Wikisumber idwikisource https://id.wikisource.org/wiki/Halaman_Utama MediaWiki 1.48.0-wmf.1 first-letter Media Istimewa Pembicaraan Pengguna Pembicaraan Pengguna Wikisumber Pembicaraan Wikisumber Berkas Pembicaraan Berkas MediaWiki Pembicaraan MediaWiki Templat Pembicaraan Templat Bantuan Pembicaraan Bantuan Kategori Pembicaraan Kategori Pengarang Pembicaraan Pengarang Indeks Pembicaraan Indeks Halaman Pembicaraan Halaman Portal Pembicaraan Portal TimedText TimedText talk Modul Pembicaraan Modul Acara Pembicaraan Acara 104 117921 325424 324687 2026-11-01T10:53:29Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325424 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude> produser belum begitu menyadari bahwa bahwa film dari kedua negara itu betul-betul akan menjadi bahaya. Kelebihan film Filipina karena pemainnya cantik-cantk dan banyak membawakan cerita hantu dan guna-guna. Teknik pembuatanya sudah tinggi. Laboratorium pencucian film Filipina sudah bagus, karena banyak dibantu Amerika, dari sejak Amerika masih menjajah negeri itu. Beda dengan Belanda, penjajah Indonesia, yang sama sekali tidak punya minat pada seni film. Di negeri Belanda sendiri seni film cerita tidak maju. Salah satu film Filipina yang sangat laku adalah "Darna", yang menampilkan pemain utamanya yang cantik berambut ular-ular kecil.Produser kita sibuk bagaimana cara mengusir film yang berasal dari kedua negeri tetangga itu. Ternyata film Filipina lebih gampang "dibunuh". Para artis Indonesia yang men-''dubbed'' (menyulih suara) film Filipina dipaksa agar tidak lagi mengisi film berbahasa Tagalog ke dalam bahasa Indonesia. Mereka dituduh ''a-nasional''. Sejak film Filipina tidak berbahasa Indonesia, penontonnya sangat menurun. Meskipun dibubuhi teks bahasa Indonesia, tetap tidak berhasil menaikkan jumlah penonton karena pada awal tahun 1950-an itu masyarakat akar rumput yang bisa baca huruf latin masih belum banyak. Film Malaya kemudian bisa tersingkir karena dikenakan kewajiban mengimpor 3 (tiga) film Indonesia setiap mereka memasukkan 1 (satu) film Malaya. Ketika peraturan dari kita adalah 1:1, satu film mereka masukkan – satu mereka harus beli film kita, masih bisa mereka atasi. Meskipun harga film mereka dinaikkan, importir film kita tetap mau beli karena laku. Film Indonesia yang mereka impor tidak diputar di sana. Mereka takut penonton sana menggemari film kita, yang sebetulnya mutu ceritanya lebih bagus. Dengan sistim 1:3 mereka mati kutu. Run Run Shaw, produser perusahaan "Shaw Bros" gulung tikar di Malaya, belakangan berhasil <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div><noinclude>{{rh||— 115 —}}</noinclude> oh87plkt1q245lr370te3qu95d06pcc 104 117986 325457 324804 2026-11-01T11:11:56Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325457 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} ''"Awaslah Inggris dan Amerika, Musuh Seluruh Asia"''. Di semua sekolah diajarkan Lagu ''"Bekerja"'' yang juga diajarkan kepada masyarakat. Murid sekolah menganjurkan semua orang bekerja, petani dan nelayan, tahu-tahu pada ujung lagu muncul kalimat ''"Gugur hancur kaum sekutu"''¹⁷. Setiap pagi, di setiap sekolah, sebelum pelajaran dimulai akan didahului dengan upacara pengerekan bendera Merah Putih dan bendera Jepang. Lagu kebangsaan Indonesia Raya yang selama masa penjajahan dilarang, pada upacara itu dikumandangkan. Juga lagu kebangsaan Jepang ketika bendera mereka dikerek. Seimbang. Tapi kemudian semua siswa diharuskan membungkuk hormat ke arah kantor ''Gunseikanbu'', kemudian pindah membungkuk ke Utara, ke arah istana ''Tenno Heika'', kaisar Jepang, di Tokyo. '''Keadaan Penduduk''' Rakyat jelata sampai akhir penjajahan Belanda merupakan penduduk terbanyak Hindia Belanda. Mereka tidak punya kesempatan mendapat pendidikan formal. Yang bisa belajar di sekolah pemerintah, HIS (''Hollands Inlandsche School'' = Sekolah Belanda untuk Pribumi), hanyalah anak pegawai ''guvernemen'', pemerintah, mulai jenjang jabatan tertentu atau anak keluarga berdarah biru atau bangsawan. Selebihnya silakan belajar di sekolah pemerintah yang hanya sampai kelas II (''Ongko Loro''), yaitu yang disediakan bagi mereka yang ingin bekerja di kelurahan, atau di sekolah partikelir, yang didirikan oleh organisasi ''Muhammadiyah'' dan ''Taman Siswa'', yang ijazahnya tidak akan diakui dan tidak bisa dipakai untuk melamar pekerjaan atau untuk melanjutkan ke Perguruan Tinggi. Oleh karena itu sebagian besar rakyat <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 </div><noinclude>{{rule|width=15em|align=left}} ¹⁷ Tahun 1943-1945, penulis MYB mempelajarinya di sekolah Taman Siswa, Jalan Kadiman, Jakarta. Sekarang Jalan Gunung Sari III (?). {{rh||— 14 —|}}</noinclude> h5jfp694ygjt8zz0jlua366s5j33uky 104 118047 325430 324944 2026-11-01T10:54:58Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325430 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude> ''"Kita perlu mempunyai Sejarah Perfilman Indonesia yang utuh dari zaman dahulu sampai dengan sekarang yang nanti bisa jadi pegangan generasi berikutnya. Perkembangan, liku-liku kemajuan dan kemunduran perfilman dari zaman ke zaman, jadi pelajaran kenapa bisa ambruk , kenapa bisa sukses."'' <div style="text-align: right;"> (Menteri Kebudayaan dan Pariwisata : '''Ir. Jero Wacik,SE''') </div> ''Buku ini dapat memberi inspirasi kepada Pemuda Indonesia untuk ikut serta memajukan Perfilman Indonesia demi kemajuan bangsa dan negara.'' <div style="text-align: right;"> '''Drs. Ukus Kuswara, MM'''<br />Direktur Perfilman Departemen Kebudayaan dan Pariwisata </div> ''Pemuda tidak hanya senang menonton film, tetapi juga telah banyak berpikir dan berkarya di bidang ini. Film menjadi media untuk mengekspresikan berbagai gejolak batin pemuda yang sedang penuh gelora. Telah lahir berbagai film sebagai wujud karya budaya bangsa. Karya mereka tidak hanya memberikan hiburan yang sehat tetapi juga mengajarkan keberagaman budaya bangsa, membentuk watak dan kepribadian, membangun solidaritas antaretnik, serta meningkatan kecerdasan masyarakat. Beberapa pemerhati film tanpa mengenal: lelah terpanggil untuk menyimak hubungan antara pemuda dan film lalu menulisnya dalam buku yang diberi judul "Peran Pemuda Dalam Kebangkitan Film Indonesia." Buku ini sebaiknya dibaca bagi siapa pun yang ingin mendapatkan gambaran perjalanan sejarah antara pemuda dan film di Indonesia.'' <div style="text-align: right;"> '''Drs. Nunus Supardi'''<br />Pemerhati Kebudayaan/<br />Wakil Ketua Lembaga Sensor Film </div><noinclude></noinclude> 51p74vywt7ii0brt2kx997kjxyun58y 104 118061 325455 324973 2026-11-01T11:11:29Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325455 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{rh|''<small>''SEJARAH FILM INDONESIA''</small> ''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude> Persari pernah juga mengirimkan orangnya untuk belajar di studio film Filipina. Proyek Persari itu memperlihatkan bahwa unsur manusia itu sendiri penting.Yang dikirim itu sudah tua-tua dan hampir semua orang panggung yang selera serta orientasinya sudah terpatri oleh panggung, sehingga hasilnya tidak memperlihatkan perubahan pada film-film yang mereka garap kemudian. Gagasan mendirikan ATNI didahului dengan maksud sederhana untuk menyelenggarakan kursus ''acting''. Dihimbau pemain film dan sutradara agar ikut karena sutradara juga perlu tahu prinsip ''acting''. Peminat dari kalangan film hanya Soekarno M. Noor, pemain yang sudah dikenal sebagai yang selalu berusaha tampil kreatif, baik di film maupun di panggung. Kursus itu segera dilebur menjadi Akademi Teater. '''Kenapa Bukan Akademi Sinematografi?''' Jawabnya mungkin karena pengajar di bidang film untuk tingkat akademi saat itu belum ada. Yang tesedia adalah untuk pengajar bidang teater, yakni Asrul Sani, yang sudah belajar tentang teater di Belanda dan di Amerika; Djajakusuma belajar di India; Sitor Situmorang yang studi orientasi di Amerika. Tambahan lagi dengan Akademi Teater ini yang terutama ingin dihasilkan adalah pemain film yang baik. Di Hollywood pun, pemain hebat seperti Marlon Brando, berasal dari Akademi Teater. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> Berdirinya proyek pendidikan ini merupakan sebuah tonggak dalam sejarah teater dan film, tapi sama sekali tidak bisa membantu memberi jawaban terhadap keadaan terpuruknya perfilman pada tahun 1955-56. Beberapa hasil anak didiknya barulah akan menonjol nanti sebagai sutradara dan pemain yang baik, seperti sutradara Teguh Karya dan Wahyu Sihombing; pemain Tatiek Maliyati, Soekarno N, Noor,<noinclude>{{c|— 172 —}}</noinclude> 36yc048flof1axzlkmgthtpk2rlqn4s 104 118062 325456 324975 2026-11-01T11:11:45Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325456 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude> Ismet M. Noor, Wahab Abdi, Manan Dipa, komedian Mansur Syah dll. Tapi buahnya itu baru muncul beberapa tahun kemudian. '''Dana Film''' Adanya penyediaan dana untuk modal kerja amat penting. Usul PPFI agar bisa terhimpun dana itu segera ditanggapi oleh pemerintah. Untungnya kabinet yang baru terbentuk tidak terpengaruh oleh sikap sinis Presiden Soekarno terhadap film Indonesia. Pemerintah langsung setuju bahwa harus tersedia Dana Film untuk membantu sektor produksi. Sesuai usul PPFI, Dana Film itu didapat dari menaikkan harga karcis bioskop. Dalam ceramahnya di Solo, Usmar Ismail menjelaskan kesediaan pemerintah untuk mengadakan Dana Film yang bisa dipinjam oleh Produser, untuk memproduksi film{{sup|176}}. Jalan keluar yang cerah ini tiba-tiba bubar, karena serta merta organisasi SARBUFIS menolak rencana menaikkan harga karcis untuk menjadi Dana Film. Alasannya adalah bahwa hal itu akan memberatkan penonton. Sebagai gantinya mereka mengusulkan agar uang untuk Dana Film itu dipinjam dari pengusaha monopoli asing{{sup|177}}. Monopoli asing itu maksudnya AMPPAI, yang memonopoli pengimporan dan peredaran film Amerika di Indonesia. Meskipun pemerintah Amerika sudah memperlihatkan banyak jasa baiknya untuk membantu perfilman Indonesia, seperti memberi bea siswa pendidikan dan membantu PFN, tapi dalam soal bisnis, mereka sangat ketat. Pemerintah tidak bisa ikut campur. Jadi untuk meminjam dana dari AMPPAI itu suatu kemustahilan. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|176}} STAR NEWS, no. 6 th. V. <br /> {{sup|177}} ''"Sarbufis Menentang Kenaikanj Harga Karcis Bioskop"''. BINTANG TIMUR, 20 Agustus 1956. </div><noinclude>{{rh|— 173 —}}</noinclude> t8cclqaloagqf6bci3pirme8997iqew 104 118067 325438 324994 2026-11-01T11:07:06Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325438 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>{| |Musik Terbaik||:||A.J. Sinsu (''Debu Revolusi'' Ratu Asia) |- |Dekor Terbaik||:||A. Chalid (''LDM''/Perfini-Persari) |- |Dialog terbaik||:||Asrl Sani (''LDM''/Perfini-Persari) |- |Processing||:||film ''"Rela"'' (Garuda Film Studio) |} Keputusan Dewan Juri di atas menimbulkan kontroversi pendapat, terutama mengenai dipilihnya ''"Tarmina"'' sebagai Film Terbaik dan dikalahkannya Usmar Ismail sebagai sutradara dalam film ''"Lewat Djam Malam"''. Pengulas Sitor Situmorang dan S.M. Ardan menganggap telah terjadi perpecahan pendapat di antara dua kubu juri yang berbeda latar belakang budayanya. {{c|[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_175_crop).jpg|150px]]<br><u>Sitor Situmorang</u>}} Menurut S.M. Ardan hasil festival ini menggambarkan pertarungan antara ''"Poedjangga Baroe"'' dan ''"Angkatan '45"''. Film ''"Tarmina"'' katanya adalah film sentimentil ala cerita ''"Dian Nan Tak Kunjung Padam"'' <ref>{{sup|167}} S.M. Ardan "Tragedy dalam Festival", STAR NEWS, no. 14 tahun III, Desember 1955.</ref> Sitor Situmorang, yang wakil Ketua Dewan Juri, buka rahasia. Mengenai kemenangan ''"Tarmina"'' menurut dia karena didukung oleh anggota Juri yang rapat hubungannya dengan dunia sandiwara kita yang lama dengan ukuran-ukuran tertentu. Jadi kurang lebih sama dengan pendapat S.M. Ardan. Tentang penyutradaraan Sitor Situmorang lebih tegas mengatakan bahwa dari seluruh<noinclude>{{rule|width=5em|align=left}} {{Smallrefs}} {{rh||— 159 —}}</noinclude> ms10kp1zvp2at9c8bfjh823hmff0odr 104 118069 325410 325001 2026-11-01T10:50:31Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325410 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{rh|||''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude>[[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 93 crop).jpg|400px|center]] ''Denah studio Persari sejak tahun 1952, mengambil oper Taman Polonia punya orang Polandia, luasnya lebih 3 Ha. Dalam dua tahun. Djamaluddin Malik menjadikan Persari sebagai studio terbesar di Asia Tenggara. Taman Polonia "disulap" jadi tempat fasilitas shooting yang lengkap ditunjang tempat rekreasi: kolam renang. lapangan tenis dan cafetaria serta pertamanan yang indah.'' [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 93 crop)2.jpg|400px|center]] <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> ''Sejumlah rumah dibeli di Kebayoran Baru, untuk tempat tinggal para pemain dan staf utamanya. Fasilitas yang belum pernah diberikan oleh pihak "tauke" sepanjang sejarah "toneel" dan pembuatan film.''<noinclude>{{rh||— 77 —}}</noinclude> 3mseiql5r0f3cuch7texm0200lzafuq 104 118071 325411 325008 2026-11-01T10:50:44Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325411 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{rh|''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude>[[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 94 crop).jpg|400px|center]] ''Djamaluddin Malik berdiri di baris kedua sebelah kanan bersama staf Persari. Duduk di bumper kanan mobil adalah Mas'ud Pandji Anom, orang dekat Djamaluddin Malik sejak zaman sandiwara, sampai ikut "membidani" lahirnya PERSARI.'' {{rule}} <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> studio besar di sebelah belakang studio PFN, di daerah yang namanya Polonia. Bekas taman peristirahatan seorang tuan berkebangsaan Polandia. Luas tanahnya saja 33.000 m². Lalu ia membelikan 43 rumah di wilayah baru Jakarta, Kebayoran Baru, untuk menjadi tempat tinggal para artisnya. Tahun 1953 kompleks Polonia dilengkapi dengan bangunan studio yang sesuai dengan kebutuhan shooting.{{sup|86}} Studio Persari itu bukan saja sangat luas, tapi juga penampilannya amat mewah untuk kondisi waktu itu. Maka mungkin studio milik Djamaluddin Malik ini adalah yang terbesar dan termewah di Asia Tenggara saat itu. Perfini baru tahun berikutnya, 1953, bisa membangun studio dari pinjaman {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|86}} Buku Kenang-Kenangan PERSARI 5 Tahun. </div><noinclude> {{rh|— 78 —}}</noinclude> p8txj7ah81s2bpcsdip23g0gfenqoi9 104 118075 325412 325019 2026-11-01T10:50:59Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325412 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{rh|||''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude> bank. Letaknya di daerah Mampang, yang kalau dinilai luas tanahnya saja, rasanya kurang dari 10% studio Persari. Kalau di Perfini tenaganya adalah para seniman idealis, modal SDM (sumber daya manusia) di Persari adalah orang panggung ex "Bintang Timoer" dan "Warnasari". Pemain sandiwara Netty Herawati dan Darussalam yang tahun 1949 bergabung dengan ''Bintang Surabaya'', segera menjadi pemain di PERSARI. Netty Herawati dan Rd. Mochtar menjadi bintang utama di Persari. Djamaluddin tidak punya banyak teori, ia pengusaha yang hanya ingin bisa bikin film hiburan yang bagus. Bagus secara teknis dan laku dijual. Dua tahun setelah kelahiran PERFINI dan PERSARI, berdiri Perusahaan Film ''Stichting Hiburan Mataram'' (SHM) Tahun 1953 berdiri perusahaan GAF (''Gerakan Artis Film'') ''Sang Saka'', di bawah pimpinan pemain Turino Djunaidy, 26 tahun (lahir 1927), dan Basuki Effendy, sutradaranya pada tahun 1953 itu berusia 23 tahun. Keduanya akan tetap berdiri sebagai perusahaan ''freelance''. Sesudah ini akan bermunculan perusahaan-perusahaan film pribumi, ''freelance'', yang hilang timbul. SHM dan GAF ''Sang Saka'' adalah dua perusahaan ''freelance'' yang merupakan pionir yang ikut meletakkan batu fondasi bagi pembaharuan film Indonesia. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> '''Stichting'''{{sup|87}} '''Hiburan Mataram''' (SHM) didirikan oleh para pejabat Kementerian{{sup|88}} Penerangan pada Masa Revolusi di Yogya. Yayasan ini yang mendirikan Sekolah KDA (''Kino Drama Atelier'') di ibu kota Pemerintah RI saat itu. Nama SHM digunakan juga sebagai nama perusahaan film ketika yayasan ini membuat film sejak tahun 1952. Karena tokoh- {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|87}} ''Stichting'', bahasa Belanda, artinya yayasan. <br /> {{sup|88}} Istilah "kementerian" ini adalah sama artinya dengan "departemen" dewasa ini. </div><noinclude>{{rh||— 79 —}}</noinclude> qf0sqje8ydbso91ss9bsoe0m4tfklp5 104 118078 325425 325038 2026-11-01T10:53:41Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325425 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} membangun industri film di Hongkong dengan jenis silat Kung Fu. [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 132 crop).jpg|frameless|400px|center]] ''"Dosa Tak Berampun". Film ini masih menggunakan pemain non bintang, antara lain Awaluddin Djamin, mahasiswa kepolisian, yang di kemudian hari menjabat sebagai Kapolri.'' {{rule|width=60 em}} Kepergian dua film impor yang berasal dari negeri tetangga menyebabkan penonton beralih menyaksikan film India. Tahun 1955 penyair dan pengamat film ''S.M. Ardan'' menyatakan bahwa penonton bawah sudah mengalihkan idolanya dari P. Ramlee & Kasma Booty ke pasangan Raj Kapoor dan Nargis atau Ashok Kumar & Madhubala. Menurut Ardan, ditinjau dari sudut mana pun film India merugikan. Ardan menganjurkan agar film India di-stop pengimporannya.¹³³ Djamaluddin Malik sebagai Ketua PPFI mendesak Pemerintah agar kuota impor film India dikurangi menjadi 30 buah saja. Pemerintah menyatakan akan menurunkan kuota itu pada tahun 1956 dengan "ancaman" agar produser<noinclude><div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=45em|align=left}} ¹³³ Sjahmardan (nama asli S.M. Ardan) "Stop Film India!" ANEKA, 30 Desember 1955 {{rh||— 116 —}}</noinclude> o5fyefsc5ruo8pxbjjnskvu18xafu2b 104 118079 325413 325030 2026-11-01T10:51:12Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325413 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{rh|''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude>[[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 96 crop).jpg|400px|center]] ''Netty Herawaty dan Rd. Mochtar primadona PERSARI. Netty sepenuhnya orang panggung. Rd. Mochtar mulai di film pada masa sebelum perang. Sejak Zaman Jepang Mochtar jadi pemain sandiwara.'' {{rule}} tokoh SHM ini adalah para petinggi Kementerian Penerangan, maka SHM ini mendapat pelayanan yang baik di studio PFN. Pimpinannya R.M. Haryoto dan tenaga kreatifnya Dr. Huyung, pengajar KDA. Huyung sebelumnya tidak pernah dikenal sebagai pekerja film. Di Zaman Jepang orang yang nama aslinya ''Enatsu Heitaro'' ini hanya ditugaskan membina sandiwara, tidak diajak ke kegiatan pembuatan film di Nippon Eigasha. Namun Huyung, yang berada dalam lingkungan Jepang dan bertugas menggunakan sandiwara sebagai alat propaganda, tentunya sudah punya kesadaran yang berbeda mengenai fungsi film, yaitu bahwa film bukanlah hanya alat hiburan saja. Di belakang SHM ini ada Armijn Pane. Maka SHM punya kesungguhan untuk membuat film bagus. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> Perusahaan '''''GAF Sang Saka''''' berdiri tahun 1953. Pendiri utamanya adalah Turino Djunaidy (pemain), Ismail Saleh (pemain), dan Basuki Effendy sutradara muda, 23 tahun. Perusahaan ini dimaksud sebagai sebuah perseroan bagi<noinclude>{{rh||— 80 —}}</noinclude> gxcej2ueszkdx0ke6u9potj8isdzc19 104 118081 325415 325035 2026-11-01T10:51:36Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325415 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{rh|''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude> Mengenai PFN (Perusahaan Film Negara). Karena perusahaan milik negara ini sedikit banyak ikut mengukir sejarah film cerita Indonesia pada awal pertumbuhannya. PFN adalah perusahaan yang dibangun di bekas studio ''Multi Film'' milik Belanda yang terletak di daerah Cawang, sekarang Jalan Otista (Otto Iskandar Dinata). Perusahaan Multi Film sebenarnya milik swasta yang berpusat di Harlem, Belanda. Tapi pada Masa Revolusi perusahaan Multi Film dipergunakan oleh Pemerintah Belanda untuk membuat film-film berita dan penerangan. Saat itu Multi Film sudah berfungsi sebagai perusahaan pemerintah, sehingga untuk memproduksi film cerita didirikan South Pasific Film Corp (SPFC). Itulah sebabnya Multi Film ikut diserahkan oleh Pemerintah Belanda kepada Pemerintah RI. Perundingan KMB menentukan bahwa Pemerintah Belanda menyerahkan negeri bekas jajahannya kepada Pemerintah RI berikut ''asset'' Pemerintah bekas jajahannya ini. Multi Film menjelma menjadi PFN yang pengelolaannya berada di bawah Kementerian Penerangan. Pimpinan pertama PFN adalah SUSKA (St. Usman Karim), pejabat tinggi Kementerian Penerangan. Di masa penjajahan beliau berprofesi sebagai wartawan, kemudian ikut Andjar Asmara jadi orang panggung. Tahun 1942 menyutradarai film ''"Ratna Moetoe Manikam"'', cerita panggung zaman dulu. Film itu belum sempat selesai, karena ''keburu'' Jepang masuk. Jadi Suska sebetulnya belum begitu paham film. Untungnya orang-orang Multi Film lama masih tinggal untuk membantu mengelola perusahaan ini sampai tahun 1952. Termasuk para juru kamera Belanda yang mengerjakan film cerita produksi SPFC. Pimpinan kedua adalah R.M. Haryoto, pegawai tinggi Kementerian Penerangan yang baru kita singgung. Juga tldak punya pengetahuan tentang film. Memang beliau adalah pendiri dan ketua Stichting Hiburan Mataram yang mendirikan KDA (''Kino Drama Atelier''), tempat studi film dan teater. Namun "sekolah" <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div><noinclude>{{rh||— 82 —}}</noinclude> smuvfevkux78i3x02ebfphmne43chmt 104 118083 325416 325041 2026-11-01T10:51:48Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325416 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{rh|||''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude> tersebut belum sempat memberikan pelajaran mengenai film, karena tidak ada gurunya. Baru ''belakangan'' nanti PFN dipimpin oleh R. M. Soetarto, juru kamera film dokumenter tahun '30-an , lalu jadi kepala bagian film noncerita di Nippon Eigasha. Pada masa revolusi dia memimpin BFI (Berita Film Indonesia). PFN mendapat bantuan dari sana-sini, hingga memiliki fasilitas yang dianggap terbaik se-Asia Tenggara, namun pers mengkritisi bahwa karena cara kerja PFN yang buruk, maka PFN merupakan fasilitas yang mubazir.{{sup|90}} Tugas utama PFN adalah, seperti Multi Film, membuat film-film berita dan film penerangan. Tapi bertentangan dengan kebijaksanaan Multi Film, meski PFN sepenuhnya dibiayai oleh negara, perusahaan ini kemudian juga mencoba <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> [[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 99 crop).jpg|400px|center]] ''Bagian depan studio Perusahaan Film Negara (PFN). Perusahaan yang berada di bawah Kementerian Penerangan ini memiliki fasilitas teknik yang modern berkat berbagai bantuan dari luar negeri. Tapi tidak membantu para produser film sementara kegiatan produksinya sendiri, antara lain bikin film berita, oleh pers dinilai sama sekali tidak memadai'' {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|90}} "Sekarang Dapat Diceritakan", Koran INDONESIA RAYA, 13 Oktober 1955. </div><noinclude>{{rh||— 83 —}}</noinclude> kj4luxjtsj2a5hbjkhgc1a4y466q41s 104 118084 325417 325048 2026-11-01T10:51:59Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325417 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{rh|''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude>bikin film cerita, yang berarti menyaingi usaha swasta yang wajib bayar pajak. Bahkan pada awalnya PFN malah tidak mau menolong usaha perusahaan film pribumi pertama, PERFINI dan PERSARI, yang pada awal tahun 1950 belum punya studio dan peralatan kerja. Kepada pers pihak PFN mengatakan bahwa PFN membantu memajukan empat perusahaan partikulir untuk bekerja di PFN. Yakni Perfini, Persari, Stichting Hiburan Mataram dan GAF Sang Saka.{{sup|91}} Tapi Usmar Ismail mengatakan bahwa PFN adalah momok baginya.{{sup|92}} Dan Djamaluddin Malik bilang bahwa Persari mengirimkan pengerjaan pencucian & pencetakan filmnya ke Filipina karena sama sekali tidak mendapat kerjasama baik dari PFN.{{sup|93}} <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> Tidak adanya bantuan dari perusahaan milik negara Indonesia itulah yang mendorong Djamaluddin Malik untuk segera memiliki studio besar dan bekerjasama dengan Filipina agar bisa memiliki laboratorium film yang bagus. Dan hal yang sama memaksa Usmar Ismail mencari pinjaman bank untuk bikin studio film dan laboratorium, yang sebetulnya kurang tepat bagi Perfini, karena Perfini bertahan hanya membuat film bermutu dan oleh karena itu jumlah produksinya tidak bisa banyak. Filmnya yang bermutu waktu itu masih sulit mendapatkan penonton. Perfini tidak mampu membayar pinjaman bank. Maka beban pinjaman bank yang berat itu akhirnya membuat Perfini dinyatakan bangkrut pada tahun 1957.] {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|91}} "Perusahaan Film Negara Mengerahkan Tenaga Dalam Lapangan Pembangunan", KENG PO, no. 1 th. II, 18 Mei 1951. <br /> {{sup|92}} ''"Embun"'', SUNDAY COURIER no. 37, th. III, 1951. <br /> {{sup|93}} ANEKA no. 32, th. II, 10 Januari 1952, halaman 22. </div><noinclude>{{rh||— 84 —}}</noinclude> 0qvlzvccga894wgie3976bttycx9jyt 104 118089 325418 325054 2026-11-01T10:52:12Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325418 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{rh|||''SEJARAH FILM INDONESIA}}</noinclude>'''Tiga Kategori''' Melihat keadaan di atas, maka sejak tahun 1950 ini ada tiga kelompok perusahaan yang berbeda tujuannya dalam membuat film. # Kelompok Perusahaan yang bertujuan membuat film baik, khususnya secara artistik dan tinggi nilai pesan yang mau disampaikannya. Perusahaan jenis ini adalah seperti yang dicerminkan oleh PERFINI, Stichting Hiburan Mataram, dan GAF Sang Saka. Yang menarik adalah bahwa kelompok perusahaan ini konsisten membuat film baik, yang notabene adalah perusahaan-perusahaan milik pribumi. Ironisnya perusahaan-perusahaan tersebut semua hidupnya merana bahkan ada yang mati muda. # Kelompok Perusahaan yang ingin membuat film hiburan yang laku dan baik secara teknis, seperti halnya PERSARI. Termasuk kelompok ini adalah perusahaan "Bintang Soerabaja" yang kendali utamanya berada di tangan Fred Young. # Kelompok Perusahaan yang tujuan utamanya adalah hanya cari uang. Dalam kelompok ini berkumpul semua perusahaan milik keturunan etnik Cina, baik yang memiliki studio maupun ''freelance''. Namun dari studio ini terkadang muncul juga satu-dua produksi yang berniat baik, berkat usaha sutradara muda yang menyusup di situ, seperti sutradara Wim Umboh di studio "Golden Arrow" dan sutradara Bachtiar Siagian di studio "Garuda Film" <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> '''Organisasi''' Mengingat para pengusaha Cina di bidang perfilman umumnya dianggap orang "Ko", karena setidaknya mereka tidak ikut mengungsi dari daerah yang diduduki Belanda. Akibatnya ketika bangsa Indonesia berhasil memerdekakan<noinclude>{{rh|— 85 —}}</noinclude> bwmbzc923dya3yav0f98itk4uhp20wp 104 118090 325419 325063 2026-11-01T10:52:24Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325419 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{rh|''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude>[[Berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 102 crop).jpg|400px|center]] ''Konprensi pers diselenggarakan oleh Djamaluddin Malik dan Usmar Ismail untuk menjelaskan kepergiannya menghadiri pertemuan para produser Asia di Manila (1953), membahas berdirinya Asosiasi Produser Film Asia. FPA. Langkah pertama FPA adalah menyelenggarakan Festival Film Asia Tenggara. Yang bertanda no. 1 adalah Djamaluddin Malik. no. 2 Usmar Ismail.'' {{rule}} <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |<small>''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA''</small> </div> diri dengan berjuang, status mereka jadi sangat lemah, baik pengusaha bioskop, importir film maupun produser film. Di organisasi bioskop dan impor film pimpinannya adalah orang pribumi. Di kalangan produser nama Djamaluddin Malik dan Usmar Ismail segera menonjol sebagai “ujung tombak” untuk menghadapi berbagai persoalan. Meskipun keduanya baru saja memasuki bidang ini, tetapi keduanya sudah dijuluki sebagai '''Dwi Tunggal''', meniru istilah Dwi Tunggal yang diberikan kepada Soekarno-Hatta. Pada akhir tahun 1953, datang ide dari pihak Jepang untuk membentuk federasi produser Film se-Asia. Pertemuan yang diadakan pada bulan Desember 1953 di Manila dihadiri oleh Usmar Ismail dan Djamaluddin Malik. Sepulang dari konperensi itu keduanya mengadakan pertemuan pers pada<noinclude>{{rh||— 86 —}}</noinclude> a7xo8pt319fjeunyqjdbp2k91z4z2bi 104 118094 325428 325070 2026-11-01T10:54:19Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325428 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{rh|||''SEJARAH FILM INDONESIA''}}</noinclude>tanggal 3 Desember 1953.{{sup|94}} Kepada pers dijelaskan bahwa tujuan adanya federasi tersebut adalah untuk membentuk kerjasama di antara negara Asia yang sudah membuat film. Usmar Ismail dan Djamaluddin Malik berharap dengan bergabung dalam FFPA (''Federation of Film Producers in Asia''), Indonesia bisa memperluas pasar. Persari dan Perfini akan memelopori kerjasama dengan dua perusahaan terkemuka dari Malaya. Proyek kongkrit yang akan dilakukan oleh anggota FFPA adalah menyelenggarakan festival film yang diberi nama '''Festival Film Asia Tenggara'''. Pertemuan pertama FFPA dilakukan di Manila. Tempat festival adalah Tokyo. Banyak wartawan yang merasakan adanya keanehan karena Jepang ikut festival dan dilaksanakan Tokyo, sementara namanya Festival Film Asia Tenggara? Jepang yang belum lama ini membuat nama buruk di Asia dengan menduduki negara-negara di Asia, berusaha selalu berada di belakang layar. Apalagi Jepang masih belum tuntas betul menyelesaikan "ganti rugi" kepada negara-negara yang pernah mereka duduki di masa perang itu; yang di Indonesia dikenal dengan istilah "pampasan perang". <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |''<small>BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA</small>'' </div> Djamaluddin Malik dan Usmar Ismail memutuskan untuk ikut dalam Festival Film Asia Tenggara. Untuk itu direncanakan akan dibuat film yang bisa representatif mewakili Indonesia{{sup|95}}. Namun sebelumnya produser film Indonesia harus membentuk organisasi produser film dulu, karena FFPA adalah gabungan organisasi perusahaan perfilman. Rencana pembuatan film untuk dikirim ke Festival segera dilaksanakan dengan modal dari Persari, pembuatan oleh {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|94}} Foto di ANEKA, no. 29 tahun V, 10 Januari 1954. <br /> {{sup|95}} Rubrik "Hee, Mengapa Dia". BINTANG TIMUR, 4 Desemkber 1953. </div><noinclude>{{rh||— 87 —}}</noinclude> t1j9ertrb40fahontfdjj7h64oeco3p 104 118111 325452 325106 2026-11-01T11:10:51Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325452 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>rasa kesusilaan, ''suami dijewer isteri''. Yang kedua, memberikan rasa kekejaman. Tentu saja kedua keputusan Panitya Pengawas Film itu bisa diperdebatkan panjang lebar. Tapi Usmar tetap menganggap sebagai melanggar kebebasan berkarya sebagaimana juga disadari Asrul dalam makalahnya. Keputusan Sensor ketika mendengarkan tuntutan agar melarang film ''"Antara Bumi dan Langit"'' yang berisi adegan ciuman adalah keputusan yang lebih berorientasi pada penjagaan keamanan. Pemberontakan masih terjadi di mana-mana. Film ''"Dendam Asmara"'' merusak nama Golden Arrow karena diacak-acak oleh gunting sensor, hingga dalam tiga produksi berikutnya, Golden Arow menggunakan nama perusahaan yang lain.<small>¹¹²</small> Sesaat setelah Kongres Kebudayaan, Januari 1952, Menteri P P & K Mr. Wongsonegoro mengadakan pertemuan dengan Panitya Pengawas Film dan berbagai orang terkemuka di bidang kebudayaan dan agama. Hasil dari perbincangan itu Menteri menyimpulkan bahwa kalau semua keinginan hadirin dipenuhi, maka tidak ada lagi film-film yang bisa dipertunjukkan. <small>¹¹³</small> Sekretaris Pusat dari Lembaga Kebudayaan Rakyat (LEKRA) mengajukan protes kepada Panitya Pengawas Film yang telah meluluskan film Amerika berjudul ''"Desert Fox','' yang dinilai oleh LEKRA sebagai memuja-muja jendral Nazi Jerman Rommel dll.<small>¹¹⁴</small> Anak organisasi lain dari PKI membuat demonstrasi di mana-mana anti film ''"Desert Fox"'', menuntut supaya film tersebut dicabut dari peredaran . Tapi Ketua Panitya Pengawas Film, Mr. Maria Ulfah Santoso , {{rule|width=25em|align=left}} <small>¹¹²</small> <small>"Aku dan Masyarakat'', SUNDAY COURIER, no. 23 thn. III, 1951.</small> <small>¹¹³</small> <small>KENG PO, 22 Januari 1952.</small> <small>¹¹⁴</small> <small>SOBSI Memprotes Peredaran ''Desert Fox'', HARIAN RAKYAT, 24 Juli 1953.</small> <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div><noinclude></noinclude> fwxliatjza57bp35h6uc1srdgt5mdbl 104 118114 325426 325111 2026-11-01T10:53:54Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325426 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>Indonesia membuat 100 film. Suatu angka yang mustahil bisa dikerjakan pada saat itu.¹³⁴ Saburudin dari SIFIN memojokkan Djamaluddin Malik dengan mengatakan bahwa Djamaluddin Malik sebagai importir film India terbesar. Djamaluddin membantah tuduhan Saburudin bahwa ia mengimpor 32 film India, kata Djamaluddin Malik, ia hanya mengimpor 12 film setahun, tidak lebih dari yang diimpor oleh importir lain.¹³⁵ <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> Wildan Dja'far mengomentari permintaan Djamaluddin Malik, bahwa meskipun pemerintah telah memenuhi permintaan Djamaluddin Malik agar impor film India tahun 1956 cuma 30 judul, tapi di gudang importir sudah ada 200 judul film India. Mengingat satu film India bisa ditonton sampai 3-4 minggu, maka dengan 200 judul itu, seluruh bioskop kelas bawah Indonesia bisa dikuasai oleh film India selama 3 (tiga) tahun. Artinya film Indonesia tertahan masuk pasar selama 3 tahun. Menurut Wildan pada bulan Januari itu sudah 100 film Indonesia tertahan karena tidak dapat tempat dibioskop, Banyak perusahaan sudah tidak bekerja lagi, termasuk ''Dja'far Bros''. perusahaan milik Wildan sendiri. Wildan mengusulkan Djamaluddin Malik membentuk ''Front Artis'' dengan maksud agar dua film kita punya kekuatan dalam menghadapi Pemerintah.¹³⁶ Rupanya usul ini diterima oleh Djamaluddin Malik dan para artis film. Tiga bulan kemudian berdirilah PARFI, Persatuan Artis Film Indonesia. '''Pers & Pers'''<noinclude> {{rule|width=15em|align=left}} ¹³⁴ Wildan Dja'far, "Penyerbuan Umum Harus Dilakukan", ANEKA no. 33 th VI, 20 Januari 1956. ¹³⁵"Dari Film ke Politik", BINTANG TIMOER, 17 Pebruari 1956. ¹³⁶Wildan Dja'far Ibid. {{rh||— 117 —}}</noinclude> 9qisv32e0kio64kjhycfawxvjl0zklm 104 118115 325427 325115 2026-11-01T10:54:07Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325427 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>'''Pers dan Penonton Amat Kritis.''' Sejak dulu pasar film Indonesia adalah bioskop kelas bawah. Film yang dibikin memang untuk penonton akar rumput. Pada awal tahun 1950 ada juga kalangan menengah dan “anak sekolahan” yang mau menonton karena “mabuk gembira kemerdekaan”, dan upaya produser untuk membuat film yang berisi. Tapi karena mutu cerita dan teknik pembuatannya masih tidak juga memenuhi ukuran yang digunakan kalangan menengah ke atas dan pers yang serius, maka penonton menengah bukan saja tidak mau menonton film Indonesia, tapi juga terus mencerca. Sejak awal para pembuat film Indonesia yang mencoba membuat film bagus, oleh beberapa kritikus langsung dibabat dengan menggunakan perbandingan dengan film luar yang maju. Meskipun pendapat pers waktu itu belum lagi dibaca secara luas dan belum dapat mempengaruhi apresiasi penonton, namun cukup membuat para pembuat film yang sedang berusaha bersungguh-sungguh dengan kemampuan teknik yang minim dan pengetahuan yang baru coba-coba memberikan pukulan yang dirasakan amat berat. Tidak sedikit pun dari pemberitaan media tersebut yang menawarkan upaya untuk memberikan dorongan, malah cara penilaiannya seolah disamakan dengan menyatakan kejengkelan kepada anak dungu yang sok tahu. Penonton kalangan menengah atas juga memandang dengan jengkel kepada pembuat film Indonesia. Pengarang Harjadi S. Hartowardoyo menulis bahwa kekurangan alat teknik yang dimiliki produser Indonesia bukanlah alasan mereka tidak bisa bikin film baik. Contohnya film luar, yang cerita dan penuturannya sederhana saja tapi bisa menjadi film yang bagus. Harjadi mempersalahkan pembuat film Indonesia yang seenaknya saja menyuguhkan lagi cerita<noinclude><div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rh||— 118 —}}</noinclude> 9w5h3x6n0a1mfsuo0ow9wgy706xfd41 104 118116 325429 325139 2026-11-01T10:54:31Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325429 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{rh|{{rule|width=30em}}|||''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>kuno tanpa rasa malu. ¹³⁷Ketika tahun 1955 diwawancarai oleh Majalah KENCANA, mahasiswa menyalahkan kalangan produser yang tidak berusaha menyambut dengan sungguh-sungguh perhatian yang sudah diperlihatkan kalangan mahasiswa. Majalah mahasiswa KOMPAS, umpamanya, menyediakan halaman yang membicarakan film Indonesia. Tapi film Indonesia hanya dibuat untuk memenuhi ''goedkope smaak'', memenuhi kepuasan selera rendah. Yang mereka anggap bagus hanya film ''Krisis'' dan menghargai permainan Sukarno M. Noor, Rd. Ismail dan Dhalia. ¹³⁸Penulis Ajip Rosidi pada tahun 1957 masih menilai bahwa kalau dibandingkan kemajuan perkembangan cabang seni lain dengan seni film, maka terdapat jurang yang jauh jaraknya. Menurut Ajip teknik film Jepang dan Itali tidak terlalu jauh dari film Indonesia, tapi mereka bisa menduduki tempat penting dalam dunia seni film. “Tapi kalau saya melihat film Indonesia, saya tidak pernah mendapat gambaran yang jelas tentang keadaan, watak, adat istiadat bangsa Indonesia yang sesungguhnya”.¹³⁹ Segera setelah menghilangnya simpati penonton menengah ke atas terhadap film Indonesia, keadaan ini menyulitkan sekali upaya para pembuat film yang serius, karena film yang mereka bikin untuk penonton menengah tidak diapresiasi oleh penonton bawah, dan sebaliknya juga tidak ditonton oleh penonton atas. Film ''Si Pintjang'' (1952) dan ''Poelang'' (1952) yang mendapat penghargaan di festival film internasional, tidak menjadi film ''box office''. Begitu juga film ''Tamoe Agoeng'' (1956) yang terpilih sebagai film komedi terbaik di Festival Film Asia 1956, pemutarannya di Jakarta,<noinclude><div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} ¹³⁷Rubrik "Pendapat Pembaca" ANEKA, no. 8 tahun II, Mei 1951. ¹³⁸"Pendapat Mahasiswa Kita tentang Film Indonesia", KENTJANA no. 14 Th. II, 1 Maret 1955. ¹³⁹ Ajip Rosidi "Omong Punya Omong Tentang Film Indonesia", ANEKA no. 10 th. III, 1 Juni 1957. {{rh||— 119 —}}</noinclude> g0jcvj3o4pzug6c66l0uc86pwpaz70g 104 118124 325447 325148 2026-11-01T11:09:15Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325447 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude><ol type="I"> <li> Menyetujui dengan suara bulat adanya sensor film; <li> Menganjurkan kepada pemerintah agar segera memperbaharui Film Ordonansi dan Pedoman Panitya Pengawas Film, dengan anjuran sebagai berikut: </li> </ol> # Memperkeras dan memperluas sensor. # Dalam menyensor wajib mempertimbangkan berbagai sudut. # Supaya jumlah anggota sensor film diperluas. # Supaya diadakan juga sensor atas foto dan poster. # Sensor yang menggambarkan masyarakat Timur supaya diperluas. # Melarang film yang mempropagandakan perang dan merendahkan bangsa atau golongan. # Supaya polisi melakukan pengawasan atas kombinasi "film pendahuluan" dan "film pokok". # Supaya pembatasan umur ditinjau kembali. # Menyensor ulang oleh sensor sekarang atas film yang sudah beredar.<small>¹¹¹</small> <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |<small>''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA''</small> </div> Tidak terdengar reaksi orang film atas hasil Kongres Kebudayan tersebut, kecuali dari Usmar Ismail, yang menyesalkan bahwa para seniman dan budayawan tetap menyetujui adanya sensor, meskipun film-film Perfini sendiri tidak banyak kena potong sensor. Pada film ''"Terimalah Laguku''', yang hampir dipotong adalah adegan suami yang dijewer telinganya oleh sang isteri karena si suami keasyikan mendengar nyanyian biduan wanita yang merdu. Pada film ''"Embun"'', adegan yang dipotong adalah adegan ayam dilempar pisau. Adegan pertama itu dianggap menyinggung {{rule|width=15em|align=left}} <small>¹¹¹</small> <small>"Keputusan Kongres Kebudayaan tentang Sensor Film", ANEKA, Oktober 1951.</small><noinclude>{{rh|| {{--}} 104 {{--}} }}</noinclude> oy831wm2hgeabm50ajakhkkj5f1o6bz 104 118127 325436 325153 2026-11-01T11:05:30Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325436 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>[[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 181 crop).jpg|frameless|500px|center]] {{c|'''Citra Dewi''' <br>Namanya melonjak sejak film "Tiga Dara". penampilannya dianggap mewakili wanita Indonesia yang ideal, lembut dan pemalu.}} {{rule|25em}}<noinclude></noinclude> 0rebezzdcl532uyoq100h71hg2v65lj 104 118128 325437 325155 2026-11-01T11:05:44Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325437 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>[[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 182 crop).jpg|frameless|500px|center]] {{c|'''Bambang Hermanto''' <br>ldola para gadis remaja. Mulai menanjak sejak permainannya dalam "Harimau Tjampa" serta" Lewat Tengah Malam".}} {{rule|25em}}<noinclude></noinclude> m992sdjj2iabo3cf6aazugmhbhuei0a 104 118129 325454 325158 2026-11-01T11:11:15Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325454 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>[[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 183 crop).jpg|frameless|500px|center]] {{c|'''A.N. Alcaff''' <br>Pemain Utama Pria Terbaik FFI (1955) Sejak pemunculan pertamanya dalam "Dosa Tak Berampoen" (1952). Alcaff sudah memperlihatkan kemampuan acting yang kuat.}} {{rule|25em}}<noinclude></noinclude> bblas0oxg4rb9f2z7wlee97y4sqwurb 104 118132 325448 325175 2026-11-01T11:09:36Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325448 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>di belakang panggung yang kondisinya kelabu. Orang PERSARI berasal dari sandiwara ''Bintang Timoer'' dan ''Warnasari'', orang studio ''Bintang Soerabaja'', adalah ex orang panggung sandiwara ''Bintang Soerabaja''. Sedang para pemain kelas bawah yang berkelompok tinggal di daerah pinggiran yang bernama Tangki, seolah merupakan sub-kultur sendiri. Oleh karena itu setiap kali diajak rapat untuk bikin organisasi, dimana akan bertemu artis dengan kelompok lain, selalu susah berkumpul. Hingga pemain tua Tan Tjeng Bok melontarkan kejengkelannya: "Artis jangan hanya punya persatuan di meja judi saja!". <small>¹⁶⁷</small> Jenis berita yang pernah menonjol di dunia artis adalah ketika ada pemilihan pemain terbaik dan terpopuler menurut pembaca dari Majalah Film Varia dan Majalah Kentjana. Yang satu mengatakan bahwa pemain terbaik dan bintang paling populer adalah Netty Herawaty, bintang tetap utama Persari. Yang lain mengatakan Titien Sumarni, yang melonjak namanya sejak film ''"Putri Solo"''. Kehebohannya adalah karena salah satu majalah dituduh dapat uang dari Persari. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |<small>''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA''</small> </div> Berita lain yang amat seru, muncul sejak tahun 1954, adalah foto Nurnaningsih telanjang. Pemain yang menonjol dalam film ''"Krisis"'' sebagai peragawati itu mengaku bahwa dia memang difoto telanjang dalam 9 adegan. Polisi menyita 7 jenis adegan. Kejaksaan memanggil Nurnaningsih untuk diberi nasihat. Nurnaningsih sendiri tidak merasa bersalah, karena menurut dia apa yang dilakukannya itu merupakan salah satu jalan untuk menghilangkan pandangan kolot terhadap seni lndonesia.<small>¹⁶⁸</small> Serita foto Nurnaningsih telanjang itu menjadi berita hangat di kalangan masyarakat saat itu, {{rule|width=15em|align=left}} <small>¹⁶⁷</small> <small>M. Ali Rakip ''"Persatuan Artis Film"'', KENTJANA, no. 12 th II, 1 Februari 1955.</small> <small>¹⁶⁸</small> <small>''"Peristiwa Nurnaningsing"'', majalah KENTJANA, no. 6, th. II. 30 Oktober 1954. </small><noinclude>{{rh|| {{--}} 163 {{--}} }}</noinclude> 6heyjlvceaz4ykibb8fiw57qljt3kez 104 118133 325449 325221 2026-11-01T11:09:47Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325449 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>[[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 186 crop).jpg|frameless|100px|left]] karena baru adegan ciuman dalam ''"Antara Boemi dan Langit"'' saja sudah diprotes habis-habisan. Tapi di tahun 1954 ini hanya satu daerah saja yang dengan terbuka menolak Nurnaningsih, yakni Makasar. Ketika Gabungan Bioskop Makasar (GABIMA) akan mendatangkan Nurnaningsih dalam rangka pemutaran film ''"Krisis"'', datang protes penolakan dari GPII, HMI, Gerakan Pemuda Ansor, PII Putri, lkatan Siswa Menengah Atas Negeri. Surat penolakan kedatangan Nurnangsih dikirimkan kepada GABIMA, kepolisian dan Pemerintah. <small>¹⁶⁹</small> Pembentukan PARFI. Upaya Djamaluddin Malik untuk menggerakkan dibentuknya organisasi artis berbeda dari cara kecil-kecilan sebelumnya. Beliau menyediakan biaya besar, mengerahkan semua tokoh perfilman termasuk Usmar Ismail, Suryo Sumanto, Djajakusuma, Kotot Sukardi dsbnya. Bahkan ia mengajak aktif lbu Negara Famawati. Pada bulan Maret diselenggarakan pertemuan besar artis. Pertemuan besar diselenggarakan pada tangal 9-10-11 Maret 1956 bertempat di Gedung Pertemuan SBKA, Manggarai, karena ruangan nya luas. Semua artis diundang. Usmar akan memberikan semacam Orasi Budaya. Kesempatan ini akan digunakan juga oleh orang LEKRA dan simpatisannya. Yang dimaksud <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 75%;"> |''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'' </div> {{rule|width=15em|align=left}} <small>¹⁶⁹</small> <small>''"Tolak Kedatangan Nurnaningsih"''. Majalah KENTJANA. No. 5 th. II 25 Septemer 1954.</small><noinclude>{{rh|| {{--}} 164 {{--}} }}</noinclude> gatcstzj4pd0go43lfed0n90a4achj5 104 118136 325450 325244 2026-11-01T11:10:02Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325450 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>[[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 187 crop).jpg|frameless|500px|center]] {{c|Musyawarah besar Artis pada bulan Maret 1956 yang menghasilkan lahirnya organisasi PARFI (Persatuan Artis Film Indonesia).}} <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 75%;"> |<small>''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA''</small> </div> dengan "artis" saat itu adalah semua seniman film, baik pemain maupun yang di belakang kamera. Maka yang datangbmemang betul-betul padat dan sangat serius. Dan betul nampak dalam pembicara yang naik ke pentas, ada usaha LEKRA akan menguasal organisasi ini. Organ PKI Sarbufis (Sarikat Buruh Film dan Sandiwara) tidak bisa menggaet orang film. Pernah pemain S. Waldy menjadi anggota SARBUFIS, tapi suami artis Sofia itu keluar lagi.<small>¹⁷⁰</small> Organisasi itu hanya bisa merekrut buruh bioskop. Maka pada organsiasi Artis yang akan dibentuk sekarang ini, kepengurusannya akan mereka kuasai. Djamaluddin Malik dan Usmar Ismail berge rak juga di luar gedung. Tanggal 11 Maret 1956 berdiri organ isasi yang diberi nama Persatuan Artis Film Indonesia. Orang LEKRA tidak bisa menduduki kursi Ketua Umum. <br>Susunan Pengurusnya: {{rule|width=15em|align=left}} <small>¹⁷⁰</small> <small>SANDAY COURIER, no.15 Th. IV. 12 April 1953.</small><noinclude>{{rh|| {[--}} 165 {{--}} }]</noinclude> hkor28x90nyp0exg1upon45gqifbi8u 104 118146 325440 325261 2026-11-01T11:07:39Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325440 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>Panitia yang dibentuk Menteri bulan Maret 1955 ini terdiri dari: <poem style="margin-left: 4em;"> Sdr. Arifin Harahap - Ketua - Jawatan Penerangan Sdr. Syarkawi - Wk. Ketua – K.P.U.I Sdr. Hadi Suyoko - Wk. Jawatan Perindustrian Sdr. Dr. Diapari - Wakil SIFIN (organisasi importir) Sdr. Djamaluddin Malik - Wakil GIFI ( idem ) Sdr. Usmar Ismail - Wakil PPFI Sdr. Hasbullah - Wakil I.A.A.P.I.N Sdr. Mr. Murad Astrawinata - Wk. Dir. Iuran Negara Sdr. Mr. Maria Ulfah Santoso - Wk. Dewan Film </poem> Tugas panitia ini secara garis besar adalah sebagai berikut: <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> I. Menyelidiki keadaan industri dalam negeri dan memberi usul-usul tentang cara-cara membela produksi dalam industri ini. II. Meninjau kembali sistim-sistim impor dewasa ini yang disesuaikan dengan perkembangan industri film di dalam negeri. III. Meninjau kedudukan bioskop-bioskop di dalam negeri dan merencanakan peraturan-peraturan tentang pertunjukan film sedemikian rupa sehingga film dalam negeri dapat seluas mungkin dipertunjukkan di bioskop-bioskop tersebut.<noinclude>{{rh||— 97 —}}</noinclude> ctpw98ny1yf7k8hurjlxvto6xrlnd6w 104 118147 325441 325265 2026-11-01T11:07:58Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325441 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} Adapun pokok-pokok usulan panitia ini adalah: * Membatasi film impor menjadi <poem style="margin-left: 2em;"> USA 50 program Inggris 30 Italia/Rusia (Eropa) 70 Tiongkok 20 India 30 Malaya 7 Filipina 7 Mesir/Jepang dll 10<hr style="width: 10em; text-align: left; margin-left: 0;"> 424 program </poem> * Jumlah untuk film Malaya dan Filipina bisa ditambah kalau expor film Indonesia ke negeri itu berjalan baik. * Mengadakan minimum ''screentime quota'' untuk film Indonesia (di bioskop kelas I). Di Jakarta untuk tiap bioskop setidaknya harus memutar 1 (satu) judul film Indonesia dalam 2 (dua) bulan. Untuk selain Jakarta sebulan sekali. * Tiap studio harus memiliki perlengkapan minimun guna mendapatkan hasil standard teknis yang minim. * Memiliki pusat laboratorium yang bisa dipergunakan bersama secara komersial. * Menyediakan kredit bagi studo film: o Mengadakan pendidikan teknis o Mendatangkan akhli dari luar negeri utk membantu¹⁰³ Selanjutnya panitia di atas tidak ada lagi kabar beritanya dan yang muncul adalah badan baru Dewan Film Nasional yang dibentuk oleh Kementerian Perekonomian. Pengurusnya {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁰³ Berita Film Indonesia no. 3 Th I, Agustus 1955 (Penerbitan PPFI). {{rh||— 98 —}} <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div><noinclude></noinclude> k35l2gqr0ncyvqedjgn453x3v11e3b8 104 118148 325442 325267 2026-11-01T11:08:09Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325442 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} terdiri dari: Mr. (''Meester in de Rechten'') Maria Ulfah Santoso dan Gening Suraatmadja (sebagai Ketua dan Wakil Ketua), dan anggotanya Darsono, Suwiryo, Mr. Arifin Harahap, Mr. Prayudi Atmosoedirdjo, R. Joesoef, Mr. Murad, R. Soediwan.¹⁰⁴ Tugas Dewan Film adalah: # Memperhatikan kemajuan dan perkembangan film Indonesia. # Memperhatikan perimbangan antara film Indonesia dan film import # Ikut memperhatikan pertunjukan film Indonesia. # Ikut memperhatikan devisa yang disediakan pemerintah dalam lapangan film. # Memperhatikan soal hak pengarang mengenai film # Menyampaikan pendapat, keterangan, usul, saran, atau lain sebagainya kepada Menteri Pendidikan, Pengajaran dan Kebudayaan (PP & K) atau atas perintah Kementerian yang lain. # Melaksanakan yang khusus diberikan oleh Menteri PP & K. # Mengurus permintaan izin pembuatan film oleh suatu badan atau perorangan dari luar negeri.¹⁰⁵ Dalam dewan di atas tidak terdapat nama seniman atau budayawan yang dikenal memiliki pengamatan yang luas mengenai film. Yang sudah beberapa tahun menggeluti film hanya Mr. Maria Ulfah Santoso, tapi itu pun hanya terbatas pada bidang penyensoran. Meskipun bidang tugas Dewan ini masih sempit, namun mengenai impor film sejogyanya Dewan bukan hanya sekedar "ikut memperhatikan devisa <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁰⁴ Rubrik "Hee, Mengapa Dia", BINTANG TIMUR 21 Maret 1956. ¹⁰⁵ "Panitya Sensor Film dan Dewan Film Indonesia Dilantik", KENG PO, 16 Maret 1956. {{rh||— 99 —}}<noinclude></noinclude> 0f3j1o854h5eads07h55rc695bgv8fr 104 118149 325443 325268 2026-11-01T11:08:20Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325443 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} yang disediakan pemerintah" tapi juga membahas tentang potensinya yang membahayakan industri film dalam negeri. Awal tahun 1957 semua studio film menyatakan tidak bekerja lagi karena tidak sanggup menghadapi problema-problema, khususnya karena amat sempitnya peluang untuk bisa memutar film Indonesia. Sepanjang terjadinya kemelut dunia film yang justru meningkat sejak berdirinya Dewan Film, tidak kelihatan penanganan yang dilakukan oleh lembaga ini. Jelas, bahwa pangkal masalahnya adalah bahwa kementeriannya sendiri juga tidak pernah sampai matang memahami masalah industri film nasional yang perkembangannya begitu cepat. Hal itu karena terlalu cepatnya kabinet jatuh-bangun sebagai akibat sistem pemerintahan Kabinet Parlementer, hingga tidak ada yang sempat memahami betul masalah yang dihadapi dunia film kita. Tampaknya Pemerintah hanya rajin mengurus pajak tontonan bioskop. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> Kabinet Parlementer hanya berlangsung sampai tahun 1959, ketika Presiden Soekarno mendekritkan Kembali Ke UUD 1945 pada tanggal 5 Juli 1959. Artinya, negara Indonesia akan kembali menggunakan Undang Undang Dasar 1945; yang ''dibikin'' tahun 1945, beberapa bulan sebelum bangsa Indonesia memproklamasikan kemerdekaannya. Berdasarkan UUD 1945 Presiden bukan lagi hanya sekedar menjadi lambang, tapi dialah Pemerintah. Kabinet bertanggung jawab kepada Presiden. Artinya pemerintah, dalam hal ini kabinet, tidak bisa lagi dijatuhkan oleh Parlemen. Sambil lalu perlu dicatat usul penulis skenario H. Asby (Andjar Subiantoro) yang banyak menulis tentang film, agar pemerintah mendirikan '''Jawatan Film'''. Jadi bukan lagi hanya badan berbentuk panitia dan dewan yang akan bubar begitu saja kalau menterinya ganti. Bahkan Asby mengusulkan agar Jawatan itu menjadi bagian dari biro kabinet, dan berada {{rh||— 100 —}}<noinclude></noinclude> oz5rpcnvwujkekc34mivhc7yglrvw4k 104 118150 325444 325270 2026-11-01T11:08:36Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325444 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}} langsung di bawah Perdana Menteri.¹⁰⁶ Yang mirip dengan usul ini baru diwujudkan oleh Pemerintah tujuh tahun kemudian dengan diterbitkannya Penetapan Presiden (Penpres) Nomor I Tahun 1964 tentang Pembinaan Perfilman yang menunjuk Kementerian Penerangan sebagai pembina perfilman nasional. '''Sensor''' Komite Pengawas Film (Badan Sensor) yang didirikan tahun 1950 adalah kelanjutan dari ''Film Commissie'' pada masa pemerintah jajahan Belanda. Peraturan yang digunakan juga sama yaitu ''Film Ordonnantie 1940'', termasuk cara kerjanya yang juga sama. Meski anggota pemeriksanya banyak, namun satu film hanya diperiksa oleh 3 (tiga) orang anggota saja. Anggota lain tidak tahu apa-apa mengenai alasan suatu film diterima dan atau ditolak. Kalau salah satu anggota tidak sepaham dengan dua anggota pemeriksa yang lain, barulah film bersangkutan diplenokan. Kalau suatu film telah diputuskan lulus oleh 3 orang pemeriksa, maka keputusan lulus sensor tidak bisa diganggu gugat. Film yang telah dinyatakan lulus sensor hanya bisa ditarik oleh Kejaksaan Agung. <div style="float: right; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> Dari masa sebelum perang, para produser (keturunan Cina) tidak ada banyak cincong pada penyensoran film. Bahkan Yoshua Wong mengatakan, bahwa dia bisa bekerja sama dengan Film Commissie Belanda. Meskipun semua produser bisa mengetahui apa patokan-patokannya, namun cara memahami patokan itu tergantung pada penafsiran sang anggota masing-masing. Umpamanya dalam hal larangan melanggar susila, kata Wong, kalau dalam suatu adegan ada {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁰⁶ Rubrik "Hee, Mengapa Dia", BINTANG TIMOER 12 Mei 1967. {{rh||— 101 —}}<noinclude></noinclude> hxcg4xw64har8ctt0j8w5zsuqsj5j8o 104 118151 325445 325272 2026-11-01T11:08:47Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325445 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} lelaki yang melirik pada wanita yang sedang berjalan dengan suaminya, maka filmnya akan ditetapkan hanya boleh ditonton oleh 17 tahun ke atas. Dalam soal larangan menganjurkan kejahatan, anggota sensor bisa menentukan sebuah film hanya untuk 17 tahun ke atas, kalau di film itu ada pencuri yang masuk rumah dengan "menggangsir"¹⁰⁷. Kalau masuknya maling ke rumah lewat jendela, akan ditetapkan untuk 13 tahun ke atas. Kalau masuk tanpa kekerasan lewat pintu, boleh "semua umur". Nah Yoshua datang kepada Film Commissie untuk mengkonsultasikan cerita yang akan ia filmkan, menanyakan bagaimana suatu adegan dibuat, agar film bisa untuk semua umur, atau paling tidak untuk 13 tahun ke atas.¹⁰⁸ Tapi produser film Indonesia amat tidak menyukai penyensoran. Usmar Ismail meyatakan bahwa ia menganggap sensor sebagai momok.¹⁰⁹ Bahkan Usmar Ismail menulis beberapa artikel yang menyatakan penolakannya pada adanya sensor film. Kongres Kebudayaan ke II tahun 1951 di Bandung mengadakan Seksi Khusus membahas masalah sensor film. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> Pengarang muda terkemuka Asrul Sani, salah seorang pionir Angkaan '45 bersama Chairil Anwar, dalam makalahnya di Kongres Kebudayaan tersebut mengatakan bahwa sensor adalah suatu cacat dalam berbagai negara demokrasi. Sensor adalah suatu khianat dalam pemikiran demokrasi dan terhadap martabat manusia, karena sensor membatasi kebebasan untuk mengungkapkan pendapat dan menyampaikan pikiran. Maka mereka yang memperjuangkan kebebasan, wajar kalau menentang sensor. "Saya {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁰⁷ Menggali lobang dipinggir dinding agar bisa masuk ke dalam rumah. ¹⁰⁸ Wawancara dengan Yoshua Wong tahun 1972. ¹⁰⁹ "''Emboen''", SUNDAY COURIER, no. 37 th. III, 1951. {{rh||— 102 —}}<noinclude></noinclude> 0tv53c9mvc1os07wnqcejuzrybrhjyf 104 118154 325435 325279 2026-11-01T11:05:17Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325435 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude><center>[[berkas:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 180 crop).jpg|400px]] '''Dhalia'''</center> Tidak ada yang menyangsikan, bahwa Dhalia/Dahlia adalah seorang "pemain watak" tanpa saiangan. Asalnya "Anak Wayang", tapi dia dapat mengembangkan diri dengan baik.<noinclude></noinclude> 4nxkwi4tsr33oul47hoyhu2zf90iobi 104 118155 325434 325282 2026-11-01T11:05:03Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325434 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude><center>[[berkas:Titin Sumarni.jpg|400px]] '''Titin Sumarni'''</center> Gambarnya paling banyak dijadikan sampul majalah atau dipasang di dinding-dinding kamar. Tahun 1954 ia dinobatkan sebagai "Putri Layar Perak" lewat angket yang diselenggarakan oleh beberapa majalah.<noinclude></noinclude> 149yltb5m5p8bz117fp2z70fcgexhss 104 118161 325431 325301 2026-11-01T11:04:27Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325431 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} peserta festival Usmar Ismail lah yang dinilainya sutradara paling matang.¹⁸⁸ Pada umumnya orang mengherankan bahwa Usmar Ismail bisa dikalahkan oleh Lilik Sudjio. Festival Film Indonesia kedua rencananya akan diselenggarakan di Medan pada tahun 1956, tapi dibatalkan, tanpa alasan jelas. Selanjutnya tidak ada lagi FFI sampai tahun 1960. Sebagaimana sudah disinggung, bahwa pada tahun 1956 industri film nasional sudah sangat mengkhawatirkan karena pasarnya direbut oleh film India. Hal ini terjadi karena kesalahan kebijaksanaan Pemerintah, sehingga film India yang masuk sudah begitu banyaknya sampai membuat seluruh bioskop kelas bawah, yang merupakan pangsa pasar film Indonesia, dikuasai oleh film India selama 3 tahun. Sementara orang film sibuk minta bisa main di boskop kelas satu, biskop-bioskop yang menjadi pasarnya sendiri direbut oleh film India. Malah terbukanya kesempatan main di bioskop Kelas satu juga jarang diambil poduser, karena kalau diputar di kelas satu penontonnya amat kurang, hingga film harus dicabut padahal baru sehari diputar. Hal ini akan membuat film tidak akan ditawar oleh bioskop daerah. Mau ditempuh jalan apa lagi untuk menghimbau perhatian pemerintah agar membantu pihak produser? Berbagai pertemuan dengan berbagai menteri sudah dilakukan. Menterinya selalu responsif, tapi pemerintah cepat sekali berganti-ganti, sehingga peraturan wajib putar di bioskop kelas satu di seluruh Indonesia tertinggal 3 (tiga) tahun dari keputusan Walikota Djakata. Pada artikel yang ditulis Wildan Dja'far di majalah ANEKA no. 33 th VI, 20 <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> {{rule|width=15em|align=left}} ¹⁸⁸ Sitor Situmorang "''Djuri Festial Petjah''", STAR NEWS, no. 14 tahun III Desember 1955. {{rh||— 160 —}}<noinclude></noinclude> t1504g6nmoypahz2uci13zhdxx43fsa 104 118163 325433 325302 2026-11-01T11:04:52Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325433 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}} Januari 1956, mengenai keadaan gawatnya industri film, dia mengusulkan agar Djamaluddin Malik menggalang segala kekuatan, termasuk pers, dan membentuk persatuan artis, agar perfilman punya kekuatan dalam berhadapan dengan Pemerintah. Rupanya usul S.M. Wildan didengar. Selama ini sebetulnya sudah ada organisasi artis, seperti PARSI (Persatuan Artis Sandiwara Indonesia), SAS (Serikat Artis Sandiwara), dan PERSAFI (Persatuan Artis Film Indonesia), tapi semua tidak ada yang jalan, karena dibentuk oleh beberapa orang saja. Bahkan rapat PERSAFI yang pernah diberi tempat di rumah dinas Walikota Sudiro, ternyata masih juga tidak jalan. '''Dunia Artis.''' Untuk bisa memahami lebih jelas peristiwa yang berkisar seputar artis film masa itu, baik kita singgung sekilas mengenai siapa artis film masa itu. Sebagian besar dari anggota masyarakat pemain film adalah berasal dari dunia panggung, baik dari panggung sebelum perang maupun dari mereka yang baru mulai bergabung di panggung pada masa pendudukan Jepang. Pada umumnya mereka berpendidikan rendah atau bahkan buta huruf. Hanya beberapa gelintir saja dari mereka yang pernah mengenyam bangku pendidikan sampai tingkat menengah, seperti Chatir Harro, Rd. Sukarno, dan Darussalam, tapi mereka juga sudah terpengaruh budaya Anak Wayang. <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-right: 15px; font-size: 85%;"> |BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA </div> Sejak tahun 1950 masuk beberapa nama baru yang berasal dari kalangan masyarakat menengah, seperti Aedy Moward, Nana Mayo, Tina Melinda, Titi Savitri, dan R.A. Titien Sumarni. Ketika anak SMA bernama Lies Noor terjun ke film, tentang sekolahnya itu secara khusus diekspos oleh media. Para pendatang baru dalam periode ini juga segera terlebur dalam budaya artis kebanyakan, yang sudah sering kita singgung, yakni terbentuk oleh popularitas di atas panggung gemerlapan, dan cara hidup eksklusif dalam kelompoknya {{rh||— 162 —}}<noinclude></noinclude> 31iwbia319exs8zvrgqt7y8qy7c7d6h 104 118165 325432 325307 2026-11-01T11:04:39Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325432 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>{{missing image}} ''"Lewat Djam Malam", karya Usmar Ismail yang kalah dalam FFI pertama (1955) oleh film "Tarmina". Tapi Dahlia dan A.N. Alcaff terpilih sebagai Pemain Utama Terbaik Wanita dan Pria. Dahlia memerankan seorang pelacur pemimpi.'' ''"Tarmina" (1954) karya Liliek Sudjio, yang oleh Sitor Situmorang disebut sebagai menggunakan pola cerita toneel. Tapi menang sebagai film terbaik pada FFI pertama (1955)'' ''Sutradara Liliek<br>Sudjio, 24 tahun.''<noinclude>{{rh||— 161 —}}</noinclude> oos5kd8c250rtxu3az1waouuc0b0nge 104 118167 325451 325310 2026-11-01T11:10:15Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325451 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>{| |Ketua Umum||:|| Suryo Soemanto |- |Ketua I||:||Rd. Sukarno |- |Ketua II||:||Kotot Sukardi |- |Sekretaris I||:||Basuki Effendy |- |Sekretaris II||:||Wildan Dja'far |- |Bendahara I||:|| Sofia Waldy |- |Bendahara II||:||Deliana Surawidjaja. |} Suryo Sumanto adalah teman lama Usmar Ismail sejak di Pusat Kebudayaan, pada masa zaman Jepang, ikut masuk TNI bersama Usmar Ismail sebagai Kapten, ikut mendirikan Perfini, dan menulis beberapa skenario yang bagus, termasuk ''"Tamu Agung"''. Ditambah lagi bahwa beliau adalah adik S.K. Trimurti, maka makin luas kenalannya di kalangan politisi dan pejabat-pejabat tingkat atas, termasuk Bung Karno. Dia merupakan pribadi yang tangguh, meski "dikerubuti" oleh orang Lekra Basuki Effendy dan Kotot Sukardi serta beberapa pengurus yang kemudian akan miring ideologinya ke "kiri". Apalagi Kotot Sukardi adalah teman dekat Suryo Sumanto sejak pendudukan Jepang. Pembentukan organisasi artis serta penunjukan kepengurusannya tidak menimbulkan keberatan pada pihak Kiri, karena koran Harian Rakyat memberitakan pertemuan besar ini secara positif. {{missing image}} Suryo Sumanto, orang Perfini, penulis skenario dan sesekali jadi pemain. Berulang memimpin organisasi PARFI dan mendapat julukan ''"Bapak Artis"''. Nama Persatuan Artis Film ini semula disingkat PAFI, tapi kemudian yang populer selanjutnya adalah singkatan PARFI.<noinclude>{{rh||— 166 —}}</noinclude> s2ajqe3mnajintv8ee59ynbtu6w16pq 104 118168 325446 325312 2026-11-01T11:09:02Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325446 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{r|<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>}}</noinclude>{{missing image}} <u>Asrul Sani</u> menggolongkan diri pada golongan mereka". Namun demikian, Asrul Sani menyetujui sensor kalau untuk kepentingan khalayak banyak dan menjaga selera sopan. Film adalah cabang seni yang banyak hubungannya dengan uang. Di Amerika saja, kutip Asrul Sani: ''sutradara terkemuka Frank Capra mengatakan bahwa di Hollywood tidak lebih dari setengah lusin sutradara yang bisa berbuat bebas. Politik produser adalah mengeksploitasi selera buruk publik. Sering produser mengemukakan hal-hal yang tidak masuk di akal dan tidak bisa dicapai oleh pikiran orang biasa. Hal itu menghasilkan perasaan tidak puas. Kalau ia aktif, maka dia melakukan hal yang melanggar hukum. Bukan film tembak-menembak yang berbahaya, tapi film yang memperlihatkan kemewahan palsu." Sensor film adalah pertahanan pertama yang terkukuh dari pikiran kritis. Satu-satunya dasar untuk "mengadili film" adalah atas dasar artistik, dengan mengembalikan film ke tempat asalnya. Penyensor harus mengerti film sebaik-baiknya. Harus mengerti ke arah mana kebudayaan kita sekarang diarahkan. karena dia bekerja untuk pembangunan kebudayaan"''. Dengan alasan itu Asrul Sani setuju pada tindakan pemerintah yang memindahkan sensor dari Kementerian Dalam Negeri ke bawah Kementrian P P & K. Rapat Seksi Sensor Film dari Kongres Kebudayaan II, yang berlangsung tgl 7, 8 & 9 Oktober 1951, setelah mendengar pemakalah Rustam S. Palidih, Asrul Sani dan JB Moningka, memutuskan: {{rule}} <div style="font-size: 85%;"> {{sup|110}} Dikutip dari makalah Asrul Sani pada Kongres Kebudayaan II, 1951, termuat dalam Majalah INDONESIA Januari-Pebruari 1952, no. 1, 2, 3 th. III, hal. 275-281. </div><noinclude>{{rh||— 103 —}}</noinclude> 04gkvohxq03o72xwnu322mv0kswcchf 104 118172 325453 325322 2026-11-01T11:11:03Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325453 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /><small>SEJARAH FILM INDONESIA</small></noinclude>Film Malaya dan film Filipina dengan cepat mendesak pasar film Indonesia di bioskop kelas bawah. Film Malaya dan Filipina penggarapan teknisnya lebih baik. Film Malaya adalah film sebelum perang yang jalan ceritanya serba sederhana, mudah diikuti, berisi hiburan lagu yang melodinya akrab di kuping mereka. Sedang yang terutama digemari pada film Filipina adalah pemainnya cantik-cantik, tekniknya tinggi. Pada film ''"Darna"'' ada gadis yang rambutnya terdiri dari ular-ular kecil. Ditambah lagi dialog film Filipina di ''dubbed'' dalam bahasa Indonesia. Pemain film Malaya P. Ramlee dan Kasma Booty, menjadi idola masyarakat bawah. {{missing image}} ''Film jenis kisah ala 1001 Malam, biayanya sangat murah. Karena kostum, propertis, set-nya bisa dipakai berulang-ulang. Pemainnya juga tidak usah yang top. Film kodian begini dalam pemasarannya "menyerimpung" film-film yang dibuat dengan serius dan biaya mahal.''<noinclude>{{rh||— 136 —}}</noinclude> jl220kfdif7ifrmxcbdaci6v5ow4y47 104 118176 325423 325339 2026-11-01T10:53:11Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325423 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>[[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 129 crop).jpg|frameless|500px|center]] {{c|''Djamaludin Malik & Run Run Shaw'' <br>''Run Run Shaw "Shaw Brother", raja perfilman Malaya yang film-filmnya di Indonesia bisa membuat film kita terpepet. Semua produser film Indonesia jengkel, berusaha mendepak film Malaya keluar. Tapi Djamaluddin Malik tidak memusuhi Run Run Shaw, sebagaimana tergambar pada foto ini. Shaw diajak bercanda. Tapi nantinya film Malaya bisa disingkirkan sebagai musuh pemasaran film kita.''}} {{rule|width=25em}} beredar, tapi nampaknya tidak segera bisa digemari penonton bawah, karena melodi musiknya asing, sementara telinga penonton bioskop kelas bawah sudah akrab dengan lagu Melayu yang mirip irama padang pasir. Film Malaya segera digemari penonton sejak 1951 karena cara berceritanya sederhana, sebagamana film kita sebelum perang, yang hanya berusaha memenuhi selera rendah penonton, seperti yang kita kenal sebagai pola resep film "Terang Boelan". Sedang film yang dibuat oleh studio milik keturunan Cina yang pada mulanya berusaha membuat film yang bermutu, namun yang dihasilkan justru film dengan <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 75%;"> |<small>''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA''</small> </div><noinclude>{{rh|| {{--}} 113 {{--}} }}</noinclude> 05v590ejgp5fkv5ei0v54121zyz7l1j 104 118179 325422 325348 2026-11-01T10:52:59Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325422 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>tapi tidak mendesak film dalam negeri. Namun tetap menguntungkan bisa memutar film impor, karena harganya murah, sedangkan hasil pemutarannya, meski film Asia, bisa lebih baik dari film dalam negeri yang biaya pembuatannya bisa 3-4 kali lebih mahal dibandingkan dengan biaya pengimporan film tersebut. Oleh karena itu para produser berusaha mendapatkan izin juga sebagai importir film dengan alasan keuntungan yang akan diperolehnya untuk membantu usaha mereka dalam membuat film Indonesia yang semakin berat resikonya. Perusahaan impor film milik orang Indonesia, termasuk Perfini dan Persari, yang merangkap sebagai produser, hanya bisa mengimpor film Asia, karena pemasukan dan peredaran film Amerika Serikat dimonopoli oleh AMPPAI (American Motion Picture Producers Association in Indonesia), sedangkan Film lnggris oleh Rank Organization. '''Organisasi lmportir''' di luar importir film Inggris dan Amerika, adalah SIFIN (Sarikat lmportir Film Indonesia) dan GAFINI (Gabungan Film Import Nasional Indonesia). SIFIN dipimpin oleh Dr. Diapari. Organisasi ini meng-''claim'' bahwa yang boleh mengimpor film hanya SIFIN. Lalu Djamaluddin Malik mendirikan GAFINI (Gabungan Film Import Nasional Indonesia). SIFIN mengambil posisi yang konfrontatif dengan pihak produser dan orang film, karena dalam mempertahankan pentingnya mengimpor film, SIFIN menyatakan bahwa jumlah produksi film Indonesia masih kurang untuk bisa mengisi bioskop di Indonesia. Dan ... (disini yang menjengkelkan), mutunya belum memadai. '''Bahaya Film Malaya & Filipina'''. Pasar film Indonesia secara cepat di rebut oleh film impor dari Filipina dan Malaya. Sejak tahun 1952 film impor dari India sudah mulai banyak <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 75%;"> |<small>''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA''</small> </div><noinclude>{{rh|| {{--}} 112 {{--}} }}</noinclude> gckvkrfb81o0rztxa2tmfuipcdjtt1d 104 118183 325421 325371 2026-11-01T10:52:48Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325421 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>[[File:Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia (2009) (page 127 crop).jpg|frameless|200px|left]] ''Figures'' adalah jumlah angka penjualan karcis minimal yang disepakati dengan pihak bioskop yang harus didapat oleh sebuah film agar masih bisa diteruskan pemutarannya di sebuah bioskop. Kalau hasil film kurang dari itu, maka pihak bioskop berhak mencabut film tersebut, meski masa booking-nya belum habis. Pihak bioskop yang ingin segera mengganti dengan film berikut yang lebih laku bisa "mempermainkan" angka penjualan karcis yang sebetulnya masih di atas HOF. Caranya, angka penjualan karcis film yang dicabut diambil, lalu dimasukkan ke angka penjualan karcis film berikut. Pemerintah tidak dirugikan, pajak penjualan tetap ada pada film berikut. Maka itu pihak produser lalu mengirim ''"checker"'', yang bertugas mengecek berapa jumlah penonton yang masuk. Bahkan disepakati oleh bioskop bahwa si checker boleh masuk ke loket penjualan karcis. Tapi cara ini bisa saja tidak efektif, kalau si checker sedia terima sogokan dari pemilik bioskop. '''Film Impor''' Film impor dari Amerika Serikat dan Eropa terutama diputar di bioskop kelas I dan kelas II yang baik. Sedang pasar film Indonesia, sejak dulu adalah di bioskop kelas bawah. Maka film imper Amerika/film Eropa tidak dianggap sebagai saingan film dalam negeri. Film-film Jepang, Cina, Arab dan film Asia lainnya, kebanyakan diputar di kelas II, <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 75%;"> |<small>''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA''</small> </div><noinclude>{{rh|| {{--}} 111 {{--}}</noinclude> s1b3r0y1i7jan8d7b5dlaygd3vywdef 104 118186 325420 325381 2026-11-01T10:52:36Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325420 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>memutar film Indonesia. Pihak pengusaha bioskop kelas I menjawab, bahwa mereka mau memutar film lndnesia, asal mutunya baik. Sebagai bukti bioskop kelas I ''Capitol'' Jakarta mau memutar film ''"Meratjun Sukma"'', produksi PFN. ltulah film Indonesia pertama di bioskop kelas I dalam sejarah.<small>¹²⁸</small> Pemutaran ''"Meratjun Sukma"'' malah merugikan citra film Indonesia di mata publik menengah ke atas, karena meski teknik gambar dan suaranya cukup baik, namun yang disajikan hanya film hiburan kuno. Sampai-sampai penonton tingkat pelajar SMA saja merasa kecewa sehabis menontonnya. Pada bulan berikutnya Juni 1954, DPR Sementara Kotapraja Jakarta Raya dengan suara bulat telah menyetujui dikeluarkannya peraturan mengenai '''keharusan bioskop kelas satu memutar film yang dikeluarkan oleh produser Indonesia, sekurangnya 1 kali dalam 3 bulan.''' <small>¹²⁹</small> Tapi menurut pemain/produser Wildan Dja'far, sampai tahun 1956 sikap pengusaha bioskop belum toleran . Bioskop kelas I yang meminta agar sebelum film diputar di bioskopnya, mereka mau lihat dulu filmnya, "kalau nanti bisa diputar akan saya kasih kabar".<small>¹³⁰</small> Kalau pun nanti film Indonesia bisa diputar di bioskop Kelas I, masih akan ada usaha bioskop untuk menyingkirkan film itu agar jangan lama-lama diputar di bioskopnya. Menurut Turino Djunaidy selaku direktur perusahaan Garuda Film, setelah film ''"Gambang Semarang"'' diputar seminggu di Metropole, film itu dicabut dengan cara mempermainkan angka penjualan karcis sampai di bawah HOF ''(Hold Over Figures)'' sebesar Rp.4.500. ''Hold Over'' <div style="float: left; writing-mode: vertical-rl; transform: rotate(180deg); margin-left: 15px; font-size: 75%;"> |<small>''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA''</small> </div> {{rule|width=25em|align=left}} <small>¹²⁸</small> <small>Film Indonesia Pertama di Bioskop Kelas I", BINTANG TIMOER , 21 Mei 1954.</small> <small>¹²⁹</small> <small>Keharusan Putar Film Indonesia di Bioskop² Kelas I", BINTANG TIMOER 15 Juni 1954.</small> <small>¹³⁰</small> <small>H. Asby "Tahun 1956 Penuh Tanda Tanya", ANEKA no 32 Th. VI, 10 Januari 1956, hal. 20.</small><noinclude>{{rh||{{--}} 110 {{--}} }}</noinclude> b3wvoq439hbj91vo7dk40z2qyu4rhne 104 118192 325414 325388 2026-11-01T10:51:23Z Sandi rambe 25813 /* Tervalidasi */ 325414 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sandi rambe" /></noinclude>[[File:Peran_Pemuda_dalam_Kebangkitan_Film_Indonesia_(2009)_(page_97_crop).jpg|pus|'''Basuki Effendy, salah satu pendiri GAF Sang Saka. Berusia 23 tahun ketika menyutradarai "Poelang" yang kemudian mendapatkan penghargaan di Festival Film Internasional Karlovy Vary.'''|jmpl]] para seniman film, yang menjual 500 sahamnya dengan harga Rp.500,- per lembar dan hanya boleh dibeli oleh warga negara asli.⁸⁹ Dua produksinya "Poelang" serta "Rencong dan Soerat" banyak mendapat pujian pers sebagai film-film yang berkualitas. Bahkan film "Poelang", berdasar novel Toha Mochtar, adalah film Indonesia pertama yang mendapatkan penghargaan di festival film Internasional. Sejak 1953 tumbuh menjamur perusahaan film di pulau Sumatera, antara lain: {| |'''NV Radial Film,''' || berdiri di Medan., pimpinan Edi Saputra |- |'''Anai Film,''' || di Padang, pimpinan Gulut Siregar |- |'''Palembang Film,''' || di Palembang, pimpinan Lioe Sioe Seng dan Idroes Ismail. |- |'''Murni Film,''' || di Jambi. |} Dari keempat Perusahaan Film diatas yang cukup lama bertahan adalah '''Radial Film.'''<noinclude>{{rh| -81-}}</noinclude> 5xx3gqhujs37p5iadjvjdln9id949dp 104 118193 325405 2026-10-31T14:33:45Z Srijembarrahayu 21172 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi '{{c|'''Daftar Isi'''}} {{rh|||Hal}} {{Dotted TOC page listing||'''Sambutan Menteri Negara Pemuda dan Olahraga'''|'''v'''}} {{Dotted TOC page listing||'''Sambutan Deputi Bidang Kepemimpinan Pemuda'''|'''vii'''}} Sambutan Asisten Deputi Pengembangan Fasilitator Kepemimpinan Pemuda .................................................... Pengantar .......................... .. .. .. .............................. ............. Hal v vii ix xi ZAMAN... 325405 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>{{c|'''Daftar Isi'''}} {{rh|||Hal}} {{Dotted TOC page listing||'''Sambutan Menteri Negara Pemuda dan Olahraga'''|'''v'''}} {{Dotted TOC page listing||'''Sambutan Deputi Bidang Kepemimpinan Pemuda'''|'''vii'''}} Sambutan Asisten Deputi Pengembangan Fasilitator Kepemimpinan Pemuda .................................................... Pengantar .......................... .. .. .. .............................. ............. Hal v vii ix xi ZAMAN PE RANG 1942 - 1949 ............................. ;.............. Pe rang Dunia ... ....... ......... ............ ..... ..... ....... ..... ...... ....... 1 ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 ............................................ Keadaan Penduduk ............. ........ ........ ........ .......... .... ..... Seni Propaganda ................ ..... ....... ..... .... .... .... ... ......... ... Sandiwara ..... .... ....... ................ ......... .... .... ................. .... . Film .................... .... .. ....... ... .. ............. .. .............. ..... ....... Kegiatan Nippon Eigasha ...... ... .... ................. ... ......... ..... Merubah Pendekatan ..... ............. .... .... ... .... ................. ... Dampak pada Penonton ................................................. Dampak pad a Us mar Ismail ....... ........ .... ........ .... ..... .... ... Seki las Bioskop ... ....... ........ ..... ... ........ ..... ... ........ ........ .... Arsip Zaman Jepang ...................................................... 11 14 17 20 24 30 34 37 37 38 40 ZAMAN REVOLUSI ............................................................. Serita Film Indonesia.................... ... ........ ....................... Mengungsi .... ........ ... ..... .... ..... ................ ....... .... ............ .. Studi Film di Yogya ....... .............. .... .. .. ............................ Di JI. Sumbing No. 5 ............................................. .. Kenapa ini ............................. .................... ... .... .... ... Sekolah Film ..... ....... ..... .... ........ ................. .. ..... ..... ... ... ... Kembali Bi kin Film ...... ......... ......... ......... ...... ........ .... ....... South Pasific Film Corp. ...... .... ..... .... ............ ...... .... ....... . Orang Film Tidak Berkembang .. ......... ........................... Zaman Kemerdekaan ..................................................... 41 43 44 45 46 46 47 48 49 57 59 Ill<noinclude></noinclude> hetoekqg8t6ii9q5665dcu4431wl02e 325406 325405 2026-10-31T14:37:00Z Srijembarrahayu 21172 325406 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Srijembarrahayu" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>{{c|'''Daftar Isi'''}} {{rh|||Hal}} {{Dotted TOC page listing||'''Sambutan Menteri Negara Pemuda dan Olahraga'''|'''v'''}} {{Dotted TOC page listing||'''Sambutan Deputi Bidang Kepemimpinan Pemuda'''|'''vii'''}} {{Dotted TOC page listing||'''Sambutan Asisten Deputi Pengembangan Fasilitator'''|'''ix'''}} {{Dotted TOC page listing||'''Kepemimpinan Pemuda'''|'''vii'''}} {{Dotted TOC page listing||'''Pengantar '''|'''xi'''}} {{Dotted TOC page listing||'''ZAMAN PERANG 1942 - 1949'''|'''1'''}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Perang Dunia |1}} ZAMAN JEPANG 1942 - 1945 ............................................ Keadaan Penduduk ............. ........ ........ ........ .......... .... ..... Seni Propaganda ................ ..... ....... ..... .... .... .... ... ......... ... Sandiwara ..... .... ....... ................ ......... .... .... ................. .... . Film .................... .... .. ....... ... .. ............. .. .............. ..... ....... Kegiatan Nippon Eigasha ...... ... .... ................. ... ......... ..... Merubah Pendekatan ..... ............. .... .... ... .... ................. ... Dampak pada Penonton ................................................. Dampak pad a Us mar Ismail ....... ........ .... ........ .... ..... .... ... Seki las Bioskop ... ....... ........ ..... ... ........ ..... ... ........ ........ .... Arsip Zaman Jepang ...................................................... 11 14 17 20 24 30 34 37 37 38 40 ZAMAN REVOLUSI ............................................................. Serita Film Indonesia.................... ... ........ ....................... Mengungsi .... ........ ... ..... .... ..... ................ ....... .... ............ .. Studi Film di Yogya ....... .............. .... .. .. ............................ Di JI. Sumbing No. 5 ............................................. .. Kenapa ini ............................. .................... ... .... .... ... Sekolah Film ..... ....... ..... .... ........ ................. .. ..... ..... ... ... ... Kembali Bi kin Film ...... ......... ......... ......... ...... ........ .... ....... South Pasific Film Corp. ...... .... ..... .... ............ ...... .... ....... . Orang Film Tidak Berkembang .. ......... ........................... Zaman Kemerdekaan ..................................................... 41 43 44 45 46 46 47 48 49 57 59 Ill<noinclude></noinclude> e15py7iprffkir1ze58abdq934tlsc8 325407 325406 2026-10-31T14:45:16Z Srijembarrahayu 21172 /* Telah diuji baca */ 325407 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>{{c|'''Daftar Isi'''}} {{rh|||Hal}} {{Dotted TOC page listing||'''Sambutan Menteri Negara Pemuda dan Olahraga'''|'''v'''}} {{Dotted TOC page listing||'''Sambutan Deputi Bidang Kepemimpinan Pemuda'''|'''vii'''}} {{Dotted TOC page listing||'''Sambutan Asisten Deputi Pengembangan Fasilitator'''|'''ix'''}} {{Dotted TOC page listing||'''Kepemimpinan Pemuda'''|'''vii'''}} {{Dotted TOC page listing||'''Pengantar '''|'''xi'''}} {{Dotted TOC page listing||'''ZAMAN PERANG 1942 - 1949'''|'''1'''}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Perang Dunia |1}} {{Dotted TOC page listing||'''ZAMAN JEPANG 1942 - 1945'''|'''11'''}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Keadaan Penduduk |11}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Seni Propaganda |14}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Sandiwara |17}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Film |20}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Kegiatan Nippon Eigasha |24}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Merubah Pendekatan |30}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Dampak pada Penonton |34}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Dampak pada Us mar Ismail |37}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Sekilas Bioskop |37}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Arsip Zaman Jepang |40}} {{Dotted TOC page listing||'''ZAMAN REVOLUSI '''|'''41'''} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Berita Film Indonesia|43}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Mengungsi |44}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Studi Film di Yogya |45}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}} {{gap}}Di Jl. Sumbing No. 5 |46}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}} {{gap}}Kenapa ini |46}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Sekolah Film |47}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Kembali Bi kin Film |48}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}South Pasific Film Corp|49}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Orang Film Tidak Berkembang |57}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Zaman Kemerdekaan |59}}<noinclude>{{rh|| {{--}} III {{--}}</noinclude> rncxwzz55bw964db1cipb3qlb1eaurk 325408 325407 2026-10-31T14:45:35Z Srijembarrahayu 21172 325408 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|{{rule|width=30em}}|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''}}</noinclude>{{c|'''Daftar Isi'''}} {{rh|||Hal}} {{Dotted TOC page listing||'''Sambutan Menteri Negara Pemuda dan Olahraga'''|'''v'''}} {{Dotted TOC page listing||'''Sambutan Deputi Bidang Kepemimpinan Pemuda'''|'''vii'''}} {{Dotted TOC page listing||'''Sambutan Asisten Deputi Pengembangan Fasilitator'''|'''ix'''}} {{Dotted TOC page listing||'''Kepemimpinan Pemuda'''|'''vii'''}} {{Dotted TOC page listing||'''Pengantar '''|'''xi'''}} {{Dotted TOC page listing||'''ZAMAN PERANG 1942 - 1949'''|'''1'''}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Perang Dunia |1}} {{Dotted TOC page listing||'''ZAMAN JEPANG 1942 - 1945'''|'''11'''}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Keadaan Penduduk |11}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Seni Propaganda |14}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Sandiwara |17}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Film |20}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Kegiatan Nippon Eigasha |24}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Merubah Pendekatan |30}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Dampak pada Penonton |34}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Dampak pada Us mar Ismail |37}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Sekilas Bioskop |37}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Arsip Zaman Jepang |40}} {{Dotted TOC page listing||'''ZAMAN REVOLUSI '''|'''41'''} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Berita Film Indonesia|43}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Mengungsi |44}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Studi Film di Yogya |45}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}} {{gap}}Di Jl. Sumbing No. 5 |46}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}} {{gap}}Kenapa ini |46}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Sekolah Film |47}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Kembali Bi kin Film |48}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}South Pasific Film Corp|49}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Orang Film Tidak Berkembang |57}} {{Dotted TOC page listing||{{gap}}Zaman Kemerdekaan |59}}<noinclude>{{rh|| {{--}} III {{--}}}}</noinclude> ma2sb4bk5jc9vh0cnizwk2fhjtuwcm0 104 118194 325409 2026-10-31T15:02:45Z Srijembarrahayu 21172 /* Telah diuji baca */ 325409 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Srijembarrahayu" />{{rh|''<small>SEJARAH FILM INDONESIA</small>''|{{rule|width=30em}}}}</noinclude>{{Dotted TOC page listing||'''BANGKITNYA FILM INDONESIA DAN TERPURUKNYA'''|'''61'''}} {{Dotted TOC page listing|| {{gap}} Perusahaan Produser |64}} {{Dotted TOC page listing|| {{gap}} Warga Cina Kembali Berperan |67}} {{Dotted TOC page listing|| {{gap}} Perusahaan Pribumi |72}} {{Dotted TOC page listing|| {{gap}} Tiga Kategori |85}} {{Dotted TOC page listing|| {{gap}} Organisasi |85}} {{Dotted TOC page listing|| {{gap}} Sejarah Film Indonesia Dimulai |88}} {{Dotted TOC page listing|| {{gap}} Film Indonesia Lahir |91}} {{Dotted TOC page listing|| {{gap}} Problema|94}} {{Dotted TOC page listing|| {{gap}} Pemerintah |94}} {{Dotted TOC page listing|| {{gap}}Sensor |101}} {{Dotted TOC page listing|| {{gap}} Bioskop |106}} {{Dotted TOC page listing|| {{gap}} Film lmpor |111}} {{Dotted TOC page listing|| {{gap}} Pers & Penonton Amat Kritis |118}} {{Dotted TOC page listing|| {{gap}} Produksi Yang Penting |120}} {{Dotted TOC page listing|| {{gap}} Penanggulangan & Tantangannya |152}} {{Dotted TOC page listing|| {{gap}} ATNI |171}} {{Dotted TOC page listing|| {{gap}} Kenapa Bukan Akademi Sinematografi |172}} {{Dotted TOC page listing|| {{gap}} Dana Film|173}} {{Dotted TOC page listing|| {{gap}} Tutup Studio |174}} {{Dotted TOC page listing|| {{gap}} Menuju Pindah Babak |181}} {{Dotted TOC page listing|| {{gap}} Konsepsi Presiden |184}} {{c|☆☆☆}}<noinclude>{{rh|| {{--}} IV {{--}}}}</noinclude> frqccof2cwlhi2dosuydts3f5t94xaf 104 118195 325439 2026-11-01T11:07:20Z Sandi rambe 25813 /* Belum diuji baca */ ←Membuat halaman berisi 'SEJARAH FILM INDONESIA - - -- - - -- -- - - - - - - SARBUFIS Cabang Jakarta segera mengeluarkan pernyataan tidak setuju pada tindakan PPFI menutup studio; tidak setuju pemecatan dalam bentuk apa pun; meminta kepada pemerintah untuk mengambil oper studio; menyerukan kepada semua pekerja agar berusaha membuka kembali studio. 180 Statemen SARBUFIS ternyata tidak memberikan dampak apa-apa. Tanggal 11 Maret 1956 rubrik "Hee, Mengapa Dia", Bintang Ti... 325439 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Sandi rambe" /></noinclude>SEJARAH FILM INDONESIA - - -- - - -- -- - - - - - - SARBUFIS Cabang Jakarta segera mengeluarkan pernyataan tidak setuju pada tindakan PPFI menutup studio; tidak setuju pemecatan dalam bentuk apa pun; meminta kepada pemerintah untuk mengambil oper studio; menyerukan kepada semua pekerja agar berusaha membuka kembali studio. 180 Statemen SARBUFIS ternyata tidak memberikan dampak apa-apa. Tanggal 11 Maret 1956 rubrik "Hee, Mengapa Dia", Bintang Timur menghantam Djamaluddin Malik yang pernah mengatakan bahwa kelumpuhan film Indonesia dikarenakan banjirnya imper film India. Djamaluddin Malik dituding sebagai pengimpor film India terbesar, padahal pada tahun 1956 Djamaluddin Malik sudah membantah tudingan yang sama dari Sabarudin, dengan mengatakan bahwa dia hanya mengimpor 12 film India setahun, tidak lebih dari importir yang lain. Dan jawaban itu dimuat di Bintang Timur 17 Februari 1956. Memang, tampaknya suhu serangan terhadap kubu di seberang PKI mulai meningkat melalui peristiwa TUTUP STUDIO yang akan tetap dinyatakan sebagai tindakan salah dari Usmar Ismail dan Djamaluddin Malik. Bahkan ~hembuskan fitnah bahwa tindakan itu di belakangn~a ada kepentingan Amerika. Dalal pertemuan PARFI dan PPFI, untuk menjelaskan duduk p ~rkara TUTUP STUDIO di Balai Budaya, Usmar Ismail sengaja menjelaskan bahwa PPFI bukan boneka asing . Beliau sedia diperiksa kalau ada bukti-bukti yang diterima oleh hakim negara . 181 Pada pertemuan yang berlangsung tanggal 16 April itu Usmar Ismail menjelaskan bahwa keadaan sudah sangat berat. Contohnya Perfini selama 7 tahun berdiri, sesudah ditunjang dengan hasil film 180 181 "Tak Benarkan Penutupan Studio", SIN PO, 21 Maret 1957. Rubrik "Hee, Mengapa Dia'', BINTANG TIMUR , 20 April 1957. - 176 -<noinclude></noinclude> b1btcw2pjdqjmq3qs75jo9z2uavpt3y