggi, cerdas dan tangkas. Dalam lingkungan POLRI terdapat beberapa jenis pendidikan: I. <u>PENDIDIKAN PEMBENTUKAN</u>, merupakan pendidikan formil untuk membentuk pengembangan seseorang sesuai dengan peranan dan status golongan pangkat yang bersangkutan: # <u>Sekolah Calon Tamtama (SECATAM)</u>, dimaksudkan untuk mendidik Warga Negara Indonesia menjadi Tamtama POLRI.<br>Calon diterima dari umum dengan pendidikan serendah-rendahnya Sekolah Dasar, tetapi dalam kenyataan para calon ternyata kebanyakan lulusan SLTP dan SUTA. # <u>Sekolah Calon Bintara (SPCARA)</u>, yang memberikan pendidikan untuk membentuk nilai kebintaraan kepada Tantama terpilih, dan merupakan satu2nya lembaga yang memungkinkan kenaikan pangkat biasa dari Tamtama menjadi Bintara.<br>Untuk memenuhi Secaba, seorang Tamtama dikenakan beberapa persyaratan antara lain mempunyai sikap dan prestasi yang baik, telah berdinas se-kurang2nya 3 tahun sebagai Tamtama, mempunyai ijazah SLTP. # <u>Sekolah Calon Perwira (SECAPA)<u>, dimaksudkan untuk memberikan pendidikan yang bertujuan membentuk nilai2 keperwiraan kepada Bintara terpilih. Sekolah ini diadakan untuk memenuhi<noinclude>{{rh|||75}}</noinclude> poks8xoc191xv6dde756ghx0jxp2s2x 324762 324760 2026-10-31T00:31:38Z Thersetya2021 15831 324762 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude><big>'''PENDIDIKAN DAN LATIHAN'''</big> Sistim pendidikan dan latihandilingkungan Polri tidak terlepas dari pada sistim pendidikan HANKAMAS umumnya dan pendidikan ABRI pada khususnya, yang bertujuan untuk membentuk dan mengembangkan Perajurit ABRI yang ber-Sapta Marga dan ber-Pumpah Perajurit, bemmental tinggi, cerdas dan tangkas. Dalam lingkungan POLRI terdapat beberapa jenis pendidikan: I. <u>PENDIDIKAN PEMBENTUKAN</u>, merupakan pendidikan formil untuk membentuk pengembangan seseorang sesuai dengan peranan dan status golongan pangkat yang bersangkutan: # <u>Sekolah Calon Tamtama (SECATAM)</u>, dimaksudkan untuk mendidik Warga Negara Indonesia menjadi Tamtama POLRI.<br>Calon diterima dari umum dengan pendidikan serendah-rendahnya Sekolah Dasar, tetapi dalam kenyataan para calon ternyata kebanyakan lulusan SLTP dan SUTA. # <u>Sekolah Calon Bintara (SPCARA)</u>, yang memberikan pendidikan untuk membentuk nilai kebintaraan kepada Tantama terpilih, dan merupakan satu2nya lembaga yang memungkinkan kenaikan pangkat biasa dari Tamtama menjadi Bintara.<br>Untuk memenuhi Secaba, seorang Tamtama dikenakan beberapa persyaratan antara lain mempunyai sikap dan prestasi yang baik, telah berdinas se-kurang2nya 3 tahun sebagai Tamtama, mempunyai ijazah SLTP. # <u>Sekolah Calon Perwira (SECAPA)<u>, dimaksudkan untuk memberikan pendidikan yang bertujuan membentuk nilai2 keperwiraan kepada Bintara terpilih. Sekolah ini diadakan untuk memenuhi<noinclude>{{rh|||75}}</noinclude> rt0hwnihbyzyguztmdx6mz0syix283m 324763 324762 2026-10-31T00:32:06Z Thersetya2021 15831 324763 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude><big>'''PENDIDIKAN DAN LATIHAN'''</big> Sistim pendidikan dan latihandilingkungan Polri tidak terlepas dari pada sistim pendidikan HANKAMAS umumnya dan pendidikan ABRI pada khususnya, yang bertujuan untuk membentuk dan mengembangkan Perajurit ABRI yang ber-Sapta Marga dan ber-Pumpah Perajurit, bemmental tinggi, cerdas dan tangkas. Dalam lingkungan POLRI terdapat beberapa jenis pendidikan: I. <u>PENDIDIKAN PEMBENTUKAN</u>, merupakan pendidikan formil untuk membentuk pengembangan seseorang sesuai dengan peranan dan status golongan pangkat yang bersangkutan: # <u>Sekolah Calon Tamtama (SECATAM)</u>, dimaksudkan untuk mendidik Warga Negara Indonesia menjadi Tamtama POLRI.<br>Calon diterima dari umum dengan pendidikan serendah-rendahnya Sekolah Dasar, tetapi dalam kenyataan para calon ternyata kebanyakan lulusan SLTP dan SUTA. # <u>Sekolah Calon Bintara (SPCARA)</u>, yang memberikan pendidikan untuk membentuk nilai kebintaraan kepada Tantama terpilih, dan merupakan satu2nya lembaga yang memungkinkan kenaikan pangkat biasa dari Tamtama menjadi Bintara.<br>Untuk memenuhi Secaba, seorang Tamtama dikenakan beberapa persyaratan antara lain mempunyai sikap dan prestasi yang baik, telah berdinas se-kurang2nya 3 tahun sebagai Tamtama, mempunyai ijazah SLTP. # <u>Sekolah Calon Perwira (SECAPA)</u>, dimaksudkan untuk memberikan pendidikan yang bertujuan membentuk nilai2 keperwiraan kepada Bintara terpilih. Sekolah ini diadakan untuk memenuhi<noinclude>{{rh|||75}}</noinclude> 9w65ti1guslk8wxwnniy1r9hn3k1u3i 325215 324763 2026-10-31T05:43:14Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325215 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude><big>'''PENDIDIKAN DAN LATIHAN'''</big> Sistim pendidikan dan latihandilingkungan Polri tidak terlepas dari pada sistim pendidikan HANKAMAS umumnya dan pendidikan ABRI pada khususnya, yang bertujuan untuk membentuk dan mengembangkan Perajurit ABRI yang ber-Sapta Marga dan ber-Pumpah Perajurit, bemmental tinggi, cerdas dan tangkas. Dalam lingkungan POLRI terdapat beberapa jenis pendidikan: I. <u>PENDIDIKAN PEMBENTUKAN</u>, merupakan pendidikan formil untuk membentuk pengembangan seseorang sesuai dengan peranan dan status golongan pangkat yang bersangkutan: # <u>Sekolah Calon Tamtama (SECATAM)</u>, dimaksudkan untuk mendidik Warga Negara Indonesia menjadi Tamtama POLRI.<br>Calon diterima dari umum dengan pendidikan serendah-rendahnya Sekolah Dasar, tetapi dalam kenyataan para calon ternyata kebanyakan lulusan SLTP dan SUTA. # <u>Sekolah Calon Bintara (SPCARA)</u>, yang memberikan pendidikan untuk membentuk nilai kebintaraan kepada Tantama terpilih, dan merupakan satu2nya lembaga yang memungkinkan kenaikan pangkat biasa dari Tamtama menjadi Bintara.<br>Untuk memenuhi Secaba, seorang Tamtama dikenakan beberapa persyaratan antara lain mempunyai sikap dan prestasi yang baik, telah berdinas se-kurang2nya 3 tahun sebagai Tamtama, mempunyai ijazah SLTP. # <u>Sekolah Calon Perwira (SECAPA)</u>, dimaksudkan untuk memberikan pendidikan yang bertujuan membentuk nilai2 keperwiraan kepada Bintara terpilih. Sekolah ini diadakan untuk memenuhi<noinclude>{{rh|||75}}</noinclude> 5nqpio4tle1fy8nvt2wmx1jm4gg67lc 104 117962 324761 2026-10-31T00:31:33Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 324761 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude></noinclude> cdk829daehrrsy1up6nm87glh5v9ogf 324765 324761 2026-10-31T00:36:19Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324765 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{rh| | | }} Untuk kelancaran pembangunan Kepolisian maka pada tanggal 1 Juli 1946, Jawatan Kepolisian Negara dikeluarkan dari lingkungan Kementerian Dalam Negeri dan dijadikan Jawatan tersendiri langsung dibawah pimpinan Perdana Menteri. Peristiwa tersebut sekarang ini, tiap tahun diperingati sebagi Hari Bhayangkara. Agresi Belanda pertama terhadap wilayah R.I di Jawa Tengah pada tanggal 21 Juli 1947 disusul dengan pemberontakan PKI bulan September 1948 di Madiun melibatkan Kepolisian dalam tugas² pertahanan dan penumpasan pemberontakan disamping menunaikan tugas-tugas konvensionalnya. Pada bulan September 1947 Wakil K.K.N dan beberapa Kepala Bagian ditangkap Belanda dan kemudian pada tanggal 1 Desember 1947 Jawatan Kepolisian Negara dipindahkan kedudukannya ke Yogyakarta. Pada tanggal 18 Desember 1948, Belanda melakukan agresinya yang kedua, dan berhasil menduduki Ibu Kota R.I., yaitu Yogyakarta. Polisi dan pasukan bersenjata lainnya meninggalkan Ibu Kota dan dari luar kota ikut melakukan perang gerilya terhadap kedudukan pasukan Belanda dikota-kota. Persetujuan "ROEM - ROYEN" pada tanggal 7 Mei 1949 mengharuskan Belanda menarik kembali semua pasukannya dari wilayah R.I terutama dari Ibu Kota Yogyakarta. Beberapa orang Polisi yang berada dikota Yogyakarta yang tetap loyal kepada Pemerintah R.I telah menerima tanggung jawab tentang keamanan dan ketertiban dari Pemerintah Belanda. Segera diadakan pula hubungan dengan pimpinan Kepolisian diluar kota untuk memasuki Yogyakarta.<noinclude></noinclude> 7zsczc1tb1cqozrkpmjnudcwx5w7m61 324766 324765 2026-10-31T00:36:42Z Pijri Paijar 19487 324766 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>Untuk kelancaran pembangunan Kepolisian maka pada tanggal 1 Juli 1946, Jawatan Kepolisian Negara dikeluarkan dari lingkungan Kementerian Dalam Negeri dan dijadikan Jawatan tersendiri langsung dibawah pimpinan Perdana Menteri. Peristiwa tersebut sekarang ini, tiap tahun diperingati sebagi {{u|Hari Bhayangkara.}} Agresi Belanda pertama terhadap wilayah R.I di Jawa Tengah pada tanggal 21 Juli 1947 disusul dengan pemberontakan PKI bulan September 1948 di Madiun melibatkan Kepolisian dalam tugas² pertahanan dan penumpasan pemberontakan disamping menunaikan tugas-tugas konvensionalnya. Pada bulan September 1947 Wakil K.K.N dan beberapa Kepala Bagian ditangkap Belanda dan kemudian pada tanggal 1 Desember 1947 Jawatan Kepolisian Negara dipindahkan kedudukannya ke Yogyakarta. Pada tanggal 18 Desember 1948, Belanda melakukan agresinya yang kedua, dan berhasil menduduki Ibu Kota R.I., yaitu Yogyakarta. Polisi dan pasukan bersenjata lainnya meninggalkan Ibu Kota dan dari luar kota ikut melakukan perang gerilya terhadap kedudukan pasukan Belanda dikota-kota. Persetujuan "ROEM - ROYEN" pada tanggal 7 Mei 1949 mengharuskan Belanda menarik kembali semua pasukannya dari wilayah R.I terutama dari Ibu Kota Yogyakarta. Beberapa orang Polisi yang berada dikota Yogyakarta yang tetap loyal kepada Pemerintah R.I telah menerima tanggung jawab tentang keamanan dan ketertiban dari Pemerintah Belanda. Segera diadakan pula hubungan dengan pimpinan Kepolisian diluar kota untuk memasuki Yogyakarta.<noinclude></noinclude> brvpl5xv34jk5cpwi5jxxj4dalav4jp 325173 324766 2026-10-31T05:34:07Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325173 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>Untuk kelancaran pembangunan Kepolisian maka pada tanggal 1 Juli 1946, Jawatan Kepolisian Negara dikeluarkan dari lingkungan Kementerian Dalam Negeri dan dijadikan Jawatan tersendiri langsung dibawah pimpinan Perdana Menteri. Peristiwa tersebut sekarang ini, tiap tahun diperingati sebagi {{u|Hari Bhayangkara.}} Agresi Belanda pertama terhadap wilayah R.I di Jawa Tengah pada tanggal 21 Juli 1947 disusul dengan pemberontakan PKI bulan September 1948 di Madiun melibatkan Kepolisian dalam tugas² pertahanan dan penumpasan pemberontakan disamping menunaikan tugas-tugas konvensionalnya. Pada bulan September 1947 Wakil K.K.N dan beberapa Kepala Bagian ditangkap Belanda dan kemudian pada tanggal 1 Desember 1947 Jawatan Kepolisian Negara dipindahkan kedudukannya ke Yogyakarta. Pada tanggal 18 Desember 1948, Belanda melakukan agresinya yang kedua, dan berhasil menduduki Ibu Kota R.I., yaitu Yogyakarta. Polisi dan pasukan bersenjata lainnya meninggalkan Ibu Kota dan dari luar kota ikut melakukan perang gerilya terhadap kedudukan pasukan Belanda dikota-kota. Persetujuan "ROEM - ROYEN" pada tanggal 7 Mei 1949 mengharuskan Belanda menarik kembali semua pasukannya dari wilayah R.I terutama dari Ibu Kota Yogyakarta. Beberapa orang Polisi yang berada dikota Yogyakarta yang tetap loyal kepada Pemerintah R.I telah menerima tanggung jawab tentang keamanan dan ketertiban dari Pemerintah Belanda. Segera diadakan pula hubungan dengan pimpinan Kepolisian diluar kota untuk memasuki Yogyakarta.<noinclude></noinclude> 65yf3zwmk1acfynnrlc6k43v60n9aeg 104 117963 324764 2026-10-31T00:32:43Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 324764 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>4. PEMBINAAN MASYARAKAT KEPOLISIAN, disingkat BINMAS POL. BINMAS POL merupakan fungsi tehnis operasionil Kepolisian yang bersifat pre- ventif aktif, yang diselenggarakan dengan maksud untuk mengusahakan pencegahan ter- hadap terjadinya kriminalitas / ancaman serta gangguan keamanan dan ketertiban masyarakat (Kamtibmas) Dengan tehnik2 tertentu, antara lain penerangan, penyuluhan dan sebagainya, BINMAS POL ingin mencapai sasaran : a. Secara aktif merobah faktor2 "kesem- patan " dan "niat" kriminogeen dalam masyarakat menjadi faktor2 yang ber- pengaruh positif dan konstruktif. Atas: Pramuka Bhayangkara merupakan salah satu wadah, dimana POLRI membimbing dan menga- rahkan para remaja kepada kegiatan-2 yang positip dan berguna bagi masyarakat. Bawah : Penerangan dan pendekatan-2 secara langsung kepada masyarakat sangat penting, untuk me- numbuhkan, memelihara serta mengembangkan partisipasi mereka pada tugas pembinaan Kamtibmas.<noinclude></noinclude> 02k15jmm5z2yj00slbp9c2skydzh130 324767 324764 2026-10-31T00:38:03Z Thersetya2021 15831 324767 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>4. <u>PEMBINAAN MASYARAKAT KEPOLISIAN</u>, disingkat <u>BINMAS POL.</u> BINMAS POL merupakan fungsi tehnis operasionil Kepolisian yang bersifat preventif aktif, yang diselenggarakan dengan maksud untuk mengusahakan pencegahan terhadap terjadinya kriminalitas / ancaman serta gangguan keamanan dan ketertiban masyarakat (Kamtibmas) . Dengan tehnik2 tertentu, antara lain penerangan, penyuluhan dan sebagainya, BINMAS POL ingin mencapai sasaran : a. Secara aktif merobah faktor2 "kesempatan" dan "niat" kriminogeen dalam masyarakat menjadi faktor2 yang berpengaruh positif dan konstruktif. {{c|[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_49_crop)_a.jpg|300px]]}} {{c|[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_49_crop)_b.jpg|300px]]}} Atas: Pramuka Bhayangkara merupakan salah satu wadah, dimana POLRI membimbing dan mengarahkan para remaja kepada kegiatan-2 yang positip dan berguna bagi masyarakat. Bawah : Penerangan dan pendekatan-2 secara langsungkepada masyarakat sangat penting, untuk menumbuhkan, memelihara serta mengembangkan partisipasi mereka pada tugas pembinaan Kamtibmas.<noinclude></noinclude> rocrul73jylcljpaon6hlhz47kx46ux 324835 324767 2026-10-31T01:20:10Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 324835 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>4. <u>PEMBINAAN MASYARAKAT KEPOLISIAN</u>, disingkat <u>BINMAS POL.</u> BINMAS POL merupakan fungsi tehnis operasionil Kepolisian yang bersifat preventif aktif, yang diselenggarakan dengan maksud untuk mengusahakan pencegahan terhadap terjadinya kriminalitas / ancaman serta gangguan keamanan dan ketertiban masyarakat (Kamtibmas) . Dengan tehnik2 tertentu, antara lain penerangan, penyuluhan dan sebagainya, BINMAS POL ingin mencapai sasaran : a. Secara aktif merobah faktor2 "kesempatan" dan "niat" kriminogeen dalam masyarakat menjadi faktor2 yang berpengaruh positif dan konstruktif. {{c|[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_49_crop)_a.jpg|300px]]}} {{c|[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_49_crop)_b.jpg|300px]]}} Atas: Pramuka Bhayangkara merupakan salah satu wadah, dimana POLRI membimbing dan mengarahkan para remaja kepada kegiatan-2 yang positip dan berguna bagi masyarakat. Bawah : Penerangan dan pendekatan-2 secara langsungkepada masyarakat sangat penting, untuk menumbuhkan, memelihara serta mengembangkan partisipasi mereka pada tugas pembinaan Kamtibmas.<noinclude></noinclude> 72otfj24uwh9407f5j6t3m17b2xzkw6 104 117964 324768 2026-10-31T00:38:49Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324768 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{right|<big>ORGANISASI 2</big>}}<noinclude></noinclude> o8tnl8veqbepppkpelziog6nrl38juk 325182 324768 2026-10-31T05:36:41Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325182 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{right|<big>ORGANISASI 2</big>}}<noinclude></noinclude> gskr162rvcxsvfpqjansx4qhflso1kh 104 117965 324769 2026-10-31T00:39:22Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 324769 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude> {{r|<small>sekilas lintas</small><br>KEPOLISIAN REPUBLIK INDONESIA}}<noinclude></noinclude> pcvntlhqx5s1avjmqg7zu0s766no2x2 324771 324769 2026-10-31T00:40:23Z Thersetya2021 15831 324771 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_5_crop).jpg|400px]] {{r|<small>sekilas lintas</small><br>KEPOLISIAN REPUBLIK INDONESIA}}<noinclude></noinclude> 53mx9meb0unfqg93fpjucnecrtpb85b 324772 324771 2026-10-31T00:40:53Z Thersetya2021 15831 324772 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>{{c|[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_5_crop).jpg|400px]]}} {{r|<small>sekilas lintas</small><br>KEPOLISIAN REPUBLIK INDONESIA}}<noinclude></noinclude> b3mqebpvqnmz8mac2zd4y9i3imji4z8 325168 324772 2026-10-31T05:32:24Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325168 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{c|[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_5_crop).jpg|400px]]}} {{r|<small>sekilas lintas</small><br>KEPOLISIAN REPUBLIK INDONESIA}}<noinclude></noinclude> bppzvyn7r0zf7mytvoz6zq12bepdpqz 104 117966 324770 2026-10-31T00:39:44Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324770 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 26 crop).jpg|400px|center]]<noinclude></noinclude> qp2ol0l5resksmxsdh4dq5fyqhdsb8z 325184 324770 2026-10-31T05:36:59Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325184 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 26 crop).jpg|400px|center]]<noinclude></noinclude> 3yk9boxfkya629qsa0tmidy0fprq2qf 104 117967 324773 2026-10-31T00:41:11Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324773 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 29 crop).jpg|400px|center}}<noinclude></noinclude> 4ntu3pfw987eguqle1i6oklm3r3k95j 324775 324773 2026-10-31T00:41:21Z Pijri Paijar 19487 324775 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 29 crop).jpg|400px|center]]<noinclude></noinclude> 2tw66pth6h5kjjudpoaivelhmnjxy48 325185 324775 2026-10-31T05:37:25Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325185 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 29 crop).jpg|600px|center]]<noinclude></noinclude> t7eh84eu3o335fybbgtt9uq77pt6q55 104 117968 324774 2026-10-31T00:41:19Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 324774 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>3) KRIMINALISTIK 4) Lain-lain cara sesuai perkembangan teknologi dan Ilmu Pengetahuan. c. Fungsi Teknis PSIKOLOGI KEPOLISIAN disingkat PSIPOL, yaitu fungsi teknis bantuan operasionil kepolisian yang menyelenggarakan bantuan dibidang ana- lisa dan pertimbangan psikologi dalam rangka menunjang pelaksanaan tugas operasionil Kepolisian baik preventif maupun represif. d. Fungsi teknis HUKUM KEPOLISIAN,dising- kat KUMPOL, yaitu fungsi teknis bantuan operasionil kepolisian yang menyeleng- garakan bantuan dibidang peraturan hukum dan perundang-undangan dalam rangka peningkatan kerjasama antara Alat Negara Penegak Hukum, baik dalam rangka pencegahan maupun dalam rangka penindakan atas terjadinya segenap pelanggaran tindak pidana sampai dengan pengajuan kesidang pengadilan. Disamping untuk menunjang pelaksanaan tugas operasionil Kepolisian, maka fungsi teknis Hukum dapat berperan dalam menunjang pembanguan Hukum Na- sional. e. INTERPOL Adalah fungsi kerjasama internasional Kepolisian, yang menyelenggarakan tu- gas-kewajiban sebagai "National Cen- tral Bureau (NCB)" dan " Service Corres- pondent", termasuk pembinaan saluran komunikasi INTERPOL, untuk mewakili Pemerintah R.I. dalam hubungannya dengan "International Criminal Police Organization", sesuai penugasan mewa- kili Pemerintah R.I. dalam kegiatan/ usaha pencegahan dan pemberantasan kriminalitas internasional serta meme- lihara hubungan koordinatif-fungsionil dengan instansi-instansi/pihak-pihak lain sesuai kebutuhan. B. INTELIJEN KEPOLISIAN 1. INTELIJEN KEPOLISIAN Intelijen Kepolisian, disingkat INTELPOL, adalah bagian integral dari fungsi orga- nik POLRI yang menyelenggarakan kegiatan intelijen meliputi antara lain "Early Detecting" dan "Early Warning" dalam rangka kegiatan/Operasi Kepolisian maupun Operasi KAMTIBMAS. Tehnik-tehnik dalam penyelenggaraan fungsi INTELPOL tersebut meliputi segala usaha, kegiatan dan peker- jaan antara lain Penyelidikan, Pengamanan dan Penggalangan dalam rangka pelaksanaan tugas operasionil Kepolisian baik yang bersifat preventif maupun represif, termasuk pelaksanaan tugas2 operasionil HANKAM yang dibebankan kepada POLRI. 2. PENGAMANAN KEPOLISIAN Pengamanan Kepolisian, disingkat PAMPOL, adalah bagian integral dari fungsi INTEL- POL yang menyelenggarakan Kegiatan Penga- manan terhadap Komando, Kesatuan, Personil, Materiil, Pemberitaan dan kegiatan2 POLRI lainnya. Tehnik-tehnik dalam penyelenggaraan fungsi PAMPOL tersebut meliputi segala usaha, kegiatan dan pekerjaan meliputi tehnik- tehnik pengamanan dalam rangka fungsi2 intelijen lainnya.<noinclude></noinclude> ti51guh3h28z60mkn759wt2mho3f9zj 324783 324774 2026-10-31T00:48:14Z Thersetya2021 15831 324783 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude><ol start="3)" <li>KRIMINALISTIK</li> <li>Lain-lain cara sesuai perkembangan teknologi dan Ilmu Pengetahuan.</li></ol> # <li value="c">Fungsi Teknis PSIKOLOGI KEPOLISIAN disingkat PSIPOL, yaitu fungsi teknis bantuan operasionil kepolisian yang menyelenggarakan bantuan dibidang analisa dan pertimbangan psikologi dalam rangka menunjang pelaksanaan tugas operasionil Kepolisian baik preventif maupun represif. # Fungsi teknis HUKUM KEPOLISIAN,disingkat KUMPOL, yaitu fungsi teknis bantuan operasionil kepolisian yang menyelenggarakan bantuan dibidang peraturan hukum dan perundang-undangan dalam rangka peningkatan kerjasama antara Alat Negara Penegak Hukum, baik dalam rangka pencegahan maupun dalam rangka penindakan atas terjadinya segenap pelanggaran tindak pidana sampai dengan pengajuan kesidang pengadilan.<br>Disamping untuk menunjang pelaksanaan tugas operasionil Kepolisian, maka fungsi teknis Hukum dapat berperan dalam menunjang pembanguan Hukum Nasional. # <u>INTERPOL</u><br>Adalah fungsi kerjasama internasional Kepolisian, yang menyelenggarakan tugas-kewajiban sebagai "National Central Bureau (NCB)" dan "Service Correspondent", termasuk pembinaan saluran komunikasi INTERPOL, untuk mewakili Pemerintah R.I. dalam hubungannya dengan "International Criminal Police Organization", sesuai penugasan mewakili Pemerintah R.I. dalam kegiatan/usaha pencegahan dan pemberantasan kriminalitas internasional serta memelihara hubungan koordinatif-fungsionil dengan instansi-instansi/pihak-pihak lain sesuai kebutuhan. <big>B. INTELIJEN KEPOLISIAN</big> # <u>INTELIJEN KEPOLISIAN</u><br>Intelijen Kepolisian, disingkat INTELPOL, adalah bagian integral dari fungsi organik POLRI yang menyelenggarakan kegiatan intelijen meliputi antara lain "Early Detecting" dan "Early Warning" dalam rangka kegiatan/Operasi Kepolisian maupun Operasi KAMTIBMAS. Tehnik-tehnik dalam penyelenggaraan fungsi INTELPOL tersebut meliputi segala usaha, kegiatan dan pekerjaan antara lain Penyelidikan, Pengamanan dan Penggalangan dalam rangka pelaksanaan tugas operasionil Kepolisian baik yang bersifat preventif maupun represif, termasuk pelaksanaan tugas2 operasionil HANKAM yang dibebankan kepada POLRI. # <u>PENGAMANAN KEPOLISIAN</u><br>Pengamanan Kepolisian, disingkat PAMPOL, adalah bagian integral dari fungsi INTELPOL yang menyelenggarakan Kegiatan Pengamanan terhadap Komando, Kesatuan, Personil, Materiil, Pemberitaan dan kegiatan2 POLRI lainnya.<br>Tehnik-tehnik dalam penyelenggaraan fungsi PAMPOL tersebut meliputi segala usaha, kegiatan dan pekerjaan meliputi tehnik-tehnik pengamanan dalam rangka fungsi2 intelijen lainnya.<noinclude></noinclude> nf2aw2xwfkcziqd1oatuciwlm5pcx3g 324785 324783 2026-10-31T00:52:44Z Thersetya2021 15831 324785 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude># <li value="3">KRIMINALISTIK #Lain-lain cara sesuai perkembangan teknologi dan Ilmu Pengetahuan. <ol type="a" start="d" style="margin-left: 0; padding-left: 2em;"> <li> Fungsi Teknis PSIKOLOGI KEPOLISIAN disingkat PSIPOL, yaitu fungsi teknis bantuan operasionil kepolisian yang menyelenggarakan bantuan dibidang analisa dan pertimbangan psikologi dalam rangka menunjang pelaksanaan tugas operasionil Kepolisian baik preventif maupun represif.</li> <li>Fungsi teknis HUKUM KEPOLISIAN,disingkat KUMPOL, yaitu fungsi teknis bantuan operasionil kepolisian yang menyelenggarakan bantuan dibidang peraturan hukum dan perundang-undangan dalam rangka peningkatan kerjasama antara Alat Negara Penegak Hukum, baik dalam rangka pencegahan maupun dalam rangka penindakan atas terjadinya segenap pelanggaran tindak pidana sampai dengan pengajuan kesidang pengadilan.<br>Disamping untuk menunjang pelaksanaan tugas operasionil Kepolisian, maka fungsi teknis Hukum dapat berperan dalam menunjang pembanguan Hukum Nasional.</li> <li><u>INTERPOL</u><br>Adalah fungsi kerjasama internasional Kepolisian, yang menyelenggarakan tugas-kewajiban sebagai "National Central Bureau (NCB)" dan "Service Correspondent", termasuk pembinaan saluran komunikasi INTERPOL, untuk mewakili Pemerintah R.I. dalam hubungannya dengan "International Criminal Police Organization", sesuai penugasan mewakili Pemerintah R.I. dalam kegiatan/usaha pencegahan dan pemberantasan kriminalitas internasional serta memelihara hubungan koordinatif-fungsionil dengan instansi-instansi/pihak-pihak lain sesuai kebutuhan.</li> <big>B. INTELIJEN KEPOLISIAN</big> # <u>INTELIJEN KEPOLISIAN</u><br>Intelijen Kepolisian, disingkat INTELPOL, adalah bagian integral dari fungsi organik POLRI yang menyelenggarakan kegiatan intelijen meliputi antara lain "Early Detecting" dan "Early Warning" dalam rangka kegiatan/Operasi Kepolisian maupun Operasi KAMTIBMAS. Tehnik-tehnik dalam penyelenggaraan fungsi INTELPOL tersebut meliputi segala usaha, kegiatan dan pekerjaan antara lain Penyelidikan, Pengamanan dan Penggalangan dalam rangka pelaksanaan tugas operasionil Kepolisian baik yang bersifat preventif maupun represif, termasuk pelaksanaan tugas2 operasionil HANKAM yang dibebankan kepada POLRI. # <u>PENGAMANAN KEPOLISIAN</u><br>Pengamanan Kepolisian, disingkat PAMPOL, adalah bagian integral dari fungsi INTELPOL yang menyelenggarakan Kegiatan Pengamanan terhadap Komando, Kesatuan, Personil, Materiil, Pemberitaan dan kegiatan2 POLRI lainnya.<br>Tehnik-tehnik dalam penyelenggaraan fungsi PAMPOL tersebut meliputi segala usaha, kegiatan dan pekerjaan meliputi tehnik-tehnik pengamanan dalam rangka fungsi2 intelijen lainnya.<noinclude></noinclude> 8wsl2893fx837etvwiiuw7cxx9zvvti 325359 324785 2026-10-31T08:32:05Z Sathira15 16353 /* Tervalidasi */ 325359 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sathira15" /></noinclude># <li value="3">KRIMINALISTIK #Lain-lain cara sesuai perkembangan teknologi dan Ilmu Pengetahuan. <ol type="a" start="d" style="margin-left: 0; padding-left: 2em;"> <li> Fungsi Teknis PSIKOLOGI KEPOLISIAN disingkat PSIPOL, yaitu fungsi teknis bantuan operasionil kepolisian yang menyelenggarakan bantuan dibidang analisa dan pertimbangan psikologi dalam rangka menunjang pelaksanaan tugas operasionil Kepolisian baik preventif maupun represif.</li> <li>Fungsi teknis HUKUM KEPOLISIAN,disingkat KUMPOL, yaitu fungsi teknis bantuan operasionil kepolisian yang menyelenggarakan bantuan dibidang peraturan hukum dan perundang-undangan dalam rangka peningkatan kerjasama antara Alat Negara Penegak Hukum, baik dalam rangka pencegahan maupun dalam rangka penindakan atas terjadinya segenap pelanggaran tindak pidana sampai dengan pengajuan kesidang pengadilan.<br>Disamping untuk menunjang pelaksanaan tugas operasionil Kepolisian, maka fungsi teknis Hukum dapat berperan dalam menunjang pembanguan Hukum Nasional.</li> <li><u>INTERPOL</u><br>Adalah fungsi kerjasama internasional Kepolisian, yang menyelenggarakan tugas-kewajiban sebagai "National Central Bureau (NCB)" dan "Service Correspondent", termasuk pembinaan saluran komunikasi INTERPOL, untuk mewakili Pemerintah R.I. dalam hubungannya dengan "International Criminal Police Organization", sesuai penugasan mewakili Pemerintah R.I. dalam kegiatan/usaha pencegahan dan pemberantasan kriminalitas internasional serta memelihara hubungan koordinatif-fungsionil dengan instansi-instansi/pihak-pihak lain sesuai kebutuhan.</li> <big>B. INTELIJEN KEPOLISIAN</big> # <u>INTELIJEN KEPOLISIAN</u><br>Intelijen Kepolisian, disingkat INTELPOL, adalah bagian integral dari fungsi organik POLRI yang menyelenggarakan kegiatan intelijen meliputi antara lain "Early Detecting" dan "Early Warning" dalam rangka kegiatan/Operasi Kepolisian maupun Operasi KAMTIBMAS. Tehnik-tehnik dalam penyelenggaraan fungsi INTELPOL tersebut meliputi segala usaha, kegiatan dan pekerjaan antara lain Penyelidikan, Pengamanan dan Penggalangan dalam rangka pelaksanaan tugas operasionil Kepolisian baik yang bersifat preventif maupun represif, termasuk pelaksanaan tugas2 operasionil HANKAM yang dibebankan kepada POLRI. # <u>PENGAMANAN KEPOLISIAN</u><br>Pengamanan Kepolisian, disingkat PAMPOL, adalah bagian integral dari fungsi INTELPOL yang menyelenggarakan Kegiatan Pengamanan terhadap Komando, Kesatuan, Personil, Materiil, Pemberitaan dan kegiatan2 POLRI lainnya.<br>Tehnik-tehnik dalam penyelenggaraan fungsi PAMPOL tersebut meliputi segala usaha, kegiatan dan pekerjaan meliputi tehnik-tehnik pengamanan dalam rangka fungsi2 intelijen lainnya.<noinclude></noinclude> tb8jn3sngzz5oi8s6ld1eiuppwf1ie8 104 117969 324776 2026-10-31T00:42:01Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324776 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 30 crop).jpg|400px|center]] ''Sebagai kelanjutan dari pada Rapat Pimpinan ABRI, setiap tahun POLRI mengadakan Rapat Pimpinan yang dipimpin oleh Kepala Kepolisian R.I.''<noinclude></noinclude> p8yx9eabdcbhupn0sxonmdjcnbg7qu7 325187 324776 2026-10-31T05:37:46Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325187 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 30 crop).jpg|400px|center]] ''Sebagai kelanjutan dari pada Rapat Pimpinan ABRI, setiap tahun POLRI mengadakan Rapat Pimpinan yang dipimpin oleh Kepala Kepolisian R.I.''<noinclude></noinclude> 2urm7p95b9pbamde97av7ekaffrscgg 104 117970 324777 2026-10-31T00:43:10Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324777 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 31 crop).jpg|400px|center]] ''Nampak Kepala Kepolisian R.I. Letnan Jenderal Polisi Drs. Widodo Budidarmo sedang memimpin Rapat Pimpinan POLRI, didampingi oleh Deputy KAPOLRI Letnan Jenderal Pol. Drs. Siswadji MA.''<noinclude></noinclude> cr5p57rmld9ujycsiw9z6ulotokjtnw 325188 324777 2026-10-31T05:38:02Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325188 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 31 crop).jpg|400px|center]] ''Nampak Kepala Kepolisian R.I. Letnan Jenderal Polisi Drs. Widodo Budidarmo sedang memimpin Rapat Pimpinan POLRI, didampingi oleh Deputy KAPOLRI Letnan Jenderal Pol. Drs. Siswadji MA.''<noinclude></noinclude> 4z43hh9e6lqdnpgkvpo4w9tubmwyajv 104 117971 324778 2026-10-31T00:44:44Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324778 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{righ|<big>KESAMAPTAAN DAN PEMBINAAN MASYARAKAT 3<big>}}<noinclude></noinclude> n9t6najl9knve24uvu6xdcl6yj6qnm6 324779 324778 2026-10-31T00:44:56Z Pijri Paijar 19487 324779 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{right|<big>KESAMAPTAAN DAN PEMBINAAN MASYARAKAT 3<big>}}<noinclude></noinclude> t5pz8vkuyjkmtblywzh61ekyj25txhl 325191 324779 2026-10-31T05:38:26Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325191 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{right|<big>KESAMAPTAAN DAN PEMBINAAN MASYARAKAT 3<big>}}<noinclude></noinclude> 8el5g6pulhb0pzpjbbwg7oid0dh1fk8 104 117972 324780 2026-10-31T00:46:12Z Firman Rusda 25763 /* Tanpa teks */ 324780 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="0" user="Firman Rusda" /></noinclude><noinclude></noinclude> mhyhi8fwf4opno0spjfi7odxn840jy7 104 117973 324781 2026-10-31T00:46:21Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324781 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 34 crop).jpg|400px|center]] ''Patroli dengan kendaraan bermotor.''<noinclude></noinclude> gn7i8plshgpo4sa92s7whij14891bcy 325193 324781 2026-10-31T05:38:47Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325193 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 34 crop).jpg|400px|center]] ''Patroli dengan kendaraan bermotor.''<noinclude></noinclude> 3o9mfdvpjpl8sqnpzbeh3zq32oaqhpz 104 117974 324782 2026-10-31T00:46:41Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 324782 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude></noinclude> cdk829daehrrsy1up6nm87glh5v9ogf 324796 324782 2026-10-31T01:01:31Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324796 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: middle; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 36 crop).jpg|300px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''Patroli berjalan kaki.'' |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: middle; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 36 crop)2.jpg|300px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''Patroli bersepeda.'' |}<noinclude></noinclude> eu9dteyiip6df6054sdqvhb05it3hhc 325195 324796 2026-10-31T05:39:14Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325195 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: middle; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 36 crop).jpg|300px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''Patroli berjalan kaki.'' |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: middle; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 36 crop)2.jpg|300px]] | style="vertical-align: bottom; padding-left: 15px;" | ''Patroli bersepeda.'' |}<noinclude>{{rh|34}}</noinclude> ia75lki34y64w21c9cs8e52nkpm6jvi 104 117975 324784 2026-10-31T00:52:36Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324784 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>misalnya di Rangkasbitung. Maka secara begitu saja banyak penduduk mengharapkan Jepang akan datang ke Indonesia, agar mereka bisa beli tekstil yang akan jauh lebih murah⁵. Meski penduduk berharap seperti itu, namun secara keseluruhan keadaan rakyat kebanyakan santai-santai saja. Sampai penghujung tahun 1941, Jepang belum bermusuhan dengan Amerika Serikat, tetapi keadaan sudah mendesak bagi Jepang untuk menguasai negeri Filipina dan jajahan-jajahan Amerika Serikat lainnya di Asia. Tentara Jepang sudah melaju cepat ke Selatan. Agar penyerbuan mereka ke negara-negara jajahan Amerika Serikat itu tidak dihambat kekuatan perang Amerika Serikat, maka armada Amerika Serikat yang berpangkalan di Pearl Harbour harus dihancurkan terlebih dahulu. Pangkalan Pearl Harbour memang secara mendadak dihancurkan oleh pasukan terbang Jepang pada hari Minggu, 7 Desember 1941. Dengan penyerbuan Jepang selama beberapa jam dari udara itu, kekuatan Amerika Serikat di Timur Jauh hampir bisa dikatakan lumpuh sama sekali⁶. Tindakan Jepang itu segera membuat pihak Belanda yakin, bahwa Jepang memang akan menduduki Hindia Belanda yang kaya dengan hasil buminya, meskipun Jepang belum juga mengumumkan perang dengan Belanda. Sehari sesudah pemboman Pearl Harbour, jam 06.00 pagi sudah disiarkan imbauan agar kapal dagang Belanda berlindung di tempat aman. Dan jam 06.30 Gubernur Jenderal Belanda, wakil tertinggi Ratu Belanda di Hindia Belanda, ''Jhr. A.W.L. Tjarda van Starkenborg Stackhouwer'',<noinclude>{{rule|width=15em|align=left}} ⁵ Penulis, MYB, pernah ke toko Okamura bersama ayah. Juga pernah mengantar bibi belanja tekstil dari toko Jepang di Rangkasbitung. Sepulang dari toko, mereka membicarakan betapa akan lebih murahnya tekstil kalau Jepang menguasai Indonesia. Bibi tahu kemungkinan akan datangnya Jepang ke Indonesia, karena kakek selalu mengikuti berita-berita perang Jepang di koran Sin Po. ⁶ Op.cit. ONGKHOKHAM. Hal 163. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN PERANG 1942 - 1949 </div> {{rh|— 4 —||}}</noinclude> cc4vn1p95rfz9p7b58rau7ohlaenb57 324787 324784 2026-10-31T00:53:30Z Firman Rusda 25763 324787 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>misalnya di Rangkasbitung. Maka secara begitu saja banyak penduduk mengharapkan Jepang akan datang ke Indonesia, agar mereka bisa beli tekstil yang akan jauh lebih murah⁵. Meski penduduk berharap seperti itu, namun secara keseluruhan keadaan rakyat kebanyakan santai-santai saja. Sampai penghujung tahun 1941, Jepang belum bermusuhan dengan Amerika Serikat, tetapi keadaan sudah mendesak bagi Jepang untuk menguasai negeri Filipina dan jajahan-jajahan Amerika Serikat lainnya di Asia. Tentara Jepang sudah melaju cepat ke Selatan. Agar penyerbuan mereka ke negara-negara jajahan Amerika Serikat itu tidak dihambat kekuatan perang Amerika Serikat, maka armada Amerika Serikat yang berpangkalan di Pearl Harbour harus dihancurkan terlebih dahulu. Pangkalan Pearl Harbour memang secara mendadak dihancurkan oleh pasukan terbang Jepang pada hari Minggu, 7 Desember 1941. Dengan penyerbuan Jepang selama beberapa jam dari udara itu, kekuatan Amerika Serikat di Timur Jauh hampir bisa dikatakan lumpuh sama sekali⁶. Tindakan Jepang itu segera membuat pihak Belanda yakin, bahwa Jepang memang akan menduduki Hindia Belanda yang kaya dengan hasil buminya, meskipun Jepang belum juga mengumumkan perang dengan Belanda. Sehari sesudah pemboman Pearl Harbour, jam 06.00 pagi sudah disiarkan imbauan agar kapal dagang Belanda berlindung di tempat aman. Dan jam 06.30 Gubernur Jenderal Belanda, wakil tertinggi Ratu Belanda di Hindia Belanda, ''Jhr. A.W.L. Tjarda van Starkenborg Stackhouwer'',<noinclude>{{rule|width=15em|align=left}} ⁵ Penulis, MYB, pernah ke toko Okamura bersama ayah. Juga pernah mengantar bibi belanja tekstil dari toko Jepang di Rangkasbitung. Sepulang dari toko, mereka membicarakan betapa akan lebih murahnya tekstil kalau Jepang menguasai Indonesia. Bibi tahu kemungkinan akan datangnya Jepang ke Indonesia, karena kakek selalu mengikuti berita-berita perang Jepang di koran Sin Po. ⁶ Op.cit. ONGKHOKHAM. Hal 163. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN PERANG 1942 - 1949 </div> {{rh||— 4 —|}}</noinclude> j2zel9i40f0nuaikptn9ft4w3ddj8rv 324788 324787 2026-10-31T00:55:28Z Firman Rusda 25763 324788 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>misalnya di Rangkasbitung. Maka secara begitu saja banyak penduduk mengharapkan Jepang akan datang ke Indonesia, agar mereka bisa beli tekstil yang akan jauh lebih murah⁵. Meski penduduk berharap seperti itu, namun secara keseluruhan keadaan rakyat kebanyakan santai-santai saja. Sampai penghujung tahun 1941, Jepang belum bermusuhan dengan Amerika Serikat, tetapi keadaan sudah mendesak bagi Jepang untuk menguasai negeri Filipina dan jajahan-jajahan Amerika Serikat lainnya di Asia. Tentara Jepang sudah melaju cepat ke Selatan. Agar penyerbuan mereka ke negara-negara jajahan Amerika Serikat itu tidak dihambat kekuatan perang Amerika Serikat, maka armada Amerika Serikat yang berpangkalan di Pearl Harbour harus dihancurkan terlebih dahulu. Pangkalan Pearl Harbour memang secara mendadak dihancurkan oleh pasukan terbang Jepang pada hari Minggu, 7 Desember 1941. Dengan penyerbuan Jepang selama beberapa jam dari udara itu, kekuatan Amerika Serikat di Timur Jauh hampir bisa dikatakan lumpuh sama sekali⁶. Tindakan Jepang itu segera membuat pihak Belanda yakin, bahwa Jepang memang akan menduduki Hindia Belanda yang kaya dengan hasil buminya, meskipun Jepang belum juga mengumumkan perang dengan Belanda. Sehari sesudah pemboman Pearl Harbour, jam 06.00 pagi sudah disiarkan imbauan agar kapal dagang Belanda berlindung di tempat aman. Dan jam 06.30 Gubernur Jenderal Belanda, wakil tertinggi Ratu Belanda di Hindia Belanda, ''Jhr. A.W.L. Tjarda van Starkenborg Stackhouwer'', <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN PERANG 1942 - 1949 </div><noinclude>{{rule|width=15em|align=left}} ⁵ Penulis, MYB, pernah ke toko Okamura bersama ayah. Juga pernah mengantar bibi belanja tekstil dari toko Jepang di Rangkasbitung. Sepulang dari toko, mereka membicarakan betapa akan lebih murahnya tekstil kalau Jepang menguasai Indonesia. Bibi tahu kemungkinan akan datangnya Jepang ke Indonesia, karena kakek selalu mengikuti berita-berita perang Jepang di koran Sin Po. ⁶ Op.cit. ONGKHOKHAM. Hal 163. {{rh||— 4 —|}}</noinclude> 1znhmbx7rnic3fwhhz3ysmmtzhbtzv6 104 117976 324786 2026-10-31T00:53:25Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 324786 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>11111 Jenderal Polisi R.S.Soekanto Tjokrodiatmodjo, Kepala Kepolisian Negara 1945 1959 Jenderal Polisi Soekarno Djojonagoro, Kepala Kepolisian Negara 1959 1963 Mayor Jenderal Polisi Soetjipto Danoekoesoemo, Menteri/Panglima Angkatan Kepolisian 1963-1965<noinclude></noinclude> dx87s8dijcpfigwjluo7iww9b9veq3z 324793 324786 2026-10-31T01:00:30Z Thersetya2021 15831 324793 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>{{c|[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_19_crop)_1.jpg|300px]]<br>Jenderal Polisi R.S.Soekanto Tjokrodiatmodjo,<br>Kepala Kepolisian Negara 1945 1959}} {{c|[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_19_crop)_2.jpg|300px]]<br>Jenderal Polisi Soekarno Djojonagoro,<br>Kepala Kepolisian Negara 1959 1963}} {{c|[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_19_crop)_3.jpg|300px]]<br>Mayor Jenderal Polisi Soetjipto Danoekoesoemo,<br>Menteri/Panglima Angkatan Kepolisian 1963-1965}}<noinclude></noinclude> saav1q6pc3vum4olb68qzjkzx76p91d 325176 324793 2026-10-31T05:35:03Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325176 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{c|[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_19_crop)_1.jpg|300px]]<br>Jenderal Polisi R.S.Soekanto Tjokrodiatmodjo,<br>Kepala Kepolisian Negara 1945 - 1959}} {{c|[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_19_crop)_2.jpg|300px]]<br>Jenderal Polisi Soekarno Djojonagoro,<br>Kepala Kepolisian Negara 1959 - 1963}} {{c|[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_19_crop)_3.jpg|300px]]<br>Mayor Jenderal Polisi Soetjipto Danoekoesoemo,<br>Menteri/Panglima Angkatan Kepolisian 1963 - 1965}}<noinclude></noinclude> 629ry74xv2wnw3fh2snji8xn0sly0if 104 117977 324789 2026-10-31T00:56:48Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324789 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>mengumumkan penyataan perang dengan Jepang lewat corong radio. ''"Sesama warga, ...serangan-serangan mendadak atas daerah-daerah wilayah Sekutu dan Inggris oleh kekaisaran Jepang membuktikan kekaisaran Jepang telah dengan sadar memilih jalan kekerasan.'' ''Serangan-serangan ini, yang mengingatkan orang pada kegilaan dan sekarang, disamping Cina yang telah berperang, juga telah melibatkan Amerika Serikat dan Imperium Britania secara aktif ke dalam peperangan melawan Jepang, yang bermaksud menanamkan kekuasaan Jepang atas seluruh Asia Timur dan Asia Tenggara. Napsu perebutan ini jelas ditujukan terutama pada Hindia Belanda.'' ''Pemerintah Belanda menerima tantangan ini dan mengangkat senjatanya terhadap kekasairan Jepang. Hindia Belanda merupakan bagian yang teraman dari kerajaan,... kami akan pertahankan diri terhadap kekuatan agresor, yang bertujuan merebutnya dan menjerumuskan nasib kita ke dalam kegelapan. Ini adalah persoalan harta yang tertinggi nilainya, yang kita hargai bersama-sama dan dihargai secara pribadi.'' ''Percayalah pada angkatan perangmu. Di darat, di laut dan di udara, ia siap sedia menunjukkan seluruh kekuatannya....''⁷ Ratu Belanda, Wilhelmina, yang karena negerinya sudah diduduki Jerman kini tinggal di pengungsian, London, menyetujui pernyataan perang Gubernur Jenderalnya. Maka tanggal 9 Desember 1941, Duta Besar Belanda di Tokyo menyampaikan dalam bahasa Perancis: <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN PERANG 1942 - 1949 </div><noinclude>{{rule|width=15em|align=left}} ⁷ I.J. Brugman et al., ''Nederlands Indie Onder Japanse Bezetting en Dokumenten Over de Jaren 1942-1945'', Franeker 1960, dalam ONGKHOKHAM, 165. {{rh||— 5 —}}</noinclude> guc1evenbnglyid1k00f3q757xpzubl 104 117978 324790 2026-10-31T00:57:57Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324790 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} ''"Atas nama Pemerintah Kerajaan, saya menerima kehormatan untuk memberitahukan kepada Paduka Yang Mulia, bahwa karena Jepang telah membuka permusuhan dengan dua negara (Amerika Serikat dan Inggris) dengan siapa Negeri Belanda bersekutu erat, maka Negeri Belanda menganggap dirinya dalam keadaan perang dengan Jepang..."'' Pernyataan perang itu tidak ditanggapi oleh Jepang, malah sebulan kemudian, 1 Januari 1942, Jepang menawarkan suatu persetujuan damai dengan Hindia Belanda. Tapi penguasa Hindia Belanda tetap pada pendiriannya, maka Tokyo menyatakan bahwa mereka terpaksa menyatakan perang pula pada Kerajaan Belanda⁸. Padahal Belanda sudah melihat kenyataan, bahwa Balatentara Jepang bisa melaju dengan cepat mencaploki negara-negara di Asia sebelah Timur. Daratan Cina yang begitu luas, disapu Jepang dengan mudah. Demikan pula negara-negara Asia Tenggara, termasuk Vietnam jajahan Perancis. Apalagi pihak Perancis sudah tidak bisa membantu, karena negerinya sendiri sudah diduduki Jerman, yang merupakan sekutu Jepang. Di awal tahun 1942 itu pasukan Jepang sudah dalam penyerbuan ke jajahan Inggris di Malaya (yang kemudian menjadi Malaysia). Pada tanggal 31 Desember 1941 pasukan Jepang sudah berada di sebelah barat Negeri Perak. Senja hari tanggal 11 Januari 1942 pasukan Jepang sudah menduduki Kuala Lumpur. Tanggal 11 Februari 1942 pasukan Jepang sudah tiba di Bukit Timah. Atau dengan lain perkataan, seluruh semenanjung jajahan Inggris itu sudah bisa dijatuhkan dalam waktu satu bulan saja. Selanjutnya pasukan Jepang meluncur <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN PERANG 1942 - 1949 </div><noinclude>{{rule|width=15em|align=left}} ⁸ Op.cit. ONGKHOKHAM, hal 166. {{rh||— 6 —|}}</noinclude> ha8rdtg8hiw8fpt97ljq3u7hezr9tr0 104 117979 324791 2026-10-31T00:59:24Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324791 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} terus ke Selatan, untuk menaklukkan Singapura, yang konon tempat pertahanan Inggris terkuat di Asia Tenggara. Tanggal 17 Februari 1942, Singapura yang dipertahankan oleh pasukan Inggris, India dan Australia, jatuh ke tangan Jepang. Kota Singapura diubah namanya menjadi ''Shonanto''⁹. Sementara itu, karena penguasa Hindia Belanda sudah menyatakan perang kepada Jepang pada 9 Desember 1941, maka pasukan Jepang menyebar juga ke wilayah Hindia Belanda. Pertama-tama yang mereka tuju adalah ladang minyak Hindia Belanda, Tarakan, di Kalimantan Timur. Tanggal 11 Januari 1942 Tarakan jatuh¹⁰. Lalu pasukan Jepang meluncur ke Selatan, ke Surabaya dan Palembang. Jadi bukan langsung menjatuhkan Batavia (Jakarta) ibu kota Hindia Belanda. Sejak tanggal 7 Februari mereka serbu Surabaya, dan pada tanggal 25 Februari 1942 Surabaya bisa mereka rebut¹¹. Dalam waktu yang hampir bersamaan, pada tanggal 16 Februari 1942 Palembang juga jatuh ke tangan Jepang¹². Pasukan Jepang menyebar terus ke Nusa Tenggara Timur sambil menyerang pusat kekuasaan Belanda di Jawa. Tanggal 28 Februari 1942, Tanjung Priok dihujani bom. Belanda pasti memusatkan pertahanan laut di sekitar pantai Jakarta. Tapi ternyata besoknya, 1 Maret 1942, ''Letnan Jendral Imamura Hitsoyi'', Panglima Tertinggi Jepang, mendarat di pantai Banten. Dari sana pasukan Jepang mengalir bagai air bah ke arah Timur. Menyapu dengan mudah semua pasukan Belanda yang menghambatnya di kota-kota seperti Serang, Pandeglang, Rangkasbitung, Tangerang, dan akhirnya Jakarta. Dua hari kemudian pasukan Jepang menduduki kota kecil wilayah Subang. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN PERANG 1942 - 1949 </div><noinclude>{{rule|width=15em|align=left}} ⁹ (tentang film) ''Penyerangan Umum Di Singapura (Singapura S Geki)'', (Majalah) JAWA BAROE, tanggal 1-II-1943, No. 21, hal 30-31. ¹⁰ Op. cit. ONGKHOKHAM, hal 232. ¹¹ Ibid, hal 236-237. ¹² Op. cit. ONGKHOKHAM, hal 238. {{rh||— 7 —}}</noinclude> d77qkifhgw8qvwn0l545e4l5l4qu755 104 117980 324792 2026-10-31T01:00:19Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324792 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} Mengapa ke Subang? Mungkin karena Gubernur Jenderal ''Tjarda'' dan para petinggi Belanda lari dari Batavia (Jakarta) dan berkumpul di Bandung. Maka Jepang mendahulukan masuk Subang, dimana terdapat lapangan terbang Kalijati. Untuk mencegat kalau para petinggi Belanda akan kabur dengan pesawat udara dari Bandung. Sebetulnya pada tanggal 3 Maret 1942 itu Hindia Belanda telah jatuh ke tangan Jepang. Gubernur Jenderal ''Tjarda'' dan para Jenderal serta Petinggi Belanda di Bandung sudah dalam keadaan tidak berdaya. Tetapi rupanya Jepang mau membuat kekalahan Belanda menjadi telak dan memalukan. Jendral ''Imamura'' meminta Gubernur Jenderal ''Tjarda'' datang ke Subang. ''Tjarda'' keberatan. Lalu Jepang mengancam, kalau tidak mau juga datang, Jepang akan menghujani kota Bandung dengan bom. Maka pada tanggal 8 Maret 1942 Gubernur ''Tjarda'' dan panglima perangnya terpaksa menerima penghinaan Jepang, untuk menghadap pimpinan pasukan Jepang di tempat yang dia inginkan. Di daerah Subang, Gubernur Jenderal Belanda Tjarda van Starkenborg Stackhouwer dipaksa menanda tangani penyerahan Nederlands Indië kepada Balatentara Jepang tanpa syarat¹³. Tidak ada jalan lain. Jepang tidak mau membicarakan alternatif lain. Maka sejak tanggal 8 Maret 1942 itu berakhirlah kekuasaan Belanda atas negeri kepulauan yang mereka namakan Hindia Belanda, dan yang sejak Sumpah Pemuda tahun 1928, para pejuang kemerdekaan memberinya nama Indonesia. Kekuasaan negeri ini pindah ke tangan Penguasa Militer Jepang. Sejak itu dimulai masa, yang populernya disebut sebagai ''Zaman Jepang''. Sebelum masa ini, ketika masih dijajah Belanda, orang mengatakannya sebagai masa ''Sebelum Perang'', terkadang disebut juga sebagai ''Zaman Normal'', karena {{rule|width=15em|align=left}} ¹³ Op. cit, ONGKHOKHAM, hal 263. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN PERANG 1942 - 1949 </div> {{rh|— 8 —||}}<noinclude></noinclude> 0ou8b1j3r1iv2nc28pheynpg6rt8o4i 104 117981 324794 2026-10-31T01:00:43Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324794 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} berlawanan dengan keadaan sesudah perang melanda Indonesia, yang menyebabkan segala sesuatunya menjadi serba ''tidak normal''. Ada juga yang menyebutkan masa antara tahun 1942-1945 sebagai ''Masa Pendudukan Balatentara Jepang''. Jadi bukan masa ''penjajahan Jepang'', karena Jepang selalu mengatakan mereka datang bukan sebagai penjajah, melainkan sebagai "saudara tua" untuk memerdekakan setiap negeri Asia dan membentuk suatu "Asia Timur Raya". Namun yang kemudian tetap populer adalah istilah **Zaman Jepang**. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN PERANG 1942 - 1949 </div> {{rh||— 9 —}}<noinclude></noinclude> lfi5a595brl10us3ci7dm1mlxgext6x 104 117982 324795 2026-10-31T01:01:12Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 324795 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>3. Pakaian Dinas Upacara (PDU), yang ter- diri dari : a. Pakaian Dinas Upacara I ( PDU b. Pakaian Dinas Upacara II (PDU c. Pakaian Dinas Upacara III ( PDU d. Pakaian Dinas Upacara IV (PDU - - I ) II ) -III ) IV ) 4. Pakaian Dinas Upacara Parade (PDUP ).<noinclude></noinclude> c1878pibohauxg47242lqpu5ri6a7sz 324803 324795 2026-10-31T01:05:51Z Thersetya2021 15831 324803 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude># <li value="3"> Pakaian Dinas Upacara (PDU), yang terdiri dari :<br> <ol> a. Pakaian Dinas Upacara I ( PDU - I )<br> b. Pakaian Dinas Upacara II (PDU - II )<br> c. Pakaian Dinas Upacara III ( PDU -III )<br> d. Pakaian Dinas Upacara IV (PDU - IV )</ol> # <li value="4"> Pakaian Dinas Upacara Parade ( PDUP ). [[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_98_crop).jpg|500px]]<noinclude></noinclude> kclhm9qb9mzdae41hdfox2h09ivxl44 325228 324803 2026-10-31T05:46:17Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325228 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude># <li value="3"> Pakaian Dinas Upacara (PDU), yang terdiri dari :<br> <ol> a. Pakaian Dinas Upacara I ( PDU - I )<br> b. Pakaian Dinas Upacara II (PDU - II )<br> c. Pakaian Dinas Upacara III ( PDU -III )<br> d. Pakaian Dinas Upacara IV (PDU - IV )</ol> # <li value="4"> Pakaian Dinas Upacara Parade ( PDUP ). [[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_98_crop).jpg|500px]]<noinclude></noinclude> tec6ljhy8uorwba29wznhuoy6dst3d5 104 117983 324797 2026-10-31T01:01:47Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 324797 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude></noinclude> cdk829daehrrsy1up6nm87glh5v9ogf 324801 324797 2026-10-31T01:04:40Z Pijri Paijar 19487 324801 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: middle; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 37 crop).jpg|300px]] | style="vertical-align: middle; padding-right: 15px;" | ''Diruang operatot, para petugas secara tekun tetap memelihara komunikasi dengan para petugas POLRI yangs sedang berpatroli'' |}<noinclude></noinclude> 0w9y3xqtv192fpvhbe208nshw7iyu4b 324806 324801 2026-10-31T01:06:21Z Pijri Paijar 19487 324806 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude> {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: middle; padding-right: 15px;" | ''Diruang operatot, para petugas secara tekun tetap memelihara komunikasi dengan para petugas POLRI yangs sedang berpatroli'' | style="vertical-align: middle; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 37 crop).jpg|300px]] |}<noinclude></noinclude> 05kso5z1cm4fuk8jl5wlpxhaguhb7lx 324807 324806 2026-10-31T01:07:30Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324807 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude> {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: middle; padding-right: 15px;" | ''Diruang operatot, para petugas secara tekun tetap memelihara komunikasi dengan para petugas POLRI yangs sedang berpatroli.'' | style="vertical-align: bottom; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 37 crop).jpg|300px]] |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: middle; padding-right: 15px;" | ''Polisi Lalu-Lintas mengadakan patroli Kota.'' | style="vertical-align: bottom; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 37 crop)2.jpg|300px]] |}<noinclude></noinclude> ab05khr36mwqej8yvsxiefjmae904e7 324809 324807 2026-10-31T01:08:05Z Pijri Paijar 19487 324809 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude> {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: bottom; padding-right: 15px;" | ''Diruang operatot, para petugas secara tekun tetap memelihara komunikasi dengan para petugas POLRI yangs sedang berpatroli.'' | style="vertical-align: bottom; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 37 crop).jpg|300px]] |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: bottom; padding-right: 15px;" | ''Polisi Lalu-Lintas mengadakan patroli Kota.'' | style="vertical-align: bottom; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 37 crop)2.jpg|300px]] |}<noinclude></noinclude> 47wybcwi3sfv31fl73744jh4q2ooggl 325198 324809 2026-10-31T05:39:44Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325198 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude> {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: bottom; padding-right: 15px;" | ''Diruang operatot, para petugas secara tekun tetap memelihara komunikasi dengan para petugas POLRI yangs sedang berpatroli.'' | style="vertical-align: bottom; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 37 crop).jpg|300px]] |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: bottom; padding-right: 15px;" | ''Polisi Lalu-Lintas mengadakan patroli Kota.'' | style="vertical-align: bottom; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 37 crop)2.jpg|300px]] |}<noinclude></noinclude> haij2x3p0jk9huzn0085datzdhtmmdp 104 117984 324798 2026-10-31T01:02:40Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324798 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} <h3><center>'''ZAMAN JEPANG<br/>1942 – 1945'''</center></h3> Yang sekarang berkuasa adalah Pemerintahan Militer, ''Gunseikanbu''. Pihak Jepang sendiri tidak mau mengatakan dirinya sebagai "penguasa atas Indonesia". Mereka datang dari Utara dengan tugas membebaskan negara-negara Asia dari penjajahan negara-negara Barat, dan membentuk suatu kesatuan Asia sebelah Timur, yang mereka sebut sebagai ''Dai Toa'', atau "Asia Timur Raya". Kawasan itu meliputi Manchuria, Korea, Cina, Taiwan, Burma, Laos, Kamboja, Thailand, jajahan Perancis Vietnam, jajahan Inggris Malaya dan Borneo Utara, jajahan Belanda Hindia Belanda, jajahan Amerika Filipina dan sekitarnya, dan pulau-pulau Polynesia. Jepang yang waktu itu menyebut dirinya ''Nippon'', berada di negara-negara Asia Timur sebagai "saudara tua", bukan penjajah. Untuk membuktikan itu, maka jabatan kepala-kepala kantor akan diduduki oleh orang Jepang dan Indonesia. Jepang mengangkat pemimpin bangsa Indonesia, yang disebut Empat Serangkai: Ir. Soekarno, Drs. Moh. Hatta, Ki Hajar Dewantoro dan K.H. Mas Mansyur. Keempatnya adalah orang-orang yang pada masa penjajahan dikenal sebagai pejoang bangsa. Soekarno dan Hatta di bidang politik, Ki Hajar Dewantoro di bidang pendidikan, dan K. H. Mas Mansyur di bidang agama. Bangsa Indonesia sangat tergoncang melihat kehebatan Balatentara Jepang yang dapat mengalahkan orang Barat. Betapa tidak? Semua pemberontakan pribumi terhadap kekuasaan Belanda, di wilayah mana pun hanya berlangsung <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rh||— 11 —}}<noinclude></noinclude> smo2exarux8uzcfw4a4cfyg642ebi4w 104 117985 324799 2026-10-31T01:03:12Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324799 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} lokal, bertahun-tahun, dan berakhir dengan penangkapan dan pembuangan si Pahlawan. Bahkan Pattimura konon mati dibakar hidup-hidup. Sekarang di depan mata mereka, tentara Jepang bisa menaklukkan seluruh kawasan Indonesia dalam waktu yang hanya berbilang minggu. Bersamaan dengan itu runtuh pula kekaguman mereka pada Belanda, yang semula segala yang berbau Belanda mereka jadikan ukuran kemajuan. Orang-orang yang berpendidikan umumnya lancar berbahasa Belanda, tetapi tidak bisa berbahasa Melayu. Penguasa Jepang mempercepat pemindahan ukuran kemajuan dari Barat ke Timur. Dimulai dengan melarang digunakannya bahasa Belanda dan harus menggunakan bahasa Indonesia. Padahal seluruh orang terpelajar waktu itu hanya lancar berbahasa Belanda. Semua harus belajar bahasa Indonesia. Semua istilah harus diganti dengan istilah bahasa Indonesia. Yang tidak ada istilahnya dalam bahasa Indonesia harus dibuatkan istilahnya, seperti istilah ''toneel'' (bahasa Belanda atau ''theatre'' dalam bahasa Inggris) dan ''film regiseur'' (bahasa Belanda, yang bahasa Inggrisnya ''film director''). Bagaimana kalau masih juga menggunakan bahasa Belanda? Kalau didengar oleh tentara Jepang, langsung ditempeleng. Ditempeleng?! Ya! Tidak ada nasihat-nasihat. Langsung tempeleng, atau dijemur, atau disuruh berlari keliling alun-alun. Maka segera lahirlah istilah ''sandiwara'' untuk mengganti kata ''toneel'', dan ''sutradara'' untuk pengganti kata ''film regiseur''. Orang tidak lagi mempertanyakan bagaimana asal usul terjadinya istilah itu sehingga memiliki pengertian yang dimaksud. Menggunakan bahasa Belanda yang semula dipandang sebagai ukuran kemajuan, sekarang dipandang sebagai penghianat. Harkat bangsa Belanda sangat dijatuhkan oleh pihak Jepang di mata rakyat bekas jajahan Belanda. Kata ''Suici Oya'', orang Belanda itu tidak memperlihatkan tanda-tanda bahwa mereka itu bangsa yang berbudaya. Di rak-rak buku rumah orang Belanda yang <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rh||— 12 —|}}<noinclude></noinclude> g4jh22zpznd2mqsxgbw16l2fwv5a0yw 104 117986 324800 2026-10-31T01:04:29Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324800 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} ''"Awaslah Inggris dan Amerika, Musuh Seluruh Asia"''. Di semua sekolah diajarkan Lagu ''"Bekerja"'' yang juga diajarkan kepada masyarakat. Murid sekolah menganjurkan semua orang bekerja, petani dan nelayan, tahu-tahu pada ujung lagu muncul kalimat ''"Gugur hancur kaum sekutu"''¹⁷. Setiap pagi, di setiap sekolah, sebelum pelajaran dimulai akan didahului dengan upacara pengerekan bendera Merah Putih dan bendera Jepang. Lagu kebangsaan Indonesia Raya yang selama masa penjajahan dilarang, pada upacara itu dikumandangkan. Juga lagu kebangsaan Jepang ketika bendera mereka dikerek. Seimbang. Tapi kemudian semua siswa diharuskan membungkuk hormat ke arah kantor ''Gunseikanbu'', kemudian pindah membungkuk ke Utara, ke arah istana ''Tenno Heika'', kaisar Jepang, di Tokyo. '''Keadaan Penduduk''' Rakyat jelata sampai akhir penjajahan Belanda merupakan penduduk terbanyak Hindia Belanda. Mereka tidak punya kesempatan mendapat pendidikan formal. Yang bisa belajar di sekolah pemerintah, HIS (''Hollands Inlandsche School'' = Sekolah Belanda untuk Pribumi), hanyalah anak pegawai ''guvernemen'', pemerintah, mulai jenjang jabatan tertentu atau anak keluarga berdarah biru atau bangsawan. Selebihnya silakan belajar di sekolah pemerintah yang hanya sampai kelas II (''Ongko Loro''), yaitu yang disediakan bagi mereka yang ingin bekerja di kelurahan, atau di sekolah partikelir, yang didirikan oleh organisasi ''Muhammadiyah'' dan ''Taman Siswa'', yang ijazahnya tidak akan diakui dan tidak bisa dipakai untuk melamar pekerjaan atau untuk melanjutkan ke Perguruan Tinggi. Oleh karena itu sebagian besar rakyat {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁷ Tahun 1943-1945, penulis MYB mempelajarinya di sekolah Taman Siswa, Jalan Kadiman, Jakarta. Sekarang Jalan Gunung Sari III (?). <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rh||— 14 —|}}<noinclude></noinclude> 7zp7d68l520a0j47rmtf95ljq6l1ayf 324802 324800 2026-10-31T01:05:03Z Firman Rusda 25763 324802 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} ''"Awaslah Inggris dan Amerika, Musuh Seluruh Asia"''. Di semua sekolah diajarkan Lagu ''"Bekerja"'' yang juga diajarkan kepada masyarakat. Murid sekolah menganjurkan semua orang bekerja, petani dan nelayan, tahu-tahu pada ujung lagu muncul kalimat ''"Gugur hancur kaum sekutu"''¹⁷. Setiap pagi, di setiap sekolah, sebelum pelajaran dimulai akan didahului dengan upacara pengerekan bendera Merah Putih dan bendera Jepang. Lagu kebangsaan Indonesia Raya yang selama masa penjajahan dilarang, pada upacara itu dikumandangkan. Juga lagu kebangsaan Jepang ketika bendera mereka dikerek. Seimbang. Tapi kemudian semua siswa diharuskan membungkuk hormat ke arah kantor ''Gunseikanbu'', kemudian pindah membungkuk ke Utara, ke arah istana ''Tenno Heika'', kaisar Jepang, di Tokyo. '''Keadaan Penduduk''' Rakyat jelata sampai akhir penjajahan Belanda merupakan penduduk terbanyak Hindia Belanda. Mereka tidak punya kesempatan mendapat pendidikan formal. Yang bisa belajar di sekolah pemerintah, HIS (''Hollands Inlandsche School'' = Sekolah Belanda untuk Pribumi), hanyalah anak pegawai ''guvernemen'', pemerintah, mulai jenjang jabatan tertentu atau anak keluarga berdarah biru atau bangsawan. Selebihnya silakan belajar di sekolah pemerintah yang hanya sampai kelas II (''Ongko Loro''), yaitu yang disediakan bagi mereka yang ingin bekerja di kelurahan, atau di sekolah partikelir, yang didirikan oleh organisasi ''Muhammadiyah'' dan ''Taman Siswa'', yang ijazahnya tidak akan diakui dan tidak bisa dipakai untuk melamar pekerjaan atau untuk melanjutkan ke Perguruan Tinggi. Oleh karena itu sebagian besar rakyat <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rh||— 14 —|}}<noinclude>{{rule|width=15em|align=left}} ¹⁷ Tahun 1943-1945, penulis MYB mempelajarinya di sekolah Taman Siswa, Jalan Kadiman, Jakarta. Sekarang Jalan Gunung Sari III (?).</noinclude> pnkdxtujyv9a3sahrjeizyfnf3x6tk5 324804 324802 2026-10-31T01:06:01Z Firman Rusda 25763 324804 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} ''"Awaslah Inggris dan Amerika, Musuh Seluruh Asia"''. Di semua sekolah diajarkan Lagu ''"Bekerja"'' yang juga diajarkan kepada masyarakat. Murid sekolah menganjurkan semua orang bekerja, petani dan nelayan, tahu-tahu pada ujung lagu muncul kalimat ''"Gugur hancur kaum sekutu"''¹⁷. Setiap pagi, di setiap sekolah, sebelum pelajaran dimulai akan didahului dengan upacara pengerekan bendera Merah Putih dan bendera Jepang. Lagu kebangsaan Indonesia Raya yang selama masa penjajahan dilarang, pada upacara itu dikumandangkan. Juga lagu kebangsaan Jepang ketika bendera mereka dikerek. Seimbang. Tapi kemudian semua siswa diharuskan membungkuk hormat ke arah kantor ''Gunseikanbu'', kemudian pindah membungkuk ke Utara, ke arah istana ''Tenno Heika'', kaisar Jepang, di Tokyo. '''Keadaan Penduduk''' Rakyat jelata sampai akhir penjajahan Belanda merupakan penduduk terbanyak Hindia Belanda. Mereka tidak punya kesempatan mendapat pendidikan formal. Yang bisa belajar di sekolah pemerintah, HIS (''Hollands Inlandsche School'' = Sekolah Belanda untuk Pribumi), hanyalah anak pegawai ''guvernemen'', pemerintah, mulai jenjang jabatan tertentu atau anak keluarga berdarah biru atau bangsawan. Selebihnya silakan belajar di sekolah pemerintah yang hanya sampai kelas II (''Ongko Loro''), yaitu yang disediakan bagi mereka yang ingin bekerja di kelurahan, atau di sekolah partikelir, yang didirikan oleh organisasi ''Muhammadiyah'' dan ''Taman Siswa'', yang ijazahnya tidak akan diakui dan tidak bisa dipakai untuk melamar pekerjaan atau untuk melanjutkan ke Perguruan Tinggi. Oleh karena itu sebagian besar rakyat <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div><noinclude>{{rule|width=15em|align=left}} ¹⁷ Tahun 1943-1945, penulis MYB mempelajarinya di sekolah Taman Siswa, Jalan Kadiman, Jakarta. Sekarang Jalan Gunung Sari III (?). {{rh||— 14 —|}}</noinclude> 6ejistjkvl7y9yh8n1rwj1ywb4wv8pr 104 117987 324805 2026-10-31T01:06:05Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 324805 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>REMINGTON Sand Polisi Wanita sangat tepat untuk tugas-2 dibidang penanggulangan kenakalan anak. Polisi Wanita tepat pula dibebani tugas menangani pelanggaran hukum yang dila- kukan oleh wanita.<noinclude></noinclude> gjneru1oodb0ngx8smwfljl66xw2gyp 324811 324805 2026-10-31T01:08:35Z Thersetya2021 15831 324811 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_50_crop)_a.jpg|300px]] Polisi Wanita sangat tepat untuk tugas-2 dibidang penanggulangan kenakalan anak. [[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_50_crop)_b.jpg|300px]] Polisi Wanita tepat pula dibebani tugas menangani pelanggaran hukum yang dilakukan oleh wanita.<noinclude></noinclude> pzprh96uhnukpsik2vkzy33v1bk0ueh 325201 324811 2026-10-31T05:40:24Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325201 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_50_crop)_a.jpg|300px]] ''Polisi Wanita sangat tepat untuk tugas-2 dibidang penanggulangan kenakalan anak.'' [[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_50_crop)_b.jpg|300px]] ''Polisi Wanita tepat pula dibebani tugas menangani pelanggaran hukum yang dilakukan oleh wanita.''<noinclude></noinclude> kok6re3v19wrqbwdc2n2fucsp5bi6fz 104 117988 324808 2026-10-31T01:07:57Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324808 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} ditinggal lari hanya berisi buku ala Amerika, seperti cerita-cerita detektif, mata-mata dan agen rahasia atau cerita yang menegakkan bulu roma. Lukisan yang tergantung di rumah mereka hakekatnya tidak berbeda mutunya dari gambar sampul majalah hiburan, seperti pemandangan alam, yang apabila lukisan itu sampai disebut sebagai karya seni, maka akan ditertawakan oleh para tukang cat di Jepang. Orang Belanda pemilik toko di Indonesia tidak kenal nama ''Rembrandt'', padahal ''Rembrandt'' adalah pelukis kenamaan Belanda. Hal itu tidak mengherankan, karena bangsa Belanda oleh bangsa-bangsa lainnya di Eropa dipandang sebagai "orang desa". Dan Jepang menyadarkan bahwa bangsa Indonesia telah sekian lama terikat dan dipengaruhi oleh bangsa yang serendah itu derajatnya¹⁴. Kedudukan bangsa Asia diangkat, dan Inggris-Amerika dinyatakan sebagai musuh seluruh Asia. Kemenangan yang dicapai Jepang di Asia ini dianggap sebagai kemenangan bangsa Asia. Pada awal pemutaran film di bioskop akan selalu disajikan gambar bendera Merah Putih berkibar diiringi narasi dengan suara berat dan berkesan: ''"Alhamdulillah, Asia telah kembali kepada bangsa Asia''¹⁵. Poster-poster besar dipasang yang menghinakan Inggris-Amerika. Seperti dipampangkan di wilayah Pasar Senen, Jakarta. Dua poster yang masing-masing sepanjang 6-7 meter menggambarkan orang berpakaian ''Uncle Sam'' tertelungkup sedang disetrika oleh tangan besar Asia, dan orang berpakaian bendera Inggris, tertelungkup sedang dilinggis oleh tangan besar Asia. Di bawahnya tertera tulisan: ''Inggris Kita Linggis, Amerika Kita Setrika"''¹⁶. Masyarakat dan murid sekolah diajari lagu <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁴ Suici Oya, <u>Tentang Bahagian Film</u>, Djawa Baroe, tgl. 1-5-1943, no. 9 hal 8-9. ¹⁵ Penulis, MYB, sering menyaksikan film antara 1943-1945, antara lain di bioskop Rialto, Pasar Senen, yang sekarang menjadi gedung Wayang Orang Bharata. ¹⁶ Penulis, MYB, menyaksikan poster itu di Pasar Senen, di atas toko Cina sebelah Pasar Sayur. Panjang satu posternya sekitar 5-7 meter!. {{rh||— 13 —}}<noinclude></noinclude> k2e2kf63eja0tq2bpnj08dbfhyis7xf 104 117989 324810 2026-10-31T01:08:26Z Firman Rusda 25763 /* Tanpa teks */ 324810 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="0" user="Firman Rusda" /></noinclude><noinclude></noinclude> mhyhi8fwf4opno0spjfi7odxn840jy7 104 117990 324812 2026-10-31T01:09:11Z Firman Rusda 25763 /* Tanpa teks */ 324812 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="0" user="Firman Rusda" /></noinclude><noinclude></noinclude> mhyhi8fwf4opno0spjfi7odxn840jy7 104 117991 324813 2026-10-31T01:09:21Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 324813 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>Sebagai anggota ABRI dan POLRI pada khususnya, Polisi Wanita mempunyai tugas dan kewajiban yang sama dengan Polisi pada umumnya, untuk mana kepada mereka diberikan pendidikan dan pengetahuan yang diperlukan.<noinclude></noinclude> jbc3p983f0u8tommvhuyoq8yz3sendn 324818 324813 2026-10-31T01:11:05Z Thersetya2021 15831 324818 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>{{c|[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_51_crop).jpg|500px]]}} Sebagai anggota ABRI dan POLRI pada khususnya, Polisi Wanita mempunyai tugas dan kewajiban yang sama dengan Polisi pada umumnya, untuk mana kepada mereka diberikan pendidikan dan pengetahuan yang diperlukan.<noinclude></noinclude> cug9pkw0loouli5kceq31j1qlqxfw84 325203 324818 2026-10-31T05:40:35Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325203 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{c|[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_51_crop).jpg|500px]]}} ''Sebagai anggota ABRI dan POLRI pada khususnya, Polisi Wanita mempunyai tugas dan kewajiban yang sama dengan Polisi pada umumnya, untuk mana kepada mereka diberikan pendidikan dan pengetahuan yang diperlukan.''<noinclude></noinclude> 7h9cswba5ft18p45mkck7xwz94bcxok 104 117992 324814 2026-10-31T01:09:29Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324814 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 38 crop).jpg|400px|center]] ''Satuan Polisi Lalu-Lintas Bersepeda motor siap melaksanakan tugas?2 pengawalan, penertiban lalu-lintas, dan sebagainya. Dengan adanya hampir setengah juta kendaraan bermotor yang terdaftar di Jakarta, kemacetan dan gangguan lalu-lintas mudah terjadi.''<noinclude></noinclude> 261m0el8ug1rsewbi3m1p64p3t60g9r 325200 324814 2026-10-31T05:40:01Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325200 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 38 crop).jpg|400px|center]] ''Satuan Polisi Lalu-Lintas Bersepeda motor siap melaksanakan tugas?2 pengawalan, penertiban lalu-lintas, dan sebagainya. Dengan adanya hampir setengah juta kendaraan bermotor yang terdaftar di Jakarta, kemacetan dan gangguan lalu-lintas mudah terjadi.''<noinclude></noinclude> 3q89bs66hbq3o3yg2uxonoy7lwyabfk 325202 325200 2026-10-31T05:40:24Z Arunika Darsana 27443 325202 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 38 crop).jpg|400px|center]] ''Satuan Polisi Lalu-Lintas Bersepeda motor siap melaksanakan tugas2 pengawalan, penertiban lalu-lintas, dan sebagainya. Dengan adanya hampir setengah juta kendaraan bermotor yang terdaftar di Jakarta, kemacetan dan gangguan lalu-lintas mudah terjadi.''<noinclude></noinclude> i7ij0mnx0b3xdv9c7iz7feppnr0znt4 104 117993 324815 2026-10-31T01:09:41Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 324815 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>Dalam usaha merehabilitasi anak-2 nakal, kepada mereka diberikan pelajaran-2 agar dikemudian hari dapat menjadi anggota masyarakat yang berguna. Kegiatan-2 dalam rangka merehabilitasi para pelanggar hukum wanita diarahkan untuk memudahkan penyesuaian diri dengan norma-2 kemasyarakatan.<noinclude></noinclude> sasbqfs4wepagm1ddy5g7k8laoqr67l 324820 324815 2026-10-31T01:13:24Z Thersetya2021 15831 324820 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>{{c|[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_52_crop)_a.jpg|400px]]}} Dalam usaha merehabilitasi anak-2 nakal, kepada mereka diberikan pelajaran-2 agar dikemudian hari dapat menjadi anggota masyarakat yang berguna. {{c|[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_52_crop)_b.jpg|400px]]}} Kegiatan-2 dalam rangka merehabilitasi para pelanggar hukum wanita diarahkan untuk memudahkan penyesuaian diri dengan norma-2 kemasyarakatan.<noinclude></noinclude> 3h43gg8rr0thutlaw2m9masqorzvsd4 325204 324820 2026-10-31T05:40:52Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325204 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{c|[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_52_crop)_a.jpg|400px]]}} ''Dalam usaha merehabilitasi anak-2 nakal, kepada mereka diberikan pelajaran-2 agar dikemudian hari dapat menjadi anggota masyarakat yang berguna.'' {{c|[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_52_crop)_b.jpg|400px]]}} ''Kegiatan-2 dalam rangka merehabilitasi para pelanggar hukum wanita diarahkan untuk memudahkan penyesuaian diri dengan norma-2 kemasyarakatan.''<noinclude></noinclude> de2q8ux9ncgux26sbqhda7gtzqebvzn 104 117994 324816 2026-10-31T01:10:45Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324816 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 39 crop).jpg|400px|center]] ''Satuan Patroli Jalan Raya dengan mobil2 khusus yang dilengkapi dengan peralatan komunikasi motorola, memberikan jaminan adanya kecepatan dan mobilitas yang tinggi terutama bagi tugas? penertiban lalu-lintas di-jalan2 raya.''<noinclude></noinclude> g79s6r30636deyin4flxywkscvyb4sa 324817 324816 2026-10-31T01:10:59Z Pijri Paijar 19487 324817 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 39 crop).jpg|400px|center]] ''Satuan Patroli Jalan Raya dengan mobil2 khusus yang dilengkapi dengan peralatan komunikasi motorola, memberikan jaminan adanya kecepatan dan mobilitas yang tinggi terutama bagi tugas? penertiban lalu-lintas dijalan2 raya.''<noinclude></noinclude> 1er8mep3wejq5hkqwicohxmy4uhrjv1 325205 324817 2026-10-31T05:40:57Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325205 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 39 crop).jpg|400px|center]] ''Satuan Patroli Jalan Raya dengan mobil2 khusus yang dilengkapi dengan peralatan komunikasi motorola, memberikan jaminan adanya kecepatan dan mobilitas yang tinggi terutama bagi tugas2 penertiban lalu-lintas dijalan2 raya.''<noinclude></noinclude> icpwoctpe7hnpwd99v0kna1kgc8wt94 104 117995 324819 2026-10-31T01:11:36Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324819 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 40 crop).jpg|400px|center]]<noinclude></noinclude> 2pvr0wh1eqphw9ksluikn6a2tie8a3r 325206 324819 2026-10-31T05:41:18Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325206 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 40 crop).jpg|400px|center]]<noinclude></noinclude> 16can8cvrko38ysg76bkezq8o9k7y53 104 117996 324821 2026-10-31T01:14:18Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 324821 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>Para Anggota Brigade Mobil Polri menginsyafi sepenuhnya arti mobilitas dalam tugas pekerjaannya. Untuk tugasnya sebagai satuan yang multi guna dilingkungan POLRI, mereka mendapat latihan yang cukup berat.<noinclude></noinclude> ro9ste75e8s7bxf49bynr1wjzety4sf 324824 324821 2026-10-31T01:16:56Z Thersetya2021 15831 324824 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>{{c|File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_54_crop)_a.jpg|300px]]}} Para Anggota Brigade Mobil Polri menginsyafi sepenuhnya arti mobilitas dalam tugas pekerjaannya. {{c|File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_54_crop)_b.jpg|300px]]}} Untuk tugasnya sebagai satuan yang multi guna dilingkungan POLRI, mereka mendapat latihan yang cukup berat.<noinclude></noinclude> r0ynj94tqih0zddczfi0vwdqz3tf99c 324826 324824 2026-10-31T01:17:24Z Thersetya2021 15831 324826 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>{{c|[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_54_crop)_a.jpg|300px]]}} Para Anggota Brigade Mobil Polri menginsyafi sepenuhnya arti mobilitas dalam tugas pekerjaannya. {{c|[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_54_crop)_b.jpg|300px]]}} Untuk tugasnya sebagai satuan yang multi guna dilingkungan POLRI, mereka mendapat latihan yang cukup berat.<noinclude></noinclude> 5g6yxsbme684chcubb60v5wn8ehj8sm 325186 324826 2026-10-31T05:37:45Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325186 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{c|[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_54_crop)_a.jpg|300px]]}} ''Para Anggota Brigade Mobil Polri menginsyafi sepenuhnya arti mobilitas dalam tugas pekerjaannya.'' {{c|[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_54_crop)_b.jpg|300px]]}} ''Untuk tugasnya sebagai satuan yang multi guna dilingkungan POLRI, mereka mendapat latihan yang cukup berat.''<noinclude></noinclude> 7ewmw7qusu20jro1zbu9ya18j5zh7d0 104 117997 324822 2026-10-31T01:14:57Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324822 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} **Sandiwara** Bidang ini perlu kita bicarakan agak khusus karena akan punya hubungan yang erat dengan sejarah film Indonesia. Kegiatan sandiwara segera digalakkan, sebagai alat penting propaganda. Kata ''K. Yasuda, "sandiwara dan tari-tarian, dalam zaman peperangan modern merupakan senjata yang tajam dalam melakukan peperangan-pikiran''"²⁵. Karena semua studio film ditutup Jepang, maka orang film tumplek ke sandiwara. Kembali seperti masa jaya ''stamboel-toneel'', grup-grup sandiwara melakukan pertunjukan keliling, antara lain grup ''"Nusantara"'', ''"Dewi Mada"'', ''"Tjahaja Timoer"'' pimpinan ''Andjar Asmara'' dan ''"Bintang Soerabaja"'' pimpinan ''Fred Young''. Pemuda ''Djamaluddin Malik'', yang kemudian nantinya menjadi produser flm, mendirikan dua grup sandiwara: ''"Bintang Timoer"'' dan ''"Pantjawarna"'', masing-masing pimpinan diserahkan kepada ''Darussalam'' dan ''Awaludin''. Keduanya berpusat di Solo²⁶. Walhasil kegiatan sandiwara mendadak subur, tapi tentu saja mereka tidak bisa lagi memanggungkan sembarang cerita seperti dulu. ''"...dunia sedang mengalami perubahan yang besar. Dalam waktu seperti ini, tidak boleh dunia kesenian sandiwara dan tari-menari tertinggal di belakang, seperti siput bersembunyi dalam kerangnya, tetapi juga tidak boleh kesenian sandiwara dan tari-menari itu dilakukan seperti pada zaman liberalisme yang lalu, yaitu orang berbuat semau-maunya saja....Pada saat ini Nippon dan negara AS akan membentuk Susunan Baru di dunia... Cita-cita yang yang tinggi, yaitu menciptakan kebudayaan Timur yang baru, yang dbentuk bersama-sama negeri Asia"'', demikian K. Yasuda, kepala Bidang Sandiwara, Pusat Kebudayaan²⁷. Pekerja sandiwara harus menjadi alat <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ²⁵ Loc.cit, K. Yasuda. ²⁶ Keterangan tertulis Darussalam diterima 29-11-1989. ²⁷ Loc.cit, K. Yasuda. {{rh|— 20 —||}}<noinclude></noinclude> 8qtfh341oo0tpwpc544e9qiw9dde3hi 324828 324822 2026-10-31T01:18:24Z Firman Rusda 25763 324828 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} '''Sandiwara''' Bidang ini perlu kita bicarakan agak khusus karena akan punya hubungan yang erat dengan sejarah film Indonesia. Kegiatan sandiwara segera digalakkan, sebagai alat penting propaganda. Kata ''K. Yasuda, "sandiwara dan tari-tarian, dalam zaman peperangan modern merupakan senjata yang tajam dalam melakukan peperangan-pikiran''"²⁵. Karena semua studio film ditutup Jepang, maka orang film tumplek ke sandiwara. Kembali seperti masa jaya ''stamboel-toneel'', grup-grup sandiwara melakukan pertunjukan keliling, antara lain grup ''"Nusantara"'', ''"Dewi Mada"'', ''"Tjahaja Timoer"'' pimpinan ''Andjar Asmara'' dan ''"Bintang Soerabaja"'' pimpinan ''Fred Young''. Pemuda ''Djamaluddin Malik'', yang kemudian nantinya menjadi produser flm, mendirikan dua grup sandiwara: ''"Bintang Timoer"'' dan ''"Pantjawarna"'', masing-masing pimpinan diserahkan kepada ''Darussalam'' dan ''Awaludin''. Keduanya berpusat di Solo²⁶. Walhasil kegiatan sandiwara mendadak subur, tapi tentu saja mereka tidak bisa lagi memanggungkan sembarang cerita seperti dulu. ''"...dunia sedang mengalami perubahan yang besar. Dalam waktu seperti ini, tidak boleh dunia kesenian sandiwara dan tari-menari tertinggal di belakang, seperti siput bersembunyi dalam kerangnya, tetapi juga tidak boleh kesenian sandiwara dan tari-menari itu dilakukan seperti pada zaman liberalisme yang lalu, yaitu orang berbuat semau-maunya saja....Pada saat ini Nippon dan negara AS akan membentuk Susunan Baru di dunia... Cita-cita yang yang tinggi, yaitu menciptakan kebudayaan Timur yang baru, yang dbentuk bersama-sama negeri Asia"'', demikian K. Yasuda, kepala Bidang Sandiwara, Pusat Kebudayaan²⁷. Pekerja sandiwara harus menjadi alat <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ²⁵ Loc.cit, K. Yasuda. ²⁶ Keterangan tertulis Darussalam diterima 29-11-1989. ²⁷ Loc.cit, K. Yasuda. {{rh|— 20 —||}}<noinclude></noinclude> 6b3ueacsnobbyu8eo3g9swjkfhpuxgc 324829 324828 2026-10-31T01:18:43Z Firman Rusda 25763 324829 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} '''Sandiwara''' Bidang ini perlu kita bicarakan agak khusus karena akan punya hubungan yang erat dengan sejarah film Indonesia. Kegiatan sandiwara segera digalakkan, sebagai alat penting propaganda. Kata ''K. Yasuda, "sandiwara dan tari-tarian, dalam zaman peperangan modern merupakan senjata yang tajam dalam melakukan peperangan-pikiran''"²⁵. Karena semua studio film ditutup Jepang, maka orang film tumplek ke sandiwara. Kembali seperti masa jaya ''stamboel-toneel'', grup-grup sandiwara melakukan pertunjukan keliling, antara lain grup ''"Nusantara"'', ''"Dewi Mada"'', ''"Tjahaja Timoer"'' pimpinan ''Andjar Asmara'' dan ''"Bintang Soerabaja"'' pimpinan ''Fred Young''. Pemuda ''Djamaluddin Malik'', yang kemudian nantinya menjadi produser flm, mendirikan dua grup sandiwara: ''"Bintang Timoer"'' dan ''"Pantjawarna"'', masing-masing pimpinan diserahkan kepada ''Darussalam'' dan ''Awaludin''. Keduanya berpusat di Solo²⁶. Walhasil kegiatan sandiwara mendadak subur, tapi tentu saja mereka tidak bisa lagi memanggungkan sembarang cerita seperti dulu. ''"...dunia sedang mengalami perubahan yang besar. Dalam waktu seperti ini, tidak boleh dunia kesenian sandiwara dan tari-menari tertinggal di belakang, seperti siput bersembunyi dalam kerangnya, tetapi juga tidak boleh kesenian sandiwara dan tari-menari itu dilakukan seperti pada zaman liberalisme yang lalu, yaitu orang berbuat semau-maunya saja....Pada saat ini Nippon dan negara AS akan membentuk Susunan Baru di dunia... Cita-cita yang yang tinggi, yaitu menciptakan kebudayaan Timur yang baru, yang dbentuk bersama-sama negeri Asia"'', demikian K. Yasuda, kepala Bidang Sandiwara, Pusat Kebudayaan²⁷. Pekerja sandiwara harus menjadi alat <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ²⁵ Loc.cit, K. Yasuda. ²⁶ Keterangan tertulis Darussalam diterima 29-11-1989. ²⁷ Loc.cit, K. Yasuda. {{rh||— 20 —|}}<noinclude></noinclude> cf42au10baixbnvm0rsn5hf5rwsip5i 104 117998 324823 2026-10-31T01:15:19Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324823 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude> {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: bottom; padding-right: 15px;" | ''Polisi mengadakan penjagaan 24 jam terus menerus di Kota Metropolitan Jakarta, yang berpenduduk hampir 5 juta orang.'' | style="vertical-align: bottom; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 41 crop).jpg|300px]] |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: bottom; padding-right: 15px;" | ''Jembatan Semanggi yang cukup terkenal, membantu tertib dan lancarnya arus lalu-lintas di kota Metropolitan Jakarta.'' | style="vertical-align: bottom; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 41 crop)2.jpg|300px]] |}<noinclude></noinclude> hmeyv3qyq9d0mb9ehmk0qvrij240evk 325208 324823 2026-10-31T05:41:36Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325208 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude> {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: bottom; padding-right: 15px;" | ''Polisi mengadakan penjagaan 24 jam terus menerus di Kota Metropolitan Jakarta, yang berpenduduk hampir 5 juta orang.'' | style="vertical-align: bottom; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 41 crop).jpg|300px]] |} {| style="width: 100%; border: none;" |- | style="vertical-align: bottom; padding-right: 15px;" | ''Jembatan Semanggi yang cukup terkenal, membantu tertib dan lancarnya arus lalu-lintas di kota Metropolitan Jakarta.'' | style="vertical-align: bottom; width: 300px;" | [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 41 crop)2.jpg|300px]] |}<noinclude></noinclude> 9qek7yqq1kd3y9jha57jfmq98sm9797 104 117999 324825 2026-10-31T01:17:06Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324825 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 43 crop).jpg|400px|center]] ''Kapal2 AIRUD sedang berlabuh dipangkalannya dekat Tanjung Priok.''<noinclude></noinclude> jh2u53j00kffib68ca5gx2qxuv7on3v 325210 324825 2026-10-31T05:41:56Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325210 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 43 crop).jpg|400px|center]] ''Kapal2 AIRUD sedang berlabuh dipangkalannya dekat Tanjung Priok.''<noinclude></noinclude> ren42pw5guxglvvau7atvoi0pv7zfwk 104 118000 324827 2026-10-31T01:18:15Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324827 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 44 crop).jpg|400px|center]] ''Kapal2 ATRUD ini memiliki persenjataan yang cukup kuat untuk menjalankan tugas Patroli diwilayah laut/ Perairan Nasional, serta memiliki daya jelajah sampai ke Irian Jaya.''<noinclude></noinclude> l4xye830rmwreqw12kj07n3kyi2r0zp 325212 324827 2026-10-31T05:42:15Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325212 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 44 crop).jpg|400px|center]] ''Kapal2 ATRUD ini memiliki persenjataan yang cukup kuat untuk menjalankan tugas Patroli diwilayah laut/ Perairan Nasional, serta memiliki daya jelajah sampai ke Irian Jaya.''<noinclude></noinclude> diba4dtexwmrbod2efgy1z2la9qyk4b 104 118001 324830 2026-10-31T01:19:12Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324830 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 45 crop).jpg|400px|center]] ''Sebuah speedboat AIRUD yang sedang bertugas didaerah perairan Tanjung Priok, satu pelabuhan yang mempunyai kegiatan dan taraf internasional.''<noinclude></noinclude> 85oopxbtkn9ov89md01fgyyhpfauxgv 325213 324830 2026-10-31T05:42:33Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325213 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 45 crop).jpg|400px|center]] ''Sebuah speedboat AIRUD yang sedang bertugas didaerah perairan Tanjung Priok, satu pelabuhan yang mempunyai kegiatan dan taraf internasional.''<noinclude></noinclude> 6mq2lmc3uxom2vssxvilktb0uqn7arn 104 118002 324831 2026-10-31T01:19:25Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324831 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} propaganda perang Asia Timur Raya. Jenis dan mutu cerita tentunya belum bisa mendadak berubah hebat, tetapi asal jangan cerita romantik pacaran saja atau perselingkuhan yang tidak berisi pemikiran penting. Cerita-cerita yang disajikan berisi propaganda mendukung peperangan Asia Timur Raya, membela tanah air dan sebagainya. Naskah harus ditulis, agar bisa diperiksa Jepang. Sebelum ini, pada masa Sebelum Perang semua hanya menghapal saja naskah sandiwara. Sejak ada paksaan Jepang sekarang ini, maka lahirlah naskah-naskah sandiwara tetulis. Di antara naskah tertulis itu adalah ''"Komono"'', ''"Sayonara"'', ''"Tonarigumi"'', ''"Panggilan Tanah Air"'', ''"Pahlawan Zaman"'', dan ''"Satria"''. Disamping naskah tertulis, sekarang ini ada juga yang berasal dari ''repertoar'' masa lampau, seperti ''"Nyai Dasima"'', ''"Dr. Samsi"'', dan ''"Noesa Penida"'', yang meskipun tidak mengandung pesan perjoangan, tetapi rupanya oleh Jepang dianggap tidak mengandung bahaya. Untuk mengkoordnasikan kegiatan sandiwara di lapangan, pada tahun 1944 didirikan POSD, ''Perserikatan Oesaha Sandiwara Djawa'', dipimpin oleh ''Matsuro''. Pelaksananya adalah ''Enatsu Heitaro, G. Nakamura'' dan ''Morion''. POSD juga mendirikan grup sandiwara²⁸. ''Heitaro'' adalah serdadu Jepang asal Korea. Ia kemudian menetap di Indonesia dengan nama baru ''Dr. Huyung''. Cara dan teknik penyajian sandiwara masih tidak banyak beda dari ''toneel'' Sebelum Perang, yang sangat menekankan pada hiburan. Yang paling menonjol dalam hal menyajikan hiburan yang cerlang cemerlang adalah ''Bintang Soerabaya'', pimpinan ''Fred Young'', pemilik banyak bioskop di Malang dan Surabaya, yang memang seorang ''entertainer'' hebat. Tapi kehidupan orang sandiwara masa itu, tidak banyak beda dari <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ²⁸ Wawancara dengan Basuki Zailani, 18 Oktober 1989. {{rh||— 21 —}}<noinclude></noinclude> c87psw5qwzt59vtl31jsoaqh6gh7z6q 325098 324831 2026-10-31T04:21:37Z Srijembarrahayu 21172 /* Tervalidasi */ 325098 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Srijembarrahayu" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>propaganda perang Asia Timur Raya. Jenis dan mutu cerita tentunya belum bisa mendadak berubah hebat, tetapi asal jangan cerita romantik pacaran saja atau perselingkuhan yang tidak berisi pemikiran penting. Cerita-cerita yang disajikan berisi propaganda mendukung peperangan Asia Timur Raya, membela tanah air dan sebagainya. Naskah harus ditulis, agar bisa diperiksa Jepang. Sebelum ini, pada masa Sebelum Perang semua hanya menghapal saja naskah sandiwara. Sejak ada paksaan Jepang sekarang ini, maka lahirlah naskah-naskah sandiwara tetulis. Di antara naskah tertulis itu adalah ''"Komono"'', ''"Sayonara"'', ''"Tonarigumi"'', ''"Panggilan Tanah Air"'', ''"Pahlawan Zaman"'', dan ''"Satria"''. Disamping naskah tertulis, sekarang ini ada juga yang berasal dari ''repertoar'' masa lampau, seperti ''"Nyai Dasima"'', ''"Dr. Samsi"'', dan ''"Noesa Penida"'', yang meskipun tidak mengandung pesan perjoangan, tetapi rupanya oleh Jepang dianggap tidak mengandung bahaya. Untuk mengkoordnasikan kegiatan sandiwara di lapangan, pada tahun 1944 didirikan POSD, ''Perserikatan Oesaha Sandiwara Djawa'', dipimpin oleh ''Matsuro''. Pelaksananya adalah ''Enatsu Heitaro, G. Nakamura'' dan ''Morion''. POSD juga mendirikan grup sandiwara<small>²⁸</small>. ''Heitaro'' adalah serdadu Jepang asal Korea. Ia kemudian menetap di Indonesia dengan nama baru ''Dr. Huyung''. Cara dan teknik penyajian sandiwara masih tidak banyak beda dari ''toneel'' Sebelum Perang, yang sangat menekankan pada hiburan. Yang paling menonjol dalam hal menyajikan hiburan yang cerlang cemerlang adalah ''Bintang Soerabaya'', pimpinan ''Fred Young'', pemilik banyak bioskop di Malang dan Surabaya, yang memang seorang ''entertainer'' hebat. Tapi kehidupan orang sandiwara masa itu, tidak banyak beda dari <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=15em|align=left}} <small>²⁸</small> <small>Wawancara dengan Basuki Zailani, 18 Oktober 1989.</small><noinclude>{{rh||— 21 —}}</noinclude> 1bseuoyawtuzi6fi30rfxsp6xn99dtg 325101 325098 2026-10-31T04:23:53Z Srijembarrahayu 21172 325101 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Srijembarrahayu" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>propaganda perang Asia Timur Raya. Jenis dan mutu cerita tentunya belum bisa mendadak berubah hebat, tetapi asal jangan cerita romantik pacaran saja atau perselingkuhan yang tidak berisi pemikiran penting. Cerita-cerita yang disajikan berisi propaganda mendukung peperangan Asia Timur Raya, membela tanah air dan sebagainya. Naskah harus ditulis, agar bisa diperiksa Jepang. Sebelum ini, pada masa Sebelum Perang semua hanya menghapal saja naskah sandiwara. Sejak ada paksaan Jepang sekarang ini, maka lahirlah naskah-naskah sandiwara tetulis. Di antara naskah tertulis itu adalah ''"Komono"'', ''"Sayonara"'', ''"Tonarigumi"'', ''"Panggilan Tanah Air"'', ''"Pahlawan Zaman"'', dan ''"Satria"''. Disamping naskah tertulis, sekarang ini ada juga yang berasal dari ''repertoar'' masa lampau, seperti ''"Nyai Dasima"'', ''"Dr. Samsi"'', dan ''"Noesa Penida"'', yang meskipun tidak mengandung pesan perjoangan, tetapi rupanya oleh Jepang dianggap tidak mengandung bahaya. Untuk mengkoordnasikan kegiatan sandiwara di lapangan, pada tahun 1944 didirikan POSD, ''Perserikatan Oesaha Sandiwara Djawa'', dipimpin oleh ''Matsuro''. Pelaksananya adalah ''Enatsu Heitaro, G. Nakamura'' dan ''Morion''. POSD juga mendirikan grup sandiwara<small>²⁸</small>. ''Heitaro'' adalah serdadu Jepang asal Korea. Ia kemudian menetap di Indonesia dengan nama baru ''Dr. Huyung''. Cara dan teknik penyajian sandiwara masih tidak banyak beda dari ''toneel'' Sebelum Perang, yang sangat menekankan pada hiburan. Yang paling menonjol dalam hal menyajikan hiburan yang cerlang cemerlang adalah ''Bintang Soerabaya'', pimpinan ''Fred Young'', pemilik banyak bioskop di Malang dan Surabaya, yang memang seorang ''entertainer'' hebat. Tapi kehidupan orang sandiwara masa itu, tidak banyak beda dari <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''ZAMAN JEPANG 1942 - 1945'' </div> {{rule|width=15em|align=left}} <small>²⁸</small> <small>Wawancara dengan Basuki Zailani, 18 Oktober 1989.</small><noinclude>{{rh||— 21 —}}</noinclude> a7037ottymvofami3cqj0omz9939ji1 104 118003 324836 2026-10-31T01:20:16Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324836 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} ''"Intelek Istimewa"'' dan ''"Dewi Reni"'', dan karya Usmar Ismail sendiri ''"Api"'' dan ''"Liburan Seniman"''. Juga dia pentaskan terjemahan karya-karya asing seperti naskah Jepang ''"Cici Kairu"'', menjadi ''"Ayahku Pulang"'', malah naskah Eropa seperti ''"Little Eyloff"'' karya ''Hendrik Ibsen'' (Norwegia) yang disadur oleh ''Karim Halim'' menjadi ''"Jeritan Hidup"'', dan beberapa terjemahan karya ''August Strindberg'' oleh ''D. Djajakusuma''. Jepang mengizinkan pementasan karya asing itu, karena Swedia dan Norwegia tidak termasuk negara yang bermusuhan dengan Jepang³⁰. Apa yang dilakukan Usmar Ismail adalah cara pementasan standar, hasil pelajaran yang didapatnya ketika menjadi murid AMS (SMA Belanda) di Yogyakarta. Tapi di masa pendudukan Jepang, langkahnya ini bisa dianggap sebagai melakukan pendekatan baru pada penyajian seni teater, yakni bukan hanya sekedar bikin hiburan, melainkan sebagai media seni. Para pendukungnya juga adalah seniman-seniman dan intelektual muda yang sedang naik daun, seperti ''Rosihan Anwar, Suryo Sumanto'', wartawan ''Suwardi Tasyrief, H.B.Jassin'', dan ''Cornel Simanjutak''. Pemain utama ''"Taufan Di Atas Asia"'' adalah ''Rosihan Anwar'', dan pemain utama ''"Liburan Seniman"'' adalah ''H.B. Jassin''³¹. Suatu lompatan besar, karena para pelakunya **bukan Anak Wayang**, padahal selama ini dunia pentas dianggap sebagai lapangan yang tidak terhormat. Kini sandiwara telah berubah, bisa juga menjadi lapangan kerja kreatif yang terhormat. Pemuda Usmar Ismail ini juga nanti yang akan melakukan pembaharuan pada bidang film sesudah Indonesia merdeka. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ³⁰ Joan Bertholome, ''Temu Wicara dengan Djadug Djajakusuma'', terjemahan Chalid Arifin, SINEMA INDONESIA, No 8 , Januari 1988. ³¹ Rosihan Anwar, ''Sekelumit Kenang-kenangan Kegiatan Sastrawan di Zaman Jepang'', BUDAYA JAYA, th.VI, No. 65, Oktober 1973, halaman 590-591. {{rh||— 23 —}}<noinclude></noinclude> iai3ygam1nacw136yi1tgmsnazr7ex8 324838 324836 2026-10-31T01:20:47Z Firman Rusda 25763 324838 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} ''"Intelek Istimewa"'' dan ''"Dewi Reni"'', dan karya Usmar Ismail sendiri ''"Api"'' dan ''"Liburan Seniman"''. Juga dia pentaskan terjemahan karya-karya asing seperti naskah Jepang ''"Cici Kairu"'', menjadi ''"Ayahku Pulang"'', malah naskah Eropa seperti ''"Little Eyloff"'' karya ''Hendrik Ibsen'' (Norwegia) yang disadur oleh ''Karim Halim'' menjadi ''"Jeritan Hidup"'', dan beberapa terjemahan karya ''August Strindberg'' oleh ''D. Djajakusuma''. Jepang mengizinkan pementasan karya asing itu, karena Swedia dan Norwegia tidak termasuk negara yang bermusuhan dengan Jepang³⁰. Apa yang dilakukan Usmar Ismail adalah cara pementasan standar, hasil pelajaran yang didapatnya ketika menjadi murid AMS (SMA Belanda) di Yogyakarta. Tapi di masa pendudukan Jepang, langkahnya ini bisa dianggap sebagai melakukan pendekatan baru pada penyajian seni teater, yakni bukan hanya sekedar bikin hiburan, melainkan sebagai media seni. Para pendukungnya juga adalah seniman-seniman dan intelektual muda yang sedang naik daun, seperti ''Rosihan Anwar, Suryo Sumanto'', wartawan ''Suwardi Tasyrief, H.B.Jassin'', dan ''Cornel Simanjutak''. Pemain utama ''"Taufan Di Atas Asia"'' adalah ''Rosihan Anwar'', dan pemain utama ''"Liburan Seniman"'' adalah ''H.B. Jassin''³¹. Suatu lompatan besar, karena para pelakunya '''bukan Anak Wayang''', padahal selama ini dunia pentas dianggap sebagai lapangan yang tidak terhormat. Kini sandiwara telah berubah, bisa juga menjadi lapangan kerja kreatif yang terhormat. Pemuda Usmar Ismail ini juga nanti yang akan melakukan pembaharuan pada bidang film sesudah Indonesia merdeka. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ³⁰ Joan Bertholome, ''Temu Wicara dengan Djadug Djajakusuma'', terjemahan Chalid Arifin, SINEMA INDONESIA, No 8 , Januari 1988. ³¹ Rosihan Anwar, ''Sekelumit Kenang-kenangan Kegiatan Sastrawan di Zaman Jepang'', BUDAYA JAYA, th.VI, No. 65, Oktober 1973, halaman 590-591. {{rh||— 23 —}}<noinclude></noinclude> cykq23eahtdhjcy3nimm33rcza38syy 324841 324838 2026-10-31T01:21:25Z Firman Rusda 25763 324841 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} ''"Intelek Istimewa"'' dan ''"Dewi Reni"'', dan karya Usmar Ismail sendiri ''"Api"'' dan ''"Liburan Seniman"''. Juga dia pentaskan terjemahan karya-karya asing seperti naskah Jepang ''"Cici Kairu"'', menjadi ''"Ayahku Pulang"'', malah naskah Eropa seperti ''"Little Eyloff"'' karya ''Hendrik Ibsen'' (Norwegia) yang disadur oleh ''Karim Halim'' menjadi ''"Jeritan Hidup"'', dan beberapa terjemahan karya ''August Strindberg'' oleh ''D. Djajakusuma''. Jepang mengizinkan pementasan karya asing itu, karena Swedia dan Norwegia tidak termasuk negara yang bermusuhan dengan Jepang³⁰. Apa yang dilakukan Usmar Ismail adalah cara pementasan standar, hasil pelajaran yang didapatnya ketika menjadi murid AMS (SMA Belanda) di Yogyakarta. Tapi di masa pendudukan Jepang, langkahnya ini bisa dianggap sebagai melakukan pendekatan baru pada penyajian seni teater, yakni bukan hanya sekedar bikin hiburan, melainkan sebagai media seni. Para pendukungnya juga adalah seniman-seniman dan intelektual muda yang sedang naik daun, seperti ''Rosihan Anwar, Suryo Sumanto'', wartawan ''Suwardi Tasyrief, H.B.Jassin'', dan ''Cornel Simanjutak''. Pemain utama ''"Taufan Di Atas Asia"'' adalah ''Rosihan Anwar'', dan pemain utama ''"Liburan Seniman"'' adalah ''H.B. Jassin''³¹. Suatu lompatan besar, karena para pelakunya '''bukan''' ''Anak Wayang'', padahal selama ini dunia pentas dianggap sebagai lapangan yang tidak terhormat. Kini sandiwara telah berubah, bisa juga menjadi lapangan kerja kreatif yang terhormat. Pemuda Usmar Ismail ini juga nanti yang akan melakukan pembaharuan pada bidang film sesudah Indonesia merdeka. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ³⁰ Joan Bertholome, ''Temu Wicara dengan Djadug Djajakusuma'', terjemahan Chalid Arifin, SINEMA INDONESIA, No 8 , Januari 1988. ³¹ Rosihan Anwar, ''Sekelumit Kenang-kenangan Kegiatan Sastrawan di Zaman Jepang'', BUDAYA JAYA, th.VI, No. 65, Oktober 1973, halaman 590-591. {{rh||— 23 —}}<noinclude></noinclude> 7450gn6c5v5jqlp0r48rwcz03kyjeto 324842 324841 2026-10-31T01:21:57Z Firman Rusda 25763 324842 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} ''"Intelek Istimewa"'' dan ''"Dewi Reni"'', dan karya Usmar Ismail sendiri ''"Api"'' dan ''"Liburan Seniman"''. Juga dia pentaskan terjemahan karya-karya asing seperti naskah Jepang ''"Cici Kairu"'', menjadi ''"Ayahku Pulang"'', malah naskah Eropa seperti ''"Little Eyloff"'' karya ''Hendrik Ibsen'' (Norwegia) yang disadur oleh ''Karim Halim'' menjadi ''"Jeritan Hidup"'', dan beberapa terjemahan karya ''August Strindberg'' oleh ''D. Djajakusuma''. Jepang mengizinkan pementasan karya asing itu, karena Swedia dan Norwegia tidak termasuk negara yang bermusuhan dengan Jepang³⁰. Apa yang dilakukan Usmar Ismail adalah cara pementasan standar, hasil pelajaran yang didapatnya ketika menjadi murid AMS (SMA Belanda) di Yogyakarta. Tapi di masa pendudukan Jepang, langkahnya ini bisa dianggap sebagai melakukan pendekatan baru pada penyajian seni teater, yakni bukan hanya sekedar bikin hiburan, melainkan sebagai media seni. Para pendukungnya juga adalah seniman-seniman dan intelektual muda yang sedang naik daun, seperti ''Rosihan Anwar, Suryo Sumanto'', wartawan ''Suwardi Tasyrief, H.B.Jassin'', dan ''Cornel Simanjutak''. Pemain utama ''"Taufan Di Atas Asia"'' adalah ''Rosihan Anwar'', dan pemain utama ''"Liburan Seniman"'' adalah ''H.B. Jassin''.³¹ Suatu lompatan besar, karena para pelakunya '''bukan''' ''Anak Wayang'', padahal selama ini dunia pentas dianggap sebagai lapangan yang tidak terhormat. Kini sandiwara telah berubah, bisa juga menjadi lapangan kerja kreatif yang terhormat. Pemuda Usmar Ismail ini juga nanti yang akan melakukan pembaharuan pada bidang film sesudah Indonesia merdeka. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ³⁰ Joan Bertholome, ''Temu Wicara dengan Djadug Djajakusuma'', terjemahan Chalid Arifin, SINEMA INDONESIA, No 8 , Januari 1988. ³¹ Rosihan Anwar, ''Sekelumit Kenang-kenangan Kegiatan Sastrawan di Zaman Jepang'', BUDAYA JAYA, th.VI, No. 65, Oktober 1973, halaman 590-591. {{rh||— 23 —}}<noinclude></noinclude> 93mf8vzprb4uapyprjhy64ud4274mnb 325403 324842 2026-10-31T10:52:03Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325403 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} ''"Intelek Istimewa"'' dan ''"Dewi Reni"'', dan karya Usmar Ismail sendiri ''"Api"'' dan ''"Liburan Seniman"''. Juga dia pentaskan terjemahan karya-karya asing seperti naskah Jepang ''"Cici Kairu"'', menjadi ''"Ayahku Pulang"'', malah naskah Eropa seperti ''"Little Eyloff"'' karya ''Hendrik Ibsen'' (Norwegia) yang disadur oleh ''Karim Halim'' menjadi ''"Jeritan Hidup"'', dan beberapa terjemahan karya ''August Strindberg'' oleh ''D. Djajakusuma''. Jepang mengizinkan pementasan karya asing itu, karena Swedia dan Norwegia tidak termasuk negara yang bermusuhan dengan Jepang³⁰. Apa yang dilakukan Usmar Ismail adalah cara pementasan standar, hasil pelajaran yang didapatnya ketika menjadi murid AMS (SMA Belanda) di Yogyakarta. Tapi di masa pendudukan Jepang, langkahnya ini bisa dianggap sebagai melakukan pendekatan baru pada penyajian seni teater, yakni bukan hanya sekedar bikin hiburan, melainkan sebagai media seni. Para pendukungnya juga adalah seniman-seniman dan intelektual muda yang sedang naik daun, seperti ''Rosihan Anwar, Suryo Sumanto'', wartawan ''Suwardi Tasyrief, H.B.Jassin'', dan ''Cornel Simanjutak''. Pemain utama ''"Taufan Di Atas Asia"'' adalah ''Rosihan Anwar'', dan pemain utama ''"Liburan Seniman"'' adalah ''H.B. Jassin''.³¹ Suatu lompatan besar, karena para pelakunya '''bukan''' ''Anak Wayang'', padahal selama ini dunia pentas dianggap sebagai lapangan yang tidak terhormat. Kini sandiwara telah berubah, bisa juga menjadi lapangan kerja kreatif yang terhormat. Pemuda Usmar Ismail ini juga nanti yang akan melakukan pembaharuan pada bidang film sesudah Indonesia merdeka. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ³⁰ Joan Bertholome, ''Temu Wicara dengan Djadug Djajakusuma'', terjemahan Chalid Arifin, SINEMA INDONESIA, No 8 , Januari 1988. ³¹ Rosihan Anwar, ''Sekelumit Kenang-kenangan Kegiatan Sastrawan di Zaman Jepang'', BUDAYA JAYA, th.VI, No. 65, Oktober 1973, halaman 590-591. {{rh||— 23 —}}<noinclude></noinclude> nvdquew17iaro3v427x33n1n5wcqioz 104 118004 324837 2026-10-31T01:20:42Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 324837 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>b. Secara aktif menjadi penggerak, pendorong dan tauladan kearah perbuatan yang positif/ konstruktif dalam masyarakat, sesuai azas2 kepemimpinan dan komunikasi ABRI. c. Secara aktif menumbuhkan dan meningkatkan partisipasi masyarakat dalam pembinaan keamanan dan ketertiban masya- rakat (Binkamtibmas). Fungsi Binmas Polditerapkan dan dikembangkan sesuai kebutuhan dan perkembangan pelaksanaan tugas operasionil POLRI serta pola kriminalitas/ancaman/ gangguan yang terjadi. Disamping itu disesuaikan pula dengan pola yang menyangkut faktor pelaku,motif, modus operandi dan sebagainya. Dengan adanya pengetrapan dan pengembangan diatas sesuai dengan sasaran pembinaannya, maka dalam penyelenggaraan Binmas Pol, kita menjumpai adanya kejuruan/keahlian tehnis Binmas Pol, antara lain: Pembinaan golongan anak2 Pemuda/Mahasiswa dan Pembinaan golongan Penderita-pecandu Narkotika. 5. <u>BRIGADE MOBIL KEPOLISIAN,disingkat BRIMOB POL.</u><br>Brimob Pol merupakan fungsi tehnis bantuan operasionil taktis, yang diselenggarakan dengan tujuan untuk membantu pelaksanaan fungsi2 tehnis operasionil kepolisian lainnya, baik dalam penyelenggaraan fungsi Kesamaptaan dan Pembinaan Masyarakat Patrol and Crime Prevention )maupun dalam fungsi penindakan ( Crime Investigation). Bantuan taktis Brimob Pol ini adalah dalam rangka penyelenggaraan Pembinaan Keamanan dan Ketertiban Masyarakat ( Binkamtibmas ) serta operasi Keamanan dan Ketertiban Masyarakat ( Ops Kamtibmas ). Disamping itu juga berfungsi sebagai bantuan taktis tempur, baik dalam rangka penyelenggaraan operasi Keamanan Dalam Negeri (Ops Kandagri) maupun operasi2 Pertahanan (Opshan) sesuai kebutuhan. Dengan fungsi Brimob Pol yang meliputi fungs12 preventif pasif maupun aktif serta represif tersebut, maka dibutuhkan adanya persyaratan kemampuan profesionil multiguna yang berkwalitas tinggi dengan disertai kemampuan mobilitas yang tinggi pula. Dengan demikian Brimob Pol pada setiap saat akan mampu dihadapkan kepada segala bentuk ancaman, gangguan dan hambatan, baik dalam rangka Binkamtibmas, Opskamtibmas/Opskan agri, ataupun dalam rangka penyelenggaraan pola2 operasi Pertahanan sesuai kebutuhan. Motto perjoangan: "Tetap jaya dan suci dalam pengabdiannya di daerah aman maupun tidak aman, menunaikan tugas kewajibannya berdasarkan Panca Sila dengan memegang teguh Catur Prasetya.".<noinclude></noinclude> o1p530y42zd2pp1exob351jolnhwwso 325207 324837 2026-10-31T05:41:24Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325207 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>b. Secara aktif menjadi penggerak, pendorong dan tauladan kearah perbuatan yang positif/ konstruktif dalam masyarakat, sesuai azas2 kepemimpinan dan komunikasi ABRI. c. Secara aktif menumbuhkan dan meningkatkan partisipasi masyarakat dalam pembinaan keamanan dan ketertiban masya- rakat (Binkamtibmas). Fungsi Binmas Polditerapkan dan dikembangkan sesuai kebutuhan dan perkembangan pelaksanaan tugas operasionil POLRI serta pola kriminalitas/ancaman/ gangguan yang terjadi. Disamping itu disesuaikan pula dengan pola yang menyangkut faktor pelaku,motif, modus operandi dan sebagainya. Dengan adanya pengetrapan dan pengembangan diatas sesuai dengan sasaran pembinaannya, maka dalam penyelenggaraan Binmas Pol, kita menjumpai adanya kejuruan/keahlian tehnis Binmas Pol, antara lain: Pembinaan golongan anak2 Pemuda/Mahasiswa dan Pembinaan golongan Penderita-pecandu Narkotika. 5. <u>BRIGADE MOBIL KEPOLISIAN,disingkat BRIMOB POL.</u><br>Brimob Pol merupakan fungsi tehnis bantuan operasionil taktis, yang diselenggarakan dengan tujuan untuk membantu pelaksanaan fungsi2 tehnis operasionil kepolisian lainnya, baik dalam penyelenggaraan fungsi Kesamaptaan dan Pembinaan Masyarakat Patrol and Crime Prevention )maupun dalam fungsi penindakan ( Crime Investigation). Bantuan taktis Brimob Pol ini adalah dalam rangka penyelenggaraan Pembinaan Keamanan dan Ketertiban Masyarakat ( Binkamtibmas ) serta operasi Keamanan dan Ketertiban Masyarakat ( Ops Kamtibmas ). Disamping itu juga berfungsi sebagai bantuan taktis tempur, baik dalam rangka penyelenggaraan operasi Keamanan Dalam Negeri (Ops Kandagri) maupun operasi2 Pertahanan (Opshan) sesuai kebutuhan. Dengan fungsi Brimob Pol yang meliputi fungs12 preventif pasif maupun aktif serta represif tersebut, maka dibutuhkan adanya persyaratan kemampuan profesionil multiguna yang berkwalitas tinggi dengan disertai kemampuan mobilitas yang tinggi pula. Dengan demikian Brimob Pol pada setiap saat akan mampu dihadapkan kepada segala bentuk ancaman, gangguan dan hambatan, baik dalam rangka Binkamtibmas, Opskamtibmas/Opskan agri, ataupun dalam rangka penyelenggaraan pola2 operasi Pertahanan sesuai kebutuhan. Motto perjoangan: "Tetap jaya dan suci dalam pengabdiannya di daerah aman maupun tidak aman, menunaikan tugas kewajibannya berdasarkan Panca Sila dengan memegang teguh Catur Prasetya.".<noinclude></noinclude> s1hmsx50kbwb4i8ggr2zswandejqzss 104 118005 324839 2026-10-31T01:21:10Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 324839 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>Brigade Mobil Polri yang dilatih agar bisa bergerak cepat, merupakan satuan yang mampu untuk setiap saat dihadapkan kepada segala bentuk ancaman dan gangguan terhadap Kamtibmas. 53<noinclude></noinclude> 4uvdnnamif99qbs2sarbgvns5xhktzf 324843 324839 2026-10-31T01:22:46Z Thersetya2021 15831 324843 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>{{c|[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_55_crop).jpg|500px]]<br>Brigade Mobil Polri yang dilatih agar bisa bergerak cepat, merupakan satuan yang mampu untuk setiap saat dihadapkan kepada segala bentuk ancaman dan gangguan terhadap Kamtibmas.}}<noinclude>{{rh|||53}}</noinclude> 5hmgy12kbg6c2qb99en3aqtw4poh2m4 325189 324843 2026-10-31T05:38:05Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325189 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{c|[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_55_crop).jpg|500px]]<br>''Brigade Mobil Polri yang dilatih agar bisa bergerak cepat, merupakan satuan yang mampu untuk setiap saat dihadapkan kepada segala bentuk ancaman dan gangguan terhadap Kamtibmas.''}}<noinclude>{{rh|||53}}</noinclude> 2djvr2tyt5xpo1rjmcmldoy4vt5e744 104 118006 324840 2026-10-31T01:21:17Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 324840 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>Latihan terjun dari udara, merupakan kegiatan yang penting bagi Brigade Mobil POLRI, dalam rangka membina keterampilan dan kecepatan bergerak.<noinclude></noinclude> 8my2n70ulkohw50b9o58sw4px0h0cto 324845 324840 2026-10-31T01:23:51Z Thersetya2021 15831 324845 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_56_crop).jpg|400px]] Latihan terjun dari udara, merupakan kegiatan yang penting bagi Brigade Mobil POLRI, dalam rangka membina keterampilan dan kecepatan bergerak.<noinclude></noinclude> os6cecgqymt5fh555ybmho29khhczwb 325190 324845 2026-10-31T05:38:21Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325190 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_56_crop).jpg|400px]] ''Latihan terjun dari udara, merupakan kegiatan yang penting bagi Brigade Mobil POLRI, dalam rangka membina keterampilan dan kecepatan bergerak.''<noinclude></noinclude> mhdzgnq7mhznsm12obcg6ittvsvv9nm 104 118007 324844 2026-10-31T01:23:43Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324844 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} '''Film''' Begitu Jepang memegang negeri ini, mereka menutup semua studio film yang ada, yang kesemuanya milik Cina, kecuali satu milik Belanda, ''Multi Film''. Alasan pertama adalah agar jangan digunakan untuk membuat film yang anti Jepang. Kedua, pastilah Jepang tidak percaya kepada para produser film yang seluruhnya adalah Cina Peranakan, yang budayanya tidak menentu dan oleh karenanya, mereka diragukan akan bisa memahami semangat perjuangan yang sedang dilakukan oleh Jepang. Di Jepang sendiri pemerintah menggariskan dengan tajam panduan tentang apa saja yang boleh dibikin oleh perfilman Jepang: <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> <ol> <li>Ide hidup individualistik pengaruh Barat harus dilenyapkan.</li> <li>Semangat Jepang, khususnya mengenai keindahan sistem hidup kekeluargaan harus diangkat, dan semangat pengorbanan diri demi kepentingan bangsa dan masyarakat harus didorong.</li> <li>Film harus mengambil peran yang positif dalam mendidik massa, khusus dalam menghilangkan ''westernisasi'' di kalangan anak muda, khususnya anak gadis.</li> <li>Kelakuan dan ucapan yang seenaknya dan sembrono harus dihilangkan dari layar, dan harus dilakukan dorongan untuk memperkuat rasa dan sikap hormat kepada yang lebih tua.</li> </ol> Tahun 1940 tambahan pengarahan diberikan Departemen Dalam Negeri sebagai berikut: <ol> <li>Apa yang diinginkan adalah hiburan melalui suara dan gambar dengan tema positif.</li> <li>Penampilan dan dialog lawak biasanya tidak lazim</li> </ol> {{rh|— 24 —||}}<noinclude></noinclude> 7ye4b15oxu9cqojov3pwovenxhay1m6 324846 324844 2026-10-31T01:24:11Z Firman Rusda 25763 324846 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} '''Film''' Begitu Jepang memegang negeri ini, mereka menutup semua studio film yang ada, yang kesemuanya milik Cina, kecuali satu milik Belanda, ''Multi Film''. Alasan pertama adalah agar jangan digunakan untuk membuat film yang anti Jepang. Kedua, pastilah Jepang tidak percaya kepada para produser film yang seluruhnya adalah Cina Peranakan, yang budayanya tidak menentu dan oleh karenanya, mereka diragukan akan bisa memahami semangat perjuangan yang sedang dilakukan oleh Jepang. Di Jepang sendiri pemerintah menggariskan dengan tajam panduan tentang apa saja yang boleh dibikin oleh perfilman Jepang: <ol> <li>Ide hidup individualistik pengaruh Barat harus dilenyapkan.</li> <li>Semangat Jepang, khususnya mengenai keindahan sistem hidup kekeluargaan harus diangkat, dan semangat pengorbanan diri demi kepentingan bangsa dan masyarakat harus didorong.</li> <li>Film harus mengambil peran yang positif dalam mendidik massa, khusus dalam menghilangkan ''westernisasi'' di kalangan anak muda, khususnya anak gadis.</li> <li>Kelakuan dan ucapan yang seenaknya dan sembrono harus dihilangkan dari layar, dan harus dilakukan dorongan untuk memperkuat rasa dan sikap hormat kepada yang lebih tua.</li> </ol> <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> Tahun 1940 tambahan pengarahan diberikan Departemen Dalam Negeri sebagai berikut: <ol> <li>Apa yang diinginkan adalah hiburan melalui suara dan gambar dengan tema positif.</li> <li>Penampilan dan dialog lawak biasanya tidak lazim</li> </ol> {{rh|— 24 —||}}<noinclude></noinclude> i30hhjxf9wuylbps3qfout03zlaemp9 324847 324846 2026-10-31T01:24:29Z Firman Rusda 25763 324847 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} '''Film''' Begitu Jepang memegang negeri ini, mereka menutup semua studio film yang ada, yang kesemuanya milik Cina, kecuali satu milik Belanda, ''Multi Film''. Alasan pertama adalah agar jangan digunakan untuk membuat film yang anti Jepang. Kedua, pastilah Jepang tidak percaya kepada para produser film yang seluruhnya adalah Cina Peranakan, yang budayanya tidak menentu dan oleh karenanya, mereka diragukan akan bisa memahami semangat perjuangan yang sedang dilakukan oleh Jepang. Di Jepang sendiri pemerintah menggariskan dengan tajam panduan tentang apa saja yang boleh dibikin oleh perfilman Jepang: <ol> <li>Ide hidup individualistik pengaruh Barat harus dilenyapkan.</li> <li>Semangat Jepang, khususnya mengenai keindahan sistem hidup kekeluargaan harus diangkat, dan semangat pengorbanan diri demi kepentingan bangsa dan masyarakat harus didorong.</li> <li>Film harus mengambil peran yang positif dalam mendidik massa, khusus dalam menghilangkan ''westernisasi'' di kalangan anak muda, khususnya anak gadis.</li> <li>Kelakuan dan ucapan yang seenaknya dan sembrono harus dihilangkan dari layar, dan harus dilakukan dorongan untuk memperkuat rasa dan sikap hormat kepada yang lebih tua.</li> </ol> <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> Tahun 1940 tambahan pengarahan diberikan Departemen Dalam Negeri sebagai berikut: <ol> <li>Apa yang diinginkan adalah hiburan melalui suara dan gambar dengan tema positif.</li> <li>Penampilan dan dialog lawak biasanya tidak lazim</li> </ol> {{rh||— 24 —|}}<noinclude></noinclude> 0rfwex1ke0sx6ukmo5mc4lnplxrhqgu 325404 324847 2026-10-31T10:52:28Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325404 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} '''Film''' Begitu Jepang memegang negeri ini, mereka menutup semua studio film yang ada, yang kesemuanya milik Cina, kecuali satu milik Belanda, ''Multi Film''. Alasan pertama adalah agar jangan digunakan untuk membuat film yang anti Jepang. Kedua, pastilah Jepang tidak percaya kepada para produser film yang seluruhnya adalah Cina Peranakan, yang budayanya tidak menentu dan oleh karenanya, mereka diragukan akan bisa memahami semangat perjuangan yang sedang dilakukan oleh Jepang. Di Jepang sendiri pemerintah menggariskan dengan tajam panduan tentang apa saja yang boleh dibikin oleh perfilman Jepang: <ol> <li>Ide hidup individualistik pengaruh Barat harus dilenyapkan.</li> <li>Semangat Jepang, khususnya mengenai keindahan sistem hidup kekeluargaan harus diangkat, dan semangat pengorbanan diri demi kepentingan bangsa dan masyarakat harus didorong.</li> <li>Film harus mengambil peran yang positif dalam mendidik massa, khusus dalam menghilangkan ''westernisasi'' di kalangan anak muda, khususnya anak gadis.</li> <li>Kelakuan dan ucapan yang seenaknya dan sembrono harus dihilangkan dari layar, dan harus dilakukan dorongan untuk memperkuat rasa dan sikap hormat kepada yang lebih tua.</li> </ol> <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> Tahun 1940 tambahan pengarahan diberikan Departemen Dalam Negeri sebagai berikut: <ol> <li>Apa yang diinginkan adalah hiburan melalui suara dan gambar dengan tema positif.</li> <li>Penampilan dan dialog lawak biasanya tidak lazim</li> </ol> {{rh||— 24 —|}}<noinclude></noinclude> 0zjc13wbv2u6gs3g6qo0ordx7al5hln 104 118008 324848 2026-10-31T01:24:34Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 324848 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>POLRI dewasa, ini memiliki satuan yang mahir dalam menindak dan mengendalikan huru hara. Untuk itu tersedia persyaratan mobilitas yang diperlukan. Pengetahuan psychologi massa diperlukan untuk dapat menguasai massa dan mengambil tindakan jika terjadi humi hara.<noinclude></noinclude> mfpke4uwijdvl27jhz96sjbsr3qm1gr 324852 324848 2026-10-31T01:27:08Z Thersetya2021 15831 324852 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_57_crop)_a.jpg|400px]] POLRI dewasa, ini memiliki satuan yang mahir dalam menindak dan mengendalikan huru hara. Untuk itu tersedia persyaratan mobilitas yang diperlukan. [[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_57_crop)_b.jpg|400px]] Pengetahuan psychologi massa diperlukan untuk dapat menguasai massa dan mengambil tindakan jika terjadi humi hara.<noinclude></noinclude> pnczvzf0odm2sk7pfw5l1te412avpgf 325192 324852 2026-10-31T05:38:43Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325192 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_57_crop)_a.jpg|400px]] ''POLRI dewasa, ini memiliki satuan yang mahir dalam menindak dan mengendalikan huru hara. Untuk itu tersedia persyaratan mobilitas yang diperlukan.'' [[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_57_crop)_b.jpg|400px]] ''Pengetahuan psychologi massa diperlukan untuk dapat menguasai massa dan mengambil tindakan jika terjadi humi hara.''<noinclude></noinclude> bzce0l7qs9cq8ofoih67q1spzojd6j5 104 118009 324849 2026-10-31T01:24:58Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 324849 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>Satuan Dakhura memiliki peralatan yang diperlukan seperti masker,perisai dan tongkat.<noinclude></noinclude> lp9fokgge4rfkzvekqzngy6nxblb1ou 324855 324849 2026-10-31T01:28:33Z Thersetya2021 15831 324855 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_58_crop).jpg|400px]] Satuan Dakhura memiliki peralatan yang diperlukan seperti masker,perisai dan tongkat.<noinclude></noinclude> 3pyexqlrq6bt9rwnzdsw44i9oo0l3la 325194 324855 2026-10-31T05:39:10Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325194 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_58_crop).jpg|400px]] ''Satuan Dakhura memiliki peralatan yang diperlukan seperti masker,perisai dan tongkat.''<noinclude>{{rh|56}}</noinclude> edl8nyc91j2wjoa9g5dvncnra34g3dw 104 118010 324850 2026-10-31T01:25:08Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324850 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} <div style="margin-left: 2em;">kalau dilarang pada sajian film, tapi harus dikurangi kalau memberi akibat buruk.</div> <ol start="3"> <li>Hal-hal berikut harus dilarang: <ul> <li>Cerita tentang tokoh borjuis kecil.</li> <li>Cerita yang mengisahkan hanya tentang kebahagiaan orang secara individu.</li> <li>Adegan wanita merokok.</li> <li>Adegan cafe (tempat hiburan yang menyuguhkan minuman keras).</li> <li>Watak sembrono dan seenaknya.</li> </ul></li> <li>Direkomendasikan film yang menceritakan sektor produktif dari masyarakat, seperti kehidupan di pedesaan.</li> <li>Skrip harus disensor secara ketat, kalau terdapat masalah, maka harus diminta menulis ulang.</li> </ol> Hampir semua film Jepang yang dipertontonkan di Jawa adalah film-film yang mematuhi "''kebijaksanaan nasional tentang film''" tersebut di atas. Jepang sangat menyadari amat pentingnya media film sebagai alat propaganda. Hal ini terlihat saat ''Gunseikanbu'' mendirikan ''Sinbu'', badan propaganda, yang pada bulan Oktober 1942 badan ini mendirikan ''Jawa Eiga Kösha'' (Perusahaan Film Jawa). Pimpinannya diserahkan kepada ''Söichi Oya'', yang sudah kita singgung di atas. Sebelum itu Pemerintah Jepang telah menentukan kebijaksanaan bagi film propaganda di wilayah Asia Tenggara (''Nampö Eiga Kösha''). <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> Pada mulanya kegiatan bidang film adalah memutar film yang didatangkan dari Jepang. Film yang berbahasa Jepang itu diberi ''subtitle'' atau teks bahasa Indonesia. Beberapa film Jepang yang khusus dibuat untuk penduduk Asia Tenggara, {{rh||— 25 —}}<noinclude></noinclude> q4on3r3nytciaeuav1zu8wrctoslg1z 104 118011 324851 2026-10-31T01:25:52Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324851 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} ''Singapurö Soko Geki'' atau ''"Penyerangan Umum di Singapura"''. Ini adalah film dokumenter yang memperlihatkan betapa mudahnya pertahanan Inggris di Malaya dan Singapura dilumpuhkan oleh kehebatan tentara Jepang. Sedang film ''"Saat Inggris Runtuh"'' (''Eikoku Kuzururu No Hi'') yang dipertunjukkan bulan Agustus 1943, yaitu kisah jatuhnya Hongkong ke tangan Jepang, merupakan gabungan film dokumenter dan film cerita³⁴. Ringkasan ceritanya sebagai berikut: <div style="margin-left: 2em;">''**Film dimulai dari keadaan Hongkong sebelum pecah perang Asia Timur Raya. Keadaan berubah menjadi genting, perundingan Jepang- Amerika tidak berjalan baik. Bangsa Inggeris di Hongkong semakin memperlihatkan sikap permusuhan dan pertahanan militer kota pulau itu terus diperkuat.** Sementara itu sebagian daratan Cina telah diduduki Jepang. Karyawan Fujimoto meninggalkan Hongkong karena dipanggil ke Tokyo. Guren (gadis Cina) kecewa karena Fujimoto tidak pamitan dulu. Fujimoto menjadi wartawan perang dan bertemu dengan teman masa kecil, Kitazawa, yang kini telah menjadi Letnan II pada pasukan yang menduduki Tiongkok. Dari tempat Kitazawa sudah nampak Hongkong, maka ia sudah sangat gemas untuk menyerbu ke situ. Kepada Fujimoto Letnan Kitazawa mengkhawatirkan adik dan ibunya yang masih berdomisili di Hongkong.''</div> <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> <div style="margin-left: 2em;">''**Tanggal 8 Desember Kaisar Jepang telah memerintahkan untuk menyerbu Hongkong. Benteng Kyuriyu dikepung, seminggu kemudian jatuh ke tangan Jepang.** Celaka bagi Kitazawa, karena adik dan ibunya ditawan Inggris di penjara Stanley. **Pihak Jepang mengkhawatirkan juga keselamatan 1.500.000 penduduk Hongkong, maka Jepang mengimbau Gubernur Inggeris, Young, agar Inggeris menyerah saja. Inggeris menolak. Jam 12.30 meriam dimuntahkan Jepang ke Hongkong.** Yang gugur termasuk kekasih Fujimoto, Guren. **Penyerbuan**''</div> {{rule|width=15em|align=left}} ³⁴ Saat Inggris Runtuh, DJAWA BAROE, tanggal 15-8-1943 no. 16 hal 30. {{rh||— 27 —}}<noinclude></noinclude> a05rglwovcc0v3158eghaz188qgocu3 324853 324851 2026-10-31T01:27:09Z Firman Rusda 25763 324853 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} ''Singapurö Soko Geki'' atau ''"Penyerangan Umum di Singapura"''. Ini adalah film dokumenter yang memperlihatkan betapa mudahnya pertahanan Inggris di Malaya dan Singapura dilumpuhkan oleh kehebatan tentara Jepang. Sedang film ''"Saat Inggris Runtuh"'' (''Eikoku Kuzururu No Hi'') yang dipertunjukkan bulan Agustus 1943, yaitu kisah jatuhnya Hongkong ke tangan Jepang, merupakan gabungan film dokumenter dan film cerita³⁴. Ringkasan ceritanya sebagai berikut: <div style="margin-left: 2em;">'''''Film dimulai dari keadaan Hongkong sebelum pecah perang Asia Timur Raya. Keadaan berubah menjadi genting, perundingan Jepang- Amerika tidak berjalan baik. Bangsa Inggeris di Hongkong semakin memperlihatkan sikap permusuhan dan pertahanan militer kota pulau itu terus diperkuat.''' Sementara itu sebagian daratan Cina telah diduduki Jepang. Karyawan Fujimoto meninggalkan Hongkong karena dipanggil ke Tokyo. Guren (gadis Cina) kecewa karena Fujimoto tidak pamitan dulu. Fujimoto menjadi wartawan perang dan bertemu dengan teman masa kecil, Kitazawa, yang kini telah menjadi Letnan II pada pasukan yang menduduki Tiongkok. Dari tempat Kitazawa sudah nampak Hongkong, maka ia sudah sangat gemas untuk menyerbu ke situ. Kepada Fujimoto Letnan Kitazawa mengkhawatirkan adik dan ibunya yang masih berdomisili di Hongkong.''</div> <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> <div style="margin-left: 2em;">'''''Tanggal 8 Desember Kaisar Jepang telah memerintahkan untuk menyerbu Hongkong. Benteng Kyuriyu dikepung, seminggu kemudian jatuh ke tangan Jepang.''' Celaka bagi Kitazawa, karena adik dan ibunya ditawan Inggris di penjara Stanley. '''Pihak Jepang mengkhawatirkan juga keselamatan 1.500.000 penduduk Hongkong, maka Jepang mengimbau Gubernur Inggeris, Young, agar Inggeris menyerah saja. Inggeris menolak. Jam 12.30 meriam dimuntahkan Jepang ke Hongkong.''' Yang gugur termasuk kekasih Fujimoto, Guren. '''Penyerbuan'''''</div> {{rule|width=15em|align=left}} ³⁴ Saat Inggris Runtuh, DJAWA BAROE, tanggal 15-8-1943 no. 16 hal 30. {{rh||— 27 —}}<noinclude></noinclude> mfcjlajhtrudu32qaja3pngzotzec4t 324854 324853 2026-10-31T01:27:56Z Firman Rusda 25763 324854 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} ''Singapurö Soko Geki'' atau ''"Penyerangan Umum di Singapura"''. Ini adalah film dokumenter yang memperlihatkan betapa mudahnya pertahanan Inggris di Malaya dan Singapura dilumpuhkan oleh kehebatan tentara Jepang. Sedang film ''"Saat Inggris Runtuh"'' (''Eikoku Kuzururu No Hi'') yang dipertunjukkan bulan Agustus 1943, yaitu kisah jatuhnya Hongkong ke tangan Jepang, merupakan gabungan film dokumenter dan film cerita³⁴. Ringkasan ceritanya sebagai berikut: <div style="margin-left: 2em;">'''''Film dimulai dari keadaan Hongkong sebelum pecah perang Asia Timur Raya. Keadaan berubah menjadi genting, perundingan Jepang- Amerika tidak berjalan baik. Bangsa Inggeris di Hongkong semakin memperlihatkan sikap permusuhan dan pertahanan militer kota pulau itu terus diperkuat. Sementara itu sebagian daratan Cina telah diduduki Jepang. Karyawan Fujimoto meninggalkan Hongkong karena dipanggil ke Tokyo. Guren (gadis Cina) kecewa karena Fujimoto tidak pamitan dulu. Fujimoto menjadi wartawan perang dan bertemu dengan teman masa kecil, Kitazawa, yang kini telah menjadi Letnan II pada pasukan yang menduduki Tiongkok. Dari tempat Kitazawa sudah nampak Hongkong, maka ia sudah sangat gemas untuk menyerbu ke situ. Kepada Fujimoto Letnan Kitazawa mengkhawatirkan adik dan ibunya yang masih berdomisili di Hongkong.''</div> <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> <div style="margin-left: 2em;">'''''Tanggal 8 Desember Kaisar Jepang telah memerintahkan untuk menyerbu Hongkong. Benteng Kyuriyu dikepung, seminggu kemudian jatuh ke tangan Jepang. Celaka bagi Kitazawa, karena adik dan ibunya ditawan Inggris di penjara Stanley. Pihak Jepang mengkhawatirkan juga keselamatan 1.500.000 penduduk Hongkong, maka Jepang mengimbau Gubernur Inggeris, Young, agar Inggeris menyerah saja. Inggeris menolak. Jam 12.30 meriam dimuntahkan Jepang ke Hongkong. Yang gugur termasuk kekasih Fujimoto, Guren. '''Penyerbuan'''''</div> {{rule|width=15em|align=left}} ³⁴ Saat Inggris Runtuh, DJAWA BAROE, tanggal 15-8-1943 no. 16 hal 30. {{rh||— 27 —}}<noinclude></noinclude> 4m03ct4at5yhyakamnmp8jr8cwgf327 104 118012 324856 2026-10-31T01:28:37Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 324856 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude></noinclude> cdk829daehrrsy1up6nm87glh5v9ogf 324861 324856 2026-10-31T01:30:35Z Pijri Paijar 19487 324861 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>menjadi Film Terbaik bersama ''"Lewat Djam Malam"'', jadi ada dua pemenang, dalam Festival Film Indonesia 1955. Mengenai hal ini akan dibahas kemudian. Pemasaran kedua film ini tidak terdengar meledak. Mungkin ''"Tarmina"'' lebih laku, karena masih cocok dengan selera cerita ''toneel''. Apalagi penonton kelas bawah sudah makin dicekoki oleh film India, yang jenis ceritanya juga melodramatik, cerita yang ''dipersedih-sedih'', sudah jatuh tertimpa tangga, tercebur di lumpur dstnya, yang berakhir dengan ''happy ending'' secara gampangan, ''"Tarmina"'' lebih hebat lagi, berakhir tanpa ampun. Wanita yang haus kesenangan itu akhirnya menjadi sengsara, dan dibikin mati dengan cara mengenaskan: menghanyutkan diri. Produksi pada tahun 1955 itu ada dua yang menarik, yakni ''"Di Balik Dinding"'' karya Wim Umboh, dan ''"Tjorak Dunia"'' karya Bachtiar Siagian. ''"Di Balik Dinding"'' ceritanya mirip ''"Krisis"'', sebuah sketsa komedi tentang kehidupan dalam satu rumah, yang menjadikannya sebuah komedi. Cerita oleh Wim Umboh, dan skenario ditulis oleh S.M. Ardan. Uniknya film ini di produksi Golden Arrow, yang selama ini hanya bikin film murahan yang asal laku. Film ini memang tidak meledak di bioskop, tetapi menjadi pembicaraan di kalangan orang film tentang lahirnya Wim Umboh yang kelak akan menjadi sutradara yang terkenal. Orang menduga keras, bahwa cerita film itu diambil dari film Cina. Di ''"Princen Park"'' Mangga Besar banyak dijual buku-buku impor tulisan Cina, termasuk cerita/skenario film Cina. Wim Umboh bisa membaca tulisan Cina., tapi orang tidak begitu ambil pusing. Apalagi Wim Umboh kembali membuat film baik yang berjudul ''"Terang Boelan, Terang Di Kali"'', berdasarkan cerita pendek S.M. Ardan, mengenai kehidupan anak muda di kampung Kwitang. Sayangnya film ini yang menggunakan lagu tema (''theme song'') ''"Terang'' <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div><noinclude>{{rh||— 146 —}}</noinclude> b2gbvdnub6lahwrv7x1uzl4ayuwgno3 324864 324861 2026-10-31T01:31:59Z Pijri Paijar 19487 324864 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>menjadi Film Terbaik bersama ''"Lewat Djam Malam"'', jadi ada dua pemenang, dalam Festival Film Indonesia 1955. Mengenai hal ini akan dibahas kemudian. Pemasaran kedua film ini tidak terdengar meledak. Mungkin ''"Tarmina"'' lebih laku, karena masih cocok dengan selera cerita ''toneel''. Apalagi penonton kelas bawah sudah makin dicekoki oleh film India, yang jenis ceritanya juga melodramatik, cerita yang ''dipersedih-sedih'', sudah jatuh tertimpa tangga, tercebur di lumpur dstnya, yang berakhir dengan ''happy ending'' secara gampangan, ''"Tarmina"'' lebih hebat lagi, berakhir tanpa ampun. Wanita yang haus kesenangan itu akhirnya menjadi sengsara, dan dibikin mati dengan cara mengenaskan: menghanyutkan diri. Produksi pada tahun 1955 itu ada dua yang menarik, yakni ''"Di Balik Dinding"'' karya Wim Umboh, dan ''"Tjorak Dunia"'' karya Bachtiar Siagian. ''"Di Balik Dinding"'' ceritanya mirip ''"Krisis"'', sebuah sketsa komedi tentang kehidupan dalam satu rumah, yang menjadikannya sebuah komedi. Cerita oleh Wim Umboh, dan skenario ditulis oleh S.M. Ardan. Uniknya film ini di produksi Golden Arrow, yang selama ini hanya bikin film murahan yang asal laku. Film ini memang tidak meledak di bioskop, tetapi menjadi pembicaraan di kalangan orang film tentang lahirnya Wim Umboh yang kelak akan menjadi sutradara yang terkenal. Orang menduga keras, bahwa cerita film itu diambil dari film Cina. Di ''"Princen Park"'' Mangga Besar banyak dijual buku-buku impor tulisan Cina, termasuk cerita/skenario film Cina. Wim Umboh bisa membaca tulisan Cina., tapi orang tidak begitu ambil pusing. Apalagi Wim Umboh kembali membuat film baik yang berjudul ''"Terang Boelan, Terang Di Kali"'', berdasarkan cerita pendek S.M. Ardan, mengenai kehidupan anak muda di kampung Kwitang. Sayangnya film ini yang menggunakan lagu tema (''theme song'') ''"Terang'' <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div><noinclude>{{rh||— 146 —}}</noinclude> gw6fnbesebz1wkzp1thdexqogv5r9bb 324865 324864 2026-10-31T01:33:10Z Pijri Paijar 19487 324865 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>menjadi Film Terbaik bersama ''"Lewat Djam Malam"'', jadi ada dua pemenang, dalam Festival Film Indonesia 1955. Mengenai hal ini akan dibahas kemudian. Pemasaran kedua film ini tidak terdengar meledak. Mungkin ''"Tarmina"'' lebih laku, karena masih cocok dengan selera cerita ''toneel''. Apalagi penonton kelas bawah sudah makin dicekoki oleh film India, yang jenis ceritanya juga melodramatik, cerita yang ''dipersedih-sedih'', sudah jatuh tertimpa tangga, tercebur di lumpur dstnya, yang berakhir dengan ''happy ending'' secara gampangan, ''"Tarmina"'' lebih hebat lagi, berakhir tanpa ampun. Wanita yang haus kesenangan itu akhirnya menjadi sengsara, dan dibikin mati dengan cara mengenaskan: menghanyutkan diri. Produksi pada tahun 1955 itu ada dua yang menarik, yakni ''"Di Balik Dinding"'' karya Wim Umboh, dan ''"Tjorak Dunia"'' karya Bachtiar Siagian. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> ''"Di Balik Dinding"'' ceritanya mirip ''"Krisis"'', sebuah sketsa komedi tentang kehidupan dalam satu rumah, yang menjadikannya sebuah komedi. Cerita oleh Wim Umboh, dan skenario ditulis oleh S.M. Ardan. Uniknya film ini di produksi Golden Arrow, yang selama ini hanya bikin film murahan yang asal laku. Film ini memang tidak meledak di bioskop, tetapi menjadi pembicaraan di kalangan orang film tentang lahirnya Wim Umboh yang kelak akan menjadi sutradara yang terkenal. Orang menduga keras, bahwa cerita film itu diambil dari film Cina. Di ''"Princen Park"'' Mangga Besar banyak dijual buku-buku impor tulisan Cina, termasuk cerita/skenario film Cina. Wim Umboh bisa membaca tulisan Cina., tapi orang tidak begitu ambil pusing. Apalagi Wim Umboh kembali membuat film baik yang berjudul ''"Terang Boelan, Terang Di Kali"'', berdasarkan cerita pendek S.M. Ardan, mengenai kehidupan anak muda di kampung Kwitang. Sayangnya film ini yang menggunakan lagu tema (''theme song'') ''"Terang''<noinclude>{{rh||— 146 —}}</noinclude> ffvvhnb8ne3zwr19nkx123eb7zifdq4 324867 324865 2026-10-31T01:33:33Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324867 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>menjadi Film Terbaik bersama ''"Lewat Djam Malam"'', jadi ada dua pemenang, dalam Festival Film Indonesia 1955. Mengenai hal ini akan dibahas kemudian. Pemasaran kedua film ini tidak terdengar meledak. Mungkin ''"Tarmina"'' lebih laku, karena masih cocok dengan selera cerita ''toneel''. Apalagi penonton kelas bawah sudah makin dicekoki oleh film India, yang jenis ceritanya juga melodramatik, cerita yang ''dipersedih-sedih'', sudah jatuh tertimpa tangga, tercebur di lumpur dstnya, yang berakhir dengan ''happy ending'' secara gampangan, ''"Tarmina"'' lebih hebat lagi, berakhir tanpa ampun. Wanita yang haus kesenangan itu akhirnya menjadi sengsara, dan dibikin mati dengan cara mengenaskan: menghanyutkan diri. Produksi pada tahun 1955 itu ada dua yang menarik, yakni ''"Di Balik Dinding"'' karya Wim Umboh, dan ''"Tjorak Dunia"'' karya Bachtiar Siagian. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> ''"Di Balik Dinding"'' ceritanya mirip ''"Krisis"'', sebuah sketsa komedi tentang kehidupan dalam satu rumah, yang menjadikannya sebuah komedi. Cerita oleh Wim Umboh, dan skenario ditulis oleh S.M. Ardan. Uniknya film ini di produksi Golden Arrow, yang selama ini hanya bikin film murahan yang asal laku. Film ini memang tidak meledak di bioskop, tetapi menjadi pembicaraan di kalangan orang film tentang lahirnya Wim Umboh yang kelak akan menjadi sutradara yang terkenal. Orang menduga keras, bahwa cerita film itu diambil dari film Cina. Di ''"Princen Park"'' Mangga Besar banyak dijual buku-buku impor tulisan Cina, termasuk cerita/skenario film Cina. Wim Umboh bisa membaca tulisan Cina., tapi orang tidak begitu ambil pusing. Apalagi Wim Umboh kembali membuat film baik yang berjudul ''"Terang Boelan, Terang Di Kali"'', berdasarkan cerita pendek S.M. Ardan, mengenai kehidupan anak muda di kampung Kwitang. Sayangnya film ini yang menggunakan lagu tema (''theme song'') ''"Terang''<noinclude>{{rh||— 146 —}}</noinclude> 7keqyshuba5bqg39f3yjc46vwxceo3e 104 118013 324857 2026-10-31T01:28:55Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324857 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} perang Jepang juga bisa sangat menyentuh perasaan penonton masa itu. Umpamanya lagu tema (''theme song'') film ''Sina No Yoru'', atau ''"Cina di Waktu Malam"'', sempat menjadi populer di Indonesia, dinyanyikan dan disukai orang di mana-mana. Film Jepang non-perang juga dipertunjukkan di sini, memperlihatkan sisi lain dari propaganda perang Asia Timur Raya. Seperti film ''Otoko No Iki'' atau ''"Semangat Lelaki"'', yang dipertunjukkan bulan Juli 1943. ''Otoko No Iki'' menekankan pada perubahan pola pikir antara generasi tua dan generasi muda dalam berusaha. Kalangan tua sudah menerima bahwa sekarang orang harus berusaha bukan hanya untuk kepentingan diri sendiri, melainkan juga untuk kepentingan bersama di Asia. Golongan muda menang, perusahaan-perusahaan pengangkutan di-''merger''³⁵. Semua kegiatan pembuatan film di seluruh Asia Tenggara harus dikoordinasikan oleh badan di Tokyo yang bernama ''Nichi 'ei'' (Perusahaan Film Jepang), dan distributor film dikoordinasikan oleh ''Eihai'' (Perusahaan Distribusi Film Jepang)³⁶. Kegiatan pembuatan film di Jawa ditempatkan di studio milik Belanda, Multi Film pimpinan ''J.C. Moll'', yang berada dalam tawanan Jepang. Studio yang terletak di Polonia Jatinegara/Cawang itu diberi nama ''Nippon Eigasha''. ''Moll'' dipaksa untuk membantu di ''Nippon Eigasha'', hingga nama J.C.Moll buruk di mata dunia film Belanda³⁷. Staf Belanda yang juga dipaksa membantu Jepang adalah ''Piket'' untuk bidang teknik, dan ''Verdorf'' untuk menangani musik³⁸. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ³⁵ ''Otoko No Iki'', DJAWA BAROE, 15-6-1943. No. 12, hal 30. ³⁶ Loc.cit, Aiko Kurosawa, hal 46. ³⁶ Loc.cit, Eiko Kusawa, hal 46. (Catatan: ini terdapat pada aslinya, mungkin maksudnya catatan 36 ada dua) ³⁷ Yang didengar oleh penulis, MYB, ketika melakukan Studi Orientasi di Nederlands Film museum, 1973. ³⁸ Wawancara 1973 dengan H.R. Bahms, Indo yang bekerja di Multi Fim. {{rh||— 29 —}}<noinclude></noinclude> 7nj37cx0g33m4uyspv2j53pu4yl0csn 104 118014 324858 2026-10-31T01:29:14Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 324858 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>Siasat dan cara menindak dan mengendalikan huru hara dan demonstrasi dipelajari dengan seksama.<noinclude>{{rh|||57}}</noinclude> lun80nzar4a54415ecxqnyszu8z54kc 324866 324858 2026-10-31T01:33:22Z Thersetya2021 15831 324866 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>{{c|[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_59_crop).jpg|500px]]<br>''Siasat dan cara menindak dan mengendalikan huru hara dan demonstrasi dipelajari dengan seksama.''}}<noinclude>{{rh|||57}}</noinclude> 6j2nf9ftzflhbz538xx3ki7i2etfi2o 325196 324866 2026-10-31T05:39:22Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325196 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{c|[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_59_crop).jpg|500px]]<br>''Siasat dan cara menindak dan mengendalikan huru hara dan demonstrasi dipelajari dengan seksama.''}}<noinclude>{{rh|||57}}</noinclude> mj8e5mn71p9iruso9jtnru9ssqxzg2x 104 118015 324859 2026-10-31T01:29:30Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 324859 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>BRIGADE SATWA POLRI : Salah satu senjata bantuan operasionil taktis POLRI yang kini makin tampak kegu- naannya dan mempunyai prospek baik, adalah Brigade Satwa, yang mempunyai kemampuan untuk membantu tugas2 POLRI baik preventif maupun represif. Ia merupakan Kesatuan Khusus, yang melalui manusia2 ahlinya menggunakan potensi ketrampilan dan naluri alam hewan2 terten- tu (kuda, anjing, dan lain2),dalam melak- sanakan tugas2 pokok Kepolisian. Anjing2 yang mempunyai daya cium + 300 kali lebih tajam dari pada manusia2 untuk dapat mengetahui tiap perubahan molekul yang ada disekitarnya, dalam keadaan ter- latih, akan merupakan alat2 yang effektif untuk menangkap penjahat dalam perkara2 kriminil, bahkan juga dapat membinasakan musuh dalam perang. Sedang satuan Kuda antara lain dibe- bani tugas2 pengawalan, serta pengendalian dan penindakan huru-hara. Brigade Satwa POLRI memiliki kuda-2 yang dapat digunakan dalam tugas pengendalian massa atau pengaawalan kehormatan.<noinclude></noinclude> iq4bhp4qk0m6sb9cmih0oi2bd37oolw 324870 324859 2026-10-31T01:36:12Z Thersetya2021 15831 324870 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude><u>BRIGADE SATWA POLRI</u> : Salah satu senjata bantuan operasionil taktis POLRI yang kini makin tampak kegunaannya dan mempunyai prospek baik, adalah Brigade Satwa, yang mempunyai kemampuan untuk membantu tugas2 POLRI baik preventif maupun represif. Ia merupakan Kesatuan Khusus, yang melalui manusia2 ahlinya menggunakan potensi ketrampilan dan naluri alam hewan2 tertentu (kuda, anjing, dan lain2),dalam melaksanakan tugas2 pokok Kepolisian. Anjing2 yang mempunyai daya cium + 300 kali lebih tajam dari pada manusia2 untuk dapat mengetahui tiap perubahan molekul yang ada disekitarnya, dalam keadaan terlatih, akan merupakan alat2 yang effektif untuk menangkap penjahat dalam perkara2 kriminil, bahkan juga dapat membinasakan musuh dalam perang. Sedang satuan Kuda antara lain dibebani tugas2 pengawalan, serta pengendalian dan penindakan huru-hara. [[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_60_crop).jpg|400px]] ''Brigade Satwa POLRI memiliki kuda-2 yang dapat digunakan dalam tugas pengendalian massa atau pengaawalan kehormatan.''<noinclude></noinclude> lkxz7cr8r776eb83635iua5cqj96slc 325197 324870 2026-10-31T05:39:36Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325197 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude><u>BRIGADE SATWA POLRI</u> : Salah satu senjata bantuan operasionil taktis POLRI yang kini makin tampak kegunaannya dan mempunyai prospek baik, adalah Brigade Satwa, yang mempunyai kemampuan untuk membantu tugas2 POLRI baik preventif maupun represif. Ia merupakan Kesatuan Khusus, yang melalui manusia2 ahlinya menggunakan potensi ketrampilan dan naluri alam hewan2 tertentu (kuda, anjing, dan lain2),dalam melaksanakan tugas2 pokok Kepolisian. Anjing2 yang mempunyai daya cium + 300 kali lebih tajam dari pada manusia2 untuk dapat mengetahui tiap perubahan molekul yang ada disekitarnya, dalam keadaan terlatih, akan merupakan alat2 yang effektif untuk menangkap penjahat dalam perkara2 kriminil, bahkan juga dapat membinasakan musuh dalam perang. Sedang satuan Kuda antara lain dibebani tugas2 pengawalan, serta pengendalian dan penindakan huru-hara. [[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_60_crop).jpg|400px]] ''Brigade Satwa POLRI memiliki kuda-2 yang dapat digunakan dalam tugas pengendalian massa atau pengaawalan kehormatan.''<noinclude></noinclude> bsgzohqk9shrjntfnx96yr29nb8uxbg 104 118016 324860 2026-10-31T01:29:53Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 324860 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude> Dengan daya ciumnya yang istimewa serta keberaniannya, maka anjing sangat membantu dalam tugas penyidikan/pelacakan penjahat.<noinclude></noinclude> 1lc12hfx9m4hoilww8liaz4bpqfbzqa 324862 324860 2026-10-31T01:31:32Z Thersetya2021 15831 324862 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_61_crop).jpg|500px\]] Dengan daya ciumnya yang istimewa serta keberaniannya, maka anjing sangat membantu dalam tugas penyidikan/pelacakan penjahat.<noinclude></noinclude> 4nipygnydp5qwc62nnwo5q50lzgzqn0 324863 324862 2026-10-31T01:31:53Z Thersetya2021 15831 324863 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_61_crop).jpg|500px]] Dengan daya ciumnya yang istimewa serta keberaniannya, maka anjing sangat membantu dalam tugas penyidikan/pelacakan penjahat.<noinclude></noinclude> gojhow1s4viee220ms6nvmieqt7jew2 325199 324863 2026-10-31T05:39:51Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325199 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_61_crop).jpg|500px]] ''Dengan daya ciumnya yang istimewa serta keberaniannya, maka anjing sangat membantu dalam tugas penyidikan/pelacakan penjahat.''<noinclude></noinclude> kyk7hr4yn361edpi2bipzisoe480x0b 104 118017 324868 2026-10-31T01:34:01Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 324868 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude></noinclude> cdk829daehrrsy1up6nm87glh5v9ogf 324872 324868 2026-10-31T01:36:41Z Pijri Paijar 19487 324872 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude> <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> terjadi di sebuah desa di atas gunung daerah Jawa. Mendengar bahwa di kota sedang berkunjung seorang pejabat yang juga adalah tokoh partai, maka pak Camat (Hasan Sanusi) dan perangkat desa bersepakat untuk mengajak tamu agung di kota itu bisa meninjau desa mereka. Yang diutus ke kota adalah pak Midi (Ujang), pejabat bawahan, tapi dia anggota separtai dengan bapak pejabat yang ingin diajak ke gunung. Sesampai di kota, pak Midi tidak berani menemui pejabat tinggi separtainya. Ia malah ke pasar dan tertarik pada tukang obat yang menjual penghitam rambut. Karena kasihan melihat tukang obat yang ditinggal pergi penontonnya yang tertarik ingin melihat rombongan tamu agung, maka pak Midi mengajak tukang obat untuk berjualan di desanya. Ketika mobill tukang obat tiba di desa, rakyat menyambut, dikiranya itu mobil tamu agung. Apalagi tukang obatnya (M. Pandji Anom) memang berjas dan berpeci serta memegang tongkat komando, seperti Bung Karno, dan pembantunya berdasi kupu-kupu (Kassim Abas). Tukang Obat bingung melihat penyambutan yang begitu meriah, apalagi ketika diketahuinya bahwa dia dikira tamu agung. Akhirnya Tukang Obat dan pembantunya terpaksa mengaku saja sebagai Tamu Agung karena kasihan melihat antusiasme rakyat begitu tinggi. Maka jadilah Tukang Obat dibawa ke sana-ke mari meninjau tempat yang ingin dibantu Tamu Agung. Yang paling sibuk malah isteri pak Camat (Tina Melinda). Malah bu Camat menyediakan wanita-wanita cantik sebagai “pagar ayu” penyambutan. Pak Tjamat terpaksa merebut Tukang Obat dari isterinya untuk melihat danau yang bisa dikembangkan menjadi objek wisata. Akhirnya Tukang Obat tidak bisa menahan rasa kasihan melihat pak Camat yang begtu tinggi mimpinya untuk membangun desa. Tukang Obat sembunyi. Seluruh desa mencari. Dalam kesedihan dan ketakutannya karena dia pejabat di desa, pak Camat menyadari kesalahannya yang telah terlalu menggantungkan harapan pada orang lain. Film "Tamoe Agoeng" terpilih sebagai "komedi terbaik" di Festival Film Asia 1956 (Hongkong). Tapi pemutarannya<noinclude></noinclude> a337mmn9akj684iz2ulwo50fy4i19mv 324875 324872 2026-10-31T01:37:42Z Pijri Paijar 19487 324875 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{italic|{{bold| terjadi di sebuah desa di atas gunung daerah Jawa. Mendengar bahwa di kota sedang berkunjung seorang pejabat yang juga adalah tokoh partai, maka pak Camat (Hasan Sanusi) dan perangkat desa bersepakat untuk mengajak tamu agung di kota itu bisa meninjau desa mereka. Yang diutus ke kota adalah pak Midi (Ujang), pejabat bawahan, tapi dia anggota separtai dengan bapak pejabat yang ingin diajak ke gunung. Sesampai di kota, pak Midi tidak berani menemui pejabat tinggi separtainya. Ia malah ke pasar dan tertarik pada tukang obat yang menjual penghitam rambut. Karena kasihan melihat tukang obat yang ditinggal pergi penontonnya yang tertarik ingin melihat rombongan tamu agung, maka pak Midi mengajak tukang obat untuk berjualan di desanya. Ketika mobill tukang obat tiba di desa, rakyat menyambut, dikiranya itu mobil tamu agung. Apalagi tukang obatnya (M. Pandji Anom) memang berjas dan berpeci serta memegang tongkat komando, seperti Bung Karno, dan pembantunya berdasi kupu-kupu (Kassim Abas). Tukang Obat bingung melihat penyambutan yang begitu meriah, apalagi ketika diketahuinya bahwa dia dikira tamu agung. Akhirnya Tukang Obat dan pembantunya terpaksa mengaku saja sebagai Tamu Agung karena kasihan melihat antusiasme rakyat begitu tinggi. Maka jadilah Tukang Obat dibawa ke sana-ke mari meninjau tempat yang ingin dibantu Tamu Agung. Yang paling sibuk malah isteri pak Camat (Tina Melinda). Malah bu Camat menyediakan wanita-wanita cantik sebagai “pagar ayu” penyambutan. Pak Tjamat terpaksa merebut Tukang Obat dari isterinya untuk melihat danau yang bisa dikembangkan menjadi objek wisata. Akhirnya Tukang Obat tidak bisa menahan rasa kasihan melihat pak Camat yang begtu tinggi mimpinya untuk membangun desa. Tukang Obat sembunyi. Seluruh desa mencari. Dalam kesedihan dan ketakutannya karena dia pejabat di desa, pak Camat menyadari kesalahannya yang telah terlalu menggantungkan harapan pada orang lain. }}}} <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |'''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA''' </div> Film "Tamoe Agoeng" terpilih sebagai "komedi terbaik" di Festival Film Asia 1956 (Hongkong). Tapi pemutarannya<noinclude></noinclude> 32ai1mr5kyank8q0ahn6yg8lqgie8ru 324877 324875 2026-10-31T01:38:51Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324877 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude> terjadi di sebuah desa di atas gunung daerah Jawa. '''''Mendengar bahwa di kota sedang berkunjung seorang pejabat yang juga adalah tokoh partai, maka pak Camat (Hasan Sanusi) dan perangkat desa bersepakat untuk mengajak tamu agung di kota itu bisa meninjau desa mereka. Yang diutus ke kota adalah pak Midi (Ujang), pejabat bawahan, tapi dia anggota separtai dengan bapak pejabat yang ingin diajak ke gunung.''''' '''''Sesampai di kota, pak Midi tidak berani menemui pejabat tinggi separtainya. Ia malah ke pasar dan tertarik pada tukang obat yang menjual penghitam rambut. Karena kasihan melihat tukang obat yang ditinggal pergi penontonnya yang tertarik ingin melihat rombongan tamu agung, maka pak Midi mengajak tukang obat untuk berjualan di desanya. Ketika mobill tukang obat tiba di desa, rakyat menyambut, dikiranya itu mobil tamu agung. Apalagi tukang obatnya (M. Pandji Anom) memang berjas dan berpeci serta memegang tongkat komando, seperti Bung Karno, dan pembantunya berdasi kupu-kupu (Kassim Abas). Tukang Obat bingung melihat penyambutan yang begitu meriah, apalagi ketika diketahuinya bahwa dia dikira tamu agung. Akhirnya Tukang Obat dan pembantunya terpaksa mengaku saja sebagai Tamu Agung karena kasihan melihat antusiasme rakyat begitu tinggi. Maka jadilah Tukang Obat dibawa ke sana-ke mari meninjau tempat yang ingin dibantu Tamu Agung. Yang paling sibuk malah isteri pak Camat (Tina Melinda). Malah bu Camat menyediakan wanita-wanita cantik sebagai “pagar ayu” penyambutan. Pak Tjamat terpaksa merebut Tukang Obat dari isterinya untuk melihat danau yang bisa dikembangkan menjadi objek wisata. Akhirnya Tukang Obat tidak bisa menahan rasa kasihan melihat pak Camat yang begtu tinggi mimpinya untuk membangun desa. Tukang Obat sembunyi. Seluruh desa mencari. Dalam kesedihan dan ketakutannya karena dia pejabat di desa, pak Camat menyadari kesalahannya yang telah terlalu menggantungkan harapan pada orang lain.''''' <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> Film "Tamoe Agoeng" terpilih sebagai "komedi terbaik" di Festival Film Asia 1956 (Hongkong). Tapi pemutarannya<noinclude>{{rh||— 149 —}}</noinclude> 12z5k3xxs1fihretygzru5pwp6or76c 324880 324877 2026-10-31T01:39:13Z Pijri Paijar 19487 324880 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude> terjadi di sebuah desa di atas gunung daerah Jawa. '''''Mendengar bahwa di kota sedang berkunjung seorang pejabat yang juga adalah tokoh partai, maka pak Camat (Hasan Sanusi) dan perangkat desa bersepakat untuk mengajak tamu agung di kota itu bisa meninjau desa mereka. Yang diutus ke kota adalah pak Midi (Ujang), pejabat bawahan, tapi dia anggota separtai dengan bapak pejabat yang ingin diajak ke gunung.''''' '''''Sesampai di kota, pak Midi tidak berani menemui pejabat tinggi separtainya. Ia malah ke pasar dan tertarik pada tukang obat yang menjual penghitam rambut. Karena kasihan melihat tukang obat yang ditinggal pergi penontonnya yang tertarik ingin melihat rombongan tamu agung, maka pak Midi mengajak tukang obat untuk berjualan di desanya. Ketika mobill tukang obat tiba di desa, rakyat menyambut, dikiranya itu mobil tamu agung. Apalagi tukang obatnya (M. Pandji Anom) memang berjas dan berpeci serta memegang tongkat komando, seperti Bung Karno, dan pembantunya berdasi kupu-kupu (Kassim Abas). Tukang Obat bingung melihat penyambutan yang begitu meriah, apalagi ketika diketahuinya bahwa dia dikira tamu agung. Akhirnya Tukang Obat dan pembantunya terpaksa mengaku saja sebagai Tamu Agung karena kasihan melihat antusiasme rakyat begitu tinggi. Maka jadilah Tukang Obat dibawa ke sana-ke mari meninjau tempat yang ingin dibantu Tamu Agung. Yang paling sibuk malah isteri pak Camat (Tina Melinda). Malah bu Camat menyediakan wanita-wanita cantik sebagai “pagar ayu” penyambutan. Pak Tjamat terpaksa merebut Tukang Obat dari isterinya untuk melihat danau yang bisa dikembangkan menjadi objek wisata. Akhirnya Tukang Obat tidak bisa menahan rasa kasihan melihat pak Camat yang begtu tinggi mimpinya untuk membangun desa. Tukang Obat sembunyi. Seluruh desa mencari. Dalam kesedihan dan ketakutannya karena dia pejabat di desa, pak Camat menyadari kesalahannya yang telah terlalu menggantungkan harapan pada orang lain.''''' <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> Film ''"Tamoe Agoeng"'' terpilih sebagai "komedi terbaik" di Festival Film Asia 1956 (Hongkong). Tapi pemutarannya<noinclude>{{rh||— 149 —}}</noinclude> tvhy2j7vpc2vnhgagq3k8euwgizedfa 324882 324880 2026-10-31T01:40:01Z Pijri Paijar 19487 324882 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude> terjadi di sebuah desa di atas gunung daerah Jawa. '''''Mendengar bahwa di kota sedang berkunjung seorang pejabat yang juga adalah tokoh partai, maka pak Camat (Hasan Sanusi) dan perangkat desa bersepakat untuk mengajak tamu agung di kota itu bisa meninjau desa mereka. Yang diutus ke kota adalah pak Midi (Ujang), pejabat bawahan, tapi dia anggota separtai dengan bapak pejabat yang ingin diajak ke gunung.''''' '''''Sesampai di kota, pak Midi tidak berani menemui pejabat tinggi separtainya. Ia malah ke pasar dan tertarik pada tukang obat yang menjual penghitam rambut. Karena kasihan melihat tukang obat yang ditinggal pergi penontonnya yang tertarik ingin melihat rombongan tamu agung, maka pak Midi mengajak tukang obat untuk berjualan di desanya. Ketika mobill tukang obat tiba di desa, rakyat menyambut, dikiranya itu mobil tamu agung. Apalagi tukang obatnya (M. Pandji Anom) memang berjas dan berpeci serta memegang tongkat komando, seperti Bung Karno, dan pembantunya berdasi kupu-kupu (Kassim Abas). Tukang Obat bingung melihat penyambutan yang begitu meriah, apalagi ketika diketahuinya bahwa dia dikira tamu agung. Akhirnya Tukang Obat dan pembantunya terpaksa mengaku saja sebagai Tamu Agung karena kasihan melihat antusiasme rakyat begitu tinggi. Maka jadilah Tukang Obat dibawa ke sana-ke mari meninjau tempat yang ingin dibantu Tamu Agung. Yang paling sibuk malah isteri pak Camat (Tina Melinda). Malah bu Camat menyediakan wanita-wanita cantik sebagai “pagar ayu” penyambutan. Pak Tjamat terpaksa merebut Tukang Obat dari isterinya untuk melihat danau yang bisa dikembangkan menjadi objek wisata. Akhirnya Tukang Obat tidak bisa menahan rasa kasihan melihat pak Camat yang begtu tinggi mimpinya untuk membangun desa. Tukang Obat sembunyi. Seluruh desa mencari. Dalam kesedihan dan ketakutannya karena dia pejabat di desa, pak Camat menyadari kesalahannya yang telah terlalu menggantungkan harapan pada orang lain.''''' <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> Film ''"Tamoe Agoeng"'' terpilih sebagai "komedi terbaik" di Festival Film Asia 1956 (Hongkong). Tapi pemutarannya<noinclude>{{rh||— 149 —}}</noinclude> 3sclzggezdiq1d828q68zc0598jpqdr 104 118018 324869 2026-10-31T01:35:23Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324869 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} sudah lebih dulu diduduki Jepang. Jadi penguasa militer itu bukanlah serdadu yang bisa ''dicuekin'' saja. Apalagi orang-orang Indonesia yang dilibatkan dalam pimpinan jelas bukan orang sembarangan, misalnya ''Mr. Muhammad Yamin'', menjadi penasihat, dan ikut bergabung pula tokoh-tokoh muda pergerakan seperti ''Siti Nurjannah, Chairul Saleh'' dan ''Sukarni''. Sebagai bukti slogan Jepang bahwa ''"Jepang Indonesia Sama"'' dan Jepang itu bukan penjajah, melainkan ''"saudara tua"'', maka tiap pimpinan badan pemerintah, akan diduduki oleh pimpinan Jepang dan Indonesia. Pimpinan orang Indonesia di Pusat Kebudayaan adalah pengarang ''Sanusi Pane''. Seniman-seniman terkenal Indonesia banyak yang menggabungkan diri dalam Pusat Kebudayaan, antara lain penulis ''Armijn Pane'', pelukis ''Agus Jaya'', pemusik ''Koesbini'', penulis esai ''Sutomo Jauhar Arifin'', dan ''St. Takdir Alisyahbana'' yang duduk dalam Komisi Bahasa. Juga tokoh-tokoh muda seperti pemusik ''Cornel Simanjuntak'', penulis ''Usmar Ismail'', ''D. Djajakusuma, Suryo Sumanto'' dan ''Gayus Siagian''. Penyair ''Chairil Anwar'' termasuk mereka yang memilih jalan ''"membebaskan diri dari keterlibatan dalam usaha-usaha kesenian dan kebudayaan Pemerintah Balatentara Jepang"''. Namun Chairil Anwar sering datang ke sana, bicara dengan Takdir Alisyahbana ''"membicarakan soal sastra dan politik dengan penuh kebebasan dan kebebasan Indonesia yang sesungguhnya"'' ²⁴. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ²⁴ Sutan Takdir Alisyahbana, ''Penilaian Chairil Anwar Kembali'', Budaya Jaya, No. 94, Maret 1976. {{rh||— 18 —|}}<noinclude></noinclude> evc9bvgycgx7a2u14ig4clb439d6woc 104 118019 324871 2026-10-31T01:36:22Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324871 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} '''Seni Propaganda''' Enam bulan Jepang menduduki negeri ini, ''Gunseikanbu'', Pemerintahan Militer, mendirikan ''Sindenbu'', Badan Propaganda dan Penerangan, dipimpin oleh Perwira Menengah. Dan pada bulan April 1943 ''Sindenbu'' mendirikan ''Keimin Bunka Sidhosho'' (Pusat Pendidikan Populer dan Pengembangan Kebudayaan), bahasa Indonesianya disebut Pusat Kebudayaan. Badan yang berkantor di kawasan Harmoni, Jakarta, itu bertugas: (1) mengembangkan kebudayaan tradisi Indonesia; (2) memperkenalkan dan menyebarkan kebudayaan Jepang; dan (3) mendidik dan melatih seniman Indonesia²². Di dalamnya ada lima Bagian: (1) Bagian Sastera; (2) Bagian Sandiwara dan Seni Tari; (3) Bagian Seni Rupa; (4) Bagian Musik; dan (5) Bagian Film. Semua pimpinannya terdiri dari orang Jepang dan orang Indonesia. Meskipun ''Sindenbu'' dan Pusat Kebudayaan ini adalah badan-badan darurat masa perang, namun Jepang menganggap penting kedua badan ini. Orang-orang yang diserahi tugas memimpin Pusat Kebudayaan adalah mereka yang memang memiliki orientasi dan kemampuan di bidang-bidang yang dipimpinnya. Pimpinan ''Sindenbu, Kolonel Machida Kenji'', adalah orang yang punya perhatian besar pada kesusasteraan dan mempunyai hubungan luas dengan para budayawan²³. ''Oya Soichi'', pimpinan Pusat Kebudayaan, dan pimpinan Bagian Film, adalah pengarang Jepang terkenal, dan sebelum dikirim ke Jawa adalah personil dari ''"Perusahaan Film Manchuria"''. Manchuria adalah negeri yang <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ²² Eiko Kurosawa, ''Film as Propaganda Media in Java under the Japanese, 1942-45. In Japanese Culture Policies in South East Asia during Word War II'', ed. By Grant K. Goodman., hal 37. ²³ Ibid, Eiko Kurosawa, hal 40. {{rh||— 17 —}}<noinclude></noinclude> ipickmuf2o99vlfn8gafcw0ugpzee67 324873 324871 2026-10-31T01:36:48Z Firman Rusda 25763 324873 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>'''Seni Propaganda''' Enam bulan Jepang menduduki negeri ini, ''Gunseikanbu'', Pemerintahan Militer, mendirikan ''Sindenbu'', Badan Propaganda dan Penerangan, dipimpin oleh Perwira Menengah. Dan pada bulan April 1943 ''Sindenbu'' mendirikan ''Keimin Bunka Sidhosho'' (Pusat Pendidikan Populer dan Pengembangan Kebudayaan), bahasa Indonesianya disebut Pusat Kebudayaan. Badan yang berkantor di kawasan Harmoni, Jakarta, itu bertugas: (1) mengembangkan kebudayaan tradisi Indonesia; (2) memperkenalkan dan menyebarkan kebudayaan Jepang; dan (3) mendidik dan melatih seniman Indonesia²². Di dalamnya ada lima Bagian: (1) Bagian Sastera; (2) Bagian Sandiwara dan Seni Tari; (3) Bagian Seni Rupa; (4) Bagian Musik; dan (5) Bagian Film. Semua pimpinannya terdiri dari orang Jepang dan orang Indonesia. Meskipun ''Sindenbu'' dan Pusat Kebudayaan ini adalah badan-badan darurat masa perang, namun Jepang menganggap penting kedua badan ini. Orang-orang yang diserahi tugas memimpin Pusat Kebudayaan adalah mereka yang memang memiliki orientasi dan kemampuan di bidang-bidang yang dipimpinnya. Pimpinan ''Sindenbu, Kolonel Machida Kenji'', adalah orang yang punya perhatian besar pada kesusasteraan dan mempunyai hubungan luas dengan para budayawan²³. ''Oya Soichi'', pimpinan Pusat Kebudayaan, dan pimpinan Bagian Film, adalah pengarang Jepang terkenal, dan sebelum dikirim ke Jawa adalah personil dari ''"Perusahaan Film Manchuria"''. Manchuria adalah negeri yang<noinclude><div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ²² Eiko Kurosawa, ''Film as Propaganda Media in Java under the Japanese, 1942-45. In Japanese Culture Policies in South East Asia during Word War II'', ed. By Grant K. Goodman., hal 37. ²³ Ibid, Eiko Kurosawa, hal 40. {{rh||— 17 —}}</noinclude> danw53z9xjx879co5ubc4lmxk6ugw0a 104 118020 324874 2026-10-31T01:37:03Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 324874 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>''Mobil Unit Crime Squad dengan perlengkapan-2 untuk penyidikan kejahatan.'' ''Untuk penyidikan kejahatan kini digunakan cara-2 dan alat-2 yang modern sebagai hasil kemajuan tehnis.''<noinclude></noinclude> 4dclvdavmf5dg66wci86pinpus4nzem 324879 324874 2026-10-31T01:39:10Z Thersetya2021 15831 324879 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_66_crop)_a.jpg|400px]] ''Mobil Unit Crime Squad dengan perlengkapan-2 untuk penyidikan kejahatan.'' [[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_66_crop)_b.jpg|400px]] ''Untuk penyidikan kejahatan kini digunakan cara-2 dan alat-2 yang modern sebagai hasil kemajuan tehnis.''<noinclude></noinclude> 7x2sz2mo8mtnsb8hjeicfh1jb0mnr8f 325180 324879 2026-10-31T05:36:06Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325180 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_66_crop)_a.jpg|400px]] ''Mobil Unit Crime Squad dengan perlengkapan-2 untuk penyidikan kejahatan.'' [[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_66_crop)_b.jpg|400px]] ''Untuk penyidikan kejahatan kini digunakan cara-2 dan alat-2 yang modern sebagai hasil kemajuan tehnis.''<noinclude></noinclude> 9vho7e0o9in2ytrteqhzwx4y4h6gc3u 104 118021 324876 2026-10-31T01:37:52Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324876 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} Pimpinan bangsa Indonesia untuk bidang film berita adalah ''R.M.Soetarto'', orang Multi Film. Pimpinan film cerita adalah ''Bunjin Kurata'' dan ''Rd. Arifin. Bunjin Kurata'' terkenal sebagai sutradara film dokumeter yang menghasilkan film hebat ''Yugikumi'' atau ''"Kota Saldju''³⁹. Sedang Rd. Arifin adalah orang panggung yang kemudian menjadi asisten sutradara pada pembuatan film ''"Tjioeng Wanara"''. Pemilihan tema film Rd. Arifin tersebut, kisah legenda Indonesia, merupakan usaha yang menyimpang dari ''main stream'' saat itu, yaitu cerita-cerita yang meniru cerita-cerita romantik film Shanghai. '''Kegiatan Nippon Eigasha''' Kegiatan di Nippon Eigasha segera terasa berbeda dengan kegiatan di studio film milik keturunan Cina. Di sini tenaga Indonesia boleh menjabat pekerjaan apa saja. Boleh jadi juru kamera, juru suara, editor, dan jabatan-jabatan penting lainnya, yang di studio film milik keturunan Cina hanya dipegang oleh orang-orang Cina, dan di studio Multi Film juga hanya dipegang oleh orang-orang Belanda. Lebih dari itu di Nippon Eigasha diselenggarakan pendidikan. Semua karyawan harus belajar di Balai Film. Materinya didatangkan dari Jepang.⁴⁰ Orang baru tergugah, bahwa membuat film adalah pekerjaan serius yang benar-benar harus dipelajari cara pembuatannya dengan serius pula dan bukan asal bikin seperti di masa lalu. Pada tahun 1962 ''Bunjin Kurata'' pernah datang ke Indonesia untuk menangani proyek produksi bersama Indonesia-Jepang. Orangnya sangat lembut dan pengharu. Kalau ketemu orang lama, seperti ''Sofia W.D., Pak Ardi'', ia segera melelehkan air mata. Tapi kata Sofia W.D., orang ini pada Zaman Jepang galak sekali dan disiplin. Yang<noinclude><div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ³⁹ Loc. cit, Eiko Kurosawa, hal 51. ⁴⁰ Keterangan Nazar Ali, Bag. Art Director., tahun 1989. {{rh||— 30 —|}}</noinclude> fgtadlzvtljhdlt7tuv1vik38j7tu4j 104 118022 324878 2026-10-31T01:38:58Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324878 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} '''''Di Baledesa Legok, orang sedang asyik mendengarkan pidato seorang soco yang mengobarkan semangat untuk memasuki Balatentara. Di antara mereka terdapat pemuda Saman (Sambas) dan Anang (Moh. Mochtar), yang ingin berkorban untuk membela tanah air. Karena Saman kakinya pincang, maka ia tidak bisa mendaftar sebagai Heiho (serdadu Jepang). Saman dan Anang bersahabat erat, antara lain karena kekasih Anang, Hasanah (Dahlia), adalah adik Saman.''''' '''''Ahmad (Chatir Harro), seorang pemuda terpelajar, yang juga tinggal sekampung dengan Anang dan Saman, telah terpikat juga pada kecantikan Hasanah, tapi sebaliknya Hasanah tidak tertarik, karena Ahmad pemuda pemalas dan berkelakuan tidak baik. Ahmad juga tidak menerima anjuran Saman dan Anang untuk masuk Heiho.''''' '''''Anang kemudian menjadi Heiho yang terkemuka. Karena ia juga rajin, maka ia diangkat menjadi Hanco. Sedang Saman yang tidak bisa menjadi prajurit tidak putus asa mencari jalan agar bisa menyumbangkan tenaganya kepada Pemerintah. Ia bekerja di perusahaan Ceremai milik Gozali (Mahmud), seorang hartawan dan pemurah. Semula dia hanya jadi kuli lepas, tapi kemudian diangkat jadi mandor. Naik lagi jadi mandor besar. Dan karena kecakapan dan kejujurannya, Saman diangkat sebagai Kuasa Perusahaan Ceremai, di bawah penilikan putri Gozali, Nani (R.A.Pulunggana).''''' '''''Perusahaan Ceremai semakin maju. Yang diutamakan adalah keperluan Pemerintah. Umpamanya kopi, teh, kapas dan sebagainya. Ini sesuai dengan cita-cita Saman yang ingin menyumbangkan tenaganya di garis belakang. Takdir kemudian menentukan Saman memperisteri Nani. Mereka hidup damai dalam satu tujuan, berguna bagi negeri dan masyarakat.''''' '''''Bagaimana dengan Hasanah? Ia tetap setia menanti Anang, meskipun Ahmad sudah berulang kali mengatakan bahwa Anang telah meninggal di Jakarta ditabrak mobil. Ternyata Hanco Anang telah kembali ke kampung bersama pasukannya, mendatangi Saman. Di situ dia ketemu Hasanah. Saman menerangkan bahwa dia tidak bisa menjadi prajurit, tapi berhasil dalam pertanian. Hanco Anang setuju. Kemudian Anang minta maaf pada Saman,''''' <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rh||— 32 —|}}F<noinclude></noinclude> nwsk7x22t2ddsnvcb1mlq9ehoevbqq7 324881 324878 2026-10-31T01:39:49Z Firman Rusda 25763 324881 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} '''''Di Baledesa Legok, orang sedang asyik mendengarkan pidato seorang soco yang mengobarkan semangat untuk memasuki Balatentara. Di antara mereka terdapat pemuda Saman (Sambas) dan Anang (Moh. Mochtar), yang ingin berkorban untuk membela tanah air. Karena Saman kakinya pincang, maka ia tidak bisa mendaftar sebagai Heiho (serdadu Jepang). Saman dan Anang bersahabat erat, antara lain karena kekasih Anang, Hasanah (Dahlia), adalah adik Saman.''''' '''''Ahmad (Chatir Harro), seorang pemuda terpelajar, yang juga tinggal sekampung dengan Anang dan Saman, telah terpikat juga pada kecantikan Hasanah, tapi sebaliknya Hasanah tidak tertarik, karena Ahmad pemuda pemalas dan berkelakuan tidak baik. Ahmad juga tidak menerima anjuran Saman dan Anang untuk masuk Heiho.''''' '''''Anang kemudian menjadi Heiho yang terkemuka. Karena ia juga rajin, maka ia diangkat menjadi Hanco. Sedang Saman yang tidak bisa menjadi prajurit tidak putus asa mencari jalan agar bisa menyumbangkan tenaganya kepada Pemerintah. Ia bekerja di perusahaan Ceremai milik Gozali (Mahmud), seorang hartawan dan pemurah. Semula dia hanya jadi kuli lepas, tapi kemudian diangkat jadi mandor. Naik lagi jadi mandor besar. Dan karena kecakapan dan kejujurannya, Saman diangkat sebagai Kuasa Perusahaan Ceremai, di bawah penilikan putri Gozali, Nani (R.A.Pulunggana).''''' <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div>'''''Perusahaan Ceremai semakin maju. Yang diutamakan adalah keperluan Pemerintah. Umpamanya kopi, teh, kapas dan sebagainya. Ini sesuai dengan cita-cita Saman yang ingin menyumbangkan tenaganya di garis belakang. Takdir kemudian menentukan Saman memperisteri Nani. Mereka hidup damai dalam satu tujuan, berguna bagi negeri dan masyarakat.''''' '''''Bagaimana dengan Hasanah? Ia tetap setia menanti Anang, meskipun Ahmad sudah berulang kali mengatakan bahwa Anang telah meninggal di Jakarta ditabrak mobil. Ternyata Hanco Anang telah kembali ke kampung bersama pasukannya, mendatangi Saman. Di situ dia ketemu Hasanah. Saman menerangkan bahwa dia tidak bisa menjadi prajurit, tapi berhasil dalam pertanian. Hanco Anang setuju. Kemudian Anang minta maaf pada Saman,''''' {{rh||— 32 —|}}<noinclude></noinclude> 7dxc6erwzyrprx7a2isw2cuxjzlrxl2 324883 324881 2026-10-31T01:40:11Z Firman Rusda 25763 324883 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} '''''Di Baledesa Legok, orang sedang asyik mendengarkan pidato seorang soco yang mengobarkan semangat untuk memasuki Balatentara. Di antara mereka terdapat pemuda Saman (Sambas) dan Anang (Moh. Mochtar), yang ingin berkorban untuk membela tanah air. Karena Saman kakinya pincang, maka ia tidak bisa mendaftar sebagai Heiho (serdadu Jepang). Saman dan Anang bersahabat erat, antara lain karena kekasih Anang, Hasanah (Dahlia), adalah adik Saman.''''' '''''Ahmad (Chatir Harro), seorang pemuda terpelajar, yang juga tinggal sekampung dengan Anang dan Saman, telah terpikat juga pada kecantikan Hasanah, tapi sebaliknya Hasanah tidak tertarik, karena Ahmad pemuda pemalas dan berkelakuan tidak baik. Ahmad juga tidak menerima anjuran Saman dan Anang untuk masuk Heiho.''''' '''''Anang kemudian menjadi Heiho yang terkemuka. Karena ia juga rajin, maka ia diangkat menjadi Hanco. Sedang Saman yang tidak bisa menjadi prajurit tidak putus asa mencari jalan agar bisa menyumbangkan tenaganya kepada Pemerintah. Ia bekerja di perusahaan Ceremai milik Gozali (Mahmud), seorang hartawan dan pemurah. Semula dia hanya jadi kuli lepas, tapi kemudian diangkat jadi mandor. Naik lagi jadi mandor besar. Dan karena kecakapan dan kejujurannya, Saman diangkat sebagai Kuasa Perusahaan Ceremai, di bawah penilikan putri Gozali, Nani (R.A.Pulunggana).''''' '''''Perusahaan Ceremai semakin maju. Yang diutamakan adalah keperluan Pemerintah. Umpamanya kopi, teh, kapas dan sebagainya. Ini sesuai dengan cita-cita Saman yang ingin menyumbangkan tenaganya di garis belakang. Takdir kemudian menentukan Saman memperisteri Nani. Mereka hidup damai dalam satu tujuan, berguna bagi negeri dan masyarakat.''''' <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div>'''''Bagaimana dengan Hasanah? Ia tetap setia menanti Anang, meskipun Ahmad sudah berulang kali mengatakan bahwa Anang telah meninggal di Jakarta ditabrak mobil. Ternyata Hanco Anang telah kembali ke kampung bersama pasukannya, mendatangi Saman. Di situ dia ketemu Hasanah. Saman menerangkan bahwa dia tidak bisa menjadi prajurit, tapi berhasil dalam pertanian. Hanco Anang setuju. Kemudian Anang minta maaf pada Saman,''''' {{rh||— 32 —|}}<noinclude></noinclude> jfog7tgmrvo2sqwu6d41h6ygm9t2cid 104 118023 324884 2026-10-31T01:41:42Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324884 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} <poem style="margin-left: 2em;"> '''''karena kepincangan Saman adalah akibat kesalahan mereka ketika masih kecil.''''' '''''Ketika mereka tengah bercakap itu, terdengar orang meneriakkan: "Maling! Maling!". Di luar orang sedang mengejar seseorang. Anang ikut mengejar. Yang diteriaki maling tertangkap. Orang itu tak lain adalah Ahmad. Ia mencuri di kantor Gozali.''''' '''''Atas permintaan Saman, Kuasa Perusahaan Gozali, Ahmad dilepaskan. Tapi sempat juga mendapat beberapa pukulan dari Anang. Suara terompet berbunyi, Hanco Anang harus pergi kembali, untuk berjoang. Saman, Hasanah dan Nani melihat kepergian Hanco Anang dengan penuh semangat dan kegembiraan.''''' ⁴³</poem> Yang sepintas menarik dari cerita propaganda di atas adalah bahwa tokoh yang menjadi antagonis malah seorang pemuda terpelajar. Pada film-film yang dibuat menjelang pecah perang semakin ditekankan bahwa tokoh utama cerita adalah pemuda terpelajar, dalam ''"Asmara Moerni"'' tokoh pergerakan Dr. A.K. Gani, main sebagai seorang mahasiswa. Nah, dalam ''"Berdjoang"'' pemuda terpelajar Ahmad digambarkan sebagai pemuda yang tidak mau berjuang, dan malah diperosokkan sebagai pencuri. Anak desa Anang yang justru diangkat menjadi pahlawan. Terbayang adanya antipati kepada mereka yang menerima pendidikan Barat dan menjadi sangat kagum pada kehidupan Barat. Diangkatnya dalam cerita film seorang anak kampung menjadi pahlawan adalah suatu pendekatan baru yang luar biasa. Tapi memang ada juga kenyataannya, karena pada Zaman Jepang banyak anak desa yang menjadi opsir PETA (Pembela Tanah Air) yang nantinya akan menjadi Jenderal dalam lingkungan TNI, termasuk Sudirman, tokoh militer Indonesia yang kemudian menjadi Panglima Besar satu-satunya dalam sejarah TNI/ABRI sampai dewasa ini. {{rule|width=15em|align=left}} ⁴³ ''Berdjoang'', DJAWA BAROE, no. 3, tanggal 1-2-1944. Hal 31. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rh||— 33 —}}<noinclude></noinclude> jtqprbl88vd3zyoaro4xu8mty4wdqow 324885 324884 2026-10-31T01:42:04Z Firman Rusda 25763 324885 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} <poem style="margin-left: 2em;"> '''''karena kepincangan Saman adalah akibat kesalahan mereka ketika masih kecil.''''' '''''Ketika mereka tengah bercakap itu, terdengar orang meneriakkan: "Maling! Maling!". Di luar orang sedang mengejar seseorang. Anang ikut mengejar. Yang diteriaki maling tertangkap. Orang itu tak lain adalah Ahmad. Ia mencuri di kantor Gozali.''''' '''''Atas permintaan Saman, Kuasa Perusahaan Gozali, Ahmad dilepaskan. Tapi sempat juga mendapat beberapa pukulan dari Anang. Suara terompet berbunyi, Hanco Anang harus pergi kembali, untuk berjoang. Saman, Hasanah dan Nani melihat kepergian Hanco Anang dengan penuh semangat dan kegembiraan.''''' ⁴³</poem> Yang sepintas menarik dari cerita propaganda di atas adalah bahwa tokoh yang menjadi antagonis malah seorang pemuda terpelajar. Pada film-film yang dibuat menjelang pecah perang semakin ditekankan bahwa tokoh utama cerita adalah pemuda terpelajar, dalam ''"Asmara Moerni"'' tokoh pergerakan Dr. A.K. Gani, main sebagai seorang mahasiswa. Nah, dalam ''"Berdjoang"'' pemuda terpelajar Ahmad digambarkan sebagai pemuda yang tidak mau berjuang, dan malah diperosokkan sebagai pencuri. Anak desa Anang yang justru diangkat menjadi pahlawan. Terbayang adanya antipati kepada mereka yang menerima pendidikan Barat dan menjadi sangat kagum pada kehidupan Barat. Diangkatnya dalam cerita film seorang anak kampung menjadi pahlawan adalah suatu pendekatan baru yang luar biasa. Tapi memang ada juga kenyataannya, karena pada Zaman Jepang banyak anak desa yang menjadi opsir PETA (Pembela Tanah Air) yang nantinya akan menjadi Jenderal dalam lingkungan TNI, termasuk Sudirman, tokoh militer Indonesia yang kemudian menjadi Panglima Besar satu-satunya dalam sejarah TNI/ABRI sampai dewasa ini. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ⁴³ ''Berdjoang'', DJAWA BAROE, no. 3, tanggal 1-2-1944. Hal 31. {{rh||— 33 —}}<noinclude></noinclude> il55chtmc6re9kgdjn393xdj09p7brn 104 118024 324886 2026-10-31T01:42:55Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324886 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} '''Merubah Pendekatan''' Bagaimana sikap pihak pribumi mengenai pendekatan berbeda yang diperlihatkan oleh pihak Jepang? Pada tahun pertama kedatangan Jepang ke negeri ini, para seniman Indonesia belum segera bisa menentukan sikap, meskipun beberapa dari mereka sebelumnya banyak yang memberi komentar tentang berbagai kekurangan dalam film Indonesia pada akhir masa penjajahan dan mengusulkan ini itu. Hanya ada dua tulisan yang bisa ditemukan mengenai bagaimana film Indonesia seharusnya pada masa itu, yakni tulisan R.M. Soetarto dan Andjar Asmara. R.M. Soetarto adalah juru kamera dan pembuat film dokumenter di perusahaan Belanda Multi Film menjelang pecah perang. Oleh Jepang yang mengambil alih studio Multi Film, Soetarto diangkat untuk mengepalai Bagian Film Non Cerita di Nippon Eigasha. Soetarto menulis, ''"Di dalam masyarakat baru, film akan menjadi alat pembangunan semangat ra'yat; memberi penerangan sehari-hari; memberikan pendidikan bathin kepada si terpelajar maupun si buta huruf; memberi kesenangan dan hiburan yang bersih; anjuran untuk merapatkan dan mengekalkan persaudaraan antara bangsa-bangsa di Asia Timur dan sebagainya. Hendaknya si seniman menyesuaikan diri dengan kehendak panggilan zaman"'' ⁴⁴ Menanggapi keinginan Jepang untuk meningkatkan derajat bangsa Asia, maka Andjar Asmara mengharapkan pihak Jepang akan menggunakan film sebagai alat pendidikan yang begitu penting. Sebagai alat penyebaran cita-cita bangsa. Tokoh pembaharu sandiwara di tahun 1930- <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ⁴⁴ R.M. Soetarto, ''Film Dalam Masa Terang'', PANDJI POESTAKA, no. 29, Th. XXI, 8-12-2003 (1943). {{rh|— 34 —||}}<noinclude></noinclude> eujalpu5yil03g8dmskiee9wfmwwgve 324888 324886 2026-10-31T01:43:13Z Firman Rusda 25763 324888 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} '''Merubah Pendekatan''' Bagaimana sikap pihak pribumi mengenai pendekatan berbeda yang diperlihatkan oleh pihak Jepang? Pada tahun pertama kedatangan Jepang ke negeri ini, para seniman Indonesia belum segera bisa menentukan sikap, meskipun beberapa dari mereka sebelumnya banyak yang memberi komentar tentang berbagai kekurangan dalam film Indonesia pada akhir masa penjajahan dan mengusulkan ini itu. Hanya ada dua tulisan yang bisa ditemukan mengenai bagaimana film Indonesia seharusnya pada masa itu, yakni tulisan R.M. Soetarto dan Andjar Asmara. R.M. Soetarto adalah juru kamera dan pembuat film dokumenter di perusahaan Belanda Multi Film menjelang pecah perang. Oleh Jepang yang mengambil alih studio Multi Film, Soetarto diangkat untuk mengepalai Bagian Film Non Cerita di Nippon Eigasha. Soetarto menulis, ''"Di dalam masyarakat baru, film akan menjadi alat pembangunan semangat ra'yat; memberi penerangan sehari-hari; memberikan pendidikan bathin kepada si terpelajar maupun si buta huruf; memberi kesenangan dan hiburan yang bersih; anjuran untuk merapatkan dan mengekalkan persaudaraan antara bangsa-bangsa di Asia Timur dan sebagainya. Hendaknya si seniman menyesuaikan diri dengan kehendak panggilan zaman"'' ⁴⁴ Menanggapi keinginan Jepang untuk meningkatkan derajat bangsa Asia, maka Andjar Asmara mengharapkan pihak Jepang akan menggunakan film sebagai alat pendidikan yang begitu penting. Sebagai alat penyebaran cita-cita bangsa. Tokoh pembaharu sandiwara di tahun 1930- <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ⁴⁴ R.M. Soetarto, ''Film Dalam Masa Terang'', PANDJI POESTAKA, no. 29, Th. XXI, 8-12-2003 (1943). {{rh||— 34 —|}}<noinclude></noinclude> b12sqepah58q6p0rxovcq6d6gr089x8 104 118025 324887 2026-10-31T01:42:57Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 324887 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude><big>A. PENINDAKAN KEPOLISIAN</big> 1. <u>RESERSE KEPOLISIAN</u>, disingkat <u>RESERSEPOL</u>. Yaitu fungsi tehnis operasionil Kepolisian yang diselenggarakan melalui tehnik-tehnik tertentu untuk mengusahakan penindakan yang cepat, tepat dan cermat terhadap segenap peristiwa pidana baik yang bermotif kriminil biasa maupun yang bermotif/berlatar belakang subversi dalam rangka BINKAMTIBMAS maupun dalam rangka OPS KAMTIBMAS/KAMDAGRI, dengan sasaran menghilangkan/minimal mengurangi terjadinya/timbulnya kriminalitas ataupun ancaman serta gangguan KAMTIBMAS lainnya, dengan prinsip represif untuk memperoleh efek preventif. Teknik-teknik dalam penyelenggaraan fungsi RESERSEPOL tersebut adalah meliputi usaha atau pekerjaan antara lain Pengejaran, Penangkapan, Pemeriksaan, Penyidikan beserta pengungkapan latar belakang segenap peristiwa / perkara pidana yang terjadi sampai dengan pengajuan perkara yang bersangkutan kepada Penuntut Umum untuk sidang Pengadilan. Penyelenggaraan fungsi RESERSEPOL termaksud dapat disebut pula fungsi represif. Fungsi RESERSEPOL diterapkan dan dikembangkan dalam pelaksanaan tugas operasionil Kepolisian sesuai perkembangan pola-pola ancaman/ gangguan kriminalitas yang terjadi, termasuk faktor Pelaku, Tempat, Waktu/Instrumen, Motif dan Modus Operandi; sehingga dari pengetrapan dan pengembangan termaksud diatas maka sesuai macam dan bentuk peristiwa/perkara yang terjadi, dihasilkan berbagai kejuruan / keahlian dalam fungsi RESERSEPOL antara lain : a. RESERSE KRIMINIL<br> b. RESERSE EKONOMI<br> c. RESERSE NARKOTIKA<br> d. Dan lain-lain sesuai kebutuhan. Dalam pengembangan kejuruan/keahlian termaksud, masih dimungkinkan untuk berkembang lebih lanjut dalam bentuk kejuruan/keahlian yang lebih "specialized" sesuai kébutuhan antara lain Kejuruan/Keahlian bidang pembunuhan (Homicide), Pemalsuan (Forgery) dan lain sebagainya. 2. Dalam penyelenggaraan fungsi RESERSEPOL yang lebih cepat, tepat dan cermat, sesuai perkembangan ilmu pengetahuan dan teknologi modem, maka timbul fungsi-fungsi teknis bantuan operasionil yang bersifat teknis/teknologis/ilmiah, antara lain sebagai berikut: a. Fungsi teknis IDENTIFIKASI KEPOLISIAN, disingkat IDENPOL, yaitu fungsi teknis dan bantuan operasionil kepolisian yang menyelenggarakan pengenalan kembali ciri-ciri seseorang atau pelaku tindak pidana melalui : 1) Identifikasi.<br> 2) Daktiloskopi.<br> 3) Fotografi<br> 4) Dan cara-2 lain sesuai kemajuan ilmu pengetahuan dan teknologi. b. Fungsi teknis LABORATORIUM KRIMINIL KEPOLISIAN, disingkat LABKRIMPOL, jaitu fungsi teknis bantuan operasionil Kepolisian yang menyelenggarakan/melaksanakan segala usaha, kegiatan dan pekerjaan pemberian bantuan pembuktian secara laboratoris, dengan menggunakan teknologi dan ilmu pengetahuan : 1) KEDOKTERAN KEHAKIMAN<br> 2) TOXICOLOGI / ILMU KIMIA RACUN<noinclude></noinclude> 768bzaw6cg28ccma2kyfhyyexe2a7m2 325178 324887 2026-10-31T05:35:55Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325178 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude><big>A. PENINDAKAN KEPOLISIAN</big> 1. <u>RESERSE KEPOLISIAN</u>, disingkat <u>RESERSEPOL</u>. Yaitu fungsi tehnis operasionil Kepolisian yang diselenggarakan melalui tehnik-tehnik tertentu untuk mengusahakan penindakan yang cepat, tepat dan cermat terhadap segenap peristiwa pidana baik yang bermotif kriminil biasa maupun yang bermotif/berlatar belakang subversi dalam rangka BINKAMTIBMAS maupun dalam rangka OPS KAMTIBMAS/KAMDAGRI, dengan sasaran menghilangkan/minimal mengurangi terjadinya/timbulnya kriminalitas ataupun ancaman serta gangguan KAMTIBMAS lainnya, dengan prinsip represif untuk memperoleh efek preventif. Teknik-teknik dalam penyelenggaraan fungsi RESERSEPOL tersebut adalah meliputi usaha atau pekerjaan antara lain Pengejaran, Penangkapan, Pemeriksaan, Penyidikan beserta pengungkapan latar belakang segenap peristiwa / perkara pidana yang terjadi sampai dengan pengajuan perkara yang bersangkutan kepada Penuntut Umum untuk sidang Pengadilan. Penyelenggaraan fungsi RESERSEPOL termaksud dapat disebut pula fungsi represif. Fungsi RESERSEPOL diterapkan dan dikembangkan dalam pelaksanaan tugas operasionil Kepolisian sesuai perkembangan pola-pola ancaman/ gangguan kriminalitas yang terjadi, termasuk faktor Pelaku, Tempat, Waktu/Instrumen, Motif dan Modus Operandi; sehingga dari pengetrapan dan pengembangan termaksud diatas maka sesuai macam dan bentuk peristiwa/perkara yang terjadi, dihasilkan berbagai kejuruan / keahlian dalam fungsi RESERSEPOL antara lain : a. RESERSE KRIMINIL<br> b. RESERSE EKONOMI<br> c. RESERSE NARKOTIKA<br> d. Dan lain-lain sesuai kebutuhan. Dalam pengembangan kejuruan/keahlian termaksud, masih dimungkinkan untuk berkembang lebih lanjut dalam bentuk kejuruan/keahlian yang lebih "specialized" sesuai kébutuhan antara lain Kejuruan/Keahlian bidang pembunuhan (Homicide), Pemalsuan (Forgery) dan lain sebagainya. 2. Dalam penyelenggaraan fungsi RESERSEPOL yang lebih cepat, tepat dan cermat, sesuai perkembangan ilmu pengetahuan dan teknologi modem, maka timbul fungsi-fungsi teknis bantuan operasionil yang bersifat teknis/teknologis/ilmiah, antara lain sebagai berikut: a. Fungsi teknis IDENTIFIKASI KEPOLISIAN, disingkat IDENPOL, yaitu fungsi teknis dan bantuan operasionil kepolisian yang menyelenggarakan pengenalan kembali ciri-ciri seseorang atau pelaku tindak pidana melalui : 1) Identifikasi.<br> 2) Daktiloskopi.<br> 3) Fotografi<br> 4) Dan cara-2 lain sesuai kemajuan ilmu pengetahuan dan teknologi. b. Fungsi teknis LABORATORIUM KRIMINIL KEPOLISIAN, disingkat LABKRIMPOL, jaitu fungsi teknis bantuan operasionil Kepolisian yang menyelenggarakan/melaksanakan segala usaha, kegiatan dan pekerjaan pemberian bantuan pembuktian secara laboratoris, dengan menggunakan teknologi dan ilmu pengetahuan : 1) KEDOKTERAN KEHAKIMAN<br> 2) TOXICOLOGI / ILMU KIMIA RACUN<noinclude></noinclude> l1r1h1lpgip27bg2djonk7dmpy2y6z8 104 118026 324889 2026-10-31T01:43:38Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 324889 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>3. PERAIRAN DAN UDARA KEPOLISIAN, disingkat AIRUD POL. AIRUD POL merupakan fungsi tehnis ope- rasionil Kepolisian, yang diselenggarakan dengan tujuan untuk mengusahakan pencegah- an sekaligus penindakan terhadap terjadi- nya kriminalitas/ancaman serta gangguan terhadap keamanan dan ketertiban diwila- yah laut/perairan Nasional (Lamtiblaut/ perairan ). Dalam hal ini termasuk pemberian ban- tuan pencarian dan pertolongan terhadap setiap peristiwa kecelakaan kapal laut maupun udara serta peristiwa lainnya da- lam rangka SAR Nasional. Karena ruang lingkupnya yang demikian itu, maka penyelenggaraan fungsi AIRUD POL disebut pula fungsi preventif pasif maupun aktif. Dengan penyelenggaraan fungsi itu, sa- saran yang ingin dicapai adalah menghi- langkan atau minimal mengurangi adanya faktor "kesempatan" kriminogeen serta "niat" kriminogeen, dalam bentuk pelang- garan dan atau kejahatan/tindak pidana yang menyangkut laut/perairan. Penyelenggaraan fungsi AIRUD POL meli- puti tehnik2 antara lain: patroli, pe- ngawalan, pengejaran, penangkapan dan penyidikan Disamping itu terdapat tehnik2 lain dalam rangka usaha pencarian dan pertolongan (S.A.R. = Search and Rescue). Dalam rangka bantuan operasionil taktis terhadap fungsi2 tehnis operasionil lain- nya, dalam penyelenggaraan fungsi AIRUD POL ini terdapat tehnik2 dalam bentuk, antara lain : a. Bantuan Udara taktis dalam rangka pe- ngaturan lalu-lintas dan Udara. b. Bantuan udara taktis dalam rangka pengejaran sampai dengan penangkapan peristiwa tindak pidana (misalnya ban- ditisme, pencurian mobil dan lain2nya) dalam rangka tindakan represif Kepoli- sian. c. Bantuan Angkutan Laut / Udara dalam rangka kegiatan logistik. Dalam rangka tugas yang bersifat Nasional, khususnya dibidang pemberantasan/penanggu- langan penyelundupan, penyelenggaraan fungsi AIRUD POL tergabung dalam tugas BAKORKAMLA (Badan Koordinasi Keamanan Laut - Satuan Badan yang dibentuk oleh Departemen HANKAM). Motto perjuangan: Nityacas Samapta" yang berarti unsur2 perairan POLRI dengan dibantu unsur2 udaranya selalu siap dan waspada me- nunaikan tugas kewajibannya.<noinclude></noinclude> 2aevgvow6pktxfu4173ejcrzawe4p5i 324898 324889 2026-10-31T01:46:39Z Thersetya2021 15831 324898 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude># <li value="3"><u>PERAIRAN DAN UDARA KEPOLISIAN, disingkat AIRUD POL.</u><br>AIRUD POL merupakan fungsi tehnis operasionil Kepolisian, yang diselenggarakan dengan tujuan untuk mengusahakan pencegahan sekaligus penindakan terhadap terjadinya kriminalitas/ancaman serta gangguan terhadap keamanan dan ketertiban diwilayah laut/perairan Nasional ( Lamtiblaut/perairan ). Dalam hal ini termasuk pemberian bantuan pencarian dan pertolongan terhadap setiap peristiwa kecelakaan kapal laut maupun udara serta peristiwa lainnya dalam rangka SAR Nasional. Karena ruang lingkupnya yang demikian itu, maka penyelenggaraan fungsi AIRUD POL disebut pula fungsi preventif pasif maupun aktif. Dengan penyelenggaraan fungsi itu, sasaran yang ingin dicapai adalah menghilangkan atau minimal mengurangi adanya faktor "kesempatan" kriminogeen serta "niat" kriminogeen, dalam bentuk pelanggaran dan atau kejahatan/tindak pidana yang menyangkut laut/perairan. Penyelenggaraan fungsi AIRUD POL meliputi tehnik2 antara lain: patroli, pengawalan, pengejaran, penangkapan dan penyidikan Disamping itu terdapat tehnik2 lain dalam rangka usaha pencarian dan pertolongan (S.A.R. = Search and Rescue). Dalam rangka bantuan operasionil taktis terhadap fungsi2 tehnis operasionil lainnya, dalam penyelenggaraan fungsi AIRUD POL ini terdapat tehnik2 dalam bentuk, antara lain : a. Bantuan Udara taktis dalam rangka pengaturan lalu-lintas dan Udara.<br> b. Bantuan udara taktis dalam rangka pengejaran sampai dengan penangkapan peristiwa tindak pidana (misalnya banditisme, pencurian mobil dan lain2nya) dalam rangka tindakan represif Kepolisian.<br> c. Bantuan Angkutan Laut / Udara dalam rangka kegiatan logistik. Dalam rangka tugas yang bersifat Nasional, khususnya dibidang pemberantasan/penanggulangan penyelundupan, penyelenggaraan fungsi AIRUD POL tergabung dalam tugas BAKORKAMLA (Badan Koordinasi Keamanan Laut - Satuan Badan yang dibentuk oleh Departemen HANKAM). Motto perjuangan: Nityacas Samapta" yang berarti unsur2 perairan POLRI dengan dibantu unsur2 udaranya selalu siap dan waspada menunaikan tugas kewajibannya.<noinclude></noinclude> rpm2hjqp1x5m1zv1fk9lwrehlqa3z1k 324901 324898 2026-10-31T01:46:58Z Thersetya2021 15831 324901 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>3. <u>PERAIRAN DAN UDARA KEPOLISIAN, disingkat AIRUD POL.</u><br>AIRUD POL merupakan fungsi tehnis operasionil Kepolisian, yang diselenggarakan dengan tujuan untuk mengusahakan pencegahan sekaligus penindakan terhadap terjadinya kriminalitas/ancaman serta gangguan terhadap keamanan dan ketertiban diwilayah laut/perairan Nasional ( Lamtiblaut/perairan ). Dalam hal ini termasuk pemberian bantuan pencarian dan pertolongan terhadap setiap peristiwa kecelakaan kapal laut maupun udara serta peristiwa lainnya dalam rangka SAR Nasional. Karena ruang lingkupnya yang demikian itu, maka penyelenggaraan fungsi AIRUD POL disebut pula fungsi preventif pasif maupun aktif. Dengan penyelenggaraan fungsi itu, sasaran yang ingin dicapai adalah menghilangkan atau minimal mengurangi adanya faktor "kesempatan" kriminogeen serta "niat" kriminogeen, dalam bentuk pelanggaran dan atau kejahatan/tindak pidana yang menyangkut laut/perairan. Penyelenggaraan fungsi AIRUD POL meliputi tehnik2 antara lain: patroli, pengawalan, pengejaran, penangkapan dan penyidikan Disamping itu terdapat tehnik2 lain dalam rangka usaha pencarian dan pertolongan (S.A.R. = Search and Rescue). Dalam rangka bantuan operasionil taktis terhadap fungsi2 tehnis operasionil lainnya, dalam penyelenggaraan fungsi AIRUD POL ini terdapat tehnik2 dalam bentuk, antara lain : a. Bantuan Udara taktis dalam rangka pengaturan lalu-lintas dan Udara.<br> b. Bantuan udara taktis dalam rangka pengejaran sampai dengan penangkapan peristiwa tindak pidana (misalnya banditisme, pencurian mobil dan lain2nya) dalam rangka tindakan represif Kepolisian.<br> c. Bantuan Angkutan Laut / Udara dalam rangka kegiatan logistik. Dalam rangka tugas yang bersifat Nasional, khususnya dibidang pemberantasan/penanggulangan penyelundupan, penyelenggaraan fungsi AIRUD POL tergabung dalam tugas BAKORKAMLA (Badan Koordinasi Keamanan Laut - Satuan Badan yang dibentuk oleh Departemen HANKAM). Motto perjuangan: Nityacas Samapta" yang berarti unsur2 perairan POLRI dengan dibantu unsur2 udaranya selalu siap dan waspada menunaikan tugas kewajibannya.<noinclude></noinclude> 32wjay11tvzcrj48n0ia9s9qo2j5bbr 325373 324901 2026-10-31T08:44:44Z Sathira15 16353 /* Tervalidasi */ 325373 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sathira15" /></noinclude>3. <u>PERAIRAN DAN UDARA KEPOLISIAN, disingkat AIRUD POL.</u><br>AIRUD POL merupakan fungsi tehnis operasionil Kepolisian, yang diselenggarakan dengan tujuan untuk mengusahakan pencegahan sekaligus penindakan terhadap terjadinya kriminalitas/ancaman serta gangguan terhadap keamanan dan ketertiban diwilayah laut/perairan Nasional ( Lamtiblaut/perairan ). Dalam hal ini termasuk pemberian bantuan pencarian dan pertolongan terhadap setiap peristiwa kecelakaan kapal laut maupun udara serta peristiwa lainnya dalam rangka SAR Nasional. Karena ruang lingkupnya yang demikian itu, maka penyelenggaraan fungsi AIRUD POL disebut pula fungsi preventif pasif maupun aktif. Dengan penyelenggaraan fungsi itu, sasaran yang ingin dicapai adalah menghilangkan atau minimal mengurangi adanya faktor "kesempatan" kriminogeen serta "niat" kriminogeen, dalam bentuk pelanggaran dan atau kejahatan/tindak pidana yang menyangkut laut/perairan. Penyelenggaraan fungsi AIRUD POL meliputi tehnik2 antara lain: patroli, pengawalan, pengejaran, penangkapan dan penyidikan Disamping itu terdapat tehnik2 lain dalam rangka usaha pencarian dan pertolongan (S.A.R. = Search and Rescue). Dalam rangka bantuan operasionil taktis terhadap fungsi2 tehnis operasionil lainnya, dalam penyelenggaraan fungsi AIRUD POL ini terdapat tehnik2 dalam bentuk, antara lain : {{Ordered list | list_style_type=lower-alpha | Bantuan Udara taktis dalam rangka pengaturan lalu-lintas dan Udara.<br> | Bantuan udara taktis dalam rangka pengejaran sampai dengan penangkapan peristiwa tindak pidana (misalnya banditisme, pencurian mobil dan lain2nya) dalam rangka tindakan represif Kepolisian.<br> | Bantuan Angkutan Laut / Udara dalam rangka kegiatan logistik. |}} Dalam rangka tugas yang bersifat Nasional, khususnya dibidang pemberantasan/penanggulangan penyelundupan, penyelenggaraan fungsi AIRUD POL tergabung dalam tugas BAKORKAMLA (Badan Koordinasi Keamanan Laut - Satuan Badan yang dibentuk oleh Departemen HANKAM). Motto perjuangan: Nityacas Samapta" yang berarti unsur2 perairan POLRI dengan dibantu unsur2 udaranya selalu siap dan waspada menunaikan tugas kewajibannya.<noinclude></noinclude> htfcnv2rz1tzd1xfyi6e1h78hspunxd 325374 325373 2026-10-31T08:45:07Z Sathira15 16353 325374 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sathira15" /></noinclude>3. <u>PERAIRAN DAN UDARA KEPOLISIAN, disingkat AIRUD POL.</u> AIRUD POL merupakan fungsi tehnis operasionil Kepolisian, yang diselenggarakan dengan tujuan untuk mengusahakan pencegahan sekaligus penindakan terhadap terjadinya kriminalitas/ancaman serta gangguan terhadap keamanan dan ketertiban diwilayah laut/perairan Nasional ( Lamtiblaut/perairan ). Dalam hal ini termasuk pemberian bantuan pencarian dan pertolongan terhadap setiap peristiwa kecelakaan kapal laut maupun udara serta peristiwa lainnya dalam rangka SAR Nasional. Karena ruang lingkupnya yang demikian itu, maka penyelenggaraan fungsi AIRUD POL disebut pula fungsi preventif pasif maupun aktif. Dengan penyelenggaraan fungsi itu, sasaran yang ingin dicapai adalah menghilangkan atau minimal mengurangi adanya faktor "kesempatan" kriminogeen serta "niat" kriminogeen, dalam bentuk pelanggaran dan atau kejahatan/tindak pidana yang menyangkut laut/perairan. Penyelenggaraan fungsi AIRUD POL meliputi tehnik2 antara lain: patroli, pengawalan, pengejaran, penangkapan dan penyidikan Disamping itu terdapat tehnik2 lain dalam rangka usaha pencarian dan pertolongan (S.A.R. = Search and Rescue). Dalam rangka bantuan operasionil taktis terhadap fungsi2 tehnis operasionil lainnya, dalam penyelenggaraan fungsi AIRUD POL ini terdapat tehnik2 dalam bentuk, antara lain : {{Ordered list | list_style_type=lower-alpha | Bantuan Udara taktis dalam rangka pengaturan lalu-lintas dan Udara.<br> | Bantuan udara taktis dalam rangka pengejaran sampai dengan penangkapan peristiwa tindak pidana (misalnya banditisme, pencurian mobil dan lain2nya) dalam rangka tindakan represif Kepolisian.<br> | Bantuan Angkutan Laut / Udara dalam rangka kegiatan logistik. |}} Dalam rangka tugas yang bersifat Nasional, khususnya dibidang pemberantasan/penanggulangan penyelundupan, penyelenggaraan fungsi AIRUD POL tergabung dalam tugas BAKORKAMLA (Badan Koordinasi Keamanan Laut - Satuan Badan yang dibentuk oleh Departemen HANKAM). Motto perjuangan: Nityacas Samapta" yang berarti unsur2 perairan POLRI dengan dibantu unsur2 udaranya selalu siap dan waspada menunaikan tugas kewajibannya.<noinclude></noinclude> rc7gdgs1n1mi92689x3w41w35qtng2t 104 118027 324890 2026-10-31T01:43:50Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324890 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} an dan belakangan menjadi sutradara film ini percaya ''"bahwa film di masa depan akan memasuki masa yang gilang gemilang, dan hapusnya pembuatan film yang dilakukan hanya untuk mencari uang tanpa peduli akibatnya"''. Ia berharap agar Jepang yang punya pengalaman lebih banyak dalam pembuatan film, mau mempertinggi teknik pembuatan film di sini.⁴⁵ Kedua orang di atas belum pernah melakukan tindakan pembaharuan di bidang apa pun sebelumnya, juga tidak pernah dalam bentuk sekedar memberikan pikiran tertulis berisi gagasan yang inovatif. Andjar memang pernah memperbaharui cara penyajian pertunjukan panggung pada awal tahun 1930-an, dari penyajian yang mengutamakan hiburan menjadi pertunjukan yang menekankan pada cerita. Namun isi seluruh pertunjukan adalah hiburan. Ketika Andjar berkesempatan membuat film, ''"Kartinah"'' (1941) yang dikerjakannya adalah film propaganda mengenai tugas palang merah di masa perang dan petugas penjaga keamanan bahaya udara. Seperti kita ingat, pada tahun 1941 itu arus balatentara Jepang sudah dekat akan memasuki kawasan Hindia Belanda. Jadi film propaganda Andjar itu sebenarnya adalah untuk memperkuat pertahanan pihak Belanda di Indonesia. Teman-teman dekat seperjoangannya di bidang pembaharuan teater, ketika ikut membuat film di tahun 1941, hanya berhasil membuat film action hiburan, ''"Si Gomar"''. Bahkan yang lain memfilmkan kisah ''Komidi Stamboel'' masa lampau berjudul ''"Ratna Mutu Manikam"''. Sedang menurut R.M. Soetarto, ia pernah membuat film dokumenter pendek ''"Solosche Film Culture"'' (1937) dan masuk Multi Film pada tahun 1940⁴⁶. Karya Soetarto tentang <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ⁴⁵ Andjar Asmara, ''Film dan Tonel Kita Dimasa Lalu Dikemudian Hari'', BUKU PERINGATAN 6 BULAN BALA TENTARA DAI NIPON DI JAWA, tahun 1942. ⁴⁶ R.M. Soetarto, ALMANAK PERS ANTARA 1976, loc.cit. {{rh||— 35 —}}<noinclude></noinclude> egq368z332r1p35clmqs7otr5gjy4ka 104 118028 324891 2026-10-31T01:44:00Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ 324891 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude><big>H. MISBACH YUSA BIRAN</big> {{C| {{xxx-larger|'''PERAN PEMUDA'''}} {{xx-larger|''Dalam kebangkitan''}} {{xxxx-larger|'''FILM INDONESIA'''}} Diterbitkan oleh : '''KEMENTERIAN NEGARA PEMUDA DAN OLAHRAGA''' '''Tahun 2009''' }}<noinclude></noinclude> cl1yxzeug2o4e0x6w08o5s05szlub0v 324894 324891 2026-10-31T01:45:39Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324894 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude><big>H. MISBACH YUSA BIRAN</big> {{C| {{xxx-larger|'''PERAN PEMUDA'''}} {{xx-larger|''Dalam kebangkitan''}} {{xxxx-larger|'''FILM INDONESIA'''}} [[BerkasPeran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 3 crop).jpg|400x}} [[BerkasPeran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 3 crop)2.jpg|100x}} Diterbitkan oleh : '''KEMENTERIAN NEGARA PEMUDA DAN OLAHRAGA''' '''Tahun 2009''' }}<noinclude></noinclude> 6rghsh4yq5251lo0e6u5c2njc90vvms 324896 324894 2026-10-31T01:46:22Z Pijri Paijar 19487 324896 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude><big>H. MISBACH YUSA BIRAN</big> {{C| {{xxx-larger|'''PERAN PEMUDA'''}} {{xx-larger|''Dalam kebangkitan''}} {{xxxx-larger|'''FILM INDONESIA'''}} [[BerkasPeran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 3 crop).jpg|400x]] [[BerkasPeran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 3 crop)2.jpg|100x]] Diterbitkan oleh : '''KEMENTERIAN NEGARA PEMUDA DAN OLAHRAGA''' '''Tahun 2009''' }}<noinclude></noinclude> o78lvrnsyp5fu36ubly4bvumi89h9zq 324899 324896 2026-10-31T01:46:40Z Pijri Paijar 19487 324899 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude><big>H. MISBACH YUSA BIRAN</big> {{C| {{xxx-larger|'''PERAN PEMUDA'''}} {{xx-larger|''Dalam kebangkitan''}} {{xxxx-larger|'''FILM INDONESIA'''}} [[BerkasPeran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 3 crop).jpg|400px]] [[BerkasPeran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 3 crop)2.jpg|100px]] Diterbitkan oleh : '''KEMENTERIAN NEGARA PEMUDA DAN OLAHRAGA''' '''Tahun 2009''' }}<noinclude></noinclude> 0kzgy2yx73ycy6wag93rlfq5ovumvx1 324902 324899 2026-10-31T01:47:19Z Pijri Paijar 19487 324902 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude><big>H. MISBACH YUSA BIRAN</big> {{C| {{xxx-larger|'''PERAN PEMUDA'''}} {{xx-larger|''Dalam kebangkitan''}} {{xxxx-larger|'''FILM INDONESIA'''}} [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 3 crop).jpg|400px]] [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 3 crop)2.jpg|100px]] Diterbitkan oleh : '''KEMENTERIAN NEGARA PEMUDA DAN OLAHRAGA''' '''Tahun 2009''' }}<noinclude></noinclude> pxn6glhffsdj1natt9acts74u3xwjps 324903 324902 2026-10-31T01:47:31Z Pijri Paijar 19487 324903 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude><big>H. MISBACH YUSA BIRAN</big> {{C| {{xxx-larger|'''PERAN PEMUDA'''}} {{xx-larger|''Dalam kebangkitan''}} {{xxxx-larger|'''FILM INDONESIA'''}} [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 3 crop).jpg|400px]] [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 3 crop)2.jpg|100px]] Diterbitkan oleh : '''KEMENTERIAN NEGARA PEMUDA DAN OLAHRAGA''' '''Tahun 2009''' }}<noinclude></noinclude> l0z2uiv9wl83qzfelv01t5uh622g4mm 324905 324903 2026-10-31T01:48:07Z Pijri Paijar 19487 324905 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude><big>H. MISBACH YUSA BIRAN</big> {{C| {{xxx-larger|'''PERAN PEMUDA'''}} {{xx-larger|''Dalam kebangkitan''}} {{xxxx-larger|'''FILM INDONESIA'''}} [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 3 crop).jpg|400px]] [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 3 crop)2.jpg|100px]] Diterbitkan oleh : '''KEMENTERIAN NEGARA PEMUDA DAN OLAHRAGA''' '''Tahun {{sp|2009}}''' }}<noinclude></noinclude> j4kpxjk36h3czw7e82vo4cax1pdgla6 104 118029 324892 2026-10-31T01:44:44Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324892 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} Borobudur tidak ada dokumentasinya. Ketika Nippon Eigasha berdiri ia diangkat sebagai Wakil Ketua Bagian Film ''Keimin Bunka Sidhoso''. Tulisan kedua tokoh di atas mencerminkan bahwa kedatangan Jepang ke negeri ini berikut film-film propagandanya, telah membuat suatu goncangan besar sekali pada pikiran bangsa Indonesia mengenai fungsi film dan membawanya kepada pemikiran baru. Perlu juga dicatat, bahwa Jepang hanya mengajak R.M. Soetarto ke Nippon Eigasha, sedang Andjar Asmara, selama Pendudukan Jepang, kembali ke dunia panggung. Orang panggung/film yang diajak masuk oleh Jepang adalah Rd. Arifin. Karena orang ini konon dekat dengan kegiatan "pergerakan".⁴⁷ Sambil aktif di sandiwara, belakangan di film, ia juga menulis di koran⁴⁸. Tapi sayangnya belum pernah ditemukan tulisannya di koran itu. Tapi rupanya Jepang sudah yakin bahwa Rd. Arifin orang pergerakan, maka Rd. Arifin sebagai satu-satunya orang film yang diajak Jepang masuk ke Nippon Eigasha. Yang memang agak mengusik pertanyaan adalah tidak diajaknya ''Saeroen'', seorang wartawan yang sangat terkenal tajam sentilan-sentilannya pada rubrik "Pojok"-nya terhadap Pemerintah Belanda. Tapi rupanya Jepang menilai bahwa cerita-cerita film yang ditulis Saeroen termasuk jenis realitas lama yang harus disingkirkan oleh film Indonesia di masa depan. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ⁴⁷ Sejak pemberontakan-pemberontakan tahun 1926, maka semua kegiatan yang mengarah pada memperjoangkan kebebasan Indonesia, yang tentu saja dilakukan secara "gelap", disebut usaha "pergerakan". Juga orang-orangnya, disebut "orang pergerakan", walau ia hanya pernah menulis yang agak mengkritik Belanda. ⁴⁸ Sekitar tahun 1960, penulis, MYB, agak dekat dengan Rd. Arifin. Sesekali menyinggung-nyinggung kegiatannya menulis di koran. Juga cerita tentang ayahnya yang juga penulis cerita dan "orang pergerakan". {{rh|— 36 —||}}<noinclude></noinclude> 1trr53wq023gyslidj41pq9hjwm36s3 324893 324892 2026-10-31T01:45:03Z Firman Rusda 25763 324893 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} Borobudur tidak ada dokumentasinya. Ketika Nippon Eigasha berdiri ia diangkat sebagai Wakil Ketua Bagian Film ''Keimin Bunka Sidhoso''. Tulisan kedua tokoh di atas mencerminkan bahwa kedatangan Jepang ke negeri ini berikut film-film propagandanya, telah membuat suatu goncangan besar sekali pada pikiran bangsa Indonesia mengenai fungsi film dan membawanya kepada pemikiran baru. Perlu juga dicatat, bahwa Jepang hanya mengajak R.M. Soetarto ke Nippon Eigasha, sedang Andjar Asmara, selama Pendudukan Jepang, kembali ke dunia panggung. Orang panggung/film yang diajak masuk oleh Jepang adalah Rd. Arifin. Karena orang ini konon dekat dengan kegiatan "pergerakan".⁴⁷ Sambil aktif di sandiwara, belakangan di film, ia juga menulis di koran⁴⁸. Tapi sayangnya belum pernah ditemukan tulisannya di koran itu. Tapi rupanya Jepang sudah yakin bahwa Rd. Arifin orang pergerakan, maka Rd. Arifin sebagai satu-satunya orang film yang diajak Jepang masuk ke Nippon Eigasha. Yang memang agak mengusik pertanyaan adalah tidak diajaknya ''Saeroen'', seorang wartawan yang sangat terkenal tajam sentilan-sentilannya pada rubrik "Pojok"-nya terhadap Pemerintah Belanda. Tapi rupanya Jepang menilai bahwa cerita-cerita film yang ditulis Saeroen termasuk jenis realitas lama yang harus disingkirkan oleh film Indonesia di masa depan. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ⁴⁷ Sejak pemberontakan-pemberontakan tahun 1926, maka semua kegiatan yang mengarah pada memperjoangkan kebebasan Indonesia, yang tentu saja dilakukan secara "gelap", disebut usaha "pergerakan". Juga orang-orangnya, disebut "orang pergerakan", walau ia hanya pernah menulis yang agak mengkritik Belanda. ⁴⁸ Sekitar tahun 1960, penulis, MYB, agak dekat dengan Rd. Arifin. Sesekali menyinggung-nyinggung kegiatannya menulis di koran. Juga cerita tentang ayahnya yang juga penulis cerita dan "orang pergerakan". {{rh||— 36 —|}}<noinclude></noinclude> p0ksz0v3hx57u23jvaad5r0dh7u87ua 104 118030 324895 2026-10-31T01:45:47Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324895 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} '''Dampak pada Penonton''' Dampak dari pertunjukan film, baik film perang yang didatangkan dari Jepang, maupun film propaganda yang dibuat Nippon Eigasha, sangat besar bagi rakyat jelata. Film mengenai praktek gotong royong dalam mengangkut air untuk memadamkan kebakaran, secara beranting, segera dijadikan cara praktis untuk mengerjakan sesuatu bersama-sama. Film tentang ''Tonari Gumi'', melahirkan organisasi warga, yang sampai sekarang menjadi organisasi Rukun Tetangga (RT) dan Rukun Warga (RW). Pertunjukan film perang yang selalu ditonton berjubel oleh masyarakat akar rumput⁴⁹ sangat memantapkan keyakinan mereka bahwa kekuatan balatentara Jepang itu maha hebat. Orang bersorak sorai menyaksikan kemenangan tentara Jepang. Bahkan pesawat udara Jepang lebih hebat. Ketika diadu sayapnya dengan pesawat musuh, sayap pesawat musuh patah (dalam film ''"Kemenangan Sayap"''). Akibatnya, ketika pada bulan Agustus 1945 terdengar berita bahwa Jepang kalah, orang Indonesia susah untuk mempercayainya⁵⁰. '''Dampak pada Usmar Ismail''' Meskipun seniman muda Usmar Ismail tercatat aktif melakukan pembaharuan di bidang teater, namun tidak ada tulisan yang menjelaskan tanggapannya mengenai pendekatan baru terhadap fungsi film. Orang-orang ex Nippon Eigasha menjelaskan bahwa Usmar Ismail dkk tidak pernah mampir ke studio di Polonia untuk sesekali menyaksikan orang bikin film. Oleh karena itu agak membingungkan ketika tiba-tiba, sejak awal revolusi, Usmar Ismail memperlihatkan perhatian yang besar pada media film. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ⁴⁹ Penulis, MYB, saat itu sering sekali menonton di bioskop RIALTO Pasar Senen. ⁵⁰ Termasuk penulis, MYB, yang pada tahun 1945 berusia 12 tahun. {{rh||— 37 —}}<noinclude></noinclude> mjleomvmfda6qk2zalpnelyh5alv0o8 104 118031 324897 2026-10-31T01:46:34Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324897 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} Respons Usmar Ismail berbentuk tulisan barulah muncul sekitar sebelas tahun kemudian, di majalah ''Star News''. Menurut Usmar Ismail, ''"datangnya para instruktur Jepang ke Indonesia telah menyadarkan pengertian fungsi film. Hal itu perlu dikembangkan pada usaha dalam membangun perfilman nasional."'' Usmar Ismail, yang pada Zaman Belanda adalah pencandu nonton film Amerika dan film Barat mengatakan, ''bahwa barulah pada Masa Jepang itu orang sadar akan fungsi film sebagai alat komunikasi sosial. Usaha menumbuhkan kesadaran kebangsaan terasa pada film (pendek) "Ke Seberang". Di situ digunakan bahasa Indonesia yang terjaga, hingga film itu lebih mendekatkan diri kepada perasaan kebangsaan.''⁵¹ Masa Zaman Jepang ini mendadak berhenti, bertepatan dengan mendadaknya Kaisar Jepang menyerah kepada negara-negara Sekutu. Dan negeri kita kemudian memasuki Zaman Revolusi. '''Sekilas Bioskop''' Distribusi film diatur langsung oleh Pemerintah, yakni ''Jawa Eihai'', yang didirikan bulan April 1943, setahun setelah Jawa diduduki Jepang. Pimpinannya adalah ''Mitsuhashi Tessei'', bekas manajer di Perusahaan Film Toho, Jepang. Sangat erat dengan pihak ''Sindenbu'', pihak distribusi mengatur peredaran film dan penggunaan film sebagai alat propanda. Film-film buatan negeri Jepang, sangat diseleksi untuk didatangkan ke Jawa. Semua bioskop di Jawa diambil alih Jepang. Tahun 1943 beroperasi 117 gedung. Semula 95% dari gedung bioskop itu adalah milik etnik Cina. Gedung- <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ⁵¹ Usmar Ismail, ''Sari Soal Dalam Film Indonesia'', STAR NEWS, th. III, no. 5/6, Sppt./Okt. 1954, hal 30. {{rh|— 38 —||}}<noinclude></noinclude> p1ty8q7qoop7vxr7dezoph7f896e1u9 324900 324897 2026-10-31T01:46:52Z Firman Rusda 25763 324900 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} Respons Usmar Ismail berbentuk tulisan barulah muncul sekitar sebelas tahun kemudian, di majalah ''Star News''. Menurut Usmar Ismail, ''"datangnya para instruktur Jepang ke Indonesia telah menyadarkan pengertian fungsi film. Hal itu perlu dikembangkan pada usaha dalam membangun perfilman nasional."'' Usmar Ismail, yang pada Zaman Belanda adalah pencandu nonton film Amerika dan film Barat mengatakan, ''bahwa barulah pada Masa Jepang itu orang sadar akan fungsi film sebagai alat komunikasi sosial. Usaha menumbuhkan kesadaran kebangsaan terasa pada film (pendek) "Ke Seberang". Di situ digunakan bahasa Indonesia yang terjaga, hingga film itu lebih mendekatkan diri kepada perasaan kebangsaan.''⁵¹ Masa Zaman Jepang ini mendadak berhenti, bertepatan dengan mendadaknya Kaisar Jepang menyerah kepada negara-negara Sekutu. Dan negeri kita kemudian memasuki Zaman Revolusi. '''Sekilas Bioskop''' Distribusi film diatur langsung oleh Pemerintah, yakni ''Jawa Eihai'', yang didirikan bulan April 1943, setahun setelah Jawa diduduki Jepang. Pimpinannya adalah ''Mitsuhashi Tessei'', bekas manajer di Perusahaan Film Toho, Jepang. Sangat erat dengan pihak ''Sindenbu'', pihak distribusi mengatur peredaran film dan penggunaan film sebagai alat propanda. Film-film buatan negeri Jepang, sangat diseleksi untuk didatangkan ke Jawa. Semua bioskop di Jawa diambil alih Jepang. Tahun 1943 beroperasi 117 gedung. Semula 95% dari gedung bioskop itu adalah milik etnik Cina. Gedung- <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ⁵¹ Usmar Ismail, ''Sari Soal Dalam Film Indonesia'', STAR NEWS, th. III, no. 5/6, Sppt./Okt. 1954, hal 30. {{rh||— 38 —|}}<noinclude></noinclude> temwc6pi2csgvc09i8nvo0s571rxin1 104 118032 324904 2026-10-31T01:48:06Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 324904 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>Pada tanggal 27 Desember 1949 pemerintah Belanda mengalai kedaulatan Negara Indonesia dan terbentuklah R.I.S. Setelah terbentuk Negara Kesatuan Republik Indonesia pada tanggal 17 Agustus 1950, Polisi Negara R.I. dilebur dalam susunan Kepolisian Negara yang berpusat di Jakarta, Jawatan Kepolisian Negara di Yogyakarta dihapuskan. . PERIODE DEMOKRASI LIBERAL TAHUN 1950 - 1959 Sebagai realisasi dari pada perjanjian Konperensi Meja Bundar, lahirlah Negara Republik Indonesia Serikat (R.I.S). Pasukan pasukan Belanda ditarik dari Indonesia. Tanggung jawab keamanan diserahkan kepada APRIS dan Polisi R.I.S. Untuk menyelenggarakan keamanan dan keter- tiban dalam Negeri maka Panitya Persiapan Nasional telah menunjuk Sri Sultan Hamengku Buwono ke IX sebagai Koordinator Keamanan, yang kemudian menunjuk lagi R.S SOEKANTO TJOKRODINIMODJO sebagai Kepala Kepolisian R.I.S sedangkan sebagai Kepala Kepolisian Negara Republik Indonesiadiangkat R. SOLMARTO. Pada awal Pemerintah R. I sesudah bubarnya Pemerintah R.I.S. (tanggal 17 Agustus 1959) Kepolisian R.I terdiri atas 3 golongan: 1. Kepolisian R.I.S yang merupakan peleburan dari : a. Algemeene Politie (Polisi Umum) yang secara administratief dan organisatoris berada dibawah pimpinan Menteri Dalam Negeri R.I.S. b. Kepolisian di Jawa Tengah (bekas da- erah Recomba), Padang, Sabang, Samarinda dan Banjarmasin. 2. Jawatan Kepolisian R.I dibawah Pimpinan Kepala Kepolisian Negara (K.K.N) SOEKANTO TJOKRODIATMODJO yang statusnya berada dibawah Perdana Menteri. 3. Jawatan Kepolisian Negara dari Negara- Negara Bagian R.I.S. Pada tanggal 19 Januari 1950, R.S SOEKANTO menerima Pimpinan Jawatan Kepolisian R.I.S dari G. VAN NES (Kepala Polisi Umum). Segera setelah Negara Kesatuan R. I terben- tuk, Kepolisian Indonesia dihadapkan kepada kejahatan-kejahatan yang meningkat disegala bidang. Perlu dicatat dalam hal ini gangguan keamanan seperti pemberontakan2 APRA, DI TII, PRRI dan PERMESTA dapat ditumpas oleh Ang- katan Perang R.I dan dibantu sepenuhnya oleh POLRI. Kemudian sebagai realisasi Dekrit Pre- siden tanggal 5 Juli 1959 No.154/1959 serta surat Menteri Pertama tanggal 12 Agustus 1959 No.23394/59, Kepala Kepolisian Negara sebut- annya menjadi Menteri Muda Kepolisian Negara dan menjadi Departemen Kepolisian. Dengan Ketetapan MPRS No.II/MPRS/1960 Kepolisian diberi status sebagai unsur ABRI, sedangkan DPR-GR mengesyahkan U.U No. 13 Th. 1961 tentang peraturan-peraturan Pokok Kepolisian.<noinclude></noinclude> gkjedmaiaukzo32ak3zoapcys5q2vh6 324953 324904 2026-10-31T02:12:43Z Thersetya2021 15831 324953 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>Pada tanggal 27 Desember 1949 pemerintah Belanda mengalai kedaulatan Negara Indonesia dan terbentuklah R.I.S. Setelah terbentuk Negara Kesatuan Republik Indonesia pada tanggal 17 Agustus 1950, Polisi Negara R.I. dilebur dalam susunan Kepolisian Negara yang berpusat di Jakarta, Jawatan Kepolisian Negara di Yogyakarta dihapuskan. <big>PERIODE<br>DEMOKRASI LIBERAL<br>TAHUN 1950 - 1959</big> Sebagai realisasi dari pada perjanjian Konperensi Meja Bundar, lahirlah Negara Republik Indonesia Serikat (R.I.S). Pasukan pasukan Belanda ditarik dari Indonesia. Tanggung jawab keamanan diserahkan kepada APRIS dan Polisi R.I.S. Untuk menyelenggarakan keamanan dan ketertiban dalam Negeri maka Panitya Persiapan Nasional telah menunjuk Sri Sultan Hamengku Buwono ke IX sebagai Koordinator Keamanan, yang kemudian menunjuk lagi R.S SOEKANTO TJOKRODINIMODJO sebagai Kepala Kepolisian R.I.S sedangkan sebagai Kepala Kepolisian Negara Republik Indonesiadiangkat R. SOLMARTO. Pada awal Pemerintah R. I sesudah bubarnya Pemerintah R.I.S. (tanggal 17 Agustus 1959) Kepolisian R.I terdiri atas 3 golongan: # Kepolisian R.I.S yang merupakan peleburan dari : <ol type="a" start="1" style="margin-left: 0; padding-left: 5em;"> <li> Algemeene Politie (Polisi Umum) yang secara administratief dan organisatoris berada dibawah pimpinan Menteri Dalam Negeri R.I.S.</li> <li> Kepolisian di Jawa Tengah (bekas daerah Recomba), Padang, Sabang, Samarinda dan Banjarmasin.</li> </ol> # <li value="2">Jawatan Kepolisian R.I dibawah Pimpinan Kepala Kepolisian Negara (K.K.N) SOEKANTO TJOKRODIATMODJO yang statusnya berada dibawah Perdana Menteri. # Jawatan Kepolisian Negara dari Negara-Negara Bagian R.I.S. Pada tanggal 19 Januari 1950, R.S SOEKANTO menerima Pimpinan Jawatan Kepolisian R.I.S dari G. VAN NES (Kepala Polisi Umum). Segera setelah Negara Kesatuan R. I terbentuk, Kepolisian Indonesia dihadapkan kepada kejahatan-kejahatan yang meningkat disegala bidang. Perlu dicatat dalam hal ini gangguan keamanan seperti pemberontakan2 APRA, DI TII, PRRI dan PERMESTA dapat ditumpas oleh Angkatan Perang R.I dan dibantu sepenuhnya oleh POLRI. Kemudian sebagai realisasi Dekrit Presiden tanggal 5 Juli 1959 No.154/1959 serta surat Menteri Pertama tanggal 12 Agustus 1959 No.23394/59, Kepala Kepolisian Negara sebutannya menjadi Menteri Muda Kepolisian Negara dan menjadi Departemen Kepolisian. Dengan Ketetapan MPRS No.II/MPRS/1960 Kepolisian diberi status sebagai unsur ABRI, sedangkan DPR-GR mengesyahkan U.U No. 13 Th. 1961 tentang peraturan-peraturan Pokok Kepolisian.<noinclude></noinclude> ixwfrlknnvs58cjk9jdenb74natwpzh 325345 324953 2026-10-31T08:15:47Z Sathira15 16353 /* Tervalidasi */ 325345 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sathira15" /></noinclude>Pada tanggal 27 Desember 1949 pemerintah Belanda mengalai kedaulatan Negara Indonesia dan terbentuklah R.I.S. Setelah terbentuk Negara Kesatuan Republik Indonesia pada tanggal 17 Agustus 1950, Polisi Negara R.I. dilebur dalam susunan Kepolisian Negara yang berpusat di Jakarta, Jawatan Kepolisian Negara di Yogyakarta dihapuskan. <big>PERIODE<br>DEMOKRASI LIBERAL<br>TAHUN 1950 - 1959</big> Sebagai realisasi dari pada perjanjian Konperensi Meja Bundar, lahirlah Negara Republik Indonesia Serikat (R.I.S). Pasukan pasukan Belanda ditarik dari Indonesia. Tanggung jawab keamanan diserahkan kepada APRIS dan Polisi R.I.S. Untuk menyelenggarakan keamanan dan ketertiban dalam Negeri maka Panitya Persiapan Nasional telah menunjuk Sri Sultan Hamengku Buwono ke IX sebagai Koordinator Keamanan, yang kemudian menunjuk lagi R.S SOEKANTO TJOKRODINIMODJO sebagai Kepala Kepolisian R.I.S sedangkan sebagai Kepala Kepolisian Negara Republik Indonesiadiangkat R. SOLMARTO. Pada awal Pemerintah R. I sesudah bubarnya Pemerintah R.I.S. (tanggal 17 Agustus 1959) Kepolisian R.I terdiri atas 3 golongan: # Kepolisian R.I.S yang merupakan peleburan dari : <ol type="a" start="1" style="margin-left: 0; padding-left: 5em;"> <li> Algemeene Politie (Polisi Umum) yang secara administratief dan organisatoris berada dibawah pimpinan Menteri Dalam Negeri R.I.S.</li> <li> Kepolisian di Jawa Tengah (bekas daerah Recomba), Padang, Sabang, Samarinda dan Banjarmasin.</li> </ol> # <li value="2">Jawatan Kepolisian R.I dibawah Pimpinan Kepala Kepolisian Negara (K.K.N) SOEKANTO TJOKRODIATMODJO yang statusnya berada dibawah Perdana Menteri. # Jawatan Kepolisian Negara dari Negara-Negara Bagian R.I.S. Pada tanggal 19 Januari 1950, R.S SOEKANTO menerima Pimpinan Jawatan Kepolisian R.I.S dari G. VAN NES (Kepala Polisi Umum). Segera setelah Negara Kesatuan R. I terbentuk, Kepolisian Indonesia dihadapkan kepada kejahatan-kejahatan yang meningkat disegala bidang. Perlu dicatat dalam hal ini gangguan keamanan seperti pemberontakan2 APRA, DI TII, PRRI dan PERMESTA dapat ditumpas oleh Angkatan Perang R.I dan dibantu sepenuhnya oleh POLRI. Kemudian sebagai realisasi Dekrit Presiden tanggal 5 Juli 1959 No.154/1959 serta surat Menteri Pertama tanggal 12 Agustus 1959 No.23394/59, Kepala Kepolisian Negara sebutannya menjadi Menteri Muda Kepolisian Negara dan menjadi Departemen Kepolisian. Dengan Ketetapan MPRS No.II/MPRS/1960 Kepolisian diberi status sebagai unsur ABRI, sedangkan DPR-GR mengesyahkan U.U No. 13 Th. 1961 tentang peraturan-peraturan Pokok Kepolisian.<noinclude></noinclude> 1nueuparsew18yetc5rd60wuch2b6ge 104 118033 324906 2026-10-31T01:48:14Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 324906 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>Dengan demikian Kepolisian merupakan alat pelindung Rakyat yang lebih dapat memenuhi keadaan dan panggilan masa. PERIODE DEMOKRASI TERPIMPIN TAHUN 1959-1965 a. Peranan POLRI dalam TRIKORA. untuk Irian Pada tanggal 19 Agustus 1961 telah dicanangkan TRI KOMANDO RAKYAT memulihkan wilayah Indonesia, Bagian Barat yang masih diduduki keku- atan Belanda. Dalam pelaksanaan TRI KORA, POLRI ikut serta membentuk : a. Kesatuan-kesatuan tugas tempur untuk merebut kembali Irian Bagian Barat, bersama-sama dengan Angkatan Bersenjata lainnya (AD, AL, dan AU ). b. Menempatkan Perwira2 Polisi didalam tubuh KOMANDO MANDALA yang berkedudukan di Makassar. Seperti diketahui Irian Barat, sekarang Irian Jaya berhasil dimasukkan kedalam wilayah kekuasaan R.I pada tahun 1962. b. Dalam penumpasan G.30.S/PKI dalam tahun 1965, POLRI ikut serta dalam operasi ga- bungan ABRI antara lain dalam operasi TRISULA di Blitar maupun di daerah2 lain diseluruh Indonesia. Dalam periode tahun 1959 1963 sebagai Menteri Kepala Kepolisian Negara adalah Jenderal Polisi SOEKARNO DJOJONAGORO dan dalam periode tahun 1963-1965 sebagai Men- teri/ Panglima Angkatan Kepolisian adalah Mayor Jenderal Polisi SOETJIPTO DANUKUSUMO. PERIODE PEMBINAAN ORDE BARU TAHUN 1965 Integrasi ABRI bukanlah masalah yang baru, karena ABRI lahir secara terintegrasi dengan dasar dan tujuan serta sasaran perjuangan yang satu yaitu menghadapi musuh yang hendak merongrong kemerdekaan. Integrasi ABRI dalam orde lama terhambat karena adanya divergensi antara Angkatan yang kemudian dihilangkan, melalui: a. Pendekatan mental b. Pendekatan doktrin c. Pendekatan organisatoris a. Pendekatan mental: salah Dilahirkan dibidang pendidikan satu contoh adanya AKABRI untuk ketiga Angkatan dan POLRI dalam satu atap/wadah, yang dibuka pada tanggal 24 Januari 1968 di Magelang, kemudian dilanjutkan di SESKO ABRI dan lain-2. b. Pendekatan doktrin : Dengan adanya doktrin Catur Darma Eka Karma 1966 yang berarti tugas pokok ABRI yang terdiri atas empat matra, yang merupakan satu perbuatan suci yang wajib diperjuangkan bersama untuk kepentingan rakyat, Bangsa dan Negara. c. Pendekatan organisatoris : Adanya keputusan Presiden No.132 / 1967 tentang pokok2 organisasi dan prosedur Departemen Pertahanan dan Keamanan merupakan langkah pertama dalam usaha penyempurnaan struktur organisasi dari pada integrasi ABRI. Kemudian dikeluarkan keputusan Presiden No.79/1967 yang meru-<noinclude></noinclude> rqt6inj03spfuvzltz5a05tybaler3v 324946 324906 2026-10-31T02:05:59Z Thersetya2021 15831 324946 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>Dengan demikian Kepolisian merupakan alat pelindung Rakyat yang lebih dapat memenuhi keadaan dan panggilan masa. <big>PERIODE<br>DEMOKRASI TERPIMPIN<br>TAHUN 1959-1965</big> a. <u>Peranan POLRI dalam TRIKORA.</u> Pada tanggal 19 Agustus 1961 telah dicanangkan TRI KOMANDO RAKYAT untuk memulihkan wilayah Indonesia, Irian Bagian Barat yang masih diduduki kekuatan Belanda. Dalam pelaksanaan TRI KORA, POLRI ikut serta membentuk : a. Kesatuan-kesatuan tugas tempur untuk merebut kembali Irian Bagian Barat, bersama-sama dengan Angkatan Bersenjata lainnya (AD, AL, dan AU ). b. Menempatkan Perwira2 Polisi didalam tubuh KOMANDO MANDALA yang berkedudukan di Makassar. Seperti diketahui Irian Barat, sekarang Irian Jaya berhasil dimasukkan kedalam wilayah kekuasaan R.I pada tahun 1962. Dalam penumpasan G.30.S/PKI dalam tahun 1965, POLRI ikut serta dalam operasi gabungan ABRI antara lain dalam operasi TRISULA di Blitar maupun di daerah2 lain diseluruh Indonesia. Dalam periode tahun 1959 1963 sebagai Menteri Kepala Kepolisian Negara adalah Jenderal Polisi SOEKARNO DJOJONAGORO dan dalam periode tahun 1963-1965 sebagai Menteri/ Panglima Angkatan Kepolisian adalah Mayor Jenderal Polisi SOETJIPTO DANUKUSUMO. <big>PERIODE<br>PEMBINAAN ORDE BARU<br>TAHUN 1965</big> Integrasi ABRI bukanlah masalah yang baru, karena ABRI lahir secara terintegrasi dengan dasar dan tujuan serta sasaran perjuangan yang satu yaitu menghadapi musuh yang hendak merongrong kemerdekaan. Integrasi ABRI dalam orde lama terhambat karena adanya divergensi antara Angkatan yang kemudian dihilangkan, melalui: a. Pendekatan mental<br> b. Pendekatan doktrin<br> c. Pendekatan organisatoris<br> a. <u>Pendekatan mental</u> : Dilahirkan dibidang pendidikan : salah satu contoh adanya AKABRI untuk ketiga Angkatan dan POLRI dalam satu atap/wadah, yang dibuka pada tanggal 24 Januari 1968 di Magelang, kemudian dilanjutkan di SESKO ABRI dan lain-2. b. <u>Pendekatan doktrin</u> : Dengan adanya doktrin Catur Darma Eka Karma 1966 yang berarti tugas pokok ABRI yang terdiri atas empat matra, yang merupakan satu perbuatan suci yang wajib diperjuangkan bersama untuk kepentingan rakyat, Bangsa dan Negara. c. <u>Pendekatan organisatoris</u> : Adanya keputusan Presiden No.132 / 1967 tentang pokok2 organisasi dan prosedur Departemen Pertahanan dan Keamanan merupakan langkah pertama dalam usaha penyempurnaan struktur organisasi dari pada integrasi ABRI. Kemudian dikeluarkan keputusan Presiden No.79/1967 yang meru-<noinclude></noinclude> t8tonyn4f9w1l8bh2ilkbt612oiym83 325346 324946 2026-10-31T08:16:02Z Sathira15 16353 /* Tervalidasi */ 325346 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sathira15" /></noinclude>Dengan demikian Kepolisian merupakan alat pelindung Rakyat yang lebih dapat memenuhi keadaan dan panggilan masa. <big>PERIODE<br>DEMOKRASI TERPIMPIN<br>TAHUN 1959-1965</big> a. <u>Peranan POLRI dalam TRIKORA.</u> Pada tanggal 19 Agustus 1961 telah dicanangkan TRI KOMANDO RAKYAT untuk memulihkan wilayah Indonesia, Irian Bagian Barat yang masih diduduki kekuatan Belanda. Dalam pelaksanaan TRI KORA, POLRI ikut serta membentuk : a. Kesatuan-kesatuan tugas tempur untuk merebut kembali Irian Bagian Barat, bersama-sama dengan Angkatan Bersenjata lainnya (AD, AL, dan AU ). b. Menempatkan Perwira2 Polisi didalam tubuh KOMANDO MANDALA yang berkedudukan di Makassar. Seperti diketahui Irian Barat, sekarang Irian Jaya berhasil dimasukkan kedalam wilayah kekuasaan R.I pada tahun 1962. Dalam penumpasan G.30.S/PKI dalam tahun 1965, POLRI ikut serta dalam operasi gabungan ABRI antara lain dalam operasi TRISULA di Blitar maupun di daerah2 lain diseluruh Indonesia. Dalam periode tahun 1959 1963 sebagai Menteri Kepala Kepolisian Negara adalah Jenderal Polisi SOEKARNO DJOJONAGORO dan dalam periode tahun 1963-1965 sebagai Menteri/ Panglima Angkatan Kepolisian adalah Mayor Jenderal Polisi SOETJIPTO DANUKUSUMO. <big>PERIODE<br>PEMBINAAN ORDE BARU<br>TAHUN 1965</big> Integrasi ABRI bukanlah masalah yang baru, karena ABRI lahir secara terintegrasi dengan dasar dan tujuan serta sasaran perjuangan yang satu yaitu menghadapi musuh yang hendak merongrong kemerdekaan. Integrasi ABRI dalam orde lama terhambat karena adanya divergensi antara Angkatan yang kemudian dihilangkan, melalui: a. Pendekatan mental<br> b. Pendekatan doktrin<br> c. Pendekatan organisatoris<br> a. <u>Pendekatan mental</u> : Dilahirkan dibidang pendidikan : salah satu contoh adanya AKABRI untuk ketiga Angkatan dan POLRI dalam satu atap/wadah, yang dibuka pada tanggal 24 Januari 1968 di Magelang, kemudian dilanjutkan di SESKO ABRI dan lain-2. b. <u>Pendekatan doktrin</u> : Dengan adanya doktrin Catur Darma Eka Karma 1966 yang berarti tugas pokok ABRI yang terdiri atas empat matra, yang merupakan satu perbuatan suci yang wajib diperjuangkan bersama untuk kepentingan rakyat, Bangsa dan Negara. c. <u>Pendekatan organisatoris</u> : Adanya keputusan Presiden No.132 / 1967 tentang pokok2 organisasi dan prosedur Departemen Pertahanan dan Keamanan merupakan langkah pertama dalam usaha penyempurnaan struktur organisasi dari pada integrasi ABRI. Kemudian dikeluarkan keputusan Presiden No.79/1967 yang meru-<noinclude></noinclude> ctaxu004cmfmx0hr7w353dhlmcdhe3s 104 118034 324907 2026-10-31T01:48:20Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 324907 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>Jenderal Polici Soetjipto Judodihardjo, Menteri/Panglima Angkatan Kepolisian 1965 1968 Jenderal Polisi Drs. Hugeng Iman Santoso, Kepala Kepolisian Republik Indonesia 1968 - 1971 Jenderal Polisi Drs. Moh. Hassan, Kepala Kepolisian Republik Indonesia 1971 - 1974<noinclude></noinclude> cwdqkeusdtfu39oqbup10dhdyig09sk 324929 324907 2026-10-31T01:55:54Z Thersetya2021 15831 324929 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_22_crop)_a.jpg|300px]]<br>''Jenderal Polici Soetjipto Judodihardjo,<br>Menteri/Panglima Angkatan Kepolisian 1965 - 1968''}} [[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_22_crop)_b.|300px]]<br>''Jenderal Polisi Drs. Hugeng Iman Santoso,<br>Kepala Kepolisian Republik Indonesia 1968 - 1971'' [[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_22_crop)_c.jpg|300px]]<br>''Jenderal Polisi Drs. Moh. Hassan,<br>Kepala Kepolisian Republik Indonesia 1971 - 1974''<noinclude></noinclude> rckbrqdjf2mhgxoa18lmmo1emr5yjqb 324933 324929 2026-10-31T01:56:12Z Thersetya2021 15831 324933 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_22_crop)_a.jpg|300px]]<br>''Jenderal Polici Soetjipto Judodihardjo,<br>Menteri/Panglima Angkatan Kepolisian 1965 - 1968''}} [[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_22_crop)_b.jpg|300px]]<br>''Jenderal Polisi Drs. Hugeng Iman Santoso,<br>Kepala Kepolisian Republik Indonesia 1968 - 1971'' [[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_22_crop)_c.jpg|300px]]<br>''Jenderal Polisi Drs. Moh. Hassan,<br>Kepala Kepolisian Republik Indonesia 1971 - 1974''<noinclude></noinclude> gk5swwzrkw9ix2nojt7qr0uqfqbueb2 325177 324933 2026-10-31T05:35:34Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325177 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_22_crop)_a.jpg|300px]]<br>''Jenderal Polici Soetjipto Judodihardjo,<br>Menteri/Panglima Angkatan Kepolisian 1965 - 1968''}} [[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_22_crop)_b.jpg|300px]]<br>''Jenderal Polisi Drs. Hugeng Iman Santoso,<br>Kepala Kepolisian Republik Indonesia 1968 - 1971'' [[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_22_crop)_c.jpg|300px]]<br>''Jenderal Polisi Drs. Moh. Hassan,<br>Kepala Kepolisian Republik Indonesia 1971 - 1974''<noinclude></noinclude> 2p029lbyubftdp312iyisud4di019d7 104 118035 324908 2026-10-31T01:48:25Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 324908 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>pakan penyempurnaan pokok2 organisasi dan prosedur Departemen HANKAM sebagai tercan- tum dalam Keputusan Presiden No.132/1967. Pemegang kekuasaan tertinggi adalah Pre- siden dan dibantu oleh MEN HANKAM/PANGAB. Dalam periode tahun 1965-1968 sebagai MEN/PANGAK adalah Jenderal Polisi SOETJIPTO YUDODIHARDJO. Dalam periode tahun 1968-1971 sebagai KAPOLRI adalah Jenderal Polisi Drs HUGENG IMAN SANTOSO. Dalam periode tahun 1971 1974 sebagai KAPOLRI adalah Jenderal Polisi Drs Moh. HASSAN dan sejak tahun 1974 sampai buku ini disusun KAPOLRI adalah Letnan Jenderal Polisi Drs WIDODO BUDIDARMO. Demikian sekilas lintas sejarah Kepolisian R.I yang tak dapat dilepaskan dari pada se- jarah dan perkembangan Negara R.I. Let. Jen. Pol. Drs. Widodo Budidarmo, Kepala Kepolisian Republik Indonesia 1974<noinclude></noinclude> 7zbqabiey2tq98gh1b5wwxl8fxcac0n 324942 324908 2026-10-31T01:58:42Z Thersetya2021 15831 324942 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude><ol>pakan penyempurnaan pokok2 organisasi dan prosedur Departemen HANKAM sebagai tercantum dalam Keputusan Presiden No.132/1967. Pemegang kekuasaan tertinggi adalah Presiden dan dibantu oleh MEN HANKAM/PANGAB.</ol> Dalam periode tahun 1965-1968 sebagai MEN/PANGAK adalah Jenderal Polisi SOETJIPTO YUDODIHARDJO. Dalam periode tahun 1968-1971 sebagai KAPOLRI adalah Jenderal Polisi Drs HUGENG IMAN SANTOSO. Dalam periode tahun 1971 1974 sebagai KAPOLRI adalah Jenderal Polisi Drs Moh. HASSAN dan sejak tahun 1974 sampai buku ini disusun KAPOLRI adalah Letnan Jenderal Polisi Drs WIDODO BUDIDARMO. Demikian sekilas lintas sejarah Kepolisian R.I yang tak dapat dilepaskan dari pada sejarah dan perkembangan Negara R.I. [[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_23_crop).jpg|300px]] ''Let. Jen. Pol. Drs. Widodo Budidarmo, Kepala Kepolisian Republik Indonesia 1974''<noinclude></noinclude> 2amsitfd22sdee3rjohknwdimdywv3l 325179 324942 2026-10-31T05:36:02Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325179 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude><ol>pakan penyempurnaan pokok2 organisasi dan prosedur Departemen HANKAM sebagai tercantum dalam Keputusan Presiden No.132/1967. Pemegang kekuasaan tertinggi adalah Presiden dan dibantu oleh MEN HANKAM/PANGAB.</ol> Dalam periode tahun 1965-1968 sebagai MEN/PANGAK adalah Jenderal Polisi SOETJIPTO YUDODIHARDJO. Dalam periode tahun 1968-1971 sebagai KAPOLRI adalah Jenderal Polisi Drs HUGENG IMAN SANTOSO. Dalam periode tahun 1971 1974 sebagai KAPOLRI adalah Jenderal Polisi Drs Moh. HASSAN dan sejak tahun 1974 sampai buku ini disusun KAPOLRI adalah Letnan Jenderal Polisi Drs WIDODO BUDIDARMO. Demikian sekilas lintas sejarah Kepolisian R.I yang tak dapat dilepaskan dari pada sejarah dan perkembangan Negara R.I. [[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_23_crop).jpg|300px]] ''Let. Jen. Pol. Drs. Widodo Budidarmo, Kepala Kepolisian Republik Indonesia 1974''<noinclude></noinclude> 6b4qu5g14dojd4xingxfwzlb1lq1wee 104 118036 324909 2026-10-31T01:48:30Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi 'Diterbitkan oleh : Kementerian Negara Pemuda dan Olahraga Disusun oleh Editor H. Misbach Yusa Biran Tim Penunjang Disain Cover / Tata Letak. Drs. H. Narto Erawan Dalimartha, SH, MM. Albert Siahaan, SH- Drs. H. Budhi M. Hidayat Riz' Sandiputra' 324909 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>Diterbitkan oleh : Kementerian Negara Pemuda dan Olahraga Disusun oleh Editor H. Misbach Yusa Biran Tim Penunjang Disain Cover / Tata Letak. Drs. H. Narto Erawan Dalimartha, SH, MM. Albert Siahaan, SH- Drs. H. Budhi M. Hidayat Riz' Sandiputra<noinclude></noinclude> nh8z7l2ze2nphvrnhz7qums68f2hgqh 324911 324909 2026-10-31T01:49:19Z Pijri Paijar 19487 324911 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude> [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 3 crop)2.jpg|100px]] Diterbitkan oleh : '''KEMENTERIAN NEGARA PEMUDA DAN OLAHRAGA''' {{ruler}}<noinclude></noinclude> c0qy2g4wt274vb6fo4h9u47yyc4bti8 324913 324911 2026-10-31T01:49:46Z Pijri Paijar 19487 324913 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude> [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 3 crop)2.jpg|100px]] Diterbitkan oleh : '''KEMENTERIAN NEGARA PEMUDA DAN OLAHRAGA''' {{rule}}<noinclude></noinclude> q7ph55ykag6110re6ot3ev0jjj0xe6c 324914 324913 2026-10-31T01:50:04Z Pijri Paijar 19487 324914 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{c| [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 3 crop)2.jpg|100px]] Diterbitkan oleh : '''KEMENTERIAN NEGARA PEMUDA DAN OLAHRAGA''' {{rule}} }}<noinclude></noinclude> omfqevqr0qzsur2vfqfraad0ot715lp 324922 324914 2026-10-31T01:53:59Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324922 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{c| [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 3 crop)2.jpg|100px]] Diterbitkan oleh : '''KEMENTERIAN NEGARA PEMUDA DAN OLAHRAGA''' {{rule}} }} <center> {| |Disusun oeleh||:||H. Misbach Yusa Biran}} |- |Editor||:||Drs. H. Narto Erawan Dalimartha, SH, MM |- |Tim Penunjang||:||Albert Siahaan, SH - |- |||||Drs. H. Budhi M. Hidayat |- |Desain Cover / Tata Letak||:||Riz' Sandiputra |} </center><noinclude>{{rh||— II —}}</noinclude> do29mimksa0ymp9jbka0y5s1s3w7zsr 324923 324922 2026-10-31T01:54:17Z Pijri Paijar 19487 324923 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>{{c| [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 3 crop)2.jpg|100px]] Diterbitkan oleh : '''KEMENTERIAN NEGARA PEMUDA DAN OLAHRAGA''' {{rule}} }} <center> {| |Disusun oleh||:||H. Misbach Yusa Biran}} |- |Editor||:||Drs. H. Narto Erawan Dalimartha, SH, MM |- |Tim Penunjang||:||Albert Siahaan, SH - |- |||||Drs. H. Budhi M. Hidayat |- |Desain Cover / Tata Letak||:||Riz' Sandiputra |} </center><noinclude>{{rh||— II —}}</noinclude> 3o749eaduv1milf8v3jbi4xrvkpkv70 104 118037 324910 2026-10-31T01:48:39Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 324910 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>Angkatan Bersenjata Republik Indonesia, mengadakan Rapat Pimpinan tiap tahun. Para peserta ketika mengadakan kunjungan resmi kepada Presiden Soeharto bergambar bersama Inset: Kepala Kepolisian R.I. Letnan Jenderal Pol. Widodo Budidarmo berjabatan tangan dengan Duneiden Soeharto.<noinclude></noinclude> 6woo6st8zn188zk9by4mzmdsffk1orr 324921 324910 2026-10-31T01:53:43Z Thersetya2021 15831 324921 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>{{c|[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_24_crop).jpg|500px]]<br>''Angkatan Bersenjata Republik Indonesia, mengadakan Rapat Pimpinan tiap tahun. Para peserta ketika mengadakan kunjungan resmi kepada Presiden Soeharto bergambar bersama<br>Inset: <br>Kepala Kepolisian R.I. Letnan Jenderal Pol. Widodo Budidarmo berjabatan tangan dengan Duneiden Soeharto.''}}<noinclude></noinclude> m0vd1id1yqyfjtzjqom28p66x8afagl 325181 324921 2026-10-31T05:36:28Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325181 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{c|[[File:Sekilas_Lintas_Kepolisian_Republik_Indonesia_(1976)_(page_24_crop).jpg|500px]]<br>''Angkatan Bersenjata Republik Indonesia, mengadakan Rapat Pimpinan tiap tahun. Para peserta ketika mengadakan kunjungan resmi kepada Presiden Soeharto bergambar bersama<br>Inset: <br>Kepala Kepolisian R.I. Letnan Jenderal Pol. Widodo Budidarmo berjabatan tangan dengan Duneiden Soeharto.''}}<noinclude></noinclude> sdfe1p788v72iexl953lu1ey4wdyi3i 104 118038 324912 2026-10-31T01:49:33Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324912 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} untuk kepentingan pendidikan, bebas harga tiket masuk, ''Ya'eshio Gekijo''. Meskipun Jepang sangat ingin membawa sebanyak mungkin orang miskin untuk nonton film, namun terhambat oleh sedikitnya gedung bioskop. Pada tahun 1943 penduduk pulau Jawa ada 50 juta orang. Gedung bioskop yang ada dihitung rata-rata adalah 400.00 orang untuk satu bioskop. Jumlah itu menurut Jepang terlalu sedikit. Untuk mengatasi hal itu, Jepang mengerahkan pemutaran di alam terbuka, dalam bentuk bioskop keliling. Tapi pemutaran film keliling ini lebih banyak dikhususkan bagi penonton tertentu, seperti ''romusha'', pegawai pabrik, atau anak sekolah. Antara tanggal 16 sampai 30 Desember 1943, mobil film keliling sudah beroperasi di 13 tempat di Banten, memutar untuk 126.000 romusha.⁵² '''Arsip Zaman Jepang''' Menurut ''Hirai Masao'', staf ''Nichi'ei'' Cabang Jakarta, sebagian besar film yang dibuat pada Zaman Jepang telah dirusak atau dibuang oleh pihak Jepang ketika mereka menyerah. Hanya sedikit yang dapat diamankan oleh pihak Sekutu (Belanda). Semula semua film itu disimpan di ''Film Museum'' di Amsterdam, Belanda, tetapi belakangan dipindahkan ke Seksi Arsip Film ''Rijk Vorlichting Dienst, RVD'', Dinas Penerangan Kerajaan Belanda⁵³. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ⁵² Eiko Kurosawa, loc.cit, hal 56-57. ⁵³ INDOA, no. 44, Oktober 1987, hal 72. {{rh|— 40 —||}}<noinclude></noinclude> bz7e55oyo7weka4sa4ox30nqdl7ewd3 324916 324912 2026-10-31T01:51:17Z Firman Rusda 25763 324916 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} untuk kepentingan pendidikan, bebas harga tiket masuk, ''Ya'eshio Gekijo''. Meskipun Jepang sangat ingin membawa sebanyak mungkin orang miskin untuk nonton film, namun terhambat oleh sedikitnya gedung bioskop. Pada tahun 1943 penduduk pulau Jawa ada 50 juta orang. Gedung bioskop yang ada dihitung rata-rata adalah 400.00 orang untuk satu bioskop. Jumlah itu menurut Jepang terlalu sedikit. Untuk mengatasi hal itu, Jepang mengerahkan pemutaran di alam terbuka, dalam bentuk bioskop keliling. Tapi pemutaran film keliling ini lebih banyak dikhususkan bagi penonton tertentu, seperti ''romusha'', pegawai pabrik, atau anak sekolah. Antara tanggal 16 sampai 30 Desember 1943, mobil film keliling sudah beroperasi di 13 tempat di Banten, memutar untuk 126.000 romusha.⁵² '''Arsip Zaman Jepang''' Menurut ''Hirai Masao'', staf ''Nichi'ei'' Cabang Jakarta, sebagian besar film yang dibuat pada Zaman Jepang telah dirusak atau dibuang oleh pihak Jepang ketika mereka menyerah. Hanya sedikit yang dapat diamankan oleh pihak Sekutu (Belanda). Semula semua film itu disimpan di ''Film Museum'' di Amsterdam, Belanda, tetapi belakangan dipindahkan ke Seksi Arsip Film ''Rijk Vorlichting Dienst, RVD'', Dinas Penerangan Kerajaan Belanda⁵³. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ⁵² Eiko Kurosawa, loc.cit, hal 56-57. ⁵³ INDOA, no. 44, Oktober 1987, hal 72. {{rh||— 40 —|}}<noinclude></noinclude> k9h0ozqu1ffmckii0gn4rg7n3os1r9b 104 118039 324915 2026-10-31T01:50:56Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324915 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} <h3><center>'''ZAMAN REVOLUSI<br/>(1945-1949)'''</center></h3> Tanggal 15 Agustus 1945 Kekaisaran Jepang menyerah tanpa syarat pada pasukan Sekutu, akibat dua kota besarnya: Hiroshima dan Nagasaki rata dengan tanah setelah dijatuhi bom atom. Pasukan Inggris yang memerangi Jepang dari sebelah Barat dan Amerika dari sebelah Timur/Utara, salah satunya akan segera menduduki Indonesia untuk menangkap serdadu Jepang serta membebaskan mereka yang ditawan oleh Jepang. Tentu tentara Belanda juga akan segera datang untuk menguasai kembali negeri jajahannya. Oleh karena itu itu para pemuda pergerakan segera mendesak Soekarno dan Hatta, untuk mengumumkan bahwa Bangsa Indonesia telah menjadi bangsa merdeka. Mumpung Belanda belum tiba di sini. Dengan sedikit paksaan Soekarno dan Hatta mau mengumumkan proklamasi kemerdekaan pada tanggal 17 Agustus 1945. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN REVOLUSI 1942 - 1949 </div> Pasukan Inggris yang segera memasuki Indonesia tidak menggubris tentang telah diumumkannya proklamasi dan telah adanya pemerintahan Republik Indonesia. Urusan mereka hanya menangkap serdadu Jepang dan menyelamatkan tawanan Jepang. Belanda yang tidak suka pada proklamasi bangsa Indonesia belum segera bisa datang ke Indonesia, karena mereka bergabung dengan Tentara Amerika. Pasukan Amerika tidak ditugaskan masuk ke Indonesia. Yang ditugaskan masuk ke Indonesia adalah {{rh||— 41 —}}<noinclude></noinclude> tqcg4s054aj4ygbvv92lvn1bre34dep 104 118040 324917 2026-10-31T01:52:01Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324917 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} tentara Inggris, yang posisinya saat Jepang menyerah, lebih dekat ke Indonesia. Belanda berusaha keras untuk pindah bergabung dengan Inggris dan segera masuk ke Indonesia, untuk menghalangi negeri jajahannya terlepas begitu saja. Tetapi administrasi pemindahan pasukan tidak gampang. Jalan keluar bagi Belanda untuk bisa segera masuk ke Indonesia adalah bukan sebagai militer, melainkan sebagai aparat sipil dengan tugas mengamankan Indonesia dari kekacauan yang ditimbulkan oleh bekas kaki tangan Jepang. Para pemuda⁵⁴ Indonesia yang segera bangkit menjaga kemerdekaan bangsanya dalam kelompok-kelompok yang belum terorganisir dengan baik. Oleh pihak Belanda mereka dinamakan ''extremist'', atau ''ekstermis'' dalam logat kita, yakni pengacau. Pasukan Belanda masuk ke sini, meski berpakaian serdadu, tetapi namanya adalah NICA ''Nederlands Indie Civil Administration'', Administrasi Sipil Hindia Belanda. Katanya mereka bukan akan melakukan aksi senjata, melainkan Aksi Polisionil, untuk mengamankan Hindia Belanda, nama yang mereka berikan kepada negeri jajahannya ini, dari pengacauan kaum ekstrimis. Kedatangan pasukan serdadu Belanda yang menyamar sebagai NICA itu segera diketahui akal bulusnya oleh bangsa Indonesia. Oleh karena itu mereka segera disambut dengan perlawanan oleh para pemuda Indonesia. Kelompok-kelompok pemuda semula menamakan diri sebagai Barisan Keamanan Rakyat (BKR) kemudian menjadi ''Lasykar''. Semua merupakan gerakan sukarela rakyat begitu saja. Semua jalan ke daerah perumahan dijaga pemuda, Belanda tidak bisa masuk. Kalau<noinclude><div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN REVOLUSI 1942 - 1949 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ⁵⁴ Yang disebut dengan isitilah Pemuda pada saat itu memang kebanyakan adalah anak muda, tapi juga tidak sedikit juga yang sudah mulai berumur. Pokoknya siapa saja yang ikut dalam kelompok perlawanan fisik menjaga kemerdekaan, disebut sebagai Pemuda. {{rh||— 42 —}}</noinclude> aatv8tea5auvq0w9zxe6obbvgmjkeaz 104 118041 324918 2026-10-31T01:52:33Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324918 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} mereka lewat, dilempari batu atau ditembaki. Terjadi pertempuran-pertempuran kecil antara "pemuda Indonesia" dan Belanda. Dalam salah satu pertempuran itu, komponis muda kita Cornel Simanjuntak tertembak, dan kemudian gugur. Perlawanan bersenjata ini akan diteruskan oleh pihak Indonesia dengan membentuk tentara resmi, TNI (Tentara Nasional Indonesia), ALRI (Angkatan Laut RI), dan AURI (Angkatan Udara RI). Perlawanan bersenjata antara Belanda dan Indonesa ini berakhir dengan ditanda-tanganinya naskah KMB (Konferensi Meja Bundar) pada bulan Desember 1949, dimana pihak Belanda mengakui kedaulatan pemerintah RI (dengan beberapa catatan). Masa antara Agustus 1945 sampai Desember 1949 itulah yang disebut sebagai Masa Revolusi atau Masa Perang Kemerdekaan. Kita, dalam kaitan tulisan ini, lebih tepat menggunakan istilah Zaman Revolusi. Karena di masa itu bukan hanya terjadi perang, melainkan juga terjadinya perubahan-perubahan revolusioner mengenai banyak hal. '''BERITA FILM INDONESIA''' Beberapa bulan setelah proklamasi, sebelum pasukan Inggris bisa sepenuhnya menguasai keadaan, pada tanggal 6 Oktober 1945, ''T. Ishimoto'', Wakil Kepala Nippon Eigasha, menyerahkan studio ex Multi Film kepada pemerintah baru Indonesia, disaksikan oleh Menteri Penerangan Amir Sjarifuddin. Selanjutnya dibentuk Berita Film Indonesia (BFI), dipimpin oleh R.M. Soetarto dan Rd. Arifin. Tugasnya adalah membuat film-film berita dan dokumenter. Tapi pada bulan November 1945, studio film di jalan Bidara Cina No. 123- 125-127 diserbu NICA. Sebagian alat sempat dilarikan oleh orang film ex Nippon Eigasha yang kini sudah jadi pejoang. Laboratorium film BFI didirikan di Rumah Sakit Umum Pusat atas bantuan para dokter di sana. Tapi keamanan memaksa <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN REVOLUSI 1942 - 1949 </div> {{rh||— 43 —}}<noinclude></noinclude> 5otszknqwk08mxu2l27d66lo99qxpwj 324919 324918 2026-10-31T01:52:49Z Firman Rusda 25763 324919 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} mereka lewat, dilempari batu atau ditembaki. Terjadi pertempuran-pertempuran kecil antara "pemuda Indonesia" dan Belanda. Dalam salah satu pertempuran itu, komponis muda kita Cornel Simanjuntak tertembak, dan kemudian gugur. Perlawanan bersenjata ini akan diteruskan oleh pihak Indonesia dengan membentuk tentara resmi, TNI (Tentara Nasional Indonesia), ALRI (Angkatan Laut RI), dan AURI (Angkatan Udara RI). Perlawanan bersenjata antara Belanda dan Indonesa ini berakhir dengan ditanda-tanganinya naskah KMB (Konferensi Meja Bundar) pada bulan Desember 1949, dimana pihak Belanda mengakui kedaulatan pemerintah RI (dengan beberapa catatan). Masa antara Agustus 1945 sampai Desember 1949 itulah yang disebut sebagai Masa Revolusi atau Masa Perang Kemerdekaan. Kita, dalam kaitan tulisan ini, lebih tepat menggunakan istilah Zaman Revolusi. Karena di masa itu bukan hanya terjadi perang, melainkan juga terjadinya perubahan-perubahan revolusioner mengenai banyak hal. '''BERITA FILM INDONESIA''' <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN REVOLUSI 1942 - 1949 </div> Beberapa bulan setelah proklamasi, sebelum pasukan Inggris bisa sepenuhnya menguasai keadaan, pada tanggal 6 Oktober 1945, ''T. Ishimoto'', Wakil Kepala Nippon Eigasha, menyerahkan studio ex Multi Film kepada pemerintah baru Indonesia, disaksikan oleh Menteri Penerangan Amir Sjarifuddin. Selanjutnya dibentuk Berita Film Indonesia (BFI), dipimpin oleh R.M. Soetarto dan Rd. Arifin. Tugasnya adalah membuat film-film berita dan dokumenter. Tapi pada bulan November 1945, studio film di jalan Bidara Cina No. 123- 125-127 diserbu NICA. Sebagian alat sempat dilarikan oleh orang film ex Nippon Eigasha yang kini sudah jadi pejoang. Laboratorium film BFI didirikan di Rumah Sakit Umum Pusat atas bantuan para dokter di sana. Tapi keamanan memaksa {{rh||— 43 —}}<noinclude></noinclude> hfalvt6raob2oeudv2xg7acvpx62z4v 104 118042 324920 2026-10-31T01:53:41Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324920 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} aktivitas dipindahkan ke Solo⁵⁵. BFI banyak berjasa dalam merekam peristiwa-peristiwa bersejarah perjuangan kemerdekaan. Kumpulan sejumlah rekaman disusun untuk meyakinkan pihak luar negeri, bahwa apa yang terjadi di Indonesia bukanlah aksi teroris. Kumpulan film BFI itu diberi nama ''Indonesia Fights for Freedom'', dikirimkan ke PBB dan ke berbagai negara. Konon film itu cukup besar jasanya dalam menjelaskan keadaan di Indonesia, dan menjadi lawan dari propaganda Belanda yang selalu mengatakan bahwa **"Soekarno-Hatta adalah kaki tangan Jepang, dan para pejuang kemerdekaan Indonesia itu adalah ekstremis yang meneruskan kejahatan perang Jepang"**. '''MENGUNGSI''' Karena keadaan Jakarta semakin tidak aman, maka pada tahun 1946 Pemerintah RI pindah ke Yogyakarta. Jakarta menjadi pusat "kekuasaan" Belanda. Hubungan kereta api Jakarta Yogyakarta tetap berlangsung. Mereka yang pro Republik akan mengungsi ke luar jakarta, disebut ke "pedalaman". Sebenarnya mereka mengungsi ke kota, tetapi karena kota itu belum dikuasai Belanda, maka disebut "pedalaman", seperti halnya seluruh wilayah Banten. Mereka yang pindah dari kota yang diduduki Belanda ke pedalaman disebut ''"kaum Non"'', yakni kaum ''Non-kooperatif''. Dan yang yang tetap tinggal di Jakarta atau kota-kota yang sudah diduduki Belanda disebut sebagai ''"kaum Ko"'', kaum ''Kooperatif''. Pada kenyataannya mereka yang tetap tinggal di Jakarta ada juga yang tetap "Non", karena mereka tetap tidak mau bekerja pada Belanda, dan malah keluar dari kantornya. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN REVOLUSI 1942 - 1949 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ⁵⁵ R.M.Soetarto, ''Sejarah Film Nasional'', ALMANAK PERS, Antara 1976. {{rh||— 44 —|}}<noinclude></noinclude> jp5xf1er8wezdjtrsd2zdcpih17c61l 104 118043 324924 2026-10-31T01:54:19Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324924 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} Para tokoh yang ''Ko'' umumnya ikut bersama Pemerintah RI ke Yogyakarta. Demikian juga dengan Usmar Ismail dan teman-temannya yang semula tergabung dalam Pusat Kebudayaan. yaitu Usmar Ismail, Suryo Sumanto, D. Djajakusuma, Gajus Siagian, dan Hamidi T. Djamil. Di luar itu, bergabung juga penyair muda Asrul Sani. Di sana para seniman direkrut oleh Kolonel Zulkifli Lubis, Bagian V, Intelijen dan Propaganda. Usmar Ismail menjadi Mayor TNI, yang lain berpangkat Kapten dan Letnan. Usmar Ismail dkk mendirikan koran ''"Patriot"''. Tahun 1947 Usmar Ismail terpilih menjadi Ketua Umum PWI Pusat. Sedang Asrul Sani, yang kelak kemudian menjadi tokoh perfilman, dikirim Kol. Lubis ke Jakarta untuk bergabung dengan ''Pasukan 0001'', pasukan yang berada di wilayah yang dikuasai Belanda, untuk menyiapkan segala sesuatu yang dapat membantu kegiatan pasukan Indonesia yang akan menyusup atau menyerang Belanda. Mula-mula ia ditempatkan di Kantor Perdana Menteri, tetapi karena Syahrir tidak mau ada tentara di kantornya, ia pindah, antara lain pernah juga di Percetakan ''Kolf'', Pecenongan, karena disitu dicetak buku petunjuk operasi lapangan yang dipakai oleh tentara Belanda. Tugas mengutip isi buku itu tidak sulit karena di percetakan itu ia ditempatkan sebagai korektor untuk mengoreksi hasil cetakan⁵⁶. '''STUDI FILM DI YOGYA''' <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN REVOLUSI 1942 - 1949 </div>Dampak dari perubahan pemahaman tentang fungsi film sebagai media yang diperlihatkan pada masa Pendudukan Jepang luar biasa kepada para seniman kita. Mereka ingin segera menggunakan media itu, tapi keadaan belum {{rule|width=15em|align=left}} ⁵⁶ Wawancara tertulis dengan Asrul Sani, dijawab pada tanggal 29 April 1999. {{rh||— 45 —}}<noinclude></noinclude> 8uv4n6ykq746fza4wzpsucve9pkn61u 104 118044 324925 2026-10-31T01:55:08Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324925 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} memungkinkan, karena yang boleh bikin film hanya ''Nippon Eigasha''. Bahan baku film amat langka. Film cerita yang dibuat hanya satu judul saja dan karena itu tidak bisa menampung hasrat orang luar. Oleh karena itu seniman seperti Usmar Ismail tidak pernah mau mampir ke studio ''Nippon Eigasha'', meski dia sendiri orang Pusat Kebudayaan. <div style="margin-left: 2em;">'''Di Jl. Sumbing No 5'''</div> Tiba-tiba saja, di tempat tinggal Usmar Ismail, Jalan Sumbing No 5, Yogyakarta, ada kegiatan diskusi film. Pesertanya adalah Usmar Ismail dan teman-teman dekatnya. Di sebuah bioskop kebetulan ada film Amerika ''"Gone With the Wind"'', mereka putar dan diskusikan film tersebut dari segala sudut. Sesekali mereka datangkan R.M. Soetarto untuk mengajarkan proses pembuatan film. <div style="margin-left: 2em;">'''Kenapa ini?'''</div> Sebagaimana yang ditulis oleh Usmar Ismail kemudian, ia sangat terkesan pada kesadaran tentang fungsi film yang diberikan oleh Jepang. Usmar Ismail dkk melihat film sebagai media baru yang akan menjadi media seni mereka di kemudian hari. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN REVOLUSI 1942 - 1949 </div>Diskusi-diskusi di Jl. Sumbing No 5 tentu tidak memberikan banyak kemajuan. Karena tidak ada penatar yang bisa mengarahkan. R.M. Soetarto yang mereka sengaja undang, hanya menceritakan secara ringkas mengenai proses pembuatan secara teknis. Karena Soetarto sendiri hanya menguasai pembuatan film berita. Namun diskusi yang terbatas dan tidak berlangsung lama itu betul-betul telah mempertebal tekad para pesertanya untuk menjadikan film sebagai lapangan hidup mereka di kemudian hari. {{rh||— 46 —|}}<noinclude></noinclude> 4ryzr0r81ouaqb3vkiv3dd29ezzgqhf 104 118045 324928 2026-10-31T01:55:48Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324928 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} '''SEKOLAH FILM''' Kesadaran tentang pentingnya fungsi film bagi Indonesia yang merdeka dirasakan juga oleh beberapa pejabat pemerintah. Terbukti dengan didirikannya sekolah film ''"Kino Drama Atelier"'' (KDA), oleh ''"Stichting Hiburan Mataram"'' (SHM). Arti ''stichting'' adalah yayasan. STM didirikan di Yogyakarta oleh para pejabat Kementerian Penerangan R.M. Daryono, R.M.Haryoto dan R. Margono Djojohadikusumo. Sedang pendiri KDA adalah Dr. Huyung, D. Djajakusuma, D. Suraji, Kusbini dll. Di antara muridnya adalah Sumardjono.⁵⁷ Dr. Huyung adalah serdadu Jepang asal Korea yang nama aslinya adalah ''Enatsu Heitaro'', yang di Zaman Jepang ia bertugas mengkoordinasikan kegiatan sandiwara. Ia tidak sedia dipulangkan ke negerinya dan ikut dengan pemerintah RI ke Yogyakarta. Gelar doktornya disangsikan, karena nama Heitaro sebagai doktor sastera tidak dapat ditemukan, baik di Universitas-universitas di Tokyo maupun di Korea. Tahun 1948 Kementerian Penerangan mendirikan CDI (''Cine Drama Atelier''), juga di Yogyakarta. Yang sekolah disitu dan kemudian jadi orang film adalah Alam Surawidjaja, dan Deliana.⁵⁸ Yang unik dari kedua sekolah drama dan film itu, mereka tidak memiliki pengajar yang menguasai bidang film. Kita tahu bahwa di Solo, di kalangan BFI, ada beberapa yang tahu cara bikin film. Tapi mereka tidak tahu bagaimana cara mengajarkannya. Konon suatu hari datang pengajar yang membawa alat kamera film ke kelas, diletakkan di depan. Semua siswa tentu ''antusias'' ingin dengar kuliah tentang film, yang selama ini belum pernah diajarkan. Sang Pengajar menjelaskan alat <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN REVOLUSI 1942 - 1949 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ⁵⁷ BUKU ANGGOTA KFT, 1964-1974. ⁵⁸ Penjelasan kepada penulis, MYB, oleh pembuat film dokumenter Jepang dan Korea mengenai tokoh Enatsu Heitaro. Bahan-bahannya ada di Sinematek, antara lain karya filmnya "Antara Bumi dan Langit" , 1952. {{rh||— 47 —}}<noinclude></noinclude> kdno7uhqlytcbr8yrqlj6pj7nl94wnp 104 118046 324937 2026-10-31T01:56:37Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324937 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} yang dibawanya adalah kamera film, siswa jangan pegang, lalu dia hanya cerita tentang pembuatan film secara umum, tidak menyinggung mengenai kamera yang nongkrong di depan. R.M. Soetarto, yang pernah mau bicara di depan diskusi Jl. Sumbing No 5, tidak pernah muncul di KDA atau CDI. Ia sangat sibuk. D. Djajakusuma yang kemudian hari akan menjadi sutradara film terkenal, saat itu ia lebih sebagai orang sastera dan orang panggung. Meski KDA maun CDI sebenarnya tidak pernah mengajarkan tentang film, namun para siswa dari kedua lembaga tersebut nantinya akan terjun ke dunia film dan punya tempat terhormat. '''KEMBALI BIKIN FILM''' Djamaluddin Malik, yang kemudian menjadi ''Big Boss'' perfilman kita, pada Masa Revolusi malah sudah berniat akan segera bikin film. Masa itu Djamaluddin Malik punya dua rombongan sandiwara, ''Bintang Timoer'' dan ''Pantjawarna'', yang tugas utamanya menghibur tentara, namun memasuki tahun 1947 keadaan kedua rombongan sandiwara tersebut semakin sulit. Maka pernah diadakan pertemuan di Solo, konon atas prakarsa Andjar Asmara, yakni membicarakan kemungkinan mereka, Djamaluddin dan para orang panggung, memproduksi film. Yang hadir pada pertemuan itu Rempo Urip, Astaman, Abd. Hadi, Moh. Said H.J. dan Darussalam (pimpinan ''Bintang Timoer'') dan M. Budhrasa (pimpinan ''Pantjawarna''), S. Taharnunu, dan Rd. Mochtar.⁵⁹ Keinginan itu baru bisa dilaksanakan tiga tahun kemudian mengingat keadaan masih kacau dan dari mana bisa mendapatkan bahan baku serta peralatan pembuatan film. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN REVOLUSI 1942 - 1949 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ⁵⁹ Alam Surawidjaja, ''Cine Drama Atelier'', ANEKA no. 7, th. III, 1 Mei 1952. {{rh|— 48 —||}}<noinclude></noinclude> 2o3gl8x5rrwu88yrs7prumycfza190u 324939 324937 2026-10-31T01:56:55Z Firman Rusda 25763 324939 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} yang dibawanya adalah kamera film, siswa jangan pegang, lalu dia hanya cerita tentang pembuatan film secara umum, tidak menyinggung mengenai kamera yang nongkrong di depan. R.M. Soetarto, yang pernah mau bicara di depan diskusi Jl. Sumbing No 5, tidak pernah muncul di KDA atau CDI. Ia sangat sibuk. D. Djajakusuma yang kemudian hari akan menjadi sutradara film terkenal, saat itu ia lebih sebagai orang sastera dan orang panggung. Meski KDA maun CDI sebenarnya tidak pernah mengajarkan tentang film, namun para siswa dari kedua lembaga tersebut nantinya akan terjun ke dunia film dan punya tempat terhormat. '''KEMBALI BIKIN FILM''' Djamaluddin Malik, yang kemudian menjadi ''Big Boss'' perfilman kita, pada Masa Revolusi malah sudah berniat akan segera bikin film. Masa itu Djamaluddin Malik punya dua rombongan sandiwara, ''Bintang Timoer'' dan ''Pantjawarna'', yang tugas utamanya menghibur tentara, namun memasuki tahun 1947 keadaan kedua rombongan sandiwara tersebut semakin sulit. Maka pernah diadakan pertemuan di Solo, konon atas prakarsa Andjar Asmara, yakni membicarakan kemungkinan mereka, Djamaluddin dan para orang panggung, memproduksi film. Yang hadir pada pertemuan itu Rempo Urip, Astaman, Abd. Hadi, Moh. Said H.J. dan Darussalam (pimpinan ''Bintang Timoer'') dan M. Budhrasa (pimpinan ''Pantjawarna''), S. Taharnunu, dan Rd. Mochtar.⁵⁹ Keinginan itu baru bisa dilaksanakan tiga tahun kemudian mengingat keadaan masih kacau dan dari mana bisa mendapatkan bahan baku serta peralatan pembuatan film. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN REVOLUSI 1942 - 1949 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ⁵⁹ Alam Surawidjaja, ''Cine Drama Atelier'', ANEKA no. 7, th. III, 1 Mei 1952. {{rh||— 48 —|}}<noinclude></noinclude> l9nqu0ij2vzuuqlfa5vhzgspgv5tp6m 104 118047 324940 2026-10-31T01:57:01Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 324940 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude></noinclude> cdk829daehrrsy1up6nm87glh5v9ogf 324944 324940 2026-10-31T02:00:42Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324944 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude> ''"Kita perlu mempunyai Sejarah Perfilman Indonesia yang utuh dari zaman dahulu sampai dengan sekarang yang nanti bisa jadi pegangan generasi berikutnya. Perkembangan, liku-liku kemajuan dan kemunduran perfilman dari zaman ke zaman, jadi pelajaran kenapa bisa ambruk , kenapa bisa sukses."'' <div style="text-align: right;"> (Menteri Kebudayaan dan Pariwisata : '''Ir. Jero Wacik,SE''') </div> ''Buku ini dapat memberi inspirasi kepada Pemuda Indonesia untuk ikut serta memajukan Perfilman Indonesia demi kemajuan bangsa dan negara.'' <div style="text-align: right;"> '''Drs. Ukus Kuswara, MM'''<br />Direktur Perfilman Departemen Kebudayaan dan Pariwisata </div> ''Pemuda tidak hanya senang menonton film, tetapi juga telah banyak berpikir dan berkarya di bidang ini. Film menjadi media untuk mengekspresikan berbagai gejolak batin pemuda yang sedang penuh gelora. Telah lahir berbagai film sebagai wujud karya budaya bangsa. Karya mereka tidak hanya memberikan hiburan yang sehat tetapi juga mengajarkan keberagaman budaya bangsa, membentuk watak dan kepribadian, membangun solidaritas antaretnik, serta meningkatan kecerdasan masyarakat. Beberapa pemerhati film tanpa mengenal: lelah terpanggil untuk menyimak hubungan antara pemuda dan film lalu menulisnya dalam buku yang diberi judul "Peran Pemuda Dalam Kebangkitan Film Indonesia." Buku ini sebaiknya dibaca bagi siapa pun yang ingin mendapatkan gambaran perjalanan sejarah antara pemuda dan film di Indonesia.'' <div style="text-align: right;"> '''Drs. Nunus Supardi'''<br />Pemerhati Kebudayaan/<br />Wakil Ketua Lembaga Sensor Film </div><noinclude></noinclude> lr3u1hgz7rlask5r8c9gmf8ts6ij480 104 118048 324941 2026-10-31T01:57:33Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324941 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} Mungkin gagasan itu memang betul datang dari Andjar Asmara, yang rupaya sudah tahu bahwa Belanda akan kembali membuat film di Jakarta. Belanda, yang sudah berhasil menguasai banyak kota-kota besar di Indonesia, merasa perlu segera menyebarkan berita melalui film yang menghibur dengan film cerita. '''SOUTH PASIFIC FILM CORP.''' Tahun 1947 Belanda mengaktifkan kembali Multi Film, mula-mula untuk membuat film berita ''"Wordende Wereld"'' untuk diputar di kota-kota yang sudah dikuasai Belanda. Juru kamera perang ''Charles Breyer'' dimasukkan ke Multi Film.⁶⁰ Kemudian sejak 1948 di studo ini mulai dibuat film cerita. Multi Film adalah perusahaan swasta milik J.C. Moll. Karena perusahaan ini dioperasikan guna keperluan pemerintah, maka perusahaan itu disubsidi oleh Pemerintah Belanda. Karena Multi Film dibiayai Pemerintah, maka perusahaan ini tidak boleh bikin film cerita, karena film cerita dibuat untuk cari untung.⁶¹ Oleh karena itu kemudian didirikan perusahaan ''South Pasific Film Corp.'' (SPFC). Meskipun sebetulnya SPFC ini menggunakan semua fasilitas Multi Film, tetapi secara resmi mereka tidak mau melanggar peraturan. Di SPFC yang akan membuat film cerita ditugasi ''crew'' Multi Film, yang sebetulnya hanya berpengalaman dalam membuat film berita atau film penerangan, yakni Juru Kamera dan orang laboratorium Charles Breyer, dan juru kamera A.A. Denninghoff-Stelleng. Lalu muncul di sana Andjar Asmara sebagai sutradara. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN REVOLUSI 1942 - 1949 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ⁶⁰ Wawancara penulis, MYB, dengan Charles Breyer di Hilversum, Belanda, 1973. ⁶¹ Menurut Rudy Bahms, 1974, Juru Suara di studio Multi Film dan kemudian di PFN. Meski di zaman perang, Pemerintah Belanda sangat menjaga peraturan, bahwa usaha yang dilakukan oleh Pemerintah tidak boleh menyaingi usaha swasta, karena swasta harus bayar pajak. {{rh||— 49 —}}<noinclude></noinclude> b1u50jmb3w9yln5ymv1lqa6r6o5qu3k 104 118049 324943 2026-10-31T02:00:23Z Srijembarrahayu 21172 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi ' jasa membantu produ se r film tersebut , maka 31 tahun kemudian , Sudiro me ndapatkan penghargaan dari Departemen Pene rangan, yang diberikan pada penutupan FFI 1985 di Bandung . Keputusa n Kementerian Penerangan mengenai hal yang sama untuk seluruh bioskop kelas satu di Indonesia, baru dikeluarkan tiga tahun kemudian, yang n .ulai berlaku per 1 April 1957 .16 1 Usaha untuk menembus pasa r Asia, minimal Asia Tenggara, tiba-tiba tertahan karena... 324943 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude> jasa membantu produ se r film tersebut , maka 31 tahun kemudian , Sudiro me ndapatkan penghargaan dari Departemen Pene rangan, yang diberikan pada penutupan FFI 1985 di Bandung . Keputusa n Kementerian Penerangan mengenai hal yang sama untuk seluruh bioskop kelas satu di Indonesia, baru dikeluarkan tiga tahun kemudian, yang n .ulai berlaku per 1 April 1957 .16 1 Usaha untuk menembus pasa r Asia, minimal Asia Tenggara, tiba-tiba tertahan karena Indonesia mengurungkan keiikut sertaan film pada Festival Film Asia pertama, 1954 di Tokyo. Alasannya karena rencana kerjasama produksi antara Perfini degan Toho, Jepang, tidak disetujui oleh Menteri Perdagangan mengingat hubungan politik Indonesia dengan Jepang sedang tidak baik, karena urusan pampasan perang belum juga beres. Usmar Ismail yang sudah menandatangani perjanjian Perfini - Toho tersebut dan waktu itu sudah menjadi ketua PPFI , merasa malu pada pihak Jepang. 162 Setelah berkonsultasi dengan Djamaluddin Malik, PPFI memutuskan untuk menarik diri dari keikut sertaan pada Festival yang berlangsung di Tokyo. 163 Keputusan tersebut tidak menjadi cerita sedih karena Djamaluddin Malik mendorong PPFI untuk tetap menyelenggaraDjamaluddin Malik 16 1 162 163 Bioskop Harus Putar Film Buatan Indonesia", MERDEKA 16 April 1957. Usmar Ismail "Statement Mengenai Festival Film se-Asia", ANEKA no. 6 thV, 20 April 1954. Yuda "Kegagalan Pertama Sebelum ke Gelanggang", ANEKA, no. 8 Th . V, 1O Mei 1954. - 155 -<noinclude></noinclude> i2qr9boqamdep36d6zqacre20b3sh81 324958 324943 2026-10-31T02:21:55Z Srijembarrahayu 21172 /* Telah diuji baca */ 324958 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>jasa membantu produser film tersebut, maka 31 tahun kemudian, Sudiro mendapatkan penghargaan dari Departemen Penerangan, yang diberikan pada penutupan FFI 1985 di Bandung. Keputusan Kementerian Penerangan mengenai hal yang sama untuk seluruh bioskop kelas satu di Indonesia, baru dikeluarkan tiga tahun kemudian, yang mulai berlaku per 1 April 1957<small>¹⁶¹</small> Usaha untuk menembus pasar Asia, minimal Asia Tenggara, tiba-tiba tertahan karena Indonesia mengurungkan keiikutsertaan film pada Festival Film Asia pertama, 1954 di Tokyo. Alasannya karena rencana kerjasama produksi antara Perfini degan Toho, Jepang, tidak disetujui oleh Menteri Perdagangan mengingat hubungan politik Indonesia dengan Jepang sedang tidak baik, karena urusan pampasan perang belum juga beres. Usmar Ismail yang sudah menandatangani perjanjian Perfini - Toho tersebut dan waktu itu sudah menjadi ketua PPFI, merasa malu pada pihak Jepang. ^{<small>162</small>} Setelah berkonsultasi dengan Djamaluddin Malik, PPFI memutuskan untuk menarik diri dari keikutsertaan pada Festival yang berlangsung di Tokyo. ^{<small>163</small>} Keputusan tersebut tidak menjadi cerita sedih karena Djamaluddin Malik mendorong PPFI untuk tetap {{hws|menyelenggara|menyelenggarakan}} [[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 171 crop).jpg|frameless|200px|right]] <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> ^{<small><small>161</small></small>} ''<small>Bioskop Harus Putar Film Buatan Indonesia",''MERDEKA 16 April 1957.</small> ^{<small><small>162</small></small>} <small>Usmar Ismail ''"Statement Mengenai Festival Film se-Asia"'', ANEKA no. 6 thV, 20 April 1954.</small> ^{<small><small>163</small></small>} <small>Yuda ''"Kegagalan Pertama Sebelum ke Gelanggang"'', ANEKA, no.8 Th.V, 1O Mei 1954.</small><noinclude>{{rh|| {{--}} 155 {{--}}}}</noinclude> fqfgmgrkzi4ohk6ntcmywid312hcvfv 324968 324958 2026-10-31T02:28:54Z Srijembarrahayu 21172 324968 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>jasa membantu produser film tersebut, maka 31 tahun kemudian, Sudiro mendapatkan penghargaan dari Departemen Penerangan, yang diberikan pada penutupan FFI 1985 di Bandung. Keputusan Kementerian Penerangan mengenai hal yang sama untuk seluruh bioskop kelas satu di Indonesia, baru dikeluarkan tiga tahun kemudian, yang mulai berlaku per 1 April 1957<small>¹⁶¹</small> Usaha untuk menembus pasar Asia, minimal Asia Tenggara, tiba-tiba tertahan karena Indonesia mengurungkan keiikutsertaan film pada Festival Film Asia pertama, 1954 di Tokyo. Alasannya karena rencana kerjasama produksi antara Perfini degan Toho, Jepang, tidak disetujui oleh Menteri Perdagangan mengingat hubungan politik Indonesia dengan Jepang sedang tidak baik, karena urusan pampasan perang belum juga beres. Usmar Ismail yang sudah menandatangani perjanjian Perfini - Toho tersebut dan waktu itu sudah menjadi ketua PPFI, merasa malu pada pihak Jepang. ^{<small>162</small>} Setelah berkonsultasi dengan Djamaluddin Malik, PPFI memutuskan untuk menarik diri dari keikutsertaan pada Festival yang berlangsung di Tokyo. ^{<small>163</small>} Keputusan tersebut tidak menjadi cerita sedih karena Djamaluddin Malik mendorong PPFI untuk tetap {{hws|menyelenggara|menyelenggarakan}} [[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 171 crop).jpg|frameless|200px|right]] <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} ^{<small><small>161</small></small>} ''<small>Bioskop Harus Putar Film Buatan Indonesia",''MERDEKA 16 April 1957.</small> ^{<small><small>162</small></small>} <small>Usmar Ismail ''"Statement Mengenai Festival Film se-Asia"'', ANEKA no. 6 thV, 20 April 1954.</small> ^{<small><small>163</small></small>} <small>Yuda ''"Kegagalan Pertama Sebelum ke Gelanggang"'', ANEKA, no.8 Th.V, 1O Mei 1954.</small><noinclude>{{rh|| {{--}} 155 {{--}}}}</noinclude> tw2fsdmq4u2ncxq2owc4goj15rb15lk 324969 324968 2026-10-31T02:29:43Z Srijembarrahayu 21172 324969 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>jasa membantu produser film tersebut, maka 31 tahun kemudian, Sudiro mendapatkan penghargaan dari Departemen Penerangan, yang diberikan pada penutupan FFI 1985 di Bandung. Keputusan Kementerian Penerangan mengenai hal yang sama untuk seluruh bioskop kelas satu di Indonesia, baru dikeluarkan tiga tahun kemudian, yang mulai berlaku per 1 April 1957<small>¹⁶¹</small> Usaha untuk menembus pasar Asia, minimal Asia Tenggara, tiba-tiba tertahan karena Indonesia mengurungkan keiikutsertaan film pada Festival Film Asia pertama, 1954 di Tokyo. Alasannya karena rencana kerjasama produksi antara Perfini degan Toho, Jepang, tidak disetujui oleh Menteri Perdagangan mengingat hubungan politik Indonesia dengan Jepang sedang tidak baik, karena urusan pampasan perang belum juga beres. Usmar Ismail yang sudah menandatangani perjanjian Perfini - Toho tersebut dan waktu itu sudah menjadi ketua PPFI, merasa malu pada pihak Jepang. ^{<small>162</small>} Setelah berkonsultasi dengan Djamaluddin Malik, PPFI memutuskan untuk menarik diri dari keikutsertaan pada Festival yang berlangsung di Tokyo. ^{<small>163</small>} Keputusan tersebut tidak menjadi cerita sedih karena Djamaluddin Malik mendorong PPFI untuk tetap {{hws|menyelenggara|menyelenggarakan}} [[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 171 crop).jpg|frameless|200px|right]] <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=25em|align=left}} ^{<small><small>161</small></small>} ''<small>Bioskop Harus Putar Film Buatan Indonesia",''MERDEKA 16 April 1957.</small> ^{<small><small>162</small></small>} <small>Usmar Ismail ''"Statement Mengenai Festival Film se-Asia"'', ANEKA no. 6 thV, 20 April 1954.</small> ^{<small><small>163</small></small>} <small>Yuda ''"Kegagalan Pertama Sebelum ke Gelanggang"'', ANEKA, no.8 Th.V, 1O Mei 1954.</small><noinclude>{{rh|| {{--}} 155 {{--}}}}</noinclude> ij5kdduipvvrt35w1x8czaiqqx785vl 324970 324969 2026-10-31T02:32:07Z Srijembarrahayu 21172 324970 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>jasa membantu produser film tersebut, maka 31 tahun kemudian, Sudiro mendapatkan penghargaan dari Departemen Penerangan, yang diberikan pada penutupan FFI 1985 di Bandung. Keputusan Kementerian Penerangan mengenai hal yang sama untuk seluruh bioskop kelas satu di Indonesia, baru dikeluarkan tiga tahun kemudian, yang mulai berlaku per 1 April 1957<small>¹⁶¹</small> Usaha untuk menembus pasar Asia, minimal Asia Tenggara, tiba-tiba tertahan karena Indonesia mengurungkan keiikutsertaan film pada Festival Film Asia pertama, 1954 di Tokyo. Alasannya karena rencana kerjasama produksi antara Perfini degan Toho, Jepang, tidak disetujui oleh Menteri Perdagangan mengingat hubungan politik Indonesia dengan Jepang sedang tidak baik, karena urusan pampasan perang belum juga beres. Usmar Ismail yang sudah menandatangani perjanjian Perfini - Toho tersebut dan waktu itu sudah menjadi ketua PPFI, merasa malu pada pihak Jepang. ^{<small>162</small>} Setelah berkonsultasi dengan Djamaluddin Malik, PPFI memutuskan untuk menarik diri dari keikutsertaan pada Festival yang berlangsung di Tokyo. ^{<small>163</small>} Keputusan tersebut tidak menjadi cerita sedih karena Djamaluddin Malik mendorong PPFI untuk tetap {{hws|menyelenggara|menyelenggarakan}} [[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 171 crop).jpg|frameless|200px]] <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=25em|align=left}} ^{<small><small>161</small></small>} ''<small>Bioskop Harus Putar Film Buatan Indonesia",''MERDEKA 16 April 1957.</small> ^{<small><small>162</small></small>} <small>Usmar Ismail ''"Statement Mengenai Festival Film se-Asia"'', ANEKA no. 6 thV, 20 April 1954.</small> ^{<small><small>163</small></small>} <small>Yuda ''"Kegagalan Pertama Sebelum ke Gelanggang"'', ANEKA, no.8 Th.V, 1O Mei 1954.</small><noinclude>{{rh|| {{--}} 155 {{--}}}}</noinclude> clzc3sxlifhggj5gxylf1lmbclxlxyr 104 118050 324945 2026-10-31T02:01:09Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 324945 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude></noinclude> cdk829daehrrsy1up6nm87glh5v9ogf 324947 324945 2026-10-31T02:07:10Z Pijri Paijar 19487 324947 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude> disambut dengan tepuk tangan yang riuh.{{sup|174}} Padahal sampai saat itu tokoh Lekra Kotot Sukardi hanya pernah bikin dua film saja ''"Si Pintjang"'' dan ''"Djajaprana"''. Sedang tahun lalu film Perfini ''"Harimau Tjampa"'' mendapat hadiah untuk ilustrasi musiknya. Dewan Juri tertarik karena ilustrasi musik film ini semata-mata menggunakan instrumen musik asli Minang. Film ''"Harimau Tjampa"'' sendiri bertutur tentang sub kultur Minang. Cerita-cerita Perfini sebelumnya mengetengahkan pertistiwa-peristiwa hangat masa revolusi. Tapi anehnya Presiden menyisihkan peranan Usmar Ismail, dan lebih menonjolkan tokoh Lekra. Sebulan kemudian muncul tulisan Sjamsulridwan, Humas PPFI, yang sangat menyesalkan ucapan Bung Karno, yang dianggapnya sangat merugikan dunia film. Ucapan itu digunakan oleh pengusaha bioskop untuk memukul film Indonesia.{{sup|175}} Mereka tidak mau memutar film Indonesia, karena kata Bung Karno sendiri film Indonesia masih jauh dari harapan. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> '''{{SP|ATNI}}''' Usaha Usmar yang penting pada tahun 1955-56 ini adalah mendirikan Akademi Teater Nasional (ATNI). Ia tetap menganggap penting adanya tenaga manusia yang baik. Tahun 1953 Perfini sudah coba menarik minat lulusan SMA untuk mau dididik menjadi Asisten: Juru Kamera, Sutradara dan Editor. Yang sukses dari proyek itu hanya Nya' Abbas Accub. Persari juga menyadari perlunya SDM yang baik, maka ---- <div style="font-size: 85%;"> {{sup|174}} ''"Film Indonesia Harus Berwatak Indonesia"'', HARIAN RAKYAT, 15 Maret 1956.[cite: 14] <br /> {{sup|175}} Sjamsulridwan, ''"Ucapan Bung Karno Merugikan Dunia Film"'', ANEKA, no. 6 th. VII, 10 April 1956.[cite: 14] </div><noinclude>{{rh||— 171 —}}</noinclude> ofhwisk6be2fsodpjhvubh1mpn33xhg 324948 324947 2026-10-31T02:07:33Z Pijri Paijar 19487 324948 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude> disambut dengan tepuk tangan yang riuh.{{sup|174}} Padahal sampai saat itu tokoh Lekra Kotot Sukardi hanya pernah bikin dua film saja ''"Si Pintjang"'' dan ''"Djajaprana"''. Sedang tahun lalu film Perfini ''"Harimau Tjampa"'' mendapat hadiah untuk ilustrasi musiknya. Dewan Juri tertarik karena ilustrasi musik film ini semata-mata menggunakan instrumen musik asli Minang. Film ''"Harimau Tjampa"'' sendiri bertutur tentang sub kultur Minang. Cerita-cerita Perfini sebelumnya mengetengahkan pertistiwa-peristiwa hangat masa revolusi. Tapi anehnya Presiden menyisihkan peranan Usmar Ismail, dan lebih menonjolkan tokoh Lekra. Sebulan kemudian muncul tulisan Sjamsulridwan, Humas PPFI, yang sangat menyesalkan ucapan Bung Karno, yang dianggapnya sangat merugikan dunia film. Ucapan itu digunakan oleh pengusaha bioskop untuk memukul film Indonesia.{{sup|175}} Mereka tidak mau memutar film Indonesia, karena kata Bung Karno sendiri film Indonesia masih jauh dari harapan. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> '''{{sp|ATNI}}''' Usaha Usmar yang penting pada tahun 1955-56 ini adalah mendirikan Akademi Teater Nasional (ATNI). Ia tetap menganggap penting adanya tenaga manusia yang baik. Tahun 1953 Perfini sudah coba menarik minat lulusan SMA untuk mau dididik menjadi Asisten: Juru Kamera, Sutradara dan Editor. Yang sukses dari proyek itu hanya Nya' Abbas Accub. Persari juga menyadari perlunya SDM yang baik, maka ---- <div style="font-size: 85%;"> {{sup|174}} ''"Film Indonesia Harus Berwatak Indonesia"'', HARIAN RAKYAT, 15 Maret 1956.[cite: 14] <br /> {{sup|175}} Sjamsulridwan, ''"Ucapan Bung Karno Merugikan Dunia Film"'', ANEKA, no. 6 th. VII, 10 April 1956.[cite: 14] </div><noinclude>{{rh||— 171 —}}</noinclude> 7xbywyme662r858dvspviipvld6y3jd 324949 324948 2026-10-31T02:08:29Z Pijri Paijar 19487 324949 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude> disambut dengan tepuk tangan yang riuh.{{sup|174}} Padahal sampai saat itu tokoh Lekra Kotot Sukardi hanya pernah bikin dua film saja ''"Si Pintjang"'' dan ''"Djajaprana"''. Sedang tahun lalu film Perfini ''"Harimau Tjampa"'' mendapat hadiah untuk ilustrasi musiknya. Dewan Juri tertarik karena ilustrasi musik film ini semata-mata menggunakan instrumen musik asli Minang. Film ''"Harimau Tjampa"'' sendiri bertutur tentang sub kultur Minang. Cerita-cerita Perfini sebelumnya mengetengahkan pertistiwa-peristiwa hangat masa revolusi. Tapi anehnya Presiden menyisihkan peranan Usmar Ismail, dan lebih menonjolkan tokoh Lekra. Sebulan kemudian muncul tulisan Sjamsulridwan, Humas PPFI, yang sangat menyesalkan ucapan Bung Karno, yang dianggapnya sangat merugikan dunia film. Ucapan itu digunakan oleh pengusaha bioskop untuk memukul film Indonesia.{{sup|175}} Mereka tidak mau memutar film Indonesia, karena kata Bung Karno sendiri film Indonesia masih jauh dari harapan. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> '''{{sp|ATNI}}''' Usaha Usmar yang penting pada tahun 1955-56 ini adalah mendirikan Akademi Teater Nasional (ATNI). Ia tetap menganggap penting adanya tenaga manusia yang baik. Tahun 1953 Perfini sudah coba menarik minat lulusan SMA untuk mau dididik menjadi Asisten: Juru Kamera, Sutradara dan Editor. Yang sukses dari proyek itu hanya Nya' Abbas Accub. Persari juga menyadari perlunya SDM yang baik, maka {{rule-4em}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|174}} ''"Film Indonesia Harus Berwatak Indonesia"'', HARIAN RAKYAT, 15 Maret 1956. <br /> {{sup|175}} Sjamsulridwan, ''"Ucapan Bung Karno Merugikan Dunia Film"'', ANEKA, no. 6 th. VII, 10 April 1956. </div><noinclude>{{rh||— 171 —}}</noinclude> 5ybk6qq0r5sp1c8f7355owlzegut98c 324950 324949 2026-10-31T02:09:10Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324950 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude> disambut dengan tepuk tangan yang riuh.{{sup|174}} Padahal sampai saat itu tokoh Lekra Kotot Sukardi hanya pernah bikin dua film saja ''"Si Pintjang"'' dan ''"Djajaprana"''. Sedang tahun lalu film Perfini ''"Harimau Tjampa"'' mendapat hadiah untuk ilustrasi musiknya. Dewan Juri tertarik karena ilustrasi musik film ini semata-mata menggunakan instrumen musik asli Minang. Film ''"Harimau Tjampa"'' sendiri bertutur tentang sub kultur Minang. Cerita-cerita Perfini sebelumnya mengetengahkan pertistiwa-peristiwa hangat masa revolusi. Tapi anehnya Presiden menyisihkan peranan Usmar Ismail, dan lebih menonjolkan tokoh Lekra. Sebulan kemudian muncul tulisan Sjamsulridwan, Humas PPFI, yang sangat menyesalkan ucapan Bung Karno, yang dianggapnya sangat merugikan dunia film. Ucapan itu digunakan oleh pengusaha bioskop untuk memukul film Indonesia.{{sup|175}} Mereka tidak mau memutar film Indonesia, karena kata Bung Karno sendiri film Indonesia masih jauh dari harapan. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> '''{{sp|ATNI}}''' Usaha Usmar yang penting pada tahun 1955-56 ini adalah mendirikan Akademi Teater Nasional (ATNI). Ia tetap menganggap penting adanya tenaga manusia yang baik. Tahun 1953 Perfini sudah coba menarik minat lulusan SMA untuk mau dididik menjadi Asisten: Juru Kamera, Sutradara dan Editor. Yang sukses dari proyek itu hanya Nya' Abbas Accub. Persari juga menyadari perlunya SDM yang baik, maka {{rule|5em}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|174}} ''"Film Indonesia Harus Berwatak Indonesia"'', HARIAN RAKYAT, 15 Maret 1956. <br /> {{sup|175}} Sjamsulridwan, ''"Ucapan Bung Karno Merugikan Dunia Film"'', ANEKA, no. 6 th. VII, 10 April 1956. </div><noinclude>{{rh||— 171 —}}</noinclude> aut7woyz4jgdqcd5y9y9tp9wlx8nwfz 324951 324950 2026-10-31T02:09:40Z Pijri Paijar 19487 324951 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude> disambut dengan tepuk tangan yang riuh.{{sup|174}} Padahal sampai saat itu tokoh Lekra Kotot Sukardi hanya pernah bikin dua film saja ''"Si Pintjang"'' dan ''"Djajaprana"''. Sedang tahun lalu film Perfini ''"Harimau Tjampa"'' mendapat hadiah untuk ilustrasi musiknya. Dewan Juri tertarik karena ilustrasi musik film ini semata-mata menggunakan instrumen musik asli Minang. Film ''"Harimau Tjampa"'' sendiri bertutur tentang sub kultur Minang. Cerita-cerita Perfini sebelumnya mengetengahkan pertistiwa-peristiwa hangat masa revolusi. Tapi anehnya Presiden menyisihkan peranan Usmar Ismail, dan lebih menonjolkan tokoh Lekra. Sebulan kemudian muncul tulisan Sjamsulridwan, Humas PPFI, yang sangat menyesalkan ucapan Bung Karno, yang dianggapnya sangat merugikan dunia film. Ucapan itu digunakan oleh pengusaha bioskop untuk memukul film Indonesia.{{sup|175}} Mereka tidak mau memutar film Indonesia, karena kata Bung Karno sendiri film Indonesia masih jauh dari harapan. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> '''{{sp|ATNI}}''' Usaha Usmar yang penting pada tahun 1955-56 ini adalah mendirikan Akademi Teater Nasional (ATNI). Ia tetap menganggap penting adanya tenaga manusia yang baik. Tahun 1953 Perfini sudah coba menarik minat lulusan SMA untuk mau dididik menjadi Asisten: Juru Kamera, Sutradara dan Editor. Yang sukses dari proyek itu hanya Nya' Abbas Accub. Persari juga menyadari perlunya SDM yang baik, maka {{rule|width=5em|align=left}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|174}} ''"Film Indonesia Harus Berwatak Indonesia"'', HARIAN RAKYAT, 15 Maret 1956. <br /> {{sup|175}} Sjamsulridwan, ''"Ucapan Bung Karno Merugikan Dunia Film"'', ANEKA, no. 6 th. VII, 10 April 1956. </div><noinclude>{{rh||— 171 —}}</noinclude> phu29oizdwfp8nwb1xy02ptyhyfsqui 324952 324951 2026-10-31T02:10:03Z Pijri Paijar 19487 324952 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude> disambut dengan tepuk tangan yang riuh.{{sup|174}} Padahal sampai saat itu tokoh Lekra Kotot Sukardi hanya pernah bikin dua film saja ''"Si Pintjang"'' dan ''"Djajaprana"''. Sedang tahun lalu film Perfini ''"Harimau Tjampa"'' mendapat hadiah untuk ilustrasi musiknya. Dewan Juri tertarik karena ilustrasi musik film ini semata-mata menggunakan instrumen musik asli Minang. Film ''"Harimau Tjampa"'' sendiri bertutur tentang sub kultur Minang. Cerita-cerita Perfini sebelumnya mengetengahkan pertistiwa-peristiwa hangat masa revolusi. Tapi anehnya Presiden menyisihkan peranan Usmar Ismail, dan lebih menonjolkan tokoh Lekra. Sebulan kemudian muncul tulisan Sjamsulridwan, Humas PPFI, yang sangat menyesalkan ucapan Bung Karno, yang dianggapnya sangat merugikan dunia film. Ucapan itu digunakan oleh pengusaha bioskop untuk memukul film Indonesia.{{sup|175}} Mereka tidak mau memutar film Indonesia, karena kata Bung Karno sendiri film Indonesia masih jauh dari harapan. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> '''{{sp|ATNI}}''' Usaha Usmar yang penting pada tahun 1955-56 ini adalah mendirikan Akademi Teater Nasional (ATNI). Ia tetap menganggap penting adanya tenaga manusia yang baik. Tahun 1953 Perfini sudah coba menarik minat lulusan SMA untuk mau dididik menjadi Asisten: Juru Kamera, Sutradara dan Editor. Yang sukses dari proyek itu hanya Nya' Abbas Accub. Persari juga menyadari perlunya SDM yang baik, maka {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|174}} ''"Film Indonesia Harus Berwatak Indonesia"'', HARIAN RAKYAT, 15 Maret 1956. <br /> {{sup|175}} Sjamsulridwan, ''"Ucapan Bung Karno Merugikan Dunia Film"'', ANEKA, no. 6 th. VII, 10 April 1956. </div><noinclude>{{rh||— 171 —}}</noinclude> hpfdvkcl2g67hute8p0dvp31g4w9o8w 325293 324952 2026-10-31T07:00:36Z Thersetya2021 15831 /* Tervalidasi */ 325293 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Thersetya2021" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>disambut dengan tepuk tangan yang riuh.{{sup|174}} Padahal sampai saat itu tokoh Lekra Kotot Sukardi hanya pernah bikin dua film saja ''"Si Pintjang"'' dan ''"Djajaprana"''. Sedang tahun lalu film Perfini ''"Harimau Tjampa"'' mendapat hadiah untuk ilustrasi musiknya. Dewan Juri tertarik karena ilustrasi musik film ini semata-mata menggunakan instrumen musik asli Minang. Film ''"Harimau Tjampa"'' sendiri bertutur tentang sub kultur Minang. Cerita-cerita Perfini sebelumnya mengetengahkan pertistiwa-peristiwa hangat masa revolusi. Tapi anehnya Presiden menyisihkan peranan Usmar Ismail, dan lebih menonjolkan tokoh Lekra. Sebulan kemudian muncul tulisan Sjamsulridwan, Humas PPFI, yang sangat menyesalkan ucapan Bung Karno, yang dianggapnya sangat merugikan dunia film. Ucapan itu digunakan oleh pengusaha bioskop untuk memukul film Indonesia.{{sup|175}} Mereka tidak mau memutar film Indonesia, karena kata Bung Karno sendiri film Indonesia masih jauh dari harapan. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> '''{{sp|ATNI}}''' Usaha Usmar yang penting pada tahun 1955-56 ini adalah mendirikan Akademi Teater Nasional (ATNI). Ia tetap menganggap penting adanya tenaga manusia yang baik. Tahun 1953 Perfini sudah coba menarik minat lulusan SMA untuk mau dididik menjadi Asisten: Juru Kamera, Sutradara dan Editor. Yang sukses dari proyek itu hanya Nya' Abbas Accub. Persari juga menyadari perlunya SDM yang baik, maka {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|174}} ''"Film Indonesia Harus Berwatak Indonesia"'', HARIAN RAKYAT, 15 Maret 1956. <br /> {{sup|175}} Sjamsulridwan, ''"Ucapan Bung Karno Merugikan Dunia Film"'', ANEKA, no. 6 th. VII, 10 April 1956. </div><noinclude>{{rh||— 171 —}}</noinclude> i6w8b9ljjdqwhun288ag3aszixprbux 104 118051 324954 2026-10-31T02:19:59Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324954 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} <poem style="margin-left: 4em;"> '''Abu Bakar (Ali Yugo) marah-marah pada pak Amat (Djauhari Effendi) karena Amat menunggak bayar sewa rumah selama tujuh bulan. Tapi, Abu langsung tenang begitu melihat Aisah yang cantik (Ratna Ruthinah) anak pak Amat. Dengan alasan akan dipekerjakan, Aisah dibawa oleh pak Abu. Rencana itu bocor ke telinga isteri pak Abu. Tentu saja Aisah dikembalikan ke kampung. Siapa yang membocorkan? Rusli (Basuki Zaelani), salah seorang pembantu di rumah Abu. Rusli menaruh hati, sedang Aisah tidak pula menampik.'''⁶³ </poem> Memang kelihatan betul bahwa ini cerita kuno. Tapi pihak Belanda rupanya berusaha membuat film yang mendekati kehidupan pribumi, juga dengan selera dan cara berpikirnya yang masih rendah. Yang menarik pada pembuatan film ini adalah munculnya Usmar Ismail di studio Belanda, sebagai asisten Andjar Asmara. Untuk sekian lama hal ini merupakan misteri yang rumit. Karena Usmar Ismail adalah seorang seniman pemikir, mayor TNI, Ketua PWI, bagaimana tiba-tiba saja dia ada di studio Multi? Semua tahu bahwa pada tahun 1947, Usmar Ismail, yang juga adalah redaktur surat kabar ''Patriot'', bertugas meliput ''Perundingan Renville'', lalu ia ditangkap Belanda karena diketahui bahwa dia bukan hanya seorang wartawan, tetapi juga Mayor TNI. Ia dijebloskan ke penjara Cipinang. Sudah pernah dikisahkan oleh Rosihan Anwar, bahwa isterinya (kakak isteri Usmar) sering menjenguk Usmar di penjara diantar oleh Chairil Anwar. Tapi tidak jelas kenapa kemudian dia dilepas dan bahkan bekerja di studio Multi Film. Mengenai dibebaskannya Usmar, menurut Asrul Sani, besar kemungkinan berkat bantuan Chairil Anwar melalui <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN REVOLUSI 1942 - 1949 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ⁶³ JB. Kristanto, KATALOG FILM INDONESIA, 1926-1995, , Grafisiari Mukti, 1995, hal 12. {{rh||— 52 —}}<noinclude></noinclude> 7qxlqtqs28lkufm7tj3l2ff5voosv2f 104 118052 324955 2026-10-31T02:20:46Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324955 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} pertolongan sahabatnya, ''Dolf Verspoor'', seorang wartawan perang A.F.P.(Kantor Berita Perancis) . Dolf berkebangsaan Belanda dan punya minat besar pada kesusasteraan, oleh karena itu ia bersahabat dengan Chairil. Kebetulan pula Dolf Verspoor serumah dengan ''Dr. C.A.O. Niewenhuys'', seorang Indoloog Spesialis Islam, tangan kanan Van der Plaas, anggota kabinet Pemerintah Belanda. Tapi kenapa Usmar Ismail lalu bekerja di Multi Film? Jawabannya ternyata terdapat pada surat ketiga Usmar Ismail dalam suatu rangkaian polemik terbuka dengan Sitor Situmorang, pada tahun 1964, ketika sedang gencar-gencarnya orang-orang pro PKI menghajar seniman-seniman yang tidak sehaluan. Situmorang menyerang Usmar Ismail telah bekerjasama dengan Belanda di masa revolusi. Surat terbukanya dimuat di koran ''Bintang Timur'', Maret 1964. Maka Usmar Ismail membalas pula dengan surat terbuka. Kata Usmar Ismail dalam surat bantahannya: "''...ia berada tetap di Jakarta sekeluar dari penjara adalah karena desakan teman-teman wartawan dan seniman di Jakarta dan Yogyakarta demi kepentingan perjuangan. "Saya diperintahkan untuk tetap tinggal di pos saya. Malah dibenarkan kepada saya untuk menyutradarai dua buah film di South Pasific Film Corporation, suatu maskapai Belanda. Itulah sebabnya setelah pengakuan oleh Belanda terhadap Republik Indonesia, kepada saya sudah diberikan suatu surat keputusan dari Kementerian Pertahanan No. 542 Pers-Bisap-5-'53 yang antara lain berisi: Ucapan terima kasih atas kebaktian kepada Negara"''⁶⁴ <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN REVOLUSI 1942 - 1949 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ⁶⁴ Surat Usmar Ismail dimuat pada rubrik "Muara", Lembaran Kebudayaan, Edisi Minggu Duta Masyarakat, 29 Maret 1964. Dan dimuat pada buku D.S. Muljanto & Taufiq Ismail, PRAHARA BUDAYA, Mizan, cetakan ke III, 1995, Hal 216-217. {{rh||— 53 —}}<noinclude></noinclude> 1or75pax9les7c298qhf1ys12sst6a8 324956 324955 2026-10-31T02:21:06Z Firman Rusda 25763 324956 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} pertolongan sahabatnya, ''Dolf Verspoor'', seorang wartawan perang A.F.P.(Kantor Berita Perancis) . Dolf berkebangsaan Belanda dan punya minat besar pada kesusasteraan, oleh karena itu ia bersahabat dengan Chairil. Kebetulan pula Dolf Verspoor serumah dengan ''Dr. C.A.O. Niewenhuys'', seorang Indoloog Spesialis Islam, tangan kanan Van der Plaas, anggota kabinet Pemerintah Belanda. Tapi kenapa Usmar Ismail lalu bekerja di Multi Film? Jawabannya ternyata terdapat pada surat ketiga Usmar Ismail dalam suatu rangkaian polemik terbuka dengan Sitor Situmorang, pada tahun 1964, ketika sedang gencar-gencarnya orang-orang pro PKI menghajar seniman-seniman yang tidak sehaluan. Situmorang menyerang Usmar Ismail telah bekerjasama dengan Belanda di masa revolusi. Surat terbukanya dimuat di koran ''Bintang Timur'', Maret 1964. Maka Usmar Ismail membalas pula dengan surat terbuka. Kata Usmar Ismail dalam surat bantahannya: "''...ia berada tetap di Jakarta sekeluar dari penjara adalah karena desakan teman-teman wartawan dan seniman di Jakarta dan Yogyakarta demi kepentingan perjuangan. "Saya diperintahkan untuk tetap tinggal di pos saya. Malah dibenarkan kepada saya untuk menyutradarai dua buah film di South Pasific Film Corporation, suatu maskapai Belanda. Itulah sebabnya setelah pengakuan oleh Belanda terhadap Republik Indonesia, kepada saya sudah diberikan suatu surat keputusan dari Kementerian Pertahanan No. 542 Pers-Bisap-5-'53 yang antara lain berisi: Ucapan terima kasih atas kebaktian kepada Negara"''⁶⁴ <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN REVOLUSI 1942 - 1949 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ⁶⁴ Surat Usmar Ismail dimuat pada rubrik "Muara", Lembaran Kebudayaan, Edisi Minggu Duta Masyarakat, 29 Maret 1964. Dan dimuat pada buku D.S. Muljanto & Taufiq Ismail, PRAHARA BUDAYA, Mizan, cetakan ke III, 1995, Hal 216-217. {{rh||— 53 —}}<noinclude></noinclude> enq5lfuf9wycqnhv5ros4bylc9lq59k 104 118053 324957 2026-10-31T02:21:51Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324957 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} Cerita Usmar Ismail menyimpang dari model cerita film sebelum perang, karena Usmar berkembang dalam arus roman dan novel Balai Pustaka. Pada ''Citra'' sudah terefleksikan kesadaran kebangsaan, sebagaimana sudah lama kelihatan pada hasil-hasil kesusasteraan.⁶⁶ Problemanya lebih menghunjam pada dasar kehidupan. Film kedua dan terakhir yang digarap Usmar Ismail di SPFC adalah "''Harta Karun''" (1949). Ceritanya diadaptasi dari karya Moliere "''L'Avare''", dengan kesadaran mendekatkan karya sastra besar dengan film⁶⁷. Secara teknis ia merasa belum terampil menggarap film, karena ternyata banyak adegan lucu yang dia garap, tapi tidak membuat penonton tertawa.⁶⁸ Beberapa perubahan bisa dilakukan oleh Usmar Ismail di SPFC karena, kata Usmar Ismail, Denninghoff-Stelling tidak sepenuhnya mengekor studio film milik keturunan Cina, tetapi lebih berpegang pada resep film Amerika.⁶⁹ Yang dimaksud Usmar Ismail dengan "cara Amerika" adalah bahwa di SPFC lebih memperhatikan isi cerita serta dramatisasinya. Namun disebut juga adanya cara kerja studio film milik keturunan Cina, dimana yang pegang peranan dalam pembuatan adalah pihak ''Bos''. Oleh karena itu, meskipun Usmar Ismail sebetulnya sudah mulai melakukan pembaharuan di SPFC, namun dia tidak suka mengakui kedua film yang dibuatnya di SPFC sebagai ''debut'' atau karya pertamanya. Sesudah menyutradarai kedua film tersebut Usmar Ismail meninggalkan SPFC. Masuklah Moh. Said bin Haji Juned, yang lebih dikenal dengan nama Moh. Said HJ menggantikan Usmar Ismail sebagai sutradara di situ. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN REVOLUSI 1942 - 1949 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ⁶⁶ Usmar Ismail, ''Sari Soal dalam Film Indonesia, STAR NEWS'', th. III, no. 6. ⁶⁷ Ibid ⁶⁸ Disampaikan oleh Usmar Ismail kepada penulis, MYB, di PERFINI pada tahun 1956. ⁶⁹ Usmar Ismail, Loc.cit. {{rh||— 55 —}}<noinclude></noinclude> pe51ml194qgbvz1tt9u1dwa20tpxpaj 104 118054 324959 2026-10-31T02:23:22Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324959 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} Mohammad Said HJ adalah sutradara panggung mulai dari masa ''toneel''. Tidak ada catatan tentang pencapaian prestasi penting dalam karirnya. Dan lagi pula dari tangan Moh. Said HJ hanya lahir cerita-cerita ringan dengan ''surprise'' yang gampangan. Berikut contohnya dalam film berjudul "''Menanti Kasih''", <poem style="margin-left: 4em;"> '''Setelah hampir tamat sebagai dokter, barulah Husni/Anwar (A. Hamid Arif) tahu, bahwa biaya hidup dan kuliahnya ditanggung oleh H. Rachman di Medan, dengan janji setelah selesai studi dia akan menikahi Latifah, anak haji itu.''' '''Merasa terjual dan untuk menjaga nama baik ibunya yang janda, Husni mewakilkan pernikahannya. Di Jakarta, Husni berjanji mencari nafkah. Setelah jadi dokter nanti akan mengembalikan hutangnya sekaligus Latifah. Ternyata Latifah adalah seorang gadis terpelajar dan bekerja sebagai Juru Rawat bagi dr. Usman Saids, teman Husni. Husni tertarik pada Latifah yang menggunakan nama lain. Baru belakangan Husni diberitahu bahwa gadis pujaannya itu adalah isterinya sendiri.''' ⁷⁰ </poem> "''Menanti Kasih''" muncul sebagai tontonan yang apik dan digemari penonton. Saat itu seluruh kota besar di Indonesia sudah diduduki Belanda. Semua bioskop sudah buka kembali. Perundingan-perundingan antara Belanda dan Pemerintah RI sudah mendekati penyelesaian, Belanda akan mengakui kemerdekaan bangsa Indonesia dan eksistensi Pemerintah RI, Orang yang mengungsi ke pedalaman sudah mulai mengalir kembali ke kota. Namun arti nama Moh. Said HJ tidak menonjol lagi sebagai sutradara. Oleh karena itu besar dugaan bahwa dalam pembuatan film "''Menanti Kasih''" banyak campur tangan Denninghoff. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN REVOLUSI 1942 - 1949 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ⁷⁰ JB Kristanto, loc.cit. {{rh||— 56 —}}<noinclude></noinclude> hpom9zki228uihl0q6dhy04xassy01k 324960 324959 2026-10-31T02:23:38Z Firman Rusda 25763 324960 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} Mohammad Said HJ adalah sutradara panggung mulai dari masa ''toneel''. Tidak ada catatan tentang pencapaian prestasi penting dalam karirnya. Dan lagi pula dari tangan Moh. Said HJ hanya lahir cerita-cerita ringan dengan ''surprise'' yang gampangan. Berikut contohnya dalam film berjudul "''Menanti Kasih''", <poem style="margin-left: 4em;"> '''Setelah hampir tamat sebagai dokter, barulah Husni/Anwar (A. Hamid Arif) tahu, bahwa biaya hidup dan kuliahnya ditanggung oleh H. Rachman di Medan, dengan janji setelah selesai studi dia akan menikahi Latifah, anak haji itu.''' '''Merasa terjual dan untuk menjaga nama baik ibunya yang janda, Husni mewakilkan pernikahannya. Di Jakarta, Husni berjanji mencari nafkah. Setelah jadi dokter nanti akan mengembalikan hutangnya sekaligus Latifah. Ternyata Latifah adalah seorang gadis terpelajar dan bekerja sebagai Juru Rawat bagi dr. Usman Saids, teman Husni. Husni tertarik pada Latifah yang menggunakan nama lain. Baru belakangan Husni diberitahu bahwa gadis pujaannya itu adalah isterinya sendiri.''' ⁷⁰ </poem> "''Menanti Kasih''" muncul sebagai tontonan yang apik dan digemari penonton. Saat itu seluruh kota besar di Indonesia sudah diduduki Belanda. Semua bioskop sudah buka kembali. Perundingan-perundingan antara Belanda dan Pemerintah RI sudah mendekati penyelesaian, Belanda akan mengakui kemerdekaan bangsa Indonesia dan eksistensi Pemerintah RI, Orang yang mengungsi ke pedalaman sudah mulai mengalir kembali ke kota. Namun arti nama Moh. Said HJ tidak menonjol lagi sebagai sutradara. Oleh karena itu besar dugaan bahwa dalam pembuatan film "''Menanti Kasih''" banyak campur tangan Denninghoff. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN REVOLUSI 1942 - 1949 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ⁷⁰ JB Kristanto, loc.cit. {{rh||— 56 —}}<noinclude></noinclude> 6vrkohv9kf17vrz1rmgbmgotwvsiqgm 104 118055 324961 2026-10-31T02:24:18Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324961 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} '''Orang Film Tidak Berkembang''' Melihat studio Belanda sudah mulai bikin film, maka studio milik Wong Bersaudara di Bidara Cina kembali bergeming. ''Tan Khoun Hian'' kembali menjadi partnernya, sebagaimana pada akhir menjelang PD II, tetapi kini nama Wong dimunculkan. Nama perusahaan menjadi PT Tan & Wong Bros. Produksi pertamanya berjudul "''Air Mata Mengalir di Tjitarum''" dikerjakan tahun 1948, tidak lama setelah SPFC mulai berproduksi. Sutradaranya adalah ''Rustam St Palindih'', teman lama Andjar Asmara, yang menjadi penggerak utama di SPFC. Maka bukan mustahil Rustam dan Anjar yang menjadi pendorong utama kembali bergeraknya studio film milik keturunan Cina ini. Sebelum film ini dibuat, di bioskop diputar film Cina yang amat laris, "''Tears of Yang Tse''". Menurut Usmar, "''Air Mata Mengalir di Tjitarum''" tidak beda dari "''Djaoeh Dimata''". Rustam dan Andjar satu sekolah, yakni yang suka mengekploitasi anasir-anasir yang sama. Pada Rustam pengaruh Cina lebih nyata. "''Air Mata..''" lebih laku.⁷¹ Tapi pada produksi berikut Tan & Wong "''Bengawan Solo''" (1948) bukanlah Rustam lagi sutradaranya, melainkan ''Jo An Djan'', sutradara di Populer Film pada periode sebelum PD II. Rupanya supaya lebih mantap sebagai film Cina, cerita dibuat oleh Fred Young, pengusaha bioskop di Jawa Timur, mampir sebentar ke film lalu melonjak namanya sebagai pimpinan grup sandiwara "''Bintang Surabaya''" pada Zaman Jepang. Grup sandiwaranya paling besar, paling cemerlang dengan dekor yang serba mewah. Fred memang seorang ''entertainter'' hebat. Dalam "''Bengawan Solo''" studio Cina Tan & Wong berusaha menguras air mata dengan mengandalkan pula pemain baru ''Sofia''. Sandiwara Zaman Jepang merupakan kelanjutan dari toneel masa sebelum perang, hanya ditambah <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN REVOLUSI 1942 - 1949 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ⁷¹ Usmar Ismail, STAR NEWS, Loc.cit. {{rh||— 57 —}}<noinclude></noinclude> eq7nf7ohvhn0tsh3ymr6dkk2w3kyp7f 104 118056 324962 2026-10-31T02:25:00Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324962 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} propaganda untuk menunjang perang Asia Timur Raya. Pendekatan dan selera mereka tidak berubah dari resep melodramatik campuran film Cina dan Amerika murahan, yang diterjemahkan dalam film "''Terang Boelan''": ada aksi, percintaan, lagu/musik, pemandangan indah, dan ''happy ending''. Fred Young tahun 1949 langsung terjun menjadi produser dan sutradara. Ia gandeng ''The Teng Chun'', produser dan pemilik studio JIF (kependekan dari Java Industrial Film Coy), muncul dengan nama baru : "Bintang Soerabaja". Memanfaatkan popularitas grup sandiwara miliknya di Zaman Jepang, ia membuat dua film pada periode ini, "''Saputangan''" (1949), dan "''Sehidoep Semati''" (1949). Pada film pertama, ia terpaksa mencat sapu tangan dengan dua warna berbeda, karena cerita warna saputangan masuk dalam cerita. Inilah '''"film berwarna"''' pertama. Pewarnaan dilakukan dengan memulas gambar satu persatu-satu (''frame by frame''). Hasilnya sagat menggelikan, warna bergoyang-goyang. Tapi film ini dipuji oleh mingguan Cina, ''Sunday Courier'', sebagai film yang "''laen daripada jang laen''", karena selain di sitoe terdapat "''7 song hit''" tapi joega inilah film Indonesia pertama "''dengan sonder ada perkelahian''".⁷² Pada sandiwara "Bintang Soerabaja", musik dan nyanyian memang merupakan salah satu "kekuatannya", kembali seperti pementasan ''Opera Stamboel'' yang mengucapkan dialognya dengan nyanyian. Janji sehidup semati dalam cerita "''Sehidoep Semati''" disampaikan dalam bentuk nyanyian bersahutan. Kenapa orang film dan sandiwara lama tidak berubah dalam gejolak perang? Mereka hanya menyingkir dari pergolakan. Pada Zaman Jepang, ''Orang Panggung'' <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN REVOLUSI 1942 - 1949 </div> {{rule|width=15em|align=left}} ⁷² SUNDAY COURIER, Tahun I, no. 3 - 1949. {{rh||— 58 —}}<noinclude></noinclude> 8ehs6jvpjd4frlcrb9amtiwm68c656k 104 118057 324963 2026-10-31T02:25:32Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324963 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} meneruskan kembali tradisi mereka untuk menghibur, sekedar tambahan propaganda Perang Asia Timur Raya dan membela tanah air, yang mungkin tidak mereka pahami maknanya dengan benar. Kehidupan mereka sehari-hari masih tetap meneruskan kehidupan masyarakat cara ''Anak Wayang'' masa lalu, yang mengurung diri antara mereka saja. Apalagi di Zaman Jepang, di luar panggung, kehidupan amat sulit. Sedang para produser film Cina selama Zaman Jepang sama sekali tidak terlibat dengan perubahan sikap dan cara berfikir tentang Asia yang dibawa Jepang. Mereka lebih sibuk dengan usaha kecil mereka. Kakak beradik Wong masa itu membuat kecap dan tauco. Produser The Teng Chun selama Zaman Jepang berjualan barang bekas. Mula-mula dia menjual barangnya sendiri, lama-lama cari barang bekas dari mana-mana, bahkan sampai handel (pegangan) pintu. Walhasil produser yang studionya paling besar dan perusahaannya paling produktif pada tahun 1930-an, kini jadi tukang loak. Dan Cho' Chin Hsin, Star Film, mendaur ulang accu mobil. Maka pada periode sejarah film berikut, untuk waktu yang panjang, orang film lama sulit mengikuti perkembangan perfilman sesuai tuntutan zaman. '''Zaman Kemerdekaan''' Pada Desember 1948, ibu kota Pemerintah RI, Yogyakarta, jatuh ke tangan Belanda. Presiden dan Wakil Presiden Republik Indonesia ditawan. Belanda bangga bahwa Indonesia sudah sepenuhnya kembali menjadi jajahan mereka. Tapi para tokoh kita di luar negeri terus berjuang di meja perundingan diplomasi. Dan TNI membuktikan bahwa kekuatan militer masih ada dengan bukti aksi menduduki Yogya selama enam jam di bawah pimpinan Letkol Soeharto. Berdasarkan fakta tersebut, perundingan dilanjutkan lagi di New York. Kemudian ke perundingan di Den Haag pada <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN REVOLUSI 1942 - 1949 </div> {{rh||— 59 —}}<noinclude></noinclude> 14zcqsubfcjdlypcx9kazo9b9qaa2ei 324964 324963 2026-10-31T02:25:50Z Firman Rusda 25763 324964 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} meneruskan kembali tradisi mereka untuk menghibur, sekedar tambahan propaganda Perang Asia Timur Raya dan membela tanah air, yang mungkin tidak mereka pahami maknanya dengan benar. Kehidupan mereka sehari-hari masih tetap meneruskan kehidupan masyarakat cara ''Anak Wayang'' masa lalu, yang mengurung diri antara mereka saja. Apalagi di Zaman Jepang, di luar panggung, kehidupan amat sulit. Sedang para produser film Cina selama Zaman Jepang sama sekali tidak terlibat dengan perubahan sikap dan cara berfikir tentang Asia yang dibawa Jepang. Mereka lebih sibuk dengan usaha kecil mereka. Kakak beradik Wong masa itu membuat kecap dan tauco. Produser The Teng Chun selama Zaman Jepang berjualan barang bekas. Mula-mula dia menjual barangnya sendiri, lama-lama cari barang bekas dari mana-mana, bahkan sampai handel (pegangan) pintu. Walhasil produser yang studionya paling besar dan perusahaannya paling produktif pada tahun 1930-an, kini jadi tukang loak. Dan Cho' Chin Hsin, Star Film, mendaur ulang accu mobil. Maka pada periode sejarah film berikut, untuk waktu yang panjang, orang film lama sulit mengikuti perkembangan perfilman sesuai tuntutan zaman. '''Zaman Kemerdekaan''' <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN REVOLUSI 1942 - 1949 </div> Pada Desember 1948, ibu kota Pemerintah RI, Yogyakarta, jatuh ke tangan Belanda. Presiden dan Wakil Presiden Republik Indonesia ditawan. Belanda bangga bahwa Indonesia sudah sepenuhnya kembali menjadi jajahan mereka. Tapi para tokoh kita di luar negeri terus berjuang di meja perundingan diplomasi. Dan TNI membuktikan bahwa kekuatan militer masih ada dengan bukti aksi menduduki Yogya selama enam jam di bawah pimpinan Letkol Soeharto. Berdasarkan fakta tersebut, perundingan dilanjutkan lagi di New York. Kemudian ke perundingan di Den Haag pada {{rh||— 59 —}}<noinclude></noinclude> lxpcq80rf3zeyqndanh4j8plg11kzs3 104 118058 324965 2026-10-31T02:26:48Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324965 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} Desember 1949, yakni Konferensi Meja Bundar (KMB). Pada KMB itu, yang naskahnya ditandatangani oleh Ratu Belanda pada tanggal 27 Desember 1949, Ratu Belanda menyatakan mengakui kedaulatan pemerintah Republik Indonesia atas bekas jajahan Belanda, Nederlands Indie, kecuali Papua. Tentang Papua akan dibicarakan kemudian. Ada beberapa hal lain yang mengganjal, seperti Belanda menyetujui bentuk negara bukan kesatuan melainkan serikat, seperti Amerika Serikat. Delegasi menerima saja keputusan KMB, karena sebagian besar tujuan sudah tercapai, pertikaian bersenjata tidak ada lagi, semua kekuasaan Belanda ditarik dari Indonesia. Banyak yang tidak puas atas keputusan KMB, termasuk Bung Karno sendiri dan Militer, antara lain, karena Indonesia tidak disebut sebagai negara kesatuan dan Papua tidak otomatis masuk, karena UUD yang digunakan adalah UUDS (Undang Undang Dasar Sementara) yang menetapkan Presiden hanya sebagai lambang sedang yang berkuasa adalah Perdana Menteri melalu Kabinet Parlementer. Zaman sesudah KMB disebut orang begitu saja sebagai "Zaman Kemerdekaan". Meski pada tahun 1945 kita sudah memproklamasikan kemerdekaan Indonesia, tetapi rakyat belum merasakan negerinya aman merdeka. Oleh karena itu antara 1945 sampai akhir tahun 1949 disebut sebagai Zaman Revolusi, dan sehabis KMB rakyat kebanyakan menyebutnya sebagai "Zaman Kemerdekaan". Dan lucunya, masa pada zaman penjajahan Belanda menjelang dijatuhkan Jepang, disebut orang-lama sebagai "zaman normal", karena sejak zaman Jepang sampai yang disebut sebagai Zaman Kemerdekaan, keadaan negara dan bangsa terus dirasakan gonjang-ganjing, hidup terasa serba sulit dan tidak normal. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN REVOLUSI 1942 - 1949 </div> <center>***</center> {{rh||— 60 —}}<noinclude></noinclude> dbzhuitvaekl7im46zkjt12ar0q2mc4 104 118059 324966 2026-10-31T02:27:58Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324966 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} <h3> <center>'''BANGKITNYA FILM INDONESIA <br/> DAN TERPURUKNYA'''</center></h3> Menjelang ditandatanganinya naskah perjanjian Konferensi Meja Bundar (KMB) bulan Desember 1949, yang akan menyatakan bahwa Pemerintah Belanda mengakui kedaulatan Pemerintah Republik Indonesia, suasana sudah dipenuhi euforia menjadi bangsa merdeka penuh. Alasannya adalah karena pada tanggal 4 Juli 1949 Presiden dan Wakil Presiden Republik Indonesia telah dikembalikan oleh Belanda dari pengasingannya ke Yogyakarta, dan pada tanggal 1 dan 2 Agustus 1949 diumumkan ''cease fire'' (gencatan senjata) secara bersamaan oleh pihak Belanda di Jakarta dan oleh Pemerintah Republik Indonesia di Yogyakarta. Arti dari gencatan senjata adalah bahwa kedua belah pihak tidak akan tembak menembak lagi. Para pengungsi mulai kembali ke tempat tinggal mereka semula di kota-kota. Komponis Ismail Marzuki khusus menciptakan lagu "''Selamat Datang Pahlawan Muda''" untuk dinyanyikan oleh para murid sekolah menyambut masuknya TNI ke dalam kota⁷³. Begitu naskah perjanjian KMB ditanda tangani, kegembiraan euforia menjadi bangsa merdeka melonjak. Bangsa ini merasa telah menang dari Belanda, Indonesia sudah merdeka penuh, masa kejayaan dan kemakmuran akan segera datang. Masa sesudah KMB itu disebut sebagai Zaman Merdeka. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} ⁷³ Penulis waktu itu murid tingkat SMP di Taman Siswa Jakarta, ikut mempelajari lagu tersebut. Acara mengelu-elukan masuknya TNI ke Jakarta tidak berjalan baik, karena jadual masuknya TNI ke Jakarta tidak jelas. {{rh||— 61 —}}<noinclude></noinclude> oa53m7symvngtd79x3vav4zmzoja8tl 104 118060 324967 2026-10-31T02:28:49Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 324967 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} Para pengungsi segera mengalir kembali ke kota masing-masing. Mereka "pasti" orang "Republikein", maksudnya orang yang pro Pemerintah Republik Indonesia. Penduduk kota yang sekarang didominasi oleh "Republikein" dan mereka yang "Non" (non kooperatif dengan Belanda), sangat mencintai apa-apa yang berbau Indonesia, dan melakukan tindakan seperti memboikot apa saja yang merupakan buatan negeri lain. Termasuk juga terhadap film. Orang berduyun menonton film buatan Indonesia⁷⁴. Orang-orang yang tetap tinggal di kota pada masa pendudukan militer Belanda, terutama yang dianggap "Ko" (kooperatif dengan Belanda), kedudukannya terpojok dalam masyarakat. Ke dalam kalangan "Ko" ini termasuk para pemilik studio film, yang semuanya warga keturunan etnik Cina. Kalangan "Non" (non kooperatif dengan Belanda) , baik yang tinggal dalam kota maupun yang mengungsi menjadi anggota masyarakat yang kedudukannya dirasakan dominan. Karena adanya status "Ko" dari para warga keturunan etnik Cina yang kemudian kembali aktif membuat film, maka para ''tauke'' studio film sejak tahun 1950-an tidak lagi menempatkan diri sebagai bos besar. Para ''crew'' pribumi tidak lagi diperlakukan hanya sebagai buruh kecil pabrik. Para sutradara orang pribumi lebih banyak diberi kebebasan berkarya. Setidak-tidaknya, mereka tidak lagi didikte langkah-demi-langkah sewaktu ''shooting'' oleh juru kamera yang warga keturunan Cina. Sampai-sampai pemain lama Moh. Mochtar yang dikontrak oleh studio Tan & Wong dibuat fotonya sedang <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} ⁷⁴ Penulis tidak kebagian karcis ketika ingin menyaksikan film "''Long March''" di bioskop ''Rex'', Pasar Senen. Di bioskop ''Grand'', yang jaraknya tidak jauh dari bioskop ''Rex'', kosong, karena memutar film Amerika. Tapi orang yang tidak kebagian karcis di ''Rex'', enggan pindah ke bioskop ''Grand''. Dalam hati penonton ada perasaan membenci Amerika sebagai teman Belanda. {{rh||— 62 —}}<noinclude></noinclude> 4arx7lbedpeyfhxww77zg2cd3yz8vt0 104 118061 324971 2026-10-31T02:34:48Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi 'SEJARAH FILM INDONES/A _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ _ _ _ __ Persari pernah juga mengirimkan orangnya untuk belajar di studio film Filipina. Proyek Persari itu memperlihatkan bahwa unsur manusia itu sendiri penting. Yang dikirim itu sudah tuatua dan hampir semua orang panggung yang selera serta orientasinya sudah terpatri oleh panggung, sehingga hasilnya tidak memperlihatkan perubahan pada film-film yang mereka garap kemud ian. Gagasan mendirikan ATNI... 324971 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>SEJARAH FILM INDONES/A _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ _ _ _ __ Persari pernah juga mengirimkan orangnya untuk belajar di studio film Filipina. Proyek Persari itu memperlihatkan bahwa unsur manusia itu sendiri penting. Yang dikirim itu sudah tuatua dan hampir semua orang panggung yang selera serta orientasinya sudah terpatri oleh panggung, sehingga hasilnya tidak memperlihatkan perubahan pada film-film yang mereka garap kemud ian. Gagasan mendirikan ATNI didahului dengan maksud sederhana untuk menyelenggarakan kursus acting. Dihimbau pemain film dan sutradara agar ikut karena sutradara juga perlu tahu prinsip acting. Peminat dari kalangan film hanya Soekarno M. Noor, pemain yang sudah dikenal sebagai yang selalu berusaha tampil kreatif, baik di film maupun di panggung. Kursus itu segera dilebur menjadi Akademi Teater. Kenapa Bukan Akademi Sinematografi? Jawabnya mungkin karena pengajar di bidang film untuk tingkat akademi saat itu belum ada. Yang tesedia adalah untuk pengajar bidang teater, yakni Asrul Sani, yang sudah belajar tentang teater di Belanda dan di Amerika ; Djajakusuma belajar di India; Siter Situmorang yang studi orientasi di Amerika. Tambahan lagi dengan Akademi Teater ini yang terutama ingin dihasilkan adalah pemain film yang baik. Di Hollywood pun, pemain hebat seperti Marlon Brando, berasal dari Akademi Teater. Berdirinya proyek pendidikan ini merupakan sebuah tonggak dalam sejarah teater dan film , tapi sama sekali tidak bisa membantu memberi jawaban terhadap keadaan terpuruknya perfilman pada tahun 1955-56. Beberapa hasil anak didiknya barulah akan menonjol nanti sebagai sutradara dan pemain yang baik, seperti sutradara Teguh Karya dan Wahyu Sihombing; pemain Tatiek Maliyati, Soekarno N, Noor, - 172 -<noinclude></noinclude> rjxqztem6pzhms6zjxy5s0z4saxloap 324972 324971 2026-10-31T02:37:15Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324972 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude> Persari pernah juga mengirimkan orangnya untuk belajar di studio film Filipina. Proyek Persari itu memperlihatkan bahwa unsur manusia itu sendiri penting.Yang dikirim itu sudah tua-tua dan hampir semua orang panggung yang selera serta orientasinya sudah terpatri oleh panggung, sehingga hasilnya tidak memperlihatkan perubahan pada film-film yang mereka garap kemudian. Gagasan mendirikan ATNI didahului dengan maksud sederhana untuk menyelenggarakan kursus ''acting''. Dihimbau pemain film dan sutradara agar ikut karena sutradara juga perlu tahu prinsip ''acting''. Peminat dari kalangan film hanya Soekarno M. Noor, pemain yang sudah dikenal sebagai yang selalu berusaha tampil kreatif, baik di film maupun di panggung. Kursus itu segera dilebur menjadi Akademi Teater. '''Kenapa Bukan Akademi Sinematografi?''' Jawabnya mungkin karena pengajar di bidang film untuk tingkat akademi saat itu belum ada. Yang tesedia adalah untuk pengajar bidang teater, yakni Asrul Sani, yang sudah belajar tentang teater di Belanda dan di Amerika; Djajakusuma belajar di India; Sitor Situmorang yang studi orientasi di Amerika. Tambahan lagi dengan Akademi Teater ini yang terutama ingin dihasilkan adalah pemain film yang baik. Di Hollywood pun, pemain hebat seperti Marlon Brando, berasal dari Akademi Teater. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> Berdirinya proyek pendidikan ini merupakan sebuah tonggak dalam sejarah teater dan film, tapi sama sekali tidak bisa membantu memberi jawaban terhadap keadaan terpuruknya perfilman pada tahun 1955-56. Beberapa hasil anak didiknya barulah akan menonjol nanti sebagai sutradara dan pemain yang baik, seperti sutradara Teguh Karya dan Wahyu Sihombing; pemain Tatiek Maliyati, Soekarno N, Noor,<noinclude>{{c|— 172 —}}</noinclude> 8dedkb0wesm8e22bk6f99fyuqrkcm3q 324973 324972 2026-10-31T02:37:41Z Pijri Paijar 19487 324973 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|''<small>''SEJARAH FILM INDONESIA''</small> ''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude> Persari pernah juga mengirimkan orangnya untuk belajar di studio film Filipina. Proyek Persari itu memperlihatkan bahwa unsur manusia itu sendiri penting.Yang dikirim itu sudah tua-tua dan hampir semua orang panggung yang selera serta orientasinya sudah terpatri oleh panggung, sehingga hasilnya tidak memperlihatkan perubahan pada film-film yang mereka garap kemudian. Gagasan mendirikan ATNI didahului dengan maksud sederhana untuk menyelenggarakan kursus ''acting''. Dihimbau pemain film dan sutradara agar ikut karena sutradara juga perlu tahu prinsip ''acting''. Peminat dari kalangan film hanya Soekarno M. Noor, pemain yang sudah dikenal sebagai yang selalu berusaha tampil kreatif, baik di film maupun di panggung. Kursus itu segera dilebur menjadi Akademi Teater. '''Kenapa Bukan Akademi Sinematografi?''' Jawabnya mungkin karena pengajar di bidang film untuk tingkat akademi saat itu belum ada. Yang tesedia adalah untuk pengajar bidang teater, yakni Asrul Sani, yang sudah belajar tentang teater di Belanda dan di Amerika; Djajakusuma belajar di India; Sitor Situmorang yang studi orientasi di Amerika. Tambahan lagi dengan Akademi Teater ini yang terutama ingin dihasilkan adalah pemain film yang baik. Di Hollywood pun, pemain hebat seperti Marlon Brando, berasal dari Akademi Teater. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> Berdirinya proyek pendidikan ini merupakan sebuah tonggak dalam sejarah teater dan film, tapi sama sekali tidak bisa membantu memberi jawaban terhadap keadaan terpuruknya perfilman pada tahun 1955-56. Beberapa hasil anak didiknya barulah akan menonjol nanti sebagai sutradara dan pemain yang baik, seperti sutradara Teguh Karya dan Wahyu Sihombing; pemain Tatiek Maliyati, Soekarno N, Noor,<noinclude>{{c|— 172 —}}</noinclude> 02s2p70wrr0js2tidhq1noftq7pj2m1 104 118062 324974 2026-10-31T02:37:54Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi '_ _ _ _ _ _ _ _ __ _ _ _ _ _ _ SEJARAH FILM INDONESIA lsmet M. Noor, Wahab Abdi , Manan Dipa, komedian Mansur Syah dll. Tapi buahnya itu baru muncul beberapa tahun kerhudian. Dana Film Adanya penyediaan dana untuk modal kerja amat penting. Usul PPFI agar bisa terhimpun dana itu segera ditanggapi oleh pemerintah. Untungnya kabinet yang baru terbentuk tidak terpengaruh oleh sikap sinis Presiden Soekarno terhadap film Indonesia. Pemerintah la... 324974 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>_ _ _ _ _ _ _ _ __ _ _ _ _ _ _ SEJARAH FILM INDONESIA lsmet M. Noor, Wahab Abdi , Manan Dipa, komedian Mansur Syah dll. Tapi buahnya itu baru muncul beberapa tahun kerhudian. Dana Film Adanya penyediaan dana untuk modal kerja amat penting. Usul PPFI agar bisa terhimpun dana itu segera ditanggapi oleh pemerintah. Untungnya kabinet yang baru terbentuk tidak terpengaruh oleh sikap sinis Presiden Soekarno terhadap film Indonesia. Pemerintah langsung setuju bahwa harus tersedia Dana Film untuk membantu sektor produksi. Sesuai usul PPFI, Dana Film itu didapat dari menaikkan harga karcis bioskop. Dalam ceramahnya di Solo, Usmar Ismail menjelaskan kesediaan pemerintah untuk mengadakan Dana Film yang bisa dipinjam oleh Produser, untuk memproduksi film 176 . Jalan keluar yang cerah ini tibatiba bubar, karena serta merta organisasi SARBUFIS menolak rencana menaikkan harga karcis untuk menjadi Dana Film. Alasannya adalah bahwa hal itu akan memberatkan penonton. Sebagai gantinya mereka mengusulkan·agar uang untuk Dana Film itu dipinjam dari pengusaha monopoli asing 177 . Monopoli asing itu maksudnya AMPPAI, yang memonopoli pengimporan dan peredaran film Amerika di Indonesia. Meskipun pemerintah Amerika sudah memperlihatkan banyak jasa baiknya untuk membantu perfilman Indonesia, seperti memberi bea siswa pendidikan dan membantu PFN, tapi dalam soal bisnis, mereka sangat ketat. Pemerintah tidak bisa ikut campur. Jadi untuk meminjam dana dari AMPPAI itu suatu kemustahilan. 176 177 STAR NEWS , no. 6 th. V. "Sarbufis Menentang Kenaikanj Harga Ka rcis Bioskop''. BINTANG TIMUR , 20 Agustus 1956. - 173 -<noinclude></noinclude> ny3v36s7489g5zyyc0ekpraxg8dgnit 324975 324974 2026-10-31T02:41:13Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324975 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude> Ismet M. Noor, Wahab Abdi, Manan Dipa, komedian Mansur Syah dll. Tapi buahnya itu baru muncul beberapa tahun kemudian. '''Dana Film''' Adanya penyediaan dana untuk modal kerja amat penting. Usul PPFI agar bisa terhimpun dana itu segera ditanggapi oleh pemerintah. Untungnya kabinet yang baru terbentuk tidak terpengaruh oleh sikap sinis Presiden Soekarno terhadap film Indonesia. Pemerintah langsung setuju bahwa harus tersedia Dana Film untuk membantu sektor produksi. Sesuai usul PPFI, Dana Film itu didapat dari menaikkan harga karcis bioskop. Dalam ceramahnya di Solo, Usmar Ismail menjelaskan kesediaan pemerintah untuk mengadakan Dana Film yang bisa dipinjam oleh Produser, untuk memproduksi film{{sup|176}}. Jalan keluar yang cerah ini tiba-tiba bubar, karena serta merta organisasi SARBUFIS menolak rencana menaikkan harga karcis untuk menjadi Dana Film. Alasannya adalah bahwa hal itu akan memberatkan penonton. Sebagai gantinya mereka mengusulkan agar uang untuk Dana Film itu dipinjam dari pengusaha monopoli asing{{sup|177}}. Monopoli asing itu maksudnya AMPPAI, yang memonopoli pengimporan dan peredaran film Amerika di Indonesia. Meskipun pemerintah Amerika sudah memperlihatkan banyak jasa baiknya untuk membantu perfilman Indonesia, seperti memberi bea siswa pendidikan dan membantu PFN, tapi dalam soal bisnis, mereka sangat ketat. Pemerintah tidak bisa ikut campur. Jadi untuk meminjam dana dari AMPPAI itu suatu kemustahilan. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|176}} STAR NEWS, no. 6 th. V. <br /> {{sup|177}} ''"Sarbufis Menentang Kenaikanj Harga Karcis Bioskop"''. BINTANG TIMUR, 20 Agustus 1956. </div><noinclude>{{rh|— 173 —}}</noinclude> hz3ww702scudzllxs3sfwqpih926uu6 104 118063 324976 2026-10-31T02:44:21Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 324976 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>L Black Shie 2 SEJARAH FILM INDONESIA CHECSI Bioskop Metropole ini, di awal tahun 1950-an adalah bioskop terbesar di Asia Tenggara dan merupakan rumah bagi film-film yang ikut diperlombakan pada Festival Film Indonesia pertama, 1955, untuk menghangatkan suasana. Syahril Lodge Cunningham Key Mender Sudjatmoko - R.A.J. Soedjasmin. Meskipun keadaan perfilman sedang semakin payah pada tahun 1955 akibat desakan film India, tapi FFI diselenggarakan dengan amat meriah untuk ukuran waktu itu dalam suasana negara yang baru berusia lima tahun dan segalanya masih serba sederhana. FFI mulai dihangatkan dengan Pawai Artis pada tanggal 30 Maret. Dimulai dari seberang Balai Kota, dilepas dengan pidato Moh. Yamin. Pawai bergerak jam 20.00. Rakyat sudah menanti sejak siang sepanjang Gunung Sahari sampai Salemba. Acara penghangatan diteruskan dengan pemutaran 6 (enam) film Indonesia di bioskop kelas | Metropole selama 6 hari: 31 - 157 - BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA<noinclude></noinclude> e0664rd5xbas5ls138odkvofr5ngc3q 324978 324976 2026-10-31T02:49:10Z Thersetya2021 15831 324978 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|SEJARAH FILM INDONESIA}}</noinclude>{{c|[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_173_crop).jpg|500px]]<br>''Bioskop Metropole ini, di awal tahun 1950-an adalah bioskop terbesar di Asia Tenggara dan merupakan rumah bagi film-film yang ikut diperlombakan pada Festival Film Indonesia pertama, 1955, untuk menghangatkan suasana.''}} --- {{block right|<left>Syahril Lodge Cunningham Key<br>Mender Sudjatmoko - R.A.J.<br>Soedjasmin.</left>}} Meskipun keadaan perfilman sedang semakin payah pada tahun 1955 akibat desakan film India, tapi FFI diselenggarakan dengan amat meriah untuk ukuran waktu itu dalam suasana negara yang baru berusia lima tahun dan segalanya masih serba sederhana. FFI mulai dihangatkan dengan Pawai Artis pada tanggal 30 Maret. Dimulai dari seberang Balai Kota, dilepas dengan pidato Moh. Yamin. Pawai bergerak jam 20.00. Rakyat sudah menanti sejak siang sepanjang Gunung Sahari sampai Salemba. Acara penghangatan diteruskan dengan pemutaran 6 (enam) film Indonesia di bioskop kelas | Metropole selama 6 hari: 31<noinclude>{{rh||— 157 —}}</noinclude> e1815g3zae3xvg9ee3gjomgqwp1wpn1 324979 324978 2026-10-31T02:49:56Z Thersetya2021 15831 324979 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|SEJARAH FILM INDONESIA}}</noinclude>{{c|[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_173_crop).jpg|500px]]<br>''Bioskop Metropole ini, di awal tahun 1950-an adalah bioskop terbesar di Asia Tenggara dan merupakan rumah bagi film-film yang ikut diperlombakan pada Festival Film Indonesia pertama, 1955, untuk menghangatkan suasana.''}} {{rule|width=30em}} {{block right|Syahril Lodge Cunningham Key<br>Mender Sudjatmoko - R.A.J.<br>Soedjasmin.}} Meskipun keadaan perfilman sedang semakin payah pada tahun 1955 akibat desakan film India, tapi FFI diselenggarakan dengan amat meriah untuk ukuran waktu itu dalam suasana negara yang baru berusia lima tahun dan segalanya masih serba sederhana. FFI mulai dihangatkan dengan Pawai Artis pada tanggal 30 Maret. Dimulai dari seberang Balai Kota, dilepas dengan pidato Moh. Yamin. Pawai bergerak jam 20.00. Rakyat sudah menanti sejak siang sepanjang Gunung Sahari sampai Salemba. Acara penghangatan diteruskan dengan pemutaran 6 (enam) film Indonesia di bioskop kelas | Metropole selama 6 hari: 31<noinclude>{{rh||— 157 —}}</noinclude> fa4cqi67co90xjbrlsg4ecc73s3g5dj 325000 324979 2026-10-31T03:03:37Z Thersetya2021 15831 325000 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>{{c|[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_173_crop).jpg|500px]]<br>''Bioskop Metropole ini, di awal tahun 1950-an adalah bioskop terbesar di Asia Tenggara dan merupakan rumah bagi film-film yang ikut diperlombakan pada Festival Film Indonesia pertama, 1955, untuk menghangatkan suasana.''}} {{rule|width=30em}} {{block right|Syahril Lodge Cunningham Key<br>Mender Sudjatmoko - R.A.J.<br>Soedjasmin.}} Meskipun keadaan perfilman sedang semakin payah pada tahun 1955 akibat desakan film India, tapi FFI diselenggarakan dengan amat meriah untuk ukuran waktu itu dalam suasana negara yang baru berusia lima tahun dan segalanya masih serba sederhana. FFI mulai dihangatkan dengan Pawai Artis pada tanggal 30 Maret. Dimulai dari seberang Balai Kota, dilepas dengan pidato Moh. Yamin. Pawai bergerak jam 20.00. Rakyat sudah menanti sejak siang sepanjang Gunung Sahari sampai Salemba. Acara penghangatan diteruskan dengan pemutaran 6 (enam) film Indonesia di bioskop kelas | Metropole selama 6 hari: 31<noinclude>{{rh||— 157 —}}</noinclude> 9us6bizm3rx9kka18aayocnj12wctz2 104 118064 324977 2026-10-31T02:48:31Z Srijembarrahayu 21172 /* Telah diuji baca */ 324977 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>{{hwe|kan|menyelenggarakan}} FFI pertama. Tapi PPFI baru berdiri dan keuangannya masih lemah, barangkali malah belum ada. Menurut keterangan Djamaluddin Malik pada Konperensi Pers 29 Maret 1955, biaya FFI berkisar antara Rp. 300.000 - 450.000.^{<small>164</small>} Jumlah itu adalah sama dengan biaya pembuatan satu film pada masa itu. Konon menurut berita di kalangan film, Djamaluddin Malik-lah yang membiayai FFI pertama yang diadakan pada bulan April 1955, dengan susunan Panitia sebagai berikut: {| | Ketua Kehormatan || :|| Menteri Penerangan dan Walikota Sudiro |- | Ketua || : || Djamaludin Malik |- | Penulis || : || Mansur Ogok |- | Bendahara || : || Tan Teng Hui |- | Panitia Juri || : || Usmar Ismail |- | Panitia Dekor || : || Ma'sud Panji Anom |- | Booking || : || Bintang Surabaja |- | Resepsi || : || Abubakar Djunaedy-Basuki Effendy-Dhalia.^{<small>165</small>} |} Sedang Dewan Juri terdiri dari: {| | Ketua Kehormatan || : || Prof. Dr. Bahder Djohan |- | Wk. Ketua || : || Sitor Situmorang |- | Sekretaris || : || Oey Hoay Tjiang |- | Anggota || : || Dr. Rusmali - Basuki Resobowo Andjar Asmara - Oey - Soen Tjan Jusuf Ganda - Armijn Pane - Tk . |} <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=25em|align=left}} ^{<small><small>164</small></small>} <small>''"Nukilan Dari Saat Sepanjang Festival", KENTJANA, no. 17 Th. II, 15 April 1955.</small> ^{<small><small>165</small></small>} <small>''"Menjelang Festival Film Indonesia"''. Berita lndustri Film Indonesia, no. 1 Th. I, Maret 1955.</small><noinclude>{{rh|| {{--}} 156 {{--}}}}</noinclude> 545ktgyf0arcxo1m5tlsqnrlnv1spsp 324980 324977 2026-10-31T02:50:06Z Srijembarrahayu 21172 324980 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>{{hwe|kan|menyelenggarakan}} FFI pertama. Tapi PPFI baru berdiri dan keuangannya masih lemah, barangkali malah belum ada. Menurut keterangan Djamaluddin Malik pada Konperensi Pers 29 Maret 1955, biaya FFI berkisar antara Rp. 300.000 - 450.000.^{<small>164</small>} Jumlah itu adalah sama dengan biaya pembuatan satu film pada masa itu. Konon menurut berita di kalangan film, Djamaluddin Malik-lah yang membiayai FFI pertama yang diadakan pada bulan April 1955, dengan susunan Panitia sebagai berikut: {| | Ketua Kehormatan || :|| Menteri Penerangan dan Walikota Sudiro |- | Ketua || : || Djamaludin Malik |- | Penulis || : || Mansur Ogok |- | Bendahara || : || Tan Teng Hui |- | Panitia Juri || : || Usmar Ismail |- | Panitia Dekor || : || Ma'sud Panji Anom |- | Booking || : || Bintang Surabaja |- | Resepsi || : || Abubakar Djunaedy-Basuki Effendy-Dhalia.^{<small>165</small>} |} Sedang Dewan Juri terdiri dari: {| | Ketua Kehormatan || : || Prof. Dr. Bahder Djohan |- | Wk. Ketua || : || Sitor Situmorang |- | Sekretaris || : || Oey Hoay Tjiang |- | Anggota || : || Dr. Rusmali - Basuki Resobowo Andjar Asmara - Oey - Soen Tjan Jusuf Ganda - Armijn Pane - Tk . |} <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=25em|align=left}} ^{<small><small>164</small></small>} <small>''"Nukilan Dari Saat Sepanjang Festival", KENTJANA, no. 17 Th. II, 15 April 1955.</small> ^{<small><small>165</small></small>} <small>''"Menjelang Festival Film Indonesia"''. Berita lndustri Film Indonesia, no. 1 Th. I, Maret 1955.</small><noinclude>{{rh|| {{--}} 156 {{--}}}}</noinclude> tiuqzji35qupd82gbb0o3iwgcr005nr 104 118065 324981 2026-10-31T02:50:45Z Srijembarrahayu 21172 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi '_ _ _ _ __ _ _ _ _ _ _ _ _ _ SEJARAH FILM /NOON IA Sambutan Asisten Deputi Pengembangan Fasilitator Kepemimpinan Pemuda Alhamdulil/ah wa syukrulillah. Shalawat dan salam semoga tercurah selalu pada Nabi teladan zaman Rasulullah Muhammad SAW, keluarganya, dan para pengikutnya hingga akhir zaman. Membaca buku Sejarah Film Indonesia yang ditulis bapak Misbach Yusa Biran ini seolah menarik kita ke alam sejarah awal bagaimana insaninsan film m... 324981 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>_ _ _ _ __ _ _ _ _ _ _ _ _ _ SEJARAH FILM /NOON IA Sambutan Asisten Deputi Pengembangan Fasilitator Kepemimpinan Pemuda Alhamdulil/ah wa syukrulillah. Shalawat dan salam semoga tercurah selalu pada Nabi teladan zaman Rasulullah Muhammad SAW, keluarganya, dan para pengikutnya hingga akhir zaman. Membaca buku Sejarah Film Indonesia yang ditulis bapak Misbach Yusa Biran ini seolah menarik kita ke alam sejarah awal bagaimana insaninsan film masa itu turut berkontribusi dalam perjuangan di masa penjajahan Belanda, pendudukan Jepang, hingga dekade awal kemerdekaan dengan bentuk penanaman nilai dalam berbagai kreasi seni terutama film . Buku ini menginspirasi kita untuk melihat realitas yang mempengaruhi corak film Indonesia di masa-masa tersebut. Menarik di sini ketika Bapak Misbach Yusa Biran menyebut bahwa pembuatan film di masa itu di samping merupakan bagian dari upaya menghibur masyarakat, film juga berfungsi mengarahkan masyarakat pada cita-cita kebangsaan. Yakni cita-cita persatuan, pengorbanan, toleransi, dan kepahlawanan . Bapak Misbach Yusa Biran telah bergulat di dunia film sejak tahun 1950-an. Selain di film, beliau juga adalah penulis karya sastra dan redaktur di beberapa penerbitan pers, termasuk sebagai pemimpin redaksi Majalah Abadi yang dikelola oleh Partai Masyumi dan redaktur Mimbar Kita. Sebagai tokoh senior yang cukup melegenda beliau menghabiskan tiga perempat usianya di dunia film. Di antara karyanya adalah film "Saodah", "Matjan Kemayoran" (1972) , dan "Fatahillah" (1996) . Beliau mengawali debutnya di film IX<noinclude></noinclude> 4jcbfyv9jo5ov8jb8dh0mchd2qms2rv 324984 324981 2026-10-31T02:55:32Z Srijembarrahayu 21172 /* Telah diuji baca */ 324984 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|||''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>{{c|'''Sambutan''' <br>'''Asisten Deputi Pengembangan Fasilitator''' <br>'''Kepemimpinan Pemuda'''}} ''Alhamdulillah wa syukrulillah.'' Shalawat dan salam semoga tercurah selalu pada Nabi teladan zaman Rasulullah Muhammad SAW, keluarganya, dan para pengikutnya hingga akhir zaman. [[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 11 crop).jpg|frameless|200px|right] Membaca buku Sejarah Film Indonesia yang ditulis bapak Misbach Yusa Biran ini seolah menarik kita ke alam sejarah awal bagaimana insan-insan film masa itu turut berkontribusi dalam perjuangan di masa penjajahan Belanda, pendudukan Jepang, hingga dekade awal kemerdekaan dengan bentuk penanaman nilai dalam berbagai kreasi seni terutama film. Buku ini menginspirasi kita untuk melihat realitas yang mempengaruhi corak film Indonesia di masa-masa tersebut. Menarik di sini ketika Bapak Misbach Yusa Biran menyebut bahwa pembuatan film di masa itu di samping merupakan bagian dari upaya menghibur masyarakat, film juga berfungsi mengarahkan masyarakat pada cita-cita kebangsaan. Yakni cita-cita persatuan, pengorbanan, toleransi, dan kepahlawanan. Bapak Misbach Yusa Biran telah bergulat di dunia film sejak tahun 1950-an. Selain di film, beliau juga adalah penulis karya sastra dan redaktur di beberapa penerbitan pers, termasuk sebagai pemimpin redaksi Majalah Abadi yang dikelola oleh Partai Masyumi dan redaktur Mimbar Kita. Sebagai tokoh senior yang cukup melegenda beliau menghabiskan tiga perempat usianya di dunia film. Di antara karyanya adalah film "Saodah", "Matjan Kemayoran" (1972), dan "Fatahillah" (1996) . Beliau mengawali debutnya di film<noinclude>{{rh|| {{--}} IX {{--}}}}</noinclude> gau3ts5u5ae8fq3i899o4rdss72jr05 324985 324984 2026-10-31T02:55:48Z Srijembarrahayu 21172 324985 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|||''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>{{c|'''Sambutan''' <br>'''Asisten Deputi Pengembangan Fasilitator''' <br>'''Kepemimpinan Pemuda'''}} ''Alhamdulillah wa syukrulillah.'' Shalawat dan salam semoga tercurah selalu pada Nabi teladan zaman Rasulullah Muhammad SAW, keluarganya, dan para pengikutnya hingga akhir zaman. [[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 11 crop).jpg|frameless|200px|right]] Membaca buku Sejarah Film Indonesia yang ditulis bapak Misbach Yusa Biran ini seolah menarik kita ke alam sejarah awal bagaimana insan-insan film masa itu turut berkontribusi dalam perjuangan di masa penjajahan Belanda, pendudukan Jepang, hingga dekade awal kemerdekaan dengan bentuk penanaman nilai dalam berbagai kreasi seni terutama film. Buku ini menginspirasi kita untuk melihat realitas yang mempengaruhi corak film Indonesia di masa-masa tersebut. Menarik di sini ketika Bapak Misbach Yusa Biran menyebut bahwa pembuatan film di masa itu di samping merupakan bagian dari upaya menghibur masyarakat, film juga berfungsi mengarahkan masyarakat pada cita-cita kebangsaan. Yakni cita-cita persatuan, pengorbanan, toleransi, dan kepahlawanan. Bapak Misbach Yusa Biran telah bergulat di dunia film sejak tahun 1950-an. Selain di film, beliau juga adalah penulis karya sastra dan redaktur di beberapa penerbitan pers, termasuk sebagai pemimpin redaksi Majalah Abadi yang dikelola oleh Partai Masyumi dan redaktur Mimbar Kita. Sebagai tokoh senior yang cukup melegenda beliau menghabiskan tiga perempat usianya di dunia film. Di antara karyanya adalah film "Saodah", "Matjan Kemayoran" (1972), dan "Fatahillah" (1996) . Beliau mengawali debutnya di film<noinclude>{{rh|| {{--}} IX {{--}}}}</noinclude> f39j10wisw47qxl2z04csjaue1z3xda 324986 324985 2026-10-31T02:57:18Z Srijembarrahayu 21172 324986 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>{{c|'''Sambutan''' <br>'''Asisten Deputi Pengembangan Fasilitator''' <br>'''Kepemimpinan Pemuda'''}} ''Alhamdulillah wa syukrulillah.'' Shalawat dan salam semoga tercurah selalu pada Nabi teladan zaman Rasulullah Muhammad SAW, keluarganya, dan para pengikutnya hingga akhir zaman. [[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 11 crop).jpg|frameless|200px|right]] Membaca buku Sejarah Film Indonesia yang ditulis bapak Misbach Yusa Biran ini seolah menarik kita ke alam sejarah awal bagaimana insan-insan film masa itu turut berkontribusi dalam perjuangan di masa penjajahan Belanda, pendudukan Jepang, hingga dekade awal kemerdekaan dengan bentuk penanaman nilai dalam berbagai kreasi seni terutama film. Buku ini menginspirasi kita untuk melihat realitas yang mempengaruhi corak film Indonesia di masa-masa tersebut. Menarik di sini ketika Bapak Misbach Yusa Biran menyebut bahwa pembuatan film di masa itu di samping merupakan bagian dari upaya menghibur masyarakat, film juga berfungsi mengarahkan masyarakat pada cita-cita kebangsaan. Yakni cita-cita persatuan, pengorbanan, toleransi, dan kepahlawanan. Bapak Misbach Yusa Biran telah bergulat di dunia film sejak tahun 1950-an. Selain di film, beliau juga adalah penulis karya sastra dan redaktur di beberapa penerbitan pers, termasuk sebagai pemimpin redaksi Majalah Abadi yang dikelola oleh Partai Masyumi dan redaktur Mimbar Kita. Sebagai tokoh senior yang cukup melegenda beliau menghabiskan tiga perempat usianya di dunia film. Di antara karyanya adalah film "Saodah", "Matjan Kemayoran" (1972), dan "Fatahillah" (1996) . Beliau mengawali debutnya di film<noinclude>{{rh|| {{--}} IX {{--}}}}</noinclude> k8zx5zvwtbq1gjur12l96jxhzmo1x94 325395 324986 2026-10-31T10:46:13Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325395 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>{{c|'''Sambutan''' <br>'''Asisten Deputi Pengembangan Fasilitator''' <br>'''Kepemimpinan Pemuda'''}} ''Alhamdulillah wa syukrulillah.'' Shalawat dan salam semoga tercurah selalu pada Nabi teladan zaman Rasulullah Muhammad SAW, keluarganya, dan para pengikutnya hingga akhir zaman. [[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 11 crop).jpg|frameless|200px|right]] Membaca buku Sejarah Film Indonesia yang ditulis bapak Misbach Yusa Biran ini seolah menarik kita ke alam sejarah awal bagaimana insan-insan film masa itu turut berkontribusi dalam perjuangan di masa penjajahan Belanda, pendudukan Jepang, hingga dekade awal kemerdekaan dengan bentuk penanaman nilai dalam berbagai kreasi seni terutama film. Buku ini menginspirasi kita untuk melihat realitas yang mempengaruhi corak film Indonesia di masa-masa tersebut. Menarik di sini ketika Bapak Misbach Yusa Biran menyebut bahwa pembuatan film di masa itu di samping merupakan bagian dari upaya menghibur masyarakat, film juga berfungsi mengarahkan masyarakat pada cita-cita kebangsaan. Yakni cita-cita persatuan, pengorbanan, toleransi, dan kepahlawanan. Bapak Misbach Yusa Biran telah bergulat di dunia film sejak tahun 1950-an. Selain di film, beliau juga adalah penulis karya sastra dan redaktur di beberapa penerbitan pers, termasuk sebagai pemimpin redaksi Majalah Abadi yang dikelola oleh Partai Masyumi dan redaktur Mimbar Kita. Sebagai tokoh senior yang cukup melegenda beliau menghabiskan tiga perempat usianya di dunia film. Di antara karyanya adalah film "Saodah", "Matjan Kemayoran" (1972), dan "Fatahillah" (1996) . Beliau mengawali debutnya di film<noinclude>{{rh|| {{--}} IX {{--}}}}</noinclude> qql9rcm2el8tw6ajfyua4zskzfh149j 104 118066 324982 2026-10-31T02:53:49Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi '_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ SEJARAH FILM INDONESIA Perusahaan pribumi kedua yang juga membuat salah satu tonggak dalam sejarah perfilman kita adalah PERSARI (Perseroan Artis Film Indonesia). Didirikan oleh Djamaluddin Malik, seorang pengusaha muda yang suka pada kesenian . Sebelumnya ia memiliki dua rombongan sandiwara, "Bintang Timoer" dan "Warnasari", yang pada Masa Revolusi berkeliling di daerah Republik. Usaha ini lebih sebagai kegem... 324982 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ SEJARAH FILM INDONESIA Perusahaan pribumi kedua yang juga membuat salah satu tonggak dalam sejarah perfilman kita adalah PERSARI (Perseroan Artis Film Indonesia). Didirikan oleh Djamaluddin Malik, seorang pengusaha muda yang suka pada kesenian . Sebelumnya ia memiliki dua rombongan sandiwara, "Bintang Timoer" dan "Warnasari", yang pada Masa Revolusi berkeliling di daerah Republik. Usaha ini lebih sebagai kegemaran belaka, karena sejak dulu beliau senang b~rgaul dengan para seniman, dengan "anak wayang". Usaha sandiwara di masa revolusi tentu bukanlah usaha yang sehat apalagi amat menguntungkan. Keadaan serba tidak aman , uang tidak ada, rombongan tidak bisa bebas berkeliling. Masuknya Djamaluddin Mal ik ke dalam film besar kemungkinan karena tertarik oleh ajakan Anjar Asmara. Pada tahun 1947 Djamaluddin pernah bertemu Andjar di Solo, dan pada saat itu nampaknya Andjar menyarankan agar Djamaluddin mengalihkan usaha sandiwaranya ke usaha pembuatan film. Lalu Djamaluddin Malik membicarakan kemungkinan itu dengan angota rombongan sandiwaranya.85 Saat itu Andjar Asmara nampaknya sudah mendengar bahwa Belanda di Jakarta akan mulai bikin film lagi. Mungkin Anjar mau ikut juga bikin film lagi dengan dukungan para pemain kedua rombongan sandiwara milik Djamaluddin Malik. Tapi ternyata Djamaluddin Malik tidak mau boyong ke Jakarta, yang masih diduduki Belanda. Namun anjuran Andjar untuk membuat perusahaan film tetap melekat pada pikiran Djamaluddin. Tapi motif dia yang utama adalah didorong oleh keprihatinan melihat nasib "anak wayang" pada masa tuanya, yang selalu hidup melarat. Seperti Tan Tjeng Bok, bintang paling ten.ar dan terkaya di panggung sandiwara masa tahun 115 Penjelasan Darussalam kepada Majalah Film dalam wawan cara di Pusat Perfilman H. Usmar Ismail tahun 1988. Darussalam tahun 1947 itu adalah pimpinan sandiwara "Bintang Timoer" milik Djamaluddin Malik. 75<noinclude></noinclude> gdt5pzgaxlovpuk8vz9546q8c9w8tqt 324987 324982 2026-10-31T02:57:22Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324987 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|||''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude>Perusahaan pribumi kedua yang juga membuat salah satu tonggak dalam sejarah perfilman kita adalah '''PERSARI''' (''Perseroan Artis Film Indonesia''). Didirikan oleh Djamaluddin Malik, seorang pengusaha muda yang suka pada kesenian. Sebelumnya ia memiliki dua rombongan sandiwara, "''Bintang Timoer''" dan "''Warnasari''", yang pada Masa Revolusi berkeliling di daerah Republik. Usaha ini lebih sebagai kegemaran belaka, karena sejak dulu beliau senang bergaul dengan para seniman, dengan "anak wayang". Usaha sandiwara di masa revolusi tentu bukanlah usaha yang sehat apalagi amat menguntungkan. Keadaan serba tidak aman, uang tidak ada, rombongan tidak bisa bebas berkeliling. Masuknya Djamaluddin Malik ke dalam film besar kemungkinan karena tertarik oleh ajakan Anjar Asmara. Pada tahun 1947 Djamaluddin pernah bertemu Andjar di Solo, dan pada saat itu nampaknya Andjar menyarankan agar Djamaluddin mengalihkan usaha sandiwaranya ke usaha pembuatan film. Lalu Djamaluddin Malik membicarakan kemungkinan itu dengan angota rombongan sandiwaranya.{{sup|85}} Saat itu Andjar Asmara nampaknya sudah mendengar bahwa Belanda di Jakarta akan mulai bikin film lagi. Mungkin Anjar mau ikut juga bikin film lagi dengan dukungan para pemain kedua rombongan sandiwara milik Djamaluddin Malik. Tapi ternyata Djamaluddin Malik tidak mau boyong ke Jakarta, yang masih diduduki Belanda. Namun anjuran Andjar untuk membuat perusahaan film tetap melekat pada pikiran Djamaluddin. Tapi motif dia yang utama adalah didorong oleh keprihatinan melihat nasib "anak wayang" pada masa tuanya, yang selalu hidup melarat. Seperti Tan Tjeng Bok, bintang paling tenar dan terkaya di panggung sandiwara masa tahun {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|85}} Penjelasan Darussalam kepada Majalah Film dalam wawancara di Pusat Perfilman H. Usmar Ismail tahun 1988. Darussalam tahun 1947 itu adalah pimpinan sandiwara "Bintang Timoer" milik Djamaluddin Malik. </div><noinclude>{{rh||— 75 —}}</noinclude> 8ghnj3x7dzs46zw5dkoly0hh5pxr5e7 104 118067 324983 2026-10-31T02:55:13Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 324983 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|SEJARAH FILM INDONESIA}}</noinclude>{| |Musik Terbaik||:||A.J. Sinsu (Debu Revolusi Ratu Asia) |- |Dekor Terbaik||:||A. Chalid (LDM/Perfini-Persari) |- |Dialog terbaik||:||Asrl Sani (LDM/Perfini-Persari) |- |Processing||:||film "Rela" (Garuda Film Studio) |} Keputusan Dewan Juri di atas menimbulkan kontroversi pendapat, terutama mengenai dipilihnya "Tarmina" sebagai Film Terbaik dan dikalahkannya Usmar Ismail sebagai sutradara dalam film "Lewat Djam Malam". Pengulas Sitor Situmorang dan S.M. Ardan menganggap telah terjadi perpecahan pendapat di antara dua kubu juri yang berbeda latar belakang budayanya. [[300px]] <u>Sitor Situmorang</u> Menurut S.M. Ardan hasil festival ini menggambarkan pertarungan antara ''"Poedjangga Baroe"'' dan ''"Angkatan '45"''. Film ''"Tarmina"'' katanya adalah film sentimentil ala cerita ''"Dian Nan Tak Kunjung Padam"''<ref>167. S.M. Ardan "Tragedy dalam Festival", STAR NEWS, no. 14 tahun III, Desember 1955.</ref> Sitor Situmorang, yang wakil Ketua Dewan Juri, buka rahasia. Mengenai kemenangan ''"Tarmina"'' menurut dia karena didukung oleh anggota Juri yang rapat hubungannya dengan dunia sandiwara kita yang lama dengan ukuran-ukuran tertentu. Jadi kurang lebih sama dengan pendapat S.M. Ardan. Tentang penyutradaraan Sitor Situmorang lebih tegas mengatakan bahwa dari seluruh<noinclude>{{rh||— 159 —}}</noinclude> hd4u6cviog9bnu4n7j6uphvuw39xv9i 324993 324983 2026-10-31T03:01:47Z Thersetya2021 15831 324993 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>{| |Musik Terbaik||:||A.J. Sinsu (''Debu Revolusi'' Ratu Asia) |- |Dekor Terbaik||:||A. Chalid (''LDM''/Perfini-Persari) |- |Dialog terbaik||:||Asrl Sani (''LDM''/Perfini-Persari) |- |Processing||:||film ''"Rela"'' (Garuda Film Studio) |} Keputusan Dewan Juri di atas menimbulkan kontroversi pendapat, terutama mengenai dipilihnya ''"Tarmina"'' sebagai Film Terbaik dan dikalahkannya Usmar Ismail sebagai sutradara dalam film ''"Lewat Djam Malam"''. Pengulas Sitor Situmorang dan S.M. Ardan menganggap telah terjadi perpecahan pendapat di antara dua kubu juri yang berbeda latar belakang budayanya. {{c|[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_175_crop).jpg|300px]]<br><u>Sitor Situmorang</u>}} Menurut S.M. Ardan hasil festival ini menggambarkan pertarungan antara ''"Poedjangga Baroe"'' dan ''"Angkatan '45"''. Film ''"Tarmina"'' katanya adalah film sentimentil ala cerita ''"Dian Nan Tak Kunjung Padam"'' <ref>{{sup|167}} S.M. Ardan "Tragedy dalam Festival", STAR NEWS, no. 14 tahun III, Desember 1955.</ref> Sitor Situmorang, yang wakil Ketua Dewan Juri, buka rahasia. Mengenai kemenangan ''"Tarmina"'' menurut dia karena didukung oleh anggota Juri yang rapat hubungannya dengan dunia sandiwara kita yang lama dengan ukuran-ukuran tertentu. Jadi kurang lebih sama dengan pendapat S.M. Ardan. Tentang penyutradaraan Sitor Situmorang lebih tegas mengatakan bahwa dari seluruh<noinclude>{{rule|width=5em|align=left}} {{Smallrefs}} {{rh||— 159 —}}</noinclude> tsx2pdk7x01b96kyupkdrdiri2tfmji 324994 324993 2026-10-31T03:02:08Z Thersetya2021 15831 324994 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>{| |Musik Terbaik||:||A.J. Sinsu (''Debu Revolusi'' Ratu Asia) |- |Dekor Terbaik||:||A. Chalid (''LDM''/Perfini-Persari) |- |Dialog terbaik||:||Asrl Sani (''LDM''/Perfini-Persari) |- |Processing||:||film ''"Rela"'' (Garuda Film Studio) |} Keputusan Dewan Juri di atas menimbulkan kontroversi pendapat, terutama mengenai dipilihnya ''"Tarmina"'' sebagai Film Terbaik dan dikalahkannya Usmar Ismail sebagai sutradara dalam film ''"Lewat Djam Malam"''. Pengulas Sitor Situmorang dan S.M. Ardan menganggap telah terjadi perpecahan pendapat di antara dua kubu juri yang berbeda latar belakang budayanya. {{c|[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_175_crop).jpg|150px]]<br><u>Sitor Situmorang</u>}} Menurut S.M. Ardan hasil festival ini menggambarkan pertarungan antara ''"Poedjangga Baroe"'' dan ''"Angkatan '45"''. Film ''"Tarmina"'' katanya adalah film sentimentil ala cerita ''"Dian Nan Tak Kunjung Padam"'' <ref>{{sup|167}} S.M. Ardan "Tragedy dalam Festival", STAR NEWS, no. 14 tahun III, Desember 1955.</ref> Sitor Situmorang, yang wakil Ketua Dewan Juri, buka rahasia. Mengenai kemenangan ''"Tarmina"'' menurut dia karena didukung oleh anggota Juri yang rapat hubungannya dengan dunia sandiwara kita yang lama dengan ukuran-ukuran tertentu. Jadi kurang lebih sama dengan pendapat S.M. Ardan. Tentang penyutradaraan Sitor Situmorang lebih tegas mengatakan bahwa dari seluruh<noinclude>{{rule|width=5em|align=left}} {{Smallrefs}} {{rh||— 159 —}}</noinclude> krjedl942a6le7aq7njujmwy3n9w3m2 104 118068 324988 2026-10-31T02:57:45Z Srijembarrahayu 21172 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi 'SEJARAH FILM / N O O N E S I A - - - - - - - - - - - - - - - - sejak usia 21 tahun di studio Perfini yang dipimpin oleh Usmar Ismail. Di buku ini dijelaskan bagaimana orientasi film lebih membumi dalam karakter kebangsaan di bawah pimpinan Usmar Ismail. Lelaki kelahiran Rangkasbitung Banten, 11 September 1933 ini, tahun lalu mendapat penghargaan Tanda Jasa Bintang Budaya Parana Dharma Presiden RI (2008) . Saya sangat apresiatif dengan diterbitk... 324988 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>SEJARAH FILM / N O O N E S I A - - - - - - - - - - - - - - - - sejak usia 21 tahun di studio Perfini yang dipimpin oleh Usmar Ismail. Di buku ini dijelaskan bagaimana orientasi film lebih membumi dalam karakter kebangsaan di bawah pimpinan Usmar Ismail. Lelaki kelahiran Rangkasbitung Banten, 11 September 1933 ini, tahun lalu mendapat penghargaan Tanda Jasa Bintang Budaya Parana Dharma Presiden RI (2008) . Saya sangat apresiatif dengan diterbitkannya buku ini karena turut memfasilitasi dan memediasi pemuda dalam membaca sustainabilitas perkembangan film dari masa ke masa. Pak Misbach Yusa Biran sebagai seorang yang memiliki prinsip dalam mengeluarkan naskah dan karya filmfilm nya semoga dapat dicontoh generasi muda untuk mengembangkan kreasi seninya terutama di bidang film berdasarkan pada visi , misi , dan prinsip yang membangun kepribadian bangsa. Semoga buku ini menjadi amal jariyah yang terus mengalirkan pahala bagi penulisnya. Ucapan terima kasih juga saya sampaikan kepada Dra. Lies Yuliawati , Drs. Karsono,MSi , Drs. Budiyanto, Drs. Rijalu l lmam ,MSi , Drs . Supriyatna , Dra . Purida Purba , Drs . Sumantoro, Drs. Sawun dan seluruh Staf Asisten Deputi Pengembangan Fasilitator Kepemimpinan Pemuda yang telah membantu dalam proses pembuatan buku ini, semoga menjadi amal jariyah yang terus mengalirkan pahala. Jakarta, Maret 2009 Ors. Zulkifli Akbar, Psi. ASDEP Pengembangan Fasilitator Kepemimpinan Pemuda Deputi Bidang Pengembangan Kepemimpinan Pemuda, Kementerian Negara Pemuda dan O/ahraga, Republik Indonesia x<noinclude></noinclude> ghuu1e5ukdz9rjrpoxsbgpt6jc2h35n 324995 324988 2026-10-31T03:02:45Z Srijembarrahayu 21172 /* Telah diuji baca */ 324995 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>sejak usia 21 tahun di studio Perfini yang dipimpin oleh Usmar Ismail. Di buku ini dijelaskan bagaimana orientasi film lebih membumi dalam karakter kebangsaan di bawah pimpinan Usmar Ismail. Lelaki kelahiran Rangkasbitung Banten, 11 September 1933 ini, tahun lalu mendapat penghargaan Tanda Jasa Bintang Budaya Parana Dharma Presiden RI (2008). Saya sangat apresiatif dengan diterbitkannya buku ini karena turut memfasilitasi dan memediasi pemuda dalam membaca sustainabilitas perkembangan film dari masa ke masa. Pak Misbach Yusa Biran sebagai seorang yang memiliki prinsip dalam mengeluarkan naskah dan karya filmfilm nya semoga dapat dicontoh generasi muda untuk mengembangkan kreasi seninya terutama di bidang film berdasarkan pada visi, misi, dan prinsip yang membangun kepribadian bangsa. Semoga buku ini menjadi amal jariyah yang terus mengalirkan pahala bagi penulisnya. Ucapan terima kasih juga saya sampaikan kepada Dra. Lies Yuliawati, Drs. Karsono,MSi, Drs. Budiyanto, Drs. Rijalul lmam,MSi, Drs. Supriyatna, Dra. Purida Purba, Drs. Sumantoro, Drs. Sawun dan seluruh Staf Asisten Deputi Pengembangan Fasilitator Kepemimpinan Pemuda yang telah membantu dalam proses pembuatan buku ini, semoga menjadi amal jariyah yang terus mengalirkan pahala. {{block right|align=right|Jakarta, Maret 2009 ''Drs. Zulkifli Akbar, Psi.'' <br>''ASDEP Pengembangan Fasilitator Kepemimpinan Pemuda'' <br>''Deputi Bidang Pengembangan Kepemimpinan Pemuda,'' <br>''Kementerian Negara Pemuda dan Olahraga,'' <br>''Republik Indonesia''}}<noinclude>{{rh|| {{--}} X {{--}} }}</noinclude> m5ruisybxdxvug6exz2bzaajupmt92f 324997 324995 2026-10-31T03:03:05Z Srijembarrahayu 21172 324997 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>sejak usia 21 tahun di studio Perfini yang dipimpin oleh Usmar Ismail. Di buku ini dijelaskan bagaimana orientasi film lebih membumi dalam karakter kebangsaan di bawah pimpinan Usmar Ismail. Lelaki kelahiran Rangkasbitung Banten, 11 September 1933 ini, tahun lalu mendapat penghargaan Tanda Jasa Bintang Budaya Parana Dharma Presiden RI (2008). Saya sangat apresiatif dengan diterbitkannya buku ini karena turut memfasilitasi dan memediasi pemuda dalam membaca sustainabilitas perkembangan film dari masa ke masa. Pak Misbach Yusa Biran sebagai seorang yang memiliki prinsip dalam mengeluarkan naskah dan karya filmfilm nya semoga dapat dicontoh generasi muda untuk mengembangkan kreasi seninya terutama di bidang film berdasarkan pada visi, misi, dan prinsip yang membangun kepribadian bangsa. Semoga buku ini menjadi amal jariyah yang terus mengalirkan pahala bagi penulisnya. Ucapan terima kasih juga saya sampaikan kepada Dra. Lies Yuliawati, Drs. Karsono,MSi, Drs. Budiyanto, Drs. Rijalul lmam,MSi, Drs. Supriyatna, Dra. Purida Purba, Drs. Sumantoro, Drs. Sawun dan seluruh Staf Asisten Deputi Pengembangan Fasilitator Kepemimpinan Pemuda yang telah membantu dalam proses pembuatan buku ini, semoga menjadi amal jariyah yang terus mengalirkan pahala. {{block right|align=right|Jakarta, Maret 2009 '''Drs. Zulkifli Akbar, Psi.''' <br>''ASDEP Pengembangan Fasilitator Kepemimpinan Pemuda'' <br>''Deputi Bidang Pengembangan Kepemimpinan Pemuda,'' <br>''Kementerian Negara Pemuda dan Olahraga,'' <br>''Republik Indonesia''}}<noinclude>{{rh|| {{--}} X {{--}} }}</noinclude> ogqr79sech2cbrz59bwr80hsni9ub8k 325396 324997 2026-10-31T10:47:28Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325396 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>sejak usia 21 tahun di studio Perfini yang dipimpin oleh Usmar Ismail. Di buku ini dijelaskan bagaimana orientasi film lebih membumi dalam karakter kebangsaan di bawah pimpinan Usmar Ismail. Lelaki kelahiran Rangkasbitung Banten, 11 September 1933 ini, tahun lalu mendapat penghargaan Tanda Jasa Bintang Budaya Parana Dharma Presiden RI (2008). Saya sangat apresiatif dengan diterbitkannya buku ini karena turut memfasilitasi dan memediasi pemuda dalam membaca sustainabilitas perkembangan film dari masa ke masa. Pak Misbach Yusa Biran sebagai seorang yang memiliki prinsip dalam mengeluarkan naskah dan karya filmfilm nya semoga dapat dicontoh generasi muda untuk mengembangkan kreasi seninya terutama di bidang film berdasarkan pada visi, misi, dan prinsip yang membangun kepribadian bangsa. Semoga buku ini menjadi amal jariyah yang terus mengalirkan pahala bagi penulisnya. Ucapan terima kasih juga saya sampaikan kepada Dra. Lies Yuliawati, Drs. Karsono,MSi, Drs. Budiyanto, Drs. Rijalul lmam,MSi, Drs. Supriyatna, Dra. Purida Purba, Drs. Sumantoro, Drs. Sawun dan seluruh Staf Asisten Deputi Pengembangan Fasilitator Kepemimpinan Pemuda yang telah membantu dalam proses pembuatan buku ini, semoga menjadi amal jariyah yang terus mengalirkan pahala. {{block right|align=right|Jakarta, Maret 2009 '''Drs. Zulkifli Akbar, Psi.''' <br>''ASDEP Pengembangan Fasilitator Kepemimpinan Pemuda'' <br>''Deputi Bidang Pengembangan Kepemimpinan Pemuda,'' <br>''Kementerian Negara Pemuda dan Olahraga,'' <br>''Republik Indonesia''}}<noinclude>{{rh|| {{--}} X {{--}} }}</noinclude> hzakkkadqwd52t2i7i07qoirsj70mh3 104 118069 324989 2026-10-31T02:57:56Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi '_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ SEJARAH FILM INDONESIA -.- [EJ Iii] ~ D c=::::i 1- 11-~1;;;,. 1 ·:.- PERSARI FILM STUDIOS UIUN LUU : Sl .000 • ~PUUll ~ ~ • - OJATIN[li.li'A Denah studio Persari sejak tahun 1952, mengambil aper Taman Polonia punya orang Polandia, /uasnya /ebih 3 Ha. Dalam dua tahun. Djamaluddin Malik menjadikan Persari sebagai studio terbesar di Asia Tenggara. Taman Polonia "disulap" jadi tempat fasilitas shooti... 324989 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ SEJARAH FILM INDONESIA -.- [EJ Iii] ~ D c=::::i 1- 11-~1;;;,. 1 ·:.- PERSARI FILM STUDIOS UIUN LUU : Sl .000 • ~PUUll ~ ~ • - OJATIN[li.li'A Denah studio Persari sejak tahun 1952, mengambil aper Taman Polonia punya orang Polandia, /uasnya /ebih 3 Ha. Dalam dua tahun. Djamaluddin Malik menjadikan Persari sebagai studio terbesar di Asia Tenggara. Taman Polonia "disulap" jadi tempat fasilitas shooting yang /engkap ditunjang tempat rekreasi: kolam renang. lapangan tenis dan cafetaria serta pertamanan yang indah. ejumlah rumah dibeli di Kebayoran Baru, untuk tempat tinggal f ara pemain dan staf utamanya. Fasilitas yang be/um pernah dibe rikan o/eh pihak "tauke" sepanjang sejarah "tonee/" dan I mbuatan film. 77<noinclude></noinclude> 7y2grd3pf0xf3sa3avcjiva2ylilhr6 324991 324989 2026-10-31T03:01:00Z Pijri Paijar 19487 324991 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" />{{rh|||SEJARAH FILM INDONESIA}}</noinclude>[[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 93 crop).jpg|400px|center]] ''Denah studio Persari sejak tahun 1952, mengambil oper Taman Polonia punya orang Polandia, luasnya lebih 3 Ha. Dalam dua tahun. Djamaluddin Malik menjadikan Persari sebagai studio terbesar di Asia Tenggara. Taman Polonia "disulap" jadi tempat fasilitas shooting yang lengkap ditunjang tempat rekreasi: kolam renang. lapangan tenis dan cafetaria serta pertamanan yang indah.'' [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 93 crop)2.jpg|400px|center]] ''Sejumlah rumah dibeli di Kebayoran Baru, untuk tempat tinggal para pemain dan staf utamanya. Fasilitas yang belum pernah diberikan oleh pihak "tauke" sepanjang sejarah "toneel" dan pembuatan film.''<noinclude></noinclude> nua6irygsmdmwybpm5ui4omzdwm7u7y 324992 324991 2026-10-31T03:01:34Z Pijri Paijar 19487 324992 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" />{{rh|||SEJARAH FILM INDONESIA}}</noinclude>[[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 93 crop).jpg|400px|center]] ''Denah studio Persari sejak tahun 1952, mengambil oper Taman Polonia punya orang Polandia, luasnya lebih 3 Ha. Dalam dua tahun. Djamaluddin Malik menjadikan Persari sebagai studio terbesar di Asia Tenggara. Taman Polonia "disulap" jadi tempat fasilitas shooting yang lengkap ditunjang tempat rekreasi: kolam renang. lapangan tenis dan cafetaria serta pertamanan yang indah.'' [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 93 crop)2.jpg|400px|center]] ''Sejumlah rumah dibeli di Kebayoran Baru, untuk tempat tinggal para pemain dan staf utamanya. Fasilitas yang belum pernah diberikan oleh pihak "tauke" sepanjang sejarah "toneel" dan pembuatan film.''<noinclude>{{rh||— 77 —}}</noinclude> q3cnv33rbzsp4hfs32r1pj6ms1derno 324999 324992 2026-10-31T03:03:29Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 324999 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|||SEJARAH FILM INDONESIA}}</noinclude>[[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 93 crop).jpg|400px|center]] ''Denah studio Persari sejak tahun 1952, mengambil oper Taman Polonia punya orang Polandia, luasnya lebih 3 Ha. Dalam dua tahun. Djamaluddin Malik menjadikan Persari sebagai studio terbesar di Asia Tenggara. Taman Polonia "disulap" jadi tempat fasilitas shooting yang lengkap ditunjang tempat rekreasi: kolam renang. lapangan tenis dan cafetaria serta pertamanan yang indah.'' [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 93 crop)2.jpg|400px|center]] <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> ''Sejumlah rumah dibeli di Kebayoran Baru, untuk tempat tinggal para pemain dan staf utamanya. Fasilitas yang belum pernah diberikan oleh pihak "tauke" sepanjang sejarah "toneel" dan pembuatan film.''<noinclude>{{rh||— 77 —}}</noinclude> 3u08jyy1f7ie8cs3ef4brdokmspb34z 325001 324999 2026-10-31T03:04:05Z Pijri Paijar 19487 325001 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|||''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude>[[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 93 crop).jpg|400px|center]] ''Denah studio Persari sejak tahun 1952, mengambil oper Taman Polonia punya orang Polandia, luasnya lebih 3 Ha. Dalam dua tahun. Djamaluddin Malik menjadikan Persari sebagai studio terbesar di Asia Tenggara. Taman Polonia "disulap" jadi tempat fasilitas shooting yang lengkap ditunjang tempat rekreasi: kolam renang. lapangan tenis dan cafetaria serta pertamanan yang indah.'' [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 93 crop)2.jpg|400px|center]] <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> ''Sejumlah rumah dibeli di Kebayoran Baru, untuk tempat tinggal para pemain dan staf utamanya. Fasilitas yang belum pernah diberikan oleh pihak "tauke" sepanjang sejarah "toneel" dan pembuatan film.''<noinclude>{{rh||— 77 —}}</noinclude> n2diiwgm9m952mb6yxl78khucyk84ne 104 118070 324998 2026-10-31T03:03:21Z Srijembarrahayu 21172 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi '_ __ _ _ _ _ __ _ _ __ _ _ _ SEJARAH FILM INDONESIA ~ngantar Barulah pada tahun 1993, Pemerintah d.h.i Departemen Penerangan, tergerak untuk menyelenggarakan Proyek Penulisan Sejarah Film Indonesia yang dilaksanakan oleh Dewan Film Nasional. Penggarapannya dikeroyok oleh suatu ti m terdiri dari: Ors. Asrul Sani, Dr. TaufikAbdullah, H. Rosihan Anwar, H. Misbach Yusa Biran , S.M. Ardan, dan Syamsulridwan . Proyek itu hanya menghasilkan penulis... 324998 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>_ __ _ _ _ _ __ _ _ __ _ _ _ SEJARAH FILM INDONESIA ~ngantar Barulah pada tahun 1993, Pemerintah d.h.i Departemen Penerangan, tergerak untuk menyelenggarakan Proyek Penulisan Sejarah Film Indonesia yang dilaksanakan oleh Dewan Film Nasional. Penggarapannya dikeroyok oleh suatu ti m terdiri dari: Ors. Asrul Sani, Dr. TaufikAbdullah, H. Rosihan Anwar, H. Misbach Yusa Biran , S.M. Ardan, dan Syamsulridwan . Proyek itu hanya menghasilkan penulisan Sejarah Film Indonesia untuk kurun waktu 1900 - 1950. Sesudah itu tidak berkelanjutan lagi. Untuk kepentingan mengajarkan Sejarah Film Indonesia di lnstitut Kesenian Jakarta (IKJ) dan berbagai Kursus Untuk Orang Film, Sdr. H. Misbach Yusa Biran menulis ringkasan sejarah sampai tahun 1980-an. Uraian sejarah yang sangat tidak memadai itulah yang kemudian dijadikan orang untuk memahami sejarah film Indonesia. Akhir-akhir ini kita mulai tersadar akan betapa besarnya bahaya yang dihadapi bangsa kita karena di sekolah tidak lagi diajarkan sejarah Indonesia, sementara buku sejarah yang bisa dibaca juga tidak banyak. Di dunia perfilman nasional terjadi juga kejutan-kejutan yang menggoncangkan, akibat gelapnya sejarah perfilman di Indonesia. Oleh karena itu beberapa "orang-film-lama" mendesak Sdr. H. Misbach Yusa Biran, agar mau bersusah payah menuliskan sejarah film Indonesia, lanjutan dari apa yang telah ditulisnya dalam rangka proyek Dewan Film Nasional. Tugas ini pasti akan terasa lebih pelik dilakukan dalam usianya yang sudah sangat lanjut. Untuk membaca bahanbahan dari kliping saja sudah sangat sulit, karena kondisi mata dan penglihatan yang sudah menurun. Namun "Pak XI<noinclude></noinclude> mj5r8rv0bhxa9lub0uagebcvsyh9rqx 325005 324998 2026-10-31T03:06:13Z Srijembarrahayu 21172 /* Telah diuji baca */ 325005 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>{{c|<big>'''Pengantar'''</big>}} Barulah pada tahun 1993, Pemerintah d.h.i Departemen Penerangan, tergerak untuk menyelenggarakan Proyek Penulisan Sejarah Film Indonesia yang dilaksanakan oleh Dewan Film Nasional. Penggarapannya dikeroyok oleh suatu tim terdiri dari: Drs. Asrul Sani, Dr. Taufik Abdullah, H. Rosihan Anwar, H. Misbach Yusa Biran, S.M. Ardan, dan Syamsulridwan. Proyek itu hanya menghasilkan penulisan Sejarah Film Indonesia untuk kurun waktu 1900 - 1950. Sesudah itu tidak berkelanjutan lagi. Untuk kepentingan mengajarkan Sejarah Film Indonesia di lnstitut Kesenian Jakarta (IKJ) dan berbagai Kursus Untuk Orang Film, Sdr. H. Misbach Yusa Biran menulis ringkasan sejarah sampai tahun 1980-an. Uraian sejarah yang sangat tidak memadai itulah yang kemudian dijadikan orang untuk memahami sejarah film Indonesia. Akhir-akhir ini kita mulai tersadar akan betapa besarnya bahaya yang dihadapi bangsa kita karena di sekolah tidak lagi diajarkan sejarah Indonesia, sementara buku sejarah yang bisa dibaca juga tidak banyak. Di dunia perfilman nasional terjadi juga kejutan-kejutan yang menggoncangkan, akibat gelapnya sejarah perfilman di Indonesia. Oleh karena itu beberapa "orang-film-lama" mendesak Sdr. H. Misbach Yusa Biran, agar mau bersusah payah menuliskan sejarah film Indonesia, lanjutan dari apa yang telah ditulisnya dalam rangka proyek Dewan Film Nasional. Tugas ini pasti akan terasa lebih pelik dilakukan dalam usianya yang sudah sangat lanjut. Untuk membaca bahanbahan dari kliping saja sudah sangat sulit, karena kondisi mata dan penglihatan yang sudah menurun. Namun "Pak<noinclude>{{rh|| {{--}} XI {{--}} }}</noinclude> 1brjzawiuc67yzcr6sq2bp25iff2q0i 325397 325005 2026-10-31T10:47:50Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325397 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>{{c|<big>'''Pengantar'''</big>}} Barulah pada tahun 1993, Pemerintah d.h.i Departemen Penerangan, tergerak untuk menyelenggarakan Proyek Penulisan Sejarah Film Indonesia yang dilaksanakan oleh Dewan Film Nasional. Penggarapannya dikeroyok oleh suatu tim terdiri dari: Drs. Asrul Sani, Dr. Taufik Abdullah, H. Rosihan Anwar, H. Misbach Yusa Biran, S.M. Ardan, dan Syamsulridwan. Proyek itu hanya menghasilkan penulisan Sejarah Film Indonesia untuk kurun waktu 1900 - 1950. Sesudah itu tidak berkelanjutan lagi. Untuk kepentingan mengajarkan Sejarah Film Indonesia di lnstitut Kesenian Jakarta (IKJ) dan berbagai Kursus Untuk Orang Film, Sdr. H. Misbach Yusa Biran menulis ringkasan sejarah sampai tahun 1980-an. Uraian sejarah yang sangat tidak memadai itulah yang kemudian dijadikan orang untuk memahami sejarah film Indonesia. Akhir-akhir ini kita mulai tersadar akan betapa besarnya bahaya yang dihadapi bangsa kita karena di sekolah tidak lagi diajarkan sejarah Indonesia, sementara buku sejarah yang bisa dibaca juga tidak banyak. Di dunia perfilman nasional terjadi juga kejutan-kejutan yang menggoncangkan, akibat gelapnya sejarah perfilman di Indonesia. Oleh karena itu beberapa "orang-film-lama" mendesak Sdr. H. Misbach Yusa Biran, agar mau bersusah payah menuliskan sejarah film Indonesia, lanjutan dari apa yang telah ditulisnya dalam rangka proyek Dewan Film Nasional. Tugas ini pasti akan terasa lebih pelik dilakukan dalam usianya yang sudah sangat lanjut. Untuk membaca bahanbahan dari kliping saja sudah sangat sulit, karena kondisi mata dan penglihatan yang sudah menurun. Namun "Pak<noinclude>{{rh|| {{--}} XI {{--}} }}</noinclude> cw9lk3vhvmz6ulbbscd1uu1wi69f5x3 104 118071 325002 2026-10-31T03:04:19Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 325002 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude></noinclude> cdk829daehrrsy1up6nm87glh5v9ogf 325007 325002 2026-10-31T03:07:44Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 325007 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude>{{Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 94 crop).jpg|400px|center}} ''Djamaluddin Malik berdiri di baris kedua sebelah kanan bersama staf Persari. Duduk di bumper kanan mobil adalah Mas'ud Pandji Anom, orang dekat Djamaluddin Malik sejak zaman sandiwara, sampai ikut "membidani" lahirnya PERSARI.'' {{rule}} <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> studio besar di sebelah belakang studio PFN, di daerah yang namanya Polonia. Bekas taman peristirahatan seorang tuan berkebangsaan Polandia. Luas tanahnya saja 33.000 m². Lalu ia membelikan 43 rumah di wilayah baru Jakarta, Kebayoran Baru, untuk menjadi tempat tinggal para artisnya. Tahun 1953 kompleks Polonia dilengkapi dengan bangunan studio yang sesuai dengan kebutuhan shooting.{{sup|86}} Studio Persari itu bukan saja sangat luas, tapi juga penampilannya amat mewah untuk kondisi waktu itu. Maka mungkin studio milik Djamaluddin Malik ini adalah yang terbesar dan termewah di Asia Tenggara saat itu. Perfini baru tahun berikutnya, 1953, bisa membangun studio dari pinjaman {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|86}} Buku Kenang-Kenangan PERSARI 5 Tahun. </div><noinclude> {{rh|— 78 —}}</noinclude> 3ozv5qnrl2r7ksvkwid269xewdvidya 325008 325007 2026-10-31T03:08:21Z Pijri Paijar 19487 325008 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude>[[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 94 crop).jpg|400px|center]] ''Djamaluddin Malik berdiri di baris kedua sebelah kanan bersama staf Persari. Duduk di bumper kanan mobil adalah Mas'ud Pandji Anom, orang dekat Djamaluddin Malik sejak zaman sandiwara, sampai ikut "membidani" lahirnya PERSARI.'' {{rule}} <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> studio besar di sebelah belakang studio PFN, di daerah yang namanya Polonia. Bekas taman peristirahatan seorang tuan berkebangsaan Polandia. Luas tanahnya saja 33.000 m². Lalu ia membelikan 43 rumah di wilayah baru Jakarta, Kebayoran Baru, untuk menjadi tempat tinggal para artisnya. Tahun 1953 kompleks Polonia dilengkapi dengan bangunan studio yang sesuai dengan kebutuhan shooting.{{sup|86}} Studio Persari itu bukan saja sangat luas, tapi juga penampilannya amat mewah untuk kondisi waktu itu. Maka mungkin studio milik Djamaluddin Malik ini adalah yang terbesar dan termewah di Asia Tenggara saat itu. Perfini baru tahun berikutnya, 1953, bisa membangun studio dari pinjaman {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|86}} Buku Kenang-Kenangan PERSARI 5 Tahun. </div><noinclude> {{rh|— 78 —}}</noinclude> 2slwk77lrazhgakt9h3zbnlpl42qgfh 104 118072 325003 2026-10-31T03:04:26Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325003 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>SEJARAH FILM INDONESIA Boelan" untuk illustrasi musiknya tidak bisa lama beredar karena adanya larangan menggunakan lagu "Terang Boelan" sejak tanggal 1 Agustus 1957 karena melodi lagu tersebut digunakan sebagai lagu kebangsaan Malaya. Sedang "Tjorak Doenia" membuat nama Bachtiar Siagian Bachtiar Siagian hijrah tiba-tiba menjadi sebutan orang dari Medan. Lewat tengah 1950-an namanya mencuat sebagai tokoh LEKRA di bidang film. film. Ceritanya memang masih gaya toneel: gadis buta yang tertarik kepada pria yang ia tolong dan baik padanya. Tapi ketika gadis itu bisa melihat, ia tidak bisa menerima kenyataan buruknya wajah orang yang selama ini menjadi kekasihnya. Penggarapannya Adegan "Tjorak Doenia".<noinclude>{{rh||— 147 —}}</noinclude> tb0oqp2ee93p4tyqksrqx11915nixqx 325028 325003 2026-10-31T03:16:25Z Thersetya2021 15831 325028 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_163_crop)_a.jpg|150px]]<br>''Bachtiar Siagian hijrah dari Medan. Lewat tengah 1950-an namanya mencuat sebagai tokoh LEKRA di bidang film.'' ''Boelan"'' untuk illustrasi musiknya tidak bisa lama beredar karena adanya larangan menggunakan lagu "Terang Boelan" sejak tanggal 1 Agustus 1957 karena melodi lagu tersebut digunakan sebagai lagu kebangsaan Malaya. Sedang ''"Tjorak Doenia"'' membuat nama Bachtiar Siagian tiba-tiba menjadi sebutan orang film. Ceritanya memang masih gaya ''toneel:'' gadis buta yang tertarik kepada pria yang ia tolong dan baik padanya. Tapi ketika gadis itu bisa melihat, ia tidak bisa menerima kenyataan buruknya wajah orang yang selama ini menjadi kekasihnya. Penggarapannya {{c|[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_163_crop)_b.jpg|500px]]<br>''Adegan "Tjorak Doenia".''}}<noinclude>{{rh||— 147 —}}</noinclude> jl2gkf941qgviom40ij1zd4fn1g6fv2 104 118073 325004 2026-10-31T03:04:43Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325004 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA SEJARAH FILM INDONESIA. sendiri banyak mendapat pujian dari Sitor Situmorang 158 Pujian tersebut dikutip lengkap oleh koran Harian Rakyat, karena Bachtiar Siagian anggota LEKRA. Dalam tahun 1956 lahir film Bachtiar Siagian "Daerah Hilang" dan "Melati Sendja". Yang pertama mengenai kejadian di masa revolusi, yang kedua tentang kehidupan sulit seorang komponis. Sitor Situmorang tidak lagi mengulas kedua film itu, juga tidak muncul kritik lain yang berarti, tapi keduanya enak ditonton dan tidak nampak adanya ide komunis di dalam kedua film tersebut. Sukorny M. Noor Soekarno M Noor Pemain film dan pentas dari komunitas "Seniman Senen", seniman pinggiran. Namanya melonjak sejak "Gambang Semarang" dan dipuji Sitor Situmorang dalam "Tjorak Doenia". Usmar Ismail belum mau mengalah untuk membuat film hiburan agar menolong keadaan keuangan perusahaan Perfini yang sudah kelabu. la revance bikin film komedi, "Tamoe Agoeng" (1955). Ceritanya digubah dari "The Revisor" karya Nikolay Gogol, Rusia. Cerita ini sudah pernah dibikin film di Amerika dengan judul "The Inspector General", sebuah komedi ringan dengan pemain pelawak Danny Key. Di Perfini cerita Gogol ini dikembalikan menjadi kritik sosial yang serius. Oleh (pelukis) Basuki Resobowo cerita tersebut telah digubah menjadi kisah Indonesia untuk mengeritik pimpinan partai, yang tidak perduli pada anggota partainya yang berada di desa. Oleh penulis skenario Suryo Sumanto, cerita ini dibikin 158 Sitor Situmorang "Tjorak Dunia", ANEKA no. 12 Th. VII, 20 Juli 1956.<noinclude>{{rule|width=5em|align=left}} {{Smallrefs}} {{rh||— 148 —}}</noinclude> 6r8mbburrr4qvyazr1rys20mb6yhdt5 325027 325004 2026-10-31T03:15:11Z Thersetya2021 15831 325027 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>sendiri banyak mendapat pujian dari Sitor Situmorang <ref>{{sup|158}}Sitor Situmorang "Tjorak Dunia", ANEKA no. 12 Th. VII, 20 Juli 1956.</ref> Pujian tersebut dikutip lengkap oleh koran Harian Rakyat, karena Bachtiar Siagian anggota LEKRA. Dalam tahun 1956 lahir film Bachtiar Siagian ''"Daerah Hilang"'' dan ''"Melati Sendja"''. Yang pertama mengenai kejadian di masa revolusi, yang kedua tentang kehidupan sulit seorang komponis. Sitor Situmorang tidak lagi mengulas kedua film itu, juga tidak muncul kritik lain yang berarti, tapi keduanya enak ditonton dan tidak nampak adanya ide komunis di dalam kedua film tersebut. [[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_164_crop).jpg|150px]]<br>''Soekarno M. Noor''<br>''Pemain film dan pentas dari komunitas ''"Seniman Senen"'', seniman pinggiran. Namanya melonjak sejak ''"Gambang Semarang"'' dan dipuji Sitor Situmorang dalam ''"Tjorak Doenia"''. Usmar Ismail belum mau mengalah untuk membuat film hiburan agar menolong keadaan keuangan perusahaan Perfini yang sudah kelabu. la revance bikin film komedi, ''"Tamoe Agoeng"'' (1955). Ceritanya digubah dari ''"The Revisor"'' karya Nikolay Gogol, Rusia. Cerita ini sudah pernah dibikin film di Amerika dengan judul ''"The Inspector General"'', sebuah komedi ringan dengan pemain pelawak Danny Key. Di Perfini cerita Gogol ini dikembalikan menjadi kritik sosial yang serius. Oleh (pelukis) Basuki Resobowo cerita tersebut telah digubah menjadi kisah Indonesia untuk mengeritik pimpinan partai, yang tidak perduli pada anggota partainya yang berada di desa. Oleh penulis skenario Suryo Sumanto, cerita ini dibikin<noinclude>{{rule|width=5em|align=left}} {{Smallrefs}} {{rh||— 148 —}}</noinclude> sdix3gbemyyn16g9wr5pyfaiwn3a7i1 325126 325027 2026-10-31T04:59:43Z Thersetya2021 15831 325126 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>sendiri banyak mendapat pujian dari Sitor Situmorang{{sup|158}} Pujian tersebut dikutip lengkap oleh koran Harian Rakyat, karena Bachtiar Siagian anggota LEKRA. Dalam tahun 1956 lahir film Bachtiar Siagian ''"Daerah Hilang"'' dan ''"Melati Sendja"''. Yang pertama mengenai kejadian di masa revolusi, yang kedua tentang kehidupan sulit seorang komponis. Sitor Situmorang tidak lagi mengulas kedua film itu, juga tidak muncul kritik lain yang berarti, tapi keduanya enak ditonton dan tidak nampak adanya ide komunis di dalam kedua film tersebut. [[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_164_crop).jpg|150px]]<br>''Soekarno M. Noor''<br>''Pemain film dan pentas dari komunitas ''"Seniman Senen"'', seniman pinggiran. Namanya melonjak sejak ''"Gambang Semarang"'' dan dipuji Sitor Situmorang dalam ''"Tjorak Doenia"''. Usmar Ismail belum mau mengalah untuk membuat film hiburan agar menolong keadaan keuangan perusahaan Perfini yang sudah kelabu. la revance bikin film komedi, ''"Tamoe Agoeng"'' (1955). Ceritanya digubah dari ''"The Revisor"'' karya Nikolay Gogol, Rusia. Cerita ini sudah pernah dibikin film di Amerika dengan judul ''"The Inspector General"'', sebuah komedi ringan dengan pemain pelawak Danny Key. Di Perfini cerita Gogol ini dikembalikan menjadi kritik sosial yang serius. Oleh (pelukis) Basuki Resobowo cerita tersebut telah digubah menjadi kisah Indonesia untuk mengeritik pimpinan partai, yang tidak perduli pada anggota partainya yang berada di desa. Oleh penulis skenario Suryo Sumanto, cerita ini dibikin {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|158}} Sitor Situmorang "Tjorak Dunia", ANEKA no. 12 Th. VII, 20 Juli 1956. </div><noinclude>{{rh||— 148 —}}</noinclude> 7gulxhegipualocobav9ufq98ajju7x 104 118074 325006 2026-10-31T03:06:31Z Srijembarrahayu 21172 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi 'SEJARAH FILM I N D O N E S I A - - - - - - - - - - - - - - - - Haji" (begitu si penulis sejarah biasa dipanggil di kalangan teman dekat) tidak bisa mengelak, karena dia juga merasa penulisan sejarah itu harus dibikin, dialah orang yang selama ini menggeluti soal sejarah perfilman di Indonesia, dan dialah pu la mungkin satu-satunya saksi aktif yang masih hidup dalam perjalanan perfilman di Indonesia sejak tahun 1950an Ors. H. Budi M. Hidayat dan... 325006 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>SEJARAH FILM I N D O N E S I A - - - - - - - - - - - - - - - - Haji" (begitu si penulis sejarah biasa dipanggil di kalangan teman dekat) tidak bisa mengelak, karena dia juga merasa penulisan sejarah itu harus dibikin, dialah orang yang selama ini menggeluti soal sejarah perfilman di Indonesia, dan dialah pu la mungkin satu-satunya saksi aktif yang masih hidup dalam perjalanan perfilman di Indonesia sejak tahun 1950an Ors. H. Budi M. Hidayat dan Albert Siahaan , SH, keduanya mantan Kepala Sub Direktorat pada Direktorat Pembinaan Film dan Rekaman Video , Departemen Penerangan dan setelah pensiun menjadi Anggota Lembaga Sensor Film, bersedia pula membantu membongkar segala bahan rujukan yang diperlukan di Perpustakaan Nasional. Dan mantan Direktur Pembinaan Film dan Rekaman Video, Departemen Penerangan, Ors. H. Narto Erawan Dalimartha, SH , MM, yang juga setelah pensiun menjadi Anggota Lembaga Sensor Film, bersedia menjadi Editor (Penyunting). Ternyata ''para pensiunan birokrat-film"ini masih bisa bekerja dengan cepat, sehingga penulisan naskah Sejarah Film Indonesia untuk kurun waktu 1942 - 1967 yang dilmulai sejak bulan Oktober 2008, pada tengah Februari 2009 telah berhasil disiapkan penulisannya untuk rentang waktu 1942 1957. Kalau diteruskan penulisannya sampai tahun 1967, ketika dimulainya Pemerintahan Orde Baru, masih akan makan waktu sekitar 2-3 bulan lagi Mengingat dalam rentang waktu 1957-1967 perfilman nasional ikut kumuh dengan adanya pertikaian yang bersumber dari kepentingan politik sebagai akibat kalangan Komunis berusaha keras menguasai dunia film nasional , maka banyak hal dan peristiwa yang memerlukan pengkajian ulang dan harus dilaksanakan dengan seksama, dan oleh karenanya tidak mungkin dapat disusun secara terburu-buru. - XII<noinclude></noinclude> 1kgsiiso03uk0oz9bkysycw30sq2cno 325010 325006 2026-10-31T03:09:12Z Srijembarrahayu 21172 /* Telah diuji baca */ 325010 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>Haji" (begitu si penulis sejarah biasa dipanggil di kalangan teman dekat) tidak bisa mengelak, karena dia juga merasa penulisan sejarah itu harus dibikin, dialah orang yang selama ini menggeluti soal sejarah perfilman di Indonesia, dan dialah pula mungkin satu-satunya saksi aktif yang masih hidup dalam perjalanan perfilman di Indonesia sejak tahun 1950an Drs. H. Budi M. Hidayat dan Albert Siahaan, SH, keduanya mantan Kepala Sub Direktorat pada Direktorat Pembinaan Film dan Rekaman Video, Departemen Penerangan dan setelah pensiun menjadi Anggota Lembaga Sensor Film, bersedia pula membantu membongkar segala bahan rujukan yang diperlukan di Perpustakaan Nasional. Dan mantan Direktur Pembinaan Film dan Rekaman Video, Departemen Penerangan, Drs. H. Narto Erawan Dalimartha, SH, MM, yang juga setelah pensiun menjadi Anggota Lembaga Sensor Film, bersedia menjadi Editor (Penyunting). Ternyata ''"para pensiunan birokrat-film"'' ini masih bisa bekerja dengan cepat, sehingga penulisan naskah Sejarah Film Indonesia untuk kurun waktu 1942 - 1967 yang dilmulai sejak bulan Oktober 2008, pada tengah Februari 2009 telah berhasil disiapkan penulisannya untuk rentang waktu 1942 1957. Kalau diteruskan penulisannya sampai tahun 1967, ketika dimulainya Pemerintahan Orde Baru, masih akan makan waktu sekitar 2-3 bulan lagi Mengingat dalam rentang waktu 1957-1967 perfilman nasional ikut kumuh dengan adanya pertikaian yang bersumber dari kepentingan politik sebagai akibat kalangan Komunis berusaha keras menguasai dunia film nasional, maka banyak hal dan peristiwa yang memerlukan pengkajian ulang dan harus dilaksanakan dengan seksama, dan oleh karenanya tidak mungkin dapat disusun secara terburu-buru.<noinclude>{{rh|| {{--}} XII {{--}} }}</noinclude> c4yazj96c19fb85f5xtmnvpcmldqokx 325398 325010 2026-10-31T10:48:13Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325398 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>Haji" (begitu si penulis sejarah biasa dipanggil di kalangan teman dekat) tidak bisa mengelak, karena dia juga merasa penulisan sejarah itu harus dibikin, dialah orang yang selama ini menggeluti soal sejarah perfilman di Indonesia, dan dialah pula mungkin satu-satunya saksi aktif yang masih hidup dalam perjalanan perfilman di Indonesia sejak tahun 1950an Drs. H. Budi M. Hidayat dan Albert Siahaan, SH, keduanya mantan Kepala Sub Direktorat pada Direktorat Pembinaan Film dan Rekaman Video, Departemen Penerangan dan setelah pensiun menjadi Anggota Lembaga Sensor Film, bersedia pula membantu membongkar segala bahan rujukan yang diperlukan di Perpustakaan Nasional. Dan mantan Direktur Pembinaan Film dan Rekaman Video, Departemen Penerangan, Drs. H. Narto Erawan Dalimartha, SH, MM, yang juga setelah pensiun menjadi Anggota Lembaga Sensor Film, bersedia menjadi Editor (Penyunting). Ternyata ''"para pensiunan birokrat-film"'' ini masih bisa bekerja dengan cepat, sehingga penulisan naskah Sejarah Film Indonesia untuk kurun waktu 1942 - 1967 yang dilmulai sejak bulan Oktober 2008, pada tengah Februari 2009 telah berhasil disiapkan penulisannya untuk rentang waktu 1942 1957. Kalau diteruskan penulisannya sampai tahun 1967, ketika dimulainya Pemerintahan Orde Baru, masih akan makan waktu sekitar 2-3 bulan lagi Mengingat dalam rentang waktu 1957-1967 perfilman nasional ikut kumuh dengan adanya pertikaian yang bersumber dari kepentingan politik sebagai akibat kalangan Komunis berusaha keras menguasai dunia film nasional, maka banyak hal dan peristiwa yang memerlukan pengkajian ulang dan harus dilaksanakan dengan seksama, dan oleh karenanya tidak mungkin dapat disusun secara terburu-buru.<noinclude>{{rh|| {{--}} XII {{--}} }}</noinclude> e94fmulcwbbxhfy0buurrufq9b9q014 104 118075 325009 2026-10-31T03:08:45Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi '_ _ _ _ _ _ _ _ __ _ _ _ _ _ _ SEJARAH FILM INDONESIA bank. Letaknya di daerah Mampang, yang kalau dinilai luas tanahnya saja, rasanya kurang dari 10% studio Persari. Kalau di Perfini tenaganya adalah para seniman idealis, modal SOM (sumber daya manusia) di Persari adalah orang panggung ex "Bintang Timoer" dan "Warnasari". Pemain sandiwara Netty Herawati dan Darussalam yang tahun 1949 bergabung dengan Bintang Surabaya , segera menjadi pemain di... 325009 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>_ _ _ _ _ _ _ _ __ _ _ _ _ _ _ SEJARAH FILM INDONESIA bank. Letaknya di daerah Mampang, yang kalau dinilai luas tanahnya saja, rasanya kurang dari 10% studio Persari. Kalau di Perfini tenaganya adalah para seniman idealis, modal SOM (sumber daya manusia) di Persari adalah orang panggung ex "Bintang Timoer" dan "Warnasari". Pemain sandiwara Netty Herawati dan Darussalam yang tahun 1949 bergabung dengan Bintang Surabaya , segera menjadi pemain di PERSARI. Netty Herawati dan Rd. Mochtar menjadi bintang utama di Persari. Djamaluddin tidak punya banyak teori, ia pengusaha yang hanya ingin bisa bikin film hiburan yang bagus. Bagus secara teknis dan laku dijual. Dua tahun setelah kelahiran PERFINI dan PERSARI, berdiri Perusahaan Film Stichting Hiburan Mataram (SHM) Tahun 1953 berdiri perusahaan GAF (Gerakan Artis Film) Sang Saka, di bawah pimpinan pemain Turino Djunaidy, 26 tahun (lahir 1927), dan Basuki Effendy, sutradaranya pada tahun 1953 itu berusia 23 tahun. Keduanya akan tetap berdiri sebagai perusahaan freelance . Sesudah ini akan bermunculan perusahaan-perusahaan film pribumi, freelance, yang hilang timbul. SHM dan GAF Sang Saka adalah dua perusahaan freelance yang merupakan pionir yang ikut meletakkan batu fondasi bagi pembaharuan film Indonesia. Stichting 87 Hiburan Mataram (SHM) didirikan oleh para pejabat Kementerian 88 Penerangan pada Masa Revolusi di Yogya. Yayasan ini yang mendirikan Sekolah KDA (Kino Drama Atelier) di ibu kota Pemerintah RI saat itu. Nama SHM digunakan juga sebagai nama perusahaan film ketika yayasan ini membuat film sejak tahun 1952. Karena tokoh- 87 88 Stichting, bahasa Belanda, artinya yayasan . Jstilah "kementerian" ini adalah sama artinya dengan "departemen" dewasa ini. 79<noinclude></noinclude> 0w7kt46fbfgvayq6gmgwqjsczjruorf 325012 325009 2026-10-31T03:11:24Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 325012 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />SEJARAH FILM INDONESIA</noinclude><div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> bank. Letaknya di daerah Mampang, yang kalau dinilai luas tanahnya saja, rasanya kurang dari 10% studio Persari. Kalau di Perfini tenaganya adalah para seniman idealis, modal SDM (sumber daya manusia) di Persari adalah orang panggung ex "Bintang Timoer" dan "Warnasari". Pemain sandiwara Netty Herawati dan Darussalam yang tahun 1949 bergabung dengan ''Bintang Surabaya'', segera menjadi pemain di PERSARI. Netty Herawati dan Rd. Mochtar menjadi bintang utama di Persari. Djamaluddin tidak punya banyak teori, ia pengusaha yang hanya ingin bisa bikin film hiburan yang bagus. Bagus secara teknis dan laku dijual. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> Dua tahun setelah kelahiran PERFINI dan PERSARI, berdiri Perusahaan Film ''Stichting Hiburan Mataram'' (SHM) Tahun 1953 berdiri perusahaan GAF (''Gerakan Artis Film'') ''Sang Saka'', di bawah pimpinan pemain Turino Djunaidy, 26 tahun (lahir 1927), dan Basuki Effendy, sutradaranya pada tahun 1953 itu berusia 23 tahun. Keduanya akan tetap berdiri sebagai perusahaan ''freelance''. Sesudah ini akan bermunculan perusahaan-perusahaan film pribumi, ''freelance'', yang hilang timbul. SHM dan GAF ''Sang Saka'' adalah dua perusahaan ''freelance'' yang merupakan pionir yang ikut meletakkan batu fondasi bagi pembaharuan film Indonesia. '''Stichting'''{{sup|87}} '''Hiburan Mataram''' (SHM) didirikan oleh para pejabat Kementerian{{sup|88}} Penerangan pada Masa Revolusi di Yogya. Yayasan ini yang mendirikan Sekolah KDA (''Kino Drama Atelier'') di ibu kota Pemerintah RI saat itu. Nama SHM digunakan juga sebagai nama perusahaan film ketika yayasan ini membuat film sejak tahun 1952. Karena tokoh- {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|87}} ''Stichting'', bahasa Belanda, artinya yayasan. <br /> {{sup|88}} Istilah "kementerian" ini adalah sama artinya dengan "departemen" dewasa ini. </div><noinclude>{{rh|— 79 —}}</noinclude> hfyv2hipwrlvmca85ox1gapl247qcva 325014 325012 2026-10-31T03:11:46Z Pijri Paijar 19487 325014 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|||''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude> bank. Letaknya di daerah Mampang, yang kalau dinilai luas tanahnya saja, rasanya kurang dari 10% studio Persari. Kalau di Perfini tenaganya adalah para seniman idealis, modal SDM (sumber daya manusia) di Persari adalah orang panggung ex "Bintang Timoer" dan "Warnasari". Pemain sandiwara Netty Herawati dan Darussalam yang tahun 1949 bergabung dengan ''Bintang Surabaya'', segera menjadi pemain di PERSARI. Netty Herawati dan Rd. Mochtar menjadi bintang utama di Persari. Djamaluddin tidak punya banyak teori, ia pengusaha yang hanya ingin bisa bikin film hiburan yang bagus. Bagus secara teknis dan laku dijual. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> Dua tahun setelah kelahiran PERFINI dan PERSARI, berdiri Perusahaan Film ''Stichting Hiburan Mataram'' (SHM) Tahun 1953 berdiri perusahaan GAF (''Gerakan Artis Film'') ''Sang Saka'', di bawah pimpinan pemain Turino Djunaidy, 26 tahun (lahir 1927), dan Basuki Effendy, sutradaranya pada tahun 1953 itu berusia 23 tahun. Keduanya akan tetap berdiri sebagai perusahaan ''freelance''. Sesudah ini akan bermunculan perusahaan-perusahaan film pribumi, ''freelance'', yang hilang timbul. SHM dan GAF ''Sang Saka'' adalah dua perusahaan ''freelance'' yang merupakan pionir yang ikut meletakkan batu fondasi bagi pembaharuan film Indonesia. '''Stichting'''{{sup|87}} '''Hiburan Mataram''' (SHM) didirikan oleh para pejabat Kementerian{{sup|88}} Penerangan pada Masa Revolusi di Yogya. Yayasan ini yang mendirikan Sekolah KDA (''Kino Drama Atelier'') di ibu kota Pemerintah RI saat itu. Nama SHM digunakan juga sebagai nama perusahaan film ketika yayasan ini membuat film sejak tahun 1952. Karena tokoh- {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|87}} ''Stichting'', bahasa Belanda, artinya yayasan. <br /> {{sup|88}} Istilah "kementerian" ini adalah sama artinya dengan "departemen" dewasa ini. </div><noinclude>{{rh|— 79 —}}</noinclude> rpo9idv0txhum2rmu34sy550k5jyho1 325016 325014 2026-10-31T03:12:02Z Pijri Paijar 19487 325016 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|||''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude> bank. Letaknya di daerah Mampang, yang kalau dinilai luas tanahnya saja, rasanya kurang dari 10% studio Persari. Kalau di Perfini tenaganya adalah para seniman idealis, modal SDM (sumber daya manusia) di Persari adalah orang panggung ex "Bintang Timoer" dan "Warnasari". Pemain sandiwara Netty Herawati dan Darussalam yang tahun 1949 bergabung dengan ''Bintang Surabaya'', segera menjadi pemain di PERSARI. Netty Herawati dan Rd. Mochtar menjadi bintang utama di Persari. Djamaluddin tidak punya banyak teori, ia pengusaha yang hanya ingin bisa bikin film hiburan yang bagus. Bagus secara teknis dan laku dijual. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> Dua tahun setelah kelahiran PERFINI dan PERSARI, berdiri Perusahaan Film ''Stichting Hiburan Mataram'' (SHM) Tahun 1953 berdiri perusahaan GAF (''Gerakan Artis Film'') ''Sang Saka'', di bawah pimpinan pemain Turino Djunaidy, 26 tahun (lahir 1927), dan Basuki Effendy, sutradaranya pada tahun 1953 itu berusia 23 tahun. Keduanya akan tetap berdiri sebagai perusahaan ''freelance''. Sesudah ini akan bermunculan perusahaan-perusahaan film pribumi, ''freelance'', yang hilang timbul. SHM dan GAF ''Sang Saka'' adalah dua perusahaan ''freelance'' yang merupakan pionir yang ikut meletakkan batu fondasi bagi pembaharuan film Indonesia. '''Stichting'''{{sup|87}} '''Hiburan Mataram''' (SHM) didirikan oleh para pejabat Kementerian{{sup|88}} Penerangan pada Masa Revolusi di Yogya. Yayasan ini yang mendirikan Sekolah KDA (''Kino Drama Atelier'') di ibu kota Pemerintah RI saat itu. Nama SHM digunakan juga sebagai nama perusahaan film ketika yayasan ini membuat film sejak tahun 1952. Karena tokoh- {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|87}} ''Stichting'', bahasa Belanda, artinya yayasan. <br /> {{sup|88}} Istilah "kementerian" ini adalah sama artinya dengan "departemen" dewasa ini. </div><noinclude>{{rh|||— 79 —}}</noinclude> i9wg9sp3y89lidkavlcso1t005rnaz7 325017 325016 2026-10-31T03:12:10Z Pijri Paijar 19487 325017 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|||''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude> bank. Letaknya di daerah Mampang, yang kalau dinilai luas tanahnya saja, rasanya kurang dari 10% studio Persari. Kalau di Perfini tenaganya adalah para seniman idealis, modal SDM (sumber daya manusia) di Persari adalah orang panggung ex "Bintang Timoer" dan "Warnasari". Pemain sandiwara Netty Herawati dan Darussalam yang tahun 1949 bergabung dengan ''Bintang Surabaya'', segera menjadi pemain di PERSARI. Netty Herawati dan Rd. Mochtar menjadi bintang utama di Persari. Djamaluddin tidak punya banyak teori, ia pengusaha yang hanya ingin bisa bikin film hiburan yang bagus. Bagus secara teknis dan laku dijual. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> Dua tahun setelah kelahiran PERFINI dan PERSARI, berdiri Perusahaan Film ''Stichting Hiburan Mataram'' (SHM) Tahun 1953 berdiri perusahaan GAF (''Gerakan Artis Film'') ''Sang Saka'', di bawah pimpinan pemain Turino Djunaidy, 26 tahun (lahir 1927), dan Basuki Effendy, sutradaranya pada tahun 1953 itu berusia 23 tahun. Keduanya akan tetap berdiri sebagai perusahaan ''freelance''. Sesudah ini akan bermunculan perusahaan-perusahaan film pribumi, ''freelance'', yang hilang timbul. SHM dan GAF ''Sang Saka'' adalah dua perusahaan ''freelance'' yang merupakan pionir yang ikut meletakkan batu fondasi bagi pembaharuan film Indonesia. '''Stichting'''{{sup|87}} '''Hiburan Mataram''' (SHM) didirikan oleh para pejabat Kementerian{{sup|88}} Penerangan pada Masa Revolusi di Yogya. Yayasan ini yang mendirikan Sekolah KDA (''Kino Drama Atelier'') di ibu kota Pemerintah RI saat itu. Nama SHM digunakan juga sebagai nama perusahaan film ketika yayasan ini membuat film sejak tahun 1952. Karena tokoh- {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|87}} ''Stichting'', bahasa Belanda, artinya yayasan. <br /> {{sup|88}} Istilah "kementerian" ini adalah sama artinya dengan "departemen" dewasa ini. </div><noinclude>{{rh||— 79 —}}</noinclude> 1xksg77l6uzvkq9xy6vf9ptydz6pvel 325019 325017 2026-10-31T03:12:46Z Pijri Paijar 19487 325019 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|||''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude> bank. Letaknya di daerah Mampang, yang kalau dinilai luas tanahnya saja, rasanya kurang dari 10% studio Persari. Kalau di Perfini tenaganya adalah para seniman idealis, modal SDM (sumber daya manusia) di Persari adalah orang panggung ex "Bintang Timoer" dan "Warnasari". Pemain sandiwara Netty Herawati dan Darussalam yang tahun 1949 bergabung dengan ''Bintang Surabaya'', segera menjadi pemain di PERSARI. Netty Herawati dan Rd. Mochtar menjadi bintang utama di Persari. Djamaluddin tidak punya banyak teori, ia pengusaha yang hanya ingin bisa bikin film hiburan yang bagus. Bagus secara teknis dan laku dijual. Dua tahun setelah kelahiran PERFINI dan PERSARI, berdiri Perusahaan Film ''Stichting Hiburan Mataram'' (SHM) Tahun 1953 berdiri perusahaan GAF (''Gerakan Artis Film'') ''Sang Saka'', di bawah pimpinan pemain Turino Djunaidy, 26 tahun (lahir 1927), dan Basuki Effendy, sutradaranya pada tahun 1953 itu berusia 23 tahun. Keduanya akan tetap berdiri sebagai perusahaan ''freelance''. Sesudah ini akan bermunculan perusahaan-perusahaan film pribumi, ''freelance'', yang hilang timbul. SHM dan GAF ''Sang Saka'' adalah dua perusahaan ''freelance'' yang merupakan pionir yang ikut meletakkan batu fondasi bagi pembaharuan film Indonesia. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> '''Stichting'''{{sup|87}} '''Hiburan Mataram''' (SHM) didirikan oleh para pejabat Kementerian{{sup|88}} Penerangan pada Masa Revolusi di Yogya. Yayasan ini yang mendirikan Sekolah KDA (''Kino Drama Atelier'') di ibu kota Pemerintah RI saat itu. Nama SHM digunakan juga sebagai nama perusahaan film ketika yayasan ini membuat film sejak tahun 1952. Karena tokoh- {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|87}} ''Stichting'', bahasa Belanda, artinya yayasan. <br /> {{sup|88}} Istilah "kementerian" ini adalah sama artinya dengan "departemen" dewasa ini. </div><noinclude>{{rh||— 79 —}}</noinclude> rcgg0g5kr4dgs87jmwwk05qjrtrzzgl 104 118076 325011 2026-10-31T03:09:22Z Srijembarrahayu 21172 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi '_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ SEJARAH FILM /NOON/ ''IA Apalagi mengingat para pelaku sejarah yang dapat dijadikan l mpat bertanya sudah tidak ada lagi. Semula buku Sejarah ilm Indonesia (s/d 1967 diharapkan bisa terbit pada tanggal 30 Maret 2009), bersamaan dengan Hari Film Nasional. Niat te rsebut berlandaskan harapan, kiranya baik buku Sejarah Film Indonesia maupun Peringatan Hari Film Nasional bisa mengimbau keras dan kemudian cukup dit... 325011 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ SEJARAH FILM /NOON/ ''IA Apalagi mengingat para pelaku sejarah yang dapat dijadikan l mpat bertanya sudah tidak ada lagi. Semula buku Sejarah ilm Indonesia (s/d 1967 diharapkan bisa terbit pada tanggal 30 Maret 2009), bersamaan dengan Hari Film Nasional. Niat te rsebut berlandaskan harapan, kiranya baik buku Sejarah Film Indonesia maupun Peringatan Hari Film Nasional bisa mengimbau keras dan kemudian cukup ditutup dengan acara makan malam bersama. Melalui buku Sejarah Film Indonesia yang kami terbitkan , diharapkan Peringatan Hari Film Nasional akan mendapatkan makna serta semangat yang baru dan segar sebagaimana mestinya. Akhirnya diputuskan untuk menerbitkan saja naskah yang sudah selesai ditulis, yang di dalamnya telah memuat peristiwa dan cetusan pikiran yang menjadi landasan kesepakatan agar tanggal terjadinya peristiwa tersebut dijadikan sebagai Hari Film Nasional. Dalam rekaman sejarah yang singkat dan sudah tertulis rapi ini termuat kisah betapa kaum pemuda telah mengambil peran utama dalam setiap langkah pembaharuan di bidang film dan teater di tanah air. Kisah ini sangat sesuai bagi masa sekarang ini, yang juga penuh dengan upaya pemuda dan kalangan sineas muda dalam melakukan berbagai pembaharuan di bidang usaha dan kegiatan perfilman nasional. Peran besar Pemuda dalam melakukan pembaharuan di dunia film nasional yang dimulai sejak zaman pendudukan Jepang, dan dilajutkan dalam masa revolusi dan setelah Republik Indonesia memperoleh kedaulatan , telah menarik perhatian Menteri Negara Pemuda dan Olahraga untuk menerbitkan naskah ini. Alhamdulillah, dengan demikian apa yang kami lakukan ini bisa mencapai lingkungan pembaca yang lebih luas. - XIII -<noinclude></noinclude> 7omvvtd84mmpug3zjri1qgan56yb6ee 325013 325011 2026-10-31T03:11:40Z Srijembarrahayu 21172 /* Telah diuji baca */ 325013 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>Apalagi mengingat para pelaku sejarah yang dapat dijadikan tempat bertanya sudah tidak ada lagi. Semula buku Sejarah ilm Indonesia (s/d 1967 diharapkan bisa terbit pada tanggal 30 Maret 2009), bersamaan dengan Hari Film Nasional. Niat tersebut berlandaskan harapan, kiranya baik buku Sejarah Film Indonesia maupun Peringatan Hari Film Nasional bisa mengimbau keras dan kemudian cukup ditutup dengan acara makan malam bersama. Melalui buku Sejarah Film Indonesia yang kami terbitkan, diharapkan Peringatan Hari Film Nasional akan mendapatkan makna serta semangat yang baru dan segar sebagaimana mestinya. Akhirnya diputuskan untuk menerbitkan saja naskah yang sudah selesai ditulis, yang di dalamnya telah memuat peristiwa dan cetusan pikiran yang menjadi landasan kesepakatan agar tanggal terjadinya peristiwa tersebut dijadikan sebagai Hari Film Nasional. Dalam rekaman sejarah yang singkat dan sudah tertulis rapi ini termuat kisah betapa kaum pemuda telah mengambil peran utama dalam setiap langkah pembaharuan di bidang film dan teater di tanah air. Kisah ini sangat sesuai bagi masa sekarang ini, yang juga penuh dengan upaya pemuda dan kalangan sineas muda dalam melakukan berbagai pembaharuan di bidang usaha dan kegiatan perfilman nasional. Peran besar Pemuda dalam melakukan pembaharuan di dunia film nasional yang dimulai sejak zaman pendudukan Jepang, dan dilajutkan dalam masa revolusi dan setelah Republik Indonesia memperoleh kedaulatan, telah menarik perhatian Menteri Negara Pemuda dan Olahraga untuk menerbitkan naskah ini. Alhamdulillah, dengan demikian apa yang kami lakukan ini bisa mencapai lingkungan pembaca yang lebih luas.<noinclude>{{rh|| {{--}} XIII {{--}} }]</noinclude> nmlgqv05du925fixlvyzp3vlaoaj4u5 325399 325013 2026-10-31T10:48:40Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325399 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>Apalagi mengingat para pelaku sejarah yang dapat dijadikan tempat bertanya sudah tidak ada lagi. Semula buku Sejarah ilm Indonesia (s/d 1967 diharapkan bisa terbit pada tanggal 30 Maret 2009), bersamaan dengan Hari Film Nasional. Niat tersebut berlandaskan harapan, kiranya baik buku Sejarah Film Indonesia maupun Peringatan Hari Film Nasional bisa mengimbau keras dan kemudian cukup ditutup dengan acara makan malam bersama. Melalui buku Sejarah Film Indonesia yang kami terbitkan, diharapkan Peringatan Hari Film Nasional akan mendapatkan makna serta semangat yang baru dan segar sebagaimana mestinya. Akhirnya diputuskan untuk menerbitkan saja naskah yang sudah selesai ditulis, yang di dalamnya telah memuat peristiwa dan cetusan pikiran yang menjadi landasan kesepakatan agar tanggal terjadinya peristiwa tersebut dijadikan sebagai Hari Film Nasional. Dalam rekaman sejarah yang singkat dan sudah tertulis rapi ini termuat kisah betapa kaum pemuda telah mengambil peran utama dalam setiap langkah pembaharuan di bidang film dan teater di tanah air. Kisah ini sangat sesuai bagi masa sekarang ini, yang juga penuh dengan upaya pemuda dan kalangan sineas muda dalam melakukan berbagai pembaharuan di bidang usaha dan kegiatan perfilman nasional. Peran besar Pemuda dalam melakukan pembaharuan di dunia film nasional yang dimulai sejak zaman pendudukan Jepang, dan dilajutkan dalam masa revolusi dan setelah Republik Indonesia memperoleh kedaulatan, telah menarik perhatian Menteri Negara Pemuda dan Olahraga untuk menerbitkan naskah ini. Alhamdulillah, dengan demikian apa yang kami lakukan ini bisa mencapai lingkungan pembaca yang lebih luas.<noinclude>{{rh|| {{--}} XIII {{--}} }}</noinclude> 2vyfkqqc7gqfg98xsh3evhwodu1xnq9 104 118077 325015 2026-10-31T03:11:49Z Srijembarrahayu 21172 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi 'SEJARAH FILM I N D O N E S I A - - - - - - - - - - - - -- -- Penerbitan pertama ini pastilah masih mengandung banyak kekurangan. Sehubungan dengan itu kami akan sangat berterima kasih , manakala ada yang sedia menyampaikan saran dan koreksi , khususnya dari mereka yang memang ikut menjadi saksi sejarah, agar kami dapat melakukan perbaikan untuk penerbitan berikutnya. Terima kasih. Jakarta 30 Maret 2009 Wassalam , Pimpinan Tim H. M. Johan Tjas... 325015 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>SEJARAH FILM I N D O N E S I A - - - - - - - - - - - - -- -- Penerbitan pertama ini pastilah masih mengandung banyak kekurangan. Sehubungan dengan itu kami akan sangat berterima kasih , manakala ada yang sedia menyampaikan saran dan koreksi , khususnya dari mereka yang memang ikut menjadi saksi sejarah, agar kami dapat melakukan perbaikan untuk penerbitan berikutnya. Terima kasih. Jakarta 30 Maret 2009 Wassalam , Pimpinan Tim H. M. Johan Tjasmadi Ors. Zulkifli Akbar, Psi - XIV -<noinclude></noinclude> 1grlzq65s6cyfeeljd14jq3bq23uq6j 325024 325015 2026-10-31T03:13:55Z Srijembarrahayu 21172 /* Telah diuji baca */ 325024 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>Penerbitan pertama ini pastilah masih mengandung banyak kekurangan. Sehubungan dengan itu kami akan sangat berterima kasih, manakala ada yang sedia menyampaikan saran dan koreksi, khususnya dari mereka yang memang ikut menjadi saksi sejarah, agar kami dapat melakukan perbaikan untuk penerbitan berikutnya. :Terima kasih. :Jakarta 30 Maret 2009 :Wassalam, :Pimpinan Tim :'''H. M. Johan Tjasmadi''' :'''Drs. Zulkifli Akbar, Psi'''<noinclude>{{rh|| {{--}} XIV {{--}} }}</noinclude> 0e2g54cqmy6bcjjfzsz6dcv1h9jijdl 325400 325024 2026-10-31T10:49:01Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325400 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>Penerbitan pertama ini pastilah masih mengandung banyak kekurangan. Sehubungan dengan itu kami akan sangat berterima kasih, manakala ada yang sedia menyampaikan saran dan koreksi, khususnya dari mereka yang memang ikut menjadi saksi sejarah, agar kami dapat melakukan perbaikan untuk penerbitan berikutnya. :Terima kasih. :Jakarta 30 Maret 2009 :Wassalam, :Pimpinan Tim :'''H. M. Johan Tjasmadi''' :'''Drs. Zulkifli Akbar, Psi'''<noinclude>{{rh|| {{--}} XIV {{--}} }}</noinclude> m30uvsvtgmi8sxagzqygbfjmtora8je 104 118078 325018 2026-10-31T03:12:34Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 325018 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} membangun industri film di Hongkong dengan jenis silat Kung Fu. [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 132 crop).jpg|frameless|400px|center]] ''"Dosa Tak Berampun". Film ini masih menggunakan pemain non bintang, antara lain Awaluddin Djamin, mahasiswa kepolisian, yang di kemudian hari menjabat sebagai Kapolri.'' {{rule|width=60em}}}} Kepergian dua film impor yang berasal dari negeri tetangga menyebabkan penonton beralih menyaksikan film India. Tahun 1955 penyair dan pengamat film ''S.M. Ardan'' menyatakan bahwa penonton bawah sudah mengalihkan idolanya dari P. Ramlee & Kasma Booty ke pasangan Raj Kapoor dan Nargis atau Ashok Kumar & Madhubala. Menurut Ardan, ditinjau dari sudut mana pun film India merugikan. Ardan menganjurkan agar film India di-stop pengimporannya.¹³³ Djamaluddin Malik sebagai Ketua PPFI mendesak Pemerintah agar kuota impor film India dikurangi menjadi 30 buah saja. Pemerintah menyatakan akan menurunkan kuota itu pada tahun 1956 dengan "ancaman" agar produser<noinclude><div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} ⁷⁰ Sjahmardan (nama asli S.M. Ardan) "Stop Film India!" ANEKA, 30 Desember 1955 {{rh||— 116 —}}</noinclude> 3dcfzxzctbvi0qurey7unr723hx3y3e 325020 325018 2026-10-31T03:12:59Z Arunika Darsana 27443 325020 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} membangun industri film di Hongkong dengan jenis silat Kung Fu. [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 132 crop).jpg|frameless|400px|center]] ''"Dosa Tak Berampun". Film ini masih menggunakan pemain non bintang, antara lain Awaluddin Djamin, mahasiswa kepolisian, yang di kemudian hari menjabat sebagai Kapolri.'' {{rule|width=60em}} Kepergian dua film impor yang berasal dari negeri tetangga menyebabkan penonton beralih menyaksikan film India. Tahun 1955 penyair dan pengamat film ''S.M. Ardan'' menyatakan bahwa penonton bawah sudah mengalihkan idolanya dari P. Ramlee & Kasma Booty ke pasangan Raj Kapoor dan Nargis atau Ashok Kumar & Madhubala. Menurut Ardan, ditinjau dari sudut mana pun film India merugikan. Ardan menganjurkan agar film India di-stop pengimporannya.¹³³ Djamaluddin Malik sebagai Ketua PPFI mendesak Pemerintah agar kuota impor film India dikurangi menjadi 30 buah saja. Pemerintah menyatakan akan menurunkan kuota itu pada tahun 1956 dengan "ancaman" agar produser<noinclude><div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=55em|align=left}} ⁷⁰ Sjahmardan (nama asli S.M. Ardan) "Stop Film India!" ANEKA, 30 Desember 1955 {{rh||— 116 —}}</noinclude> pd47qxeaawwk8aqcunfajzczj5lvv7a 325022 325020 2026-10-31T03:13:25Z Arunika Darsana 27443 325022 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} membangun industri film di Hongkong dengan jenis silat Kung Fu. [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 132 crop).jpg|frameless|400px|center]] ''"Dosa Tak Berampun". Film ini masih menggunakan pemain non bintang, antara lain Awaluddin Djamin, mahasiswa kepolisian, yang di kemudian hari menjabat sebagai Kapolri.'' {{rule|width=40em}} Kepergian dua film impor yang berasal dari negeri tetangga menyebabkan penonton beralih menyaksikan film India. Tahun 1955 penyair dan pengamat film ''S.M. Ardan'' menyatakan bahwa penonton bawah sudah mengalihkan idolanya dari P. Ramlee & Kasma Booty ke pasangan Raj Kapoor dan Nargis atau Ashok Kumar & Madhubala. Menurut Ardan, ditinjau dari sudut mana pun film India merugikan. Ardan menganjurkan agar film India di-stop pengimporannya.¹³³ Djamaluddin Malik sebagai Ketua PPFI mendesak Pemerintah agar kuota impor film India dikurangi menjadi 30 buah saja. Pemerintah menyatakan akan menurunkan kuota itu pada tahun 1956 dengan "ancaman" agar produser<noinclude><div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=45em|align=left}} ⁷⁰ Sjahmardan (nama asli S.M. Ardan) "Stop Film India!" ANEKA, 30 Desember 1955 {{rh||— 116 —}}</noinclude> 3brn4ru1ucy5gp5nkqtp9s08632xl7p 325023 325022 2026-10-31T03:13:45Z Arunika Darsana 27443 325023 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} membangun industri film di Hongkong dengan jenis silat Kung Fu. [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 132 crop).jpg|frameless|400px|center]] ''"Dosa Tak Berampun". Film ini masih menggunakan pemain non bintang, antara lain Awaluddin Djamin, mahasiswa kepolisian, yang di kemudian hari menjabat sebagai Kapolri.'' {{rule|width=60 em}} Kepergian dua film impor yang berasal dari negeri tetangga menyebabkan penonton beralih menyaksikan film India. Tahun 1955 penyair dan pengamat film ''S.M. Ardan'' menyatakan bahwa penonton bawah sudah mengalihkan idolanya dari P. Ramlee & Kasma Booty ke pasangan Raj Kapoor dan Nargis atau Ashok Kumar & Madhubala. Menurut Ardan, ditinjau dari sudut mana pun film India merugikan. Ardan menganjurkan agar film India di-stop pengimporannya.¹³³ Djamaluddin Malik sebagai Ketua PPFI mendesak Pemerintah agar kuota impor film India dikurangi menjadi 30 buah saja. Pemerintah menyatakan akan menurunkan kuota itu pada tahun 1956 dengan "ancaman" agar produser<noinclude><div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=45em|align=left}} ⁷⁰ Sjahmardan (nama asli S.M. Ardan) "Stop Film India!" ANEKA, 30 Desember 1955 {{rh||— 116 —}}</noinclude> hw9b1951hrmr1d995c53mo5tyvm5nrj 325037 325023 2026-10-31T03:21:28Z Arunika Darsana 27443 325037 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} membangun industri film di Hongkong dengan jenis silat Kung Fu. [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 132 crop).jpg|frameless|400px|center]] ''"Dosa Tak Berampun". Film ini masih menggunakan pemain non bintang, antara lain Awaluddin Djamin, mahasiswa kepolisian, yang di kemudian hari menjabat sebagai Kapolri.'' {{rule|width=60 em}} Kepergian dua film impor yang berasal dari negeri tetangga menyebabkan penonton beralih menyaksikan film India. Tahun 1955 penyair dan pengamat film ''S.M. Ardan'' menyatakan bahwa penonton bawah sudah mengalihkan idolanya dari P. Ramlee & Kasma Booty ke pasangan Raj Kapoor dan Nargis atau Ashok Kumar & Madhubala. Menurut Ardan, ditinjau dari sudut mana pun film India merugikan. Ardan menganjurkan agar film India di-stop pengimporannya.¹³³ Djamaluddin Malik sebagai Ketua PPFI mendesak Pemerintah agar kuota impor film India dikurangi menjadi 30 buah saja. Pemerintah menyatakan akan menurunkan kuota itu pada tahun 1956 dengan "ancaman" agar produser<noinclude><div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=45em|align=left}} ^¹³³ Sjahmardan (nama asli S.M. Ardan) "Stop Film India!" ANEKA, 30 Desember 1955 {{rh||— 116 —}}</noinclude> o4e83veg3twvich4lrv82myevajc73b 325038 325037 2026-10-31T03:21:51Z Arunika Darsana 27443 325038 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} membangun industri film di Hongkong dengan jenis silat Kung Fu. [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 132 crop).jpg|frameless|400px|center]] ''"Dosa Tak Berampun". Film ini masih menggunakan pemain non bintang, antara lain Awaluddin Djamin, mahasiswa kepolisian, yang di kemudian hari menjabat sebagai Kapolri.'' {{rule|width=60 em}} Kepergian dua film impor yang berasal dari negeri tetangga menyebabkan penonton beralih menyaksikan film India. Tahun 1955 penyair dan pengamat film ''S.M. Ardan'' menyatakan bahwa penonton bawah sudah mengalihkan idolanya dari P. Ramlee & Kasma Booty ke pasangan Raj Kapoor dan Nargis atau Ashok Kumar & Madhubala. Menurut Ardan, ditinjau dari sudut mana pun film India merugikan. Ardan menganjurkan agar film India di-stop pengimporannya.¹³³ Djamaluddin Malik sebagai Ketua PPFI mendesak Pemerintah agar kuota impor film India dikurangi menjadi 30 buah saja. Pemerintah menyatakan akan menurunkan kuota itu pada tahun 1956 dengan "ancaman" agar produser<noinclude><div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=45em|align=left}} ¹³³ Sjahmardan (nama asli S.M. Ardan) "Stop Film India!" ANEKA, 30 Desember 1955 {{rh||— 116 —}}</noinclude> cfiy0j1d79mez7rbrmd9kvsimiwsd31 104 118079 325021 2026-10-31T03:13:10Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 325021 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude></noinclude> cdk829daehrrsy1up6nm87glh5v9ogf 325026 325021 2026-10-31T03:14:49Z Pijri Paijar 19487 325026 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" />{{rh|''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude>[[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 96 crop).jpg|400px|center]] {{rule}}<noinclude></noinclude> dgcjlx315g2a4cn9wiqiyvdele5zmu4 325029 325026 2026-10-31T03:17:26Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 325029 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude>[[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 96 crop).jpg|400px|center]] ''Netty Herawaty dan Rd. Mochtar primadona PERSARI. Netty sepenuhnya orang panggung. Rd. Mochtar mulai di film pada masa sebelum perang. Sejak Zaman Jepang Mochtar jadi pemain sandiwara.'' {{rule}} tokoh SHM ini adalah para petinggi Kementerian Penerangan, maka SHM ini mendapat pelayanan yang baik di studio PFN. Pimpinannya R.M. Haryoto dan tenaga kreatifnya Dr. Huyung, pengajar KDA. Huyung sebelumnya tidak pernah dikenal sebagai pekerja film. Di Zaman Jepang orang yang nama aslinya ''Enatsu Heitaro'' ini hanya ditugaskan membina sandiwara, tidak diajak ke kegiatan pembuatan film di Nippon Eigasha. Namun Huyung, yang berada dalam lingkungan Jepang dan bertugas menggunakan sandiwara sebagai alat propaganda, tentunya sudah punya kesadaran yang berbeda mengenai fungsi film, yaitu bahwa film bukanlah hanya alat hiburan saja. Di belakang SHM ini ada Armijn Pane. Maka SHM punya kesungguhan untuk membuat film bagus. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> Perusahaan '''GAF Sang Saka''' berdiri tahun 1953. Pendiri utamanya adalah Turino Djunaidy (pemain), Ismail Saleh (pemain), dan Basuki Effendy sutradara muda, 23 tahun. Perusahaan ini dimaksud sebagai sebuah perseroan bagi<noinclude>{{rh||— 80 —}}</noinclude> kztkdnu470opii8hp2hlrpvy6pdzsf2 325030 325029 2026-10-31T03:17:43Z Pijri Paijar 19487 325030 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude>[[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 96 crop).jpg|400px|center]] ''Netty Herawaty dan Rd. Mochtar primadona PERSARI. Netty sepenuhnya orang panggung. Rd. Mochtar mulai di film pada masa sebelum perang. Sejak Zaman Jepang Mochtar jadi pemain sandiwara.'' {{rule}} tokoh SHM ini adalah para petinggi Kementerian Penerangan, maka SHM ini mendapat pelayanan yang baik di studio PFN. Pimpinannya R.M. Haryoto dan tenaga kreatifnya Dr. Huyung, pengajar KDA. Huyung sebelumnya tidak pernah dikenal sebagai pekerja film. Di Zaman Jepang orang yang nama aslinya ''Enatsu Heitaro'' ini hanya ditugaskan membina sandiwara, tidak diajak ke kegiatan pembuatan film di Nippon Eigasha. Namun Huyung, yang berada dalam lingkungan Jepang dan bertugas menggunakan sandiwara sebagai alat propaganda, tentunya sudah punya kesadaran yang berbeda mengenai fungsi film, yaitu bahwa film bukanlah hanya alat hiburan saja. Di belakang SHM ini ada Armijn Pane. Maka SHM punya kesungguhan untuk membuat film bagus. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> Perusahaan '''''GAF Sang Saka''''' berdiri tahun 1953. Pendiri utamanya adalah Turino Djunaidy (pemain), Ismail Saleh (pemain), dan Basuki Effendy sutradara muda, 23 tahun. Perusahaan ini dimaksud sebagai sebuah perseroan bagi<noinclude>{{rh||— 80 —}}</noinclude> k292hflu9e9j9xsqt0zbwg5zscgdv28 104 118080 325025 2026-10-31T03:14:20Z Srijembarrahayu 21172 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi 'SEJA RAH FILM INDONESIA - - - - - -- - - - - - -- -- Pemuda harus dapat menyeleksi film-film yang berkualitas yang dapat memperkokoh visi dan kepribadiannya. Pemuda harus dapat mengatur lalu lintas pikirannya untuk tetap dapat menambah wawasan dan membuka inspirasi bagi perubahan pribadi , masyarakat, dan bangsa yang lebih baik. Ada pepatah mengatakan, biasanya apa yang dilakukan seseorang tergantung pada apa yang didapat dari informasi pengl... 325025 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>SEJA RAH FILM INDONESIA - - - - - -- - - - - - -- -- Pemuda harus dapat menyeleksi film-film yang berkualitas yang dapat memperkokoh visi dan kepribadiannya. Pemuda harus dapat mengatur lalu lintas pikirannya untuk tetap dapat menambah wawasan dan membuka inspirasi bagi perubahan pribadi , masyarakat, dan bangsa yang lebih baik. Ada pepatah mengatakan, biasanya apa yang dilakukan seseorang tergantung pada apa yang didapat dari informasi penglihatan dan pendengarannya. · Bersyukur sekali buku Sejarah Film Indonesia yang ditulis oleh Bapak Misbach Yusa Biran ini tepat pada waktunya , karena buku ini dapat membantu program kementerian dalam rangka membangun karakter pemuda dari sisi kesadaran historis dan budaya bangsa. Buku ini tampaknya juga merupakan rekaman latar historis film yang jarang diungkap para sejarawan. Bapak Misbach Yusa Biran membaca realitas penjajahan dan spirit kemerdekaan turut mempengaruhi pada nilai kreasi sebuah film Indonesia yang menurutnya turut serta dalam pembentukan karakter bangsa. Akhirnya, semoga buku seorang senior sutradara yang telah berjibaku dalam pembuatan dan perwajahan film-film Indonesia sejak zaman kemerdekaan hingga sekarang ini dapat menjadi pelajaran dan warisan berharga bagi bangsa, terutama kaum muda. Jakarta, Maret 2009 Dr. Muhammad Budi Setiawan Deputi Bidang Pengembangan Kepemimpinan Pemuda, Kementerian Negara Pemuda dan O/ahraga, Republik Indonesia - VIII -<noinclude></noinclude> plp9yuhk0x39w9wwngoabweoxs074jz 325080 325025 2026-10-31T04:02:42Z Srijembarrahayu 21172 /* Telah diuji baca */ 325080 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>Pemuda harus dapat menyeleksi film-film yang berkualitas yang dapat memperkokoh visi dan kepribadiannya. Pemuda harus dapat mengatur lalu lintas pikirannya untuk tetap dapat menambah wawasan dan membuka inspirasi bagi perubahan pribadi, masyarakat, dan bangsa yang lebih baik. Ada pepatah mengatakan, biasanya apa yang dilakukan seseorang tergantung pada apa yang didapat dari informasi penglihatan dan pendengarannya. Bersyukur sekali buku Sejarah Film Indonesia yang ditulis oleh Bapak Misbach Yusa Biran ini tepat pada waktunya, karena buku ini dapat membantu program kementerian dalam rangka membangun karakter pemuda dari sisi kesadaran historis dan budaya bangsa. Buku ini tampaknya juga merupakan rekaman latar historis film yang jarang diungkap para sejarawan. Bapak Misbach Yusa Biran membaca realitas penjajahan dan spirit kemerdekaan turut mempengaruhi pada nilai kreasi sebuah film Indonesia yang menurutnya turut serta dalam pembentukan karakter bangsa. Akhirnya, semoga buku seorang senior sutradara yang telah berjibaku dalam pembuatan dan perwajahan film-film Indonesia sejak zaman kemerdekaan hingga sekarang ini dapat menjadi pelajaran dan warisan berharga bagi bangsa, terutama kaum muda. {{block right|align=right|Jakarta, Maret 2009 '''Dr. Muhammad Budi Setiawan''' <br>''Deputi Bidang Pengembangan Kepemimpinan Pemuda,'' <br>''Kementerian Negara Pemuda dan Olahraga,'' <br>''Republik Indonesia''}}<noinclude>{{rh|| {{--}} VIII {{--}} }}</noinclude> 7al73s1mnnqsv3akta5zz8ru53v5g2v 325394 325080 2026-10-31T10:45:31Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325394 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>Pemuda harus dapat menyeleksi film-film yang berkualitas yang dapat memperkokoh visi dan kepribadiannya. Pemuda harus dapat mengatur lalu lintas pikirannya untuk tetap dapat menambah wawasan dan membuka inspirasi bagi perubahan pribadi, masyarakat, dan bangsa yang lebih baik. Ada pepatah mengatakan, biasanya apa yang dilakukan seseorang tergantung pada apa yang didapat dari informasi penglihatan dan pendengarannya. Bersyukur sekali buku Sejarah Film Indonesia yang ditulis oleh Bapak Misbach Yusa Biran ini tepat pada waktunya, karena buku ini dapat membantu program kementerian dalam rangka membangun karakter pemuda dari sisi kesadaran historis dan budaya bangsa. Buku ini tampaknya juga merupakan rekaman latar historis film yang jarang diungkap para sejarawan. Bapak Misbach Yusa Biran membaca realitas penjajahan dan spirit kemerdekaan turut mempengaruhi pada nilai kreasi sebuah film Indonesia yang menurutnya turut serta dalam pembentukan karakter bangsa. Akhirnya, semoga buku seorang senior sutradara yang telah berjibaku dalam pembuatan dan perwajahan film-film Indonesia sejak zaman kemerdekaan hingga sekarang ini dapat menjadi pelajaran dan warisan berharga bagi bangsa, terutama kaum muda. {{block right|align=right|Jakarta, Maret 2009 '''Dr. Muhammad Budi Setiawan''' <br>''Deputi Bidang Pengembangan Kepemimpinan Pemuda,'' <br>''Kementerian Negara Pemuda dan Olahraga,'' <br>''Republik Indonesia''}}<noinclude>{{rh|| {{--}} VIII {{--}} }}</noinclude> nletrihz1f0s45o142iqy8uwkkufj2g 104 118081 325031 2026-10-31T03:18:05Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 325031 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude></noinclude> cdk829daehrrsy1up6nm87glh5v9ogf 325032 325031 2026-10-31T03:18:55Z Pijri Paijar 19487 325032 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" />{{rh|''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude><noinclude>{{rh||— 82 —}}</noinclude> 7dhcg39rtt6bhswfssfrzdxp4ly1xqx 325034 325032 2026-10-31T03:20:28Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 325034 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude>{{rh|SEJARAH FILM INDONESIA| | }} <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> Mengenai PFN (Perusahaan Film Negara). Karena perusahaan milik negara ini sedikit banyak ikut mengukir sejarah film cerita Indonesia pada awal pertumbuhannya. PFN adalah perusahaan yang dibangun di bekas studio ''Multi Film'' milik Belanda yang terletak di daerah Cawang, sekarang Jalan Otista (Otto Iskandar Dinata). Perusahaan Multi Film sebenarnya milik swasta yang berpusat di Harlem, Belanda. Tapi pada Masa Revolusi perusahaan Multi Film dipergunakan oleh Pemerintah Belanda untuk membuat film-film berita dan penerangan. Saat itu Multi Film sudah berfungsi sebagai perusahaan pemerintah, sehingga untuk memproduksi film cerita didirikan South Pasific Film Corp (SPFC). Itulah sebabnya Multi Film ikut diserahkan oleh Pemerintah Belanda kepada Pemerintah RI. Perundingan KMB menentukan bahwa Pemerintah Belanda menyerahkan negeri bekas jajahannya kepada Pemerintah RI berikut ''asset'' Pemerintah bekas jajahannya ini. Multi Film menjelma menjadi PFN yang pengelolaannya berada di bawah Kementerian Penerangan. Pimpinan pertama PFN adalah SUSKA (St. Usman Karim), pejabat tinggi Kementerian Penerangan. Di masa penjajahan beliau berprofesi sebagai wartawan, kemudian ikut Andjar Asmara jadi orang panggung. Tahun 1942 menyutradarai film ''"Ratna Moetoe Manikam"'', cerita panggung zaman dulu. Film itu belum sempat selesai, karena ''keburu'' Jepang masuk. Jadi Suska sebetulnya belum begitu paham film. Untungnya orang-orang Multi Film lama masih tinggal untuk membantu mengelola perusahaan ini sampai tahun 1952. Termasuk para juru kamera Belanda yang mengerjakan film cerita produksi SPFC. Pimpinan kedua adalah R.M. Haryoto, pegawai tinggi Kementerian Penerangan yang baru kita singgung. Juga tldak punya pengetahuan tentang film. Memang beliau adalah pendiri dan ketua Stichting Hiburan Mataram yang mendirikan KDA (''Kino Drama Atelier''), tempat studi film dan teater. Namun "sekolah" <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div><noinclude>{{rh||— 82 —}}</noinclude> t62kge3ozyl6n5gf0ktoy99ta2d6t2m 325035 325034 2026-10-31T03:20:40Z Pijri Paijar 19487 325035 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude> Mengenai PFN (Perusahaan Film Negara). Karena perusahaan milik negara ini sedikit banyak ikut mengukir sejarah film cerita Indonesia pada awal pertumbuhannya. PFN adalah perusahaan yang dibangun di bekas studio ''Multi Film'' milik Belanda yang terletak di daerah Cawang, sekarang Jalan Otista (Otto Iskandar Dinata). Perusahaan Multi Film sebenarnya milik swasta yang berpusat di Harlem, Belanda. Tapi pada Masa Revolusi perusahaan Multi Film dipergunakan oleh Pemerintah Belanda untuk membuat film-film berita dan penerangan. Saat itu Multi Film sudah berfungsi sebagai perusahaan pemerintah, sehingga untuk memproduksi film cerita didirikan South Pasific Film Corp (SPFC). Itulah sebabnya Multi Film ikut diserahkan oleh Pemerintah Belanda kepada Pemerintah RI. Perundingan KMB menentukan bahwa Pemerintah Belanda menyerahkan negeri bekas jajahannya kepada Pemerintah RI berikut ''asset'' Pemerintah bekas jajahannya ini. Multi Film menjelma menjadi PFN yang pengelolaannya berada di bawah Kementerian Penerangan. Pimpinan pertama PFN adalah SUSKA (St. Usman Karim), pejabat tinggi Kementerian Penerangan. Di masa penjajahan beliau berprofesi sebagai wartawan, kemudian ikut Andjar Asmara jadi orang panggung. Tahun 1942 menyutradarai film ''"Ratna Moetoe Manikam"'', cerita panggung zaman dulu. Film itu belum sempat selesai, karena ''keburu'' Jepang masuk. Jadi Suska sebetulnya belum begitu paham film. Untungnya orang-orang Multi Film lama masih tinggal untuk membantu mengelola perusahaan ini sampai tahun 1952. Termasuk para juru kamera Belanda yang mengerjakan film cerita produksi SPFC. Pimpinan kedua adalah R.M. Haryoto, pegawai tinggi Kementerian Penerangan yang baru kita singgung. Juga tldak punya pengetahuan tentang film. Memang beliau adalah pendiri dan ketua Stichting Hiburan Mataram yang mendirikan KDA (''Kino Drama Atelier''), tempat studi film dan teater. Namun "sekolah" <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div><noinclude>{{rh||— 82 —}}</noinclude> bb7x1bjhfp0bx8j2radfnw5cg2ra9wm 104 118082 325033 2026-10-31T03:20:18Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 325033 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} memegang kamera, seolah-olah dia juru kamera di studio Tan & Wong. Pada masa sebelum perang, posisi kreatif hanya dipegang oleh warga keturunan etnik Cina. Bahkan obat atau larutan kimia untuk mencuci film, resepnya dirahasiakan terhadap pribumi yang bekerja di laboratorium. Tuduhan "a nasionalis" terhadap orang orang yang "Ko", akan membuat mereka kalang kabut. Apalagi bagi warga negara keturunan Cina yang "Ko". Hanya ada satu produser Cina yang "Non", yaitu ''Cho' Chin Hsin''. Pada masa Revolusi dia mengungsi ke Yogyakarta. Mungkin pengungsiannya ke Yogyakarta diminta tentara kita, karena Mister ''Cho' '', begitu biasa dia dipanggil, punya keahlian memperbaiki ''accu'' dari "''accu'' mobil" bekas. Alat itu sangat diperlukan untuk sarana transportasi di pedalaman. Untuk jasa-jasanya memperbaiki ''accu'' itu, Mister ''Cho' '' punya tanda jasa sebagai pejoang. Namun karena dia warga keturunan Cina, tetap saja dia dipandang sebagai orang "Ko" alias "pengkhianat". Sampai tahun 1960-an, ketika masih aktif bikin film, ia masih merasa perlu menjelaskan pada orang-orang bahwa dia adalah penerima tanda penghargaan karena jasa-jasanya menolong tentara di Yogyakarta. Para ''crew'' di studio film, hampir semuanya orang pribumi, sejak masa sebelum perang kebanyakan berasal dari panggung sandiwara, anggota masyarakat "anak wayang". Mereka sudah terbiasa terbelenggu dalam budaya sebagai orang kecil yang bagaikan kata pepatah "katak di bawah tempurung". Yakni asyik dia-sama-dia saja. Maka ketika para ''tauke'' Cina sudah memberikan lebih banyak peluang kepada ''crew'' pribumi, tidak banyak yang bisa memanfaatkan kesempatan baru yang diberikan tersebut. Mereka kelihatannya lebih merasa nikmat sebagai orang kecil yang tidak memikul tanggung jawab apa-apa dan berpegang teguh<noinclude><div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rh||— 63 —}}</noinclude> 5rwl7lmupxsx3ewt7mc527188me6np4 104 118083 325036 2026-10-31T03:21:20Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 325036 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude></noinclude> cdk829daehrrsy1up6nm87glh5v9ogf 325039 325036 2026-10-31T03:22:56Z Pijri Paijar 19487 325039 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" />{{rh|||''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude>[[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 99 crop).jpg|400px|center]]<noinclude></noinclude> rn1hpnxfpaoi7rurh5bbmxz5d3jddxu 325040 325039 2026-10-31T03:24:40Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 325040 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|||''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude> tersebut belum sempat memberikan pelajaran mengenai film, karena tidak ada gurunya. Baru ''belakangan'' nanti PFN dipimpin oleh R. M. Soetarto, juru kamera film dokumenter tahun '30-an , lalu jadi kepala bagian film noncerita di Nippon Eigasha. Pada masa revolusi dia memimpin BFI (Berita Film Indonesia). PFN mendapat bantuan dari sana-sini, hingga memiliki fasilitas yang dianggap terbaik se-Asia Tenggara, namun pers mengkritisi bahwa karena cara kerja PFN yang buruk, maka PFN merupakan fasilitas yang mubazir.{{sup|90}} Tugas utama PFN adalah, seperti Multi Film, membuat film-film berita dan film penerangan. Tapi bertentangan dengan kebijaksanaan Multi Film, meski PFN sepenuhnya dibiayai oleh negara, perusahaan ini kemudian juga mencoba <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 99 crop).jpg|400px|center]] ''Bagian depan studio Perusahaan Film Negara (PFN). Perusahaan yang berada di bawah Kementerian Penerangan ini memiliki fasilitas teknik yang modern berkat berbagai bantuan dari luar negeri. Tapi tidak membantu para produser film sementara kegiatan produksinya sendiri, antara lain bikin film berita, oleh pers dinilai sama sekali tidak memadai'' {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|90}} "Sekarang Dapat Diceritakan", Koran INDONESIA RAYA, 13 Oktober 1955. </div><noinclude>{{rh|— 83 —}}</noinclude> cl1gv5pr7j51t6y8equkoeypcugkyww 325041 325040 2026-10-31T03:25:27Z Pijri Paijar 19487 325041 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|||''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude> tersebut belum sempat memberikan pelajaran mengenai film, karena tidak ada gurunya. Baru ''belakangan'' nanti PFN dipimpin oleh R. M. Soetarto, juru kamera film dokumenter tahun '30-an , lalu jadi kepala bagian film noncerita di Nippon Eigasha. Pada masa revolusi dia memimpin BFI (Berita Film Indonesia). PFN mendapat bantuan dari sana-sini, hingga memiliki fasilitas yang dianggap terbaik se-Asia Tenggara, namun pers mengkritisi bahwa karena cara kerja PFN yang buruk, maka PFN merupakan fasilitas yang mubazir.{{sup|90}} Tugas utama PFN adalah, seperti Multi Film, membuat film-film berita dan film penerangan. Tapi bertentangan dengan kebijaksanaan Multi Film, meski PFN sepenuhnya dibiayai oleh negara, perusahaan ini kemudian juga mencoba <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 99 crop).jpg|400px|center]] ''Bagian depan studio Perusahaan Film Negara (PFN). Perusahaan yang berada di bawah Kementerian Penerangan ini memiliki fasilitas teknik yang modern berkat berbagai bantuan dari luar negeri. Tapi tidak membantu para produser film sementara kegiatan produksinya sendiri, antara lain bikin film berita, oleh pers dinilai sama sekali tidak memadai'' {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|90}} "Sekarang Dapat Diceritakan", Koran INDONESIA RAYA, 13 Oktober 1955. </div><noinclude>{{rh||— 83 —}}</noinclude> 7v3d84qqhosy2okcflsi67qizztwre0 104 118084 325042 2026-10-31T03:25:50Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 325042 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude></noinclude> cdk829daehrrsy1up6nm87glh5v9ogf 325047 325042 2026-10-31T03:28:14Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 325047 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|''SEJARAH FILM INDONESIA'']]</noinclude>bikin film cerita, yang berarti menyaingi usaha swasta yang wajib bayar pajak. Bahkan pada awalnya PFN malah tidak mau menolong usaha perusahaan film pribumi pertama, PERFINI dan PERSARI, yang pada awal tahun 1950 belum punya studio dan peralatan kerja. Kepada pers pihak PFN mengatakan bahwa PFN membantu memajukan empat perusahaan partikulir untuk bekerja di PFN. Yakni Perfini, Persari, Stichting Hiburan Mataram dan GAF Sang Saka.{{sup|91}} Tapi Usmar Ismail mengatakan bahwa PFN adalah momok baginya.{{sup|92}} Dan Djamaluddin Malik bilang bahwa Persari mengirimkan pengerjaan pencucian & pencetakan filmnya ke Filipina karena sama sekali tidak mendapat kerjasama baik dari PFN.{{sup|93}} <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> Tidak adanya bantuan dari perusahaan milik negara Indonesia itulah yang mendorong Djamaluddin Malik untuk segera memiliki studio besar dan bekerjasama dengan Filipina agar bisa memiliki laboratorium film yang bagus. Dan hal yang sama memaksa Usmar Ismail mencari pinjaman bank untuk bikin studio film dan laboratorium, yang sebetulnya kurang tepat bagi Perfini, karena Perfini bertahan hanya membuat film bermutu dan oleh karena itu jumlah produksinya tidak bisa banyak. Filmnya yang bermutu waktu itu masih sulit mendapatkan penonton. Perfini tidak mampu membayar pinjaman bank. Maka beban pinjaman bank yang berat itu akhirnya membuat Perfini dinyatakan bangkrut pada tahun 1957.] {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|91}} "Perusahaan Film Negara Mengerahkan Tenaga Dalam Lapangan Pembangunan", KENG PO, no. 1 th. II, 18 Mei 1951. <br /> {{sup|92}} ''"Embun"'', SUNDAY COURIER no. 37, th. III, 1951. <br /> {{sup|93}} ANEKA no. 32, th. II, 10 Januari 1952, halaman 22. </div><noinclude>{{rh||— 84 —}}</noinclude> tt6ye4d39zvv2w4npvgr4ojid9zjx9i 325048 325047 2026-10-31T03:28:38Z Pijri Paijar 19487 325048 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude>bikin film cerita, yang berarti menyaingi usaha swasta yang wajib bayar pajak. Bahkan pada awalnya PFN malah tidak mau menolong usaha perusahaan film pribumi pertama, PERFINI dan PERSARI, yang pada awal tahun 1950 belum punya studio dan peralatan kerja. Kepada pers pihak PFN mengatakan bahwa PFN membantu memajukan empat perusahaan partikulir untuk bekerja di PFN. Yakni Perfini, Persari, Stichting Hiburan Mataram dan GAF Sang Saka.{{sup|91}} Tapi Usmar Ismail mengatakan bahwa PFN adalah momok baginya.{{sup|92}} Dan Djamaluddin Malik bilang bahwa Persari mengirimkan pengerjaan pencucian & pencetakan filmnya ke Filipina karena sama sekali tidak mendapat kerjasama baik dari PFN.{{sup|93}} <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> Tidak adanya bantuan dari perusahaan milik negara Indonesia itulah yang mendorong Djamaluddin Malik untuk segera memiliki studio besar dan bekerjasama dengan Filipina agar bisa memiliki laboratorium film yang bagus. Dan hal yang sama memaksa Usmar Ismail mencari pinjaman bank untuk bikin studio film dan laboratorium, yang sebetulnya kurang tepat bagi Perfini, karena Perfini bertahan hanya membuat film bermutu dan oleh karena itu jumlah produksinya tidak bisa banyak. Filmnya yang bermutu waktu itu masih sulit mendapatkan penonton. Perfini tidak mampu membayar pinjaman bank. Maka beban pinjaman bank yang berat itu akhirnya membuat Perfini dinyatakan bangkrut pada tahun 1957.] {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|91}} "Perusahaan Film Negara Mengerahkan Tenaga Dalam Lapangan Pembangunan", KENG PO, no. 1 th. II, 18 Mei 1951. <br /> {{sup|92}} ''"Embun"'', SUNDAY COURIER no. 37, th. III, 1951. <br /> {{sup|93}} ANEKA no. 32, th. II, 10 Januari 1952, halaman 22. </div><noinclude>{{rh||— 84 —}}</noinclude> 9nfaj67bh28srcltm40ksf3luo5ksc5 104 118085 325043 2026-10-31T03:26:51Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 325043 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} pada prinsip: ''hidup mati ikut tauke''. Maka di bagian belakang kompleks sudio-studio film milik warga negara keturunan Cina ini akan kita jumpai rumah-rumah kecil yang nempel ke tembok belakang, milik crew. Bahkan ada juga pemain yang suka enaknya saja, yaitu tinggal menempel-nempel dengan studio seperti itu. Ketika masih ikut mengembara sebagai anggota sebuah perkumpulan sandiwara, hidup ''anak wayang'' di belakang layar memang hidup hanya gelar tikar di bangunan-bangunan yang disewa ''tauke wayang'', atau bergeletakan di belakang panggung. Karena rendahnya mentalitas para pegawai di studio-studio film milik warga negara keturunan Cina, maka boleh dibilang amat langka terjadinya pembaharuan di studio-studio film milik keturunan Cina pada umumnya. '''Perusahaan & Produser''' Sesudah semua perusahaan film mati sejak Zaman Jepang, pada tahun 1949 perusahaan film ''Tan & Wong'' dan ''Bintang Soerabaja'' milik keturunan etnik Cina tiba-tiba kembali bekerja lagi, yakni setelah melihat beroperasinya perusahaan Belanda ''South Pacific Film Corporation''; serta pula melihat ramainya orang yang menonton film buatan dalam negeri. Penduduk kota-kota yang sudah diduduki tentara Belanda butuh hiburan. Film dari luar masih sedikit yang masuk. Beroperasinya ''Bintang Soerabaja'' dan ''Tan & Wong'' sangat menggugah para pengusaha film sebelum perang untuk bangkit lagi. Istilah ''sebelum perang'' digunakan pada saat itu adalah untuk menunjuk waktu antara tahun 1942 (saat tentara Jepang mengusir Belanda dan menduduki Indonesia) sampai sekitar sepuluhan tahun sebelumnya. Kalau untuk kurun waktu yang lebih tua lagi orang biasa menyebutnya sebagai ''Zaman Penjajahan''.<noinclude><div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rh||— 64 —}}</noinclude> 5g7puxe5lts62sn916cra1cau3j45ji 325045 325043 2026-10-31T03:27:08Z Arunika Darsana 27443 325045 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} pada prinsip: ''hidup mati ikut tauke''. Maka di bagian belakang kompleks sudio-studio film milik warga negara keturunan Cina ini akan kita jumpai rumah-rumah kecil yang nempel ke tembok belakang, milik crew. Bahkan ada juga pemain yang suka enaknya saja, yaitu tinggal menempel-nempel dengan studio seperti itu. Ketika masih ikut mengembara sebagai anggota sebuah perkumpulan sandiwara, hidup ''anak wayang'' di belakang layar memang hidup hanya gelar tikar di bangunan-bangunan yang disewa ''tauke wayang'', atau bergeletakan di belakang panggung. Karena rendahnya mentalitas para pegawai di studio-studio film milik warga negara keturunan Cina, maka boleh dibilang amat langka terjadinya pembaharuan di studio-studio film milik keturunan Cina pada umumnya. '''Perusahaan & Produser''' Sesudah semua perusahaan film mati sejak Zaman Jepang, pada tahun 1949 perusahaan film ''Tan & Wong'' dan ''Bintang Soerabaja'' milik keturunan etnik Cina tiba-tiba kembali bekerja lagi, yakni setelah melihat beroperasinya perusahaan Belanda ''South Pacific Film Corporation''; serta pula melihat ramainya orang yang menonton film buatan dalam negeri. Penduduk kota-kota yang sudah diduduki tentara Belanda butuh hiburan. Film dari luar masih sedikit yang masuk. Beroperasinya ''Bintang Soerabaja'' dan ''Tan & Wong'' sangat menggugah para pengusaha film sebelum perang untuk bangkit lagi. Istilah ''sebelum perang'' digunakan pada saat itu adalah untuk menunjuk waktu antara tahun 1942 (saat tentara Jepang mengusir Belanda dan menduduki Indonesia) sampai sekitar sepuluhan tahun sebelumnya. Kalau untuk kurun waktu yang lebih tua lagi orang biasa menyebutnya sebagai ''Zaman Penjajahan''.<noinclude><div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rh||— 64 —}}</noinclude> 4omwxa9cgr54ujo41t1ucgzrcldzqmb 104 118086 325044 2026-10-31T03:27:07Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325044 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>Yang disebut sutradara di SPFC adalah sama kedudukannya seperti di studio film milik keturunan Cina sebelum PD II, hanya sekedar melatih acting dan melatih dialog . Selebihnya juru kamera yang mengatur. Pemilihan $Udut pengambilan kamera serta panjang pendeknya shot yang menentukan adalah Deninghoff. Bahkan di meja editing pun yang menentukan adalah Rihak Belanda. Dengan cara kerja demikian , tahun 1948 Andjar menyutradararai produksi pertama "Djaoeh Dimata " (1948) berdasarkan tulisannya. Ali (Ali Yugo) jadi buta gara-gara kece/akaan /alu lintas, padahal ekonomi keluarga sedang morat-marit, ma/ah masih banyak hutang yang be/um terbayar. Dalam keadaan terdesak itu, isterinya Ratna (Ratna Asmara) pergi ke Jakarta untuk mencari uang. Tak percaya akan kesetiaan isterinya, Ali menu/is surat yang isinya minta Ratna tak usah kemba/i /agi. /si surat itu dijadikan cambuk o/eh Ratna untuk meniti karir sebagai penyanyi. Sa/ah satu lagu yang sukses digemari masyarakat adalah "Djaoeh Dimata". Ali juga menyenangi lagu tersebut. Oleh lskandar (lscandar Sukarno) Ratna dibawa pulang. Pura-pura ''Ratna Asmara, Ali Yugo dan /scandar Soekarno da/am "Ojaoeh Dimata "''.<noinclude>{{rh||— 50 —}}</noinclude> oth9001tfwep4vuv532amzrxhrdsumr 325056 325044 2026-10-31T03:35:24Z Thersetya2021 15831 325056 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>Yang disebut sutradara di SPFC adalah sama kedudukannya seperti di studio film milik keturunan Cina sebelum PD II, hanya sekedar melatih acting dan melatih dialog. Selebihnya juru kamera yang mengatur. Pemilihan $Udut pengambilan kamera serta panjang pendeknya shot yang menentukan adalah Deninghoff. Bahkan di meja editing pun yang menentukan adalah Rihak Belanda. Dengan cara kerja demikian, tahun 1948 Andjar menyutradararai produksi pertama ''"Djaoeh Dimata"'' (1948) berdasarkan tulisannya. '''''Ali (Ali Yugo) jadi buta gara-gara kecelakaan lalu lintas, padahal ekonomi keluarga sedang morat-marit, malah masih banyak hutang yang belum terbayar. Dalam keadaan terdesak itu, isterinya Ratna (Ratna Asmara) pergi ke Jakarta untuk mencari uang. Tak percaya akan kesetiaan isterinya, Ali menulis surat yang isinya minta Ratna tak usah kembali lagi. Isi surat itu dijadikan cambuk oleh Ratna untuk meniti karir sebagai penyanyi. Salah satu lagu yang sukses digemari masyarakat adalah ''"Djaoeh Dimata"''. Ali juga menyenangi lagu tersebut. Oleh lskandar (lscandar Sukarno) Ratna dibawa pulang. Pura-pura''''' {{c|[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_66_crop).jpg|500px]]<br>''Ratna Asmara, Ali Yugo dan /scandar Soekarno da/am "Ojaoeh Dimata "''.}}<noinclude>{{rh||— 50 —}}</noinclude> 8fy2y88r41fcnzdn5pkp4voatgutem4 104 118087 325046 2026-10-31T03:27:50Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325046 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>'''bekerja sebagai babu di rumah Ali. Tapi Ali mengenali suara isterinya, dan terjalin kembali hubungan mesra Ali dan Ratna.''' 62 Kelihatan ada keinginan untuk meniru film Amerika "You Are Always in My Heart', yang juga bertumpu pada lagu. Tapi Anjar belum bisa melepaskan diri dari cara bercerita di panggung toneel puluhan tahun lalu. Cerita berjalan serba kebetulan dan diakhiri dengan happyendsecara mudah. Tapi film itu rupanya sukses pemutarannya di kota-kota pendudukan, yang memang sedang haus hiburan. Maka segera Andjar dipercaya membikin yang kedua, "Anggrek Boe/an", cerita dektektif-wanita yang misterius. Yang tidak lain jenis Roman Picisan, yang banyak terbit di Medan menjelang PD II. Produksi keti?a SPFC, yang juga disutradarai oleh Anjar, mengambil cerita dari repertoar panggung, "Gadis Desa ", buah tangan Anbjar tahun 30-an. Film "Anggrek Boe/an" JB. Kristanto, KATALOG FILM INDONESIA, 1926-1995,, Grafisiari Mukti , 1995, hal 12.<noinclude>{{rh||— 51 —}}</noinclude> i0ttdkwcexzo7tc9str2cwh3ka4o57y 325051 325046 2026-10-31T03:32:02Z Thersetya2021 15831 325051 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>'''bekerja sebagai babu di rumah Ali. Tapi Ali mengenali suara isterinya, dan terjalin kembali hubungan mesra Ali dan Ratna.''' <ref>{{sup|62}} JB. Kristanto, KATALOG FILM INDONESIA, 1926-1995,, Grafisiari Mukti, 1995, hal 12.</ref> Kelihatan ada keinginan untuk meniru film Amerika ''"You Are Always in My Heart"'', yang juga bertumpu pada lagu. Tapi Anjar belum bisa melepaskan diri dari cara bercerita di panggung toneel puluhan tahun lalu. Cerita berjalan serba kebetulan dan diakhiri dengan happyendsecara mudah. Tapi film itu rupanya sukses pemutarannya di kota-kota pendudukan, yang memang sedang haus hiburan. Maka segera Andjar dipercaya membikin yang kedua, ''"Anggrek Boelan"'', cerita dektektif-wanita yang misterius. Yang tidak lain jenis Roman Picisan, yang banyak terbit di Medan menjelang PD II. Produksi ketiga SPFC, yang juga disutradarai oleh Anjar, mengambil cerita dari repertoar panggung, ''"Gadis Desa "'', buah tangan Andjar tahun 30-an. [[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_67_crop).jpg|500px]]<br>''Film "Anggrek Boelan"''<noinclude>{{rule|width=5em|align=left}} {{Smallrefs}} {{rh||— 51 —}}</noinclude> 9kv1k406e1aqo63w0ankj8dsoyk2ti1 325052 325051 2026-10-31T03:32:23Z Thersetya2021 15831 325052 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>'''''bekerja sebagai babu di rumah Ali. Tapi Ali mengenali suara isterinya, dan terjalin kembali hubungan mesra Ali dan Ratna.''''' <ref>{{sup|62}} JB. Kristanto, KATALOG FILM INDONESIA, 1926-1995,, Grafisiari Mukti, 1995, hal 12.</ref> Kelihatan ada keinginan untuk meniru film Amerika ''"You Are Always in My Heart"'', yang juga bertumpu pada lagu. Tapi Anjar belum bisa melepaskan diri dari cara bercerita di panggung toneel puluhan tahun lalu. Cerita berjalan serba kebetulan dan diakhiri dengan happyendsecara mudah. Tapi film itu rupanya sukses pemutarannya di kota-kota pendudukan, yang memang sedang haus hiburan. Maka segera Andjar dipercaya membikin yang kedua, ''"Anggrek Boelan"'', cerita dektektif-wanita yang misterius. Yang tidak lain jenis Roman Picisan, yang banyak terbit di Medan menjelang PD II. Produksi ketiga SPFC, yang juga disutradarai oleh Anjar, mengambil cerita dari repertoar panggung, ''"Gadis Desa "'', buah tangan Andjar tahun 30-an. [[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_67_crop).jpg|500px]]<br>''Film "Anggrek Boelan"''<noinclude>{{rule|width=5em|align=left}} {{Smallrefs}} {{rh||— 51 —}}</noinclude> ts24bo2swascah7d5mpzfbf2c2a1pp0 325123 325052 2026-10-31T04:55:59Z Thersetya2021 15831 325123 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>'''''bekerja sebagai babu di rumah Ali. Tapi Ali mengenali suara isterinya, dan terjalin kembali hubungan mesra Ali dan Ratna.'''''{{sup|62}} Kelihatan ada keinginan untuk meniru film Amerika ''"You Are Always in My Heart"'', yang juga bertumpu pada lagu. Tapi Anjar belum bisa melepaskan diri dari cara bercerita di panggung toneel puluhan tahun lalu. Cerita berjalan serba kebetulan dan diakhiri dengan happyendsecara mudah. Tapi film itu rupanya sukses pemutarannya di kota-kota pendudukan, yang memang sedang haus hiburan. Maka segera Andjar dipercaya membikin yang kedua, ''"Anggrek Boelan"'', cerita dektektif-wanita yang misterius. Yang tidak lain jenis Roman Picisan, yang banyak terbit di Medan menjelang PD II. Produksi ketiga SPFC, yang juga disutradarai oleh Anjar, mengambil cerita dari repertoar panggung, ''"Gadis Desa "'', buah tangan Andjar tahun 30-an. [[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_67_crop).jpg|500px]]<br>''Film "Anggrek Boelan"'' {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|62}} JB. Kristanto, KATALOG FILM INDONESIA, 1926-1995,, Grafisiari Mukti, 1995, hal 12. </div><noinclude>{{rule|width=5em|align=left}} {{Smallrefs}} {{rh||— 51 —}}</noinclude> cfb0933t1gvxj5badk58bdn0rmsnb9g 325124 325123 2026-10-31T04:56:24Z Thersetya2021 15831 325124 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>'''''bekerja sebagai babu di rumah Ali. Tapi Ali mengenali suara isterinya, dan terjalin kembali hubungan mesra Ali dan Ratna.'''''{{sup|62}} Kelihatan ada keinginan untuk meniru film Amerika ''"You Are Always in My Heart"'', yang juga bertumpu pada lagu. Tapi Anjar belum bisa melepaskan diri dari cara bercerita di panggung toneel puluhan tahun lalu. Cerita berjalan serba kebetulan dan diakhiri dengan happyendsecara mudah. Tapi film itu rupanya sukses pemutarannya di kota-kota pendudukan, yang memang sedang haus hiburan. Maka segera Andjar dipercaya membikin yang kedua, ''"Anggrek Boelan"'', cerita dektektif-wanita yang misterius. Yang tidak lain jenis Roman Picisan, yang banyak terbit di Medan menjelang PD II. Produksi ketiga SPFC, yang juga disutradarai oleh Anjar, mengambil cerita dari repertoar panggung, ''"Gadis Desa "'', buah tangan Andjar tahun 30-an. [[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_67_crop).jpg|500px]]<br>''Film "Anggrek Boelan"'' {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|62}} JB. Kristanto, KATALOG FILM INDONESIA, 1926-1995,, Grafisiari Mukti, 1995, hal 12. </div><noinclude>{{rh||— 51 —}}</noinclude> 18jncjwu3r4kbjkpfv9prrnoxa1k2ru 104 118088 325049 2026-10-31T03:29:08Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 325049 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>Akibat melihat dua perusahaan sudah berani beroperasi dan film hasil produksinya ditonton orang, maka orang-orang film lama, yang hampir seluruhnya warga keturunan etnik Cina, mendadak tertarik untuk bangkit lagi. Apalagi menjelang ditanda tanganinya KMB, bangsa Indonesia sudah mulai dilanda ''euforia'' kemerdekaan, semua ''mabuk cinta'' pada Indonesia, dan menyukai barang apa saja asal buatan Indonesia, termasuk film produksi dalam negeri. Maka sejak tahun 1950 mendadak ''membludak'' munculnya perusahaan film, baik yang berasal dari kelompok perusahaan film sebelum perang yang bangkit kembali, maupun yang baru. Dan semua langsung bikin film. Sebelum memaparkan perusahaan apa saja yang berdiri sekitar tahun 1950-an, awal periode sejarah ini, sebaiknya dijelaskan dahulu tentang keadaan perusahaan film pada masa itu. Sampai awal tahun 1960, yang disebut perusahaan film adalah perusahaan yang memiliki studio film sendiri. Dalam kompleks studio terdapat bangunan tempat shooting untuk pengambilan gambar, laboratorium tempat mencuci dan mencetak film dan ruang ''editing''. Tempat ''shooting'' adalah bangunan semacam gudang besar yang dilengkapi alat perlampuan serta fasilitas perekaman suara (''sound room''). Di dalam bangunan studio didirikan ''set'': ruang tamu, kamar tidur dan sebagainya. Para pekerja film, mulai sutradara sampai tukang ''clap'', adalah pegawai studio. Mereka mendapat gaji bulanan. Sedang pemain-pemain utama dan pemain yang punya banyak penggemar umumnya dikontrak oleh studio untuk suatu jangka waktu tertentu, dengan syarat selama masa kontraknya dia tidak boleh lagi main film di tempat lain. Produser yang tidak punya studio disebut ''freelance producer''. Produser begini kantornya kecil saja, di perumahan,<noinclude><div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rh||— 65 —}}</noinclude> 22ex71643e8a08hkzcufyxh539xo0oi 104 118089 325050 2026-10-31T03:29:12Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi '_ _ _ _ _ _ __ _ __ _ _ __ _ SEJARAH FILM INDONESIA Tiga Kategori Melihat keadaan di atas, maka sejak tahun 1950 ini ada tiga kelompok perusahaan yang berbeda tujuannya dalam membuat film. 1. Kelompok Perusahaan yang bertujuan membuat film baik, khususnya secara artistik dan tinggi nilai pesan yang mau disampaikannya. Perusahaan jenis ini adalah seperti yang dicerminkan oleh PERFINI, Stichting Hiburan Mataram, dan GAF Sang Saka. Yang menarik... 325050 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>_ _ _ _ _ _ __ _ __ _ _ __ _ SEJARAH FILM INDONESIA Tiga Kategori Melihat keadaan di atas, maka sejak tahun 1950 ini ada tiga kelompok perusahaan yang berbeda tujuannya dalam membuat film. 1. Kelompok Perusahaan yang bertujuan membuat film baik, khususnya secara artistik dan tinggi nilai pesan yang mau disampaikannya. Perusahaan jenis ini adalah seperti yang dicerminkan oleh PERFINI, Stichting Hiburan Mataram, dan GAF Sang Saka. Yang menarik adalah bahwa kelompok perusahaan ini konsisten membuat film baik, yang notabene adalah perusahaan-perusahaan milik pribumi. lronisnya perusahaan-perusahaan tersebut semua hidupnya merana bahkan ada yang mati muda. 2. Kelompok Perusahaan yang ingin membuat film hiburan yang laku dan baik secara teknis, seperti halnya PERSARI. Termasuk kelompok ini adalah perusahaan "Bintang Soerabaja" yang kendali utamanya berada di tangan Fred Young. 3. Kelompok Perusahaan yang tujuan utamanya adalah hanya cari uang. Dalam kelompok ini berkumpul semua perusahaan milik keturunan etnik Cina, baik yang memiliki studio maupun freelance. Namun dari studio ini terkadang muncul juga satu-dua produksi yang berniat baik, berkat usaha sutradara muda yang menyusup di situ, seperti sutradara Wim Umboh di studio "Golden Arrow" dan sutradara Bachtiar Siagian di studio "Garuda Film" Organisasi Mengingat para pengusaha Cina di bidang perfilman umumnya diahggap orang "Ko", karena setidaknya mereka tidak ikut mengungsi dari daerah yang diduduki Belanda. Akibatnya ketika bangsa Indonesia berhasil memerdekakan 85<noinclude></noinclude> gi90801ey11l8lqt8bhhkxz4x456y5b 325053 325050 2026-10-31T03:32:34Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 325053 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|||''SEJARAH FILM INDONESIA}}</noinclude>'''Tiga Kategori''' Melihat keadaan di atas, maka sejak tahun 1950 ini ada tiga kelompok perusahaan yang berbeda tujuannya dalam membuat film. # Kelompok Perusahaan yang bertujuan membuat film baik, khususnya secara artistik dan tinggi nilai pesan yang mau disampaikannya. Perusahaan jenis ini adalah seperti yang dicerminkan oleh PERFINI, Stichting Hiburan Mataram, dan GAF Sang Saka. Yang menarik adalah bahwa kelompok perusahaan ini konsisten membuat film baik, yang notabene adalah perusahaan-perusahaan milik pribumi. Ironisnya perusahaan-perusahaan tersebut semua hidupnya merana bahkan ada yang mati muda. # Kelompok Perusahaan yang ingin membuat film hiburan yang laku dan baik secara teknis, seperti halnya PERSARI. Termasuk kelompok ini adalah perusahaan "Bintang Soerabaja" yang kendali utamanya berada di tangan Fred Young. # Kelompok Perusahaan yang tujuan utamanya adalah hanya cari uang. Dalam kelompok ini berkumpul semua perusahaan milik keturunan etnik Cina, baik yang memiliki studio maupun ''freelance''. Namun dari studio ini terkadang muncul juga satu-dua produksi yang berniat baik, berkat usaha sutradara muda yang menyusup di situ, seperti sutradara Wim Umboh di studio "Golden Arrow" dan sutradara Bachtiar Siagian di studio "Garuda Film" <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> '''Organisasi''' Mengingat para pengusaha Cina di bidang perfilman umumnya dianggap orang "Ko", karena setidaknya mereka tidak ikut mengungsi dari daerah yang diduduki Belanda.[cite: 18] Akibatnya ketika bangsa Indonesia berhasil memerdekakan<noinclude>{{rh|— 85 —}}</noinclude> d4sxc5104si87i0c67vaj5ff8aq1b2e 325054 325053 2026-10-31T03:32:52Z Pijri Paijar 19487 325054 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|||''SEJARAH FILM INDONESIA}}</noinclude>'''Tiga Kategori''' Melihat keadaan di atas, maka sejak tahun 1950 ini ada tiga kelompok perusahaan yang berbeda tujuannya dalam membuat film. # Kelompok Perusahaan yang bertujuan membuat film baik, khususnya secara artistik dan tinggi nilai pesan yang mau disampaikannya. Perusahaan jenis ini adalah seperti yang dicerminkan oleh PERFINI, Stichting Hiburan Mataram, dan GAF Sang Saka. Yang menarik adalah bahwa kelompok perusahaan ini konsisten membuat film baik, yang notabene adalah perusahaan-perusahaan milik pribumi. Ironisnya perusahaan-perusahaan tersebut semua hidupnya merana bahkan ada yang mati muda. # Kelompok Perusahaan yang ingin membuat film hiburan yang laku dan baik secara teknis, seperti halnya PERSARI. Termasuk kelompok ini adalah perusahaan "Bintang Soerabaja" yang kendali utamanya berada di tangan Fred Young. # Kelompok Perusahaan yang tujuan utamanya adalah hanya cari uang. Dalam kelompok ini berkumpul semua perusahaan milik keturunan etnik Cina, baik yang memiliki studio maupun ''freelance''. Namun dari studio ini terkadang muncul juga satu-dua produksi yang berniat baik, berkat usaha sutradara muda yang menyusup di situ, seperti sutradara Wim Umboh di studio "Golden Arrow" dan sutradara Bachtiar Siagian di studio "Garuda Film" <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> '''Organisasi''' Mengingat para pengusaha Cina di bidang perfilman umumnya dianggap orang "Ko", karena setidaknya mereka tidak ikut mengungsi dari daerah yang diduduki Belanda. Akibatnya ketika bangsa Indonesia berhasil memerdekakan<noinclude>{{rh|— 85 —}}</noinclude> id0dqxif83ko1epqhr8h0zzhaatlhfz 104 118090 325055 2026-10-31T03:33:01Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi 'SEJA RAH FILM INDONESIA - - - - - - - -- -- - - - - - - Konprensi pers diselenggarakan oleh Djamaluddin Malik dan Usmar Ismail untuk menjelaskan kepergiannya menghadiri pertemuan para produser Asia di Manila (1953) , membahas berdirinya Asosiasi Produser Film Asia. FPA. Langkah pertama FPA adalah menyelenggarakan Festival Film Asia Tenggara. Yang bertanda no. 1 adalah Djamaluddin Malik. no. 2 Usmar Ismail. diri dengan berjuang, status mereka j... 325055 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>SEJA RAH FILM INDONESIA - - - - - - - -- -- - - - - - - Konprensi pers diselenggarakan oleh Djamaluddin Malik dan Usmar Ismail untuk menjelaskan kepergiannya menghadiri pertemuan para produser Asia di Manila (1953) , membahas berdirinya Asosiasi Produser Film Asia. FPA. Langkah pertama FPA adalah menyelenggarakan Festival Film Asia Tenggara. Yang bertanda no. 1 adalah Djamaluddin Malik. no. 2 Usmar Ismail. diri dengan berjuang, status mereka jadi sangat lemah, baik pengusaha bioskop, importir film maupun produser film. Di organisasi bioskop dan impor film pimpinannya adalah orang pribumi. Di kalangan produser nama Djamaluddin Malik dan Usmar Ismail segera menonjol sebagai "ujung tombak" untuk menghadapi berbagai persoalan. Meskipun keduanya baru saja memasuki bidang ini, tetapi keduanya sudah dijuluki sebagai Dwi Tunggal, meniru istilah Dwi Tunggal yang diberikan kepada Soekarno-Hatta. Pada akhir tahun 1953, datang ide dari pihak Jepang untuk membentuk federasi produser Film se-Asia. Pertemuan yang diadakan pada bu Ian Desember 1953 di Manila dihadiri oleh Usmar Ismail dan Djamaluddin Malik. Sepulang dari konperensi itu keduanya mengadakan pertemuan Rers pada 86<noinclude></noinclude> 8p1e89ku1djwbfds0z7wjuwnb1zxyna 325059 325055 2026-10-31T03:36:41Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 325059 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|SEJARAH FILM INDONESIA}}</noinclude>[[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 102 crop).jpg|400px|center]] ''Konprensi pers diselenggarakan oleh Djamaluddin Malik dan Usmar Ismail untuk menjelaskan kepergiannya menghadiri pertemuan para produser Asia di Manila (1953), membahas berdirinya Asosiasi Produser Film Asia. FPA. Langkah pertama FPA adalah menyelenggarakan Festival Film Asia Tenggara. Yang bertanda no. 1 adalah Djamaluddin Malik. no. 2 Usmar Ismail.'' {{rule}} <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> diri dengan berjuang, status mereka jadi sangat lemah, baik pengusaha bioskop, importir film maupun produser film. Di organisasi bioskop dan impor film pimpinannya adalah orang pribumi. Di kalangan produser nama Djamaluddin Malik dan Usmar Ismail segera menonjol sebagai “ujung tombak” untuk menghadapi berbagai persoalan. Meskipun keduanya baru saja memasuki bidang ini, tetapi keduanya sudah dijuluki sebagai '''Dwi Tunggal''', meniru istilah Dwi Tunggal yang diberikan kepada Soekarno-Hatta. Pada akhir tahun 1953, datang ide dari pihak Jepang untuk membentuk federasi produser Film se-Asia. Pertemuan yang diadakan pada bulan Desember 1953 di Manila dihadiri oleh Usmar Ismail dan Djamaluddin Malik. Sepulang dari konperensi itu keduanya mengadakan pertemuan pers pada<noinclude>{{rh||— 86 —}}</noinclude> 0en02wqjx9tsgf1b67rdoiiaulr058t 325061 325059 2026-10-31T03:37:17Z Pijri Paijar 19487 325061 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|SEJARAH FILM INDONESIA}}</noinclude>[[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 102 crop).jpg|400px|center]] ''Konprensi pers diselenggarakan oleh Djamaluddin Malik dan Usmar Ismail untuk menjelaskan kepergiannya menghadiri pertemuan para produser Asia di Manila (1953), membahas berdirinya Asosiasi Produser Film Asia. FPA. Langkah pertama FPA adalah menyelenggarakan Festival Film Asia Tenggara. Yang bertanda no. 1 adalah Djamaluddin Malik. no. 2 Usmar Ismail.'' {{rule}} <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |<small>''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA''</small> </div> diri dengan berjuang, status mereka jadi sangat lemah, baik pengusaha bioskop, importir film maupun produser film. Di organisasi bioskop dan impor film pimpinannya adalah orang pribumi. Di kalangan produser nama Djamaluddin Malik dan Usmar Ismail segera menonjol sebagai “ujung tombak” untuk menghadapi berbagai persoalan. Meskipun keduanya baru saja memasuki bidang ini, tetapi keduanya sudah dijuluki sebagai '''Dwi Tunggal''', meniru istilah Dwi Tunggal yang diberikan kepada Soekarno-Hatta. Pada akhir tahun 1953, datang ide dari pihak Jepang untuk membentuk federasi produser Film se-Asia. Pertemuan yang diadakan pada bulan Desember 1953 di Manila dihadiri oleh Usmar Ismail dan Djamaluddin Malik. Sepulang dari konperensi itu keduanya mengadakan pertemuan pers pada<noinclude>{{rh||— 86 —}}</noinclude> s94ur9ieeeqw48uztlfgff3go3bq215 325063 325061 2026-10-31T03:39:57Z Pijri Paijar 19487 325063 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude>[[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 102 crop).jpg|400px|center]] ''Konprensi pers diselenggarakan oleh Djamaluddin Malik dan Usmar Ismail untuk menjelaskan kepergiannya menghadiri pertemuan para produser Asia di Manila (1953), membahas berdirinya Asosiasi Produser Film Asia. FPA. Langkah pertama FPA adalah menyelenggarakan Festival Film Asia Tenggara. Yang bertanda no. 1 adalah Djamaluddin Malik. no. 2 Usmar Ismail.'' {{rule}} <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |<small>''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA''</small> </div> diri dengan berjuang, status mereka jadi sangat lemah, baik pengusaha bioskop, importir film maupun produser film. Di organisasi bioskop dan impor film pimpinannya adalah orang pribumi. Di kalangan produser nama Djamaluddin Malik dan Usmar Ismail segera menonjol sebagai “ujung tombak” untuk menghadapi berbagai persoalan. Meskipun keduanya baru saja memasuki bidang ini, tetapi keduanya sudah dijuluki sebagai '''Dwi Tunggal''', meniru istilah Dwi Tunggal yang diberikan kepada Soekarno-Hatta. Pada akhir tahun 1953, datang ide dari pihak Jepang untuk membentuk federasi produser Film se-Asia. Pertemuan yang diadakan pada bulan Desember 1953 di Manila dihadiri oleh Usmar Ismail dan Djamaluddin Malik. Sepulang dari konperensi itu keduanya mengadakan pertemuan pers pada<noinclude>{{rh||— 86 —}}</noinclude> hlbpdpz5fc2gdvq2kb1lpflr5t1morp 104 118091 325057 2026-10-31T03:35:31Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 325057 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>pegawai satu dua orang. Mereka hanya punya uang untuk membiayai satu-dua produksi dan ide cerita, yang lalu dia serahkan pembuatannya kepada salah satu studio untuk digarap. Atau bisa juga dia membawa sutradara ''freelance'', crew selebihnya pegawai studio. ''Freelance Producer'' pada periode ini dan periode-periode selanjutnya akan banyak bermunculan. Ada yang bisa berproduksi beberapa tahun, ada yang hanya bikin satu-dua produksi lalu hilang. Maka ''producer freelance'' ini hanya akan kita bicarakan kalau punya kaitan penting dengan sejarah. [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 82 crop).jpg|frameless|400px|center]] <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> ''Karya sutradara Rustam Sutan Palindih teman Andjar Asmara. Pada Rustam pengaruh Cina lebih kental.'' ::{{rule|width=40 em}} Tapi ada juga nama perusahaan film yang seolah ''freelance producer'', tapi sebenarnya adalah nama “anak perusahaan” dari suatu studio. Nama anak perusahaan atau yang mereka sebut juga sebagai ''sister company'' digunakan untuk memproduksi film jenis tertentu, umpamanya film<noinclude> {{rh||— 66 —}}</noinclude> jmllp2yhdkknyrak4pqvisekylwlghf 325058 325057 2026-10-31T03:35:51Z Arunika Darsana 27443 325058 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>pegawai satu dua orang. Mereka hanya punya uang untuk membiayai satu-dua produksi dan ide cerita, yang lalu dia serahkan pembuatannya kepada salah satu studio untuk digarap. Atau bisa juga dia membawa sutradara ''freelance'', crew selebihnya pegawai studio. ''Freelance Producer'' pada periode ini dan periode-periode selanjutnya akan banyak bermunculan. Ada yang bisa berproduksi beberapa tahun, ada yang hanya bikin satu-dua produksi lalu hilang. Maka ''producer freelance'' ini hanya akan kita bicarakan kalau punya kaitan penting dengan sejarah. [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 82 crop).jpg|frameless|400px|center]] <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> ''Karya sutradara Rustam Sutan Palindih teman Andjar Asmara. Pada Rustam pengaruh Cina lebih kental.'' ::{{rule|width=40 em}} Tapi ada juga nama perusahaan film yang seolah ''freelance producer'', tapi sebenarnya adalah nama “anak perusahaan” dari suatu studio. Nama anak perusahaan atau yang mereka sebut juga sebagai ''sister company'' digunakan untuk memproduksi film jenis tertentu, umpamanya film<noinclude> {{rh||— 66 —}}</noinclude> i2aqfhkw1qnnumm5l376y7qpwyl8y5o 104 118092 325060 2026-10-31T03:37:12Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325060 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>Sesudah "Gadis Desa", Andjar menghilang dari studio Multi Film. Lalu muncul Usmar Ismail menyutradrai "Tjitra" (1949), cerita yang ditulisnya di awal Zaman Jepang. Nila Djuwita dan Rd. Sukarno dalam karya Usmar Ismail "Tjitra". yang ceritanya berusaha menyimpang dari cerita film sebelum perang. Pemuda congkak Harsono (Rd. Sukarno) menodai gadis Suryani (Nila Djuwita) di perkebunan Megaputih milik keluarga. Kemudian dia pergi ke Jakarta. Abangnya, Sutopo (Rd. Ismail) yang memang mencintai Suryani secara diam-diam mengambil alih tanggung jawab. Di Jakarta Harsono ter-"eret" wanita genit Sandra. Kematian Sandra kemudian terbukti karena serangan jantung, bukan akibat cekikan. Harsono pulang ke perkebunan. Sutopo berusaha mengembalikan Suryani, yang masih mencintai Harsono, tetapi Suryani tetap memilih Sutopo sebagai suami.65 65 JB Kristanto, loc.cit.<noinclude>{{rule|width=5em|align=left}} {{Smallrefs}} {{rh||— 54 —}}</noinclude> 84ehsiwqm0kjdcp3ymmgr4wxhhki5xd 325065 325060 2026-10-31T03:41:08Z Thersetya2021 15831 325065 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>Sesudah ''"Gadis Desa"'', Andjar menghilang dari studio Multi Film. Lalu muncul Usmar Ismail menyutradrai ''"Tjitra"'' (1949), cerita yang ditulisnya di awal Zaman Jepang. {{c|[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_70_crop).jpg|500px]]<br>''Nila Djuwita dan Rd. Sukarno dalam karya Usmar Ismail "Tjitra". yang ceritanya berusaha menyimpang dari cerita film sebelum perang.''"" {{rule|width=30em}} '''''Pemuda congkak Harsono (Rd. Sukarno) menodai gadis Suryani (Nila Djuwita) di perkebunan Megaputih milik keluarga. Kemudian dia pergi ke Jakarta. Abangnya, Sutopo (Rd. Ismail) yang memang mencintai Suryani secara diam-diam mengambil alih tanggung jawab. Di Jakarta Harsono ter-"eret" wanita genit Sandra. Kematian Sandra kemudian terbukti karena serangan jantung, bukan akibat cekikan. Harsono pulang ke perkebunan. Sutopo berusaha mengembalikan Suryani, yang masih mencintai Harsono, tetapi Suryani tetap memilih Sutopo sebagai suami.<ref>{{sup|65}}JB Kristanto, loc.cit.</ref>'''''<noinclude>{{rule|width=5em|align=left}} {{Smallrefs}} {{rh||— 54 —}}</noinclude> nzqmjvrxtk6bcrh6edgrpw2sf557gg9 325125 325065 2026-10-31T04:56:59Z Thersetya2021 15831 325125 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>Sesudah ''"Gadis Desa"'', Andjar menghilang dari studio Multi Film. Lalu muncul Usmar Ismail menyutradrai ''"Tjitra"'' (1949), cerita yang ditulisnya di awal Zaman Jepang. {{c|[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_70_crop).jpg|500px]]<br>''Nila Djuwita dan Rd. Sukarno dalam karya Usmar Ismail "Tjitra". yang ceritanya berusaha menyimpang dari cerita film sebelum perang.''"" {{rule|width=30em}} '''''Pemuda congkak Harsono (Rd. Sukarno) menodai gadis Suryani (Nila Djuwita) di perkebunan Megaputih milik keluarga. Kemudian dia pergi ke Jakarta. Abangnya, Sutopo (Rd. Ismail) yang memang mencintai Suryani secara diam-diam mengambil alih tanggung jawab. Di Jakarta Harsono ter-"eret" wanita genit Sandra. Kematian Sandra kemudian terbukti karena serangan jantung, bukan akibat cekikan. Harsono pulang ke perkebunan. Sutopo berusaha mengembalikan Suryani, yang masih mencintai Harsono, tetapi Suryani tetap memilih Sutopo sebagai suami.{{sup|65}}''''' {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|65}} JB Kristanto, loc.cit. </div><noinclude>{{rh||— 54 —}}</noinclude> p14wetb19067tds9r2red1fvxncd787 104 118093 325062 2026-10-31T03:37:42Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325062 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>Hindia Belanda tidak bisa berobah nasibnya menjadi orang yang terpelajar tinggi, betapapun pandainya dia atau kaya orang tuanya. Dengan begitu cita-cita orang kebanyakan "mentok" sampai pada pekerjaan-pekerjaan kecil saja. Jadi petani tradisional, jadi pedagang sayur atau bakul di pasar, atau pedagang keliling seperti tukang roti, tukang kembang atau tukang sol sepatu. Mereka yang bisa sekolah sampai kelas 7, d.h.i. di Sekolah Dasar Swasta, seperti Muhammadiyah atau Taman Siswa, jatuhnya pada pekerjaan kecil juga, meski tergabung di badan usaha besar. Di Balai Pustaka, umpamanya, dia jadi tukang cetak atau bagian pembundel buku. Sistem penjajahan yang didukung oleh feodalisme, mengerdilkan rakyat kebanyakan sehingga mereka hanya menjadi manusia yang tidak punya cita-cita tinggi. Mereka yang bisa mengenyam bangku sekolah disebut "Orang Terpelajar". Jumlahnya amat sedikit. Orang Terpelajar yang belajar di sekolah Belanda, umumnya hanya bisa bicara dalam Bahasa Daerah (bahasa Ibu) dan bahasa Belanda. Orang seperti amtenar Jawa, umpamanya, hanya bisa berbahasa Jawa dan Belanda. Cuma beberapa yang bisa juga berbahasa Melayu, seperti Usmar Ismail, itu pun karena dia senang membaca karya sastra berbahasa Melayu terbitan Balai Pustaka 18. Para pelajar sekolah Belanda diajarkan pengetahuan yang terinci mengenai negeri Belanda, tapi buta terhadap budaya sendiri. Mereka dibuat jadi pengagum budaya Barat dan berpikir secara Barat. Maka ketika Jepang mengharuskan semua orang hanya bercakap atau menulis dalam bahasa Indonesia, orang terpelajar didikan Belanda harus bekerja keras kalau mau membuat tulisan. Pertama, dia tulis dulu dalam bahasa Belanda lalu barulah dia 18 Menurut H. Rosihan Annwar pada suatu hari tahun 1968. - 15 ZAMAN JEPANG 1942-1945<noinclude>{{rule|width=5em|align=left}} {{Smallrefs}} {{rh||— 15 —}}</noinclude> d566i90o9tzypzxhw1n7i8e06xbf46a 325066 325062 2026-10-31T03:43:44Z Thersetya2021 15831 325066 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>Hindia Belanda tidak bisa berobah nasibnya menjadi orang yang terpelajar tinggi, betapapun pandainya dia atau kaya orang tuanya. Dengan begitu cita-cita orang kebanyakan ''"mentok"'' sampai pada pekerjaan-pekerjaan kecil saja. Jadi petani tradisional, jadi pedagang sayur atau ''bakul'' di pasar, atau pedagang keliling seperti tukang roti, tukang kembang atau tukang sol sepatu. Mereka yang bisa sekolah sampai kelas 7, d.h.i. di Sekolah Dasar Swasta, seperti Muhammadiyah atau Taman Siswa, jatuhnya pada pekerjaan kecil juga, meski tergabung di badan usaha besar. Di Balai Pustaka, umpamanya, dia jadi tukang cetak atau bagian pembundel buku. Sistem penjajahan yang didukung oleh feodalisme, mengerdilkan rakyat kebanyakan sehingga mereka hanya menjadi manusia yang tidak punya cita-cita tinggi. Mereka yang bisa mengenyam bangku sekolah disebut ''"Orang Terpelajar"''. Jumlahnya amat sedikit. Orang Terpelajar yang belajar di sekolah Belanda, umumnya hanya bisa bicara dalam Bahasa Daerah (bahasa Ibu) dan bahasa Belanda. Orang seperti ''amtenar'' Jawa, umpamanya, hanya bisa berbahasa Jawa dan Belanda. Cuma beberapa yang bisa juga berbahasa Melayu, seperti Usmar Ismail, itu pun karena dia senang membaca karya sastra berbahasa Melayu terbitan Balai Pustaka<ref>{{sup|18}} Menurut H. Rosihan Annwar pada suatu hari tahun 1968.</ref>. Para pelajar sekolah Belanda diajarkan pengetahuan yang terinci mengenai negeri Belanda, tapi buta terhadap budaya sendiri. Mereka dibuat jadi pengagum budaya Barat dan berpikir secara Barat. Maka ketika Jepang mengharuskan semua orang hanya bercakap atau menulis dalam bahasa Indonesia, orang terpelajar didikan Belanda harus bekerja keras kalau mau membuat tulisan. Pertama, dia tulis dulu dalam bahasa Belanda lalu barulah dia<noinclude>{{rule|width=5em|align=left}} {{Smallrefs}} {{rh||— 15 —}}</noinclude> rsylu7t7ijzxk4gb209x3b48n9008em 325120 325066 2026-10-31T04:51:23Z Thersetya2021 15831 325120 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>Hindia Belanda tidak bisa berobah nasibnya menjadi orang yang terpelajar tinggi, betapapun pandainya dia atau kaya orang tuanya. Dengan begitu cita-cita orang kebanyakan ''"mentok"'' sampai pada pekerjaan-pekerjaan kecil saja. Jadi petani tradisional, jadi pedagang sayur atau ''bakul'' di pasar, atau pedagang keliling seperti tukang roti, tukang kembang atau tukang sol sepatu. Mereka yang bisa sekolah sampai kelas 7, d.h.i. di Sekolah Dasar Swasta, seperti Muhammadiyah atau Taman Siswa, jatuhnya pada pekerjaan kecil juga, meski tergabung di badan usaha besar. Di Balai Pustaka, umpamanya, dia jadi tukang cetak atau bagian pembundel buku. Sistem penjajahan yang didukung oleh feodalisme, mengerdilkan rakyat kebanyakan sehingga mereka hanya menjadi manusia yang tidak punya cita-cita tinggi. Mereka yang bisa mengenyam bangku sekolah disebut ''"Orang Terpelajar"''. Jumlahnya amat sedikit. Orang Terpelajar yang belajar di sekolah Belanda, umumnya hanya bisa bicara dalam Bahasa Daerah (bahasa Ibu) dan bahasa Belanda. Orang seperti ''amtenar'' Jawa, umpamanya, hanya bisa berbahasa Jawa dan Belanda. Cuma beberapa yang bisa juga berbahasa Melayu, seperti Usmar Ismail, itu pun karena dia senang membaca karya sastra berbahasa Melayu terbitan Balai Pustaka{{sup|18}}. Para pelajar sekolah Belanda diajarkan pengetahuan yang terinci mengenai negeri Belanda, tapi buta terhadap budaya sendiri. Mereka dibuat jadi pengagum budaya Barat dan berpikir secara Barat. Maka ketika Jepang mengharuskan semua orang hanya bercakap atau menulis dalam bahasa Indonesia, orang terpelajar didikan Belanda harus bekerja keras kalau mau membuat tulisan. Pertama, dia tulis dulu dalam bahasa Belanda lalu barulah dia {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|18}} Menurut H. Rosihan Annwar pada suatu hari tahun 1968.<noinclude>{{rh||— 15 —}}</noinclude> 3idy7s2r53int3des1hbjl3qle2j1v3 325121 325120 2026-10-31T04:54:05Z Thersetya2021 15831 325121 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>Hindia Belanda tidak bisa berobah nasibnya menjadi orang yang terpelajar tinggi, betapapun pandainya dia atau kaya orang tuanya. Dengan begitu cita-cita orang kebanyakan ''"mentok"'' sampai pada pekerjaan-pekerjaan kecil saja. Jadi petani tradisional, jadi pedagang sayur atau ''bakul'' di pasar, atau pedagang keliling seperti tukang roti, tukang kembang atau tukang sol sepatu. Mereka yang bisa sekolah sampai kelas 7, d.h.i. di Sekolah Dasar Swasta, seperti Muhammadiyah atau Taman Siswa, jatuhnya pada pekerjaan kecil juga, meski tergabung di badan usaha besar. Di Balai Pustaka, umpamanya, dia jadi tukang cetak atau bagian pembundel buku. Sistem penjajahan yang didukung oleh feodalisme, mengerdilkan rakyat kebanyakan sehingga mereka hanya menjadi manusia yang tidak punya cita-cita tinggi. Mereka yang bisa mengenyam bangku sekolah disebut ''"Orang Terpelajar"''. Jumlahnya amat sedikit. Orang Terpelajar yang belajar di sekolah Belanda, umumnya hanya bisa bicara dalam Bahasa Daerah (bahasa Ibu) dan bahasa Belanda. Orang seperti ''amtenar'' Jawa, umpamanya, hanya bisa berbahasa Jawa dan Belanda. Cuma beberapa yang bisa juga berbahasa Melayu, seperti Usmar Ismail, itu pun karena dia senang membaca karya sastra berbahasa Melayu terbitan Balai Pustaka{{sup|18}}. Para pelajar sekolah Belanda diajarkan pengetahuan yang terinci mengenai negeri Belanda, tapi buta terhadap budaya sendiri. Mereka dibuat jadi pengagum budaya Barat dan berpikir secara Barat. Maka ketika Jepang mengharuskan semua orang hanya bercakap atau menulis dalam bahasa Indonesia, orang terpelajar didikan Belanda harus bekerja keras kalau mau membuat tulisan. Pertama, dia tulis dulu dalam bahasa Belanda lalu barulah dia {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|18}} Menurut H. Rosihan Annwar pada suatu hari tahun 1968. </div><noinclude>{{rh||— 15 —}}</noinclude> jdwj7pku3u4ncfht9yrw67k2nkpv6ku 104 118094 325064 2026-10-31T03:40:18Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 325064 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude></noinclude> cdk829daehrrsy1up6nm87glh5v9ogf 325069 325064 2026-10-31T03:48:20Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 325069 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|||''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude> tanggal 3 Desember 1953.{{sup|94}} Kepada pers dijelaskan bahwa tujuan adanya federasi tersebut adalah untuk membentuk kerjasama di antara negara Asia yang sudah membuat film. Usmar Ismail dan Djamaluddin Malik berharap dengan bergabung dalam FFPA (''Federation of Film Producers in Asia''), Indonesia bisa memperluas pasar. Persari dan Perfini akan memelopori kerjasama dengan dua perusahaan terkemuka dari Malaya. Proyek kongkrit yang akan dilakukan oleh anggota FFPA adalah menyelenggarakan festival film yang diberi nama '''Festival Film Asia Tenggara'''. Pertemuan pertama FFPA dilakukan di Manila. Tempat festival adalah Tokyo. Banyak wartawan yang merasakan adanya keanehan karena Jepang ikut festival dan dilaksanakan Tokyo, sementara namanya Festival Film Asia Tenggara? Jepang yang belum lama ini membuat nama buruk di Asia dengan menduduki negara-negara di Asia, berusaha selalu berada di belakang layar. Apalagi Jepang masih belum tuntas betul menyelesaikan "ganti rugi" kepada negara-negara yang pernah mereka duduki di masa perang itu; yang di Indonesia dikenal dengan istilah "pampasan perang". <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''<small>BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA</small>'' </div> Djamaluddin Malik dan Usmar Ismail memutuskan untuk ikut dalam Festival Film Asia Tenggara. Untuk itu direncanakan akan dibuat film yang bisa representatif mewakili Indonesia{{sup|95}}. Namun sebelumnya produser film Indonesia harus membentuk organisasi produser film dulu, karena FFPA adalah gabungan organisasi perusahaan perfilman. Rencana pembuatan film untuk dikirim ke Festival segera dilaksanakan dengan modal dari Persari, pembuatan oleh {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|94}} Foto di ANEKA, no. 29 tahun V, 10 Januari 1954. <br /> {{sup|95}} Rubrik "Hee, Mengapa Dia". BINTANG TIMUR, 4 Desemkber 1953. </div><noinclude>{{rh||— 87 —}}</noinclude> 4mookcs7gw3dva80nf1cehqd2pvdw7f 325070 325069 2026-10-31T03:48:39Z Pijri Paijar 19487 325070 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|||''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude>tanggal 3 Desember 1953.{{sup|94}} Kepada pers dijelaskan bahwa tujuan adanya federasi tersebut adalah untuk membentuk kerjasama di antara negara Asia yang sudah membuat film. Usmar Ismail dan Djamaluddin Malik berharap dengan bergabung dalam FFPA (''Federation of Film Producers in Asia''), Indonesia bisa memperluas pasar. Persari dan Perfini akan memelopori kerjasama dengan dua perusahaan terkemuka dari Malaya. Proyek kongkrit yang akan dilakukan oleh anggota FFPA adalah menyelenggarakan festival film yang diberi nama '''Festival Film Asia Tenggara'''. Pertemuan pertama FFPA dilakukan di Manila. Tempat festival adalah Tokyo. Banyak wartawan yang merasakan adanya keanehan karena Jepang ikut festival dan dilaksanakan Tokyo, sementara namanya Festival Film Asia Tenggara? Jepang yang belum lama ini membuat nama buruk di Asia dengan menduduki negara-negara di Asia, berusaha selalu berada di belakang layar. Apalagi Jepang masih belum tuntas betul menyelesaikan "ganti rugi" kepada negara-negara yang pernah mereka duduki di masa perang itu; yang di Indonesia dikenal dengan istilah "pampasan perang". <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''<small>BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA</small>'' </div> Djamaluddin Malik dan Usmar Ismail memutuskan untuk ikut dalam Festival Film Asia Tenggara. Untuk itu direncanakan akan dibuat film yang bisa representatif mewakili Indonesia{{sup|95}}. Namun sebelumnya produser film Indonesia harus membentuk organisasi produser film dulu, karena FFPA adalah gabungan organisasi perusahaan perfilman. Rencana pembuatan film untuk dikirim ke Festival segera dilaksanakan dengan modal dari Persari, pembuatan oleh {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|94}} Foto di ANEKA, no. 29 tahun V, 10 Januari 1954. <br /> {{sup|95}} Rubrik "Hee, Mengapa Dia". BINTANG TIMUR, 4 Desemkber 1953. </div><noinclude>{{rh||— 87 —}}</noinclude> 3i1p4uxk5if44iyhccrttiopo4xjym9 104 118095 325067 2026-10-31T03:46:13Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325067 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>Kita patut berterima kasih kepada bapak Misbach Yusa Biran, sang penulis, sebagai senior dalam perfilman karena telah mewariskan nilai-nilai perjuangan yang dapat diteruskan oleh kaum muda di masa kini dan masa depan. Melalui buku ini diharapkan bangsa Indonesia, terutama kaum pemuda untuk terinspirasi membangun karya di bidang seni dan kreativitas yang mencerminkan karakter bangsa Indonesia. Kementerian Negara Pemuda dan Olahraga memberikan prioritas pembinaan pemuda lebih pada pemuda sebagai kategori sosial ketimbang kategori politik. Tujuannya agar pemuda lebih banyak berkarya nyata yang dapat dirasakan langsung oleh masyarakat. Pemuda dalam kategori sosial ini lebih memungkinkan dapat berkarya di berbagai segi yang bersentuhan langsung secara sosial, di antaranya dalam bidang film ini. Saya berharap buku ini menjadi rujukan bagi pemuda untuk melihat sejarah bagaimana para founding fathers kita berkarya nyata yang tidak sekedar bertujuan untuk menghibur, namun juga membangun kesadaran yang visioner dan membangun identitas kita di tengah perubahan global. '''Ala kulli hal'', Kementerian Negara Pemuda dan Olahraga berterima kasih kepada bapak Misbach Yusa Biran yang tetap teguh mempertahankan nilai idealisme moralnya dalam membangun corak khas perfilman di Indonesia. Semoga kelak dari buku ini menginspirasi generasi baru yang akan turut menghadirkan nilai-nilai yang lebih menyegarkan dan menambah pahala bagi penulisnya. ''Wassalamu'alaikum Wr. Wb.'' {{block right|'''Dr. Adhyaksa Dault, M.Si.'''<br>Menteri Negara Pemuda dan Olahraga<br>Republik Indonesia}}<noinclude> {{rh||— VI —}}</noinclude> pk7fhgk7f4mzxxgpq7n2m136pv5juzd 325068 325067 2026-10-31T03:46:41Z Thersetya2021 15831 325068 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>Kita patut berterima kasih kepada bapak Misbach Yusa Biran, sang penulis, sebagai senior dalam perfilman karena telah mewariskan nilai-nilai perjuangan yang dapat diteruskan oleh kaum muda di masa kini dan masa depan. Melalui buku ini diharapkan bangsa Indonesia, terutama kaum pemuda untuk terinspirasi membangun karya di bidang seni dan kreativitas yang mencerminkan karakter bangsa Indonesia. Kementerian Negara Pemuda dan Olahraga memberikan prioritas pembinaan pemuda lebih pada pemuda sebagai kategori sosial ketimbang kategori politik. Tujuannya agar pemuda lebih banyak berkarya nyata yang dapat dirasakan langsung oleh masyarakat. Pemuda dalam kategori sosial ini lebih memungkinkan dapat berkarya di berbagai segi yang bersentuhan langsung secara sosial, di antaranya dalam bidang film ini. Saya berharap buku ini menjadi rujukan bagi pemuda untuk melihat sejarah bagaimana para founding fathers kita berkarya nyata yang tidak sekedar bertujuan untuk menghibur, namun juga membangun kesadaran yang visioner dan membangun identitas kita di tengah perubahan global. '''Ala kulli hal'', Kementerian Negara Pemuda dan Olahraga berterima kasih kepada bapak Misbach Yusa Biran yang tetap teguh mempertahankan nilai idealisme moralnya dalam membangun corak khas perfilman di Indonesia. Semoga kelak dari buku ini menginspirasi generasi baru yang akan turut menghadirkan nilai-nilai yang lebih menyegarkan dan menambah pahala bagi penulisnya. ''Wassalamu'alaikum Wr. Wb.'' {{r|'''Dr. Adhyaksa Dault, M.Si.'''<br>Menteri Negara Pemuda dan Olahraga<br>Republik Indonesia}}<noinclude> {{rh||— VI —}}</noinclude> exevsi6fhcp1dge9j7isqhklmt1icwk 325369 325068 2026-10-31T08:39:00Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325369 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>Kita patut berterima kasih kepada bapak Misbach Yusa Biran, sang penulis, sebagai senior dalam perfilman karena telah mewariskan nilai-nilai perjuangan yang dapat diteruskan oleh kaum muda di masa kini dan masa depan. Melalui buku ini diharapkan bangsa Indonesia, terutama kaum pemuda untuk terinspirasi membangun karya di bidang seni dan kreativitas yang mencerminkan karakter bangsa Indonesia. Kementerian Negara Pemuda dan Olahraga memberikan prioritas pembinaan pemuda lebih pada pemuda sebagai kategori sosial ketimbang kategori politik. Tujuannya agar pemuda lebih banyak berkarya nyata yang dapat dirasakan langsung oleh masyarakat. Pemuda dalam kategori sosial ini lebih memungkinkan dapat berkarya di berbagai segi yang bersentuhan langsung secara sosial, di antaranya dalam bidang film ini. Saya berharap buku ini menjadi rujukan bagi pemuda untuk melihat sejarah bagaimana para founding fathers kita berkarya nyata yang tidak sekedar bertujuan untuk menghibur, namun juga membangun kesadaran yang visioner dan membangun identitas kita di tengah perubahan global. '''Ala kulli hal'', Kementerian Negara Pemuda dan Olahraga berterima kasih kepada bapak Misbach Yusa Biran yang tetap teguh mempertahankan nilai idealisme moralnya dalam membangun corak khas perfilman di Indonesia. Semoga kelak dari buku ini menginspirasi generasi baru yang akan turut menghadirkan nilai-nilai yang lebih menyegarkan dan menambah pahala bagi penulisnya. ''Wassalamu'alaikum Wr. Wb.'' {{r|'''Dr. Adhyaksa Dault, M.Si.'''<br>Menteri Negara Pemuda dan Olahraga<br>Republik Indonesia}}<noinclude> {{rh||— VI —}}</noinclude> dc0mixbur12mz0p8jojqalq9ocjhwwq 104 118096 325071 2026-10-31T03:48:44Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325071 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>{{c|</big>'''Sambutan<br>Deputi Bidang Pengembangan<br>Kepemimpinan Pemuda'''</big>}} Segala puji bagi Allah SWT yang telah memberikan aneka ragam kenikmatan yang tidak dapat dihitung oleh seorang makhluk pun. Shalawat dan salam semoga selalu tercurah pada Nabi Muhammad SAW yang menjadi teladan baik bagi semua manusia. Film sangat berpengaruh pada pembentukan visi dan karakter seseorang hingga komunitas. Hal ini tidak saja karena film menggunakan kombinasi teknologi audio dan visual melainkan juga setiap film memuat tujuan dan misi tertentu dari produser, sutradara, hingga stakeholder yang menjadi 'pemilik' film itu sendiri. Muatan-muatan nilai inilah yang turut mengemas isi film dan turut mempengaruhi visi dan alam sadar penyimak. Di samping itu film juga mewakili jiwa zaman (zeit geist) sebuah bangsa dan ruang lingkup global yang mempengaruhinya. Oleh karena itu film menjadi representasi karakter sebuah komunitas besar yang disebut bangsa. Biasanya sebuah film baru terasa dikatakan sebagai representasi karakter bangsa ketika ditinjau dari pihak luar, dalam hal ini pihak luar negeri yang belum begitu mengenal bangsa yang mengeluarkan film itu sendiri, sehingga membuat image tersendiri bagi penyimak dalam mempersepsikan bangsa tersebut. Kesadaran-kesadaran inilah yang penting dimiliki oleh pemuda selaku aset pemimpin di masa kini dan masa depan.<noinclude>{{rh||— VII —}}</noinclude> 6x2qa24xhljtdbjcffrx7pbqdk856w2 325073 325071 2026-10-31T03:50:55Z Thersetya2021 15831 325073 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>{{c|<big>'''Sambutan<br>Deputi Bidang Pengembangan<br>Kepemimpinan Pemuda'''</big>}} [[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_9_crop).jpg|150px]] Segala puji bagi Allah SWT yang telah memberikan aneka ragam kenikmatan yang tidak dapat dihitung oleh seorang makhluk pun. Shalawat dan salam semoga selalu tercurah pada Nabi Muhammad SAW yang menjadi teladan baik bagi semua manusia. Film sangat berpengaruh pada pembentukan visi dan karakter seseorang hingga komunitas. Hal ini tidak saja karena film menggunakan kombinasi teknologi audio dan visual melainkan juga setiap film memuat tujuan dan misi tertentu dari produser, sutradara, hingga stakeholder yang menjadi 'pemilik' film itu sendiri. Muatan-muatan nilai inilah yang turut mengemas isi film dan turut mempengaruhi visi dan alam sadar penyimak. Di samping itu film juga mewakili jiwa zaman (zeit geist) sebuah bangsa dan ruang lingkup global yang mempengaruhinya. Oleh karena itu film menjadi representasi karakter sebuah komunitas besar yang disebut bangsa. Biasanya sebuah film baru terasa dikatakan sebagai representasi karakter bangsa ketika ditinjau dari pihak luar, dalam hal ini pihak luar negeri yang belum begitu mengenal bangsa yang mengeluarkan film itu sendiri, sehingga membuat image tersendiri bagi penyimak dalam mempersepsikan bangsa tersebut. Kesadaran-kesadaran inilah yang penting dimiliki oleh pemuda selaku aset pemimpin di masa kini dan masa depan.<noinclude>{{rh||— VII —}}</noinclude> 8ynrvnmtgbvm51mftx35ojk1ai1vcsh 325393 325073 2026-10-31T10:45:03Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325393 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>{{c|<big>'''Sambutan<br>Deputi Bidang Pengembangan<br>Kepemimpinan Pemuda'''</big>}} [[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_9_crop).jpg|150px|right]] Segala puji bagi Allah SWT yang telah memberikan aneka ragam kenikmatan yang tidak dapat dihitung oleh seorang makhluk pun. Shalawat dan salam semoga selalu tercurah pada Nabi Muhammad SAW yang menjadi teladan baik bagi semua manusia. Film sangat berpengaruh pada pembentukan visi dan karakter seseorang hingga komunitas. Hal ini tidak saja karena film menggunakan kombinasi teknologi audio dan visual melainkan juga setiap film memuat tujuan dan misi tertentu dari produser, sutradara, hingga stakeholder yang menjadi 'pemilik' film itu sendiri. Muatan-muatan nilai inilah yang turut mengemas isi film dan turut mempengaruhi visi dan alam sadar penyimak. Di samping itu film juga mewakili jiwa zaman (zeit geist) sebuah bangsa dan ruang lingkup global yang mempengaruhinya. Oleh karena itu film menjadi representasi karakter sebuah komunitas besar yang disebut bangsa. Biasanya sebuah film baru terasa dikatakan sebagai representasi karakter bangsa ketika ditinjau dari pihak luar, dalam hal ini pihak luar negeri yang belum begitu mengenal bangsa yang mengeluarkan film itu sendiri, sehingga membuat image tersendiri bagi penyimak dalam mempersepsikan bangsa tersebut. Kesadaran-kesadaran inilah yang penting dimiliki oleh pemuda selaku aset pemimpin di masa kini dan masa depan.<noinclude>{{rh||— VII —}}</noinclude> 7uw234a33f4zt1t1cznxaga7kbfawjf 104 118097 325072 2026-10-31T03:48:50Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi 'SEJARAH FILM /NDONES/A _ _ _ __ _ _ _ _ _ __ _ _ __ Perfini dan pemain adalah gabungan Persari - Perfini. dan disutradarai oleh Usmar Ismail. Satu gabungan kerjasama ideal karena menyatukan kemampuan dagang Djamaluddin Malik dan kreatifitas Usmar Ismail. Diperkuat lagi dengan cerita dan skenario yang ditulis oleh penulis kenamaan Asrul Sani yang baru pulang studi di Belanda. Judul filmnya "Lewat Djam Ma/am". Organisasi produser film baru terb... 325072 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>SEJARAH FILM /NDONES/A _ _ _ __ _ _ _ _ _ __ _ _ __ Perfini dan pemain adalah gabungan Persari - Perfini. dan disutradarai oleh Usmar Ismail. Satu gabungan kerjasama ideal karena menyatukan kemampuan dagang Djamaluddin Malik dan kreatifitas Usmar Ismail. Diperkuat lagi dengan cerita dan skenario yang ditulis oleh penulis kenamaan Asrul Sani yang baru pulang studi di Belanda. Judul filmnya "Lewat Djam Ma/am". Organisasi produser film baru terbentuk pada bulan Agustus 1954 dengan ketua pertama Usmar Ismail. Diperkenalkan pada malam tanggal 6 Agustus 1954 di hotel termewah Des lndes (sekarang menjadi kawasan perdagangan Duta Merlin). Dihadiri oleh para artis dan Mr. Maria Ulfah Santoso, Ketua Panitya Pengawas Film dan Ketua Panitya Perancang UU Film. Organisasi yang beranggotakan 16 perusahaan film bernama PPFI (Persatuan Perusahaan Film Indonesia). Tujuan pokok dari PPFI adalah "menjadi tuan rumah" . Tapi sampai saat ini kemampuan 7 studio film dan 20 produser barulah memenuhi 10% saja dari kebutuhan film di Indonesia yang berkisar 500 film per tahun. 96 PPFI baru diaktekan pada tahun 1956, hingga ada yang menganggap bahwa tahun kelahiran PPFI adalah tahun 1956. Sejarah Film Indonesia Dimulai Film yang dibikin di negeri ini, sampai Jepang menduduki Indonesia, identitasnya tidak jelas karena ceritanya tiruan dari film Cina, Amerika atau dipungut dari mana saja. Pembuatnya adalah Belanda dan Cina. Mereka tidak berasal dari budaya pribum i. Meskipun G. Kruger dan The Teng Chun 96 Perusahaan Film Indonesia Baru Mentjukupi 10% Kebutuhan'', BINTANG TIMOER, 7 Agustus 1954. 88<noinclude></noinclude> 321i94mlmjr7zhezqhqlxwq789to9sy 325074 325072 2026-10-31T03:52:04Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 325074 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|SEJARAH FILM INDONESIA}}</noinclude>Perfini dan pemain adalah gabungan Persari – Perfini. dan disutradarai oleh Usmar Ismail. Satu gabungan kerjasama ideal karena menyatukan kemampuan dagang Djamaluddin Malik dan kreatifitas Usmar Ismail. Diperkuat lagi dengan cerita dan skenario yang ditulis oleh penulis kenamaan Asrul Sani yang baru pulang studi di Belanda. Judul filmnya ''"Lewat Djam Malam"''. Organisasi produser film baru terbentuk pada bulan Agustus 1954 dengan ketua pertama Usmar Ismail. Diperkenalkan pada malam tanggal 6 Agustus 1954 di hotel termewah ''Des Indes'' (sekarang menjadi kawasan perdagangan Duta Merlin). Dihadiri oleh para artis dan Mr. Maria Ulfah Santoso, Ketua Panitya Pengawas Film dan Ketua Panitya Perancang UU Film. Organisasi yang beranggotakan 16 perusahaan film bernama '''PPFI''' (Persatuan Perusahaan Film Indonesia). Tujuan pokok dari PPFI adalah "menjadi tuan rumah". Tapi sampai saat ini kemampuan 7 studio film dan 20 produser barulah memenuhi 10% saja dari kebutuhan film di Indonesia yang berkisar 500 film per tahun.{{sup|96}} PPFI baru diaktekan pada tahun 1956, hingga ada yang menganggap bahwa tahun kelahiran PPFI adalah tahun 1956. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |''<small>BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA</small>'' </div> '''Sejarah Film Indonesia Dimulai''' Film yang dibikin di negeri ini, sampai Jepang menduduki Indonesia, identitasnya tidak jelas karena ceritanya tiruan dari film Cina, Amerika atau dipungut dari mana saja. Pembuatnya adalah Belanda dan Cina. Mereka tidak berasal dari budaya pribumi. Meskipun G. Kruger dan The Teng Chun {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|96}} Perusahaan Film Indonesia Baru Mentjukupi 10% Kebutuhan", BINTANG TIMOER, 7 Agustus 1954. </div><noinclude>{{rh||— 88 —}}</noinclude> 1v38tgxwevdn52fwqy37md8igqjjkv0 104 118098 325075 2026-10-31T03:52:54Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325075 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude><big><big>Biodata</big></big> Hi. Misbach Yusa Biran {{Dropinitial|L}}ahir di Rangkasbitung, Banten, 11 September 1933 Berpendidikan SMA, otodidak. Memasuki dunia film tahun 1954 di PERFINI. Pernah menjadi asisten sutradara di bawah D. Djajakusuma dan Usmar Ismail. Dan menjadi anggota Sidang Pengarang. Skenario film pertama ditulisnya tahun 1956, pernah menyutradarai beberapa film cerita dan film dokumenter. Diselang-seling bergiat juga di bidang pers. Sejak tahun 1973 mengajar di LPKJ (Lembaga Pendidikan Kesenian Jakarta) dalam mata kuliah Sejarah Film Indonesia dan Penulisan Skenario. Sejak tahun 1975 memimpin Sinematek Indonesia (SI). sehingga ia banyak bergelut dengan data-data tentang film Indonesia dan gerak perjalanan sejarahnya. Keuntungan penulis ini dalam menyusun sejarah film Indonesia adalah bukan saja karena dia ikut menjadi saksi sejarah, tetapi juga dia mengenal secara pribadi hampir semua tokoh-tokoh perfilman, termasuk juga yang bergerak pada masa sebelum perang, seperti Keluarga Wong, The Teng Chun dan Anjar Asmara. Untuk bidang skenario, penulis telah menerbitkan buku "Teknik Menulis Skenario Film Cerita" yang isinya komprehensif. namun penyajiannya populer.<noinclude></noinclude> twf5fo3fcky4ihvasy6nvxkun7tp9gp 325327 325075 2026-10-31T07:41:49Z Pijri Paijar 19487 /* Tervalidasi */ 325327 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pijri Paijar" /></noinclude><big><big>Biodata</big></big> Hi. Misbach Yusa Biran {{Dropinitial|L}}ahir di Rangkasbitung, Banten, 11 September 1933 Berpendidikan SMA, otodidak. Memasuki dunia film tahun 1954 di PERFINI. Pernah menjadi asisten sutradara di bawah D. Djajakusuma dan Usmar Ismail. Dan menjadi anggota Sidang Pengarang. Skenario film pertama ditulisnya tahun 1956, pernah menyutradarai beberapa film cerita dan film dokumenter. Diselang-seling bergiat juga di bidang pers. Sejak tahun 1973 mengajar di LPKJ (Lembaga Pendidikan Kesenian Jakarta) dalam mata kuliah Sejarah Film Indonesia dan Penulisan Skenario. Sejak tahun 1975 memimpin Sinematek Indonesia (SI). sehingga ia banyak bergelut dengan data-data tentang film Indonesia dan gerak perjalanan sejarahnya. Keuntungan penulis ini dalam menyusun sejarah film Indonesia adalah bukan saja karena dia ikut menjadi saksi sejarah, tetapi juga dia mengenal secara pribadi hampir semua tokoh-tokoh perfilman, termasuk juga yang bergerak pada masa sebelum perang, seperti Keluarga Wong, The Teng Chun dan Anjar Asmara. Untuk bidang skenario, penulis telah menerbitkan buku "Teknik Menulis Skenario Film Cerita" yang isinya komprehensif. namun penyajiannya populer.<noinclude></noinclude> 2noq5n68m9k7nffuepcuzui57gd4i2x 104 118099 325076 2026-10-31T03:55:54Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325076 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude><big>'''ZAMAN PERANG<br>1942-1949'''</big> Di negeri mana pun yang dilanda perang, maka disitu akan terjadi perubahan-perubahan drastis pada budaya bangsa yang bersangkutan, termasuk tata nilainya dan pada pemahaman-pemahaman tentang berbagai hal. Hal yang sama terjadi juga di Indonesia. Masa Perang yang melanda negeri ini antara 1942-1949 telah merubah pula pemahaman-pemahaman terhadap fungsi dan tugas media film. Masa Perang yang melanda Indonesia adalah sebagai imbas dari Perang Dunia II. Mengingat tentang Perang Dunia II ini akan sering disinggung dalam uraian sejarah film masa kini, maka ada baiknya juga diuraikan sekedarnya. '''Perang Dunia''' Pada Perang Dunia I (PD I), 1914-1918, Jerman dkk melawan Inggris/Perancis dkk. Jerman kalah, akibatnya banyak industri hancur di Eropa. Belanda yang menjajah Indonesia tidak ikut dalam PD I tersebut. Tapi imbas perang tersebut sampai juga ke Indonesia, yang waktu itu masih dinamai Belanda sebagai Hindia Belanda, atau Nederlands Indië. Imbas tersebut timbul karena negara-negara Eropa sangat mengurangi impor bahan baku, antara lain dari Hindia Belanda, akibatnya banyak eksportir dan berbagai usaha menjadi bangkrut dan banyak pengangguran. Masa sulit tersebut disebut orang pribumi sebagai ''"zaman maleise"'', yang melahirkan film Indonesia dengan judul ''"Maleise"'', pada<noinclude>{{rh||— 1 —}}</noinclude> ot7jcfgtbqlq9g88urey0cxprxudeiv 325077 325076 2026-10-31T03:56:11Z Thersetya2021 15831 325077 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>{{c|<big>'''ZAMAN PERANG<br>1942-1949'''</big>}} Di negeri mana pun yang dilanda perang, maka disitu akan terjadi perubahan-perubahan drastis pada budaya bangsa yang bersangkutan, termasuk tata nilainya dan pada pemahaman-pemahaman tentang berbagai hal. Hal yang sama terjadi juga di Indonesia. Masa Perang yang melanda negeri ini antara 1942-1949 telah merubah pula pemahaman-pemahaman terhadap fungsi dan tugas media film. Masa Perang yang melanda Indonesia adalah sebagai imbas dari Perang Dunia II. Mengingat tentang Perang Dunia II ini akan sering disinggung dalam uraian sejarah film masa kini, maka ada baiknya juga diuraikan sekedarnya. '''Perang Dunia''' Pada Perang Dunia I (PD I), 1914-1918, Jerman dkk melawan Inggris/Perancis dkk. Jerman kalah, akibatnya banyak industri hancur di Eropa. Belanda yang menjajah Indonesia tidak ikut dalam PD I tersebut. Tapi imbas perang tersebut sampai juga ke Indonesia, yang waktu itu masih dinamai Belanda sebagai Hindia Belanda, atau Nederlands Indië. Imbas tersebut timbul karena negara-negara Eropa sangat mengurangi impor bahan baku, antara lain dari Hindia Belanda, akibatnya banyak eksportir dan berbagai usaha menjadi bangkrut dan banyak pengangguran. Masa sulit tersebut disebut orang pribumi sebagai ''"zaman maleise"'', yang melahirkan film Indonesia dengan judul ''"Maleise"'', pada<noinclude>{{rh||— 1 —}}</noinclude> i5bkl9kx62v3snncn18il3d6pbjrrjt 325401 325077 2026-10-31T10:50:27Z Arunika Darsana 27443 /* Tervalidasi */ 325401 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>{{c|<big>'''ZAMAN PERANG<br>1942-1949'''</big>}} Di negeri mana pun yang dilanda perang, maka disitu akan terjadi perubahan-perubahan drastis pada budaya bangsa yang bersangkutan, termasuk tata nilainya dan pada pemahaman-pemahaman tentang berbagai hal. Hal yang sama terjadi juga di Indonesia. Masa Perang yang melanda negeri ini antara 1942-1949 telah merubah pula pemahaman-pemahaman terhadap fungsi dan tugas media film. Masa Perang yang melanda Indonesia adalah sebagai imbas dari Perang Dunia II. Mengingat tentang Perang Dunia II ini akan sering disinggung dalam uraian sejarah film masa kini, maka ada baiknya juga diuraikan sekedarnya. '''Perang Dunia''' Pada Perang Dunia I (PD I), 1914-1918, Jerman dkk melawan Inggris/Perancis dkk. Jerman kalah, akibatnya banyak industri hancur di Eropa. Belanda yang menjajah Indonesia tidak ikut dalam PD I tersebut. Tapi imbas perang tersebut sampai juga ke Indonesia, yang waktu itu masih dinamai Belanda sebagai Hindia Belanda, atau Nederlands Indië. Imbas tersebut timbul karena negara-negara Eropa sangat mengurangi impor bahan baku, antara lain dari Hindia Belanda, akibatnya banyak eksportir dan berbagai usaha menjadi bangkrut dan banyak pengangguran. Masa sulit tersebut disebut orang pribumi sebagai ''"zaman maleise"'', yang melahirkan film Indonesia dengan judul ''"Maleise"'', pada<noinclude><div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN PERANG 1942 - 1949 </div> {{rh||— 1 —}}</noinclude> bn9ka7n70lg31wfn5n8bhhrqhd8z97s 325402 325401 2026-10-31T10:50:48Z Arunika Darsana 27443 325402 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Arunika Darsana" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>{{c|<big>'''ZAMAN PERANG<br>1942-1949'''</big>}} Di negeri mana pun yang dilanda perang, maka disitu akan terjadi perubahan-perubahan drastis pada budaya bangsa yang bersangkutan, termasuk tata nilainya dan pada pemahaman-pemahaman tentang berbagai hal. Hal yang sama terjadi juga di Indonesia. Masa Perang yang melanda negeri ini antara 1942-1949 telah merubah pula pemahaman-pemahaman terhadap fungsi dan tugas media film. Masa Perang yang melanda Indonesia adalah sebagai imbas dari Perang Dunia II. Mengingat tentang Perang Dunia II ini akan sering disinggung dalam uraian sejarah film masa kini, maka ada baiknya juga diuraikan sekedarnya. '''Perang Dunia''' Pada Perang Dunia I (PD I), 1914-1918, Jerman dkk melawan Inggris/Perancis dkk. Jerman kalah, akibatnya banyak industri hancur di Eropa. Belanda yang menjajah Indonesia tidak ikut dalam PD I tersebut. Tapi imbas perang tersebut sampai juga ke Indonesia, yang waktu itu masih dinamai Belanda sebagai Hindia Belanda, atau Nederlands Indië. Imbas tersebut timbul karena negara-negara Eropa sangat mengurangi impor bahan baku, antara lain dari Hindia Belanda, akibatnya banyak eksportir dan berbagai usaha menjadi bangkrut dan banyak pengangguran. Masa sulit tersebut disebut orang pribumi sebagai ''"zaman maleise"'', yang melahirkan film Indonesia dengan judul ''"Maleise"'', pada<noinclude><div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN PERANG 1942 - 1949 </div> {{rh||— 1 —}}</noinclude> eo5aoe5du8b6gu7by5qweg5qsdn3zyl 104 118100 325078 2026-10-31T03:59:24Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325078 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>tahun 1931. Hal ini sudah kita bicarakan pada Pengantar Bab I.<ref>{{sup|1}} Sebetulnya pada Pengantar Bab I yang sudah ada sekarang, hal ini belum ditulis. Tapi nanti ketika akan dilakukan revisi dan pencetakan ulang, maka PD I ini akan ditulis lebih terinci. Dalam Pengantar sekarang ini PD I perlu disinggung sekilas, agar segera bisa lebih memahami tentang PD II.</ref>. Pada Perang Dunia II (PD II), 1939-1945, Jepang bergabung dengan Jerman dan Itali, melawan persekutuan negara-negara Inggris, Perancis, Cina, Belanda, Amerika dan lain-lain. Negara Jepang di Timur bertujuan membebaskan Asia dari penjajahan Barat, dan membentuk kawasan besar "Asia Timur Raya", atau dalam bahasa Jepang mereka sebut ''"Dai Toa"''. Yang disebut sebagai negara-negara Asia Timur itu meliputi Manchuria, Korea, Cina, Taiwan, Birma, Thailand, Vietnam, (jajahan Perancis) Malaya (yang kemudian menjadi Malaysia), Borneo Utara, (jajahan Inggris), Indonesia (jajahan Belanda), Filipina (jajahan Amerika). Dan negara kepulauan Melanesia. Negara Korea memang sudah lebih dulu dikuasai Jepang. Manchuria dan daratan Cina yang begitu luas, mampu mereka taklukkan dengan cepat. Akhir tahun 1940, balatentara Jepang sudah mengancam negara-negara Asia Tenggara. Sementara Balatentara Jepang menyapu Cina, pada tahun 1940 negeri Belanda telah diduduki oleh Jerman. Tapi di Indonesia para pemuka bangsa Indonesa baru sampai memperjuangkan agar adanya parlemen. Tapi usaha GAPI (Gabungan Partai Politik Indonesia) untuk mengumpulkan tanda tangan guna menuntut adanya parlemen merupakan aksi yang tidak terlalu besar dan kurang membangkitkan semangat, disamping itu pihak pemerintahan jajahan Belanda juga menghalang-halangi<ref>{{sup|2}} ONGHOKHAM, Runtuhnya Hindia Belanda, Gramedia 1980, halaman 142.</ref>. Awal tahun 1941 malah sejumlah pemimpin Indonesia ditangkapi Belanda. Rumah Moh. Husni<noinclude>{{rule|width=5em|align=left}} {{Smallrefs}} {{rh||— 1 —}}</noinclude> 7hjzzs3sp8w9c3phmuliixpa4zye92y 325112 325078 2026-10-31T04:43:18Z Thersetya2021 15831 325112 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>tahun 1931. Hal ini sudah kita bicarakan pada Pengantar Bab I{{sup|1}}. Pada Perang Dunia II (PD II), 1939-1945, Jepang bergabung dengan Jerman dan Itali, melawan persekutuan negara-negara Inggris, Perancis, Cina, Belanda, Amerika dan lain-lain. Negara Jepang di Timur bertujuan membebaskan Asia dari penjajahan Barat, dan membentuk kawasan besar "Asia Timur Raya", atau dalam bahasa Jepang mereka sebut ''"Dai Toa"''. Yang disebut sebagai negara-negara Asia Timur itu meliputi Manchuria, Korea, Cina, Taiwan, Birma, Thailand, Vietnam, (jajahan Perancis) Malaya (yang kemudian menjadi Malaysia), Borneo Utara, (jajahan Inggris), Indonesia (jajahan Belanda), Filipina (jajahan Amerika). Dan negara kepulauan Melanesia. Negara Korea memang sudah lebih dulu dikuasai Jepang. Manchuria dan daratan Cina yang begitu luas, mampu mereka taklukkan dengan cepat. Akhir tahun 1940, balatentara Jepang sudah mengancam negara-negara Asia Tenggara. Sementara Balatentara Jepang menyapu Cina, pada tahun 1940 negeri Belanda telah diduduki oleh Jerman. Tapi di Indonesia para pemuka bangsa Indonesa baru sampai memperjuangkan agar adanya parlemen. Tapi usaha GAPI (Gabungan Partai Politik Indonesia) untuk mengumpulkan tanda tangan guna menuntut adanya parlemen merupakan aksi yang tidak terlalu besar dan kurang membangkitkan semangat, disamping itu pihak pemerintahan jajahan Belanda juga menghalang-halangi{{sup|2}}. Awal tahun 1941 malah sejumlah pemimpin Indonesia ditangkapi Belanda. Rumah Moh. Husni {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|1}}Sebetulnya pada Pengantar Bab I yang sudah ada sekarang, hal ini belum ditulis. Tapi nanti ketika akan dilakukan revisi dan pencetakan ulang, maka PD I ini akan ditulis lebih terinci. Dalam Pengantar sekarang ini PD I perlu disinggung sekilas, agar segera bisa lebih memahami tentang PD II.<br /> {{sup|2}} ONGHOKHAM, Runtuhnya Hindia Belanda, Gramedia 1980, halaman 142. </div><noinclude>{{rh||— 1 —}}</noinclude> hv7sgslvg3is21qjvck4p8bg1y991wq 325113 325112 2026-10-31T04:43:39Z Thersetya2021 15831 325113 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>tahun 1931. Hal ini sudah kita bicarakan pada Pengantar Bab I{{sup|1}}. Pada Perang Dunia II (PD II), 1939-1945, Jepang bergabung dengan Jerman dan Itali, melawan persekutuan negara-negara Inggris, Perancis, Cina, Belanda, Amerika dan lain-lain. Negara Jepang di Timur bertujuan membebaskan Asia dari penjajahan Barat, dan membentuk kawasan besar "Asia Timur Raya", atau dalam bahasa Jepang mereka sebut ''"Dai Toa"''. Yang disebut sebagai negara-negara Asia Timur itu meliputi Manchuria, Korea, Cina, Taiwan, Birma, Thailand, Vietnam, (jajahan Perancis) Malaya (yang kemudian menjadi Malaysia), Borneo Utara, (jajahan Inggris), Indonesia (jajahan Belanda), Filipina (jajahan Amerika). Dan negara kepulauan Melanesia. Negara Korea memang sudah lebih dulu dikuasai Jepang. Manchuria dan daratan Cina yang begitu luas, mampu mereka taklukkan dengan cepat. Akhir tahun 1940, balatentara Jepang sudah mengancam negara-negara Asia Tenggara. Sementara Balatentara Jepang menyapu Cina, pada tahun 1940 negeri Belanda telah diduduki oleh Jerman. Tapi di Indonesia para pemuka bangsa Indonesa baru sampai memperjuangkan agar adanya parlemen. Tapi usaha GAPI (Gabungan Partai Politik Indonesia) untuk mengumpulkan tanda tangan guna menuntut adanya parlemen merupakan aksi yang tidak terlalu besar dan kurang membangkitkan semangat, disamping itu pihak pemerintahan jajahan Belanda juga menghalang-halangi{{sup|2}}. Awal tahun 1941 malah sejumlah pemimpin Indonesia ditangkapi Belanda. Rumah Moh. Husni {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|1}} Sebetulnya pada Pengantar Bab I yang sudah ada sekarang, hal ini belum ditulis. Tapi nanti ketika akan dilakukan revisi dan pencetakan ulang, maka PD I ini akan ditulis lebih terinci. Dalam Pengantar sekarang ini PD I perlu disinggung sekilas, agar segera bisa lebih memahami tentang PD II.<br /> {{sup|2}} ONGHOKHAM, Runtuhnya Hindia Belanda, Gramedia 1980, halaman 142. </div><noinclude>{{rh||— 1 —}}</noinclude> g0wj7dj1jmnvmu7hz5574np69akzvz5 104 118101 325079 2026-10-31T04:02:34Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325079 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>Thamrin digeledah. Dua hari kemudian, tanggal 11 Januari 1941, Moh. Husni Thamrin meninggal dunia<ref>{{sup|3}} Ibid, ONGHOKHAM, halaman 150.</ref>. Thamrin rupanya diduga Pemerintah Jajahan Belanda punya hubungan dengan tentara Jepang, yang sedang meluncur deras dari Utara menguasai negeri-negeri Asia. Waktu itu Pemerintah Jajahan Belanda di Indonesia belum secara resmi bermusuhan dengan Jepang, meskipun Jepang bersekutu dengan Jerman dan Jerman telah menduduki Negeri Belanda. Namun jelas kekhawatiran Belanda amat kuat bahwa penyerbuan Jepang akan sampai ke Hindia Belanda. Beberapa tokoh ditangkapi Belanda karena dituduh punya hubungan dengan Jepang, seperti Douwes Dekker dan Dr. Sam Ratulangi<ref>{{sup|4}} Ibid, ONGHOKHAM, halaman 152.</ref>. Hanya orang yang bisa baca koran, yang jumlahnya sangat sedikit, tahu mengenai pergolakan yang sedang terjadi dan tentang "bahaya" Jepang. Sejak akhir tahun 1930-an masyarakat umum di Indonesia sudah mulai tahu tentang orang Jepang, karena banyak orang Jepang yang kelling ke desa-desa untuk membeli logam bekas. Konon ini akan mereka olah menjadi alat perang. Barang-barang produksi Jepang membanjiri pasar Indonesia, baik tekstil maupun pulpen merek ''Pilot'' atau jam tangan merek ''Mido''. Mutunya sama baik dengan ''Parker'' atau ''Rolex'', tetapi buatan Jepang lebih kuat dan jauh lebih murah. Jepang juga membuka toko-toko yang menjual barang murah. Di Pasar Senen Jakarta, seberang bioskop Grand, berdiri toko Jepang ''"Okamura"''. Penjaganya amat ramah. Anak-anak sering main ke situ, dan konon meski penjaga toko tahu anak itu mencuri permen, didiamkan saja. Pokoknya kesan tentang orang Jepang amat baik. Toko Jepang seperti itu dibuka juga di kota-kota kecil,<noinclude>{{rule|width=5em|align=left}} {{Smallrefs}} {{rh||— 3 —}}</noinclude> avk01wnmh7obtnl3fp6yd7lete035pk 325114 325079 2026-10-31T04:45:09Z Thersetya2021 15831 325114 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>Thamrin digeledah. Dua hari kemudian, tanggal 11 Januari 1941, Moh. Husni Thamrin meninggal dunia{{sup|3}}. Thamrin rupanya diduga Pemerintah Jajahan Belanda punya hubungan dengan tentara Jepang, yang sedang meluncur deras dari Utara menguasai negeri-negeri Asia. Waktu itu Pemerintah Jajahan Belanda di Indonesia belum secara resmi bermusuhan dengan Jepang, meskipun Jepang bersekutu dengan Jerman dan Jerman telah menduduki Negeri Belanda. Namun jelas kekhawatiran Belanda amat kuat bahwa penyerbuan Jepang akan sampai ke Hindia Belanda. Beberapa tokoh ditangkapi Belanda karena dituduh punya hubungan dengan Jepang, seperti Douwes Dekker dan Dr. Sam Ratulangi{{sup|4}}. Hanya orang yang bisa baca koran, yang jumlahnya sangat sedikit, tahu mengenai pergolakan yang sedang terjadi dan tentang "bahaya" Jepang. Sejak akhir tahun 1930-an masyarakat umum di Indonesia sudah mulai tahu tentang orang Jepang, karena banyak orang Jepang yang kelling ke desa-desa untuk membeli logam bekas. Konon ini akan mereka olah menjadi alat perang. Barang-barang produksi Jepang membanjiri pasar Indonesia, baik tekstil maupun pulpen merek ''Pilot'' atau jam tangan merek ''Mido''. Mutunya sama baik dengan ''Parker'' atau ''Rolex'', tetapi buatan Jepang lebih kuat dan jauh lebih murah. Jepang juga membuka toko-toko yang menjual barang murah. Di Pasar Senen Jakarta, seberang bioskop Grand, berdiri toko Jepang ''"Okamura"''. Penjaganya amat ramah. Anak-anak sering main ke situ, dan konon meski penjaga toko tahu anak itu mencuri permen, didiamkan saja. Pokoknya kesan tentang orang Jepang amat baik. Toko Jepang seperti itu dibuka juga di kota-kota kecil, {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|3}} Ibid, ONGHOKHAM, halaman 150. <br /> {{sup|4}} Ibid, ONGHOKHAM, halaman 152. </div><noinclude>{{rh||— 3 —}}</noinclude> ppl0wbf8p4xdlwdkno2eiqpjz82maqn 104 118102 325081 2026-10-31T04:03:22Z Srijembarrahayu 21172 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi '_ __ __ _ __ _ _ _ _ _ _ _ _ _ SEJARAH FILM INDONESIA m::lll""'-l~.l ra pimpinan Pusat Kebudayaan yang terdiri dari orang Jepang d n Bangsa Indonesia. Yang bergambar untuk pertama kalinya p da tanggal 2 April 1943. Pada baris kedua nampak Mr. Mohammad Yamin, berpici, penasihat pada kantor Sindenbu. Soiji Oya , Ketua (pihak Jepang) Badan Pimpinan Pusat Kebudayaan , me rangkap sebagai anggota Badan Pimpinan Bagian Film. Pengarang terkenal San... 325081 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>_ __ __ _ __ _ _ _ _ _ _ _ _ _ SEJARAH FILM INDONESIA m::lll""'-l~.l ra pimpinan Pusat Kebudayaan yang terdiri dari orang Jepang d n Bangsa Indonesia. Yang bergambar untuk pertama kalinya p da tanggal 2 April 1943. Pada baris kedua nampak Mr. Mohammad Yamin, berpici, penasihat pada kantor Sindenbu. Soiji Oya , Ketua (pihak Jepang) Badan Pimpinan Pusat Kebudayaan , me rangkap sebagai anggota Badan Pimpinan Bagian Film. Pengarang terkenal Sanusi Pane menjadi Ketua (pihak Indonesia) Badan Pimpinan Pusat Kebudayaan. 19<noinclude></noinclude> eofi35krj6157p1zjncvikrszxen45a 325083 325081 2026-10-31T04:08:58Z Srijembarrahayu 21172 /* Telah diuji baca */ 325083 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>[[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 35 crop).jpg|frameless|500px|center]] {{c|''Para pimpinan Pusat Kebudayaan yang terdiri dari orang Jepang dan Bangsa Indonesia. Yang bergambar untuk pertama kalinya pada tanggal 2 April 1943. Pada baris kedua nampak Mr. Mohammad Yamin, berpici, penasihat pada kantor Sindenbu.''}} [[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 35b crop).jpg|frameless|500px|center]]<noinclude>{{rh|| {{--}} 19 {{--}} }}</noinclude> dhckfwzua64r5v9txhsj7we1ej8w77x 104 118103 325082 2026-10-31T04:06:55Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325082 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>Presiden. Kyai Isa Anshary (tokoh Masyumi) mengatakan bahwa konsep itu sebagai konsepsi Abu Lahab yang ditolak Nabi Muhammad. Lebih baik memilih jalan ''jihad fi sabilillah'' daripada bekerjasama dengan golongan Anti Tuhan.<ref>{{sup|202}} Mochtar Lubis CATATAN SUBVERSI, Sinar Harapan, Jakarta 1980. Hal 51-52</ref> Dengan adanya penolakan itu PKI dan kaki tangannya tidak segera melangkah aktif, meskipun PKI sebetulnya sudah sangat ''gregetan'' ingin segera masuk pemerintahan dan ikut mengatur negeri ini. Bahkan secepatnya akan mengambil alih seluruh kekuasaan. Barulah pada bulan Agustus 1957 strategi kalangan Kiri mengerucut untuk mengambil langkah terbuka mengajak dunia film ikut PKI. Hal itu gejalanya tampak tegas sejak diselenggarakannya simposium "'''Artis Film dan Politik'''" pada tanggal 8 Agustus 1957. Memang simposium tidak segera disertai langsung dengan pengganyangan musuh-musuh mereka, tapi sejarah film kita sudah mulai memasuki periode baru, yakni "'''periode pertentangan politik'''". Hampir seluruh jalannya sejarah dipengaruhi oleh pertikaian ideologi politik di kalangan pimpinan perfilman, sementara jumlah produksi terus merosot sejak 1957. Maka dengan ini berakhirlah sudah Periode ke-IV.<noinclude>{{rule|width=5em|align=left}} {{Smallrefs}} {{rh||— 187 —}}</noinclude> o0mnbibhhxai0dz98nszh9bggnatbcd 104 118104 325084 2026-10-31T04:09:24Z Srijembarrahayu 21172 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi 'SEJARAH FILM INDONES I A - - -- - - - - - -- - - -- - - Foto Usmar Ismail da/am usia 22 tahun dimuat di majalah "Djawa Baroe " 1 Desember 1943, sebagai i/ustrasi karangannya, ''Tjitra ", yang dimuat di majalah itu. Pada waktu ini beliau diangkat menjadi wakil Sanusi Pane, memimpin bidang sandiwara "Poesat Keboedajaan ", yang kemudian juga melakukan pembaharuan dalam cara penyajian bersama seniman muda seangkatan me/a/ui perkumpulan "Maya". ke... 325084 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>SEJARAH FILM INDONES I A - - -- - - - - - -- - - -- - - Foto Usmar Ismail da/am usia 22 tahun dimuat di majalah "Djawa Baroe " 1 Desember 1943, sebagai i/ustrasi karangannya, ''Tjitra ", yang dimuat di majalah itu. Pada waktu ini beliau diangkat menjadi wakil Sanusi Pane, memimpin bidang sandiwara "Poesat Keboedajaan ", yang kemudian juga melakukan pembaharuan dalam cara penyajian bersama seniman muda seangkatan me/a/ui perkumpulan "Maya". kehidupan masyarakat Anak Wayang masa silam. Mereka hanya senang sebagai hiburan tanpa menambah pengetahuan dan memahami perubahan pikiran yang terjadi di Asia 29 . Oleh karena itu ketika mereka kembali ke dunia film , setelah keadaan aman , mereka seperti orang masa silam yang baru bangun tidur, tidak mengalami kemajuan apa-apa, tetap sebagai anggota masyarakat Anak Wayang. Pemuda Usmar Ismail yang masuk di Bagian Sandiwara Pusat Kebudayaan menyelenggarakan pertunjukan yang menyimpang dari sandiwara profesional. Usmar dan temantemannya membentuk grup sandiwara yang diberi nama Sandiwara Penggemar "Maya". Kata "penggemar'' itu adalah pengganti kata Belanda " amateur", yang tidak boleh digunakan. Maksudnya grup mereka ini grup yang bukan cari makan dari sandiwara , melainkan kegiatan yang tujuan utamannya adalah berkesenian. "Maya" mementaskan karyakarya baru yang ditulis oleh kakaknya, El Hakim alias Dr. Abu Hanifah , seperti "Taufan Di Atas Asia", "lnsan Kami/", 29 Penulis, MYB, banyak mendengar dari cerita-cerita Orang Film antara tahun 1950-1960-an yang umumnya berasal dari masyarakat Sandiwara Zaman Jepang. 22<noinclude></noinclude> k3kxomvt6c7bh8gtyc4ijwkrh3ppdgv 325094 325084 2026-10-31T04:18:21Z Srijembarrahayu 21172 /* Telah diuji baca */ 325094 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>[[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 38 crop).jpg|frameless|500px|center]] kehidupan masyarakat ''Anak Wayang'' masa silam. Mereka hanya senang sebagai hiburan tanpa menambah pengetahuan dan memahami perubahan pikiran yang terjadi di Asia^{<small>29</small>}. Oleh karena itu ketika mereka kembali ke dunia film, setelah keadaan aman, mereka seperti orang masa silam yang baru bangun tidur, tidak mengalami kemajuan apa-apa, tetap sebagai anggota masyarakat ''Anak Wayang''. Pemuda ''Usmar Ismail'' yang masuk di Bagian Sandiwara Pusat Kebudayaan menyelenggarakan pertunjukan yang menyimpang dari sandiwara profesional. Usmar dan teman-temannya membentuk grup sandiwara yang diberi nama ''Sandiwara Penggemar "Maya"''. Kata ''"penggemar"'' itu adalah pengganti kata Belanda ''"amateur"'', yang tidak boleh digunakan. Maksudnya grup mereka ini''grup yang bukan cari makan dari sandiwara'', melainkan kegiatan yang tujuan utamannya adalah berkesenian. "Maya" mementaskan karyakarya baru yang ditulis oleh kakaknya, El Hakim alias Dr. Abu Hanifah, seperti ''"Taufan Di Atas Asia"'', ''"lnsan Kamil"'', <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=25em|align=left}} ^{<small>29</small>} <small>Penulis, MYB, banyak mendengar dari cerita-cerita Orang Film antara tahun 1950-1960-an yang umumnya berasal dari masyarakat Sandiwara Zaman Jepang.</small><noinclude>{{rh|| {{--}} 22 {{--}} }}</noinclude> 1x210ydj90gn700got35vvmqnyv4ehd 325097 325094 2026-10-31T04:18:53Z Srijembarrahayu 21172 325097 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>[[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 38 crop).jpg|frameless|500px|center]] kehidupan masyarakat ''Anak Wayang'' masa silam. Mereka hanya senang sebagai hiburan tanpa menambah pengetahuan dan memahami perubahan pikiran yang terjadi di Asia^{<small>29</small>}. Oleh karena itu ketika mereka kembali ke dunia film, setelah keadaan aman, mereka seperti orang masa silam yang baru bangun tidur, tidak mengalami kemajuan apa-apa, tetap sebagai anggota masyarakat ''Anak Wayang''. Pemuda ''Usmar Ismail'' yang masuk di Bagian Sandiwara Pusat Kebudayaan menyelenggarakan pertunjukan yang menyimpang dari sandiwara profesional. Usmar dan teman-temannya membentuk grup sandiwara yang diberi nama ''Sandiwara Penggemar "Maya"''. Kata ''"penggemar"'' itu adalah pengganti kata Belanda ''"amateur"'', yang tidak boleh digunakan. Maksudnya grup mereka ini''grup yang bukan cari makan dari sandiwara'', melainkan kegiatan yang tujuan utamannya adalah berkesenian. "Maya" mementaskan karyakarya baru yang ditulis oleh kakaknya, El Hakim alias Dr. Abu Hanifah, seperti ''"Taufan Di Atas Asia"'', ''"lnsan Kamil"'', <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=25em|align=left}} ^{<small>29</small>} <small>Penulis, MYB, banyak mendengar dari cerita-cerita Orang Film antara tahun 1950-1960-an yang umumnya berasal dari masyarakat Sandiwara Zaman Jepang.</small><noinclude>{{rh|| {{--}} 22 {{--}} }}</noinclude> cfui3unp1kzmyxqerv31uokq0wlznu5 325099 325097 2026-10-31T04:22:07Z Srijembarrahayu 21172 325099 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>[[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 38 crop).jpg|frameless|500px|center]] kehidupan masyarakat ''Anak Wayang'' masa silam. Mereka hanya senang sebagai hiburan tanpa menambah pengetahuan dan memahami perubahan pikiran yang terjadi di Asia^{<small>29</small>}. Oleh karena itu ketika mereka kembali ke dunia film, setelah keadaan aman, mereka seperti orang masa silam yang baru bangun tidur, tidak mengalami kemajuan apa-apa, tetap sebagai anggota masyarakat ''Anak Wayang''. Pemuda ''Usmar Ismail'' yang masuk di Bagian Sandiwara Pusat Kebudayaan menyelenggarakan pertunjukan yang menyimpang dari sandiwara profesional. Usmar dan teman-temannya membentuk grup sandiwara yang diberi nama ''Sandiwara Penggemar "Maya"''. Kata ''"penggemar"'' itu adalah pengganti kata Belanda ''"amateur"'', yang tidak boleh digunakan. Maksudnya grup mereka ini''grup yang bukan cari makan dari sandiwara'', melainkan kegiatan yang tujuan utamannya adalah berkesenian. "Maya" mementaskan karyakarya baru yang ditulis oleh kakaknya, El Hakim alias Dr. Abu Hanifah, seperti ''"Taufan Di Atas Asia"'', ''"lnsan Kamil"'', <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div> {{rule|width=25em|align=left}} ^{<small>29</small>} <small>Penulis, MYB, banyak mendengar dari cerita-cerita Orang Film antara tahun 1950-1960-an yang umumnya berasal dari masyarakat Sandiwara Zaman Jepang.</small><noinclude>{{rh|| {{--}} 22 {{--}} }}</noinclude> hcrwl32anblv5pqoflnd3k0haeqhwdn 325100 325099 2026-10-31T04:23:20Z Srijembarrahayu 21172 325100 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>[[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 38 crop).jpg|frameless|500px|center]] kehidupan masyarakat ''Anak Wayang'' masa silam. Mereka hanya senang sebagai hiburan tanpa menambah pengetahuan dan memahami perubahan pikiran yang terjadi di Asia^{<small>29</small>}. Oleh karena itu ketika mereka kembali ke dunia film, setelah keadaan aman, mereka seperti orang masa silam yang baru bangun tidur, tidak mengalami kemajuan apa-apa, tetap sebagai anggota masyarakat ''Anak Wayang''. Pemuda ''Usmar Ismail'' yang masuk di Bagian Sandiwara Pusat Kebudayaan menyelenggarakan pertunjukan yang menyimpang dari sandiwara profesional. Usmar dan teman-temannya membentuk grup sandiwara yang diberi nama ''Sandiwara Penggemar "Maya"''. Kata ''"penggemar"'' itu adalah pengganti kata Belanda ''"amateur"'', yang tidak boleh digunakan. Maksudnya grup mereka ini''grup yang bukan cari makan dari sandiwara'', melainkan kegiatan yang tujuan utamannya adalah berkesenian. "Maya" mementaskan karyakarya baru yang ditulis oleh kakaknya, El Hakim alias Dr. Abu Hanifah, seperti ''"Taufan Di Atas Asia"'', ''"lnsan Kamil"'', <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''ZAMAN JEPANG 1942 - 1945'' </div> {{rule|width=25em|align=left}} ^{<small>29</small>} <small>Penulis, MYB, banyak mendengar dari cerita-cerita Orang Film antara tahun 1950-1960-an yang umumnya berasal dari masyarakat Sandiwara Zaman Jepang.</small><noinclude>{{rh|| {{--}} 22 {{--}} }}</noinclude> cqt5mc8f1dleo05xvlwv21fqdinyz1j 104 118105 325085 2026-10-31T04:10:20Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325085 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>kemudian berdiri "Panitya Seniman Pendukung Konsepsi Bung Karno", yang tokoh-tokohnya adalah Henk Ngantung, Pramudya Ananta Toer, Kotot Sukardi, Dhalia (bintang film), dan A.S. Darta.<ref>{{sup|200}}''"Seniman Suwirjo", BINTANG TIMUR, 2 April 1957.''</ref> Tanggapan terhadap gagasan Konsepsi Presiden ini segera menjadi ramai di gelanggang politik, namun belum ada usaha yang sungguh-sungguh dari Lekra untuk memaksa orang film ikut mendukung. Pada tahun 1957 belum ada orang film yang "ditodong" agar mendukung atau diganyang karena dianggap anti atau tidak mendukung Konsepsi Presiden. Satu-satunya orang film yang sudah mulai kena serang adalah R.M. Soetarto, Direktur PFN. Alasannya hanya karena ''Soetarto tidak mengirimkan juru kamera untuk merekam (untuk menjadi film berita-Peny.) ketika di Jakarta berlangsung demonstrasi Konsepsi Presiden pada tanggal 24 Pebruari. Juga PFN tidak mengibarkan bendera Merah Putih pada hari pertama sesudah Konsepsi Presiden diumumkan. Padahal tidak ada keharusan mengibarkan bendera Merah Putih pada hari itu. Lalu diungkapkan, bahwa R.M. Soetarto itu dekat dengan PSI dan Bung Hatta.''<ref>{{sup|201}}''"Heboh Sekitar Soetarto", MINGGUAN SADAR, no 16, 1957''</ref> Dengan adanya konsepsi dari presiden itu, berarti Bung Karno secara terbuka bersimpati kepada PKI. Maka PKI yang telah kembali kuat itu tambah mendapat angin. Namun sehari sesudah disampaikan, Konsepsi Presiden itu segera. mendapat tantangan dari Liga Muslimin, Partai Katolik, Parkindo dan Masyumi. Hari berikutnya, 23 Pebruari 1957, tantangan semakin luas. Harian Indonesia Raya memberitakan bahwa ribuan umat Islam tolak Konsepsi<noinclude>{{rule|width=5em|align=left}} {{Smallrefs}} {{rh||— 186 —}}</noinclude> 8qgj03ls9oy9rjjx3rvjcaesx86b7o2 104 118106 325086 2026-10-31T04:10:59Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325086 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>ZAMAN JEPANG 1942-1945 SEJARAH FILM INDONESIA. diteruskan terhadap musuh yang bersarang di bukit Victoria. Kitazawa terluka. Inggeris menyerah tanpa syarat. Ketika keadaan telah aman, kakak Guren menjumpai adik Kitazawa, menjelaskan bahwa adiknya telah gugur. Kata adik Kitazawa, abangnya pun mengalami musibah. Menurut adik Kitazawa, semua pengorbanan itu adalah untuk Nipon dan Tiongkok, bahkan untuk Asia. Film tersebut memperlihatkan adegan pertempuran yang seru, dan betapa hebatnya tentara Jepang dalam mengalahkan Goeren (Sji Ro Ren) dengan Sanae (Kaeroda Kijo) kekuatan tentara Barat yang selama ini diagung-agungkan. Film-film dokudrama mengenai peperangan di Hongkong, Cina, dan wilayah lain sepertri Sina no Yoru, Tank Nisizumi, Sayap Meliputi Burma, Kemenangan Sayap, Harimau Melayu, sangat membantu memperkuat kepercayaan bangsa Indonesia bahwa Jepang memang Letnan Dua Kitazawa (Nagata Djasoesji) yang gagah berjuang sebagai seorang komandan dalam peperangan merebut Hongkong. 28 hebat. Terutama karena di depan mata bangsa Indonesia sendiri, Jepang bisa menyapu Belanda begitu cepat. Film<noinclude></noinclude> 8ctmecc69p55sewwy29d6m29u3rua8x 325103 325086 2026-10-31T04:27:10Z Thersetya2021 15831 325103 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>'''''diteruskan terhadap musuh yang bersarang di bukit Victoria. Kitazawa terluka. Inggeris menyerah tanpa syarat.<br>Ketika keadaan telah aman, kakak Guren menjumpai adik Kitazawa, menjelaskan bahwa adiknya telah gugur. Kata adik Kitazawa, abangnya pun mengalami musibah. Menurut adik Kitazawa, semua pengorbanan itu adalah untuk Nipon dan Tiongkok, bahkan untuk Asia.''''' Film tersebut memperlihatkan adegan pertempuran yang seru, dan betapa hebatnya tentara Jepang dalam mengalahkan kekuatan tentara Barat yang selama ini diagung-agungkan. Film-film dokudrama mengenai peperangan di Hongkong, Cina, dan wilayah lain sepertri ''Sina no Yoru, Tank Nisizumi, Sayap Meliputi Burma, Kemenangan Sayap, Harimau Melayu'', sangat membantu memperkuat kepercayaan bangsa Indonesia bahwa Jepang memang hebat. Terutama karena di depan mata bangsa Indonesia sendiri, Jepang bisa menyapu Belanda begitu cepat. Film [[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_44_crop)_a.jpg|200px]] ''Goeren (Sji Ro Ren) dengan Sanae (Kaeroda Kijo)'' [[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_44_crop)_b.jpg|200px]] ''Letnan Dua Kitazawa (Nagata Djasoesji) yang gagah berjuang sebagai seorang komandan dalam peperangan merebut Hongkong.''<noinclude></noinclude> 3ruc4vctfc0wor9d5zkbpbtdmbqjbdk 325104 325103 2026-10-31T04:27:36Z Thersetya2021 15831 325104 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>'''''diteruskan terhadap musuh yang bersarang di bukit Victoria. Kitazawa terluka. Inggeris menyerah tanpa syarat.<br>Ketika keadaan telah aman, kakak Guren menjumpai adik Kitazawa, menjelaskan bahwa adiknya telah gugur. Kata adik Kitazawa, abangnya pun mengalami musibah. Menurut adik Kitazawa, semua pengorbanan itu adalah untuk Nipon dan Tiongkok, bahkan untuk Asia.''''' Film tersebut memperlihatkan adegan pertempuran yang seru, dan betapa hebatnya tentara Jepang dalam mengalahkan kekuatan tentara Barat yang selama ini diagung-agungkan. Film-film dokudrama mengenai peperangan di Hongkong, Cina, dan wilayah lain sepertri ''Sina no Yoru, Tank Nisizumi, Sayap Meliputi Burma, Kemenangan Sayap, Harimau Melayu'', sangat membantu memperkuat kepercayaan bangsa Indonesia bahwa Jepang memang hebat. Terutama karena di depan mata bangsa Indonesia sendiri, Jepang bisa menyapu Belanda begitu cepat. Film [[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_44_crop)_a.jpg|200px]] ''Goeren (Sji Ro Ren) dengan Sanae (Kaeroda Kijo)'' [[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_44_crop)_b.jpg|200px]] ''Letnan Dua Kitazawa (Nagata Djasoesji) yang gagah berjuang sebagai seorang komandan dalam peperangan merebut Hongkong.''<noinclude>{{rh||— 28 —}}</noinclude> 8v3ifkxcsblc6w4y57ytdccq0msjy8j 104 118107 325087 2026-10-31T04:11:04Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325087 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>ZAMAN JEPANG 1942-1945 SEJARAH FILM INDONESIA termasuk Indonesia, narasi bahasa Indonesianya dibuat di Tokyo. Tapi sebagian besar tidak menggunaka subtitle maupun narasi³2 Perfilman Jepang sudah jauh lebih maju dibanding dengan negara Asia mana pun. Hal ini terbukti pada tahun 1953, (tidak lama setelah PD II berakhir) ketika film Akira Kurosawa "..... berhasil menang di Festival Film Internasional Cannes yang sangat bergengsi. Film-film dengan resep propaganda yang dipertunjukkan di Indonesia pada Zaman Jepang juga secara artistik adalah baik"33. Yang pertama dipertunjukkan 32 Loc.cit. Eiko Kurosawa, hal 50. Pendapat D. Djajakusuma kepada penulis, MYB, sekitar tahun 1980-an. - 26 -<noinclude></noinclude> k301r1tcj8anu0uihddxzu7t538ll5f 325091 325087 2026-10-31T04:17:15Z Thersetya2021 15831 325091 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>termasuk Indonesia, narasi bahasa Indonesianya dibuat di Tokyo. Tapi sebagian besar tidak menggunaka subtitle maupun narasi.<ref>{{sup|32}}Loc.cit. Eiko Kurosawa, hal 50.</ref> {{c|[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_42_crop)_a.jpg|400px]]{{gap}}[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_42_crop)_b.|100px]]}} Perfilman Jepang sudah jauh lebih maju dibanding dengan negara Asia mana pun. Hal ini terbukti pada tahun 1953, (tidak lama setelah PD II berakhir) ketika film Akira Kurosawa "{{...|5}} berhasil menang di Festival Film Internasional Cannes yang sangat bergengsi. Film-film dengan resep propaganda yang dipertunjukkan di Indonesia pada Zaman Jepang juga secara artistik adalah baik".<ref>{{sup|33}}Pendapat D. Djajakusuma kepada penulis, MYB, sekitar tahun 1980-an.</ref> Yang pertama dipertunjukkan<noinclude>{{rule|width=5em|align=left}} {{Smallrefs}} {{rh||— 26 —}}</noinclude> 3hrzy9s8idzz9c65b519o8kyph89o72 325092 325091 2026-10-31T04:17:34Z Thersetya2021 15831 325092 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>termasuk Indonesia, narasi bahasa Indonesianya dibuat di Tokyo. Tapi sebagian besar tidak menggunaka subtitle maupun narasi.<ref>{{sup|32}}Loc.cit. Eiko Kurosawa, hal 50.</ref> {{c|[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_42_crop)_a.jpg|400px]]{{gap}}[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_42_crop)_b.jpg|100px]]}} Perfilman Jepang sudah jauh lebih maju dibanding dengan negara Asia mana pun. Hal ini terbukti pada tahun 1953, (tidak lama setelah PD II berakhir) ketika film Akira Kurosawa "{{...|5}} berhasil menang di Festival Film Internasional Cannes yang sangat bergengsi. Film-film dengan resep propaganda yang dipertunjukkan di Indonesia pada Zaman Jepang juga secara artistik adalah baik".<ref>{{sup|33}}Pendapat D. Djajakusuma kepada penulis, MYB, sekitar tahun 1980-an.</ref> Yang pertama dipertunjukkan<noinclude>{{rule|width=5em|align=left}} {{Smallrefs}} {{rh||— 26 —}}</noinclude> qwwvdtfgmf6czk34p571hrfe0nrmr1s 325093 325092 2026-10-31T04:18:11Z Thersetya2021 15831 325093 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>termasuk Indonesia, narasi bahasa Indonesianya dibuat di Tokyo. Tapi sebagian besar tidak menggunaka subtitle maupun narasi.<ref>{{sup|32}}Loc.cit. Eiko Kurosawa, hal 50.</ref> {{c|[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_42_crop)_a.jpg|400px]]{{gap}}[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_42_crop)_b.jpg|250px]]}} Perfilman Jepang sudah jauh lebih maju dibanding dengan negara Asia mana pun. Hal ini terbukti pada tahun 1953, (tidak lama setelah PD II berakhir) ketika film Akira Kurosawa "{{...|5}} berhasil menang di Festival Film Internasional Cannes yang sangat bergengsi. Film-film dengan resep propaganda yang dipertunjukkan di Indonesia pada Zaman Jepang juga secara artistik adalah baik".<ref>{{sup|33}}Pendapat D. Djajakusuma kepada penulis, MYB, sekitar tahun 1980-an.</ref> Yang pertama dipertunjukkan<noinclude>{{rule|width=5em|align=left}} {{Smallrefs}} {{rh||— 26 —}}</noinclude> 056fseqi4r6d1v67q5mtg16kvhyzqbb 325095 325093 2026-10-31T04:18:38Z Thersetya2021 15831 325095 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>termasuk Indonesia, narasi bahasa Indonesianya dibuat di Tokyo. Tapi sebagian besar tidak menggunaka subtitle maupun narasi.<ref>{{sup|32}}Loc.cit. Eiko Kurosawa, hal 50.</ref> {{c|[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_42_crop)_a.jpg|400px]]{{gap}}[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_42_crop)_b.jpg|20px]]}} Perfilman Jepang sudah jauh lebih maju dibanding dengan negara Asia mana pun. Hal ini terbukti pada tahun 1953, (tidak lama setelah PD II berakhir) ketika film Akira Kurosawa "{{...|5}} berhasil menang di Festival Film Internasional Cannes yang sangat bergengsi. Film-film dengan resep propaganda yang dipertunjukkan di Indonesia pada Zaman Jepang juga secara artistik adalah baik".<ref>{{sup|33}}Pendapat D. Djajakusuma kepada penulis, MYB, sekitar tahun 1980-an.</ref> Yang pertama dipertunjukkan<noinclude>{{rule|width=5em|align=left}} {{Smallrefs}} {{rh||— 26 —}}</noinclude> fk3lackkac53q39jshe76x6um2ctf0y 325096 325095 2026-10-31T04:18:53Z Thersetya2021 15831 325096 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>termasuk Indonesia, narasi bahasa Indonesianya dibuat di Tokyo. Tapi sebagian besar tidak menggunaka subtitle maupun narasi.<ref>{{sup|32}}Loc.cit. Eiko Kurosawa, hal 50.</ref> {{c|[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_42_crop)_a.jpg|400px]]{{gap}}[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_42_crop)_b.jpg|200px]]}} Perfilman Jepang sudah jauh lebih maju dibanding dengan negara Asia mana pun. Hal ini terbukti pada tahun 1953, (tidak lama setelah PD II berakhir) ketika film Akira Kurosawa "{{...|5}} berhasil menang di Festival Film Internasional Cannes yang sangat bergengsi. Film-film dengan resep propaganda yang dipertunjukkan di Indonesia pada Zaman Jepang juga secara artistik adalah baik".<ref>{{sup|33}}Pendapat D. Djajakusuma kepada penulis, MYB, sekitar tahun 1980-an.</ref> Yang pertama dipertunjukkan<noinclude>{{rule|width=5em|align=left}} {{Smallrefs}} {{rh||— 26 —}}</noinclude> gvvqutm44tzbpvri9qi3e37tahf8gs4 325122 325096 2026-10-31T04:54:13Z Thersetya2021 15831 325122 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>termasuk Indonesia, narasi bahasa Indonesianya dibuat di Tokyo. Tapi sebagian besar tidak menggunaka subtitle maupun narasi{{sup|32}}. {{c|[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_42_crop)_a.jpg|400px]]{{gap}}[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_42_crop)_b.jpg|200px]]}} Perfilman Jepang sudah jauh lebih maju dibanding dengan negara Asia mana pun. Hal ini terbukti pada tahun 1953, (tidak lama setelah PD II berakhir) ketika film Akira Kurosawa "{{...|5}} berhasil menang di Festival Film Internasional Cannes yang sangat bergengsi. Film-film dengan resep propaganda yang dipertunjukkan di Indonesia pada Zaman Jepang juga secara artistik adalah baik"{{sup|33}}. Yang pertama dipertunjukkan {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|32}} Loc.cit. Eiko Kurosawa, hal 50. <br /> {{sup|33}} Pendapat D. Djajakusuma kepada penulis, MYB, sekitar tahun 1980-an. </div><noinclude>{{rh||— 26 —}}</noinclude> oopl4un8q5or9mbjk67r2zb21sq9x3h 104 118108 325088 2026-10-31T04:12:15Z Arunika Darsana 27443 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi '_ _ __ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ SEJARAH FILM INDONESIA "Djembatan Merah" berambisi menjadi film seperti "Birth of A Nation" dari Griffith. Soerabaya. Nama Nyoo Cheong Seng terkenal di kalangan tonee/ sejak awal tahun 1930-an sebagai penulis cerita-cerita yang dibawakan oleh grup toneel "Miss Riboet Orion". Kini dia bersama Fred Young muncul dengan ambisi membuat film yang bersifat dokumentasi sejarah perjuangan , disebutkan seperti film Griffit... 325088 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Arunika Darsana" /></noinclude>_ _ __ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ SEJARAH FILM INDONESIA "Djembatan Merah" berambisi menjadi film seperti "Birth of A Nation" dari Griffith. Soerabaya. Nama Nyoo Cheong Seng terkenal di kalangan tonee/ sejak awal tahun 1930-an sebagai penulis cerita-cerita yang dibawakan oleh grup toneel "Miss Riboet Orion". Kini dia bersama Fred Young muncul dengan ambisi membuat film yang bersifat dokumentasi sejarah perjuangan , disebutkan seperti film Griffith di Amerika "Birth of A Nation ", yakni suatu karya film Amerika yang monumental pada awal sejarah pembuatan film Amerika. Sungguh suatu keinginan yang luar biasa. Bahkan siapa itu Griffith dan film bagaimana itu "Birth of A Nation" mungkin orang film sendiri hanya satu dua orang saja yang tahu , yang bacaannya luas. Fred Young kok tahu? Seperti sudah diungkapkan pada Periode II bahwa di tahun 1925-an Fred Young , The dan Nelson Wong sekolah di San Fransisco, tidak jauh dari Hollywood. Mereka samasama tertarik pada pembuatan film , sering main-main ke tempat pembuatan film . Bahkan pernah bantu-bantu Griffith kalau sedang shooting. Tapi tentulah kemampuan Fred sangat terbatas. Dana pun tidak mendukung untuk bikin film - 127 -<noinclude></noinclude> m5r7gwqk15bkuk3yo262gjm7ptuictj 325160 325088 2026-10-31T05:30:13Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 325160 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" />{{rh|{{rule|width=30em}}|||''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>[[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 143 crop).jpg|frameless|400px|center]] {{rule}} ''"Djembatan Merah" berambisi menjadi film seperti "Birth Of A Nation" dari Griffith.'' Soerabaya. Nama Nyoo Cheong Seng terkenal di kalangan'toneel' sejak awal tahun 1930-an sebagai penulis cerita-cerita yang dibawakan oleh grup 'toneel' ''"Miss Riboet Orion"''. Kini dia bersama Fred Young muncul dengan ambisi membuat film yang bersifat dokumentasi sejarah perjuangan, misalnya film Griffith di Amerika ''"Bi rth Of A Nation"'', yaitu suatu karya film Amerika yang monumental pada awal sejarah pembuatan film Amerika. Sungguh suatu keinginan yang luar biasa. Bahkan siapa itu Gr iffith dan film bagaimana itu ''"Birth Of A Nation"'' mungkin orang film sendiri hanya satu dua orang saja yang tahu , yang bacaannya luas. Fred Young kok tahu? Seperti yang telah diungkapkan pada Periode II bahwa di tahun 1925-an F red Young, The dan Nelson Wong sekolah di San Fransisco, tidak jauh dari Hollywood. Mereka sama-sama tertarik pada pembuat film buatan, sering main-main ke tempat pembuatan film. Bahkan pernah ''bantu-bantu'' Griffith kalau sedang 'menembak'. Tapi tentulah kemampuan Fred sangat terbatas. Dana pun tidak mendukung pembuatan film<noinclude><div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rh||— 127 —}}</noinclude> 8ejb0oqz18f3gbw5m344ij7siqwb17g 325161 325160 2026-10-31T05:30:33Z Arunika Darsana 27443 325161 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" />{{rh|{{rule|width=30em}}|||''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>[[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 143 crop).jpg|frameless|400px|center]] ''"Djembatan Merah" berambisi menjadi film seperti "Birth Of A Nation" dari Griffith.'' {{rule}} Soerabaya. Nama Nyoo Cheong Seng terkenal di kalangan'toneel' sejak awal tahun 1930-an sebagai penulis cerita-cerita yang dibawakan oleh grup 'toneel' ''"Miss Riboet Orion"''. Kini dia bersama Fred Young muncul dengan ambisi membuat film yang bersifat dokumentasi sejarah perjuangan, misalnya film Griffith di Amerika ''"Bi rth Of A Nation"'', yaitu suatu karya film Amerika yang monumental pada awal sejarah pembuatan film Amerika. Sungguh suatu keinginan yang luar biasa. Bahkan siapa itu Gr iffith dan film bagaimana itu ''"Birth Of A Nation"'' mungkin orang film sendiri hanya satu dua orang saja yang tahu , yang bacaannya luas. Fred Young kok tahu? Seperti yang telah diungkapkan pada Periode II bahwa di tahun 1925-an F red Young, The dan Nelson Wong sekolah di San Fransisco, tidak jauh dari Hollywood. Mereka sama-sama tertarik pada pembuat film buatan, sering main-main ke tempat pembuatan film. Bahkan pernah ''bantu-bantu'' Griffith kalau sedang 'menembak'. Tapi tentulah kemampuan Fred sangat terbatas. Dana pun tidak mendukung pembuatan film<noinclude><div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rh||— 127 —}}</noinclude> qh3l70aegl37mg3f34ete86qiymc7dk 325163 325161 2026-10-31T05:30:49Z Arunika Darsana 27443 325163 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" />{{rh|{{rule|width=30em}}|||''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>[[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 143 crop).jpg|frameless|400px|center]] ''"Djembatan Merah" berambisi menjadi film seperti "Birth Of A Nation" dari Griffith.'' {{rule}} Soerabaya. Nama Nyoo Cheong Seng terkenal di kalangan'toneel' sejak awal tahun 1930-an sebagai penulis cerita-cerita yang dibawakan oleh grup 'toneel' ''"Miss Riboet Orion"''. Kini dia bersama Fred Young muncul dengan ambisi membuat film yang bersifat dokumentasi sejarah perjuangan, misalnya film Griffith di Amerika ''"Bi rth Of A Nation"'', yaitu suatu karya film Amerika yang monumental pada awal sejarah pembuatan film Amerika. Sungguh suatu keinginan yang luar biasa. Bahkan siapa itu Gr iffith dan film bagaimana itu ''"Birth Of A Nation"'' mungkin orang film sendiri hanya satu dua orang saja yang tahu , yang bacaannya luas. Fred Young kok tahu? Seperti yang telah diungkapkan pada Periode II bahwa di tahun 1925-an F red Young, The dan Nelson Wong sekolah di San Fransisco, tidak jauh dari Hollywood. Mereka sama-sama tertarik pada pembuat film buatan, sering main-main ke tempat pembuatan film. Bahkan pernah ''bantu-bantu'' Griffith kalau sedang 'menembak'. Tapi tentulah kemampuan Fred sangat terbatas. Dana pun tidak mendukung pembuatan film<noinclude><div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rh||— 127 —}}</noinclude> 0pyxgr7w0sj32zozj9lf2hdas2csl63 104 118109 325089 2026-10-31T04:12:24Z Arunika Darsana 27443 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi 'SEJARAH FILM INDONES/A _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ dengan revolusi. Film Djajakusuma pertama ini mengisahkan tentang bekas pejuang yang mengalami kesulitan bersosialisasi ketika seusai bebas dari ketentaraan ia kembali hidup di desanya dulu. Terna ini hangat di tahun 1951. Karena pada tahun 1950 banyak anggota TN I yang keluar dari ketentaraan, baik karena kemauan sendiri maupun karena tidak lagi memenuhi syarat, l!mpamanya karena tidak bisa... 325089 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Arunika Darsana" /></noinclude>SEJARAH FILM INDONES/A _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ dengan revolusi. Film Djajakusuma pertama ini mengisahkan tentang bekas pejuang yang mengalami kesulitan bersosialisasi ketika seusai bebas dari ketentaraan ia kembali hidup di desanya dulu. Terna ini hangat di tahun 1951. Karena pada tahun 1950 banyak anggota TN I yang keluar dari ketentaraan, baik karena kemauan sendiri maupun karena tidak lagi memenuhi syarat, l!mpamanya karena tidak bisa baca tulis. Film-film Perfini yang mengambil tema hangat dan berisi semangat perjuangan itu sebetulnya menarik produser lain juga untuk mencoba, sebagaimana terlihat pada tahun 19511952. Tapi yang bisa mereka bikin hanyalah cerita yang sekedar "nyerempet-nyerempef' cerita perjuangan, seperti "Sepanjang Maliboro " (Persari-1951), "Hampir Ma/am di Djogja" (Persari-1951 ), "Selamat Berjoang, Maskoe" (Bintang Soerabaja-1951 ). Malioboro adalah jalan utama di Yogya, yang di masa revolusi menjadi tempat ''mejeng" para pejoang. Gambaran "mejeng" itu diabadikan dalam lagu oleh Ismail Mazuki. Tapi ternyata "Sepandjang Malioboro" bukan cerita masa revolusi. Hanya tokohnya saja tentara, namun kisahnya tentang percintaan yang tidak ada hubungan dengan perjuangan bangsa. Tidak ada yang menulis atau membicarakan film-film Persari dan Bintang Soerabaja. "Hampir Ma/am Di Ojogja" rupanya jelek dan tidak laku, hingga Djamaluddin Malik membakarnya dalam suatu upacara di studio Persari. Justru yang paling menarik dari jenis film revolusi adalah film "Djembatan Merah"(1950) produksi Bintang Soerabaya, disutradarai oleh Fred Young . Cerita yang aslinya ditulis oleh Nyoo Cheong Seng, mengisahkan tentang pemuda yang berjoang di bawah tanah pada masa Pendudukan Jepang, dilanjutkan dengan ikut berjuang pada masa revolusi , termasuk ikut dalam pertempuran 1 O November di - 126 -<noinclude></noinclude> pghz2uybcrum1xjx14x6kqjd3ndg3p1 325151 325089 2026-10-31T05:20:38Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 325151 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>dengan revolusi. Film Djadjakusuma pertama ini mengisahkan tentang bekas pejuang yang mengalami kesulitan bersosialisasi ketika seusai bebas dari ketentaraan ia kembali hidup di desanya dulu. Tema ini hangat di tahun 1951. Karena pada tahun 1950 banyak anggota TNI yang keluar dari ketentaraan, baik karena kemauan sendiri maupun karena tidak lagi memenuhi syarat, umpamanya karena tidak bisa baca tulis. Film-film Perfini yang mengambil tema hangat dan berisi semangat perjuangan itu sebetulnya menarik produser lain juga untuk mencoba, sebagaimana terlihat pada tahun 1951-1952. Tapi yang bisa mereka bikin hanyalah cerita yang sekedar “nyerempet-nyerempet” cerita perjuangan, seperti ''“Sepanjang Maliboro”'' (Persari-1951), ''“Hampir Malam di Djogja”'' (Persari-1951), ''“Selamat Berjoang, Maskoee”'' (Bintang Soerabaja-1951). Malioboro adalah jalan utama di Yogya, yang di masa revolusi menjadi tempat ''“mejeng”'' para pejoang. Gambaran ''“mejéng”'' itu diabadikan dalam lagu oleh Ismail Mazuki. Tapi ternyata ''“Sepandjang Malioboro”'' bukan cerita masa revolusi. Hanya tokohnya saja tentara, namun kisahnya tentang percintaan yang tidak ada hubungan dengan perjuangan bangsa. Tidak ada yang menulis atau membicarakan film-film Persari dan Bintang Soerabaja. ''“Hampir Malam Di Djogja”'' rupanya jelek dan tidak laku, hingga Djamaluddin Malik membakarnya dalam suatu upacara di studio Persari. Justru yang paling menarik dari jenis film revolusi adalah film ''“Djematan Merah”'' (1950) produksi Bintang Soerabaja, disutradarai oleh Fred Young. Cerita yang aslinya ditulis oleh Nyoo Cheong Seng, mengisahkan tentang pemuda yang berjoang di bawah tanah pada masa Pendudukan Jepang, dilanjutkan dengan ikut berjuang pada masa revolusi, termasuk ikut dalam pertempuran 10 November di<noinclude><div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rh||— 126 —}}</noinclude> if13gbc9101uhwkcs9zr28to39jl1s6 104 118110 325090 2026-10-31T04:12:36Z Arunika Darsana 27443 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi 'SEJARAH FILM INDONES/A _ _ _ _ _ _ _ _ __ _ _ _ _ _ __ mahal, apalagi penontonnya hanya akar rumput. Maka adegan pertempuran Surabaya , umpamanya, hanya diperlihatkan perlawanan dari pihak Lasykar Indonesia saja. Pihak musuh, yaitu pasukan lnggris dengan senjata-senjata mod ern , sama sekali tidak kelihatan . Resensi dalam mingguan Sunday Courier, penerbitan kalangan Cina, hanya menyinggung bahwa pembuatan film oleh Bintang Soerabaja sudah meng... 325090 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Arunika Darsana" /></noinclude>SEJARAH FILM INDONES/A _ _ _ _ _ _ _ _ __ _ _ _ _ _ __ mahal, apalagi penontonnya hanya akar rumput. Maka adegan pertempuran Surabaya , umpamanya, hanya diperlihatkan perlawanan dari pihak Lasykar Indonesia saja. Pihak musuh, yaitu pasukan lnggris dengan senjata-senjata mod ern , sama sekali tidak kelihatan . Resensi dalam mingguan Sunday Courier, penerbitan kalangan Cina, hanya menyinggung bahwa pembuatan film oleh Bintang Soerabaja sudah menggunakan perlampuan. Dan dikritik bahwa justru kekurangan film ini adalah pada perlampuannya. Produksi tahun 1952 "Poe/ang", produksi GAF Sang Saka, adalah film bagus mengenai masalah yang hangat pada awal negeri ini mendapatkan kemerdekaannya yang penuh. Karya sutradara muda (23 tahun) Basuki Effendy yang juga bercerita tentang orang pulang , seperti "Emboen". "Poelang", karya sutradara Basuki Effendy. 23 tahun, yang menerima penghargaan di Festival Film Karlovy Vary, Cekoslowakia, Tokoh utama, pemuda Tamin, adalah bekas serdadu Jepang yang berdosa karena tidak ikut berjuang, bahkan berada di pihak musuh. Dimainkan oleh Turino Djunaedy. - 128 -<noinclude></noinclude> binj9959z5duonlkcxyxtoeyltov4ah 104 118111 325102 2026-10-31T04:24:45Z Srijembarrahayu 21172 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi '_ _ _ _ _ _ __ _ __ _ _ _ _ _ SEJA RAH FILM INDONESIA rasa kesusilaan , suami dijewer isteri. Yang kedua, memberikan rasa kekejaman. Tentu saja kedua keputusan Panitya Pengawas Film itu bisa diperdebatkan panjang lebar. Tapi Usmar tetap menganggap sebagai melanggar kebebasan berkarya sebagaimana juga disadari Asrul dalam makalahnya. Keputusan Sensor ketika mendengarkan tuntutan agar melarang film "Antara Bumi dan Langit" yang berisi adegan ciu... 325102 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>_ _ _ _ _ _ __ _ __ _ _ _ _ _ SEJA RAH FILM INDONESIA rasa kesusilaan , suami dijewer isteri. Yang kedua, memberikan rasa kekejaman. Tentu saja kedua keputusan Panitya Pengawas Film itu bisa diperdebatkan panjang lebar. Tapi Usmar tetap menganggap sebagai melanggar kebebasan berkarya sebagaimana juga disadari Asrul dalam makalahnya. Keputusan Sensor ketika mendengarkan tuntutan agar melarang film "Antara Bumi dan Langit" yang berisi adegan ciuman adalah keputusan yang lebih berorientasi pada penjagaan keamanan. Pemberontakan masih terjadi di manamana. Film "Dendam Asmara" merusak nama Golden Arrow karena diacak-acak oleh gunting sensor, hingga dalam tiga produksi berikutnya, Golden Arow menggunakan nama perusahaan yang lain.112 Sesaat setelah Kongres Kebudayaan, Januari 1952, Menteri P P & K Mr. Wongsonegoro mengadakan pertemuan dengan Panitya Pengawas Film dan berbagai orang terkemuka di bidang kebudayaan dan agama. Hasil dari perbincangan itu Menteri menyimpulkan bahwa kalau semua keinginan hadirin dipenuhi , maka tidak ada lagi film-film yang bisa dipertunjukkan. 11 3 Sekretaris Pusat dari Lembaga Kebudayaan Rakyat (LEKRA) mengajukan prates kepada Panitya Pengawas Film yang telah meluluskan film Amerika berjudul "Desert Fox', yang dinilai oleh LEKRA sebagai memuja-muja jeridral Nazi Jerman Rommel dll. 114 Anak organisasi lain dari PKI membuat demonstrasi di mana-mana anti film "Desert Fox", menuntut supaya film tersebut dicabut dari peredaran . Tapi Ketua Panitya Pengawas Film, Mr. Maria Ulfah Santoso , 112 113 114 "Aku dan Masyarakat", SUNDAY COURIER , no. 23 thn . Ill , 1951 . KENG PO, 22 Januari 1952. "SOBSI Memprotes Peredaran Desert Fox", HARIAN RAKYAT, 24 Juli 1953. - 105 - .· ;~<noinclude></noinclude> 63bjzf4lx1rw4eg5kd9qn5uxdwr0e85 325106 325102 2026-10-31T04:35:48Z Srijembarrahayu 21172 /* Telah diuji baca */ 325106 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>rasa kesusilaan, ''suami dijewer isteri''. Yang kedua, memberikan rasa kekejaman. Tentu saja kedua keputusan Panitya Pengawas Film itu bisa diperdebatkan panjang lebar. Tapi Usmar tetap menganggap sebagai melanggar kebebasan berkarya sebagaimana juga disadari Asrul dalam makalahnya. Keputusan Sensor ketika mendengarkan tuntutan agar melarang film ''"Antara Bumi dan Langit"'' yang berisi adegan ciuman adalah keputusan yang lebih berorientasi pada penjagaan keamanan. Pemberontakan masih terjadi di mana-mana. Film ''"Dendam Asmara"'' merusak nama Golden Arrow karena diacak-acak oleh gunting sensor, hingga dalam tiga produksi berikutnya, Golden Arow menggunakan nama perusahaan yang lain.<small>¹¹²</small> Sesaat setelah Kongres Kebudayaan, Januari 1952, Menteri P P & K Mr. Wongsonegoro mengadakan pertemuan dengan Panitya Pengawas Film dan berbagai orang terkemuka di bidang kebudayaan dan agama. Hasil dari perbincangan itu Menteri menyimpulkan bahwa kalau semua keinginan hadirin dipenuhi, maka tidak ada lagi film-film yang bisa dipertunjukkan. <small>¹¹³</small> Sekretaris Pusat dari Lembaga Kebudayaan Rakyat (LEKRA) mengajukan protes kepada Panitya Pengawas Film yang telah meluluskan film Amerika berjudul ''"Desert Fox','' yang dinilai oleh LEKRA sebagai memuja-muja jendral Nazi Jerman Rommel dll.<small>¹¹⁴</small> Anak organisasi lain dari PKI membuat demonstrasi di mana-mana anti film ''"Desert Fox"'', menuntut supaya film tersebut dicabut dari peredaran . Tapi Ketua Panitya Pengawas Film, Mr. Maria Ulfah Santoso , {{rule|width=25em|align=left}} <small>¹¹²</small> <small>"Aku dan Masyarakat'', SUNDAY COURIER, no. 23 thn. III, 1951.</small> <small>¹¹³</small> <small>KENG PO, 22 Januari 1952.</small> <small>¹¹⁴</small> <small>SOBSI Memprotes Peredaran ''Desert Fox'', HARIAN RAKYAT, 24 Juli 1953.</small> <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div><noinclude></noinclude> e0qetb1zsqgqenlok3z3z40tshae9ru 104 118112 325105 2026-10-31T04:34:23Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325105 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude> adalah orang peranakan dan besar di Indonesia, namun tempat tumbuh mereka bukan dalam masyarakat pribumi. Apalagi keluarga Wong, yang memang Cina asli. Bagaimana dengan film- film yang dihasilkan oleh Andjar Asmara atau Inu Perbatasari yang bikin film di studio JIF? Orientasi cerita yang mereka garap adalah Mr. Maria Ulfah Santoso repertoar toneel, yang merupakan hasil budaya campur aduk, bahkan demikian pula film cerita yang dibuat di SPFC. Ditambah pula dalam pembuatannya, sutradara bangsa Indonesia, di studio film Cina maupun studio film Belanda SPFC, selalu di bawah "kendali" pihak Cina atau Belanda. Di studio SPFC, umpamanya, juru kamera Denninghoff Stelling yang menentukan bagaimana sudut pengambilan (camera angle), kapan kamera mulai berputar dan kapan "cut" dilakukan. Sutradara lebih banyak hanya menjadi pelatih dialog. Begitu pula yang dialami oleh Usmar Ismail ketika menyutradarai "Harta Karoen" dan "Tjitra" di perusahaan SPFC. Oleh karena itu, belakangan Usmar Ismail mengatakan bahwa film dia yang pertama adalah "Darah dan Do'a"97. Dalam film "Berdjoang" dan film-film pendek produksi Nippon Eigasha ada terbersit kesadaran kebangsaan. Sebagaimana yang dikatakan Usmar Ismail, terasa juga pada film "Keseberang". Tapi film itu adalah buatan orang Jepang. Meskipun sutradara film "Berdjoang" dituliskan dalam credit title sebagai disutradarai oleh Rd.Arifin, tapi kenyataan di 97 Usmar Ismail, "Film Saya Yang Pertama", Majalah INTISARI, no. 1 th I, 17 Agustus 1963.<noinclude>{{rh||— 89 —}}</noinclude> 23thmngho7odmg0odnueivp733j123f 325107 325105 2026-10-31T04:39:28Z Thersetya2021 15831 325107 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_105_crop).jpg|150px]]<br><u>''Mr. Maria Ulfah Santoso''</u> adalah orang peranakan dan besar di Indonesia, namun tempat tumbuh mereka bukan dalam masyarakat pribumi. Apalagi keluarga Wong, yang memang Cina asli. Bagaimana dengan film- film yang dihasilkan oleh Andjar Asmara atau Inu Perbatasari yang bikin film di studio JIF? Orientasi cerita yang mereka garap adalah repertoar toneel, yang merupakan hasil budaya campur aduk, bahkan demikian pula film cerita yang dibuat di SPFC. Ditambah pula dalam pembuatannya, sutradara bangsa Indonesia, di studio film Cina maupun studio film Belanda SPFC, selalu di bawah "kendali" pihak Cina atau Belanda. Di studio SPFC, umpamanya, juru kamera Denninghoff Stelling yang menentukan bagaimana sudut pengambilan (''camera angle''), kapan kamera mulai berputar dan kapan ''"cut"'' dilakukan. Sutradara lebih banyak hanya menjadi pelatih dialog. Begitu pula yang dialami oleh Usmar Ismail ketika menyutradarai ''"Harta Karoen"'' dan ''"Tjitra"'' di perusahaan SPFC. Oleh karena itu, belakangan Usmar Ismail mengatakan bahwa film dia yang pertama adalah "Darah dan Do'a"{{sup|97}}. Dalam film ''"Berdjoang"'' dan film-film pendek produksi Nippon Eigasha ada terbersit kesadaran kebangsaan. Sebagaimana yang dikatakan Usmar Ismail, terasa juga pada film ''"Keseberang"''. Tapi film itu adalah buatan orang Jepang. Meskipun sutradara film ''"Berdjoang"'' dituliskan dalam credit title sebagai disutradarai oleh Rd.Arifin, tapi kenyataan di {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|97}} 'Usmar Ismail, "Film Saya Yang Pertama", Majalah INTISARI, no. 1 th I, 17 Agustus 1963. </div><noinclude>{{rh||— 89 —}}</noinclude> 8ml7cjjlmd09wc3vi02g4erymmu2k8g 104 118113 325108 2026-10-31T04:39:42Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325108 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA SEJARAH FILM INDONESIA. lapangan sutradaranya adalah serdadu Jepang Bunjin Kurata. Rd. Arifin hanya sebagai pendamping.98 Film-film produksi Nippon Eigasha itu mereka buat bukan didorong oleh rasa kebangsaan tapi keinginan untuk membuat propaganda mendukung cita-cita mereka mendirikan Asia Timur Raya (Dai Toa). Film-film buatan Jepang itu tidak bisa kita katakan sebagai film Indonesia. Sampai dibuatnya kembali film oleh SPFC dan oleh studio Cina sebelum KMB, kegiatan tersebut hanya merupakan aktifitas pembuatan film di Indonesia yang sudah berlangsung sejak tahun 1926. Tegasnya film Indonesia yang sesungguhnya belum lahir. "Darah dan Do'a", 1950, film Indonesia pertama Usmar Ismail mencoba menggunakan semua pemainnya bukan bintang professional, sebagaimana dalam "neorealisme Italy" yang sedang menjadi perhatian dunia. Sebelah kiri Aedy Moward, mahasiswa Bea Cukai, paling kanan. Del Yuzar, mahasiswa hukum. Surat H. Thaba Karib tanggal 15 September 1984. Beliau menjabat sebagai Asisten Juru Kamera pada pembuatan film tersebut. 90<noinclude></noinclude> n6wqu5mcnpgti86om65yt3xzftd58hc 325116 325108 2026-10-31T04:49:29Z Thersetya2021 15831 325116 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>lapangan sutradaranya adalah serdadu Jepang ''Bunjin Kurata''. Rd. Arifin hanya sebagai pendamping.{{sup|98}} Film-film produksi Nippon Eigasha itu mereka buat bukan didorong oleh rasa kebangsaan tapi keinginan untuk membuat propaganda mendukung cita-cita mereka mendirikan Asia Timur Raya (Dai Toa). Film-film buatan Jepang itu tidak bisa kita katakan sebagai film Indonesia. Sampai dibuatnya kembali film oleh SPFC dan oleh studio Cina sebelum KMB, kegiatan tersebut hanya merupakan aktifitas pembuatan film di Indonesia yang sudah berlangsung sejak tahun 1926. Tegasnya '''film Indonesia yang sesungguhnya belum lahir.''' {{c|[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_106_crop).jpg|300px]]<br>''"Darah dan Do'a", 1950, film Indonesia pertama Usmar Ismail mencoba menggunakan semua pemainnya bukan bintang professional, sebagaimana dalam "neorealisme Italy" yang sedang menjadi perhatian dunia. Sebelah kiri Aedy Moward, mahasiswa Bea Cukai, paling kanan. Del Yuzar, mahasiswa hukum.''}} {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|98}} Surat H. Thaba Karib tanggal 15 September 1984. Beliau menjabat sebagai Asisten Juru Kamera pada pembuatan film tersebut. </div><noinclude>{{rh||— 90 —}}</noinclude> cdnbl7qlsgplw6sxynvkqc38vuwusnn 325117 325116 2026-10-31T04:49:58Z Thersetya2021 15831 325117 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>lapangan sutradaranya adalah serdadu Jepang ''Bunjin Kurata''. Rd. Arifin hanya sebagai pendamping.{{sup|98}} Film-film produksi Nippon Eigasha itu mereka buat bukan didorong oleh rasa kebangsaan tapi keinginan untuk membuat propaganda mendukung cita-cita mereka mendirikan Asia Timur Raya (Dai Toa). Film-film buatan Jepang itu tidak bisa kita katakan sebagai film Indonesia. Sampai dibuatnya kembali film oleh SPFC dan oleh studio Cina sebelum KMB, kegiatan tersebut hanya merupakan aktifitas pembuatan film di Indonesia yang sudah berlangsung sejak tahun 1926. Tegasnya '''film Indonesia yang sesungguhnya belum lahir.''' {{c|[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_106_crop).jpg|300px]]}} ''"Darah dan Do'a", 1950, film Indonesia pertama Usmar Ismail mencoba menggunakan semua pemainnya bukan bintang professional, sebagaimana dalam "neorealisme Italy" yang sedang menjadi perhatian dunia. Sebelah kiri Aedy Moward, mahasiswa Bea Cukai, paling kanan. Del Yuzar, mahasiswa hukum.'' {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|98}} Surat H. Thaba Karib tanggal 15 September 1984. Beliau menjabat sebagai Asisten Juru Kamera pada pembuatan film tersebut. </div><noinclude>{{rh||— 90 —}}</noinclude> a07srxrso6nmlpis9imasdhf9bxxl7y 104 118114 325109 2026-10-31T04:42:14Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 325109 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>Indonesia membuat 100 film. Suatu angka yang mustahil bisa dikerjakan pada saat itu.¹³⁴ Saburudin dari SIFIN memojokkan Djamaluddin Malik dengan mengatakan bahwa Djamaluddin Malik sebagai importir film India terbesar. Djamaluddin membantah tuduhan Saburudin bahwa ia mengimpor 32 film India, kata Djamaluddin Malik, ia hanya mengimpor 12 film setahun, tidak lebih dari yang diimpor oleh importir lain.¹³⁵ Wildan Dja'far mengomentari permintaan Djamaluddin Malik, bahwa meskipun pemerintah telah memenuhi permintaan Djamaluddin Malik agar impor film India tahun 1956 cuma 30 judul, tapi di gudang importir sudah ada 200 judul film India. Mengingat satu film India bisa ditonton sampai 3-4 minggu, maka dengan 200 judul itu, seluruh bioskop kelas bawah Indonesia bisa dikuasai oleh film India selama 3 (tiga) tahun. Artinya film Indonesia tertahan masuk pasar selama 3 tahun. Menurut Wildan pada bulan Januari itu sudah 100 film Indonesia tertahan karena tidak dapat tempat dibioskop, Banyak perusahaan sudah tidak bekerja lagi, termasuk ''Dja'far Bros''. perusahaan milik Wildan sendiri. Wildan mengusulkan Djamaluddin Malik membentuk ''Front Artis'' dengan maksud agar dua film kita punya kekuatan dalam menghadapi Pemerintah.¹³⁶ Rupanya usul ini diterima oleh Djamaluddin Malik dan para artis film. Tiga bulan kemudian berdirilah PARFI, Persatuan Artis Film Indonesia. '''Pers & Pers'''<noinclude><div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} ¹³⁴ Wildan Dja'far, "Penyerbuan Umum Harus Dilakukan", ANEKA no. 33 th VI, 20 Januari 1956. ¹³⁵"Dari Film ke Politik", BINTANG TIMOER, 17 Pebruari 1956. ¹³⁶Wildan Dja'far Ibid. {{rh||— 117 —}}</noinclude> khzni0h43ucszt8dewd61znwsjkzohr 325110 325109 2026-10-31T04:42:39Z Arunika Darsana 27443 325110 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>Indonesia membuat 100 film. Suatu angka yang mustahil bisa dikerjakan pada saat itu.¹³⁴ Saburudin dari SIFIN memojokkan Djamaluddin Malik dengan mengatakan bahwa Djamaluddin Malik sebagai importir film India terbesar. Djamaluddin membantah tuduhan Saburudin bahwa ia mengimpor 32 film India, kata Djamaluddin Malik, ia hanya mengimpor 12 film setahun, tidak lebih dari yang diimpor oleh importir lain.¹³⁵ Wildan Dja'far mengomentari permintaan Djamaluddin Malik, bahwa meskipun pemerintah telah memenuhi permintaan Djamaluddin Malik agar impor film India tahun 1956 cuma 30 judul, tapi di gudang importir sudah ada 200 judul film India. Mengingat satu film India bisa ditonton sampai 3-4 minggu, maka dengan 200 judul itu, seluruh bioskop kelas bawah Indonesia bisa dikuasai oleh film India selama 3 (tiga) tahun. Artinya film Indonesia tertahan masuk pasar selama 3 tahun. Menurut Wildan pada bulan Januari itu sudah 100 film Indonesia tertahan karena tidak dapat tempat dibioskop, Banyak perusahaan sudah tidak bekerja lagi, termasuk ''Dja'far Bros''. perusahaan milik Wildan sendiri. Wildan mengusulkan Djamaluddin Malik membentuk ''Front Artis'' dengan maksud agar dua film kita punya kekuatan dalam menghadapi Pemerintah.¹³⁶ Rupanya usul ini diterima oleh Djamaluddin Malik dan para artis film. Tiga bulan kemudian berdirilah PARFI, Persatuan Artis Film Indonesia. '''Pers & Pers''' <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div><noinclude> {{rule|width=15em|align=left}} ¹³⁴ Wildan Dja'far, "Penyerbuan Umum Harus Dilakukan", ANEKA no. 33 th VI, 20 Januari 1956. ¹³⁵"Dari Film ke Politik", BINTANG TIMOER, 17 Pebruari 1956. ¹³⁶Wildan Dja'far Ibid. {{rh||— 117 —}}</noinclude> iix5dgf4zll2wo24bg9vf9u705kbogn 325111 325110 2026-10-31T04:43:11Z Arunika Darsana 27443 325111 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>Indonesia membuat 100 film. Suatu angka yang mustahil bisa dikerjakan pada saat itu.¹³⁴ Saburudin dari SIFIN memojokkan Djamaluddin Malik dengan mengatakan bahwa Djamaluddin Malik sebagai importir film India terbesar. Djamaluddin membantah tuduhan Saburudin bahwa ia mengimpor 32 film India, kata Djamaluddin Malik, ia hanya mengimpor 12 film setahun, tidak lebih dari yang diimpor oleh importir lain.¹³⁵ <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> Wildan Dja'far mengomentari permintaan Djamaluddin Malik, bahwa meskipun pemerintah telah memenuhi permintaan Djamaluddin Malik agar impor film India tahun 1956 cuma 30 judul, tapi di gudang importir sudah ada 200 judul film India. Mengingat satu film India bisa ditonton sampai 3-4 minggu, maka dengan 200 judul itu, seluruh bioskop kelas bawah Indonesia bisa dikuasai oleh film India selama 3 (tiga) tahun. Artinya film Indonesia tertahan masuk pasar selama 3 tahun. Menurut Wildan pada bulan Januari itu sudah 100 film Indonesia tertahan karena tidak dapat tempat dibioskop, Banyak perusahaan sudah tidak bekerja lagi, termasuk ''Dja'far Bros''. perusahaan milik Wildan sendiri. Wildan mengusulkan Djamaluddin Malik membentuk ''Front Artis'' dengan maksud agar dua film kita punya kekuatan dalam menghadapi Pemerintah.¹³⁶ Rupanya usul ini diterima oleh Djamaluddin Malik dan para artis film. Tiga bulan kemudian berdirilah PARFI, Persatuan Artis Film Indonesia. '''Pers & Pers'''<noinclude> {{rule|width=15em|align=left}} ¹³⁴ Wildan Dja'far, "Penyerbuan Umum Harus Dilakukan", ANEKA no. 33 th VI, 20 Januari 1956. ¹³⁵"Dari Film ke Politik", BINTANG TIMOER, 17 Pebruari 1956. ¹³⁶Wildan Dja'far Ibid. {{rh||— 117 —}}</noinclude> f0xm1g97sah1xuspq199913kent1jld 104 118115 325115 2026-10-31T04:45:34Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 325115 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>'''Pers dan Penonton Amat Kritis.''' Sejak dulu pasar film Indonesia adalah bioskop kelas bawah. Film yang dibikin memang untuk penonton akar rumput. Pada awal tahun 1950 ada juga kalangan menengah dan “anak sekolahan” yang mau menonton karena “mabuk gembira kemerdekaan”, dan upaya produser untuk membuat film yang berisi. Tapi karena mutu cerita dan teknik pembuatannya masih tidak juga memenuhi ukuran yang digunakan kalangan menengah ke atas dan pers yang serius, maka penonton menengah bukan saja tidak mau menonton film Indonesia, tapi juga terus mencerca. Sejak awal para pembuat film Indonesia yang mencoba membuat film bagus, oleh beberapa kritikus langsung dibabat dengan menggunakan perbandingan dengan film luar yang maju. Meskipun pendapat pers waktu itu belum lagi dibaca secara luas dan belum dapat mempengaruhi apresiasi penonton, namun cukup membuat para pembuat film yang sedang berusaha bersungguh-sungguh dengan kemampuan teknik yang minim dan pengetahuan yang baru coba-coba memberikan pukulan yang dirasakan amat berat. Tidak sedikit pun dari pemberitaan media tersebut yang menawarkan upaya untuk memberikan dorongan, malah cara penilaiannya seolah disamakan dengan menyatakan kejengkelan kepada anak dungu yang sok tahu. Penonton kalangan menengah atas juga memandang dengan jengkel kepada pembuat film Indonesia. Pengarang Harjadi S. Hartowardoyo menulis bahwa kekurangan alat teknik yang dimiliki produser Indonesia bukanlah alasan mereka tidak bisa bikin film baik. Contohnya film luar, yang cerita dan penuturannya sederhana saja tapi bisa menjadi film yang bagus. Harjadi mempersalahkan pembuat film Indonesia yang seenaknya saja menyuguhkan lagi cerita<noinclude><div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rh||— 118 —}}</noinclude> 9j79qk56xlwiebttcnbj3ryg9p3i2qa 104 118116 325118 2026-10-31T04:50:09Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 325118 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>kuno tanpa rasa malu. ¹³⁷Ketika tahun 1955 diwawancarai oleh Majalah KENCANA, mahasiswa menyalahkan kalangan produser yang tidak berusaha menyambut dengan sungguh-sungguh perhatian yang sudah diperlihatkan kalangan mahasiswa. Majalah mahasiswa KOMPAS, umpamanya, menyediakan halaman yang membicarakan film Indonesia. Tapi film Indonesia hanya dibuat untuk memenuhi ''goedkope smaak'', memenuhi kepuasan selera rendah. Yang mereka anggap bagus hanya film ''Krisis'' dan menghargai permainan Sukarno M. Noor, Rd. Ismail dan Dhalia. ¹³⁸Penulis Ajip Rosidi pada tahun 1957 masih menilai bahwa kalau dibandingkan kemajuan perkembangan cabang seni lain dengan seni film, maka terdapat jurang yang jauh jaraknya. Menurut Ajip teknik film Jepang dan Itali tidak terlalu jauh dari film Indonesia, tapi mereka bisa menduduki tempat penting dalam dunia seni film. “Tapi kalau saya melihat film Indonesia, saya tidak pernah mendapat gambaran yang jelas tentang keadaan, watak, adat istiadat bangsa Indonesia yang sesungguhnya”.¹³⁹ Segera setelah menghilangnya simpati penonton menengah ke atas terhadap film Indonesia, keadaan ini menyulitkan sekali upaya para pembuat film yang serius, karena film yang mereka bikin untuk penonton menengah tidak diapresiasi oleh penonton bawah, dan sebaliknya juga tidak ditonton oleh penonton atas. Film ''Si Pintjang'' (1952) dan ''Poelang'' (1952) yang mendapat penghargaan di festival film internasional, tidak menjadi film ''box office''. Begitu juga film ''Tamoe Agoeng'' (1956) yang terpilih sebagai film komedi terbaik di Festival Film Asia 1956, pemutarannya di Jakarta,<noinclude><div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} ¹³⁷Rubrik "Pendapat Pembaca" ANEKA, no. 8 tahun II, Mei 1951. ¹³⁸"Pendapat Mahasiswa Kita tentang Film Indonesia", KENTJANA no. 14 Th. II, 1 Maret 1955. ¹³⁹ Ajip Rosidi "Omong Punya Omong Tentang Film Indonesia", ANEKA no. 10 th. III, 1 Juni 1957. {{rh||— 119 —}}</noinclude> mq9qsa7w3haljcedzm6jbd9l2ynsvxk 325119 325118 2026-10-31T04:50:50Z Arunika Darsana 27443 325119 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>kuno tanpa rasa malu. ¹³⁷Ketika tahun 1955 diwawancarai oleh Majalah KENCANA, mahasiswa menyalahkan kalangan produser yang tidak berusaha menyambut dengan sungguh-sungguh perhatian yang sudah diperlihatkan kalangan mahasiswa. Majalah mahasiswa KOMPAS, umpamanya, menyediakan halaman yang membicarakan film Indonesia. Tapi film Indonesia hanya dibuat untuk memenuhi ''goedkope smaak'', memenuhi kepuasan selera rendah. Yang mereka anggap bagus hanya film ''Krisis'' dan menghargai permainan Sukarno M. Noor, Rd. Ismail dan Dhalia. ¹³⁸Penulis Ajip Rosidi pada tahun 1957 masih menilai bahwa kalau dibandingkan kemajuan perkembangan cabang seni lain dengan seni film, maka terdapat jurang yang jauh jaraknya. Menurut Ajip teknik film Jepang dan Itali tidak terlalu jauh dari film Indonesia, tapi mereka bisa menduduki tempat penting dalam dunia seni film. “Tapi kalau saya melihat film Indonesia, saya tidak pernah mendapat gambaran yang jelas tentang keadaan, watak, adat istiadat bangsa Indonesia yang sesungguhnya”.¹³⁹ Segera setelah menghilangnya simpati penonton menengah ke atas terhadap film Indonesia, keadaan ini menyulitkan sekali upaya para pembuat film yang serius, karena film yang mereka bikin untuk penonton menengah tidak diapresiasi oleh penonton bawah, dan sebaliknya juga tidak ditonton oleh penonton atas. Film ''Si Pintjang'' (1952) dan ''Poelang'' (1952) yang mendapat penghargaan di festival film internasional, tidak menjadi film ''box office''. Begitu juga film ''Tamoe Agoeng'' (1956) yang terpilih sebagai film komedi terbaik di Festival Film Asia 1956, pemutarannya di Jakarta,<noinclude><div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} ¹³⁷Rubrik "Pendapat Pembaca" ANEKA, no. 8 tahun II, Mei 1951. ¹³⁸"Pendapat Mahasiswa Kita tentang Film Indonesia", KENTJANA no. 14 Th. II, 1 Maret 1955. ¹³⁹ Ajip Rosidi "Omong Punya Omong Tentang Film Indonesia", ANEKA no. 10 th. III, 1 Juni 1957. {{rh||— 119 —}}</noinclude> 4myyjp5r8m4sg6p1czp49yusoh045rg 325139 325119 2026-10-31T05:11:35Z Arunika Darsana 27443 325139 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" />{{rh|{{rule|width=30em}}|||''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>kuno tanpa rasa malu. ¹³⁷Ketika tahun 1955 diwawancarai oleh Majalah KENCANA, mahasiswa menyalahkan kalangan produser yang tidak berusaha menyambut dengan sungguh-sungguh perhatian yang sudah diperlihatkan kalangan mahasiswa. Majalah mahasiswa KOMPAS, umpamanya, menyediakan halaman yang membicarakan film Indonesia. Tapi film Indonesia hanya dibuat untuk memenuhi ''goedkope smaak'', memenuhi kepuasan selera rendah. Yang mereka anggap bagus hanya film ''Krisis'' dan menghargai permainan Sukarno M. Noor, Rd. Ismail dan Dhalia. ¹³⁸Penulis Ajip Rosidi pada tahun 1957 masih menilai bahwa kalau dibandingkan kemajuan perkembangan cabang seni lain dengan seni film, maka terdapat jurang yang jauh jaraknya. Menurut Ajip teknik film Jepang dan Itali tidak terlalu jauh dari film Indonesia, tapi mereka bisa menduduki tempat penting dalam dunia seni film. “Tapi kalau saya melihat film Indonesia, saya tidak pernah mendapat gambaran yang jelas tentang keadaan, watak, adat istiadat bangsa Indonesia yang sesungguhnya”.¹³⁹ Segera setelah menghilangnya simpati penonton menengah ke atas terhadap film Indonesia, keadaan ini menyulitkan sekali upaya para pembuat film yang serius, karena film yang mereka bikin untuk penonton menengah tidak diapresiasi oleh penonton bawah, dan sebaliknya juga tidak ditonton oleh penonton atas. Film ''Si Pintjang'' (1952) dan ''Poelang'' (1952) yang mendapat penghargaan di festival film internasional, tidak menjadi film ''box office''. Begitu juga film ''Tamoe Agoeng'' (1956) yang terpilih sebagai film komedi terbaik di Festival Film Asia 1956, pemutarannya di Jakarta,<noinclude><div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} ¹³⁷Rubrik "Pendapat Pembaca" ANEKA, no. 8 tahun II, Mei 1951. ¹³⁸"Pendapat Mahasiswa Kita tentang Film Indonesia", KENTJANA no. 14 Th. II, 1 Maret 1955. ¹³⁹ Ajip Rosidi "Omong Punya Omong Tentang Film Indonesia", ANEKA no. 10 th. III, 1 Juni 1957. {{rh||— 119 —}}</noinclude> rub5iuerl004nqaxqmtnwiv5lob774q 104 118117 325127 2026-10-31T05:00:29Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325127 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>SEJARAH FILM INDONESIA Film Indonesia Lahir Kesadaran yang mendorong Usmar Ismail dkk ketika mendirikan PERFINI terpateri pada akte PERFINI, yang sudah dikutip terdahulu: "..membikin film dengan maksud ikut Dalam perjalanan long march, komandan TNI jatuh hati pada wanita Belanda tawanannya. membina kebudayan nasional Indonesia, .." (garis bawah oleh penyusun). Ketika pembuatan film pertama "Darah dan Do'a" akan mulai dibuat, Usmar Ismail menekankan lagi kepada pers, bahwa film yang akan dibuatnya berbeda dengan film-film masa lalu yang tidak jelas identitasnya. Film "Darah dan Do'a" yang akan dibuat, kata Usmar Ismail, akan lahir dari seni yang bebas dan merefleksikan kepribadian nasional⁹9. Artinya cita-cita kebangsaan secara sadar menjadi ANEKA no. I. t. I, 1950. - 91 BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA<noinclude></noinclude> ibi9r3zojwyfs9u0eijfomd0nn63hxl 325142 325127 2026-10-31T05:14:46Z Thersetya2021 15831 325142 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>'''Film Indonesia Lahir''' Kesadaran yang mendorong Usmar Ismail dkk ketika mendirikan PERFINI terpateri pada akte PERFINI, yang sudah dikutip terdahulu: "..membikin film dengan maksud ikut {{c|[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_107_crop).jpg|500px]]}} ''Dalam perjalanan long march, komandan TNI jatuh hati pada wanita Belanda tawanannya.'' {{rule}} membina kebudayan nasional Indonesia, .." (garis bawah oleh penyusun). Ketika pembuatan film pertama ''"Darah dan Do'a"'' akan mulai dibuat, Usmar Ismail menekankan lagi kepada pers, bahwa film yang akan dibuatnya berbeda dengan film-film masa lalu yang tidak jelas identitasnya. Film ''"Darah dan Do'a"'' yang akan dibuat, kata Usmar Ismail, akan lahir dari seni yang bebas dan merefleksikan kepribadian nasional{{sup|99}}. Artinya cita-cita kebangsaan secara sadar menjadi {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|99}} ANEKA no. I. t. I, 1950. </div><noinclude>{{rh||— 91 —}}</noinclude> d988nwu8k7acekt2icgijw6rqlye1mv 104 118118 325128 2026-10-31T05:00:35Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325128 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>SEJARAH FILM INDONESIA motif pembuatan film di Indonesia. Maka dengan ini barulah "film Indonesia" lahir. Artinya "Sejarah Film Indonesia" dimulai sejak dibuatnya film "Darah dan Do'a" atau "Long March of Siliwangi". Pertanyaan mungkin muncul, bagaimana dengan film "Untuk Sang Merah Putih", produksi PFN, yang dibuat sebelum "Darah dan Do'a"? Dari judulnya ada kesan bahwa film itu adalah film perjuangan yang tentunya dibuat dengan kesadaran nasional. Pada kenyataannya film "Untuk Sang Merah Putih" disiapkan oleh orang SPFC menjelang penyerahan kedaulatan, ketika sudah pasti bahwa pemerintah Belanda akan menyerahkan negeri ini kepada Pemerintah RI, termasuk Multi Film/SPFC. Ceritanya dibuat oleh A. Schilling, seorang Indo Belanda, letnan tentara Belanda bagian intel yang dipekerjakan di SPFC. Dari informasi itu saja sudah jelas bahwa tidak mungkin "Untuk Sang Merah Putih" dibuat berdasarkan kesadaran kebangsaan Indonesia. Dengan membuat cerita dengan judul yang patriotik itu Schilling ingin tetap diterima oleh Pemerinah RI, ketika Multi Film/SPFC diserahkan ke pihak Indonesia. Pembuatan "Untuk Sang Merah Putih" sudah dimulai di penghujung berdirinya SPFC, dilanjutkan oleh PFN yang baru berdiri per Januari 1950. Meskipun judulnya patriotik dan dalam iklannya ditonjolkan gambar tokoh utama berpakaian TNI sedang khidmat memberi hormat, namun jalan ceritanya sama sekali tidak bersangkutan dengan perjuangan kemerdekaan. Hanya disinggung sedikit saja, bahwa tokoh utama cerita adalah bekas pemimpin gerilya : Letnan Dr. Subandrio, seorang pemimpin gerilya, mengalami kebutaan. Ia mengalami putus asa yang berat hingga mecoba bunuh diri. Bisa dicegah. Namun ia menjadi pribadi pemarah. Ketika temannya Sairi minta pendapat Subandrio tentang ayahnya 92 BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA<noinclude></noinclude> euu24u6lje921zyjll7gruxnw4umqmp 325135 325128 2026-10-31T05:07:09Z Thersetya2021 15831 325135 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>motif pembuatan film di Indonesia. Maka dengan ini barulah '''"film Indonesia" lahir. Artinya ''"Sejarah Film Indonesia"'' dimulai sejak dibuatnya film ''"Darah dan Do'a"'' atau ''"Long March of Siliwangi"''.''' Pertanyaan mungkin muncul, bagaimana dengan film ''"Untuk Sang Merah Putih"'', produksi PFN, yang dibuat sebelum ''"Darah dan Do'a"''? Dari judulnya ada kesan bahwa film itu adalah film perjuangan yang tentunya dibuat dengan kesadaran nasional. Pada kenyataannya film ''"Untuk Sang Merah Putih"'' disiapkan oleh orang SPFC menjelang penyerahan kedaulatan, ketika sudah pasti bahwa pemerintah Belanda akan menyerahkan negeri ini kepada Pemerintah RI, termasuk Multi Film/SPFC. Ceritanya dibuat oleh A. Schilling, seorang Indo Belanda, letnan tentara Belanda bagian intel yang dipekerjakan di SPFC. Dari informasi itu saja sudah jelas bahwa tidak mungkin ''"Untuk Sang Merah Putih"'' dibuat berdasarkan kesadaran kebangsaan Indonesia. Dengan membuat cerita dengan judul yang patriotik itu Schilling ingin tetap diterima oleh Pemerinah RI, ketika Multi Film/SPFC diserahkan ke pihak Indonesia. Pembuatan ''"Untuk Sang Merah Putih"'' sudah dimulai di penghujung berdirinya SPFC, dilanjutkan oleh PFN yang baru berdiri per Januari 1950. Meskipun judulnya patriotik dan dalam iklannya ditonjolkan gambar tokoh utama berpakaian TNI sedang khidmat memberi hormat, namun jalan ceritanya sama sekali tidak bersangkutan dengan perjuangan kemerdekaan. Hanya disinggung sedikit saja, bahwa tokoh utama cerita adalah bekas pemimpin gerilya : '''''Letnan Dr. Subandrio, seorang pemimpin gerilya, mengalami kebutaan. Ia mengalami putus asa yang berat hingga mecoba bunuh diri. Bisa dicegah. Namun ia menjadi pribadi pemarah. Ketika temannya Sairi minta pendapat Subandrio tentang ayahnya'''''<noinclude>{{rh||— 92 —}}</noinclude> pw658vjrzgt1gomcg1n4fhz34g1q211 325138 325135 2026-10-31T05:10:47Z Thersetya2021 15831 325138 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>motif pembuatan film di Indonesia. Maka dengan ini barulah '''''"film Indonesia" lahir. Artinya "Sejarah Film Indonesia" dimulai sejak dibuatnya film "Darah dan Do'a" atau "Long March of Siliwangi"'''''. Pertanyaan mungkin muncul, bagaimana dengan film ''"Untuk Sang Merah Putih"'', produksi PFN, yang dibuat sebelum ''"Darah dan Do'a"''? Dari judulnya ada kesan bahwa film itu adalah film perjuangan yang tentunya dibuat dengan kesadaran nasional. Pada kenyataannya film ''"Untuk Sang Merah Putih"'' disiapkan oleh orang SPFC menjelang penyerahan kedaulatan, ketika sudah pasti bahwa pemerintah Belanda akan menyerahkan negeri ini kepada Pemerintah RI, termasuk Multi Film/SPFC. Ceritanya dibuat oleh A. Schilling, seorang Indo Belanda, letnan tentara Belanda bagian intel yang dipekerjakan di SPFC. Dari informasi itu saja sudah jelas bahwa tidak mungkin ''"Untuk Sang Merah Putih"'' dibuat berdasarkan kesadaran kebangsaan Indonesia. Dengan membuat cerita dengan judul yang patriotik itu Schilling ingin tetap diterima oleh Pemerinah RI, ketika Multi Film/SPFC diserahkan ke pihak Indonesia. Pembuatan ''"Untuk Sang Merah Putih"'' sudah dimulai di penghujung berdirinya SPFC, dilanjutkan oleh PFN yang baru berdiri per Januari 1950. Meskipun judulnya patriotik dan dalam iklannya ditonjolkan gambar tokoh utama berpakaian TNI sedang khidmat memberi hormat, namun jalan ceritanya sama sekali tidak bersangkutan dengan perjuangan kemerdekaan. Hanya disinggung sedikit saja, bahwa tokoh utama cerita adalah bekas pemimpin gerilya : '''''Letnan Dr. Subandrio, seorang pemimpin gerilya, mengalami kebutaan. Ia mengalami putus asa yang berat hingga mecoba bunuh diri. Bisa dicegah. Namun ia menjadi pribadi pemarah. Ketika temannya Sairi minta pendapat Subandrio tentang ayahnya'''''<noinclude>{{rh||— 92 —}}</noinclude> kuyjdgkniwrvp9ojqt2njtf6imbvwjk 104 118119 325129 2026-10-31T05:00:41Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325129 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>SEJARAH FILM INDONESIA yang menjadi korban lintah darat, nasihat Subandrio membuat Sairi membunuh sang Lintah Darat. Subandrio menyesal dan membela Sairi di pengadilan hingga Sairi hanya mendapat hukuman ringan. Subandrio mendapat hadiah seorang isteri cantik, yang tidak perduli pada kebutaan Subandrio. Seluruh kisahnya tidak punya sangkut paut dengan patriotisme. Kata "Untuk Sang Merah Putih" muncul mendadak pada akhir cerita, ketika mendadak terdengar lagu Indonesia Raya, Subandrio tegak memberi hormat, mengatakan siap "untuk sang Merah Putih". Dengan "Darah dan Doa" Usmar Ismail ingin menggambarkan kisah perkembangan manusia dalam revolusi 100. Perkembangan tersebut dilukiskan dalam perjalanan panjang long march TNI dari Yogya ke Jawa Barat. Dalam perjalanan itu terjadi perkembangan sikap dan pikiran manusia Indonesia. Antara lain, pimpinan rombongan itu jatuh hati pada gadis Belanda yang menjadi tawanannya. Sebagai pejuang ia memusuhi usaha pemerintah Belanda yang ingin menjajah Indonesia kembali. Namun sebagai manusia Indo- nesia, ia tetap bisa menaruh simpati kepada orang Belanda sebagai sesama manusia. Apakah landasan idiil sedemikian itu berhasil atau tidak diwujudkan Usmar Ismail menjadi film yang betul-betul bermutu, adalah soal lain. Yang terpenting di sini adalah dasar pikiran yang melandasi pembuatan film tersebut. Pernyataan Usmar Ismail kepada pers ketika akan membuat "Darah dan Do'a", tidak melahirkan tanggapan apa- apa dari kalangan pers atau pengamat kesenian. Tidak 100 Usmar Ismail "Sari Soal Dalam Film Indonesia", Majalah STAR NEWS no. 5 th. III, September-Oktober 1954. - 93 - BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA<noinclude></noinclude> 3vfqn5ud800qo76nnlyxbda0pq3qf3u 325134 325129 2026-10-31T05:04:44Z Thersetya2021 15831 325134 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>'''''yang menjadi korban lintah darat, nasihat Subandrio membuat Sairi membunuh sang Lintah Darat. Subandrio menyesal dan membela Sairi di pengadilan hingga Sairi hanya mendapat hukuman ringan. Subandrio mendapat hadiah seorang isteri cantik, yang tidak perduli pada kebutaan Subandrio.''''' Seluruh kisahnya tidak punya sangkut paut dengan patriotisme. Kata ''"Untuk Sang Merah Putih"'' muncul mendadak pada akhir cerita, ketika mendadak terdengar lagu Indonesia Raya, Subandrio tegak memberi hormat, mengatakan siap "untuk sang Merah Putih". Dengan ''"Darah dan Doa"'' Usmar Ismail ingin menggambarkan kisah perkembangan manusia dalam revolusi{{sup|100}}. Perkembangan tersebut dilukiskan dalam perjalanan panjang long march TNI dari Yogya ke Jawa Barat. Dalam perjalanan itu terjadi perkembangan sikap dan pikiran manusia Indonesia. Antara lain, pimpinan rombongan itu jatuh hati pada gadis Belanda yang menjadi tawanannya. Sebagai pejuang ia memusuhi usaha pemerintah Belanda yang ingin menjajah Indonesia kembali. Namun sebagai manusia Indonesia, ia tetap bisa menaruh simpati kepada orang Belanda sebagai sesama manusia. Apakah landasan idiil sedemikian itu berhasil atau tidak diwujudkan Usmar Ismail menjadi film yang betul-betul bermutu, adalah soal lain. Yang terpenting di sini adalah dasar pikiran yang melandasi pembuatan film tersebut. Pernyataan Usmar Ismail kepada pers ketika akan membuat ''"Darah dan Do'a"'', tidak melahirkan tanggapan apa-apa dari kalangan pers atau pengamat kesenian. Tidak {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|100}} Usmar Ismail "Sari Soal Dalam Film Indonesia", Majalah STAR NEWS no. 5 th. III, September-Oktober 1954. </div><noinclude>{{rh||— 93 —}}</noinclude> bhr18tpkjjq3sqpsna3py4mxlc73m9w 104 118120 325130 2026-10-31T05:02:45Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 325130 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>dan ''notabene'' di bioskop kelas II, hanya bertahan 5 (lima) hari. Film komedi yang berisi kritik terhadap pimpinan partai itu, tidak bisa ditangkap misinya oleh penonton. '''Produksi yang penting.''' Ketika pembuatan film baru dimulai lagi setelah pecah perang, jumlah produksi tahun 1948 adalah 3 (tiga) film, tahun berikutnya lahir 8 (delapan) film. Ketika periode 1950 ini dimulai, jumlah produksi melonjak menjadi 23 (dua puluh tiga) film. Angka produksi terus naik sampai tahun 1955. Perhatian penonton pada film buatan dalam negeri mendadak melonjak akibat ''euforia'' karena negeri baru mendapatkan kemerdekaan penuh. Perusahaan film segera bermunculan, jumlah produksi meningkat tajam. Meski tidak sedikit kesulitan harus dihadapi oleh film Indonesia, produksi bisa meningkat terus. Namun sejak pertengahan tahun 1950 desakan film impor tidak tertahankan dan Pemerintah tidak sensitif untuk segera membantu. Akibatnya pada awal tahun 1957 produser film Indonesia merasa tidak sanggup lagi meneruskan usahanya. Pada tahun itu berakhir sudah periode kebangkitan film Indonesia. Meskipun kemudian pemerintah berhasil memaksa pihak produser film bekerja lagi, namun keadaan sudah dalam serba tidak sehat. Dalam perjalanan selanjutnya yang lebih dominan adalah ramainya pertikaian politik akibat kalangan komunis dan sekutunya bersungguh-sungguh berusaha menguasai dunia film untuk menjadikannya sebagai alat politik. Produksi yang akan kita uraikan berikut ini menjadi penting, bukan saja karena mutunya, tapi juga karena mengambil tempat dalam perjalanan sejarah film. Pada tahun pertama periode ini, hanya PERFINI saja yang menyuguhkan tema hangat, “Darah dan Do’a”.<noinclude><div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rh||— 120 —}}</noinclude> fk1b1ojuhe2bnkqwb3g81vxx9xppmp4 325131 325130 2026-10-31T05:03:18Z Arunika Darsana 27443 325131 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>dan ''notabene'' di bioskop kelas II, hanya bertahan 5 (lima) hari. Film komedi yang berisi kritik terhadap pimpinan partai itu, tidak bisa ditangkap misinya oleh penonton. '''Produksi yang penting.''' Ketika pembuatan film baru dimulai lagi setelah pecah perang, jumlah produksi tahun 1948 adalah 3 (tiga) film, tahun berikutnya lahir 8 (delapan) film. Ketika periode 1950 ini dimulai, jumlah produksi melonjak menjadi 23 (dua puluh tiga) film. Angka produksi terus naik sampai tahun 1955. Perhatian penonton pada film buatan dalam negeri mendadak melonjak akibat ''euforia'' karena negeri baru mendapatkan kemerdekaan penuh. Perusahaan film segera bermunculan, jumlah produksi meningkat tajam. Meski tidak sedikit kesulitan harus dihadapi oleh film Indonesia, produksi bisa meningkat terus. Namun sejak pertengahan tahun 1950 desakan film impor tidak tertahankan dan Pemerintah tidak sensitif untuk segera membantu. Akibatnya pada awal tahun 1957 produser film Indonesia merasa tidak sanggup lagi meneruskan usahanya. Pada tahun itu berakhir sudah periode kebangkitan film Indonesia. Meskipun kemudian pemerintah berhasil memaksa pihak produser film bekerja lagi, namun keadaan sudah dalam serba tidak sehat. Dalam perjalanan selanjutnya yang lebih dominan adalah ramainya pertikaian politik akibat kalangan komunis dan sekutunya bersungguh-sungguh berusaha menguasai dunia film untuk menjadikannya sebagai alat politik. Produksi yang akan kita uraikan berikut ini menjadi penting, bukan saja karena mutunya, tapi juga karena mengambil tempat dalam perjalanan sejarah film. Pada tahun pertama periode ini, hanya PERFINI saja yang menyuguhkan tema hangat, “Darah dan Do’a”.<noinclude><div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rh||— 120 —}}</noinclude> ezcb7ekvadh73ngieev3ibjftxbhpj9 104 118121 325132 2026-10-31T05:04:02Z Srijembarrahayu 21172 /* Telah diuji baca */ 325132 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>mengatakan bahwa film ''"Desert Fox"'' sama sekali tidak ''facist'', bahkan sebaliknya ''anti facist''.<small>¹¹⁵</small> Usul Kongres Kebudayaan kepada Pemerintah agar Film Ordonansi 1940 diperbaharui mendapat tanggapan dari Kementerian P P & K. Beberapa tahun kemudian dinyatakan oleh Kementerian P P & K rencana perbaikan sudah disiapkan. Tapi hasilnya beluni pernah diumumkan. '''Bioskop''' Menurut catatan tahun 1954, bioskop di seluruh Indonesia berjumlah 624 bioskop. {| |{{gap}}Jakarta || 45 || buah |- |{{gap}}Jawa Barat || 81 || |- |{{gap}}Jawa Timur || 90 |- |{{gap}}Jawa Tengah || 92 |- |{{gap}}Sunda Kecil || 30 |- |{{gap}}Sulawesi || 51 |- |{{gap}}Kalimantan || 25 |- |{{gap}}Sumatra || 200 |} Dari jumlah itu 44 buah adalah bioskop kelas I (A), contohnya di Jakarta adalah bioskop Menteng dan Metropole; di Surabaya Broadway. {{gap}} Klas II (B) sebanyak 59 buah. Contohnya di Solo adalah bioskop Rex, Sriwedari, dan Dhady. {{gap}} Kelas Ill (C) sebanyak 130 buah yang lebih dikenal dengan sebutan bioskop rakyat. {{rule|width=15em|align=left}} <small>¹¹⁵</small> <small>"Panitya Komisi Film Mempertahankan Politik Bebas'', KENG PO, 29 Nopember 1952.</small> <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div><noinclude>{{rh||{{--}} 106 {{--}} }}</noinclude> ex31vguv106pyolctzk5m2tsf8cwtvw 325133 325132 2026-10-31T05:04:39Z Srijembarrahayu 21172 325133 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>mengatakan bahwa film ''"Desert Fox"'' sama sekali tidak ''facist'', bahkan sebaliknya ''anti facist''.<small>¹¹⁵</small> Usul Kongres Kebudayaan kepada Pemerintah agar Film Ordonansi 1940 diperbaharui mendapat tanggapan dari Kementerian P P & K. Beberapa tahun kemudian dinyatakan oleh Kementerian P P & K rencana perbaikan sudah disiapkan. Tapi hasilnya beluni pernah diumumkan. '''Bioskop''' Menurut catatan tahun 1954, bioskop di seluruh Indonesia berjumlah 624 bioskop. {| |{{gap}}Jakarta || 45 || buah |- |{{gap}}Jawa Barat || 81 || |- |{{gap}}Jawa Timur || 90 |- |{{gap}}Jawa Tengah || 92 |- |{{gap}}Sunda Kecil || 30 |- |{{gap}}Sulawesi || 51 |- |{{gap}}Kalimantan || 25 |- |{{gap}}Sumatra || 200 |} Dari jumlah itu 44 buah adalah bioskop kelas I (A), contohnya di Jakarta adalah bioskop Menteng dan Metropole; di Surabaya Broadway. {{gap}} Klas II (B) sebanyak 59 buah. Contohnya di Solo adalah bioskop Rex, Sriwedari, dan Dhady. {{gap}} Kelas Ill (C) sebanyak 130 buah yang lebih dikenal dengan sebutan bioskop rakyat. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} <small>¹¹⁵</small> <small>"Panitya Komisi Film Mempertahankan Politik Bebas'', KENG PO, 29 Nopember 1952.</small><noinclude>{{rh||{{--}} 106 {{--}} }}</noinclude> mf7haiwrzng583cf9ufw603jo55iius 325320 325133 2026-10-31T07:35:51Z Sathira15 16353 325320 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>mengatakan bahwa film ''"Desert Fox"'' sama sekali tidak ''facist'', bahkan sebaliknya ''anti facist''.<small>¹¹⁵</small> Usul Kongres Kebudayaan kepada Pemerintah agar Film Ordonansi 1940 diperbaharui mendapat tanggapan dari Kementerian P P & K. Beberapa tahun kemudian dinyatakan oleh Kementerian P P & K rencana perbaikan sudah disiapkan. Tapi hasilnya beluni pernah diumumkan. '''Bioskop''' Menurut catatan tahun 1954, bioskop di seluruh Indonesia berjumlah 624 bioskop. {| |{{gap}}Jakarta || 45 || buah |- |{{gap}}Jawa Barat || 81 || |- |{{gap}}Jawa Timur || 90 |- |{{gap}}Jawa Tengah || 92 |- |{{gap}}Sunda Kecil || 30 |- |{{gap}}Sulawesi || 51 |- |{{gap}}Kalimantan || 25 |- |{{gap}}Sumatra || 200 |} Dari jumlah itu 44 buah adalah bioskop kelas I (A), contohnya di Jakarta adalah bioskop Menteng dan Metropole; di Surabaya Broadway. {{gap}} Klas II (B) sebanyak 59 buah. Contohnya di Solo adalah bioskop Rex, Sriwedari, dan Dhady. {{gap}} Kelas Ill (C) sebanyak 130 buah yang lebih dikenal dengan sebutan bioskop rakyat. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} <small>¹¹⁵</small> <small>"Panitya Komisi Film Mempertahankan Politik Bebas'', KENG PO, 29 Nopember 1952.</small><noinclude>{{rh||{{--}} 106 {{--}} }}</noinclude> 1d0boub3agvk4ymymt415kbdqo981kb 325321 325320 2026-10-31T07:36:19Z Sathira15 16353 /* Tervalidasi */ 325321 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sathira15" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>mengatakan bahwa film ''"Desert Fox"'' sama sekali tidak ''facist'', bahkan sebaliknya ''anti facist''.<small>¹¹⁵</small> Usul Kongres Kebudayaan kepada Pemerintah agar Film Ordonansi 1940 diperbaharui mendapat tanggapan dari Kementerian P P & K. Beberapa tahun kemudian dinyatakan oleh Kementerian P P & K rencana perbaikan sudah disiapkan. Tapi hasilnya beluni pernah diumumkan. '''Bioskop''' Menurut catatan tahun 1954, bioskop di seluruh Indonesia berjumlah 624 bioskop. {| |{{gap}}Jakarta || 45 || buah |- |{{gap}}Jawa Barat || 81 || |- |{{gap}}Jawa Timur || 90 |- |{{gap}}Jawa Tengah || 92 |- |{{gap}}Sunda Kecil || 30 |- |{{gap}}Sulawesi || 51 |- |{{gap}}Kalimantan || 25 |- |{{gap}}Sumatra || 200 |} Dari jumlah itu 44 buah adalah bioskop kelas I (A), contohnya di Jakarta adalah bioskop Menteng dan Metropole; di Surabaya Broadway. {{gap}} Klas II (B) sebanyak 59 buah. Contohnya di Solo adalah bioskop Rex, Sriwedari, dan Dhady. {{gap}} Kelas Ill (C) sebanyak 130 buah yang lebih dikenal dengan sebutan bioskop rakyat. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} <small>¹¹⁵</small> <small>"Panitya Komisi Film Mempertahankan Politik Bebas'', KENG PO, 29 Nopember 1952.</small><noinclude>{{rh||{{--}} 106 {{--}} }}</noinclude> 625j4nl48kl0k6llfrtwf7vp2meqk3m 104 118122 325136 2026-10-31T05:07:23Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 325136 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>Perusahaan lain masih menyuguhkan cerita model ''toneel'' atau film sebelum perang, yakni cerita melodramatik, dramatisasi yang mengada-ada dengan tema usang. Bolak-balik mengisahkan tentang lintah darat, kawin paksa, suami menyia-nyiakan isteri, wanita mata duitan, karena tokoh-tokohnya masih orang lama. [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 137 crop).jpg|frameless|400px|center]] {{c|''Adegan Film "SEDAP MALAM"''}} ''Sedap Malam'', produksi pertama PERSARI yang seyogyanya menjadi gong besar dari usaha pertama anak negeri di bidang pembuatan film, ceritanya sebagaimana digambarkan di atas. Cerita yang ditulis oleh Andjar Asmara, berawal dari suami yang sesudah kaya kawin lagi. Isteri pertama menjadi ''Geisha'' di masa pendudukan Jepang, lalu jadi pelacur. Apalagi di perusahaan-perusahaan milik keturunan Cina, yang orang-orangnya sama sekali tidak ikut berubah pada gejolak perubahan yang begitu besar oleh ideologi Asia Timur Raya yang disosialisasikan Jepang dan perang kemerdekaan yang begitu gemuruh. Para produser film keturunan Cina yang dipaksa berhenti bekerja oleh Jepang pada awal 1942 dan kemudian mulai bikin film lagi tahun 1949-50, bagaikan<noinclude><div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rh||— 121 —}}</noinclude> gp7uzc6jbx6rv9ghfv3yfwvhkq62xfg 325140 325136 2026-10-31T05:11:54Z Arunika Darsana 27443 325140 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" />{{rh|{{rule|width=30em}}|||''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>Perusahaan lain masih menyuguhkan cerita model ''toneel'' atau film sebelum perang, yakni cerita melodramatik, dramatisasi yang mengada-ada dengan tema usang. Bolak-balik mengisahkan tentang lintah darat, kawin paksa, suami menyia-nyiakan isteri, wanita mata duitan, karena tokoh-tokohnya masih orang lama. [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 137 crop).jpg|frameless|400px|center]] {{c|''Adegan Film "SEDAP MALAM"''}} ''Sedap Malam'', produksi pertama PERSARI yang seyogyanya menjadi gong besar dari usaha pertama anak negeri di bidang pembuatan film, ceritanya sebagaimana digambarkan di atas. Cerita yang ditulis oleh Andjar Asmara, berawal dari suami yang sesudah kaya kawin lagi. Isteri pertama menjadi ''Geisha'' di masa pendudukan Jepang, lalu jadi pelacur. Apalagi di perusahaan-perusahaan milik keturunan Cina, yang orang-orangnya sama sekali tidak ikut berubah pada gejolak perubahan yang begitu besar oleh ideologi Asia Timur Raya yang disosialisasikan Jepang dan perang kemerdekaan yang begitu gemuruh. Para produser film keturunan Cina yang dipaksa berhenti bekerja oleh Jepang pada awal 1942 dan kemudian mulai bikin film lagi tahun 1949-50, bagaikan<noinclude><div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rh||— 121 —}}</noinclude> bsk2p8oogxv73ht5b80m84a5vrqcnh1 104 118123 325137 2026-10-31T05:09:57Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 325137 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>hanya diseling oleh tidur semalam saja. Mereka tidak punya perhatian sama sekali untuk bergeser dari orientasi pembuatan film sebelum perang. Maka muncullah judul-judul ''Remong Batik'', ''Tirtanadi'', ''Roda Dunia'' (''Rahasia Telaga Warna''). Cerita jenis seperti itu akan terus menjadi jenis cerita dari film ''main stream'', ''arus besar''. Pada pembuatan ''Darah dan Do’a'' Usmar Ismail bukan saja menggunakan pendekatan baru dalam memilih cerita, yakni kisah yang masih hangat terjadi dan isinya relevan untuk dipersoalkan, tapi juga cara pembuatannya yang meniru cara pembuatan film jenis ''neo realisme Italia'' yang sedang menjadi pembicaraan hangat perfilman dunia. “Neo realisme” memotret kenyataan apa adanya, sepahit apa pun, tanpa berikan “gincu” sama sekali, sebagaimana yang dilakukan Hollywood. Pelakunya menggunakan orang-orang biasa, bukan bintang film; bertentangan dengan konsep Hollywood yang justru sangat menggantungkan sukses film pada popularitas bintang. Peran utama pria pada ''Darah dan Do’a'' diserahkan Usmar Ismail kepada Del Yuzar, mahasiswa Fakultas Hukum. Satu-satunya pemain profesional yang digunakan adalah Rd. Ismail. Yang lain adalah orang-orang yang sebelumnya belum pernah main film, termasuk Awaludin Djamin, mahasiswa kepolisian, yang di kemudian hari menjabat sebagai Kepala Kepolisian RI (Kapolri). Pembuatan film ''Darah dan Do’a'' mengalami kesulitan keuangan. Modal yang cuma sedikit habis di tengah jalan, harapan dapat pinjaman ternyata gagal. Beruntung pemilik kantor distribusi ''Spectra Film Exchange'', Tong Kim Mew tertarik ketika menyaksikan bagian-bagian film yang sudah diambil. Dia bersedia membiayai penyelesaian film ''Darah dan Do’a'' dengan syarat harus diedarkan oleh perusahaannya. Sebenarnya bagi Usmar Ismail pembayaran ''fee'' distribusinya dirasakan agak berat. Tapi apa boleh buat.<noinclude><div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rh||— 122 —}}</noinclude> 2ndcza808442lcz82p6v7ib5ho6kqqk 104 118124 325141 2026-10-31T05:13:40Z Srijembarrahayu 21172 /* Telah diuji baca */ 325141 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude><ol type="I"> <li> Menyetujui dengan suara bulat adanya sensor film; <li> Menganjurkan kepada pemerintah agar segera memperbaharui Film Ordonansi dan Pedoman Panitya Pengawas Film, dengan anjuran sebagai berikut: </li> </ol> # Memperkeras dan memperluas sensor. # Dalam menyensor wajib mempertimbangkan berbagai sudut. # Supaya jumlah anggota sensor film diperluas. # Supaya diadakan juga sensor atas foto dan poster. # Sensor yang menggambarkan masyarakat Timur supaya diperluas. # Melarang film yang mempropagandakan perang dan merendahkan bangsa atau golongan. # Supaya polisi melakukan pengawasan atas kombinasi "film pendahuluan" dan "film pokok". # Supaya pembatasan umur ditinjau kembali. # Menyensor ulang oleh sensor sekarang atas film yang sudah beredar.<small>¹¹¹</small> <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |’’BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA’’ </div> Tidak terdengar reaksi orang film atas hasil Kongres Kebudayan tersebut, kecuali dari Usmar Ismail, yang menyesalkan bahwa para seniman dan budayawan tetap menyetujui adanya sensor, meskipun film-film Perfini sendiri tidak banyak kena potong sensor. Pada film ''"Terimalah Laguku''', yang hampir dipotong adalah adegan suami yang dijewer telinganya oleh sang isteri karena si suami keasyikan mendengar nyanyian biduan wanita yang merdu. Pada film ''"Embun"'', adegan yang dipotong adalah adegan ayam dilempar pisau. Adegan pertama itu dianggap menyinggung {{rule|width=15em|align=left}} <small>¹¹¹</small> <small>"Keputusan Kongres Kebudayaan tentang Sensor Film", ANEKA, Oktober 1951.</small><noinclude>{{rh|| {{--}} 104 {{--}} }}</noinclude> om2p4ggjmi83ecgsl3lnmc6bxck8ddm 325143 325141 2026-10-31T05:14:47Z Srijembarrahayu 21172 325143 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude><ol type="I"> <li> Menyetujui dengan suara bulat adanya sensor film; <li> Menganjurkan kepada pemerintah agar segera memperbaharui Film Ordonansi dan Pedoman Panitya Pengawas Film, dengan anjuran sebagai berikut: </li> </ol> # Memperkeras dan memperluas sensor. # Dalam menyensor wajib mempertimbangkan berbagai sudut. # Supaya jumlah anggota sensor film diperluas. # Supaya diadakan juga sensor atas foto dan poster. # Sensor yang menggambarkan masyarakat Timur supaya diperluas. # Melarang film yang mempropagandakan perang dan merendahkan bangsa atau golongan. # Supaya polisi melakukan pengawasan atas kombinasi "film pendahuluan" dan "film pokok". # Supaya pembatasan umur ditinjau kembali. # Menyensor ulang oleh sensor sekarang atas film yang sudah beredar.<small>¹¹¹</small> Tidak terdengar reaksi orang film atas hasil Kongres Kebudayan tersebut, kecuali dari Usmar Ismail, yang menyesalkan bahwa para seniman dan budayawan tetap menyetujui adanya sensor, meskipun film-film Perfini sendiri tidak banyak kena potong sensor. Pada film ''"Terimalah Laguku''', yang hampir dipotong adalah adegan suami yang dijewer telinganya oleh sang isteri karena si suami keasyikan mendengar nyanyian biduan wanita yang merdu. Pada film ''"Embun"'', adegan yang dipotong adalah adegan ayam dilempar pisau. Adegan pertama itu dianggap menyinggung {{rule|width=15em|align=left}} <small>¹¹¹</small> <small>"Keputusan Kongres Kebudayaan tentang Sensor Film", ANEKA, Oktober 1951.</small> <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div><noinclude>{{rh|| {{--}} 104 {{--}} }}</noinclude> 2r2kgxrqowvz6uy103hdmv8j5ltqkcc 325144 325143 2026-10-31T05:15:12Z Srijembarrahayu 21172 325144 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude><ol type="I"> <li> Menyetujui dengan suara bulat adanya sensor film; <li> Menganjurkan kepada pemerintah agar segera memperbaharui Film Ordonansi dan Pedoman Panitya Pengawas Film, dengan anjuran sebagai berikut: </li> </ol> # Memperkeras dan memperluas sensor. # Dalam menyensor wajib mempertimbangkan berbagai sudut. # Supaya jumlah anggota sensor film diperluas. # Supaya diadakan juga sensor atas foto dan poster. # Sensor yang menggambarkan masyarakat Timur supaya diperluas. # Melarang film yang mempropagandakan perang dan merendahkan bangsa atau golongan. # Supaya polisi melakukan pengawasan atas kombinasi "film pendahuluan" dan "film pokok". # Supaya pembatasan umur ditinjau kembali. # Menyensor ulang oleh sensor sekarang atas film yang sudah beredar.<small>¹¹¹</small> Tidak terdengar reaksi orang film atas hasil Kongres Kebudayan tersebut, kecuali dari Usmar Ismail, yang menyesalkan bahwa para seniman dan budayawan tetap menyetujui adanya sensor, meskipun film-film Perfini sendiri tidak banyak kena potong sensor. Pada film ''"Terimalah Laguku''', yang hampir dipotong adalah adegan suami yang dijewer telinganya oleh sang isteri karena si suami keasyikan mendengar nyanyian biduan wanita yang merdu. Pada film ''"Embun"'', adegan yang dipotong adalah adegan ayam dilempar pisau. Adegan pertama itu dianggap menyinggung <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> {{rule|width=15em|align=left}} <small>¹¹¹</small> <small>"Keputusan Kongres Kebudayaan tentang Sensor Film", ANEKA, Oktober 1951.</small><noinclude>{{rh|| {{--}} 104 {{--}} }}</noinclude> h8bxpnd8r172ig6cbzzyz1enfgu8g5u 325145 325144 2026-10-31T05:15:49Z Srijembarrahayu 21172 325145 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude><ol type="I"> <li> Menyetujui dengan suara bulat adanya sensor film; <li> Menganjurkan kepada pemerintah agar segera memperbaharui Film Ordonansi dan Pedoman Panitya Pengawas Film, dengan anjuran sebagai berikut: </li> </ol> # Memperkeras dan memperluas sensor. # Dalam menyensor wajib mempertimbangkan berbagai sudut. # Supaya jumlah anggota sensor film diperluas. # Supaya diadakan juga sensor atas foto dan poster. # Sensor yang menggambarkan masyarakat Timur supaya diperluas. # Melarang film yang mempropagandakan perang dan merendahkan bangsa atau golongan. # Supaya polisi melakukan pengawasan atas kombinasi "film pendahuluan" dan "film pokok". # Supaya pembatasan umur ditinjau kembali. # Menyensor ulang oleh sensor sekarang atas film yang sudah beredar.<small>¹¹¹</small> <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> Tidak terdengar reaksi orang film atas hasil Kongres Kebudayan tersebut, kecuali dari Usmar Ismail, yang menyesalkan bahwa para seniman dan budayawan tetap menyetujui adanya sensor, meskipun film-film Perfini sendiri tidak banyak kena potong sensor. Pada film ''"Terimalah Laguku''', yang hampir dipotong adalah adegan suami yang dijewer telinganya oleh sang isteri karena si suami keasyikan mendengar nyanyian biduan wanita yang merdu. Pada film ''"Embun"'', adegan yang dipotong adalah adegan ayam dilempar pisau. Adegan pertama itu dianggap menyinggung {{rule|width=15em|align=left}} <small>¹¹¹</small> <small>"Keputusan Kongres Kebudayaan tentang Sensor Film", ANEKA, Oktober 1951.</small><noinclude>{{rh|| {{--}} 104 {{--}} }}</noinclude> ky2nfgvxffrhich6st117q1yl8i9fnf 325148 325145 2026-10-31T05:17:59Z Srijembarrahayu 21172 325148 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude><ol type="I"> <li> Menyetujui dengan suara bulat adanya sensor film; <li> Menganjurkan kepada pemerintah agar segera memperbaharui Film Ordonansi dan Pedoman Panitya Pengawas Film, dengan anjuran sebagai berikut: </li> </ol> # Memperkeras dan memperluas sensor. # Dalam menyensor wajib mempertimbangkan berbagai sudut. # Supaya jumlah anggota sensor film diperluas. # Supaya diadakan juga sensor atas foto dan poster. # Sensor yang menggambarkan masyarakat Timur supaya diperluas. # Melarang film yang mempropagandakan perang dan merendahkan bangsa atau golongan. # Supaya polisi melakukan pengawasan atas kombinasi "film pendahuluan" dan "film pokok". # Supaya pembatasan umur ditinjau kembali. # Menyensor ulang oleh sensor sekarang atas film yang sudah beredar.<small>¹¹¹</small> <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |<small>''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA''</small> </div> Tidak terdengar reaksi orang film atas hasil Kongres Kebudayan tersebut, kecuali dari Usmar Ismail, yang menyesalkan bahwa para seniman dan budayawan tetap menyetujui adanya sensor, meskipun film-film Perfini sendiri tidak banyak kena potong sensor. Pada film ''"Terimalah Laguku''', yang hampir dipotong adalah adegan suami yang dijewer telinganya oleh sang isteri karena si suami keasyikan mendengar nyanyian biduan wanita yang merdu. Pada film ''"Embun"'', adegan yang dipotong adalah adegan ayam dilempar pisau. Adegan pertama itu dianggap menyinggung {{rule|width=15em|align=left}} <small>¹¹¹</small> <small>"Keputusan Kongres Kebudayaan tentang Sensor Film", ANEKA, Oktober 1951.</small><noinclude>{{rh|| {{--}} 104 {{--}} }}</noinclude> rd3jdwde8i371nfdrlcn8d6f79dd6g6 104 118125 325146 2026-10-31T05:17:18Z Arunika Darsana 27443 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi 'Terpaksa diterima karena seluruh rombongan ''crew'' dan pemain tertahan di Purwakarta, daerah tempat ''shooting'', akibat tidak bisa membayar sewa penginapan. Usmar Ismail terpaksa menerima pemberian modal dari Tong. Bahkan dua film berikutnya ''“Enam Djam di Djogja”'' dan ''“Dosa Tak Berampoen”'', dibiayai oleh Tong Kim Mew, dengan syarat distribusi film yang sama. Tapi pada kedua film tersebut penggunaan pemain tidak lagi sama sekali orang bar... 325146 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Arunika Darsana" />{{rh|{{rule|width=30em}}|||''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>Terpaksa diterima karena seluruh rombongan ''crew'' dan pemain tertahan di Purwakarta, daerah tempat ''shooting'', akibat tidak bisa membayar sewa penginapan. Usmar Ismail terpaksa menerima pemberian modal dari Tong. Bahkan dua film berikutnya ''“Enam Djam di Djogja”'' dan ''“Dosa Tak Berampoen”'', dibiayai oleh Tong Kim Mew, dengan syarat distribusi film yang sama. Tapi pada kedua film tersebut penggunaan pemain tidak lagi sama sekali orang baru. Beberapa pemain ''“Darah dan Do’a”'' ada yang masih digunakan, antara lain Del Yuzar yang memang ganteng, tapi selebihnya diperkuat oleh bintang profesional. Penonton di seluruh dunia, yang seleranya sudah lama dicetak oleh Hollywood, sulit menerima pemain-pemain penting yang bukan “bintang”. Film kedua Perfini ''“Enam Djam di Djogja”'' (1951), adalah kisah didudukinya kota Yogya oleh TNI selama 6 jam saja, yang berakibat mengubah arah perundingan diplomasi di ''Lake Success'', Amerika. Pada tahun 1949 Ibu Kota RI, Yogyakarta sudah diduduki Belanda. Bung Karno dan Bung Hatta sudah ditangkap. Pada perundingan diplomasi Indonesia-Belanda di Amerika itu, yang ditangani oleh negara lain, Belanda meng-''claim'' bahwa RI sudah tidak ada, militernya juga sudah punah. Sejak awal Belanda mengatakan pada dunia internasional bahwa tentara di Indonesia itu hanya ''pengacau (ekstrimis)'' belaka, bukan pendukung pemerintah RI. Karena pemerintah RI, kata Belanda, hanya boneka Jepang. Pada tanggal 1 Maret 1949, tiba-tiba kota Yogya diduduki oleh TNI dibawah pimpinan Letnan Kolonel Soeharto. Meskipun pendudukan itu hanya berlangsung 6 jam saja, namun telah melemahkan ''claim'' Belanda, karena terbukti bahwa TNI masih ada dan cukup kuat. Maka perundingan di ''Lake Success'' memojokkan Belanda untuk membuat perundingan KMB, yang membuat<noinclude><div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rh||— 123 —}}</noinclude> ric8lorhdggitd5g2bhobhzwiwal7ko 325147 325146 2026-10-31T05:17:31Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 325147 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" />{{rh|{{rule|width=30em}}|||''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>Terpaksa diterima karena seluruh rombongan ''crew'' dan pemain tertahan di Purwakarta, daerah tempat ''shooting'', akibat tidak bisa membayar sewa penginapan. Usmar Ismail terpaksa menerima pemberian modal dari Tong. Bahkan dua film berikutnya ''“Enam Djam di Djogja”'' dan ''“Dosa Tak Berampoen”'', dibiayai oleh Tong Kim Mew, dengan syarat distribusi film yang sama. Tapi pada kedua film tersebut penggunaan pemain tidak lagi sama sekali orang baru. Beberapa pemain ''“Darah dan Do’a”'' ada yang masih digunakan, antara lain Del Yuzar yang memang ganteng, tapi selebihnya diperkuat oleh bintang profesional. Penonton di seluruh dunia, yang seleranya sudah lama dicetak oleh Hollywood, sulit menerima pemain-pemain penting yang bukan “bintang”. Film kedua Perfini ''“Enam Djam di Djogja”'' (1951), adalah kisah didudukinya kota Yogya oleh TNI selama 6 jam saja, yang berakibat mengubah arah perundingan diplomasi di ''Lake Success'', Amerika. Pada tahun 1949 Ibu Kota RI, Yogyakarta sudah diduduki Belanda. Bung Karno dan Bung Hatta sudah ditangkap. Pada perundingan diplomasi Indonesia-Belanda di Amerika itu, yang ditangani oleh negara lain, Belanda meng-''claim'' bahwa RI sudah tidak ada, militernya juga sudah punah. Sejak awal Belanda mengatakan pada dunia internasional bahwa tentara di Indonesia itu hanya ''pengacau (ekstrimis)'' belaka, bukan pendukung pemerintah RI. Karena pemerintah RI, kata Belanda, hanya boneka Jepang. Pada tanggal 1 Maret 1949, tiba-tiba kota Yogya diduduki oleh TNI dibawah pimpinan Letnan Kolonel Soeharto. Meskipun pendudukan itu hanya berlangsung 6 jam saja, namun telah melemahkan ''claim'' Belanda, karena terbukti bahwa TNI masih ada dan cukup kuat. Maka perundingan di ''Lake Success'' memojokkan Belanda untuk membuat perundingan KMB, yang membuat<noinclude><div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rh||— 123 —}}</noinclude> 0qprc71wpe6nrnots97eazbspujy651 104 118126 325149 2026-10-31T05:19:09Z Arunika Darsana 27443 /* Telah diuji baca */ 325149 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Arunika Darsana" />{{rh|{{rule|width=30em}}|||''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>drama a la ''toneel''. Oleh karena itu Usmar Ismail mengambil cerita drama sebabak ''Ayankhoe Poelang'' saduran Usmar Ismail dari cerita Jepang ''Cici Kairu''. Drama sebabak itu menjadi salah satu repertoar grup sandiwara “Maya” di masa pendudukan Jepang. Kisah ini mempertanyakan fungsi seorang ayah. Sang ayah meninggalkan keluarga 20 tahun lalu, yang membuat anak tertuanya yang masih kanak-kanak menanggung beban keluarga yang amat berat. Setelah dalam keadaan tua renta, melarat, dan sakit-sakitan sang ayah kembali dan minta untuk diterima oleh keluarganya. Sang anak tertua menolak kepulangan ayahnya yang selama ini tidak berfungsi sebagai kepala rumah tangga, dan malah menyiksa perasaan ibu dan dirinya. Tapi sang ibu mau saja menerima kembali, begitu juga kedua adiknya karena rasa kasihan. Siapa yang benar? Dalam saduran ini kepulangan sang ayah dibikin terjadi pada malam lebaran, dimana seyogyanya orang mulai bermaaf-maafan. Sebagai film diberi judul ''“Dosa Tak Berampoen”'' (1951). ''Unikum'' yang dibuat dalam film ini adalah menggunakan ilustrasi musik hanya dengan satu permainan harmonika tiup saja. Harmonika itu dimainkan oleh salah seorang pelaku dalam film. Ketiga film Usmar Ismail itu rupanya sangat menarik perhatian pihak Yayasan Rockefeller ke III, hingga Usmar Ismail mendapat bea siswa untuk belajar film di UCLA (''University of California in Los Angeles''). Berangkat tahun 1951 itu juga, dia berhasil mendapatkan gelar BA (''Bachelor of Art'') dalam tempo 10 bulan. Waktu Usmar Ismail pergi, Perfini membuat film “Emboen” (1951), disutradarai D. Djajakusuma, teman lama Usmar Ismail di Pusat Kebudayaan zaman Jepang, di grup Maya, dan masih sama-sama dalam ketentaraan pada masa revolusi. Film keempat Perfini sudah lepas dari pembiayaan Tong Kim Mew. Perfini kembali membuat cerita yang berkait<noinclude><div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rh||— 125 —}}</noinclude> n5fjdnxjpxeoa8g6h3pq66lnvgko7gu 104 118127 325150 2026-10-31T05:19:22Z Srijembarrahayu 21172 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi '_ __ __ _ __ _ _ _ __ _ _ __ SEJA RAH FILM INDONES/A Citra Dewi Namanya melonjak sejak film "Tiga Dara". penampilannya dianggap mewakili wanita Indonesia yang ideal, lembut dan pemalu.' 325150 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>_ __ __ _ __ _ _ _ __ _ _ __ SEJA RAH FILM INDONES/A Citra Dewi Namanya melonjak sejak film "Tiga Dara". penampilannya dianggap mewakili wanita Indonesia yang ideal, lembut dan pemalu.<noinclude></noinclude> mxcbtwsjwmc9pgwhjl659cl31a719oj 325152 325150 2026-10-31T05:22:06Z Srijembarrahayu 21172 /* Telah diuji baca */ 325152 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>[[File:Jalesveva Jayamahe (full book) (page 209 crop).jpg|frameless|500px|center]] {{c|'''Citra Dewi''' <br>Namanya melonjak sejak film "Tiga Dara". penampilannya dianggap mewakili wanita Indonesia yang ideal, lembut dan pemalu.}} {{rule|25em}}<noinclude></noinclude> 7odwm77pajrw5aghtkzl1eis69gstmk 325153 325152 2026-10-31T05:22:33Z Srijembarrahayu 21172 325153 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>[[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 181 crop).jpg|frameless|500px|center]] {{c|'''Citra Dewi''' <br>Namanya melonjak sejak film "Tiga Dara". penampilannya dianggap mewakili wanita Indonesia yang ideal, lembut dan pemalu.}} {{rule|25em}}<noinclude></noinclude> 6y5dkeom21yo9sbk68xwwioiumxw74t 104 118128 325154 2026-10-31T05:22:56Z Srijembarrahayu 21172 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi 'Bambang Hermanto ldola para gadis remaja. Mulai menanjak sejak permainannya dalam "Harimau Tjampa" serta" Lewat Tengah Malam".' 325154 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>Bambang Hermanto ldola para gadis remaja. Mulai menanjak sejak permainannya dalam "Harimau Tjampa" serta" Lewat Tengah Malam".<noinclude></noinclude> dxcba14d4byoy6blecdhn8djfi8jt93 325155 325154 2026-10-31T05:25:19Z Srijembarrahayu 21172 /* Telah diuji baca */ 325155 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>[[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 182 crop).jpg|frameless|500px|center]] {{c|'''Bambang Hermanto''' <br>ldola para gadis remaja. Mulai menanjak sejak permainannya dalam "Harimau Tjampa" serta" Lewat Tengah Malam".}} {{rule|25em}}<noinclude></noinclude> r4copb79ilr2j9uxcv1yove7us0eai8 104 118129 325156 2026-10-31T05:25:31Z Srijembarrahayu 21172 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi 'A.N. Alcaff Pemain Utama Pria Terbaik FFI (1955) Sejak pemunculan pertamanya dalam "Dosa Tak Berampoen" (1952) . Alcaff sudah memperlihatkan kemampuan acting yang kuat.' 325156 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>A.N. Alcaff Pemain Utama Pria Terbaik FFI (1955) Sejak pemunculan pertamanya dalam "Dosa Tak Berampoen" (1952) . Alcaff sudah memperlihatkan kemampuan acting yang kuat.<noinclude></noinclude> 2az8wj9uuf0ojvkclkyz3346ae2lpnm 325158 325156 2026-10-31T05:27:52Z Srijembarrahayu 21172 /* Telah diuji baca */ 325158 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>[[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 183 crop).jpg|frameless|500px|center]] {{c|'''A.N. Alcaff''' <br>Pemain Utama Pria Terbaik FFI (1955) Sejak pemunculan pertamanya dalam "Dosa Tak Berampoen" (1952). Alcaff sudah memperlihatkan kemampuan acting yang kuat.}} {{rule|25em}}<noinclude></noinclude> njye9rsm7mdwwadqngbqovei5rd1ldd 104 118130 325157 2026-10-31T05:26:30Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi 'SEJARAH FILM INDONESIA - - - - - - - -- - - - -- - - - front. Kebijaksanaan yang dipelopori Usmar Ismail dan Djamaluddin Malik itu diserang oleh Bachtiar Siagian, Djoko Lelono, A. Sibarani , kelompok film dari Sumatera Utara. I) .<I JI J ~ ,,jt111 g gemilm1g .. Karikatur A. Sibarani, mengkritik film "Tiga Dara ". Sibarani banyak membuat karikatur di harian Bintang Timur, koran PARTINDO yang berat ke kiri. Sutradara Lekra Bachtiar Siagian m... 325157 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>SEJARAH FILM INDONESIA - - - - - - - -- - - - -- - - - front. Kebijaksanaan yang dipelopori Usmar Ismail dan Djamaluddin Malik itu diserang oleh Bachtiar Siagian, Djoko Lelono, A. Sibarani , kelompok film dari Sumatera Utara. I) .<I JI J ~ ,,jt111 g gemilm1g .. Karikatur A. Sibarani, mengkritik film "Tiga Dara ". Sibarani banyak membuat karikatur di harian Bintang Timur, koran PARTINDO yang berat ke kiri. Sutradara Lekra Bachtiar Siagian menulis di ANEKA untu ~memberi jalan keluar. Tapi isinya yang pokok bukan jalan l(eluar, melainkan menyangkal bahwa yang membuat film lrldonesia lumpuh bukanlah film India, tapi film Amerika. 184 Film Amerika memang benar punya saham besar dalam mengkerdilkan film nasional. ltu terjadi di seluruh dunia. Bachtiar bukan tidak melihat bahwa yang merebut pasar film Indonesia, yaitu bioskop kelas bawah, adalah film India. Tapi target kalangan komunis beda, pokoknya mereka harus mencabut akar Amerika dari Indonesia, mulai dari filmnya dulu. (Untuk nantinya diganti dengan film Rusia dan negara- 184 Bachtiar Siagian "Masalah film dan jalan keluar bagi industri film nasional". ANEKA no.6th. VIII. 20 April 1957. - -- . 178<noinclude></noinclude> i78tevfhy63om7e05ws9n0woq9yixxz 325162 325157 2026-10-31T05:30:36Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 325162 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude>front. Kebijaksanaan yang dipelopori Usmar Ismail dan Djamaluddin Malik itu diserang oleh Bachtiar Siagian, Djoko Lelono, A. Sibarani, kelompok film dari Sumatera Utara. [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 200 crop).jpg|400px|center]] ''Karikatur A. Sibarani, mengkritik film "Tiga Dara". Sibarani banyak membuat karikatur di harian Bintang Timur, koran PARTINDO yang berat ke kiri.'' {{rule}} <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |''<small>BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA</small>'' </div> Sutradara Lekra Bachtiar Siagian menulis di ANEKA untuk memberi jalan keluar. Tapi isinya yang pokok bukan jalan keluar, melainkan menyangkal bahwa yang membuat film Indonesia lumpuh bukanlah film India, tapi film Amerika.{{sup|184}} Film Amerika memang benar punya saham besar dalam mengkerdilkan film nasional. Itu terjadi di seluruh dunia. Bachtiar bukan tidak melihat bahwa yang merebut pasar film Indonesia, yaitu bioskop kelas bawah, adalah film India. Tapi target kalangan komunis beda, pokoknya mereka harus mencabut akar Amerika dari Indonesia, mulai dari filmnya dulu. (Untuk nantinya diganti dengan film Rusia dan negara- {{rule}] <div style="font-size: 85%;"> {{sup|184}} Bachtiar Siagian ''"Masalah film dan jalan keluar bagi industri film nasional"'', ANEKA no. 6 th. VIII. 20 April 1957. </div><noinclude>{{rh||— 178 —}}</noinclude> irzdobxyel0znkdvubbdz7w1js97t4h 325164 325162 2026-10-31T05:30:55Z Pijri Paijar 19487 325164 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" />{{rh|''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude>front. Kebijaksanaan yang dipelopori Usmar Ismail dan Djamaluddin Malik itu diserang oleh Bachtiar Siagian, Djoko Lelono, A. Sibarani, kelompok film dari Sumatera Utara. [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 200 crop).jpg|400px|center]] ''Karikatur A. Sibarani, mengkritik film "Tiga Dara". Sibarani banyak membuat karikatur di harian Bintang Timur, koran PARTINDO yang berat ke kiri.'' {{rule}} <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |''<small>BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA</small>'' </div> Sutradara Lekra Bachtiar Siagian menulis di ANEKA untuk memberi jalan keluar. Tapi isinya yang pokok bukan jalan keluar, melainkan menyangkal bahwa yang membuat film Indonesia lumpuh bukanlah film India, tapi film Amerika.{{sup|184}} Film Amerika memang benar punya saham besar dalam mengkerdilkan film nasional. Itu terjadi di seluruh dunia. Bachtiar bukan tidak melihat bahwa yang merebut pasar film Indonesia, yaitu bioskop kelas bawah, adalah film India. Tapi target kalangan komunis beda, pokoknya mereka harus mencabut akar Amerika dari Indonesia, mulai dari filmnya dulu. (Untuk nantinya diganti dengan film Rusia dan negara- {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|184}} Bachtiar Siagian ''"Masalah film dan jalan keluar bagi industri film nasional"'', ANEKA no. 6 th. VIII. 20 April 1957. </div><noinclude>{{rh||— 178 —}}</noinclude> 7igmlp0bmxf0tslqalm0x4xx03ki0q3 104 118131 325159 2026-10-31T05:28:05Z Srijembarrahayu 21172 /* Tanpa teks */ 325159 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="0" user="Srijembarrahayu" /></noinclude><noinclude></noinclude> ewbts4sr3ht8fq14rxz7m0u81vez7js 104 118132 325172 2026-10-31T05:34:05Z Srijembarrahayu 21172 /* Telah diuji baca */ 325172 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>di belakang panggung yang kondisinya kelabu. Orang PERSARI berasal dari sandiwara ''Bintang Timoer'' dan ''Warnasari'', orang studio ''Bintang Soerabaja'', adalah ex orang panggung sandiwara ''Bintang Soerabaja''. Sedang para pemain kelas bawah yang berkelompok tinggal di daerah pinggiran yang bernama Tangki, seolah merupakan sub-kultur sendiri. Oleh karena itu setiap kali diajak rapat untuk bikin organisasi, dimana akan bertemu artis dengan kelompok lain, selalu susah berkumpul. Hingga pemain tua Tan Tjeng Bok melontarkan kejengkelannya: "Artis jangan hanya punya persatuan di meja judi saja!". <small>¹⁶⁷</small> Jenis berita yang pernah menonjol di dunia artis adalah ketika ada pemilihan pemain terbaik dan terpopuler menurut pembaca dari Majalah Film Varia dan Majalah Kentjana. Yang satu mengatakan bahwa pemain terbaik dan bintang paling populer adalah Netty Herawaty, bintang tetap utama Persari. Yang lain mengatakan Titien Sumarni, yang melonjak namanya sejak film ''"Putri Solo"''. Kehebohannya adalah karena salah satu majalah dituduh dapat uang dari Persari. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |<small>''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA''</small> </div> Berita lain yang amat seru, muncul sejak tahun 1954, adalah foto Nurnaningsih telanjang. Pemain yang menonjol dalam film ''"Krisis"'' sebagai peragawati itu mengaku bahwa dia memang difoto telanjang dalam 9 adegan. Polisi menyita 7 jenis adegan. Kejaksaan memanggil Nurnaningsih untuk diberi nasihat. Nurnaningsih sendiri tidak merasa bersalah, karena menurut dia apa yang dilakukannya itu merupakan salah satu jalan untuk menghilangkan pandangan kolot terhadap seni lndonesia.<small>¹⁶⁸</small> Serita foto Nurnaningsih telanjang itu menjadi berita hangat di kalangan masyarakat saat itu, {{rule|25em}} <small>¹⁶⁷</small> <small>M. Ali Rakip ''"Persatuan Artis Film"'', KENTJANA, no. 12 th II, 1 Februari 1955.</small> <small>¹⁶⁸</small> <small>''"Peristiwa Nurnaningsing"'', majalah KENTJANA, no. 6, th. II. 30 Oktober 1954. </small><noinclude>{{rh|| {{--}} 163 {{--}} }}</noinclude> ob5sqf9i8cgxwsw7ecuutwdm2gyzns6 325175 325172 2026-10-31T05:35:02Z Srijembarrahayu 21172 325175 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>di belakang panggung yang kondisinya kelabu. Orang PERSARI berasal dari sandiwara ''Bintang Timoer'' dan ''Warnasari'', orang studio ''Bintang Soerabaja'', adalah ex orang panggung sandiwara ''Bintang Soerabaja''. Sedang para pemain kelas bawah yang berkelompok tinggal di daerah pinggiran yang bernama Tangki, seolah merupakan sub-kultur sendiri. Oleh karena itu setiap kali diajak rapat untuk bikin organisasi, dimana akan bertemu artis dengan kelompok lain, selalu susah berkumpul. Hingga pemain tua Tan Tjeng Bok melontarkan kejengkelannya: "Artis jangan hanya punya persatuan di meja judi saja!". <small>¹⁶⁷</small> Jenis berita yang pernah menonjol di dunia artis adalah ketika ada pemilihan pemain terbaik dan terpopuler menurut pembaca dari Majalah Film Varia dan Majalah Kentjana. Yang satu mengatakan bahwa pemain terbaik dan bintang paling populer adalah Netty Herawaty, bintang tetap utama Persari. Yang lain mengatakan Titien Sumarni, yang melonjak namanya sejak film ''"Putri Solo"''. Kehebohannya adalah karena salah satu majalah dituduh dapat uang dari Persari. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |<small>''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA''</small> </div> Berita lain yang amat seru, muncul sejak tahun 1954, adalah foto Nurnaningsih telanjang. Pemain yang menonjol dalam film ''"Krisis"'' sebagai peragawati itu mengaku bahwa dia memang difoto telanjang dalam 9 adegan. Polisi menyita 7 jenis adegan. Kejaksaan memanggil Nurnaningsih untuk diberi nasihat. Nurnaningsih sendiri tidak merasa bersalah, karena menurut dia apa yang dilakukannya itu merupakan salah satu jalan untuk menghilangkan pandangan kolot terhadap seni lndonesia.<small>¹⁶⁸</small> Serita foto Nurnaningsih telanjang itu menjadi berita hangat di kalangan masyarakat saat itu, {{rule|width=15em|align=left}} <small>¹⁶⁷</small> <small>M. Ali Rakip ''"Persatuan Artis Film"'', KENTJANA, no. 12 th II, 1 Februari 1955.</small> <small>¹⁶⁸</small> <small>''"Peristiwa Nurnaningsing"'', majalah KENTJANA, no. 6, th. II. 30 Oktober 1954. </small><noinclude>{{rh|| {{--}} 163 {{--}} }}</noinclude> sk3j6uk1j2tukythaurwryg7xodz2vb 104 118133 325209 2026-10-31T05:41:52Z Srijembarrahayu 21172 /* Telah diuji baca */ 325209 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>[[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 186 crop).jpg|frameless|200px]] karena baru adegan ciuman dalam ''"Antara Boemi dan Langit"'' saja sudah diprotes habis-habisan. Tapi di tahun 1954 ini hanya satu daerah saja yang dengan terbuka menolak Nurnaningsih, yakni Makasar. Ketika Gabungan Bioskop Makasar (GABIMA) akan mendatangkan Nurnaningsih dalam rangka pemutaran film ''"Krisis"'', datang protes penolakan dari GPII, HMI, Gerakan Pemuda Ansor, PII Putri, lkatan Siswa Menengah Atas Negeri. Surat penolakan kedatangan Nurnangsih dikirimkan kepada GABIMA, kepolisian dan Pemerintah. <small>¹⁶⁹</small> <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |<small>''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA''</small> </div> Pembentukan PARFI. Upaya Djamaluddin Malik untuk menggerakkan dibentuknya organisasi artis berbeda dari cara kecil-kecilan sebelumnya. Beliau menyediakan biaya besar, mengerahkan semua tokoh perfilman termasuk Usmar Ismail, Suryo Sumanto, Djajakusuma, Kotot Sukardi dsbnya. Bahkan ia mengajak aktif lbu Negara Famawati. Pada bulan Maret diselenggarakan pertemuan besar artis. Pertemuan besar diselenggarakan pada tangal 9-10-11 Maret 1956 bertempat di Gedung Pertemuan SBKA, Manggarai, karena ruangan nya luas. Semua artis diundang. Usmar akan memberikan semacam Orasi Budaya. Kesempatan ini akan digunakan juga oleh orang LEKRA dan simpatisannya. Yang dimaksud {{rule|width=15em|align=left}} <small>¹⁶⁹</small> <small>''"Tolak Kedatangan Nurnaningsih"''. Majalah KENTJANA. No. 5 th. II 25 Septemer 1954.</small><noinclude>{{rh|| {{--}} 164 {{--}} }}</noinclude> 5lmqwnvfwnsctd462h5y0vf3mt4678q 325221 325209 2026-10-31T05:45:09Z Srijembarrahayu 21172 325221 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>[[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 186 crop).jpg|frameless|100px|left]] karena baru adegan ciuman dalam ''"Antara Boemi dan Langit"'' saja sudah diprotes habis-habisan. Tapi di tahun 1954 ini hanya satu daerah saja yang dengan terbuka menolak Nurnaningsih, yakni Makasar. Ketika Gabungan Bioskop Makasar (GABIMA) akan mendatangkan Nurnaningsih dalam rangka pemutaran film ''"Krisis"'', datang protes penolakan dari GPII, HMI, Gerakan Pemuda Ansor, PII Putri, lkatan Siswa Menengah Atas Negeri. Surat penolakan kedatangan Nurnangsih dikirimkan kepada GABIMA, kepolisian dan Pemerintah. <small>¹⁶⁹</small> Pembentukan PARFI. Upaya Djamaluddin Malik untuk menggerakkan dibentuknya organisasi artis berbeda dari cara kecil-kecilan sebelumnya. Beliau menyediakan biaya besar, mengerahkan semua tokoh perfilman termasuk Usmar Ismail, Suryo Sumanto, Djajakusuma, Kotot Sukardi dsbnya. Bahkan ia mengajak aktif lbu Negara Famawati. Pada bulan Maret diselenggarakan pertemuan besar artis. Pertemuan besar diselenggarakan pada tangal 9-10-11 Maret 1956 bertempat di Gedung Pertemuan SBKA, Manggarai, karena ruangan nya luas. Semua artis diundang. Usmar akan memberikan semacam Orasi Budaya. Kesempatan ini akan digunakan juga oleh orang LEKRA dan simpatisannya. Yang dimaksud <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 75%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> {{rule|width=15em|align=left}} <small>¹⁶⁹</small> <small>''"Tolak Kedatangan Nurnaningsih"''. Majalah KENTJANA. No. 5 th. II 25 Septemer 1954.</small><noinclude>{{rh|| {{--}} 164 {{--}} }}</noinclude> mcfplqjyva31p5ydvzlef9qrl0tb9yt 104 118134 325217 2026-10-31T05:43:49Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 325217 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude></noinclude> cdk829daehrrsy1up6nm87glh5v9ogf 325333 325217 2026-10-31T08:09:38Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 325333 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>kebutuhan akan Perwira Pertama diluar yang dibentuk melalui AKABRI. Untuk memasuki Secapa, seorang Bintara harus memenuhi beberapa persyaratan, antara lain : mempunyai sikap dan prestasi yang baik, telah berdinas 3 tahun sebagai Bintara,serendah-rendahnya lulusan SLTA. Lulusan Secapa diangkat sebagai Capa (Calon Perwira), dan setelah 1 - 2 tahun apabila menunjukkan prestasi yang baik dalam tugasnya diangkat sebagai Perwira Pertama(Letnan Dua Polisi ). 4. <u>AKABRI Bagian Kepolisian</u> : AKABRI Bagian Kepolisian adalah pendidikan pada tingkat Departemen HANKAM yang membentuk Perwira² Jabatan/Kader Pimpinan ABRI/POLRI. Ini merupakan Komando Pelaksana Utama AKABRI pada masa integrasi personil tahap kedua, yang berada dibawah pimpinan Komandan Jenderal AKABRI, dan mempunyai tugas pokok menyelenggarakan pendidikan dan latihan menurut kurikulum khas POLRI. AKABRI Bagian Kepolisian berlangsung selama 4 tahun dan merupakan suatu pendidikan Akademis yang bertujuan memberikan dasar² keperwiraan dan ilmu pengetahuan yang diperlukan bagi pembentukan kepemimpinan dalam organisasi ABRI/POLRI. Untuk memasuki AKABRI seseorang harus lulusan SLTA, disamping harus dipenuhi syarat² jasmaniah, rohaniah dan sikap kepribadian yang cukup stabil.Calon diambil dari umum dan dari lingkungan POLRI sendiri yang memenuhi syarat. Lulusan AKABRI diangkat dalam pangkat Letnan Dua Polisi. II. <u>PENDIDIKAN PENGEMBANGAN UMUM</u>, merupakan pendidikan formil untuk mengembangkan kemampuan umum yang diperoleh dari siklus pendidikan-latihan-penugasan sebelumnya, dalam rangka proyeksi penggunaan personil selanjutnya dan hanya diperuntukkan bagi personil Perwira. 1. <u>Perguruan Tinggi Ilmu Kepolisian(PTIK)</u>: : PTIK adalah Lembaga Pendidikan Tinggi Kepolisian, merupakan pendidikan lanjutan setelah AKABRI, yang menyelenggarakan pendidikan universiter dimana para lulusan AKABRI Bagian Kepolisian secara selektifdimungkinkan mendapatkan gelar kesarjanaan setelah menjalani praktek minimal 2 tahun serta menunjukkan konduite yang baik. Pendidikan di PTIK berlangsung selama 2 tahun. Motto perjoangan : " Bhakti - Dharma - Waspada ", yang berarti : Berdasarkan Bhakti yang tulus ikhlas kepada Bangsa Indonesia, menunaikan dharma tugas dan kewajiban menjunjung tinggi hukum nasional, dengan penuh kewaspadaan membentuk pribadi POLRI yang menjadi hati nurani rakyat. 2. <u>Sekolah Staf dan Komando ABRI Bagian Kepolisian</u> : : Sesko ABRI Bagian Kepolisian Menyiapkan dan mendidik Perwira Perwira pilihan agar memiliki kemampuan membina, mempertahankan dan mengembangkan mutu POLRI. : Disamping itu pendidikan dimaksud pula agar para Perwira mempunyai kemampuan untuk menduduki semua jabatan teras yang harus dijabat, serta kemampuan menjalankan Komando terhadap semua Kesatuan.<noinclude></noinclude> k6y4y05dw1j6eelv6jh0g156ys1bbir 325360 325333 2026-10-31T08:32:38Z Sathira15 16353 /* Tervalidasi */ 325360 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sathira15" /></noinclude>kebutuhan akan Perwira Pertama diluar yang dibentuk melalui AKABRI. Untuk memasuki Secapa, seorang Bintara harus memenuhi beberapa persyaratan, antara lain : mempunyai sikap dan prestasi yang baik, telah berdinas 3 tahun sebagai Bintara,serendah-rendahnya lulusan SLTA. Lulusan Secapa diangkat sebagai Capa (Calon Perwira), dan setelah 1 - 2 tahun apabila menunjukkan prestasi yang baik dalam tugasnya diangkat sebagai Perwira Pertama(Letnan Dua Polisi ). 4. <u>AKABRI Bagian Kepolisian</u> : AKABRI Bagian Kepolisian adalah pendidikan pada tingkat Departemen HANKAM yang membentuk Perwira² Jabatan/Kader Pimpinan ABRI/POLRI. Ini merupakan Komando Pelaksana Utama AKABRI pada masa integrasi personil tahap kedua, yang berada dibawah pimpinan Komandan Jenderal AKABRI, dan mempunyai tugas pokok menyelenggarakan pendidikan dan latihan menurut kurikulum khas POLRI. AKABRI Bagian Kepolisian berlangsung selama 4 tahun dan merupakan suatu pendidikan Akademis yang bertujuan memberikan dasar² keperwiraan dan ilmu pengetahuan yang diperlukan bagi pembentukan kepemimpinan dalam organisasi ABRI/POLRI. Untuk memasuki AKABRI seseorang harus lulusan SLTA, disamping harus dipenuhi syarat² jasmaniah, rohaniah dan sikap kepribadian yang cukup stabil.Calon diambil dari umum dan dari lingkungan POLRI sendiri yang memenuhi syarat. Lulusan AKABRI diangkat dalam pangkat Letnan Dua Polisi. II. <u>PENDIDIKAN PENGEMBANGAN UMUM</u>, merupakan pendidikan formil untuk mengembangkan kemampuan umum yang diperoleh dari siklus pendidikan-latihan-penugasan sebelumnya, dalam rangka proyeksi penggunaan personil selanjutnya dan hanya diperuntukkan bagi personil Perwira. 1. <u>Perguruan Tinggi Ilmu Kepolisian(PTIK)</u>: : PTIK adalah Lembaga Pendidikan Tinggi Kepolisian, merupakan pendidikan lanjutan setelah AKABRI, yang menyelenggarakan pendidikan universiter dimana para lulusan AKABRI Bagian Kepolisian secara selektifdimungkinkan mendapatkan gelar kesarjanaan setelah menjalani praktek minimal 2 tahun serta menunjukkan konduite yang baik. Pendidikan di PTIK berlangsung selama 2 tahun. Motto perjoangan : " Bhakti - Dharma - Waspada ", yang berarti : Berdasarkan Bhakti yang tulus ikhlas kepada Bangsa Indonesia, menunaikan dharma tugas dan kewajiban menjunjung tinggi hukum nasional, dengan penuh kewaspadaan membentuk pribadi POLRI yang menjadi hati nurani rakyat. 2. <u>Sekolah Staf dan Komando ABRI Bagian Kepolisian</u> : : Sesko ABRI Bagian Kepolisian Menyiapkan dan mendidik Perwira Perwira pilihan agar memiliki kemampuan membina, mempertahankan dan mengembangkan mutu POLRI. : Disamping itu pendidikan dimaksud pula agar para Perwira mempunyai kemampuan untuk menduduki semua jabatan teras yang harus dijabat, serta kemampuan menjalankan Komando terhadap semua Kesatuan.<noinclude></noinclude> l3figbbiia9gej62wwtpvre7wwac5r3 104 118135 325232 2026-10-31T05:47:13Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 325232 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude></noinclude> cdk829daehrrsy1up6nm87glh5v9ogf 325242 325232 2026-10-31T05:50:08Z Pijri Paijar 19487 325242 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>e. {{u|{{sp|STATISTIK}}}} {{u|Statistik2}} : #Pelanggaran Lalu Lintas tahun 1971-1975 #Jumlah kecelakaan, yang luka dan yang meninggal setiap hari tahun 1971-1975 #Angka kejahatan dan penyelesaiannya tahun 1971-1975 #Perbandungan jumlah penduduk - Polisi.<noinclude></noinclude> n4k30bhyrjqukats68fqmmx1zfkee36 325246 325242 2026-10-31T05:52:23Z Pijri Paijar 19487 325246 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>e. {{u|{{sp|STATISTIK}}}} {{u|Statistik2}} : #Pelanggaran Lalu Lintas tahun 1971-1975 #Jumlah kecelakaan, yang luka dan yang meninggal setiap hari tahun 1971-1975 #Angka kejahatan dan penyelesaiannya tahun 1971-1975 #Perbandungan jumlah penduduk - Polisi. {{c| {{u|'''ANGKA KEJAHATAN DI INDONESIA'''}} '''TH. 1971 - 1975''' '''PERBANDINGAN JUMLAH''' '''PENDUDUK-POLISI''' PENDUDUK - 1975: 128.800.424 {{sp|POLISI}} - 1975: 107.559 }}<noinclude></noinclude> 5n6prjz97qv86i8170cqxb1754ecwno 325247 325246 2026-10-31T05:54:24Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 325247 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>e. {{u|{{sp|STATISTIK}}}} {{u|Statistik2}} : #Pelanggaran Lalu Lintas tahun 1971-1975 #Jumlah kecelakaan, yang luka dan yang meninggal setiap hari tahun 1971-1975 #Angka kejahatan dan penyelesaiannya tahun 1971-1975 #Perbandungan jumlah penduduk - Polisi. {{c| {{u|'''ANGKA KEJAHATAN DI INDONESIA'''}} '''TH. 1971 - 1975''' [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 102 crop).jpg|400px]] '''PERBANDINGAN JUMLAH''' '''PENDUDUK-POLISI''' PENDUDUK - 1975: 128.800.424 {{sp|POLISI}} - 1975: 107.559 }}<noinclude></noinclude> tca781ucsrnutybezjrifdtf2riaoqm 325248 325247 2026-10-31T05:54:40Z Pijri Paijar 19487 325248 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>e. {{u|{{sp|STATISTIK}}}} {{u|Statistik2}} : #Pelanggaran Lalu Lintas tahun 1971-1975 #Jumlah kecelakaan, yang luka dan yang meninggal setiap hari tahun 1971-1975 #Angka kejahatan dan penyelesaiannya tahun 1971-1975 #Perbandungan jumlah penduduk - Polisi. {{c| {{u|'''ANGKA KEJAHATAN DI INDONESIA'''}} '''TH. 1971 - 1975''' [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 102 crop).jpg|200px]] '''PERBANDINGAN JUMLAH''' '''PENDUDUK-POLISI''' PENDUDUK - 1975: 128.800.424 {{sp|POLISI}} - 1975: 107.559 }}<noinclude></noinclude> gui94y6z3cx0grhbswdzqsg5wm1roek 325379 325248 2026-10-31T08:48:13Z Sathira15 16353 /* Tervalidasi */ 325379 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sathira15" /></noinclude>e. {{u|{{sp|STATISTIK}}}} {{u|Statistik2}} : #Pelanggaran Lalu Lintas tahun 1971-1975 #Jumlah kecelakaan, yang luka dan yang meninggal setiap hari tahun 1971-1975 #Angka kejahatan dan penyelesaiannya tahun 1971-1975 #Perbandungan jumlah penduduk - Polisi. {{c| {{u|'''ANGKA KEJAHATAN DI INDONESIA'''}} '''TH. 1971 - 1975''' [[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 102 crop).jpg|200px]] '''PERBANDINGAN JUMLAH''' '''PENDUDUK-POLISI''' PENDUDUK - 1975: 128.800.424 {{sp|POLISI}} - 1975: 107.559 }}<noinclude></noinclude> qkferxjkssonwihodufsavlxplho05r 104 118136 325244 2026-10-31T05:50:38Z Srijembarrahayu 21172 /* Telah diuji baca */ 325244 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>[[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 187 crop).jpg|frameless|500px|center]] {{c|Musyawarah besar Artis pada bulan Maret 1956 yang menghasilkan lahirnya organisasi PARFI (Persatuan Artis Film Indonesia).}} <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 75%;"> |<small>''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA''</small> </div> dengan "artis" saat itu adalah semua seniman film, baik pemain maupun yang di belakang kamera. Maka yang datangbmemang betul-betul padat dan sangat serius. Dan betul nampak dalam pembicara yang naik ke pentas, ada usaha LEKRA akan menguasal organisasi ini. Organ PKI Sarbufis (Sarikat Buruh Film dan Sandiwara) tidak bisa menggaet orang film. Pernah pemain S. Waldy menjadi anggota SARBUFIS, tapi suami artis Sofia itu keluar lagi.<small>¹⁷⁰</small> Organisasi itu hanya bisa merekrut buruh bioskop. Maka pada organsiasi Artis yang akan dibentuk sekarang ini, kepengurusannya akan mereka kuasai. Djamaluddin Malik dan Usmar Ismail berge rak juga di luar gedung. Tanggal 11 Maret 1956 berdiri organ isasi yang diberi nama Persatuan Artis Film Indonesia. Orang LEKRA tidak bisa menduduki kursi Ketua Umum. <br>Susunan Pengurusnya: {{rule|width=15em|align=left}} <small>¹⁷⁰</small> <small>SANDAY COURIER, no.15 Th. IV. 12 April 1953.</small><noinclude>{{rh|| {[--}} 165 {{--}} }]</noinclude> py8t09j8pdgbaf1xxc46vub019wdqqj 104 118137 325249 2026-10-31T05:56:39Z Arunika Darsana 27443 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi 'SEJARAH FILM INDONES /A _ _ _ _ _ _ _ _ __ _ _ _ __ _ Bintang Soerabaja juga mencoba cerita dengan tema hangat "Lenggang Djakarta " (1953) mengenai kekerasan hidup di Jakarta. Film ini cukup menjadi bahan pembicaraan di kalangan film sendiri, karena permainan Bambang Hermanto mulai menonjol, tapi tidak menjadi film box office. Studio-studio milik keturunan Cina pada umumnya tidak mau banyak cingcong. Mereka menjauhi pers, yang bisanya cuma "... 325249 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Arunika Darsana" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>SEJARAH FILM INDONES /A _ _ _ _ _ _ _ _ __ _ _ _ __ _ Bintang Soerabaja juga mencoba cerita dengan tema hangat "Lenggang Djakarta " (1953) mengenai kekerasan hidup di Jakarta. Film ini cukup menjadi bahan pembicaraan di kalangan film sendiri, karena permainan Bambang Hermanto mulai menonjol, tapi tidak menjadi film box office. Studio-studio milik keturunan Cina pada umumnya tidak mau banyak cingcong. Mereka menjauhi pers, yang bisanya cuma "ngejelek-je/ekin aja", karena mereka hanya bikin film yang tidak menarik perhatian wartawan . Bahkan kebiasaan mereka mengundang wartawan sebelum shooting, sejak 1953, ditiadakan. Mereka tidak butuh publikasi karena toh akhirnya mereka dimaki-maki. Diam-diam mereka hanya bikin film yang semata-mata ditujukan untuk penonton bawah, yakni film ala kisah 1001 Malam, yang terutama diproduksi oleh Tan & Wong dan Golden Arrow. Sejak tahun 1953 lahirlah film ''Aladin", ''Aboenawas", dan "Kisah Toejoeh Bidadari". Cerita jenis ini sangat menghemat pengeluaran. Karena baju dan setnya bisa digunakan untuk berbagai cerita. Kalau pun dibuat cerita biasa, kisah yang dipilih adalah yang segalanya serba murah. Dan enaknya penonton bawah tidak banyak cingcong. Kalau mereka tidak senang, ya tidak nonton, tidak lalu marah-marah di koran. Film kodian itu sangat menyulitkan prod user film lain yang masih berusaha membuat film baik. Bioskop kampung lebih suka memutar film kodian, karena kalau untuk film biasa, yang biaya pembuatannya Rp . 200.000 ,- produsernya minta bagian 33,3% dari harga karcis. Sedangkan produser film kodian mau menerima "share" kurang dari itu, karena biaya pembuatan filmnya cuma sekitar Rp.100.000;- . Perfini malah mengeluarkan biaya sekitar Rp .300.000,- untuk setiap pembuatan filmnya. - · 138 -<noinclude><div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rh||— 138 —}}</noinclude> fb7ljawb1p065javgdl91o066h5yb6j 104 118138 325250 2026-10-31T06:02:40Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 325250 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>Namun cerita yang diambil dari novel Toha Mochtar ini bukan tentang pulangnya seorang bekas pejuang, malah bekas seorang "pengkhianat". <poem style="margin-left: 2em;"> '''Pemuda Tamim (Turino Djunaidy) pada Zaman Jepang tertarik untuk menjadi pejuang Asia Timur Raya, maka dia menjadi tentara Jepang, Heiho. Ketika Jepang menyerah, Tamin diserahkan oleh Jepang sebagai tawanan Perang kepada pihak Tentara Sekutu yang menduduki Indonesia. Lalu Tamin dijadikan tentara Belanda yang bertugas memerangi apa yang kata Belanda pasukan pengacau, yang sebetulnya para pejoang yang ingin memerdekakan Indonesia. Ketika Pemerintah RI diakui Belanda, Tamin keluar dari ketentaraan dan menyadari bahwa dia sebetulnya seorang pengkhianat. Jiwanya sangat menderita di desa, bukan saja karena perasaan bersalahnya tapi juga banyaknya sindiran teman-teman''' '''Ketika Tamin ke kota, ia berjumpa dengan teman bekas sesama Heiho yang sekarang telah menjadi TNI. Teman terseburt menyadarkan Tamin bahwa dia masih punya kesempatan berbakti untuk bangsanya. Maka Tamin kembali ke desa untuk berbakti.''' </poem> Ketika film ini dikirim ke festival film internasional di Karlovy Vary, Cekoslovakia, sutradara Basuki Effendy mendapat diploma istimewa. Yang juga mendapatkan penghargaan dari festival film di negara sosialis Ceko adalah film "''Si Pintjang''", buah tangan sutradara ''Kotot Sukardi''. Basuki Effendy dan Kotot Sukardi adalah anggota LEKRA (Lembaga Kebudayaan Rakyat), anak organisasi PKI (Partai Komunis Indonesia). Oleh karena itu koran komunis HARIAN RAKYAT sangat antusias menulis tentang kedua film tersebut. Kata koran itu "''Si Pintjang''" mendapat perhatian besar di negara-negara demokrasi rakyat.¹⁴¹ Sejak awal berdirinya LEKRA pada tahun 1950 dan SARBUFI (Sarikat Buruh Film),<noinclude><div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁴¹ "''Si Pintjang''", HARIAN RAKYAT, 12 Agustus 1952. {{rh||— 129 —}}</noinclude> 682kko5efi94q525pi9vqb72xqospxp 104 118139 325251 2026-10-31T06:04:06Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 325251 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>keberhasilan ketiga film tersebut adalah karena bantuan orang-orang Belanda tersebut, karena film-film dari kedua sutradara Lekra itu selanjutnya tidak ada yang menonjol. Sepulang Usmar Ismail belajar di Amerika dan setelah setahun menganggur karena kehabisan modal, ia membuat "''Kafedo''" (1953), yang menurut pengakuan Usmar Ismail sendiri untuk menjadi bukti apakah dia belajar di Amerika itu ada gunanya atau tidak. Bukan saja secara artistik, tapi juga dalam tata kerja pelaksanaan produksi.¹⁴² Usmar Ismail kembali kepada tema revolusi, berdasarkan tulisan B.M. Tahar, penulis sandiwara radio. <poem style="margin-left: 4em;"> '''Sepasukan TNI di bawah pimpinan Harun (Del Yusar) mendarat di pulau kecil Mentawai untk menangkap pemuda Kafedo, yang disangka berpihak pada Belanda. Sementara itu telah terjalin percintaan antara Harun dengan Hiya (Tina Melinda), anak kepala suku. Belakangan kepala suku malah menerima lamaran Kafedo atas Hiya. Ketika Belanda menyerbu, ternyata Kafedo melawan kedatangan Belanda. Maka Harun mengikhlaskan Hiya menjadi milik Kafedo.''' </poem> Tanpa disadari Usmar Ismail, bahwa dalam pembuatan "''Kafedo''" ini dia sudah sangat dipengaruhi dramaturgi film ''action'' Amerika. Beberapa adegan kelihatan betul mirip adegan film ''cowboy''. Namun waktu itu tidak ada kritik pers mengenai film ini yang memang penampilannya lebih seru. Yang sangat disayangkan adalah suaranya yang sangat buruk. Waktu itu Perfini sedang dalam proses mendirikan studio. Pembuatan "''Kafedo''" sudah tidak tergantung pada studio dan alat-alat PFN. Cuma laboratoriumnya belum sempurna. Kabarnya kerusakan suara "''Kafedo''" terjadi di laboratorium. "Bahaya" lain dari belajar di Amerika adalah<noinclude><div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁴² Usmar Ismail "Cerita Sebuah Film dan Pertumbuhannya", PEDOMAN, 28 Maret 1953. {{rh||— 131 —}}</noinclude> spl4ygeyovsht6vogt8iixavl1x9cqi 104 118140 325252 2026-10-31T06:05:40Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 325252 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>penilaiannya: ''tidak lebih dari film Indonesia sebelum perang...permainan sangat kaku...soal anak Indo dan kewarganegaraan sangat dimudahkan''.¹⁴⁸ Tahun 1951 itu juga SHM membuat "''Boenga Roemah Makan''", berdasar naskah teater Utuy T. Sontani. Lalu "''Kenangan Masa''" dan "''Gadis Olah Raga''". Semua disutradarai oleh Dr. Huyung. Jelas sasarannya adalah penonton golongan menengah. SHM berhenti berproduksi tahun 1951 itu juga. Film-film buatan Perfini yang berselera tinggi semakin sulit mendapat penonton, karena penonton kalangan menengah ke atas yang seyogyanya dituju oleh film-film Perfini, sudah enggan menyaksikan film Indonesia. ''Euforia'' kemerdekaan sudah padam. Sejak tahun 1952 masyarakat umumnya sudah kecewa melihat perkembangan segala sektor di negeri ini yang sama sekali tidak sebagaimana diharapkan kalau negeri sudah merdeka. Orang daerah yang ''tumplek'' ke Jakarta karena mengharapkan akan mendapatkan pekerjaan lebih baik, mengalami kesulitan perumahan. Rumah-rumah gedung di Menteng, yang kosong ditinggal Belanda, sering kali kemudian dihuni oleh sekian keluarga atau pribadi berbeda-beda. Semua mendapat surat hak tinggal (VB) dari instansi pemerintah bagian perumahan, untuk mengatasi krisis perumahan. Serumah dengan berbagai keluarga dan pribadi yang semula tidak kenal-mengenal, tentulah menimbulkan banyak masalah. Kenapa bukan cari rumah biasa saja di daerah pinggiran dan tidak usah tinggal di gedung? Buat apa di pinggiran? 'Kan sudah merdeka! Anehnya, film-film buatan perusahaan Belanda SPFC<noinclude><div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁴⁸ A.A. K "''Frieda''", ANEKA, no 12 Th, II, Juni 1951. {{rh||— 134 —}}</noinclude> 74puahi9175oals1s4gqkzmlmbai1sn 104 118141 325253 2026-10-31T06:06:39Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 325253 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>tahun 1948-49, "''Gadis Desa''", "''Anggrek Boelan''" dsbnya tidak mendapat kritik tajam di media. Tapi film yang dibuat setahun kemudian, sesudah Indonesia merdeka, kritiknya bukan main pahit. Terasa dinilai dengan rasa jengkel, bahwa pembuat flm tidak mau maju padahal negeri sudah merdeka. Film "''Enam Djam di Djogja''" dikritik oleh A.A. Katili bahwa sisipan leluconnya gagal, kurang terasa adanya klimaks, rambut Hadi (pejuang) terlalu licin.¹⁴⁹ Film "''Darah dan Do'a''" dikatakan oleh koran Merdeka, sebagai tontonan kurang memuaskan. Hanya beberapa ''scene saja'' yang bagus.¹⁵⁰ Pada tahun 1980-an, kritikus Jepang yang terkenal Tadao Sato, memuji film "''Darah dan Do'a''" yang konsepnya, kata dia, sama dengan Andrey Wajda. Film ini juga dipilih oleh kurator "Sinematek Perancis" untuk diarsipkan. Lembaga itu hanya mau menyimpan film-film yang bagus saja dari suatu negara. Kepada kurator itu diperlihatkan film Usmar Ismail yang lain dan beberapa film baru garapan sutradara tahun 1980-an, berwarna. Yang dipilih karya Usmar Ismail sebelum dia belajar ke Amerika. Studio Perfini yang sudah berdiri sejak 1953 menjadi beban Usmar Ismail yang semakin berat, karena pengeluaran biayanya yang cukup besar, sedang produksinya cuma sedikit dan kurang laku. "''Kafedo''" suaranya jelek, "''Terimalah Lagoekoe''" (1952) lagu-lagunya, adalah gaya Orkes Studio Jakarta pimpinan Jos Cliber, kegemaran kalangan menengah atas. Kalangan menengah enggan nonton film Indonesia. Sedang penonton bawah lebih menikmati lagu-lagu Melayu yang dibawakan oleh film-film Malaya. Tapi pihak bank tentu saja tidak mau peduli, Perfini harus tetap mencicil pinjamannya.<noinclude><div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁴⁹ A.A. K. "''Enam Djam di Djogja''", Majalah ANEKA no. 3 th. II, Maret 1951, hal 13. ¹⁵⁰ "''The Long March''", MERDEKA, 30 Agustus 1950, hal 1. {{rh||— 135 —}}</noinclude> mcg0jn1w62q6vhnc2z03nv2gvg98ojj 104 118142 325254 2026-10-31T06:07:35Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 325254 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>Sutradara Tann Sing Hwat, mengusulkan agar dunia film membentuk front untuk menghadapi serangan dari luar.¹⁵¹ Nama Indonesia dari sutardara ini adalah Tandu Honggonegoro. Tapi ia lebih sering menggunakan nama aslinya tapi menuliskan Tann dengan dua '''(n)'''. Meski nampak dia satu kubu dengan Usmar-Djamal, namun dia tidak dekat, karena Tann Sing Hwat dikenal sebagai anggota LEKRA. Memang, pada awal tahun 1950-an, orang LEKRA itu langkahnya luwes. Juga sesudah PKI bisa mencuat jadi unggul nomor 4 dalam PEMILU 1955. Suhu mulai naik sejak pertengahan tahun 1957. Seniman-seniman LEKRA sudah menyadari adanya musuh dari luar, dan seyogyanya sudah sadar pula harus bikin film bagus. Maka kita lihat Kotot Sukardio bikin "''Si Pintjang''"; Basuki Effendy bikin "''Poelang''" serta "''Rentjong dan Soerat''" yang dapat banyak pujian. Tapi mereka juga rupanya masih meraba-raba, karena film Basuki Effendy ketiga adalah "''Si Mientje''" produksi Persari, mirip konsep cerita ''toneel'' sebelum perang. Tann Sing Hwat menggarap cerita-cerita dongeng "''Bawang Merah, Bawang Poetih''" (1953), dan "''Rahasia Soekoedomas''" (1954). Persari berusaha membuat film baik dengan menggunakan skenario Asrul Sani dengan cerita "''Pegawai Tinggi''" (1954), gubahan karya pengarang Perancis Guy de Maupasant, "''Kaloeng''". Tapi para penggarap skenario di studio Persari belum bisa menjangkau pembuatan cerita bermutu seperti itu. Film ini termasuk yang "''diapkir''" (ditolak) oleh mahasiswa.¹⁵²<noinclude><div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁵¹ Tann Sing Hwat, "Film Indonesia Terantjam Bahaya", ANEKA no. 29 Th. II, Desember 1952. ¹⁵² "''Pendapat Mahasiswa Kita tentang Film Indonesia''", KENCANA, 1 Marert 1955, op cit. {{rh||— 137 —}}</noinclude> r7tqedvdhf3xw7b9tr50tb1epamcuj7 104 118143 325255 2026-10-31T06:10:03Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 325255 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>Cukup aneh bahwa mahasiswa masa itu sangat besar perhatiannya untuk membantu produser film. Emil mudah menjawab, bahwa saat itu suasana revolusi masih mempengaruhi semangat patriotisme para pemuda. Mereka jengkel kenapa film Indonesia tidak bisa diputar di bioskop kelas I. Ketika mereka menyaksikan film "''Krisis''" itu bagus, maka mereka usahakan agar bisa diputar di ''Metropole''. Ada dua pagar yang harus ditembus. Yakni Bill Palmer, karena bioskop itu milik perusahaan MGM, kedua direktur bioskop itu sendiri. Bill Palmer mereka kenal. Tapi bagamana menembus direktur yang diberi kuasa? Kebetulan anak perempuan direktur ''Metropole'' itu anak UI. Dihasutlah anak gadis itu agar mau membujuk bapaknya. Berhasil. Film "''Krisis''" bisa diputar di bioskop ''Metropole'', yang waktu itu adalah termewah di Jakata.¹⁵⁴ Hasilnya bukan saja tidak mengecewakan bahkan membuat bisa menarik penonton kelas atas berminggu-minggu. Padahal secara teknis film ini sama saja kurang sempurnanya sebagaimana umumnya film Indonesia masa itu. Ceritanya juga sangat sederhana. <poem style="margin-left: 4em;"> '''Pada masa revolusi, ketika Jakarta dikuasai Belanda, Djaka (Rd. Sukarno) menitipkan rumah gedungnya di daerah Menteng kepada pembantunya, pak Husin (Ujang). Djaka pergi mengungsi ke daerah yang belum diduduki Belanda. Hal demikian itu sikap yang lazim. Bukan karena pemiliknya takut pada Belanda, tapi terutama karena tidak mau dianggap sebagai orang "ko" (kooperatif dengan Belanda) oleh mereka yang berpihak kepada Pemerintah RI (Republikein).''' <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> '''Karena rumah gedong itu kosong, maka Husin menyewakan kepada berbagai orang: seorang peragawati angkuh (Nurnaningsih), Pengusaha perlente (Ismail Saleh) dan Mahasiswa slebor (Aedy Moward) yang cuma pasang veltbed di gang. Peragawati dipikat oleh pedagang''' </poem><noinclude>{{rule|width=15em|align=left}} ¹⁵⁴ Omong-omong dengan Pak Emil Salim di rumahnya pada tanggal 26 Agustus 2008. {{rh||— 142 —}}</noinclude> filhpxec0iy0yn287a078q4taad9uq9 325256 325255 2026-10-31T06:10:32Z Firman Rusda 25763 325256 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>Cukup aneh bahwa mahasiswa masa itu sangat besar perhatiannya untuk membantu produser film. Emil mudah menjawab, bahwa saat itu suasana revolusi masih mempengaruhi semangat patriotisme para pemuda. Mereka jengkel kenapa film Indonesia tidak bisa diputar di bioskop kelas I. Ketika mereka menyaksikan film "''Krisis''" itu bagus, maka mereka usahakan agar bisa diputar di ''Metropole''. Ada dua pagar yang harus ditembus. Yakni Bill Palmer, karena bioskop itu milik perusahaan MGM, kedua direktur bioskop itu sendiri. Bill Palmer mereka kenal. Tapi bagamana menembus direktur yang diberi kuasa? Kebetulan anak perempuan direktur ''Metropole'' itu anak UI. Dihasutlah anak gadis itu agar mau membujuk bapaknya. Berhasil. Film "''Krisis''" bisa diputar di bioskop ''Metropole'', yang waktu itu adalah termewah di Jakata.¹⁵⁴ Hasilnya bukan saja tidak mengecewakan bahkan membuat bisa menarik penonton kelas atas berminggu-minggu. Padahal secara teknis film ini sama saja kurang sempurnanya sebagaimana umumnya film Indonesia masa itu. Ceritanya juga sangat sederhana. <poem style="margin-left: 4em;"> '''Pada masa revolusi, ketika Jakarta dikuasai Belanda, Djaka (Rd. Sukarno) menitipkan rumah gedungnya di daerah Menteng kepada pembantunya, pak Husin (Ujang). Djaka pergi mengungsi ke daerah yang belum diduduki Belanda. Hal demikian itu sikap yang lazim. Bukan karena pemiliknya takut pada Belanda, tapi terutama karena tidak mau dianggap sebagai orang "ko" (kooperatif dengan Belanda) oleh mereka yang berpihak kepada Pemerintah RI (Republikein).''' '''Karena rumah gedong itu kosong, maka Husin menyewakan kepada berbagai orang: seorang peragawati angkuh (Nurnaningsih), Pengusaha perlente (Ismail Saleh) dan Mahasiswa slebor (Aedy Moward) yang cuma pasang veltbed di gang. Peragawati dipikat oleh pedagang''' </poem> <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div><noinclude>{{rule|width=15em|align=left}} ¹⁵⁴ Omong-omong dengan Pak Emil Salim di rumahnya pada tanggal 26 Agustus 2008. {{rh||— 142 —}}</noinclude> 8t7114z1xaw12jyrwmjkncbbnyftcff 104 118144 325257 2026-10-31T06:12:55Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 325257 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude><poem style="margin-left: 4em;"> '''perlente. Peragawati meremehkan mahasiswa miskin yang sering mengeritiknya.''' '''Ketika Belanda meninggalkan Indonesia, Djaka dan isterinya Maryam (Tina Melinda) balik ke rumahnya. Dia harus menerima kenyataan rumahnya sudah dikapling-kapling. Keadaan tambah sumpeg karena kedatangan saudara Maryam, Danu (Wahid Chan) dan isternya Ratih (Risa Umami), ikut menumpang pula di situ. Ratih sedang hamil tua.''' '''Danu ternyata seorang koruptor. Polisi datang menangkapnya. Ratih sangat shok, hingga keguguran dan mengeluarkan banyak darah. Dalam keadaan panik itu, ternyata yang segera membantu keperluan darah bagi Ratih adalah si Mahasiswa. Sedang pedagang perlente ternyata seorang pengecut. Peragawati pindah tertarik pada si Mahasiswa yang selama ini disepelekannya.'''</poem> Jalan cerita yang pokok memang sangat sederhana. Dan peristiwanya hanya berlangsung dalam rumah itu saja. Tapi interaksi antar penghuni sehari-hari amat menarik dengan pendekatan "komedi situasi" (''sitcom''). Dimainkan dengan baik pula. Amat wajar dan lepas, sesuatu yang langka untuk cara bermain masa itu. Terutama permainan Aedy Moward, sang mahasiswa ''slebor''. Hasil pemutaran "''Krisis''" amat lumayan, namun tidak bisa menutup kesulitan keuangan Perfini.¹⁵⁵ Apalagi di daerah film "''Krisis''" tidak begitu sukses. Menurut Majalah Kencana karena di daerah tidak ada problem perumahan.¹⁵⁶ Tapi bisa jadi juga karena komedi halus dalam "''Krisis''" kurang bisa menggelitik penonton daerah, yang tidak tinggi tingkat apresiasinya. Hal itu akan nampak pada film-film komedi Perfini berikutnya, yang masih sulit dipahami penonton. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA<noinclude></div> {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁵⁵ Usmar Ismail dalam Brosur Peringatan Sewindu Perfini. ¹⁵⁶ ''Sedikit Keadaan Dibelakang Layar Krisis'', Majalah Kencana no. 1 Th. II, 15 Agusus 1954. {{rh||— 143 —}}</noinclude> p85g8tymjsd9dj2d2eruo5tx5whzvo5 104 118145 325258 2026-10-31T06:19:58Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 325258 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>Pengawas Film (Sensor) berada di bawah Kementerian Dalam Negeri, karena sensor dianggap sebagai alat penjagaan keamanan dalam negeri. Oleh karena itu Penguasa Militer juga merasa berkepentingan mengurus soal film. Sebaliknya tidak satu pun Kementerian yang menyiapkan konsep bagaimana cara membina perfilman. Pada tahun 1953 kelihatannya Pemerintah sibuk dengan menyiapkan Undang-undang Perfillman dengan membentuk PPUPF (Panitia Persiapan Undang-undang Perfilman) yang diangkat dengan Surat Keputusan Kabinet No. 18977/Kab. Tanggal 3 Juli 1953 dengan ketua Mr. Maria Ulfah Santoso, yang juga Ketua Panitya Pengawas Film (sensor). Tapi panitia itu ternyata hanya untuk mengganti ''Film Ordonnansi'' tahun 1940.¹⁰¹ Bulan Juli 1954 Menteri Penerangan Mr. Wongsonegoro membentuk ''Dewan Film Nasional'' dan memperluas tugas PPUPF.¹⁰² Apa hasil kerja PPUPF dan Dewan Film Nasional tidak pernah diketahui. Setelah organisasi produser, PPFI, terbentuk dan suara produser menjadi lebih nyaring meneriakkan perlunya bantuan pemerintah dalam menghadapi "musuh" di bidang pembuatan film serta kesulitan yang berada dalam tubuh para pembuat film sendiri, maka tahun 1955 Kementerian Perekonomian membentuk "''Panita Penyelidik Industri/Import Film dan Kedudukan Bioskop Dalam Negeri''". Penanganan pemerintah disini sebetulnya bukan hanya dalam tahap "penyelidikan" saja, karena tujuan panitia disebutkan adalah untuk: '''a.''' Meninjau serta memperbaiki kedudukan industri film di dalam negeri. '''b.''' Meninjau serta menyusun sistim import sesuai dengan perkembangan film dalam negeri.<noinclude><div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁰¹ R.M. Soetarto, "Sejarah Perfilman Nasional", Almanak Pers Antara, 1976. ¹⁰² Ibid halaman 32. {{rh||— 96 —}}</noinclude> sjtonpusb9vtp2n6otuevddkbp9ct1v 104 118146 325259 2026-10-31T06:21:30Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 325259 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude> Panitia yang dibentuk Menteri bulan Maret 1955 ini terdiri dari: <poem style="margin-left: 4em;"> Sdr. Arifin Harahap - Ketua - Jawatan Penerangan Sdr. Syarkawi - Wk. Ketua – K.P.U.I Sdr. Hadi Suyoko - Wk. Jawatan Perindustrian Sdr. Dr. Diapari - Wakil SIFIN (organisasi importir) Sdr. Djamaluddin Malik - Wakil GIFI ( idem ) Sdr. Usmar Ismail - Wakil PPFI Sdr. Hasbullah - Wakil I.A.A.P.I.N Sdr. Mr. Murad Astrawinata - Wk. Dir. Iuran Negara Sdr. Mr. Maria Ulfah Santoso - Wk. Dewan Film </poem> Tugas panitia ini secara garis besar adalah sebagai berikut: I. Menyelidiki keadaan industri dalam negeri dan memberi usul-usul tentang cara-cara membela produksi dalam industri ini. II. Meninjau kembali sistim-sistim impor dewasa ini yang disesuaikan dengan perkembangan industri film di dalam negeri. III. Meninjau kedudukan bioskop-bioskop di dalam negeri dan merencanakan peraturan-peraturan tentang pertunjukan film sedemikian rupa sehingga film dalam negeri dapat seluas mungkin dipertunjukkan di bioskop-bioskop tersebut.<noinclude><div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rh||— 97 —}}</noinclude> ctkvdr6tqkj4v6o1m054s5x9c1rd5ap 325260 325259 2026-10-31T06:21:41Z Firman Rusda 25763 325260 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>Panitia yang dibentuk Menteri bulan Maret 1955 ini terdiri dari: <poem style="margin-left: 4em;"> Sdr. Arifin Harahap - Ketua - Jawatan Penerangan Sdr. Syarkawi - Wk. Ketua – K.P.U.I Sdr. Hadi Suyoko - Wk. Jawatan Perindustrian Sdr. Dr. Diapari - Wakil SIFIN (organisasi importir) Sdr. Djamaluddin Malik - Wakil GIFI ( idem ) Sdr. Usmar Ismail - Wakil PPFI Sdr. Hasbullah - Wakil I.A.A.P.I.N Sdr. Mr. Murad Astrawinata - Wk. Dir. Iuran Negara Sdr. Mr. Maria Ulfah Santoso - Wk. Dewan Film </poem> Tugas panitia ini secara garis besar adalah sebagai berikut: I. Menyelidiki keadaan industri dalam negeri dan memberi usul-usul tentang cara-cara membela produksi dalam industri ini. II. Meninjau kembali sistim-sistim impor dewasa ini yang disesuaikan dengan perkembangan industri film di dalam negeri. III. Meninjau kedudukan bioskop-bioskop di dalam negeri dan merencanakan peraturan-peraturan tentang pertunjukan film sedemikian rupa sehingga film dalam negeri dapat seluas mungkin dipertunjukkan di bioskop-bioskop tersebut.<noinclude><div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rh||— 97 —}}</noinclude> spny80zov8thxfqo6ciol2do3w21jb6 325261 325260 2026-10-31T06:22:26Z Firman Rusda 25763 325261 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>Panitia yang dibentuk Menteri bulan Maret 1955 ini terdiri dari: <poem style="margin-left: 4em;"> Sdr. Arifin Harahap - Ketua - Jawatan Penerangan Sdr. Syarkawi - Wk. Ketua – K.P.U.I Sdr. Hadi Suyoko - Wk. Jawatan Perindustrian Sdr. Dr. Diapari - Wakil SIFIN (organisasi importir) Sdr. Djamaluddin Malik - Wakil GIFI ( idem ) Sdr. Usmar Ismail - Wakil PPFI Sdr. Hasbullah - Wakil I.A.A.P.I.N Sdr. Mr. Murad Astrawinata - Wk. Dir. Iuran Negara Sdr. Mr. Maria Ulfah Santoso - Wk. Dewan Film </poem> Tugas panitia ini secara garis besar adalah sebagai berikut: <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> I. Menyelidiki keadaan industri dalam negeri dan memberi usul-usul tentang cara-cara membela produksi dalam industri ini. II. Meninjau kembali sistim-sistim impor dewasa ini yang disesuaikan dengan perkembangan industri film di dalam negeri. III. Meninjau kedudukan bioskop-bioskop di dalam negeri dan merencanakan peraturan-peraturan tentang pertunjukan film sedemikian rupa sehingga film dalam negeri dapat seluas mungkin dipertunjukkan di bioskop-bioskop tersebut.<noinclude>{{rh||— 97 —}}</noinclude> 8d6yfrgv2c5brcz2gfpqplpqj74u5qv 104 118147 325262 2026-10-31T06:23:53Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 325262 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} Adapun pokok-pokok usulan panitia ini adalah: * Membatasi film impor menjadi <poem style="margin-left: 2em;"> USA 50 program Inggris 30 Italia/Rusia (Eropa) 70 Tiongkok 20 India 30 Malaya 7 Filipina 7 Mesir/Jepang dll 10 <hr style="width: 10em; text-align: left; margin-left: 0;"> 424 program </poem> * Jumlah untuk film Malaya dan Filipina bisa ditambah kalau expor film Indonesia ke negeri itu berjalan baik. * Mengadakan minimum ''screentime quota'' untuk film Indonesia (di bioskop kelas I). Di Jakarta untuk tiap bioskop setidaknya harus memutar 1 (satu) judul film Indonesia dalam 2 (dua) bulan. Untuk selain Jakarta sebulan sekali. * Tiap studio harus memiliki perlengkapan minimun guna mendapatkan hasil standard teknis yang minim. * Memiliki pusat laboratorium yang bisa dipergunakan bersama secara komersial. * Menyediakan kredit bagi studo film: o Mengadakan pendidikan teknis o Mendatangkan akhli dari luar negeri utk membantu¹⁰³ <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> Selanjutnya panitia di atas tidak ada lagi kabar beritanya dan yang muncul adalah badan baru Dewan Film Nasional yang dibentuk oleh Kementerian Perekonomian. Pengurusnya {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁰³ Berita Film Indonesia no. 3 Th I, Agustus 1955 (Penerbitan PPFI). {{rh||— 98 —}}<noinclude></noinclude> pt4bicikpx0i2kmkdglmbwxrp11flon 325263 325262 2026-10-31T06:24:23Z Firman Rusda 25763 325263 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} Adapun pokok-pokok usulan panitia ini adalah: * Membatasi film impor menjadi <poem style="margin-left: 2em;"> USA 50 program Inggris 30 Italia/Rusia (Eropa) 70 Tiongkok 20 India 30 Malaya 7 Filipina 7 Mesir/Jepang dll 10 424 program <hr style="width: 10em; text-align: left; margin-left: 0;"> </poem> * Jumlah untuk film Malaya dan Filipina bisa ditambah kalau expor film Indonesia ke negeri itu berjalan baik. * Mengadakan minimum ''screentime quota'' untuk film Indonesia (di bioskop kelas I). Di Jakarta untuk tiap bioskop setidaknya harus memutar 1 (satu) judul film Indonesia dalam 2 (dua) bulan. Untuk selain Jakarta sebulan sekali. * Tiap studio harus memiliki perlengkapan minimun guna mendapatkan hasil standard teknis yang minim. * Memiliki pusat laboratorium yang bisa dipergunakan bersama secara komersial. * Menyediakan kredit bagi studo film: o Mengadakan pendidikan teknis o Mendatangkan akhli dari luar negeri utk membantu¹⁰³ <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> Selanjutnya panitia di atas tidak ada lagi kabar beritanya dan yang muncul adalah badan baru Dewan Film Nasional yang dibentuk oleh Kementerian Perekonomian. Pengurusnya {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁰³ Berita Film Indonesia no. 3 Th I, Agustus 1955 (Penerbitan PPFI). {{rh||— 98 —}}<noinclude></noinclude> n4bmqypax0uqlblhkjkp6devedbzyq8 325264 325263 2026-10-31T06:24:49Z Firman Rusda 25763 325264 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} Adapun pokok-pokok usulan panitia ini adalah: * Membatasi film impor menjadi <poem style="margin-left: 2em;"> USA 50 program Inggris 30 Italia/Rusia (Eropa) 70 Tiongkok 20 India 30 Malaya 7 Filipina 7 Mesir/Jepang dll 10 <hr style="width: 10em; text-align: left; margin-left: 0;"> 424 program </poem> * Jumlah untuk film Malaya dan Filipina bisa ditambah kalau expor film Indonesia ke negeri itu berjalan baik. * Mengadakan minimum ''screentime quota'' untuk film Indonesia (di bioskop kelas I). Di Jakarta untuk tiap bioskop setidaknya harus memutar 1 (satu) judul film Indonesia dalam 2 (dua) bulan. Untuk selain Jakarta sebulan sekali. * Tiap studio harus memiliki perlengkapan minimun guna mendapatkan hasil standard teknis yang minim. * Memiliki pusat laboratorium yang bisa dipergunakan bersama secara komersial. * Menyediakan kredit bagi studo film: o Mengadakan pendidikan teknis o Mendatangkan akhli dari luar negeri utk membantu¹⁰³ <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> Selanjutnya panitia di atas tidak ada lagi kabar beritanya dan yang muncul adalah badan baru Dewan Film Nasional yang dibentuk oleh Kementerian Perekonomian. Pengurusnya {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁰³ Berita Film Indonesia no. 3 Th I, Agustus 1955 (Penerbitan PPFI). {{rh||— 98 —}}<noinclude></noinclude> pt4bicikpx0i2kmkdglmbwxrp11flon 325265 325264 2026-10-31T06:26:48Z Firman Rusda 25763 325265 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} Adapun pokok-pokok usulan panitia ini adalah: * Membatasi film impor menjadi <poem style="margin-left: 2em;"> USA 50 program Inggris 30 Italia/Rusia (Eropa) 70 Tiongkok 20 India 30 Malaya 7 Filipina 7 Mesir/Jepang dll 10<hr style="width: 10em; text-align: left; margin-left: 0;"> 424 program </poem> * Jumlah untuk film Malaya dan Filipina bisa ditambah kalau expor film Indonesia ke negeri itu berjalan baik. * Mengadakan minimum ''screentime quota'' untuk film Indonesia (di bioskop kelas I). Di Jakarta untuk tiap bioskop setidaknya harus memutar 1 (satu) judul film Indonesia dalam 2 (dua) bulan. Untuk selain Jakarta sebulan sekali. * Tiap studio harus memiliki perlengkapan minimun guna mendapatkan hasil standard teknis yang minim. * Memiliki pusat laboratorium yang bisa dipergunakan bersama secara komersial. * Menyediakan kredit bagi studo film: o Mengadakan pendidikan teknis o Mendatangkan akhli dari luar negeri utk membantu¹⁰³ Selanjutnya panitia di atas tidak ada lagi kabar beritanya dan yang muncul adalah badan baru Dewan Film Nasional yang dibentuk oleh Kementerian Perekonomian. Pengurusnya {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁰³ Berita Film Indonesia no. 3 Th I, Agustus 1955 (Penerbitan PPFI). {{rh||— 98 —}} <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div><noinclude></noinclude> 0ikqvv1rdgt9yh9mldmofinosisvszq 104 118148 325266 2026-10-31T06:27:24Z Firman Rusda 25763 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi '{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} terdiri dari: Mr. (''Meester in de Rechten'') Maria Ulfah Santoso dan Gening Suraatmadja (sebagai Ketua dan Wakil Ketua), dan anggotanya Darsono, Suwiryo, Mr. Arifin Harahap, Mr. Prayudi Atmosoedirdjo, R. Joesoef, Mr. Murad, R. Soediwan.¹⁰⁴ Tugas Dewan Film adalah: 1. Memperhatikan kemajuan dan perkembangan film Indonesia. 2. Memperhatikan perimbangan antara film In... 325266 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} terdiri dari: Mr. (''Meester in de Rechten'') Maria Ulfah Santoso dan Gening Suraatmadja (sebagai Ketua dan Wakil Ketua), dan anggotanya Darsono, Suwiryo, Mr. Arifin Harahap, Mr. Prayudi Atmosoedirdjo, R. Joesoef, Mr. Murad, R. Soediwan.¹⁰⁴ Tugas Dewan Film adalah: 1. Memperhatikan kemajuan dan perkembangan film Indonesia. 2. Memperhatikan perimbangan antara film Indonesia dan film import 3. Ikut memperhatikan pertunjukan film Indonesia. 4. Ikut memperhatikan devisa yang disediakan pemerintah dalam lapangan film. 5. Memperhatikan soal hak pengarang mengenai film 6. Menyampaikan pendapat, keterangan, usul, saran, atau lain sebagainya kepada Menteri Pendidikan, Pengajaran dan Kebudayaan (PP & K) atau atas perintah Kementerian yang lain. 7. Melaksanakan yang khusus diberikan oleh Menteri PP & K. 8. Mengurus permintaan izin pembuatan film oleh suatu badan atau perorangan dari luar negeri.¹⁰⁵ Dalam dewan di atas tidak terdapat nama seniman atau budayawan yang dikenal memiliki pengamatan yang luas mengenai film. Yang sudah beberapa tahun menggeluti film hanya Mr. Maria Ulfah Santoso, tapi itu pun hanya terbatas pada bidang penyensoran. Meskipun bidang tugas Dewan ini masih sempit, namun mengenai impor film sejogyanya Dewan bukan hanya sekedar "ikut memperhatikan devisa <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁰⁴ Rubrik "Hee, Mengapa Dia", BINTANG TIMUR 21 Maret 1956. ¹⁰⁵ "Panitya Sensor Film dan Dewan Film Indonesia Dilantik", KENG PO, 16 Maret 1956. {{rh||— 99 —}}<noinclude></noinclude> 94lnbkslh1w6l0fby7dyvm5oov0h7wo 325267 325266 2026-10-31T06:28:27Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 325267 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} terdiri dari: Mr. (''Meester in de Rechten'') Maria Ulfah Santoso dan Gening Suraatmadja (sebagai Ketua dan Wakil Ketua), dan anggotanya Darsono, Suwiryo, Mr. Arifin Harahap, Mr. Prayudi Atmosoedirdjo, R. Joesoef, Mr. Murad, R. Soediwan.¹⁰⁴ Tugas Dewan Film adalah: # Memperhatikan kemajuan dan perkembangan film Indonesia. # Memperhatikan perimbangan antara film Indonesia dan film import # Ikut memperhatikan pertunjukan film Indonesia. # Ikut memperhatikan devisa yang disediakan pemerintah dalam lapangan film. # Memperhatikan soal hak pengarang mengenai film # Menyampaikan pendapat, keterangan, usul, saran, atau lain sebagainya kepada Menteri Pendidikan, Pengajaran dan Kebudayaan (PP & K) atau atas perintah Kementerian yang lain. # Melaksanakan yang khusus diberikan oleh Menteri PP & K. # Mengurus permintaan izin pembuatan film oleh suatu badan atau perorangan dari luar negeri.¹⁰⁵ Dalam dewan di atas tidak terdapat nama seniman atau budayawan yang dikenal memiliki pengamatan yang luas mengenai film. Yang sudah beberapa tahun menggeluti film hanya Mr. Maria Ulfah Santoso, tapi itu pun hanya terbatas pada bidang penyensoran. Meskipun bidang tugas Dewan ini masih sempit, namun mengenai impor film sejogyanya Dewan bukan hanya sekedar "ikut memperhatikan devisa <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁰⁴ Rubrik "Hee, Mengapa Dia", BINTANG TIMUR 21 Maret 1956. ¹⁰⁵ "Panitya Sensor Film dan Dewan Film Indonesia Dilantik", KENG PO, 16 Maret 1956. {{rh||— 99 —}}<noinclude></noinclude> l9fjp1vfku2b1n4j5d914oisg17bmrg 104 118149 325268 2026-10-31T06:29:55Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 325268 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} yang disediakan pemerintah" tapi juga membahas tentang potensinya yang membahayakan industri film dalam negeri. Awal tahun 1957 semua studio film menyatakan tidak bekerja lagi karena tidak sanggup menghadapi problema-problema, khususnya karena amat sempitnya peluang untuk bisa memutar film Indonesia. Sepanjang terjadinya kemelut dunia film yang justru meningkat sejak berdirinya Dewan Film, tidak kelihatan penanganan yang dilakukan oleh lembaga ini. Jelas, bahwa pangkal masalahnya adalah bahwa kementeriannya sendiri juga tidak pernah sampai matang memahami masalah industri film nasional yang perkembangannya begitu cepat. Hal itu karena terlalu cepatnya kabinet jatuh-bangun sebagai akibat sistem pemerintahan Kabinet Parlementer, hingga tidak ada yang sempat memahami betul masalah yang dihadapi dunia film kita. Tampaknya Pemerintah hanya rajin mengurus pajak tontonan bioskop. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> Kabinet Parlementer hanya berlangsung sampai tahun 1959, ketika Presiden Soekarno mendekritkan Kembali Ke UUD 1945 pada tanggal 5 Juli 1959. Artinya, negara Indonesia akan kembali menggunakan Undang Undang Dasar 1945; yang ''dibikin'' tahun 1945, beberapa bulan sebelum bangsa Indonesia memproklamasikan kemerdekaannya. Berdasarkan UUD 1945 Presiden bukan lagi hanya sekedar menjadi lambang, tapi dialah Pemerintah. Kabinet bertanggung jawab kepada Presiden. Artinya pemerintah, dalam hal ini kabinet, tidak bisa lagi dijatuhkan oleh Parlemen. Sambil lalu perlu dicatat usul penulis skenario H. Asby (Andjar Subiantoro) yang banyak menulis tentang film, agar pemerintah mendirikan '''Jawatan Film'''. Jadi bukan lagi hanya badan berbentuk panitia dan dewan yang akan bubar begitu saja kalau menterinya ganti. Bahkan Asby mengusulkan agar Jawatan itu menjadi bagian dari biro kabinet, dan berada {{rh||— 100 —}}<noinclude></noinclude> br1kpc7bkuqtdnugnn869hhrxifa490 104 118150 325269 2026-10-31T06:30:35Z Firman Rusda 25763 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi '{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} langsung di bawah Perdana Menteri.¹⁰⁶ Yang mirip dengan usul ini baru diwujudkan oleh Pemerintah tujuh tahun kemudian dengan diterbitkannya Penetapan Presiden (Penpres) Nomor I Tahun 1964 tentang Pembinaan Perfilman yang menunjuk Kementerian Penerangan sebagai pembina perfilman nasional. '''Sensor''' Komite Pengawas Film (Badan Sensor) yang didirikan tahun 1950 ad... 325269 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} langsung di bawah Perdana Menteri.¹⁰⁶ Yang mirip dengan usul ini baru diwujudkan oleh Pemerintah tujuh tahun kemudian dengan diterbitkannya Penetapan Presiden (Penpres) Nomor I Tahun 1964 tentang Pembinaan Perfilman yang menunjuk Kementerian Penerangan sebagai pembina perfilman nasional. '''Sensor''' Komite Pengawas Film (Badan Sensor) yang didirikan tahun 1950 adalah kelanjutan dari ''Film Commissie'' pada masa pemerintah jajahan Belanda. Peraturan yang digunakan juga sama yaitu ''Film Ordonnantie 1940'', termasuk cara kerjanya yang juga sama. Meski anggota pemeriksanya banyak, namun satu film hanya diperiksa oleh 3 (tiga) orang anggota saja. Anggota lain tidak tahu apa-apa mengenai alasan suatu film diterima dan atau ditolak. Kalau salah satu anggota tidak sepaham dengan dua anggota pemeriksa yang lain, barulah film bersangkutan diplenokan. Kalau suatu film telah diputuskan lulus oleh 3 orang pemeriksa, maka keputusan lulus sensor tidak bisa diganggu gugat. Film yang telah dinyatakan lulus sensor hanya bisa ditarik oleh Kejaksaan Agung. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> Dari masa sebelum perang, para produser (keturunan Cina) tidak ada banyak cincong pada penyensoran film. Bahkan Yoshua Wong mengatakan, bahwa dia bisa bekerja sama dengan Film Commissie Belanda. Meskipun semua produser bisa mengetahui apa patokan-patokannya, namun cara memahami patokan itu tergantung pada penafsiran sang anggota masing-masing. Umpamanya dalam hal larangan melanggar susila, kata Wong, kalau dalam suatu adegan ada {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁰⁶ Rubrik "Hee, Mengapa Dia", BINTANG TIMOER 12 Mei 1967. {{rh||— 101 —}}<noinclude></noinclude> 4r384udjb5e6yc5uvum8khimvm9o9s0 325270 325269 2026-10-31T06:30:44Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 325270 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} langsung di bawah Perdana Menteri.¹⁰⁶ Yang mirip dengan usul ini baru diwujudkan oleh Pemerintah tujuh tahun kemudian dengan diterbitkannya Penetapan Presiden (Penpres) Nomor I Tahun 1964 tentang Pembinaan Perfilman yang menunjuk Kementerian Penerangan sebagai pembina perfilman nasional. '''Sensor''' Komite Pengawas Film (Badan Sensor) yang didirikan tahun 1950 adalah kelanjutan dari ''Film Commissie'' pada masa pemerintah jajahan Belanda. Peraturan yang digunakan juga sama yaitu ''Film Ordonnantie 1940'', termasuk cara kerjanya yang juga sama. Meski anggota pemeriksanya banyak, namun satu film hanya diperiksa oleh 3 (tiga) orang anggota saja. Anggota lain tidak tahu apa-apa mengenai alasan suatu film diterima dan atau ditolak. Kalau salah satu anggota tidak sepaham dengan dua anggota pemeriksa yang lain, barulah film bersangkutan diplenokan. Kalau suatu film telah diputuskan lulus oleh 3 orang pemeriksa, maka keputusan lulus sensor tidak bisa diganggu gugat. Film yang telah dinyatakan lulus sensor hanya bisa ditarik oleh Kejaksaan Agung. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> Dari masa sebelum perang, para produser (keturunan Cina) tidak ada banyak cincong pada penyensoran film. Bahkan Yoshua Wong mengatakan, bahwa dia bisa bekerja sama dengan Film Commissie Belanda. Meskipun semua produser bisa mengetahui apa patokan-patokannya, namun cara memahami patokan itu tergantung pada penafsiran sang anggota masing-masing. Umpamanya dalam hal larangan melanggar susila, kata Wong, kalau dalam suatu adegan ada {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁰⁶ Rubrik "Hee, Mengapa Dia", BINTANG TIMOER 12 Mei 1967. {{rh||— 101 —}}<noinclude></noinclude> aivpsjx78ye2a6amtz8snx4152im1d2 104 118151 325271 2026-10-31T06:31:03Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 325271 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> lelaki yang melirik pada wanita yang sedang berjalan dengan suaminya, maka filmnya akan ditetapkan hanya boleh ditonton oleh 17 tahun ke atas. Dalam soal larangan menganjurkan kejahatan, anggota sensor bisa menentukan sebuah film hanya untuk 17 tahun ke atas, kalau di film itu ada pencuri yang masuk rumah dengan "menggangsir"¹⁰⁷. Kalau masuknya maling ke rumah lewat jendela, akan ditetapkan untuk 13 tahun ke atas. Kalau masuk tanpa kekerasan lewat pintu, boleh "semua umur". Nah Yoshua datang kepada Film Commissie untuk mengkonsultasikan cerita yang akan ia filmkan, menanyakan bagaimana suatu adegan dibuat, agar film bisa untuk semua umur, atau paling tidak untuk 13 tahun ke atas.¹⁰⁸ Tapi produser film Indonesia amat tidak menyukai penyensoran. Usmar Ismail meyatakan bahwa ia menganggap sensor sebagai momok.¹⁰⁹ Bahkan Usmar Ismail menulis beberapa artikel yang menyatakan penolakannya pada adanya sensor film. Kongres Kebudayaan ke II tahun 1951 di Bandung mengadakan Seksi Khusus membahas masalah sensor film. Pengarang muda terkemuka Asrul Sani, salah seorang pionir Angkaan '45 bersama Chairil Anwar, dalam makalahnya di Kongres Kebudayaan tersebut mengatakan bahwa sensor adalah suatu cacat dalam berbagai negara demokrasi. Sensor adalah suatu khianat dalam pemikiran demokrasi dan terhadap martabat manusia, karena sensor membatasi kebebasan untuk mengungkapkan pendapat dan menyampaikan pikiran. Maka mereka yang memperjuangkan kebebasan, wajar kalau menentang sensor. "Saya {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁰⁷ Menggali lobang dipinggir dinding agar bisa masuk ke dalam rumah. ¹⁰⁸ Wawancara dengan Yoshua Wong tahun 1972. ¹⁰⁹ "''Emboen''", SUNDAY COURIER, no. 37 th. III, 1951. {{rh||— 102 —}}<noinclude></noinclude> 9qwej24mwk72zz0nq7f82et9d9wxgx7 325272 325271 2026-10-31T06:31:35Z Firman Rusda 25763 325272 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} lelaki yang melirik pada wanita yang sedang berjalan dengan suaminya, maka filmnya akan ditetapkan hanya boleh ditonton oleh 17 tahun ke atas. Dalam soal larangan menganjurkan kejahatan, anggota sensor bisa menentukan sebuah film hanya untuk 17 tahun ke atas, kalau di film itu ada pencuri yang masuk rumah dengan "menggangsir"¹⁰⁷. Kalau masuknya maling ke rumah lewat jendela, akan ditetapkan untuk 13 tahun ke atas. Kalau masuk tanpa kekerasan lewat pintu, boleh "semua umur". Nah Yoshua datang kepada Film Commissie untuk mengkonsultasikan cerita yang akan ia filmkan, menanyakan bagaimana suatu adegan dibuat, agar film bisa untuk semua umur, atau paling tidak untuk 13 tahun ke atas.¹⁰⁸ Tapi produser film Indonesia amat tidak menyukai penyensoran. Usmar Ismail meyatakan bahwa ia menganggap sensor sebagai momok.¹⁰⁹ Bahkan Usmar Ismail menulis beberapa artikel yang menyatakan penolakannya pada adanya sensor film. Kongres Kebudayaan ke II tahun 1951 di Bandung mengadakan Seksi Khusus membahas masalah sensor film. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> Pengarang muda terkemuka Asrul Sani, salah seorang pionir Angkaan '45 bersama Chairil Anwar, dalam makalahnya di Kongres Kebudayaan tersebut mengatakan bahwa sensor adalah suatu cacat dalam berbagai negara demokrasi. Sensor adalah suatu khianat dalam pemikiran demokrasi dan terhadap martabat manusia, karena sensor membatasi kebebasan untuk mengungkapkan pendapat dan menyampaikan pikiran. Maka mereka yang memperjuangkan kebebasan, wajar kalau menentang sensor. "Saya {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁰⁷ Menggali lobang dipinggir dinding agar bisa masuk ke dalam rumah. ¹⁰⁸ Wawancara dengan Yoshua Wong tahun 1972. ¹⁰⁹ "''Emboen''", SUNDAY COURIER, no. 37 th. III, 1951. {{rh||— 102 —}}<noinclude></noinclude> 811oyssqj5nn08v2jo3py24sivrvcp9 104 118152 325273 2026-10-31T06:32:33Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325273 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>SEJARAH FILM INDONESIA pertama adalah model cerita di lautan teduh, yang wanitanya mengenakan kalung bunga dan bersampan-sampan. Yang kedua adalah film main anggar berpakaian a la bangsawan Spanyol zaman dulu. Berpikir secara sederhana, kedua film itu bakal laku di Indonesia, karena dibuat dalam tata warna. Film "Leilani" itu seperti film "Terang Boelan" (1937 yang luar biasa laku masa itu). "Leilani" malah lebih dimiripkan bahwa seolah terjadi di daerah Hawaii. Wanitanya berkemben, berkalung bunga. "Rodrigo" betul-betul menjiplak film cerita zaman Spanyol dulu. Cara pemecahan masalah oleh Persari dengan membuat film bermutu teknik baik dan berwarna ternyata tidak tepat. Kedua film itu banyak mendapat cercaan pers Indonesia, khususnya karena ceritanya tidak Indonesia. Ketika wawancara dengan Emil Salim pada Agustus 2008, ketua Liga Film Mahasiswa tahun 1950-an tersebut masih merasa jengkel pada film "Rodrigo de Villa". Tentang adanya gagasan untuk membuat federasi produser se-Asia pada penghujung tahun 1953, kalau ditanyakan kepada produser film Indonesia pada umumnya mereka pasti menjawab Indonesia belum perlu ikut, karena perfilman kita baru saja berbenah dan masih banyak kesulitan. Tapi Djamaluddin Malik dan Usmar Ismail tetap memutuskan untuk mengikuti pertemuan para produser film Asia di Manila. Mereka menyetujui untuk ikut dalam federasi, karena dengan begitu film Indonesia bisa masuk pasar film Asia. Pada akhir pertemuan itu Djamaluddin Malik duduk sebagai Board of Directors Federation of Film Producers in Asia (FFPA). Pasar Asia? Di Indonesia saja masih terseok-seok, main di bioskop kelas satu saja belum bisa. Mana mungkin bersaing di luar negeri? Namun Djamaluddin Malik selalu mengambil langkah 153 BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA<noinclude></noinclude> 4xp5qepzw10j9a4xfmxgzsfu0t1q4dw 325281 325273 2026-10-31T06:40:23Z Thersetya2021 15831 325281 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>pertama adalah model cerita di lautan teduh, yang wanitanya mengenakan kalung bunga dan bersampan-sampan. Yang kedua adalah film main anggar berpakaian a la bangsawan Spanyol zaman dulu. Berpikir secara sederhana, kedua film itu bakal laku di Indonesia, karena dibuat dalam tata warna. Film ''"Leilani"'' itu seperti film ''"Terang Boelan"'' (1937 yang luar biasa laku masa itu). ''"Leilani"'' malah lebih dimiripkan bahwa seolah terjadi di daerah Hawaii. Wanitanya berkemben, berkalung bunga. ''"Rodrigo"'' betul-betul menjiplak film cerita zaman Spanyol dulu. Cara pemecahan masalah oleh Persari dengan membuat film bermutu teknik baik dan berwarna ternyata tidak tepat. Kedua film itu banyak mendapat cercaan pers Indonesia, khususnya karena ceritanya tidak Indonesia. Ketika wawancara dengan Emil Salim pada Agustus 2008, ketua Liga Film Mahasiswa tahun 1950-an tersebut masih merasa jengkel pada film ''"Rodrigo de Villa".'' Tentang adanya gagasan untuk membuat federasi produser se-Asia pada penghujung tahun 1953, kalau ditanyakan kepada produser film Indonesia pada umumnya mereka pasti menjawab Indonesia belum perlu ikut, karena perfilman kita baru saja berbenah dan masih banyak kesulitan. Tapi Djamaluddin Malik dan Usmar Ismail tetap memutuskan untuk mengikuti pertemuan para produser film Asia di Manila. Mereka menyetujui untuk ikut dalam federasi, karena dengan begitu film Indonesia bisa masuk pasar film Asia. Pada akhir pertemuan itu Djamaluddin Malik duduk sebagai ''Board of Directors Federation of Film Producers in Asia (FFPA)''. Pasar Asia? Di Indonesia saja masih terseok-seok, main di bioskop kelas satu saja belum bisa. Mana mungkin bersaing di luar negeri? Namun Djamaluddin Malik selalu mengambil langkah<noinclude>{{rh||— 153 —}}</noinclude> az9ifls2gxsqs13podh8g1jo1lkfrss 104 118153 325274 2026-10-31T06:32:38Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325274 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>SEJARAH FILM INDONESIA. besar dalam menanggulangi masalah. Ia sudah buktikan bisa mengatasi masalah laboratorium dengan mencuci filmnya di Manila, men-dubbed beberapa film Indonesia dalam bahasa Tagalog, sebagaimana film Filipina di dub dalam bahasa Indonesia. Meskipun belum pernah ada berita laku tidaknya film Persari yang berbahasa Tagalog itu di Filipina, tapi Djamaluddin Malik sudah mengambil langkah. Untuk ikut dalam federasi FFPA itu dia membentuk PPFI dengan ketua rekannya yang pandai, Usmar Ismail. Dia biayai pembuatan "Lewat Djam Malam" untuk ikut berlomba pada Festival Film Asia pertama di Tokyo. Untuk itu akan diselenggarakan Festival Film Indonesia (FFI) guna memilih film yang akan dikirim ke FFA. Dengan telah berdirinya PPFI, pihak produser punya front yang kuat dalam menghadapi masalah. Yang lagi hangat pada tahun 1954 itu adalah keinginan produser agar film Indonesia bisa main di bioskop kelas satu. Usaha pribadi para produser melalui konsultasi dengan Pemerintah tidak juga menghasilkan buah. Lalu PPFI bicara dengan Walikota Djakarta Sudiro yang orangnya memang dinamis. Walikota Sudiro memanggil pimpinan organisasi bioskop Independent Cinema & United Cinema Combination. Kepada BPH (Badan Pimpinan Harian) Kotapradja pihak bioskop menyatakan sedia memutar film Indonesia di bioskop kelas satu. Film pertama yang diputar adalah "Meratjoen Soekma", produksi PFN. 159 Setelah pemutaran film tersebut segera DPR Sementara Kotapraja mengeluarkan keputusan yang dengan suara bulat menyetujui peraturan mengenai keharusan mempertunjuk-kan film Indonesia di bioskop kelas satu, sekurang-kurangnya satu kali dalam sebulan. 160 Untuk jasa- 159 "Film Indoesia yang pertama di bioskop kelas satu", BINTANG TIMOER, 21 Mei 1954. 160 "Keharusan putar film Indonesia dibioskop2 kelas I", BINTANG TIMOER 18 Juni 1954. BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA - 154 -<noinclude></noinclude> 9qxe08yj5q2xnvjcbqjqsff36b82d9i 325275 325274 2026-10-31T06:37:25Z Thersetya2021 15831 325275 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>besar dalam menanggulangi masalah. Ia sudah buktikan bisa mengatasi masalah laboratorium dengan mencuci filmnya di Manila, men-''dubbed'' beberapa film Indonesia dalam bahasa Tagalog, sebagaimana film Filipina di dub dalam bahasa Indonesia. Meskipun belum pernah ada berita laku tidaknya film Persari yang berbahasa Tagalog itu di Filipina, tapi Djamaluddin Malik sudah mengambil langkah. Untuk ikut dalam federasi FFPA itu dia membentuk PPFI dengan ketua rekannya yang pandai, Usmar Ismail. Dia biayai pembuatan ''"Lewat Djam Malam"'' untuk ikut berlomba pada Festival Film Asia pertama di Tokyo. Untuk itu akan diselenggarakan Festival Film Indonesia (FFI) guna memilih film yang akan dikirim ke FFA. Dengan telah berdirinya PPFI, pihak produser punya front yang kuat dalam menghadapi masalah. Yang lagi hangat pada tahun 1954 itu adalah keinginan produser agar film Indonesia bisa main di bioskop kelas satu. Usaha pribadi para produser melalui konsultasi dengan Pemerintah tidak juga menghasilkan buah. Lalu PPFI bicara dengan Walikota Djakarta Sudiro yang orangnya memang dinamis. Walikota Sudiro memanggil pimpinan organisasi bioskop ''Independent Cinema & United Cinema Combination''. Kepada BPH (Badan Pimpinan Harian) Kotapradja pihak bioskop menyatakan sedia memutar film Indonesia di bioskop kelas satu. Film pertama yang diputar adalah ''"Meratjoen Soekma"'', produksi PFN.{{sup|159}} Setelah pemutaran film tersebut segera DPR Sementara Kotapraja mengeluarkan keputusan yang dengan suara bulat menyetujui peraturan mengenai keharusan mempertunjuk-kan film Indonesia di bioskop kelas satu, sekurang-kurangnya satu kali dalam sebulan.{{sup|160}} Untuk jasa- {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|159}} ''"Film Indoesia yang pertama di bioskop kelas satu"'', BINTANG TIMOER, 21 Mei 1954. <br /> {{sup|160}} ''"Keharusan putar film Indonesia dibioskop2 kelas I"'', BINTANG TIMOER 18 Juni 1954. </div><noinclude>{{rh||— 154 —}}</noinclude> tfipt7q9q45ix7eg5n2hprlb56w56y0 325277 325275 2026-10-31T06:37:41Z Thersetya2021 15831 325277 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''</noinclude>besar dalam menanggulangi masalah. Ia sudah buktikan bisa mengatasi masalah laboratorium dengan mencuci filmnya di Manila, men-''dubbed'' beberapa film Indonesia dalam bahasa Tagalog, sebagaimana film Filipina di dub dalam bahasa Indonesia. Meskipun belum pernah ada berita laku tidaknya film Persari yang berbahasa Tagalog itu di Filipina, tapi Djamaluddin Malik sudah mengambil langkah. Untuk ikut dalam federasi FFPA itu dia membentuk PPFI dengan ketua rekannya yang pandai, Usmar Ismail. Dia biayai pembuatan ''"Lewat Djam Malam"'' untuk ikut berlomba pada Festival Film Asia pertama di Tokyo. Untuk itu akan diselenggarakan Festival Film Indonesia (FFI) guna memilih film yang akan dikirim ke FFA. Dengan telah berdirinya PPFI, pihak produser punya front yang kuat dalam menghadapi masalah. Yang lagi hangat pada tahun 1954 itu adalah keinginan produser agar film Indonesia bisa main di bioskop kelas satu. Usaha pribadi para produser melalui konsultasi dengan Pemerintah tidak juga menghasilkan buah. Lalu PPFI bicara dengan Walikota Djakarta Sudiro yang orangnya memang dinamis. Walikota Sudiro memanggil pimpinan organisasi bioskop ''Independent Cinema & United Cinema Combination''. Kepada BPH (Badan Pimpinan Harian) Kotapradja pihak bioskop menyatakan sedia memutar film Indonesia di bioskop kelas satu. Film pertama yang diputar adalah ''"Meratjoen Soekma"'', produksi PFN.{{sup|159}} Setelah pemutaran film tersebut segera DPR Sementara Kotapraja mengeluarkan keputusan yang dengan suara bulat menyetujui peraturan mengenai keharusan mempertunjuk-kan film Indonesia di bioskop kelas satu, sekurang-kurangnya satu kali dalam sebulan.{{sup|160}} Untuk jasa- {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|159}} ''"Film Indoesia yang pertama di bioskop kelas satu"'', BINTANG TIMOER, 21 Mei 1954. <br /> {{sup|160}} ''"Keharusan putar film Indonesia dibioskop2 kelas I"'', BINTANG TIMOER 18 Juni 1954. </div><noinclude>{{rh||— 154 —}}</noinclude> nyesl1sr1ulpg7jee72fxy8qaav2k40 104 118154 325276 2026-10-31T06:37:34Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 325276 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude><center>[[berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 180 crop).jpg|400px]] '''Dhalia'''</center> Tidak ada yang menyangsikan, bahwa Dhalia/Dahlia adalah seorang "pemain watak" tanpa saiangan. Asalnya "Anak Wayang", tapi dia dapat mengembangkan diri dengan baik.<noinclude></noinclude> ffq4r0jj1kb6crn53reku6m9zv8bb8e 325278 325276 2026-10-31T06:37:46Z Firman Rusda 25763 325278 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude><center>[[berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 180 crop).jpg|400px]] '''Dhalia'''</center> Tidak ada yang menyangsikan, bahwa Dhalia/Dahlia adalah seorang "pemain watak" tanpa saiangan. Asalnya "Anak Wayang", tapi dia dapat mengembangkan diri dengan baik.<noinclude></noinclude> 4lx08407zp99wtah2p9eb6xzqir0tqr 325279 325278 2026-10-31T06:37:58Z Firman Rusda 25763 325279 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude><center>[[berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 180 crop).jpg|400px]] '''Dhalia'''</center> Tidak ada yang menyangsikan, bahwa Dhalia/Dahlia adalah seorang "pemain watak" tanpa saiangan. Asalnya "Anak Wayang", tapi dia dapat mengembangkan diri dengan baik.<noinclude></noinclude> 8r3bi30g80s3lorvc444kkhu8kqaxj8 104 118155 325280 2026-10-31T06:40:16Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 325280 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude><center>[[berkasTitin Sumarni.jpg|400px]] '''Titin Sumarni'''</center> Gambarnya paling banyak dijadikan sampul majalah atau dipasang di dinding-dinding kamar. Tahun 1954 ia dinobatkan sebagai "Putri Layar Perak" lewat angket yang diselenggarakan oleh beberapa majalah.<noinclude></noinclude> a0fcek3tdnf44nyrlycp3q5q50hacq0 325282 325280 2026-10-31T06:40:32Z Firman Rusda 25763 325282 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude><center>[[berkas:Titin Sumarni.jpg|400px]] '''Titin Sumarni'''</center> Gambarnya paling banyak dijadikan sampul majalah atau dipasang di dinding-dinding kamar. Tahun 1954 ia dinobatkan sebagai "Putri Layar Perak" lewat angket yang diselenggarakan oleh beberapa majalah.<noinclude></noinclude> 87157go068j14qdgbk3szzgpvolst46 104 118156 325283 2026-10-31T06:50:31Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325283 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>F. Perluasan pasar <ol type="a" start="3" style="margin-left: 0; padding-left: 5em;"> <li>Memudahkan perizinan untuk mendirikan bioskop</li> <li>Memberikan dorongan terjadinya ''joint-production''.{{sup|198}}</li> </ol> Sudah bisa dibayangkan bahwa konsep panjang lebar itu tidak sempat ditanggapi oleh pemerintah. Kabinet baru akan sibuk dengan program baru dan sibuk memperkuat diri agar jangan cepat dijatuhkan parlemen. Tambahan pula suasana politik sedang hangat karena dilontarkannya Konsepsi Presiden pada awal 1957. '''Konsepsi Presiden''' Sejak akhir 1956 Partai Komunis Indonesia atau PKI telah menjadi kuat lagi. PKI yang karena berusaha merebut kekuasaan pada tahun 1948 telah habis diobrak-abrik, tapi pada tahun 1950 diizinkan berdiri lagi dan pada Pemilu ke-I 1955 PKI menduduki jenjang kekuatan ke-4, sesudah PNI, Masyumi, NU. Anak-anak organisasi yang mereka bentuk tahun 1950 seperti SOBSI, SARBUFIS, GERWANI, LEKRA dil sudah menjadi tangan gurita yang mulai mencengkeram ke sana-ke sini. Cuma selama ini PKI tetap tidak bisa masuk ke dalam kabinet. Formatur dari partai mana saja yang dipilih presiden untuk membentuk kabinet, tetap tidak memasukkan orang PKI untuk masuk menjadi menteri. Sedang PSI (Partai Sosialis Indonesia) pimpinan Sutan Syahrir dan Partai Murba, yang sama-sama ingin mendirikan negara sosialis, tidak mendukung masuknya orang PKI dalam kabinet. Partai kuat PNI waktu itu belum condong ke PKI. {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|198}} ''Sjamsulridwan "Konsepsi PPFI"'', ANEKA no.16 th. VIII, 1 Agustus 1957. </div><noinclude>{{rh||— 184 —}}</noinclude> ky5e2yqekik7j71c8ix4icixxsy8f4z 325284 325283 2026-10-31T06:50:57Z Thersetya2021 15831 325284 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>F. Perluasan pasar <ol type="a" start="1" style="margin-left: 0; padding-left: 5em;"> <li>Memudahkan perizinan untuk mendirikan bioskop</li> <li>Memberikan dorongan terjadinya ''joint-production''.{{sup|198}}</li> </ol> Sudah bisa dibayangkan bahwa konsep panjang lebar itu tidak sempat ditanggapi oleh pemerintah. Kabinet baru akan sibuk dengan program baru dan sibuk memperkuat diri agar jangan cepat dijatuhkan parlemen. Tambahan pula suasana politik sedang hangat karena dilontarkannya Konsepsi Presiden pada awal 1957. '''Konsepsi Presiden''' Sejak akhir 1956 Partai Komunis Indonesia atau PKI telah menjadi kuat lagi. PKI yang karena berusaha merebut kekuasaan pada tahun 1948 telah habis diobrak-abrik, tapi pada tahun 1950 diizinkan berdiri lagi dan pada Pemilu ke-I 1955 PKI menduduki jenjang kekuatan ke-4, sesudah PNI, Masyumi, NU. Anak-anak organisasi yang mereka bentuk tahun 1950 seperti SOBSI, SARBUFIS, GERWANI, LEKRA dil sudah menjadi tangan gurita yang mulai mencengkeram ke sana-ke sini. Cuma selama ini PKI tetap tidak bisa masuk ke dalam kabinet. Formatur dari partai mana saja yang dipilih presiden untuk membentuk kabinet, tetap tidak memasukkan orang PKI untuk masuk menjadi menteri. Sedang PSI (Partai Sosialis Indonesia) pimpinan Sutan Syahrir dan Partai Murba, yang sama-sama ingin mendirikan negara sosialis, tidak mendukung masuknya orang PKI dalam kabinet. Partai kuat PNI waktu itu belum condong ke PKI. {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|198}} ''Sjamsulridwan "Konsepsi PPFI"'', ANEKA no.16 th. VIII, 1 Agustus 1957. </div><noinclude>{{rh||— 184 —}}</noinclude> 3tbrezimum4bmlcrkwt25zcgceyekwv 325285 325284 2026-10-31T06:51:28Z Thersetya2021 15831 325285 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>F. Perluasan pasar <ol type="a" start="1" style="margin-left: 0; padding-left: 3em;"> <li>Memudahkan perizinan untuk mendirikan bioskop</li> <li>Memberikan dorongan terjadinya ''joint-production''.{{sup|198}}</li> </ol> Sudah bisa dibayangkan bahwa konsep panjang lebar itu tidak sempat ditanggapi oleh pemerintah. Kabinet baru akan sibuk dengan program baru dan sibuk memperkuat diri agar jangan cepat dijatuhkan parlemen. Tambahan pula suasana politik sedang hangat karena dilontarkannya Konsepsi Presiden pada awal 1957. '''Konsepsi Presiden''' Sejak akhir 1956 Partai Komunis Indonesia atau PKI telah menjadi kuat lagi. PKI yang karena berusaha merebut kekuasaan pada tahun 1948 telah habis diobrak-abrik, tapi pada tahun 1950 diizinkan berdiri lagi dan pada Pemilu ke-I 1955 PKI menduduki jenjang kekuatan ke-4, sesudah PNI, Masyumi, NU. Anak-anak organisasi yang mereka bentuk tahun 1950 seperti SOBSI, SARBUFIS, GERWANI, LEKRA dil sudah menjadi tangan gurita yang mulai mencengkeram ke sana-ke sini. Cuma selama ini PKI tetap tidak bisa masuk ke dalam kabinet. Formatur dari partai mana saja yang dipilih presiden untuk membentuk kabinet, tetap tidak memasukkan orang PKI untuk masuk menjadi menteri. Sedang PSI (Partai Sosialis Indonesia) pimpinan Sutan Syahrir dan Partai Murba, yang sama-sama ingin mendirikan negara sosialis, tidak mendukung masuknya orang PKI dalam kabinet. Partai kuat PNI waktu itu belum condong ke PKI. {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|198}} ''Sjamsulridwan "Konsepsi PPFI"'', ANEKA no.16 th. VIII, 1 Agustus 1957. </div><noinclude>{{rh||— 184 —}}</noinclude> ag3xpcenvsu8c9276d2dx76jqy4dcda 104 118157 325286 2026-10-31T06:54:54Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 325286 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} Maksud dan tujuan organisasi ini termaktub pada Pasal 3, Ayat 1 dan 2, Anggaran Dasar: a) Mempertinggi derajat artis dalam arti sosial ekonomi. b) Membangun dengan jalan mempertinggi serta memperdalam dan mengembangkan seni film yang bercorak kebangsaan Indonesia. Rapat juga memutuskan: # Mengesahkan tanggal 10 Maret sebagai Hari Artis Film # Menyusun resolusi, yang akan disampaikan dengan perantaraan delegasi kepada Presiden Sukarno. Yang pokok dari Resolusi Kongres ini adalah: Pemerintah harus juga memasukkan industri film dalam rencana politik ekonomi nasionalnya dengan peraturan-peraturan dan tindakan-tindakan yang tegas ke arah itu untuk menjamin berhasilnya dalam pelaksanaanya. Dan rincian Resolusi yang berupa desakan kepada pemerintah berbunyi: # Meninjau kembali peraturan yang mengenai perdagangan film pada umumnya, khususnya mengenai import film dan memperhatikan wajib putar buat film Indonesia dan pengawasan atas pelaksanaannya, sedapat-dapatnya dengan mengajak Persatuan Artis Film Indonesia. # Supaya import film dari luar negeri ditetapkan hanya melalui produser film nasional yang bersungguh-sungguh, # Menyatakan menyediakan devisa yang diperoleh dari film Indonesia yang dieksport, untuk keperluan industri film Indonesia.<noinclude><div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rh||— 167 —}}</noinclude> px2gno8cahdgs5rywmm99vqlzl37wx6 325289 325286 2026-10-31T06:57:48Z Firman Rusda 25763 325289 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} Maksud dan tujuan organisasi ini termaktub pada Pasal 3, Ayat 1 dan 2, Anggaran Dasar: a) Mempertinggi derajat artis dalam arti sosial ekonomi. b) Membangun dengan jalan mempertinggi serta memperdalam dan mengembangkan seni film yang bercorak kebangsaan Indonesia. Rapat juga memutuskan: # Mengesahkan tanggal 10 Maret sebagai Hari Artis Film # Menyusun resolusi, yang akan disampaikan dengan perantaraan delegasi kepada Presiden Sukarno. Yang pokok dari Resolusi Kongres ini adalah: Pemerintah harus juga memasukkan industri film dalam rencana politik ekonomi nasionalnya dengan peraturan-peraturan dan tindakan-tindakan yang tegas ke arah itu untuk menjamin berhasilnya dalam pelaksanaanya. Dan rincian Resolusi yang berupa desakan kepada pemerintah berbunyi: <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> # Meninjau kembali peraturan yang mengenai perdagangan film pada umumnya, khususnya mengenai import film dan memperhatikan wajib putar buat film Indonesia dan pengawasan atas pelaksanaannya, sedapat-dapatnya dengan mengajak Persatuan Artis Film Indonesia. # Supaya import film dari luar negeri ditetapkan hanya melalui produser film nasional yang bersungguh-sungguh, # Menyatakan menyediakan devisa yang diperoleh dari film Indonesia yang dieksport, untuk keperluan industri film Indonesia.<noinclude> {{rh||— 167 —}}</noinclude> crqpwlzrv45m2fo67xop9inoslmdw3y 104 118158 325287 2026-10-31T06:57:02Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325287 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>Sementara PKI semakin kuat, Presiden Soekarno semakin merasa dirongrong oleh partai-partai lawan PKI, terutama Masyumi dan PSI. Oleh karena itu pada tanggal 21 Pebruari 1957 Presiden Soekarno melontarkan suatu konsep, yang dikenal sebagai '''"Konsepsi Presiden"'''. Intisari konsepsi tersebut adalah berisi hal-hal: # Sistim parlementer secara Barat tidak sesuai dengan kepribadian bangsa Indonesia; oleh karena itu sistim ini harus diganti dengan sistim Demokrasi Terpimpin.<br> <br> Untuk pelaksanaan sistim Demokrasi Terpimpin perlu dibentuk suatu Kabinet Gotong Royong yang anggotanya terdiri dari semua partai dan organisasi berdasarkan perimbangan kekuatan yang ada di dalam masyarakat. Konsepsi Presiden itu mengetengahkan pula perlunya pembentukan "Kabinet Kaki Empat" yang mengandung arti bahwa keempat partai besar, yakni PNI, Masyumi, NU dan PKI turut serta di dalamnya untuk menciptakan kegotongroyongan nasional.<br> # Pembentukan Dewan Nasional yang terdiri dari golongan-golongan fungsional dalam masyarakat. Tugas utama Dewan Nasional adalah untuk memberi nasihat kepada Kabinet, baik diminta maupun tidak diminta. Konsepsi Presiden itu langsung disambut oleh sejumlah seniman melalui pertemuan pada tanggal 4 Maret 1957. Pernyataan dukungan penuh para seniman tersebut ditanda tangani oleh pelukis Henk Ngantung, penulis Pramudya Ananta Toer, dan sutradara Kotot Sukardi. Bahkan pada tanggal 6 Maret 1957, 40 seniman menghadap Presiden Soekarno. Di antaranya terdapat nama orang film.{{sup|199}} Sebulan {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|199}} DS Muljanto "Dari Gelanggang Melalui Lekra", PRAHARA BUDAYA, Mizan & HU Republika, cetakan III April 1995. </div><noinclude>{{rh||— 185 —}}</noinclude> me3t3jtye0h4x09jw208qbit7tyh1oe 325288 325287 2026-10-31T06:57:46Z Thersetya2021 15831 325288 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>Sementara PKI semakin kuat, Presiden Soekarno semakin merasa dirongrong oleh partai-partai lawan PKI, terutama Masyumi dan PSI. Oleh karena itu pada tanggal 21 Pebruari 1957 Presiden Soekarno melontarkan suatu konsep, yang dikenal sebagai '''"Konsepsi Presiden"'''. Intisari konsepsi tersebut adalah berisi hal-hal: # Sistim parlementer secara Barat tidak sesuai dengan kepribadian bangsa Indonesia; oleh karena itu sistim ini harus diganti dengan sistim Demokrasi Terpimpin.<br> # Untuk pelaksanaan sistim Demokrasi Terpimpin perlu dibentuk suatu Kabinet Gotong Royong yang anggotanya terdiri dari semua partai dan organisasi berdasarkan perimbangan kekuatan yang ada di dalam masyarakat. Konsepsi Presiden itu mengetengahkan pula perlunya pembentukan "Kabinet Kaki Empat" yang mengandung arti bahwa keempat partai besar, yakni PNI, Masyumi, NU dan PKI turut serta di dalamnya untuk menciptakan kegotongroyongan nasional.<br> # Pembentukan Dewan Nasional yang terdiri dari golongan-golongan fungsional dalam masyarakat. Tugas utama Dewan Nasional adalah untuk memberi nasihat kepada Kabinet, baik diminta maupun tidak diminta. Konsepsi Presiden itu langsung disambut oleh sejumlah seniman melalui pertemuan pada tanggal 4 Maret 1957. Pernyataan dukungan penuh para seniman tersebut ditanda tangani oleh pelukis Henk Ngantung, penulis Pramudya Ananta Toer, dan sutradara Kotot Sukardi. Bahkan pada tanggal 6 Maret 1957, 40 seniman menghadap Presiden Soekarno. Di antaranya terdapat nama orang film.{{sup|199}} Sebulan {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|199}} DS Muljanto "Dari Gelanggang Melalui Lekra", PRAHARA BUDAYA, Mizan & HU Republika, cetakan III April 1995. </div><noinclude>{{rh||— 185 —}}</noinclude> 8m9tmb0ohqh7xomwc7q7rc0oujney71 104 118159 325290 2026-10-31T06:58:46Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 325290 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} 4. Memberikan sokongan sepenuhnya terhadap seni drama dan seni film. 5. Mengadakan atau menyokong usaha perhargaan kecakapan para artis dalam bentuk hadiah di lapangan perfilman berupa uang, bea siswa dan lain-lain kepada artis yang menunjukkan jasanya berupa pensiun dan sebagainya. 6. Menyokong film Indonesia dalam usaha turut ke festival-festival film internasional, dengan menyediakan devisen dan memberi subsidi kepada kepergian artis-artis yang pantas mewakili negara kita. 7. Mengangkat Dewan Pertimbangan Seni terdiri dari tokoh-tokoh di lapangan seni, khusus untuk mengurus pelanggaran sesuatu film yang dilarang bukan karena alasan politik dan keamanan, yang bertugas memberi nasihat kepada Menteri PP & K yang dalam hal ini menjadi instansi tertinggi yang memberi keputusan terakhir. 8. Mendirikan perpustakaan film. 9. Menyokong turut sertanya para artis dan akhli film dalam konferensi-konferensi atau kongres film internasional. 10. Memberi dorongan dan sokongan untuk penciptaan film yang bernilai kebudayaan dan kesenian serta memberi kesempatan dengan syarat seringan-ringannya untuk memakai perusahaan film negara untuk maksud tersebut. '''Artis demo.''' Pada tanggal 12 Maret 1956 siang 20 orang artis mendatangi Parlemen, diterima oleh Wakil Ketua III Tadjudin Noor. Netty Herawaty membacakan Resolusi Pertemuan Besar Artis. Delegasi artis lain di bawah pimpinan Nana Mayo menyampaikan resolusi kepada Wakil Perdana Menteri, rombongan artis ketiga di bawah pimpinan Sofia Waldy menyampaikan resolusi kepada Menteri Perekonomian. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rh||— 168 —}}<noinclude></noinclude> 6kw3g2df5ihifo0qoleqy2mi1ix8oqi 104 118160 325291 2026-10-31T06:59:31Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 325291 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} Fatmawati sebagai "tumbal", yang sedikit banyak membawa pengaruh sehingga kongres berjalan lancar dan berhasil membentuk organisasi. Pada malam resepsi perpisahan yang meriah itu Presiden Soekarno bukannya menanggapi resolusi, tapi menyampaikan kritik pedas pada film Indonesia. Kritik Presiden lebih tepat sebagai reaksi atas kritik Usmar Ismail yang disampaikan sebagai Orasi Kebudayaan di depan Kongres. Usmar Ismail mengeritik pemerintah yang ''menganggap kesenian film hanya hiburan serba cabul, hanya perusak moral dll. Yang lebih celaka lagi'', kata Usmar Ismail, ''jika negara 100% campur tangan, dengan mengadakan rel-rel tertentu bagi penciptaan kesenian; siapa yang meyimpang dari rel adalah kontra revolusioner, reaksioner, musuh rakyat, murtad, perlu digantung''.¹⁷² Dalam amanat Presiden pada malam gembira resepsi langsung menghajar film Indonesia sebagai sangat mengecewakan. ''Dan dalam hari-hari yang akan datang diharapkan dengan sangat agar produser film Indonesia memberi watak Indonesia kepada film-film yang dibuatnya dan jangan cuma meniru-niru samba dan mambo''¹⁷³ ''saja''. Bung Karno mempertanyakan ''quo vadis'' film Indonesia. Belum jelas arah yang ditempuhnya. Yang jelas, kata beliau, film Indonesia tidak mencerminkan jiwa Indonesia dan masih berada dalam taraf meniru luar negeri. "''Saya sungguh-sungguh sedih bahwa film-film Indonesia hanya meniru-niru film samba dan mambo dari Amerika. Sejarah Indonesia masih cukup. Sejarah Indonesia cukup dengan cerita-cerita yang patriotik. Jangan dikata lagi Revolusi Agustus 1945. Jika saudara-saudara kurang cerita, datanglah pada sdr. Kotot Sukardi atau datanglah pada saya.''" Ucapan itu <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁷² Rubrik "Hee Mengapa Dia", BINTANG TIMUR, 13 Maret 1956. ¹⁷³ Samba dan mambo adalah jenis musik dan tarian Amerika Latin yang sedang populer lewat film Amerika. {{rh||— 170 —}}<noinclude></noinclude> 9lkr9p4xg7e40s9t72uu75xnoauzocg 325292 325291 2026-10-31T06:59:43Z Firman Rusda 25763 325292 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} Fatmawati sebagai "tumbal", yang sedikit banyak membawa pengaruh sehingga kongres berjalan lancar dan berhasil membentuk organisasi. Pada malam resepsi perpisahan yang meriah itu Presiden Soekarno bukannya menanggapi resolusi, tapi menyampaikan kritik pedas pada film Indonesia. Kritik Presiden lebih tepat sebagai reaksi atas kritik Usmar Ismail yang disampaikan sebagai Orasi Kebudayaan di depan Kongres. Usmar Ismail mengeritik pemerintah yang ''menganggap kesenian film hanya hiburan serba cabul, hanya perusak moral dll. Yang lebih celaka lagi'', kata Usmar Ismail, ''jika negara 100% campur tangan, dengan mengadakan rel-rel tertentu bagi penciptaan kesenian; siapa yang meyimpang dari rel adalah kontra revolusioner, reaksioner, musuh rakyat, murtad, perlu digantung''.¹⁷² Dalam amanat Presiden pada malam gembira resepsi langsung menghajar film Indonesia sebagai sangat mengecewakan. ''Dan dalam hari-hari yang akan datang diharapkan dengan sangat agar produser film Indonesia memberi watak Indonesia kepada film-film yang dibuatnya dan jangan cuma meniru-niru samba dan mambo''¹⁷³ ''saja''. Bung Karno mempertanyakan ''quo vadis'' film Indonesia. Belum jelas arah yang ditempuhnya. Yang jelas, kata beliau, film Indonesia tidak mencerminkan jiwa Indonesia dan masih berada dalam taraf meniru luar negeri. "''Saya sungguh-sungguh sedih bahwa film-film Indonesia hanya meniru-niru film samba dan mambo dari Amerika. Sejarah Indonesia masih cukup. Sejarah Indonesia cukup dengan cerita-cerita yang patriotik. Jangan dikata lagi Revolusi Agustus 1945. Jika saudara-saudara kurang cerita, datanglah pada sdr. Kotot Sukardi atau datanglah pada saya.''" Ucapan itu <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁷² Rubrik "Hee Mengapa Dia", BINTANG TIMUR, 13 Maret 1956. ¹⁷³ Samba dan mambo adalah jenis musik dan tarian Amerika Latin yang sedang populer lewat film Amerika. {{rh||— 170 —}}<noinclude></noinclude> 0f4leukioddd4usxvfboc08ppizkzo1 325294 325292 2026-10-31T07:00:47Z Firman Rusda 25763 325294 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh||''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}{{rule|width=30em}} Fatmawati sebagai "tumbal", yang sedikit banyak membawa pengaruh sehingga kongres berjalan lancar dan berhasil membentuk organisasi. Pada malam resepsi perpisahan yang meriah itu Presiden Soekarno bukannya menanggapi resolusi, tapi menyampaikan kritik pedas pada film Indonesia. Kritik Presiden lebih tepat sebagai reaksi atas kritik Usmar Ismail yang disampaikan sebagai Orasi Kebudayaan di depan Kongres. Usmar Ismail mengeritik pemerintah yang ''menganggap kesenian film hanya hiburan serba cabul, hanya perusak moral dll. Yang lebih celaka lagi'', kata Usmar Ismail, ''jika negara 100% campur tangan, dengan mengadakan rel-rel tertentu bagi penciptaan kesenian; siapa yang meyimpang dari rel adalah kontra revolusioner, reaksioner, musuh rakyat, murtad, perlu digantung''.¹⁷² Dalam amanat Presiden pada malam gembira resepsi langsung menghajar film Indonesia sebagai sangat mengecewakan. ''Dan dalam hari-hari yang akan datang diharapkan dengan sangat agar produser film Indonesia memberi watak Indonesia kepada film-film yang dibuatnya dan jangan cuma meniru-niru samba dan mambo''¹⁷³ ''saja''. Bung Karno mempertanyakan ''quo vadis'' film Indonesia. Belum jelas arah yang ditempuhnya. Yang jelas, kata beliau, film Indonesia tidak mencerminkan jiwa Indonesia dan masih berada dalam taraf meniru luar negeri. "''Saya sungguh-sungguh sedih bahwa film-film Indonesia hanya meniru-niru film samba dan mambo dari Amerika. Sejarah Indonesia masih cukup. Sejarah Indonesia cukup dengan cerita-cerita yang patriotik. Jangan dikata lagi Revolusi Agustus 1945. Jika saudara-saudara kurang cerita, datanglah pada sdr. Kotot Sukardi atau datanglah pada saya.''" Ucapan itu <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁷² Rubrik "Hee Mengapa Dia", BINTANG TIMUR, 13 Maret 1956. ¹⁷³ Samba dan mambo adalah jenis musik dan tarian Amerika Latin yang sedang populer lewat film Amerika. {{rh||— 170 —}}<noinclude></noinclude> l6ujj1duswcwrx1v3tpyfn3d5ff7mw2 325296 325294 2026-10-31T07:01:37Z Firman Rusda 25763 325296 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} Fatmawati sebagai "tumbal", yang sedikit banyak membawa pengaruh sehingga kongres berjalan lancar dan berhasil membentuk organisasi. Pada malam resepsi perpisahan yang meriah itu Presiden Soekarno bukannya menanggapi resolusi, tapi menyampaikan kritik pedas pada film Indonesia. Kritik Presiden lebih tepat sebagai reaksi atas kritik Usmar Ismail yang disampaikan sebagai Orasi Kebudayaan di depan Kongres. Usmar Ismail mengeritik pemerintah yang ''menganggap kesenian film hanya hiburan serba cabul, hanya perusak moral dll. Yang lebih celaka lagi'', kata Usmar Ismail, ''jika negara 100% campur tangan, dengan mengadakan rel-rel tertentu bagi penciptaan kesenian; siapa yang meyimpang dari rel adalah kontra revolusioner, reaksioner, musuh rakyat, murtad, perlu digantung''.¹⁷² Dalam amanat Presiden pada malam gembira resepsi langsung menghajar film Indonesia sebagai sangat mengecewakan. ''Dan dalam hari-hari yang akan datang diharapkan dengan sangat agar produser film Indonesia memberi watak Indonesia kepada film-film yang dibuatnya dan jangan cuma meniru-niru samba dan mambo''¹⁷³ ''saja''. Bung Karno mempertanyakan ''quo vadis'' film Indonesia. Belum jelas arah yang ditempuhnya. Yang jelas, kata beliau, film Indonesia tidak mencerminkan jiwa Indonesia dan masih berada dalam taraf meniru luar negeri. "''Saya sungguh-sungguh sedih bahwa film-film Indonesia hanya meniru-niru film samba dan mambo dari Amerika. Sejarah Indonesia masih cukup. Sejarah Indonesia cukup dengan cerita-cerita yang patriotik. Jangan dikata lagi Revolusi Agustus 1945. Jika saudara-saudara kurang cerita, datanglah pada sdr. Kotot Sukardi atau datanglah pada saya.''" Ucapan itu <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁷² Rubrik "Hee Mengapa Dia", BINTANG TIMUR, 13 Maret 1956. ¹⁷³ Samba dan mambo adalah jenis musik dan tarian Amerika Latin yang sedang populer lewat film Amerika. {{rh||— 170 —}}<noinclude></noinclude> tw93ma8ral8yk3y869n0o4ai8k4fkjq 104 118161 325297 2026-10-31T07:02:46Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 325297 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} peserta festival Usmar Ismail lah yang dinilainya sutradara paling matang.¹⁸⁸ Pada umumnya orang mengherankan bahwa Usmar Ismail bisa dikalahkan oleh Lilik Sudjio. Festival Film Indonesia kedua rencananya akan diselenggarakan di Medan pada tahun 1956, tapi dibatalkan, tanpa alasan jelas. Selanjutnya tidak ada lagi FFI sampai tahun 1960. Sebagaimana sudah disinggung, bahwa pada tahun 1956 industri film nasional sudah sangat mengkhawatirkan karena pasarnya direbut oleh film India. Hal ini terjadi karena kesalahan kebijaksanaan Pemerintah, sehingga film India yang masuk sudah begitu banyaknya sampai membuat seluruh bioskop kelas bawah, yang merupakan pangsa pasar film Indonesia, dikuasai oleh film India selama 3 tahun. Sementara orang film sibuk minta bisa main di boskop kelas satu, biskop-bioskop yang menjadi pasarnya sendiri direbut oleh film India. Malah terbukanya kesempatan main di bioskop Kelas satu juga jarang diambil poduser, karena kalau diputar di kelas satu penontonnya amat kurang, hingga film harus dicabut padahal baru sehari diputar. Hal ini akan membuat film tidak akan ditawar oleh bioskop daerah. Mau ditempuh jalan apa lagi untuk menghimbau perhatian pemerintah agar membantu pihak produser? Berbagai pertemuan dengan berbagai menteri sudah dilakukan. Menterinya selalu responsif, tapi pemerintah cepat sekali berganti-ganti, sehingga peraturan wajib putar di bioskop kelas satu di seluruh Indonesia tertinggal 3 (tiga) tahun dari keputusan Walikota Djakata. Pada artikel yang ditulis Wildan Dja'far di majalah ANEKA no. 33 th VI, 20 <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁸⁸ Sitor Situmorang "''Djuri Festial Petjah''", STAR NEWS, no. 14 tahun III Desember 1955. {{rh||— 160 —}}<noinclude></noinclude> gp21yekmko2v4xsg25zopw49jomjt35 325298 325297 2026-10-31T07:04:10Z Firman Rusda 25763 325298 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} peserta festival Usmar Ismail lah yang dinilainya sutradara paling matang.¹⁸⁸ Pada umumnya orang mengherankan bahwa Usmar Ismail bisa dikalahkan oleh Lilik Sudjio. Festival Film Indonesia kedua rencananya akan diselenggarakan di Medan pada tahun 1956, tapi dibatalkan, tanpa alasan jelas. Selanjutnya tidak ada lagi FFI sampai tahun 1960. Sebagaimana sudah disinggung, bahwa pada tahun 1956 industri film nasional sudah sangat mengkhawatirkan karena pasarnya direbut oleh film India. Hal ini terjadi karena kesalahan kebijaksanaan Pemerintah, sehingga film India yang masuk sudah begitu banyaknya sampai membuat seluruh bioskop kelas bawah, yang merupakan pangsa pasar film Indonesia, dikuasai oleh film India selama 3 tahun. Sementara orang film sibuk minta bisa main di boskop kelas satu, biskop-bioskop yang menjadi pasarnya sendiri direbut oleh film India. Malah terbukanya kesempatan main di bioskop Kelas satu juga jarang diambil poduser, karena kalau diputar di kelas satu penontonnya amat kurang, hingga film harus dicabut padahal baru sehari diputar. Hal ini akan membuat film tidak akan ditawar oleh bioskop daerah. Mau ditempuh jalan apa lagi untuk menghimbau perhatian pemerintah agar membantu pihak produser? Berbagai pertemuan dengan berbagai menteri sudah dilakukan. Menterinya selalu responsif, tapi pemerintah cepat sekali berganti-ganti, sehingga peraturan wajib putar di bioskop kelas satu di seluruh Indonesia tertinggal 3 (tiga) tahun dari keputusan Walikota Djakata. Pada artikel yang ditulis Wildan Dja'far di majalah ANEKA no. 33 th VI, 20 <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=right}} ¹⁸⁸ Sitor Situmorang "''Djuri Festial Petjah''", STAR NEWS, no. 14 tahun III Desember 1955. {{rh||— 160 —}}<noinclude></noinclude> tedwwhcaiyeahqt2y9pkjffmwc497de 325300 325298 2026-10-31T07:04:46Z Firman Rusda 25763 325300 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} peserta festival Usmar Ismail lah yang dinilainya sutradara paling matang.¹⁸⁸ Pada umumnya orang mengherankan bahwa Usmar Ismail bisa dikalahkan oleh Lilik Sudjio. Festival Film Indonesia kedua rencananya akan diselenggarakan di Medan pada tahun 1956, tapi dibatalkan, tanpa alasan jelas. Selanjutnya tidak ada lagi FFI sampai tahun 1960. Sebagaimana sudah disinggung, bahwa pada tahun 1956 industri film nasional sudah sangat mengkhawatirkan karena pasarnya direbut oleh film India. Hal ini terjadi karena kesalahan kebijaksanaan Pemerintah, sehingga film India yang masuk sudah begitu banyaknya sampai membuat seluruh bioskop kelas bawah, yang merupakan pangsa pasar film Indonesia, dikuasai oleh film India selama 3 tahun. Sementara orang film sibuk minta bisa main di boskop kelas satu, biskop-bioskop yang menjadi pasarnya sendiri direbut oleh film India. Malah terbukanya kesempatan main di bioskop Kelas satu juga jarang diambil poduser, karena kalau diputar di kelas satu penontonnya amat kurang, hingga film harus dicabut padahal baru sehari diputar. Hal ini akan membuat film tidak akan ditawar oleh bioskop daerah. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> Mau ditempuh jalan apa lagi untuk menghimbau perhatian pemerintah agar membantu pihak produser? Berbagai pertemuan dengan berbagai menteri sudah dilakukan. Menterinya selalu responsif, tapi pemerintah cepat sekali berganti-ganti, sehingga peraturan wajib putar di bioskop kelas satu di seluruh Indonesia tertinggal 3 (tiga) tahun dari keputusan Walikota Djakata. Pada artikel yang ditulis Wildan Dja'far di majalah ANEKA no. 33 th VI, 20 {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁸⁸ Sitor Situmorang "''Djuri Festial Petjah''", STAR NEWS, no. 14 tahun III Desember 1955. {{rh||— 160 —}}<noinclude></noinclude> 7e80cdmxh7dgf4fjcef8jb9fs4r145z 325301 325300 2026-10-31T07:05:09Z Firman Rusda 25763 325301 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} peserta festival Usmar Ismail lah yang dinilainya sutradara paling matang.¹⁸⁸ Pada umumnya orang mengherankan bahwa Usmar Ismail bisa dikalahkan oleh Lilik Sudjio. Festival Film Indonesia kedua rencananya akan diselenggarakan di Medan pada tahun 1956, tapi dibatalkan, tanpa alasan jelas. Selanjutnya tidak ada lagi FFI sampai tahun 1960. Sebagaimana sudah disinggung, bahwa pada tahun 1956 industri film nasional sudah sangat mengkhawatirkan karena pasarnya direbut oleh film India. Hal ini terjadi karena kesalahan kebijaksanaan Pemerintah, sehingga film India yang masuk sudah begitu banyaknya sampai membuat seluruh bioskop kelas bawah, yang merupakan pangsa pasar film Indonesia, dikuasai oleh film India selama 3 tahun. Sementara orang film sibuk minta bisa main di boskop kelas satu, biskop-bioskop yang menjadi pasarnya sendiri direbut oleh film India. Malah terbukanya kesempatan main di bioskop Kelas satu juga jarang diambil poduser, karena kalau diputar di kelas satu penontonnya amat kurang, hingga film harus dicabut padahal baru sehari diputar. Hal ini akan membuat film tidak akan ditawar oleh bioskop daerah. Mau ditempuh jalan apa lagi untuk menghimbau perhatian pemerintah agar membantu pihak produser? Berbagai pertemuan dengan berbagai menteri sudah dilakukan. Menterinya selalu responsif, tapi pemerintah cepat sekali berganti-ganti, sehingga peraturan wajib putar di bioskop kelas satu di seluruh Indonesia tertinggal 3 (tiga) tahun dari keputusan Walikota Djakata. Pada artikel yang ditulis Wildan Dja'far di majalah ANEKA no. 33 th VI, 20 <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁸⁸ Sitor Situmorang "''Djuri Festial Petjah''", STAR NEWS, no. 14 tahun III Desember 1955. {{rh||— 160 —}}<noinclude></noinclude> jfecu1iqpq66b4j4dkp7gcrpwq8nvcn 104 118162 325299 2026-10-31T07:04:22Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325299 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>Djamaluddin Malik pertama kali ditahan pada bulan April tahun 1956, sekitar 2 minggu setelah beliau mengatakan akan mengundurkan diri dari dunia film untuk aktif di NU. Beliau dicalonkan oleh NU menjadi Menteri Perdagangan.{{sup|195}} Sesudah bebas, dia batal jadi menteri. Pada bulan Mei 1957, Djamaluddin Malik dikenakan tahanan rumah, lalu pada tanggal 30 Mei 1957 KMKBDR (Komando Militer Kota Besar Djakarta Raya) memindahkan Djamaludin Malik dari tahanan rumah ke RTM (Rumah Tahanan Militer). Menurut Letnan Sudewo, penahanan Djamaluddin Malik berdasarkan bukti dan saksi dalam rangka korupsi.{{sup|196}} Sampai Djamaluddin Malik keluar dari tahanan tahun 1959, dia tidak pernah diadili, dan tidak pernah jelas apa kesalahannya. Yang jelas adalah bahwa studio Persari disita, karena tidak bisa mengembalikan kredit pinjaman dari bank. Tapi itu bukan kejahatan! Ada yang bilang bahwa dia menerima kredit bank yang agunannya terlalu kecil. Hal itu dia jawab di hadapan para seniman di Pasar Senen, sekeluar dari tahanan. Bahwa kalau betul itu masalahnya, yang ditangkap mestinya pihak bank yang memberi kredit. Banyak yang menduga, penahanan itu karena dia dicurigai mendukung pembangkangan Dewan Banteng di Sumatera Barat pimpinan Letkol A. Dahlan pada bulan Maret 1957. Sebelum itu dproklamasikan Dewan Garuda yang mendukung Kolonel Zulkifli Lubis dan Kolonel Simbolon. <center>* * *</center> {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|195}} ''"Djamaluddin Malik Korupsi"'', BINTANG TIMUR, 3 April 1956. <br /> {{sup|196}} ''"Djamaluddin Malik Kembali Ditahan"'' MERDEKA, 31 Mei 1957. </div><noinclude>{{rh||— 182 —}}</noinclude> qb1zb3enztyvknp5isw8a79jg5vzoz4 104 118163 325302 2026-10-31T07:06:01Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 325302 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} Januari 1956, mengenai keadaan gawatnya industri film, dia mengusulkan agar Djamaluddin Malik menggalang segala kekuatan, termasuk pers, dan membentuk persatuan artis, agar perfilman punya kekuatan dalam berhadapan dengan Pemerintah. Rupanya usul S.M. Wildan didengar. Selama ini sebetulnya sudah ada organisasi artis, seperti PARSI (Persatuan Artis Sandiwara Indonesia), SAS (Serikat Artis Sandiwara), dan PERSAFI (Persatuan Artis Film Indonesia), tapi semua tidak ada yang jalan, karena dibentuk oleh beberapa orang saja. Bahkan rapat PERSAFI yang pernah diberi tempat di rumah dinas Walikota Sudiro, ternyata masih juga tidak jalan. '''Dunia Artis.''' Untuk bisa memahami lebih jelas peristiwa yang berkisar seputar artis film masa itu, baik kita singgung sekilas mengenai siapa artis film masa itu. Sebagian besar dari anggota masyarakat pemain film adalah berasal dari dunia panggung, baik dari panggung sebelum perang maupun dari mereka yang baru mulai bergabung di panggung pada masa pendudukan Jepang. Pada umumnya mereka berpendidikan rendah atau bahkan buta huruf. Hanya beberapa gelintir saja dari mereka yang pernah mengenyam bangku pendidikan sampai tingkat menengah, seperti Chatir Harro, Rd. Sukarno, dan Darussalam, tapi mereka juga sudah terpengaruh budaya Anak Wayang. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> Sejak tahun 1950 masuk beberapa nama baru yang berasal dari kalangan masyarakat menengah, seperti Aedy Moward, Nana Mayo, Tina Melinda, Titi Savitri, dan R.A. Titien Sumarni. Ketika anak SMA bernama Lies Noor terjun ke film, tentang sekolahnya itu secara khusus diekspos oleh media. Para pendatang baru dalam periode ini juga segera terlebur dalam budaya artis kebanyakan, yang sudah sering kita singgung, yakni terbentuk oleh popularitas di atas panggung gemerlapan, dan cara hidup eksklusif dalam kelompoknya {{rh||— 162 —}}<noinclude></noinclude> mnqm1v85mikr01ttqe7pfadjz0vqm7l 104 118164 325303 2026-10-31T07:08:59Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325303 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>{{missing image}} ''"Enam Djam di Djogja". dibuat berdasarkan peristiwa bersejarah yang aktual. Pada film kedua Usmar Ismail ini masih menggunakan pemain yang bukan bintang profesional. Pada gambar bawah, gerilyawan paling depan adalah Soemardjono, yang kemudian direkrut Usmar Ismail menjadi editor Perfini. Beliau kemudian aktif dalam bidang pendidikan dan sejak tahun 1970-an menjadi tokoh film nasional yang melahirkan banyak prakarsa.'' Belanda mengakui kedaulatan Pemerintah Republik Indonesia dan tentara Belanda terpaksa meninggalkan Indonesia. Difilmkannya peristiwa pendudukan Yogya yang masih sangat hangat itu tentu saja menarik perhatian, dan juga mendapat kritik yang cukup baik di koran Merdeka. ''"Enam Djam di Djogja"'' disebutkan sebagai ''"film yang menganut aliran muda {...}4}} lebih baik dari ''"Darah dan Do'a"''{{sup|140}}. Tapi cerita-cerita film berikutnya dari Usmar Ismail bukan kisah revolusi lagi. Mungkin atas permintaan fihak Tong Kom Mew yang memberi biaya supaya beralih ke cerita drama biasa untuk menghadapi pasar yang penuh dengan cerita {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|140}} "Enam Djam di Djogja", MERDEKA 7 Maret 1951. </div><noinclude>{{sup|195}}</noinclude> o08z2ic0ozqxjeuufeqnv1aupuz2yyj 325304 325303 2026-10-31T07:09:45Z Thersetya2021 15831 325304 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>{{missing image}} ''"Enam Djam di Djogja". dibuat berdasarkan peristiwa bersejarah yang aktual. Pada film kedua Usmar Ismail ini masih menggunakan pemain yang bukan bintang profesional. Pada gambar bawah, gerilyawan paling depan adalah Soemardjono, yang kemudian direkrut Usmar Ismail menjadi editor Perfini. Beliau kemudian aktif dalam bidang pendidikan dan sejak tahun 1970-an menjadi tokoh film nasional yang melahirkan banyak prakarsa.'' {{rule}} Belanda mengakui kedaulatan Pemerintah Republik Indonesia dan tentara Belanda terpaksa meninggalkan Indonesia. Difilmkannya peristiwa pendudukan Yogya yang masih sangat hangat itu tentu saja menarik perhatian, dan juga mendapat kritik yang cukup baik di koran Merdeka. ''"Enam Djam di Djogja"'' disebutkan sebagai ''"film yang menganut aliran muda {...}4}} lebih baik dari ''"Darah dan Do'a"''{{sup|140}}. Tapi cerita-cerita film berikutnya dari Usmar Ismail bukan kisah revolusi lagi. Mungkin atas permintaan fihak Tong Kom Mew yang memberi biaya supaya beralih ke cerita drama biasa untuk menghadapi pasar yang penuh dengan cerita {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|140}} "Enam Djam di Djogja", MERDEKA 7 Maret 1951. </div><noinclude>{{rh||— 124 —}}</noinclude> 2z5n4ve7tlxakezm97kfcis3hg2druw 325305 325304 2026-10-31T07:10:37Z Thersetya2021 15831 325305 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>{{missing image}} ''"Enam Djam di Djogja". dibuat berdasarkan peristiwa bersejarah yang aktual. Pada film kedua Usmar Ismail ini masih menggunakan pemain yang bukan bintang profesional. Pada gambar bawah, gerilyawan paling depan adalah Soemardjono, yang kemudian direkrut Usmar Ismail menjadi editor Perfini. Beliau kemudian aktif dalam bidang pendidikan dan sejak tahun 1970-an menjadi tokoh film nasional yang melahirkan banyak prakarsa.'' {{rule}} Belanda mengakui kedaulatan Pemerintah Republik Indonesia dan tentara Belanda terpaksa meninggalkan Indonesia. Difilmkannya peristiwa pendudukan Yogya yang masih sangat hangat itu tentu saja menarik perhatian, dan juga mendapat kritik yang cukup baik di koran Merdeka. ''"Enam Djam di Djogja"'' disebutkan sebagai "film yang menganut aliran muda {...|4}} lebih baik dari ''"Darah dan Do'a"''{{sup|140}}. Tapi cerita-cerita film berikutnya dari Usmar Ismail bukan kisah revolusi lagi. Mungkin atas permintaan fihak Tong Kom Mew yang memberi biaya supaya beralih ke cerita drama biasa untuk menghadapi pasar yang penuh dengan cerita {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|140}} "Enam Djam di Djogja", MERDEKA 7 Maret 1951. </div><noinclude>{{rh||— 124 —}}</noinclude> 8rtzuxs3lw51i0wg8erqn50d4rad4gw 104 118165 325306 2026-10-31T07:12:40Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325306 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>{{missing image)) ''"Lewat Djam Malam", karya Usmar Ismail yang kalah dalam FFI pertama (1955) oleh film "Tarmina". Tapi Dahlia dan A.N. Alcaff terpilih sebagai Pemain Utama Terbaik Wanita dan Pria. Dahlia memerankan seorang pelacur pemimpi.'' ''"Tarmina" (1954) karya Liliek Sudjio, yang oleh Sitor Situmorang disebut sebagai menggunakan pola cerita toneel. Tapi menang sebagai film terbaik pada FFI pertama (1955)'' ''Sutradara Liliek<br>Sudjio, 24 tahun.''<noinclude>{{rh||— 161 —}}</noinclude> trvtfuyi0exfu942heo3ao0xrwpkz5f 325307 325306 2026-10-31T07:13:00Z Thersetya2021 15831 325307 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>{{missing image}} ''"Lewat Djam Malam", karya Usmar Ismail yang kalah dalam FFI pertama (1955) oleh film "Tarmina". Tapi Dahlia dan A.N. Alcaff terpilih sebagai Pemain Utama Terbaik Wanita dan Pria. Dahlia memerankan seorang pelacur pemimpi.'' ''"Tarmina" (1954) karya Liliek Sudjio, yang oleh Sitor Situmorang disebut sebagai menggunakan pola cerita toneel. Tapi menang sebagai film terbaik pada FFI pertama (1955)'' ''Sutradara Liliek<br>Sudjio, 24 tahun.''<noinclude>{{rh||— 161 —}}</noinclude> 05gvbx0u8f0fa9rejj6sf0yrk3x4jaj 104 118166 325308 2026-10-31T07:13:13Z Firman Rusda 25763 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi '{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} Kelas IV (D) bioskop terbuka alias "misbar", (gerimis bubar)¹¹⁶ Tanpa menyebutkan jumlah bioskopnya, Bintang Timur mengatakan bahwa 80% bioskop di Solo adalah milik pribumi, di Yogya 80%, di Jakarta hanya Garden Hall.¹¹⁷ Bioskop kelas I ini berada di kawasan yang sekarang menjadi Taman Ismail Marzuki (TIM). Letaknya kurang lebih di lokasi "Bioskop 21" sek... 325308 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} Kelas IV (D) bioskop terbuka alias "misbar", (gerimis bubar)¹¹⁶ Tanpa menyebutkan jumlah bioskopnya, Bintang Timur mengatakan bahwa 80% bioskop di Solo adalah milik pribumi, di Yogya 80%, di Jakarta hanya Garden Hall.¹¹⁷ Bioskop kelas I ini berada di kawasan yang sekarang menjadi Taman Ismail Marzuki (TIM). Letaknya kurang lebih di lokasi "Bioskop 21" sekarang. Soediro Moenthahar, yang mencatat data di atas bukanlah orang bioskop, jadi mungkin saja angka-angka yang disebutkannya itu kurang akurat. Di seluruh Indonesia terdapat 63 bioskop kelas I. Di Jakarta tiap hari (dalam tahun 1951) 600 penonton berkunjung ke bioskop. Menurut Soedibjo, pengurus Bond Bioskop, film yang disukai adalah film show, perkelahian (film cowboy), histori, action (film tarzan). ¹¹⁸ '''Organisasi Bioskop'''. Sejak sebelum perang sudah berdiri organisasi bioskop. Pada masa perang kegiatan organisasi bioskop tentu saja terhenti, karena hanya pihak pemerintahan pendudukan Jepang yang boleh menyelenggarakan pemutaran film dan menguasai perbioskopan. Zaman revolusi bioskop tutup, kecuali di beberapa kota besar. Sejak 1950 berdiri lagi organisasi bioskop, baik yang lama maupun yang baru. ''Bioscoop Bond seluruh Indonesia'' (BBI) beranggotakan 267 buah bioskop.¹¹⁹ Jumlah itu berasal dari organisasi lama. Di Yogya berdiri GAPEBI (Gabungan Pengusaha Eksploitasi Bioskop Indonesia) yang terdiri dari bioskop milik pribumi di <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} ¹¹⁶ Soediro Moenthahar, "Film Indonesia: Peredaran Fim & Ekonomi", Majalah TERANG BOELAN, no. 14, 1954. ¹¹⁷ Rubrik "Hee, Mengapa Dia", BINTANG TIMOER, 11 Pebruari 1953. ¹¹⁸ "Kegemaran Menonton Bioskop", KENG PO, 28 Pebruari 1951. ¹¹⁹ Putusan Rapat Bioscoop Bond" KENG PO 25 Mei 1951 {{rh||— 107 —}}<noinclude></noinclude> c2ibu3dhun3cm9vk120djpw9y32mrbg 325309 325308 2026-10-31T07:13:42Z Firman Rusda 25763 /* Telah diuji baca */ 325309 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Firman Rusda" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} Kelas IV (D) bioskop terbuka alias "misbar", (gerimis bubar)¹¹⁶ Tanpa menyebutkan jumlah bioskopnya, Bintang Timur mengatakan bahwa 80% bioskop di Solo adalah milik pribumi, di Yogya 80%, di Jakarta hanya Garden Hall.¹¹⁷ Bioskop kelas I ini berada di kawasan yang sekarang menjadi Taman Ismail Marzuki (TIM). Letaknya kurang lebih di lokasi "Bioskop 21" sekarang. Soediro Moenthahar, yang mencatat data di atas bukanlah orang bioskop, jadi mungkin saja angka-angka yang disebutkannya itu kurang akurat. Di seluruh Indonesia terdapat 63 bioskop kelas I. Di Jakarta tiap hari (dalam tahun 1951) 600 penonton berkunjung ke bioskop. Menurut Soedibjo, pengurus Bond Bioskop, film yang disukai adalah film show, perkelahian (film cowboy), histori, action (film tarzan). ¹¹⁸ '''Organisasi Bioskop'''. Sejak sebelum perang sudah berdiri organisasi bioskop. Pada masa perang kegiatan organisasi bioskop tentu saja terhenti, karena hanya pihak pemerintahan pendudukan Jepang yang boleh menyelenggarakan pemutaran film dan menguasai perbioskopan. Zaman revolusi bioskop tutup, kecuali di beberapa kota besar. Sejak 1950 berdiri lagi organisasi bioskop, baik yang lama maupun yang baru. ''Bioscoop Bond seluruh Indonesia'' (BBI) beranggotakan 267 buah bioskop.¹¹⁹ Jumlah itu berasal dari organisasi lama. Di Yogya berdiri GAPEBI (Gabungan Pengusaha Eksploitasi Bioskop Indonesia) yang terdiri dari bioskop milik pribumi di <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} ¹¹⁶ Soediro Moenthahar, "Film Indonesia: Peredaran Fim & Ekonomi", Majalah TERANG BOELAN, no. 14, 1954. ¹¹⁷ Rubrik "Hee, Mengapa Dia", BINTANG TIMOER, 11 Pebruari 1953. ¹¹⁸ "Kegemaran Menonton Bioskop", KENG PO, 28 Pebruari 1951. ¹¹⁹ Putusan Rapat Bioscoop Bond" KENG PO 25 Mei 1951 {{rh||— 107 —}}<noinclude></noinclude> 4lagfb1kpg20rv4a4g20bm5sbxdwjd3 104 118167 325310 2026-10-31T07:16:35Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325310 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>{| |Ketua Umum||:|| Suryo Soemanto |- |Ketua I||:||Rd. Sukarno |- |Ketua II||:||Kotot Sukardi |- |Sekretaris I||:||Basuki Effendy |- |Sekretaris II||:||Wildan Dja'far |- |Bendahara I||:|| Sofia Waldy |- |Bendahara II||:||Deliana Surawidjaja. |} Suryo Sumanto adalah teman lama Usmar Ismail sejak di Pusat Kebudayaan, pada masa zaman Jepang, ikut masuk TNI bersama Usmar Ismail sebagai Kapten, ikut mendirikan Perfini, dan menulis beberapa skenario yang bagus, termasuk ''"Tamu Agung"''. Ditambah lagi bahwa beliau adalah adik S.K. Trimurti, maka makin luas kenalannya di kalangan politisi dan pejabat-pejabat tingkat atas, termasuk Bung Karno. Dia merupakan pribadi yang tangguh, meski "dikerubuti" oleh orang Lekra Basuki Effendy dan Kotot Sukardi serta beberapa pengurus yang kemudian akan miring ideologinya ke "kiri". Apalagi Kotot Sukardi adalah teman dekat Suryo Sumanto sejak pendudukan Jepang. Pembentukan organisasi artis serta penunjukan kepengurusannya tidak menimbulkan keberatan pada pihak Kiri, karena koran Harian Rakyat memberitakan pertemuan besar ini secara positif. {{missing image}} Suryo Sumanto, orang Perfini, penulis skenario dan sesekali jadi pemain. Berulang memimpin organisasi PARFI dan mendapat julukan ''"Bapak Artis"''. Nama Persatuan Artis Film ini semula disingkat PAFI, tapi kemudian yang populer selanjutnya adalah singkatan PARFI.<noinclude>{{rh||— 166 —}}</noinclude> hnd8cga409frjd674oj1efxd3t4v5ev 104 118168 325311 2026-10-31T07:21:11Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325311 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>{{missing image}} <u>Asrul Sani</u> menggolongkan diri pada golongan mereka". Namun demikian, Asrul Sani menyetujui sensor kalau untuk kepentingan khalayak banyak dan menjaga selera sopan. Film adalah cabang seni yang banyak hubungannya dengan uang. Di Amerika saja, kutip Asrul Sani: ''sutradara terkemuka Frank Capra mengatakan bahwa di Hollywood tidak lebih dari setengah lusin sutradara yang bisa berbuat bebas. Politik produser adalah mengeksploitasi selera buruk publik. Sering produser mengemukakan hal-hal yang tidak masuk di akal dan tidak bisa dicapai oleh pikiran orang biasa. Hal itu menghasilkan perasaan tidak puas. Kalau ia aktif, maka dia melakukan hal yang melanggar hukum. Bukan film tembak-menembak yang berbahaya, tapi film yang memperlihatkan kemewahan palsu." Sensor film adalah pertahanan pertama yang terkukuh dari pikiran kritis. Satu-satunya dasar untuk "mengadili film" adalah atas dasar artistik, dengan mengembalikan film ke tempat asalnya. Penyensor harus mengerti film sebaik-baiknya. Harus mengerti ke arah mana kebudayaan kita sekarang diarahkan. karena dia bekerja untuk pembangunan kebudayaan". Dengan alasan itu Asrul Sani setuju pada tindakan pemerintah yang memindahkan sensor dari Kementerian Dalam Negeri ke bawah Kementrian P P & K. Rapat Seksi Sensor Film dari Kongres Kebudayaan II, yang berlangsung tgl 7, 8 & 9 Oktober 1951, setelah mendengar pemakalah Rustam S. Palidih, Asrul Sani dan JB Moningka, memutuskan: {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|110}} Dikutip dari makalah Asrul Sani pada Kongres Kebudayaan II, 1951, termuat dalam Majalah INDONESIA Januari-Pebruari 1952, no. 1, 2, 3 th. III, hal. 275-281. </div><noinclude>{{rh||— 103 —}}</noinclude> at187it3v6ud0quyfmi14n8i9zu4tg2 325312 325311 2026-10-31T07:21:35Z Thersetya2021 15831 325312 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>{{missing image}} <u>Asrul Sani</u> menggolongkan diri pada golongan mereka". Namun demikian, Asrul Sani menyetujui sensor kalau untuk kepentingan khalayak banyak dan menjaga selera sopan. Film adalah cabang seni yang banyak hubungannya dengan uang. Di Amerika saja, kutip Asrul Sani: ''sutradara terkemuka Frank Capra mengatakan bahwa di Hollywood tidak lebih dari setengah lusin sutradara yang bisa berbuat bebas. Politik produser adalah mengeksploitasi selera buruk publik. Sering produser mengemukakan hal-hal yang tidak masuk di akal dan tidak bisa dicapai oleh pikiran orang biasa. Hal itu menghasilkan perasaan tidak puas. Kalau ia aktif, maka dia melakukan hal yang melanggar hukum. Bukan film tembak-menembak yang berbahaya, tapi film yang memperlihatkan kemewahan palsu." Sensor film adalah pertahanan pertama yang terkukuh dari pikiran kritis. Satu-satunya dasar untuk "mengadili film" adalah atas dasar artistik, dengan mengembalikan film ke tempat asalnya. Penyensor harus mengerti film sebaik-baiknya. Harus mengerti ke arah mana kebudayaan kita sekarang diarahkan. karena dia bekerja untuk pembangunan kebudayaan"''. Dengan alasan itu Asrul Sani setuju pada tindakan pemerintah yang memindahkan sensor dari Kementerian Dalam Negeri ke bawah Kementrian P P & K. Rapat Seksi Sensor Film dari Kongres Kebudayaan II, yang berlangsung tgl 7, 8 & 9 Oktober 1951, setelah mendengar pemakalah Rustam S. Palidih, Asrul Sani dan JB Moningka, memutuskan: {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|110}} Dikutip dari makalah Asrul Sani pada Kongres Kebudayaan II, 1951, termuat dalam Majalah INDONESIA Januari-Pebruari 1952, no. 1, 2, 3 th. III, hal. 275-281. </div><noinclude>{{rh||— 103 —}}</noinclude> p8o5fd8mzftgxpi6l9wq4mipz3tez5g 104 118169 325313 2026-10-31T07:24:42Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325313 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>{{missing image}} ''"Si Pintjang" karya Kotot Sukardi'' {{rule}} kaki tangan partai komunis itu sudah langsung sangat aktif di dunia film. Tapi mereka memang tidak asal dukung dan serang saja. Film ''"Poelang"'' dan ''"Si Pintjang"'' adalah memang film bagus. ''"Si Pintjang"'' adalah kisah tentang anak gelandangan di Yogya pada masa revolusi. Kotot Sukardi, bekas guru Taman Siswa, menjadi penghimpun anak-anak gelandangan itu dalam "Barisan P" (Pengharapan). Anak-anak itu dididik Kotot main sandiwara, lalu mereka bikin pertunjukan di halaman sekolah-sekolah untuk mendapatkan dana hidup mereka. Basuki Effendy, adik ipar Kotot, ikut membantu. Keduanya menjadi orang PFN sejak awal berdirinya, dan sama-sama menjadi anggota LEKRA. Sejak tahun 1952 Basuki keluar dari PFN, bergabung dengan GAF Sang Saka, membuat ''"Poelang"'' dan ''"Rentjong dan Soerat"''. Ketiga film mereka dibuat di PFN. Tentu saja mereka bisa mendapatkan pelayanan baik dari PFN. Bahkan mungkin juga bantuan dari para juru kamera Belanda, seperti Emert Kruidhoff dan Denninghoff Stelling, yang masih membantu PFN sampai tahun 1952. Hingga orang menduga<noinclude>{{rh||— 130 —}}</noinclude> t78ifss04tvlwql2any7pz0aq5kwut4 104 118170 325314 2026-10-31T07:24:52Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325314 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA SEJARAH FILM INDONESIA jumlah crew dalam pembuatan "Kafedo" sampai 30 orang, padahal dalam film-film sebelumnya cuma menggunakan 6 orang. Pada produksi-produksi berikutnya, crew ditekan lagi menjadi: Pimpinan Produksi, Juru Kamera & Asisten, Juru Suara & Asisten, Asisten Sutradara (merangkap Pencatat Skrip), Juru Make Up & Asisten. 143 Pada studio milik "Antara Bumi dan Langit", yang kemudian ganti nama jadi "Frieda". Heboh karena disiarkan adanya adegan ciuman pertama dalam film Indonesia. keturunan Cina atau pembuatan oleh produser freelance, crew ditekan sampai 4-5 orang saja. Tidak ada juru make up. Pemain silakan make up sendiri. Perusahan Stichting Hiburan Mataram (SHM) yang berniat juga bikin film baik, sudah tersandung sejak produksi pertamanya, "Antara Boemi dan Langit" (1950). Cerita yang ditulis Armijn Pane ini mempersoal- kan status orang Indo Belanda di Indonesia yang baru merdeka penuh. Apakah akan memilih jadi orang Belanda dan ikut tentara Belanda kembali ke Nederland. Atau menjadi bangsa Indonesia, dan tetap tinggal di sini. Status mereka menjadi seperti "antara bumi dan langit". Ketika film ini masih dalam pembuatan di studio 143 Waktu Penyusun tergabung di Perfini antara 1954-56, jumlah crew seperti ini. Studio sudah berdiri, berikut Lab, sound stage, ruang make up dsb. 132<noinclude>{{rh||— 132 —}}</noinclude> t6obitm4l7ewgl3punlgivuj6d83op4 325316 325314 2026-10-31T07:29:28Z Thersetya2021 15831 325316 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>jumlah crew dalam pembuatan ''"Kafedo"'' sampai 30 orang, padahal dalam film-film sebelumnya cuma menggunakan 6 orang. Pada produksi-produksi berikutnya, crew ditekan lagi menjadi: Pimpinan Produksi, Juru Kamera & Asisten, Juru Suara & Asisten, Asisten Sutradara (merangkap Pencatat Skrip), Juru ''Make Up'' & Asisten.{{sup|143}} Pada studio milik keturunan Cina atau pembuatan oleh produser ''freelance, crew'' ditekan sampai 4-5 orang saja. Tidak ada juru ''make up''. Pemain silakan ''make up'' sendiri. {{missing image}} ''"Antara Bumi dan Langit", yang kemudian ganti nama jadi "Frieda". Heboh karena disiarkan adanya adegan ciuman pertama dalam film Indonesia.'' Perusahan ''Stichting Hiburan Mataram (SHM)'' yang berniat juga bikin film baik, sudah tersandung sejak produksi pertamanya, ''"Antara Boemi dan Langit"'' (1950). Cerita yang ditulis Armijn Pane ini mempersoalkan status orang Indo Belanda di Indonesia yang baru merdeka penuh. Apakah akan memilih jadi orang Belanda dan ikut tentara Belanda kembali ke Nederland. Atau menjadi bangsa Indonesia, dan tetap tinggal di sini. Status mereka menjadi seperti "antara bumi dan langit". Ketika film ini masih dalam pembuatan di studio {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|143}} Waktu Penyusun tergabung di Perfini antara 1954-56, jumlah crew seperti ini. Studio sudah berdiri, berikut Lab, ''sound stage'', ruang ''make up'' dsb. </div><noinclude>{{rh||— 132 —}}</noinclude> 23qlb2uhkg1trm5g2u4aeyk45hqffoz 104 118171 325315 2026-10-31T07:28:47Z Sathira15 16353 /* Telah diuji baca */ 325315 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Sathira15" />SEJARAH FILM INDONESIA____________________________________</noinclude>Yogya, Solo dan Madiun, dipimpin oleh R.M. Daryono (Stichting Hiburan Mataram). Di Palembang berdiri PPBP dipimpin Ruslan Abdulmanan. Di Surabaya PERFEBI pimpinan Moedjiono. ^{<small>120</small>} Semua organisasi itu berdiri sendiri-sendiri. Menurut GAPEBI organisasinya '''bukan bawahan''' organisasi yang dipimpin Ruslan Abdulmanan atau Bond Bioskop pimpinan Rh. Sabarudin. ^{<small>121</small>} Tokoh bioskop yang disebut terakhir ini nantinya banyak bertikai dengan para produser film. Problema utama yang dihadapi organisasi bioskop sejak tahun 1951 adalah SARBUFI (Sarikat Buruh Film Bioskop) yang didirikan oleh PKI. Tindakan SARBUFI pertama adalah pada tanggal 1 Mei 1950 (Hari Buruh kalangan komunis) seluruh bioskop anggota Bioskop Bond tidak melakukan pemutaran film. ^{<small>122</small>} Setelah itu terjadi rangkaian sengketa antara pengusaha bioskop dengan SARBUFI mengenai persyaratan perburuhan, gaji dan gratifikasi, yang diikuti pemogokan SARBUFI di mana-mana. Yang tetap nyangkut adalah tentang permintaan SARBUFI agar gratifikasi sebesar 2 bulan gaji dibayarkan tiap tanggal 1 Mei, sementara pihak bioskop hanya mau memberikan 1 bulan gaji saja. Pemogokan-pemogokan juga merugikan Pemerintah, karena tidak masuknya pajak tontonan. Pada pemogokan 8 buah bioskop di Makasar, umpamanya, Kotapraja menderita kerugian sebesar Rp.25,000.^{<small>123</small>}<noinclude>{{RH||-108-}}</noinclude> 5mu9a2le9kanc89p1o44p6w6rp6m2es 325328 325315 2026-10-31T07:41:58Z Sathira15 16353 325328 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Sathira15" /></noinclude><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>{{rule|30em}} Yogya, Solo dan Madiun, dipimpin oleh R.M. Daryono (Stichting Hiburan Mataram). Di Palembang berdiri PPBP dipimpin Ruslan Abdulmanan. Di Surabaya PERFEBI pimpinan Moedjiono. ^{<small>120</small>} Semua organisasi itu berdiri sendiri-sendiri. Menurut GAPEBI organisasinya '''bukan bawahan''' organisasi yang dipimpin Ruslan Abdulmanan atau Bond Bioskop pimpinan Rh. Sabarudin. ^{<small>121</small>} Tokoh bioskop yang disebut terakhir ini nantinya banyak bertikai dengan para produser film. Problema utama yang dihadapi organisasi bioskop sejak tahun 1951 adalah SARBUFI (Sarikat Buruh Film Bioskop) yang didirikan oleh PKI. Tindakan SARBUFI pertama adalah pada tanggal 1 Mei 1950 (Hari Buruh kalangan komunis) seluruh bioskop anggota Bioskop Bond tidak melakukan pemutaran film. ^{<small>122</small>} Setelah itu terjadi rangkaian sengketa antara pengusaha bioskop dengan SARBUFI mengenai persyaratan perburuhan, gaji dan gratifikasi, yang diikuti pemogokan SARBUFI di mana-mana. Yang tetap nyangkut adalah tentang permintaan SARBUFI agar gratifikasi sebesar 2 bulan gaji dibayarkan tiap tanggal 1 Mei, sementara pihak bioskop hanya mau memberikan 1 bulan gaji saja. Pemogokan-pemogokan juga merugikan Pemerintah, karena tidak masuknya pajak tontonan. Pada pemogokan 8 buah bioskop di Makasar, umpamanya, Kotapraja menderita kerugian sebesar Rp.25,000.^{<small>123</small>} {{rule|width=15em|align=left}} <small>₁₂₀</small> <small>Wawancara tertulis dengan N. Sindu Dharma, bekas karyawan Organisasi Bioskop sejak di Surabaya, Oktober 1999.</small> <small>₁₂₁</small> <small>Rubrik "Hee Mengapa Dia", BINTANG TIMOER, 11 Pebruari 1953.</small> <small>₁₂₂</small> <small>Bioskop 1 Mei", KENG PO 29 April 1950.</small> <small>₁₂₃</small> <small>SIN PO 13 Juni 1951.</small><noinclude>{{RH||-108-}}</noinclude> fkbg9k3w2lxapdltyf425eaqj3hzh0h 325329 325328 2026-10-31T07:42:10Z Sathira15 16353 325329 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Sathira15" /></noinclude><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small> {{rule|20em}} Yogya, Solo dan Madiun, dipimpin oleh R.M. Daryono (Stichting Hiburan Mataram). Di Palembang berdiri PPBP dipimpin Ruslan Abdulmanan. Di Surabaya PERFEBI pimpinan Moedjiono. ^{<small>120</small>} Semua organisasi itu berdiri sendiri-sendiri. Menurut GAPEBI organisasinya '''bukan bawahan''' organisasi yang dipimpin Ruslan Abdulmanan atau Bond Bioskop pimpinan Rh. Sabarudin. ^{<small>121</small>} Tokoh bioskop yang disebut terakhir ini nantinya banyak bertikai dengan para produser film. Problema utama yang dihadapi organisasi bioskop sejak tahun 1951 adalah SARBUFI (Sarikat Buruh Film Bioskop) yang didirikan oleh PKI. Tindakan SARBUFI pertama adalah pada tanggal 1 Mei 1950 (Hari Buruh kalangan komunis) seluruh bioskop anggota Bioskop Bond tidak melakukan pemutaran film. ^{<small>122</small>} Setelah itu terjadi rangkaian sengketa antara pengusaha bioskop dengan SARBUFI mengenai persyaratan perburuhan, gaji dan gratifikasi, yang diikuti pemogokan SARBUFI di mana-mana. Yang tetap nyangkut adalah tentang permintaan SARBUFI agar gratifikasi sebesar 2 bulan gaji dibayarkan tiap tanggal 1 Mei, sementara pihak bioskop hanya mau memberikan 1 bulan gaji saja. Pemogokan-pemogokan juga merugikan Pemerintah, karena tidak masuknya pajak tontonan. Pada pemogokan 8 buah bioskop di Makasar, umpamanya, Kotapraja menderita kerugian sebesar Rp.25,000.^{<small>123</small>} {{rule|width=15em|align=left}} <small>₁₂₀</small> <small>Wawancara tertulis dengan N. Sindu Dharma, bekas karyawan Organisasi Bioskop sejak di Surabaya, Oktober 1999.</small> <small>₁₂₁</small> <small>Rubrik "Hee Mengapa Dia", BINTANG TIMOER, 11 Pebruari 1953.</small> <small>₁₂₂</small> <small>Bioskop 1 Mei", KENG PO 29 April 1950.</small> <small>₁₂₃</small> <small>SIN PO 13 Juni 1951.</small><noinclude>{{RH||-108-}}</noinclude> jqms3fttm94k6wgyk3ibs9i7cg9bef8 325330 325329 2026-10-31T07:42:59Z Sathira15 16353 325330 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Sathira15" />SEJARAH FILM INDONESIA</noinclude>Yogya, Solo dan Madiun, dipimpin oleh R.M. Daryono (Stichting Hiburan Mataram). Di Palembang berdiri PPBP dipimpin Ruslan Abdulmanan. Di Surabaya PERFEBI pimpinan Moedjiono. ^{<small>120</small>} Semua organisasi itu berdiri sendiri-sendiri. Menurut GAPEBI organisasinya '''bukan bawahan''' organisasi yang dipimpin Ruslan Abdulmanan atau Bond Bioskop pimpinan Rh. Sabarudin. ^{<small>121</small>} Tokoh bioskop yang disebut terakhir ini nantinya banyak bertikai dengan para produser film. Problema utama yang dihadapi organisasi bioskop sejak tahun 1951 adalah SARBUFI (Sarikat Buruh Film Bioskop) yang didirikan oleh PKI. Tindakan SARBUFI pertama adalah pada tanggal 1 Mei 1950 (Hari Buruh kalangan komunis) seluruh bioskop anggota Bioskop Bond tidak melakukan pemutaran film. ^{<small>122</small>} Setelah itu terjadi rangkaian sengketa antara pengusaha bioskop dengan SARBUFI mengenai persyaratan perburuhan, gaji dan gratifikasi, yang diikuti pemogokan SARBUFI di mana-mana. Yang tetap nyangkut adalah tentang permintaan SARBUFI agar gratifikasi sebesar 2 bulan gaji dibayarkan tiap tanggal 1 Mei, sementara pihak bioskop hanya mau memberikan 1 bulan gaji saja. Pemogokan-pemogokan juga merugikan Pemerintah, karena tidak masuknya pajak tontonan. Pada pemogokan 8 buah bioskop di Makasar, umpamanya, Kotapraja menderita kerugian sebesar Rp.25,000.^{<small>123</small>} {{rule|width=15em|align=left}} <small>₁₂₀</small> <small>Wawancara tertulis dengan N. Sindu Dharma, bekas karyawan Organisasi Bioskop sejak di Surabaya, Oktober 1999.</small> <small>₁₂₁</small> <small>Rubrik "Hee Mengapa Dia", BINTANG TIMOER, 11 Pebruari 1953.</small> <small>₁₂₂</small> <small>Bioskop 1 Mei", KENG PO 29 April 1950.</small> <small>₁₂₃</small> <small>SIN PO 13 Juni 1951.</small><noinclude>{{RH||-108-}}</noinclude> boedwt4yvq2hamqs2n5gwqtrs1jgh5x 104 118172 325317 2026-10-31T07:30:29Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325317 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA SEJARAH FILM INDONESIA Film Malaya dan film Filipina dengan cepat mendesak pasar film Indonesia di bioskop kelas bawah. Film Malaya dan Filipina penggarapan teknisnya lebih baik. Film Malaya adalah film sebelum perang yang jalan ceritanya serba sederhana, mudah diikuti, berisi hiburan lagu yang melodinya akrab di kuping mereka. Sedang yang terutama digemari pada film Filipina adalah pemainnya cantik-cantik, tekniknya tinggi. Pada film "Darna" ada gadis yang rambutnya terdiri dari ular-ular kecil. Ditambah lagi dialog film Filipina di dubbed dalam bahasa Indonesia. Pemain film Malaya P. Ramlee dan Kasma Booty, menjadi idola masyarakat bawah. Film jenis kisah ala 1001 Malam, biayanya sangat murah. Karena kostum, propertis, set-nya bisa dipakai berulang-ulang. Pemainnya juga tidak usah yang top. Film kodian begini dalam pemasarannya "menyerimpung" film-film yang dibuat dengan serius dan biaya mahal.<noinclude>{{rh||— 136 —}}</noinclude> 3grtgnp7evhuxy9zub0nz7zy30m0zlr 325322 325317 2026-10-31T07:37:18Z Thersetya2021 15831 325322 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>Film Malaya dan film Filipina dengan cepat mendesak pasar film Indonesia di bioskop kelas bawah. Film Malaya dan Filipina penggarapan teknisnya lebih baik. Film Malaya adalah film sebelum perang yang jalan ceritanya serba sederhana, mudah diikuti, berisi hiburan lagu yang melodinya akrab di kuping mereka. Sedang yang terutama digemari pada film Filipina adalah pemainnya cantik-cantik, tekniknya tinggi. Pada film ''"Darna"'' ada gadis yang rambutnya terdiri dari ular-ular kecil. Ditambah lagi dialog film Filipina di ''dubbed'' dalam bahasa Indonesia. Pemain film Malaya P. Ramlee dan Kasma Booty, menjadi idola masyarakat bawah. {{missing image}} ''Film jenis kisah ala 1001 Malam, biayanya sangat murah. Karena kostum, propertis, set-nya bisa dipakai berulang-ulang. Pemainnya juga tidak usah yang top. Film kodian begini dalam pemasarannya "menyerimpung" film-film yang dibuat dengan serius dan biaya mahal.''<noinclude>{{rh||— 136 —}}</noinclude> 1k2bhj3g3iicprryb6t7388u2d83xj0 104 118173 325318 2026-10-31T07:30:33Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325318 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>SEJARAH FILM INDONESIA PFN, disiarkan berita promosi bahwa dalam film "Antara Bumi dan Langit" ada adegan ciuman, sesuatu yang pertama kali dalam sejarah pembuatan film di Indonesia. Ciuman itu dilakukan oleh gadis Indo dengan kekasihnya, seorang mahasiswa Indonesia. Berita promosi itu segera menimbulkan reaksi amat fatal. Pihak PII (Pelajar Islam In- donesia) Medan meminta kepada Panitia Pengawas Film (badan sensor), agar melarang film itu beredar. Padahal bagaimana sebetulnya ciuman itu dilakukan dalam film belum mereka lihat. Permintaan PII yang dimuat di berbagai penerbitan itu mendapat dukungan luas. Film tersebut diperiksa oleh Panitia Pengawas Film (PPI) pada tanggal 29 Januai 1951, dan pada tanggal 10 Maret 1951, film "Antara Boemi dan Langit" dinyatakan dilarang beredar. 144 Sutradara Dr. Huyung membawa lagi film itu ke studio, dilakukan revisi, selesai Mei 1951 diberi judul baru "Frieda", lulus pemeriksaan sensor tanggal 24 Mei 1951145. Jadi pembuatan film ini memakan waktu satu tahun. Ketika film yang menggemparkan diputar di bioskop Roxy dan Rex, penontonnya biasa-biasa saja. Bahkan diteriaki penonton. Pemainnya kaku. 146 Koran Merdeka memuji permainan Grace. Yakni cara ia memerankan seorang gadis yang runtuh moralnya, dalam cara dia bicara, cara memegang rokok dan cara minum.147 Kritikus A.A. Katili sebagaimana biasa sangat garang Dr. Huyung 144 "Antara Boemi dan Langit", MERDEKA 10 Maret 1951. 145 Harrymawan, "Dari Antara Boemi dan Langit ke Frieda", ANEKA no. 12 tahun II. Juni 1951. 146 M'Mass, "Frieda", SUNDAY COURIER, no. 34 th. III, 26 Agustus 1951. 147 MERDEKA, 24 Juni 1951.<noinclude>{{rh||— 133 —}}</noinclude> 7nwscghu0ac8c1gxymby0o0vtv12vr2 325319 325318 2026-10-31T07:35:49Z Thersetya2021 15831 325319 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>PFN, disiarkan berita promosi bahwa dalam film ''"Antara Bumi dan Langit"'' ada adegan ciuman, sesuatu yang pertama kali dalam sejarah pembuatan film di Indonesia. Ciuman itu dilakukan oleh gadis Indo dengan kekasihnya, seorang mahasiswa Indonesia. Berita promosi itu segera menimbulkan reaksi amat fatal. Pihak PII (Pelajar Islam Indonesia) Medan meminta kepada Panitia Pengawas Film (badan sensor), agar melarang film itu beredar. Padahal bagaimana sebetulnya ciuman itu dilakukan dalam film belum mereka lihat. Permintaan PII yang dimuat di berbagai penerbitan itu mendapat dukungan luas. Film tersebut diperiksa oleh Panitia Pengawas Film (PPI) pada tanggal 29 Januai 1951, dan pada tanggal 10 Maret 1951, film ''"Antara Boemi dan Langit"'' dinyatakan dilarang beredar.{{sup|144}} Sutradara Dr. Huyung membawa lagi film itu ke studio, dilakukan revisi, selesai Mei 1951 diberi judul baru ''"Frieda"'', lulus pemeriksaan sensor tanggal 24 Mei 1951{{sup|145}}. Jadi pembuatan film ini memakan waktu satu tahun. Ketika film yang menggemparkan diputar di bioskop ''Roxy'' dan ''Rex'', penontonnya biasa-biasa saja. Bahkan diteriaki penonton. Pemainnya kaku.{{sup|146}} Koran Merdeka memuji permainan Grace. Yakni cara ia memerankan seorang gadis yang runtuh moralnya, dalam cara dia bicara, cara memegang rokok dan cara minum.{{sup|147}} Kritikus A.A. Katili sebagaimana biasa sangat garang {{missing image}} <u>Dr. Huyung</u> {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|144}} ''"Antara Boemi dan Langit"'', MERDEKA 10 Maret 1951. <br /> {{sup|145}} Harrymawan, ''"Dari Antara Boemi dan Langit ke Frieda"'', ANEKA no. 12 tahun II, Juni 1951. <br /> {{sup|146}} M'Mass, ''"Frieda"'', SUNDAY COURIER, no. 34 th. III, 26 Agustus 1951. <br /> {{sup|147}} MERDEKA, 24 Juni 1951. </div><noinclude>{{rh||— 133 —}}</noinclude> 3btmh7dg3ukaxz7zknspyiyum8zsgij 104 118174 325323 2026-10-31T07:38:10Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325323 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /></noinclude>BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA SEJARAH FILM INDONESIA. Nurnaningsih dan Bambang Hermanto dalam "Harimau Tjampa". Melalui permainan Hermanto dalam film ini, namanya melonjak. "Harimau Tjampa" (1953), ilustrasi musiknya mendapatkan penghargaan di Festival Film Asia ke II di Singapura, tapi pemasarannya di Tanah Air tidak menggembirakan. Lalu dibikin film "Lagi Krisis" (1955). Film ini bukan saja mengaitkan dengan nama krisis yang sukses tapi juga menggunakan lokasi kejadian dari film "Krisis", yakni rumah keluarga Jaka berikut pembanru mereka pak Husin. Tapi cerita "Lagi Krisis" lebih berisi, yakni menyinggung soal pedukunan yang saat itu sedang mulai ramai. Waktu cerita ini berlangsung rumah pak Jaka sudah tidak lagi dihuni oleh banyak orang. Sang pembantu, pak Husin dan anak isterinya, dapat tempat di paviliun, berkat jasanya menjaga rumah pada masa revolusi. Tiba-tiba pak Husin dapat "wangsit" bahwa dia bisa membantu orang secara gaib, ia pasang papan merek di depan rumah, buka<noinclude>{{rh||— 144 —}}</noinclude> ipk48f6iamph8ovhynyx4370uxumyjf 325325 325323 2026-10-31T07:40:54Z Thersetya2021 15831 325325 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>{{missing image}} ''Nurnaningsih dan Bambang Hermanto dalam "Harimau Tjampa". Melalui permainan Hermanto dalam film ini, namanya melonjak.'' ''"Harimau Tjampa"'' (1953), ilustrasi musiknya mendapatkan penghargaan di Festival Film Asia ke II di Singapura, tapi pemasarannya di Tanah Air tidak menggembirakan. Lalu dibikin film ''"Lag²i Krisis"'' (1955). Film ini bukan saja mengaitkan dengan nama krisis yang sukses tapi juga menggunakan lokasi kejadian dari film ''"Krisis"'', yakni rumah keluarga Jaka berikut pembanru mereka pak Husin. Tapi cerita "Lagi² Krisis" lebih berisi, yakni menyinggung soal pedukunan yang saat itu sedang mulai ramai. '''''Waktu cerita ini berlangsung rumah pak Jaka sudah tidak lagi dihuni oleh banyak orang. Sang pembantu, pak Husin dan anak isterinya, dapat tempat di paviliun, berkat jasanya menjaga rumah pada masa revolusi. Tiba-tiba pak Husin dapat "wangsit" bahwa dia bisa membantu orang secara gaib, ia pasang papan merek di depan rumah, buka'''''<noinclude>{{rh||— 144 —}}</noinclude> 4p6hrfedywhxaclz99l3kutqv17zcma 104 118175 325324 2026-10-31T07:38:40Z Thersetya2021 15831 /* Telah diuji baca */ 325324 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>SEJARAH FILM INDONESIA praktek, Jaka tidak bisa melarang. Oleh revolusi Husin bukan lagi jadi pembantu Jaka, tapi tetangga. Berbagai orang berdatangan meminta jasa pak Husin. Ada pedagang, produser, bintang film, juga orang yang ingin jadi atase kebudayaan. Hasil pemutaran "Lagi Krisis" jauh dari film "Krisis". Bahkan film ini harus menunggu 4 (empat) bulan dalam gudang untuk dapat giliran masuk bioskop. 157 Penonton bawah tidak paham di mana lucunya film ini. Apa itu "atase kebudayaan"? Sedang penonton menengah yang diharapkan akan bisa tertawa, tidak pergi menonton. Tahun 1954 Persari dan Perfini bikin kerjasama untuk bikin film yang akan dikirim ke Festival Film Asia Tenggara yang pertama di Tokyo. Cerita yang dipilih adalah "Lewat Djam Malam", cerita/skenario Asrul Sani. Kisahnya mirip "Emboen", tentang seorang bekas pejuang yang sulit bersosialisasi di masyarakat. Kalau dalam "Emboen" tokoh utamanya pulang ke desa, dalam "Lewat Djam Malam", tokoh utamanya (A.N. Alcaff) balik ke rumahnya di kota Bandung. Orang yang sekian tahun berada di pedalaman, kini tidak bisa ikut gembira dengan acara dansa-dansi di rumahnya. la juga terhentak melihat dan menemui teman seperjuangannya (Bambang Hermanto) kini hidup sebagai germo dan bekas komandannya menjadi pengusaha kaya yang korup. Sementara itu Persari sendiri menggarap "Tarmina"yang ditangani oleh sutradara baru Lilik Sudjio. Kisah melodramatik mengenai wanita yang tidak bisa hidup susah, bolak-balik ganti suami yang bisa memuaskan dia dengan hartanya. Betul, khas cerita toneel zaman baheula, karena Lilik besar di panggung. Penggarapannya memang rapi hingga terpilih 157 Rubrik "Jangan Dibaca Sendiri", ANEKA no. 32 th. VI, 10 Januari 1956.<noinclude>{{rh||— 145 —}}</noinclude> 6vhdj5fqpgd8cxio7nu45qmobz23z9a 325331 325324 2026-10-31T07:44:06Z Thersetya2021 15831 325331 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Thersetya2021" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>'''''praktek, Jaka tidak bisa melarang. Oleh revolusi Husin bukan lagi jadi pembantu Jaka, tapi tetangga. Berbagai orang berdatangan meminta jasa pak Husin. Ada pedagang, produser, bintang film, juga orang yang ingin jadi atase kebudayaan.''''' Hasil pemutaran ''"Lagi² Krisis"'' jauh dari film ''"Krisis"''. Bahkan film ini harus menunggu 4 (empat) bulan dalam gudang untuk dapat giliran masuk bioskop.{{sup|157}} Penonton bawah tidak paham di mana lucunya film ini. Apa itu "atase kebudayaan"? Sedang penonton menengah yang diharapkan akan bisa tertawa, tidak pergi menonton. Tahun 1954 Persari dan Perfini bikin kerjasama untuk bikin film yang akan dikirim ke Festival Film Asia Tenggara yang pertama di Tokyo. Cerita yang dipilih adalah ''"Lewat Djam Malam"'', cerita/skenario Asrul Sani. Kisahnya mirip ''"Emboen"'', tentang seorang bekas pejuang yang sulit bersosialisasi di masyarakat. Kalau dalam ''"Emboen"'' tokoh utamanya pulang ke desa, dalam ''"Lewat Djam Malam"'', tokoh utamanya (A.N. Alcaff) balik ke rumahnya di kota Bandung. Orang yang sekian tahun berada di pedalaman, kini tidak bisa ikut gembira dengan acara dansa-dansi di rumahnya. Ia juga terhentak melihat dan menemui teman seperjuangannya (Bambang Hermanto) kini hidup sebagai germo dan bekas komandannya menjadi pengusaha kaya yang korup. Sementara itu Persari sendiri menggarap ''"Tarmina"'' yang ditangani oleh sutradara baru Lilik Sudjio. Kisah melodramatik mengenai wanita yang tidak bisa hidup susah, bolak-balik ganti suami yang bisa memuaskan dia dengan hartanya. Betul, khas cerita ''toneel'' zaman ''baheula'', karena Lilik besar di panggung. Penggarapannya memang rapi hingga terpilih {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|157}} Rubrik "Jangan Dibaca Sendiri", ANEKA no. 32 th. VI, 10 Januari 1956. </div><noinclude>{{rh||— 145 —}}</noinclude> kz6xlr5wr7rk7d2sd6ob8wz6i4stbnk 104 118176 325332 2026-10-31T08:04:52Z Srijembarrahayu 21172 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi '_ _ __ _ __ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ SEJARAH FILM INDONESIA Djamaludin Malik & Run Run Shaw Run Run Shaw "Shaw Brother", raja perfilman Malaya yang filmfilmnya di Indonesia bisa membuat film kita terpepet. Semua produser film Indonesia jengkel, berusaha mendepak film Malaya keluar. Tapi Djamaluddin Malik tidak memusuhi Run Run Shaw, sebagaimana tergambar pada foto ini. Shaw diajak bercanda. Tapi nantinya film Malaya bisa disingkirkan sebagai musuh... 325332 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>_ _ __ _ __ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ SEJARAH FILM INDONESIA Djamaludin Malik & Run Run Shaw Run Run Shaw "Shaw Brother", raja perfilman Malaya yang filmfilmnya di Indonesia bisa membuat film kita terpepet. Semua produser film Indonesia jengkel, berusaha mendepak film Malaya keluar. Tapi Djamaluddin Malik tidak memusuhi Run Run Shaw, sebagaimana tergambar pada foto ini. Shaw diajak bercanda. Tapi nantinya film Malaya bisa disingkirkan sebagai musuh pemasaran film kita. beredar, tapi nampaknya tidak segera bisa digemari penonton bawah, karena melodi musiknya asing, sementara telinga penonton bioskop kelas bawah sudah akrab dengan lagu Melayu yang mirip irama padang pasir. Film Malaya segera digemari penonton sejak 1951 karena cara berceritanya sederhana, sebagamana film kita sebelum perang, yang hanya berusaha memenuhi selera rendah penonton, seperti yang kita kenal sebagai pola resep film "Terang Boe/an". Sedang film yang dibuat oleh studio milik keturunan Cina yang pada mulanya berusaha membuat film yang bermutu, namun yang dihasilkan justru film dengan - 113<noinclude></noinclude> t8bhvcyz3190bfo11r3ev635kyzvghd 325339 325332 2026-10-31T08:11:31Z Srijembarrahayu 21172 /* Telah diuji baca */ 325339 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>[[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 129 crop).jpg|frameless|500px|center]] {{c|''Djamaludin Malik & Run Run Shaw'' <br>''Run Run Shaw "Shaw Brother", raja perfilman Malaya yang film-filmnya di Indonesia bisa membuat film kita terpepet. Semua produser film Indonesia jengkel, berusaha mendepak film Malaya keluar. Tapi Djamaluddin Malik tidak memusuhi Run Run Shaw, sebagaimana tergambar pada foto ini. Shaw diajak bercanda. Tapi nantinya film Malaya bisa disingkirkan sebagai musuh pemasaran film kita.''}} {{rule|width=25em}} beredar, tapi nampaknya tidak segera bisa digemari penonton bawah, karena melodi musiknya asing, sementara telinga penonton bioskop kelas bawah sudah akrab dengan lagu Melayu yang mirip irama padang pasir. Film Malaya segera digemari penonton sejak 1951 karena cara berceritanya sederhana, sebagamana film kita sebelum perang, yang hanya berusaha memenuhi selera rendah penonton, seperti yang kita kenal sebagai pola resep film "Terang Boelan". Sedang film yang dibuat oleh studio milik keturunan Cina yang pada mulanya berusaha membuat film yang bermutu, namun yang dihasilkan justru film dengan <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 75%;"> |<small>''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA''</small> </div><noinclude>{{rh|| {{--}} 113 {{--}} }}</noinclude> lmg5wx9t85r6iag6utx7mac66hs3gw0 104 118177 325336 2026-10-31T08:10:06Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 325336 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude></noinclude> cdk829daehrrsy1up6nm87glh5v9ogf 325340 325336 2026-10-31T08:12:52Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 325340 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>Peserta pendidikan diambil dari Perwira Menengah berpangkat Letnan Kolonel Polisi serta Mayor Polisi lulusan PTIK Doktoral dan Sekopol, dengan masing² telah mencapai masa kerja paling sedikit 13 tahun sebagai anggauta POLRI. Motto perjoangan : "Sanyata Sumanasa Wira ", yang berarti kebenaran adalah tujuan jiwa pengabdian Perwira POLRI. Sesko ABRI Bagian Kepolisian merupakan bagian yang integral dari pada SESKO ABRI. III. <u>PENDIDIKAN PENGEMBANGAN SPESIALISASI</u>, merupakan pendidikan formil untuk mengembangkan kemampuan spesialisasi yang diperoleh dari siklus pendidikan-latihan-penugasan sebelumnya, dalam rangka proyeksi penggunaan personil selanjutnya : 1. <u>Pendidikan kejuruan</u>, yang ditujukan untuk memperdalam penguasaan suatu bidang pekerjaan tertentu, baik bagi Perwira, Bintara maupun Tamtama. Pendidikan kejuruan yang telah diadakan dilingkungan POLRI misalnya: : <u>Perwira</u> : - Pendidikan Kamra : - Pendidikan Samapta : - Pendidikan Reserse Narkotika : - Pendidikan Bah. Inggris : - Pendidikan Lalu - Lintas : <u>Bintara</u> : - Pendidikan Resmob : - Pendidikan Penyidik Perkara : - Pendidikan Bela Diri : - Pendidikan Pembukuan : - Pendidikan Keuangan : - Pendidikan Provoost : - Pendidikan Instruktur : - Pendidikan Lalu Lintas : <u>Tamtama</u> : - Pendidikan Musik : - Pendidikan Aswasada : - Pendidikan Perhubungan : - Pendidikan Lalu Lintas 2. <u>Pendidikan Jabatan</u>, yang ditujukan untuk meningkatkan kemampuan dalam jabatan tertentu. : a. <u>Sekolah Komando Kepolisian(SEKOPOL)</u>, mempunyai tugas untuk membentuk Perwira² POLRI yang mempunyai kecakapan, kemampuan serta ketrampilan didalam memimpin dan membina eselon organisasi yang setingkat dengan Komando Resort Kepolisian. : Scope dari pada pendidikan Sekopol difokuskan/diarahkan pada pengembangan faktor²mental - Psychologis serta penguasaan tehnis dan taktis melaksanakan tugas dalam jabatan. : Peserta pendidikan terdiri dari Perwira berpangkat Mayor Polisi yang memenuhi persyaratan yang telah ditentukan. : b. <u>Pendidikan Perwira Bendaharawan Materiil</u>, yang dimaksudkan untuk membentuk personilPOLRI khususnya Bendaharawan Materiil POLRI, cukup memiliki pengertian, tanggung jawab dan kesadaran akan ketertiban administrasi,khususnya dalam bidang logistik.<noinclude></noinclude> h9o4nepmrzp2bbxwdbf9e9ttpuoeu4j 325361 325340 2026-10-31T08:32:59Z Sathira15 16353 /* Tervalidasi */ 325361 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sathira15" /></noinclude>Peserta pendidikan diambil dari Perwira Menengah berpangkat Letnan Kolonel Polisi serta Mayor Polisi lulusan PTIK Doktoral dan Sekopol, dengan masing² telah mencapai masa kerja paling sedikit 13 tahun sebagai anggauta POLRI. Motto perjoangan : "Sanyata Sumanasa Wira ", yang berarti kebenaran adalah tujuan jiwa pengabdian Perwira POLRI. Sesko ABRI Bagian Kepolisian merupakan bagian yang integral dari pada SESKO ABRI. III. <u>PENDIDIKAN PENGEMBANGAN SPESIALISASI</u>, merupakan pendidikan formil untuk mengembangkan kemampuan spesialisasi yang diperoleh dari siklus pendidikan-latihan-penugasan sebelumnya, dalam rangka proyeksi penggunaan personil selanjutnya : 1. <u>Pendidikan kejuruan</u>, yang ditujukan untuk memperdalam penguasaan suatu bidang pekerjaan tertentu, baik bagi Perwira, Bintara maupun Tamtama. Pendidikan kejuruan yang telah diadakan dilingkungan POLRI misalnya: : <u>Perwira</u> : - Pendidikan Kamra : - Pendidikan Samapta : - Pendidikan Reserse Narkotika : - Pendidikan Bah. Inggris : - Pendidikan Lalu - Lintas : <u>Bintara</u> : - Pendidikan Resmob : - Pendidikan Penyidik Perkara : - Pendidikan Bela Diri : - Pendidikan Pembukuan : - Pendidikan Keuangan : - Pendidikan Provoost : - Pendidikan Instruktur : - Pendidikan Lalu Lintas : <u>Tamtama</u> : - Pendidikan Musik : - Pendidikan Aswasada : - Pendidikan Perhubungan : - Pendidikan Lalu Lintas 2. <u>Pendidikan Jabatan</u>, yang ditujukan untuk meningkatkan kemampuan dalam jabatan tertentu. : a. <u>Sekolah Komando Kepolisian(SEKOPOL)</u>, mempunyai tugas untuk membentuk Perwira² POLRI yang mempunyai kecakapan, kemampuan serta ketrampilan didalam memimpin dan membina eselon organisasi yang setingkat dengan Komando Resort Kepolisian. : Scope dari pada pendidikan Sekopol difokuskan/diarahkan pada pengembangan faktor²mental - Psychologis serta penguasaan tehnis dan taktis melaksanakan tugas dalam jabatan. : Peserta pendidikan terdiri dari Perwira berpangkat Mayor Polisi yang memenuhi persyaratan yang telah ditentukan. : b. <u>Pendidikan Perwira Bendaharawan Materiil</u>, yang dimaksudkan untuk membentuk personilPOLRI khususnya Bendaharawan Materiil POLRI, cukup memiliki pengertian, tanggung jawab dan kesadaran akan ketertiban administrasi,khususnya dalam bidang logistik.<noinclude></noinclude> b5bvldwjribyzcwtrxcyvbzkqio5vyf 104 118178 325341 2026-10-31T08:13:03Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 325341 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude></noinclude> cdk829daehrrsy1up6nm87glh5v9ogf 325343 325341 2026-10-31T08:15:04Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 325343 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>Peserta pendidikan diambil dari Perwira Menengah berpangkat Letnan Kolonel Polisi serta Mayor Polisi lulusan PTIK Doktoral dan Sekopol, dengan masing² telah mencapai masa kerja paling sedikit 13 tahun sebagai anggauta POLRI. Motto perjoangan : "Sanyata Sumanasa Wira ", yang berarti kebenaran adalah tujuan jiwa pengabdian Perwira POLRI. Sesko ABRI Bagian Kepolisian merupakan bagian yang integral dari pada SESKO ABRI. III. <u>PENDIDIKAN PENGEMBANGAN SPESIALISASI</u>, merupakan pendidikan formil untuk mengembangkan kemampuan spesialisasi yang diperoleh dari siklus pendidikan-latihan-penugasan sebelumnya, dalam rangka proyeksi penggunaan personil selanjutnya : 1. <u>Pendidikan kejuruan</u>, yang ditujukan untuk memperdalam penguasaan suatu bidang pekerjaan tertentu, baik bagi Perwira, Bintara maupun Tamtama. Pendidikan kejuruan yang telah diadakan dilingkungan POLRI misalnya: : <u>Perwira</u> : - Pendidikan Kamra : - Pendidikan Samapta : - Pendidikan Reserse Narkotika : - Pendidikan Bah. Inggris : - Pendidikan Lalu - Lintas : <u>Bintara</u> : - Pendidikan Resmob : - Pendidikan Penyidik Perkara : - Pendidikan Bela Diri : - Pendidikan Pembukuan : - Pendidikan Keuangan : - Pendidikan Provoost : - Pendidikan Instruktur : - Pendidikan Lalu Lintas : <u>Tamtama</u> : - Pendidikan Musik : - Pendidikan Aswasada : - Pendidikan Perhubungan : - Pendidikan Lalu Lintas 2. <u>Pendidikan Jabatan</u>, yang ditujukan untuk meningkatkan kemampuan dalam jabatan tertentu. : a. <u>Sekolah Komando Kepolisian(SEKOPOL)</u>, mempunyai tugas untuk membentuk Perwira² POLRI yang mempunyai kecakapan, kemampuan serta ketrampilan didalam memimpin dan membina eselon organisasi yang setingkat dengan Komando Resort Kepolisian. : Scope dari pada pendidikan Sekopol difokuskan/diarahkan pada pengembangan faktor²mental - Psychologis serta penguasaan tehnis dan taktis melaksanakan tugas dalam jabatan. : Peserta pendidikan terdiri dari Perwira berpangkat Mayor Polisi yang memenuhi persyaratan yang telah ditentukan. : b. <u>Pendidikan Perwira Bendaharawan Materiil</u>, yang dimaksudkan untuk membentuk personilPOLRI khususnya Bendaharawan Materiil POLRI, cukup memiliki pengertian, tanggung jawab dan kesadaran akan ketertiban administrasi,khususnya dalam bidang logistik.<noinclude></noinclude> h9o4nepmrzp2bbxwdbf9e9ttpuoeu4j 325363 325343 2026-10-31T08:33:27Z Sathira15 16353 /* Tervalidasi */ 325363 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sathira15" /></noinclude>Peserta pendidikan diambil dari Perwira Menengah berpangkat Letnan Kolonel Polisi serta Mayor Polisi lulusan PTIK Doktoral dan Sekopol, dengan masing² telah mencapai masa kerja paling sedikit 13 tahun sebagai anggauta POLRI. Motto perjoangan : "Sanyata Sumanasa Wira ", yang berarti kebenaran adalah tujuan jiwa pengabdian Perwira POLRI. Sesko ABRI Bagian Kepolisian merupakan bagian yang integral dari pada SESKO ABRI. III. <u>PENDIDIKAN PENGEMBANGAN SPESIALISASI</u>, merupakan pendidikan formil untuk mengembangkan kemampuan spesialisasi yang diperoleh dari siklus pendidikan-latihan-penugasan sebelumnya, dalam rangka proyeksi penggunaan personil selanjutnya : 1. <u>Pendidikan kejuruan</u>, yang ditujukan untuk memperdalam penguasaan suatu bidang pekerjaan tertentu, baik bagi Perwira, Bintara maupun Tamtama. Pendidikan kejuruan yang telah diadakan dilingkungan POLRI misalnya: : <u>Perwira</u> : - Pendidikan Kamra : - Pendidikan Samapta : - Pendidikan Reserse Narkotika : - Pendidikan Bah. Inggris : - Pendidikan Lalu - Lintas : <u>Bintara</u> : - Pendidikan Resmob : - Pendidikan Penyidik Perkara : - Pendidikan Bela Diri : - Pendidikan Pembukuan : - Pendidikan Keuangan : - Pendidikan Provoost : - Pendidikan Instruktur : - Pendidikan Lalu Lintas : <u>Tamtama</u> : - Pendidikan Musik : - Pendidikan Aswasada : - Pendidikan Perhubungan : - Pendidikan Lalu Lintas 2. <u>Pendidikan Jabatan</u>, yang ditujukan untuk meningkatkan kemampuan dalam jabatan tertentu. : a. <u>Sekolah Komando Kepolisian(SEKOPOL)</u>, mempunyai tugas untuk membentuk Perwira² POLRI yang mempunyai kecakapan, kemampuan serta ketrampilan didalam memimpin dan membina eselon organisasi yang setingkat dengan Komando Resort Kepolisian. : Scope dari pada pendidikan Sekopol difokuskan/diarahkan pada pengembangan faktor²mental - Psychologis serta penguasaan tehnis dan taktis melaksanakan tugas dalam jabatan. : Peserta pendidikan terdiri dari Perwira berpangkat Mayor Polisi yang memenuhi persyaratan yang telah ditentukan. : b. <u>Pendidikan Perwira Bendaharawan Materiil</u>, yang dimaksudkan untuk membentuk personilPOLRI khususnya Bendaharawan Materiil POLRI, cukup memiliki pengertian, tanggung jawab dan kesadaran akan ketertiban administrasi,khususnya dalam bidang logistik.<noinclude></noinclude> b5bvldwjribyzcwtrxcyvbzkqio5vyf 104 118179 325342 2026-10-31T08:13:50Z Srijembarrahayu 21172 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi 'SEJARAH FILM INDONESIA - -- -- - - - - - -- - - - - tapi tidak mendesak film dalam negeri. Namun tetap menguntungkan bisa memutar film impor, karena harganya murah, sedangkan hasil pemutarannya, meski film Asia, bisa lebih baik dari film dalam negeri yang biaya pembuatannya bisa 3-4 kali lebih mahal dibandingkan dengan biaya pengimporan film tersebut. Oleh karena itu para produser berusaha mendapatkan izin juga sebFtgai importir film dengan ala... 325342 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>SEJARAH FILM INDONESIA - -- -- - - - - - -- - - - - tapi tidak mendesak film dalam negeri. Namun tetap menguntungkan bisa memutar film impor, karena harganya murah, sedangkan hasil pemutarannya, meski film Asia, bisa lebih baik dari film dalam negeri yang biaya pembuatannya bisa 3-4 kali lebih mahal dibandingkan dengan biaya pengimporan film tersebut. Oleh karena itu para produser berusaha mendapatkan izin juga sebFtgai importir film dengan alasan keuntungan yang akan diperolehnya untuk membantu usaha mereka dalam membuat film Indonesia yang semakin berat resikonya. Perusahaan impor film milik orang Indonesia, termasuk Perfini dan Persari, yang merangkap sebagai produser, hanya bisa mengimpor film Asia, karena pemasukan dan peredaran film Amerika Serikat dimonopoli oleh AMPPAI (American Motion Picture Producers Association in Indonesia), sedangkan Film lnggris oleh Rank Organization. Organisasi lmportir di luar importir film .lnggris dan Amerika, adalah SIFIN (Sarikat lmportir Film Indonesia) dan GAFINI (Gabungan Film Import Nasional Indonesia). SIFIN dipimpin oleh Dr. Diapari. Organisasi ini meng-c/aim bahwa yang boleh mengimpor film hanya SIFIN. Lalu Djamaluddin Malik mendirikan GAFINI (Gabungan Film Import Nasional Indonesia). SIFIN mengambil posisi yang konfrontatif dengan pihak produser dan orang film, karena dalam mempertahankan pentingnya mengimporfilm, SIFIN menyatakan bahwajumlah produksi film Indonesia masih kurang untuk bisa mengisi bioskop di Indonesia. Dan ... (disini yang menjengkelkan), mutunya belum memadai. Bahaya Film Malaya & Filipina. Pasar film Indonesia secara cepat di rebut oleh film impor dari Filipina dan Malaya. Sejak tahun 1952 film impor dari India sudah mulai banyak - 112 -<noinclude></noinclude> 66d52k2sr38mr0k3skdqxyd3kgvc5z9 325348 325342 2026-10-31T08:18:02Z Srijembarrahayu 21172 /* Telah diuji baca */ 325348 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>tapi tidak mendesak film dalam negeri. Namun tetap menguntungkan bisa memutar film impor, karena harganya murah, sedangkan hasil pemutarannya, meski film Asia, bisa lebih baik dari film dalam negeri yang biaya pembuatannya bisa 3-4 kali lebih mahal dibandingkan dengan biaya pengimporan film tersebut. Oleh karena itu para produser berusaha mendapatkan izin juga sebagai importir film dengan alasan keuntungan yang akan diperolehnya untuk membantu usaha mereka dalam membuat film Indonesia yang semakin berat resikonya. Perusahaan impor film milik orang Indonesia, termasuk Perfini dan Persari, yang merangkap sebagai produser, hanya bisa mengimpor film Asia, karena pemasukan dan peredaran film Amerika Serikat dimonopoli oleh AMPPAI (American Motion Picture Producers Association in Indonesia), sedangkan Film lnggris oleh Rank Organization. '''Organisasi lmportir''' di luar importir film Inggris dan Amerika, adalah SIFIN (Sarikat lmportir Film Indonesia) dan GAFINI (Gabungan Film Import Nasional Indonesia). SIFIN dipimpin oleh Dr. Diapari. Organisasi ini meng-''claim'' bahwa yang boleh mengimpor film hanya SIFIN. Lalu Djamaluddin Malik mendirikan GAFINI (Gabungan Film Import Nasional Indonesia). SIFIN mengambil posisi yang konfrontatif dengan pihak produser dan orang film, karena dalam mempertahankan pentingnya mengimpor film, SIFIN menyatakan bahwa jumlah produksi film Indonesia masih kurang untuk bisa mengisi bioskop di Indonesia. Dan ... (disini yang menjengkelkan), mutunya belum memadai. '''Bahaya Film Malaya & Filipina'''. Pasar film Indonesia secara cepat di rebut oleh film impor dari Filipina dan Malaya. Sejak tahun 1952 film impor dari India sudah mulai banyak <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 75%;"> |<small>''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA''</small> </div><noinclude>{{rh|| {{--}} 112 {{--}} }}</noinclude> a1attiyar7x9kftopphw7xgl2e6g2nu 104 118180 325344 2026-10-31T08:15:19Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 325344 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude></noinclude> cdk829daehrrsy1up6nm87glh5v9ogf 325347 325344 2026-10-31T08:17:48Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 325347 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude><div style="padding-left: 2em;"> d. <u>KEPANGKATAN POLRI</u> {| style="border: none; background: transparent; margin-top: 1em;" |- | valign="top" style="padding-right: 2em;" | DASAR | valign="top" style="padding-right: 1em;" | : | valign="top" | - Peraturan Pemerintah Republik Indonesia Nomor 24 tahun 1973 tanggal 21 Mei 1973.<br />- Lembaran Negara Nomor 30 tahun 1973.[cite: 19]<br />- Tambahan Lembaran Negara Nomor 3006 tahun 1973.[cite: 19] |- | colspan="3" | <br /> |- | valign="top" | <u>TAMTAMA</u> | valign="top" | : | valign="top" | 1. Bhayangkara Dua[cite: 19]<br />2. Bhayangkara Satu[cite: 19]<br />3. Kopral Dua[cite: 19]<br />4. Kopral Satu[cite: 19] |- | colspan="3" | <br /> |- | valign="top" | <u>BINTARA</u> | valign="top" | : | valign="top" | 5. Sersan Dua[cite: 19]<br />6. Sersan Satu[cite: 19]<br />7. Sersan Kepala[cite: 19]<br />8. Sersan Mayor[cite: 19]<br />9. Pembantu Letnan Dua[cite: 19]<br />10. Pembantu Letnan Satu[cite: 19]<br />11. Calon Perwira[cite: 19] |- | colspan="3" | <br /> |- | valign="top" colspan="2" | <u>PERWIRA PERTAMA</u> :[cite: 19] | valign="top" | |- | valign="top" | | valign="top" | | valign="top" | 12. Letnan Dua[cite: 19]<br />13. Letnan Satu[cite: 19]<br />14. Kapten[cite: 19] |- | colspan="3" | <br /> |- | valign="top" colspan="2" | <u>PERWIRA MENENGAH</u> :[cite: 19] | valign="top" | |- | valign="top" | | valign="top" | | valign="top" | 15. Mayor[cite: 19]<br />16. Letnan Kolonel[cite: 19]<br />17. Kolonel[cite: 19] |- | colspan="3" | <br /> |- | valign="top" colspan="2" | <u>PERWIRA TINGGI</u> :[cite: 19] | valign="top" | |- | valign="top" | | valign="top" | | valign="top" | :18. Brigadir Jenderal Polisi[cite: 19]<br />19. Mayor Jenderal Polisi[cite: 19]<br />20. Letnan Jenderal Polisi[cite: 19]<br />21. Jenderal Polisi[cite: 19] |} </div><noinclude></noinclude> 4klhx867cenioo22qjceyiaociml19a 325349 325347 2026-10-31T08:19:22Z Pijri Paijar 19487 325349 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude><div style="padding-left: 2em;"> d. <u>KEPANGKATAN POLRI</u> {| style="border: none; background: transparent; margin-top: 1em;" |- | valign="top" style="padding-right: 2em;" | DASAR | valign="top" style="padding-right: 1em;" | : | valign="top" | - Peraturan Pemerintah Republik Indonesia Nomor 24 tahun 1973 tanggal 21 Mei 1973.<br />- Lembaran Negara Nomor 30 tahun 1973.<br />- Tambahan Lembaran Negara Nomor 3006 tahun 1973. |- | colspan="3" | <br /> |- | valign="top" | <u>TAMTAMA</u> | valign="top" | : | valign="top" | 1. Bhayangkara Dua<br />2. Bhayangkara Satu<br />3. Kopral Dua<br />4. Kopral Satu |- | colspan="3" | <br /> |- | valign="top" | <u>BINTARA</u> | valign="top" | : | valign="top" | 5. Sersan Dua<br />6. Sersan Satu<br />7. Sersan Kepala<br />8. Sersan Mayor<br />9. Pembantu Letnan Dua<br />10. Pembantu Letnan Satu<br />11. Calon Perwira |- | colspan="3" | <br /> |- | valign="top" colspan="2" | <u>PERWIRA PERTAMA</u> : | valign="top" | |- | valign="top" | | valign="top" | | valign="top" | 12. Letnan Dua<br />13. Letnan Satu<br />14. Kapten |- | colspan="3" | <br /> |- | valign="top" colspan="2" | <u>PERWIRA MENENGAH</u> : | valign="top" | |- | valign="top" | | valign="top" | | valign="top" | 15. Mayor<br />16. Letnan Kolonel<br />17. Kolonel |- | colspan="3" | <br /> |- | valign="top" colspan="2" | <u>PERWIRA TINGGI</u> : | valign="top" | |- | valign="top" | | valign="top" | | valign="top" | :18. Brigadir Jenderal Polisi<br />19. Mayor Jenderal Polisi<br />20. Letnan Jenderal Polisi<br />21. Jenderal Polisi |} </div><noinclude></noinclude> 9x04451p3cuk0do8ptqgsii8rx9atsz 325378 325349 2026-10-31T08:47:37Z Sathira15 16353 /* Tervalidasi */ 325378 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sathira15" /></noinclude><div style="padding-left: 2em;"> d. <u>KEPANGKATAN POLRI</u> {| style="border: none; background: transparent; margin-top: 1em;" |- | valign="top" style="padding-right: 2em;" | DASAR | valign="top" style="padding-right: 1em;" | : | valign="top" | - Peraturan Pemerintah Republik Indonesia Nomor 24 tahun 1973 tanggal 21 Mei 1973.<br />- Lembaran Negara Nomor 30 tahun 1973.<br />- Tambahan Lembaran Negara Nomor 3006 tahun 1973. |- | colspan="3" | <br /> |- | valign="top" | <u>TAMTAMA</u> | valign="top" | : | valign="top" | 1. Bhayangkara Dua<br />2. Bhayangkara Satu<br />3. Kopral Dua<br />4. Kopral Satu |- | colspan="3" | <br /> |- | valign="top" | <u>BINTARA</u> | valign="top" | : | valign="top" | 5. Sersan Dua<br />6. Sersan Satu<br />7. Sersan Kepala<br />8. Sersan Mayor<br />9. Pembantu Letnan Dua<br />10. Pembantu Letnan Satu<br />11. Calon Perwira |- | colspan="3" | <br /> |- | valign="top" colspan="2" | <u>PERWIRA PERTAMA</u> : | valign="top" | |- | valign="top" | | valign="top" | | valign="top" | 12. Letnan Dua<br />13. Letnan Satu<br />14. Kapten |- | colspan="3" | <br /> |- | valign="top" colspan="2" | <u>PERWIRA MENENGAH</u> : | valign="top" | |- | valign="top" | | valign="top" | | valign="top" | 15. Mayor<br />16. Letnan Kolonel<br />17. Kolonel |- | colspan="3" | <br /> |- | valign="top" colspan="2" | <u>PERWIRA TINGGI</u> : | valign="top" | |- | valign="top" | | valign="top" | | valign="top" | :18. Brigadir Jenderal Polisi<br />19. Mayor Jenderal Polisi<br />20. Letnan Jenderal Polisi<br />21. Jenderal Polisi |} </div><noinclude></noinclude> fqizdh55aathfxamp872abn5kak3mpk 104 118181 325350 2026-10-31T08:19:48Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ 325350 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude></noinclude> cdk829daehrrsy1up6nm87glh5v9ogf 325351 325350 2026-10-31T08:26:57Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 325351 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude><big>ORGANISASI</big> A. <u>KEDUDUKAN</u> : Kepolisian Negara Republik Indonesia disingkat POLRI adalah suatu bagian integral ABRI yang merupakan bagian Organik dari DEPHANKAM serta berkedudukan langsung dibawah MENHANKAM/PANGAB. B. <u>TUGAS POKOK</u> : 1. POLRI bertugas pokok melaksanakan dan mengamankan kebijaksanaan dibidang HANKAMNAS dengan menyelenggarakan : :: a. Pembinaan POLRI,baik sebagai kekuatan sosial, serta menyelenggarakan pembinaan tehnis Pembinaan Keamanan dan Ketertiban Masyarakat berdasarkan kebijaksanaan dan ketentuan MENHANKAM/PANGAB. :: b. Segala usaha,kegiatan dan pekerjaan sebagai Alat Negara Penegak Hukum, terutama dibidang Pembinaan Keamanan dan Ketertiban Masyarakat, berdasarkan kebijaksanaan dan ketentuan MENHANKAM/PANGAB dengan mengingat undang-undang Nomor 13 Tahun 1961 dan Keputusan Presiden R.I Nomor 52 Tahun 1969 serta peraturan perundang-undangan lainnya yang menyangkut tugas Kepolisian. : 2. Disamping tugas pokok, ayat 1 diatas, POLRI dapat diberi tugas-tugas lain yang berhubungan dengan pembinaan kekuatan dan kemampuan HANKAMNAS serta partisipasi dalam kekaryaan ABRI dan Operasi Bhakti, berdasarkan kebijaksanaan dan ketentuan MENHANKAM/PANGAB. C. <u>FUNGSI-FUNGSI</u> : 1. <u>Fungsi Utama</u> :: a. Kekuatan :: b. Administrasi :: c. Penggunaan kekuatan :: d. Pengembangan : 2. <u>Fungsi Organik</u> :: a. Fungsi Organik POLRI : ::: Pembinaan Keamanan dan Ketertiban Masyarakat. ::: Menyelenggarakan segala usaha kegiatan dan pekerjaan berupa tindakan, gerakan dan atau aksi mengenai <u>Pembinaan Masyarakat</u> <u>Kesamaptaan dan Penindakan Kepolisian</u> baik dalam penyelenggaraan Kegiatan dan Operasi Kepolisian maupun Operasi Keamanan dan Ketertiban Masyarakat. :: b. <u>Fungsi Organik Militer</u> ::: -Intelijen ::: -Personil ::: -Logistik ::: -Latihan :: c. <u>Fungsi Organik Pembinaan</u> ::: - Perencanaan ::: - Pengorganisasian ::: - Pengendalian : 3. <u>Fungsi Tehnis</u> :: a. Hukum :: b. Administrasi Personil :: c. Kesehatan Khusus Kepolisian :: d. Keuangan :: e. Komunikasi dan Elektronika :: f. Intelijen Kepolisian :: g. Sabhara Kepolisian :: h. Lalu-lintas Kepolisian :: i. Perairan dan Udara Kepolisian :: j. Reserse Kepolisian :: k. Pembinaan Masyarakat untuk tugas Kepolisian<noinclude></noinclude> 6vevt4m3wpz7j2wo3aqw9fd8pyeoegf 325353 325351 2026-10-31T08:28:58Z Sathira15 16353 /* Tervalidasi */ 325353 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sathira15" /></noinclude><big>ORGANISASI</big> A. <u>KEDUDUKAN</u> : Kepolisian Negara Republik Indonesia disingkat POLRI adalah suatu bagian integral ABRI yang merupakan bagian Organik dari DEPHANKAM serta berkedudukan langsung dibawah MENHANKAM/PANGAB. B. <u>TUGAS POKOK</u> : 1. POLRI bertugas pokok melaksanakan dan mengamankan kebijaksanaan dibidang HANKAMNAS dengan menyelenggarakan : :: a. Pembinaan POLRI,baik sebagai kekuatan sosial, serta menyelenggarakan pembinaan tehnis Pembinaan Keamanan dan Ketertiban Masyarakat berdasarkan kebijaksanaan dan ketentuan MENHANKAM/PANGAB. :: b. Segala usaha,kegiatan dan pekerjaan sebagai Alat Negara Penegak Hukum, terutama dibidang Pembinaan Keamanan dan Ketertiban Masyarakat, berdasarkan kebijaksanaan dan ketentuan MENHANKAM/PANGAB dengan mengingat undang-undang Nomor 13 Tahun 1961 dan Keputusan Presiden R.I Nomor 52 Tahun 1969 serta peraturan perundang-undangan lainnya yang menyangkut tugas Kepolisian. : 2. Disamping tugas pokok, ayat 1 diatas, POLRI dapat diberi tugas-tugas lain yang berhubungan dengan pembinaan kekuatan dan kemampuan HANKAMNAS serta partisipasi dalam kekaryaan ABRI dan Operasi Bhakti, berdasarkan kebijaksanaan dan ketentuan MENHANKAM/PANGAB. C. <u>FUNGSI-FUNGSI</u> : 1. <u>Fungsi Utama</u> :: a. Kekuatan :: b. Administrasi :: c. Penggunaan kekuatan :: d. Pengembangan : 2. <u>Fungsi Organik</u> :: a. Fungsi Organik POLRI : ::: Pembinaan Keamanan dan Ketertiban Masyarakat. ::: Menyelenggarakan segala usaha kegiatan dan pekerjaan berupa tindakan, gerakan dan atau aksi mengenai <u>Pembinaan Masyarakat</u> <u>Kesamaptaan dan Penindakan Kepolisian</u> baik dalam penyelenggaraan Kegiatan dan Operasi Kepolisian maupun Operasi Keamanan dan Ketertiban Masyarakat. :: b. <u>Fungsi Organik Militer</u> ::: -Intelijen ::: -Personil ::: -Logistik ::: -Latihan :: c. <u>Fungsi Organik Pembinaan</u> ::: - Perencanaan ::: - Pengorganisasian ::: - Pengendalian : 3. <u>Fungsi Tehnis</u> :: a. Hukum :: b. Administrasi Personil :: c. Kesehatan Khusus Kepolisian :: d. Keuangan :: e. Komunikasi dan Elektronika :: f. Intelijen Kepolisian :: g. Sabhara Kepolisian :: h. Lalu-lintas Kepolisian :: i. Perairan dan Udara Kepolisian :: j. Reserse Kepolisian :: k. Pembinaan Masyarakat untuk tugas Kepolisian<noinclude></noinclude> 8554kpuhbc752cec93lc4fuk13ebsob 104 118182 325352 2026-10-31T08:27:38Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ 325352 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:<noinclude></noinclude> 4xar92siu9c42b58mz4n0jsmr7p0g54 325355 325352 2026-10-31T08:30:21Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 325355 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 28 crop).jpg|400px|center]] :: l. Brigade Mobil Kepolisian :: m. Kriminalistik :: n. Identifikasi :: o. Sejarah :: p. Psikologi :: q. Pembinaan Jasmani :: r. Sistim Informasi Pembinaan : 4. <u>Fungsi Khusus</u> :: a. Provoost :: b. Nasihat Hukum :: c. Pembinaan Mental :: d. Operasi Bhakti :: e. Kekaryaan :: f. Pencarian dan Penyelamatan :: g. Penerangan D. <u>BENTUK ORGANISASI</u> : Bentuk Organisasi POLRI berazaskan Organisasi Garis dan Staf. E. <u>SUSUNAN ORGANISASI</u> : 1. Tingkat Markas Besar POLRI :: a. Eselon Pimpinan: KAPOLRI :: b. Eselon Staf / Pembantu Pimpinan ::: - Deputy KAPOLRI ::: - Staf Umum POLRI ::: - Inspektorat Jenderaldan Perbendaharaan POLRI ::: - Staf Khusus POLRI ::: - Staf Pribadi :: c. Eselon Pelayanan: ::: - Sekertariat Umum POLRI ::: - Detasemen Markas MABES POLRI ::: - Satuan Komunikasi dan Elektronika<noinclude></noinclude> cw2i34hupdfv84ctp5uvs122lvx48kn 325357 325355 2026-10-31T08:31:13Z Sathira15 16353 /* Tervalidasi */ 325357 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sathira15" /></noinclude>[[Berkas:Sekilas Lintas Kepolisian Republik Indonesia (1976) (page 28 crop).jpg|400px|center]] :: l. Brigade Mobil Kepolisian :: m. Kriminalistik :: n. Identifikasi :: o. Sejarah :: p. Psikologi :: q. Pembinaan Jasmani :: r. Sistim Informasi Pembinaan : 4. <u>Fungsi Khusus</u> :: a. Provoost :: b. Nasihat Hukum :: c. Pembinaan Mental :: d. Operasi Bhakti :: e. Kekaryaan :: f. Pencarian dan Penyelamatan :: g. Penerangan D. <u>BENTUK ORGANISASI</u> : Bentuk Organisasi POLRI berazaskan Organisasi Garis dan Staf. E. <u>SUSUNAN ORGANISASI</u> : 1. Tingkat Markas Besar POLRI :: a. Eselon Pimpinan: KAPOLRI :: b. Eselon Staf / Pembantu Pimpinan ::: - Deputy KAPOLRI ::: - Staf Umum POLRI ::: - Inspektorat Jenderaldan Perbendaharaan POLRI ::: - Staf Khusus POLRI ::: - Staf Pribadi :: c. Eselon Pelayanan: ::: - Sekertariat Umum POLRI ::: - Detasemen Markas MABES POLRI ::: - Satuan Komunikasi dan Elektronika<noinclude></noinclude> 02m590n91hdnndv2j8g0zi2jljpesej 104 118183 325354 2026-10-31T08:30:01Z Srijembarrahayu 21172 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi '_ _ __ _ _ _ _ _ _ __ _ _ __ SEJARAH FILM INDONESIA Figures ada la h jumlah angka penju alan ka rcis minimal yang disepakati dengan pihak bioskop yang harus didapat oleh sebuah film agar mas ih bi sa diteruskan pemutarannya di sebuah bioskop. Kalau hasil film kurang dari itu , maka pihak bioskop berhak mencabut film tersebut, meski masa booking-nya belum habis. Pihak bioskop yang ingin segera mengganti dengan film berikut yang lebih laku bis... 325354 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>_ _ __ _ _ _ _ _ _ __ _ _ __ SEJARAH FILM INDONESIA Figures ada la h jumlah angka penju alan ka rcis minimal yang disepakati dengan pihak bioskop yang harus didapat oleh sebuah film agar mas ih bi sa diteruskan pemutarannya di sebuah bioskop. Kalau hasil film kurang dari itu , maka pihak bioskop berhak mencabut film tersebut, meski masa booking-nya belum habis. Pihak bioskop yang ingin segera mengganti dengan film berikut yang lebih laku bisa "mempermainA. Hamid Arif "Golden Boy" dari Golden kan" angka penjualan karcis yag Arrow, terkenal dengan sebetulnya masih di atas HOF. film main anggar : Caranya, angka penjualan karcis " Pangeran Hamid ", " Keleting Kun i ng ", film yang dicabut diambil, lalu dimasukkan ke angka penjualan "Yoeyoe Kangkang". karcis film berikut. Pemerintah tidak dirugikan , pajak penjualan tetap ada pada film berikut. Maka itu pihak produser lalu mengirim "checker", yang bertugas mengecek berapa jumlah penonton yang masuk. Bahkan disepakati oleh bioskop bahwa si checker boleh masuk ke loket penjualan karcis. Tapi cara ini bis a saja tidak efektif, kalau si checker sedia terima sogokan dari pemilik bioskop. Film lmpor Film imper dari Amerika Serikat dan Eropa terutama diputar di bioskop kelas I dan kelas 11 yang baik. Sedang pasar film Indonesia, sejak dulu adalah di bioskop kelas bawah. Maka film imper Amerika/film Eropa tidak dianggap sebagai saingan film dalam negeri. Film-film Jepang, Cina, Arab dan film Asia lainnya, kebanyakan diputar di kelas II , - 111 -<noinclude></noinclude> 0tlpc0uvxbmfc8lntr04p8bdmb14d5e 325370 325354 2026-10-31T08:43:16Z Srijembarrahayu 21172 /* Telah diuji baca */ 325370 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>[[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 127 crop).jpg|frameless|400px|left]] ''Figures'' adalah jumlah angka penjualan karcis minimal yang disepakati dengan pihak bioskop yang harus didapat oleh sebuah film agar masih bisa diteruskan pemutarannya di sebuah bioskop. Kalau hasil film kurang dari itu, maka pihak bioskop berhak mencabut film tersebut, meski masa booking-nya belum habis. Pihak bioskop yang ingin segera mengganti dengan film berikut yang lebih laku bisa "mempermainkan" angka penjualan karcis yang sebetulnya masih di atas HOF. Caranya, angka penjualan karcis film yang dicabut diambil, lalu dimasukkan ke angka penjualan karcis film berikut. Pemerintah tidak dirugikan, pajak penjualan tetap ada pada film berikut. Maka itu pihak produser lalu mengirim ''"checker"'', yang bertugas mengecek berapa jumlah penonton yang masuk. Bahkan disepakati oleh bioskop bahwa si checker boleh masuk ke loket penjualan karcis. Tapi cara ini bisa saja tidak efektif, kalau si checker sedia terima sogokan dari pemilik bioskop. '''Film Impor''' Film impor dari Amerika Serikat dan Eropa terutama diputar di bioskop kelas I dan kelas II yang baik. Sedang pasar film Indonesia, sejak dulu adalah di bioskop kelas bawah. Maka film imper Amerika/film Eropa tidak dianggap sebagai saingan film dalam negeri. Film-film Jepang, Cina, Arab dan film Asia lainnya, kebanyakan diputar di kelas II, <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 75%;"> |<small>''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA''</small> </div><noinclude>{{rh|| {{--}} 111 {{--}}</noinclude> dqulmrl5vtg5gxcndkyh60go885c33l 325371 325370 2026-10-31T08:43:33Z Srijembarrahayu 21172 325371 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" /></noinclude>[[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 127 crop).jpg|frameless|200px|left]] ''Figures'' adalah jumlah angka penjualan karcis minimal yang disepakati dengan pihak bioskop yang harus didapat oleh sebuah film agar masih bisa diteruskan pemutarannya di sebuah bioskop. Kalau hasil film kurang dari itu, maka pihak bioskop berhak mencabut film tersebut, meski masa booking-nya belum habis. Pihak bioskop yang ingin segera mengganti dengan film berikut yang lebih laku bisa "mempermainkan" angka penjualan karcis yang sebetulnya masih di atas HOF. Caranya, angka penjualan karcis film yang dicabut diambil, lalu dimasukkan ke angka penjualan karcis film berikut. Pemerintah tidak dirugikan, pajak penjualan tetap ada pada film berikut. Maka itu pihak produser lalu mengirim ''"checker"'', yang bertugas mengecek berapa jumlah penonton yang masuk. Bahkan disepakati oleh bioskop bahwa si checker boleh masuk ke loket penjualan karcis. Tapi cara ini bisa saja tidak efektif, kalau si checker sedia terima sogokan dari pemilik bioskop. '''Film Impor''' Film impor dari Amerika Serikat dan Eropa terutama diputar di bioskop kelas I dan kelas II yang baik. Sedang pasar film Indonesia, sejak dulu adalah di bioskop kelas bawah. Maka film imper Amerika/film Eropa tidak dianggap sebagai saingan film dalam negeri. Film-film Jepang, Cina, Arab dan film Asia lainnya, kebanyakan diputar di kelas II, <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 75%;"> |<small>''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA''</small> </div><noinclude>{{rh|| {{--}} 111 {{--}}</noinclude> 3zyljouc0ihvtoyps9e7jnj0wfvqzh3 104 118184 325356 2026-10-31T08:30:38Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 325356 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude></noinclude> cdk829daehrrsy1up6nm87glh5v9ogf 325362 325356 2026-10-31T08:33:14Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 325362 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude>:: d. Eselon Pelaksanaan Pusat : ::: - Jawatan Identifikasi POLRI ::: - Jawatan Administrasi Personil POLRI ::: - Jawatan Materiil POLRI ::: - Jawatan Keuangan POLRI ::: - Dinas Intelijen dan Pengamanan POLRI ::: - Dinas Komunikasi dan Elektronika POLRI ::: - Dinas Senjata-api dan Bahan Peledak POLRI ::: - Dinas Lalu-lintas POLRI ::: - Dinas Penerangan POLRI ::: - Dinas Pembinaan Mental POLRI ::: - Dinas Sejarah POLRI ::: - Dinas Kesehatan POLRI ::: - Dinas Hukum POLRI ::: - Dinas Penyaluran dan Penyediaan Lapangan Kerja POLRI ::: - Dinas Provoost POLRI ::: - Dinas Psikologi POLRI ::: - Dinas Pembekalan Umum POLRI ::: - Dinas Penelitian dan Pengembangan POLRI ::: - Dinas Pengumpulan dan Pengolahan Data POLRI ::: - Laboratorium Kriminil POLRI ::: - Badan Kerja-sama Internasional Kepolisian (INTEPPOL) : 2. Tingkat Komando Utama :: a. Komando Samapta POLRI :: b. Komando Reserse POLRI :: c. Komando-komando Daerah Kepolisian :: d. Komando Kepolisian Kota Metropolitan Jakarta Raya :: e. Komando Pengembangan, Pendidikan dan Latihan POLRI : ad.c. Komando² Daerah Kepolisian (17) :: - Komando² Antar Resort Kepolisian (KOMTARES) dan Komando² Kota Besar Kepolisian (KOMTABES) :: - Komando² Resort Kepolisian (KOMRES) :: - Komando² Sektor Kepolisian (KOMSEK) : ad.d. Komando Kepolisian Kota Metropolitan Jakarta Raya :: - Komando² Wilayah Kepolisian (KOMWILKO) :: - Komando² Sektor Kepolisian Kota (KOMSEKKO) :: - Pos² Kepolisian Kota<noinclude></noinclude> e8fd3f45clngxoy4d0athqvjkiodz2a 325365 325362 2026-10-31T08:33:50Z Sathira15 16353 /* Tervalidasi */ 325365 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sathira15" /></noinclude>:: d. Eselon Pelaksanaan Pusat : ::: - Jawatan Identifikasi POLRI ::: - Jawatan Administrasi Personil POLRI ::: - Jawatan Materiil POLRI ::: - Jawatan Keuangan POLRI ::: - Dinas Intelijen dan Pengamanan POLRI ::: - Dinas Komunikasi dan Elektronika POLRI ::: - Dinas Senjata-api dan Bahan Peledak POLRI ::: - Dinas Lalu-lintas POLRI ::: - Dinas Penerangan POLRI ::: - Dinas Pembinaan Mental POLRI ::: - Dinas Sejarah POLRI ::: - Dinas Kesehatan POLRI ::: - Dinas Hukum POLRI ::: - Dinas Penyaluran dan Penyediaan Lapangan Kerja POLRI ::: - Dinas Provoost POLRI ::: - Dinas Psikologi POLRI ::: - Dinas Pembekalan Umum POLRI ::: - Dinas Penelitian dan Pengembangan POLRI ::: - Dinas Pengumpulan dan Pengolahan Data POLRI ::: - Laboratorium Kriminil POLRI ::: - Badan Kerja-sama Internasional Kepolisian (INTEPPOL) : 2. Tingkat Komando Utama :: a. Komando Samapta POLRI :: b. Komando Reserse POLRI :: c. Komando-komando Daerah Kepolisian :: d. Komando Kepolisian Kota Metropolitan Jakarta Raya :: e. Komando Pengembangan, Pendidikan dan Latihan POLRI : ad.c. Komando² Daerah Kepolisian (17) :: - Komando² Antar Resort Kepolisian (KOMTARES) dan Komando² Kota Besar Kepolisian (KOMTABES) :: - Komando² Resort Kepolisian (KOMRES) :: - Komando² Sektor Kepolisian (KOMSEK) : ad.d. Komando Kepolisian Kota Metropolitan Jakarta Raya :: - Komando² Wilayah Kepolisian (KOMWILKO) :: - Komando² Sektor Kepolisian Kota (KOMSEKKO) :: - Pos² Kepolisian Kota<noinclude></noinclude> 2johkyevpnepgvc0cjd06yj5fsmu0ba 104 118185 325364 2026-10-31T08:33:33Z Pijri Paijar 19487 /* Belum diuji baca */ Membuat halaman kosong 325364 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pijri Paijar" /></noinclude><noinclude></noinclude> cdk829daehrrsy1up6nm87glh5v9ogf 325366 325364 2026-10-31T08:35:59Z Pijri Paijar 19487 /* Telah diuji baca */ 325366 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude><big>KESAMAPTAAN DAN PEMBINAAN MASYARAKAT</big> 1. <u>SAMAPTA BHAYANGKARA KEPOLISIAN</u>,disingkat <u>SABHARAPOL.</u>, merupakan fungsi tehnis operasionil Kepolisian yang bersifat preventief pasif, yang diselenggarakan dengan tujuan untuk mengusahakan pencegahan terhadap terjadinya kriminalitas atau ancaman/gangguan terhadap keamanan dan ketertiban masyarakat (Kamtibmas). Sasaran yang ingin dicapai adalah menghilangkan atau minimal mengurangi adanya faktor " kesempatan " kriminogeen dan " niat " kriminogeen, sehingga peristiwa pelanggaran serta tindak pidana maupun non-pidana tidak akan terjadi. Penyelenggaraan fungsi Sabharapol meliputi tehnik² antara lain : patroli,penjagaan, pengawalan dan sebagainya,termasuk pengejaran,penangkapan dan pemeriksaan tingkat pertama ditempat kejadian perkara, dalam rangka penindakan Kepolisian secara terbatas. Pada hakekatnya setiap anggota POLRI terutama yang berpakaian seragam adalah pengemban tugas Sabhara tersebut. 2. <u>LALU - LINTAS KEPOLISIAN,</u><br /> disingkat LANTAS POL. Sebagai fungsi tehnis operasionil Kepolisian, LANTAS POL diselenggarakan dengan tujuan untuk mengusahakan pencegahan, sekaligus penindakan secara penuh terhadap terjadinya kriminalitas/ancaman serta gangguan keamanan dan ketertiban lalu-lintas dijalan umum (Kamtiblantas). Sasaran yang ingin dicapai adalah menghilangkan atau minimal mengurangi adanya faktor " kesempatan " dan "niat" untuk berbuat melanggar peraturan² lalu-lintas,yang dapat mengakibatkan terjadinya kemacetan, gangguan ataupun kecelakaan lalu lintas. Penyelenggaraan fungsi LANTAS POL meliputi tehnik² antara lain pengaturan, pengendalian, patroli, penjagaan, pengawalan dan lain sebagainya termasuk penindakan terhadap terjadinya setiap pelanggaran dan kecelakaan lalu-lintas. Karena ruang lingkupnya yang demikian itu, maka penyelenggaraan fungsi LANTAS POL disebut pula fungsi preventif pasif maupun aktif. Pedoman tugas : - Courtesy : sopan santun, sikap hormat dan mengerti perasaan orang lain. - Service : selalu siap memberi pelayanan dan jasa² untuk kepentingan umum. - Protection :memberikan perlindungan dan keselamatan setiap orang dan benda yang berada di jalan umum.<noinclude></noinclude> 12zrfjpzvyk8pfk3iwdx7rfbxkki284 325367 325366 2026-10-31T08:36:38Z Pijri Paijar 19487 325367 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pijri Paijar" /></noinclude><big>KESAMAPTAAN DAN PEMBINAAN MASYARAKAT</big> 1. <u>SAMAPTA BHAYANGKARA KEPOLISIAN</u>,disingkat <u>SABHARAPOL.</u>, merupakan fungsi tehnis operasionil Kepolisian yang bersifat preventief pasif, yang diselenggarakan dengan tujuan untuk mengusahakan pencegahan terhadap terjadinya kriminalitas atau ancaman/gangguan terhadap keamanan dan ketertiban masyarakat (Kamtibmas). Sasaran yang ingin dicapai adalah menghilangkan atau minimal mengurangi adanya faktor " kesempatan " kriminogeen dan " niat " kriminogeen, sehingga peristiwa pelanggaran serta tindak pidana maupun non-pidana tidak akan terjadi. Penyelenggaraan fungsi Sabharapol meliputi tehnik² antara lain : patroli,penjagaan, pengawalan dan sebagainya,termasuk pengejaran,penangkapan dan pemeriksaan tingkat pertama ditempat kejadian perkara, dalam rangka penindakan Kepolisian secara terbatas. Pada hakekatnya setiap anggota POLRI terutama yang berpakaian seragam adalah pengemban tugas Sabhara tersebut. 2. <u>LALU - LINTAS KEPOLISIAN,</u><br /> disingkat LANTAS POL. Sebagai fungsi tehnis operasionil Kepolisian, LANTAS POL diselenggarakan dengan tujuan untuk mengusahakan pencegahan, sekaligus penindakan secara penuh terhadap terjadinya kriminalitas/ancaman serta gangguan keamanan dan ketertiban lalu-lintas dijalan umum (Kamtiblantas). Sasaran yang ingin dicapai adalah menghilangkan atau minimal mengurangi adanya faktor " kesempatan " dan "niat" untuk berbuat melanggar peraturan² lalu-lintas,yang dapat mengakibatkan terjadinya kemacetan, gangguan ataupun kecelakaan lalu lintas. Penyelenggaraan fungsi LANTAS POL meliputi tehnik² antara lain pengaturan, pengendalian, patroli, penjagaan, pengawalan dan lain sebagainya termasuk penindakan terhadap terjadinya setiap pelanggaran dan kecelakaan lalu-lintas. Karena ruang lingkupnya yang demikian itu, maka penyelenggaraan fungsi LANTAS POL disebut pula fungsi preventif pasif maupun aktif. Pedoman tugas : - Courtesy : sopan santun, sikap hormat dan mengerti perasaan orang lain. - Service : selalu siap memberi pelayanan dan jasa² untuk kepentingan umum. - Protection :memberikan perlindungan dan keselamatan setiap orang dan benda yang berada di jalan umum.<noinclude></noinclude> knqj8lbqi4hnjxq2ebs7x60o65n6jmy 325375 325367 2026-10-31T08:46:16Z Sathira15 16353 /* Tervalidasi */ 325375 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sathira15" /></noinclude><big>KESAMAPTAAN DAN PEMBINAAN MASYARAKAT</big> 1. <u>SAMAPTA BHAYANGKARA KEPOLISIAN</u>,disingkat <u>SABHARAPOL.</u>, merupakan fungsi tehnis operasionil Kepolisian yang bersifat preventief pasif, yang diselenggarakan dengan tujuan untuk mengusahakan pencegahan terhadap terjadinya kriminalitas atau ancaman/gangguan terhadap keamanan dan ketertiban masyarakat (Kamtibmas). Sasaran yang ingin dicapai adalah menghilangkan atau minimal mengurangi adanya faktor " kesempatan " kriminogeen dan " niat " kriminogeen, sehingga peristiwa pelanggaran serta tindak pidana maupun non-pidana tidak akan terjadi. Penyelenggaraan fungsi Sabharapol meliputi tehnik² antara lain : patroli,penjagaan, pengawalan dan sebagainya,termasuk pengejaran,penangkapan dan pemeriksaan tingkat pertama ditempat kejadian perkara, dalam rangka penindakan Kepolisian secara terbatas. Pada hakekatnya setiap anggota POLRI terutama yang berpakaian seragam adalah pengemban tugas Sabhara tersebut. 2. <u>LALU - LINTAS KEPOLISIAN,</u><br /> disingkat LANTAS POL. Sebagai fungsi tehnis operasionil Kepolisian, LANTAS POL diselenggarakan dengan tujuan untuk mengusahakan pencegahan, sekaligus penindakan secara penuh terhadap terjadinya kriminalitas/ancaman serta gangguan keamanan dan ketertiban lalu-lintas dijalan umum (Kamtiblantas). Sasaran yang ingin dicapai adalah menghilangkan atau minimal mengurangi adanya faktor " kesempatan " dan "niat" untuk berbuat melanggar peraturan² lalu-lintas,yang dapat mengakibatkan terjadinya kemacetan, gangguan ataupun kecelakaan lalu lintas. Penyelenggaraan fungsi LANTAS POL meliputi tehnik² antara lain pengaturan, pengendalian, patroli, penjagaan, pengawalan dan lain sebagainya termasuk penindakan terhadap terjadinya setiap pelanggaran dan kecelakaan lalu-lintas. Karena ruang lingkupnya yang demikian itu, maka penyelenggaraan fungsi LANTAS POL disebut pula fungsi preventif pasif maupun aktif. {{u|Pedoman tugas :}} - Courtesy : sopan santun, sikap hormat dan mengerti perasaan orang lain. - Service : selalu siap memberi pelayanan dan jasa² untuk kepentingan umum. - Protection :memberikan perlindungan dan keselamatan setiap orang dan benda yang berada di jalan umum.<noinclude></noinclude> clmecox7joaxsqib9k4xcse15es6fso 104 118186 325372 2026-10-31T08:44:17Z Srijembarrahayu 21172 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi 'memutar film Indonesia. Pihak pengusaha bioskop kelas I menjawab, bahwa mereka mau memutar film lndnesia, asal mutunya baik. Sebagai bukti bioskop kelas I Capitol Jakarta mau memutar film "Meratjun Sukma", produksi PFN. ltulah fil m Indonesia pertama di bioskop kelas I dalam sejarah.128 Pemutaran "Meratjun Sukma" malah merugikan citra film Indonesia di mata publik menengah ke atas, karena meski teknik gambar dan suaranya cukup baik, namun yang d... 325372 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>memutar film Indonesia. Pihak pengusaha bioskop kelas I menjawab, bahwa mereka mau memutar film lndnesia, asal mutunya baik. Sebagai bukti bioskop kelas I Capitol Jakarta mau memutar film "Meratjun Sukma", produksi PFN. ltulah fil m Indonesia pertama di bioskop kelas I dalam sejarah.128 Pemutaran "Meratjun Sukma" malah merugikan citra film Indonesia di mata publik menengah ke atas, karena meski teknik gambar dan suaranya cukup baik, namun yang disajikan hanya film hiburan kuno. Sampai-sampai penonton tingkat pelajar SMA saja merasa kecewa sehabis menontonnya. Pada bulan berikutnya Juni 1954, DPR Sementara Kotapraja Jakarta Raya dengan suara bulat telah menyetujui dikeluarkannya peraturan mengenai keharusan bioskop kelas satu memutar film yang dikeluarkan oleh produser · Indonesia, sekurangnya 1 kali dalam 3 bulan. 129 Tapi menu rut pemain/produser Wildan Dja'far, sampai tahun 1956 sikap pengusaha bioskop belum toleran . Bioskop kelas I yang meminta agar sebelum film diputar di bioskopnya, mereka mau lihat dulu filmnya, "kalau nanti bisa diputar akan saya kasih kabar''.13° Kalau pun nanti film Indonesia bisa diputar di bioskop Kelas I, masih akan ada usaha bioskop untuk menyingkirkan film itu agar jangan lama-lama diputar di bioskopnya. Menurut Turino Djunaidy selaku direktur perusahaan Garuda Film, setelah film "Gambang Semarang" diputar seminggu di Metropole, film itu dicabut dengan cara mempermainkan angka penjualan karcis sampai di bawah HOF (Hold Over Figures) sebesar Rp.4.500. Hold Over 128 12 • 130 Film Indonesia Pertama di Bioskop Kelas I ", BINTANG TIMOER , 21 Mei 1954. Keharusan Putar Film Indonesia di Bioskop 2 Kelas I", BINTANG TIMOER 15 Juni 1954. H. Asby "Tahun 1956 Penuh Tanda Tanya", ANEKA no 32 Th . VI , 10 Januari 1956, hal. 20. - 110 -<noinclude></noinclude> h19il47rp48p2vtstdl8vil195csfp9 325381 325372 2026-10-31T09:08:23Z Srijembarrahayu 21172 /* Telah diuji baca */ 325381 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>memutar film Indonesia. Pihak pengusaha bioskop kelas I menjawab, bahwa mereka mau memutar film lndnesia, asal mutunya baik. Sebagai bukti bioskop kelas I ''Capitol'' Jakarta mau memutar film ''"Meratjun Sukma"'', produksi PFN. ltulah film Indonesia pertama di bioskop kelas I dalam sejarah.<small>¹²⁸</small> Pemutaran ''"Meratjun Sukma"'' malah merugikan citra film Indonesia di mata publik menengah ke atas, karena meski teknik gambar dan suaranya cukup baik, namun yang disajikan hanya film hiburan kuno. Sampai-sampai penonton tingkat pelajar SMA saja merasa kecewa sehabis menontonnya. Pada bulan berikutnya Juni 1954, DPR Sementara Kotapraja Jakarta Raya dengan suara bulat telah menyetujui dikeluarkannya peraturan mengenai '''keharusan bioskop kelas satu memutar film yang dikeluarkan oleh produser Indonesia, sekurangnya 1 kali dalam 3 bulan.''' <small>¹²⁹</small> Tapi menurut pemain/produser Wildan Dja'far, sampai tahun 1956 sikap pengusaha bioskop belum toleran . Bioskop kelas I yang meminta agar sebelum film diputar di bioskopnya, mereka mau lihat dulu filmnya, "kalau nanti bisa diputar akan saya kasih kabar".<small>¹³⁰</small> Kalau pun nanti film Indonesia bisa diputar di bioskop Kelas I, masih akan ada usaha bioskop untuk menyingkirkan film itu agar jangan lama-lama diputar di bioskopnya. Menurut Turino Djunaidy selaku direktur perusahaan Garuda Film, setelah film ''"Gambang Semarang"'' diputar seminggu di Metropole, film itu dicabut dengan cara mempermainkan angka penjualan karcis sampai di bawah HOF ''(Hold Over Figures)'' sebesar Rp.4.500. ''Hold Over'' <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 75%;"> |<small>''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA''</small> </div> {{rule|width=25em|align=left}} <small>¹²⁸</small> <small>Film Indonesia Pertama di Bioskop Kelas I", BINTANG TIMOER , 21 Mei 1954.</small> <small>¹²⁹</small> <small>Keharusan Putar Film Indonesia di Bioskop² Kelas I", BINTANG TIMOER 15 Juni 1954.</small> <small>¹³⁰</small> <small>H. Asby "Tahun 1956 Penuh Tanda Tanya", ANEKA no 32 Th. VI, 10 Januari 1956, hal. 20.</small><noinclude>{{rh||{{--}} 110 {{--}} }}</noinclude> 2tjyzv4i73h0ylm2c3j5elto21kdoys 104 118187 325380 2026-10-31T08:53:30Z Sathira15 16353 /* Telah diuji baca */ 325380 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Sathira15" /></noinclude>[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_47_crop).jpg|400px|pus|{{smaller|'''Dahlia sebagai Hasanah, dan Mohammad Mochtar sebagai pemuda yang harus dicontoh: mau pergi berjuang ke medan perang'''}}|jmpl]] salah dia tempeleng. Mendidik dengan kekerasan berlaku juga di bidang film. Salah satu latihan yang harus dialami oleh calon juru kamera, Mujitaba, adalah memanggul kamera Boll & Howell, kamera studio yang besar, keliling lapangan, bukan main beratnya. Padahal kalau untuk shooting di luar, cukup dengan memakai kamera Ariflex yang ringan. Latihan menggotong kamera itu harus dia lakukan tiap pagi, bukan main beratnya^{<small>41</small>}. Film cerita yang dibuat oleh Nippon Eigasha adalah beberapa film pendek, dan satu full length, yang panjangnya penuh seperti lazimnya film cerita. Film pendek yang dihasilkan adalah: "Di Desa" (1943), "Di Menara" (1943), "Djatoeh Berakit" (1944), "Gelombang" (1944), "Hoedjan" (1944), "Keris Poesaka" (1944), dan "Ke Seberang" (1944). Sedang film yang panjang adalah "Berdjoang" (1943). Pembuatan film "Berdjoang" dimulai sojak 1 September 1943. Penulisan skenario dan penyutradaraan dilakukan oleh Rd. Arifin. Namun sebetulnya Bunjin Kurata yang menyutradarai, dan Rd. Arifin hanya sebagai pembantu42. Ringkasan ceritanya sebagai berikut:<noinclude>{{rh||-31-}}</noinclude> 18zdsyq7g3uenigajxbpogjl313aqrw 104 118188 325382 2026-10-31T09:27:39Z Sathira15 16353 /* Telah diuji baca */ 325382 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Sathira15" /></noinclude>gedung bioskop dibagi dalam empat tingkat dengan harga tiket berbeda. {| class="wikitable" style="margin:auto" |- ! Kelas !! Kelas 1 !! Kelas 2 !! Kelas 3 !! Kelas 4 |- | I || 80 sen || 40 sen || 20 sen || - |- | II || 60 sen || 40 sen || 20 sen || - |- | III || 50 sen || 30 sen || 20 sen || 10 sen |- | IV || 40 sen || 25 sen || 15 sen || 10 sen |} Perbedaan antara harga tiket yang 80 sen dengan yang 10 sen tidak sebesar perbedaan pada Zaman Belanda. Waktu itu perbedaannya adalah 6 sen dan 2 gulden (rupiah Beanda). Sedang nilai uang juga berbeda, 6 sen pada Zaman Belanda sekarang bernilai 13 sen. Kebijaksanaan Jawa Eihei menetapkan bahwa 50% dari tempat duduk di semua gedung bioskop semua kelas, haruslah yang karcisnya paling murah. Hingga pribumi miskin banyak yang bisa menonton, sementara di zamannya Belanda hanya menyediakan 5-10% persen kursi dengan harga karcis termurah. Karcis termurah di Zaman Jepang sama nilainya dengan harga satu kilo gram beras. Bioskop yang digunakan hanya untuk keperluan propa-ganda, di seluruh Jawa ada 35 gedung bioskop: 23 di Jawa Barat, 3 di Jawa Tengah, 9 di Jawa Timur. Bioskop yang hanya boleh dimasuki oleh orang Jepang ada 6 gedung: Tokyo di Jakarta, Ginza di Bandung, Nippon di Semarang, Toa di Yogya, Nippon di Surabaya, Kyoei di Malang. Ada satu Gedung bioskop yang khusus disediakan untuk memutar film pendek Hodo Gekijo, tidak bayar, di Semarang. Satu bioskop di Jakarta disediakan bagi anak sekolah<noinclude>{{rh||-39-}}</noinclude> 0k8m5374swjfucl19nxk6p4nog9l6an 104 118189 325383 2026-10-31T09:33:46Z Sathira15 16353 /* Telah diuji baca */ 325383 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Sathira15" /></noinclude>[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_83_crop).jpg|pus|'''Sofia, pendatang baru. Yang akan dijadikan andalan baru Wong. sebagai pengganti Roekiah yang meninggal tahun 1943'''|jmpl]] '''Warga Cina Kembali Berperan''' Ditambah dengan dengan tiga studio lagi, maka jumlah perusahaan film yang sudah beroperasi sejak 1949, menjadi sebagai berikut: ''Tan & Wong Bros, Bintang Soerabaja, Golden Arrow, Indonesia Film dan Olympiad Film.'' '''Tan & Wong Bros''' adalah milik keluarga Wong berkolaborasi dengan Tan Khoen Youw, sebagaimana yang sudah dilakukan menjelang pecah perang. Tapi sekarang nama perusahaan bukan Tan's Film, melainkan masuk juga nama Wong. Apa yang mereka produksi sama sekali tidak berbeda pendekatannya dengan apa yang mereka buat pada masa sebelum perang. yakni film melodramatik ala film "Rukihati" atau film action penuh perkelahian seperti "Poesaka Terpendam". Bahan cerita dicomot dari sana sini, dari film Cina atau film Amerika murahan. Andalan pemainnya adalah Sofia, orang baru, yang diharapkan bisa<noinclude></noinclude> os01alsfmg22b988heqa0yi6n71fzjt 104 118190 325384 2026-10-31T09:39:37Z Sathira15 16353 /* Telah diuji baca */ 325384 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Sathira15" /></noinclude>menggantikan almarhumah '''Roekiah''' (1917-1945) yang pernah menjadi bintang paling cemerlang sebelum perang, yang dikontrak oleh Tan's Film. Tentang produser Wong bersaudara dan Tan Khoen Youw sudah banyak diuraikan sejak Periode Pertama. Bahwa Nelson Wong, Yoshua Wong & Othnil Wong adalah Cina totoks yang datang ke Indonesia tahun 1928 dan menjadi Cina pertama yang bikin film di negeri ini. Mereka sebelumnya adalah pengusaha film di Shanghai yang bangkrut. Sejak awal mereka tidak punya idealisme, hanya bikin film yang laku dengan cerita comot sana-sini. Atau mereka bikin apa yang orang pesan. Sedang Tan Khoen Youw adalah Cina peranakan pemilik biosop Rialto di sekitar Pasar Senen dan satu lagi di daerah Pasar Tanah Abang. Perusahaan Tan's Film merupakan perintis perusahaan Cina yang cukup idealis. Perusahaannya membuat legenda Betawi "Nyai Dasima" (1928) serta karya sastra Parada Harahap "Melati van Agam" (1929). Perusahaannya termasuk yang pertama membuat film bersuara. Sejak 1938 Yoshua dan Othnil bergabung dalam perusahaan Tan's Film. Nelson sakit dan meninggal tahun 1945. Di studio '''Tan & Wong,''' di daerah Legok Bidara Cina, sekarang jalan Otista (Otto Iskandar Dinata), orang hampir tidak pernah melihat Mister Tan, karena semua pekerjaan studio diserahkan kepada Mr. Wong saja. Panggilan Mister ini digunakan untuk memangil semua produser Cina, sejak masa penjajahan Belanda. Jadi bukan meneer, panggilan tuan dalam bahasa Belanda. Mungkin karena produser Cina pertama keluarga Wong, adalah orang Cina asal Shanghai,<noinclude>{{rh||-68-}}</noinclude> kxjwbj8y68u5bcitoa8x14qe4g35hkq 104 118191 325385 2026-10-31T09:53:56Z Sathira15 16353 /* Telah diuji baca */ 325385 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Sathira15" /></noinclude>daratan Tiongkok, yang selalu bercakap dalam bahasa Inggris, karena sekolahnya di Amerika. Demikian juga orang memanggil produser The Teng Chun dari JIF. Bukan saja karena dia juga sekolah di Amerika, tapi karena dia orang Cina perantauan terpelajar yang mempertahankan ke-Cina-annya. Cina kelompok itu tidak mau sekolah HCS, sekolah Belanda untuk golongan Cina (kalau HIS untuk pribumi), tapi bersekolah di sekolah Cina yang menggunakan bahasa Inggris sebagai bahasa keduanya. Mereka menyebut nama sekolah ''Tjung Hwa Tjung Hwi'' sebagai sekolah Inggris. Kalau Cina terpelajar, yang umumnya menjadi pegawai kantoran, lazimya akan dipanggil "meneer". Tapi meskpun sekolah Belanda, kalau dia menjadi produser film maka dia akan tetap saja dipanggil "mister". Seperti halnya Mister Kwee Thiam Liong, ''freelance producer'' film berjudul "Tenaga Kita". '''Bintang Soerabaja,''' milik The Teng Chun bersama Fred Young. Studionya adalah studio film JIF milik The Teng Chun, yakni fasilitas sudio film terbesar dan terlengkap pada masa sebelum perang. Nama Bintang Soerabaja diambil dari nama grup sandiwara milik Fred Young, yang amat populer pada masa pendudukan Jepang. Para pemain dari perusahaan ini juga adalah para pemain sandiwara Bintang Soerabaja. Grup sandiwara milik Fred Young itu sangat terkenal di Zaman Jepang sebagai grup yang penyajiannya mewah, ceritanya sama dengan repertoar toneel sebelum perang, cuma dalam penyajiannya jauh lebih cerlang-cemerlang. Fred Young, pengusaha bioskop di Malang dan Surabaya adalah seorang entertainer jempolan. Cerita film yang dibuat Studio Bintang Soerabaja ini berorientasi pada repertoar sandiwara Bintang Soerabaja. Para pemain ex sandiwara itu ialah Noorsini,<noinclude>{{rh||-69-}}</noinclude> qk2ds6qtekh0szkxf9yph9x4pejmdoq 325386 325385 2026-10-31T09:54:10Z Sathira15 16353 325386 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Sathira15" /></noinclude>daratan Tiongkok, yang selalu bercakap dalam bahasa Inggris, karena sekolahnya di Amerika. Demikian juga orang memanggil produser The Teng Chun dari JIF. Bukan saja karena dia juga sekolah di Amerika, tapi karena dia orang Cina perantauan terpelajar yang mempertahankan ke-Cina-annya. Cina kelompok itu tidak mau sekolah HCS, sekolah Belanda untuk golongan Cina (kalau HIS untuk pribumi), tapi bersekolah di sekolah Cina yang menggunakan bahasa Inggris sebagai bahasa keduanya. Mereka menyebut nama sekolah ''Tjung Hwa Tjung Hwi'' sebagai sekolah Inggris. Kalau Cina terpelajar, yang umumnya menjadi pegawai kantoran, lazimya akan dipanggil "meneer". Tapi meskpun sekolah Belanda, kalau dia menjadi produser film maka dia akan tetap saja dipanggil "mister". Seperti halnya Mister Kwee Thiam Liong, ''freelance producer'' film berjudul "Tenaga Kita". '''Bintang Soerabaja,''' milik The Teng Chun bersama Fred Young. Studionya adalah studio film JIF milik The Teng Chun, yakni fasilitas sudio film terbesar dan terlengkap pada masa sebelum perang. Nama Bintang Soerabaja diambil dari nama grup sandiwara milik Fred Young, yang amat populer pada masa pendudukan Jepang. Para pemain dari perusahaan ini juga adalah para pemain sandiwara Bintang Soerabaja. Grup sandiwara milik Fred Young itu sangat terkenal di Zaman Jepang sebagai grup yang penyajiannya mewah, ceritanya sama dengan repertoar toneel sebelum perang, cuma dalam penyajiannya jauh lebih cerlang-cemerlang. Fred Young, pengusaha bioskop di Malang dan Surabaya adalah seorang entertainer jempolan. Cerita film yang dibuat Studio Bintang Soerabaja ini berorientasi pada repertoar sandiwara Bintang Soerabaja. Para pemain ex sandiwara itu ialah Noorsini,<noinclude>{{rh||-69-}}</noinclude> c8uurw2fd44f4ylvgy2fbhk0jfh4bao 104 118192 325387 2026-10-31T09:58:49Z Sathira15 16353 /* Telah diuji baca */ 325387 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Sathira15" /></noinclude>[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_97_crop).jpg|pus|'''Basuki Effendy, salah satu pendiri GAF Sang Saka. Berusia 23 tahun ketika menyutradarai "Poelang" yang kemudian mendapatkan penghargaan di Festival Film Internasional Karlovy Vary.'''|jmpl]] para seniman film, yang menjual 500 sahamnya dengan harga Rp.500,- per lembar dan hanya boleh dibeli oleh warga negara asli.⁸⁹ Dua produksinya "Poelang" serta "Rencong dan Soerat" banyak mendapat pujian pers sebagai film-film yang berkualitas. Bahkan film "Poelang", berdasar novel Toha Mochtar, adalah film Indonesia pertama yang mendapatkan penghargaan di festival film Internasional. Sejak 1953 tumbuh menjamur perusahaan film di pulau Sumatera, antara lain: {| |'''NV Radial Film,''' || berdiri di Medan., pimpinan Edi Saputra |- |'''Anai Film,''' || di Padang, pimpinan Gulut Siregar |- |'''Palembang Film,''' || di Palembang, pimpinan Lioe Sioe Seng dan Idroes Ismail. |- |'''Murni Film,''' || di Jambi. |} Dari keempat Perusahaan Film diatas yang cukup lama bertahan adalah '''Radial Film.'''<noinclude>{{rh-81-}}</noinclude> grjflsvnth4iluv43mwa5rh75ob4pa9 325388 325387 2026-10-31T09:59:05Z Sathira15 16353 325388 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Sathira15" /></noinclude>[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_97_crop).jpg|pus|'''Basuki Effendy, salah satu pendiri GAF Sang Saka. Berusia 23 tahun ketika menyutradarai "Poelang" yang kemudian mendapatkan penghargaan di Festival Film Internasional Karlovy Vary.'''|jmpl]] para seniman film, yang menjual 500 sahamnya dengan harga Rp.500,- per lembar dan hanya boleh dibeli oleh warga negara asli.⁸⁹ Dua produksinya "Poelang" serta "Rencong dan Soerat" banyak mendapat pujian pers sebagai film-film yang berkualitas. Bahkan film "Poelang", berdasar novel Toha Mochtar, adalah film Indonesia pertama yang mendapatkan penghargaan di festival film Internasional. Sejak 1953 tumbuh menjamur perusahaan film di pulau Sumatera, antara lain: {| |'''NV Radial Film,''' || berdiri di Medan., pimpinan Edi Saputra |- |'''Anai Film,''' || di Padang, pimpinan Gulut Siregar |- |'''Palembang Film,''' || di Palembang, pimpinan Lioe Sioe Seng dan Idroes Ismail. |- |'''Murni Film,''' || di Jambi. |} Dari keempat Perusahaan Film diatas yang cukup lama bertahan adalah '''Radial Film.'''<noinclude>{{rh| -81-}}</noinclude> 6airgl6r6n6sqjo84v81fx66tk7cazf