Wikiquote itwikiquote https://it.wikiquote.org/wiki/Pagina_principale MediaWiki 1.48.0-wmf.3 first-letter Media Speciale Discussione Utente Discussioni utente Wikiquote Discussioni Wikiquote File Discussioni file MediaWiki Discussioni MediaWiki Template Discussioni template Aiuto Discussioni aiuto Categoria Discussioni categoria Portale Discussioni portale TimedText TimedText talk Modulo Discussioni modulo Evento Discussioni evento 0 247 1431719 1431704 2026-11-05T14:34:43Z Udiki 86035 Annullata la modifica di [[Special:Contributions/~2026-58768-30|~2026-58768-30]] ([[User talk:~2026-58768-30|discussione]]), riportata alla versione precedente di [[User:Udiki|Udiki]] 1362538 wikitext text/x-wiki {{Film |titoloitaliano=Chiedimi se sono felice |paese=Italia |anno=2000 |genere=commedia / drammatico |regista= [[Aldo, Giovanni & Giacomo]] / [[Massimo Venier]] |soggetto=Aldo, Giovanni & Giacomo, Massimo Venier, [[Paolo Cananzi]], [[Walter Fontana]], [[Graziano Ferrari]] |sceneggiatore=Aldo, Giovanni & Giacomo, Massimo Venier, Paolo Cananzi, Walter Fontana, Graziano Ferrari |produttore= [[Paolo Guerra]] |attori= *[[Aldo Baglio]]: Aldo *[[Giovanni Storti]]: Giovanni *[[Giacomo Poretti]]: Giacomo *[[Marina Massironi]]: Marina *[[Silvana Fallisi]]: Silvana *[[Antonio Catania]]: Antonio *[[Giuseppe Battiston]]: Beppe il ladro *[[Augusto Zucchi]]: Direttore dei grandi magazzini *[[Paola Cortellesi]]: Dalia *[[Daniela Cristofori]]: Daniela *[[Max Pisu]]: Servizio treno-bar *[[Serena Michelotti]]: Madre di Aldo *[[Valentino Picone]]: Dottore *[[Ines Nobili]]: Infermiera *[[Cinzia Massironi]]: Francesca |note= }} '''''Chiedimi se sono felice''''', film italiano del 2000 con [[Aldo Baglio]], [[Giacomo Poretti]], [[Giovanni Storti]], diretto da loro e [[Massimo Venier]]. ==[[Incipit]]== {{Incipit film}} Avete mai sentito di qualcuno che era felice mentre stava morendo? Forse quell'alpinista, l'ho letto sul giornale, che è arrivato su e non è più tornato giù. Ha raggiunto il suo scopo. Oppure quel [[sommozzatore|sub]] che è andato giù e non è più tornato su. Ha fatto il suo record personale. Forse un sorriso gli è scappato. E poi ci sono io alla fine di questa storia... eccomi. Vi sembrerà strano ma, anche se sto per morire, sono felice! ('''Aldo''') {{NDR|voce fuori campo}} ==Frasi== *Che cos'è il [[rancore]]? Il rancore è quella cosa... Che quando... Lo so, ti si... Eh la... Cioè il rancore, lo dice la parola stessa: ran-core, che la... Bisogna... Maria, ma proprio io dovevo fare la [[voce fuori campo]]! ('''Aldo''') {{NDR|voce fuori campo}} *Maria, che dolore! Ma porca miseria! Miliardi di piastrine perse per sempre!! ('''Aldo''') {{NDR|vedendo il sangue uscirgli copiosamente dal naso dopo aver preso una testata involontaria da Dalia}} *Le [[mutanda|mutande]]!! Quando le cerchi non si trovano mai! ('''Aldo''') {{NDR|mentre sta cercando di rivestirsi il più in fretta possibile, poiché in estremo ritardo per il lavoro}} *Se non mi licenziano loro, mi licenzio da solo, perché li capisco. ('''Aldo''') *Lo so, visti così sembravamo tre coglioni... e forse lo eravamo. ('''Aldo''') {{NDR|raccontando, come voce fuori campo, della situazione lavorativa di lui, Giovanni e Giacomo}} *Insomma credevamo che fosse uno di quei giorni in cui tutto sta per iniziare, invece era solo l'inizio della fine! ('''Aldo''') {{NDR|voce fuori campo}} *Chiedimi se sono felice! ('''Giacomo''') {{NDR|ad Aldo}} *Ma cosa c'hai nel cervello? Le [[scimmia urlatrice|scimmie urlatrici]]? ('''Giovanni''') {{NDR|ad Aldo}} *Anche mia nonna quando doveva mettermi le [[supposta|supposte]] da bambino me le spalmava sul sellino della bicicletta! ('''Giovanni''') {{NDR|in risposta ad un aneddoto di Silvana sulla somministrazione dei farmaci ai gattini}} *Perché l'[[amore]], quando ci si mette, è veramente bastardo. ('''Aldo''') {{NDR|voce fuori campo}} *Giacomino, ti prego, ''scarricamela''! ('''Aldo''') *Giacomo, guarda, parlare con te o parlare con [[Aldo Biscardi|Biscardi]] è la stessa cosa... ('''Giovanni''') *Ma possibile che come ti muovi pesti una merda? In un colpo solo gli hai fatto fuori il lavoro e la fidanzata! Adesso prendi una macchina, gli metti sotto la madre e finisci il lavoro. E comunque Giacomino se ti chiedo un favore, domani, non farmelo! ('''Aldo''') *Aldo, non è che perché hai un frigo degli anni '60 ci devi tener dentro la roba degli anni '60! ('''Giovanni''') *{{NDR|rivolgendosi a Giacomo}} Ma che cosa cazzo me ne frega di cosa avete bevuto?? Piuttosto dimmi cosa ti ha detto! {{NDR|Aldo accende lo stereo a tutto volume}} Ma la vuoi spegnere quella merda di musica o no?!? ('''Giovanni''') *Per favore, lascia stare... Giacomino, vattene, lasciami solo. ('''Aldo''') {{NDR|dopo la furibonda sfuriata di Giovanni che, prima di piantarli in asso, in preda alla rabbia ha distrutto tutta la scenografia dello spettacolo che dovevano allestire}} *Avete presente la teoria del piano inclinato? No? Ve la spiego. Se mettete una pallina su un piano inclinato la pallina comincia a scendere, e per quanto impercettibile sia l'inclinazione, inizia a correre e correre sempre più veloce. Fermarla, è impossibile. Ma per fortuna gli uomini non sono palline: basta un gesto, un'occhiata, una frase qualsiasi a fermare il corso delle cose. ('''Aldo''') {{NDR|commentando, come voce fuori campo, l'"avvicinamento" tra Giacomo e Marina, fidanzata di Giovanni}} *''No, non disturbatevi, restate sulla sedia, | signori mi presento, sono la [[commedia]].'' {{NDR|Applausi ed urla dal pubblico}} ''| Non son fatto di ossa ma di [[atti]] | che vi lascino rimborsati o soddisfatti | il mio [[cuore]] è chiamato [[trama]] | gente che si odia e che si ama, | il mio [[sangue]] è tutto ciò che accade | dal [[bacio]], al [[duello]] con le spade, | il mio cibo è il vostro battimani, | il veleno, gli attori cani. | Io sono la commedia e mi divido in atti | per raccontare a voi gli straordinari fatti | di questi cavalieri e della loro dama | di chi crede di amar | e di chi invece ama. | Si narrerà del poeta Cyrano e del suo [[naso]] | che pare modellato con lo stucco; | ma non ditelo all'[[attore]], non è il caso, | perché ce l'ha davvero, mica è un trucco'' {{NDR|Aldo si rivolge al pubblico indicando Giacomo, il pubblico applaude}} ''| e di Cristiano, giovane cadetto, che si esprime poco meglio di un gibbone | ma ha fascino ed è di bell'aspetto. | Un po' di [[fantasia]], questa è [[finzione]],'' {{NDR|Aldo si riferisce a Giovanni, il pubblico scoppia in una risata}} ''| entrambi ardon d'amore, questo è il bello | per Rossana, cugina di Cyrano | di quest'ultimo adora anima e cervello | ma ama corpo e viso di Cristiano. | Ma l'ora dei preamboli è finita | è ora che si vada ad incominciare | a tessere la trama e poi l'ordito | a svolgere, cucire e ricamare; | che squillino le trombe signori spettatori | inizia la commedia, che parlino gli attori.'' {{NDR|poi esce di scena, squilli di tromba e Giacomo inizia a recitare}} ('''Aldo''') *''Cosa aggiungere potrebbe un [[narratore]] | a quanto già narrato dall'[[attore]]; | a me non resta altro che sparire, | fare un bell'inchino e poi svanire. | Come Cyrano che confessa e muore ai piedi del suo grande eterno amore, | anch'io finito il mio cammino mi accascio e vado verso il mio [[destino]]. | Che è quello di chi inizia e già finisce, | sboccia e dopo un attimo appassisce, | di chi vive soltanto un paio d'ore, | sperando in un applauso e dopo muore.'' {{NDR|poi cade in terra, e il pubblico applaude}} ('''Aldo''') ==Dialoghi== *'''Giacomo''': Non mi vedi da tre anni e mi sbatti la porta in faccia?<br />'''Giovanni''': Che cosa vuoi?<br />'''Giacomo''': Senti, lo so che è tardi, però è successa una roba...<br />'''Giovanni''': Che cazzo vuoi?!<br />'''Giacomo''': Aldo sta male!<br />'''Aldo''' {{NDR|voce fuori campo}}: Eppure, tre anni fa le cose erano molto diverse! *{{NDR|Aldo si ritrova senza casa, per cui Giovanni gli ha trovato un alloggio momentaneo nel vecchio magazzino dismesso dei suoi genitori}}<br/>'''Aldo''': Oh, eh, Giovanni, quando vuoi venire non ti fare scrupoli, eh? Questa casa è sempre aperta per te. Eh? Non ti fare scrupoli, vieni quando vuoi, hai capito?<br/>'''Giovanni''': Scrupoli, è mia! Non è che...<br/>'''Aldo''': Comunque, magari una telefonatina prima, eh? Oh, Giacomino, anche tu, quando vuoi venire vieni, qua la porta... Allora, qui gente che entra, gente che esce, la facciamo diventare quello che vogliamo!<br/>'''Giovanni''': No!<br/>'''Aldo''': Mangiamo, beviamo, di giorno, di notte...<br/>'''Giovanni''': No!<br/>'''Aldo''': Ci ubriachiamo, eh, spacchiamo tutto, {{NDR|preso dall'euforia, comincia ad urlare}} la radiamo al suolo questa merda di casa!! <br/>'''Giovanni''': Allora, no, no, no, un attimo! Mettiamo le cose in chiaro! *'''Giacomo''': Allora, stavolta mi è proprio venuta una grande bella idea: e se rappresentassimo il Cyrano de Bergerac? <br/> '''Aldo''': Ma Giacomino, Giacomino, sempre con queste americanate, finiscila, va! <br/> '''Giacomo''': Americanate che cosa? È francese, il Cyrano! <br/> '''Aldo''': C'hai sempre ragione tu... *'''Aldo''': Comunque domani viene alle sette e mezza e gli do l'anello.<br/>'''Giacomo''': ''Le'' do, femminile. Quante volte te lo devo dire? ''Le'' do. L'[[Lingua italiana|italiano]] è importante! *{{NDR|Aldo, ritenendo d'aver trovato l'anima gemella in Dalia, chiede insistentemente a Giacomo di scaricargli Silvana, con la quale si stava già vedendo da un pò di tempo, ma stavolta non può}}<br/>'''Giacomo''': C'ho un turno di doppiaggio, Aldo. <br/> '''Giovanni''': Cosa, devi scoreggiare mentre passa un treno? <br/> '''Giacomo''': Ha parlato il mimetto Tutankhamon. Perché non ci vai te allora? <br/> '''Giovanni''': Che problema c'è? <br/> '''Giacomo''': Eh, vai! <br/> '''Aldo''' {{NDR|con tono affranto}}: Giovanni, fallo tu, ti prego... {{NDR|Giovanni annuisce con rassegnazione}} Grazie! {{NDR|lo bacia}} *'''Giacomo''': Va' che non ci vuole niente a scaricare le donne degli altri. L'unica cosa veramente importante è che non la lasci parlare: non deve avere il tempo di parlare. Devi essere lucido, freddo, distaccato. <br/> '''Giovanni''': Tipo Zoff? <br/> '''Giacomo''': Mmh, tipo Zoff. *{{NDR|Pensando a una terza persona per la cena-appuntamento}}<br/>'''Giacomo''': Che poi, non è proprio doppia coppia doppia coppia, eh.<br/> '''Aldo''': In che senso?<br/>'''Giacomo''': Nel senso che c'è una loro amica che si è appena trasferita lì, non ho capito bene... Cioè, bisogna trovare un terzo amico per lei, se nò non se ne fa niente...<br/>'''Aldo''': E che problema c'è? Giovanni... {{NDR|Giovanni si mostra visibilmente interessato a partecipare}} mi passi il formaggio, per favore? {{NDR|gli tira un'occhiataccia e gli passa il formaggio}} Ci sarebbe Lello.<br/>'''Giacomo''': Lello? Lello è pesante, dai! <br /> '''Aldo''': Beh, un po' pensante è vero... <br /> '''Giacomo''': [[Logorrea|Logorroico]]. <br /> '''Aldo''': Eh, sarà pure logorroico ma parla troppo. Allora Brio. <br /> '''Giacomo''': Brio potrebbe andar bene... se si lavasse!<br/>'''Aldo''': No, non gli puoi chiedere una cosa del genere a Brio! Allora Rudy!<br/>'''Giacomo''': Rudy? Quello che frega le autoradio??<br/>'''Aldo''': Non quel Rudy lì, l'altro...<br/>'''Giacomo''': Non starai parlando di quello che fa la gara di rutti?!<br/>'''Aldo''': Il due volte campione italiano di rutti!<br/>'''Giacomo''': Cioè, portiam fuori uno che fa i rutti?! <br/>'''Aldo''': Conosciamo un vip, buttiamolo via!<br/>'''Giacomo''': Vabbè, ho già capito che di questa roba non se ne fa niente... <br />'''Aldo''': {{NDR|dopo un attimo di silenzio}} Ma che cretino! Uno c'ha la soluzione davanti agli occhi e non se ne avvede! {{NDR|indicando Giovanni, che si ringalluzzisce tutto}} Giovanni... non è che conosci qualcuno? Un amico? Un parente?<br/>'''Giovanni''': Non conosco nessuno! {{NDR|sbattendo irritato il tovagliolo sul tavolo}}<br/>'''Aldo''': Neanche un primate col pollice opponibile?<br/>'''Giovanni''': Ma va a cagare, va! {{NDR|Se ne va dalla tavola}}<br/>'''Giacomo''': {{NDR|lui ed Aldo scoppiano a ridere}} Ma dai Giova, era uno scherzo! *{{NDR|Parlando dei preparativi della cena a tre, al supermercato}}<br/>'''Giovanni''': Allora, io... venire vengo perché ormai ho promesso, giusto? Però qualcuno ha visto la ragazza? Non è che mi capita la solita pantegana?<br/>'''Aldo''': Allora, ti capita quello che ti deve capitare, la pantegana o il cane-lupo che sia, comunque stiamo facendo un favore a Giacomino!<br/>'''Giovanni''': E facciamogli 'sto favore...<br/>'''Aldo''': E facciamogli 'sto favore, e non se ne parla più! Allora, torniamo a noi. Giacomino comunque, puoi leggere tutti i libri che vuoi, cosa che mi guardo bene dal fare...<br/>'''Giacomo''': Vantati, eh...<br/>'''Aldo''': Comunque [[Marco Ferradini]] è un tuttologo sull'amore.<br/>'''Giovanni''': Allora, fatemi capire bene. La cena la facciamo per Giacomino, giusto? Quindi paga lui?<br/>'''Aldo''': No! Ognuno mette il suo, braccino corto!<br/>'''Giovanni''': Vabbè, io la mia parte l'ho già messa.<br/>'''Giacomo''': Messo cosa?<br/>'''Giovanni''': Le cinquecento lire del carrello!<br/>'''Giacomo''': Va be' ma poi te le riprendi!<br/>'''Giovanni''': Intanto lì è un capitale immobilizzato, e gli interessi, pemm {{NDR|mimando con un gesto del braccio}}, si impennano!<br/>'''Giacomo''': Interessi cosa?<br/>'''Giovanni''': Lascia perdere, cosa ne sai tu di economia, Giacomo? *'''Aldo''': Continuiamo, va'. Fuori dal letto? Fuori dal letto? <br/> '''Giacomo''': Nessuno è perfetto. <br/> '''Aldo''' {{NDR|urlando}}: Nessuna pietà! Nessuna pietà! Ma come devo fare con te?! Attitudini sull'amore nessuna! {{NDR|mentre camminano per i reparti di un supermercato, Aldo cerca di spiegare a Giacomo come deve trattare una donna seguendo una nota canzone di Marco Ferradini, di cui Giacomo non riesce a ricordare le parole}} *'''Marina''': {{NDR|Cercando una scusa per allontanarsi dalla tavolata con Giovanni}} Giovanni, non senti uno strano odore?<br/>'''Giovanni''': Di cosa?<br/> '''Marina''': Di bruciato?<br/>'''Giovanni''': {{NDR|Dopo un breve istante di pausa}} Ah sì è vero, c'è l'arrosto nel forno.<br/>'''Aldo''': Lo sento pure io. <br/>'''Silvana''': No no, io non sento proprio odore di bruciato. <br/>'''Aldo''': Eh, c'avrai le mucose andate... *'''Marina''': {{NDR|In cucina, mentre Giovanni cerca di fare i piatti}} Quindi io e te saremmo la terza coppietta?<br/> '''Giovanni''': No, cioè no, io non sapevo neanche che tu venivi<ref>Giovanni, avendola scambiata per la fidanzata da scaricare di Aldo (a causa d'un disguido sul suo indirizzo di casa), l'aveva tenuta impegnata un'intera mattinata per farle il "discorsetto" destinato a Silvana</ref>, perché se nò non avrei accettato, eh?<br/> '''Marina''': Ah, grazie.<br/> '''Giovanni''': No, nel senso... cioè... non che avrei accettato... cioè... avercene! No, cioè, avercene in senso buono... cioè in senso... scusa... {{NDR|fa per andarsene imbarazzato con le pietanze da servire}} *'''Beppe il ladro''': Dammi il [[Portafoglio (contenitore)|portafoglio]]!<br/> '''Aldo''': Ok, ma non mi puntare l'arma addosso.<br/> '''Beppe il ladro''' {{NDR|prende e apre il portafoglio}}: Ma è vuoto?!<br/> '''Aldo''': Eh, tu il portafoglio mi hai chiesto... *'''Giacomo''': Smettila di buttarti giù, quante volte te lo devo dire, vedrai che va tutto a posto! Del resto tu sei un ragazzo intelligente, eh, si vede! <br/> '''Beppe''': Da cosa? <br/> '''Giacomo''': Beppe, son frasi fatte, è per dire... Non è che devi star lì ad approfondire tutto... *'''Giovanni''' Ciao Beppe! <br/> '''Beppe''': Magari ci sentiamo... <br/> '''Giovanni''': Ma sì, figurati! <br/> '''Beppe''': Allora buonanotte, eh, ciao. <br/> '''Giovanni''': Buonanotte... {{NDR|ferma Beppe che se ne stava andando con la sua bici}} Ciccio! Eh, eh! La bicicletta! <br/> '''Beppe''': Aah... <br/> '''Giovanni''': Eh, "aah"... E intanto, eh, track! Ti ci sei affezionato! Ecco, Beppe, cerca di perdere il vizio, eh! *'''Giacomo''': Giovanni, guarda, non so proprio come dirtelo, ma i mobili di tua madre fan veramente cagare. <br/> '''Giovanni''': Ma cosa ne vuoi capire tu, Giacomo? Non sai neanche cos'è una pialla! <br/> '''Giacomo''': Ma cosa c'entra?! Non è che uno deve costruire i mobili per saperli apprezzare! <br/> '''Giovanni''': Eh no, caro! Chi sa fare sa capire! <br/> '''Giacomo''': Ma che cazzo di [[Proverbi dai film|proverbio]] è? <br/> '''Giovanni''': Non è un proverbio: è la vita, Giacomo. *'''Aldo''': "La commedia c'è! Il manifesto pure! Sono arrivati, freschi freschi di stampa!" {{NDR|Il manifesto riporta erroneamente "Sirano De Bergerak"}}<br/> '''Giacomo''': "Deficiente! Cyrano con la C si scrive, non con la S!" {{NDR|tira uno scalpellotto ad Aldo}} <br/> '''Giovanni''': "Bergerac con la K?!" {{NDR|tira un altro scalpellotto ad Aldo}}<br/> '''Giacomo''': "Ma cos'è, Diabolik questa roba qua?!" <br/> *'''Giacomo''': Abbiamo incontrato Francesca {{NDR|l'attrice scritturata per il loro allestimento}} che piangeva! Cosa le hai fatto? <br/> '''Aldo''': Niente! <br/> '''Giacomo''': Senti, furbino, non è che per caso ti sei messo anche con lei? <br/> '''Aldo''': No! <br/> '''Giacomo''': Di' la verità! <br/> '''Aldo''': Sì... <br/> '''Giovanni''': Scommetto che ti ha beccato con un'altra, eh? <br/> '''Aldo''': No! <br/> '''Giovanni''': Di' la verità! <br/> '''Aldo''': Sì...<br/> '''Giacomo''': Certo che tu sei veramente il campione olimpico dei minchioni! *'''Giacomo''': Be', immagino, Elena, che tu abbia già avuto esperienze teatrali.<br/>'''Candidata attrice''': Io sì. E voi?<br/>{{NDR|I tre si guardano imbarazzati}}<br/>'''Giacomo''': Comunque la commedia sarebbe il ''Cyrano di Bergerac''.<br/>'''Aldo''': Sì, Bergerac. Che sarebbe anche l'autore. {{NDR|la candidata se ne va immediatamente}} *'''Giacomo''': Immagino che tu abbia già avuto esperienze di teatro. <br/> '''Candidata attrice''': Be', sì... ho lavorato con [[Giorgio Albertazzi|Albertazzi]]. <br/> '''Aldo''': Però... Albertazzi... il grande Albertazzi... il grande e irreprensibile Albertazzi! Mamma mia, non sapevo che facesse anche teatro. {{NDR|la candidata se ne va immediatamente}}<br/> '''Giacomo''': Se ti dico che parlo io, parlo io!<br/> '''Aldo''': Ma che ho fatto?<br/> '''Giovanni''': Aldo, se parla lui, parla lui. *{{NDR|dopo essersi passati in rassegna i provini per la protagonista, tutti infruttuosamente}} '''Giacomo''': Certo che è una situazione [[Franz Kafka|kafkiana]]... <br/> '''Aldo''': Ma, precisamente, questo Kafkian, chi è? *'''Giacomo''': Ovviamente abbiamo già pensato all'allestimento in ogni suo particolare. Per esempio, la scenografia avrà un posto di rilievo. Cioè nella cifra stilistica nostra, no? Ovviamente sarà tutto rigoroso...<br/> '''Giovanni''': {{NDR|facendo oscillare vorticosamente una matita con le dita}} Giacomo! Guarda guarda guarda! Sembra molle. La matita sembra molle! Guarda. {{NDR|la candidata se ne va immediatamente}}<br/> '''Giacomo''': Ma tu, stamattina, non dovevi andare al supermercato a fare la pianta grassa? *'''Giovanni''' {{NDR|al venditore di cibarie sul treno}}: Che tipo di panini avete? <br /> '''Venditore''': Abbiamo prosciutto, formaggio, prosciutto e formaggio... <br /> '''Giovanni''': Prosciutto cotto o crudo? <br /> '''Venditore''': Cotto. <br /> '''Giovanni''': No, non mi piace... e formaggio? <br /> '''Venditore''': Formaggio. <br /> '''Giovanni''': Ho capito, ci son tanti tipi di formaggio: stagionato, molle, filante... <br /> '''Venditore''': {{NDR|visibilmente scocciato ed irritato}} Senta, io stamattina mi sono alzato alle sei. <br /> '''Giovanni''': Eh, e io alle cinque! <br /> '''Venditore''': Sì. A che ora è andato a letto? <br /> '''Giovanni''': Non so, sarà stato undici e mezza, mezzanotte...<br /> '''Venditore''': Alle due. <br /> '''Giovanni''': Ah be' allora... formaggio! Mi scusi. <br /> '''Venditore''': Bravo! <br />'''Giovanni''': Me lo può scaldare per favore?<br />'''Venditore''': Certo. {{NDR|prende il panino e lo schiaccia contro il finestrino su cui batte il sole}} Se ha una mezz'oretta... *{{NDR|Marina, non convinta dell'andazzo della sua relazione con Giovanni, gli ha comunicato di volersi prendere una pausa di riflessione}}<br/>'''Giacomo''': Giovanni, ma sono fasi del rapporto queste qua. <br/> '''Giovanni''': Sì, fasi del rapporto... <br/> '''Giacomo''': Giovanni, sono cose che si dicono.<br/> '''Giovanni''': Eh, cose che si dicono...<br/> '''Giacomo''': Senti Giovanni, però, non c'è bisogno di ripetere tutto quello che ti dico, il dialogo è fatto di botta e risposta!<br/> '''Giovanni''': Eh si, botta e risposta... Botta e risposta... <br/> '''Aldo''': Giacomino, anche tu, sei bravissimo a ''scarricare'', ma per riconciliare una coppia sei una merda proprio! Ci penso io... <br/> *'''Giacomo''': Ma non lo so neppure io come sia potuto accadere Aldo, eravamo lì ed è successo, del resto lo sai anche tu come possono finire certe cose... <br/> '''Aldo''': No, non lo so, non lo so come possono succedere! E comunque, se proprio glielo devi dire... glielo devi dire? <br/> '''Giacomo''': Certo che glielo devo dire... <br/> '''Aldo''': Sicuro sicuro? <br/> '''Giacomo''': Certo! <br/> '''Aldo''': Vabbè, se proprio glielo devi dire, glielo dici dopo il debutto! <br/> '''Giacomo''': Non posso, non capisci che sto male se mi tengo dentro tutto sto peso? <br/> '''Aldo''': Mii e da dove salta fuori tutta questa coscienza?! E perché non gliel'hai detto ieri? <br/> '''Giacomo''': Perché ieri già gli ho dovuto dire che ha perso il lavoro... {{NDR|poiché fuori città, Giacomo l'ha sostituito come mimo-manichino al supermercato dove lavora}}<br/> '''Aldo''' {{NDR|sbigottito}}: Cosa sentono le mie orecchie?! Cosa?? Ha perso? Ha perso?! <br/> '''Giacomo''' {{NDR|abbassa lo sguardo per la vergogna}}: Il lavoro... <br/> '''Aldo''': Ma porca miseria, come è successo?! <br/> '''Giacomo''': Eh, ho litigato con il capocommesso e l'hanno licenziato. <br/> '''Aldo''': Ma è possibile che come ti muovi ti muovi pesti una merda? In un colpo solo gli hai fatto fuori il lavoro e la fidanzata! Adesso prendi la macchina, gli metti sotto sua madre e finisci il lavoro! <br/> '''Giacomo''': Grazie eh! <br/> '''Aldo''': Prego, prego! E comunque, Giacomino, se ti chiedo un favore domani non farmelo. Non farmelo! <br/> *'''Giovanni''': Io ero a Francoforte, e tu l'hai baciata!? <br/> '''Giacomo''': Sì... ma Giovanni... <br/> '''Giovanni''': Stai zitto! Io ero a Francoforte, e tu l'hai baciata!? Mi fai schifo, Giacomo! <br/> '''Giacomo''': Ma Giovanni, posso spiegare... <br/> '''Giovanni''': Ma spiegare che cosa?! Sei veramente un bastardo, Giacomo! Non ti voglio più vedere! Per me non esisti più! <br/> '''Aldo''': Ma dai, Giovanni! È solo un bacio... <br/> '''Giovanni''': Qualcuno t'ha chiesto qualcosa? <br/> '''Aldo''' {{NDR|si giustifica perplesso}}: No... un bacio... è solo un apostrofo rosa fra le parole franco e forte! <br/> '''Giovanni''': Ma che cazzo stai dicendo?? Mi prendi anche per il culo? <br/> '''Aldo''': Sono confuso, scusa... <br/> '''Giovanni''': E poi tu lo sapevi e non mi hai detto niente? <br/> '''Aldo''': No, io non lo sapevo... <br/> '''Giovanni''' {{NDR|adirandosi sempre di più}}: Anzi peggio: tu mi hai mandato a Francoforte per lasciare lui {{NDR|dando un brusco scappellotto a Giacomo}} da solo!!! <br/> '''Aldo''': Guarda, stai creando un equivoco, sei arrabbiato... <br/> '''Giovanni''': Guarda, mi fai schifo, anzi fate schifo tutti e due... <br/> '''Aldo''': Ti prego, cerca di ragionare... <br/> '''Giovanni''': Ma stai zitto, taci! Per favore, taci, taci!! Tu sei capace solo di vivere sulle spalle della gente! {{NDR|alza il tono di voce, mentre Aldo abbassa lo sguardo}} Tu sei un approfittatore! Sei un parassita! Anzi, sai cosa ti dico adesso? Tu vai al mio magazzino, prendi la tua roba e non ti fai più vedere! Hai capito? La pacchia è finita!! Chiaro?! <br/> '''Aldo''' {{NDR|mantenendo basso lo sguardo}}: E la commedia? <br/> '''Giovanni''': La commedia?! Guarda la commedia, guarda la tua commedia. {{NDR|prende una spada di legno e comincia a distruggere tutta la scenografia con rabbia}} Guarda, guarda la tua commedia! La guardi la tua commedia del cazzo?! {{NDR|butta giù un albero della scenografia e se ne va}} *'''Zia di Aldo''': Spero solo di sentire presto gli zoccoli del cavallo di San Bartolomeo. <br/> '''Giacomo e Giovanni''': Eh, sì... <br/> '''Zia di Aldo''': Che venga a pigghiasselo col suo sacco nero! Così smette di soffrire! <br/> '''Giacomo e Giovanni''': Signora, un po' di ottimismo, però!<br/> '''Zia di Aldo''': E questo ottimismo è! <br/> '''Giovanni''': Ah questo è ottimismo? Chissà il resto... ==[[Explicit]]== {{explicit film}} Lo so, lo so: ho detto una bugia! A parte il fatto che l'idea di fingermi malato è venuta a Marina, e io non ero nemmeno d'accordo! E poi queste cose - si sa - si avverano. Comunque senza quella bugia quei due non sarebbero mai, mai venuti fin quaggiù e io adesso non sarei felice! E poi mio nonno me lo diceva sempre: una [[verità e bugia|bugia]] a fin di bene vale più di cinquecento [[verità e bugia|verità]]. E così siamo arrivati alla fine, solo che voi volete sapere ancora un sacco di cose. Volete sapere se questa è stata l'ultima volta che abbiamo recitato insieme; se adesso che ci siamo ritrovati non saremo così cretini da perderci di nuovo; se Marina e Giovanni si rimetteranno insieme; se Giacomo riuscirà a dare almeno un bacio all'infermiera. Che volete che vi dica? Io tutte queste cose non le so. Però, come diceva mio nonno, tutto è possibile... o quasi. Quanto a me non so come passerò il resto dei miei giorni. Anche se un'idea... ce l'avrei! ('''Aldo''') {{NDR|voce fuori campo}} ==Note== <references/> ==Altri progetti== {{interprogetto}} [[Categoria:Film commedia]] kyzziprwl7h0nvj9iy3nh5i128gejpq 0 1495 1431788 1378121 2026-11-05T22:40:34Z Traiano91 70758 /* Citazioni su Arthur Rimbaud */ 1431788 wikitext text/x-wiki [[Immagine:Carjat Arthur Rimbaud 1872 n2.jpg|thumb|right|Arthur Rimbaud nel 1871]] '''Jean Nicolas Arthur Rimbaud''' (1854 – 1891), poeta francese. ==''Illuminazioni''== ===[[Incipit]]=== Non appena l'idea del Diluvio si fu seduta,<br />Una lepre sostò fra lupinelle e campanule ondeggianti e disse la sua preghiera all'arcobaleno attraverso la tela del ragno.<br />Oh! le pietre preziose che si nascondevano, — i fiori che già guardavano.<br />Nella grande strada sporca i banchi si drizzarono, e le barche vennero trascinate verso il mare a scaglioni lassù come nelle stampe.<br />Corse il sangue, da Barbablù, — ai mattatoi, — nei circhi, dove il sigillo di Dio fece livide le finestre. Il sangue e il latte scorrevano.<br />I castori costruirono. I ''mazagrans'' fumarono nelle bettole.<br />Nella gran casa di vetro ancora grondante i bambini a lutto guardarono le splendide immagini.<br />Una porta sbatté, — e sulla piazza del borgo, il bambino roteò le braccia, compreso dalle banderuole e dai galli dei campanili di ogni dove, sotto l'acquazzone sfavillante.<br />La Signora *** collocò un pianoforte sulle Alpi. Messe e prime comunioni vennero celebrate ai centomila altari della cattedrale. {{NDR|Diana Grange Fiori, Mondadori, 1972}} ===Citazioni=== *— Sgorga, stagno, — schiuma, riversati sui ponti, e al di sopra dei boschi; — drappi neri ed organi, — lampi e tuoni — salite e scorrete; — Acque e tristezze, salite e rialzate i Diluvi.<br /> Che da quando si sono dissolti, — oh le pietre preziose interrate, e i fiori aperti! — è una noia! e la Regina, la Strega che accende la sua brace nel vaso di terra, non vorrà mai raccontarci ciò che ella sa, e che noi ignoriamo. (da ''Dopo il diluvio''; 1978) *Quest'idolo, occhi neri e crine giallo, senza parenti né corte, più nobile di una favola, messicana e fiamminga; il suo dominio, azzurro e verzura insolenti, si stende su spiagge nomate, da onde senza vascelli, con nomi ferocemente greci, slavi, celtici. (da ''Infanzia'', I; 1978) *Che noia, l'ora del «caro corpo» e «caro cuore». (1994) (da ''Infanzia'', I; 1994) :Che noia, l'ora del «tutto mio» e del «cuor mio». (1992) *[[Fiore|Fiori]] magici ronzavano. I pendii li cullavano. Bestie di una eleganza favolosa circolavano. Le nubi si addensavano sull'alto mare fatto di una eternità di calde lacrime. (da ''Infanzia'', II; 1978) *I sentieri sono aspri. Le colline si ricoprono di ginestre. L'aria è immobile. Come sono lontani gli uccelli e le fonti! Non può esserci che la [[fine del mondo]], più in là. (da ''Infanzia'', IV; 1978) *Nelle ore d'amarezza immagino sfere di zàffiro, di metallo. Sono padrone del silenzio. Perché mai una parvenza di spiraglio dovrebbe illividire all'angolo della volta? (da ''Infanzia'', V; 1972) *La [[musica]] sapiente manca al nostro desiderio. (da ''Racconto''; 1978; 2001, p. 107) *[[giocoleria|Giocolieri]] abilissimi, trasformano luoghi e persone e si servono della commedia magnetica. Gli occhi fiammeggiano, il sangue canta, le ossa si dilatano lacrime e filamenti rossi sgorgano. Lo scherzo o il terrore dura un minuto, o mesi interi.<br />Solo io ho la chiave di questa parata selvaggia. (da ''Parata''; 1994) *Ho abbastanza conosciuto. Le fermate della vita — O Frastuoni e Visioni!<br />Parto per affetti e rumori nuovi! (da ''Partenza''; 1994) *Ci hanno promesso di seppellire nell'ombra l'albero del bene e del male, di deportare le onestà tiranniche, affinché potessimo condurre il nostro più puro amore. Tutto cominciò con un certo disgusto e tutto finì, – non potendo noi impadronirci subito di quell'[[eternità]], – tutto finì con un effluvio di profumi. (da ''Mattinata d'ebbrezza''; 1994) *Noi ti proclamiamo mondo! Non dimentichiamo che ieri tu hai glorificato ognuna delle nostre età. Abbiamo fiducia nel veleno. Sappiamo donare ogni giorno tutta intera la nostra vita.<br />Questo è il tempo degli ''Assassini''. (da ''Mattinata d'ebbrezza''; 1994) *Ho steso [[corda|corde]] da campanile a campanile; ghirlande da finestra a finestra; catene d'oro da stella a stella, e danzo. (da ''Frasi''; 1972) *All'idea di cercare teatri in questo circo, mi rispondo che le botteghe devono contenere drammi abbastanza cupi. (da ''Città''<ref>La terza delle tre poesie omonime.</ref>; 2001, p. 151) *Ma la Vampira che ci tiene buoni ci ordina di divertirci con ciò che ci lascia, oppure di essere più buffi.<br />Rovinare verso le ferite, nell'aria spossante e nel mare; verso i supplizi, nel silenzio delle acque e dell'aria micidiali; verso le torture che ridono, nel loro silenzio atrocemente burrascoso. (da ''Angoscia''; 2001, p. 169) *Come un dio dagli enormi occhi azzurri e dalle forme di neve, il [[Cielo e mare|mare]] e il [[Cielo e mare|cielo]] attirano sulle terrazze di marmo la folla delle giovani e forti rose. (da ''Fiori''; 1994) *Per Elena congiurarono le linfe ornamentali nelle ombre vergini e i chiarori impassibili nel silenzio astrale. L'ardore dell'[[estate]] fu affidato a uccelli muti e l'indolenza richiesta a una barca di lutti senza prezzo attraverso anse di amori morti e profumi estenuati. (da ''Fairy''; 1994) ===Citazioni su ''Illuminazioni''=== *[...] la parola ''Illuminations'' è inglese e significa incisione colorata, «coloured plates»: è il sottotitolo medesimo che Rimbaud aveva dato al suo manoscritto. ([[Paul Verlaine]]) ==''Lettere''== *Fra due anni, fra un anno forse, sarò a Parigi.<br />– ''Anch'io'', signori del giornale, sarò Parnassiano! – Ho in me qualcosa, non so bene… che vuol salire...– (''a Théodore de Banville''; Charleville, 24 maggio 1870)<ref name=OpGran>In ''Opere'', a cura di Diana Grange Fiori, 1992.</ref> *Caro Signore,<br />quel che lei mi consigliava di non fare, l'ho fatto: sono venuto a Parigi, ho abbandonato la casa materna! Ho combinato questo bello scherzo il 29 agosto.<br />Arrestato all'arrivo perché non avevo un soldo [...] (''a Georges Izambard''; Parigi, 5 settembre 1870)<ref name=OpGran/> *È falso dire: Io [[pensiero|penso]]: si dovrebbe dire io sono pensato. – Scusi il gioco di parole.<br />[[Io|IO]] è un altro. (''a Georges Izambard''; Charleville, 13 maggio 1871)<ref name=OpGran/> :''JE est un autre.''<ref name=OpGran/> *Chiuso perpetuamente in questa inqualificabile contrada ardennese, senza frequentare un solo uomo, raccolto in un lavoro infame, inetto, ostinato, misterioso, rispondendo col silenzio alle domande, alle apostrofi grossolane e cattive, mostrandomi dignitoso nella mia posizione extra-legale, ho finito col provocare risoluzioni atroci, da parte d'una madre inflessibile quanto settantatré amministrazioni dai berretti di piombo. (''a Paul Demeny''; Charleville, 28 agosto 1871)<ref name=OpGran/> *Ho una [[sete]], da far temere la cancrena: i fiumi arduani e belgi, le spelonche, ecco il mio rimpianto. (''a Ernst Delahye''; Parmerda, Giugno 1872)<ref name=OpGran/> *Ritorna, ritorna, amico mio, caro, unico amico, ritorna. Ti giuro che sarò buono. Se sono stato grossolano con te, era uno scherzo in cui m'incaponivo, me ne pento più di quel che non sia possibile dire. Ritorna, tutto sarà dimenticato. Che disgrazia, che tu abbia dato peso a quello scherzo. Da due giorni non smetto di piangere. (''a [[Paul Verlaine]]''; Londra, 4 luglio 1873)<ref name=OpGran/> *Mi annoio molto, sempre; anzi, non ho mai conosciuto nessuno che si annoi quanto me. [...] Costretto a parlare il loro ostrogoto, a mangiare le loro schifose pietanze, a subire i mille fastidi che provengono dalla loro pigrizia, dal loro tradimento, dalla loro stupidità! (''alla famiglia''; Harar, 4 agosto 1888)<ref name=OpGran/> {{int|''Lettera del Veggente''|Spedita a Paul Demeny il 15 maggio 1871<ref>Esiste un'altra lettera, detta ugualmente del ''Veggente'', spedita a Georges Izambard due giorni prima, il 13 maggio del 1871.</ref>}} *Infatti; {{maiuscoletto|[[Ego|io]]}} è un altro. Se l'ottone si desta tromba, non è certo per colpa sua. La cosa mi pare ovvia: io assisto allo sbocciare del mio pensiero: lo guardo, lo ascolto: do un colpo d'archetto: la sinfonia si agita nelle profondità, oppure salta con un balzo sulla scena.<ref name=OpMarg>In ''Opere'', a cura di Ivos Margoni, 1978.</ref> :Perché IO è un altro. Se l'[[ottone (musica)|ottone]] si sveglia [[tromba]], non è affatto colpa sua.<ref name=OpGran/> ::''Car JE est un autre. Si le cuivre s'éveille clairon, il n'y a rien de sa faute.''<ref name=OpGran/> *Il primo studio dell'uomo che voglia esser [[poeta]] è la sua propria conoscenza, intera; egli cerca la sua anima, l'indaga, la scruta, l'impara. Appena la sa, deve coltivarla; la cosa sembra semplice: in ogni cervello si compie uno sviluppo naturale; tanti egoisti si proclamano autori; ce ne sono molti altri che si attribuiscono il loro progresso intellettuale!<ref name=OpMarg/> *Il [[Poeta]] si fa ''veggente'' mediante un lungo, immenso e ragionato ''sregolamento'' di ''tutti i sensi''. Tutte le forme d'amore, di sofferenza, di pazzia; cerca egli stesso, esaurisce in sé tutti i veleni, per non conservarne che la quintessenza. Ineffabile tortura nella quale ha bisogno di tutta la fede, di tutta la forza sovrumana, nella quale diventa fra tutti il grande infermo, il grande criminale, il grande maledetto, – e il sommo Sapiente! – Egli giunge infatti all<nowiki>'</nowiki>''[[ignoto]]''! Poiché ha coltivato la sua anima, già ricca, più di qualsiasi altro! Egli giunge all'ignoto, e quand'anche, sbigottito, finisse col perdere l'intelligenza delle proprie visioni, le avrebbe pur viste! Che crepi nel suo balzo attraverso le cose inaudite e innominabili: verranno altri orribili lavoratori; cominceranno dagli orizzonti sui quali l'altro si è abbattuto!<ref name=OpMarg/> *Questa lingua sarà anima per l'anima, riassumerà tutto: profumi, suoni, colori; pensiero che uncina il pensiero e tira.<ref name=OpMarg/> *Le poetesse saranno! Quando l'infinita schiavitù della donna sarà spezzata, quando vivrà per sé e attraverso sé, quando l'uomo – finora abominevole – le avrà dato la libertà, sarà poeta anch'essa! La donna troverà l'ignoto! I suoi mondi d'idee differiranno dai nostri? Essa troverà cose strane, insondabili, ributtanti, deliziose, noi le prenderemo, noi le comprenderemo. *Ma siccome investigare l'invisibile e udire l'inaudito è cosa diversa dal riprendere lo spirito delle cose morte, [[Charles Baudelaire|Baudelaire]] è il primo veggente, il re dei poeti, ''un vero Dio''. Tuttavia egli è vissuto in un ambiente troppo artistico; e la forma tanto vantata in lui è meschina: le invenzioni d'ignoto richiedono forme nuove.<ref name=OpMarg/> ==''Poesie''== [[File:Rimbaud manuscrit Voyelles.jpg|thumb|right|300px|manoscritto originale di una poesia]] *''Non dirò niente, non penserò niente: ma | L'amore infinito mi salirà nell'anima, | E andrò lontano, più lontano, come uno zingaro | Nella Natura, – felice come con una donna.'' (da ''Sensazione'', vv. 4-8; 1992) *''Il [[Sole]], focolare di tenerezza e vita, | Versa amore bruciante alla terra estatica, | E stesi nella valle noi sentiamo | Che la terra è nubile e trabocca di sangue; | Che il suo seno immenso, gonfiato di un'anima, | È amore come dio, è carne come donna, | E in sé racchiude, pregno di raggi e linfa, | Il vasto brulicare di tutti gli embrioni! | E tutto cresce, e tutto sorge! | – [[Venere (divinità)|Venere]], oh Dea!'' (da ''Credo in Unam'', vv. 1-9; 1992) *''Da mille anni e più la dolorosa Ofelia | Passa, fantasma bianco, sul lungo fiume nero; | Da mille anni e più la sua dolce follia | Mormora una romanza al vento della sera. | La brezza le bacia il seno e discende a corolla | Gli ampi veli, dolcemente cullati dalle acque; | Le piange sull'omero il brivido dei salici, | S'inclinano sulla fronte sognate le giuncaie.'' (da ''Ofelia'', vv. 5-12; 1992) *''No, a [[Diciassettenne|diciassette anni]] non si può essere seri.'' (da ''Romanzo'', v. 1; 1992) :''Quando hai diciassette anni non fai veramente sul serio.'' (1978) *''Poi sentirai sulla guancia un solletico... | Un bacio leggero, ragno impazzito, corre | Su e giù per il collo...'' (da ''Sognato per l'inverno'', vv. 9-11; 1992) *''Me ne andavo, coi pugni nelle tasche sfondate; | Anche il mio paltò diventava ideale; | Andavo sotto il cielo, Musa! ed ero il tuo fedele; | Perbacco! quanti amori splendidi ho sognato!'' (da ''La mia Bohéme (Fantasia)'', vv. 1-4; 1992) *''Benigno come l'Iddio del cedro e dell'issopo, | Piscio verso gli oscuri cieli, alto e lontano, | Con l'acconsentimento dei grandi eliotropi.'' (da ''Orazione della sera'', vv. 12-14; 1992) *''A sette anni, faceva romanzi sulla vita | Del vasto deserto, dove splende una Libertà felice | Sole, foreste, savane, rive!'' (da ''I poeti di sette anni'', vv. 31-33; 1992) *''Attruppati fra i banchi di quercia, in cantucci di chiesa | Tiepidi dei loro fiati puzzolenti, con gli occhi | Volti agli stalli ruscellanti d'oro e a cantorie | Di venti musi mugghianti salmi sacri; | Come un profumo di pane fiutando odor di cera, | Felici, umiliati come cani battuti, | I Poveri al loro signore e padrone, il buon Dio, | Offrono gli oremus risibili e cocciuti.'' (da ''I poveri in chiesa'', vv. 1-8; 1992) *''A nera, E bianca, I rossa, U verde, O blu: vocali,'' (da ''Vocali'', v. 1; 1992) *'' La [[stella]] piange rosa in seno alle tue orecchie, | L'infinito rotola bianco dalla nuca alle reni | Il mare ingemma fulvo le tue mamme vermiglie | L'Uomo dà sangue nero al tuo fianco sovrano.'' (da ''La stella piange rosa'', vv. 1-4; 1992) *''Mentre scendevo lungo Fiumi impassibili, | Non mi sentii più guidato dai trainanti. | Pellirossa chiassosi li avevano inchiodati, | Nudo bersaglio, ai pali variopinti.'' (da ''Battello ebbro'', vv. 1-4; 1992) *''Ghiacciai, soli d'argento, madreperla dei flutti, cieli | Di brace! Immondo arenarsi in fondo a golfi bruni | Dove serpenti enormi divorati da cimici | Cadono, con foschi odori, dagli alberi tòrti!'' (da ''Battello ebbro'', vv. 53-56; 1992) *''Leggiadro come angelo è il [[cielo]] | Comunicano l'onda e l'azzurro. | Esco. Se mi ferisce un raggio | Soccomberò sul muschio.'' (da ''Bandiere di Maggio'', vv. 7-10; 1992) *''Ho avuto tanta pazienza | Da scordare per sempre; | Sofferenze, timori, | Son finiti su in cielo. | E la sete malsana | Mi oscura le vene.'' (da ''Canzone della torre più alta'', vv. 13-18; 1992) *''È ritrovata. | Che? – L'Eternità. | È il mare andato via | Col sole.'' (da ''L'Eternità'', vv. 1-4; 1992) :''È ritrovata. | Che? – L'[[Eternità]] | È il mare andato | Con il sole.'' (1978) *''Il [[lupo]] urlava sotto le foglie | Sputando le piume più belle | Del suo pasto di polli: | Come lui mi consumo.'' (da ''Il lupo urlava'', vv. 1-4; 1992) ===''Stupra''=== *''Un tempo gli animali montavano anche in corsa, | Con il sesso fasciato di escrementi e di sangue. | I nostri padri ostentavano il [[pene|membro]] fieramente | Dalla grana del sacco e da guaìne aperte.'' (''I'', vv. 1-4; 1992) *''I nostri [[natiche|deretani]] non sono i loro. Spesso | Ho visto gente sbottonata di là da qualche siepe | E, nei bagni impudichi in cui l'infanzia gioca, | Osservavo gli scorci e gli effetti dei culi.'' (''II'', vv. 1-4; 1992) *''È l'estatica oliva e il flauto carezzevole, | È il tubo ove scende la mandorla celeste, | Femmineo Canaàn cinto agli umidori.'' (''III'', vv. 12-14; 1992) ===[[Incipit]] de ''Il battello ebbro''=== <poem>Un giorno, scendendo lungo fiumi impassibili, sentii che i battellieri non mi trainavano più. Urlanti pellirossa li avevano assaliti a frecciate, e inchiodati ai pali variopinti.</poem> {{NDR|citato in [[Fruttero & Lucentini]], ''Íncipit'', Mondadori, 1993}} ==''Una stagione all'inferno''== ===[[Incipit]]=== Un tempo, se ben ricordo, la mia vita era un festino dove si schiudeva ogni cuore, ogni vino scorreva.<br />Una sera, feci sedere la [[Bellezza]] sulle mie ginocchia. — E la trovai amara. — E l'ingiuriai.<br />Mi armai contro la giustizia.<br />Fuggii. Oh streghe, oh miseria, oh odio, a voi il mio tesoro fu affidato!<br />Riuscii a cancellare dal mio spirito ogni speranza umana. Su ogni gioia per strangolarla feci il balzo sordo della bestia feroce.<br />Invocai i carnefici per mordere morendo il calcio dei loro fucili. Invocai i cataclismi per soffocarmi con la sabbia, il sangue. La sciagura fu la mia dea. Mi stesi nel fango. Mi asciugai al vento del crimine. E giocai brutti tiri alla follia.<br />E la primavera mi portò il riso orrendo dell'idiota. {{NDR|Gabriele-Aldo Bertozzi, Newton, 1995}} ===Citazioni=== *La [[morte]], raggiungila con tutti i tuoi appetiti, e il tuo egoismo e tutti i peccati capitali. (da ''«Un tempo, se ricordo bene...»''; 1972) *Il malanno è stato il mio dio. (da ''«Un tempo, se ricordo bene...»''; 1972) *Mi sono disteso nel fango. Mi sono asciugato al vento del delitto. E alla follia ho giocato qualche brutto tiro. (da ''«Un tempo, se ricordo bene...»''; 1972) *Adesso sono maledetto, detesto la patria. Il meglio, è un sonno proprio da ubriaco, sul greto. (da ''Sangue cattivo''; 1972) *I criminali sono disgustosi come i [[castrato|castrati]]: io, sono intatto, e per me fa lo stesso. (da ''Sangue cattivo''; 1972) *I [[Galli]] erano scorticatori di bestie, bruciatori d'erbe: i più inabili del loro tempo. (da ''Sangue cattivo''; 1972) *La mia razza non si è mai ribellata se non per predare: come i lupi con l'animale che non hanno ucciso. (da ''Sangue cattivo''; 1972) *La [[vita]] è la farsa che dobbiamo recitare tutti. (da ''Sangue cattivo''; 1972) *Non credo di essermi imbarcato per uno sposalizio, con Gesù Cristo per suocero. (da ''Sangue cattivo''; 1972) *[...] la [[notte]] mi rotola dentro gli [[occhio|occhi]] [...] (da ''Cattivo sangue''; 1978) *Soltanto l'[[Amor di Dio|amore divino]] concede le chiavi della scienza. (da ''Sangue cattivo''; 1972) *Io capisco, e siccome non mi so spiegare senza parole pagane, vorrei tacere. (da ''Sangue cattivo''; 1972) *Credo d'essere in [[inferno]], dunque ci sono. (da ''Notte dell'inferno''; 1972) :''Je crois en l'enfer, donc j'y suis.'' *L'inferno non può intaccare i pagani. (da ''Notte dell'inferno''; 1972) *La teologia è seria, certamente l'inferno sta ''in basso'' – e il cielo in alto. (da ''Notte dell'inferno''; 1972) *L'[[amore]] è da reinventare, si sa. (da ''Vergine folle''; 1978) :''L'amour est à réinventer, on le sait.'' *Sono nel profondo dell'abisso, e non so più pregare. (da ''Vergine folle''; 1972) *La [[morale]] è la debolezza del cervello. (da ''Alchimia del Verbo''; 1972) *Scrivevo silenzi, notti, segnavo l'inesprimibile. Fissavo vertigini. (da ''Alchimia del Verbo''; 1972) *Adesso posso dire che l'[[arte]] è una sciocchezza. (da ''Minute per Una Stagione in Inferno''; 1972) *Ho orrore di ogni mestiere. Padroni e operai, tutti bifolchi, ignobili. La [[mano]] per scrivere vale la mano per arare. — Che secolo di mani! — Io non avrò mai la mia mano. (da ''Cattivo sangue''; 1995) *È la visione dei numeri. Noi andiamo verso lo ''Spirito''. È certissimo, è oracolo, quel che dico. (da ''Cattivo sangue''; 1995) *[...] non sono mai stato cristiano; sono della razza che cantava nel supplizio [...] (da ''Cattivo sangue''; 1995) *Che [[zitella]] divento, se mi manca il coraggio di amare la [[morte]]! (da ''Cattivo sangue''; 1995) *Mi abituai all'allucinazione semplice: vedevo molto chiaramente una moschea al posto di un'officina, una scuola di tamburi tenuta da angeli, calessi per le vie del cielo, un salotto in fondo al lago; i mostri, i misteri; un titolo di ''vaudeville'' faceva sorgere davanti a me i terrori. (da ''Alchimia del Verbo''; 1995) *È tutto passato. Oggi so salutare la bellezza. (da ''Alchimia del Verbo''; 1995) *[...] la [[scienza]] non va abbastanza svelta per noi! (da ''L'impossibile''; 1978) *Ho il mio compito, ne sarò fiero come molti, mettendolo da parte. (da ''Il lampo''; 1995) *Quando andremo oltre le spiagge estese e i monti, a salutare la nascita del nuovo lavoro, la saggezza novella, la fuga dei tiranni e dei demoni, la fine della superstizione, ad adorare — per primi! — Natale sulla terra! (da ''Mattino''; 1995) *E all'aurora, armati di una ardente pazienza, entreremo nelle splendide città. (da ''Addio''; 1995) *Bisogna essere assolutamente moderni. (da ''Addio''; 1995) ==Citazioni su Arthur Rimbaud== *Avevo diciott'anni o giù di lì quando scoprii Ginsberg, Gary Snyder, Phillip Whalen, Frank O'Hara e gli altri. Poi risalii indietro nel tempo, e cominciai a leggere i francesi, Rimbaud e [[Francois Villon]]. ([[Bob Dylan]]) *Ho avuto la fortuna di vedere [[Raymond Radiguet|Radiguet]] scrivere il suo libro come un compito, durante le vacanze del 1921. Lo dico perché questo ragazzo prodigio stupisce per la sua mancanza di mostruosità. Rimbaud può venir spiegato dai suoi incubi infantili. Mi domando dove ficca le mani codesto prestigiatore. Radiguet lavora in pieno giorno con le maniche rimboccate. Rimbaud soddisfa l'idea drammatica, breve e folgorante, che la gente si fa del genio. Radiguet ha avuto la fortuna di nascere dopo l'epoca in cui una luce opaca attraeva il fulmine. Egli ci sorprende dunque per la sua scipitezza. Sono molti a esprimersi in tal modo. Il foglio trasparente dello scandolo c'impedisce ancora di ammettere che alla nostra epoca l'anarchia si presenti sotto forma di colomba. ([[Jean Cocteau]]) *I poeti prediletti dell'età nostra e gli scrittori più penetranti, furono ricercati assai meno per la lor poesia ed arte, che non per il diffuso immoralismo in cui la mente dei lettori prendeva agevolmente le sue vacanze morali. Rimbaud, più che per la sua poesia talvolta eterea, fu amato per la sua morale discola; per quel «tempo degli assassini», per quel tanto di rovinoso e disperato ch'è nella sua retorica contro gli uomini e contro Dio. ([[Francesco Flora]]) *Iddio sia mille volte benedetto! Io ho provato domenica la più grande felicità che possa avere in questo mondo. Non è più un povero e infelice reprobo che sta morendo vicino a me: è un giusto, un santo, un martire, un eletto! ([[Isabelle Rimbaud]]) *Lo si è detto convertito al cristianesimo. Nessuna singola formula religiosa, fosse pure la cattolica, era capace di includere le sue colossali e inaudite misticità. ([[Paterne Berrichon]]) *Mistico allo stato selvaggio. ([[Paul Claudel]]) *''Portoghesi, inglesi e tanti altri | uccelli di rapina | scelse per compagnia; | e quella voglia di annientarsi, | di non dare, | e basta, basta poesia; evolersi far male al punto di finire, lui, | mercante d'armi | fra l'Egitto e la follia, | e una negra grande come un ospedale | da aspettare| e poi la gamba e l'agonia.'' ([[Roberto Vecchioni]]) *Si può affermare, quasi senza metafora, che Rimbaud è l'essere esente dal peccato originale... ([[Jacques Rivière]]) *Un giovane grande e robusto, dalla faccia rubiconda, un contadino... Gli occhi erano azzurri, molto belli, ma avevano una espressione cupa... I calzoni corti lasciavano vedere dei calzerotti di colore turchino lavorati a maglia. (Mathilde Verlaine<ref>Citato in [[Henri Daniel-Rops]], ''Rimbaud'', p. 21.</ref>) *Un temperamento metafisico – fra i più eccessivi – in carne di poeta, e la lotta di questo temperamento, che come tale non si conosce, per trovare nel sistema chiuso del fatto d'arte uno sfogo che finisce con lo spezzare con la sua fronte. ([[Benjamin Fondane]]) *Vorrei anch'io poter dire con Rimbaud: «Volo alto sopra l'azione». No, non volo, ma mi sforzo di distinguere la verità dall'evidenza, e dico che la verità è problematica, è coperta, mentre l'evidenza è più semplice e semplicemente dovrebbe rivelarsi al solo suo apparire. ([[Raffaele La Capria]]) ===[[Henri Daniel-Rops]]=== *Arturo Rimbaud ha potuto, nei delirii della sua collera e nella frenesia del suo orgoglio, lanciare alla Notte parole che sembrano escludere ogni perdono. [...] egli ha saputo combattere la sola battaglia che merita di essere combattuta, «quella battaglia spirituale che è brutale quanto la battaglia fra uomini». *Ogni uomo, degno di questo nome, conosce in sé, nel più profondo del suo essere, il dramma che Rimbaud ha sofferto e del quale ci ha lasciato la testimonianza. *Ritrovare la purezza non nella coscienza ma in ciò che la nega: questo è stato il tentativo di Rimbaud, come di qualcun altro del suo stampo. *Il vero dramma di Rimbaud, esattamente uguale sul piano umano a quello in cui ci parlano i testi, è dunque, a mio parere, il dramma di Satana ribellatosi a Dio e gettato nelle tenebre eterne. ===[[Henry Miller]]=== *Per quanto avventuriero, Rimbaud era tuttavia ossessionato dall'idea di raggiungere la libertà, che egli traduceva in termini di sicurezza economica. *Rimbaud era stato un fanatico, un tipo a cui toccava andare a fondo, o di morire. In ciò consiste la sua purezza, la sua innocenza. *Rimbaud fu un suicida vivente. Tanto più insopportabile per noi. ===[[Giovanni Rabizzani]]=== *Il fanciullo {{NDR|Rimbaud}} sentiva la germinazione di tutti i peccati: idolatria, sacrilegio, collera, lussuria, menzogna e pigrizia. Li esprimeva con ingenuità virginea e procacia faunesca, stupefatto e sapiente, ebbro e cinico. La sua vita interiore si svolge in tumulti dionisiaci e in estasi apollinee. Nulla ignora ed all'occorrenza sa far zampillare dall'intimo l'effluvio dell'ignoranza più fresca. Le sue màcole sono cerebrali, la lucidezza degli occhi si rinnova, come in lavacri di rugiada, nei pellegrinaggi fantastici. Quella è la sorgente: la fantasia. Cioè la potenza di rifarsi una verginità dinanzi ad ogni nuovo spettacolo. *Il Rimbaud vero credo debba trovarsi nelle prime poesie composte nel quindicesimo e nel sedicesimo anno di età. Sul bel principio si sente la scuola: l'[[Alessandrino (metrica)|alessandrino]] tagliato con sapore classico, le immagini compiute, il discorso continuato di tono piuttosto oratorio, senza falle e senza chiaroscuri. È il verso di [[Victor Hugo]] e un po', anzi parecchio, lo spirito di lui, democratico e sarcastico, di gravità repubblicana. *Visse un po' meno del [[Giacomo Leopardi|Leopardi]], trentasette anni, ma poetò solo dai quindici ai diciassette, età in cui il Leopardi era ancora nello stadio d'imitazione. A diciassette anni, sazio di poesia, ne arresta il flusso, e si sopravvive con noncuranza sdegnosa, immemore di tutto. Ed ecco il fatto nuovo, magnifico: egli tace per troppa maturità, allorché negli altri si delinea appena una fruttuosa acerbezza; tace allorché in celere visione ha esaurite le sue possibili e impossibili fantasie. Egli ha imposto una fine là dove ognuno osa a stento un principio. ===[[Paul Verlaine]]=== *''Angelo in esilio, Satana adolescente''. *Era un uomo alto, ben piantato, quasi atletico, dal volto perfettamente ovale di angelo in esilio, con capelli castano chiari in disordine e due occhi di un blu pallido inquietante. Ardennese, egli possedeva, oltre a un accento campagnolo troppo presto perduto, il dono della pronta assimilazione, propria delle genti di quel paese – e questo può spiegare il rapido inaridirsi, sotto il sole scialbo di Parigi, della sua vena, per dirla come i nostri avi, il cui linguaggio diretto e corretto non aveva sempre torto, in fin dei conti. *Non ha fatto altro che viaggiare terribilmente e morire giovanissimo. *Una specie di dolcezza splendeva sorridente in quegli occhi crudeli azzurro-chiari e su quella bocca vigorosa, rossa, dalla piega amara. ==Note== <references/> ==Bibliografia== *Arthur Rimbaud, ''Illuminazioni'' (''Illuminations''), traduzione di Diana Grange Fiori, Mondadori, Milano 1972. *Arthur Rimbaud, ''Illuminazioni'', cura e versione di Gabriele-Aldo Bertozzi, Newton Compton, Roma, 1994. *Arthur Rimbaud, ''Illuminazioni'', introduzione, traduzione e note di Ivos Margoni e Cesare Colletta, commento di Cesare Colletta, BUR, Milano, 2001. ISBN 88-17-12323-4 *Arthur Rimbaud, ''Opere'', a cura di Ivos Margoni, Feltrinelli, Milano, 1978. *Arthur Rimbaud, ''Opere'', a cura di Diana Grange Fiori, introduzione di Yves Bonnefoy, Mondadori, Milano, 1992. *Arthur Rimbaud, ''Una Stagione in Inferno'' (''Une Saison en Enfer''), traduzione di Diana Grange Fiori, Mondadori, Milano, 1972. *Arthur Rimbaud, ''Una stagione all'inferno'', cura e versione di Gabriele-Aldo Bertozzi, Newton Compton, Roma, 1995. ==Voci correlate== *[[Paterne Berrichon]] *[[Isabelle Rimbaud]] *[[Paul Verlaine]] ==Altri progetti== {{interprogetto}} ===Opere=== {{Pedia|Le illuminazioni||(1886)}} {{Pedia|Il battello ebbro||(1871)}} {{Pedia|Lettera del Veggente||(1871)}} {{Pedia|Una stagione all'inferno||(1873)}} {{DEFAULTSORT:Rimbaud, Arthur}} [[Categoria:Poeti francesi]] pma9nxe0b2omspoet0v1yb341yzaw2p 0 2708 1431801 1427366 2026-11-06T09:08:13Z Spinoziano 2297 +1 1431801 wikitext text/x-wiki {{Nota disambigua}} {{voce tematica}} [[File:Ira giotto.jpg|thumb|''Ira'' ([[Giotto]], 1306)]] Citazioni sull''''ira''' e sulla '''rabbia'''. ==Citazioni== *Adirarsi è come tagliare l'erbe maligne tra le due terre, che rimettono più rigogliose. ([[Bernardo Davanzati]]) *Allora cos'è che rende l'ira differente dagli altri sette peccati capitali? È piuttosto semplice: se ti abbandoni a un peccato come l'invidia e la superbia, ferisci solo te stesso. Se cedi alla lussuria o al desiderio, non solo fai male a te stesso, ma probabilmente anche a qualcun altro. Ma l'ira, l'ira è la peggiore. È la madre di tutti i peccati. Non solo l'ira può portarti a superare ogni limite, ma quando succede, rischi di coinvolgere un mucchio di altra gente. (''[[Grey's Anatomy (seconda stagione)|Grey's Anatomy]]'') *Anche le [[formica|formiche]], nel loro piccolo, si incazzano. ([[Marcello Marchesi]]) *Avete inteso che fu detto agli antichi: ''Non uccidere; chi avrà ucciso sarà sottoposto a giudizio''. Ma io vi dico: chiunque si adira con il proprio fratello, sarà sottoposto a giudizio. ([[Gesù]], ''[[Discorso della Montagna]]'') *Chiunque può arrabbiarsi: questo è facile. Ma arrabbiarsi con la persona giusta, e nel grado giusto, ed al momento giusto, e per lo scopo giusto, e nel modo giusto: questo non è nelle possibilità di chiunque e non è facile. ([[Aristotele]]) *Colui che ha l'amore rende a sé estranea l'ira, ma chi coltiva l'odio raccoglie per sé fatiche inopportune. ([[Giovanni Climaco]]) *Credo che nessuna emozione sia negativa. Senti quello che senti. E credo che la rabbia sia così repressa, soprattutto per le donne. Quindi bisogna sfogarsi in qualche modo. Bisogna però prestare attenzione al modo e al contesto. Penso sia legittima. Non credo sia un male. Ti sta solo dicendo qualcosa. ([[Kathryn Hahn]]) *Dopo che l'anima ebbe lasciato dietro di sé la terza potenza, salì in alto e vide la quarta potenza. Essa aveva sette forme. La prima è l'oscurità; la seconda è la bramosia; la terza è l'ignoranza; la quarta è l'emozione della morte; la quinta è il regno della carne; la sesta è la stolta saggezza della carne; la settima è la sapienza stizzosa. Queste sono le sette ''potenze'' dell'ira. (''[[Vangelo di Maria]]'') *Ero arrabbiato con il mio amico: Io glielo dissi, e la rabbia finì. Ero arrabbiato con il nemico: Non ne parlai, e la rabbia crebbe. ([[William Blake]]) *Esistono due tipi di rabbia. Quella innescata dalla mente. A volte mi sono arrabbiato con i miei giocatori per il loro atteggiamento sbagliato. In tali situazione può esser buono per l'atmosfera generale parlare chiaro e duro. L'altra forma di rabbia viene dal cuore, dai sentimenti. Per questa rabbia non si può fare niente: non posso controllarla. ([[Carlo Ancelotti]]) *''Ferve nel quarto cerchio opaco smalto, || che qual sull'[[Etna]] ardente e bolle e fuma, | sol che più ratto e liquido dall'alto | volvesi, e non s'impietra o si consuma: | ivi sta l'Ira; di bollente asfalto | tinge i suoi ceppi e di viperea spuma, | e mentre cieca si dimena e scoppia, | ne' suoi lacci s'intrica, e gli raddoppia''. ([[Angelo Maria Ricci]]) *''«Figliuol mio,» disse 'l maestro cortese, | «quelli che muoion nell'ira di Dio | tutti convegno qui d'ogni [[paese]]; e pronti sono a trapassar lo rio | chè la divina [[giustizia]] li sprona, sì che la tema si volve in disìo''. ([[Dante Alighieri]], ''[[Divina Commedia]]'') *''Fitti nel limo dicon:'' {{NDR|gli iracondi}}'' "Tristi fummo | ne l'aere dolce che dal sol s'allegra, | portando dentro accidïoso fummo: | or ci attristiam ne la belletta negra". | Quest'inno si gorgoglian ne la strozza, | ché dir nol posson con parola integra".'' ([[Dante Alighieri]], ''[[Divina Commedia]]'') *Gli mancava la rabbia, quella forza oscura che è il segreto di ogni successo. ([[Melania Gaia Mazzucco]]) *''I perversi di cuore si abbandonano all'ira, | non invocano aiuto, quando Dio li incatena.'' (''[[Libro di Giobbe]]'') *In tutti noi [...] c'è una rabbia inespressa che, se non è sublimata dal lavoro o dall'amore, troverà una moltitudine di sfoghi. Ciò che mi interessa è l'incontrollabile, le emozioni che improvvisamente prendono possesso di un uomo ignaro di averle. ([[Joseph L. Mankiewicz]]) *Io non mi arrabbio, va bene? Io tendo ad interiorizzare. Non so esprimere l'ira, è uno dei problemi che ho. Io mi allevo un tumore invece. (''[[Manhattan (film)|Manhattan]]'') *Io so che l'[[odio]] come l'ira hanno la loro funzione nello sviluppo della società, perché l'odio dà la forza e l'ira sprona al mutamento. ([[Ivo Andrić]]) *Io so soltanto che prima dovete incazzarvi! Dovete dire: "Sono un essere umano, porca puttana! La mia vita ha un valore!" Quindi io voglio che ora voi vi alziate. Voglio che tutti voi vi alziate dalle vostre sedie. Voglio che vi alziate proprio adesso, che andiate alla finestra e l'apriate e vi affacciate tutti ed urliate: "Sono incazzato nero e tutto questo non lo accetterò più!". Voglio che vi alziate in questo istante. [...] Alzatevi, andate alla finestra, apritela e mettete fuori la testa e urlate: "Sono incazzato nero e tutto questo non lo accetterò più!" [...] Le cose devono cambiare, ma prima vi dovete incazzare. (''[[Quinto potere]]'') *''Ira è breve furor.'' ([[Francesco Petrarca]]) *Ira è il quarto vizîo che nasce all'animo della mala volontà; e questo fa l'animo disordinato e vizîoso d'una súbita tempesta e furore di nuocere altrui. E comettesi questo peccato per sette vie, e ha catuna il suo nome per meglio tenelle a memoria. E quelli sono i vizî che nascono d'Ira, e sono cosí appellati: Odio, Discordia, Ressa, Ingiuria, Malizia, Nequizia, Furore. ([[Bono Giamboni]]) *L'ira è il ricordo di un odio nascosto o di un rancore. ([[Giovanni Climaco]]) *L'''ira'' è irragionevole nelle sue cause e dannosissima ne' suoi effetti, pel furore a cui si abbandona, per gli eccessi a' quali trascorre, per l'avversione altrui, pel rimorso, pel pentimento. Essa non può esser temperata che dalla pazienza o tolleranza, dal freno dell'orgoglio e del proprio temperamento. ([[Baldassarre Poli]]) *L'ira, ''furor brevis'' come la chiamò [[Orazio]], fomenta risse allo stadio, tumulti di disoccupati davanti alla prefettura e parolacce in parlamento. ([[Cesare Marchi]]) *L'ira mal consiglia e li matti senza ragione non meritano pena. (Anonimo, ''[[Aristippia]]'') *L'ira può sopraffarvi e distruggere in voi l'incentivo ad agire. Tutte le volte che vi lasciate vincere dalla collera, riflettete su come sono andate le cose. Qualcuno vi ha trascurato o criticato Perché la cosa dovrebbe darvi tanto fastidio? Dovete per forza dipendere dalle opinioni altrui? Non sarete stati voi stessi a permettere che altre persone vi imponessero le loro aspettative o controllassero il vostro comportamento? ([[Ari Kiev]]) *La collera prosciuga l'anima e ne porta alla luce il sedimento. Pertanto, quando non si può arrivare in altro modo alla chiarezza, bisogna saper fare andare in collera chi ci sta intorno, i nostri seguaci e i nostri avversari, per apprendere tutto ciò che accade e viene pensato contro di noi nel profondo. ([[Friedrich Nietzsche]]) *La mia rabbia è la rabbia dei vecchi molto più forte di quella dei giovani: voglio conoscere me nel rapporto con gli altri, perché un vecchio ha tutti i dati necessari. ([[Cesare Zavattini]]) *La rabbia che si manifesta ci mostra che non eravamo in sintonia con la nostra sensibilità più profonda. Quindi non dobbiamo reprimere la rabbia, bensì parlare con essa. ([[Anselm Grün]]) *La rabbia, dopotutto, è il primo passo verso la [[guerra]] totale. E la guerra può essere una faccenda molto sgradevole. (''[[Marvel contro DC]]'') *La rabbia impotente fa miracoli. ([[Stanisław Jerzy Lec]]) *La rabbia può procurare un momentaneo successo dandoti una certa soddisfazione per un breve periodo, ma alla fine causerà ulteriori difficoltà. ([[Tenzin Gyatso]]) *La vera rabbia aumenta lentamente, per gradi, quando è finta invece aumenta molto rapidamente e segue fasi alterne. (''[[Lie to Me (prima stagione)|Lie to me]]'') *– La vita non è mai facile per te?<br>– Solo quando mi infurio, allora mi fa ridere. Ed è per questo che m'arrabbio, per semplificarla. (''[[Strategia di una rapina]]'') *Le nevi si fermano più lungamente sui terreni incolti e trascurati; ma dove la terra, lavorata dall'aratro, diventa splendente, la brina leggera sparisce in men che non si dica. Analogamente nel cuore umano si comporta l'ira: nelle anime rozze si insedia, mentre quelle raffinate appena le sfiora e si dilegua. ([[Petronio Arbitro]]) *Le tigri dell'ira sono più sagge dei cavalli della sapienza. ([[Saul Bellow]]) *Lo sapete, fratelli miei carissimi: sia ognuno pronto ad ascoltare, lento a parlare, lento all'ira. Perché l'ira dell'uomo non compie ciò che è giusto davanti a Dio. ([[Giacomo il Giusto]], ''[[Lettera di Giacomo]]'') *Nell'ira, non peccate; non tramonti il sole sopra la vostra ira. ([[Paolo di Tarso]], ''[[Lettera agli Efesini]]'') *Nella rabbia, nell'ira, pur agendo liberamente si è in qualche modo agiti, come posseduti da una maledizione, un effetto, sostanzialmente inconscio, del passato sul presente. Per conoscere questa maledizione, per scongiurarla, bisogna riflettere. Siamo in grado di farlo? ([[Simon Critchley]]) *Nella vita ci insegnano che esistono sette peccati capitali; tutti noi conosciamo i principali: gola, superbia, lussuria... Ma un peccato di cui non si parla tanto è l'ira. Forse perché pensiamo che l'ira non sia abbastanza pericolosa, e che si possa controllare. Quello che voglio dire, è che forse sottovalutiamo l'ira. Forse potrebbe diventare molto più pericolosa di quanto pensiamo. Dopotutto, quando provoca reazioni distruttive... diventa il più grave dei sette peccati. (''[[Grey's Anatomy (seconda stagione)|Grey's Anatomy]]'') *Non è l'essere arrabbiati che conta, è l'essere arrabbiati per le cose giuste. Le dissi: guardalo dalla prospettiva darwiniana. La rabbia serve a renderti efficiente. Questa è la sua funzione per la sopravvivenza. Ecco perché ti è stata data. Se ti rende inefficiente, mollala come una patata bollente. ([[Philip Roth]]) *Non esser facile a irritarti nel tuo spirito, perché l'ira alberga in seno agli stolti. (''[[Qoelet]]'') *Non ho mai conosciuto uno che non valesse un fico secco e che non fosse irascibile. ([[Ezra Pound]]) *Rabbia + [[Donna|Donne]] = [[Potere]] ([[Barbara Kruger]]) *Superficialità, disorientamento, fragilità, disincanto, rabbia sono la malattia del tempo, e non solo di una generazione. La rabbia fragile è tutto intorno a noi. Ha molti colori e molte voci, tutte sincere. Non porta da nessuna parte, consuma solo. È una rabbia giusta. Ha quasi sempre ragione ma non sa diventare indignazione. Schiuma nell'astensione, nella protesta. Distrugge quel che non le piace poi si ferma e non trova la strada. ([[Concita De Gregorio]]) *Terribile è l'ira e difficile a calmarsi, quando i congiunti muovono guerra ai congiunti. ([[Euripide]]) *Tutte le passioni immoderate ci portano danno alla vita civile, ma nessuna è più perniciosa dell'iracondia. ([[Filiberto Gherardo Scaglia]]) ===''[[Libro dei Proverbi]]''=== *''Chi è lento all'ira ha molto buon senso, | ma chi è pronto ad andare in collera mostra la sua follia.'' *''L'iracondo commette sciocchezze, | il riflessivo sopporta.'' *''Una risposta gentile calma la collera, | una parola pungente eccita l'ira.'' ===''[[I racconti di Canterbury]]''=== *Che l'ira provochi l'omicidio ogni volgare magistrato e chiunque può dire; l'ira è in verità l'agente della superbia, e tanti lutti potrei narrare dell'ira che fino a domani ne durerebbe il racconto. *Così sempre si riaccende l'ira quando è tocca da superbia che si sta coperta nel cuore dell'uomo. *Gran danno è ed anco gran pietà che in alto grado sia posto uomo iroso. *Sicuramente serpe non v'è sì crudele quando alcuno ne calpesti la coda, né così malvagia, come è donna cui l'ira prenda; vendetta è allora ogni suo desiderio. ===[[Tito Livio]]=== *A poco serve l'ira se non è sostenuta da adeguate forze. *Dà tempo all'ira. Spesso l'indugio non toglie la forza: ma alle forze aggiunge il ragionevole consiglio. (attribuita a [[Tito Quinzio Capitolino Barbato]]) *L'ira e la speranza guidano ad errori. (attribuita a [[Tito Quinzio Peno Capitolino Crispino]]) ==[[Proverbi italiani]]== *A sangue caldo nessun giudizio è saldo. *Anche la mosca ha la sua ira. *Chi frena la propria ira, ha vinto un gran nemico. *Chi ha il cuore pien di polvere, non vi accosti la fiaccola dell'ira. *Chi non ha sdegno, non ha ingegno. *Chi presto s'adira, presto si placa. *Chi s'adira non è consigliato. *Contro l'avversità vale il coraggio, contro l'ira la ragione. *Di due cose l'uomo non dovrebbe mai adirarsi: di quel che non può fare e di quel che non può impedire. *È uomo valoroso chi sa domare la propria ira. *Gente iraconda mal si tratta. *Grand'ira, danno arreca. *Ira lenta, ira possente. *Ira senza forza, nulla vale. ([[proverbi toscani|proverbio toscano]]) *Ira senza forza, subito si smorza. *L'ira della sera va serbata alla mattina. *L'ira fa il ricco odiato e il povero disprezzato. *L'ira ha sempre alle calcagna il pentimento. *L'ira non sa tener la lingua a segno. *L'ira placata non rifà le offese. *L'ira turba la mente e acceca la ragione. *Non lasciar tramontare il sole sull'ira tua. *Non tagliare il fuoco col ferro. *Non ti adirare a tuo danno. *Quando l'ira acceca, la virtù scompare. *Tempra la lingua quando sei turbato, affinché non ti ponga in malo stato. *Torrente furioso presto rischiara. ==Bibliografia== *Annarosa Selene, ''Dizionario dei proverbi'', Pan libri, 2004. ISBN 8872171903 ==Voci correlate== *[[Collera]] ==Altri progetti== {{interprogetto|wikt|preposizione=sull'|w_preposizione=riguardante il}} {{Vizi capitali}} [[Categoria:Sentimenti]] [[Categoria:Vizi capitali]] 36un34787xqfurk1bm43zb30josgcnv 10 4465 1431727 1431672 2026-11-05T15:43:46Z IppolitoN 23099 1431727 wikitext text/x-wiki <noinclude>{{Protetta}}</noinclude> <div style="text-align:justify; margin-right:10px;"><!-- AGGIUNGI UNA NUOVA VOCE IN CIMA ALLA LISTA, CANCELLANDONE UNA DAL FONDO. La lista viene aggiornata periodicamente da un utente registrato qualunque (nessun timore!), per un totale di 30. AGGIUNGI QUI UNA NUOVA VOCE: NON DIMENTICARE IL SEPARATORE "{{,}}" --> [[Astra Taylor]]{{,}} [[Hongqi S9]]{{,}} [[Sikhismo]]{{,}} [[Yendry]]{{,}} [[Stevie Ray Vaughan]]{{,}} [[Aleksandr L'vovič Parvus]]{{,}} [[Il giuramento dei Sioux]]{{,}} [[Joanne Shaw Taylor]]{{,}} [[Sangue caldo (film)]]{{,}} [[Pierre Leclercq]]{{,}} [[Emilia Cardona]]{{,}} [[Philippe Ogouz]]{{,}} [[Sfida all'O.K. 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ISBN 88-17-14603-X</ref> *Chi per primo inventò la [[consapevolezza]] commise un gran peccato. Perdiamola per alcune ore.<ref>Da ''Il diamante grosso come l'Hotel Ritz'', in ''28 racconti''.</ref> *Il banco di prova di un'[[intelligenza]] superiore è la capacità di sostenere simultaneamente due idee contrapposte senza perder la capacità di funzionare.<ref>Febbraio 1936; da ''Il crollo'', a cura di Ottavio Fatica, Adelphi, Milano, 2011. ISBN 978-88-459-7033-7</ref> *{{NDR|L'[[omosessualità]]}} Il tentativo della natura di liberarsi dei ragazzi molli sterilizzandoli.<ref>Citato in ''Focus'', n. 103, p. 208</ref> :''Fairies: Nature's attempt to get rid of soft boys by sterilizing them.''<ref>Da una nota; citato in James R. Mellow, ''Invented lives: F. Scott and Zelda Fitzgerald'', Houghton Mifflin, 1984.</ref> *La [[giovinezza]] di tutti è un sogno, una forma di follia chimica.<ref>Da ''Il diamante grosso come l'Hotel Ritz'', in ''Racconti dell'età del jazz'', traduzione di Bruno Armando, Newton Compton Editori, 2011.</ref> *Mostratemi un [[eroe]] e vi scriverò una tragedia. :''Show me a hero and I will write you a tragedy''.<ref>Da ''Notebook E'', 1945, a cura di Edmund Wilson.</ref> *Nessuna grande idea è mai nata da una conferenza, ma solo tante stupide idee hanno trovato la loro conclusione. :''No grand idea was ever born in a conference, but a lot of foolish ideas have died there''.<ref>Da ''[http://books.google.com/books?id=NIhKY8SpAE4C&q=%22No+grand+idea+was+ever+born+in+a+conference+but+a+lot+of+foolish+ideas+have+died+there%22&pg=PA123#v=onepage Notebook E: Epigrams, Wisecracks, and Jokes]''.</ref> *"No, no, non si tratta di me, ma di loro... dei tempi passati che ho tentato di tenere vivi dentro di me. Non erano che uomini qualsiasi, senza alcuna importanza, evidentemente, altrimenti non sarebbero stati 'ignoti'; ma sono morti per la cosa più bella del mondo... il morto Sud. Sai" aggiunse, con la voce ancora velata e gli occhi lucidi di lacrime "la gente ha certi sogni che lega alle cose, e io sono sempre cresciuta con il mio sogno. Mi era molto facile, perché tutto era morto e non poteva provocare in me alcuna delusione. Ho tentato, in un certo modo, di vivere all'altezza di quei criteri di noblesse oblige del passato... non ne rimangono che gli ultimi resti, sai, come le rose di un vecchio giardino che ci muoiono intorno... echi di strana raffinatezza e cavalleria in alcuni di questi giovani, e storie che mi sono state raccontate da un soldato della Confederazione che abitava vicino a casa mia, e da alcuni vecchi negri. Oh Harry c'era qualcosa di reale, c'era qualcosa! Non riuscirei mai a fartelo capire, ma c'era!"<ref>Da ''Il palazzo di cristallo'', in ''Maschiette e filosofi''.</ref> *Non è un affronto ''a te'' quando ti trattano male – ma a quelli che hanno incontrato prima.<ref>Da ''L'amore dell'ultimo milionario'', traduzione di Maria Baiocchi e Anna Tagliavini, minimum fax, Roma, 2022. ISBN 9788833893785</ref> ==''Di qua dal Paradiso''== ===[[Incipit]]=== Amory Blaine ereditò dalla [[madre]] ogni tratto, tranne quei pochi sparsi e indefinibili che lo resero di qualche [[valore]]. Il [[padre]], inefficiente e disarticolato, con una predilezione per [[George Gordon Byron|Byron]] e l'[[abitudine]] di sonnecchiare sopra l'Enciclopedia britannica, divenne [[ricchezza|ricco]] a trent'anni grazie alla morte di due fratelli maggiori, agenti di cambio di successo a Chicago, e spinto dalla prima sensazione che il [[mondo]] gli appartenesse si recò a Bar Harbor dove conobbe Beatrice O'Hara. ===Citazioni=== *Vi era anche una strana tendenza alla debolezza ad attraversare la sua costruzione... una frase rozza uscita dalle labbra di un ragazzo maggiore di lui (i ragazzi maggiori di lui di solito lo detestavano) poteva fargli perdere l'equilibrio e precipitarlo in una ipersensibilità sdegnosa, o in una timidezza stupita... *Era schiavo dei propri umori e sentiva che pur essendo capace di temerarietà e di audacia non possedeva né coraggio né perseveranza né dignità. La vanità, temperata dal sospetto se non dalla nozione di sé, il senso che la gente fosse costituita da tanti automi al suo volere, il desiderio di "passare avanti" al maggior numero possibile di ragazzi e giungere a una imprecisa cima del mondo... fu questo lo sfondo sul quale Amory entrò nell'adolescenza. *Quando senti che il tuo tesoro di prestigio e di [[ingegno]] è agganciato, non hai più da preoccuparti di nessuno; puoi facilmente controllarlo. (p. 122) *La gente [[egoismo|egoista]] è terribilmente capace di grandi [[amore|amori]]. (p. 213) *Noi abbiamo bisogno di credere. (pag 247) *Gli scrittori dovrebbero scrivere i [[libro|libri]] come se dovessero essere decapitati il [[giorno]] che l'hanno finito (p. 249) *Non sono [[sentimentalismo|sentimentale]]... sono romantico. Il fatto è che i sentimentali credono che le cose durino... I romantici hanno una fiducia disperata che non durino. (p. 263) *Ma la [[verità]] è che il [[sesso]] è proprio al centro delle nostre astrazioni più pure. (p. 273) *Le [[anima|anime]] nude sono sempre cose miserabili. (p. 275) *Per tenere un [[uomo]], la donna deve rivolgersi a quanto c'è di peggio in lui. (p. 281) *La [[vita]] era un pasticcio della malora... Una partitia di rugby con tutti fuori [[gioco]] e senza [[arbitro]]:ognuno persuaso che l'arbitro sarebbe stato dalla sua parte. (p. 303) *C'era sempre il dolore del ricordo; il rimpianto per la gioventù perduta, eppure... non avrebbe saputo dire perché la battaglia valeva la pena di essere combattuta... tese le braccia al cielo cristallino, splendente. "Conosco me stesso" esclamò "ma nient'altro!" *Attenti agli artisti che sono anche intellettuali. Gli artisti che non si adattano... i [[Rousseau]], i [[Lev Tolstoj|Tolstòi]], i [[Samuel Butler]]. (2013) ==''Belli e dannati''== ===[[Incipit]]=== Nel 1913, quando Antony Patch aveva venticinque anni, erano già passati due anni dal momento in cui l'[[ironia]], lo Spirito Santo di questi ultimi tempi, era, almeno teoricamente, calata su di lui. L'ironia era l'ultimo tocco alla lustrazione di scarpe, l'ultima [[carezza]] della spazzola dei vestiti, una specie di "Ecco!" [[intellettuale]]: tuttavia sul limitare di questa storia egli non è ancora andato oltre lo stadio della [[consapevolezza]]. ===Citazioni=== *Lo schietto e inatteso miracolo d'una [[notte]] si estingue con la lenta [[morte]] delle ultime [[stella|stelle]] e la [[nascita]] prematura dei primi giornalai. (p. 88) *Non faccio niente, perché non c'è niente che valga la pena di essere fatto. (Anthony: 1987, p. 94) *L'[[intimità]] si crea così. Prima si dà il miglior [[ritratto]] di se stesso, un prodotto splendente e rifinito, ritoccato di vanterie e falsità e umorismi. Poi diventano necessari i particolari e si dipinge un secondo ritratto e poi un terzo... In breve i lineamenti migliori si cancellano... e finalmente si rivela il segreto: i piani dei ritratti si sono mescolati e ci hanno tradito, e per quanto continuiamo a dipingere non riusciamo più a vendere un quadro. (1987, p. 131) *Non chiamarmi [[moglie]]. Sono la tua amante. Moglie è una parola così brutta. La tua "amante fissa" è così tangibile e piacevole... (Gloria: 1987, p. 171) *L'[[intelligenza]] è poco più di un doppio decimetro col quale vengono misurate le opere infinite delle circostanze. (1987, p. 250) *Le cose diventano più dolci quando sono perdute. Lo so: perché una volta volevo qualcosa e l'ho ottenuta. È stata la sola cosa che abbia mai voluto davvero, Dot.E quando l'ho ottenuta mi si è ridotta in polvere fra le mani. (Anthony: Mondadori, 2012, p. 277) *E questo mi ha insegnato che non si può avere niente, non si può avere assolutamente niente. Perché il desiderio inganna.È come un raggio di sole che guizza qua e là in una stanza. Si ferma e illumina un oggetto insignificante, e noi poveri sciocchi cerchiamo di afferrarlo: ma quando lo afferriamo il sole si sposta su qualcos'altro e la parte insignificante resta, ma lo splendore che l'ha resa desiderabile è scomparso.. (Anthony: Mondadori, 2012, p. 278) *C'era una certa benignità nell'[[ubriachezza]]: c'era quell'indescrivibile splendore che essa recava, simile ai ricordi di serate effimere e svanite. (1987, p. 378) *Il vincitore appartiene alle spoglie. (2006) *Se continua a stare attaccato alla gente e non alle idee e sa ispirarsi alla vita e non all'arte, ammesso uno sviluppo normale credo che diventerà un grand'uomo. (1973, p. 39) ==''L'età del jazz''== *La parola [[jazz]] nella sua marcia verso la rispettabilità ha significato prima sessualità, poi danze, infine musica. È associata a uno stato di eccitazione nervosa, non dissimile da quello di grandi città poste nelle immediate retrovie del fronte. (p. 20) *Il [[Grand Hotel Miramare|Miramare]] di Genova inghirlandava la curva oscura della spiaggia con festoni di luce e la sagoma delle montagne faceva spicco sullo sfondo nero grazie al riverbero delle finestre degli alberghi più in alto. Pensavamo agli uomini che sfilavano per le gaie arcate come Carusi ancora ignoti, ma ci assicurarono tutti che [[Genova]] era una città commerciale, molto simile all'America e a Milano. (da ''«Accompagna i signori F. al numero...»'', p. 56) *Ma alle [[tre di notte|tre del mattino]], un pacchetto dimenticato assume la stessa importanza tragica d'una condanna a morte, e la cura non ha effetto – e in una reale notte in fondo all'anima sono sempre le tre del mattino, giorno dopo giorno. (p. 80) ==''Il grande Gatsby''== ===[[Incipit]]=== ====Fernanda Pivano==== Negli anni più vulnerabili della [[giovinezza]], mio [[padre]] mi diede un [[consiglio]] che non mi è mai più uscito di mente.</br> "Quando ti vien voglia di criticare qualcuno" mi disse "ricordati che non tutti a questo mondo hanno avuto i vantaggi che hai avuto tu". Non disse altro, ma eravamo sempre stati insolitamente comunicativi nonostante il nostro riserbo, e capii che voleva dire molto più di questo. Perciò ho la tendenza a evitare ogni [[giudizio]], una [[abitudine]] che oltre a rivelarmi molti caratteri strani mi ha anche reso vittima di non pochi scocciatori inveterati. ====Bruno Armando==== Quand'ero più giovane e indifeso, mio padre mi ha dato un consiglio che ho fatto mio da allora.<br>«Tutte le volte che ti viene da criticare qualcuno», mi ha detto, «ricordati che non tutti a questo mondo hanno avuto i vantaggi che hai avuto tu».<br>Non ha detto nient' altro, ma siamo sempre stati insolitamente comunicativi in modo riservato, e capii che intendeva molto più di questo. Di conseguenza, tendo a evitare ogni giudizio, un'abitudine che mi ha fatto incontrare molti tipi curiosi e reso vittima di non pochi inveterati scocciatori. ===Citazioni=== *Quando ti viene voglia di criticare qualcuno, ricordati che non tutti a questo mondo hanno avuto i vantaggi che hai avuto tu. (p. 1) *La vita si osserva molto meglio da una finestra sola. *Sono contenta che sia una bambina. E spero che sia [[stupidità|stupida]]: è la miglior cosa che una [[donna]] possa essere in questo mondo, una [[bellezza|bella]] piccola stupida. (pag 26) *Non vi capita mai di aspettare il [[giorno]] più lungo dell'anno per poi non accorgervene? Io aspetto sempre il giorno più lungo e poi quando arriva non me ne accorgo. (p. 19-20) *Ma in Gatsby c'era stato un cambiamento semplicemente sconcertante: splendeva, né più né meno: senza una parola né un gesto di trionfo, un benessere nuovo emanava da lui riempiendo la stanza. *Avevo voglia di uscire a passeggio verso il parco nel crepuscolo tenero, ma ogni volta che cercavo di andarmene mi trovavo immischiato in qualche strana discussione stonata che mi inchiodava sulla seggiola come vi fossi legato con una corda. Eppure, alta sulla città, la fila delle nostre finestre gialle deve aver comunicato la sua parte di segreto umano allo spettatore casuale nella strada buia e mi parve di vederlo guardare in su incuriosito. Ero dentro e fuori, contemporaneamente affascinato e respinto dalla inesauribile varietà della vita. (p. 40) *È sempre triste guardare con occhi nuovi le cose su cui hai già speso le tue capacità di adattamento. *Sorrise con aria comprensiva, molto più che comprensiva. Era uno di quei sorrisi rari, dotati di un eterno incoraggiamento, che si incontrano quattro o cinque volte nella vita. Affrontava – o pareva affrontare – l'intero eterno mondo per un attimo, e poi si concentrava sulla persona a cui era rivolto con un pregiudizio irresistibile a suo favore. La capiva esattamente fin dove voleva essere capita, credeva in lei come a lei sarebbe piaciuto credere in se stessa, e la assicurava di aver ricevuto da lei esattamente l'impressione che sperava di produrre nelle condizioni migliori. Esattamente a questo punto svaniva, e io mi trovavo di fronte a un giovane elegante che aveva superato da poco la trentina e la cui ricercatezza nel parlare rasentava l'assurdo. (p. 52) *Gli occhi grigi striati dal sole fissavano il vuoto, ma lei aveva deliberatamente preso le redini dei nostri rapporti e per un momento credetti di amarla. Ma sono molto lento a pensare e pieno di regole interiori che agiscono sui miei desideri. (p. 63) *Era visibilmente passato attraverso due stadi e stava entrando in un terzo. Dopo l'imbarazzo e la gioia che non ragiona, era divorato dallo stupore per la presenza di lei. Era stato così a lungo pieno di quest'idea, l'aveva sognata in tutto il suo svolgimento e aspettata a denti stretti, per così dire, arrivando a un livello inconcepibile di intensità. Ora, per reazione, si stava scaricando come un orologio dalla molla troppo tesa. (p. 98) *Perfino in quel pomeriggio dovevano esserci stati momenti in cui Daisy non era riuscita a stare all'altezza del sogno, non per sua colpa, ma a causa della vitalità colossale dell'illusione di lui che andava al di là di Daisy, di qualunque cosa. Gatsby vi si era gettato con passione creatrice, continuando ad accrescerla, ornandola di ogni piuma vivace che il vento gli sospingesse a portata di mano. Non c'è fuoco né gelo tale da sfidare ciò che un uomo può accumulare nel proprio cuore. (p. 102) *È inevitabilmente sconfortante guardare attraverso nuovi occhi cose alle quali abbiamo già applicato la nostra visuale. (p. 126) *Non si può ripetere il [[passato]]. (p. 133) *Nessuna [[confusione]] è pari a quella di una mentalità semplice. (p. 150) *Ognuno pensa di possedere almeno una delle virtù cardinali, anche la più piccola, e questa è la mia: sono una delle poche persone oneste che io abbia mai conosciuto. *Sono rimasto ubriaco per almeno una settimana, e allora pensai che mi avrebbe reso sobrio il fatto di sedermi in una biblioteca. *La notte, nel letto, lo perseguitavano le ambizioni più grottesche e fantastiche, il cervello gli tesseva un universo di sfarzo indicibile, mentre l'orologio ticchettava sul lavabo e la luna gli intrideva di luce umida gli abiti sparsi alla rinfusa sul pavimento. Ogni notte alimentava le sue fantasie finché la sonnolenza si abbatteva con un abbraccio dimentico su qualche scena vivace. Per un certo periodo queste fantasticherie gli procurarono uno sfogo all'immaginazione; erano un'intuizione confortante dell'irrealtà della realtà, una promessa che la roccaforte del mondo era saldamente basata sull'ala di una fiaba. *La verità è che Jay Gatsby di West Egg, Long Island, era scaturito da una concezione platonica di se stesso. *Daisy è tutto finito adesso. [...] Digli solo la verità, che non l'hai mai amato, e tutto sarà cancellato per sempre. *Non c'è fuoco né gelo tale da sfidare ciò che un uomo può accumulare nel proprio cuore. *Ci sono soltanto perseguitati e persecutori, affaccendati e stanchi. (2013; p. 57) *Il suo cuore batté sempre più forte quando il viso bianco di Daisy s'avvicinò al suo. Sapeva che baciando quella ragazza, e unendo per sempre quelle indicibili visioni al mortale respiro di lei, la sua mente non avrebbe più spaziato come quella di Dio. Perciò aspettò. Ascoltando ancora per un momento il diapason che aveva battuto su una stella. Poi la baciò. Al tocco delle sue labbra, Daisy sbocciò per lui come un fiore e l'incantesimo fu completo. (2013; p. 78) *[[Trentenne|Trent'anni]] – la promessa di un decennio di solitudine, una lista sempre meno numerosa di scapoli da conoscere, un entusiasmo sempre minore, capelli sempre più radi. (2013; p. 94) *Quando passammo sopra il ponte buio, il suo viso pallido s'abbandonò pigramente sulla mia spalla e la tremenda botta dei trent'anni si dissolse sotto la rassicurante pressione della sua mano. (2013; pp. 94-95) *Non erano mai stati più vicini nel loro mese d'amore, mai avevano comunicato così profondamente, di quando lei sfiorò le labbra silenziose contro la sua spalla o di quando lui le sfiorò la punta delle dita, delicatamente, come se lei dormisse. (2013; p. 104) *Esistono soltanto gli inseguiti, gli inseguitori, gli occupati, e gli stanchi. :''There are only the pursued, the pursuing, the busy, and the tired''. (cap. 4) *La sua voce è piena di soldi. :''Her voice is full of money''. (cap. 7) *[...] Mi disse con orgoglio che da quando era sposata il marito l'aveva fotografata centoventisette volte.<ref>Da ''Il grande Gatsby'', traduzione di Fernanda Pivano, Mondadori, Milano, 2012. ISBN 9788852030949</ref> ===[[Explicit]]=== E mentre meditavo sull'antico mondo sconosciuto, pensai allo stupore di Gatsby la prima volta che individuò la luce verde all'estremità del mondo di Daisy. Aveva fatto molta strada per giungere a questo prato azzurro e il suo sogno doveva essergli sembrato così vicino da non poter sfuggire più. Non sapeva che il sogno era già alle sue spalle, in quella vasta oscurità dietro la città dove i campi oscuri della repubblica si stendevano nella notte. Gatsby credeva nella luce verde, il futuro orgiastico che anno per anno indietreggia davanti a noi. C'è sfuggito allora, ma non importa: domani andremo più in fretta, allungheremo di più le braccia... e una bella mattina... Così remiamo, barche [[controcorrente]], risospinti senza posa nel passato. ===Citazioni su ''Il grande Gatsby''=== * ''Il grande Gatsby''.<br />Straordinario personaggio. Ricco. Chiacchierato. Invidiato. Solo. ([[Bruno Morchio]]) *La lettura favorita dei miei diciott'anni era stato ''Centauro'' di John Updike, ma a furia di rileggerlo il suo splendore iniziale si era a poco a poco appannato, e aveva finito col cedere la posizione in cima alla classifica al ''Grande Gatsby'' di Fitzgerald, che poi rimase il mio libro preferito ancora per molto molto tempo. Avevo preso l'abitudine, ogni volta che me ne veniva voglia, di prenderlo dallo scaffale, aprirne una pagina a caso e di leggere per un po' a partire da quel punto, e devo dire che mai, nemmeno una volta, mi deluse. Non c'era una sola pagina che presa a sé risultasse noiosa. Lo trovavo meraviglioso, e mi sarebbe piaciuto comunicare agli altri questo senso di meraviglia. ([[Haruki Murakami]]) ==''Tenera è la notte''== ===[[Incipit]]=== Sulla bella costa della riviera francese, a mezza strada tra Marsiglia e il confine italiano, sorge un albergo rosa, [[grandezza|grande]] e [[orgoglio|orgoglioso]]. Palme deferenti ne rinfrescano la facciata rosata, e davanti a esso si stende una breve spiaggia abbagliante. Recentemente è diventato un ritrovo estivo di gente importante e alla [[moda]]; dieci anni fa, quando in [[aprile]] la clientela inglese andava verso il Nord era quasi deserto. Ora molte villette vi si raggruppano intorno; ma quando questa storia incomincia, soltanto i tetti di una dozzina di vecchie ville marcivano come ninfee in mezzo ai pini ammassati tra l'Hôtel des Étrangers di Gausse e Cannes, cinque miglia più in là. ===Citazioni=== *La mattina presto l'immagine lontana di [[Cannes]], il rosa e crema della fortificazioni [...] venivano gettate nell'acqua e giacevano tremolanti nei gorghi e negli anelli spinti alla superficie dalle piante marine attraverso la limpida acqua bassa. (I, I, 1967, p. 9.) *Il mezzogiorno dominava mare e cielo: anche la linea bianca di [[Cannes]], otto chilometri lontano, era impallidita in un miraggio di frescura. (I, I, 1967, pp. 18-19.) *Una dozzina di vetturini sonnecchiavano sulle loro carrozze da piazza fuori della stazione di [[Cannes]]. Sulla passeggiata, il Casino, i negozi eleganti e i grandi alberghi volgevano inespressive maschere ferree al mare estivo. (I, I, 1967, p. 22.) *Dovendo aspettare mezz'ora il treno, Rosemary sedette nel ''Café des Alliés'' alla Croisette, dove gli alberi creavano un crepuscolo verde sui tavoli e un'orchestra corteggiava un pubblico immaginario di cosmopoliti col Canto del Carnevale di Nizza e le canzonette americane più recenti. (I, I,1967, pp. 22-23.) *La gente crede quasi sempre che tutti provino per essa sensazioni molto più violente di quelle che provano in realtà: crede che l'opinione degli altri oscilli sotto grandi archi di approvazione o disapprovazione. (Nicole: I, XVI; p. 81) *La guardia più forte è posta ai cancelli del nulla. Forse perché la condizione di vuoto è troppo vergognosa per venir divulgata. (Dick: I, XVI; p. 85) *Quando la gente si prodiga tanto esternamente non è forse perché manca di un'intensità interiore? (I, XVII; p. 91) *Il guaio è che quando si è sobri non si ha voglia di veder nessuno, e quando si è sbronzi nessuno ha voglia di vedere noi. (Abe: I, XIX; p. 100) *Ma la [[genialità]], la versatilità della [[follia]] è parente alla ineluttabilità dell'[[acqua]] che filtra attraverso, sopra e intorno a una diga. È necessario il fronte unito di molte persone per resistere a essa. (II, XV; pp. 231-232) *Quando si è soli nel [[corpo]] e nello [[spirito]] si ha bisogno di [[solitudine]], e la solitudine causa altra solitudine. (II, XVIII; p. 244) *[...] i migliori contatti sono quelli di cui si conoscono gli ostacoli e pure si vuole conservare un rapporto. (II, XIX; p. 250) *Gli [[uccello|uccelli]] vanno d'accordo nel loro nido. (Franz: III, I; p. 285) *Dick pensava, per esempio, che nulla conducesse allo sviluppo dell'osservazione più di un [[silenzio]] coercitivo. (III, IV; p. 305) *Non si sa mai esattamente quanto spazio si occupi nella vita della gente. *Aveva una magia nelle rosee palme, e guance accese in una bella fiamma, come il trepido rossore dei bimbi dopo il bagno freddo serale. <br>La bella fronte alta si arrotondava delicatamente dove i capelli, cingendola di uno scudo di blasone, esplodevano in riccioli ed onde e boccoli biondo cenere e oro.<br>Aveva occhi chiari, grandi, luminosi, umidi e splendenti, il colore delle guance era autentico, e irrompeva alla superficie della giovane pompa vigorosa del suo cuore.<br>Il corpo aleggiava delicatamente sull'estremo limite della fanciullezza: aveva diciotto anni, quasi compiuti, ma era ancora coperta di rugiada. *Il naso [di Dick] era leggermente appuntito e non c'era mai da chiedersi chi stesse guardando o con chi stesse parlando, e questa è un'osservazione lusinghiera, perché, chi ci guarda?<br>Ci sono sguardi che cadono su di noi, curiosi o disinteressati, nient'altro. *Sono una donna e il mio compito è di tener unite le cose. *A volte è più difficile privarsi di un [[Piacere e dolore|dolore]] che di un [[Piacere e dolore|piacere]]. *Si scrive di cicatrici guarite, un parallelo comodo della patologia della pelle, ma non esiste una cosa simile nella vita di un individuo.<br>Vi sono ferite aperte, a volte ridotte alle dimensioni di una punta di spillo, ma sempre ferite.<br>I segni della sofferenza sono confrontabili piuttosto con la perdita di un dito o della vista di un occhio.<br>Possiamo non perderli neanche per un minuto all'anno, ma se li perdessimo non ci sarebbe niente da fare. *Mentre faceva a ritroso i labirinti in cui aveva vagato per anni, il suo io incominciò a fiorire come una grande rosa lussureggiante. Odiò la spiaggia, detestò i luoghi dove aveva fatto il pianeta intorno al sole di Dick. *Buona notte, bambina. È un gran peccato. Dimentichiamo tutto questo... Tanta gente si innamorerà di te e sarà più bello incontrare il tuo primo amore tutta intatta, anche emotivamente. È un'idea antiquata, vero? *Le buone maniere sono un'ammissione che tutti siano così teneri da essere trattati coi guanti. Ora, il rispetto umano... Non si da del bugiardo o del vigliacco a un uomo con leggerezza, ma se si passa la vita a non offendere i sentimenti della gente e ad alimentare la loro vanità, si arriva al punto che non si sa più distinguere ciò che si dovrebbe rispettare in loro. *So che qui {{NDR|A [[Roma]]}} non mi piacerebbe niente. Mi piace la [[Francia]] dove tutti si credono [[Napoleone Bonaparte]]. Qui tutti credono di essere Cristo. :''I like France, where everybody thinks he’s Napoleon — down here everybody thinks he’s Christ''. (IV, 10) *Le donne sposano tutte le qualità dei loro mariti, e naturalmente più tardi non ne sono affatto impressionate, anche se continuano a fingere di esserlo.<ref name=spagnol /> *Un uomo deve imparare molte cose, e quando non è più in grado d'imparare diventa uno qualunque: si tratta di arrivare al potere prima che questo succeda.<ref name=spagnol>Citato in Elena Spagnol, ''Enciclopedia delle citazioni'', Garzanti, Milano, 2009. ISBN 9788811504894</ref> *Si ha bisogno di solitudine quando si è soli nel corpo e nello spirito. La solitudine genera altra solitudine.<ref>Da ''Tenera è la notte'', traduzione di Alessio Cupardo, Baldini Castoldi Dalai, Milano, 2011. ISBN 978-88-6865-206-7</ref> ==''Gli ultimi fuochi''== ===[[Incipit]]=== Pur non essendo mai apparsa sullo schermo, sono cresciuta nel mondo del [[cinema]]. Rodolfo Valentino venne al ricevimento offerto quando compii cinque anni, o così mi hanno detto. Ricordo questo particolare solo per far capire che, ancor prima dell'[[età]] della [[ragione]], ero in grado di veder girare gli ingranaggi [[segreto|segreti]]. ===Citazioni=== *''Un monarca può creare una sola regina''. (p. 127) *''Le [[malignità]] non ci offendono come avrebbero offeso le nostre madri''. (p. 130) *''Spesso gli uomini non si accorgono dei momenti in cui potrebbero avere come niente una donna''. (p. 134) *''Quanto più sai, tanto più c'è da esplorare, e trovi sempre dell'altro''. (p. 165) *''I sentieri della vita erano come le rotte di un [[aereo]], nessuno sapeva dove fossero''. (p. 248) *''Non esistono secondi atti nella vita degli americani''. (p. 264) *''La tragedia di quegli uomini stava nel fatto che nulla, nella loro [[esistenza]], aveva mai affondato i denti in profondità''. (p. 264) ==Citazioni su Francis Scott Fitzgerald== *Fitzgerald, invece<ref>Il confronto è con Hemingway.</ref>, amò il mondo, della vita volle assaporare l'inafferrabile spuma: correndo tutti i rischi dell'ambiguità, desiderò coglierne gli iridati colori, quelli che il sole fa fiorire in cento stille d'acqua sparse. Ma il suo non fu – e non poteva per la profonda coscienza poetica che ebbe – un canto d'estasi: fu il canto della perpetua sconfitta. Anche in lui l'individuo restava straziato da un'impossibilità di vivere profonda, e i miraggi dell'esistenza scoprivano a ogni passo il loro falotico e funebre aspetto. ([[Enzo Siciliano]]) *La storia non arriva una conclusione. Né il carattere né la carriera del protagonista sembrano arrivare a un punto che giustifichi il finale. In breve, mi pare che la storia non concluda.(Rapporto di lettura su, ''Al di qua del paradiso'', 1920)<ref>Citato in ''Storia della bruttezza'', a cura di [[Umberto Eco]], Bompiani, Milano, p. 393. ISBN 978-88-452-7389-6</ref> *L'idea che lo sforzo creativo e le sostanze che alterano la mente siano strettamente legati è una delle grandi mistificazioni pop-intellettuali del nostro tempo. I quattro scrittori del ventesimo secolo il cui lavoro è soprattutto responsabile di questa mitologia sono probabilmente [[Ernest Hemingway|Hemingway]], Fitzgerald, [[Sherwood Anderson]] e il poeta [[Dylan Thomas]]. [...] Lo scrittore tossicodipendente è nient'altro che un tossicodipendente, sono tutti in altre parole comunissimi ubriaconi e drogati. La pretesa che droghe e alcol siano necessari per sopire una sensibilità più percettiva non è che la solita stronzata autogiustificativa. [...] Hemingway e Fitzgerald non bevevano perché erano creativi, diversi o moralmente deboli. Bevevano perché è quello che fanno gli alcolisti. Probabilmente è vero che le persone creative sono più vulnerabili di altri all'alcolismo e alla dipendenza dagli stupefacenti, e allora? Siamo tutti uguali quando vomitiamo ai bordi della strada. ([[Stephen King]]) *Scott Fitzgerald era uno dei miei idoli. Lo assunsi io per il film {{NDR|''[[Tre camerati]]''}} e dovetti lottare per farlo; tutti allo studio dicevano che era finito, perché rischiare con lui? Così scrisse la sceneggiatura, tra l'altro non era tutta sua: aveva un collaboratore, il dialogo non era dialogo drammatico. Era un buon dialogo da romanzo, si leggeva bene, ma non era un buon dialogo drammatico. Glielo cambiai. Ed ecco la cosa ironica: quando il film uscì, tutti i critici lodarono il «dialogo di F. Scott Fitzgerald»! ([[Joseph L. Mankiewicz]]) *Un solo grande scrittore: il Fitzgerald dei suoi primi romanzi, e dopo un'orgia di pragmatismo, di realismo brutale. (''[[8½ ]]'') ==Note== <references /> ==Bibliografia== *Francis Scott Fitzgerald, ''28 racconti'', traduzione di Bruno Oddera, Mondadori, Milano, 2015. ISBN 9788852062223 *Francis Scott Fitzgerald, ''Belli e dannati'' (1922), introduzione e traduzione di Fernanda Pivano, Milano, Arnoldo Mondadori Editore, 1973. *Francis Scott Fitzgerald, ''Belli e dannati'' (1922), traduzione di Fernanda Pivano, Arnoldo Mondadori Editore, 1987. *Francis Scott Fitzgerald, ''Belli e dannati'' (1922), traduzione di Pier Francesco Paolini, Biblioteca Economica Newton, 2006. *Francis Scott Fitzgerald, ''Di qua dal Paradiso'' (1920), in ''Romanzi'', a cura di Fernanda Pivano, Arnoldo Mondadori Editore, 1973. *Francis Scott Fitzgerald, ''Di qua dal Paradiso'', traduzione di Fernanda Pivano, Mondadori, 2013. *Francis Scott Fitzgerald, ''Gli ultimi fuochi'' (1941), traduzione di Bruno Oddera, Arnoldo Mondadori Editore, 1977. *Francis Scott Fitzgerald, ''Il Grande Gatsby'' (1925), traduzione di Fernanda Pivano, Arnoldo Mondadori Editore, 1965. *Francis Scott Fitzgerald, ''Il Grande Gatsby'' (1925), traduzione di Fernanda Pivano, Arnoldo Mondadori Editore, Edizione speciale per ''la Repubblica'', 2002. *Francis Scott Fitzgerald, ''Il Grande Gatsby'' (1925), traduzione di Bruno Armando, Newton Compton Editori, 2013. *Francis Scott Fitzgerald, ''[https://books.google.it/books?id=modyBAAAQBAJ L'età del jazz]'', traduzione di Domenico Tarizzo, Mondadori, 2014. ISBN 88-520-5374-3 *Francis Scott Fitzgerald, ''Maschiette e filosofi'' (1920), a cura di Meneghelli P., Newton & Compton, 1996. *Francis Scott Fitzgerald, ''Tenera è la notte'' (1934), traduzione di Fernanda Pivano, Arnoldo Mondadori Editore, Milano, 1967. *Francis Scott Fitzgerald, ''Tenera è la notte'' (1934), traduzione di Fernanda Pivano, Einaudi Editore, 2004. ==Film== *''[[Il grande Gatsby (film 2013)|Il grande Gatsby]]'', 2013. ==Altri progetti== {{interprogetto|s=en:Author:F. Scott Fitzgerald|s_lingua=inglese|s_preposizione=di}} ===Opere=== {{Pedia|Di qua dal Paradiso||(1920)}} {{Pedia|Belli e dannati (romanzo)|''Belli e dannati''|(1922)}} {{Pedia|Il grande Gatsby (romanzo)|''Il grande Gatsby''|(1925)}} {{Pedia|Tenera è la notte||(1934)}} {{Pedia|Gli ultimi fuochi (romanzo)|''Gli ultimi fuochi''|(1941)}} {{DEFAULTSORT:Fitzgerald, Francis Scott}} [[Categoria:Sceneggiatori statunitensi]] [[Categoria:Scrittori statunitensi]] gc3wjj70shsquuu6xm6qstlbirasmzn 1431791 1431790 2026-11-06T00:43:13Z ~2026-58865-90 108909 /* Explicit */ Correzione di sintassi 1431791 wikitext text/x-wiki [[Immagine:Carl van Vechten - Francis Scott Fitzgerald 1937 Detail.jpg|thumb|Francis Scott Fitzgerald, 1937]] '''Francis Scott Key Fitzgerald''' (1896 – 1940), scrittore e sceneggiatore statunitense. ==Citazioni di Francis Scott Fitzgerald== *A diciott'anni le convinzioni sono malattie dalle quali ci affacciamo a guardare; a quarantacinque sono caverne nelle quali andiamo a nasconderci.<ref>Da ''Berenice si taglia i capelli'', in ''28 racconti''.</ref> *All'inizio tu ti bevi un bicchiere, poi il bicchiere si beve un bicchiere, poi il bicchiere si beve te.<ref>Citato in Jules Feiffer, ''Ackroyd'', 7 maggio 1964; citato in ''Dizionario delle citazioni'', a cura di Italo Sordi, BUR, 1992. ISBN 88-17-14603-X</ref> *Chi per primo inventò la [[consapevolezza]] commise un gran peccato. Perdiamola per alcune ore.<ref>Da ''Il diamante grosso come l'Hotel Ritz'', in ''28 racconti''.</ref> *Il banco di prova di un'[[intelligenza]] superiore è la capacità di sostenere simultaneamente due idee contrapposte senza perder la capacità di funzionare.<ref>Febbraio 1936; da ''Il crollo'', a cura di Ottavio Fatica, Adelphi, Milano, 2011. ISBN 978-88-459-7033-7</ref> *{{NDR|L'[[omosessualità]]}} Il tentativo della natura di liberarsi dei ragazzi molli sterilizzandoli.<ref>Citato in ''Focus'', n. 103, p. 208</ref> :''Fairies: Nature's attempt to get rid of soft boys by sterilizing them.''<ref>Da una nota; citato in James R. Mellow, ''Invented lives: F. Scott and Zelda Fitzgerald'', Houghton Mifflin, 1984.</ref> *La [[giovinezza]] di tutti è un sogno, una forma di follia chimica.<ref>Da ''Il diamante grosso come l'Hotel Ritz'', in ''Racconti dell'età del jazz'', traduzione di Bruno Armando, Newton Compton Editori, 2011.</ref> *Mostratemi un [[eroe]] e vi scriverò una tragedia. :''Show me a hero and I will write you a tragedy''.<ref>Da ''Notebook E'', 1945, a cura di Edmund Wilson.</ref> *Nessuna grande idea è mai nata da una conferenza, ma solo tante stupide idee hanno trovato la loro conclusione. :''No grand idea was ever born in a conference, but a lot of foolish ideas have died there''.<ref>Da ''[http://books.google.com/books?id=NIhKY8SpAE4C&q=%22No+grand+idea+was+ever+born+in+a+conference+but+a+lot+of+foolish+ideas+have+died+there%22&pg=PA123#v=onepage Notebook E: Epigrams, Wisecracks, and Jokes]''.</ref> *"No, no, non si tratta di me, ma di loro... dei tempi passati che ho tentato di tenere vivi dentro di me. Non erano che uomini qualsiasi, senza alcuna importanza, evidentemente, altrimenti non sarebbero stati 'ignoti'; ma sono morti per la cosa più bella del mondo... il morto Sud. Sai" aggiunse, con la voce ancora velata e gli occhi lucidi di lacrime "la gente ha certi sogni che lega alle cose, e io sono sempre cresciuta con il mio sogno. Mi era molto facile, perché tutto era morto e non poteva provocare in me alcuna delusione. Ho tentato, in un certo modo, di vivere all'altezza di quei criteri di noblesse oblige del passato... non ne rimangono che gli ultimi resti, sai, come le rose di un vecchio giardino che ci muoiono intorno... echi di strana raffinatezza e cavalleria in alcuni di questi giovani, e storie che mi sono state raccontate da un soldato della Confederazione che abitava vicino a casa mia, e da alcuni vecchi negri. Oh Harry c'era qualcosa di reale, c'era qualcosa! Non riuscirei mai a fartelo capire, ma c'era!"<ref>Da ''Il palazzo di cristallo'', in ''Maschiette e filosofi''.</ref> *Non è un affronto ''a te'' quando ti trattano male – ma a quelli che hanno incontrato prima.<ref>Da ''L'amore dell'ultimo milionario'', traduzione di Maria Baiocchi e Anna Tagliavini, minimum fax, Roma, 2022. ISBN 9788833893785</ref> ==''Di qua dal Paradiso''== ===[[Incipit]]=== Amory Blaine ereditò dalla [[madre]] ogni tratto, tranne quei pochi sparsi e indefinibili che lo resero di qualche [[valore]]. Il [[padre]], inefficiente e disarticolato, con una predilezione per [[George Gordon Byron|Byron]] e l'[[abitudine]] di sonnecchiare sopra l'Enciclopedia britannica, divenne [[ricchezza|ricco]] a trent'anni grazie alla morte di due fratelli maggiori, agenti di cambio di successo a Chicago, e spinto dalla prima sensazione che il [[mondo]] gli appartenesse si recò a Bar Harbor dove conobbe Beatrice O'Hara. ===Citazioni=== *Vi era anche una strana tendenza alla debolezza ad attraversare la sua costruzione... una frase rozza uscita dalle labbra di un ragazzo maggiore di lui (i ragazzi maggiori di lui di solito lo detestavano) poteva fargli perdere l'equilibrio e precipitarlo in una ipersensibilità sdegnosa, o in una timidezza stupita... *Era schiavo dei propri umori e sentiva che pur essendo capace di temerarietà e di audacia non possedeva né coraggio né perseveranza né dignità. La vanità, temperata dal sospetto se non dalla nozione di sé, il senso che la gente fosse costituita da tanti automi al suo volere, il desiderio di "passare avanti" al maggior numero possibile di ragazzi e giungere a una imprecisa cima del mondo... fu questo lo sfondo sul quale Amory entrò nell'adolescenza. *Quando senti che il tuo tesoro di prestigio e di [[ingegno]] è agganciato, non hai più da preoccuparti di nessuno; puoi facilmente controllarlo. (p. 122) *La gente [[egoismo|egoista]] è terribilmente capace di grandi [[amore|amori]]. (p. 213) *Noi abbiamo bisogno di credere. (pag 247) *Gli scrittori dovrebbero scrivere i [[libro|libri]] come se dovessero essere decapitati il [[giorno]] che l'hanno finito (p. 249) *Non sono [[sentimentalismo|sentimentale]]... sono romantico. Il fatto è che i sentimentali credono che le cose durino... I romantici hanno una fiducia disperata che non durino. (p. 263) *Ma la [[verità]] è che il [[sesso]] è proprio al centro delle nostre astrazioni più pure. (p. 273) *Le [[anima|anime]] nude sono sempre cose miserabili. (p. 275) *Per tenere un [[uomo]], la donna deve rivolgersi a quanto c'è di peggio in lui. (p. 281) *La [[vita]] era un pasticcio della malora... Una partitia di rugby con tutti fuori [[gioco]] e senza [[arbitro]]:ognuno persuaso che l'arbitro sarebbe stato dalla sua parte. (p. 303) *C'era sempre il dolore del ricordo; il rimpianto per la gioventù perduta, eppure... non avrebbe saputo dire perché la battaglia valeva la pena di essere combattuta... tese le braccia al cielo cristallino, splendente. "Conosco me stesso" esclamò "ma nient'altro!" *Attenti agli artisti che sono anche intellettuali. Gli artisti che non si adattano... i [[Rousseau]], i [[Lev Tolstoj|Tolstòi]], i [[Samuel Butler]]. (2013) ==''Belli e dannati''== ===[[Incipit]]=== Nel 1913, quando Antony Patch aveva venticinque anni, erano già passati due anni dal momento in cui l'[[ironia]], lo Spirito Santo di questi ultimi tempi, era, almeno teoricamente, calata su di lui. L'ironia era l'ultimo tocco alla lustrazione di scarpe, l'ultima [[carezza]] della spazzola dei vestiti, una specie di "Ecco!" [[intellettuale]]: tuttavia sul limitare di questa storia egli non è ancora andato oltre lo stadio della [[consapevolezza]]. ===Citazioni=== *Lo schietto e inatteso miracolo d'una [[notte]] si estingue con la lenta [[morte]] delle ultime [[stella|stelle]] e la [[nascita]] prematura dei primi giornalai. (p. 88) *Non faccio niente, perché non c'è niente che valga la pena di essere fatto. (Anthony: 1987, p. 94) *L'[[intimità]] si crea così. Prima si dà il miglior [[ritratto]] di se stesso, un prodotto splendente e rifinito, ritoccato di vanterie e falsità e umorismi. Poi diventano necessari i particolari e si dipinge un secondo ritratto e poi un terzo... In breve i lineamenti migliori si cancellano... e finalmente si rivela il segreto: i piani dei ritratti si sono mescolati e ci hanno tradito, e per quanto continuiamo a dipingere non riusciamo più a vendere un quadro. (1987, p. 131) *Non chiamarmi [[moglie]]. Sono la tua amante. Moglie è una parola così brutta. La tua "amante fissa" è così tangibile e piacevole... (Gloria: 1987, p. 171) *L'[[intelligenza]] è poco più di un doppio decimetro col quale vengono misurate le opere infinite delle circostanze. (1987, p. 250) *Le cose diventano più dolci quando sono perdute. Lo so: perché una volta volevo qualcosa e l'ho ottenuta. È stata la sola cosa che abbia mai voluto davvero, Dot.E quando l'ho ottenuta mi si è ridotta in polvere fra le mani. (Anthony: Mondadori, 2012, p. 277) *E questo mi ha insegnato che non si può avere niente, non si può avere assolutamente niente. Perché il desiderio inganna.È come un raggio di sole che guizza qua e là in una stanza. Si ferma e illumina un oggetto insignificante, e noi poveri sciocchi cerchiamo di afferrarlo: ma quando lo afferriamo il sole si sposta su qualcos'altro e la parte insignificante resta, ma lo splendore che l'ha resa desiderabile è scomparso.. (Anthony: Mondadori, 2012, p. 278) *C'era una certa benignità nell'[[ubriachezza]]: c'era quell'indescrivibile splendore che essa recava, simile ai ricordi di serate effimere e svanite. (1987, p. 378) *Il vincitore appartiene alle spoglie. (2006) *Se continua a stare attaccato alla gente e non alle idee e sa ispirarsi alla vita e non all'arte, ammesso uno sviluppo normale credo che diventerà un grand'uomo. (1973, p. 39) ==''L'età del jazz''== *La parola [[jazz]] nella sua marcia verso la rispettabilità ha significato prima sessualità, poi danze, infine musica. È associata a uno stato di eccitazione nervosa, non dissimile da quello di grandi città poste nelle immediate retrovie del fronte. (p. 20) *Il [[Grand Hotel Miramare|Miramare]] di Genova inghirlandava la curva oscura della spiaggia con festoni di luce e la sagoma delle montagne faceva spicco sullo sfondo nero grazie al riverbero delle finestre degli alberghi più in alto. Pensavamo agli uomini che sfilavano per le gaie arcate come Carusi ancora ignoti, ma ci assicurarono tutti che [[Genova]] era una città commerciale, molto simile all'America e a Milano. (da ''«Accompagna i signori F. al numero...»'', p. 56) *Ma alle [[tre di notte|tre del mattino]], un pacchetto dimenticato assume la stessa importanza tragica d'una condanna a morte, e la cura non ha effetto – e in una reale notte in fondo all'anima sono sempre le tre del mattino, giorno dopo giorno. (p. 80) ==''Il grande Gatsby''== ===[[Incipit]]=== ====Fernanda Pivano==== Negli anni più vulnerabili della [[giovinezza]], mio [[padre]] mi diede un [[consiglio]] che non mi è mai più uscito di mente.</br> "Quando ti vien voglia di criticare qualcuno" mi disse "ricordati che non tutti a questo mondo hanno avuto i vantaggi che hai avuto tu". Non disse altro, ma eravamo sempre stati insolitamente comunicativi nonostante il nostro riserbo, e capii che voleva dire molto più di questo. Perciò ho la tendenza a evitare ogni [[giudizio]], una [[abitudine]] che oltre a rivelarmi molti caratteri strani mi ha anche reso vittima di non pochi scocciatori inveterati. ====Bruno Armando==== Quand'ero più giovane e indifeso, mio padre mi ha dato un consiglio che ho fatto mio da allora.<br>«Tutte le volte che ti viene da criticare qualcuno», mi ha detto, «ricordati che non tutti a questo mondo hanno avuto i vantaggi che hai avuto tu».<br>Non ha detto nient' altro, ma siamo sempre stati insolitamente comunicativi in modo riservato, e capii che intendeva molto più di questo. Di conseguenza, tendo a evitare ogni giudizio, un'abitudine che mi ha fatto incontrare molti tipi curiosi e reso vittima di non pochi inveterati scocciatori. ===Citazioni=== *Quando ti viene voglia di criticare qualcuno, ricordati che non tutti a questo mondo hanno avuto i vantaggi che hai avuto tu. (p. 1) *La vita si osserva molto meglio da una finestra sola. *Sono contenta che sia una bambina. E spero che sia [[stupidità|stupida]]: è la miglior cosa che una [[donna]] possa essere in questo mondo, una [[bellezza|bella]] piccola stupida. (pag 26) *Non vi capita mai di aspettare il [[giorno]] più lungo dell'anno per poi non accorgervene? Io aspetto sempre il giorno più lungo e poi quando arriva non me ne accorgo. (p. 19-20) *Ma in Gatsby c'era stato un cambiamento semplicemente sconcertante: splendeva, né più né meno: senza una parola né un gesto di trionfo, un benessere nuovo emanava da lui riempiendo la stanza. *Avevo voglia di uscire a passeggio verso il parco nel crepuscolo tenero, ma ogni volta che cercavo di andarmene mi trovavo immischiato in qualche strana discussione stonata che mi inchiodava sulla seggiola come vi fossi legato con una corda. Eppure, alta sulla città, la fila delle nostre finestre gialle deve aver comunicato la sua parte di segreto umano allo spettatore casuale nella strada buia e mi parve di vederlo guardare in su incuriosito. Ero dentro e fuori, contemporaneamente affascinato e respinto dalla inesauribile varietà della vita. (p. 40) *È sempre triste guardare con occhi nuovi le cose su cui hai già speso le tue capacità di adattamento. *Sorrise con aria comprensiva, molto più che comprensiva. Era uno di quei sorrisi rari, dotati di un eterno incoraggiamento, che si incontrano quattro o cinque volte nella vita. Affrontava – o pareva affrontare – l'intero eterno mondo per un attimo, e poi si concentrava sulla persona a cui era rivolto con un pregiudizio irresistibile a suo favore. La capiva esattamente fin dove voleva essere capita, credeva in lei come a lei sarebbe piaciuto credere in se stessa, e la assicurava di aver ricevuto da lei esattamente l'impressione che sperava di produrre nelle condizioni migliori. Esattamente a questo punto svaniva, e io mi trovavo di fronte a un giovane elegante che aveva superato da poco la trentina e la cui ricercatezza nel parlare rasentava l'assurdo. (p. 52) *Gli occhi grigi striati dal sole fissavano il vuoto, ma lei aveva deliberatamente preso le redini dei nostri rapporti e per un momento credetti di amarla. Ma sono molto lento a pensare e pieno di regole interiori che agiscono sui miei desideri. (p. 63) *Era visibilmente passato attraverso due stadi e stava entrando in un terzo. Dopo l'imbarazzo e la gioia che non ragiona, era divorato dallo stupore per la presenza di lei. Era stato così a lungo pieno di quest'idea, l'aveva sognata in tutto il suo svolgimento e aspettata a denti stretti, per così dire, arrivando a un livello inconcepibile di intensità. Ora, per reazione, si stava scaricando come un orologio dalla molla troppo tesa. (p. 98) *Perfino in quel pomeriggio dovevano esserci stati momenti in cui Daisy non era riuscita a stare all'altezza del sogno, non per sua colpa, ma a causa della vitalità colossale dell'illusione di lui che andava al di là di Daisy, di qualunque cosa. Gatsby vi si era gettato con passione creatrice, continuando ad accrescerla, ornandola di ogni piuma vivace che il vento gli sospingesse a portata di mano. Non c'è fuoco né gelo tale da sfidare ciò che un uomo può accumulare nel proprio cuore. (p. 102) *È inevitabilmente sconfortante guardare attraverso nuovi occhi cose alle quali abbiamo già applicato la nostra visuale. (p. 126) *Non si può ripetere il [[passato]]. (p. 133) *Nessuna [[confusione]] è pari a quella di una mentalità semplice. (p. 150) *Ognuno pensa di possedere almeno una delle virtù cardinali, anche la più piccola, e questa è la mia: sono una delle poche persone oneste che io abbia mai conosciuto. *Sono rimasto ubriaco per almeno una settimana, e allora pensai che mi avrebbe reso sobrio il fatto di sedermi in una biblioteca. *La notte, nel letto, lo perseguitavano le ambizioni più grottesche e fantastiche, il cervello gli tesseva un universo di sfarzo indicibile, mentre l'orologio ticchettava sul lavabo e la luna gli intrideva di luce umida gli abiti sparsi alla rinfusa sul pavimento. Ogni notte alimentava le sue fantasie finché la sonnolenza si abbatteva con un abbraccio dimentico su qualche scena vivace. Per un certo periodo queste fantasticherie gli procurarono uno sfogo all'immaginazione; erano un'intuizione confortante dell'irrealtà della realtà, una promessa che la roccaforte del mondo era saldamente basata sull'ala di una fiaba. *La verità è che Jay Gatsby di West Egg, Long Island, era scaturito da una concezione platonica di se stesso. *Daisy è tutto finito adesso. [...] Digli solo la verità, che non l'hai mai amato, e tutto sarà cancellato per sempre. *Non c'è fuoco né gelo tale da sfidare ciò che un uomo può accumulare nel proprio cuore. *Ci sono soltanto perseguitati e persecutori, affaccendati e stanchi. (2013; p. 57) *Il suo cuore batté sempre più forte quando il viso bianco di Daisy s'avvicinò al suo. Sapeva che baciando quella ragazza, e unendo per sempre quelle indicibili visioni al mortale respiro di lei, la sua mente non avrebbe più spaziato come quella di Dio. Perciò aspettò. Ascoltando ancora per un momento il diapason che aveva battuto su una stella. Poi la baciò. Al tocco delle sue labbra, Daisy sbocciò per lui come un fiore e l'incantesimo fu completo. (2013; p. 78) *[[Trentenne|Trent'anni]] – la promessa di un decennio di solitudine, una lista sempre meno numerosa di scapoli da conoscere, un entusiasmo sempre minore, capelli sempre più radi. (2013; p. 94) *Quando passammo sopra il ponte buio, il suo viso pallido s'abbandonò pigramente sulla mia spalla e la tremenda botta dei trent'anni si dissolse sotto la rassicurante pressione della sua mano. (2013; pp. 94-95) *Non erano mai stati più vicini nel loro mese d'amore, mai avevano comunicato così profondamente, di quando lei sfiorò le labbra silenziose contro la sua spalla o di quando lui le sfiorò la punta delle dita, delicatamente, come se lei dormisse. (2013; p. 104) *Esistono soltanto gli inseguiti, gli inseguitori, gli occupati, e gli stanchi. :''There are only the pursued, the pursuing, the busy, and the tired''. (cap. 4) *La sua voce è piena di soldi. :''Her voice is full of money''. (cap. 7) *[...] Mi disse con orgoglio che da quando era sposata il marito l'aveva fotografata centoventisette volte.<ref>Da ''Il grande Gatsby'', traduzione di Fernanda Pivano, Mondadori, Milano, 2012. ISBN 9788852030949</ref> ===[[Explicit]]=== E mentre meditavo sull'antico mondo sconosciuto, pensai allo stupore di Gatsby la prima volta che individuò la luce verde all'estremità del mondo di Daisy. Aveva fatto molta strada per giungere a questo prato azzurro e il suo sogno doveva essergli sembrato così vicino da non poter sfuggire più. Non sapeva che il sogno era già alle sue spalle, in quella vasta oscurità dietro la città dove i campi oscuri della repubblica si stendevano nella notte. Gatsby credeva nella luce verde, il futuro orgiastico che anno per anno indietreggia davanti a noi. C'è sfuggito allora, ma non importa: domani andremo più in fretta, allungheremo di più le braccia... e una bella mattina... Così continuiamo a remare, barche [[controcorrente]], risospinti senza posa nel passato. ===Citazioni su ''Il grande Gatsby''=== * ''Il grande Gatsby''.<br />Straordinario personaggio. Ricco. Chiacchierato. Invidiato. Solo. ([[Bruno Morchio]]) *La lettura favorita dei miei diciott'anni era stato ''Centauro'' di John Updike, ma a furia di rileggerlo il suo splendore iniziale si era a poco a poco appannato, e aveva finito col cedere la posizione in cima alla classifica al ''Grande Gatsby'' di Fitzgerald, che poi rimase il mio libro preferito ancora per molto molto tempo. Avevo preso l'abitudine, ogni volta che me ne veniva voglia, di prenderlo dallo scaffale, aprirne una pagina a caso e di leggere per un po' a partire da quel punto, e devo dire che mai, nemmeno una volta, mi deluse. Non c'era una sola pagina che presa a sé risultasse noiosa. Lo trovavo meraviglioso, e mi sarebbe piaciuto comunicare agli altri questo senso di meraviglia. ([[Haruki Murakami]]) ==''Tenera è la notte''== ===[[Incipit]]=== Sulla bella costa della riviera francese, a mezza strada tra Marsiglia e il confine italiano, sorge un albergo rosa, [[grandezza|grande]] e [[orgoglio|orgoglioso]]. Palme deferenti ne rinfrescano la facciata rosata, e davanti a esso si stende una breve spiaggia abbagliante. Recentemente è diventato un ritrovo estivo di gente importante e alla [[moda]]; dieci anni fa, quando in [[aprile]] la clientela inglese andava verso il Nord era quasi deserto. Ora molte villette vi si raggruppano intorno; ma quando questa storia incomincia, soltanto i tetti di una dozzina di vecchie ville marcivano come ninfee in mezzo ai pini ammassati tra l'Hôtel des Étrangers di Gausse e Cannes, cinque miglia più in là. ===Citazioni=== *La mattina presto l'immagine lontana di [[Cannes]], il rosa e crema della fortificazioni [...] venivano gettate nell'acqua e giacevano tremolanti nei gorghi e negli anelli spinti alla superficie dalle piante marine attraverso la limpida acqua bassa. (I, I, 1967, p. 9.) *Il mezzogiorno dominava mare e cielo: anche la linea bianca di [[Cannes]], otto chilometri lontano, era impallidita in un miraggio di frescura. (I, I, 1967, pp. 18-19.) *Una dozzina di vetturini sonnecchiavano sulle loro carrozze da piazza fuori della stazione di [[Cannes]]. Sulla passeggiata, il Casino, i negozi eleganti e i grandi alberghi volgevano inespressive maschere ferree al mare estivo. (I, I, 1967, p. 22.) *Dovendo aspettare mezz'ora il treno, Rosemary sedette nel ''Café des Alliés'' alla Croisette, dove gli alberi creavano un crepuscolo verde sui tavoli e un'orchestra corteggiava un pubblico immaginario di cosmopoliti col Canto del Carnevale di Nizza e le canzonette americane più recenti. (I, I,1967, pp. 22-23.) *La gente crede quasi sempre che tutti provino per essa sensazioni molto più violente di quelle che provano in realtà: crede che l'opinione degli altri oscilli sotto grandi archi di approvazione o disapprovazione. (Nicole: I, XVI; p. 81) *La guardia più forte è posta ai cancelli del nulla. Forse perché la condizione di vuoto è troppo vergognosa per venir divulgata. (Dick: I, XVI; p. 85) *Quando la gente si prodiga tanto esternamente non è forse perché manca di un'intensità interiore? (I, XVII; p. 91) *Il guaio è che quando si è sobri non si ha voglia di veder nessuno, e quando si è sbronzi nessuno ha voglia di vedere noi. (Abe: I, XIX; p. 100) *Ma la [[genialità]], la versatilità della [[follia]] è parente alla ineluttabilità dell'[[acqua]] che filtra attraverso, sopra e intorno a una diga. È necessario il fronte unito di molte persone per resistere a essa. (II, XV; pp. 231-232) *Quando si è soli nel [[corpo]] e nello [[spirito]] si ha bisogno di [[solitudine]], e la solitudine causa altra solitudine. (II, XVIII; p. 244) *[...] i migliori contatti sono quelli di cui si conoscono gli ostacoli e pure si vuole conservare un rapporto. (II, XIX; p. 250) *Gli [[uccello|uccelli]] vanno d'accordo nel loro nido. (Franz: III, I; p. 285) *Dick pensava, per esempio, che nulla conducesse allo sviluppo dell'osservazione più di un [[silenzio]] coercitivo. (III, IV; p. 305) *Non si sa mai esattamente quanto spazio si occupi nella vita della gente. *Aveva una magia nelle rosee palme, e guance accese in una bella fiamma, come il trepido rossore dei bimbi dopo il bagno freddo serale. <br>La bella fronte alta si arrotondava delicatamente dove i capelli, cingendola di uno scudo di blasone, esplodevano in riccioli ed onde e boccoli biondo cenere e oro.<br>Aveva occhi chiari, grandi, luminosi, umidi e splendenti, il colore delle guance era autentico, e irrompeva alla superficie della giovane pompa vigorosa del suo cuore.<br>Il corpo aleggiava delicatamente sull'estremo limite della fanciullezza: aveva diciotto anni, quasi compiuti, ma era ancora coperta di rugiada. *Il naso [di Dick] era leggermente appuntito e non c'era mai da chiedersi chi stesse guardando o con chi stesse parlando, e questa è un'osservazione lusinghiera, perché, chi ci guarda?<br>Ci sono sguardi che cadono su di noi, curiosi o disinteressati, nient'altro. *Sono una donna e il mio compito è di tener unite le cose. *A volte è più difficile privarsi di un [[Piacere e dolore|dolore]] che di un [[Piacere e dolore|piacere]]. *Si scrive di cicatrici guarite, un parallelo comodo della patologia della pelle, ma non esiste una cosa simile nella vita di un individuo.<br>Vi sono ferite aperte, a volte ridotte alle dimensioni di una punta di spillo, ma sempre ferite.<br>I segni della sofferenza sono confrontabili piuttosto con la perdita di un dito o della vista di un occhio.<br>Possiamo non perderli neanche per un minuto all'anno, ma se li perdessimo non ci sarebbe niente da fare. *Mentre faceva a ritroso i labirinti in cui aveva vagato per anni, il suo io incominciò a fiorire come una grande rosa lussureggiante. Odiò la spiaggia, detestò i luoghi dove aveva fatto il pianeta intorno al sole di Dick. *Buona notte, bambina. È un gran peccato. Dimentichiamo tutto questo... Tanta gente si innamorerà di te e sarà più bello incontrare il tuo primo amore tutta intatta, anche emotivamente. È un'idea antiquata, vero? *Le buone maniere sono un'ammissione che tutti siano così teneri da essere trattati coi guanti. Ora, il rispetto umano... Non si da del bugiardo o del vigliacco a un uomo con leggerezza, ma se si passa la vita a non offendere i sentimenti della gente e ad alimentare la loro vanità, si arriva al punto che non si sa più distinguere ciò che si dovrebbe rispettare in loro. *So che qui {{NDR|A [[Roma]]}} non mi piacerebbe niente. Mi piace la [[Francia]] dove tutti si credono [[Napoleone Bonaparte]]. Qui tutti credono di essere Cristo. :''I like France, where everybody thinks he’s Napoleon — down here everybody thinks he’s Christ''. (IV, 10) *Le donne sposano tutte le qualità dei loro mariti, e naturalmente più tardi non ne sono affatto impressionate, anche se continuano a fingere di esserlo.<ref name=spagnol /> *Un uomo deve imparare molte cose, e quando non è più in grado d'imparare diventa uno qualunque: si tratta di arrivare al potere prima che questo succeda.<ref name=spagnol>Citato in Elena Spagnol, ''Enciclopedia delle citazioni'', Garzanti, Milano, 2009. ISBN 9788811504894</ref> *Si ha bisogno di solitudine quando si è soli nel corpo e nello spirito. La solitudine genera altra solitudine.<ref>Da ''Tenera è la notte'', traduzione di Alessio Cupardo, Baldini Castoldi Dalai, Milano, 2011. ISBN 978-88-6865-206-7</ref> ==''Gli ultimi fuochi''== ===[[Incipit]]=== Pur non essendo mai apparsa sullo schermo, sono cresciuta nel mondo del [[cinema]]. Rodolfo Valentino venne al ricevimento offerto quando compii cinque anni, o così mi hanno detto. Ricordo questo particolare solo per far capire che, ancor prima dell'[[età]] della [[ragione]], ero in grado di veder girare gli ingranaggi [[segreto|segreti]]. ===Citazioni=== *''Un monarca può creare una sola regina''. (p. 127) *''Le [[malignità]] non ci offendono come avrebbero offeso le nostre madri''. (p. 130) *''Spesso gli uomini non si accorgono dei momenti in cui potrebbero avere come niente una donna''. (p. 134) *''Quanto più sai, tanto più c'è da esplorare, e trovi sempre dell'altro''. (p. 165) *''I sentieri della vita erano come le rotte di un [[aereo]], nessuno sapeva dove fossero''. (p. 248) *''Non esistono secondi atti nella vita degli americani''. (p. 264) *''La tragedia di quegli uomini stava nel fatto che nulla, nella loro [[esistenza]], aveva mai affondato i denti in profondità''. (p. 264) ==Citazioni su Francis Scott Fitzgerald== *Fitzgerald, invece<ref>Il confronto è con Hemingway.</ref>, amò il mondo, della vita volle assaporare l'inafferrabile spuma: correndo tutti i rischi dell'ambiguità, desiderò coglierne gli iridati colori, quelli che il sole fa fiorire in cento stille d'acqua sparse. Ma il suo non fu – e non poteva per la profonda coscienza poetica che ebbe – un canto d'estasi: fu il canto della perpetua sconfitta. Anche in lui l'individuo restava straziato da un'impossibilità di vivere profonda, e i miraggi dell'esistenza scoprivano a ogni passo il loro falotico e funebre aspetto. ([[Enzo Siciliano]]) *La storia non arriva una conclusione. Né il carattere né la carriera del protagonista sembrano arrivare a un punto che giustifichi il finale. In breve, mi pare che la storia non concluda.(Rapporto di lettura su, ''Al di qua del paradiso'', 1920)<ref>Citato in ''Storia della bruttezza'', a cura di [[Umberto Eco]], Bompiani, Milano, p. 393. ISBN 978-88-452-7389-6</ref> *L'idea che lo sforzo creativo e le sostanze che alterano la mente siano strettamente legati è una delle grandi mistificazioni pop-intellettuali del nostro tempo. I quattro scrittori del ventesimo secolo il cui lavoro è soprattutto responsabile di questa mitologia sono probabilmente [[Ernest Hemingway|Hemingway]], Fitzgerald, [[Sherwood Anderson]] e il poeta [[Dylan Thomas]]. [...] Lo scrittore tossicodipendente è nient'altro che un tossicodipendente, sono tutti in altre parole comunissimi ubriaconi e drogati. La pretesa che droghe e alcol siano necessari per sopire una sensibilità più percettiva non è che la solita stronzata autogiustificativa. [...] Hemingway e Fitzgerald non bevevano perché erano creativi, diversi o moralmente deboli. Bevevano perché è quello che fanno gli alcolisti. Probabilmente è vero che le persone creative sono più vulnerabili di altri all'alcolismo e alla dipendenza dagli stupefacenti, e allora? Siamo tutti uguali quando vomitiamo ai bordi della strada. ([[Stephen King]]) *Scott Fitzgerald era uno dei miei idoli. Lo assunsi io per il film {{NDR|''[[Tre camerati]]''}} e dovetti lottare per farlo; tutti allo studio dicevano che era finito, perché rischiare con lui? Così scrisse la sceneggiatura, tra l'altro non era tutta sua: aveva un collaboratore, il dialogo non era dialogo drammatico. Era un buon dialogo da romanzo, si leggeva bene, ma non era un buon dialogo drammatico. Glielo cambiai. Ed ecco la cosa ironica: quando il film uscì, tutti i critici lodarono il «dialogo di F. Scott Fitzgerald»! ([[Joseph L. Mankiewicz]]) *Un solo grande scrittore: il Fitzgerald dei suoi primi romanzi, e dopo un'orgia di pragmatismo, di realismo brutale. (''[[8½ ]]'') ==Note== <references /> ==Bibliografia== *Francis Scott Fitzgerald, ''28 racconti'', traduzione di Bruno Oddera, Mondadori, Milano, 2015. ISBN 9788852062223 *Francis Scott Fitzgerald, ''Belli e dannati'' (1922), introduzione e traduzione di Fernanda Pivano, Milano, Arnoldo Mondadori Editore, 1973. *Francis Scott Fitzgerald, ''Belli e dannati'' (1922), traduzione di Fernanda Pivano, Arnoldo Mondadori Editore, 1987. *Francis Scott Fitzgerald, ''Belli e dannati'' (1922), traduzione di Pier Francesco Paolini, Biblioteca Economica Newton, 2006. *Francis Scott Fitzgerald, ''Di qua dal Paradiso'' (1920), in ''Romanzi'', a cura di Fernanda Pivano, Arnoldo Mondadori Editore, 1973. *Francis Scott Fitzgerald, ''Di qua dal Paradiso'', traduzione di Fernanda Pivano, Mondadori, 2013. *Francis Scott Fitzgerald, ''Gli ultimi fuochi'' (1941), traduzione di Bruno Oddera, Arnoldo Mondadori Editore, 1977. *Francis Scott Fitzgerald, ''Il Grande Gatsby'' (1925), traduzione di Fernanda Pivano, Arnoldo Mondadori Editore, 1965. *Francis Scott Fitzgerald, ''Il Grande Gatsby'' (1925), traduzione di Fernanda Pivano, Arnoldo Mondadori Editore, Edizione speciale per ''la Repubblica'', 2002. *Francis Scott Fitzgerald, ''Il Grande Gatsby'' (1925), traduzione di Bruno Armando, Newton Compton Editori, 2013. *Francis Scott Fitzgerald, ''[https://books.google.it/books?id=modyBAAAQBAJ L'età del jazz]'', traduzione di Domenico Tarizzo, Mondadori, 2014. ISBN 88-520-5374-3 *Francis Scott Fitzgerald, ''Maschiette e filosofi'' (1920), a cura di Meneghelli P., Newton & Compton, 1996. *Francis Scott Fitzgerald, ''Tenera è la notte'' (1934), traduzione di Fernanda Pivano, Arnoldo Mondadori Editore, Milano, 1967. *Francis Scott Fitzgerald, ''Tenera è la notte'' (1934), traduzione di Fernanda Pivano, Einaudi Editore, 2004. ==Film== *''[[Il grande Gatsby (film 2013)|Il grande Gatsby]]'', 2013. ==Altri progetti== {{interprogetto|s=en:Author:F. Scott Fitzgerald|s_lingua=inglese|s_preposizione=di}} ===Opere=== {{Pedia|Di qua dal Paradiso||(1920)}} {{Pedia|Belli e dannati (romanzo)|''Belli e dannati''|(1922)}} {{Pedia|Il grande Gatsby (romanzo)|''Il grande Gatsby''|(1925)}} {{Pedia|Tenera è la notte||(1934)}} {{Pedia|Gli ultimi fuochi (romanzo)|''Gli ultimi fuochi''|(1941)}} {{DEFAULTSORT:Fitzgerald, Francis Scott}} [[Categoria:Sceneggiatori statunitensi]] [[Categoria:Scrittori statunitensi]] 1ds3394thjzuw8st53uhoh4slwqsv1y 1431792 1431791 2026-11-06T01:05:09Z Udiki 86035 Annullo le ultime due modifiche. Sicuramente dice "molo" e non "mondo"; di conseguenza, non c'è da fidarsi neppure delle altre pretese correzioni. Tuttavia è possibile che, da un'edizione all'altra, il testo presenti delle varianti anche se si tratta della stessa traduzione. Ma "molo" è sempre quello. 1431792 wikitext text/x-wiki [[Immagine:Carl van Vechten - Francis Scott Fitzgerald 1937 Detail.jpg|thumb|Francis Scott Fitzgerald, 1937]] '''Francis Scott Key Fitzgerald''' (1896 – 1940), scrittore e sceneggiatore statunitense. ==Citazioni di Francis Scott Fitzgerald== *A diciott'anni le convinzioni sono malattie dalle quali ci affacciamo a guardare; a quarantacinque sono caverne nelle quali andiamo a nasconderci.<ref>Da ''Berenice si taglia i capelli'', in ''28 racconti''.</ref> *All'inizio tu ti bevi un bicchiere, poi il bicchiere si beve un bicchiere, poi il bicchiere si beve te.<ref>Citato in Jules Feiffer, ''Ackroyd'', 7 maggio 1964; citato in ''Dizionario delle citazioni'', a cura di Italo Sordi, BUR, 1992. ISBN 88-17-14603-X</ref> *Chi per primo inventò la [[consapevolezza]] commise un gran peccato. Perdiamola per alcune ore.<ref>Da ''Il diamante grosso come l'Hotel Ritz'', in ''28 racconti''.</ref> *Il banco di prova di un'[[intelligenza]] superiore è la capacità di sostenere simultaneamente due idee contrapposte senza perder la capacità di funzionare.<ref>Febbraio 1936; da ''Il crollo'', a cura di Ottavio Fatica, Adelphi, Milano, 2011. ISBN 978-88-459-7033-7</ref> *{{NDR|L'[[omosessualità]]}} Il tentativo della natura di liberarsi dei ragazzi molli sterilizzandoli.<ref>Citato in ''Focus'', n. 103, p. 208</ref> :''Fairies: Nature's attempt to get rid of soft boys by sterilizing them.''<ref>Da una nota; citato in James R. Mellow, ''Invented lives: F. Scott and Zelda Fitzgerald'', Houghton Mifflin, 1984.</ref> *La [[giovinezza]] di tutti è un sogno, una forma di follia chimica.<ref>Da ''Il diamante grosso come l'Hotel Ritz'', in ''Racconti dell'età del jazz'', traduzione di Bruno Armando, Newton Compton Editori, 2011.</ref> *Mostratemi un [[eroe]] e vi scriverò una tragedia. :''Show me a hero and I will write you a tragedy''.<ref>Da ''Notebook E'', 1945, a cura di Edmund Wilson.</ref> *Nessuna grande idea è mai nata da una conferenza, ma solo tante stupide idee hanno trovato la loro conclusione. :''No grand idea was ever born in a conference, but a lot of foolish ideas have died there''.<ref>Da ''[http://books.google.com/books?id=NIhKY8SpAE4C&q=%22No+grand+idea+was+ever+born+in+a+conference+but+a+lot+of+foolish+ideas+have+died+there%22&pg=PA123#v=onepage Notebook E: Epigrams, Wisecracks, and Jokes]''.</ref> *"No, no, non si tratta di me, ma di loro... dei tempi passati che ho tentato di tenere vivi dentro di me. Non erano che uomini qualsiasi, senza alcuna importanza, evidentemente, altrimenti non sarebbero stati 'ignoti'; ma sono morti per la cosa più bella del mondo... il morto Sud. Sai" aggiunse, con la voce ancora velata e gli occhi lucidi di lacrime "la gente ha certi sogni che lega alle cose, e io sono sempre cresciuta con il mio sogno. Mi era molto facile, perché tutto era morto e non poteva provocare in me alcuna delusione. Ho tentato, in un certo modo, di vivere all'altezza di quei criteri di noblesse oblige del passato... non ne rimangono che gli ultimi resti, sai, come le rose di un vecchio giardino che ci muoiono intorno... echi di strana raffinatezza e cavalleria in alcuni di questi giovani, e storie che mi sono state raccontate da un soldato della Confederazione che abitava vicino a casa mia, e da alcuni vecchi negri. Oh Harry c'era qualcosa di reale, c'era qualcosa! Non riuscirei mai a fartelo capire, ma c'era!"<ref>Da ''Il palazzo di cristallo'', in ''Maschiette e filosofi''.</ref> *Non è un affronto ''a te'' quando ti trattano male – ma a quelli che hanno incontrato prima.<ref>Da ''L'amore dell'ultimo milionario'', traduzione di Maria Baiocchi e Anna Tagliavini, minimum fax, Roma, 2022. ISBN 9788833893785</ref> ==''Di qua dal Paradiso''== ===[[Incipit]]=== Amory Blaine ereditò dalla [[madre]] ogni tratto, tranne quei pochi sparsi e indefinibili che lo resero di qualche [[valore]]. Il [[padre]], inefficiente e disarticolato, con una predilezione per [[George Gordon Byron|Byron]] e l'[[abitudine]] di sonnecchiare sopra l'Enciclopedia britannica, divenne [[ricchezza|ricco]] a trent'anni grazie alla morte di due fratelli maggiori, agenti di cambio di successo a Chicago, e spinto dalla prima sensazione che il [[mondo]] gli appartenesse si recò a Bar Harbor dove conobbe Beatrice O'Hara. ===Citazioni=== *Vi era anche una strana tendenza alla debolezza ad attraversare la sua costruzione... una frase rozza uscita dalle labbra di un ragazzo maggiore di lui (i ragazzi maggiori di lui di solito lo detestavano) poteva fargli perdere l'equilibrio e precipitarlo in una ipersensibilità sdegnosa, o in una timidezza stupita... *Era schiavo dei propri umori e sentiva che pur essendo capace di temerarietà e di audacia non possedeva né coraggio né perseveranza né dignità. La vanità, temperata dal sospetto se non dalla nozione di sé, il senso che la gente fosse costituita da tanti automi al suo volere, il desiderio di "passare avanti" al maggior numero possibile di ragazzi e giungere a una imprecisa cima del mondo... fu questo lo sfondo sul quale Amory entrò nell'adolescenza. *Quando senti che il tuo tesoro di prestigio e di [[ingegno]] è agganciato, non hai più da preoccuparti di nessuno; puoi facilmente controllarlo. (p. 122) *La gente [[egoismo|egoista]] è terribilmente capace di grandi [[amore|amori]]. (p. 213) *Noi abbiamo bisogno di credere. (pag 247) *Gli scrittori dovrebbero scrivere i [[libro|libri]] come se dovessero essere decapitati il [[giorno]] che l'hanno finito (p. 249) *Non sono [[sentimentalismo|sentimentale]]... sono romantico. Il fatto è che i sentimentali credono che le cose durino... I romantici hanno una fiducia disperata che non durino. (p. 263) *Ma la [[verità]] è che il [[sesso]] è proprio al centro delle nostre astrazioni più pure. (p. 273) *Le [[anima|anime]] nude sono sempre cose miserabili. (p. 275) *Per tenere un [[uomo]], la donna deve rivolgersi a quanto c'è di peggio in lui. (p. 281) *La [[vita]] era un pasticcio della malora... Una partitia di rugby con tutti fuori [[gioco]] e senza [[arbitro]]:ognuno persuaso che l'arbitro sarebbe stato dalla sua parte. (p. 303) *C'era sempre il dolore del ricordo; il rimpianto per la gioventù perduta, eppure... non avrebbe saputo dire perché la battaglia valeva la pena di essere combattuta... tese le braccia al cielo cristallino, splendente. "Conosco me stesso" esclamò "ma nient'altro!" *Attenti agli artisti che sono anche intellettuali. Gli artisti che non si adattano... i [[Rousseau]], i [[Lev Tolstoj|Tolstòi]], i [[Samuel Butler]]. (2013) ==''Belli e dannati''== ===[[Incipit]]=== Nel 1913, quando Antony Patch aveva venticinque anni, erano già passati due anni dal momento in cui l'[[ironia]], lo Spirito Santo di questi ultimi tempi, era, almeno teoricamente, calata su di lui. L'ironia era l'ultimo tocco alla lustrazione di scarpe, l'ultima [[carezza]] della spazzola dei vestiti, una specie di "Ecco!" [[intellettuale]]: tuttavia sul limitare di questa storia egli non è ancora andato oltre lo stadio della [[consapevolezza]]. ===Citazioni=== *Lo schietto e inatteso miracolo d'una [[notte]] si estingue con la lenta [[morte]] delle ultime [[stella|stelle]] e la [[nascita]] prematura dei primi giornalai. (p. 88) *Non faccio niente, perché non c'è niente che valga la pena di essere fatto. (Anthony: 1987, p. 94) *L'[[intimità]] si crea così. Prima si dà il miglior [[ritratto]] di se stesso, un prodotto splendente e rifinito, ritoccato di vanterie e falsità e umorismi. Poi diventano necessari i particolari e si dipinge un secondo ritratto e poi un terzo... In breve i lineamenti migliori si cancellano... e finalmente si rivela il segreto: i piani dei ritratti si sono mescolati e ci hanno tradito, e per quanto continuiamo a dipingere non riusciamo più a vendere un quadro. (1987, p. 131) *Non chiamarmi [[moglie]]. Sono la tua amante. Moglie è una parola così brutta. La tua "amante fissa" è così tangibile e piacevole... (Gloria: 1987, p. 171) *L'[[intelligenza]] è poco più di un doppio decimetro col quale vengono misurate le opere infinite delle circostanze. (1987, p. 250) *Le cose diventano più dolci quando sono perdute. Lo so: perché una volta volevo qualcosa e l'ho ottenuta. È stata la sola cosa che abbia mai voluto davvero, Dot.E quando l'ho ottenuta mi si è ridotta in polvere fra le mani. (Anthony: Mondadori, 2012, p. 277) *E questo mi ha insegnato che non si può avere niente, non si può avere assolutamente niente. Perché il desiderio inganna.È come un raggio di sole che guizza qua e là in una stanza. Si ferma e illumina un oggetto insignificante, e noi poveri sciocchi cerchiamo di afferrarlo: ma quando lo afferriamo il sole si sposta su qualcos'altro e la parte insignificante resta, ma lo splendore che l'ha resa desiderabile è scomparso.. (Anthony: Mondadori, 2012, p. 278) *C'era una certa benignità nell'[[ubriachezza]]: c'era quell'indescrivibile splendore che essa recava, simile ai ricordi di serate effimere e svanite. (1987, p. 378) *Il vincitore appartiene alle spoglie. (2006) *Se continua a stare attaccato alla gente e non alle idee e sa ispirarsi alla vita e non all'arte, ammesso uno sviluppo normale credo che diventerà un grand'uomo. (1973, p. 39) ==''L'età del jazz''== *La parola [[jazz]] nella sua marcia verso la rispettabilità ha significato prima sessualità, poi danze, infine musica. È associata a uno stato di eccitazione nervosa, non dissimile da quello di grandi città poste nelle immediate retrovie del fronte. (p. 20) *Il [[Grand Hotel Miramare|Miramare]] di Genova inghirlandava la curva oscura della spiaggia con festoni di luce e la sagoma delle montagne faceva spicco sullo sfondo nero grazie al riverbero delle finestre degli alberghi più in alto. Pensavamo agli uomini che sfilavano per le gaie arcate come Carusi ancora ignoti, ma ci assicurarono tutti che [[Genova]] era una città commerciale, molto simile all'America e a Milano. (da ''«Accompagna i signori F. al numero...»'', p. 56) *Ma alle [[tre di notte|tre del mattino]], un pacchetto dimenticato assume la stessa importanza tragica d'una condanna a morte, e la cura non ha effetto – e in una reale notte in fondo all'anima sono sempre le tre del mattino, giorno dopo giorno. (p. 80) ==''Il grande Gatsby''== ===[[Incipit]]=== ====Fernanda Pivano==== Negli anni più vulnerabili della [[giovinezza]], mio [[padre]] mi diede un [[consiglio]] che non mi è mai più uscito di mente.</br> "Quando ti vien voglia di criticare qualcuno" mi disse "ricordati che non tutti a questo mondo hanno avuto i vantaggi che hai avuto tu". Non disse altro, ma eravamo sempre stati insolitamente comunicativi nonostante il nostro riserbo, e capii che voleva dire molto più di questo. Perciò ho la tendenza a evitare ogni [[giudizio]], una [[abitudine]] che oltre a rivelarmi molti caratteri strani mi ha anche reso vittima di non pochi scocciatori inveterati. ====Bruno Armando==== Quand'ero più giovane e indifeso, mio padre mi ha dato un consiglio che ho fatto mio da allora.<br>«Tutte le volte che ti viene da criticare qualcuno», mi ha detto, «ricordati che non tutti a questo mondo hanno avuto i vantaggi che hai avuto tu».<br>Non ha detto nient' altro, ma siamo sempre stati insolitamente comunicativi in modo riservato, e capii che intendeva molto più di questo. Di conseguenza, tendo a evitare ogni giudizio, un'abitudine che mi ha fatto incontrare molti tipi curiosi e reso vittima di non pochi inveterati scocciatori. ===Citazioni=== *Quando ti viene voglia di criticare qualcuno, ricordati che non tutti a questo mondo hanno avuto i vantaggi che hai avuto tu. (p. 1) *La vita si osserva molto meglio da una finestra sola. *Sono contenta che sia una bambina. E spero che sia [[stupidità|stupida]]: è la miglior cosa che una [[donna]] possa essere in questo mondo, una [[bellezza|bella]] piccola stupida. (pag 26) *Non vi capita mai di aspettare il [[giorno]] più lungo dell'anno per poi non accorgervene? Io aspetto sempre il giorno più lungo e poi quando arriva non me ne accorgo. (p. 19-20) *Ma in Gatsby c'era stato un cambiamento semplicemente sconcertante: splendeva, né più né meno: senza una parola né un gesto di trionfo, un benessere nuovo emanava da lui riempiendo la stanza. *Avevo voglia di uscire a passeggio verso il parco nel crepuscolo tenero, ma ogni volta che cercavo di andarmene mi trovavo immischiato in qualche strana discussione stonata che mi inchiodava sulla seggiola come vi fossi legato con una corda. Eppure, alta sulla città, la fila delle nostre finestre gialle deve aver comunicato la sua parte di segreto umano allo spettatore casuale nella strada buia e mi parve di vederlo guardare in su incuriosito. Ero dentro e fuori, contemporaneamente affascinato e respinto dalla inesauribile varietà della vita. (p. 40) *È sempre triste guardare con occhi nuovi le cose su cui hai già speso le tue capacità di adattamento. *Sorrise con aria comprensiva, molto più che comprensiva. Era uno di quei sorrisi rari, dotati di un eterno incoraggiamento, che si incontrano quattro o cinque volte nella vita. Affrontava – o pareva affrontare – l'intero eterno mondo per un attimo, e poi si concentrava sulla persona a cui era rivolto con un pregiudizio irresistibile a suo favore. La capiva esattamente fin dove voleva essere capita, credeva in lei come a lei sarebbe piaciuto credere in se stessa, e la assicurava di aver ricevuto da lei esattamente l'impressione che sperava di produrre nelle condizioni migliori. Esattamente a questo punto svaniva, e io mi trovavo di fronte a un giovane elegante che aveva superato da poco la trentina e la cui ricercatezza nel parlare rasentava l'assurdo. (p. 52) *Gli occhi grigi striati dal sole fissavano il vuoto, ma lei aveva deliberatamente preso le redini dei nostri rapporti e per un momento credetti di amarla. Ma sono molto lento a pensare e pieno di regole interiori che agiscono sui miei desideri. (p. 63) *Era visibilmente passato attraverso due stadi e stava entrando in un terzo. Dopo l'imbarazzo e la gioia che non ragiona, era divorato dallo stupore per la presenza di lei. Era stato così a lungo pieno di quest'idea, l'aveva sognata in tutto il suo svolgimento e aspettata a denti stretti, per così dire, arrivando a un livello inconcepibile di intensità. Ora, per reazione, si stava scaricando come un orologio dalla molla troppo tesa. (p. 98) *Perfino in quel pomeriggio dovevano esserci stati momenti in cui Daisy non era riuscita a stare all'altezza del sogno, non per sua colpa, ma a causa della vitalità colossale dell'illusione di lui che andava al di là di Daisy, di qualunque cosa. Gatsby vi si era gettato con passione creatrice, continuando ad accrescerla, ornandola di ogni piuma vivace che il vento gli sospingesse a portata di mano. Non c'è fuoco né gelo tale da sfidare ciò che un uomo può accumulare nel proprio cuore. (p. 102) *È inevitabilmente sconfortante guardare attraverso nuovi occhi cose alle quali abbiamo già applicato la nostra visuale. (p. 126) *Non si può ripetere il [[passato]]. (p. 133) *Nessuna [[confusione]] è pari a quella di una mentalità semplice. (p. 150) *Ognuno pensa di possedere almeno una delle virtù cardinali, anche la più piccola, e questa è la mia: sono una delle poche persone oneste che io abbia mai conosciuto. *Sono rimasto ubriaco per almeno una settimana, e allora pensai che mi avrebbe reso sobrio il fatto di sedermi in una biblioteca. *La notte, nel letto, lo perseguitavano le ambizioni più grottesche e fantastiche, il cervello gli tesseva un universo di sfarzo indicibile, mentre l'orologio ticchettava sul lavabo e la luna gli intrideva di luce umida gli abiti sparsi alla rinfusa sul pavimento. Ogni notte alimentava le sue fantasie finché la sonnolenza si abbatteva con un abbraccio dimentico su qualche scena vivace. Per un certo periodo queste fantasticherie gli procurarono uno sfogo all'immaginazione; erano un'intuizione confortante dell'irrealtà della realtà, una promessa che la roccaforte del mondo era saldamente basata sull'ala di una fiaba. *La verità è che Jay Gatsby di West Egg, Long Island, era scaturito da una concezione platonica di se stesso. *Daisy è tutto finito adesso. [...] Digli solo la verità, che non l'hai mai amato, e tutto sarà cancellato per sempre. *Non c'è fuoco né gelo tale da sfidare ciò che un uomo può accumulare nel proprio cuore. *Ci sono soltanto perseguitati e persecutori, affaccendati e stanchi. (2013; p. 57) *Il suo cuore batté sempre più forte quando il viso bianco di Daisy s'avvicinò al suo. Sapeva che baciando quella ragazza, e unendo per sempre quelle indicibili visioni al mortale respiro di lei, la sua mente non avrebbe più spaziato come quella di Dio. Perciò aspettò. Ascoltando ancora per un momento il diapason che aveva battuto su una stella. Poi la baciò. Al tocco delle sue labbra, Daisy sbocciò per lui come un fiore e l'incantesimo fu completo. (2013; p. 78) *[[Trentenne|Trent'anni]] – la promessa di un decennio di solitudine, una lista sempre meno numerosa di scapoli da conoscere, un entusiasmo sempre minore, capelli sempre più radi. (2013; p. 94) *Quando passammo sopra il ponte buio, il suo viso pallido s'abbandonò pigramente sulla mia spalla e la tremenda botta dei trent'anni si dissolse sotto la rassicurante pressione della sua mano. (2013; pp. 94-95) *Non erano mai stati più vicini nel loro mese d'amore, mai avevano comunicato così profondamente, di quando lei sfiorò le labbra silenziose contro la sua spalla o di quando lui le sfiorò la punta delle dita, delicatamente, come se lei dormisse. (2013; p. 104) *Esistono soltanto gli inseguiti, gli inseguitori, gli occupati, e gli stanchi. :''There are only the pursued, the pursuing, the busy, and the tired''. (cap. 4) *La sua voce è piena di soldi. :''Her voice is full of money''. (cap. 7) *[...] Mi disse con orgoglio che da quando era sposata il marito l'aveva fotografata centoventisette volte.<ref>Da ''Il grande Gatsby'', traduzione di Fernanda Pivano, Mondadori, Milano, 2012. ISBN 9788852030949</ref> ===[[Explicit]]=== E mentre meditavo sull'antico mondo sconosciuto, pensai allo stupore di Gatsby la prima volta che individuò la luce verde all'estremità del molo di Daisy. Aveva fatto molta strada per giungere a questo prato azzurro e il suo sogno doveva essergli sembrato così vicino da non poter più sfuggire. Non sapeva che il sogno era già alle sue spalle, in quella vasta oscurità dietro la città dove i campi oscuri della repubblica si stendevano nella notte. Gatsby credeva nella luce verde, il futuro orgiastico che anno per anno indietreggia davanti a noi. C'è sfuggito allora, ma non importa: domani andremo più in fretta, allungheremo di più le braccia... e una bella mattina... Così remiamo, barche [[controcorrente]], risospinti senza sosta nel passato. ===Citazioni su ''Il grande Gatsby''=== * ''Il grande Gatsby''.<br />Straordinario personaggio. Ricco. Chiacchierato. Invidiato. Solo. ([[Bruno Morchio]]) *La lettura favorita dei miei diciott'anni era stato ''Centauro'' di John Updike, ma a furia di rileggerlo il suo splendore iniziale si era a poco a poco appannato, e aveva finito col cedere la posizione in cima alla classifica al ''Grande Gatsby'' di Fitzgerald, che poi rimase il mio libro preferito ancora per molto molto tempo. Avevo preso l'abitudine, ogni volta che me ne veniva voglia, di prenderlo dallo scaffale, aprirne una pagina a caso e di leggere per un po' a partire da quel punto, e devo dire che mai, nemmeno una volta, mi deluse. Non c'era una sola pagina che presa a sé risultasse noiosa. Lo trovavo meraviglioso, e mi sarebbe piaciuto comunicare agli altri questo senso di meraviglia. ([[Haruki Murakami]]) ==''Tenera è la notte''== ===[[Incipit]]=== Sulla bella costa della riviera francese, a mezza strada tra Marsiglia e il confine italiano, sorge un albergo rosa, [[grandezza|grande]] e [[orgoglio|orgoglioso]]. Palme deferenti ne rinfrescano la facciata rosata, e davanti a esso si stende una breve spiaggia abbagliante. Recentemente è diventato un ritrovo estivo di gente importante e alla [[moda]]; dieci anni fa, quando in [[aprile]] la clientela inglese andava verso il Nord era quasi deserto. Ora molte villette vi si raggruppano intorno; ma quando questa storia incomincia, soltanto i tetti di una dozzina di vecchie ville marcivano come ninfee in mezzo ai pini ammassati tra l'Hôtel des Étrangers di Gausse e Cannes, cinque miglia più in là. ===Citazioni=== *La mattina presto l'immagine lontana di [[Cannes]], il rosa e crema della fortificazioni [...] venivano gettate nell'acqua e giacevano tremolanti nei gorghi e negli anelli spinti alla superficie dalle piante marine attraverso la limpida acqua bassa. (I, I, 1967, p. 9.) *Il mezzogiorno dominava mare e cielo: anche la linea bianca di [[Cannes]], otto chilometri lontano, era impallidita in un miraggio di frescura. (I, I, 1967, pp. 18-19.) *Una dozzina di vetturini sonnecchiavano sulle loro carrozze da piazza fuori della stazione di [[Cannes]]. Sulla passeggiata, il Casino, i negozi eleganti e i grandi alberghi volgevano inespressive maschere ferree al mare estivo. (I, I, 1967, p. 22.) *Dovendo aspettare mezz'ora il treno, Rosemary sedette nel ''Café des Alliés'' alla Croisette, dove gli alberi creavano un crepuscolo verde sui tavoli e un'orchestra corteggiava un pubblico immaginario di cosmopoliti col Canto del Carnevale di Nizza e le canzonette americane più recenti. (I, I,1967, pp. 22-23.) *La gente crede quasi sempre che tutti provino per essa sensazioni molto più violente di quelle che provano in realtà: crede che l'opinione degli altri oscilli sotto grandi archi di approvazione o disapprovazione. (Nicole: I, XVI; p. 81) *La guardia più forte è posta ai cancelli del nulla. Forse perché la condizione di vuoto è troppo vergognosa per venir divulgata. (Dick: I, XVI; p. 85) *Quando la gente si prodiga tanto esternamente non è forse perché manca di un'intensità interiore? (I, XVII; p. 91) *Il guaio è che quando si è sobri non si ha voglia di veder nessuno, e quando si è sbronzi nessuno ha voglia di vedere noi. (Abe: I, XIX; p. 100) *Ma la [[genialità]], la versatilità della [[follia]] è parente alla ineluttabilità dell'[[acqua]] che filtra attraverso, sopra e intorno a una diga. È necessario il fronte unito di molte persone per resistere a essa. (II, XV; pp. 231-232) *Quando si è soli nel [[corpo]] e nello [[spirito]] si ha bisogno di [[solitudine]], e la solitudine causa altra solitudine. (II, XVIII; p. 244) *[...] i migliori contatti sono quelli di cui si conoscono gli ostacoli e pure si vuole conservare un rapporto. (II, XIX; p. 250) *Gli [[uccello|uccelli]] vanno d'accordo nel loro nido. (Franz: III, I; p. 285) *Dick pensava, per esempio, che nulla conducesse allo sviluppo dell'osservazione più di un [[silenzio]] coercitivo. (III, IV; p. 305) *Non si sa mai esattamente quanto spazio si occupi nella vita della gente. *Aveva una magia nelle rosee palme, e guance accese in una bella fiamma, come il trepido rossore dei bimbi dopo il bagno freddo serale. <br>La bella fronte alta si arrotondava delicatamente dove i capelli, cingendola di uno scudo di blasone, esplodevano in riccioli ed onde e boccoli biondo cenere e oro.<br>Aveva occhi chiari, grandi, luminosi, umidi e splendenti, il colore delle guance era autentico, e irrompeva alla superficie della giovane pompa vigorosa del suo cuore.<br>Il corpo aleggiava delicatamente sull'estremo limite della fanciullezza: aveva diciotto anni, quasi compiuti, ma era ancora coperta di rugiada. *Il naso [di Dick] era leggermente appuntito e non c'era mai da chiedersi chi stesse guardando o con chi stesse parlando, e questa è un'osservazione lusinghiera, perché, chi ci guarda?<br>Ci sono sguardi che cadono su di noi, curiosi o disinteressati, nient'altro. *Sono una donna e il mio compito è di tener unite le cose. *A volte è più difficile privarsi di un [[Piacere e dolore|dolore]] che di un [[Piacere e dolore|piacere]]. *Si scrive di cicatrici guarite, un parallelo comodo della patologia della pelle, ma non esiste una cosa simile nella vita di un individuo.<br>Vi sono ferite aperte, a volte ridotte alle dimensioni di una punta di spillo, ma sempre ferite.<br>I segni della sofferenza sono confrontabili piuttosto con la perdita di un dito o della vista di un occhio.<br>Possiamo non perderli neanche per un minuto all'anno, ma se li perdessimo non ci sarebbe niente da fare. *Mentre faceva a ritroso i labirinti in cui aveva vagato per anni, il suo io incominciò a fiorire come una grande rosa lussureggiante. Odiò la spiaggia, detestò i luoghi dove aveva fatto il pianeta intorno al sole di Dick. *Buona notte, bambina. È un gran peccato. Dimentichiamo tutto questo... Tanta gente si innamorerà di te e sarà più bello incontrare il tuo primo amore tutta intatta, anche emotivamente. È un'idea antiquata, vero? *Le buone maniere sono un'ammissione che tutti siano così teneri da essere trattati coi guanti. Ora, il rispetto umano... Non si da del bugiardo o del vigliacco a un uomo con leggerezza, ma se si passa la vita a non offendere i sentimenti della gente e ad alimentare la loro vanità, si arriva al punto che non si sa più distinguere ciò che si dovrebbe rispettare in loro. *So che qui {{NDR|A [[Roma]]}} non mi piacerebbe niente. Mi piace la [[Francia]] dove tutti si credono [[Napoleone Bonaparte]]. Qui tutti credono di essere Cristo. :''I like France, where everybody thinks he’s Napoleon — down here everybody thinks he’s Christ''. (IV, 10) *Le donne sposano tutte le qualità dei loro mariti, e naturalmente più tardi non ne sono affatto impressionate, anche se continuano a fingere di esserlo.<ref name=spagnol /> *Un uomo deve imparare molte cose, e quando non è più in grado d'imparare diventa uno qualunque: si tratta di arrivare al potere prima che questo succeda.<ref name=spagnol>Citato in Elena Spagnol, ''Enciclopedia delle citazioni'', Garzanti, Milano, 2009. ISBN 9788811504894</ref> *Si ha bisogno di solitudine quando si è soli nel corpo e nello spirito. La solitudine genera altra solitudine.<ref>Da ''Tenera è la notte'', traduzione di Alessio Cupardo, Baldini Castoldi Dalai, Milano, 2011. ISBN 978-88-6865-206-7</ref> ==''Gli ultimi fuochi''== ===[[Incipit]]=== Pur non essendo mai apparsa sullo schermo, sono cresciuta nel mondo del [[cinema]]. Rodolfo Valentino venne al ricevimento offerto quando compii cinque anni, o così mi hanno detto. Ricordo questo particolare solo per far capire che, ancor prima dell'[[età]] della [[ragione]], ero in grado di veder girare gli ingranaggi [[segreto|segreti]]. ===Citazioni=== *''Un monarca può creare una sola regina''. (p. 127) *''Le [[malignità]] non ci offendono come avrebbero offeso le nostre madri''. (p. 130) *''Spesso gli uomini non si accorgono dei momenti in cui potrebbero avere come niente una donna''. (p. 134) *''Quanto più sai, tanto più c'è da esplorare, e trovi sempre dell'altro''. (p. 165) *''I sentieri della vita erano come le rotte di un [[aereo]], nessuno sapeva dove fossero''. (p. 248) *''Non esistono secondi atti nella vita degli americani''. (p. 264) *''La tragedia di quegli uomini stava nel fatto che nulla, nella loro [[esistenza]], aveva mai affondato i denti in profondità''. (p. 264) ==Citazioni su Francis Scott Fitzgerald== *Fitzgerald, invece<ref>Il confronto è con Hemingway.</ref>, amò il mondo, della vita volle assaporare l'inafferrabile spuma: correndo tutti i rischi dell'ambiguità, desiderò coglierne gli iridati colori, quelli che il sole fa fiorire in cento stille d'acqua sparse. Ma il suo non fu – e non poteva per la profonda coscienza poetica che ebbe – un canto d'estasi: fu il canto della perpetua sconfitta. Anche in lui l'individuo restava straziato da un'impossibilità di vivere profonda, e i miraggi dell'esistenza scoprivano a ogni passo il loro falotico e funebre aspetto. ([[Enzo Siciliano]]) *La storia non arriva una conclusione. Né il carattere né la carriera del protagonista sembrano arrivare a un punto che giustifichi il finale. In breve, mi pare che la storia non concluda.(Rapporto di lettura su, ''Al di qua del paradiso'', 1920)<ref>Citato in ''Storia della bruttezza'', a cura di [[Umberto Eco]], Bompiani, Milano, p. 393. ISBN 978-88-452-7389-6</ref> *L'idea che lo sforzo creativo e le sostanze che alterano la mente siano strettamente legati è una delle grandi mistificazioni pop-intellettuali del nostro tempo. I quattro scrittori del ventesimo secolo il cui lavoro è soprattutto responsabile di questa mitologia sono probabilmente [[Ernest Hemingway|Hemingway]], Fitzgerald, [[Sherwood Anderson]] e il poeta [[Dylan Thomas]]. [...] Lo scrittore tossicodipendente è nient'altro che un tossicodipendente, sono tutti in altre parole comunissimi ubriaconi e drogati. La pretesa che droghe e alcol siano necessari per sopire una sensibilità più percettiva non è che la solita stronzata autogiustificativa. [...] Hemingway e Fitzgerald non bevevano perché erano creativi, diversi o moralmente deboli. Bevevano perché è quello che fanno gli alcolisti. Probabilmente è vero che le persone creative sono più vulnerabili di altri all'alcolismo e alla dipendenza dagli stupefacenti, e allora? Siamo tutti uguali quando vomitiamo ai bordi della strada. ([[Stephen King]]) *Scott Fitzgerald era uno dei miei idoli. Lo assunsi io per il film {{NDR|''[[Tre camerati]]''}} e dovetti lottare per farlo; tutti allo studio dicevano che era finito, perché rischiare con lui? Così scrisse la sceneggiatura, tra l'altro non era tutta sua: aveva un collaboratore, il dialogo non era dialogo drammatico. Era un buon dialogo da romanzo, si leggeva bene, ma non era un buon dialogo drammatico. Glielo cambiai. Ed ecco la cosa ironica: quando il film uscì, tutti i critici lodarono il «dialogo di F. Scott Fitzgerald»! ([[Joseph L. Mankiewicz]]) *Un solo grande scrittore: il Fitzgerald dei suoi primi romanzi, e dopo un'orgia di pragmatismo, di realismo brutale. (''[[8½ ]]'') ==Note== <references /> ==Bibliografia== *Francis Scott Fitzgerald, ''28 racconti'', traduzione di Bruno Oddera, Mondadori, Milano, 2015. ISBN 9788852062223 *Francis Scott Fitzgerald, ''Belli e dannati'' (1922), introduzione e traduzione di Fernanda Pivano, Milano, Arnoldo Mondadori Editore, 1973. *Francis Scott Fitzgerald, ''Belli e dannati'' (1922), traduzione di Fernanda Pivano, Arnoldo Mondadori Editore, 1987. *Francis Scott Fitzgerald, ''Belli e dannati'' (1922), traduzione di Pier Francesco Paolini, Biblioteca Economica Newton, 2006. *Francis Scott Fitzgerald, ''Di qua dal Paradiso'' (1920), in ''Romanzi'', a cura di Fernanda Pivano, Arnoldo Mondadori Editore, 1973. *Francis Scott Fitzgerald, ''Di qua dal Paradiso'', traduzione di Fernanda Pivano, Mondadori, 2013. *Francis Scott Fitzgerald, ''Gli ultimi fuochi'' (1941), traduzione di Bruno Oddera, Arnoldo Mondadori Editore, 1977. *Francis Scott Fitzgerald, ''Il Grande Gatsby'' (1925), traduzione di Fernanda Pivano, Arnoldo Mondadori Editore, 1965. *Francis Scott Fitzgerald, ''Il Grande Gatsby'' (1925), traduzione di Fernanda Pivano, Arnoldo Mondadori Editore, Edizione speciale per ''la Repubblica'', 2002. *Francis Scott Fitzgerald, ''Il Grande Gatsby'' (1925), traduzione di Bruno Armando, Newton Compton Editori, 2013. *Francis Scott Fitzgerald, ''[https://books.google.it/books?id=modyBAAAQBAJ L'età del jazz]'', traduzione di Domenico Tarizzo, Mondadori, 2014. ISBN 88-520-5374-3 *Francis Scott Fitzgerald, ''Maschiette e filosofi'' (1920), a cura di Meneghelli P., Newton & Compton, 1996. *Francis Scott Fitzgerald, ''Tenera è la notte'' (1934), traduzione di Fernanda Pivano, Arnoldo Mondadori Editore, Milano, 1967. *Francis Scott Fitzgerald, ''Tenera è la notte'' (1934), traduzione di Fernanda Pivano, Einaudi Editore, 2004. ==Film== *''[[Il grande Gatsby (film 2013)|Il grande Gatsby]]'', 2013. ==Altri progetti== {{interprogetto|s=en:Author:F. Scott Fitzgerald|s_lingua=inglese|s_preposizione=di}} ===Opere=== {{Pedia|Di qua dal Paradiso||(1920)}} {{Pedia|Belli e dannati (romanzo)|''Belli e dannati''|(1922)}} {{Pedia|Il grande Gatsby (romanzo)|''Il grande Gatsby''|(1925)}} {{Pedia|Tenera è la notte||(1934)}} {{Pedia|Gli ultimi fuochi (romanzo)|''Gli ultimi fuochi''|(1941)}} {{DEFAULTSORT:Fitzgerald, Francis Scott}} [[Categoria:Sceneggiatori statunitensi]] [[Categoria:Scrittori statunitensi]] hozvl15jyxs7vrq9eo33yo8h3c8yor2 0 4797 1431787 1426563 2026-11-05T22:37:59Z Traiano91 70758 /* Elisir */ 1431787 wikitext text/x-wiki [[File:Roberto Vecchioni.jpg|thumb|Roberto Vecchioni]] '''Roberto Vecchioni''' (1943 – vivente), cantautore, paroliere, scrittore, poeta e insegnante italiano. ==Citazioni di Roberto Vecchioni== *[[Alfa (cantante)|Alfa]] è una sintesi di tutto il meglio che possano avere i ragazzi di oggi, poi scrive benissimo, è simpaticissimo.<ref>Come citato in Laura Bombaci, ''[https://www.tecnicadellascuola.it/in-altre-parole-alfa-vecchioni In Altre Parole, Alfa: “A Vecchioni do del lei, è un professore”. L’ex docente: “Lui è la sintesi del meglio dei ragazzi di oggi”]'', ''Tecnica della Scuola'', 4 marzo 2024</ref> *{{NDR|Riguardo a [[Paola Iezzi]]}} Andava malissimo a scuola, ma io non davo mai insufficienze particolari. Ero severo, certo, ma facevo una scuola libera. Il liceo classico non è scuola dell’obbligo, se ti ci iscrivi devi anche capire dove sei.<ref> Citato in ''[https://www.orizzontescuola.it/paola-iezzi-allieva-di-vecchioni-il-racconto-del-prof-andava-malissimo-il-liceo-classico-non-e-scuola-dellobbligo-se-ti-ci-iscrivi-devi-anche-capire-dove-sei/?amp Paola Iezzi allieva di Vecchioni, il racconto del prof: “Andava malissimo, il liceo classico non è scuola dell’obbligo, se ti ci iscrivi devi anche capire dove sei”]'', ''Orizzonte Scuola'', 12 marzo 2024</ref> *Ci sono normalità, regole, armonie che nemmeno noti tanto è scontato che ci siano. [...] È l'eccezione, lo sconvolgimento del consueto che ti mette ansia, ti rizza i nervi, ti sbulina l'animo. (da ''Il libraio di Selinunte'', Einaudi, Torino, 2004) *Credete che sia qua soltanto per sviolinare? No, assolutamente. Arrivo dall'aeroporto, entro in città e praticamente ci sono 400 persone su 200 senza casco e in tutti i posti ci sono tre file di macchine in mezzo alla strada e si passa con fatica. Questo significa che tu non hai capito cos'è il senso dell'esistenza con gli altri. Non lo sai, non lo conosci. È inutile che ti mascheri dietro al fatto che hai il mare più bello del mondo. Non basta, sei un'isola di merda. Non amo la [[Sicilia]] che rovina la sua intelligenza e la sua cultura, che quando vado a vedere [[Selinunte]], [[Segesta]] non c'è nessuno. Non amo questa Sicilia che si butta via.<ref name=sici>Dall'incontro ''Mercanti di luce. Narrare la bellezza tra padri e figli''; citato in Salvo Intravaia, ''[http://palermo.repubblica.it/cronaca/2015/12/03/news/vecchioni_al_dibattito_a_ingegneria_sicilia_isola_di_merda_-128742146/ Vecchioni: Sicilia "isola di merda". Il sindaco di Palermo: "Ha ragione"]'', ''Repubblica.it'', 3 dicembre 2015.</ref> *Di [[Caparezza]] bisogna cogliere sempre le stringenti assurdità che dice... alcune espressioni che magari non riuscite a capire subito che cosa vogliono dire, ma di una bellezza quasi enigmistica, come se fossero degli indovinelli alle volte... delle [[Parola|parole]] che state lì a pensare ma cosa sta dicendo Caparezza? E poi vi accorgete che nel contesto è lineare, è perfetta.<ref>Dal programma televisivo ''Amici'', Canale 5, 28 marzo 2013. [http://www.video.mediaset.it/video/amici/extra/380949/caparezza-e-la-sua-unicita-esclusivo-la5.html Video] disponibile su ''Mediaset.it''.</ref> *{{Ancora|Siciliapolemica|Dovrei dire che siete la culla della Magna Grecia? Ma la storia antica, la poesia antica, la filosofia antica hanno insegnato a tutto il mondo cos'è l'originalità della vita, la bellezza, la verità, la non paura degli altri. In [[Sicilia]] questo non c'è. Io non amo la Sicilia che non si difende, che rovina le sue coste, che rovina la sua intelligenza, la sua cultura. Non la amo per una ragione fondamentale: i siciliani sono la razza più intelligente al mondo ma si buttano via così. Non lo sopporto che la Sicilia non sia all'altezza di se stessa.}}<ref name=sici/> *E io forse ho sognato che tutta l'umanità assomigliasse alla [[Sicilia]]. Da vecchio romantico, illuso professore di greco antico, ma non è così oggi la vita. La vita è che se dici merda che significa ti amo, non ti capiscono e soprattutto non ti capiscono i pusillanimi e i mafiosi.<ref name=lettaperta>Da una lettera aperta pubblicata sul ''Corriere della Sera'' dopo le polemiche per il suo [[#Siciliapolemica|intervento di pochi giorni]] prima all'incontro ''Mercanti di luce. Narrare la bellezza tra padri e figli''; citato in ''[http://www.lasicilia.it/articolo/la-lettera-di-vecchioni-alla-sicilia-e-ai-siciliani-e-un-isola-di-merda-solo-se-non-si La lettera di Vecchioni alla Sicilia: «Un'Isola di merda se non si ribella»]'', ''La Sicilia.it'', 6 dicembre 2015.</ref> *[[Epitteto]] diceva che nessuno è felice se non è signore di se stesso. Ecco, io sono io e sono contento di esserlo. Ho avuto un’esistenza complicata fatta di una gavetta musicale faticosa, di dolori personali terribili, di amori contrastati. Di questo però è fatta la vita che non può essere lineare. Non mi sono mai abbattuto e ho lottato.<ref>Dall'intervista di Claudio Cumani, ''[https://www.ilrestodelcarlino.it/bologna/cultura/vecchioni-scrivo-per-lasciare-una-traccia-19db637d Vecchioni: "Scrivo per lasciare una traccia"]'', ''Il Resto del Carlino'', 26 marzo 2024.</ref> *Francesco – ha aggiunto Vecchioni - è stato parecchio romanzato. E non voglio andare sul romanzo né sui luoghi comuni però ha delle caratteristiche di perfetta coerenza con quello che dice. Tra queste cose c’è un vero rincrescimento, un vero dolore – si sente e non è casuale – per le sofferenze dell’umanità. Lui ce l’ha e lo si vede quando parla, lo si sente da quello che scrive e da quello che dice. È un Papa di una sincerità immensa...I non cristiani mettono in campo {{NDR|[il perdono]}} probabilmente perché lo hanno imparato da una costruzione materiale e sociale di vita. Noi cattolici ce l’abbiamo per intendimento divino. Ce l’hanno anche le religioni rivelate ma come lo dice Gesù nel Vangelo è diverso da tutti. Lui perdona un ladrone che non ha visto mai in vita sua e che avrà ammazzato il mondo e a cui promette di portarlo con sé in Paradiso.<ref>Come citato in ''[https://www.famigliacristiana.it/video/roberto-vecchioni-papa-francesco-porta-gesu-sul-viso-vero-dolore-per-le-sofferenze-dell-umanita.aspx Papa Francesco porta Gesù sul viso e vero dolore per le sofferenze dell'umanità]'', in ''Famiglia Cristiana''</ref> *Io ho nonni siciliani, di Messina. Dieci anni fa mi sono detto: adesso vado a vedermela la mia Sicilia. E mi sono commosso davanti al mare, a Selinunte, al monte di Segesta, alle piane immense assolate, al barocco, all'arabo. Tornavo in albergo la sera e strizzavo gli occhi dalla commozione. E poi scendevo sulle spiagge e le vedevo avvilite da alberghi fatiscenti, turismo che non aveva la minima idea di quei paradisi di natura.<ref name=lettaperta/> *Il gruppo musicale è quello degli Yorum. Poco importa se fossero bravi o no. Cantavano un tipo di protesta civile dai toni nemmeno poi così accesi, ché se avessero esagerato, lì in Turchia, forse sarebbero morti prima. Cantavano parole che noi siamo abituati ad ascoltare da De Gregori, Guccini, perfino da Celentano. Raccontavano sogni e voglia di vivere insieme, parlavano di uguaglianza, fratellanza, roba che a eccezione di CasaPound, perfino la nostra destra fa finta di crederci. […] Questi tre ragazzi si sono fatti mesi e mesi di sciopero della fame, perché senza l'anima del corpo non gliene fregava niente. Nessuno del grande Occidente si è fatto vivo. […] L'ultimo, Ibrahim Gökçek, è morto dicendo "ci avevano lasciato solo i nostri corpi per combattere".<ref>Da ''Ho un macigno nel cuore'', ''la Repubblica'', 10 maggio 2020, p. 30.</ref> *Il libraio leggeva le [[parole]] senza imporle all'ascolto, perché le parole non nascono, non nascevano in quell'autore, per favorire, acchiappare, assecondare, manovrare a piacimento le emozioni del pubblico, stipandole nella gabbia di un unico sentire. Il libraio restituiva le parole a se stesse. (da ''Il libraio di Selinunte'') *{{NDR|Sulle [[#Siciliapolemica|frasi pronunciate pochi giorni prima sulla Sicilia]]}} Le mie non erano frasi dette con astio, non contenevano alcun sentimento di razzismo, io ho parlato per amore: le cose si devono pur dire, inutile nascondersi dietro alibi, dietro un mare strepitoso. Qui davvero ci sono intelligenze, cultura, bellezza ai massimi livelli, ma appena sceso dall'aereo mi sono trovato intrappolato in un traffico infernale, in un caos incredibile. Ho provato rabbia. <ref>Citato in ''[http://palermo.gds.it/2015/12/05/sicilia-isola-di-m-vecchioni-la-mia-frase-e-stata-una-provocazione-damore_445415/ "Sicilia, isola di m...", Vecchioni: era una provocazione d'amore]'', ''Giornale di Sicilia.it'', 5 dicembre 2015.</ref> *L'[[Football Club Internazionale Milano|Inter]] è spiritualità, è un modo di vivere, di essere. Un'avventura storica straordinaria: sconfitte, vittorie di Pirro, casualità, è sempre un sabato del villaggio. L'interista è programmato geneticamente alla sconfitta, noi la vittoria non sappiamo come gestirla.<ref>Da ''[http://www.corrieredellosport.it/il_personaggio/2009/08/11-77417/Vecchioni%3A+%C2%ABInter,+un+amore+nato+per+ripicca%C2%BB Vecchioni: «Inter, un amore nato per ripicca»]'', ''Corriere dello Sport'', 11 agosto 2009.</ref> *L'Inter è una delle mie tre priorità della vita con moglie e figli [...]. Quando insegnavo, avevo un vezzo: se l'Inter vinceva, il lunedì non interrogavo. Era un modo subdolo per far tifare Inter ai miei studenti.<ref>Da un'intervista a Radio Deejay; citato in Federica Bandirali, ''[https://www.corriere.it/spettacoli/24_marzo_24/vecchioni-se-l-inter-vinceva-lunedi-non-interrogavo-modo-subdolo-farla-tifare-miei-studenti-2ce21fb8-e9cb-11ee-919a-5276ae33aa1b.shtml Vecchioni: «Se l'Inter vinceva il lunedì non interrogavo. Un modo subdolo per farla tifare ai miei studenti»]'', ''corriere.it'', 24 marzo 2024.</ref> *{{NDR|[[Beatrice Fazi]] su San Pietro}} Mi avvicina a Cristo – dice l’attrice nota per le sue numerose apparizioni in fiction televisive -, perché è un discepolo che ha sbagliato tanto, che ha rinnegato Cristo, che ha pianto amaramente. Mi rivedo molto in lui, mi rivedo nelle crisi di fede che possono capitare a tutti nella vita e soprattutto in quell’entusiasmo iniziale che può spegnersi di fronte alle difficoltà. E invece questo amore che ti investe, questo sguardo fisso di Gesù, è lo sguardo che continuo a cercare di mantenere vivo tra me e il Signore. Pietro è uno di noi – conclude Fazi -. È un uomo schietto, che si butta nella vita, fa e quindi anche sbaglia, ma lascia tutto per Gesù. Ha un rapporto diretto con Lui, ma è molto vicino a tutti gli uomini e le donne. Me lo sento vicino, come un esempio da seguire.<ref>Citato in Mimmo Muolo, ''[https://www.avvenire.it/chiesa/pagine/roberto-vecchioni-io-pietro-e-la-fede Vecchioni, luci a San Pietro. «Ecco la mia fede»]'', ''L'Avvenire'' , 22 novembre 2023</ref> *Molti son nati poveri, molti son belli, forti, leali; pochi (eppur ci sono) sanno farsi il campo da soli e poi segnare, ma soltanto lui, [[Adriano Leite Ribeiro|Adriano]], è una forza della natura, "quella" forza della natura.<ref>Dalla prefazione a Luigi Ferro, Giampiero Rossi, ''Le memorie di Adriano (quello vero)'', Melampo.</ref> *Nasco ateo e cresco comunista. Ma ho fatto le scuole cristiane, l’università alla Cattolica, perciò a stare con i preti ho respirato l’aria della grande cultura ma anche la sottile, eppure pesante, oppressione. Ho fatto il ’68 dalla parte dei buoni, la mia è stata una protesta non violenta. Poi, nel tempo la ricerca della fede l’ho messa dentro almeno dodici canzoni che considero dei brani in “dialogo con Dio”. {{NDR|Ha avuto risposte dall’Alto?}} Mi sono capitate cose inspiegabili, episodi in cui mi sono salvato per un soffio... A un certo punto ho cominciato a chiedermi: perché al mondo avvengono cose che la scienza non sa e non può spiegare? Perché soffrono i più deboli e perché Dio permette tutto questo? Domande da uomo, stupide... Le risposte le ho trovate in incontri e confronti fondamentali, tipo con il cardinal Ravasi e il cardinal Pignedoli, ma soprattutto dalla lettura settimanale del Vangelo. Ci sono verità incredibili, specie in quello di Giovanni e Matteo che nel ''[[Discorso della montagna]]'' traccia il solco con l’insegnamento: «Amate i vostri nemici e pregate per i vostri persecutori».<ref>Citato in Massimiliano Castellani, ''[https://www.avvenire.it/agora/pagine/vecchioni-io-credo-nel-perdono-e-nel-futuro Vecchioni: «Io credo nel perdono e nel futuro»]'', 24 dicembre 2021</ref> *Non è mai possibile che la natura più bella del mondo sia lasciata al caso e la cultura, l'intelligenza più alta del mondo si sciolga nella pigrizia, nel mancato rispetto degli altri, nel disordine, nello sconforto: una cultura così immensa come quella siciliana merita una civiltà che sia alla sua pari. Ed ecco il punto: la Sicilia è un'isola di merda se non si ribella. Non la Sicilia è un'isola di merda. Lo è se non si ribella. Da questa professione d'amore i media hanno estrapolato solo il punto di odio più squallido.<ref name=lettaperta/> *{{NDR|Su [[Fabrizio De André]]}} Questo è il punto: lui era l'unico poeta della canzone d'autore. Gli altri, me compreso, con l'eccezione forse di [[Francesco Guccini|Guccini]], sono bravi, non poeti. E i suoi testi sono gli unici che reggono anche senza musica. [...] Non è assolutamente per tutti. Il suo era un elitarismo culturale. Aveva il fisico e la testa del poeta. Non aveva bisogno di mettersi in una torre d'avorio: in quella torre ci era nato.<ref>Citato in ''[https://web.archive.org/web/20160101000000/http://archiviostorico.corriere.it/1999/gennaio/15/Vecchioni_Andre_Pirandello_della_canzone_co_0_990115598.shtml Vecchioni: "De André, il Pirandello della canzone"]'', ''Corriere della Sera'', 15 gennaio 1999.</ref> *''Samarcanda'' oggi non la scriverei. Non credo affatto al [[destino]], credo nella volontà e nella libertà umana.<ref>Dall'intervista Giangiacomo Schiavi, ''[https://www.corriere.it/italiani//notizie/roberto-vecchioni-oggi-non-scriverei-piu-samarcanda-d8ce8cd6-2729-11e9-a470-fc09ad5adcfe.shtml Roberto Vecchioni: «Oggi non scriverei più Samarcanda»]'', ''corriere.it'', 2 febbraio 2019.</ref> {{Intestazione|''ItaliaLibri'', Milano, 30 ottobre 2000}} *L'[[lingua italiana|italiano]], tra non molto, sarà la più bella tra le lingue morte. *Tutto questo mare di [[canzone]] d'arte ha bisogno non solo del momento spettacolare (palco, esibizione, riproduzione) ma anche di codificazione, interpretazione, inserimento esegetico nella cultura. *L'italiano di un tempo corre il rischio di diventare oggetto estetico a rapido esaurimento nell'approccio col reale. *Le parole non sono fiato, evanescenza, convenzione. Le parole sono «cose». Niente esiste se non ha nome, perché siamo noi a far esistere il mondo. *Le parole sono cose in perenne drammatica trasformazione e specchio del nostro dibatterci in cerca di luce. {{intestazione|Intervista di Vito Magno, ''[http://raivaticano.blog.rai.it/2011/03/02/roberto-vecchioni-il-mio-buon-momento-con-dio/ Il mio buon momento con Dio]'', in Rai Vaticano, 2 marzo 2011}} *In questa canzone {{NDR|chiamami amore}} si parla dell'amore universale, per tutte le cose e per il creato. *I giovani devono combattere per la cultura. *Credo che ogni cosa che avviene nel mondo, anche ciò che sembra apparentemente inspiegabile, è un millimetro del metro di Dio. *Sento Dio dentro di me in maniera molto forte. Direi che a parte alcune schermaglie oggi con Lui sono in un buon momento. *Credo che Dio agisca dietro le quinte, non impedendo mai la libertà degli esseri umani, non costringendo nessuno a fare cose contro la propria volontà. *La [[fede]] non ci rende impermeabili, però è un buono scudo, un bell'aiuto. *La vera fede è quella che conosce il dubbio, che cerca risposte. *Io ho costellato la mia vita, le mie pubblicazioni, i miei dischi, di parole rivolte a Dio, di dubbi, come si può vedere in canzoni come "Blu moon", "Che razza di Dio c'è nel cielo","Tommy". *Credo che al di là di tutto ci sia nella vita un meraviglioso disegno che non comprendiamo quasi mai, perché siamo soliti considerare il [[tappeto]] dalla parte dei nodi, non dalla parte giusta. {{intestazione|Intervista di Marco Gregoretti, ''Onore al rigore e al merito'', in ''Class'' ottobre 2007}} *Manca la voglia di essere primi nel mondo, di eccellere nelle arti come nelle scienze e nella tecnologia. *Oggi abbiamo scoperto la [[tecnologia]]. Ma siamo i padroni o i suoi servi? *Questo deve dare la [[scuola]]: il senso, il significato. Non solo Umanismo, ovvero essere usati o semplicemente aiutati dalla scienza, ma anche [[Umanesimo]], cioè capire il senso, avere il fine. *Bisogna ricominciare da capo e fare scuola, farla pesantemente, con gli esami a settembre, la meritocrazia. *I ragazzi devono faticare. Basta accarezzarli, fategli il culo fin da piccoli. *Fare sacrifici è un'ottima parola chiave. *Io sono [[cattolico]], però da ragazzo andare a [[messa]], secondo me, era una perdita di tempo. Poi ho capito che quello era il luogo. *Se vostro figlio torna a casa e dice di essere stravolto, non credetegli, non esistono insegnanti che li stravolgono. *Alla scuola chiederei innanzi tutto di insegnare che cosa è bello, di divulgare l'armonia, di spiegare il senso dei valori. *{{NDR|Si va a scuola}} Per diventare una persona. {{Intestazione|''La canzone del Teatro Canzone''}} *Il [[Giorgio Gaber|Gaber]] della fine degli [[Anni 1970|anni Settanta]] sa due cose essenziali. Uno: la vita artistica non va buttata via. Due: la [[canzone]] non è solo qualcosa che si canta in tre minuti. Deve entrare in un discorso, in un dialogo che dal vivo prende ancora di più. Gaber ha capito che la canzone non è soltanto un oggetto da vendere, e siccome fa entrare nelle case delle persone andrebbe vissuta insieme a queste persone. In un posto adeguato. E da questi presupposti nasce il portare la canzone a [[teatro]], la sua scoperta più grande. [...] Giorgio dà un'importanza fulminante alle parole e ai concetti che con esse esprime. La musica, pur se azzeccata, arriva quasi solo a vestirle. Quanto conta è la parola, che diviene magica nel momento in cui millecinquecento persone sono unite in un teatro ad ascoltarla. *Per Gaber "la realtà è più avanti". Parte dalle contraddizioni, dalle contraddizioni interne che nessuno, o quasi, di solito sottolinea. La sua testimonianza si fa dunque prima autocritica, e poi critica della società. Si fa denuncia molto più vasta, e infatti Gaber potrà protrarla anche negli [[Anni 1980|anni Ottanta]] e [[Anni 1990|Novanta]]. Del resto l'idea - fondamentale anche oggi - che noi "crediamo" di essere liberi mentre invece siamo "polli di allevamento", non poteva venire dalla canzone politica alla Guccini né dalla rabbia di un [[Vasco Rossi|Vasco]]. Poteva venire solo a un intellettuale della canzone come Giorgio. La seconda colonna portante dell'intellettualismo della canzone italiana. L'altra è [[Fabrizio De André]], che però faceva un discorso più astratto. Gaber invece era specializzato sulla realtà, nei confronti della quale è stato feroce, ma mai [[Nichilismo|nichilista]]. *La vera [[Cantautore|canzone d'autore]] è una sintesi dell'esistenza, detta in maniera tutto sommato semplice. Perché sebbene alcune canzoni sembrino contorte e difficili, bastano sempre due letture per comprenderle. Inoltre, la vera canzone d'autore non vuole propagare verità assolute, però percorsi, quelli sì. *Gaber era semplice e chiaro, non gridava verità ma proponeva strade. Segnalando anche l'importanza del dolore, la necessità nella vita di superare prove difficili. Tutte cose che danno i [[Romanzo|romanzi]], e però in maniera più diretta oggi ci arrivano proprio dalle canzoni d'autore. La forma più rapida per entrare nel contemporaneo. Che poi è sempre stato lo scopo di Giorgio Gaber: cantare l'illogica allegria del vivere la realtà. ==Citazioni tratte da canzoni== ===''Parabola''=== '''Etichetta''': Ducale, 1971 *''Luci a [[Stadio Giuseppe Meazza|San Siro]] di quella sera | che c'è di strano siamo stati tutti là, | ricordi il gioco dentro la nebbia?'' (da ''Luci a San Siro'') *''Milano mia portami via, fa tanto freddo, | ho schifo e non ne posso più, | facciamo un cambio prenditi pure | quel po' di soldi quel po' di celebrità | ma dammi indietro la mia seicento, | i miei vent'anni e una ragazza che tu sai | Milano scusa stavo scherzando, | luci a San Siro non ne accenderanno più.'' (da ''Luci a San Siro'') *''Che pacchia avere due talenti, devi restituirne solo venti; tu prova un po' ad averne cento e Dio che ti sta al pelo con il conto''. (da ''Per la cruna di un ago'') ===''Saldi di fine stagione''=== '''Etichetta''': Ducale, 1972. *''Chi ha vinto è là che [[vomito|vomita]] il suo vino | e quel che conta in fondo è l'[[intestino]].'' (da ''Aiace'') *''E tu fai fuori mezzo accampamento, ne volano di teste cento e cento salvo far l'inventario e veder poi che non sono i tuoi giudici, son [[bue|buoi]]''. (da ''Aiace'') ===''Ipertensione''=== '''Etichetta''': Philips, 1975. *''Va da sé che [[Laura]] non crede | non crede più | passa il sale, chiacchiera, siede | e guarda giù.'' (da ''Canzone per Laura'') * ''E [[Marco Polo]] li fregò: | doge, moglie, turchi, idee, | partì da Chioggia ed arrivò | non più giù di Bari, | non più giù di Bari, | poi disse "ho visto orienti magici", | ma almeno aveva avuto della fantasia; | i veneziani che applaudivano | solo invidia e ipocrisia.'' (da ''Canzone per Laura'') *''I [[poeta|poeti]] son vecchi signori | che mangian le stelle | distesi sui prati | delle loro ville, | e s'inventano zingare e more | per farsi credibili agli occhi del mondo | col loro dolore.'' (da ''I poeti'') ===''Elisir''=== '''Etichetta''': Philips, 1976 * ''Portoghesi, inglesi e tanti altri | uccelli di rapina | scelse per compagnia; | e quella voglia di annientarsi, | di non dare, | e basta, basta poesia; evolersi far male al punto di finire, lui, | mercante d'armi | fra l'Egitto e la follia, | e una negra grande come un ospedale | da aspettare | e poi la gamba e l'agonia.'' (da ''A.R. ([[Arthur Rimbaud]]'')) *''La rabbia un tempo la scandiva | soltanto la locomotiva | gettata a sasso sulla strada; | adesso è giorno di mercato | spuntano a grappoli i poeti | tutte le isole han trovato''. (da ''Canzone per Francesco'', n. 2, Lato B) ===''Samarcanda''=== '''Etichetta''': Philips, 1977. *''E spararono al cantautore'' {{NDR|[[Francesco De Gregori]]}} ''| in una notte di gioventù, | gli spararono per amore, | per non farlo cantare più. | Gli spararono perché era bello | ricordarselo com'era prima | alternativo, autoridotto | fuori dall'ottica del sistema.'' (da ''Vaudeville (Ultimo Mondo Cannibale)'', n. 3, Lato A) *''Laggiù conobbi pure un vecchio aedo,'' {{NDR|[[Omero]]}} ''che si accecò per rimaner nel sogno''. (da ''L'ultimo spettacolo'', n. 3, Lato B) *''Ma tu non mi parlavi | e le mie idee come ramarri | ritiravano la testa | dentro il muro, quando è tardi | perché è freddo, perché è scuro: | e mille [[solitudini]] | e i buchi per nascondersi...'' (da ''L'ultimo spettacolo'', n. 3, Lato B) ===''Calabuig, stranamore e altri incidenti''=== '''Etichetta''': Philips, 1978. *''E l'alba sul [[Danubio]] a Marco parve fosforo e miele | e una ragazza bionda forse gli voleva dire | che l'uomo è grande, l'uomo è vivo, l'uomo non è guerra | ma i generali gli rispondono che l'uomo è vino | combatte bene e muore meglio solo quando è pieno''. (da ''Stranamore (pure questo è amore)'', Lato A, nº 1) * ''Ed il più grande conquistò nazione dopo nazione | e quando fu di fronte al mare si sentì un coglione | perché più in là non si poteva conquistare niente | e tanta strada per vedere un sole disperato | e sempre uguale e sempre come quando era partito''. (da ''Stranamore (pure questo è amore)'', Lato A, nº 1) ===''Montecristo''=== '''Etichetta''': Philips, 1980. *''Stavolta parto davvero | con un vento leggero | che mi soffia alle spalle. | Tu dormi bene il tuo sonno | dove vado lo sanno | solo le stelle''. (da ''La Città senza donne'') ===''Robinson, come salvarsi la vita''=== *''Ma finché canto ti ho davanti, gli anni sono solo dei momenti, tu sei sempre stata qui davanti''. (da ''Mi manchi'') ===''Blumùn''=== *''Tutto ciò che si piange non è amore''. (da ''Euridice'') ===''Il cielo capovolto''=== *''E costruì un delirante universo senza amore, dove tutte le cose hanno stanchezza di esistere e spalancato dolore''. (da ''Le lettere d'amore'') *''Ma gli sfuggì che il senso delle stelle non è quello di un uomo, e si rivide nella pena di quel brillare inutile, di quel brillare lontano...''. (da ''Le lettere d'amore'') ===''El bandolero stanco''=== *''Non mi lasciare solo in questa notte che non vedo il cielo, torna bandolero''. (da ''El bandolero stanco'') *''In questa notte seminata di nuvole che non una luce trema, ogni domanda è la risposta a una domanda della risposta prima; ogni ritorno è una falsa partenza, l'illusione di un movimento, come questo bagno di lacrime che non ho pianto.'' (da ''Canto notturno (di un pastore errante dell'aria)'') ===''Sogna ragazzo sogna''=== '''Etichetta''': Emi, 1999. *''E ti diranno parole rosse come il sangue | nere come la notte | Ma non è vero, ragazzo, | che la [[ragione]] sta sempre col più forte | Io conosco poeti | che spostano i fiumi con il pensiero | e naviganti infiniti | che sanno parlare con il cielo.'' (da ''Sogna ragazzo sogna'', n. 1) *''Chiudi gli occhi ragazzo | e credi solo a quel che vedi dentro. | Stringi i pugni, ragazzo | non lasciargliela vinta neanche un momento | copri l'amore, ragazzo, | ma non nasconderlo sotto il mantello | a volte passa qualcuno, | a volte c'è qualcuno che deve vederlo''. (da ''Sogna ragazzo sogna'', n. 1) *''Sogna, ragazzo sogna | non cambiare un verso della tua canzone, | non lasciare un treno fermo alla stazione, | non fermarti tu...'' (da ''Sogna ragazzo sogna'', n. 1) *''Lasciali dire al mondo | che quelli come te perderanno sempre. | Perché hai già vinto lo giuro, | non ti possono fare più niente. | Passa ogni tanto la mano | su un viso di donna, passaci le dita | nessun regno è più grande | di questa piccola cosa che è la vita''. (da ''Sogna ragazzo sogna'', n. 1) *''E la [[vita]] è così forte | che attraversa i muri per farsi vedere. | La vita è così vera | che sembra impossibile doverla lasciare. | La vita è così grande | che quando sarai sul punto di morire, | pianterai un [[ulivo]] | convinto ancora di vederlo fiorire''. (da ''Sogna ragazzo sogna'', n. 1) *''Perché mi batterò per te con un esercito di idraulici, condomini, dentisti, rompipalle e bottegai. Mi coprirò delle ferite della noia, quelle che nessuno vede e che non sanguinano mai''. (da ''Ritratto di signora in raso rosa'', n. 9) *''[...] è più difficile spostare l'esistenza un po' più giù del cielo e diventare un uomo, per te''. (da ''Ritratto di signora in raso rosa'', n. 9) *''Qui dentro il dolore è un ospite usuale, ma l'amore che manca è l'amore che fa male''. (da ''Canzone per Alda Merini'', n. 4) *''Perché basta anche un niente per essere felici, basta vivere come le cose che dici, e divederti in tutti gli amori che hai per non perderti, perderti, perderti mai''. (da ''Canzone per Alda Merini'', n. 4) ===''In Cantus''=== '''Etichetta''': Universal Music, 2009. *''Se tornassi indietro spenderei questa vita insieme a voi, la ballerei e non la sprecherei in grandi idee, soltanto gli istanti di vento rivivrei con voi, con voi l'amerei come non l'ho amata mai''. (da ''Se tornassi indietro'') ===''Chiamami ancora amore''=== '''Etichetta''': Universal Music, 2011. *''E per tutti i ragazzi e le ragazze | che difendono un libro, un libro vero, | così belli a gridare nelle piazze | perché stanno uccidendoci il pensiero.'' (da ''Chiamami ancora amore'', n. 1) *''Perché le [[idee]] sono come farfalle | che non puoi togliergli le ali, | perché le idee sono come le stelle | che non le spengono i temporali, | perché le idee sono voci di madre | che credevamo di avere perso, | e sono come il sorriso di Dio | in questo sputo di universo.'' (da ''Chiamami ancora amore'', n. 1) ==''Scacco a Dio''== *Sembra quasi che lo facciano per farmi dispetto: arrivati a un certo punto è come se spegnessero la stella che li guida, come se s'incidessero un'altra linea della vita sulla mano. No, non parlo di peccati, quelle sono minuzie: dico il loro cammino, il corso del loro destino. Hanno un solco da seguire, un viaggio da compiere e improvvisamente lo cancellano, lo resettano vogliono essere altri da sé; stropicciano le loro anime fino a rendersele irriconoscibili, si ribellano alla felicità. *Siamo come siamo, ed è "nutrimento terrestre" la nostra libertà. *Quel che riteniamo ingiusto è solo il nostro amor proprio offeso. *Dio è il passatempo preferito della nostra mediocrità: una personalità che supplisca a quella che non abbiamo. *Non ci sono tragedie su cui piangere, l'uomo è ridicolo fin dalla nascita, la vita di per sé non ha senso, e diventa vera solo quando imita l'arte. *C'è qualcuno che sanguinerebbe parole per essere ascoltato, anche solo un secondo, ma non si può. *Oggi essere comprensibili equivale ad essere scoperti. *Dio, se mi capitasse qualcosa per togliermi questa paura di essere al mondo. *Gli uomini sono sempre inferiori alle loro idee. *L'attore è un uomo finto che dice cose vere con parole finte o un uomo vero che dice cose finte con parole vere? *Ora vedo che le parole agiscono in maniera imprevedibile, e che non bisogna credere a ciò che si vede. *Cos'era il [[bene e male|male]]? Cos'era il [[bene e male|bene]]? S'interrogava, Kyd, e decideva di non decidere. *Rideva di Vangeli, Bibbie e Corani, come di fandonie nate dalla vigliaccheria e dall'impotenza umana, e per la stessa ragione non sopportava gli uomini, massa di mediocri, pezzi infranti di una vetrata mai esistita, soffi di vento senza direzione, creduli, perdenti, patetici al punto da mettersi insieme per poter gridare contro qualcuno: solo le grandi menti meritavano grandi passioni, solo i grandi giocatori meritavano il mondo. *Freddo, quasi metallico, magico e raccapricciante insieme, lento a scandire, come se le parole fossero state gioielli di oscuro brillio. *Piantala. Io sono stufo di chi ero, non di chi sarò. Di chi già sono, in verità, perché tra tutti gli esseri in natura solo agli uomini è dato di cambiare, cancellare e riscrivere: abbiamo una scelta, una via di fuga. *A volte la vita prende le sembianze di un sogno e devi ricominciare tutto da capo come un neonato stupito e incredulo di non trovare la mammella della madre. *È una storia d'amore e d'arte, ma soprattutto di destini, di strade intrecciate dal cielo, che a un certo punto non riconosciamo più e non vogliamo seguire, perché se l'uomo non è padrone dell'universo, come dice Bruno, è comunque e sempre padrone di se stesso. *Fermò la nostalgia, la mise al muro e se la infilò per sempre nel cuore come una maniera di vivere. *Gli uomini cantano quando le parole non bastano, quando non riescono a dirle, forse perché da sole sarebbero persino ridicole. *È un'irriducibile attesa senza la minima idea di speranza, è una cocciutaggine del cuore che non vuole arrendersi alla linea del destino. *Vuol dire che la «non libertà» è libertà. *E tra tutti questi pensieri gli si affacciò alla mente, gli percorse il cuore una malinconia profonda di qualcosa che neppure lui sapeva bene cosa fosse, un che di perduto o mai colto, un'ombra giù nell'anima, un tratto confuso dell'instabilità umana, della condanna a trovare la felicità per non essere mai felici. *Scrivo per uscire, scappare da queste infinite, inutili storie di niente che sono i processi, le guerre, le spedizioni, le conquiste, gli dèi perfino: milioni di granelli di sabbia siriaca che basta un'onda per spazzarli via. *Viviamo di sussurri e non di urla. *Sto lì, ebete di sogni spezzati. *Passato. Il volo di colombe ha oscurato le nubi, parola data è un soffio, si è confusa al cielo, si è mischiata alla terra, fa compagnia ai vermi. *Ho ritrovato un po' di fiato, il respiro: ora riesco a leggermi, come in uno specchio. Contemplo la mia faccia, la mia miseria. Basta. Basta. Quante volte me lo sono detto? Quante volte sono tornato indietro? *Via, via, altre strade, altri mari, diverso cielo di sconosciute stelle: sì che anche le stelle non mi conoscano, non sappiano chi io sia. *Si scrive perché non si vive: è una scusa, una difesa, una resa. *Non piango, non so piangere, non ho mai imparato a farlo. Non conosco la commozione, solo il rimpianto e lo struggimento: conosco il fastidio e la noia, l'assenza e il rifiuto. Ho un groppo in gola, qui, adesso, ma non ci provo nemmeno a versar lacrime, perché se dovessi farlo una volta non la smetterei più per tutti i giorni che mi restano. *È stato come chiedere scusa, a te, ma anche a me. *Se siamo armate e addestrate, siamo in grado di convincere gli uomini che anche noi abbiamo mani, piedi e un cuore come il loro e che anche se siamo delicate e tenere, ci sono uomini delicati che possono essere forti e uomini volgari e violenti che sono dei codardi. Le donne non hanno ancora capito che dovrebbero comportarsi così, in questo modo riuscirebbero a combattere fino alla morte e per dimostrare che ciò è vero, sarò la prima ad agire, ergendomi a modello. (Veronica Franco) *A voi uomini sembra impossibile, perché non potete leggerci dentro. Ma noi non abbiamo ieri e domani, noi abbiamo solo il momento che resta e non passa, quel che è stato non conta, quel che sarà non c'è: ogni frammento, ogni giorno fa parte a sé: ogni giorno di gioia è come eterno ed è quello il nostro segreto. A voi uomini sembra impossibile, perché non conoscete la felicità. (cavallo verso gli uomini) *In un attimo, e non chiedermi perché, ho rivisto tutto il male, tutta l'ipocrisia del mondo vincere impunemente, schiacciare la bellezza, la verità e... e mi sono commosso. ==''Il libraio di Selinunte''== ===[[Incipit]]=== Un [[libri|libraio]] che non vende libri ma li legge ad alta voce. E li legge a un ragazzo, l'unico che abbia orecchie per lui. Saffo, Pessoa, Tolstoj, Rimbaud... Perché «tutte le parole scritte dagli uomini sono forsennato amore non corrisposto; sono un diario frettoloso e incerto che dobbiamo riempire di corsa, perché tempo ce n'è poco. Un immenso diario che teniamo per Dio, per non recarci a mani vuote all'appuntamento». ===Citazioni=== *Niente si muove, né al di qua, né al di là, né dentro di me. Ed è in quei momenti che me ne accorgo: niente vive cosi intensamente come il tempo fermo; perché non sono le persone che corrono, gli oggetti che cadono, le voci che risuonano, a fare la vita: quelle sono imitazioni inesatte della vita. *Non era solo per stare al coperto, ripararsi dalla pioggia: ci dev'essere stata in loro la certezza assoluta di essere più del giorno che passa, oltre gli anni e di là dal tempo. *Il prodigio della memoria non era niente rispetto a quanto mi succedeva nella mente e nell'anima. *[...] bellezza è questo vestito che ti senti cucito addosso, soffice, caldo, indistruttibile, fra tanti altri che mancano sempre di qualcosa. *Pensai: è come quando conosci una persona e non ci son più gli occhi, il braccio, le spalle, i piedi, i capelli; quelle cose non sono la persona, neanche messe tutte insieme: la persona è un'altra cosa. *Io sono un uomo: altro non c'è, non contano né il viaggio né gli incontri, non contano la tempesta e il sole, non contano i giorni, le ore; non conta nemmeno il senso delle cose, che brilla o si spegne. Io sono un uomo e basta: al di là e oltre, con o senza tutto questo. *Ma così è la disperazione, come una preghiera senza destinatario. ==Citazioni su Roberto Vecchioni== *È stato il mio insegnante solo per un anno, in quarta ginnasio, poi si trasferì a Desenzano con la famiglia. [...] Aveva un'aria austera, arcigna, con il sigaro spento in bocca e il registro sottobraccio. Noi quattordicenni terrorizzati, era l'inizio dell'anno scolastico. Appoggiò il registro sulla cattedra facendo un rumore d'inferno: "Bene, adesso vi aspettano 5 anni di calci in c...". Uscì sbattendo la porta. Ricomparve dopo 5 minuti e iniziò a fare lezione come se nulla fosse. L'ingresso con quella parolaccia era un modo per dire: "Raga, parlo la vostra lingua. Sono severo, però vi capisco. Quindi non provate a prendermi in giro". ([[Paola Iezzi]]) *Era severo quando interrogava o quando dovevamo fare i compiti, ma era anche incredibilmente umano. Innamorata è un parolone, ma noi lo veneravamo, eravamo innamorati della sua essenza. Era come un’entità soprannaturale per noi, non un uomo normale. Nessun altro professore aveva la sua capacità di connettersi agli adolescenti. ([[Paola Iezzi]]) ==Collaborazioni== {{collaborazioni}} *[[Angelo Branduardi]] ==Note== <references /> ==Bibliografia== *Roberto Vecchioni, ''Il libraio di Selinunte'', Einaudi, Torino, 2004. ISBN 88-06-16739-1 *Roberto Vecchioni, ''La canzone del Teatro Canzone. Appunti sulla specificità di un linguaggio''; in ''Gaber, Giorgio, il Signor G. Raccontato da intellettuali, amici, artisti'', a cura di Andrea Pedrinelli, Kowalski, Milano, 2008, pp. 207-210. ISBN 978-88-7496-754-4 *Roberto Vecchioni, ''Scacco a Dio'', Einaudi, Torino, 2009. ISBN 978-88-06-19849-7 ==Altri progetti== {{interprogetto}} ===Opere=== {{Pedia|Parabola (Roberto Vecchioni)|''Parabola''|}} {{Pedia|Ipertensione (album)|''Ipertensione''|}} {{Crediti|http://www.italialibri.net|Italialibri}} {{DEFAULTSORT:Vecchioni, Roberto}} [[Categoria:Cantautori italiani]] [[Categoria:Insegnanti italiani]] [[Categoria:Parolieri italiani]] [[Categoria:Poeti italiani]] [[Categoria:Scrittori italiani]] suzqm6ditq34oomaqnszcuepzcsay5a 0 4868 1431715 1402265 2026-11-05T14:31:16Z Gaux 18878 /* Citazioni */ Arnold J. Toynbee 1431715 wikitext text/x-wiki {{voce tematica}} [[Immagine:Caravaggio_001.jpg|thumb|''Cristo alla colonna'' ([[Michelangelo Merisi da Caravaggio|Caravaggio]], 1598 ca.)]] Citazioni sulla '''sofferenza'''. ==Citazioni== *A me non piaceva soffrire. Non volevo più neanche un briciolo di sofferenza. Ero davvero stanco di soffrire. Ho sempre sentito che solo con una goccia in più di quella sofferenza avrei sbroccato e sarei stato rinchiuso in manicomio, e non volevo essere rinchiuso in quel posto. ([[Charles Bukowski]]) *A me pare che ''dev'esserci un gran tesoro'' nella sofferenza, sotto qualunque forma essa venga dal momento che Gesù venne in terra per scoprirlo e sfruttarlo dando esempio a noi. ([[Santina Campana]]) *Ah, niente lacrime per favore. Non si deve sprecare così la sofferenza. ([[Pinhead (personaggio)|Pinhead]], ''[[Hellraiser (film)|Hellraiser]]'') *Allora si ha incominciato realmente a soffrire, quando si ha imparato a tacere il proprio [[dolore]]. ([[Igino Ugo Tarchetti]]) *Beato l'uomo che ha sofferto: egli ha trovato la vita! (''[[Vangelo di Tommaso]]'') *Carne avvezza a soffrire, dolore non sente. ([[Ignazio Silone]]) *Cerca di non soffrire. Non abbandonarti al piacere di soffrire. Vi è una certa voluttà nella persecuzione e sentirsi vittima di un'ingiustizia è probabilmente uno dei piaceri interiori che più ci inorgoglisce. Prestaci attenzione e non lasciarti cullare da siffatto orgoglio. Cerca di accettare con un po' di umorismo tutto quello che ti accade. Pensa a come saremmo ridicoli se ci allarmassimo ogni volta che la pioggia ci bagna. Credimi, ciò che ti sta cadendo addosso, per triste che sia, è solo un po' di pioggia. ([[Mihail Sebastian]]) *Che cos'è la sofferenza? Io non sono sicuro di che cosa sia, ma so che la sofferenza è il nome che diamo all'origine di tutti i sospiri, le urla e i gemiti – piccoli e grandi, rozzi e multiformi – che ci affliggono. È una parola che definisce il nostro sguardo ancor più di ciò che stiamo contemplando. ([[Jonathan Safran Foer]]) *Chiunque soffre cerca di comunicare la sua sofferenza – sia maltrattando, sia provocando la pietà – per diminuirla; e, così facendo, la diminuisce veramente. Colui che è più in basso d'ogni altro, che nessuno compiange, che non ha la possibilità di maltrattare nessuno (se non ha figli, se non ha nessuno che l'ami), la sofferenza gli rimane dentro e lo avvelena. ([[Simone Weil]]) *Ci sono due tipi di sofferenti a questo mondo: quelli che soffrono per una carenza di vita e quelli che soffrono per una sovrabbondanza di vita. (''[[Waking Life]]'') *Ci sono persone che hanno sofferto molto e che sembrano possedere una conoscenza dei recessi del sentimento umano irraggiungibili a tutti gli altri. Forse vorrebbero condividerla, ma spesso noi non siamo in grado di ascoltare. ([[Jeffrey Moussaieff Masson]]) *Ciò che distingue i grandi scrittori del passato è la grandezza della loro infelicità; la disperazione di Pascal, l'amarezza di La Rochefoucauld, l'ennui di Flaubert, la noia di Leopardi, lo spleen di Baudelaire – ci seducono soltanto quelle verità che sono state estorte sotto tortura mentale. Noi viviamo in un'epoca così disperata che qualsiasi felicità possediamo deve essere tenuta nascosta come una deformità, perché sappiamo – sebbene tutta la nostra natura vi si ribelli – che possiamo creare soltanto grazie a ciò di cui soffriamo. ([[Cyril Connolly]]) *Così come il dolore è una sensazione necessaria alla conservazione del nostro corpo, la sofferenza è necessaria alla conservazione della nostra anima. ([[Lev Tolstoj]]) *Desideravo soffrire e sono esaudita. Ho sofferto molto, da parecchi giorni. Una mattina, durante il ringraziamento, ho provato come le angosce della morte, e con ciò nessuna consolazione! Accetto tutto per amore del buon Dio, perfino i pensieri stravaganti che mi vengano alla mente e mi danno noia. ([[Teresa di Lisieux]]) *[[Dio]] soffre con noi, non si limita a guardare da lontano noi che soffriamo. ([[Raniero Cantalamessa]]) *Dolore e peccato sono la realtà di questo mondo, che non è, certo, solo sofferenza, ma che è, {{sic|inannzitutto}}, sofferenza illuminata da speranza. ([[Eugenio Garin]], esponendo il pensiero di [[Coluccio Salutati]]) *È bello quando persone che hanno una sofferenza nel cuore cercano per sé la verità: questo è sempre positivo e degno di rispetto; ma non bisogna farlo con lo scopo di stupire gli altri. ([[Sof'ja Tolstaja]]) *È vero che la sofferenza varia da una persona all'altra, ma è sempre una e in Cristo ci unisce tutti quanti. ([[Béchara Boutros Raï]]) *Il limite della sofferenza sta in ciò che una persona riesce a sopportare. Per me la sofferenza non si amplifica solo perché è inflitta a milioni di uomini. Devi pensare a te stesso. Non puoi piangere per il mondo intero. (''[[I sopravvissuti]]'') *Imparare a soffrire è difficile. È una cosa che si riscontra più spesso e in forma migliore nelle donne piuttosto che negli uomini. ([[Hermann Hesse]]) *Io amo la maestà dell'umano soffrire. ([[Alfred de Vigny]]) *Io sento che il Signore mi ha destinata, ad essere un'oblazione, un sacrificio di sofferenza... Considero il giorno in cui non ho sofferto un giorno perduto per me. ([[Alfonsa dell'Immacolata Concezione]]) *L'uomo e la sua anima sono sofferenza. (''[[Il colore del melograno]]'') *L'uomo è nato per soffrire e ci riesce così bene che soffre dalla culla alla tomba. ([[Roberto Gervaso]]) *L'uomo è nato per soffrire. Se non soffre, soffre. ([[Marcello Marchesi]]) *''L'uomo nasce per soffrire, | come la favilla per volare in alto.'' (''[[Libro di Giobbe]]'') *La gente desidera smettere di soffrire, è vero, ma non è disposta a pagarne il prezzo, a cambiare, a cessare di definirsi in funzione delle sue adorate sofferenze. ([[Alejandro Jodorowsky]]) *La quantità di sofferenza presente nel mondo si potrebbe ridurre drasticamente, se solo non esistessimo più. ([[David Benatar]]) *La sofferenza è forse l'unico mezzo valido per rompere il sonno dello spirito. ([[Saul Bellow]]) *''La sofferenza è il male minore | ciò che ti annienta è uno [[specchio]] senza la tua immagine''. ([[Cristina Donà]]) *La sofferenza è il tramite del fallimento. ([[Isabella Santacroce]]) *La sofferenza è l'elemento positivo di questo mondo, è anzi l'unico legame fra questo mondo e il positivo. ([[Franz Kafka]]) *La sofferenza è l'unica moneta del reame. ([[Pinhead (personaggio)|Pinhead]], ''[[Hellraiser 4: La stirpe maledetta]]'') *La sofferenza è multiforme e immortale. Quando un giorno qualche pianeta ridurrà in polvere la Terra, e l'umanità sarà morta nel suo ultimo grido – nell'enorme firmamento si mostrerà solo un altro pianeta, pronto a ospitare l'immortale sofferenza.<br>I martiri avranno cambiato dimora. Questo sarebbe tutto. ([[Herman Bang]]) *La sofferenza è una specie di bisogno dell'organismo di prendere coscienza di uno stato nuovo. ([[Marcel Proust]]) *La sofferenza, nella vita, è fonte di creatività. Nella mia chitarra ci sono dolore e strazio: la perdita degli amici, la distruzione della mia casa, della pelle delle mie braccia, stare male come un cane, in crisi di astinenza, senza un posto dove andare, senza niente da mangiare. Una volta che hai messo a fuoco tutto questo, è facile convogliarlo in una buona musica. ([[John Frusciante]]) *La sofferenza non è sempre un castigo, ma spesso un'elezione. ([[Nino Salvaneschi]]) *La sofferenza sul piano naturale si oppone sempre alla gioia naturale. Ma non c'è opposizione fra sofferenza naturale e la gioia soprannaturale. La gioia, nell'ordine soprannaturale, è semplicemente un aspetto della carità. ([[Thomas Merton]]) *La vita è fatta di sofferenza. Non c'è modo per evitarla. Questa è la verità. Quel che è importante è come affrontiamo la sofferenza, come affrontiamo la verità. (''[[Vikings]]'') *Le grandi sofferenze edificano l'essere umano, gli permettono di raggiungere l'autoconoscenza; e grandi sofferenze inevitabilmente si accompagnano a grandi ideali umani. ([[Anwar al-Sadat]]) *Le peggiori sofferenze dell'uomo sono quelle che egli teme. ([[Etty Hillesum]]) *Limitati in tutto, perché lo siamo così poco quando si tratta di soffrire? ([[Pierre de Marivaux]]) *Malattie e sofferenze sono il risultato di un uso sbagliato di energia creativa. Tuttavia sono parte della forza creativa. Non derivano da una fonte diversa da quella di, diciamo, salute e vitalità. La sofferenza non è una cosa buona per l'anima a meno che non vi insegni come riuscire a non soffrire. Questo è il suo scopo. ([[Jane Roberts]]) *La morte non mi fa paura: non la odio, non mi disgusta, non è, in fondo, cosa che mi riguarda. Ma la sofferenza la odio, e più quella degli altri, uomini o animali, che non la mia. Sono disposto a tutto, a qualunque vigliaccheria, a qualunque eroismo, pur di non far soffrire un essere umano, pur di aiutare un uomo a non soffrire, a morire senza dolore. ([[Curzio Malaparte]]) *Liberati tu prima dalla sofferenza, e potrai sperare di aiutare gli altri.(''[[Nisargadatta Maharaj]]'') *Nella sofferenza, tutto ciò che non è legato al dolore fisico o a qualcosa di analogo è artificiale, immaginario, e può essere annullato da un atteggiamento mentale opportuno. ([[Simone Weil]]) *Nella vita umana, la sofferenza è l'antitesi del [[potere]], e ne è anche, più del potere, l'elemento caratteristico, un dato fondamentale. ([[Arnold J. Toynbee]]) *Niente allevia le nostre sofferenze come quelle dei nostri [[amico|amici]]. ([[Roberto Gervaso]]) *Noi che viviamo in questo [[carcere]], nella cui vita non esistono fatti ma dolore, dobbiamo misurare il tempo con i palpiti della sofferenza, e il ricordo dei momenti amari. Non abbiamo altro a cui pensare. La sofferenza [...] è il nostro modo d'esistere, poiché è l'unico modo a nostra disposizione per diventare consapevoli della vita; il ricordo di quanto abbiamo sofferto nel passato ci è necessario come la garanzia, la testimonianza della nostra identità. ([[Oscar Wilde]]) *Non c'è niente che plachi la sofferenza personale come affrontare la sofferenza altrui. Tenere la mano di quest'uomo perché passi piacevolmente attraverso il sonno, è come tendere un ponte cui ai miei demoni sia vietato passare. ([[Paco Ignacio Taibo II]]) *Non ci sono scale o graduatorie per misurare la sofferenza. Tutti hanno il proprio dolore e questo dolore è sempre il peggiore per chi lo vive. ([[Anna Stepanovna Politkovskaja]]) *''Non mi lasciare, resta, sofferenza!'' ([[Giuseppe Ungaretti]]) *Non voglio credere che la sofferenza santifichi e che le sconfitte siano necessarie. Perché dobbiamo avvicinarci alla verità solo pieni di piaghe? Perché dobbiamo essere sbranati da un'aquila per imparare ad avere coraggio? Perché la felicità non ci può insegnare quello che la sofferenza ci insegna? Non esiste una strada verso l'arte e verso noi stessi che non passi attraverso l'inferno? Dobbiamo aver paura della felicità, se vogliamo raggiungere il proprio apice interiore? No, non voglio giungere a questa conclusione, indipendentemente da quanti argomenti porterebbero a suo favore. La grandezza di un [[martire]] non si misura in base alle sofferenze sopportate, ma in base alla sua fede. ([[Octavian Paler]]) *Ogni sofferenza è il cuore di una gioia, ogni gioia avvia una nuova adesione alla sofferenza. ([[Maurizio di Gesù Bambino]]) *Ogni sofferenza è un seme di buddha, perché la sofferenza spinge i mortali a cercare la saggezza. ([[Bodhidharma]]) *Oh, secondo la mia misera mente terrena, euclidea, so soltanto che la sofferenza esiste, ma che non vi sono colpevoli, che ogni cosa deriva semplicemente e direttamente da un'altra, che tutto scorre e si equilibra, però non sono che scempiaggini euclidee, lo so bene, e non potrò mai rassegnarmi a vivere in base a esse! ([[I fratelli Karamàzov|Fedor Dostoevskij, ''I fratelli Karamàzov'']]) *Perché bisogna soffrire? Perché quaggiù l'Amore puro non esiste senza sofferenza. ([[Bernadetta Soubirous]]) *Quando uno soffre non gli interessa più nulla. ([[Lia Varesio]]) *Quando si vuole soffrire ed amare, si può molto, si può il massimo che si possa al mondo. ([[Charles de Foucauld]]) *Salvare il mondo non significa offrirgli la felicità, ma dare un senso alla sua sofferenza e regalargli una gioia che nessuno potrà sottrargli. ([[Madeleine Delbrêl]]) *Se non ci fossero le sofferenze degli altri a farci ridere, non rideremmo mai. ([[Antonio Delfini]]) *Sentimenti virtuosi nascono spontaneamente sul terreno fertile della sofferenza. Più si soffre, più si deve essere virtuosi. ([[Alain de Botton]]) *Si guarisce da una sofferenza solo a condizione di provarla pienamente. ([[Marcel Proust]]) *Sofferenza senza [[fede]] sarebbe come amore senza speranza. ([[Adrienne von Speyr]]) *Soffrire insegna ad amare. ([[Gemma Galgani]]) *Tanta parte della nostra sofferenza deriva non soltanto dalla nostra situazione dolorosa, ma dal nostro sentimento di essere isolati nel nostro dolore. ([[Henri Nouwen]]) *Tutta la sofferenza umana è un atto di contrizione. ([[Archibald Joseph Cronin]]) *''Vattene e assapora la sofferenza, | ritorna in qualche altro giorno | non sei lieta che non eri dispiaciuta? | divertente come il prezzo che viene pagato.'' ([[Red Hot Chili Peppers]]) *Vorrei che si potesse essere certi che nella sofferenza c'è una parte d'amore. ([[Emily Dickinson]]) ===[[Emil Cioran]]=== *Chi non ha sofferto non è un ''essere'': tutt'al più un individuo. *In un mondo di sofferenze, ciascuna di esse è solipsistica rispetto a tutte le altre. *Soffrire è ''produrre'' conoscenza. ===[[Giacomo Gaglione]]=== *Ogni sofferenza è seme di gloria. *Sul letto del dolore io canto la mia migliore canzone, tacendo. *Sul letto della sofferenza incominciai a conoscere una gioia che nessuna festa mi aveva dato. ==Proverbi== *Chi non ha sofferto, non sa condividere le sofferenze altrui. ([[proverbi africani|africano]]) ===[[Proverbi toscani|Toscani]]=== *Chi bene e mal non può soffrire, a grande onor non può venire. *Chi soffre per amor, non sente pena. ==Voci correlate== *[[Agonia]] *[[Dolore]] *[[Patimento]] *[[Pena]] ==Altri progetti== {{interprogetto|w_preposizione=riguardante la|preposizione=sulla|wikt}} [[Categoria:Sentimenti]] kz4zzf3w9aowdv7w47r0s6epqrax0sx 0 5327 1431713 1431647 2026-11-05T14:28:18Z Gaux 18878 /* Citazioni */ la sofferenza è l'antitesi del potere 1431713 wikitext text/x-wiki [[File:Arnold J. Toynbee Anefo.jpg|thumb|Arnold J. Toynbee (1967)]] '''Arnold Joseph Toynbee''' (1889 – 1975), storico britannico. ==Citazioni di Arnold J. Toynbee== *[[Ansia]] e [[coscienza]] sono una potente coppia di dinamo. Insieme, possono garantire che uno lavori duro; ma non garantiscono che si lavori a qualcosa che ne valga la pena.<ref>Da ''Perché e come lavoro'', ''Saturday Review'', 5 aprile 1969; citato in Elena Spagnol, ''Enciclopedia delle citazioni'', Garzanti, Milano, 2009, p. 507. ISBN 9788811504894</ref> *Il mutamento del [[cuore]] è il cuore del problema. (citato in [[Alessandro Pronzato]], ''Ad ogni giorno il suo amore'' – Gribaudi, 2003) *L'[[America]] è un grosso cane amichevole in una stanza troppo piccola. Ogni volta che scodinzola, fa cadere una sedia.<ref>14 luglio 1954; citato in [[Zygmunt Bauman]], ''L'Europa è un'avventura'', traduzione di Marco Cupellaro, Laterza, Roma-Bari, 2012.</ref> *[...] l'immediato ambiente sociale dell'abitante di [[Ecumenopoli|Ecumenopolis]] non deve essere più ampio di quello del villaggio rurale [...] In altre parole, le cellule costituenti la città-mondo avvenire dovranno essere degli insediamenti sulla scala della città tradizionale locale. Nella città-mondo vi saranno centinaia di migliaia di queste entità, le quali saranno strettamente affiancate in un ininterrotto mosaico, e non disperse qua e là su di una ''oikumenê'' essenzialmente rurale. Ma, in questa nuova composizione, ogni nuova entità deve tendere ad essere una [[Weimar]] o una [[Ur]] redivive. (da ''La città aggressiva'', traduzione di Elena Clementelli, Laterza, Bari, 1972, p. 234. Citato in Benno Albrecht, ''L'infrastruttura globale di Ecumenopolis'', in ''La freccia del tempo. {{small|Ricerche e progetti di architettura delle infrastrutture}}'', a cura di Cassandra Cozza e Ilaria Valente, Pearson Italia, Milano-Torino, 2014, [https://books.google.it/books?id=vl7xBwAAQBAJ&lpg=PA36&dq=&pg=PA36#v=onepage&q&f=false p. 36]. ISBN 9788861599949) *Le opere di artisti e letterati hanno vita più lunga delle gesta di soldati, di statisti e mercanti. I poeti e i filosofi vanno più in là degli storici. Ma i santi e i profeti valgono più di tutti gli altri messi assieme. (citato in [[Tiziano Terzani]], ''Lettere contro la guerra'' – Longanesi & C) *Se classifichiamo l'umanità per colore, l'unica tra le razze principali [...] che non abbia dato un singolo contributo creativo a nessuna delle nostre ventuno civiltà è la razza negra. (da ''A Study of History'', citato in [[Robert Hughes]], ''La cultura del piagnisteo. {{small|La saga del politicamente corretto}}'' (''The Culture of Complaint''), traduzione di Marina Antonielli, Adelphi Edizioni, Milano, 2003, p. 163) *{{NDR|La [[tecnica]] moderna}} Una scheggia distaccatasi dalla nostra cultura sul finire del XVII secolo. (Citato in ''La contrapposizione planetaria tra Oriente e Occidente'', in [[Ernst Jünger]] e Carl Schmitt, ''Il nodo di Gordio'', a cura di Carlo Galli, traduzione di Giuseppina Panzieri, Il Mulino, Bologna, 2004, p. 152. ISBN 88-15-09742-2) ==''Il racconto dell'uomo''== *Il crimine tipicamente umano più duro a morire è l'[[omicidio]] nella forma rituale di [[sacrificio umano]]. L'omicidio è stato ampiamente condannato quando era motivato da avidità o odio personali. L'omicidio come punizione per l'assassinio è stato ugualmente eliminato a poco a poco. In alcuni stati moderni sono state abolite non solo le faide cruente, ma anche la pena di morte. Anche l'omicidio rituale è stato proibito nei casi in cui il dio al quale la vittima umana è sacrificata è la deificazione di qualcuna delle risorse naturali necessarie al sostentamento della vita umana, quali, ad esempio, la pioggia, il raccolto, il bestiame. Tuttavia, da quando l'uomo è giunto a dominare la natura non umana, le divinità alle quali è stato tributato il culto più intenso, più fanatico e spietato sono state le deificazioni della potenza collettiva organizzata con cui l'uomo è riuscito a ottenere la sua vittoria sulla natura non umana.<br>Nel corso degli ultimi 5000 anni i principali oggetti di culto dell'umanità sono stati gli stati sovrani, e sono state divinità che hanno preteso e ottenuto ecatombi di sacrifici umani. (p. 22) *Sul piano etico, la caratteristica più rilevante ed enigmatica della natura umana è l'estensione della sua gamma morale. Questa gamma di potenzialità etiche che vanno dal demoniaco alla santità è una caratteristica della natura umana non meno notevole della stessa dimensione etica. Tra tutti gli abitanti della biosfera solo l'uomo possiede queste due caratteristiche. E ora che l'Uomo ha acquisito il potere di distruggere la biosfera, non possiamo avere la certezza che egli non commetterà questo gesto suicida, ma non possiamo avere nemmeno la certezza che egli non la redimerà dallo stato di natura in cui finora amore e odio si sono dati battaglia senza che nessuno dei due riuscisse vincitore. Si può anche pensare che, in luogo di distruggere la biosfera, l'Uomo possa servirsi della sua potenza per sostituire allo stato di natura uno stato di grazia in cui prevalga l'amore. Questo trasfigurerebbe il mondo, facendolo passare dal caos infernale alla comunione dei santi. (pp. 31-32) *L'atteggiamento del «[[Libro di Isaia|Deutero-Isaia]]» di fronte al dolore è antitetico a quello del [[Buddha]]: egli non cercava di sfuggirlo, ma lo accettava come un'esperienza che poteva recare positivi frutti spirituali. Non sappiamo se parlando del «servo che soffre» egli si riferiva, come sembra, ad un individuo innominato ma storicamente concreto, oppure si tratti di una personificazione della comunità ebraica. La seconda delle due possibili interpretazioni di questa figura enigmatica è la più convincente, la più in linea con la tradizione profetica alla quale il «Deutero-Isaia» si ricollega. In ogni caso, è evidente che il «Deutero-Isaia» credeva che la sofferenza, sopportata pazientemente, può essere una esperienza creativa per tutti quelli che ne sono implicati, compresa la vittima stessa nel corso della propria tragedia. Gli scritti del «Deutero-Isaia» sono forse i più antichi nei quali si possa trovare questo atteggiamento verso il dolore. (p. 191) *In un appello a [[Sparta]] nel periodo della seconda guerra peloponnesiaca, i [[Corinto|Corinzi]] denunciarono [[Atene (città antica)|Atene]] come una «città tiranna», e, durante questa guerra, si ricorda come un politico ateniese abbia dichiarato ai suoi concittadini che Atene non doveva sottrarsi nemmeno alle atrocità, se desiderava conservare l'impero. Dopo la caduta dell'impero ateniese, i suoi avversari vittoriosi rasero al suolo la lunga muraglia che univa la città ai suoi porti e che l'aveva resa inespugnabile da terra, e questo gesto fu salutato da tutto il mondo ellenico come un atto di liberazione. Ma lo storico contemporaneo –[[Tucidide]], ufficiale della marina ateniese in esilio – fece definire Atene da un altro uomo politico, lo stesso [[Pericle]], come «l'educatrice dell'Ellade». Ed entrambe queste definizioni dell'Atene del V secolo sono ben giustificate.<br>L'Atene del V secolo era davvero «L'Ellade dell'Ellade» [...] (p. 207) *Un [[bodhisattva]] è un adepto della pratica spirituale prescritta dal [[Gautama Buddha|Buddha]]: ha raggiunto la soglia del ''nirvana'' e, se volesse, potrebbe ormai entrarvi; ma invece ha preferito, come il Buddha stesso, posporre volontariamente questo accesso per aiutare gli altri esseri senzienti. Nei termini «archetipici», il bodhisattva è il Salvatore. Un bodhisattva, [[Avalokiteśvara|Avalokita]], in Cina mutò addirittura sesso, per divenire [[Guanyin|Kwan Yin]], lo spirito femminile della misericordia. Dopo il crollo del regime degli Han orientali, ci fu un acuto bisogno della Madre, e Kwan Yin, molto opportunamente, rispose a questa esigenza. La disinteressata compassione di un bodhisattva suscita, nel buddhista mahayana, la devozione e l'impulso a tentare di seguirne l'esempio. Il mahayana è, in effetti, una religione di devozione del genere richiesto in un'età di sconvolgimenti. (pp. 300-301) *Quel rivoluzionario religioso antiumanista che fu [[Martin Lutero|Lutero]] si rivelò un vero seguace di [[Dante Alighieri|Dante]] (e anche del [[Francesco Petrarca|Petrarca]] e del [[Giovanni Boccaccio|Boccaccio]]) molto di più dell'umanista ciceroniano [[Erasmo da Rotterdam|Erasmo]], quando si rivolse, in volgare, a un pubblico più vasto di quello mai raggiunto da quest'ultimo. La traduzione della ''Bibbia'' in tedesco compiuta da Lutero è un monumento di quella stessa fioritura culturale dell'Occidente moderno preannunciata dalla composizione della ''Divina Commedia'' in toscano. (p. 501) *Trasferendo dalle spalle del peccatore a quelle di [[Gesù|Cristo]] la responsabilità della sua salvezza, il frate agostiniano Lutero assomigliava al suo avversario, il frate domenicano Tetzel, quando proponeva di scaricare lo stesso fardello sulle spalle del [[papa]]. La transazione pecuniaria di Tetzel, a differenza dell'atto di fede luterano, era venale in maniera ripugnante ma, sia Lutero che Tetzel, fornivano un succedaneo più facile all'ardua imitazione del Cristo, come praticata alla maniera di [[Francesco d'Assisi|san Francesco]] e di [[Tommaso da Kempis]]. (p. 510) *Il futuro non si può prevedere perché non si è ancora delineato: le sue potenzialità sono infinite e quindi non si può prevederle sulla base di un'estrapolazione del passato. Un avvenimento del passato può anche, senza dubbio, ripresentarsi, se le condizioni permangono le stesse; ma ciò che è accaduto nel passato non è necessariamente destinato a ripetersi, è soltanto una tra un numero infinito di possibilità, alcune delle quali imprevedibili, in quanto non hanno precedenti conosciuti. Non vi sono infatti precedenti al potere acquisito dall'Uomo sulla biosfera nell'arco dei due secoli 1763-1973. Tra tutte queste circostanze sconcertanti, si può fare con sicurezza un'unica predizione: l'Uomo, il figlio della Madre Terra, non sarà mai in condizione di sopravvivere al matricidio, se mai dovesse commetterlo. L'autodistruzione sarebbe la sua punizione. (p. 595) ==''Storia e religione''== ===[[Incipit]]=== Quando un essere umano volge lo sguardo all'universo, la sua visione del mistero non può essere che fugace, solo un barlume, fors'anche illusorio. L'uomo che osserva è tenuto a prendere le sue direttive di orientamento dal punto nello Spazio e dal momento nel Tempo in cui si trova: è quindi costretto all'ego-centrismo, poiché questo è uno dei costi di essere una creatura vivente. Quindi, la sua percezione è inevitabilmente parziale e soggettiva. Non solo. Se tutti gli esseri umani fossero repliche esatte di un unico modello-tipo come lo sono i pezzi identici di una macchina prodotta in serie, la visione umana della Realtà sarebbe assai miseramente limitata. Per fortuna, non è così. La nostra condizione umana non è tanto trista, perché l'uniformità della Natura è attenuata dal vario manifestarsi delle singole personalità. Ogni persona ha in sé qualcosa di unico, e ogni scelta di vita, quale si manifesta in una professione, ha la sua peculiare esperienza, il suo modo di vedere e di accostarsi al mondo. <!-- (cap. I, p. 17) --> ===Citazioni=== *Il ruolo dell'[[Egocentrismo|ego-centrismo]] nella vita sulla terra è ambivalente. Anzitutto, l'ego-centrismo è evidentemente proprio dell'essenza della vita terrestre. La creatura che vive si potrebbe in verità definire un frammento minore e subordinato dell'universo che, grazie a un ''tour de force'', si è parzialmente svincolato dall'inerzia e sì è costituito come forza autonoma che lotta, ai limiti delle sue capacità, per asservire il resto dell'universo ai suoi fini egoistici. In altre parole, ogni essere vivente è teso a farsi centro dell'universo e, in questo suo sforzo, entra in conflitto con ogni altra creatura, con lo universo stesso, e con l'energia che crea e sostiene l'universo, vale a dire la Realtà assoluta sottesa ai fenomeni transitori. Questa posizione ego-centrica è, per ogni creatura vivente, una necessità di vita, in quanto è indispensabile alla sua esistenza. (Parte prima, cap. I, p. 18) *Nella vita umana, la sofferenza è l'antitesi del potere, e ne è anche, più del potere, l'elemento caratteristico, un dato fondamentale. (Parte prima, cap. VI, p. 87) *Anche il [[sikhismo]] {{NDR|come l'[[Islam]]}} sorse originariamente come fusione dell'[[induismo]] con la religione islamica, ma da quell'altezza spirituale precipitò fino a cadere nell'abisso politico perché i ''guru sikh'' Har Govind e Govind Singh, e alla fine il loro successore politico, il signore della guerra di fede ''sikh'' Ranjīt Sing, cedettero, come il profeta [[Maometto]], alla tentazione di usare la forza. (Parte prima, cap. VIII, p. 122) *Nello scontro tra la civiltà islamica e la civiltà indù, il sikhismo, che era stato fondato per trascendere la divisione tra indù e musulmani col predicare il vangelo delle religioni superiori a tutti gli uomini in termini che tutti gli uomini potessero accettare, fu stornato da questo suo compito dalla provocazione dell'[[Impero Moghul|impero Mogol]], sempre più intollerante via via che si faceva decrepito, a servire da strumento di una reazione militante indù contro l'esercito dell'Islam. (Parte prima, cap. VIII, p. 124) *Nell'ambito del piccolo numero di esseri umani cui si è rivolta la venerazione dei posteri nei cinque-seimila anni durante i quali la raccolta e la conservazione dei dati l'hanno resa possibile, la fama di gran lunga più duratura e più vasta è andata ai fondatori di religioni superiori e di scuole filosofiche. E i loro seguaci di epoca posteriore hanno mostrato una forte tendenza a canonizzarli come autorità unica e definitiva e a giustificare la loro autorità con un'apoteosi. (Parte prima, cap. X, p. 139) *Il [[Protestantesimo|cristianesimo protestante]] sviluppatosi nell'ambito della cristianità occidentale è forse, tra le religioni superiori, quella che ha attribuito il massimo di autorità al Libro anziché a una gerarchia di sacerdoti, con estrema consapevolezza e decisione. Il sikhismo — che si può dire abbia divinizzato la Scrittura — è probabilmente la religione che esalta al massimo il culto idolatrico del Libro. (Parte prima, cap. X, pp. 140-141) *Quanti sostengono che [[Dio]] ha permesso il [[peccato]], perché non avrebbe potuto impedirlo senza recare pregiudizio al [[libero arbitrio]], che egli stesso aveva donato all'uomo e che era il regalo più bello che gli avesse fatto, corrono un grave rischio... Anche se non si è letto il bel trattato di [[Lucio Anneo Seneca|Seneca]] sui ''Benefici'', è sufficiente il lume naturale per riconoscere che è proprio dell'essenza di un benefattore non elargire grazie, quando sa che di esse verrà fatto un uso così cattivo che procureranno soltanto la rovina di colui al quale saranno date... (Parte seconda, cap. XIII, p. 190) *Se [[Voltaire]] si potesse ripresentare in un'incarnazione del ventesimo secolo forse il suo grido di guerra ora sarebbe: «''La [[tecnica|technique]], voilà l'ennemi! Ecrasez l'infame!''» (Parte seconda, cap. XVII, p. 243) ==Note== <references /> ==Bibliografia== *Arnold J. Toynbee, ''Il racconto dell'uomo'', traduzione dall'inglese di Davide Bigalli, Garzanti Editore, Milano, stampa 1992. ISBN 88-11-54895-0 *Arnold J. Toynbee, ''[https://archive.org/details/toynbee-arnold-j.-storia-e-religione-ocr-1984/page/n2/mode/1up Storia e religione]'' (''An historian's approach to religion''), traduzione di Luisa Fenghi, Rizzoli Editore, Milano, 1984. ISBN 88-17-53781-0 ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{DEFAULTSORT:Toynbee, Arnold J.}} [[Categoria:Storici britannici]] kkz6qx2d9zbaja27jcuucmwl2h7weir 1431714 1431713 2026-11-05T14:29:08Z Gaux 18878 /* Citazioni */ wlink 1431714 wikitext text/x-wiki [[File:Arnold J. Toynbee Anefo.jpg|thumb|Arnold J. Toynbee (1967)]] '''Arnold Joseph Toynbee''' (1889 – 1975), storico britannico. ==Citazioni di Arnold J. Toynbee== *[[Ansia]] e [[coscienza]] sono una potente coppia di dinamo. Insieme, possono garantire che uno lavori duro; ma non garantiscono che si lavori a qualcosa che ne valga la pena.<ref>Da ''Perché e come lavoro'', ''Saturday Review'', 5 aprile 1969; citato in Elena Spagnol, ''Enciclopedia delle citazioni'', Garzanti, Milano, 2009, p. 507. ISBN 9788811504894</ref> *Il mutamento del [[cuore]] è il cuore del problema. (citato in [[Alessandro Pronzato]], ''Ad ogni giorno il suo amore'' – Gribaudi, 2003) *L'[[America]] è un grosso cane amichevole in una stanza troppo piccola. Ogni volta che scodinzola, fa cadere una sedia.<ref>14 luglio 1954; citato in [[Zygmunt Bauman]], ''L'Europa è un'avventura'', traduzione di Marco Cupellaro, Laterza, Roma-Bari, 2012.</ref> *[...] l'immediato ambiente sociale dell'abitante di [[Ecumenopoli|Ecumenopolis]] non deve essere più ampio di quello del villaggio rurale [...] In altre parole, le cellule costituenti la città-mondo avvenire dovranno essere degli insediamenti sulla scala della città tradizionale locale. Nella città-mondo vi saranno centinaia di migliaia di queste entità, le quali saranno strettamente affiancate in un ininterrotto mosaico, e non disperse qua e là su di una ''oikumenê'' essenzialmente rurale. Ma, in questa nuova composizione, ogni nuova entità deve tendere ad essere una [[Weimar]] o una [[Ur]] redivive. (da ''La città aggressiva'', traduzione di Elena Clementelli, Laterza, Bari, 1972, p. 234. Citato in Benno Albrecht, ''L'infrastruttura globale di Ecumenopolis'', in ''La freccia del tempo. {{small|Ricerche e progetti di architettura delle infrastrutture}}'', a cura di Cassandra Cozza e Ilaria Valente, Pearson Italia, Milano-Torino, 2014, [https://books.google.it/books?id=vl7xBwAAQBAJ&lpg=PA36&dq=&pg=PA36#v=onepage&q&f=false p. 36]. ISBN 9788861599949) *Le opere di artisti e letterati hanno vita più lunga delle gesta di soldati, di statisti e mercanti. I poeti e i filosofi vanno più in là degli storici. Ma i santi e i profeti valgono più di tutti gli altri messi assieme. (citato in [[Tiziano Terzani]], ''Lettere contro la guerra'' – Longanesi & C) *Se classifichiamo l'umanità per colore, l'unica tra le razze principali [...] che non abbia dato un singolo contributo creativo a nessuna delle nostre ventuno civiltà è la razza negra. (da ''A Study of History'', citato in [[Robert Hughes]], ''La cultura del piagnisteo. {{small|La saga del politicamente corretto}}'' (''The Culture of Complaint''), traduzione di Marina Antonielli, Adelphi Edizioni, Milano, 2003, p. 163) *{{NDR|La [[tecnica]] moderna}} Una scheggia distaccatasi dalla nostra cultura sul finire del XVII secolo. (Citato in ''La contrapposizione planetaria tra Oriente e Occidente'', in [[Ernst Jünger]] e Carl Schmitt, ''Il nodo di Gordio'', a cura di Carlo Galli, traduzione di Giuseppina Panzieri, Il Mulino, Bologna, 2004, p. 152. ISBN 88-15-09742-2) ==''Il racconto dell'uomo''== *Il crimine tipicamente umano più duro a morire è l'[[omicidio]] nella forma rituale di [[sacrificio umano]]. L'omicidio è stato ampiamente condannato quando era motivato da avidità o odio personali. L'omicidio come punizione per l'assassinio è stato ugualmente eliminato a poco a poco. In alcuni stati moderni sono state abolite non solo le faide cruente, ma anche la pena di morte. Anche l'omicidio rituale è stato proibito nei casi in cui il dio al quale la vittima umana è sacrificata è la deificazione di qualcuna delle risorse naturali necessarie al sostentamento della vita umana, quali, ad esempio, la pioggia, il raccolto, il bestiame. Tuttavia, da quando l'uomo è giunto a dominare la natura non umana, le divinità alle quali è stato tributato il culto più intenso, più fanatico e spietato sono state le deificazioni della potenza collettiva organizzata con cui l'uomo è riuscito a ottenere la sua vittoria sulla natura non umana.<br>Nel corso degli ultimi 5000 anni i principali oggetti di culto dell'umanità sono stati gli stati sovrani, e sono state divinità che hanno preteso e ottenuto ecatombi di sacrifici umani. (p. 22) *Sul piano etico, la caratteristica più rilevante ed enigmatica della natura umana è l'estensione della sua gamma morale. Questa gamma di potenzialità etiche che vanno dal demoniaco alla santità è una caratteristica della natura umana non meno notevole della stessa dimensione etica. Tra tutti gli abitanti della biosfera solo l'uomo possiede queste due caratteristiche. E ora che l'Uomo ha acquisito il potere di distruggere la biosfera, non possiamo avere la certezza che egli non commetterà questo gesto suicida, ma non possiamo avere nemmeno la certezza che egli non la redimerà dallo stato di natura in cui finora amore e odio si sono dati battaglia senza che nessuno dei due riuscisse vincitore. Si può anche pensare che, in luogo di distruggere la biosfera, l'Uomo possa servirsi della sua potenza per sostituire allo stato di natura uno stato di grazia in cui prevalga l'amore. Questo trasfigurerebbe il mondo, facendolo passare dal caos infernale alla comunione dei santi. (pp. 31-32) *L'atteggiamento del «[[Libro di Isaia|Deutero-Isaia]]» di fronte al dolore è antitetico a quello del [[Buddha]]: egli non cercava di sfuggirlo, ma lo accettava come un'esperienza che poteva recare positivi frutti spirituali. Non sappiamo se parlando del «servo che soffre» egli si riferiva, come sembra, ad un individuo innominato ma storicamente concreto, oppure si tratti di una personificazione della comunità ebraica. La seconda delle due possibili interpretazioni di questa figura enigmatica è la più convincente, la più in linea con la tradizione profetica alla quale il «Deutero-Isaia» si ricollega. In ogni caso, è evidente che il «Deutero-Isaia» credeva che la sofferenza, sopportata pazientemente, può essere una esperienza creativa per tutti quelli che ne sono implicati, compresa la vittima stessa nel corso della propria tragedia. Gli scritti del «Deutero-Isaia» sono forse i più antichi nei quali si possa trovare questo atteggiamento verso il dolore. (p. 191) *In un appello a [[Sparta]] nel periodo della seconda guerra peloponnesiaca, i [[Corinto|Corinzi]] denunciarono [[Atene (città antica)|Atene]] come una «città tiranna», e, durante questa guerra, si ricorda come un politico ateniese abbia dichiarato ai suoi concittadini che Atene non doveva sottrarsi nemmeno alle atrocità, se desiderava conservare l'impero. Dopo la caduta dell'impero ateniese, i suoi avversari vittoriosi rasero al suolo la lunga muraglia che univa la città ai suoi porti e che l'aveva resa inespugnabile da terra, e questo gesto fu salutato da tutto il mondo ellenico come un atto di liberazione. Ma lo storico contemporaneo –[[Tucidide]], ufficiale della marina ateniese in esilio – fece definire Atene da un altro uomo politico, lo stesso [[Pericle]], come «l'educatrice dell'Ellade». Ed entrambe queste definizioni dell'Atene del V secolo sono ben giustificate.<br>L'Atene del V secolo era davvero «L'Ellade dell'Ellade» [...] (p. 207) *Un [[bodhisattva]] è un adepto della pratica spirituale prescritta dal [[Gautama Buddha|Buddha]]: ha raggiunto la soglia del ''nirvana'' e, se volesse, potrebbe ormai entrarvi; ma invece ha preferito, come il Buddha stesso, posporre volontariamente questo accesso per aiutare gli altri esseri senzienti. Nei termini «archetipici», il bodhisattva è il Salvatore. Un bodhisattva, [[Avalokiteśvara|Avalokita]], in Cina mutò addirittura sesso, per divenire [[Guanyin|Kwan Yin]], lo spirito femminile della misericordia. Dopo il crollo del regime degli Han orientali, ci fu un acuto bisogno della Madre, e Kwan Yin, molto opportunamente, rispose a questa esigenza. La disinteressata compassione di un bodhisattva suscita, nel buddhista mahayana, la devozione e l'impulso a tentare di seguirne l'esempio. Il mahayana è, in effetti, una religione di devozione del genere richiesto in un'età di sconvolgimenti. (pp. 300-301) *Quel rivoluzionario religioso antiumanista che fu [[Martin Lutero|Lutero]] si rivelò un vero seguace di [[Dante Alighieri|Dante]] (e anche del [[Francesco Petrarca|Petrarca]] e del [[Giovanni Boccaccio|Boccaccio]]) molto di più dell'umanista ciceroniano [[Erasmo da Rotterdam|Erasmo]], quando si rivolse, in volgare, a un pubblico più vasto di quello mai raggiunto da quest'ultimo. La traduzione della ''Bibbia'' in tedesco compiuta da Lutero è un monumento di quella stessa fioritura culturale dell'Occidente moderno preannunciata dalla composizione della ''Divina Commedia'' in toscano. (p. 501) *Trasferendo dalle spalle del peccatore a quelle di [[Gesù|Cristo]] la responsabilità della sua salvezza, il frate agostiniano Lutero assomigliava al suo avversario, il frate domenicano Tetzel, quando proponeva di scaricare lo stesso fardello sulle spalle del [[papa]]. La transazione pecuniaria di Tetzel, a differenza dell'atto di fede luterano, era venale in maniera ripugnante ma, sia Lutero che Tetzel, fornivano un succedaneo più facile all'ardua imitazione del Cristo, come praticata alla maniera di [[Francesco d'Assisi|san Francesco]] e di [[Tommaso da Kempis]]. (p. 510) *Il futuro non si può prevedere perché non si è ancora delineato: le sue potenzialità sono infinite e quindi non si può prevederle sulla base di un'estrapolazione del passato. Un avvenimento del passato può anche, senza dubbio, ripresentarsi, se le condizioni permangono le stesse; ma ciò che è accaduto nel passato non è necessariamente destinato a ripetersi, è soltanto una tra un numero infinito di possibilità, alcune delle quali imprevedibili, in quanto non hanno precedenti conosciuti. Non vi sono infatti precedenti al potere acquisito dall'Uomo sulla biosfera nell'arco dei due secoli 1763-1973. Tra tutte queste circostanze sconcertanti, si può fare con sicurezza un'unica predizione: l'Uomo, il figlio della Madre Terra, non sarà mai in condizione di sopravvivere al matricidio, se mai dovesse commetterlo. L'autodistruzione sarebbe la sua punizione. (p. 595) ==''Storia e religione''== ===[[Incipit]]=== Quando un essere umano volge lo sguardo all'universo, la sua visione del mistero non può essere che fugace, solo un barlume, fors'anche illusorio. L'uomo che osserva è tenuto a prendere le sue direttive di orientamento dal punto nello Spazio e dal momento nel Tempo in cui si trova: è quindi costretto all'ego-centrismo, poiché questo è uno dei costi di essere una creatura vivente. Quindi, la sua percezione è inevitabilmente parziale e soggettiva. Non solo. Se tutti gli esseri umani fossero repliche esatte di un unico modello-tipo come lo sono i pezzi identici di una macchina prodotta in serie, la visione umana della Realtà sarebbe assai miseramente limitata. Per fortuna, non è così. La nostra condizione umana non è tanto trista, perché l'uniformità della Natura è attenuata dal vario manifestarsi delle singole personalità. Ogni persona ha in sé qualcosa di unico, e ogni scelta di vita, quale si manifesta in una professione, ha la sua peculiare esperienza, il suo modo di vedere e di accostarsi al mondo. <!-- (cap. I, p. 17) --> ===Citazioni=== *Il ruolo dell'[[Egocentrismo|ego-centrismo]] nella vita sulla terra è ambivalente. Anzitutto, l'ego-centrismo è evidentemente proprio dell'essenza della vita terrestre. La creatura che vive si potrebbe in verità definire un frammento minore e subordinato dell'universo che, grazie a un ''tour de force'', si è parzialmente svincolato dall'inerzia e sì è costituito come forza autonoma che lotta, ai limiti delle sue capacità, per asservire il resto dell'universo ai suoi fini egoistici. In altre parole, ogni essere vivente è teso a farsi centro dell'universo e, in questo suo sforzo, entra in conflitto con ogni altra creatura, con lo universo stesso, e con l'energia che crea e sostiene l'universo, vale a dire la Realtà assoluta sottesa ai fenomeni transitori. Questa posizione ego-centrica è, per ogni creatura vivente, una necessità di vita, in quanto è indispensabile alla sua esistenza. (Parte prima, cap. I, p. 18) *Nella vita umana, la [[sofferenza]] è l'antitesi del [[potere]], e ne è anche, più del potere, l'elemento caratteristico, un dato fondamentale. (Parte prima, cap. VI, p. 87) *Anche il [[sikhismo]] {{NDR|come l'[[Islam]]}} sorse originariamente come fusione dell'[[induismo]] con la religione islamica, ma da quell'altezza spirituale precipitò fino a cadere nell'abisso politico perché i ''guru sikh'' Har Govind e Govind Singh, e alla fine il loro successore politico, il signore della guerra di fede ''sikh'' Ranjīt Sing, cedettero, come il profeta [[Maometto]], alla tentazione di usare la forza. (Parte prima, cap. VIII, p. 122) *Nello scontro tra la civiltà islamica e la civiltà indù, il sikhismo, che era stato fondato per trascendere la divisione tra indù e musulmani col predicare il vangelo delle religioni superiori a tutti gli uomini in termini che tutti gli uomini potessero accettare, fu stornato da questo suo compito dalla provocazione dell'[[Impero Moghul|impero Mogol]], sempre più intollerante via via che si faceva decrepito, a servire da strumento di una reazione militante indù contro l'esercito dell'Islam. (Parte prima, cap. VIII, p. 124) *Nell'ambito del piccolo numero di esseri umani cui si è rivolta la venerazione dei posteri nei cinque-seimila anni durante i quali la raccolta e la conservazione dei dati l'hanno resa possibile, la fama di gran lunga più duratura e più vasta è andata ai fondatori di religioni superiori e di scuole filosofiche. E i loro seguaci di epoca posteriore hanno mostrato una forte tendenza a canonizzarli come autorità unica e definitiva e a giustificare la loro autorità con un'apoteosi. (Parte prima, cap. X, p. 139) *Il [[Protestantesimo|cristianesimo protestante]] sviluppatosi nell'ambito della cristianità occidentale è forse, tra le religioni superiori, quella che ha attribuito il massimo di autorità al Libro anziché a una gerarchia di sacerdoti, con estrema consapevolezza e decisione. Il sikhismo — che si può dire abbia divinizzato la Scrittura — è probabilmente la religione che esalta al massimo il culto idolatrico del Libro. (Parte prima, cap. X, pp. 140-141) *Quanti sostengono che [[Dio]] ha permesso il [[peccato]], perché non avrebbe potuto impedirlo senza recare pregiudizio al [[libero arbitrio]], che egli stesso aveva donato all'uomo e che era il regalo più bello che gli avesse fatto, corrono un grave rischio... Anche se non si è letto il bel trattato di [[Lucio Anneo Seneca|Seneca]] sui ''Benefici'', è sufficiente il lume naturale per riconoscere che è proprio dell'essenza di un benefattore non elargire grazie, quando sa che di esse verrà fatto un uso così cattivo che procureranno soltanto la rovina di colui al quale saranno date... (Parte seconda, cap. XIII, p. 190) *Se [[Voltaire]] si potesse ripresentare in un'incarnazione del ventesimo secolo forse il suo grido di guerra ora sarebbe: «''La [[tecnica|technique]], voilà l'ennemi! Ecrasez l'infame!''» (Parte seconda, cap. XVII, p. 243) ==Note== <references /> ==Bibliografia== *Arnold J. Toynbee, ''Il racconto dell'uomo'', traduzione dall'inglese di Davide Bigalli, Garzanti Editore, Milano, stampa 1992. ISBN 88-11-54895-0 *Arnold J. Toynbee, ''[https://archive.org/details/toynbee-arnold-j.-storia-e-religione-ocr-1984/page/n2/mode/1up Storia e religione]'' (''An historian's approach to religion''), traduzione di Luisa Fenghi, Rizzoli Editore, Milano, 1984. ISBN 88-17-53781-0 ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{DEFAULTSORT:Toynbee, Arnold J.}} [[Categoria:Storici britannici]] 3qlib567tx9susfz888o0mbevf8o3rv 1431720 1431714 2026-11-05T14:45:00Z Gaux 18878 /* Citazioni */ cristianesimo e potere imperiale 1431720 wikitext text/x-wiki [[File:Arnold J. Toynbee Anefo.jpg|thumb|Arnold J. Toynbee (1967)]] '''Arnold Joseph Toynbee''' (1889 – 1975), storico britannico. ==Citazioni di Arnold J. Toynbee== *[[Ansia]] e [[coscienza]] sono una potente coppia di dinamo. Insieme, possono garantire che uno lavori duro; ma non garantiscono che si lavori a qualcosa che ne valga la pena.<ref>Da ''Perché e come lavoro'', ''Saturday Review'', 5 aprile 1969; citato in Elena Spagnol, ''Enciclopedia delle citazioni'', Garzanti, Milano, 2009, p. 507. ISBN 9788811504894</ref> *Il mutamento del [[cuore]] è il cuore del problema. (citato in [[Alessandro Pronzato]], ''Ad ogni giorno il suo amore'' – Gribaudi, 2003) *L'[[America]] è un grosso cane amichevole in una stanza troppo piccola. Ogni volta che scodinzola, fa cadere una sedia.<ref>14 luglio 1954; citato in [[Zygmunt Bauman]], ''L'Europa è un'avventura'', traduzione di Marco Cupellaro, Laterza, Roma-Bari, 2012.</ref> *[...] l'immediato ambiente sociale dell'abitante di [[Ecumenopoli|Ecumenopolis]] non deve essere più ampio di quello del villaggio rurale [...] In altre parole, le cellule costituenti la città-mondo avvenire dovranno essere degli insediamenti sulla scala della città tradizionale locale. Nella città-mondo vi saranno centinaia di migliaia di queste entità, le quali saranno strettamente affiancate in un ininterrotto mosaico, e non disperse qua e là su di una ''oikumenê'' essenzialmente rurale. Ma, in questa nuova composizione, ogni nuova entità deve tendere ad essere una [[Weimar]] o una [[Ur]] redivive. (da ''La città aggressiva'', traduzione di Elena Clementelli, Laterza, Bari, 1972, p. 234. Citato in Benno Albrecht, ''L'infrastruttura globale di Ecumenopolis'', in ''La freccia del tempo. {{small|Ricerche e progetti di architettura delle infrastrutture}}'', a cura di Cassandra Cozza e Ilaria Valente, Pearson Italia, Milano-Torino, 2014, [https://books.google.it/books?id=vl7xBwAAQBAJ&lpg=PA36&dq=&pg=PA36#v=onepage&q&f=false p. 36]. ISBN 9788861599949) *Le opere di artisti e letterati hanno vita più lunga delle gesta di soldati, di statisti e mercanti. I poeti e i filosofi vanno più in là degli storici. Ma i santi e i profeti valgono più di tutti gli altri messi assieme. (citato in [[Tiziano Terzani]], ''Lettere contro la guerra'' – Longanesi & C) *Se classifichiamo l'umanità per colore, l'unica tra le razze principali [...] che non abbia dato un singolo contributo creativo a nessuna delle nostre ventuno civiltà è la razza negra. (da ''A Study of History'', citato in [[Robert Hughes]], ''La cultura del piagnisteo. {{small|La saga del politicamente corretto}}'' (''The Culture of Complaint''), traduzione di Marina Antonielli, Adelphi Edizioni, Milano, 2003, p. 163) *{{NDR|La [[tecnica]] moderna}} Una scheggia distaccatasi dalla nostra cultura sul finire del XVII secolo. (Citato in ''La contrapposizione planetaria tra Oriente e Occidente'', in [[Ernst Jünger]] e Carl Schmitt, ''Il nodo di Gordio'', a cura di Carlo Galli, traduzione di Giuseppina Panzieri, Il Mulino, Bologna, 2004, p. 152. ISBN 88-15-09742-2) ==''Il racconto dell'uomo''== *Il crimine tipicamente umano più duro a morire è l'[[omicidio]] nella forma rituale di [[sacrificio umano]]. L'omicidio è stato ampiamente condannato quando era motivato da avidità o odio personali. L'omicidio come punizione per l'assassinio è stato ugualmente eliminato a poco a poco. In alcuni stati moderni sono state abolite non solo le faide cruente, ma anche la pena di morte. Anche l'omicidio rituale è stato proibito nei casi in cui il dio al quale la vittima umana è sacrificata è la deificazione di qualcuna delle risorse naturali necessarie al sostentamento della vita umana, quali, ad esempio, la pioggia, il raccolto, il bestiame. Tuttavia, da quando l'uomo è giunto a dominare la natura non umana, le divinità alle quali è stato tributato il culto più intenso, più fanatico e spietato sono state le deificazioni della potenza collettiva organizzata con cui l'uomo è riuscito a ottenere la sua vittoria sulla natura non umana.<br>Nel corso degli ultimi 5000 anni i principali oggetti di culto dell'umanità sono stati gli stati sovrani, e sono state divinità che hanno preteso e ottenuto ecatombi di sacrifici umani. (p. 22) *Sul piano etico, la caratteristica più rilevante ed enigmatica della natura umana è l'estensione della sua gamma morale. Questa gamma di potenzialità etiche che vanno dal demoniaco alla santità è una caratteristica della natura umana non meno notevole della stessa dimensione etica. Tra tutti gli abitanti della biosfera solo l'uomo possiede queste due caratteristiche. E ora che l'Uomo ha acquisito il potere di distruggere la biosfera, non possiamo avere la certezza che egli non commetterà questo gesto suicida, ma non possiamo avere nemmeno la certezza che egli non la redimerà dallo stato di natura in cui finora amore e odio si sono dati battaglia senza che nessuno dei due riuscisse vincitore. Si può anche pensare che, in luogo di distruggere la biosfera, l'Uomo possa servirsi della sua potenza per sostituire allo stato di natura uno stato di grazia in cui prevalga l'amore. Questo trasfigurerebbe il mondo, facendolo passare dal caos infernale alla comunione dei santi. (pp. 31-32) *L'atteggiamento del «[[Libro di Isaia|Deutero-Isaia]]» di fronte al dolore è antitetico a quello del [[Buddha]]: egli non cercava di sfuggirlo, ma lo accettava come un'esperienza che poteva recare positivi frutti spirituali. Non sappiamo se parlando del «servo che soffre» egli si riferiva, come sembra, ad un individuo innominato ma storicamente concreto, oppure si tratti di una personificazione della comunità ebraica. La seconda delle due possibili interpretazioni di questa figura enigmatica è la più convincente, la più in linea con la tradizione profetica alla quale il «Deutero-Isaia» si ricollega. In ogni caso, è evidente che il «Deutero-Isaia» credeva che la sofferenza, sopportata pazientemente, può essere una esperienza creativa per tutti quelli che ne sono implicati, compresa la vittima stessa nel corso della propria tragedia. Gli scritti del «Deutero-Isaia» sono forse i più antichi nei quali si possa trovare questo atteggiamento verso il dolore. (p. 191) *In un appello a [[Sparta]] nel periodo della seconda guerra peloponnesiaca, i [[Corinto|Corinzi]] denunciarono [[Atene (città antica)|Atene]] come una «città tiranna», e, durante questa guerra, si ricorda come un politico ateniese abbia dichiarato ai suoi concittadini che Atene non doveva sottrarsi nemmeno alle atrocità, se desiderava conservare l'impero. Dopo la caduta dell'impero ateniese, i suoi avversari vittoriosi rasero al suolo la lunga muraglia che univa la città ai suoi porti e che l'aveva resa inespugnabile da terra, e questo gesto fu salutato da tutto il mondo ellenico come un atto di liberazione. Ma lo storico contemporaneo –[[Tucidide]], ufficiale della marina ateniese in esilio – fece definire Atene da un altro uomo politico, lo stesso [[Pericle]], come «l'educatrice dell'Ellade». Ed entrambe queste definizioni dell'Atene del V secolo sono ben giustificate.<br>L'Atene del V secolo era davvero «L'Ellade dell'Ellade» [...] (p. 207) *Un [[bodhisattva]] è un adepto della pratica spirituale prescritta dal [[Gautama Buddha|Buddha]]: ha raggiunto la soglia del ''nirvana'' e, se volesse, potrebbe ormai entrarvi; ma invece ha preferito, come il Buddha stesso, posporre volontariamente questo accesso per aiutare gli altri esseri senzienti. Nei termini «archetipici», il bodhisattva è il Salvatore. Un bodhisattva, [[Avalokiteśvara|Avalokita]], in Cina mutò addirittura sesso, per divenire [[Guanyin|Kwan Yin]], lo spirito femminile della misericordia. Dopo il crollo del regime degli Han orientali, ci fu un acuto bisogno della Madre, e Kwan Yin, molto opportunamente, rispose a questa esigenza. La disinteressata compassione di un bodhisattva suscita, nel buddhista mahayana, la devozione e l'impulso a tentare di seguirne l'esempio. Il mahayana è, in effetti, una religione di devozione del genere richiesto in un'età di sconvolgimenti. (pp. 300-301) *Quel rivoluzionario religioso antiumanista che fu [[Martin Lutero|Lutero]] si rivelò un vero seguace di [[Dante Alighieri|Dante]] (e anche del [[Francesco Petrarca|Petrarca]] e del [[Giovanni Boccaccio|Boccaccio]]) molto di più dell'umanista ciceroniano [[Erasmo da Rotterdam|Erasmo]], quando si rivolse, in volgare, a un pubblico più vasto di quello mai raggiunto da quest'ultimo. La traduzione della ''Bibbia'' in tedesco compiuta da Lutero è un monumento di quella stessa fioritura culturale dell'Occidente moderno preannunciata dalla composizione della ''Divina Commedia'' in toscano. (p. 501) *Trasferendo dalle spalle del peccatore a quelle di [[Gesù|Cristo]] la responsabilità della sua salvezza, il frate agostiniano Lutero assomigliava al suo avversario, il frate domenicano Tetzel, quando proponeva di scaricare lo stesso fardello sulle spalle del [[papa]]. La transazione pecuniaria di Tetzel, a differenza dell'atto di fede luterano, era venale in maniera ripugnante ma, sia Lutero che Tetzel, fornivano un succedaneo più facile all'ardua imitazione del Cristo, come praticata alla maniera di [[Francesco d'Assisi|san Francesco]] e di [[Tommaso da Kempis]]. (p. 510) *Il futuro non si può prevedere perché non si è ancora delineato: le sue potenzialità sono infinite e quindi non si può prevederle sulla base di un'estrapolazione del passato. Un avvenimento del passato può anche, senza dubbio, ripresentarsi, se le condizioni permangono le stesse; ma ciò che è accaduto nel passato non è necessariamente destinato a ripetersi, è soltanto una tra un numero infinito di possibilità, alcune delle quali imprevedibili, in quanto non hanno precedenti conosciuti. Non vi sono infatti precedenti al potere acquisito dall'Uomo sulla biosfera nell'arco dei due secoli 1763-1973. Tra tutte queste circostanze sconcertanti, si può fare con sicurezza un'unica predizione: l'Uomo, il figlio della Madre Terra, non sarà mai in condizione di sopravvivere al matricidio, se mai dovesse commetterlo. L'autodistruzione sarebbe la sua punizione. (p. 595) ==''Storia e religione''== ===[[Incipit]]=== Quando un essere umano volge lo sguardo all'universo, la sua visione del mistero non può essere che fugace, solo un barlume, fors'anche illusorio. L'uomo che osserva è tenuto a prendere le sue direttive di orientamento dal punto nello Spazio e dal momento nel Tempo in cui si trova: è quindi costretto all'ego-centrismo, poiché questo è uno dei costi di essere una creatura vivente. Quindi, la sua percezione è inevitabilmente parziale e soggettiva. Non solo. Se tutti gli esseri umani fossero repliche esatte di un unico modello-tipo come lo sono i pezzi identici di una macchina prodotta in serie, la visione umana della Realtà sarebbe assai miseramente limitata. Per fortuna, non è così. La nostra condizione umana non è tanto trista, perché l'uniformità della Natura è attenuata dal vario manifestarsi delle singole personalità. Ogni persona ha in sé qualcosa di unico, e ogni scelta di vita, quale si manifesta in una professione, ha la sua peculiare esperienza, il suo modo di vedere e di accostarsi al mondo. <!-- (cap. I, p. 17) --> ===Citazioni=== *Il ruolo dell'[[Egocentrismo|ego-centrismo]] nella vita sulla terra è ambivalente. Anzitutto, l'ego-centrismo è evidentemente proprio dell'essenza della vita terrestre. La creatura che vive si potrebbe in verità definire un frammento minore e subordinato dell'universo che, grazie a un ''tour de force'', si è parzialmente svincolato dall'inerzia e sì è costituito come forza autonoma che lotta, ai limiti delle sue capacità, per asservire il resto dell'universo ai suoi fini egoistici. In altre parole, ogni essere vivente è teso a farsi centro dell'universo e, in questo suo sforzo, entra in conflitto con ogni altra creatura, con lo universo stesso, e con l'energia che crea e sostiene l'universo, vale a dire la Realtà assoluta sottesa ai fenomeni transitori. Questa posizione ego-centrica è, per ogni creatura vivente, una necessità di vita, in quanto è indispensabile alla sua esistenza. (Parte prima, cap. I, p. 18) *Nella vita umana, la [[sofferenza]] è l'antitesi del [[potere]], e ne è anche, più del potere, l'elemento caratteristico, un dato fondamentale. (Parte prima, cap. VI, p. 87) *Anche il [[sikhismo]] {{NDR|come l'[[Islam]]}} sorse originariamente come fusione dell'[[induismo]] con la religione islamica, ma da quell'altezza spirituale precipitò fino a cadere nell'abisso politico perché i ''guru sikh'' Har Govind e Govind Singh, e alla fine il loro successore politico, il signore della guerra di fede ''sikh'' Ranjīt Sing, cedettero, come il profeta [[Maometto]], alla tentazione di usare la forza. (Parte prima, cap. VIII, p. 122) *Nello scontro tra la civiltà islamica e la civiltà indù, il sikhismo, che era stato fondato per trascendere la divisione tra indù e musulmani col predicare il vangelo delle religioni superiori a tutti gli uomini in termini che tutti gli uomini potessero accettare, fu stornato da questo suo compito dalla provocazione dell'[[Impero Moghul|impero Mogol]], sempre più intollerante via via che si faceva decrepito, a servire da strumento di una reazione militante indù contro l'esercito dell'Islam. (Parte prima, cap. VIII, p. 124) *[...] nel conflitto con il potere imperiale, il cristianesimo uscì nettamente vittorioso fino a quando rimase una religione proscritta e perseguitata, ma molto minor successo ebbe la sua lotta con l'impero romano e i successori dell'impero romano quando essi ebbero l'accortezza politica di coinvolgere la chiesa e costringerla a compromettersi collaborando con loro. (Parte prima, cap. IX, p. 129) *Nell'ambito del piccolo numero di esseri umani cui si è rivolta la venerazione dei posteri nei cinque-seimila anni durante i quali la raccolta e la conservazione dei dati l'hanno resa possibile, la fama di gran lunga più duratura e più vasta è andata ai fondatori di religioni superiori e di scuole filosofiche. E i loro seguaci di epoca posteriore hanno mostrato una forte tendenza a canonizzarli come autorità unica e definitiva e a giustificare la loro autorità con un'apoteosi. (Parte prima, cap. X, p. 139) *Il [[Protestantesimo|cristianesimo protestante]] sviluppatosi nell'ambito della cristianità occidentale è forse, tra le religioni superiori, quella che ha attribuito il massimo di autorità al Libro anziché a una gerarchia di sacerdoti, con estrema consapevolezza e decisione. Il sikhismo — che si può dire abbia divinizzato la Scrittura — è probabilmente la religione che esalta al massimo il culto idolatrico del Libro. (Parte prima, cap. X, pp. 140-141) *Quanti sostengono che [[Dio]] ha permesso il [[peccato]], perché non avrebbe potuto impedirlo senza recare pregiudizio al [[libero arbitrio]], che egli stesso aveva donato all'uomo e che era il regalo più bello che gli avesse fatto, corrono un grave rischio... Anche se non si è letto il bel trattato di [[Lucio Anneo Seneca|Seneca]] sui ''Benefici'', è sufficiente il lume naturale per riconoscere che è proprio dell'essenza di un benefattore non elargire grazie, quando sa che di esse verrà fatto un uso così cattivo che procureranno soltanto la rovina di colui al quale saranno date... (Parte seconda, cap. XIII, p. 190) *Se [[Voltaire]] si potesse ripresentare in un'incarnazione del ventesimo secolo forse il suo grido di guerra ora sarebbe: «''La [[tecnica|technique]], voilà l'ennemi! Ecrasez l'infame!''» (Parte seconda, cap. XVII, p. 243) ==Note== <references /> ==Bibliografia== *Arnold J. Toynbee, ''Il racconto dell'uomo'', traduzione dall'inglese di Davide Bigalli, Garzanti Editore, Milano, stampa 1992. ISBN 88-11-54895-0 *Arnold J. Toynbee, ''[https://archive.org/details/toynbee-arnold-j.-storia-e-religione-ocr-1984/page/n2/mode/1up Storia e religione]'' (''An historian's approach to religion''), traduzione di Luisa Fenghi, Rizzoli Editore, Milano, 1984. ISBN 88-17-53781-0 ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{DEFAULTSORT:Toynbee, Arnold J.}} [[Categoria:Storici britannici]] 6h1daerk78vi0eqfx93hoemhxzo5fnb 1431721 1431720 2026-11-05T14:46:52Z Gaux 18878 /* Citazioni */ wlink 1431721 wikitext text/x-wiki [[File:Arnold J. Toynbee Anefo.jpg|thumb|Arnold J. Toynbee (1967)]] '''Arnold Joseph Toynbee''' (1889 – 1975), storico britannico. ==Citazioni di Arnold J. Toynbee== *[[Ansia]] e [[coscienza]] sono una potente coppia di dinamo. Insieme, possono garantire che uno lavori duro; ma non garantiscono che si lavori a qualcosa che ne valga la pena.<ref>Da ''Perché e come lavoro'', ''Saturday Review'', 5 aprile 1969; citato in Elena Spagnol, ''Enciclopedia delle citazioni'', Garzanti, Milano, 2009, p. 507. ISBN 9788811504894</ref> *Il mutamento del [[cuore]] è il cuore del problema. (citato in [[Alessandro Pronzato]], ''Ad ogni giorno il suo amore'' – Gribaudi, 2003) *L'[[America]] è un grosso cane amichevole in una stanza troppo piccola. Ogni volta che scodinzola, fa cadere una sedia.<ref>14 luglio 1954; citato in [[Zygmunt Bauman]], ''L'Europa è un'avventura'', traduzione di Marco Cupellaro, Laterza, Roma-Bari, 2012.</ref> *[...] l'immediato ambiente sociale dell'abitante di [[Ecumenopoli|Ecumenopolis]] non deve essere più ampio di quello del villaggio rurale [...] In altre parole, le cellule costituenti la città-mondo avvenire dovranno essere degli insediamenti sulla scala della città tradizionale locale. Nella città-mondo vi saranno centinaia di migliaia di queste entità, le quali saranno strettamente affiancate in un ininterrotto mosaico, e non disperse qua e là su di una ''oikumenê'' essenzialmente rurale. Ma, in questa nuova composizione, ogni nuova entità deve tendere ad essere una [[Weimar]] o una [[Ur]] redivive. (da ''La città aggressiva'', traduzione di Elena Clementelli, Laterza, Bari, 1972, p. 234. Citato in Benno Albrecht, ''L'infrastruttura globale di Ecumenopolis'', in ''La freccia del tempo. {{small|Ricerche e progetti di architettura delle infrastrutture}}'', a cura di Cassandra Cozza e Ilaria Valente, Pearson Italia, Milano-Torino, 2014, [https://books.google.it/books?id=vl7xBwAAQBAJ&lpg=PA36&dq=&pg=PA36#v=onepage&q&f=false p. 36]. ISBN 9788861599949) *Le opere di artisti e letterati hanno vita più lunga delle gesta di soldati, di statisti e mercanti. I poeti e i filosofi vanno più in là degli storici. Ma i santi e i profeti valgono più di tutti gli altri messi assieme. (citato in [[Tiziano Terzani]], ''Lettere contro la guerra'' – Longanesi & C) *Se classifichiamo l'umanità per colore, l'unica tra le razze principali [...] che non abbia dato un singolo contributo creativo a nessuna delle nostre ventuno civiltà è la razza negra. (da ''A Study of History'', citato in [[Robert Hughes]], ''La cultura del piagnisteo. {{small|La saga del politicamente corretto}}'' (''The Culture of Complaint''), traduzione di Marina Antonielli, Adelphi Edizioni, Milano, 2003, p. 163) *{{NDR|La [[tecnica]] moderna}} Una scheggia distaccatasi dalla nostra cultura sul finire del XVII secolo. (Citato in ''La contrapposizione planetaria tra Oriente e Occidente'', in [[Ernst Jünger]] e Carl Schmitt, ''Il nodo di Gordio'', a cura di Carlo Galli, traduzione di Giuseppina Panzieri, Il Mulino, Bologna, 2004, p. 152. ISBN 88-15-09742-2) ==''Il racconto dell'uomo''== *Il crimine tipicamente umano più duro a morire è l'[[omicidio]] nella forma rituale di [[sacrificio umano]]. L'omicidio è stato ampiamente condannato quando era motivato da avidità o odio personali. L'omicidio come punizione per l'assassinio è stato ugualmente eliminato a poco a poco. In alcuni stati moderni sono state abolite non solo le faide cruente, ma anche la pena di morte. Anche l'omicidio rituale è stato proibito nei casi in cui il dio al quale la vittima umana è sacrificata è la deificazione di qualcuna delle risorse naturali necessarie al sostentamento della vita umana, quali, ad esempio, la pioggia, il raccolto, il bestiame. Tuttavia, da quando l'uomo è giunto a dominare la natura non umana, le divinità alle quali è stato tributato il culto più intenso, più fanatico e spietato sono state le deificazioni della potenza collettiva organizzata con cui l'uomo è riuscito a ottenere la sua vittoria sulla natura non umana.<br>Nel corso degli ultimi 5000 anni i principali oggetti di culto dell'umanità sono stati gli stati sovrani, e sono state divinità che hanno preteso e ottenuto ecatombi di sacrifici umani. (p. 22) *Sul piano etico, la caratteristica più rilevante ed enigmatica della natura umana è l'estensione della sua gamma morale. Questa gamma di potenzialità etiche che vanno dal demoniaco alla santità è una caratteristica della natura umana non meno notevole della stessa dimensione etica. Tra tutti gli abitanti della biosfera solo l'uomo possiede queste due caratteristiche. E ora che l'Uomo ha acquisito il potere di distruggere la biosfera, non possiamo avere la certezza che egli non commetterà questo gesto suicida, ma non possiamo avere nemmeno la certezza che egli non la redimerà dallo stato di natura in cui finora amore e odio si sono dati battaglia senza che nessuno dei due riuscisse vincitore. Si può anche pensare che, in luogo di distruggere la biosfera, l'Uomo possa servirsi della sua potenza per sostituire allo stato di natura uno stato di grazia in cui prevalga l'amore. Questo trasfigurerebbe il mondo, facendolo passare dal caos infernale alla comunione dei santi. (pp. 31-32) *L'atteggiamento del «[[Libro di Isaia|Deutero-Isaia]]» di fronte al dolore è antitetico a quello del [[Buddha]]: egli non cercava di sfuggirlo, ma lo accettava come un'esperienza che poteva recare positivi frutti spirituali. Non sappiamo se parlando del «servo che soffre» egli si riferiva, come sembra, ad un individuo innominato ma storicamente concreto, oppure si tratti di una personificazione della comunità ebraica. La seconda delle due possibili interpretazioni di questa figura enigmatica è la più convincente, la più in linea con la tradizione profetica alla quale il «Deutero-Isaia» si ricollega. In ogni caso, è evidente che il «Deutero-Isaia» credeva che la sofferenza, sopportata pazientemente, può essere una esperienza creativa per tutti quelli che ne sono implicati, compresa la vittima stessa nel corso della propria tragedia. Gli scritti del «Deutero-Isaia» sono forse i più antichi nei quali si possa trovare questo atteggiamento verso il dolore. (p. 191) *In un appello a [[Sparta]] nel periodo della seconda guerra peloponnesiaca, i [[Corinto|Corinzi]] denunciarono [[Atene (città antica)|Atene]] come una «città tiranna», e, durante questa guerra, si ricorda come un politico ateniese abbia dichiarato ai suoi concittadini che Atene non doveva sottrarsi nemmeno alle atrocità, se desiderava conservare l'impero. Dopo la caduta dell'impero ateniese, i suoi avversari vittoriosi rasero al suolo la lunga muraglia che univa la città ai suoi porti e che l'aveva resa inespugnabile da terra, e questo gesto fu salutato da tutto il mondo ellenico come un atto di liberazione. Ma lo storico contemporaneo –[[Tucidide]], ufficiale della marina ateniese in esilio – fece definire Atene da un altro uomo politico, lo stesso [[Pericle]], come «l'educatrice dell'Ellade». Ed entrambe queste definizioni dell'Atene del V secolo sono ben giustificate.<br>L'Atene del V secolo era davvero «L'Ellade dell'Ellade» [...] (p. 207) *Un [[bodhisattva]] è un adepto della pratica spirituale prescritta dal [[Gautama Buddha|Buddha]]: ha raggiunto la soglia del ''nirvana'' e, se volesse, potrebbe ormai entrarvi; ma invece ha preferito, come il Buddha stesso, posporre volontariamente questo accesso per aiutare gli altri esseri senzienti. Nei termini «archetipici», il bodhisattva è il Salvatore. Un bodhisattva, [[Avalokiteśvara|Avalokita]], in Cina mutò addirittura sesso, per divenire [[Guanyin|Kwan Yin]], lo spirito femminile della misericordia. Dopo il crollo del regime degli Han orientali, ci fu un acuto bisogno della Madre, e Kwan Yin, molto opportunamente, rispose a questa esigenza. La disinteressata compassione di un bodhisattva suscita, nel buddhista mahayana, la devozione e l'impulso a tentare di seguirne l'esempio. Il mahayana è, in effetti, una religione di devozione del genere richiesto in un'età di sconvolgimenti. (pp. 300-301) *Quel rivoluzionario religioso antiumanista che fu [[Martin Lutero|Lutero]] si rivelò un vero seguace di [[Dante Alighieri|Dante]] (e anche del [[Francesco Petrarca|Petrarca]] e del [[Giovanni Boccaccio|Boccaccio]]) molto di più dell'umanista ciceroniano [[Erasmo da Rotterdam|Erasmo]], quando si rivolse, in volgare, a un pubblico più vasto di quello mai raggiunto da quest'ultimo. La traduzione della ''Bibbia'' in tedesco compiuta da Lutero è un monumento di quella stessa fioritura culturale dell'Occidente moderno preannunciata dalla composizione della ''Divina Commedia'' in toscano. (p. 501) *Trasferendo dalle spalle del peccatore a quelle di [[Gesù|Cristo]] la responsabilità della sua salvezza, il frate agostiniano Lutero assomigliava al suo avversario, il frate domenicano Tetzel, quando proponeva di scaricare lo stesso fardello sulle spalle del [[papa]]. La transazione pecuniaria di Tetzel, a differenza dell'atto di fede luterano, era venale in maniera ripugnante ma, sia Lutero che Tetzel, fornivano un succedaneo più facile all'ardua imitazione del Cristo, come praticata alla maniera di [[Francesco d'Assisi|san Francesco]] e di [[Tommaso da Kempis]]. (p. 510) *Il futuro non si può prevedere perché non si è ancora delineato: le sue potenzialità sono infinite e quindi non si può prevederle sulla base di un'estrapolazione del passato. Un avvenimento del passato può anche, senza dubbio, ripresentarsi, se le condizioni permangono le stesse; ma ciò che è accaduto nel passato non è necessariamente destinato a ripetersi, è soltanto una tra un numero infinito di possibilità, alcune delle quali imprevedibili, in quanto non hanno precedenti conosciuti. Non vi sono infatti precedenti al potere acquisito dall'Uomo sulla biosfera nell'arco dei due secoli 1763-1973. Tra tutte queste circostanze sconcertanti, si può fare con sicurezza un'unica predizione: l'Uomo, il figlio della Madre Terra, non sarà mai in condizione di sopravvivere al matricidio, se mai dovesse commetterlo. L'autodistruzione sarebbe la sua punizione. (p. 595) ==''Storia e religione''== ===[[Incipit]]=== Quando un essere umano volge lo sguardo all'universo, la sua visione del mistero non può essere che fugace, solo un barlume, fors'anche illusorio. L'uomo che osserva è tenuto a prendere le sue direttive di orientamento dal punto nello Spazio e dal momento nel Tempo in cui si trova: è quindi costretto all'ego-centrismo, poiché questo è uno dei costi di essere una creatura vivente. Quindi, la sua percezione è inevitabilmente parziale e soggettiva. Non solo. Se tutti gli esseri umani fossero repliche esatte di un unico modello-tipo come lo sono i pezzi identici di una macchina prodotta in serie, la visione umana della Realtà sarebbe assai miseramente limitata. Per fortuna, non è così. La nostra condizione umana non è tanto trista, perché l'uniformità della Natura è attenuata dal vario manifestarsi delle singole personalità. Ogni persona ha in sé qualcosa di unico, e ogni scelta di vita, quale si manifesta in una professione, ha la sua peculiare esperienza, il suo modo di vedere e di accostarsi al mondo. <!-- (cap. I, p. 17) --> ===Citazioni=== *Il ruolo dell'[[Egocentrismo|ego-centrismo]] nella vita sulla terra è ambivalente. Anzitutto, l'ego-centrismo è evidentemente proprio dell'essenza della vita terrestre. La creatura che vive si potrebbe in verità definire un frammento minore e subordinato dell'universo che, grazie a un ''tour de force'', si è parzialmente svincolato dall'inerzia e sì è costituito come forza autonoma che lotta, ai limiti delle sue capacità, per asservire il resto dell'universo ai suoi fini egoistici. In altre parole, ogni essere vivente è teso a farsi centro dell'universo e, in questo suo sforzo, entra in conflitto con ogni altra creatura, con lo universo stesso, e con l'energia che crea e sostiene l'universo, vale a dire la Realtà assoluta sottesa ai fenomeni transitori. Questa posizione ego-centrica è, per ogni creatura vivente, una necessità di vita, in quanto è indispensabile alla sua esistenza. (Parte prima, cap. I, p. 18) *Nella vita umana, la [[sofferenza]] è l'antitesi del [[potere]], e ne è anche, più del potere, l'elemento caratteristico, un dato fondamentale. (Parte prima, cap. VI, p. 87) *Anche il [[sikhismo]] {{NDR|come l'[[Islam]]}} sorse originariamente come fusione dell'[[induismo]] con la religione islamica, ma da quell'altezza spirituale precipitò fino a cadere nell'abisso politico perché i ''guru sikh'' Har Govind e Govind Singh, e alla fine il loro successore politico, il signore della guerra di fede ''sikh'' Ranjīt Sing, cedettero, come il profeta [[Maometto]], alla tentazione di usare la forza. (Parte prima, cap. VIII, p. 122) *Nello scontro tra la civiltà islamica e la civiltà indù, il sikhismo, che era stato fondato per trascendere la divisione tra indù e musulmani col predicare il vangelo delle religioni superiori a tutti gli uomini in termini che tutti gli uomini potessero accettare, fu stornato da questo suo compito dalla provocazione dell'[[Impero Moghul|impero Mogol]], sempre più intollerante via via che si faceva decrepito, a servire da strumento di una reazione militante indù contro l'esercito dell'Islam. (Parte prima, cap. VIII, p. 124) *[...] nel conflitto con il potere imperiale, il [[cristianesimo]] uscì nettamente vittorioso fino a quando rimase una religione proscritta e perseguitata, ma molto minor successo ebbe la sua lotta con l'[[impero romano]] e i successori dell'impero romano quando essi ebbero l'accortezza politica di coinvolgere la chiesa e costringerla a compromettersi collaborando con loro. (Parte prima, cap. IX, p. 129) *Nell'ambito del piccolo numero di esseri umani cui si è rivolta la venerazione dei posteri nei cinque-seimila anni durante i quali la raccolta e la conservazione dei dati l'hanno resa possibile, la fama di gran lunga più duratura e più vasta è andata ai fondatori di religioni superiori e di scuole filosofiche. E i loro seguaci di epoca posteriore hanno mostrato una forte tendenza a canonizzarli come autorità unica e definitiva e a giustificare la loro autorità con un'apoteosi. (Parte prima, cap. X, p. 139) *Il [[Protestantesimo|cristianesimo protestante]] sviluppatosi nell'ambito della cristianità occidentale è forse, tra le religioni superiori, quella che ha attribuito il massimo di autorità al Libro anziché a una gerarchia di sacerdoti, con estrema consapevolezza e decisione. Il sikhismo — che si può dire abbia divinizzato la Scrittura — è probabilmente la religione che esalta al massimo il culto idolatrico del Libro. (Parte prima, cap. X, pp. 140-141) *Quanti sostengono che [[Dio]] ha permesso il [[peccato]], perché non avrebbe potuto impedirlo senza recare pregiudizio al [[libero arbitrio]], che egli stesso aveva donato all'uomo e che era il regalo più bello che gli avesse fatto, corrono un grave rischio... Anche se non si è letto il bel trattato di [[Lucio Anneo Seneca|Seneca]] sui ''Benefici'', è sufficiente il lume naturale per riconoscere che è proprio dell'essenza di un benefattore non elargire grazie, quando sa che di esse verrà fatto un uso così cattivo che procureranno soltanto la rovina di colui al quale saranno date... (Parte seconda, cap. XIII, p. 190) *Se [[Voltaire]] si potesse ripresentare in un'incarnazione del ventesimo secolo forse il suo grido di guerra ora sarebbe: «''La [[tecnica|technique]], voilà l'ennemi! Ecrasez l'infame!''» (Parte seconda, cap. XVII, p. 243) ==Note== <references /> ==Bibliografia== *Arnold J. Toynbee, ''Il racconto dell'uomo'', traduzione dall'inglese di Davide Bigalli, Garzanti Editore, Milano, stampa 1992. ISBN 88-11-54895-0 *Arnold J. Toynbee, ''[https://archive.org/details/toynbee-arnold-j.-storia-e-religione-ocr-1984/page/n2/mode/1up Storia e religione]'' (''An historian's approach to religion''), traduzione di Luisa Fenghi, Rizzoli Editore, Milano, 1984. ISBN 88-17-53781-0 ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{DEFAULTSORT:Toynbee, Arnold J.}} [[Categoria:Storici britannici]] as0afqnguusz0h23d56xe372s265ba6 1431723 1431721 2026-11-05T15:11:41Z Gaux 18878 /* Citazioni */ civiltà occidentale 1431723 wikitext text/x-wiki [[File:Arnold J. Toynbee Anefo.jpg|thumb|Arnold J. Toynbee (1967)]] '''Arnold Joseph Toynbee''' (1889 – 1975), storico britannico. ==Citazioni di Arnold J. Toynbee== *[[Ansia]] e [[coscienza]] sono una potente coppia di dinamo. Insieme, possono garantire che uno lavori duro; ma non garantiscono che si lavori a qualcosa che ne valga la pena.<ref>Da ''Perché e come lavoro'', ''Saturday Review'', 5 aprile 1969; citato in Elena Spagnol, ''Enciclopedia delle citazioni'', Garzanti, Milano, 2009, p. 507. ISBN 9788811504894</ref> *Il mutamento del [[cuore]] è il cuore del problema. (citato in [[Alessandro Pronzato]], ''Ad ogni giorno il suo amore'' – Gribaudi, 2003) *L'[[America]] è un grosso cane amichevole in una stanza troppo piccola. Ogni volta che scodinzola, fa cadere una sedia.<ref>14 luglio 1954; citato in [[Zygmunt Bauman]], ''L'Europa è un'avventura'', traduzione di Marco Cupellaro, Laterza, Roma-Bari, 2012.</ref> *[...] l'immediato ambiente sociale dell'abitante di [[Ecumenopoli|Ecumenopolis]] non deve essere più ampio di quello del villaggio rurale [...] In altre parole, le cellule costituenti la città-mondo avvenire dovranno essere degli insediamenti sulla scala della città tradizionale locale. Nella città-mondo vi saranno centinaia di migliaia di queste entità, le quali saranno strettamente affiancate in un ininterrotto mosaico, e non disperse qua e là su di una ''oikumenê'' essenzialmente rurale. Ma, in questa nuova composizione, ogni nuova entità deve tendere ad essere una [[Weimar]] o una [[Ur]] redivive. (da ''La città aggressiva'', traduzione di Elena Clementelli, Laterza, Bari, 1972, p. 234. Citato in Benno Albrecht, ''L'infrastruttura globale di Ecumenopolis'', in ''La freccia del tempo. {{small|Ricerche e progetti di architettura delle infrastrutture}}'', a cura di Cassandra Cozza e Ilaria Valente, Pearson Italia, Milano-Torino, 2014, [https://books.google.it/books?id=vl7xBwAAQBAJ&lpg=PA36&dq=&pg=PA36#v=onepage&q&f=false p. 36]. ISBN 9788861599949) *Le opere di artisti e letterati hanno vita più lunga delle gesta di soldati, di statisti e mercanti. I poeti e i filosofi vanno più in là degli storici. Ma i santi e i profeti valgono più di tutti gli altri messi assieme. (citato in [[Tiziano Terzani]], ''Lettere contro la guerra'' – Longanesi & C) *Se classifichiamo l'umanità per colore, l'unica tra le razze principali [...] che non abbia dato un singolo contributo creativo a nessuna delle nostre ventuno civiltà è la razza negra. (da ''A Study of History'', citato in [[Robert Hughes]], ''La cultura del piagnisteo. {{small|La saga del politicamente corretto}}'' (''The Culture of Complaint''), traduzione di Marina Antonielli, Adelphi Edizioni, Milano, 2003, p. 163) *{{NDR|La [[tecnica]] moderna}} Una scheggia distaccatasi dalla nostra cultura sul finire del XVII secolo. (Citato in ''La contrapposizione planetaria tra Oriente e Occidente'', in [[Ernst Jünger]] e Carl Schmitt, ''Il nodo di Gordio'', a cura di Carlo Galli, traduzione di Giuseppina Panzieri, Il Mulino, Bologna, 2004, p. 152. ISBN 88-15-09742-2) ==''Il racconto dell'uomo''== *Il crimine tipicamente umano più duro a morire è l'[[omicidio]] nella forma rituale di [[sacrificio umano]]. L'omicidio è stato ampiamente condannato quando era motivato da avidità o odio personali. L'omicidio come punizione per l'assassinio è stato ugualmente eliminato a poco a poco. In alcuni stati moderni sono state abolite non solo le faide cruente, ma anche la pena di morte. Anche l'omicidio rituale è stato proibito nei casi in cui il dio al quale la vittima umana è sacrificata è la deificazione di qualcuna delle risorse naturali necessarie al sostentamento della vita umana, quali, ad esempio, la pioggia, il raccolto, il bestiame. Tuttavia, da quando l'uomo è giunto a dominare la natura non umana, le divinità alle quali è stato tributato il culto più intenso, più fanatico e spietato sono state le deificazioni della potenza collettiva organizzata con cui l'uomo è riuscito a ottenere la sua vittoria sulla natura non umana.<br>Nel corso degli ultimi 5000 anni i principali oggetti di culto dell'umanità sono stati gli stati sovrani, e sono state divinità che hanno preteso e ottenuto ecatombi di sacrifici umani. (p. 22) *Sul piano etico, la caratteristica più rilevante ed enigmatica della natura umana è l'estensione della sua gamma morale. Questa gamma di potenzialità etiche che vanno dal demoniaco alla santità è una caratteristica della natura umana non meno notevole della stessa dimensione etica. Tra tutti gli abitanti della biosfera solo l'uomo possiede queste due caratteristiche. E ora che l'Uomo ha acquisito il potere di distruggere la biosfera, non possiamo avere la certezza che egli non commetterà questo gesto suicida, ma non possiamo avere nemmeno la certezza che egli non la redimerà dallo stato di natura in cui finora amore e odio si sono dati battaglia senza che nessuno dei due riuscisse vincitore. Si può anche pensare che, in luogo di distruggere la biosfera, l'Uomo possa servirsi della sua potenza per sostituire allo stato di natura uno stato di grazia in cui prevalga l'amore. Questo trasfigurerebbe il mondo, facendolo passare dal caos infernale alla comunione dei santi. (pp. 31-32) *L'atteggiamento del «[[Libro di Isaia|Deutero-Isaia]]» di fronte al dolore è antitetico a quello del [[Buddha]]: egli non cercava di sfuggirlo, ma lo accettava come un'esperienza che poteva recare positivi frutti spirituali. Non sappiamo se parlando del «servo che soffre» egli si riferiva, come sembra, ad un individuo innominato ma storicamente concreto, oppure si tratti di una personificazione della comunità ebraica. La seconda delle due possibili interpretazioni di questa figura enigmatica è la più convincente, la più in linea con la tradizione profetica alla quale il «Deutero-Isaia» si ricollega. In ogni caso, è evidente che il «Deutero-Isaia» credeva che la sofferenza, sopportata pazientemente, può essere una esperienza creativa per tutti quelli che ne sono implicati, compresa la vittima stessa nel corso della propria tragedia. Gli scritti del «Deutero-Isaia» sono forse i più antichi nei quali si possa trovare questo atteggiamento verso il dolore. (p. 191) *In un appello a [[Sparta]] nel periodo della seconda guerra peloponnesiaca, i [[Corinto|Corinzi]] denunciarono [[Atene (città antica)|Atene]] come una «città tiranna», e, durante questa guerra, si ricorda come un politico ateniese abbia dichiarato ai suoi concittadini che Atene non doveva sottrarsi nemmeno alle atrocità, se desiderava conservare l'impero. Dopo la caduta dell'impero ateniese, i suoi avversari vittoriosi rasero al suolo la lunga muraglia che univa la città ai suoi porti e che l'aveva resa inespugnabile da terra, e questo gesto fu salutato da tutto il mondo ellenico come un atto di liberazione. Ma lo storico contemporaneo –[[Tucidide]], ufficiale della marina ateniese in esilio – fece definire Atene da un altro uomo politico, lo stesso [[Pericle]], come «l'educatrice dell'Ellade». Ed entrambe queste definizioni dell'Atene del V secolo sono ben giustificate.<br>L'Atene del V secolo era davvero «L'Ellade dell'Ellade» [...] (p. 207) *Un [[bodhisattva]] è un adepto della pratica spirituale prescritta dal [[Gautama Buddha|Buddha]]: ha raggiunto la soglia del ''nirvana'' e, se volesse, potrebbe ormai entrarvi; ma invece ha preferito, come il Buddha stesso, posporre volontariamente questo accesso per aiutare gli altri esseri senzienti. Nei termini «archetipici», il bodhisattva è il Salvatore. Un bodhisattva, [[Avalokiteśvara|Avalokita]], in Cina mutò addirittura sesso, per divenire [[Guanyin|Kwan Yin]], lo spirito femminile della misericordia. Dopo il crollo del regime degli Han orientali, ci fu un acuto bisogno della Madre, e Kwan Yin, molto opportunamente, rispose a questa esigenza. La disinteressata compassione di un bodhisattva suscita, nel buddhista mahayana, la devozione e l'impulso a tentare di seguirne l'esempio. Il mahayana è, in effetti, una religione di devozione del genere richiesto in un'età di sconvolgimenti. (pp. 300-301) *Quel rivoluzionario religioso antiumanista che fu [[Martin Lutero|Lutero]] si rivelò un vero seguace di [[Dante Alighieri|Dante]] (e anche del [[Francesco Petrarca|Petrarca]] e del [[Giovanni Boccaccio|Boccaccio]]) molto di più dell'umanista ciceroniano [[Erasmo da Rotterdam|Erasmo]], quando si rivolse, in volgare, a un pubblico più vasto di quello mai raggiunto da quest'ultimo. La traduzione della ''Bibbia'' in tedesco compiuta da Lutero è un monumento di quella stessa fioritura culturale dell'Occidente moderno preannunciata dalla composizione della ''Divina Commedia'' in toscano. (p. 501) *Trasferendo dalle spalle del peccatore a quelle di [[Gesù|Cristo]] la responsabilità della sua salvezza, il frate agostiniano Lutero assomigliava al suo avversario, il frate domenicano Tetzel, quando proponeva di scaricare lo stesso fardello sulle spalle del [[papa]]. La transazione pecuniaria di Tetzel, a differenza dell'atto di fede luterano, era venale in maniera ripugnante ma, sia Lutero che Tetzel, fornivano un succedaneo più facile all'ardua imitazione del Cristo, come praticata alla maniera di [[Francesco d'Assisi|san Francesco]] e di [[Tommaso da Kempis]]. (p. 510) *Il futuro non si può prevedere perché non si è ancora delineato: le sue potenzialità sono infinite e quindi non si può prevederle sulla base di un'estrapolazione del passato. Un avvenimento del passato può anche, senza dubbio, ripresentarsi, se le condizioni permangono le stesse; ma ciò che è accaduto nel passato non è necessariamente destinato a ripetersi, è soltanto una tra un numero infinito di possibilità, alcune delle quali imprevedibili, in quanto non hanno precedenti conosciuti. Non vi sono infatti precedenti al potere acquisito dall'Uomo sulla biosfera nell'arco dei due secoli 1763-1973. Tra tutte queste circostanze sconcertanti, si può fare con sicurezza un'unica predizione: l'Uomo, il figlio della Madre Terra, non sarà mai in condizione di sopravvivere al matricidio, se mai dovesse commetterlo. L'autodistruzione sarebbe la sua punizione. (p. 595) ==''Storia e religione''== ===[[Incipit]]=== Quando un essere umano volge lo sguardo all'universo, la sua visione del mistero non può essere che fugace, solo un barlume, fors'anche illusorio. L'uomo che osserva è tenuto a prendere le sue direttive di orientamento dal punto nello Spazio e dal momento nel Tempo in cui si trova: è quindi costretto all'ego-centrismo, poiché questo è uno dei costi di essere una creatura vivente. Quindi, la sua percezione è inevitabilmente parziale e soggettiva. Non solo. Se tutti gli esseri umani fossero repliche esatte di un unico modello-tipo come lo sono i pezzi identici di una macchina prodotta in serie, la visione umana della Realtà sarebbe assai miseramente limitata. Per fortuna, non è così. La nostra condizione umana non è tanto trista, perché l'uniformità della Natura è attenuata dal vario manifestarsi delle singole personalità. Ogni persona ha in sé qualcosa di unico, e ogni scelta di vita, quale si manifesta in una professione, ha la sua peculiare esperienza, il suo modo di vedere e di accostarsi al mondo. <!-- (cap. I, p. 17) --> ===Citazioni=== *Il ruolo dell'[[Egocentrismo|ego-centrismo]] nella vita sulla terra è ambivalente. Anzitutto, l'ego-centrismo è evidentemente proprio dell'essenza della vita terrestre. La creatura che vive si potrebbe in verità definire un frammento minore e subordinato dell'universo che, grazie a un ''tour de force'', si è parzialmente svincolato dall'inerzia e sì è costituito come forza autonoma che lotta, ai limiti delle sue capacità, per asservire il resto dell'universo ai suoi fini egoistici. In altre parole, ogni essere vivente è teso a farsi centro dell'universo e, in questo suo sforzo, entra in conflitto con ogni altra creatura, con lo universo stesso, e con l'energia che crea e sostiene l'universo, vale a dire la Realtà assoluta sottesa ai fenomeni transitori. Questa posizione ego-centrica è, per ogni creatura vivente, una necessità di vita, in quanto è indispensabile alla sua esistenza. (Parte prima, cap. I, p. 18) *Nella vita umana, la [[sofferenza]] è l'antitesi del [[potere]], e ne è anche, più del potere, l'elemento caratteristico, un dato fondamentale. (Parte prima, cap. VI, p. 87) *Anche il [[sikhismo]] {{NDR|come l'[[Islam]]}} sorse originariamente come fusione dell'[[induismo]] con la religione islamica, ma da quell'altezza spirituale precipitò fino a cadere nell'abisso politico perché i ''guru sikh'' Har Govind e Govind Singh, e alla fine il loro successore politico, il signore della guerra di fede ''sikh'' Ranjīt Sing, cedettero, come il profeta [[Maometto]], alla tentazione di usare la forza. (Parte prima, cap. VIII, p. 122) *Nello scontro tra la civiltà islamica e la civiltà indù, il sikhismo, che era stato fondato per trascendere la divisione tra indù e musulmani col predicare il vangelo delle religioni superiori a tutti gli uomini in termini che tutti gli uomini potessero accettare, fu stornato da questo suo compito dalla provocazione dell'[[Impero Moghul|impero Mogol]], sempre più intollerante via via che si faceva decrepito, a servire da strumento di una reazione militante indù contro l'esercito dell'Islam. (Parte prima, cap. VIII, p. 124) *[...] nel conflitto con il potere imperiale, il [[cristianesimo]] uscì nettamente vittorioso fino a quando rimase una religione proscritta e perseguitata, ma molto minor successo ebbe la sua lotta con l'[[impero romano]] e i successori dell'impero romano quando essi ebbero l'accortezza politica di coinvolgere la chiesa e costringerla a compromettersi collaborando con loro. (Parte prima, cap. IX, p. 129) *Nell'ambito del piccolo numero di esseri umani cui si è rivolta la venerazione dei posteri nei cinque-seimila anni durante i quali la raccolta e la conservazione dei dati l'hanno resa possibile, la fama di gran lunga più duratura e più vasta è andata ai fondatori di religioni superiori e di scuole filosofiche. E i loro seguaci di epoca posteriore hanno mostrato una forte tendenza a canonizzarli come autorità unica e definitiva e a giustificare la loro autorità con un'apoteosi. (Parte prima, cap. X, p. 139) *Il [[Protestantesimo|cristianesimo protestante]] sviluppatosi nell'ambito della cristianità occidentale è forse, tra le religioni superiori, quella che ha attribuito il massimo di autorità al Libro anziché a una gerarchia di sacerdoti, con estrema consapevolezza e decisione. Il sikhismo — che si può dire abbia divinizzato la Scrittura — è probabilmente la religione che esalta al massimo il culto idolatrico del Libro. (Parte prima, cap. X, pp. 140-141) *La diffusione della civiltà del moderno [[Occidente]] su tutta la superficie del pianeta è stato certo l’evento più notevole tra le varie vicende della storia del genere umano durante gli ultimi quattro o cinque secoli. (Parte seconda, cap. XI, p. 155) *Quanti sostengono che [[Dio]] ha permesso il [[peccato]], perché non avrebbe potuto impedirlo senza recare pregiudizio al [[libero arbitrio]], che egli stesso aveva donato all'uomo e che era il regalo più bello che gli avesse fatto, corrono un grave rischio... Anche se non si è letto il bel trattato di [[Lucio Anneo Seneca|Seneca]] sui ''Benefici'', è sufficiente il lume naturale per riconoscere che è proprio dell'essenza di un benefattore non elargire grazie, quando sa che di esse verrà fatto un uso così cattivo che procureranno soltanto la rovina di colui al quale saranno date... (Parte seconda, cap. XIII, p. 190) *Se [[Voltaire]] si potesse ripresentare in un'incarnazione del ventesimo secolo forse il suo grido di guerra ora sarebbe: «''La [[tecnica|technique]], voilà l'ennemi! Ecrasez l'infame!''» (Parte seconda, cap. XVII, p. 243) ==Note== <references /> ==Bibliografia== *Arnold J. Toynbee, ''Il racconto dell'uomo'', traduzione dall'inglese di Davide Bigalli, Garzanti Editore, Milano, stampa 1992. ISBN 88-11-54895-0 *Arnold J. Toynbee, ''[https://archive.org/details/toynbee-arnold-j.-storia-e-religione-ocr-1984/page/n2/mode/1up Storia e religione]'' (''An historian's approach to religion''), traduzione di Luisa Fenghi, Rizzoli Editore, Milano, 1984. ISBN 88-17-53781-0 ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{DEFAULTSORT:Toynbee, Arnold J.}} [[Categoria:Storici britannici]] m76d217ghcbr6owsi8ss9p47bkeus3z 1431724 1431723 2026-11-05T15:15:12Z Gaux 18878 /* Citazioni */ typo 1431724 wikitext text/x-wiki [[File:Arnold J. Toynbee Anefo.jpg|thumb|Arnold J. Toynbee (1967)]] '''Arnold Joseph Toynbee''' (1889 – 1975), storico britannico. ==Citazioni di Arnold J. Toynbee== *[[Ansia]] e [[coscienza]] sono una potente coppia di dinamo. Insieme, possono garantire che uno lavori duro; ma non garantiscono che si lavori a qualcosa che ne valga la pena.<ref>Da ''Perché e come lavoro'', ''Saturday Review'', 5 aprile 1969; citato in Elena Spagnol, ''Enciclopedia delle citazioni'', Garzanti, Milano, 2009, p. 507. ISBN 9788811504894</ref> *Il mutamento del [[cuore]] è il cuore del problema. (citato in [[Alessandro Pronzato]], ''Ad ogni giorno il suo amore'' – Gribaudi, 2003) *L'[[America]] è un grosso cane amichevole in una stanza troppo piccola. Ogni volta che scodinzola, fa cadere una sedia.<ref>14 luglio 1954; citato in [[Zygmunt Bauman]], ''L'Europa è un'avventura'', traduzione di Marco Cupellaro, Laterza, Roma-Bari, 2012.</ref> *[...] l'immediato ambiente sociale dell'abitante di [[Ecumenopoli|Ecumenopolis]] non deve essere più ampio di quello del villaggio rurale [...] In altre parole, le cellule costituenti la città-mondo avvenire dovranno essere degli insediamenti sulla scala della città tradizionale locale. Nella città-mondo vi saranno centinaia di migliaia di queste entità, le quali saranno strettamente affiancate in un ininterrotto mosaico, e non disperse qua e là su di una ''oikumenê'' essenzialmente rurale. Ma, in questa nuova composizione, ogni nuova entità deve tendere ad essere una [[Weimar]] o una [[Ur]] redivive. (da ''La città aggressiva'', traduzione di Elena Clementelli, Laterza, Bari, 1972, p. 234. Citato in Benno Albrecht, ''L'infrastruttura globale di Ecumenopolis'', in ''La freccia del tempo. {{small|Ricerche e progetti di architettura delle infrastrutture}}'', a cura di Cassandra Cozza e Ilaria Valente, Pearson Italia, Milano-Torino, 2014, [https://books.google.it/books?id=vl7xBwAAQBAJ&lpg=PA36&dq=&pg=PA36#v=onepage&q&f=false p. 36]. ISBN 9788861599949) *Le opere di artisti e letterati hanno vita più lunga delle gesta di soldati, di statisti e mercanti. I poeti e i filosofi vanno più in là degli storici. Ma i santi e i profeti valgono più di tutti gli altri messi assieme. (citato in [[Tiziano Terzani]], ''Lettere contro la guerra'' – Longanesi & C) *Se classifichiamo l'umanità per colore, l'unica tra le razze principali [...] che non abbia dato un singolo contributo creativo a nessuna delle nostre ventuno civiltà è la razza negra. (da ''A Study of History'', citato in [[Robert Hughes]], ''La cultura del piagnisteo. {{small|La saga del politicamente corretto}}'' (''The Culture of Complaint''), traduzione di Marina Antonielli, Adelphi Edizioni, Milano, 2003, p. 163) *{{NDR|La [[tecnica]] moderna}} Una scheggia distaccatasi dalla nostra cultura sul finire del XVII secolo. (Citato in ''La contrapposizione planetaria tra Oriente e Occidente'', in [[Ernst Jünger]] e Carl Schmitt, ''Il nodo di Gordio'', a cura di Carlo Galli, traduzione di Giuseppina Panzieri, Il Mulino, Bologna, 2004, p. 152. ISBN 88-15-09742-2) ==''Il racconto dell'uomo''== *Il crimine tipicamente umano più duro a morire è l'[[omicidio]] nella forma rituale di [[sacrificio umano]]. L'omicidio è stato ampiamente condannato quando era motivato da avidità o odio personali. L'omicidio come punizione per l'assassinio è stato ugualmente eliminato a poco a poco. In alcuni stati moderni sono state abolite non solo le faide cruente, ma anche la pena di morte. Anche l'omicidio rituale è stato proibito nei casi in cui il dio al quale la vittima umana è sacrificata è la deificazione di qualcuna delle risorse naturali necessarie al sostentamento della vita umana, quali, ad esempio, la pioggia, il raccolto, il bestiame. Tuttavia, da quando l'uomo è giunto a dominare la natura non umana, le divinità alle quali è stato tributato il culto più intenso, più fanatico e spietato sono state le deificazioni della potenza collettiva organizzata con cui l'uomo è riuscito a ottenere la sua vittoria sulla natura non umana.<br>Nel corso degli ultimi 5000 anni i principali oggetti di culto dell'umanità sono stati gli stati sovrani, e sono state divinità che hanno preteso e ottenuto ecatombi di sacrifici umani. (p. 22) *Sul piano etico, la caratteristica più rilevante ed enigmatica della natura umana è l'estensione della sua gamma morale. Questa gamma di potenzialità etiche che vanno dal demoniaco alla santità è una caratteristica della natura umana non meno notevole della stessa dimensione etica. Tra tutti gli abitanti della biosfera solo l'uomo possiede queste due caratteristiche. E ora che l'Uomo ha acquisito il potere di distruggere la biosfera, non possiamo avere la certezza che egli non commetterà questo gesto suicida, ma non possiamo avere nemmeno la certezza che egli non la redimerà dallo stato di natura in cui finora amore e odio si sono dati battaglia senza che nessuno dei due riuscisse vincitore. Si può anche pensare che, in luogo di distruggere la biosfera, l'Uomo possa servirsi della sua potenza per sostituire allo stato di natura uno stato di grazia in cui prevalga l'amore. Questo trasfigurerebbe il mondo, facendolo passare dal caos infernale alla comunione dei santi. (pp. 31-32) *L'atteggiamento del «[[Libro di Isaia|Deutero-Isaia]]» di fronte al dolore è antitetico a quello del [[Buddha]]: egli non cercava di sfuggirlo, ma lo accettava come un'esperienza che poteva recare positivi frutti spirituali. Non sappiamo se parlando del «servo che soffre» egli si riferiva, come sembra, ad un individuo innominato ma storicamente concreto, oppure si tratti di una personificazione della comunità ebraica. La seconda delle due possibili interpretazioni di questa figura enigmatica è la più convincente, la più in linea con la tradizione profetica alla quale il «Deutero-Isaia» si ricollega. In ogni caso, è evidente che il «Deutero-Isaia» credeva che la sofferenza, sopportata pazientemente, può essere una esperienza creativa per tutti quelli che ne sono implicati, compresa la vittima stessa nel corso della propria tragedia. Gli scritti del «Deutero-Isaia» sono forse i più antichi nei quali si possa trovare questo atteggiamento verso il dolore. (p. 191) *In un appello a [[Sparta]] nel periodo della seconda guerra peloponnesiaca, i [[Corinto|Corinzi]] denunciarono [[Atene (città antica)|Atene]] come una «città tiranna», e, durante questa guerra, si ricorda come un politico ateniese abbia dichiarato ai suoi concittadini che Atene non doveva sottrarsi nemmeno alle atrocità, se desiderava conservare l'impero. Dopo la caduta dell'impero ateniese, i suoi avversari vittoriosi rasero al suolo la lunga muraglia che univa la città ai suoi porti e che l'aveva resa inespugnabile da terra, e questo gesto fu salutato da tutto il mondo ellenico come un atto di liberazione. Ma lo storico contemporaneo –[[Tucidide]], ufficiale della marina ateniese in esilio – fece definire Atene da un altro uomo politico, lo stesso [[Pericle]], come «l'educatrice dell'Ellade». Ed entrambe queste definizioni dell'Atene del V secolo sono ben giustificate.<br>L'Atene del V secolo era davvero «L'Ellade dell'Ellade» [...] (p. 207) *Un [[bodhisattva]] è un adepto della pratica spirituale prescritta dal [[Gautama Buddha|Buddha]]: ha raggiunto la soglia del ''nirvana'' e, se volesse, potrebbe ormai entrarvi; ma invece ha preferito, come il Buddha stesso, posporre volontariamente questo accesso per aiutare gli altri esseri senzienti. Nei termini «archetipici», il bodhisattva è il Salvatore. Un bodhisattva, [[Avalokiteśvara|Avalokita]], in Cina mutò addirittura sesso, per divenire [[Guanyin|Kwan Yin]], lo spirito femminile della misericordia. Dopo il crollo del regime degli Han orientali, ci fu un acuto bisogno della Madre, e Kwan Yin, molto opportunamente, rispose a questa esigenza. La disinteressata compassione di un bodhisattva suscita, nel buddhista mahayana, la devozione e l'impulso a tentare di seguirne l'esempio. Il mahayana è, in effetti, una religione di devozione del genere richiesto in un'età di sconvolgimenti. (pp. 300-301) *Quel rivoluzionario religioso antiumanista che fu [[Martin Lutero|Lutero]] si rivelò un vero seguace di [[Dante Alighieri|Dante]] (e anche del [[Francesco Petrarca|Petrarca]] e del [[Giovanni Boccaccio|Boccaccio]]) molto di più dell'umanista ciceroniano [[Erasmo da Rotterdam|Erasmo]], quando si rivolse, in volgare, a un pubblico più vasto di quello mai raggiunto da quest'ultimo. La traduzione della ''Bibbia'' in tedesco compiuta da Lutero è un monumento di quella stessa fioritura culturale dell'Occidente moderno preannunciata dalla composizione della ''Divina Commedia'' in toscano. (p. 501) *Trasferendo dalle spalle del peccatore a quelle di [[Gesù|Cristo]] la responsabilità della sua salvezza, il frate agostiniano Lutero assomigliava al suo avversario, il frate domenicano Tetzel, quando proponeva di scaricare lo stesso fardello sulle spalle del [[papa]]. La transazione pecuniaria di Tetzel, a differenza dell'atto di fede luterano, era venale in maniera ripugnante ma, sia Lutero che Tetzel, fornivano un succedaneo più facile all'ardua imitazione del Cristo, come praticata alla maniera di [[Francesco d'Assisi|san Francesco]] e di [[Tommaso da Kempis]]. (p. 510) *Il futuro non si può prevedere perché non si è ancora delineato: le sue potenzialità sono infinite e quindi non si può prevederle sulla base di un'estrapolazione del passato. Un avvenimento del passato può anche, senza dubbio, ripresentarsi, se le condizioni permangono le stesse; ma ciò che è accaduto nel passato non è necessariamente destinato a ripetersi, è soltanto una tra un numero infinito di possibilità, alcune delle quali imprevedibili, in quanto non hanno precedenti conosciuti. Non vi sono infatti precedenti al potere acquisito dall'Uomo sulla biosfera nell'arco dei due secoli 1763-1973. Tra tutte queste circostanze sconcertanti, si può fare con sicurezza un'unica predizione: l'Uomo, il figlio della Madre Terra, non sarà mai in condizione di sopravvivere al matricidio, se mai dovesse commetterlo. L'autodistruzione sarebbe la sua punizione. (p. 595) ==''Storia e religione''== ===[[Incipit]]=== Quando un essere umano volge lo sguardo all'universo, la sua visione del mistero non può essere che fugace, solo un barlume, fors'anche illusorio. L'uomo che osserva è tenuto a prendere le sue direttive di orientamento dal punto nello Spazio e dal momento nel Tempo in cui si trova: è quindi costretto all'ego-centrismo, poiché questo è uno dei costi di essere una creatura vivente. Quindi, la sua percezione è inevitabilmente parziale e soggettiva. Non solo. Se tutti gli esseri umani fossero repliche esatte di un unico modello-tipo come lo sono i pezzi identici di una macchina prodotta in serie, la visione umana della Realtà sarebbe assai miseramente limitata. Per fortuna, non è così. La nostra condizione umana non è tanto trista, perché l'uniformità della Natura è attenuata dal vario manifestarsi delle singole personalità. Ogni persona ha in sé qualcosa di unico, e ogni scelta di vita, quale si manifesta in una professione, ha la sua peculiare esperienza, il suo modo di vedere e di accostarsi al mondo. <!-- (cap. I, p. 17) --> ===Citazioni=== *Il ruolo dell'[[Egocentrismo|ego-centrismo]] nella vita sulla terra è ambivalente. Anzitutto, l'ego-centrismo è evidentemente proprio dell'essenza della vita terrestre. La creatura che vive si potrebbe in verità definire un frammento minore e subordinato dell'universo che, grazie a un ''tour de force'', si è parzialmente svincolato dall'inerzia e sì è costituito come forza autonoma che lotta, ai limiti delle sue capacità, per asservire il resto dell'universo ai suoi fini egoistici. In altre parole, ogni essere vivente è teso a farsi centro dell'universo e, in questo suo sforzo, entra in conflitto con ogni altra creatura, con lo universo stesso, e con l'energia che crea e sostiene l'universo, vale a dire la Realtà assoluta sottesa ai fenomeni transitori. Questa posizione ego-centrica è, per ogni creatura vivente, una necessità di vita, in quanto è indispensabile alla sua esistenza. (Parte prima, cap. I, p. 18) *Nella vita umana, la [[sofferenza]] è l'antitesi del [[potere]], e ne è anche, più del potere, l'elemento caratteristico, un dato fondamentale. (Parte prima, cap. VI, p. 87) *Anche il [[sikhismo]] {{NDR|come l'[[Islam]]}} sorse originariamente come fusione dell'[[induismo]] con la religione islamica, ma da quell'altezza spirituale precipitò fino a cadere nell'abisso politico perché i ''guru sikh'' Har Govind e Govind Singh, e alla fine il loro successore politico, il signore della guerra di fede ''sikh'' Ranjīt Sing, cedettero, come il profeta [[Maometto]], alla tentazione di usare la forza. (Parte prima, cap. VIII, p. 122) *Nello scontro tra la civiltà islamica e la civiltà indù, il sikhismo, che era stato fondato per trascendere la divisione tra indù e musulmani col predicare il vangelo delle religioni superiori a tutti gli uomini in termini che tutti gli uomini potessero accettare, fu stornato da questo suo compito dalla provocazione dell'[[Impero Moghul|impero Mogol]], sempre più intollerante via via che si faceva decrepito, a servire da strumento di una reazione militante indù contro l'esercito dell'Islam. (Parte prima, cap. VIII, p. 124) *[...] nel conflitto con il potere imperiale, il [[cristianesimo]] uscì nettamente vittorioso fino a quando rimase una religione proscritta e perseguitata, ma molto minor successo ebbe la sua lotta con l'[[impero romano]] e i successori dell'impero romano quando essi ebbero l'accortezza politica di coinvolgere la chiesa e costringerla a compromettersi collaborando con loro. (Parte prima, cap. IX, p. 129) *Nell'ambito del piccolo numero di esseri umani cui si è rivolta la venerazione dei posteri nei cinque-seimila anni durante i quali la raccolta e la conservazione dei dati l'hanno resa possibile, la fama di gran lunga più duratura e più vasta è andata ai fondatori di religioni superiori e di scuole filosofiche. E i loro seguaci di epoca posteriore hanno mostrato una forte tendenza a canonizzarli come autorità unica e definitiva e a giustificare la loro autorità con un'apoteosi. (Parte prima, cap. X, p. 139) *Il [[Protestantesimo|cristianesimo protestante]] sviluppatosi nell'ambito della cristianità occidentale è forse, tra le religioni superiori, quella che ha attribuito il massimo di autorità al Libro anziché a una gerarchia di sacerdoti, con estrema consapevolezza e decisione. Il sikhismo — che si può dire abbia divinizzato la Scrittura — è probabilmente la religione che esalta al massimo il culto idolatrico del Libro. (Parte prima, cap. X, pp. 140-141) *La diffusione della civiltà del moderno [[Occidente]] su tutta la superficie del pianeta è stato certo l'evento più notevole tra le varie vicende della storia del genere umano durante gli ultimi quattro o cinque secoli. (Parte seconda, cap. XI, p. 155) *Quanti sostengono che [[Dio]] ha permesso il [[peccato]], perché non avrebbe potuto impedirlo senza recare pregiudizio al [[libero arbitrio]], che egli stesso aveva donato all'uomo e che era il regalo più bello che gli avesse fatto, corrono un grave rischio... Anche se non si è letto il bel trattato di [[Lucio Anneo Seneca|Seneca]] sui ''Benefici'', è sufficiente il lume naturale per riconoscere che è proprio dell'essenza di un benefattore non elargire grazie, quando sa che di esse verrà fatto un uso così cattivo che procureranno soltanto la rovina di colui al quale saranno date... (Parte seconda, cap. XIII, p. 190) *Se [[Voltaire]] si potesse ripresentare in un'incarnazione del ventesimo secolo forse il suo grido di guerra ora sarebbe: «''La [[tecnica|technique]], voilà l'ennemi! Ecrasez l'infame!''» (Parte seconda, cap. XVII, p. 243) ==Note== <references /> ==Bibliografia== *Arnold J. Toynbee, ''Il racconto dell'uomo'', traduzione dall'inglese di Davide Bigalli, Garzanti Editore, Milano, stampa 1992. ISBN 88-11-54895-0 *Arnold J. Toynbee, ''[https://archive.org/details/toynbee-arnold-j.-storia-e-religione-ocr-1984/page/n2/mode/1up Storia e religione]'' (''An historian's approach to religion''), traduzione di Luisa Fenghi, Rizzoli Editore, Milano, 1984. ISBN 88-17-53781-0 ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{DEFAULTSORT:Toynbee, Arnold J.}} [[Categoria:Storici britannici]] j73jpgnkdo7oeqz9l9vjxd1c27r8b11 0 8269 1431722 1369763 2026-11-05T14:50:47Z Gaux 18878 /* Citazioni */ Arnold J. Toynbee 1431722 wikitext text/x-wiki {{voce tematica}} [[Immagine:Small crucifix.jpg|thumb|Il crocifisso, simbolo del Cristianesimo]] {{indicedx}} Citazioni sul '''cristianesimo'''. ==Citazioni== *A noi ci ha rovinato il Cristianesimo, intendo dire come cultura. Una volta avevamo le terme, i massaggi. Adesso che abbiamo? Le pizzerie. (''[[Marrakech Express]]'') *Agli inizi il cristianesimo era una religione volgare. Non soltanto la maggior parte dei suoi seguaci erano persone di basso ceto e di poca o nessuna cultura, ma anche i suoi libri sacri erano rozzi e pieni di scorrettezze, scritti in un greco o in un latino che urtava la sensibilità di ogni uomo colto, educato sui testi di Menandro o di Demostene, di Terenzio o di Cicerone. È difficile, oggi, rendersi conto della gravità di questo ostacolo. ([[Arnold Hugh Martin Jones]]) *C'è qualcosa in me che si sarebbe sicuramente augurato di essere contemporaneo di [[Gesù|Cristo]]. Ora, credo che [[Søren Kierkegaard|Kierkegaard]] abbia ragione e che, nella misura in cui noi siamo cristiani, bisogna che noi conserviamo questo sentimento di contemporaneità. È ben certo che noi non possiamo pensare che questi avvenimenti siano, puramente e semplicemente, finiti. C'è qualcosa, in questo, che non può non accompagnarci lungo tutta la nostra vita, e che fa parte, in certo modo, di noi stessi. ([[Gabriel Marcel]]) *Chi ha abbracciato il cristianesimo sapeva di dover distaccarsi dal mondo secondo il suo stato, sapeva di dover rinunciare, di dover sopportare le croci. Come si può pensare che il cristianesimo, da solo, senza Dio, sia sopravvissuto ed abbia fatto la storia con questi presupposti? ([[Ettore Gotti Tedeschi]]) *Come la letteratura occidentale non sarebbe pensabile senza i poemi omerici, senza [[William Shakespeare|Shakespeare]], senza [[Dante Alighieri|Dante]], così la nostra cultura nel suo più ampio insieme non avrebbe senso se volessimo tagliarne via il Cristianesimo. ([[Gianni Vattimo]]) *Come sarebbe sciocco prestar fede ai miracoli del paganesimo, così è estremamente sciocco prestare fede a quelli del cristianesimo, poiché gli uni e gli altri scaturiscono da uno stesso principio di errori, di illusioni, di menzogne. ([[Jean Meslier]]) *Col lento passare dei giorni giunse a capire che il Cristianesimo e la negazione del Cristianesimo dopo tutto si equivalevano, come spesso fanno gli opposti. Il dissidio era tra i nomi, non tra l'essenza delle cose: in realtà la Chiesa Cattolica, la Chiesa Anglicana e il libero pensiero hanno gli stessi ideali e si incontrano sul terreno dell'educazione: il più perfetto santo è la persona meglio educata. ([[Samuel Butler]]) *Cristianesimo – Il Saggio sa che la piena assoluta felicità non è possibile in questa vita di fango e di senso, tutta accidente, errore e peccato, per cui non cura le fallaci e transitorie gioie della terra; ei pensa alla felicità futura, alla salute eterna, che se non sarà la conoscenza, sarà almeno la visione di Dio; e però, come il saggio epicureo, volentieri sacrifica la vita presente alla vita avvenire. Il Cristianesimo è un epicureismo intellettuale. ([[Angelo Camillo De Meis]]) *Date retta a me – vecchio incredulo che se ne intende! – il capolavoro della propaganda anticristiana è l'essere riusciti a creare nei cristiani e nei cattolici soprattutto una cattiva coscienza, l'avere instillato l'imbarazzo e la vergogna per la loro storia, a convincerli di essere i responsabili di tutti o quasi i mali del mondo… io agnostico ma storico che cerca di essere oggettivo, vi dico che dovete reagire in nome della verità; spesso infatti non è vero, e se talvolta del vero c'è, è anche vero che in un bilancio di venti secoli di cristianesimo, le luci prevalgono di gran lunga sulle ombre; perché non chiedere a vostra volta il conto a chi lo presenta a voi? Sono forse stati migliori i risultati di ciò che è venuto dopo? Da quali pulpiti ascoltate, contriti, certe prediche? Se fosse vera quella vergognosa menzogna dei secoli bui perché ispirati dalla fede del Vangelo, perché allora tutto ciò che ci resta di quei tempi è di così fascinosa bellezza e sapienza? Anche nella storia vale la legge di causa ed effetto. ([[Léo Moulin]]) *Davanti a queste incontestabili verità sorge con forza la domanda, la curiosità di sapere: ma allora com'è nato il cristianesimo? Chi e quando ne ha stabilito norme e procedure, riti e dogmi? [[Gesù]] non ha mai pensato di rendere obbligatori un comportamento o una verità certificati per decreto. Ha esortato, ha pregato, ha dato l'esempio. Soprattutto, nulla era più lontano da lui di una congerie di leggi, un'organizzazione monarchica, uno Stato sovrano dotato di territorio, moneta, esercito, polizia e giurisdizione, sia pure ridotti – ma solo dopo aspre lotte – a dimensioni simboliche. Torna di nuovo la domanda: ma allora chi ha elaborato tutto questo? perché? quando? La vicenda del cristianesimo, ricostruita nel suo effettivo svolgimento secondo le leggi della ricerca storica e non della teologia, rappresenta una complessa avventura umana ricca di drammi, di contrasti, di correnti d'opinione che si sono scontrate sui piani più diversi: la dialettica, l'invenzione ingegnosa, la ricostruzione ipotetica di eventi sconosciuti a costo di affrontare i più inverosimili paradossi; l'amore per gli uomini, certo, nella convinzione di fare il loro bene, ma anche gli interessi politici, gli arbitrii e gli inganni; non di rado l'opposizione al mutamento spinta fino allo spargimento di sangue. ([[Corrado Augias]]) *Di fronte a circa quattro miliardi di abitanti della terra e alle tante generazioni del passato, che Dio solo conosce, la vita di un uomo è soltanto una minuscola parte del tutto. Siamo minuscole gocce in un fiume molto grande. Eppure il Cristianesimo c'insegna che, per quanto piccoli ed inconsistenti possiamo essere, ciascuno di noi può contribuire al bene altrui in un modo straordinariamente grande rispetto alla nostra piccolezza. ([[Raymond Franz]]) *Di tutte le religioni, quella cristiana è senza dubbio quella che dovrebbe ispirare più tolleranza, sebbene fino ad ora i cristiani siano stati i più intolleranti tra gli uomini. ([[Voltaire]]) *Distinta dal Cristianesimo per varie e fondamentali discrepanze, {{NDR|la [[Stoicismo|filosofia stoica]]}} avea nondimeno con esso molti punti di contatto. L'una e l'altro spostavano il centro di gravità della vita, l'una nella vita interiore dello spirito, l'altro in cielo. Entrambi rinunciavano alla lotta, talora appartandosi dal campo delle sofferenze umane, tal'altra portandovi – l'una meno e l'altro più – una voce consolatrice; e tutti, ignari del loro tempo e dell'avvenire, rinunziavano, in teoria, ad ogni efficace sforzo per mutare le condizioni della {{sic|passeggiera}} vita presente e, in pratica, finivano col soggiacere alla tirannia del mondo esterno, alla forza degli eventi e alla necessità delle cose, malamente e imprudentemente rinnegate. ([[Ettore Ciccotti]]) *Diversamente dalle altre religioni, il cristianesimo non è un dato naturale per gli uomini – ed è questo uno degli argomenti più validi a sostegno della sua verità. ([[Edmond Pognon]]) *Dopo essermi intensamente occupato della storia del Cristianesimo non conosco nell'antichità, nel medioevo o nell'età moderna, compreso e soprattutto il XX secolo, nessuna organizzazione del mondo che al tempo stesso così a lungo, in modo così continuativo e così mostruoso sia colpevole di delitti quanto la Chiesa cristiana, in modo particolare la Chiesa cattolica-romana. ([[Karlheinz Deschner]]) *Dottrine fantastiche (come il Cristianesimo, l'Islamismo o il Marxismo) richiedono la [[fede]] unanime. Ma se qualcuno lancia dei dubbi sul credo di milioni, ecco che compaiono [[paura]] e [[odio]], camere a gas e di tortura, la forca, i lavori forzati e i reparti di psichiatria. ([[Edward Abbey]]) *È importante osservare che il cristianesimo non solo è una religione che porta un contributo alla storia, ma che è la sola a concepire le cose in maniera storica nel significato stretto della parola, nel senso cioè che il cristianesimo è la sola religione nella quale la storia ha un valore. ([[Jean Daniélou]]) *È legittimo affermare che il cristianesimo è [[marxismo]] portato di gran lunga più avanti. Sia il cristiano che il marxista riconoscono la necessità della lotta contro forze specificamente antiumane e ambedue vedono la storia umana come la storia di questa lotta. Ambedue ricercano la fine della società del predominio, e vedono tale avvento compiersi attraverso un movimento di redenzione che non ha la sua posta, il suo premio, nella società che combattono, perché il premio è la comunità redenta dei poveri. Ambedue, inoltre, in modi diversi, (da un canto predestinazione, dall'altro teoria materialistica della storia, o materialismo storico), affermano di non proporre soltanto un ideale, qualcosa che possiamo o no scegliere di attuare, ma di rivelare dati di fatto, un progetto su cui si fonda la storia umana, che ci piaccia o no. ([[Herbert McCabe]]) *Facendone un [[Peccato (religione)|peccato]] il Cristianesimo ha fatto molto per il [[sesso]]. ([[Anatole France]]) *Fin dagl'inizi suoi il Cristianesimo fu, come ogni religione che si diffonda, un insegnamento: ''doctrina, docere'' è il termine usato dagli scrittori per indicare la predicazione, l'apostolato religioso ad un tempo e, talora, una vera e propria scuola di lettere. ([[Giuseppe Manacorda]]) *Fissare gli occhi sul volto di Cristo, riconoscerne il mistero nel cammino ordinario e doloroso della sua umanità, fino a coglierne il fulgore divino definitivamente manifestato nel Risorto glorificato alla destra del Padre, è il compito di ogni discepolo di Cristo. ([[Giovanni Paolo II]]) *Fondamentalmente il cristianesimo è una religione della ragione, nel senso che ha sempre cercato di spiegare il suo insegnamento di base. ([[Rodney Stark]]) *Già, perché sono cristiano? [...] In breve: perché, nonostante ogni veemente obiezione contro ciò che è cristiano solo di nome, trovo tuttavia nel cristianesimo un orientamento di fondo nelle questioni circa il grande da-dove e verso-dove, perché e a-che-scopo dell'uomo e del mondo: un orientamento di fondo per la mia vita individuale e sociale! E con esso contemporaneamente una patria spirituale, cui vorrei tanto poco voltare le spalle quanto poco in ambito politico le vorrei voltare alla democrazia, di cui a suo modo non meno del cristianesimo si è fatto e si fa un uso indebito e vergognoso. ([[Hans Küng]]) *Gli apologeti potrebbero affermare che, se il cristianesimo non fosse diventato la religione ufficiale dell'impero romano, oggi non ammireremmo le meravigliose Annunciazioni e Crocefissioni dell'arte rinascimentale. D'altra parte, a fronte della sanguinosa storia cristiana – basti pensare alle crociate, all'Inquisizione, alle guerre di religione, alle streghe annegate o bruciate alla morale oppressiva e all'ostilità verso il [[sesso]] –, questa sembra una piccola perdita. ([[Anthony Clifford Grayling]]) *I fondamentali della nostra civiltà sono impensabili senza il cristianesimo e, dico di più, non riesco a vedere alcun futuro dell'Europa senza il cristianesimo. Non ci sarebbe futuro. ([[Michael Nazir-Ali]]) *I seguaci del cristianesimo non sanno che quando recitano il ''Kirie eleison'' non fanno che ripetere quelle preghiere che i pagani rivolgevano a Ittis, [[Marduk]], Cibele, Adone, [[Demetra]], [[Mitra]] e a tutti gli altri nei loro Culti dei Misteri. ([[Luigi Cascioli]]) *Il colpo più duro che l'umanità abbia ricevuto è l'avvento del cristianesimo. Il [[bolscevismo]] è un figlio illegittimo del cristianesimo. L'uno e l'altro sono un'invenzione degli [[Ebrei]]. ([[Adolf Hitler]]) *Il Cristianesimo abbellì, nobilitò, santificò la [[Re|monarchia]], ritornandola a' suoi principii, rappresentandola come una paternità sociale, e restituendole quel carattere soave e augusto del [[Patriarcato (sociologia)|patriarcato]] primitivo di cui i [[Cina|Cinesi]] soli serbarono un'ombra fra tutti i popoli pagani. ([[Vincenzo Gioberti]]) *Il cristianesimo ci appare come un vero e proprio [[bolscevismo]]. Ancora esso fu un movimento di disperazione e di esaltazione degli infimi strati della popolazione, ancor esso era un ''[[socialismo]] [[asia]]tico'', ancora esso era la feroce negazione di tutti gli istituti della società esistente, che pure valeva più della nostra. Il cristianesimo primitivo è pervaso da bagliori di [[comunismo]], di furore antintellettualistico, da smanie anti-patriottiche. ([[Angelo Oliviero Olivetti]]) *Il cristianesimo, costituendosi con tutte le strutture del [[sacro]], fin dal primo momento della morte di Gesù, non ha in nessun modo messo in atto quello che lui aveva proposto. ([[Ida Magli]]) *Il Cristianesimo è [[Arte]] e non [[Denaro|soldi]]. I Soldi sono la sua [[Maledizione]]. ([[William Blake]]) *Il Cristianesimo è come un grande generale che avendo perduto tutte le battaglie rimane un grande generale ugualmente. ([[Aldo Palazzeschi]]) *Il cristianesimo, e in particolare il cattolicesimo, si ispirano a libri sacri indirizzati a popoli analfabeti di pastori. Oggi il cristianesimo è anacronistico. ([[Piergiorgio Odifreddi]]) *Il cristianesimo è insolito, è questo il suo principale inconveniente. ([[Bruce Marshall]]) *Il cristianesimo è l'affermazione dell'uomo. La sua libertà si fonda sulla natura razionale della Creazione. ([[José María Aznar]]) *Il cristianesimo è l'eterna giovinezza del mondo. ([[Jean Daniélou]]) *Il Cristianesimo è l'unica religione che si accontenta di essere solo una religione. Non esiste una cucina cristiana, una medicina cristiana, un diritto cristiano, una filosofia cristiana. L'uomo può scoprire tutto questo da solo. Il Cristianesimo ha davvero lasciato in pace l'intera cultura profana. ([[Rémi Brague]]) *Il cristianesimo è stato predicato da ignoranti e creduto da dotti, e in questo non assomiglia a nulla di conosciuto. ([[Joseph de Maistre]]) *Il Cristianesimo è stato l'''evento politico'' più importante dell'Occidente: ''per decreto religioso lo Stato non può essere tutto''. La teocrazia, in questo modo, non fa parte del destino dell'Europa. ([[Dario Antiseri]]) *Il cristianesimo è un movimento di trasformazione del mondo, esso cerca di rinnovare i rapporti istituiti fra gli uomini allo scopo di meglio esprimere i rapporti che li costituiscono appunto come umani, esseri completamente umani; tale movimento il mondo lo deve odiare, la struttura di potere del mondo deve contrastarlo, ma col tempo "vincerà il mondo". È questa la vittoria che trionfa del mondo, "la nostra fede". ([[Herbert McCabe]]) *Il cristianesimo fu, in origine, una religione di gente di umile condizione, non di teologi o di dotti dogmatizzanti o di sognatori contemplativi. ([[Alfred Loisy]]) *Il cristianesimo ha scisso il barbaro germanico in una metà superiore e una metà inferiore, rimuovendo la parte oscura e addomesticando la parte superiore per adattarla alla civiltà. [...] Via via che la concezione cristiana del mondo va perdendo di autorità, sentiamo che la «bionda bestia» si agita sempre più minacciosamente nel suo carcere sotterraneo, pronta a balzare all'aperto ad ogni istante con conseguenze devastatrici. ([[Carl Gustav Jung]]) *Il cristianesimo nacque dal giudaismo; ma, per quel che possiamo giudicarne, non trasse origine da una delle grandi correnti che dominavano allora il pensiero ebraico, il fariseismo il sadduceismo l'essenismo, bensì da piccoli gruppi eccentrici; e nella storia del giudaismo {{sic|palestinense}} prima del 70 ebbe indubbiamente scarso risalto, tanto che [[Flavio Giuseppe|Giuseppe Flavio]] credette di poter fare a meno di parlarne nei suoi scritti. ([[Alfred Loisy]]) *Il cristianesimo nasce. Partecipa contemporaneamente del monoteismo ebraico e della morale di [[Zoroastro]]; ha il senso dell'organizzazione alla romana e il gusto delle arguzie alla greca. Offre materia a multiple interpretazioni, che partoriranno numerose [[eresie]]; sembra predicare allo stesso tempo il rispetto dell'ordine stabilito e la rivoluzione sociale. È ricco di fermenti che faranno lievitare un mondo nuovo. ([[René Sédillot]]) *Il Cristianesimo, nel corso della storia, si è tradotto in leggi ed istituzioni, ma anche in ambienti, simboli, riti, monumenti, che parlano ai nostri sensi attraverso forme, suoni, colori. Tutto ciò che cade sotto i nostri sensi ha una certa somiglianza con la realtà soprannaturale che non vediamo eci offre un'immagine del mondo invsibile. A differenza degli animali, che godono del piacere dei sensi solo per mangiare, bere e riprodursi, l'uomo, attraverso la propria sensibilità è in grado di ascendere alla conoscenza e di provare diletto nella bellezza. ([[Roberto de Mattei]]) *Il Cristianesimo, nella sua intima essenza, è un sistema di filosofia pessimista nella valutazione del presente, ma è un sistema per eccellenza ottimista nel presentimento del futuro; è da questa sua duplice natura che viene quella corrente così larga di rassegnazione e di speranza che, da tanti secoli, consola l'umanità. ([[Gaetano Negri]]) *ll Cristianesimo non è che una specie di ricapitolazione, un eclettismo venuto a tempo. ([[Giovan Battista Niccolini]]) *Il cristianesimo non è «la religione biblica»: è la religione di Gesù Cristo. ([[Henri-Marie de Lubac]]) *Il cristianesimo non è stato fondato da nessuno in particolare. Sono stati in molti a fondarlo, e in diversi luoghi: Antiochia, Alessandria, Gerusalemme, Costantinopoli, Efeso. Parlando in senso stretto, un "cristianesimo primitivo" non esiste. All'inizio ci sono stati parecchi cristianesimi, tra loro distinti se non addirittura in contraddizione reciproca, opera di diverse sette e ciascuna col suo Cristo. ([[Fernando Vallejo]]) *Il cristianesimo non è una serie di norme soffocanti, è al contrario il "desiderio di cose grandi", talmente grandi che superano la capacità umana. Per accoglierle bisogna accettare di essere dilatati, di essere persino squarciati. ([[Fabrice Hadjadj]]) *Il Cristianesimo non ha bisogno di prendere a prestito, né di aggiornarsi ai tempi, allineandosi con movimenti che hanno una funzione storica limitata e passeggera. ([[Primo Mazzolari]]) *Il cristianesimo, per la sua insuperabile pregiudiziale pessimistica, non può neppur concepire la totale salvazione e liberazione degli uomini sulla terra, e in virtù di un ordinamento terreno. L'inferno è la sanzione della carità violata. Solo la pena può realizzare la [[giustizia]]. La condanna eterna è la grande forza di disciplina del mondo. ([[Giovanni Spadolini]]) *Il Cristianesimo procede dall'antichità tutta intiera, ma più specialmente dal Mosaismo. Nel pensiero di Gesù Cristo la sua dottrina non è una innovazione, è lo sviluppo di una dottrina anteriore: egli non venne ad abolire la legge e i profeti, ma a darle compimento. ([[Licurgo Cappelletti]]) *Il cristianesimo, religione orientale, a misura che si diffuse, distrusse la situazione di uguaglianza nelle leggi e nei costumi, e di indipendenza di spirito e d'azione, che la donna aveva raggiunta nell'impero romano. ([[Maffeo Pantaleoni]]) *Il cristianesimo resiste o fallisce con la sua protesta rivoluzionaria contro l'arbitrio e la superbia del potente, con la sua difesa del povero. Credo che i cristiani facciano troppo poco, e non troppo, per rendere chiaro questo concetto. Si sono adattati troppo facilmente al culto del più forte. Dovrebbero dare molto più scandalo, scioccare molto più di quanto facciano ora; dovrebbero schierarsi in modo molto più deciso dalla parte dei deboli, anziché dimostrare riguardo per l'eventuale diritto morale dei forti. ([[Dietrich Bonhoeffer]]) *Il cristianesimo trasfigura tutto ciò che tocca rendendolo semplicemente cristiano. ([[Henri Bergson]]) *Il cristianesimo unisce entrambe le verità unilaterali del [[panteismo]] e del [[buddhismo]]: esso mette insieme il reale movimento dell'individuo (il destino del singolo), che solamente [[Buddha]] riconosceva, con il reale movimento del mondo (destino del mondo), cui solamente il panteismo aveva dato valore. [...] Chi guarda con attenzione alla dottrina di Cristo senza pregiudizio, troverà solamente materiale immanente: pace del cuore e qualità del cuore; volontà individuale e connessione dinamica del mondo; movimento individuale e movimento del mondo. – Regno dei cieli ed inferno; anima, satana e Dio; peccato originale, provvidenza e grazia; padre, figlio e spirito santo; – tutto questo è solo un involucro dogmatico per la verità conoscibile. ([[Philipp Mainländer]]) *Il cristianesimo viene dalla città di [[Gerusalemme]] e nasce nell'ebraismo che vede nella sua capitale tutto il suo regno e il centro dell'umanità. ([[Francesco Grisi]]) *Il Dio dei Cristiani è un dio che fa molto caso dei suoi pomi e poco dei suoi figli. ([[Denis Diderot]]) *Il Pensiero Cristiano è gigante, che ha i piè nell'abbisso, e il capo in Cielo: uman sguardo mal riesce ad abbracciarne la immensità. ([[Tullio Dandolo]]) *Il radicalismo antiedonista del cristianesimo deriva da Paolo non da Gesù, personaggio concettuale silenzioso su questi problemi. ([[Michel Onfray]]) *Il successo del cristianesimo era stato preparato dalla diffusione dell'ebraismo; ma esso attuò una conquista che il giudaismo, che l'aveva iniziata, si dimostrava impotente a proseguire, perché teneva prigioniera nelle forme di un angusto nazionalismo un'idea di umanità universale. Tale idea, il cristianesimo la propose, entro l'involucro di un simbolo religioso, a tutti i diseredati del mondo antico, che non avevano patria e che accorsero a lui. ([[Alfred Loisy]]) *In ogni epoca i cristiani hanno tentato di giungere all'essenza, al nocciolo del cristianesimo. Ebbene, il Vangelo stesso ce lo trasmette con il Padre Nostro. È in una preghiera, e non in una dottrina o in un insieme di dogmi, che è riassunto il messaggio di Gesù. ([[Ermes Ronchi]]) *In realtà non posso capire perché ci dovremmo augurare che le promesse del cristianesimo si avverino: perché in tal caso, secondo le parole del Vangelo, gli uomini senza fede come mio padre, mio fratello, e quasi tutti i miei amici più cari sarebbero puniti per l'eternità. E questa è un'odiosa dottrina. ([[Charles Darwin]]) *In tutte le religioni il Dio chiede dei sacrifici; il sacrificio consisteva nel distruggere qualcosa in onore del divino. Nella religione cristiana avviene il capovolgimento, non più un Dio che chiede di distruggere qualche cosa, ma invece un Dio che si distrugge per dare, che consuma se stesso per donare. ([[Ermes Ronchi]]) *L'essenza del cristianesimo ci è illustrata dalla storia del Giardino dell'Eden. Il frutto che era proibito raccogliere si trovava sull'Albero della Conoscenza. Il significato è che tutte le sofferenze sono dovute al tuo desiderio di capire com'è che vanno le cose. Saresti potuto rimanere nel Giardino dell'Eden se solo avessi tenuto chiusa la tua fottuta bocca e non avessi fatto alcuna domanda. ([[Frank Zappa]]) *L'odio verso sé stessi e l'amore verso i nemici è il principio e la fine del Cristianesimo. ([[Giovanni Papini]]) *La cosa principale è che il cristianesimo, sola fra le religioni del mondo moderno, ha ereditato un opulento contenuto estetico, ed è pertanto esso stesso un'opera d'arte. La forza di umana attrattiva di tutta questa poesia è così potente che promette di sopravvivere alla decadenza del cristianesimo. ([[ Henry Louis Mencken‎]]) *La cristianità deve diventare tollerante prima che il mondo desideri unirsi con essa in una carità comune. Dio non ha lasciato Se stesso senza una testimonianza in ogni cuore, e gli uomini, soprattutto coloro che seguono Gesù Cristo, dovrebbero voler ammettere questo. ([[Vivekananda]]) *La domanda a cui la fede cristiana sa rispondere è prima di tutto una domanda che concerne la verità. Non è suo scopo quello di offrire una consolazione che possa aspirare alla verità, ma di proclamare una verità che si scopre anche in grado di consolare. ([[Adriano Pessina]]) *[...] la dottrina veracissima di Cristo, la quale è via, verità e luce: via, perché per essa sanza impedimento andiamo a la felicitade di quella immortalitade; verità, perché non soffera alcuno errore; luce, perché allumina noi ne la tenebra de la ignoranza mondana. ([[Dante Alighieri]]) *La fede cristiana è il mio unico punto fermo, è l'unica certezza che ho. ([[Lucio Dalla]]) *La fede cristiana "serve" ancora per alimentare i movimenti di volontariato, ma sembra consumarsi in questa sua funzione. Non c'è più un vero discorso sulla fede, divenuta largamente incredibile all'uomo del nostro tempo. La sua luce giunge ancora fino a noi, ma come, fra le nuvole, la luce di una stella lontana ormai precipitata. Già domani potremmo non vederla più, la tenebra potrebbe essere assoluta. ([[Sergio Quinzio]]) *La religione Cristiana è una parodia della venerazione solare, nella quale hanno messo un uomo di nome Cristo al posto del Sole, e gli hanno reso l'adorazione originariamente resa al Sole. ([[Thomas Paine]]) *La speranza cristiana non è evasione ma impegno nel presente. ([[Luigi Lorenzetti]]) *Le mie opinioni sul cristianesimo derivano da ciò che di esso ho letto e osservato coi miei occhi, e da quello che è stato e potrebbe essere. Dico semplicemente che mi sembra che stia perdendo terreno e contatto ... La gente pensa che io sia contro la religione, ma non è così. Sono una persona molto religiosa... ([[John Lennon]]) *Le tendenze [[conservatorismo|conservatrici]] delle chiese ufficiali non sono mai riuscite a sopprimere la tendenza del cristianesimo al sovvertimento della storia. Tutti i movimenti [[rivoluzione|rivoluzionari]] dell'Occidente ne dipendono, che lo sappiano o no. ([[Paul Tillich]]) *Nel conflitto con il potere imperiale, il cristianesimo uscì nettamente vittorioso fino a quando rimase una religione proscritta e perseguitata, ma molto minor successo ebbe la sua lotta con l'[[impero romano]] e i successori dell'impero romano quando essi ebbero l'accortezza politica di coinvolgere la chiesa e costringerla a compromettersi collaborando con loro. ([[Arnold J. Toynbee]]) *Nel cristianesimo, a differenza del kantismo, il modello ha sempre preceduto l'ideale. ([[Xavier Tilliette]]) *Nel cristianesimo, e soprattutto nel cattolicesimo, i misteri sono verità puramente speculative, da cui nascono, con la riunione di un mistero all'altro, verità eminentemente pratiche. ([[Joseph Joubert]]) *Nell'antica Roma lo Stato era laico e quasi tutte le religioni erano tollerate e garantite. Il cristianesimo fu colpito perché era percepito come una minaccia politica, in quanto i suoi fedeli rifiutavano di fare sacrifici all'imperatore, cioè di compiere un atto di lealtà al potere costituito. Inoltre le classi colte del mondo antico avevano del mondo una visione laica, fondata sul primato della ragione. ([[Luciano Pellicani]]) *No, il Cristianesimo non dice che esistere è soffrire, al contrario – e per questo esso si colloca sopra l'ottimismo giudaico – ha per proscenio la brama di vivere la più potenziata, con cui mai ci si sia aggrappati alla vita – per poi presentare il Cristianesimo come rinuncia, e per mostrare che essere cristiano è soffrire, incluso anche il fatto di dover soffrire per la dottrina. ([[Søren Kierkegaard]]) *Non credo in Dio ma mi affido volentieri ai santi. Sono convinto che il cristianesimo abbia distrutto la potenza e la ricchezza della cultura classica. Il merito della Chiesa cattolica è stato di rovesciare questo cristianesimo delle origini e di aver introiettato nel proprio corpo aspetti fondamentali del paganesimo, di cui i santi sono una delle espressioni più belle e riuscite. ([[Paolo Isotta]]) *Non possiamo non essere cristiani, anche se non seguiamo più le pratiche del culto, perché il cristianesimo ha modellato il nostro modo di sentire e di pensare in guisa incancellabile; e la diversità profonda che c'è fra noi e gli antichi [...] è proprio dovuta a questo gran fatto, il maggior fatto senza dubbio della storia universale, cioè il verbo cristiano. ([[Benedetto Croce]]) *Non vi è dubbio, anche per quanto riguarda la politica, che il cristianesimo fu l'evento maggiormente rivoluzionario di tutta la storia umana. L'uomo cristiano non ha più bisogno del gruppo, della comunità politica per ritrovare se stesso e la sua qualità umana. ([[Giorgio Balladore Pallieri]]) *O il Cristianesimo è la verità della verità (quella che in questo mondo dovrebbe soggiogare tutte le altre nei pensieri degli uomini e comparata alla quale tutte le altre verità sono insignificanti tranne per il fatto che si raggruppano intorno a lei) oppure al massimo è un errore che dovrebbe essere messo a posto il prima possibile. Non c'è via di mezzo. O Gesù Cristo fu il Figlio di Dio oppure non lo fu. Se lo fu, allora il grande Padre ci proibisce di imbrogliare al fine di provarlo; ci proibisce di mercanteggiare per un centimetro in più o in meno di ferita e di discutere sulla radice νυγ nella parola greca ενυξε.<ref>«Questa parola non esiste in greco antico. I casi sono due: o Butler voleva scriverne un'altra oppure intende dire che è un lavoro inutile cercare di trovare la radice di un parola inesistente, esattamente come è inutile cercare cercare di capire quanto in profondità fosse andata la punta della lancia.»</ref> Meglio ammettere che la morte di Cristo deve rimanere per sempre materia di dubbio, nel caso ci venga richiesto un sacrificio così grande, piuttosto che anche solo avvicinarci a una menzogna solo per il fine di rendere doppiamente sicura una certezza. Nessuna mente onesta può dubitare che la causa di Cristo sia servita molto meglio dall'esporre un argomento insufficiente piuttosto che sorvolarci sopra in silenzio, o altrimenti che la causa di Cristo sia da essere attaccata e non da essere difesa. ([[Samuel Butler]]) *{{NDR|Un dignitario, nel corso di un'assemblea convocata da Edwin re di Northumbria per consigliarsi sull'opportunità di accogliere la fede cristiana, manifesta il suo pensiero}} O Re, la vita degli uomini sulla terra, a confronto di tutto il tempo che ci è sconosciuto, mi sembra come quando tu stai a cena coi tuoi dignitari d'inverno, col fuoco acceso e le sale riscaldate, mentre fuori infuria una tempesta di pioggia e di neve, e un passero entra in casa e passa a volo velocissimo. Mentre entra da una porta e subito esce dall'altra, per questo poco tempo che è dentro non è toccato dalla tempesta ma trascorre un brevissimo momento di serenità; ma subito dopo dalla tempesta di nuovo rientra nella tempesta e scompare ai tuoi occhi. Così la vita degli uomini resta in vista per un momento, e noi ignoriamo del tutto cosa sarà dopo, che cosa è stato prima. Perciò se questa nuova dottrina ci fa conoscere qualcosa di più certo, senz'altro merita di essere seguita. ([[Beda il Venerabile]]) *Ovunque il Cristianesimo è arrivato, nel corso dei secoli, ha portato con sé non solo la fede, ma la civiltà. Il Cristianesimo ha insegnato agli uomini e ai popoli a conoscere e adorare l'unico vero Dio; a onorare, dopo Dio, tutte le autorità terrene, operando una distinzione capitale tra la sfera temporale e quella spirituale; ha ammonito a non uccidere l'innocente, a proteggere i deboli, a soccorrere i miseri e gli afflitti, a combattere la menzogna, a praticare e a diffondere la purezza dei costumi, a rispettare la libertà dell'uomo e il suo diritto ad avere una famiglia, una proprietà personale ed a vivere in una società ordinata al bene comune. ([[Roberto de Mattei]]) *«Pensa» faccio a un amico «un giorno arriva uno che dice "Io sono il figlio di Dio"». «Imbarazzante, no?» osserva lui. Questa laconica ed elegante battuta resta, in definitiva, l'unico giudizio consentito sull'essenza del fenomeno cristiano. ([[Mario Andrea Rigoni]]) *Penso che se si guarda all'[[occidente]] e all'Europa in particolare, è impossibile immaginare il tipo di civilizzazione che abbiamo raggiunto, nella legge, nell'arte, nella letteratura, senza la fede cristiana. ([[Michael Nazir-Ali]]) *Per la sua stessa essenza, la [[religione]] è la nemica della gioia e del benessere degli [[uomo|uomini]]. «Beati i poveri! Beati quelli che piangono! Beati quelli che soffrono!». E maledetti quelli coloro che si trovano nell'agiatezza e nella gioia! Tali sono le singolari scoperte annunciate dal Cristianesimo! ([[Paul Henri Thiry d'Holbach]]) *Prima di provare che il cristianesimo è vero nell'ordine logico, si deve provare che è vivo nell'ordine dei fatti. ([[Primo Mazzolari]]) *Quando il cristianesimo cominciò la sua penetrazione nel mondo antico, incontrò la rivalità della religione di Mitra e per un po' di tempo fu dubbia la vittoria tra le due divinità. ([[Sigmund Freud]]) *Quando l'elemento ebraico si accoppia all'elemento ellenico, la dottrina mosaica del Dio creatore si traduce in quella del Dio Ragione e del Dio spirito, e quando a questa elaborazione del mosaismo e del platonismo, cominciata e continuata anche di poi dalla filosofia mistica, si aggiunge l'altro concetto orientale dell'incarnazione, si avrà il Dio padre ed il Dio figliuolo, il Dio amore, si avrà la dottrina fondamentale del Cristianesimo; la quale come domma consiste nel Dio persona, soggetto, spirito, padre, amore, e come pratica nell'adorazione in {{sic|ispirito}} (soggettivismo) e nella carità. ([[Andrea Angiulli]]) *Quanto il cristianesimo abbia modificato la scienza e la morale e quindi l'arte antica, si può inferire da questo solo: il [[suicidio]] antico è virtù, il suicidio moderno è colpa: il suicida pagano è un eroe, il suicida cristiano è un codardo. ([[Francesco De Sanctis]]) *Rutja non aveva mai messo piede in un gabinetto di campagna. In migliaia di anni non aveva mai sentito il minimo bisogno di andare di corpo. [...] Evidentemente doveva essere peccato andare al gabinetto, visto il sollievo che se ne traeva. Strano che non se ne parlasse di più nella dottrina cristiana. ([[Arto Paasilinna]]) *Sarebbe stata ugualmente orripilata a sentire qualcuno che dubitava della religione cristiana o a vedere qualche altro che la metteva in pratica. ([[Samuel Butler]]) *Se il cristianesimo fosse stato fino da principio soltanto una dottrina religiosa, un insegnamento, cioè, destinato ad esser viatico ad un'altra vita, o fosse stato un puro sistema teologico di dogmi e non parola di rigenerazione spirituale dell'individuo e di rigenerazione sociale, non avrebbe avuta virtù di rinnovarsi via via nella storia. Poiché solo si rinnova ciò che è vitale, e vitale è ciò che prende forme concrete e si muove nelle contingenze della realtà e nelle vicissitudini della esperienza. ([[Alessandro Chiappelli]]) *Se il cristianesimo nella sua forma più piena è il puro accoglimento della salvezza di Dio eterno e trino che appare in Gesù Cristo, [[Maria]] è il perfetto cristiano, l'essere umano in senso assoluto. ([[Karl Rahner]]) *Se nell'esser cristiani non vi è ogni momento, come al principio, assolutamente il più grande pericolo umano possibile, il Cristianesimo è abolito. ([[Søren Kierkegaard]]) *Se per varie circostanze storiche non fosse sorto a tempo opportuno un sistema burocratico religioso con funzione politica, oggi della fede cristiana non rimarrebbe neanche la traccia... ([[Robert Musil]]) *Soltanto nel cristianesimo, solo in esso, l'uomo è diventato ''soggetto'', e come tale si scoprì l'uomo "occidentale". Soltanto nel cristianesimo ognuno, anche il più povero e insignificante, è diventato un soggetto assoluto di valore inestimabile e imperituro. ([[Karl Rahner]]) *Tra il cristianesimo e qualsivoglia altra religione c'è la distanza dell'infinito. ([[Napoleone Bonaparte]]) *Tra tutte le [[legge|leggi]] non ve n'è alcuna più favorevole a' Prencipi, che la Christiana; perché questa sottomette loro, non solamente i corpi, e le facoltà de' sudditi, dove conviene, ma gli animi ancora, e le conscienze; e lega non solamente le mani, ma gli affetti ancora, e i pensieri. ([[Giovanni Botero]]) *Tutto ciò che da tre secoli si scoperse di leggi fisiche e storiche, disfece non solo il concetto ascetico del cristianesimo ma il concetto stesso di religione, come un sistema trascendente di cause e di effetti. Un cristianesimo senza dogmi, cioè senza assurdi, un cristianesimo come forma della ragione, sarebbe impossibile. Provati a gittare un vino spumeggiante e nuovo negli otri vecchi ed ei ti scoppierà in poco d'ora traboccando diffuso per terra. Il mondo contemporaneo è piu grande del cristianesimo, ei l'ha già oltrepassato per sempre. Chi lo mantiene convertito in un simbolo più o meno romantico, può ben ingannarti col nome, ma il cristianesimo senza un Dio individuale, senza apocalissi messianiche, senza redenzione dal peccato, senza predestinazione di grazia, senza rinascita della carne, senza oltretomba, senza chiesa, e senza Bibbia, non è che un'ironia superstite di sé stesso. ([[Gaetano Trezza]]) *Un anno fa, l'agenzia fides, espressione del dicastero vaticano per l'evangelizzazione dei popoli, ha diffuso un dossier sul tema "il cristianesimo e la sfida dei mass media". Sul banco d'accusa fiction e shoap tv, che non rispecchierebbero i valori cristiani [...] i valori cristiani! Per correggere il tiro la rai manderà in onda uno sceneggiato prodotto dalla LUX di Bernabei, intitolato "Marcinkus". Il rapporto fides si duole inoltre che i media siano tutti pervasi da situazioni ambigue e immorali che potrebbero sviare lo spettatore dalla retta via. Situazioni morbose che potrebbero addirittura ricordargli quello che accadde a Boston e a Los Angeles, lo scandalo dei preti pedofili. Oh, tranquilli, il [[Ratzinger|Papa]] ha perdonato i bambini molestati...! ([[Daniele Luttazzi]]) *Un odio profondo per tutte le ingiustizie, per tutte le iniquità, un desiderio ardente di [[uguaglianza]], di [[fratellanza]], di [[pace]] e di benessere fra gli uomini; un bisogno irresistibile di lottare, di combattere per realizzare questo desiderio – ecco l'anima, l'essenza, la parte vera, santa ed immortale del cristianesimo. [[Camillo Prampolini]] *Veda: credere che Cristo abbia voluto fermare il male è l'errore più vecchio e più diffuso del mondo cristiano. "Dio non esiste, dunque nulla ci è permesso". Queste grandi parole, nessuno ha mai veramente tentato di rovesciarle: piccola, ovvia, banale operazione. "Dio esiste, dunque tutto ci è permesso". Nessuno, dico, tranne Cristo. E nella sua vera essenza, questo è il cristianesimo: che tutto ci è permesso. Il delitto, il dolore, la morte: crede sarebbero possibili, se Dio non ci fosse? ([[Leonardo Sciascia]]) ===[[Hans Urs von Balthasar]]=== *L'uomo nel cristianesimo non è sopraffatto da Dio, ma viene preso sul serio nella sua differenza da Dio fino alla incarnazione di Dio stesso. *Il cristianesimo non è una religione riassuntiva che assorbe in sé tutte le mitologie dell'umanità; vive del chiaro sì e no di Cristo. *Quanto al sapere dei misteri del cuore di Dio: anche per essi il cristianesimo detiene l'unico ingresso disponibile: chi sfonda la porta con violenza trova la stanza del tesoro vuota. ===[[Emilio Bossi]]=== *Il cristianesimo non viene da Cristo, ma dalla fusione dell'ebraismo, dell'orientalismo e dell'ellenismo avvenuta in Egitto. *Il cristianesimo venne quando Ebrei, Greci e Romani avevano persa la libertà e la felicità, e la speranza di riacquistarle nel mondo presente: esso venne quando la gioia del vivere, propria dell'antichità primitiva, che ebbe il suo apogeo in Grecia, fu distrutta dalla riflessione e dalla pratica dolorosa della vita, facendo luogo alla noia del vivere, alle disillusioni recate dalle continue sciagure, a quel dolore universale delle cose che rendeva l'esistenza inesplicabile ed intollerabile eziandio, e forse soprattutto, perché con la coltura era cresciuto anche il sentimento della intollerabilità dei mali che affliggevano gli uomini ed i popoli. *Il cristianesimo fu un nome che servì a legittimare ogni sorta di aberrazioni. Esso non è vero, né soggettivamente, né oggettivamente. Non soggettivamente, perché porta il nome di un autore che non è mai esistito; non oggettivamente, perché nel nome «cristianesimo» si son date convegno le dottrine più disparate e si sono amalgamate in mostruoso connubio. ===[[Emil Cioran]]=== *Il cristianesimo si è servito del rigore giuridico dei Romani e delle acrobazie filosofiche dei Greci, non per affrancare lo spirito ma per incatenarlo. *Proprio perché non riesce più a detestare le altre religioni, perché le ''comprende'', il cristianesimo è finito: manca sempre più di quella vitalità da cui procede l'intolleranza. E l'intolleranza era la sua ragione d'essere. Per sua disgrazia ha cessato di essere mostruoso. *Quant'è colpevole il cristianesimo di aver corrotto lo scetticismo! ===[[Ludwig Feuerbach]]=== *Da quando si è fatto del sentimento l'elemento essenziale della [[religione]], la materia di [[fede]] del Cristianesimo – un tempo così sacra – è divenuta indifferente. *Il concetto di specie scomparve col Cristianesimo, e con esso il significato della [[vita]] di specie. È – questa – una nuova conferma di ciò che abbiamo asserito osservando che il Cristianesimo non ha in sé il principio della [[cultura]]. *I dogmi fondamentali del Cristianesimo sono desideri appagati del [[cuore]], l'essenza del Cristianesimo è l'essenza dei sentimenti che albergano nel nostro [[cuore]]. *La [[sofferenza]] è la legge suprema del Cristianesimo; la [[storia]] del Cristianesimo stesso è la [[storia]] della [[sofferenza]] umana. Il mistero della [[passione]]. *Non al Cristianesimo, non all'[[entusiasmo]] religioso, ma solo all'[[entusiasmo]] della [[ragione]] dobbiamo l'esistenza di una botanica, di una mineralogia, di una zoologia, di una fisica e di una [[astronomia]]. ===[[Luigi Giussani]]=== *Il Cristianesimo è un avvenimento che è stato annunciato nei secoli e ci raggiunge ancor oggi. *Il Cristianesimo non è un [[pensiero]], ma l'annuncio di una Presenza: l'[[Incarnazione]] è un fatto accaduto. Senza la Madonna non potremmo intendere nulla del senso religioso, della pretesa cristiana e della [[Chiesa]]. *Una tra le prime cose che mi hanno persuaso del Cristianesimo è stata la considerazione in cui era tenuta la [[felicità]]. ===[[Umberto Galimberti]]=== *E infatti i cristiani non sanno morire. Basti in proposito un confronto tra la morte di [[Socrate]] e la morte di [[Gesù]]. [...] A differenza di Socrate, Gesù ha paura, non degli uomini che lo uccideranno, né dei dolori che precederanno la morte, Gesù ha paura della [[morte]] in sé, e perciò trema davvero dinanzi alla "grande nemica di Dio" e non ha nulla della serenità di Socrate che con calma va incontro alla "grande amica". *Noi viviamo nell'ambito della [[tradizione]] giudaico cristiana e non sappiamo affrontare la [[morte]] se non affidandoci a speranza ultraterrene. Abbiamo un concetto molto alto di noi, meritevoli di immortalità. Ma questa credenza è rivelatrice di una verità o di uno spropositato amore di sé? Perché, nel secondo caso, forse varrebbe la pena di consegnarci con largo anticipo al nostro limite, seguendo la saggezza greca là dove insegna: "Chi conosce il suo limite non teme il destino". *Poi venne il cristianesimo e con esso la maledizione della carne. Il cristianesimo ha spezzato il mandala, i quattro che compongono l'armonia. Tre si trovano raccolti e separati dal quarto, il diavolo, che l'iconografia prese a dipingere con i tratti di Pan, il dio greco del sesso che, nell'ora meridiana da lui preferita, rincorreva con i suoi zoccoli da capra e le sue corna mozze le ninfe del bosco. Il cristianesimo tenne le fila della [[sesso|sessualità]] in Occidente, dove il cielo era separato dalla terra e lo spirito dalla carne. Se un bel giorno si smettesse di esecrare la pornografia, che poi altro non è se non la carne nella sua solitudine, e si incominciasse a esecrare chi ha ridotto la carne in solitudine, separandola dal cielo per farne l'anticamera dell'inferno, il primo girone della Commedia. ===[[Denis Hollier]]=== *Il cristianesimo inizia con un esclusione sacralizzante: «Gesù si lasciò trattare da criminale e ridurre allo stato di corpo suppliziato, identificandosi così con la forma sinistra e immediatamente ripugnante del sacro». Ma la parola ''Rex'' (''Rex Iudeorum'' nella leggenda ''INRI'') era già iscritta sullo strumento del supplizio. Questa parola perderà quasi subito il suo valore derisorio e oblitererà ben presto il corpo suppliziato. La storia della Chiesa è la storia della rimozione delle sue origini: il sadismo fondatore è diserotizzato, le forme sinistre e terificanti del sacro rettificate, l'infamia sostituita dalla gloria. *Partendo dall'assunto che la Chiesa è la confutazione dell'Impero, egli {{NDR|[[Pierre Klossowski]]}} denuncia il travestirsi dell'Impero in Chiesa «trionfante»: «Cesare in effetti non è ancora l'Anticristo; solo dopo che Cristo si sarà rivelato al mondo, ''Cesare'' "con l'anima di Cristo" diventerà l'Anticristo». Così, lo ''In hoc signo vinces'' di [[Costantino]] è ciò attraverso cui si realizza «l'eresia» che trasforma la comunità cristiana in Impero (''Qui est mon prochain?'', in «Esprit», n. 75, dicembre 1938, p. 405). Questo bel saggio di Klossowski è la versione cristiana dell'eterologia del Collegio: «Il nemico – egli scrive – risponde all'ignoranza più o meno concertata nella quale mi trovo nei confronti delle mie proprie virtualità [...] L'anima, per essenza eterogenea, proietta al di fuori ciò che in essa contraddice lo stato omogeneo che reputa di aver raggiunto; a partire da lì l'elemento eterogeneo produrrà tanti più guasti all'interno dell'anima in quanto la sua immagine avrà preso corpo all'esterno». *{{NDR|Citando [[Alphonse de Châteaubriant]]}} Il razzismo [[Adolf Hitler|Hitleriano]] affonda dunque «le sue radici organiche nell'acqua generosa del profondo lago cristiano». ===[[Vittorio Messori]]=== *Per il cristianesimo l'atteggiamento fondamentale è la trasformazione del mondo e della realtà. Il raggiungimento attraverso la storia del "Regno di Dio". E in questo senso il messaggio evangelico è profondamente rivoluzionario, si propone davvero di «conoscere la realtà per trasformarla», secondo lo slogan che [[Karl Marx|Marx]] mutuò dalla migliore tradizione ebraico-cristiana. *Proprio in questo è «diverso» da ogni altro il [[Dio]] in cui crede il cristiano: nel fatto, cioè, che propone agli uomini la [[fede]] (che è, al contempo, esperienza ''e'' speranza, uso della ragione ''e'' adesione alla rivelazione, anche in ciò che quella ragione supera); che non impone l'adesione a un'evidenza (nella quale occorre «credere» per forza esigendo di essere constatata, pena l'irragionevolezza). *Sono tra coloro che non sanno abituarsi al cristianesimo. Mai mi riuscì di dare per scontato che la verità sull'uomo e sul mondo, sulla storia e sull'eternità, sia celata nella persona e nelle parole di quel "piccolo ebreo", come [[Friedrich Nietzsche]] chiamava [[Gesù di Nazareth]]; stia nelle parole di quel predicatore, vagante lungo le strade della più oscura tra le province del Grande Impero. *Unica tra le religioni, il cristianesimo non annuncia solo la salvezza dell'anima, la sopravvivenza dello «spirito», bensì pure la [[risurrezione|risurrezione della carne]]. ===[[Battista Mondin]]=== *Alla scuola di [[Filone di Alessandria|Filone]] i dottori cristiani di [[Alessandria d'Egitto|Alessandria]] impararono a fare filosofia, e a elaborare una [[metafisica]] cristiana, creando una sintesi tra filosofia greca e il potenziale filosofico del cristianesimo. *È nel Cristianesimo che lo [[spirito]] diviene coscienza autotrasparente,, una realtà "in sé e per sé" (per usare il linguaggio di [[Georg Wilhelm Friedrich Hegel|Hegel]]), libera iniziativa e assoluta libertà. *Il cristianesimo è una religione e non una [[filosofia]]: un'azione di salvezza (una ''Heilsgeschichte'') e non una speculazione filosofica. Il suo obiettivo non è, come la filosofia, fornire una spiegazione esaustiva della realtà, ma stabilire un rapporto di comunione dell'uomo con [[Dio]]. *Il cristianesimo rivela molti misteri del tutto inaccessibili alla [[ragione]]. Tali sono i misteri della Trinità, della Incarnazione, della grazia santificante, del Corpo mistico, della resurrezione della carne. ===[[Friedrich Nietzsche]]=== *Chiamo Cristianesimo la sola grande maledizione, la sola enorme perversione interiore: il solo grande istinto di rivincita per il quale nessun mezzo è troppo velenoso, clandestino, sotterraneo e meschino. Lo chiamo macchia immortale dell'[[umanità]]. *Due grandi narcotici europei, l'alcool e il cristianesimo. *Il cristianesimo dètte da bere a Eros del [[veleno]] – costui in verità non ne morì, ma degenerò in [[vizio]]. *Il cristianesimo è un platonismo per il «popolo». *In tal modo il cristianesimo come dogma è crollato per la sua stessa morale: in tal modo anche il cristianesimo come morale deve ancora crollare – noi siamo alla soglia di questo avvenimento. *Quale luogo spaventevole ha saputo fare della terra il cristianesimo, già per il solo fatto di aver collocato ovunque il [[croce_cristiana|crocifisso]], e per aver in tal modo designato la terra come il luogo in cui «''il giusto viene martirizzato a morte''»! ===[[Arthur Schopenhauer]]=== *Il nucleo e lo spirito più profondo del cristianesimo è identico a quello del [[brahmanesimo|bramanesimo]] e del [[buddismo]]: tutti insegnano la grave [[colpa]] della razza umana causata dalla sua semplice esistenza. (''[[Il mondo come volontà e rappresentazione]]'') *In nessuna cosa si deve tanto distinguere fra il nocciolo e il guscio quanto nel cristianesimo. Appunto perché io desidero il nocciolo, ne spezzo talvolta il guscio. *Nel [[Bibbia|Nuovo Testamento]] si parla del mondo come di qualcosa di estraneo, che non si ama, dominato dal [[diavolo]]. Questo coincide con lo spirito ascetico della negazione del proprio Sé e del superamento del mondo, che insieme all'illimitato [[amore]] per il prossimo, addirittura per il [[nemico]], è la caratteristica che il cristianesimo ha in comune con il bramanesimo e il buddismo, e ne dimostra l'affinità. ===[[Sof'ja Petrovna Sojmonova]]=== *Il cristianesimo è la soluzione di tutti i problemi che si agitano al fondo dell'anima umana, è l'ultima ragione di Dio. *Il cristianesimo è nato dal bisogno d'un mediatore; la mediazione non poteva essere che un riscatto, la cui necessità risale alla caduta dell'uomo. *Il cristianesimo è senza dubbio una legge soprannaturale, infinitamente elevata al di sopra dell'uomo per le verità come per le virtù come per le virtù che insegna [...]. *Il cristianesimo, per quanto sia elevato, offre sempre un sostegno a portata di mano. *Quando vediamo la religione cristiana perseguitata in tutti i luoghi, a tutte le epoche, è semplice concluderne che il primo carattere della verità è di subire la persecuzione. ===[[Adrienne von Speyr]]=== *Ciascuna delle sue parole {{NDR|di [[Gesù]]}} è un invito a rendere cristiano il tempo che ci è dato a disposizione, a trattarlo come un materiale a cui dare una forma per Dio nella fede. *Nonostante che il Signore non abbia mai parlato in segreto, nonostante che nel cristianesimo non vi sia alcuna dottrina segreta oltre a quella insegnata pubblicamente, tutto in questa dottrina è quanto mai pieno di mistero. *Se ci poniamo con consapevolezza davanti all'insegnamento cristiano, anche se questo sapere ci sarà forse comunicato solo nell'ultima ora, allora abbiamo capito che Dio ci accoglie e ci innalza nella vita eterna se noi ci siamo spogliati di tutto, se noi siamo completamente aperti, se abbiamo rinunciato a noi stessi. E non dobbiamo rinunciare proiettati verso il nulla, ma verso la vita eterna, nella pienezza di Dio. Se riusciamo a vedere questa cosa per tempo, allora possiamo vendere ciò che abbiamo, possiamo non solo pronunciare un sì esitante all'ultimo momento al farci rapire da Dio, ma ci è dato di parteciparvi sino in fondo: abbandonare noi stessi, vendere ciò che abbiamo, spogliare noi stessi sino alla completa nudità. È questo il rischio del cristianesimo, il rischio della sequela, il rischio di entrare nella vita eterna. ===[[Lev Tolstoj]]=== *L'ideale cristiano è davanti a noi da diciotto secoli; ed ora brilla di una tale intensità che occorre fare un grande sforzo, per non accorgerci che tutti i nostri mali derivano dal fatto che noi non lo prendiamo come nostra guida. *La dottrina cristiana insegna all'uomo che l'essenza dell'anima sua è l'amore, che la sua felicità non è di amare la tale o la tal altra entità, ma bensì il principio di tutto, Dio, ch'egli ha coscienza di contenere in sé. Ecco perché egli amerà tutti e tutto. (''[[Il regno di Dio è in voi]]'') *Un medico alienista raccontava che un giorno, d'estate, uscendo dall'ospizio, i pazzi l'accompagnarono fino alla porta di strada.<br>― Venite in città con me! Egli disse loro.<br>I malati acconsentirono, ed una piccola brigata lo seguì. Ma più essi andavano innanzi nella strada in mezzo al libero movimento degli uomini sani, maggiormente s'intimidivano e si stringevano intorno al medico. Finalmente, essi domandarono tutti di tornare all'ospizio, al loro modo di vivere insensato, ma abituale, al loro custode, alle battiture, alla camicia di forza, alle celle.<br>Allo stesso modo si stringono e vogliono tornare al loro antico modo di vivere [...] gli uomini che il cristianesimo chiama alla libertà, alla vita dell'avvenire, libera e razionale. (''[[Il regno di Dio è in voi]]'') ===[[Simone Weil]]=== *Il cristianesimo deve contenere in sé tutte le vocazioni senza eccezione, perché è cattolico. *Improvvisamente, ebbi la certezza che il cristianesimo è per eccellenza la religione degli schiavi, che gli schiavi non possono non aderirvi, ed io con loro. *La grandezza suprema del cristianesimo viene dal fatto che esso non cerca un rimedio sovrannaturale contro la sofferenza bensì un impiego sovrannaturale della sofferenza. ==Note== <references /> ==Voci correlate== *[[Cristiano (religione)|Cristiano]] *[[Croce cristiana]] *[[Gesù]] *[[Cattolicesimo]] *[[Protestantesimo]] ==Altri progetti== {{interprogetto|preposizione=sul|s=:Categoria:Testi del cristianesimo|s_oggetto=|s_etichetta=|n=Categoria:Cristianesimo|w_preposizione=riguardante il|wikt}} [[Categoria:Cristianesimo]] [[Categoria:Fedi, tradizioni e movimenti religiosi]] 02459xwqwdc7g9goww3enlqevvnwldt 0 13218 1431712 1431063 2026-11-05T12:05:07Z ~2026-58768-30 108906 /* Dialoghi */ 1431712 wikitext text/x-wiki {{Film |titoloitaliano=Alla ricerca di Nemo |immagine=Finding Nemo logo.svg |genere=animazione |regista=[[Andrew Stanton]] |soggetto=Andrew Stanton |sceneggiatore=Andrew Stanton, [[Bob Peterson (regista)|Bob Peterson]], [[David Reynolds]] |doppiatorioriginali= *[[Albert Brooks]]: Marlin *[[Ellen DeGeneres]]: Dory *[[Alexander Gould]]: Nemo *[[Willem Dafoe]]: Branchia ''(Gill)'' *[[Brad Garrett]]: Bombo ''(Bloat)'' *[[Allison Janney]]: Diva ''(Peach)'' *[[Austin Pendleton]]: GluGlù ''(Gurgle)'' *[[Stephen Root]]: BloBlò ''(Bubbles)'' *[[Vicki Lewis]]: Deb e Flo *[[Joe Ranft]]: Jacques *[[Geoffrey Rush]]: Amilcare ''(Nigel)'' *[[Andrew Stanton]]: Scorza ''(Crush)'' *[[Elizabeth Perkins]]: Coral *[[Nicholas Bird]]: Guizzo ''(Squirt)'' *[[Bob Peterson (regista)|Bob Peterson]]: maestro Ray ''(Mr. Ray)'' *[[Barry Humphries]]: Bruto ''(Bruce)'' *[[Eric Bana]]: Randa ''(Anchor)'' *[[Bruce Spence]]: Fiocco ''(Chum)'' *[[Bill Hunter (attore)|Bill Hunter]]: dentista *[[LuLu Ebeling]]: Darla *[[Jordan Ranft]]: Pulce ''(Tad)'' *[[Erica Beck]]: Perla ''(Pearl)'' *[[Erik Per Sullivan]]: Varenne ''(Sheldon)'' |doppiatoriitaliani=*[[Alex Polidori]]: Nemo *[[Luca Zingaretti]]: Marlin *[[Carla Signoris]]: Dory *[[Angelo Nicotra]]: Branchia *[[Massimo Corvo]]: Bombo *[[Silvia Pepitoni]]: Diva *[[Danilo De Girolamo]]: GluGlù *[[Gerolamo Alchieri]]: BloBlò *[[Giò Giò Rapattoni]]: Deb *[[Jacques Peyrac]]: Jacques *[[Pietro Ubaldi]]: Amilcare *[[Stefano Masciarelli]]: Scorza *[[Roberta Pellini]]: Coral *[[Furio Pergolani]]: Guizzo *[[Marco Mete]]: maestro Ray *[[Alessandro Rossi]]: [[Bruto (Nemo)|Bruto]] *[[Pasquale Anselmo]]: Randa *[[Luca Dal Fabbro]]: Fiocco *[[Dario Penne]]: dentista *[[Erica Necci]]: Darla *[[Manuel Meli]]: Pulce *[[Benedetta Manfredi]]: Perla *[[Mattia Nissolino]]: Varenne |note= *'''[[:Categoria:Film premi Oscar|Premio Oscar]] 2004''' come miglior film d'animazione. }} '''''Alla ricerca di Nemo''''', film d'animazione statunitense del 2003, regia di [[Andrew Stanton]]. ==[[Incipit]]== {{incipit film}} '''Marlin''': Wow, wow, wow!<br>'''Coral''': Sì, Marlin. Ho vi... ho visto. È bellissimo.<br>'''Marlin''': Allora, Coral? Quando hai detto che volevi la vista sull'oceano non credevi che avresti avuto l'intero oceano, vero? Eh? Ah, sì... qui un pesce sì che può respirare. Tuo marito ti ha accontentata, sì o no?<br>'''Coral''': Mi ha accontentata.<br>'''Marlin''': E non è stato facile.<br>'''Coral''': Perché altri pesci pagliaccio facevano la fila per questo posto.<br>'''Marlin''': Ci puoi scommettere cara, lo volevano tutti, sai?<br>'''Coral''': Mmh. Sei stato bravo. E il quartiere è... stupendo. ==Frasi== {{cronologico}} *I [[Pesce pagliaccio|pesci pagliaccio]] non fanno ridere più degli altri! ('''Marlin''') *Io sono uno squalo buono, non un automa divoratore di pesci. Se voglio cambiare questa immagine di me, devo prima cambiare me stesso. I pesci sono amici, non cibo! ('''Bruto, Randa e Fiocco''') ==Dialoghi== {{cronologico}} *'''Dory''': Una [[barca]]? Ehi, io l'ho vista una barca! È passata di qui un attimo fa! È andata... di là! È andata da quella parte, seguimi!<br/>'''Marlin''' {{NDR|pensa che Dory stia scherzando e si arrabbia}}: Un momento! Aspetta un momento! Che cosa stai facendo? Me l'hai già detto da che parte è andata la [[barca]]!<br/>'''Dory''': Già detto? Oh no...<br/>'''Marlin''': E se questo vuole essere una specie di scherzo, non è divertente! E io me ne intendo! Sono un pesce pagliaccio!<br/>'''Dory''': No, non lo è. Lo so che non è divertente... mi dispiace tanto, ma io... soffro di perdita di [[memoria a breve termine]].<br/>'''Marlin''': Perdita di memoria a breve termine? Non ci posso credere!<br/>'''Dory''': No, è vero, dimentico le cose all'istante, tutti così in [[famiglia]]! Be', insomma... almeno credo che tutti... mmmmh. Che fine hanno fatto? Posso aiutarla? '''Marlin''': Tu *'''Nemo''' {{NDR|è rimasto incastrato nel tubo del filtro e vede arrivare Branchia}}: Mi puoi aiutare?<br>'''Branchia''': No. Ci sei finito da solo e da solo ti tiri fuori.<br>'''Deb''': Ma... Branchia!<br>'''Branchia''' {{NDR|rivolto a Deb}}: Voglio vedere come se la cava, d'accordo? {{NDR|a Nemo}} Calmati. Prima devi agitare le pinne e poi la coda.<br>'''Nemo''': Non ce la faccio! Ho una pinna atrofica!<br>'''Branchia''': Mai stato un problema... {{NDR|si sposta e Nemo nota che anche Branchia ha una pinna rovinata}} Concentrati su quello che devi fare...<br>{{NDR|Nemo si sforza ma non riesce a uscire}}<br>'''Bombo''' {{NDR|prova a incoraggiarlo}}: Avanti!<br>{{NDR|Nemo continua a sforzarsi e riesce a uscire}}<br>'''Branchia''': Perfetto!<br>{{NDR|Bombo, GluGlù, BloBlò e Deb vanno a complimentarsi con Nemo}}<br>'''Diva''': Wow, dall'oceano, come te, Branchia!<br>'''Branchia''': Già...<br>'''Diva''' {{NDR|nota lo sguardo pensieroso di Branchia}}: Conosco quello sguardo, a cosa stai pensando?<br>'''Branchia''': Sto pensando che questa sera dobbiamo dare un vero benvenuto al ragazzo... {{NDR|Nemo}}<br>'''Bombo''' {{NDR|rivolto a Nemo}}: Di' un po', ce l'avrai un nome...<br>'''Nemo''': Nemo... Mi chiamo Nemo. *'''Nemo''': Quante volte hai tentato la fuga?<br/>'''Branchia''': Ah, ho perso il conto. I [[Pesce|pesci]] non sono fatti per vivere rinchiusi. L'[[acquario]] ti cambia dentro. * {{NDR|Marlin e Dory hanno visto una balena e Dory cerca di parlare in "balenese"}}<br/>'''Dory''': Nuu dubbiaaamo truuvaare suo fiiglio!<br/>'''Marlin''': Ehm, Dory... che cosa fai? Che cosa fai? Ma sei sicura di conoscere il balenese?<br/>'''Dory''': Ci puòòò indicaaare la straaadaaa?<br/>'''Marlin''': Dory! Chissà che cosa stai dicendo! {{NDR|la balena si muove allontanandosi}} Visto? Se ne va!<br/>'''Dory''': Torna quaaaa!! <br/> '''Marlin''': Non sta tornando indietro, forse l'hai offesa! <br/> '''Dory''': Provo un altro dialetto: {{NDR|emette dei versi incomprensibili simili a sbadigli}}<br/>'''Marlin''': Dory. Dory non sembri una balena.. Sembri un pesce... che sta per vomitare!<br/>'''Dory''': Bene, provo col megatterese.<br/>'''Marlin''': No, il megatterese no!<br/>'''Dory''': Muuuuuuau! Muaaaau! <br /> '''Marlin''': Ecco... ora sembri agonizzante. <br/> '''Dory''': Forse più forte? Muaaau!! Muaaau!!<br/>'''Marlin''' {{NDR|perde la pazienza}}: Falla finita! {{NDR|la balena intanto si avvicina dietro di loro}} <br/>'''Dory''': Troppo orchese? Sembravo un'orca, vero? <br /> '''Marlin''': Ma quale orca! Sembravi una cosa che non ho mai sentito! {{NDR|sospira, mentre Dory emette altri versi strani}} Meglio così, magari era affamata... <br/>'''Dory''': Niente paura, le balene non mangiano pesci, mangiano krill. {{NDR|un banco di krill nuota verso di loro, scappando dalla balena}} <br /> '''Banco di krill''': Scappiamo! <br/>'''Dory''': Oh, guarda, krill! {{NDR|la balena, ormai vicina a Marlin e Dory, apre la bocca, risucchiandoli}} <br/> '''Marlin''': Via, Dory! Presto! {{NDR|viene aspirato dalla balena assieme a Dory}} *'''Marlin''': Gli avevo promesso che non gli sarebbe capitato mai niente. {{NDR|a Nemo}}<br/>'''Dory''': Oh, è un po' bislacca come promessa!<br/>'''Marlin''': Perché?<br/>'''Dory''': Beh, non puoi fare in modo che non gli capiti mai niente: dovrebbe non fare mai niente! * {{NDR|Quando pare che Nemo sia morto}}<br/>'''Dory''': Ehi...<br/>'''Marlin''': Dory... se non era per te io non sarei mai neanche arrivato fin qui... perciò grazie...<br/>'''Dory''': Ehi aspetta un minuto! Ma dai aspetta! Dove vai?<br/>'''Marlin''': È finita Dory, siamo arrivati tardi... Nemo non c'è più... e io me ne torno a casa.<br/>'''Dory''': No! No, non puoi... Fermati! Non te ne andare, ti prego! Nessuno finora è rimasto così a lungo con me... e se tu te ne vai... Se tu te ne vai... Con te io mi ricordo le cose, è vero! Sta' a sentire: P. Sherman, quarantadue... eh... quaranta... due... Ah! Me lo ricordo, lo giuro! È qui, lo so perché... perché quando ti vedo, me lo sento... e quando... quando ti vedo io... mi sento a casa. Ti prego... non voglio perdere tutto questo... non voglio dimenticare...<br/>'''Marlin''': Mi dispiace, Dory... ma io sì. *'''Granchio 1''' {{NDR|mangiando le bollicine che escono da un tubo di scarico}}: Una manna dal cielo! <br/> '''Granchio 2''': Dolce nettare di vita, ah ah! <br/> '''Granchio 1''' {{NDR|a un terzo granchio}}: Ehi! Ehi! <br > '''Granchio 2''': Ehi ehi ehi! <br/> '''Granchio 1''': Questa è zona nostra! <br/> '''Granchio 2''': Vattene via! Smamma! <br/> '''Granchio 1''' {{NDR|a Marlin che passa lì vicino}}: Ehi ehi ehi! <br/> '''Granchio 2''': Ehi ehi ehi ehi! <br/> '''Granchio 1''': Sì, bravo bravo, nuota, nuota! Ecco! <br/> '''Granchio 2''': Ben detto, amico! {{NDR|Nemo esce dal tubo di scarico}} Oh! Oh! Questo è bello in carne! <br/> '''Nemo''': Ehi, avete visto il mio papà? <br/> '''Granchio 2''' {{NDR|prova ad acchiappare Nemo}}: Preso! <br/> '''Nemo''': No! {{NDR|Nemo scappa via}} <br/> '''Granchio 2''': Ehi ehi! Torna subito qua! <br/> '''Granchio 1''': Te lo sei fatto scappare! {{NDR|lo colpisce in testa}} <br/> '''Granchio 1 e Granchio 2''': Ehi ehi ehi! {{NDR|si azzuffano}} ==[[Explicit]]== {{explicit film}} E adesso? ('''Bombo''') ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{Pixar}} [[Categoria:Film d'animazione Pixar]] [[Categoria:Film premi Oscar]] edmv4ao3ihx5m7sqkrocqcos0t3v4zm 1431716 1431712 2026-11-05T14:33:18Z Udiki 86035 Annullata la modifica di [[Special:Contributions/~2026-58768-30|~2026-58768-30]] ([[User talk:~2026-58768-30|discussione]]), riportata alla versione precedente di [[User:~2026-56792-46|~2026-56792-46]] 1431063 wikitext text/x-wiki {{Film |titoloitaliano=Alla ricerca di Nemo |immagine=Finding Nemo logo.svg |genere=animazione |regista=[[Andrew Stanton]] |soggetto=Andrew Stanton |sceneggiatore=Andrew Stanton, [[Bob Peterson (regista)|Bob Peterson]], [[David Reynolds]] |doppiatorioriginali= *[[Albert Brooks]]: Marlin *[[Ellen DeGeneres]]: Dory *[[Alexander Gould]]: Nemo *[[Willem Dafoe]]: Branchia ''(Gill)'' *[[Brad Garrett]]: Bombo ''(Bloat)'' *[[Allison Janney]]: Diva ''(Peach)'' *[[Austin Pendleton]]: GluGlù ''(Gurgle)'' *[[Stephen Root]]: BloBlò ''(Bubbles)'' *[[Vicki Lewis]]: Deb e Flo *[[Joe Ranft]]: Jacques *[[Geoffrey Rush]]: Amilcare ''(Nigel)'' *[[Andrew Stanton]]: Scorza ''(Crush)'' *[[Elizabeth Perkins]]: Coral *[[Nicholas Bird]]: Guizzo ''(Squirt)'' *[[Bob Peterson (regista)|Bob Peterson]]: maestro Ray ''(Mr. Ray)'' *[[Barry Humphries]]: Bruto ''(Bruce)'' *[[Eric Bana]]: Randa ''(Anchor)'' *[[Bruce Spence]]: Fiocco ''(Chum)'' *[[Bill Hunter (attore)|Bill Hunter]]: dentista *[[LuLu Ebeling]]: Darla *[[Jordan Ranft]]: Pulce ''(Tad)'' *[[Erica Beck]]: Perla ''(Pearl)'' *[[Erik Per Sullivan]]: Varenne ''(Sheldon)'' |doppiatoriitaliani=*[[Alex Polidori]]: Nemo *[[Luca Zingaretti]]: Marlin *[[Carla Signoris]]: Dory *[[Angelo Nicotra]]: Branchia *[[Massimo Corvo]]: Bombo *[[Silvia Pepitoni]]: Diva *[[Danilo De Girolamo]]: GluGlù *[[Gerolamo Alchieri]]: BloBlò *[[Giò Giò Rapattoni]]: Deb *[[Jacques Peyrac]]: Jacques *[[Pietro Ubaldi]]: Amilcare *[[Stefano Masciarelli]]: Scorza *[[Roberta Pellini]]: Coral *[[Furio Pergolani]]: Guizzo *[[Marco Mete]]: maestro Ray *[[Alessandro Rossi]]: [[Bruto (Nemo)|Bruto]] *[[Pasquale Anselmo]]: Randa *[[Luca Dal Fabbro]]: Fiocco *[[Dario Penne]]: dentista *[[Erica Necci]]: Darla *[[Manuel Meli]]: Pulce *[[Benedetta Manfredi]]: Perla *[[Mattia Nissolino]]: Varenne |note= *'''[[:Categoria:Film premi Oscar|Premio Oscar]] 2004''' come miglior film d'animazione. }} '''''Alla ricerca di Nemo''''', film d'animazione statunitense del 2003, regia di [[Andrew Stanton]]. ==[[Incipit]]== {{incipit film}} '''Marlin''': Wow, wow, wow!<br>'''Coral''': Sì, Marlin. Ho vi... ho visto. È bellissimo.<br>'''Marlin''': Allora, Coral? Quando hai detto che volevi la vista sull'oceano non credevi che avresti avuto l'intero oceano, vero? Eh? Ah, sì... qui un pesce sì che può respirare. Tuo marito ti ha accontentata, sì o no?<br>'''Coral''': Mi ha accontentata.<br>'''Marlin''': E non è stato facile.<br>'''Coral''': Perché altri pesci pagliaccio facevano la fila per questo posto.<br>'''Marlin''': Ci puoi scommettere cara, lo volevano tutti, sai?<br>'''Coral''': Mmh. Sei stato bravo. E il quartiere è... stupendo. ==Frasi== {{cronologico}} *I [[Pesce pagliaccio|pesci pagliaccio]] non fanno ridere più degli altri! ('''Marlin''') *Io sono uno squalo buono, non un automa divoratore di pesci. Se voglio cambiare questa immagine di me, devo prima cambiare me stesso. I pesci sono amici, non cibo! ('''Bruto, Randa e Fiocco''') ==Dialoghi== {{cronologico}} *'''Dory''': Una [[barca]]? Ehi, io l'ho vista una barca! È passata di qui un attimo fa! È andata... di là! È andata da quella parte, seguimi!<br/>'''Marlin''' {{NDR|pensa che Dory stia scherzando e si arrabbia}}: Un momento! Aspetta un momento! Che cosa stai facendo? Me l'hai già detto da che parte è andata la barca!<br/>'''Dory''': Già detto? Oh no...<br/>'''Marlin''': E se questo vuole essere una specie di scherzo, non è divertente! E io me ne intendo! Sono un pesce pagliaccio!<br/>'''Dory''': No, non lo è. Lo so che non è divertente... mi dispiace tanto, ma io... soffro di perdita di [[memoria a breve termine]].<br/>'''Marlin''': Perdita di memoria a breve termine? Non ci posso credere!<br/>'''Dory''': No, è vero, dimentico le cose all'istante, tutti così in [[famiglia]]! Be', insomma... almeno credo che tutti... mmmmh. Che fine hanno fatto? Posso aiutarla? *'''Nemo''' {{NDR|è rimasto incastrato nel tubo del filtro e vede arrivare Branchia}}: Mi puoi aiutare?<br>'''Branchia''': No. Ci sei finito da solo e da solo ti tiri fuori.<br>'''Deb''': Ma... Branchia!<br>'''Branchia''' {{NDR|rivolto a Deb}}: Voglio vedere come se la cava, d'accordo? {{NDR|a Nemo}} Calmati. Prima devi agitare le pinne e poi la coda.<br>'''Nemo''': Non ce la faccio! Ho una pinna atrofica!<br>'''Branchia''': Mai stato un problema... {{NDR|si sposta e Nemo nota che anche Branchia ha una pinna rovinata}} Concentrati su quello che devi fare...<br>{{NDR|Nemo si sforza ma non riesce a uscire}}<br>'''Bombo''' {{NDR|prova a incoraggiarlo}}: Avanti!<br>{{NDR|Nemo continua a sforzarsi e riesce a uscire}}<br>'''Branchia''': Perfetto!<br>{{NDR|Bombo, GluGlù, BloBlò e Deb vanno a complimentarsi con Nemo}}<br>'''Diva''': Wow, dall'oceano, come te, Branchia!<br>'''Branchia''': Già...<br>'''Diva''' {{NDR|nota lo sguardo pensieroso di Branchia}}: Conosco quello sguardo, a cosa stai pensando?<br>'''Branchia''': Sto pensando che questa sera dobbiamo dare un vero benvenuto al ragazzo... {{NDR|Nemo}}<br>'''Bombo''' {{NDR|rivolto a Nemo}}: Di' un po', ce l'avrai un nome...<br>'''Nemo''': Nemo... Mi chiamo Nemo. *'''Nemo''': Quante volte hai tentato la fuga?<br/>'''Branchia''': Ah, ho perso il conto. I [[Pesce|pesci]] non sono fatti per vivere rinchiusi. L'[[acquario]] ti cambia dentro. * {{NDR|Marlin e Dory hanno visto una balena e Dory cerca di parlare in "balenese"}}<br/>'''Dory''': Nuu dubbiaaamo truuvaare suo fiiglio!<br/>'''Marlin''': Ehm, Dory... che cosa fai? Che cosa fai? Ma sei sicura di conoscere il balenese?<br/>'''Dory''': Ci puòòò indicaaare la straaadaaa?<br/>'''Marlin''': Dory! Chissà che cosa stai dicendo! {{NDR|la balena si muove allontanandosi}} Visto? Se ne va!<br/>'''Dory''': Torna quaaaa!! <br/> '''Marlin''': Non sta tornando indietro, forse l'hai offesa! <br/> '''Dory''': Provo un altro dialetto: {{NDR|emette dei versi incomprensibili simili a sbadigli}}<br/>'''Marlin''': Dory. Dory non sembri una balena.. Sembri un pesce... che sta per vomitare!<br/>'''Dory''': Bene, provo col megatterese.<br/>'''Marlin''': No, il megatterese no!<br/>'''Dory''': Muuuuuuau! Muaaaau! <br /> '''Marlin''': Ecco... ora sembri agonizzante. <br/> '''Dory''': Forse più forte? Muaaau!! Muaaau!!<br/>'''Marlin''' {{NDR|perde la pazienza}}: Falla finita! {{NDR|la balena intanto si avvicina dietro di loro}} <br/>'''Dory''': Troppo orchese? Sembravo un'orca, vero? <br /> '''Marlin''': Ma quale orca! Sembravi una cosa che non ho mai sentito! {{NDR|sospira, mentre Dory emette altri versi strani}} Meglio così, magari era affamata... <br/>'''Dory''': Niente paura, le balene non mangiano pesci, mangiano krill. {{NDR|un banco di krill nuota verso di loro, scappando dalla balena}} <br /> '''Banco di krill''': Scappiamo! <br/>'''Dory''': Oh, guarda, krill! {{NDR|la balena, ormai vicina a Marlin e Dory, apre la bocca, risucchiandoli}} <br/> '''Marlin''': Via, Dory! Presto! {{NDR|viene aspirato dalla balena assieme a Dory}} *'''Marlin''': Gli avevo promesso che non gli sarebbe capitato mai niente. {{NDR|a Nemo}}<br/>'''Dory''': Oh, è un po' bislacca come promessa!<br/>'''Marlin''': Perché?<br/>'''Dory''': Beh, non puoi fare in modo che non gli capiti mai niente: dovrebbe non fare mai niente! * {{NDR|Quando pare che Nemo sia morto}}<br/>'''Dory''': Ehi...<br/>'''Marlin''': Dory... se non era per te io non sarei mai neanche arrivato fin qui... perciò grazie...<br/>'''Dory''': Ehi aspetta un minuto! Ma dai aspetta! Dove vai?<br/>'''Marlin''': È finita Dory, siamo arrivati tardi... Nemo non c'è più... e io me ne torno a casa.<br/>'''Dory''': No! No, non puoi... Fermati! Non te ne andare, ti prego! Nessuno finora è rimasto così a lungo con me... e se tu te ne vai... Se tu te ne vai... Con te io mi ricordo le cose, è vero! Sta' a sentire: P. Sherman, quarantadue... eh... quaranta... due... Ah! Me lo ricordo, lo giuro! È qui, lo so perché... perché quando ti vedo, me lo sento... e quando... quando ti vedo io... mi sento a casa. Ti prego... non voglio perdere tutto questo... non voglio dimenticare...<br/>'''Marlin''': Mi dispiace, Dory... ma io sì. *'''Granchio 1''' {{NDR|mangiando le bollicine che escono da un tubo di scarico}}: Una manna dal cielo! <br/> '''Granchio 2''': Dolce nettare di vita, ah ah! <br/> '''Granchio 1''' {{NDR|a un terzo granchio}}: Ehi! Ehi! <br > '''Granchio 2''': Ehi ehi ehi! <br/> '''Granchio 1''': Questa è zona nostra! <br/> '''Granchio 2''': Vattene via! Smamma! <br/> '''Granchio 1''' {{NDR|a Marlin che passa lì vicino}}: Ehi ehi ehi! <br/> '''Granchio 2''': Ehi ehi ehi ehi! <br/> '''Granchio 1''': Sì, bravo bravo, nuota, nuota! Ecco! <br/> '''Granchio 2''': Ben detto, amico! {{NDR|Nemo esce dal tubo di scarico}} Oh! Oh! Questo è bello in carne! <br/> '''Nemo''': Ehi, avete visto il mio papà? <br/> '''Granchio 2''' {{NDR|prova ad acchiappare Nemo}}: Preso! <br/> '''Nemo''': No! {{NDR|Nemo scappa via}} <br/> '''Granchio 2''': Ehi ehi! Torna subito qua! <br/> '''Granchio 1''': Te lo sei fatto scappare! {{NDR|lo colpisce in testa}} <br/> '''Granchio 1 e Granchio 2''': Ehi ehi ehi! {{NDR|si azzuffano}} ==[[Explicit]]== {{explicit film}} E adesso? ('''Bombo''') ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{Pixar}} [[Categoria:Film d'animazione Pixar]] [[Categoria:Film premi Oscar]] 6z89qmgtd0bylttx7aw3z19182kotij 0 15744 1431711 1408828 2026-11-05T12:03:50Z ~2026-58768-30 108906 /* Dialoghi */ 1431711 wikitext text/x-wiki {{Film |immagine= |titoloitaliano= Toy Story - Il mondo dei giocattoli |titolooriginale= Toy Story |paese = Stati Uniti d'America |anno= 1995 |genere= animazione |regista= [[John Lasseter]] |sceneggiatore= John Lasseter, [[Peter Docter]], [[Andrew Stanton]], [[Joe Ranft]] |doppiatorioriginali= *[[Tom Hanks]]: Woody *[[Tim Allen]]: Buzz Lightyear *[[Don Rickles]]: Mr. Potato Head *[[Wallace Shawn]]: Rex *[[Jim Varney]]: Slinky Dog *[[John Ratzenberger]]: Hamm *[[Annie Potts]]: Bo Peep *[[John Charles Morris]]: Andy *[[Erik Von Detten]]: Sid *[[Laurie Metcalf]]: mamma di Andy *[[Sarah Freeman]]: Hannah *[[R. Lee Ermey]]: Sarge |doppiatoriitaliani= *[[Fabrizio Frizzi]]: Woody *[[Massimo Dapporto]]: Buzz Lightyear *[[Angelo Nicotra]]: Mr. Potato *[[Carlo Valli]]: Rex *[[Piero Tiberi]]: Slinky *[[Renato Cecchetto]]: Hamm *[[Cinzia De Carolis]]: Bo Peep *[[Lorenzo De Angelis]]: Andy *[[Laura Lenghi]]: Sid *[[Pinella Dragani]]: mamma di Andy *[[Gemma Donati (doppiatrice)|Gemma Donati]]: Hannah *[[Andrea Ward]]: Sarge |note= *Academy Special Achievement Award 1996 }} '''''Toy Story – Il mondo dei giocattoli''''', film d'animazione statunitense del 1995, regia di [[John Lasseter]]. ==[[Incipit]]== {{incipit film}} '''Andy (con Mr. Potato)''': "Mani in alto! Tutti! Questa è una rapina! Che nessuno si muova! E adesso, vuotate la cassaforte! {{NDR|Andy svuota Hamm}} Hahaha! Soldi, soldi, soldi!"<br /> '''Andy (con Bo Peep)''': "Fermati, patatone cattivo!"<br /> '''Andy (con Mr. Potato)''': "Zitta Bo! O le tue pecore faranno una brutta fine!"<br /> '''Andy (con le pecore)''': "Aaaiuuutooo!"<br /> '''Andy (con Bo Peep)''': "Oh no, le mie povere pecore, fate qualcosa, aiuto!" {{NDR|Andy dispone Woody e gli tira la cordicella}} <br /> '''Woody''': "Mani in alto!!!"<br /> '''Andy (con Mr. Potato)''': "Oh no! Lo sceriffo Woody!"<br /> '''Andy (con Woody)''': "Sono qui per arrestarti, Bart il Guercio!"<br /> '''Andy (con Mr. Potato)''': {{NDR|Gli toglie l'occhio destro}} "Ehi! Come hai fatto a riconoscermi?"<br /> '''Andy (con Woody)''': "Verrai con me senza fare storie!"<br /> '''Andy (con Mr. Potato)''': "Non puoi toccarmi, sceriffo: ho portato il mio feroce cane con scudo galattico!" {{NDR|Andy dispone Slinky}} <br /> '''Andy (con Woody)''': "Ed io ho portato il mio dinosauro, che mangia cani con scudo galattico!" {{NDR|Andy dispone Rex}} "Ti metto in prigione, Bart! Saluta tua moglie e i tuoi patatini!" {{NDR|mette Mr. Potato nel lettino della sorellina Molly}} ==Frasi== *"Dai tre anni in poi" dice la mia scatola: "Dai tre anni in poi"! Non dovrei fare da babysitter ai mocciosetti! ('''Mr. Potato''') *Per la peppa e la peppina! ('''Slinky Dog''') *{{NDR|[[Gridi di battaglia dai film|Grido di battaglia]]}} Verso l'infinito... e oltre! ('''Buzz Lightyear''') *{{NDR|Riferito a Buzz Lightyear}} Se ne accorgeranno, sono io il giocattolo preferito da Andy! ('''Woody''') *''Io davvero mi chiedo perché | quando tutto va bene | è già tempo di accorgersi che | tanto bene non va. | Perché un giorno sei lì e dallo spazio | ti arriva un bel tipo | e poi capitano le cose più strane a te. | Che strane cose che a me | Che strane | Che strane cose che | Che succedono a me. | Erano tutti amici miei | ma adesso non lo so | e sto qui a lottare per vivere. | Ero un grande (grande) | rispettato (rispettato) | ed ora non più | e l'amore poi, lei dove è andata non so. | E da quel giorno penso | Che strane cose che a me | Che strane | Che strane cose che | Che succedono a me. | Che strane cose che a me | Che strane | Che strane cose che | Che succedono a me | Che strane...'' ('''Woody''') *''Dove nessun altro mai | è arrivato mai | la mia nave ci può andar | è un sogno che fa male. | Ora so perché son qui | e a cosa servo io | lo so, io non volerò più.| No! Non è così! | Io potrei volare anche più su | più del sole potrei | dove volan gli dèi | volerei! | Ma lo so, io non volerò più.'' ('''Buzz Lightyear''') *{{NDR|Rivolto a Woody}} Macellaio! Maniaco Omicida! Risparmiatelo per il giudice! Spero che ti strappino l'amplificatore dal petto! ('''Mr. Potato''') *{{NDR|[[Gridi di battaglia dai film|Grido di battaglia]]}} Cotechino all'attaccooooo!!! ('''Hamm''') ==Dialoghi== *'''Mr. Potato''' {{NDR|con i pezzi della faccia montati a caso}}: Ehi, Hamm, guarda, sono un Picasso! <br /> '''Hamm''': Non l'ho capita. <br /> '''Mr. Potato''': Ignorante d'un maiale! {{NDR|rivolto a un altro giocattolo dall'aspetto di un disco nero}} Cos'hai da guardare con quella faccia da padella?! *'''Rex''': Come sarebbe: la festa si fa oggi? Il suo compleanno è fra una settimana! <br /> '''Hamm''': Ma che sta succedendo qui, la mamma di Andy dà i numeri? <br /> '''Woody''': Beh, evidentemente preferisce che la festa si faccia prima del trasloco! Non capisco la vostra preoccupazione! <br /> '''Mr. Potato''': Ah, certo che non si preoccupa! È il preferito di Andy dai tempi dell'asilo!<br />'''Slinky''': Su, andiamo! Smettila, Mr. Potato! Se Woody dice che non c'è da preoccuparsi, per me basta e avanza! Finora Woody non ci ha mai consigliato male!<br /> '''Woody''': Basta, ragazzi! Ogni Natale, compleanno, la stessa storia!<br />'''Rex''': E se a Andy regalassero un altro dinosauro, uno di quelli cattivi? Non credo che sarei capace di sopportare l'abbandono!<br /> '''Woody''': Ascoltate, nessuno verrà rimpiazzato! Stiamo parlando di Andy. Non lo dimenticate... Non ha nessuna importanza per quanto tempo gioca con noi... L'importante è che siamo qui quando Andy ha bisogno di noi! Solo questo è il nostro compito.<br /> '''Hamm''': Scusate, mi dispiace interrompere l'assemblea, ma... Sono arrivati!!! Ospiti con regali a ore 3!<br /> '''Woody''': State calmi! L'assemblea della giornata... *'''Hamm''': Mamma mia, guardate quanti giocattoli! <br /> '''Mr. Potato''': Io non vedo un accidente! <br /> '''Hamm''': Sì, signori. Finiremo al mercato delle pulci o un tempo o un mese. <br /> '''Rex''': Vedi qualche dinosauro, o roba simile? <br /> '''Hamm''': Oh, santa mortadella, sono ancora impacchettati! *'''Slinky''': Woody! Ma che cosa ci fai sotto il letto? <br /> '''Woody''': Niente! Niente, sono sicuro che Andy è soltanto un po' distratto, tutto qui. Troppi dolci e gelati, immagino. Un gesto maldestro!<br /> '''Mr. Potato''': Il signor "Maldestro" come lo chiami tu hai preso il tuo posto.<br />'''Rex''': Sei stato rimpiazzato? <br /> '''Woody''': Che cosa vi ho detto poco fa? Nessuno verrà rimpiazzato! *'''Woody''': Sembra che non abbiano mai visto un giocattolo nuovo! <br /> '''Bo Peep''': Ma scusa, è ovvio! Ha più accessori lui di un coltello in dotazione all'esercito svizzero! <br />'''Buzz Lightyear''' {{NDR|a Slinky che stava toccando il tasto del laser}}: Ah, ah, ah, attenzione, meglio non trovarsi sulla traiettoria del laser. <br /> '''Mr. Potato''': Ha il laser! Com'è che tu non ce l'hai il laser, Woody? <br /> '''Woody''': Quello non è un laser, mmm, è una semplice lampadina! <br /> '''Hamm''': Ma cos'è?<br /> '''Mr. Potato''' {{NDR|sottovoce}}: Invidia del laser... <br/> '''Woody''': Basta, diamoci un taglio! Va bene... siamo tutti molto colpiti dal nuovo giocattolo di Andy? <br /> '''Buzz Lightyear''': Giocattolo? <br /> '''Woody''': Gio-cat-to-lo! Esatto! <br /> '''Buzz Lightyear''': Scusa, ma credo che la parola che stai cercando sia: "Space Ranger". <br /> '''Woody''': La parola che sto cercando non la posso dire, perché ci sono dei giocattoli minorenni! <br/> '''Mr. Potato''': Siamo un po' permalosetti, eh? <br/> '''Rex''': Ehm, signor Lightyear, mi scusi, sono curioso, che cosa fa uno Space Ranger, esattamente? <br /> '''Woody''': Lui non è uno Space Ranger! Non combatte i cattivi, non spara laser, e tanto meno vola! <br /> '''Buzz''': Scusa, permetti? {{NDR|apre le ali}} <br /> '''Giocattoli''': Woo-hoo! <br /> '''Hamm''': Un'apertura d'ali notevole! Veramente? <br /> '''Woody''': Una cosa? Cosa?! Sono ali di plastica, non può volare! <br /> '''Buzz Lightyear''': Sono in lega terillio-carbonica, e si dà il caso che io possa volare. <br /> '''Woody''': No, non puoi. <br /> '''Buzz Lightyear''': Ha, ha, sì. Io posso. <br /> '''Woody''': Non puoi! <br /> '''Buzz Lightyear''': Posso!<br /> '''Woody''': Non puoi, non puoi, non puoi! <br /> '''Buzz Lightyear''': Potrei svolazzare per questa stanza con gli occhi chiusi! <br /> '''Woody''': D'accordo, signor fanfarone! Dimostralo! <br /> '''Buzz Lightyear''': L'hai voluto tu! Fate largo, ragazzi. Verso l'infinito... e oltre! {{NDR|si lancia dal pomo del letto, atterra su uno scivolo da cui viene scagliato per aria. Le sue ali rimangono incastrate in un aereo appeso al soffitto, e in questo modo riesce a compiere un volo plané per poi atterrare con aria trionfante proprio davanti a Woody}} Posso! *'''Woody''' {{NDR|esce dal baule dei giocattoli, respirando come affannato}}: Finalmente! Aaaaaah! {{NDR|si tocca la testa}} Chi mi ha preso il cappello?! <br /> '''Squalo di plastica''' {{NDR|con il cappello di Woody in testa}}: Guardate! Sono Woody! Tutti giù dal letto! <br /> '''Woody''': Hahaha. Hahaha. Dammelo! {{NDR|si riprende il cappello}} *'''Bo Peep''': Non prendertela così, Woody. <br /> '''Woody''': Uhm, prenderla come? Non capisco... di che parli? Chi? <br /> '''Bo Peep''': Ho visto anch'io che Andy è entusiasta di Buzz! Ma tu sai che ci sarà sempre un posto speciale per te. <br />'''Mr. Potato''': Come no, in soffitta. Hehehe!<br />'''Woody''': Adesso basta! Basta!! *'''Buzz Lightyear''' {{NDR|da sotto la sua scatola, che sarebbe la sua astronave che starebbe riparando}}: Striscia collante monodirezionale. <br/> '''Robottino''': Nastro adesivo per il signor Lightyear. <br /> '''Woody''' {{NDR|tirando fuori Buzz da sotto la scatola}}: Senti un po', scemo spaziale... devi stare lontano da Andy! È mio, e nessuno riuscirà a portarmelo via, mi hai capito?! <br /> '''Buzz Lightyear''': Ma di che cosa stai parlando? Allora, dov'è quella striscia collante? {{NDR|ritorna al lavoro, ma Woody lo riporta di fronte a sé}} <br /> '''Woody''': E c'è un'altra cosa: smettila con queste storia di missioni spaziali! Mi stai facendo innervosire! <br /> '''Buzz Lightyear''': Vuoi inoltrare al Comando Stellare una nota di biasimo? <br /> '''Woody''': Whoaaa, okay, whoa, allora preferisci le maniere forti, eh!? <br />'''Buzz Lightyear''': È meglio che lasci perdere, cowboy! <br /> '''Woody''': Ah, sì? Mister Galassia? {{NDR|gli apre il casco e Buzz ansima, per poi capire che riesce a respirare}} <br /> '''Buzz Lightyear''': Qui l'aria non è tossica...! Ma sei pazzo ad aprire il mio casco spaziale su un pianeta sconosciuto?! La pressione aliena poteva risucchiarmi gli occhi dalle orbite! <br />'''Woody''': Come sarebbe? Tu credi veramente di essere Buzz Lightyear?! Hahaa! Ma io pensavo che tu stessi facendo la scena: "Ehi, ragazzi, guardate, vi presento il VERO Buzz Lightyear!" <br /> '''Buzz Lightyear''': Mi prendi in giro, o sbaglio?! <br /> '''Woody''': Oh, no. No, no, no, no, no... BUZZ GUARDA UN [[Alien|ALIENO]]! <br /> '''Buzz''': Dove?! <br /> '''Woody''': Haaaaaaaaaa! Ahahahahuaususjhshshshawaja 😂😂😂😂😂😂! {{NDR|cade a terra dalle risate}} *'''Buzz Lightyear''': Comunque, dobbiamo fare qualcosa. <br /> '''Bo Peep''': Che cosa vuoi fare? Scendi subito! <br /> '''Buzz Lightyear''': Darò una lezione a quel ragazzino. <br /> '''Woody''': Oh, certo! Polverizzalo... col tuo micidiale laser! {{NDR|preme il pulsante del laser di Buzz, spaventandolo}}<br /> '''Buzz Lightyear''': Attento, non toccare! È solo estremamente pericoloso!<br />'''Lenny''': L'accende, l'accende! Faccia a terra!<br />'''Buzz Lightyear''': Giù! *'''Buzz''' {{NDR|dopo che Sid ha fatto saltare in aria Johnny Combat}}: Avrei potuto fermarlo... <br />'''Woody''' {{NDR|ironico}}: Eh, Buzz, mi piacerebbe tanto vederti provare... ancora di più vederti sparire in quel cratere! <br />'''Bo Peep''': Prima traslochiamo, meglio è... *'''Mamma di Andy ''' : Tutto questo impacchettare mi ha fatto venire fame, ti va andare a cenare al Pizza Planet? <br /> '''Andy''': Pizza Planet? Forte! <br /> '''Mamma di Andy''': Allora lavati le mani, io preparo Molly. <br /> '''Andy''': Posso portare qualche giocattolo? <br /> '''Mamma di Andy''': Puoi portarne solo uno. <br /> '''Andy''': Solo uno? *'''Woody''' {{NDR|trovandosi sull'auto della mamma di Andy, mentre quest'ultimo e lei stanno facendo benzina}}: Ecco, e adesso? Come faccio a convincere gli altri che si è trattato di un incidente? {{NDR|vede Buzz sul finestrino di sopra dell'auto}} Buzz?! Buzz! Haha! Sei vivo! Fantastico! Oh, sono salvo, sono salvo! Andy ti troverà qui... ci riporterà tutti e due in camera sua... e tu... potrai dire agli altri che tutta questa storia non è che un grosso malinteso. Eh? Non è così? Amico mio? <br /> '''Buzz Lightyear''' {{NDR|molto serio}}: Voglio che tu sappia che nonostante tu abbia cercato di eliminarmi, la vendetta è un sentimento totalmente sconosciuto sul mio pianeta. <br /> '''Woody''': Oh! È molto bello. <br /> '''Buzz Lightyear''': Ma ora non siamo sul mio pianeta... o sbaglio?! <br /> '''Woody''': No... {{NDR|Buzz si scaglia rabbiosamente su Woody, facendoli cadere entrambi dall'auto}} Ok. Fatti sotto. Vuoi assaggiare i miei pugni? {{NDR|si picchiano}} *'''Woody''' {{NDR|dopo che Andy e la madre sono ripartiti in auto senza di loro}}: Ma non s'è accorto che non ci sono più?! Mi sono perso? Boo-hoo-hoo!! Sono un giocattolo smarrito!!! <br /> '''Buzz Lightyear''' {{NDR|via radio}}: Buzz Lightyear, rapporto missione, sono con lo sceriffo locale in una gigantesca stazione di rifornimento... <br /> '''Woody''': Maledetto! {{NDR|in quel momento arriva un grosso camion, e i due ci si nascondono sotto}} <br /> '''Buzz Lightyear''' {{NDR|via radio}}: Secondo il mio nava-computer... <br /> '''Woody''': Chiudi il becco! Sta' zitto, brutto idiota! <br /> '''Buzz Lightyear''': Sceriffo, non è il momento per il panico. <br /> '''Woody''': È il momento ideale per il panico! Mi sono perduto, Andy è andato via, tra due giorni c'è il trasloco, ed è tutta colpa tua! <br /> '''Buzz Lightyear''': Mia?! Colpa mia?!! Se tu non mi avessi spinto giù dalla finestra... <br /> '''Woody''': Ma come, se tu non fossi arrivato con la tua stupida astronave di cartone a rubarmi tutte le cose più importanti per me! <br /> '''Buzz Lightyear''': Non dire a me quello che è importante! Per causa tua la sicurezza dell'Universo adesso è in pericolo! <br /> '''Woody''': Cosa?! Ma di che cosa stai blaterando?!? <br /> '''Buzz Lightyear''': In questo momento, appostato ai margini della galassia, l'imperatore Zurg sta costruendo un'arma capace di distruggere l'intero pianeta. Solo io possiedo le informazioni che rivelano il punto debole di quell'arma... e tu, amico mio, sei il responsabile del mio mancato incontro con il Comando Stellare! <br /> '''Woody''': Tu... sei... solo... un... GIOCATTOLO!!! Tu non sei il vero Buzz Lightyear, tu sei ... un pupazzo meccanico! Tu sei solo... un balocco per bambini! <br /> '''Buzz Lightyear''': Sei uno strano e triste omuncolo, e ti compatisco. Addio! <br /> '''Woody''': Ma sì, va' al diavolo, lunatico! "Incontro con il Comando Stellare"! {{NDR|vede arrivare il furgone del Pizza Planet}} Pizza Planet? Andy! Oh no... non posso tornare a casa senza Buzz! {{NDR|a Buzz, che si sta allontanando}} Buzz! Buzz, torna indietro! <br /> '''Buzz Lightyear''': Vattene via! <br /> '''Woody''': No, Buzz, torna qui, ho trovato... ho trovato un'astronave! {{NDR|sarebbe il furgone}} C'è una nave spaziale, Buzz! <br /> '''Buzz Lightyear''': E sei sicuro che questo cargo spaziale tornerà alla base, quando avrà sganciato le vettovaglie? <br /> '''Woody''': Ha-ha. E una volta giunti là, troveremo un mezzo che ci riporterà a casa. <br /> *'''Woody''': Di qua! Ho visto un'astronave bellissima! <br /> '''Buzz Lightyear''': Con i motori iperturbo? <br /> '''Woody''': Iperturbo, tritaturbo, e astro... logica. <br /> '''Buzz Lightyear''': Ma dov'è? Io qui non vedo nessuna... {{NDR|vede la macchina distributrice di giocattoli}} astronave! <br /> '''Woody''': È lì, non la vedi? Ok, Buzz, preparati... attento... pronto, Buzz? Al mio via saltiamo nel cestello! Buzz! {{NDR|Buzz è già saltato dentro alla macchina distributrice di giocattoli}} Oh! {{NDR|È costretto a seguire Buzz}} No! Ma succedono tutte a me?! <br /> '''Buzz Lightyear''': È un'emergenza intergalattica, devo requisire il veicolo e raggiungere il settore dodici. Chi comanda, qui? <br /> '''Omini Verdi''': L'Artiglio! {{NDR|indicano la pinza guidata dal giocatore tramite il joystick}} L'Artiglio è il nostro padrone! È lui che sceglie chi va via e chi rimane! <br /> '''Woody''': Uno più scemo dell'altro! <br /> '''Sid''': Ehi, ciccione, hai un po' di cervello in testa? Prendi questo! {{NDR|Sid prende a martellate un gioco}} *'''Buzz Lightyear''': Da qui riesco a vedere la tua dimora, sei a casa ormai. <br /> '''Omino Verde''': Ecco il nirvana! Il mistico cancello ci aspetta!<br /> '''Woody''': Volete stare zitti?! Non avete ancora capito, idioti!? Una volta entrati in casa di Sid, non ne usciremo più vivi! *'''Sid Phillips''': Hannah! Ehi, Hannah! <br /> '''Hannah Phillips''': Cosa c'è? <br /> '''Sid Phillips''': È arrivato un pacco per me? <br /> '''Hannah Phillips''': Che ne so? <br /> '''Sid Phillips''': Come sarebbe a dire, "Che ne so?"? <br /> '''Hannah Phillips''': Che-non-lo-so!<br /> '''Sid Phillips''': Oh no, Hannah!<br /> '''Hannah Phillips''': Cosa c'è? <br /> '''Sid Phillips''': Guarda Jenny! {{NDR|Le ruba Jenny, la sua bambola}}<br /> '''Hannah Phillips''': Ehi!<br />'''Sid Phillips''': È malata!<br /> '''Hannah Phillips''': No! Non è vero! *'''Buzz Lightyear''': Sono... cannibali! <br /> '''Woody''': Aaah! <br /> '''Buzz Lightyear''': May day! May day! Buzz Lightyear a Comando Stellare! Comando Stellare, mi ricevete? Passo! Da questo momento, ho tolto la sicura al laser! <br /> '''Woody''': Bravo, perfetto! Così li facciamo secchi con la luce della lampadina! *'''Woody''': La porta! È aperta, siamo liberi! <br /> '''Buzz Lightyear''': Non sappiamo cosa ci aspetta, là fuori! <br /> '''Woody''': Io lo so cosa... {{NDR|Arrivano i giocattoli di Sid}} Aaaah! Ci mangeranno vivi, Buzz! Fa' qualcosa! <br /> '''Buzz Lightyear''': Proteggi gli occhi!... {{NDR|Attiva la sua lampadina laser}} Non funziona. Eppure l'ho caricato prima di partire! <br /> '''Woody''': Smettila idiota, sei un giocattolo! Usa il programma "Mossa di Karate"! <br /> '''Buzz Lightyear''': Ehi! Ehi! Woo! Cosa fai! Woo! <br /> '''Woody''': Fate largo! Indietro, selvaggi! Via! <br /> '''Buzz Lightyear''': Sceriffo, smettila! <br /> '''Woody''': Peccato ragazzi, la cena è rinviata! *'''Buzz Lightyear''' {{NDR|Vestito da bambola, e in profondo delirio da depressione}}: Finito! È tutto finito! Andato! "Ciao ciao, uh-uuuh, ci vediamo..." <br />'''Woody''': Ma che cosa ti è successo? <br />'''Buzz Lightyear''': Un giorno sei il difensore dell'intera galassia, e il giorno dopo improvvisamente ti ritrovi a trangugiare tè con... Maria Antonietta e la sua adorabile sorellina! {{NDR|Ridacchia delirante}} Eh eh eh eh eh eh. <br /> '''Woody''': Credo che tu abbia bevuto abbastanza tè per oggi. Vieni, andiamo via di qui, Buzz. <br /> '''Buzz Lightyear''': Non capisci niente! Non lo vedi il cappellino? Io sono la signora Nesbitt! {{NDR|Ride in maniera delirante}} <br /> '''Woody''': Falla finita! Basta! {{NDR|lo colpisce con il suo braccio staccato mentre ride per farlo tornare in sé}} <br /> '''Buzz Lightyear''': Io-io... mi dispiace, Woody, avevi ragione. Sono solo un po' depresso. Tutto qui. Posso superare questo momento. {{NDR|Cade in ginocchio disperato}} Non è vero! Sono un bugiardo! Guardami! Non riesco nemmeno a volare giù da una finestra! {{NDR|Woody inizia ad avere un'illuminazione}} Però il cappellino mi stava bene, dimmi che mi stava bene! Il grembiule mi sembra un po' esagerato... <br /> '''Woody''': ''Giù dalla finestra''? Buzz, sei un genio! Andiamo, seguimi! <br />'''Buzz Lightyear''': ...dieci anni di accademia buttati al vento! *'''Mr. Potato''': Per mille tuberi col turbante, è Woody! <br /> '''Hamm''': È in casa del pazzo criminale! *'''Woody''': No no! No no no no no! Tu hai... hai frainteso, Mr. Potato! Sta benone, Buzz! È proprio qui vicino a me! <br /> '''Mr. Potato''': Sei un bugiardo! <br /> '''Woody''': Ma no, non è vero! Buzz, vieni qui! Vieni a dire ai nostri amici giocattoli che non sei affatto morto!... Solo un secondo! Ti decidi a venire e a darmi una mano?! {{NDR|Buzz gli lancia il braccio staccato}} Ah ah ah ah ah ah ah ah. Molto spiritoso. È una faccenda seria! *'''Woody''': Uhm... ciao! Buzz, perché non saluti anche tu gli amici che sono là? {{NDR|Usa il braccio staccato di Buzz e tenta di imitare la sua voce}} Salve, amici! Verso l'infinito e oltre! <br> '''Rex''': Guardate, è lì con lui! È Buzz! <br> '''Woody''': Senti, Buzz, facciamo vedere ai ragazzi la nostra nuova stretta di mano segreta, ti va? Dammi il cinque, amico! <br> '''Hamm''': Qualcosa non mi quadra... <br> '''Woody''': Visto, ragazzi? Siamo amici, adesso, vero Buzz? {{NDR|Imita Buzz}} Puoi scommetterci. Abbracciamoci! {{NDR|Ridacchia}} Ti voglio bene anch'io. <br> '''Slinky''': Hai visto? Quello è Buzz. Ridammi quel filo, Mr. Potato. <br> '''Mr. Potato''': Aspetta un momento! Chi credi di imbrogliare? <br> '''Woody''': Nessuno! {{NDR|Alla vista erronea del braccio staccato di Buzz, tutti urlano}} <br> '''Rex''': Che orrore! <br> '''Mr. Potato''': Quello è solo un pezzo di Buzz! {{NDR|Rex ha un conato di vomito}} <br />'''Hamm''': Che cosa disgustosa!! *'''Woody''': {{NDR|Sottovoce}} Psst! Psst! Ehi, Buzz! {{NDR|Attira la sua attenzione}} Ehi, cerca di togliermi questa cassetta di dosso! E dai, Buzz, non... Non posso farcela senza di te. Devi aiutarmi. <br> '''Buzz''': Non posso aiutarti. Non posso aiutare nessuno. <br> '''Woody''': Ma certo che puoi, Buzz! Tu puoi farmi uscire da qui. Io poi ti slegherò dal razzo, e torneremo tutti e due a casa di Andy! <br> '''Buzz''': Casa di Andy, casa di Sid... qual è la differenza? <br> '''Woody''': Oh, Buzz... Hai fatto una brutta caduta, hai solo le idee un po' annebbiate. <br> '''Buzz''': No, Woody. Per la prima volta ho le idee veramente chiare. Hai ragione tu. Io non sono uno Space Ranger, sono solo un giocattolo, uno stupido, insignificante giocattolo. <br> '''Woody''': Ehi, calma, aspetta un momento! Essere un giocattolo è molto meglio che essere uno Space Ranger! <br> '''Buzz''': Sì, certo... <br> '''Woody''': Sì, è così. Senti, in quella casa c'è un bambino che ti trova fantastico, e non perché sei uno Space Ranger, amico mio, ma perché sei un giocattolo. Sei il ''suo'' giocattolo! <br> '''Buzz''': Perché mai Andy dovrebbe volere me? <br> '''Woody''': Perché mai Andy dovrebbe volerti? Ma guardati! Tu sei ''Buzz Lightyear''! Qualunque giocattolo darebbe le sue parti mobili per essere come te! Tu puoi volare, sei fosforescente, e parli! Il tuo casco si apre di scatto con-con quell'effetto speciale! Sei un giocattolo forte! Anzi, a dirla tutta sei fin troppo forte. Siamo sinceri: che speranze può avere un giocattolo come me in confronto a un Buzz Lightyear come te? Io al massimo so dire... {{NDR|Si tira la cordicella}} "Ho un serpente nello stivale!" Perché mai Andy dovrebbe giocare con me, quando ha te? Dovrei esserci io, legato a quel razzo. Senti, Buzz, non pensare a me. Vattene finché puoi. {{NDR|Si volta e vede che Buzz non c'è, ma poi vede che Buzz sta spingendo la scatola degli attrezzi sulla sua "gabbia"}} Buzz! Ma che fai? Credevo che ti- <br> '''Buzz''': Senti, sceriffo, in quella casa c'è un bambino che ha bisogno di noi. E adesso ti tiro fuori da qui. <br> '''Woody''': Sissignore! ==[[Explicit]]== {{explicit film}} '''Woody''': Buzz! Buzz Lightyear! Non mi dirai che sei preoccupato.<br /> '''Buzz Lightyear''': Io? No no! No! No no no no no no. Mmm. E tu?<br /> '''Woody''': Ha no, Buzz! Quale regalo potrebbe ricevere Andy più temibile di te?<br /> '''Andy''': Che cos'è? {{NDR|il cagnolino abbaia}} È un cucciolo! {{NDR|per aver sentito un cagnolino, Woody e Buzz rimangono sbalorditi e spaventati, e poi sorridono nervosamente per non far differenza}} ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{Pixar}} [[Categoria:Film d'animazione Pixar]] [[Categoria:Film premi Oscar]] [[sk:Toy Story (film z roku 1995)]] c3a1sd04v299r4eij3hj3sd3s0mj7p4 1431717 1431711 2026-11-05T14:33:38Z Udiki 86035 Annullata la modifica di [[Special:Contributions/~2026-58768-30|~2026-58768-30]] ([[User talk:~2026-58768-30|discussione]]), riportata alla versione precedente di [[User:Udiki|Udiki]] 1408828 wikitext text/x-wiki {{Film |immagine= |titoloitaliano= Toy Story - Il mondo dei giocattoli |titolooriginale= Toy Story |paese = Stati Uniti d'America |anno= 1995 |genere= animazione |regista= [[John Lasseter]] |sceneggiatore= John Lasseter, [[Peter Docter]], [[Andrew Stanton]], [[Joe Ranft]] |doppiatorioriginali= *[[Tom Hanks]]: Woody *[[Tim Allen]]: Buzz Lightyear *[[Don Rickles]]: Mr. Potato Head *[[Wallace Shawn]]: Rex *[[Jim Varney]]: Slinky Dog *[[John Ratzenberger]]: Hamm *[[Annie Potts]]: Bo Peep *[[John Charles Morris]]: Andy *[[Erik Von Detten]]: Sid *[[Laurie Metcalf]]: mamma di Andy *[[Sarah Freeman]]: Hannah *[[R. Lee Ermey]]: Sarge |doppiatoriitaliani= *[[Fabrizio Frizzi]]: Woody *[[Massimo Dapporto]]: Buzz Lightyear *[[Angelo Nicotra]]: Mr. Potato *[[Carlo Valli]]: Rex *[[Piero Tiberi]]: Slinky *[[Renato Cecchetto]]: Hamm *[[Cinzia De Carolis]]: Bo Peep *[[Lorenzo De Angelis]]: Andy *[[Laura Lenghi]]: Sid *[[Pinella Dragani]]: mamma di Andy *[[Gemma Donati (doppiatrice)|Gemma Donati]]: Hannah *[[Andrea Ward]]: Sarge |note= *Academy Special Achievement Award 1996 }} '''''Toy Story – Il mondo dei giocattoli''''', film d'animazione statunitense del 1995, regia di [[John Lasseter]]. ==[[Incipit]]== {{incipit film}} '''Andy (con Mr. Potato)''': "Mani in alto! Tutti! Questa è una rapina! Che nessuno si muova! E adesso, vuotate la cassaforte! {{NDR|Andy svuota Hamm}} Hahaha! Soldi, soldi, soldi!"<br /> '''Andy (con Bo Peep)''': "Fermati, patatone cattivo!"<br /> '''Andy (con Mr. Potato)''': "Zitta Bo! O le tue pecore faranno una brutta fine!"<br /> '''Andy (con le pecore)''': "Aaaiuuutooo!"<br /> '''Andy (con Bo Peep)''': "Oh no, le mie povere pecore, fate qualcosa, aiuto!" {{NDR|Andy dispone Woody e gli tira la cordicella}} <br /> '''Woody''': "Mani in alto!!!"<br /> '''Andy (con Mr. Potato)''': "Oh no! Lo sceriffo Woody!"<br /> '''Andy (con Woody)''': "Sono qui per arrestarti, Bart il Guercio!"<br /> '''Andy (con Mr. Potato)''': {{NDR|Gli toglie l'occhio destro}} "Ehi! Come hai fatto a riconoscermi?"<br /> '''Andy (con Woody)''': "Verrai con me senza fare storie!"<br /> '''Andy (con Mr. Potato)''': "Non puoi toccarmi, sceriffo: ho portato il mio feroce cane con scudo galattico!" {{NDR|Andy dispone Slinky}} <br /> '''Andy (con Woody)''': "Ed io ho portato il mio dinosauro, che mangia cani con scudo galattico!" {{NDR|Andy dispone Rex}} "Ti metto in prigione, Bart! Saluta tua moglie e i tuoi patatini!" {{NDR|mette Mr. Potato nel lettino della sorellina Molly}} ==Frasi== *"Dai tre anni in poi" dice la mia scatola: "Dai tre anni in poi"! Non dovrei fare da babysitter ai mocciosetti! ('''Mr. Potato''') *Per la peppa e la peppina! ('''Slinky Dog''') *{{NDR|[[Gridi di battaglia dai film|Grido di battaglia]]}} Verso l'infinito... e oltre! ('''Buzz Lightyear''') *{{NDR|Riferito a Buzz Lightyear}} Se ne accorgeranno, sono io il giocattolo preferito da Andy! ('''Woody''') *''Io davvero mi chiedo perché | quando tutto va bene | è già tempo di accorgersi che | tanto bene non va. | Perché un giorno sei lì e dallo spazio | ti arriva un bel tipo | e poi capitano le cose più strane a te. | Che strane cose che a me | Che strane | Che strane cose che | Che succedono a me. | Erano tutti amici miei | ma adesso non lo so | e sto qui a lottare per vivere. | Ero un grande (grande) | rispettato (rispettato) | ed ora non più | e l'amore poi, lei dove è andata non so. | E da quel giorno penso | Che strane cose che a me | Che strane | Che strane cose che | Che succedono a me. | Che strane cose che a me | Che strane | Che strane cose che | Che succedono a me | Che strane...'' ('''Woody''') *''Dove nessun altro mai | è arrivato mai | la mia nave ci può andar | è un sogno che fa male. | Ora so perché son qui | e a cosa servo io | lo so, io non volerò più.| No! Non è così! | Io potrei volare anche più su | più del sole potrei | dove volan gli dèi | volerei! | Ma lo so, io non volerò più.'' ('''Buzz Lightyear''') *{{NDR|Rivolto a Woody}} Macellaio! Maniaco Omicida! Risparmiatelo per il giudice! Spero che ti strappino l'amplificatore dal petto! ('''Mr. Potato''') *{{NDR|[[Gridi di battaglia dai film|Grido di battaglia]]}} Cotechino all'attaccooooo!!! ('''Hamm''') ==Dialoghi== *'''Mr. Potato''' {{NDR|con i pezzi della faccia montati a caso}}: Ehi, Hamm, guarda, sono un Picasso! <br /> '''Hamm''': Non l'ho capita. <br /> '''Mr. Potato''': Ignorante d'un maiale! {{NDR|rivolto a un altro giocattolo dall'aspetto di un disco nero}} Cos'hai da guardare con quella faccia da padella?! *'''Rex''': Come sarebbe: la festa si fa oggi? Il suo compleanno è fra una settimana! <br /> '''Hamm''': Ma che sta succedendo qui, la mamma di Andy dà i numeri? <br /> '''Woody''': Beh, evidentemente preferisce che la festa si faccia prima del trasloco! Non capisco la vostra preoccupazione! <br /> '''Mr. Potato''': Ah, certo che non si preoccupa! È il preferito di Andy dai tempi dell'asilo!<br />'''Slinky''': Su, andiamo! Smettila, Mr. Potato! Se Woody dice che non c'è da preoccuparsi, per me basta e avanza! Finora Woody non ci ha mai consigliato male!<br /> '''Woody''': Basta, ragazzi! Ogni Natale, compleanno, la stessa storia!<br />'''Rex''': E se a Andy regalassero un altro dinosauro, uno di quelli cattivi? Non credo che sarei capace di sopportare l'abbandono!<br /> '''Woody''': Ascoltate, nessuno verrà rimpiazzato! Stiamo parlando di Andy. Non lo dimenticate... Non ha nessuna importanza per quanto tempo gioca con noi... L'importante è che siamo qui quando Andy ha bisogno di noi! Solo questo è il nostro compito.<br /> '''Hamm''': Scusate, mi dispiace interrompere l'assemblea, ma... Sono arrivati!!! Ospiti con regali a ore 3!<br /> '''Woody''': State calmi! L'assemblea della giornata... *'''Hamm''': Mamma mia, guardate quanti giocattoli! <br /> '''Mr. Potato''': Io non vedo un accidente! <br /> '''Hamm''': Sì, signori. Finiremo al mercato delle pulci o un tempo o un mese. <br /> '''Rex''': Vedi qualche dinosauro, o roba simile? <br /> '''Hamm''': Oh, santa mortadella, sono ancora impacchettati! *'''Slinky''': Woody! Ma che cosa ci fai sotto il letto? <br /> '''Woody''': Niente! Niente, sono sicuro che Andy è soltanto un po' distratto, tutto qui. Troppi dolci e gelati, immagino. Un gesto maldestro!<br /> '''Mr. Potato''': Il signor "Maldestro" come lo chiami tu hai preso il tuo posto.<br />'''Rex''': Sei stato rimpiazzato? <br /> '''Woody''': Che cosa vi ho detto poco fa? Nessuno verrà rimpiazzato! *'''Woody''': Sembra che non abbiano mai visto un giocattolo nuovo! <br /> '''Bo Peep''': Ma scusa, è ovvio! Ha più accessori lui di un coltello in dotazione all'esercito svizzero! <br />'''Buzz Lightyear''' {{NDR|a Slinky che stava toccando il tasto del laser}}: Ah, ah, ah, attenzione, meglio non trovarsi sulla traiettoria del laser. <br /> '''Mr. Potato''': Ha il laser! Com'è che tu non ce l'hai il laser, Woody? <br /> '''Woody''': Quello non è un laser, mmm, è una semplice lampadina! <br /> '''Hamm''': Ma cos'è?<br /> '''Mr. Potato''' {{NDR|sottovoce}}: Invidia del laser... <br/> '''Woody''': Basta, diamoci un taglio! Va bene... siamo tutti molto colpiti dal nuovo giocattolo di Andy? <br /> '''Buzz Lightyear''': Giocattolo? <br /> '''Woody''': Gio-cat-to-lo! Esatto! <br /> '''Buzz Lightyear''': Scusa, ma credo che la parola che stai cercando sia: "Space Ranger". <br /> '''Woody''': La parola che sto cercando non la posso dire, perché ci sono dei giocattoli minorenni! <br/> '''Mr. Potato''': Siamo un po' permalosetti, eh? <br/> '''Rex''': Ehm, signor Lightyear, mi scusi, sono curioso, che cosa fa uno Space Ranger, esattamente? <br /> '''Woody''': Lui non è uno Space Ranger! Non combatte i cattivi, non spara laser, e tanto meno vola! <br /> '''Buzz''': Scusa, permetti? {{NDR|apre le ali}} <br /> '''Giocattoli''': Woo-hoo! <br /> '''Hamm''': Un'apertura d'ali notevole! Veramente? <br /> '''Woody''': Una cosa? Cosa?! Sono ali di plastica, non può volare! <br /> '''Buzz Lightyear''': Sono in lega terillio-carbonica, e si dà il caso che io possa volare. <br /> '''Woody''': No, non puoi. <br /> '''Buzz Lightyear''': Ha, ha, sì. Io posso. <br /> '''Woody''': Non puoi! <br /> '''Buzz Lightyear''': Posso!<br /> '''Woody''': Non puoi, non puoi, non puoi! <br /> '''Buzz Lightyear''': Potrei svolazzare per questa stanza con gli occhi chiusi! <br /> '''Woody''': D'accordo, signor fanfarone! Dimostralo! <br /> '''Buzz Lightyear''': L'hai voluto tu! Fate largo, ragazzi. Verso l'infinito... e oltre! {{NDR|si lancia dal pomo del letto, atterra su uno scivolo da cui viene scagliato per aria. Le sue ali rimangono incastrate in un aereo appeso al soffitto, e in questo modo riesce a compiere un volo plané per poi atterrare con aria trionfante proprio davanti a Woody}} Posso! *'''Woody''' {{NDR|esce dal baule dei giocattoli, respirando come affannato}}: Finalmente! Aaaaaah! {{NDR|si tocca la testa}} Chi mi ha preso il cappello?! <br /> '''Squalo di plastica''' {{NDR|con il cappello di Woody in testa}}: Guardate! Sono Woody! Tutti giù dal letto! <br /> '''Woody''': Hahaha. Hahaha. Dammelo! {{NDR|si riprende il cappello}} *'''Bo Peep''': Non prendertela così, Woody. <br /> '''Woody''': Uhm, prenderla come? Non capisco... di che parli? Chi? <br /> '''Bo Peep''': Ho visto anch'io che Andy è entusiasta di Buzz! Ma tu sai che ci sarà sempre un posto speciale per te. <br />'''Mr. Potato''': Come no, in soffitta. Hehehe!<br />'''Woody''': Adesso basta! Basta!! *'''Buzz Lightyear''' {{NDR|da sotto la sua scatola, che sarebbe la sua astronave che starebbe riparando}}: Striscia collante monodirezionale. <br/> '''Robottino''': Nastro adesivo per il signor Lightyear. <br /> '''Woody''' {{NDR|tirando fuori Buzz da sotto la scatola}}: Senti un po', scemo spaziale... devi stare lontano da Andy! È mio, e nessuno riuscirà a portarmelo via, mi hai capito?! <br /> '''Buzz Lightyear''': Ma di che cosa stai parlando? Allora, dov'è quella striscia collante? {{NDR|ritorna al lavoro, ma Woody lo riporta di fronte a sé}} <br /> '''Woody''': E c'è un'altra cosa: smettila con questa storia di missioni spaziali! Mi stai facendo innervosire! <br /> '''Buzz Lightyear''': Vuoi inoltrare al Comando Stellare una nota di biasimo? <br /> '''Woody''': Whoaaa, okay, whoa, allora preferisci le maniere forti, eh!? <br />'''Buzz Lightyear''': È meglio che lasci perdere, cowboy! <br /> '''Woody''': Ah, sì? Mister Galassia? {{NDR|gli apre il casco e Buzz ansima, per poi capire che riesce a respirare}} <br /> '''Buzz Lightyear''': Qui l'aria non è tossica...! Ma sei pazzo ad aprire il mio casco spaziale su un pianeta sconosciuto?! La pressione aliena poteva risucchiarmi gli occhi dalle orbite! <br />'''Woody''': Come sarebbe? Tu credi veramente di essere Buzz Lightyear?! Hahaa! Ma io pensavo che tu stessi facendo la scena: "Ehi, ragazzi, guardate, vi presento il VERO Buzz Lightyear!" <br /> '''Buzz Lightyear''': Mi prendi in giro, o sbaglio?! <br /> '''Woody''': Oh, no. No, no, no, no, no... Buzz, guarda, un alieno! <br /> '''Buzz''': Dove?! <br /> '''Woody''': Haaaaaaa! Ahahahahahahahaha! {{NDR|cade a terra dalle risate}} *'''Buzz Lightyear''': Comunque, dobbiamo fare qualcosa. <br /> '''Bo Peep''': Che cosa vuoi fare? Scendi subito! <br /> '''Buzz Lightyear''': Darò una lezione a quel ragazzino. <br /> '''Woody''': Oh, certo! Polverizzalo... col tuo micidiale laser! {{NDR|preme il pulsante del laser di Buzz, spaventandolo}}<br /> '''Buzz Lightyear''': Attento, non toccare! È solo estremamente pericoloso!<br />'''Lenny''': L'accende, l'accende! Faccia a terra!<br />'''Buzz Lightyear''': Giù! *'''Buzz''' {{NDR|dopo che Sid ha fatto saltare in aria Johnny Combat}}: Avrei potuto fermarlo... <br />'''Woody''' {{NDR|ironico}}: Eh, Buzz, mi piacerebbe tanto vederti provare... ancora di più vederti sparire in quel cratere! <br />'''Bo Peep''': Prima traslochiamo, meglio è... *'''Mamma di Andy ''' : Tutto questo impacchettare mi ha fatto venire fame, ti va andare a cenare al Pizza Planet? <br /> '''Andy''': Pizza Planet? Forte! <br /> '''Mamma di Andy''': Allora lavati le mani, io preparo Molly. <br /> '''Andy''': Posso portare qualche giocattolo? <br /> '''Mamma di Andy''': Puoi portarne solo uno. <br /> '''Andy''': Solo uno? *'''Woody''' {{NDR|trovandosi sull'auto della mamma di Andy, mentre quest'ultimo e lei stanno facendo benzina}}: Ecco, e adesso? Come faccio a convincere gli altri che si è trattato di un incidente? {{NDR|vede Buzz sul finestrino di sopra dell'auto}} Buzz?! Buzz! Haha! Sei vivo! Fantastico! Oh, sono salvo, sono salvo! Andy ti troverà qui... ci riporterà tutti e due in camera sua... e tu... potrai dire agli altri che tutta questa storia non è che un grosso malinteso. Eh? Non è così? Amico mio? <br /> '''Buzz Lightyear''' {{NDR|molto serio}}: Voglio che tu sappia che nonostante tu abbia cercato di eliminarmi, la vendetta è un sentimento totalmente sconosciuto sul mio pianeta. <br /> '''Woody''': Oh! È molto bello. <br /> '''Buzz Lightyear''': Ma ora non siamo sul mio pianeta... o sbaglio?! <br /> '''Woody''': No... {{NDR|Buzz si scaglia rabbiosamente su Woody, facendoli cadere entrambi dall'auto}} Ok. Fatti sotto. Vuoi assaggiare i miei pugni? {{NDR|si picchiano}} *'''Woody''' {{NDR|dopo che Andy e la madre sono ripartiti in auto senza di loro}}: Ma non s'è accorto che non ci sono più?! Mi sono perso? Boo-hoo-hoo!! Sono un giocattolo smarrito!!! <br /> '''Buzz Lightyear''' {{NDR|via radio}}: Buzz Lightyear, rapporto missione, sono con lo sceriffo locale in una gigantesca stazione di rifornimento... <br /> '''Woody''': Maledetto! {{NDR|in quel momento arriva un grosso camion, e i due ci si nascondono sotto}} <br /> '''Buzz Lightyear''' {{NDR|via radio}}: Secondo il mio nava-computer... <br /> '''Woody''': Chiudi il becco! Sta' zitto, brutto idiota! <br /> '''Buzz Lightyear''': Sceriffo, non è il momento per il panico. <br /> '''Woody''': È il momento ideale per il panico! Mi sono perduto, Andy è andato via, tra due giorni c'è il trasloco, ed è tutta colpa tua! <br /> '''Buzz Lightyear''': Mia?! Colpa mia?!! Se tu non mi avessi spinto giù dalla finestra... <br /> '''Woody''': Ma come, se tu non fossi arrivato con la tua stupida astronave di cartone a rubarmi tutte le cose più importanti per me! <br /> '''Buzz Lightyear''': Non dire a me quello che è importante! Per causa tua la sicurezza dell'Universo adesso è in pericolo! <br /> '''Woody''': Cosa?! Ma di che cosa stai blaterando?!? <br /> '''Buzz Lightyear''': In questo momento, appostato ai margini della galassia, l'imperatore Zurg sta costruendo un'arma capace di distruggere l'intero pianeta. Solo io possiedo le informazioni che rivelano il punto debole di quell'arma... e tu, amico mio, sei il responsabile del mio mancato incontro con il Comando Stellare! <br /> '''Woody''': Tu... sei... solo... un... GIOCATTOLO!!! Tu non sei il vero Buzz Lightyear, tu sei ... un pupazzo meccanico! Tu sei solo... un balocco per bambini! <br /> '''Buzz Lightyear''': Sei uno strano e triste omuncolo, e ti compatisco. Addio! <br /> '''Woody''': Ma sì, va' al diavolo, lunatico! "Incontro con il Comando Stellare"! {{NDR|vede arrivare il furgone del Pizza Planet}} Pizza Planet? Andy! Oh no... non posso tornare a casa senza Buzz! {{NDR|a Buzz, che si sta allontanando}} Buzz! Buzz, torna indietro! <br /> '''Buzz Lightyear''': Vattene via! <br /> '''Woody''': No, Buzz, torna qui, ho trovato... ho trovato un'astronave! {{NDR|sarebbe il furgone}} C'è una nave spaziale, Buzz! <br /> '''Buzz Lightyear''': E sei sicuro che questo cargo spaziale tornerà alla base, quando avrà sganciato le vettovaglie? <br /> '''Woody''': Ha-ha. E una volta giunti là, troveremo un mezzo che ci riporterà a casa. <br /> *'''Woody''': Di qua! Ho visto un'astronave bellissima! <br /> '''Buzz Lightyear''': Con i motori iperturbo? <br /> '''Woody''': Iperturbo, tritaturbo, e astro... logica. <br /> '''Buzz Lightyear''': Ma dov'è? Io qui non vedo nessuna... {{NDR|vede la macchina distributrice di giocattoli}} astronave! <br /> '''Woody''': È lì, non la vedi? Ok, Buzz, preparati... attento... pronto, Buzz? Al mio via saltiamo nel cestello! Buzz! {{NDR|Buzz è già saltato dentro alla macchina distributrice di giocattoli}} Oh! {{NDR|È costretto a seguire Buzz}} No! Ma succedono tutte a me?! <br /> '''Buzz Lightyear''': È un'emergenza intergalattica, devo requisire il veicolo e raggiungere il settore dodici. Chi comanda, qui? <br /> '''Omini Verdi''': L'Artiglio! {{NDR|indicano la pinza guidata dal giocatore tramite il joystick}} L'Artiglio è il nostro padrone! È lui che sceglie chi va via e chi rimane! <br /> '''Woody''': Uno più scemo dell'altro! <br /> '''Sid''': Ehi, ciccione, hai un po' di cervello in testa? Prendi questo! {{NDR|Sid prende a martellate un gioco}} *'''Buzz Lightyear''': Da qui riesco a vedere la tua dimora, sei a casa ormai. <br /> '''Omino Verde''': Ecco il nirvana! Il mistico cancello ci aspetta!<br /> '''Woody''': Volete stare zitti?! Non avete ancora capito, idioti!? Una volta entrati in casa di Sid, non ne usciremo più vivi! *'''Sid Phillips''': Hannah! Ehi, Hannah! <br /> '''Hannah Phillips''': Cosa c'è? <br /> '''Sid Phillips''': È arrivato un pacco per me? <br /> '''Hannah Phillips''': Che ne so? <br /> '''Sid Phillips''': Come sarebbe a dire, "Che ne so?"? <br /> '''Hannah Phillips''': Che-non-lo-so!<br /> '''Sid Phillips''': Oh no, Hannah!<br /> '''Hannah Phillips''': Cosa c'è? <br /> '''Sid Phillips''': Guarda Jenny! {{NDR|Le ruba Jenny, la sua bambola}}<br /> '''Hannah Phillips''': Ehi!<br />'''Sid Phillips''': È malata!<br /> '''Hannah Phillips''': No! Non è vero! *'''Buzz Lightyear''': Sono... cannibali! <br /> '''Woody''': Aaah! <br /> '''Buzz Lightyear''': May day! May day! Buzz Lightyear a Comando Stellare! Comando Stellare, mi ricevete? Passo! Da questo momento, ho tolto la sicura al laser! <br /> '''Woody''': Bravo, perfetto! Così li facciamo secchi con la luce della lampadina! *'''Woody''': La porta! È aperta, siamo liberi! <br /> '''Buzz Lightyear''': Non sappiamo cosa ci aspetta, là fuori! <br /> '''Woody''': Io lo so cosa... {{NDR|Arrivano i giocattoli di Sid}} Aaaah! Ci mangeranno vivi, Buzz! Fa' qualcosa! <br /> '''Buzz Lightyear''': Proteggi gli occhi!... {{NDR|Attiva la sua lampadina laser}} Non funziona. Eppure l'ho caricato prima di partire! <br /> '''Woody''': Smettila idiota, sei un giocattolo! Usa il programma "Mossa di Karate"! <br /> '''Buzz Lightyear''': Ehi! Ehi! Woo! Cosa fai! Woo! <br /> '''Woody''': Fate largo! Indietro, selvaggi! Via! <br /> '''Buzz Lightyear''': Sceriffo, smettila! <br /> '''Woody''': Peccato ragazzi, la cena è rinviata! *'''Buzz Lightyear''' {{NDR|Vestito da bambola, e in profondo delirio da depressione}}: Finito! È tutto finito! Andato! "Ciao ciao, uh-uuuh, ci vediamo..." <br />'''Woody''': Ma che cosa ti è successo? <br />'''Buzz Lightyear''': Un giorno sei il difensore dell'intera galassia, e il giorno dopo improvvisamente ti ritrovi a trangugiare tè con... Maria Antonietta e la sua adorabile sorellina! {{NDR|Ridacchia delirante}} Eh eh eh eh eh eh. <br /> '''Woody''': Credo che tu abbia bevuto abbastanza tè per oggi. Vieni, andiamo via di qui, Buzz. <br /> '''Buzz Lightyear''': Non capisci niente! Non lo vedi il cappellino? Io sono la signora Nesbitt! {{NDR|Ride in maniera delirante}} <br /> '''Woody''': Falla finita! Basta! {{NDR|lo colpisce con il suo braccio staccato mentre ride per farlo tornare in sé}} <br /> '''Buzz Lightyear''': Io-io... mi dispiace, Woody, avevi ragione. Sono solo un po' depresso. Tutto qui. Posso superare questo momento. {{NDR|Cade in ginocchio disperato}} Non è vero! Sono un bugiardo! Guardami! Non riesco nemmeno a volare giù da una finestra! {{NDR|Woody inizia ad avere un'illuminazione}} Però il cappellino mi stava bene, dimmi che mi stava bene! Il grembiule mi sembra un po' esagerato... <br /> '''Woody''': ''Giù dalla finestra''? Buzz, sei un genio! Andiamo, seguimi! <br />'''Buzz Lightyear''': ...dieci anni di accademia buttati al vento! *'''Mr. Potato''': Per mille tuberi col turbante, è Woody! <br /> '''Hamm''': È in casa del pazzo criminale! *'''Woody''': No no! No no no no no! Tu hai... hai frainteso, Mr. Potato! Sta benone, Buzz! È proprio qui vicino a me! <br /> '''Mr. Potato''': Sei un bugiardo! <br /> '''Woody''': Ma no, non è vero! Buzz, vieni qui! Vieni a dire ai nostri amici giocattoli che non sei affatto morto!... Solo un secondo! Ti decidi a venire e a darmi una mano?! {{NDR|Buzz gli lancia il braccio staccato}} Ah ah ah ah ah ah ah ah. Molto spiritoso. È una faccenda seria! *'''Woody''': Uhm... ciao! Buzz, perché non saluti anche tu gli amici che sono là? {{NDR|Usa il braccio staccato di Buzz e tenta di imitare la sua voce}} Salve, amici! Verso l'infinito e oltre! <br> '''Rex''': Guardate, è lì con lui! È Buzz! <br> '''Woody''': Senti, Buzz, facciamo vedere ai ragazzi la nostra nuova stretta di mano segreta, ti va? Dammi il cinque, amico! <br> '''Hamm''': Qualcosa non mi quadra... <br> '''Woody''': Visto, ragazzi? Siamo amici, adesso, vero Buzz? {{NDR|Imita Buzz}} Puoi scommetterci. Abbracciamoci! {{NDR|Ridacchia}} Ti voglio bene anch'io. <br> '''Slinky''': Hai visto? Quello è Buzz. Ridammi quel filo, Mr. Potato. <br> '''Mr. Potato''': Aspetta un momento! Chi credi di imbrogliare? <br> '''Woody''': Nessuno! {{NDR|Alla vista erronea del braccio staccato di Buzz, tutti urlano}} <br> '''Rex''': Che orrore! <br> '''Mr. Potato''': Quello è solo un pezzo di Buzz! {{NDR|Rex ha un conato di vomito}} <br />'''Hamm''': Che cosa disgustosa!! *'''Woody''': {{NDR|Sottovoce}} Psst! Psst! Ehi, Buzz! {{NDR|Attira la sua attenzione}} Ehi, cerca di togliermi questa cassetta di dosso! E dai, Buzz, non... Non posso farcela senza di te. Devi aiutarmi. <br> '''Buzz''': Non posso aiutarti. Non posso aiutare nessuno. <br> '''Woody''': Ma certo che puoi, Buzz! Tu puoi farmi uscire da qui. Io poi ti slegherò dal razzo, e torneremo tutti e due a casa di Andy! <br> '''Buzz''': Casa di Andy, casa di Sid... qual è la differenza? <br> '''Woody''': Oh, Buzz... Hai fatto una brutta caduta, hai solo le idee un po' annebbiate. <br> '''Buzz''': No, Woody. Per la prima volta ho le idee veramente chiare. Hai ragione tu. Io non sono uno Space Ranger, sono solo un giocattolo, uno stupido, insignificante giocattolo. <br> '''Woody''': Ehi, calma, aspetta un momento! Essere un giocattolo è molto meglio che essere uno Space Ranger! <br> '''Buzz''': Sì, certo... <br> '''Woody''': Sì, è così. Senti, in quella casa c'è un bambino che ti trova fantastico, e non perché sei uno Space Ranger, amico mio, ma perché sei un giocattolo. Sei il ''suo'' giocattolo! <br> '''Buzz''': Perché mai Andy dovrebbe volere me? <br> '''Woody''': Perché mai Andy dovrebbe volerti? Ma guardati! Tu sei ''Buzz Lightyear''! Qualunque giocattolo darebbe le sue parti mobili per essere come te! Tu puoi volare, sei fosforescente, e parli! Il tuo casco si apre di scatto con-con quell'effetto speciale! Sei un giocattolo forte! Anzi, a dirla tutta sei fin troppo forte. Siamo sinceri: che speranze può avere un giocattolo come me in confronto a un Buzz Lightyear come te? Io al massimo so dire... {{NDR|Si tira la cordicella}} "Ho un serpente nello stivale!" Perché mai Andy dovrebbe giocare con me, quando ha te? Dovrei esserci io, legato a quel razzo. Senti, Buzz, non pensare a me. Vattene finché puoi. {{NDR|Si volta e vede che Buzz non c'è, ma poi vede che Buzz sta spingendo la scatola degli attrezzi sulla sua "gabbia"}} Buzz! Ma che fai? Credevo che ti- <br> '''Buzz''': Senti, sceriffo, in quella casa c'è un bambino che ha bisogno di noi. E adesso ti tiro fuori da qui. <br> '''Woody''': Sissignore! ==[[Explicit]]== {{explicit film}} '''Woody''': Buzz! Buzz Lightyear! Non mi dirai che sei preoccupato.<br /> '''Buzz Lightyear''': Io? No no! No! No no no no no no. Mmm. E tu?<br /> '''Woody''': Ha no, Buzz! Quale regalo potrebbe ricevere Andy più temibile di te?<br /> '''Andy''': Che cos'è? {{NDR|il cagnolino abbaia}} È un cucciolo! {{NDR|per aver sentito un cagnolino, Woody e Buzz rimangono sbalorditi e spaventati, e poi sorridono nervosamente per non far differenza}} ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{Pixar}} [[Categoria:Film d'animazione Pixar]] [[Categoria:Film premi Oscar]] [[sk:Toy Story (film z roku 1995)]] 6merpu0ae0nrh1or1v9jq9fjsbw1ige 0 30759 1431725 1422571 2026-11-05T15:15:41Z Gaux 18878 /* Citazioni */ Arnold J. Toynbee 1431725 wikitext text/x-wiki {{voce tematica}} [[File:Mykonos Pithos 2240 (Trojan Horse detail).jpg|thumb|Il Cavallo di Troia, come raffigurato sul Vaso di Mykonos]] Citazioni sull''''Occidente''' e su ciò che è '''occidentale''' inteso come civiltà occidentale. ==Citazioni== *All'occidente e solo all'occidente è toccata la grazia di nascere nel segno di un cosmo compiuto in cui arte e religione sono una cosa sola, nel cosmo delle epopee di Omero. ([[Hans Urs von Balthasar]]) *Arriviamo al punto finale. Perché è evidente che a partire dalla concezione della [[Organizzazione del Trattato dell'Atlantico del Nord|Nato]], alla nuova fratellanza con [[Vladimir Vladimirovič Putin|Putin]], all'isolazionismo protezionista americano, al primitivo immaginario europeo di [[Donald Trump|Trump]], è lo stesso concetto di Occidente che uscirà modificato, menomato e probabilmente manomesso da quest'avventura. E l'Occidente, come terra della democrazia delle istituzioni e della democrazia dei diritti, è ciò che noi siamo, o almeno ciò che vorremmo essere. ([[Ezio Mauro]]) *Hai capito perché tutto l'Occidente vive in un'area di beneficio? Perché sta rubando otto decimi dei beni del resto del Mondo. ([[Silvano Agosti]]) *I piccoli leader che vanno di moda in occidente si somigliano come gocce d'acqua. Hanno in comune una inconsistenza che traspare dai loro volti incolpevoli. Non hanno stoffa perché non hanno storia e se l'avessero si sentirebbero spaesati. ([[Luigi Pintor]]) *Il tenore di vita dell'Occidente non è morale. ([[Vittorio Hösle]]) *Il tramonto dell'occidente è il compiersi di un senso racchiuso nella parola che dice: ''terra della sera'', ''occasum'', ultimo bagliore di quella luce che, sorta nell'aurora del mattino, ha signoreggiato il giorno. La parola esprime un destino a cui non non ci si può sottrarre. Il sole non si può fermare. Il tramonto è inevitabile. L'occidente è la terra destinata a ospitare questo tramonto. Ma qual è il senso custodito dalla parola? ''Tramontare'' è l'inevitabile declinare della luce o è l'inconsapevole sottrarsi della terra alla luce? Cogliere il senso di questa domanda è decidersi per un'attesa o per una scelta. ([[Umberto Galimberti]]) *In contrasto con le propensioni dei suoi avversari per l'assolutismo, la cultura «occidentale» o «democratica» o «pluralista» possiede tra le sue caratteristiche quella di non ritenersi perfetta ed essere costantemente immersa in un processo segnato da discussioni e correzioni di tiro, e spesso da indecisione e disorientamento. ([[Robert Conquest]]) *In Occidente noi viviamo in una specie di assurdo millenario compiacimento. Siamo persuasi di essere non solo i pili bravi, i più belli, i più buoni, i più tutto, ma anche i prescelti degli dèi, i possessori delle chiavi del mondo. Pensiamo che il [[cristianesimo]] sia talmente superiore a qualsiasi altra forma di vita spirituale che, al suo mero apparire sull'orizzonte, tutti debbano abbracciarne gli insegnamenti con entusiasmo. Questo atteggiamento costerà nel futuro non solo gigantesche delusioni, ma sangue e miseria senza fine. ([[Fosco Maraini]]) *Insomma, una cosa era certa: la cultura dell’Occidente la conoscevamo a menadito, e dunque potevamo metterci tranquillamente in viaggio per Parigi, sicuri che non avremmo fatto sfigurare né il nostro Paese né la nostra classe sociale né i nostri maestri. ([[Sándor Márai|Sandor Marai]]) *L'aggettivo nell'espressione "civiltà occidentale" non ha valore di sostantivo: ha un valore soltanto geografico e tutto quello che ci permette è di guardare con occhio fisso, ma inespressivo, i punti cardinali. ([[Giorgio La Pira]]) *L'ellenismo e il cristianesimo hanno fatto dell'Occidente ciò che è oggi: uno spazio di libertà dove Fede e Ragione possono convivere in armonia, arricchendosi vicendevolmente e alimentando un dialogo fecondo. ([[José María Aznar]]) *L'occidentale autentico è colui che della nostra civiltà accetta totalmente soltanto la libertà che gli viene data di criticarla e la possibilità che gli viene offerta di migliorarla. ([[Raymond Aron]]) *L'Occidente cadrà in ogni caso, insieme ai suoi illusori sogni di libertà. O sarà la Puttana a farlo ripiombare nel Medioevo, oppure sarà l'Islam. ([[Fernando Vallejo]]) *L'Occidente cercherà di continuo di includere l'[[Asia]] nel cerchio di luce della propria storia. Ma ogni volta si troverà di fronte ad un'altra luce che, risplendendo in avanti e al di là della storia, sola consente l'esistenza di un tempo misurabile. ([[Ernst Jünger]]) *L'occidente ha perduto la fede ma non la sapienza e la speranza della fede [...], le radici cristiane dell'occidente appaiono proprio quando esse non sono più riconosciute. ([[Gianni Baget Bozzo]]) *L'occidente, il concetto nato nella lotta contro il nazismo e il comunismo [...] è la versione laica e liberale della Cristianità soprattutto grazie agli Stati Uniti [...] opponendosi agli Stati Uniti a tutti i livelli la Chiesa lotta contro la Cristianità di cui l'occidente è il frutto. ([[Gianni Baget Bozzo]]) *La civiltà occidentale ha preferito l'amore per la morte all'amore per la vita nella misura in cui le sue tradizioni religiose hanno preferito la redenzione alla creazione, il peccato all'estasi, e l'introspezione individuale all'apprezzamento positivo del cosmo. ([[Matthew Fox]]) *La civiltà occidentale moderna appare nella storia come una vera e propria anomalìa; fra tutte quelle che sono più o meno completamente conosciute, questa civiltà è la sola a essersi sviluppata in un senso puramente materiale, e questo sviluppo mostruoso, il cui inizio coincide con quello che si è convenuto chiamare [[Rinascimento]], è stato accompagnato, come fatalmente doveva, da una regressione intellettuale corrispondente; se non diciamo equivalente, è perché si tratta di due ordini di cose tra i quali non può esistere nessuna misura comune. ([[René Guénon]]) *La diffusione della civiltà del moderno Occidente su tutta la superficie del pianeta è stato certo l'evento più notevole tra le varie vicende della storia del genere umano durante gli ultimi quattro o cinque secoli. ([[Arnold J. Toynbee]]) *La grandezza dell'Occidente è consistita nel non espellere il [[sacro]] dal suo orizzonte. Ha imparato a tenerlo a bada senza scacciarlo. Si è creata così una tensione fra i due poli – cioè fra il sacro e la politica – che ha reso possibile la resistenza agli abusi stessi del potere. E ha permesso tra l'altro la nascita di un terzo potere: il potere economico. La modernità si è sviluppata grazie alla fibrillazione di questi tre poli. ([[Paolo Prodi]]) *La riduzione dell'Occidente alla pura ideologia dell'[[universalismo]] umanitario è troppo mistificatrice senza peraltro evitare le insidie del solipsismo culturale che porta direttamente all'etnocidio. È difficile dissociare il versante emancipatore, quello dei Diritti dell'uomo, dal versante spoliatore, quello della lotta per il profitto. ([[Serge Latouche]]) *Le società occidentali hanno definitivamente consumato il potere seduttivo delle ideologie novecentesche. ([[Lorenzo Ornaghi]]) *[[Giorgia Meloni|Meloni]] è atlantista, a differenza di [[Matteo Salvini|Salvini]]: ma entrambi possono dire di essere occidentali? Non è la Nato che definisce quell’identità (se mai la difende), ma la democrazia dei diritti e la democrazia delle istituzioni, nate dalle costituzioni ispirate ai valori liberali. Resta dunque un dubbio, capitale: il giorno dopo il voto, se vince questa destra, ci sveglieremo ancora occidentali? ([[Ezio Mauro]]) *Nei confronti della nostra infanzia la cultura occidentale, la nostra cultura, è molto più repressiva di quanto questa voglia riconoscere: e infatti, invece di cercare di capire cosa avessero per piacere tanto ai loro ragazzi, il mondo adulto ha preferito condannare ciò che si presentava come diverso, nuovo e incomprensibile. ([[Luca Raffaelli]]) *Nella cultura occidentale, chi viene eletto pensa immediatamente a come guadagnare denaro. ([[Evo Morales]]) *Noi siamo impegnati a riaffermare il valore della civiltà occidentale come fonte di princìpi universali e irrinunciabili, contrastando, in nome di una comune tradizione storica e culturale, ogni tentativo di costruire un'Europa alternativa o contrapposta agli Stati Uniti. ([[Marcello Pera]]) *Non esiste una civiltà occidentale o europea, ma esiste una civiltà moderna che è puramente materiale. ([[Mahatma Gandhi]]) *Occidente come fonte di principi di democrazia, di valori che le due grandi rivoluzioni americana e francese ci hanno consegnato. Occidente come terreno più favorevole per combattere nella libertà battaglie per la giustizia, l'uguaglianza, le pari opportunità. Quando in Occidente sono stati generati mostri (penso ai fascismi, al nazismo) lo stesso Occidente ha saputo contrastarli e batterli, con le idee, le parole, la Resistenza armata contro invasori e i loro orrori. ([[Walter Verini]]) *Oggi dobbiamo prendere atto che l'Occidente nato nel 1945 da un'Europa piccola e dal gigante americano non esiste più: è un oggetto storico deperito. E allora occorre inventare un nuovo Occidente. ([[Andrea Graziosi]]) *Ogni civiltà, e soprattutto quella occidentale, non è stata altro che edificante – anche e proprio quando ha prodotto l'estremo della distruzione e dell'orrore. Potrà mai accadere all'uomo di non essere edificante? ([[Emanuele Severino]]) *Penso che se si guarda all'occidente e all'Europa in particolare, è impossibile immaginare il tipo di civilizzazione che abbiamo raggiunto, nella legge, nell'arte, nella letteratura, senza la fede cristiana. ([[Michael Nazir-Ali]]) *Per quale concatenamento di circostanze è avvenuto che proprio sul suolo occidentale, e qui soltanto, la civiltà si è espressa con manifestazioni, le quali – almeno secondo quanto noi amiamo immaginarci – si sono inserite in uno svolgimento, che ha valore e significato universale? ([[Max Weber]]) *Quello che afferma la moderna scienza delle religioni è un'altra cosa: è l'idea che c'è un tipo di civiltà, in sè autonoma e autosufficiente, che è fondata sulla religione come elemento di reintegrazione culturale dell'individuo nella società (tipo di civiltà che continua oggi nelle società primitive), mentre la civiltà occidentale, ha optato per un altro modo di reintegrazione culturale e cioè per il dominio razionale della natura. Non si tratta quindi di bambino e di adulto, ma, per così dire, di due diverse forme di essere adulto, una delle quali è la nostra. E certo questa scelta che abbiamo fatto è irrevocabile, e dobbiamo accettarla, ma ciò non significa che la religione non possa nuovamente riapparire all'orizzonte non più come assise della società, ma come possibilità di reintegrazione al limite, là dove la società dissacrata non riesce più a coprire la crisi della presenza. Poiché anche in una società fondata interamente sulla ragione, anche nella società socialista, la crisi, il dramma, continueranno a sussistere, e guai se non fosse così perchè altrimenti questa società sarebbe spaventosamente noiosa. ([[Ernesto de Martino]]) *Quello che chiamiamo civiltà occidentale risulta essenzialmente dalla sintesi del pensiero filosofico greco, dall'esperienza giuridica romana e dalla verità ebraico-cristiana: tutti e tre ne costituiscono l'essenza. ([[Michele Federico Sciacca]]) *Questa civiltà si fonda su una scelta di cui possiamo ritrovare chiara consapevolezza pressapoco all'epoca di [[Cartesio]]. Quando Cartesio respinge il mondo del sogno e fonda la certezza del proprio io sulla ragione, sulle idee chiare e distinte, è tutta una società che con lui sceglie questa via. Da questo momento la religione cessa di essere l'orizzonte necessario per reintegrare in ogni istante l'uomo nel mondo, per superare la crisi della sua presenza al mondo. Cessa quindi di avere una funzione operativa come elemento determinante della civiltà. ([[Ernesto de Martino]]) *Siamo forse alla vigilia della più mostruosa trasformazione della Terra intera, e del tempo dello spazio storico a cui essa è legata? Siamo alla vigilia di una notte che prelude a un nuovo mattino? Siamo in cammino verso il luogo storico di questo crepuscolo della Terra? Sta nascendo solo ora questo luogo della sera [''Land des Abends'']? Questo Occidente [''Abend-Land''] diverrà – al di sopra dell'"Occidente" [''Occident''] e dell'"Oriente" e attraverso ciò che è europeo – il luogo della storia futura più originariamente conforme al destino [''geschickt'']? ([[Martin Heidegger]]) *Sul piano storico, i grandi cambiamenti mondiali sono sempre stati guidati dall'Occidente: la libertà individuale, l'habeas corpus, la separazione dei poteri, la [[coscienza di sé|coscienza dell'individuo]] rappresentano ormai un quadro di valori condivisi. Non privo di elementi di criticità, lo sappiamo bene, ma ho sempre presente quel passaggio del ''Parsifal'' di [[Richard Wagner|Wagner]] in cui si afferma che la ferita può essere guarita solo dall'arma che l'ha provocata. Dalle scoperte di [[Cristoforo Colombo]] in poi, l'Occidente si è trovato a dominare il mondo molto a lungo e una simile supremazia l'ha indotto a sviluppare un forte senso di superiorità. Ma questo non è un buon motivo per mettere in discussione i valori universali che l'Occidente stesso ha consegnato alla modernità. ([[Daryush Shayegan]]) ===[[Emil Cioran]]=== *Invano l'Occidente cerca per sé una forma di agonia degna del proprio passato. *L'Occidente, un marciume che sa di buono, un cadavere profumato. *Mille anni di guerra hanno consolidato l'Occidente; un secolo di «psicologia» lo ha ridotto allo stremo. *Ogni occidentale tormentato fa pensare a un eroe dostoevskiano con un conto in banca. ===[[Samuel P. Huntington]]=== *L'Occidente saprà rinnovarsi? Oppure un continuo sovvertimento interno finirà semplicemente per accelerare la propria fine e/o la propria subordinazione ad altre civiltà economicamente e demograficamente più dinamiche? *Nei prossimi decenni assisteremo perciò alla persistente ascesa del potere e della cultura non occidentali e allo scontro dei popoli non occidentali sia tra loro sia con l'Occidente. *Nel mondo che emerge, un mondo fatto di conflitti etnici e [[scontri di civiltà]], la convinzione occidentale dell'universalità della propria cultura comporta tre problemi: è falsa, è immorale, è pericolosa... l'[[imperialismo]] è la conseguenza logica e necessaria dell'[[universalismo]]. ==Voci correlate== *[[Oriente]] *[[Oriente e occidente]] ==Altri progetti== {{interprogetto|w_preposizione=riguardante l'|etichetta=Occidente|preposizione=sull'}} [[Categoria:Sociologia della cultura]] [[Categoria:Sociologia economica]] [[Categoria:Sociologia politica]] 5892v5xfzw4rx3ncgpfwwb1kprqs2rb 0 34628 1431766 1412872 2026-11-05T20:17:21Z Danyele 19198 /* Citazioni di Mauro Forghieri */ +wikilink 1431766 wikitext text/x-wiki [[File:Mauro Forghieri Mugello 1991 (headshot).jpg|thumb|Mauro Forghieri nel 1991]] '''Mauro Forghieri''' (1935 – 2022), ingegnere automobilistico italiano. ==Citazioni di Mauro Forghieri== {{cronologico}} *Per vedere le [[McLaren MP4/4|McLaren]] rompere qualche cosa, ci vorrebbe un'altra monoposto che riuscisse a costringerle ad andare al limite. Finché ciò non si verificherà, rassegnamoci pure ad assistere a noiosissime processioni delle vetture biancorosse.<ref name="Detroit">Da ''I guai Ferrari sono di telaio'', ''Autosprint'' nº 25, 21-27 giugno 1988, p. 32.</ref> *Per vincere a [[Circuito di Detroit|Detroit]] ci vuole un telaio perfetto, con le sospensioni che sono costrette a svolgere un lavoro incredibile a causa delle asperità del fondo stradale. [...] Indubbiamente la pista [...] è criticabile per molti aspetti: vedere un asfalto che si sgretola dopo dieci giri non è certamente una bella cosa. C'è però anche da dire che è una delle poche piste dove la monoposto viene impegnata nella sua totalità [...]<ref name="Detroit"/> *{{NDR|Su [[Gilles Villeneuve]]}} Lui voleva correre. Correva sempre. Gli dava piacere fisico farlo. Ovunque, comunque... Lo ricordo dopo le qualifiche di Anderstorp '78. Eravamo in macchina io e lui. Per arrivare all'albergo dovevamo attraversare un bosco di betulle e lui inscenò una sorta di prova speciale di un [[rally]]: sempre in controsterzo a 180 km/h; io avevo una fifa boia mentre lui sorrideva.<ref>Dall'intervista di [[Mario Donnini]], ''Autosprint'' nº 19, 2007.</ref> *[[Enzo Ferrari|Ferrari]] era un uomo di intuito. Mi ha creato e, a differenza di quanto accaduto con altri, non mi ha distrutto. Un uomo eccezionale, aggrappato alla concretezza della nostra terra. Abbiamo avuto discussioni accese. Lui urlava e io più di lui, ma alla fine ci si intendeva. Lui dava ai suoi collaboratori la massima libertà, spronando sull'innovazione. Noi due simili? No. Io sono un tecnico che ragiona sulla base di dati, lui lo faceva sulle sensazioni, peraltro spesso azzeccate.<ref>Citato in Pino Allievi, ''[https://www.gazzetta.it/Formula-1/12-01-2015/f1-forghieri-ferrari-100462350856.shtml Forghieri, il genio non va mai in pensione]'', ''gazzetta.it'', 12 gennaio 2015.</ref> *A volte ho invidiato [[Colin Chapman]], perché genio lo è stato davvero. Però va anche detto che molte delle soluzioni Lotus a lui attribuite in realtà le avevano pensate altri. E qui era la sua forza: sapeva acquisire le buone idee.<ref>Dall'intervista ad ''Autosprint'' nº 3, 2015; citato in ''Forghieri ottanta voglia di stupire'', ''Autosprint Gold Collection'' nº 10, dicembre 2020, p. 14.</ref> *{{NDR|Sulla vittoria della Ferrari alla [[24 Ore di Le Mans 1965]]}} Per fortuna vincemmo con la 275 Le Mans della scuderia Nart di Chinetti, guidata da Grégory e Rindt. Ma le nostre vetture ebbero problemi con i dischi freno che si crepavano. Però avevamo visto che si trattava di pezzi di serie, montati anche sulle berlinette [[Ferrari 275 GTB|275 GTB]]. Ce n'erano parecchie nei parcheggi. Così mandammo i meccanici a smontarli per piazzarli sulle vetture da corsa. Lasciammo un biglietto sui parabrezza, chiedendo scusa e che li avremmo restituiti. I clienti furono grandiosi, non dissero nulla, anzi ci ringraziarono.<ref>Dall'intervista di Cristiano Chiavegato, ''[https://motori.ilmattino.it/motorsport/le_mans_forghieri_ferrari-1087882.html Forghieri, l'ultimo degli ingegneri "totali": «Che avventura il trionfo Ferrari nel 1965»]'', ''ilmattino.it'', 12 giugno 2015.</ref> *{{NDR|Sulla [[Ferrari 312 T4]]}} Dopo almeno due anni di assoluti divieti il Commendatore {{NDR|Enzo Ferrari}} ci aveva dato il permesso di costruire una monoposto con le minigonne. Evidentemente Ferrari aveva rinunciato a combattere una guerra politica contro gli inglesi, pur sapendo che la Federazione aveva tollerato delle vetture che erano illegali. [...] Quando la definirono brutta ci rimasi male, perché la T4 era il frutto di un grosso lavoro in galleria del vento da parte di Poncini: noi sapevamo di non avere tutta l'esperienza degli inglesi in fatto di minigonne e quindi abbiamo estremizzato dei concetti nella parte superiore della macchina. [...] Però la nostra down force non era pari a quella di Williams e Ligier, pagavamo qualcosa agli inglesi perché ci mancava l'esperienza sulle minigonne. All'epoca si disse che i problemi erano dovuti al motore piatto che non favoriva lo sfogo dei tunnel Venturi: non era vero niente, avevamo raggiunto degli ottimi risultati anche con il boxer. [...] gli inglesi avevano trovato un sistema affinché le minigonne restassero sempre sigillate al terreno, mentre noi sulle piste veloci e con dei sobbalzi come Brands Hatch ci trovavamo in difficoltà perché la bandella restava alzata sulle gibbosità e perdevamo molto carico all'improvviso.<ref>Citato in Franco Nugnes, ''[https://it.motorsport.com/f1/news/ferrari-312-t4-sono-passati-40-anni-dal-mondiale-di-scheckter-e-villeneuve/4325775/ Ferrari 312 T4: sono passati 40 anni dal mondiale di Scheckter e Villeneuve]'', ''motorsport.com'', 18 gennaio 2019.</ref> *{{NDR|Sulla [[Ferrari 312 B]]}} Tanto per cominciare, smettiamola di chiamarlo Boxer, perché era un propulsore piatto di 180 gradi. La sigla era 312 B non per richiamare la parola Boxer, ma solo perché era la monoposto che seguiva la 312. [...] Avevamo 450 cavalli a 12 mila giri al minuto, mentre gli inglesi giravano a 10 mila giri! [...] Le forme della 312 B sono un po' particolari perché questa monoposto l'avevo pensata perché fosse la prima Ferrari a quattro ruote motrici. Doveva avere un giunto idraulico centrale progressivo che era stato studiato in collaborazione con il Centro Ricerche Fiat di Orbassano e che doveva essere in grado di ripartire la coppia sui due assi al variare del comportamento della monoposto: sull'anteriore quando si manifestava del sovrasterzo e viceversa quando c'era del sottosterzo. [...] Mi bloccò il Commendatore, le trazioni integrali furono vietate per regolamento e sono sicuro che Ferrari ci mise lo zampino nel far prendere la decisione alla Federazione. Insomma avevo trovato il... nemico in casa.<ref>Citato in Franco Nugnes e [[Giorgio Piola]], ''[https://it.motorsport.com/f1/news/f1-ferrari-312b-forghieri-laveva-pensata-a-trazione-integrale/4654828/ Ferrari 312B: Forghieri l'aveva pensata a trazione integrale]'', ''motorsport.com'', 17 gennaio 2020.</ref> *{{NDR|Su [[Frank Williams]]}} [...] era nato per essere un combattente, ed è combattendo che si è guadagnato il rispetto di tutta la F1. Era un uomo puro, dedicato anima e corpo a quel mestiere, al mestiere delle corse.<ref>Dall'intervista di Andrea Fanì, ''[https://www.gazzetta.it/Formula-1/03-12-2021/frank-williams-forghieri-un-puro-nato-lottare-f1-430257437286.shtml Williams, il ricordo di Forghieri: "Un puro nato per lottare in F1"]'', ''gazzetta.it'', 3 dicembre 2021.</ref> *Non posso dimenticare la fase di sviluppo della [[Ferrari 312 T|312 T]], in un'epoca [...] in cui ci potevamo permettere [...] trasferte invernali per sostenere test privati con il bel tempo, prima dell'avvio del campionato [...]. Proprio sul tracciato di Kyalami riuscimmo a mettere [...] a punto la 312 T la vigilia di Natale del 1974 [...] realizzando sul posto con mezzi di fortuna un nuovo serbatoio dell'olio, perché quello portato in Sud Africa evidenziava [...] problemi nelle curve e controcurve veloci. Tante volte nella mia carriera mentre disegnavo motori, telai o sospensioni, mi convincevo di realizzare un capolavoro, quando poi il responso della pista confermava l'entità della mia "cazzata". Venne dunque in nostro soccorso un bidone di latta abbandonato nel box che, con i dovuti adattamenti, si rivelò un serbatoio di gran lunga migliore rispetto a quello per il quale avevo passato notti insonni. Una volta montato sulla monoposto – con ottimi risultati in pista – adottammo tutte le precauzioni affinché non venisse fotografato, in quanto i test della Ferrari erano seguiti [...] in qualsiasi parte del mondo andassimo a provare. Prima di lasciare Kyalami [...] avevo telefonato a Enzo Ferrari – una notizia che valeva per lui un regalo di Natale – informandolo che avevamo risolto il problema con successo [...]. Quando arrivammo a Maranello, il "Vecchio" ci stava aspettando perplesso ma curioso di vedere la nuova realizzazione: "Ma cos'è questa roba qui?", esclamò incredulo [...] nel vedere un [...] contenitore in alluminio della Coca Cola, modificato e adattato all'uso per una [...] Formula 1. Quello fu il vero motivo per cui non volevamo venisse fotografata. La Ferrari salvata nell'onore da un bidone di Coca Cola.<ref>Da [[Mauro Coppini]] (a cura di), ''Machina.0 – "Mauro Forghieri Deus Ex Machina"'', FormulaPassion, gennaio 2019, ISBN 9788894414912; citato in ''[https://www.formulapassion.it/motorsport/storia/pillole-f1-forghieri-e-il-natale-in-ferrari-enzo-coca-cola-598589.html Pillole F1 / Forghieri e il Natale in Ferrari]'', ''formulapassion.it'', 24 dicembre 2021.</ref> *{{NDR|Su [[Chris Amon]]}} Chris è il più bravo tester e sviluppatore cha ho mai avuto in squadra. Numero uno. Anche migliore di {{sic|Nicky}} Lauda.<ref>Da ''Autosprint Gold Collection'' nº 11, gennaio 2021, p. 72; citato in Mario Donnini, ''[https://autosprint.corrieredellosport.it/news/cuore-da-corsa/2020/04/01-2888382/formula_1_amon_af101_brutta_e_impossibile/ Formula 1: Amon Af101, brutta e impossibile]'', ''autosprint.corrieredellosport.it'', 1º aprile 2020.</ref> *Le Lotus del 1977 e dell'anno successivo furono monoposto fantastiche, esploravano l'effetto suolo garantito dalle minigonne con grandi risultati. Però Chapman non aveva messo a fuoco un dettaglio fondamentale, come molti di noi avremmo capito da lì in poi e cioè che l'elemento davvero fondamentale per ottenere il massimo della deportanza era l'alettone posteriore. [...] Non appena iniziammo a cimentarci con l'effetto suolo, apparve via via sempre più chiaro che un alettone posteriore a sbalzo costituiva un fattore di grande rilievo. Io l'avevo capito già con la Ferrari T4 del 1979, che con il suo fondo e con le minigonne di depressione ne provocava tanta. E furono in tanti a sottostimarne l'aspetto aerodinamico: sostenevano che la nostra forza erano i cavalli regalati dal 12 cilindri, ma non era vero. Da tempo ormai tutti noi progettisti eravamo alla ricerca della massima depressione e quel fondo e quel retrotreno, quegli scarichi, diedero un apporto molto importante.<ref>Da ''Machina.3 – "70X1, Formula 1 1950-2020"'', FormulaPassion, 2021; citato in Carlo Platella, ''[https://www.formulapassion.it/motorsport/storia/cambio-trasversale-manifesto-mauro-forghieri Cambio trasversale: il manifesto di Mauro Forghieri]'', ''formulapassion.it'', 13 gennaio 2023.</ref> *Fino al 1973, più o meno, in Ferrari sulle corse facevo tutto io. Ovviamente il Vecchio mi copriva le spalle, ma Enzo non veniva alle gare. Quindi il sottoscritto si occupava della tecnica, dei piloti, dei regolamenti, dei rapporti con la stampa, ogni cosa. [...] Non funzionava, ero oppresso dalle incombenze e quando Ferrari mi disse che aveva trovato un giovane per sgravarmi da certi compiti, beh, mi rese felice. {{NDR|«Il giovane era [[Luca Cordero di Montezemolo|Montezemolo]]»}} Lui. Uno di Luca può dire quello che vuole, ma sul lavoro era perfetto. Dopo il suo arrivo come diesse, allora si diceva così, io ho potuto dedicarmi alla macchina, alla tecnologia, agli sviluppi. {{NDR|«E (ri)nacque il mito»}} Eh, gli anni di Lauda, di Gilles, di Jody sono stati formidabili.<ref name="Turrini">Da una conversazione inedita con [[Leo Turrini]]; pubblicata postuma in ''[https://www.quotidiano.net/blog/turrini/lultima-intervista-con-forghieri-5.7861 L'ultima intervista con Forghieri]'', ''quotidiano.net'', 13 gennaio 2023.</ref> *Di tutti quelli che hanno lavorato con me in Formula Uno, decisamente Niki {{NDR|[[Niki Lauda|Lauda]]}} è stato il migliore, il più completo.<ref name="Turrini"/> {{Int|''[https://www.automoto.it/news/mauro-forghieri-ferrari-f1-e-non-solo-prima-parte.html Mauro Forghieri, Ferrari F1 e non solo (prima parte)]''|Intervista di Claudio Pavanello, ''automoto.it'', 3 maggio 2013.}} *La mia ambizione era lavorare nel settore aereonautico, ed in particolare avevo contatti con la Northrop. Entrai in [[Ferrari]] nel 1959 grazie alla collaborazione che mio papà aveva con il Commendatore ([[Enzo Ferrari]], ''nda''), ma lo consideravo un lavoro a termine; allora c'era come direttore tecnico Carlo Chiti e personaggi del calibro di Vittorio Jano, il mitico progettista dei motori [[Alfa Romeo]] da corsa degli anni Venti e Trenta, [[Gian Paolo Dallara]], Giotto Bizzarrini e lo sfortunato Giancarlo Bussi [...]. Nel 1961 un gruppo di otto dirigenti, tra cui Chiti, decise di lasciare l'azienda in aperta polemica con Enzo Ferrari per fondare la ATS (Automobili Turismo e Sport), una nuova Casa automobilistica che si illudeva di poter sfidare la Ferrari stessa. Enzo Ferrari mi chiamò nel suo ufficio e a sorpresa mi comunicò, in dialetto modenese come s'usava parlare tra di noi, che aveva intenzione di nominarmi responsabile tecnico; avevo 27 anni e mai mi sarei immaginato una proposta simile. Ferrari intuì il mio spavento e disse "non preoccuparti, tu fai il tuo lavoro, al resto ci penso io". Devo dire che fu di parola, perché in quasi tre decenni mi sostenne sempre. *Ho conosciuto tanti industriali che vivevano intensamente l'azienda, ma per Ferrari la sua fabbrica era veramente tutto, e pretendeva dai più stretti collaboratori una dedizione assoluta. [...] Non esistevano sabati, domeniche, ferie o vigilie di Natale. Una volta che andai in vacanza per qualche giorno a Portofino senza comunicarglielo mandò la Polizia Stradale a rintracciarmi. *A un Gran Premio del 1981 Enzo Ferrari mi telefonò dicendo che avrebbe mandato un motore sperimentale da montare sulla vettura di [[Gilles Villeneuve|Villeneuve]] la domenica mattina. Mi incaricò di dire a Gilles che l'importante era testarlo in gara, per saggiarne la resistenza: era schierato tipo in quinta fila, e gli ripetei più volte il concetto: "Gilles, siamo indietro, non ci interessa il risultato, porta il propulsore fino al termine che dobbiamo capire come va!". Lui mi rispose certo Mauro, sicuramente, capisco. Al verde superò subito le due monoposto davanti a lui, sfiorandole miracolosamente, e poi cercò un impossibile varco tra quelle successive, decollò sopra le ruote di un avversario e fini contro i tabelloni della prima curva. Questo è un aneddoto che ricordo spesso e che ben esprime il carattere del canadese. [...] Gilles considerava ogni gara per se stessa. Lui aveva il piacere fisico della velocità, ed era in questo una vera forza della natura, capace di regalarci vittorie impossibili. *Se devo proprio fare il nome di un pilota cui sono particolarmente legato tra i tanti, direi [[Mario Andretti]], per il suo [[carisma]], la sua affidabilità e la sua dedizione alla [[Ferrari]]. Secondo me è stato l'ultimo rappresentante di una generazione di piloti che correva indifferentemente su qualsiasi vettura: [[Formula 1]], Indy, Sport Prototipi, Can Am. Quando, in quel terribile 1982 {{NDR|dopo la morte di Gilles Villeneuve e l'incidente di Didier Pironi}} ci trovammo alla vigilia di Monza senza un pilota, la decisione fu spontanea: "Chiamiamo Mario!" Lui prese il primo aereo dall'America, arrivò con la sua serena professionalità, salì sulla 126C2 e fece subito la pole position, tra il tripudio generale. [[File:1965-07-30 Surtees u. Forghieri.JPG|thumb|[[John Surtees]] e Forghieri al Nürburgring nel 1965]] {{Int|''[https://www.automoto.it/news/mauro-forghieri-la-ferrari-f1-e-non-solo-seconda-parte.html Mauro Forghieri, la Ferrari, F1 e non solo (seconda parte)]''|Intervista di Claudio Pavanello, ''automoto.it'', 17 maggio 2013.}} *Alla Ferrari si era molto restii a valorizzare le nostre innovazioni, creando l'impressione che fossimo meno creativi e tecnologici degli inglesi. Questo non corrisponde a verità, e vorrei citare alcuni esempi. Gli alettoni in Formula 1 li introducemmo noi, mentre i team inglesi contribuirono solo ad esasperarli, molto spesso mettendo a rischio la sicurezza dei loro piloti. Utilizzammo anche la prima ala regolabile elettricamente dal pilota. L'iniezione indiretta la introducemmo già nel 1964, facendo girare il motore a 11.000 giri. Il cambio trasversale in Formula 1 fu applicato da noi, così come il semiautomatico, che provammo a Fiorano con Gilles già nel 1980. Questi alcuni esempi macroscopici, ma sono molte le novità che Ferrari introdusse negli anni. *[...] pur ammirandone le ardite soluzioni tecniche, non ero un sostenitore della filosofia costruttiva di Colin Chapman, perché le sue monoposto erano troppo esili, troppo sacrificate sull'altare della leggerezza. Mi ricordo che rimasi stupito in particolare dai sottilissimi alberi dei freni a disco della macchina di Rindt [morto a Monza nel 1970 e campione del mondo lo stesso anno, ''nda'']: feci due calcoli matematici e mi convinsi che le possibilità di cedimento in gara erano elevate. Da questo punto di vista devo dire che non ho mai progettato una vettura che non ritenessi sicura, e anche Enzo Ferrari mi invitava a cercare la massima leggerezza possibile solo sulle parti non strutturali. Poi magari si imbufaliva perché avevamo rotto un motore superleggero, ma non mi chiese mai alcun compromesso sulla sicurezza. *Nel 1983 a lottare per il mondiale eravamo noi, la Renault e la Brabham BMW, team di proprietà di Ecclestone. Non riuscivamo a capire come a un certo punto il quattro cilindri BMW, un propulsore di concezione antiquata, potesse essere diventato più potente dei nostri moderni sei cilindri. Scoprimmo che, in sordina, Ecclestone aveva fatto cambiare il regolamento tecnico eliminando la parola "commerciale" dietro al termine "benzina". Quella benzina che andava utilizzata dalle Formula 1. A Monza, dove la Brabham vinse, la macchina venne verificata e si accertò che usava un carburante pesante realizzato da una azienda chimica con un numero di ottani superiore al consentito. La situazione era molto delicata e si tenne una riunione tanto tardiva quanto segretissima a Maranello con il Presidente della Federazione Jean Marie Balestre, Bernie Ecclestone (che era anche leader della Federazione Costruttori di Formula 1), Enzo Ferrari e un rappresentante della Renault. Alla fine venne deciso di lasciare le cose così come stavano e Piquet vinse il titolo con due punti su Prost e dieci sul nostro Arnoux. Chiaramente per noi che avevamo combattuto duramente in pista, questa soluzione fu molto traumatica da digerire, e ancora di più per la Renault che era a caccia del primo titolo. Questo aneddoto per dire che Ecclestone era un gran furbone, ma gli va dato atto di avere fatto crescere e diventare ricca la Formula 1, grazie anche al fatto che era magistrale nel trattare con Enzo Ferrari. Se guardo chi comanda oggi la Formula 1 vedo tanti ex impiegati Brabham, il che la dice lunga sul suo grande potere. *{{NDR|Sulle [[Vettura di Formula 1|vetture di Formula 1]] degli anni Duemiladieci}} Se pitturiamo tutte le vetture odierne di bianco sarebbe molto difficile distinguerle una dall'altra, questo perché si è compresso troppo il regolamento in fatto di aereodinamica. Non per cadere nei rimpianti, ma ai miei tempi ogni vettura era molto diversa dall'altra, con soluzioni tecniche assai differenti, oltre al fatto che ogni team aveva dei progettisti carismatici che anche per orgoglio personale mai avrebbero copiato un rivale. {{Int|''[https://auto.sabbatini.news/forghieri-racconta-lauda/ Forghieri racconta Lauda]''|Intervista di [[Alberto Sabbatini]], ''auto.sabbatini.news'', 21 maggio 2019.}} *{{NDR|Su [[Niki Lauda]]}} Era perfetto. Il tipo di pilota che ho sempre sognato di avere in squadra. Un uomo preciso, meticoloso, velocissimo, determinato, con una sensibilità innata nella guida. Ma anche un lavoratore indefesso. *{{NDR|[[Gilles Villeneuve|Gilles]]}} Villeneuve era un asso della guida. Ma umanamente parlando era un puro, un ingenuo. E come pilota non aveva il senso del limite e della misura. Tornava al box con la macchina demolita, senza ruote e cambio e chiedeva: si può riparare? Posso continuare? *Quando è arrivato a Maranello, a 23 anni nell'inverno del 1973, Lauda era tecnicamente "ignorante". Sapeva dire soltanto: "c'è sottosterzo" o "c'è sovrasterzo". E io gli dicevo: Niki, non basta. Devi essere più preciso e più specifico. Lauda è cambiato durante quel lungo inverno fra il 1973 e il 1974. Lavoravamo tutto il giorno in pista, con lui e Regazzoni a Fiorano, guidando e facendo sviluppo e messa a punto della monoposto dalle 9 del mattino fino alle otto di sera. Tante volte Niki guidava col buio pesto. A quel tempo a Fiorano c'era un sistema di 29 fotocellule sul circuito che rilevavano i tempi intermedi fra ogni curva. Un antesignano della moderna telemetria. Con gli occhi di oggi era un sistema rudimentale, ma permetteva di capire se uno guidava bene o male, se sbagliava una curva e dove. Mentre Regazzoni, finito di guidare prendeva e se ne andava, Lauda alla fine dei test si faceva dare quella lunga stampata di tempi intermedi e passava ore ad analizzarla per capire dove migliorarsi. Per questo è diventato bravo come pilota. *{{NDR|Sul [[Gran Premio del Giappone 1976]]}} Lauda arrivò alla gara decisiva al Fuji, in Giappone, in grande tensione. Il giorno della corsa c'era un diluvio, la pista era quasi impraticabile, gli avversari avevano capito la debolezza psicologica di Niki in quel frangente e lo spiazzarono. Prima decisero di non correre, poi all'ultimo istante presero il via perché i loro team manager li minacciarono altrimenti di non pagare loro l'ingaggio. Niki rimase sconcertato perché ormai era entrato nell'ordine di idee che non si sarebbe corso. Poi salì in machina e partì lo stesso, ma dopo un giro si ritirò perché non riteneva ci fossero le condizioni per guidare. Pensava che anche gli altri facessero lo stesso e invece loro andarono avanti. E perse il mondiale. Io resto sempre dell'idea che ci fu un mezzo complotto fra tutto l'entourage inglese per fregare Niki e la Ferrari che erano invisi ai britannici approfittando della sua debolezza psicologica di quei giorni. Guarda caso Hunt, che aveva fatto una pessima gara quel giorno guidando male nelle retrovie, proprio negli ultimi quattro giri superò quattro macchine e riuscì così ad assicurarsi in extremis i punti indispensabili per vincere il titolo. Ho sempre avuto il sospetto che quei sorpassi gli furono agevolati perché a molti team faceva più comodo che a vincere fosse lui e non Lauda e la Ferrari. [...] Quando Niki si ritirò, io mi rendevo conto del suo stato d'animo, della delusione e della sensazione di vuoto che provava per come era stato l'epilogo della corsa. Perciò, per proteggerlo, gli proposi di raccontare una scusa. Gli dissi: Niki, diciamo che c'è stata una infiltrazione d'acqua dovuta alla pioggia e che perciò la centralina non faceva funzionare bene il motore e che ti sei fermato per quello. Ma lui mi guardò e rispose: No, diciamo la verità. È giusto che ci metta io la faccia. Perché sono io che sono venuto meno al mio impegno di pilota. {{Int|''[https://www.formulapassion.it/machina/machina-3-secondo-mauro-forghieri-70-anni-f1-alfaromeo-hamilton Machina.3 secondo Mauro Forghieri]''|Da ''Machina.3 – "70X1, Formula 1 1950-2020"'', FormulaPassion, 2021; citato in ''formulapassion.it'', 19 dicembre 2020.}} *La denominazione Formula 1 venne adottata nel 1948. Circa dieci anni dopo entravo in Ferrari. Ero poco più che un ragazzo fresco di laurea in ingegneria, considerato un "imparatore" in quanto dovevo ancora conoscere tutto del lavoro che mi aspettava. Però avevo già chiara l'idea – che nel tempo si è sempre più rafforzata in definitivo convincimento – sul ruolo avuto dall'[[Alfa Romeo (automobilismo)|Alfa Romeo nel mondo delle competizioni]]. Autentiche opere d'arte di ingegneria meccanica, sono state automobili che hanno marchiato l'inizio della storia che ha generato lo sviluppo delle corse fino alla Formula 1. Le prime gare nate tra fine '800 e inizio '900, nel 1906 vengono chiamate Gran Premi. Dal '20 Formula Grand Prix: prima vittoria assoluta del Campionato Costruttori dell'Alfa Romeo nel 1925 e Campionato Internazionale Piloti nel 1931 e nel '32 con "Nivola", Tazio Nuvolari. Ritengo di poter affermare che senza i presupposti segnati dall'Alfa Romeo, oggi probabilmente non esisterebbe il campionato mondiale della massima espressione motoristica così come lo conosciamo. *I colori italiani occupavano incontrastati la scena nelle gare dei primi anni '50: Alfa Romeo, Ferrari e Maserati. Maserati mi pare fosse la marca più diffusa sui circuiti perché la sua produzione era finalizzata principalmente per la vendita ai piloti, in quanto vettura "facile da capire". Ferrari regalò a Juan Manuel Fangio il Mondiale 1956 con una automobile avveniristica per quell'epoca, la [[Lancia D50|D50]], ricevuta dalla Lancia, costruttore che l'aveva ideata con il geniale Vittorio Jano e messa in pista con Alberto Ascari. Lancia avrebbe potuto rappresentare un perfetto completamento della nostra forza automobilistica sulle piste di tutto il mondo, ma la morte del pilota lombardo segnò la fine dell'impegno della Casa torinese in Formula 1 e al contempo il successo della stessa vettura con il marchio della Scuderia Ferrari. Curiosa la storia intrecciatasi tra Ferrari e Lancia quasi trent'anni dopo, quando ho progettato un motore Ferrari appositamente per la Lancia Stratos da un'idea di Cesare Fiorio. *Nel decennio che prende avvio nel '60, Giampaolo Dallara mi aveva appena raggiunto al reparto tecnico di Maranello dove stavamo vivendo il passaggio del motore da anteriore a quello [[Motore posteriore|posteriore]]. Una bestemmia per Enzo Ferrari, convinto che i buoi dovessero stare davanti per tirare il carro e non dietro. Erano stati gli appassionati inglesi ad introdurre il motore di motociclette alle spalle del pilota sulle vetturette con le quali disputavano gare di club, collegando l'assale delle ruote posteriori con una catena. *Sulle vicende della Formula 1 è stato scritto molto, ragione per cui non è il caso di ripetere vicende note ampiamente documentate, bensì [...] trovo importante sottolineare come dalla fine degli anni '70 fino alla scomparsa di Ayrton Senna, quello sia stato il tempo che considero "Periodo aureo". La Formula 1 di allora aveva tutto: innovazioni tecnologiche epocali logiche e utili, un seguito di spettatori sempre più folto, personaggi che animavano quel mondo identificati come gli eroi che insieme alle squadre appartenevano alla gente che li poteva "toccare" per cui erano gli amati "cavalieri del rischio", appassionati che capivano lo svolgimento delle gare. Mai come allora i team sono stati così numerosi. La Formula 1 proprio in quel decennio ha seminato il virus contagioso della popolarità per le generazioni più giovani, garantendo uno squarcio di futuro a questo sport. {{Int|''[https://www.gazzetta.it/Formula-1/10-03-2021/formula-1-forghieri-ferrari-intervista-4001341879545_amp.shtml Forghieri punta sulla Ferrari: "So che dopo un anno nero arriva l'ora della riscossa"]''|Intervista di Andrea Cremonesi, ''gazzetta.it'', 9 marzo 2021.}} *Si può fare economia senza bloccare le idee. Ai miei tempi c'era più libertà, si rischiava molto di più in termini tecnici, oggi i progettisti sono assai condizionati dall'aspetto economico. *{{NDR|«[...] lei inventò gli alettoni o quantomeno lì applicò alla F.1»}} Si e ho fatto male perché l'aerodinamica che ne è scaturita ha rovinato un po' tutta la F.1. *{{NDR|«Che cosa le chiedeva il Commendatore [Enzo Ferrari] quando si accingeva a progettare la macchina per l'anno successivo?»}} Da persona estremamente intelligente e furba, se ne guardava bene dall'esprimersi. Per farci sorridere delle volte mi diceva "fa na machina c'venz", fai una macchina vincente. Si rendeva conto che era difficile da un anno all'altro interpretare lo sviluppo perché è sempre stato un processo molto rapido. Ci si copiava a vicenda con facilità. In quel periodo sono stati compiuti progressi tecnologici e ingegneristici di tutto rispetto grazie al fatto che c'era l'ansia di vincere. ===Citazioni non datate=== *{{NDR|Sulla [[Ferrari 348]]}} Il peggior progetto dei primi 40 anni della Ferrari.<ref>Citato in [[Nicola Materazzi]], ''[https://www.driveexperience.it/nicola-materazzi-scrivo-qualche-precisazione-sulle-recenti-interviste-con-davide-cironi/ Vi scrivo qualche precisazione sulle mie interviste con Davide Cironi]'', ''driveexperience.it''.</ref> *{{NDR|Su [[Niki Lauda]]}} Se gli davi una monoposto in grado di vincere, Niki vinceva. Non c'è molto altro da dire.<ref>Citato in Roberto Boccafogli, ''[https://www.formulapassion.it/opinioni/roberto-boccafogli/charles-leclerc-ferrari-lauda-f175-sainz-redbull-mercedes-613024.html Charles Leclauda]'', ''formulapassion.it'', 12 aprile 2022.</ref> ==Citazioni su Mauro Forghieri== *Abbiamo fatto un po' di strada insieme e anche un po' di pista. Devo dire che tra tutti quelli che ho conosciuto dell'ambiente, piloti, progettisti, giornalisti, era forse quello di maggior carisma. Effettivamente è stato un grande innovatore. Da buon inventore e genio italiano spaziava in tutto lo scibile della tecnica. Era ammirevole come riuscisse ad intuire quanto fosse importante l'aerodinamica. Riusciva a progettare i motori, aveva capito l'importanza del turbo e aveva compreso addirittura che il mondo delle corse stava cambiando. In effetti, lo spostamento del motore dall'anteriore della macchina alla parte posteriore non veniva accettata dal [[Enzo Ferrari|grande Vecchio]]. Quando lui me lo raccontava col sorriso, mi raccontava che il Vecchio gli aveva detto: "Mi scusi ingegnere, ma che cosa mi dice? Un motore dietro? Ma li ha mai visti lei i buoi che spingono il carro?". L'aveva accettata così come era, un'idea folgorante, perché faceva parte del buon senso, ma non se la sentiva di andargli addosso dicendogli che sbagliava tutto. Infatti, si è arrivati a mettere il motore dietro soltanto dopo un anno, perché Ferrari non si era convinto, così come non si era convinto del turbo. Forghieri lo diceva con grazia e dolcezza, soprattutto riuscendo a dire che il Vecchio apparteneva a un altro tempo, ma che aveva avuto grandi meriti nel riuscire a sviluppare il mito del Cavallino. Perciò lo assecondava in tante cose e lo guardava con tenerezza. Questo mi faceva divertire, perché faceva parte del suo carattere. Sul lavoro lo chiamavano Furia, perché aveva degli scatti improvvisi e voleva che le cose venissero fatte in un certo modo. Era perfezionista, però era di animo dolce, gentile, disposto a voler bene alla gente e le assecondava, soprattutto il vecchio Ferrari. [...] Tante volte non veniva nemmeno capito dal punto di vista tecnico da quelli che gli stavano intorno. Questo perché vedeva lontano e nessuno riusciva a seguirlo. ([[Ezio Zermiani]]) *Era prima di tutto un amico e poi è stato un grande del Novecento, quello che ha vinto più titoli negli anni Sessanta, Settanta, Ottanta fino agli anni Novanta. Era un un grande tecnico, ma anche un grande personaggio come uomo e soprattutto come amico. [...] Era l'ultimo dei grandi che costruiva tutto, dal telaio al motore: era il babbo del dodici cilindri. È un personaggio di un'altra epoca che oggi non esiste più. ([[Gian Carlo Minardi]]) *Forghieri era impegnato nel progetto Lambo. [...] Durante un Gran Premio dissi in diretta che il motore della Lambo – vedendo la classica fumata bianca uscire dai condotti di scarico – si era rotto. Forghieri, ferito nell'orgoglio di progettista, mi riprese dicendomi "Come ti permetti di dire che il motore ha ceduto?". In quel momento mi sono sentita una ragazzina schiacciata dalla sua autorevolezza, dai suoi saperi e soprattutto dalla sua fama. [...] ho avuto prova di quale fosse il peso esercitato dai personaggi che dominavano la scena della Formula 1 di allora. ([[Maria Leitner]]) *Ha fatto tutto di corsa [...]. Mauro Forghieri è diventato leggenda prima ancora di diventare un uomo fatto e finito. Troppo giovane per arrivare tanto in alto, troppo vecchio per essere considerato ancora una mente pensante, di quelle che non smetti mai di ascoltare perché c'è sempre da imparare. ([[Carlo Cavicchi]]) *Ha la delicatezza psicologica di una vipera. ([[Niki Lauda]]) *Il più bravo di tutti. Un genio allo stato puro. Okay, c’era Chapman, ma Colin di motore capiva poco. Invece Mauro sapeva fare tutto. Telai, assetti, propulsori. Anzi, più fu coinvolto nei motori, più la Ferrari divenne competitiva. Forghieri tra i tecnici era quello che Clark rappresentava tra i piloti. ([[Chris Amon]]) *La Formula 1 è cambiata radicalmente. [...] Il progresso tecnico ha rivoluzionato il modo di costruire la macchina. Le componenti della vettura vengono progettate attraverso un processo integrato tra specialisti diversi. [...] In una condizione come questa non penso che Forghieri avrebbe un ruolo [...]. Lui era il ''deus ex machina'', inventando e progettando tutto, dal motore al telaio, dalle sospensioni al cambio per spaziare, tra i primi a farlo, nell'aerodinamica. Oggi ognuna di queste componenti è studiata e realizzata da team di ingegneri votati a trovare la più avanzata soluzione possibile. Forghieri, estremizzando, "romperebbe" il team, non perché inadatto, ma per la velocissima evoluzione imposta dalla ricerca specialistica. Forghieri è il testimone di una genialità e di un'esperienza umana unica e irripetibile. ([[Maria Leitner]]) *La vita insieme a lui è semplicemente troppo difficile. ([[Niki Lauda]]) *Mauro Forghieri era davvero il numero uno fra gli ingegneri e progettisti di auto da corsa. Non perché le sue Ferrari avessero vinto più titoli mondiali; questo no. Se contiamo rigidamente i campionati vinti, Adrian Newey fra Williams, McLaren e Red Bull per esempio ne ha conquistati almeno una decina, e anche Patrick Head e John Barnard possono vantarsi di aver raccolto altrettanti mondiali F1 e per di più in un periodo più breve. Ma Forghieri resta nella storia delle corse motorsport una eccellenza vera. Perché era un progettista vero. Completo. Il più eclettico. L’unico capace di disegnare una intera F1: dal telaio, al motore all'aerodinamica fino pure al cambio! Tutti gli altri sono specialisti. Tecnici fantastici ma specializzati in un solo aspetto della monoposto. Telaisti, oppure aerodinamici o ancora motoristi. Forghieri invece sapeva fare tutto della macchina. Sapeva progettarla e costruirla dalla prima all'ultima vite. Questa è stata la sua vera grandezza. Un genio. E questa dote eclettica purtroppo è anche quella che l'ha paradossalmente allontanato dal mondo della F1 quando ancora poteva dare tanto. Perché si era diffusa a un certo punto la mania della specializzazione spinta: si riteneva fosse più importante – per costruire la macchina – che una squadra avesse tanti specialisti di settore e non un'unica grande figura completa. Ma al di là del tecnico puro, di Forghieri mi ricordo la grandezza della sua figura umana. Era un signore. Nel vero senso della parola. Un uomo affabile e di cultura, prima che un ingegnere. Aveva una spiccata e innata curiosità per ogni vicenda umana. Era una mente aperta, non blindata dentro argomenti settoriali delle corse. In tre parole potrei definirlo un pozzo di cultura e di conoscenza. E poi sapeva disegnare benissimo. E questo non è scontato neanche per un progettista. ([[Alberto Sabbatini]]) *Non fate alla memoria di Mauro Forghieri il torto di ricordarlo "soltanto" per le grandi imprese della Ferrari. [...] No. Mauro Forghieri [...] è stato ben più di un formidabile ingegnere da corsa [...]. A ben vedere, "Furia", come lo chiamavano i meccanici ai box per certi scatti d'ira, ha rappresentato l'Italia migliore del Novecento. Non sto esagerando: era una Italia in cui l'ascensore sociale funzionava ancora e il merito [...] un obiettivo da tutti condiviso. Figlio di Reclus, operaio della primissima Ferrari, capo partigiano nei giorni crudeli della Guerra Civile (nella sua fabbrica Ferrari gli permetteva di confezionare i chiodi che facevano saltare le gomme dei camion nazisti), Mauro si era laureato in ingegneria trasformando la passione di famiglia per la meccanica in cultura tecnologica. E siccome era bravo, nel 1962 il Drake gli aveva messo in mano, a lui non ancora ventisettenne!, l'intero reparto corse del Cavallino. Provate ad immaginare una cosa del genere nel Bel Paese di oggi. Trovatemi una azienda tricolore famosa nel mondo (la Ferrari già allora tale era) pronta [...] ad affidarsi ad un Under 30. Semplicemente perché è bravo [...]. Ecco, Forghieri ha incarnato tutto questo. È stato un volto dell'Italia del Boom, quello sano e non malato alla radice. ([[Leo Turrini]]) *Quando sono entrato in azienda, nel 1965, condividevo l'ufficio con il Cavalier Giberti, il primo dipendente della Ferrari, e Mauro Forghieri, che era stato assunto qualche anno prima, era nell’ufficio accanto. Ci separavano dieci anni di età e un vetro. Di fatto ci vedevamo tutto il giorno tutti i giorni. Forghieri metteva energia e passione in ogni sua attività. Aveva un carattere sanguigno e ricordo che in più di una di quelle interminabili riunioni di Gestione Sportiva, che iniziavano alla sera e finivano di notte, mi sono trovato a fare da mediatore tra lui e mio padre. Ma so anche che mio padre apprezzava in lui l'instancabile voglia di fare, sapeva che dietro un suo eventuale errore c'era sempre e solo il tentativo di fare di più e meglio, di guardare avanti. È un pezzo della nostra storia che se ne va, un uomo che ha dato molto alla Ferrari e al mondo delle corse in assoluto. ([[Piero Ferrari]]) *Un uomo della Ghirlandina, un cosmopolita attaccato visceralmente alle radici, un ingegnere ammirato in ogni continente che però, alla fine della fiera, invocava il diritto di esprimersi in dialetto. Ah, Mauro! Quanti viaggi, quanti convegni, quante serate. Il popolo dell'automobilismo pendeva dalle sue labbra e lui non se la tirava mai, aveva in mente le origini, Modena, la nebbia di una volta, il tortellino e lo zampone. Possedeva una cultura straordinaria, aveva conosciuto capi di stato e rockstar, ma mi diceva "Cat vegna un cancher" se lo riportava a casa tardi dalla sua amatissima Betta, nel verde di Magreta. Nella casa dove si è spento nel sonno, perché, benedetto lui, è stato sempre in anticipo sui tempi, si trattasse di inventare un alettone o di realizzare un dodici cilindri dotato di cambio trasversale. ([[Leo Turrini]]) *Una delle figure più straordinarie nella nostra storia. Nominato a capo del team a 27 anni, con le sue intuizioni geniali è stato uno degli ultimi ingegneri totali del mondo dell'automobilismo. Mi è capitato di incontrarlo in varie occasioni e ogni volta è stata un'emozione speciale: il suo carisma è rimasto intatto nel tempo. Le sue idee rivoluzionarie, insieme al carattere acceso e alla capacità di essere un grande motivatore, gli hanno permesso di scrivere alcune delle pagine più significative della storia della Ferrari e alimentare come pochi altri il mito del Cavallino Rampante ([[Mattia Binotto]]) ===[[Gian Paolo Dallara]]=== *È consuetudine associare il nome di Forghieri alla Formula 1, ma Mauro ha progettato vetture che sono state protagoniste in tutti i settori della competizione: dai Campionati Europei della Montagna, alle grandi gare di durata, alla Formula 2, e alle gare Gran Turismo da competizione. La versione finale della Ferrari GTO è frutto del suo lavoro. Forghieri ideava tutta la vettura, dal motore al cambio e al telaio. E di motori ne ha inventati tanti: 8 cilindri a 90°, 12 cilindri da 60 a 180 gradi, 6 cilindri e 12 cilindri sovralimentati. È senza alcun dubbio il progettista più prolifico, più versatile e più vittorioso della storia dell'automobilismo da competizione italiana. *Era bravo, sì, ma a fare tutto: era questa la differenza. *Mi ricordo quando ha fatto il primo cambio trasversale, con l'obiettivo di ridurre il momento di inerzia della vettura e di dare anche maggiore libertà aerodinamica al posteriore. Ho pensato: "Questa volta Mauro ci è rimasto dentro, chi glielo fa fare, c'è anche una maggiore coppia conica e si perde qualcosa in prestazioni". In molti avevano un'opinione simile alla mia. Dopo quattro anni, però, tutte le vetture avevano un cambio trasversale come per primo aveva fatto lui. È stata una delle tante incredibili innovazioni che ha sviluppato Mauro. ===[[Mario Donnini]]=== *Maturo già quando era giovanissimo, fresco, freschissimo nel momento in cui l'anagrafe avrebbe potuto farlo vecchio. Lui è stato sempre lui, altroché. Il più rinascimentale dei geni ingegneristici della F.1, perché sapeva e sapeva fare tutto. Telaio, aerodinamica, motore, e che motori, sospensioni, viti, rondelle e prigionieri. Tutto. Come Pico della Mirandola. Dal foglio bianco alla macchina finita, passando per gestione in pista, sviluppo, tattiche, rapporto coi piloti e, ovviamente, litigate con Enzo Ferrari. *Se la F.1 ha una effe davanti, bloccata da un punto, l'unica spiegazione possibile è che quella effe, nel cuore di noi tutti, vuol dire Forghieri. *Una volta, anni fa, ci dovevamo vedere per un'intervista e Mauro Forghieri mi dette appuntamento fuori dal casello di Modena Nord. All'ora convenuta pagai il pedaggio, vidi alzarsi la sbarra e sulla destra cercai l'ingegnere, che già era lì ad aspettarmi. Tirai giù il vetro e lui venne a parlarmi, appoggiandosi al montante della macchina. ''"Allora, tutto bene? Come è andata? Traffico?"''. Lo guardai e il cuore mi mancò un colpo. Ero al volante e lui chino a parlarmi, con quelle domande. Poco importa avessi una Skoda da 200mila chilometri e non una Ferrari 330 P4. Era la sua postura a mandarmi in orbita. Sai quando ti si apre un universo in due secondi? Col cuore a mille stavo pensando in diretta: ''"Forghieri chino a farmi domande mentre lo guardo dall'abitacolo. È una cosa sacrale, la porta del paradiso, vedere un uomo che per decenni è stato in questa posizione con i più grandi piloti del mondo facendoli vincere, è un'immagine laicamente messianica, il senso della passione di noi tutti. Il simbolo del cuore per le corse, delle emozioni più belle, di Clay, Niki, Gilles e Jody. Questo non è solo un genio, un vincente, un uomo piacevole, l'effige fosforica della Ferrari primordiale e verace e il testimone privilegiato e decisivo del suo tempo... No, Mauro Forghieri è anche molto di più, per tutti noi malati di corse, specie di una certa Ferrari di una certa epoca. È la romantica password della nostra passione, il custode di un paradiso nostalgicamente perduto, che quando vuole tira fuori le chiavi e ci riaccompagna amabilmente dentro. Tra i nostri sogni belli che furono realtà. Quest'uomo è magico, ora come allora. È magico e lo sarà per sempre, perché ha il potere di far viaggiare le anime nostre solo evocando un ricordo, un nome, una sigla di macchina. È uno degli uomini più importanti delle nostre vite di appassionati e di sicuro il più evocativo, il più caldo, il più vero".'' ''"Be', alora?'' – Con una elle sola, all'emiliana, mi disse lui –: ''che hai, lacrimi?"''. Ma no, ingegnere, sarà l'allergia. ==Note== <references /> ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{DEFAULTSORT:Forghieri, Mauro}} [[Categoria:Ingegneri italiani]] 3wtxw62i7k67n6rvrr2r84nu8hq3dfx 0 43483 1431729 1431601 2026-11-05T16:34:45Z Gaux 18878 /* Citazioni di Luciano Pellicani */ Guru Tegh Bahadur 1431729 wikitext text/x-wiki [[File:L.Pellicani.jpg|thumb|Luciano Pellicani]] '''Luciano Luigi Pellicani''' (1939 – 2020), sociologo, politologo, giornalista e accademico italiano. ==Citazioni di Luciano Pellicani== *Il conflitto che oggi lacera le viscere dell'[[India]] non è solo atroce, è anche paradossale. Chi, duecento anni or sono, avrebbe potuto immaginare che il [[sikhismo]], nato come movimento di liberazione contro l'oppressiva e umiliante dominazione che i [[Islam|musulmani]] esercitavano sugli [[Induismo|hindu]], si sarebbe trasformato in una forza capace, con il suo irriducibile separatismo, di minacciare l'unità dello stato indiano? E chi avrebbe potuto pensare che i più strenui difensori della tradizione culturale indiana avrebbero puntato le loro armi e il loro odio contro le genti del loro paese?<ref>Da ''I leoni del Punjab'', in ''Storia illustrata'', n. 354, Arnoldo Mondadori Editore, Milano, maggio 1987, p. 46.</ref> *Il termine sikh significa "scolari" e indica per l'appunto i discepoli del guru (maestro) Nanak che, a cavallo fra il XV e il XVI secolo, fondò nel [[Punjab (regione)|Punjab]] una setta religiosa [[Sincretismo|sincretistica]]. Gli articoli di fede della nuova religione con la quale guru Nanak aspirava a riconciliare hinduismo e islamismo erano semplici: [[monoteismo]] rigoroso accompagnato dal divieto tassativo di rappresentare Dio (''Hari''), accettazione della legge del ''samsara'' ([[Reincarnazione|metempsicosi]]) e della ''moksa'' (liberazione dal male), purezza di pensiero e di azione, rifiuto delle [[Casta|caste]], dovere di lottare contro il male e l'ingiustizia.<ref>Da ''I leoni del Punjab'', in ''Storia illustrata'', n. 354, Arnoldo Mondadori Editore, Milano, maggio 1987, p. 46.</ref> *{{NDR|[[Guru Tegh Bahadur]]}} Il bigotto Aurangzeb, che dopo aver fatto uccidere i suoi fratelli era salito sul trono di Delhi, lo fece imprigionare con l'accusa di allontanare i musulmani dalla "vera fede" e lo pose davanti all'alternativa: o convertirsi all'Islam oppure essere decapitato.<ref>Da ''I leoni del Punjab'', in ''Storia illustrata'', n. 354, Arnoldo Mondadori Editore, Milano, maggio 1987, p. 47.</ref> ==''Saggio sulla genesi del capitalismo''== *Il [[capitalismo]] si presenta, ''prima facie'', come un particolare sistema economico centrato sul ''mercato'', luogo in cui si incontrano la domanda e l'offerta dei beni e dei servizi e si svolge il ''gioco della concorrenza''; tanto particolare che è stato giustamente detto che razionalità strumentale e capitalismo coincidono, in quanto solo grazie ai prezzi di mercato il calcolo economico è possibile. (''Il problema'', p. 10) *[...] anche il [[Puritani|puritanesimo]], come già il cristianesimo medievale, non riuscì a sottoporre gli affari economici alla giurisdizione dei precetti biblici e, alla fine, sconfitto, dovette piegare il capo di fronte all'avanzata, ormai inarrestabile, dell'[[individualismo]] acquisitivo. (cap. II, p. 85) *Tutta la solidità della gerarchia [[Feudalesimo|feudale]] si basava sulla fedeltà del subordinato all'uomo al quale egli si era «dato». Se questa veniva a mancare, il tasso di anarchia del sistema, già molto elevato, non poteva che crescere. (cap. V, p. 163) {{intestazione|''Pellicani: più pagane che cristiane le radici dell' Europa liberale'', ''Corriere della sera'', 27 settembre 2007}} *Il cristiano [[Soren Kierkegaard]] considerava neopagana tutta la filosofia moderna. Del resto gli antichi romani non avevano teologia, né testi sacri, né clero. I loro sacerdoti erano semplici magistrati dello Stato. Cicerone, da pontefice massimo della Repubblica romana, scrive un trattato in cui si domanda se le divinità esistono. Si può immaginare un papa che dubita dell'esistenza di Dio e lo mette per iscritto?. *{{NDR|Sulla fede cristiana}} Il suo merito maggiore è consistito nell'introdurre un principio di solidarietà verso i deboli, la caritas, che il mondo pagano non conosceva. Però il [[cristianesimo]] è solo una componente della nostra civiltà, non ne è l'unica origine. Il punto essenziale è che il Dio della Bibbia esprime una verità rivelata: pronuncia dall'alto sentenze, comandi e divieti, senza argomentarli. Invece la filosofia greca ritiene che ogni proposizione vada giustificata in termini razionali: un principio fatto proprio dalla democrazia moderna. *Nell'antica Roma lo Stato era laico e quasi tutte le religioni erano tollerate e garantite. Il [[cristianesimo]] fu colpito perché era percepito come una minaccia politica, in quanto i suoi fedeli rifiutavano di fare sacrifici all'imperatore, cioè di compiere un atto di lealtà al potere costituito. Inoltre le classi colte del mondo antico avevano del mondo una visione laica, fondata sul primato della ragione. ==Note== <references /> ==Bibliografia== *Luciano Pellicani, ''[https://archive.org/details/saggio-sulla-genesi-del-capitalismo/mode/1up Saggio sulla genesi del capitalismo]'', SugarCo Edizioni, 1992. ISBN 88-7198-203-7 ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{DEFAULTSORT:Pellicani, Luciano}} [[Categoria:Accademici italiani]] [[Categoria:Giornalisti italiani]] [[Categoria:Insegnanti italiani]] [[Categoria:Sociologi italiani]] nm74f9eiyz9rc7i66m0r3p50y97x3jo 1431731 1431729 2026-11-05T16:38:13Z Gaux 18878 sistemo nuova sezione 1431731 wikitext text/x-wiki [[File:L.Pellicani.jpg|thumb|Luciano Pellicani]] '''Luciano Luigi Pellicani''' (1939 – 2020), sociologo, politologo, giornalista e accademico italiano. ==''I leoni del Punjab''== *Il conflitto che oggi lacera le viscere dell'[[India]] non è solo atroce, è anche paradossale. Chi, duecento anni or sono, avrebbe potuto immaginare che il [[sikhismo]], nato come movimento di liberazione contro l'oppressiva e umiliante dominazione che i [[Islam|musulmani]] esercitavano sugli [[Induismo|hindu]], si sarebbe trasformato in una forza capace, con il suo irriducibile separatismo, di minacciare l'unità dello stato indiano? E chi avrebbe potuto pensare che i più strenui difensori della tradizione culturale indiana avrebbero puntato le loro armi e il loro odio contro le genti del loro paese? (p. 46) *Il termine sikh significa "scolari" e indica per l'appunto i discepoli del guru (maestro) Nanak che, a cavallo fra il XV e il XVI secolo, fondò nel [[Punjab (regione)|Punjab]] una setta religiosa [[Sincretismo|sincretistica]]. Gli articoli di fede della nuova religione con la quale guru Nanak aspirava a riconciliare hinduismo e islamismo erano semplici: [[monoteismo]] rigoroso accompagnato dal divieto tassativo di rappresentare Dio (''Hari''), accettazione della legge del ''samsara'' ([[Reincarnazione|metempsicosi]]) e della ''moksa'' (liberazione dal male), purezza di pensiero e di azione, rifiuto delle [[Casta|caste]], dovere di lottare contro il male e l'ingiustizia. (p. 46) *{{NDR|[[Guru Tegh Bahadur]]}} Il bigotto Aurangzeb, che dopo aver fatto uccidere i suoi fratelli era salito sul trono di Delhi, lo fece imprigionare con l'accusa di allontanare i musulmani dalla "vera fede" e lo pose davanti all'alternativa: o convertirsi all'Islam oppure essere decapitato. (p. 47) ==''Saggio sulla genesi del capitalismo''== *Il [[capitalismo]] si presenta, ''prima facie'', come un particolare sistema economico centrato sul ''mercato'', luogo in cui si incontrano la domanda e l'offerta dei beni e dei servizi e si svolge il ''gioco della concorrenza''; tanto particolare che è stato giustamente detto che razionalità strumentale e capitalismo coincidono, in quanto solo grazie ai prezzi di mercato il calcolo economico è possibile. (''Il problema'', p. 10) *[...] anche il [[Puritani|puritanesimo]], come già il cristianesimo medievale, non riuscì a sottoporre gli affari economici alla giurisdizione dei precetti biblici e, alla fine, sconfitto, dovette piegare il capo di fronte all'avanzata, ormai inarrestabile, dell'[[individualismo]] acquisitivo. (cap. II, p. 85) *Tutta la solidità della gerarchia [[Feudalesimo|feudale]] si basava sulla fedeltà del subordinato all'uomo al quale egli si era «dato». Se questa veniva a mancare, il tasso di anarchia del sistema, già molto elevato, non poteva che crescere. (cap. V, p. 163) {{intestazione|''Pellicani: più pagane che cristiane le radici dell' Europa liberale'', ''Corriere della sera'', 27 settembre 2007}} *Il cristiano [[Soren Kierkegaard]] considerava neopagana tutta la filosofia moderna. Del resto gli antichi romani non avevano teologia, né testi sacri, né clero. I loro sacerdoti erano semplici magistrati dello Stato. Cicerone, da pontefice massimo della Repubblica romana, scrive un trattato in cui si domanda se le divinità esistono. Si può immaginare un papa che dubita dell'esistenza di Dio e lo mette per iscritto?. *{{NDR|Sulla fede cristiana}} Il suo merito maggiore è consistito nell'introdurre un principio di solidarietà verso i deboli, la caritas, che il mondo pagano non conosceva. Però il [[cristianesimo]] è solo una componente della nostra civiltà, non ne è l'unica origine. Il punto essenziale è che il Dio della Bibbia esprime una verità rivelata: pronuncia dall'alto sentenze, comandi e divieti, senza argomentarli. Invece la filosofia greca ritiene che ogni proposizione vada giustificata in termini razionali: un principio fatto proprio dalla democrazia moderna. *Nell'antica Roma lo Stato era laico e quasi tutte le religioni erano tollerate e garantite. Il [[cristianesimo]] fu colpito perché era percepito come una minaccia politica, in quanto i suoi fedeli rifiutavano di fare sacrifici all'imperatore, cioè di compiere un atto di lealtà al potere costituito. Inoltre le classi colte del mondo antico avevano del mondo una visione laica, fondata sul primato della ragione. ==Note== <references /> ==Bibliografia== *Luciano Pellicani, ''I leoni del Punjab'', in ''Storia illustrata'', n. 354, Arnoldo Mondadori Editore, Milano, maggio 1987. *Luciano Pellicani, ''[https://archive.org/details/saggio-sulla-genesi-del-capitalismo/mode/1up Saggio sulla genesi del capitalismo]'', SugarCo Edizioni, 1992. ISBN 88-7198-203-7 ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{DEFAULTSORT:Pellicani, Luciano}} [[Categoria:Accademici italiani]] [[Categoria:Giornalisti italiani]] [[Categoria:Insegnanti italiani]] [[Categoria:Sociologi italiani]] 99q610u2szwvz04gabehptga26yi7qf 1431732 1431731 2026-11-05T16:39:39Z Gaux 18878 /* Bibliografia */ pagine dell'articolo 1431732 wikitext text/x-wiki [[File:L.Pellicani.jpg|thumb|Luciano Pellicani]] '''Luciano Luigi Pellicani''' (1939 – 2020), sociologo, politologo, giornalista e accademico italiano. ==''I leoni del Punjab''== *Il conflitto che oggi lacera le viscere dell'[[India]] non è solo atroce, è anche paradossale. Chi, duecento anni or sono, avrebbe potuto immaginare che il [[sikhismo]], nato come movimento di liberazione contro l'oppressiva e umiliante dominazione che i [[Islam|musulmani]] esercitavano sugli [[Induismo|hindu]], si sarebbe trasformato in una forza capace, con il suo irriducibile separatismo, di minacciare l'unità dello stato indiano? E chi avrebbe potuto pensare che i più strenui difensori della tradizione culturale indiana avrebbero puntato le loro armi e il loro odio contro le genti del loro paese? (p. 46) *Il termine sikh significa "scolari" e indica per l'appunto i discepoli del guru (maestro) Nanak che, a cavallo fra il XV e il XVI secolo, fondò nel [[Punjab (regione)|Punjab]] una setta religiosa [[Sincretismo|sincretistica]]. Gli articoli di fede della nuova religione con la quale guru Nanak aspirava a riconciliare hinduismo e islamismo erano semplici: [[monoteismo]] rigoroso accompagnato dal divieto tassativo di rappresentare Dio (''Hari''), accettazione della legge del ''samsara'' ([[Reincarnazione|metempsicosi]]) e della ''moksa'' (liberazione dal male), purezza di pensiero e di azione, rifiuto delle [[Casta|caste]], dovere di lottare contro il male e l'ingiustizia. (p. 46) *{{NDR|[[Guru Tegh Bahadur]]}} Il bigotto Aurangzeb, che dopo aver fatto uccidere i suoi fratelli era salito sul trono di Delhi, lo fece imprigionare con l'accusa di allontanare i musulmani dalla "vera fede" e lo pose davanti all'alternativa: o convertirsi all'Islam oppure essere decapitato. (p. 47) ==''Saggio sulla genesi del capitalismo''== *Il [[capitalismo]] si presenta, ''prima facie'', come un particolare sistema economico centrato sul ''mercato'', luogo in cui si incontrano la domanda e l'offerta dei beni e dei servizi e si svolge il ''gioco della concorrenza''; tanto particolare che è stato giustamente detto che razionalità strumentale e capitalismo coincidono, in quanto solo grazie ai prezzi di mercato il calcolo economico è possibile. (''Il problema'', p. 10) *[...] anche il [[Puritani|puritanesimo]], come già il cristianesimo medievale, non riuscì a sottoporre gli affari economici alla giurisdizione dei precetti biblici e, alla fine, sconfitto, dovette piegare il capo di fronte all'avanzata, ormai inarrestabile, dell'[[individualismo]] acquisitivo. (cap. II, p. 85) *Tutta la solidità della gerarchia [[Feudalesimo|feudale]] si basava sulla fedeltà del subordinato all'uomo al quale egli si era «dato». Se questa veniva a mancare, il tasso di anarchia del sistema, già molto elevato, non poteva che crescere. (cap. V, p. 163) {{intestazione|''Pellicani: più pagane che cristiane le radici dell' Europa liberale'', ''Corriere della sera'', 27 settembre 2007}} *Il cristiano [[Soren Kierkegaard]] considerava neopagana tutta la filosofia moderna. Del resto gli antichi romani non avevano teologia, né testi sacri, né clero. I loro sacerdoti erano semplici magistrati dello Stato. Cicerone, da pontefice massimo della Repubblica romana, scrive un trattato in cui si domanda se le divinità esistono. Si può immaginare un papa che dubita dell'esistenza di Dio e lo mette per iscritto?. *{{NDR|Sulla fede cristiana}} Il suo merito maggiore è consistito nell'introdurre un principio di solidarietà verso i deboli, la caritas, che il mondo pagano non conosceva. Però il [[cristianesimo]] è solo una componente della nostra civiltà, non ne è l'unica origine. Il punto essenziale è che il Dio della Bibbia esprime una verità rivelata: pronuncia dall'alto sentenze, comandi e divieti, senza argomentarli. Invece la filosofia greca ritiene che ogni proposizione vada giustificata in termini razionali: un principio fatto proprio dalla democrazia moderna. *Nell'antica Roma lo Stato era laico e quasi tutte le religioni erano tollerate e garantite. Il [[cristianesimo]] fu colpito perché era percepito come una minaccia politica, in quanto i suoi fedeli rifiutavano di fare sacrifici all'imperatore, cioè di compiere un atto di lealtà al potere costituito. Inoltre le classi colte del mondo antico avevano del mondo una visione laica, fondata sul primato della ragione. ==Note== <references /> ==Bibliografia== *Luciano Pellicani, ''I leoni del Punjab'', in ''Storia illustrata'', n. 354, Arnoldo Mondadori Editore, Milano, maggio 1987, pp. 45-54. *Luciano Pellicani, ''[https://archive.org/details/saggio-sulla-genesi-del-capitalismo/mode/1up Saggio sulla genesi del capitalismo]'', SugarCo Edizioni, 1992. ISBN 88-7198-203-7 ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{DEFAULTSORT:Pellicani, Luciano}} [[Categoria:Accademici italiani]] [[Categoria:Giornalisti italiani]] [[Categoria:Insegnanti italiani]] [[Categoria:Sociologi italiani]] t42xowph6d30hbo83skrcj28yt66d7t 1431733 1431732 2026-11-05T16:44:19Z Gaux 18878 /* I leoni del Punjab */ ampliamento 1431733 wikitext text/x-wiki [[File:L.Pellicani.jpg|thumb|Luciano Pellicani]] '''Luciano Luigi Pellicani''' (1939 – 2020), sociologo, politologo, giornalista e accademico italiano. ==''I leoni del Punjab''== *Il conflitto che oggi lacera le viscere dell'[[India]] non è solo atroce, è anche paradossale. Chi, duecento anni or sono, avrebbe potuto immaginare che il [[sikhismo]], nato come movimento di liberazione contro l'oppressiva e umiliante dominazione che i [[Islam|musulmani]] esercitavano sugli [[Induismo|hindu]], si sarebbe trasformato in una forza capace, con il suo irriducibile separatismo, di minacciare l'unità dello stato indiano? E chi avrebbe potuto pensare che i più strenui difensori della tradizione culturale indiana avrebbero puntato le loro armi e il loro odio contro le genti del loro paese? (p. 46) *Il termine sikh significa "scolari" e indica per l'appunto i discepoli del guru (maestro) Nanak che, a cavallo fra il XV e il XVI secolo, fondò nel [[Punjab (regione)|Punjab]] una setta religiosa [[Sincretismo|sincretistica]]. Gli articoli di fede della nuova religione con la quale guru Nanak aspirava a riconciliare hinduismo e islamismo erano semplici: [[monoteismo]] rigoroso accompagnato dal divieto tassativo di rappresentare Dio (''Hari''), accettazione della legge del ''samsara'' ([[Reincarnazione|metempsicosi]]) e della ''moksa'' (liberazione dal male), purezza di pensiero e di azione, rifiuto delle [[Casta|caste]], dovere di lottare contro il male e l'ingiustizia. (p. 46) *{{NDR|[[Guru Tegh Bahadur]]}} Il bigotto [[Aurangzeb]], che dopo aver fatto uccidere i suoi fratelli era salito sul trono di Delhi, lo fece imprigionare con l'accusa di allontanare i musulmani dalla "vera fede" e lo pose davanti all'alternativa: o convertirsi all'Islam oppure essere decapitato. Per rendere più convincente la minaccia, alcuni seguaci del guru furono torturati. Invano. Tegh Bahadur disse al crudele imperatore: «Puoi togliermi la vita, ma non puoi togliermi la fede». ed entrò nel pantheon dei martiri del sikhismo. (p. 47) ==''Saggio sulla genesi del capitalismo''== *Il [[capitalismo]] si presenta, ''prima facie'', come un particolare sistema economico centrato sul ''mercato'', luogo in cui si incontrano la domanda e l'offerta dei beni e dei servizi e si svolge il ''gioco della concorrenza''; tanto particolare che è stato giustamente detto che razionalità strumentale e capitalismo coincidono, in quanto solo grazie ai prezzi di mercato il calcolo economico è possibile. (''Il problema'', p. 10) *[...] anche il [[Puritani|puritanesimo]], come già il cristianesimo medievale, non riuscì a sottoporre gli affari economici alla giurisdizione dei precetti biblici e, alla fine, sconfitto, dovette piegare il capo di fronte all'avanzata, ormai inarrestabile, dell'[[individualismo]] acquisitivo. (cap. II, p. 85) *Tutta la solidità della gerarchia [[Feudalesimo|feudale]] si basava sulla fedeltà del subordinato all'uomo al quale egli si era «dato». Se questa veniva a mancare, il tasso di anarchia del sistema, già molto elevato, non poteva che crescere. (cap. V, p. 163) {{intestazione|''Pellicani: più pagane che cristiane le radici dell' Europa liberale'', ''Corriere della sera'', 27 settembre 2007}} *Il cristiano [[Soren Kierkegaard]] considerava neopagana tutta la filosofia moderna. Del resto gli antichi romani non avevano teologia, né testi sacri, né clero. I loro sacerdoti erano semplici magistrati dello Stato. Cicerone, da pontefice massimo della Repubblica romana, scrive un trattato in cui si domanda se le divinità esistono. Si può immaginare un papa che dubita dell'esistenza di Dio e lo mette per iscritto?. *{{NDR|Sulla fede cristiana}} Il suo merito maggiore è consistito nell'introdurre un principio di solidarietà verso i deboli, la caritas, che il mondo pagano non conosceva. Però il [[cristianesimo]] è solo una componente della nostra civiltà, non ne è l'unica origine. Il punto essenziale è che il Dio della Bibbia esprime una verità rivelata: pronuncia dall'alto sentenze, comandi e divieti, senza argomentarli. Invece la filosofia greca ritiene che ogni proposizione vada giustificata in termini razionali: un principio fatto proprio dalla democrazia moderna. *Nell'antica Roma lo Stato era laico e quasi tutte le religioni erano tollerate e garantite. Il [[cristianesimo]] fu colpito perché era percepito come una minaccia politica, in quanto i suoi fedeli rifiutavano di fare sacrifici all'imperatore, cioè di compiere un atto di lealtà al potere costituito. Inoltre le classi colte del mondo antico avevano del mondo una visione laica, fondata sul primato della ragione. ==Note== <references /> ==Bibliografia== *Luciano Pellicani, ''I leoni del Punjab'', in ''Storia illustrata'', n. 354, Arnoldo Mondadori Editore, Milano, maggio 1987, pp. 45-54. *Luciano Pellicani, ''[https://archive.org/details/saggio-sulla-genesi-del-capitalismo/mode/1up Saggio sulla genesi del capitalismo]'', SugarCo Edizioni, 1992. ISBN 88-7198-203-7 ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{DEFAULTSORT:Pellicani, Luciano}} [[Categoria:Accademici italiani]] [[Categoria:Giornalisti italiani]] [[Categoria:Insegnanti italiani]] [[Categoria:Sociologi italiani]] 7tk9u8dl1re17ovalpwa5w1hcn3egwh 1431734 1431733 2026-11-05T16:47:13Z Gaux 18878 /* I leoni del Punjab */ wlink 1431734 wikitext text/x-wiki [[File:L.Pellicani.jpg|thumb|Luciano Pellicani]] '''Luciano Luigi Pellicani''' (1939 – 2020), sociologo, politologo, giornalista e accademico italiano. ==''I leoni del Punjab''== *Il conflitto che oggi lacera le viscere dell'[[India]] non è solo atroce, è anche paradossale. Chi, duecento anni or sono, avrebbe potuto immaginare che il [[sikhismo]], nato come movimento di liberazione contro l'oppressiva e umiliante dominazione che i [[Islam|musulmani]] esercitavano sugli [[Induismo|hindu]], si sarebbe trasformato in una forza capace, con il suo irriducibile separatismo, di minacciare l'unità dello stato indiano? E chi avrebbe potuto pensare che i più strenui difensori della tradizione culturale indiana avrebbero puntato le loro armi e il loro odio contro le genti del loro paese? (p. 46) *Il termine sikh significa "scolari" e indica per l'appunto i discepoli del guru (maestro) Nanak che, a cavallo fra il XV e il XVI secolo, fondò nel [[Punjab (regione)|Punjab]] una setta religiosa [[Sincretismo|sincretistica]]. Gli articoli di fede della nuova religione con la quale guru Nanak aspirava a riconciliare hinduismo e islamismo erano semplici: [[monoteismo]] rigoroso accompagnato dal divieto tassativo di rappresentare Dio (''Hari''), accettazione della legge del ''samsara'' ([[Reincarnazione|metempsicosi]]) e della ''moksa'' (liberazione dal male), purezza di pensiero e di azione, rifiuto delle [[Casta|caste]], dovere di lottare contro il male e l'ingiustizia. (p. 46) *{{NDR|[[Guru Tegh Bahadur]]}} Il bigotto [[Aurangzeb]], che dopo aver fatto uccidere i suoi fratelli era salito sul trono di [[Delhi]], lo fece imprigionare con l'accusa di allontanare i musulmani dalla "vera fede" e lo pose davanti all'alternativa: o convertirsi all'[[Islam]] oppure essere decapitato. Per rendere più convincente la minaccia, alcuni seguaci del guru furono torturati. Invano. Tegh Bahadur disse al crudele imperatore: «Puoi togliermi la vita, ma non puoi togliermi la fede». ed entrò nel pantheon dei martiri del sikhismo. (p. 47) ==''Saggio sulla genesi del capitalismo''== *Il [[capitalismo]] si presenta, ''prima facie'', come un particolare sistema economico centrato sul ''mercato'', luogo in cui si incontrano la domanda e l'offerta dei beni e dei servizi e si svolge il ''gioco della concorrenza''; tanto particolare che è stato giustamente detto che razionalità strumentale e capitalismo coincidono, in quanto solo grazie ai prezzi di mercato il calcolo economico è possibile. (''Il problema'', p. 10) *[...] anche il [[Puritani|puritanesimo]], come già il cristianesimo medievale, non riuscì a sottoporre gli affari economici alla giurisdizione dei precetti biblici e, alla fine, sconfitto, dovette piegare il capo di fronte all'avanzata, ormai inarrestabile, dell'[[individualismo]] acquisitivo. (cap. II, p. 85) *Tutta la solidità della gerarchia [[Feudalesimo|feudale]] si basava sulla fedeltà del subordinato all'uomo al quale egli si era «dato». Se questa veniva a mancare, il tasso di anarchia del sistema, già molto elevato, non poteva che crescere. (cap. V, p. 163) {{intestazione|''Pellicani: più pagane che cristiane le radici dell' Europa liberale'', ''Corriere della sera'', 27 settembre 2007}} *Il cristiano [[Soren Kierkegaard]] considerava neopagana tutta la filosofia moderna. Del resto gli antichi romani non avevano teologia, né testi sacri, né clero. I loro sacerdoti erano semplici magistrati dello Stato. Cicerone, da pontefice massimo della Repubblica romana, scrive un trattato in cui si domanda se le divinità esistono. Si può immaginare un papa che dubita dell'esistenza di Dio e lo mette per iscritto?. *{{NDR|Sulla fede cristiana}} Il suo merito maggiore è consistito nell'introdurre un principio di solidarietà verso i deboli, la caritas, che il mondo pagano non conosceva. Però il [[cristianesimo]] è solo una componente della nostra civiltà, non ne è l'unica origine. Il punto essenziale è che il Dio della Bibbia esprime una verità rivelata: pronuncia dall'alto sentenze, comandi e divieti, senza argomentarli. Invece la filosofia greca ritiene che ogni proposizione vada giustificata in termini razionali: un principio fatto proprio dalla democrazia moderna. *Nell'antica Roma lo Stato era laico e quasi tutte le religioni erano tollerate e garantite. Il [[cristianesimo]] fu colpito perché era percepito come una minaccia politica, in quanto i suoi fedeli rifiutavano di fare sacrifici all'imperatore, cioè di compiere un atto di lealtà al potere costituito. Inoltre le classi colte del mondo antico avevano del mondo una visione laica, fondata sul primato della ragione. ==Note== <references /> ==Bibliografia== *Luciano Pellicani, ''I leoni del Punjab'', in ''Storia illustrata'', n. 354, Arnoldo Mondadori Editore, Milano, maggio 1987, pp. 45-54. *Luciano Pellicani, ''[https://archive.org/details/saggio-sulla-genesi-del-capitalismo/mode/1up Saggio sulla genesi del capitalismo]'', SugarCo Edizioni, 1992. 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E chi avrebbe potuto pensare che i più strenui difensori della tradizione culturale indiana avrebbero puntato le loro armi e il loro odio contro le genti del loro paese? (p. 46) *Il termine sikh significa "scolari" e indica per l'appunto i discepoli del guru (maestro) Nanak che, a cavallo fra il XV e il XVI secolo, fondò nel [[Punjab (regione)|Punjab]] una setta religiosa [[Sincretismo|sincretistica]]. Gli articoli di fede della nuova religione con la quale guru Nanak aspirava a riconciliare hinduismo e islamismo erano semplici: [[monoteismo]] rigoroso accompagnato dal divieto tassativo di rappresentare Dio (''Hari''), accettazione della legge del ''samsara'' ([[Reincarnazione|metempsicosi]]) e della ''moksa'' (liberazione dal male), purezza di pensiero e di azione, rifiuto delle [[Casta|caste]], dovere di lottare contro il male e l'ingiustizia. (p. 46) *{{NDR|[[Guru Tegh Bahadur]]}} Il bigotto [[Aurangzeb]], che dopo aver fatto uccidere i suoi fratelli era salito sul trono di [[Delhi]], lo fece imprigionare con l'accusa di allontanare i musulmani dalla "vera fede" e lo pose davanti all'alternativa: o convertirsi all'[[Islam]] oppure essere decapitato. Per rendere più convincente la minaccia, alcuni seguaci del guru furono torturati. Invano. Tegh Bahadur disse al crudele imperatore: «Puoi togliermi la vita, ma non puoi togliermi la fede» ed entrò nel pantheon dei martiri del sikhismo. (p. 47) ==''Saggio sulla genesi del capitalismo''== *Il [[capitalismo]] si presenta, ''prima facie'', come un particolare sistema economico centrato sul ''mercato'', luogo in cui si incontrano la domanda e l'offerta dei beni e dei servizi e si svolge il ''gioco della concorrenza''; tanto particolare che è stato giustamente detto che razionalità strumentale e capitalismo coincidono, in quanto solo grazie ai prezzi di mercato il calcolo economico è possibile. (''Il problema'', p. 10) *[...] anche il [[Puritani|puritanesimo]], come già il cristianesimo medievale, non riuscì a sottoporre gli affari economici alla giurisdizione dei precetti biblici e, alla fine, sconfitto, dovette piegare il capo di fronte all'avanzata, ormai inarrestabile, dell'[[individualismo]] acquisitivo. (cap. II, p. 85) *Tutta la solidità della gerarchia [[Feudalesimo|feudale]] si basava sulla fedeltà del subordinato all'uomo al quale egli si era «dato». Se questa veniva a mancare, il tasso di anarchia del sistema, già molto elevato, non poteva che crescere. (cap. V, p. 163) {{intestazione|''Pellicani: più pagane che cristiane le radici dell' Europa liberale'', ''Corriere della sera'', 27 settembre 2007}} *Il cristiano [[Soren Kierkegaard]] considerava neopagana tutta la filosofia moderna. Del resto gli antichi romani non avevano teologia, né testi sacri, né clero. I loro sacerdoti erano semplici magistrati dello Stato. Cicerone, da pontefice massimo della Repubblica romana, scrive un trattato in cui si domanda se le divinità esistono. Si può immaginare un papa che dubita dell'esistenza di Dio e lo mette per iscritto?. *{{NDR|Sulla fede cristiana}} Il suo merito maggiore è consistito nell'introdurre un principio di solidarietà verso i deboli, la caritas, che il mondo pagano non conosceva. Però il [[cristianesimo]] è solo una componente della nostra civiltà, non ne è l'unica origine. Il punto essenziale è che il Dio della Bibbia esprime una verità rivelata: pronuncia dall'alto sentenze, comandi e divieti, senza argomentarli. Invece la filosofia greca ritiene che ogni proposizione vada giustificata in termini razionali: un principio fatto proprio dalla democrazia moderna. *Nell'antica Roma lo Stato era laico e quasi tutte le religioni erano tollerate e garantite. Il [[cristianesimo]] fu colpito perché era percepito come una minaccia politica, in quanto i suoi fedeli rifiutavano di fare sacrifici all'imperatore, cioè di compiere un atto di lealtà al potere costituito. Inoltre le classi colte del mondo antico avevano del mondo una visione laica, fondata sul primato della ragione. ==Note== <references /> ==Bibliografia== *Luciano Pellicani, ''I leoni del Punjab'', in ''Storia illustrata'', n. 354, Arnoldo Mondadori Editore, Milano, maggio 1987, pp. 45-54. *Luciano Pellicani, ''[https://archive.org/details/saggio-sulla-genesi-del-capitalismo/mode/1up Saggio sulla genesi del capitalismo]'', SugarCo Edizioni, 1992. 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E chi avrebbe potuto pensare che i più strenui difensori della tradizione culturale indiana avrebbero puntato le loro armi e il loro odio contro le genti del loro paese? (p. 46) *Il termine sikh significa "scolari" e indica per l'appunto i discepoli del guru (maestro) Nanak che, a cavallo fra il XV e il XVI secolo, fondò nel [[Punjab (regione)|Punjab]] una setta religiosa [[Sincretismo|sincretistica]]. Gli articoli di fede della nuova religione con la quale guru Nanak aspirava a riconciliare hinduismo e islamismo erano semplici: [[monoteismo]] rigoroso accompagnato dal divieto tassativo di rappresentare Dio (''Hari''), accettazione della legge del ''samsara'' ([[Reincarnazione|metempsicosi]]) e della ''moksa'' (liberazione dal male), purezza di pensiero e di azione, rifiuto delle [[Casta|caste]], dovere di lottare contro il male e l'ingiustizia. (p. 46) *Meno fortuna ebbe suo figlio [[guru Tegh Bahadur]]. 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(''Il problema'', p. 10) *[...] anche il [[Puritani|puritanesimo]], come già il cristianesimo medievale, non riuscì a sottoporre gli affari economici alla giurisdizione dei precetti biblici e, alla fine, sconfitto, dovette piegare il capo di fronte all'avanzata, ormai inarrestabile, dell'[[individualismo]] acquisitivo. (cap. II, p. 85) *Tutta la solidità della gerarchia [[Feudalesimo|feudale]] si basava sulla fedeltà del subordinato all'uomo al quale egli si era «dato». Se questa veniva a mancare, il tasso di anarchia del sistema, già molto elevato, non poteva che crescere. (cap. V, p. 163) {{intestazione|''Pellicani: più pagane che cristiane le radici dell' Europa liberale'', ''Corriere della sera'', 27 settembre 2007}} *Il cristiano [[Soren Kierkegaard]] considerava neopagana tutta la filosofia moderna. Del resto gli antichi romani non avevano teologia, né testi sacri, né clero. I loro sacerdoti erano semplici magistrati dello Stato. Cicerone, da pontefice massimo della Repubblica romana, scrive un trattato in cui si domanda se le divinità esistono. Si può immaginare un papa che dubita dell'esistenza di Dio e lo mette per iscritto?. *{{NDR|Sulla fede cristiana}} Il suo merito maggiore è consistito nell'introdurre un principio di solidarietà verso i deboli, la caritas, che il mondo pagano non conosceva. Però il [[cristianesimo]] è solo una componente della nostra civiltà, non ne è l'unica origine. Il punto essenziale è che il Dio della Bibbia esprime una verità rivelata: pronuncia dall'alto sentenze, comandi e divieti, senza argomentarli. Invece la filosofia greca ritiene che ogni proposizione vada giustificata in termini razionali: un principio fatto proprio dalla democrazia moderna. *Nell'antica Roma lo Stato era laico e quasi tutte le religioni erano tollerate e garantite. Il [[cristianesimo]] fu colpito perché era percepito come una minaccia politica, in quanto i suoi fedeli rifiutavano di fare sacrifici all'imperatore, cioè di compiere un atto di lealtà al potere costituito. Inoltre le classi colte del mondo antico avevano del mondo una visione laica, fondata sul primato della ragione. ==Note== <references /> ==Bibliografia== *Luciano Pellicani, ''I leoni del Punjab'', in ''Storia illustrata'', n. 354, Arnoldo Mondadori Editore, Milano, maggio 1987, pp. 45-54. *Luciano Pellicani, ''[https://archive.org/details/saggio-sulla-genesi-del-capitalismo/mode/1up Saggio sulla genesi del capitalismo]'', SugarCo Edizioni, 1992. 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E chi avrebbe potuto pensare che i più strenui difensori della tradizione culturale indiana avrebbero puntato le loro armi e il loro odio contro le genti del loro paese? (p. 46) *Il termine sikh significa "scolari" e indica per l'appunto i discepoli del guru (maestro) Nanak che, a cavallo fra il XV e il XVI secolo, fondò nel [[Punjab (regione)|Punjab]] una setta religiosa [[Sincretismo|sincretistica]]. Gli articoli di fede della nuova religione con la quale guru Nanak aspirava a riconciliare hinduismo e islamismo erano semplici: [[monoteismo]] rigoroso accompagnato dal divieto tassativo di rappresentare Dio (''Hari''), accettazione della legge del ''samsara'' ([[Reincarnazione|metempsicosi]]) e della ''moksa'' (liberazione dal male), purezza di pensiero e di azione, rifiuto delle [[Casta|caste]], dovere di lottare contro il male e l'ingiustizia. (p. 46) *Meno fortuna {{NDR|di guru Har Gobind}} ebbe suo figlio [[guru Tegh Bahadur]]. Il bigotto [[Aurangzeb]], che dopo aver fatto uccidere i suoi fratelli era salito sul trono di [[Delhi]], lo fece imprigionare con l'accusa di allontanare i musulmani dalla "vera fede" e lo pose davanti all'alternativa: o convertirsi all'[[Islam]] oppure essere decapitato. Per rendere più convincente la minaccia, alcuni seguaci del guru furono torturati. Invano. Tegh Bahadur disse al crudele imperatore: «Puoi togliermi la vita, ma non puoi togliermi la fede» ed entrò nel pantheon dei martiri del sikhismo. (p. 47) ==''Saggio sulla genesi del capitalismo''== *Il [[capitalismo]] si presenta, ''prima facie'', come un particolare sistema economico centrato sul ''mercato'', luogo in cui si incontrano la domanda e l'offerta dei beni e dei servizi e si svolge il ''gioco della concorrenza''; tanto particolare che è stato giustamente detto che razionalità strumentale e capitalismo coincidono, in quanto solo grazie ai prezzi di mercato il calcolo economico è possibile. (''Il problema'', p. 10) *[...] anche il [[Puritani|puritanesimo]], come già il cristianesimo medievale, non riuscì a sottoporre gli affari economici alla giurisdizione dei precetti biblici e, alla fine, sconfitto, dovette piegare il capo di fronte all'avanzata, ormai inarrestabile, dell'[[individualismo]] acquisitivo. (cap. II, p. 85) *Tutta la solidità della gerarchia [[Feudalesimo|feudale]] si basava sulla fedeltà del subordinato all'uomo al quale egli si era «dato». Se questa veniva a mancare, il tasso di anarchia del sistema, già molto elevato, non poteva che crescere. (cap. V, p. 163) {{intestazione|''Pellicani: più pagane che cristiane le radici dell' Europa liberale'', ''Corriere della sera'', 27 settembre 2007}} *Il cristiano [[Soren Kierkegaard]] considerava neopagana tutta la filosofia moderna. Del resto gli antichi romani non avevano teologia, né testi sacri, né clero. I loro sacerdoti erano semplici magistrati dello Stato. Cicerone, da pontefice massimo della Repubblica romana, scrive un trattato in cui si domanda se le divinità esistono. Si può immaginare un papa che dubita dell'esistenza di Dio e lo mette per iscritto?. *{{NDR|Sulla fede cristiana}} Il suo merito maggiore è consistito nell'introdurre un principio di solidarietà verso i deboli, la caritas, che il mondo pagano non conosceva. Però il [[cristianesimo]] è solo una componente della nostra civiltà, non ne è l'unica origine. Il punto essenziale è che il Dio della Bibbia esprime una verità rivelata: pronuncia dall'alto sentenze, comandi e divieti, senza argomentarli. Invece la filosofia greca ritiene che ogni proposizione vada giustificata in termini razionali: un principio fatto proprio dalla democrazia moderna. *Nell'antica Roma lo Stato era laico e quasi tutte le religioni erano tollerate e garantite. Il [[cristianesimo]] fu colpito perché era percepito come una minaccia politica, in quanto i suoi fedeli rifiutavano di fare sacrifici all'imperatore, cioè di compiere un atto di lealtà al potere costituito. Inoltre le classi colte del mondo antico avevano del mondo una visione laica, fondata sul primato della ragione. ==Note== <references /> ==Bibliografia== *Luciano Pellicani, ''I leoni del Punjab'', in ''Storia illustrata'', n. 354, Arnoldo Mondadori Editore, Milano, maggio 1987, pp. 45-54. *Luciano Pellicani, ''[https://archive.org/details/saggio-sulla-genesi-del-capitalismo/mode/1up Saggio sulla genesi del capitalismo]'', SugarCo Edizioni, 1992. ISBN 88-7198-203-7 ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{DEFAULTSORT:Pellicani, Luciano}} [[Categoria:Accademici italiani]] [[Categoria:Giornalisti italiani]] [[Categoria:Insegnanti italiani]] [[Categoria:Sociologi italiani]] ovtfliu8xwjlth4jn5klzex92rtjdp5 1431741 1431740 2026-11-05T17:12:22Z Gaux 18878 /* I leoni del Punjab */ wlink guru Har Gobind 1431741 wikitext text/x-wiki [[File:L.Pellicani.jpg|thumb|Luciano Pellicani]] '''Luciano Luigi Pellicani''' (1939 – 2020), sociologo, politologo, giornalista e accademico italiano. ==''I leoni del Punjab''== *Il conflitto che oggi lacera le viscere dell'[[India]] non è solo atroce, è anche paradossale. Chi, duecento anni or sono, avrebbe potuto immaginare che il [[sikhismo]], nato come movimento di liberazione contro l'oppressiva e umiliante dominazione che i [[Islam|musulmani]] esercitavano sugli [[Induismo|hindu]], si sarebbe trasformato in una forza capace, con il suo irriducibile separatismo, di minacciare l'unità dello stato indiano? E chi avrebbe potuto pensare che i più strenui difensori della tradizione culturale indiana avrebbero puntato le loro armi e il loro odio contro le genti del loro paese? (p. 46) *Il termine sikh significa "scolari" e indica per l'appunto i discepoli del guru (maestro) Nanak che, a cavallo fra il XV e il XVI secolo, fondò nel [[Punjab (regione)|Punjab]] una setta religiosa [[Sincretismo|sincretistica]]. Gli articoli di fede della nuova religione con la quale guru Nanak aspirava a riconciliare hinduismo e islamismo erano semplici: [[monoteismo]] rigoroso accompagnato dal divieto tassativo di rappresentare Dio (''Hari''), accettazione della legge del ''samsara'' ([[Reincarnazione|metempsicosi]]) e della ''moksa'' (liberazione dal male), purezza di pensiero e di azione, rifiuto delle [[Casta|caste]], dovere di lottare contro il male e l'ingiustizia. (p. 46) *Meno fortuna {{NDR|di [[guru Har Gobind]]}} ebbe suo figlio [[guru Tegh Bahadur]]. Il bigotto [[Aurangzeb]], che dopo aver fatto uccidere i suoi fratelli era salito sul trono di [[Delhi]], lo fece imprigionare con l'accusa di allontanare i musulmani dalla "vera fede" e lo pose davanti all'alternativa: o convertirsi all'[[Islam]] oppure essere decapitato. Per rendere più convincente la minaccia, alcuni seguaci del guru furono torturati. Invano. Tegh Bahadur disse al crudele imperatore: «Puoi togliermi la vita, ma non puoi togliermi la fede» ed entrò nel pantheon dei martiri del sikhismo. (p. 47) ==''Saggio sulla genesi del capitalismo''== *Il [[capitalismo]] si presenta, ''prima facie'', come un particolare sistema economico centrato sul ''mercato'', luogo in cui si incontrano la domanda e l'offerta dei beni e dei servizi e si svolge il ''gioco della concorrenza''; tanto particolare che è stato giustamente detto che razionalità strumentale e capitalismo coincidono, in quanto solo grazie ai prezzi di mercato il calcolo economico è possibile. (''Il problema'', p. 10) *[...] anche il [[Puritani|puritanesimo]], come già il cristianesimo medievale, non riuscì a sottoporre gli affari economici alla giurisdizione dei precetti biblici e, alla fine, sconfitto, dovette piegare il capo di fronte all'avanzata, ormai inarrestabile, dell'[[individualismo]] acquisitivo. (cap. II, p. 85) *Tutta la solidità della gerarchia [[Feudalesimo|feudale]] si basava sulla fedeltà del subordinato all'uomo al quale egli si era «dato». Se questa veniva a mancare, il tasso di anarchia del sistema, già molto elevato, non poteva che crescere. (cap. V, p. 163) {{intestazione|''Pellicani: più pagane che cristiane le radici dell' Europa liberale'', ''Corriere della sera'', 27 settembre 2007}} *Il cristiano [[Soren Kierkegaard]] considerava neopagana tutta la filosofia moderna. Del resto gli antichi romani non avevano teologia, né testi sacri, né clero. I loro sacerdoti erano semplici magistrati dello Stato. Cicerone, da pontefice massimo della Repubblica romana, scrive un trattato in cui si domanda se le divinità esistono. Si può immaginare un papa che dubita dell'esistenza di Dio e lo mette per iscritto?. *{{NDR|Sulla fede cristiana}} Il suo merito maggiore è consistito nell'introdurre un principio di solidarietà verso i deboli, la caritas, che il mondo pagano non conosceva. Però il [[cristianesimo]] è solo una componente della nostra civiltà, non ne è l'unica origine. Il punto essenziale è che il Dio della Bibbia esprime una verità rivelata: pronuncia dall'alto sentenze, comandi e divieti, senza argomentarli. Invece la filosofia greca ritiene che ogni proposizione vada giustificata in termini razionali: un principio fatto proprio dalla democrazia moderna. *Nell'antica Roma lo Stato era laico e quasi tutte le religioni erano tollerate e garantite. Il [[cristianesimo]] fu colpito perché era percepito come una minaccia politica, in quanto i suoi fedeli rifiutavano di fare sacrifici all'imperatore, cioè di compiere un atto di lealtà al potere costituito. Inoltre le classi colte del mondo antico avevano del mondo una visione laica, fondata sul primato della ragione. ==Note== <references /> ==Bibliografia== *Luciano Pellicani, ''I leoni del Punjab'', in ''Storia illustrata'', n. 354, Arnoldo Mondadori Editore, Milano, maggio 1987, pp. 45-54. *Luciano Pellicani, ''[https://archive.org/details/saggio-sulla-genesi-del-capitalismo/mode/1up Saggio sulla genesi del capitalismo]'', SugarCo Edizioni, 1992. ISBN 88-7198-203-7 ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{DEFAULTSORT:Pellicani, Luciano}} [[Categoria:Accademici italiani]] [[Categoria:Giornalisti italiani]] [[Categoria:Insegnanti italiani]] [[Categoria:Sociologi italiani]] 7gvlqvz51xo6rqx1sbij3uc70q8vt5n 3 63457 1431768 1428495 2026-11-05T20:20:11Z Udiki 86035 /* Lancia Florida II */ nuova sezione 1431768 wikitext text/x-wiki __NOINDEX__ {{Benvenuto|nome={{PAGENAME}}|firma=[[Utente:Homer|Homer]] ([[Discussioni utente:Homer|scrivimi]]) 10:31, 23 giu 2011 (CEST)}} == [[Pietro Anastasi]] == Salve, grazie per il suo contributo, le modifiche che ha apportato alla voce non rispettano diverse convenzioni, la pregherei di sistemare, grazie.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 02:15, 19 nov 2015 (CET) :Molto meglio. Le intestazioni in genere le utilizziamo quando ci sono almeno tre citazioni tratte da quell'articolo/intervista. Avrei una perplessità, l'intervista di Nicola Calzaretta per il ''Guerin Sportivo'' è davvero troppo grande: è stata riportata integralmente?--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 12:48, 20 nov 2015 (CET) ::Se è possibile e se lo ritiene opportuno, sarebbe meglio sforbiciarla, altrimenti può andare bene anche così.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 17:53, 20 nov 2015 (CET) == Re: Campionato mondiale di calcio == Ciao, be', si può discutere su quella di Petit... Quella di Tardelli è sicuramente fuori luogo nella pagina dei mondiali dal momento che parla dell'edizione del 1978 in maniera specifica, facendo riferimento anche alla dittatura e alla situazione argentina di quegli anni. Quella di Petit, al contrario, pur riferendosi ovviamente alla vittoria del 1998, può essere intesa come una considerazione generale sul valore di una vittoria di un mondiale: dal particolare al generale, se vogliamo, e quindi pertinente. Lo stesso ragionamento non può valere per la citazione di Tardelli che non può essere vista come una riflessione generale sulla competizione mondiale in alcun modo. Concordi?--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 00:46, 14 giu 2016 (CEST) == [[Associazione Calcistica Perugia Calcio]] == Ciao, la voce ora come ora è accettabile ma è molto molto diversa dalle altre simili che abbiamo su Wikiquote... Ti espongo quindi le mie perplessità: *Le citazioni sulle società calcistiche dovrebbero essere riflessioni generali e non riferirsi a un particolare lasso di tempo della società (in quei casi si crea, quando possibile, una voce apposita, vedi [[Quinquennio d'oro]] e [[Grande Torino]]). Esistono ovviamente delle eccezioni, citazioni sui periodi storicamente più significativi di una società possono essere inserite nella voce della società, qualora non sia possibile uno scorporo (per esempio le citazioni sul [[Leeds United Association Football Club]] si riferiscono soprattutto all'epoca di Don Revie). Per questo motivo direi che le citazioni sul ''Perugia dei miracoli'' possano starci, ma si tratta già di un'eccezione... *Per il motivo che prima ho illustrato (tendenza a inserire soprattutto considerazioni di stampo generale sulle società e non riferite a particolari lassi temporali), l'ordine cronologico ha ben poco senso. Tra l'altro se dai un'occhiata a tutte le altre tematiche di Wikiquote, praticamente non troverai mai l'ordine cronologico. Io propenderei per l'ordine alfabetico, ma lascio a te la decisione. *Chi è tale Valerio Piccioni? È enciclopedico? In caso positivo, va creata la voce. In caso negativo, la citazione potrebbe essere accettata solo se eccezionalmente significativa e pertinente. Ora già si tratta di un'eccezione perché è riferita a un lasso di tempo preciso... fare una doppia eccezione per un'unica citazione mi sembra un po' eccessivo... Aspetto comunque i tuoi pareri.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 01:20, 14 giu 2016 (CEST) :Va bene, ma andrebbe aggiunta quanto meno una nota per indicare brevemente chi sia tale Valerio Piccioni (es.: "Giornalista sportivo italiano").--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 09:53, 16 giu 2016 (CEST) ==Wikidata== Ciao :-) quando crei nuove voci, se riesci ricordati di aggiungere il collegamento anche su Wikidata. Grazie! ;-) --'''[[Utente:Superchilum|<span style="color:#209090;">Superchilum</span>]]'''^{([[Discussioni_utente:Superchilum|scrivimi]])} 10:01, 20 ago 2016 (CEST) ==Citazioni su...== Ciao, non so se te ne sei accorto, ma ho eliminato buona parte dei tuoi contributi. Il motivo è semplice: hai inserito troppe voci nella sezione ''citazioni su'' che non erano pertinenti, in quanto la persona, la squadra o l'evento erano solo nominati. In quella sezione vanno inserite solo frasi e concetti che esprimano chiaramente il pensiero dell'autore sulla persona o sulla tematica in questione e non citazioni dove il soggetto in questione è solamente nominato, altrimenti si rischia di cadere nel banale (ti faccio gli esempi di Pillon o Maagath, dove le persone erano solo nominate e dove ho dovuto aggiungere delle loro citazioni, per evitare che le voci venissero cancellate). Un'ultima annotazione: ho proposto la cancellazione per la voce [[Zona Cesarini]], in quanto la citazione da te inserita è riferita solo al giocatore, mentre la Zona viene solo nominata (e qui si pone il problema precedente), quindi, se sei in possesso di una citazione pertinente su questa tematica, ti invito ad inserirla. Spero di essere stato il più esaustivo possibile nella spiegazione, se hai bisogno, chiedi pure.--[[Utente:Prugna|Prugna]] ([[Discussioni utente:Prugna|scrivimi]]) 19:17, 18 dic 2016 (CET) ::Non c'è nulla contro di te, ci mancherebbe altro, qui non è questione di mettersi d'accordo tra utenti: il mio è solo un avviso per sollecitarti ad inserire citazioni che abbiano rilevanza sulla voce in questione, non dove i personaggi sono solo nominati, affinché in futuro tu possa essere più sicuro su quali citazioni inserire. Apprezzo i tuoi contributi, alcuni sono davvero importanti e significativi, ti invito solo a fare più attenzione ad inserire citazioni pertinenti.--[[Utente:Prugna|Prugna]] ([[Discussioni utente:Prugna|scrivimi]]) 19:40, 18 dic 2016 (CET) == [[Andrea Barzagli]] == Ciao, per le "citazioni su" vale come per le [[WQ:MVT|voci tematiche]]: la fonte va solo nella voce dell'autore citante, e la citazione dev'essere presente anche nella voce dell'autore citante. -- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 15:17, 22 gen 2017 (CET) == [[Paolo Sollier]] == Buonasera, come ti è stato già fatto notare, le fonti per le voci e sezioni tematiche vanno nelle voci degli autori e non in quelle dell'"oggetto" della citazione. Quindi nella voce di Gianni Mura e non in quella di Sollier, grazie.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 20:57, 11 mar 2017 (CET) == [[Lorenzo Insigne]] == Buonasera, come mai quel commento sotto la seconda citazione? Inoltre riportare così tante citazioni da una singola intervista è davvero eccessivo, dovresti cercare di essere più selettivo e scegliere solo citazioni davvero significative. Grazie, [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 00:34, 22 mar 2017 (CET) :Quel genere di commenti sono per le citazioni attribuite o per meglio dire dubbie (qualcosa di simile avviene anche per citazioni erroneamente attribuite o errate) e servono a chiarire le circostanze dell'errata o dubbia attribuzione. Queste citazioni però vanno in un'apposita sezione della voce e quindi hanno un po' una "storia a sé".--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 01:32, 22 mar 2017 (CET) == Spazio tra immagine e incipit == Buonasera, è davvero una minuzia, ma davvero non capisco il bisogno di inserire uno spazio tra la prima immagine della voce e l'incipit della stessa, non è mai stata una nostra prassi. Grazie, [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 19:33, 23 apr 2017 (CEST) :Sinceramente qui non ci siamo mai fatti il problema, nessuno ha mai inserito questi spazi e quando presenti li abbiamo rimossi. Tra l'altro ho usato qualche volta IE e non ho mai avuto problemi. Forse sarà per il fatto che qui l'incipit della voce è ridotto e il testo è espresso in citazioni (precedute da asterisco) ed eventualmente le immagini sono inserite tra una citazione e l'altra, non saprei. Forse è il caso di discuterne nel bar...--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 22:25, 23 apr 2017 (CEST) == Reti televisive e programmi televisivi == Buona domenica, le reti televisive (o radiofoniche) non vanno in corsivo, solo i programmi televisivi (o radiofonici) vanno in corsivo, come puoi vedere anche [[Aiuto:Fonti#Programmi_televisivi|qui]]. Grazie, [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 17:21, 30 apr 2017 (CEST) :Le testate giornalistiche e online invece vanno in corsivo, come puoi vedere [[Aiuto:Fonti#Quotidiani|qui]]. Grazie, [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 22:44, 30 apr 2017 (CEST) == [[Bartłomiej Drągowski]] == Buonasera, il rischio non è forse quello di diventare troppo recentisti e sempre meno significativi?--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 18:15, 7 feb 2020 (CET) == Prost == Ciao, grazie per i tuoi contributi e le tue correzioni. Due cose volevo dirti. La prima è una domanda di curiosità: avevo fatto una rapida ricerca per trovare l'intervista originale di [https://www.formulapassion.it/motorsport/formula-1/prost-sottovalutato-pago-mia-normalita-alain-professore-lauda-hamilton-schumacher-fangio-senna-558566.html questo articolo], ma Google Notizie non mi aveva restituito niente di pertinente; quindi, per essere più efficiente in futuro, ti chiedo: quali sono i tuoi trucchi magici? La seconda cosa invece è un'annotazione riguardo all'iniziale maiuscola dei siti internet, che ho visto che hai corretto un paio di volte per FormulaPassion: oggi Sun-crops mi ha rimandato a [[Wikiquote:Bar/Archivio 2017-06--12#Siti web e trascrizione fonte|questa discussione]] da cui a quanto pare sarebbe meglio scrivere tutto l'URL in minuscolo, quindi io lascerei semplicemente ''formulapassion.it''.--[[Utente:Matafione|Matafione]] ([[Discussioni utente:Matafione|scrivimi]]) 23:05, 5 apr 2021 (CEST) == [[Festival di Sanremo 1999‎]] == Ciao, Danyele. Grazie per la tua assidua attività in questo progetto, per i contributi sempre validi, sempre interessanti. Ti scrivo perché abbiamo un problema piuttosto consistente per la citazione di [[Enrico Brizzi]] e la relativa voce tematica: la citazione inserita supera di molto la corta citazione nel cui range possiamo operare; così com'è crea un problema piuttosto serio. Parlo ad un utente molto esperto e credo converrai sul fatto che sia davvero necessario, e nell'interesse di tutti, ridimensionarla. Grazie, ti saluto. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 23:17, 14 giu 2021 (CEST) :Ciao, Danyele, ancora una volta grazie; ora va tutto bene. Quanto alla questione del "range", non credo vi siano, almeno per quanto riguarda wikiquote in lingua italiana, specifiche indicazioni. Il buon senso dell'utente, un criterio di prudenza, di misura è una buona regola. Su questo però vediamo se {{ping|Superchilum}}, che ringrazio in anticipo, può dire qualcosa in più. Ti auguro una buona giornata. Grazie. Ciao, --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 07:49, 15 giu 2021 (CEST) ::{{ping|Sun-crops}} Al momento non abbiamo indicazioni numeriche. So che [[:en:Wikiquote:Quotability#Length|su en.wikiquote]] hanno come limite minimo 5 parole e come massimo 250 parole, in entrambi i casi solo per eventi eccezionali (ad esempio, il limite minimo può essere superato per citazioni iconiche come "Cogito ergo sum", "Veni, vidi, vici" ecc., mentre quelle lunghe dovrebbero comunque essere il più corte possibile proprio per il concetto di "citazione", che non è "brano"). Direi che le modifiche apportate sono ok :-) --'''[[Utente:Superchilum|<span style="color:#209090;">Superchilum</span>]]'''^{([[Discussioni_utente:Superchilum|scrivimi]])} 08:53, 16 giu 2021 (CEST) :::{{ping|Superchilum}} OK, grazie infinite per le informazioni chiare, dettagliate, esaurienti e istruttive. Ti saluto, buona giornata. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 12:50, 16 giu 2021 (CEST) == [[Wikiquote:SheSaid 2021]] == Ciao, Danyele. Ho fatto qualche correzione alla correzione in [[Irma Testa]], spiegando in dettaglio le motivazioni nell'oggetto di modifica. C'era in particolare un'omissione che, come tutte le omissioni, va sempre segnalata. Ti vorrei piuttosto parlare di [[Wikiquote:SheSaid 2021]], iniziativa molto importante con cui si vuole colmare lo squilibrio esistente fra voci maschili e femminili. Penso che nei campi di tuo interesse non ti sarebbe difficile – se lo desideri, chiaramente – rilasciare uno o più contributi (creazione di voci o miglioramento di quelle già esistenti) che, come vedrai nella pagina, tu stesso registreresti ogni volta con il tuo nome utente; contributo/i e nome utente resteranno per sempre in questa pagina come avvenuto nella [[Wikiquote:SheSaid 2020|precedente edizione]]; in più [[:m:WikiDonne|WikiDonne User Group]] assegnerà dei gadget ai partecipanti. L'iniziativa si concluderà il 20 dicembre. Ogni contributo, anche piccolo, è importantissimo. Ti saluto. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 22:46, 26 ott 2021 (CEST) :Sulla base di questa discussione [https://it.wikiquote.org/wiki/Wikiquote:Bar/Archivio_2017-06--12#Siti_web_e_trascrizione_fonte] ho uniformato le indicazioni di fonte nella voce. Il maiuscolo lo riserviamo alle testate, il migliore standard per <s>il sito web</s> i siti web è il minuscolo. Sono a tua disposizione per eventuali chiarimenti. Anche se tardi, ti auguro una buona serata e una buona giornata per domani. Ciao, --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 23:02, 26 ott 2021 (CEST) ::Per un'ulteriore sicurezza su 1 agosto o 1° agosto (e se Spinoziano vuole, su tutto il resto) chiedo cortesemente un parere a {{ping|Spinoziano}}. Se dovessi aver commesso qualche errore, mi scuso: errare neapolitanum est. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 23:23, 26 ott 2021 (CEST) :::{{ping|Sun-crops}}, bene il sito in minuscolo (è anche lo standard di Wikipedia), meglio se in maniera uniforme; meglio anche il numerale, come usato su Wikipedia ([[w:1º agosto]]). Un caro saluto a entrambi :-) -- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 08:17, 27 ott 2021 (CEST) ::::{{ping|Spinoziano}} Grazie, Spin. Buona giornata a te e Danyele. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 08:22, 27 ott 2021 (CEST) == Animale == Ciao, [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Animale&curid=1940&diff=1175182&oldid=1166726 questa] può andar bene nella voce della sciatrice, perché è un suo punto di vista, ma non la metterei nella tematica, perché ripete luoghi comuni espressi da tanti, non è un suo pensiero originale.-- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 08:21, 29 ott 2021 (CEST) ==Frase Agnelli== Buon pomeriggio. Quella frase inserita in precedenza era la trascrizione di quanto detto dal presidente della Juventus nel video dell'Assemblea degli Azionisti (juventusnews24.com è una testata registrata nel Tribunale di Torino, per la precisione). Nonostante il senso generale è rimasto pressoché uguale ("amare, lottare, soffrire e vincere"), il sito ufficiale l'ha leggeramente cambiata, sopratutto perché Agnelli disse letteralmente "<u>sappiamo che</u> dobbiamo soffrire [...] ma, sopratutto, <u>sappiamo che</u> dobbiamo vincere"; quello sottolineato fa un pò diversa la frase in quanto aggiunge al concetto generale un'ammissione, sopratutto nel caso di "soffrire e vincere". Per fedeltà alla fonte, in questo caso la fonte posta in precedenza era più appropiata al di là dell'autorevolezza del sito ufficiale.--[[Speciale:Contributi/2800:200:E840:20B3:8447:29E3:D3B:D5B1|2800:200:E840:20B3:8447:29E3:D3B:D5B1]] ([[User talk:2800:200:E840:20B3:8447:29E3:D3B:D5B1|msg]]) 18:24, 31 ott 2021 (CET) :Segnalo anche che il sito ufficiale è l'unico ad avere inserito nella citazione incriminata la parola "ristorvano". Nel video, come segnalato anche dal ''Corriere di Torino'', Agnelli disse chiaramente "rispecchiano".--[[Speciale:Contributi/2800:200:E840:20B3:8447:29E3:D3B:D5B1|2800:200:E840:20B3:8447:29E3:D3B:D5B1]] ([[User talk:2800:200:E840:20B3:8447:29E3:D3B:D5B1|msg]]) 18:42, 31 ott 2021 (CET) == Wikilink == Ciao Danyele, i tuoi contributi sono eccellenti, permettimi solo un piccolo appunto sui wikilink. [[Aiuto:Wikilink]] dice "Devono essere trasformati in wikilink solo ed esclusivamente i termini più significativi di una citazione, verso voci inerenti all'argomento della citazione stessa, cioè (in generale) voci dove la citazione stessa potrebbe essere opportunamente inserita come citazione "tematica" o "citazione su" ... oppure voci utili per approfondire (quindi su un argomento correlato)." Nelle ultime voci come [[Lana Clelland]] mi pare che ne hai messi un po' troppi, ti suggerirei di dosarli meglio nelle prossime che crei.-- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 08:26, 11 nov 2021 (CET) == [[Sopracciglia]] == Buongiorno, mi permetto di fare una piccola osservazione. Contributi come [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Sopracciglio&curid=108488&diff=1180638&oldid=1163793 questo] sono un po' borderline: già la significatività della citazione non è granché, poi in effetti parla delle sue sopracciglia e non delle sopracciglia in generale. Ora siccome "sopracciglia" è una tematica molto specifica e di conseguenza scarna, può ammettere un'eccezione del genere, però non è proprio il top ecco. Grazie dei tuoi contributi, [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 09:05, 30 nov 2021 (CET) == Portale Donne == Caro Danyele, dato lo splendidido lavoro che stai facendo con voci su sportive, attrici ecc. ti segnalo che se vuoi puoi aggiungere le più rilevanti in [[Portale:Donne]], aggiungere il portale nelle relative voci, o comunque revisionare quelle liste. Ciao,-- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 08:45, 13 dic 2021 (CET) == [[Andrea Agnelli]] [[Strage dell'Heysel‎]] == Ciao Danyele. Buon anno nuovo. Ti ringrazio per lo splendido contributo all'iniziativa Wikiquote:SheSaid 2021. Ti scrivo per chiederti, per favore, se hai un po' di tempo, di dare un'occhiata alle modifiche nelle voci in oggetto. Di questi argomenti sei senz'altro molto più esperto. Grazie. Ciao. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 15:41, 3 gen 2022 (CET) == 500 == Ciao :-) abbiamo [[Fiat Cinquecento]] e [[Fiat 500]]. Forse c'è da aggiustare qualcosa? Disambiguazioni, link entranti ecc. L'ultima creata si riferisce al modello del 2007? --'''[[Utente:Superchilum|<span style="color:#209090;">Superchilum</span>]]'''^{([[Discussioni_utente:Superchilum|scrivimi]])} 10:30, 25 feb 2022 (CET) :Sì, però il lettore si può sicuramente confondere. Meglio IMHO creare la disambigua come su Wikipedia ([[:w:Fiat 500]]) :-) ci sono già due significati. --'''[[Utente:Superchilum|<span style="color:#209090;">Superchilum</span>]]'''^{([[Discussioni_utente:Superchilum|scrivimi]])} 16:58, 25 feb 2022 (CET) ::Sì, direi di sì :-) --'''[[Utente:Superchilum|<span style="color:#209090;">Superchilum</span>]]'''^{([[Discussioni_utente:Superchilum|scrivimi]])} 17:18, 25 feb 2022 (CET) == Re: Dischi == Ciao, non c'è ancora una soluzione univoca, però quando la voce è grande o comunque i singoli\EP sono tanti adotterei una [[Rino_Gaetano#Pubblicate_solo_come_singoli|soluzione simile a Rino Gaetano]], ma non è un obbligo ovviamente.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 05:34, 6 mar 2022 (CET) == Siti web in minuscolo == Buongiorno, potrei sapere il perché di [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Giorgio_Chiellini&type=revision&diff=1200278&oldid=1181468 edit come questo] se le [[Aiuto:Fonti#Fonti_giornalistiche_e_periodici|linee guida]] dicono palesemente il contrario: il sito web andrebbe con la prima lettera in maiuscolo. Grazie...--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 11:34, 28 mar 2022 (CEST) :Ciao [[Utente:AssassinsCreed|Creed]], scusate se intervengo; credo che dopo l'[[Wikiquote:Bar/Archivio 2017-06--12#Siti web e trascrizione fonte|ultima discussione]] la consuetudine sia diventata più quella di scrivere l'iniziale del sito (o meglio del dominio) in minuscolo; mi sembra che la tendenza negli ultimi anni sia diventata questa, magari dovremmo chiarire in Aiuto:Fonti? -- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 13:41, 28 mar 2022 (CEST) ::{{ping|Spinoziano}} Ma non mi pare ci fosse un consenso in tale direzione... Aiuto:Fonti dice questo e anche le voci in vetrina riportano il sito in maiuscolo... Poi certamente è un aspetto minore e trascurabile, ma addirittura fare un edit per portare tutto da maiuscolo a minuscolo mi sembra come minimo controintuitivo... Ripeto, è un aspetto secondario e secondo me l'importante è la coerenza all'interno della voce. Se dovessi sbilanciarmi sulla questione propenderei per il maiuscolo visto che le case editrici e le testate giornalistiche le indichiamo con l'iniziale maiuscola salvo particolarità come ''la Repubblica'' e ''l'Unità''... Inoltre molti siti nel loro logo hanno le iniziali in maiuscolo, per esempio ''YouTube''.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 18:39, 28 mar 2022 (CEST) :::[[Utente:AssassinsCreed|Creed]], sono d'accordo ovviamente che è un aspetto minore, che conta l'uniformità in ciascuna voce e che non è il caso di fare un edit apposta per quello; sul caso specifico vedo dalla cronologia che il nostro amico Danyele ha aggiunto via via la maggior parte delle citazioni attualmente presenti nella voce quindi forse si è "guadagnato" il diritto a quel punto di cambiare l'uniformità dello stile.-- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 08:52, 29 mar 2022 (CEST) == [[Giancarlo Dotto]] == Ciao Danyele. Ti scrivo per proporti, se ti fa piacere, la creazione della voce tematica [[giornalismo sportivo]]. Il wlink è già predisposto [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Giancarlo_Dotto&type=revision&diff=1198160&oldid=1140402], la citazione è perfetta. Ciao. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 20:00, 12 apr 2022 (CEST) :Alla grande Danyele, alla grande, superata ogni aspettativa; grazie grazie. Se non dovessimo sentirci, ti auguro fin d'ora Buona Pasqua. Ciao {{smile}} --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 23:11, 12 apr 2022 (CEST) == Avviso == {{Avviso Wikidata}} --'''[[Utente:Superchilum|<span style="color:#209090;">Superchilum</span>]]'''^{([[Discussioni_utente:Superchilum|scrivimi]])} 12:03, 26 apr 2022 (CEST) == Wikilink == Salve, [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Marcello_Marchesi&type=revision&diff=1204921&oldid=1200552 wikilink] di questo tipo sono quanto meno pleonastici nell'ottica di Wikiquote. Per chiarimenti basta leggere [[Aiuto:Wikilink|qui]]. Grazie, buon lavoro.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 05:23, 27 apr 2022 (CEST) == Spazio nei tag == Buongiorno, Danyele. Perdonami, ma è corretto '''<nowiki><references /></nowiki>''', e non <nowiki><references/></nowiki>, con uno spazio prima dello ''slash''. Sappi che non è quetione di stile, ma è sintassi. Ti ringrazio. --'''<span style="letter-spacing:2px; font-size:11px;">[[Utente:Dread83|<span style="color:black;">DOPPIA•</span>]][[Discussioni utente:Dread83|<span style="color:darkblue;">DI</span>]]</span>''' 09:55, 5 giu 2022 (CEST) :Perché, per esempio, nella "vita reale", so quanto è difficile far rispettare le regole sintattiche di XML. Prendi come riferimento en.wiki (o [[:mediawikiwiki:Extension:Cite|la pagina dell'estensione]]): riportano correttamente <nowiki><references /></nowiki>. Alla fine, è una questione di pochissimo conto. È solo per non farti perdere tempo. Grazie. --'''<span style="letter-spacing:2px; font-size:11px;">[[Utente:Dread83|<span style="color:black;">DOPPIA•</span>]][[Discussioni utente:Dread83|<span style="color:darkblue;">DI</span>]]</span>''' 16:36, 5 giu 2022 (CEST) == Re: Agostino Di Bartolomei == Ciao, ti ringrazio per la brutalità se questo porta quanto meno a una risposta, visto che di solito ignori bellamente i miei messaggi. Come ad esempio quello [[#Siti web in minuscolo|qui sopra]] in cui avevo già portato alla tua attenzione la cosa. Non c'è alcun consenso sui siti web in minuscolo come testimonia sia la discussione che tu stesso linki (che come spesso avviene su Wikiquote si è conclusa con un nulla di fatto), sia la pagina di Aiuto che ho già linkato sia le voci in vetrina... Sono d'accordo in ogni caso a discutere una volta per tutte la cosa nel Bar, sebbene ci siano probabilmente temi più importanti rispetto a questo (nonché conseguentemente modifiche più utili e sensate da fare alle voci). Proprio in virtù del tuo continuo ignorare i miei messaggi non puoi millantare di "esserti attenuto ad ogni rilievo altrui", se poi hai riferimenti precisi a qualche questione ti inviterei a elencarli, grazie. Quanto al "farsi sempre il mazzo" non vorrei dover scomodare i rispettivi numeri (e non solo) su questa piattaforma, sarebbe alquanto spiacevole. La discussione di cui sopra con Spinoziano si era conclusa con un "non c'è di fatto un consenso in un senso o nell'altro e non ha senso modificare le voci con quest'unico fine"... Il fatto che tu non sia intervenuto in una discussione sulla '''tua''' pagina lascerebbe presupporre un certo "silenzio assenso", ma ho visto un'infinità di tue modifiche in cui hai praticamente cambiato solo quello o tutt'al più usato contestualmente qualche template intestazione (ampiamente facoltativo con tutti i problemi sull'ordine cronologico che ne derivano) con descrizioni nel campo oggetto quanto meno opinabili... Quanto all'immagine, la descrizione nel campo oggetto era "minuzie estetiche", ora in virtù di cosa io dovrei presupporre che la sostituzione sia dovuta a un copyviol o non a una mera e opinabile preferenza estetica? Compreso ora il motivo della sostituzione (che andava indicato in campo oggetto) non ho ovviamente nulla in contrario alla sostituzione dell'immagine (che peraltro non avevo inserito nemmeno io), ma proprio in virtù della tanto citata estetica tenderei a preferire eventualmente [[commons:File:1974–75 AS Roma - Agostino Di Bartolomei.jpg|questa]] al limite. Lascio ovviamente a te la scelta. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 18:03, 19 giu 2022 (CEST) :Ok rispondiamo punto per punto. :''Dove e quando mi sarei macchiato di simili comportamenti? Dove e quando avrei ignorato un tuo messaggio e/o ti avrei negato una risposta...?'' ::Be' uno te l'ho già linkato (abbiamo discusso solo io e Spinoziano...), un altro ad esempio è [[#Wikilink_2|questo]]. :''Da allora, in caso di simili modifiche di stile, io mi sono sempre-e-strettamente attenuto ai rilievi posti all'epoca da un tuo collega admim quale'' ::I miei complimenti per aver partecipato alla campagna SheSaid e per tutte le modifiche... Io capisco impostare una nuova voce o una voce a cui si mette mano in maniera importante in quel modo... ma che senso ha modificare una voce solo per un aspetto così minoritario? Anche alla luce della mia discussione con Spinoziano nella '''tua''' pagina di discussione, era emerso proprio questo. Se proprio avevi delle perplessità in merito perché non rispondere già che era sulla tua pagina di discussione? :''non essendo tu stesso intervenuto a replicare ulteriormente all'ultimo intervento di [Spinoziano], la questione era chiusa.'' ::Ma infatti era chiusa, cito l'ultimo messaggio di Spinoziano: «sono d'accordo ovviamente che è un aspetto minore, che conta l'uniformità in ciascuna voce e che non è il caso di fare un edit apposta per quello», peccato tu abbia fatto ripetutamente l'esatto contrario facendo edit a diverse pagine praticamente solo per quello. :''Se ti sei davvero imbattuto in un' "infinità" di mie modifiche di tale tenore, bé bastava conttarmi in talk oppure aprire una discussione pubblica sul da farsi''. ::Be' le volte ho provato a contattarti ho ottenuto solo silenzi e spero di non doverti nuovamente linkare gli esempi... Diciamo che questo mi ha scoraggiato, ecco. :''E questo è l'unico rilievo su cui hai pienamente ragione, ero stato troppo superficiale nell'oggetto della modifica.'' ::Almeno questo... Ripeto comunque che non avevo inserito io l'immagine. :''evidentemente preferisci porti nei miei confonti come se io fossi un "folle" che passa il tempo a bighellonare qui dentro, e le cui modifiche debbono quindi essere annullate con la mannaia oltreché con sprezzanti commenti nel campo oggetto... Ne prendo atto -.- e d'ora in avanti mi regolerò di conseguenza nei tuoi confronti.'' ::Ho sicuramente esagerato con quel commento ed era evidentemente fuori luogo. Il rispetto te l'ho dimostrato scrivendoti più e più volte e rispondendo sempre quando mi hai contattato. Rispetto che non ho ricevuto da te che hai più volte ignorato i miei messaggi... Comunque non ha senso perdurare in questa discussione. Ti pregherei di non modificare voci solo per portare siti dal maiuscolo al minuscolo fino a quando non si deciderà univocamente, ma lascio la scelta a te. In ogni caso non interverrò più, rimuoverò piuttosto qualche pagina dagli osservati speciali per evitare di essere subissato da notifiche di quel tipo.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 22:01, 19 giu 2022 (CEST) :::Buongiorno, sinceramente questa del punto interrogativo è davvero stiracchiata come tesi, ai limiti del provocatorio. Sintetizzando: ::::1. Io scrivo "potrei sapere il perché di edit come questo se le linee guida dicono palesemente il contrario" nel [[#Siti web in minuscolo|primo messaggio]], che fino a prova contraria è una domanda, seppur indiretta... ''cos'è ora sto "razzismo" per le domande indirette?'' (quest'ultima ha il punto interrogativo, ma è solo una domanda retorica per esempio eh) ::::2. Risponde Spinoziano e la discussione continua nella tua pagina di discussione, concludendosi col suo messaggio "sono d'accordo ovviamente che è un aspetto minore, che conta l'uniformità in ciascuna voce e che non è il caso di fare un edit apposta per quello". ::::3. Dopo questa discussione avevi evidentemente intenzione di continuare a editare voci col solo fine di cambiare questo minoritario aspetto eppure non ti è sembrato ancora il caso di intervenire. :::Se rimani ancora del tuo avviso che il mio messaggio non contenesse domande e che la discussione sulla '''tua''' pagina non meritasse risposte da parte tua, permettimi almeno di restare basito, ma eviterei di impelagarmi in ulteriori sterili discussioni. Inoltre: ::::Mai parlato di write-only, inutile difendersi da accuse che nessuno ha mosso, le mie osservazioni erano molto specifiche e hanno ottenuto per contro risposte vaghe. ::::Ho cercato di distendere il clima col messaggio qui sopra, ammettendo candidamente di aver esagerato con quel campo oggetto. Certo che la frase "non credo m'importerà più molto della tua personale opinione su di me" non dimostra certo una volontà bilaterale in tal senso, anche perché non mi sono permesso di esprimere opinioni su di te (e non venirmi a dire che ti ho dato del folle per favore...), se non complimenti per il lavoro svolto qui. ::::Quanto all'ultima parte, è stata aperta una discussione nel bar per cui verremo cosa accadrà lì.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 05:34, 20 giu 2022 (CEST) :::::Concordo sul non proseguire la discussione, definirla inutile è un eufemismo. Buon lavoro.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 21:27, 20 giu 2022 (CEST) == Re: Maiuscole/minuscole == Ciao Danyele, sono certissimo che nessuno ha mai avuto rancori verso di te; non c'è nessun motivo di pensare questo. Tempo fa anche io ho avuto un forte contrasto con un collaboratore, presto superato. Quell'esperienza mi ha dato modo di comprendere due cose: che un fraintendimento, purtroppo, è sempre possibile, anche fra persone che si conoscono da molto tempo; b) perché si comunica, a volte non solo con le pagine di discussione o con gli oggetti di modifica, attraverso strumenti sofisticatissimi dal punto di vista tecnico, primitivissimi sotto altri punti di vista. Quando la comunicazione passa attraverso azioni tecniche e mezzi tecnici, molto di una reale comunicazione va perduto: voce, gesti, espressioni del volto, del corpo, tempestività e scioltezza di dialogo. E quindi qualsiasi movimento, qualsiasi "mossa" <s>sembri</s> ''sembri'' che si faccia o che si ometta di fare, può non essere colta nel suo esatto significato, a prescindere dall'esperienza che hanno le persone coinvolte. E questo può innescare una spirale di malintesi. Tempo fa suggerii ad un utente di non andare a capo dopo <s>il</s> il <nowiki><br></nowiki>, cosa che avevo corretto in una sua modifica, perché è una pura e semplice perdita di tempo. A me sembrava di aver fatto cosa utile; ho dovuto constatare che, nonostante le mie spiegazioni in discussione, la cosa è stata compresa <s>un</s> in tutt'altro modo. Pazienza, mi sono detto, glissons. Come vedi anche bazzecole di questo tipo, anche interventi utili all'utente, possono produrre effetti paradossali. Ora, Creed è un utente troppo intelligente e in gamba per avere meschini rancori; sono stato per anni testimone diretto della sua generosità, gentilezza, disponibilità, pazienza con tutti, in un caso anche con un utente molto molto problematico che un trattamento simile non lo meritava. Perché dovrebbe avere sentimenti negativi verso Danyele, che è sotto ogni punto di vista un utente di valore? Si tratta con ogni evidenza di una somma di malintesi che fra persone in gamba con il tempo si chiariranno completamente. Per il problema delle maiscole/minuscole, anche per me è la stessa cosa: qualsiasi soluzione va bene; potrei accettare anche un vel vel anziché un aut aut, farne qualcosa di facoltativo, ma forse questo creerebbe problemi. Spero che tu mi creda se dico che rancori verso di te non ce ne sono da parte di nessuno. Un po' alla volta tutto rientrerà nelle giuste proporzioni. Ti ringrazio di cuore per tutti i contributi validi e sempre interessanti che rilasci con assiduità e ti auguro una felice serata. Con ammirazione e simpatia, ti saluta --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 23:29, 21 giu 2022 (CEST) == Nuove voci == Ciao Danyele, buona domenica. Ti scrivo per proporti una cosa semplicissima, se ti va di farla. Come tu sai nella [https://it.wikiquote.org/wiki/Pagina_principale home page] c'è un box che aggiorniamo inserendo le nuove voci create; alcuni utenti lo aggiornano inserendo le loro voci, altri preferiscono di no. In questi anni ho contribuito con Gaux all'aggiornamento delle voci anche per chi preferisce non farlo. Nessun problema per me, è un lavoro semplice e rapido. Ora però c'è un piccolo problema: per un po' sarò forse ancora presente ogni giorno, ma a partire da una certa data, non molto lontana, questo non mi sarà possibile, potrei assentarmi per periodi anche lunghi e gli aggiornamenti non potrei farli. La proposta: se puoi, se ti fa piacere, dopo aver creato una voce che non sia uno stub, potresti aggiungerla – in ordine cronologico rispetto alle altre voci create – al box Nuove voci? Se magari crei ad un'ora tarda e vuoi riposare, puoi fare l'aggiornamento il giorno dopo. Se dai un'occhiata nella cronologia del [[Template:SelezioneNuove]] vedrai che è una pagina molto richiesta e forse potrebbe farti piacere dare visibilità e accesso immediati al tuo lavoro. Per ogni voce inserita, una va sottratta una dal fondo dell'elenco per un totale fisso di 25 voci. Gli stub sono esclusi, ma se fai un destub di una voce creata il giorno prima (io penso anche due) è possibile inserirla nell'elenco, sempre in ordine cronologico di creazione (su tutta questa problematica c'è una [[Discussioni template:SelezioneNuove|discussione]]). All'elenco delle pagine più recenti [https://it.wikiquote.org/wiki/Speciale:PaginePi%C3%B9Recenti Nuove pagine], per consultare la successione cronologica, si accede da [https://it.wikiquote.org/wiki/Speciale:UltimeModifiche?hidebots=1&hidecategorization=1&hideWikibase=1&limit=500&days=14&urlversion=2 Ultime modifiche] tramite il link posto a destra in Elenco di abbreviazioni. Tutto questo, beninteso, se e solo se ti va di farlo. Non c'è assolutamente nulla di obbligatorio. Ti ringrazio, buon pomeriggio. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 18:20, 10 lug 2022 (CEST) == [[Spaghetti aglio e olio]] == Ciao Danyele. Grazie per avere aggiustato un po' i "miei" spaghetti (metto le virgolette perché quei favolosi spaghetti possono essere solo di Marotta), li ho cucinati un po' tardi..., ma per fortuna eri presente e ci hai messo il tocco del grande chef. Ciao {{smile}}. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 03:59, 9 ago 2022 (CEST) == Epigrafe di Fenestrelle == Ciao Danyele. Permettimi di proporti, con il rispetto e la simpatia che ti ho più volte testimoniato, la lettura di questo articolo di Gigi Di Fiore [https://www.ilmattino.it/blog/controstorie/fortezza_di_fenestrelle_basta_la_lapide_distrutto_ricordo_prigionieri_meridionali-1372222.html?refresh_ce], che è uno scrittore e saggista di alto e riconosciuto livello, sulla lapide di Fenestrelle. Un primo dato: la lapide non era stata <s>apposta</s> collocata abusivamente, ma era stata autorizzata, e a confermarlo è lo stesso Professor Alessandro Barbero, cito: "lapide menzognera che l'amministrazione del forte ha incredibilmente acconsentito di collocare, su falsità che hanno influenzato un'opinione pubblica particolarmente incattivita e frustrata". Gigi Di Fiore non ha mai cavalcato, mistificato e falsificato nulla, come puoi leggere nell'articolo in cui lo stesso Di Fiore afferma: "Poche decine, ho più volte scritto, non certo migliaia. Ma pur sempre morti lontano dalle loro terre e in stato di prigionia." Le ricerche del Professor Alessandro Barbero – storico di altissimo livello, persona simpaticissima, di cui ho visto tanti bellissimi video e da cui ho imparato tante cose – dicono una parola autorevole, ma non dicono l'ultima parola su Fenestrelle, <s>così come</s> e lo stesso vale per le ricerche degli storici neoborbonici (ma è neoborbonico Di Fiore?): la questione Fenestrelle, per quanto posso aver compreso io, resta aperta ed è di difficile soluzione. Mi permetto di aggiungere – in generale, non in particolare su Fenestrelle – che fare chiarezza su eventi passati, non significa necessariamente attizzare l'odio e il risentimento; è esattamente l'opposto, è il negarli e l'occultarli che genera precisamente questo effetto, tanto più devastante quanto più lunga la rimozione. Avrei potuto creare io stesso quella voce: non l'ho fatto perché mi mancava il suono dell'altra campana, cosa, su una questione così spinosa, imprescindibile. Con la citazione di Barbero (il suono dell'altra campana che mancava) che tu hai inserito – e ti ringrazio per averlo fatto – si poteva creare una voce credibile ed equilibrata. Non sono un neoborbonico, non ho simpatie neoborboniche, non conosco neoborbonici, ma – permettimi di dire – non credo che i neoborbonici possano essere liquidati sbrigativamente e in massa come mistificatori. I Borbone – con tutti i loro limiti e i loro errori – non erano assolutamente i Campioni dell'Oscurantismo e dell'Arretratezza e il Regno delle Due Sicile, che non era il Perduto Paradiso in Terra, non era neppure il Reame trogloditico dell'Oscurantismo e del Regresso, come si è spacciato per decenni. Forse è su questo che i neoborbonici, ma non solo loro (il filone della rilettura storica del Risorgimento è ormai estesissimo e non si può comprimere su un fenomeno tutto sommato piuttosto marginale come il neoborbonismo), vorrebbero fare chiarezza. Ti saluto. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 18:09, 31 ago 2022 (CEST) :Ciao Danyele, non c'è nulla di cui scusarsi, sulla tua serietà e correttezza non ho mai avuto il minimo dubbio; ti ringrazio per le modifiche nelle voci Epigrafi e Forte di Fenestrelle. Sono assolutamente d'accordo che far passare Fenestrelle per una Dachau sarebbe gravissimo ed infame, se lo si fa senza avere prove solidissime ed inattaccabili. E, per quanto posso saperne io, nulla dimostra un'enormità simile. E se anche, per ipotesi, le prove si trovassero, il paragone con l'Olocausto sarebbe comunque in sé errato ed inaccettabile. Di Fiore, che è uno studioso serio, però parla di poche decine di morti, e a me sembra che siamo anni luce lontanissimi da paragoni con i campi di sterminio. Vengo alla citazione di Di Fiore presente nella voce Fenestrelle e che ho inserito io nella voce di provenienza, come l'epigrafe. Il nucleo di questa citazione è il seguente passaggio: {{quote|Ma le sofferenze dei soldati napoletani continuavano. Oltre ai centri di raccolta, i piemontesi avevano realizzato due veri e propri campi di prigionia. Il più noto era nell'inaccessibile fortezza di Fenestrelle, vicino Torino.<br>Se la maggior parte dei soldati borbonici prigionieri veniva considerata irrecuperabile, con scarse possibilità di inserimento nell'esercito nazionale, allora bisognava cercare di "rieducare" i più irrequieti, tenendoli lontani dai loro paesi, dove avrebbero potuto alimentare la ribellione armata. Un obiettivo affidato al regime detentivo. Le carceri più dure furono istituite essenzialmente nel forte di San Maurizio Canavese e nella fortezza di Fenestrelle ''[...]''. Formata da una serie di roccaforti in successione, quasi incastrata tra le montagne, Fenestrelle venne costruita ai primi del '700 dai Savoia per difendere i confini del Regno.}}. Ora, mi darai atto che l'NDR che precede l'inserimento è lì, però io non posso non chiedermi in che modo questa citazione, tutta la citazione, e ti chiedo perdono se cito le tue parole: cavalca il filone neoborbonico delle mistificazioni pseudostoriche su Fenestrelle. Ho riletto più volte la citazione ma in questa specifica citazione – salvo mio errore di lettura – di questa manipolazione, mistificazione, non vedo traccia. Non si fanno numeri, non si parla di sterminio, neppure si accenna a prigionieri morti (come Di Fiore certamente farà nella sua opera che però non ho letto); si dice – certo in termini estremamente severi, non di mera constatazione, ma estremamente severi – che i militari del regno delle Due Sicilie che non vollero, per la fedeltà giurata a Francesco II, arruolarsi nell'esercito unitario, furono sottoposti ad un regime di carcere duro. Ma di campo di sterminio o simili in questa citazione non si parla, né, a quanto mi risulta, l'ha mai fatto Di Fiore. È mai esistita una Borbonia felix? Certo che no, ma questo penso che lo sappiano anche i neoborbonici, diciamo così ''non pasionari'', quelli che le cose le studiano negli archivi. È mai esistita una Borbonia trogloditica da liberare da un atavico baratro di arretratezza? Assolutamente no. Luci e ombre, come in tutte le cose umane. Il punto è che per decenni si sono raccontate solo le ombre, magari ingigantendole; e per altre vicende storiche, solo le luci, magari ingigantendole. E questo crea problemi. Non a me, personalmente: (a me personalmente l'idolatria delle patrie, delle nazioni, dei radicamenti; le Sehnsucht, i sacri suoli locali e nazionali, le identità-armatura intangibili, i gloriosi passati in cui barricarsi, i venerabilissimi continenti – di cui inorgoglirsi – di qualunque estensione, genere e tipo, mi hanno sempre dato un senso di soffocamento e mi trasmettono un chiaro presagio di incipiente idiozia. Nei limiti dell'umanamente possibile, non mi piace identificarmi in senso assoluto in niente). Ma ognuno di noi resta pur sempre ''anche'' figlio della propria storia, e se questa storia la si racconta tutta (e in questo sono d'accordo con te sul fatto che ci sono storici autorevoli per farlo) è sempre una cosa buona per tutti. Ciao, --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 22:05, 31 ago 2022 (CEST) ::Ciao Danyele. Debbo constatare che le nostre valutazioni su quella citazione sono divergenti, e <s>di questo</s> non posso far altro che prenderne atto. Io ho solo due problemi, inizio dal minore che è un problema tecnico: se qualche utente dovesse decidere di rimuovere quell'NDR, non potrei fare il rollback, perché motivi per farlo e argomenti per confrontarmi con l'utente non ne ho, e per di più io stesso non ravviso la necessità di quell'NDR, sia per l'autore della citazione che è uno studioso serio, sia per il contenuto della citazione che, imho, a meno di non sovrainterpretarne il contenuto, non presenta problemi di sorta, sia perché a bilanciarla più che bene c'è la citazione del Prof. Barbero; ed è quindi già con questo offerta al lettore un'altra possibilità di interpretarla. C'è un secondo problema, e questo a me pare piuttosto serio: quell'NDR potrebbe essere interpretato come diffamatorio, e questo – credo di avere il dovere di farlo presente – potrebbe <s>avere</s> portare a spiacevoli conseguenze. Mi auguro che ciò non accada, ma io ho il dovere, ripeto, di fare presente che questa possibilità sussiste. C'è un secondo NDR, anche questo sinceramente non necessario: è un'epigrafe commemorativa, non più di questo. Gigi Di Fiore è perfettamente in grado di difendere se stesso; i morti (parlo di morti per ragioni biologiche, quelle a cui siamo soggetti senza eccezione tutti), no, e quell'NDR, al di là delle tue intenzioni, naturalmente, e non discuto la tua buona fede, ma quell'NDR getta <s>una triste</s> ombra sulla memoria di quelle persone; e questo dispiace molto a me. Io mi inchino di fronte ad italiani che, una volta tanto, smentiscono in modo splendido la fama triste che gli italiani hanno di essere <s>fedigrafi</s> fedifraghi, opportunisti, e voltagabbanna. Essere rimasti fedeli al giuramento fatto ad un Re <s>sconfitto</s>, anche dopo che è stato sconfitto, è un atto nobile, che onora chi l'ha <s>fatto</s> compiuto e onora <s>tutti</s> gli italiani, e questo <s>meriterebbe</s> merita rispetto e gratitudine. Ti saluto cordialmente, buon fine settimana. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 00:41, 3 set 2022 (CEST) :::Sinceramente non so cosa potrei rispondere alle parole che mi scrivi e che – permettimi di dirlo – mi lasciano di stucco. Ti saluto. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 18:06, 3 set 2022 (CEST) ::::Quel che c'era da dire sugli argomenti in oggetto è stato esposto nel modo più dettagliato; quel che avevo il dovere di dire come amministratore, l'ho lealmente detto. Continuare condurrebbe solo ad una sticomitia sterile e ripetitiva. Penso sia bene fermarsi qui. Saluti. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 18:19, 3 set 2022 (CEST) == Citazioni di calciatrici sulla Juventus == Non sarebbe meglio spostarle in una voce apposita sulla squadra femminile in quanto si tratta di un argomento autonomo rispetto alla squadra maschile, la cui ha la sua voce dedicata?--[[Speciale:Contributi/2800:200:E840:1F3:58A9:839E:D71E:D762|2800:200:E840:1F3:58A9:839E:D71E:D762]] ([[User talk:2800:200:E840:1F3:58A9:839E:D71E:D762|msg]]) 22:35, 21 ott 2022 (CEST) :Se le citazioni sono strettamente inerenti la Juventus Women, sì; se invece parlano in senso generale della Juventus, non ne vedo il motivo imho '''''[[Utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:black;">— dany</span>]][[Discussioni utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:grey;">ele</span>]]''''' 00:22, 22 ott 2022 (CEST) == template cronologico == Ho visto che hai tolto il template in oggetto dalla voce [[Aquilia Severa]]. Lo avevo aggiunto, seguendo l'ordine di esposizione di Serviez, affiché la lettura delle citazioni avesse un senso ed una migliore leggibilità. Seguire sempre e in ogni caso il mero ordine alfabetico porta al paradosso che la citazione sul ripudio di Aquilia precede quella sull'innamoramento di Eliogabalo (Elagabalo): prima la ripudia e poi s'innamora! [[Utente:Gaux|Gaux]] ([[Discussioni utente:Gaux|scrivimi]]) 16:01, 14 nov 2022 (CET) == Professioni pertinenti == Ciao! Qualche differenza con Wikidata e Wikipedia?--[[Speciale:Contributi/95.238.231.19|95.238.231.19]] ([[User talk:95.238.231.19|msg]]) 20:14, 21 nov 2022 (CET) :{{ping|95.238.231.19}} Io ci vedo solo del (semplice) buon senso: Angela non è ''enciclopedico'' come pianista, Elodie non è ''enciclopedica'' come personaggio televisivo, etc. '''''[[Utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:black;">— dany</span>]][[Discussioni utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:grey;">ele</span>]]''''' 20:15, 21 nov 2022 (CET) == Fix di stile == Ciao Danyele, come va? Vedendo [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Glenn_Str%C3%B6mberg&curid=137276&diff=1258790&oldid=872764 questo]: è [[Template:s]] quindi non va sostituito con "stub", inoltre penso che è comodo lasciare "Defaultsort" quando c'è, così da non doverlo rimetterlo se si aggiungono categorie: ti suggerirei di non toglierlo in quei casi. [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 18:09, 13 feb 2023 (CET) :In genere su Wikiquote ci si è orientati nell'ultimo decennio a metterlo sempre, nonostante prima di un decennio fa Nemo facesse quel discorso che andrebbe usato solo per più categorie. Quindi ti consiglierei di non stare a toglierlo per non perdere tempo e perché alcuni utenti lo preferiscono anche per una sola categoria (così c'è già per quando eventualmente bisogna aggiungerne altre); proprio per questo qualche anno fa su Wikiquote è stata messa apposta un'icona nella casella di modifica per far spuntare il Defaultsort quando ci clicchi sopra. -- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 18:30, 13 feb 2023 (CET) == [[Felice da Cantalice]] == Ciao Danyele, come va? Non so se è una buona idea usare il template Int per una fonte secondaria, sono citazioni per cui sarebbe meglio trovare un giorno la fonte primaria, penso che quel template sia più adatto per fonti come interviste e articoli del personaggio. [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 09:32, 31 mar 2023 (CEST) :Idem per [[Tommaso Maria Fusco]]. Ciao. -- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 08:22, 28 nov 2023 (CET) == [[Kevin Spacey]] == Buongiorno. La citazione di [[Guia Soncini]] è troppo lunga, andrebbe tagliata. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 08:00, 9 mag 2023 (CEST) :Buongiorno, dal momento che è difficile stabilire una regola universale, vale un po' il buon senso: qui riportiamo citazioni e non pagine intere. :Quanto al secondo punto, non ho scritto che è stato alterato il virgolettato, ho scritto che è stato alterato il titolo ([https://www.juventus.com/it/news/articoli/pjanic-intervista-sky-e-mediaset o sbaglio?]). Il titolo di un articolo va riportato così com'è. É evidente che siamo nella voce di Pjanic, ma è altrettanto evidente che questo non è un buon motivo per modificare a proprio piacimento il titolo di un articolo. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 08:19, 10 mag 2023 (CEST) ::Una cosa è la citazione, un'altra è il riferimento bibliografico, che deve essere inequivocabile. Poi il vantaggio di ridurre il numero di parole da 5 a 4, mi sembra decisamente inferiore alla necessità di riportare integralmente il titolo. La regola attuale prevede questo, se non ti convince proponi pure un cambiamento al bar.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 05:14, 11 mag 2023 (CEST) :::Mi sembra assurdo che la discussione si stia protraendo per un caso così banale. [[Aiuto:Fonti|Qui]] c'è scritto che va riportato il titolo dell'articolo o della pagina, non una sintesi, non una parte del titolo. Ogni riferimento bibliografico, da sempre, riporta integralmente il titolo dell'articolo citato. Se la regola non ti garba, ripeto, proponi un cambiamento al bar. Saluti--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 08:21, 16 mag 2023 (CEST) == [[Julio Velasco]] == Buongiorno. Come mai la scelta dell'ordine cronologico se per alcune citazioni non c'è una data precisa? [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 07:06, 17 mag 2023 (CEST) == [[Amedeo Amadei]] == Buongiorno, non so il perché di [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Amedeo_Amadei&diff=next&oldid=873374 questo scambio], ma l'ordine delle categorie è alfabetico. Grazie. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 08:54, 18 mag 2023 (CEST) == Citazioni significative == Buongiorno, fatico a capire la significatività di citazioni come [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Juventus_Football_Club&diff=prev&oldid=1232252 questa], è probabile che citazioni di questo tipo siano state pronunciate bene o male da almeno dieci persone diverse con pochissime variazioni, qual è il valore aggiunto alla voce? [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 08:20, 30 mag 2023 (CEST) :Non faccio "le pulci sempre-e-solo al sottoscritto", semplicemente se apro i miei ''Osservati speciali'' (la prima pagina che apro ogni volta che mi approccio a Wikiquote), campeggia il tuo nickname dappertutto. Questo problema della scarsa significatività delle citazioni l'ho ravvisato già altre volte (così come ne ho ravvisati altri per cui ho preferito soprassedere e non "farti le pulci"), in questo caso mi sono permesso di intervenire perché si tratta di una voce in vetrina (in cui di certo non c'è un problema di quantità o numerosità, quindi bisogna preoccuparsi della qualità) e perché la frase in oggetto veramente è stata detta in ogni salsa nel corso degli anni. Lascio a te la scelta finale (perché è un tuo contributo ed è giusto così), ovviamente estendi la decisione a tutte le citazioni che reputi simili. Ovviamente se la citazione è poco significativa, va cancellata anche nella voce dell'autore.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 08:19, 2 giu 2023 (CEST) == Gianluca Vialli == Ciao, potresti dare un'occhiata a [[Speciale:Diff/1281098|questa]] modifica. C'era un errore di lint e una sorta di parametro. Non so se era un errore o volevi aggiungere altro. [[Discussioni utente:GryffindorD|<span style="color:#007FFF">'''GryffindorD'''</span>]] 11:00, 22 giu 2023 (CEST) == Voci correlate calcio == Buongiorno. Perdonami, ma qual è il senso di aggiungere alcune voci correlate se c'è già il [[template:calcio]]? [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 09:56, 24 giu 2023 (CEST) == [[Campionato mondiale di calcio 2014]] == Buongiorno. Attenzione! [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Campionato_mondiale_di_calcio_2014&diff=1284488&oldid=1069958 Qui] avevi aggiunto una citazione senza fonte. Tra l'altro lo spazio tra immagine e intestazione della voce non è previsto da alcuna linea guida. Grazie. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 06:21, 4 lug 2023 (CEST) :Buongiorno. Su quali browser? Comunque se è davvero così, proponi pure al bar, cisì facciamo adeguare tutte le voci da un bot. L'importante è avere un'uniformità e una sensatezza.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 07:17, 5 lug 2023 (CEST) ::Magari sono browser che manco si usano più... A me personalmente non è mai accaduto, pur usando diversi browser... Meglio discuterne comunque.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 22:08, 5 lug 2023 (CEST) == [[Campionato mondiale di calcio 1990]] == Buongiorno. Come mai [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Campionato_mondiale_di_calcio_1990&diff=1284617&oldid=1258655 qui] hai tolto l'ordine cronologico nella sezione? Non è una soluzione che adoperiamo spesso, ma siccome alcune citazioni sono state pronunciate prima e altre dopo la manifestazione direi che lì ci sta. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 07:21, 5 lug 2023 (CEST) == Re: Template:SelezioneNuove == Buonasera, al solito un atteggiamento collaborativo e gentile... Non mi pare di aver scritto il tuo nome nell'oggetto della modifica, né di aver annullato una tua modifica e infatti nel campo oggetto volevo rivolgermi più a Gaux che non a te, che probabilmente ti eri semplicemente perso la discussione (credo anche lui, in realtà). Assurdo il fatto che quando scrivo direttamente a te non ti senti chiamato in causa (fino a non rispondere) e quando scrivo in generale ti senti chiamato in causa... [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 18:52, 17 lug 2023 (CEST) :Ma incongruenza di cosa esattamente? Io non sono Gaux e Gaux e nella fattispecie non è né un amministratore, né tantomeno aveva partecipato alla [[Discussioni template:SelezioneNuove#Numero voci|discussione]]. Non vedo dunque alcuna incongruenza, semplicemente due utenti si erano persi una decisione, ma invece di scrivere loro, ho preferito indicare la cosa nel campo oggetto.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 06:47, 18 lug 2023 (CEST) == Citazioni non significative == Buongiorno. [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Calcio_%28sport%29&diff=1289039&oldid=1286501 Questa citazione] a occhio e croce l'ha detta praticamente chiunque riguardo al calcio, con minime varianti... [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 09:46, 2 ago 2023 (CEST) == [[Gianni Mura]] == Ciao, sempre io. Qual è il bisogno di aggiungere ''la Repubblica'' tutte quelle volte in una sezione che già si chiama ''la Repubblica''? [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 10:06, 2 ago 2023 (CEST) :Ma che modo di reagire è? Ho fatto notare una cosa che immaginavo non avessi notato, ovvio che alcune correzioni fossero giuste (da "citato in" a "da") e che le citazioni tratte da ''repubblica.it'' non andrebbero in quella sottosezione... Boh...--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 00:11, 3 ago 2023 (CEST) ::Come ho già avuto modo di dirti, siamo due contributori abbastanza assidui e contribuisci a molte voci che ho negli "osservati speciali", che ho l'abitudine di controllare. Se vedo una modifica che mi fa storcere il naso spesso soprassiedo (la spaziatura è stata la postilla di un messaggio scritto per altro motivo, ma ho soprasseduto mille volte e avrei continuato a farlo se non si fosse creata l'occasione), altre volte preferisco scriverti <u>ma non per redarguirti, bensì per avere un confronto</u>. Ti ho invitato più volte a scrivere al bar e non ti ho propinato quello che dicevo io come la verità assoluta, ma solo come convenzione o regola attuale. Sulle fonti web in minuscolo ho preso atto della decisione al bar e da allora mi sono adeguato pienamente, magari anche su altro sarebbe finita allo stesso modo scrivendo al bar... Se ti sforzi di "''assimilare tutte le prassi del progetto''" dovrebbero farti piacere i miei messaggi, perché direi che vanno proprio in quella direzione... ::Altre volte non ti ho scritto nemmeno e non mi riferivo nemmeno propriamente a te, ma [[Discussioni_utente:AssassinsCreed#Template:SelezioneNuove|ti sei sentito chiamato in causa]]. ::Su "''quando cado in errore, non ho mai avuto problemi a riconoscerlo''" avrei delle riserve ma non è questo ciò che conta. ::"''Dopo tutto ciò mi vedo ancora trattato come da pezza da straccio, bé risulta difficile credere (ancora) alla buona fede''", ma cosa significa per te "trattare da pezza da straccio"? Prendersi la briga di cercare costantemente un dialogo? Sarebbe meglio roll-backare senza spiegazioni? O chessò ignorare gli altrui messaggi? (quest'ultimo esempio mi ricorda qualcosa) ::"''ce ne fosse anche solo una d'apprezamento o incoraggiamento''": sinceramente non mi sei mai sembrato il tipo di utente che ama dilungarsi nelle discussioni, quindi non volevo appesantirle più del dovuto. Ciò nonostante sono sicuro di averti inviato un ringraziamento due giorni fa o giù di lì per una tua modifica, per esempio. Inoltre già solo prendendo il primo messaggio di questa pagina noterai un "''grazie per il suo contributo''" come esordio. Saluti.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 20:47, 3 ago 2023 (CEST) :::Perfetto! Coglierò il consiglio tra le righe! Smetterò di fare il professor'''ino''' e di impartire lezionc'''ine''', mi limiterò a rollbackare e agire come farei con un IP, probabilmente tale atteggiamento sarà più apprezzato. :::1) "non avere problemi a riconoscere un errore" significa anche farlo senza polemiche, dietrologie e commenti fuori luogo... o almeno io la vedo così. :::2) il riferimento è a [[Discussioni_utente:AssassinsCreed/Archivio201822#Agostino_Di_Bartolomei|questa conversazione]] e a tutte quelle precedenti che trovi qui sopra a cui non ho ricevuto risposto perché "''mancava il punto interrogativo al termine del messaggio''". :::Buon lavoro.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 07:23, 4 ago 2023 (CEST) == Re: Sergio Porrini == Ciao. Non è una questione numerica. Se tutte le citazioni hanno una data certa e non ci sono intestazioni a complicare le cose, l'ordine cronologico può essere usato tranquillamente. Vale la pena passare dall'ordine cronologico a quello alfabetico solo quando subentrano citazioni senza data certa. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 05:49, 7 ago 2023 (CEST) == [[Cláudio Taffarel#Citazioni su Cláudio Taffarel]] == Salve, cosa c'è di significativo nel fatto che Taffarel si fosse dimenticato la medaglia e il portafoglio nel taxi? [[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 14:05, 15 mar 2024 (CET) == Verifica delle modifiche == Salve, quando annulli una modifica vandalica ''et similia'' come hai correttamente fatto [[speciale:diff/1322336|qui]] e [[speciale:diff/1322334|qui]], ricordati di segnarla come verificata nel modo spiegatomi da Spinoziano [[Discussioni_utente:Udiki#Verifica_delle_modifiche|qui]]. Saluti, [[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 22:58, 17 mar 2024 (CET) == [[L'uomo dell'anno]] == Ciao! Ho ripristinato alcuni wikilink tematici che avevi tolto, sono soggetti di frasi e citazioni papabili per le tematiche, quindi esattemante quanto prescritto in [[Aiuto:Wikilink]]. Attenzione a non passare da un eccesso all'altro ;-) -- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 08:08, 22 mar 2024 (CET) == Categorie == Ciao, non è necessario ripetere su Wikiquote la categorizzazione di Wikipedia, soprattutto se le categorie che crei contengono 1 sola voce. Tutte le varie voci "Calcio in ..." ad esempio sono superflue al momento. Inoltre, ogni categoria deve contenere il template {{tl|NotaCategorie}} e deve essere collegata su Wikidata. Infine, categorie Inghilterra e Scozia, ad esempio, vanno sotto [[:Categoria:Regno Unito]] e non come paesi dell'Europa. --'''[[Utente:Superchilum|<span style="color:#209090;">Superchilum</span>]]'''^{([[Discussioni_utente:Superchilum|scrivimi]])} 16:14, 1 apr 2024 (CEST) :Ciao, grazie per i miglioramenti alle categorie :-) manca ancora il fatto che non le colleghi su Wikidata (funziona come per le voci): in [[Speciale:PagineNonConnesse]], in fondo, ci sono un po' di categorie create da te che andrebbero collegate su Wikidata. Grazie, ciao ;-) --'''[[Utente:Superchilum|<span style="color:#209090;">Superchilum</span>]]'''^{([[Discussioni_utente:Superchilum|scrivimi]])} 09:42, 16 apr 2024 (CEST) == URL archiviati == Ciao, qui di regola (non l'ho stabilito io) non si possono inserire gli URL archiviati finché il collegamento a quello originario non è interrotto. Non credo che sia scritto in qualche linea guida ma dovrebbe risultare da qualche discussione che non conosco, comunque è una cosa che, come tante da queste parti, si tramanda da un utente all'altro. Se proprio ci tieni e hai dei dubbi chiedi a Spinoziano. Saluti, [[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 20:59, 6 apr 2024 (CEST) :Allora OK. --[[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 21:09, 6 apr 2024 (CEST) == Lily Cole == Ciao Danyele! Su Wikiquote in genere la distinzione film / serie televisive si fa solo quando c'è una lista molto lunga, normalmente solo nella sezione "Doppiaggio" dei doppiatori più prolifici. "Dall'intervista" va bene se non c'è ambiguità, cfr. [[Aiuto:Fonti#Fonti giornalistiche e periodici]].-- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 17:20, 10 apr 2024 (CEST) :Ciao. Ho ripristinato in [[Margaret Qualley]] una "Filmografia" senza sottosezioni per la ragione già spiegata nella prima parte del messaggio precedente. Buon wiki.-- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 09:13, 5 ago 2024 (CEST) == [[Cucina italiana]] == Ciao, le citazioni di Grandi sono in numero esorbitante; tieni conto che se ne possono mettere circa cinque, certamente meno di dieci. Vedi tu quali sfrondare. Saluti, [[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 11:22, 3 mag 2024 (CEST) == [[Transportation Security Administration]] == Ciao! Essendo categorizzata in [[:Categoria:Raggruppamenti]] non è una voce tematica ma può contenere sia "Citazioni di" (es. motti/statuti del TSA) sia "Citazioni su", perciò questa seconda intestazione va mantenuta. Ho ripristinato, un caro saluto. [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 08:58, 23 lug 2024 (CEST) == Citazioni antiziganismo == Salve. Volevo dire che sulla pagina di Axelsson non è possibile metterne alcuna poiché non c'è la sezione citazioni non potevo metterne. Grazie e cordiali saluti [[Utente:Bajricvasco|Bajricvasco]] ([[Discussioni utente:Bajricvasco|scrivimi]]) 20:54, 30 ago 2024 (CEST) == Overlinking & C. == Ciao Danyele, scusa se disturbo (spero che non sia un disturbo), ma [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Barbie_(film)&curid=206012&diff=1345311&oldid=1345211 qui] in realtà non sarebbe overlinking: su Wikiquote è tradizione mettere sempre i wikilink a nomi di persone o opere, rientra nel "voci utili per approfondire" di [[Aiuto:Wikilink]]; quello su cui si è generalmente restrittivi sono i nomi comuni cioè i link alle tematiche; ma anche [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Cobweb_%28film_2023%29&diff=1336131&oldid=1336080 qui] non è che fosse proprio overlinking, la prima frase non è di per sé molto originale, ma se ci fai caso anche le frasi successive parlano della famiglia quindi un link alla tematica mi sembrava ci stesse bene (il film è abbastanza incentrato su quell'argomento) anche se io stesso ero indeciso se inserirlo. Ne approfitto per un piccolo chiarimento forse dovuto: su Wikipedia qualche anno fa ti chiesi se eri disposto che ti candidassi admin, ritengo sempre in tutta onestà che tu sia tagliato a quel ruolo ma il motivo per cui non te l'ho più chiesto, cioè non ho insistito, è che ho visto che purtroppo sei in "cattivi rapporti" (diciamo così) con vari admin di Wikipedia, quindi ho capito che una candidatura lì non andrebbe a buon fine. Qui su Wikiquote invece, come già ti accennai in passato, potremmo farci davvero un pensierino, magari non subito (quindi non occorre una risposta adesso, soprattutto se intende essere negativa) ma vedo che anche qui sei portato per il controllo accurato dei contributi altrui e inoltre qui la pressione è minore, essendo un piccolo progetto. Scusa la lungaggine, ti saluto con affetto. [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 10:32, 24 set 2024 (CEST) == Barnstar SheSaid == [[File:WDG - Mind the gap barnstar.jpg|right|200px]] Congratulazioni carissimo Danyele, i <u>[[Wikiquote:SheSaid 2024#Risultati|risultati]]</u> parlano chiaro: ti sei aggiudicato a mani basse il primato assoluto come contributore nella 5ª edizione della campagna #SheSaid, staccando perfino {{ping|Ibisco}} che finora aveva vinto tutte le prime 4 edizioni e sembrava super-imbattibile, e benché egli abbia sfornato anche quest'anno un'eccellente performance. Un'altra sorpresa di questa edizione è la graditissima {{ping|Emmepici}} che raggiunge il bronzo sul podio e che speriamo continuerà ancora a contribuire alla grande a Wikiquote oltre che a Wikipedia. Un ringraziamento d'onore non può non andare all'Organizzatrice {{ping|Camelia.boban}} che pur attestandosi al nono posto della classifica ha reso possibile l'evento anche quest'anno. Un ringraziamento speciale va inoltre a {{ping|Udiki}}, meritatamente fresco di [[Discussioni utente:Udiki#Zampino d'oro alla carriera|Zampino d'oro]], che da outsider ha dato un contributo essenziale a vigilare sulla qualità delle nuove voci e degli inserimenti e quindi alla qualità generale dell'evento. Di nuovo complimenti e buon anno a tutti!-- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 10:30, 1 gen 2025 (CET) :Grazie a tutte e tutti per l'interesse a partecipare, l'impegno e le meravigliose voci scritte. Poi, a tuttə voi l'augurio per un magico 2025 🥂. [[Utente:Camelia.boban|Camelia]] ([[Discussioni utente:Camelia.boban|scrivimi]]) 16:43, 2 gen 2025 (CET) == [[Wikiquote:Pagine_da_cancellare#Sci_alpino_ai_XXIV_Giochi_olimpici_invernali_-_Discesa_libera_femminile]] == Segnalo. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 08:54, 5 gen 2025 (CET) == Re: Francesca Piccinini == Ciao, le due intestazioni si riferiscono a citazioni del 2014 e del 2019 e sono posizionate dopo citazioni del 2021, mi sembra evidente che non ci sia ordine cronologico. Le soluzioni possibili sono: :*utilizzare ordine alfabetico per citazioni e lasciare cronologico per intestazioni; :*rimuovere del tutto le intestazioni e lasciare tutto nel corpo unico con ordine cronologico, soluzione facilmente attuabile rimuovendo alcune citazioni decisamente poco significative, tipo "a essere brave non c'è merito" che sarà stata detta in forme più o meno simili almeno due milioni di volte. :*creare una sezione "citazioni tratte da interviste", ma non so questo quanto risolverebbe. :[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 09:05, 6 gen 2025 (CET) ::Ciao [[Utente:AssassinsCreed|Creed]], scusa se intervengo, mi sembra però che negli ultimi anni sia diventata consuetudine in parecchie voci usare il {{tl|cronologico}} come l'hai [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Francesca_Piccinini&diff=1359218&oldid=1358493 avversato] nella voce [[Francesca Piccinini]]: indica che le citazioni nella sezione principale sono in ordine cronologico e che le sottosezioni, se esistenti, seguono anch'esse un loro ordine cronologico. Può non essere la soluzione più ideale al mondo come coerenza ma credo che ormai sia utilizzata molto, anche da parte di altri utenti (vedi ad es. [[Rudy Salvagnini]]), e che comunque non sia peggiore nel complesso rispetto alle 3 alternative che proponi. Io lascerei come aveva fatto Danyele; è vero che la voce l'avevi creata tu ma lui poi ci ha lavorato altrettanto. Altra cosetta: vedo che in alcune voci hai aggiunto il template {{tl|en}} ma ultimamente stava diventando consuetudine, sulla scia di considerazioni fatte da {{ping|Udiki}} ("la lingua inglese la riconoscono tutti", cito a memoria; mi sembra lo dica non a torto anche per il francese), considerazioni giovatesi di un certo silenzio-assenso, di non usarlo più o almeno di non considerarlo obbligatorio: magari su questo potete mettervi d'accordo, per me questo secondo problema onestamente non cale più di tanto. Un caro saluto a tutti e tre e buona Epifania.-- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 11:34, 6 gen 2025 (CET) :::Ciao {{ping|Spinoziano}} allora [[Wikiquote:Bar#Ordine_cronologico_e_intestazioni|discutiamone al bar]] e in maniera sensata, perché sinceramente se il "cronologico" sta in cima a una sezione, io mi aspetterei che tale ordine sia rispettato. Se la maggioranza sarà di questo avviso mi adeguerò come già fatto per i siti web in minuscolo. :::Quanto al template en, ti riferirai a [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Ray_Kroc&diff=prev&oldid=1359268 questa modifica], lo avevo fatto solo per coerenza interna alla voce (in un'altra fonte il template c'era), l'errore sta in chi aveva indicato la fonte di fianco alla citazione in inglese. Poi non capisco il nesso tra il fatto che l'inglese sia conosciuto e l'utilizzo del template, ma la cosa importante è che ci sia coerenza nella voce. Prima o poi potremo discutere anche di questo nel bar ma al momento darei precedenza all'altra discussione, più importante.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 13:39, 6 gen 2025 (CET) {{rientro}}{{ping|AssassinsCreed}}, ti rendi conto che la ''tua'' proposta avrebbe ripercussioni non sulla singola voce in oggetto bensì sull'<u>intero</u> progetto Wikiquote...?! Di certo una cosa tanto grande non può essere discussa-o-approvata-o-rigettata in un semplice topic collaterale tra neanche quattro gatti... E premesso che (come sottolineato da {{ping|Spinoziano}}) io sarei cmq per il mantenimento della prassi consolidatasi negli ultimi anni: citazioni in ordine cronologico, e sottosezioni a seguire allo stesso modo, cosa assolutamente - e facilmente - intuitiva imho '''''[[Utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:black;">— dany</span>]][[Discussioni utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:grey;">ele</span>]]''''' 17:12, 6 gen 2025 (CET) :È una delle questioni da chiarire e in base a ciò che verrà fuori si agirà di conseguenza (come fatto in passato per siti web in minuscolo e altre questioni antecedenti). Ripeto che ho aperto [[Wikiquote:Bar#Ordine_cronologico_e_intestazioni|una discussione al bar]] che sarà pure frequentato da quattro gatti, ma sono quelli che collaborano al progetto e che pertanto devono decidere. La prassi per me è fallace e contraddittoria, quindi vale la pena quantomeno discuterne prima di accettarla...--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 21:25, 6 gen 2025 (CET) == Liberto (voce tematica) == Ciao Danyele, grazie per l'inserimento dell'immagine nella [[Liberto|voce in oggetto]]. Per quanto riguarda l'eliminazione del titolo ripetuto "Citazioni" di secondo livello (ritenuto da te pleonastico) che precedeva il titolo di terzo livello Ermanno Ferrero, anche io lo reputavo tale e non lo utilizzavo; ma poco tempo fa @[[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] mi ha fatto la correzione opposta, spiegandomi che si può utilizzare un terzo livello solo se preceduto da un secondo. L'autorevolezza di Spino, ha superato le mie perplessità. Un saluto, Gaux [[Utente:Gaux|Gaux]] ([[Discussioni utente:Gaux|scrivimi]]) 16:12, 16 gen 2025 (CET) :{{ping|Gaux}} Sì, in alternativa si può fare [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Liberto&diff=1360918&oldid=1360858 così] (intestazione di secondo livello senza prima "Citazioni" quando c'è un'unica sezione); a me onestamente quell'immagine non sembra granché, su Commons o girando per le edizioni di Wikipedia esterofone si può trovare di meglio e quando possibile è comunque meglio mettere un'immagine differente dalla Wikipedia nostrana per variare.-- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 16:43, 16 gen 2025 (CET) :::Grazie @[[Utente:Spinoziano|Spinoziano]], utilizzare, in questi casi, direttamente il secondo livello mi sembra un ottimo suggerimento. --[[Utente:Gaux|Gaux]] ([[Discussioni utente:Gaux|scrivimi]]) 16:51, 16 gen 2025 (CET) == [[Wikiquote:Pagine_da_cancellare#Parma_Associazione_Calcio_1989-1990]] == Segnalo. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 17:48, 22 feb 2025 (CET) == Quantità degli estratti == Salve, c'è un problema abbastanza serio: non si può estrapolare più di tanto da un testo per motivi di diritto d'autore e di opportunità. Le citazioni di Cotroneo che si vedono in ''[[Festival di Sanremo 2000]]'' credo che riproducano i tre quarti di un suo pezzo senza che ciò sia stato autorizzato dall'autore, quindi si va oltre il diritto di corta citazione previsto dalla legge; peraltro mi sembra che con poco sforzo si possano tagliare passaggi di scarsa rilevanza. Considerazioni simili si possono fare per ''[[Rallye Monte-Carlo 1976]]'' e ''[[Truffa alla nigeriana]]''; quest'ultima ha pure una citazione piuttosto didascalica che viola [[WQ:S]]: "Prima di inserire una citazione, per capire se è adatta si può fare una sorta di prova del nove: chiedersi se per caso non esprima qualcosa che si potrebbe parafrasare (o addirittura mantenere tale e quale, se non fosse per i diritti d'autore) e inserire in una voce di Wikipedia mantenendo il punto di vista neutrale e senza uscire del seminato, citando come fonte quell'autore o un qualsiasi altro, o anche nessuno, senza che faccia alcuna differenza. Se è così, quel testo probabilmente non merita di essere citato come tale." Sicuramente c'è dell'altro, ma questo dovrebbe bastare a far capire. Dunque è necessario evitare in futuro e correggere quello che è stato fatto in passato. Tu pensa che la citazione più lunga che io abbia mai messo è [[speciale:diff/1369666|questa]], più corta delle succitate, ma è un discorso continuo nel quale non sono stato capace di individuare nulla di sacrificabile, per non parlare del fatto che è l'unico brano estratto da un libro di centinaia di pagine. Saluti, [[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 15:26, 1 giu 2025 (CEST) :{{ping|Udiki}} Se sai già come/cosa stagliuzzare, fai pure; altrimenti vedo di metterci mano io '''''[[Utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:black;">— dany</span>]][[Discussioni utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:grey;">ele</span>]]''''' 20:54, 1 giu 2025 (CEST) == Re: "Arrabbiarsi..." == Buondì. Se ricordo bene ciò che mi insegnarono alle scuole materne, il 6 febbraio si colloca prima del 16 febbraio, del 22 febbraio e del 31 marzo, ma evidentemente potrei sbagliarmi. Probabilmente non ricordi più [[Wikiquote:Bar#Ordine_cronologico_e_intestazioni|questa discussione]] nella quale peraltro hai anche partecipato. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 07:01, 6 giu 2025 (CEST) :La solita intervista chilometrica con template int sballava l'ordine cronologico...--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 07:03, 9 giu 2025 (CEST) ::C'è stata una discussione in cui sono state riportate le soluzioni possibili: :#ordine alfabetico; :#evitare il template:int magari approfittandone per cancellare qualche citazione poco significativa; :#in extrema ratio mettere <nowiki><!--cronologico--></nowiki> in cima alla sezione. ::Ho preferito lasciare a te che avevi combinato il casino, la scelta/incombenza.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 06:14, 11 giu 2025 (CEST) == Modifica minore == Ciao, [[Aiuto:Modifica minore]] dice: "[...] ogni cambiamento in grado di modificare il senso o l'impostazione generale della pagina, anche se si trattasse dell'aggiunta di una sola parola, non dovrebbe essere marcato come modifica minore." Dunque, a maggior ragione, quando si aggiunge una citazione non si può segnare la modifica come minore. Saluti, [[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 23:24, 30 ago 2025 (CEST) == [[Lieke Klaver]] == Ciao, vedo che la voce in oggetto contiene citazioni tradotte dall'olandese. Se conosci questa lingua, ''nulla quaestio''. Se si tratta di traduzione automatica, ricordo che sono vietate e che costituiscono addirittura un caso da cancellazione immediata. Nell'ultima ipotesi, in futuro meglio evitare. È vero che i traduttori automatici sono molto migliorati, ma possono esserci ancora errori grossolani. Saluti, [[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 16:24, 17 ott 2025 (CEST) == Barnstar SheSaid 2 == [[File:WDG - Mind the gap barnstar.jpg|right|200px]] Congratulazioni caro Danyele, i [[Wikiquote:SheSaid 2025#Risultati|risultati]] parlano chiaro: ti sei aggiudicato a mani basse – per il secondo anno di fila – il primato assoluto come contributore della campagna #SheSaid, alla 6ª edizione, staccando nettamente gli altri partecipanti. Vivi complimenti e onori anche alla Signora Organizzatrice {{ping|Camelia.boban}} che si attesta sul podio con un dignitoso terzo posto. Buon anno a entrambi e ad maiora! -- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 09:07, 1 gen 2026 (CET) :Complimenti a Danyele, a te Spino e a tutti i partecipanti. Poi, buon anno a tutta la comunità Wikiquote 🎊🥂. [[Utente:Camelia.boban|Camelia]] ([[Discussioni utente:Camelia.boban|scrivimi]]) 18:42, 1 gen 2026 (CET) == Giovanni Stroppa == Buondì. Sinceramente non capisco il perché di quel taglio. La citazione era più completa prima, poi magari nella voce "allenatore" puoi citarne solo una parte. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 04:57, 7 ago 2026 (CEST) :La citazione non si limita a "Sono felice per essere ancora alla guida del Pescara" (in quel caso sì, sarebbe stata di valore nullo, sono d'accordo), ma partiva da quello per esprimere una considerazione '''generale''' che tu stesso hai reputato significativa, avendola inserita in una voce tematica. Il resto della citazioni aiutava a collocare meglio il pensiero di Stroppa e a circostanziarlo. Anche sul recentismo non sono poi così d'accordo, proprio perché parte dall'episodio specifico per arrivare a conclusioni generali, anzi l'episodio aiuta a collocare meglio la citazione: magari quel discorso aveva senso nel 2012 ma non nel '96, per esempio. Comunque mi rendo conto che si entra nella discrezionalità, infatti fosse stata una scelta ''ab initio'' non avrei detto nulla, ma prendersi la briga di modificare una voce per operare tagli del genere mi pare eccessivo. Mie opinioni in ogni caso, non vale neanche la pena prolungare il discorso. Buon lavoro, [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 04:36, 10 ago 2026 (CEST) ::Era difficile attendermi una risposta nel merito e infatti non l'ho ottenuta. ::Una piccola differenza: una cosa sono <u>voci</u> su singole stagioni (che tra l'altro stanno ancora lì, in centiania, nonostante il voto della comunità) ben altra una <u>parte della citazione</u> che aiuta a contestualizzare la stessa. ::Ti assicuro che se applicassi lo stesso criterio alle citazioni che hai inserito, in molte potrebbero scomparire. Detto ciò non ho intenzione di prolungare oltre la discussione, lascia pure la citazione com'è. Buon lavoro, [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 15:04, 16 ago 2026 (CEST) == [[Campo Juventus]] == Ciao, mi pare proprio che la citazione non riguardi quasi per niente l'argomento. L'unica cosa a proposito è questa: "Al campo non andavano più di 2.500 persone." Ma non è significativa. Per il resto Borel dice che ha cominciato a giocare a calcio a sei anni, che si ricorda di una partita di Combi nel 1923, che la Juventus aveva delle giacchette chic e che suo fratello Aldo giocava bene. Come si spiega tutto questo? [[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 21:39, 5 ott 2026 (CEST) :Okay {{ping|Udiki}}, cancellala pure... '''''[[Utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:black;">– dany</span>]][[Discussioni utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:grey;">ele</span>]]''''' 21:44, 5 ott 2026 (CEST) == [[Lancia Florida II]] == Ciao, non dovrebbe piuttosto esserci, [[w:Lancia Florida|come su Wikipedia]], un'unica voce dal titolo ''Lancia Florida'' in cui mettere le citazioni sia sulla Lancia Florida I che sulla Lancia Florida II? Perché creare una voce solo per la Lancia Florida II? Se non c'è una distinzione su Wikipedia, a rigor di logica non dovrebbe esserci neppure qui, salvo eccezioni il cui fondamento per ora mi sfugge. Saluti, [[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 21:20, 5 nov 2026 (CET) katg4k0m2247x2p512pued7nct3z0pq 1431771 1431768 2026-11-05T20:33:36Z Danyele 19198 /* Lancia Florida II */ Risposta 1431771 wikitext text/x-wiki __NOINDEX__ {{Benvenuto|nome={{PAGENAME}}|firma=[[Utente:Homer|Homer]] ([[Discussioni utente:Homer|scrivimi]]) 10:31, 23 giu 2011 (CEST)}} == [[Pietro Anastasi]] == Salve, grazie per il suo contributo, le modifiche che ha apportato alla voce non rispettano diverse convenzioni, la pregherei di sistemare, grazie.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 02:15, 19 nov 2015 (CET) :Molto meglio. Le intestazioni in genere le utilizziamo quando ci sono almeno tre citazioni tratte da quell'articolo/intervista. Avrei una perplessità, l'intervista di Nicola Calzaretta per il ''Guerin Sportivo'' è davvero troppo grande: è stata riportata integralmente?--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 12:48, 20 nov 2015 (CET) ::Se è possibile e se lo ritiene opportuno, sarebbe meglio sforbiciarla, altrimenti può andare bene anche così.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 17:53, 20 nov 2015 (CET) == Re: Campionato mondiale di calcio == Ciao, be', si può discutere su quella di Petit... Quella di Tardelli è sicuramente fuori luogo nella pagina dei mondiali dal momento che parla dell'edizione del 1978 in maniera specifica, facendo riferimento anche alla dittatura e alla situazione argentina di quegli anni. Quella di Petit, al contrario, pur riferendosi ovviamente alla vittoria del 1998, può essere intesa come una considerazione generale sul valore di una vittoria di un mondiale: dal particolare al generale, se vogliamo, e quindi pertinente. Lo stesso ragionamento non può valere per la citazione di Tardelli che non può essere vista come una riflessione generale sulla competizione mondiale in alcun modo. Concordi?--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 00:46, 14 giu 2016 (CEST) == [[Associazione Calcistica Perugia Calcio]] == Ciao, la voce ora come ora è accettabile ma è molto molto diversa dalle altre simili che abbiamo su Wikiquote... Ti espongo quindi le mie perplessità: *Le citazioni sulle società calcistiche dovrebbero essere riflessioni generali e non riferirsi a un particolare lasso di tempo della società (in quei casi si crea, quando possibile, una voce apposita, vedi [[Quinquennio d'oro]] e [[Grande Torino]]). Esistono ovviamente delle eccezioni, citazioni sui periodi storicamente più significativi di una società possono essere inserite nella voce della società, qualora non sia possibile uno scorporo (per esempio le citazioni sul [[Leeds United Association Football Club]] si riferiscono soprattutto all'epoca di Don Revie). Per questo motivo direi che le citazioni sul ''Perugia dei miracoli'' possano starci, ma si tratta già di un'eccezione... *Per il motivo che prima ho illustrato (tendenza a inserire soprattutto considerazioni di stampo generale sulle società e non riferite a particolari lassi temporali), l'ordine cronologico ha ben poco senso. Tra l'altro se dai un'occhiata a tutte le altre tematiche di Wikiquote, praticamente non troverai mai l'ordine cronologico. Io propenderei per l'ordine alfabetico, ma lascio a te la decisione. *Chi è tale Valerio Piccioni? È enciclopedico? In caso positivo, va creata la voce. In caso negativo, la citazione potrebbe essere accettata solo se eccezionalmente significativa e pertinente. Ora già si tratta di un'eccezione perché è riferita a un lasso di tempo preciso... fare una doppia eccezione per un'unica citazione mi sembra un po' eccessivo... Aspetto comunque i tuoi pareri.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 01:20, 14 giu 2016 (CEST) :Va bene, ma andrebbe aggiunta quanto meno una nota per indicare brevemente chi sia tale Valerio Piccioni (es.: "Giornalista sportivo italiano").--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 09:53, 16 giu 2016 (CEST) ==Wikidata== Ciao :-) quando crei nuove voci, se riesci ricordati di aggiungere il collegamento anche su Wikidata. Grazie! ;-) --'''[[Utente:Superchilum|<span style="color:#209090;">Superchilum</span>]]'''^{([[Discussioni_utente:Superchilum|scrivimi]])} 10:01, 20 ago 2016 (CEST) ==Citazioni su...== Ciao, non so se te ne sei accorto, ma ho eliminato buona parte dei tuoi contributi. Il motivo è semplice: hai inserito troppe voci nella sezione ''citazioni su'' che non erano pertinenti, in quanto la persona, la squadra o l'evento erano solo nominati. In quella sezione vanno inserite solo frasi e concetti che esprimano chiaramente il pensiero dell'autore sulla persona o sulla tematica in questione e non citazioni dove il soggetto in questione è solamente nominato, altrimenti si rischia di cadere nel banale (ti faccio gli esempi di Pillon o Maagath, dove le persone erano solo nominate e dove ho dovuto aggiungere delle loro citazioni, per evitare che le voci venissero cancellate). Un'ultima annotazione: ho proposto la cancellazione per la voce [[Zona Cesarini]], in quanto la citazione da te inserita è riferita solo al giocatore, mentre la Zona viene solo nominata (e qui si pone il problema precedente), quindi, se sei in possesso di una citazione pertinente su questa tematica, ti invito ad inserirla. Spero di essere stato il più esaustivo possibile nella spiegazione, se hai bisogno, chiedi pure.--[[Utente:Prugna|Prugna]] ([[Discussioni utente:Prugna|scrivimi]]) 19:17, 18 dic 2016 (CET) ::Non c'è nulla contro di te, ci mancherebbe altro, qui non è questione di mettersi d'accordo tra utenti: il mio è solo un avviso per sollecitarti ad inserire citazioni che abbiano rilevanza sulla voce in questione, non dove i personaggi sono solo nominati, affinché in futuro tu possa essere più sicuro su quali citazioni inserire. Apprezzo i tuoi contributi, alcuni sono davvero importanti e significativi, ti invito solo a fare più attenzione ad inserire citazioni pertinenti.--[[Utente:Prugna|Prugna]] ([[Discussioni utente:Prugna|scrivimi]]) 19:40, 18 dic 2016 (CET) == [[Andrea Barzagli]] == Ciao, per le "citazioni su" vale come per le [[WQ:MVT|voci tematiche]]: la fonte va solo nella voce dell'autore citante, e la citazione dev'essere presente anche nella voce dell'autore citante. -- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 15:17, 22 gen 2017 (CET) == [[Paolo Sollier]] == Buonasera, come ti è stato già fatto notare, le fonti per le voci e sezioni tematiche vanno nelle voci degli autori e non in quelle dell'"oggetto" della citazione. Quindi nella voce di Gianni Mura e non in quella di Sollier, grazie.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 20:57, 11 mar 2017 (CET) == [[Lorenzo Insigne]] == Buonasera, come mai quel commento sotto la seconda citazione? Inoltre riportare così tante citazioni da una singola intervista è davvero eccessivo, dovresti cercare di essere più selettivo e scegliere solo citazioni davvero significative. Grazie, [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 00:34, 22 mar 2017 (CET) :Quel genere di commenti sono per le citazioni attribuite o per meglio dire dubbie (qualcosa di simile avviene anche per citazioni erroneamente attribuite o errate) e servono a chiarire le circostanze dell'errata o dubbia attribuzione. Queste citazioni però vanno in un'apposita sezione della voce e quindi hanno un po' una "storia a sé".--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 01:32, 22 mar 2017 (CET) == Spazio tra immagine e incipit == Buonasera, è davvero una minuzia, ma davvero non capisco il bisogno di inserire uno spazio tra la prima immagine della voce e l'incipit della stessa, non è mai stata una nostra prassi. Grazie, [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 19:33, 23 apr 2017 (CEST) :Sinceramente qui non ci siamo mai fatti il problema, nessuno ha mai inserito questi spazi e quando presenti li abbiamo rimossi. Tra l'altro ho usato qualche volta IE e non ho mai avuto problemi. Forse sarà per il fatto che qui l'incipit della voce è ridotto e il testo è espresso in citazioni (precedute da asterisco) ed eventualmente le immagini sono inserite tra una citazione e l'altra, non saprei. Forse è il caso di discuterne nel bar...--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 22:25, 23 apr 2017 (CEST) == Reti televisive e programmi televisivi == Buona domenica, le reti televisive (o radiofoniche) non vanno in corsivo, solo i programmi televisivi (o radiofonici) vanno in corsivo, come puoi vedere anche [[Aiuto:Fonti#Programmi_televisivi|qui]]. Grazie, [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 17:21, 30 apr 2017 (CEST) :Le testate giornalistiche e online invece vanno in corsivo, come puoi vedere [[Aiuto:Fonti#Quotidiani|qui]]. Grazie, [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 22:44, 30 apr 2017 (CEST) == [[Bartłomiej Drągowski]] == Buonasera, il rischio non è forse quello di diventare troppo recentisti e sempre meno significativi?--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 18:15, 7 feb 2020 (CET) == Prost == Ciao, grazie per i tuoi contributi e le tue correzioni. Due cose volevo dirti. La prima è una domanda di curiosità: avevo fatto una rapida ricerca per trovare l'intervista originale di [https://www.formulapassion.it/motorsport/formula-1/prost-sottovalutato-pago-mia-normalita-alain-professore-lauda-hamilton-schumacher-fangio-senna-558566.html questo articolo], ma Google Notizie non mi aveva restituito niente di pertinente; quindi, per essere più efficiente in futuro, ti chiedo: quali sono i tuoi trucchi magici? La seconda cosa invece è un'annotazione riguardo all'iniziale maiuscola dei siti internet, che ho visto che hai corretto un paio di volte per FormulaPassion: oggi Sun-crops mi ha rimandato a [[Wikiquote:Bar/Archivio 2017-06--12#Siti web e trascrizione fonte|questa discussione]] da cui a quanto pare sarebbe meglio scrivere tutto l'URL in minuscolo, quindi io lascerei semplicemente ''formulapassion.it''.--[[Utente:Matafione|Matafione]] ([[Discussioni utente:Matafione|scrivimi]]) 23:05, 5 apr 2021 (CEST) == [[Festival di Sanremo 1999‎]] == Ciao, Danyele. Grazie per la tua assidua attività in questo progetto, per i contributi sempre validi, sempre interessanti. Ti scrivo perché abbiamo un problema piuttosto consistente per la citazione di [[Enrico Brizzi]] e la relativa voce tematica: la citazione inserita supera di molto la corta citazione nel cui range possiamo operare; così com'è crea un problema piuttosto serio. Parlo ad un utente molto esperto e credo converrai sul fatto che sia davvero necessario, e nell'interesse di tutti, ridimensionarla. Grazie, ti saluto. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 23:17, 14 giu 2021 (CEST) :Ciao, Danyele, ancora una volta grazie; ora va tutto bene. Quanto alla questione del "range", non credo vi siano, almeno per quanto riguarda wikiquote in lingua italiana, specifiche indicazioni. Il buon senso dell'utente, un criterio di prudenza, di misura è una buona regola. Su questo però vediamo se {{ping|Superchilum}}, che ringrazio in anticipo, può dire qualcosa in più. Ti auguro una buona giornata. Grazie. Ciao, --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 07:49, 15 giu 2021 (CEST) ::{{ping|Sun-crops}} Al momento non abbiamo indicazioni numeriche. So che [[:en:Wikiquote:Quotability#Length|su en.wikiquote]] hanno come limite minimo 5 parole e come massimo 250 parole, in entrambi i casi solo per eventi eccezionali (ad esempio, il limite minimo può essere superato per citazioni iconiche come "Cogito ergo sum", "Veni, vidi, vici" ecc., mentre quelle lunghe dovrebbero comunque essere il più corte possibile proprio per il concetto di "citazione", che non è "brano"). Direi che le modifiche apportate sono ok :-) --'''[[Utente:Superchilum|<span style="color:#209090;">Superchilum</span>]]'''^{([[Discussioni_utente:Superchilum|scrivimi]])} 08:53, 16 giu 2021 (CEST) :::{{ping|Superchilum}} OK, grazie infinite per le informazioni chiare, dettagliate, esaurienti e istruttive. Ti saluto, buona giornata. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 12:50, 16 giu 2021 (CEST) == [[Wikiquote:SheSaid 2021]] == Ciao, Danyele. Ho fatto qualche correzione alla correzione in [[Irma Testa]], spiegando in dettaglio le motivazioni nell'oggetto di modifica. C'era in particolare un'omissione che, come tutte le omissioni, va sempre segnalata. Ti vorrei piuttosto parlare di [[Wikiquote:SheSaid 2021]], iniziativa molto importante con cui si vuole colmare lo squilibrio esistente fra voci maschili e femminili. Penso che nei campi di tuo interesse non ti sarebbe difficile – se lo desideri, chiaramente – rilasciare uno o più contributi (creazione di voci o miglioramento di quelle già esistenti) che, come vedrai nella pagina, tu stesso registreresti ogni volta con il tuo nome utente; contributo/i e nome utente resteranno per sempre in questa pagina come avvenuto nella [[Wikiquote:SheSaid 2020|precedente edizione]]; in più [[:m:WikiDonne|WikiDonne User Group]] assegnerà dei gadget ai partecipanti. L'iniziativa si concluderà il 20 dicembre. Ogni contributo, anche piccolo, è importantissimo. Ti saluto. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 22:46, 26 ott 2021 (CEST) :Sulla base di questa discussione [https://it.wikiquote.org/wiki/Wikiquote:Bar/Archivio_2017-06--12#Siti_web_e_trascrizione_fonte] ho uniformato le indicazioni di fonte nella voce. Il maiuscolo lo riserviamo alle testate, il migliore standard per <s>il sito web</s> i siti web è il minuscolo. Sono a tua disposizione per eventuali chiarimenti. Anche se tardi, ti auguro una buona serata e una buona giornata per domani. Ciao, --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 23:02, 26 ott 2021 (CEST) ::Per un'ulteriore sicurezza su 1 agosto o 1° agosto (e se Spinoziano vuole, su tutto il resto) chiedo cortesemente un parere a {{ping|Spinoziano}}. Se dovessi aver commesso qualche errore, mi scuso: errare neapolitanum est. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 23:23, 26 ott 2021 (CEST) :::{{ping|Sun-crops}}, bene il sito in minuscolo (è anche lo standard di Wikipedia), meglio se in maniera uniforme; meglio anche il numerale, come usato su Wikipedia ([[w:1º agosto]]). Un caro saluto a entrambi :-) -- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 08:17, 27 ott 2021 (CEST) ::::{{ping|Spinoziano}} Grazie, Spin. Buona giornata a te e Danyele. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 08:22, 27 ott 2021 (CEST) == Animale == Ciao, [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Animale&curid=1940&diff=1175182&oldid=1166726 questa] può andar bene nella voce della sciatrice, perché è un suo punto di vista, ma non la metterei nella tematica, perché ripete luoghi comuni espressi da tanti, non è un suo pensiero originale.-- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 08:21, 29 ott 2021 (CEST) ==Frase Agnelli== Buon pomeriggio. Quella frase inserita in precedenza era la trascrizione di quanto detto dal presidente della Juventus nel video dell'Assemblea degli Azionisti (juventusnews24.com è una testata registrata nel Tribunale di Torino, per la precisione). Nonostante il senso generale è rimasto pressoché uguale ("amare, lottare, soffrire e vincere"), il sito ufficiale l'ha leggeramente cambiata, sopratutto perché Agnelli disse letteralmente "<u>sappiamo che</u> dobbiamo soffrire [...] ma, sopratutto, <u>sappiamo che</u> dobbiamo vincere"; quello sottolineato fa un pò diversa la frase in quanto aggiunge al concetto generale un'ammissione, sopratutto nel caso di "soffrire e vincere". Per fedeltà alla fonte, in questo caso la fonte posta in precedenza era più appropiata al di là dell'autorevolezza del sito ufficiale.--[[Speciale:Contributi/2800:200:E840:20B3:8447:29E3:D3B:D5B1|2800:200:E840:20B3:8447:29E3:D3B:D5B1]] ([[User talk:2800:200:E840:20B3:8447:29E3:D3B:D5B1|msg]]) 18:24, 31 ott 2021 (CET) :Segnalo anche che il sito ufficiale è l'unico ad avere inserito nella citazione incriminata la parola "ristorvano". Nel video, come segnalato anche dal ''Corriere di Torino'', Agnelli disse chiaramente "rispecchiano".--[[Speciale:Contributi/2800:200:E840:20B3:8447:29E3:D3B:D5B1|2800:200:E840:20B3:8447:29E3:D3B:D5B1]] ([[User talk:2800:200:E840:20B3:8447:29E3:D3B:D5B1|msg]]) 18:42, 31 ott 2021 (CET) == Wikilink == Ciao Danyele, i tuoi contributi sono eccellenti, permettimi solo un piccolo appunto sui wikilink. [[Aiuto:Wikilink]] dice "Devono essere trasformati in wikilink solo ed esclusivamente i termini più significativi di una citazione, verso voci inerenti all'argomento della citazione stessa, cioè (in generale) voci dove la citazione stessa potrebbe essere opportunamente inserita come citazione "tematica" o "citazione su" ... oppure voci utili per approfondire (quindi su un argomento correlato)." Nelle ultime voci come [[Lana Clelland]] mi pare che ne hai messi un po' troppi, ti suggerirei di dosarli meglio nelle prossime che crei.-- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 08:26, 11 nov 2021 (CET) == [[Sopracciglia]] == Buongiorno, mi permetto di fare una piccola osservazione. Contributi come [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Sopracciglio&curid=108488&diff=1180638&oldid=1163793 questo] sono un po' borderline: già la significatività della citazione non è granché, poi in effetti parla delle sue sopracciglia e non delle sopracciglia in generale. Ora siccome "sopracciglia" è una tematica molto specifica e di conseguenza scarna, può ammettere un'eccezione del genere, però non è proprio il top ecco. Grazie dei tuoi contributi, [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 09:05, 30 nov 2021 (CET) == Portale Donne == Caro Danyele, dato lo splendidido lavoro che stai facendo con voci su sportive, attrici ecc. ti segnalo che se vuoi puoi aggiungere le più rilevanti in [[Portale:Donne]], aggiungere il portale nelle relative voci, o comunque revisionare quelle liste. Ciao,-- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 08:45, 13 dic 2021 (CET) == [[Andrea Agnelli]] [[Strage dell'Heysel‎]] == Ciao Danyele. Buon anno nuovo. Ti ringrazio per lo splendido contributo all'iniziativa Wikiquote:SheSaid 2021. Ti scrivo per chiederti, per favore, se hai un po' di tempo, di dare un'occhiata alle modifiche nelle voci in oggetto. Di questi argomenti sei senz'altro molto più esperto. Grazie. Ciao. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 15:41, 3 gen 2022 (CET) == 500 == Ciao :-) abbiamo [[Fiat Cinquecento]] e [[Fiat 500]]. Forse c'è da aggiustare qualcosa? Disambiguazioni, link entranti ecc. L'ultima creata si riferisce al modello del 2007? --'''[[Utente:Superchilum|<span style="color:#209090;">Superchilum</span>]]'''^{([[Discussioni_utente:Superchilum|scrivimi]])} 10:30, 25 feb 2022 (CET) :Sì, però il lettore si può sicuramente confondere. Meglio IMHO creare la disambigua come su Wikipedia ([[:w:Fiat 500]]) :-) ci sono già due significati. --'''[[Utente:Superchilum|<span style="color:#209090;">Superchilum</span>]]'''^{([[Discussioni_utente:Superchilum|scrivimi]])} 16:58, 25 feb 2022 (CET) ::Sì, direi di sì :-) --'''[[Utente:Superchilum|<span style="color:#209090;">Superchilum</span>]]'''^{([[Discussioni_utente:Superchilum|scrivimi]])} 17:18, 25 feb 2022 (CET) == Re: Dischi == Ciao, non c'è ancora una soluzione univoca, però quando la voce è grande o comunque i singoli\EP sono tanti adotterei una [[Rino_Gaetano#Pubblicate_solo_come_singoli|soluzione simile a Rino Gaetano]], ma non è un obbligo ovviamente.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 05:34, 6 mar 2022 (CET) == Siti web in minuscolo == Buongiorno, potrei sapere il perché di [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Giorgio_Chiellini&type=revision&diff=1200278&oldid=1181468 edit come questo] se le [[Aiuto:Fonti#Fonti_giornalistiche_e_periodici|linee guida]] dicono palesemente il contrario: il sito web andrebbe con la prima lettera in maiuscolo. Grazie...--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 11:34, 28 mar 2022 (CEST) :Ciao [[Utente:AssassinsCreed|Creed]], scusate se intervengo; credo che dopo l'[[Wikiquote:Bar/Archivio 2017-06--12#Siti web e trascrizione fonte|ultima discussione]] la consuetudine sia diventata più quella di scrivere l'iniziale del sito (o meglio del dominio) in minuscolo; mi sembra che la tendenza negli ultimi anni sia diventata questa, magari dovremmo chiarire in Aiuto:Fonti? -- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 13:41, 28 mar 2022 (CEST) ::{{ping|Spinoziano}} Ma non mi pare ci fosse un consenso in tale direzione... Aiuto:Fonti dice questo e anche le voci in vetrina riportano il sito in maiuscolo... Poi certamente è un aspetto minore e trascurabile, ma addirittura fare un edit per portare tutto da maiuscolo a minuscolo mi sembra come minimo controintuitivo... Ripeto, è un aspetto secondario e secondo me l'importante è la coerenza all'interno della voce. Se dovessi sbilanciarmi sulla questione propenderei per il maiuscolo visto che le case editrici e le testate giornalistiche le indichiamo con l'iniziale maiuscola salvo particolarità come ''la Repubblica'' e ''l'Unità''... Inoltre molti siti nel loro logo hanno le iniziali in maiuscolo, per esempio ''YouTube''.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 18:39, 28 mar 2022 (CEST) :::[[Utente:AssassinsCreed|Creed]], sono d'accordo ovviamente che è un aspetto minore, che conta l'uniformità in ciascuna voce e che non è il caso di fare un edit apposta per quello; sul caso specifico vedo dalla cronologia che il nostro amico Danyele ha aggiunto via via la maggior parte delle citazioni attualmente presenti nella voce quindi forse si è "guadagnato" il diritto a quel punto di cambiare l'uniformità dello stile.-- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 08:52, 29 mar 2022 (CEST) == [[Giancarlo Dotto]] == Ciao Danyele. Ti scrivo per proporti, se ti fa piacere, la creazione della voce tematica [[giornalismo sportivo]]. Il wlink è già predisposto [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Giancarlo_Dotto&type=revision&diff=1198160&oldid=1140402], la citazione è perfetta. Ciao. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 20:00, 12 apr 2022 (CEST) :Alla grande Danyele, alla grande, superata ogni aspettativa; grazie grazie. Se non dovessimo sentirci, ti auguro fin d'ora Buona Pasqua. Ciao {{smile}} --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 23:11, 12 apr 2022 (CEST) == Avviso == {{Avviso Wikidata}} --'''[[Utente:Superchilum|<span style="color:#209090;">Superchilum</span>]]'''^{([[Discussioni_utente:Superchilum|scrivimi]])} 12:03, 26 apr 2022 (CEST) == Wikilink == Salve, [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Marcello_Marchesi&type=revision&diff=1204921&oldid=1200552 wikilink] di questo tipo sono quanto meno pleonastici nell'ottica di Wikiquote. Per chiarimenti basta leggere [[Aiuto:Wikilink|qui]]. Grazie, buon lavoro.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 05:23, 27 apr 2022 (CEST) == Spazio nei tag == Buongiorno, Danyele. Perdonami, ma è corretto '''<nowiki><references /></nowiki>''', e non <nowiki><references/></nowiki>, con uno spazio prima dello ''slash''. Sappi che non è quetione di stile, ma è sintassi. Ti ringrazio. --'''<span style="letter-spacing:2px; font-size:11px;">[[Utente:Dread83|<span style="color:black;">DOPPIA•</span>]][[Discussioni utente:Dread83|<span style="color:darkblue;">DI</span>]]</span>''' 09:55, 5 giu 2022 (CEST) :Perché, per esempio, nella "vita reale", so quanto è difficile far rispettare le regole sintattiche di XML. Prendi come riferimento en.wiki (o [[:mediawikiwiki:Extension:Cite|la pagina dell'estensione]]): riportano correttamente <nowiki><references /></nowiki>. Alla fine, è una questione di pochissimo conto. È solo per non farti perdere tempo. Grazie. --'''<span style="letter-spacing:2px; font-size:11px;">[[Utente:Dread83|<span style="color:black;">DOPPIA•</span>]][[Discussioni utente:Dread83|<span style="color:darkblue;">DI</span>]]</span>''' 16:36, 5 giu 2022 (CEST) == Re: Agostino Di Bartolomei == Ciao, ti ringrazio per la brutalità se questo porta quanto meno a una risposta, visto che di solito ignori bellamente i miei messaggi. Come ad esempio quello [[#Siti web in minuscolo|qui sopra]] in cui avevo già portato alla tua attenzione la cosa. Non c'è alcun consenso sui siti web in minuscolo come testimonia sia la discussione che tu stesso linki (che come spesso avviene su Wikiquote si è conclusa con un nulla di fatto), sia la pagina di Aiuto che ho già linkato sia le voci in vetrina... Sono d'accordo in ogni caso a discutere una volta per tutte la cosa nel Bar, sebbene ci siano probabilmente temi più importanti rispetto a questo (nonché conseguentemente modifiche più utili e sensate da fare alle voci). Proprio in virtù del tuo continuo ignorare i miei messaggi non puoi millantare di "esserti attenuto ad ogni rilievo altrui", se poi hai riferimenti precisi a qualche questione ti inviterei a elencarli, grazie. Quanto al "farsi sempre il mazzo" non vorrei dover scomodare i rispettivi numeri (e non solo) su questa piattaforma, sarebbe alquanto spiacevole. La discussione di cui sopra con Spinoziano si era conclusa con un "non c'è di fatto un consenso in un senso o nell'altro e non ha senso modificare le voci con quest'unico fine"... Il fatto che tu non sia intervenuto in una discussione sulla '''tua''' pagina lascerebbe presupporre un certo "silenzio assenso", ma ho visto un'infinità di tue modifiche in cui hai praticamente cambiato solo quello o tutt'al più usato contestualmente qualche template intestazione (ampiamente facoltativo con tutti i problemi sull'ordine cronologico che ne derivano) con descrizioni nel campo oggetto quanto meno opinabili... Quanto all'immagine, la descrizione nel campo oggetto era "minuzie estetiche", ora in virtù di cosa io dovrei presupporre che la sostituzione sia dovuta a un copyviol o non a una mera e opinabile preferenza estetica? Compreso ora il motivo della sostituzione (che andava indicato in campo oggetto) non ho ovviamente nulla in contrario alla sostituzione dell'immagine (che peraltro non avevo inserito nemmeno io), ma proprio in virtù della tanto citata estetica tenderei a preferire eventualmente [[commons:File:1974–75 AS Roma - Agostino Di Bartolomei.jpg|questa]] al limite. Lascio ovviamente a te la scelta. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 18:03, 19 giu 2022 (CEST) :Ok rispondiamo punto per punto. :''Dove e quando mi sarei macchiato di simili comportamenti? Dove e quando avrei ignorato un tuo messaggio e/o ti avrei negato una risposta...?'' ::Be' uno te l'ho già linkato (abbiamo discusso solo io e Spinoziano...), un altro ad esempio è [[#Wikilink_2|questo]]. :''Da allora, in caso di simili modifiche di stile, io mi sono sempre-e-strettamente attenuto ai rilievi posti all'epoca da un tuo collega admim quale'' ::I miei complimenti per aver partecipato alla campagna SheSaid e per tutte le modifiche... Io capisco impostare una nuova voce o una voce a cui si mette mano in maniera importante in quel modo... ma che senso ha modificare una voce solo per un aspetto così minoritario? Anche alla luce della mia discussione con Spinoziano nella '''tua''' pagina di discussione, era emerso proprio questo. Se proprio avevi delle perplessità in merito perché non rispondere già che era sulla tua pagina di discussione? :''non essendo tu stesso intervenuto a replicare ulteriormente all'ultimo intervento di [Spinoziano], la questione era chiusa.'' ::Ma infatti era chiusa, cito l'ultimo messaggio di Spinoziano: «sono d'accordo ovviamente che è un aspetto minore, che conta l'uniformità in ciascuna voce e che non è il caso di fare un edit apposta per quello», peccato tu abbia fatto ripetutamente l'esatto contrario facendo edit a diverse pagine praticamente solo per quello. :''Se ti sei davvero imbattuto in un' "infinità" di mie modifiche di tale tenore, bé bastava conttarmi in talk oppure aprire una discussione pubblica sul da farsi''. ::Be' le volte ho provato a contattarti ho ottenuto solo silenzi e spero di non doverti nuovamente linkare gli esempi... Diciamo che questo mi ha scoraggiato, ecco. :''E questo è l'unico rilievo su cui hai pienamente ragione, ero stato troppo superficiale nell'oggetto della modifica.'' ::Almeno questo... Ripeto comunque che non avevo inserito io l'immagine. :''evidentemente preferisci porti nei miei confonti come se io fossi un "folle" che passa il tempo a bighellonare qui dentro, e le cui modifiche debbono quindi essere annullate con la mannaia oltreché con sprezzanti commenti nel campo oggetto... Ne prendo atto -.- e d'ora in avanti mi regolerò di conseguenza nei tuoi confronti.'' ::Ho sicuramente esagerato con quel commento ed era evidentemente fuori luogo. Il rispetto te l'ho dimostrato scrivendoti più e più volte e rispondendo sempre quando mi hai contattato. Rispetto che non ho ricevuto da te che hai più volte ignorato i miei messaggi... Comunque non ha senso perdurare in questa discussione. Ti pregherei di non modificare voci solo per portare siti dal maiuscolo al minuscolo fino a quando non si deciderà univocamente, ma lascio la scelta a te. In ogni caso non interverrò più, rimuoverò piuttosto qualche pagina dagli osservati speciali per evitare di essere subissato da notifiche di quel tipo.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 22:01, 19 giu 2022 (CEST) :::Buongiorno, sinceramente questa del punto interrogativo è davvero stiracchiata come tesi, ai limiti del provocatorio. Sintetizzando: ::::1. Io scrivo "potrei sapere il perché di edit come questo se le linee guida dicono palesemente il contrario" nel [[#Siti web in minuscolo|primo messaggio]], che fino a prova contraria è una domanda, seppur indiretta... ''cos'è ora sto "razzismo" per le domande indirette?'' (quest'ultima ha il punto interrogativo, ma è solo una domanda retorica per esempio eh) ::::2. Risponde Spinoziano e la discussione continua nella tua pagina di discussione, concludendosi col suo messaggio "sono d'accordo ovviamente che è un aspetto minore, che conta l'uniformità in ciascuna voce e che non è il caso di fare un edit apposta per quello". ::::3. Dopo questa discussione avevi evidentemente intenzione di continuare a editare voci col solo fine di cambiare questo minoritario aspetto eppure non ti è sembrato ancora il caso di intervenire. :::Se rimani ancora del tuo avviso che il mio messaggio non contenesse domande e che la discussione sulla '''tua''' pagina non meritasse risposte da parte tua, permettimi almeno di restare basito, ma eviterei di impelagarmi in ulteriori sterili discussioni. Inoltre: ::::Mai parlato di write-only, inutile difendersi da accuse che nessuno ha mosso, le mie osservazioni erano molto specifiche e hanno ottenuto per contro risposte vaghe. ::::Ho cercato di distendere il clima col messaggio qui sopra, ammettendo candidamente di aver esagerato con quel campo oggetto. Certo che la frase "non credo m'importerà più molto della tua personale opinione su di me" non dimostra certo una volontà bilaterale in tal senso, anche perché non mi sono permesso di esprimere opinioni su di te (e non venirmi a dire che ti ho dato del folle per favore...), se non complimenti per il lavoro svolto qui. ::::Quanto all'ultima parte, è stata aperta una discussione nel bar per cui verremo cosa accadrà lì.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 05:34, 20 giu 2022 (CEST) :::::Concordo sul non proseguire la discussione, definirla inutile è un eufemismo. Buon lavoro.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 21:27, 20 giu 2022 (CEST) == Re: Maiuscole/minuscole == Ciao Danyele, sono certissimo che nessuno ha mai avuto rancori verso di te; non c'è nessun motivo di pensare questo. Tempo fa anche io ho avuto un forte contrasto con un collaboratore, presto superato. Quell'esperienza mi ha dato modo di comprendere due cose: che un fraintendimento, purtroppo, è sempre possibile, anche fra persone che si conoscono da molto tempo; b) perché si comunica, a volte non solo con le pagine di discussione o con gli oggetti di modifica, attraverso strumenti sofisticatissimi dal punto di vista tecnico, primitivissimi sotto altri punti di vista. Quando la comunicazione passa attraverso azioni tecniche e mezzi tecnici, molto di una reale comunicazione va perduto: voce, gesti, espressioni del volto, del corpo, tempestività e scioltezza di dialogo. E quindi qualsiasi movimento, qualsiasi "mossa" <s>sembri</s> ''sembri'' che si faccia o che si ometta di fare, può non essere colta nel suo esatto significato, a prescindere dall'esperienza che hanno le persone coinvolte. E questo può innescare una spirale di malintesi. Tempo fa suggerii ad un utente di non andare a capo dopo <s>il</s> il <nowiki><br></nowiki>, cosa che avevo corretto in una sua modifica, perché è una pura e semplice perdita di tempo. A me sembrava di aver fatto cosa utile; ho dovuto constatare che, nonostante le mie spiegazioni in discussione, la cosa è stata compresa <s>un</s> in tutt'altro modo. Pazienza, mi sono detto, glissons. Come vedi anche bazzecole di questo tipo, anche interventi utili all'utente, possono produrre effetti paradossali. Ora, Creed è un utente troppo intelligente e in gamba per avere meschini rancori; sono stato per anni testimone diretto della sua generosità, gentilezza, disponibilità, pazienza con tutti, in un caso anche con un utente molto molto problematico che un trattamento simile non lo meritava. Perché dovrebbe avere sentimenti negativi verso Danyele, che è sotto ogni punto di vista un utente di valore? Si tratta con ogni evidenza di una somma di malintesi che fra persone in gamba con il tempo si chiariranno completamente. Per il problema delle maiscole/minuscole, anche per me è la stessa cosa: qualsiasi soluzione va bene; potrei accettare anche un vel vel anziché un aut aut, farne qualcosa di facoltativo, ma forse questo creerebbe problemi. Spero che tu mi creda se dico che rancori verso di te non ce ne sono da parte di nessuno. Un po' alla volta tutto rientrerà nelle giuste proporzioni. Ti ringrazio di cuore per tutti i contributi validi e sempre interessanti che rilasci con assiduità e ti auguro una felice serata. Con ammirazione e simpatia, ti saluta --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 23:29, 21 giu 2022 (CEST) == Nuove voci == Ciao Danyele, buona domenica. Ti scrivo per proporti una cosa semplicissima, se ti va di farla. Come tu sai nella [https://it.wikiquote.org/wiki/Pagina_principale home page] c'è un box che aggiorniamo inserendo le nuove voci create; alcuni utenti lo aggiornano inserendo le loro voci, altri preferiscono di no. In questi anni ho contribuito con Gaux all'aggiornamento delle voci anche per chi preferisce non farlo. Nessun problema per me, è un lavoro semplice e rapido. Ora però c'è un piccolo problema: per un po' sarò forse ancora presente ogni giorno, ma a partire da una certa data, non molto lontana, questo non mi sarà possibile, potrei assentarmi per periodi anche lunghi e gli aggiornamenti non potrei farli. La proposta: se puoi, se ti fa piacere, dopo aver creato una voce che non sia uno stub, potresti aggiungerla – in ordine cronologico rispetto alle altre voci create – al box Nuove voci? Se magari crei ad un'ora tarda e vuoi riposare, puoi fare l'aggiornamento il giorno dopo. Se dai un'occhiata nella cronologia del [[Template:SelezioneNuove]] vedrai che è una pagina molto richiesta e forse potrebbe farti piacere dare visibilità e accesso immediati al tuo lavoro. Per ogni voce inserita, una va sottratta una dal fondo dell'elenco per un totale fisso di 25 voci. Gli stub sono esclusi, ma se fai un destub di una voce creata il giorno prima (io penso anche due) è possibile inserirla nell'elenco, sempre in ordine cronologico di creazione (su tutta questa problematica c'è una [[Discussioni template:SelezioneNuove|discussione]]). All'elenco delle pagine più recenti [https://it.wikiquote.org/wiki/Speciale:PaginePi%C3%B9Recenti Nuove pagine], per consultare la successione cronologica, si accede da [https://it.wikiquote.org/wiki/Speciale:UltimeModifiche?hidebots=1&hidecategorization=1&hideWikibase=1&limit=500&days=14&urlversion=2 Ultime modifiche] tramite il link posto a destra in Elenco di abbreviazioni. Tutto questo, beninteso, se e solo se ti va di farlo. Non c'è assolutamente nulla di obbligatorio. Ti ringrazio, buon pomeriggio. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 18:20, 10 lug 2022 (CEST) == [[Spaghetti aglio e olio]] == Ciao Danyele. Grazie per avere aggiustato un po' i "miei" spaghetti (metto le virgolette perché quei favolosi spaghetti possono essere solo di Marotta), li ho cucinati un po' tardi..., ma per fortuna eri presente e ci hai messo il tocco del grande chef. Ciao {{smile}}. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 03:59, 9 ago 2022 (CEST) == Epigrafe di Fenestrelle == Ciao Danyele. Permettimi di proporti, con il rispetto e la simpatia che ti ho più volte testimoniato, la lettura di questo articolo di Gigi Di Fiore [https://www.ilmattino.it/blog/controstorie/fortezza_di_fenestrelle_basta_la_lapide_distrutto_ricordo_prigionieri_meridionali-1372222.html?refresh_ce], che è uno scrittore e saggista di alto e riconosciuto livello, sulla lapide di Fenestrelle. Un primo dato: la lapide non era stata <s>apposta</s> collocata abusivamente, ma era stata autorizzata, e a confermarlo è lo stesso Professor Alessandro Barbero, cito: "lapide menzognera che l'amministrazione del forte ha incredibilmente acconsentito di collocare, su falsità che hanno influenzato un'opinione pubblica particolarmente incattivita e frustrata". Gigi Di Fiore non ha mai cavalcato, mistificato e falsificato nulla, come puoi leggere nell'articolo in cui lo stesso Di Fiore afferma: "Poche decine, ho più volte scritto, non certo migliaia. Ma pur sempre morti lontano dalle loro terre e in stato di prigionia." Le ricerche del Professor Alessandro Barbero – storico di altissimo livello, persona simpaticissima, di cui ho visto tanti bellissimi video e da cui ho imparato tante cose – dicono una parola autorevole, ma non dicono l'ultima parola su Fenestrelle, <s>così come</s> e lo stesso vale per le ricerche degli storici neoborbonici (ma è neoborbonico Di Fiore?): la questione Fenestrelle, per quanto posso aver compreso io, resta aperta ed è di difficile soluzione. Mi permetto di aggiungere – in generale, non in particolare su Fenestrelle – che fare chiarezza su eventi passati, non significa necessariamente attizzare l'odio e il risentimento; è esattamente l'opposto, è il negarli e l'occultarli che genera precisamente questo effetto, tanto più devastante quanto più lunga la rimozione. Avrei potuto creare io stesso quella voce: non l'ho fatto perché mi mancava il suono dell'altra campana, cosa, su una questione così spinosa, imprescindibile. Con la citazione di Barbero (il suono dell'altra campana che mancava) che tu hai inserito – e ti ringrazio per averlo fatto – si poteva creare una voce credibile ed equilibrata. Non sono un neoborbonico, non ho simpatie neoborboniche, non conosco neoborbonici, ma – permettimi di dire – non credo che i neoborbonici possano essere liquidati sbrigativamente e in massa come mistificatori. I Borbone – con tutti i loro limiti e i loro errori – non erano assolutamente i Campioni dell'Oscurantismo e dell'Arretratezza e il Regno delle Due Sicile, che non era il Perduto Paradiso in Terra, non era neppure il Reame trogloditico dell'Oscurantismo e del Regresso, come si è spacciato per decenni. Forse è su questo che i neoborbonici, ma non solo loro (il filone della rilettura storica del Risorgimento è ormai estesissimo e non si può comprimere su un fenomeno tutto sommato piuttosto marginale come il neoborbonismo), vorrebbero fare chiarezza. Ti saluto. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 18:09, 31 ago 2022 (CEST) :Ciao Danyele, non c'è nulla di cui scusarsi, sulla tua serietà e correttezza non ho mai avuto il minimo dubbio; ti ringrazio per le modifiche nelle voci Epigrafi e Forte di Fenestrelle. Sono assolutamente d'accordo che far passare Fenestrelle per una Dachau sarebbe gravissimo ed infame, se lo si fa senza avere prove solidissime ed inattaccabili. E, per quanto posso saperne io, nulla dimostra un'enormità simile. E se anche, per ipotesi, le prove si trovassero, il paragone con l'Olocausto sarebbe comunque in sé errato ed inaccettabile. Di Fiore, che è uno studioso serio, però parla di poche decine di morti, e a me sembra che siamo anni luce lontanissimi da paragoni con i campi di sterminio. Vengo alla citazione di Di Fiore presente nella voce Fenestrelle e che ho inserito io nella voce di provenienza, come l'epigrafe. Il nucleo di questa citazione è il seguente passaggio: {{quote|Ma le sofferenze dei soldati napoletani continuavano. Oltre ai centri di raccolta, i piemontesi avevano realizzato due veri e propri campi di prigionia. Il più noto era nell'inaccessibile fortezza di Fenestrelle, vicino Torino.<br>Se la maggior parte dei soldati borbonici prigionieri veniva considerata irrecuperabile, con scarse possibilità di inserimento nell'esercito nazionale, allora bisognava cercare di "rieducare" i più irrequieti, tenendoli lontani dai loro paesi, dove avrebbero potuto alimentare la ribellione armata. Un obiettivo affidato al regime detentivo. Le carceri più dure furono istituite essenzialmente nel forte di San Maurizio Canavese e nella fortezza di Fenestrelle ''[...]''. Formata da una serie di roccaforti in successione, quasi incastrata tra le montagne, Fenestrelle venne costruita ai primi del '700 dai Savoia per difendere i confini del Regno.}}. Ora, mi darai atto che l'NDR che precede l'inserimento è lì, però io non posso non chiedermi in che modo questa citazione, tutta la citazione, e ti chiedo perdono se cito le tue parole: cavalca il filone neoborbonico delle mistificazioni pseudostoriche su Fenestrelle. Ho riletto più volte la citazione ma in questa specifica citazione – salvo mio errore di lettura – di questa manipolazione, mistificazione, non vedo traccia. Non si fanno numeri, non si parla di sterminio, neppure si accenna a prigionieri morti (come Di Fiore certamente farà nella sua opera che però non ho letto); si dice – certo in termini estremamente severi, non di mera constatazione, ma estremamente severi – che i militari del regno delle Due Sicilie che non vollero, per la fedeltà giurata a Francesco II, arruolarsi nell'esercito unitario, furono sottoposti ad un regime di carcere duro. Ma di campo di sterminio o simili in questa citazione non si parla, né, a quanto mi risulta, l'ha mai fatto Di Fiore. È mai esistita una Borbonia felix? Certo che no, ma questo penso che lo sappiano anche i neoborbonici, diciamo così ''non pasionari'', quelli che le cose le studiano negli archivi. È mai esistita una Borbonia trogloditica da liberare da un atavico baratro di arretratezza? Assolutamente no. Luci e ombre, come in tutte le cose umane. Il punto è che per decenni si sono raccontate solo le ombre, magari ingigantendole; e per altre vicende storiche, solo le luci, magari ingigantendole. E questo crea problemi. Non a me, personalmente: (a me personalmente l'idolatria delle patrie, delle nazioni, dei radicamenti; le Sehnsucht, i sacri suoli locali e nazionali, le identità-armatura intangibili, i gloriosi passati in cui barricarsi, i venerabilissimi continenti – di cui inorgoglirsi – di qualunque estensione, genere e tipo, mi hanno sempre dato un senso di soffocamento e mi trasmettono un chiaro presagio di incipiente idiozia. Nei limiti dell'umanamente possibile, non mi piace identificarmi in senso assoluto in niente). Ma ognuno di noi resta pur sempre ''anche'' figlio della propria storia, e se questa storia la si racconta tutta (e in questo sono d'accordo con te sul fatto che ci sono storici autorevoli per farlo) è sempre una cosa buona per tutti. Ciao, --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 22:05, 31 ago 2022 (CEST) ::Ciao Danyele. Debbo constatare che le nostre valutazioni su quella citazione sono divergenti, e <s>di questo</s> non posso far altro che prenderne atto. Io ho solo due problemi, inizio dal minore che è un problema tecnico: se qualche utente dovesse decidere di rimuovere quell'NDR, non potrei fare il rollback, perché motivi per farlo e argomenti per confrontarmi con l'utente non ne ho, e per di più io stesso non ravviso la necessità di quell'NDR, sia per l'autore della citazione che è uno studioso serio, sia per il contenuto della citazione che, imho, a meno di non sovrainterpretarne il contenuto, non presenta problemi di sorta, sia perché a bilanciarla più che bene c'è la citazione del Prof. Barbero; ed è quindi già con questo offerta al lettore un'altra possibilità di interpretarla. C'è un secondo problema, e questo a me pare piuttosto serio: quell'NDR potrebbe essere interpretato come diffamatorio, e questo – credo di avere il dovere di farlo presente – potrebbe <s>avere</s> portare a spiacevoli conseguenze. Mi auguro che ciò non accada, ma io ho il dovere, ripeto, di fare presente che questa possibilità sussiste. C'è un secondo NDR, anche questo sinceramente non necessario: è un'epigrafe commemorativa, non più di questo. Gigi Di Fiore è perfettamente in grado di difendere se stesso; i morti (parlo di morti per ragioni biologiche, quelle a cui siamo soggetti senza eccezione tutti), no, e quell'NDR, al di là delle tue intenzioni, naturalmente, e non discuto la tua buona fede, ma quell'NDR getta <s>una triste</s> ombra sulla memoria di quelle persone; e questo dispiace molto a me. Io mi inchino di fronte ad italiani che, una volta tanto, smentiscono in modo splendido la fama triste che gli italiani hanno di essere <s>fedigrafi</s> fedifraghi, opportunisti, e voltagabbanna. Essere rimasti fedeli al giuramento fatto ad un Re <s>sconfitto</s>, anche dopo che è stato sconfitto, è un atto nobile, che onora chi l'ha <s>fatto</s> compiuto e onora <s>tutti</s> gli italiani, e questo <s>meriterebbe</s> merita rispetto e gratitudine. Ti saluto cordialmente, buon fine settimana. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 00:41, 3 set 2022 (CEST) :::Sinceramente non so cosa potrei rispondere alle parole che mi scrivi e che – permettimi di dirlo – mi lasciano di stucco. Ti saluto. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 18:06, 3 set 2022 (CEST) ::::Quel che c'era da dire sugli argomenti in oggetto è stato esposto nel modo più dettagliato; quel che avevo il dovere di dire come amministratore, l'ho lealmente detto. Continuare condurrebbe solo ad una sticomitia sterile e ripetitiva. Penso sia bene fermarsi qui. Saluti. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 18:19, 3 set 2022 (CEST) == Citazioni di calciatrici sulla Juventus == Non sarebbe meglio spostarle in una voce apposita sulla squadra femminile in quanto si tratta di un argomento autonomo rispetto alla squadra maschile, la cui ha la sua voce dedicata?--[[Speciale:Contributi/2800:200:E840:1F3:58A9:839E:D71E:D762|2800:200:E840:1F3:58A9:839E:D71E:D762]] ([[User talk:2800:200:E840:1F3:58A9:839E:D71E:D762|msg]]) 22:35, 21 ott 2022 (CEST) :Se le citazioni sono strettamente inerenti la Juventus Women, sì; se invece parlano in senso generale della Juventus, non ne vedo il motivo imho '''''[[Utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:black;">— dany</span>]][[Discussioni utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:grey;">ele</span>]]''''' 00:22, 22 ott 2022 (CEST) == template cronologico == Ho visto che hai tolto il template in oggetto dalla voce [[Aquilia Severa]]. Lo avevo aggiunto, seguendo l'ordine di esposizione di Serviez, affiché la lettura delle citazioni avesse un senso ed una migliore leggibilità. Seguire sempre e in ogni caso il mero ordine alfabetico porta al paradosso che la citazione sul ripudio di Aquilia precede quella sull'innamoramento di Eliogabalo (Elagabalo): prima la ripudia e poi s'innamora! [[Utente:Gaux|Gaux]] ([[Discussioni utente:Gaux|scrivimi]]) 16:01, 14 nov 2022 (CET) == Professioni pertinenti == Ciao! Qualche differenza con Wikidata e Wikipedia?--[[Speciale:Contributi/95.238.231.19|95.238.231.19]] ([[User talk:95.238.231.19|msg]]) 20:14, 21 nov 2022 (CET) :{{ping|95.238.231.19}} Io ci vedo solo del (semplice) buon senso: Angela non è ''enciclopedico'' come pianista, Elodie non è ''enciclopedica'' come personaggio televisivo, etc. '''''[[Utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:black;">— dany</span>]][[Discussioni utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:grey;">ele</span>]]''''' 20:15, 21 nov 2022 (CET) == Fix di stile == Ciao Danyele, come va? Vedendo [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Glenn_Str%C3%B6mberg&curid=137276&diff=1258790&oldid=872764 questo]: è [[Template:s]] quindi non va sostituito con "stub", inoltre penso che è comodo lasciare "Defaultsort" quando c'è, così da non doverlo rimetterlo se si aggiungono categorie: ti suggerirei di non toglierlo in quei casi. [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 18:09, 13 feb 2023 (CET) :In genere su Wikiquote ci si è orientati nell'ultimo decennio a metterlo sempre, nonostante prima di un decennio fa Nemo facesse quel discorso che andrebbe usato solo per più categorie. Quindi ti consiglierei di non stare a toglierlo per non perdere tempo e perché alcuni utenti lo preferiscono anche per una sola categoria (così c'è già per quando eventualmente bisogna aggiungerne altre); proprio per questo qualche anno fa su Wikiquote è stata messa apposta un'icona nella casella di modifica per far spuntare il Defaultsort quando ci clicchi sopra. -- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 18:30, 13 feb 2023 (CET) == [[Felice da Cantalice]] == Ciao Danyele, come va? Non so se è una buona idea usare il template Int per una fonte secondaria, sono citazioni per cui sarebbe meglio trovare un giorno la fonte primaria, penso che quel template sia più adatto per fonti come interviste e articoli del personaggio. [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 09:32, 31 mar 2023 (CEST) :Idem per [[Tommaso Maria Fusco]]. Ciao. -- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 08:22, 28 nov 2023 (CET) == [[Kevin Spacey]] == Buongiorno. La citazione di [[Guia Soncini]] è troppo lunga, andrebbe tagliata. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 08:00, 9 mag 2023 (CEST) :Buongiorno, dal momento che è difficile stabilire una regola universale, vale un po' il buon senso: qui riportiamo citazioni e non pagine intere. :Quanto al secondo punto, non ho scritto che è stato alterato il virgolettato, ho scritto che è stato alterato il titolo ([https://www.juventus.com/it/news/articoli/pjanic-intervista-sky-e-mediaset o sbaglio?]). Il titolo di un articolo va riportato così com'è. É evidente che siamo nella voce di Pjanic, ma è altrettanto evidente che questo non è un buon motivo per modificare a proprio piacimento il titolo di un articolo. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 08:19, 10 mag 2023 (CEST) ::Una cosa è la citazione, un'altra è il riferimento bibliografico, che deve essere inequivocabile. Poi il vantaggio di ridurre il numero di parole da 5 a 4, mi sembra decisamente inferiore alla necessità di riportare integralmente il titolo. La regola attuale prevede questo, se non ti convince proponi pure un cambiamento al bar.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 05:14, 11 mag 2023 (CEST) :::Mi sembra assurdo che la discussione si stia protraendo per un caso così banale. [[Aiuto:Fonti|Qui]] c'è scritto che va riportato il titolo dell'articolo o della pagina, non una sintesi, non una parte del titolo. Ogni riferimento bibliografico, da sempre, riporta integralmente il titolo dell'articolo citato. Se la regola non ti garba, ripeto, proponi un cambiamento al bar. Saluti--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 08:21, 16 mag 2023 (CEST) == [[Julio Velasco]] == Buongiorno. Come mai la scelta dell'ordine cronologico se per alcune citazioni non c'è una data precisa? [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 07:06, 17 mag 2023 (CEST) == [[Amedeo Amadei]] == Buongiorno, non so il perché di [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Amedeo_Amadei&diff=next&oldid=873374 questo scambio], ma l'ordine delle categorie è alfabetico. Grazie. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 08:54, 18 mag 2023 (CEST) == Citazioni significative == Buongiorno, fatico a capire la significatività di citazioni come [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Juventus_Football_Club&diff=prev&oldid=1232252 questa], è probabile che citazioni di questo tipo siano state pronunciate bene o male da almeno dieci persone diverse con pochissime variazioni, qual è il valore aggiunto alla voce? [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 08:20, 30 mag 2023 (CEST) :Non faccio "le pulci sempre-e-solo al sottoscritto", semplicemente se apro i miei ''Osservati speciali'' (la prima pagina che apro ogni volta che mi approccio a Wikiquote), campeggia il tuo nickname dappertutto. Questo problema della scarsa significatività delle citazioni l'ho ravvisato già altre volte (così come ne ho ravvisati altri per cui ho preferito soprassedere e non "farti le pulci"), in questo caso mi sono permesso di intervenire perché si tratta di una voce in vetrina (in cui di certo non c'è un problema di quantità o numerosità, quindi bisogna preoccuparsi della qualità) e perché la frase in oggetto veramente è stata detta in ogni salsa nel corso degli anni. Lascio a te la scelta finale (perché è un tuo contributo ed è giusto così), ovviamente estendi la decisione a tutte le citazioni che reputi simili. Ovviamente se la citazione è poco significativa, va cancellata anche nella voce dell'autore.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 08:19, 2 giu 2023 (CEST) == Gianluca Vialli == Ciao, potresti dare un'occhiata a [[Speciale:Diff/1281098|questa]] modifica. C'era un errore di lint e una sorta di parametro. Non so se era un errore o volevi aggiungere altro. [[Discussioni utente:GryffindorD|<span style="color:#007FFF">'''GryffindorD'''</span>]] 11:00, 22 giu 2023 (CEST) == Voci correlate calcio == Buongiorno. Perdonami, ma qual è il senso di aggiungere alcune voci correlate se c'è già il [[template:calcio]]? [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 09:56, 24 giu 2023 (CEST) == [[Campionato mondiale di calcio 2014]] == Buongiorno. Attenzione! [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Campionato_mondiale_di_calcio_2014&diff=1284488&oldid=1069958 Qui] avevi aggiunto una citazione senza fonte. Tra l'altro lo spazio tra immagine e intestazione della voce non è previsto da alcuna linea guida. Grazie. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 06:21, 4 lug 2023 (CEST) :Buongiorno. Su quali browser? Comunque se è davvero così, proponi pure al bar, cisì facciamo adeguare tutte le voci da un bot. L'importante è avere un'uniformità e una sensatezza.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 07:17, 5 lug 2023 (CEST) ::Magari sono browser che manco si usano più... A me personalmente non è mai accaduto, pur usando diversi browser... Meglio discuterne comunque.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 22:08, 5 lug 2023 (CEST) == [[Campionato mondiale di calcio 1990]] == Buongiorno. Come mai [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Campionato_mondiale_di_calcio_1990&diff=1284617&oldid=1258655 qui] hai tolto l'ordine cronologico nella sezione? Non è una soluzione che adoperiamo spesso, ma siccome alcune citazioni sono state pronunciate prima e altre dopo la manifestazione direi che lì ci sta. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 07:21, 5 lug 2023 (CEST) == Re: Template:SelezioneNuove == Buonasera, al solito un atteggiamento collaborativo e gentile... Non mi pare di aver scritto il tuo nome nell'oggetto della modifica, né di aver annullato una tua modifica e infatti nel campo oggetto volevo rivolgermi più a Gaux che non a te, che probabilmente ti eri semplicemente perso la discussione (credo anche lui, in realtà). Assurdo il fatto che quando scrivo direttamente a te non ti senti chiamato in causa (fino a non rispondere) e quando scrivo in generale ti senti chiamato in causa... [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 18:52, 17 lug 2023 (CEST) :Ma incongruenza di cosa esattamente? Io non sono Gaux e Gaux e nella fattispecie non è né un amministratore, né tantomeno aveva partecipato alla [[Discussioni template:SelezioneNuove#Numero voci|discussione]]. Non vedo dunque alcuna incongruenza, semplicemente due utenti si erano persi una decisione, ma invece di scrivere loro, ho preferito indicare la cosa nel campo oggetto.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 06:47, 18 lug 2023 (CEST) == Citazioni non significative == Buongiorno. [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Calcio_%28sport%29&diff=1289039&oldid=1286501 Questa citazione] a occhio e croce l'ha detta praticamente chiunque riguardo al calcio, con minime varianti... [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 09:46, 2 ago 2023 (CEST) == [[Gianni Mura]] == Ciao, sempre io. Qual è il bisogno di aggiungere ''la Repubblica'' tutte quelle volte in una sezione che già si chiama ''la Repubblica''? [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 10:06, 2 ago 2023 (CEST) :Ma che modo di reagire è? Ho fatto notare una cosa che immaginavo non avessi notato, ovvio che alcune correzioni fossero giuste (da "citato in" a "da") e che le citazioni tratte da ''repubblica.it'' non andrebbero in quella sottosezione... Boh...--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 00:11, 3 ago 2023 (CEST) ::Come ho già avuto modo di dirti, siamo due contributori abbastanza assidui e contribuisci a molte voci che ho negli "osservati speciali", che ho l'abitudine di controllare. Se vedo una modifica che mi fa storcere il naso spesso soprassiedo (la spaziatura è stata la postilla di un messaggio scritto per altro motivo, ma ho soprasseduto mille volte e avrei continuato a farlo se non si fosse creata l'occasione), altre volte preferisco scriverti <u>ma non per redarguirti, bensì per avere un confronto</u>. Ti ho invitato più volte a scrivere al bar e non ti ho propinato quello che dicevo io come la verità assoluta, ma solo come convenzione o regola attuale. Sulle fonti web in minuscolo ho preso atto della decisione al bar e da allora mi sono adeguato pienamente, magari anche su altro sarebbe finita allo stesso modo scrivendo al bar... Se ti sforzi di "''assimilare tutte le prassi del progetto''" dovrebbero farti piacere i miei messaggi, perché direi che vanno proprio in quella direzione... ::Altre volte non ti ho scritto nemmeno e non mi riferivo nemmeno propriamente a te, ma [[Discussioni_utente:AssassinsCreed#Template:SelezioneNuove|ti sei sentito chiamato in causa]]. ::Su "''quando cado in errore, non ho mai avuto problemi a riconoscerlo''" avrei delle riserve ma non è questo ciò che conta. ::"''Dopo tutto ciò mi vedo ancora trattato come da pezza da straccio, bé risulta difficile credere (ancora) alla buona fede''", ma cosa significa per te "trattare da pezza da straccio"? Prendersi la briga di cercare costantemente un dialogo? Sarebbe meglio roll-backare senza spiegazioni? O chessò ignorare gli altrui messaggi? (quest'ultimo esempio mi ricorda qualcosa) ::"''ce ne fosse anche solo una d'apprezamento o incoraggiamento''": sinceramente non mi sei mai sembrato il tipo di utente che ama dilungarsi nelle discussioni, quindi non volevo appesantirle più del dovuto. Ciò nonostante sono sicuro di averti inviato un ringraziamento due giorni fa o giù di lì per una tua modifica, per esempio. Inoltre già solo prendendo il primo messaggio di questa pagina noterai un "''grazie per il suo contributo''" come esordio. Saluti.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 20:47, 3 ago 2023 (CEST) :::Perfetto! Coglierò il consiglio tra le righe! Smetterò di fare il professor'''ino''' e di impartire lezionc'''ine''', mi limiterò a rollbackare e agire come farei con un IP, probabilmente tale atteggiamento sarà più apprezzato. :::1) "non avere problemi a riconoscere un errore" significa anche farlo senza polemiche, dietrologie e commenti fuori luogo... o almeno io la vedo così. :::2) il riferimento è a [[Discussioni_utente:AssassinsCreed/Archivio201822#Agostino_Di_Bartolomei|questa conversazione]] e a tutte quelle precedenti che trovi qui sopra a cui non ho ricevuto risposto perché "''mancava il punto interrogativo al termine del messaggio''". :::Buon lavoro.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 07:23, 4 ago 2023 (CEST) == Re: Sergio Porrini == Ciao. Non è una questione numerica. Se tutte le citazioni hanno una data certa e non ci sono intestazioni a complicare le cose, l'ordine cronologico può essere usato tranquillamente. Vale la pena passare dall'ordine cronologico a quello alfabetico solo quando subentrano citazioni senza data certa. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 05:49, 7 ago 2023 (CEST) == [[Cláudio Taffarel#Citazioni su Cláudio Taffarel]] == Salve, cosa c'è di significativo nel fatto che Taffarel si fosse dimenticato la medaglia e il portafoglio nel taxi? [[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 14:05, 15 mar 2024 (CET) == Verifica delle modifiche == Salve, quando annulli una modifica vandalica ''et similia'' come hai correttamente fatto [[speciale:diff/1322336|qui]] e [[speciale:diff/1322334|qui]], ricordati di segnarla come verificata nel modo spiegatomi da Spinoziano [[Discussioni_utente:Udiki#Verifica_delle_modifiche|qui]]. Saluti, [[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 22:58, 17 mar 2024 (CET) == [[L'uomo dell'anno]] == Ciao! Ho ripristinato alcuni wikilink tematici che avevi tolto, sono soggetti di frasi e citazioni papabili per le tematiche, quindi esattemante quanto prescritto in [[Aiuto:Wikilink]]. Attenzione a non passare da un eccesso all'altro ;-) -- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 08:08, 22 mar 2024 (CET) == Categorie == Ciao, non è necessario ripetere su Wikiquote la categorizzazione di Wikipedia, soprattutto se le categorie che crei contengono 1 sola voce. Tutte le varie voci "Calcio in ..." ad esempio sono superflue al momento. Inoltre, ogni categoria deve contenere il template {{tl|NotaCategorie}} e deve essere collegata su Wikidata. Infine, categorie Inghilterra e Scozia, ad esempio, vanno sotto [[:Categoria:Regno Unito]] e non come paesi dell'Europa. --'''[[Utente:Superchilum|<span style="color:#209090;">Superchilum</span>]]'''^{([[Discussioni_utente:Superchilum|scrivimi]])} 16:14, 1 apr 2024 (CEST) :Ciao, grazie per i miglioramenti alle categorie :-) manca ancora il fatto che non le colleghi su Wikidata (funziona come per le voci): in [[Speciale:PagineNonConnesse]], in fondo, ci sono un po' di categorie create da te che andrebbero collegate su Wikidata. Grazie, ciao ;-) --'''[[Utente:Superchilum|<span style="color:#209090;">Superchilum</span>]]'''^{([[Discussioni_utente:Superchilum|scrivimi]])} 09:42, 16 apr 2024 (CEST) == URL archiviati == Ciao, qui di regola (non l'ho stabilito io) non si possono inserire gli URL archiviati finché il collegamento a quello originario non è interrotto. Non credo che sia scritto in qualche linea guida ma dovrebbe risultare da qualche discussione che non conosco, comunque è una cosa che, come tante da queste parti, si tramanda da un utente all'altro. Se proprio ci tieni e hai dei dubbi chiedi a Spinoziano. Saluti, [[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 20:59, 6 apr 2024 (CEST) :Allora OK. --[[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 21:09, 6 apr 2024 (CEST) == Lily Cole == Ciao Danyele! Su Wikiquote in genere la distinzione film / serie televisive si fa solo quando c'è una lista molto lunga, normalmente solo nella sezione "Doppiaggio" dei doppiatori più prolifici. "Dall'intervista" va bene se non c'è ambiguità, cfr. [[Aiuto:Fonti#Fonti giornalistiche e periodici]].-- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 17:20, 10 apr 2024 (CEST) :Ciao. Ho ripristinato in [[Margaret Qualley]] una "Filmografia" senza sottosezioni per la ragione già spiegata nella prima parte del messaggio precedente. Buon wiki.-- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 09:13, 5 ago 2024 (CEST) == [[Cucina italiana]] == Ciao, le citazioni di Grandi sono in numero esorbitante; tieni conto che se ne possono mettere circa cinque, certamente meno di dieci. Vedi tu quali sfrondare. Saluti, [[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 11:22, 3 mag 2024 (CEST) == [[Transportation Security Administration]] == Ciao! Essendo categorizzata in [[:Categoria:Raggruppamenti]] non è una voce tematica ma può contenere sia "Citazioni di" (es. motti/statuti del TSA) sia "Citazioni su", perciò questa seconda intestazione va mantenuta. Ho ripristinato, un caro saluto. [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 08:58, 23 lug 2024 (CEST) == Citazioni antiziganismo == Salve. Volevo dire che sulla pagina di Axelsson non è possibile metterne alcuna poiché non c'è la sezione citazioni non potevo metterne. Grazie e cordiali saluti [[Utente:Bajricvasco|Bajricvasco]] ([[Discussioni utente:Bajricvasco|scrivimi]]) 20:54, 30 ago 2024 (CEST) == Overlinking & C. == Ciao Danyele, scusa se disturbo (spero che non sia un disturbo), ma [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Barbie_(film)&curid=206012&diff=1345311&oldid=1345211 qui] in realtà non sarebbe overlinking: su Wikiquote è tradizione mettere sempre i wikilink a nomi di persone o opere, rientra nel "voci utili per approfondire" di [[Aiuto:Wikilink]]; quello su cui si è generalmente restrittivi sono i nomi comuni cioè i link alle tematiche; ma anche [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Cobweb_%28film_2023%29&diff=1336131&oldid=1336080 qui] non è che fosse proprio overlinking, la prima frase non è di per sé molto originale, ma se ci fai caso anche le frasi successive parlano della famiglia quindi un link alla tematica mi sembrava ci stesse bene (il film è abbastanza incentrato su quell'argomento) anche se io stesso ero indeciso se inserirlo. Ne approfitto per un piccolo chiarimento forse dovuto: su Wikipedia qualche anno fa ti chiesi se eri disposto che ti candidassi admin, ritengo sempre in tutta onestà che tu sia tagliato a quel ruolo ma il motivo per cui non te l'ho più chiesto, cioè non ho insistito, è che ho visto che purtroppo sei in "cattivi rapporti" (diciamo così) con vari admin di Wikipedia, quindi ho capito che una candidatura lì non andrebbe a buon fine. Qui su Wikiquote invece, come già ti accennai in passato, potremmo farci davvero un pensierino, magari non subito (quindi non occorre una risposta adesso, soprattutto se intende essere negativa) ma vedo che anche qui sei portato per il controllo accurato dei contributi altrui e inoltre qui la pressione è minore, essendo un piccolo progetto. Scusa la lungaggine, ti saluto con affetto. [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 10:32, 24 set 2024 (CEST) == Barnstar SheSaid == [[File:WDG - Mind the gap barnstar.jpg|right|200px]] Congratulazioni carissimo Danyele, i <u>[[Wikiquote:SheSaid 2024#Risultati|risultati]]</u> parlano chiaro: ti sei aggiudicato a mani basse il primato assoluto come contributore nella 5ª edizione della campagna #SheSaid, staccando perfino {{ping|Ibisco}} che finora aveva vinto tutte le prime 4 edizioni e sembrava super-imbattibile, e benché egli abbia sfornato anche quest'anno un'eccellente performance. Un'altra sorpresa di questa edizione è la graditissima {{ping|Emmepici}} che raggiunge il bronzo sul podio e che speriamo continuerà ancora a contribuire alla grande a Wikiquote oltre che a Wikipedia. Un ringraziamento d'onore non può non andare all'Organizzatrice {{ping|Camelia.boban}} che pur attestandosi al nono posto della classifica ha reso possibile l'evento anche quest'anno. Un ringraziamento speciale va inoltre a {{ping|Udiki}}, meritatamente fresco di [[Discussioni utente:Udiki#Zampino d'oro alla carriera|Zampino d'oro]], che da outsider ha dato un contributo essenziale a vigilare sulla qualità delle nuove voci e degli inserimenti e quindi alla qualità generale dell'evento. Di nuovo complimenti e buon anno a tutti!-- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 10:30, 1 gen 2025 (CET) :Grazie a tutte e tutti per l'interesse a partecipare, l'impegno e le meravigliose voci scritte. Poi, a tuttə voi l'augurio per un magico 2025 🥂. [[Utente:Camelia.boban|Camelia]] ([[Discussioni utente:Camelia.boban|scrivimi]]) 16:43, 2 gen 2025 (CET) == [[Wikiquote:Pagine_da_cancellare#Sci_alpino_ai_XXIV_Giochi_olimpici_invernali_-_Discesa_libera_femminile]] == Segnalo. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 08:54, 5 gen 2025 (CET) == Re: Francesca Piccinini == Ciao, le due intestazioni si riferiscono a citazioni del 2014 e del 2019 e sono posizionate dopo citazioni del 2021, mi sembra evidente che non ci sia ordine cronologico. Le soluzioni possibili sono: :*utilizzare ordine alfabetico per citazioni e lasciare cronologico per intestazioni; :*rimuovere del tutto le intestazioni e lasciare tutto nel corpo unico con ordine cronologico, soluzione facilmente attuabile rimuovendo alcune citazioni decisamente poco significative, tipo "a essere brave non c'è merito" che sarà stata detta in forme più o meno simili almeno due milioni di volte. :*creare una sezione "citazioni tratte da interviste", ma non so questo quanto risolverebbe. :[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 09:05, 6 gen 2025 (CET) ::Ciao [[Utente:AssassinsCreed|Creed]], scusa se intervengo, mi sembra però che negli ultimi anni sia diventata consuetudine in parecchie voci usare il {{tl|cronologico}} come l'hai [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Francesca_Piccinini&diff=1359218&oldid=1358493 avversato] nella voce [[Francesca Piccinini]]: indica che le citazioni nella sezione principale sono in ordine cronologico e che le sottosezioni, se esistenti, seguono anch'esse un loro ordine cronologico. Può non essere la soluzione più ideale al mondo come coerenza ma credo che ormai sia utilizzata molto, anche da parte di altri utenti (vedi ad es. [[Rudy Salvagnini]]), e che comunque non sia peggiore nel complesso rispetto alle 3 alternative che proponi. Io lascerei come aveva fatto Danyele; è vero che la voce l'avevi creata tu ma lui poi ci ha lavorato altrettanto. Altra cosetta: vedo che in alcune voci hai aggiunto il template {{tl|en}} ma ultimamente stava diventando consuetudine, sulla scia di considerazioni fatte da {{ping|Udiki}} ("la lingua inglese la riconoscono tutti", cito a memoria; mi sembra lo dica non a torto anche per il francese), considerazioni giovatesi di un certo silenzio-assenso, di non usarlo più o almeno di non considerarlo obbligatorio: magari su questo potete mettervi d'accordo, per me questo secondo problema onestamente non cale più di tanto. Un caro saluto a tutti e tre e buona Epifania.-- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 11:34, 6 gen 2025 (CET) :::Ciao {{ping|Spinoziano}} allora [[Wikiquote:Bar#Ordine_cronologico_e_intestazioni|discutiamone al bar]] e in maniera sensata, perché sinceramente se il "cronologico" sta in cima a una sezione, io mi aspetterei che tale ordine sia rispettato. Se la maggioranza sarà di questo avviso mi adeguerò come già fatto per i siti web in minuscolo. :::Quanto al template en, ti riferirai a [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Ray_Kroc&diff=prev&oldid=1359268 questa modifica], lo avevo fatto solo per coerenza interna alla voce (in un'altra fonte il template c'era), l'errore sta in chi aveva indicato la fonte di fianco alla citazione in inglese. Poi non capisco il nesso tra il fatto che l'inglese sia conosciuto e l'utilizzo del template, ma la cosa importante è che ci sia coerenza nella voce. Prima o poi potremo discutere anche di questo nel bar ma al momento darei precedenza all'altra discussione, più importante.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 13:39, 6 gen 2025 (CET) {{rientro}}{{ping|AssassinsCreed}}, ti rendi conto che la ''tua'' proposta avrebbe ripercussioni non sulla singola voce in oggetto bensì sull'<u>intero</u> progetto Wikiquote...?! Di certo una cosa tanto grande non può essere discussa-o-approvata-o-rigettata in un semplice topic collaterale tra neanche quattro gatti... E premesso che (come sottolineato da {{ping|Spinoziano}}) io sarei cmq per il mantenimento della prassi consolidatasi negli ultimi anni: citazioni in ordine cronologico, e sottosezioni a seguire allo stesso modo, cosa assolutamente - e facilmente - intuitiva imho '''''[[Utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:black;">— dany</span>]][[Discussioni utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:grey;">ele</span>]]''''' 17:12, 6 gen 2025 (CET) :È una delle questioni da chiarire e in base a ciò che verrà fuori si agirà di conseguenza (come fatto in passato per siti web in minuscolo e altre questioni antecedenti). Ripeto che ho aperto [[Wikiquote:Bar#Ordine_cronologico_e_intestazioni|una discussione al bar]] che sarà pure frequentato da quattro gatti, ma sono quelli che collaborano al progetto e che pertanto devono decidere. La prassi per me è fallace e contraddittoria, quindi vale la pena quantomeno discuterne prima di accettarla...--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 21:25, 6 gen 2025 (CET) == Liberto (voce tematica) == Ciao Danyele, grazie per l'inserimento dell'immagine nella [[Liberto|voce in oggetto]]. Per quanto riguarda l'eliminazione del titolo ripetuto "Citazioni" di secondo livello (ritenuto da te pleonastico) che precedeva il titolo di terzo livello Ermanno Ferrero, anche io lo reputavo tale e non lo utilizzavo; ma poco tempo fa @[[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] mi ha fatto la correzione opposta, spiegandomi che si può utilizzare un terzo livello solo se preceduto da un secondo. L'autorevolezza di Spino, ha superato le mie perplessità. Un saluto, Gaux [[Utente:Gaux|Gaux]] ([[Discussioni utente:Gaux|scrivimi]]) 16:12, 16 gen 2025 (CET) :{{ping|Gaux}} Sì, in alternativa si può fare [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Liberto&diff=1360918&oldid=1360858 così] (intestazione di secondo livello senza prima "Citazioni" quando c'è un'unica sezione); a me onestamente quell'immagine non sembra granché, su Commons o girando per le edizioni di Wikipedia esterofone si può trovare di meglio e quando possibile è comunque meglio mettere un'immagine differente dalla Wikipedia nostrana per variare.-- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 16:43, 16 gen 2025 (CET) :::Grazie @[[Utente:Spinoziano|Spinoziano]], utilizzare, in questi casi, direttamente il secondo livello mi sembra un ottimo suggerimento. --[[Utente:Gaux|Gaux]] ([[Discussioni utente:Gaux|scrivimi]]) 16:51, 16 gen 2025 (CET) == [[Wikiquote:Pagine_da_cancellare#Parma_Associazione_Calcio_1989-1990]] == Segnalo. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 17:48, 22 feb 2025 (CET) == Quantità degli estratti == Salve, c'è un problema abbastanza serio: non si può estrapolare più di tanto da un testo per motivi di diritto d'autore e di opportunità. Le citazioni di Cotroneo che si vedono in ''[[Festival di Sanremo 2000]]'' credo che riproducano i tre quarti di un suo pezzo senza che ciò sia stato autorizzato dall'autore, quindi si va oltre il diritto di corta citazione previsto dalla legge; peraltro mi sembra che con poco sforzo si possano tagliare passaggi di scarsa rilevanza. Considerazioni simili si possono fare per ''[[Rallye Monte-Carlo 1976]]'' e ''[[Truffa alla nigeriana]]''; quest'ultima ha pure una citazione piuttosto didascalica che viola [[WQ:S]]: "Prima di inserire una citazione, per capire se è adatta si può fare una sorta di prova del nove: chiedersi se per caso non esprima qualcosa che si potrebbe parafrasare (o addirittura mantenere tale e quale, se non fosse per i diritti d'autore) e inserire in una voce di Wikipedia mantenendo il punto di vista neutrale e senza uscire del seminato, citando come fonte quell'autore o un qualsiasi altro, o anche nessuno, senza che faccia alcuna differenza. Se è così, quel testo probabilmente non merita di essere citato come tale." Sicuramente c'è dell'altro, ma questo dovrebbe bastare a far capire. Dunque è necessario evitare in futuro e correggere quello che è stato fatto in passato. Tu pensa che la citazione più lunga che io abbia mai messo è [[speciale:diff/1369666|questa]], più corta delle succitate, ma è un discorso continuo nel quale non sono stato capace di individuare nulla di sacrificabile, per non parlare del fatto che è l'unico brano estratto da un libro di centinaia di pagine. Saluti, [[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 15:26, 1 giu 2025 (CEST) :{{ping|Udiki}} Se sai già come/cosa stagliuzzare, fai pure; altrimenti vedo di metterci mano io '''''[[Utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:black;">— dany</span>]][[Discussioni utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:grey;">ele</span>]]''''' 20:54, 1 giu 2025 (CEST) == Re: "Arrabbiarsi..." == Buondì. Se ricordo bene ciò che mi insegnarono alle scuole materne, il 6 febbraio si colloca prima del 16 febbraio, del 22 febbraio e del 31 marzo, ma evidentemente potrei sbagliarmi. Probabilmente non ricordi più [[Wikiquote:Bar#Ordine_cronologico_e_intestazioni|questa discussione]] nella quale peraltro hai anche partecipato. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 07:01, 6 giu 2025 (CEST) :La solita intervista chilometrica con template int sballava l'ordine cronologico...--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 07:03, 9 giu 2025 (CEST) ::C'è stata una discussione in cui sono state riportate le soluzioni possibili: :#ordine alfabetico; :#evitare il template:int magari approfittandone per cancellare qualche citazione poco significativa; :#in extrema ratio mettere <nowiki><!--cronologico--></nowiki> in cima alla sezione. ::Ho preferito lasciare a te che avevi combinato il casino, la scelta/incombenza.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 06:14, 11 giu 2025 (CEST) == Modifica minore == Ciao, [[Aiuto:Modifica minore]] dice: "[...] ogni cambiamento in grado di modificare il senso o l'impostazione generale della pagina, anche se si trattasse dell'aggiunta di una sola parola, non dovrebbe essere marcato come modifica minore." Dunque, a maggior ragione, quando si aggiunge una citazione non si può segnare la modifica come minore. Saluti, [[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 23:24, 30 ago 2025 (CEST) == [[Lieke Klaver]] == Ciao, vedo che la voce in oggetto contiene citazioni tradotte dall'olandese. Se conosci questa lingua, ''nulla quaestio''. Se si tratta di traduzione automatica, ricordo che sono vietate e che costituiscono addirittura un caso da cancellazione immediata. Nell'ultima ipotesi, in futuro meglio evitare. È vero che i traduttori automatici sono molto migliorati, ma possono esserci ancora errori grossolani. Saluti, [[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 16:24, 17 ott 2025 (CEST) == Barnstar SheSaid 2 == [[File:WDG - Mind the gap barnstar.jpg|right|200px]] Congratulazioni caro Danyele, i [[Wikiquote:SheSaid 2025#Risultati|risultati]] parlano chiaro: ti sei aggiudicato a mani basse – per il secondo anno di fila – il primato assoluto come contributore della campagna #SheSaid, alla 6ª edizione, staccando nettamente gli altri partecipanti. Vivi complimenti e onori anche alla Signora Organizzatrice {{ping|Camelia.boban}} che si attesta sul podio con un dignitoso terzo posto. Buon anno a entrambi e ad maiora! -- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 09:07, 1 gen 2026 (CET) :Complimenti a Danyele, a te Spino e a tutti i partecipanti. Poi, buon anno a tutta la comunità Wikiquote 🎊🥂. [[Utente:Camelia.boban|Camelia]] ([[Discussioni utente:Camelia.boban|scrivimi]]) 18:42, 1 gen 2026 (CET) == Giovanni Stroppa == Buondì. Sinceramente non capisco il perché di quel taglio. La citazione era più completa prima, poi magari nella voce "allenatore" puoi citarne solo una parte. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 04:57, 7 ago 2026 (CEST) :La citazione non si limita a "Sono felice per essere ancora alla guida del Pescara" (in quel caso sì, sarebbe stata di valore nullo, sono d'accordo), ma partiva da quello per esprimere una considerazione '''generale''' che tu stesso hai reputato significativa, avendola inserita in una voce tematica. Il resto della citazioni aiutava a collocare meglio il pensiero di Stroppa e a circostanziarlo. Anche sul recentismo non sono poi così d'accordo, proprio perché parte dall'episodio specifico per arrivare a conclusioni generali, anzi l'episodio aiuta a collocare meglio la citazione: magari quel discorso aveva senso nel 2012 ma non nel '96, per esempio. Comunque mi rendo conto che si entra nella discrezionalità, infatti fosse stata una scelta ''ab initio'' non avrei detto nulla, ma prendersi la briga di modificare una voce per operare tagli del genere mi pare eccessivo. Mie opinioni in ogni caso, non vale neanche la pena prolungare il discorso. Buon lavoro, [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 04:36, 10 ago 2026 (CEST) ::Era difficile attendermi una risposta nel merito e infatti non l'ho ottenuta. ::Una piccola differenza: una cosa sono <u>voci</u> su singole stagioni (che tra l'altro stanno ancora lì, in centiania, nonostante il voto della comunità) ben altra una <u>parte della citazione</u> che aiuta a contestualizzare la stessa. ::Ti assicuro che se applicassi lo stesso criterio alle citazioni che hai inserito, in molte potrebbero scomparire. Detto ciò non ho intenzione di prolungare oltre la discussione, lascia pure la citazione com'è. Buon lavoro, [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 15:04, 16 ago 2026 (CEST) == [[Campo Juventus]] == Ciao, mi pare proprio che la citazione non riguardi quasi per niente l'argomento. L'unica cosa a proposito è questa: "Al campo non andavano più di 2.500 persone." Ma non è significativa. Per il resto Borel dice che ha cominciato a giocare a calcio a sei anni, che si ricorda di una partita di Combi nel 1923, che la Juventus aveva delle giacchette chic e che suo fratello Aldo giocava bene. Come si spiega tutto questo? [[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 21:39, 5 ott 2026 (CEST) :Okay {{ping|Udiki}}, cancellala pure... '''''[[Utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:black;">– dany</span>]][[Discussioni utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:grey;">ele</span>]]''''' 21:44, 5 ott 2026 (CEST) == [[Lancia Florida II]] == Ciao, non dovrebbe piuttosto esserci, [[w:Lancia Florida|come su Wikipedia]], un'unica voce dal titolo ''Lancia Florida'' in cui mettere le citazioni sia sulla Lancia Florida I che sulla Lancia Florida II? Perché creare una voce solo per la Lancia Florida II? Se non c'è una distinzione su Wikipedia, a rigor di logica non dovrebbe esserci neppure qui, salvo eccezioni il cui fondamento per ora mi sfugge. Saluti, [[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 21:20, 5 nov 2026 (CET) ::{{ping|Udiki}}, visto che al momento è disponibile solo una citazione ''specifica'' sulla Florida II, avevo creato la voce di conseguenza. Cmq sia, obbedisco... :'''''[[Utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:black;">– dany</span>]][[Discussioni utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:grey;">ele</span>]]''''' 21:33, 5 nov 2026 (CET) n899frkpavwzmcku0v7egzlsuvug2li 1431772 1431771 2026-11-05T20:33:55Z Danyele 19198 /* Lancia Florida II */ typo 1431772 wikitext text/x-wiki __NOINDEX__ {{Benvenuto|nome={{PAGENAME}}|firma=[[Utente:Homer|Homer]] ([[Discussioni utente:Homer|scrivimi]]) 10:31, 23 giu 2011 (CEST)}} == [[Pietro Anastasi]] == Salve, grazie per il suo contributo, le modifiche che ha apportato alla voce non rispettano diverse convenzioni, la pregherei di sistemare, grazie.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 02:15, 19 nov 2015 (CET) :Molto meglio. Le intestazioni in genere le utilizziamo quando ci sono almeno tre citazioni tratte da quell'articolo/intervista. Avrei una perplessità, l'intervista di Nicola Calzaretta per il ''Guerin Sportivo'' è davvero troppo grande: è stata riportata integralmente?--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 12:48, 20 nov 2015 (CET) ::Se è possibile e se lo ritiene opportuno, sarebbe meglio sforbiciarla, altrimenti può andare bene anche così.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 17:53, 20 nov 2015 (CET) == Re: Campionato mondiale di calcio == Ciao, be', si può discutere su quella di Petit... Quella di Tardelli è sicuramente fuori luogo nella pagina dei mondiali dal momento che parla dell'edizione del 1978 in maniera specifica, facendo riferimento anche alla dittatura e alla situazione argentina di quegli anni. Quella di Petit, al contrario, pur riferendosi ovviamente alla vittoria del 1998, può essere intesa come una considerazione generale sul valore di una vittoria di un mondiale: dal particolare al generale, se vogliamo, e quindi pertinente. Lo stesso ragionamento non può valere per la citazione di Tardelli che non può essere vista come una riflessione generale sulla competizione mondiale in alcun modo. Concordi?--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 00:46, 14 giu 2016 (CEST) == [[Associazione Calcistica Perugia Calcio]] == Ciao, la voce ora come ora è accettabile ma è molto molto diversa dalle altre simili che abbiamo su Wikiquote... Ti espongo quindi le mie perplessità: *Le citazioni sulle società calcistiche dovrebbero essere riflessioni generali e non riferirsi a un particolare lasso di tempo della società (in quei casi si crea, quando possibile, una voce apposita, vedi [[Quinquennio d'oro]] e [[Grande Torino]]). Esistono ovviamente delle eccezioni, citazioni sui periodi storicamente più significativi di una società possono essere inserite nella voce della società, qualora non sia possibile uno scorporo (per esempio le citazioni sul [[Leeds United Association Football Club]] si riferiscono soprattutto all'epoca di Don Revie). Per questo motivo direi che le citazioni sul ''Perugia dei miracoli'' possano starci, ma si tratta già di un'eccezione... *Per il motivo che prima ho illustrato (tendenza a inserire soprattutto considerazioni di stampo generale sulle società e non riferite a particolari lassi temporali), l'ordine cronologico ha ben poco senso. Tra l'altro se dai un'occhiata a tutte le altre tematiche di Wikiquote, praticamente non troverai mai l'ordine cronologico. Io propenderei per l'ordine alfabetico, ma lascio a te la decisione. *Chi è tale Valerio Piccioni? È enciclopedico? In caso positivo, va creata la voce. In caso negativo, la citazione potrebbe essere accettata solo se eccezionalmente significativa e pertinente. Ora già si tratta di un'eccezione perché è riferita a un lasso di tempo preciso... fare una doppia eccezione per un'unica citazione mi sembra un po' eccessivo... Aspetto comunque i tuoi pareri.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 01:20, 14 giu 2016 (CEST) :Va bene, ma andrebbe aggiunta quanto meno una nota per indicare brevemente chi sia tale Valerio Piccioni (es.: "Giornalista sportivo italiano").--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 09:53, 16 giu 2016 (CEST) ==Wikidata== Ciao :-) quando crei nuove voci, se riesci ricordati di aggiungere il collegamento anche su Wikidata. Grazie! ;-) --'''[[Utente:Superchilum|<span style="color:#209090;">Superchilum</span>]]'''^{([[Discussioni_utente:Superchilum|scrivimi]])} 10:01, 20 ago 2016 (CEST) ==Citazioni su...== Ciao, non so se te ne sei accorto, ma ho eliminato buona parte dei tuoi contributi. Il motivo è semplice: hai inserito troppe voci nella sezione ''citazioni su'' che non erano pertinenti, in quanto la persona, la squadra o l'evento erano solo nominati. In quella sezione vanno inserite solo frasi e concetti che esprimano chiaramente il pensiero dell'autore sulla persona o sulla tematica in questione e non citazioni dove il soggetto in questione è solamente nominato, altrimenti si rischia di cadere nel banale (ti faccio gli esempi di Pillon o Maagath, dove le persone erano solo nominate e dove ho dovuto aggiungere delle loro citazioni, per evitare che le voci venissero cancellate). Un'ultima annotazione: ho proposto la cancellazione per la voce [[Zona Cesarini]], in quanto la citazione da te inserita è riferita solo al giocatore, mentre la Zona viene solo nominata (e qui si pone il problema precedente), quindi, se sei in possesso di una citazione pertinente su questa tematica, ti invito ad inserirla. Spero di essere stato il più esaustivo possibile nella spiegazione, se hai bisogno, chiedi pure.--[[Utente:Prugna|Prugna]] ([[Discussioni utente:Prugna|scrivimi]]) 19:17, 18 dic 2016 (CET) ::Non c'è nulla contro di te, ci mancherebbe altro, qui non è questione di mettersi d'accordo tra utenti: il mio è solo un avviso per sollecitarti ad inserire citazioni che abbiano rilevanza sulla voce in questione, non dove i personaggi sono solo nominati, affinché in futuro tu possa essere più sicuro su quali citazioni inserire. Apprezzo i tuoi contributi, alcuni sono davvero importanti e significativi, ti invito solo a fare più attenzione ad inserire citazioni pertinenti.--[[Utente:Prugna|Prugna]] ([[Discussioni utente:Prugna|scrivimi]]) 19:40, 18 dic 2016 (CET) == [[Andrea Barzagli]] == Ciao, per le "citazioni su" vale come per le [[WQ:MVT|voci tematiche]]: la fonte va solo nella voce dell'autore citante, e la citazione dev'essere presente anche nella voce dell'autore citante. -- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 15:17, 22 gen 2017 (CET) == [[Paolo Sollier]] == Buonasera, come ti è stato già fatto notare, le fonti per le voci e sezioni tematiche vanno nelle voci degli autori e non in quelle dell'"oggetto" della citazione. Quindi nella voce di Gianni Mura e non in quella di Sollier, grazie.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 20:57, 11 mar 2017 (CET) == [[Lorenzo Insigne]] == Buonasera, come mai quel commento sotto la seconda citazione? Inoltre riportare così tante citazioni da una singola intervista è davvero eccessivo, dovresti cercare di essere più selettivo e scegliere solo citazioni davvero significative. Grazie, [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 00:34, 22 mar 2017 (CET) :Quel genere di commenti sono per le citazioni attribuite o per meglio dire dubbie (qualcosa di simile avviene anche per citazioni erroneamente attribuite o errate) e servono a chiarire le circostanze dell'errata o dubbia attribuzione. Queste citazioni però vanno in un'apposita sezione della voce e quindi hanno un po' una "storia a sé".--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 01:32, 22 mar 2017 (CET) == Spazio tra immagine e incipit == Buonasera, è davvero una minuzia, ma davvero non capisco il bisogno di inserire uno spazio tra la prima immagine della voce e l'incipit della stessa, non è mai stata una nostra prassi. Grazie, [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 19:33, 23 apr 2017 (CEST) :Sinceramente qui non ci siamo mai fatti il problema, nessuno ha mai inserito questi spazi e quando presenti li abbiamo rimossi. Tra l'altro ho usato qualche volta IE e non ho mai avuto problemi. Forse sarà per il fatto che qui l'incipit della voce è ridotto e il testo è espresso in citazioni (precedute da asterisco) ed eventualmente le immagini sono inserite tra una citazione e l'altra, non saprei. Forse è il caso di discuterne nel bar...--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 22:25, 23 apr 2017 (CEST) == Reti televisive e programmi televisivi == Buona domenica, le reti televisive (o radiofoniche) non vanno in corsivo, solo i programmi televisivi (o radiofonici) vanno in corsivo, come puoi vedere anche [[Aiuto:Fonti#Programmi_televisivi|qui]]. Grazie, [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 17:21, 30 apr 2017 (CEST) :Le testate giornalistiche e online invece vanno in corsivo, come puoi vedere [[Aiuto:Fonti#Quotidiani|qui]]. Grazie, [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 22:44, 30 apr 2017 (CEST) == [[Bartłomiej Drągowski]] == Buonasera, il rischio non è forse quello di diventare troppo recentisti e sempre meno significativi?--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 18:15, 7 feb 2020 (CET) == Prost == Ciao, grazie per i tuoi contributi e le tue correzioni. Due cose volevo dirti. La prima è una domanda di curiosità: avevo fatto una rapida ricerca per trovare l'intervista originale di [https://www.formulapassion.it/motorsport/formula-1/prost-sottovalutato-pago-mia-normalita-alain-professore-lauda-hamilton-schumacher-fangio-senna-558566.html questo articolo], ma Google Notizie non mi aveva restituito niente di pertinente; quindi, per essere più efficiente in futuro, ti chiedo: quali sono i tuoi trucchi magici? La seconda cosa invece è un'annotazione riguardo all'iniziale maiuscola dei siti internet, che ho visto che hai corretto un paio di volte per FormulaPassion: oggi Sun-crops mi ha rimandato a [[Wikiquote:Bar/Archivio 2017-06--12#Siti web e trascrizione fonte|questa discussione]] da cui a quanto pare sarebbe meglio scrivere tutto l'URL in minuscolo, quindi io lascerei semplicemente ''formulapassion.it''.--[[Utente:Matafione|Matafione]] ([[Discussioni utente:Matafione|scrivimi]]) 23:05, 5 apr 2021 (CEST) == [[Festival di Sanremo 1999‎]] == Ciao, Danyele. Grazie per la tua assidua attività in questo progetto, per i contributi sempre validi, sempre interessanti. Ti scrivo perché abbiamo un problema piuttosto consistente per la citazione di [[Enrico Brizzi]] e la relativa voce tematica: la citazione inserita supera di molto la corta citazione nel cui range possiamo operare; così com'è crea un problema piuttosto serio. Parlo ad un utente molto esperto e credo converrai sul fatto che sia davvero necessario, e nell'interesse di tutti, ridimensionarla. Grazie, ti saluto. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 23:17, 14 giu 2021 (CEST) :Ciao, Danyele, ancora una volta grazie; ora va tutto bene. Quanto alla questione del "range", non credo vi siano, almeno per quanto riguarda wikiquote in lingua italiana, specifiche indicazioni. Il buon senso dell'utente, un criterio di prudenza, di misura è una buona regola. Su questo però vediamo se {{ping|Superchilum}}, che ringrazio in anticipo, può dire qualcosa in più. Ti auguro una buona giornata. Grazie. Ciao, --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 07:49, 15 giu 2021 (CEST) ::{{ping|Sun-crops}} Al momento non abbiamo indicazioni numeriche. So che [[:en:Wikiquote:Quotability#Length|su en.wikiquote]] hanno come limite minimo 5 parole e come massimo 250 parole, in entrambi i casi solo per eventi eccezionali (ad esempio, il limite minimo può essere superato per citazioni iconiche come "Cogito ergo sum", "Veni, vidi, vici" ecc., mentre quelle lunghe dovrebbero comunque essere il più corte possibile proprio per il concetto di "citazione", che non è "brano"). Direi che le modifiche apportate sono ok :-) --'''[[Utente:Superchilum|<span style="color:#209090;">Superchilum</span>]]'''^{([[Discussioni_utente:Superchilum|scrivimi]])} 08:53, 16 giu 2021 (CEST) :::{{ping|Superchilum}} OK, grazie infinite per le informazioni chiare, dettagliate, esaurienti e istruttive. Ti saluto, buona giornata. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 12:50, 16 giu 2021 (CEST) == [[Wikiquote:SheSaid 2021]] == Ciao, Danyele. Ho fatto qualche correzione alla correzione in [[Irma Testa]], spiegando in dettaglio le motivazioni nell'oggetto di modifica. C'era in particolare un'omissione che, come tutte le omissioni, va sempre segnalata. Ti vorrei piuttosto parlare di [[Wikiquote:SheSaid 2021]], iniziativa molto importante con cui si vuole colmare lo squilibrio esistente fra voci maschili e femminili. Penso che nei campi di tuo interesse non ti sarebbe difficile – se lo desideri, chiaramente – rilasciare uno o più contributi (creazione di voci o miglioramento di quelle già esistenti) che, come vedrai nella pagina, tu stesso registreresti ogni volta con il tuo nome utente; contributo/i e nome utente resteranno per sempre in questa pagina come avvenuto nella [[Wikiquote:SheSaid 2020|precedente edizione]]; in più [[:m:WikiDonne|WikiDonne User Group]] assegnerà dei gadget ai partecipanti. L'iniziativa si concluderà il 20 dicembre. Ogni contributo, anche piccolo, è importantissimo. Ti saluto. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 22:46, 26 ott 2021 (CEST) :Sulla base di questa discussione [https://it.wikiquote.org/wiki/Wikiquote:Bar/Archivio_2017-06--12#Siti_web_e_trascrizione_fonte] ho uniformato le indicazioni di fonte nella voce. Il maiuscolo lo riserviamo alle testate, il migliore standard per <s>il sito web</s> i siti web è il minuscolo. Sono a tua disposizione per eventuali chiarimenti. Anche se tardi, ti auguro una buona serata e una buona giornata per domani. Ciao, --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 23:02, 26 ott 2021 (CEST) ::Per un'ulteriore sicurezza su 1 agosto o 1° agosto (e se Spinoziano vuole, su tutto il resto) chiedo cortesemente un parere a {{ping|Spinoziano}}. Se dovessi aver commesso qualche errore, mi scuso: errare neapolitanum est. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 23:23, 26 ott 2021 (CEST) :::{{ping|Sun-crops}}, bene il sito in minuscolo (è anche lo standard di Wikipedia), meglio se in maniera uniforme; meglio anche il numerale, come usato su Wikipedia ([[w:1º agosto]]). Un caro saluto a entrambi :-) -- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 08:17, 27 ott 2021 (CEST) ::::{{ping|Spinoziano}} Grazie, Spin. Buona giornata a te e Danyele. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 08:22, 27 ott 2021 (CEST) == Animale == Ciao, [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Animale&curid=1940&diff=1175182&oldid=1166726 questa] può andar bene nella voce della sciatrice, perché è un suo punto di vista, ma non la metterei nella tematica, perché ripete luoghi comuni espressi da tanti, non è un suo pensiero originale.-- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 08:21, 29 ott 2021 (CEST) ==Frase Agnelli== Buon pomeriggio. Quella frase inserita in precedenza era la trascrizione di quanto detto dal presidente della Juventus nel video dell'Assemblea degli Azionisti (juventusnews24.com è una testata registrata nel Tribunale di Torino, per la precisione). Nonostante il senso generale è rimasto pressoché uguale ("amare, lottare, soffrire e vincere"), il sito ufficiale l'ha leggeramente cambiata, sopratutto perché Agnelli disse letteralmente "<u>sappiamo che</u> dobbiamo soffrire [...] ma, sopratutto, <u>sappiamo che</u> dobbiamo vincere"; quello sottolineato fa un pò diversa la frase in quanto aggiunge al concetto generale un'ammissione, sopratutto nel caso di "soffrire e vincere". Per fedeltà alla fonte, in questo caso la fonte posta in precedenza era più appropiata al di là dell'autorevolezza del sito ufficiale.--[[Speciale:Contributi/2800:200:E840:20B3:8447:29E3:D3B:D5B1|2800:200:E840:20B3:8447:29E3:D3B:D5B1]] ([[User talk:2800:200:E840:20B3:8447:29E3:D3B:D5B1|msg]]) 18:24, 31 ott 2021 (CET) :Segnalo anche che il sito ufficiale è l'unico ad avere inserito nella citazione incriminata la parola "ristorvano". Nel video, come segnalato anche dal ''Corriere di Torino'', Agnelli disse chiaramente "rispecchiano".--[[Speciale:Contributi/2800:200:E840:20B3:8447:29E3:D3B:D5B1|2800:200:E840:20B3:8447:29E3:D3B:D5B1]] ([[User talk:2800:200:E840:20B3:8447:29E3:D3B:D5B1|msg]]) 18:42, 31 ott 2021 (CET) == Wikilink == Ciao Danyele, i tuoi contributi sono eccellenti, permettimi solo un piccolo appunto sui wikilink. [[Aiuto:Wikilink]] dice "Devono essere trasformati in wikilink solo ed esclusivamente i termini più significativi di una citazione, verso voci inerenti all'argomento della citazione stessa, cioè (in generale) voci dove la citazione stessa potrebbe essere opportunamente inserita come citazione "tematica" o "citazione su" ... oppure voci utili per approfondire (quindi su un argomento correlato)." Nelle ultime voci come [[Lana Clelland]] mi pare che ne hai messi un po' troppi, ti suggerirei di dosarli meglio nelle prossime che crei.-- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 08:26, 11 nov 2021 (CET) == [[Sopracciglia]] == Buongiorno, mi permetto di fare una piccola osservazione. Contributi come [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Sopracciglio&curid=108488&diff=1180638&oldid=1163793 questo] sono un po' borderline: già la significatività della citazione non è granché, poi in effetti parla delle sue sopracciglia e non delle sopracciglia in generale. Ora siccome "sopracciglia" è una tematica molto specifica e di conseguenza scarna, può ammettere un'eccezione del genere, però non è proprio il top ecco. Grazie dei tuoi contributi, [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 09:05, 30 nov 2021 (CET) == Portale Donne == Caro Danyele, dato lo splendidido lavoro che stai facendo con voci su sportive, attrici ecc. ti segnalo che se vuoi puoi aggiungere le più rilevanti in [[Portale:Donne]], aggiungere il portale nelle relative voci, o comunque revisionare quelle liste. Ciao,-- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 08:45, 13 dic 2021 (CET) == [[Andrea Agnelli]] [[Strage dell'Heysel‎]] == Ciao Danyele. Buon anno nuovo. Ti ringrazio per lo splendido contributo all'iniziativa Wikiquote:SheSaid 2021. Ti scrivo per chiederti, per favore, se hai un po' di tempo, di dare un'occhiata alle modifiche nelle voci in oggetto. Di questi argomenti sei senz'altro molto più esperto. Grazie. Ciao. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 15:41, 3 gen 2022 (CET) == 500 == Ciao :-) abbiamo [[Fiat Cinquecento]] e [[Fiat 500]]. Forse c'è da aggiustare qualcosa? Disambiguazioni, link entranti ecc. L'ultima creata si riferisce al modello del 2007? --'''[[Utente:Superchilum|<span style="color:#209090;">Superchilum</span>]]'''^{([[Discussioni_utente:Superchilum|scrivimi]])} 10:30, 25 feb 2022 (CET) :Sì, però il lettore si può sicuramente confondere. Meglio IMHO creare la disambigua come su Wikipedia ([[:w:Fiat 500]]) :-) ci sono già due significati. --'''[[Utente:Superchilum|<span style="color:#209090;">Superchilum</span>]]'''^{([[Discussioni_utente:Superchilum|scrivimi]])} 16:58, 25 feb 2022 (CET) ::Sì, direi di sì :-) --'''[[Utente:Superchilum|<span style="color:#209090;">Superchilum</span>]]'''^{([[Discussioni_utente:Superchilum|scrivimi]])} 17:18, 25 feb 2022 (CET) == Re: Dischi == Ciao, non c'è ancora una soluzione univoca, però quando la voce è grande o comunque i singoli\EP sono tanti adotterei una [[Rino_Gaetano#Pubblicate_solo_come_singoli|soluzione simile a Rino Gaetano]], ma non è un obbligo ovviamente.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 05:34, 6 mar 2022 (CET) == Siti web in minuscolo == Buongiorno, potrei sapere il perché di [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Giorgio_Chiellini&type=revision&diff=1200278&oldid=1181468 edit come questo] se le [[Aiuto:Fonti#Fonti_giornalistiche_e_periodici|linee guida]] dicono palesemente il contrario: il sito web andrebbe con la prima lettera in maiuscolo. Grazie...--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 11:34, 28 mar 2022 (CEST) :Ciao [[Utente:AssassinsCreed|Creed]], scusate se intervengo; credo che dopo l'[[Wikiquote:Bar/Archivio 2017-06--12#Siti web e trascrizione fonte|ultima discussione]] la consuetudine sia diventata più quella di scrivere l'iniziale del sito (o meglio del dominio) in minuscolo; mi sembra che la tendenza negli ultimi anni sia diventata questa, magari dovremmo chiarire in Aiuto:Fonti? -- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 13:41, 28 mar 2022 (CEST) ::{{ping|Spinoziano}} Ma non mi pare ci fosse un consenso in tale direzione... Aiuto:Fonti dice questo e anche le voci in vetrina riportano il sito in maiuscolo... Poi certamente è un aspetto minore e trascurabile, ma addirittura fare un edit per portare tutto da maiuscolo a minuscolo mi sembra come minimo controintuitivo... Ripeto, è un aspetto secondario e secondo me l'importante è la coerenza all'interno della voce. Se dovessi sbilanciarmi sulla questione propenderei per il maiuscolo visto che le case editrici e le testate giornalistiche le indichiamo con l'iniziale maiuscola salvo particolarità come ''la Repubblica'' e ''l'Unità''... Inoltre molti siti nel loro logo hanno le iniziali in maiuscolo, per esempio ''YouTube''.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 18:39, 28 mar 2022 (CEST) :::[[Utente:AssassinsCreed|Creed]], sono d'accordo ovviamente che è un aspetto minore, che conta l'uniformità in ciascuna voce e che non è il caso di fare un edit apposta per quello; sul caso specifico vedo dalla cronologia che il nostro amico Danyele ha aggiunto via via la maggior parte delle citazioni attualmente presenti nella voce quindi forse si è "guadagnato" il diritto a quel punto di cambiare l'uniformità dello stile.-- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 08:52, 29 mar 2022 (CEST) == [[Giancarlo Dotto]] == Ciao Danyele. Ti scrivo per proporti, se ti fa piacere, la creazione della voce tematica [[giornalismo sportivo]]. Il wlink è già predisposto [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Giancarlo_Dotto&type=revision&diff=1198160&oldid=1140402], la citazione è perfetta. Ciao. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 20:00, 12 apr 2022 (CEST) :Alla grande Danyele, alla grande, superata ogni aspettativa; grazie grazie. Se non dovessimo sentirci, ti auguro fin d'ora Buona Pasqua. Ciao {{smile}} --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 23:11, 12 apr 2022 (CEST) == Avviso == {{Avviso Wikidata}} --'''[[Utente:Superchilum|<span style="color:#209090;">Superchilum</span>]]'''^{([[Discussioni_utente:Superchilum|scrivimi]])} 12:03, 26 apr 2022 (CEST) == Wikilink == Salve, [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Marcello_Marchesi&type=revision&diff=1204921&oldid=1200552 wikilink] di questo tipo sono quanto meno pleonastici nell'ottica di Wikiquote. Per chiarimenti basta leggere [[Aiuto:Wikilink|qui]]. Grazie, buon lavoro.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 05:23, 27 apr 2022 (CEST) == Spazio nei tag == Buongiorno, Danyele. Perdonami, ma è corretto '''<nowiki><references /></nowiki>''', e non <nowiki><references/></nowiki>, con uno spazio prima dello ''slash''. Sappi che non è quetione di stile, ma è sintassi. Ti ringrazio. --'''<span style="letter-spacing:2px; font-size:11px;">[[Utente:Dread83|<span style="color:black;">DOPPIA•</span>]][[Discussioni utente:Dread83|<span style="color:darkblue;">DI</span>]]</span>''' 09:55, 5 giu 2022 (CEST) :Perché, per esempio, nella "vita reale", so quanto è difficile far rispettare le regole sintattiche di XML. Prendi come riferimento en.wiki (o [[:mediawikiwiki:Extension:Cite|la pagina dell'estensione]]): riportano correttamente <nowiki><references /></nowiki>. Alla fine, è una questione di pochissimo conto. È solo per non farti perdere tempo. Grazie. --'''<span style="letter-spacing:2px; font-size:11px;">[[Utente:Dread83|<span style="color:black;">DOPPIA•</span>]][[Discussioni utente:Dread83|<span style="color:darkblue;">DI</span>]]</span>''' 16:36, 5 giu 2022 (CEST) == Re: Agostino Di Bartolomei == Ciao, ti ringrazio per la brutalità se questo porta quanto meno a una risposta, visto che di solito ignori bellamente i miei messaggi. Come ad esempio quello [[#Siti web in minuscolo|qui sopra]] in cui avevo già portato alla tua attenzione la cosa. Non c'è alcun consenso sui siti web in minuscolo come testimonia sia la discussione che tu stesso linki (che come spesso avviene su Wikiquote si è conclusa con un nulla di fatto), sia la pagina di Aiuto che ho già linkato sia le voci in vetrina... Sono d'accordo in ogni caso a discutere una volta per tutte la cosa nel Bar, sebbene ci siano probabilmente temi più importanti rispetto a questo (nonché conseguentemente modifiche più utili e sensate da fare alle voci). Proprio in virtù del tuo continuo ignorare i miei messaggi non puoi millantare di "esserti attenuto ad ogni rilievo altrui", se poi hai riferimenti precisi a qualche questione ti inviterei a elencarli, grazie. Quanto al "farsi sempre il mazzo" non vorrei dover scomodare i rispettivi numeri (e non solo) su questa piattaforma, sarebbe alquanto spiacevole. La discussione di cui sopra con Spinoziano si era conclusa con un "non c'è di fatto un consenso in un senso o nell'altro e non ha senso modificare le voci con quest'unico fine"... Il fatto che tu non sia intervenuto in una discussione sulla '''tua''' pagina lascerebbe presupporre un certo "silenzio assenso", ma ho visto un'infinità di tue modifiche in cui hai praticamente cambiato solo quello o tutt'al più usato contestualmente qualche template intestazione (ampiamente facoltativo con tutti i problemi sull'ordine cronologico che ne derivano) con descrizioni nel campo oggetto quanto meno opinabili... Quanto all'immagine, la descrizione nel campo oggetto era "minuzie estetiche", ora in virtù di cosa io dovrei presupporre che la sostituzione sia dovuta a un copyviol o non a una mera e opinabile preferenza estetica? Compreso ora il motivo della sostituzione (che andava indicato in campo oggetto) non ho ovviamente nulla in contrario alla sostituzione dell'immagine (che peraltro non avevo inserito nemmeno io), ma proprio in virtù della tanto citata estetica tenderei a preferire eventualmente [[commons:File:1974–75 AS Roma - Agostino Di Bartolomei.jpg|questa]] al limite. Lascio ovviamente a te la scelta. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 18:03, 19 giu 2022 (CEST) :Ok rispondiamo punto per punto. :''Dove e quando mi sarei macchiato di simili comportamenti? Dove e quando avrei ignorato un tuo messaggio e/o ti avrei negato una risposta...?'' ::Be' uno te l'ho già linkato (abbiamo discusso solo io e Spinoziano...), un altro ad esempio è [[#Wikilink_2|questo]]. :''Da allora, in caso di simili modifiche di stile, io mi sono sempre-e-strettamente attenuto ai rilievi posti all'epoca da un tuo collega admim quale'' ::I miei complimenti per aver partecipato alla campagna SheSaid e per tutte le modifiche... Io capisco impostare una nuova voce o una voce a cui si mette mano in maniera importante in quel modo... ma che senso ha modificare una voce solo per un aspetto così minoritario? Anche alla luce della mia discussione con Spinoziano nella '''tua''' pagina di discussione, era emerso proprio questo. Se proprio avevi delle perplessità in merito perché non rispondere già che era sulla tua pagina di discussione? :''non essendo tu stesso intervenuto a replicare ulteriormente all'ultimo intervento di [Spinoziano], la questione era chiusa.'' ::Ma infatti era chiusa, cito l'ultimo messaggio di Spinoziano: «sono d'accordo ovviamente che è un aspetto minore, che conta l'uniformità in ciascuna voce e che non è il caso di fare un edit apposta per quello», peccato tu abbia fatto ripetutamente l'esatto contrario facendo edit a diverse pagine praticamente solo per quello. :''Se ti sei davvero imbattuto in un' "infinità" di mie modifiche di tale tenore, bé bastava conttarmi in talk oppure aprire una discussione pubblica sul da farsi''. ::Be' le volte ho provato a contattarti ho ottenuto solo silenzi e spero di non doverti nuovamente linkare gli esempi... Diciamo che questo mi ha scoraggiato, ecco. :''E questo è l'unico rilievo su cui hai pienamente ragione, ero stato troppo superficiale nell'oggetto della modifica.'' ::Almeno questo... Ripeto comunque che non avevo inserito io l'immagine. :''evidentemente preferisci porti nei miei confonti come se io fossi un "folle" che passa il tempo a bighellonare qui dentro, e le cui modifiche debbono quindi essere annullate con la mannaia oltreché con sprezzanti commenti nel campo oggetto... Ne prendo atto -.- e d'ora in avanti mi regolerò di conseguenza nei tuoi confronti.'' ::Ho sicuramente esagerato con quel commento ed era evidentemente fuori luogo. Il rispetto te l'ho dimostrato scrivendoti più e più volte e rispondendo sempre quando mi hai contattato. Rispetto che non ho ricevuto da te che hai più volte ignorato i miei messaggi... Comunque non ha senso perdurare in questa discussione. Ti pregherei di non modificare voci solo per portare siti dal maiuscolo al minuscolo fino a quando non si deciderà univocamente, ma lascio la scelta a te. In ogni caso non interverrò più, rimuoverò piuttosto qualche pagina dagli osservati speciali per evitare di essere subissato da notifiche di quel tipo.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 22:01, 19 giu 2022 (CEST) :::Buongiorno, sinceramente questa del punto interrogativo è davvero stiracchiata come tesi, ai limiti del provocatorio. Sintetizzando: ::::1. Io scrivo "potrei sapere il perché di edit come questo se le linee guida dicono palesemente il contrario" nel [[#Siti web in minuscolo|primo messaggio]], che fino a prova contraria è una domanda, seppur indiretta... ''cos'è ora sto "razzismo" per le domande indirette?'' (quest'ultima ha il punto interrogativo, ma è solo una domanda retorica per esempio eh) ::::2. Risponde Spinoziano e la discussione continua nella tua pagina di discussione, concludendosi col suo messaggio "sono d'accordo ovviamente che è un aspetto minore, che conta l'uniformità in ciascuna voce e che non è il caso di fare un edit apposta per quello". ::::3. Dopo questa discussione avevi evidentemente intenzione di continuare a editare voci col solo fine di cambiare questo minoritario aspetto eppure non ti è sembrato ancora il caso di intervenire. :::Se rimani ancora del tuo avviso che il mio messaggio non contenesse domande e che la discussione sulla '''tua''' pagina non meritasse risposte da parte tua, permettimi almeno di restare basito, ma eviterei di impelagarmi in ulteriori sterili discussioni. Inoltre: ::::Mai parlato di write-only, inutile difendersi da accuse che nessuno ha mosso, le mie osservazioni erano molto specifiche e hanno ottenuto per contro risposte vaghe. ::::Ho cercato di distendere il clima col messaggio qui sopra, ammettendo candidamente di aver esagerato con quel campo oggetto. Certo che la frase "non credo m'importerà più molto della tua personale opinione su di me" non dimostra certo una volontà bilaterale in tal senso, anche perché non mi sono permesso di esprimere opinioni su di te (e non venirmi a dire che ti ho dato del folle per favore...), se non complimenti per il lavoro svolto qui. ::::Quanto all'ultima parte, è stata aperta una discussione nel bar per cui verremo cosa accadrà lì.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 05:34, 20 giu 2022 (CEST) :::::Concordo sul non proseguire la discussione, definirla inutile è un eufemismo. Buon lavoro.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 21:27, 20 giu 2022 (CEST) == Re: Maiuscole/minuscole == Ciao Danyele, sono certissimo che nessuno ha mai avuto rancori verso di te; non c'è nessun motivo di pensare questo. Tempo fa anche io ho avuto un forte contrasto con un collaboratore, presto superato. Quell'esperienza mi ha dato modo di comprendere due cose: che un fraintendimento, purtroppo, è sempre possibile, anche fra persone che si conoscono da molto tempo; b) perché si comunica, a volte non solo con le pagine di discussione o con gli oggetti di modifica, attraverso strumenti sofisticatissimi dal punto di vista tecnico, primitivissimi sotto altri punti di vista. Quando la comunicazione passa attraverso azioni tecniche e mezzi tecnici, molto di una reale comunicazione va perduto: voce, gesti, espressioni del volto, del corpo, tempestività e scioltezza di dialogo. E quindi qualsiasi movimento, qualsiasi "mossa" <s>sembri</s> ''sembri'' che si faccia o che si ometta di fare, può non essere colta nel suo esatto significato, a prescindere dall'esperienza che hanno le persone coinvolte. E questo può innescare una spirale di malintesi. Tempo fa suggerii ad un utente di non andare a capo dopo <s>il</s> il <nowiki><br></nowiki>, cosa che avevo corretto in una sua modifica, perché è una pura e semplice perdita di tempo. A me sembrava di aver fatto cosa utile; ho dovuto constatare che, nonostante le mie spiegazioni in discussione, la cosa è stata compresa <s>un</s> in tutt'altro modo. Pazienza, mi sono detto, glissons. Come vedi anche bazzecole di questo tipo, anche interventi utili all'utente, possono produrre effetti paradossali. Ora, Creed è un utente troppo intelligente e in gamba per avere meschini rancori; sono stato per anni testimone diretto della sua generosità, gentilezza, disponibilità, pazienza con tutti, in un caso anche con un utente molto molto problematico che un trattamento simile non lo meritava. Perché dovrebbe avere sentimenti negativi verso Danyele, che è sotto ogni punto di vista un utente di valore? Si tratta con ogni evidenza di una somma di malintesi che fra persone in gamba con il tempo si chiariranno completamente. Per il problema delle maiscole/minuscole, anche per me è la stessa cosa: qualsiasi soluzione va bene; potrei accettare anche un vel vel anziché un aut aut, farne qualcosa di facoltativo, ma forse questo creerebbe problemi. Spero che tu mi creda se dico che rancori verso di te non ce ne sono da parte di nessuno. Un po' alla volta tutto rientrerà nelle giuste proporzioni. Ti ringrazio di cuore per tutti i contributi validi e sempre interessanti che rilasci con assiduità e ti auguro una felice serata. Con ammirazione e simpatia, ti saluta --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 23:29, 21 giu 2022 (CEST) == Nuove voci == Ciao Danyele, buona domenica. Ti scrivo per proporti una cosa semplicissima, se ti va di farla. Come tu sai nella [https://it.wikiquote.org/wiki/Pagina_principale home page] c'è un box che aggiorniamo inserendo le nuove voci create; alcuni utenti lo aggiornano inserendo le loro voci, altri preferiscono di no. In questi anni ho contribuito con Gaux all'aggiornamento delle voci anche per chi preferisce non farlo. Nessun problema per me, è un lavoro semplice e rapido. Ora però c'è un piccolo problema: per un po' sarò forse ancora presente ogni giorno, ma a partire da una certa data, non molto lontana, questo non mi sarà possibile, potrei assentarmi per periodi anche lunghi e gli aggiornamenti non potrei farli. La proposta: se puoi, se ti fa piacere, dopo aver creato una voce che non sia uno stub, potresti aggiungerla – in ordine cronologico rispetto alle altre voci create – al box Nuove voci? Se magari crei ad un'ora tarda e vuoi riposare, puoi fare l'aggiornamento il giorno dopo. Se dai un'occhiata nella cronologia del [[Template:SelezioneNuove]] vedrai che è una pagina molto richiesta e forse potrebbe farti piacere dare visibilità e accesso immediati al tuo lavoro. Per ogni voce inserita, una va sottratta una dal fondo dell'elenco per un totale fisso di 25 voci. Gli stub sono esclusi, ma se fai un destub di una voce creata il giorno prima (io penso anche due) è possibile inserirla nell'elenco, sempre in ordine cronologico di creazione (su tutta questa problematica c'è una [[Discussioni template:SelezioneNuove|discussione]]). All'elenco delle pagine più recenti [https://it.wikiquote.org/wiki/Speciale:PaginePi%C3%B9Recenti Nuove pagine], per consultare la successione cronologica, si accede da [https://it.wikiquote.org/wiki/Speciale:UltimeModifiche?hidebots=1&hidecategorization=1&hideWikibase=1&limit=500&days=14&urlversion=2 Ultime modifiche] tramite il link posto a destra in Elenco di abbreviazioni. Tutto questo, beninteso, se e solo se ti va di farlo. Non c'è assolutamente nulla di obbligatorio. Ti ringrazio, buon pomeriggio. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 18:20, 10 lug 2022 (CEST) == [[Spaghetti aglio e olio]] == Ciao Danyele. Grazie per avere aggiustato un po' i "miei" spaghetti (metto le virgolette perché quei favolosi spaghetti possono essere solo di Marotta), li ho cucinati un po' tardi..., ma per fortuna eri presente e ci hai messo il tocco del grande chef. Ciao {{smile}}. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 03:59, 9 ago 2022 (CEST) == Epigrafe di Fenestrelle == Ciao Danyele. Permettimi di proporti, con il rispetto e la simpatia che ti ho più volte testimoniato, la lettura di questo articolo di Gigi Di Fiore [https://www.ilmattino.it/blog/controstorie/fortezza_di_fenestrelle_basta_la_lapide_distrutto_ricordo_prigionieri_meridionali-1372222.html?refresh_ce], che è uno scrittore e saggista di alto e riconosciuto livello, sulla lapide di Fenestrelle. Un primo dato: la lapide non era stata <s>apposta</s> collocata abusivamente, ma era stata autorizzata, e a confermarlo è lo stesso Professor Alessandro Barbero, cito: "lapide menzognera che l'amministrazione del forte ha incredibilmente acconsentito di collocare, su falsità che hanno influenzato un'opinione pubblica particolarmente incattivita e frustrata". Gigi Di Fiore non ha mai cavalcato, mistificato e falsificato nulla, come puoi leggere nell'articolo in cui lo stesso Di Fiore afferma: "Poche decine, ho più volte scritto, non certo migliaia. Ma pur sempre morti lontano dalle loro terre e in stato di prigionia." Le ricerche del Professor Alessandro Barbero – storico di altissimo livello, persona simpaticissima, di cui ho visto tanti bellissimi video e da cui ho imparato tante cose – dicono una parola autorevole, ma non dicono l'ultima parola su Fenestrelle, <s>così come</s> e lo stesso vale per le ricerche degli storici neoborbonici (ma è neoborbonico Di Fiore?): la questione Fenestrelle, per quanto posso aver compreso io, resta aperta ed è di difficile soluzione. Mi permetto di aggiungere – in generale, non in particolare su Fenestrelle – che fare chiarezza su eventi passati, non significa necessariamente attizzare l'odio e il risentimento; è esattamente l'opposto, è il negarli e l'occultarli che genera precisamente questo effetto, tanto più devastante quanto più lunga la rimozione. Avrei potuto creare io stesso quella voce: non l'ho fatto perché mi mancava il suono dell'altra campana, cosa, su una questione così spinosa, imprescindibile. Con la citazione di Barbero (il suono dell'altra campana che mancava) che tu hai inserito – e ti ringrazio per averlo fatto – si poteva creare una voce credibile ed equilibrata. Non sono un neoborbonico, non ho simpatie neoborboniche, non conosco neoborbonici, ma – permettimi di dire – non credo che i neoborbonici possano essere liquidati sbrigativamente e in massa come mistificatori. I Borbone – con tutti i loro limiti e i loro errori – non erano assolutamente i Campioni dell'Oscurantismo e dell'Arretratezza e il Regno delle Due Sicile, che non era il Perduto Paradiso in Terra, non era neppure il Reame trogloditico dell'Oscurantismo e del Regresso, come si è spacciato per decenni. Forse è su questo che i neoborbonici, ma non solo loro (il filone della rilettura storica del Risorgimento è ormai estesissimo e non si può comprimere su un fenomeno tutto sommato piuttosto marginale come il neoborbonismo), vorrebbero fare chiarezza. Ti saluto. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 18:09, 31 ago 2022 (CEST) :Ciao Danyele, non c'è nulla di cui scusarsi, sulla tua serietà e correttezza non ho mai avuto il minimo dubbio; ti ringrazio per le modifiche nelle voci Epigrafi e Forte di Fenestrelle. Sono assolutamente d'accordo che far passare Fenestrelle per una Dachau sarebbe gravissimo ed infame, se lo si fa senza avere prove solidissime ed inattaccabili. E, per quanto posso saperne io, nulla dimostra un'enormità simile. E se anche, per ipotesi, le prove si trovassero, il paragone con l'Olocausto sarebbe comunque in sé errato ed inaccettabile. Di Fiore, che è uno studioso serio, però parla di poche decine di morti, e a me sembra che siamo anni luce lontanissimi da paragoni con i campi di sterminio. Vengo alla citazione di Di Fiore presente nella voce Fenestrelle e che ho inserito io nella voce di provenienza, come l'epigrafe. Il nucleo di questa citazione è il seguente passaggio: {{quote|Ma le sofferenze dei soldati napoletani continuavano. Oltre ai centri di raccolta, i piemontesi avevano realizzato due veri e propri campi di prigionia. Il più noto era nell'inaccessibile fortezza di Fenestrelle, vicino Torino.<br>Se la maggior parte dei soldati borbonici prigionieri veniva considerata irrecuperabile, con scarse possibilità di inserimento nell'esercito nazionale, allora bisognava cercare di "rieducare" i più irrequieti, tenendoli lontani dai loro paesi, dove avrebbero potuto alimentare la ribellione armata. Un obiettivo affidato al regime detentivo. Le carceri più dure furono istituite essenzialmente nel forte di San Maurizio Canavese e nella fortezza di Fenestrelle ''[...]''. Formata da una serie di roccaforti in successione, quasi incastrata tra le montagne, Fenestrelle venne costruita ai primi del '700 dai Savoia per difendere i confini del Regno.}}. Ora, mi darai atto che l'NDR che precede l'inserimento è lì, però io non posso non chiedermi in che modo questa citazione, tutta la citazione, e ti chiedo perdono se cito le tue parole: cavalca il filone neoborbonico delle mistificazioni pseudostoriche su Fenestrelle. Ho riletto più volte la citazione ma in questa specifica citazione – salvo mio errore di lettura – di questa manipolazione, mistificazione, non vedo traccia. Non si fanno numeri, non si parla di sterminio, neppure si accenna a prigionieri morti (come Di Fiore certamente farà nella sua opera che però non ho letto); si dice – certo in termini estremamente severi, non di mera constatazione, ma estremamente severi – che i militari del regno delle Due Sicilie che non vollero, per la fedeltà giurata a Francesco II, arruolarsi nell'esercito unitario, furono sottoposti ad un regime di carcere duro. Ma di campo di sterminio o simili in questa citazione non si parla, né, a quanto mi risulta, l'ha mai fatto Di Fiore. È mai esistita una Borbonia felix? Certo che no, ma questo penso che lo sappiano anche i neoborbonici, diciamo così ''non pasionari'', quelli che le cose le studiano negli archivi. È mai esistita una Borbonia trogloditica da liberare da un atavico baratro di arretratezza? Assolutamente no. Luci e ombre, come in tutte le cose umane. Il punto è che per decenni si sono raccontate solo le ombre, magari ingigantendole; e per altre vicende storiche, solo le luci, magari ingigantendole. E questo crea problemi. Non a me, personalmente: (a me personalmente l'idolatria delle patrie, delle nazioni, dei radicamenti; le Sehnsucht, i sacri suoli locali e nazionali, le identità-armatura intangibili, i gloriosi passati in cui barricarsi, i venerabilissimi continenti – di cui inorgoglirsi – di qualunque estensione, genere e tipo, mi hanno sempre dato un senso di soffocamento e mi trasmettono un chiaro presagio di incipiente idiozia. Nei limiti dell'umanamente possibile, non mi piace identificarmi in senso assoluto in niente). Ma ognuno di noi resta pur sempre ''anche'' figlio della propria storia, e se questa storia la si racconta tutta (e in questo sono d'accordo con te sul fatto che ci sono storici autorevoli per farlo) è sempre una cosa buona per tutti. Ciao, --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 22:05, 31 ago 2022 (CEST) ::Ciao Danyele. Debbo constatare che le nostre valutazioni su quella citazione sono divergenti, e <s>di questo</s> non posso far altro che prenderne atto. Io ho solo due problemi, inizio dal minore che è un problema tecnico: se qualche utente dovesse decidere di rimuovere quell'NDR, non potrei fare il rollback, perché motivi per farlo e argomenti per confrontarmi con l'utente non ne ho, e per di più io stesso non ravviso la necessità di quell'NDR, sia per l'autore della citazione che è uno studioso serio, sia per il contenuto della citazione che, imho, a meno di non sovrainterpretarne il contenuto, non presenta problemi di sorta, sia perché a bilanciarla più che bene c'è la citazione del Prof. Barbero; ed è quindi già con questo offerta al lettore un'altra possibilità di interpretarla. C'è un secondo problema, e questo a me pare piuttosto serio: quell'NDR potrebbe essere interpretato come diffamatorio, e questo – credo di avere il dovere di farlo presente – potrebbe <s>avere</s> portare a spiacevoli conseguenze. Mi auguro che ciò non accada, ma io ho il dovere, ripeto, di fare presente che questa possibilità sussiste. C'è un secondo NDR, anche questo sinceramente non necessario: è un'epigrafe commemorativa, non più di questo. Gigi Di Fiore è perfettamente in grado di difendere se stesso; i morti (parlo di morti per ragioni biologiche, quelle a cui siamo soggetti senza eccezione tutti), no, e quell'NDR, al di là delle tue intenzioni, naturalmente, e non discuto la tua buona fede, ma quell'NDR getta <s>una triste</s> ombra sulla memoria di quelle persone; e questo dispiace molto a me. Io mi inchino di fronte ad italiani che, una volta tanto, smentiscono in modo splendido la fama triste che gli italiani hanno di essere <s>fedigrafi</s> fedifraghi, opportunisti, e voltagabbanna. Essere rimasti fedeli al giuramento fatto ad un Re <s>sconfitto</s>, anche dopo che è stato sconfitto, è un atto nobile, che onora chi l'ha <s>fatto</s> compiuto e onora <s>tutti</s> gli italiani, e questo <s>meriterebbe</s> merita rispetto e gratitudine. Ti saluto cordialmente, buon fine settimana. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 00:41, 3 set 2022 (CEST) :::Sinceramente non so cosa potrei rispondere alle parole che mi scrivi e che – permettimi di dirlo – mi lasciano di stucco. Ti saluto. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 18:06, 3 set 2022 (CEST) ::::Quel che c'era da dire sugli argomenti in oggetto è stato esposto nel modo più dettagliato; quel che avevo il dovere di dire come amministratore, l'ho lealmente detto. Continuare condurrebbe solo ad una sticomitia sterile e ripetitiva. Penso sia bene fermarsi qui. Saluti. --[[Utente:Sun-crops|Sun-crops]] ([[Discussioni utente:Sun-crops|scrivimi]]) 18:19, 3 set 2022 (CEST) == Citazioni di calciatrici sulla Juventus == Non sarebbe meglio spostarle in una voce apposita sulla squadra femminile in quanto si tratta di un argomento autonomo rispetto alla squadra maschile, la cui ha la sua voce dedicata?--[[Speciale:Contributi/2800:200:E840:1F3:58A9:839E:D71E:D762|2800:200:E840:1F3:58A9:839E:D71E:D762]] ([[User talk:2800:200:E840:1F3:58A9:839E:D71E:D762|msg]]) 22:35, 21 ott 2022 (CEST) :Se le citazioni sono strettamente inerenti la Juventus Women, sì; se invece parlano in senso generale della Juventus, non ne vedo il motivo imho '''''[[Utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:black;">— dany</span>]][[Discussioni utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:grey;">ele</span>]]''''' 00:22, 22 ott 2022 (CEST) == template cronologico == Ho visto che hai tolto il template in oggetto dalla voce [[Aquilia Severa]]. Lo avevo aggiunto, seguendo l'ordine di esposizione di Serviez, affiché la lettura delle citazioni avesse un senso ed una migliore leggibilità. Seguire sempre e in ogni caso il mero ordine alfabetico porta al paradosso che la citazione sul ripudio di Aquilia precede quella sull'innamoramento di Eliogabalo (Elagabalo): prima la ripudia e poi s'innamora! [[Utente:Gaux|Gaux]] ([[Discussioni utente:Gaux|scrivimi]]) 16:01, 14 nov 2022 (CET) == Professioni pertinenti == Ciao! Qualche differenza con Wikidata e Wikipedia?--[[Speciale:Contributi/95.238.231.19|95.238.231.19]] ([[User talk:95.238.231.19|msg]]) 20:14, 21 nov 2022 (CET) :{{ping|95.238.231.19}} Io ci vedo solo del (semplice) buon senso: Angela non è ''enciclopedico'' come pianista, Elodie non è ''enciclopedica'' come personaggio televisivo, etc. '''''[[Utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:black;">— dany</span>]][[Discussioni utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:grey;">ele</span>]]''''' 20:15, 21 nov 2022 (CET) == Fix di stile == Ciao Danyele, come va? Vedendo [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Glenn_Str%C3%B6mberg&curid=137276&diff=1258790&oldid=872764 questo]: è [[Template:s]] quindi non va sostituito con "stub", inoltre penso che è comodo lasciare "Defaultsort" quando c'è, così da non doverlo rimetterlo se si aggiungono categorie: ti suggerirei di non toglierlo in quei casi. [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 18:09, 13 feb 2023 (CET) :In genere su Wikiquote ci si è orientati nell'ultimo decennio a metterlo sempre, nonostante prima di un decennio fa Nemo facesse quel discorso che andrebbe usato solo per più categorie. Quindi ti consiglierei di non stare a toglierlo per non perdere tempo e perché alcuni utenti lo preferiscono anche per una sola categoria (così c'è già per quando eventualmente bisogna aggiungerne altre); proprio per questo qualche anno fa su Wikiquote è stata messa apposta un'icona nella casella di modifica per far spuntare il Defaultsort quando ci clicchi sopra. -- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 18:30, 13 feb 2023 (CET) == [[Felice da Cantalice]] == Ciao Danyele, come va? Non so se è una buona idea usare il template Int per una fonte secondaria, sono citazioni per cui sarebbe meglio trovare un giorno la fonte primaria, penso che quel template sia più adatto per fonti come interviste e articoli del personaggio. [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 09:32, 31 mar 2023 (CEST) :Idem per [[Tommaso Maria Fusco]]. Ciao. -- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 08:22, 28 nov 2023 (CET) == [[Kevin Spacey]] == Buongiorno. La citazione di [[Guia Soncini]] è troppo lunga, andrebbe tagliata. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 08:00, 9 mag 2023 (CEST) :Buongiorno, dal momento che è difficile stabilire una regola universale, vale un po' il buon senso: qui riportiamo citazioni e non pagine intere. :Quanto al secondo punto, non ho scritto che è stato alterato il virgolettato, ho scritto che è stato alterato il titolo ([https://www.juventus.com/it/news/articoli/pjanic-intervista-sky-e-mediaset o sbaglio?]). Il titolo di un articolo va riportato così com'è. É evidente che siamo nella voce di Pjanic, ma è altrettanto evidente che questo non è un buon motivo per modificare a proprio piacimento il titolo di un articolo. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 08:19, 10 mag 2023 (CEST) ::Una cosa è la citazione, un'altra è il riferimento bibliografico, che deve essere inequivocabile. Poi il vantaggio di ridurre il numero di parole da 5 a 4, mi sembra decisamente inferiore alla necessità di riportare integralmente il titolo. La regola attuale prevede questo, se non ti convince proponi pure un cambiamento al bar.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 05:14, 11 mag 2023 (CEST) :::Mi sembra assurdo che la discussione si stia protraendo per un caso così banale. [[Aiuto:Fonti|Qui]] c'è scritto che va riportato il titolo dell'articolo o della pagina, non una sintesi, non una parte del titolo. Ogni riferimento bibliografico, da sempre, riporta integralmente il titolo dell'articolo citato. Se la regola non ti garba, ripeto, proponi un cambiamento al bar. Saluti--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 08:21, 16 mag 2023 (CEST) == [[Julio Velasco]] == Buongiorno. Come mai la scelta dell'ordine cronologico se per alcune citazioni non c'è una data precisa? [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 07:06, 17 mag 2023 (CEST) == [[Amedeo Amadei]] == Buongiorno, non so il perché di [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Amedeo_Amadei&diff=next&oldid=873374 questo scambio], ma l'ordine delle categorie è alfabetico. Grazie. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 08:54, 18 mag 2023 (CEST) == Citazioni significative == Buongiorno, fatico a capire la significatività di citazioni come [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Juventus_Football_Club&diff=prev&oldid=1232252 questa], è probabile che citazioni di questo tipo siano state pronunciate bene o male da almeno dieci persone diverse con pochissime variazioni, qual è il valore aggiunto alla voce? [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 08:20, 30 mag 2023 (CEST) :Non faccio "le pulci sempre-e-solo al sottoscritto", semplicemente se apro i miei ''Osservati speciali'' (la prima pagina che apro ogni volta che mi approccio a Wikiquote), campeggia il tuo nickname dappertutto. Questo problema della scarsa significatività delle citazioni l'ho ravvisato già altre volte (così come ne ho ravvisati altri per cui ho preferito soprassedere e non "farti le pulci"), in questo caso mi sono permesso di intervenire perché si tratta di una voce in vetrina (in cui di certo non c'è un problema di quantità o numerosità, quindi bisogna preoccuparsi della qualità) e perché la frase in oggetto veramente è stata detta in ogni salsa nel corso degli anni. Lascio a te la scelta finale (perché è un tuo contributo ed è giusto così), ovviamente estendi la decisione a tutte le citazioni che reputi simili. Ovviamente se la citazione è poco significativa, va cancellata anche nella voce dell'autore.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 08:19, 2 giu 2023 (CEST) == Gianluca Vialli == Ciao, potresti dare un'occhiata a [[Speciale:Diff/1281098|questa]] modifica. C'era un errore di lint e una sorta di parametro. Non so se era un errore o volevi aggiungere altro. [[Discussioni utente:GryffindorD|<span style="color:#007FFF">'''GryffindorD'''</span>]] 11:00, 22 giu 2023 (CEST) == Voci correlate calcio == Buongiorno. Perdonami, ma qual è il senso di aggiungere alcune voci correlate se c'è già il [[template:calcio]]? [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 09:56, 24 giu 2023 (CEST) == [[Campionato mondiale di calcio 2014]] == Buongiorno. Attenzione! [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Campionato_mondiale_di_calcio_2014&diff=1284488&oldid=1069958 Qui] avevi aggiunto una citazione senza fonte. Tra l'altro lo spazio tra immagine e intestazione della voce non è previsto da alcuna linea guida. Grazie. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 06:21, 4 lug 2023 (CEST) :Buongiorno. Su quali browser? Comunque se è davvero così, proponi pure al bar, cisì facciamo adeguare tutte le voci da un bot. L'importante è avere un'uniformità e una sensatezza.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 07:17, 5 lug 2023 (CEST) ::Magari sono browser che manco si usano più... A me personalmente non è mai accaduto, pur usando diversi browser... Meglio discuterne comunque.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 22:08, 5 lug 2023 (CEST) == [[Campionato mondiale di calcio 1990]] == Buongiorno. Come mai [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Campionato_mondiale_di_calcio_1990&diff=1284617&oldid=1258655 qui] hai tolto l'ordine cronologico nella sezione? Non è una soluzione che adoperiamo spesso, ma siccome alcune citazioni sono state pronunciate prima e altre dopo la manifestazione direi che lì ci sta. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 07:21, 5 lug 2023 (CEST) == Re: Template:SelezioneNuove == Buonasera, al solito un atteggiamento collaborativo e gentile... Non mi pare di aver scritto il tuo nome nell'oggetto della modifica, né di aver annullato una tua modifica e infatti nel campo oggetto volevo rivolgermi più a Gaux che non a te, che probabilmente ti eri semplicemente perso la discussione (credo anche lui, in realtà). Assurdo il fatto che quando scrivo direttamente a te non ti senti chiamato in causa (fino a non rispondere) e quando scrivo in generale ti senti chiamato in causa... [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 18:52, 17 lug 2023 (CEST) :Ma incongruenza di cosa esattamente? Io non sono Gaux e Gaux e nella fattispecie non è né un amministratore, né tantomeno aveva partecipato alla [[Discussioni template:SelezioneNuove#Numero voci|discussione]]. Non vedo dunque alcuna incongruenza, semplicemente due utenti si erano persi una decisione, ma invece di scrivere loro, ho preferito indicare la cosa nel campo oggetto.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 06:47, 18 lug 2023 (CEST) == Citazioni non significative == Buongiorno. [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Calcio_%28sport%29&diff=1289039&oldid=1286501 Questa citazione] a occhio e croce l'ha detta praticamente chiunque riguardo al calcio, con minime varianti... [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 09:46, 2 ago 2023 (CEST) == [[Gianni Mura]] == Ciao, sempre io. Qual è il bisogno di aggiungere ''la Repubblica'' tutte quelle volte in una sezione che già si chiama ''la Repubblica''? [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 10:06, 2 ago 2023 (CEST) :Ma che modo di reagire è? Ho fatto notare una cosa che immaginavo non avessi notato, ovvio che alcune correzioni fossero giuste (da "citato in" a "da") e che le citazioni tratte da ''repubblica.it'' non andrebbero in quella sottosezione... Boh...--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 00:11, 3 ago 2023 (CEST) ::Come ho già avuto modo di dirti, siamo due contributori abbastanza assidui e contribuisci a molte voci che ho negli "osservati speciali", che ho l'abitudine di controllare. Se vedo una modifica che mi fa storcere il naso spesso soprassiedo (la spaziatura è stata la postilla di un messaggio scritto per altro motivo, ma ho soprasseduto mille volte e avrei continuato a farlo se non si fosse creata l'occasione), altre volte preferisco scriverti <u>ma non per redarguirti, bensì per avere un confronto</u>. Ti ho invitato più volte a scrivere al bar e non ti ho propinato quello che dicevo io come la verità assoluta, ma solo come convenzione o regola attuale. Sulle fonti web in minuscolo ho preso atto della decisione al bar e da allora mi sono adeguato pienamente, magari anche su altro sarebbe finita allo stesso modo scrivendo al bar... Se ti sforzi di "''assimilare tutte le prassi del progetto''" dovrebbero farti piacere i miei messaggi, perché direi che vanno proprio in quella direzione... ::Altre volte non ti ho scritto nemmeno e non mi riferivo nemmeno propriamente a te, ma [[Discussioni_utente:AssassinsCreed#Template:SelezioneNuove|ti sei sentito chiamato in causa]]. ::Su "''quando cado in errore, non ho mai avuto problemi a riconoscerlo''" avrei delle riserve ma non è questo ciò che conta. ::"''Dopo tutto ciò mi vedo ancora trattato come da pezza da straccio, bé risulta difficile credere (ancora) alla buona fede''", ma cosa significa per te "trattare da pezza da straccio"? Prendersi la briga di cercare costantemente un dialogo? Sarebbe meglio roll-backare senza spiegazioni? O chessò ignorare gli altrui messaggi? (quest'ultimo esempio mi ricorda qualcosa) ::"''ce ne fosse anche solo una d'apprezamento o incoraggiamento''": sinceramente non mi sei mai sembrato il tipo di utente che ama dilungarsi nelle discussioni, quindi non volevo appesantirle più del dovuto. Ciò nonostante sono sicuro di averti inviato un ringraziamento due giorni fa o giù di lì per una tua modifica, per esempio. Inoltre già solo prendendo il primo messaggio di questa pagina noterai un "''grazie per il suo contributo''" come esordio. Saluti.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 20:47, 3 ago 2023 (CEST) :::Perfetto! Coglierò il consiglio tra le righe! Smetterò di fare il professor'''ino''' e di impartire lezionc'''ine''', mi limiterò a rollbackare e agire come farei con un IP, probabilmente tale atteggiamento sarà più apprezzato. :::1) "non avere problemi a riconoscere un errore" significa anche farlo senza polemiche, dietrologie e commenti fuori luogo... o almeno io la vedo così. :::2) il riferimento è a [[Discussioni_utente:AssassinsCreed/Archivio201822#Agostino_Di_Bartolomei|questa conversazione]] e a tutte quelle precedenti che trovi qui sopra a cui non ho ricevuto risposto perché "''mancava il punto interrogativo al termine del messaggio''". :::Buon lavoro.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 07:23, 4 ago 2023 (CEST) == Re: Sergio Porrini == Ciao. Non è una questione numerica. Se tutte le citazioni hanno una data certa e non ci sono intestazioni a complicare le cose, l'ordine cronologico può essere usato tranquillamente. Vale la pena passare dall'ordine cronologico a quello alfabetico solo quando subentrano citazioni senza data certa. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 05:49, 7 ago 2023 (CEST) == [[Cláudio Taffarel#Citazioni su Cláudio Taffarel]] == Salve, cosa c'è di significativo nel fatto che Taffarel si fosse dimenticato la medaglia e il portafoglio nel taxi? [[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 14:05, 15 mar 2024 (CET) == Verifica delle modifiche == Salve, quando annulli una modifica vandalica ''et similia'' come hai correttamente fatto [[speciale:diff/1322336|qui]] e [[speciale:diff/1322334|qui]], ricordati di segnarla come verificata nel modo spiegatomi da Spinoziano [[Discussioni_utente:Udiki#Verifica_delle_modifiche|qui]]. Saluti, [[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 22:58, 17 mar 2024 (CET) == [[L'uomo dell'anno]] == Ciao! Ho ripristinato alcuni wikilink tematici che avevi tolto, sono soggetti di frasi e citazioni papabili per le tematiche, quindi esattemante quanto prescritto in [[Aiuto:Wikilink]]. Attenzione a non passare da un eccesso all'altro ;-) -- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 08:08, 22 mar 2024 (CET) == Categorie == Ciao, non è necessario ripetere su Wikiquote la categorizzazione di Wikipedia, soprattutto se le categorie che crei contengono 1 sola voce. Tutte le varie voci "Calcio in ..." ad esempio sono superflue al momento. Inoltre, ogni categoria deve contenere il template {{tl|NotaCategorie}} e deve essere collegata su Wikidata. Infine, categorie Inghilterra e Scozia, ad esempio, vanno sotto [[:Categoria:Regno Unito]] e non come paesi dell'Europa. --'''[[Utente:Superchilum|<span style="color:#209090;">Superchilum</span>]]'''^{([[Discussioni_utente:Superchilum|scrivimi]])} 16:14, 1 apr 2024 (CEST) :Ciao, grazie per i miglioramenti alle categorie :-) manca ancora il fatto che non le colleghi su Wikidata (funziona come per le voci): in [[Speciale:PagineNonConnesse]], in fondo, ci sono un po' di categorie create da te che andrebbero collegate su Wikidata. Grazie, ciao ;-) --'''[[Utente:Superchilum|<span style="color:#209090;">Superchilum</span>]]'''^{([[Discussioni_utente:Superchilum|scrivimi]])} 09:42, 16 apr 2024 (CEST) == URL archiviati == Ciao, qui di regola (non l'ho stabilito io) non si possono inserire gli URL archiviati finché il collegamento a quello originario non è interrotto. Non credo che sia scritto in qualche linea guida ma dovrebbe risultare da qualche discussione che non conosco, comunque è una cosa che, come tante da queste parti, si tramanda da un utente all'altro. Se proprio ci tieni e hai dei dubbi chiedi a Spinoziano. Saluti, [[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 20:59, 6 apr 2024 (CEST) :Allora OK. --[[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 21:09, 6 apr 2024 (CEST) == Lily Cole == Ciao Danyele! Su Wikiquote in genere la distinzione film / serie televisive si fa solo quando c'è una lista molto lunga, normalmente solo nella sezione "Doppiaggio" dei doppiatori più prolifici. "Dall'intervista" va bene se non c'è ambiguità, cfr. [[Aiuto:Fonti#Fonti giornalistiche e periodici]].-- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 17:20, 10 apr 2024 (CEST) :Ciao. Ho ripristinato in [[Margaret Qualley]] una "Filmografia" senza sottosezioni per la ragione già spiegata nella prima parte del messaggio precedente. Buon wiki.-- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 09:13, 5 ago 2024 (CEST) == [[Cucina italiana]] == Ciao, le citazioni di Grandi sono in numero esorbitante; tieni conto che se ne possono mettere circa cinque, certamente meno di dieci. Vedi tu quali sfrondare. Saluti, [[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 11:22, 3 mag 2024 (CEST) == [[Transportation Security Administration]] == Ciao! Essendo categorizzata in [[:Categoria:Raggruppamenti]] non è una voce tematica ma può contenere sia "Citazioni di" (es. motti/statuti del TSA) sia "Citazioni su", perciò questa seconda intestazione va mantenuta. Ho ripristinato, un caro saluto. [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 08:58, 23 lug 2024 (CEST) == Citazioni antiziganismo == Salve. Volevo dire che sulla pagina di Axelsson non è possibile metterne alcuna poiché non c'è la sezione citazioni non potevo metterne. Grazie e cordiali saluti [[Utente:Bajricvasco|Bajricvasco]] ([[Discussioni utente:Bajricvasco|scrivimi]]) 20:54, 30 ago 2024 (CEST) == Overlinking & C. == Ciao Danyele, scusa se disturbo (spero che non sia un disturbo), ma [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Barbie_(film)&curid=206012&diff=1345311&oldid=1345211 qui] in realtà non sarebbe overlinking: su Wikiquote è tradizione mettere sempre i wikilink a nomi di persone o opere, rientra nel "voci utili per approfondire" di [[Aiuto:Wikilink]]; quello su cui si è generalmente restrittivi sono i nomi comuni cioè i link alle tematiche; ma anche [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Cobweb_%28film_2023%29&diff=1336131&oldid=1336080 qui] non è che fosse proprio overlinking, la prima frase non è di per sé molto originale, ma se ci fai caso anche le frasi successive parlano della famiglia quindi un link alla tematica mi sembrava ci stesse bene (il film è abbastanza incentrato su quell'argomento) anche se io stesso ero indeciso se inserirlo. Ne approfitto per un piccolo chiarimento forse dovuto: su Wikipedia qualche anno fa ti chiesi se eri disposto che ti candidassi admin, ritengo sempre in tutta onestà che tu sia tagliato a quel ruolo ma il motivo per cui non te l'ho più chiesto, cioè non ho insistito, è che ho visto che purtroppo sei in "cattivi rapporti" (diciamo così) con vari admin di Wikipedia, quindi ho capito che una candidatura lì non andrebbe a buon fine. Qui su Wikiquote invece, come già ti accennai in passato, potremmo farci davvero un pensierino, magari non subito (quindi non occorre una risposta adesso, soprattutto se intende essere negativa) ma vedo che anche qui sei portato per il controllo accurato dei contributi altrui e inoltre qui la pressione è minore, essendo un piccolo progetto. Scusa la lungaggine, ti saluto con affetto. [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 10:32, 24 set 2024 (CEST) == Barnstar SheSaid == [[File:WDG - Mind the gap barnstar.jpg|right|200px]] Congratulazioni carissimo Danyele, i <u>[[Wikiquote:SheSaid 2024#Risultati|risultati]]</u> parlano chiaro: ti sei aggiudicato a mani basse il primato assoluto come contributore nella 5ª edizione della campagna #SheSaid, staccando perfino {{ping|Ibisco}} che finora aveva vinto tutte le prime 4 edizioni e sembrava super-imbattibile, e benché egli abbia sfornato anche quest'anno un'eccellente performance. Un'altra sorpresa di questa edizione è la graditissima {{ping|Emmepici}} che raggiunge il bronzo sul podio e che speriamo continuerà ancora a contribuire alla grande a Wikiquote oltre che a Wikipedia. Un ringraziamento d'onore non può non andare all'Organizzatrice {{ping|Camelia.boban}} che pur attestandosi al nono posto della classifica ha reso possibile l'evento anche quest'anno. Un ringraziamento speciale va inoltre a {{ping|Udiki}}, meritatamente fresco di [[Discussioni utente:Udiki#Zampino d'oro alla carriera|Zampino d'oro]], che da outsider ha dato un contributo essenziale a vigilare sulla qualità delle nuove voci e degli inserimenti e quindi alla qualità generale dell'evento. Di nuovo complimenti e buon anno a tutti!-- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 10:30, 1 gen 2025 (CET) :Grazie a tutte e tutti per l'interesse a partecipare, l'impegno e le meravigliose voci scritte. Poi, a tuttə voi l'augurio per un magico 2025 🥂. [[Utente:Camelia.boban|Camelia]] ([[Discussioni utente:Camelia.boban|scrivimi]]) 16:43, 2 gen 2025 (CET) == [[Wikiquote:Pagine_da_cancellare#Sci_alpino_ai_XXIV_Giochi_olimpici_invernali_-_Discesa_libera_femminile]] == Segnalo. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 08:54, 5 gen 2025 (CET) == Re: Francesca Piccinini == Ciao, le due intestazioni si riferiscono a citazioni del 2014 e del 2019 e sono posizionate dopo citazioni del 2021, mi sembra evidente che non ci sia ordine cronologico. Le soluzioni possibili sono: :*utilizzare ordine alfabetico per citazioni e lasciare cronologico per intestazioni; :*rimuovere del tutto le intestazioni e lasciare tutto nel corpo unico con ordine cronologico, soluzione facilmente attuabile rimuovendo alcune citazioni decisamente poco significative, tipo "a essere brave non c'è merito" che sarà stata detta in forme più o meno simili almeno due milioni di volte. :*creare una sezione "citazioni tratte da interviste", ma non so questo quanto risolverebbe. :[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 09:05, 6 gen 2025 (CET) ::Ciao [[Utente:AssassinsCreed|Creed]], scusa se intervengo, mi sembra però che negli ultimi anni sia diventata consuetudine in parecchie voci usare il {{tl|cronologico}} come l'hai [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Francesca_Piccinini&diff=1359218&oldid=1358493 avversato] nella voce [[Francesca Piccinini]]: indica che le citazioni nella sezione principale sono in ordine cronologico e che le sottosezioni, se esistenti, seguono anch'esse un loro ordine cronologico. Può non essere la soluzione più ideale al mondo come coerenza ma credo che ormai sia utilizzata molto, anche da parte di altri utenti (vedi ad es. [[Rudy Salvagnini]]), e che comunque non sia peggiore nel complesso rispetto alle 3 alternative che proponi. Io lascerei come aveva fatto Danyele; è vero che la voce l'avevi creata tu ma lui poi ci ha lavorato altrettanto. Altra cosetta: vedo che in alcune voci hai aggiunto il template {{tl|en}} ma ultimamente stava diventando consuetudine, sulla scia di considerazioni fatte da {{ping|Udiki}} ("la lingua inglese la riconoscono tutti", cito a memoria; mi sembra lo dica non a torto anche per il francese), considerazioni giovatesi di un certo silenzio-assenso, di non usarlo più o almeno di non considerarlo obbligatorio: magari su questo potete mettervi d'accordo, per me questo secondo problema onestamente non cale più di tanto. Un caro saluto a tutti e tre e buona Epifania.-- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 11:34, 6 gen 2025 (CET) :::Ciao {{ping|Spinoziano}} allora [[Wikiquote:Bar#Ordine_cronologico_e_intestazioni|discutiamone al bar]] e in maniera sensata, perché sinceramente se il "cronologico" sta in cima a una sezione, io mi aspetterei che tale ordine sia rispettato. Se la maggioranza sarà di questo avviso mi adeguerò come già fatto per i siti web in minuscolo. :::Quanto al template en, ti riferirai a [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Ray_Kroc&diff=prev&oldid=1359268 questa modifica], lo avevo fatto solo per coerenza interna alla voce (in un'altra fonte il template c'era), l'errore sta in chi aveva indicato la fonte di fianco alla citazione in inglese. Poi non capisco il nesso tra il fatto che l'inglese sia conosciuto e l'utilizzo del template, ma la cosa importante è che ci sia coerenza nella voce. Prima o poi potremo discutere anche di questo nel bar ma al momento darei precedenza all'altra discussione, più importante.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 13:39, 6 gen 2025 (CET) {{rientro}}{{ping|AssassinsCreed}}, ti rendi conto che la ''tua'' proposta avrebbe ripercussioni non sulla singola voce in oggetto bensì sull'<u>intero</u> progetto Wikiquote...?! Di certo una cosa tanto grande non può essere discussa-o-approvata-o-rigettata in un semplice topic collaterale tra neanche quattro gatti... E premesso che (come sottolineato da {{ping|Spinoziano}}) io sarei cmq per il mantenimento della prassi consolidatasi negli ultimi anni: citazioni in ordine cronologico, e sottosezioni a seguire allo stesso modo, cosa assolutamente - e facilmente - intuitiva imho '''''[[Utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:black;">— dany</span>]][[Discussioni utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:grey;">ele</span>]]''''' 17:12, 6 gen 2025 (CET) :È una delle questioni da chiarire e in base a ciò che verrà fuori si agirà di conseguenza (come fatto in passato per siti web in minuscolo e altre questioni antecedenti). Ripeto che ho aperto [[Wikiquote:Bar#Ordine_cronologico_e_intestazioni|una discussione al bar]] che sarà pure frequentato da quattro gatti, ma sono quelli che collaborano al progetto e che pertanto devono decidere. La prassi per me è fallace e contraddittoria, quindi vale la pena quantomeno discuterne prima di accettarla...--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 21:25, 6 gen 2025 (CET) == Liberto (voce tematica) == Ciao Danyele, grazie per l'inserimento dell'immagine nella [[Liberto|voce in oggetto]]. Per quanto riguarda l'eliminazione del titolo ripetuto "Citazioni" di secondo livello (ritenuto da te pleonastico) che precedeva il titolo di terzo livello Ermanno Ferrero, anche io lo reputavo tale e non lo utilizzavo; ma poco tempo fa @[[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] mi ha fatto la correzione opposta, spiegandomi che si può utilizzare un terzo livello solo se preceduto da un secondo. L'autorevolezza di Spino, ha superato le mie perplessità. Un saluto, Gaux [[Utente:Gaux|Gaux]] ([[Discussioni utente:Gaux|scrivimi]]) 16:12, 16 gen 2025 (CET) :{{ping|Gaux}} Sì, in alternativa si può fare [https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Liberto&diff=1360918&oldid=1360858 così] (intestazione di secondo livello senza prima "Citazioni" quando c'è un'unica sezione); a me onestamente quell'immagine non sembra granché, su Commons o girando per le edizioni di Wikipedia esterofone si può trovare di meglio e quando possibile è comunque meglio mettere un'immagine differente dalla Wikipedia nostrana per variare.-- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 16:43, 16 gen 2025 (CET) :::Grazie @[[Utente:Spinoziano|Spinoziano]], utilizzare, in questi casi, direttamente il secondo livello mi sembra un ottimo suggerimento. --[[Utente:Gaux|Gaux]] ([[Discussioni utente:Gaux|scrivimi]]) 16:51, 16 gen 2025 (CET) == [[Wikiquote:Pagine_da_cancellare#Parma_Associazione_Calcio_1989-1990]] == Segnalo. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 17:48, 22 feb 2025 (CET) == Quantità degli estratti == Salve, c'è un problema abbastanza serio: non si può estrapolare più di tanto da un testo per motivi di diritto d'autore e di opportunità. Le citazioni di Cotroneo che si vedono in ''[[Festival di Sanremo 2000]]'' credo che riproducano i tre quarti di un suo pezzo senza che ciò sia stato autorizzato dall'autore, quindi si va oltre il diritto di corta citazione previsto dalla legge; peraltro mi sembra che con poco sforzo si possano tagliare passaggi di scarsa rilevanza. Considerazioni simili si possono fare per ''[[Rallye Monte-Carlo 1976]]'' e ''[[Truffa alla nigeriana]]''; quest'ultima ha pure una citazione piuttosto didascalica che viola [[WQ:S]]: "Prima di inserire una citazione, per capire se è adatta si può fare una sorta di prova del nove: chiedersi se per caso non esprima qualcosa che si potrebbe parafrasare (o addirittura mantenere tale e quale, se non fosse per i diritti d'autore) e inserire in una voce di Wikipedia mantenendo il punto di vista neutrale e senza uscire del seminato, citando come fonte quell'autore o un qualsiasi altro, o anche nessuno, senza che faccia alcuna differenza. Se è così, quel testo probabilmente non merita di essere citato come tale." Sicuramente c'è dell'altro, ma questo dovrebbe bastare a far capire. Dunque è necessario evitare in futuro e correggere quello che è stato fatto in passato. Tu pensa che la citazione più lunga che io abbia mai messo è [[speciale:diff/1369666|questa]], più corta delle succitate, ma è un discorso continuo nel quale non sono stato capace di individuare nulla di sacrificabile, per non parlare del fatto che è l'unico brano estratto da un libro di centinaia di pagine. Saluti, [[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 15:26, 1 giu 2025 (CEST) :{{ping|Udiki}} Se sai già come/cosa stagliuzzare, fai pure; altrimenti vedo di metterci mano io '''''[[Utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:black;">— dany</span>]][[Discussioni utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:grey;">ele</span>]]''''' 20:54, 1 giu 2025 (CEST) == Re: "Arrabbiarsi..." == Buondì. Se ricordo bene ciò che mi insegnarono alle scuole materne, il 6 febbraio si colloca prima del 16 febbraio, del 22 febbraio e del 31 marzo, ma evidentemente potrei sbagliarmi. Probabilmente non ricordi più [[Wikiquote:Bar#Ordine_cronologico_e_intestazioni|questa discussione]] nella quale peraltro hai anche partecipato. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 07:01, 6 giu 2025 (CEST) :La solita intervista chilometrica con template int sballava l'ordine cronologico...--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 07:03, 9 giu 2025 (CEST) ::C'è stata una discussione in cui sono state riportate le soluzioni possibili: :#ordine alfabetico; :#evitare il template:int magari approfittandone per cancellare qualche citazione poco significativa; :#in extrema ratio mettere <nowiki><!--cronologico--></nowiki> in cima alla sezione. ::Ho preferito lasciare a te che avevi combinato il casino, la scelta/incombenza.--[[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 06:14, 11 giu 2025 (CEST) == Modifica minore == Ciao, [[Aiuto:Modifica minore]] dice: "[...] ogni cambiamento in grado di modificare il senso o l'impostazione generale della pagina, anche se si trattasse dell'aggiunta di una sola parola, non dovrebbe essere marcato come modifica minore." Dunque, a maggior ragione, quando si aggiunge una citazione non si può segnare la modifica come minore. Saluti, [[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 23:24, 30 ago 2025 (CEST) == [[Lieke Klaver]] == Ciao, vedo che la voce in oggetto contiene citazioni tradotte dall'olandese. Se conosci questa lingua, ''nulla quaestio''. Se si tratta di traduzione automatica, ricordo che sono vietate e che costituiscono addirittura un caso da cancellazione immediata. Nell'ultima ipotesi, in futuro meglio evitare. È vero che i traduttori automatici sono molto migliorati, ma possono esserci ancora errori grossolani. Saluti, [[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 16:24, 17 ott 2025 (CEST) == Barnstar SheSaid 2 == [[File:WDG - Mind the gap barnstar.jpg|right|200px]] Congratulazioni caro Danyele, i [[Wikiquote:SheSaid 2025#Risultati|risultati]] parlano chiaro: ti sei aggiudicato a mani basse – per il secondo anno di fila – il primato assoluto come contributore della campagna #SheSaid, alla 6ª edizione, staccando nettamente gli altri partecipanti. Vivi complimenti e onori anche alla Signora Organizzatrice {{ping|Camelia.boban}} che si attesta sul podio con un dignitoso terzo posto. Buon anno a entrambi e ad maiora! -- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 09:07, 1 gen 2026 (CET) :Complimenti a Danyele, a te Spino e a tutti i partecipanti. Poi, buon anno a tutta la comunità Wikiquote 🎊🥂. [[Utente:Camelia.boban|Camelia]] ([[Discussioni utente:Camelia.boban|scrivimi]]) 18:42, 1 gen 2026 (CET) == Giovanni Stroppa == Buondì. Sinceramente non capisco il perché di quel taglio. La citazione era più completa prima, poi magari nella voce "allenatore" puoi citarne solo una parte. [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 04:57, 7 ago 2026 (CEST) :La citazione non si limita a "Sono felice per essere ancora alla guida del Pescara" (in quel caso sì, sarebbe stata di valore nullo, sono d'accordo), ma partiva da quello per esprimere una considerazione '''generale''' che tu stesso hai reputato significativa, avendola inserita in una voce tematica. Il resto della citazioni aiutava a collocare meglio il pensiero di Stroppa e a circostanziarlo. Anche sul recentismo non sono poi così d'accordo, proprio perché parte dall'episodio specifico per arrivare a conclusioni generali, anzi l'episodio aiuta a collocare meglio la citazione: magari quel discorso aveva senso nel 2012 ma non nel '96, per esempio. Comunque mi rendo conto che si entra nella discrezionalità, infatti fosse stata una scelta ''ab initio'' non avrei detto nulla, ma prendersi la briga di modificare una voce per operare tagli del genere mi pare eccessivo. Mie opinioni in ogni caso, non vale neanche la pena prolungare il discorso. Buon lavoro, [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 04:36, 10 ago 2026 (CEST) ::Era difficile attendermi una risposta nel merito e infatti non l'ho ottenuta. ::Una piccola differenza: una cosa sono <u>voci</u> su singole stagioni (che tra l'altro stanno ancora lì, in centiania, nonostante il voto della comunità) ben altra una <u>parte della citazione</u> che aiuta a contestualizzare la stessa. ::Ti assicuro che se applicassi lo stesso criterio alle citazioni che hai inserito, in molte potrebbero scomparire. Detto ciò non ho intenzione di prolungare oltre la discussione, lascia pure la citazione com'è. Buon lavoro, [[Utente:AssassinsCreed|AssassinsCreed]] ([[Discussioni utente:AssassinsCreed|scrivimi]]) 15:04, 16 ago 2026 (CEST) == [[Campo Juventus]] == Ciao, mi pare proprio che la citazione non riguardi quasi per niente l'argomento. L'unica cosa a proposito è questa: "Al campo non andavano più di 2.500 persone." Ma non è significativa. Per il resto Borel dice che ha cominciato a giocare a calcio a sei anni, che si ricorda di una partita di Combi nel 1923, che la Juventus aveva delle giacchette chic e che suo fratello Aldo giocava bene. Come si spiega tutto questo? [[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 21:39, 5 ott 2026 (CEST) :Okay {{ping|Udiki}}, cancellala pure... '''''[[Utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:black;">– dany</span>]][[Discussioni utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:grey;">ele</span>]]''''' 21:44, 5 ott 2026 (CEST) == [[Lancia Florida II]] == Ciao, non dovrebbe piuttosto esserci, [[w:Lancia Florida|come su Wikipedia]], un'unica voce dal titolo ''Lancia Florida'' in cui mettere le citazioni sia sulla Lancia Florida I che sulla Lancia Florida II? Perché creare una voce solo per la Lancia Florida II? Se non c'è una distinzione su Wikipedia, a rigor di logica non dovrebbe esserci neppure qui, salvo eccezioni il cui fondamento per ora mi sfugge. Saluti, [[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 21:20, 5 nov 2026 (CET) :{{ping|Udiki}}, visto che al momento è disponibile solo una citazione ''specifica'' sulla Florida II, avevo creato la voce di conseguenza. Cmq sia, obbedisco... '''''[[Utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:black;">– dany</span>]][[Discussioni utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:grey;">ele</span>]]''''' 21:33, 5 nov 2026 (CET) mpn4o7dr27vatcodn9xmxsfkz4v0tn1 2 64607 1431816 1430267 2026-11-06T10:37:07Z Spinoziano 2297 . 1431816 wikitext text/x-wiki https://it.wikipedia.org/wiki/Tom_Story ==Episodio 24, ''Huck con la cravatta''== *'''Polly''': Vi ho visti. Molto male, Tom: dire le [[bugia|bugie]] è una bruttissima cosa.<br>'''Tom''': Così mi hai visto con Huck. Mi hai chiesto che cosa ho fatto, però tu già lo sapevi: in fondo non è una bugia anche questa, zia? ftolma0p0qz2hoz81peuo5fzzripdyu 0 71058 1431813 1431343 2026-11-06T10:12:45Z Spinoziano 2297 /* Film */ 1431813 wikitext text/x-wiki [[File:Ferruccio Amendola 1985.jpg|thumb|Ferruccio Amendola (1985)]] '''Ferruccio Amendola''' (1930 – 2001), attore, doppiatore e direttore del doppiaggio italiano. ==Citazioni di Ferruccio Amendola== *I doppiatori hanno smesso di parlare fiorentino come qualche tempo fa.<ref>Citato in Mario Paolinelli e Eleonora Di Fortunato, ''Tradurre per il doppiaggio'', Hoepli, 2005, p. [http://books.google.it/books?id=i95yfrKEZCwC&pg=PA19 19]. ISBN 8820333856</ref> *Il buon doppiatore deve rinunciare all'idea di interpretare il ruolo che gli viene affidato, perché è già stato recitato da un altro. Il suo compito è, invece, quello di andare il più vicino possibile all'interpretazione dell'attore cui dà la voce... Obiettivo del doppiatore è capire quello che l'attore ha voluto dire, in qualunque lingua l'abbia fatto. Bisogna porsi al suo servizio.<ref>Citato in ''[https://www.antoniogenna.net/doppiaggio/voci/vocifa.htm Ferruccio Amendola]'', ''antoniogenna.net''.</ref> ==Citazioni su Ferruccio Amendola== *A rendere la sua figura {{NDR|[[Robert De Niro]]}} ancora più incisiva concorre, nella versione italiana del film, anche la voce scavata e ruvida di Ferruccio Amendola, che per anni, prima della sua morte avvenuta proprio dopo la lavorazione di Men of Honor, è stato il doppiatore ufficiale dell'attore del Greenwich. ([[Giorgio Nisini]]) *Ero molto legato a Ferruccio e ho la grande responsabilità di sostituirlo nel dare la voce a [[Sylvester Stallone]]. Fu lui a dirmi di prendere il suo posto in "Driven" e non lo dimenticherò mai. Era un maestro, amava la semplicità e la spontaneità. Proprio per questo era un grande. ([[Massimo Corvo]]) *Ferruccio Amendola ha segnato l'avvio del doppiaggio moderno. Uno spartiacque tra le sonorità melodiche e vagamente auto compiacenti del cinema fine anni cinquanta e l'avvento delle interpretazioni più naturalistiche nella pellicola a colori. Amendola è il capostipite di un suono più 'buttato via', più 'sporco', non impostato o sofisticato. Con lui è cambiato anche il rapporto voce-microfono. ([[Claudia Catani]]) *Mi ha regalato un mestiere e mi ha salvato la vita perché altrimenti non so cosa avrei fatto. ([[Claudio Amendola]]) ==Note== <references/> ==Filmografia== ===Attore=== *''[[La grande guerra]]'' (1959) ===Doppiatore=== ====Film==== {{div col|strette}} *''[[Piccolo Cesare]]'' (1930) *''[[M - Il mostro di Düsseldorf]]'' (1931) *''[[Roma città aperta]]'' (1945) *''[[I migliori anni della nostra vita (film 1946)|I migliori anni della nostra vita]]'' (1946) *''[[I racconti dello zio Tom]]'' (1946) *''[[Cielo giallo]]'' (1948) *''[[I vinti (film 1953)|I vinti]]'' (1953) *''[[Sentieri selvaggi]]'' (1956) *''[[La meteora infernale]]'' (1957) *''[[Sfida all'O.K. Corral (film)|Sfida all'O.K. Corral]]'' (1957) *''[[Bravados]]'' (1958) *''[[Intrigo internazionale]]'' (1959) *''[[Angeli con la pistola]]'' (1961) *''[[Il promontorio della paura]]'' (1962) *''[[Il giorno più lungo]]'' (1962) *''[[Lolita (film 1962)|Lolita]]'' (1962) *''[[Sfida nell'Alta Sierra]]'' (1962) *''[[A 007, dalla Russia con amore (film)|A 007, dalla Russia con amore]]'' (1963) *''[[Quella nostra estate]]'' (1963) *''[[Assassinio sul palcoscenico]]'' (1964) *''[[L'uomo del banco dei pegni]]'' (1964) *''[[Per un pugno di dollari]]'' (1964) *''[[Il californiano]]'' (1965) *''[[Il volo della fenice (film 1965)|Il volo della fenice]]'' (1965) *''[[La battaglia dei giganti]]'' (1965) *''[[La più grande storia mai raccontata]]'' (1965) *''[[Le cinque chiavi del terrore]]'' (1965) *''[[Sherlock Holmes: notti di terrore]]'' (1965) *''[[Arabesque]]'' (1966) *''[[Django]]'' (1966) *''[[Grand Prix]]'' (1966) *''[[Questa ragazza è di tutti]]'' (1966) *''[[L'ora delle pistole]]'' (1967) *''[[La calda notte dell'ispettore Tibbs]]'' (1967) *''[[La via del West]]'' (1967) *''[[Galileo (film 1968)|Galileo]]'' (1968) *''[[Il medico della mutua]]'' (1968) *''[[La strana coppia]]'' (1968) *''[[Preparati la bara!]]'' (1968) *''[[Boon il saccheggiatore]]'' (1969) *''[[Hello, Dolly!]]'' (1969) *''[[Il pistolero dell'Ave Maria]]'' (1969) *''[[Il prof. dott. Guido Tersilli primario della clinica Villa Celeste convenzionata con le mutue]]'' (1969) *''[[Un uomo da marciapiede]]'' (1969) *''[[Z - L'orgia del potere]]'' (1969) *''[[Il piccolo grande uomo]]'' (1970) *''[[Io e Dio]]'' (1970) *''[[La figlia di Ryan]]'' (1970) *''[[Lo chiamavano Trinità]]'' (1970) *''[[Omicidio al neon per l'ispettore Tibbs]]'' (1970) *''[[Socrate (film)|Socrate]]'' (1970) *''[[La casa che grondava sangue]]'' (1971) *''[[È ricca, la sposo e l'ammazzo]]'' (1971) *''[[Panico a Needle Park]]'' (1971) *''[[Pomi d'ottone e manici di scopa]]'' (1971) *''[[Frenzy]]'' (1972) *''[[Il padrino]]'' (1972) *''[[Anche gli angeli mangiano fagioli]]'' (1973) *''[[Il lungo addio]]'' (1973) *''[[Papillon]]'' (1973) *''[[Piedone lo sbirro]]'' (1973) *''[[Serpico]]'' (1973) *''[[La stangata]]'' (1973) *''[[Il bianco, il giallo, il nero]]'' (1974) *''[[Non toccare la donna bianca]]'' (1974) *''[[Prima pagina (film)|Prima pagina]]'' (1974) *''[[Il padrino - Parte II]]'' (1974) *''[[Flic Story]]'' (1975) *''[[Il messia]]'' (1975) *''[[Liberi armati pericolosi]]'' (1976) *''[[Novecento]]'' (1976) *''[[Tutti gli uomini del presidente]]'' (1976) *''[[Roma a mano armata]]'' (1976) *''[[La banda del trucido]]'' (1977) *''[[Avere vent'anni]]'' (1978) *''[[Squadra antimafia]]'' (1978) *''[[...e giustizia per tutti]]'' (1979) *''[[Kramer contro Kramer]]'' (1979) *''[[Io sto con gli ippopotami]]'' (1979) *''[[Nosferatu, il principe della notte]]'' (1979) *''[[Rocky II]]'' (1979) *''[[Squadra antigangsters]]'' (1979) *''[[Delitto a Porta Romana]]'' (1980) *''[[Toro scatenato]]'' (1980) *''[[Fuga per la vittoria]]'' (1981) *''[[Manolesta]]'' (1981) *''[[Rambo]]'' (1982) *''[[Rocky III]]'' (1982) *''[[Tootsie]]'' (1982) *''[[Re per una notte]]'' (1983) *''[[Scarface]]'' (1983) *''[[C'era una volta in America]]'' (1984) *''[[Non c'è due senza quattro]]'' (1984) *''[[Rocky IV]]'' (1984) *''[[Rambo II - La vendetta]]'' (1985) *''[[Ritorno al futuro]]'' (1985) *''[[Cobra (film 1986)|Cobra]]'' (1986) *''[[The Untouchables - Gli intoccabili]]'' (1987) *''[[Prima di mezzanotte]]'' (1988) *''[[Rambo III]]'' (1988) *''[[Sono affari di famiglia]]'' (1989) *''[[Sorvegliato speciale]]'' (1989) *''[[Tango & Cash]]'' (1989) *''[[Dick Tracy (film 1990)|Dick Tracy]]'' (1990) *''[[Il padrino - Parte III]]'' (1990) *''[[Quei bravi ragazzi]]'' (1990) *''[[Rocky V]]'' (1990) *''[[Fuoco assassino]]'' (1991) *''[[Hook - Capitan Uncino]]'' (1991) *''[[Cape Fear - Il promontorio della paura]]'' (1991) *''[[Cliffhanger - L'ultima sfida]]'' (1993) *''[[Demolition Man]]'' (1993) *''[[Tombstone (film)|Tombstone]]'' (1993) *''[[Assassins (film 1995)|Assassins]]'' (1995) *''[[Dredd - La legge sono io]]'' (1995) *''[[Heat - La sfida]]'' (1995) *''[[Virus letale]]'' (1995) *''[[American Buffalo]]'' (1996) *''[[Daylight - Trappola nel tunnel]]'' (1996) *''[[Sleepers]]'' (1996) *''[[The Fan - Il mito]]'' (1996) *''[[Cop Land]]'' (1997) *''[[Jackie Brown]]'' (1997) *''[[Alice nel Paese delle Meraviglie (film 1999)|Alice nel Paese delle Meraviglie]]'' (1999) *''[[Men of Honor - L'onore degli uomini]]'' (2000) {{div col end}} ====Film d'animazione==== *''[[Z la formica]]'' (1998) ====Serie televisive==== *''[[Zorro (serie televisiva 1957)|Zorro]]'' (1957-1959) *''[[Gesù di Nazareth (miniserie televisiva)|Gesù di Nazareth]]'' (1977) *''[[Alla conquista del West]]'' (1978) *''[[Quo vadis? (miniserie televisiva)|Quo vadis?]]'' (1985) ==Voci correlate== *[[Alessia Amendola]], nipote *[[Claudio Amendola]], figlio *[[Rita Savagnone]], ex moglie ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{DEFAULTSORT:Amendola, Ferruccio}} [[Categoria:Attori italiani]] [[Categoria:Doppiatori italiani]] 0oxw51s09awv5h8zunvx2pct4xqhnug 0 71473 1431767 1388513 2026-11-05T20:18:51Z Danyele 19198 /* Dialoghi */ fix 1431767 wikitext text/x-wiki {{Film |titoloitaliano= Fuori in 60 secondi |titolooriginale= Gone in Sixty Seconds |paese=Stati Uniti d'America |annouscita= 2000 |genere= azione |regista= [[Dominic Sena]] |soggetto= [[H. B. Halicki]] |sceneggiatore= [[Scott Rosenberg]] |attori= * [[Nicolas Cage]]: Randall "Memphis" Raines * [[Angelina Jolie]]: Sara "Sway" Wayland * [[Giovanni Ribisi]]: Kip Raines * [[Delroy Lindo]]: Detective Roland Castlebeck * [[Will Patton]]: Atley Jackson * [[Christopher Eccleston]]: Raymond Calitri * [[Chi McBride]]: Donny Astricky * [[Robert Duvall]]: Otto Halliwell * [[Scott Caan]]: Tumbler * [[Timothy Olyphant]]: Detective Drycoff * [[John Carroll Lynch]]: Manager * [[Vinnie Jones]]: Sphinx * [[William Lee Scott]]: Toby |doppiatori italiani= * [[Pasquale Anselmo]]: Randall "Memphis" Raines * [[Gabriella Borri]]: Sara "Sway" Wayland * [[Marco Baroni (doppiatore)|Marco Baroni]]: Kip Raines * [[Vittorio Di Prima]]: Detective Roland Castlebeck * [[Rodolfo Bianchi]]: Atley Jackson * [[Gaetano Varcasia]]: Raymond Calitri * [[Ermanno Ribaudo]]: Donny Astricky * [[Franco Zucca]]: Otto Halliwell * [[Tony Sansone]]: Tumbler * [[Roberto Certomà]]: Detective Drycoff * [[Alessandro Quarta]]: Toby }} '''''Fuori in 60 secondi''''', film statunitense del 2000 con [[Nicholas Cage]], regia di [[Dominic Sena]]. ==Frasi== *{{NDR|Sulle note di una canzone chiamata "Low Rider", Memphis aspetta con gli altri membri della banda il momento giusto per partire con il colpo, finché non agita le mani}} Ok... si parte! ('''Memphis''') ==Dialoghi== *'''Kip''': Prendo il mio attrezzo.<br/>'''Mirror man''': Kip, quello non è un attrezzo, al paese mio quello è un mattone! Kip, se lanci quel mattone tanto vale prenotare una cella con vista mare! No, ti prego!!! {{NDR|Kip lancia il mattone contro la vetrina}} *{{NDR|Memphis visita una concessionaria Ferrari prima del colpo}}<br/>'''Venditore''': Mi chiamo Roger... signore, posso esserle d'aiuto? <br/>'''Memphis''': Anch'io mi chiamo Roger, non se ne incontrano tanti... {{NDR|Ridono}}<br />'''Memphis''': Roger ho un problema, sono a Los Angeles da 3 mesi, ho denaro ho gusto, ma nessuno m'invita e il sabato sera è una serata di grigia solitudine per me. <br />'''Venditore''': Uh... e una Ferrari sarebbe una soluzione?<br />'''Memphis''': Può darsi... ma vede... è questa qui, sì, si si ne ho viste tre identiche parcheggiate fuori da Starbucks stamattina Roger, il che mi fa dire una cosa: che ci sono troppi debosciati in questa città con le tasche piene di soldi!... Ora se io invece guidassi una [[Ferrari 275 GTB|275 GTB]] del '66 4 alberi a camme... <br />'''Venditore''': ...lei non passerebbe per un debosciato signore, ma per un intenditore. <br/>'''Memphis''': Precisamente, lo champagne cadrebbe dal cielo, le porte si aprirebbero e via i cordoni di velluto. <br />'''Venditore''': Non ne ho una qui al salone... tuttavia... ce l'ho giù in garage. <br />'''Memphis''': Splendido! E cos'altro ha in garage? *{{NDR|Memphis aspetta in auto con Sway che una coppia vada al sodo per poter rubare una Lamborghini}}<br />'''Memphis''': Uhm... non li posso guardare. <br />'''Sway''': Avanti avanti avanti... dai che ci siete... scopate. <br />'''Sway''': Per te cos'è più eccitante? Fare sesso o fottere macchine?<br />'''Memphis''': Fare sesso o rubare macchine... wuuu... be'... ecco... come vedi invece... fare sesso, mentre rubi macchine?<br />'''Sway''': Detta così la cosa è intrigante, maaa, ma non per tutte le ragazze. <br />'''Memphis''': Ehm mi sono lasciato andare scusa... però non hai risposto alla mia domanda. <br />'''Sway''': Vedi il problema è... come gestire la leva del cambio...<br />'''Memphis''': Ah già perché... {{NDR|Si mette in mezzo alla vettura}}<br />'''Sway''': Sta sempre in mezzo. <br />'''Memphis''': Eh lo so e poi rischi di danneggiare la sincronizzazione delle marce no? L'unica è agire sulla valvola a farfalla<br /> {{NDR|Si baciano}} lasciando aumentare il numero dei giri... sarà più sciolta anche la corsa del pistone... {{NDR|Sway si ferma}}<br />'''Sway''': Non me la sento scusa. <br />'''Memphis''': No no no aspetta si tratta solo di regolare l'iniezione {{NDR|Ricominciano}} e con la carburazione a doppio corpo sarà più facile raggiungere la coppia massima {{NDR|Sway si riferma}}<br />'''Memphis''': Che c'è?<br />'''Sway''': È ora di lavorare {{NDR|Sway scende}}<br />'''Memphis''': Buoni freni... anche quelli servono. ==Altri progetti== {{interprogetto|w|etichetta=''Fuori in 60 secondi''}} [[Categoria:Film d'azione]] [[Categoria:Film remake]] h5hcpfgp3xusxxq76rolcemqcurzvi4 1431769 1431767 2026-11-05T20:23:57Z Danyele 19198 /* Dialoghi */ fix 1431769 wikitext text/x-wiki {{Film |titoloitaliano= Fuori in 60 secondi |titolooriginale= Gone in Sixty Seconds |paese=Stati Uniti d'America |annouscita= 2000 |genere= azione |regista= [[Dominic Sena]] |soggetto= [[H. B. Halicki]] |sceneggiatore= [[Scott Rosenberg]] |attori= * [[Nicolas Cage]]: Randall "Memphis" Raines * [[Angelina Jolie]]: Sara "Sway" Wayland * [[Giovanni Ribisi]]: Kip Raines * [[Delroy Lindo]]: Detective Roland Castlebeck * [[Will Patton]]: Atley Jackson * [[Christopher Eccleston]]: Raymond Calitri * [[Chi McBride]]: Donny Astricky * [[Robert Duvall]]: Otto Halliwell * [[Scott Caan]]: Tumbler * [[Timothy Olyphant]]: Detective Drycoff * [[John Carroll Lynch]]: Manager * [[Vinnie Jones]]: Sphinx * [[William Lee Scott]]: Toby |doppiatori italiani= * [[Pasquale Anselmo]]: Randall "Memphis" Raines * [[Gabriella Borri]]: Sara "Sway" Wayland * [[Marco Baroni (doppiatore)|Marco Baroni]]: Kip Raines * [[Vittorio Di Prima]]: Detective Roland Castlebeck * [[Rodolfo Bianchi]]: Atley Jackson * [[Gaetano Varcasia]]: Raymond Calitri * [[Ermanno Ribaudo]]: Donny Astricky * [[Franco Zucca]]: Otto Halliwell * [[Tony Sansone]]: Tumbler * [[Roberto Certomà]]: Detective Drycoff * [[Alessandro Quarta]]: Toby }} '''''Fuori in 60 secondi''''', film statunitense del 2000 con [[Nicholas Cage]], regia di [[Dominic Sena]]. ==Frasi== *{{NDR|Sulle note di una canzone chiamata "Low Rider", Memphis aspetta con gli altri membri della banda il momento giusto per partire con il colpo, finché non agita le mani}} Ok... si parte! ('''Memphis''') ==Dialoghi== *'''Kip''': Prendo il mio attrezzo.<br/>'''Mirror man''': Kip, quello non è un attrezzo, al paese mio quello è un mattone! Kip, se lanci quel mattone tanto vale prenotare una cella con vista mare! No, ti prego!!! {{NDR|Kip lancia il mattone contro la vetrina}} *{{NDR|Memphis visita una concessionaria Ferrari prima del colpo}}<br/>'''Venditore''': Mi chiamo Roger... signore, posso esserle d'aiuto? <br/>'''Memphis''': Anch'io mi chiamo Roger, non se ne incontrano tanti... {{NDR|Ridono}}<br />'''Memphis''': Roger, ho un problema: sono a Los Angeles da tre mesi, ho denaro, ho gusto, ma nessuno m'invita e il sabato sera è una serata di grigia solitudine per me. <br />'''Venditore''': Uh... e una Ferrari sarebbe una soluzione?<br />'''Memphis''': Può darsi... ma vede... è questa qui, sì... sì, sì ne ho viste tre identiche parcheggiate fuori da Starbucks stamattina, Roger, il che mi fa dire una cosa: che ci sono troppi debosciati in questa città con le tasche piene di soldi!... Ora, se io invece guidassi una [[Ferrari 275 GTB|275 GTB]] del '66 quattro alberi a camme... <br />'''Venditore''': ...lei non passerebbe per un debosciato signore, ma per un intenditore. <br/>'''Memphis''': Precisamente, lo champagne cadrebbe dal cielo, le porte si aprirebbero e via i cordoni di velluto. <br />'''Venditore''': Non ne ho una qui al salone... tuttavia... ce l'ho giù in garage. <br />'''Memphis''': Splendido! E cos'altro ha in garage? *{{NDR|Memphis aspetta in auto con Sway che una coppia vada al sodo per poter rubare una Lamborghini}}<br />'''Memphis''': Uhm... non li posso guardare. <br />'''Sway''': Avanti avanti avanti... dai che ci siete... scopate. <br />'''Sway''': Per te cos'è più eccitante? Fare sesso o fottere macchine?<br />'''Memphis''': Fare sesso o rubare macchine... wuuu... be'... ecco... come vedi invece... fare sesso, mentre rubi macchine?<br />'''Sway''': Detta così la cosa è intrigante, maaa, ma non per tutte le ragazze. <br />'''Memphis''': Ehm mi sono lasciato andare scusa... però non hai risposto alla mia domanda. <br />'''Sway''': Vedi il problema è... come gestire la leva del cambio...<br />'''Memphis''': Ah già perché... {{NDR|Si mette in mezzo alla vettura}}<br />'''Sway''': Sta sempre in mezzo. <br />'''Memphis''': Eh lo so e poi rischi di danneggiare la sincronizzazione delle marce no? L'unica è agire sulla valvola a farfalla<br /> {{NDR|Si baciano}} lasciando aumentare il numero dei giri... sarà più sciolta anche la corsa del pistone... {{NDR|Sway si ferma}}<br />'''Sway''': Non me la sento scusa. <br />'''Memphis''': No no no aspetta si tratta solo di regolare l'iniezione {{NDR|Ricominciano}} e con la carburazione a doppio corpo sarà più facile raggiungere la coppia massima {{NDR|Sway si riferma}}<br />'''Memphis''': Che c'è?<br />'''Sway''': È ora di lavorare {{NDR|Sway scende}}<br />'''Memphis''': Buoni freni... anche quelli servono. ==Altri progetti== {{interprogetto|w|etichetta=''Fuori in 60 secondi''}} [[Categoria:Film d'azione]] [[Categoria:Film remake]] 7zevzqo5b85gumjopirljlc8kpsums8 0 80635 1431797 1384847 2026-11-06T06:52:05Z ~2026-58844-51 108904 Non dice nulla su Maifredi 1431797 wikitext text/x-wiki '''Luigi Maifredi''' detto '''Gigi''' (1947 – vivente), ex calciatore e allenatore di calcio italiano. ==Citazioni di Luigi Maifredi== *Se io fossi un giornalista mi rivolgerei questa domanda: ma quando vinci lo scudetto?<ref>Citato in [[Marco Pastonesi]] e [[Giorgio Terruzzi]], ''Palla lunga e pedalare'', Dalai Editore, 1992, p. 88. ISBN 88-8598-826-2</ref> {{Int|''Topo Gigi''|Intervista di [[Ivan Zazzaroni]], ''Guerin Sportivo'' nº 12-13 (737), 22 marzo – 4 aprile 1989, pp. 28-31.}} *{{NDR|«È facile il mestiere di [[allenatore]]?»}} È facile se intendi l'allenamento puro, la gestione di un gruppo. Se invece lo vivi come un lavoro, è difficilissimo. *Qualcuno pensa che la [[Difesa a zona|zona]] sia solo attacco. No: la zona è anche difesa. *Qualcuno vorrebbe identificarla come una setta, circoscrivendola, ma la zona è soltanto una idea nuova sposata da determinate persone. *[...] questo è un mondo che concede poco alla fantasia. Si tende ad appiattire anche questa professione, si deve fare l'allenatore solo in un determinato modo. *Per me a zona possono giocare tutti, così come tutti possono giocare a uomo. Se un giocatore di Serie A non sa adattarsi a zona, non è da A. *[...] se Van Basten e [[Ruud Gullit|Gullit]] vanno in Vietnam, Van Basten si fa ammazzare subito, mentre Gullit li fa fuori tutti, torna in America e interpreta i film di Rambo... *[[Diego Armando Maradona|Maradona]] è il massimo risultato col minimo sforzo: è il solo in grado di esprimere nel calcio questo concetto. Diciamo pure che la sua è una filosofia molto juventina... ==Note== <references /> ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{DEFAULTSORT:Maifredi, Luigi}} [[Categoria:Allenatori di calcio italiani]] [[Categoria:Calciatori italiani]] 8nvdvqay9h73c31ghws7a3k1vgdhwer 0 86658 1431803 1431690 2026-11-06T09:34:01Z Spinoziano 2297 /* C */ 1431803 wikitext text/x-wiki {{Titolo minuscolo}} '''''il Morandini''''', dizionario enciclopedico dei film e (a partire dall'edizione ''2014''<ref>Tale edizione è indicata per le citazioni con l'anno di pubblicazione, il 2013, ed anche per le altre edizioni è indicato tra parentesi tonde, accanto alle citazioni, l'anno di pubblicazione e non del titolo.</ref>) delle serie televisive. {{torna a|Morando Morandini}} ==Citazioni== ===Film=== <!-- SEGUIRE L'ORDINE ALFABETICO PER FILM, COME NEL DIZIONARIO --> ====A==== [[File:Abbasso la miseria! (1945) Anna Magnani.png|miniatura|[[Anna Magnani]] in ''[[Abbasso la miseria!]]'']] *Una delle prime commedie neorealiste in bilico tra il "vecchio" (le commedie anni '30 di [[Gennaro Righelli|Righelli]], anche sceneggiatore con [[Nicola Fausto Neroni|N.F. Neroni]]) e il "nuovo" (la riconoscibilità dell'ambientazione sociale: il quartiere dove tutti si conoscono e litigano alla maniera di [[Carlo Goldoni|Goldoni]]). Film ibrido con qualche gag azzeccata e il personaggio di [[Virgilio Riento|Riento]], modello di futuri tiretti dell'arte di arrangiarsi. [...] La [[Anna Magnani|Magnani]] un po' in ombra. (''[[Abbasso la miseria!|Abbasso la miseria]]''; 2010, p. 11) *Seguito, ma ribaltato, di ''[[Abbasso la miseria!|Abbasso la miseria]]'' con una strepitosa [[Anna Magnani]] che fa una memorabile caricatura dei borsari neri arricchiti durante la guerra e si esibisce, accompagnata dalla chitarra, come cantante nell'esecuzione di ''Quanto sei bella Roma''. (''[[Abbasso la ricchezza!|Abbasso la ricchezza]]''; 2000, p. 11) *Antologia di barzellette e di aneddoti da settimanale umoristico (romano), cuciti insieme col filo conduttore di un secondino ([[Aldo Fabrizi|Fabrizi]]) factotum dal cuore d'oro e i piedi piatti. (''[[Accadde al penitenziario]]''; 2000, p. 13) *Pur tra alti e bassi, invenzioni e stereotipi, rimane uno dei più aguzzi, impietosi (ma anche spiritosi) film di Hollywood su Hollywood. Nel disegno del suo personaggio d'alcolista [[Lowell Sherman|L. Sherman]] tenne d'occhio suo cognato [[John Barrymore]] e la [[Constance Bennett|Bennett]] è assai brava. (''[[A che prezzo Hollywood?]]''; 2000, p. 15) *Più che un adattamento di [[Ernest Hemingway|Hemingway]] (cui pose mano anche [[William Faulkner|W. Faulkner]]), sembra una parafrasi segreta di ''[[Casablanca]]'' anche se, in fondo, la tematica resistenziale interessa poco all'antiretorico [[Howard Hawks|Hawks]]. Qua e là zoppicante, persino confuso, il film s'illumina quando sono in scena [[Humphrey Bogart|Bogart]] e la [[Lauren Bacall|Bacall]] in un personaggio che è una versione più calda di [[Marlene Dietrich]]. (''[[Acque del sud]]''; 2000, p. 16) *Oggi appare molto datato, ma val la pena di vederlo almeno per la presenza della grande [[Helen Hayes|H. Hayes]]. (''[[Addio alle armi (film 1932)|Addio alle armi]]''; 2000, p. 18) *Visibile come documento d'epoca, per il garbo recitativo dell'intero cast, per la finezza della regia. (''[[Addio giovinezza! (film 1940)|Addio, giovinezza!]]''; 2000, p. 18) *Western insolito o, meglio, vicenda psicologico-sentimentale in ambiente western. Originale ma inerte. Brillante come sceneggiatore, [[Burt Kennedy|Kennedy]] lo è meno come regista. (''[[Ad ovest del Montana]]''; 2000, p. 21) *Pur non volendo [[Agostino d'Ippona|Agostino]] come un protagonista tradizionale, [[Roberto Rossellini|Rossellini]] (1908-77) non ha saputo farne il testimone convincente di un'epoca di transizione. Non mancano i momenti eloquenti (la decisione sull'eredità tra i due fratelli Sisto e Papirio; il rifiuto dell'offerta di Siriaco; il discorso finale) né le pagine in cui la disadorna semplicità del suo linguaggio trova le sue illuminazioni (la visita in carcere e l'uccisione di Marcellino). Invece di essere epica (nel senso di [[Bertolt Brecht|Brecht]]), la rappresentazione dei fatti e dei personaggi risulta generica. È probabilmente il meno riuscito tra i suoi film storico-didattici ([[La presa del potere da parte di Luigi XIV|Luigi XIV]], [[Socrate (film)|Socrate]], [[Blaise Pascal (miniserie televisiva)|Pascal]], [[L'età di Cosimo de' Medici|Cosimo]], [[Cartesius (miniserie televisiva)|Cartesio]], ecc.). (''[[Agostino d'Ippona (miniserie televisiva)|Agostino d'Ippona]]''; 2000, p. 28) *1º lungometraggio di animazione violenta e catastrofica per adulti di [[Katsuhiro Otomo|K. Otomo]] che, con la collaborazione di [[Izo Ashimoto]], l'ha tratto da un suo fumetto di grande successo in Giappone, servendosi di un'agguerrita squadra di tecnici tra cui lo scenografo [[Toshiharu Mizutano]] e la pirotecnica fotografia di [[Katsuji Misawa]]. "Un risultato impressionante che spesso suggerisce una bizzarra miscela espressionista di ''[[2001: Odissea nello spazio]]'', ''[[I guerrieri della notte]]'', ''[[Blade Runner]]'' e ''[[Il pianeta proibito]]''" ([[Geoff Andrew]]). Figura al 19º posto in un elenco dei 20 migliori film di ''science fiction'' (con ''Blade Runner'', ''[[Gattaca - La porta dell'universo|Gattaca]]'' e ''[[Matrix]]'') secondo la rivista statunitense ''Wired'' nel 2002. (''[[Akira (film)|Akira]]''; 2013, p. 34) *È il film più mitico di [[John Ford|J. Ford]], regista che spesso si è occupato della creazione del mito e dei suoi valori. [[Abraham Lincoln|Lincoln]] è visto come [...] l'uomo che sa, e non apprende. La sua presenza determina l'azione più che farne parte: è il grande unificatore e mediatore. Col suo passo lento e la puntigliosa rievocazione d'epoca, è un film ammirevolmente stilizzato. Una delle opere che restano. (''[[Alba di gloria]]''; 2010, pp. 34-35) *Scritto da Lamar Trotti e splendidamente fotografato da A. Miller, è uno dei più famosi western sociali con un preciso discorso sul linciaggio. Un po' sopravvalutato, comunque: molto parlato, non poco didattico e moralistico. (''[[Alba fatale]]''; 2000, p. 31) *Western dove conta l'atmosfera più che l'azione, inclinata verso il melodramma. (''[[L'albero degli impiccati]]''; 2000, p. 33) *Solenne e sereno, grave e pur lieve come le musiche di [[Johann Sebastian Bach|Bach]] che l'accompagnano, il 9º di [[Ermanno Olmi|Olmi]] è – con ''[[Novecento]]'' (1976) di [[Bernardo Bertolucci|B. Bertolucci]] che è il suo opposto – il più grande film italiano degli anni '70, e l'unico, forse, in cui si ritrovano i grandi temi [[Publio Virgilio Marone|virgiliani]]: ''labor, pietas, fatum''. Gli sono stati rimproverati, come limiti, una rappresentazione idealizzata, perché troppo lirica, del mondo contadino, la cancellazione della lotta di classe, la rarefazione spiritualistica del contesto sociale. È indubbio che al versante in ombra (grettezza, avidità, violenza, odi feroci) del mondo contadino Olmi ha fatto soltanto qualche accenno, e in cadenze bonarie, ma anche in quest'occultamento è stato fedele a sé stesso e alla sua ''pietas''. (''[[L'albero degli zoccoli]]''; 2000, p. 33) *Tutto in esterni, esaltati dal Cinemascope (fotografia di Charles Lawton Jr.), scritto con asciutta efficacia da [[Burt Kennedy]] che punta sui personaggi e sui loro comportamenti più che sull'azione. Western lineare di classica concisione, ha ritmo quieto e una suspense appena suggerita, interrotta da momenti forti in cui la violenza è indicata più che rappresentata, e segnato in contrappunto dal desiderio di pace e serenità. (''[[L'albero della vendetta]]''; 2010, p. 36) *Unica regia dello stimato sceneggiatore [[Daniel Taradash|Taradash]], è il 1º film esplicitamente antimaccartista di Hollywood. Nobile tesi, pesantezza didattica, macchinoso e troppo simbolico. Un'ottima [[Bette Davis|Davis]] non basta. (''[[Al centro dell'uragano (film 1956)|Al centro dell'uragano]]''; 2010, p. 37) *Dramma carcerario in linea con la migliore tradizione hollywoodiana (claustrofobico, violento, garantista, liberale) con 2 novità: il tema della durata (il tempo che passa) e i connotati sociali del protagonista, direttore di banca, vittima di un errore giudiziario. Le mozartiane ''Nozze di Figaro'' in una sequenza d'antologia. (''[[Le ali della libertà]]''; 2000, p. 39) *È un thriller fantascientifico di spavento con componenti di horror e suspense che conta poco per quel che dice, ma che lo dice benissimo grazie a un apparato scenografico di grande suggestione (dovuto al disegnatore svizzero [[H. R. Giger|H.R. Giger]]) e a un ritmo narrativo infallibile. La sua chiave tematica è la paura dell'ignoto e, perciò, pesca nel profondo dello spettatore. (''[[Alien]]''; 2000, p. 39) *Film insignificante per tutti, anche per la [[Gina Lollobrigida|Lollo]] che, dopo 11 film, era ancora nell'anticamera del successo. (''[[Alina (film)|Alina]]''; 2000, p. 40) *Dal romanzo (1929) di Erich Maria Remarque: nel 1914, istigati da un loro insegnante, alcuni studenti tedeschi si arruolano volontari, ma presto al fronte scoprono che la guerra ha poco da spartire col coraggio, il dovere o l'etica. Nessuno ritornerà. Un classico del cinema pacifista, distribuito in Italia soltanto nel 1956. Fu uno dei primi "colossi" del cinema sonoro. La sua forza e soprattutto la sua fama derivano da una sagace fusione delle sue componenti: il realismo della regia, la spettacolarità delle scene di battaglia, il lirismo dei dialoghi. (''[[All'ovest niente di nuovo]]''; 2010, p. 49) *Il clima del secondo Ottocento è reso con gusto e precisione, il livello professionistico generale è ammirevole. (''[[Altri tempi - Zibaldone n. 1|Altri tempi]]''; 2000, p. 48) *È una gradevole commedia americana del dopoguerra traboccante buoni sentimenti e un ingenuo moralismo. Quello che conta sono la recitazione dei 3 bravi protagonisti e l'ambientazione gustosa. (''[[Al tuo ritorno]]''; 2000, p. 49) *La cornice soffoca il quadro, c'è lo spettacolo, non il sentimento della passione e del desiderio, l'erotismo è verniciato, ma la rievocazione di un'atmosfera è suggestiva, i 2 protagonisti sono ben scelti, le musiche del libanese [[Gabriel Yared]] funzionano. (''[[L'amante (film 1992)|L'amante]]''; 2000, p. 49) *È il western che inaugurò il filone filoindiano negli anni '50. Buon racconto avventuroso, un po' troppo solenne, ma con risvolti teneri e efficaci scene d'azione. (''[[L'amante indiana]]''; 2000, p. 51) *Rifacimento in chiave western di ''[[Una pallottola per Roy]]'' (1941), è un eccellente western a risvolti passionali, firmato da un maestro del cinema americano d'azione. (''[[Gli amanti della città sepolta]]''; 2000, p. 52) *È un potente dramma la cui sceneggiatura ([[Philip Yordan]]) servì di base al western ''[[La lancia che uccide|La lancia spezzata]]'' (1954). [[Edward G. Robinson|Robinson]] è un grande patriarca, ma è ammirevole anche [[Luther Adler]]. (''[[Amaro destino]]''; 2000, p. 55) *Vent'anni dopo ''I vitelloni'' F. Fellini torna in Romagna con un film della memoria e, soltanto parzialmente, della nostalgia. La parte fuori dal tempo è più felice di quella storica. Umorismo, buffoneria, divertimento, finezze, melanconia. (''[[Amarcord]]''; 2010, p. 59) *Supervisionato e diretto in gran parte da [[Howard Hawks|Hawks]] in assenza del dispotico produttore [[Samuel Goldwyn]] in ospedale, ne fu licenziato insieme con l'operatore Gregg Toland e sostituito con [[William Wyler]] (e Rudolph Maté) cui si attribuisce almeno l'ultima mezz'ora. Le potenti immagini del disboscamento sono dell'aiuto Richard Rosson. La polemica ecologica e anticapitalistica della Ferber è smorzata nel film, l'unico in cui Hawks si cimenta direttamente con la politica. Irrisolto, greve, un po' verboso, ma apprezzabile nel disegno dei personaggi (W. Brennan ebbe l'Oscar di non protagonista), anche in quello di F. Farmer che canta in modo struggente ''Aura Lee'', poi rilanciata da [[Elvis Presley|E. Presley]] come ''Love Me Tender''. (''[[Ambizione (film)|Ambizione]]''; 2010, p. 60) *Accurata l'ambientazione di un realismo morbidamente femminile: problemi di psicologia risolti, sia pure attraverso una vicenda un po' convenzionale, con notazioni umane e un'interpretazione degna di rilievo. (''[[L'amica (film 1943)|L'amica]]''; 2000, p. 60) *Il 1º e il più fiacco dei 4 film diretti a Hollywood dal regista francese. Non più di due o tre trovate intelligenti, molte citazioni, una [[Marlene Dietrich|Dietrich]] impacciata. (''[[L'ammaliatrice (film 1941)|L'ammaliatrice]]''; 2000, p. 64) *Sullo sfondo di una Firenze granducale, [[Mario Mattoli|Mattòli]] al suo 2º film ha inserito un [[Primavera dei popoli|1848]] patriottico e romantico, ma antieroico. Le situazioni sono molto teatrali ma risolte con leggerezza di mano. [[Vittorio De Sica|De Sica]] è godibile e la trovata del film è la dolce [[Milly (cantante)|Milly]]. (''[[Amo te sola]]''; 2010, p. 75) *È inevitabile citare [[Edmondo De Amicis|De Amicis]], l'Edmondo de' Languori, e il suo ''Dagli Appennini alle Ande'' che straziò due o tre generazioni. Quando [[Glauco Pellegrini|Pellegrini]] può appoggiarsi al paesaggio e all'ambiente, affiorano le sue qualità liriche e descrittive di buon documentarista. Quando fa agire i personaggi non c'è scampo: o melodramma o bozzettismo. (''[[L'uomo dai calzoni corti|L'amore più bello - L'uomo dai calzoni corti]]''; 2000, p. 72) *Con ''[[Desiderio (film 1936)|Desiderio]]'', ''[[L'ottava moglie di Barbablù (film 1938)|L'ottava moglie di Barbablù]]'' e ''[[Ninotchka]]'' forma un piccolo trattato di economia politica (G. Fink) e un'illustrazione della logica del capitale. È, forse, il più bello dei quattro, certamente il più impalpabile, astratto, misterioso, reticente. La scena del pranzo è un compendio del ''[[Ernst Lubitsch|Lubitsch]] touch''. (''[[Angelo (film 1937)|Angelo]]''; 2000, p. 81) *Capolavoro del primo cinema tedesco sonoro, trasformò in star una poco nota cantante e attrice (che aveva già partecipato a 17 film dal 1923), arricchì l'immaginario collettivo di un nuovo mito di donna fatale, non lontano dalla Lulu di [[Frank Wedekind|Wedekind]], segnò l'inizio del sodalizio [[Josef von Sternberg|Sternberg]]-[[Marlene Dietrich|Dietrich]], durato altri 7 film a Hollywood. Il turgido istrionismo masochistico di [[Emil Jannings|Jannings]] s'oppone alla pura "apparenza" quasi grafica della Dietrich. (''[[L'angelo azzurro (film 1930)|L'angelo azzurro]]''; 2000, p. 81) *''L'angelo bianco'' raggiunge il suo scopo: far versare lacrime. Gli interpreti fanno del loro meglio per dare ai personaggi alquanto inverosimili qualche verosimile accento. Ma c'è anche una dimensione fantastica [...] che gli dà un tono insolito. (''[[L'angelo bianco (film 1955)|L'angelo bianco]]''; 2000, p. 81) *Drammone a lieta fine al servizio di [[Bette Davis|B. Davis]] in versione doppia. Tratto da un romanzo di Karel J. Benes, è un ''mélo'' di bassa lega migliorato dall'esperta regia. (''[[L'anima e il volto]]''; 2000, p. 84) *Umorismo ben mescolato alla tenerezza in un clima di sterilizzata audacia erotica. Bella coppia. C'è uno spogliarello "teologico". (''[[L'anima e la carne]]''; 2000, p. 84) *Diretto senza convinzione, non abbastanza riscattato da una scrittura disadorna e da un bianconero sporco da cinegiornale. (''[[Anima nera (film 1962)|Anima nera]]''; 2000, p. 84) [[File:Annex - Garbo, Greta (Anna Christie) NRFPT 02 (cropped).jpg|miniatura|[[Greta Garbo]] in ''[[Anna Christie]]'']] *L'attrice, unica vera ragione di essere di un film verboso, statico e molto datato, ottenne la 1ª delle 3 nomination al premio Oscar (''[[Margherita Gauthier]]'', ''[[Ninotchka]]'') [...]. (''[[Anna Christie]]''; 2000, p. 86) *L'insegnante di Boston riesce a far passare la ribelle Helen dallo stato ''animale'' a quello ''umano'', e a fare di lei ''sua'' figlia, nel senso più profondo della parola. [...] È la descrizione epica di una battaglia che culmina nella straordinaria scena di 9 minuti tra Annie e Helen intorno al tavolo da pranzo. Pur non trascurando la complessità sentimentale e ideologica del testo di [[William Gibson (commediografo)|Gibson]], mette con furia l'accento sulla dimensione fisica della battaglia. Il suo vero tema non è l'handicap fisico e nemmeno l'insegnamento o la comunicazione, ma il principio stesso della vita e della liberazione: il modo con cui le energie vitali, se abbastanza tenaci, possono vincere barriere od ostacoli. Ingiustamente accusato di teatralismo, dunque sottovalutato. (''[[Anna dei miracoli]]''; 2000, p. 86) *In attesa di affermarsi nel genere mitologico [[Pietro Francisci|Francisci]] si dedica alle vite dei santi, in bilico tra ingenuità e astuzia spettacolare. Consigliabile solo alle anime pie. (''[[Antonio di Padova (film)|Antonio di Padova]]''; 2000, p. 91) *Girato nei giorni bui dell'occupazione tedesca, è una novelletta piacevole, ma anemica, esitante tra il gusto francese e quello più acqua e sapone all'italiana. (''[[Apparizione (film)|Apparizione]]''; 2000, p. 93) *Uscito dal Centro Sperimentale di Cinematografia, [[Gianluigi Calderone|Calderone]] debutta con un film che non manca di eleganza nella sua pruriginosa volontà di far scandalo né di velleità nel descrivere le mediocri nevrosi della media borghesia italiana. Com'è giusto, diventerà uno specialista di porno soft. (''[[Appassionata (film 1974)|Appassionata]]''; 2000, p. 93) *Drammone sentimentale con venature gialle, macchinoso e improbabile. (''[[Appassionatamente (film 1954)|Appassionatamente]]''; 2000, p. 93) *Bella sparatoria finale. Western tradizionale, tratto dal racconto ''Who Rides with Wyatt'' di Will Henry e basato sulla leggendaria amicizia dello sceriffo Wyatt Earp con Billy Clanton. Interessante, ma non speciale. (''[[Appuntamento per una vendetta]]''; 2000, p. 94) *Prodotto dalla Paramount con un budget piuttosto basso, è un film antimilitarista che si avvale di dialoghi insolitamente vivaci e realistici e di un buon cast. (''[[L'aquila e il falco (film 1933)|L'aquila e il falco]]''; 2000, p. 96) *Un gustoso film d'avventure, originale nell'impostazione, nelle trovate e specialmente nel caleidoscopico grafismo. (''[[Arabesque]]''; 2000, p. 97) *Un costoso, ambizioso fallimento artistico e commerciale che, tra l'altro, mandò in rosso e fece chiudere l'Enterprise Studios che lo produsse. Contribuirono anche i vincoli di censura che lasciarono nel vago il mestiere dell'infelice eroina. [[Lewis Milestone|Milestone]] non era il regista adatto, ma aveva diretto ''[[All'ovest niente di nuovo|All'Ovest nulla di nuovo]]''. (''[[Arco di trionfo (film 1948)|Arco di trionfo]]''; 2000, p. 98) *Fosco western moderno in cui i personaggi contano più della storia e l'ambiente più dei personaggi. Fotografia fascinosa e insolita di [[Gordon Willis]]. (''[[Arriva un cavaliere libero e selvaggio]]''; 2000, p. 104) *Giallo deduttivo-geometrico di [[Agatha Christie]], un enigma tra un cast di tutte star messo in scena con elegante ironia e raffinata bravura. (''[[Assassinio sull'Orient Express (film 1974)|Assassinio sull'Orient Express]]''; 2010, p. 122) *Poteva esserci qualcosa di originale e intrigante soprattutto nello studio dei caratteri se la sceneggiatura di [[Anthony Shaffer]] non l'avesse complicato con un assassinio misterioso. (''[[L'assoluzione (film 1978)|L'assoluzione]]''; 2000, p. 113) *Questo bizzarro dramma giallo e cattolico ha zeppe, vuoti d'aria, cadute ma l'ambiente è descritto con finezza e intorno ai due fratelli protagonisti c'è un gruppetto di personaggi ben caratterizzati. (''[[L'assoluzione]]''; 2000, p. 113) *[[Rand Ravich|R. Ravich]] esordisce con un fantathriller ammuffito, scopiazzato (quasi inevitabile il rimando a ''[[Rosemary's Baby - Nastro rosso a New York|Rosemary's Baby]]'') senza personaggi né atmosfera né suspense. Un ruzzolone nell'itinerario di [[Johnny Depp|J. Depp]] che – nonostante i dialoghi tremendi, sull'orlo del ridicolo, scritti da Ravich, e la partner inerte – ne cava qua e là qualche sprazzo di brio recitativo. (''[[The Astronaut's Wife - La moglie dell'astronauta|The Astronaut's Wife]]''; 2000, p. 114) [[File:The Quatermass Xperiment (1955) trailer - Brian Donlevy & Margia Dean.png|thumb|Il [[Bernard Quatermass|dott. Quatermass]] interpretato da Brian Donlevy ne ''[[L'astronave atomica del dottor Quatermass]]'']] *1º dei 3 film prodotti dalla Hammer a basso costo (ma con una buona dose di intelligenza), ispirati a un popolare serial TV (1953) della BBC. [...] Fantascienza a misura d'uomo. (''[[L'astronave atomica del dottor Quatermass]]''; 2010, p. 127) *[...] è il 3º e il migliore del ciclo del [[Bernard Quatermass|dottor Quatermass]] [...]. (''[[L'astronave degli esseri perduti]]''; 2010, p. 127) *Una ''space-opera'' nella cui struttura narrativa si mescolano gli schemi del poliziesco e del western. Bella la sequenza d'inseguimento tra [[Sean Connery|Connery]] e lo spacciatore di droga. (''[[Atmosfera zero]]''; 2010, p. 129) *Coraggioso nella scelta tematica, discutibile nella sua poco critica esaltazione dell'individualismo e con qualche forzatura retorica, è una macchina narrativa perfettamente oliata che non perde un colpo sino al finale che scalda il cuore, inumidisce gli occhi e strappa l'applauso. Di suo [[Peter Weir|P. Weir]] ci mette l'abituale misticismo e la sapiente guida nella recitazione dei ragazzi inesperti tra cui spicca [[Robert Sean Leonard|R.S. Leonard]] sebbene solo [[Ethan Hawke|E. Hawke]] abbia fatto carriera. Eccellente [[Robin Williams|R. Williams]]. (''[[L'attimo fuggente]]''; 2010, p. 130) *Film eccessivo nell'azione, nella violenza, nella grandiosità delle scenografie, negli effetti speciali (Oscar per Eric Brevig), nella visibilità, nell'ideologia. Suggestiva macchina narrativo-spettacolare con una vertiginosa struttura a scatole cinesi, imperniata sull'ambiguità tra realtà e apparenza, con alleggerimenti grotteschi e parentesi erotiche. (''[[Atto di forza]]''; 2000, p. 118) *[...] è un buon film nero con un tema sociale in filigrana che ha al centro la psicologia tormentata del traditore ([[Van Heflin]]) e prepara con ritmo serrato il suo gesto finale d'espiazione. Ma il film conta soprattutto per l'atmosfera di disperata tensione che, con l'apporto del bianconero di [[Robert Surtees]], il regista sa creare. (''[[Atto di violenza]]''; 2000, p. 118) *Superficiale e stentata commedia rivistaiola. (''[[Auguri e figli maschi!]]''; 2000, p. 118) *Western di stampo tradizionale con un buon cast e molti luoghi comuni. (''[[L'avamposto degli uomini perduti]]''; 2000, p. 120) *È una specie di romantico omaggio al "fattorino" dell'autobus con un [[Aldo Fabrizi|Fabrizi]] divertente, genuino, convincente. (''[[Avanti c'è posto...]]''; 2000, p. 120) *[...] un TV movie poco originale, infestato da gratuiti eccessi truculenti. (''[[A volte ritornano (film)|A volte ritornano]]''; 2000, p. 122) *È la più divertente commedia di [[Raffaello Matarazzo|Matarazzo]] – sceneggiata con Edoardo Anton – basata su un arguto e piacevole gioco degli equivoci e diretta con leggerezza e ironia. (''[[L'avventuriera del piano di sopra]]''; 2000, pp. 126-127) *Uno dei migliori western di [[Errol Flynn]], 1º dei 3 girati con [[Michael Curtiz|Curtiz]]. Ottima fotografia a colori di Sol Polito. (''[[Gli avventurieri (film 1939)|Gli avventurieri]]''; 2000, p. 127) *La cornice è pittoresca, ma il quadro insipido, i personaggi convenzionali, la storia moscia. (''[[L'avventuriero della Luisiana]]''; 2000, p. 127) *Da un mediocre materiale narrativo di trito esotismo l'austriaco [[Josef von Sternberg|Sternberg]], nel suo penultimo film (l'ultimo per Hollywood) cava un film diseguale dove contano l'erotismo allusivo e le schermaglie della coppia [[Robert Mitchum|Mitchum]]-[[Jane Russell|Russell]]. (''[[L'avventuriero di Macao]]''; 2000, p. 127) *Western di passo quieto in cui, rinunciando all'azione (tolto l'assalto alla caserma francese), [[Don Siegel|Siegel]] se la prende comoda e si gode il paesaggio, spostandosi sul terreno della commedia ironica in cui il ''macho'' Hogan ([[Clint Eastwood|C. Eastwood]]) si trasforma nel secondo mulo della finta sorella Sara. (''[[Gli avvoltoi hanno fame]]''; 2000, p. 128) ====B==== *Uno dei migliori film gangster del dopoguerra, scritto da [[Ben Hecht|B. Hecht]] e C. Lederer, filmato in esterni veri a New York. Memorabile esordio di [[Richard Widmark|R. Widmark]] nella parte del sadico che fa ruzzolare per le scale una vecchia paralitica. (''[[Il bacio della morte (film 1947)|Il bacio della morte]]''; 2000, p. 132) *Citato da celebri scrittori ([[Manuel Puig]]), fonte di ispirazione per nuovi registi, giocato sagacemente sull'ambiguità, a mezza strada tra l'horror e il thriller, con una dimensione fantastica suggerita più che rappresentata, è una chicca per i fans del cinema fantastico, un classico del cinema americano di serie B, un prototipo più volte imitato. (''[[Il bacio della pantera (film 1942)|Il bacio della pantera]]''; 2000, p. 132) *Reduce dal successo di ''[[La sepolta viva (film 1949)|La sepolta viva]]'' [...], [[Guido Brignone|Brignone]] azzeccò anche questo film [...]. (''[[Il bacio di una morta (film 1949)|Il bacio di una morta]]''; 2000, pp. 133) *Come giallo, è un film d'andazzo normale, ma ha almeno un merito: una certa cura nella descrizione dell'ambiente cinematografico. (''[[Bacio mortale (film 1932)|Bacio mortale]]''; 2000, pp. 133) *Garanti in sceneggiatura gli inossidabili toscani [[Leonardo Benvenuti|Benvenuti]] & [[Piero De Bernardi|De Bernardi]], è una galleria di caricature, macchiette e macchiettoni strapaesani con il contorno di ragazze appetitose. Apprezzabile rinuncia alla volgarità con qualche punta crudele nei dialoghi. ("È la foto del nonno. Un po' mossa, ma nonno aveva il Parkinson.") (''[[Bagnomaria (film)|Bagnomaria]]''; 2000, pp. 134-135) *Con un quartetto d'attori che compendia la storia e la memoria dei cinema (il più giovane è [[Vincent Price|Price]], 1911) un film dove la vita scorre piana come in una fotografia sbiadita: non una stecca, non un eccesso, non un attimo di noia anche se, come si dice, non succede niente. (''[[Le balene d'agosto]]''; 2000, p. 135) *Film epico che nasconde una leggenda (il paradiso perduto), racconta un programma (confondersi con la natura invece di distruggerla) e rappresenta un incubo (distruggere i pellerossa, americani nativi). Esordio nella regia di [[Kevin Costner|Costner]] che sa coniugare le attrattive di un cinema popolare d'azione con la semplicità di un racconto epico che lascia spazio ai sentimenti, ai conflitti psicologici, agli intermezzi umoristici. Si schiera dalla parte giusta senza manicheismo; coinvolge e commuove senza demagogia; suggerisce il sogno (l'utopia) e dà conto del dolore, di quel retaggio di odio e di colpa che fecero delle guerre indiane "il più disperato degli inferni". (''[[Balla coi lupi]]''; 2000, p. 136) *È forse – con ''[[I compari]]'' (1971) di [[Robert Altman|R. Altman]] – l'operazione più lucidamente e criticamente dissacratrice che un regista americano abbia compiuto nei confronti dell'epopea western. Impiegando in chiave grottesca gli schemi del western e della mitologia del "self-made man", [[Sam Peckinpah|Peckinpah]] fa la radiografia della loro ossatura capitalistica, facendo emergere l'anima reale del pionierismo e la realtà sottesa alla leggenda. È ancora una volta la storia di un perdente e di una sconfitta. (''[[La ballata di Cable Hogue]]''; 2000, p. 137) *Favola urbana con qualche garbo con risvolti comici, eccesso di zuccheri e un buon cast tecnico tra cui le musiche di [[Piero Piccioni|Piero Morgan]] (Piccioni). (''[[Ballerina e Buon Dio]]''; 2000, p. 138) *Discontinuo fuoco d'artificio di trovate comiche. La sua debolezza deriva dal modello parodiato: ''Guerre stellari'' era già, se pur in modo latente, una parodia. (''[[Balle spaziali]]''; 2000, p. 138) *Diligente, modesto, didattico con qualche ricerca di facili effetti. (''[[Il bambino e il grande cacciatore]]''; 2000, p. 139) *Il più insulso, insensato e dilettantesco film del catalano [[Bigas Luna]], qui inetto direttore di attori, per giunta. La [[Valeria Marini|Marini]] è una bella statua inespressiva che ha due posizioni, ritta e sdraiata. Filodrammatici gli altri. Al suo confronto ''[[La donna del fiume]]'' (1954) con [[Sophia Loren|S. Loren]] fa figura di capolavoro. (''[[Bambola (film 1996)|Bambola]]''; 2000, p. 139) *Un "nero" di prima classe, di taglio semidocumentaristico. Suspense, atmosfera, azione, e una suggestiva descrizione dell'ambiente portuale nello stupendo bianconero di Joe McDonald. (''[[Bandiera gialla (film 1950)|Bandiera gialla]]''; 2000, p. 142) *Film neorealista ''sui generis'': il suo neorealismo è tutto nella prima, suggestiva sequenza, ma poi si trasforma in una ''gangster story'' di modello americano sulla quale il regista innesta la sua cultura cinematografica, ma anche una robustezza narrativa e una funzionalità espressiva che saranno costanti nei suoi film successivi. È, a modo suo, un film formalista, mentre appaiono incongruenti o approssimativi, nel loro romanticismo, i contenuti etici e sociali. (''[[Il bandito]]''; 2000, p. 142) *Con ''Donzoko'' (''[[I bassifondi]]'', 1957) e ''[[Dodes'ka-den]]'' (1970) forma una sorta di trilogia sociale della miseria nell'itinerario di Kurosawa. Sul tema tradizionale del rapporto tra maestro e allievo, è la storia di una presa di coscienza, un romanzo di educazione. Di grande bellezza plastica nell'uso del grande schermo (Tohoscope), sostenuto da una solenne colonna musicale ([[Franz Joseph Haydn|Haydn]], la ''Nona'' di [[Ludwig van Beethoven|Beethoven]]) e da una varietà di registri narrativi (tenerezza, crudeltà, due gustosi intermezzi comici), affollato di personaggi, risulta un po' programmatico e didattico nel suo assillo di essere un capolavoro umanistico. (''[[Barbarossa (film 1965)|Barbarossa]]''; 2000, p. 145) *Prodotto dalla Republic, è un film teso, angoscioso e serrato con tipici temi alla [[Fritz Lang|Lang]]: l'incerto confine tra colpa e innocenza, l'ambiguità dei legami tra assassino e vittima, una casa in cui si materializzano le ossessioni dei personaggi. (''[[Bassa marea (film 1950)|Bassa marea]]''; 2000, p. 148) *Vicenda, ricostruzione storico-politica e indagine psicologica dei personaggi sono secondarie rispetto alla spettacolare grandiosità delle scene di battaglia, girate con grande abbondanza di mezzi. (''[[La battaglia dei giganti]]''; 2010, p. 165) *Intenzioni: mostrare in luce positiva la cultura latinoamericana basata sulla famiglia. Risultato: un film generosamente didattico e commovente [...]. (''[[Bella (film)|Bella]]''; 2010, p. 170) *Non è soltanto un film di propaganda. Grazie alla sceneggiatura di [[Ugo Betti]] e [[Alessandro De Stefani]], si cerca anche una riflessione sulla guerra e il suo significato. (''[[Bengasi (film)|Bengasi]]''; 2000, p. 158) *Influenzato dai colossi storici del cinema italiano degli anni '10 di cui riprende l'enfasi e le esagerazioni, mescolandole con un misticismo sentimentale di marca anglosassone, è un melodramma storico che conta soprattutto per 2 sequenze (la battaglia delle triremi, la corsa delle bighe) di straordinario dinamismo plastico. (''[[Ben-Hur (film 1925)|Ben-Hur]]''; 2000, p. 158) *Equivoci a non finire, ma lieta fine. Commedia modesta e anemica che si regge sulla simpatia di [[Aldo Fabrizi|Fabrizi]]. (''[[Benvenuto reverendo!]]''; 2000, p. 160) *La religiosità "made in Hollywood", ridotta a merce spettacolare di grande effetto. (''[[Bernadette (film 1943)|Bernadette]]''; 2000, p. 161) *Attivo dal 1973, [[John Woo|J. Woo]] aveva diretto una quindicina di ''Wuxiapian'' (film di cavalieri erranti) quando, grazie al famoso regista-produttore [[Tsui Hark]], con questo film inaugurò nel cinema di Hong Kong il filone dei noir metropolitani iperrealisti e contribuì alla propria trasferta verso Hollywood, dove fu largamente imitato da [[Quentin Tarantino|Tarantino]] e soci. Nonostante i difetti di sceneggiatura il film ebbe un grande successo. Il suo tema centrale è ancora quello romantico dell'amicizia virile all'insegna dell'eroismo. La violenta frenesia ridondante dell'azione non nasconde le influenze occidentali nella poetica di Woo, teso a contaminare la lezione Hollywoodiana di Siegel e [[Sam Peckinpah|Peckinpah]] e quella europea di [[Jean-Pierre Melville|Melville]] e [[Sergio Leone|Leone]]. (''[[A Better Tomorrow (film 1986)|A Better Tomorrow]]''; 2013, p. 191) *Colosso mitico-religioso hollywoodiano in salsa italiana con alcune sequenze di alta suggestione spettacolare (l'arca di Noè, la torre di Babele). Non è difficile per i fan di [[John Huston|Huston]] individuarvi le costanti tematiche e stilistiche dell'agnostico regista americano; agli altri basta lo spettacolo. (''[[La Bibbia (film 1966)|La Bibbia]]''; 2000, p. 164) *Farsa per un pubblico di bocca buona, dal fine [[Ferdinando Maria Poggioli|Poggioli]] si può pretendere di più. Nazzari e la Silvi, insieme, hanno fatto di meglio. (''[[La bisbetica domata (film 1942)|La bisbetica domata]]''; 2000, p. 168) *1º film sonoro di [[Alfred Hitchcock|Hitchcock]] che sperimenta genialmente suoni e rumori, ma non il parlato. Notevoli: la sequenza d'apertura di taglio semidocumentaristico; il delitto; il motivo del coltello; il British Museum. Opera di incipiente maturità, thriller carico di libidine. (''[[Ricatto (film 1929)|Blackmail]]''; 2000, p. 169) *È un rozzo film fondato sulla paura del buio, cioè dell'invisibile. Senza spargimento di sangue, senza un effetto speciale, fa paura a molti, specialmente agli adolescenti in grado di identificarsi con i tre personaggi. È un non-film di radicale inettitudine [...]. (''[[The Blair Witch Project - Il mistero della strega di Blair|The Blair Witch Project]]''; 2010, p. 189) *Ventitré anni nella breve vita di [[Blaise Pascal|Pascal]] [...] da quando, sedicenne, pubblica l'importante ''Saggio sulle coniche'' sino alla morte (una delle sequenze più intense), passando per la "notte di fuoco" [...] in cui, in un momento di estasi mistica, ritrova il senso di Dio. Raccontato con una semplicità di linguaggio che è frutto di lucidità e di umiltà come un "uomo esile, sofferente, che stava sempre male, ma pieno di curiosità, di interessi, di slanci, di timori", diviso tra l'ansia scientifica e la pietà religiosa. L'esordiente [[Pierre Arditi|P. Arditi]], figlio di un fornaio, sarebbe diventato uno degli attori più sensibili del teatro e del cinema d'oltralpe. (''[[Blaise Pascal (miniserie televisiva)|Blaise Pascal]]''; 2000, p. 171) *Deliziosa rievocazione d'epoca, diretta con garbo e recitata con brio. [[William Faulkner|Faulkner]] ha avuto raramente altrettanta fortuna al cinema. (''[[Boon il saccheggiatore]]''; 2000, p. 177) *Western di inseguimento sul tema della vendetta con conclusione amara. Riesce a far coesistere numerose azioni parallele che si rinforzano a vicenda. C'è un fondo religioso che è proprio del vecchio [[Henry King|King]]. (''[[Bravados]]''; 2000, p. 181) *Uno dei più celebrati e sopravvalutati strappalacrime del cinema mondiale. Impeccabile, comunque, per atmosfera, recitazione, uso del concerto di [[Sergej Vasil'evič Rachmaninov|Rachmaninoff]], nettezza di particolari. (''[[Breve incontro]]''; 2000, p. 182) *Per la 2ª volta all'apice della sua fama (6 film nel 1950!) [[Amedeo Nazzari|Nazzari]] è ottimo in questa variazione sul personaggio del fuorilegge romantico. (''[[Il brigante Musolino]]''; 2000, p. 183) *Nella stesura del raccontino originale, svelto e spiritoso, si sente la mano di [[Marcello Marchesi]] con la coppia [[Age & Scarpelli]]. [[Ugo Tognazzi|Tognazzi]] per la 1ª volta in un ruolo importante. La [[Silvana Pampanini|Pampanini]] tenta di non essere solo bella. (''[[Una bruna indiavolata!]]''; 2000, p. 185) ====C==== *Le premesse erano allettanti: un anziano regista con alle spalle una lunga lista di film decorosi, un divo molto amato, grandi scenari naturali, ma il film manca di vigoria e di ritmo anche perché fu sconciato dalla M-G-M che lo ridusse a 78 minuti. (''[[Il cacciatore del Missouri]]''; 2000, p. 195) *Discreto western, girato in Cinemascope, quasi filoindiano, con un [[Kirk Douglas|K. Douglas]] che fa la parte del leone. (''[[Il cacciatore di indiani]]''; 2000, p. 195) *Commedia ferroviaria, degna del teatro di [[Eduardo De Filippo]], sull'Italia di 3ª classe. Intorno a un grande [[Nino Manfredi|Manfredi]] si muove una colorita folla di macchiette. Fa ridere, ma anche riflettere. (''[[Café Express]]''; 2013, p. 238) *Melodramma a lieto fine, dalle scenografie cariche di significati simbolici che sottolineano le psicologie dei personaggi. (''[[Calafuria (film)|Calafuria]]''; 2000, pp. 198-199) *Western di viaggio con un classico risvolto sentimentale (il passato che ritorna e si chiama Maria). Convenzionale, rispettabile, un po' enfatico. Caso raro: [[Boris Sagal|B. Sagal]], regista che viene dalla TV, firma anche la fotografia. (''[[Il californiano]]''; 2000, p. 200) *Censurata versione (le due donne erano accusate di avere un rapporto lesbico) del dramma ''The children's hour'' (1934) di [[Lillian Hellman]] con una lieta fine imposta dal produttore [[Samuel Goldwyn|Samuel Goldwin]], rifatto nel 1962 con la regia dello stesso [[William Wyler|Wyler]]: ''[[Quelle due]]''. Splendida parte centrale, ottima recitazione. (''[[La calunnia]]''; 2000, p. 201) *È il più rischioso dei lavori di [[Ermanno Olmi|Olmi]]. L'episodio dei [[Magi (Bibbia)|Re Magi]] (parola non mai pronunciata nel film) è raccontato solo nel [[Vangelo secondo Matteo|Vangelo di Matteo]] in una pagina, e offre molte domande senza risposta. In base a fragili indizi, supposizioni, ipotesi, Olmi – che ne cura anche fotografia e montaggio, coordinando scene e costumi – ne fa un film profondamente religioso e severamente anticlericale che talvolta ha i toni di una requisitoria contro le istituzioni, il potere e gli intellettuali al loro servizio con inattesi e funzionali spunti comici o dissacranti che gli valsero un assurdo divieto ai minori di 14 anni. Girato a Volterra, Alpi Apuane e Maremma con un forte privilegio alla dialettalità e una metodologia di set rosselliniana con largo spazio all'improvvisazione. Squilibrato e geniale, è forse il suo film più anticonformista. (''[[Camminacammina]]''; 2010, p. 228) *Di ambientazione insolita e di origine teatrale [...], questo giallo d'investigazione si raccomanda per la cura dei particolari, la finezza della recitazione, specialmente femminile, l'eleganza dello stile. (''[[La campana del convento]]''; 2000, p. 204) *[[Luigi Zampa|L. Zampa]], specialista di commedie agre e intrise di succhi civili (''[[Vivere in pace]]'', ''[[L'onorevole Angelina]]'', ''[[Anni difficili]]''), ha fatto di meglio, ma anche qui riesce a divertire con intelligenza. (''[[Campane a martello]]''; 2000, p. 204) *Seguito di ''[[La mia via]]'' (1944), ebbe altrettanto successo [...]. Il tasso di sciroppo sentimentale è ancor più alto. Film natalizio a prova di bomba. (''[[Le campane di Santa Maria]]''; 2000, p. 204) *[[Franco Zeffirelli|Zeffirelli]] commuove gli spettatori con il metodo più tradizionale: fa piangere gli attori. Sono 12 le scene di pianto, una ogni dieci minuti. (''[[Il campione (film 1979)|Il campione]]''; 2000, p. 205) *Tutto giocato sul doppio dei fratelli De Filippo (con il regista a disagio, come il solito, con la fisicità non mediata dell'attore comico), il film è svelto e divertente, con alcune cadute folcloristiche di tono, ma non tra i migliori del Camerini dell'epoca. (''[[Il cappello a tre punte]]''; 2000, p. 213) *Da un romanzo di [[Daphne du Maurier|Daphne Du Maurier]] una storia fosca, venata di acido umorismo. Con una coppia del calibro [[Bette Davis|Davis]]-[[Alec Guinness|Guinness]], comprimari, operatore, scenografo e [[Gore Vidal]] alla sceneggiatura, troppa intelligenza sprecata. (''[[Il capro espiatorio (film 1959)|Il capro espiatorio]]''; 2000, p. 214) *Testo arguto ed effervescente. Ambientazione superba e accurata. [[Gino Cervi|Cervi]] gioca in casa. (''[[Il cardinale Lambertini (film 1954)|Il cardinale Lambertini]]''; 2000, p. 216) *I personaggi umani sono graficamente tra i più inventivi e spiritosi del cinema disneyano, dalla memorabile, rapace, eccessiva Crudelia ai due gaglioffi Gaspare e Orazio e a Rudy, eccentrico compositore. La lunga sequenza della fuga dei cuccioli sulla neve – che ha il ritmo e i passaggi obbligati di un film bellico di evasione – è il pezzo forte del film, ma vanno ricordati anche il tam tam canino e i momenti di satira televisiva. (''[[La carica dei cento e uno|La carica dei 101]]''; 2000, p. 217) *Da non perdere questa vetta del cinema [[John Ford|fordiano]]. Un esodo epico, eppure affettuoso, tenero, divertente. Senza eroi, ma con grande humour. Considerato a torto un film minore per i pochi mezzi a disposizione rispetto ad altri suoi western e per il carattere rapsodico del suo impianto narrativo. (''[[La carovana dei mormoni]]''; 2000, p. 221) *Da una sceneggiatura dozzinale, un western diretto con intelligenza da [[Michael Curtiz|M. Curtiz]] che riesce a intessere una complessa rete di rapporti tra i 3 protagonisti e a utilizzare i paesaggi in maniera espressiva. (''[[Carovana d'eroi]]''; 2000, p. 221) *[...] è un western agile e allegro con scene d'azione e intermezzi umoristici che si alternano sapientemente. L'attacco alla diligenza blindata è d'antologia. Buffo [[Howard Keel|H. Keel]] travestito da pellerossa. (''[[Carovana di fuoco]]''; 2000, p. 221) *Il merito principale di questo thriller gotico sul paranormale consiste nel fatto che, prima di arrivare alla sua conclusione luttuosamente mirabolante, fa vivere sullo schermo personaggi attendibili e interessanti. [[Sissy Spacek|S. Spacek]] bravissima. (''[[Carrie - Lo sguardo di Satana]]''; 2000, p. 221) *[...] è un cupo è perverso psicodramma pastorale dai risvolti freudiani, attraversato dall'incerta linea che separa la sessualità sana da quella malata. Un film insolito sia per il 1947 sia nella carriera di [[Delmer Daves|Daves]] e un'ottima occasione per un [[Edward G. Robinson|E.G. Robinson]] in gran forma. (''[[La casa rossa]]''; 2010, p. 254) *Film (cast compreso) voluto dal produttore [[David O. Selznick|D.O. Selznick]] che [[Alfred Hitchcock|Hitchcock]] diresse malvolentieri: sceneggiatura verbosa, prolissa, troppo complicata. Qualche lampo di lancinante perversità. (''[[Il caso Paradine]]''; 2000, p. 230) *[...] è un film di mare e solitudine diviso in 3 parti. Nella 1a c'è la formidabile e paurosa sequenza dell'incidente aereo; nella 2a sull'atollo (80 minuti circa sui 135 complessivi) il momento più poetico è l'incontro notturno con la balena; la 3a è un tiremmolla sentimentale che si può perdere. Più di una inverosimiglianza nella parte centrale (nemmeno un insetto), ma i dialoghi del nuovo Robinson con il pallone (il suo specchio, non il suo servo) e la sua lotta per sopravvivere hanno un accento veritiero. (''[[Cast Away]]''; 2010, p. 258) *Nel filone della narrativa romantica che va da [[Jane Austen]] a [[Daphne du Maurier]] (''[[Daphne du Maurier#Rebecca|Rebecca]]'') l'esordiente [[Joseph L. Mankiewicz|J.L. Mankiewicz]], responsabile anche della sceneggiatura, ha diretto un film d'atmosfera di apprezzabile omogeneità stilistica, appoggiato a un'affiatata squadra di attori. (''[[Il castello di Dragonwyck]]''; 2000, p. 232) *Premiato con il Leone d'oro alla carriera, [[Hayao Miyazaki|H. Miyazaki]] (che avrebbe dovuto limitarsi a produrre il film con il suo studio Ghibli) mescola fiaba nipponica, fantasmi d'Oriente e ambientazione da Mitteleuropa 800 in una delle più affascinanti avventure di animazione degli ultimi tempi, dove non mancano l'eterna lotta tra il Bene e il Male, la minaccia della guerra fuori dal tempo, ma anche la speranza nel futuro e il bisogno di fantasia e immaginazione. (''[[Il castello errante di Howl]]''; 2010, p. 259) *È un film che fece commuovere e piangere le folle all'inizio degli anni '50. Feuilleton popolare, ha anche il merito di una ambientazione e una patina neorealistica assai suggestiva. (''[[Catene (film 1949)|Catene]]''; 2000, p. 232) *Uno dei vertici del cinema noir: fatalismo tragico, impotenza dell'individuo, rapporto avvelenato tra passato e presente, la figura della ''dark lady'' ([[Jane Greer|J. Greer]]). Scritto da Daniel Mainwaring, il labirintico intrigo è messo in immagini da [[Jacques Tourneur|J. Tourneur]] con stringata intensità. (''[[Le catene della colpa]]''; 2000, p. 232) *Western Columbia, uno dei tanti prodotti medi che [[Randolph Scott|R. Scott]] (1903-87) interpretava ogni anno dal 1928 prima di incontrare, anche come produttore, registi come [[Budd Boetticher]] e il giovane [[Sam Peckinpah|Peckinpah]] con cui chiuse in gloria la sua carriera. (''[[Il cavaliere del deserto]]''; 2000, p. 234) *Difetti? Parecchi, compresi i troppi falsi finali e il triangolo amoroso Agar-Dru-Carey, ma sono i peccati minori di un film delizioso, amabile, ricco di annotazioni, fordiano a 18 carati che invecchia benissimo. L'asso nella manica è la fotografia a colori di Winton C. Hock, premiata con l'Oscar, che nello stile di Frederic Remington cattura le bellezze della Monument Valley. (''[[I cavalieri del Nord Ovest]]''; 2000, p. 236) *Conta per l'elegante ricostruzione della società a cavallo tra l'Ottocento e il Novecento, la preferenza ai toni crepuscolari piuttosto che celebrativi ed eroici, l'esaltazione del militarismo sabaudo che, se non si contrappone, si sovrappone a quello fascista. (''[[Cavalleria (film)|Cavalleria]]''; 2000, p. 236) [[File:La cena delle beffe (1942) Clara Calamai (2).png|thumb|[[Clara Calamai]] ne ''[[La cena delle beffe (film)|La cena delle beffe]]'']] *Versione scattante, veloce, rispettosa del famoso dramma (1909) di [[Sem Benelli]]. Oh, il niveo seno nudo e il corpo velato di [[Clara Calamai|C. Calamai]] che fecero fremere mezza Italia e indussero il Centro Cattolico a bollarlo come intreccio di libidine, brutalità e libertinaggio! C'è da ammirare anche l'insinuante, volpino Giannetto di [[Osvaldo Valenti|O. Valenti]]. (''[[La cena delle beffe (film)|La cena delle beffe]]''; 2000, p. 238) *Non è il migliore dei 5 film che [[Mario Camerini|M. Camerini]], al culmine della sua fama, diresse nel biennio 1939-40. La sceneggiatura è indirizzata sui binari della commedia un po' pazza il cui ritmo non s'addice al regista. Da gustare, comunque, come variazione sulla tematica dei "telefoni bianchi". (''[[Centomila dollari]]''; 2000, p. 240) *[...] è una sorta di antologia del western in negativo in cui si ricorre ai suoi più scalcinati stereotipi. 3 attori americani di scuole diverse e il più famoso dei 3 ([[Henry Fonda|Fonda]]) scelto contro la parte. Il set non è più l'Andalusia, ma la Monument Valley di [[John Ford]]. In un film ricco di trasgressioni, [[Sergio Leone|Leone]] dilata madornalmente i tempi drammaturgici, contravvenendo alla dinamica del genere. Sotto il segno del titanismo si tende al teatro d'opera e alla sua liturgia. Dall'epica del treno, della prima ferrovia transcontinentale, si passa alla trenodia, al canto funebre sulla morte del West e dello spirito della Frontiera. Come in [[Sam Peckinpah]]. (''[[C'era una volta il West]]''; 2000, p. 241) *[[Luigi Comencini|L. Comencini]] ha lavorato con discrezione e pudore, in difficile equilibrio tra patetico e comico, ma il perno del film, e la sua forza, è [[Beppe Grillo]], con la sua recitazione sotto le righe, al risparmio, di una sobrietà tutta genovese. (''[[Cercasi Gesù]]''; 2000, p. 243) *[...] è una contaminazione tra film fantastico (parapsicologico), di spavento e giallo d'investigazione. Almeno nel 1° tempo ha tenuta narrativa e invenzioni suggestive (la pallina di gomma, la sedia a rotelle, la seduta spiritica). Poi le connessioni a effetti visivi ed effettacci sonori abbondano, riscattate in parte dall'istrionismo ben temperato di [[George C. Scott|Scott]] e, nella parte del senatore miliardario, del vecchio [[Melvyn Douglas|Douglas]], truce emblema del capitalismo rampante. (''[[Changeling (film 1980)|Changeling]]''; 2010, p. 276) *Gioco al massacro tra una vittima che diviene carnefice e un carnefice che si trasforma in vittima, in bilico tra il melodramma e l'horror, è un capolavoro del grand-guignol cinematografico, detestato da molti che lo considerano una vetta del Kitsch violento. È difficile, però, non ammirare il linguaggio rigoroso e stilizzato di [[Robert Aldrich|R. Aldrich]], la sapiente sceneggiatura di [[Lukas Heller]] (da un romanzo di [[Henry Farrell]]), la straordinaria recitazione del trio principale, la dimensione gotica dell'atmosfera narrativa. (''[[Che fine ha fatto Baby Jane?]]''; 2000, p. 248) *Basato su una storia vera, questo thriller è un buon esempio di quel realismo semidocumentaristico che si diffuse a Hollywood nel primo dopoguerra. Oltre all'asciutta ed efficace regia di [[Henry Hathaway|H. Hathaway]], le sue carte vincenti sono la fotografia di Joe McDonald e l'interpretazione di [[James Stewart|J. Stewart]]. Notevole anche K. Orzazewski nella parte di Tillie. (''[[Chiamate Nord 777]]''; 2000, p. 250) *Melodramma missionario che promosse [[Gregory Peck|G. Peck]] al ruolo di star. Tratto da un romanzo di [[A. J. Cronin|Archibald J. Cronin]], è dignitoso, solidamente costruito ma prolisso. (''[[Le chiavi del paradiso]]''; 2000, p. 251) *Ancora in doppio ruolo, [[Bette Davis|B. Davis]] cerca di galvanizzare un dramma (già fatto nel 1946 con Dolores Del Rio) turgido, effettistico e inverosimile, ma, a modo suo, affascinante. (''[[Chi giace nella mia bara?]]''; 2000, p. 253) *[[John Ford|Fordiano]] nel tono, convenzionale, prolisso, ma piacevole. Vi campeggia a mo' di monumento l'anziano [[John Wayne|J. Wayne]] in una parte che gli è congeniale. (''[[Chisum]]''; 2000, p. 255) *2º film di L. Pieraccioni che l'ha scritto, diretto e interpretato: simpatico, spesso salace, quasi mai scurrile, sorretto da un'affiatata recitazione di squadra, da un'intelligente scelta dei tempi comici, girato con garbo da un principiante cha ha visto i film giusti e ha imparato la lezione. [[Alessandro Haber|A. Haber]] si conferma principe dei caratteristi italiani. Campione d'incassi della stagione 1996-97. (''[[Il ciclone]]''; 2010, p. 291) *È il più stilizzato e ieratico western di [[William A. Wellman|Wellman]] che inclina alle atmosfere e ai caratteri del cinema noir più che all'azione. La sua poetica del "levare" è confermata nel duello finale a tre, raccontato con la cinepresa ferma. Tutti bravi attori, ma [[Richard Widmark|Widmark]] supera i compagni di un palmo. (''[[Cielo giallo]]''; 2010, p. 292) *Neorealismo in chiave cattolica. Il film conta soprattutto per il bianconero del grande [[Aldo Graziati|G.R. Aldo]], la coerenza pittorica delle inquadrature, l'atmosfera delle paludi pontine, il clima affocato che precede lo stupro. (''[[Cielo sulla palude]]''; 2000, p. 260) *[...] è uno dei più fiacchi risultati di [[Anthony Mann|A. Mann]]. Invece che una saga, un greve melodramma senza estro né scatti. (''[[Cimarron (film 1960)|Cimarron]]''; 2000, p. 260) *Tolto quello scoppiettante di [[Walter Chiari|W. Chiari]], in chiave rivistaiola, gli episodi sono all'insegna di una comicità amara. Notevole quello di [[Eduardo De Filippo|Eduardo]] che descrive un borgo agricolo campano senza spolveri idillici. (''[[Cinque poveri in automobile]]''; 2000, p. 263) *Ruvido melodramma, scritto dal futuro regista Robert Rossen, affidato soprattutto all'interpretazione di un'affiatata squadra di attori sotto contratto alla Warner Bros, casa specializzata in drammi sociali e gangsteristici. (''[[Le 5 schiave|Le cinque schiave]]''; 2000, p. 263) *Fiacco e deludente rifacimento di ''[[L'uomo di bronzo]]'' (1937) della stessa Warner. Importante solo perché è il 1º film di [[Humphrey Bogart|H. Bogart]] come protagonista. (''[[Il circo insanguinato]]''; 2000, p. 266) *Vinse 2 Oscar per il soggetto e l'interpretazione di [[Spencer Tracy|S. Tracy]]. Anche [[Mickey Rooney|M. Rooney]] è in forma. Sciropposo ma gradevole. (''[[La città dei ragazzi]]''; 2000, p. 267) *Liberamente tratto da un romanzo di [[John Buchan]], questo film d'inseguimento all'insegna della leggerezza e dell'umorismo è, forse, l'opera più famosa dell'[[Alfred Hitchcock|Hitchcock]] inglese, e uno dei preferiti dallo stesso regista. (''[[Il club dei 39|Il club dei trentanove]]''; 2000, p. 273) *[...] è una sorta di antiwestern, attraversato da un sottile filo di poesia. Poca azione, lenti indugi sugli stati d'animo, rari risvolti divertenti e una fredda eleganza che talvolta sfiora una noia non premeditata. (''[[Le colline blu]]''; 2010, p. 314) *Western trito e ritrito [...]. (''[[Le colline bruciano]]''; 2000, p. 277) *Ermetico, ma abbagliante. Molte noie con la censura sovietica. (''[[Il colore del melograno]]''; 2010, p. 316) *Risente dell'origine teatrale, ma gli attori tengono bene anche se messi in difficoltà da dialoghi retorici. (''[[I colpevoli]]''; 2000, p. 280) [[File:Un colpo di pistola (1942) Assia Noris (2).png|thumb|[[Assia Noris]] in ''[[Un colpo di pistola]]'']] *1º film di [[Renato Castellani|R. Castellani]], è considerato uno degli esempi più rappresentativi di quella tendenza "evocativa-calligrafica" che negli anni '40 cercò di contrapporsi alla sciatta e conformistica mediocrità del cinema italiano di quei fascistici anni come un corrispondente audiovisivo della prosa d'arte in letteratura. Freddo esercizio di stile, ma di buon livello. (''[[Un colpo di pistola]]''; 2000, p. 282) *Western di passo svelto, piuttosto violento per l'epoca, che alterna sagaci sequenze spettacolari con momenti opachi, con il grosso [[John Wayne|J. Wayne]] ben saldo in sella. (''[[I comanceros]]''; 2000, p. 284) *Tratto da una famosa commedia (1900) di [[Giuseppe Giacosa]] (già filmata nel 1916) è uno dei meno originali, ma dei più compatti e armonici film di [[Mario Camerini|Camerini]]. Riscritto completamente nei dialoghi, è fedele allo spirito. (''[[Come le foglie (film 1934)|Come le foglie]]''; 2000, p. 286) *Tipico melodramma a sfondo sociale nella Hollywood degli anni '40 per il quale [[John Ford|J. Ford]] ebbe a disposizione dalla M-G-M grandi mezzi che gli permisero di ricostruire in studio il villaggio gallese. Grande successo al botteghino, aiutato da 4 premi Oscar [...]: raramente il regista s'era tanto spinto nel territorio turgido del sentimentalismo. Edificante e pomposo, ma impeccabile nel ritmo narrativo e a livello figurativo. (''[[Com'era verde la mia valle]]''; 2000, p. 286) *Uno dei 5 western Republic di serie che [[John Wayne|J. Wayne]] girò nell'anno in cui [[John Ford]] lo chiamò per ''[[Ombre rosse]]'', promuovendolo in serie A. (''[[Nuove frontiere|Il confine della paura]]''; 2000, p. 296) *[[Cecil B. De Mille|C.B. De Mille]] ha una qualità rara, ereditata da [[David Wark Griffith|Griffith]]: sa coniugare l'azione e l'avventura con il lirismo romantico. Western su grande scala, con scene d'azione folgoranti (la cavalcata di un [[Gary Cooper|G. Cooper]] nel fulgore della sua bellezza), storicamente inattendibile. (''[[La conquista del West (film 1936)|La conquista del West]]''; 2000, p. 299) *Western misconosciuto: agile, divertente, piacevole, colorito, con una scelta originale degli esterni. (''[[I conquistatori (film 1946)|I conquistatori]]''; 2000, p. 299) *[...] è un insieme di tableaux senza vita, resi più brillanti, talvolta, da scenografie pittoresche o espressioniste. [[Bette Davis|B. Davis]] trabocca di manierismi. [[Errol Flynn|E. Flynn]] manca di tono e di colore. (''[[Il conte di Essex]]''; 2000, p. 301) *Prodotto dal grande [[Alexander Korda]] e tratto dall'omonimo romanzo di [[James Hilton]], è un dramma non più che elegante, non più che ben fatto con un'attendibile atmosfera d'epoca. Ma c'è [[Marlene Dietrich|Marlene]]. (''[[L'ultimo treno da Mosca|La contessa Alessandra]]''; 2000, p. 302) *Nel suo genere – il melodramma passionale a forti tinte – è un capolavoro. Su una materia trita [[Joseph L. Mankiewicz|J.L. Mankiewicz]] ha costruito una galleria di splendidi personaggi dell{{'}}''international set'' inseriti in una elaborata costruzione drammatica, costituita da 8 flashback, raccontati da 4 personaggi. (''[[La contessa scalza]]''; 2000, p. 302) *Assai fedele al romanzo (1897) di Bram Stoker, è una piccola chicca per gli amanti dei racconti vampireschi in cui l'intelligenza e il gusto sopperiscono alla povertà dei mezzi. C. Lee ammirevole per sobrietà. (''[[Il conte Dracula (film 1970)|Il conte Dracula]]''; 2010, p. 340) *Costruito su due itinerari d'anima, affronta i temi della redenzione e della grazia con sobrio rigore. Una sommessa e dolorosa sinfonia in bianco. (''[[La conversa di Belfort]]''; 2000, p. 304) *Film spionistico di serie con tipici toni da guerra fredda. Ritmo alacre, una certa cura nell'ambientazione, attori efficaci. (''[[Corriere diplomatico (film)|Corriere diplomatico]]''; 2000, p. 309) *Un'orfana del Minnesota fugge in città quando lo zio vuole sposarla a un bruto. Ama, pecca, si vende, si degrada, risorge. 14º film M-G-M di [[Greta Garbo|G. Garbo]], suo 4º parlato e l'unico in coppia con [[Clark Gable|C. Gable]] (senza baffetti). Le prime scene tra i due, in una cornice idillica, sono piacevoli, ma il resto è melodramma di terz'ordine, illuminato soltanto dalla sua presenza. (''[[Cortigiana (film)|La cortigiana]]''; 2000, p. 312) *Prodotto dalla Romana Film di F. Misiano, specializzata in cinema popolare "napoletano", è uno dei 2 film di finzione di A. Petrucci che v'immette la sua inclinazione al documentario sociologico e al racconto pedagogico edificante, un'indubbia pulizia espositiva, una certa cura psicologica. (''[[Cortile (film 1955)|Cortile]]''; 2000, p. 312) *È uno dei western che inaugurarono una nuova tendenza del genere, con gli indigeni amerindi visti come una cultura ostile all'estendersi della civilizzazione, ma non inferiore né negativa. [...] Il conflitto tra la collettività dei legittimi padroni del luogo e la necessità storica del pioniere scatena una dura lotta, ma sfocia nella necessaria pratica della tolleranza. (''[[Corvo rosso non avrai il mio scalpo!|Corvo rosso non avrai il mio scalpo]]''; 2000, p. 312) *È un classico del filone storico in costume di moda in Italia negli anni '60: tra scene spettacolari di battaglia e sontuose scenografie, gli attori, beniamini del pubblico di quei tempi, se la cavano. (''[[Costantino il Grande (film)|Costantino il Grande]]''; 2000, p. 316) *[...] ricco di spunti realistici e di situazioni inedite, vive di frammenti e va gustato a sorsi, ma impone una moralità di estrema amarezza. Si chiude con una doppia fine di insolita allegria. (''[[Cowboy (film 1958)|Cowboy]]''; 2010, p. 358) *Poliziesco ascetico che inclina al noir: più che le scene d'azione, all'inizio e alla fine, contano i personaggi e l'atmosfera. Un buon risultato nella carriera di un regista noto per le sue commedie. (''[[Criminale di turno]]''; 2000, p. 319) *[...] è uno dei migliori [[Don Siegel|Siegel]] degli anni '50 con 3 o 4 sequenze magistrali e un duetto straordinario [[Eli Wallach|Wallach]]-[[Robert Keith|Keith]]. Il cuore di questo film incompreso è nella loro caratterizzazione eccessiva e fiammeggiante. A una lettura di secondo grado i temi di fondo sono il parricidio e l'ossessione del tempo. (''[[Crimine silenzioso]]''; 2000, p. 319) *Data la censura dell'epoca, sarebbe stato difficile per chiunque trarre un film dal romanzo di [[Graham Greene]] ''Il potere e la gloria'' (1940), storia di un prete ubriacone che fa un figlio con una prostituta, ma per [[John Ford|J. Ford]], buon cattolico irlandese, era impossibile. Ne ricavò, infatti, non soltanto un film pio che attribuisce tutta l'onestà al prete e tutta la corruzione all'ufficiale, ma anche pesante, prolisso, artificioso, mal recitato persino da [[Henry Fonda|H. Fonda]] che si trascina ostentando una sonnolenta santimonia, affidato a una serie di quadri statici anche se magnifici nel loro esasperato simbolismo mistico (influenza di [[Sergej Michajlovič Ėjzenštejn|Eisenstein]] e degli espressionisti tedeschi nella fotografia di [[Gabriel Figueroa|G. Figueroa]]). (''[[La croce di fuoco]]''; 2000, p. 321) *[...] Dmytryk s'è cimentato con la vita del leggendario fra' Giuseppe da Copertino, ma i risultati sono ora modesti ora goffi. (''[[Cronache di un convento]]''; 2000, p. 323) *[...] un delicato film per famiglie [...]. Tenere pronti i fazzoletti. (''[[Il cucciolo]]''; 2000, p. 325) [[File:Cuore (film 1948) María Mercader.png|miniatura|[[María Mercader]] in ''[[Cuore (film 1948)|Cuore]]'']] *Coletti, cineasta in sintonia quasi perfetta con i valori patriottici deamicisiani, ha tratto un film lindo, di impettita nostalgia ''rétro'', accurato nella rievocazione d'epoca. L'ha aiutato un'abile sceneggiatura a più mani [...]. (''[[Cuore (film 1948)|Cuore]]''; 2000, pp. 325-326) ====D==== *Forse sopravvalutato dalla critica quando uscì, oggi risulta un po' datato. Rimane, comunque, un'opera rappresentativa della sensibilità del dopoguerra, dei traumi psicologici e delle disillusioni dei reduci. (''[[La dalia azzurra]]''; 2000, p. 331) *La moda di questo genere è finita, ma – superata la balordaggine del soggetto e la rozzezza della regia – i film con [[Bruce Lee]], questo [[Fred Astaire]] del kung-fu, offrono momenti gustosi, ricordando quasi il dinamismo spensierato del cinema muto. (''[[Dalla Cina con furore]]''; 2000, p. 331) *Poliziesco spettacolare e a tratti suggestivo ma [[Walter Hill|Hill]] ha fatto di meglio. È stata la prima troupe americana autorizzata a fare riprese sulla piazza Rossa di Mosca. (''[[Danko]]''; 2000, p. 333) *Sopravvalutato, resta in ogni modo un robusto melodramma di guerra. (''[[Da qui all'eternità]]''; 2000, p. 335) *[...] è sicuramente il più famoso, forse il migliore, ma non il più tipico, film di [[Mario Camerini|Camerini]] negli anni '30. Influenzato più dalla commedia hollywoodiana che da [[René Clair]] e arricchito da piccole trovate quasi surrealistiche di umore [[Cesare Zavattini|zavattiniano]] [...]. (''[[Darò un milione]]''; 2000, p. 336) *La sceneggiatura di [[Gherardo Gherardi|G. Gherardi]] e [[Gaspare Cataldo|G. Cataldo]] fa un po' acqua, ma il robusto mestiere di [[Carmine Gallone|Gallone]], re del cinema popolare dell'epoca, guida la storia sino all'attesa lieta fine. (''[[Avanti a lui tremava tutta Roma|Davanti a lui tremava tutta Roma]]''; 2010, p. 382) *Con l'efficiente organizzazione della M-G-M alle spalle, [[George Cukor|Cukor]] realizza un perfetto film inglese a Hollywood con un'ottima direzione degli attori e una cura maniacale del particolare. Indimenticabile il Micawber di [[W. C. Fields|W.C. Fields]]. (''[[Davide Copperfield (film 1935)|Davide Copperfield]]''; 2000, p. 337) *Ebbe 3 nomination ai premi Oscar: Philip Dunne per la sceneggiatura (insolitamente sobria, anti De Mille), Leon Shamroy per la fotografia (sontuosa, affettata) e per le musiche di Alfred Newman. Potabile. (''[[Davide e Betsabea]]''; 2000, p. 337) *Assenza di introspezione psicologica, di folclore, di motivazioni storiche o sociali. Contano soltanto i fatti e l'ossessione della vendetta. Non c'è conflitto tra il Bene e il Male, ma soltanto tra due individui. (''[[Decisione al tramonto]]''; 2000, p. 340) *Unico frutto della collaborazione tra [[Jean Renoir|Renoir]] e [[Jacques Prévert]], il film porta i segni del Fronte Popolare e del suo clima di appassionato populismo. Nel descrivere il cortile del caseggiato popolare che fa da contenitore (e palcoscenico) dell'azione, Renoir trova gli accenti di un affettuoso realismo, paragonabile alle commedie del lombardo [[Carlo Bertolazzi]] nelle regie strehleriane. L'incarnazione più felice di questo microcosmo è la sensuale Valentine di [[Florelle]], la più dimenticata attrice francese degli anni '30. Ma nel ruolo dello spregevole Batala anche [[Jules Berry|Berry]] è di una simpatia travolgente. (''[[Il delitto del signor Lange]]''; 2000, p. 344) *Commedia romantica che – dall'inizio scintillante di brio sino all'ultima parte dove il motore perde più di un colpo anche per la necessità di arrivare alla lieta fine – è segnata dallo stile inconfondibile di [[Ernst Lubitsch|E. Lubitsch]] che ne fu produttore e supervisore. ([[Desiderio (film 1936)|''Desiderio'', 1936]]; 2000, p. 349) *Impossibile dare un giudizio di un film così martoriato che, distribuito nel luglio 1946, fu ritirato dalla circolazione e drasticamente ridotto dalla censura a 73 minuti. Così com'è, sembra solo una brutta copia di ''[[Ossessione (film 1943)|Ossessione]]'' di [[Luchino Visconti|Visconti]]. ([[Desiderio (film 1946)|''Desiderio'', 1946]]; 2000, p. 350) *Il brivido si alterna al sorriso. (''[[Destinazione... Terra!]]''; 2000, p. 351) *È un poliziesco con un sottofondo intricato di fantascienza metafisica e risvolti da melodramma romantico. (''[[Déjà vu - Corsa contro il tempo]]''; 2010, p. 387) [[File:Dracula (1973) - Jack Palance 5.png|thumb|[[Jack Palance]] nel ruolo del [[Conte Dracula]] ne ''[[Il demone nero]]'']] *Interessante rivisitazione televisiva del ''[[Dracula (romanzo)|Dracula]]'' (1897) di [[Bram Stoker]], che [[Jack Palance]] impersona come una figura quasi patetica, vittima di un destino crudele. Atmosfera gotica sapientemente ricreata, grazie anche alla bella sceneggiatura di [[Richard Matheson]]. (''[[Il demone nero]]''; 2010, p. 392) *[...] è un fantasy orrorifico che, con qualche effettaccio in meno e una maggior cura della storia e dei personaggi, poteva diventare memorabile. (''[[Dèmoni (film)|Demoni]]''; 2010, p. 392) *[...] è un'opera che ricorda [[Robert J. Flaherty|Flaherty]] e [[Aleksandr Petrovič Dovženko|Dovgenko]] per l'intensa, lirica, panteistica rappresentazione del rapporto tra uomo e natura. Dersu Uzala – impersonato con eccezionale mimetismo da un attore non professionista mongolo che nella vita fa il musicologo – vive in armoniosa e religiosa simbiosi con la natura, parla col fuoco e gli animali, ma ha poco da spartire con il mito del "buon selvaggio". (''[[Dersu Uzala - Il piccolo uomo delle grandi pianure]]''; 2000, p. 349) *Zeppa di coincidenze inverosimili, la storia di Martin Goldschmidt avrebbe potuto scivolare nel grottesco o nel ridicolo. In mano a [[Edgar G. Ulmer|E.G. Ulmer]] (1900-72), regista di serie B che fu rivalutato in Europa retrospettivamente, è diventato un piccolo noir di culto, raccontato con la tecnica del monologo interiore: un allucinato apologo sull'assurdo e sul caso. Ma è soltanto il caso che spinge Al Roberts a fare quel "detour" (svolta, deviazione)? (''[[Detour - Deviazione per l'inferno]]''; 2000, p. 353) *Con una prestigiosa compagnia di attori, i due registi ne hanno fatto una trasposizione forte, severa, teatraleggiante. (''[[I dialoghi delle Carmelitane (film 1960)|I dialoghi delle Carmelitane]]''; 2000, p. 355) *[[Spencer Tracy|Tracy]] gigioneggia e [[Frank Sinatra|Sinatra]] gli va dietro in questo drammone quasi catastrofico dove lo zucchero del sentimento prevale sul sale dell'avventura. (''[[Il diavolo alle 4]]''; 2000, p. 358) *Fiasco al botteghino e poco apprezzata dalla critica del suo tempo, è una commedia insolita, pungente e fantasiosa imperniata sul gioco, la finzione, il travestimento, ricca di malizie e volute ambiguità tanto che fu boicottata dalla Legion of Decency, interpretata benissimo da una squadretta di attori tra cui spicca la [[Katharine Hepburn|Hepburn]], magnifica attrice al secondo grado. (''[[Il diavolo è femmina]]''; 2000, p. 358) *1º film sull'Italia del post-terrorismo, è un po' schizofrenicamente diviso tra un inseguimento personale di sogni e ossessioni e il bisogno di fare i conti con la realtà sociale. Avvince e convince di più sul primo versante. Disarmonico, sregolato, ricco di immagini inquietanti, con due interpreti parzialmente attendibili. (''[[Diavolo in corpo]]''; 2000, p. 359) *{{NDR|[[Cecil B. DeMille|DeMille]]}} Spese 13 milioni di dollari (del '56!) per nominare il nome di Dio invano e ne incassò 43. Cocktail di grandiosità spettacolare e prudenti audacie erotiche. (''[[I dieci comandamenti (film 1956)|I dieci comandamenti]]''; 2000, p. 362) *Prodotta da [[Morgan Freeman|M. Freeman]] (è costata pochissimo), uscita in sole 15 sale, ambientata in un sobborgo multietnico, è una deliziosa commedia di dialoghi – accusata in modo troppo semplicistico di retorica e moralismo – dove non succede nulla e si dicono tante cose. È un incontro tra due mondi, due sessi, due razze, due generazioni: due persone che riescono a comunicare per un giorno e si danno una mano, e ognuno dei due, alla fine, qualcosa ha imparato. Un po' melenso? Forse, ma averne! (''[[10 cose di noi]]''; 2010, p. 408) *Di altissima tenuta stilistica nella sua maestosità [...], di grande ricchezza psicologica e sapiente rievocazione storica, è una vetta nell'itinerario di [[Carl Theodor Dreyer|Dreyer]] e nella storia del cinema. Per il regista danese – al di là delle interpretazioni che se ne possono dare – la più terrificante sequenza musicale della liturgia cristiana diventa un inno alla vita e alla libertà contro il fanatismo, l'intolleranza, la cecità spirituale degli uomini. (''[[Dies irae (film)|Dies irae]]''; 2000, p. 363) *Uno dei più misconosciuti film americani di [[Fritz Lang|Lang]] che qui fa la spola tra [[Alfred Hitchcock|Hitchcock]] (la suspense psicologica) e [[Josef von Sternberg|Sternberg]] (la profusione barocca delle scenografie). L'uso della voce ''off'' per esprimere i pensieri dei personaggi, la musica ([[Miklós Rózsa|M. Rosza]]), le scene, la fotografia ([[Stanley Cortez|S. Cortez]]) contribuiscono a creare un'atmosfera affascinante. (''[[Dietro la porta chiusa]]''; 2000, p. 363) *2º film americano della coppia [[Josef von Sternberg|Sternberg]]-[[Marlene Dietrich|Dietrich]], straordinario e incompreso, miniera inesauribile di sorprese del Kitsch più sfrenato dove il ridicolo va a braccetto del sublime, trasgredendone le regole della narrazione, della verosimiglianza, del buon gusto con una anarchica follia che culmina nella sequenza finale della fucilazione. (''[[Disonorata (film 1931)|Disonorata]]''; 2000, p. 369) *Aperto alle influenze culturali più varie del suo tempo, [[Franco Brusati|Brusati]] si discosta volutamente dai canoni e dalle convenzioni del realismo il cui moralismo gli è indifferente ed estraneo. Sceglie i suoi personaggi alle due estremità della scala sociale dove è più facile cogliere i segni della disgregazione, scelta che gli permette una deformazione cara al suo gusto figurativo, ma che limita il significato di quel che racconta. (''[[Il disordine (film 1962)|Il disordine]]''; 2000, p. 369) *Maestro dell'horror, [[Terence Fisher|Fisher]], classe 1904, ha resuscitato i vecchi mostri (Dracula, Frankenstein, l'Uomo Lupo, il dr. Jekyll) rinnovandoli con il colore. Il suo humour ha fatto il resto. Divertente. (''[[Distruggete Frankenstein!]]''; 2000, p. 370) *[...] è una specie di versione economica di ''[[Viale del tramonto]]'' senza finale tragico. (''[[La diva]]''; 2000, p. 371) *Cinema di grande sartoria. Nonostante l'elegante confezione, è una stolida e tragicomica burattinata, sontuosamente arredata, che si prende terribilmente sul serio. [[Laura Antonelli|Antonelli]] inascoltabile. (''[[Divina creatura]]''; 2000, p. 372) *Viaggio attraverso il disgusto, cinegiornale e affresco di una Roma raccontata come una Babilonia precristiana, affascinante e turpe. Una materia da giornale in rotocalco trasfigurata in epica. Uno spartiacque nel cinema italiano, un film-cerniera nell'itinerario felliniano con la sua costruzione ad affresco, a blocchi narrativi e retrospettivamente un film storico che interpreta con acutezza un momento nella storia d'Italia. Dopo lo scandalo ecclesiastico e politico, un successo mondiale. Lanciò, anche a livello internazionale, il termine "paparazzo". (''[[La dolce vita]]''; 2010, p. 424) *Giallo mediocre che ricalca noti schemi. La mano di [[Don Siegel|Siegel]] non è ancora riconoscibile, buona la fotografia. (''[[Dollari che scottano]]''; 2000, p. 376) *Scritto da [[Leigh Brackett|L. Brackett]] e J. Furthman, è un western da camera di leggerezza e profondità mozartiane: non un personaggio sfocato, non un'azione senza precisi motivi tattici. Con un controcanto umoristico degno delle sue migliori commedie, [[Howard Hawks|Hawks]] coniuga l'efficacia con la semplicità. (''[[Un dollaro d'onore]]''; 2000, p. 377) *Tenendo d'occhio la lezione di ''[[Un dollaro d'onore]]'' di [[Howard Hawks|Hawks]], anche [[Nathan Juran|Juran]] cerca di perfezionare, se non di rinnovare, il genere dall'interno: raffinatezza nella composizione figurativa, insolita cura del colore, analisi psicologica. Pur non uscendo dal normale artigianato hollywoodiano, è interessante. (''[[Domani m'impiccheranno]]''; 2000, p. 377) *Con questo film dal taglio umoristico e sentimentale, [[Luciano Emmer|Emmer]] contribuisce a un'importante tappa del cinema italiano: il trasferimento dell'esperienza neorealistica nella commedia di costume. Rivisto oggi, piace di più, forse, come testimonianza d'epoca che per le sue qualità intrinseche: come commedia è sgranato, come film neorealista anemico. [[Marcello Mastroianni|Mastroianni]] doppiato da [[Alberto Sordi]]: allora capitava anche di peggio. (''[[Domenica d'agosto]]''; 2000, p. 378) *Una [[Barbara Stanwyck|Stanwyck]] in gran forma [...]. La regia di [[George Stevens|Stevens]] è elegante e competente, ma il film, tutto girato in "studio", risulta un po' datato. (''[[La dominatrice]]''; 2000, p. 380) *Su un sagace adattamento di Age & Scarpelli un film simpatico, agile nella regia "invisibile", apprezzabile nella descrizione ambientale e nella direzione degli attori [...]. (''[[La donna della domenica]]''; 2000, p. 384) *Splendido bianconero di [[Massimo Terzano]], una bella sequenza di funerale, musiche di [[Nino Rota]]. (''[[La donna della montagna]]''; 2000, p. 384) *Il tema centrale è quello del ''doppelganger'' con la sua problematica del doppio, del bene e del male, dell'Ego e del Superego. Può essere interpretato come un romanzo di apprendimento il cui protagonista ha voluto dare un'occhiata dall'altra parte dell'abisso e ha imparato la lezione. Il labile confine tra innocenza e delitto e la potenziale colpevolezza di chiunque sono due temi tipici di [[Fritz Lang|Lang]]. La continuità con i suoi film tedeschi è palese. (''[[La donna del ritratto]]''; 2000, p. 385) *Film nero con fiocchi e controfiocchi che riesce a coniugare l'espressionismo tedesco e l'ambiente americano. Gli evidenti difetti di sceneggiatura sono riscattati dalla regia. Splendida sequenza di jazz con [[Elisha Cook Jr.]] alla batteria. (''[[La donna fantasma (film)|La donna fantasma]]''; 2000, p. 387) *Ossessivamente attento alla fisicità del corpo umano, il cinema del siciliano [[Aurelio Grimaldi|A. Grimaldi]] approda qui alla sua inevitabile spiaggia: un porno-film ''arty'' dove assembla spogliarelli hard, iniezioni di un sociologismo d'accatto, un pasolinismo di terza mano, lavaggi igienici di organi sessuali, acrobatici congressi carnali subacquei, una misoginia di fondo accanitamente negata a parole. (''[[La donna lupo]]''; 2000, p. 388) [[File:Donne e briganti (film 1950) Amedeo Nazzari.png|miniatura|[[Amedeo Nazzari]] in ''[[Donne e briganti]]'']] *[[Mario Soldati|Soldati]], scrittore e cineasta dalle molteplici risorse, offre a [[Amedeo Nazzari|Nazzari]] l'occasione di rimettere a lucido la sua sorridente baldanza nella parte del celeberrimo Fra' Diavolo. Stringato, elegante. (''[[Donne e briganti]]''; 2000, p. 391) *[...] è uno dei meno noti e dei meno validi film di [[Douglas Sirk|Sirk]], un noir che appartiene al filone del thriller coniugale. Apprezzabile, comunque, per la cura dell'ambientazione, il ritmo e la finezza della suspense psicologica. (''[[Donne e veleni]]''; 2000, p. 392) *Basato su un'idea di [[Frank Capra]], è un western insolito nella massiccia presenza femminile, con accenti quasi sempre autentici e un sobrio realismo. [[Robert Taylor|R. Taylor]] conserva il suo fascino anche come scout pellerossa. (''[[Donne verso l'ignoto]]''; 2000, p. 393) *Adattato e sfrondato dall'inglese Robert Bolt, il film di D. Lean (1908-91), grande accademico della regia, è gonfio, inamidato e inerte, con la neve in Panavision al posto della sabbia di ''[[Lawrence d'Arabia (film)|Lawrence d'Arabia]]''. Da guardare con ammirazione, specialmente nei campi lunghi e lunghissimi e nelle scene di massa, ma non da ascoltare quando la cinepresa si avvicina ai personaggi. L'avere privilegiato in modo quasi svergognato la dimensione sentimentale, a scapito degli altri aspetti del romanzo, è il suo irrimediabile limite, ma spiega perché ha fatto piangere milioni di spettatori, compresi i soci dell'Academy. Famose e sciroppose le musiche del francese Maurice Jarre (più che un leit-motiv, il "tema di Lara" è un tormentone) [...]. (''[[Il dottor Živago]]''; 2000, p. 398) *Gioca sui due tavoli dell'ironia parodistica e dell'erotismo romantico, puntando tutto sul fascino sparviero e l'eleganza alla Byron di F. Langella. (''[[Dracula (film 1979)|Dracula]]''; 2010, p. 449) *È un film senza stile perché ne insegue troppi. (''[[Dracula di Bram Stoker]]''; 2010, p. 449) *Con ''La maschera di Frankenstein'', è il prototipo della società britannica Hammer che influenza il cinema orrorifico degli anni '60, è il film che definisce l'aspetto moderno di Dracula (compresi i canini, invenzione di Fisher) con la sua inquietante dimensione di erotismo perverso, reso benissimo da Lee che pure è presente sullo schermo soltanto 9 minuti, resi intensamente suggestivi dal montaggio creativo e dalla musica di James Bernard. Pur con qualche variazione, la sceneggiatura di Jimmy Sangster è fedele al romanzo di Stoker e al suo spirito. (''[[Dracula il vampiro]]''; 2000, p. 402) *Qualche gag divertente, 2 sequenze di ballo, il fascino grifagno di Nielsen non riscattano un film parodistico che gira a vuoto o va sul facile. (''[[Dracula morto e contento]]''; 2010, p. 449) *Ideologicamente e figurativamente il film è in linea con l'altro, ma gli rimane inferiore. Notevole la sequenza della morte di Dracula nell'acqua gelata. (''[[Dracula, principe delle tenebre]]''; 2010, pp. 449-450) *Dote maggiore del film è la fotografia di Daniel L. Fapp: i paesaggi, il Missouri, le montagne, la Louisiana. Le scene d'azione non male, la storia d'amore inutile. (''[[I due capitani]]''; 2000, p. 405) *In bilico tra sentimentale e comico, il film vince sul secondo versante, grazie soprattutto alla bravura dei suoi due protagonisti. Napoli contro Roma, match pari, ma entrambe hanno dato di meglio. (''[[I due compari]]''; 2000, p. 406) *Per il suo turgore melodrammatico è una sorta di anti-''[[Roma città aperta]]'' in cui uno dei due maggiori registi italiani degli anni '30 cerca di mescolare il pubblico e il privato, adeguandosi all'aria neorealistica che tira. (''[[Due lettere anonime]]''; 2000, p. 409) *Uno dei 4 western di [[Don Siegel|Siegel]], basato su una storia di poco conto in cui il regista non credeva e che non poté modificare. Prologo ed epilogo appiccicati in fretta per allungare il brodo. (''[[Duello al Rio d'argento]]''; 2000, p. 409) *È, forse, il superwestern più costoso nella storia di Hollywood: 8 grandi attori, 50 attori medi, 6500 comparse, 6 registi ([[King Vidor|Vidor]] a un certo punto si ritirò per contrasti con il produttore [[David O. Selznick]], il vero autore del film come lo era stato per ''[[Via col vento]]'' [...]). Una massiccia dose di sesso. Un fucile che spara dichiarazioni d'amore. Esaltato dagli uni per il suo barocchismo forsennato, deprecato dagli altri per la sua truculenza e i suoi eccessi che ne fanno un cartoon di passioni. (''[[Duello al sole]]''; 2000, p. 409) *Diretto dal realizzatore degli effetti speciali di ''[[2001: Odissea nello spazio|2001: odissea nello spazio]]'', esordiente nella regia, (sceneggiato, tra gli altri, da [[Michael Cimino]]), è, pur con ingenuità e pesantezze didattiche, un buon esempio di cinema fantaecologico e apocalittico. Quasi un monologo per [[Bruce Dern|Dern]], aiutato nel suo lavoro da simpatici robot. Bella colonna musicale di [[Peter Schickele]]. (''[[2002: la seconda odissea]]''; 2010, p. 461) *Continua a essere il film di SF più inquietante, adulto, stimolante e controverso che sia mai stato fatto, senza contare il suo fascino plastico-figurativo e sonoro-musicale. (''[[2001: Odissea nello spazio]]''; 2000, pp. 411-412) *Più che l'azione, piuttosto confusa e incoerente, conta l'atmosfera splendidamente resa all'insegna di un forte pessimismo ecologico sul Medioevo prossimo venturo. (''[[2022: i sopravvissuti]]''; 2000, p. 412) *[...] è un suspense congegnato con sagacia, calato in una coinvolgente atmosfera, girato quasi interamente in esterni a San Francisco, sostenuto dalla musica di [[Dimitri Tiomkin]]. (''[[Due ore ancora]]''; 2000, p. 412) *Dietro al film, scritto dal regista sulle testimonianze orali di un vero disoccupato e riscritto nei dialoghi in "napoletano universale" da [[Titina De Filippo]], c'è una forte componente letteraria. Con ''[[Umberto D.|Umberto D]]'' rappresenta paradossalmente, da posizioni opposte, il punto terminale della stagione neorealista: all'amaro pessimismo (e al fiasco commerciale) di [[Vittorio De Sica|De Sica]]-[[Cesare Zavattini|Zavattini]] corrispose il trionfo d'incassi e, in parte, di critica (1º premio al Festival di Cannes) del film di [[Renato Castellani|Castellani]] nel quadro di un vivace bozzettismo dialettale, di uno strenuo e accattivante vitalismo mediterraneo, di una protesta sincera e velleitaria e soprattutto di una naturale esuberanza giovanile. Sebbene la storia faccia perno sul personaggio maschile, è la donna che – come in altri film di Castellani – svolge un ruolo emblematico. (''[[Due soldi di speranza]]''; 2000, p. 415) ====E==== *Una delle più classiche commedie di [[Frank Capra|F. Capra]], quella che gli fece vincere il 2º Oscar per la regia e l'unica in cui la lieta fine sembra completamente logica. Grazie a un'impeccabile sceneggiatura di [[Robert Riskin]], questa favola da boy-scout non diventa una predica e non perde mai il suo swing. Una delle più divertenti scene di tribunale di tutto il cinema americano con un [[Gary Cooper|G. Cooper]] perfetto. (''[[È arrivata la felicità (film)|È arrivata la felicità]]''; 2000, p. 419) *Non è né una ripetizione né una parodia, ma semmai un'elegia sui vecchi tempi, sorvegliata dall'angelo custode dell'ironia. Per [[Howard Hawks|Hawks]] anche gli eroi invecchiano, ma lo sanno e non nascondono le proprie infermità dell'anima e del corpo. (''[[El Dorado (film 1966)|El Dorado]]''; 2000, p. 425) *2 le star: il buono [[Matt Damon|Damon]] (bravissimo, da premio) e la cattiva [[Jodie Foster|Foster]], sobria, dura, elegante. Peccato che il film abbondi nel finale di una violenza stereotipata con troppi inverosimili corpo a corpo tra i nostri eroi e i malvagi ossequienti al potere. (''[[Elysium (film 2013)|Elysium]]''<ref>Citato in ''[https://www.mymovies.it/film/2013/elysium/ Elysium]'', ''mymovies.it''.</ref>) *Una delle carte vincenti è la sceneggiatura di [[Ronald Bass|Ronn Bass]] (Oscar per ''[[Rain Man - L'uomo della pioggia|Rain Man]]'') e [[William Broyles Jr.]] Mescola con astuzia il vecchio romanticismo delle commedie giallo-rosa su coppie in conflitto (Tracy-Hepburn, Bogart-Bacall), la strepitosa e acrobatica inverosimiglianza di [[James Bond]] e il dispiego della tecnologia digitale negli effetti speciali. Governa con sagacia, come dice il titolo ("Intrappolamento"), il tema dell'ambiguità (chi dei due imbroglia l'altro?) e amministra con pudore la latente dimensione erotica e la stoica senilità dell'eroe. Connery, anche dei produttori, rivela la sua vera età soltanto nel finale dopo aver impregnato il personaggio di umorismo crepuscolare. Ex ballerina e cantante, [[Catherine Zeta-Jones|C. Zeta-Jones]] non è soltanto bella. Deboli i personaggi di contorno. (''[[Entrapment]]''; 2010, p. 485) *Più neocattolico che neorealista, meno abile di ''[[Il generale Della Rovere]]'' (1959) ma più autentico, il film conferma le qualità di [[Roberto Rossellini|Rossellini]] come poeta civile, ma è un po' prolisso ed edificante, qua e là di una simbologia grossolana. Magistrale l'uso dello zoom e una ottima [[Giovanna Ralli|Ralli]]. (''[[Era notte a Roma]]''; 2000, p. 432) *Tipica commedia degli equivoci con una vena grottesca insolita per l'epoca, almeno al cinema. Impagabile duetto [[Angelo Musco|Musco]]-[[Rosina Anselmi|Anselmi]]. (''[[L'eredità dello zio buonanima (film 1934)|L'eredità dello zio buonanima]]''; 2000, p. 434) *Non manca nessuno dei classici ingredienti del genere biblico-avventuroso: sentimenti con le maiuscole, intrighi, danze lascive, duelli e donne scoperte. C'è anche uno sforzo di analisi psicologica. (''[[Ester e il re]]''; 2000, p. 443) *Pur con la velleità di raccontare l'erotismo con l'ottica femminile, è un film per uomini soli. Ipocrita, fintamente trasgressivo, con qualche immagine indisponente. (''[[Le età di Lulù]]''; 2000, p. 444) [[File:Ettore Fieramosca (1938) Gino Cervi.png|miniatura|[[Gino Cervi]] in ''[[Ettore Fieramosca (film 1938)|Ettore Fieramosca]]'']] *Film storico di indiretta propaganda antifrancese: figurativamente suggestivo (soprattutto nella battaglia finale) e narrativamente debole. (''[[Ettore Fieramosca (film 1938)|Ettore Fieramosca]]''; 2000, p. 446) *Nonostante l'apporto in sceneggiatura di [[Emilio Cecchi|E. Checchi]] e [[Aldo De Benedetti|A. De Benedetti]], è il meno riuscito tra i film letterari di [[Mario Soldati|Soldati]]. Decorativo, elegante, inerte. (''[[Eugenia Grandet (film 1947)|Eugenia Grandet]]''; 2000, p. 446) *La debolezza del film risiede nell'impossibilità di mostrare Evilenko in azione sostituita da immagini allusive o ammiccanti, mediocri, annacquate da dialoghi didattici, soltanto in parte riscattate dall'inquietante istrionismo ben temperato di McDowell. (''[[Evilenko]]''; 2010, p. 505) ====F==== *2º e poco soddisfacente film di [[Katharine Hepburn|K. Hepburn]], guidata da [[Dorothy Arzner|D. Arzner]], una delle rare donne registe di Hollywood, attiva tra il '27 e il '43. Tratto dal romanzo di [[Gilbert Frankau]], è un dramma goffo che solo qua e là riesce a essere interessante. (''[[La falena d'argento]]''; 2000, p. 454) [[File:La famiglia Passaguai (1951) Aldo Fabrizi.png|miniatura|[[Aldo Fabrizi]] ne ''[[La famiglia Passaguai]]'']] *Una macchina comica romanesca che ha le sue ascendenze nel repertorio del teatro dialettale, dell'avanspettacolo e dell'umorismo del settimanale ''Travaso'' degli anni '30 ma anche postbellico, arricchito da trovate più cinematografiche (l'anguria) e da notazioni di costume sulla piccola borghesia. Soprattutto nel primo tempo non mancano le gag azzeccate né le macchiette colorite, appoggiate a caratteristi già affermati ([[Tino Scotti|T. Scotti]]) o in erba ([[Carlo Delle Piane|C. Delle Piane]]). (''[[La famiglia Passaguai]]''; 2000, p. 455) *[...] [[Aldo Fabrizi|A. Fabrizi]] cerca di ripetere il successo del film precedente, ma con minore brio: non gli si addicono né il vecchio schema teatrale della commedia degli equivoci né la combinazione con la comicità di [[Erminio Macario|Macario]]. (''[[La famiglia Passaguai fa fortuna]]''; 2000, p. 456) *[...] uno strappalacrime modesto e ben recitato (con [[Susan Hayward|S. Hayward]] che fa la perfida) che ebbe molto successo e fece di [[Ingrid Bergman|I. Bergman]], al suo 2º cimento hollywoodiano, una star. (''[[La famiglia Stoddard]]''; 2000, p. 456) *Apprezzabile opera prima di un ex fotografo e pubblicitario che si è proposto fin troppo programmaticamente di illustrare realisticamente la durezza, la fatica, la sporcizia e la violenza della transumanza, cioè della vita del cowboy. Eccellente fotografia modellata sui dagherrotipi e i quadri di [[Charles Marion Russell|Russell]], [[Frederic Remington|Remington]] e C. (''[[Fango, sudore e polvere da sparo]]''; 2000, p. 457) *Sapientemente adattato da [[Philip Dunne]] da un romanzo di [[Josephine Leslie|R.A. Dick]], è uno dei più bizzarri e teneri film di [[Joseph L. Mankiewicz|J. Mankiewicz]]. L'atmosfera fantastica è sostenuta dalle suggestive musiche di [[Bernard Herrmann|B. Hermann]], compositore preferito di Hitchcock, e dalla fotografia di [[Charles Lang|C. Lang]]. (''[[Il fantasma e la signora Muir]]''; 2000, p. 460) *Traducendo in film una sceneggiatura brillante e spiritosa [[Antonio Pietrangeli|A. Pietrangeli]] ha saputo narrare la sua favola surrealistica con un distacco e un'eleganza inconsueti alla commedia italiana. (''[[Fantasmi a Roma]]''; 2000, p. 460) *Curioso esempio dell'influenza del naturalismo francese su un melodramma italiano della gelosia. Attori efficaci, suggestiva fotografia di Aldo Tonti. (''[[Fari nella nebbia]]''; 2000, p. 462) *Rifacimento non privo di meriti della commedia ''Gloria del mattino'' di Zoe Akins, già filmata nel '33, con [[Susan Strasberg|S. Strasberg]] al posto della fulgida [[Katharine Hepburn]]. Sapiente descrizione dell'ambiente teatrale. Bravi attori, bella fotografia di Franz Planer. (''[[Fascino del palcoscenico]]''; 2000, p. 463) *Rincorre modelli realistici francesi d'anteguerra adattandoli alla Roma minutamente cronistica e piccoloborghese del dopoguerra. (''[[Fatalità (film 1947)|Fatalità]]''; 2000, p. 463) *[...] esordio al cinema di [[Katharine Hepburn|K. Hepburn]] ancora inesperta ma già capace di dimostrare personalità, temperamento e talento. Ruba la scena al bravo [[John Barrymore|J. Barrymore]] in una delle sue migliori interpretazioni. (''[[Febbre di vivere (film 1932)|Febbre di vivere]]''; 2000, p. 468) *Accurata riduzione dell'omonimo dramma (1882) di [[Victorien Sardou]]. [[Camillo Mastrocinque|C. Mastrocinque]], specialista di ricostruzioni ottocentesche, racconta con tempi e snodi plausibili. (''[[Fedora (film 1942)|Fedora]]''; 2000, p. 468) *È un classico mélo hollywoodiano degli anni '40: perverso, affascinante, eccessivo in tutto, persino nelle scenografie. (''[[Femmina folle]]''; 2000, p. 470) *[...] è una commedia farsesca condotta a un ritmo accelerato che diventa precipitoso. I meglio fichi del bigoncio sono i numeri della rivista dove, oltre alla strepitosa buffoneria sicula di [[Angelo Musco|Musco]], emerge la rumba danzata dalla [[Rosina Anselmi|Anselmi]]. (''[[Il feroce Saladino]]''; 2010, p. 534) *Sotto la scorza di un ''action movie'' si cela una commedia cerebrale, un film di idee che è anche un metafilm, una metafora del cinema. Il protagonista non vuole migliorare sé stesso né la realtà che l'ha deluso, ma adattarla ai suoi desideri. Dal romanzo (1996) di [[Chuck Palahniuk]], sceneggiato da [[Jim Uhls|Jim Huhls]], il 4º film del californiano [[David Fincher|Fincher]] conferma la sua perizia narrativa e la padronanza del mezzo, ma anche l'inclinazione a un nichilismo programmatico e a una perversa manipolazione dello spettatore. Dati i tempi, è divenuto, specialmente tra il pubblico giovane, un film di culto. (''[[Fight Club (film)|Fight Club]]''; 2010, p. 538) *[...] un corretto film senza enfasi né inutili decorativismi ambientali. (''[[La figlia del capitano (film 1947)|La figlia del capitano]]''; 2000, p. 476) *Due momenti forti in questo melodramma che fu la risposta (anticipata) della Warner a ''[[Via col vento]]'': la scena del ballo e le sequenze dell'epidemia. [[Bette Davis|B. Davis]] vinse il suo 2º Oscar dopo ''[[Paura d'amare (film 1935)|Paura d'amare]]'' (1935) e [[Fay Bainter|F. Bainter]] quello dell'attrice non protagonista. Soltanto nomination per la regia, la fotografia di [[Ernest Haller|E. Haller]] e le musiche di [[Max Steiner|M. Steiner]], tutte ammirevoli. (''[[Figlia del vento]]''; 2000, p. 477) *Con ''[[Catene (film 1949)|Catene]]'' e ''[[Tormento (film 1950)|Tormento]]'' segnò l'apice del melodramma popolare strappalacrime e della coppia divistica [[Amedeo Nazzari|Nazzari]]-[[Yvonne Sanson|Sanson]]. Solo i cuori di pietra non piansero. (''[[I figli di nessuno (film 1951)|I figli di nessuno]]''; 2000, p. 478) *[...] parla al cuore in triplice modo: abilmente confezionato, efficacemente vivace in alcune scene, sottile in altre, furbo e accattivante. (''[[Figli di un dio minore]]''; 2000, p. 478) *È in assoluto il miglior film USA del 1960, e uno dei migliori di [[Richard Brooks|R. Brooks]], romanziere, sceneggiatore e regista: un saggio inquietante e geniale sulla religiosità dell'''homo americanus''. (''[[Il figlio di Giuda]]''; 2000, p. 480) *Commovente e melodrammatica storia raccontata con solido mestiere. (''[[Figlio di ignoti]]''; 2000, p. 480) *Tratto da un dramma teatrale di Thomas Job, è un melodramma a suspense con risvolti incestuosi al quale, per ragioni di censura, fu imposta una conclusione assurda. Efficacemente fosco, fosforescente con forza. (''[[La fine della famiglia Quincy]]''; 2000, p. 482) *8º film di [[Clint Eastwood|C. Eastwood]] regista, in bilico sulla fantapolitica, ma con le cadenze di un thriller e un'ideologia [[Ronald Reagan|reaganiana]]. [...] Prestigiosa la fotografia di Bruce Surtees. Prolisso. (''[[Firefox - Volpe di fuoco]]''; 2000, p. 487) *Il primo dei 5 western di [[Howard Hawks|H. Hawks]], cineasta sotto il segno dell'evidenza, e il più epico in apparenza anche se strutturato su un forte rapporto edipico tra padre e figlio che, nella sceneggiatura di Borden Chase e Charles Schnee, ne fa una specie di ''Gli ammutinati del Bounty'' in chiave western. Dunson è il solo personaggio di [[John Wayne|J. Wayne]] la cui offuscata moralità non sa distinguere tra la ragione e il torto, mentre [[Montgomery Clift|M. Clift]] vi porta una tenerezza e una sensibilità fino a quel momento inedite negli eroi western. (''[[Il fiume rosso]]''; 2000, p. 488) [[File:Ingrid Bergman and George Sanders in Rage in Heaven (1941).png|miniatura|[[George Sanders]] e [[Ingrid Bergman]] in ''[[Follia (film 1941)|Follia]]'']] *[[W. S. Van Dyke|W.S. Van Dyke]] descrive invece di scavare, diluisce invece di stringere i tempi. [[Ingrid Bergman|I. Bergman]] in un suo tipico ruolo di vittima amorosa. Fiacco. Tratto da un romanzo di [[James Hilton]] e sceneggiato da [[Christopher Isherwood]], avrebbe avuto bisogno di un regista meno superficiale e più personale per trascendere i limiti del genere. Suggestivo commento musicale di [[Bronislau Kaper|B. Kaper]]. (''[[Follia (film 1941)|Follia]]''; 2000, p. 492) *L'origine teatrale ([[Robert E. Sherwood]], 1934) si sente: dialoghi letterari e verbosi, staticità dell'azione, recitazione sopra le righe. Ma c'è un fascino innegabile, specialmente per merito di [[Humphrey Bogart|H. Bogart]] nel suo primo ruolo importante. (''[[La foresta pietrificata]]''; 2000, p. 494) *Peripezie e pericoli a catena. Divertimento di alta classe sotto il segno di una libera e leggera fantasia [[Ludovico Ariosto|ariostesca]]. È l'avventura allo stato puro con episodi di straordinario fascino. (''[[La fortezza nascosta]]''; 2000, p. 496) *Tipica commedia degli equivoci, ma senza sale. (''[[La fortuna viene dal cielo]]''; 2000, p. 497) *Attraverso il guscio del film carcerario [[Jules Dassin|J. Dassin]] e il suo sceneggiatore [[Richard Brooks]] (da non dimenticare, però, i meriti del produttore [[Mark Hellinger]]) riescono non soltanto a rappresentare il conflitto dialettico tra la forza bruta (il capo delle guardie, ma anche il sistema carcerario) e la forza positiva (i carcerati), ma a impostare un tema sociale: quello delle energie che potrebbero essere utili alla comunità e che, invece, sono disperse o convogliate in movimenti distruttivi. Tutto concorre al forte risultato: la fotografia di [[William H. Daniels|W. Daniels]], le musiche di [[Miklós Rózsa|M. Rosza]], gli interpreti tra cui spicca [[Hume Cronyn|H. Cronyn]] nella parte del sadico capo delle guardie. (''[[Forza bruta (film 1947)|Forza bruta]]''; 2000, p. 497) *Più che personaggi i due attori sono funzioni di un programma, serviti da esecrabili e talora ridicoli dialoghi di Edith Bruck, che si muovono su uno sfondo troppo bello di Chioggia, in una villa troppo sontuosa, in un ambiente troppo raffinato, tutto fotografato con luci troppo morbide da Dante Spinotti. (''[[Fotografando Patrizia]]''; 2000, p. 499) *Parodia del romanzo (1897) di Bram Stoker di notevole impegno produttivo con qualche passaggio divertente. Gli autori sono passati in cineteca, le invenzioni buffe non mancano. (''[[Fracchia contro Dracula]]''; 2010, p. 565) *In questo thriller gotico texano, [[Bill Paxton|Paxton]], da tempo bravo attore, si rivela regista classicamente sobrio. Film complesso, ricco di riferimenti biblici, che si presta a diverse letture, anche a quella politica in quest'epoca di integralismi contrapposti. (''[[Frailty - Nessuno è al sicuro]]''; 2010, p. 566) *Romantico, divertente per la moltiplicazione di arrivi e entrate, la finezza delle gag, la garbata ironia sul rigido classismo britannico. (''[[Fra le tue braccia]]''; 2010, p. 566) *È violento e duro già nella cornice ambientale (un'Umbria umida, fosca, ventosa) cui hanno contribuito scene e costumi di D. Donati e la fotografia di G. Lanci e E. Guarnieri. Violento nella rappresentazione di guerra, prigionia, miseria, malattia, nella rievocazione della santità di Francesco, specialmente quando s'interroga, con uno strazio che sfiora la disperazione, sul silenzio di Dio. I suoi difetti sono quasi tutti per eccesso: ridondanza misticheggiante nelle musiche di Vangelis, una certa prolissità, spia di debolezza drammaturgica. (''[[Francesco (film)|Francesco]]''; 2000, p. 500) *Molti mezzi, scarsi risultati. Nonostante tutto, [[Bradford Dillman|B. Dillman]] è un Francesco simpatico. (''[[Francesco d'Assisi (film 1961)|Francesco d'Assisi]]''; 2000, p. 500) *[...] undici episodi [...] alcuni assai belli per la loro autenticità e la fresca ispirazione religiosa, altri un po' forzati e di religiosità troppo ufficiale, ma in sostanza l'adesione del fulmineo linguaggio rossellininiano all'interpretazione del francescanesimo imperniata sulla semplicità dà risultati straordinari. Girato con veri frati francescani e altri attori non professionisti. Il suo pregio maggiore è di aver trattato i [[I fioretti di san Francesco|Fioretti di San Francesco]] come episodi di ''[[Paisà]]''. (''[[Francesco, giullare di Dio]]''; 2000, p. 501) *Prodotto da Carl Laemmle Jr. per la Universal, il film cancella quasi completamente le tracce della mediazione teatrale grazie alla sceneggiatura e soprattutto alla regia inventiva e figurativamente raffinata dell'inglese J. Whale. Oltre a lasciare il suo segno sul copione (è sua l'idea del mulino), scelse il compatriota B. Karloff per la parte del mostro e ne affidò il trucco a Jack Pierce. Il suo modo fluido di far muovere la cinepresa, insolito nel 1931 che valorizza le scenografie e i comportamenti dei personaggi e crea un'atmosfera di morbosa suggestione, impressionò il pubblico e sottrasse il film all'usura del tempo. Le sequenze da citare sono numerose: i funerali d'apertura; la nascita della "creatura" con il suo motivo ascensionale; l'incontro con la bambina; la folla dei contadini con le fiaccole; l'incendio conclusivo. Come nel romanzo di Mary Shelley, la colpa (il peccato) di Frankenstein non è di aver sfidato Dio nel creare la vita, ma nell'emularlo e nel competere con lui come padrone assoluto della "creatura". Lo dimostra la delicata sequenza in cui nella camera dove il suo creatore l'ha rinchiuso penetra un raggio di sole, accolto dal "mostro" con un mezzo sorriso. Immediatamente Frankenstein gli toglie la luce, ossia, simbolicamente, ogni conoscenza che non venga da lui. Il vero crimine di Frankenstein è contro la società. (''[[Frankenstein (film 1931)|Frankenstein]]''; 2010, p. 568) *Tratto da una commedia (1930) di Alberto Colantuoni, risente negativamente della struttura teatrale di origine. Tuttavia in [[Corrado D'Errico|C. D'Errico]] c'è il puntiglio di sviluppare "cinematograficamente" la vicenda. (''[[I fratelli Castiglioni]]''; 2000, p. 505) *2ª regia del trentenne e raffinato [[Alberto Lattuada|A. Lattuada]]. Poco più di un esercizio di stile, ma l'omonimo romanzo (1913) di [[Luciano Zuccoli]] gli dà la prima occasione di esplorare la sessualità infantile e giovanile. (''[[La freccia nel fianco (film)|La freccia nel fianco]]''; 2000, p. 508) *Tratto da un dramma (1956) di Henry Denker e Ralph Berkey, mantiene inalterata la struttura teatrale d'origine riuscendo così pesantemente verboso. Film di propaganda anticomunista? In parte, ma originale, insolito. Unica regia dell'attore [[Karl Malden|K. Malden]]. Peccato. (''[[Il fronte del silenzio]]''; 2000, p. 510) *Uno dei più garbati e spiritosi film di [[Carlo Ludovico Bragaglia|Bragaglia]], autore anche di soggetto e sceneggiatura, in quel periodo attivissimo (17 film dal 1940 al 1943). Intelligente con leggerezza. (''[[Fuga a due voci]]''; 2010, p. 579) *[[Don Siegel|D. Siegel]] riscatta gli stereotipi prosciugandoli con lo stile. Fa economia di tutto, perfino della violenza, con una tensione che arriva alla suspense ma senza cercarne gli effetti. È un film da scuola del cinema, una vetta del genere carcerario. (''[[Fuga da Alcatraz]]''; 2000, p. 512) *Racconto di fantascienza che non lesina sul piano del meraviglioso, aiutato dalla suggestiva fotografia di [[Ernest Laszlo]]. Come dire che la cornice vale più del quadro. C'è, infatti, debolezza logica, confusione, mancanza di stile. (''[[La fuga di Logan]]''; 2000, p. 513) *Lacrime e vecchi merletti. Tipico dramma romantico con targa M-G-M. È uno straripamento di ricordi d'amore e nostalgie. [[David Niven|D. Niven]] poco convincente, attorniato da uno stuolo di garbate interpreti. (''[[Fuga nel tempo]]''; 2000, p. 514) *[...] un film pulito, scorrevole, diretto con mano leggera incline al pastello più che alle forti tinte. (''[[La fuggitiva (film 1941)|La fuggitiva]]''; 2000, p. 514) *In un primo tempo doveva chiamarsi ''Montelepre'' con un preciso riferimento a [[Salvatore Giuliano]] e la sceneggiatura fu rimaneggiata più volte. Il risultato è un film inutile, superficiale e privo di drammaticità. (''[[I fuorilegge]]''; 2000, p. 519) *Solido western tradizionale, tipico prodotto M-G-M, con qualche spunto originale. (''[[I fuorilegge della valle solitaria]]''; 2000, p. 519) *2º, e il migliore, dei 4 film tratti dal celebre giallo (1902) di [[Arthur Conan Doyle]]. Atmosfera suggestiva, suspence e un [[Peter Cushing|P. Cushing]] infalllibile come Sherlock Holmes. (''[[La furia dei Baskerville]]''; 2000, p. 520) *Un poema di solenne pietà, un gran capolavoro dei film su strada. Considerato politicamente un conservatore, [[John Ford|J. Ford]] diresse uno dei film più progressisti mai fatti a Hollywood anche perché riuscì a far coincidere il tema della famiglia, a lui caro, con quello della gente: alla fine i Joad entrano a far parte della famiglia dell'uomo. Lo sceneggiatore [[Nunnally Johnson]] modificò [...] il finale senza speranza di [[John Steinbeck|Steinbeck]], in linea con l'ottimismo del New Deal. Straordinario bianconero di [[Gregg Toland]] (che, come disse Ford, non aveva nulla di bello da fotografare). (''[[Furore (film)|Furore]]''; 2000, p. 521) *È il film che lanciò Bruce Lee a livello internazionale. Benché approssimativo sotto molti punti di vista, è importante perché a) segna una svolta nel cinema d'azione di Hong Kong in direzione del realismo, riportando l'attore e le sue esibizioni atletiche al centro del racconto; b) apre la strada ai film di kung fu degli anni '70 anche se nella maggior parte sono di qualità mediocre o pessima. (''[[Il furore della Cina colpisce ancora]]''; 2000, p. 521) ====G==== *Imperniato sul tema del dialogo e del conflitto (tra uomo di cultura e autorità; tra il credente e la Chiesa o, meglio, gli uomini che la rappresentano; tra la Curia e la chiesa conciliare), nonostante le rigidità didattiche e le secche illustrative, il film brucia quasi completamente gli schemi convenzionali del cinema biografico e trasforma la ricostruzione del passato in azione presente. È, insieme, la tragedia di un uomo in anticipo sui tempi e la storia di una ingenuità. (''[[Galileo (film 1968)|Galileo]]''; 2000, p. 525) *Un film noir abbastanza insolito con due grandi interpretazioni e un finale bizzarro. La vicenda di ''The Racket'' si basa su un precedente film del '28, di [[Lewis Milestone]], ma questo lo supera in atmosfera. (''[[La gang]]''; 2000, p. 526) *L'intreccio è frusto e i personaggi stereotipati nelle loro nevrosi: perciò è il più debole dei film neri del [[Fritz Lang|Lang]] hollywoodiano, ma, grazie anche alla fotografia di Pasquale Musuraca, giocata sui grigi, la firma del regista è leggibile nell'atmosfera, nei particolari, nel modo con cui segue i personaggi. (''[[Gardenia blu]]''; 2000, p. 529) *3ª regia di [[Vittorio De Sica|V. De Sica]] che s'è riservata la piccola parte di [[Nino Bixio]], è un film medio assai piacevole che evita gli scogli del patetismo, raccontato con mano agile e leggera, molto curato tecnicamente e ben recitato. (''[[Un garibaldino al convento]]''; 2000, p. 529) *Tratto da un racconto di [[Indro Montanelli]], è il meno originale degli ultimi film di [[Roberto Rossellini|R. Rossellini]], girato su commissione a basso costo, ma il più efficace e accattivante, di notevole interesse tecnico-stilistico per una serie di espedienti che il regista avrebbe poi usato nel suo lavoro per la TV. [[Vittorio De Sica|V. De Sica]] modula da maestro il suo gigionismo. (''[[Il generale Della Rovere]]''; 2000, p. 533) *Nonostante i rimandi a ''Solaris'' di Stanislaw Lem e a ''Cronache marziane'' di Ray Bradbury, la sceneggiatura è una volta di più l'anello debole della catena. (''[[Generazioni (film)|Generazioni]]''; 2010, p. 600) *[...] è un coerente tentativo di reinventare in Italia i modelli culturali anglosassoni. Eccellente [[Sandro Ruffini|S. Ruffini]]. (''[[Giallo (film 1933)|Giallo]]''; 2000, p. 538) *È l'itinerario alla scoperta di sé stesso che porta a Dio. Il decoro, l'onestà intellettuale e le nobili intenzioni degli autori sono fuori discussione, ma in questo Jeoshua di [[Kim Rossi Stuart|Rossi Stuart]] – che non soccombe al ruolo, e non è poco – si avverte la preoccupazione ecumenica (ed economica) di non sollevare polemiche, non turbare, non offendere, evitare scorrettezze. Ne risulta una rappresentazione senza una vera forza, frenata e prudente. Anche a livello iconografico non c'è una scelta stilistica personale, ma una sintesi del cinema cristologico che sfiora e spesso scade nella galleria del "già visto". (''[[I giardini dell'Eden]]''; 2000, p. 540) *Filmone in Technicolor – uno dei primi – che ebbe non pochi problemi tecnici, tanto che finì per costare il doppio del preventivo. Le scene girate nel deserto dell'Arizona furono rigirate a Hollywood in un finto deserto. Stravagante e un po' delirante anche nella recitazione ([[Basil Rathbone|Rathbone]], [[John Carradine|Carradine]]). (''[[Il giardino di Allah]]''; 2000, p. 541) *Ricco livello produttivo M-G-M. Tratto dal celebre libro per bambini di [[Frances Hodgson Burnett|Frances E.H. Burnett]], è un film semplice e senza pretese, di ritmo posato. Bravi i piccoli attori. (''[[Il giardino segreto (film 1949)|Il giardino segreto]]''; 2010, p. 610) *[...] è un film curioso, con qualche impennata nel fantastico e scarsa padronanza dello spazio. La sequenza del duello nelle onde, però, è un pezzo di cinema d'alto livello. (''[[I giganti del West]]''; 2000, p. 542) *Film di culto per i fan di [[Rita Hayworth|Rita]], corpo d'amore ribelle al suo ruolo di oggetto, che canta meravigliosamente "Put the Blame on Mame" e danza splendidamente "Amado mio". L'assurdità dell'intrigo diventa un difetto secondario in questa miscela di noir e melodramma passionale in cui i dialoghi di Marion Parsonnet sono di un Kitsch che sfiora il sublime. La latente carica omosessuale di questa pietra miliare nella storia del divismo fu scoperta soltanto dalla critica europea. (''[[Gilda (film)|Gilda]]''; 2000, p. 544) *[...] il terz'ultimo film inglese di [[Alfred Hitchcock|Hitch]] è una gustosa miscela di inseguimenti e umorismo, ricca di caustiche invenzioni registiche. Almeno 2 sequenze memorabili: il ricevimento dei bambini e la finale carrellata aerea che scopre in primo piano il tic dell'assassino. Indebolito dai 2 interpreti principali ([[Derrick De Marney|De Marney]], [[Nova Pilbeam|Pilbeam]]) senza carisma. (''[[Giovane e innocente]]''; 2010, p. 623) *La parte telefonica è divertente, induce a pena (per i maschietti) o mette i brividi. Ben doppiata da [[Laura Boccanera]], [[Theresa Randle|T. Randle]] è simpatica, sexy, fin troppo brava. Ma il conflitto interiore che porta la protagonista a confondere finzione e realtà è raccontato in modi stentati. Che sia un'autobiografia camuffata, quella di [[Suzan-Lori Parks]] che l'ha scritta? Ghiotte imitazioni filmiche [...]. (''[[Girl 6 - Sesso in linea]]''; 2000, p. 560) *Visto oggi, suscita reazioni diverse. Inferiore nelle scene di massa ai film in costume italiani di quegli anni, si distingue per il tentativo di dare una misura umana, dolente, quotidiana ad avvenimenti lontani nel tempo. Molti difetti tra cui una goffa Giuditta (B. Sweet) e la ridicola scena dei baccanali, ma almeno due sequenze notevoli: la sortita dei difensori per l'acqua e la caduta di Betulia. (''[[Giuditta di Betulia]]''; 2000, p. 561) *Western scialbino: molti ingredienti, ma sparsi alla rinfusa. (''[[Il giuramento dei Sioux]]''; 2000, p. 565) *Se non lo si prende troppo sul serio, diverte. (''[[Godzilla (film 1954)|Godzilla]]''; 2000, p. 569) *L'attore [[Ben Affleck|B. Affleck]], anche sceneggiatore con Aaron Stockard, esordisce in regia col romanzo ''La casa buia'' del bostoniano [[Dennis Lehane]], autore di ''Mystic River'', delegando la parte del protagonista al fratello [[Casey Affleck|Casey]], che se la cava. Più adatto, forse, a stare dietro alla macchina da presa che non davanti, non riesce però a fare un film originale, a prescindere da un ingegnoso confronto col grande talento di [[Clint Eastwood]]. Racconto manicheo, personaggi inamidati, più di un finale senza vere sorprese. (''[[Gone Baby Gone]]''; 2013, p. 678) *Conclusione di amaro patetismo retrospettivo, ovvero: come arrivare alla verità attraverso la menzogna. Commedia agrodolce che diverte, commuove e fa pensare, grazie al personaggio della madre, meno comunista di quel che sembra. Il merito è della sceneggiatura di Bernd Lichtenberg che parte da uno spunto simile a quello di ''[[Underground]]'' di [[Emil Kusturica|Kusturica]]. Al suo 3º lungometraggio per il cinema, [[Wolfgang Becker|Becker]], anche cosceneggiatore, controlla il traffico, ma fa poco per evitare o coprire i passaggi cuciti col filo bianco. Grande successo in Germania. (''[[Good Bye, Lenin!]]''; 2013, p. 679) *Lotta di amore e odio tra due cugine sullo sfondo della guerra civile. [...] Uno dei 4 film di [[Bette Davis|B. Davis]] del '39 e una delle sue interpretazioni migliori. Drammone coi fiocchi. (''[[Il grande amore (film 1939)|Il grande amore]]''; 2000, p. 574) *Commedia drammatica tra le più belle e romantiche degli anni '30, recitata con grande sensibilità dal duo [[Irene Dunne|Dunne]]-[[Charles Boyer|Boyer]]. (''[[Un grande amore (film 1939)|Un grande amore]]''; 2000, p. 574) *Nonostante le apparenze, è un nero più che un poliziesco. Uno dei migliori risultati, comunque, del [[Fritz Lang|Lang]] americano, e uno dei suoi film più "politici" in forma di un'amara riflessione sulla corruzione, la vendetta, i limiti della legalità. Eccellente il reparto degli attori tra cui spicca [[Gloria Grahame|G. Grahame]]: è lei la vera eroina della storia, e non soltanto per la famosa scena del caffè bollente. (''[[Il grande caldo]]''; 2000, p. 575) *Uno dei 5 western di [[Howard Hawks|H. Hawks]] e non il migliore anche perché [[Kirk Douglas|K. Douglas]] non è un attore hawksiano. Un po' lasco nel ritmo, è un'avventura fluviale di vasto respiro. Tratto da un romanzo di [[A. B. Guthrie Jr.|A.B. Guthrie]], sceneggiato da [[Dudley Nichols|D. Nichols]], mescola efficacemente i temi dell'itinerario iniziatico e dell'amicizia virile, l'umorismo e l'erotismo, il panteismo lirico e l'avventura. (''[[Il grande cielo]]''; 2000, p. 576) *Un western dal finale veloce dopo una partenza in caccia di commozione. Si fronteggiano due avversari di pelo grigio ([[Robert Mitchum|R. Mitchum]], 1917; [[George Kennedy|G. Kennedy]], 1925). C'è una vena di malinconico umorismo. Un'epoca sta per finire, si vedono già le prime automobili. (''[[Il grande giorno di Jim Flagg]]''; 2000, p. 578) *Consigliabile solo ai fan del grosso [[John Wayne|J. Wayne]] ancora capace, nonostante le rughe dei suoi 64 anni, di sostenere un film sulle larghe spalle. Risvolti comici gradevoli in un racconto convenzionale. (''[[Il grande Jake]]''; 2000, p. 579) *Robusto romanzo popolare, notevole per la coesione delle sue componenti: recitazione, miscela linguistica (dialetti italiani, il castigliano), valori figurativi (fotografia di Arturo Gallea), attenzione al materiale plastico. È uno dei più interessanti prodotti del cinema del periodo fascista per il modo con cui combina i valori di un cattolicesimo arcaico, dell'ideologia ruralista e del nazionalismo. (''[[Montevergine (film)|La grande luce (Montevergine)]]''; 2000, p. 579) *Superwestern moraleggiante di grandi ambizioni cui corrispondono solo in parte i risultati. Accademico, un po' bolso, spettacolare. (''[[Il grande paese]]''; 2000, p. 580) *[[Robert Siodmak|R. Siodmak]], prigioniero forse del proprio ruolo di regista del brivido, cerca di rinnovarsi con una ricostruzione (sfarzosamente hollywoodiana alla M-G-M) della figura di [[Fëdor Dostoevskij|F.M. Dostoevskij]] e del noto romanzo (''[[Fëdor Dostoevskij#Il giocatore|Il giocatore]]'', 1867). Riconoscibile il suo senso della suspense nelle sequenze della roulette. (''[[Il grande peccatore]]''; 2000, p. 581) *Nonostante il titolo, il personaggio centrale dell'azione (Arabia romana, Galilea, Giudea, Roma) non è il pescatore [[Pietro apostolo|Simone]] ([[Howard Keel|Keel]]), destinato a diventare la ''kepha'' (roccia), dunque Pietro, del cristianesimo. L'epicentro del dramma è l'amore contrastato della principessa meticcia Fara (Kohner) e del principe Voldi (Saxon) e l'influenza che esercita su loro Simon Pietro, dissuadendo Fara dall'uccidere il padre Erode Antipa (Lom), dispotico tetrarca di Galilea, che aveva rinnegato sua madre araba Arnon per sposare la depravata Erodiade (Hyer). Nella sceneggiatura che si discosta nettamente dal mediocre romanzo di [[Lloyd C. Douglas|Douglas]], Fara, costretta a rinunciare, in quanto meticcia, all'amore di Voldi, torna in Giudea al fianco di Simone per aiutarlo nell'opera di riconciliazione tra arabi ed ebrei. Confuso con i numerosi colossi storico-biblici prodotti alla fine degli anni '50, il film ebbe accoglienze critiche tiepide o negative, comunque superficiali. Soltanto pochi recensori francesi – tra cui Jacques Joly sui ''Cahiers du Cinéma'' – seppero coglierne i pregi, non soltanto figurativi, e la diversità. (''[[Il grande pescatore]]''; 2010, p. 649) *Realizzato con grandi mezzi dalla Fox, è un efficace cocktail di spettacolari effetti speciali e dolorosi sentimenti. Bravi caratteristi, un ottimo [[George Brent|G. Brent]] [...] e un [[Tyrone Power|T. Power]] un po' assurdo come medico indiano. (''[[La grande pioggia]]''; 2000, p. 581) *Western autunnale grande nel respiro, nelle ambizioni, nella nobiltà dell'assunto, qua e là appesantito da un ritmo statico. Un affresco più che un dramma. E un ghiotto intermezzo umoristico con [[James Stewart|Stewart]] per alleggerire quella che è, in fondo, la storia di una sconfitta. Terzultimo film di [[John Ford|Ford]] e suo ultimo western. Una battaglia di retroguardia, non priva di grandezza. (''[[Il grande sentiero (film 1964)|Il grande sentiero]]''; 2010, p. 650) *Inchiodato ai secondi ruoli e al ruolo fisso di "cattivo", [[Robert Ryan|R. Ryan]] (1909-73) trova finalmente una parte di protagonista e se la cava con onore e dolente intensità. Scritto da [[Edmund H. North|Edmund North]] e Joseph Patracca, questo Cinemascope Fox (fotografia del prestigioso Lucien Ballard) è un western di serie B come il suo regista (1903-90), ma non privo di decoro, di scatto, di pathos. (''[[La grande sfida (film 1956)|La grande sfida]]''; 2000, p. 583) *Brutto film, con tre o quattro belle sequenze. Lo riconosce lo stesso regista che avrebbe voluto girarlo con pescatori veri e in bianconero. Ha le incertezze delle opere prime, ma anche l'onestà. (''[[La grande strada azzurra]]''; 2000, p. 584) *1º film a colori per [[John Wayne|J. Wayne]], in un technicolor (fotografia di Charles Lang Jr. e W. Howard Greene) che serve assai bene i paesaggi montagnosi degli Ozark. (''[[Il grande tormento]]''; 2000, p. 584) *Il quoziente di realtà è più ridotto che in ''[[Gli uomini, che mascalzoni...]]'' (1932), ma sulla scorta di una sceneggiatura perfettamente oliata cui contribuirono anche il giovane [[Renato Castellani]] e [[Mario Pannunzio]], [[Mario Camerini|M. Camerini]] mette a punto la sua provetta ingegneria della commedia. (''[[I grandi magazzini]]''; 2000, p. 585) *A metà strada tra l'opera e la fantasia, è un film intelligente, astuto nella confezione, ricco di umorismo eversivo. (''[[Gremlins]]''; 2000, p. 656) *C'è meno horror che nel precedente, ma una maggiore velocità di ritmo: un più alto numero di citazioni dell'immaginario cinetelevisivo (ma a noi garba quella pittorica dell'Arcimboldo): una più intensa esibizione di effetti speciali, soprattutto di metamorfosi, per i quali è stato scritturato anche il geniale Rick Baker; una carica più ricca di satira sui riti collettivi del consumismo, la megalomania tecnologica, il neocapitalismo rampante. C'è chi lo preferisce al primo, mentre ad altri fa un'impressione di sazietà. (''[[Gremlins 2 - La nuova stirpe]]''; 2000, p. 656) *Sullo sfondo di un'America di carta ricostruita a Cinecittà un giallo sciattamente diretto e maldestramente recitato. Se aveva avuto successo a teatro, perché [[Guglielmo Giannini|G. Giannini]] [...] non si è fermato lì? (''[[Grattacieli (film)|Grattacieli]]''; 2000, p. 586) *Verboso, godibile quando schiaccia il pedale al grottesco. (''[[Il Grinta]]''; 2000, p. 589) *Ottenne, senza nomination, un Oscar speciale per gli effetti speciali di George Pal che sono quasi tutto in questo SF tratto da un romanzo (1898) di Herbert G. Wells. Che strazio, però, quando i personaggi parlano. (''[[La guerra dei mondi (film 1953)|La guerra dei mondi]]''; 2000, p. 592) *Nato da una sceneggiatura tormentata (cui posero mano una dozzina di persone di cui solo sei accreditate), è un colossal frutto di due tendenze inconciliabili: l'intenzione dei produttori [[Carlo Ponti|Ponti]]-[[Dino De Laurentiis|De Laurentiis]] di farne un grande e rutilante spettacolo di massa e l'ambizione del regista di rispettare lo spirito del testo (facendo perno sul personaggio di Pierre-[[Henry Fonda|H. Fonda]]) nell'ottica del proprio mondo. Prevalse la prima, rimangono alcune tracce della seconda. (''[[Guerra e pace (film 1956)|Guerra e pace]]''; 2000, p. 593) *Bifronte e ibrido, il film dovrebbe interessare a chi sostiene che nelle belle arti, specialmente audiovisive, il sesso dovrebbe essere comico o tragico, o far ridere o far tremare. Qui sconvolge, disgusta, respinge. (''[[Il gusto dell'anguria]]''; 2010, p. 666) ====H==== *[[Aldo Fabrizi]] – che sostituì [[Mario Bonnard]] alla regia – parte da uno dei suoi più riusciti personaggi teatrali per mettere insieme una commedia piacevole e ricca di spunti comici mescolati a momenti realistici e drammatici. (''[[Hanno rubato un tram]]''; 2000, p. 599) *Film di propaganda anti-americana che quasi diventa un atto d'accusa contro il razzismo dei bianchi. Rozzo, goffo, melodrammatico, ma efficace, col piede sull'acceleratore. Spiccano le sequenze pugilistiche, grazie anche all'apporto di [[Erminio Spalla|Spalla]], [[Primo Carnera|Carnera]], Longo, Venturi, Silvestri. (''[[Harlem (film)|Harlem]]''; 2000, p. 601) *O sta per Obbediente, per Oca o per zero? In Francia, dove ebbe grande successo (in Italia un po' meno), offrì a molti spettatori l'alibi culturale (del "buon gusto") per fare i guardoni a pagamento, ma è un album di immagini patinate animato con uno stile da carosello pubblicitario, un prodotto in linea con l'ideologia capitalistica dominante fondata sull'avere invece che sull'essere. Non a caso la bella O fa la fotografa di moda. (''[[Histoire d'O (film)|Histoire d'O]]''; 2000, p. 607) *Prodotto dal geniale Val Lewton per la RKO e basato su una sceneggiatura di Curt Siodmak e Ardel Wray, vagamente ispirata a ''Jane Eyre'' (1847) di [[Charlotte Brontë]], è un dramma psicologico più che un horror vero e proprio, sebbene la finale sequenza notturna, il climax del film, ispiri autentico spavento. (''[[Ho camminato con uno zombi]]''; 2000, p. 608) *Uno dei primi western adulti degli anni '50 sulla scia di ''[[Il cavaliere della valle solitaria]]''. Un po' verboso, ma ben recitato con la [[Geraldine Page|Page]] esordiente che si meritò una nomination all'Oscar e soprattutto da un [[John Wayne|Wayne]] di intensa sobrietà – nel personaggio eponimo di un mezzo sangue che fu uno dei suoi preferiti. Da un romanzo (1953) di [[Louis L'Amour]], ben sceneggiato da [[James Edward Grant]] che accentuò il rispetto per i pellerossa. (''[[Hondo (film 1953)|Hondo]]''; 2010, p. 687) [[File:Cary Grant-Irene Dunne in Penny Serenade.jpg|miniatura|[[Cary Grant]] e [[Irene Dunne]] in ''[[Ho sognato un angelo]]'']] *La forza del film sta nella delicatezza del tocco e nell'abilità con cui [[George Stevens|Stevens]] tiene in equilibrio commedia, dramma, umorismo, sentimento. (''[[Ho sognato un angelo]]''; 2000, p. 612) *Profonda sincerità e un'ambientazione perfetta. In questo Texas c'è qualcosa di [[Anton Čechov|Čechov]]. (''[[Hud il selvaggio]]''; 2000, p. 614) ====I==== *[[Josef von Sternberg|J. von Sternberg]] violenta la Storia, ma le fa fare uno straordinario bambino: un film delirante, onirico, eccessivo, ornamentale, dominato dall'Eros, da una visione del potere come esperienza orgiastica e da una [[Marlene Dietrich|M. Dietrich]] inafferrabile ed estatica. Poco compreso quando uscì e liquidato come esercizio formalistico, è stato rivalutato dalla critica negli anni '70. È il più ermetico e complesso dei 7 film di Sternberg con M. Dietrich, e uno dei più bizzarri mai usciti da Hollywood. (''[[L'imperatrice Caterina]]''; 2000, p. 621) *La felice riuscita del film – uno dei 3 che [[Raoul Walsh|R. Walsh]] fece con [[Clark Gable|Gable]] – è il risultato di una intelligente sceneggiatura di Sydney Boehm e Frank Nugent genero di [[John Ford]], da un romanzo di Clay Fisher di cui il regista sfrutta magnificamente l'afflato epico (anche nella 1ª parte innevata), gli intermezzi ora comici ora sentimentali, i dialoghi icastici, la pittoresca galleria dei personaggi, i grandi spazi esaltati dal Cinemascope di Leo Tover. È una delle ultime vette del western classico con uno dei personaggi più simpatici di [[Jane Russell|J. Russell]] che fa il bagno nella vasca, spara con la carabina, mostra le belle gambe, s'infila e si sfila gli stivali e continua a litigare amorosamente con C. Gable. (''[[Gli implacabili]]''; 2000, p. 623) *1º grande successo di [[Mario Mattoli|M. Mattòli]] [...], 1º film importante per [[Erminio Macario|E. Macario]], 1º vero film comico del cinema italiano sonoro. [[Ernesto Almirante|E. Almirante]] superlativo come presidente del tribunale. Ritmo incalzante, dialogo scoppiettante. (''[[Imputato, alzatevi!]]''; 2000, p. 624) *[[Claudio Gora|C. Gora]] ha diretto un film leggero che non offende i diritti dell'intelligenza. Ha una spina dorsale, situazioni azzeccate, un dialogo spiritoso e una vena satirica non disprezzabile. (''[[L'incantevole nemica]]''; 2000, p. 626) *Triangolo d'amore tra ricchi nello stile più chic della M-G-M, destinato a un pubblico ancora in preda alla grande depressione economica. [[Joan Crawford|J. Crawford]] soffre le pene dell'inferno, vestita in abiti impeccabili. Tante parole, pochi baci. ([[Incatenata (film 1934)|''Incatenata'', 1934]]; 2000, p. 626) *Bizzarro e, forse, sottovalutato noir [...]. ([[Incatenata (film 1946)|''Incatenata'', 1946]]; 2000, p. 626) *[...] è un film fatto su misura per un pubblico infantile, ma che probabilmente piace più agli adulti ambientalisti (come evasione dallo stress quotidiano) che ai bambini. Troppi messaggi edificanti condensati in un prodotto che è, insieme, racconto di formazione, dramma familiare a lieta fine, apologo animalista ed ecologico, requisitoria contro la civiltà dei consumi e l'onnipotente legge del profitto. Qua e là si sentono la mano e il talento di [[Carroll Ballard|C. Ballard]] (1937), ex documentarista che si è avvalso, come in ''[[Black Stallion]]'', della fotografia di [[Caleb Deschanel]] di uno splendore cromatico incline allo stile del "National Geographic". (''[[L'incredibile volo]]''; 2000, p. 630) *Simpatica commedia di ambiente western dove accadono poche cose, ma divertenti. L'affiatata coppia [[Glenn Ford|Ford]]-[[Henry Fonda|Fonda]] e l'ambientazione fanno passare 85 minuti piacevoli. (''[[Gli indomabili dell'Arizona]]''; 2000, p. 633) *Dramma ben costruito con qualche forzatura. Ben recitato, convenzionale. (''[[Infamia sul mare]]''; 2000, p. 634) *Dal romanzo ''Dodsworth'' di [[Sinclair Lewis]], già adattato per il teatro. In questo film, ammirevolmente recitato, c'è il romanzo, c'è la commedia, c'è soprattutto [[William Wyler|Wyler]]. (''[[Infedeltà (film)|Infedeltà]]''; 2000, p. 635) *Da un materiale ''pulp'', da lui completamente riscritto in meno di un mese, [[Orson Welles|Welles]] (1915-85) ha tratto un capolavoro del cinema nero, componendo un memorabile ritratto di "uno sporco poliziotto, ma, a modo suo, un grand'uomo": personaggio di tragica statura shakespeariana nel contesto di una miserabile cittadina di frontiera (Tijuana, filmata a Venice, California). Straordinario film (bianco e nero di [[Russell Metty]] con focali corte, inquadrature insolite, piani-sequenza vertiginosi tra cui quello celeberrimo d'apertura) per stile, virtuosismo di scrittura, invenzioni e galleria di personaggi tra cui spicca la bruna chiromante di [[Marlene Dietrich|M. Dietrich]]: i personaggi vi contano più dell'azione, l'atmosfera più dei personaggi. [...] È con ''[[Rapporto confidenziale]]'' la vetta del barocchismo wellesiano. (''[[L'infernale Quinlan]]''; 2000, p. 636) *[...] è un film francese (nell'ambientazione e nello spirito) più che italiano, immoralista più che osceno, impregnato con elegante leggerezza di succhi antiborghesi, antimilitaristi, anticlericali. Musiche valzeristiche di Nicola Piovani, luminosa fotografia di Luigi Verga, un protagonista che recita sopra le righe. (''[[L'iniziazione (film 1986)|L'iniziazione]]''; 2000, p. 640) *Film simpatico, spesso didattico, ma anche capace di momenti autenticamente commossi, con cui si chiude una ideale trilogia di [[Luigi Magni|L. Magni]] contro il potere temporale del Papato (''[[Nell'anno del Signore]]'', 1969, e ''[[In nome del Papa Re|In nome del Papa re]]'', 1977, i primi due). (''[[In nome del popolo sovrano]]''; 2000, p. 642) *È un archetipo delle love-story hollywoodiane, apprezzabile per la sua concisione, la fotografia del grande [[Gregg Toland]], la recitazione, i 22 anni radiosi di [[Ingrid Bergman|I. Bergman]]. (''[[Intermezzo (film 1939)|Intermezzo]]''; 2000, p. 646) *Un convento di suore nell'Italia centrale del primo Ottocento si trasforma in una polveriera di sensualità repressa. Le giovani vi apprendono, tra le braccia di maschi gagliardi, tutte le frodi della carne sapiente o si dedicano all'autoerotismo con acconci strumenti o sublimano il desiderio frustrato in mistici deliri. Le anziane sono bigotte avvizzite o, come la badessa, impersonano l'ipocrisia organizzata e autoritaria. Alla fine la polveriera esplode in una sequenza di follia liberatrice che fa il paio con quella iniziale della chiesa trasformata in sala da ballo. Ma il film è monotono e ripetitivo come un esercizio formalistico: alla povertà dei significati fa da pendant un eccesso di scoptofilia. Fotografia raffinata di [[Luciano Tovoli]]. (''[[Interno di un convento]]''; 2000, p. 646) *Rispetto a ''[[Gattaca - La porta dell'universo|Gattaca]]'' (1997), è un efficace esempio di SF d'azione, ricco di inseguimenti e sparatorie. Tra i 2 protagonisti, Bonnie & Clyde del futuro, il più incisivo è [[Justin Timberlake|Timberlake]]. Tra le figure di contorno spicca [[Cillian Murphy|Murphy]] nella parte di uno sbirro traditore delle sue origini sociali. Rarefatto, ossessivo e, a modo suo, dogmatico. Il neozelandese Niccol rimane un cineasta-autore da seguire. (''[[In Time]]''; 2013, p. 780) *Parte benino, il film, con un blando tentativo di critica di costume all'indifferenza dell'uomo moderno, ma s'impantana poi nel ridicolo involontario quando prevalgono inseguimenti, sparatorie, bombe molotov (!). La sontuosa confezione non dà contenuto a un film che perde per strada la metafora e resta solo irrimediabilmente prevedibile. (''[[Invasion (film 2007)|Invasion]]''; 2010, p. 736) *[...] con larghissimi mezzi a disposizione, [[Cecil B. DeMille|C.B. De Mille]] ha realizzato uno dei suoi film più ridicoli, ma ricco di spettacolo e di momenti divertenti. (''[[Gli invincibili (film)|Gli invincibili]]''; 2000, p. 651) *Dal racconto di [[Richard Washburn Child|Richard Washburn]], ''Il soffio dell'Eliotropio'', erano già stati tratti 3 film [...]. Questo è una trasposizione sdolcinata con un buon cast. (''[[Io la difendo]]''; 2000, p. 655) *Da una trama così convenzionale non si poteva pretendere di più. Recitazione spesso noiosa, assediata da dialoghi logorroici. (''[[Io, mammeta e tu]]''; 2000, p. 655) *Tratto da un racconto autobiografico di [[Robert Elliott Burns|Robert E. Burns]], è uno dei più coraggiosi e vigorosi film sociali della Warner, piuttosto spregiudicato anche nella rappresentazione del sesso. Ma il codice Hays non era ancora entrato in funzione. Girato in sobrio stile semidocumentaristico rimane un classico del cinema carcerario. (''[[Io sono un evaso]]''; 2000, p. 657) *Decoroso melodramma per donne con una [[Bette Davis|B. Davis]] sempre registrata come un cronometro svizzero. Qui il suo personaggio è positivo. Brevi, non grandiose ma efficaci le scene del terremoto. (''[[Io ti aspetterò]]''; 2000, p. 657) ====J==== *Suspense che non manca di fascino nel suo ritmo tranquillo. La brava [[Ida Lupino]] recita in coppia con il marito [[Howard Duff]]. Bella fotografia di [[James Wong Howe|J. Wong Howe]]. (''[[Jennifer (film 1953)|Jennifer]]''; 2000, p. 671) *La storia di uno dei più mitici banditi della Frontiera – rivisitata poi parecchie volte in modi diversi – è esposta in questo film Fox in cadenze storicamente improbabili, ma suggestive nel suo impasto di scene d'azione e di sequenze di vita familiare. L'asciutta e tagliente regia di [[Henry King|H. King]], in contraddizione con la moraleggiante sceneggiatura di [[Nunnally Johnson]], ne fa uno dei pochi memorabili western degli anni '30. (''[[Jess il bandito]]''; 2010, p. 763) *[...] è uno stravagante pasticcetto sadomaso. (''[[Justine, ovvero le disavventure della virtù]]''; 2000, p. 679) ====K==== *I lettori che si appassionarono ai fumetti di Ken negli anni '80 sono in giubilo. I detrattori - non pochi - hanno qualche ragione per criticare la linea narrativa troppo arrovellata e arroventata, la dinamica grafica rozza, la fatica di distinguere un fratello dall'altro. (''[[Ken il guerriero - La leggenda di Hokuto]]''; 2011, p. 775) *[...] bizzarra miscela di fantasy, brivido e umorismo macabro che ha il merito di portare le sue premesse sino alle estreme conseguenze. (''[[Killer Klowns from Outer Space]]''; 2011, p. 778) *[...] l'australiano Beresford tenta di staccarsi dai "colossi" storico-religiosi hollywoodiani, riuscendovi soltanto in parte. Esterni in Sardegna esaltati dalla fotografia di Donald McAlpine, pregevoli i contributi di K. Adam (scene) e J. Mollo (costumi). Più che [[Richard Gere|Gere]], attore di medie virtù, spicca [[Edward Woodward|E. Woodward]], re Saul di epico spessore. (''[[King David]]''; 2000, p. 685) ====L==== *Riduzione di un testo teatrale, scritto e messo in scena dallo stesso R.W.F. l'anno prima, è il più autobiografico tra i suoi primi film e un ammirevole esempio di trasposizione dal palcoscenico allo schermo. Attraverso la duplice dialettica servo/padrone e amore/denaro sfocia, con la protagonista che alla fine si ritrova nella situazione di partenza, in un melodramma tipicamente fassbinderiano. (''[[Le lacrime amare di Petra von Kant]]''; 2000, p. 691) *Grandi uomini s'affrontano nei grandi spazi di un grande Paese. Uno dei 10 western di [[Anthony Mann|A. Mann]], un nome, una garanzia. E com'era bravo [[James Stewart|J. Stewart]]. [[Rock Hudson|R. Hudson]] in un piccolo ruolo. Dal romanzo ''Bend of the Snake'' di Bill Gulick e 2º western del trio Mann-Stewart-Borden Chase, sceneggiatore: al posto dei due fratelli-nemici di ''[[Winchester '73|Winchester 73]]'' c'è una coppia di amici che hanno un passato simile, ma aspirazioni divergenti. (''[[Là dove scende il fiume]]''; 2000, p. 691) *[...] è – con ''[[Umberto D.|Umberto D]]'' (1952) – il risultato più alto del sodalizio [[Vittorio De Sica|De Sica]]-[[Cesare Zavattini|Zavattini]] e uno dei capolavori del neorealismo, quello che con ''[[Roma città aperta|Roma, città aperta]]'' (1945) fu più conosciuto all'estero. L'amore per i personaggi diventa vera pietà, la poesia del quotidiano non nasconde la realtà sociale. (''[[Ladri di biciclette]]''; 2000, p. 692) *Poco amato dagli hitchcockiani "puri" – e dallo stesso regista a causa degli errori di costruzione drammatica, dovuti alla deliberata fedeltà ai fatti; inoltre non ebbe successo di pubblico –, è un cupo, austero apologo sui temi del falso colpevole, del doppio e dell'inconscia paura di vivere. Frutto di una visione cristiana del mondo, fondato sul peccato originale [...]. [[Henry Fonda|H. Fonda]], così neutro, è perfetto, ma [[Vera Miles|V. Miles]] non gli è inferiore. (''[[Il ladro (film 1956)|Il ladro]]''; 2000, p. 692) *Abilmente in bilico tra realismo e fantasia, è più interessante che divertente. (''[[Un ladro in paradiso]]''; 2000, p. 694) *Il romanzo di [[Pasquale Festa Campanile|P. Festa Campanile]] (1977) non è senza meriti, ma, trasposto in film, perde in sottigliezza quel che acquista in comicità farsesca. [[Enrico Montesano|E. Montesano]] s'impegna assai, [[Claudio Cassinelli|C. Cassinelli]] fa un Cristo dignitoso. (''[[Il ladrone]]''; 2000, p. 694) *Da un best seller (1903) di Henry De Vere Stacpoole, già portato sullo schermo in Inghilterra nel 1949 con ''[[Incantesimo nei mari del sud|Incantesimo nei Mari del Sud]]''. [[Randal Kleiser|R. Kleiser]], regista buono a poco e capace di tutto, ne ha cavato uno sciropposo fotoromanzo sentimentale, tutto imperniato sull'attesa: quando fornicheranno? Bella fotografia di Nestor Almendros. (''[[Laguna blu]]''; 2000, p. 695) *Con una tipica recitazione da Actors' Studio, [[Paul Newman|Newman]] al suo 3º film fa faville in una parte che era stata prevista per [[James Dean]]. Qualche eccesso romantico – in linea con il marchio M-G-M – e una buona ricostruzione ambientale di Little Italy. Nelle efficaci sequenze di pugilato [[Robert Wise|R. Wise]] sfodera le sue doti di ex montatore. (''[[Lassù qualcuno mi ama]]''; 2000, p. 698) *Fanno da traino a questa commedia toscana di caratteri la mora [[Maria Grazia Cucinotta|M.G. Cucinotta]] e [[Alessandro Haber|A. Haber]], prof. di filosofia e pittore della domenica, che si esibisce in una breve scena di infallibile recitazione spiritata. Commedia simpatica e fluttuante dove si colgono i debiti verso ''[[Amici miei]]'', gli echi dell'umorismo sulfureo dei [[Giancattivi]] e le tracce del naturalismo sociale nel quale si muovono i film-maker toscani con il loro campione [[Giuseppe Ferlito]]. (''[[I laureati]]''; 2000, p. 700) *In questo sontuoso megafilm epico su uno dei più affascinanti avventurieri del primo Novecento il vero protagonista è il deserto. Solida sceneggiatura di Robert Bolt, splendida fotografia, musica sovrabbondante [...]. All'epoca [[Peter O'Toole|P. O'Toole]] fu una rivelazione. (''[[Lawrence d'Arabia (film)|Lawrence d'Arabia]]''; 2000, p. 700) *Western sobrio e robusto che [[Robert Wise|R. Wise]] girò lo stesso anno di ''[[Lassù qualcuno mi ama]]''. Narrativamente sciapo, ma efficace a livello descrittivo. [[James Cagney|J. Cagney]] a disagio. (''[[La legge del capestro]]''; 2000, p. 702) *Uno dei 3 migliori western di [[Glenn Ford|G. Ford]], il più leggero e divertente. (Gli altri 2: ''[[Quel treno per Yuma (film 1957)|Quel treno per Yuma]]'' e ''[[Cowboy (film 1958)|Cowboy]]''.) È un insolito omaggio all'allevatore di montoni, personaggio importante nel West ma non nel western. (''[[La legge del più forte]]''; 2000, p. 702) *Piuttosto ruffiano nel sentimentalismo con cui affronta il tema, accademico nello stile, ricco di carinerie, è soprattutto un film di attori, uno più bravo dell'altro. (''[[La legge del Signore]]''; 2000, p. 702) *Singolare equazione tra l'orripilante occidentale e il sadico orientale, unisce l'horror film di vampiri più classico al genere kung-fu. Un po' gratuito a livello narrativo, ma a modo suo affascinante. (''[[La leggenda dei 7 vampiri d'oro]]''; 2000, p. 703) *Visionario e rarefatto, ermetico e allegorico, incline al manierismo, ma con molti momenti e immagini di solenne bellezza. (''[[La leggenda della fortezza di Suram]]''; 2010, p. 801) *Thriller condotto con efficacia per tenere lo spettatore in tensione fino al finale a sorpresa. (''[[La lettera accusatrice]]''; 2000, p. 709) *Scritto con Franco Bernini e Umberto Contarello, il 7º film di [[Carlo Mazzacurati|Mazzacurati]] è più intelligente che riuscito, ma rimane un paradosso: la più originale commedia italiana della stagione 2000-2001 non ha trovato pubblico forse perché raffinata nella scrittura registica (la dolcezza dei paesaggi veneti nelle luci dell'ottimo A. Pesci), troppo agra e ironica nel tratteggiare il triste benessere e l'arroganza aggressiva del Nordest opulento, troppo intenta nell'esprimere empatia o nel concedere simpatia ai suoi due ''dropout'' (che poi sono due ''mona'' per il loro pessimo rapporto col denaro), ma anche alla vitalità cialtrona del "rom" di [[Toni Bertorelli|Bertorelli]]. Insomma: troppo colto e anomalo per avere successo. Recitato bene da tutti, benissimo da [[Fabrizio Bentivoglio|Bentivoglio]]. (''[[La lingua del santo]]''; 2010, p. 815) *[...] è un film edificante che gronda di buoni sentimenti. Inutilmente [[Mark Robson|M. Robson]] cerca di dargli il taglio di un racconto di azione avventuroso-bellica. [...] Segnò la definitiva riconsacrazione di [[Ingrid Bergman|I. Bergman]] dopo lo scandaloso matrimonio con [[Roberto Rossellini|R. Rossellini]]. (''[[La locanda della sesta felicità]]''; 2000, p. 718) *Poco apprezzato dalla maggior parte dei pedanti critici dell'epoca, il 1º film britannico di [[Stanley Kubrick|S. Kubrick]] migliora ogni anno che passa: anche a livello stilistico e drammaturgico, la scrittura filmica rivela le sue qualità, reggendo il confronto con la capziosa prosa di [[Vladimir Nabokov|Nabokov]]. Più che un dramma, è una inventiva e persino divertente commedia nera in cui si riconoscono diversi temi del successivo cinema kubrickiano. Recitazione ad alto livello con un [[Peter Sellers|P. Sellers]] straordinario nel suo proteiforme istrionismo. (''[[Lolita (film 1962)|Lolita]]''; 2000, p. 720) *2º film di [[Erminio Macario|Macario]], restituito alle sue origini piemontesi, girato a gran velocità dopo ''[[Imputato, alzatevi!]]'', inzeppato di riferimenti di attualità. Le connotazioni piccolo borghesi del comico cominciano ad accentuarsi. (''[[Lo vedi come sei... lo vedi come sei?]]''; 2000, p. 723) *In bilico tra il drammatico e l'umoristico, coniuga sveltezza con efficacia. Potabile. (''[[La luce fantasma]]''; 2000, p. 724) *È il 1º film con [[Alida Valli|A. Valli]]-[[Fosco Giachetti|F. Giachetti]], una coppia che diventerà famosa in quegli anni. Il 1º in cui [[Mario Mattoli|M. Mattòli]] fa tutto da solo. Il 1º presentato con la frase di lancio "i film che parlano al vostro cuore". A. Valli e [[Clara Calamai|C. Calamai]] incredibilmente sorelle. (''[[Luce nelle tenebre]]''; 2000, p. 724) *Abile, commosso, con una drammaticità in crescendo. (''[[Luciano Serra pilota]]''; 2000, p. 725) *[...] l'idea di origine non è male, ma [[Aurelio Chiesa|A. Chiesa]] non ha saputo farne buon uso. Inerte e prolisso. (''[[Luci lontane (film 1987)|Luci lontane]]''; 2000, p. 726) *Si sente la mano di [[Jacques Laurent|Cecil de Saint-Laurent]], autore di ''Caroline Cherie'' e sceneggiatore con Christian-Jaque e con Jacques Sigurd: è storia spudoratamente romanzata. Spettacolo fastoso di cartapesta. Cauto erotismo di lusso sapientemente amministrato. Lucrezia più disgraziata che colpevole. (''[[Lucrezia Borgia (film 1953)|Lucrezia Borgia]]''; 2000, p. 726) *Sullo sfondo (allora quasi inedito per il cinema) dei monti calabresi si svolge un dramma rusticano di passioni e psicologie elementari e schematiche, ma – in coppia con [[Silvana Mangano|S. Mangano]] reduce da ''[[Riso amaro]]'' – [[Amedeo Nazzari|A. Nazzari]] dà una delle sue migliori interpretazioni. (''[[Il lupo della Sila]]''; 2000, p. 733) ====M==== *Irrealista sino all'astrazione, ma con una carica critica verso la rigidità del sistema scolastico. (''[[Maddalena... zero in condotta]]''; 2000, p. 740) *[[Vincente Minnelli|V. Minnelli]] lo diresse dopo aver letto saggi di [[Henry James]], [[William Somerset Maugham|Somerset Maugham]], [[Sigmund Freud]] sul personaggio, concludendo che Emma è una donna che cerca la bellezza, ma la trova soltanto nella sua mente. Ebbe accoglienze contrastate dai critici che, comunque, ne apprezzarono il puntiglio nella rievocazione ambientale, l'eleganza della messinscena e la bella sequenza del ballo. (''[[Madame Bovary (film 1949)|Madame Bovary]]''; 2000, p. 738) *[[Douglas Sirk|D. Sirk]] è un maestro del melodramma stilizzato. Attori, messinscena, fotografia impeccabili. (''[[Magnifica ossessione]]''; 2000, p. 744) *[...] ha le ambizioni di una favola simbolica sul rifiuto di uscire dal mondo incantato dell'infanzia e sul modo con cui si avvelenano i suoi "verdi paradisi". In assenza di un linguaggio pertinente, lo scavalcamento del livello realistico per attingere i cieli alti del lirismo e della metafora si trasforma in comicità involontaria. Volonterosamente filodrammatici i 3 interpreti. (''[[Maladolescenza]]''; 2000, pp. 748-749) *È il 3º Frankenstein, e il peggiore, dell'onorevole Mr. Fisher, mal servito da un copione che sembra scritto in stato di ebbrezza alcolica. (''[[La maledizione dei Frankenstein]]''; 2000, p. 750) [[File:Malinconico autunno (1958) Gil - Sanson - Nazzari.jpg|miniatura|[[Yvonne Sanson]] e [[Amedeo Nazzari]] in ''[[Malinconico autunno]]'']] *[[Raffaello Matarazzo|R. Matarazzo]] (1909-66) ricalca con stanco languore temi, toni e metodi della stagione felice di ''[[Catene (film 1949)|Catene]]'' e ''[[Tormento (film 1950)|Tormento]]'', rimettendo insieme per l'ultima volta la coppia [[Amedeo Nazzari|Nazzari]]-[[Yvonne Sanson|Sanson]]. È un cinema che si ripiega su sé stesso e si affloscia. (''[[Malinconico autunno]]''; 2000, p. 751) *È la stuzzicante commedia erotica – a Catania, anni '50, aria alla [[Vitaliano Brancati|Brancati]] – che lanciò la farinacea [[Laura Antonelli|L. Antonelli]], splendidamente fotografata dal grande [[Vittorio Storaro]]. (''[[Malizia (film)|Malizia]]''; 2000, p. 751) *Curioso film, ricco di possibilità sostanzialmente non realizzate a causa di un intreccio debole e un po' confuso, ma anche di momenti interessanti e di un'ambientazione suggestiva. (''[[La mano dello straniero]]''; 2000, p. 758) *Adattata da [[Ercole Patti]] e [[Mario Soldati]], la commedia stempera il grottesco, si raccomanda per il nitore della confezione, dà filo da torcere ai critici che vorrebbero distinguere quanto in essa c'è di [[Luigi Pirandello|Pirandello]] e quanto di [[Mario Camerini|Camerini]]. (''[[Ma non è una cosa seria (film 1936)|Ma non è una cosa seria]]''; 2000, p. 758) *Un classico del genere strappalacrime-cattolico-edificante ad alto tasso di zuccheri sentimentali. (''[[Marcellino pane e vino]]''; 2000, p. 761) *È, forse, la più grande interpretazione di [[Greta Garbo|G. Garbo]], in perfetto equilibrio tra cuore e cervello. Fredda, ma, sotto, ribelle. Incandescente, ma controllata. Superba capacità di trarre il massimo dal minimo, ma non va trascurata l'eleganza geniale del regista. (''[[Margherita Gauthier]]''; 2000, p. 764) *Realizzato con mano sicura e con una grande ricchezza di mezzi, si avvale del fior fiore degli attori dell'epoca con una galleria di tipi ben caratterizzati, di una cornice decorativa di calibrata eleganza e di un adattamento, curato dal regista col commediografo Alessandro De Stefani, di apprezzabile stringatezza. È, a ritroso, l'elogio della nuova borghesia postrisorgimentale, opposta alla fatua decadenza dell'aristocrazia. Notevoli contributi di Ottavio Scotti scenografo e Maria De Matteis costumista. (''[[I mariti (Tempesta d'anime)|I mariti - Tempesta d'amore]]''; 2000, p. 768) *Come una gassosa sgasata. (''[[Un marito per il mese d'aprile]]''; 2000, p. 769) *Forse il film più psicanalitico di A. Hitchcock, e uno dei più incompresi e sottovalutati, uno dei suoi pochi insuccessi di pubblico. Divise anche la critica: i più lo considerano poco riuscito, nonostante la sua inquietante intensità (vicina a quella di ''Vertigo''), i meno lo tengono per un capolavoro per il modo con cui in questa perversa storia d'amore si alternano fiamme romantiche, misteri contorti della psiche, sospetti polizieschi. Memorabile interpretazione di T. Hedren (1935), mentre quella di S. Connery (1930) soffre dell'irrisolta duplicità con cui è scritto il personaggio: il suo atteggiamento protettivo (anche per autocensura) prevale troppo sul feticismo sadico. (''[[Marnie]]''; 2000, pp. 770-771) [[File:Marlene Dietrich in Morocco trailer.jpg|miniatura|[[Marlene Dietrich]] in ''[[Marocco (film 1930)|Marocco]]'']] *È il 1º dei 6 film Paramount della coppia [[Josef von Sternberg|Sternberg]]-[[Marlene Dietrich|Dietrich]]. È anche il solo dove il mito di [[L'angelo azzurro (film 1930)|Lola-Lola]] è confrontato con un altro mito divistico, quello di un uomo fatale, concupito da tutte e inafferrabile. Tratto da un romanzetto di [[Benno Vigny]], è incantevolmente e perversamente stupido. (''[[Marocco (film 1930)|Marocco]]''; 2000, p. 771) *Scritto da [[Paddy Chayefsky]], ha il respiro narrativo di un racconto e le sue origini televisive sono evidenti. Un film senza grossi drammi, senza psicanalisi, che narra una realtà che diventa verità. È il primo dei teledrammi che verso la metà degli anni '50 furono rifatti a basso costo per il cinema, portando una ventata d'aria fresca nel cinema hollywoodiano. Anche se oggi la sua novità è difficilmente riconoscibile, grande fu la sua importanza storica. (''[[Marty, vita di un timido]]''; 2000, p. 772) *Un western bellico, anzi spionistico, di efficace confezione, ma senza vera personalità com'era il [[André De Toth|suo regista]], un guercio che altri due celebri guerci del West, [[John Ford]] e [[Raoul Walsh]] non tenevano in gran conto. (''[[La maschera di fango]]''; 2000, p. 773) *Attraverso la finzione romanzesca [[John Ford|Ford]] e il suo sceneggiatore Frank S. Nugent alludono a [[George Armstrong Custer|Custer]] e alla disfatta di Little Big Horn. Delizioso nella descrizione della vita in un forte, dialettico nella contrapposizione ideologica dei vari modi di concepire l'onore, la disciplina e gli altri caratteri della vita militare. (''[[Il massacro di Fort Apache]]''; 2000, p. 776) *Inadatta alla parte eppure affascinante, nonostante il contesto che spesso sfiora l'imbecillità o il ridicolo, [[Greta Garbo|G. Garbo]] dà qui un'altra prova del suo potere di irradiazione. (''[[Mata Hari (film 1931)|Mata Hari]]''; 2000, p. 777) *[...] è sicuramente il più costoso, probabilmente il più cupo, forse il più fantasioso ''cyber-action movie'' degli anni '90. Frutto di una disinvolta ibridazione tra il cinema d'arti marziali di Hong Kong, l'ideologia violenta del videogame, la fantascienza alla [[Philip K. Dick|P.K. Dick]] e la grafica dei fumetti, è un giocattolone divertente a livello figurativo e scenografico e sul piano dell'azione: sdoppiamenti, combattimenti, effetti speciali a iosa. Nel resto è un pastrocchio saccente e misticheggiante. I suoi fautori, interessati e non, sostengono che bisogna vederlo tre volte: la prima per l'impatto emotivo, la seconda per capire la storia, la terza per coglierne i significati più profondi. (''[[Matrix]]''; 2000, p. 780) [[File:John Wayne Mclintock 02.jpg|miniatura|[[John Wayne]] in ''[[McLintock!]]'']] *Commedia western verbosa, non priva di echi [[John Ford|fordiani]], che ha per modello ''La bisbetica domata'' di [[William Shakespeare|Shakespeare]], famosa per due scene: la rissa nel fango e quella in cui McLintock sculaccia la moglie in pubblico. Sconsigliato alle femministe. (''[[McLintock!|McLintock]]''; 2000, p. 782) *Guai a catena. Con la regina del melodramma italiano degli anni '50, [[Yvonne Sanson|Y. Sanson]], più infelice e disgraziata che mai. Bisogna avere un cuore di pietra per non divertirsi. (''[[Menzogna (film)|Menzogna]]''; 2000, p. 785) *Il grande impiego di mezzi, la cura per i costumi e l'ambientazione non bilanciano lo scarso approfondimento dei caratteri e il ritmo sonnolento della narrazione. (''[[Le meravigliose avventure di Marco Polo (Lo scacchiere di Dio)|Le meravigliose avventure di Marco Polo]]''; 2000, p. 786) *[...] 5º film di [[Nanni Moretti|N. Moretti]], il più grave e il meno nevrotico: la pena prevale sul sarcasmo, la costernazione sull'indignazione. Pur nel suo lucido laicismo di fondo, è il 1º film italiano sulla condizione sacerdotale. Nonostante una certa invadenza dell'attore a scapito del regista, Moretti ha alzato il tiro e fatto centro. (''[[La messa è finita]]''; 2000, p. 788) *Ispirata ai quattro Vangeli (ma in particolare a [[Vangelo secondo Marco|quello di Marco]]) con una forte componente mariana e una premeditata omissione del contesto storico-politico, questa vita di Cristo si rivolge all'umanità più che alla divinità del personaggio, espungendo gran parte dei miracoli e le profezie sulla fine del mondo e riducendo al minimo i riferimenti al soprannaturale. Esplicitamente popolare nel rispetto della tradizione iconografica, quasi da presepio, è un film tutto rosselliniano nell'illuminata indolenza, nel ritmo incalzante, nella disadorna semplicità della scrittura, nella trasparenza dello stile che può sembrare sciattezza. (''[[Il messia]]''; 2000, pp. 788-789) *Raccontato in tempo reale con una ingegneria narrativa che ha il suo culmine nella sparatoria finale, è una lezione di etica civile in forma di western e soffre di un certo schematismo delle psicologie e della tesi. (''[[Mezzogiorno di fuoco]]''; 2000, p. 791) *[...] il più accademico dei film di [[Sydney Pollack|S. Pollack]]: prolisso, un po' leccato, romanticissimo, quasi fotoromanzo. Ma c'è un lirismo autentico di fondo che lo riscatta. Per chi ha il mal d'Africa. (''[[La mia Africa]]''; 2000, p. 791) *Campione stagionale d'incassi negli USA in guerra, questa commedia sentimentale, imperniata sui buoni sentimenti e su un'idillica visione del mondo, può apparire oggi sdolcinata e svenevole, ma i duetti tra [[Bing Crosby|B. Crosby]] e [[Barry Fitzgerald|B. Fitzgerald]] rimangono deliziosi. (''[[La mia via]]''; 2000, p. 794) *Caposaldo del cinema hollywoodiano sui reduci [...]. Il lavoro del fotografo [[Gregg Toland]] su specchi, plexiglas e altre superfici riflettenti è straordinario. (''[[I migliori anni della nostra vita (film 1946)|I migliori anni della nostra vita]]''; 2000, p. 798) *Elegante e allegra, la commedia lanciò la diciottenne [[Alida Valli|A. Valli]]. È uno dei film più tipici del filone "[[Cinema dei telefoni bianchi|telefoni bianchi]]". (''[[Mille lire al mese (film)|Mille lire al mese]]''; 2000, pp. 800-801) *Teso film di suspense fantapolitica con un gruppo di personaggi ben disegnati e un ruvido stile semidocumentaristico (l'evacuazione della popolazione londinese). Non fa concessioni al sensazionalismo né scantona nella propaganda ideologica. (''[[Minaccia atomica]]'', 2000, p. 804) [[File:The Outlaw.JPG|miniatura|[[Jane Russell]] ne ''[[Il mio corpo ti scalderà]]'']] *C'è la mano di [[Howard Hawks]] in questo bizzarro western del miliardario [[Howard Hughes|H. Hughes]], fondato sul disprezzo della donna, valutata da tutti meno di un cavallo. La storia della lavorazione e delle lotte con la censura (che ne permise la libera circolazione soltanto nel 1950) è quasi più interessante del film stesso [...]. (''[[Il mio corpo ti scalderà]]'', 2000, p. 806) *Diretto dal regista della ''[[La storia infinita (film)|Storia infinita]]'' è un film di fantasia intimista realizzato con grande dispiego di mezzi, sul tema del "diverso". (''[[Il mio nemico (film)|Il mio nemico]]'', 2000, p. 806) *È un proseguimento ideale dei ''Trinità'' (manca [[Bud Spencer]]) e per molti versi è meglio dei suoi "genitori": la contrapposizione [[Terence Hill|Hill]]-[[Henry Fonda|Fonda]] è un'invenzione furbesca che tiene in piedi un western allegro e divertente. Ideato e prodotto da [[Sergio Leone]]. (''[[Il mio nome è nessuno]]'', 2000, p. 807) *Il pessimismo di [[Yves Allégret|Y. Allegret]] e del suo sceneggiatore Jacques Sigurd si stempera qui nella malinconia, in una lucida e rassegnata accettazione della vita com'è. In un'Italia da cartolina illustrata un pessimo [[Jean Marais|J. Marais]] gesticola a vuoto di fronte a una [[Alida Valli|A. Valli]] luminosa e bravina, nel suo 1° film europeo dopo la diseguale parentesi hollywoodiana. (''[[I miracoli non si ripetono]]'', 2000, p. 808) *Tentativo, parzialmente riuscito, di uscire dalla cronaca neorealistica per la via di un surrealismo grottesco e di una tenera buffoneria, minacciati da un poeticismo fumoso. (''[[Miracolo a Milano]]''; 2000, p. 809) *Deliziosa commedia fantastica alla [[Frank Capra]], forse il migliore film natalizio nella storia di Hollywood per la sapiente miscela di sentimento e umorismo; l'esaltazione della fantasia e della buona volontà si accompagna a soffici, ma precise, notazioni satiriche sull'ideologia americana del successo, del dollaro, del carrierismo, del consumismo, di un pragmatismo che appiattisce e deprime la vita e i rapporti sociali. Per bambini, ma anche per adulti. Scritto con garbo e brio, recitato benissimo in tutti i reparti. (''[[Il miracolo della 34ª strada]]''; 2000, p. 809) *Diligente, corretta, colorita. ([[Miseria e nobiltà (film 1940)|''Miseria e nobiltà'', 1940]]; 2000, p. 811) *Teatro filmato sì, ma dichiarato, esplicito. Con le leggere modifiche di Ruggero Maccari e dello stesso regista, la commedia omonima (1888) di Eduardo Scarpetta funziona ancora benissimo. Totò è grande, F. Faldini bella. ([[Miseria e nobiltà|''Miseria e nobiltà'', 1954]]; 2000, p. 811) *Ai limiti del ridicolo e del Kitsch più efferato, il plot serve a [[Josef von Sternberg|J. von Sternberg]] per uno dei suoi film più deliranti per stravagante barocchismo [...] che esalta, sbeffeggiandola, tutta la anarchica mitologia sternberghiana; una galleria di personaggi memorabili nella loro perversa bizzarria, colpi di scena a ripetizione, sequenze di sinistra forza descrittiva: il casinò come girone infernale, il banchetto di Mother Gin Sling, il carnevale del Capodanno cinese. (''[[I misteri di Shanghai]]''; 2000, p. 816) *[...] sfarzoso, accademico e greve [...]. (''[[La monaca di Monza (film 1962)|La monaca di Monza]]''; 2000, p. 826) *Se Turi Vasile, Diego Fabbri, Ennio Flaiano, Antonio Pietrangeli, Jean Ferry, Suso Cecchi D'Amico – responsabili del testo deleterio col regista – meriterebbero una severa condanna, A. Nazzari e A. Valli sono assolti per insufficienza di prove, gli altri attori per non aver commesso il fatto. (''[[Il mondo le condanna]]''; 2000, p. 829) *[...] tante firme per una gradevole commedia con due ottimi protagonisti, musiche efficaci. (''[[Montecarlo (film 1956)|Montecarlo]]''; 2000, p. 832) *Non lo sembra, ma è un film a suspense (psicologica), sorretta dalla musica di [[Dimitri Tiomkin|D. Tiomkin]] e dalla finezza di [[Joseph Cotten|J. Cotten]]. [[Andrew L. Stone|A.L. Stone]] l'ha anche scritto. A modo suo, un piccolo film d'autore. (''[[La morsa d'acciaio]]''; 2000, p. 835) *Esordio nel lungometraggio del trentacinquenne [[Sam Peckinpah|S. Peckinpah]] con un mediocre western su cui il produttore, fratello di [[Maureen O'Hara|M. O'Hara]], è intervenuto continuamente, infierendo poi anche sul montaggio. (''[[La morte cavalca a Rio Bravo]]''; 2000, p. 837) *[...] un giallo vecchiotto e datato con una suggestiva ambientazione e colpi di scena a ripetizione. (''[[Il mostro che uccide]]''; 2000, p. 842) *Spavento e horror in giuste dosi con risvolti di simpatia per la creatura e sottintesi erotici. (''[[Il mostro della laguna nera]]''; 2010, p. 952) ====N==== *77º film di [[Bette Davis|B. Davis]], ancora una volta alle prese con un personaggio sinistro, ma giuocato su un registro "freddo" e frenato. Il merito è della regia, ma anche della sceneggiatura (da un romanzo di Evelyn Piper) di Jimmy Sangster: la partita di gatto e topo tra la governante e il bambino è diretta con un crescendo magistrale. (''[[Nanny, la governante]]''; 2000, p. 852) *Tratto dal romanzo di George Dyer, è un thriller nella migliore tradizione della Warner Bros, condotto a un ritmo veloce fino all'ultimo respiro, fotografato – benissimo – da Tony Gaudio. Personaggi stereotipati ma funzionali. B. Davis intensa. (''[[Nebbia a San Francisco]]''; 2000, p. 858) *Un melodramma teso, duro, ben condotto da [[Martin Ritt|Ritt]] e affidato all'interpretazione di una coppia di attori molto bravi, [[John Cassavetes|Cassavetes]] e [[Sidney Poitier|Poitier]], che si calano magistralmente nella psicologia dei personaggi. (''[[Nel fango della periferia]]''; 2000, p. 860) *Sceneggiato con [[Suso Cecchi D'Amico]], è più un film d'attori (anzi di attrici) che d'autore, ma contraddistinto, come quasi sempre in [[Renato Castellani|Castellani]], da un sapiente ritmo narrativo: una macchina che funziona come un orologio, nonostante l'intelaiatura rapsodica. (''[[Nella città l'inferno]]''; 2000, p. 861) *[[Max Ophüls|Ophüls]] prese in mano il film, iniziato da [[John Berry]], in condizioni disastrose e si districò ammirevolmente. È il suo film più fittamente parlato, ma gli attori sono diretti benissimo. Assai interessante la tematica. (''[[Presi nella morsa|Nella morsa]]''; 2000, p. 862) *Un classico – un po' sopravvalutato – del cinema gangster, in cui [[William A. Wellman|Wellman]] – che inizialmente voleva dare la parte di Powers a [[Edward Woods (attore)|E. Woods]] – sa mescolare con intelligenza violenza e romanticismo per dire che è anche la povertà a generare il crimine. (''[[Nemico pubblico (film 1931)|Nemico pubblico]]''; 2010, p. 979) *Personaggio-guida di questo film sui disinganni e le curiosità erotiche dell'infanzia, cavato da un romanzo di [[Cesare Lanza]], è il piccolo, precoce e sdentato {{sic|Jo}} ([[Sven Valsecchi|S. Valsecchi]]), innamorato della cuginetta Nené ([[Leonora Fani|E. Fani]]), tredicenne sveltina [...]. Pastosa fotografia di [[Pasqualino De Santis|P. De Santis]], garbate musiche di [[Francesco Guccini]] e una galleria di personaggi tra cui [[Rita Savagnone|R. Savagnone]], esimia doppiatrice e brava attrice, un ottimo [[Tino Schirinzi|T. Schirinzi]] [...]. (''[[Nenè (film)|Nenè]]''; 2000, p. 865) *Curioso noir giudiziario, forse sottovalutato, scritto da Johann Latimer da una storia di Gordon McDonell che fornì a Hitchcock il soggetto di ''[[L'ombra del dubbio (film 1943)|L'ombra del dubbio]]''. (''[[Nessuno mi crederà]]''; 2000, p. 866) *È il 1º techno-thriller che fa perno su Internet, in forma di incubo e in cadenze di racconto da inseguimento. Assurdo a livello logico, sul piano emotivo è una sagra del già visto, del banale, del prevedibile. In questo veicolo per la [[Sandra Bullock|Bullock]] che ha grinta, grazia e sessappiglio, soltanto il contesto informatico è interessante. (''[[The Net - Intrappolata nella rete]]''; 2010, p. 983) *Il dolce sapore della vendetta è il succo di questo robusto western violento. [...] la sceneggiatura convenzionale è migliorata da una regia competente e da una buona squadra di attori. (''[[Nevada Smith]]''; 2000, p. 868) *2 parti, 2 atmosfere: il nero notturno metropolitano, il bianco innevato del villaggio. E una conversione emotiva. Il tema centrale è tipico di [[Nicholas Ray|Ray]]: la violenza dentro noi tutti, e l'influenza dell'ambiente e della famiglia sul carattere. Un po' schematico (Ray lo considerò riuscito a metà), ma il sobrio lirismo dello stile e la forza dell'interpretazione ([[Robert Ryan|Ryan]] specialmente) sono innegabili. Bianconero di G.E. Dishant e musica suggestiva di [[Bernard Herrmann|B. Herrmann]]. (''[[Neve rossa (film)|Neve rossa]]''; 2010, p. 984) *Del racconto di [[Ernest Hemingway]] (uno dei ''49 racconti'', 1938) da cui è tratto è rimasto poco. La vicenda è stata rimpolpata da [[Casey Robinson]] con un deprecabile gusto di sicuro effetto sui gusti più banalmente romanzeschi del pubblico. Un budino dolce innaffiato di un liquore di cattiva marca. Bella fotografia di [[Leon Shamroy]]. (''[[Le nevi del Chilimangiaro]]''; 2000, p. 868) *{{NDR|Su [[Steven Seagal]]}} Al suo confronto, in termini di recitazione, [[Chuck Norris]] sembra [[Laurence Olivier]]. (''[[Nico (film)|Nico]]''; 2000, p. 870) *Attivo nel muto dal 1915, [[Guido Brignone|Brignone]] (1887-1959) diresse la 27enne [[Yvonne Sanson|Sanson]], nata a Salonicco, regina del melodramma, dall'anatomia vistosa e dal volto addolorato in questo drammone napoletano alla [[Carolina Invernizio]] che non vale quelli di [[Raffaello Matarazzo|Matarazzo]]. (''[[Noi peccatori]]''; 2000, p. 877) [[File:Noivivi giachetti+valli.jpg|miniatura|[[Fosco Giachetti]] e [[Alida Valli]] in ''[[Noi vivi]]'']] *[...] è un melodramma quasi tutto d'interni, cupo, monocorde, affidato al bianconero aspro di Giuseppe Caracciolo che tende a creare un'atmosfera grigia e nebbiosa e punta sui primi piani. Efficace e funzionale la squadra degli interpreti (altro punto a favore della regia) tra cui spiccano un sobrio, intenso [[Fosco Giachetti|Giachetti]] e la malinconica [[Alida Valli|Valli]] nel fulgore dei suoi ventun anni. (''[[Noi vivi|Noi vivi - Addio, Kira]]''; 2000, p. 877) *[...] è uno ''shocker'' di importanza storica che aprì la strada alla profonda metamorfosi del cinema orrorifico tra gli anni '70 e '80, imperniato sull'ossessione fantastica dello smembramento del corpo rappresentato in tutta la sua fisicità. Forsennato e visionario, è leggibile a diversi livelli. (''[[Non aprite quella porta (film 1974)|Non aprite quella porta]]''; 2000, p. 879) *Violenza portata a livelli di truculenza insostenibile che viene poi spinta inutilmente verso un grottesco senza freni. L'itinerario successivo di [[Tobe Hooper|T. Hooper]] (1944) ha dimostrato che aveva poco da dire. Bisogna arrivare fino a ''[[The Mangler - La macchina infernale|The Mangler]]'' (1994) per trovare un film notevole, almeno in parte. (''[[Non aprite quella porta - Parte 2]]''; 2000, p. 879) *È un congegno teatrale [...] che non ha trovato né uno sceneggiatore né un regista adatti: tutto funziona – gli interpreti, il dialogo, l'ambientazione – tranne il racconto che non ha né ritmo né invenzioni. (''[[Non siamo angeli (film 1955)|Non siamo angeli]]''; 2000, p. 883) *È una commedia di allegria forzata in cui sembra che nessuno sia convinto di quel che fa, nemmeno la [[Greta Garbo|Garbo]] sulla corda d'equilibrio di uno sdoppiamento di personalità. (''[[Non tradirmi con me]]''; 2000, p. 885) *Con la cauzione di una scrupolosa fedeltà alla cronaca, è un edificante film di propaganda religiosa, caratteristico del periodo di guerra fredda: quasi più anticomunista che filocattolico. Alla Warner dovevano farsi perdonare di aver prodotto ''[[Mission to Moscow]]'' (1943). (''[[Nostra Signora di Fatima (film)|Nostra Signora di Fatima]]''; 2000, p. 888) *Sulla base di un romantico e spudorato melodramma d'amore (scritto benissimo da [[Ben Hecht]] che, con [[Claude Rains|C. Rains]], fu "nominato" all'Oscar), è un thriller razionalista e crudele che trasmette allo spettatore emozioni e malessere. Il suo leit-motiv è il bere. [[Ingrid Bergman|Bergman]] iperluminosa. A differenza degli altri film hitchcockiani di spionaggio, non c'è spazio per l'umorismo. (''[[Notorious - L'amante perduta]]''; 2000, p. 889) *[...] è forse la migliore versione del romanzo, sicuramente la più fastosa (più di 3000 comparse) e la più suggestiva a livello figurativo (splendido bianconero di Joseph H. August, scene di Van Nest Polglase). L'interpretazione di Laughton fu molto lodata, ma oggi appare schiacciata dal trucco e dal poco spazio che la sceneggiatura gli concede per approfondire la psicologia del personaggio. Ne escono meglio M. O'Hara e C. Hardwicke in una compagnia di attori ben diretti da un Dieterle che mise a frutto la lezione del grande regista teatrale Max Reinhardt. Non sono da trascurare, perché inseriti con accorta leggerezza, gli accenni polemici contro l'oscurantismo, il fanatismo, la violenza, la discriminazione razziale, implicitamente diretti all'ideologia e alla politica del nazionalsocialismo. (''[[Notre Dame (film 1939)|Notre Dame]]''; 2000, p. 889) *Uno dei più teneri film d'amore nella Hollywood degli anni '30. È anche appassionato, ma il fuoco cova sotto le ceneri, grazie a un [[King Vidor|Vidor]] insolitamente misurato che descrive bene l'ambiente di emigrati polacchi. 3º e ultimo tentativo di [[Samuel Goldwyn]] di fare di [[Anna Sten|A. Sten]] una nuova [[Greta Garbo|Garbo]]. (''[[Notte di nozze (film 1935)|Notte di nozze]]''; 2000, p. 894) *[...] è uno dei tanti film di [[Bela Lugosi]] detto "''the king of horror''". Questa volta gli sceneggiatori hanno raschiato il fondo del barile. (''[[Notti di terrore|La notte dei pipistrelli]]''; 2010, p. 1012) *[...] è un discreto western con una storia insolita, ben recitato, sostenuto da un suggestivo bianconero di Russell Harlan e almeno una sequenza da ricordare: lo scontro Ryan/Ives in montagna nella neve. (''[[La notte senza legge]]''; 2000, p. 896) *Girato a ritmo frenetico, immagini ricercate e patinate secondo i canoni della pubblicità postmoderna, colonna sonora accattivante: un interminabile spot pubblicitario che tenta di vendere il prodotto "sesso". (''[[9 settimane e ½]]''; 2000, p. 899) ====O==== *Vi si porta alle estreme conseguenze la riflessione sul cinema come ''voyeurismo'' e atto di immobilizzazione della vita; la sdrammatizzazione del racconto accresce l'efficacia della dimostrazione le cui implicazioni sono multiple e tortuose come in un giuoco di specchi. (''[[L'occhio che uccide]]''; 2000, p. 906) *[...] è un noir a tesi dove la scrittura registica di taglio espressionista, peraltro applicata da [[Edward Dmytryk|E. Dmytryk]] con artificiosità, è subordinata al messaggio antirazzista, indebolendolo per mancanza di approfondimento. Pur non trascurando l'influenza del neorealismo italiano nella produzione RKO di quel periodo di cui fu un'opera di punta (e come tale premiata a Cannes), rimane da constatare l'idoneità del film noir a suggerire il malessere, le frustrazioni, le fobie del primo dopoguerra negli Stati Uniti. (''[[Odio implacabile]]''; 2000, p. 908) *Uno dei migliori film di [[Alfred Hitchcock|Hitchcock]] in assoluto, apprezzato persino dai critici e dagli spettatori più refrattari al suo fascino, dai fautori della verosimiglianza e della psicologia. [...] È il suo thriller più quieto, affabile, inquietante. (''[[L'ombra del dubbio (film 1943)|L'ombra del dubbio]]''; 2000, p. 914) *18º film di [[Nicholas Ray|Ray]], e inizio della sua parabola discendente. 2 temi a lui cari: bellezza e violenza, qui entrambi attributi della natura. Fotografia bellissima. Antropologicamente presuntuoso e schematico. (''[[Ombre bianche]]''; 2000, p. 916) [[File:Stagecoach-05 - Claire Trevor.jpg|miniatura|[[Claire Trevor]] in ''[[Ombre rosse]]'']] *[...] è forse – almeno in Italia per due generazioni di critici e di cinefili – il western più famoso e amato di tutti i tempi. Questo "Grand Hotel" su ruote, come fu definito sul ''New Yorker'', si presta a letture di ogni genere, come ogni classico. (''[[Ombre rosse]]''; 2000, p. 917) *È forse il migliore dei ''whodunit'' (chi l'ha fatto?) [[Alfred Hitchcock|hitchcockiani]], un genere che il regista non amava. Ma, accettato lo schema, sono parecchie le tragressioni. [[Herbert Marshall|Marshall]] eccellente. (''[[Omicidio!|Omicidio]]''; 2000, p. 917) *Questo ''[[Rocco e i suoi fratelli]]'' degli antipodi, tratto dal romanzo omonimo di Alan Duff, è un melodramma iniziatico, romanzo di formazione, tragedia urbana con eccessi, truculenze, ridondanze, condotto a ritmo incalzante, impregnato di un'energia coinvolgente, illuminato dalla memorabile Madre Courage di [[Rena Owen|R. Owen]]. (''[[Once Were Warriors - Una volta erano guerrieri]]''; 2000, p. 918) *È, in una certa misura, il patto di Faust aggiornato alla moderna tecnologia. L'idea originale è di un romanzo di David Ely, sapientemente sceneggiato da Lewis John Carlino. Come con la fantapolitica di ''[[Va' e uccidi]]'' (1962), [[John Frankenheimer|Frankenheimer]] è a suo agio con la fantasociologia; gli dà una mano con un suggestivo bianconero il vecchio James Wong Howe, operatore di merito. Finale allucinante, attaccare le cinture. (''[[Operazione diabolica]]''; 2000, p. 921) *Western nel quale due opposte psicologie ([[Henry Fonda|Fonda]] nella parte del cattivo, [[James Stewart|Stewart]] nella parte dello sceriffo) si affrontano con sapiente orchestrazione. Lento e stiracchiato. Tra i registi americani l'unico Mc (o Mac) che conta è [[Leo McCarey|McCarey]] (1898-1969). (''[[L'ora della furia]]''; 2000, p. 923) *Penultimo degli 11 western di [[John Sturges|J. Sturges]] che, 10 anni dopo ''[[Sfida all'O.K. Corral (film)|Sfida all'O.K. Corral]]'' (1957), riprende i prolungamenti e gli aspetti collaterali della vicenda con una secchezza e una complessità di dettagli da verbale di polizia, ridimensionando la figura eroica di Earp. Sottovalutato almeno quanto fu sopravvalutato il precedente. (''[[L'ora delle pistole]]''; 2000, p. 923) *[...] uno dei più foschi e appenati di [[Ingmar Bergman|Bergman]]. Il ricorso all'espediente dei fantasmi è giocato sulle corde di una ironia romantica che, nelle intenzioni dell'autore, è uno strumento per far sì che lo spettatore non s'identifichi nei personaggi, ma mantenga un distacco critico. (''[[L'ora del lupo]]''; 2000, p. 923) [[File:Orca (1977) trailer - Richard Harris 3.png|thumb|[[Richard Harris]] ne ''[[L'orca assassina]]'']] *Tentativo poco riuscito di mischiare orrore, suspense ed ecologia in un'avventura in cui si passa dalla parte della preda. (''[[L'orca assassina]]''; 2010, p. 1049) *Scritto e diretto dallo sceneggiatore di ''[[9 settimane e ½|Nove settimane e ½]]'', è un PIF (prodotto industriale di finzione) che può essere classificato, secondo i gusti, come un porno soft passabilmente idiota o come una macchina erotica la cui benzina è fornita dal folclore brasiliano. Persone del dramma: 1) enigmatico e abbronzatissimo uomo d'affari con qualche problema sessuale e cerchietto d'oro all'orecchio sinistro; 2) giovane avvocata di strepitosa anatomia, sottoposta a Rio de Janeiro a molteplici tentazioni della carne; 3) dinamica manager ad alta tensione che si assenta dall'azione, spostandosi a Buenos Aires. Erotismo acquatico che spande. Le varie edizioni del film variano di lunghezza secondo gli usi censori locali. (''[[Orchidea selvaggia (film 1989)|Orchidea selvaggia]]''; 2000, p. 925) *Ben confezionato, il prodotto è di una banalità e frivolezza irrecuperabili ma, a modo suo, documento di un'epoca. Componente erotica esplicita. (''[[Ore 9: lezione di chimica]]''; 2000, p. 926) *C'è qualche eco del grande [[David Wark Griffith|Griffith]] in questo melodramma all'aria aperta sullo sfondo dei montagnosi paesaggi canadesi. Personaggi disegnati con l'accetta. (''[[Ossessione di donna]]''; 2000, p. 934) *L'arrivo di tre ambigui domestici e l'apparizione "impossibile" del marito rafforza il clima angoscioso di questa ''ghost story'' di occupazione, risolta con un colpo di scena finale alla [[M. Night Shyamalan|Shyamalan]] che ne ribalta la natura e i significati. Chi sono gli "altri", gli "intrusi" della casa? Il tema del mondo dei morti che si mescola con quello dei vivi innerva questa storia, strutturata a scatole cinesi e fondata su quell'esitazione che, secondo [[Cvetan Todorov|Tzvetan Todorov]], è il principio che dà vita al fantastico: qui l'incertezza è, insieme, dello spettatore e di alcuni personaggi. Il finale che la scioglie riporta al livello realistico (o almeno razionale in chiave psicoanalitica) un film che comincia dove finisce la storia di [[Medea]]. [[Alejandro Amenábar|Amenabar]], anche sceneggiatore, lo governa con astuzia imitativa, virtuosistica compattezza figurativa (fotografia di Javier Aguirresarobe) e innegabile efficacia nel sostenere la suspense. Ben doppiata da [[Chiara Colizzi]], la [[Nicole Kidman|Kidman]] sostiene intrepidamente il confronto con [[Deborah Kerr]] e altre [[Joan Fontaine]] del passato. (''[[The Others (film 2001)|The Others]]''; 2010, p. 1059) *[...] è un [[Ernst Lubitsch|Lubitsch]] con il ritmo veloce e il cinismo di un [[Howard Hawks|Hawks]]. Con ''[[Desiderio (film 1936)|Desiderio]]'' (1936), ''[[Angelo (film 1937)|Angelo]]'' (1937) e ''[[Ninotchka]]'' (1939), costituisce un piccolo trattato lubitschiano di economia politica sul fascino discreto del capitalismo. (''[[L'ottava moglie di Barbablù (film 1938)|L'ottava moglie di Barbablù]]''; 2010, p. 1059) *Un Ben Hur del cinema d'avanguardia. Il tentativo di un autoritratto in forma fantastica. Il diario di bordo di un autore. Il rapporto su un ingorgo esistenziale. Un film sulla confusione e sul disordine della vita. Uno dei massimi contributi a quel rinnovamento dei modi espressivi e alla rottura della drammaturgia tradizionale che ebbero luogo nel cinema a cavallo tra gli anni '50 e '60, rinnovamento che Fellini aveva già cominciato con "La Dolce Vita". Personaggi memorabili e sequenze d'antologia. Il suo vero contenuto è la fitta trama dei rapporti di Guido (Mastroianni, qui più che mai alter ego di Fellini) con la moglie e l'amante, con l'ambiente di lavoro e gli estranei, con i Guru della Chiesa e della Critica, col passato e l'avvenire, con sé stesso. "L'enfer c'est les autres", aveva detto Sartre. Fellini ribalta l'affermazione: la vita – e il cinema – sono gli altri, i vivi e i morti, gli esseri reali e le creature della fantasia. Bisogna accettarli tutti con amore, gratitudine, solidarietà. (''[[8½]]''; 2010, p. 1060) ====P==== *Il film è quasi inguardabile, ma si può ascoltare. (''[[I pagliacci (film 1943)|I pagliacci]]''; 2000, p. 943) *Possiede tutti i requisiti di un buon gangster film: rapidità, eccitazione, suspense e quel tocco di nobiltà che gli dà una patina elegiaca. (''[[Una pallottola per Roy]]''; 2000, p. 945) *Braccato dalla polizia, sulla Sierra Nevada {{NDR|Roy Earle}} trova nella morte la libertà che sognava, in una splendida sequenza finale, esaltata dal BN di Tony Gaudio (1885-1951). Dal romanzo ''High Sierra'' (1940) di [[W. R. Burnett|W.R. Burnett]], da lui sceneggiato con [[John Huston|J. Huston]], fu una svolta nella carriera di [[Humphrey Bogart|H. Bogart]], promosso a protagonista. Possiede tutti i requisiti di un buon ''gangster movie'' con un retrogusto di nobile malinconia che lo fa sconfinare nel noir introspettivo. (''[[Una pallottola per Roy]]''; 2010, p. 1069) *Bistrattato a suo tempo perché giudicato pretenzioso, fu poi rivalutato: è una bella storia d'amore raccontata in modi bizzarramente poetici e illuminata da una fulgida [[Ava Gardner|Gardner]]. Un film che ha il coraggio delle sue idee. (''[[Pandora (film)|Pandora]]''; 2000, p. 946) *Campione d'incassi a sorpresa della stagione 2003-04 davanti a ''[[Natale in India]]'' con grande gaudio di [[Leonardo Pieraccioni|L. Pieraccioni]] (anche produttore e sceneggiatore con [[Giovanni Veronesi]]), della Medusa e degli esercenti tutti. Caso più unico che raro di comico fiorentino alla camomilla, Pieraccioni, minacciato dai 40 anni, raggiunge qui il limite di una tisana calmante ed emolliente. (''[[Il paradiso all'improvviso]]''; 2010, p. 1075) *È un turgido melodramma in costume che appartiene al periodo d'oro (1939-44) della [[Bette Davis|Davis]], qui quasi superata da [[Barbara O'Neil|B. O'Neil]] [...]. (''[[Paradiso proibito]]''; 2000, p. 952) *Liberamente tratto da un romanzo di Bruna Piatti, questo ritratto di un'adolescente sgallettata che accumula esperienze amorose ed errori è l'occasione di una commedia agile, attendibile, lucida, senza cedimenti al moralismo, ma non superficiale nella descrizione della condizione femminile in una città di provincia. Intorno alla [[Catherine Spaak|Spaak]], maturata, una bella galleria di caratteri tra cui spiccano quelli di [[Salvo Randone|Randone]], [[Lando Buzzanca|Buzzanca]], [[Nino Manfredi|Manfredi]]. (''[[La parmigiana]]''; 2000, p. 954) *[...] è una partita a tre in cui la penuria di denaro del trio che fa una vita da bohème corrisponde alla privazione del sesso. [[Ernst Lubitsch|Lubitsch]] e [[Ben Hect|Hecht]] hanno camminato sul filo del rasoio per evitare, data la materia, gli attacchi delle potenti associazioni in difesa della pubblica moralità, ma incorsero ugualmente nella censura del Codice Hays, da poco entrato in vigore. [[Edward Everett Horton|E.E. Horton]], principe dei caratteristi, riesce a sopravanzare le 2 star maschili. (''[[Partita a quattro]]''; 2000, p. 955) *Western piacevole con una giusta dosatura di commedia e di dramma (con una rissa da saloon da antologia), con un [[James Stewart|J. Stewart]] che dietro la semplicità nasconde sicurezza di sé stesso, coraggio nell'azione, e una [[Marlene Dietrich|Marlene]] bella, sguaiata, prorompente che canta in modo indimenticabile ''See What the Boys in the Back Room Will Have''. (''[[Partita d'azzardo]]''; 2010, p. 1082) *Western storico apprezzabile per la rievocazione del tempo e qualche efficace scena d'azione, ma fiacco nella drammaturgia e sbilanciato dal rilievo dato alla figura "demoniaca" di John Brown ([[Raymond Massey|R. Massey]]). (''[[I pascoli dell'odio]]''; 2000, p. 956) *Nella sceneggiatura del regista siciliano e di Nennella Bonaiuto si mescolano racconti popolari, leggende, realtà. Non sempre alle ambiziose intenzioni corrispondono i risultati. Dopo un bel prologo sulla nascita del protagonista, il viaggio appare illustrativo e inerte. La tematica verghiana dei "vinti" si fonde con l'amore per i cantastorie siciliani in un discorso che accomuna la storia secolare del popolo ebraico e la polemica contro il potere delle istituzioni, l'intolleranza dogmatica per il diverso e la chiusura alle novità che vengono dal basso. Uno spiraglio di speranza si appoggia alla consapevolezza rimossa che "siamo tutti figli di Abramo". (''[[La passione di Giosuè l'ebreo]]''; 2010, p. 1086) *Umano, straziante, lirico, è considerato da molti il 1° buon film del migliore dei [[Anthony Mann|Mann]]. Sottovalutato, soprattutto in Italia, questo film è meravigliosamente fotografato dal grande [[John Alton]] che – con ''[[L'amante indiana]]'' (1950) di [[Delmer Daves|D. Daves]] – inaugurò il filone filoindiano degli anni '50. (''[[Il passo del diavolo (film 1950)|Il passo del diavolo]]''; 2000, p. 960) *Senza pretese, scorrevole. (''[[La paura fa 90]]''; 2000, p. 964) *[...] è un poliziesco di routine, ma vale più della sua fama. Ha il torto di raccontare una storia in cui sono i cattivi che hanno paura e di avere in [[Jane Wyman|J. Wyman]] un'attrice fuori parte, ma l'ambientazione londinese e teatrale è deliziosa: la prima mezz'ora (con la festa di beneficienza in giardino) e il finale sono notevoli e, in bilico tra ambiguità e volgarità, [[Marlene Dietrich|M. Dietrich]] lascia il segno. (''[[Paura in palcoscenico]]''; 2000, p. 964) *Tratto da un romanzo di Stuart Engstrand, è un film sotto il segno dell'eccesso, un noir esasperato, dominato dal chiaroscuro (fotografia di Robert Burks), così oltraggiosamente cattivo da diventare buono. (''[[Peccato (film)|Peccato]]''; 2000, p. 967) *Uno dei pochi insuccessi commerciali di [[Alfred Hitchcock|Hitchcock]], e uno dei suoi rari film in costume. Conta per una [[Ingrid Bergman|I. Bergman]] (con [[Joseph Cotten|J. Cotten]] fuori parte) straordinaria, l'uso del piano-sequenza, l'ambientazione, la fotografia di [[Jack Cardiff|J. Cardiff]]. Verboso. Finale debole. (''[[Il peccato di Lady Considine]]''; 2000, p. 968) [[File:La peccatrice (film 1940) Paola Barbara.png|thumb|[[Paola Barbara]] ne ''[[La peccatrice (film 1940)|La peccatrice]]'']] *Film denso che dà spesso nel tragico. Melodramma con risvolti di critica sociale. Alcuni momenti di grande intensità. La [[Paola Barbara|Barbara]] è di un'espressività penetrante. (''[[La peccatrice (film 1940)|La peccatrice]]''; 2000, p. 969) *È un grottesco poema satirico che osa paragonare la dittatura stalinana a quella hitleriana con un accostamento che a molta parte della sinistra occidentale ripugnava allora e oggi ripugna ancora (un po' meno). (''[[Pentimento (film 1984)|Pentimento]]''); 2010, p. 1099) *Un film che parla al cuore: un dramma "[[Melodramma strappalacrime|d'appendice]]", quel genere che in letteratura ebbe la sua stagione di grazia nel periodo umbertino e che il pubblico popolare italiano continuò ad amare fino agli anni '60. (''[[Perdonami!|Perdonami]]''; 2000, p. 975) *Film così, oggi, non sanno farli più, e non soltanto perché attori con quel carisma non ne esistono più in circolazione. L'assurdo e il sublime vanno a braccetto, la 1ª parte è nettamente superiore alla 2ª, ma perché chiedere la luna quando si hanno le stelle? [...] [[Bette Davis|B. Davis]] era capace di tutto, anche di un personaggio romantico. (''[[Perdutamente tua]]''; 2000, p. 976) *[...] è diventato un film sadiano di forte suggestione e di inquietante atmosfera esotica con la sequenza della caccia splendidamente fotografata e montata. È interessante come predecessore di ''[[King Kong (film 1933)|King Kong]]'' [...]. (''[[Pericolosa partita]]''; 2000, p. 978) *Il programmatico disinteresse per la logica narrativa esplode nel delirio truculento dell'ultima mezz'ora con 4 o 5 finali infilati l'uno nell'altro, ulteriore dimostrazione di un narcisismo esibizionistico quasi disperato. (''[[Phenomena]]''; 2010, p. 1113) *Suspense, bizzarria, sorprese ed effetti speciali primitivi ma efficaci. (''[[Il pianeta proibito]]''; 2000, p. 986) *Scritto da Jonathan Lemkin (''[[L'avvocato del diavolo]]''), è un film di SF spaziale d'andazzo che, nonostante qualche ambizioncella metafisica nell'avvio, s'incanala in schemi narrativi di convenzione, con personaggi stereotipati e sviluppi prevedibili. La corretta regia è del sudafricano A. Hoffman, esordiente nel lungometraggio dopo premiate esperienze incampo pubblicitario. Suggestivi paesaggi desertici, trovati in Giordania e Australia. (''[[Pianeta rosso]]''; 2010, p. 1115) *L'anomala misoginia di [[Robert Aldrich|R. Aldrich]] tocca qui il vertice del barocchismo. (''[[Piano... piano, dolce Carlotta]]''; 2000, p. 986) *Potabile sul versante della commedia, insopportabile quando inclina al sentimentalismo. (''[[Piccole donne (film 1949)|Piccole donne]]''; 2000, p. 989) *Ambientato alla fine dell'Ottocento, è uno dei più perfetti esempi di teatro filmato che paradossalmente diventa cinema proprio nella misura in cui [[William Wyler|Wyler]] è rimasto fedele non solo al dramma (1939) di [[Lillian Hellman]], ma alla scenografia e alla messinscena. Alle luci il grande [[Gregg Toland]]. L'unica riserva che si può fare è, paradossalmente, quella di un eccesso di perfezione. (''[[Piccole volpi]]''; 2000, p. 989) *Tratto da un best seller (1933) di [[Erskine Caldwell]], molto discusso per il suo crudo realismo incline al grottesco, e sceneggiato da [[Philip Yordan]]. Accolto severamente dalla critica, forse a causa dei suoi frequenti cambi di marcia e di tono, è un film molto caro al suo regista, meno al suo sceneggiatore ("Troppo teorico, non abbastanza fisico"). Tutti d'accordo, invece, su [[Robert Ryan|Ryan]], capofamiglia di statura biblica. (''[[Il piccolo campo]]''; 2000, p. 991) *Classico del genere gangsteristico, caratterizzato, oltre che dalla memorabile interpretazione di [[Edward G. Robinson|E.G. Robinson]], dal taglio spedito e asciutto, quasi cronachistico del racconto, tratto da un romanzo di [[W. R. Burnett|W.R. Burnett]]. Datato, ma che forza! (''[[Piccolo Cesare]]''; 2000, p. 991) *Western anomalo e, in un certo senso, unico, ha qualcosa del racconto filosofico francese del Settecento (non lontano dal ''Candide'' di [[Voltaire]]) e del romanzo picaresco spagnolo. La smitizzazione del West e dei suoi miti (bianchi) è radicale nella sua continua (e un po' prolissa) mistura tragicomica; la simpatia per i pellerossa, il rispetto per la loro cultura, la denuncia del loro genocidio non scadono quasi mai nel (melo)dramma didattico. [[Dustin Hoffman|Hoffman]] allo zenith del suo fregolismo istrionico. (''[[Il piccolo grande uomo|Piccolo grande uomo]]''; 2000, pp. 991-992) *Melodramma strappalacrime di basso profilo. Persino [[Amedeo Nazzari|Nazzari]] è meno in parte del solito. Regia anonima. (''[[Pietà per chi cade]]''; 2000, p. 994) *[...] è una commedia rurale che ha le scarpe grosse, ma il cervello poco fino. Contro i suoi bersagli preferiti (la meschinità, la ristrettezza di spirito, il campanilismo abietto, l'avidità, la viltà della provincia francese) [[Claude Autant-Lara|Autant-Lara]] ha la mira sbagliata per mancanza di ispirazione e di grazia. [[Anna Magnani|Magnani]] greve, doppiata tremendamente. (''[[La pila della Peppa]]''; 2000, p. 995) *Alterna momenti di carattere documentaristico nella 1ª parte a quelli avventurosi nella 2ª, rivelando già la mano e l'occhio di [[Roberto Rossellini|Rossellini]]: spiccio, disadorno nella ricerca di autenticità e nel rifiuto della retorica propagandistica. (''[[Un pilota ritorna]]''; 2010, p. 1125) *Western autunnale quasi da camera, quasi funerario, da crepuscolo degli dei. Un epitaffio su un genere o su un eroe? Grande congedo melodrammatico di [[John Wayne|J. Wayne]]. Ottima sceneggiatura (da un romanzo di Glendon Swarthout) messa in immagini con uno stile asciutto. (''[[Il pistolero (film 1976)|Il pistolero]]''; 2000, p. 999) *Qualificato con l'iperbole del "film più brutto della storia del cinema" e, perciò, diventato oggetto di culto. Il che non gli impedisce di essere assai divertente, almeno per chi sa apprezzarne lo spudorato dilettantismo, le strampalate scenografie, i dialoghi tremendi, l'assurda logica narrativa. (''[[Plan 9 from Outer Space]]'', 2000, p. 1003) *Ispirato al romanzo di Robert James Waller, adattato dal talentoso Richard LaGravanese, è il 18° film di [[Clint Eastwood|C. Eastwood]] regista che ha saputo dirigere sé stesso e la strepitosa [[Meryl Streep|M. Streep]] con una sensibilità, una leggerezza profonda e una verosimiglianza ineguagliabili: i personaggi, due "normali" persone di mezza età, acquistano progressivamente spessore ed "eccezionalità" in un contesto di tranquilla quotidianità sottolineata dalla opaca fotografia di Jack Green e dalle canzoni di Johnny Hartman. È il 1° e unico film in cui Eastwood assume il punto di vista della donna. Uno dei più struggenti film d'amore degli anni '90, imperniato, come sempre, su una impossibilità. Un'altra conferma del classicismo di un regista che qui affronta di petto il genere, attraversandolo controcorrente. (''[[I ponti di Madison County]]'', 2000, p. 1011) *Tipico western di fattura media, di quelli che si vedono volentieri e si dimenticano subito. Non manca un romanzetto d'amore con la rubensiana [[Rhonda Fleming|R. Fleming]]. Inferiore all'omonimo film muto del 1925 diretto da [[James Cruze]]. (''[[Pony Express (film)|Pony Express]]'', 2000, p. 1011) *Ispirata alla ''[[Hans Christian Andersen#La sirenetta|Sirenetta]]'' di [[Hans Christian Andersen|Andersen]], l'ultima opera di [[Hayao Miyazaki|Miyazaki]] non ha il fascino assoluto, misterioso e poetico di ''[[La città incantata]]'': è una gradevole favola sull'amore, sulle promesse, sul rispetto degli altri. Miyazaki si oppone ideologicamente – e orgogliosamente – all'animazione computerizzata e mette all'opera 70 artisti con la matita per creare 170000 disegni. Il risultato figurativo è in linea con quello dei contenuti: delicato, piacevole, non aggressivo, per tutti, anche per i più piccoli. (''[[Ponyo sulla scogliera]]''; 2013, p. 1210) *Film di transizione – e di occasione – nell'itinerario di [[Vittorio De Sica|De Sica]] alla sua 6ª prova registica, si fa apprezzare per il gusto dei dettagli realistici, la cura delle inquadrature, il rifiuto della retorica edificante, il suo fondo laico. (''[[La porta del cielo]]''; 2000, p. 1013) *La sceneggiatura di Philip Yordan (da un romanzo di Leo Brady) era ingegnosa, ma sembra che il produttore Sam Goldwin abbia fatto rifare il montaggio di testa sua. F. Granger esagera in istrionismo. Suggestiva la fotografia di Harry Stradling. (''[[La porta dell'inferno (film 1950)|La porta dell'inferno]]''; 2000, p. 1013) *È la migliore delle versioni del romanzo, archetipo romantico, per ritmo narrativo, ragionevole fedeltà al testo, atmosfera, recitazione. (''[[La porta proibita]]''; 2000, p. 1014) *Cook lavora in TV. Ogni tanto si dedica al cinema senza deludere: questa è una commedia da camera ricca di sorprese, di brio e soprattutto di ottimi attori. (''[[Posta grossa a Dodge City]]''; 2000, p. 1015) *[...] un film elegante e un po' leccato che vernicia politamente la rude scorza del romanzo. (''[[Un posto al sole (film)|Un posto al sole]]''; 2000, p. 1016) *È forse il migliore tra i film orrorifici sulla venuta dell'Anticristo. Sulla scia dell'''[[L'esorcista|Esorcista]]'' (1973). Agli amanti del genere: c'è una decapitazione famosa. Suspense e brividi. (''[[Il presagio]]''; 2000, p. 1022) *Da un dramma teatrale a 2 personaggi di [[Louis Verneuil]] un melodramma triangolare con molta musica classica ([[Franz Joseph Haydn|Haydn]], [[Ludwig van Beethoven|Beethoven]], [[Fryderyk Chopin|Chopin]] e un pezzo originale di [[Erich Wolfgang Korngold|E.W. Korngold]]), appartamenti immensi e lo stesso trio d'interpreti di ''[[Perdutamente tua]]'' (1942) dello stesso [[Irving Rapper|Rapper]], dove, forse per l'unica volta, [[Bette Davis|B. Davis]] si fa rubare il film da un partner ([[Claude Rains|C. Rains]]), ma alla fine, smentendo le menzogne, si prende la rivincita. Preceduto da ''Jealousy'' (1929) con Jeanne Eagels e Fredric March. Un classico del gusto ''camp''. (''[[Il prezzo dell'inganno]]''; 2000, p. 1025) *Verboso, schematico, all'insegna di un pessimismo troppo programmatico. Il bravo [[Kevin Spacey|K. Spacey]] la fa da mattatore (con la voce di [[Giancarlo Giannini]]). (''[[Il prezzo di Hollywood]]''; 2000, pp. 1025-1026) *[...] è un western imperniato sulla nozione di attesa, frustrazione e sconfitta, contraddistinto da dialoghi sentenziosi e dall'asciutta scrittura registica di [[Henry Hathaway|H. Hathaway]] che sa scegliere con cura i paesaggi senza indulgere al lirismo e usare bene il Cinemascope ([[Milton R. Krasner|Milton Krasner]]) anche negli interni. Personaggi tradizionali senza essere convenzionali. (''[[Il prigioniero della miniera]]''; 2010, p. 1159) *2º film americano di [[Alfred Hitchcock|Hitchcock]], ma ancora molto britannico per stile e tono. Scattante, ingegnoso, sullo sfondo di un paesaggio quasi più importante dell'intrigo, è un racconto di magica leggerezza. È tipico di Hitchcock affidare, in un film di propaganda antinazista, la parte del malvagio a un raffinato attore inglese come [[Herbert Marshall|H. Marshall]] e al tedesco [[Albert Bassermann]] (nominato all'Oscar) quella di un fisico, combattente per la libertà. (''[[Il prigioniero di Amsterdam]]''; 2000, p. 1029) *Appello alla bontà e alla solidarietà in forma di satira dei vizi borghesi, è una commedia ad alta velocità e a ritmo di balletto. Godibile galleria di caratteristi e frequenti trasgressioni [[Cesare Zavattini|zavattiniane]] alle regole della commedia realistica. (''[[Prima comunione (film)|Prima comunione]]''; 2000, p. 1029) *[...] un lezioso film al glucosio con qualche frecciatina antiborghese, in linea con la politica fascista del tempo. (''[[La principessa del sogno]]''; 2000, p. 1037) *[...] il dramma svolge la sua indagine sul mistero della santità attraverso cinque ritratti di suore di cui con efficace concisione si suggerisce il carattere, i problemi, i tormenti. Dalla dialettica tra questi personaggi e l'invisibile presenza di [[Teresa di Lisieux|Teresa]] esce una testimonianza sulla vita conventuale che [[Vittorio Cottafavi|Cottafavi]] (1914-98) mette in immagini con nitore figurativo, asciutta intensità e sapiente direzione degli interpreti. (''[[Il processo di Santa Teresa del Bambino Gesù]]''; 2000, p. 1039) *Uno dei western memorabili degli anni '60, e uno dei migliori film "politici" di Hollywood in assoluto. [[Richard Brooks|Brooks]] (1912-92) ha fatto tutto lui, e l'ha fatto benissimo. Ritmo trascinante senza cadute. E uno splendido parco di attori. (''[[I professionisti]]''; 2000, p. 1041) *Il materiale narrativo è da polpettone strappalacrime, ma il modo con cui è raccontato è spesso ammirevole. ([[Proibito (film 1932)|''Proibito'', 1932]]; 2000, p. 1044) *Nell'impianto figurativo e narrativo del film, nella sua vaga impronta western, favorita dall'intensa bellezza del paesaggio, il personaggio di [[Amedeo Nazzari|Nazzari]] ha, rispetto agli altri un po' sfocati, coerenza e vitalità. ([[Proibito (film 1954)|''Proibito'', 1954]]; 2000, p. 1044) *1º film a Hollywood del britannico M. Newell: un inetto apologo pacifista con encefalogramma piatto. (''[[La protesta del silenzio]]''; 2000, p. 1047) ====Q==== *La denuncia del razzismo e della violenza è un tema costante di [[Richard Brooks|Brooks]], sviluppato qui con sincerità e con coraggio sulla scorta di un romanzo di Robert C. Ruark. Tutta la 1ª parte è ammirevole, ineccepibile. Quando bisogna tirare le conclusioni, la 2ª scricchiola. In un periodo in cui i mass media demonizzavano il movimento indipendentista dei Mau Mau, fu, a modo suo, un film di controinformazione. (''[[Qualcosa che vale]]''; 2000, p. 1054) *Western di normale amministrazione apprezzabile per lo scavo psicologico dei personaggi. (''[[Le quattro facce del West]]''; 2000, p. 1065) *Pur avendo diretto una decina di onorevoli western, [[Henry Hathaway|Hathaway]] non ha lasciato nel genere un'impronta personale. Tra gli ultimi il più riuscito è ''The Sons of Katie Elder'', un po' grigio e senza sorprese nello sviluppo del tema della vendetta e del riscatto, ma esposto con efficacia. (''[[I 4 figli di Katie Elder]]''; 2000, p. 1066) [[File:Quattro mosche di velluto grigio (1971) Mimsy Farmer 02.jpg|thumb|[[Mimsy Farmer]] in ''[[4 mosche di velluto grigio]]'']] *Sempre più incurante della logica e della verosomiglianza narrativa, il giovane regista compiace al proprio talento visionario come un alcolista alla sua sete. (''[[4 mosche di velluto grigio]]''; 2011, p. 1198) *[...] il film individua molto bene la condizione sottoproletaria dei pistoleri in un contesto drammatico duro e bruciante. Dialogo vivace e incisivo. (''[[Quattro tocchi di campana]]''; 2000, p. 1068) *[...] è una commedia diseguale e leggera, ma non priva di spunti divertenti. (''[[Quel fantasma di mio marito]]''; 2000, p. 1070) *[...] è una storia rurale che non vale la buona compagnia degli attori. Un misto di ipocrisia e di melassa con un pizzico di pepe. (''[[Quella nostra estate]]''; 2010, p. 1202) *Tentativo parzialmente riuscito di conciliare l'approfondimento psicologico dei caratteri con le esigenze della propaganda patriottica. Il personaggio di [[Amedeo Nazzari|A. Nazzari]], comunque, rimane interessante. (''[[Quelli della montagna]]''; 2000, p. 1073) *Un po' artificiosa e meccanica, è l'ultima delle commedie classiche di [[Ernst Lubitsch|Lubitsch]]. La vicenda è banale, ma il ritmo è scattante e [[Burgess Meredith|B. Meredith]] spiritosissimo. (''[[Quell'incerto sentimento]]''; 2000, p. 1073) *Nonostante il titolo (originale), è un western intimista quasi da camera, affidato ai personaggi più che all'azione. Ricorda le storie in mezzatinta che come sceneggiatore [[Burt Kennedy|B. Kennedy]] scriveva per [[Randolph Scott]]. È il tono che fa la musica. (''[[Quel maledetto colpo al Rio Grande Express]]''; 2000, p. 1074) *Film a basso costo, ma ad alta tensione, in forma di dramma psicologico, è uno dei migliori western degli anni '50 anche perché implica, tra le righe, una semplice e profonda lezione morale. (''[[Quel treno per Yuma (film 1957)|Quel treno per Yuma]]''; 2000, p. 1075) *[...] la sceneggiatura [...] punta su 2 linee narrative: 1) l'amore tra Licia ([[Marie Theres Relin|T. Relin]]) e Marco Vinicio ([[Francesco Quinn|F. Quinn]]) cioè la trascendenza, l'epifania di un mondo nuovo e la cristianità; 2) il rapporto tra Nerone ([[Klaus Maria Brandauer|K.M. Brandauer]]) e Caio Petronio ([[Frederic Forrest|F. Forrest]]), cioè la romanità, la decadenza e la coscienza della decadenza. È la 2ª componente "laica" che, senza schiacciarla, prevale sulla prima "religiosa" e che si risolve in una moderna riflessione sulla nozione di crisi di cui Petronio è l'intellettuale lucido e Nerone l'artista nevrotico. Ma il rapporto tra i 2 personaggi può essere letto anche come quello tra un attore fallito (Nerone) e un autore realizzato (Petronio). Brandauer e Forrest li hanno resi in modo magistrale. Funzionali alle intenzioni di [[Franco Rossi (regista)|Rossi]] e dei suoi sceneggiatori sono le scene di [[Luciano Ricceri]], i costumi di [[Jost Jacob]] (le une e gli altri lontani dal Kitsch e dagli stereotipi dei colossi hollywoodiani) e la fotografia di [[Luigi Kuveiller]]. (''[[Quo vadis? (miniserie televisiva)|Quo vadis?]]''; 2000, p. 1080) ====R==== [[File:Ragazze da marito (film 1952) Eduardo De Filippo.png|miniatura|[[Eduardo De Filippo]] in ''[[Ragazze da marito (film 1952)|Ragazze da marito]]'']] *Come quasi tutti i film diretti da [[Eduardo De Filippo|E. De Filippo]], è una trasposizione cinematografica di una delle sue commedie che nulla toglie ma nulla aggiunge alla sua grandezza di autore e attore. (''[[Ragazze da marito (film 1952)|Ragazze da marito]]''; 2000, p. 1090) *[...] è il 3º film di [[Luciano Emmer|Emmer]], campione (milanese) del neorealismo rosa in salsa romana. Grazioso, garbato, con qualche pungente notazione sociologica, ma già sull'orlo dell'Arcadia neorealistica. (''[[Le ragazze di piazza di Spagna]]''; 2000, p. 1091) *Lo spunto di partenza è divertente, ma non si può dire altrettanto del modo in cui è stato sviluppato in un film che oscilla tra dramma e commedia. C'è una certa freschezza di fondo che piace. (''[[Rancho Bravo]]''; 2000, pp. 1097-1098) *Girato a basso costo, fondali ed esterni di cartapesta esibiti nella loro falsità, rozzo Technicolor RKO, è uno dei più fascinosi film del [[Fritz Lang|Lang]] americano, impregnato di un romanticismo struggente sui temi della ruota, del destino, della colpa, intorno alla figura mitica di [[Marlene Dietrich|Marlene]]. Come western barocco da mettere vicino a ''[[Johnny Guitar]]'' (1953). (''[[Rancho Notorious]]''; 2000, p. 1098) *Macchinoso e stracco thriller che non decolla mai, abitato da personaggi insignificanti. L'elegante accademismo formale del regista non riesce a trasformare in oro la materia prima dell'omonimo romanzo di [[John Grisham]]. (''[[Il rapporto Pelican]]''; 2000, p. 1100) *Scandito dal ritmo ossessivo di un bolero, è un film in cui le diverse componenti letterarie, psicologiche (persino psicanalitiche) e drammatiche si fondono in una superiore unità filmica che rimanda al cinema muto e, insieme, anticipa la tecnica televisiva con un linguaggio febbrilmente barocco nel suo virtuosistico dinamismo. (''[[Rashomon]]''; 2000, p. 1101) *È il più politico tra i colossi hollywoodiani sulla vita del Cristo, quello che più insiste, in parallelo alla vicenda religiosa, sulla presenza romana in Giudea. Barabba e Giuda, per esempio, sono proposti come Zeloti, partigiani nazionalisti in lotta contro gli occupanti. Scritto da Philip Yordan e rimontato dal produttore Samuel Bronston (per la M-G-M), presenta, in fondo, Gesù come un profeta minore. Perciò la cattolica Legion of Decency lo attaccò come "teologicamente, storicamente, evangelicamente trascurato". Privo del senso del sacro, conta per le sue parti più laiche dove N. Ray può meglio far sentire i segni dei temi a lui cari come quello della lotta per comunicare un'idea. Film diseguale e parzialmente risolto, ma le sequenze notevoli non mancano: il dinamismo del Sermone della Montagna, la scena del processo davanti a Pilato. Ribattezzato beffardamente da ''Time'': "I Was a Teenager Jesus". (''[[Il re dei re (film 1961)|Il re dei re]]''; 2000, p. 1105) *Western medio con una 1ª parte che non manca di nerbo. A 47 anni [[Barbara Stanwyck|B. Stanwyck]] ha grinta e salute fisica da vendere ai maschietti che la circondano e sa andare a cavallo meglio di [[Ronald Reagan|Reagan]] [...]. (''[[La regina del Far West]]''; 2000, p. 1108) *Uno dei primi film in costume (e sandaloni) di P. Francisci che pochi anni dopo avrebbe dato inizio al ciclo di Ercole e degli altri uomini forti, meritandosi dalla critica francese l'appellativo di "re del ''peplum''". Basso costo, pochi mezzi, poche comparse, ma un certo mestieraccio. (''[[La regina di Saba]]''; 2000, p. 1108) *Scritto da Franco Solinas, è uno dei non pochi spaghetti-western politicizzati di ambiente messicano. Qua e là qualche traccia di [[Sergio Leone]]. (''[[La resa dei conti (film 1966)|La resa dei conti]]''; 2000, p. 1112) *2º film di [[Alessandro Blasetti|A. Blasetti]] dopo il muto ''Sole'' (1929) e l'unico di cui firma da solo la sceneggiatura, affetta da un banale e zuccheroso provincialismo. Prodotto dalla Cines di Stefano Pittaluga, è il 1º film sonoro italiano, ma, ritenuto non a torto poco commerciale, fu distribuito dopo ''[[La canzone dell'amore]]'' (1930) di Righelli. È interessante a livello stilistico per l'ambizioso mixage di dialoghi, musica (Amedeo Escobar) e rumori in parallelo con invenzioni visive di taglio sperimentale. (''[[Resurrectio]]''; 2000, p. 1113) *[...] un adattamento un po' digestivo ma qua e là scintillante, soprattutto nella 1ª parte: l'apertura, la messa pasquale in rito ortodosso, la sapiente mescolanza di spiritualità ed erotismo. [[Fredric March|F. March]] ha ancora ammiratrici? Qui è bellissimo. L'attrice russa [[Anna Sten|A. Sten]] (vero nome: Anjuschka Stensi Sujatevitch) è stinta, ma fragilmente intensa. Il produttore [[Samuel Goldwyn]] la importò a Hollywood nel 1933 nel vano tentativo di farne una rivale di [[Greta Garbo]]. Suggestiva fotografia del grande [[Gregg Toland|G. Toland]]. ([[Resurrezione (film 1934)|''Resurrezione'', 1934]]; 2010, p. 1248) *Senza pregi. ([[Resurrezione (film 1958)|''Resurrezione'', 1958]]; 2000, p. 1113) *Storico esempio di ''miscasting'' da parte della Fox: che ci sta a fare nel selvaggio West la [[Gene Tierney|Tierney]] che pure aveva esordito sullo schermo l'anno prima proprio in un western? Ma tutto il film è approssimativo e fiacco. (''[[La ribelle del Sud]]''; 2000, pp. 1114-1115) *È un veicolo per la vivace e fiammeggiante [[Maureen O'Hara|M. O'Hara]], fresca reduce dal trionfo di ''[[Un uomo tranquillo (film 1952)|L'uomo tranquillo]]'' di [[John Ford|Ford]]. Dà il pepe a questo western senza infamia, senza lode, senza sorprese. (''[[La ribelle del West]]''; 2000, p. 1115) *Complesso, intrigante, qua e là geniale con un brusco cambiamento di tono e di stile dalla 1ª alla 2ª parte. È uno dei meno noti e più amari film hitchcockiani del periodo inglese. (''[[Ricco e strano]]''; 2000, p. 1116) *Nel filone gangster del colpo grosso, rimane un classico, grazie all'alta ingegneria narrativa che culmina nella celebre sequenza muta di mezz'ora. Dopo 4 anni di purgatorio, [[Jules Dassin|Dassin]], messo sulla lista nera del maccartismo a Hollywood, dirige in Francia uno di quei thriller realistici di cui aveva la specialità in America e segna una svolta nel ''polar'' francese. Tutto concorre alla felicità del risultato: la fonte letteraria ([[Auguste Le Breton]]), la fotografia di Philippe Agostini, le musiche di Georges Auric, gli interpreti tra cui spicca [[Jean Servais|Servais]]. (''[[Rififi]]''; 2000, pp. 1119-1120) *[[Gabriele Muccino|Muccino]] realizza un film sul fascino dell'''american dream'' di cui lui stesso sembra l'incarnazione. Ma nonostante le promesse di mantenere uno sguardo ruvido per fotografare con realismo le due facce di un paese tanto generoso quanto inesorabile, il regista scade nello stucchevole e nel sentimentale in un susseguirsi imperterrito di scene madri verso le lacrime più facili. Forza del film è l'interpretazione concitata del protagonista, nominato all'Oscar. I duetti con il (vero) figlio Jaden riciclano la lezione de ''[[La vita è bella]]'', come nella scena dei bagni in metropolitana. (''[[La ricerca della felicità]]''; 2010, p. 1252) *Sotto l'egida della Dreamworks, i produttori Walter F. Parkes e Laurie MacDonald hanno riunito un'agguerrita squadra di esecutori/collaboratori [...]. Pur mantenendo a livello figurativo componenti esotiche e asiatiche, hanno comodato il racconto nelle categorie riconosciute da Hollywood (un po' di psicologia e qualche spiegazione in più). Almeno nella 1ª ora paura e angoscia sono palpabili, lasciando il posto gradatamente alla ridondanza dei segni, all'eccesso dell'horror rozzo, alla violenza del "troppo visibile". (''[[The Ring (film 2002)|The Ring]]''; 2010, p. 1257) *La sequenza dell'acqua che esce vorticosamente dalla vasca e rimane sospesa sulla stanza da bagno (l'acqua è un motivo conduttore del racconto) è un efficace esempio del modo con cui gli effetti digitali possono diventare narrativamente funzionali. Chi volesse vedere nella scena una metafora del battesimo cristiano, si accomodi. È un film dove l'orrore è subordinato all'angoscia. Come dovrebbe dimostrare anche ''[[Dark Water (film 2002)|Dark Water]]'' (2002), ancora inedito in Italia, [[Hideo Nakata|Nakata]] fa melodrammi camuffati da ''horror''. (''[[The Ring 2]]''; 2010, p. 1257) *Chiude la trilogia militare di [[John Ford|Ford]], e fu il meno apprezzato (forse sottovalutato) dei 3, ma si può leggerlo quasi come un balletto tra un uomo e i suoi due amori, la moglie e la cavalleria. La musica e diverse belle canzoni vi hanno un posto importante. (''[[Rio Bravo]]''; 2000, p. 1121) *5º western e ultimo film di [[Howard Hawks|H. Hawks]], è una variante in minore del precedente ''[[El Dorado (film 1966)|Eldorado]]'' (1967) di cui conserva la raffinata eleganza e il ritmo svagato. (''[[Rio Lobo]]''; 2000, p. 1121) *Melodramma tra le marcite che una sceneggiatura non priva di finezze, una bella fotografia a colori (L. Trasatti) e il fascino di una fulgida e improbabile [[Elsa Martinelli|Martinelli]] rendono appetibile. [[Raffaello Matarazzo|Matarazzo]] serve in tavola con bravura. (''[[La risaia]]''; 2000, p. 1122) *[...] s'affida specialmente agli effetti speciali di [[Ray Harryhausen]], geniale artigiano dei trucchi. Lento e verboso nella 1ª parte, ha i suoi momenti più vispi quando il bestione attacca il faro dove uno scienziato (C. Kellaway) s'immerge nel mare con una batisfera alla sua ricerca e quando, come King Kong, irrompe in Manhattan. Un ''must'' per i patiti della SF. (''[[Il risveglio del dinosauro]]''; 2000, p. 1123) *Film drammatico e pieno di buoni sentimenti molto adatto a [[James Stewart|Stewart]], poco alla [[Carole Lombard|Lombard]]. Lacrime a volontà, per chi ama il genere, anche oggi. (''[[Ritorna l'amore]]''; 2000, p. 1124) *Fatto sulla scia del successo di ''[[I magnifici sette]]'' (1960) funziona come racconto d'azione, ma la regia è di mestiere. Scritto dal futuro regista Larry Cohen, belle musiche di Elmer Bernstein. (''[[Il ritorno dei magnifici sette]]''; 2000, p. 1126) *Sulla scia di ''[[Easy Rider]]'', con il cavallo al posto della motocicletta, anche i personaggi di questo anomalo western hippie vanno alla ricerca della libertà e di un'identità, in fuga verso un altrove irraggiungibile. Eccezionale la fotografia di [[Vilmos Zsigmond]] [...]. (''[[Il ritorno di Harry Collings]]''; 2000, p. 1128) *Uno dei più squisiti film fantastici nella storia di Hollywood. Un po' velleitario come riflessione su grandi temi (vita, morte, amore, arte), ma figurativamente suggestivo. Stupenda fotografia di [[Joseph H. August|Joseph August]] che rischiò di vincere un Oscar. (''[[Il ritratto di Jennie]]''; 2000, p. 1129) *Girato tra difficoltà economiche e organizzative di ogni genere, il film impose in tutto il mondo una visione e rappresentazione delle cose vera e nuova, cui la critica avrebbe dato poco più tardi il nome di [[Neorealismo (cinema)|neorealismo]]. Specchio di una realtà come colta nel suo farsi, appare oggi come un'opera ibrida in cui il nuovo convive col vecchio, i grandi lampi di verità con momenti di maniera romanzesca, in bilico tra lirismo epico e retorica populista. La stessa lotta antifascista è raccontata ponendo l'accento sul piano morale più che su quello politico, il che non gli impedì di essere il film giusto al momento giusto e di indicare attraverso le figure del comunista e del prete di borgata il tema politico centrale dell'Italia nel dopoguerra. (''[[Roma città aperta]]''; 2000, p. 1137) *Un bel valzer di [[Alessandro Cicognini]] fa da leitmotiv di questo romantico e malinconico film, sapientemente costruito (con [[Renato Castellani|Castellani]] e [[Mario Soldati|Soldati]] tra gli sceneggiatori) e impreziosito dal bianconero di [[Arturo Gallea]]. (''[[Una romantica avventura]]''; 2000, p. 1138) [[File:The Gunfighter-02.jpg|miniatura|[[Gregory Peck]] in ''[[Romantico avventuriero]]'']] *Maestro nel raccontare storie di grossi personaggi o nel descrivere la vecchia America, quella dei pionieri e dei grandi spazi, [[Henry King|H. King]] è riuscito a unire entrambe le sue passioni. Non soltanto un buon western: un buon film. (''[[Romantico avventuriero]]''; 2000, p. 1138) *Ha tutte le carte in regola per essere iscritto al noir questo melodramma passionale a forti tinte. La regia è efficace e intelligente nella resa dell'atmosfera e degli ambienti quanto nella direzione degli interpreti tra i quali [[Barbara Stanwyck|B. Stanwyck]] scolpisce il ritratto di una insolita ''femme fatale''. (''[[Il romanzo di Thelma Jordon]]''; 2000, p. 1139) *Ogni paragone con [[Jerry Lewis]] è superficiale: la nevrosi distruttiva sotto la maschera dell'idiozia di [[Jim Carrey|J. Carrey]] non ha niente da spartire con i personaggi infantili e disadattati del primo Lewis. Sconnesso con alcuni numeri comici azzeccati. Attenzione al drammatico finale. (''[[Il rompiscatole]]''; 2000, p. 1141) *Il polacco [[Roman Polański|R. Polanski]] – al suo 1º film made in USA dopo 3 britannici – affascinato dal senso di mistero che serpeggia nel romanzo di [[Ira Levin]], ne cava un memorabile esempio di cinema della minaccia e ripropone il tema dell'ambiguità fino a fame la struttura portante della narrazione. (''[[Rosemary's Baby - Nastro rosso a New York]]''; 2010, p. 1282) *È un film curioso e insensato, suggestivo e inattendibile, ben fatto e poco interessante. Poco importa se il ritratto corrisponda o no a quello del vero [[Jack Ruby|Ruby]]. Il personaggio c'è, [[Danny Aiello|D. Aiello]] gli dà credibilità e spessore fin quando non esce dai binari. Gli sta quasi alla pari il personaggio fittizio della bionda spogliarellista Candy Cane della quale [[Sherilyn Fenn|S. Fenn]] rende bene l'impasto di tenerezza e calcolo, di perversione e ingenuità. (''[[Ruby - Il terzo uomo di Dallas]]''; 2000, p. 1148) ====S==== *Tratto dal romanzo ''L'agente segreto'' (1907) di [[Joseph Conrad]], è uno dei migliori thriller del periodo inglese di [[Alfred Hitchcock|Hitchcock]]. Ricco di invenzioni memorabili (la sequenza del coltello) con una Londra insolita e una [[Sylvia Sidney|Sidney]] di straziante intensità. Il regista confessò uno sbaglio: troppo simpatico il bambino per farlo morire. (''[[Sabotaggio (film)|Sabotaggio]]''; 2000, p. 1151) *[[Tyrone Power]] morì a metà delle riprese e [[Yul Brynner|Y. Brynner]] lo sostituì, sbagliando l'impostazione del personaggio in chiave di forza e di dominio invece che sul conflitto tra dovere e piacere. Qualche scena memorabile (la battaglia finale con la trovata degli scudi dorati) non riscatta la sua natura di "digest" hollywoodiano. (''[[Salomone e la regina di Saba]]''; 2000, p. 1155) [[File:San Giovanni decollato (1940) Totò imputato.png|miniatura|[[Totò]] in ''[[San Giovanni decollato]]'']] *Come gli capitò anche nei film postbellici, a [[Totò]] un impianto narrativo troppo rigido sta un po' stretto, ma ogni volta che può inventare a soggetto, sfruttando la sua genialità mimica (il canto muto, l'autodecapitazione), il film cambia marcia. (''[[San Giovanni decollato]]''; 2000, p. 1158) *Western violento dal ritmo serrato cui, nel consueto personaggio di eroe stanco decontratto e disilluso, [[Robert Mitchum|R. Mitchum]] dà l'acqua della vita. (''[[Sangue caldo (film)|Sangue caldo]]''; 2000, p. 1158) *Fatto un colpo grosso, sono braccati dalla polizia, con uno dei finali più romantici e disperati della storia del cinema. Capolavoro del cinema USA di serie B, è un piccolo grande film nero sul tema della coppia criminale, ma anche una storia di "amour fou", contrassegnata da un erotismo insolito per l'epoca ("Siamo inseparabili come un revolver e le sue munizioni"). Notevole anche a livello di scrittura per il taglio espressionistico della fotografia ([[Russel Harlan]]), la precisione delle inquadrature e dei movimenti di macchina (con un bel piano-sequenza), l'uso degli esterni naturali. Dopo un avvio espositivo e un po' didattico, il racconto ha la traiettoria tesa di una fucilata. L'inglese [[Peggy Cummins|P. Cummins]] e [[John Dall|J. Dall]] (visto anche in ''[[Nodo alla gola]]'' di Hitchcock) sono perfetti. (''[[La sanguinaria]]''; 2010, p. 1300) *È, forse, il più assurdo e delirante tra i colossi biblici di Hollywood. Ignorarlo sarebbe stolto quasi quanto prenderlo sul serio. La mano del regista è elegante. (''[[Sansone e Dalila (film 1949)|Sansone e Dalila]]''; 2000, p. 1161) *Dal romanzo ''Some Must Watch'' di Ethel Lina White, sceneggiato da Mel Dinelli, l'archetipo dei thriller ambientati "in un'antica casa buia" in cui la sequenza del delitto principale si svolge durante una "buia notte tempestosa". Era il tempo in cui la locuzione "serial killer" (assassino periodico) non era stata ancora inventata. Un film perfetto nel suo genere. I primissimi piani dell'occhio dell'assassino al momento di aggredire le sue vittime sono diventati un classico. (''[[La scala a chiocciola (film)|La scala a chiocciola]]''; 2000, p. 1166) *Irridente e amara commedia all'acido prussico in cui [[Billy Wilder|B. Wilder]] mette alla berlina il puritanesimo USA alle prese con la Germania sconfitta in rovina. Bisogna ascoltare [[Marlene Dietrich|Marlene]] che canta ''Black Market''. (''[[Scandalo internazionale]]''; 2000, p. 1168) *[...] il lungometraggio soffoca la poesia triste delle cose e il fascino dei paesaggi del delta nel turgore romanzesco di un intreccio di stantia impronta naturalistica. Al suo 2º lungometraggio [[Renato Dall'Ara (regista)|Dall'Ara]] sa descrivere, ma non narrare né dirigere gli attori. (''[[Scano Boa|Scano Boa - Violenza sul fiume]]''; 2000, p. 1169) *Remake del film di [[Dino Risi]] del 1974 alla cui origine c'era il romanzo di [[Giovanni Arpino]] ''Il buio e il miele'' (1969). La differenza fondamentale tra i due film è che il giovane nella commedia amara di Risi era subordinato al protagonista, mentre qui è diventato coprotagonista. Solo nel gran finale le due vicende si mescolano, il che spiega la lunghezza del film, che tra le sue virtù non ha la leggerezza ed eccede nella ruffianeria demagogica degli effetti sentimentali. Due pezzi di bravura: la folle corsa su una [[Ferrari]] rossa guidata dal cieco attraverso un quartiere periferico e il tango che il grande [[Al Pacino|A. Pacino]] (efficacemente doppiato da [[Giancarlo Giannini|G. Giannini]]) danza con una giovane sconosciuta. (''[[Scent of a Woman - Profumo di donna]]''; 2010, p. 1315) *Tranquillo western con amabili risvolti di commedia. Nella parte del protagonista, [[Will Rogers Jr.|W. Rogers Jr.]] è efficace e divertente quasi quanto il famoso padre. Una squadra di bravi caratteristi sorregge il film anche laddove l'azione langue. (''[[Lo sceriffo senza pistola]]''; 2000, p. 1172) *Bella e fedele versione – la 1ª di 3 – del romanzo omonimo (1915) di [[William Somerset Maugham|Somerset Maugham]], notevole specialmente per l'interpretazione ottima anche se un po' sopra le righe. È il film che fece di [[Bette Davis|B. Davis]] una vera star. (''[[Schiavo d'amore (film 1934)|Schiavo d'amore]]''; 2000, p. 1175) *È uno dei film migliori del periodo pre-western di [[Anthony Mann|A. Mann]], con un'ottima interpretazione e una bella fotografia. Indimenticabile il finale. (''[[Schiavo della furia]]''; 2000, p. 1175) *Uno dei film del neorealismo italiano più conosciuti all'estero [...]: la sua polemica sociale non parte da un dato ideologico, ma da un motivo umano. In chiave di elegia populista [[Cesare Zavattini|Zavattini]] e [[Vittorio De Sica|De Sica]] tornano al mondo dell'infanzia che avevano già esplorato con ''[[I bambini ci guardano]]'' (1943). (''[[Sciuscià (film)|Sciuscià]]''; 2000, p. 1177) [[File:Lo scopone scientifico (1972) Sordi e Davis.png|thumb|[[Alberto Sordi]] e [[Bette Davis]] ne ''[[Lo scopone scientifico]]'']] *Scritta da [[Rodolfo Sonego]], è una vetta della commedia italiana, basata sulla dialettica denaro-potere. E la morale è amara: a giocare con i ricchi (con chi tiene il banco o con chi lo rappresenta) si perde sempre. Non c'è divisione tra buoni (poveri) e cattivi (ricchi): la linea di separazione è segnata dalla classe sociale e dall'obbligata scelta di campo. Film appassionante, interpretabile a vari livelli e recitato da attori infallibili. (''[[Lo scopone scientifico]]''; 2000, p. 1179) *[[Gus Van Sant|G. Van Sant]], dopo [[Will Hunting]], dirige su richiesta di [[Sean Connery|S. Connery]] produttore un'altra storia di formazione, scritta da [[Mike Rich]] e vagamente ispirata a [[J. D. Salinger]] e al mito nordamericano del "grande romanzo del secolo", ma anche ai canoni yankee dell'agonismo e della fiducia in sé stessi. In altalena tra stereotipi hollywoodiani e finezza di annotazioni, melodramma e ironia, il film si affida al talento naturale dell'esordiente [[Rob Brown|R. Brown]] e al mestiere collaudato di un Connery sotto le righe. (''[[Scoprendo Forrester]]''; 2010, p. 1322) *[...] un film a cerchi concentrici in cui tenerezza e ironia sono in perfetto equilibrio. Bella coppia romantica. (''[[Scrivimi fermo posta]]''; 2000, p. 1180) *In questa commedia di fantapolitica ambientata in un futuro prossimo, J. Dante e il suo sceneggiatore Martyn Burke non risparmiano niente e nessuno. Si spara a zero sui presidenti imbecilli, governatori in foia, guru delle P.R. (Pubbliche Relazioni), organizzazioni umanitarie, giornalisti a caccia di scoop, interessi economici e calcoli elettorali, nazionalismi esasperati, fanatismi etnici, strapotere della TV. E lo fa con feroce allegria, umorismo e orrore, fantasia e realtà. (''[[La seconda guerra civile americana]]''; 2010, p. 1327) *I due attori, [[Humphrey Bogart|H. Bogart]] e [[Barbara Stanwyck|B. Stanwyck]], pur bravissimi, si affrontano in una tremenda gara di gigionismo. (''[[La seconda signora Carroll]]''; 2000, p. 1183) *Guidato dal vecchio complice, N. Manfredi fa un Pilato ciociaro, scettico e pigro, in un film serio, interessante e persino coraggioso. La parte storica è ineccepibile, il resto meno. (''[[Secondo Ponzio Pilato]]''; 2000, p. 1183) *È un noir inquietante in cui, come in altri film del regista viennese (1906-86), la sessualità ha una valenza distruttiva. [[Otto Preminger|O. Preminger]] smorza il versante melodrammatico della sceneggiatura di F. Nugent e O. Millard con un nitore di scrittura registica cui assai contribuiscono il bianconero di Harry Stradling e le musiche di D. Tiomkin. (''[[Seduzione mortale (film 1953)|Seduzione mortale]]''; 2000, p. 1185) *Prevedibile e poco stringato, non ha personaggi vivi né situazioni inedite. Manca di convinzione: i suoi motivi morali e psicologici non si incarnano nei fatti. Troppo carica di intenzioni simboliche, la sceneggiatura di Dudley Nichols è parzialmente riscattata dalla lucida e rigorosa scrittura registica. (''[[Il segno della legge]]''; 2000, p. 1186) *Un film che rispecchia scrupolosamente la formula narrativa-rappresentativa industriale, cioè un cinema che privilegia la narrazione, il significato, l'attore senza tempi morti. (''[[I segreti di Filadelfia]]''; 2000, p. 1187) *Come sia riuscito [[John Sayles|J. Sayles]] (1950), cineasta indipendente nordamericano, a fare un film-fiaba così profondamente irlandese, anzi celtico, evitando il lezio, il facile folklore, l'oleografia, e portando con delicatezza lo spettatore a guardare le cose con gli occhi della sua piccola protagonista, ha del miracoloso. Hanno contribuito al risultato la splendida fotografia di [[Haskell Wexler]] che non scivola mai nel formalismo e gli addestratori delle foche. (''[[Il segreto dell'isola di Roan]]''; 2000, p. 1189) *Torbida vicenda da incubo, imperniata sul tema dell'ipnotismo e su quello dell'impossibilità di modellare completamente un altro essere. [[Gene Tierney|G. Tierney]] è brava, ma nella parte del dottor Korvo [[José Ferrer|Ferrer]] è superbo. (''[[Il segreto di una donna]]''; 2000, p. 1190) [[File:Se io fossi onesto (film 1942) Vittorio De Sica e María Mercader (2).png|miniatura|[[María Mercader]] e [[Vittorio De Sica]] in ''[[Se io fossi onesto]]'']] *Una discreta commedia degli equivoci con un [[Vittorio De Sica|V. De Sica]] inaspettato: invecchiato, curvo e con gli occhiali. Bravo. (''[[Se io fossi onesto]]''; 2000, p. 1191) *Costruito con un lungo flashback, il più radicale, pessimista e inventivo film di [[John Carpenter|Carpenter]] è fondato sulla competizione tra realtà e fantasia e diventa un apologo sulla potenza della scrittura. Apocalittico, ma non privo di ambiguità né ironia, ricco di invenzioni registiche, scenografiche, sonore, (colonna musicale curata, come al solito, dal regista), sapiente nel suggerire l'orrore senza mostrarlo, è una metafora allarmante sull'abominio della società dello spettacolo e una riflessione critica sul genere cui appartiene. (''[[Il seme della follia]]''; 2013, p. 1416) *Conta per le qualità morali (sincerità, coraggio, buone intenzioni) più che per quelle estetiche. Difficile dire dove finisca la tenerezza del regista e dove cominci l'irrealismo ingannatore delle sue proposte. (''[[Il seme della violenza]]''; 2000, p. 1193) *È uno dei western più affascinanti di [[John Ford|Ford]] sul piano figurativo: la Monument Valley non è mai stata fotografata – Vistavisione di [[Winton C. Hoch]] e Alfred Ginks – così bene e così in largo. E uno dei più complessi sul piano drammaturgico, incentrato su Ethan, il più ambiguo e tragico personaggio di tutto [[John Wayne]]. Altrettanto significativo, soprattutto sul tema razziale, è quello di [[Jeffrey Hunter|Hunter]]. Ford ha messo a frutto la lezione di [[William Shakespeare|Shakespeare]] nel continuo passaggio dei toni, dal più alto (l'odio razzista di Ethan, la vendetta) al più basso (la commedia che trapassa in farsa) attraverso il gioco dei sentimenti. (''[[Sentieri selvaggi]]''; 2010, p. 1341) *La vicenda e i personaggi suonano falsi perché risentono troppo di schemi letterari. All'attivo alcune sequenze iniziali molto efficaci e la guida degli attori. (''[[Senza pietà]]''; 2000, p. 1197) *Diviso in 2 parti di cui la migliore è la prima, di ambiente rurale. Grazie al suo sobrio classicismo, al rifiuto di ogni formalismo, al rispetto per i personaggi, [[Howard Hawks|Hawks]] trascende gli aspetti propagandistici ed edificanti della storia [...]. (''[[Il sergente York]]''; 2000, p. 1201) *È il 1º dei 7 western con [[Randolph Scott|R. Scott]] di [[Budd Boetticher|B. Boetticher]], l'unico dei ''westerners'' del dopoguerra che si può ricollegare a [[Howard Hawks]] di cui non ricalca i temi, ma ne ritrova lo stile, l'intelligenza critica, la lucidità appassionata [...]. I suoi sono western classici, spesso violenti come questo, ma narrati con un'asciuttezza e una manciata di compiacimenti che ne confermano la moralità profonda. (''[[I sette assassini]]''; 2000, p. 1205) *3 attori eccellenti e una bella colonna musicale per un melodramma che rinnova il "gotico" attraverso la psicanalisi sulla linea che va da ''[[La porta proibita|Jane Eyre]]'' a ''[[Rebecca, la prima moglie (film 1940)|Rebecca]]''. (''[[Settimo velo|Il settimo velo]]''; 2000, p. 1210) *La sequenza del duello tra Sinbad e lo scheletro è un brano d'antologia. (''[[Il 7º viaggio di Sinbad]]''; 2010, p. 1357) *È uno dei tanti western – e, forse, il più vicino alla realtà storica – che rievocano la celebre sparatoria. I risultati non corrispondono sempre alle ambizioni e c'è, nella sceneggiatura di [[Leon Uris]], qualche eccesso melodrammatico in cui si avverte lo sforzo di nobilitare la materia, poco adatta al robusto mestiere senza inventiva di [[John Sturges|J. Sturges]]. Ambientazione suggestiva, buon uso tattico dello spazio e una costante ombra di morte sull'azione e sui personaggi, tutti ben serviti dagli interpreti. (''[[Sfida all'O.K. Corral (film)|Sfida all'O.K. Corral]]''; 2000, p. 1211) *Nessuno come [[John Ford|J. Ford]] ha saputo mettere meglio in immagini la sfida all'OK Corral, nessuno come lui è riuscito a trasformare la nostalgia in poesia. La storia è un pretesto per una documentazione su un'epoca. È il suo 3º western parlato. Comincia ad affiorare quell'arte della digressione di cui diventerà maestro in vecchiaia, ma è altrettanto notevole la dialettica dei contrasti: l'azione violenta (nove cadaveri di personaggi principali) si alterna con le parentesi idilliche, l'aura mitica di cui sono circondati i personaggi si basa sulle loro imprese, ma anche sui particolari familiari e pittoreschi del comportamento. (''[[Sfida infernale]]''; 2000, p. 1211) *Opera n. 2 di [[Sam Peckinpah|S. Peckinpah]] e uno dei migliori western di tutta la storia del cinema che diede a [[Randolph Scott|R. Scott]] e [[Joel McCrea|J. McCrea]] i migliori ruoli della loro carriera. Ha la semplicità e la profondità di un classico. Splendida fotografia di [[Lucien Ballard]]. (''[[Sfida nell'Alta Sierra]]''; 2000, p. 1211) *2º splendido western di S. Peckinpah, di tono crepuscolare, basso costo (M-G-M) e alto livello stilistico, scritto da N.B. Stone Jr. I tradizionali temi dell'onore e dell'amicizia virile sono raccontati in modo nuovo; lo stoicismo dell'alta età si mescola con la nostalgia del passato, il sarcasmo si lega alla disperazione con passaggi di lucido realismo nella descrizione di un'umanità degradata e corrotta. Suggestivi paesaggi autunnali nella fotografia (Cinemascope) di Lucien Ballard, sconciamente mutilato nei passaggi in TV. (''[[Sfida nell'Alta Sierra]]''; 2010, 1359) *Struttura debole, qualche inverosimiglianza, e a [[Max Ophüls|Ophüls]] interessa poco la suspense: quel che gli sta a cuore è la psicologia dei personaggi, il loro comportamento, i particolari rivelatori, le fratture tra attore e personaggio. (''[[Sgomento (film)|Sgomento]]''; 2000, p. 1212) *Nonostante i suoi meriti, commuove ma non coinvolge. [[Raf Vallone|R. Vallone]] ha, specialmente nella 2ª parte, momenti alti. (''[[Uno sguardo dal ponte]]''; 2000, p. 1213) [[File:Marlene Dietrich in Shanghai Express (1932) by Don English (cropped).png|miniatura|[[Marlene Dietrich]] in ''[[Shanghai Express]]'']] *3º dei 6 film [[Josef von Sternberg|Sternberg]]-[[Marlene Dietrich|Dietrich]]-Paramount e il più hollywoodiano, quello che ebbe più successo. Inverosimile melodramma esotico e ferroviario, intriso di sadismo, in funzione della carica erotica di M. Dietrich, idolo enigmatico esaltato oltre misura dai costumi di Travis Banton. (''[[Shanghai Express]]''; 2000, p. 1214) *Un [[James Stewart|J. Stewart]] in ottima forma per un simil-western un po' lento, ma ricco di momenti spettacolari, drammatici e perfino poetici. (''[[Shenandoah - La valle dell'onore]]''; 2000, p. 1215) *L'idea fu di [[Cesare Zavattini|Zavattini]]: far confessare quattro famose attrici, e importa poco sapere in che misura gli episodi narrati siano veri. Bisogna smitizzare il divismo? L'episodio [[Luchino Visconti|Visconti]]-[[Anna Magnani|Magnani]] sottolinea il rapporto tra il vivere e il recitare; gli altri 3 puntano, più o meno pateticamente, sul contrasto tra la donna e l'attrice, fra la scena e la vita. (''[[Siamo donne]]''; 2000, p. 1217) *[...] una commedia dolciastra all'insegna dei buoni sentimenti. Scampoli di neorealismo, scatti comici, bravi caratteristi. (''[[Siamo tutti inquilini]]''; 2000, p. 1217) *Benché gravemente mutilato (10 sequenze scorciate) e rimaneggiato al montaggio dalla Columbia e dall'infame produttore Jerry Bresler, è un film capitale nella storia del western moderno e di grande influenza sui suoi sviluppi (su [[Sergio Leone]], per esempio), specialmente nella rappresentazione di una violenza integrale che coinvolge inseguiti e inseguitori, carcerieri e prigionieri, annullando ogni linea di separazione. L'azione fa perno sulla figura tragica di Dundee, un po' eroe fanatico, un po' angelo caduto in preda a una furia di (auto)distruzione, ma la scissione della personalità è anche degli altri personaggi. (''[[Sierra Charriba]]''; 2000, p. 1218) *La materia è da film noir, a mezza strada tra ''[[Gilda (film)|Gilda]]'' e ''[[Il mistero del falco]]'', ma con bizzarre e sardoniche anticipazioni di ''[[Il tesoro dell'Africa]]'' di [[John Huston|Huston]]. Fecero impressione, comunque, alcune sequenze che lo resero un ''cult movie'': il corteggiamento nell'acquario, il teatro cinese, il taboga, la sparatoria finale nella sala degli specchi. Il barocchismo stilistico di [[Orson Welles|Welles]] conferma quali e quanti fossero i debiti del noir hollywoodiano con l'espressionismo. Ridotta [[Rita Hayworth|R. Hayworth]] a una statua di ghiaccio e piuttosto debole il marinaio O'Hara, l'attore che domina il film è [[Everett Sloane|E. Sloane]]. (''[[La signora di Shanghai]]''; 2000, pp. 1219-1220) *Nonostante l'esasperato romanticismo e la veemente recitazione "all'italiana", è un melodramma raffreddato (con venature pirandelliane) che anticipa i temi di posteriori film di [[Max Ophüls|Ophüls]], specialmente di ''[[Lola Montès]]'' (1955). [[Memo Benassi|M. Benassi]] con foga sopra le righe, e una memorabile [[Isa Miranda|I. Miranda]], in bilico tra [[Greta Garbo]] e [[Marlene Dietrich]]. (''[[La signora di tutti]]''; 2000, p. 1220) *Uno dei personaggi più riusciti della carriera di [[Bette Davis|B. Davis]], affiancata da un [[Claude Rains|C. Rains]] di grande finezza in una melodrammatica saga familiare, ottimamente sceneggiata dai fratelli Julius J. e Philip Epstein sulla base di un romanzo di [[Elizabeth von Arnim]]. (''[[La signora Skeffington]]''; 2000, p. 1221) *Commedia fiacca degli equivoci con una soluzione che non persuade. (''[[Signori, in carrozza!]]''; 2000, p. 1223) *Scritta con [[Mario Soldati]], è una commedia dal ritmo perfetto, tipica dei "[[Cinema dei telefoni bianchi|telefoni bianchi]]", basata com'è sul classico scambio dei ruoli e dei personaggi. Regista dai mezzi toni, [[Mario Camerini|M. Camerini]] riscatta il moralismo della storia (il confronto tra la sana piccola borghesia e la vacua aristocrazia) con una giusta dosatura di ironia e sentimento. (''[[Il signor Max]]''; 2000, p. 1224) *Se si escludono i pellerossa, recupera quasi tutti i luoghi classici, e i tipi, del western classico con un lavoro di mimesi colta forse manieristica, ma riscattata dall'energia narrativa e da notevole capacità di stile. Costò 25 milioni di dollari, questo western di viaggio di magmatica complessità, e sono ben spesi anche se il successo commerciale fu appena discreto. (''[[Silverado]]''; 2000, p. 1226) *Film significativo della prima fase del cinema nero. Contano specialmente l'atmosfera (fotografia in un suggestivo chiaroscuro) e la bravura dei caratteristi. (''[[Situazione pericolosa]]''; 2000, p. 1231) *Thriller erotico di terz'ordine: drammaturgia sgangherata, personaggi improbabili, sagra degli stereotipi e delle assurdità nelle motivazioni psicologiche. Resta solo il sessappiglio di [[Sharon Stone|S. Stone]]. (''[[Sliver]]''; 2000, p. 1233) *Prodotto dalla Walt Disney, è un robusto, edificante dramma contro l'ignoranza, l'intolleranza e i pregiudizi razziali, sostenuto da una sceneggiatura non priva di finezza e da una bella compagnia di attori. (''[[Smith, un cowboy per gli indiani]]''; 2000, p. 1233) *Nero di buon artigianato, con una bella colonna sonora di Elmer Bernstein e una suggestiva fotografia di Charles Lang Jr. Entrambi nominati agli Oscar, [[Joan Crawford|J. Crawford]] e [[Jack Palance|J. Palance]] sono assai efficaci nel rendere con ambiguità la perversità del rapporto tra i loro personaggi, ma anche [[Gloria Grahame|G. Grahame]] scava in profondità nel masochismo del suo. (''[[So che mi ucciderai]]''; 2000, p. 1235) *È il colosso biblico che mandò a picco la Titanus. Costò 6 miliardi contro i 3 stanziati. Squinternato nella struttura, ma con qualche pagina vigorosa. Enfatico, smisurato. [...] Tutte le regole dei colossi biblici, imperniati sul binomio sesso+religione, sono rispettate anche se le audacie erotiche sono più prudenti di quel che il titolo promette, sostituite col surrogato del sadismo la cui oscenità è più contrabbandabile di quella sessuale. Anche qui, comunque, tutto si svolge a Sodoma e nei dintorni. Di Gomorra nemmeno l'ombra. (''[[Sodoma e Gomorra (film)|Sodoma e Gomorra]]''; 2000, p. 1235) *Nel bene e nel male il film è di [[John Ford|J. Ford]] al cento per cento: non manca nulla del suo abituale repertorio. Il ritmo dell'azione prevale sulla psicologia dei personaggi senza schiacciarla e quello che lo rende tra i più significativi film sulla guerra di secessione americana (l'unico che Ford abbia girato sull'argomento, tolto l'episodio per ''[[La conquista del West (film 1962)|La conquista del West]]'') non è soltanto la singolare fusione di epica e lirica, ma la sua ambivalenza che nasce da due profonde contraddizioni: 1) è un film sulla cavalleria (ma con 2 protagonisti che non sono militari di carriera), ma, insieme, un racconto sull'imbecillità della guerra: la carica a piedi dei cadetti sudisti è la denuncia più alta contro la follia bellica che si trovi nella sua opera; 2) i protagonisti maschili sono del Nord ma le simpatie di Ford sono per il Sud e per le sue virtù femminili. (''[[Soldati a cavallo]]''; 2000, p. 1239) *[[Terence Young|T. Young]], regista dei primi film di James Bond, ha fatto un western insolito e interessante, con abile mestiere, ma gli manca il senso dei grandi spazi. Il samurai nel West stupisce e affascina. (''[[Sole rosso]]''; 2000, p. 1242) *Restituisce in piccola parte la tematica hemingwayana sulla ricerca dell'identità, il ritratto della ''lost generation'', le risonanze simboliche del viaggio. Escluso [[Tyrone Power|Power]] fuori parte, il cast funziona: una [[Ava Gardner|Gardner]] travolgente come Brett Ashley; la [[Juliette Gréco|Gréco]] ruba le scene ai compagni; al suo penultimo film, [[Errol Flynn|Flynn]] si prende in giro con classe. La corsa dei tori a Pamplona è filmata benissimo (Cinemascope di Leo Tover). (''[[Il sole sorgerà ancora]]''; 2010, p. 1395) *[...] è un decoroso e stanco western di stampo classico, con personaggi ben definiti e scene d'azione asciutte. (''[[Il solitario di Rio Grande]]''; 2000, p. 1243) *Intelligente poliziesco d'azione con stile da western, critica alla polizia corrotta e preciso disegno psicologico dei due personaggi principali, permeato da una vena sentimentale sincera, sceneggiato con cura, diretto da un mestierante del genere (suoi tutti gli ''[[Arma letale]]'') e montato con ritmo e giusta suspense. Ma la cosa migliore è [[Bruce Willis|B. Willis]] nei panni di un poliziotto stanco, malinconico, che si sente un fallito e ritrova dignità e autostima nel difendere a ogni costo un uomo, anche se si tratta "solo" di un delinquentello nero e petulante. (''[[Solo due ore]]''; 2010, p. 1396) *Ottima mistura di romanticismo tragico, espressionismo germanico e malinconia degli anni della Depressione, è uno dei migliori film USA di [[Fritz Lang|F. Lang]]. Intorno alla memorabile coppia, bravi caratteristi. (''[[Sono innocente (film)|Sono innocente]]''; 2000, p. 1246) *Nel quadro del calligrafismo letterario che s'impose nel cinema italiano negli anni di guerra il penultimo film di [[Ferdinando Maria Poggioli|F.M. Poggioli]] (1897-1945) ha un posto d'onore per finezza della recitazione, puntiglio rievocativo, attenzione ai dettagli. Peccato che, probabilmente per ragioni di costo, il regista abbia dovuto omettere il paesaggio, una tela di fondo importante nell'ironico romanzo di [[Aldo Palazzeschi|A. Palazzeschi]] [...]. (''[[Sorelle Materassi (film)|Sorelle Materassi]]''; 2000, p. 1248) *Uno dei capolavori della commedia italiana del "boom". La società di quel periodo è resa con un'euforia rara, un'ammirevole sapienza nel passare dall'agro al dolce, dal comico al grave. Il pubblico lo capì meglio dei critici. (''[[Il sorpasso]]''; 2000, p. 1248) *Carosello tragicomico di amori incrociati. La migliore commedia del regista, un capolavoro. Nelle cadenze frivole di un "invito al castello" con risvolti comici da pochade rivela un retrogusto amarissimo. Grande compagnia d'attori, eleganza suprema. Bergman sostiene di essere negato all'umorismo, al registro leggero. Dopo ''[[Una lezione d'amore]]'', questo film lo smentisce. (''[[Sorrisi di una notte d'estate]]''; 2013, p. 1484) *Melodramma gangster ben fatto, con una bella trama intricata e con un [[Robert Taylor|R. Taylor]] farabutto di "sani e incorruttibili principi". Ma l'Oscar lo prese [[Van Heflin|V. Heflin]], come miglior attore non protagonista. (''[[Sorvegliato speciale (film 1941)|Sorvegliato speciale]]''; 2000, p. 1249) *Investigazione interiore, thriller psicologico. Famosa la scena del bicchiere di latte. Epilogo insoddisfacente (anche per Hitchcock) diverso da quello del romanzo [...]. (''[[Il sospetto (film 1941)|Il sospetto]]''; 2000, p. 1249) *Scurrile, politicamente sfacciato sino all'assurdo (e all'irresponsabilità), è una miscela sgangherata di pulp, Kitsch, satirica trasgressione, simpatia e cattivo gusto. (''[[South Park - Il film: più grosso, più lungo & tutto intero|South Park]]''; 2000, p. 1254) *Sul classico tema della "seconda occasione", cimentandosi in un genere per lui nuovo, il settantenne regista-produttore [[Clint Eastwood|C. Eastwood]] pilota ammirevolmente un altro film con l'abituale ''understatement'', mescolando con sapiente leggerezza i toni, dall'umoristico al drammatico. Coerente con la sua concezione artigianale del cinema, ricorre agli effetti speciali subordinandoli al racconto e rivendicando la centralità delle doti umane (manualità, intuito, libertà di scelta) contro la supremazia della tecnologia. Melanconico e genialmente retorico epilogo lunare nel nome dell'amicizia [...]. (''[[Space Cowboys]]''; 2010, p. 1409) *La chirurgia plastica trasforma una bruttina in bellissima. Il marito non l'accetta, la vita coniugale diventa un inferno, lei se ne va con un corteggiatore, ma quando apprende che il consorte ha ucciso il chirurgo, ritorna. Nonostante l'inverosimiglianza dell'assunto, non manca d'interesse come descrizione di un meschino ambiente piccoloborghese. Ottimo [[Bourvil]]. (''[[Lo specchio a due facce]]''; 2000, p. 1258) *Tratto dal romanzo ''Imitation of Life'' di [[Fannie Hurst]], è uno dei più famosi strappalacrime degli anni '30. Rifatto (migliorato) nel 1959. (''[[Lo specchio della vita (film 1934)|Lo specchio della vita]]''; 2010, p. 1413) [[File:The Naked Spur-Janet Leigh3.JPG|miniatura|[[Janet Leigh]] ne ''[[Lo sperone nudo]]'']] *3º dei 5 western di [[James Stewart|J. Stewart]] con la regia di [[Anthony Mann|A. Mann]] e il 1º non scritto da Borden Chase. Il che purtroppo si sente, anche nel personaggio di Stewart, pur così sfaccettato nel suo impasto di dirittura morale e cinismo amaro. Il ''vilain'' [[Robert Ryan|R. Ryan]] gli ruba più di una volta la scena. La suggestione del paesaggio montagnoso, esplorato nei minimi anfratti dalla cinepresa di William Mellor; il rapporto tra personaggi e natura; l'insolita importanza drammatica del personaggio femminile; uno splendido duello finale ne fanno, comunque, un western da non perdere. (''[[Lo sperone nudo]]''; 2000, p. 1260) *È un film sonoro, ma senza una parola di dialogo. Sul piano formale è tutt'altro che disprezzabile e riesce a raggiungere una innegabile tensione drammatica in più di una sequenza. R. Milland è bravissimo nella sua interpretazione di nevrotico. Scritto da R. Rouse con Clarence Greene, ha i limiti di ogni narrazione imperniata su una scommessa stilistica. Al risultato concorre la suggestiva ambientazione realistica negli esterni di Washington e New York. (''[[La spia]]''; 2000, p. 1261) *[...] [[Robert Benton|R. Benton]] [...] ha fatto un film autobiografico, raccontando la città natia del Texas, un piccolo mondo che ama e idealizza. Un po' leccato, ma la fotografia di [[Néstor Almendros|Nestor Almendros]] è stupenda. (''[[Le stagioni del cuore (film)|Le stagioni del cuore]]''; 2000, p. 1271) *Molti effetti speciali, la storia speciale non è, i personaggi nemmeno. Film bovino con poca azione, molte chiachiere, due o tre belle idee di sceneggiatura, un finale ingegnoso. (''[[Star Trek (film 1979)|Star Trek]]''; 2010, p. 1428) *Più vispo del primo. Ridimensionate le ambizioni metafisiche e ridotti gli effetti speciali, si è puntato sull'azione, sulle battaglie, su [[Khan Noonien Singh|Khan]], malvagio galattico di statura scespiriana. Le solenni banalità del dialogo non si contano. (''[[Star Trek II - L'ira di Khan]]''; 2010, p. 1428) *La zuppa è sempre la stessa, ma è cambiato il cuoco. In peggio. Ci si prende troppo sul serio. Contano le scenografie wagneriane, le catastrofi, gli effetti speciali. E i [[Klingon]]s, pirati interstellari, sono pappemolli che fanno la faccia feroce. (''[[Star Trek III - Alla ricerca di Spock]]''; 2010, p. 1428) *Attore, sceneggiatore e regista, L. Nimoy porta le avventure galattiche verso la Terra e verso la commedia con risultati assai divertenti. Pochi effetti speciali ma efficaci. (''[[Rotta verso la Terra|Star Trek IV - Rotta verso la Terra]]''; 2010, p. 1428) *Traballante e fiacco si riprende nell'efficace finale. (''[[Star Trek V - L'ultima frontiera]]''; 2010, p. 1448) *Meglio del precedente, ma tolta la sequenza dell'Alaska è tutto già visto. (''[[Rotta verso l'ignoto|Star Trek VI - Rotta verso l'ignoto]]''; 2010, p. 1429) *Gene Roddenberry, creatore della serie, inorridirebbe se fosse ancora vivo: si è toccato il fondo. (''[[Star Trek: La nemesi]]''; 2010, p. 1429) *Un gioiello del cinema americano a basso costo in cui il tempo narrativo coincide con quello reale. Realizzare ''The Set-Up'' (trucco, imbroglio) "fu per tutti un atto d'amore" ([[Robert Wise|R. Wise]]). Un raro equilibrio di tensione, autenticità, atmosfera, credibilità, verità psicologica. Splendido bianconero di [[Milton R. Krasner|Milton Krasner]]. Premiato a Cannes per la sceneggiatura dell'esordiente Art Cohn, giornalista sportivo, una delle più belle interpretazioni del quarantenne [[Robert Ryan|R. Ryan]] che aveva praticato il pugilato in gioventù. (''[[Stasera ho vinto anch'io]]''; 2000, p. 1275) *Melodramma di successo che resiste al tempo. (''[[Stasera niente di nuovo]]''; 2000, p. 1275) *Con la colta complicità di Bernardino Zapponi, L. Magni privilegia in Neri – canonizzato nel 1622 – lo zelo cristiano, fatto di invidiabile buonumore e disprezzo delle mondanità. Più che film storico, pencola verso la commedia musicale con le canzoni scritte da Angelo Branduardi. Godibili l'Ignazio di Loyola di p. Leroy, Sisto V di M. Adorf, il diavolo calderaro di R. Montagnani, il garbo di J. Dorelli che fa un Neri alla [[Bing Crosby|Crosby]] (''[[La mia via]]''). La sequenza in cui si siedono – tutti stinchi di santo spagnoli – Teresa d'Avila, Giovanni della Croce e Ignazio di Loyola ricorda [[Luis Buñuel|Buñuel]] di ''[[La via lattea (film 1969)|La via lattea]]''. (''[[State buoni se potete]]''; 2000, p. 1275) *Maldestro tentativo di inserire due divi di Hollywood in una struttura neorealistica di taglio semidocumentario. [...] soltanto a sprazzi si coglie la sensibilità di [[Vittorio De Sica|V. De Sica]]. Vale soprattutto per il finale. (''[[Stazione Termini (film)|Stazione Termini]]''; 2000, p. 1276) *Un western tradizionale e sermoneggiante costruito intorno al canonico personaggio del burbero tutore della legge che [[John Wayne|J. Wayne]] (1907-79) interpreta con la massiccia immobilità di chi ormai è diventato il monumento di sé stesso. (''[[La stella di latta]]''; 2000, p. 1277) *Poco attendibile dal punto di vista storico, è un film di media qualità e di difficile comprensione per i non americani. Personaggi convenzionali, ma attori brillanti. [[Clark Gable|C. Gable]] sempre indomito. Il suo premio-partita è [[Ava Gardner|A. Gardner]]. (''[[Stella solitaria (film 1952)|Stella solitaria]]''; 2000, p. 1277) *Melodramma in sordina che inclina all'intimismo e all'approfondimento del personaggio femminile. (''[[Una storia d'amore (film 1942)|Una storia d'amore]]''; 2000, p. 1280) *Ispirato a fatti realmente accaduti, è in bilico tra uno storico appena credibile e uno pseudo-erotico-conventuale. (''[[Storia di una monaca di clausura]]''; 2000, p. 1283) *Scritto da [[Lillian Hellman]], è un sagace adattamento di un dramma (1935) di [[Sidney Kingsley]] dove, accanto ad attori famosi, c'è da ammirare la banda dei Dead End Kids, la fotografia di [[Gregg Toland|G. Toland]] e la brava [[Claire Trevor|C. Trevor]]. Girato interamente in studio con fondali dipinti. Questa accentuazione della sua dimensione teatrale diventa un espediente quasi [[Bertolt Brecht|brechtiano]] per comunicare che la storia in corso è rappresentativa di una vasta realtà. (''[[Strada sbarrata]]''; 2000, p. 1287) *Rifacimento di ''[[La cagna (film 1931)|La chienne]]'' (1931) di [[Jean Renoir]] [...], ma [[Fritz Lang|F. Lang]], aiutato da un'ottima sceneggiatura di [[Dudley Nichols]], ne ha cavato qualcosa di originale: una storia psicologica con un magico sottofondo da incubo. (''[[La strada scarlatta]]''; 2000, p. 1287) *Intelligente antologia sui moderni metodi di lotta che la polizia USA ha adottato contro il banditismo nel dopoguerra, ha un notevole ritmo, un ottimo montaggio e un gruppo di bravi attori. (''[[Strada senza nome|La strada senza nome]]''; 2000, p. 1287) *È il 3º e il più convenzionale dei film diretti da [[Orson Welles|Welles]], in linea con un personaggio di moda a Hollywood negli anni '40: l'ospite in casa che non è quel che sembra. Prodotto da [[Sam Spiegel]] e scritto da [[Anthony Veiller]] su un soggetto altrui, ha molti punti deboli, ma, oltre a quella finale, vanta almeno 2 sequenze memorabili (l'inizio e l'assassinio nel bosco) e lo straordinario bianconero di [[Russell Metty]]. Interessante la descrizione dell'ambiente di provincia. Pur andando talvolta sopra le righe, Welles sfaccetta con sottile istrionismo il suo nazista. Memorabile la figuretta del farmacista che gioca a scacchi. (''[[Lo straniero (film 1946)|Lo straniero]]''; 2000, p. 1290) *Lo sceneggiatore [[John Briley]] riprende il tema centrale del romanzo di [[John Wyndham]] ''I figli dell'invasione'' (1957) da cui era già stato tratto ''[[Il villaggio dei dannati (film)|Il villaggio dei dannati]]'' (1960). Ne è uscito un insolito film di suspense malinconica sul motivo dei bambini che hanno paura perché gli adulti ne nutrono una ancor più grande della loro malvagità. (''[[La stirpe dei dannati]]''; 2000, p. 1279) *Pretenzioso nel voler essere un'analisi dell'inconscio femminile, è un fantasy adrenalinico, più videogioco che film, che nel giro di meno di mezz'ora diventa ripetitivo, esageratamente estetizzante (scenografie di Rick Carter e costumi di Michael Wilkinson), troppo concentrato sull'erotismo delle giovani interpreti costrette in personaggi privi di spessore, retorico nel finale. (''[[Sucker Punch (film 2011)|Sucker Punch]]''; 2013, p. 1539) *È difficile stabilire in che misura i notevoli meriti di questo film nero che è anche un apologo morale siano di [[Ben Hecht]] sceneggiatore [...] o della regia di [[Otto Preminger|O. Preminger]] e del suo stile visivo di grande precisione. Ancora una volta, dopo ''[[Vertigine (film 1944)|Laura]]'' (1944), la coppia [[Dana Andrews|Andrews]]-[[Gene Tierney|Tierney]] fa faville. (''[[Sui marciapiedi]]''; 2000, p. 1298) *Raccontato sul filo del rasoio del drammatico e dell'umoristico, è un po' verboso e prolisso, ma sostenuto da una sapiente suspense. (''[[Il suo tipo di donna]]''; 2000, pp. 1300-1301) *Stravaganza sgangherata e, infine, stucchevole, ricca di effetti speciali e di citazioni (''[[Blade Runner]]'', ''[[Chi ha incastrato Roger Rabbit|Roger Rabbit]]'', ''[[Atto di forza|Total Recall]]'', ''[[Guerre stellari|Guerre Stellari]]'', ''[[Jurassic Park]]'', ecc.), ma povera di intelligenza e priva di brio. [...] Soltanto per minori di 12 anni videodipendenti. (''[[Super Mario Bros. (film)|Super Mario Bros]]''; 2000, p. 1302) *Al di là delle polemiche contingenti, peraltro ridicole soprattutto in un paese come la Francia che ha tra i suoi principi costituzionali la laicità dello Stato, il film dimostra, nel suo rigore formale e nell'austerità quasi giansenista del suo stile, che [[Jacques Rivette|Rivette]] tutto aveva cercato, ma non lo scandalo. In linea con l'illuminista [[Denis Diderot|Diderot]] si propone soltanto di proclamare la libertà di coscienza e di denunciarne ogni forma di oppressione. Non attacca la fede religiosa, ma le sue deformazioni e le indegnità che si commettono sotto la sua maschera. (''[[Suzanne Simonin, la religiosa|Susanna Simonin, la religiosa]]''; 2000, p. 1303) *Titolo stupido per un elaborato rifacimento del famoso racconto ''Giro di vite'' (1898) di [[Henry James]]. Ma la suspense c'è, e specialmente il clima morboso. Ottima [[Deborah Kerr|D. Kerr]], splendida fotografia di [[Freddie Francis]]. (''[[Suspense (film 1961)|Suspense]]''; 2000, p. 1304) ====T==== *Western atipico per l'ambientazione e per i caratteri della storia che sono quelli di un episodio della guerra ispano-americana, ma anche insolito per [[Raoul Walsh|R. Walsh]]: Quincy Wyatt ([[Gary Cooper|G. Cooper]]) è il solo eroe walshiano definito da una completa serenità interiore e da un perfetto controllo del suo campo d'azione, equidistante tra visipallidi e pellerossa (tra Cultura e Natura). (''[[Tamburi lontani]]''; 2000, p. 1309) *Film d'avventure esotiche che tiene svegli col suo ritmo svelto. La fulgida [[Marlene Dietrich|Marlene]] ha una corona di baldi maschietti. L'ambiente è suggestivo, e c'è una scazzottatura da antologia. (''[[La taverna dei sette peccati]]''; 2000, p. 1316) *Ultimo film inglese di Hitchcock che non riuscì mai ad amarlo. Macchinoso, un po' enfatico, teatraleggiante, un po' stupido, ma è pur sempre un tenebroso incontro con i mostri della mente e del sogno. (''[[La taverna della Giamaica]]''; 2000, p. 1316) *Sceneggiato da [[Luc Besson]], è un film di azione ad alta velocità che assomiglia ai poliziotteschi italiani degli anni '70 più che ai modelli hollywoodiani degli anni '90: inseguimenti, acrobazie su due o quattro ruote, parentesi di umorismo pecoreccio. Basta guardare i primi 20 minuti. Sembrano sentinelle che dicano: non andate avanti. (''[[Taxxi]]''; 2000, p. 1317) *L'argomento era già un po' sdato e anacronistico perché quando il film uscì era già in funzione il telefono automatico. Deriva, infatti, da una novella di Herbert Rosenfeld degli ultimi anni '20, sceneggiata da Ernst Wolff per il film tedesco ''Fräulein-falsch verbunden'' (1932) di E.W. Emo con Magda Schneider. Il rifacimento del casertano N. Malasomma non manca né di brio né di garbo. (''[[La telefonista]]''; 2000, p. 1319) *5º western, e il più anomalo e ambizioso, di [[Burt Kennedy|B. Kennedy]] che l'ha anche scritto, adattando un bizzarro romanzo di [[E. L. Doctorow|E.L. Doctorow]]. Riuscito a livello descrittivo e ricco di una pittoresca galleria di personaggi, lo è meno nell'irrisolto rapporto tra il realismo di fondo e gli intenti metaforici che puntano sulla parabola dell'antico conflitto tra il Bene e il Male. (''[[Tempo di terrore]]''; 2010, p. 1483) *Racconto di comportamenti più e prima ancora che di psicologie, non fa concessioni allo spettacolo o al romanzo: nessun incidente, nemmeno una piccola slavina, tutto concentrato sui gesti, gli oggetti, i piccoli particolari quotidiani con un filo di bonaria ironia. Una piccola musica, un film di grazia. (''[[Il tempo si è fermato]]''; 2000, p. 1323) *Se esistesse l'Oscar della macelleria, questo 8º film di D. Argento se lo aggiudicherebbe facilmente. (''[[Tenebre (film)|Tenebre]]''; 2000, p. 1323) *Il motto è "Non fate la guerra, fate l'amore". In modi meno piccanti, la vicenda rimanda a quella di ''[[L'iniziazione (film 1986)|L'iniziazione]]'' (1986) di [[Gianfranco Mingozzi|Mingozzi]], ma [[David Hamilton|Hamilton]], famoso fotografo di moda, punta sulla calligrafia e il morbosetto. (''[[Tenere cugine]]''; 2000, p. 1324) [[File:Teodora (film 1954) Gianna Maria Canale.png|miniatura|[[Gianna Maria Canale]] in ''[[Teodora (film 1954)|Teodora]]'']] *1º film a colori di [[Riccardo Freda|R. Freda]] [...] e uno dei suoi risultati più armoniosi in cui le ragioni dello spettacolo non prevaricano sulla definizione dei personaggi. (''[[Teodora (film 1954)|Teodora]]''; 2000, p. 1325) *3º film di [[Vittorio De Sica|V. De Sica]] regista [...] e il migliore dei 3 per il garbo della costruzione narrativa, l'esperta guida degli attori, la credibilità dei personaggi. Basterebbe [[Anna Magnani|A. Magnani]] nel personaggio della canzonettista Loletta Prima per raccomandarlo. (''[[Teresa Venerdì]]''; 2000, p. 1327) *Western di schema classico e topico: transumanza; spazi aperti, sinonimo di libertà, in procinto di diventare spazi di possesso; eroe con un passato che rimorde, ma teso verso un futuro e una vita nuova che s'incarnano in una donna/infermiera benefica; sparatoria finale (15 minuti circa non convenzionali). Da notare il passo lento, come quello di una mandria, della narrazione; la gentilezza di fondo e dei particolari (i fiori); la dialettica tra mito epico e la sua fine dolente; la coerenza con sé stesso di [[Kevin Costner|Costner]] attore/regista. È [...] un canto malinconico sull{{'}}''old american life style''. (''[[Terra di confine - Open Range|Terra di confine]]''; 2010, p. 1490) *Western picaresco, foderato di umorismo e di invenzioni pittoresche. (''[[Terra lontana]]''; 2000, p. 1329) *Discreto western: in giusta dose l'azione, misurato il risvolto sentimentale, interpreti adatti, qualche allusione sociale. (''[[Terra nera]]''; 2000, p. 1329) *Artificioso, ma efficace esercizio di suspense con una palese influenza dell'espressionismo a livello figurativo. Una [[Barbara Stanwyck|B. Stanwyck]] superlativa si guadagnò una candidatura all'Oscar. (''[[Il terrore corre sul filo]]''; 2000, p. 1331) *È un bizzarro film in cui [[John Huston|J. Huston]] prende in giro un po' tutti: sé stesso, il thriller avventuroso, [[Gina Lollobrigida|G. Lollobrigida]] e il pubblico, strizzando l'occhio agli amici. Una vacanza italiana. Quando uscì fu un fiasco, ma poi divenne un film di culto per cinefili sofisticati. Dialoghi spiritosi di [[Truman Capote]]. (''[[Il tesoro dell'Africa]]''; 2000, p. 1334) *Film [[John Huston|hustoniano]] per eccellenza, ma non uno dei suoi migliori. Come i falsi capolavori, invecchia male: un sovrappiù di astuzia narrativa, un certo accademismo figurativo, una bravura un po' verniciata. (''[[Il tesoro della Sierra Madre]]''; 2000, p. 1334) *"Girato per scommessa e divertimento" ([[Don Siegel|D. Siegel]]). Scommessa vinta, spettatori divertiti. (''[[Il tesoro di Vera Cruz]]''; 2000, p. 1335) *Da un copione teatrale (1953) di [[Agatha Christie]] un dramma giudiziario che diventa un esercizio di alta acrobazia intellettuale. Un meccanismo perfetto. [[Charles Laughton|C. Laughton]] e [[Marlene Dietrich|M. Dietrich]] straordinari, ma anche [[Tyrone Power|T. Power]], in un personaggio per lui insolitamente ambiguo, è OK. (''[[Testimone d'accusa (film 1957)|Testimone d'accusa]]''; 2000, p. 1337) *Inusuale western britannico con toni da commedia in cui il ruolo del vendicatore solitario è girato al femminile, una efficace e prosperosa [[Raquel Welch|R. Welch]]. (''[[La texana e i fratelli Penitenza]]''; 2000, p. 1338) *È il caso raro di un film laico, appoggiato più all'antropologia che alla psicologia, che, attraverso la leggerezza e la concretezza della vita quotidiana, suggerisce il senso del sacro, la religione vissuta come energia dell'amore. (''[[Thérèse]]''; 2000, p. 1339) *Penultimo film di [[Steve McQueen|S. McQueen]] che morì a 50 anni nel 1980: era come il buon vino che, invecchiando, migliora. Semiwestern autunnale di atmosfera nostalgica, puntiglioso nell'ambientazione. Splendida fotografia di [[John A. Alonzo|John Alonso]]. (''[[Tom Horn (film)|Tom Horn]]''; 2000, p. 1349) *Enorme successo di pubblico per questo film d'avventure girato come un lungo spot pubblicitario da Tony Scott (fratello del più celebre Ridley). ''Ad majorem gloriam'' dell'epoca di [[Ronald Reagan]]. E di [[Tom Cruise]]. (''[[Top Gun]]''; 2013, p. 1602) *Lavora bene con la macchina da presa l'attore-regista cileno di origine russa [[Alejandro Jodorowsky|A. Jodorowsky]], traducendo in immagini e suoni i suoi (non sempre chiari) messaggi poetici e filosofici di anarchico narcisista, alchimista manipolatore di simboli. Per qualcuno questo è "il primo western surrealista". (''[[El Topo]]''; 2000, p. 1351) *2º capitolo, tra ''[[Catene (film 1949)|Catene]]'' (1950) e ''[[I figli di nessuno (film 1951)|I figli di nessuno]]'' (1951) della popolare trilogia "lacrimosa" con la coppia A. Nazzari-Y. Sanson. Gli stereotipi del romanzo d'appendice ridotti all'essenziale con due o tre colpi di regia. (''[[Tormento (film 1950)|Tormento]]''; 2000, p. 1352) *Il principio di base è l'accumulazione, come se lo sceneggiatore [[Aldo De Benedetti]] avesse voluto condensare in un film solo due o tre romanzi d'appendice. (''[[Torna! (film 1953)|Torna!]]''; 2000, p. 1352) *Scaldacuore confezionato con garbo e con tutti i buoni sentimenti in ordine. (''[[Torna a casa, Lassie!]]''; 2000, p. 1352) *Il migliore, il più barocco e compiuto dei 4 western di [[Samuel Fuller|S. Fuller]]. A un contesto storico minuziosamente ricostruito si oppone un racconto in prima persona di una soggettività dilaniata e tormentata. (''[[La tortura della freccia]]''; 2000, p. 1354) *Sulla via di [[Raffaello Matarazzo|Matarazzo]], [[Riccardo Freda|R. Freda]], ispiratosi a un fatto di cronaca del 1922, conduce in porto il melodramma passando di scena madre in scena madre. [[Amedeo Nazzari|A. Nazzari]] convince più di [[Vittorio Gassman|V. Gassman]], che si stava specializzando nelle parti di cattivo. (''[[Il tradimento]]''; 2000, p. 1359) *[[Terence Fisher|T. Fisher]] ha saputo coniugare con sagacia azione, ambientazione e atmosfera. (''[[Tragica incertezza]]''; 2000, p. 1361) *[...] il 5º film di [[Mario Soldati|M. Soldati]] regista conta per l'orchestrazione capziosa dei rapporti psicologici, l'impiego drammatico del paesaggio (fotografia di [[Massimo Terzano|M. Terzano]] e O. [[Otello Martelli|Martinelli]]), l'ingegnoso assillo di "fare cinema". (''[[Tragica notte]]''; 2000, p. 1361) *Il titolo originale ''Die Hard'' è meno fuorviante di quello italiano: si riferisce proprio al protagonista, solo contro tutti, e alla feroce lotta che deve intraprendere. Non è un catastrofico, è un memorabile, stringato e avvincente film d'azione. (''[[Trappola di cristallo]]''; 2000, p. 1364) *Stringato, diretto con energia pari alla finezza, quasi un [[Howard Hawks|Hawks]]. (''[[I tre banditi]]''; 2000, p. 1367) *Film divertente e simpatico, gentile e intonato nel ritmo dell'esordiente 23enne [[Raffaello Matarazzo|Matarazzo]], è un film brioso di giovani sui giovani di cui soltanto negli anni '70 la critica scoprì la novità, i segni premonitori del neorealismo postbellico: le riprese nei luoghi reali dell'azione, l'attenzione (come in ''[[Rotaie (film)|Rotaie]]'', 1929) alla classe lavoratrice, gli attori presi dalla strada, la disinvoltura nell'espressione dei sentimenti e dell'erotismo. 1º film per il cinema del 22enne milanese [[Nino Rota]], ''enfant prodige'' della musica. Troppo in anticipo per trovare pubblico. (''[[Treno popolare (film)|Treno popolare]]''; 2010, p. 1540) *È un film che ha in partenza qualche difficoltà di carburazione, ma poi funziona con diversi momenti divertenti. (''[[30 secondi d'amore|Trenta secondi d'amore]]''; 2000, p. 1374) *''[[Tron (film)|Tron]]'' (frammento di elettronica) è una divertente variante pirotecnica di ''[[Guerre stellari]]''. Prodotto dalla Disney. Film-computer, e non soltanto film sul computer, tra riferimenti scientifici che non sono affatto scientifici, ha la sua brava morale americanamente ottimistica. È il 1º film sulla realtà virtuale. (''[[Tron (film)|Tron]]''; 2000, p. 1381) *{{NDR|Nel film}} sono messi in fila tutti gli stereotipi della commedia sentimentale per smontarli e frantumarli con una spudorata buffoneria che sghignazza sulle regole del "politicamente corretto" e del buon costume. Sono passate agli onori della cronaca, se non della storia, le gag del gel e quella antica (ma qui per la prima volta dotata del controcampo in passato sempre negato) del pene chiuso di scatto nella cerniera dei pantaloni. Critici e spettatori divisi in due fazioni: chi lo prende per un umorismo sopra le righe, ma intelligente e liberatorio e chi lo respinge come un esempio di trivialità goliardica [...]. (''[[Tutti pazzi per Mary]]''; 2000, p. 1390) ====U==== *Unico film fantastico nella carriera di Hitchcock, comincia in cadenze di commedia mondana e termina nei toni di un'allegoria apocalittica, basata sulle 3 unità della tragedia classica (luogo, tempo, azione). Inquietante, non soltanto impressionante. (''[[Gli uccelli]]''; 2000, p. 1393) [[File:The Last Wagon 02 Richard Widmark.jpg|miniatura|[[Richard Widmark]] ne ''[[L'ultima carovana (film 1956)|L'ultima carovana]]'']] *Assai ben girato in Cinemascope da [[Delmer Daves|Daves]] che nel western dà il suo meglio. Tutti gli ingredienti giusti al momento giusto. [[Richard Widmark|Widmark]] in forma come meticcio. (''[[L'ultima carovana (film 1956)|L'ultima carovana]]''; 2000, p. 1396) *È un vero film "de noantri", romano e romanesco a 18 carati, degno del [[Giuseppe Gioachino Belli|Belli]]. C'è la firma di [[Federico Fellini|Fellini]] giovanissimo alla sceneggiatura insieme a quella di [[Aldo Fabrizi|A. Fabrizi]]. I duetti Fabrizi-[[Anna Magnani|Magnani]] sono spassosi. (''[[L'ultima carrozzella]]''; 2000, p. 1396) *Western ''old style'' prodotto e interpretato da {{sic|uno}} [[John Wayne|Wayne]] in gran forma. Fresco, simpatico. (''[[L'ultima conquista]]''; 2000, p. 1396) *Pagine di suggestiva intensità alternate a passaggi di astuzia artificiosa. Molti sottofondi nella sceneggiatura un po' verbosa ma sorprendente di R.A. Arthur tratta da un romanzo di Oakley Hall. Interpreti di classe alle prese con personaggi che formalmente riassumono, sublimandoli, gli stereotipi di un genere. (''[[Ultima notte a Warlock]]''; 2010, p. 1569) *[...] [[Martin Scorsese|M. Scorsese]] rifiuta i tre modelli cinematografici a disposizione (il colossal hollywoodiano, [[Roberto Rossellini|Rossellini]], [[Pier Paolo Pasolini|Pasolini]]) e persegue una propria via, discutibile ma sicuramente personale. Recupera la cultura cattolica meridionale di Little Italy di cui s'è alimentato nell'infanzia, la filtra attraverso la sua memoria di ''cinéphile'' onnivoro e la "cristologia" rock degli anni '70 (eloquente la scelta di [[Peter Gabriel]] per le musiche) e tenta persino di rappresentare Cristo in modi "barbarici" come potrebbero vederlo uomini africani o latino-americani, di cultura diversa da quella euro-occidentale. Il suo è un Dio delle debolezze che ha preso sul serio l'incarnazione e che ha uno spessore teologico maggiore di quel che è sembrato alla maggioranza dei critici e dei cattolici scandalizzati. (''[[L'ultima tentazione di Cristo]]''; 2000, p. 1400) *[...] il 35º film di [[Raffaello Matarazzo|Matarazzo]] chiude il ciclo del melodramma matarazziano di cui è in un certo modo il compendio, ma chiude anche, non senza malinconia, il suo itinerario di regista. I 5 film successivi sono soltanto il segno di una sopravvivenza. (''[[L'ultima violenza]]''<ref>Citato in ''[https://www.mymovies.it/film/1957/lultima-violenza/ L'ultima violenza]'', ''mymovies.it''.</ref>) *Un piccolo classico della SF al cinema. Il suo discorso di rispetto per gli alieni lo distingue dall'isteria di quel periodo di guerra fredda. Bravi attori, solida sceneggiatura, pochi trucchi, molta sobrietà. (''[[Ultimatum alla Terra]]''; 2000, p. 1400) *Sceneggiato e dialogato con l'abituale garbo da [[Aldo De Benedetti]] (1892-1970), commediografo di lungo corso e tipico rappresentante del teatro d'evasione tra le due guerre mondiali, qui al lavoro su una sua commedia del 1951. Si avvale dell'istrionismo flautato di [[Vittorio De Sica|V. De Sica]] [...]. (''[[Gli ultimi cinque minuti]]''; 2000, p. 1401) *Il 1º dei 6 western di [[Robert Aldrich|Aldrich]] e, forse, il più bello, certamente il più vigoroso, quello in cui il discorso filoindiano è più esplicito. Ricco di invenzioni, con un [[Burt Lancaster|Lancaster]] solido come una roccia. Una delle più belle e significative carrellate del cinema hollywoodiano. (''[[L'ultimo Apache]]''; 2000, p. 1403) *Dopo l'orgia di violenza di ''[[Cane di paglia]]'', [[Sam Peckinpah|Peckinpah]] torna alle sue origini di regista profondamente americano, tradizionalista e rurale. Bravo e credibile [[Steve McQueen|McQueen]]. Qualche momento di lirica malinconia in questa quieta storia su coloro che "devono tener fermi i cavalli". (''[[L'ultimo buscadero]]''; 2000, p. 1404) *Nonostante l'apporto di [[Alberto Moravia|Moravia]] alla sceneggiatura, la vicenda, aggiornata agli anni '50, non sta in piedi. La condizione della donna è esaminata con piagnucolosa curiosità, e non basta la bravura della [[Alida Valli|Valli]] a riscattarla. Ambientazione milanese fiacca. (''[[Ultimo incontro]]''; 2000, p. 1406) *Global colossal etno-epico da 140 milioni di dollari con ambizioni storiche, filosofiche e artistiche che all'atto pratico vengono sacrificate sull'altare del dio mercato. Al suo attivo il potente romanticismo della vicenda ([[John Logan|J. Logan]], [[Marshall Herskovitz|M. Herskovitz]], [[Edward Zick|E. Zwick]]), le grandiose scene di battaglia – su tutte l'emozionante carica dei samurai a cavallo che sbucano come fantasmi dalla nebbia in mezzo al bosco –, la documentata ricostruzione degli ambienti ([[Lilly Kilvert]]) e dei costumi ([[Ngila Dickson]]), l'intensa interpretazione di Watanabe nei panni dell' "ultimo samurai", che sprona Cruise a dare il meglio di sé. Infestato, però, da stereotipi hollywoodiani e cadute nella soap opera, come il ridicolo incontro finale con l'imperatore e l'''happy end'' sentimentale. (''[[L'ultimo samurai]]''; 2013, p. 1670) *Tratto da un romanzo di [[Richard Matheson]] e girato a basso costo tra i palazzi romani dell'[[EUR]], è un horror che passò ingiustamente inosservato, nonostante i suoi meriti: un ottimo [[Vincent Price|Price]], alta tensione, intelligenza dei dettagli, alcune anticipazioni – o coincidenze? – con i futuri film di [[George A. Romero]]. (''[[L'ultimo uomo della Terra]]''; 2000, p. 1408) *Uno dei capolavori del cinema neorealista, e il suo canto del cigno. Frutto maturo del sodalizio tra [[Cesare Zavattini|Zavattini]] e [[Vittorio De Sica|De Sica]], sostenuto anche da ricerche, non tutte risolte, sul tempo e la durata (famosa la sequenza del risveglio della servetta), il film tocca una crudeltà lucida senza compromessi sentimentali, fuori dalla drammaturgia tradizionale. Non ha la "perfezione" di ''[[Ladri di biciclette]]'', ma va al di là. (''[[Umberto D.]]''; 2000, p. 1409) *Come [[Mario Camerini|Camerini]] anticipò il neorealismo, facendo di Milano qualcosa di più di una tela di fondo per questa commedia comico-sentimentale profumata di giovinezza e raccontata con garbo. (''[[Gli uomini, che mascalzoni...]]''; 2000, p. 1413) *Un racconto che fila come un TEE senza fermate con personaggi efficaci e stereotipati. (''[[Gli uomini della terra selvaggia]]''; 2000, p. 1414) *Narrato con scioltezza è un dramma razziale intelligente che vale anche per alcune (azzeccate e dure) annotazioni sociologiche e ambientali (la famiglia del medico). Disgraziatamente [[Joseph L. Mankiewicz|J.L. Mankiewicz]] si è abbandonato un po' troppo alla declamazione e agli effetti. Bravi gli interpreti [...]. (''[[Uomo bianco, tu vivrai!]]''; 2000, p. 1417) *[...] un western che fatica a decollare prima di trovare il ritmo giusto. (''[[L'uomo che amò Gatta Danzante]]''; 2000, p. 1418) *Il pretendente [...] doma la bisbetica con disarmata e sorridente pazienza. Commedia agile, festosa e gentile [...]. (''[[L'uomo che sorride]]''; 2000, p. 1420) *Molto sopravvalutato negli anni '70 per la puntigliosa ricostruzione storica ed etnologica sulla vita tribale dei Sioux, è anche un buon film d'avventure con un [[Richard Harris|R. Harris]] credibile ed efficace in ogni situazione. (''[[Un uomo chiamato Cavallo]]''; 2000, p. 1421) *Il cardine del film è il rapporto tra l'uomo di legge e il bandito. Orrendo Cinecolor. (''[[L'uomo del Nevada]]''; 2000, p. 1425) *Considerato il migliore dei 5 film hollywoodiani di [[Jean Renoir|J. Renoir]], il 1º in cui il conflitto tra uomo e natura ha un'importanza centrale: quasi vi si sente l'odore della terra smossa dall'aratro, battuta dalla pioggia o riscaldata dal sole. Il velato ottimismo dell'epilogo è una speranza più che una certezza. (''[[L'uomo del Sud]]''; 2000, pp. 1425-1426) *Un western intellettuale sul conflitto allevatori-coloni, con risvolti comici che alleggeriscono il tessuto drammatico. (''[[L'uomo del West]]''; 2000, p. 1426) *Pur subordinata ai 3 personaggi maschili, la [[Bette Davis|Davis]] dà alla sua parte calore e umorismo, "rubando" il film a [[Edward G. Robinson|Robinson]] per il quale era stato prodotto dalla Warner. (''[[L'uomo di bronzo]]''; 2000, p. 1426) *5º e ultimo film di [[Anthony Mann|Mann]] con [[James Stewart|Stewart]], scritto da Philip Yordan e Frank Burt che gli hanno dato una struttura da tragedia classica sulla fine di una potente e corrotta famiglia. Una dose di violenza maggiore del solito, dialoghi piccanti, un ottimo uso dei paesaggi del New Mexico. Il sapiente gioco dei conflitti psicologici in un mondo primitivo ha un'insolita attendibilità storica. (''[[L'uomo di Laramie]]''; 2010, p. 1599) *[...] è uno dei migliori thriller prodotti da [[Val Lewton]] per la RKO. La povertà dell'intrigo è riscattata dall'uso sapiente della suspense e degli effetti: l'orrore è solamente suggerito. (''[[L'uomo leopardo]]''; 2000, p. 1429) [[File:L'uomo di paglia (film).JPG|miniatura|La scena finale de ''[[L'uomo di paglia]]'']] *Gli ingredienti narrativi sono più o meno gli stessi di ''[[Il ferroviere]]'' (1955), e la maestria tecnico-stilistica è tale che non si nota quasi più. Per tre quarti il film tiene, avvince e convince (e la Bettoja fu giustamente una rivelazione), ma ancora una volta il finale rovina l'equilibrio a colpi di retorica e di buon senso piccolo borghese. L'apporto alla sceneggiatura di Benvenuti e De Bernardi, collaboratori di A. Giannetti, si sente nei particolari. (''[[L'uomo di paglia]]''; 2000, p. 1427) *Il vecchio [[King Vidor|Vidor]] ritrovò la sua vena in questo western conciso, con una plausibile ambientazione storica, una sobria e colorita caratterizzazione dei personaggi. Una delle interpretazioni più gustose del giovane [[Kirk Douglas|Douglas]]. (''[[L'uomo senza paura]]''; 2000, p. 1432) *[...] [[John Ford|Ford]] ha fatto il suo 1º film in cui la storia d'amore è centrale con una struttura a flashback e voce narrante. Smargiassa e nostalgica, è una commedia armoniosa ricca di passaggi umoristici e di vigore nelle cadenze di un canto d'amore per la nativa Irlanda. Affiatata compagnia d'attori in cui la disinvoltura è pari al brio. (''[[Un uomo tranquillo (film 1952)|Un uomo tranquillo]]''; 2000, p. 1432) *Curioso esempio di fantascienza religiosa da un romanzo di successo di [[Morris West]] che, comunque, previde con un anticipo di più di 10 anni l'elezione (1976) del polacco [[Papa Giovanni Paolo II|Karol Wojtyla]]. Un insuccesso a tutti i livelli. (''[[L'uomo venuto dal Kremlino]]''; 2000, p. 1433) *Interamente girato in Thailandia, è coraggioso, anticonformista e crudele per certi aspetti, soprattutto nella 1ª parte. (''[[Urla del silenzio]]''; 2010, p. 1609) ====V==== *Uno dei 22 "spaghetti-western" realizzati nel 1973, e uno dei meno trucidi, con una certa cura nella psicologia dei personaggi e un robusto mestiere nelle sequenze d'azione. (''[[Valdez il mezzosangue]]''; 2000, p. 1441) *7º e ultimo film di [[Budd Boetticher|B. Boetticher]] con [[Randolph Scott|R. Scott]] protagonista e coproduttore con la sua società Ranown. Scritto da [[Burt Kennedy]], non vale ''[[I sette assassini]]'' (1956) e nemmeno ''[[L'albero della vendetta]]'' (1959), ma è contrassegnato dal medesimo sereno e disteso classicismo, dal rifiuto del folclore, delle tematiche sociali e i loro concreti comportamenti più che l'intrigo o la cornice. (''[[La valle dei mohicani]]''; 2000, p. 1442) *Un western M-G-M che punta sui conflitti psicologici più che sull'azione. (''[[La valle della vendetta (film 1951)|La valle della vendetta]]''; 2000, p. 1442) *[...] è una parafrasi (o un'interpretazione?) in chiave psicanalitica della storia di Caino e Abele dove il primo non è malvagio, ma disperato e cerca di trovare nell'amore la salvezza. [...] È anche il 1º film di [[James Dean|J. Dean]] protagonista e rimane tuttora soprattutto come il suo ritratto. (''[[La valle dell'Eden]]''; 2000, p. 1442) *Scritto da [[Nigel Kneale]] con il regista, è il 2º film della serie Hammer che, nella sua miscela di fantascienza e horror, riflette in modi bizzarri l'isteria allarmistica da guerra fredda (come in USA ''[[L'invasione degli ultracorpi]]'', 1956). (''[[I vampiri dello spazio]]''; 2010, pp. 1618-1619) *La vita del Cristo secondo uno dei tre evangelisti sinottici da cui, però, sono stati espunti tutti i passi escatologici e la maggior parte dei miracoli. È un film laico, rivolto a mettere in luce l'umanità più che la divinità di un Gesù severo, pugnace, medievale, carico di tristezza e di solitudine. Quando il regista riesce a far coincidere il testo di Matteo con l'autobiografia, la passione con l'ideologia, è il film di un poeta. In senso teologico, è un vangelo senza speranza. Con il suo sincretismo formale, i riferimenti pittorici, la scabra luminosità, il richiamo a un Terzo Mondo che non è più solo preistoria, raggiunge una forte tonalità epica e religiosa. (''[[Il Vangelo secondo Matteo]]''; 2000, p. 1445) *Seguito di ''La maschera di Frankenstein'' (1957) cui è superiore: il personaggio del barone, vero protagonista della serie della britannica Hammer (mentre quella hollywoodiana dell'Universal privilegiava la Creatura, cioè Boris Karloff), è di una complessità insolita, grazie alla sceneggiatura articolata di Jimmy Sangster, e T. Fisher non gli nega la comprensione, se non la simpatia. (''[[La vendetta di Frankenstein]]''; 2000, p. 1450) *Il 1º dei 3 western di [[Fritz Lang|Lang]], e non il migliore. Più che sul tema della giustizia, svolto in modo troppo didattico, trova i suoi motivi di interesse in quelli della vendetta e della colpa. [[Gene Tierney|G. Tierney]] esordiente è già fascinosa. (''[[Il vendicatore di Jess il bandito]]''; 2000, p. 1451) *[...] è il 4º e il più discontinuo dei 6 film [[Josef von Sternberg|von Sternberg]]/[[Marlene Dietrich|Dietrich]]. Ingiusto salvare soltanto il famoso ''Hot Voodoo'', memorabile numero musicale con Marlene che esce dalla pelle di un gorilla. C'è [[Herbert Marshall|Marshall]] in gran forma anche nella lunga sequenza in un paesino del Sud con i polli in libertà. E il personaggio di Helen, una delle madri più sexy della storia del cinema, non manca di forza come donna che si sacrifica per la felicità degli altri, anche a costo di prostituirsi, e affronta con fierezza le conseguenze delle sue colpe. Oltre all'esecuzione di ''I Couldn't Be Annoyed'' in un frac bianco da uomo, Dietrich canta in francese e una ninna nanna in tedesco. Splendido bianconero di [[Bert Glennon]]. (''[[Venere bionda]]''; 2010, p. 1628) *[...] la realizzazione è accurata, competente e corretta. (''[[Le 22 spie dell'Unione|22 spie dell'Unione]]''; 2000, p. 1455) *L'amore e il sesso hanno un peso insolito in questo solido western che rimanda addirittura a ''[[William Shakespeare#Otello|Otello]]'' con [[Rod Steiger|R. Steiger]] nella parte di Jago. [[Delmer Daves|Daves]] ha sempre dedicato molta cura ai personaggi femminili. (''[[Vento di terre lontane]]''; 2000, p. 1457) *Sagace drammaturgia nell'alternanza tra sequenze di azione e tensione con momenti di alleggerimento idillico o umoristico. E la giusta dose di antimilitarismo a sorpresa nell'ultima parte, non senza eccessi di gusto truculento: il bene e il male, insomma, del cinema di [[Danny Boyle|Boyle]] che, comunque, lontano dai vincoli hollywoodiani, il cinema lo sa fare. (''[[28 giorni dopo]]''; 2010, p. 1634) *[...] il teatrante [[Raymond Rouleau|R. Rouleau]] (1904-81) ha fatto un film inamidato, accademico, di ritmo stentato che soltanto verso la conclusione ha un colpo d'ala, grazie alla coppia [[Yves Montand|Montand]]-[[Simone Signoret|Signoret]]. Nel puntare sul versante psicologico del testo fa passare in secondo piano la denuncia dell'intolleranza e delle sue radici storiche e sociali per privilegiare la polemica antipuritana. Spicca, comunque, la viperina Abigail della [[Mylène Demongeot|Demongeot]]. (''[[Le vergini di Salem]]''; 2000, p. 1461) *Film di culto per gli amanti del cinema nero: eleganza, decadenza, perversione, crudeltà, umorismo e una forte vena di necrofilia ne fanno un cocktail unico. Il motivo di David Raksin ("Laura") incanta ancora oggi. Uno di quei film felici dove tutto concorre al risultato finale: regia, sceneggiatura, fotografia (J. LaShelle, premio Oscar), scenografia, musica. (''[[Vertigine (film 1944)|Vertigine]]''; 2000, p. 1463) *Western colossale dal ritmo sostenuto e ricco di colpi di scena, è un'astuta e magniloquente macchina propagandistica in gloria del capitalismo americano. Non a caso alla realizzazione contribuì ampiamente la società ferroviaria Union Pacific. (''[[La via dei giganti]]''; 2000, p. 1464) *Un bel romanzo di [[A. B. Guthrie Jr.|A.B. Guthrie Jr.]], 3 star, un ottimo direttore della fotografia come W.H. Clothier per fare un western piatto come un marciapiede. (''[[La via del West]]''; 2000, p. 1465) *Abile cocktail di tensione drammatica e commedia sentimentale, recitato con garbo da [[James Stewart|Stewart]] e la [[Marlene Dietrich|Dietrich]] tra una compagnia di attori inglesi. Purtroppo i personaggi sono convenzionali. Qualche momento divertente. (''[[Il viaggio indimenticabile]]''; 2000, p. 1468) *Il surrealismo del vecchio maestro spagnolo è al massimo della sua forma in questa deliziosa, sarcastica scorribanda attraverso le eresie, da lui prese come segni di una dialettica tra fede e ideologia, potere e libertà. (''[[La via lattea (film 1969)|La via lattea]]''; 2000, p. 1469) *Pochi mezzi, molta intelligenza in questo thriller fantascientifico [...]. Svolgimento avvincente senza effettacci. (''[[Il villaggio dei dannati (film)|Il villaggio dei dannati]]''; 2000, p. 1473) *Film laico sulla stregoneria, poco romantico e ancor meno mistico, fondato sulla visione: le immagini vi contano più delle parole. Alle seconde è affidata la dimensione razionale e discorsiva (diurna), alle prime quella emotiva e fantastica (notturna), ma quanto è feconda la contraddizione dialettica tra le due componenti? Domina la presenza simbolica dell'acqua, anche come parte femminile della libido. (''[[La visione del sabba]]''; 2000, p. 1478) *Commediola melensa, anacronistica e recitata a braccio. (''[[La vispa Teresa (film 1943)|La vispa Teresa]]''; 2000, p. 1479) *[...] è una commedia di carta velina sotto il segno di un ottimismo ingenuo, appena sfiorato da una vena umoristica. Nel '43 quanti italiani andarono a vederlo per constatare com'era bella la vita, almeno al cinema? ([[La vita è bella (film 1943)|''La vita è bella'', 1943]]; 2000, p. 1481) *6º film di [[Roberto Benigni|Benigni]] regista, è il più ambizioso, difficile e rischioso e il migliore: 2 film in 1, o meglio un film in 2 parti, nettamente separate per ambientazione, tono, luce e colori – essenziali i contributi della fotografia – ma complementari: la 1ª spiega e giustifica la 2ª. Una bella storia d'amore, scritta con [[Vincenzo Cerami]]: prima tra un uomo e una donna, poi per un figlio, ma l'una è la continuazione dell'altra. Il frenetico dinamismo di R. Benigni è felicemente sfogato, la sua torrentizia oralità ora debordante ora dimezzata. Un'elegante leggerezza distingue [[Giustino Durano|G. Durano]] nel più riuscito dei personaggi di contorno. ([[La vita è bella (film 1997)|''La vita è bella'', 1997]]; 2000, p. 1481) *È il film di Natale per eccellenza, uno dei capolavori del cinema sentimentale di tutti i tempi. [...] [[James Stewart|Stewart]] dà il meglio in un personaggio che passa dall'ottimismo al pessimismo più nero come la commedia passa dal comico all'incubo, dal documentario alla favola. (''[[La vita è meravigliosa]]''; 2000, pp. 1481-1482) *Melodramma popolare che anticipa la serie [[Amedeo Nazzari|Nazzari]]-[[Yvonne Sanson|Sanson]] degli anni '50 con una risentita descrizione dell'Italia in rovine (borsaneristi e cafoni arricchiti in opposizione agli stenti e alle sofferenze dei più). Una [[Alida Valli|A. Valli]] intensa e un ottimo [[Eduardo De Filippo|E. De Filippo]]. (''[[La vita ricomincia]]''; 2000, p. 1484) *La selvaggia potenza del romanzo della [[Emily Brontë|Brontë]] è un po' troppo addomesticata. Gli sceneggiatori ne hanno impoverito l'intensità e attutito il romanticismo gotico, ma il film rimane egualmente memorabile. Robusta interpretazione di [[Laurence Olivier|Olivier]]. (''[[La voce nella tempesta]]''; 2000, p. 1491) *Melodramma fiammeggiante in puro stile anni '50: società corrotta e la donna, sua vittima, trasformata in eroina con l'aureola. (''[[Vortice (film 1953)|Vortice]]''; 2000, p. 1496) *Costato 50 milioni di dollari a [[Joel Silver]] (''[[Matrix]]'') che l'ha prodotto per la Warner, questo colosso di fantapolitica ha i suoi veri autori nei [[Lana e Andy Wachowski|fratelli Wachovski]] (''Matrix'') che l'hanno coprodotto e sceneggiato dal romanzo a fumetti di [[Alan Moore]] e [[David Lloyd]], delegandone la regia all'ex aiuto regista [[James McTeigue|McTeigue]]. [...] È una silloge di [[Robin Hood]], [[Zorro]], [[Gaston Leroux#Il fantasma dell'Opera|Fantasma dell'Opera]], che protegge, ama, rigenera la giovane Evey, trasformandola in complice ed erede sino alla vittoria finale. La componente ideologica non è da prendere troppo sul serio, ma nemmeno da trascurare: le fonti indirette sono britanniche in letteratura (''[[Il mondo nuovo]]'' di [[Aldous Huxley|Huxley]], ''[[1984]]'' di [[George Orwell|Orwell]]) e in musica ([[Sex Pistols]]). Struttura narrativa compatta, ineccepibili i contributi tecnici (fotografia, scene, costumi, colonna sonora, effetti speciali). La maschera del protagonista rimanda alle sembianze di [[Guy Fawkes]] (1570-1606) che doveva essere l'esecutore del cosiddetto ''Gunpowder Plot'' ([[Congiura delle polveri]]) del 5-11-1605, organizzato da un gruppo di altolocati cattolici per distruggere la sede del parlamento e il re [[Giacomo I d'Inghilterra|Giacomo I Stuart]] e fomentare un'insurrezione popolare. Memorabile sequenza finale di Londra invasa da migliaia di insorti con la maschera di V prima dell'ultima esplosione. (''[[V per Vendetta]]''; 2010, pp. 1679-1680) ====W==== *Per più di un'ora è divertente, credibile, vispo come una commedia dei tempi d'oro. Avvince e convince meno quando assume il ritmo di un thriller d'inseguimento. La morale è di un sano pacifismo. (''[[Wargames - Giochi di guerra]]''; 2000, p. 1498) *Farsa macabra mal combinata e mal recitata, con la presunzione di far della critica sociale. Inspiegabile successo di pubblico, tale da generare un [[Weekend con il morto 2|seguito]]. (''[[Weekend con il morto]]''; 2010, p. 1684) *Immedicabile volgarità di fondo a ritmo demenziale e recitazione agitata. Sceneggiatore dell'altro, R. Klane ha fatto la regia. Il cambio di mano è inavvertibile. (''[[Weekend con il morto 2]]''; 2000, p. 1499) *Ritratto di donna in forma di monologo quasi didattico e una traccia d'azione. Per [[Teresa Russell|T. Russell]] è lo spunto per un'esibizione di alto istrionismo gestuale, fonico, recitativo. [[Ken Russell|K. Russell]], autore geniale e visionario sempre in bilico sul kitsch, ha filmato con tono di premeditata e accanita sgradevolezza, cercando di rispecchiare con onestà la materia. (''[[Whore (puttana)]]''; 2000, p. 1501) *Molto dettagliato, prolisso, di impianto revisionista, l'opus n. 7 di [[Lawrence Kasdan|Kasdan]] è un western inetto. [[Kevin Costner|Costner]] recita come se Earp fosse un dirigente della ''middle-class'', surclassato dal Doc Holliday di [[Dennis Quaid|Quaid]]. La musica di [[James Newton Howard]] ridonda. (''[[Wyatt Earp (film)|Wyatt Earp]]''; 2010, p. 1693) ====Y==== *Il film parte piano e lascia lo spettatore nella stessa condizione di spaesamento e incredulità vissuta dai 2 protagonisti, derubati della propria identità. La vita semplice di Mitsuha, costruita sul tramandarsi generazionale di costumi e tradizioni andate perdute, si contrappone a quella frenetica di Taki, cameriere e studente in una Tokyo spersonalizzante e superficiale. Un incontro-scontro di 2 anime ben distinte, al di là dello spazio e del tempo, che ricorda alla lontana il coreano ''[[Si-wor-ae|Il mare]]'' (2000) e il suo remake americano ''[[La casa sul lago del tempo]]'' (2006). La cometa, vista e attesa con stati d'animo diversi dai due ragazzi, diventa il simbolo dell'inevitabilità del destino e il tramite che rende indivisibile il loro legame. (''[[Your Name.]]''; 2017, p. 1719) ====Z==== *La Disney cominciò nel 1950 a produrre lungometraggi per ragazzi con attori. Questo è il 1º imperniato su un bambino e un cane. Tratto da un romanzo di Fred Gipson, è uno dei migliori e dei meno zuccherosi. (''[[Zanna Gialla]]''; 2000, p. 1509) *[[John Boorman|Boorman]] riprende il tema uomo-natura in chiave di favola fantastica più che fantascientifica, immersa nel mito, inneggiante alla Natura sovrana indomabile di fronte al "progresso" destinato alla rovina. C'è un errore di costruzione drammatica: s'impiega troppo tempo a farci sapere chi è Zed. E un altro di atteggiamento narrativo: Boorman, autore del film a pieno titolo, si prende troppo sul serio. (''[[Zardoz]]''; 2010, p. 1700) [[File:Zazà (1944) Isa Miranda.png|miniatura|[[Isa Miranda]] in ''[[Zazà (film 1944)|Zazà]]'']] *Al suo 2º film il giovane [[Renato Castellani|Castellani]] avrebbe voluto [[Luisa Ferida]]: vedeva una Zazà volgare, sensuale, plebea. Costretto dal produttore Renato Gualino della Lux ad accettare [[Isa Miranda|I. Miranda]], riscrisse la sceneggiatura con [[Alberto Moravia]] (che per motivi di antisemitismo ufficiale non compare nei titoli). L'attrice è comunque ottima in un film elegante, decorativamente raffinato, giocato sulle simmetrie, ma anche meno calligrafico e più caldo della sua fama. (''[[Zazà (film 1944)|Zazà]]''; 2010, p. 1701) *Pur girato in esterni canadesi, è il 1° film hollywoodiano di [[David Cronenberg|Cronenberg]] (onore a [[Dino De Laurentiis]] che l'ha prodotto) e, tolto ''[[Shining]]'', il migliore tra i tanti desunti dalla narrativa di [[Stephen King|King]]. È il più conciso, compatto e "classico" del geniale regista canadese a livello narrativo anche se meno originale di altri per la tematica. Memorabile interpretazione del 40enne [[Christopher Walken|Walken]] che rende con dolente intensità l'infelicità del protagonista. (''[[La zona morta]]''; 2010, p. 1706) ===Serie televisive=== *Ideatore della serie è [[J.J. Abrams]], padre del ben più noto ''[[Lost]]'', che anche in questo caso riesce, puntata dopo puntata, a tenere lo spettatore incollato allo schermo, grazie a trame e sottotrame ricche di idee e situazioni. Spiccano nel cast l'ancora semisconosciuta [[Jennifer Garner]] e un ottimo [[Victor Garber]]. (''[[Alias (serie televisiva)|Alias]]'', 2013, p. 1807) *La serie nasce da una costola di ''[[Buffy l'ammazzavampiri]]'', giunta con successo a cavallo del 2000 alla terza stagione. Benché parte del cast e la produzione siano le stesse, è un prodotto televisivo più cupo e dark, cui mancano quei guizzi geniali che caratterizzavano la serie madre, non riuscendo quindi a imporsi come cult dei primi 2000 al pari di quanto è avvenuto per la famosa cacciatrice di vampiri. (''[[Angel (serie televisiva)|Angel]]'', 2013, p. 1808) *Irriverente e scorretto, in pieno stile AMC, una delle reti televisive USA più all'avanguardia di oggi. (''[[Breaking Bad]]'', 2016, p. 1712) *Nato dalla mente televisiva di [[Josh Schwartz]], già ideatore di prodotti di culto tra i giovani come ''[[The O.C.]]'' e ''Gossip Girl'', è un perfetto cocktail di azione e comicità, definizione di personaggi completi e tanta spontaneità per uno dei telefilm più particolari degli ultimi anni. Difficile da catalogare. (''[[Chuck]]''; 2013, p. 1811) *La serie parte da un flashback nell'anno in cui è avvenuto il crimine e si muove poi avanti e indietro nel tempo in maniera quasi totalmente libera. Ottima fotografia dalle luci particolari ma incredibilmente efficaci per le scene del passato, bella colonna musicale con alcune delle canzoni più celebri del periodo. È la prima serie esterna al format ''[[CSI]]'' a comparire in un crossover con ''[[CSI: NY]]''. (''[[Cold Case - Delitti irrisolti]]''; 2013, p. 1812) *La serie è infestata da dialoghi assurdi e situazioni improbabili e mette a dura prova i nervi di uno spettatore normale, eppure resta una pietra miliare dell'evoluzione del teen drama ed è stata ispiratrice di buona parte delle serie per i più giovani. (''[[Dawson's Creek]]''; 2013, p. 1813) *Conclusasi all'8ª stagione, ha conquistato l'America e il mondo con una certa dose di suspense e una comicità un pó cinica. Si vocifera che la fama improvvisa che ha investito le attrici abbia creato una spirale di gelosie e rivalità tra di loro che rendevano il set pressocché invivibile. (''[[Desperate Housewives]]''; 2013, p. 1813) *Liberamente ispirato a Sherlock Holmes, ''Dr. House'' si presenta come il più originale dei telefilm medici, e le vicende ospedaliere riescono a equilibrarsi con le storie personali. (''[[Dr. House - Medical Division]]''; 2013, p. 1815) *Un cast di grandi nomi ([[Michael Crichton]] il creatore, [[George Clooney]] e [[Julianna Margulies]], tra i protagonisti delle prime stagioni) e una regia di ottimo livello hanno saputo soddisfare le aspettative dei fan per tutto il tempo della sua durata, senza cali. (''[[E.R. - Medici in prima linea]]'', 2013, p. 1815) *Accolta inizialmente con grandi critiche, la serie è tra le più longeve e seguite di sempre, imponendosi come un'ottima risposta europea all'egemonia dei serial USA. In patria ha battuto ogni record di longevità (per una serie TV). Unico paese dove la serie non ha spopolato rimangono (stranamente) gli Stati Uniti. (''[[L'ispettore Derrick]]''; 2013, p. 1819) *Ideata e scritta principalmente dall'attore e scrittore [[Julian Fellowes]], andata in onda per la prima volta nel 2010, la serie è riuscita facilmente nella scalata al successo. È sicuramente il prodotto anglo-americano di maggior successo, ha ottenuto nel 2012 il primato di serie con il numero più alto di nomination agli Emmy Awards nella storia del premio. È attualmente uno degli show più diffusi in tutto il mondo. Per la tenuta di Downtown Abbey, vera e propria protagonista, è stato utilizzato l'Highclere Castle, nello Hampshire. [[Maggie Smith]], nei panni della capostipite e tradizionalista Violet, è indimenticabile. (''[[Downton Abbey]]''; 2016, p. 1723) *La CBS propone un genere di difficile gestione e temi che tendono al tragico, ma le sceneggiature coinvolgenti e ben bilanciate rendono la serie piacevole e scorrevole, mantenendola a ottimi livelli fino alla sua conclusione nel 2010. (''[[Ghost Whisperer - Presenze]]''; 2013, p. 1816) *La serie è diventata un vero e proprio cult per i giovani della cosiddetta ''iPod generation'' e, tra segreti, misteri, tormentate storie d'amore e personaggi rigorosamente di bell'aspetto, ha saputo farsi strada nel difficile mondo degli ascolti per ben 6 stagioni ospitando svariate guest star del mondo della TV e della musica. (''[[Gossip Girl]]''; 2013, p. 1817) *Tra gli esordi più felici della storia della TV: i suoi primi episodi la rendono una delle migliori serie fantascientifiche degli ultimi anni. Poi ha perso lo smalto e il decadimento, in termini di ascolti, ne ha determinato la cancellazione improvvisa, senza che gli autori avessero il tempo di scrivere un finale conclusivo e soddisfacente. A nulla sono valse le petizioni dei fans e i tentativi di attori e produttori di portare i personaggi sul grande schermo per un'ultima, definitiva e conclusiva avventura. (''[[Heroes]]''; 2013, p. 1818) *Alla base del progetto e ideatore della serie, [[Carlo Lucarelli]], scrittore italiano di successo specializzato in romanzi gialli e noir. A detta dello stesso Lucarelli, a ispirare la serie sono stati i film dedicati all'ispettore Callaghan. (''[[L'ispettore Coliandro]]''; 2013, p. 1818) *La serie nasce come uno dei 4 ''spin-off'' della serie ''Arcibaldo'' ed è riuscita col tempo a sovrastare il successo dello show d'origine mantenendosi al top della fama per 11 stagioni e segnando la storia della TV a cavallo tra gli anni '70 e '80. Le tematiche politiche sono trattate sempre senza aggressività o pesantezza, anche in episodi il cui tema centrale coinvolge questioni delicate di gravità non indifferente, quali il razzismo, il suicidio o l'analfabetismo. (''[[I Jefferson]]''; 2013, p. 1819) *Tra i più famosi polizieschi degli ultimi anni, seguito da svariati ''spin-off'' ([[Law & Order: LA|l'ultimo]] di questi ambientato a Los Angeles), la serie è in grado di fornire una visione a 360º del sistema giuridico-investigativo USA, senza lasciare nulla di non detto o inconcluso. (''[[Law & Order - I due volti della giustizia]]''; 2013, p. 1819) *Un ottimo soggetto e un grande [[Tim Roth]] purtroppo non hanno salvato questa serie che, dopo 2 anni di successi, è stata cancellata alla sua 3a (un po' più scarsa) stagione. (''[[Lie to Me]]''; 2013, p. 1819) *Forte di una trama avvincente, di una struttura sofisticata in bilico continuo tra presente e passato, di un cast vario e intrigante, può forse essere considerato il più celebre telefilm dei primi anni 2000. Il finale della serie è stato seguito (ufficialmente) da circa 25 milioni di persone nel mondo. (''[[Lost]]''; 2013, p.1819) *La risposta femminile a ''[[Queer as Folk]]'' introduce a un mondo abbastanza sconosciuto, guidando lo spettatore nella vita dei personaggi, con alternanza di comicità e tragedia. Comunque in profondità. (''[[The L Word]]''; 2013, p. 1820) *Nonostante le svariate incongruenze riscontrabili nel corso delle varie stagioni e l'assurdità degli episodi vissuti da MacGyver, le sue imprese, come avvenne anche con [[Chuck Norris]], sono diventate oggetto di innumerevoli battute e freddure, e questa è una delle serie che ha avuto più presa sulla gioventù degli anni '80 in tutto il mondo. (''[[MacGyver]]''; 2013, p. 1820) *Straordinaria ricostruzione di un paese contraddittorio, dalle scene e dai costumi di una perfezione unica, ai dettagli comportamentali, alle abitudini e ai pensieri di personaggi meravigliosamente delineati di questi Stati Uniti ormai perduti. Vincitore di svariati Emmy Award e Golden Globe. (''[[Mad Men]]''; 2016, p. 1740) *I baffi e i magnifici occhiali a goccia di [[Tom Selleck]], cult degli anni '80, sono poi divenuti simbolo dell'intera decade. (''[[Magnum, P.I.]]''; 2013, p. 1820) *Una serie di successo che ha saputo conquistare migliaia di fans nel mondo grazie ai suoi personaggi un po' bizzarri ma indimenticabili e alla genuinità ironica e brillante nel raccontare i rapporti umani più importanti della vita, che spesso sono i più complicati. (''[[Una mamma per amica]]''; 2013, p. 1820) *Un raro esempio di show poliziesco dai risvolti sovrannaturali che, portando sullo schermo un personaggio realmente esistito, ha saputo conquistare una folta parte di audience americana che, normalmente, non si avvicina al poliziesco. Ottimo equilibrio tra le premonizioni, le indagini e la vita famigliare. (''[[Medium (serie televisiva)|Medium]]''; 2013, p. 1821) *Prodotta dai fratelli [[Ridley Scott|Ridley]] e [[Tony Scott]], sempre molto attivi sul versante della produzione televisiva, la serie ha fatto incetta di premi nel tempo, tra cui il Premio Carl Sagan, conferito per "la comprensione pubblica della scienza". Nell'arco di 6 stagioni molti ruoli secondari sono stati affidati a star di successo del mondo televisivo. (''[[Numb3rs]]''; 2013, p. 1823) *Un teen drama incredibilmente longevo che ha saputo trovare la chiave per rinnovarsi costantemente anno dopo anno. In particolare si è rivelata una scelta giusta il salto temporale di 4 anni nel futuro operato nella 5ª stagione, che ha permesso agli autori di mantenere lo stesso cast e gli stessi personaggi cresciuti senza arrampicarsi sui vetri con spiegazioni. (''[[One Tree Hill]]''; 2013, p. 1823) *Un magistrale prodotto TV per un genere che raramente ha trovato realizzazioni di questo livello sul piccolo schermo. Tensione continua. Per onorarla in maniera originale, i produttori decisero di finirla col botto e, anziché sviluppare una conclusione canonica, girarono uno speciale di 2 ore intitolato ''Prison Break: The Final Break''. (''[[Prison Break]]''; 2013, p. 1824) *{{NDR|Addison Montgomery}} Uno dei personaggi più riusciti nati dalla penna di [[Shonda Rhimes]], secondo molti la donna più potente della TV americana, abbandona la serie d'origine ''[[Grey's Anatomy]]'' guadagnandosi uno show tutto suo, dove può mostrare per 6 stagioni le mille sfaccettature di una donna che potrebbe avere tutto, ma alla fine sembra sempre uscire perdente dalla vita. (''[[Private Practice]]''; 2013, p. 1825) *Dopo il successo ottenuto al cinema e sulla carta stampata, ecco la serializzazione del più celebre dei supereroi, Superman, mostratoci qua nella sua vita da adolescente spaventato dai propri poteri, prima di diventare il paladino della giustizia ed eroe dell'umanità che tutti conosciamo. (''[[Smallville]]''; 2013, p. 1828) *Un ottimo prodotto che è stato, giustamente, indicato come l'opera di cultura pop più importante degli ultimi 25 anni. Una curiosità: gli attori che impersonano i mafiosi hanno tutti origine italiana. Singolare e ancora inspiegata la freddezza dell'accoglienza in Italia, unico paese dove gli ascolti della serie non hanno raggiunto i record mirabolanti come nel resto del mondo. (''[[I Soprano]]''; 2013, p. 1828) *Tra le prime e più celebri serie TV italiane che, ispirandosi alle tendenze d'oltreoceano, mostrano un mondo di giovani pensato per i giovani. Nonostante l'alto audience, la maggior parte dei protagonisti non ha avuto fortuna negli anni successivi. (''[[I ragazzi della 3ª C]]''; 2013, p. 1825) *Esilaranti le visioni mentali del simpatico J.D. dal cuore d'oro. L'ultima stagione, nella quale alcuni membri del cast hanno raggiunto il ruolo di mentori di nuove leve dell'ospedale, rappresenta una delle peggiori scelte di mercato televisive che, pur di sfruttare la fama della serie fino all'ultimo, ha gettato al vento 8 anni di grande qualità per un prodotto finale scadente e banale. (''[[Scrubs - Medici ai primi ferri]]''; 2013, p. 1826) *Comicità originale dall'impostazione innovativa (i personaggi sono 30enni single legati da vincoli di amicizia e cinicamente indifferenti alla morale comune), che provoca spesso e volentieri disastri nelle vite altrui senza scomporsi mai troppo. Vincitrice di 10 Emmy Award e 3 Golden Globe. (''[[Seinfeld]]''; 2013, p. 1827) *La serie, i cui episodi sono spesso incentrati su problemi della vita di tutti i giorni e sulle difficoltà che si affrontano crescendo, era molto impostata sull'etica cristiana protestante e oscurata dal bigottismo della società americana. Al punto di aver fatto gradualmente sparire dalla scena una delle sue protagoniste, la sorella maggiore Mary, perché l'interprete [[Jessica Biel]] aveva posato in costume sulla copertina di alcune riviste. Ironia della sorte, la Biel è l'unico membro del cast ad aver avuto fortuna nella sua carriera, divenendo una star di livello internazionale. (''[[Settimo cielo]]''; 2013, p. 1827) *Il successo della serie, seppur poco longeva, ha assicurato ai due protagonisti fama pressoché eterna, rinfrescata da un [[Starsky & Hutch (film)|adattamento cinematografico]] del 2004. Anche grazie alla serie la Ford Gran Torino è diventata una delle automobili più amate e più richieste dai collezionisti. (''[[Starsky & Hutch]]''; 2013, p. 1828) *Con un merchandising paragonabile forse solo a quello di ''[[Guerre stellari]]'', è sicuramente una delle serie di fantascienza più amate di tutti i tempi: prova ne sono gli 11 film per il cinema, la serie animata e gli svariati ''spin-off'' prodotti nel corso degli anni. (''[[Star Trek (serie classica)]]''; 2013, p. 1828) *Serie di punta della Warner Bros che per 8 anni ha stuzzicato l'immaginazione di ragazzine e bambine nei primi anni 2000. (''[[Streghe]]''; 2013, p. 1829) *Nemmeno il terribile e oltraggioso adattamento italiano della serie (nell'originale Francesca Cacace è Fran Fine, giovane ebrea dalla famiglia ingombrante) è stato in grado di rovinare la comicità spontanea e innocente di questa serie, caposaldo tra le sitcom dei dorati anni '90. (''[[La tata]]''; 2013, p. 1829) *La serie, ottima nella riproduzione del passato al pari di quanto lo era stata ''[[Happy days]]'', ha anche lanciato un'intera nuova generazione di attori che è riuscita facilmente a farsi strada al termine delle riprese. (''[[That '70s Show]]''; 2013, p. 1829) *Remake statunitense di ''Yo soy Betty, la fea'', telenovela colombiana di successo. Lo show, che ricorda molto nei primi episodi il film ''[[Il diavolo veste Prada]]'', è leggero e piacevole nel suo guardare con ironia al contraddittorio e un pó perverso mondo della moda, fatto di apparenza e nessuna sostanza. (''[[Ugly Betty]]''; 2013, p. 1830) *Buon prodotto televisivo la cui forza risiede nei 2 protagonisti e nel disegno del rapporto che li unisce, contraddittorio ma incredibilmente genuino e affettuoso. A interpretare il giovane truffatore Neal è uno dei volti considerati più affascinanti dello star system, quello del fino ad allora sconosciuto [[Matt Bomer]]. (''[[White Collar]]''; 2016, p. 1771) *Un cult, capostipite nel suo genere e grande maestro di mistero e tensione. (''[[X-Files]]''; 2013, p. 1832) ==Note== <references/> ==Bibliografia== *Laura, Luisa e Morando Morandini, ''il Morandini: dizionario dei film 2001'', con la collaborazione di Sandro Mogni e Saverio Mauro Tassi, Zanichelli, Bologna, 2000. ISBN 88-08-03105-5 *Laura, Luisa e Morando Morandini, ''il Morandini 2011: dizionario dei film'', con la collaborazione di Mauro Tassi, Zanichelli, Bologna, 2010. ISBN 978-88-08-22722-5 *Laura, Luisa e Morando Morandini, ''il Morandini 2014: dizionario dei film e delle serie televisive'', Zanichelli, Bologna, 2013. ISBN 978-88-08-34476-2 *Laura, Luisa e Morando Morandini, ''il Morandini 2017: dizionario dei film e delle serie televisive'', Zanichelli, Bologna, 2016. ISBN 978-88-08-75703-6 *Laura, Luisa e Morando Morandini, ''il Morandini 2018: dizionario dei film e delle serie televisive'', Zanichelli, Bologna, 2017. ISBN 978-88-08-29119-6 ==Voci correlate== *[[Morando Morandini]] *[[Il Mereghetti]] *[[il Farinotti]] ==Altri progetti== {{interprogetto}} [[Categoria:Enciclopedie del cinema|Morandini]] 2xn7cepuq97vgvoqp7t4c3frn0ju4ia 1431807 1431803 2026-11-06T10:07:47Z Spinoziano 2297 /* C */ semplifico 1431807 wikitext text/x-wiki {{Titolo minuscolo}} '''''il Morandini''''', dizionario enciclopedico dei film e (a partire dall'edizione ''2014''<ref>Tale edizione è indicata per le citazioni con l'anno di pubblicazione, il 2013, ed anche per le altre edizioni è indicato tra parentesi tonde, accanto alle citazioni, l'anno di pubblicazione e non del titolo.</ref>) delle serie televisive. {{torna a|Morando Morandini}} ==Citazioni== ===Film=== <!-- SEGUIRE L'ORDINE ALFABETICO PER FILM, COME NEL DIZIONARIO --> ====A==== [[File:Abbasso la miseria! (1945) Anna Magnani.png|miniatura|[[Anna Magnani]] in ''[[Abbasso la miseria!]]'']] *Una delle prime commedie neorealiste in bilico tra il "vecchio" (le commedie anni '30 di [[Gennaro Righelli|Righelli]], anche sceneggiatore con [[Nicola Fausto Neroni|N.F. Neroni]]) e il "nuovo" (la riconoscibilità dell'ambientazione sociale: il quartiere dove tutti si conoscono e litigano alla maniera di [[Carlo Goldoni|Goldoni]]). Film ibrido con qualche gag azzeccata e il personaggio di [[Virgilio Riento|Riento]], modello di futuri tiretti dell'arte di arrangiarsi. [...] La [[Anna Magnani|Magnani]] un po' in ombra. (''[[Abbasso la miseria!|Abbasso la miseria]]''; 2010, p. 11) *Seguito, ma ribaltato, di ''[[Abbasso la miseria!|Abbasso la miseria]]'' con una strepitosa [[Anna Magnani]] che fa una memorabile caricatura dei borsari neri arricchiti durante la guerra e si esibisce, accompagnata dalla chitarra, come cantante nell'esecuzione di ''Quanto sei bella Roma''. (''[[Abbasso la ricchezza!|Abbasso la ricchezza]]''; 2000, p. 11) *Antologia di barzellette e di aneddoti da settimanale umoristico (romano), cuciti insieme col filo conduttore di un secondino ([[Aldo Fabrizi|Fabrizi]]) factotum dal cuore d'oro e i piedi piatti. (''[[Accadde al penitenziario]]''; 2000, p. 13) *Pur tra alti e bassi, invenzioni e stereotipi, rimane uno dei più aguzzi, impietosi (ma anche spiritosi) film di Hollywood su Hollywood. Nel disegno del suo personaggio d'alcolista [[Lowell Sherman|L. Sherman]] tenne d'occhio suo cognato [[John Barrymore]] e la [[Constance Bennett|Bennett]] è assai brava. (''[[A che prezzo Hollywood?]]''; 2000, p. 15) *Più che un adattamento di [[Ernest Hemingway|Hemingway]] (cui pose mano anche [[William Faulkner|W. Faulkner]]), sembra una parafrasi segreta di ''[[Casablanca]]'' anche se, in fondo, la tematica resistenziale interessa poco all'antiretorico [[Howard Hawks|Hawks]]. Qua e là zoppicante, persino confuso, il film s'illumina quando sono in scena [[Humphrey Bogart|Bogart]] e la [[Lauren Bacall|Bacall]] in un personaggio che è una versione più calda di [[Marlene Dietrich]]. (''[[Acque del sud]]''; 2000, p. 16) *Oggi appare molto datato, ma val la pena di vederlo almeno per la presenza della grande [[Helen Hayes|H. Hayes]]. (''[[Addio alle armi (film 1932)|Addio alle armi]]''; 2000, p. 18) *Visibile come documento d'epoca, per il garbo recitativo dell'intero cast, per la finezza della regia. (''[[Addio giovinezza! (film 1940)|Addio, giovinezza!]]''; 2000, p. 18) *Western insolito o, meglio, vicenda psicologico-sentimentale in ambiente western. Originale ma inerte. Brillante come sceneggiatore, [[Burt Kennedy|Kennedy]] lo è meno come regista. (''[[Ad ovest del Montana]]''; 2000, p. 21) *Pur non volendo [[Agostino d'Ippona|Agostino]] come un protagonista tradizionale, [[Roberto Rossellini|Rossellini]] (1908-77) non ha saputo farne il testimone convincente di un'epoca di transizione. Non mancano i momenti eloquenti (la decisione sull'eredità tra i due fratelli Sisto e Papirio; il rifiuto dell'offerta di Siriaco; il discorso finale) né le pagine in cui la disadorna semplicità del suo linguaggio trova le sue illuminazioni (la visita in carcere e l'uccisione di Marcellino). Invece di essere epica (nel senso di [[Bertolt Brecht|Brecht]]), la rappresentazione dei fatti e dei personaggi risulta generica. È probabilmente il meno riuscito tra i suoi film storico-didattici ([[La presa del potere da parte di Luigi XIV|Luigi XIV]], [[Socrate (film)|Socrate]], [[Blaise Pascal (miniserie televisiva)|Pascal]], [[L'età di Cosimo de' Medici|Cosimo]], [[Cartesius (miniserie televisiva)|Cartesio]], ecc.). (''[[Agostino d'Ippona (miniserie televisiva)|Agostino d'Ippona]]''; 2000, p. 28) *1º lungometraggio di animazione violenta e catastrofica per adulti di [[Katsuhiro Otomo|K. Otomo]] che, con la collaborazione di [[Izo Ashimoto]], l'ha tratto da un suo fumetto di grande successo in Giappone, servendosi di un'agguerrita squadra di tecnici tra cui lo scenografo [[Toshiharu Mizutano]] e la pirotecnica fotografia di [[Katsuji Misawa]]. "Un risultato impressionante che spesso suggerisce una bizzarra miscela espressionista di ''[[2001: Odissea nello spazio]]'', ''[[I guerrieri della notte]]'', ''[[Blade Runner]]'' e ''[[Il pianeta proibito]]''" ([[Geoff Andrew]]). Figura al 19º posto in un elenco dei 20 migliori film di ''science fiction'' (con ''Blade Runner'', ''[[Gattaca - La porta dell'universo|Gattaca]]'' e ''[[Matrix]]'') secondo la rivista statunitense ''Wired'' nel 2002. (''[[Akira (film)|Akira]]''; 2013, p. 34) *È il film più mitico di [[John Ford|J. Ford]], regista che spesso si è occupato della creazione del mito e dei suoi valori. [[Abraham Lincoln|Lincoln]] è visto come [...] l'uomo che sa, e non apprende. La sua presenza determina l'azione più che farne parte: è il grande unificatore e mediatore. Col suo passo lento e la puntigliosa rievocazione d'epoca, è un film ammirevolmente stilizzato. Una delle opere che restano. (''[[Alba di gloria]]''; 2010, pp. 34-35) *Scritto da Lamar Trotti e splendidamente fotografato da A. Miller, è uno dei più famosi western sociali con un preciso discorso sul linciaggio. Un po' sopravvalutato, comunque: molto parlato, non poco didattico e moralistico. (''[[Alba fatale]]''; 2000, p. 31) *Western dove conta l'atmosfera più che l'azione, inclinata verso il melodramma. (''[[L'albero degli impiccati]]''; 2000, p. 33) *Solenne e sereno, grave e pur lieve come le musiche di [[Johann Sebastian Bach|Bach]] che l'accompagnano, il 9º di [[Ermanno Olmi|Olmi]] è – con ''[[Novecento]]'' (1976) di [[Bernardo Bertolucci|B. Bertolucci]] che è il suo opposto – il più grande film italiano degli anni '70, e l'unico, forse, in cui si ritrovano i grandi temi [[Publio Virgilio Marone|virgiliani]]: ''labor, pietas, fatum''. Gli sono stati rimproverati, come limiti, una rappresentazione idealizzata, perché troppo lirica, del mondo contadino, la cancellazione della lotta di classe, la rarefazione spiritualistica del contesto sociale. È indubbio che al versante in ombra (grettezza, avidità, violenza, odi feroci) del mondo contadino Olmi ha fatto soltanto qualche accenno, e in cadenze bonarie, ma anche in quest'occultamento è stato fedele a sé stesso e alla sua ''pietas''. (''[[L'albero degli zoccoli]]''; 2000, p. 33) *Tutto in esterni, esaltati dal Cinemascope (fotografia di Charles Lawton Jr.), scritto con asciutta efficacia da [[Burt Kennedy]] che punta sui personaggi e sui loro comportamenti più che sull'azione. Western lineare di classica concisione, ha ritmo quieto e una suspense appena suggerita, interrotta da momenti forti in cui la violenza è indicata più che rappresentata, e segnato in contrappunto dal desiderio di pace e serenità. (''[[L'albero della vendetta]]''; 2010, p. 36) *Unica regia dello stimato sceneggiatore [[Daniel Taradash|Taradash]], è il 1º film esplicitamente antimaccartista di Hollywood. Nobile tesi, pesantezza didattica, macchinoso e troppo simbolico. Un'ottima [[Bette Davis|Davis]] non basta. (''[[Al centro dell'uragano (film 1956)|Al centro dell'uragano]]''; 2010, p. 37) *Dramma carcerario in linea con la migliore tradizione hollywoodiana (claustrofobico, violento, garantista, liberale) con 2 novità: il tema della durata (il tempo che passa) e i connotati sociali del protagonista, direttore di banca, vittima di un errore giudiziario. Le mozartiane ''Nozze di Figaro'' in una sequenza d'antologia. (''[[Le ali della libertà]]''; 2000, p. 39) *È un thriller fantascientifico di spavento con componenti di horror e suspense che conta poco per quel che dice, ma che lo dice benissimo grazie a un apparato scenografico di grande suggestione (dovuto al disegnatore svizzero [[H. R. Giger|H.R. Giger]]) e a un ritmo narrativo infallibile. La sua chiave tematica è la paura dell'ignoto e, perciò, pesca nel profondo dello spettatore. (''[[Alien]]''; 2000, p. 39) *Film insignificante per tutti, anche per la [[Gina Lollobrigida|Lollo]] che, dopo 11 film, era ancora nell'anticamera del successo. (''[[Alina (film)|Alina]]''; 2000, p. 40) *Dal romanzo (1929) di Erich Maria Remarque: nel 1914, istigati da un loro insegnante, alcuni studenti tedeschi si arruolano volontari, ma presto al fronte scoprono che la guerra ha poco da spartire col coraggio, il dovere o l'etica. Nessuno ritornerà. Un classico del cinema pacifista, distribuito in Italia soltanto nel 1956. Fu uno dei primi "colossi" del cinema sonoro. La sua forza e soprattutto la sua fama derivano da una sagace fusione delle sue componenti: il realismo della regia, la spettacolarità delle scene di battaglia, il lirismo dei dialoghi. (''[[All'ovest niente di nuovo]]''; 2010, p. 49) *Il clima del secondo Ottocento è reso con gusto e precisione, il livello professionistico generale è ammirevole. (''[[Altri tempi - Zibaldone n. 1|Altri tempi]]''; 2000, p. 48) *È una gradevole commedia americana del dopoguerra traboccante buoni sentimenti e un ingenuo moralismo. Quello che conta sono la recitazione dei 3 bravi protagonisti e l'ambientazione gustosa. (''[[Al tuo ritorno]]''; 2000, p. 49) *La cornice soffoca il quadro, c'è lo spettacolo, non il sentimento della passione e del desiderio, l'erotismo è verniciato, ma la rievocazione di un'atmosfera è suggestiva, i 2 protagonisti sono ben scelti, le musiche del libanese [[Gabriel Yared]] funzionano. (''[[L'amante (film 1992)|L'amante]]''; 2000, p. 49) *È il western che inaugurò il filone filoindiano negli anni '50. Buon racconto avventuroso, un po' troppo solenne, ma con risvolti teneri e efficaci scene d'azione. (''[[L'amante indiana]]''; 2000, p. 51) *Rifacimento in chiave western di ''[[Una pallottola per Roy]]'' (1941), è un eccellente western a risvolti passionali, firmato da un maestro del cinema americano d'azione. (''[[Gli amanti della città sepolta]]''; 2000, p. 52) *È un potente dramma la cui sceneggiatura ([[Philip Yordan]]) servì di base al western ''[[La lancia che uccide|La lancia spezzata]]'' (1954). [[Edward G. Robinson|Robinson]] è un grande patriarca, ma è ammirevole anche [[Luther Adler]]. (''[[Amaro destino]]''; 2000, p. 55) *Vent'anni dopo ''I vitelloni'' F. Fellini torna in Romagna con un film della memoria e, soltanto parzialmente, della nostalgia. La parte fuori dal tempo è più felice di quella storica. Umorismo, buffoneria, divertimento, finezze, melanconia. (''[[Amarcord]]''; 2010, p. 59) *Supervisionato e diretto in gran parte da [[Howard Hawks|Hawks]] in assenza del dispotico produttore [[Samuel Goldwyn]] in ospedale, ne fu licenziato insieme con l'operatore Gregg Toland e sostituito con [[William Wyler]] (e Rudolph Maté) cui si attribuisce almeno l'ultima mezz'ora. Le potenti immagini del disboscamento sono dell'aiuto Richard Rosson. La polemica ecologica e anticapitalistica della Ferber è smorzata nel film, l'unico in cui Hawks si cimenta direttamente con la politica. Irrisolto, greve, un po' verboso, ma apprezzabile nel disegno dei personaggi (W. Brennan ebbe l'Oscar di non protagonista), anche in quello di F. Farmer che canta in modo struggente ''Aura Lee'', poi rilanciata da [[Elvis Presley|E. Presley]] come ''Love Me Tender''. (''[[Ambizione (film)|Ambizione]]''; 2010, p. 60) *Accurata l'ambientazione di un realismo morbidamente femminile: problemi di psicologia risolti, sia pure attraverso una vicenda un po' convenzionale, con notazioni umane e un'interpretazione degna di rilievo. (''[[L'amica (film 1943)|L'amica]]''; 2000, p. 60) *Il 1º e il più fiacco dei 4 film diretti a Hollywood dal regista francese. Non più di due o tre trovate intelligenti, molte citazioni, una [[Marlene Dietrich|Dietrich]] impacciata. (''[[L'ammaliatrice (film 1941)|L'ammaliatrice]]''; 2000, p. 64) *Sullo sfondo di una Firenze granducale, [[Mario Mattoli|Mattòli]] al suo 2º film ha inserito un [[Primavera dei popoli|1848]] patriottico e romantico, ma antieroico. Le situazioni sono molto teatrali ma risolte con leggerezza di mano. [[Vittorio De Sica|De Sica]] è godibile e la trovata del film è la dolce [[Milly (cantante)|Milly]]. (''[[Amo te sola]]''; 2010, p. 75) *È inevitabile citare [[Edmondo De Amicis|De Amicis]], l'Edmondo de' Languori, e il suo ''Dagli Appennini alle Ande'' che straziò due o tre generazioni. Quando [[Glauco Pellegrini|Pellegrini]] può appoggiarsi al paesaggio e all'ambiente, affiorano le sue qualità liriche e descrittive di buon documentarista. Quando fa agire i personaggi non c'è scampo: o melodramma o bozzettismo. (''[[L'uomo dai calzoni corti|L'amore più bello - L'uomo dai calzoni corti]]''; 2000, p. 72) *Con ''[[Desiderio (film 1936)|Desiderio]]'', ''[[L'ottava moglie di Barbablù (film 1938)|L'ottava moglie di Barbablù]]'' e ''[[Ninotchka]]'' forma un piccolo trattato di economia politica (G. Fink) e un'illustrazione della logica del capitale. È, forse, il più bello dei quattro, certamente il più impalpabile, astratto, misterioso, reticente. La scena del pranzo è un compendio del ''[[Ernst Lubitsch|Lubitsch]] touch''. (''[[Angelo (film 1937)|Angelo]]''; 2000, p. 81) *Capolavoro del primo cinema tedesco sonoro, trasformò in star una poco nota cantante e attrice (che aveva già partecipato a 17 film dal 1923), arricchì l'immaginario collettivo di un nuovo mito di donna fatale, non lontano dalla Lulu di [[Frank Wedekind|Wedekind]], segnò l'inizio del sodalizio [[Josef von Sternberg|Sternberg]]-[[Marlene Dietrich|Dietrich]], durato altri 7 film a Hollywood. Il turgido istrionismo masochistico di [[Emil Jannings|Jannings]] s'oppone alla pura "apparenza" quasi grafica della Dietrich. (''[[L'angelo azzurro (film 1930)|L'angelo azzurro]]''; 2000, p. 81) *''L'angelo bianco'' raggiunge il suo scopo: far versare lacrime. Gli interpreti fanno del loro meglio per dare ai personaggi alquanto inverosimili qualche verosimile accento. Ma c'è anche una dimensione fantastica [...] che gli dà un tono insolito. (''[[L'angelo bianco (film 1955)|L'angelo bianco]]''; 2000, p. 81) *Drammone a lieta fine al servizio di [[Bette Davis|B. Davis]] in versione doppia. Tratto da un romanzo di Karel J. Benes, è un ''mélo'' di bassa lega migliorato dall'esperta regia. (''[[L'anima e il volto]]''; 2000, p. 84) *Umorismo ben mescolato alla tenerezza in un clima di sterilizzata audacia erotica. Bella coppia. C'è uno spogliarello "teologico". (''[[L'anima e la carne]]''; 2000, p. 84) *Diretto senza convinzione, non abbastanza riscattato da una scrittura disadorna e da un bianconero sporco da cinegiornale. (''[[Anima nera (film 1962)|Anima nera]]''; 2000, p. 84) [[File:Annex - Garbo, Greta (Anna Christie) NRFPT 02 (cropped).jpg|miniatura|[[Greta Garbo]] in ''[[Anna Christie]]'']] *L'attrice, unica vera ragione di essere di un film verboso, statico e molto datato, ottenne la 1ª delle 3 nomination al premio Oscar (''[[Margherita Gauthier]]'', ''[[Ninotchka]]'') [...]. (''[[Anna Christie]]''; 2000, p. 86) *L'insegnante di Boston riesce a far passare la ribelle Helen dallo stato ''animale'' a quello ''umano'', e a fare di lei ''sua'' figlia, nel senso più profondo della parola. [...] È la descrizione epica di una battaglia che culmina nella straordinaria scena di 9 minuti tra Annie e Helen intorno al tavolo da pranzo. Pur non trascurando la complessità sentimentale e ideologica del testo di [[William Gibson (commediografo)|Gibson]], mette con furia l'accento sulla dimensione fisica della battaglia. Il suo vero tema non è l'handicap fisico e nemmeno l'insegnamento o la comunicazione, ma il principio stesso della vita e della liberazione: il modo con cui le energie vitali, se abbastanza tenaci, possono vincere barriere od ostacoli. Ingiustamente accusato di teatralismo, dunque sottovalutato. (''[[Anna dei miracoli]]''; 2000, p. 86) *In attesa di affermarsi nel genere mitologico [[Pietro Francisci|Francisci]] si dedica alle vite dei santi, in bilico tra ingenuità e astuzia spettacolare. Consigliabile solo alle anime pie. (''[[Antonio di Padova (film)|Antonio di Padova]]''; 2000, p. 91) *Girato nei giorni bui dell'occupazione tedesca, è una novelletta piacevole, ma anemica, esitante tra il gusto francese e quello più acqua e sapone all'italiana. (''[[Apparizione (film)|Apparizione]]''; 2000, p. 93) *Uscito dal Centro Sperimentale di Cinematografia, [[Gianluigi Calderone|Calderone]] debutta con un film che non manca di eleganza nella sua pruriginosa volontà di far scandalo né di velleità nel descrivere le mediocri nevrosi della media borghesia italiana. Com'è giusto, diventerà uno specialista di porno soft. (''[[Appassionata (film 1974)|Appassionata]]''; 2000, p. 93) *Drammone sentimentale con venature gialle, macchinoso e improbabile. (''[[Appassionatamente (film 1954)|Appassionatamente]]''; 2000, p. 93) *Bella sparatoria finale. Western tradizionale, tratto dal racconto ''Who Rides with Wyatt'' di Will Henry e basato sulla leggendaria amicizia dello sceriffo Wyatt Earp con Billy Clanton. Interessante, ma non speciale. (''[[Appuntamento per una vendetta]]''; 2000, p. 94) *Prodotto dalla Paramount con un budget piuttosto basso, è un film antimilitarista che si avvale di dialoghi insolitamente vivaci e realistici e di un buon cast. (''[[L'aquila e il falco (film 1933)|L'aquila e il falco]]''; 2000, p. 96) *Un gustoso film d'avventure, originale nell'impostazione, nelle trovate e specialmente nel caleidoscopico grafismo. (''[[Arabesque]]''; 2000, p. 97) *Un costoso, ambizioso fallimento artistico e commerciale che, tra l'altro, mandò in rosso e fece chiudere l'Enterprise Studios che lo produsse. Contribuirono anche i vincoli di censura che lasciarono nel vago il mestiere dell'infelice eroina. [[Lewis Milestone|Milestone]] non era il regista adatto, ma aveva diretto ''[[All'ovest niente di nuovo|All'Ovest nulla di nuovo]]''. (''[[Arco di trionfo (film 1948)|Arco di trionfo]]''; 2000, p. 98) *Fosco western moderno in cui i personaggi contano più della storia e l'ambiente più dei personaggi. Fotografia fascinosa e insolita di [[Gordon Willis]]. (''[[Arriva un cavaliere libero e selvaggio]]''; 2000, p. 104) *Giallo deduttivo-geometrico di [[Agatha Christie]], un enigma tra un cast di tutte star messo in scena con elegante ironia e raffinata bravura. (''[[Assassinio sull'Orient Express (film 1974)|Assassinio sull'Orient Express]]''; 2010, p. 122) *Poteva esserci qualcosa di originale e intrigante soprattutto nello studio dei caratteri se la sceneggiatura di [[Anthony Shaffer]] non l'avesse complicato con un assassinio misterioso. (''[[L'assoluzione (film 1978)|L'assoluzione]]''; 2000, p. 113) *Questo bizzarro dramma giallo e cattolico ha zeppe, vuoti d'aria, cadute ma l'ambiente è descritto con finezza e intorno ai due fratelli protagonisti c'è un gruppetto di personaggi ben caratterizzati. (''[[L'assoluzione]]''; 2000, p. 113) *[[Rand Ravich|R. Ravich]] esordisce con un fantathriller ammuffito, scopiazzato (quasi inevitabile il rimando a ''[[Rosemary's Baby - Nastro rosso a New York|Rosemary's Baby]]'') senza personaggi né atmosfera né suspense. Un ruzzolone nell'itinerario di [[Johnny Depp|J. Depp]] che – nonostante i dialoghi tremendi, sull'orlo del ridicolo, scritti da Ravich, e la partner inerte – ne cava qua e là qualche sprazzo di brio recitativo. (''[[The Astronaut's Wife - La moglie dell'astronauta|The Astronaut's Wife]]''; 2000, p. 114) [[File:The Quatermass Xperiment (1955) trailer - Brian Donlevy & Margia Dean.png|thumb|Il [[Bernard Quatermass|dott. Quatermass]] interpretato da Brian Donlevy ne ''[[L'astronave atomica del dottor Quatermass]]'']] *1º dei 3 film prodotti dalla Hammer a basso costo (ma con una buona dose di intelligenza), ispirati a un popolare serial TV (1953) della BBC. [...] Fantascienza a misura d'uomo. (''[[L'astronave atomica del dottor Quatermass]]''; 2010, p. 127) *[...] è il 3º e il migliore del ciclo del [[Bernard Quatermass|dottor Quatermass]] [...]. (''[[L'astronave degli esseri perduti]]''; 2010, p. 127) *Una ''space-opera'' nella cui struttura narrativa si mescolano gli schemi del poliziesco e del western. Bella la sequenza d'inseguimento tra [[Sean Connery|Connery]] e lo spacciatore di droga. (''[[Atmosfera zero]]''; 2010, p. 129) *Coraggioso nella scelta tematica, discutibile nella sua poco critica esaltazione dell'individualismo e con qualche forzatura retorica, è una macchina narrativa perfettamente oliata che non perde un colpo sino al finale che scalda il cuore, inumidisce gli occhi e strappa l'applauso. Di suo [[Peter Weir|P. Weir]] ci mette l'abituale misticismo e la sapiente guida nella recitazione dei ragazzi inesperti tra cui spicca [[Robert Sean Leonard|R.S. Leonard]] sebbene solo [[Ethan Hawke|E. Hawke]] abbia fatto carriera. Eccellente [[Robin Williams|R. Williams]]. (''[[L'attimo fuggente]]''; 2010, p. 130) *Film eccessivo nell'azione, nella violenza, nella grandiosità delle scenografie, negli effetti speciali (Oscar per Eric Brevig), nella visibilità, nell'ideologia. Suggestiva macchina narrativo-spettacolare con una vertiginosa struttura a scatole cinesi, imperniata sull'ambiguità tra realtà e apparenza, con alleggerimenti grotteschi e parentesi erotiche. (''[[Atto di forza]]''; 2000, p. 118) *[...] è un buon film nero con un tema sociale in filigrana che ha al centro la psicologia tormentata del traditore ([[Van Heflin]]) e prepara con ritmo serrato il suo gesto finale d'espiazione. Ma il film conta soprattutto per l'atmosfera di disperata tensione che, con l'apporto del bianconero di [[Robert Surtees]], il regista sa creare. (''[[Atto di violenza]]''; 2000, p. 118) *Superficiale e stentata commedia rivistaiola. (''[[Auguri e figli maschi!]]''; 2000, p. 118) *Western di stampo tradizionale con un buon cast e molti luoghi comuni. (''[[L'avamposto degli uomini perduti]]''; 2000, p. 120) *È una specie di romantico omaggio al "fattorino" dell'autobus con un [[Aldo Fabrizi|Fabrizi]] divertente, genuino, convincente. (''[[Avanti c'è posto...]]''; 2000, p. 120) *[...] un TV movie poco originale, infestato da gratuiti eccessi truculenti. (''[[A volte ritornano (film)|A volte ritornano]]''; 2000, p. 122) *È la più divertente commedia di [[Raffaello Matarazzo|Matarazzo]] – sceneggiata con Edoardo Anton – basata su un arguto e piacevole gioco degli equivoci e diretta con leggerezza e ironia. (''[[L'avventuriera del piano di sopra]]''; 2000, pp. 126-127) *Uno dei migliori western di [[Errol Flynn]], 1º dei 3 girati con [[Michael Curtiz|Curtiz]]. Ottima fotografia a colori di Sol Polito. (''[[Gli avventurieri (film 1939)|Gli avventurieri]]''; 2000, p. 127) *La cornice è pittoresca, ma il quadro insipido, i personaggi convenzionali, la storia moscia. (''[[L'avventuriero della Luisiana]]''; 2000, p. 127) *Da un mediocre materiale narrativo di trito esotismo l'austriaco [[Josef von Sternberg|Sternberg]], nel suo penultimo film (l'ultimo per Hollywood) cava un film diseguale dove contano l'erotismo allusivo e le schermaglie della coppia [[Robert Mitchum|Mitchum]]-[[Jane Russell|Russell]]. (''[[L'avventuriero di Macao]]''; 2000, p. 127) *Western di passo quieto in cui, rinunciando all'azione (tolto l'assalto alla caserma francese), [[Don Siegel|Siegel]] se la prende comoda e si gode il paesaggio, spostandosi sul terreno della commedia ironica in cui il ''macho'' Hogan ([[Clint Eastwood|C. Eastwood]]) si trasforma nel secondo mulo della finta sorella Sara. (''[[Gli avvoltoi hanno fame]]''; 2000, p. 128) ====B==== *Uno dei migliori film gangster del dopoguerra, scritto da [[Ben Hecht|B. Hecht]] e C. Lederer, filmato in esterni veri a New York. Memorabile esordio di [[Richard Widmark|R. Widmark]] nella parte del sadico che fa ruzzolare per le scale una vecchia paralitica. (''[[Il bacio della morte (film 1947)|Il bacio della morte]]''; 2000, p. 132) *Citato da celebri scrittori ([[Manuel Puig]]), fonte di ispirazione per nuovi registi, giocato sagacemente sull'ambiguità, a mezza strada tra l'horror e il thriller, con una dimensione fantastica suggerita più che rappresentata, è una chicca per i fans del cinema fantastico, un classico del cinema americano di serie B, un prototipo più volte imitato. (''[[Il bacio della pantera (film 1942)|Il bacio della pantera]]''; 2000, p. 132) *Reduce dal successo di ''[[La sepolta viva (film 1949)|La sepolta viva]]'' [...], [[Guido Brignone|Brignone]] azzeccò anche questo film [...]. (''[[Il bacio di una morta (film 1949)|Il bacio di una morta]]''; 2000, pp. 133) *Come giallo, è un film d'andazzo normale, ma ha almeno un merito: una certa cura nella descrizione dell'ambiente cinematografico. (''[[Bacio mortale (film 1932)|Bacio mortale]]''; 2000, pp. 133) *Garanti in sceneggiatura gli inossidabili toscani [[Leonardo Benvenuti|Benvenuti]] & [[Piero De Bernardi|De Bernardi]], è una galleria di caricature, macchiette e macchiettoni strapaesani con il contorno di ragazze appetitose. Apprezzabile rinuncia alla volgarità con qualche punta crudele nei dialoghi. ("È la foto del nonno. Un po' mossa, ma nonno aveva il Parkinson.") (''[[Bagnomaria (film)|Bagnomaria]]''; 2000, pp. 134-135) *Con un quartetto d'attori che compendia la storia e la memoria dei cinema (il più giovane è [[Vincent Price|Price]], 1911) un film dove la vita scorre piana come in una fotografia sbiadita: non una stecca, non un eccesso, non un attimo di noia anche se, come si dice, non succede niente. (''[[Le balene d'agosto]]''; 2000, p. 135) *Film epico che nasconde una leggenda (il paradiso perduto), racconta un programma (confondersi con la natura invece di distruggerla) e rappresenta un incubo (distruggere i pellerossa, americani nativi). Esordio nella regia di [[Kevin Costner|Costner]] che sa coniugare le attrattive di un cinema popolare d'azione con la semplicità di un racconto epico che lascia spazio ai sentimenti, ai conflitti psicologici, agli intermezzi umoristici. Si schiera dalla parte giusta senza manicheismo; coinvolge e commuove senza demagogia; suggerisce il sogno (l'utopia) e dà conto del dolore, di quel retaggio di odio e di colpa che fecero delle guerre indiane "il più disperato degli inferni". (''[[Balla coi lupi]]''; 2000, p. 136) *È forse – con ''[[I compari]]'' (1971) di [[Robert Altman|R. Altman]] – l'operazione più lucidamente e criticamente dissacratrice che un regista americano abbia compiuto nei confronti dell'epopea western. Impiegando in chiave grottesca gli schemi del western e della mitologia del "self-made man", [[Sam Peckinpah|Peckinpah]] fa la radiografia della loro ossatura capitalistica, facendo emergere l'anima reale del pionierismo e la realtà sottesa alla leggenda. È ancora una volta la storia di un perdente e di una sconfitta. (''[[La ballata di Cable Hogue]]''; 2000, p. 137) *Favola urbana con qualche garbo con risvolti comici, eccesso di zuccheri e un buon cast tecnico tra cui le musiche di [[Piero Piccioni|Piero Morgan]] (Piccioni). (''[[Ballerina e Buon Dio]]''; 2000, p. 138) *Discontinuo fuoco d'artificio di trovate comiche. La sua debolezza deriva dal modello parodiato: ''Guerre stellari'' era già, se pur in modo latente, una parodia. (''[[Balle spaziali]]''; 2000, p. 138) *Diligente, modesto, didattico con qualche ricerca di facili effetti. (''[[Il bambino e il grande cacciatore]]''; 2000, p. 139) *Il più insulso, insensato e dilettantesco film del catalano [[Bigas Luna]], qui inetto direttore di attori, per giunta. La [[Valeria Marini|Marini]] è una bella statua inespressiva che ha due posizioni, ritta e sdraiata. Filodrammatici gli altri. Al suo confronto ''[[La donna del fiume]]'' (1954) con [[Sophia Loren|S. Loren]] fa figura di capolavoro. (''[[Bambola (film 1996)|Bambola]]''; 2000, p. 139) *Un "nero" di prima classe, di taglio semidocumentaristico. Suspense, atmosfera, azione, e una suggestiva descrizione dell'ambiente portuale nello stupendo bianconero di Joe McDonald. (''[[Bandiera gialla (film 1950)|Bandiera gialla]]''; 2000, p. 142) *Film neorealista ''sui generis'': il suo neorealismo è tutto nella prima, suggestiva sequenza, ma poi si trasforma in una ''gangster story'' di modello americano sulla quale il regista innesta la sua cultura cinematografica, ma anche una robustezza narrativa e una funzionalità espressiva che saranno costanti nei suoi film successivi. È, a modo suo, un film formalista, mentre appaiono incongruenti o approssimativi, nel loro romanticismo, i contenuti etici e sociali. (''[[Il bandito]]''; 2000, p. 142) *Con ''Donzoko'' (''[[I bassifondi]]'', 1957) e ''[[Dodes'ka-den]]'' (1970) forma una sorta di trilogia sociale della miseria nell'itinerario di Kurosawa. Sul tema tradizionale del rapporto tra maestro e allievo, è la storia di una presa di coscienza, un romanzo di educazione. Di grande bellezza plastica nell'uso del grande schermo (Tohoscope), sostenuto da una solenne colonna musicale ([[Franz Joseph Haydn|Haydn]], la ''Nona'' di [[Ludwig van Beethoven|Beethoven]]) e da una varietà di registri narrativi (tenerezza, crudeltà, due gustosi intermezzi comici), affollato di personaggi, risulta un po' programmatico e didattico nel suo assillo di essere un capolavoro umanistico. (''[[Barbarossa (film 1965)|Barbarossa]]''; 2000, p. 145) *Prodotto dalla Republic, è un film teso, angoscioso e serrato con tipici temi alla [[Fritz Lang|Lang]]: l'incerto confine tra colpa e innocenza, l'ambiguità dei legami tra assassino e vittima, una casa in cui si materializzano le ossessioni dei personaggi. (''[[Bassa marea (film 1950)|Bassa marea]]''; 2000, p. 148) *Vicenda, ricostruzione storico-politica e indagine psicologica dei personaggi sono secondarie rispetto alla spettacolare grandiosità delle scene di battaglia, girate con grande abbondanza di mezzi. (''[[La battaglia dei giganti]]''; 2010, p. 165) *Intenzioni: mostrare in luce positiva la cultura latinoamericana basata sulla famiglia. Risultato: un film generosamente didattico e commovente [...]. (''[[Bella (film)|Bella]]''; 2010, p. 170) *Non è soltanto un film di propaganda. Grazie alla sceneggiatura di [[Ugo Betti]] e [[Alessandro De Stefani]], si cerca anche una riflessione sulla guerra e il suo significato. (''[[Bengasi (film)|Bengasi]]''; 2000, p. 158) *Influenzato dai colossi storici del cinema italiano degli anni '10 di cui riprende l'enfasi e le esagerazioni, mescolandole con un misticismo sentimentale di marca anglosassone, è un melodramma storico che conta soprattutto per 2 sequenze (la battaglia delle triremi, la corsa delle bighe) di straordinario dinamismo plastico. (''[[Ben-Hur (film 1925)|Ben-Hur]]''; 2000, p. 158) *Equivoci a non finire, ma lieta fine. Commedia modesta e anemica che si regge sulla simpatia di [[Aldo Fabrizi|Fabrizi]]. (''[[Benvenuto reverendo!]]''; 2000, p. 160) *La religiosità "made in Hollywood", ridotta a merce spettacolare di grande effetto. (''[[Bernadette (film 1943)|Bernadette]]''; 2000, p. 161) *Attivo dal 1973, [[John Woo|J. Woo]] aveva diretto una quindicina di ''Wuxiapian'' (film di cavalieri erranti) quando, grazie al famoso regista-produttore [[Tsui Hark]], con questo film inaugurò nel cinema di Hong Kong il filone dei noir metropolitani iperrealisti e contribuì alla propria trasferta verso Hollywood, dove fu largamente imitato da [[Quentin Tarantino|Tarantino]] e soci. Nonostante i difetti di sceneggiatura il film ebbe un grande successo. Il suo tema centrale è ancora quello romantico dell'amicizia virile all'insegna dell'eroismo. La violenta frenesia ridondante dell'azione non nasconde le influenze occidentali nella poetica di Woo, teso a contaminare la lezione Hollywoodiana di Siegel e [[Sam Peckinpah|Peckinpah]] e quella europea di [[Jean-Pierre Melville|Melville]] e [[Sergio Leone|Leone]]. (''[[A Better Tomorrow (film 1986)|A Better Tomorrow]]''; 2013, p. 191) *Colosso mitico-religioso hollywoodiano in salsa italiana con alcune sequenze di alta suggestione spettacolare (l'arca di Noè, la torre di Babele). Non è difficile per i fan di [[John Huston|Huston]] individuarvi le costanti tematiche e stilistiche dell'agnostico regista americano; agli altri basta lo spettacolo. (''[[La Bibbia (film 1966)|La Bibbia]]''; 2000, p. 164) *Farsa per un pubblico di bocca buona, dal fine [[Ferdinando Maria Poggioli|Poggioli]] si può pretendere di più. Nazzari e la Silvi, insieme, hanno fatto di meglio. (''[[La bisbetica domata (film 1942)|La bisbetica domata]]''; 2000, p. 168) *1º film sonoro di [[Alfred Hitchcock|Hitchcock]] che sperimenta genialmente suoni e rumori, ma non il parlato. Notevoli: la sequenza d'apertura di taglio semidocumentaristico; il delitto; il motivo del coltello; il British Museum. Opera di incipiente maturità, thriller carico di libidine. (''[[Ricatto (film 1929)|Blackmail]]''; 2000, p. 169) *È un rozzo film fondato sulla paura del buio, cioè dell'invisibile. Senza spargimento di sangue, senza un effetto speciale, fa paura a molti, specialmente agli adolescenti in grado di identificarsi con i tre personaggi. È un non-film di radicale inettitudine [...]. (''[[The Blair Witch Project - Il mistero della strega di Blair|The Blair Witch Project]]''; 2010, p. 189) *Ventitré anni nella breve vita di [[Blaise Pascal|Pascal]] [...] da quando, sedicenne, pubblica l'importante ''Saggio sulle coniche'' sino alla morte (una delle sequenze più intense), passando per la "notte di fuoco" [...] in cui, in un momento di estasi mistica, ritrova il senso di Dio. Raccontato con una semplicità di linguaggio che è frutto di lucidità e di umiltà come un "uomo esile, sofferente, che stava sempre male, ma pieno di curiosità, di interessi, di slanci, di timori", diviso tra l'ansia scientifica e la pietà religiosa. L'esordiente [[Pierre Arditi|P. Arditi]], figlio di un fornaio, sarebbe diventato uno degli attori più sensibili del teatro e del cinema d'oltralpe. (''[[Blaise Pascal (miniserie televisiva)|Blaise Pascal]]''; 2000, p. 171) *Deliziosa rievocazione d'epoca, diretta con garbo e recitata con brio. [[William Faulkner|Faulkner]] ha avuto raramente altrettanta fortuna al cinema. (''[[Boon il saccheggiatore]]''; 2000, p. 177) *Western di inseguimento sul tema della vendetta con conclusione amara. Riesce a far coesistere numerose azioni parallele che si rinforzano a vicenda. C'è un fondo religioso che è proprio del vecchio [[Henry King|King]]. (''[[Bravados]]''; 2000, p. 181) *Uno dei più celebrati e sopravvalutati strappalacrime del cinema mondiale. Impeccabile, comunque, per atmosfera, recitazione, uso del concerto di [[Sergej Vasil'evič Rachmaninov|Rachmaninoff]], nettezza di particolari. (''[[Breve incontro]]''; 2000, p. 182) *Per la 2ª volta all'apice della sua fama (6 film nel 1950!) [[Amedeo Nazzari|Nazzari]] è ottimo in questa variazione sul personaggio del fuorilegge romantico. (''[[Il brigante Musolino]]''; 2000, p. 183) *Nella stesura del raccontino originale, svelto e spiritoso, si sente la mano di [[Marcello Marchesi]] con la coppia [[Age & Scarpelli]]. [[Ugo Tognazzi|Tognazzi]] per la 1ª volta in un ruolo importante. La [[Silvana Pampanini|Pampanini]] tenta di non essere solo bella. (''[[Una bruna indiavolata!]]''; 2000, p. 185) ====C==== *Le premesse erano allettanti: un anziano regista con alle spalle una lunga lista di film decorosi, un divo molto amato, grandi scenari naturali, ma il film manca di vigoria e di ritmo anche perché fu sconciato dalla M-G-M che lo ridusse a 78 minuti. (''[[Il cacciatore del Missouri]]''; 2000, p. 195) *Discreto western, girato in Cinemascope, quasi filoindiano, con un [[Kirk Douglas|K. Douglas]] che fa la parte del leone. (''[[Il cacciatore di indiani]]''; 2000, p. 195) *Commedia ferroviaria, degna del teatro di [[Eduardo De Filippo]], sull'Italia di 3ª classe. Intorno a un grande [[Nino Manfredi|Manfredi]] si muove una colorita folla di macchiette. Fa ridere, ma anche riflettere. (''[[Café Express]]''; 2013, p. 238) *Melodramma a lieto fine, dalle scenografie cariche di significati simbolici che sottolineano le psicologie dei personaggi. (''[[Calafuria (film)|Calafuria]]''; 2000, pp. 198-199) *Western di viaggio con un classico risvolto sentimentale (il passato che ritorna e si chiama Maria). Convenzionale, rispettabile, un po' enfatico. (''[[Il californiano]]''; 2000, p. 200) *Censurata versione (le due donne erano accusate di avere un rapporto lesbico) del dramma ''The children's hour'' (1934) di [[Lillian Hellman]] con una lieta fine imposta dal produttore [[Samuel Goldwyn|Samuel Goldwin]], rifatto nel 1962 con la regia dello stesso [[William Wyler|Wyler]]: ''[[Quelle due]]''. Splendida parte centrale, ottima recitazione. (''[[La calunnia]]''; 2000, p. 201) *È il più rischioso dei lavori di [[Ermanno Olmi|Olmi]]. L'episodio dei [[Magi (Bibbia)|Re Magi]] (parola non mai pronunciata nel film) è raccontato solo nel [[Vangelo secondo Matteo|Vangelo di Matteo]] in una pagina, e offre molte domande senza risposta. In base a fragili indizi, supposizioni, ipotesi, Olmi – che ne cura anche fotografia e montaggio, coordinando scene e costumi – ne fa un film profondamente religioso e severamente anticlericale che talvolta ha i toni di una requisitoria contro le istituzioni, il potere e gli intellettuali al loro servizio con inattesi e funzionali spunti comici o dissacranti che gli valsero un assurdo divieto ai minori di 14 anni. Girato a Volterra, Alpi Apuane e Maremma con un forte privilegio alla dialettalità e una metodologia di set rosselliniana con largo spazio all'improvvisazione. Squilibrato e geniale, è forse il suo film più anticonformista. (''[[Camminacammina]]''; 2010, p. 228) *Di ambientazione insolita e di origine teatrale [...], questo giallo d'investigazione si raccomanda per la cura dei particolari, la finezza della recitazione, specialmente femminile, l'eleganza dello stile. (''[[La campana del convento]]''; 2000, p. 204) *[[Luigi Zampa|L. Zampa]], specialista di commedie agre e intrise di succhi civili (''[[Vivere in pace]]'', ''[[L'onorevole Angelina]]'', ''[[Anni difficili]]''), ha fatto di meglio, ma anche qui riesce a divertire con intelligenza. (''[[Campane a martello]]''; 2000, p. 204) *Seguito di ''[[La mia via]]'' (1944), ebbe altrettanto successo [...]. Il tasso di sciroppo sentimentale è ancor più alto. Film natalizio a prova di bomba. (''[[Le campane di Santa Maria]]''; 2000, p. 204) *[[Franco Zeffirelli|Zeffirelli]] commuove gli spettatori con il metodo più tradizionale: fa piangere gli attori. Sono 12 le scene di pianto, una ogni dieci minuti. (''[[Il campione (film 1979)|Il campione]]''; 2000, p. 205) *Tutto giocato sul doppio dei fratelli De Filippo (con il regista a disagio, come il solito, con la fisicità non mediata dell'attore comico), il film è svelto e divertente, con alcune cadute folcloristiche di tono, ma non tra i migliori del Camerini dell'epoca. (''[[Il cappello a tre punte]]''; 2000, p. 213) *Da un romanzo di [[Daphne du Maurier|Daphne Du Maurier]] una storia fosca, venata di acido umorismo. Con una coppia del calibro [[Bette Davis|Davis]]-[[Alec Guinness|Guinness]], comprimari, operatore, scenografo e [[Gore Vidal]] alla sceneggiatura, troppa intelligenza sprecata. (''[[Il capro espiatorio (film 1959)|Il capro espiatorio]]''; 2000, p. 214) *Testo arguto ed effervescente. Ambientazione superba e accurata. [[Gino Cervi|Cervi]] gioca in casa. (''[[Il cardinale Lambertini (film 1954)|Il cardinale Lambertini]]''; 2000, p. 216) *I personaggi umani sono graficamente tra i più inventivi e spiritosi del cinema disneyano, dalla memorabile, rapace, eccessiva Crudelia ai due gaglioffi Gaspare e Orazio e a Rudy, eccentrico compositore. La lunga sequenza della fuga dei cuccioli sulla neve – che ha il ritmo e i passaggi obbligati di un film bellico di evasione – è il pezzo forte del film, ma vanno ricordati anche il tam tam canino e i momenti di satira televisiva. (''[[La carica dei cento e uno|La carica dei 101]]''; 2000, p. 217) *Da non perdere questa vetta del cinema [[John Ford|fordiano]]. Un esodo epico, eppure affettuoso, tenero, divertente. Senza eroi, ma con grande humour. Considerato a torto un film minore per i pochi mezzi a disposizione rispetto ad altri suoi western e per il carattere rapsodico del suo impianto narrativo. (''[[La carovana dei mormoni]]''; 2000, p. 221) *Da una sceneggiatura dozzinale, un western diretto con intelligenza da [[Michael Curtiz|M. Curtiz]] che riesce a intessere una complessa rete di rapporti tra i 3 protagonisti e a utilizzare i paesaggi in maniera espressiva. (''[[Carovana d'eroi]]''; 2000, p. 221) *[...] è un western agile e allegro con scene d'azione e intermezzi umoristici che si alternano sapientemente. L'attacco alla diligenza blindata è d'antologia. Buffo [[Howard Keel|H. Keel]] travestito da pellerossa. (''[[Carovana di fuoco]]''; 2000, p. 221) *Il merito principale di questo thriller gotico sul paranormale consiste nel fatto che, prima di arrivare alla sua conclusione luttuosamente mirabolante, fa vivere sullo schermo personaggi attendibili e interessanti. [[Sissy Spacek|S. Spacek]] bravissima. (''[[Carrie - Lo sguardo di Satana]]''; 2000, p. 221) *[...] è un cupo è perverso psicodramma pastorale dai risvolti freudiani, attraversato dall'incerta linea che separa la sessualità sana da quella malata. Un film insolito sia per il 1947 sia nella carriera di [[Delmer Daves|Daves]] e un'ottima occasione per un [[Edward G. Robinson|E.G. Robinson]] in gran forma. (''[[La casa rossa]]''; 2010, p. 254) *Film (cast compreso) voluto dal produttore [[David O. Selznick|D.O. Selznick]] che [[Alfred Hitchcock|Hitchcock]] diresse malvolentieri: sceneggiatura verbosa, prolissa, troppo complicata. Qualche lampo di lancinante perversità. (''[[Il caso Paradine]]''; 2000, p. 230) *[...] è un film di mare e solitudine diviso in 3 parti. Nella 1a c'è la formidabile e paurosa sequenza dell'incidente aereo; nella 2a sull'atollo (80 minuti circa sui 135 complessivi) il momento più poetico è l'incontro notturno con la balena; la 3a è un tiremmolla sentimentale che si può perdere. Più di una inverosimiglianza nella parte centrale (nemmeno un insetto), ma i dialoghi del nuovo Robinson con il pallone (il suo specchio, non il suo servo) e la sua lotta per sopravvivere hanno un accento veritiero. (''[[Cast Away]]''; 2010, p. 258) *Nel filone della narrativa romantica che va da [[Jane Austen]] a [[Daphne du Maurier]] (''[[Daphne du Maurier#Rebecca|Rebecca]]'') l'esordiente [[Joseph L. Mankiewicz|J.L. Mankiewicz]], responsabile anche della sceneggiatura, ha diretto un film d'atmosfera di apprezzabile omogeneità stilistica, appoggiato a un'affiatata squadra di attori. (''[[Il castello di Dragonwyck]]''; 2000, p. 232) *Premiato con il Leone d'oro alla carriera, [[Hayao Miyazaki|H. Miyazaki]] (che avrebbe dovuto limitarsi a produrre il film con il suo studio Ghibli) mescola fiaba nipponica, fantasmi d'Oriente e ambientazione da Mitteleuropa 800 in una delle più affascinanti avventure di animazione degli ultimi tempi, dove non mancano l'eterna lotta tra il Bene e il Male, la minaccia della guerra fuori dal tempo, ma anche la speranza nel futuro e il bisogno di fantasia e immaginazione. (''[[Il castello errante di Howl]]''; 2010, p. 259) *È un film che fece commuovere e piangere le folle all'inizio degli anni '50. Feuilleton popolare, ha anche il merito di una ambientazione e una patina neorealistica assai suggestiva. (''[[Catene (film 1949)|Catene]]''; 2000, p. 232) *Uno dei vertici del cinema noir: fatalismo tragico, impotenza dell'individuo, rapporto avvelenato tra passato e presente, la figura della ''dark lady'' ([[Jane Greer|J. Greer]]). Scritto da Daniel Mainwaring, il labirintico intrigo è messo in immagini da [[Jacques Tourneur|J. Tourneur]] con stringata intensità. (''[[Le catene della colpa]]''; 2000, p. 232) *Western Columbia, uno dei tanti prodotti medi che [[Randolph Scott|R. Scott]] (1903-87) interpretava ogni anno dal 1928 prima di incontrare, anche come produttore, registi come [[Budd Boetticher]] e il giovane [[Sam Peckinpah|Peckinpah]] con cui chiuse in gloria la sua carriera. (''[[Il cavaliere del deserto]]''; 2000, p. 234) *Difetti? Parecchi, compresi i troppi falsi finali e il triangolo amoroso Agar-Dru-Carey, ma sono i peccati minori di un film delizioso, amabile, ricco di annotazioni, fordiano a 18 carati che invecchia benissimo. L'asso nella manica è la fotografia a colori di Winton C. Hock, premiata con l'Oscar, che nello stile di Frederic Remington cattura le bellezze della Monument Valley. (''[[I cavalieri del Nord Ovest]]''; 2000, p. 236) *Conta per l'elegante ricostruzione della società a cavallo tra l'Ottocento e il Novecento, la preferenza ai toni crepuscolari piuttosto che celebrativi ed eroici, l'esaltazione del militarismo sabaudo che, se non si contrappone, si sovrappone a quello fascista. (''[[Cavalleria (film)|Cavalleria]]''; 2000, p. 236) [[File:La cena delle beffe (1942) Clara Calamai (2).png|thumb|[[Clara Calamai]] ne ''[[La cena delle beffe (film)|La cena delle beffe]]'']] *Versione scattante, veloce, rispettosa del famoso dramma (1909) di [[Sem Benelli]]. Oh, il niveo seno nudo e il corpo velato di [[Clara Calamai|C. Calamai]] che fecero fremere mezza Italia e indussero il Centro Cattolico a bollarlo come intreccio di libidine, brutalità e libertinaggio! C'è da ammirare anche l'insinuante, volpino Giannetto di [[Osvaldo Valenti|O. Valenti]]. (''[[La cena delle beffe (film)|La cena delle beffe]]''; 2000, p. 238) *Non è il migliore dei 5 film che [[Mario Camerini|M. Camerini]], al culmine della sua fama, diresse nel biennio 1939-40. La sceneggiatura è indirizzata sui binari della commedia un po' pazza il cui ritmo non s'addice al regista. Da gustare, comunque, come variazione sulla tematica dei "telefoni bianchi". (''[[Centomila dollari]]''; 2000, p. 240) *[...] è una sorta di antologia del western in negativo in cui si ricorre ai suoi più scalcinati stereotipi. 3 attori americani di scuole diverse e il più famoso dei 3 ([[Henry Fonda|Fonda]]) scelto contro la parte. Il set non è più l'Andalusia, ma la Monument Valley di [[John Ford]]. In un film ricco di trasgressioni, [[Sergio Leone|Leone]] dilata madornalmente i tempi drammaturgici, contravvenendo alla dinamica del genere. Sotto il segno del titanismo si tende al teatro d'opera e alla sua liturgia. Dall'epica del treno, della prima ferrovia transcontinentale, si passa alla trenodia, al canto funebre sulla morte del West e dello spirito della Frontiera. Come in [[Sam Peckinpah]]. (''[[C'era una volta il West]]''; 2000, p. 241) *[[Luigi Comencini|L. Comencini]] ha lavorato con discrezione e pudore, in difficile equilibrio tra patetico e comico, ma il perno del film, e la sua forza, è [[Beppe Grillo]], con la sua recitazione sotto le righe, al risparmio, di una sobrietà tutta genovese. (''[[Cercasi Gesù]]''; 2000, p. 243) *[...] è una contaminazione tra film fantastico (parapsicologico), di spavento e giallo d'investigazione. Almeno nel 1° tempo ha tenuta narrativa e invenzioni suggestive (la pallina di gomma, la sedia a rotelle, la seduta spiritica). Poi le connessioni a effetti visivi ed effettacci sonori abbondano, riscattate in parte dall'istrionismo ben temperato di [[George C. Scott|Scott]] e, nella parte del senatore miliardario, del vecchio [[Melvyn Douglas|Douglas]], truce emblema del capitalismo rampante. (''[[Changeling (film 1980)|Changeling]]''; 2010, p. 276) *Gioco al massacro tra una vittima che diviene carnefice e un carnefice che si trasforma in vittima, in bilico tra il melodramma e l'horror, è un capolavoro del grand-guignol cinematografico, detestato da molti che lo considerano una vetta del Kitsch violento. È difficile, però, non ammirare il linguaggio rigoroso e stilizzato di [[Robert Aldrich|R. Aldrich]], la sapiente sceneggiatura di [[Lukas Heller]] (da un romanzo di [[Henry Farrell]]), la straordinaria recitazione del trio principale, la dimensione gotica dell'atmosfera narrativa. (''[[Che fine ha fatto Baby Jane?]]''; 2000, p. 248) *Basato su una storia vera, questo thriller è un buon esempio di quel realismo semidocumentaristico che si diffuse a Hollywood nel primo dopoguerra. Oltre all'asciutta ed efficace regia di [[Henry Hathaway|H. Hathaway]], le sue carte vincenti sono la fotografia di Joe McDonald e l'interpretazione di [[James Stewart|J. Stewart]]. Notevole anche K. Orzazewski nella parte di Tillie. (''[[Chiamate Nord 777]]''; 2000, p. 250) *Melodramma missionario che promosse [[Gregory Peck|G. Peck]] al ruolo di star. Tratto da un romanzo di [[A. J. Cronin|Archibald J. Cronin]], è dignitoso, solidamente costruito ma prolisso. (''[[Le chiavi del paradiso]]''; 2000, p. 251) *Ancora in doppio ruolo, [[Bette Davis|B. Davis]] cerca di galvanizzare un dramma (già fatto nel 1946 con Dolores Del Rio) turgido, effettistico e inverosimile, ma, a modo suo, affascinante. (''[[Chi giace nella mia bara?]]''; 2000, p. 253) *[[John Ford|Fordiano]] nel tono, convenzionale, prolisso, ma piacevole. Vi campeggia a mo' di monumento l'anziano [[John Wayne|J. Wayne]] in una parte che gli è congeniale. (''[[Chisum]]''; 2000, p. 255) *2º film di L. Pieraccioni che l'ha scritto, diretto e interpretato: simpatico, spesso salace, quasi mai scurrile, sorretto da un'affiatata recitazione di squadra, da un'intelligente scelta dei tempi comici, girato con garbo da un principiante cha ha visto i film giusti e ha imparato la lezione. [[Alessandro Haber|A. Haber]] si conferma principe dei caratteristi italiani. Campione d'incassi della stagione 1996-97. (''[[Il ciclone]]''; 2010, p. 291) *È il più stilizzato e ieratico western di [[William A. Wellman|Wellman]] che inclina alle atmosfere e ai caratteri del cinema noir più che all'azione. La sua poetica del "levare" è confermata nel duello finale a tre, raccontato con la cinepresa ferma. Tutti bravi attori, ma [[Richard Widmark|Widmark]] supera i compagni di un palmo. (''[[Cielo giallo]]''; 2010, p. 292) *Neorealismo in chiave cattolica. Il film conta soprattutto per il bianconero del grande [[Aldo Graziati|G.R. Aldo]], la coerenza pittorica delle inquadrature, l'atmosfera delle paludi pontine, il clima affocato che precede lo stupro. (''[[Cielo sulla palude]]''; 2000, p. 260) *[...] è uno dei più fiacchi risultati di [[Anthony Mann|A. Mann]]. Invece che una saga, un greve melodramma senza estro né scatti. (''[[Cimarron (film 1960)|Cimarron]]''; 2000, p. 260) *Tolto quello scoppiettante di [[Walter Chiari|W. Chiari]], in chiave rivistaiola, gli episodi sono all'insegna di una comicità amara. Notevole quello di [[Eduardo De Filippo|Eduardo]] che descrive un borgo agricolo campano senza spolveri idillici. (''[[Cinque poveri in automobile]]''; 2000, p. 263) *Ruvido melodramma, scritto dal futuro regista Robert Rossen, affidato soprattutto all'interpretazione di un'affiatata squadra di attori sotto contratto alla Warner Bros, casa specializzata in drammi sociali e gangsteristici. (''[[Le 5 schiave|Le cinque schiave]]''; 2000, p. 263) *Fiacco e deludente rifacimento di ''[[L'uomo di bronzo]]'' (1937) della stessa Warner. Importante solo perché è il 1º film di [[Humphrey Bogart|H. Bogart]] come protagonista. (''[[Il circo insanguinato]]''; 2000, p. 266) *Vinse 2 Oscar per il soggetto e l'interpretazione di [[Spencer Tracy|S. Tracy]]. Anche [[Mickey Rooney|M. Rooney]] è in forma. Sciropposo ma gradevole. (''[[La città dei ragazzi]]''; 2000, p. 267) *Liberamente tratto da un romanzo di [[John Buchan]], questo film d'inseguimento all'insegna della leggerezza e dell'umorismo è, forse, l'opera più famosa dell'[[Alfred Hitchcock|Hitchcock]] inglese, e uno dei preferiti dallo stesso regista. (''[[Il club dei 39|Il club dei trentanove]]''; 2000, p. 273) *[...] è una sorta di antiwestern, attraversato da un sottile filo di poesia. Poca azione, lenti indugi sugli stati d'animo, rari risvolti divertenti e una fredda eleganza che talvolta sfiora una noia non premeditata. (''[[Le colline blu]]''; 2010, p. 314) *Western trito e ritrito [...]. (''[[Le colline bruciano]]''; 2000, p. 277) *Ermetico, ma abbagliante. Molte noie con la censura sovietica. (''[[Il colore del melograno]]''; 2010, p. 316) *Risente dell'origine teatrale, ma gli attori tengono bene anche se messi in difficoltà da dialoghi retorici. (''[[I colpevoli]]''; 2000, p. 280) [[File:Un colpo di pistola (1942) Assia Noris (2).png|thumb|[[Assia Noris]] in ''[[Un colpo di pistola]]'']] *1º film di [[Renato Castellani|R. Castellani]], è considerato uno degli esempi più rappresentativi di quella tendenza "evocativa-calligrafica" che negli anni '40 cercò di contrapporsi alla sciatta e conformistica mediocrità del cinema italiano di quei fascistici anni come un corrispondente audiovisivo della prosa d'arte in letteratura. Freddo esercizio di stile, ma di buon livello. (''[[Un colpo di pistola]]''; 2000, p. 282) *Western di passo svelto, piuttosto violento per l'epoca, che alterna sagaci sequenze spettacolari con momenti opachi, con il grosso [[John Wayne|J. Wayne]] ben saldo in sella. (''[[I comanceros]]''; 2000, p. 284) *Tratto da una famosa commedia (1900) di [[Giuseppe Giacosa]] (già filmata nel 1916) è uno dei meno originali, ma dei più compatti e armonici film di [[Mario Camerini|Camerini]]. Riscritto completamente nei dialoghi, è fedele allo spirito. (''[[Come le foglie (film 1934)|Come le foglie]]''; 2000, p. 286) *Tipico melodramma a sfondo sociale nella Hollywood degli anni '40 per il quale [[John Ford|J. Ford]] ebbe a disposizione dalla M-G-M grandi mezzi che gli permisero di ricostruire in studio il villaggio gallese. Grande successo al botteghino, aiutato da 4 premi Oscar [...]: raramente il regista s'era tanto spinto nel territorio turgido del sentimentalismo. Edificante e pomposo, ma impeccabile nel ritmo narrativo e a livello figurativo. (''[[Com'era verde la mia valle]]''; 2000, p. 286) *Uno dei 5 western Republic di serie che [[John Wayne|J. Wayne]] girò nell'anno in cui [[John Ford]] lo chiamò per ''[[Ombre rosse]]'', promuovendolo in serie A. (''[[Nuove frontiere|Il confine della paura]]''; 2000, p. 296) *[[Cecil B. De Mille|C.B. De Mille]] ha una qualità rara, ereditata da [[David Wark Griffith|Griffith]]: sa coniugare l'azione e l'avventura con il lirismo romantico. Western su grande scala, con scene d'azione folgoranti (la cavalcata di un [[Gary Cooper|G. Cooper]] nel fulgore della sua bellezza), storicamente inattendibile. (''[[La conquista del West (film 1936)|La conquista del West]]''; 2000, p. 299) *Western misconosciuto: agile, divertente, piacevole, colorito, con una scelta originale degli esterni. (''[[I conquistatori (film 1946)|I conquistatori]]''; 2000, p. 299) *[...] è un insieme di tableaux senza vita, resi più brillanti, talvolta, da scenografie pittoresche o espressioniste. [[Bette Davis|B. Davis]] trabocca di manierismi. [[Errol Flynn|E. Flynn]] manca di tono e di colore. (''[[Il conte di Essex]]''; 2000, p. 301) *Prodotto dal grande [[Alexander Korda]] e tratto dall'omonimo romanzo di [[James Hilton]], è un dramma non più che elegante, non più che ben fatto con un'attendibile atmosfera d'epoca. Ma c'è [[Marlene Dietrich|Marlene]]. (''[[L'ultimo treno da Mosca|La contessa Alessandra]]''; 2000, p. 302) *Nel suo genere – il melodramma passionale a forti tinte – è un capolavoro. Su una materia trita [[Joseph L. Mankiewicz|J.L. Mankiewicz]] ha costruito una galleria di splendidi personaggi dell{{'}}''international set'' inseriti in una elaborata costruzione drammatica, costituita da 8 flashback, raccontati da 4 personaggi. (''[[La contessa scalza]]''; 2000, p. 302) *Assai fedele al romanzo (1897) di Bram Stoker, è una piccola chicca per gli amanti dei racconti vampireschi in cui l'intelligenza e il gusto sopperiscono alla povertà dei mezzi. C. Lee ammirevole per sobrietà. (''[[Il conte Dracula (film 1970)|Il conte Dracula]]''; 2010, p. 340) *Costruito su due itinerari d'anima, affronta i temi della redenzione e della grazia con sobrio rigore. Una sommessa e dolorosa sinfonia in bianco. (''[[La conversa di Belfort]]''; 2000, p. 304) *Film spionistico di serie con tipici toni da guerra fredda. Ritmo alacre, una certa cura nell'ambientazione, attori efficaci. (''[[Corriere diplomatico (film)|Corriere diplomatico]]''; 2000, p. 309) *Un'orfana del Minnesota fugge in città quando lo zio vuole sposarla a un bruto. Ama, pecca, si vende, si degrada, risorge. 14º film M-G-M di [[Greta Garbo|G. Garbo]], suo 4º parlato e l'unico in coppia con [[Clark Gable|C. Gable]] (senza baffetti). Le prime scene tra i due, in una cornice idillica, sono piacevoli, ma il resto è melodramma di terz'ordine, illuminato soltanto dalla sua presenza. (''[[Cortigiana (film)|La cortigiana]]''; 2000, p. 312) *Prodotto dalla Romana Film di F. Misiano, specializzata in cinema popolare "napoletano", è uno dei 2 film di finzione di A. Petrucci che v'immette la sua inclinazione al documentario sociologico e al racconto pedagogico edificante, un'indubbia pulizia espositiva, una certa cura psicologica. (''[[Cortile (film 1955)|Cortile]]''; 2000, p. 312) *È uno dei western che inaugurarono una nuova tendenza del genere, con gli indigeni amerindi visti come una cultura ostile all'estendersi della civilizzazione, ma non inferiore né negativa. [...] Il conflitto tra la collettività dei legittimi padroni del luogo e la necessità storica del pioniere scatena una dura lotta, ma sfocia nella necessaria pratica della tolleranza. (''[[Corvo rosso non avrai il mio scalpo!|Corvo rosso non avrai il mio scalpo]]''; 2000, p. 312) *È un classico del filone storico in costume di moda in Italia negli anni '60: tra scene spettacolari di battaglia e sontuose scenografie, gli attori, beniamini del pubblico di quei tempi, se la cavano. (''[[Costantino il Grande (film)|Costantino il Grande]]''; 2000, p. 316) *[...] ricco di spunti realistici e di situazioni inedite, vive di frammenti e va gustato a sorsi, ma impone una moralità di estrema amarezza. Si chiude con una doppia fine di insolita allegria. (''[[Cowboy (film 1958)|Cowboy]]''; 2010, p. 358) *Poliziesco ascetico che inclina al noir: più che le scene d'azione, all'inizio e alla fine, contano i personaggi e l'atmosfera. Un buon risultato nella carriera di un regista noto per le sue commedie. (''[[Criminale di turno]]''; 2000, p. 319) *[...] è uno dei migliori [[Don Siegel|Siegel]] degli anni '50 con 3 o 4 sequenze magistrali e un duetto straordinario [[Eli Wallach|Wallach]]-[[Robert Keith|Keith]]. Il cuore di questo film incompreso è nella loro caratterizzazione eccessiva e fiammeggiante. A una lettura di secondo grado i temi di fondo sono il parricidio e l'ossessione del tempo. (''[[Crimine silenzioso]]''; 2000, p. 319) *Data la censura dell'epoca, sarebbe stato difficile per chiunque trarre un film dal romanzo di [[Graham Greene]] ''Il potere e la gloria'' (1940), storia di un prete ubriacone che fa un figlio con una prostituta, ma per [[John Ford|J. Ford]], buon cattolico irlandese, era impossibile. Ne ricavò, infatti, non soltanto un film pio che attribuisce tutta l'onestà al prete e tutta la corruzione all'ufficiale, ma anche pesante, prolisso, artificioso, mal recitato persino da [[Henry Fonda|H. Fonda]] che si trascina ostentando una sonnolenta santimonia, affidato a una serie di quadri statici anche se magnifici nel loro esasperato simbolismo mistico (influenza di [[Sergej Michajlovič Ėjzenštejn|Eisenstein]] e degli espressionisti tedeschi nella fotografia di [[Gabriel Figueroa|G. Figueroa]]). (''[[La croce di fuoco]]''; 2000, p. 321) *[...] Dmytryk s'è cimentato con la vita del leggendario fra' Giuseppe da Copertino, ma i risultati sono ora modesti ora goffi. (''[[Cronache di un convento]]''; 2000, p. 323) *[...] un delicato film per famiglie [...]. Tenere pronti i fazzoletti. (''[[Il cucciolo]]''; 2000, p. 325) [[File:Cuore (film 1948) María Mercader.png|miniatura|[[María Mercader]] in ''[[Cuore (film 1948)|Cuore]]'']] *Coletti, cineasta in sintonia quasi perfetta con i valori patriottici deamicisiani, ha tratto un film lindo, di impettita nostalgia ''rétro'', accurato nella rievocazione d'epoca. L'ha aiutato un'abile sceneggiatura a più mani [...]. (''[[Cuore (film 1948)|Cuore]]''; 2000, pp. 325-326) ====D==== *Forse sopravvalutato dalla critica quando uscì, oggi risulta un po' datato. Rimane, comunque, un'opera rappresentativa della sensibilità del dopoguerra, dei traumi psicologici e delle disillusioni dei reduci. (''[[La dalia azzurra]]''; 2000, p. 331) *La moda di questo genere è finita, ma – superata la balordaggine del soggetto e la rozzezza della regia – i film con [[Bruce Lee]], questo [[Fred Astaire]] del kung-fu, offrono momenti gustosi, ricordando quasi il dinamismo spensierato del cinema muto. (''[[Dalla Cina con furore]]''; 2000, p. 331) *Poliziesco spettacolare e a tratti suggestivo ma [[Walter Hill|Hill]] ha fatto di meglio. È stata la prima troupe americana autorizzata a fare riprese sulla piazza Rossa di Mosca. (''[[Danko]]''; 2000, p. 333) *Sopravvalutato, resta in ogni modo un robusto melodramma di guerra. (''[[Da qui all'eternità]]''; 2000, p. 335) *[...] è sicuramente il più famoso, forse il migliore, ma non il più tipico, film di [[Mario Camerini|Camerini]] negli anni '30. Influenzato più dalla commedia hollywoodiana che da [[René Clair]] e arricchito da piccole trovate quasi surrealistiche di umore [[Cesare Zavattini|zavattiniano]] [...]. (''[[Darò un milione]]''; 2000, p. 336) *La sceneggiatura di [[Gherardo Gherardi|G. Gherardi]] e [[Gaspare Cataldo|G. Cataldo]] fa un po' acqua, ma il robusto mestiere di [[Carmine Gallone|Gallone]], re del cinema popolare dell'epoca, guida la storia sino all'attesa lieta fine. (''[[Avanti a lui tremava tutta Roma|Davanti a lui tremava tutta Roma]]''; 2010, p. 382) *Con l'efficiente organizzazione della M-G-M alle spalle, [[George Cukor|Cukor]] realizza un perfetto film inglese a Hollywood con un'ottima direzione degli attori e una cura maniacale del particolare. Indimenticabile il Micawber di [[W. C. Fields|W.C. Fields]]. (''[[Davide Copperfield (film 1935)|Davide Copperfield]]''; 2000, p. 337) *Ebbe 3 nomination ai premi Oscar: Philip Dunne per la sceneggiatura (insolitamente sobria, anti De Mille), Leon Shamroy per la fotografia (sontuosa, affettata) e per le musiche di Alfred Newman. Potabile. (''[[Davide e Betsabea]]''; 2000, p. 337) *Assenza di introspezione psicologica, di folclore, di motivazioni storiche o sociali. Contano soltanto i fatti e l'ossessione della vendetta. Non c'è conflitto tra il Bene e il Male, ma soltanto tra due individui. (''[[Decisione al tramonto]]''; 2000, p. 340) *Unico frutto della collaborazione tra [[Jean Renoir|Renoir]] e [[Jacques Prévert]], il film porta i segni del Fronte Popolare e del suo clima di appassionato populismo. Nel descrivere il cortile del caseggiato popolare che fa da contenitore (e palcoscenico) dell'azione, Renoir trova gli accenti di un affettuoso realismo, paragonabile alle commedie del lombardo [[Carlo Bertolazzi]] nelle regie strehleriane. L'incarnazione più felice di questo microcosmo è la sensuale Valentine di [[Florelle]], la più dimenticata attrice francese degli anni '30. Ma nel ruolo dello spregevole Batala anche [[Jules Berry|Berry]] è di una simpatia travolgente. (''[[Il delitto del signor Lange]]''; 2000, p. 344) *Commedia romantica che – dall'inizio scintillante di brio sino all'ultima parte dove il motore perde più di un colpo anche per la necessità di arrivare alla lieta fine – è segnata dallo stile inconfondibile di [[Ernst Lubitsch|E. Lubitsch]] che ne fu produttore e supervisore. ([[Desiderio (film 1936)|''Desiderio'', 1936]]; 2000, p. 349) *Impossibile dare un giudizio di un film così martoriato che, distribuito nel luglio 1946, fu ritirato dalla circolazione e drasticamente ridotto dalla censura a 73 minuti. Così com'è, sembra solo una brutta copia di ''[[Ossessione (film 1943)|Ossessione]]'' di [[Luchino Visconti|Visconti]]. ([[Desiderio (film 1946)|''Desiderio'', 1946]]; 2000, p. 350) *Il brivido si alterna al sorriso. (''[[Destinazione... Terra!]]''; 2000, p. 351) *È un poliziesco con un sottofondo intricato di fantascienza metafisica e risvolti da melodramma romantico. (''[[Déjà vu - Corsa contro il tempo]]''; 2010, p. 387) [[File:Dracula (1973) - Jack Palance 5.png|thumb|[[Jack Palance]] nel ruolo del [[Conte Dracula]] ne ''[[Il demone nero]]'']] *Interessante rivisitazione televisiva del ''[[Dracula (romanzo)|Dracula]]'' (1897) di [[Bram Stoker]], che [[Jack Palance]] impersona come una figura quasi patetica, vittima di un destino crudele. Atmosfera gotica sapientemente ricreata, grazie anche alla bella sceneggiatura di [[Richard Matheson]]. (''[[Il demone nero]]''; 2010, p. 392) *[...] è un fantasy orrorifico che, con qualche effettaccio in meno e una maggior cura della storia e dei personaggi, poteva diventare memorabile. (''[[Dèmoni (film)|Demoni]]''; 2010, p. 392) *[...] è un'opera che ricorda [[Robert J. Flaherty|Flaherty]] e [[Aleksandr Petrovič Dovženko|Dovgenko]] per l'intensa, lirica, panteistica rappresentazione del rapporto tra uomo e natura. Dersu Uzala – impersonato con eccezionale mimetismo da un attore non professionista mongolo che nella vita fa il musicologo – vive in armoniosa e religiosa simbiosi con la natura, parla col fuoco e gli animali, ma ha poco da spartire con il mito del "buon selvaggio". (''[[Dersu Uzala - Il piccolo uomo delle grandi pianure]]''; 2000, p. 349) *Zeppa di coincidenze inverosimili, la storia di Martin Goldschmidt avrebbe potuto scivolare nel grottesco o nel ridicolo. In mano a [[Edgar G. Ulmer|E.G. Ulmer]] (1900-72), regista di serie B che fu rivalutato in Europa retrospettivamente, è diventato un piccolo noir di culto, raccontato con la tecnica del monologo interiore: un allucinato apologo sull'assurdo e sul caso. Ma è soltanto il caso che spinge Al Roberts a fare quel "detour" (svolta, deviazione)? (''[[Detour - Deviazione per l'inferno]]''; 2000, p. 353) *Con una prestigiosa compagnia di attori, i due registi ne hanno fatto una trasposizione forte, severa, teatraleggiante. (''[[I dialoghi delle Carmelitane (film 1960)|I dialoghi delle Carmelitane]]''; 2000, p. 355) *[[Spencer Tracy|Tracy]] gigioneggia e [[Frank Sinatra|Sinatra]] gli va dietro in questo drammone quasi catastrofico dove lo zucchero del sentimento prevale sul sale dell'avventura. (''[[Il diavolo alle 4]]''; 2000, p. 358) *Fiasco al botteghino e poco apprezzata dalla critica del suo tempo, è una commedia insolita, pungente e fantasiosa imperniata sul gioco, la finzione, il travestimento, ricca di malizie e volute ambiguità tanto che fu boicottata dalla Legion of Decency, interpretata benissimo da una squadretta di attori tra cui spicca la [[Katharine Hepburn|Hepburn]], magnifica attrice al secondo grado. (''[[Il diavolo è femmina]]''; 2000, p. 358) *1º film sull'Italia del post-terrorismo, è un po' schizofrenicamente diviso tra un inseguimento personale di sogni e ossessioni e il bisogno di fare i conti con la realtà sociale. Avvince e convince di più sul primo versante. Disarmonico, sregolato, ricco di immagini inquietanti, con due interpreti parzialmente attendibili. (''[[Diavolo in corpo]]''; 2000, p. 359) *{{NDR|[[Cecil B. DeMille|DeMille]]}} Spese 13 milioni di dollari (del '56!) per nominare il nome di Dio invano e ne incassò 43. Cocktail di grandiosità spettacolare e prudenti audacie erotiche. (''[[I dieci comandamenti (film 1956)|I dieci comandamenti]]''; 2000, p. 362) *Prodotta da [[Morgan Freeman|M. Freeman]] (è costata pochissimo), uscita in sole 15 sale, ambientata in un sobborgo multietnico, è una deliziosa commedia di dialoghi – accusata in modo troppo semplicistico di retorica e moralismo – dove non succede nulla e si dicono tante cose. È un incontro tra due mondi, due sessi, due razze, due generazioni: due persone che riescono a comunicare per un giorno e si danno una mano, e ognuno dei due, alla fine, qualcosa ha imparato. Un po' melenso? Forse, ma averne! (''[[10 cose di noi]]''; 2010, p. 408) *Di altissima tenuta stilistica nella sua maestosità [...], di grande ricchezza psicologica e sapiente rievocazione storica, è una vetta nell'itinerario di [[Carl Theodor Dreyer|Dreyer]] e nella storia del cinema. Per il regista danese – al di là delle interpretazioni che se ne possono dare – la più terrificante sequenza musicale della liturgia cristiana diventa un inno alla vita e alla libertà contro il fanatismo, l'intolleranza, la cecità spirituale degli uomini. (''[[Dies irae (film)|Dies irae]]''; 2000, p. 363) *Uno dei più misconosciuti film americani di [[Fritz Lang|Lang]] che qui fa la spola tra [[Alfred Hitchcock|Hitchcock]] (la suspense psicologica) e [[Josef von Sternberg|Sternberg]] (la profusione barocca delle scenografie). L'uso della voce ''off'' per esprimere i pensieri dei personaggi, la musica ([[Miklós Rózsa|M. Rosza]]), le scene, la fotografia ([[Stanley Cortez|S. Cortez]]) contribuiscono a creare un'atmosfera affascinante. (''[[Dietro la porta chiusa]]''; 2000, p. 363) *2º film americano della coppia [[Josef von Sternberg|Sternberg]]-[[Marlene Dietrich|Dietrich]], straordinario e incompreso, miniera inesauribile di sorprese del Kitsch più sfrenato dove il ridicolo va a braccetto del sublime, trasgredendone le regole della narrazione, della verosimiglianza, del buon gusto con una anarchica follia che culmina nella sequenza finale della fucilazione. (''[[Disonorata (film 1931)|Disonorata]]''; 2000, p. 369) *Aperto alle influenze culturali più varie del suo tempo, [[Franco Brusati|Brusati]] si discosta volutamente dai canoni e dalle convenzioni del realismo il cui moralismo gli è indifferente ed estraneo. Sceglie i suoi personaggi alle due estremità della scala sociale dove è più facile cogliere i segni della disgregazione, scelta che gli permette una deformazione cara al suo gusto figurativo, ma che limita il significato di quel che racconta. (''[[Il disordine (film 1962)|Il disordine]]''; 2000, p. 369) *Maestro dell'horror, [[Terence Fisher|Fisher]], classe 1904, ha resuscitato i vecchi mostri (Dracula, Frankenstein, l'Uomo Lupo, il dr. Jekyll) rinnovandoli con il colore. Il suo humour ha fatto il resto. Divertente. (''[[Distruggete Frankenstein!]]''; 2000, p. 370) *[...] è una specie di versione economica di ''[[Viale del tramonto]]'' senza finale tragico. (''[[La diva]]''; 2000, p. 371) *Cinema di grande sartoria. Nonostante l'elegante confezione, è una stolida e tragicomica burattinata, sontuosamente arredata, che si prende terribilmente sul serio. [[Laura Antonelli|Antonelli]] inascoltabile. (''[[Divina creatura]]''; 2000, p. 372) *Viaggio attraverso il disgusto, cinegiornale e affresco di una Roma raccontata come una Babilonia precristiana, affascinante e turpe. Una materia da giornale in rotocalco trasfigurata in epica. Uno spartiacque nel cinema italiano, un film-cerniera nell'itinerario felliniano con la sua costruzione ad affresco, a blocchi narrativi e retrospettivamente un film storico che interpreta con acutezza un momento nella storia d'Italia. Dopo lo scandalo ecclesiastico e politico, un successo mondiale. Lanciò, anche a livello internazionale, il termine "paparazzo". (''[[La dolce vita]]''; 2010, p. 424) *Giallo mediocre che ricalca noti schemi. La mano di [[Don Siegel|Siegel]] non è ancora riconoscibile, buona la fotografia. (''[[Dollari che scottano]]''; 2000, p. 376) *Scritto da [[Leigh Brackett|L. Brackett]] e J. Furthman, è un western da camera di leggerezza e profondità mozartiane: non un personaggio sfocato, non un'azione senza precisi motivi tattici. Con un controcanto umoristico degno delle sue migliori commedie, [[Howard Hawks|Hawks]] coniuga l'efficacia con la semplicità. (''[[Un dollaro d'onore]]''; 2000, p. 377) *Tenendo d'occhio la lezione di ''[[Un dollaro d'onore]]'' di [[Howard Hawks|Hawks]], anche [[Nathan Juran|Juran]] cerca di perfezionare, se non di rinnovare, il genere dall'interno: raffinatezza nella composizione figurativa, insolita cura del colore, analisi psicologica. Pur non uscendo dal normale artigianato hollywoodiano, è interessante. (''[[Domani m'impiccheranno]]''; 2000, p. 377) *Con questo film dal taglio umoristico e sentimentale, [[Luciano Emmer|Emmer]] contribuisce a un'importante tappa del cinema italiano: il trasferimento dell'esperienza neorealistica nella commedia di costume. Rivisto oggi, piace di più, forse, come testimonianza d'epoca che per le sue qualità intrinseche: come commedia è sgranato, come film neorealista anemico. [[Marcello Mastroianni|Mastroianni]] doppiato da [[Alberto Sordi]]: allora capitava anche di peggio. (''[[Domenica d'agosto]]''; 2000, p. 378) *Una [[Barbara Stanwyck|Stanwyck]] in gran forma [...]. La regia di [[George Stevens|Stevens]] è elegante e competente, ma il film, tutto girato in "studio", risulta un po' datato. (''[[La dominatrice]]''; 2000, p. 380) *Su un sagace adattamento di Age & Scarpelli un film simpatico, agile nella regia "invisibile", apprezzabile nella descrizione ambientale e nella direzione degli attori [...]. (''[[La donna della domenica]]''; 2000, p. 384) *Splendido bianconero di [[Massimo Terzano]], una bella sequenza di funerale, musiche di [[Nino Rota]]. (''[[La donna della montagna]]''; 2000, p. 384) *Il tema centrale è quello del ''doppelganger'' con la sua problematica del doppio, del bene e del male, dell'Ego e del Superego. Può essere interpretato come un romanzo di apprendimento il cui protagonista ha voluto dare un'occhiata dall'altra parte dell'abisso e ha imparato la lezione. Il labile confine tra innocenza e delitto e la potenziale colpevolezza di chiunque sono due temi tipici di [[Fritz Lang|Lang]]. La continuità con i suoi film tedeschi è palese. (''[[La donna del ritratto]]''; 2000, p. 385) *Film nero con fiocchi e controfiocchi che riesce a coniugare l'espressionismo tedesco e l'ambiente americano. Gli evidenti difetti di sceneggiatura sono riscattati dalla regia. Splendida sequenza di jazz con [[Elisha Cook Jr.]] alla batteria. (''[[La donna fantasma (film)|La donna fantasma]]''; 2000, p. 387) *Ossessivamente attento alla fisicità del corpo umano, il cinema del siciliano [[Aurelio Grimaldi|A. Grimaldi]] approda qui alla sua inevitabile spiaggia: un porno-film ''arty'' dove assembla spogliarelli hard, iniezioni di un sociologismo d'accatto, un pasolinismo di terza mano, lavaggi igienici di organi sessuali, acrobatici congressi carnali subacquei, una misoginia di fondo accanitamente negata a parole. (''[[La donna lupo]]''; 2000, p. 388) [[File:Donne e briganti (film 1950) Amedeo Nazzari.png|miniatura|[[Amedeo Nazzari]] in ''[[Donne e briganti]]'']] *[[Mario Soldati|Soldati]], scrittore e cineasta dalle molteplici risorse, offre a [[Amedeo Nazzari|Nazzari]] l'occasione di rimettere a lucido la sua sorridente baldanza nella parte del celeberrimo Fra' Diavolo. Stringato, elegante. (''[[Donne e briganti]]''; 2000, p. 391) *[...] è uno dei meno noti e dei meno validi film di [[Douglas Sirk|Sirk]], un noir che appartiene al filone del thriller coniugale. Apprezzabile, comunque, per la cura dell'ambientazione, il ritmo e la finezza della suspense psicologica. (''[[Donne e veleni]]''; 2000, p. 392) *Basato su un'idea di [[Frank Capra]], è un western insolito nella massiccia presenza femminile, con accenti quasi sempre autentici e un sobrio realismo. [[Robert Taylor|R. Taylor]] conserva il suo fascino anche come scout pellerossa. (''[[Donne verso l'ignoto]]''; 2000, p. 393) *Adattato e sfrondato dall'inglese Robert Bolt, il film di D. Lean (1908-91), grande accademico della regia, è gonfio, inamidato e inerte, con la neve in Panavision al posto della sabbia di ''[[Lawrence d'Arabia (film)|Lawrence d'Arabia]]''. Da guardare con ammirazione, specialmente nei campi lunghi e lunghissimi e nelle scene di massa, ma non da ascoltare quando la cinepresa si avvicina ai personaggi. L'avere privilegiato in modo quasi svergognato la dimensione sentimentale, a scapito degli altri aspetti del romanzo, è il suo irrimediabile limite, ma spiega perché ha fatto piangere milioni di spettatori, compresi i soci dell'Academy. Famose e sciroppose le musiche del francese Maurice Jarre (più che un leit-motiv, il "tema di Lara" è un tormentone) [...]. (''[[Il dottor Živago]]''; 2000, p. 398) *Gioca sui due tavoli dell'ironia parodistica e dell'erotismo romantico, puntando tutto sul fascino sparviero e l'eleganza alla Byron di F. Langella. (''[[Dracula (film 1979)|Dracula]]''; 2010, p. 449) *È un film senza stile perché ne insegue troppi. (''[[Dracula di Bram Stoker]]''; 2010, p. 449) *Con ''La maschera di Frankenstein'', è il prototipo della società britannica Hammer che influenza il cinema orrorifico degli anni '60, è il film che definisce l'aspetto moderno di Dracula (compresi i canini, invenzione di Fisher) con la sua inquietante dimensione di erotismo perverso, reso benissimo da Lee che pure è presente sullo schermo soltanto 9 minuti, resi intensamente suggestivi dal montaggio creativo e dalla musica di James Bernard. Pur con qualche variazione, la sceneggiatura di Jimmy Sangster è fedele al romanzo di Stoker e al suo spirito. (''[[Dracula il vampiro]]''; 2000, p. 402) *Qualche gag divertente, 2 sequenze di ballo, il fascino grifagno di Nielsen non riscattano un film parodistico che gira a vuoto o va sul facile. (''[[Dracula morto e contento]]''; 2010, p. 449) *Ideologicamente e figurativamente il film è in linea con l'altro, ma gli rimane inferiore. Notevole la sequenza della morte di Dracula nell'acqua gelata. (''[[Dracula, principe delle tenebre]]''; 2010, pp. 449-450) *Dote maggiore del film è la fotografia di Daniel L. Fapp: i paesaggi, il Missouri, le montagne, la Louisiana. Le scene d'azione non male, la storia d'amore inutile. (''[[I due capitani]]''; 2000, p. 405) *In bilico tra sentimentale e comico, il film vince sul secondo versante, grazie soprattutto alla bravura dei suoi due protagonisti. Napoli contro Roma, match pari, ma entrambe hanno dato di meglio. (''[[I due compari]]''; 2000, p. 406) *Per il suo turgore melodrammatico è una sorta di anti-''[[Roma città aperta]]'' in cui uno dei due maggiori registi italiani degli anni '30 cerca di mescolare il pubblico e il privato, adeguandosi all'aria neorealistica che tira. (''[[Due lettere anonime]]''; 2000, p. 409) *Uno dei 4 western di [[Don Siegel|Siegel]], basato su una storia di poco conto in cui il regista non credeva e che non poté modificare. Prologo ed epilogo appiccicati in fretta per allungare il brodo. (''[[Duello al Rio d'argento]]''; 2000, p. 409) *È, forse, il superwestern più costoso nella storia di Hollywood: 8 grandi attori, 50 attori medi, 6500 comparse, 6 registi ([[King Vidor|Vidor]] a un certo punto si ritirò per contrasti con il produttore [[David O. Selznick]], il vero autore del film come lo era stato per ''[[Via col vento]]'' [...]). Una massiccia dose di sesso. Un fucile che spara dichiarazioni d'amore. Esaltato dagli uni per il suo barocchismo forsennato, deprecato dagli altri per la sua truculenza e i suoi eccessi che ne fanno un cartoon di passioni. (''[[Duello al sole]]''; 2000, p. 409) *Diretto dal realizzatore degli effetti speciali di ''[[2001: Odissea nello spazio|2001: odissea nello spazio]]'', esordiente nella regia, (sceneggiato, tra gli altri, da [[Michael Cimino]]), è, pur con ingenuità e pesantezze didattiche, un buon esempio di cinema fantaecologico e apocalittico. Quasi un monologo per [[Bruce Dern|Dern]], aiutato nel suo lavoro da simpatici robot. Bella colonna musicale di [[Peter Schickele]]. (''[[2002: la seconda odissea]]''; 2010, p. 461) *Continua a essere il film di SF più inquietante, adulto, stimolante e controverso che sia mai stato fatto, senza contare il suo fascino plastico-figurativo e sonoro-musicale. (''[[2001: Odissea nello spazio]]''; 2000, pp. 411-412) *Più che l'azione, piuttosto confusa e incoerente, conta l'atmosfera splendidamente resa all'insegna di un forte pessimismo ecologico sul Medioevo prossimo venturo. (''[[2022: i sopravvissuti]]''; 2000, p. 412) *[...] è un suspense congegnato con sagacia, calato in una coinvolgente atmosfera, girato quasi interamente in esterni a San Francisco, sostenuto dalla musica di [[Dimitri Tiomkin]]. (''[[Due ore ancora]]''; 2000, p. 412) *Dietro al film, scritto dal regista sulle testimonianze orali di un vero disoccupato e riscritto nei dialoghi in "napoletano universale" da [[Titina De Filippo]], c'è una forte componente letteraria. Con ''[[Umberto D.|Umberto D]]'' rappresenta paradossalmente, da posizioni opposte, il punto terminale della stagione neorealista: all'amaro pessimismo (e al fiasco commerciale) di [[Vittorio De Sica|De Sica]]-[[Cesare Zavattini|Zavattini]] corrispose il trionfo d'incassi e, in parte, di critica (1º premio al Festival di Cannes) del film di [[Renato Castellani|Castellani]] nel quadro di un vivace bozzettismo dialettale, di uno strenuo e accattivante vitalismo mediterraneo, di una protesta sincera e velleitaria e soprattutto di una naturale esuberanza giovanile. Sebbene la storia faccia perno sul personaggio maschile, è la donna che – come in altri film di Castellani – svolge un ruolo emblematico. (''[[Due soldi di speranza]]''; 2000, p. 415) ====E==== *Una delle più classiche commedie di [[Frank Capra|F. Capra]], quella che gli fece vincere il 2º Oscar per la regia e l'unica in cui la lieta fine sembra completamente logica. Grazie a un'impeccabile sceneggiatura di [[Robert Riskin]], questa favola da boy-scout non diventa una predica e non perde mai il suo swing. Una delle più divertenti scene di tribunale di tutto il cinema americano con un [[Gary Cooper|G. Cooper]] perfetto. (''[[È arrivata la felicità (film)|È arrivata la felicità]]''; 2000, p. 419) *Non è né una ripetizione né una parodia, ma semmai un'elegia sui vecchi tempi, sorvegliata dall'angelo custode dell'ironia. Per [[Howard Hawks|Hawks]] anche gli eroi invecchiano, ma lo sanno e non nascondono le proprie infermità dell'anima e del corpo. (''[[El Dorado (film 1966)|El Dorado]]''; 2000, p. 425) *2 le star: il buono [[Matt Damon|Damon]] (bravissimo, da premio) e la cattiva [[Jodie Foster|Foster]], sobria, dura, elegante. Peccato che il film abbondi nel finale di una violenza stereotipata con troppi inverosimili corpo a corpo tra i nostri eroi e i malvagi ossequienti al potere. (''[[Elysium (film 2013)|Elysium]]''<ref>Citato in ''[https://www.mymovies.it/film/2013/elysium/ Elysium]'', ''mymovies.it''.</ref>) *Una delle carte vincenti è la sceneggiatura di [[Ronald Bass|Ronn Bass]] (Oscar per ''[[Rain Man - L'uomo della pioggia|Rain Man]]'') e [[William Broyles Jr.]] Mescola con astuzia il vecchio romanticismo delle commedie giallo-rosa su coppie in conflitto (Tracy-Hepburn, Bogart-Bacall), la strepitosa e acrobatica inverosimiglianza di [[James Bond]] e il dispiego della tecnologia digitale negli effetti speciali. Governa con sagacia, come dice il titolo ("Intrappolamento"), il tema dell'ambiguità (chi dei due imbroglia l'altro?) e amministra con pudore la latente dimensione erotica e la stoica senilità dell'eroe. Connery, anche dei produttori, rivela la sua vera età soltanto nel finale dopo aver impregnato il personaggio di umorismo crepuscolare. Ex ballerina e cantante, [[Catherine Zeta-Jones|C. Zeta-Jones]] non è soltanto bella. Deboli i personaggi di contorno. (''[[Entrapment]]''; 2010, p. 485) *Più neocattolico che neorealista, meno abile di ''[[Il generale Della Rovere]]'' (1959) ma più autentico, il film conferma le qualità di [[Roberto Rossellini|Rossellini]] come poeta civile, ma è un po' prolisso ed edificante, qua e là di una simbologia grossolana. Magistrale l'uso dello zoom e una ottima [[Giovanna Ralli|Ralli]]. (''[[Era notte a Roma]]''; 2000, p. 432) *Tipica commedia degli equivoci con una vena grottesca insolita per l'epoca, almeno al cinema. Impagabile duetto [[Angelo Musco|Musco]]-[[Rosina Anselmi|Anselmi]]. (''[[L'eredità dello zio buonanima (film 1934)|L'eredità dello zio buonanima]]''; 2000, p. 434) *Non manca nessuno dei classici ingredienti del genere biblico-avventuroso: sentimenti con le maiuscole, intrighi, danze lascive, duelli e donne scoperte. C'è anche uno sforzo di analisi psicologica. (''[[Ester e il re]]''; 2000, p. 443) *Pur con la velleità di raccontare l'erotismo con l'ottica femminile, è un film per uomini soli. Ipocrita, fintamente trasgressivo, con qualche immagine indisponente. (''[[Le età di Lulù]]''; 2000, p. 444) [[File:Ettore Fieramosca (1938) Gino Cervi.png|miniatura|[[Gino Cervi]] in ''[[Ettore Fieramosca (film 1938)|Ettore Fieramosca]]'']] *Film storico di indiretta propaganda antifrancese: figurativamente suggestivo (soprattutto nella battaglia finale) e narrativamente debole. (''[[Ettore Fieramosca (film 1938)|Ettore Fieramosca]]''; 2000, p. 446) *Nonostante l'apporto in sceneggiatura di [[Emilio Cecchi|E. Checchi]] e [[Aldo De Benedetti|A. De Benedetti]], è il meno riuscito tra i film letterari di [[Mario Soldati|Soldati]]. Decorativo, elegante, inerte. (''[[Eugenia Grandet (film 1947)|Eugenia Grandet]]''; 2000, p. 446) *La debolezza del film risiede nell'impossibilità di mostrare Evilenko in azione sostituita da immagini allusive o ammiccanti, mediocri, annacquate da dialoghi didattici, soltanto in parte riscattate dall'inquietante istrionismo ben temperato di McDowell. (''[[Evilenko]]''; 2010, p. 505) ====F==== *2º e poco soddisfacente film di [[Katharine Hepburn|K. Hepburn]], guidata da [[Dorothy Arzner|D. Arzner]], una delle rare donne registe di Hollywood, attiva tra il '27 e il '43. Tratto dal romanzo di [[Gilbert Frankau]], è un dramma goffo che solo qua e là riesce a essere interessante. (''[[La falena d'argento]]''; 2000, p. 454) [[File:La famiglia Passaguai (1951) Aldo Fabrizi.png|miniatura|[[Aldo Fabrizi]] ne ''[[La famiglia Passaguai]]'']] *Una macchina comica romanesca che ha le sue ascendenze nel repertorio del teatro dialettale, dell'avanspettacolo e dell'umorismo del settimanale ''Travaso'' degli anni '30 ma anche postbellico, arricchito da trovate più cinematografiche (l'anguria) e da notazioni di costume sulla piccola borghesia. Soprattutto nel primo tempo non mancano le gag azzeccate né le macchiette colorite, appoggiate a caratteristi già affermati ([[Tino Scotti|T. Scotti]]) o in erba ([[Carlo Delle Piane|C. Delle Piane]]). (''[[La famiglia Passaguai]]''; 2000, p. 455) *[...] [[Aldo Fabrizi|A. Fabrizi]] cerca di ripetere il successo del film precedente, ma con minore brio: non gli si addicono né il vecchio schema teatrale della commedia degli equivoci né la combinazione con la comicità di [[Erminio Macario|Macario]]. (''[[La famiglia Passaguai fa fortuna]]''; 2000, p. 456) *[...] uno strappalacrime modesto e ben recitato (con [[Susan Hayward|S. Hayward]] che fa la perfida) che ebbe molto successo e fece di [[Ingrid Bergman|I. Bergman]], al suo 2º cimento hollywoodiano, una star. (''[[La famiglia Stoddard]]''; 2000, p. 456) *Apprezzabile opera prima di un ex fotografo e pubblicitario che si è proposto fin troppo programmaticamente di illustrare realisticamente la durezza, la fatica, la sporcizia e la violenza della transumanza, cioè della vita del cowboy. Eccellente fotografia modellata sui dagherrotipi e i quadri di [[Charles Marion Russell|Russell]], [[Frederic Remington|Remington]] e C. (''[[Fango, sudore e polvere da sparo]]''; 2000, p. 457) *Sapientemente adattato da [[Philip Dunne]] da un romanzo di [[Josephine Leslie|R.A. Dick]], è uno dei più bizzarri e teneri film di [[Joseph L. Mankiewicz|J. Mankiewicz]]. L'atmosfera fantastica è sostenuta dalle suggestive musiche di [[Bernard Herrmann|B. Hermann]], compositore preferito di Hitchcock, e dalla fotografia di [[Charles Lang|C. Lang]]. (''[[Il fantasma e la signora Muir]]''; 2000, p. 460) *Traducendo in film una sceneggiatura brillante e spiritosa [[Antonio Pietrangeli|A. Pietrangeli]] ha saputo narrare la sua favola surrealistica con un distacco e un'eleganza inconsueti alla commedia italiana. (''[[Fantasmi a Roma]]''; 2000, p. 460) *Curioso esempio dell'influenza del naturalismo francese su un melodramma italiano della gelosia. Attori efficaci, suggestiva fotografia di Aldo Tonti. (''[[Fari nella nebbia]]''; 2000, p. 462) *Rifacimento non privo di meriti della commedia ''Gloria del mattino'' di Zoe Akins, già filmata nel '33, con [[Susan Strasberg|S. Strasberg]] al posto della fulgida [[Katharine Hepburn]]. Sapiente descrizione dell'ambiente teatrale. Bravi attori, bella fotografia di Franz Planer. (''[[Fascino del palcoscenico]]''; 2000, p. 463) *Rincorre modelli realistici francesi d'anteguerra adattandoli alla Roma minutamente cronistica e piccoloborghese del dopoguerra. (''[[Fatalità (film 1947)|Fatalità]]''; 2000, p. 463) *[...] esordio al cinema di [[Katharine Hepburn|K. Hepburn]] ancora inesperta ma già capace di dimostrare personalità, temperamento e talento. Ruba la scena al bravo [[John Barrymore|J. Barrymore]] in una delle sue migliori interpretazioni. (''[[Febbre di vivere (film 1932)|Febbre di vivere]]''; 2000, p. 468) *Accurata riduzione dell'omonimo dramma (1882) di [[Victorien Sardou]]. [[Camillo Mastrocinque|C. Mastrocinque]], specialista di ricostruzioni ottocentesche, racconta con tempi e snodi plausibili. (''[[Fedora (film 1942)|Fedora]]''; 2000, p. 468) *È un classico mélo hollywoodiano degli anni '40: perverso, affascinante, eccessivo in tutto, persino nelle scenografie. (''[[Femmina folle]]''; 2000, p. 470) *[...] è una commedia farsesca condotta a un ritmo accelerato che diventa precipitoso. I meglio fichi del bigoncio sono i numeri della rivista dove, oltre alla strepitosa buffoneria sicula di [[Angelo Musco|Musco]], emerge la rumba danzata dalla [[Rosina Anselmi|Anselmi]]. (''[[Il feroce Saladino]]''; 2010, p. 534) *Sotto la scorza di un ''action movie'' si cela una commedia cerebrale, un film di idee che è anche un metafilm, una metafora del cinema. Il protagonista non vuole migliorare sé stesso né la realtà che l'ha deluso, ma adattarla ai suoi desideri. Dal romanzo (1996) di [[Chuck Palahniuk]], sceneggiato da [[Jim Uhls|Jim Huhls]], il 4º film del californiano [[David Fincher|Fincher]] conferma la sua perizia narrativa e la padronanza del mezzo, ma anche l'inclinazione a un nichilismo programmatico e a una perversa manipolazione dello spettatore. Dati i tempi, è divenuto, specialmente tra il pubblico giovane, un film di culto. (''[[Fight Club (film)|Fight Club]]''; 2010, p. 538) *[...] un corretto film senza enfasi né inutili decorativismi ambientali. (''[[La figlia del capitano (film 1947)|La figlia del capitano]]''; 2000, p. 476) *Due momenti forti in questo melodramma che fu la risposta (anticipata) della Warner a ''[[Via col vento]]'': la scena del ballo e le sequenze dell'epidemia. [[Bette Davis|B. Davis]] vinse il suo 2º Oscar dopo ''[[Paura d'amare (film 1935)|Paura d'amare]]'' (1935) e [[Fay Bainter|F. Bainter]] quello dell'attrice non protagonista. Soltanto nomination per la regia, la fotografia di [[Ernest Haller|E. Haller]] e le musiche di [[Max Steiner|M. Steiner]], tutte ammirevoli. (''[[Figlia del vento]]''; 2000, p. 477) *Con ''[[Catene (film 1949)|Catene]]'' e ''[[Tormento (film 1950)|Tormento]]'' segnò l'apice del melodramma popolare strappalacrime e della coppia divistica [[Amedeo Nazzari|Nazzari]]-[[Yvonne Sanson|Sanson]]. Solo i cuori di pietra non piansero. (''[[I figli di nessuno (film 1951)|I figli di nessuno]]''; 2000, p. 478) *[...] parla al cuore in triplice modo: abilmente confezionato, efficacemente vivace in alcune scene, sottile in altre, furbo e accattivante. (''[[Figli di un dio minore]]''; 2000, p. 478) *È in assoluto il miglior film USA del 1960, e uno dei migliori di [[Richard Brooks|R. Brooks]], romanziere, sceneggiatore e regista: un saggio inquietante e geniale sulla religiosità dell'''homo americanus''. (''[[Il figlio di Giuda]]''; 2000, p. 480) *Commovente e melodrammatica storia raccontata con solido mestiere. (''[[Figlio di ignoti]]''; 2000, p. 480) *Tratto da un dramma teatrale di Thomas Job, è un melodramma a suspense con risvolti incestuosi al quale, per ragioni di censura, fu imposta una conclusione assurda. Efficacemente fosco, fosforescente con forza. (''[[La fine della famiglia Quincy]]''; 2000, p. 482) *8º film di [[Clint Eastwood|C. Eastwood]] regista, in bilico sulla fantapolitica, ma con le cadenze di un thriller e un'ideologia [[Ronald Reagan|reaganiana]]. [...] Prestigiosa la fotografia di Bruce Surtees. Prolisso. (''[[Firefox - Volpe di fuoco]]''; 2000, p. 487) *Il primo dei 5 western di [[Howard Hawks|H. Hawks]], cineasta sotto il segno dell'evidenza, e il più epico in apparenza anche se strutturato su un forte rapporto edipico tra padre e figlio che, nella sceneggiatura di Borden Chase e Charles Schnee, ne fa una specie di ''Gli ammutinati del Bounty'' in chiave western. Dunson è il solo personaggio di [[John Wayne|J. Wayne]] la cui offuscata moralità non sa distinguere tra la ragione e il torto, mentre [[Montgomery Clift|M. Clift]] vi porta una tenerezza e una sensibilità fino a quel momento inedite negli eroi western. (''[[Il fiume rosso]]''; 2000, p. 488) [[File:Ingrid Bergman and George Sanders in Rage in Heaven (1941).png|miniatura|[[George Sanders]] e [[Ingrid Bergman]] in ''[[Follia (film 1941)|Follia]]'']] *[[W. S. Van Dyke|W.S. Van Dyke]] descrive invece di scavare, diluisce invece di stringere i tempi. [[Ingrid Bergman|I. Bergman]] in un suo tipico ruolo di vittima amorosa. Fiacco. Tratto da un romanzo di [[James Hilton]] e sceneggiato da [[Christopher Isherwood]], avrebbe avuto bisogno di un regista meno superficiale e più personale per trascendere i limiti del genere. Suggestivo commento musicale di [[Bronislau Kaper|B. Kaper]]. (''[[Follia (film 1941)|Follia]]''; 2000, p. 492) *L'origine teatrale ([[Robert E. Sherwood]], 1934) si sente: dialoghi letterari e verbosi, staticità dell'azione, recitazione sopra le righe. Ma c'è un fascino innegabile, specialmente per merito di [[Humphrey Bogart|H. Bogart]] nel suo primo ruolo importante. (''[[La foresta pietrificata]]''; 2000, p. 494) *Peripezie e pericoli a catena. Divertimento di alta classe sotto il segno di una libera e leggera fantasia [[Ludovico Ariosto|ariostesca]]. È l'avventura allo stato puro con episodi di straordinario fascino. (''[[La fortezza nascosta]]''; 2000, p. 496) *Tipica commedia degli equivoci, ma senza sale. (''[[La fortuna viene dal cielo]]''; 2000, p. 497) *Attraverso il guscio del film carcerario [[Jules Dassin|J. Dassin]] e il suo sceneggiatore [[Richard Brooks]] (da non dimenticare, però, i meriti del produttore [[Mark Hellinger]]) riescono non soltanto a rappresentare il conflitto dialettico tra la forza bruta (il capo delle guardie, ma anche il sistema carcerario) e la forza positiva (i carcerati), ma a impostare un tema sociale: quello delle energie che potrebbero essere utili alla comunità e che, invece, sono disperse o convogliate in movimenti distruttivi. Tutto concorre al forte risultato: la fotografia di [[William H. Daniels|W. Daniels]], le musiche di [[Miklós Rózsa|M. Rosza]], gli interpreti tra cui spicca [[Hume Cronyn|H. Cronyn]] nella parte del sadico capo delle guardie. (''[[Forza bruta (film 1947)|Forza bruta]]''; 2000, p. 497) *Più che personaggi i due attori sono funzioni di un programma, serviti da esecrabili e talora ridicoli dialoghi di Edith Bruck, che si muovono su uno sfondo troppo bello di Chioggia, in una villa troppo sontuosa, in un ambiente troppo raffinato, tutto fotografato con luci troppo morbide da Dante Spinotti. (''[[Fotografando Patrizia]]''; 2000, p. 499) *Parodia del romanzo (1897) di Bram Stoker di notevole impegno produttivo con qualche passaggio divertente. Gli autori sono passati in cineteca, le invenzioni buffe non mancano. (''[[Fracchia contro Dracula]]''; 2010, p. 565) *In questo thriller gotico texano, [[Bill Paxton|Paxton]], da tempo bravo attore, si rivela regista classicamente sobrio. Film complesso, ricco di riferimenti biblici, che si presta a diverse letture, anche a quella politica in quest'epoca di integralismi contrapposti. (''[[Frailty - Nessuno è al sicuro]]''; 2010, p. 566) *Romantico, divertente per la moltiplicazione di arrivi e entrate, la finezza delle gag, la garbata ironia sul rigido classismo britannico. (''[[Fra le tue braccia]]''; 2010, p. 566) *È violento e duro già nella cornice ambientale (un'Umbria umida, fosca, ventosa) cui hanno contribuito scene e costumi di D. Donati e la fotografia di G. Lanci e E. Guarnieri. Violento nella rappresentazione di guerra, prigionia, miseria, malattia, nella rievocazione della santità di Francesco, specialmente quando s'interroga, con uno strazio che sfiora la disperazione, sul silenzio di Dio. I suoi difetti sono quasi tutti per eccesso: ridondanza misticheggiante nelle musiche di Vangelis, una certa prolissità, spia di debolezza drammaturgica. (''[[Francesco (film)|Francesco]]''; 2000, p. 500) *Molti mezzi, scarsi risultati. Nonostante tutto, [[Bradford Dillman|B. Dillman]] è un Francesco simpatico. (''[[Francesco d'Assisi (film 1961)|Francesco d'Assisi]]''; 2000, p. 500) *[...] undici episodi [...] alcuni assai belli per la loro autenticità e la fresca ispirazione religiosa, altri un po' forzati e di religiosità troppo ufficiale, ma in sostanza l'adesione del fulmineo linguaggio rossellininiano all'interpretazione del francescanesimo imperniata sulla semplicità dà risultati straordinari. Girato con veri frati francescani e altri attori non professionisti. Il suo pregio maggiore è di aver trattato i [[I fioretti di san Francesco|Fioretti di San Francesco]] come episodi di ''[[Paisà]]''. (''[[Francesco, giullare di Dio]]''; 2000, p. 501) *Prodotto da Carl Laemmle Jr. per la Universal, il film cancella quasi completamente le tracce della mediazione teatrale grazie alla sceneggiatura e soprattutto alla regia inventiva e figurativamente raffinata dell'inglese J. Whale. Oltre a lasciare il suo segno sul copione (è sua l'idea del mulino), scelse il compatriota B. Karloff per la parte del mostro e ne affidò il trucco a Jack Pierce. Il suo modo fluido di far muovere la cinepresa, insolito nel 1931 che valorizza le scenografie e i comportamenti dei personaggi e crea un'atmosfera di morbosa suggestione, impressionò il pubblico e sottrasse il film all'usura del tempo. Le sequenze da citare sono numerose: i funerali d'apertura; la nascita della "creatura" con il suo motivo ascensionale; l'incontro con la bambina; la folla dei contadini con le fiaccole; l'incendio conclusivo. Come nel romanzo di Mary Shelley, la colpa (il peccato) di Frankenstein non è di aver sfidato Dio nel creare la vita, ma nell'emularlo e nel competere con lui come padrone assoluto della "creatura". Lo dimostra la delicata sequenza in cui nella camera dove il suo creatore l'ha rinchiuso penetra un raggio di sole, accolto dal "mostro" con un mezzo sorriso. Immediatamente Frankenstein gli toglie la luce, ossia, simbolicamente, ogni conoscenza che non venga da lui. Il vero crimine di Frankenstein è contro la società. (''[[Frankenstein (film 1931)|Frankenstein]]''; 2010, p. 568) *Tratto da una commedia (1930) di Alberto Colantuoni, risente negativamente della struttura teatrale di origine. Tuttavia in [[Corrado D'Errico|C. D'Errico]] c'è il puntiglio di sviluppare "cinematograficamente" la vicenda. (''[[I fratelli Castiglioni]]''; 2000, p. 505) *2ª regia del trentenne e raffinato [[Alberto Lattuada|A. Lattuada]]. Poco più di un esercizio di stile, ma l'omonimo romanzo (1913) di [[Luciano Zuccoli]] gli dà la prima occasione di esplorare la sessualità infantile e giovanile. (''[[La freccia nel fianco (film)|La freccia nel fianco]]''; 2000, p. 508) *Tratto da un dramma (1956) di Henry Denker e Ralph Berkey, mantiene inalterata la struttura teatrale d'origine riuscendo così pesantemente verboso. Film di propaganda anticomunista? In parte, ma originale, insolito. Unica regia dell'attore [[Karl Malden|K. Malden]]. Peccato. (''[[Il fronte del silenzio]]''; 2000, p. 510) *Uno dei più garbati e spiritosi film di [[Carlo Ludovico Bragaglia|Bragaglia]], autore anche di soggetto e sceneggiatura, in quel periodo attivissimo (17 film dal 1940 al 1943). Intelligente con leggerezza. (''[[Fuga a due voci]]''; 2010, p. 579) *[[Don Siegel|D. Siegel]] riscatta gli stereotipi prosciugandoli con lo stile. Fa economia di tutto, perfino della violenza, con una tensione che arriva alla suspense ma senza cercarne gli effetti. È un film da scuola del cinema, una vetta del genere carcerario. (''[[Fuga da Alcatraz]]''; 2000, p. 512) *Racconto di fantascienza che non lesina sul piano del meraviglioso, aiutato dalla suggestiva fotografia di [[Ernest Laszlo]]. Come dire che la cornice vale più del quadro. C'è, infatti, debolezza logica, confusione, mancanza di stile. (''[[La fuga di Logan]]''; 2000, p. 513) *Lacrime e vecchi merletti. Tipico dramma romantico con targa M-G-M. È uno straripamento di ricordi d'amore e nostalgie. [[David Niven|D. Niven]] poco convincente, attorniato da uno stuolo di garbate interpreti. (''[[Fuga nel tempo]]''; 2000, p. 514) *[...] un film pulito, scorrevole, diretto con mano leggera incline al pastello più che alle forti tinte. (''[[La fuggitiva (film 1941)|La fuggitiva]]''; 2000, p. 514) *In un primo tempo doveva chiamarsi ''Montelepre'' con un preciso riferimento a [[Salvatore Giuliano]] e la sceneggiatura fu rimaneggiata più volte. Il risultato è un film inutile, superficiale e privo di drammaticità. (''[[I fuorilegge]]''; 2000, p. 519) *Solido western tradizionale, tipico prodotto M-G-M, con qualche spunto originale. (''[[I fuorilegge della valle solitaria]]''; 2000, p. 519) *2º, e il migliore, dei 4 film tratti dal celebre giallo (1902) di [[Arthur Conan Doyle]]. Atmosfera suggestiva, suspence e un [[Peter Cushing|P. Cushing]] infalllibile come Sherlock Holmes. (''[[La furia dei Baskerville]]''; 2000, p. 520) *Un poema di solenne pietà, un gran capolavoro dei film su strada. Considerato politicamente un conservatore, [[John Ford|J. Ford]] diresse uno dei film più progressisti mai fatti a Hollywood anche perché riuscì a far coincidere il tema della famiglia, a lui caro, con quello della gente: alla fine i Joad entrano a far parte della famiglia dell'uomo. Lo sceneggiatore [[Nunnally Johnson]] modificò [...] il finale senza speranza di [[John Steinbeck|Steinbeck]], in linea con l'ottimismo del New Deal. Straordinario bianconero di [[Gregg Toland]] (che, come disse Ford, non aveva nulla di bello da fotografare). (''[[Furore (film)|Furore]]''; 2000, p. 521) *È il film che lanciò Bruce Lee a livello internazionale. Benché approssimativo sotto molti punti di vista, è importante perché a) segna una svolta nel cinema d'azione di Hong Kong in direzione del realismo, riportando l'attore e le sue esibizioni atletiche al centro del racconto; b) apre la strada ai film di kung fu degli anni '70 anche se nella maggior parte sono di qualità mediocre o pessima. (''[[Il furore della Cina colpisce ancora]]''; 2000, p. 521) ====G==== *Imperniato sul tema del dialogo e del conflitto (tra uomo di cultura e autorità; tra il credente e la Chiesa o, meglio, gli uomini che la rappresentano; tra la Curia e la chiesa conciliare), nonostante le rigidità didattiche e le secche illustrative, il film brucia quasi completamente gli schemi convenzionali del cinema biografico e trasforma la ricostruzione del passato in azione presente. È, insieme, la tragedia di un uomo in anticipo sui tempi e la storia di una ingenuità. (''[[Galileo (film 1968)|Galileo]]''; 2000, p. 525) *Un film noir abbastanza insolito con due grandi interpretazioni e un finale bizzarro. La vicenda di ''The Racket'' si basa su un precedente film del '28, di [[Lewis Milestone]], ma questo lo supera in atmosfera. (''[[La gang]]''; 2000, p. 526) *L'intreccio è frusto e i personaggi stereotipati nelle loro nevrosi: perciò è il più debole dei film neri del [[Fritz Lang|Lang]] hollywoodiano, ma, grazie anche alla fotografia di Pasquale Musuraca, giocata sui grigi, la firma del regista è leggibile nell'atmosfera, nei particolari, nel modo con cui segue i personaggi. (''[[Gardenia blu]]''; 2000, p. 529) *3ª regia di [[Vittorio De Sica|V. De Sica]] che s'è riservata la piccola parte di [[Nino Bixio]], è un film medio assai piacevole che evita gli scogli del patetismo, raccontato con mano agile e leggera, molto curato tecnicamente e ben recitato. (''[[Un garibaldino al convento]]''; 2000, p. 529) *Tratto da un racconto di [[Indro Montanelli]], è il meno originale degli ultimi film di [[Roberto Rossellini|R. Rossellini]], girato su commissione a basso costo, ma il più efficace e accattivante, di notevole interesse tecnico-stilistico per una serie di espedienti che il regista avrebbe poi usato nel suo lavoro per la TV. [[Vittorio De Sica|V. De Sica]] modula da maestro il suo gigionismo. (''[[Il generale Della Rovere]]''; 2000, p. 533) *Nonostante i rimandi a ''Solaris'' di Stanislaw Lem e a ''Cronache marziane'' di Ray Bradbury, la sceneggiatura è una volta di più l'anello debole della catena. (''[[Generazioni (film)|Generazioni]]''; 2010, p. 600) *[...] è un coerente tentativo di reinventare in Italia i modelli culturali anglosassoni. Eccellente [[Sandro Ruffini|S. Ruffini]]. (''[[Giallo (film 1933)|Giallo]]''; 2000, p. 538) *È l'itinerario alla scoperta di sé stesso che porta a Dio. Il decoro, l'onestà intellettuale e le nobili intenzioni degli autori sono fuori discussione, ma in questo Jeoshua di [[Kim Rossi Stuart|Rossi Stuart]] – che non soccombe al ruolo, e non è poco – si avverte la preoccupazione ecumenica (ed economica) di non sollevare polemiche, non turbare, non offendere, evitare scorrettezze. Ne risulta una rappresentazione senza una vera forza, frenata e prudente. Anche a livello iconografico non c'è una scelta stilistica personale, ma una sintesi del cinema cristologico che sfiora e spesso scade nella galleria del "già visto". (''[[I giardini dell'Eden]]''; 2000, p. 540) *Filmone in Technicolor – uno dei primi – che ebbe non pochi problemi tecnici, tanto che finì per costare il doppio del preventivo. Le scene girate nel deserto dell'Arizona furono rigirate a Hollywood in un finto deserto. Stravagante e un po' delirante anche nella recitazione ([[Basil Rathbone|Rathbone]], [[John Carradine|Carradine]]). (''[[Il giardino di Allah]]''; 2000, p. 541) *Ricco livello produttivo M-G-M. Tratto dal celebre libro per bambini di [[Frances Hodgson Burnett|Frances E.H. Burnett]], è un film semplice e senza pretese, di ritmo posato. Bravi i piccoli attori. (''[[Il giardino segreto (film 1949)|Il giardino segreto]]''; 2010, p. 610) *[...] è un film curioso, con qualche impennata nel fantastico e scarsa padronanza dello spazio. La sequenza del duello nelle onde, però, è un pezzo di cinema d'alto livello. (''[[I giganti del West]]''; 2000, p. 542) *Film di culto per i fan di [[Rita Hayworth|Rita]], corpo d'amore ribelle al suo ruolo di oggetto, che canta meravigliosamente "Put the Blame on Mame" e danza splendidamente "Amado mio". L'assurdità dell'intrigo diventa un difetto secondario in questa miscela di noir e melodramma passionale in cui i dialoghi di Marion Parsonnet sono di un Kitsch che sfiora il sublime. La latente carica omosessuale di questa pietra miliare nella storia del divismo fu scoperta soltanto dalla critica europea. (''[[Gilda (film)|Gilda]]''; 2000, p. 544) *[...] il terz'ultimo film inglese di [[Alfred Hitchcock|Hitch]] è una gustosa miscela di inseguimenti e umorismo, ricca di caustiche invenzioni registiche. Almeno 2 sequenze memorabili: il ricevimento dei bambini e la finale carrellata aerea che scopre in primo piano il tic dell'assassino. Indebolito dai 2 interpreti principali ([[Derrick De Marney|De Marney]], [[Nova Pilbeam|Pilbeam]]) senza carisma. (''[[Giovane e innocente]]''; 2010, p. 623) *La parte telefonica è divertente, induce a pena (per i maschietti) o mette i brividi. Ben doppiata da [[Laura Boccanera]], [[Theresa Randle|T. Randle]] è simpatica, sexy, fin troppo brava. Ma il conflitto interiore che porta la protagonista a confondere finzione e realtà è raccontato in modi stentati. Che sia un'autobiografia camuffata, quella di [[Suzan-Lori Parks]] che l'ha scritta? Ghiotte imitazioni filmiche [...]. (''[[Girl 6 - Sesso in linea]]''; 2000, p. 560) *Visto oggi, suscita reazioni diverse. Inferiore nelle scene di massa ai film in costume italiani di quegli anni, si distingue per il tentativo di dare una misura umana, dolente, quotidiana ad avvenimenti lontani nel tempo. Molti difetti tra cui una goffa Giuditta (B. Sweet) e la ridicola scena dei baccanali, ma almeno due sequenze notevoli: la sortita dei difensori per l'acqua e la caduta di Betulia. (''[[Giuditta di Betulia]]''; 2000, p. 561) *Western scialbino: molti ingredienti, ma sparsi alla rinfusa. (''[[Il giuramento dei Sioux]]''; 2000, p. 565) *Se non lo si prende troppo sul serio, diverte. (''[[Godzilla (film 1954)|Godzilla]]''; 2000, p. 569) *L'attore [[Ben Affleck|B. Affleck]], anche sceneggiatore con Aaron Stockard, esordisce in regia col romanzo ''La casa buia'' del bostoniano [[Dennis Lehane]], autore di ''Mystic River'', delegando la parte del protagonista al fratello [[Casey Affleck|Casey]], che se la cava. Più adatto, forse, a stare dietro alla macchina da presa che non davanti, non riesce però a fare un film originale, a prescindere da un ingegnoso confronto col grande talento di [[Clint Eastwood]]. Racconto manicheo, personaggi inamidati, più di un finale senza vere sorprese. (''[[Gone Baby Gone]]''; 2013, p. 678) *Conclusione di amaro patetismo retrospettivo, ovvero: come arrivare alla verità attraverso la menzogna. Commedia agrodolce che diverte, commuove e fa pensare, grazie al personaggio della madre, meno comunista di quel che sembra. Il merito è della sceneggiatura di Bernd Lichtenberg che parte da uno spunto simile a quello di ''[[Underground]]'' di [[Emil Kusturica|Kusturica]]. Al suo 3º lungometraggio per il cinema, [[Wolfgang Becker|Becker]], anche cosceneggiatore, controlla il traffico, ma fa poco per evitare o coprire i passaggi cuciti col filo bianco. Grande successo in Germania. (''[[Good Bye, Lenin!]]''; 2013, p. 679) *Lotta di amore e odio tra due cugine sullo sfondo della guerra civile. [...] Uno dei 4 film di [[Bette Davis|B. Davis]] del '39 e una delle sue interpretazioni migliori. Drammone coi fiocchi. (''[[Il grande amore (film 1939)|Il grande amore]]''; 2000, p. 574) *Commedia drammatica tra le più belle e romantiche degli anni '30, recitata con grande sensibilità dal duo [[Irene Dunne|Dunne]]-[[Charles Boyer|Boyer]]. (''[[Un grande amore (film 1939)|Un grande amore]]''; 2000, p. 574) *Nonostante le apparenze, è un nero più che un poliziesco. Uno dei migliori risultati, comunque, del [[Fritz Lang|Lang]] americano, e uno dei suoi film più "politici" in forma di un'amara riflessione sulla corruzione, la vendetta, i limiti della legalità. Eccellente il reparto degli attori tra cui spicca [[Gloria Grahame|G. Grahame]]: è lei la vera eroina della storia, e non soltanto per la famosa scena del caffè bollente. (''[[Il grande caldo]]''; 2000, p. 575) *Uno dei 5 western di [[Howard Hawks|H. Hawks]] e non il migliore anche perché [[Kirk Douglas|K. Douglas]] non è un attore hawksiano. Un po' lasco nel ritmo, è un'avventura fluviale di vasto respiro. Tratto da un romanzo di [[A. B. Guthrie Jr.|A.B. Guthrie]], sceneggiato da [[Dudley Nichols|D. Nichols]], mescola efficacemente i temi dell'itinerario iniziatico e dell'amicizia virile, l'umorismo e l'erotismo, il panteismo lirico e l'avventura. (''[[Il grande cielo]]''; 2000, p. 576) *Un western dal finale veloce dopo una partenza in caccia di commozione. Si fronteggiano due avversari di pelo grigio ([[Robert Mitchum|R. Mitchum]], 1917; [[George Kennedy|G. Kennedy]], 1925). C'è una vena di malinconico umorismo. Un'epoca sta per finire, si vedono già le prime automobili. (''[[Il grande giorno di Jim Flagg]]''; 2000, p. 578) *Consigliabile solo ai fan del grosso [[John Wayne|J. Wayne]] ancora capace, nonostante le rughe dei suoi 64 anni, di sostenere un film sulle larghe spalle. Risvolti comici gradevoli in un racconto convenzionale. (''[[Il grande Jake]]''; 2000, p. 579) *Robusto romanzo popolare, notevole per la coesione delle sue componenti: recitazione, miscela linguistica (dialetti italiani, il castigliano), valori figurativi (fotografia di Arturo Gallea), attenzione al materiale plastico. È uno dei più interessanti prodotti del cinema del periodo fascista per il modo con cui combina i valori di un cattolicesimo arcaico, dell'ideologia ruralista e del nazionalismo. (''[[Montevergine (film)|La grande luce (Montevergine)]]''; 2000, p. 579) *Superwestern moraleggiante di grandi ambizioni cui corrispondono solo in parte i risultati. Accademico, un po' bolso, spettacolare. (''[[Il grande paese]]''; 2000, p. 580) *[[Robert Siodmak|R. Siodmak]], prigioniero forse del proprio ruolo di regista del brivido, cerca di rinnovarsi con una ricostruzione (sfarzosamente hollywoodiana alla M-G-M) della figura di [[Fëdor Dostoevskij|F.M. Dostoevskij]] e del noto romanzo (''[[Fëdor Dostoevskij#Il giocatore|Il giocatore]]'', 1867). Riconoscibile il suo senso della suspense nelle sequenze della roulette. (''[[Il grande peccatore]]''; 2000, p. 581) *Nonostante il titolo, il personaggio centrale dell'azione (Arabia romana, Galilea, Giudea, Roma) non è il pescatore [[Pietro apostolo|Simone]] ([[Howard Keel|Keel]]), destinato a diventare la ''kepha'' (roccia), dunque Pietro, del cristianesimo. L'epicentro del dramma è l'amore contrastato della principessa meticcia Fara (Kohner) e del principe Voldi (Saxon) e l'influenza che esercita su loro Simon Pietro, dissuadendo Fara dall'uccidere il padre Erode Antipa (Lom), dispotico tetrarca di Galilea, che aveva rinnegato sua madre araba Arnon per sposare la depravata Erodiade (Hyer). Nella sceneggiatura che si discosta nettamente dal mediocre romanzo di [[Lloyd C. Douglas|Douglas]], Fara, costretta a rinunciare, in quanto meticcia, all'amore di Voldi, torna in Giudea al fianco di Simone per aiutarlo nell'opera di riconciliazione tra arabi ed ebrei. Confuso con i numerosi colossi storico-biblici prodotti alla fine degli anni '50, il film ebbe accoglienze critiche tiepide o negative, comunque superficiali. Soltanto pochi recensori francesi – tra cui Jacques Joly sui ''Cahiers du Cinéma'' – seppero coglierne i pregi, non soltanto figurativi, e la diversità. (''[[Il grande pescatore]]''; 2010, p. 649) *Realizzato con grandi mezzi dalla Fox, è un efficace cocktail di spettacolari effetti speciali e dolorosi sentimenti. Bravi caratteristi, un ottimo [[George Brent|G. Brent]] [...] e un [[Tyrone Power|T. Power]] un po' assurdo come medico indiano. (''[[La grande pioggia]]''; 2000, p. 581) *Western autunnale grande nel respiro, nelle ambizioni, nella nobiltà dell'assunto, qua e là appesantito da un ritmo statico. Un affresco più che un dramma. E un ghiotto intermezzo umoristico con [[James Stewart|Stewart]] per alleggerire quella che è, in fondo, la storia di una sconfitta. Terzultimo film di [[John Ford|Ford]] e suo ultimo western. Una battaglia di retroguardia, non priva di grandezza. (''[[Il grande sentiero (film 1964)|Il grande sentiero]]''; 2010, p. 650) *Inchiodato ai secondi ruoli e al ruolo fisso di "cattivo", [[Robert Ryan|R. Ryan]] (1909-73) trova finalmente una parte di protagonista e se la cava con onore e dolente intensità. Scritto da [[Edmund H. North|Edmund North]] e Joseph Patracca, questo Cinemascope Fox (fotografia del prestigioso Lucien Ballard) è un western di serie B come il suo regista (1903-90), ma non privo di decoro, di scatto, di pathos. (''[[La grande sfida (film 1956)|La grande sfida]]''; 2000, p. 583) *Brutto film, con tre o quattro belle sequenze. Lo riconosce lo stesso regista che avrebbe voluto girarlo con pescatori veri e in bianconero. Ha le incertezze delle opere prime, ma anche l'onestà. (''[[La grande strada azzurra]]''; 2000, p. 584) *1º film a colori per [[John Wayne|J. Wayne]], in un technicolor (fotografia di Charles Lang Jr. e W. Howard Greene) che serve assai bene i paesaggi montagnosi degli Ozark. (''[[Il grande tormento]]''; 2000, p. 584) *Il quoziente di realtà è più ridotto che in ''[[Gli uomini, che mascalzoni...]]'' (1932), ma sulla scorta di una sceneggiatura perfettamente oliata cui contribuirono anche il giovane [[Renato Castellani]] e [[Mario Pannunzio]], [[Mario Camerini|M. Camerini]] mette a punto la sua provetta ingegneria della commedia. (''[[I grandi magazzini]]''; 2000, p. 585) *A metà strada tra l'opera e la fantasia, è un film intelligente, astuto nella confezione, ricco di umorismo eversivo. (''[[Gremlins]]''; 2000, p. 656) *C'è meno horror che nel precedente, ma una maggiore velocità di ritmo: un più alto numero di citazioni dell'immaginario cinetelevisivo (ma a noi garba quella pittorica dell'Arcimboldo): una più intensa esibizione di effetti speciali, soprattutto di metamorfosi, per i quali è stato scritturato anche il geniale Rick Baker; una carica più ricca di satira sui riti collettivi del consumismo, la megalomania tecnologica, il neocapitalismo rampante. C'è chi lo preferisce al primo, mentre ad altri fa un'impressione di sazietà. (''[[Gremlins 2 - La nuova stirpe]]''; 2000, p. 656) *Sullo sfondo di un'America di carta ricostruita a Cinecittà un giallo sciattamente diretto e maldestramente recitato. Se aveva avuto successo a teatro, perché [[Guglielmo Giannini|G. Giannini]] [...] non si è fermato lì? (''[[Grattacieli (film)|Grattacieli]]''; 2000, p. 586) *Verboso, godibile quando schiaccia il pedale al grottesco. (''[[Il Grinta]]''; 2000, p. 589) *Ottenne, senza nomination, un Oscar speciale per gli effetti speciali di George Pal che sono quasi tutto in questo SF tratto da un romanzo (1898) di Herbert G. Wells. Che strazio, però, quando i personaggi parlano. (''[[La guerra dei mondi (film 1953)|La guerra dei mondi]]''; 2000, p. 592) *Nato da una sceneggiatura tormentata (cui posero mano una dozzina di persone di cui solo sei accreditate), è un colossal frutto di due tendenze inconciliabili: l'intenzione dei produttori [[Carlo Ponti|Ponti]]-[[Dino De Laurentiis|De Laurentiis]] di farne un grande e rutilante spettacolo di massa e l'ambizione del regista di rispettare lo spirito del testo (facendo perno sul personaggio di Pierre-[[Henry Fonda|H. Fonda]]) nell'ottica del proprio mondo. Prevalse la prima, rimangono alcune tracce della seconda. (''[[Guerra e pace (film 1956)|Guerra e pace]]''; 2000, p. 593) *Bifronte e ibrido, il film dovrebbe interessare a chi sostiene che nelle belle arti, specialmente audiovisive, il sesso dovrebbe essere comico o tragico, o far ridere o far tremare. Qui sconvolge, disgusta, respinge. (''[[Il gusto dell'anguria]]''; 2010, p. 666) ====H==== *[[Aldo Fabrizi]] – che sostituì [[Mario Bonnard]] alla regia – parte da uno dei suoi più riusciti personaggi teatrali per mettere insieme una commedia piacevole e ricca di spunti comici mescolati a momenti realistici e drammatici. (''[[Hanno rubato un tram]]''; 2000, p. 599) *Film di propaganda anti-americana che quasi diventa un atto d'accusa contro il razzismo dei bianchi. Rozzo, goffo, melodrammatico, ma efficace, col piede sull'acceleratore. Spiccano le sequenze pugilistiche, grazie anche all'apporto di [[Erminio Spalla|Spalla]], [[Primo Carnera|Carnera]], Longo, Venturi, Silvestri. (''[[Harlem (film)|Harlem]]''; 2000, p. 601) *O sta per Obbediente, per Oca o per zero? In Francia, dove ebbe grande successo (in Italia un po' meno), offrì a molti spettatori l'alibi culturale (del "buon gusto") per fare i guardoni a pagamento, ma è un album di immagini patinate animato con uno stile da carosello pubblicitario, un prodotto in linea con l'ideologia capitalistica dominante fondata sull'avere invece che sull'essere. Non a caso la bella O fa la fotografa di moda. (''[[Histoire d'O (film)|Histoire d'O]]''; 2000, p. 607) *Prodotto dal geniale Val Lewton per la RKO e basato su una sceneggiatura di Curt Siodmak e Ardel Wray, vagamente ispirata a ''Jane Eyre'' (1847) di [[Charlotte Brontë]], è un dramma psicologico più che un horror vero e proprio, sebbene la finale sequenza notturna, il climax del film, ispiri autentico spavento. (''[[Ho camminato con uno zombi]]''; 2000, p. 608) *Uno dei primi western adulti degli anni '50 sulla scia di ''[[Il cavaliere della valle solitaria]]''. Un po' verboso, ma ben recitato con la [[Geraldine Page|Page]] esordiente che si meritò una nomination all'Oscar e soprattutto da un [[John Wayne|Wayne]] di intensa sobrietà – nel personaggio eponimo di un mezzo sangue che fu uno dei suoi preferiti. Da un romanzo (1953) di [[Louis L'Amour]], ben sceneggiato da [[James Edward Grant]] che accentuò il rispetto per i pellerossa. (''[[Hondo (film 1953)|Hondo]]''; 2010, p. 687) [[File:Cary Grant-Irene Dunne in Penny Serenade.jpg|miniatura|[[Cary Grant]] e [[Irene Dunne]] in ''[[Ho sognato un angelo]]'']] *La forza del film sta nella delicatezza del tocco e nell'abilità con cui [[George Stevens|Stevens]] tiene in equilibrio commedia, dramma, umorismo, sentimento. (''[[Ho sognato un angelo]]''; 2000, p. 612) *Profonda sincerità e un'ambientazione perfetta. In questo Texas c'è qualcosa di [[Anton Čechov|Čechov]]. (''[[Hud il selvaggio]]''; 2000, p. 614) ====I==== *[[Josef von Sternberg|J. von Sternberg]] violenta la Storia, ma le fa fare uno straordinario bambino: un film delirante, onirico, eccessivo, ornamentale, dominato dall'Eros, da una visione del potere come esperienza orgiastica e da una [[Marlene Dietrich|M. Dietrich]] inafferrabile ed estatica. Poco compreso quando uscì e liquidato come esercizio formalistico, è stato rivalutato dalla critica negli anni '70. È il più ermetico e complesso dei 7 film di Sternberg con M. Dietrich, e uno dei più bizzarri mai usciti da Hollywood. (''[[L'imperatrice Caterina]]''; 2000, p. 621) *La felice riuscita del film – uno dei 3 che [[Raoul Walsh|R. Walsh]] fece con [[Clark Gable|Gable]] – è il risultato di una intelligente sceneggiatura di Sydney Boehm e Frank Nugent genero di [[John Ford]], da un romanzo di Clay Fisher di cui il regista sfrutta magnificamente l'afflato epico (anche nella 1ª parte innevata), gli intermezzi ora comici ora sentimentali, i dialoghi icastici, la pittoresca galleria dei personaggi, i grandi spazi esaltati dal Cinemascope di Leo Tover. È una delle ultime vette del western classico con uno dei personaggi più simpatici di [[Jane Russell|J. Russell]] che fa il bagno nella vasca, spara con la carabina, mostra le belle gambe, s'infila e si sfila gli stivali e continua a litigare amorosamente con C. Gable. (''[[Gli implacabili]]''; 2000, p. 623) *1º grande successo di [[Mario Mattoli|M. Mattòli]] [...], 1º film importante per [[Erminio Macario|E. Macario]], 1º vero film comico del cinema italiano sonoro. [[Ernesto Almirante|E. Almirante]] superlativo come presidente del tribunale. Ritmo incalzante, dialogo scoppiettante. (''[[Imputato, alzatevi!]]''; 2000, p. 624) *[[Claudio Gora|C. Gora]] ha diretto un film leggero che non offende i diritti dell'intelligenza. Ha una spina dorsale, situazioni azzeccate, un dialogo spiritoso e una vena satirica non disprezzabile. (''[[L'incantevole nemica]]''; 2000, p. 626) *Triangolo d'amore tra ricchi nello stile più chic della M-G-M, destinato a un pubblico ancora in preda alla grande depressione economica. [[Joan Crawford|J. Crawford]] soffre le pene dell'inferno, vestita in abiti impeccabili. Tante parole, pochi baci. ([[Incatenata (film 1934)|''Incatenata'', 1934]]; 2000, p. 626) *Bizzarro e, forse, sottovalutato noir [...]. ([[Incatenata (film 1946)|''Incatenata'', 1946]]; 2000, p. 626) *[...] è un film fatto su misura per un pubblico infantile, ma che probabilmente piace più agli adulti ambientalisti (come evasione dallo stress quotidiano) che ai bambini. Troppi messaggi edificanti condensati in un prodotto che è, insieme, racconto di formazione, dramma familiare a lieta fine, apologo animalista ed ecologico, requisitoria contro la civiltà dei consumi e l'onnipotente legge del profitto. Qua e là si sentono la mano e il talento di [[Carroll Ballard|C. Ballard]] (1937), ex documentarista che si è avvalso, come in ''[[Black Stallion]]'', della fotografia di [[Caleb Deschanel]] di uno splendore cromatico incline allo stile del "National Geographic". (''[[L'incredibile volo]]''; 2000, p. 630) *Simpatica commedia di ambiente western dove accadono poche cose, ma divertenti. L'affiatata coppia [[Glenn Ford|Ford]]-[[Henry Fonda|Fonda]] e l'ambientazione fanno passare 85 minuti piacevoli. (''[[Gli indomabili dell'Arizona]]''; 2000, p. 633) *Dramma ben costruito con qualche forzatura. Ben recitato, convenzionale. (''[[Infamia sul mare]]''; 2000, p. 634) *Dal romanzo ''Dodsworth'' di [[Sinclair Lewis]], già adattato per il teatro. In questo film, ammirevolmente recitato, c'è il romanzo, c'è la commedia, c'è soprattutto [[William Wyler|Wyler]]. (''[[Infedeltà (film)|Infedeltà]]''; 2000, p. 635) *Da un materiale ''pulp'', da lui completamente riscritto in meno di un mese, [[Orson Welles|Welles]] (1915-85) ha tratto un capolavoro del cinema nero, componendo un memorabile ritratto di "uno sporco poliziotto, ma, a modo suo, un grand'uomo": personaggio di tragica statura shakespeariana nel contesto di una miserabile cittadina di frontiera (Tijuana, filmata a Venice, California). Straordinario film (bianco e nero di [[Russell Metty]] con focali corte, inquadrature insolite, piani-sequenza vertiginosi tra cui quello celeberrimo d'apertura) per stile, virtuosismo di scrittura, invenzioni e galleria di personaggi tra cui spicca la bruna chiromante di [[Marlene Dietrich|M. Dietrich]]: i personaggi vi contano più dell'azione, l'atmosfera più dei personaggi. [...] È con ''[[Rapporto confidenziale]]'' la vetta del barocchismo wellesiano. (''[[L'infernale Quinlan]]''; 2000, p. 636) *[...] è un film francese (nell'ambientazione e nello spirito) più che italiano, immoralista più che osceno, impregnato con elegante leggerezza di succhi antiborghesi, antimilitaristi, anticlericali. Musiche valzeristiche di Nicola Piovani, luminosa fotografia di Luigi Verga, un protagonista che recita sopra le righe. (''[[L'iniziazione (film 1986)|L'iniziazione]]''; 2000, p. 640) *Film simpatico, spesso didattico, ma anche capace di momenti autenticamente commossi, con cui si chiude una ideale trilogia di [[Luigi Magni|L. Magni]] contro il potere temporale del Papato (''[[Nell'anno del Signore]]'', 1969, e ''[[In nome del Papa Re|In nome del Papa re]]'', 1977, i primi due). (''[[In nome del popolo sovrano]]''; 2000, p. 642) *È un archetipo delle love-story hollywoodiane, apprezzabile per la sua concisione, la fotografia del grande [[Gregg Toland]], la recitazione, i 22 anni radiosi di [[Ingrid Bergman|I. Bergman]]. (''[[Intermezzo (film 1939)|Intermezzo]]''; 2000, p. 646) *Un convento di suore nell'Italia centrale del primo Ottocento si trasforma in una polveriera di sensualità repressa. Le giovani vi apprendono, tra le braccia di maschi gagliardi, tutte le frodi della carne sapiente o si dedicano all'autoerotismo con acconci strumenti o sublimano il desiderio frustrato in mistici deliri. Le anziane sono bigotte avvizzite o, come la badessa, impersonano l'ipocrisia organizzata e autoritaria. Alla fine la polveriera esplode in una sequenza di follia liberatrice che fa il paio con quella iniziale della chiesa trasformata in sala da ballo. Ma il film è monotono e ripetitivo come un esercizio formalistico: alla povertà dei significati fa da pendant un eccesso di scoptofilia. Fotografia raffinata di [[Luciano Tovoli]]. (''[[Interno di un convento]]''; 2000, p. 646) *Rispetto a ''[[Gattaca - La porta dell'universo|Gattaca]]'' (1997), è un efficace esempio di SF d'azione, ricco di inseguimenti e sparatorie. Tra i 2 protagonisti, Bonnie & Clyde del futuro, il più incisivo è [[Justin Timberlake|Timberlake]]. Tra le figure di contorno spicca [[Cillian Murphy|Murphy]] nella parte di uno sbirro traditore delle sue origini sociali. Rarefatto, ossessivo e, a modo suo, dogmatico. Il neozelandese Niccol rimane un cineasta-autore da seguire. (''[[In Time]]''; 2013, p. 780) *Parte benino, il film, con un blando tentativo di critica di costume all'indifferenza dell'uomo moderno, ma s'impantana poi nel ridicolo involontario quando prevalgono inseguimenti, sparatorie, bombe molotov (!). La sontuosa confezione non dà contenuto a un film che perde per strada la metafora e resta solo irrimediabilmente prevedibile. (''[[Invasion (film 2007)|Invasion]]''; 2010, p. 736) *[...] con larghissimi mezzi a disposizione, [[Cecil B. DeMille|C.B. De Mille]] ha realizzato uno dei suoi film più ridicoli, ma ricco di spettacolo e di momenti divertenti. (''[[Gli invincibili (film)|Gli invincibili]]''; 2000, p. 651) *Dal racconto di [[Richard Washburn Child|Richard Washburn]], ''Il soffio dell'Eliotropio'', erano già stati tratti 3 film [...]. Questo è una trasposizione sdolcinata con un buon cast. (''[[Io la difendo]]''; 2000, p. 655) *Da una trama così convenzionale non si poteva pretendere di più. Recitazione spesso noiosa, assediata da dialoghi logorroici. (''[[Io, mammeta e tu]]''; 2000, p. 655) *Tratto da un racconto autobiografico di [[Robert Elliott Burns|Robert E. Burns]], è uno dei più coraggiosi e vigorosi film sociali della Warner, piuttosto spregiudicato anche nella rappresentazione del sesso. Ma il codice Hays non era ancora entrato in funzione. Girato in sobrio stile semidocumentaristico rimane un classico del cinema carcerario. (''[[Io sono un evaso]]''; 2000, p. 657) *Decoroso melodramma per donne con una [[Bette Davis|B. Davis]] sempre registrata come un cronometro svizzero. Qui il suo personaggio è positivo. Brevi, non grandiose ma efficaci le scene del terremoto. (''[[Io ti aspetterò]]''; 2000, p. 657) ====J==== *Suspense che non manca di fascino nel suo ritmo tranquillo. La brava [[Ida Lupino]] recita in coppia con il marito [[Howard Duff]]. Bella fotografia di [[James Wong Howe|J. Wong Howe]]. (''[[Jennifer (film 1953)|Jennifer]]''; 2000, p. 671) *La storia di uno dei più mitici banditi della Frontiera – rivisitata poi parecchie volte in modi diversi – è esposta in questo film Fox in cadenze storicamente improbabili, ma suggestive nel suo impasto di scene d'azione e di sequenze di vita familiare. L'asciutta e tagliente regia di [[Henry King|H. King]], in contraddizione con la moraleggiante sceneggiatura di [[Nunnally Johnson]], ne fa uno dei pochi memorabili western degli anni '30. (''[[Jess il bandito]]''; 2010, p. 763) *[...] è uno stravagante pasticcetto sadomaso. (''[[Justine, ovvero le disavventure della virtù]]''; 2000, p. 679) ====K==== *I lettori che si appassionarono ai fumetti di Ken negli anni '80 sono in giubilo. I detrattori - non pochi - hanno qualche ragione per criticare la linea narrativa troppo arrovellata e arroventata, la dinamica grafica rozza, la fatica di distinguere un fratello dall'altro. (''[[Ken il guerriero - La leggenda di Hokuto]]''; 2011, p. 775) *[...] bizzarra miscela di fantasy, brivido e umorismo macabro che ha il merito di portare le sue premesse sino alle estreme conseguenze. (''[[Killer Klowns from Outer Space]]''; 2011, p. 778) *[...] l'australiano Beresford tenta di staccarsi dai "colossi" storico-religiosi hollywoodiani, riuscendovi soltanto in parte. Esterni in Sardegna esaltati dalla fotografia di Donald McAlpine, pregevoli i contributi di K. Adam (scene) e J. Mollo (costumi). Più che [[Richard Gere|Gere]], attore di medie virtù, spicca [[Edward Woodward|E. Woodward]], re Saul di epico spessore. (''[[King David]]''; 2000, p. 685) ====L==== *Riduzione di un testo teatrale, scritto e messo in scena dallo stesso R.W.F. l'anno prima, è il più autobiografico tra i suoi primi film e un ammirevole esempio di trasposizione dal palcoscenico allo schermo. Attraverso la duplice dialettica servo/padrone e amore/denaro sfocia, con la protagonista che alla fine si ritrova nella situazione di partenza, in un melodramma tipicamente fassbinderiano. (''[[Le lacrime amare di Petra von Kant]]''; 2000, p. 691) *Grandi uomini s'affrontano nei grandi spazi di un grande Paese. Uno dei 10 western di [[Anthony Mann|A. Mann]], un nome, una garanzia. E com'era bravo [[James Stewart|J. Stewart]]. [[Rock Hudson|R. Hudson]] in un piccolo ruolo. Dal romanzo ''Bend of the Snake'' di Bill Gulick e 2º western del trio Mann-Stewart-Borden Chase, sceneggiatore: al posto dei due fratelli-nemici di ''[[Winchester '73|Winchester 73]]'' c'è una coppia di amici che hanno un passato simile, ma aspirazioni divergenti. (''[[Là dove scende il fiume]]''; 2000, p. 691) *[...] è – con ''[[Umberto D.|Umberto D]]'' (1952) – il risultato più alto del sodalizio [[Vittorio De Sica|De Sica]]-[[Cesare Zavattini|Zavattini]] e uno dei capolavori del neorealismo, quello che con ''[[Roma città aperta|Roma, città aperta]]'' (1945) fu più conosciuto all'estero. L'amore per i personaggi diventa vera pietà, la poesia del quotidiano non nasconde la realtà sociale. (''[[Ladri di biciclette]]''; 2000, p. 692) *Poco amato dagli hitchcockiani "puri" – e dallo stesso regista a causa degli errori di costruzione drammatica, dovuti alla deliberata fedeltà ai fatti; inoltre non ebbe successo di pubblico –, è un cupo, austero apologo sui temi del falso colpevole, del doppio e dell'inconscia paura di vivere. Frutto di una visione cristiana del mondo, fondato sul peccato originale [...]. [[Henry Fonda|H. Fonda]], così neutro, è perfetto, ma [[Vera Miles|V. Miles]] non gli è inferiore. (''[[Il ladro (film 1956)|Il ladro]]''; 2000, p. 692) *Abilmente in bilico tra realismo e fantasia, è più interessante che divertente. (''[[Un ladro in paradiso]]''; 2000, p. 694) *Il romanzo di [[Pasquale Festa Campanile|P. Festa Campanile]] (1977) non è senza meriti, ma, trasposto in film, perde in sottigliezza quel che acquista in comicità farsesca. [[Enrico Montesano|E. Montesano]] s'impegna assai, [[Claudio Cassinelli|C. Cassinelli]] fa un Cristo dignitoso. (''[[Il ladrone]]''; 2000, p. 694) *Da un best seller (1903) di Henry De Vere Stacpoole, già portato sullo schermo in Inghilterra nel 1949 con ''[[Incantesimo nei mari del sud|Incantesimo nei Mari del Sud]]''. [[Randal Kleiser|R. Kleiser]], regista buono a poco e capace di tutto, ne ha cavato uno sciropposo fotoromanzo sentimentale, tutto imperniato sull'attesa: quando fornicheranno? Bella fotografia di Nestor Almendros. (''[[Laguna blu]]''; 2000, p. 695) *Con una tipica recitazione da Actors' Studio, [[Paul Newman|Newman]] al suo 3º film fa faville in una parte che era stata prevista per [[James Dean]]. Qualche eccesso romantico – in linea con il marchio M-G-M – e una buona ricostruzione ambientale di Little Italy. Nelle efficaci sequenze di pugilato [[Robert Wise|R. Wise]] sfodera le sue doti di ex montatore. (''[[Lassù qualcuno mi ama]]''; 2000, p. 698) *Fanno da traino a questa commedia toscana di caratteri la mora [[Maria Grazia Cucinotta|M.G. Cucinotta]] e [[Alessandro Haber|A. Haber]], prof. di filosofia e pittore della domenica, che si esibisce in una breve scena di infallibile recitazione spiritata. Commedia simpatica e fluttuante dove si colgono i debiti verso ''[[Amici miei]]'', gli echi dell'umorismo sulfureo dei [[Giancattivi]] e le tracce del naturalismo sociale nel quale si muovono i film-maker toscani con il loro campione [[Giuseppe Ferlito]]. (''[[I laureati]]''; 2000, p. 700) *In questo sontuoso megafilm epico su uno dei più affascinanti avventurieri del primo Novecento il vero protagonista è il deserto. Solida sceneggiatura di Robert Bolt, splendida fotografia, musica sovrabbondante [...]. All'epoca [[Peter O'Toole|P. O'Toole]] fu una rivelazione. (''[[Lawrence d'Arabia (film)|Lawrence d'Arabia]]''; 2000, p. 700) *Western sobrio e robusto che [[Robert Wise|R. Wise]] girò lo stesso anno di ''[[Lassù qualcuno mi ama]]''. Narrativamente sciapo, ma efficace a livello descrittivo. [[James Cagney|J. Cagney]] a disagio. (''[[La legge del capestro]]''; 2000, p. 702) *Uno dei 3 migliori western di [[Glenn Ford|G. Ford]], il più leggero e divertente. (Gli altri 2: ''[[Quel treno per Yuma (film 1957)|Quel treno per Yuma]]'' e ''[[Cowboy (film 1958)|Cowboy]]''.) È un insolito omaggio all'allevatore di montoni, personaggio importante nel West ma non nel western. (''[[La legge del più forte]]''; 2000, p. 702) *Piuttosto ruffiano nel sentimentalismo con cui affronta il tema, accademico nello stile, ricco di carinerie, è soprattutto un film di attori, uno più bravo dell'altro. (''[[La legge del Signore]]''; 2000, p. 702) *Singolare equazione tra l'orripilante occidentale e il sadico orientale, unisce l'horror film di vampiri più classico al genere kung-fu. Un po' gratuito a livello narrativo, ma a modo suo affascinante. (''[[La leggenda dei 7 vampiri d'oro]]''; 2000, p. 703) *Visionario e rarefatto, ermetico e allegorico, incline al manierismo, ma con molti momenti e immagini di solenne bellezza. (''[[La leggenda della fortezza di Suram]]''; 2010, p. 801) *Thriller condotto con efficacia per tenere lo spettatore in tensione fino al finale a sorpresa. (''[[La lettera accusatrice]]''; 2000, p. 709) *Scritto con Franco Bernini e Umberto Contarello, il 7º film di [[Carlo Mazzacurati|Mazzacurati]] è più intelligente che riuscito, ma rimane un paradosso: la più originale commedia italiana della stagione 2000-2001 non ha trovato pubblico forse perché raffinata nella scrittura registica (la dolcezza dei paesaggi veneti nelle luci dell'ottimo A. Pesci), troppo agra e ironica nel tratteggiare il triste benessere e l'arroganza aggressiva del Nordest opulento, troppo intenta nell'esprimere empatia o nel concedere simpatia ai suoi due ''dropout'' (che poi sono due ''mona'' per il loro pessimo rapporto col denaro), ma anche alla vitalità cialtrona del "rom" di [[Toni Bertorelli|Bertorelli]]. Insomma: troppo colto e anomalo per avere successo. Recitato bene da tutti, benissimo da [[Fabrizio Bentivoglio|Bentivoglio]]. (''[[La lingua del santo]]''; 2010, p. 815) *[...] è un film edificante che gronda di buoni sentimenti. Inutilmente [[Mark Robson|M. Robson]] cerca di dargli il taglio di un racconto di azione avventuroso-bellica. [...] Segnò la definitiva riconsacrazione di [[Ingrid Bergman|I. Bergman]] dopo lo scandaloso matrimonio con [[Roberto Rossellini|R. Rossellini]]. (''[[La locanda della sesta felicità]]''; 2000, p. 718) *Poco apprezzato dalla maggior parte dei pedanti critici dell'epoca, il 1º film britannico di [[Stanley Kubrick|S. Kubrick]] migliora ogni anno che passa: anche a livello stilistico e drammaturgico, la scrittura filmica rivela le sue qualità, reggendo il confronto con la capziosa prosa di [[Vladimir Nabokov|Nabokov]]. Più che un dramma, è una inventiva e persino divertente commedia nera in cui si riconoscono diversi temi del successivo cinema kubrickiano. Recitazione ad alto livello con un [[Peter Sellers|P. Sellers]] straordinario nel suo proteiforme istrionismo. (''[[Lolita (film 1962)|Lolita]]''; 2000, p. 720) *2º film di [[Erminio Macario|Macario]], restituito alle sue origini piemontesi, girato a gran velocità dopo ''[[Imputato, alzatevi!]]'', inzeppato di riferimenti di attualità. Le connotazioni piccolo borghesi del comico cominciano ad accentuarsi. (''[[Lo vedi come sei... lo vedi come sei?]]''; 2000, p. 723) *In bilico tra il drammatico e l'umoristico, coniuga sveltezza con efficacia. Potabile. (''[[La luce fantasma]]''; 2000, p. 724) *È il 1º film con [[Alida Valli|A. Valli]]-[[Fosco Giachetti|F. Giachetti]], una coppia che diventerà famosa in quegli anni. Il 1º in cui [[Mario Mattoli|M. Mattòli]] fa tutto da solo. Il 1º presentato con la frase di lancio "i film che parlano al vostro cuore". A. Valli e [[Clara Calamai|C. Calamai]] incredibilmente sorelle. (''[[Luce nelle tenebre]]''; 2000, p. 724) *Abile, commosso, con una drammaticità in crescendo. (''[[Luciano Serra pilota]]''; 2000, p. 725) *[...] l'idea di origine non è male, ma [[Aurelio Chiesa|A. Chiesa]] non ha saputo farne buon uso. Inerte e prolisso. (''[[Luci lontane (film 1987)|Luci lontane]]''; 2000, p. 726) *Si sente la mano di [[Jacques Laurent|Cecil de Saint-Laurent]], autore di ''Caroline Cherie'' e sceneggiatore con Christian-Jaque e con Jacques Sigurd: è storia spudoratamente romanzata. Spettacolo fastoso di cartapesta. Cauto erotismo di lusso sapientemente amministrato. Lucrezia più disgraziata che colpevole. (''[[Lucrezia Borgia (film 1953)|Lucrezia Borgia]]''; 2000, p. 726) *Sullo sfondo (allora quasi inedito per il cinema) dei monti calabresi si svolge un dramma rusticano di passioni e psicologie elementari e schematiche, ma – in coppia con [[Silvana Mangano|S. Mangano]] reduce da ''[[Riso amaro]]'' – [[Amedeo Nazzari|A. Nazzari]] dà una delle sue migliori interpretazioni. (''[[Il lupo della Sila]]''; 2000, p. 733) ====M==== *Irrealista sino all'astrazione, ma con una carica critica verso la rigidità del sistema scolastico. (''[[Maddalena... zero in condotta]]''; 2000, p. 740) *[[Vincente Minnelli|V. Minnelli]] lo diresse dopo aver letto saggi di [[Henry James]], [[William Somerset Maugham|Somerset Maugham]], [[Sigmund Freud]] sul personaggio, concludendo che Emma è una donna che cerca la bellezza, ma la trova soltanto nella sua mente. Ebbe accoglienze contrastate dai critici che, comunque, ne apprezzarono il puntiglio nella rievocazione ambientale, l'eleganza della messinscena e la bella sequenza del ballo. (''[[Madame Bovary (film 1949)|Madame Bovary]]''; 2000, p. 738) *[[Douglas Sirk|D. Sirk]] è un maestro del melodramma stilizzato. Attori, messinscena, fotografia impeccabili. (''[[Magnifica ossessione]]''; 2000, p. 744) *[...] ha le ambizioni di una favola simbolica sul rifiuto di uscire dal mondo incantato dell'infanzia e sul modo con cui si avvelenano i suoi "verdi paradisi". In assenza di un linguaggio pertinente, lo scavalcamento del livello realistico per attingere i cieli alti del lirismo e della metafora si trasforma in comicità involontaria. Volonterosamente filodrammatici i 3 interpreti. (''[[Maladolescenza]]''; 2000, pp. 748-749) *È il 3º Frankenstein, e il peggiore, dell'onorevole Mr. Fisher, mal servito da un copione che sembra scritto in stato di ebbrezza alcolica. (''[[La maledizione dei Frankenstein]]''; 2000, p. 750) [[File:Malinconico autunno (1958) Gil - Sanson - Nazzari.jpg|miniatura|[[Yvonne Sanson]] e [[Amedeo Nazzari]] in ''[[Malinconico autunno]]'']] *[[Raffaello Matarazzo|R. Matarazzo]] (1909-66) ricalca con stanco languore temi, toni e metodi della stagione felice di ''[[Catene (film 1949)|Catene]]'' e ''[[Tormento (film 1950)|Tormento]]'', rimettendo insieme per l'ultima volta la coppia [[Amedeo Nazzari|Nazzari]]-[[Yvonne Sanson|Sanson]]. È un cinema che si ripiega su sé stesso e si affloscia. (''[[Malinconico autunno]]''; 2000, p. 751) *È la stuzzicante commedia erotica – a Catania, anni '50, aria alla [[Vitaliano Brancati|Brancati]] – che lanciò la farinacea [[Laura Antonelli|L. Antonelli]], splendidamente fotografata dal grande [[Vittorio Storaro]]. (''[[Malizia (film)|Malizia]]''; 2000, p. 751) *Curioso film, ricco di possibilità sostanzialmente non realizzate a causa di un intreccio debole e un po' confuso, ma anche di momenti interessanti e di un'ambientazione suggestiva. (''[[La mano dello straniero]]''; 2000, p. 758) *Adattata da [[Ercole Patti]] e [[Mario Soldati]], la commedia stempera il grottesco, si raccomanda per il nitore della confezione, dà filo da torcere ai critici che vorrebbero distinguere quanto in essa c'è di [[Luigi Pirandello|Pirandello]] e quanto di [[Mario Camerini|Camerini]]. (''[[Ma non è una cosa seria (film 1936)|Ma non è una cosa seria]]''; 2000, p. 758) *Un classico del genere strappalacrime-cattolico-edificante ad alto tasso di zuccheri sentimentali. (''[[Marcellino pane e vino]]''; 2000, p. 761) *È, forse, la più grande interpretazione di [[Greta Garbo|G. Garbo]], in perfetto equilibrio tra cuore e cervello. Fredda, ma, sotto, ribelle. Incandescente, ma controllata. Superba capacità di trarre il massimo dal minimo, ma non va trascurata l'eleganza geniale del regista. (''[[Margherita Gauthier]]''; 2000, p. 764) *Realizzato con mano sicura e con una grande ricchezza di mezzi, si avvale del fior fiore degli attori dell'epoca con una galleria di tipi ben caratterizzati, di una cornice decorativa di calibrata eleganza e di un adattamento, curato dal regista col commediografo Alessandro De Stefani, di apprezzabile stringatezza. È, a ritroso, l'elogio della nuova borghesia postrisorgimentale, opposta alla fatua decadenza dell'aristocrazia. Notevoli contributi di Ottavio Scotti scenografo e Maria De Matteis costumista. (''[[I mariti (Tempesta d'anime)|I mariti - Tempesta d'amore]]''; 2000, p. 768) *Come una gassosa sgasata. (''[[Un marito per il mese d'aprile]]''; 2000, p. 769) *Forse il film più psicanalitico di A. Hitchcock, e uno dei più incompresi e sottovalutati, uno dei suoi pochi insuccessi di pubblico. Divise anche la critica: i più lo considerano poco riuscito, nonostante la sua inquietante intensità (vicina a quella di ''Vertigo''), i meno lo tengono per un capolavoro per il modo con cui in questa perversa storia d'amore si alternano fiamme romantiche, misteri contorti della psiche, sospetti polizieschi. Memorabile interpretazione di T. Hedren (1935), mentre quella di S. Connery (1930) soffre dell'irrisolta duplicità con cui è scritto il personaggio: il suo atteggiamento protettivo (anche per autocensura) prevale troppo sul feticismo sadico. (''[[Marnie]]''; 2000, pp. 770-771) [[File:Marlene Dietrich in Morocco trailer.jpg|miniatura|[[Marlene Dietrich]] in ''[[Marocco (film 1930)|Marocco]]'']] *È il 1º dei 6 film Paramount della coppia [[Josef von Sternberg|Sternberg]]-[[Marlene Dietrich|Dietrich]]. È anche il solo dove il mito di [[L'angelo azzurro (film 1930)|Lola-Lola]] è confrontato con un altro mito divistico, quello di un uomo fatale, concupito da tutte e inafferrabile. Tratto da un romanzetto di [[Benno Vigny]], è incantevolmente e perversamente stupido. (''[[Marocco (film 1930)|Marocco]]''; 2000, p. 771) *Scritto da [[Paddy Chayefsky]], ha il respiro narrativo di un racconto e le sue origini televisive sono evidenti. Un film senza grossi drammi, senza psicanalisi, che narra una realtà che diventa verità. È il primo dei teledrammi che verso la metà degli anni '50 furono rifatti a basso costo per il cinema, portando una ventata d'aria fresca nel cinema hollywoodiano. Anche se oggi la sua novità è difficilmente riconoscibile, grande fu la sua importanza storica. (''[[Marty, vita di un timido]]''; 2000, p. 772) *Un western bellico, anzi spionistico, di efficace confezione, ma senza vera personalità com'era il [[André De Toth|suo regista]], un guercio che altri due celebri guerci del West, [[John Ford]] e [[Raoul Walsh]] non tenevano in gran conto. (''[[La maschera di fango]]''; 2000, p. 773) *Attraverso la finzione romanzesca [[John Ford|Ford]] e il suo sceneggiatore Frank S. Nugent alludono a [[George Armstrong Custer|Custer]] e alla disfatta di Little Big Horn. Delizioso nella descrizione della vita in un forte, dialettico nella contrapposizione ideologica dei vari modi di concepire l'onore, la disciplina e gli altri caratteri della vita militare. (''[[Il massacro di Fort Apache]]''; 2000, p. 776) *Inadatta alla parte eppure affascinante, nonostante il contesto che spesso sfiora l'imbecillità o il ridicolo, [[Greta Garbo|G. Garbo]] dà qui un'altra prova del suo potere di irradiazione. (''[[Mata Hari (film 1931)|Mata Hari]]''; 2000, p. 777) *[...] è sicuramente il più costoso, probabilmente il più cupo, forse il più fantasioso ''cyber-action movie'' degli anni '90. Frutto di una disinvolta ibridazione tra il cinema d'arti marziali di Hong Kong, l'ideologia violenta del videogame, la fantascienza alla [[Philip K. Dick|P.K. Dick]] e la grafica dei fumetti, è un giocattolone divertente a livello figurativo e scenografico e sul piano dell'azione: sdoppiamenti, combattimenti, effetti speciali a iosa. Nel resto è un pastrocchio saccente e misticheggiante. I suoi fautori, interessati e non, sostengono che bisogna vederlo tre volte: la prima per l'impatto emotivo, la seconda per capire la storia, la terza per coglierne i significati più profondi. (''[[Matrix]]''; 2000, p. 780) [[File:John Wayne Mclintock 02.jpg|miniatura|[[John Wayne]] in ''[[McLintock!]]'']] *Commedia western verbosa, non priva di echi [[John Ford|fordiani]], che ha per modello ''La bisbetica domata'' di [[William Shakespeare|Shakespeare]], famosa per due scene: la rissa nel fango e quella in cui McLintock sculaccia la moglie in pubblico. Sconsigliato alle femministe. (''[[McLintock!|McLintock]]''; 2000, p. 782) *Guai a catena. Con la regina del melodramma italiano degli anni '50, [[Yvonne Sanson|Y. Sanson]], più infelice e disgraziata che mai. Bisogna avere un cuore di pietra per non divertirsi. (''[[Menzogna (film)|Menzogna]]''; 2000, p. 785) *Il grande impiego di mezzi, la cura per i costumi e l'ambientazione non bilanciano lo scarso approfondimento dei caratteri e il ritmo sonnolento della narrazione. (''[[Le meravigliose avventure di Marco Polo (Lo scacchiere di Dio)|Le meravigliose avventure di Marco Polo]]''; 2000, p. 786) *[...] 5º film di [[Nanni Moretti|N. Moretti]], il più grave e il meno nevrotico: la pena prevale sul sarcasmo, la costernazione sull'indignazione. Pur nel suo lucido laicismo di fondo, è il 1º film italiano sulla condizione sacerdotale. Nonostante una certa invadenza dell'attore a scapito del regista, Moretti ha alzato il tiro e fatto centro. (''[[La messa è finita]]''; 2000, p. 788) *Ispirata ai quattro Vangeli (ma in particolare a [[Vangelo secondo Marco|quello di Marco]]) con una forte componente mariana e una premeditata omissione del contesto storico-politico, questa vita di Cristo si rivolge all'umanità più che alla divinità del personaggio, espungendo gran parte dei miracoli e le profezie sulla fine del mondo e riducendo al minimo i riferimenti al soprannaturale. Esplicitamente popolare nel rispetto della tradizione iconografica, quasi da presepio, è un film tutto rosselliniano nell'illuminata indolenza, nel ritmo incalzante, nella disadorna semplicità della scrittura, nella trasparenza dello stile che può sembrare sciattezza. (''[[Il messia]]''; 2000, pp. 788-789) *Raccontato in tempo reale con una ingegneria narrativa che ha il suo culmine nella sparatoria finale, è una lezione di etica civile in forma di western e soffre di un certo schematismo delle psicologie e della tesi. (''[[Mezzogiorno di fuoco]]''; 2000, p. 791) *[...] il più accademico dei film di [[Sydney Pollack|S. Pollack]]: prolisso, un po' leccato, romanticissimo, quasi fotoromanzo. Ma c'è un lirismo autentico di fondo che lo riscatta. Per chi ha il mal d'Africa. (''[[La mia Africa]]''; 2000, p. 791) *Campione stagionale d'incassi negli USA in guerra, questa commedia sentimentale, imperniata sui buoni sentimenti e su un'idillica visione del mondo, può apparire oggi sdolcinata e svenevole, ma i duetti tra [[Bing Crosby|B. Crosby]] e [[Barry Fitzgerald|B. Fitzgerald]] rimangono deliziosi. (''[[La mia via]]''; 2000, p. 794) *Caposaldo del cinema hollywoodiano sui reduci [...]. Il lavoro del fotografo [[Gregg Toland]] su specchi, plexiglas e altre superfici riflettenti è straordinario. (''[[I migliori anni della nostra vita (film 1946)|I migliori anni della nostra vita]]''; 2000, p. 798) *Elegante e allegra, la commedia lanciò la diciottenne [[Alida Valli|A. Valli]]. È uno dei film più tipici del filone "[[Cinema dei telefoni bianchi|telefoni bianchi]]". (''[[Mille lire al mese (film)|Mille lire al mese]]''; 2000, pp. 800-801) *Teso film di suspense fantapolitica con un gruppo di personaggi ben disegnati e un ruvido stile semidocumentaristico (l'evacuazione della popolazione londinese). Non fa concessioni al sensazionalismo né scantona nella propaganda ideologica. (''[[Minaccia atomica]]'', 2000, p. 804) [[File:The Outlaw.JPG|miniatura|[[Jane Russell]] ne ''[[Il mio corpo ti scalderà]]'']] *C'è la mano di [[Howard Hawks]] in questo bizzarro western del miliardario [[Howard Hughes|H. Hughes]], fondato sul disprezzo della donna, valutata da tutti meno di un cavallo. La storia della lavorazione e delle lotte con la censura (che ne permise la libera circolazione soltanto nel 1950) è quasi più interessante del film stesso [...]. (''[[Il mio corpo ti scalderà]]'', 2000, p. 806) *Diretto dal regista della ''[[La storia infinita (film)|Storia infinita]]'' è un film di fantasia intimista realizzato con grande dispiego di mezzi, sul tema del "diverso". (''[[Il mio nemico (film)|Il mio nemico]]'', 2000, p. 806) *È un proseguimento ideale dei ''Trinità'' (manca [[Bud Spencer]]) e per molti versi è meglio dei suoi "genitori": la contrapposizione [[Terence Hill|Hill]]-[[Henry Fonda|Fonda]] è un'invenzione furbesca che tiene in piedi un western allegro e divertente. Ideato e prodotto da [[Sergio Leone]]. (''[[Il mio nome è nessuno]]'', 2000, p. 807) *Il pessimismo di [[Yves Allégret|Y. Allegret]] e del suo sceneggiatore Jacques Sigurd si stempera qui nella malinconia, in una lucida e rassegnata accettazione della vita com'è. In un'Italia da cartolina illustrata un pessimo [[Jean Marais|J. Marais]] gesticola a vuoto di fronte a una [[Alida Valli|A. Valli]] luminosa e bravina, nel suo 1° film europeo dopo la diseguale parentesi hollywoodiana. (''[[I miracoli non si ripetono]]'', 2000, p. 808) *Tentativo, parzialmente riuscito, di uscire dalla cronaca neorealistica per la via di un surrealismo grottesco e di una tenera buffoneria, minacciati da un poeticismo fumoso. (''[[Miracolo a Milano]]''; 2000, p. 809) *Deliziosa commedia fantastica alla [[Frank Capra]], forse il migliore film natalizio nella storia di Hollywood per la sapiente miscela di sentimento e umorismo; l'esaltazione della fantasia e della buona volontà si accompagna a soffici, ma precise, notazioni satiriche sull'ideologia americana del successo, del dollaro, del carrierismo, del consumismo, di un pragmatismo che appiattisce e deprime la vita e i rapporti sociali. Per bambini, ma anche per adulti. Scritto con garbo e brio, recitato benissimo in tutti i reparti. (''[[Il miracolo della 34ª strada]]''; 2000, p. 809) *Diligente, corretta, colorita. ([[Miseria e nobiltà (film 1940)|''Miseria e nobiltà'', 1940]]; 2000, p. 811) *Teatro filmato sì, ma dichiarato, esplicito. Con le leggere modifiche di Ruggero Maccari e dello stesso regista, la commedia omonima (1888) di Eduardo Scarpetta funziona ancora benissimo. Totò è grande, F. Faldini bella. ([[Miseria e nobiltà|''Miseria e nobiltà'', 1954]]; 2000, p. 811) *Ai limiti del ridicolo e del Kitsch più efferato, il plot serve a [[Josef von Sternberg|J. von Sternberg]] per uno dei suoi film più deliranti per stravagante barocchismo [...] che esalta, sbeffeggiandola, tutta la anarchica mitologia sternberghiana; una galleria di personaggi memorabili nella loro perversa bizzarria, colpi di scena a ripetizione, sequenze di sinistra forza descrittiva: il casinò come girone infernale, il banchetto di Mother Gin Sling, il carnevale del Capodanno cinese. (''[[I misteri di Shanghai]]''; 2000, p. 816) *[...] sfarzoso, accademico e greve [...]. (''[[La monaca di Monza (film 1962)|La monaca di Monza]]''; 2000, p. 826) *Se Turi Vasile, Diego Fabbri, Ennio Flaiano, Antonio Pietrangeli, Jean Ferry, Suso Cecchi D'Amico – responsabili del testo deleterio col regista – meriterebbero una severa condanna, A. Nazzari e A. Valli sono assolti per insufficienza di prove, gli altri attori per non aver commesso il fatto. (''[[Il mondo le condanna]]''; 2000, p. 829) *[...] tante firme per una gradevole commedia con due ottimi protagonisti, musiche efficaci. (''[[Montecarlo (film 1956)|Montecarlo]]''; 2000, p. 832) *Non lo sembra, ma è un film a suspense (psicologica), sorretta dalla musica di [[Dimitri Tiomkin|D. Tiomkin]] e dalla finezza di [[Joseph Cotten|J. Cotten]]. [[Andrew L. Stone|A.L. Stone]] l'ha anche scritto. A modo suo, un piccolo film d'autore. (''[[La morsa d'acciaio]]''; 2000, p. 835) *Esordio nel lungometraggio del trentacinquenne [[Sam Peckinpah|S. Peckinpah]] con un mediocre western su cui il produttore, fratello di [[Maureen O'Hara|M. O'Hara]], è intervenuto continuamente, infierendo poi anche sul montaggio. (''[[La morte cavalca a Rio Bravo]]''; 2000, p. 837) *[...] un giallo vecchiotto e datato con una suggestiva ambientazione e colpi di scena a ripetizione. (''[[Il mostro che uccide]]''; 2000, p. 842) *Spavento e horror in giuste dosi con risvolti di simpatia per la creatura e sottintesi erotici. (''[[Il mostro della laguna nera]]''; 2010, p. 952) ====N==== *77º film di [[Bette Davis|B. Davis]], ancora una volta alle prese con un personaggio sinistro, ma giuocato su un registro "freddo" e frenato. Il merito è della regia, ma anche della sceneggiatura (da un romanzo di Evelyn Piper) di Jimmy Sangster: la partita di gatto e topo tra la governante e il bambino è diretta con un crescendo magistrale. (''[[Nanny, la governante]]''; 2000, p. 852) *Tratto dal romanzo di George Dyer, è un thriller nella migliore tradizione della Warner Bros, condotto a un ritmo veloce fino all'ultimo respiro, fotografato – benissimo – da Tony Gaudio. Personaggi stereotipati ma funzionali. B. Davis intensa. (''[[Nebbia a San Francisco]]''; 2000, p. 858) *Un melodramma teso, duro, ben condotto da [[Martin Ritt|Ritt]] e affidato all'interpretazione di una coppia di attori molto bravi, [[John Cassavetes|Cassavetes]] e [[Sidney Poitier|Poitier]], che si calano magistralmente nella psicologia dei personaggi. (''[[Nel fango della periferia]]''; 2000, p. 860) *Sceneggiato con [[Suso Cecchi D'Amico]], è più un film d'attori (anzi di attrici) che d'autore, ma contraddistinto, come quasi sempre in [[Renato Castellani|Castellani]], da un sapiente ritmo narrativo: una macchina che funziona come un orologio, nonostante l'intelaiatura rapsodica. (''[[Nella città l'inferno]]''; 2000, p. 861) *[[Max Ophüls|Ophüls]] prese in mano il film, iniziato da [[John Berry]], in condizioni disastrose e si districò ammirevolmente. È il suo film più fittamente parlato, ma gli attori sono diretti benissimo. Assai interessante la tematica. (''[[Presi nella morsa|Nella morsa]]''; 2000, p. 862) *Un classico – un po' sopravvalutato – del cinema gangster, in cui [[William A. Wellman|Wellman]] – che inizialmente voleva dare la parte di Powers a [[Edward Woods (attore)|E. Woods]] – sa mescolare con intelligenza violenza e romanticismo per dire che è anche la povertà a generare il crimine. (''[[Nemico pubblico (film 1931)|Nemico pubblico]]''; 2010, p. 979) *Personaggio-guida di questo film sui disinganni e le curiosità erotiche dell'infanzia, cavato da un romanzo di [[Cesare Lanza]], è il piccolo, precoce e sdentato {{sic|Jo}} ([[Sven Valsecchi|S. Valsecchi]]), innamorato della cuginetta Nené ([[Leonora Fani|E. Fani]]), tredicenne sveltina [...]. Pastosa fotografia di [[Pasqualino De Santis|P. De Santis]], garbate musiche di [[Francesco Guccini]] e una galleria di personaggi tra cui [[Rita Savagnone|R. Savagnone]], esimia doppiatrice e brava attrice, un ottimo [[Tino Schirinzi|T. Schirinzi]] [...]. (''[[Nenè (film)|Nenè]]''; 2000, p. 865) *Curioso noir giudiziario, forse sottovalutato, scritto da Johann Latimer da una storia di Gordon McDonell che fornì a Hitchcock il soggetto di ''[[L'ombra del dubbio (film 1943)|L'ombra del dubbio]]''. (''[[Nessuno mi crederà]]''; 2000, p. 866) *È il 1º techno-thriller che fa perno su Internet, in forma di incubo e in cadenze di racconto da inseguimento. Assurdo a livello logico, sul piano emotivo è una sagra del già visto, del banale, del prevedibile. In questo veicolo per la [[Sandra Bullock|Bullock]] che ha grinta, grazia e sessappiglio, soltanto il contesto informatico è interessante. (''[[The Net - Intrappolata nella rete]]''; 2010, p. 983) *Il dolce sapore della vendetta è il succo di questo robusto western violento. [...] la sceneggiatura convenzionale è migliorata da una regia competente e da una buona squadra di attori. (''[[Nevada Smith]]''; 2000, p. 868) *2 parti, 2 atmosfere: il nero notturno metropolitano, il bianco innevato del villaggio. E una conversione emotiva. Il tema centrale è tipico di [[Nicholas Ray|Ray]]: la violenza dentro noi tutti, e l'influenza dell'ambiente e della famiglia sul carattere. Un po' schematico (Ray lo considerò riuscito a metà), ma il sobrio lirismo dello stile e la forza dell'interpretazione ([[Robert Ryan|Ryan]] specialmente) sono innegabili. Bianconero di G.E. Dishant e musica suggestiva di [[Bernard Herrmann|B. Herrmann]]. (''[[Neve rossa (film)|Neve rossa]]''; 2010, p. 984) *Del racconto di [[Ernest Hemingway]] (uno dei ''49 racconti'', 1938) da cui è tratto è rimasto poco. La vicenda è stata rimpolpata da [[Casey Robinson]] con un deprecabile gusto di sicuro effetto sui gusti più banalmente romanzeschi del pubblico. Un budino dolce innaffiato di un liquore di cattiva marca. Bella fotografia di [[Leon Shamroy]]. (''[[Le nevi del Chilimangiaro]]''; 2000, p. 868) *{{NDR|Su [[Steven Seagal]]}} Al suo confronto, in termini di recitazione, [[Chuck Norris]] sembra [[Laurence Olivier]]. (''[[Nico (film)|Nico]]''; 2000, p. 870) *Attivo nel muto dal 1915, [[Guido Brignone|Brignone]] (1887-1959) diresse la 27enne [[Yvonne Sanson|Sanson]], nata a Salonicco, regina del melodramma, dall'anatomia vistosa e dal volto addolorato in questo drammone napoletano alla [[Carolina Invernizio]] che non vale quelli di [[Raffaello Matarazzo|Matarazzo]]. (''[[Noi peccatori]]''; 2000, p. 877) [[File:Noivivi giachetti+valli.jpg|miniatura|[[Fosco Giachetti]] e [[Alida Valli]] in ''[[Noi vivi]]'']] *[...] è un melodramma quasi tutto d'interni, cupo, monocorde, affidato al bianconero aspro di Giuseppe Caracciolo che tende a creare un'atmosfera grigia e nebbiosa e punta sui primi piani. Efficace e funzionale la squadra degli interpreti (altro punto a favore della regia) tra cui spiccano un sobrio, intenso [[Fosco Giachetti|Giachetti]] e la malinconica [[Alida Valli|Valli]] nel fulgore dei suoi ventun anni. (''[[Noi vivi|Noi vivi - Addio, Kira]]''; 2000, p. 877) *[...] è uno ''shocker'' di importanza storica che aprì la strada alla profonda metamorfosi del cinema orrorifico tra gli anni '70 e '80, imperniato sull'ossessione fantastica dello smembramento del corpo rappresentato in tutta la sua fisicità. Forsennato e visionario, è leggibile a diversi livelli. (''[[Non aprite quella porta (film 1974)|Non aprite quella porta]]''; 2000, p. 879) *Violenza portata a livelli di truculenza insostenibile che viene poi spinta inutilmente verso un grottesco senza freni. L'itinerario successivo di [[Tobe Hooper|T. Hooper]] (1944) ha dimostrato che aveva poco da dire. Bisogna arrivare fino a ''[[The Mangler - La macchina infernale|The Mangler]]'' (1994) per trovare un film notevole, almeno in parte. (''[[Non aprite quella porta - Parte 2]]''; 2000, p. 879) *È un congegno teatrale [...] che non ha trovato né uno sceneggiatore né un regista adatti: tutto funziona – gli interpreti, il dialogo, l'ambientazione – tranne il racconto che non ha né ritmo né invenzioni. (''[[Non siamo angeli (film 1955)|Non siamo angeli]]''; 2000, p. 883) *È una commedia di allegria forzata in cui sembra che nessuno sia convinto di quel che fa, nemmeno la [[Greta Garbo|Garbo]] sulla corda d'equilibrio di uno sdoppiamento di personalità. (''[[Non tradirmi con me]]''; 2000, p. 885) *Con la cauzione di una scrupolosa fedeltà alla cronaca, è un edificante film di propaganda religiosa, caratteristico del periodo di guerra fredda: quasi più anticomunista che filocattolico. Alla Warner dovevano farsi perdonare di aver prodotto ''[[Mission to Moscow]]'' (1943). (''[[Nostra Signora di Fatima (film)|Nostra Signora di Fatima]]''; 2000, p. 888) *Sulla base di un romantico e spudorato melodramma d'amore (scritto benissimo da [[Ben Hecht]] che, con [[Claude Rains|C. Rains]], fu "nominato" all'Oscar), è un thriller razionalista e crudele che trasmette allo spettatore emozioni e malessere. Il suo leit-motiv è il bere. [[Ingrid Bergman|Bergman]] iperluminosa. A differenza degli altri film hitchcockiani di spionaggio, non c'è spazio per l'umorismo. (''[[Notorious - L'amante perduta]]''; 2000, p. 889) *[...] è forse la migliore versione del romanzo, sicuramente la più fastosa (più di 3000 comparse) e la più suggestiva a livello figurativo (splendido bianconero di Joseph H. August, scene di Van Nest Polglase). L'interpretazione di Laughton fu molto lodata, ma oggi appare schiacciata dal trucco e dal poco spazio che la sceneggiatura gli concede per approfondire la psicologia del personaggio. Ne escono meglio M. O'Hara e C. Hardwicke in una compagnia di attori ben diretti da un Dieterle che mise a frutto la lezione del grande regista teatrale Max Reinhardt. Non sono da trascurare, perché inseriti con accorta leggerezza, gli accenni polemici contro l'oscurantismo, il fanatismo, la violenza, la discriminazione razziale, implicitamente diretti all'ideologia e alla politica del nazionalsocialismo. (''[[Notre Dame (film 1939)|Notre Dame]]''; 2000, p. 889) *Uno dei più teneri film d'amore nella Hollywood degli anni '30. È anche appassionato, ma il fuoco cova sotto le ceneri, grazie a un [[King Vidor|Vidor]] insolitamente misurato che descrive bene l'ambiente di emigrati polacchi. 3º e ultimo tentativo di [[Samuel Goldwyn]] di fare di [[Anna Sten|A. Sten]] una nuova [[Greta Garbo|Garbo]]. (''[[Notte di nozze (film 1935)|Notte di nozze]]''; 2000, p. 894) *[...] è uno dei tanti film di [[Bela Lugosi]] detto "''the king of horror''". Questa volta gli sceneggiatori hanno raschiato il fondo del barile. (''[[Notti di terrore|La notte dei pipistrelli]]''; 2010, p. 1012) *[...] è un discreto western con una storia insolita, ben recitato, sostenuto da un suggestivo bianconero di Russell Harlan e almeno una sequenza da ricordare: lo scontro Ryan/Ives in montagna nella neve. (''[[La notte senza legge]]''; 2000, p. 896) *Girato a ritmo frenetico, immagini ricercate e patinate secondo i canoni della pubblicità postmoderna, colonna sonora accattivante: un interminabile spot pubblicitario che tenta di vendere il prodotto "sesso". (''[[9 settimane e ½]]''; 2000, p. 899) ====O==== *Vi si porta alle estreme conseguenze la riflessione sul cinema come ''voyeurismo'' e atto di immobilizzazione della vita; la sdrammatizzazione del racconto accresce l'efficacia della dimostrazione le cui implicazioni sono multiple e tortuose come in un giuoco di specchi. (''[[L'occhio che uccide]]''; 2000, p. 906) *[...] è un noir a tesi dove la scrittura registica di taglio espressionista, peraltro applicata da [[Edward Dmytryk|E. Dmytryk]] con artificiosità, è subordinata al messaggio antirazzista, indebolendolo per mancanza di approfondimento. Pur non trascurando l'influenza del neorealismo italiano nella produzione RKO di quel periodo di cui fu un'opera di punta (e come tale premiata a Cannes), rimane da constatare l'idoneità del film noir a suggerire il malessere, le frustrazioni, le fobie del primo dopoguerra negli Stati Uniti. (''[[Odio implacabile]]''; 2000, p. 908) *Uno dei migliori film di [[Alfred Hitchcock|Hitchcock]] in assoluto, apprezzato persino dai critici e dagli spettatori più refrattari al suo fascino, dai fautori della verosimiglianza e della psicologia. [...] È il suo thriller più quieto, affabile, inquietante. (''[[L'ombra del dubbio (film 1943)|L'ombra del dubbio]]''; 2000, p. 914) *18º film di [[Nicholas Ray|Ray]], e inizio della sua parabola discendente. 2 temi a lui cari: bellezza e violenza, qui entrambi attributi della natura. Fotografia bellissima. Antropologicamente presuntuoso e schematico. (''[[Ombre bianche]]''; 2000, p. 916) [[File:Stagecoach-05 - Claire Trevor.jpg|miniatura|[[Claire Trevor]] in ''[[Ombre rosse]]'']] *[...] è forse – almeno in Italia per due generazioni di critici e di cinefili – il western più famoso e amato di tutti i tempi. Questo "Grand Hotel" su ruote, come fu definito sul ''New Yorker'', si presta a letture di ogni genere, come ogni classico. (''[[Ombre rosse]]''; 2000, p. 917) *È forse il migliore dei ''whodunit'' (chi l'ha fatto?) [[Alfred Hitchcock|hitchcockiani]], un genere che il regista non amava. Ma, accettato lo schema, sono parecchie le tragressioni. [[Herbert Marshall|Marshall]] eccellente. (''[[Omicidio!|Omicidio]]''; 2000, p. 917) *Questo ''[[Rocco e i suoi fratelli]]'' degli antipodi, tratto dal romanzo omonimo di Alan Duff, è un melodramma iniziatico, romanzo di formazione, tragedia urbana con eccessi, truculenze, ridondanze, condotto a ritmo incalzante, impregnato di un'energia coinvolgente, illuminato dalla memorabile Madre Courage di [[Rena Owen|R. Owen]]. (''[[Once Were Warriors - Una volta erano guerrieri]]''; 2000, p. 918) *È, in una certa misura, il patto di Faust aggiornato alla moderna tecnologia. L'idea originale è di un romanzo di David Ely, sapientemente sceneggiato da Lewis John Carlino. Come con la fantapolitica di ''[[Va' e uccidi]]'' (1962), [[John Frankenheimer|Frankenheimer]] è a suo agio con la fantasociologia; gli dà una mano con un suggestivo bianconero il vecchio James Wong Howe, operatore di merito. Finale allucinante, attaccare le cinture. (''[[Operazione diabolica]]''; 2000, p. 921) *Western nel quale due opposte psicologie ([[Henry Fonda|Fonda]] nella parte del cattivo, [[James Stewart|Stewart]] nella parte dello sceriffo) si affrontano con sapiente orchestrazione. Lento e stiracchiato. Tra i registi americani l'unico Mc (o Mac) che conta è [[Leo McCarey|McCarey]] (1898-1969). (''[[L'ora della furia]]''; 2000, p. 923) *Penultimo degli 11 western di [[John Sturges|J. Sturges]] che, 10 anni dopo ''[[Sfida all'O.K. Corral (film)|Sfida all'O.K. Corral]]'' (1957), riprende i prolungamenti e gli aspetti collaterali della vicenda con una secchezza e una complessità di dettagli da verbale di polizia, ridimensionando la figura eroica di Earp. Sottovalutato almeno quanto fu sopravvalutato il precedente. (''[[L'ora delle pistole]]''; 2000, p. 923) *[...] uno dei più foschi e appenati di [[Ingmar Bergman|Bergman]]. Il ricorso all'espediente dei fantasmi è giocato sulle corde di una ironia romantica che, nelle intenzioni dell'autore, è uno strumento per far sì che lo spettatore non s'identifichi nei personaggi, ma mantenga un distacco critico. (''[[L'ora del lupo]]''; 2000, p. 923) [[File:Orca (1977) trailer - Richard Harris 3.png|thumb|[[Richard Harris]] ne ''[[L'orca assassina]]'']] *Tentativo poco riuscito di mischiare orrore, suspense ed ecologia in un'avventura in cui si passa dalla parte della preda. (''[[L'orca assassina]]''; 2010, p. 1049) *Scritto e diretto dallo sceneggiatore di ''[[9 settimane e ½|Nove settimane e ½]]'', è un PIF (prodotto industriale di finzione) che può essere classificato, secondo i gusti, come un porno soft passabilmente idiota o come una macchina erotica la cui benzina è fornita dal folclore brasiliano. Persone del dramma: 1) enigmatico e abbronzatissimo uomo d'affari con qualche problema sessuale e cerchietto d'oro all'orecchio sinistro; 2) giovane avvocata di strepitosa anatomia, sottoposta a Rio de Janeiro a molteplici tentazioni della carne; 3) dinamica manager ad alta tensione che si assenta dall'azione, spostandosi a Buenos Aires. Erotismo acquatico che spande. Le varie edizioni del film variano di lunghezza secondo gli usi censori locali. (''[[Orchidea selvaggia (film 1989)|Orchidea selvaggia]]''; 2000, p. 925) *Ben confezionato, il prodotto è di una banalità e frivolezza irrecuperabili ma, a modo suo, documento di un'epoca. Componente erotica esplicita. (''[[Ore 9: lezione di chimica]]''; 2000, p. 926) *C'è qualche eco del grande [[David Wark Griffith|Griffith]] in questo melodramma all'aria aperta sullo sfondo dei montagnosi paesaggi canadesi. Personaggi disegnati con l'accetta. (''[[Ossessione di donna]]''; 2000, p. 934) *L'arrivo di tre ambigui domestici e l'apparizione "impossibile" del marito rafforza il clima angoscioso di questa ''ghost story'' di occupazione, risolta con un colpo di scena finale alla [[M. Night Shyamalan|Shyamalan]] che ne ribalta la natura e i significati. Chi sono gli "altri", gli "intrusi" della casa? Il tema del mondo dei morti che si mescola con quello dei vivi innerva questa storia, strutturata a scatole cinesi e fondata su quell'esitazione che, secondo [[Cvetan Todorov|Tzvetan Todorov]], è il principio che dà vita al fantastico: qui l'incertezza è, insieme, dello spettatore e di alcuni personaggi. Il finale che la scioglie riporta al livello realistico (o almeno razionale in chiave psicoanalitica) un film che comincia dove finisce la storia di [[Medea]]. [[Alejandro Amenábar|Amenabar]], anche sceneggiatore, lo governa con astuzia imitativa, virtuosistica compattezza figurativa (fotografia di Javier Aguirresarobe) e innegabile efficacia nel sostenere la suspense. Ben doppiata da [[Chiara Colizzi]], la [[Nicole Kidman|Kidman]] sostiene intrepidamente il confronto con [[Deborah Kerr]] e altre [[Joan Fontaine]] del passato. (''[[The Others (film 2001)|The Others]]''; 2010, p. 1059) *[...] è un [[Ernst Lubitsch|Lubitsch]] con il ritmo veloce e il cinismo di un [[Howard Hawks|Hawks]]. Con ''[[Desiderio (film 1936)|Desiderio]]'' (1936), ''[[Angelo (film 1937)|Angelo]]'' (1937) e ''[[Ninotchka]]'' (1939), costituisce un piccolo trattato lubitschiano di economia politica sul fascino discreto del capitalismo. (''[[L'ottava moglie di Barbablù (film 1938)|L'ottava moglie di Barbablù]]''; 2010, p. 1059) *Un Ben Hur del cinema d'avanguardia. Il tentativo di un autoritratto in forma fantastica. Il diario di bordo di un autore. Il rapporto su un ingorgo esistenziale. Un film sulla confusione e sul disordine della vita. Uno dei massimi contributi a quel rinnovamento dei modi espressivi e alla rottura della drammaturgia tradizionale che ebbero luogo nel cinema a cavallo tra gli anni '50 e '60, rinnovamento che Fellini aveva già cominciato con "La Dolce Vita". Personaggi memorabili e sequenze d'antologia. Il suo vero contenuto è la fitta trama dei rapporti di Guido (Mastroianni, qui più che mai alter ego di Fellini) con la moglie e l'amante, con l'ambiente di lavoro e gli estranei, con i Guru della Chiesa e della Critica, col passato e l'avvenire, con sé stesso. "L'enfer c'est les autres", aveva detto Sartre. Fellini ribalta l'affermazione: la vita – e il cinema – sono gli altri, i vivi e i morti, gli esseri reali e le creature della fantasia. Bisogna accettarli tutti con amore, gratitudine, solidarietà. (''[[8½]]''; 2010, p. 1060) ====P==== *Il film è quasi inguardabile, ma si può ascoltare. (''[[I pagliacci (film 1943)|I pagliacci]]''; 2000, p. 943) *Possiede tutti i requisiti di un buon gangster film: rapidità, eccitazione, suspense e quel tocco di nobiltà che gli dà una patina elegiaca. (''[[Una pallottola per Roy]]''; 2000, p. 945) *Braccato dalla polizia, sulla Sierra Nevada {{NDR|Roy Earle}} trova nella morte la libertà che sognava, in una splendida sequenza finale, esaltata dal BN di Tony Gaudio (1885-1951). Dal romanzo ''High Sierra'' (1940) di [[W. R. Burnett|W.R. Burnett]], da lui sceneggiato con [[John Huston|J. Huston]], fu una svolta nella carriera di [[Humphrey Bogart|H. Bogart]], promosso a protagonista. Possiede tutti i requisiti di un buon ''gangster movie'' con un retrogusto di nobile malinconia che lo fa sconfinare nel noir introspettivo. (''[[Una pallottola per Roy]]''; 2010, p. 1069) *Bistrattato a suo tempo perché giudicato pretenzioso, fu poi rivalutato: è una bella storia d'amore raccontata in modi bizzarramente poetici e illuminata da una fulgida [[Ava Gardner|Gardner]]. Un film che ha il coraggio delle sue idee. (''[[Pandora (film)|Pandora]]''; 2000, p. 946) *Campione d'incassi a sorpresa della stagione 2003-04 davanti a ''[[Natale in India]]'' con grande gaudio di [[Leonardo Pieraccioni|L. Pieraccioni]] (anche produttore e sceneggiatore con [[Giovanni Veronesi]]), della Medusa e degli esercenti tutti. Caso più unico che raro di comico fiorentino alla camomilla, Pieraccioni, minacciato dai 40 anni, raggiunge qui il limite di una tisana calmante ed emolliente. (''[[Il paradiso all'improvviso]]''; 2010, p. 1075) *È un turgido melodramma in costume che appartiene al periodo d'oro (1939-44) della [[Bette Davis|Davis]], qui quasi superata da [[Barbara O'Neil|B. O'Neil]] [...]. (''[[Paradiso proibito]]''; 2000, p. 952) *Liberamente tratto da un romanzo di Bruna Piatti, questo ritratto di un'adolescente sgallettata che accumula esperienze amorose ed errori è l'occasione di una commedia agile, attendibile, lucida, senza cedimenti al moralismo, ma non superficiale nella descrizione della condizione femminile in una città di provincia. Intorno alla [[Catherine Spaak|Spaak]], maturata, una bella galleria di caratteri tra cui spiccano quelli di [[Salvo Randone|Randone]], [[Lando Buzzanca|Buzzanca]], [[Nino Manfredi|Manfredi]]. (''[[La parmigiana]]''; 2000, p. 954) *[...] è una partita a tre in cui la penuria di denaro del trio che fa una vita da bohème corrisponde alla privazione del sesso. [[Ernst Lubitsch|Lubitsch]] e [[Ben Hect|Hecht]] hanno camminato sul filo del rasoio per evitare, data la materia, gli attacchi delle potenti associazioni in difesa della pubblica moralità, ma incorsero ugualmente nella censura del Codice Hays, da poco entrato in vigore. [[Edward Everett Horton|E.E. Horton]], principe dei caratteristi, riesce a sopravanzare le 2 star maschili. (''[[Partita a quattro]]''; 2000, p. 955) *Western piacevole con una giusta dosatura di commedia e di dramma (con una rissa da saloon da antologia), con un [[James Stewart|J. Stewart]] che dietro la semplicità nasconde sicurezza di sé stesso, coraggio nell'azione, e una [[Marlene Dietrich|Marlene]] bella, sguaiata, prorompente che canta in modo indimenticabile ''See What the Boys in the Back Room Will Have''. (''[[Partita d'azzardo]]''; 2010, p. 1082) *Western storico apprezzabile per la rievocazione del tempo e qualche efficace scena d'azione, ma fiacco nella drammaturgia e sbilanciato dal rilievo dato alla figura "demoniaca" di John Brown ([[Raymond Massey|R. Massey]]). (''[[I pascoli dell'odio]]''; 2000, p. 956) *Nella sceneggiatura del regista siciliano e di Nennella Bonaiuto si mescolano racconti popolari, leggende, realtà. Non sempre alle ambiziose intenzioni corrispondono i risultati. Dopo un bel prologo sulla nascita del protagonista, il viaggio appare illustrativo e inerte. La tematica verghiana dei "vinti" si fonde con l'amore per i cantastorie siciliani in un discorso che accomuna la storia secolare del popolo ebraico e la polemica contro il potere delle istituzioni, l'intolleranza dogmatica per il diverso e la chiusura alle novità che vengono dal basso. Uno spiraglio di speranza si appoggia alla consapevolezza rimossa che "siamo tutti figli di Abramo". (''[[La passione di Giosuè l'ebreo]]''; 2010, p. 1086) *Umano, straziante, lirico, è considerato da molti il 1° buon film del migliore dei [[Anthony Mann|Mann]]. Sottovalutato, soprattutto in Italia, questo film è meravigliosamente fotografato dal grande [[John Alton]] che – con ''[[L'amante indiana]]'' (1950) di [[Delmer Daves|D. Daves]] – inaugurò il filone filoindiano degli anni '50. (''[[Il passo del diavolo (film 1950)|Il passo del diavolo]]''; 2000, p. 960) *Senza pretese, scorrevole. (''[[La paura fa 90]]''; 2000, p. 964) *[...] è un poliziesco di routine, ma vale più della sua fama. Ha il torto di raccontare una storia in cui sono i cattivi che hanno paura e di avere in [[Jane Wyman|J. Wyman]] un'attrice fuori parte, ma l'ambientazione londinese e teatrale è deliziosa: la prima mezz'ora (con la festa di beneficienza in giardino) e il finale sono notevoli e, in bilico tra ambiguità e volgarità, [[Marlene Dietrich|M. Dietrich]] lascia il segno. (''[[Paura in palcoscenico]]''; 2000, p. 964) *Tratto da un romanzo di Stuart Engstrand, è un film sotto il segno dell'eccesso, un noir esasperato, dominato dal chiaroscuro (fotografia di Robert Burks), così oltraggiosamente cattivo da diventare buono. (''[[Peccato (film)|Peccato]]''; 2000, p. 967) *Uno dei pochi insuccessi commerciali di [[Alfred Hitchcock|Hitchcock]], e uno dei suoi rari film in costume. Conta per una [[Ingrid Bergman|I. Bergman]] (con [[Joseph Cotten|J. Cotten]] fuori parte) straordinaria, l'uso del piano-sequenza, l'ambientazione, la fotografia di [[Jack Cardiff|J. Cardiff]]. Verboso. Finale debole. (''[[Il peccato di Lady Considine]]''; 2000, p. 968) [[File:La peccatrice (film 1940) Paola Barbara.png|thumb|[[Paola Barbara]] ne ''[[La peccatrice (film 1940)|La peccatrice]]'']] *Film denso che dà spesso nel tragico. Melodramma con risvolti di critica sociale. Alcuni momenti di grande intensità. La [[Paola Barbara|Barbara]] è di un'espressività penetrante. (''[[La peccatrice (film 1940)|La peccatrice]]''; 2000, p. 969) *È un grottesco poema satirico che osa paragonare la dittatura stalinana a quella hitleriana con un accostamento che a molta parte della sinistra occidentale ripugnava allora e oggi ripugna ancora (un po' meno). (''[[Pentimento (film 1984)|Pentimento]]''); 2010, p. 1099) *Un film che parla al cuore: un dramma "[[Melodramma strappalacrime|d'appendice]]", quel genere che in letteratura ebbe la sua stagione di grazia nel periodo umbertino e che il pubblico popolare italiano continuò ad amare fino agli anni '60. (''[[Perdonami!|Perdonami]]''; 2000, p. 975) *Film così, oggi, non sanno farli più, e non soltanto perché attori con quel carisma non ne esistono più in circolazione. L'assurdo e il sublime vanno a braccetto, la 1ª parte è nettamente superiore alla 2ª, ma perché chiedere la luna quando si hanno le stelle? [...] [[Bette Davis|B. Davis]] era capace di tutto, anche di un personaggio romantico. (''[[Perdutamente tua]]''; 2000, p. 976) *[...] è diventato un film sadiano di forte suggestione e di inquietante atmosfera esotica con la sequenza della caccia splendidamente fotografata e montata. È interessante come predecessore di ''[[King Kong (film 1933)|King Kong]]'' [...]. (''[[Pericolosa partita]]''; 2000, p. 978) *Il programmatico disinteresse per la logica narrativa esplode nel delirio truculento dell'ultima mezz'ora con 4 o 5 finali infilati l'uno nell'altro, ulteriore dimostrazione di un narcisismo esibizionistico quasi disperato. (''[[Phenomena]]''; 2010, p. 1113) *Suspense, bizzarria, sorprese ed effetti speciali primitivi ma efficaci. (''[[Il pianeta proibito]]''; 2000, p. 986) *Scritto da Jonathan Lemkin (''[[L'avvocato del diavolo]]''), è un film di SF spaziale d'andazzo che, nonostante qualche ambizioncella metafisica nell'avvio, s'incanala in schemi narrativi di convenzione, con personaggi stereotipati e sviluppi prevedibili. La corretta regia è del sudafricano A. Hoffman, esordiente nel lungometraggio dopo premiate esperienze incampo pubblicitario. Suggestivi paesaggi desertici, trovati in Giordania e Australia. (''[[Pianeta rosso]]''; 2010, p. 1115) *L'anomala misoginia di [[Robert Aldrich|R. Aldrich]] tocca qui il vertice del barocchismo. (''[[Piano... piano, dolce Carlotta]]''; 2000, p. 986) *Potabile sul versante della commedia, insopportabile quando inclina al sentimentalismo. (''[[Piccole donne (film 1949)|Piccole donne]]''; 2000, p. 989) *Ambientato alla fine dell'Ottocento, è uno dei più perfetti esempi di teatro filmato che paradossalmente diventa cinema proprio nella misura in cui [[William Wyler|Wyler]] è rimasto fedele non solo al dramma (1939) di [[Lillian Hellman]], ma alla scenografia e alla messinscena. Alle luci il grande [[Gregg Toland]]. L'unica riserva che si può fare è, paradossalmente, quella di un eccesso di perfezione. (''[[Piccole volpi]]''; 2000, p. 989) *Tratto da un best seller (1933) di [[Erskine Caldwell]], molto discusso per il suo crudo realismo incline al grottesco, e sceneggiato da [[Philip Yordan]]. Accolto severamente dalla critica, forse a causa dei suoi frequenti cambi di marcia e di tono, è un film molto caro al suo regista, meno al suo sceneggiatore ("Troppo teorico, non abbastanza fisico"). Tutti d'accordo, invece, su [[Robert Ryan|Ryan]], capofamiglia di statura biblica. (''[[Il piccolo campo]]''; 2000, p. 991) *Classico del genere gangsteristico, caratterizzato, oltre che dalla memorabile interpretazione di [[Edward G. Robinson|E.G. Robinson]], dal taglio spedito e asciutto, quasi cronachistico del racconto, tratto da un romanzo di [[W. R. Burnett|W.R. Burnett]]. Datato, ma che forza! (''[[Piccolo Cesare]]''; 2000, p. 991) *Western anomalo e, in un certo senso, unico, ha qualcosa del racconto filosofico francese del Settecento (non lontano dal ''Candide'' di [[Voltaire]]) e del romanzo picaresco spagnolo. La smitizzazione del West e dei suoi miti (bianchi) è radicale nella sua continua (e un po' prolissa) mistura tragicomica; la simpatia per i pellerossa, il rispetto per la loro cultura, la denuncia del loro genocidio non scadono quasi mai nel (melo)dramma didattico. [[Dustin Hoffman|Hoffman]] allo zenith del suo fregolismo istrionico. (''[[Il piccolo grande uomo|Piccolo grande uomo]]''; 2000, pp. 991-992) *Melodramma strappalacrime di basso profilo. Persino [[Amedeo Nazzari|Nazzari]] è meno in parte del solito. Regia anonima. (''[[Pietà per chi cade]]''; 2000, p. 994) *[...] è una commedia rurale che ha le scarpe grosse, ma il cervello poco fino. Contro i suoi bersagli preferiti (la meschinità, la ristrettezza di spirito, il campanilismo abietto, l'avidità, la viltà della provincia francese) [[Claude Autant-Lara|Autant-Lara]] ha la mira sbagliata per mancanza di ispirazione e di grazia. [[Anna Magnani|Magnani]] greve, doppiata tremendamente. (''[[La pila della Peppa]]''; 2000, p. 995) *Alterna momenti di carattere documentaristico nella 1ª parte a quelli avventurosi nella 2ª, rivelando già la mano e l'occhio di [[Roberto Rossellini|Rossellini]]: spiccio, disadorno nella ricerca di autenticità e nel rifiuto della retorica propagandistica. (''[[Un pilota ritorna]]''; 2010, p. 1125) *Western autunnale quasi da camera, quasi funerario, da crepuscolo degli dei. Un epitaffio su un genere o su un eroe? Grande congedo melodrammatico di [[John Wayne|J. Wayne]]. Ottima sceneggiatura (da un romanzo di Glendon Swarthout) messa in immagini con uno stile asciutto. (''[[Il pistolero (film 1976)|Il pistolero]]''; 2000, p. 999) *Qualificato con l'iperbole del "film più brutto della storia del cinema" e, perciò, diventato oggetto di culto. Il che non gli impedisce di essere assai divertente, almeno per chi sa apprezzarne lo spudorato dilettantismo, le strampalate scenografie, i dialoghi tremendi, l'assurda logica narrativa. (''[[Plan 9 from Outer Space]]'', 2000, p. 1003) *Ispirato al romanzo di Robert James Waller, adattato dal talentoso Richard LaGravanese, è il 18° film di [[Clint Eastwood|C. Eastwood]] regista che ha saputo dirigere sé stesso e la strepitosa [[Meryl Streep|M. Streep]] con una sensibilità, una leggerezza profonda e una verosimiglianza ineguagliabili: i personaggi, due "normali" persone di mezza età, acquistano progressivamente spessore ed "eccezionalità" in un contesto di tranquilla quotidianità sottolineata dalla opaca fotografia di Jack Green e dalle canzoni di Johnny Hartman. È il 1° e unico film in cui Eastwood assume il punto di vista della donna. Uno dei più struggenti film d'amore degli anni '90, imperniato, come sempre, su una impossibilità. Un'altra conferma del classicismo di un regista che qui affronta di petto il genere, attraversandolo controcorrente. (''[[I ponti di Madison County]]'', 2000, p. 1011) *Tipico western di fattura media, di quelli che si vedono volentieri e si dimenticano subito. Non manca un romanzetto d'amore con la rubensiana [[Rhonda Fleming|R. Fleming]]. Inferiore all'omonimo film muto del 1925 diretto da [[James Cruze]]. (''[[Pony Express (film)|Pony Express]]'', 2000, p. 1011) *Ispirata alla ''[[Hans Christian Andersen#La sirenetta|Sirenetta]]'' di [[Hans Christian Andersen|Andersen]], l'ultima opera di [[Hayao Miyazaki|Miyazaki]] non ha il fascino assoluto, misterioso e poetico di ''[[La città incantata]]'': è una gradevole favola sull'amore, sulle promesse, sul rispetto degli altri. Miyazaki si oppone ideologicamente – e orgogliosamente – all'animazione computerizzata e mette all'opera 70 artisti con la matita per creare 170000 disegni. Il risultato figurativo è in linea con quello dei contenuti: delicato, piacevole, non aggressivo, per tutti, anche per i più piccoli. (''[[Ponyo sulla scogliera]]''; 2013, p. 1210) *Film di transizione – e di occasione – nell'itinerario di [[Vittorio De Sica|De Sica]] alla sua 6ª prova registica, si fa apprezzare per il gusto dei dettagli realistici, la cura delle inquadrature, il rifiuto della retorica edificante, il suo fondo laico. (''[[La porta del cielo]]''; 2000, p. 1013) *La sceneggiatura di Philip Yordan (da un romanzo di Leo Brady) era ingegnosa, ma sembra che il produttore Sam Goldwin abbia fatto rifare il montaggio di testa sua. F. Granger esagera in istrionismo. Suggestiva la fotografia di Harry Stradling. (''[[La porta dell'inferno (film 1950)|La porta dell'inferno]]''; 2000, p. 1013) *È la migliore delle versioni del romanzo, archetipo romantico, per ritmo narrativo, ragionevole fedeltà al testo, atmosfera, recitazione. (''[[La porta proibita]]''; 2000, p. 1014) *Cook lavora in TV. Ogni tanto si dedica al cinema senza deludere: questa è una commedia da camera ricca di sorprese, di brio e soprattutto di ottimi attori. (''[[Posta grossa a Dodge City]]''; 2000, p. 1015) *[...] un film elegante e un po' leccato che vernicia politamente la rude scorza del romanzo. (''[[Un posto al sole (film)|Un posto al sole]]''; 2000, p. 1016) *È forse il migliore tra i film orrorifici sulla venuta dell'Anticristo. Sulla scia dell'''[[L'esorcista|Esorcista]]'' (1973). Agli amanti del genere: c'è una decapitazione famosa. Suspense e brividi. (''[[Il presagio]]''; 2000, p. 1022) *Da un dramma teatrale a 2 personaggi di [[Louis Verneuil]] un melodramma triangolare con molta musica classica ([[Franz Joseph Haydn|Haydn]], [[Ludwig van Beethoven|Beethoven]], [[Fryderyk Chopin|Chopin]] e un pezzo originale di [[Erich Wolfgang Korngold|E.W. Korngold]]), appartamenti immensi e lo stesso trio d'interpreti di ''[[Perdutamente tua]]'' (1942) dello stesso [[Irving Rapper|Rapper]], dove, forse per l'unica volta, [[Bette Davis|B. Davis]] si fa rubare il film da un partner ([[Claude Rains|C. Rains]]), ma alla fine, smentendo le menzogne, si prende la rivincita. Preceduto da ''Jealousy'' (1929) con Jeanne Eagels e Fredric March. Un classico del gusto ''camp''. (''[[Il prezzo dell'inganno]]''; 2000, p. 1025) *Verboso, schematico, all'insegna di un pessimismo troppo programmatico. Il bravo [[Kevin Spacey|K. Spacey]] la fa da mattatore (con la voce di [[Giancarlo Giannini]]). (''[[Il prezzo di Hollywood]]''; 2000, pp. 1025-1026) *[...] è un western imperniato sulla nozione di attesa, frustrazione e sconfitta, contraddistinto da dialoghi sentenziosi e dall'asciutta scrittura registica di [[Henry Hathaway|H. Hathaway]] che sa scegliere con cura i paesaggi senza indulgere al lirismo e usare bene il Cinemascope ([[Milton R. Krasner|Milton Krasner]]) anche negli interni. Personaggi tradizionali senza essere convenzionali. (''[[Il prigioniero della miniera]]''; 2010, p. 1159) *2º film americano di [[Alfred Hitchcock|Hitchcock]], ma ancora molto britannico per stile e tono. Scattante, ingegnoso, sullo sfondo di un paesaggio quasi più importante dell'intrigo, è un racconto di magica leggerezza. È tipico di Hitchcock affidare, in un film di propaganda antinazista, la parte del malvagio a un raffinato attore inglese come [[Herbert Marshall|H. Marshall]] e al tedesco [[Albert Bassermann]] (nominato all'Oscar) quella di un fisico, combattente per la libertà. (''[[Il prigioniero di Amsterdam]]''; 2000, p. 1029) *Appello alla bontà e alla solidarietà in forma di satira dei vizi borghesi, è una commedia ad alta velocità e a ritmo di balletto. Godibile galleria di caratteristi e frequenti trasgressioni [[Cesare Zavattini|zavattiniane]] alle regole della commedia realistica. (''[[Prima comunione (film)|Prima comunione]]''; 2000, p. 1029) *[...] un lezioso film al glucosio con qualche frecciatina antiborghese, in linea con la politica fascista del tempo. (''[[La principessa del sogno]]''; 2000, p. 1037) *[...] il dramma svolge la sua indagine sul mistero della santità attraverso cinque ritratti di suore di cui con efficace concisione si suggerisce il carattere, i problemi, i tormenti. Dalla dialettica tra questi personaggi e l'invisibile presenza di [[Teresa di Lisieux|Teresa]] esce una testimonianza sulla vita conventuale che [[Vittorio Cottafavi|Cottafavi]] (1914-98) mette in immagini con nitore figurativo, asciutta intensità e sapiente direzione degli interpreti. (''[[Il processo di Santa Teresa del Bambino Gesù]]''; 2000, p. 1039) *Uno dei western memorabili degli anni '60, e uno dei migliori film "politici" di Hollywood in assoluto. [[Richard Brooks|Brooks]] (1912-92) ha fatto tutto lui, e l'ha fatto benissimo. Ritmo trascinante senza cadute. E uno splendido parco di attori. (''[[I professionisti]]''; 2000, p. 1041) *Il materiale narrativo è da polpettone strappalacrime, ma il modo con cui è raccontato è spesso ammirevole. ([[Proibito (film 1932)|''Proibito'', 1932]]; 2000, p. 1044) *Nell'impianto figurativo e narrativo del film, nella sua vaga impronta western, favorita dall'intensa bellezza del paesaggio, il personaggio di [[Amedeo Nazzari|Nazzari]] ha, rispetto agli altri un po' sfocati, coerenza e vitalità. ([[Proibito (film 1954)|''Proibito'', 1954]]; 2000, p. 1044) *1º film a Hollywood del britannico M. Newell: un inetto apologo pacifista con encefalogramma piatto. (''[[La protesta del silenzio]]''; 2000, p. 1047) ====Q==== *La denuncia del razzismo e della violenza è un tema costante di [[Richard Brooks|Brooks]], sviluppato qui con sincerità e con coraggio sulla scorta di un romanzo di Robert C. Ruark. Tutta la 1ª parte è ammirevole, ineccepibile. Quando bisogna tirare le conclusioni, la 2ª scricchiola. In un periodo in cui i mass media demonizzavano il movimento indipendentista dei Mau Mau, fu, a modo suo, un film di controinformazione. (''[[Qualcosa che vale]]''; 2000, p. 1054) *Western di normale amministrazione apprezzabile per lo scavo psicologico dei personaggi. (''[[Le quattro facce del West]]''; 2000, p. 1065) *Pur avendo diretto una decina di onorevoli western, [[Henry Hathaway|Hathaway]] non ha lasciato nel genere un'impronta personale. Tra gli ultimi il più riuscito è ''The Sons of Katie Elder'', un po' grigio e senza sorprese nello sviluppo del tema della vendetta e del riscatto, ma esposto con efficacia. (''[[I 4 figli di Katie Elder]]''; 2000, p. 1066) [[File:Quattro mosche di velluto grigio (1971) Mimsy Farmer 02.jpg|thumb|[[Mimsy Farmer]] in ''[[4 mosche di velluto grigio]]'']] *Sempre più incurante della logica e della verosomiglianza narrativa, il giovane regista compiace al proprio talento visionario come un alcolista alla sua sete. (''[[4 mosche di velluto grigio]]''; 2011, p. 1198) *[...] il film individua molto bene la condizione sottoproletaria dei pistoleri in un contesto drammatico duro e bruciante. Dialogo vivace e incisivo. (''[[Quattro tocchi di campana]]''; 2000, p. 1068) *[...] è una commedia diseguale e leggera, ma non priva di spunti divertenti. (''[[Quel fantasma di mio marito]]''; 2000, p. 1070) *[...] è una storia rurale che non vale la buona compagnia degli attori. Un misto di ipocrisia e di melassa con un pizzico di pepe. (''[[Quella nostra estate]]''; 2010, p. 1202) *Tentativo parzialmente riuscito di conciliare l'approfondimento psicologico dei caratteri con le esigenze della propaganda patriottica. Il personaggio di [[Amedeo Nazzari|A. Nazzari]], comunque, rimane interessante. (''[[Quelli della montagna]]''; 2000, p. 1073) *Un po' artificiosa e meccanica, è l'ultima delle commedie classiche di [[Ernst Lubitsch|Lubitsch]]. La vicenda è banale, ma il ritmo è scattante e [[Burgess Meredith|B. Meredith]] spiritosissimo. (''[[Quell'incerto sentimento]]''; 2000, p. 1073) *Nonostante il titolo (originale), è un western intimista quasi da camera, affidato ai personaggi più che all'azione. Ricorda le storie in mezzatinta che come sceneggiatore [[Burt Kennedy|B. Kennedy]] scriveva per [[Randolph Scott]]. È il tono che fa la musica. (''[[Quel maledetto colpo al Rio Grande Express]]''; 2000, p. 1074) *Film a basso costo, ma ad alta tensione, in forma di dramma psicologico, è uno dei migliori western degli anni '50 anche perché implica, tra le righe, una semplice e profonda lezione morale. (''[[Quel treno per Yuma (film 1957)|Quel treno per Yuma]]''; 2000, p. 1075) *[...] la sceneggiatura [...] punta su 2 linee narrative: 1) l'amore tra Licia ([[Marie Theres Relin|T. Relin]]) e Marco Vinicio ([[Francesco Quinn|F. Quinn]]) cioè la trascendenza, l'epifania di un mondo nuovo e la cristianità; 2) il rapporto tra Nerone ([[Klaus Maria Brandauer|K.M. Brandauer]]) e Caio Petronio ([[Frederic Forrest|F. Forrest]]), cioè la romanità, la decadenza e la coscienza della decadenza. È la 2ª componente "laica" che, senza schiacciarla, prevale sulla prima "religiosa" e che si risolve in una moderna riflessione sulla nozione di crisi di cui Petronio è l'intellettuale lucido e Nerone l'artista nevrotico. Ma il rapporto tra i 2 personaggi può essere letto anche come quello tra un attore fallito (Nerone) e un autore realizzato (Petronio). Brandauer e Forrest li hanno resi in modo magistrale. Funzionali alle intenzioni di [[Franco Rossi (regista)|Rossi]] e dei suoi sceneggiatori sono le scene di [[Luciano Ricceri]], i costumi di [[Jost Jacob]] (le une e gli altri lontani dal Kitsch e dagli stereotipi dei colossi hollywoodiani) e la fotografia di [[Luigi Kuveiller]]. (''[[Quo vadis? (miniserie televisiva)|Quo vadis?]]''; 2000, p. 1080) ====R==== [[File:Ragazze da marito (film 1952) Eduardo De Filippo.png|miniatura|[[Eduardo De Filippo]] in ''[[Ragazze da marito (film 1952)|Ragazze da marito]]'']] *Come quasi tutti i film diretti da [[Eduardo De Filippo|E. De Filippo]], è una trasposizione cinematografica di una delle sue commedie che nulla toglie ma nulla aggiunge alla sua grandezza di autore e attore. (''[[Ragazze da marito (film 1952)|Ragazze da marito]]''; 2000, p. 1090) *[...] è il 3º film di [[Luciano Emmer|Emmer]], campione (milanese) del neorealismo rosa in salsa romana. Grazioso, garbato, con qualche pungente notazione sociologica, ma già sull'orlo dell'Arcadia neorealistica. (''[[Le ragazze di piazza di Spagna]]''; 2000, p. 1091) *Lo spunto di partenza è divertente, ma non si può dire altrettanto del modo in cui è stato sviluppato in un film che oscilla tra dramma e commedia. C'è una certa freschezza di fondo che piace. (''[[Rancho Bravo]]''; 2000, pp. 1097-1098) *Girato a basso costo, fondali ed esterni di cartapesta esibiti nella loro falsità, rozzo Technicolor RKO, è uno dei più fascinosi film del [[Fritz Lang|Lang]] americano, impregnato di un romanticismo struggente sui temi della ruota, del destino, della colpa, intorno alla figura mitica di [[Marlene Dietrich|Marlene]]. Come western barocco da mettere vicino a ''[[Johnny Guitar]]'' (1953). (''[[Rancho Notorious]]''; 2000, p. 1098) *Macchinoso e stracco thriller che non decolla mai, abitato da personaggi insignificanti. L'elegante accademismo formale del regista non riesce a trasformare in oro la materia prima dell'omonimo romanzo di [[John Grisham]]. (''[[Il rapporto Pelican]]''; 2000, p. 1100) *Scandito dal ritmo ossessivo di un bolero, è un film in cui le diverse componenti letterarie, psicologiche (persino psicanalitiche) e drammatiche si fondono in una superiore unità filmica che rimanda al cinema muto e, insieme, anticipa la tecnica televisiva con un linguaggio febbrilmente barocco nel suo virtuosistico dinamismo. (''[[Rashomon]]''; 2000, p. 1101) *È il più politico tra i colossi hollywoodiani sulla vita del Cristo, quello che più insiste, in parallelo alla vicenda religiosa, sulla presenza romana in Giudea. Barabba e Giuda, per esempio, sono proposti come Zeloti, partigiani nazionalisti in lotta contro gli occupanti. Scritto da Philip Yordan e rimontato dal produttore Samuel Bronston (per la M-G-M), presenta, in fondo, Gesù come un profeta minore. Perciò la cattolica Legion of Decency lo attaccò come "teologicamente, storicamente, evangelicamente trascurato". Privo del senso del sacro, conta per le sue parti più laiche dove N. Ray può meglio far sentire i segni dei temi a lui cari come quello della lotta per comunicare un'idea. Film diseguale e parzialmente risolto, ma le sequenze notevoli non mancano: il dinamismo del Sermone della Montagna, la scena del processo davanti a Pilato. Ribattezzato beffardamente da ''Time'': "I Was a Teenager Jesus". (''[[Il re dei re (film 1961)|Il re dei re]]''; 2000, p. 1105) *Western medio con una 1ª parte che non manca di nerbo. A 47 anni [[Barbara Stanwyck|B. Stanwyck]] ha grinta e salute fisica da vendere ai maschietti che la circondano e sa andare a cavallo meglio di [[Ronald Reagan|Reagan]] [...]. (''[[La regina del Far West]]''; 2000, p. 1108) *Uno dei primi film in costume (e sandaloni) di P. Francisci che pochi anni dopo avrebbe dato inizio al ciclo di Ercole e degli altri uomini forti, meritandosi dalla critica francese l'appellativo di "re del ''peplum''". Basso costo, pochi mezzi, poche comparse, ma un certo mestieraccio. (''[[La regina di Saba]]''; 2000, p. 1108) *Scritto da Franco Solinas, è uno dei non pochi spaghetti-western politicizzati di ambiente messicano. Qua e là qualche traccia di [[Sergio Leone]]. (''[[La resa dei conti (film 1966)|La resa dei conti]]''; 2000, p. 1112) *2º film di [[Alessandro Blasetti|A. Blasetti]] dopo il muto ''Sole'' (1929) e l'unico di cui firma da solo la sceneggiatura, affetta da un banale e zuccheroso provincialismo. Prodotto dalla Cines di Stefano Pittaluga, è il 1º film sonoro italiano, ma, ritenuto non a torto poco commerciale, fu distribuito dopo ''[[La canzone dell'amore]]'' (1930) di Righelli. È interessante a livello stilistico per l'ambizioso mixage di dialoghi, musica (Amedeo Escobar) e rumori in parallelo con invenzioni visive di taglio sperimentale. (''[[Resurrectio]]''; 2000, p. 1113) *[...] un adattamento un po' digestivo ma qua e là scintillante, soprattutto nella 1ª parte: l'apertura, la messa pasquale in rito ortodosso, la sapiente mescolanza di spiritualità ed erotismo. [[Fredric March|F. March]] ha ancora ammiratrici? Qui è bellissimo. L'attrice russa [[Anna Sten|A. Sten]] (vero nome: Anjuschka Stensi Sujatevitch) è stinta, ma fragilmente intensa. Il produttore [[Samuel Goldwyn]] la importò a Hollywood nel 1933 nel vano tentativo di farne una rivale di [[Greta Garbo]]. Suggestiva fotografia del grande [[Gregg Toland|G. Toland]]. ([[Resurrezione (film 1934)|''Resurrezione'', 1934]]; 2010, p. 1248) *Senza pregi. ([[Resurrezione (film 1958)|''Resurrezione'', 1958]]; 2000, p. 1113) *Storico esempio di ''miscasting'' da parte della Fox: che ci sta a fare nel selvaggio West la [[Gene Tierney|Tierney]] che pure aveva esordito sullo schermo l'anno prima proprio in un western? Ma tutto il film è approssimativo e fiacco. (''[[La ribelle del Sud]]''; 2000, pp. 1114-1115) *È un veicolo per la vivace e fiammeggiante [[Maureen O'Hara|M. O'Hara]], fresca reduce dal trionfo di ''[[Un uomo tranquillo (film 1952)|L'uomo tranquillo]]'' di [[John Ford|Ford]]. Dà il pepe a questo western senza infamia, senza lode, senza sorprese. (''[[La ribelle del West]]''; 2000, p. 1115) *Complesso, intrigante, qua e là geniale con un brusco cambiamento di tono e di stile dalla 1ª alla 2ª parte. È uno dei meno noti e più amari film hitchcockiani del periodo inglese. (''[[Ricco e strano]]''; 2000, p. 1116) *Nel filone gangster del colpo grosso, rimane un classico, grazie all'alta ingegneria narrativa che culmina nella celebre sequenza muta di mezz'ora. Dopo 4 anni di purgatorio, [[Jules Dassin|Dassin]], messo sulla lista nera del maccartismo a Hollywood, dirige in Francia uno di quei thriller realistici di cui aveva la specialità in America e segna una svolta nel ''polar'' francese. Tutto concorre alla felicità del risultato: la fonte letteraria ([[Auguste Le Breton]]), la fotografia di Philippe Agostini, le musiche di Georges Auric, gli interpreti tra cui spicca [[Jean Servais|Servais]]. (''[[Rififi]]''; 2000, pp. 1119-1120) *[[Gabriele Muccino|Muccino]] realizza un film sul fascino dell'''american dream'' di cui lui stesso sembra l'incarnazione. Ma nonostante le promesse di mantenere uno sguardo ruvido per fotografare con realismo le due facce di un paese tanto generoso quanto inesorabile, il regista scade nello stucchevole e nel sentimentale in un susseguirsi imperterrito di scene madri verso le lacrime più facili. Forza del film è l'interpretazione concitata del protagonista, nominato all'Oscar. I duetti con il (vero) figlio Jaden riciclano la lezione de ''[[La vita è bella]]'', come nella scena dei bagni in metropolitana. (''[[La ricerca della felicità]]''; 2010, p. 1252) *Sotto l'egida della Dreamworks, i produttori Walter F. Parkes e Laurie MacDonald hanno riunito un'agguerrita squadra di esecutori/collaboratori [...]. Pur mantenendo a livello figurativo componenti esotiche e asiatiche, hanno comodato il racconto nelle categorie riconosciute da Hollywood (un po' di psicologia e qualche spiegazione in più). Almeno nella 1ª ora paura e angoscia sono palpabili, lasciando il posto gradatamente alla ridondanza dei segni, all'eccesso dell'horror rozzo, alla violenza del "troppo visibile". (''[[The Ring (film 2002)|The Ring]]''; 2010, p. 1257) *La sequenza dell'acqua che esce vorticosamente dalla vasca e rimane sospesa sulla stanza da bagno (l'acqua è un motivo conduttore del racconto) è un efficace esempio del modo con cui gli effetti digitali possono diventare narrativamente funzionali. Chi volesse vedere nella scena una metafora del battesimo cristiano, si accomodi. È un film dove l'orrore è subordinato all'angoscia. Come dovrebbe dimostrare anche ''[[Dark Water (film 2002)|Dark Water]]'' (2002), ancora inedito in Italia, [[Hideo Nakata|Nakata]] fa melodrammi camuffati da ''horror''. (''[[The Ring 2]]''; 2010, p. 1257) *Chiude la trilogia militare di [[John Ford|Ford]], e fu il meno apprezzato (forse sottovalutato) dei 3, ma si può leggerlo quasi come un balletto tra un uomo e i suoi due amori, la moglie e la cavalleria. La musica e diverse belle canzoni vi hanno un posto importante. (''[[Rio Bravo]]''; 2000, p. 1121) *5º western e ultimo film di [[Howard Hawks|H. Hawks]], è una variante in minore del precedente ''[[El Dorado (film 1966)|Eldorado]]'' (1967) di cui conserva la raffinata eleganza e il ritmo svagato. (''[[Rio Lobo]]''; 2000, p. 1121) *Melodramma tra le marcite che una sceneggiatura non priva di finezze, una bella fotografia a colori (L. Trasatti) e il fascino di una fulgida e improbabile [[Elsa Martinelli|Martinelli]] rendono appetibile. [[Raffaello Matarazzo|Matarazzo]] serve in tavola con bravura. (''[[La risaia]]''; 2000, p. 1122) *[...] s'affida specialmente agli effetti speciali di [[Ray Harryhausen]], geniale artigiano dei trucchi. Lento e verboso nella 1ª parte, ha i suoi momenti più vispi quando il bestione attacca il faro dove uno scienziato (C. Kellaway) s'immerge nel mare con una batisfera alla sua ricerca e quando, come King Kong, irrompe in Manhattan. Un ''must'' per i patiti della SF. (''[[Il risveglio del dinosauro]]''; 2000, p. 1123) *Film drammatico e pieno di buoni sentimenti molto adatto a [[James Stewart|Stewart]], poco alla [[Carole Lombard|Lombard]]. Lacrime a volontà, per chi ama il genere, anche oggi. (''[[Ritorna l'amore]]''; 2000, p. 1124) *Fatto sulla scia del successo di ''[[I magnifici sette]]'' (1960) funziona come racconto d'azione, ma la regia è di mestiere. Scritto dal futuro regista Larry Cohen, belle musiche di Elmer Bernstein. (''[[Il ritorno dei magnifici sette]]''; 2000, p. 1126) *Sulla scia di ''[[Easy Rider]]'', con il cavallo al posto della motocicletta, anche i personaggi di questo anomalo western hippie vanno alla ricerca della libertà e di un'identità, in fuga verso un altrove irraggiungibile. Eccezionale la fotografia di [[Vilmos Zsigmond]] [...]. (''[[Il ritorno di Harry Collings]]''; 2000, p. 1128) *Uno dei più squisiti film fantastici nella storia di Hollywood. Un po' velleitario come riflessione su grandi temi (vita, morte, amore, arte), ma figurativamente suggestivo. Stupenda fotografia di [[Joseph H. August|Joseph August]] che rischiò di vincere un Oscar. (''[[Il ritratto di Jennie]]''; 2000, p. 1129) *Girato tra difficoltà economiche e organizzative di ogni genere, il film impose in tutto il mondo una visione e rappresentazione delle cose vera e nuova, cui la critica avrebbe dato poco più tardi il nome di [[Neorealismo (cinema)|neorealismo]]. Specchio di una realtà come colta nel suo farsi, appare oggi come un'opera ibrida in cui il nuovo convive col vecchio, i grandi lampi di verità con momenti di maniera romanzesca, in bilico tra lirismo epico e retorica populista. La stessa lotta antifascista è raccontata ponendo l'accento sul piano morale più che su quello politico, il che non gli impedì di essere il film giusto al momento giusto e di indicare attraverso le figure del comunista e del prete di borgata il tema politico centrale dell'Italia nel dopoguerra. (''[[Roma città aperta]]''; 2000, p. 1137) *Un bel valzer di [[Alessandro Cicognini]] fa da leitmotiv di questo romantico e malinconico film, sapientemente costruito (con [[Renato Castellani|Castellani]] e [[Mario Soldati|Soldati]] tra gli sceneggiatori) e impreziosito dal bianconero di [[Arturo Gallea]]. (''[[Una romantica avventura]]''; 2000, p. 1138) [[File:The Gunfighter-02.jpg|miniatura|[[Gregory Peck]] in ''[[Romantico avventuriero]]'']] *Maestro nel raccontare storie di grossi personaggi o nel descrivere la vecchia America, quella dei pionieri e dei grandi spazi, [[Henry King|H. King]] è riuscito a unire entrambe le sue passioni. Non soltanto un buon western: un buon film. (''[[Romantico avventuriero]]''; 2000, p. 1138) *Ha tutte le carte in regola per essere iscritto al noir questo melodramma passionale a forti tinte. La regia è efficace e intelligente nella resa dell'atmosfera e degli ambienti quanto nella direzione degli interpreti tra i quali [[Barbara Stanwyck|B. Stanwyck]] scolpisce il ritratto di una insolita ''femme fatale''. (''[[Il romanzo di Thelma Jordon]]''; 2000, p. 1139) *Ogni paragone con [[Jerry Lewis]] è superficiale: la nevrosi distruttiva sotto la maschera dell'idiozia di [[Jim Carrey|J. Carrey]] non ha niente da spartire con i personaggi infantili e disadattati del primo Lewis. Sconnesso con alcuni numeri comici azzeccati. Attenzione al drammatico finale. (''[[Il rompiscatole]]''; 2000, p. 1141) *Il polacco [[Roman Polański|R. Polanski]] – al suo 1º film made in USA dopo 3 britannici – affascinato dal senso di mistero che serpeggia nel romanzo di [[Ira Levin]], ne cava un memorabile esempio di cinema della minaccia e ripropone il tema dell'ambiguità fino a fame la struttura portante della narrazione. (''[[Rosemary's Baby - Nastro rosso a New York]]''; 2010, p. 1282) *È un film curioso e insensato, suggestivo e inattendibile, ben fatto e poco interessante. Poco importa se il ritratto corrisponda o no a quello del vero [[Jack Ruby|Ruby]]. Il personaggio c'è, [[Danny Aiello|D. Aiello]] gli dà credibilità e spessore fin quando non esce dai binari. Gli sta quasi alla pari il personaggio fittizio della bionda spogliarellista Candy Cane della quale [[Sherilyn Fenn|S. Fenn]] rende bene l'impasto di tenerezza e calcolo, di perversione e ingenuità. (''[[Ruby - Il terzo uomo di Dallas]]''; 2000, p. 1148) ====S==== *Tratto dal romanzo ''L'agente segreto'' (1907) di [[Joseph Conrad]], è uno dei migliori thriller del periodo inglese di [[Alfred Hitchcock|Hitchcock]]. Ricco di invenzioni memorabili (la sequenza del coltello) con una Londra insolita e una [[Sylvia Sidney|Sidney]] di straziante intensità. Il regista confessò uno sbaglio: troppo simpatico il bambino per farlo morire. (''[[Sabotaggio (film)|Sabotaggio]]''; 2000, p. 1151) *[[Tyrone Power]] morì a metà delle riprese e [[Yul Brynner|Y. Brynner]] lo sostituì, sbagliando l'impostazione del personaggio in chiave di forza e di dominio invece che sul conflitto tra dovere e piacere. Qualche scena memorabile (la battaglia finale con la trovata degli scudi dorati) non riscatta la sua natura di "digest" hollywoodiano. (''[[Salomone e la regina di Saba]]''; 2000, p. 1155) [[File:San Giovanni decollato (1940) Totò imputato.png|miniatura|[[Totò]] in ''[[San Giovanni decollato]]'']] *Come gli capitò anche nei film postbellici, a [[Totò]] un impianto narrativo troppo rigido sta un po' stretto, ma ogni volta che può inventare a soggetto, sfruttando la sua genialità mimica (il canto muto, l'autodecapitazione), il film cambia marcia. (''[[San Giovanni decollato]]''; 2000, p. 1158) *Western violento dal ritmo serrato cui, nel consueto personaggio di eroe stanco decontratto e disilluso, [[Robert Mitchum|R. Mitchum]] dà l'acqua della vita. (''[[Sangue caldo (film)|Sangue caldo]]''; 2000, p. 1158) *Fatto un colpo grosso, sono braccati dalla polizia, con uno dei finali più romantici e disperati della storia del cinema. Capolavoro del cinema USA di serie B, è un piccolo grande film nero sul tema della coppia criminale, ma anche una storia di "amour fou", contrassegnata da un erotismo insolito per l'epoca ("Siamo inseparabili come un revolver e le sue munizioni"). Notevole anche a livello di scrittura per il taglio espressionistico della fotografia ([[Russel Harlan]]), la precisione delle inquadrature e dei movimenti di macchina (con un bel piano-sequenza), l'uso degli esterni naturali. Dopo un avvio espositivo e un po' didattico, il racconto ha la traiettoria tesa di una fucilata. L'inglese [[Peggy Cummins|P. Cummins]] e [[John Dall|J. Dall]] (visto anche in ''[[Nodo alla gola]]'' di Hitchcock) sono perfetti. (''[[La sanguinaria]]''; 2010, p. 1300) *È, forse, il più assurdo e delirante tra i colossi biblici di Hollywood. Ignorarlo sarebbe stolto quasi quanto prenderlo sul serio. La mano del regista è elegante. (''[[Sansone e Dalila (film 1949)|Sansone e Dalila]]''; 2000, p. 1161) *Dal romanzo ''Some Must Watch'' di Ethel Lina White, sceneggiato da Mel Dinelli, l'archetipo dei thriller ambientati "in un'antica casa buia" in cui la sequenza del delitto principale si svolge durante una "buia notte tempestosa". Era il tempo in cui la locuzione "serial killer" (assassino periodico) non era stata ancora inventata. Un film perfetto nel suo genere. I primissimi piani dell'occhio dell'assassino al momento di aggredire le sue vittime sono diventati un classico. (''[[La scala a chiocciola (film)|La scala a chiocciola]]''; 2000, p. 1166) *Irridente e amara commedia all'acido prussico in cui [[Billy Wilder|B. Wilder]] mette alla berlina il puritanesimo USA alle prese con la Germania sconfitta in rovina. Bisogna ascoltare [[Marlene Dietrich|Marlene]] che canta ''Black Market''. (''[[Scandalo internazionale]]''; 2000, p. 1168) *[...] il lungometraggio soffoca la poesia triste delle cose e il fascino dei paesaggi del delta nel turgore romanzesco di un intreccio di stantia impronta naturalistica. Al suo 2º lungometraggio [[Renato Dall'Ara (regista)|Dall'Ara]] sa descrivere, ma non narrare né dirigere gli attori. (''[[Scano Boa|Scano Boa - Violenza sul fiume]]''; 2000, p. 1169) *Remake del film di [[Dino Risi]] del 1974 alla cui origine c'era il romanzo di [[Giovanni Arpino]] ''Il buio e il miele'' (1969). La differenza fondamentale tra i due film è che il giovane nella commedia amara di Risi era subordinato al protagonista, mentre qui è diventato coprotagonista. Solo nel gran finale le due vicende si mescolano, il che spiega la lunghezza del film, che tra le sue virtù non ha la leggerezza ed eccede nella ruffianeria demagogica degli effetti sentimentali. Due pezzi di bravura: la folle corsa su una [[Ferrari]] rossa guidata dal cieco attraverso un quartiere periferico e il tango che il grande [[Al Pacino|A. Pacino]] (efficacemente doppiato da [[Giancarlo Giannini|G. Giannini]]) danza con una giovane sconosciuta. (''[[Scent of a Woman - Profumo di donna]]''; 2010, p. 1315) *Tranquillo western con amabili risvolti di commedia. Nella parte del protagonista, [[Will Rogers Jr.|W. Rogers Jr.]] è efficace e divertente quasi quanto il famoso padre. Una squadra di bravi caratteristi sorregge il film anche laddove l'azione langue. (''[[Lo sceriffo senza pistola]]''; 2000, p. 1172) *Bella e fedele versione – la 1ª di 3 – del romanzo omonimo (1915) di [[William Somerset Maugham|Somerset Maugham]], notevole specialmente per l'interpretazione ottima anche se un po' sopra le righe. È il film che fece di [[Bette Davis|B. Davis]] una vera star. (''[[Schiavo d'amore (film 1934)|Schiavo d'amore]]''; 2000, p. 1175) *È uno dei film migliori del periodo pre-western di [[Anthony Mann|A. Mann]], con un'ottima interpretazione e una bella fotografia. Indimenticabile il finale. (''[[Schiavo della furia]]''; 2000, p. 1175) *Uno dei film del neorealismo italiano più conosciuti all'estero [...]: la sua polemica sociale non parte da un dato ideologico, ma da un motivo umano. In chiave di elegia populista [[Cesare Zavattini|Zavattini]] e [[Vittorio De Sica|De Sica]] tornano al mondo dell'infanzia che avevano già esplorato con ''[[I bambini ci guardano]]'' (1943). (''[[Sciuscià (film)|Sciuscià]]''; 2000, p. 1177) [[File:Lo scopone scientifico (1972) Sordi e Davis.png|thumb|[[Alberto Sordi]] e [[Bette Davis]] ne ''[[Lo scopone scientifico]]'']] *Scritta da [[Rodolfo Sonego]], è una vetta della commedia italiana, basata sulla dialettica denaro-potere. E la morale è amara: a giocare con i ricchi (con chi tiene il banco o con chi lo rappresenta) si perde sempre. Non c'è divisione tra buoni (poveri) e cattivi (ricchi): la linea di separazione è segnata dalla classe sociale e dall'obbligata scelta di campo. Film appassionante, interpretabile a vari livelli e recitato da attori infallibili. (''[[Lo scopone scientifico]]''; 2000, p. 1179) *[[Gus Van Sant|G. Van Sant]], dopo [[Will Hunting]], dirige su richiesta di [[Sean Connery|S. Connery]] produttore un'altra storia di formazione, scritta da [[Mike Rich]] e vagamente ispirata a [[J. D. Salinger]] e al mito nordamericano del "grande romanzo del secolo", ma anche ai canoni yankee dell'agonismo e della fiducia in sé stessi. In altalena tra stereotipi hollywoodiani e finezza di annotazioni, melodramma e ironia, il film si affida al talento naturale dell'esordiente [[Rob Brown|R. Brown]] e al mestiere collaudato di un Connery sotto le righe. (''[[Scoprendo Forrester]]''; 2010, p. 1322) *[...] un film a cerchi concentrici in cui tenerezza e ironia sono in perfetto equilibrio. Bella coppia romantica. (''[[Scrivimi fermo posta]]''; 2000, p. 1180) *In questa commedia di fantapolitica ambientata in un futuro prossimo, J. Dante e il suo sceneggiatore Martyn Burke non risparmiano niente e nessuno. Si spara a zero sui presidenti imbecilli, governatori in foia, guru delle P.R. (Pubbliche Relazioni), organizzazioni umanitarie, giornalisti a caccia di scoop, interessi economici e calcoli elettorali, nazionalismi esasperati, fanatismi etnici, strapotere della TV. E lo fa con feroce allegria, umorismo e orrore, fantasia e realtà. (''[[La seconda guerra civile americana]]''; 2010, p. 1327) *I due attori, [[Humphrey Bogart|H. Bogart]] e [[Barbara Stanwyck|B. Stanwyck]], pur bravissimi, si affrontano in una tremenda gara di gigionismo. (''[[La seconda signora Carroll]]''; 2000, p. 1183) *Guidato dal vecchio complice, N. Manfredi fa un Pilato ciociaro, scettico e pigro, in un film serio, interessante e persino coraggioso. La parte storica è ineccepibile, il resto meno. (''[[Secondo Ponzio Pilato]]''; 2000, p. 1183) *È un noir inquietante in cui, come in altri film del regista viennese (1906-86), la sessualità ha una valenza distruttiva. [[Otto Preminger|O. Preminger]] smorza il versante melodrammatico della sceneggiatura di F. Nugent e O. Millard con un nitore di scrittura registica cui assai contribuiscono il bianconero di Harry Stradling e le musiche di D. Tiomkin. (''[[Seduzione mortale (film 1953)|Seduzione mortale]]''; 2000, p. 1185) *Prevedibile e poco stringato, non ha personaggi vivi né situazioni inedite. Manca di convinzione: i suoi motivi morali e psicologici non si incarnano nei fatti. Troppo carica di intenzioni simboliche, la sceneggiatura di Dudley Nichols è parzialmente riscattata dalla lucida e rigorosa scrittura registica. (''[[Il segno della legge]]''; 2000, p. 1186) *Un film che rispecchia scrupolosamente la formula narrativa-rappresentativa industriale, cioè un cinema che privilegia la narrazione, il significato, l'attore senza tempi morti. (''[[I segreti di Filadelfia]]''; 2000, p. 1187) *Come sia riuscito [[John Sayles|J. Sayles]] (1950), cineasta indipendente nordamericano, a fare un film-fiaba così profondamente irlandese, anzi celtico, evitando il lezio, il facile folklore, l'oleografia, e portando con delicatezza lo spettatore a guardare le cose con gli occhi della sua piccola protagonista, ha del miracoloso. Hanno contribuito al risultato la splendida fotografia di [[Haskell Wexler]] che non scivola mai nel formalismo e gli addestratori delle foche. (''[[Il segreto dell'isola di Roan]]''; 2000, p. 1189) *Torbida vicenda da incubo, imperniata sul tema dell'ipnotismo e su quello dell'impossibilità di modellare completamente un altro essere. [[Gene Tierney|G. Tierney]] è brava, ma nella parte del dottor Korvo [[José Ferrer|Ferrer]] è superbo. (''[[Il segreto di una donna]]''; 2000, p. 1190) [[File:Se io fossi onesto (film 1942) Vittorio De Sica e María Mercader (2).png|miniatura|[[María Mercader]] e [[Vittorio De Sica]] in ''[[Se io fossi onesto]]'']] *Una discreta commedia degli equivoci con un [[Vittorio De Sica|V. De Sica]] inaspettato: invecchiato, curvo e con gli occhiali. Bravo. (''[[Se io fossi onesto]]''; 2000, p. 1191) *Costruito con un lungo flashback, il più radicale, pessimista e inventivo film di [[John Carpenter|Carpenter]] è fondato sulla competizione tra realtà e fantasia e diventa un apologo sulla potenza della scrittura. Apocalittico, ma non privo di ambiguità né ironia, ricco di invenzioni registiche, scenografiche, sonore, (colonna musicale curata, come al solito, dal regista), sapiente nel suggerire l'orrore senza mostrarlo, è una metafora allarmante sull'abominio della società dello spettacolo e una riflessione critica sul genere cui appartiene. (''[[Il seme della follia]]''; 2013, p. 1416) *Conta per le qualità morali (sincerità, coraggio, buone intenzioni) più che per quelle estetiche. Difficile dire dove finisca la tenerezza del regista e dove cominci l'irrealismo ingannatore delle sue proposte. (''[[Il seme della violenza]]''; 2000, p. 1193) *È uno dei western più affascinanti di [[John Ford|Ford]] sul piano figurativo: la Monument Valley non è mai stata fotografata – Vistavisione di [[Winton C. Hoch]] e Alfred Ginks – così bene e così in largo. E uno dei più complessi sul piano drammaturgico, incentrato su Ethan, il più ambiguo e tragico personaggio di tutto [[John Wayne]]. Altrettanto significativo, soprattutto sul tema razziale, è quello di [[Jeffrey Hunter|Hunter]]. Ford ha messo a frutto la lezione di [[William Shakespeare|Shakespeare]] nel continuo passaggio dei toni, dal più alto (l'odio razzista di Ethan, la vendetta) al più basso (la commedia che trapassa in farsa) attraverso il gioco dei sentimenti. (''[[Sentieri selvaggi]]''; 2010, p. 1341) *La vicenda e i personaggi suonano falsi perché risentono troppo di schemi letterari. All'attivo alcune sequenze iniziali molto efficaci e la guida degli attori. (''[[Senza pietà]]''; 2000, p. 1197) *Diviso in 2 parti di cui la migliore è la prima, di ambiente rurale. Grazie al suo sobrio classicismo, al rifiuto di ogni formalismo, al rispetto per i personaggi, [[Howard Hawks|Hawks]] trascende gli aspetti propagandistici ed edificanti della storia [...]. (''[[Il sergente York]]''; 2000, p. 1201) *È il 1º dei 7 western con [[Randolph Scott|R. Scott]] di [[Budd Boetticher|B. Boetticher]], l'unico dei ''westerners'' del dopoguerra che si può ricollegare a [[Howard Hawks]] di cui non ricalca i temi, ma ne ritrova lo stile, l'intelligenza critica, la lucidità appassionata [...]. I suoi sono western classici, spesso violenti come questo, ma narrati con un'asciuttezza e una manciata di compiacimenti che ne confermano la moralità profonda. (''[[I sette assassini]]''; 2000, p. 1205) *3 attori eccellenti e una bella colonna musicale per un melodramma che rinnova il "gotico" attraverso la psicanalisi sulla linea che va da ''[[La porta proibita|Jane Eyre]]'' a ''[[Rebecca, la prima moglie (film 1940)|Rebecca]]''. (''[[Settimo velo|Il settimo velo]]''; 2000, p. 1210) *La sequenza del duello tra Sinbad e lo scheletro è un brano d'antologia. (''[[Il 7º viaggio di Sinbad]]''; 2010, p. 1357) *È uno dei tanti western – e, forse, il più vicino alla realtà storica – che rievocano la celebre sparatoria. I risultati non corrispondono sempre alle ambizioni e c'è, nella sceneggiatura di [[Leon Uris]], qualche eccesso melodrammatico in cui si avverte lo sforzo di nobilitare la materia, poco adatta al robusto mestiere senza inventiva di [[John Sturges|J. Sturges]]. Ambientazione suggestiva, buon uso tattico dello spazio e una costante ombra di morte sull'azione e sui personaggi, tutti ben serviti dagli interpreti. (''[[Sfida all'O.K. Corral (film)|Sfida all'O.K. Corral]]''; 2000, p. 1211) *Nessuno come [[John Ford|J. Ford]] ha saputo mettere meglio in immagini la sfida all'OK Corral, nessuno come lui è riuscito a trasformare la nostalgia in poesia. La storia è un pretesto per una documentazione su un'epoca. È il suo 3º western parlato. Comincia ad affiorare quell'arte della digressione di cui diventerà maestro in vecchiaia, ma è altrettanto notevole la dialettica dei contrasti: l'azione violenta (nove cadaveri di personaggi principali) si alterna con le parentesi idilliche, l'aura mitica di cui sono circondati i personaggi si basa sulle loro imprese, ma anche sui particolari familiari e pittoreschi del comportamento. (''[[Sfida infernale]]''; 2000, p. 1211) *Opera n. 2 di [[Sam Peckinpah|S. Peckinpah]] e uno dei migliori western di tutta la storia del cinema che diede a [[Randolph Scott|R. Scott]] e [[Joel McCrea|J. McCrea]] i migliori ruoli della loro carriera. Ha la semplicità e la profondità di un classico. Splendida fotografia di [[Lucien Ballard]]. (''[[Sfida nell'Alta Sierra]]''; 2000, p. 1211) *2º splendido western di S. Peckinpah, di tono crepuscolare, basso costo (M-G-M) e alto livello stilistico, scritto da N.B. Stone Jr. I tradizionali temi dell'onore e dell'amicizia virile sono raccontati in modo nuovo; lo stoicismo dell'alta età si mescola con la nostalgia del passato, il sarcasmo si lega alla disperazione con passaggi di lucido realismo nella descrizione di un'umanità degradata e corrotta. Suggestivi paesaggi autunnali nella fotografia (Cinemascope) di Lucien Ballard, sconciamente mutilato nei passaggi in TV. (''[[Sfida nell'Alta Sierra]]''; 2010, 1359) *Struttura debole, qualche inverosimiglianza, e a [[Max Ophüls|Ophüls]] interessa poco la suspense: quel che gli sta a cuore è la psicologia dei personaggi, il loro comportamento, i particolari rivelatori, le fratture tra attore e personaggio. (''[[Sgomento (film)|Sgomento]]''; 2000, p. 1212) *Nonostante i suoi meriti, commuove ma non coinvolge. [[Raf Vallone|R. Vallone]] ha, specialmente nella 2ª parte, momenti alti. (''[[Uno sguardo dal ponte]]''; 2000, p. 1213) [[File:Marlene Dietrich in Shanghai Express (1932) by Don English (cropped).png|miniatura|[[Marlene Dietrich]] in ''[[Shanghai Express]]'']] *3º dei 6 film [[Josef von Sternberg|Sternberg]]-[[Marlene Dietrich|Dietrich]]-Paramount e il più hollywoodiano, quello che ebbe più successo. Inverosimile melodramma esotico e ferroviario, intriso di sadismo, in funzione della carica erotica di M. Dietrich, idolo enigmatico esaltato oltre misura dai costumi di Travis Banton. (''[[Shanghai Express]]''; 2000, p. 1214) *Un [[James Stewart|J. Stewart]] in ottima forma per un simil-western un po' lento, ma ricco di momenti spettacolari, drammatici e perfino poetici. (''[[Shenandoah - La valle dell'onore]]''; 2000, p. 1215) *L'idea fu di [[Cesare Zavattini|Zavattini]]: far confessare quattro famose attrici, e importa poco sapere in che misura gli episodi narrati siano veri. Bisogna smitizzare il divismo? L'episodio [[Luchino Visconti|Visconti]]-[[Anna Magnani|Magnani]] sottolinea il rapporto tra il vivere e il recitare; gli altri 3 puntano, più o meno pateticamente, sul contrasto tra la donna e l'attrice, fra la scena e la vita. (''[[Siamo donne]]''; 2000, p. 1217) *[...] una commedia dolciastra all'insegna dei buoni sentimenti. Scampoli di neorealismo, scatti comici, bravi caratteristi. (''[[Siamo tutti inquilini]]''; 2000, p. 1217) *Benché gravemente mutilato (10 sequenze scorciate) e rimaneggiato al montaggio dalla Columbia e dall'infame produttore Jerry Bresler, è un film capitale nella storia del western moderno e di grande influenza sui suoi sviluppi (su [[Sergio Leone]], per esempio), specialmente nella rappresentazione di una violenza integrale che coinvolge inseguiti e inseguitori, carcerieri e prigionieri, annullando ogni linea di separazione. L'azione fa perno sulla figura tragica di Dundee, un po' eroe fanatico, un po' angelo caduto in preda a una furia di (auto)distruzione, ma la scissione della personalità è anche degli altri personaggi. (''[[Sierra Charriba]]''; 2000, p. 1218) *La materia è da film noir, a mezza strada tra ''[[Gilda (film)|Gilda]]'' e ''[[Il mistero del falco]]'', ma con bizzarre e sardoniche anticipazioni di ''[[Il tesoro dell'Africa]]'' di [[John Huston|Huston]]. Fecero impressione, comunque, alcune sequenze che lo resero un ''cult movie'': il corteggiamento nell'acquario, il teatro cinese, il taboga, la sparatoria finale nella sala degli specchi. Il barocchismo stilistico di [[Orson Welles|Welles]] conferma quali e quanti fossero i debiti del noir hollywoodiano con l'espressionismo. Ridotta [[Rita Hayworth|R. Hayworth]] a una statua di ghiaccio e piuttosto debole il marinaio O'Hara, l'attore che domina il film è [[Everett Sloane|E. Sloane]]. (''[[La signora di Shanghai]]''; 2000, pp. 1219-1220) *Nonostante l'esasperato romanticismo e la veemente recitazione "all'italiana", è un melodramma raffreddato (con venature pirandelliane) che anticipa i temi di posteriori film di [[Max Ophüls|Ophüls]], specialmente di ''[[Lola Montès]]'' (1955). [[Memo Benassi|M. Benassi]] con foga sopra le righe, e una memorabile [[Isa Miranda|I. Miranda]], in bilico tra [[Greta Garbo]] e [[Marlene Dietrich]]. (''[[La signora di tutti]]''; 2000, p. 1220) *Uno dei personaggi più riusciti della carriera di [[Bette Davis|B. Davis]], affiancata da un [[Claude Rains|C. Rains]] di grande finezza in una melodrammatica saga familiare, ottimamente sceneggiata dai fratelli Julius J. e Philip Epstein sulla base di un romanzo di [[Elizabeth von Arnim]]. (''[[La signora Skeffington]]''; 2000, p. 1221) *Commedia fiacca degli equivoci con una soluzione che non persuade. (''[[Signori, in carrozza!]]''; 2000, p. 1223) *Scritta con [[Mario Soldati]], è una commedia dal ritmo perfetto, tipica dei "[[Cinema dei telefoni bianchi|telefoni bianchi]]", basata com'è sul classico scambio dei ruoli e dei personaggi. Regista dai mezzi toni, [[Mario Camerini|M. Camerini]] riscatta il moralismo della storia (il confronto tra la sana piccola borghesia e la vacua aristocrazia) con una giusta dosatura di ironia e sentimento. (''[[Il signor Max]]''; 2000, p. 1224) *Se si escludono i pellerossa, recupera quasi tutti i luoghi classici, e i tipi, del western classico con un lavoro di mimesi colta forse manieristica, ma riscattata dall'energia narrativa e da notevole capacità di stile. Costò 25 milioni di dollari, questo western di viaggio di magmatica complessità, e sono ben spesi anche se il successo commerciale fu appena discreto. (''[[Silverado]]''; 2000, p. 1226) *Film significativo della prima fase del cinema nero. Contano specialmente l'atmosfera (fotografia in un suggestivo chiaroscuro) e la bravura dei caratteristi. (''[[Situazione pericolosa]]''; 2000, p. 1231) *Thriller erotico di terz'ordine: drammaturgia sgangherata, personaggi improbabili, sagra degli stereotipi e delle assurdità nelle motivazioni psicologiche. Resta solo il sessappiglio di [[Sharon Stone|S. Stone]]. (''[[Sliver]]''; 2000, p. 1233) *Prodotto dalla Walt Disney, è un robusto, edificante dramma contro l'ignoranza, l'intolleranza e i pregiudizi razziali, sostenuto da una sceneggiatura non priva di finezza e da una bella compagnia di attori. (''[[Smith, un cowboy per gli indiani]]''; 2000, p. 1233) *Nero di buon artigianato, con una bella colonna sonora di Elmer Bernstein e una suggestiva fotografia di Charles Lang Jr. Entrambi nominati agli Oscar, [[Joan Crawford|J. Crawford]] e [[Jack Palance|J. Palance]] sono assai efficaci nel rendere con ambiguità la perversità del rapporto tra i loro personaggi, ma anche [[Gloria Grahame|G. Grahame]] scava in profondità nel masochismo del suo. (''[[So che mi ucciderai]]''; 2000, p. 1235) *È il colosso biblico che mandò a picco la Titanus. Costò 6 miliardi contro i 3 stanziati. Squinternato nella struttura, ma con qualche pagina vigorosa. Enfatico, smisurato. [...] Tutte le regole dei colossi biblici, imperniati sul binomio sesso+religione, sono rispettate anche se le audacie erotiche sono più prudenti di quel che il titolo promette, sostituite col surrogato del sadismo la cui oscenità è più contrabbandabile di quella sessuale. Anche qui, comunque, tutto si svolge a Sodoma e nei dintorni. Di Gomorra nemmeno l'ombra. (''[[Sodoma e Gomorra (film)|Sodoma e Gomorra]]''; 2000, p. 1235) *Nel bene e nel male il film è di [[John Ford|J. Ford]] al cento per cento: non manca nulla del suo abituale repertorio. Il ritmo dell'azione prevale sulla psicologia dei personaggi senza schiacciarla e quello che lo rende tra i più significativi film sulla guerra di secessione americana (l'unico che Ford abbia girato sull'argomento, tolto l'episodio per ''[[La conquista del West (film 1962)|La conquista del West]]'') non è soltanto la singolare fusione di epica e lirica, ma la sua ambivalenza che nasce da due profonde contraddizioni: 1) è un film sulla cavalleria (ma con 2 protagonisti che non sono militari di carriera), ma, insieme, un racconto sull'imbecillità della guerra: la carica a piedi dei cadetti sudisti è la denuncia più alta contro la follia bellica che si trovi nella sua opera; 2) i protagonisti maschili sono del Nord ma le simpatie di Ford sono per il Sud e per le sue virtù femminili. (''[[Soldati a cavallo]]''; 2000, p. 1239) *[[Terence Young|T. Young]], regista dei primi film di James Bond, ha fatto un western insolito e interessante, con abile mestiere, ma gli manca il senso dei grandi spazi. Il samurai nel West stupisce e affascina. (''[[Sole rosso]]''; 2000, p. 1242) *Restituisce in piccola parte la tematica hemingwayana sulla ricerca dell'identità, il ritratto della ''lost generation'', le risonanze simboliche del viaggio. Escluso [[Tyrone Power|Power]] fuori parte, il cast funziona: una [[Ava Gardner|Gardner]] travolgente come Brett Ashley; la [[Juliette Gréco|Gréco]] ruba le scene ai compagni; al suo penultimo film, [[Errol Flynn|Flynn]] si prende in giro con classe. La corsa dei tori a Pamplona è filmata benissimo (Cinemascope di Leo Tover). (''[[Il sole sorgerà ancora]]''; 2010, p. 1395) *[...] è un decoroso e stanco western di stampo classico, con personaggi ben definiti e scene d'azione asciutte. (''[[Il solitario di Rio Grande]]''; 2000, p. 1243) *Intelligente poliziesco d'azione con stile da western, critica alla polizia corrotta e preciso disegno psicologico dei due personaggi principali, permeato da una vena sentimentale sincera, sceneggiato con cura, diretto da un mestierante del genere (suoi tutti gli ''[[Arma letale]]'') e montato con ritmo e giusta suspense. Ma la cosa migliore è [[Bruce Willis|B. Willis]] nei panni di un poliziotto stanco, malinconico, che si sente un fallito e ritrova dignità e autostima nel difendere a ogni costo un uomo, anche se si tratta "solo" di un delinquentello nero e petulante. (''[[Solo due ore]]''; 2010, p. 1396) *Ottima mistura di romanticismo tragico, espressionismo germanico e malinconia degli anni della Depressione, è uno dei migliori film USA di [[Fritz Lang|F. Lang]]. Intorno alla memorabile coppia, bravi caratteristi. (''[[Sono innocente (film)|Sono innocente]]''; 2000, p. 1246) *Nel quadro del calligrafismo letterario che s'impose nel cinema italiano negli anni di guerra il penultimo film di [[Ferdinando Maria Poggioli|F.M. Poggioli]] (1897-1945) ha un posto d'onore per finezza della recitazione, puntiglio rievocativo, attenzione ai dettagli. Peccato che, probabilmente per ragioni di costo, il regista abbia dovuto omettere il paesaggio, una tela di fondo importante nell'ironico romanzo di [[Aldo Palazzeschi|A. Palazzeschi]] [...]. (''[[Sorelle Materassi (film)|Sorelle Materassi]]''; 2000, p. 1248) *Uno dei capolavori della commedia italiana del "boom". La società di quel periodo è resa con un'euforia rara, un'ammirevole sapienza nel passare dall'agro al dolce, dal comico al grave. Il pubblico lo capì meglio dei critici. (''[[Il sorpasso]]''; 2000, p. 1248) *Carosello tragicomico di amori incrociati. La migliore commedia del regista, un capolavoro. Nelle cadenze frivole di un "invito al castello" con risvolti comici da pochade rivela un retrogusto amarissimo. Grande compagnia d'attori, eleganza suprema. Bergman sostiene di essere negato all'umorismo, al registro leggero. Dopo ''[[Una lezione d'amore]]'', questo film lo smentisce. (''[[Sorrisi di una notte d'estate]]''; 2013, p. 1484) *Melodramma gangster ben fatto, con una bella trama intricata e con un [[Robert Taylor|R. Taylor]] farabutto di "sani e incorruttibili principi". Ma l'Oscar lo prese [[Van Heflin|V. Heflin]], come miglior attore non protagonista. (''[[Sorvegliato speciale (film 1941)|Sorvegliato speciale]]''; 2000, p. 1249) *Investigazione interiore, thriller psicologico. Famosa la scena del bicchiere di latte. Epilogo insoddisfacente (anche per Hitchcock) diverso da quello del romanzo [...]. (''[[Il sospetto (film 1941)|Il sospetto]]''; 2000, p. 1249) *Scurrile, politicamente sfacciato sino all'assurdo (e all'irresponsabilità), è una miscela sgangherata di pulp, Kitsch, satirica trasgressione, simpatia e cattivo gusto. (''[[South Park - Il film: più grosso, più lungo & tutto intero|South Park]]''; 2000, p. 1254) *Sul classico tema della "seconda occasione", cimentandosi in un genere per lui nuovo, il settantenne regista-produttore [[Clint Eastwood|C. Eastwood]] pilota ammirevolmente un altro film con l'abituale ''understatement'', mescolando con sapiente leggerezza i toni, dall'umoristico al drammatico. Coerente con la sua concezione artigianale del cinema, ricorre agli effetti speciali subordinandoli al racconto e rivendicando la centralità delle doti umane (manualità, intuito, libertà di scelta) contro la supremazia della tecnologia. Melanconico e genialmente retorico epilogo lunare nel nome dell'amicizia [...]. (''[[Space Cowboys]]''; 2010, p. 1409) *La chirurgia plastica trasforma una bruttina in bellissima. Il marito non l'accetta, la vita coniugale diventa un inferno, lei se ne va con un corteggiatore, ma quando apprende che il consorte ha ucciso il chirurgo, ritorna. Nonostante l'inverosimiglianza dell'assunto, non manca d'interesse come descrizione di un meschino ambiente piccoloborghese. Ottimo [[Bourvil]]. (''[[Lo specchio a due facce]]''; 2000, p. 1258) *Tratto dal romanzo ''Imitation of Life'' di [[Fannie Hurst]], è uno dei più famosi strappalacrime degli anni '30. Rifatto (migliorato) nel 1959. (''[[Lo specchio della vita (film 1934)|Lo specchio della vita]]''; 2010, p. 1413) [[File:The Naked Spur-Janet Leigh3.JPG|miniatura|[[Janet Leigh]] ne ''[[Lo sperone nudo]]'']] *3º dei 5 western di [[James Stewart|J. Stewart]] con la regia di [[Anthony Mann|A. Mann]] e il 1º non scritto da Borden Chase. Il che purtroppo si sente, anche nel personaggio di Stewart, pur così sfaccettato nel suo impasto di dirittura morale e cinismo amaro. Il ''vilain'' [[Robert Ryan|R. Ryan]] gli ruba più di una volta la scena. La suggestione del paesaggio montagnoso, esplorato nei minimi anfratti dalla cinepresa di William Mellor; il rapporto tra personaggi e natura; l'insolita importanza drammatica del personaggio femminile; uno splendido duello finale ne fanno, comunque, un western da non perdere. (''[[Lo sperone nudo]]''; 2000, p. 1260) *È un film sonoro, ma senza una parola di dialogo. Sul piano formale è tutt'altro che disprezzabile e riesce a raggiungere una innegabile tensione drammatica in più di una sequenza. R. Milland è bravissimo nella sua interpretazione di nevrotico. Scritto da R. Rouse con Clarence Greene, ha i limiti di ogni narrazione imperniata su una scommessa stilistica. Al risultato concorre la suggestiva ambientazione realistica negli esterni di Washington e New York. (''[[La spia]]''; 2000, p. 1261) *[...] [[Robert Benton|R. Benton]] [...] ha fatto un film autobiografico, raccontando la città natia del Texas, un piccolo mondo che ama e idealizza. Un po' leccato, ma la fotografia di [[Néstor Almendros|Nestor Almendros]] è stupenda. (''[[Le stagioni del cuore (film)|Le stagioni del cuore]]''; 2000, p. 1271) *Molti effetti speciali, la storia speciale non è, i personaggi nemmeno. Film bovino con poca azione, molte chiachiere, due o tre belle idee di sceneggiatura, un finale ingegnoso. (''[[Star Trek (film 1979)|Star Trek]]''; 2010, p. 1428) *Più vispo del primo. Ridimensionate le ambizioni metafisiche e ridotti gli effetti speciali, si è puntato sull'azione, sulle battaglie, su [[Khan Noonien Singh|Khan]], malvagio galattico di statura scespiriana. Le solenni banalità del dialogo non si contano. (''[[Star Trek II - L'ira di Khan]]''; 2010, p. 1428) *La zuppa è sempre la stessa, ma è cambiato il cuoco. In peggio. Ci si prende troppo sul serio. Contano le scenografie wagneriane, le catastrofi, gli effetti speciali. E i [[Klingon]]s, pirati interstellari, sono pappemolli che fanno la faccia feroce. (''[[Star Trek III - Alla ricerca di Spock]]''; 2010, p. 1428) *Attore, sceneggiatore e regista, L. Nimoy porta le avventure galattiche verso la Terra e verso la commedia con risultati assai divertenti. Pochi effetti speciali ma efficaci. (''[[Rotta verso la Terra|Star Trek IV - Rotta verso la Terra]]''; 2010, p. 1428) *Traballante e fiacco si riprende nell'efficace finale. (''[[Star Trek V - L'ultima frontiera]]''; 2010, p. 1448) *Meglio del precedente, ma tolta la sequenza dell'Alaska è tutto già visto. (''[[Rotta verso l'ignoto|Star Trek VI - Rotta verso l'ignoto]]''; 2010, p. 1429) *Gene Roddenberry, creatore della serie, inorridirebbe se fosse ancora vivo: si è toccato il fondo. (''[[Star Trek: La nemesi]]''; 2010, p. 1429) *Un gioiello del cinema americano a basso costo in cui il tempo narrativo coincide con quello reale. Realizzare ''The Set-Up'' (trucco, imbroglio) "fu per tutti un atto d'amore" ([[Robert Wise|R. Wise]]). Un raro equilibrio di tensione, autenticità, atmosfera, credibilità, verità psicologica. Splendido bianconero di [[Milton R. Krasner|Milton Krasner]]. Premiato a Cannes per la sceneggiatura dell'esordiente Art Cohn, giornalista sportivo, una delle più belle interpretazioni del quarantenne [[Robert Ryan|R. Ryan]] che aveva praticato il pugilato in gioventù. (''[[Stasera ho vinto anch'io]]''; 2000, p. 1275) *Melodramma di successo che resiste al tempo. (''[[Stasera niente di nuovo]]''; 2000, p. 1275) *Con la colta complicità di Bernardino Zapponi, L. Magni privilegia in Neri – canonizzato nel 1622 – lo zelo cristiano, fatto di invidiabile buonumore e disprezzo delle mondanità. Più che film storico, pencola verso la commedia musicale con le canzoni scritte da Angelo Branduardi. Godibili l'Ignazio di Loyola di p. Leroy, Sisto V di M. Adorf, il diavolo calderaro di R. Montagnani, il garbo di J. Dorelli che fa un Neri alla [[Bing Crosby|Crosby]] (''[[La mia via]]''). La sequenza in cui si siedono – tutti stinchi di santo spagnoli – Teresa d'Avila, Giovanni della Croce e Ignazio di Loyola ricorda [[Luis Buñuel|Buñuel]] di ''[[La via lattea (film 1969)|La via lattea]]''. (''[[State buoni se potete]]''; 2000, p. 1275) *Maldestro tentativo di inserire due divi di Hollywood in una struttura neorealistica di taglio semidocumentario. [...] soltanto a sprazzi si coglie la sensibilità di [[Vittorio De Sica|V. De Sica]]. Vale soprattutto per il finale. (''[[Stazione Termini (film)|Stazione Termini]]''; 2000, p. 1276) *Un western tradizionale e sermoneggiante costruito intorno al canonico personaggio del burbero tutore della legge che [[John Wayne|J. Wayne]] (1907-79) interpreta con la massiccia immobilità di chi ormai è diventato il monumento di sé stesso. (''[[La stella di latta]]''; 2000, p. 1277) *Poco attendibile dal punto di vista storico, è un film di media qualità e di difficile comprensione per i non americani. Personaggi convenzionali, ma attori brillanti. [[Clark Gable|C. Gable]] sempre indomito. Il suo premio-partita è [[Ava Gardner|A. Gardner]]. (''[[Stella solitaria (film 1952)|Stella solitaria]]''; 2000, p. 1277) *Melodramma in sordina che inclina all'intimismo e all'approfondimento del personaggio femminile. (''[[Una storia d'amore (film 1942)|Una storia d'amore]]''; 2000, p. 1280) *Ispirato a fatti realmente accaduti, è in bilico tra uno storico appena credibile e uno pseudo-erotico-conventuale. (''[[Storia di una monaca di clausura]]''; 2000, p. 1283) *Scritto da [[Lillian Hellman]], è un sagace adattamento di un dramma (1935) di [[Sidney Kingsley]] dove, accanto ad attori famosi, c'è da ammirare la banda dei Dead End Kids, la fotografia di [[Gregg Toland|G. Toland]] e la brava [[Claire Trevor|C. Trevor]]. Girato interamente in studio con fondali dipinti. Questa accentuazione della sua dimensione teatrale diventa un espediente quasi [[Bertolt Brecht|brechtiano]] per comunicare che la storia in corso è rappresentativa di una vasta realtà. (''[[Strada sbarrata]]''; 2000, p. 1287) *Rifacimento di ''[[La cagna (film 1931)|La chienne]]'' (1931) di [[Jean Renoir]] [...], ma [[Fritz Lang|F. Lang]], aiutato da un'ottima sceneggiatura di [[Dudley Nichols]], ne ha cavato qualcosa di originale: una storia psicologica con un magico sottofondo da incubo. (''[[La strada scarlatta]]''; 2000, p. 1287) *Intelligente antologia sui moderni metodi di lotta che la polizia USA ha adottato contro il banditismo nel dopoguerra, ha un notevole ritmo, un ottimo montaggio e un gruppo di bravi attori. (''[[Strada senza nome|La strada senza nome]]''; 2000, p. 1287) *È il 3º e il più convenzionale dei film diretti da [[Orson Welles|Welles]], in linea con un personaggio di moda a Hollywood negli anni '40: l'ospite in casa che non è quel che sembra. Prodotto da [[Sam Spiegel]] e scritto da [[Anthony Veiller]] su un soggetto altrui, ha molti punti deboli, ma, oltre a quella finale, vanta almeno 2 sequenze memorabili (l'inizio e l'assassinio nel bosco) e lo straordinario bianconero di [[Russell Metty]]. Interessante la descrizione dell'ambiente di provincia. Pur andando talvolta sopra le righe, Welles sfaccetta con sottile istrionismo il suo nazista. Memorabile la figuretta del farmacista che gioca a scacchi. (''[[Lo straniero (film 1946)|Lo straniero]]''; 2000, p. 1290) *Lo sceneggiatore [[John Briley]] riprende il tema centrale del romanzo di [[John Wyndham]] ''I figli dell'invasione'' (1957) da cui era già stato tratto ''[[Il villaggio dei dannati (film)|Il villaggio dei dannati]]'' (1960). Ne è uscito un insolito film di suspense malinconica sul motivo dei bambini che hanno paura perché gli adulti ne nutrono una ancor più grande della loro malvagità. (''[[La stirpe dei dannati]]''; 2000, p. 1279) *Pretenzioso nel voler essere un'analisi dell'inconscio femminile, è un fantasy adrenalinico, più videogioco che film, che nel giro di meno di mezz'ora diventa ripetitivo, esageratamente estetizzante (scenografie di Rick Carter e costumi di Michael Wilkinson), troppo concentrato sull'erotismo delle giovani interpreti costrette in personaggi privi di spessore, retorico nel finale. (''[[Sucker Punch (film 2011)|Sucker Punch]]''; 2013, p. 1539) *È difficile stabilire in che misura i notevoli meriti di questo film nero che è anche un apologo morale siano di [[Ben Hecht]] sceneggiatore [...] o della regia di [[Otto Preminger|O. Preminger]] e del suo stile visivo di grande precisione. Ancora una volta, dopo ''[[Vertigine (film 1944)|Laura]]'' (1944), la coppia [[Dana Andrews|Andrews]]-[[Gene Tierney|Tierney]] fa faville. (''[[Sui marciapiedi]]''; 2000, p. 1298) *Raccontato sul filo del rasoio del drammatico e dell'umoristico, è un po' verboso e prolisso, ma sostenuto da una sapiente suspense. (''[[Il suo tipo di donna]]''; 2000, pp. 1300-1301) *Stravaganza sgangherata e, infine, stucchevole, ricca di effetti speciali e di citazioni (''[[Blade Runner]]'', ''[[Chi ha incastrato Roger Rabbit|Roger Rabbit]]'', ''[[Atto di forza|Total Recall]]'', ''[[Guerre stellari|Guerre Stellari]]'', ''[[Jurassic Park]]'', ecc.), ma povera di intelligenza e priva di brio. [...] Soltanto per minori di 12 anni videodipendenti. (''[[Super Mario Bros. (film)|Super Mario Bros]]''; 2000, p. 1302) *Al di là delle polemiche contingenti, peraltro ridicole soprattutto in un paese come la Francia che ha tra i suoi principi costituzionali la laicità dello Stato, il film dimostra, nel suo rigore formale e nell'austerità quasi giansenista del suo stile, che [[Jacques Rivette|Rivette]] tutto aveva cercato, ma non lo scandalo. In linea con l'illuminista [[Denis Diderot|Diderot]] si propone soltanto di proclamare la libertà di coscienza e di denunciarne ogni forma di oppressione. Non attacca la fede religiosa, ma le sue deformazioni e le indegnità che si commettono sotto la sua maschera. (''[[Suzanne Simonin, la religiosa|Susanna Simonin, la religiosa]]''; 2000, p. 1303) *Titolo stupido per un elaborato rifacimento del famoso racconto ''Giro di vite'' (1898) di [[Henry James]]. Ma la suspense c'è, e specialmente il clima morboso. Ottima [[Deborah Kerr|D. Kerr]], splendida fotografia di [[Freddie Francis]]. (''[[Suspense (film 1961)|Suspense]]''; 2000, p. 1304) ====T==== *Western atipico per l'ambientazione e per i caratteri della storia che sono quelli di un episodio della guerra ispano-americana, ma anche insolito per [[Raoul Walsh|R. Walsh]]: Quincy Wyatt ([[Gary Cooper|G. Cooper]]) è il solo eroe walshiano definito da una completa serenità interiore e da un perfetto controllo del suo campo d'azione, equidistante tra visipallidi e pellerossa (tra Cultura e Natura). (''[[Tamburi lontani]]''; 2000, p. 1309) *Film d'avventure esotiche che tiene svegli col suo ritmo svelto. La fulgida [[Marlene Dietrich|Marlene]] ha una corona di baldi maschietti. L'ambiente è suggestivo, e c'è una scazzottatura da antologia. (''[[La taverna dei sette peccati]]''; 2000, p. 1316) *Ultimo film inglese di Hitchcock che non riuscì mai ad amarlo. Macchinoso, un po' enfatico, teatraleggiante, un po' stupido, ma è pur sempre un tenebroso incontro con i mostri della mente e del sogno. (''[[La taverna della Giamaica]]''; 2000, p. 1316) *Sceneggiato da [[Luc Besson]], è un film di azione ad alta velocità che assomiglia ai poliziotteschi italiani degli anni '70 più che ai modelli hollywoodiani degli anni '90: inseguimenti, acrobazie su due o quattro ruote, parentesi di umorismo pecoreccio. Basta guardare i primi 20 minuti. Sembrano sentinelle che dicano: non andate avanti. (''[[Taxxi]]''; 2000, p. 1317) *L'argomento era già un po' sdato e anacronistico perché quando il film uscì era già in funzione il telefono automatico. Deriva, infatti, da una novella di Herbert Rosenfeld degli ultimi anni '20, sceneggiata da Ernst Wolff per il film tedesco ''Fräulein-falsch verbunden'' (1932) di E.W. Emo con Magda Schneider. Il rifacimento del casertano N. Malasomma non manca né di brio né di garbo. (''[[La telefonista]]''; 2000, p. 1319) *5º western, e il più anomalo e ambizioso, di [[Burt Kennedy|B. Kennedy]] che l'ha anche scritto, adattando un bizzarro romanzo di [[E. L. Doctorow|E.L. Doctorow]]. Riuscito a livello descrittivo e ricco di una pittoresca galleria di personaggi, lo è meno nell'irrisolto rapporto tra il realismo di fondo e gli intenti metaforici che puntano sulla parabola dell'antico conflitto tra il Bene e il Male. (''[[Tempo di terrore]]''; 2010, p. 1483) *Racconto di comportamenti più e prima ancora che di psicologie, non fa concessioni allo spettacolo o al romanzo: nessun incidente, nemmeno una piccola slavina, tutto concentrato sui gesti, gli oggetti, i piccoli particolari quotidiani con un filo di bonaria ironia. Una piccola musica, un film di grazia. (''[[Il tempo si è fermato]]''; 2000, p. 1323) *Se esistesse l'Oscar della macelleria, questo 8º film di D. Argento se lo aggiudicherebbe facilmente. (''[[Tenebre (film)|Tenebre]]''; 2000, p. 1323) *Il motto è "Non fate la guerra, fate l'amore". In modi meno piccanti, la vicenda rimanda a quella di ''[[L'iniziazione (film 1986)|L'iniziazione]]'' (1986) di [[Gianfranco Mingozzi|Mingozzi]], ma [[David Hamilton|Hamilton]], famoso fotografo di moda, punta sulla calligrafia e il morbosetto. (''[[Tenere cugine]]''; 2000, p. 1324) [[File:Teodora (film 1954) Gianna Maria Canale.png|miniatura|[[Gianna Maria Canale]] in ''[[Teodora (film 1954)|Teodora]]'']] *1º film a colori di [[Riccardo Freda|R. Freda]] [...] e uno dei suoi risultati più armoniosi in cui le ragioni dello spettacolo non prevaricano sulla definizione dei personaggi. (''[[Teodora (film 1954)|Teodora]]''; 2000, p. 1325) *3º film di [[Vittorio De Sica|V. De Sica]] regista [...] e il migliore dei 3 per il garbo della costruzione narrativa, l'esperta guida degli attori, la credibilità dei personaggi. Basterebbe [[Anna Magnani|A. Magnani]] nel personaggio della canzonettista Loletta Prima per raccomandarlo. (''[[Teresa Venerdì]]''; 2000, p. 1327) *Western di schema classico e topico: transumanza; spazi aperti, sinonimo di libertà, in procinto di diventare spazi di possesso; eroe con un passato che rimorde, ma teso verso un futuro e una vita nuova che s'incarnano in una donna/infermiera benefica; sparatoria finale (15 minuti circa non convenzionali). Da notare il passo lento, come quello di una mandria, della narrazione; la gentilezza di fondo e dei particolari (i fiori); la dialettica tra mito epico e la sua fine dolente; la coerenza con sé stesso di [[Kevin Costner|Costner]] attore/regista. È [...] un canto malinconico sull{{'}}''old american life style''. (''[[Terra di confine - Open Range|Terra di confine]]''; 2010, p. 1490) *Western picaresco, foderato di umorismo e di invenzioni pittoresche. (''[[Terra lontana]]''; 2000, p. 1329) *Discreto western: in giusta dose l'azione, misurato il risvolto sentimentale, interpreti adatti, qualche allusione sociale. (''[[Terra nera]]''; 2000, p. 1329) *Artificioso, ma efficace esercizio di suspense con una palese influenza dell'espressionismo a livello figurativo. Una [[Barbara Stanwyck|B. Stanwyck]] superlativa si guadagnò una candidatura all'Oscar. (''[[Il terrore corre sul filo]]''; 2000, p. 1331) *È un bizzarro film in cui [[John Huston|J. Huston]] prende in giro un po' tutti: sé stesso, il thriller avventuroso, [[Gina Lollobrigida|G. Lollobrigida]] e il pubblico, strizzando l'occhio agli amici. Una vacanza italiana. Quando uscì fu un fiasco, ma poi divenne un film di culto per cinefili sofisticati. Dialoghi spiritosi di [[Truman Capote]]. (''[[Il tesoro dell'Africa]]''; 2000, p. 1334) *Film [[John Huston|hustoniano]] per eccellenza, ma non uno dei suoi migliori. Come i falsi capolavori, invecchia male: un sovrappiù di astuzia narrativa, un certo accademismo figurativo, una bravura un po' verniciata. (''[[Il tesoro della Sierra Madre]]''; 2000, p. 1334) *"Girato per scommessa e divertimento" ([[Don Siegel|D. Siegel]]). Scommessa vinta, spettatori divertiti. (''[[Il tesoro di Vera Cruz]]''; 2000, p. 1335) *Da un copione teatrale (1953) di [[Agatha Christie]] un dramma giudiziario che diventa un esercizio di alta acrobazia intellettuale. Un meccanismo perfetto. [[Charles Laughton|C. Laughton]] e [[Marlene Dietrich|M. Dietrich]] straordinari, ma anche [[Tyrone Power|T. Power]], in un personaggio per lui insolitamente ambiguo, è OK. (''[[Testimone d'accusa (film 1957)|Testimone d'accusa]]''; 2000, p. 1337) *Inusuale western britannico con toni da commedia in cui il ruolo del vendicatore solitario è girato al femminile, una efficace e prosperosa [[Raquel Welch|R. Welch]]. (''[[La texana e i fratelli Penitenza]]''; 2000, p. 1338) *È il caso raro di un film laico, appoggiato più all'antropologia che alla psicologia, che, attraverso la leggerezza e la concretezza della vita quotidiana, suggerisce il senso del sacro, la religione vissuta come energia dell'amore. (''[[Thérèse]]''; 2000, p. 1339) *Penultimo film di [[Steve McQueen|S. McQueen]] che morì a 50 anni nel 1980: era come il buon vino che, invecchiando, migliora. Semiwestern autunnale di atmosfera nostalgica, puntiglioso nell'ambientazione. Splendida fotografia di [[John A. Alonzo|John Alonso]]. (''[[Tom Horn (film)|Tom Horn]]''; 2000, p. 1349) *Enorme successo di pubblico per questo film d'avventure girato come un lungo spot pubblicitario da Tony Scott (fratello del più celebre Ridley). ''Ad majorem gloriam'' dell'epoca di [[Ronald Reagan]]. E di [[Tom Cruise]]. (''[[Top Gun]]''; 2013, p. 1602) *Lavora bene con la macchina da presa l'attore-regista cileno di origine russa [[Alejandro Jodorowsky|A. Jodorowsky]], traducendo in immagini e suoni i suoi (non sempre chiari) messaggi poetici e filosofici di anarchico narcisista, alchimista manipolatore di simboli. Per qualcuno questo è "il primo western surrealista". (''[[El Topo]]''; 2000, p. 1351) *2º capitolo, tra ''[[Catene (film 1949)|Catene]]'' (1950) e ''[[I figli di nessuno (film 1951)|I figli di nessuno]]'' (1951) della popolare trilogia "lacrimosa" con la coppia A. Nazzari-Y. Sanson. Gli stereotipi del romanzo d'appendice ridotti all'essenziale con due o tre colpi di regia. (''[[Tormento (film 1950)|Tormento]]''; 2000, p. 1352) *Il principio di base è l'accumulazione, come se lo sceneggiatore [[Aldo De Benedetti]] avesse voluto condensare in un film solo due o tre romanzi d'appendice. (''[[Torna! (film 1953)|Torna!]]''; 2000, p. 1352) *Scaldacuore confezionato con garbo e con tutti i buoni sentimenti in ordine. (''[[Torna a casa, Lassie!]]''; 2000, p. 1352) *Il migliore, il più barocco e compiuto dei 4 western di [[Samuel Fuller|S. Fuller]]. A un contesto storico minuziosamente ricostruito si oppone un racconto in prima persona di una soggettività dilaniata e tormentata. (''[[La tortura della freccia]]''; 2000, p. 1354) *Sulla via di [[Raffaello Matarazzo|Matarazzo]], [[Riccardo Freda|R. Freda]], ispiratosi a un fatto di cronaca del 1922, conduce in porto il melodramma passando di scena madre in scena madre. [[Amedeo Nazzari|A. Nazzari]] convince più di [[Vittorio Gassman|V. Gassman]], che si stava specializzando nelle parti di cattivo. (''[[Il tradimento]]''; 2000, p. 1359) *[[Terence Fisher|T. Fisher]] ha saputo coniugare con sagacia azione, ambientazione e atmosfera. (''[[Tragica incertezza]]''; 2000, p. 1361) *[...] il 5º film di [[Mario Soldati|M. Soldati]] regista conta per l'orchestrazione capziosa dei rapporti psicologici, l'impiego drammatico del paesaggio (fotografia di [[Massimo Terzano|M. Terzano]] e O. [[Otello Martelli|Martinelli]]), l'ingegnoso assillo di "fare cinema". (''[[Tragica notte]]''; 2000, p. 1361) *Il titolo originale ''Die Hard'' è meno fuorviante di quello italiano: si riferisce proprio al protagonista, solo contro tutti, e alla feroce lotta che deve intraprendere. Non è un catastrofico, è un memorabile, stringato e avvincente film d'azione. (''[[Trappola di cristallo]]''; 2000, p. 1364) *Stringato, diretto con energia pari alla finezza, quasi un [[Howard Hawks|Hawks]]. (''[[I tre banditi]]''; 2000, p. 1367) *Film divertente e simpatico, gentile e intonato nel ritmo dell'esordiente 23enne [[Raffaello Matarazzo|Matarazzo]], è un film brioso di giovani sui giovani di cui soltanto negli anni '70 la critica scoprì la novità, i segni premonitori del neorealismo postbellico: le riprese nei luoghi reali dell'azione, l'attenzione (come in ''[[Rotaie (film)|Rotaie]]'', 1929) alla classe lavoratrice, gli attori presi dalla strada, la disinvoltura nell'espressione dei sentimenti e dell'erotismo. 1º film per il cinema del 22enne milanese [[Nino Rota]], ''enfant prodige'' della musica. Troppo in anticipo per trovare pubblico. (''[[Treno popolare (film)|Treno popolare]]''; 2010, p. 1540) *È un film che ha in partenza qualche difficoltà di carburazione, ma poi funziona con diversi momenti divertenti. (''[[30 secondi d'amore|Trenta secondi d'amore]]''; 2000, p. 1374) *''[[Tron (film)|Tron]]'' (frammento di elettronica) è una divertente variante pirotecnica di ''[[Guerre stellari]]''. Prodotto dalla Disney. Film-computer, e non soltanto film sul computer, tra riferimenti scientifici che non sono affatto scientifici, ha la sua brava morale americanamente ottimistica. È il 1º film sulla realtà virtuale. (''[[Tron (film)|Tron]]''; 2000, p. 1381) *{{NDR|Nel film}} sono messi in fila tutti gli stereotipi della commedia sentimentale per smontarli e frantumarli con una spudorata buffoneria che sghignazza sulle regole del "politicamente corretto" e del buon costume. Sono passate agli onori della cronaca, se non della storia, le gag del gel e quella antica (ma qui per la prima volta dotata del controcampo in passato sempre negato) del pene chiuso di scatto nella cerniera dei pantaloni. Critici e spettatori divisi in due fazioni: chi lo prende per un umorismo sopra le righe, ma intelligente e liberatorio e chi lo respinge come un esempio di trivialità goliardica [...]. (''[[Tutti pazzi per Mary]]''; 2000, p. 1390) ====U==== *Unico film fantastico nella carriera di Hitchcock, comincia in cadenze di commedia mondana e termina nei toni di un'allegoria apocalittica, basata sulle 3 unità della tragedia classica (luogo, tempo, azione). Inquietante, non soltanto impressionante. (''[[Gli uccelli]]''; 2000, p. 1393) [[File:The Last Wagon 02 Richard Widmark.jpg|miniatura|[[Richard Widmark]] ne ''[[L'ultima carovana (film 1956)|L'ultima carovana]]'']] *Assai ben girato in Cinemascope da [[Delmer Daves|Daves]] che nel western dà il suo meglio. Tutti gli ingredienti giusti al momento giusto. [[Richard Widmark|Widmark]] in forma come meticcio. (''[[L'ultima carovana (film 1956)|L'ultima carovana]]''; 2000, p. 1396) *È un vero film "de noantri", romano e romanesco a 18 carati, degno del [[Giuseppe Gioachino Belli|Belli]]. C'è la firma di [[Federico Fellini|Fellini]] giovanissimo alla sceneggiatura insieme a quella di [[Aldo Fabrizi|A. Fabrizi]]. I duetti Fabrizi-[[Anna Magnani|Magnani]] sono spassosi. (''[[L'ultima carrozzella]]''; 2000, p. 1396) *Western ''old style'' prodotto e interpretato da {{sic|uno}} [[John Wayne|Wayne]] in gran forma. Fresco, simpatico. (''[[L'ultima conquista]]''; 2000, p. 1396) *Pagine di suggestiva intensità alternate a passaggi di astuzia artificiosa. Molti sottofondi nella sceneggiatura un po' verbosa ma sorprendente di R.A. Arthur tratta da un romanzo di Oakley Hall. Interpreti di classe alle prese con personaggi che formalmente riassumono, sublimandoli, gli stereotipi di un genere. (''[[Ultima notte a Warlock]]''; 2010, p. 1569) *[...] [[Martin Scorsese|M. Scorsese]] rifiuta i tre modelli cinematografici a disposizione (il colossal hollywoodiano, [[Roberto Rossellini|Rossellini]], [[Pier Paolo Pasolini|Pasolini]]) e persegue una propria via, discutibile ma sicuramente personale. Recupera la cultura cattolica meridionale di Little Italy di cui s'è alimentato nell'infanzia, la filtra attraverso la sua memoria di ''cinéphile'' onnivoro e la "cristologia" rock degli anni '70 (eloquente la scelta di [[Peter Gabriel]] per le musiche) e tenta persino di rappresentare Cristo in modi "barbarici" come potrebbero vederlo uomini africani o latino-americani, di cultura diversa da quella euro-occidentale. Il suo è un Dio delle debolezze che ha preso sul serio l'incarnazione e che ha uno spessore teologico maggiore di quel che è sembrato alla maggioranza dei critici e dei cattolici scandalizzati. (''[[L'ultima tentazione di Cristo]]''; 2000, p. 1400) *[...] il 35º film di [[Raffaello Matarazzo|Matarazzo]] chiude il ciclo del melodramma matarazziano di cui è in un certo modo il compendio, ma chiude anche, non senza malinconia, il suo itinerario di regista. I 5 film successivi sono soltanto il segno di una sopravvivenza. (''[[L'ultima violenza]]''<ref>Citato in ''[https://www.mymovies.it/film/1957/lultima-violenza/ L'ultima violenza]'', ''mymovies.it''.</ref>) *Un piccolo classico della SF al cinema. Il suo discorso di rispetto per gli alieni lo distingue dall'isteria di quel periodo di guerra fredda. Bravi attori, solida sceneggiatura, pochi trucchi, molta sobrietà. (''[[Ultimatum alla Terra]]''; 2000, p. 1400) *Sceneggiato e dialogato con l'abituale garbo da [[Aldo De Benedetti]] (1892-1970), commediografo di lungo corso e tipico rappresentante del teatro d'evasione tra le due guerre mondiali, qui al lavoro su una sua commedia del 1951. Si avvale dell'istrionismo flautato di [[Vittorio De Sica|V. De Sica]] [...]. (''[[Gli ultimi cinque minuti]]''; 2000, p. 1401) *Il 1º dei 6 western di [[Robert Aldrich|Aldrich]] e, forse, il più bello, certamente il più vigoroso, quello in cui il discorso filoindiano è più esplicito. Ricco di invenzioni, con un [[Burt Lancaster|Lancaster]] solido come una roccia. Una delle più belle e significative carrellate del cinema hollywoodiano. (''[[L'ultimo Apache]]''; 2000, p. 1403) *Dopo l'orgia di violenza di ''[[Cane di paglia]]'', [[Sam Peckinpah|Peckinpah]] torna alle sue origini di regista profondamente americano, tradizionalista e rurale. Bravo e credibile [[Steve McQueen|McQueen]]. Qualche momento di lirica malinconia in questa quieta storia su coloro che "devono tener fermi i cavalli". (''[[L'ultimo buscadero]]''; 2000, p. 1404) *Nonostante l'apporto di [[Alberto Moravia|Moravia]] alla sceneggiatura, la vicenda, aggiornata agli anni '50, non sta in piedi. La condizione della donna è esaminata con piagnucolosa curiosità, e non basta la bravura della [[Alida Valli|Valli]] a riscattarla. Ambientazione milanese fiacca. (''[[Ultimo incontro]]''; 2000, p. 1406) *Global colossal etno-epico da 140 milioni di dollari con ambizioni storiche, filosofiche e artistiche che all'atto pratico vengono sacrificate sull'altare del dio mercato. Al suo attivo il potente romanticismo della vicenda ([[John Logan|J. Logan]], [[Marshall Herskovitz|M. Herskovitz]], [[Edward Zick|E. Zwick]]), le grandiose scene di battaglia – su tutte l'emozionante carica dei samurai a cavallo che sbucano come fantasmi dalla nebbia in mezzo al bosco –, la documentata ricostruzione degli ambienti ([[Lilly Kilvert]]) e dei costumi ([[Ngila Dickson]]), l'intensa interpretazione di Watanabe nei panni dell' "ultimo samurai", che sprona Cruise a dare il meglio di sé. Infestato, però, da stereotipi hollywoodiani e cadute nella soap opera, come il ridicolo incontro finale con l'imperatore e l'''happy end'' sentimentale. (''[[L'ultimo samurai]]''; 2013, p. 1670) *Tratto da un romanzo di [[Richard Matheson]] e girato a basso costo tra i palazzi romani dell'[[EUR]], è un horror che passò ingiustamente inosservato, nonostante i suoi meriti: un ottimo [[Vincent Price|Price]], alta tensione, intelligenza dei dettagli, alcune anticipazioni – o coincidenze? – con i futuri film di [[George A. Romero]]. (''[[L'ultimo uomo della Terra]]''; 2000, p. 1408) *Uno dei capolavori del cinema neorealista, e il suo canto del cigno. Frutto maturo del sodalizio tra [[Cesare Zavattini|Zavattini]] e [[Vittorio De Sica|De Sica]], sostenuto anche da ricerche, non tutte risolte, sul tempo e la durata (famosa la sequenza del risveglio della servetta), il film tocca una crudeltà lucida senza compromessi sentimentali, fuori dalla drammaturgia tradizionale. Non ha la "perfezione" di ''[[Ladri di biciclette]]'', ma va al di là. (''[[Umberto D.]]''; 2000, p. 1409) *Come [[Mario Camerini|Camerini]] anticipò il neorealismo, facendo di Milano qualcosa di più di una tela di fondo per questa commedia comico-sentimentale profumata di giovinezza e raccontata con garbo. (''[[Gli uomini, che mascalzoni...]]''; 2000, p. 1413) *Un racconto che fila come un TEE senza fermate con personaggi efficaci e stereotipati. (''[[Gli uomini della terra selvaggia]]''; 2000, p. 1414) *Narrato con scioltezza è un dramma razziale intelligente che vale anche per alcune (azzeccate e dure) annotazioni sociologiche e ambientali (la famiglia del medico). Disgraziatamente [[Joseph L. Mankiewicz|J.L. Mankiewicz]] si è abbandonato un po' troppo alla declamazione e agli effetti. Bravi gli interpreti [...]. (''[[Uomo bianco, tu vivrai!]]''; 2000, p. 1417) *[...] un western che fatica a decollare prima di trovare il ritmo giusto. (''[[L'uomo che amò Gatta Danzante]]''; 2000, p. 1418) *Il pretendente [...] doma la bisbetica con disarmata e sorridente pazienza. Commedia agile, festosa e gentile [...]. (''[[L'uomo che sorride]]''; 2000, p. 1420) *Molto sopravvalutato negli anni '70 per la puntigliosa ricostruzione storica ed etnologica sulla vita tribale dei Sioux, è anche un buon film d'avventure con un [[Richard Harris|R. Harris]] credibile ed efficace in ogni situazione. (''[[Un uomo chiamato Cavallo]]''; 2000, p. 1421) *Il cardine del film è il rapporto tra l'uomo di legge e il bandito. Orrendo Cinecolor. (''[[L'uomo del Nevada]]''; 2000, p. 1425) *Considerato il migliore dei 5 film hollywoodiani di [[Jean Renoir|J. Renoir]], il 1º in cui il conflitto tra uomo e natura ha un'importanza centrale: quasi vi si sente l'odore della terra smossa dall'aratro, battuta dalla pioggia o riscaldata dal sole. Il velato ottimismo dell'epilogo è una speranza più che una certezza. (''[[L'uomo del Sud]]''; 2000, pp. 1425-1426) *Un western intellettuale sul conflitto allevatori-coloni, con risvolti comici che alleggeriscono il tessuto drammatico. (''[[L'uomo del West]]''; 2000, p. 1426) *Pur subordinata ai 3 personaggi maschili, la [[Bette Davis|Davis]] dà alla sua parte calore e umorismo, "rubando" il film a [[Edward G. Robinson|Robinson]] per il quale era stato prodotto dalla Warner. (''[[L'uomo di bronzo]]''; 2000, p. 1426) *5º e ultimo film di [[Anthony Mann|Mann]] con [[James Stewart|Stewart]], scritto da Philip Yordan e Frank Burt che gli hanno dato una struttura da tragedia classica sulla fine di una potente e corrotta famiglia. Una dose di violenza maggiore del solito, dialoghi piccanti, un ottimo uso dei paesaggi del New Mexico. Il sapiente gioco dei conflitti psicologici in un mondo primitivo ha un'insolita attendibilità storica. (''[[L'uomo di Laramie]]''; 2010, p. 1599) *[...] è uno dei migliori thriller prodotti da [[Val Lewton]] per la RKO. La povertà dell'intrigo è riscattata dall'uso sapiente della suspense e degli effetti: l'orrore è solamente suggerito. (''[[L'uomo leopardo]]''; 2000, p. 1429) [[File:L'uomo di paglia (film).JPG|miniatura|La scena finale de ''[[L'uomo di paglia]]'']] *Gli ingredienti narrativi sono più o meno gli stessi di ''[[Il ferroviere]]'' (1955), e la maestria tecnico-stilistica è tale che non si nota quasi più. Per tre quarti il film tiene, avvince e convince (e la Bettoja fu giustamente una rivelazione), ma ancora una volta il finale rovina l'equilibrio a colpi di retorica e di buon senso piccolo borghese. L'apporto alla sceneggiatura di Benvenuti e De Bernardi, collaboratori di A. Giannetti, si sente nei particolari. (''[[L'uomo di paglia]]''; 2000, p. 1427) *Il vecchio [[King Vidor|Vidor]] ritrovò la sua vena in questo western conciso, con una plausibile ambientazione storica, una sobria e colorita caratterizzazione dei personaggi. Una delle interpretazioni più gustose del giovane [[Kirk Douglas|Douglas]]. (''[[L'uomo senza paura]]''; 2000, p. 1432) *[...] [[John Ford|Ford]] ha fatto il suo 1º film in cui la storia d'amore è centrale con una struttura a flashback e voce narrante. Smargiassa e nostalgica, è una commedia armoniosa ricca di passaggi umoristici e di vigore nelle cadenze di un canto d'amore per la nativa Irlanda. Affiatata compagnia d'attori in cui la disinvoltura è pari al brio. (''[[Un uomo tranquillo (film 1952)|Un uomo tranquillo]]''; 2000, p. 1432) *Curioso esempio di fantascienza religiosa da un romanzo di successo di [[Morris West]] che, comunque, previde con un anticipo di più di 10 anni l'elezione (1976) del polacco [[Papa Giovanni Paolo II|Karol Wojtyla]]. Un insuccesso a tutti i livelli. (''[[L'uomo venuto dal Kremlino]]''; 2000, p. 1433) *Interamente girato in Thailandia, è coraggioso, anticonformista e crudele per certi aspetti, soprattutto nella 1ª parte. (''[[Urla del silenzio]]''; 2010, p. 1609) ====V==== *Uno dei 22 "spaghetti-western" realizzati nel 1973, e uno dei meno trucidi, con una certa cura nella psicologia dei personaggi e un robusto mestiere nelle sequenze d'azione. (''[[Valdez il mezzosangue]]''; 2000, p. 1441) *7º e ultimo film di [[Budd Boetticher|B. Boetticher]] con [[Randolph Scott|R. Scott]] protagonista e coproduttore con la sua società Ranown. Scritto da [[Burt Kennedy]], non vale ''[[I sette assassini]]'' (1956) e nemmeno ''[[L'albero della vendetta]]'' (1959), ma è contrassegnato dal medesimo sereno e disteso classicismo, dal rifiuto del folclore, delle tematiche sociali e i loro concreti comportamenti più che l'intrigo o la cornice. (''[[La valle dei mohicani]]''; 2000, p. 1442) *Un western M-G-M che punta sui conflitti psicologici più che sull'azione. (''[[La valle della vendetta (film 1951)|La valle della vendetta]]''; 2000, p. 1442) *[...] è una parafrasi (o un'interpretazione?) in chiave psicanalitica della storia di Caino e Abele dove il primo non è malvagio, ma disperato e cerca di trovare nell'amore la salvezza. [...] È anche il 1º film di [[James Dean|J. Dean]] protagonista e rimane tuttora soprattutto come il suo ritratto. (''[[La valle dell'Eden]]''; 2000, p. 1442) *Scritto da [[Nigel Kneale]] con il regista, è il 2º film della serie Hammer che, nella sua miscela di fantascienza e horror, riflette in modi bizzarri l'isteria allarmistica da guerra fredda (come in USA ''[[L'invasione degli ultracorpi]]'', 1956). (''[[I vampiri dello spazio]]''; 2010, pp. 1618-1619) *La vita del Cristo secondo uno dei tre evangelisti sinottici da cui, però, sono stati espunti tutti i passi escatologici e la maggior parte dei miracoli. È un film laico, rivolto a mettere in luce l'umanità più che la divinità di un Gesù severo, pugnace, medievale, carico di tristezza e di solitudine. Quando il regista riesce a far coincidere il testo di Matteo con l'autobiografia, la passione con l'ideologia, è il film di un poeta. In senso teologico, è un vangelo senza speranza. Con il suo sincretismo formale, i riferimenti pittorici, la scabra luminosità, il richiamo a un Terzo Mondo che non è più solo preistoria, raggiunge una forte tonalità epica e religiosa. (''[[Il Vangelo secondo Matteo]]''; 2000, p. 1445) *Seguito di ''La maschera di Frankenstein'' (1957) cui è superiore: il personaggio del barone, vero protagonista della serie della britannica Hammer (mentre quella hollywoodiana dell'Universal privilegiava la Creatura, cioè Boris Karloff), è di una complessità insolita, grazie alla sceneggiatura articolata di Jimmy Sangster, e T. Fisher non gli nega la comprensione, se non la simpatia. (''[[La vendetta di Frankenstein]]''; 2000, p. 1450) *Il 1º dei 3 western di [[Fritz Lang|Lang]], e non il migliore. Più che sul tema della giustizia, svolto in modo troppo didattico, trova i suoi motivi di interesse in quelli della vendetta e della colpa. [[Gene Tierney|G. Tierney]] esordiente è già fascinosa. (''[[Il vendicatore di Jess il bandito]]''; 2000, p. 1451) *[...] è il 4º e il più discontinuo dei 6 film [[Josef von Sternberg|von Sternberg]]/[[Marlene Dietrich|Dietrich]]. Ingiusto salvare soltanto il famoso ''Hot Voodoo'', memorabile numero musicale con Marlene che esce dalla pelle di un gorilla. C'è [[Herbert Marshall|Marshall]] in gran forma anche nella lunga sequenza in un paesino del Sud con i polli in libertà. E il personaggio di Helen, una delle madri più sexy della storia del cinema, non manca di forza come donna che si sacrifica per la felicità degli altri, anche a costo di prostituirsi, e affronta con fierezza le conseguenze delle sue colpe. Oltre all'esecuzione di ''I Couldn't Be Annoyed'' in un frac bianco da uomo, Dietrich canta in francese e una ninna nanna in tedesco. Splendido bianconero di [[Bert Glennon]]. (''[[Venere bionda]]''; 2010, p. 1628) *[...] la realizzazione è accurata, competente e corretta. (''[[Le 22 spie dell'Unione|22 spie dell'Unione]]''; 2000, p. 1455) *L'amore e il sesso hanno un peso insolito in questo solido western che rimanda addirittura a ''[[William Shakespeare#Otello|Otello]]'' con [[Rod Steiger|R. Steiger]] nella parte di Jago. [[Delmer Daves|Daves]] ha sempre dedicato molta cura ai personaggi femminili. (''[[Vento di terre lontane]]''; 2000, p. 1457) *Sagace drammaturgia nell'alternanza tra sequenze di azione e tensione con momenti di alleggerimento idillico o umoristico. E la giusta dose di antimilitarismo a sorpresa nell'ultima parte, non senza eccessi di gusto truculento: il bene e il male, insomma, del cinema di [[Danny Boyle|Boyle]] che, comunque, lontano dai vincoli hollywoodiani, il cinema lo sa fare. (''[[28 giorni dopo]]''; 2010, p. 1634) *[...] il teatrante [[Raymond Rouleau|R. Rouleau]] (1904-81) ha fatto un film inamidato, accademico, di ritmo stentato che soltanto verso la conclusione ha un colpo d'ala, grazie alla coppia [[Yves Montand|Montand]]-[[Simone Signoret|Signoret]]. Nel puntare sul versante psicologico del testo fa passare in secondo piano la denuncia dell'intolleranza e delle sue radici storiche e sociali per privilegiare la polemica antipuritana. Spicca, comunque, la viperina Abigail della [[Mylène Demongeot|Demongeot]]. (''[[Le vergini di Salem]]''; 2000, p. 1461) *Film di culto per gli amanti del cinema nero: eleganza, decadenza, perversione, crudeltà, umorismo e una forte vena di necrofilia ne fanno un cocktail unico. Il motivo di David Raksin ("Laura") incanta ancora oggi. Uno di quei film felici dove tutto concorre al risultato finale: regia, sceneggiatura, fotografia (J. LaShelle, premio Oscar), scenografia, musica. (''[[Vertigine (film 1944)|Vertigine]]''; 2000, p. 1463) *Western colossale dal ritmo sostenuto e ricco di colpi di scena, è un'astuta e magniloquente macchina propagandistica in gloria del capitalismo americano. Non a caso alla realizzazione contribuì ampiamente la società ferroviaria Union Pacific. (''[[La via dei giganti]]''; 2000, p. 1464) *Un bel romanzo di [[A. B. Guthrie Jr.|A.B. Guthrie Jr.]], 3 star, un ottimo direttore della fotografia come W.H. Clothier per fare un western piatto come un marciapiede. (''[[La via del West]]''; 2000, p. 1465) *Abile cocktail di tensione drammatica e commedia sentimentale, recitato con garbo da [[James Stewart|Stewart]] e la [[Marlene Dietrich|Dietrich]] tra una compagnia di attori inglesi. Purtroppo i personaggi sono convenzionali. Qualche momento divertente. (''[[Il viaggio indimenticabile]]''; 2000, p. 1468) *Il surrealismo del vecchio maestro spagnolo è al massimo della sua forma in questa deliziosa, sarcastica scorribanda attraverso le eresie, da lui prese come segni di una dialettica tra fede e ideologia, potere e libertà. (''[[La via lattea (film 1969)|La via lattea]]''; 2000, p. 1469) *Pochi mezzi, molta intelligenza in questo thriller fantascientifico [...]. Svolgimento avvincente senza effettacci. (''[[Il villaggio dei dannati (film)|Il villaggio dei dannati]]''; 2000, p. 1473) *Film laico sulla stregoneria, poco romantico e ancor meno mistico, fondato sulla visione: le immagini vi contano più delle parole. Alle seconde è affidata la dimensione razionale e discorsiva (diurna), alle prime quella emotiva e fantastica (notturna), ma quanto è feconda la contraddizione dialettica tra le due componenti? Domina la presenza simbolica dell'acqua, anche come parte femminile della libido. (''[[La visione del sabba]]''; 2000, p. 1478) *Commediola melensa, anacronistica e recitata a braccio. (''[[La vispa Teresa (film 1943)|La vispa Teresa]]''; 2000, p. 1479) *[...] è una commedia di carta velina sotto il segno di un ottimismo ingenuo, appena sfiorato da una vena umoristica. Nel '43 quanti italiani andarono a vederlo per constatare com'era bella la vita, almeno al cinema? ([[La vita è bella (film 1943)|''La vita è bella'', 1943]]; 2000, p. 1481) *6º film di [[Roberto Benigni|Benigni]] regista, è il più ambizioso, difficile e rischioso e il migliore: 2 film in 1, o meglio un film in 2 parti, nettamente separate per ambientazione, tono, luce e colori – essenziali i contributi della fotografia – ma complementari: la 1ª spiega e giustifica la 2ª. Una bella storia d'amore, scritta con [[Vincenzo Cerami]]: prima tra un uomo e una donna, poi per un figlio, ma l'una è la continuazione dell'altra. Il frenetico dinamismo di R. Benigni è felicemente sfogato, la sua torrentizia oralità ora debordante ora dimezzata. Un'elegante leggerezza distingue [[Giustino Durano|G. Durano]] nel più riuscito dei personaggi di contorno. ([[La vita è bella (film 1997)|''La vita è bella'', 1997]]; 2000, p. 1481) *È il film di Natale per eccellenza, uno dei capolavori del cinema sentimentale di tutti i tempi. [...] [[James Stewart|Stewart]] dà il meglio in un personaggio che passa dall'ottimismo al pessimismo più nero come la commedia passa dal comico all'incubo, dal documentario alla favola. (''[[La vita è meravigliosa]]''; 2000, pp. 1481-1482) *Melodramma popolare che anticipa la serie [[Amedeo Nazzari|Nazzari]]-[[Yvonne Sanson|Sanson]] degli anni '50 con una risentita descrizione dell'Italia in rovine (borsaneristi e cafoni arricchiti in opposizione agli stenti e alle sofferenze dei più). Una [[Alida Valli|A. Valli]] intensa e un ottimo [[Eduardo De Filippo|E. De Filippo]]. (''[[La vita ricomincia]]''; 2000, p. 1484) *La selvaggia potenza del romanzo della [[Emily Brontë|Brontë]] è un po' troppo addomesticata. Gli sceneggiatori ne hanno impoverito l'intensità e attutito il romanticismo gotico, ma il film rimane egualmente memorabile. Robusta interpretazione di [[Laurence Olivier|Olivier]]. (''[[La voce nella tempesta]]''; 2000, p. 1491) *Melodramma fiammeggiante in puro stile anni '50: società corrotta e la donna, sua vittima, trasformata in eroina con l'aureola. (''[[Vortice (film 1953)|Vortice]]''; 2000, p. 1496) *Costato 50 milioni di dollari a [[Joel Silver]] (''[[Matrix]]'') che l'ha prodotto per la Warner, questo colosso di fantapolitica ha i suoi veri autori nei [[Lana e Andy Wachowski|fratelli Wachovski]] (''Matrix'') che l'hanno coprodotto e sceneggiato dal romanzo a fumetti di [[Alan Moore]] e [[David Lloyd]], delegandone la regia all'ex aiuto regista [[James McTeigue|McTeigue]]. [...] È una silloge di [[Robin Hood]], [[Zorro]], [[Gaston Leroux#Il fantasma dell'Opera|Fantasma dell'Opera]], che protegge, ama, rigenera la giovane Evey, trasformandola in complice ed erede sino alla vittoria finale. La componente ideologica non è da prendere troppo sul serio, ma nemmeno da trascurare: le fonti indirette sono britanniche in letteratura (''[[Il mondo nuovo]]'' di [[Aldous Huxley|Huxley]], ''[[1984]]'' di [[George Orwell|Orwell]]) e in musica ([[Sex Pistols]]). Struttura narrativa compatta, ineccepibili i contributi tecnici (fotografia, scene, costumi, colonna sonora, effetti speciali). La maschera del protagonista rimanda alle sembianze di [[Guy Fawkes]] (1570-1606) che doveva essere l'esecutore del cosiddetto ''Gunpowder Plot'' ([[Congiura delle polveri]]) del 5-11-1605, organizzato da un gruppo di altolocati cattolici per distruggere la sede del parlamento e il re [[Giacomo I d'Inghilterra|Giacomo I Stuart]] e fomentare un'insurrezione popolare. Memorabile sequenza finale di Londra invasa da migliaia di insorti con la maschera di V prima dell'ultima esplosione. (''[[V per Vendetta]]''; 2010, pp. 1679-1680) ====W==== *Per più di un'ora è divertente, credibile, vispo come una commedia dei tempi d'oro. Avvince e convince meno quando assume il ritmo di un thriller d'inseguimento. La morale è di un sano pacifismo. (''[[Wargames - Giochi di guerra]]''; 2000, p. 1498) *Farsa macabra mal combinata e mal recitata, con la presunzione di far della critica sociale. Inspiegabile successo di pubblico, tale da generare un [[Weekend con il morto 2|seguito]]. (''[[Weekend con il morto]]''; 2010, p. 1684) *Immedicabile volgarità di fondo a ritmo demenziale e recitazione agitata. Sceneggiatore dell'altro, R. Klane ha fatto la regia. Il cambio di mano è inavvertibile. (''[[Weekend con il morto 2]]''; 2000, p. 1499) *Ritratto di donna in forma di monologo quasi didattico e una traccia d'azione. Per [[Teresa Russell|T. Russell]] è lo spunto per un'esibizione di alto istrionismo gestuale, fonico, recitativo. [[Ken Russell|K. Russell]], autore geniale e visionario sempre in bilico sul kitsch, ha filmato con tono di premeditata e accanita sgradevolezza, cercando di rispecchiare con onestà la materia. (''[[Whore (puttana)]]''; 2000, p. 1501) *Molto dettagliato, prolisso, di impianto revisionista, l'opus n. 7 di [[Lawrence Kasdan|Kasdan]] è un western inetto. [[Kevin Costner|Costner]] recita come se Earp fosse un dirigente della ''middle-class'', surclassato dal Doc Holliday di [[Dennis Quaid|Quaid]]. La musica di [[James Newton Howard]] ridonda. (''[[Wyatt Earp (film)|Wyatt Earp]]''; 2010, p. 1693) ====Y==== *Il film parte piano e lascia lo spettatore nella stessa condizione di spaesamento e incredulità vissuta dai 2 protagonisti, derubati della propria identità. La vita semplice di Mitsuha, costruita sul tramandarsi generazionale di costumi e tradizioni andate perdute, si contrappone a quella frenetica di Taki, cameriere e studente in una Tokyo spersonalizzante e superficiale. Un incontro-scontro di 2 anime ben distinte, al di là dello spazio e del tempo, che ricorda alla lontana il coreano ''[[Si-wor-ae|Il mare]]'' (2000) e il suo remake americano ''[[La casa sul lago del tempo]]'' (2006). La cometa, vista e attesa con stati d'animo diversi dai due ragazzi, diventa il simbolo dell'inevitabilità del destino e il tramite che rende indivisibile il loro legame. (''[[Your Name.]]''; 2017, p. 1719) ====Z==== *La Disney cominciò nel 1950 a produrre lungometraggi per ragazzi con attori. Questo è il 1º imperniato su un bambino e un cane. Tratto da un romanzo di Fred Gipson, è uno dei migliori e dei meno zuccherosi. (''[[Zanna Gialla]]''; 2000, p. 1509) *[[John Boorman|Boorman]] riprende il tema uomo-natura in chiave di favola fantastica più che fantascientifica, immersa nel mito, inneggiante alla Natura sovrana indomabile di fronte al "progresso" destinato alla rovina. C'è un errore di costruzione drammatica: s'impiega troppo tempo a farci sapere chi è Zed. E un altro di atteggiamento narrativo: Boorman, autore del film a pieno titolo, si prende troppo sul serio. (''[[Zardoz]]''; 2010, p. 1700) [[File:Zazà (1944) Isa Miranda.png|miniatura|[[Isa Miranda]] in ''[[Zazà (film 1944)|Zazà]]'']] *Al suo 2º film il giovane [[Renato Castellani|Castellani]] avrebbe voluto [[Luisa Ferida]]: vedeva una Zazà volgare, sensuale, plebea. Costretto dal produttore Renato Gualino della Lux ad accettare [[Isa Miranda|I. Miranda]], riscrisse la sceneggiatura con [[Alberto Moravia]] (che per motivi di antisemitismo ufficiale non compare nei titoli). L'attrice è comunque ottima in un film elegante, decorativamente raffinato, giocato sulle simmetrie, ma anche meno calligrafico e più caldo della sua fama. (''[[Zazà (film 1944)|Zazà]]''; 2010, p. 1701) *Pur girato in esterni canadesi, è il 1° film hollywoodiano di [[David Cronenberg|Cronenberg]] (onore a [[Dino De Laurentiis]] che l'ha prodotto) e, tolto ''[[Shining]]'', il migliore tra i tanti desunti dalla narrativa di [[Stephen King|King]]. È il più conciso, compatto e "classico" del geniale regista canadese a livello narrativo anche se meno originale di altri per la tematica. Memorabile interpretazione del 40enne [[Christopher Walken|Walken]] che rende con dolente intensità l'infelicità del protagonista. (''[[La zona morta]]''; 2010, p. 1706) ===Serie televisive=== *Ideatore della serie è [[J.J. Abrams]], padre del ben più noto ''[[Lost]]'', che anche in questo caso riesce, puntata dopo puntata, a tenere lo spettatore incollato allo schermo, grazie a trame e sottotrame ricche di idee e situazioni. Spiccano nel cast l'ancora semisconosciuta [[Jennifer Garner]] e un ottimo [[Victor Garber]]. (''[[Alias (serie televisiva)|Alias]]'', 2013, p. 1807) *La serie nasce da una costola di ''[[Buffy l'ammazzavampiri]]'', giunta con successo a cavallo del 2000 alla terza stagione. Benché parte del cast e la produzione siano le stesse, è un prodotto televisivo più cupo e dark, cui mancano quei guizzi geniali che caratterizzavano la serie madre, non riuscendo quindi a imporsi come cult dei primi 2000 al pari di quanto è avvenuto per la famosa cacciatrice di vampiri. (''[[Angel (serie televisiva)|Angel]]'', 2013, p. 1808) *Irriverente e scorretto, in pieno stile AMC, una delle reti televisive USA più all'avanguardia di oggi. (''[[Breaking Bad]]'', 2016, p. 1712) *Nato dalla mente televisiva di [[Josh Schwartz]], già ideatore di prodotti di culto tra i giovani come ''[[The O.C.]]'' e ''Gossip Girl'', è un perfetto cocktail di azione e comicità, definizione di personaggi completi e tanta spontaneità per uno dei telefilm più particolari degli ultimi anni. Difficile da catalogare. (''[[Chuck]]''; 2013, p. 1811) *La serie parte da un flashback nell'anno in cui è avvenuto il crimine e si muove poi avanti e indietro nel tempo in maniera quasi totalmente libera. Ottima fotografia dalle luci particolari ma incredibilmente efficaci per le scene del passato, bella colonna musicale con alcune delle canzoni più celebri del periodo. È la prima serie esterna al format ''[[CSI]]'' a comparire in un crossover con ''[[CSI: NY]]''. (''[[Cold Case - Delitti irrisolti]]''; 2013, p. 1812) *La serie è infestata da dialoghi assurdi e situazioni improbabili e mette a dura prova i nervi di uno spettatore normale, eppure resta una pietra miliare dell'evoluzione del teen drama ed è stata ispiratrice di buona parte delle serie per i più giovani. (''[[Dawson's Creek]]''; 2013, p. 1813) *Conclusasi all'8ª stagione, ha conquistato l'America e il mondo con una certa dose di suspense e una comicità un pó cinica. Si vocifera che la fama improvvisa che ha investito le attrici abbia creato una spirale di gelosie e rivalità tra di loro che rendevano il set pressocché invivibile. (''[[Desperate Housewives]]''; 2013, p. 1813) *Liberamente ispirato a Sherlock Holmes, ''Dr. House'' si presenta come il più originale dei telefilm medici, e le vicende ospedaliere riescono a equilibrarsi con le storie personali. (''[[Dr. House - Medical Division]]''; 2013, p. 1815) *Un cast di grandi nomi ([[Michael Crichton]] il creatore, [[George Clooney]] e [[Julianna Margulies]], tra i protagonisti delle prime stagioni) e una regia di ottimo livello hanno saputo soddisfare le aspettative dei fan per tutto il tempo della sua durata, senza cali. (''[[E.R. - Medici in prima linea]]'', 2013, p. 1815) *Accolta inizialmente con grandi critiche, la serie è tra le più longeve e seguite di sempre, imponendosi come un'ottima risposta europea all'egemonia dei serial USA. In patria ha battuto ogni record di longevità (per una serie TV). Unico paese dove la serie non ha spopolato rimangono (stranamente) gli Stati Uniti. (''[[L'ispettore Derrick]]''; 2013, p. 1819) *Ideata e scritta principalmente dall'attore e scrittore [[Julian Fellowes]], andata in onda per la prima volta nel 2010, la serie è riuscita facilmente nella scalata al successo. È sicuramente il prodotto anglo-americano di maggior successo, ha ottenuto nel 2012 il primato di serie con il numero più alto di nomination agli Emmy Awards nella storia del premio. È attualmente uno degli show più diffusi in tutto il mondo. Per la tenuta di Downtown Abbey, vera e propria protagonista, è stato utilizzato l'Highclere Castle, nello Hampshire. [[Maggie Smith]], nei panni della capostipite e tradizionalista Violet, è indimenticabile. (''[[Downton Abbey]]''; 2016, p. 1723) *La CBS propone un genere di difficile gestione e temi che tendono al tragico, ma le sceneggiature coinvolgenti e ben bilanciate rendono la serie piacevole e scorrevole, mantenendola a ottimi livelli fino alla sua conclusione nel 2010. (''[[Ghost Whisperer - Presenze]]''; 2013, p. 1816) *La serie è diventata un vero e proprio cult per i giovani della cosiddetta ''iPod generation'' e, tra segreti, misteri, tormentate storie d'amore e personaggi rigorosamente di bell'aspetto, ha saputo farsi strada nel difficile mondo degli ascolti per ben 6 stagioni ospitando svariate guest star del mondo della TV e della musica. (''[[Gossip Girl]]''; 2013, p. 1817) *Tra gli esordi più felici della storia della TV: i suoi primi episodi la rendono una delle migliori serie fantascientifiche degli ultimi anni. Poi ha perso lo smalto e il decadimento, in termini di ascolti, ne ha determinato la cancellazione improvvisa, senza che gli autori avessero il tempo di scrivere un finale conclusivo e soddisfacente. A nulla sono valse le petizioni dei fans e i tentativi di attori e produttori di portare i personaggi sul grande schermo per un'ultima, definitiva e conclusiva avventura. (''[[Heroes]]''; 2013, p. 1818) *Alla base del progetto e ideatore della serie, [[Carlo Lucarelli]], scrittore italiano di successo specializzato in romanzi gialli e noir. A detta dello stesso Lucarelli, a ispirare la serie sono stati i film dedicati all'ispettore Callaghan. (''[[L'ispettore Coliandro]]''; 2013, p. 1818) *La serie nasce come uno dei 4 ''spin-off'' della serie ''Arcibaldo'' ed è riuscita col tempo a sovrastare il successo dello show d'origine mantenendosi al top della fama per 11 stagioni e segnando la storia della TV a cavallo tra gli anni '70 e '80. Le tematiche politiche sono trattate sempre senza aggressività o pesantezza, anche in episodi il cui tema centrale coinvolge questioni delicate di gravità non indifferente, quali il razzismo, il suicidio o l'analfabetismo. (''[[I Jefferson]]''; 2013, p. 1819) *Tra i più famosi polizieschi degli ultimi anni, seguito da svariati ''spin-off'' ([[Law & Order: LA|l'ultimo]] di questi ambientato a Los Angeles), la serie è in grado di fornire una visione a 360º del sistema giuridico-investigativo USA, senza lasciare nulla di non detto o inconcluso. (''[[Law & Order - I due volti della giustizia]]''; 2013, p. 1819) *Un ottimo soggetto e un grande [[Tim Roth]] purtroppo non hanno salvato questa serie che, dopo 2 anni di successi, è stata cancellata alla sua 3a (un po' più scarsa) stagione. (''[[Lie to Me]]''; 2013, p. 1819) *Forte di una trama avvincente, di una struttura sofisticata in bilico continuo tra presente e passato, di un cast vario e intrigante, può forse essere considerato il più celebre telefilm dei primi anni 2000. Il finale della serie è stato seguito (ufficialmente) da circa 25 milioni di persone nel mondo. (''[[Lost]]''; 2013, p.1819) *La risposta femminile a ''[[Queer as Folk]]'' introduce a un mondo abbastanza sconosciuto, guidando lo spettatore nella vita dei personaggi, con alternanza di comicità e tragedia. Comunque in profondità. (''[[The L Word]]''; 2013, p. 1820) *Nonostante le svariate incongruenze riscontrabili nel corso delle varie stagioni e l'assurdità degli episodi vissuti da MacGyver, le sue imprese, come avvenne anche con [[Chuck Norris]], sono diventate oggetto di innumerevoli battute e freddure, e questa è una delle serie che ha avuto più presa sulla gioventù degli anni '80 in tutto il mondo. (''[[MacGyver]]''; 2013, p. 1820) *Straordinaria ricostruzione di un paese contraddittorio, dalle scene e dai costumi di una perfezione unica, ai dettagli comportamentali, alle abitudini e ai pensieri di personaggi meravigliosamente delineati di questi Stati Uniti ormai perduti. Vincitore di svariati Emmy Award e Golden Globe. (''[[Mad Men]]''; 2016, p. 1740) *I baffi e i magnifici occhiali a goccia di [[Tom Selleck]], cult degli anni '80, sono poi divenuti simbolo dell'intera decade. (''[[Magnum, P.I.]]''; 2013, p. 1820) *Una serie di successo che ha saputo conquistare migliaia di fans nel mondo grazie ai suoi personaggi un po' bizzarri ma indimenticabili e alla genuinità ironica e brillante nel raccontare i rapporti umani più importanti della vita, che spesso sono i più complicati. (''[[Una mamma per amica]]''; 2013, p. 1820) *Un raro esempio di show poliziesco dai risvolti sovrannaturali che, portando sullo schermo un personaggio realmente esistito, ha saputo conquistare una folta parte di audience americana che, normalmente, non si avvicina al poliziesco. Ottimo equilibrio tra le premonizioni, le indagini e la vita famigliare. (''[[Medium (serie televisiva)|Medium]]''; 2013, p. 1821) *Prodotta dai fratelli [[Ridley Scott|Ridley]] e [[Tony Scott]], sempre molto attivi sul versante della produzione televisiva, la serie ha fatto incetta di premi nel tempo, tra cui il Premio Carl Sagan, conferito per "la comprensione pubblica della scienza". Nell'arco di 6 stagioni molti ruoli secondari sono stati affidati a star di successo del mondo televisivo. (''[[Numb3rs]]''; 2013, p. 1823) *Un teen drama incredibilmente longevo che ha saputo trovare la chiave per rinnovarsi costantemente anno dopo anno. In particolare si è rivelata una scelta giusta il salto temporale di 4 anni nel futuro operato nella 5ª stagione, che ha permesso agli autori di mantenere lo stesso cast e gli stessi personaggi cresciuti senza arrampicarsi sui vetri con spiegazioni. (''[[One Tree Hill]]''; 2013, p. 1823) *Un magistrale prodotto TV per un genere che raramente ha trovato realizzazioni di questo livello sul piccolo schermo. Tensione continua. Per onorarla in maniera originale, i produttori decisero di finirla col botto e, anziché sviluppare una conclusione canonica, girarono uno speciale di 2 ore intitolato ''Prison Break: The Final Break''. (''[[Prison Break]]''; 2013, p. 1824) *{{NDR|Addison Montgomery}} Uno dei personaggi più riusciti nati dalla penna di [[Shonda Rhimes]], secondo molti la donna più potente della TV americana, abbandona la serie d'origine ''[[Grey's Anatomy]]'' guadagnandosi uno show tutto suo, dove può mostrare per 6 stagioni le mille sfaccettature di una donna che potrebbe avere tutto, ma alla fine sembra sempre uscire perdente dalla vita. (''[[Private Practice]]''; 2013, p. 1825) *Dopo il successo ottenuto al cinema e sulla carta stampata, ecco la serializzazione del più celebre dei supereroi, Superman, mostratoci qua nella sua vita da adolescente spaventato dai propri poteri, prima di diventare il paladino della giustizia ed eroe dell'umanità che tutti conosciamo. (''[[Smallville]]''; 2013, p. 1828) *Un ottimo prodotto che è stato, giustamente, indicato come l'opera di cultura pop più importante degli ultimi 25 anni. Una curiosità: gli attori che impersonano i mafiosi hanno tutti origine italiana. Singolare e ancora inspiegata la freddezza dell'accoglienza in Italia, unico paese dove gli ascolti della serie non hanno raggiunto i record mirabolanti come nel resto del mondo. (''[[I Soprano]]''; 2013, p. 1828) *Tra le prime e più celebri serie TV italiane che, ispirandosi alle tendenze d'oltreoceano, mostrano un mondo di giovani pensato per i giovani. Nonostante l'alto audience, la maggior parte dei protagonisti non ha avuto fortuna negli anni successivi. (''[[I ragazzi della 3ª C]]''; 2013, p. 1825) *Esilaranti le visioni mentali del simpatico J.D. dal cuore d'oro. L'ultima stagione, nella quale alcuni membri del cast hanno raggiunto il ruolo di mentori di nuove leve dell'ospedale, rappresenta una delle peggiori scelte di mercato televisive che, pur di sfruttare la fama della serie fino all'ultimo, ha gettato al vento 8 anni di grande qualità per un prodotto finale scadente e banale. (''[[Scrubs - Medici ai primi ferri]]''; 2013, p. 1826) *Comicità originale dall'impostazione innovativa (i personaggi sono 30enni single legati da vincoli di amicizia e cinicamente indifferenti alla morale comune), che provoca spesso e volentieri disastri nelle vite altrui senza scomporsi mai troppo. Vincitrice di 10 Emmy Award e 3 Golden Globe. (''[[Seinfeld]]''; 2013, p. 1827) *La serie, i cui episodi sono spesso incentrati su problemi della vita di tutti i giorni e sulle difficoltà che si affrontano crescendo, era molto impostata sull'etica cristiana protestante e oscurata dal bigottismo della società americana. Al punto di aver fatto gradualmente sparire dalla scena una delle sue protagoniste, la sorella maggiore Mary, perché l'interprete [[Jessica Biel]] aveva posato in costume sulla copertina di alcune riviste. Ironia della sorte, la Biel è l'unico membro del cast ad aver avuto fortuna nella sua carriera, divenendo una star di livello internazionale. (''[[Settimo cielo]]''; 2013, p. 1827) *Il successo della serie, seppur poco longeva, ha assicurato ai due protagonisti fama pressoché eterna, rinfrescata da un [[Starsky & Hutch (film)|adattamento cinematografico]] del 2004. Anche grazie alla serie la Ford Gran Torino è diventata una delle automobili più amate e più richieste dai collezionisti. (''[[Starsky & Hutch]]''; 2013, p. 1828) *Con un merchandising paragonabile forse solo a quello di ''[[Guerre stellari]]'', è sicuramente una delle serie di fantascienza più amate di tutti i tempi: prova ne sono gli 11 film per il cinema, la serie animata e gli svariati ''spin-off'' prodotti nel corso degli anni. (''[[Star Trek (serie classica)]]''; 2013, p. 1828) *Serie di punta della Warner Bros che per 8 anni ha stuzzicato l'immaginazione di ragazzine e bambine nei primi anni 2000. (''[[Streghe]]''; 2013, p. 1829) *Nemmeno il terribile e oltraggioso adattamento italiano della serie (nell'originale Francesca Cacace è Fran Fine, giovane ebrea dalla famiglia ingombrante) è stato in grado di rovinare la comicità spontanea e innocente di questa serie, caposaldo tra le sitcom dei dorati anni '90. (''[[La tata]]''; 2013, p. 1829) *La serie, ottima nella riproduzione del passato al pari di quanto lo era stata ''[[Happy days]]'', ha anche lanciato un'intera nuova generazione di attori che è riuscita facilmente a farsi strada al termine delle riprese. (''[[That '70s Show]]''; 2013, p. 1829) *Remake statunitense di ''Yo soy Betty, la fea'', telenovela colombiana di successo. Lo show, che ricorda molto nei primi episodi il film ''[[Il diavolo veste Prada]]'', è leggero e piacevole nel suo guardare con ironia al contraddittorio e un pó perverso mondo della moda, fatto di apparenza e nessuna sostanza. (''[[Ugly Betty]]''; 2013, p. 1830) *Buon prodotto televisivo la cui forza risiede nei 2 protagonisti e nel disegno del rapporto che li unisce, contraddittorio ma incredibilmente genuino e affettuoso. A interpretare il giovane truffatore Neal è uno dei volti considerati più affascinanti dello star system, quello del fino ad allora sconosciuto [[Matt Bomer]]. (''[[White Collar]]''; 2016, p. 1771) *Un cult, capostipite nel suo genere e grande maestro di mistero e tensione. (''[[X-Files]]''; 2013, p. 1832) ==Note== <references/> ==Bibliografia== *Laura, Luisa e Morando Morandini, ''il Morandini: dizionario dei film 2001'', con la collaborazione di Sandro Mogni e Saverio Mauro Tassi, Zanichelli, Bologna, 2000. ISBN 88-08-03105-5 *Laura, Luisa e Morando Morandini, ''il Morandini 2011: dizionario dei film'', con la collaborazione di Mauro Tassi, Zanichelli, Bologna, 2010. ISBN 978-88-08-22722-5 *Laura, Luisa e Morando Morandini, ''il Morandini 2014: dizionario dei film e delle serie televisive'', Zanichelli, Bologna, 2013. ISBN 978-88-08-34476-2 *Laura, Luisa e Morando Morandini, ''il Morandini 2017: dizionario dei film e delle serie televisive'', Zanichelli, Bologna, 2016. ISBN 978-88-08-75703-6 *Laura, Luisa e Morando Morandini, ''il Morandini 2018: dizionario dei film e delle serie televisive'', Zanichelli, Bologna, 2017. ISBN 978-88-08-29119-6 ==Voci correlate== *[[Morando Morandini]] *[[Il Mereghetti]] *[[il Farinotti]] ==Altri progetti== {{interprogetto}} [[Categoria:Enciclopedie del cinema|Morandini]] 3wkxrdg3ywhyfx6389nfeda2tiggnaq 0 87170 1431800 1431687 2026-11-06T09:07:58Z Spinoziano 2297 +2 1431800 wikitext text/x-wiki {{Antico Testamento}} '''''Libro di Giobbe''''', testo contenuto nella Bibbia ebraica e cristiana. ==[[Incipit]]== C'era nella terra di Uz un uomo chiamato [[Giobbe]]: uomo integro e retto, temeva Dio ed era alieno dal male. Gli erano nati sette figli e tre figlie; possedeva settemila pecore e tremila cammelli, cinquecento paia di buoi e cinquecento asine, e molto numerosa era la sua servitù. Quest'uomo era il più grande fra tutti i figli d'oriente. Ora i suoi figli solevano andare a fare banchetti in casa di uno di loro, ciascuno nel suo giorno, e mandavano a invitare anche le loro tre sorelle per mangiare e bere insieme. Quando avevano compiuto il turno dei giorni del banchetto, Giobbe li mandava a chiamare per purificarli; si alzava di buon mattino e offriva olocausti secondo il numero di tutti loro. Giobbe infatti pensava: "Forse i miei figli hanno peccato e hanno offeso Dio nel loro cuore". Così faceva Giobbe ogni volta. {{NDR|''La sacra Bibbia'', edizione CEI, 1974}} ==Citazioni== *Un giorno avvenne che i figli di Dio andarono a presentarsi davanti al Signore e tra di essi venne anche [[Satana]]. Il Signore disse a Satana: «Da dove vieni?». Satana rispose al Signore: «Dal percorrere la terra e dall'aggirarmi su di essa». (1, 6 – 7; 2010) *Il Signore disse a Satana: «Hai posto attenzione al mio servo Giobbe? Nessuno è come lui sulla terra: uomo integro e retto, timorato di Dio e lontano dal male». Satana rispose al Signore: «Forse che Giobbe teme Dio per nulla? Non sei forse tu che hai messo una siepe intorno a lui e alla sua casa e a tutto quello che è suo? Tu hai benedetto il lavoro delle sue mani e i suoi possedimenti si espandono sulla terra. Ma stendi un poco la mano e tocca quanto ha, e vedrai come ti maledirà apertamente!». Il Signore disse a Satana: «Ecco, quanto possiede è in tuo potere, ma non stendere la mano su di lui». (1, 8 – 12; 2008) *''[[Nudità |Nudo]] uscii dal seno di mia madre, | e nudo vi ritornerò. | Il Signore ha dato, il Signore ha tolto, | sia benedetto il nome del Signore!'' ([[Giobbe]]: 1, 21; 1974) *Il Signore disse a Satana: «Hai posto attenzione al mio servo Giobbe? Nessuno è come lui sulla terra: uomo integro e retto, timorato di Dio e lontano dal male. Egli è ancora saldo nella sua integrità; tu mi hai spinto contro di lui per rovinarlo, senza ragione». Satana rispose al Signore: «Pelle per pelle; tutto quello che possiede, l'uomo è pronto a darlo per la sua vita. Ma stendi un poco la mano e colpiscilo nelle ossa e nella carne e vedrai come ti maledirà apertamente!». Il Signore disse a Satana: «Eccolo nelle tue mani! Soltanto risparmia la sua vita». (2, 3 – 6; 2008) *Satana si ritirò dalla presenza del Signore e colpì Giobbe con una piaga maligna, dalla pianta dei piedi alla cima del capo. Giobbe prese un coccio per grattarsi e stava seduto in mezzo alla cenere. Allora [[Moglie di Giobbe|sua moglie]] disse: «Rimani ancora saldo nella tua integrità? Maledici Dio e muori!». Ma egli le rispose: «Tu parli come parlerebbe una stolta! Se da Dio accettiamo il [[Bene e male|bene]], perché non dovremmo accettare il male?». (2, 7 – 10; 2008) *Allora Giobbe aprì la bocca e [[Maledizioni dai libri|maledisse]] il suo giorno. Prese a dire: «''Perisca il giorno in cui nacqui | e la notte in cui si disse: "È stato concepito un maschio!"''. (3, 1 – 3; 2008) *''[[Oltretomba|Laggiù]] i malvagi cessano d'agitarsi, | laggiù riposano gli sfiniti di forze. | I prigionieri hanno pace insieme, | non sentono più la voce dell'aguzzino. | Laggiù è il piccolo e il grande, | e lo schiavo è libero dal suo padrone.'' (Giobbe: 3, 17 – 19; 1974) *''Per quanto io ho visto, chi coltiva [[iniquità]], | chi semina affanni, li raccoglie.'' (Elifaz: 4, 8; 1974) *''Poiché allo [[stoltezza|stolto]] dà morte lo sdegno | e la collera fa morire lo sciocco. | Io ho visto lo stolto metter radici, | ma imputridire la sua dimora all'istante.'' (Elifaz: 5, 2 – 3; 1974) *''Infatti, la sventura non spunta dalla terra, | né il dolore germina dal suolo; | ma l'uomo nasce per [[sofferenza|soffrire]], | come la favilla per volare in alto.'' (Elifaz: 5, 6 – 7; 1994) :''L'uomo nasce al [[travaglio]], | come l'uccello per il volo.'' (5, 7; 1959) *''Beato l'uomo che Dio corregge! | Tu non disprezzare la lezione dell'Onnipotente; | perché egli fa la piaga, ma poi la fascia; | egli ferisce, ma le sue mani guariscono.'' (Elifaz: 5, 17 – 18; 1994) *''Si mangia forse un cibo insipido, senza sale? | O che gusto c'è nel succo di [[malva]]?'' (Giobbe: 6, 6; 2008) *''A chi è sfinito è dovuta pietà dagli [[amicizia|amici]], | anche se ha abbandonato il [[timore di Dio]].'' (Giobbe: 6, 14; 1974) *''Non ha forse un duro lavoro l'uomo sulla terra | e i suoi giorni non sono come quelli d'un [[mercenario]]? | Come lo schiavo sospira l'ombra | e come il mercenario aspetta il suo salario, | così a me son toccati mesi d'illusione | e notti di dolore mi sono state assegnate.'' (Giobbe: 7, 1 – 3; 1974) *''Se ho [[peccato]], che cosa ti ho fatto, | o custode dell'uomo? | Perché m'hai preso a bersaglio | e ti son diventato di peso? | Perché non cancelli il mio peccato | e non dimentichi la mia iniquità? | Ben presto giacerò nella polvere, | mi cercherai, ma più non sarò!'' (Giobbe: 7, 20 – 21; 1974) *''Cresce forse il [[papiro]] fuori della palude | e si sviluppa forse il giunco senz'acqua? | Ancora verde, non buono per tagliarlo, | inaridirebbe prima di ogni altra erba. | Tale è la sorte di chi dimentica Dio, | così svanisce la speranza dell'[[Empietà|empio]]; | la sua fiducia è come un filo | e una tela di ragno è la sua sicurezza: | se si appoggia alla sua casa, essa non resiste, | se vi si aggrappa, essa non regge.'' (Bildad: 8, 11 – 15; 2008) *''Sposta le montagne e non lo sanno, | egli nella [[Ira di Dio|sua ira]] le sconvolge.'' (Giobbe: 9, 5; 1974) *''Dio non ritira la sua collera: | sotto di lui sono fiaccati i sostenitori di [[Raab (mitologia)|Raab]].'' (Giobbe: 9, 13; 1974) *''Lasciami, sì ch'io possa respirare un poco | prima che me ne vada, senza ritornare, | verso la terra delle tenebre e dell'ombra di morte, | terra di caligine e di disordine, | dove la luce è come le tenebre.'' (Giobbe: 10, 20 – 22; 1974) *''L'uomo insensato si leva in superbia, | e qual giovane [[onagro]] si stima nato indipendente.'' (Zofar: 11, 12; 1959) *''Le tende dei ladri sono tranquille, | c'è sicurezza per chi provoca Dio, | per chi vuol ridurre Dio in suo potere. | Ma interroga pure le [[animale|bestie]], perché ti ammaestrino, | gli uccelli del cielo, perché ti informino, | o i rettili della terra, perché ti istruiscano | o i pesci del mare perché te lo faccian sapere. | Chi non sa, fra tutti questi esseri, | che la mano del Signore ha fatto questo? | Egli ha in mano l'anima di ogni vivente | e il soffio d'ogni carne umana.'' (Giobbe: 12, 6 – 10; 1974) *''Strappa dalle tenebre i [[Segreto|segreti]] | e porta alla luce le cose oscure.'' (Giobbe: 12, 22; 1974) *''Ma io all'Onnipotente vorrei parlare, | a Dio vorrei fare rimostranze.'' (Giobbe: 13, 3; 1974) *''L'[[uomo]], nato di donna, | breve di giorni e sazio di inquietudine, | come un fiore spunta e avvizzisce, | fugge come l'ombra e mai si ferma.'' (Giobbe: 14, 1 – 2; 1974) *''Poiché anche per l'[[albero]] c'è speranza: | se viene tagliato, ancora ributta | e i suoi germogli non cessano di crescere; | se sotto terra invecchia la sua radice | e al suolo muore il suo tronco, | al sentore dell'acqua rigermoglia | e mette rami come nuova pianta.'' (Giobbe: 14, 7 – 9; 1974) *''Oh, se tu volessi nascondermi nel regno dei morti, | occultarmi, finché sia passata la tua ira, | fissarmi un termine e poi ricordarti di me!'' (Giobbe: 14, 13; 2008) *''Che cos'è l'uomo perché si ritenga [[Purezza|puro]], | perché si dica giusto un nato di donna? | Ecco, neppure dei suoi santi egli ha fiducia | e i cieli non sono puri ai suoi occhi; | quanto meno un essere abominevole e corrotto, | l'uomo, che beve l'iniquità come acqua.'' (Elifaz: 15, 14 – 16; 1974) *''Non si affidi alla [[vanità]] che è fallace, | perché vanità sarà la sua ricompensa.'' (Elifaz: 15, 31; 2008) *''Ecco, fin d'ora il mio testimone è nei cieli, | il mio difensore è lassù. | I miei amici mi scherniscono, | rivolto a Dio, versa lacrime il mio occhio, | perché egli stesso sia arbitro fra l'uomo e Dio, | come tra un figlio dell'uomo e il suo prossimo; | poiché passano i miei anni che sono contati | e me ne vado per una via senza ritorno.'' (Giobbe: 16, 19 – 22; 2008) *''Certamente la luce del [[malvagio]] si spegnerà | e più non brillerà la fiamma del suo focolare. | La luce si offuscherà nella sua tenda | e la lucerna si estinguerà sopra di lui. | Il suo energico passo s'accorcerà | e i suoi progetti lo faran precipitare, | poiché incapperà in una rete con i suoi piedi | e sopra un tranello camminerà. | Un laccio l'afferrerà per il calcagno, | un nodo scorsoio lo stringerà.'' (Bildad: 18, 5 – 9; 1974) *''Ma io so che il mio Redentore vive | e che alla fine si alzerà sulla polvere. | E quando, dopo la mia pelle, sarà distrutto questo corpo, | senza la mia carne, vedrò Dio. | Io lo vedrò a me favorevole; | lo contempleranno i miei occhi, | non quelli d'un altro; | il cuore, dal desiderio, mi si consuma!'' (Giobbe: 19, 25 – 27; 1994) *''Non sai tu che da sempre, | da quando l'uomo fu posto sulla terra, | il trionfo degli empi è breve | e la gioia del perverso è d'un istante? | Anche se innalzasse fino al cielo la sua statura | e il suo capo toccasse le nubi, | come lo sterco sarebbe spazzato per sempre | e chi lo aveva visto direbbe: "Dov'è?".'' (Zofar: 20, 4 – 7; 1974) *''Perché vivono i malvagi, | invecchiano, anzi sono potenti e gagliardi? | La loro prole prospera insieme con essi, | i loro rampolli crescono sotto i loro occhi. | Le loro case sono tranquille e senza timori; | il bastone di Dio non pesa su di loro.'' (Giobbe: 21, 7 – 9; 1974) *''Perché non avete chiesto a chi ha viaggiato | e non avete considerato attentamente le loro prove? | Cioè che nel giorno della sciagura è risparmiato il malvagio | e nel giorno dell'ira egli trova scampo? | Chi gli rimprovera in faccia la sua condotta | e di quel che ha fatto chi lo ripaga?'' (Giobbe: 21, 29 – 31; 2008) *''Se ti rivolgerai all'Onnipotente con umiltà, | se allontanerai l'iniquità dalla tua tenda, | se stimerai come polvere l'[[oro]] | e come ciottoli dei fiumi l'oro di Ofir, | allora sarà l'Onnipotente il tuo oro | e sarà per te argento a mucchi.'' (Elifaz: 22, 23 – 25; 1974) *''Se viene l'[[umiliazione]], tu pregherai per essere rialzato: | Dio soccorre chi ha gli occhi a terra'' [...]. (Elifaz: 22, 29; 1994) *''Come siccità e calore assorbono le acque nevose, | così il regno dei morti il peccatore. | Lo dimenticherà il seno materno, | i vermi lo gusteranno, | non sarà più ricordato | e l'iniquità sarà spezzata come un albero.'' (Giobbe: 24, 19 – 20; 2008) *''Come può giustificarsi un uomo davanti a Dio | e apparire puro un nato di donna? | Ecco, la luna stessa manca di chiarore | e le stelle non sono pure ai suoi occhi: | quanto meno l'uomo, questo verme, | l'essere umano, questo bruco!'' (Bildad: 25, 4 – 6; 1974) *''Con forza agita il mare | e con intelligenza doma Raab. | Al suo soffio si rasserenano i cieli, | la sua mano trafigge il serpente tortuoso.'' (Giobbe: 26, 12 – 13; 1974) *''Che cosa infatti può sperare l'empio, quando finirà, | quando Dio gli toglierà la vita? | Ascolterà forse Dio il suo grido, | quando la sventura piomberà su di lui? | Porrà forse la sua compiacenza nell'Onnipotente?'' (Giobbe: 27, 8 – 10; 1974) *''Questa è la sorte che Dio riserva al malvagio | e la porzione che i violenti ricevono dall'Onnipotente. | Se ha molti figli, saranno per la spada | e i suoi discendenti non avranno pane da sfamarsi; | i superstiti li seppellirà la peste | e le loro vedove non faranno lamento.'' (Giobbe: 27, 13 – 15; 1974) *''Ma la [[saggezza]], dove trovarla? | Dov'è il luogo dell'intelligenza? | L'uomo non ne sa la via, | non la si trova sulla terra dei viventi. | L'abisso dice: "Non è in me"; | il mare dice: "Non sta da me". | Non la si ottiene in cambio d'oro, | né la si compra a peso d'argento.'' (Giobbe: 28, 12 – 15; 1994) *''Ecco, [[Timore di Dio|temere Dio]], questo è sapienza | e schivare il male, questo è intelligenza.'' (Giobbe: 28, 28; 1974) *''So bene che mi conduci alla [[Vita e morte|morte]], | alla casa dove convengono tutti i [[Vita e morte|viventi]].'' (Giobbe: 30, 23; 2008) *''Sono divenuto fratello degli [[sciacallo|sciacalli]] | e compagno degli struzzi.'' (Giobbe: 30, 29; 1974) *''La mia [[cetra]] non dà più che accenti di lutto, | e la mia zampogna voce di pianto.'' (Giobbe: 30, 31; 1994) *''Ho stretto un patto con i miei occhi, | di non fissare lo sguardo su una [[Verginità|vergine]].'' (Giobbe: 31, 1; 2008) *''Se ho negato i diritti del mio [[Schiavitù|schiavo]] | e della schiava in lite con me, | che farei, quando Dio si alzerà, | e, quando farà l'inchiesta, che risponderei? | Chi ha fatto me nel seno materno, non ha fatto anche lui? | Non fu lo stesso a formarci nel seno?'' (Giobbe: 31, 13 – 15; 1974) *[...] ''perché mi incute timore la mano di Dio | e davanti alla sua maestà non posso resistere.'' (Giobbe: 31, 23; 1974) *''Ho gioito forse della disgrazia del mio [[nemico]] | e ho esultato perché lo colpiva la sventura, | io che non ho permesso alla mia lingua di peccare, | augurando la sua morte con imprecazioni?'' (Giobbe: 31, 29 – 30; 1974) *''Ho atteso, ma poiché non parlano più, | poiché stanno lì senza risposta, | voglio anch'io dire la mia parte, | anch'io esporrò il mio parere; | mi sento infatti pieno di parole, | mi preme lo spirito che è dentro di me. | Ecco, dentro di me c'è come [[vino]] senza sfogo, | come vino che squarcia gli otri nuovi.'' (Eliu: 32, 16 – 19; 1974) *''Ascoltate, saggi, le mie parole | e voi, sapienti, porgetemi l'[[orecchio]], | perché l'orecchio distingue le parole, | come il palato assapora i cibi.'' (Eliu: 34, 2 – 3; 1974) *''I perversi di cuore si abbandonano all'[[ira]], | non invocano aiuto, quando Dio li incatena.'' (Eliu: 36, 13; 2008) *''Hai tu forse disteso con lui il [[firmamento]], | solido come specchio di metallo fuso?'' (Eliu: 37, 18; 1974) *''Chi ha chiuso tra due porte il [[mare]], | quando erompeva uscendo dal seno materno, | quando lo circondavo di nubi per veste | e per fasce di caligine folta? | Poi gli ho fissato un limite | e gli ho messo chiavistello e porte | e ho detto: "Fin qui giungerai e non oltre | e qui s'infrangerà l'orgoglio delle tue onde".'' ([[Yahweh]]: 38, 8 – 11; 1974) *''Da quando vivi, hai mai comandato al mattino | e assegnato il posto all'[[aurora]], | perché essa afferri i lembi della terra | e ne scuota i malvagi? | Si trasforma come creta da sigillo | e si colora come un vestito.'' (Yahweh: 38, 12 – 14; 1974) *''Sai tu quando figliano le [[camoscio|camozze]] | e assisti al parto delle [[cervo|cerve]]? | Conti tu i mesi della loro gravidanza | e sai tu quando devono figliare? | Si curvano e depongono i figli, | metton fine alle loro doglie. | Robusti sono i loro figli, crescono in campagna, | partono e non tornano più da esse.'' (Yahweh: 39, 1 – 4; 1974) *''Chi ha mandato libero l'[[onagro]], | e i suoi legami chi li ha sciolti? | Ad esso io diedi il deserto quale casa | e qual sua dimora la terra di salsuggine. | Disprezza egli il tumulto della città, | e urla di mandriano non ascolta; | visita torno torno i monti del suo pascolo, | e ogni verde zolla egli ricerca.'' (Yahweh: 39, 5 – 8; 1959) *''Il [[bufalo]] si lascerà piegare a servirti | o a passar la notte presso la tua greppia? | Potrai legarlo con la corda per fare il solco | o fargli erpicare le valli dietro a te? | Ti fiderai di lui, perché la sua forza è grande | e a lui affiderai le tue fatiche? | Conterai su di lui, che torni | e raduni la tua messe sulla tua aia?'' (Yahweh: 39, 9 – 12; 1974) *''L'ala dello [[struzzo]] batte festante, | ma è forse penna e piuma di cicogna? | Abbandona infatti alla terra le uova | e sulla polvere le lascia riscaldare. | Dimentica che un piede può schiacciarle, | una bestia selvatica calpestarle. | Tratta duramente i figli, come se non fossero suoi, | della sua inutile fatica non si affanna, | perché Dio gli ha negato la saggezza | e non gli ha dato in sorte discernimento. | Ma quando giunge il saettatore, fugge agitando le ali: | si beffa del cavallo e del suo cavaliere.'' (Yahweh: 39, 13 – 18; 1974) *''È forse al tuo comando che l'[[aquila]] si alza in alto | e fa il suo nido nei luoghi elevati? | Abita nelle rocce e vi pernotta; | sta sulla punta delle rupi, sulle vette scoscese; | di là spia la preda | e i suoi occhi mirano lontano. | I suoi piccini si abbeverano di sangue, | e dove sono i corpi morti, là essa si trova.'' (Yahweh: 39, 27 – 30; 1994) *''Ecco, l'[[ippopotamo]], che io ho creato al pari di te, | mangia l'erba come il bue. | Guarda, la sua forza è nei fianchi | e il suo vigore nel ventre. | Rizza la coda come un cedro, | i nervi delle sue cosce s'intrecciano saldi, | le sue vertebre, tubi di bronzo, | le sue ossa come spranghe di ferro. | Esso è la prima delle opere di Dio; | il suo creatore lo ha fornito di difesa. | I monti gli offrono i loro prodotti | e là tutte le bestie della campagna si trastullano. | Sotto le piante di [[fior di loto|loto]] si sdraia, | nel folto del canneto della palude. | Lo ricoprono d'ombra i loti selvatici, | lo circondano i salici del torrente. | Ecco, si gonfi pure il fiume: egli non trema, | è calmo, anche se il [[Giordano (fiume)|Giordano]] gli salisse fino alla bocca. | Chi potrà afferrarlo per gli occhi, | prenderlo con lacci e forargli le narici?'' (Yahweh: 40, 15 – 24; 1974) *''Puoi tu pescare il [[Leviatano|Leviatan]] con l'amo | e tener ferma la sua lingua con una corda, | ficcargli un giunco nelle narici | e forargli la mascella con un uncino? | Ti farà forse molte suppliche | e ti rivolgerà dolci parole? | Stipulerà forse con te un'alleanza, | perché tu lo prenda come servo per sempre? | Scherzerai con lui come un passero, | legandolo per le tue fanciulle? | Lo metteranno in vendita le compagnie di pesca, | se lo divideranno i commercianti? | Crivellerai di dardi la sua pelle | e con la fiocina la sua testa? | Metti su di lui la mano: | al ricordo della lotta, non rimproverai!'' (Yahweh: 40, 25 – 32; 1974) *''Prenderai forse il [[coccodrillo]] all'amo? | Gli assicurerai la lingua con la corda? | Gli passerai un giunco per le narici? | Gli forerai le mascelle con l'uncino? | Ti rivolgerà esso molte suppliche? | Ti dirà delle parole dolci? | Farà esso alleanza con te, | perché tu lo prenda per sempre al tuo servizio? | Scherzerai con lui come fosse un uccello? | Lo attaccherai a un filo per divertire le tue ragazze? | Ne trafficheranno forse i pescatori? | Lo spartiranno essi fra i negozianti? | Gli coprirai la pelle di frecce | e la testa di ramponi? | Mettigli un po' le mani addosso! | Ti ricorderai del combattimento e non ci tornerai!'' (Yahweh: 40, 25 – 32; 1994) ==[[Explicit]]== Il Signore benedisse la nuova condizione di Giobbe più della prima ed egli possedette quattordicimila pecore e seimila cammelli, mille paia di buoi e mille asine. Ebbe anche sette figli e tre figlie. A una mise nome Colomba, alla seconda Cassia e alla terza Fiala di stibio. In tutta la terra non si trovarono donne così belle come le figlie di Giobbe e il loro padre le mise a parte dell'eredità insieme con i loro fratelli. Dopo tutto questo, Giobbe visse ancora centoquarant'anni e vide figli e nipoti di quattro generazioni. Poi Giobbe morì, vecchio e sazio di giorni. {{NDR|''La sacra Bibbia'', edizione CEI, 1974}} ==Citazioni sul Libro di Giobbe== *Animato da ansiosa ricerca di verità e da umanità profonda, è giudicato concordemente un vero capolavoro di tutti i tempi e di tutti i paesi, ed è cosparso di sublimi bellezze letterarie. [...] Il poema fu sempre di conforto agli afflitti dalle miserie della vita. ([[Giuseppe Ricciotti]]) *''Giobbe'' è un'opera formidabile della letteratura ebraica. Con la sola eccezione di ''[[Libro di Isaia|Isaia]]'', nessun altro libro della Bibbia è scritto con un tale altissimo livello di potente eloquenza, come del resto si addice al suo argomento, la giustizia di Dio. Come opera di teologia morale, il libro è un fallimento perché l'autore, come tutti gli altri, è sconcertato dal problema della teodicea. ([[Paul Johnson]]) *Giobbe sopportò tutto – ma quando vennero i suoi amici... a consolarlo, allora perse la pazienza. ([[Søren Kierkegaard]]) *Il ''Libro di Giobbe'' è ricco di storia naturale in forma poetica: presenta un catalogo affascinante di fenomeni organici, cosmici e meteorologici. Nel capitolo 28, per esempio, c'è una straordinaria descrizione di una miniera. Attraverso questa immagine, ci viene presentata una visione del potenziale scientifico e tecnologico quasi illimitato del genere umano, in contrasto con le capacità morali incorreggibilmente deboli dell'uomo. ([[Paul Johnson]]) *Interessante [...] il fatto che Dio alla fine premia Giobbe, che pure si era ribellato, e redarguisce invece i tre amici di Giobbe, che avevano cercato di convincerlo che la punizione divina cui era sottoposto era probabilmente dovuta a qualche suo cattivo comportamento. Ma Dio sapeva che questa non era la ragione e con la punizione dei tre amici voleva sottolineare che il potere di Dio è assolutamente imperscrutabile. ([[Una carezza per guarire|Umberto Veronesi e Mario Pappagallo]]) ===[[Antonio Girlanda]]=== *''Giobbe'': il poema grandioso dell'innocente oppresso dalla sofferenza immeritata, ma che non cessa di cercare Dio. *Il libro di Giobbe è un capolavoro della letteratura universale, sia per l'eterno problema che agita, il dolore dell'innocente, ma anche per la smagliante veste letteraria che l'anonimo autore ebreo del V secolo ha saputo dargli. *L'autore di Giobbe non accetta un Dio automa che garantisce disgrazie ai malvagi e successo ai buoni. Egli ha assunto il problema del dolore innocente come il caso limite per scuotere certezze che non rispondono alla realtà né stimolano quella fede che si affida a Dio, certa che la sua ultima volontà è la felicità della creatura che lo cerca. L'epilogo lo dimostra. ===[[Simone Weil]]=== *È necessario che l'anima continui ad amare a vuoto, o per lo meno a voler amare, anche soltanto con una parte infinitamente piccola di se stessa. Allora un giorno Dio stesso viene a rivelarsi a lei e a mostrarle la bellezza del mondo, come avvenne per Giobbe. *Giobbe grida la propria sventura con tale accento di disperazione proprio perché lui stesso non riesce a credervi, perché nel fondo dell'anima parteggia per i suoi amici. Egli implora la testimonianza di Dio stesso, perché non sente più quella della propria coscienza. *La sventura ha costretto Cristo a supplicare di essere risparmiato, a cercare conforto fra gli uomini, a credersi abbandonato dal Padre. Ha costretto un giusto a imprecare contro Dio, un giusto perfetto, quanto almeno può esserlo una natura soltanto umana, e forse anche di più, se Giobbe non è tanto un personaggio storico quanto una immagine di Cristo. «Egli si fa gioco della sventura degli innocenti». Non è una bestemmia, è un autentico grido strappato al dolore. Il libro di Giobbe è dall'inizio alla fine una pura meraviglia di verità e di autenticità. Se si parla di sventura, tutto ciò che si discosta da quell'esempio è, più o meno, macchiato di menzogna. ==Bibliografia== <!-- Per anno --> *''La sacra Bibbia'', traduzione di G. Bonaccorsi, G. Castoldi, G. Giovannozzi, G. Mezzacasa, F. Ramorino, G. Ricciotti, G. M. Zampini, Salani Editore, Firenze, 1959. *''[http://www.vatican.va/archive/ITA0001/_INDEX.HTM La sacra Bibbia]'', edizione CEI, 1974. *''[https://www.laparola.net/testo.php?riferimento=giobbe&versioni%5B%5D=Nuova+Riveduta Giobbe]'', edizione Nuova Riveduta, 1994. *''[https://www.bibbiaedu.it/CEI2008/at/Gb/1/ La sacra Bibbia]'', edizione CEI, 2008. *''La Bibbia'', Edizioni San Paolo, 2010. ISBN 978-88-215-6777-3 ==Altri progetti== {{interprogetto|preposizione=sul}} [[Categoria:Antico Testamento|Giobbe]] rdxbb1obemy2wpiam2wlrb05ur8xqkx 0 91567 1431817 1339383 2026-11-06T11:34:53Z Andrek02 67109 /* Dialoghi */ rimosso dialoghi non significativi, ma probabilmente c'è altro da rimuovere 1431817 wikitext text/x-wiki {{Film |titoloitaliano = Galline in fuga |genere = animazione/commedia |regista = [[Peter Lord]], [[Nick Park]] |soggetto = Peter Lord, Nick Park |sceneggiatore = [[Margaret French]] |doppiatorioriginali= *[[Julia Sawalha]]: Gaia (Ginger) *[[Mel Gibson]]: Rocky Bulboa (Rocky Rhodes) *[[Miranda Richardson]]: Melisha Tweedy *[[Tony Haygarth]]: Willard Tweedy *[[Jane Horrocks]]: Baba (Bab) *[[Timothy Spall]]: Frego *[[Phil Daniels]]: Piglio (Fetcher) *[[Imelda Staunton]]: Tantona *[[Lynn Ferguson]]: Von (Mac) *[[Benjamin Whitrow]]: Cedrone |doppiatoriitaliani= *[[Nancy Brilli]]: Gaia *[[Christian De Sica]]: Rocky Bulboa *[[Melina Martello]]: Melisha Tweedy *[[Gerolamo Alchieri]]: Willard Tweedy *[[Ilaria Stagni]]: Baba *[[Paolo Buglioni]]: Frego *[[Roberto Ciufoli]]: Piglio *[[Solvejg D'Assunta]]: Tantona *[[Franca D'Amato]]: Von *[[Ettore Conti]]: Cedrone |premi = }} '''''Galline in fuga''''', film d'animazione del 2000, regia di [[Peter Lord]] e [[Nick Park]]. {{Tagline|Non c'è niente di più risoluto di una gallina con un piano.}} ==Frasi== *Mi chiamo Rocky, Rocky lo sterminatore di bulbi, "Bulboa" per voi! ('''Rocky Bulboa''')<ref>In lingua originale: ''The name's Rocky. Rocky the Rhode Island Red. Rhodes for short.'' (il ''Rhode Island'' non sarebbe nient'altro che una razza gallinacea originaria dell'omonimo stato degli [[Stati Uniti d'America|Stati Uniti]], suddivisa appunto in due varietà, la predominante ''Rosso mogano'' - cui alludeva il personaggio - e la ''Bianca'')</ref> *Vedete, sono un viaggiatore di natura, ho passato anche il periodo "aia" per un po' ma non è roba per me... No! Eheheh... Gli spazi aperti sono più nel mio stile! Sì, un bel fagottone sul groppone e via, dove soffia il vento! Sapete come mi chiamano dalle mie parti? Vi piacerà: "Il libero ruspante solitario"! ('''Rocky Bulboa''') *Ora la cosa più importante è che dobbiamo lavorare come una squadra. Tradotto: farete tutto quello che vi dico! ('''Rocky Bulboa''') *Ohhh! Mi è passata davanti agli occhi tutta la mia vita!... Era una vera noia. ('''Baba''') *Ne ho conosciute di uova sode nella mia vita, ma tu sei più dura di una pietra! ('''Rocky Bulboa''') *Non voglio essere un pasticcio! Non mi piace la salsa. ('''Baba''') ==Dialoghi== *'''Melisha Tweedy''' {{NDR|apre la porta di casa ritrovandosi Gaia, che ha tentato di fuggire}}: Signor Tweedy! Che ci fa quella gallina fuori dal recinto?<br/>'''Willard Tweedy''' {{NDR|prendendo Gaia per il collo}}: Oh! Eh eh... Ehm, non lo so, amore! Io...<br/>'''Melisha Tweedy''': Vedi di darti da fare. Adesso! {{NDR|chiude bruscamente in faccia la porta di casa}}<br/>'''Willard Tweedy''' {{NDR|raggiunge un cassonetto della spazzatura e l'apre}}: Ti insegno io a prendermi in giro, bella! {{NDR|butta Gaia dentro e lo chiude, per poi rivolgersi alle altre galline nel recinto}} E questo sia di lezione a tutte voi! Nessuna gallina scappa dall'allevamento dei Tweedy, chiaro?! *'''Baba''': Buongiorno, Ginger!<ref>Per via di un errore del doppiaggio, Baba si riferisce a Gaia con il nome che ha in lingua originale.</ref> Torni dalle vacanze?<br />'''Gaia''': No, non ero in vacanza, Baba, ero in completo isolamento!<br />'''Baba''': Oooh, è bello avere un po' di tempo per sé stessi, non è vero? *'''Gaia''': Ci servono altre cose.<br />'''Frego''': Senz'altro, bellezza! {{NDR|Tira fuori due ditali}} Un servizio di tè dipinto a mano, una chiccheria!<br />'''Piglio''' {{NDR|tira fuori un tappo di vasca da bagno con catenina}}: O uno sballo di collana con pendente... <br />'''Frego''': O questa meraviglia di coso: è l'ultimissimo grido nelle stie della moda di Paris! {{NDR|Mette un volano sulla testa di Gaia}} Basta infilarselo così... E come dicono le chiocce francesi: ''Voilà!''<br />'''Piglio''': È francese!<br />'''Frego''': Sono due cappelli in uno, bellezza! Per feste... {{NDR|Glielo inserisce sulla testa al rovescio}} E per matrimoni! Oh, signora mia! Sembri una visione, un sogno!<br />'''Piglio''': Un'oca...!<br />'''Gaia''': No, grazie. {{NDR|Mostra il progetto per la catapulta}} Stiamo costruendo questo. Ci servono queste cose! Potete averle?<br />'''Frego''': Oh-Ohhh... È un lavorone bellezza...! Ohhh, è più grosso degli altri! No, no... Questo costerà...<br />'''Gaia''': Come al solito, un sacchetto di mangime!<br />'''Frego''': ...Sarebbe il compenso?<br />'''Piglio''': È mangime per polli?<br />'''Gaia''': Cosa vorreste, scusate?<br />'''Frego''': Uova.<br />'''Gaia''': Uova?<br />'''Piglio''' {{NDR|mostra un calice per uova leccandosi le labbra}}: Uova!<br />'''Gaia''': Non possiamo darvele, sono troppo preziose!<br />'''Frego''': Lo siamo anche noi! {{NDR|Restituisce a Gaia il mangime}} Dopo di te, Piglio!<br />'''Piglio''': ...Dopo di io cosa...?<br />'''Frego''' {{NDR|spingendolo}}: Muoviti! *'''Willard Tweedy''' {{NDR|osservando il pollaio dalla finestra}}: Oh, sì... Quelle galline hanno in mente qualcosa!<br />'''Melisha Tweedy''': Zitto! Sono molto occupata.<br />'''Willard Tweedy''': Sono organizzate, io lo so!<br />'''Melisha Tweedy''': Ho detto zitto!<br />'''Willard Tweedy''': Quella rossa là! Dev'essere lei il capo!<br />'''Melisha Tweedy''' {{NDR|sbattendo furiosamente il tavolo con un pugno}}: Signor Tweedy! ...Forse ho finalmente trovato modo di fare veri soldi da queste parti e cosa fai biascicando? Idee ridicole su galline che scappano!<br />'''Willard Tweedy''': Oh, ma... Ma...!<br />'''Melisha Tweedy''': Ti si è storto il cervello Signor Tweedy. Dillo!<br />'''Willard Tweedy''': Mi si è storto il cervello, mi si è storto il cervello!<br />'''Melisha Tweedy''': Ora... Tu continua a ripeterlo a te stesso perché io non voglio sentire un'altra parola al riguardo, sono stata chiara?<br />'''Willard Tweedy''': Sì, amore... Ma sai quella rossa, amore...<br />'''Melisha Tweedy''' {{NDR|[[Ultime parole famose dai film|ultime parole famose]]}}: Sono galline, zuccone! A parte te sono le creature più stupide di questo pianeta! Non complottano, non cospirano... e non sono "organizzate"! *'''Gaia''': Pensate ragazze, pensate! Cos'è che non abbiamo provato?<br />'''Tantona''': Non abbiamo provato a non provare a fuggire!<br />'''Baba''': Mmmh! Potrebbe funzionare!<br />'''Gaia''': Non pensate a Edwina? {{NDR|Edwina è stata uccisa dai Tweedy in precedenza}} Quanti altri nidi vuoti vi ci vogliono?<br />'''Tantona''': Be', forse non sarebbe vuoto se avesse passato più tempo a deporre uova e meno a fuggire!<br />'''Gaia''': Deporre uova tutta la vita e poi essere spennate, riempite e arrostite vi sta più che bene, eh?<br />'''Baba''': ...È un mestiere!<br />'''Gaia''': Sapete qual è il problema? I recinti non sono solo intorno alla fattoria, sono qui, nella vostra testa! C'è... Un posto migliore là fuori! Da qualche parte oltre quella collina e... Be', ci sono grandi spazi aperti e tanti alberi e... Erba! Riuscite a immaginarla? Buona erba verde!<br />'''Gallina#1''': E chi ci nutre?<br />'''Gaia''': Nessuno, ci nutriremo da sole!<br />'''Gallina#2''': Dov'è l'allevamento?<br />'''Gaia''': Non c'è l'allevamento!<br />'''Baba''': E allora dove vive l'allevatore?<br />'''Gaia''': Non c'è allevatore, Baba!<br />'''Baba''': È in vacanza?<br />'''Gaia''': Non è da nessuna parte! Ma non capite? Niente conta delle uova al mattino, né allevatori, cani, aie, chiavi! Niente recinti! <br />'''Tantona''': In tutta la mia vita mai sentito un tale, fantastico... Mucchio di cavolate! Oh, affrontate la realtà, ochette! Le possibilità di fuggire da qui sono una su un milione!<br />'''Gaia''': ...È sempre una possibilità. {{NDR|lascia la Baracca 17}} *'''Rocky Bulboa''': Buone, buone, buone! Torniamo indietro e ricominciamo da capo... Dove sono?<br />'''Gaia''': Oh, certo! Che maleducate, siamo molto eccitate...! Questo è un allevamento di galline.<br />'''Baba''' {{NDR|facendo l'occhiolino}}: E noi siamo le galline!<br />'''Rocky Bulboa''': Fin qui okay, allevamento di galline, galline... {{NDR|Cedrone gli si para improvvisamente di fronte}}<br />'''Cedrone''': Costui non mi piace affatto! Ha gli occhi troppo ravvicinati!<br />'''Gaia''': Cedrone, ti prego!<br />'''Cedrone''': Ed è uno yankee!<br />'''Rocky Bulboa''': Piano, il combattimento tra galli è illegale dalle mie parti!<br />'''Tantona''': E quali sarebbero, esattamente?<br />'''Rocky Bulboa''': Oh, un posticino che io chiamo "la terra dei liberi e patria dei valorosi".<br />'''Von''': La Svizzera!<ref>Nell'originale menziona invece la [[Scozia]]. A dispetto dell'edizione italiana, in cui il personaggio viene fatto passare per svizzero-tedesco (a partire dal forte accento tedesco con cui s'esprime), nella versione originale risulta essere infatti scozzese, chiamandosi perdipiù ''Mac'' (un tipico prefisso patronimico nei cognomi gaelici scozzesi)</ref><br />'''Rocky Bulboa''': No, l'America! {{NDR|Le galline esultano, impressionate}}<br />'''Cedrone''': Baggianate...! Americani invadenti! Sempre in ritardo in tutte le guerre...! Troppo denaro, troppo sesso... e troppo culo! {{NDR|Esce fuori dalla baracca}} *'''Gaia''': È possibile, lo sapevo!<br />'''Rocky Bulboa''': Oh, è possibile sicuro!<br />'''Gaia''': La risposta doveva arrivare!<br />'''Rocky Bulboa''': Amen!<br />'''Gaia''': Tutte noi voleremo oltre il recinto e il Signor Bulboa ci insegnerà a farlo! Vero?<br />'''Rocky Bulboa''': Verissim... cosa? ...Hai detto... "Volare"...?<br />'''Gaia''': Puoi insegnarcelo!<br />'''Rocky Bulboa''': No, non posso. Ascoltate! Shhh! ...Sentite? ...Sono gli spazi aperti che mi richiamano e io rispondo alla chiamata! Ciao! {{NDR|Esce di corsa dalla baracca}}<br />'''Baba''' {{NDR|cercando ancora di sentirli}}: Deve avere un ottimo udito! *'''Gaia''': Ehm, Signor Bulboa... Forse non le ho spiegato la situazione come si deve: deponiamo uova dalla mattina fino alla sera e quando non ci riusciamo più... Ci uccidono!<br />'''Rocky Bulboa''': Eh, il mondo è crudele, bambolona! Tanto vale che ti abitui... <br />'''Gaia''': Quale parte di "ci uccidono" lei non capisce?<br />'''Rocky Bulboa''': Ehi, ho già una montagna di problemi di cui preoccuparmi, e poi non è difficile svignarsela da questa gabbia di uccelli, infatti guarda! {{NDR|riprende a camminare}}<br />'''Gaia''': Non è difficile far uscire da qui una gallina o anche due, ma... Qui si tratta di tutte noi! <br />'''Rocky Bulboa''' {{NDR|sobbalza}}: ...Tutte voi?<br />'''Gaia''': È questo che cercavo di dirle!<br />'''Rocky Bulboa''': Un momento, vediamo se ho afferrato: vuoi far uscire da qui tutte le galline che ci sono nello stesso momento?<br />'''Gaia''': È naturale!<br />'''Rocky Bulboa''': Tu sei tutta matta! Non puoi pensare a una cosa del genere, è un suicidio!<br />'''Gaia''': Dove c'è volontà c'è una via.<br />'''Rocky Bulboa''': Sante parole... E la mia volontà è andarmene via... {{NDR|prosegue di nuovo a camminare senza fermarsi, canticchiando}}<br />'''Gaia''': Ma... Ma... Signor Bulboa... per favore! {{NDR|Rocky vede terrorizzato il furgone del circo, guidato dal direttore per ritrovarlo, e si nasconde alla svelta dietro una baracca}} Allora è così? Tu vieni dal circo! {{NDR|Rocky lo zittisce per non dare nell'occhio}} Stai scappando, vero?<br />'''Rocky Bulboa''' {{NDR|prende Gaia che lo porta dietro la stessa baracca}}: Ti dispiace sussurrare? Cerco di non dare nell'occhio!<br />'''Gaia''': Dovrei consegnarti in quest'istante. <br />'''Rocky Bulboa''': Non lo faresti! ...Lo faresti?<br />'''Gaia''': Humpf! Dammi un motivo per non farlo!<br />'''Rocky Bulboa''': Perché sono... carino? {{NDR|Gaia si mette a sbraitare per attirare l'attenzione ma lui le chiude il becco}} Ehi, ehi, ehi, ehi! Ma che razza di pollastrella matta sei? Lo sai che succede se quello mi trova?<br />'''Gaia''': "Il mondo è crudele"...<br />'''Rocky Bulboa''': Ho appena deciso: non mi piaci tu!<br />'''Gaia''': Ho appena deciso: non m'interessa! Ora mostraci come si vola!<br />'''Rocky Bulboa''': Con quest'ala?<br />'''Gaia''': Insegnaci, allora!<br />'''Rocky Bulboa''': No! {{NDR|Gaia si rimette a sbraitare}} *'''Rocky Bulboa''' {{NDR|dopo che ha chiuso il becco a Gaia}}: Ora sta' a sentire, sorella: non torno a fare quella vita, sono il "libero ruspante solitario"! E sottolineo "libero"!<br />'''Gaia''': Ed è questo che noi vogliamo: la libertà! {{NDR|Rocky nota terrorizzato che la signora Tweedy e suo marito stanno arrivando}} Guarda un po', vengono di qua! <br/>'''Rocky Bulboa''': Oh, no! No, no, no, no! Mi hanno scovato!<br/>'''Gaia''': Insegnaci a volare e noi ti nasconderemo!<br/>'''Rocky Bulboa''': E se non lo faccio? {{NDR|Gaia fa per sbraitare di nuovo ma lui le richiude il becco in fretta}} Ma tuo padre per caso era un avvoltoio?<br/>'''Gaia''': Stringiamo un accordo?<br/>'''Rocky Bulboa''' {{NDR|alla fine cede e stringe la mano, poi si nascondono dalla vista di Tweedy}}: Dà un senso all'accordo, bambo... {{NDR|Gaia lo interrompe afferrandolo per il becco}}<br/>'''Gaia''': Il mio nome è "Gaia"! *'''Cedrone''' {{NDR|mentre condivide il proprio letto con Rocky}}: Assolutamente oltraggioso! Chiedere a un ufficiale di rango superiore di dividere il suo alloggio e con la bassa forza yankee, per giunta! Ah, ai miei tempi non avrei mai... <br />'''Rocky Bulboa''': Ehi, non è che tu poi sei il massimo della scelta! ...E scostati, hai l'ala sul mio lato della branda!<br />'''Cedrone''': "Il tuo lato della branda"? Tutta la branda è il mio "lato della branda"!<br />'''Rocky Bulboa''': Senti... Cos'è questo odore, il tuo alito?<br />'''Cedrone''': Assolutamente oltraggioso! *'''Rocky Bulboa''': Così volete volare, eh? Be', non sarà facile e non succederà neanche da un giorno all'altro! Vedete, volare richiede tre cose: lavoro sodo, perseveranza e... Lavoro sodo!<br />'''Cedrone''' {{NDR|da lontano nella sua Baracca 1}}: Hai detto "lavoro sodo" due volte!<br />'''Rocky Bulboa''': Questo perché ci vuole il doppio del lavoro della perseveranza!<br />'''Cedrone''': Corbellerie! *'''Frego''': Forza, Piglio! Vediamo se Gaia la tiranna dell'aia ha messo la testa a posto! {{NDR|improvvisamente diverse galline si mettono a precipitare vicino a loro}}<br />'''Piglio''' {{NDR|si copre la testa col bagaglio}}: Piovono galline!<br />'''Frego''' {{NDR|Baba cade in mezzo}}: Che combinate, cocca?<br />'''Baba''': Stiamo volando!<br />'''Frego''': È chiaro! {{NDR|nota i fallimenti delle galline mentre cercano di volare}} [[Imprecazioni dai film|Per tutti i ratti]], guarda, Piglio!<br />'''Piglio''': Si ammazzeranno! ...Andiamo a vedere?<br />'''Frego''': Sì, d'accordo! *'''Rocky Bulboa''': Molto bene ragazze, molto bene! Il dolore che sentite è un'ottima cosa, brave! Il dolore è vostro amico, okay? È positivissimo, non perdere il coraggio, eh? Come ti chiami, Agnese? Agnese, ce la farai! Ochetta, hai volato per un metro e mezzo oggi! Ha ha!<br/>'''Frego''': Vero, un metro e mezzo... dal tetto a terra! {{NDR|ride con Piglio}} *'''Willard Tweedy''': Oooh... Ma... che... cos'è tutto questo?<br />'''Melisha Tweedy''' {{NDR|fa ruotare la lama di una sega ricolare}}: Questo è il nostro futuro, signor Tweedy. Niente più perdite di tempo con misere raccolte uova e minuscoli profitti!<br />'''Willard Tweedy''': Niente più uova? Abbiamo prodotto sempre uova! Mio padre, suo padre e tutti i loro padri. Sempre stati...<br />'''Melisha Tweedy''' {{NDR|interrompendolo seccata}}: Poveri! Inconcludenti! Nullità! Ma tutto questo sta per cambiare... {{NDR|mostra la sega}} Questa porterà l'allevamento Tweedy fuori dall'oscurità, verso una produzione automatizzata su vastissima scala! {{NDR|dalla sega ricolare escono fuori altre lame, spaventando il signor Tweedy, e lo mette giù}} Melisha Tweedy non sarà più povera! {{NDR|gli consegna bruscamente il libretto per montare la macchina}} Il manuale d'istruzioni.<br />'''Willard Tweedy''': Allora metto insieme i pezzi, eh? *'''Willard Tweedy''': Uuuh... È bestione, sì sì! ...Che cos'è?<br />'''Melisha Tweedy''': È uno sforna-pasticci, idiota... Le galline vanno dentro, i pasticci vengono fuori.<br />'''Willard Tweedy''': Ohhh! Che genere di pasticci?<br />'''Melisha Tweedy''' {{NDR|sarcasticamente}}: Di mela.<br />'''Willard Tweedy''' {{NDR|compiaciuto}}: I miei preferiti!<br />'''Melisha Tweedy''': Pasticcio di pollo, brutto sgraziato zoticone! ...Immagina la scena: in meno di due settimane ogni drogheria del paese verrà fornita di scatole su scatole dei saporiti pasticci di pollo fatti dalla signora Tweedy...<br />'''Willard Tweedy''': Solo "signora"?<br />'''Melisha Tweedy''': Tocco di donna, serve a rassicurare di più il pubblico!<br />'''Willard Tweedy''': Oh, certo. Come funziona?<br />'''Melisha Tweedy''' {{NDR|gli dà uno schiaffo sulla mano}}: Prendimi una gallina, e te lo dimostro subito!<br />'''Willard Tweedy''' {{NDR|riferendosi a Gaia}}: Conosco quella giusta... *'''Melisha Tweedy''' {{NDR|dopo che la loro macchina di pasticci di pollo è aggiustata del tutto}}: Prendi le galline...<br />'''Willard Tweedy''': Quali prendo?<br />'''Melisha Tweedy''': Tutte quante! *'''Frego''' {{NDR|nella macchina volante}}: Le uscite sono situate qui e qui! Nel caso ''probabilissimo'' di un'emergenza mettete la testa fra le ginocchia e...<br />'''Piglio''': ...Datevi un bacio d'addio alle chiappe! <br /> '''Gaia''' {{NDR|rivolta verso la cabina di pilotaggio}}: Bene, Cedrone, pronti per il decollo!<br />'''Cedrone''' {{NDR|seduto nella zona dei pedali con le altre galline}}: Ti sto indietro fino alla fine!<br />'''Gaia''': Ma... Tu dovresti essere lassù! Tu sei il pilota!<br />'''Cedrone''': Non essere ridicola, non so pilotare questo baracchino!<br />'''Gaia''': Ma ai tuoi tempi... La "Royal Air Force"...!<br />'''Cedrone''': Squadrone 6-4-4: "divisione pollame"! Eravamo le mascotte!<br />'''Gaia''': Tu vuoi dire che non hai mai pilotato un aereo? <br />'''Cedrone''': Santo cielo, no! Io sono un gallo! La Royal Air Force non mette un gallo ai comandi di un velivolo così complesso! {{NDR|le galline si impauriscono}}<br /> '''Gallina''': Moriremo tutti!<br /> '''Gaia''': Cedrone...! Lo devi pilotare! Non fai altro che dire "ai miei tempi"! Be', quei tempi sono arrivati!<br />'''Tantona''': Ce la puoi fare... Vecchio salsicciotto!<br />'''Cedrone''' {{NDR|dopo aver preso coraggio, si alza in piedi solennemente}}: Comandante di stormo T.I. Cedrone al rapporto, signore! {{NDR|Gaia gli fa il saluto mentre le galline esultano}} Su, coraggio, che state aspettando? Non abbiamo tempo, solleviamo questa carretta da terra! *'''Rocky Bulboa''' {{NDR|dopo essersi sistemati su un fertile isolotto}}: Allora, è bello come lo avevi immaginato?<br />'''Gaia''': No... È meglio! Vieni, ti insegno a giocare a cricket. *'''Frego''': Senti, senti che idea: perché non prendiamo un uovo... E ci facciamo un allevamento di galline? Così abbiamo tutte le uova che vogliamo!<br />'''Piglio''': Certo... Allora ci serve una gallina!<br />'''Frego''': No, no, ci serve un uovo! Prima ci vuole l'uovo, è da là che escono le galline!<br />'''Piglio''': Per me tu non stai bene: se non hai una gallina, dove lo prendi l'uovo?<br />'''Frego''': Ma dalla gallina... Che esce dall'uovo!<br />'''Piglio''': Sì, ma devi avere un uovo per avere una gallina! <br />'''Frego''': Già, ma prima devi avere la gallina per avere l'uovo, e poi l'uovo! Dall'uovo ti esce la gallina!<br />'''Piglio''': ...Fermo. Ricominciamo da capo. ==[[Explicit]]== {{Explicit film}} {{NDR|Dopo i titoli di coda}}<br />'''Frego''': Ovviamente l'uovo rotolando felice come una Pasqua, si rompe... Ed esce la prima gallina!<br />'''Piglio''': Sì, ma allora l'uovo da dove è venuto?<br />'''Frego''': Come sarebbe da dove è venuto?<br />'''Piglio''': L'uovo arriva rotolando, felice come una Pasqua, si chiede: "Da dove sono venuto?" Senza una gallina non c'è nessun uovo che arriva rotolando!<br />'''Frego''': Al contrario, senza un uovo da cui nasce una gallina non ci sarà una gallina per fare l'altro uovo da cui nascerà la gallina di cui parlavo fin dall'inizio!<br />'''Piglio''': Così adesso le uova sono due?<br />'''Frego''': Nooo, stiamo ancora parlando del primissimo uovo!<br />'''Piglio''': Sì, ma che fine ha fatto la primissima gallina?<br />'''Frego''': È nel primissimo uovo, non mi hai sentito?<br />'''Rocky Bulboa''' {{NDR|arrivando}}: Ehm, ragazzi, ragazzi! Eheh... Vorremo godercelo questo paradiso!<br />'''Frego''': Oh, scusa capo!<br />'''Piglio''': Perdonaci!<br />'''Frego''': Non si ripeterà! Ahahah!<br />'''Rocky Bulboa''': Grazie! {{NDR|si allontana}}<br />'''Frego''': ...Volgare...!<br />'''Piglio''': Villano!<br />'''Frego''': Si crede chissà chi solo perché aveva il nome su un manifesto! Quelli dello spettacolo sono tutti uguali!<br />'''Piglio''': I topi sono le vere star, questa è la verità.<br />'''Frego''': Sì, è così, è così, certo che è così! Siamo noi che sgobbiamo!<br />'''Piglio''': E lui si becca tutte le pollastrelle!<br />'''Frego''': Si becca tutto il merito!<br />'''Piglio''': Si becca tutto quanto, dico bene?<br />'''Frego''': Sì, tutto, tutto quanto lui! <br />'''Piglio''': Puoi dirlo forte.<br />'''Frego''': Lo so! ==Note== <references/> ==Altri progetti== {{interprogetto|etichetta=''Galline in fuga''}} [[Categoria:Film d'animazione]] kcoxyqiyutjfhmardl5bydi4uzopz4b 0 91859 1431789 1414205 2026-11-05T23:38:06Z VulcanSphere 68550 1431789 wikitext text/x-wiki {{FictionTV |titoloitaliano=Ergo Proxy |immagine=Ergo Proxy logo.svg |tipofiction=serie TV anime |titolooriginale=Ergo Proxy<!-- Lasciare così: è scritto in lettere occidentali anche in Giappone, anche la voce della wikipedia giapponese ha il titolo in lettere occidentali (con il katakana tra parentesi per indicare la pronuncia, ma solo perché è obbligatorio indicare la pronuncia in kana sulla wikipedia giapponese) --> |paese=Giappone |anno=2006 |genere=fantascienza |episodi=23 |regista=Shukō Murase |sceneggiatore=Dai Satō |doppiatorioriginali= |doppiatoriitaliani= *[[Silvia Tognoloni]]: Re-L Mayer *[[Christian Iansante]]: Vincent Law *[[Ludovica Bebi]]: Pino *[[Alessandro Ballico]]: Iggy *[[Fabio Boccanera]]: Raul Creed *[[Gabriele Patriarca]]: Daedalus Yumeno *[[Dante Biagioni]]: Hussler *[[Sara Onorato]]: Derrida *[[Dario Penne]]: Hoody *[[Laura Boccanera]]: Quinn *[[Alessandra Chiari]]: Kristeva *[[Sonia Scotti]]: Lacan *[[Alessandro Budroni]]: Berkeley |note= }} '''''Ergo Proxy''''', serie televisiva ''anime'' diretta da [[Shukō Murase]] e sceneggiata da [[Dai Satō]], trasposto anche in ''manga'' con disegni di [[Yumiko Harao]]. ==Citazioni dalla serie== ===[[Incipit]]=== {{Incipit serie televisive}} ''Caro m'è 'l sonno, e più l'esser di sasso<br />mentre che 'l danno, e la vergogna dura:<br />Non veder, non sentir, m'è gran ventura.<br />Però non mi destar, deh! parla basso''.<ref>Cfr. [[Michelangelo Buonarroti]], ([[s:Rime (Michelangelo)/247. Caro m'è 'l sonno, e più l'esser di sasso|Rime, 247, ''Caro m'è 'l sonno, e più l'esser di sasso'']])</ref> ===Meditatio I, ''Il battito del risveglio / awakening''=== *In quel momento tutto si è fatto chiaro, tutto il male che il Creatore ha ordito... noi non possiamo fare nulla per opporci, però... Però, dobbiamo assolutamente punirli. Il battito del risveglio, lo senti? ('''Proxy One''', voce fuori campo) *Cari concittadini, rinunciate alle cose materiali, anche se necessarie, cercate di farne a meno e abbandonate quante più cose potete<ref>Nel doppiaggio originale gli slogan invitano invece i concittadini a "consumare" quante più cose possano.</ref>. ('''altoparlanti di Rom-Do''') *La città di Rom-Do. Senza alcuna ombra di dubbio questo posto è per noi l'ultimo paradiso, una culla costruita in seguito al peggioramento delle condizioni ambientali sul pianeta. Al suo interno, la vita scorre uguale anche oggi... Un paradiso davvero noioso! ('''Re-L Mayer''') *'''Re-L''': Non devi fare troppo affidamento sull'entourage. L'entourage alla fine non è che un Autoreiv, se vuoi diventare un concittadino dovrai sforzarti e relazionarti di più con gli uomini.<br />'''Vincent''': Ispettrice Re-L...<br />'''Re-L''': È dal colloquio che non ci si vede... {{NDR|si volta verso Iggy}}<br />'''Iggy''': {{NDR|suggerendole}} Vincent Law.<br />'''Re-L''': Vincent. *Si dice che gli Autoreiv infettati da questo virus chiamato Cogito sfuggano al controllo umano e che in loro si risvegli l'io. Nella città di Rom-Do il sistema è tutto, è ciò che ci permette di vivere! La preghiera di questi Autoreiv pronti a sfidare la morte... è un elemento del tutto inutile. ('''Re-L Mayer''') *Quello là è il volto di un concittadino, il volto che questa città desidera... un volto insignificante! Ma forse proprio io, che guardo gli altri dall'alto verso il basso, sono l'elemento inutile. ('''Re-L Mayer''') ===Meditatio II, ''Confessione di un concittadino / confession''=== *'''Re-L''': È un complotto! Quelli del Dipartiimento della Sicurezza devono aver cancellato i dati scomodi! È un atto di tradimento ai danni dei dipartimenti dell'informazione e Amministrativo!<br />'''Autoreiv''': Resoconto segnali vitali: la frequenza cardiaca è in aumento.<br />'''Re-L''': Pensa agli affari tuoi!<br />[...]<br />'''Iggy''': Re-L, calmati, il tuo battito cardiaco-<br />'''Re-L''': Tu fatti gli affari tuoi, Iggy! *'''Raul''': È stata semplicemente assalita da un maniaco. Non era nelle sue facoltà mentali al momento dell'aggressione, e non è riuscita a distinguere tra realtà e sogno. <br />[...]<br />'''Autoreiv''': Accade spesso agli esseri umani. *Il Dipartimento di Sicurezza fuori controllo, il silenzio del Dipartimento dell'Informazione, la manomissione di Iggy... tutto è collegato ai mostri. I punti stanno formando una linea, e una verità nascosta verrà a galla. È così, vero nonno? ('''Re-L Mayer''') *Saggi che vanno stancandosi, indizi che si incrociano, un immigrato disperso che non risponde alle chiamate... quando l'inseguimento volgerà al termine le porte dell'Eden si spalancheranno. ('''Re-L Mayer''', prologo al 3° episodio) ===Meditatio III, ''Salto nel vuoto / mazecity''=== *Che tristezza. Che tristezza infinita. Di nuovo... quel sogno. Sto forse... piangendo? ('''Vincent Law''') *'''Vincent''': Ma tu sei... se non mi sbaglio ti chiami Pino!<br />'''Pino''': Pino? [...] Ehi, senti, ma Pino è Pino? Significa che Pino si chiama Pino? Senti, in effetti Pino- *{{NDR|dialogo al telefono}}<br />'''Re-L''': Vuoi uscire dalla paratia stagna!?<br />'''Vincent''': Non ne posso più, tanto io ormai... se devono uccidermi tanto vale andare fuori.<br />'''Re-L''': La fuori ti aspetta solo la morte!<br />'''Vincent''': Tanto pare che non riuscirò a diventare un concittadino.<br />'''Re-L''': Vincent!<br />'''Vincent''': Sono felice di aver sentito un'ultima volta la tua voce.<br />'''Re-L''': Stò venendo alla paratia stagna, aspettami lì! Vincent! Vincent! {{NDR|si accorge che ha riattaccato}} Merda! *'''Lacan''': In ogni caso non si può negare che Rom-Do abbia iniziato a vacillare.<br />'''Berkeley''': Bisogna trovare al più presto una soluzione con cui risolvere questa situazione, altrimenti...<br />'''Derrida''': La raison d'être verrà meno, questo è l'unico elemento d'instabilità! *Per diventare un concittadino ho sempre ucciso me stesso; e ho cercato di essere quello che non ero. Mi sono sforzato con tutto il mio essere, sempre, in ogni momento e in ogni luogo... e questo è il risultato che ho ottenuto? Sono un completo fallimento. Mettere in dubbio il sistema è male. Obbedire totalmente: queste sono le condizioni per diventare un concittadino [...] ma io ormai non ho più alcuna possibilità. Fino alla fine. È finita, è tutto finito! ('''Vincent Law''') ===Meditatio IV, ''Visione futura, l'Ade futuro / futu-risk''=== *È tutto così innaturale. Un uomo che viveva in una stanza così vuota... Vincent Law, quali pensieri affollavano la tua mente? Cos'è che hai cercato a costo di sfidare la morte? ('''Re-L Mayer''') *Le varie cose che erano lì, non erano ne città, ne chiese, ne fiumi, ne colore, ne ombra. [...] Carta d'identità da immigrato, dopotutto sempre inadeguato. [...] Senza muovermi assolutamente sentivo penetrarmi dolcemente in corpo un grande ritmo indescrivibile. L'azzurro del cielo. La melanconia di questo momento. [...] Era un sogno. [...] Nella mia mente non so cosa sia successo e non ho parole per esprimerlo, ma [...] quello è stato il momento, l'attimo ineffabile in cui senti che in te qualcosa si è sopito e qualcos'altro si è desdato. Nel mondo che da lui aveva avuto origine gli uomini potevano diventare qualunque cosa, sono le parole di [[Joë Bousquet]]. ('''Hoody''') *'''Hoody''': Sono certo che la città conservi ancora la sua bellezza.<br />'''Vincent''': Quella città è tutta una sporca menzogna!<br />'''Hoody''': La [[verità e bugia|bugia]] finché non la scopri come tale è [[verità e bugia|verità]]. Scoprire la verità che si cela nella bugia forse è giusto ma non è detto che ciò ti dia la felicità.<br />'''Pino''': {{NDR|cantilenando}} La bugia dà la felicità! La bugia dà la felicità! *Ho visto un sacco di cose, ho fatto tante, tantissime domande, so un sacco di cose! Pazzesco, vero Vince? ('''Pino''') *Loro sono demoni partoriti dalla Terra impazzita. ('''Hoody''' parlando dei proxy) *'''Kristeva''': Curioso. Mi riferisco al tono così emotivo delle sue parole.<br />'''Raul''': In effetti me ne sorprendo anch'io. Sembra quasi che io sia affetto dal Cogito.<br />'''Kristeva''': È una battuta che non trovo affatto divertente. *Qualcuno sussurra. Quando riesci a vedere l'[[invisibile]] non sei più la stessa di prima, ma va bene ugualmente se quella sono sempre io. ('''Re-L Mayer''', prologo al 5° episodio) ===Meditatio V, ''Richiamo in patria / TASOGARE''=== *Si dice che i proxy siano mostri o demoni, ma queste sono solo delle bugie: in verità i proxy sono solo dei maghi, degli abilissimi maghi che possono assumere qualunque sembianza, e oltretutto posseggono anche il potere dell'invisibilità... Possono anche penetrare all'interno degli esseri umani e controllarne l'anima... Possono scagliare dei fulmini e bruciare la terra in un solo istante! Una volta hanno addirittura attirato un pianeta che sputava fuoco! ('''Hoody''' parlando dei proxy) *'''Re-L''': Vincent, andiamo!<br />'''Vincent''': Ma... ma... non potresti portare anche tutti gli altri con noi? No- non posso andarmene via di qui da solo. Non posso...<br />'''Re-L''': Una volta tornati a Rom-Do ti dimenticherai subito di loro. Di questa Comune, di tutto quanto. Ti basterà tornare alla vita di prima.<br />'''Vincent''': Credi veramente che potrà tornare tutto come prima?<br />'''Re-L''': Sta' tranquillo, ti prometto che io garantirò la tua innocenza Vincent.<br />'''Vincent''': Ma non è quello! Ora... ora che sono venuto a conoscenza del fatto che qua fuori c'è un mondo... non potrei diventare un concittadino. Se tornassi a Rom-Do-<br />'''Re-L''': Non c'è altro posto in cui tornare all'infuori di Rom-Do. Dove altro puoi andare? In questa discarica di rifiuti? Non farmi ridere!<br />'''Vincent''': Hai ragione, dove altro pensa di andare uno nelle mie condizioni? Ne qui, ne tanto meno a Rom-Do piuttosto dovrei tornare nel luogo dove sono nato.<br />'''Re-L''': In quel Dome perduto? Sei impazzito!? ===Meditatio VI, ''Ritorno a casa / domecoming''=== *'''Pino''': Senti Hoody, sai dov'è Timothy? Continuo a cercarlo ma non lo trovo da nessuna parte.<br />'''Hoody''': Timothy non c'è più. È morto non ti ricordi?<br />'''Pino''': Si, questo lo so. Ma mi chiedevo se ci fosse un altro Timothy.<br />'''Hoody''': Pino... devi sapere, Pino che quando un essere umano muore non possiamo rivederlo mai più.<br />'''Pino''': No! Dici sul serio?<br />'''Hoody''': Si, è proprio così.<br />'''Pino''': Ah. È così. Avrei voluto giocare di più con lui...<br />'''Hoody''': Ti senti triste Pino?<br />'''Pino''': Sentirmi triste?<br />'''Hoody''': Si. Quella cosa che senti qui, dentro di te, quella cosa, Pino, si chiama tristezza.<br />'''Pino''': Tristezza... *Non sono così ingenuo da mostrare una carta che non mi è stata richiesta. ('''Daedalus Yumeno''') *Ora Pino... è triste. ('''Pino''') *I giorni in cui la felicità era sorretta dall'ignoranza sono giunti alla fine. Una forza invisibile si pone davanti al mio cammino... e poi... ('''Re-L Mayer''', prologo al 7° episodio) ===Meditatio VII, ''re-l124c41+''=== *Dopo aver perso tutto quello che avevo mi restano solo dubbi e un unica scelta. Forse andando in quella che si può definire la mia terra natia, Mosk, potrò capire qualcosa. Così è iniziato il viaggio e sono trascorsi diversi giorni. Ad essere indeboliti non sono solo i corpi. Il cielo di nubi continua all'infinito, la terra ghiacciata continua all'infinito. Un panorama che ti fa ghiacciare fin dentro l'anima continua ad inseguirci. ('''Vincent Law''') *Noi siamo individui ma al tempo stesso siamo anche un'entità! ('''Derrida''') *Una volta scoperta la verità non si può più fuggire. ('''Re-L Mayer''') *'''Daedalus''': Io penso che l'esistenza del proxy rappresentasse per la città di Rom-Do un qualcosa che si potrebbe definire come una forza vitale.<br />'''Re-L''': Quindi, non è un mostro... è qualcos'altro.<br />'''Daedalus''': Si. In effetti è più una sorta di divinità, si può definire come... la chiave che ci permette di sopravvivere in questo mondo devastato. *Un'esistenza chiave che permette a noi uomini di vivere, ecco cos'è il proxy. ('''Re-L Mayer''') *'''Re-L''': {{NDR|parlando del proxy}} Non so perché io sia così attratta da questa cosa.<br />'''Daedalus''': È stato un incontro intenso?<br />'''Re-L''': Non credo che sia solo quello. In quel momento qualcosa è cambiato in me. La mia vita finora non ha avuto bisogno ne di domande ne di risposte, mi bastava fare ciò che mi veniva ordinato. Forse sono ancora in tempo a tornare indietro ma...<br />'''Daedalus''': Ma?<br />'''Re-L''': L'ho visto con i miei occhi. E poi, ho scoperto dell'esistenza di un altro mondo là fuori: io non posso e non voglio distogliere lo sguardo da tutto ciò che ho scoperto. *Completamente solo, a chi è rimasto in vita non resta che il tempo per ricordare. Anche se cerco in tutti i modi di dimenticare, una memoria che non riesco ad evocare persiste nella mia testa; ma cos'è? Cosa c'è dentro di me? Anche se lo scoprissi... cosa me ne farei? Cosa me ne farei ora che sono rimasto solo? {{NDR|pensando a Re-L}} Probabilmente non la rivedrò più... per questo dovrei dimenticare e invece... non riesco a dimenticare quel viso. ('''Vincent Law''') *Cose belle, cose che vengono, cose che si muovono, cose tristi, cose felici, cose da sole, cose in coppia, cose che brillano. ('''Pino''', prologo all'8° episodio) ===Meditatio VIII, ''Raggio di luce / shining sign''=== *L'incertezza di quella luce era simile all'obbiettivo del mio viaggio, che puntava verso la mia terra natia. Quel qualcosa che io stò cercando sarà a Mosk? E cosa sarà mai quel qualcosa? ('''Vincent Law''') *'''Pino''': Ma per quale ragione state combattendo contro gli Autoreiv signore?<br />'''Patecatl''': Vuoi sapere il motivo? Sul campo di battaglia un dubbio del genere può rivelarsi fatale. *Noi uomini non abbiamo altra scelta che vincere. ('''Comandante Patecatl''') *Non so perché ma ho la sensazione che le distanze con questo Autoreiv dotato di un cuore si siano accorciate. Una sensazione che non avevo colto viaggiando da solo; forse volevo solo incontrare qualcuno e invece... ('''Vincent Law''') *Che io sia il dio della morte? Quando io sono presente scorre sempre il sangue. Tutti muoiono. ('''Vincent Law''') *A poco a poco si vede, a poco a poco si sente, a poco a poco si fa forte. Dappertutto. E al termine dello spasimo, alla fine, il padrone arriva insieme alla luce della Luna che emerge nelle tenebre. Lentamente... arriva. A poco a poco, a poco a poco, a poco a poco, a poco a poco, a poco a poco, a poco a poco, a poco a poco, a poco a poco, a poco a poco... [...] posso sentire il battito dell'inizio. Insieme alla luce della Luna che emerge dalle tenebre ci concede il tempo assoluto. Il battito dell'inizio... al termine dello spasimo... alla fine il padrone arriva, alla luce della Luna [...] Senex, l'Emissario della Luna. [...] Il battito della battaglia risuona, è una melodia ridondante, una melodia che annuncia la nascita di un mondo nuovo. Il padrone arriva, insieme alla luce della Luna che emerge dalle tenebre. Che bellezza... [...] dopo la battaglia concederà al nostro mondo nient'altro che la morte assoluta. ('''Mayahuel''') ===Meditatio IX, ''Schegge di bagliore / angel's share''=== *Benvenuto qui nel luogo dove sorge il sole. ('''Kazkis Hauer''' a Vincent Law) *In guerra ci sono sempre vincitori e vinti, è una questione di vita o di morte, e non c'è mai stata guerra che sia iniziata senza che lo si sapesse. ('''Kazkis Hauer''') *'''Kazkis''': La guerra non ha alcun senso, la distruzione invece ha un suo senso. [...] Perché sei così fissato con Halos? Loro dovevano essere purificati.<br />'''Vincent''': Per questo combattevano?<br />'''Kazkis''': Figuriamoci. Durante il mio lungo sonno coloro che erano rimasti hanno cercato di dare un significato alla triste verità di essere stati abbandonati. Non l'hanno trovato. Ma hanno iniziato a considerare il distruggersi a vicenda la loro ragione di vita e alla fine il mondo è precipitato nel chaos e le loro deboli coscienze hanno perso perfino il significato della morte, il solo pensiero che le loro identità esistessero era diventato irritante. Miserabili creature {{NDR|beve un bicchiere di vino}} No, forse siamo noi che dovremmo invocare perdono. Sia io che tu. [...] Non essere in grado di fare nulla, subendo le ingiurie del mio altro io senza trovar pace neppure nel sonno, scandendo il tempo senza alcuno scopo, eppure continuare a vivere, e quindi a soffrire. Io ho assaporato la tua stessa sofferenza [...] credo che riuscirò ad amarti, così come un tempo ho amato Senex. *Se la mia amata Asura è il Sole, Halos è la Luna. ('''Kazkis Hauer''') *Quindi è a Monad, è proprio a lei che hai consegnato tutti i tuoi ricordi. Qualcuno può sopravvivere dopo aver assorbito così tante informazioni? Pur sapendo questo lei ha accettato. Lei ti amava. Però nel mostrarti il suo amore inesorabilmente Monad ti ha perso. No, non è solo Monad ad averti perso; tu stesso hai perso il tuo io. Cancellare i ricordi scolpiti in sé nel proprio corpo significa perdere il proprio io. ('''Kazkis Hauer''' a Vincent Law) *Novantasette conigli, novantotto conigli, novantanove conigli, cento conigli! Bene! Ora che ho contato fino a cento me ne vado lasciando Vince! {{NDR|pausa}} Mmmh... ancora cinquanta: centouno conigli, centodue conigli, centotre conigli... ('''Pino''') *Tu che hai perso la tua missione e colei che ami perché ti ostini fino a questo punto? Perché non morire qui? ('''Kazkis Proxy''') *'''Kazkis''': {{NDR|in punto di morte}} te lo chiedo ancora una volta, tu sei l'Emissario di che cosa?<br />'''Vincent''': {{NDR|piangendo}} Il mio nome è Ergo Proxy. Io sono l'Emissario della Morte. *Chi vaga nelle tenebre è alla ricerca della luce ma quando vi giunge distoglie gli occhi perché ne è abbagliato. Ne prova perfino dolore; un dolore incolmabile. La stessa cosa vale per la verità, un giorno la luce della verità ti ustionerà gli occhi e conoscerai il buio eterno e quello sarà il giudizio, sarà il giudizio! ('''Kazkis Proxy''') *'''Pino''': Vince! Ma, sei ferito?<br />'''Vincent''': No, non è il mio sangue.<br />'''Pino''': Ah, è dell'altro te. Di quell'altro Vince che non è affatto Vince, vero? {{NDR|lo abbraccia}} bentornato.<br />'''Vincent''': Quindi tu... lo sapevi? [...] Tu non hai avuto paura... di me?<br />'''Pino''': Paura? Ma tu mi hai sempre aiutato Vince! *Anche se non si vede nulla qualcosa ha iniziato a muoversi nel momento in cui noi due abbiamo lasciato Rom-Do. ('''Vincent Law''') *Si può vedere, si può dire, si può sentire. Non vedere, non dire e non sentire, questa è la ninna nanna degli adulti. Cosa? Ma dove sono io? Ehi, ehi! ('''Pino''', prologo al 10° episodio) ===Meditatio X, ''Esistenza / cytotropism''=== *Io ho accettato me stesso, e non vedo l'ora che arrivi il momento in cui non avrò più bisogno degli altri. ('''Raul Creed''') *Da un'occhiata a questo incantevole mondo privo del superfluo. Noi tutti veniamo prodotti in quanto ingranaggi di questo paradiso e c'è concesso di esistere per portare a termine una ragione che ci è assegnata a priori. Ma lui, Daedalus Yumeno, ha perso in un colpo solo la sua raison d'être, il proxy e Re-L Mayer. In altre parole: un ingranaggio rotto. ('''Raul Creed''') *Noi sappiamo troppo poco, dunque dobbiamo pensare. ('''Il Collettivo''') *'''Raul''': Il Reggente non risponde mai alle domande, si limita a porle. Perché?<br />'''Kristeva''': È una domanda a cui non so rispondere.<br />'''Raul''': Io invece ho una risposta: è il pianto di chi ha perso in un istante ciò che più amava. Il Reggente perché distoglie lo sguardo ogni volta? Perché? Perché? Questa realtà chiamata Rom-Do... *{{NDR|Re-L sogna di dialogare con la se stessa bambina}}<br />'''Re-L bambina''': Giochiamo per sempre?<br />'''Re-L adulta''': Impossibile.<br />'''Re-L bambina''': Perché? Questo posto è bello!<br />'''Re-L adulta''': Hai ragione, ma... c'è una persona che devo incontrare.<br />'''Re-L bambina''': Hai paura? In verità non lo vuoi incontrare. Anche ammesso che tu riesca a incontrarlo, forse starai solo impalata immobile in preda al terrore, forse non potrai più tornare indietro. Quello che tu stai cercando, forse è qualcosa di crudele, sei sicura di volerlo ugualmente?<br />'''Re-L adulta''': {{NDR|ricordando Vincent}} La verità è nelle sue mani.<br />'''Re-L bambina''': {{NDR|consegna il ciondolo di Vincent alla Re-L adulta}} Questa è una magia.<br />{{NDR|Re-L bambina soffia ed il sogno finisce}} *Ai confini del mondo avvolto di bianco compare il passato che era stato abbandonato, colui che continua il suo viaggio ai confini dell'oblio vede alle spalle i due destini che si incrociano nuovamente. ('''Re-L Mayer''', prologo al 11° episodio) ===Meditatio XI, ''Nella bianca oscurità / anamnesis''=== *Sai, il futuro è come un libro chiuso. Gli uomini un tempo lo dicevano spesso ragazzo, e poi di tutto quello che succede nei libri chiusi non ne sa niente assolutamente nessuno. ('''J. J.''') *Tutto quello che cerchi durante il viaggio della tua esistenza è innanzitutto sempre dentro di te, è così che vanno le cose, sai. ('''J. J.''') *Non bisogna aver fretta. Come nella preparazione del thé, è il tempo di infusione a rendere più profondo l'aroma, non bisogna cercare quello che si desidera tutto in una volta. ('''J. J.''') *Affinché possa esistere una così grande quantità di libri bisogna che gli esseri umani che li leggono diano vita a un qualcosa che possa definirsi società, ma perché questo accada è prima necessario che gli uomini dialoghino attraverso il linguaggio. È proprio come... proprio come la questione se è nato prima l'uovo o la gallina, il fatto che ciascuno necessiti dell'altro significa che non è possibile. Non è possibile affermare con certezza che i libri siano stati creati puramente ed esclusivamente per mano degli esseri umani, piuttosto mi viene da pensare che sia stata un'entità divina ad averli creati anche... anche se non è possibile. La teoria sull'origine del linguaggio di [[Jean-Jacques Rousseau|Rousseau]]. ('''J. J.''') *{{NDR|Proxy One, con l'aspetto di Ergo, appare in un allucinazione di Vincent}}<br /> '''Vincent''': Chi sei!?<br />'''Proxy One''': Non sono nessuno, se anche fossi qualcuno l'Uomo non potrebbe comprendere, e se anche lo facesse non potrebbe comunicarlo a chi lo circonda.È così, lo dovresti sapere, no?<br />'''Vincent''': Dev'essere un sogno!<br />'''Proxy One''': Non può essere un sogno, Vincent Law. Osservato dagli altri io sono parte del mondo, ma dal mio punto di vista che guardo il mondo, io non ci sono. Io sono colui che guarda il mondo e allo stesso tempo io sono il punto di vista che crea il mondo stesso. Io non posso appartenere a questo mondo, questa è una verità di principio. [...] Io non appartengo al mondo, questo è il limite del mondo ed è la linea di demarcazione tra il mio Io e il mondo. [...] Non è vero, non è "penso, dunque sono". [...] Si. La risposta è "penso, dunque sei"... ma probabilmente non te lo ricordi.<br />'''Vincent''': Aspetta, allora devi dirmelo! Dimmi, che cos'è quel mostro? Cos'è il proxy!?<br />'''Proxy One''': [...] Sei tu. [...] Sei proprio tu, Vincent. [...] È quello che sei [...] Cerca di ricordare, Ergo Proxy!<br />'''Vincent''': No! Io, io sono Vincent Law!<br />[...]<br />'''Kazkis''': Sei davvero uno stolto ragazzo mio. Non solo hai perso la memoria, ma anche gli occhi per vedere la verità.<br />'''Vincent Law''': Memoria? No, io ho ancora i miei ricordi.<br />'''Proxy One nei panni di Kazkis''': E allora dimmi, chi sei tu? Perché non provi a dirmi chi sei veramente? ha, ha, ha!<br />'''Vincent''': Io, io dopo essere immigrato a Rom-Do ho lavorato come impiegato al centro di smaltimento Autoreiv.<br />'''Proxy One''': E prima di questo?<br />'''Vincent''': Ho cercato lavoro al distretto immigrati temporaneo FG e li ho incontrato, per la prima volta... Re-L.<br />'''Proxy One''': E prima?<br />'''Vincent''': Prima di immigrare a Rom-Do vivevo a Mosk, la città è andata distrutta in seguito ad un incidente misterioso, era uno scenario orribile.<br />'''Proxy One''': E prima di questo?<br />'''Vincent''': Stavo a Mosk.<br />'''Proxy One''': Che cosa ci facevi li?<br />'''Vincent''': Ci sto pensando, aspetta. Io non riesco a ricordare.<br />'''Proxy One''': Questo ti accade perché c'è una parte di te che si rifiuta di ricordare. Su prova a rispondere alla mia domanda, finché non sei tu a trovare la risposta se anche te la dessi io, in ogni caso non riusciresti a capire, Vincent.<br />'''Vincent''': Perché?<br />'''Proxy One''': Te l'ho detto: perché io sono te, Vincent Law! Guarda!<br />[...]<br />'''J. J.''': Spesso è proprio nelle parole che hanno un significato opposto che si manifesta il mistero del mondo. In ogni epoca della storia la parola "bios" significa al tempo stesso "arco" e "vita", arco e vita... apparentemente sembra che queste cose non abbiano nulla in comune, ma entrambe conducono direttamente alla morte. Sai, gli uomini di un tempo erano davvero saggi, credimi ragazzo. "Anamnesis", questa parola significa al tempo stesso sia "memoria" sia "reminiscenza".<br />'''Proxy One''': Reminiscenza della memoria. Vincent Law, chi sei, di cosa hai paura, cos'hai cancellato, in questo posto? A volte c'è distruzione e sulle stelle avvengono disastri, il cielo è andato perduto e i mari sono ghiacciati. Tutti gli elementi della natura hanno interrotto il loro ciclo vitale affinché tutti gli esseri umani potessero esistere su un pianeta, colui che è padrone del verbo e che ha continuato a narrare queste gesta ha ormai già lasciato questo palco e sul sistema è già calato il sipario. Tuttavia non si può sfuggire al fatto che anche questo mondo, ormai andato in rovina, rappresenta solamente un ciclo. Perché, tu sei vivo e ancora esisti? Se coloro che sono nati, non continuassero ad esistere, non ci sarebbe nessuno che potrebbe riconoscere il mondo in quanto tale e quindi questo mondo non potrebbe nemmeno esistere. Ad esempio, come una pila di libri accatastati in rovina senza qualcuno che li possa leggere. [...] E il mondo per sopravvivere alla sua completa distruzione si è lanciato in una nuova fase, un salto evolutivo, ascolta {{NDR|solleva Vincent di peso e gli mette la mano sul petto}} lo senti il battito dell'inizio?<br />'''J. J.''': [...] Il battito, esso è proprio la durata della vita. Tutti gli esseri viventi sono provvisti di un cuore proporzionato alle loro dimensioni fisiche, la frequenza è a sua volta proporzionata alla grandezza del cuore e determina il tempo e la durata della vita, si perché questa è la legge della natura e le guerre tra coloro che non vogliono sottostare a questa legge sono tutte superflue.<br />'''Proxy One''': Sei solo un vecchio noioso.<br />'''J. J.''': Ancora tu, interferire fino al nucleo più profondo dell'Io, ti sembra il modo di comportarti con il Guardiano dei Ricordi?<br />'''Proxy One''': Un Guardiano dei Ricordi che rigetta tutto è del tutto insignificante su, {{NDR|a Vincent}} cerca di ricordare! [...] Lo capisci, il mio battito l'abbiamo cambiato noi con le nostre stesse mani, ricorda, prova a sentirlo portando le mani al petto, il nostro battito, il tuo e il mio. Esso è portatore della verità e la prova che noi siamo il mondo stesso. Piegati al tuo istinto, la risposta è già qui davanti ai tuoi occhi, lo senti il battito? Il battito che rimbomba nella bianca oscurità! Il rumore bianco che rimbomba nella bianca oscurità è il ritmo che dimostra che noi siamo vivi, un battito che non non svanirà mai da questo palcoscenico. [...] Se anche le parole che dobbiamo pronunciare fossero interrotte prima o poi diventeranno le parti di congiunzione necessarie per collegarci con qualcuno. [...] Per mantenere il sistema chiamato vita, per tenere legato il sistema chiamato mondo, qualcuno al di fuori di noi ci ha creato, un tocco divino, una mano suprema. [...] È proprio per questo che nel tuo petto risuona il medesimo ritmo, è questo ritmo primordiale, il battito del risveglio. Lo senti? Lo senti il battito, vero? [...] Io sono te Vincent Law, e tu... sei me!<br />'''Vincent''': Non è vero! Io sono Vincent Law!<br />'''Proxy One''': Apri gli occhi! Guarda! Io sono te!<br />'''Vincent''': Nooooo! Re-L... io... ma com'è possibile? Io... io non ricordo nulla eppure... ho capito... io sono Ergo Proxy. *'''Proxy One''': Ricordatelo, tu sei solo fermo, immobile di fronte alla porta d'ingresso della verità che hai perso e che devi conoscere. *'''J. J.''': È necessario saper accettare altrimenti si finisce per vagare in un mondo di tenebre perdendo di vista le cose importanti.<br />'''Vincent''': L'ho già accettato da molto tempo.<br />'''J. J.''': Questo è lodevole! Ma si può sapere cosa hai accettato, viaggiatore?<br />'''Vincent''': Io mi sono semplicemente perso! È tutto quà!<br />'''J. J.''': {{NDR|applaudendo}} Ben fatto, allora è giunto il momento di indicarti la strada Vincent Law. No, Ergo Proxy. ===Meditatio XII, ''Se tu sorridi / hideout''=== *'''Re-L''': Tu che vuoi?<br />'''Pino''': Io non posso mangiare ma quando vedo qualcuno che mangia... mi viene un po' di invidia, non posso farci niente.<br />'''Re-L''': Così non riesco a mangiare, vatti a fare un giro adesso. {{NDR|Pino fa la linguaccia e se ne va}} *'''Re-L''': Ma è così. Nel caos del mondo esterno che ho visto con i miei stessi occhi, il fatto che solo Romdo sia governata dalla logica è del tutto innaturale. No, anche Romdo sta per crollare: la fuga e la morte del Proxy che era in letargo, la diffusione del Virus Cogito, il tentato omicidio nei miei confronti, io, che sono la nipote del Reggente. *'''Re-L''': {{NDR|credendo che Vincent sia addormentato}} Vincent Law, credo che tu abbia a che fare con il proxy, per questo ti ho seguito fino a qui. Questo mio atteggiamento può anche significare che io provi un'attrazione nei tuoi confronti. Durante il viaggio ho pensato a te diverse volte... tu sei davvero un proxy Vincent Law? Anche se tu lo fossi non potrei mai-<br />{{NDR|Vincent la afferra e la corica sul letto sovrastandola}}<br />'''Vincent''': Io ti amo.<br />'''Re-L''': Eh?<br />'''Vincent''': Io ti amo, sono innamorato di te Re-L. Un immigrato come me, no, anzi, un mostro come me... come posso anche solo pensare che- mi sono ripetuto che non ci saremmo più rivisti e ho cercato di rassegnarmi. Ci ho provato sai, ma io... non ci riesco, io ti amo!<br />{{NDR|Re-L per distrarlo dal fatto d'essere armata, lo bacia}} *'''Iggy''': Vuoi rubare la sua nave?<br />'''Re-L''': Mah, forse.<br />'''Iggy''': Desideri fino a tal punto stare con lui?<br />'''Re-L''': {{NDR|sorridendo}} Chissà... lui sembrerebbe volerlo. Mostra simpatia nei miei confronti. *'''Re-L''': L'ho visto con i miei occhi Vincent, tu sei a tutti gli effetti un proxy e questa che ho tra le mani è l'unica arma capace di uccidere un proxy. Vincent... posso ucciderti premendo una sola volta il grilletto.<br />'''Ergo''': Uccidermi? Hai detto che vuoi uccidermi? Uccidere... me?<br />'''Vincent''': Smettila! {{NDR|la coscienza di Vincent riprende il sopravvento}} Re-l, vuoi uccidermi?<br />'''Re-L''': Si, ti ucciderò, ma non ora. Ora verrò con te! [...] Tutto quello che voglio è la verità, non la morte del proxy. Prima o poi ti ucciderò Vincent, premendo questo grilletto... allora, sei ancora in grado di dire che mi ami? *Il virus Cogito, una catena di anime tristi che hanno perso la loro ragion d'essere. Quando lui cessa di essere lui uno sparo rimbomba nel bosco del labirinto. ('''Re-L Mayer''', prologo al 13° episodio) ===Meditatio XIII, ''Punti morti concettuali / wrong way home''=== *Lei è la tua raison d'être. Senza di lei verrai liquidato. Questo è il patto tra un umano e il suo entourage. ('''Il Collettivo''' a Iggy) *Pur essendo tu stesso un proxy in realtà non sai nemmeno cosa sia, davvero ridicolo non trovi? ('''Re-L Mayer''' a Vincent Law) *'''Re-L''': Pettinami i capelli, almeno questo lo saprai fare, no? {{NDR|pausa}} Ehi, tu, non mi hai sentito?<br />'''Pino''': Ma io adesso sto leggendo un libro! *Chiunque esso sia, un padrone è sempre un padrone. ('''Iggy''') *'''Iggy''': Mi hai fatto come volevi tu! Anche questo modo di parlare, lo hai impostato tu, secondo i tuoi gusti!<br />'''Re-L''': Maledetto! [...] Quindi alla fine, alla fine mi hai ingannato, non è così Iggy? [...] Perché io non posso tollerare un entourage che inganna il suo padrone e tu dovresti essere l'entourage che mi ha giurato fedeltà! Tu hai cessato di essere Iggy nel momento in cui hai ingannato me che sono il tuo padrone! Tu non sei Iggy!<br />'''Iggy''': Non dire stronzate Re-L Mayer! Di chi pensi che sia la colpa di tutto questo? Re-L la capricciosa, Re-L l'incapace, Re-L l'imperfetta... chi pensi sia in grado di gestire una donna come te all'infuori di me!? [...] Tu sei molto più inetta di quello che pensi, eppure hai fatto carriera ai vertici di Rom-Do, non ti sei neppure accorta di questo, ma di ci chi pensi che sia il merito? Chi è che ti ha sempre sostenuta? Tu così avventata e arrogante! Io, ecco chi. Tu dici di non potermi tollerare? Sono io che non tollero che tu non abbia bisogno di me! *'''Pino''': Io lo capisco, sai, che questa qui è la tristezza.<br />'''Re-L''': [...] Forse ti senti triste per aver conosciuto la tristezza?<br />'''Pino''': {{NDR|scuote il capo}} Forse sono solo fortunata.<br />'''Re-L''': Perché pensi così?<br />'''Pino''': Non lo so. *"Specchio, specchio delle mie brame" la battuta della celebre favola ci invita alla fonte delle illusioni. La superficie increspata dalle onde riflette il viso di qualcuno che assomiglia a te. ('''Re-L Mayer''', prologo al 14° episodio) ===Meditatio XIV, ''Qualcuno che assomiglia a te / ophelia''=== *Quando ero piccola, pensavo che se io fossi morta il mondo sarebbe svanito... Che idea infantile, non potevo tollerare che il mondo potesse continuare ad esistere senza di me. ('''Re-L Mayer''') *Io sono io, e non qualcun altro. Ricordo bene che questo, mi sembrava incredibile. La mia memoria non è affidabile ma sono certo... Di questo antico ricordo. ('''Vincent Law''') *'''Pino''': Che ne sarà di Re-L?<br />'''Doppelgänger''': Re-L non c'è più. Ora sarà tutto più facile.<br />'''Pino''': Ma ce n'è un'altra.<br />'''Doppelgänger''': Cosa stai dicendo?<br />'''Pino''': Anche di Vince ce n'è un altro, sai?<br />'''Doppelgänger''': Di Vince ce n'è uno solo: io. Quello che ha mangiato ciò che hai cucinato tu, il Vince che ti vuole bene.<br />'''Pino''': Quello che ha mangiato ciò che ho cucinato io è l'altro Vince. Ci sono due Vince e ci sono anche due Re-L, sai? Chissà perché di Pino ce n'è solo una. *'''Re-L''': Mi hai salvato tu Autoreiv?<br />'''Pino''': Ero in pensiero, sai?<br />'''Re-L''': Le coordinate da qui, quali sono?<br />'''Pino''': Dunque... da Rom-Do sono un milione, due, uno, ottomila, set-<br />'''Re-L''': Ora basta così! Sei quella vera. *Non c'è mondo nell'universo che possa accettarci. Questo è lo scenario che ho sempre visto io: sempre da solo, senza nessuno con cui parlare... per questo non capisco: perché io sono io, e non qualcuno che la gente ama? Io... ho imparato a far finta di esser qualcun altro per essere amato, ma mi sono reso conto che non sono io quello che viene amato. Io non sono nessuno quindi nessuno mi ama. Per questo io ho cercato di sparire, ma noi anche se lo vogliamo non possiamo sparire. Così ho cercato di far sparire tutti gli altri e con loro, la mia presenza al loro interno ma non è servito a niente. Io, colui che volevo far sparire più di chiunque altro sono rimasto. Quel bagliore, con te posso sparire. Scompari insieme a me. Tu sei me, io sono diverso da te, noi siamo soli, tutti ci abbandonano.('''"Doppelgänger" Proxy''') Ci sono alcune cose che devo sapere. ('''Vincent Law''') Cosa vuoi sapere?('''"Doppelgänger" Proxy''') Voglio sapere chi sono io'''Vincent Law''' A parole diciamo così, ma abbiamo cercato di fermarci perché abbiamo paura di conoscere la verità ('''"Doppelgänger" Proxy''') Non è vero ('''Vincent Law''') Chi siamo noi veramente? Il vero e unico significato della nostra esistenza sarà svelato per la prima volta alla fine della nostra storia. ('''"Doppelgänger" Proxy''') *Rimanere solo mi fa paura, non sapere chi sono mi fa paura e anche... saperlo mi terrorizza. Quelli che vorrei al mio fianco, stando accanto a me finiranno per svanire. allora forse non è poi una brutta idea sparire in questo modo. ('''Vincent Law''') *Quel Proxy. Cercava di farsi accettare saglia altri trasformandosi, in effetti anche per me era lo stesso. ('''Vincent Law''') *Se io cambio dovrebbe cambiare anche il modo in cui io do senso alla mia vita. Per questo, io non potevo sparire. ('''Vincent Law''') ===Meditatio XV, ''WHO WANTS TO BE IN JEOPARDY!''=== *{{NDR|serie di indizi riferiti all'identità di Proxy One}} Ama vestirsi di nero. Ha lo sguardo torvo. Sembra più giovane di quello che è. Sopporta bene il freddo però è timido con gli estranei ed è attratto da Vincent. Essere di poche parole è il suo punto di forza. Ha la lacrima piuttosto facile ma sembrerebbe un uomo a due facce. Eppure è lui il solo vincitore e sotto il cielo blu è nudo: chi è? ('''MCQ''') *Migliaia di milioni di anni fa, dopo il Big Bang, ai margini della tranquilla Via Lattea, nacque un pianeta bizzarro, il suo nome è Terra. Poi nacquero i mari, i prodigiosi mari ricchi di strane alghe e di pesci. In seguito a misteriosi eventi, centinaia di milioni di anni fa sui continenti comparvero i dinosauri, era un mondo dove il più forte aveva la meglio sul più debole: divorare, essere divorato, fuggire... fino a quando giunse l'era dei mammiferi e comparvero i nostri antenati, pare che loro per catturare una preda abbiano casualmente impugnato un osso: quello fu l'attimo in cui nacque l'utensile, l'uomo è davvero straordinario! ('''Altoparlante dell'Incubo Quiz Show''') ===Meditatio XVI, ''Calma piatta / busy doing nothing''=== *Che pena! Possibile che non abbia altro modo per esprimere la sua [[virilità]] all'infuori di lasciare la tavoletta alzata!? ('''Re-L Mayer''' parlando di Vincent Law) *I viaggi sono spesso paragonati alle esistenze. [...] Di fronte a questa landa infinita noi siamo solo degli esseri effimeri e impotenti. ('''Re-L Mayer''') *'''Re-L''': Dimmi, cosa ne dici tu di questa situazione? Per caso hai pensato a una soluzione Vince?<br />'''Vincent''': Mi stai chiedendo se ho pensato a una soluzione? Finché non si alza il vento non possiamo andare da nessuna parte.<br />'''Re-L''': Quindi?<br />'''Vincent''': Quindi... Ecco...<br />'''Re-L''': Ecco, cosa?<br />'''Vincent''': No. Niente Re-L, niente...<br />'''Re-L''': Cosa significa niente, Vincent? Niente dopo averci riflettuto seriamente o perché non ti sei neppure sforzato di pensarci? Sulla base di quale autorità ti permetti di versare il condimento su del cibo comune senza dire niente!? Mi puoi spiegare perché dovrei adattarmi io ai tuoi gusti!?<br />'''Vincent''': Ecco...<br />'''Re-L''': Ascolta se hai qualche cosa da dire, dillo chiaramente! Non hai un briciolo di spirito d'iniziativa! Anche per questo viaggio, è tutto lasciato al caso! Sei consapevole di quale sia il tuo obbiettivo?<br />'''Vincent''': Ecco, tornando a Mosk di sicuro... scusa.<br />'''Re-L''': L'autocommiserazione non è una risposta.<br />'''Vincent''': Scusami, io...<br />'''Re-L''': Perché sei sempre così titubante Vincent? Smettila di fare quella faccia del tipo "che cos'ha da starnazzare?"... ho perduto l'appetito.<br />'''Vincent''': No. A mio parere se avremo pazienza prima o poi il vento-<br />'''Re-L''': Ma cosa dici tutt'a un tratto? Adesso stiamo parlando di te! *Stanchezza cronica. Diminuzione delle facoltà mentali. Saltano all'occhio solo i difetti. ('''Re-L Mayer''') *Nei giorni in cui il freddo ti penetra nelle ossa anche se la mente è lucida il corpo fa fatica a risvegliarsi. ('''Re-L Mayer''') *Può darsi che la soluzione sia molto più semplice del previsto. Pensare non serve a niente, ho provato a vederla così. E in più adesso, non so perché, ma un pochino... non so perché ma un pochino possò permettermi di sorridere. ('''Re-L Mayer''') *La follia vaga in un paradiso abbandonato, ombre si contorcono in rovine dimenticate, i rispettivi sentimenti ora emettono fulmini. ('''Re-L Mayer''', prologo al 17° episodio) ===Meditatio XVII, ''Battaglia senza fine / terra incognita''=== *'''Vincent''' : "Il mio vero io" hai detto? '''Re-L''' : È inutile che me lo chiedi dato che hai perso la memoria '''Vincent''' : La memoria che io stesso ho ripudiato, significa che erano ricordi così atroci? Re-L se io non dovessi più essere in grado di essere me stesso voglio che tu mi uccida con le tue stesse mani, promettimelo. '''Re-L''': Sì, lo farò Vincent. L'ultimo proiettile lo conserverò per te. Ma prima bisogna arrivare a Mosk, andiamo. *'''Dedalus''': Anche tu hai avuto la stessa reazione. Per qualche ragione tutto ciò ci disgusta. '''Raul''': Sì, sono come delle bare. '''Dedalus''': Siamo nati tutti in una sorta di bara e siamo dei cadaveri vincenti, suppongo. '''Raul''': Come ha reagito il Reggente?<br />'''Daedalus''': Come al solito, occultando il problema e rimandandone la soluzione. *'''Raul''' : Sei così sereno Dottore. Nonostante la tua preziosa Re-L Mayer abbia abbandonato e tradito Rom-Do con quell'uomo '''Dedalus''' : Il suo Io non mi tradirà mai, posso essere me stesso finché lei continuerà ad esistere. '''Raul''' : Provo invidia. '''Dedalus''' : Forse lo hai dimenticato Direttore, tutta questa storia ha avuto inizio solo per la tua stupidità. Vincent Law, l'uomo che Re-L stava inseguendo si è rivelato essere un Proxy. L'essere che i Delegati bramavano per Rom-Do, se non fosse stato messo alle strette, non avrebbe mai preso consapevolezza della sua forza e oggi ci sarebbe ancora quella farsa di pace fittizia. Non sarebbe cambiato nulla se il tuo rancore non ce l'avesse fatto prendere. Non sarebbe cambiato nulla e tutto sarebbe immutato. *'''Re-L''': {{NDR|riferita a Pino}} Allora, la lasciamo qui? A parte il sensore di localizzazione è un'Autoreiv giocattolo inutile. Se la lasciamo qui non sarà una grossa perdita, anzi, se resta con noi potrebbe diventare un peso.<br />'''Vincent''': Ma come? Io non so essere così drastico dopo che abbiamo viaggiato insieme tutto questo tempo!<br />'''Re-L''': {{NDR|sorride}} Anche per me è lo stesso. *'''Raul''' : Stavo pensando al significato di Rom-Do mi chiedevo se noi, anziché essere cittadini, non siamo piuttosto prigionieri. '''Derrida''' : Prigionieri? '''Raul''' : Rom-Do. Questa città è stata costituita in attesa che le condizioni climatiche migliorassero. Noi non possiamo sopravvivere al di fuori di essa. '''Berkeley''' : Ovviamente. '''Lacan''' : Questa culla vi protegge dall'aria esterna contaminata. '''Raul''' : ... e quindi noi siamo tutti prigionieri di questa città, di Rom-Do. '''Derrida''' : Raul, ci chiedevamo di cosa volessi parlarci. '''Berkeley''' : Sei venuto qui a raccontare queste sciocchezze? '''Lacan''' : È sufficiente che tu adempia ai tuoi doveri in qualità di direttore del dipartimento di sicurezza. '''Raul''' : Allora datemi almeno indicazioni su come proteggere la città di Rom-Do. '''Derrida''' : Cosa stai divendo? '''Raul''' : Il mondo esterno sta iniziando il suo ripristino. Eppure per noi cittadini questo è ancora solo un mondo di morte. Perché? '''Derrida''' : È Dedalus che ti ha messo in testa queste idee? '''Raul''' : Rispondetemi! '''Hurssel''' : Non cercare di sapere tutto. Non pensare di poter fare tutto quanto. '''Raul''' : Ma io l'ho saputo che noi siamo tutti esseri imperfetti e incompleti. '''Lacan''' : Che stupidaggine. '''Raul''' : Voi non avete mai avuto alcuna risposta. Allora io cosa ho fatto fin'ora? '''Hurssel''' : Raul. Bada a quel che dici. '''Raul''' : Ditemi allora. Io cosa ho fatto fin'ora? '''Allucinazione di Vincent''': Raul. Finalmente ti sei reso conto della tua impotenza. Riconosci la tua impotenza. Devi ammettere il tuo fallimento Raul. Tu sei impotente. '''Raul'''(all'allucinazione di Vincent): Il vincitore sei dunque tu. Io non ti perdonerò...Mai! Anche voi non siete altro che un ingranaggio del meccanismo. Alla fine il mondo sarà avvolto dalla disperazione più totale e voi riposerete con essa, non capite Reggente? Ma stiamo scherzando!? Rom-Do non è la vostra lapide, è possibile che non vi sia ancora chiaro? Siete solo un vecchio decrepito senza arte ne risposte, dovete morire da solo in silenzio Reggente, per tutti noi cittadini! (Raul Creed a Donov Mayer) *'''Kristeva''' : Va dove lo portano i ricordi. Emergono i sentimenti, e come previsto lo portano all'autodistruzione. [...] Raul Creed, lui è finito. *Dedalus {{NDR|riferito a Raul}} : Per essere un buon concittadino ha troppe emozioni, ma... per me è meglio così. *Lo splendore della disperazione! Sentimenti che non sono riuscito a tenere a freno, mi hanno sussurrato di distruggere. Di portare nel mio mondo il lampo di devastazione che la disperazione anela; lui ha portato via da questo mondo ben fatto ma imperfetto... tutto! Qualunque cosa! Mi ha portato via tutto! Pino... ('''Raul Creed''' riferito a Vincent Law) *La nostra destinazione, Mosk. Un uomo e una donna si trovano davanti ai ricordi andati perduti, il segno che è apparso in quel momento è... malvagità. ('''Re-L Mayer''', prologo al 18° episodio) ===Meditatio XVIII, ''Indagine finale / life after god''=== *'''Derrida''': Tu che dovresti essere un buon esempio per i concittadini, responsabile di questa situazione... <br /> '''Lacan''':...hai sopravvalutato le tue capacità, e sei affogato nel tuo fallimento. <br /> '''Husserl''' : È uno scandalo per il sistema. <br /> '''Lacan''' : Se solo non fosse stato per questo errore... <br /> '''Raul''' : Voi questo lo chiare un errore? Se non sbaglio riguarda anche voi giusto? <br /> '''Berkeley''' : Possibile che tu non riesca ad ammettere le tue colpe? <br /> '''Derrida''' : Addossare le responsabilità a qualcun altro è una tipica reazione di difesa. <br /> '''Raul''' : Se voi non aveste fatto un errore, non ci sarebbe stata necessità di espiare la colpa accogliendo gli immigrati. <br /> '''Lacan''' : Tendere la mano verso i più deboli è il dovere di ogni concittadino. <br /> '''Raul''' : È proprio questa debolezza d'animo che ha portato a questa situazione. E la tragedia ha avuto inizio nel preciso momento in cui abbiamo accolto quell'uomo: Vincent Law. Mi sto sbagliando? *'''Raul''': Una volta, voi avete tentato di trovare Dio e siete stati traditi... Per me è diverso: io non vado alla ricerca di un Dio che non ci salva. Io mi limito a distruggerlo!<br />'''Derrida''': Quindi tu vai alla ricerca della distruzione.<br />'''Lacan''': Che cosa cambierebbe portando sulla terra soltanto morte e distruzione?<br />'''Raul''': Affinché ci sia un vincitore ci devono essere anche dei perdenti. Anche se l'estinzione è inevitabile, continuando ad opporre resistenza Rom-Do potrà continuare ad esistere.<br />'''Derrida''': Che sciocchezza!<br />'''Husserl''': Non c'è modo per sfuggire a questo destino.<br />'''Berkeley''': Riconoscere che non ci si può opporre ad un destino di distruzione è andare incontro alla morte.<br />'''Raul''': Stare a guardare equivale a un lento suicidio, è troppo facile abbandonarsi a una pacifica disperazione ma... adesso... adesso è giunto il momento di cambiare, diventare esseri che non hanno più bisogno di Dio. Dentro di me non c'è disperazione.<br />[...]<br />'''Lacan''': Raul, tu prima o poi conoscerai...<br />'''Derrida''': ... la nostra profonda...<br />'''Husserl''': ... la nostra dolorosa...<br />'''Berkeley''': ... la nostra vera disperazione. *'''Vincent Law''' : Una città scomparsa, esattamente come i miei ricordi. Il luogo in cui sono nato, il luogo in cui Io sono diventato Io, eppure non riesco a richiamare alla memoria nulla. [...] Non riesco a ricordarmi nulla, in tal caso posso ugualmente affermare di esistere? ('''Vincent Law''') *'''Pino''': Questo posto fa paura.<br />'''Re-L''': Invece a me ricorda qualcosa di familiare. Sai, Pino, assomiglia alla stanza del nonno; ogni volta che venivo convocata ero tesa invece adesso provo un po' di nostalgia.<br />'''Pino''': Il nonno ti diceva che eri brava?<br />'''Re-L''': {{NDR|tristemente}} No.<br />'''Pino''': Mi dispiace, povera Re-L... *'''Pino''' : Chissà per quale motivo Vince ha dimenticato tutto, io invece non dimentico nulla.<br /> '''Re-L''' : Il nostro cervello se ricordasse ogni singolo dettaglio potrebbe farci impazzire. '''Pino''' : Per Vince deve essere stata molto dura, vero? *'''Amnesia''' : [...] Solo aspettare e tramandare: due doti umane. Ma per me che sono una macchina è solamente un lavoro decisamente semplice. Per coloro che possiedono un'anima perdere i ricordi è una specie di dispositivo di sicurezza per mantenere la lucidità. Impazzire o perdere i ricordi, cosa viene prima? *'''Daedalus''': Una volta che si uccide Dio non cambia assolutamente nulla.<br />'''Raul''': Esatto non cambia nulla, siamo noi che dobbiamo cambiare a livello cellulare. *Coloro che sono stati divisi, devono essere riuniti... ('''Messaggio registrato su Amnesia''') ===Meditatio XIX, ''Sorriso di bambina / eternal smile''=== *'''Paul''': Quando sei nei guai basta pregare.<br />[...]<br />'''Al''': Sai signorina, eravamo nei guai fino al collo anche noi.<br />'''Paul''': Che fortuna essere nei guai fino al collo tutti quanti insieme.<br />''''Pino''': E chi si prega?<br />'''Al''': La risposta è al quanto ovvia signorina.<br />'''Al e Paul''': Bisogna pregare e venerare il grandissimo WillB.Good. La sconfinata mente creatrice del Mondo del Sorriso. *'''Pino''': Avete perso le vostre cartoline<br />'''Al''': Non ha molta importanza. Così abbiamo capito che le preghiere non bastano. Quindi noi veniamo con te. *'''Paul''': Noi andiamo da WillB.Good per sapere perché siamo venuti al mondo. -Good, Lui ci ha creato e sono sicuro che Lui potrà dare delle risposte alle nostre domande.<br />[...]<br />'''Al''': Ci sarà una ragione per cui siamo venuti al mondo.<br />'''Paul''': Noi due vogliamo farcela spiegare da Lui.<br />'''Pino''': La ragione eh? *No! Non voglio improvvisazione nel mio mondo! ('''Will B. Good''') *Io ho incontrato Vince e Re-L, e poi mi è stato dato un cuore. Un cuore tutto per me, e quindi, quando mi diverto tanto sorrido tutto il tempo. ('''Pino''') *Questo luogo l'ho creato io affinchè tutti possano viverci sorridendo in eterno. Si, lo so, vi può sembrare molto semplice, ma in realtà è piuttosto difficile! Chiunque può evocare il fatuo sorriso di un momento ma, far si che il sorriso sia eterno è davvero un'impresa dalle proporzioni titaniche! E poi, sapete, agli esseri umani capita di sorridere anche quando si spaventano a morte, o quando sono tristi e hanno esaurito le lacrime. Quindi, per creare il sorriso perfetto, c'è bisogno di tenere tutto sotto controllo alla perfezione, proprio per questo io ho ideato Smile Land: per creare e preservare il sorriso perfetto; un sorriso meraviglioso che possa rendere il mondo più allegro! Che faccia dimenticare, anche per poco, la realtà... Per sfuggire alla paura, in attesa, della fine del mondo. Già, gli abitanti di questa città continuano sempre a dovertirsi, dal momento della nascita fino alla morte. Così, potranno accogliere la fine del mondo sereni, ignaro di tutto. Non è incredibile? ('''Will B. Good''') *Intanto il mondo prima o poi finirà, questo è il nostro destino. Ma... fino ad allora... voglio stare qui. Voglio stare nel mio mondo sereno a sorridere, io non voglio più combattere. ('''Will B. Good''') *''Thank You, Pino. The Girl With a Smile''. ('''Scritta di fine episodio''') ===Meditatio XX, ''L'occhio sacro nel cielo / Goodbye Vincent''=== *'''Re-L''': La differenza che c'è tra il mondo dentro e fuori da Rom-Do è la stessa che c'è tra la terra e il cielo.<br />'''Daedalus''': È per questa ragione che i cittadini chiamano Rom-Do "Culla", e all'interno delle sue mura, in questa culla, possono riposare solo i cittadini scelti, come te e me. *Lui e io che sono qui siamo lo stesso Vicent Law, ma lui ha una coscienza diversa e distinta da me che sono qui dentro.. allora chi sono io? Io che sono dentro Re-L. ('''Vincent Law''') *'''Swan''': Allora chi sei tu Vincent Law? Tu che sei davanti a me, se questo mondo è fittizio, chi sei? Tu hai perso di vista te stesso per questo non troverai mai il tuo posto Vincent Law!<br />'''Vincent''': Però io sono sicuro che questo è il mio posto.<br />'''Swan''': Così non mi va! Non riesco a toglierlo... il tuo... il tuo... {{NDR|mostra il pendente dei proxy}}<br />'''Vincent''': Sei un proxy anche tu!<br />'''Swan''': Odio gli uomini che hanno addosso l'odore di altre donne! Lei penserà lo stesso.<br />'''Vincent''': {{NDR|con l'aspetto di Re-L}} Ma io voglio ugualmente proteggere Re-L.<br />'''Swan''': Davvero? Addio, Vincent. *Sono agitata anch'io sai, chissà cosa succederà adesso a te e a me. Penso, dunque esisti? ('''Re-L Mayer''' a Vincent Law) *Un uomo fugge per opporsi al suo destino col suo fardello rovente, e le due anime scisse diventano una cosa sola, come lo Yin e lo Yang. ('''Re-L Mayer''', prologo al 21° episodio) ===Meditatio XXI, ''Dove il tempo è esaurito / shampoo planet''=== *'''Autorave Infetto''': I-I-Io sono libero dalla mia ragion d'essere. I-I-Io sono alla ricerca della ragione per cui esisto.<br />'''Pino''': Parli della ragione per cui tu sei tu? *Loro stanno vivendo il crollo di Rom-Do tragicamente ignari di tutto, che cosa possono fare? Ma questo, vale anche per me. [...] "Coloro che sono stati divisi devono essere riuniti", quando Vincent si sarà riunito con Ergo Proxy colui che ne risulterà sarà lo stesso Vincent Law che conosco io? In quel momento, io... ('''Re-L Mayer''') *Un tempo ho provato noia per questo ordine così sistematico, e ho desiderato il cambiamento. Forse sono stati questi miei sentimenti a risvegliare la bestia che era dentro Vincent, Ergo. Sono io... che ho dato inizio a tutto questo. ('''Re-L Mayer''') *Anche essere troppo sagace non va sempre bene. ('''Cage Seal''') *Abbiamo sempre fatto affidamento sugli entourage, sulle entità, sul Reggente... i concittadini hanno voltato le spalle alla verità e questa è la loro fine. ('''Re-L Mayer''') *Finora non ti sei fatto mai vedere, cosa vorresti fare adesso? Il tempo è ormai esaurito, creatore. [...] Il Reggente ha amato: il creatore ha creato Rom-Do, ci ha dato la vita, ci ha dato gli Autoreiv, ci ha dato il potere di procreare. Il Reggente ha odiato: perché noi esistiamo? Chi può alleviare la nostra solitudine? Perché ci ha abbandonato? Perché non ci ha amato? Il Reggente ha cercato: non il creatore, la creatura rapita, Monad Proxy. Il creatore è nuovamente tornato a nostra insaputa, da Mosk sotto le spoglie di un immigrato. Il creatore ci ha portato via Monad e di nuovo se n'è andato. Il creatore pensa, dunque noi siamo, per quanto noi pensassimo, il creatore ormai non c'era più. E ora è tornato, per la terza volta. Noi desideriamo, il mondo non esiste se il creatore non lo pensa. Noi desideriamo essere pensati. Noi pensiamo dunque lui è qui. È la nostra raison d'être. ('''Il Collettivo''' a Proxy One) *Le lacrime del clown, il Reggente. I giorni dell'amore e dell'odio volgono al termine e il labirinto del purgatorio finalmente si manifesta aprendo le sue porte. ('''Re-L Mayer''', prologo al 22° episodio) ===Meditatio XXII, ''Catene / bilbul''=== *'''Real''': Piacere di conoscerti, tu sei il mio altro io.<br />'''Re-L''': Tu chi sei ragazzina?<br />'''Real''': Io? Io sono Real Mayer.<br />'''Re-L''': Re-L Mayer sono io, non tu. Stà indietro.<br />'''Real''': Non essere triste, tu sei colei che ha richiamato me, che ha richiamato Monad nella memoria di Vincent.<br />'''Re-L''': Cosa stai dicendo!? Monad? Ma io cosa centro? Piuttosto, come fai a conoscere Vincent?<br />'''Real''': Non c'è più bisogno che lui soffra inutilmente, ciò che voglio è liberarlo dall'agonia. Dall'agonia del Creatore.<br />'''Re-L''': L'agonia del Creatore?<br />'''Real''': È stato lui a creare Rom-Do. *Rom-Do è un paradiso abbandonato dal suo Dio. [...] Ergo ha lasciato questa terra in preda a una profonda disperazione. [...] Per Rom-Do, Ergo è senza dubbio un Dio, ma un Dio imperfetto. Quindi anche ciò che è creato da un Dio imperfetto è di conseguenza imperfetto. [...] Re-L, questa può essere la verità per Rom-Do, ma non è la verità che tu devi scoprire. [...] Non abbiamo più nulla da dirti. ''Mentre che 'l danno e la vergogna dura, Caro m'è 'l sonno, e più l'esser di sasso. Non mi destar''. Fino alla fine solo silenzio. ('''Il Collettivo''' a Re-L Mayer) *Vincent, forse Rom-Do ha continuato a respingere te che ne sei il creatore perché inconsciamente volevi che fosse così. Forse era tutta una tua macchinazione; se fa tutto parte di un piano prestabilito allora forse tu sei comparso davanti a me affinché io possa ucciderti nel momento della fine di Rom-Do. È questa la ragione per cui sono stata creata? Per questo tu sei comparso nella mia vita e io sono stata inevitabilmente attratta da te? Ma perché, perché proprio io? Lo stesso vale anche per te... nessuno può scegliere in che forma nascere. Chiunque egli sia. Non è così, Vincent? Ma ora il mio cuore stà per andare in frantumi, tutti quelli che finora hanno sostenuto la mia esistenza se ne vanno via uno dopo l'altro. ('''Re-L Mayer''') *Ognuno ha una sua propria verità da scoprire. ('''Re-L Mayer''') *{{NDR|pensando a Vincent}} In quell'attimo, oltre la paura, qualcos'altro mi ha assalita. E ogni volta che ti avevo davanti quel qualcosa si è fatto più grande. ('''Re-L Mayer''') *Ascolta papà, io ho tante emozioni, sai? La felicità, la malinconia... E altre ancora! Io sono andata sempre più lontano. Ma da quando me ne sono andata, papà, ho capito che volevo rivederti. Anche tu provi tante emozioni, vero papà? Papà, papà... Hai voglia di rivedermi anche tu? ('''Lettera di Pino a Raul''') *'''Re-L''': Perché sei tornato, sapevi che ti avrei puntato la pistola.<br />'''Ergo''': È questa la ragione.<br />'''Re-L''': Dunque vuoi che io prema il grilletto.<br />'''Ergo''': Si, se lo desideri. {{NDR|Re-L abbassa la pistola}} Perché?<br />'''Re-L''': Non pensare che tutto vada sempre secondo i tuoi piani, io non mi faccio manipolare da te! Ora finalmente ho trovato la mia verità, lui si è manifestato davanti a noi più volte. Stai ascoltando le mie parole? Vincent Law, poi Ergo Proxy... Vincent aveva perso la memoria e con la sua doppia personalità era per te la copertura ideale ma io, con la mia verità ti ho fatto venire a galla, perché tu sei, l'ombra che ha sempre manovrato Vincent e Ergo Proxy. Esci allo scoperto, sei qui anche adesso, vero?<br />'''Proxy One''': {{NDR|manifestandosi}} Uh, uh, uh. Notevole, Re-L 124C41.<br />'''Re-L''': {{NDR|a Ergo}} Ora tocca a te trovarlo, Vincent.<br />{{NDR|Re-L e Ergo arrivano a cospetto di Proxy One}}<br />'''Proxy One''': Alla fine sei arrivato Vincent Law, ma riuscirai a uscire da questo labirinto? *La mia voce non può più raggiungerlo, ma sotto il cielo blu, quella che trema è un'anima che si è risvegliata. ('''Re-L Mayer''', prologo all'ultimo episodio) ===Meditatio XXIII, ''Emissario / deus ex machina''=== *Ho aspettato a lungo questo luogo e questo momento. Te l'ho detto, tu sei me e io sono te, festeggiamo il ritorno di colui che è fuggito aggrappato a colei che ama cancellando la sua memoria. ('''Proxy One''' a Ergo Proxy) *'''Proxy One''': Arrenditi al destino, anche se sopravviveste non sareste voi i vincitori.<br />'''Re-L''': Anche se fosse così; questa è la realtà, sta accadendo, e io non voglio scappare. Anche se dopo, ad attenderci, ci sarà senz'altro una realtà ancor più dura. {{NDR|a Ergo}} Io porterò a termine quello che devo fare, promettimi che tornerai da me, Vince. *'''Proxy One''': Questa maschera rappresenta l'animo di chi è fuggito al suo destino. Te lo chiederò una sola volta: hai davvero cancellato i tuoi ricordi o forse invece i tuoi ricordi non sono mai esistiti? Non è stata invece una pagliacciata in cui sei stato preda di una suggestione che ti ha fatto credere di aver perso la memoria? Non ricordi nulla, giusto?<br />'''Ergo''': Non è vero. Il viaggio era quello di cui avevo bisogno. La Terra che si sta rigenerando in questo mondo decaduto; con questi occhi, queste orecchie, questi piedi, queste mani e questa lingua l'ho toccata! E con il cuore l'ho sentita, altrimenti non sarei mai tornato nuovamente qui. [...] Rispondi, noi... Proxy, cosa siamo?<br />'''Proxy One''': Proxy. Basta cogliere il senso della parola così com'è. Noi siamo gli emissari del Creatore<ref>Dicendo così, Proxy One intende dire che in giapponese "emissario" e "proxy" si scrivono entrambi “Dairinin”.</ref>. [...] In quel momento ho capito tutto, tutto il male ordito dal Creatore. Al termine di una lunga sofferenza, quando ho terminato il mio compito, ossia quello di rigenerare il genere umano, il mio corpo ha cominciato a cambiare. Il battito dell'inizio, l'inizio del progetto soppressione proxy. [...] È un progetto estremamente logico, uno scherzo del destino. I proxy sono messaggeri di Dio, ma una volta esaurito il loro compito nella Terra Promessa diventano elementi inutili, anzi, mostri... demoni!<br />'''Ergo''': Se proprio a causa di questo progetto così logico qui, su quest'arca abbandonata fosse germogliata l'anima rispondi, perché? Perché il Creatore ci ha dato un'anima? Senza anima non ci sarebbe sofferenza.<br />'''Proxy One''': Dovresti saperlo.<br />'''Ergo''': Giusto, non occorre alcuna risposta.<br />'''Proxy One''': Perché anche noi stessi... noi stessi l'abbiamo provato sperimentandolo: le "creature imperfette" che noi stessi abbiammo creato prima ci hanno onorato, poi ci hanno tradito, e ci hanno gettato nella disperazione.<br />'''Ergo''': Ma io... Le amo comunque.<br />'''Proxy One''': Anche il creatore voleva essere amato, così come noi abbiamo desiderato di essere amati nella nostra solitudine. Proprio per questo, è questo il motivo per cui bisogna punire il genere umano!<br />'''Ergo''': Cosa puoi fare a questo punto se hai rigenerato il genere umano esattamente come loro volevano? Ah!<br />'''Proxy One''': Ti sei accorto, Vincent Law, tu che hai dimenticato tutto. Ecco la prova che sei un'ombra del creatore che ti manovrava, un'ombra che ha fatto germogliare nelle creature imperfette i sentimenti e poi ha fatto strage del genere umano finalmente rinato. [...] L'ombra sa il destino di chi è stato punito per aver desiderato Dio in un mondo privo di Dèi. Il genere umano era destinato all'estinzione per aver portato il mondo al collasso ed essere fuggito, esattamente come hai fatto tu, che sei fuggito da Rom-Do, il mondo che tu stesso avevi creato. Vincent Law è un residuo di Proxy One caduto nella disperazione, no, non è che un sosia! Una copia lasciata in questa terra da Ergo Proxy.<br />'''Ergo''': Una copia?<br />'''Proxy One''': Ma una copia molto ben riuscita! Prova a pensarci, anche tu a tua volta sei stato preda della disperazione e hai lasciato questa terra fuggendo da tutto! Dopotutto io e te non siamo così diversi.<br />'''Ergo''': Stà zitto!<br />'''Proxy One''': Allora combatti! {{NDR|iniziano a combattere}} [...] Cedi al tuo istinto! Libera te stesso! Capisco la tristezza di veder negata la propria piccola, insignificante, esistenza!<br />'''Ergo''': Non importa chi fossi prima di diventare chi sono ora, perché io sono io e basta e questa... questa è l'unica verità!<br />'''Proxy One''': Ah, ah, ah, ah! In effetti la verità è una soltanto, abbiamo ignorato il compito che ci avevano affidato coloro che si sono autodistrutti e poi siamo fuggiti, non è forse questa la verità?<br />'''Ergo''': Esattamente. In effetti tu sei Ergo Proxy e lo sono anch'io... Proxy One. [...] Ma tu non sei Vincent Law!<br />'''Proxy One''': Perché esiti come quelle creature imperfette?<br />'''Ergo''': Cosa puoi capire tu!<br />'''Proxy One''': E invece capisco, te l'ho detto no, io-<br />'''Ergo''': Sei me, giusto? Per questo sono tornato: per uccidermi! *'''Daedalus''': Il nostro ruolo su questo palcoscenico è finito, Rom-Do è finita, e quelle creature imperfette dei cittadini si limitano ad andarsene.<br />'''Re-L''': No! Non è vero, ci dev'essere qualcosa che possiamo fare!<br />'''Daedalus''': Cosa possiamo fare noi uomini in una guerra tra Dèi? Noi siamo solo denti dell'ingranaggio, non possiamo far altro che sparire in silenzio. Proprio come Donov.<br />'''Re-L''': Il nonno voleva rivedere il creatore non m'importa se è questa la ragione per cui sono venuta al mondo, finora io ho amato il nonno con tutto il mio cuore, volevo solo sentirmi amata da lui... solo sentirmi amata.<br />'''Daedalus''': Ma lui ti ha negato anche questo. E tu sei uguale, apri il tuo cuore solo a Vincent Law, no, anzi, Ergo Proxy. *'''Proxy One''': Il genere umano che io stesso ho rigenerato verrà distrutto e moriremo anche noi come vincitori immortali.<br />'''Ergo''': Anche questo è scritto nella trama?<br />'''Proxy One''': Questa è la mia vendetta, il resto dipende da te, questo sarà il tuo mondo.<br />'''Ergo''': Tu... tu vuoi di nuovo, lasciare tutto a me!? *Il Cogito non è altro che la valvola di sicurezza dell'umanità ordita nel ''Progetto Proxy''; e all'interno di tale progetto, gli Autoreiv sono il castigo. La loro rivolta porterà il progetto al fallimento. [...] La rigenerazione del genere umano provocata dal ''Progetto Proxy'' non è l'opzione principale, Re-L; tutto ciò che ora esiste è di ostacolo all'opzione principale, anche tu ed io. ('''Daedalus Yumeno''' a Re-L Mayer) *'''Real''': Cosa c'è? Perché hai quell'espressione triste? Devi dimenticarti di tutto e tutti.<br />'''Ergo''': Mi dispiace.<br />'''Real''': Perché?<br />'''Ergo''': Perché io non posso più dimenticare. Non si tratta di "compito" o "destino" ma di vivere affrontandosi, scontrandosi, sostenendosi e abbracciandosi.<br />'''Real''': Dimmi, cosa ci trovi in quella realtà? Cosa ci trovi in un luogo così buio, così feddo e così imprevedibile?<br />'''Ergo''': Ma quella è la nostra realtà. {{NDR|si toglie la maschera}} Anche in un mondo oscuro come questo c'è qualcuno che mi aspetta.<br />'''Real''': Tu parli di lei<ref>Per "lei" si intende Re-L: il dialogo ruotà intorno all'assonanza tra i nomi Re-L e Real, con la parola inglese "real", ossia "reale", ed al confronto tra la realtà effettiva (Re-L) e illusoria (Real).</ref>, vero?<br />'''Ergo''': {{NDR|annuisce e mostra il pendente dei proxy}} Te lo restituisco, Monad.<br />'''Real''': Vincent!<br />'''Ergo''': Questo è un addio, Real. *'''Proxy One''': Sei tornato.<br />'''Ergo''': Si.<br />'''Proxy One''': Vincent Law, tu sei davvero l'ombra, e l'ombra ha sconfitto me, l'immortale, e ha spezzato l'incantesimo del battito.<br />'''Ergo''': E questo significa libertà per tutti quegli esseri imperfetti che ti hanno amato e fatto soffrire.<br />'''Proxy One''': Esatto, proprio così. Heh. Quindi è stata una donna a distruggere il futuro... è così vero? È lei la tua realtà, la realtà di Vincent Law. {{NDR|gli getta il suo pendente}} il sole stà tornando, e il nostro mondo tramonterà... Vivi, Vincent... La tua vita sarà la punizione per il Creatore! *Questo, è il mondo della realtà. Quello che abbiamo cercato a lungo. Ora, dovrò affrontarlo... ma lo farò con Re-L e con gli altri che sono rimasti. Ora, dopo millenni, il genere umano sta tornando su questa Terra che sta rinascendo. Ora, comincia la vera battaglia. Io sono Ergo Proxy, l'Emissario della Morte. ('''Vincent Law/Ergo Proxy''') ==Citazioni sulla serie== *C'era quasi troppa libertà. [...] Uno show in programma su una rete commerciale comporta delle restrizioni a seconda dell'intervallo di tempo. [...] Gli sponsor hanno spesso delle richieste per aiutare il lavoro a sfondare e anche il merchandising comporta un altro insieme di requisiti. Però, tutto quello che Ergo Proxy ha dovuto affrontare è stato un rilascio in DVD e la trasmissione televisiva su un canale satellitare a pagamento.<ref group="fonte">''There was almost too much freedom. [...] A show slated to be on a commercial network carries restrictions according to the time slot. [...] Sponsors often have requests intended to help propel the work to hit status; and merchandising entails another set of requirements altogether. By comparison, all Ergo Proxy had to deal with was a DVD release and a TV broadcast over a pay satellite channel''. (Da ''Profile: Shukou Murase'', ''MangaForever'', dicembre 2006)</ref> ([[Shukō Murase]]) *È ambientato nel futuro. Un gruppo di robot viene infettato da qualcosa che si chiama Virus Cogito e diventano coscienti della loro esistenza. Quindi questi robot, che sono stati strumenti degli umani, decidono di partire per un'avventura alla ricerca di se stessi. Essi devono decidere se è il virus che li ha infettati ad aver creato la loro identità, o se hanno ottenuto le loro identità dai loro viaggi. Questa domanda intende rappresentare il nostro dibattito sul fatto se diventiamo ciò che siamo a causa del nostro ambiente, oppure per fattori che sono insiti in noi. I robot hanno tutti nomi di filosofi: Derrida, Lacan e Husserl<ref group="fonte">''It is set in the future. A group of robots become infected with something called the Kojiro [sic] virus, and become aware of their own existence. So these robots, which had been tools of humans, decide to go on an adventure to search for themselves. They have to decide whether the virus that infected them created their identity, or whether they gained their identity through their travels. This question is meant to represent our own debate over whether we become who we are because of our environment, or because of things that are inherent in us. The robots are all named after philosophers: Derrida and Lacan and Husserl''. (Da ''[http://www.japansociety.org/resources/content/2/0/5/4/documents/sato_mcgray%20interview.pdf Dai Sato talks with Doug McGray about anime]'', ''US-Japan Innovator's Project'', 29 novembre 2005)</ref>. ([[Dai Satō]]) ==Note== <references /> ==Fonti== <references group="fonte" /> ==Altri progetti== {{interprogetto|etichetta=''Ergo Proxy''|w2_etichetta=episodi di ''Ergo Proxy''|w2=Episodi di Ergo Proxy|w2_preposizione=riguardante gli}} [[Categoria:Manga]] 7esy7gkbv6z1c3226fnfdkyt0krm0fr 0 106325 1431802 1307175 2026-11-06T09:08:40Z Spinoziano 2297 +1 1431802 wikitext text/x-wiki {{voce tematica}} [[Immagine:Flammarion.jpg|thumb|Il firmamento in un'incisione]] Citazioni sul '''firmamento'''. *Dio disse: "Ci siano luci nel firmamento del cielo, per distinguere il giorno dalla notte; servano da segni per le stagioni, per i giorni e per gli anni e servano da luci nel firmamento del cielo per illuminare la terra". (''[[Genesi]]'') *Dio disse: "Sia il firmamento in mezzo alle acque per separare le acque dalle acque". Dio fece il firmamento e separò le acque, che sono sotto il firmamento, dalle acque, che son sopra il firmamento. E così avvenne. Dio chiamò il firmamento cielo. (''[[Genesi]]'') *''Hai tu forse disteso con lui il firmamento, | solido come specchio di metallo fuso?'' (''[[Libro di Giobbe]]'') *''I cieli narrano la gloria di Dio, | e l'opera delle sue mani annunzia il firmamento.'' ([[Davide]], ''[[Salmi]]'') *L'idea {{NDR|nella ''[[Genesi]]''}} che i pianeti e le stelle, mobili o immobili, rimanessero fissati al firmamento del cielo, come gli uomini o i palazzi alla superficie della terra, era comune ed ovvia nella scienza astronomica degli antichi popoli orientali. Ma inoltre i Babilonesi credevano, che gli astri tutti quanti fossero sede e figura di altrettanti Dii maggiori o minori, viventi analogamente agli uomini, re o sudditi, una vita divina loro propria, e fornita di una propria storia. Questa storia i Babilonesi pretendevano, per divina rivelazione, di poter narrare, e lo facevano con la serie numerosa e complicata dei loro poemi sacri mitologici, in parte giunti fino a noi e solo nell'età nostra interpretati. La vita e la storia degli dii astrali credevano i Babilonesi e in genere gli antichi popoli orientali [...] che, per il naturale dominio degli Dei sugli uomini, avesse a servire di norma e principio – il ''Fatum'' dei Greci e Latini – della vita umana, e così gli astri erano altrettanti ''segni'' astrologici della storia terrena. Non occorre meravigliarci che il sacro scrittori siasi espresso con gli imperfetti concetti scientifici del tempo suo, ma piuttosto bisogna ammirare la sapienza e prudenza con cui egli coordina tutta l'astrologia del suo secolo all'idea centrale di Dio creatore, e così la mantiene nei veri e puri limiti dell'astronomia. ([[Salvatore Minocchi]]) *''Lodate il Signore nel suo santuario, | lodatelo nel firmamento della sua potenza.'' (''[[Salmi]]'') *Nel concetto cosmologico degli antichi popoli orientali (Indiani, Babilonesi, Persiani, Egiziani) [...] il ''cielo'' (ebr. ''samaím'', ''altezze'', forma anomala di plurale con apparenza di duale) consideravasi costituito da un'immensa volta di materia trasparente e durissima, come cristallo e zaffiro (Isaia, 40, 22), fondata su colonne solidissime (Job, 26, 11) quali le più alte montagne della terra, e paragonabile da un Semita alla distesa superiore della sua tenda di pelli, entro e sotto la quale egli abita (Sal. 104, 2). Questa volta fra gli Ebrei era detta ''raqîa'', ''firmamento'' [...] che a lettera si renderebbe ''esteso'', con allusione all'opera del fabbro ferraio che a colpi di maglio ''distende e lamina'' ad usi vari i pezzi di metallo grezzo e massiccio. Il ''raqîa'' è come situato fra mezzo alle acque dell'Oceano universale, che avvolge la terra e cielo, e sul quale misteriosamente cielo e terra in modo fisso e stabile possano, come un'immensa nave. Perciò una parte di esse acque resta al di sopra del cielo, e una porzione di sotto costituisce i fiumi e il mare che cinge tutto'intorno la terra. ([[Salvatore Minocchi]]) *''Orgoglio dei cieli è il limpido firmamento, | spettacolo celeste in una visione di gloria!'' (''[[Siracide]]'') *Quell'immenso occhio nero di Dio punteggiato di quelle luci che sono il riflesso lasciato dagli sguardi degli uomini che hanno contemplato il cielo, generazione dopo generazione, interrogando il silenzio e ascoltando l'unica risposta che esso dà. ([[José Saramago]]) *''Su la marina immobile | come un gran vel d'argento, | stellato, ampio, diafano | s'incurva il firmamento; | e noi ridente vigila | il grande occhio lunar | soli, abbracciati, immemori, | tra firmamento e mar.'' ([[Giovanni Marradi]]) ==Voci correlate== *[[Cielo]] ==Altri progetti== {{interprogetto|preposizione=sul|wikt|w_preposizione=riguardante il}} [[Categoria:Cosmologia]] [[Categoria:Storia della scienza]] [[Categoria:Teologia cristiana]] 2arv6hkqu0aqv49ii0gxpo3z9nvolrj 0 116893 1431718 1431710 2026-11-05T14:34:22Z Udiki 86035 Annullate le modifiche di [[Special:Contributions/~2026-58768-30|~2026-58768-30]] ([[User talk:~2026-58768-30|discussione]]), riportata alla versione precedente di [[User:Udiki|Udiki]] 1393581 wikitext text/x-wiki {{FictionTV |titoloitaliano = Kirby |tipofiction= serie televisiva anime |titolooriginale = 星のカービィ |titolotraslitterato = Hoshi no Kābī |immagine = Kirby-Logo-New.svg |genere = avventura |regista = [[Soji Yoshikawa]] |soggetto = [[Masahiro Sakurai]] |doppiatorioriginali = *[[Makiko Ohmoto]]: Kirby *[[Sayuri Yoshida]]: Tiff *[[Rika Komatsu]]: Tuff *[[Kenichi Ogata]]: King Dedede *[[Naoki Tatsuta]]: Escargoon *[[Atsushi Kisaichi]]: Meta Knight *[[Banjo Ginga]]: eNeMeE *[[Chiro Kanzai]]: Fololo *[[Madoka Akita]]: Falala *[[Takashi Nagasako]]: Sir Ebrum *[[Yuko Mizutani]]: Lady Like *[[Nobuo Tobita]]: Kabu *[[Fujiko Takimoto]]: Tokkori |doppiatoriitaliani = *[[Makiko Ohmoto]]: Kirby *[[Deborah Morese]]: Tiff *[[Serena Menegon]] (ep. 1-52), [[Anna Mazza]] (ep. 53 e succ.): Tuff *[[Riccardo Rovatti]]: King Dedede *[[Oliviero Corbetta]]: Escargoon *[[Marco Balzarotti]]: Meta Knight *[[Federico Danti]]: Servizio Clienti *[[Marco Pagani]]: eNeMeE *[[Federica Valenti]]: Fololo *[[Serena Clerici]]: Falala *[[Riccardo Peroni]]: Sir Ebrum *[[Dania Cericola]]: Lady Like *[[Pietro Ubaldi]]: Kabu *[[Paolo Torrisi]] (ep. 1-52), [[Luca Ghignone]] (ep. 53 e succ.): Tokkori }} '''''Kirby''''', serie televisiva anime basata sull'omonimo personaggio videoludico, trasmessa dal 2001 al 2003. ==Frasi ricorrenti== *Poyo! ('''Kirby''') *{{NDR|Incitando Kirby ad aspirare qualcosa}} Presto, Kirby! Aspiralo! ('''Tiff''') *Kabu! Stella Warp! ('''Tiff''') *{{NDR|In risposta a Tiff}} Stella Warp! ('''Kabu''') *Guardate, si è trasformato in [Abilità variabile a seconda dell'episodio]! ('''Tuff''') *Ora è [Abilità variabile a seconda dell'episodio]. ('''Meta Knight''') ==Episodio 1, ''L'arrivo di Kirby''== *'''Escargoon''': Un mostro? È ridicolo! Non c'è nessun brutto mostro in questo castello!<br />'''Un Cozy''': Sì, c'è! È grande e spaventoso e mangia qualunque cosa vede!<br />'''Escargoon''': Quello è King Dedede! *'''Tiff''': Ehi, aspetta, Escargoon! Non così in fretta! Come facciamo a sapere che non stai mentendo?<br />'''Tuff''': Già, come fai sempre!<br /> *{{NDR|Riferito a Octacon}} Non farebbe male ad una mosca, a meno che non sia l'esca sull'amo! {{NDR|conclude in una risata}} ('''King Dedede''') *'''Kabu''': Il mostro {{NDR|Octacon}} è stato creato da un essere {{NDR|eNeMeE}} molto più potente di King Dedede.<br />'''Chief Bookem''': Vorrei sbattere dentro entrambi!<br />'''Mayor Len Blustergas''': Ci sarà un modo per fermarli?<br />'''Kabu''': Non c'è niente che possiate fare. <br />{{NDR|I Cozy, sconvolti, parlottano tra loro}}<br />'''Falala''': Dream Land è perduta!<br />'''Tiff''': Nessuno può aiutarci, Kabu?<br />'''Kabu''': C'è una possibilità: un Guerriero Stellare che viaggia nello spazio il cui nome è Kirby.<br /> *'''King Dedede''': Stai dicendo sciocchezze, Kabu! Non esiste nessun Kirby!<br />'''Escargoon''': È vero! Sono solo un mucchio di frottole!<br />'''Kabu''': Kabu può vedere il futuro.<br />'''King Dedede''' {{NDR|ridendo}}: Allora indovina cosa succede quando schiaccio questo pulsante?<br />'''Kabu''': Prevedo che non lo premerai.<br />'''King Dedede''' {{NDR|colpendo ripetutamente Escargoon alla testa}}: Ehi, Escargoon, lo hai sentito? Ahah! Io invece prevedo che sei spacciato!<br /> *{{NDR|A Kirby, al suo primo incontro con lui}} Credo proprio che sia impossibile, ma dimmi: non è che per caso il tuo nome è Kirby? ('''Tiff''') *{{NDR|Dopo che Kirby ha salvato Tiff dalla caduta in un precipizio}} Un mostro non l'avrebbe mai fatto, Tiff! ('''Tuff''') *I guerrieri sono grandi e forti, non rosa e tondi! ('''Tiff''') *Sai, noi e i nostri genitori viviamo nel castello. E se ci tieni a saperlo, il mio nome è Tiff. ('''Tiff''') {{NDR|a Kirby}} *'''Escargoon''': Come faccio a riparare l'astronave {{NDR|quella di Kirby}} se non ho il manuale di istruzioni?<br /> '''King Dedede''' {{NDR|gli dà un pugno in testa}}: Apri le orecchie che non hai, lumaca! Una volta aggiustata rispediremo Kirby da dov'è venuto! *'''King Dedede''' {{NDR|prendendo in mano la Stella Warp}}: La appenderò nel mio guardaroba!<br />'''Escargoon''': Sire, potrei averne bisogno!<br />'''King Dedede''' {{NDR|dando pugni in testa a Escargoon}}: Tu hai bisogno di un cervello! *{{NDR|Riferito a King Dedede}} Ma perché dev'essere sempre così offensivo? Gli farò vedere io chi di noi ha cervello! ('''Escargoon''') *Ordino un mostro e mi ritrovo con un moscardino {{NDR|Octacon}}! Non ho speso una fortuna in un sistema per ordinare mostri on-line per riempirmi l'acquario! ('''King Dedede''') *'''Tuff''': Li ha risucchiati! {{NDR|riferito a Kirby che ha aspirato i Mini Octacon}}<br />'''Tiff''': Proprio come ha fatto a tavola!<br />'''Meta Knight''': È il modo di difendersi di Kirby: aspirare. *Questa è la grande abilità di Kirby: dopo aver aspirato un attacco nemico, può sfruttarlo trasformando sé stesso. ('''Meta Knight''') *{{NDR|Riferito a Kirby}} Eh sì, a quanto pare quella tonda palla rosa è proprio un Guerriero Stellare. ('''Servizio Clienti''') *Non mi piacciono gli addii, quindi sali sull'astronave e va'. ('''Tiff''') {{NDR|a Kirby poco prima della sua partenza}} *{{NDR|Dopo che l'astronave di Kirby si è schiantata sulla jeep reale}}<br />'''King Dedede''': Ehi, mi ha colpito una stella cadente! Esprimo un desiderio: voglio prendere a martellate una viscida lumaca!! {{NDR|rincorre Escargoon con il martello alzato, scatenando risate da parte di Tiff, Tuff, Fololo e Falala}}<br />'''Tiff''': Be', sembra che tu non possa più ripartire. Vuoi rimanere con noi, Kirby?<br />'''Kirby''' {{NDR|guarda prima Tiff poi Tuff e fa salti di gioia}}: Kirby, Kirby! {{NDR|alza il braccio in segno di vittoria}} Kirby!<br /> ==Episodio 2, ''Una casa per Kirby''== *''Lunedì e martedì, | a noi non piace King Dedede! | Mercoledì e giovedì, | ha il cervello di un colibrì!'' ('''Fololo''' e '''Falala''') *'''Tuff''': Secondo me non ha senso!<br />'''Tiff''': Perché? Cosa vuoi dire?<br />'''Tuff''': Kirby non dovrebbe saltare la corda! È un Guerriero Stellare! Dovrebbe imparare cose da Guerriero Stellare! *{{NDR|Al suo primo incontro con Kirby}} Senti, piccoletto: questo è il mio nido, e i cosi rosa non sono ammessi! Pedala! ('''Tokkori''') *'''Tuff''' {{NDR|cercando di convincere Kawasaki ad assumere Kirby}}: Lavorerebbe gratis! Dovresti solo dargli da mangiare e da dormire!<br />'''Kawasaki''': La vostra famiglia vive nel castello di King Dedede! Potreste farlo vivere lì insieme a voi!<br />'''Tiff''': Purtroppo il re odia Kirby.<br />'''Kawasaki''': Dici davvero? Be', i nemici del re sono miei amici!<br /> *'''King Dedede''' {{NDR|ordinando dal menu al ristorante}}: Vediamo un po'... una chateaubriant per due tutta per me... e per antipasto lumache!<br />'''Escargoon''' {{NDR|imbarazzato}}: Perché lumache? Ci vuole troppo tempo! *{{NDR|Riferito a Kirby}} Se riesce a trovare un posto in cui vivere ben presto avremo tutti la faccia rosa! ('''Escargoon''') *'''Tokkori''' {{NDR|dopo che gli è stato chiesto di ospitare Kirby}}: Ho detto no e lo ribadisco!<br />'''Coo''': Ma hanno provato per tutta Zee Town e nessuno ha voluto ospitare Kirby!<br />'''Tokkori''': Non è un mio problema! Significa che la gente si è fatta la giusta opinione! Per me Kirby deve tornare da dov'è venuto!<br /> *'''King Dedede''' {{NDR|riferito al mostro appena ricevuto}}: Cos'è questo, un fermacarte?<br />'''Servizio Clienti''': No, Sire, è un mostro. Un mostro con un'altissima densità. L'abbiamo chiamato Blocky.<br />'''King Dedede''': E come lo uso? Lo butto in strada e aspetto che Kirby ci vada a sbattere? *{{NDR|Riferito a Blocky}} Questo coso è ancora più pesante di voi, Sire! ('''Escargoon''') *Ehi, gran bell'idea, testone! Io sto dalla tua parte e tu mi distruggi l'albero? ('''Tokkori''') {{NDR|a King Dedede}} *'''King Dedede''': Mi manca già il mio piccolo Blocky! {{NDR|scoppia in lacrime}}<br />'''Escargoon''': Be', Sire, questo dimostra che anche voi in fondo, molto in fondo, avete un cuore!<br /> *{{NDR|A Kirby}} Non è molto grande, ma nemmeno tu lo sei! ('''Falala''') {{NDR|riferita alla casa costruita per l'amico}} ==Episodio 3, ''Una terribile minaccia''== *'''Tiff''' {{NDR|leggendo la lettera di Meta Knight}}: "Onorabile Kirby, questa lettera è un guanto di sfida e non accetterò un rifiuto. Voglio un combattimento degno della tua fama."<br /> '''Kirby''' {{NDR|visibilmente entusiasta}}: Poyo! Poyo!<br />'''Tuff''': Non c'è niente di cui essere contenti quando si viene sfidati a duello! *Tieni il tuo naso fuori dagli affari del re! Sempre che tu ce l'abbia, un naso! ('''Escargoon''') {{NDR|a Meta Knight}} *Tieni vivo il tuo spirito! L'attacco migliore è una buona difesa, amico mio. ('''Meta Knight''') {{NDR|a Kirby}} *L'acciaio della mia spada è duro, ma l'acciaio della mia [[Volontà|volontà]] lo è ancora di più. ('''Meta Knight''') *Se liberi la forza che è in te trasformerai la tua spada nella Spada Lucente. [...] La Spada Lucente ti permette di concentrare tutta la tua potenza. Lascia che il tuo spirito abbandoni il corpo ed entri nella spada! Solo così, forse, potrai sconfiggermi! Provaci! È la tua unica speranza! Se fallisci la mia spada dovrà trafiggerti. ('''Meta Knight''') {{NDR|a Kirby}} *'''Kabu''': Esiste un impero segreto e malvagio governato da colui che si chiama eNeMeE. Il suo [[Piani dalle serie televisive|piano]] è diventare il padrone dell'Universo. Egli crea mostri guerrieri e li vende a King Dedede, che è all'oscuro del terribile piano. Ma eNeMeE ha fatto un grave errore: una creatura che ha prodotto non obbedisce ai suoi ordini e lui teme che possa attaccarlo e sconfiggerlo.<br />'''Tiff''': Quella creatura deve essere... Kirby!<br />'''Tuff''': Per questo sta tentando in tutti i modi di renderlo inoffensivo!<br />'''Kabu''': Questa è un'ottima deduzione, ragazzo. *'''Meta Knight''' {{NDR|riferito a Bugzzy}}: Che cos'è quello, Sire?<br />'''King Dedede''' {{NDR|ridendo compiaciuto}}: È il mio nuovo mostro!<br />'''Meta Knight''': Non capisco. Pensavo di dover combattere io contro Kirby.<br />'''Escargoon''': Tu hai trovato Kirby e il suo punto debole! Questo era il tuo compito!<br />'''Meta Knight''': Mi avete usato solo per capire quale mostro utilizzare? {{NDR|riprende a guardare lo scontro tra Kirby e Bugzzy}} Kirby ha un nuovo potere, ed è ora che venga messo alla prova.<br /> *'''King Dedede''': Togliti di mezzo, Meta Knight!<br />'''Meta Knight''': Sire, è mio dovere avvertirvi: Kirby ha un grande potere, ora.<br />'''King Dedede''': Ah, sì? Ma chi è che comanda? Tu o io?<br />'''Escargoon''': Levati dal guscio!<br />'''Meta Knight''': Mi dispiace farvi questo, Maestà, ma non vedo altre soluzioni. {{NDR|calcia la jeep reale facendola cadere all'indietro}}<br />'''King Dedede''': No, fermo! Che cosa hai fatto? <br />'''Escargoon''': Stiamo andando all'indietro, Maestà!<br />'''King Dedede''': Lo vedo anch'io, stupido!<br />'''Escargoon''': Siamo stati boicottati!<br />'''King Dedede''': Fai qualcosa!<br />'''Escargoon''': È una parola!<br />'''King Dedede''': Impedisci la mia disfatta!! {{NDR|la jeep si schianta in fondo al canyon ed esplode}}<br /> *'''Tiff''': Ehi, Meta Knight, una volta per tutte mi potresti dire da che parte stai?<br />'''Meta Knight''': Sono agli ordini del re, ma voglio aiutare Kirby.<br />'''Tuff''': Be', non sarà affatto un'impresa facile!<br />'''Tiff''': Kabu ci ha parlato della Nightmare Enterprises, ma scommetto che tu saprai dirci molto di più.<br />'''Meta Knight''': Un giorno, forse.<br />{{NDR|Fololo e Falala portano Kirby in volo al cospetto di Kabu}}<br />'''Tiff''': Come vuoi. Comunque baderemo noi a Kirby, in un modo o nell'altro.<br /> ==Episodio 4, ''Era una notte buia e tempestosa...''== *Per una volta usate il cervello, invece della voce! ('''Lady Like''') {{NDR|a King Dedede}} *'''Tokkori''' {{NDR|a Kirby}}: Forza, forza! Muoversi! Qui non si dorme! Al lavoro! Rifai subito il letto, razza di pigrone!<br />'''Tiff''' {{NDR|voce fuori campo}}: Pigrone a chi?<br />'''Tokkori''': A lui! {{NDR|si rende conto di aver parlato con Tiff e fischietta fingendo indifferenza}}<br />'''Tiff''': Kirby non è qui per lavorare al posto tuo!<br />'''Tokkori''': Io cerco solo di aiutarlo! Sarà un Guerriero Stellare, ma è solo un cadetto spaziale di prima classe! *'''Tiff''' {{NDR|a Kirby}}: Prima Tokkori ti ha portato via la casa e ora ti costringe a fargli il letto. Non è giusto, sai?<br />'''Tokkori''': Non mettergli strane idee in testa! Si sente più leggero con la zucca vuota. {{NDR|lui e Kirby ridono}}<br /> *{{NDR|Riferita a Kirby}} È tutta fatica sprecata. È proprio come parlare ad un bambino piccolo. ('''Tiff''') *Vedo accadere un evento fulminante. ('''Mabel''') {{NDR|prima di essere fulminata da Kracko}} *{{NDR|All'interno di Kabu}}<br />'''Tiff''': Come mai sei qui?<br />'''Meta Knight''': Sapevo che l'avresti portata da Kabu. {{NDR|si gira e mostra a Tiff l'oggetto di cui parla}} La Stella Warp. L'hai portata qui perché è un luogo sicuro e segreto?<br />'''Tiff''': Ecco... quando Kirby ha sconfitto il mostro Blocky, di colpo la stella si è rimpicciolita e poi... improvvisamente mi è volata in mano. Non potevo tenerla al castello.<br />'''Meta Knight''': Saggia decisione. {{NDR|si appresta ad andarsene}}<br />'''Tiff''': Meta Knight, aspetta! Tu, esattamente, che cosa sai? Che cosa sai di Kirby?<br /> '''Meta Knight''': So molto, forse. O forse... molto poco. *Il re è geloso di Kirby e diffida di lui. Farà qualunque cosa per toglierlo di mezzo. È arrivato al punto di ordinare dei mostri. ('''Meta Knight''') *'''Meta Knight''': C'è una società nota a tutti con il nome di Nightmare Enterprises. Venne creata migliaia di anni fa da un essere chiamato eNeMeE. L'obiettivo di eNeMeE era conquistare l'intero Universo. Per far questo egli creò legioni intere di mostri e li inviò a combattere in tutte le galassie. Essi però incontrarono una fiera resistenza: i paladini della libertà si opposero al male, formarono un esercito e presero il nome di Guerrieri Stellari. Combattemmo senza risparmiarci, ma i mostri di eNeMeE erano più numerosi dei Guerrieri Stellari. Le nostre fila si assottigliarono, finché rimase in vita un solo guerriero... Ero solo, ferito, ma vivo. Riuscii a cavarmela, e in cuore serbavo ancora una scintilla di speranza.<br />'''Tiff''': Di speranza?<br />'''Meta Knight''': Certo. Mi ha sorretto la speranza di non essere l'ultimo guerriero. {{NDR|prende la Stella Warp in mano}} Ho sperato che nascessero altri giovani guerrieri dopo di me. Guerrieri dotati di una nuova forza e di un nuovo spirito. Guerrieri in grado di battersi e di sconfiggere eNeMeE. Ecco perché sono venuto su questo pianeta a servire King Dedede.<br />'''Tiff''': A servire King Dedede? Come puoi aver voglia di servire uno come lui?<br />'''Meta Knight''' {{NDR|riponendo la Stella Warp al suo posto}}: Le navicelle spaziali portano automaticamente i guerrieri sui pianeti dove è stata segnalata la presenza di mostri. Al re piacciono i mostri e speravo che qui sarebbe arrivato un giovane guerriero.<br />'''Tiff''': Infatti è stato proprio così: è arrivato Kirby!<br />'''Meta Knight''': Sì, ma troppo presto.<br />'''Tiff''': Come?<br />'''Meta Knight''': La navicella di Kirby ha localizzato i mostri del re, ma Kirby era programmato per svegliarsi solo fra duecento anni. Per questo la sua navicella si è schiantata in fase di atterraggio. Lui non ha alcuna preparazione, non sa parlare, a stento formula un pensiero...<br />'''Tiff''': Allora è vero! È come un bambino!<br />'''Meta Knight''': Sì, ma per fortuna è dotato di capacità naturali straordinarie. Se le affinasse potrebbe essere in grado di sconfiggere eNeMeE, e io so come può fare...<br />'''Tiff''': Allora sei dalla sua parte! Lo aiuterai, vero?<br />'''Meta Knight''': Il mio aiuto non basta a farlo diventare un guerriero. Kirby avrà bisogno anche del tuo aiuto. La Stella Warp è la fonte da cui Kirby trae il suo potere... Gli basta vederla per caricarsi di energia, però non è capace di tenerla con sé. Dev'essere custodita da qualcuno legato a lui da affetto sincero e disinteressato. *Siamo intesi: quando ti serve la Stella Warp, chiedi pure a me! ('''Tiff''') {{NDR|a Kirby}} ==Episodio 5, ''Il mistero di Whispy Woods''== *'''King Dedede''': Come sarebbe a dire, niente più mostri se non pago?<br />'''Servizio Clienti''': Vediamo un po'... secondo un rapido calcolo, l'ammontare del suo debito verso la Nightmare Enterprises ha raggiunto la bellezza di circa diciannove milioni, Maestà.<br />'''King Dedede''': Tu sei solo un impostore! I tuoi mostri non valgono niente! Io non ti darò neanche un soldo bucato!<br />'''Servizio Clienti''': Ma senza i nostri servizi non riuscirà mai a sconfiggere il potentissimo Guerriero Stellare {{NDR|Kirby}}.<br />'''King Dedede''' {{NDR|mostrando un libro}}: Apri bene gli occhi!<br />'''Servizio Clienti''': Enciclopedia di botanica?<br />'''King Dedede''': Quel Kirby è un'erbaccia cattiva io ho deciso di estirparla per sempre! {{NDR|ride}} *'''Tokkori''': Io dico che dovremmo rinunciare {{NDR|a cercare Kirby}}.<br />'''Tuff''': Sì. Prima o poi si sazierà e allora smetterà di mangiare!<br />'''Tiff''': Kirby non è mai sazio.<br />'''Tuff''': Ma non può certo mangiare mele in eterno!<br />'''Tokkori''': Quello lì è un pozzo senza fondo!<br />'''Tiff''': Ma dove finirà tutto quel cibo che ingurgita in continuazione? È davvero un mistero... L'unica spiegazione è che venga trasportato in un'altra dimensione! *{{NDR|Flashback di Tokkori}}<br />'''Coo''': Ascoltami: per nessun motivo dovrai addentrarti in Whispy Woods. Ci sono così tanti alberi uguali che non sai mai da che parte devi andare. Se invece vai nella direzione sbagliata, stai certo che non ne vieni più a capo. Ho sentito di uccelli che sono entrati e non sono più usciti.<br />'''Tokkori''' {{NDR|annuendo con indifferenza}}: Certamente saranno stati tacchini.<br />'''Coo''': Probabilmente sì. Ma nella foresta di Whispy Woods diventiamo ''tutti'' dei tacchini!<br /> *'''Lady Like''': Siamo molto contenti che siate venuti a trovarci, Vostra Maestà!<br />'''King Dedede''': Ah, sì?<br />'''Lady Like''': Così possiamo tenervi d'occhio...<br />'''Sir Ebrum''': Quello che vuol dire la mia signora è che non abbiamo molte occasioni per vedervi! *'''Tiff''': Be', in fondo abbiamo anche un fuoco per scaldarci.<br />'''Tuff''': Mi piacerebbe cuocerci sopra un bell'arrosto!<br />{{NDR|Kirby sposta lo sguardo su Tokkori che, capendo di essere stato scelto lui come arrosto, si nasconde dietro la tenda da campeggio}}<br />'''Tokkori''': Aaah! Non farti venire strane idee! Non ti avvicinare!<br /> *'''Tiff''' {{NDR|ridendo}}: Kirby ha di nuovo fame! Ora della pappa!<br />'''Tuff''': E vorrebbe avere un amico per cena! {{NDR|lui e Tiff ridono}}<br />'''Tokkori''' {{NDR|sarcastico}}: Molto divertente! Ahahah! Ma non m'importa se tu sei affamato! Io non sono il piatto del giorno! *Posso stringerti un ramo? ('''Tuff''') {{NDR|a Whispy Woods}} *State a vedere cosa succede se la natura impazzisce veramente! ('''Whispy Woods''') {{NDR|a Kirby, Tiff, Tuff e Tokkori}} *Mi adoro quando sono così diabolicamente distruttivo! ('''King Dedede''') *Whispy è la linfa che tiene in vita i boschi! Lo sai che è pericoloso contrastare la natura? ('''Tiff''') {{NDR|a King Dedede}} *{{NDR|King Dedede ed Escargoon, dopo essersi separati nel tentativo di uscire dalla foresta, si riuniscono e si abbracciano impauriti}}<br />'''King Dedede''': Io ho paura di Whispy Woods!<br />'''Escargoon''': Ne ho tanta anche io, Sire!<br />'''King Dedede''': Aiuto! Aiuto!<br />'''Escargoon''': Ecco! Non c'è mai un taglialegna in giro quando uno ne ha bisogno!<br />'''King Dedede''': Il mio regno per una bussola! ==Episodio 6, ''Channel DDD''== *{{NDR|Scrivendo sul suo diario}} Zeetown è un luogo meraviglioso per viverci, se non fosse per due cosette: King Dedede ed Escargoon. ('''Tiff''') *Anche se a Zeetown mancano tante cose tipiche delle grandi città, tutti trovano lo stesso il modo di divertirsi. Le mamme tutte le mattine prendono l'acqua al pozzo e scambiano quattro chiacchiere. I papà pescano, anche se sembra che non prendano mai niente. E Kirby... si addormenta nei posti più impensati. A Zeetown la vita scorre tranquilla, ma a me piace. Per nulla al mondo vorrei che cambiasse. ('''Tiff''') *'''Escargoon''': È tutto a posto, Sire. Cominciamo quando ci fate segno che siete pronto.<br />'''King Dedede''' {{NDR|ridendo dietro le quinte}}: Io sono nato pronto!<ref>Da [[Grosso guaio a Chinatown|''Grosso guaio a Chinatown'']].</ref> *{{NDR|In diretta TV}} Azione e avventura sullo schermo vedrete, notizia e cultura finché ne vorrete! Ridere fa bene, ragion mi darete... e poi è gratis, vi divertirete! ('''King Dedede''') *{{NDR|Adirata}} Avevamo una vita prima di avere un [[Televisione|televisore]]!! ('''Tiff''') {{NDR|a Curio}} *{{NDR|Riferita a King Dedede}} Francamente lo trovo divertente quanto un mal di pancia! ('''Tiff''') *'''Tiff''' {{NDR|ai Cozy}}: Salve, amici. Che succede? Come mai tutti qui?<br />'''Chief Bookem''': Dove si trova Kirby?<br />'''Tiff''': Lo stavo cercando anch'io, ma non l'ho visto.<br />'''Chief Bookem''': Si è nascosto. Se sai dov'è andato ti conviene dircelo subito. Kirby deve andare via di qui, così se ne andrà anche il mostro {{NDR|quello mostrato alla TV}}.<br />'''Tiff''': Perbacco. Strano. Io ho girato per tutta Zeetown, eppure non ho visto nessun mostro.<br />'''Kawasaki''': L'abbiamo visto in TV.<br />'''Tiff''': Io non guardo la TV. La trovo molto stupida. *'''Tokkori''' {{NDR|guardando la TV}}: Aaah! Il mostro ha scoperto che Kirby è qui! Siamo spacciati! Addio, mondo crudele!<br />'''Tiff''' {{NDR|afferra Tokkori e lo guarda con rabbia}}: Vieni fuori a vedere! {{NDR|lo scorta fuori}}<br />'''Tokkori''': Eh? Ehi, il mostro gigante è sparito! Non c'è più!<br />'''Tiff''': No, non c'è mai stato! Se l'è inventato qualcuno di sana pianta!<br />'''Tokkori''': Ma l'hanno fatto vedere in TV!<br />'''Tiff''': Ma la realtà è questa! E perché allora non c'è? Perché è una montatura! *Non credere a tutto ciò che appare sullo schermo, piccolo amico. ('''Meta Knight''') {{NDR|a Tokkori}} *'''Escargoon''' {{NDR|dopo che Kirby ha distrutto lo studio con la sua forza aspirante}}: O-oh. Sire, il vostro studio se n'è andato via col vento! <ref>Dall'[[Via col vento|omonimo film]].</ref><br />'''King Dedede''': Detesto il tuo spirito da lumaca! *{{NDR|In diretta televisiva}}<br />'''Tiff''': Escargoon, forza! Spiega ai telespettatori per quale motivo ti sei travestito da mostro!<br />'''Escargoon''': No, no! La mia mamma potrebbe vedermi! *{{NDR|Alcuni Cozy sono fermi davanti a un televisore fuori uso dalle prime ore del mattino}}<br />'''Chief Bookem''': Io non so cosa ci trovi la gente. Per me la TV è noiosa.<br />'''Un Cozy''': C'è sempre la stessa cosa.<br />'''Una Cozy''': Questa trasmissione sull'arcobaleno c'è da stamattina!<br />{{NDR|La TV riprende a funzionare}}<br />'''Escargoon''': Siete su Channel DDD! Notiziario flash: i cittadini di Zeetown chiedono l'arresto di Kirby dopo che il pestifero alieno rosa ha risucchiato tutte le loro abitazioni!<br />'''Un secondo Cozy''': Secondo me se l'è inventato.<br />'''Un Cozy''': Io ho visto Kirby stamattina e non ricordo che abbia risucchiato la mia casa.<br />'''Una Cozy''': Andiamo tutti a fare una passeggiata. {{NDR|spegne il televisore}} *{{NDR|Scrivendo sul suo diario a fine episodio}} Meta Knight aveva ragione: non si può credere a tutto quello che si vede in TV. Speriamo che il re abbia imparato la lezione e che, d'ora in avanti, offra a tutti noi una programmazione di migliore qualità. ('''Tiff''') ==Episodio 7, ''Uovo con sorpresa''== *'''Escargoon''': King Dedede! Vi prego, dominatevi! In pubblico non si fa! Avete un'immagine da salvaguardare! Il bird-watching si addice ai monarchi più alla mano e di certo voi non lo siete! Siete un despota, un tiranno!<br />'''King Dedede''': Ma guarda là! Ma quante specie diverse! {{NDR|scorrendo il binocolo}} Ci sono gli uccelli timidi, gli uccelli vanitosi, gli uccelli blu, due uccelli, gli uccelli buffoni e gli uccelli dormiglioni!<br />'''Escargoon''': Già, il bird-watching è perfetto per annoiarsi... *Nell'antichità, qui a Dream Land, viveva un uccello gigante. Aveva ali che brillavano al sole, un becco d'acciaio e artigli affilati come spade. Questa creatura meravigliosa, nota con il nome di Dynablade, sfrecciava nel cielo come un fulmine. Appariva ogni cento anni, arrivava a Zeetown e deponeva un solo uovo. Dopo che l'uovo si era schiuso, Dynablade lasciava la città per tornarvi dopo altri cent'anni. Dynablade apparve l'ultima volta a una carovana di migranti all'epoca dei pionieri, ma ora è tornato. Dynablade è qui di nuovo. ('''Curio''') *{{NDR|Affaticato}} Devo far installare una scala mobile su questa montagna! ('''King Dedede''') *{{NDR|Nel nido di Dynablade}}<br />'''Tuff''': E questo che cos'è? <br />'''Tiff''': Temo sia quello che resta dell'uovo di Dynablade! Kirby è passato di qui è se l'è mangiato! <br />'''Tuff''': Ehi, complimenti, Kirby! Adesso sì che sei nei guai!<br />'''Tiff''': È tutto un piano di King Dedede, capisci? Ora Dynablade vorrà vendicarsi di lui! <br />'''Tuff''' {{NDR|stringendo i denti dalla rabbia}}: Dedede!<br />'''Tiff''': Se Kirby non mangiasse tutto quello che gli capita a tiro... *''Dynablade ha fatto l'uovo,'' | ''ia-ia-oh!'' | ''Ma è un piano che è perfetto,'' | ''ia-ia-oh!'' | ''Dynablade Kirby prenderà,'' | ''nel suo nido lo porterà'' | ''e poi se lo mangerà,'' | ''per sempre di torno lo toglierà!'' ('''King Dedede''') {{NDR|[[Canzoni dalle serie televisive|cantando]] sulle note di ''Nella vecchia fattoria''}} *'''Tiff''': Kirby! L'intera città sta per essere distrutta e tu riesci a pensare solo al pranzo?<br />'''Tuff''': E con la colazione ti sei cacciato in un mare di guai! *'''Gus''': Ho saputo che Kirby ha avuto la faccia tosta di farsi rivedere!<br />'''Mayor Len Blustergas''': Quel piccolo lavandino s'è mangiato l'uovo di Dynablade!<br />'''Tuggle''': Basta che non venga da queste parti con quel tornado!<br />'''Kawasaki''': Peccato che quell'uovo non fosse di cioccolato! Vi immaginate che sorpresa? *Le nostre azioni ci negano al [[Destino|fato]], com'è vero che sorge il sole. ('''Meta Knight''') *'''Tokkori''': Ragazzi, ho trovato l'uovo!<br />'''Tiff''': Arrivi un po' tardi, Tokkori: l'uovo è già un simpatico pulcino!<br />'''Tokkori''': Quando ho visto che Kirby aveva tutte le intenzioni di mangiarselo per colazione, ho pensato fosse meglio avvertire qualcuno!<br /> {{NDR|Flashback in cui viene mostrato che l'uovo si schiude mentre Kirby era intento a cuocerlo}}<br /> '''Tokkori''': È probabile che il calore del fuoco abbia accelerato la schiusa dell'uovo.<br />'''Tiff''': Così aveva intenzione di mangiarlo?<br />'''Tokkori''' {{NDR|annuisce}}: Mmh-mmh. E si sarebbe mangiato anche il pulcino! Ma deve avergli fatto tenerezza e ha deciso di prendersi cura di lui!<br />{{NDR|Dynablade lancia uno sguardo freddo a Kirby, che fugge spaventato}}<br />'''Tuff''': Cosa dobbiamo fare con lui? Non si ferma davanti a nulla! Ha sempre fame!<br />'''Tiff''': Lo so io: facciamolo mangiare da qualcuno, così vede che effetto fa! <br />{{NDR|Kirby fugge terrorizzato, nascondendosi dietro una roccia}}<br />'''Tiff''': Kirby, vieni! Stavo scherzando! Sei indigesto! Nessuno ti mangerebbe mai! '''Kirby''': {{NDR|Esce dalla roccia}} Poyo! ==Episodio 8, ''Alla ricerca dell'antenato perduto''== *'''King Dedede''' {{NDR|alla cerimonia di incoronazione}}: Qui non c'è nessuno ad osannarmi!<br />'''Escargoon''': Mi spiace, Sire. Ho fatto del mio meglio, ma a Dream Land voi siete popolare quanto l'ortica!<br />'''Sir Ebrum''': Il popolo ha qualche dubbio sulla legittimità del vostro governo e, legittimamente, fa obiezione! {{NDR|King Dedede lo guarda storto}}<br />'''Tiff''': Sono stati gli abitanti di Zeetown a fondare questa città, non i Dedede!<br />'''Tuff''': Un pagliaccio può anche riuscire a diventare re, ma non è detto che sia giusto!<br />'''King Dedede''' {{NDR|adirato}}: C'è solo un sovrano la cui parola è legge a Zeetown e quello sono io, ''King Dedede!!'' {{NDR|passa in volo Coo, che sbadiglia a sentire il nome di Dedede}} *{{NDR|Riferita a Tuff}} Un fratello così è una punizione! ('''Tiff''') *{{NDR|Al sito archeologico}}<br />'''King Dedede''' {{NDR|ai Cozy}}: Noto con piacere che siete tutti qui! All'anniversario della mia incoronazione, invece, non si è fatto vedere nessuno!<br />'''Tiff''': Non ci interessa un falso re! Abbiamo trovato il nostro vero sovrano!<br />'''King Dedede''': Insinui forse che sono un impostore?<br />'''Tiff''': La tomba che abbiamo scoperto appartiene ad un re! Finalmente sarà chiaro a tutti chi ha il diritto di governare a Zee Town!<br />'''King Dedede''': Quante sciocchezze! Il mio clan viveva già su queste terra quando il primo di voi non aveva ancora messo piede a Dream Land!<br />'''Tiff''': Se sei sicuro, perché non apri il sarcofago e ci dimostri che sbagliamo?<br />'''King Dedede''': Ma con piacere! Non vedo l'ora di divertirmi a spaccare quel vecchio scatolone!<br /> *È d-d-divertente, è d-d-dilettevole, è d-d-divino! ('''King Dedede''') *Se mi permette, le ricordo cosa mi dice sempre: "La cosa importante non è dimostrare che la teoria è giusta, ma arrivare alla verità." E ora tutti noi conosciamo la verità grazie al suo lavoro. ('''Tiff''') {{NDR|a Curio}} *{{NDR|Riferito a Kirby, Tiff e Tuff}} Altezza, è stato un atto spregevole imprigionare questi ragazzi solo perché ricercavano la verità! ('''Meta Knight''') {{NDR|a King Dedede}} *Come puoi essere il nostro re dopo aver usato il signor Curio e aver mentito a tutti noi? ('''Tiff''') {{NDR|a King Dedede}} *{{NDR|Dopo la distruzione della Pietra Dada}} Che dolore veder frantumare i propri sogni... ('''Escargoon''') *'''Tuff''': Caspita! Escargoon e Dedede non verranno mai fuori da quella montagna di pietre!<br />'''Tiff''': Che dice, dobbiamo aiutarli, signor Curio?<br />'''Curio''': Oh, se la sbrighino da soli! Non voglio più portare alla luce dei falsi, tantopiù se pericolosi! Voglio occuparmi soltanto dei reperti del nostro popolo: testimonianze di storia vera!<br />'''Tuff''': Se le servono due aiutanti, io e Kirby potremmo darle una mano qualche volta!<br />'''Tiff''': Tu e Kirby?<br />'''Tuff''': Certo... sempre se non saremmo troppo occupati a giocare!<br /> *Dopo ogni battaglia le capacità di Kirby aumentano. Ha veramente la forza di un grande Guerriero Stellare. ('''Meta Knight''') *Ora che avrebbero un King Dedede vero da dissotterrare, non c'è nessuno! ('''King Dedede''') ==Episodio 9, ''Il mostro separatore''== *'''Fololo''': Siamo qui, Altezza!<br />'''Falala''': Al vostro servizio!<br />'''Escargoon''': Ci avete messo un sacco di tempo! Avevo detto "urgentemente"!<br />'''King Dedede''': Ho bisogno dell'indovina. Voglio sapere come andrà la mia fortuna oggi.<br />'''Fololo''': Certo!<br />'''Falala''': Andiamo!<br />'''Escargoon''': Un momento, un momento! {{NDR|Fololo e Falala si fermano}} Non c'è bisogno che andiate entrambi. {{NDR|i due folletti sono sconvolti}} Fololo può anche andare da solo a cercare l'indovina e quindi tu rimarrai a palazzo, Falala.<br />{{NDR|Fololo e Falala si lanciano un'occhiata di intesa}}<br />'''Falala''': Ma abbiamo sempre lavorato insieme!<br />'''Fololo''': Già! Siamo inseparabili come il burro e la marmellata!<br />'''King Dedede''': Vorrà dire che oggi sarete come l'olio e l'acqua. E questo è un ordine!<br />'''Fololo e Falala''': Impossibile!<br />'''King Dedede''' {{NDR|adirato}}: Non tollero obiezioni! Chi è che comanda qui dentro?!<br />'''Fololo''' {{NDR|dapprima tremante, si ricompone e diventa serio}}: Lo diremo a Sir Ebrum, Maestà!<br />'''Falala''' {{NDR|facendo lo stesso}}: Già, e anche a Lady Like!<br />'''Escargoon''': Fate pure, ma vi ricordo che siete solo due servi! Nessuno può salvarvi se il re decide di cacciarvi dal regno!<br />'''King Dedede''': Quindi, o accettate di separarvi... ''o vi caccio a pedate!!'' {{NDR|stende Escargoon con un ampio movimento del braccio}}<br /> *Ogni volta che il re mette il becco combina guai! ('''Tiff''') *{{NDR|Riferita a Tuff}} Se non gli insegniamo noi la disciplina, chi lo farà? Dopotutto siamo i suoi genitori, giusto? ('''Lady Like''') {{NDR|a Sir Ebrum}} *'''Falala''': Siete voi i genitori di Tuff.<br />'''Fololo''': Ma noi come siamo nati?<br />'''Sir Ebrum''': Oh, be', un giorno una grossa cicogna rotonda è passata da queste parti... {{NDR|Lady Like annuisce per confermare le sue parole}}<br />'''Tuff''' {{NDR|sarcastico}}: Ma certo. Forse nei tuoi sogni, papà.<br />'''Lady Like''': Tuff!<br />'''Tiff''' {{NDR|tirando un lembo della veste alla madre per farsi notare}}: Mamma, perché non dici la verità su queste cose, una volta per tutte?<br />'''Lady Like''': Ehm... Fololo e Falala erano sotto un cavolo.<br />'''Sir Ebrum''': Esatto. Proprio dove abbiamo trovato te e tuo fratello.<br />'''Tiff''' {{NDR|irritata}}: Io vi chiedo la verità e voi inventate delle storie assurde!<br />'''Sir Ebrum''' {{NDR|scortando fuori i figli}}: È un argomento complesso per affrontarlo ora.<br />'''Lady Like''': Pensare troppo fatica il cervello.<br />'''Tuff''': Giusto! Allora non faccio più i compiti di matematica!<br />'''Lady Like''': No, quelli li devi fare, tesoro. {{NDR|chiude la porta}}<br />'''Tuff''': Secondo te diventeremo così strani anche noi da vecchi?<br />'''Tiff''': È probabile.<br /> *Fololo... Falala... Fofa! ('''Kirby''') *'''Escargoon''': Sire, messaggio dalla vostra indovina!<br />'''King Dedede''': Allora, che cosa stai aspettando? Leggilo.<br />'''Escargoon''': Sì, il tempo di aprirlo... {{NDR|slega il nastro e legge il messaggio}} Dunque... Allora, dice: "Se cerchi guai, doppi li avrai."<br />'''King Dedede''': Ah, e che razza di significato avrebbe?<br />'''Escargoon''': Ah, be'... boh! Non lo so! Però c'è dell'altro...<br />'''King Dedede''': Che cosa, i numeri della lotteria?<br />'''Escargoon''': Se ci fossero non ve li direi di certo. {{NDR|legge il resto del messaggio}} Dice: "Siete in ritardo coi pagamenti, pagate o vi cadranno i denti." {{NDR|King Dedede lo scaraventa contro il muro con una martellata}} Ahia! Scusate, vostra Maestà, ma io non c'entro niente!<br />'''King Dedede''': Gliela farò vedere io! Ordinerò un nuovo mostro!<br />'''Escargoon''': E io un'aspirina... {{NDR|cade a terra esanime}}<br /> *'''Escargoon''' {{NDR|dopo che Slice n' Splice ha rimesso a posto le sue componenti}}: Per una volta il vostro corpo ha avuto una buona testa, anche se solo per poco.<br />'''King Dedede''': Una testa molto leggera, in quanto praticamente vuota.<br />'''Escargoon''': Il quoziente di intelligenza non si misura a peso!<br /> *{{NDR|Sarcastico}} Sì, è una vera forza della natura... Facciamolo lavorare al reparto distruggi-documenti! ('''Escargoon''') {{NDR|riferito a Slice n' Splice}} *Be', adesso per addormentarvi potete contare voi stessi. Ahah! Potete contare voi stessi! Questa è buona! ('''King Dedede''') {{NDR|ai Cozy trasformati da Slice n' Splice in pecore}} *Qualunque manuale di psicologia lo dice: tutti noi abbiamo una parte maschile e una femminile! ('''Escargoon''') *{{NDR|Flashback della storia di Fololo e Falala}}<br />'''King Dedede''': Teneteli voi quei due mostriciattoli inutili! Io non so che cosa farmene!<br />'''Sir Ebrum''': Ehm... ma Vostra Maestà...<br />'''Lady Like''': ... ci è arrivata da poco una bocca in più da sfamare!<br />'''King Dedede''': State tranquilli! Questi non hanno la bocca! {{NDR|ridacchia}}<br /> *Non sarete mai più una cosa sola. ('''Slice n' Splice''') {{NDR|a Fololo e Falala}} *'''Tiff''': Mi dispiace, ragazzi. Ci tenevate così tanto a essere riuniti.<br />'''Falala''': Anche se abbiamo ancora due corpi...<br />'''Fololo''': ... il nostro cuore è uno solo.<br /> ==Episodio 10, ''Un licenziamento ingiusto''== *'''Gus''': Povero Chief Bookem. Dirigere il traffico dev'essere una bella noia.<br />'''Gengu''': Che c'è di noioso a dirigere il traffico?<br />'''Gus''': Che non ce n'è, di traffico.<br />'''Un pescatore''': Non ci saranno molte macchine, ma a me dà sicurezza che ci sia lui a dirigerle.<br />'''Gus''': Capisco quello che vuoi dire. Il caro buon vecchio Bookem è il più affidabile degli uomini.<br /> *{{NDR|In seguito a un incidente stradale}}<br />'''Mayor Len Blustergas''': Questa è una strada urbana! Non si può circolare a quella velocità!<br />'''Escargoon''': La colpa è sua! Probabilmente lei era assente quando alla scuola guida spiegavano che il re ha la precedenza sempre e comunque!<br />'''King Dedede''': Ciò significa che io non ho responsabilità!<br />'''Mayor Len Blustergas''': Oh, senti, diccelo tu di chi è la colpa, Chief Bookem!<br />'''King Dedede''': Perché dovrei rispettare i limiti di velocità, visto che li ho stabiliti io?<br />{{NDR|Tutti fissano ad occhi sbarrati Chief Bookem, che ha gli occhi chiusi e sta russando}}<br />'''Mayor Len Blustergas''': Sembra che stia dormendo.<br />'''Chief Bookem''' {{NDR|svegliandosi di soprassalto}}: Uh? Cosa? Ma che ci fate in mezzo alla strada? Finirete per causare un incidente!<br /> *'''King Dedede''': Razza di incapace! Questo incidente è stata tutta colpa di Bookem! Si è messo a dormire! Credevo che la polizia dovesse prevenire gli [[Incidente stradale|incidenti]], non causarli!<br />'''Escargoon''': Potevate anche farvi male, Maestà, ma per fortuna il vostro stomaco ha agito come un air-bag! {{NDR|ride}} <br /> *{{NDR|King Dedede vuole licenziare Chief Bookem e la notizia sconvolge in particolar modo Tuff, che ne parla con i suoi amici}}<br />'''Tuff''': King Dedede non può fare una cosa simile! <br />'''Spike''': Ma in effetti stava dormendo!<br />'''Iroo''': Ha causato lui l'incidente!<br />'''Tuff''': Oh, dai, andiamo! Chief Bookem non è un semplice vigile! È molto più importante!<br />'''Honey''': Che cosa intendi dire?<br />'''Tuff''': Lui era uno dei più coraggiosi soldati delle truppe speciali d'assalto!<br /> {{NDR|L'affermazione suscita la sorpresa di tutti mentre parte un flashback di Chief Bookem come soldato}} <br /> '''Chief Bookem''': Le truppe speciali d'assalto hanno combattuto le più spietate guerre degli ultimi anni e, anche se si sono trovate molto spesso in situazioni critiche, non hanno mai mollato! Il nostro motto era "Non arrenderti mai"!<br />{{NDR|Finisce il flashback e si ritorna a Tuff}}<br />'''Tuff''': Lui è stato un grande eroe!<br />'''Tiff''': Ma figuriamoci!<br />'''Tuff''': Che cosa vuoi saperne, tu? È stato lui stesso a raccontarmelo! <br />'''Tiff''': Sto leggendo la storia di Zeetown e non c'è scritto niente del genere! Noi non siamo mai stati in guerra!<br />'''Tuff''': Quel libro mente!<br />'''Tiff''': O magari Bookem ha mentito a te.<br />'''Tuff''': Un soldato delle truppe speciali d'assalto non mente mai! Mia sorella non sa niente di come funziona l'esercito!<br />'''Tiff''': Be', se era veramente un eroe come mai non-<br />'''Tuff''': Salviamo Bookem! Un eroe non si merita di essere licenziato! Allora, chi è con me?<br />'''Spike''': Io ci sto!<br />'''Honey''': Anch'io!<br />'''Iroo''': Sì, anch'io!<br />'''Kirby''': Poyo!<br />'''Tuff''': Se siamo uniti riusciremo a impedire che lo caccino!<br /> *Possono prenderti il distintivo, ma non il coraggio! ('''Buttercup''') {{NDR|a Chief Bookem}} *{{NDR|Al ristorante di Kawasaki, Chief Bookem controlla la scena di un piccolo crimine}}<br />'''Chief Bookem''': Qualche buontempone ha scambiato i tubi del gas con quelli dell'acqua.<br />'''Kawasaki''': E mi ha mezzo annegato e mezzo bruciato!<br />'''Chief Bookem''': Un ''piroacquomane'' si aggira per Zeetown.<br /> *'''Curio''' {{NDR|mostrando una scena del crimine a Chief Bookem}}: Ci vorranno giorni per ripulire questo disastro! Quei vandali hanno dipinto tutto con le bombolette spray: i miei fossili, le mie pergamene... e hanno dipinto anche me, nel sonno! Come può il re pensare di licenziarti con tutti i vandali che infestano la città? {{NDR|Chief Bookem ripulisce un briciolo di vernice sul viso dell'archeologo, che ride quando viene toccato}} Piano, mi fai il solletico.<br />'''Chief Bookem''': È strano che abbiano usato una vernice non indelebile.<br />'''Curio''': In ogni caso non hanno alcun rispetto! Questo è un negozio di antiquariato! La vita culturale è in pericolo finché non li acciufferai!<br />'''Chief Bookem''': Lo farò! Puoi fidarti di me!<br /> *È piuttosto curioso, se ci pensi: più disastri combiniamo e più aiutiamo la polizia! ('''Iroo''') *Mio caro Bookem, hai finito di farti delle dormite pagate sul lavoro, perché io ti licenzio! ('''King Dedede''') *{{NDR|Dopo essere stato punto dalle api}} Adesso capisco come si sente il bersaglio di un torneo di freccette! ('''Escargoon''') *'''King Dedede''' {{NDR|dopo che la jeep è finita fuori strada}}: Ma che stai facendo? Siamo finiti in mezzo al bosco!<br />'''Escargoon''': Ve l'ho detto che non ci vedo! Non riesco ad aprire le palpebre!<br />'''King Dedede''': Cerca di aprirle e chiudi la bocca!<br /> *Devo dire ad Escargoon di caricare a bordo anche il mio accappatoio! ('''King Dedede''') {{NDR|dopo essere finito nel fiume}} *'''Honey''': Vedrai, se la caverà. {{NDR|riferita a Tuff}}<br />'''Iroo''' {{NDR|sarcastico}}: Oh, certamente. In fondo non è altro che un vulcano.<br /> *'''Tiff''' {{NDR|riferita a Chief Bookem che vuole calarsi in un vulcano per riprendere Tuff}}: Ho paura che si senta davvero un soldato delle truppe speciali. Ehi, Kirby, questo è un lavoro per te! Faccio arrivare subito la Stella Warp!<br />'''Meta Knight''' {{NDR|apparendo all'improvviso}}: No, Tiff.<br />'''Tiff''': E perché, Meta Knight?<br />'''Meta Knight''': Tuff ha fiducia in Chief Bookem e dovete averla anche voi. <br />'''Tiff''': Ma Tuff crede-<br />'''Meta Knight''': Crede che lui abbia la tempera di un eroe. Date a Bookem la possibilità di provare che è vero.<br /> *Grande! Lo sapevo che eri un soldato delle truppe speciali! Non è da tutti buttarsi in un vulcano in quel modo! ('''Tuff''') {{NDR|a Chief Bookem}} *Ricorda il motto delle truppe speciali: "Non arrenderti mai"! ('''Chief Bookem''') {{NDR|a Tuff}} *È incredibile. Vorrei avere la metà del fegato che ha Bookem. ('''Mayor Len Blustergas''') *Non farai parte delle truppe speciali, ma per me sei una persona speciale! ('''Buttercup''') {{NDR|a Chief Bookem}} *Squadra ronzante, passare all'azione! ('''Chief Bookem''') {{NDR|a uno sciame di api che si appresta a pungere King Dedede ed Escargoon}} *'''King Dedede''' {{NDR|in fuga dalle api}}: Ritirata, presto!<br />'''Escargoon''': Sciò! Andate a impollinare qualche fiore!<br />'''King Dedede''': Non oserete pungere il re?<br />'''Escargoon''' {{NDR|saltando in aria dal dolore delle punture}}: Hanno osato!!<br /> ==Episodio 11, ''Un cuoco mostruoso''== *'''King Dedede''': Ma che cosa ti è preso? Qualcuno ti ha messo il peperoncino nella lattuga?<br />'''Escargoon''': Maestà, dovete assolutamente leggere questa lettera!<br />'''King Dedede''': Che cos'è, la bolletta della luce? Su, fammi un po' vedere. {{NDR|legge la lettera}} Il cuoco Shiitake? E chi diavolo è?<br />'''Escargoon''': Il grande critico culinario Shiitake è autore del best-seller ''Si cucina come dico io''! È il critico di cucina più cattivo del mondo!<br />'''King Dedede''': Aaaaah! E sta venendo qui?!<br />'''Escargoon''': Sì! Vuole fare una recensione sulla cucina del castello! Oh, poveri noi...<br />'''King Dedede''' {{NDR|afferrando Escargoon per le antenne}}: Non voglio che parli male della nostra cucina, quindi vedi di preparare qualcosa di buono!<br />'''Escargoon''': Certo, ma cosa?<br />'''King Dedede''': E lo chiedi a me? Che cosa vuoi che ne sappia? Sono un re, non un gastronomo!<br />'''Escargoon''': E se ordinassimo una pizza?<br /> *'''King Dedede''': Su, coraggio! Dimostra la tua dedizione al re! Lasciati cuocere da lui!<br />'''Escargoon''' {{NDR|tremando di paura}}: Ci sono molti altri modi per dimostrarla! *'''Kawasaki''': È un immenso piacere che siate venuti tutti a mangiare qui, Sir Ebrum! Era un pezzo che non vi vedevo nel mio ristorante!<br />'''Sir Ebrum''': Mi sembra che tu non veda spesso neanche gli altri abitanti di Zeetown!<br />'''Kawasaki''': Eppure la mia cucina è la stessa di una volta!<br />'''Sir Ebrum''' {{NDR|assaggiando una strana insalata mista}}: Già, non è cambiato niente.<br />'''Lady Like''': No, è inutile. Per quanto mi sforzi non riuscirò mai a finire questa zuppa.<br />'''Sir Ebrum''': Sono d'accordo. Non mi stupisce che questo posto sia vuoto.<br /> *Sono tentato di rivolgermi alle autorità! Kawasaki, quest'insalata è una minaccia pubblica! Bisognerebbe chiamare gli artificieri per disinnescarla! ('''Sir Ebrum''') *'''Tuff''': Ehi, come mai hai sempre in mano quella padella?<br />'''Kawasaki''': Ehm... questa? Ce l'ho dai tempi della scuola di cucina. Ha un grande valore affettivo. {{NDR|sospira nostalgico}} Vedi, apparteneva al mio maestro!<br />'''Tiff''': Wow. C'è qualcuno che ti ha insegnato a cucinare così?<br />'''Kawasaki''': Assaggiò il piatto che avevo preparato per l'esame e poi mi tirò questa padella sulla testa.<br />'''Tuff''': In effetti è difficile dargli torto... Ti è andata bene! Pensa se avesse avuto un mattarello! *'''Escargoon''' {{NDR|riferito a un piatto di Kawasaki}}: Non l'ho mai assaggiata, ma sono certo che l'imbottitura del divano abbia questo gusto! Puah!<br />'''King Dedede''': Una cosa è sicura: questo non è cibo. {{NDR|sputacchia via ciò che ha appena masticato}}<br />{{NDR|Kirby, Tiff e Tuff osservano la scena da dietro la porta}}<br />'''Tuff''': Non ho mai visto Dedede così disgustato!<br />'''Tiff''': Perché, tu sei felice quando assaggi i piatti di Kawasaki?<br /> *'''Escargoon''': Il vostro piano funziona, Sire!<br />'''King Dedede''': Il cuoco Kawagonzo è caduto dritto in trappola!<br />'''Escargoon''': Quel seccatore sferico {{NDR|Kirby}} finirà nel piatto di Shiitake! {{NDR|ride}}<br />'''King Dedede''': Proprio così, dentro il suo piatto e fuori dai piedi. Questa è una splendida ricetta!<br /> *{{NDR|Riferita a Kirby}} Come hai potuto pensare di cucinarlo dopo tutto quello che ha fatto per noi? ('''Tiff''') {{NDR|a Kawasaki}} *{{NDR|Riferito a Kirby, credendolo un piatto}} Sembra un po' troppo al dente. ('''Falso Shiitake/Popon''') *'''King Dedede''': Ehi, aspetta un momento. Vuoi dire che quello sgorbio {{NDR|falso Shiitake/Popon}} non è un vero cuoco?<br />'''Escargoon''': In effetti era un po' strano che non puzzasse d'aglio.<br /> *{{NDR|Riferito a Kirby che risponde agli attacchi di Popon come un tennista}} Il piccolo Guerriero Stellare ha uno straordinario rovescio liftato! ('''Meta Knight''') ==Episodio 12, ''Un fantasma a palazzo''== *'''Mabel''': Io vedo... io vedo...<br />'''King Dedede''': Vedi cosa? Ti decidi a parlare?<br />'''Mabel''': ... un fantasma errante giunto al vostro castello in cerca di vendetta.<br />'''King Dedede''' {{NDR|preoccupato}}: La cerca proprio... da me?<br />'''Mabel''': Sì, Maestà, e verrà a prendervi stanotte.<br /> *'''Escargoon''' {{NDR|riferito a Mabel}}: Che cosa vi ha detto?<br />'''King Dedede''': Che ho un fantasma tra i piedi.<br />'''Escargoon''': Ma voi non avete i piedi, Maestà, voi avete le [[Zampa|zampe]]!<br />'''King Dedede''': Sempre meglio avere le zampe che strisciare come fai tu! {{NDR|ride nervosamente}} Ah, probabilmente non c'è nessun fantasma. Credo che ci siamo semplicemente... lasciati suggestionare.<br />'''Escargoon''': Però lo abbiamo visto nella fotografia.<br />'''King Dedede''': Già, e una foto non mente mai.<br /> *'''King Dedede''' {{NDR|dopo essere caduto dalla jeep a causa di un guasto al ponte levatoio}}: Non era mai successa una cosa simile.<br />'''Escargoon''': Forse è arrivato il fantasma e ha fatto "buh"!<br />'''King Dedede''': Non c'è un fantasma!<br />'''Escargoon''': Giusto.<br />{{NDR|Rabbrividiscono nel sentire un rumore alle loro spalle e poco dopo appare una strana luce che si rivela essere il riflesso dell'occhio di Waddle Doo}}<br />'''Waddle Doo''': Sono lieto che stiate bene, Sire.<br />'''King Dedede''': Che razza di guardia sei?<br />'''Escargoon''': Dovresti tenere l'occhio aperto e assicurarti che tutto vada bene!<br /> *{{NDR|Riferita all'incontro con il fantasma}} È stato come un incubo, ma senza dormire! ('''Lady Like''') *Cercavo bottiglie che contenessero dello spirito e ho trovato uno spirito, non per fare dello spirito! ('''Sir Ebrum''') *'''King Dedede''': Mi è venuta un'idea! Traslocherò e vi lascerò qui col fantasma!<br />'''Sir Ebrum''': Oh no, Vostra Altezza!<br />'''Lady Like''': Be', se lo farete spero porterete con voi Escargoon!<br />'''Meta Knight''' {{NDR|apparendo all'improvviso}}: Sire.<br />'''Sir Ebrum e Lady Like''': Meta Knight!<br />'''Meta Knight''': Con tutto il rispetto, mi sembra difficile credere che non ci sia il vostro zampino in questa faccenda paranormale.<br />'''King Dedede''': No, non è affatto vero! Io non c'entro per niente!<br />'''Tiff''': Invece scommetto che questo è uno dei tuoi mostri!<br />'''Sir Ebrum''': Fa parte di un altro piano contro Kirby?<br />'''King Dedede''': Io non ho organizzato nessun piano! E non c'è nessun fantasma perché i fantasmi non esistono!<br />'''Lady Like''': E allora che cosa ho visto fuori dalla mia finestra?<br />'''Sir Ebrum''': E che cosa ha fatto volare le bottiglie?<br />'''Tiff''': Il fantasma c'è!<br />'''King Dedede''' {{NDR|agitandosi}}: Ed è qui per prendere me! Devo assolutamente fare qualcosa o sarà la mia fine!!<br /> *Vorrei tanto che la mia mamma fosse qui! ('''King Dedede''') *'''Escargoon''': E cosa dovrei fare, secondo voi?<br />'''King Dedede''': Tu bloccherai il fantasma mentre io starò dietro di te! {{NDR|inizia a spingere Escargoon mentre corre per i corridoi}}<br />'''Escargoon''': Fermo! Aspettate! Non avete considerato l'idea di invertire i ruoli? Piano, Altezza, sono una lumaca! Non sono stato progettato per queste velocità!<br /> *{{NDR|Dopo aver sentito l'urlo di King Dedede}} Sua Altezza sembrava spaventato come un osso a un congresso di cani! ('''Sir Ebrum''') *'''Escargoon''': King Dedede mi prendeva sempre in giro, dandomi del mollusco codardo! Non ce la facevo più! Mi stava facendo... impazzire! [...] C'è mancato poco che non schizzassi fuori dal guscio! E così, almeno per una volta, ho pensato che fosse giusto giocare a ruoli invertiti! {{NDR|scoppia in lacrime}}<br />'''Sir Ebrum''': Be', non mi sembra una cosa così tragica.<br />'''Escargoon''': Avevo studiato tutto nei minimi dettagli: avevo truccato la macchina fotografica, corrotto l'indovina, sabotato il ponte levatoio e arruolato la mia squadra di fantasmi... tutto questo per la mia vendetta.<br />'''Meta Knight''': Direi che sei riuscito nel tuo intento, Escargoon. {{NDR|i suoi occhi diventano verdi}}<br />'''Sir Ebrum''': Oh, sì! Mi hai quasi convinto a credere ai fantasmi!<br />'''Lady Like''': Tuff, come hai potuto farlo?<br />'''Tuff''': Ma scusa, il re ci ha spaventati un sacco di volte! Questa volta lo abbiamo spaventato noi!<br />'''Kirby''' {{NDR|annuisce}}: Poyo!<br />'''Tiff''': I fantasmi erano finti, ma lui ha preso uno spavento reale! {{NDR|risate generali}} *'''Tuff''': Be', accidenti, Escargoon! Le tue idee costano un sacco di soldi a King Dedede!<br />'''Escargoon''': Sì, e con questo? Mi pare giusto che ogni tanto quell'avaraccio sganci qualcosa!<br /> ==Episodio 13, ''Un Capodanno movimentato''== *'''King Dedede''' {{NDR|riferito al nuovo mostro ordinato}}: Eh? E quello cos'è? Sembra un nanetto da giardino!<br />'''Servizio Clienti''': No, Sire, è Sasuke, il nostro mostro pirotecnico.<br />'''Escargoon''': Mostro pirotecnico? Per me è già tanto se riesce a reggere una candela!<br /> *Sarà un Capodanno esplosivo. ('''King Dedede''') *{{NDR|Nella piazza centrale di Zeetown}}<br />'''Kawasaki''': Ho sentito che in qualche paese del nord, a mezzanotte, la gente suona tanti campanelli per festeggiare l'anno nuovo!<br />'''Curio''': E in altri posti le persone si fermano a riflettere sull'anno appena passato.<br />'''Gus''': Io conosco un posto dove fanno di meglio: ''si balla tutta la notte senza smettere più, | finché l'alba e il sole non tornan su!''<br />'''Mayor Len Blustergas''': Invece qui non facciamo niente la notte dell'ultimo dell'anno.<br />'''Curio''': È una notte come le altre.<br />'''Kawasaki''': Già. A mezzanotte siamo tutti a letto.<br />'''Gus''': Quest'anno potremmo fare qualcosa di diverso.<br />'''Tokkori''': Già, per esempio andare a letto alle undici!<br /> *Possiamo inventarci un nuovo modo di festeggiare! Un modo speciale, tutto nostro! ('''Tiff''') *'''Chief Bookem''' {{NDR|reagendo alla proposta di uno spettacolo pirotecnico da parte del re}}: Si direbbe che sia proprio quello che stavamo cercando.<br />'''Gus''': È un ottimo modo di festeggiare il nuovo anno!<br />'''Kawasaki''': Sarà un grande evento! Ognuno darà il suo contributo!<br />'''King Dedede''': Non se ne parla! {{NDR|i Cozy sono sorpresi}} Nessuno deve occuparsi della festa! Nessuno tranne me! Io sono il re, io avuto l'idea di questa bellissima festa e non permetterò che voi bifolchi mi roviniate tutto!<br />'''Escargoon''': Gente, quando il re dice così è meglio non contraddirlo.<br /> *{{NDR|A turno}} Facciamoci i nostri fuochi! ('''Mayor Len Blustergas''', '''Tokkori''', '''Tuff''', '''Iroo''' e '''Spike''') *Ma dico, sei impazzito? Vuoi farci saltare in aria tutti quanti? ('''Chief Bookem''') {{NDR|a Curio che sta per fumare la pipa in presenza di polvere pirica}} *'''Mayor Len Blustergas''': Noi non ce ne intendiamo proprio di fuochi artificiali.<br />'''Curio''': E neanche di festeggiamenti.<br />'''Gus''' {{NDR|anticipando Mabel}}: Ci vuole l'aiuto di Tiff!<br />'''Chief Bookem''': Chiediamo aiuto a una recluta?<br /> *{{NDR|Riferito a Sasuke}} Quel mostro è un pazzo maniaco piromane alienato! ('''Escargoon''') *{{NDR|Voce fuori campo}} Sembra meglio di quello che cucina di solito! ('''Gus''') {{NDR|riferito al cibo sul carro di Kawasaki}} *{{NDR|Voci fuori campo}}<br />'''Un bambino''' {{NDR|parlando del carro di Curio}}: Wow, un dinosauro!<br />'''Un altro bambino''': E c'è anche un cavernicolo!<br />'''Un bambino''': Assomiglia al signor Curio!<br />'''Un altro bambino''': Già, è un ''Curionicolo''!<br /> *{{NDR|Riferito al suo carro}} Si chiama "Sulla via del carcere", un modo divertente per ricordare a tutti che [[il crimine non paga]]. ('''Chief Bookem''') *'''Meta Knight''': Kirby Fuoco è pronto a combattere.<br />'''Tiff''' {{NDR|voltandosi con il resto della famiglia}}: Meta Knight! Ma che cosa ci fai qui?<br />'''Meta Knight''': Volevo augurare buon anno a Kirby... sperando che arrivi al nuovo anno.<br /> ==Episodio 14, ''Il cuscino Sognidoro''== *'''Escargoon''': Che vi succede? Non vi vedevo così furioso da almeno ventiquattro ore!<br />'''King Dedede''': Adesso basta! La Nightmare Enterprises non può trattarmi così!<br />'''Escargoon''': Così come? Non vi hanno inviato il mostro che avevate ordinato?<br />'''King Dedede''': Sì, ma niente di più! Sono il cliente più importante! Me lo dimostrino, una volta ogni tanto!<br />'''Escargoon''': Forse lo farebbero, se pagaste il conto una volta ogni tanto... {{NDR|il trono frena bruscamente}}<br />'''King Dedede''': Questo non è un gioco, Escargoon!<br />'''Escargoon''': Piano con queste sterzate!<br />'''King Dedede''': Tieniti stretto, lumaca!<br />'''Escargoon''': Non temo di cadere, Sire, è il pranzo che mi preoccupa!<br /> *'''King Dedede''' {{NDR|riferito agli articoli in omaggio della Nightmare Enterprises}}: Dei cuscini? E che cosa me ne faccio?<br />'''Servizio Clienti''': Non li avete mai usati? Servono per dormire.<br />'''King Dedede''' {{NDR|sarcastico}}: Ma non mi dire.<br /> *Non capisco come tu possa essere stanco se in casa non fai mai niente! {{NDR|prova a svegliare l'amico, inutilmente}} Se non lavori tu figurati se lo faccio io! ('''Tokkori''') {{NDR|a Kirby}} *Mentre ti tappi le orecchie, tesoro, tappati anche la bocca, per favore! ('''Lady Like''') {{NDR|a Tiff}} *'''King Dedede''': Mi domando se questi cuscini {{NDR|i cuscini Sognidoro}} funzionino veramente.<br />'''Escargoon''': Sire, arrivano dalla Nightmare Enterprises! Da quando qualcosa che mandano loro funziona?<br /> *Pensavo che i cattivi non dormissero bene. ('''King Dedede''') *'''Servizio Clienti''': Grazie al nostro amico King Dedede tutti a Zeetown stanno sognando esattamente quello che vogliamo noi.<br />'''eNeMeE''': Sì, e presto quei citrulli insonnoliti faranno il lavoro al posto mio!<br />'''Servizio Clienti''': Un sogno che diventa realtà! {{NDR|risata malvagia da parte di entrambi}}<br /> *'''Meta Knight''': Avrei dovuto capirlo. Noddy! {{NDR|riferito ai mostri contenuti nei cuscini Sognidoro}}<br />'''Tiff''': Cosa?<br />'''Meta Knight''': Noddy, i mostri dei sogni. O dovrei dire... mostri da incubo.<br /> *'''Tiff''': Ehi, ma dov'è sparito Kirby?<br />'''Tokkori''': Kirby? Sta dormendo della grossa da questa mattina!<br />'''Tiff''': Sta dormendo?<br />'''Tokkori''': Non preoccuparti. Non ha mai usato il cuscino dei sogni. Sono io quello che ha avuto gli incubi!<br />'''Tiff''': Grazie al cielo!<br />'''King Dedede''': La solita fortuna.<br />'''Escargoon''': Quella che a noi puntualmente manca.<br /> ==Episodio 15, ''Un nuovo compagno di giochi''== *Ehi, ragazzi, dovete farla finita! Il fatto che Kirby sia il più piccolo non vi dà il diritto di trattarlo come un cagnolino! ('''Tiff''') {{NDR|a Tuff, Iroo, Spike e Honey}} *Ad essere troppo disponibile finisce che la gente ne approfitta. A volte non è piacevole essere il più piccolo. Dovremmo trovarti un compagno di giochi su misura. ('''Tiff''') {{NDR|a Kirby}} *Ragazzo, sembra che il tuo amico computerizzato {{NDR|il cagnolino robot}} ti intimidisca! Non essere tenero! Se vuoi un cane devi fargli capire subito chi comanda! ('''Tokkori''') {{NDR|a Kirby}} *Questa è l'ultima volta che rischio la mia vita per salvarti, piccolo palloncino rosa! ('''Tokkori''') {{NDR|a Kirby}} *'''Tiff''': Spero che Kirby si stia divertendo con il suo cane! <br />'''Tuff''': Io scommetto che si romperà subito!<br />'''Tiff''': Sei geloso perché a te non hanno regalato niente! Quel cagnolino, Tuff, è quasi come un fratello per Kirby!<br />'''Tuff''': Peccato che un vero fratello non ha bisogno di batterie!<br /> *'''Tuff''': Kirby che insegna a un cagnolino giocattolo a attraversare la strada! {{NDR|ride}}<br />'''Tiff''': Sono molto fiera di lui! {{NDR|rivolgendosi a Tuff}} Se impara un cane finto, forse c'è speranza anche per te!<br /> *{{NDR|Parlando con King Dedede}} Così gli ho detto: "Non sono una roulotte, sono una lumaca!" ('''Escargoon''') *'''King Dedede''' {{NDR|bussando ripetutamente all'ingresso del negozio di giocattoli}}: Ehi, apri subito questa porta! Fammi entrare prima chi mi innervosisca! Mi arrabbio e ti demolisco questa topaia!<br />'''Gengu''': Insomma, è quasi mezzanotte, brutto- Oh, vostra Maestà! Posso esservi utile?<br />'''King Dedede''': Come ti permetti? Guardami bene! Ti sembro uno che si fa insultare?!<br />'''Gengu''': Non era certo mia intenzione. Assolutamente no.<br /> *{{NDR|Riferito al cagnolino di Kirby}} Non daremo tregua a Kirby fino a quando non avremo messo le mani su quel cane... e tutte le sue pulci! ('''Escargoon''') *'''King Dedede''': Cos'avrà di pericoloso questo piccoletto {{NDR|il cagnolino di Kirby}}? <br />'''Escargoon''' {{NDR|ironico}}: Ehm... la codina scodinzolante?<br />'''King Dedede''': Terrò il mio cucciolo chiuso in questa gabbia, così neanche Kirby potrà liberarlo! {{NDR|ridacchia}} E visto che è un cane robot, non dovrò neanche mettergli sotto dei giornali!<br /> *Grandioso! Mi tocca anche fare l'accalappiacani. ('''Escargoon''') *{{NDR|Riferito al cagnolino di Kirby}} Il mio bau-bau cammina sull'acqua! ('''King Dedede''') *{{NDR|Tiff e Tuff osservano Kirby mentre guarda nostalgico il mare dopo la perdita del suo cagnolino}}<br />'''Tuff''': Tiff, continui a essere convinta che quel cane fosse un mostro?<br />'''Tiff''': Questo non lo sapremo mai. Ma anche se lo fosse stato si è comportato da amico con Kirby: per questo non gli ha fatto del male.<br />'''Gengu''': Tiff, Tuff... Ecco... {{NDR|mostra loro un cagnolino costruito con i resti del precedente}}<br />'''Tuff''': Ehi, e quello dove l'hai preso?<br />'''Gengu''': Ho costruito un nuovo cagnolino per Kirby... anche se niente può sostituire un amico perduto.<br />'''Tiff''': Non preoccuparti. Sono sicura che quell'amico sarà sempre vivo nel suo cuore. ==Episodio 16, ''Un pesce di nome Kine''== *{{NDR|Leggendo il messaggio di Kine}} "Cara Tiff, ti ho vista in riva al mare, recentemente, e penso che tu sia affascinante. Vieni alla spiaggia questa sera. Ti aspetterò. Tuo Kine." ('''Tiff''') *Sta' zitto! Gli agenti segreti devono essere discreti! ('''Tuff''') {{NDR|a Kirby}} *'''Tiff''': Una lettera scritta su un guscio di conchiglia non è molto comune. Forse è solamente uno scherzo.<br />'''Kine''': Ciao, Tiff! Oh oh oh! {{NDR|salta fuori dall'acqua e si mostra}} Sono così contento che tu sia qui! Oh oh oh!<br />'''Tiff''': Eh?<br />'''Kine''': Non ero sicuro che avresti trovato la lettera che ho scritto o che saresti stata capace di decifrare il messaggio. {{NDR|Tiff lascia cadere la lettera, scioccata}} Oh! Ma ne avrei scritte un altro milione per far sì che potesse avvenire questo incontro!<br />'''Tiff''': Quindi saresti tu Kine?<br />'''Kine''': Sì! L'unico e il solo!<br />'''Tiff''': Un pesce che sa scrivere?<br />'''Kine''': Che c'è di strano? Molti pesci sanno scrivere. Qui sotto abbiamo delle ottime scuole.<br />'''Tiff''': Va bene. Si può sapere perché volevi incontrarmi?<br />'''Kine''': Vedi, io vengo a nuotare da queste parti tutti i giorni e ti ho notata mentre raccoglievi conchiglie. Si direbbe che tu si piuttosto interessata all'oceano.<br />'''Tiff''': Oh, sì. Collezionare conchiglie è il mio hobby preferito. Io amo la biologia marina.<br />'''Kine''': Tu... ''ami ?!'' {{NDR|si immerge, poi riemerge tutto eccitato}} Ah! Lo sapevo! Io e te abbiamo un sacco di cose in comune! Oh Tiff, voglio assolutamente che tu sia la mia ragazza!<br />'''Tiff''' {{NDR|scioccata}}: ''Cosa? La tua ragazza?!''<br />'''Tuff''': Ahahahah! Questa sì che è bella! Tiff che si fidanza con un pesce!<br />'''Tiff''': Ehi, Tuff, e tu che cosa ci fai qui?<br />'''Kirby''': Poye!<br />'''Tuff''' {{NDR|ride ancora}}: Lo sapevo che c'era sotto qualcosa di strano, però non mi immaginavo fino a questo punto!<br />'''Kine''' {{NDR|a Tiff}}: Ti darò lezioni personalizzate di nuoto, così potrai seguirmi sott'acqua e vivere per sempre con me! {{NDR|Tiff cade all'indietro scioccata}} Ehi, che ti prende? Ho detto qualcosa che non va, mia piccola sirena?<br />'''Tiff''': Kine, ti ricordo che tu sei un pesce!<br />'''Kine''': Certo, Tiffy, lo so che sono un pesce. Ma qual è il problema?<br />'''Tiff''' {{NDR|respirando per calmarsi}}: Essendo un pesce, tu hai le branchie, mentre io ho i polmoni, quindi non posso vivere sott'acqua! Possibile che tu non capisca? Noi veniamo da due mondi completamente diversi!<br />'''Kine''': Ma abbiamo entrambi un cuore, e il mio mi dice che siamo fatti l'uno per l'altra!<br />{{NDR|Tiff assume un'espressione stufa}}<br />'''Tuff''': Se fossi in te gli darei una possibilità, Tiff! Probabilmente non troverai più nessuno che ti faccia la corte!<br />'''Kirby''': Poyo! Poyo!<br />'''Tiff''' {{NDR|urlandogli contro}}: Non sei divertente! Sta' a sentire, Kine: io non posso vivere nel mare e tu non puoi vivere sulla terra, quindi tanti saluti! {{NDR|Kine rimane sconfortato}} È stato un piacere. {{NDR|se ne va}}<br />'''Tuff''': Be', mia sorella ha ragione, Kine. Tu purtroppo non hai i polmoni. Andiamo, Kirby.<br />'''Kirby''': Poyo! {{NDR|Kine rimane solo e si intristisce}}<br /> *'''Tuff''': Quel pesce {{NDR|Kine}} era veramente strano! Deve avere delle alghe al posto del cervello, se gli piace una come te! {{NDR|ride}}<br />'''Kirby''': Poyo!<br />'''Tiff''': Io comincio a pensare che sia un tipo piuttosto interessante!<br />'''Tuff''': Uh?<br />'''Tiff''': Sì, magari è un po' squamoso, ma in compenso è molto gentile! E poi scrive davvero bene!<br />'''Tuff''': Certo, però... appartiene a una specie diversa dalla tua!<br />'''Kirby''': Poyo?<br />'''Tiff''': D'accordo, questo è vero! Ma abbiamo un sacco di caratteristiche biologiche in comune! E un pesce che parla non si incontra tutti i giorni!<br />'''Tuff''': Intendi dire che se potesse vivere fuori dall'acqua saresti disposta ad uscirci insieme?<br />'''Tiff''': Non vedo perché no? Un pesce così originale e con un simile spirito di iniziativa merita di essere preso seriamente in considerazione!<br /> *'''King Dedede''': Mi piaceva l'idea di giocare a Cupido e permettere a questo pesce {{NDR|Kine}} di incontrare la sua bella {{NDR|Tiff}}! In amore gli opposti si attraggono, ma non pensavo si potesse arrivare fino a questo punto!<br />'''Escargoon''': Non si può dire che questa coppia non sia né carne né pesce!<br /> *'''Tuff''' {{NDR|riferito a Kine}}: Dicevi che se fosse stato in grado di vivere fuori dall'acqua lo avresti preso in seria considerazione!<br />'''Kirby''': Poyo!<br />'''Tiff''': Cerchiamo di essere realisti! Primo, vive ancora nell'acqua! E secondo, rimane sempre un pesce! {{NDR|Kine assume un'espressione scoraggiata}}<br />'''Tuff''': Ha fatto un grosso sacrificio uscendo dal mare per seguirti! Sii più gentile! Potresti mostrargli com'è la vita sulla terra! *'''Curio''' {{NDR|parlando di Kine}}: È uno splendido esemplare di ''nasellus aquatis''.<br />'''Un Cozy''': Immagino che sia un compito di scienze per la scuola.<br />'''Tuff''': No, è un appuntamento galante!<br />'''Un Cozy''': Ah.<br />'''Tiff''': Piantala!<br />'''Tuff''': Kine si è preso una cotta per mia sorella ed è venuto a vivere sulla terra per stare con lei!<br />'''Un Cozy''': Oh. In ogni caso, è sempre meglio che avere un appuntamento con un barracuda o con uno squalo.<br />'''Curio''': Be', io trovo che siano una bellissima coppia!<br />'''Tiff''': Ma noi non siamo affatto una coppia!<br />'''Tuff''': Calmati, Tiff! {{NDR|rivolgendosi ai Cozy}} Fate largo, ora! Dobbiamo mostrare a Kine un sacco di cose!<br /> *'''Kine''': Su, Tiffy, prendiamoci per mano anche noi!<br />'''Tiff''' {{NDR|imbarazzata}}: Ma... ma tu non hai le mani!<br /> *{{NDR|Riferito a Kine}} No, fermo! Non è sushi, è il fidanzato di Tiff! ('''Tuff''') {{NDR|a Kawasaki}} *'''Tiff''': Visto quant'è pericoloso qua fuori?<br />'''Tuff''': Te la sei cavata! Forse hai sette vite!<br />'''Kine''': Intendi dire che sono un pesce gatto e non lo sapevo?<br /> *A meno che non sia un pesce volante, Kine è nei guai! ('''Tuff''') {{NDR|riferito a Kine che precipita da un'altezza elevata}} *Mi sembrava strano che Dedede ti avesse dato una mano solo per fare una buona azione! ('''Tuff''') {{NDR|a Kine}} *'''Kine''': Grazie a Kirby la Barriera Corallina Arcobaleno è ancora una delle più grandi meraviglie dell'oceano.<br />'''Tuff''' {{NDR|accorgendosi che Kirby manca all'appello}}: Ehi, Kirby! Kirby, ma dove sei? E ora dove sarà finito?<br />'''Tiff''': Ma era qui un minuto fa!<br />'''Kine''': Be', ragazzi, vi prego di salutarmelo. E ringraziatelo per tutto quello che ha fatto. Quanto a te, Tiffy, spero che accetterai le mie scuse. Non volevo procurati tutti quei problemi.<br />'''Tiff''': Mi dispiace che le cose non siano andate come speravi tu. Sei un pesce molto speciale. Sono contenta di averti incontrato.<br />'''Kine''': Conserverò per sempre il ricordo di questa meravigliosa giornata che abbiamo trascorso insieme.<br />'''Tiff''': Mi raccomando, abbi cura di te.<br />'''Kine''': Anche tu abbi cura di te, Tiffy.<br /> *{{NDR|Adirata}} Kirby, ma perché non ti fai mai gli affari tuoi?! ('''Tiff''') ==Episodio 17, ''L'anello scomparso''== *'''King Dedede''': Un giorno speciale? Cos'ha di tanto speciale? {{NDR|riferito a Tiff e Tuff che parlano di un evento speciale di quel giorno}}<br />'''Escargoon''': E io che cosa ne so? Non sono la vostra agenda!<br />'''King Dedede''' {{NDR|arrabbiato}}: Risparmiami il tuo sarcasmo e cerca di scoprire perché oggi è un giorno speciale!!<br /> *{{NDR|Riferito all'anello di Sir Ebrum}} Forse oggi è veramente un giorno speciale! Lo avevo cercato per tutta la città! {{NDR|rivolgendosi al Waddle Dee che lo aveva}} E tu non hai visto niente! {{NDR|il Waddle Dee scuote la testa}} Molto bene. ('''Escargoon''') * {{NDR|Adirato}} Tradimento! Quelli stanno saccheggiando il tesoro di Zee Town! Ogni oggetto prezioso che viene trovato appartiene al re! ('''King Dedede''') *'''Lady Like''': Signor Mayor, che cosa sta succedendo in città?<br />'''Mayor Len Blustergas''': Ho sentito dire che è stato rubato un gioiello di immenso valore!<br />'''Lady Like''': Oh, ma è terribile!<br />'''Sir Ebrum''' {{NDR|a sè stesso}}: Già, puoi dirlo forte che è terribile!<br /> *'''Escargoon''': Su, andiamo, Maestà! Ma che cosa ve ne importa di quello stupido anello?<br />'''King Dedede''' {{NDR|adirato}}: Che cosa? Ti ricordo che i tesori del regno sono ''miei''! Miei e di nessun altro!<br /> *'''King Dedede''' {{NDR|a Honker Stomper che gli ha consegnato tutti i gioielli della città}}: Stai scherzando? È una follia! Non posso trovare quell'anello in mezzo a tutta questa... robaccia! {{NDR|rivolgendosi ad Escargoon}} Però forse puoi farlo tu.<br />'''Escargoon''': Voi dite? Troppo onore.<br />'''King Dedede''': Tu hai già visto quella pietra. {{NDR|prende qualche gemma dal mucchio}} Guarda. È in mezzo a queste?<br />'''Escargoon''': Fatemi controllare. Potrebbe essere questa... potrebbe essere quest'altra...<br />'''King Dedede''' {{NDR|prendendo Escargoon per il collo}}: Sei un incapace!<br /> *{{NDR|Dopo aver scaraventato Honker Stomper in mare}} Fatti un bel bagno, nasone! ('''King Dedede''') *'''Lady Like''': Tesoro, a me non importa niente dell'anello.<br />'''Sir Ebrum''': Eh?<br />'''Tuff''': Non ti importa?<br />'''Lady Like''': No, non più di tanto. L'unica cosa che mi importa davvero è che stiamo tutti insieme e che ci vogliamo bene.<br />'''Sir Ebrum''': Davvero?<br />'''Lady Like''': Questa è una sera molto speciale. Scordiamo tutti i problemi e pensiamo a divertirci!<br /> *'''Kawasaki''' {{NDR|dopo che l'anello è stato finalmente recuperato}}: Bravissimo, Kirby! Questa sera potrai mangiare tutto quello che vorrai! Te lo sei meritato!<br /> '''Kirby''' {{NDR|evidentemente entusiasta}}: Poyo poyo!<br />'''Tuff''': Ho paura che Kirby abbia frainteso! {{NDR|Kirby aspira tutti i piatti presenti nel ristorante}} ==Episodio 18, ''Il fiore magico''== *'''King Dedede''': Poverino! È stanco! Farà tanta nanna! {{NDR|riferito a Kirby che si è addormentato a causa di un Noddy}}<br />'''Escargoon''': Dormirà come minimo cent'anni, come nelle fiabe! {{NDR|ridono entrambi}}<br /> *'''Tiff''': Dottor Yabui, lei sa cosa gli è successo?<br />'''Yabui''': A quanto pare il nostro amico Kirby ha risucchiato un Noddy ed è stato colpito dalla malattia del sonno.<br />'''Tiff''': La malattia del sonno?<br />'''Yabui''': I Noddy hanno il potere di far addormentare i loro nemici. Purtroppo il piccolo Kirby rischia di dormire molto a lungo, forse anche cent'anni.<br />'''Tiff''': Così tanto tempo?<br />'''Fololo''': È colpa nostra! Non l'abbiamo aiutato!<br />'''Falala''': Tuff ci ha impedito di intervenire!<br /> '''Tuff''' {{NDR|con indifferenza}}: Sì, e con questo?<br />'''Falala''': Per lui Kirby non aveva bisogno del nostro aiuto!<br />'''Tiff''': È andata proprio così, Tuff?<br />'''Tuff''': Certo. Pensavo che Kirby avrebbe risucchiato Noddy senza problemi come ha sempre fatto.<br />'''Tiff''': E tu osi definirti suo amico? Guarda adesso in che stato è!<br />'''Tuff''': Non immaginavo che sarebbe finita così!<br />'''Yabui''': Ragazzi, smettetela di litigare! Accusarsi a vicenda non aiuta certo Kirby!<br />'''Tiff''': Non c'è proprio modo di svegliarlo, dottore?<br />'''Yabui''': Be'... ora che ci penso c'è una cosa che si potrebbe tentare: svegliarlo con il fiore Pukey.<br />'''Tiff, Fololo e Falala''': Svegliarlo con un fiore?<br />'''Yabui''': Pukey è un fiore magico che vive nelle terre selvagge di Babagahara. Secondo la leggenda, il profumo di questo fiore è in grado di risvegliare una persona addormentata anche dal più profondo dei sonni.<br />'''Tiff''': Be', direi che vale la pena di tentare.<br />'''Yabui''': Per forza. Questa è l'unica cura.<br />'''Fololo''': Babagahara? Ho sentito parlare di quel posto.<br />'''Falala''': Ma tutti quelli che ci sono andati non sono più tornati!<br />'''Tuff''': Io non ci vado di certo. Questo è sicuro.<br />'''Tiff''': Ma come? Non vuoi che Kirby stia di nuovo bene? È colpa tua se si è addormentato!<br />'''Tuff''': Non intendo andarci, Tiff, e tu non puoi costringermi!<br />'''Tiff''': Sei responsabile nei suoi confronti! {{NDR|a Fololo e Falala}} E questo vale anche per voi due! Adesso andate a cercare questo fiore e portatelo subito qui! {{NDR|nessuno muove un dito}} Ho capito! Vorrà dire che ci andrò da sola! {{NDR|esce}}<br /> *È essenziale che Tuff non perda la fiducia in sé stesso. ('''Meta Knight''') *{{NDR|Riferito a Kirby}} Dorme come un bimbo nella culla! ('''Tuff''') *{{NDR|A notte fonda, Tiff osserva da lontano Tuff mentre dorme accanto a Kirby}}<br />'''Tiff''': Dubito che Tuff riesca a recuperare il fiore {{NDR|il fiore Pukey}}. Non fa altro che mettersi nei pasticci.<br />'''Meta Knight''': È un ragazzino sventato, è vero, però ha un cuore d'oro.<br />'''Tiff''': Il cuore sì, però ogni tanto mi chiedo dove abbia il cervello.<br /> *Mi autoproclamo re della giungla! ('''Tuff''') *Meta Knight, mio fratello mi fa impazzire! È uno sbruffone! Si prende il merito di tutto! ('''Tiff''') *'''Escargoon''': Più ci penso, più questo [[Piani dalle serie televisive|piano]] mi piace.<br />'''King Dedede''': Già. Il Pukey è proprio il fiore che fa al caso nostro: rilascia tanti piccoli Noddy, qualche sprovveduto se li mangia e a quel punto cade addormentato! {{NDR|ridacchia}}<br />'''Escargoon''': La gente pensa che il profumo del fiore Pukey possa risvegliare chi dorme, invece il fiore se lo mangia!<br />'''King Dedede''': E adesso è il momento di Kirby.<br />'''Escargoon''': È ora di pranzo. {{NDR|ridono entrambi}}<br /> *'''Tuff''': Mi hai seguito fin dall'inizio?<br />'''Meta Knight''': Ho ritenuto fosse mio dovere.<br />'''Tiff''': Tuff, da' retta a Meta Knight.<br />'''Tuff''': E perché dovrei?<br />'''Tiff''': Perché fra ieri e oggi ha salvato la vita a te e a Kirby quattro volte!<br />'''Tuff''': Prima dici che è mia la responsabilità di trovare il fiore Pukey e poi fai intervenire Meta Knight perché non hai fiducia in me?<br /> *'''Falala''': Tuff, dove stai andando?<br />'''Tuff''': Perché me lo chiedi? Non ha importanza.<br />'''Fololo''': Che cosa intendi dire?<br />'''Tuff''': È Meta Knight il vero eroe della situazione.<br />'''Tiff''': Oh, non cominciare a piangerti addosso, per favore!<br />'''Tuff''' {{NDR|voltandosi}}: Io faccio quello che mi pare!<br />'''Tiff''': Non sarai arrivato fin qua solo per farci vedere quanto sei coraggioso? Perché se è così, vuol dire che di Kirby non ti importa un bel niente!<br /> *Probabilmente non sono un eroe, ma posso aiutare un vero eroe a togliersi dai pasticci. All'attacco! ('''Tuff''') *'''Tuff''': Kirby, lo ammetto: è stata colpa mia se hai risucchiato quel Noddy. Ma, ora che ti ho salvato, siamo pari.<br />'''Kirby''' {{NDR|guardando la cioccolata che teneva in mano sin da inizio episodio}}: Poyo?<br />'''Tiff''': Non merita anche Meta Knight un ringraziamento?<br />'''Tuff''': Ma perché ti intrometti sempre? <br />'''Meta Knight''': Fai benissimo ad essere fiero della tua impresa. Sei un guerriero nobile e molto coraggioso.<br />'''Tuff''': Eh? Come? {{NDR|in tono di vanto}} Chi, io?<br /> ==Episodio 19, ''Il figlio del guerriero''== *'''King Dedede''' {{NDR|dopo aver sparato un colpo di cannone a Knuckle Joe}}: Visto? Te l'avevo detto che ci voleva l'artiglieria pesante!<br />'''Escargoon''': Certo, ora la parete ha bisogno di qualche lavoretto...<br />'''Kunckle Joe''': Già, e voi avreste bisogno di un paracadute! {{NDR|lancia la jeep in giardino}}<br /> *'''King Dedede''': Conosco molto bene il Guerriero Stellare che stai cercando!<br />'''Knuckle Joe''': Allora parla, ciccione!<br />'''King Dedede''': Ciccione?<br />'''Escargoon''': Ehi, tu, bel tipo! Ti avverto che stai parlando con il re e non puoi prenderlo in giro perché è grasso, e nemmeno perché è tonto ed ignorante, e nemmeno perché è un tirchio, e... {{NDR|King Dedede gli dà una martellata in testa}}<br /> *Guarda come hai ridotto questo posto! Sembra il mercato ortofrutticolo! ('''Tokkori''') {{NDR|a Kirby che ha portato una montagna di frutti a casa}} *'''Samo''': Salve. Che cosa desidera?<br />'''Knuckle Joe''': Kirby.<br />'''Samo''': Mi spiace molto, ma non è sulla lista. Le va bene un'aranciata? {{NDR|Knuckle Joe fa saltare in aria il tetto del bar}}<br /> *'''Tiff''': Ascolta, Kirby: c'è un tizio {{NDR|Knuckle Joe}} che ti odia. Dice che hai fatto qualcosa di grave e ora ti sta cercando!<br />'''Tuff''': Ha anche l'aria di essere molto più forte di te!<br />'''Kawasaki''': Già, ha l'aria di essere più duro delle mie bistecche! *'''Meta Knight''': Un tempo io e tuo padre combattevamo fianco a fianco. Tuo padre era forte, coraggioso e molto amato. Tutti i Guerrieri Stellari sognavano di diventare come lui. Abbiamo diviso momenti difficili e momenti felici. Ero orgoglioso di averlo come amico. Una notte un gruppo di mostri della NME {{NDR|Nightmare Enterprises}} ci tese un'imboscata cogliendoci di sorpresa. Molti guerrieri furono catturati in quella battaglia, incluso tuo padre. Credevo che non lo avrei più rivisto. Non sapevo che un mostro lo avesse portato alla NME. [...] Quando lo vidi tornare da noi ero pazzo di gioia, ma presto la mia gioia si trasformò in sgomento. Era cambiato. Era passato dalla parte dei mostri!<br />'''Knuckle Joe''': Questa è una menzogna! Non riuscirai a farmi credere che mio padre era un mostro!<br />'''Meta Knight''' {{NDR|mostrando la sua spada}}: Lo so, è una storia penosa e per te non dev'essere facile accettarla, ma ti giuro sulla mia spada che è la verità! Forse questo ti convincerà. {{NDR|consegna a Kunckle Joe un medaglione}} Me l'affidò tuo padre poco prima di andarsene. Qualcosa gli aveva impedito di arrendersi completamente alla NME... e quel qualcosa era il suo amore per te.<br /> *Chiunque abbandoni i suoi princìpi per vivere nell'[[Odio|odio]] è un mostro. ('''Meta Knight''') *'''Escargoon''' {{NDR|osservando lo scontro tra Knuckle Joe e Kirby}}: Sire, temo che non possa vincere nessuno dei due!<br />'''King Dedede''': A me basta che perda Kirby. *Kirby è come uno specchio! Ha assunto i tuoi poteri, Joe! Fermati prima che sia troppo tardi! ('''Meta Knight''') {{NDR|a Knuckle Joe}} *Non voglio essere un mostro! ('''Knuckle Joe''') *Kirby... credo che ora Knuckle Joe sia dalla nostra parte. ('''Meta Knight''') ==Episodio 20, ''Inverno a Dream Land''== *{{NDR|Riferito ad Ice Dragon}} Questa lucertola sarebbe un mostro? Sembra la sorpresa di un uovo di Pasqua! ('''King Dedede''') *Questa neve è roba da pinguini! Non ho intenzione di ghiacciarmi le piume, io! ('''Tokkori''') *Chilly! ('''Kirby''' e '''Chilly''') *{{NDR|Al suo primo incontro con Chilly}} Non avevo mai parlato con un pupazzo di neve prima d'ora! ('''Tuff''') *'''Tiff''' {{NDR|a Kirby e Tuff}}: Ragazzi, vedo che avete trovato un nuovo amico. {{NDR|rivolgendosi a Chilly}} Sono Tiff. Tu chi sei?<br />'''Chilly''': Chilly!<br />'''Tuff''': Eh, già. Lui è Chilly, il pupazzo di neve.<br />'''Tiff''': Pupazzo di neve?<br />'''Chilly''' {{NDR|annuisce}}: Chilly.<br />'''Tiff''': E da dove vieni, Chilly?<br />'''Chilly''' {{NDR|indicando il cielo}}: Chilly!<br />'''Tiff''': Cosa? Io so che la neve scende dal cielo, ma non sapevo che questo valesse anche per i pupazzi di neve! *Ehi, si può sapere perché avete spento il fuoco? Sta' a sentire, Kirby: o se ne va il pupazzo di neve {{NDR|Chilly}} oppure me ne vado io! È chiaro? [...] Ok! Non mi va di dormire in un igloo! ''Adios''! ('''Tokkori''') *'''King Dedede''': Senti, Ice Dragon, la tua neve è bella, ma i tuoi pupazzi sono pessimi! Non doveva eliminare Kirby, quello lì {{NDR|Chilly}}?<br />'''Escargoon''': Vostra Maestà, basta freddo adesso! Tentiamo con qualche altro metodo!<br />'''King Dedede''': Avremo la fine dell'inverno quando avremo la fine di Kirby! {{NDR|rivolgendosi a Chilly}} Quindi datti una mossa, amico!<br /> *'''King Dedede''' {{NDR|dopo che Kirby ha sconfitto Ice Dragon}}: Oh, no! Ce l'ha congelato!<br />'''Escargoon''': Ma volete mettere quante buone granite? *{{NDR|Riferita a Chilly}} Non poteva più vivere qui. Ora fa troppo caldo. ('''Tiff''') ==Episodio 21, ''La principessa Rona''== *'''Tuff''': Per me queste storie sono tutte sciocchezze! Figurati se principi e principesse vivono davvero così!<br />'''Tiff''': Può darsi, ma le fiabe non raccontano mai la realtà! È questo il bello!<br /> *'''Tuff''' {{NDR|sentendo la notizia dell'arrivo di Rona}}: Ehi, ma è una notizia sensazionale!<br />'''Tiff''': A te non piacciono le principesse!<br />'''Tuff''': Quelle delle fiabe no di certo! Invece le principesse vere mi interessano eccome!<br /> *'''King Dedede''': Ho capito bene? Una principessa?<br />'''Escargoon''': Si chiama principessa Rona e si dice che sia una fanciulla di rara bellezza.<br />'''King Dedede''': Oh, mi serve una sposa ed ecco che mi piove dal cielo!<br />'''Escargoon''': Piano, King Casanova. Non è detto che sia alla ricerca di un marito-<br />'''King Dedede''' {{NDR|stringendogli il collo dalla gioia}}: Sciocchezze! Viene qui perché sa che c'è un re bello e aitante e ancora scapolo! {{NDR|lancia via Escargoon}} Ora datti da fare! Il tempo stringe! Fra poco ci saranno i festeggiamenti per le nozze reali!<br /> *Basta chiacchiere! Fate funzionare il cervello, una volta ogni tanto! In città arriveranno migliaia di persone e saranno curiosi di vedere com'è fatta una principessa! ('''Tokkori''') {{NDR|ai Cozy}} *'''Tuff''' {{NDR|riferito alla falsa Rona}}: Mamma, quant'è carina! È una vera favola!<br />'''Tiff''' {{NDR|ironica}}: Ma una volta le principesse non ti davano sui nervi?<br /> *'''Tuff''': Non immaginavo che le ragazze potessero essere così carine prima di conoscere Rona.<br />'''Tiff''': Spiegati meglio. Non capisco cosa vuoi dire.<br />'''Tuff''': Be', prima di conoscerla pensavo che le ragazze fossero tutte come te.<br />'''Tiff''': E io prima di conoscere il comandante Vee credevo che i ragazzi fossero come te. Ma adesso so che possono essere nobili e attraenti!<br /> *Certo che per essere un guerriero sei molto tenero! ('''Vee/Rona''') {{NDR|a Kirby}} *{{NDR|Offrendo dei fiori alla falsa Rona}} Un mazzo di fiori per il fiore più bello! ('''King Dedede''') *Guardate che il re conosce tutti i locali più alla moda! Sa persino dove trovare una pizza alle tre del mattino! ('''Escargoon''') {{NDR|a Vee/Rona}} *{{NDR|[[Canzoni dalle serie televisive|Canzone]] per Rona}} ''Oh, stai con me | Ti amo, baby, oh yeah | Ti amo, sai...'' ('''King Dedede''') *'''Tiff''': Amici, voglio presentarvi il comandante Vee! È il comandante della guardia reale!<br />'''Curio''': La guardia reale?<br />'''Tuggle''': Allora non è la principessa!<br />'''Mayor Len Blustergas''': Ma noi volevamo conoscere lei!<br />'''Tiff''': Si può sapere cosa avete tutti quanti? Il comandante è una persona molto importante!<br />'''Vee/Rona''': Non prendertela con loro. Ti assicuro che sono più contento se la gente non fa particolarmente caso a me.<br /> *{{NDR|Riferita a Kirby}} Per essere così piccolo, ha un enorme appetito! ('''Vee/Rona''') *Sentito, Tiff? Finalmente qualcuno apprezza la mia cucina! ('''Kawasaki''') {{NDR|dopo essere stato elogiato da Vee/Rona per il sushi}} *Per me bisogna divertirsi, finché se ne ha la possibilità! ('''Vee/Rona''') *Avete spezzato il cuore del re! Complimenti, pensavo che non lo avesse! ('''Escargoon''') {{NDR|alla falsa Rona}} *Quando sarò regina non potrò più divertirmi. Per questo motivo è importante che lo faccia adesso! ('''Vee/Rona''') *'''Tiff''': Caspita, quel pescione {{NDR|Susshi}} è un vero osso duro!<br />'''Tuff''': Dev'esserci il modo di sconfiggerlo!<br />'''Kawasaki''': So io come: trasformatelo in un piatto di sushi!<br /> *King Dedede, che figura farsi mettere al tappeto da un boccone di sushi! ('''Kawasaki''') *'''King Dedede''': I miei sogni si sono infranti. Come riuscirò a colmare questo senso di vuoto?<br />'''Escargoon''': Come fate sempre, Altezza: mangiando sette cheeseburger.<br />'''King Dedede''': Buona idea.<br /> *{{NDR|Riferito a Rona}} Le auguro di vivere sempre felice e contenta. ('''Tuff''') ==Episodio 22, ''L'isola del guerriero dimenticato''== *Non c'è niente di meglio che stare distesi al sole su un canotto. ('''Tiff''') *'''Tuff''': Non torneremo mai a casa con quel relitto! {{NDR|riferito al canotto su cui si trovavano prima di naufragare}} E adesso che cosa facciamo, Tiff?<br />'''Tiff''': Sto pensando! Le grandi idee non vengono così, su due piedi! {{NDR|il suo stomaco brontola e si imbarazza}} Il mio stomaco pensa che sia un'ottima idea cercare qualcosa da mangiare.<br /> *{{NDR|Dopo essersi inutilmente fatto sentire dagli abitanti dell'isola}} Chissà, magari sono tutti in vacanza... ('''Tuff''') *State a sentire, piccoli mostri... Mi avete messo al tappeto, è vero, ma un Guerriero Stellare come Kit Cosmos non si arrende a nessuno! [...] Forse sarà la mia ultima battaglia, ma intendo combattere fino alla fine! ('''Kit Cosmos''') {{NDR|a Kirby e ai suoi amici}} *'''Kit Cosmos''' {{NDR|dopo aver sentito dire che la guerra contro la Nightmare Enterprises è finita}}: Sono tutte bugie! Non ci credo! Non è possibile che i prodi Guerrieri Stellari siano stati sconfitti da voi mostri!<br />'''Falala''': Se credi che noi siamo dei mostri...<br />'''Fololo''': ... ti servono gli occhiali!<br /> *{{NDR|Commentando l'aspetto di Kirby}} Certo che i mostri a cui ero abituato io facevano molta più paura. ('''Kit Cosmos''') *Niente smancerie con me! Mangiate il rancio, poi inizieremo l'addestramento anti-mostro! ('''Kit Cosmos''') {{NDR|a Tiff}} *'''Tiff''': Sono contenta che tu abbia fatto amicizia con il sergente Cosmos.<br />'''Kirby''': Poyo?<br />'''Tuff''': Sì, anch'io... Certo che quel tipo è proprio svitato!<br />'''Tiff''': È rimasto su quest'isola così a lungo che è convinto che ci sia ancora la guerra!<br />{{NDR|Un'improvvisa secchiata spegne il fuoco su cui arrostivano i pesci: è Kit Cosmos}}<br />'''Kit Cosmos''': Vi ha dato di volta il cervello? Accendere un fuoco la notte vuol dire rivelare la posizione al nemico!<br />'''Tuff''': Già, peccato che noi non abbiamo nemici.<br />'''Tiff''': E ora non abbiamo più nemmeno la cena.<br />'''Kit Cosmos''': Tanto meglio! Durante alcune missioni io mi sono nutrito esclusivamente di bacche per mesi! Un vero guerriero si fa un baffo di lussi inutili come ad esempio il [[Cibo|cibo]]!<br /> *{{NDR|Durante l'addestramento}} Siamo stanchi! Non potremmo invece esercitare la mente? ('''Tiff''') *'''Kit Cosmos''': È bastato un giorno di allenamento per metterli al tappeto.<br />'''Tiff''': Kirby e Tuff si stancano così anche quando giocano a Zee Town.<br />'''Kit Cosmos''': Vuoi dire che nella vostra città è sicuro giocare all'aperto?<br />'''Tiff''': Oh, certo! Zee Town è una città ideale per noi ragazzi!<br /> *'''Kit Cosmos''': Avanti, soldato Tuff! I nostri stomaci ruggiscono come leoni!<br />'''Tuff''': E se saltassimo la colazione?<br /> *Omaggio al valoroso Meta Knight! ('''Kit Cosmos''') *'''King Dedede''' {{NDR|dopo essere sbarcato sull'isola di Kit Cosmos}}: Sicuro che è l'isola giusta?<br />'''Escargoon''': Secondo i miei calcoli, il tornado dovrebbe averlo {{NDR|Kirby}} portato su questa spiaggia.<br />'''King Dedede''': Ok, ma come lo troviamo adesso?<br />'''Escargoon''': Ho del cibo da usare come esca! Kirby cadrà nella trappola!<br />'''King Dedede''': Lo mettiamo all'ingrasso come un cappone e poi gli facciamo la festa! {{NDR|ridono entrambi}}<br /> *{{NDR|Insistendo a combattere contro Tornadon}} Il mio dovere mi impone di combattere quel mostro fino alla fine! ('''Kit Cosmos''') *Tuff combatte per te! Non lo farebbe se volesse tenderti una trappola! ('''Tiff''') {{NDR|a Kit Cosmos}} *Se tutto sembra contro di voi, se la situazione è disperata, ricordate contro chi state combattendo! E ricordate tutti i coraggiosi Guerrieri Stellari venuti prima di voi! ('''Kit Cosmos''') {{NDR|a Kirby e ai suoi amici}} *'''Kit Cosmos''': Come ha fatto il vostro amico a fermarlo?<br />'''Tiff''': Non lo so, ma Meta Knight ci ha detto che Kirby è un Guerriero Stellare di nuova generazione!<br />'''Kit Cosmos''': Allora forse il piccoletto è il Guerriero Stellare destinato a portare la pace in tutto l'Universo!<br />'''Tuff''': Be', Kirby è una sorpresa continua!<br />'''Kit Cosmos''': Nel mio cuore è tornata la speranza. Un giorno l'Universo verrà liberato dai mostri.<br /> *Kirby. Porgi i saluti a Meta Knight. Riferiscigli che questo vecchio Guerriero Stellare è pronto ad entrare in azione se ce ne sarà bisogno. ('''Kit Cosmos''') ==Episodio 23, ''Un pulcino da salvare''== *{{NDR|Un bruco si trasforma in mostro grazie a una miscela di Escargoon, schiacciando nel frattempo King Dedede e catturando il suo servo con le zanne}}<br />'''King Dedede''': Escargoon, liberami da questa larva formato famiglia!<br />'''Escargoon''': Temo di avergli iniettato troppa miscela! Però almeno sappiamo che funziona!<br />'''King Dedede''' {{NDR|ridendo compiaciuto}}: Ora potrò avere tutti mostri che voglio senza farmi spennare dalla Nightmare Enterprises!<br /> *'''Chief Bookem''': Ma che succede? Che cos'ha Dynablade?<br />'''Kawasaki''': Non lo so, ma con tutto questo trambusto il mio soufflé si è irrimediabilmente rovinato!<br />'''Mayor Len Blustergas''': È sempre stato un volatile nervoso...<br /> *Ehi, palla da golf, che cos'hai in mente? ('''Tokkori''') {{NDR|a Kirby}} *Piano! Si può sapere dove stai correndo? Fermati, Kirby! Da quella parte si va dritti verso il nido di Dynablade! Non vorrai cacciarti nei guai, spero! Fermati, ho detto! I marmocchi di Dynablade non sono sotto la mia responsabilità! Non mi farò coinvolgere nelle tue follie! Non ho intenzione di seguirti! No, caro, dovrai arrangiarti da solo! Non contare su di me... Ehi! Sì, va bene! Conta su di me, ma poco! ('''Tokkori''') *'''King Dedede''': Sbrigati! Non vorrei che Dynablade tornasse all'improvviso!<br />'''Escargoon''': Non fatemi fretta! Non è mica colpa mia se questo braccio meccanico {{NDR|quello della jeep}} ha l'artrite!<br /> *'''King Dedede''' {{NDR|riferito al pulcino di Dynablade}}: Perché te lo sei lasciato sfuggire?<br />'''Escargoon''': Ma è sempre colpa mia?<br />'''King Dedede''': Se non ti fossi addormentato sulla scala avremmo quella palla di piume già da un pezzo!<br />'''Escargoon''': Sì, può darsi, ma siete stato voi a lasciarvi sfuggire la gabbia di mano!<br />{{NDR|Flashback del rapimento fallito del pulcino}}<br />'''King Dedede''': Se sono scivolato è perché la scala era viscida a causa tua!<br />'''Escargoon''': Già, mai una volta che sia colpa vostra...<br /> *{{NDR|Tentando di convincere i Cozy a dargli il pulcino di Dynablade}} State attenti al vostro cuore, se mai lo avete avuto! Liberate il piccolo pennuto! ('''King Dedede''') *Se vogliamo qualcosa sappiamo come prendercela! ('''Escargoon''') *'''Chief Bookem''' {{NDR|riferito al pulcino di Dynablade}}: Che tipetto!<br />'''Mayor Len Blustergas''': Sembra impossibile che quello scricciolo diventerà grasso come sua madre!<br />'''Curio''': Bisogna tenere presente che ci vorranno anni prima che raggiunga la maturità. Nel frattempo ha bisogno di costanti cure.<br /> *Complimenti, Kirby! È tutto merito tuo! Dynablade ne sarà sempre riconoscente! ('''Tiff''') {{NDR|dopo che Dynablade si ricongiunge con il piccolo}} *'''King Dedede''' {{NDR|a Dynablade}}: Razza di tacchino supersviluppato, la tua licenza di volo è revocata! ''Revocata!''<br /> {{NDR|Dynablade fa cadere King Dedede ed Escargoon nel bosco}}<br />'''Escargoon''': Perché revocata adesso? Noooo! Temo che tra poco diventeremo una frittata!<br />'''King Dedede''': Ti avverto che se non sopravvivo puoi considerarti licenziato!<br />'''Escargoon''': Spero soltanto che la vostra pancetta attutisca l'urto! {{NDR|entrambi finiscono nel fiume sottostante}}<br /> ==Episodio 24, ''La pergamena dei ninja''== *{{NDR|Estraendo dalla bocca di Kirby una pergamena di Curio}} Ehi, non si mangiano le prove! ('''Chief Bookem''') *I ninja erano guerrieri e usavano pergamene come questa per tramandare i segreti della loro arte marziale. [...] I ninja erano combattenti formidabili. Correvano come il vento, erano agilissimi e potevano anche diventare invisibili. ('''Curio''') *'''Chief Bookem''': Non sappiamo ancora chi ha cercato di rubare la pergamena del signor Curio.<br />'''Escargoon''' {{NDR|annuendo con sarcasmo}}: Efficientissimi come sempre, eh?<br /> *{{NDR|Escargoon tenta di aggrapparsi al muro con due ventose, ma fallisce il salto e si schianta a terra}}<br />'''Escargoon''': Questa robaccia va bene al massimo per sturare i lavandini!<br />'''King Dedede''' {{NDR|ridendo}}: Sei troppo viscido per essere un ninja!<br /> *Sei in arresto, ninja! Hai il diritto di tacere! ('''Chief Bookem''') {{NDR|a Benikage}} *'''Benikage''' {{NDR|dopo aver mancato Kirby, Tiff e Tuff con una stella ninja}}: Uffa, ma perché ho questa mira? {{NDR|continua a lanciare stelle ninja alla cieca, senza colpire il bersaglio}}<br />'''Kirby''': Poyo! Poyo!<br />'''Tiff''': Be', per essere un ninja non sembra molto in gamba!<br />'''Tuff''': Ha una mira peggiore di quella di Kirby!<br />'''Kirby''': Poyo ye!<br />'''Benikage''' {{NDR|si siede in terra rassegnato}}: E comunque erano di plastica! {{NDR|scoppia in lacrime}}<br /> *Nessun principiante può insegnarmi a lanciare! Io sono l'unico vero ninja, qui! ('''Benikage''') *'''Yamikage''': Non hai scelta! Dammi quella pergamena! Non puoi sfidare un ninja!<br />'''Benikage''': Ah, sì? Questo è ciò che pensi tu! Anch'io sono un ninja!<br />'''Yamikage''': Molto bene. Ti darò l'opportunità di provarlo!<br /> *Quel cavaliere che ho visto era sicuramente Meta Knight! L'ho ritrovato, finalmente! E Kirby deve essere l'ultimo Guerriero Stellare! Un giorno tornerò per distruggerli! ('''Yamikage''') *Un giorno quel ninja {{NDR|Yamikage}} ritornerà. Oggi l'hai battuto, Kirby, ma la prossima volta non potrai contare sull'effetto-sorpresa. Dovrai allentarti a fondo se vorrai vincere. ('''Meta Knight''') *{{NDR|Benikage tenta un'uscita di scena in stile ninja, ma fallisce l'atterraggio e cade nel fiume}}<br />'''Benikage''': Credo che mi serva ancora un po' di allenamento!<br />'''Tiff''': Ehi, va tutto bene?<br />'''Tuff''': Sai nuotare, almeno?<br />'''Benikage''': Be'... così così! Ma bevendo... s'impara! Grazie ancora! Arrivederci! Ciao ciao!<br />'''Tiff, Tuff, Fololo e Falala''': Ciao! A presto!<br /> ==Episodio 25, ''Re per un giorno''== *Questa me la lego al dito, e la prossima volta che ci chiederai un favore te ne pentirai! ('''Tuff''') {{NDR|a Escargoon}} *'''Tiff''': Escargoon riceve lettere d'amore?<br />'''Tuff''': Pensavo che potesse ricevere soltanto lettere minatorie!<br /> *'''Escargoon''': Il giorno che me ne andai di casa feci una promessa a mia madre...<br />'''Escargoon''' {{NDR|nel flashback}}: Te lo giuro, mamma: un giorno diventerò una lumaca famosa e tu sarai orgogliosa di me! Vedrai!<br />'''Escargoon''': Ma la fortuna non mi ha riso e sono finito al servizio di King Dedede. Non potevo deludere la mamma e così le ho raccontato una bugia... {{NDR|scrivendo una lettera nei suoi flashback}} "Cara mamma, sarai lieta di sapere che oggi il popolo di Dream Land mi eletto all'unanimità re!"<br />{{NDR|Kirby assume un'espressione interrogativa, mentre i suoi amici rimangono scandalizzati}}<br />'''Escargoon''': Era al settimo cielo! Sentite un po' cosa mi ha risposto: "Mio caro, ho sempre saputo che avresti fatto grandi cose, ma non avrei mai immaginato di diventare..."<br />{{NDR|La scena si sposta dal giardino del castello alla casa degli Ebrum}}<br />'''Sir Ebrum''': "... la mamma di un re, e non vedo l'ora di ammirare il tuo castello. A presto. Tanti baci. Mamma."<br />'''Escargoon''': Aaah! Sono rovinato!<br />'''Sir Ebrum''': Immagino che sarà un tantino delusa quando scoprirà la verità.<br />'''Lady Like''': Chissà quando scoprirà che la sua lumachina è una serpe?<br />'''Tiff''': Se appena appena ti assomiglia sarà furiosa!<br />'''Tuff''': E Dedede farà fuoco e fiamme quando lo saprà!<br />'''Escargoon''' {{NDR|inginocchiandosi di fronte a loro}}: Aiutatemi! Non potreste far finta che io sia il re senza che mamma o Dedede vengano a saperlo?<br />'''Lady Like''': Eeeh?<br />'''Tiff''': Ma dico, sei impazzito?<br />'''Tuff''': Peggioreremmo solo le cose!<br />'''Escargoon''': Sì, ma per la mamma sarà duro sapere che l'unica corona che ho è quella del tappo della bibita che ho bevuto ieri!<br />'''Sir Ebrum''': Se è per risparmiarle un dispiacere... si può fare.<br />'''Tiff''': Ma come?<br />'''Escargoon''': Oh, grazie mille! Lei è davvero un amico! Però se verremo scoperti l'idea è stata sua! {{NDR|esce soddisfatto}}<br /> *{{NDR|Nella piazza centrale di Zeetown}}<br />'''Mayor Len Blustergas''': Dobbiamo fingere che Escargoon sia il re? {{NDR|Escargoon annuisce}}<br />'''Lady Like''': Esatto! Dobbiamo farlo credere alla sua mamma!<br />'''Sir Ebrum''': Per ventiquattro ore Escargoon sarà il nostro sovrano!<br /> {{NDR|Escargoon annuisce due volte mentre i Cozy, scandalizzati, parlottano tra loro}}<br />'''Escargoon''': Poche ciance, bifolchi! Attenti, altrimenti vi aumento le tasse! {{NDR|i Cozy protestano indignati ed Escargoon fa la faccia supplichevole}} Oh, vi prego, amati concittadini! Fatelo per me! La mamma subirà un grave trauma se scopre che il vostro re non sono io!<br />'''Sir Ebrum''': Siamo generosi! Cosa ci costa? Dopotutto è soltanto per un giorno!<br />'''Mayor Len Blustergas''': Io dico di stare al gioco. Ben inteso, è per sua madre!<br />'''Curio''': È per una buona causa.<br />'''Chief Bookem''': Basta che non sia illegale.<br /> *'''Escargoon''' {{NDR|alla madre}}: Ehm... averti qui per noi è motivo di grande dispetto! Ehm, cioè... volevo dire che per noi è motivo di grande diletto!<br />'''Tuff''' {{NDR|rassegnato}}: È inutile. Non funzionerà mai.<br />'''Tiff''': Ma perché non tiene la bocca chiusa e basta?<br /> *'''Madre di Escargoon''': Nessuno ha voglia di ascoltare un re tutto storto! Raddrizza quella schiena! {{NDR|Escargoon si raddrizza imbarazzato}} Ecco, così va meglio. {{NDR|rivolgendosi ai Cozy}} Vi prego di perdonare il mio figliolo. Ho fatto il possibile perché crescesse sano e diritto, ma lui ha sempre avuto la tendenza a ingobbirsi.<br />'''Escargoon''': Mamma, non di fronte ai miei sudditi...<br />'''Madre di Escargoon''': Basta! Sta' zitto! {{NDR|risate generali}}<br /> *{{NDR|Al ristorante di Kawasaki}}<br />'''Madre di Escargoon''': È un vero piacere conoscerla! Accetti qualche biscotto!<br />'''Un Cozy''': Oh, grazie, signora! Adoro i biscotti! Il cuoco qui non ne fa di così belli! {{NDR|risate generali}}<br /> *{{NDR|Al negozio di Curio}}<br />'''Escargoon''': Il professor Curio è un eminente archeologo.<br />'''Madre di Escargoon''': Che cosa aspetti a fare dono a questo affascinante signore di un museo tutto suo?<br />'''Escargoon''': Ci manca solo questo! {{NDR|ride}}<br />'''Curio''': Per mancare, manca sul serio.<br /> *Sapete, il mio piccolo mi faceva vento così quando stava con me, e adesso è il sovrano di Dream Land! Che gioia! Come sono orgogliosa di lui! ('''Madre di Escargoon''') *{{NDR|Riferito a King Dedede}} Stai in guardia, amico! Tu Sai Chi sta rovesciando il castello come un calzino per trovarti! ('''Tokkori''') {{NDR|ad Escargoon}} *Ma voi due siete fatti con lo stampino! ('''King Dedede''') {{NDR|ad Escargoon e sua madre}} *{{NDR|Tiff mente alla madre di Escargoon sull'identità di King Dedede e si rivolge a lui come fosse il buffone di corte}}<br />'''Tiff''': L'hai saputa la novità, buffone Dedede? Sono lieta di presentarti la mamma di Escargoon!<br />'''King Dedede''': Quella è la sua mamma? {{NDR|guarda prima Escargoon poi la madre, e scoppia a ridere}} Meno male che me l'hai detto! Avevo paura di vederci doppio!<br />'''Madre di Escargoon''': Mio figlio sarà sempre di buonumore con te vicino! Sei così spassoso!<br />'''King Dedede''' {{NDR|continuando a ridere}}: Be', almeno adesso ho capito da chi Escargoon ha preso la faccia che si ritrova!<br />'''Madre di Escargoon''': Il mio piccolo è sempre stato identico a me fin da quando era un fantolino.<br />'''King Dedede''' {{NDR|a Escargoon}}: Da quando eri un fantolino, eh? Chissà com'eri carino!<br /> *'''King Dedede''': Escargoon, raccoglimi subito la forchetta!<br />'''Escargoon''': Raccoglila da solo, buffone!<br />'''King Dedede''': Eeeeh?<br />'''Madre di Escargoon''': Su, dai, fa' portare un'altra forchetta per quel povero giullare!<br />'''Escargoon''': Che mangi con le mani, come fa sempre.<br /> *{{NDR|Dopo che Tiff gli ha chiesto di appoggiare Escargoon}} Va bene. Sarà divertente vedere come vive un signor Nessuno. ('''King Dedede''') *'''Madre di Escargoon''': Ma che splendore! Non avevo mai visto fuochi d'artificio così belli! Come ringraziarvi?<br />'''Cozy''': Preparandoci tanti biscotti!<br />'''Madre di Escargoon''': Mi piacerebbe essere la regina dei biscotti! {{NDR|risate generali}}<br /> *Forza, gente! Stasera anche noi poveracci possiamo riempirci la pancia! ('''King Dedede''') *'''King Dedede''': Ehi, mi è venuta un'idea. Visto che sono il buffone di corte, vi propongo un bel gioco. Che ne direste... del Gioco dei Mostri? <br />{{NDR|Escargoon si preoccupa}}<br />'''Madre di Escargoon''': Il Gioco dei Mostri? E come si gioca, figliolo?<br />'''Escargoon''': Ecco... si deve...<br />'''King Dedede''': Come prima cosa, sua Maestà fa arrivare un mostro e lo scatena contro gli abitanti della città.<br />'''Escargoon''': Sei ''tu'' il mostro dei mostri!<br /> *{{NDR|Abbracciando suo figlio}} Oh, va tutto bene, figliolo... Sei stato un re migliore di quel Dedede dal cuore di pietra! ('''Madre di Escargoon''') *{{NDR|Riferito a Kirby}} Che tipo! Non perde occasione per divertirsi! ('''Meta Knight''') *{{NDR|Riferito al Drifter che teneva in mano}} Si è d-d-di... disintegratooo! ('''King Dedede''') *Solo una persona con un cuore da re poteva proteggermi da quei brutti mostri {{NDR|i Drifter}}. ('''Madre di Escargoon''') {{NDR|al figlio}} *'''Tuff''': Per quell'idea del parco giochi adesso che ci dici?<br />'''Escargoon''': Non vi serve un parco giochi, mocciosetti! Per giocare ci sono gli edifici abbandonati!<br /> ==Episodio 26, ''Amici per la vita''== *Dovresti dire a quel Lupo Rabbioso di non distruggermi il castello! Questo non è un canile! ('''King Dedede''') {{NDR|al Servizio Clienti}} *Edge, Sharpe, ascoltatemi bene: proteggete Kirby, non importa come! Io combatterò con Lupo Rabbioso. ('''Meta Knight''') *E così ci incontriamo di nuovo... ma questa volta sarà diverso. Questa volta solo uno sopravviverà! ('''Meta Knight''') {{NDR|a Lupo Rabbioso}} *'''Escargoon''' {{NDR|riferito a Lupo Rabbioso}}: Guardate! Sta combattendo Meta Knight, non Kirby!<br />'''King Dedede''': Meta Knight dovrebbe combattere le sue pulci e lasciare che Lupo Rabbioso abbrustolisca Kirby!<br /> *Kirby... Dovete proteggere Kirby... È la nostra sola speranza... ('''Meta Knight''') {{NDR|ad Edge e Sharpe}} *{{NDR|Dopo che le telecamere sono andate fuori uso}} Grandioso! Ora devo chiamare un elettricista! ('''Escargoon''') *'''Escargoon''' {{NDR|chiamando i Waddle Dee addetti alla cucina}}: Cucinaaa! Dov'è il cibo, teste di vongola? Sua Altezza ha fame adesso!<br />'''Waddle Doo''': Ma gli abbiamo appena servito un pasto da dieci portate!<br />'''King Dedede''': Quegli stuzzichini mi hanno solo stuzzicato! Voglio altre dieci portate in fretta!<br /> *{{NDR|[[Canzoni dalle serie televisive|Cantando]] mentre portano la cena a King Dedede}} ''Un, due, tre, quattro | Quello mangia come un matto | Cinque, sei, sette, otto | Sta diventando un po' cicciotto!'' ('''Waddle Doo''') *Daremmo la nostra vita per Meta Knight! ('''Edge''') *Quelle armi sul muro... le usavamo per aggredire e rubare. Ora ci ricordano che stolti siamo stati prima di incontrare Meta Knight. ('''Edge''') *Lupo Rabbioso è un piromane! ('''Escargoon''') *{{NDR|Flashback di Edge e Sharpe}}<br />'''Meta Knight''': Allora, siete sicuri di volervi unire a me?<br />'''Sharpe''' {{NDR|farfugliando un linguaggio incomprensibile}}: Tu sei grande guerriero!<br />'''Edge''': La tua causa sarà la nostra causa!<br />'''Meta Knight''': Vi dirò cosa dobbiamo fare: dobbiamo cercare un nuovo guerriero, colui che sconfiggerà eNeMeE e porterà la giustizia nella nostra galassia!<br /> ==Episodio 27, ''Un fiore per Whispy Woods''== *Sei finito, Whispy Woods! Abbatterò la tua inutile foresta una volta per tutte e al suo posto sorgerà un esclusivo club privato! ('''King Dedede''') *Se proprio vuoi ringraziarci, perché non ci dai qualche mela? ('''Tuff''') {{NDR|a Whispy Woods}} *{{NDR|Riferito a Lovely}} Io trovo che sia la creatura più bella di tutta la foresta. Il solo guardarla mi rende felice. Spero che resti così il più a lungo possibile. ('''Whispy Woods''') *Lovely! Lovely! ('''Kirby''') *'''Tiff''': Sai, da come Whispy le sorrideva si direbbe che abbia preso una cotta per Lovely!<br />'''Tuff''': Cosa? Una cotta per un fiore?<br />'''Tiff''': A Whispy farebbe bene trovarsi una fidanzata!<br />'''Tuff''': Davvero?<br />'''Tiff''': Dev'essere una vera noia avere sempre davanti agli occhi nient'altro che foglie verdi! Lovely porterà un po' di colore nella sua vita!<br />'''Tuff''': Colore? E allora? Sai che roba!<br />'''Tiff''': Un giorno capirai, Tuff... Era tanto tempo che Whispy aspettava qualcuno di cui innamorarsi e ora l'ha trovato!<br /> *{{NDR|Riferita a Whispy Woods che ripara Lovely dalla pioggia con la sua chioma}} Questo si che è amore! ('''Tiff''') *Whispy ha dei gusti bizzarri in fatto di fidanzate. Ma del resto, con quella testa di legno... ('''Servizio Clienti''') *'''Whispy Woods''': Non immaginavo che esistessero dei fiori capaci di parlare!<br />'''Lovely''': Per fortuna so farlo, così posso dirti che sei un amico meraviglioso!<br />'''Whispy Woods''': No, ''tu'' sei meravigliosa!<br /> *Lo dico sempre: [[Innamoramento|innamorarsi]] fa male alla salute! ('''Escargoon''') *'''Whispy Woods''': Basta, Lovely! Non puoi far del male ai miei amici!<br />'''Lovely''': Non mi dirai che questi due consuma-ossigeno {{NDR|Tiff e Tuff}} per te sono più importanti della tua Lovely?<br />'''Whispy Woods''': Oh no, naturalmente. Ma cerca di comprendere...<br /> *È inutile! Ormai non puoi più resistermi! Sono diventata troppo forte, Whispy! ('''Lovely''') *{{NDR|[[Ultime parole dalle serie televisive|Ultime parole]]}} Non essere triste. Ti prometto che tornerò, caro Whispy, e quando accadrà non sarò più un mostro! ('''Lovely''') *Grazie, Lovely. Hai mantenuto la promessa. ('''Whispy Woods''') ==Episodio 28, ''Una fabbrica sospetta''== *'''Tuggle''': Il re sta costruendo qualcosa di grosso!<br />'''Tiff''': Da una prima occhiata alla struttura, io direi che è una specie di fabbrica!<br />'''Melman''': Ah, sì? E che cos'è una fabbrica, Tiff?<br />'''Kawasaki''': Per me è qualcosa che ha a che fare coi fabbri!<br />'''Tiff''': No, è un posto molto grande dove si costruiscono cose!<br />'''Mayor Len Blustergas''': Chi l'avrebbe mai detto? È una bella notizia!<br />'''Chief Bookem''': Insomma... dipende da cosa costruiscono!<br /> *'''King Dedede''': Attenzione attenzione, cittadini! Grazie al vostro amato re finalmente Zeetown potrà godere della Rivoluzione industriale!<br />'''Mayor Len Blustergas''': Della Rivoluzione...<br />'''Chief Bookem''': ... Industriale?<br />'''Escargoon''': Esatto, zoticoni arretrati! È ora di risvegliarsi dal lungo letargo, rimboccarsi le maniche e dire buongiorno al ventunesimo secolo!<br />'''King Dedede''': Quando domani spunterà l'alba e udirete il suono della sirena, correrete in fabbrica per costruirvi un nuovo, splendente futuro!<br /> *'''Tiff''' {{NDR|riferita all'uniforme da operaio di King Dedede}}: Assomiglia a una divisa da carcerato!<br />'''Escargoon''': Cosa pretendi? Neanche tu sei una fotomodella!<br /> *'''Lady Like''' {{NDR|riferita al fumo che esce dalla fabbrica di King Dedede}}: È una fabbrica di fumo!<br />'''Sir Ebrum''': Ne dubito, mia cara.<br />'''Tuff''': Ha un aspetto imponente, non è vero, Tiff?<br />'''Tiff''': Più che imponente io la trovo indisponente!<br /> *'''Tiff''': Il lavoro minorile è illegale!<br />'''Escargoon''': Sentito, Maestà? La piccola piantagrane mette in dubbio il vostro potere di far lavorare chi vi pare e piace!<br /> *{{NDR|Ai Cozy appena usciti con elettrodomestici offerti gratuitamente}} Ma non vi hanno regalato niente! Per avere quella roba vi hanno fatto lavorare come schiavi da mattina a sera! ('''Tiff''') *'''Tiff''': Papà, bisogna cambiare le condizioni di lavoro disumane di quella fabbrica!<br />'''Sir Ebrum''': Disumane? Ma se tuo fratello mi ha raccontato che ha trascorso una giornata meravigliosa!<br />'''Tiff''': Lo credo bene! Gli hanno fatto il lavaggio del cervello!<br />'''Lady Like''': Ah, che bella notizia! Finalmente si è lavato qualche cosa!<br /> *Dire la [[Verità|verità]] può essere uno sforzo inutile, Tiff, soprattutto se non c'è nessuno che vuole sentirla. ('''Curio''') *Molto spesso la gente, finché non vede con i propri occhi, non crede. ('''Meta Knight''') *Il pericolo è che la lezione imparata a proprie spese, col passare del tempo, sbiadisca fino ad essere dimenticata, e si ricada nel medesimo errore. ('''Curio''') ==Episodio 29, ''Fatti sotto Monsieur Goan!''== *{{NDR|Lamentandosi della cucina del castello}} Neanche un cane mangerebbe questa robaccia! ('''King Dedede''') *Questa robaccia non è cibo! Kawasaki, non c'è niente di commestibile nel tuo menu? ('''King Dedede''') *'''King Dedede''': Voglio un bravo cuoco per il mio nuovo ristorante!<br />'''Servizio Clienti''': Per voi avere un ristorante è come per una termite avere una catasta di legna.<br /> *'''Monsieur Goan''': ''Voilà. Le tournedos.''<br />'''King Dedede''': Un tornado?<br />'''Escargoon''': Non "tornado", ''tournedos''! Questo è un tipico piatto di alta cucina... Ahi! {{NDR|riceve un pugno in testa}}<br />'''King Dedede''': Ma sì, lo so, testa di fagiolo!<br /> *'''Escargoon''' {{NDR|ai Waddle Dee}}: Aprite le orecchie: il ristorante di Goan è d'alta classe, e noi dobbiamo puntare a soddisfare la clientela!<br />'''Waddle Doo''': ''Oui, monsieur.''<br /> *'''Gus''' {{NDR|a Mayor Len Blustergas e alla moglie}}: Allora, com'è il cibo?<br />'''Tuggle''': Vi è piaciuto?<br />'''Mayor Len Blustergas''' {{NDR|con le lacrime agli occhi}}: Era paradisiaco!<br />'''Hana''': Su una scala da uno a dieci, gli darei cento!<br /> *{{NDR|Rassegnandosi al successo del ristorante di King Dedede}} Forse Kawasaki potrebbe venire a lavare i piatti... ('''Tiff''') *Noi pensiamo che anche in cucina ogni tanto si debba osare! ('''Escargoon''') *'''Kawasaki''': Non posso permettermi di regalare il cibo.<br />'''Tuff''': Che cosa farai adesso?<br />'''Tiff''': Di certo non puoi pagare la gente per mangiare qua.<br /> *'''Chief Bookem''': Vorrei qualcosa di piccante.<br />'''Kawasaki''': Piccante? Ma a te è sempre piaciuto il cibo delicato, come a tutti qui a Zeetown!<br />'''Chief Bookem''': Sì, è vero, ma da quando ho assaporato il fantastico cibo di Monsieur Goan... Ah, [[Imprecazioni dalle serie televisive|per tutte le prigioni]], i suoi piatti non sono come quelli che prepari tu! {{NDR|si accorge di aver ferito i sentimenti di Kawasaki}} Nononono, voglio dire che il tuo cibo è come quello di casa... Be', è orrendo il cibo che mangio a casa e peggiore di quello che servono nell'esercito! {{NDR|ride nervosamente}}<br /> *Il mio ristorante è rovinato! Era il mio unico cliente e io l'ho trasformato in un lanciafiamme! ('''Kawasaki''') {{NDR|riferito a Chief Bookem, che fuggiva dal ristorante sputando fiamme per via di una zuppa piccante}} *Dopo una lingua in fiamme, non c'è niente di meglio di un buon sorbetto! ('''Escargoon''') *{{NDR|Mentre prepara il Chili Vulcanico}} È pronto. Questo piatto è cosi piccante che ustiona solo a guardarlo! ('''Kawasaki''') *{{NDR|Scambiando Kirby per un sorbetto per effetto dell'ipnosi}} Kirby ha un aspetto fresco e io voglio rinfrescarmi! ('''Chief Bookem''') *'''Tuff''' {{NDR|riferito a Kirby che fatica di fronte agli attacchi di Monsieur Goan}}: Kirby è in difficoltà!<br />'''Tiff''': Il mostro ci sa fare, con quegli arnesi!<br />'''Meta Knight''': Parli degli arnesi da cucina?<br />'''Tiff''' {{NDR|con lieve imbarazzo}}: Be'... trattandosi di un cuoco...<br /> *'''Tuff''' {{NDR|riferito a Kirby che sputava fiamme}}: Sì! È diventato Kirby Fuoco!<br />'''Meta Knight''': No, questo è merito della cucina di Kawasaki.<br />'''Kawsaki''' {{NDR|con gli occhi lucidi dall'emozione}}: Ce l'ho fatta! È Kirby Superpiccante!<br /> *{{NDR|[[Ultime parole dalle serie televisive|Ultime parole]], con accento francese}} Il fuoco no! ''Brucia''! ('''Monsieur Goan''') *Per me è già una bella punizione dovermi mischiare a tutti questi bifolchi! ('''King Dedede''') ==Episodio 30, ''Un'amicizia straordinaria''== *{{NDR|Dopo essere stato svegliato bruscamente da Tiff}} Emergenza! Pericolo di intrusione! Suonate l'allarme! ('''Tokkori''') *{{NDR|Nell'uovo di Tokkori è stato scoperto un misterioso uovo e Tiff e Tuff chiedono aiuto ad alcuni Cozy}}<br />'''Chief Bookem''': Nessuno ha denunciato di aver smarrito un uovo... nessuno ha svaligiato nidi ultimamente... Be', penso che Kirby possa ritornare a sedersi su quell'uovo!<br />'''Tiff''': Senta, Chief Bookem...<br />'''Tuff''': ... ci spiega come ha fatto a finire lì?<br />'''Chief Bookem''': Mi dispiace, ma non vi posso aiutare. Io sono un poliziotto, non un detective.<br />'''Kawasaki''': Con quest'uovo si può fare una grande frittata!<br />'''Tuff''': Ci mancava Kawasaki!<br />'''Tiff''': Signor Curio?<br />'''Curio''' {{NDR|esaminando l'uovo con una lente}}: Non ne sono sicuro, ma questa potrebbe essere la più grossa palla da biliardo del mondo! {{NDR|ride}}<br />'''Tiff''': Quindi neanche lei ne ha la minima idea?<br />'''Curio''': Sono certo che questo sia un uovo, ma non so con precisione a che animale appartenga!<br />'''Tuff''': Non vedo una via d'uscita.<br />'''Tiff''': Proviamo a chiederlo al dottore.<br />'''Yabui''' {{NDR|esaminando Kirby con lo stetoscopio}}: Non trovo nulla che non sia a posto. Mi sembra che sia in ottima salute.<br />'''Tiff''': Sappiamo che sta bene. Vorremmo saperne di più su quell'uovo.<br />'''Yabui''': Davvero? Oh, scusate! Pensavo fosse stato Kirby a deporlo! {{NDR|risate generali}}<br /> *'''Curio''': Se Kirby aveva nella testa l'idea di deporre un uovo...<br />'''Chief Bookem''': ... è diventato una testa d'uovo! {{NDR|risate generali}}<br /> *{{NDR|Riferito all'uovo misterioso}} Come fai a sapere che non è veramente di Kirby? Forse sotto quella scorza rosa batte il cuore di un uccellino! ('''Escargoon''') {{NDR|a Tiff}} *{{NDR|Dopo che l'uovo misterioso gli è caduto in testa}} Visto il tempo pensavo a proteggermi dalla pioggia, non dalle uova! ('''Rick''') *'''Fololo''' {{NDR|pensando quale uccello si schiuderà dall'uovo misterioso}}: Chissà se il piccolo assomiglierà un po' a Kirby?<br />'''Falala''' {{NDR|ridendo}}: Potrebbe essere un fenicottero!<br /> *'''Fololo''' {{NDR|riferito al mini Galbo}}: Ma che cosa sarà?<br />'''Falala''': Guarda che denti!<br />'''Tuff''': È l'uccello più brutto che abbia mai visto!<br />'''Tiff''': Io non penso che sia un uccello! Non ha neppure le ali!<br />'''Tuff''': Be', allora che cos'è?<br />'''Tiff''': Direi che è un... un coso.<br /> *{{NDR|Riferito al mini Galbo}} Be', nel mangiare assomiglia a Kirby! ('''Fololo''') *'''Buttercup''': Ho così fame che mi manca la forza di mangiare.<br />'''Kawasaki''': Be', è meglio così, anche perché non mi è riuscito molto bene!<br /> *Kirby ha un cuore tenero. Troppo tenero. È così affezionato al mini Galbo che non se la sente di far del male al Galbo mostro. ('''Meta Knight''') *'''Tuff''' {{NDR|riferito a Kirby e al mini Galbo}}: Sono davvero felici. <br />'''Tiff''': Penso che questa nuova amicizia farà bene a tutti e due.<br /> ==Episodio 31, ''Il parco divertimenti di King Dedede''== *{{NDR|Reagendo all'inaugurazione di un parco divertimenti}} Che c'è di divertente in un parco? ('''Tokkori''') *'''Mayor Len Blustergas''': Non riesco a credere che il re ci abbia invitati tutti al suo castello!<br />'''Buttercup''': In passato i cittadini che sono stati al castello sono finiti in catene nel sotterraneo!<br /> *'''Tiff''': Papà, non trovi strano che il re sia diventato improvvisamente così generoso?<br />'''Sir Ebrum''': Be'... tutti quanti possono cambiare.<br />'''Lady Like''': Anche un furfante patentato come Dedede?<br /> *La vera festa deve ancora iniziare. ('''King Dedede''') *{{NDR|All'interno del tunnel della paura}}<br />'''Tiff''': Non riesco a guardare!<br />'''Tuff''': Tanto è buio pesto, Tiff!<br /> *{{NDR|Riferita al tunnel della paura}} Non facciamoci spaventare! Ricordatevi che questo posto è finto! ('''Tiff''') {{NDR|ai suoi amici}} *{{NDR|[[Canzoni dalle serie televisive|Canticchiando]] e imitando Kirby}} ''Sono una pallina rosa'' '' | '' ''che non sa ballar e non sa cantaaar''... ('''Escargoon''') *Fuori dai piedi! Qui non c'è posto per i dilettanti! ('''Chief Bookem''') {{NDR|spingendo Mayor Len Blustergas da parte}} *''Ed il tuo amor mi dà il tremor | È come una cella dentro una stella | È una prigion di dura evasion | in cui sogno di te e tanto per te...'' ('''Chief Bookem''') *''Sbatti il burro in padella'' | ''La la la laaa...'' ('''Kawasaki''') *''Ehi, mi ami ancora, amor? | Non lasciar andare in fondo al cuor...'' ('''Sir Ebrum''') *Non ho mai visto una potenza simile! Credo che questa sia davvero la trasformazione di Kirby meno prevedibile! ('''Meta Knight''') {{NDR|riferito a Kirby Urla}} ==Episodio 32, ''Un dilemma dentario''== ''Traduzione dal giapponese con inglese sottotitolato.''<br /> *{{NDR|Riferito a Escargoon}} Sarà anche un adulto eppure piange come un bambino! ('''Tuff''') *Ridete pure, tanto non sapete quanto siano dolorose le [[carie dentaria|carie]]. ('''Tiff''') {{NDR|ai suoi amici}} *È facile quando hai questa... {{NDR|mostrando con aria compiaciuta la sua dentiera agli altri che devono farsi riparare i denti}} ('''Mayor Len Blustergas''') *'''Escargoon''' {{NDR|dopo che la sua carie è stata riparata}}: Credevo stessi per morire. Ma alla fine non serviva tirarla tanto per le lunghe.<br />'''King Dedede''': Escargoon, questa è la tua punizione per aver mangiato tutti quei terribili dolci!<br />'''Escargoon''': Maestà, voi non mangiate ''nient'altro'' che dolci! Quindi qualcosa di terribile capiterà anche a voi a breve!<br />'''King Dedede''' {{NDR|sogghignando}}: I miei denti sono più resistenti del platino!<br /> *{{NDR|Al supermercato}}<br />'''King Dedede''': Caramelle! Cioccolato! Caramello! Biscotti! Rotoli di cannella e melonpan!<br />'''Escargoon''': Se mangiate tutto quello vi prenderete senza dubbio la carie!<br />'''King Dedede''' {{NDR|ridendo}}: Vuol dire che mi mangerò tutto io.<br />'''Escargoon''': Ma è questo il metodo per cariarvi i denti!<br />'''King Dedede''': Sei solo geloso perché non puoi mangiare ciò che ti piace. *La sofferenza altrui è la cosa più divertente che ci sia! ('''King Dedede''') *'''Escargoon''': State mangiando troppo! Prima di andare a letto dovete lavarvi i denti!<br />'''King Dedede''': Quello è il genere di cose che fai ''tu'', quindi i tuoi consigli non sono così persuasivi.<br /> *''Se è per nostro padre, faremo del nostro meglio'' | ''Incurva la schiena e lavora finché non cedi'' | ''Se è per nostra madre, faremo del nostro meglio'' | ''Incurva la schiena e lavora finché non cedi...'' ('''[[Canzoni dalle serie televisive|Canzone]] dei batteri''')<br /> ''If it's for Father, we'll give it our all'' | ''Throw your backs into it- work 'til you fall'' | ''If it's for Mother, we'll give it our all'' | ''Throw your backs into it- work 'til you fall...'' *'''Tuff''': Non voglio assolutamente andare dal dentista!<br />'''Lady Like''': Farà più male se lo ignori!<br />'''Tuff''': I dentisti sono mille volte più dolorosi! *'''Escargoon''': L'operazione non vi farà nemmeno male.<br />'''King Dedede''': Faceva male a te!<br />'''Escargoon''': Maestà, il dente vi fa male solo un po' adesso, quindi il trattamento sarà indolore.<br />'''King Dedede''': Non sono un sempliciotto, per cui una leggera bugia non raggirerà il grande King Dedede! *'''Tiff''': Cavolo, è davvero così spaventoso andare dal dentista?<br />'''Tuff''': Non ho paura, non voglio andarci e basta!<br />'''Sir Ebrum''': È tempo di giocare l'ultima risorsa.<br />'''Lady Like''' {{NDR|annuisce, poi si rivolge al figlio}}: Tuff, se andrai dal dentista ti comprerò un CubeGame<ref>Parodia cartoonesca del GameCube.</ref>.<br />'''Tuff''': Davvero? D'accordo!<br />'''Sir Ebrum''': Ma prima...<br />'''Lady Like''': ... dal dentista. {{NDR|trascinano via il figlio a forza}} *{{NDR|Nella sala d'attesa dello studio dentistico di Yabui, Tuff e King Dedede discutono su chi deve farsi curare la carie per primo}}<br />'''Tuff''': Non ho bisogno di andare! Per favore, va' prima tu!<br />'''King Dedede''': Puoi farti esaminare tu prima di me!<br />'''Tuff''': Va bene! {{NDR|si mette dietro di lui per spingerlo}}<br />'''King Dedede''' {{NDR|spostandosi dietro di Tuff e spingendolo a forza}}: Prima i bambini! Un bambino non ha alcuna tolleranza al mal di denti!<br />{{NDR|Tuff si sposta e si trova faccia a faccia con il re}}<br />'''Tuff''': Non essere così modesto! Dopotutto sei il re!<br />'''King Dedede''': Non c'è alcuna differenza tra un bambino e un re entrambi con la carie! *Non intendo tirarmi indietro! Sono pronto a tutto! ('''Tuff''') *'''Escargoon''': Volete scordarvi del mal di denti, giusto?<br />'''King Dedede''': Naturalmente!<br />'''Escargoon''': Allora... {{NDR|prende il martello di King Dedede e lo sbatte su un piede del re, che salta in aria dal dolore}} se qualcos'altro vi fa male, vi scorderete del mal di denti! *Trattamento! Trattamento! Iniziare trattamento! ('''Hardy''') *{{NDR|Esaminando la bocca di Kirby}} Niente denti! Niente denti! Nono posso operare! Non posso operare! ('''Hardy''') *{{NDR|[[Ultime parole dalle serie televisive|Ultime parole]]}} Lavati i denti! ('''Hardy''') {{NDR|a Kirby}} ==Episodio 33, ''L'invasione dei rifiuti spaziali''== *'''Tiff''': L'Universo è così immenso e pieno di stelle! Ci devono essere tantissimi pianeti là fuori come il nostro, e sono sicura che le forme di vita che vi abitano sono scientificamente più avanzate di noi!<br />'''Tuff''': Sì, forse... ma io spero che nessuno di loro decida di venire a farci visita! Probabilmente ci succhierebbero il cervello trasformandoci tutti in zombie! Ehi, alieni, state a casa vostra!<br />'''Tiff''': Io non la penso così! Sarei felice se da un altro pianeta venissero a farci visita!<br />'''Tuff''': Se venissero qui, causerebbero soltanto dei guai!<br />'''Tiff''': Se gli alieni attraversassero l'intera galassia per venire qui, lo farebbero solo per studiare la nostra civiltà e non per farci del male!<br />'''Tuff''': Sì, può darsi... ma io preferisco rimanere col dubbio!<br /> *{{NDR|Nella piazza centrale è misteriosamente comparsa una montagna di rifiuti e King Dedede ed Escargoon si recano sul posto dove si sono già recati i Cozy}}<br />'''Escargoon''': Ma guarda che bell'assembramento!<br />'''King Dedede''' {{NDR|ridendo}}: Questo posto è proprio un immondezzaio!<br />'''Tiff''': Scommetto che ci siete voi dietro a tutto questo!<br />'''Escargoon''': Noi siamo puliti, al contrario di voi!<br /> *'''Tiff''' {{NDR|tentando di porre una soluzione al problema dei rifiuti}}: Allora, Chief Bookem, non dovresti cercare chi ha causato tutto questo?<br />'''Chief Bookem''': Ehm... veramente questi problemi sono di competenza dell'ufficio del Mayor!<br />'''Mayor Len Blustergas''': Oh no, è ''tua'' competenza! Spargere immondizia in questo modo è un crimine!<br />{{NDR|I due continuano a litigare mentre Tiff cambia espressione in segno di rassegnazione}}<br />'''Chief Bookem''': Mi ascolti bene, Mayor: io sono un poliziotto, non uno spazzino!<br />'''Mayor Len Blustergas''': Allora ti nomino caposquadra degli spazzini!<br />'''Chief Bookem''': E io nomino lei capo degli spazzini!<br />'''Mayor Len Blustergas''': Tu non puoi!<br />'''Chief Bookem''': L'ho appena fatto!<br />'''Mayor Len Blustergas''': Sei licenziato!<br /> *Nessuno getterà immondizia sul mio castello finché regnerà un Dedede! ('''King Dedede''') *Cosa è successo a Dream Land? ('''Tiff''') *'''Chief Bookem''': Cosa pensa di fare? Semplicemente spazzare tutto sotto il tappeto?<br />'''Mayor Len Blustergas''': Questa immondizia è stata scaricata proprio sotto il suo naso!<br /> *{{NDR|Invitando i Cozy al riutilizzo dei rifiuti}} Approfittiamo della situazione! Qui in mezzo ci sono sicuro dei tesori nascosti! ('''Curio''') *Andare alla ricerca di tesori nascosti non risolve il nostro problema! ('''Tiff''') *La gente accumula rifiuti con noncuranza e poi ingaggia persone per trasportarli in luoghi lontani! È quello che è successo da noi! Ora dobbiamo smaltirli! ('''Tiff''') *'''Tuff''': Ma Tiff, dove vorresti andare nel bel mezzo della notte?<br />'''Tiff''': Non ti preoccupare. Voglio prendere in flagrante quella banda di inquinatori.<br />'''Tuff''': Vengo con te!<br />'''Tiff''': È meglio che tu stia qui! Potrebbe diventare anche molto pericoloso! {{NDR|esce}}<br />'''Tuff''' {{NDR|seguendola}}: Aspetta! A me piace il pericolo!<br /> *Kirby! Ma insomma! Il tuo stomaco non è mai sazio? ('''Tuff''') *'''Tiff''': Da dove arrivano quegli inquinatori?<br />'''Meta Knight''': Puoi chiamarli... scaricatori dello spazio.<br /> *Zeetown era un paradiso! Ora si è trasformata in un'enorme discarica! ('''Mayor Len Blustergas''') *Non possiamo affrontare gli alieni invasori! Loro saranno molto più potenti di noi! ('''Mayor Len Blustergas''') *'''King Dedede''': Voglio sbarazzarmi di questa immondizia!<br />'''Escargoon''': Lei pensa di poter fare qualcosa?<br />'''Servizio Clienti''': Noi saremo felici di liberarvene, Sire, se ci pagate quello ce ci dovete.<br />'''King Dedede''': Non se ne parla.<br />'''Servizio Clienti''': Allora ho paura che la nostra amministrazione continuerà ad usare Dream Land come discarica dell'Universo, fino a che ogni angolo del vostro bel regno non sarà stracolmo.<br />'''King Dedede''': Fa' pure. Non mi importa se inquini tutto il pianeta.<br />'''Servizio Clienti''': Ok, Triplo D, preparate le narici. {{NDR|scompare dalla schermata del computer}}<br /> *Se continuano a spedirci immondizia interplanetaria, questo regno puzzerà più di un formaggio stagionato! ('''King Dedede''') *{{NDR|Riferito a Fire Lion}} Il mio inceneritore a quattro zampe! ('''King Dedede''') *{{NDR|Riferito a Fire Lion}} Quel mostro farà di noi un gran barbecue se non lo fermiamo! ('''Tuff''') *Esiste un solo fuoco felino! Vai, Fire Lion! ('''King Dedede''') *Wow, questa sì che è una battaglia di fuoco! ('''Tiff''') *Andate a scaricare la vostra puzzolente immondizia sul vostro pianeta! Questa è la nostra casa, non un bidone dei rifiuti! Basta inquinare Dream Land! Nessuno spargerà più rifiuti nella galassia! ('''Tiff''') {{NDR|agli alieni}} *Chiediamo scusa! Non sapevamo ci fosse il divieto di discarica! ('''Un alieno''') *Io desidero che Dream Land continui ad essere il posto più bello dell'Universo. ('''Tiff''') ==Episodio 34, ''Il ritorno del cuoco Shiitake''== *Non capisco. Nonostante abbia l'unico ristorante della città non è ancora entrato un cliente. ('''Kawasaki''') *'''Kawasaki''' {{NDR|dopo che il suo maestro, da lui creduto un mostro, gli ha mostrato un utensile con il suo simbolo}}: È davvero lei, maestro?<br />'''Shiitake''': Certo che sono io! Mostro... Sei la solita testa di rapa!<br /> *Un ristorante vuoto non è mai un buon segno. ('''Shiitake''') *Dovresti vergognarti di te stesso! Possibile che tu non abbia imparato niente all'accademia della cucina? Tu non sei capace di gestire un ristorante! ('''Shiitake''') {{NDR|a Kawasaki}} *'''Tiff''': Cuoco Shiitake, non può far chiudere il ristorante di chef Kawasaki!<br />'''Shiitake''': Non dovreste chiamarlo chef! {{NDR|rivolgendosi a Kawasaki}} Questo luogo è pieno zeppo di deliziosi ingredienti naturali! Con queste prelibatezze non puoi cucinare così male!<br /> *'''King Dedede''' {{NDR|sentendo la notizia del'arrivo di Shiitake}}: Finalmente potremo assaporare del buon cibo!<br />'''Escargoon''': E manicaretti degni di un re!<br /> *{{NDR|Girando per le vie di Zeetown}} Ma in che posto sono capitato? Possibile che non ci sia un albergo? ('''Shiitake''') *{{NDR|Riferito all'anatra che Shiitake sta utilizzando per la sua ricetta}} Conoscevo quell'anatra! ('''Tokkori''') *Il segreto della prelibata cucina cinese è che bisogna sempre cuocere con un fiamma alta. ('''Shiitake''') *{{NDR|Rifiutando di fare da assistente a Shiitake}} Grazie, ma non vengo! Sono stato insultato a sufficienza per oggi! Niente da fare, maestro! ('''Kawasaki''') *Basta. Da domani giuro che mi metto a dieta, altrimenti questa lumaca non entrerà più nel suo guscio. ('''Escargoon''') *Se cucina Kawasaki ci sarà bisogno di un dottore! ('''Escargoon''') *Tesoro, tu pensi che se fingo di stare male ci lascino andare via? ('''Lady Like''') {{NDR|a Sir Ebrum, inventando una scusa per non mangiare un piatto di Kawasaki}} *È un'indecenza! Un grande cuoco che usa la chimica! ('''Mayor Len Blustergas''') *Tutti i grandi chef usano sostanze chimiche! [...] Le sostanze chimiche, aggiunte alla carne di hamburger marcia, possono trasformarla nel manzo più saporito e voi non ve ne accorgereste! Persino Kawasaki ha trovato ottimo il cibo! ('''Shiitake''') *Basta! D'ora in poi non sarai più il mio maestro! ('''Kawasaki''') {{NDR|a Shiitake}} *{{NDR|Fuggendo da Kirby che vuole mangiarlo}} Non sono una lumaca alla parigina! ('''Escargoon''') *Qualcuno vuole vedere un film? ('''Tiff''') {{NDR|dopo che la stanza si è riempita di pop corn}} *Uno chef deve usare al meglio quello che ha a disposizione per una cucina creativa. Questo è quello che volevo insegnarti. [...] Non preoccuparti di quello che è successo. L'importante è che qualcuno ami la tua cucina. ('''Shiitake''') {{NDR|a Kawasaki}} ==Episodi 35 e 36, ''Il Gran Premio di Zeetown'' (prima e seconda parte)== *{{NDR|Adirato}} Quel mostriciattolo va eliminato!! ('''King Dedede''') {{NDR|riferito a Kirby}} *{{NDR|Riferito alla nuova limousine reale}} Questa è sicuramente meglio della solita vecchia carretta. ('''Escargoon''') *'''Tuff''': Allora, Tiff, hai visto come guido? Praticamente sono un fuoriclasse!<br />'''Tiff''': Ti informo che mi hai quasi investita! Tu dovresti guidare un triciclo!<br /> *{{NDR|Guardando l'annuncio del Gran Premio al notiziario}} Presto darò molte multe per eccesso di velocità! ('''Chief Bookem''') *'''Curio''': L'[[automobilismo]] non è un vero sport.<br />'''Mayor Len Blustergas''': Che cosa? Invece è lo sport più grandioso che ci sia e io intendo dimostrarlo a tutti iscrivendomi a quella corsa e vincendola! *Un piatto vuoto significa solo una cosa. ('''Tiff''') *{{NDR|Riferito a Kirby}} Quel ragazzo non sa proprio resistere davanti a un budino! ('''Tokkori''') *Sei un vero irresponsabile! Buttare via così del tempo prezioso con tutti gli importanti impegni personali che hai! ('''Hana''') {{NDR|a Mayor Len Blustergas}} *'''Hana''': Sentiamo: non ricordi più che giorno è dopodomani?<br />'''Mayor Len Blustergas''': Be', è il giorno della corsa!<br />'''Hana''': E questa sarebbe l'unica cosa che ti viene in mente?<br />'''Mayor Len Blustergas''' {{NDR|soddisfatto}}: Direi che è più che abbastanza!<br />'''Hana''' {{NDR|trattenendo la rabbia}}: Sono io che ne ho abbastanza! Ti auguro di forare una gomma!<br /> *{{NDR|Riferito ad Hana}} La conosco da quarant'anni, Gus, ma ancora non la capisco! ('''Mayor Len Blustergas''') *Tiff rovina sempre tutto! ('''Tuff''') *Avanti, dai un po' di gas, rammollito! Sennò che auto da corsa è? ('''Tokkori''') {{NDR|a Kirby}} *{{NDR|Riferito a Kirby}} Non mi stupisco che non abbia la patente... ('''Tokkori''') *'''Mayor Len Blustergas''': Mi spieghi cosa fai vestita in quel modo?<br />'''Hana''': Sarò il tuo navigatore!<br />'''Mayor Len Blustergas''': Che cosa?<br />'''Hana''': Sappiamo benissimo che ti perdi sempre quando guidi e che non vuoi mai chiedere indicazioni!<br /> *'''Spike''': Ho sentito dire che quest'auto {{NDR|quella di Kirby}} è un'astronave!<br />'''Honey''': Allora ci vorrebbe un pilota spaziale per guidarla!<br />'''Iroo''': Kirby, invece, dormirà ai comandi.<br />'''Tokkori''': Non finché il copilota sarò io! {{NDR|punzecchiando Kirby con il becco}} Svegliati, Kirby! Apri le orecchie: siamo una squadra ora, e se vogliamo vincere non abbiamo tempo da perdere con i tuoi pisolini!<br /> *'''Sir Ebrum''' {{NDR|a Tuff}}: Lancialo al massimo sul rettilineo, figliolo!<br />'''Lady Like''': Mettiti la cintura di sicurezza e non correre!<br />'''Sir Ebrum''': Non può non correre durante una corsa di macchine, se vuole vincere!<br />'''Tuff''' {{NDR|esasperato}}: Basta!! So quello che devo fare!<br />'''Tiff''' {{NDR|salendo sull'auto}}: Forza, andiamo alla partenza.<br />'''Tuff''': Tiff?<br />'''Lady Like''': Non vorrai andarci anche tu?<br />'''Sir Ebrum''': Credevo fossi contraria alla corsa!<br />'''Tiff''': Non più. {{NDR|la famiglia è scandalizzata, ma lei si mantiene seria}} Questa sciocca gara non è che una trappola! Voglio partecipare per tenere d'occhio Kirby!<br /> *Bene, ormai ci siamo, socio! {{NDR|si accorge che Kirby sta dormendo e lo sveglia}} Sveglia, pigrone! Stavi forse sognando il momento della vittoria? {{NDR|Kirby diventa deciso}} Bravo! Allora tieniti pronto! ('''Tokkori''') *{{NDR|Introduzione alla seconda parte}} King Dedede sfida Kirby e compagni a una gara automobilistica. Ciò che nessuno sa è che l'auto del re in realtà è una macchina mostruosa fornitagli dalla Nightmare Enterprises. Kirby ritrova la sua vecchia astronave che grazie ad alcune modifiche viene trasformata in una potente auto da corsa. Il nostro Guerriero Stellare prende parte alla competizione affiancato da Tokkori, ma King Dedede ha in serbo degli ignobili trucchi per annientare il suo bieco rivale. Chi vincerà questa battaglia a tutto gas: Kirby o Dedede? ('''Narratore''') *Dove credi di essere, sull'autoscontro? ('''Tokkori''') {{NDR|a Meta Knight che tentava di spingerlo fuori strada}} *'''Mayor Len Blustergas''' {{NDR|alla moglie intenta a spazzare via dalla strada delle puntine d'acciaio}}: Cara, ti spiace posare quella scopa? Dobbiamo riprendere la corsa!<br />'''Hana''': Ma se hai promosso tu la campagna in favore delle strade pulite!<br />'''Mayor Len Blustergas''' {{NDR|rassegnato}}: Già...<br /> *'''Sir Ebrum''': Cambi le gomme meglio di un uomo!<br />'''Lady Like''': Oh, non è l'unica cosa che faccio meglio degli uomini!<br /> *'''Mayor Len Blustergas''': Perché ci hai messo tanto?<br />'''Hana''': Merendina! Possiamo mangiare a bordo, no?<br />'''Mayor Len Blustergas''': Fai come ti pare! Basta che sali!<br /> *'''Tiff''' {{NDR|incitando Tuff a superare Meta Knight}}: Avanti, superalo! Forza! Basta che gli passi di fianco!<br />'''Tuff''': Non è così facile! Sta andando al massimo per raggiungere Kirby!<br />'''Tiff''': E tu va' più forte di lui!<br />'''Tuff''': Com'è fortunato Meta Knight a non avere sorelle maggiori tra i piedi!<br /> *{{NDR|Dopo aver spinto Kirby e Tokkori in mare}} Un bel tuffo. Peccato che invece di un sottomarino fosse un'auto. ('''King Dedede''') *Senza offesa, ma avrei preferito mille volte salvare Tiff invece di voi due! ('''Kine''') {{NDR|a Kirby e Tokkori}} *'''Waddle Doo''': Cattive notizie, Maestà: Kirby ha superato entrambe le trappole!<br />'''Escargoon''': Scivola tra gli ostacoli come un'anguilla.<br />'''King Dedede''' {{NDR|ridendo}}: E noi lo pescheremo.<br /> *I poteri di Kirby si risvegliano solo quando si trova in serio pericolo. ('''Meta Knight''') *'''Hana''': Abbiamo fatto bene a prendere del cibo! Diventi nervoso quando hai fame!<br />'''Mayor Len Blustergas''': Divento più nervoso quando arrivo ultimo!<br /> *'''King Dedede''': Escargoon, ci hanno gabbati!<br />'''Escargoon''': Come al solito.<br /> *Scusami se ho dubitato di te, Meta Knight. Dovevo capirlo che cercavi solo di aiutare Kirby. ('''Tiff''') *'''King Dedede''': Sembra che non abbiamo giocato abbastanza sporco!<br />'''Escargoon''': Allora dovremo impegnarci di più la prossima volta!<br /> *'''Fololo''': Grandi notizie, signori: Kirby si è appena trasformato in Kirby Ruota!<br />'''Falala''': Ma gli mancano sempre quattro giri!<br />'''King Dedede''' {{NDR|ridacchiando}}: Tanto non ce la fa a rimontare!<br />'''Escargoon''': È impossibile! Noi abbiamo ben quattro giri di vantaggio!<br />{{NDR|Kirby Ruota li supera a gran velocità, costringendoli a fermarsi}}<br />'''King Dedede''': Cosa è stato?<br />'''Escargoon''': Rettifico: ''tre'' giri di vantaggio!<br /> *Tesoro. [...] Voglio donarti questo trofeo come pegno del mio amore. ('''Mayor Len Blustergas''') {{NDR|ad Hana}} *Qualcuno chiami un carro attrezzi! ('''King Dedede''') ==Episodio 37, ''Kirby e il caso delle angurie''== *{{NDR|Riferito a Kirby}} Quell'ingordo non è mai sazio. Se potesse mangerebbe addirittura sé stesso. ('''Escargoon''') *'''Tuff''': Wow! Kirby è fortunato! Gli hanno offerto patatine e dolcetti gratis!<br />'''Tiff''': È il premio per tutte le sue buone azioni!<br /> *'''Escargoon''' {{NDR|a King Dedede che modificava le riprese}}: Ehi, un momento! Non è quello che abbiamo visto realmente!<br />'''King Dedede''': Un'ottima osservazione. *{{NDR|In chiusura de ''I segreti Dedede''}} Questo programma vi è stato gentilmente offerto da: profumo Dedede! Sia che stiate fiutando un delinquente o divertendovi tra la gente, profumo Dedede, perché tutti gli altri profumi puzzano! ('''Pubblicità''') *{{NDR|A ''Chiacchiere in pretura''}}<br />'''Escargoon''': Cominciamo con gli interventi! Chi è il primo?<br />'''Tiff''': Sono io! Voi avete costruito questa storia su Kirby e lo sapete benissimo! ''I segreti Dedede'' sono tutte fandonie! I notiziari dovrebbero dire la verità, invece le malefatte di Kirby sono frutto della vostra fantasia-<br />'''Escargoon''': Piccolo stacco pubblicitario!<br />[...]<br />'''Tiff''': Questa è un'ignobile censura! Mi avete tolto la parola!<br />'''Escargoon''': Stavi dicendo cose di scarsissimo interesse!<br />'''Tiff''': Pretendo di dire quello che penso!<br />'''King Dedede''': Invece io pretendo che la pianti di dire sciocchezze! {{NDR|lui ed Escargoon ridono}}<br /> *Smettetela di spettegolare! Vi siete scordati di quante volte Kirby ci ha aiutati? ('''Tiff''') {{NDR|ai Cozy}} *'''Mayor Len Blustergas''' {{NDR|parlando di Kirby}}: È come se nello stomaco avesse le sabbie rigurgitanti!<br />'''Tuff''': Forse un intero pianeta! {{NDR|risate generali}} *Non devi perdere la fiducia, Tiff, altrimenti Kirby non se la caverà. ('''Meta Knight''') *Qualche volta la penna è più tagliente della spada. ('''Meta Knight''') *'''King Dedede''': Siamo diventati il numero uno ed è solo l'edizione del mattino! Mancano quelle del pomeriggio e della sera!<br />'''Escargoon''': Questo è il segreto, Maestà: quantità prima della qualità! *Be'? Qui non c'è una festa notturna! ('''King Dedede''') {{NDR|ai Cozy che si sono introdotti in camera sua}} == Episodio 38, ''Kirby e la scuola di magia'' == ''Traduzione dal giapponese con inglese sottotitolato.''<br /> *'''Tiff''' {{NDR|scrivendo una lettera a Rowlin}}: "Scrivo a lei per la prima volta. Mi chiamo Tiff e vivo a Dream Land. Ho letto il fantastico libro che ha scritto. È così interessante che non ho potuto smettere di leggerlo. Sebbene non l'abbia ancora finito, com'è riuscita a scrivere una storia così interessante? Per favore, mi sveli il suo segreto se possibile. Seppure lei possa essere impegnata, aspetto impazientemente di sentirla. A presto." <br />'''Tuff''': È fantastico, Tiff! Hai scritto una lettera a quell'autrice?<br />'''Tiff''': Esatto.<br />'''Tuff''': Pensi che risponderà?<br />'''Tiff''': Chissà.<br />'''Tuff''': Io scommetto che non lo farà. Vero, Kirby?<br />'''Kirby''': Poyo.<br />'''Tuff''': Le persone che scrivono libri devono essere piuttosto impegnate. Non potrebbero scrivere risposte separate a ciascun ammiratore.<br />'''Tiff''': Probabilmente hai ragione. Ma per me va bene, purché le faccia sapere quanto mi è piaciuta la storia.<br /> *'''Curio''': Accidenti, i bambini hanno completamente smesso di guardare Channel DDD.<br />'''Chief Bookem''': È fantastico, specialmente perché quei programmi sono dannosi.<br />'''Buttercup''': E io che pensavo che i bambini al giorno d'oggi guardassero solo la TV. È bello perdersi nella lettura.<br /> *{{NDR|In libreria}}<br /> '''Escargoon''' {{NDR|ai Cozy}}: Levatevi di mezzo!<br />'''Biblio''': Non potete farlo. Vi prego di rimettervi in fila.<br />'''King Dedede''': Biblio, stai parlando con King Dedede!<br />'''Escargoon''': Biblio, sei un umile bibliotecario e chiedi a Sua Maestà di aspettare in fila?<br /> *'''King Dedede''' {{NDR|sfogliando il libro scritto da Rowlin}}: C-che cos'è questo? Q-questo libro non ha una singola immagine!<br />'''Escargoon''': Uh?<br />'''King Dedede''': Guarda! È tutto testo!<br />'''Escargoon''': Non è che per caso... Vostra Maestà, forse ''non sapete leggere?!'' {{NDR|momento di gelo}}<br />'''King Dedede''': Idiota! Io so come si legge! Ci sono video che lo provano se credi che stia mentendo!<br />'''Escargoon''': Bene, allora che c'è scritto in quel libro?<br /> {{NDR|King Dedede trema capendo di essere braccato ed Escargoon gli prende il libro di mano}}<br />'''Escargoon''' {{NDR|indicando una parte di testo}}: Che mi dice di questo? {{NDR|King Dedede stringe i denti dalla rabbia}} Questo è preoccupante. Non c'è gusto ad avere il libro in mano se non sapete leggerlo.<br />'''King Dedede''': Preferisco semplicemente le immagini! Leggere è troppo faticoso, quindi fallo tu.<br /> *{{NDR|Riferito a ''Pappy Pottey e la pietra folle''}} Un libro così interessante deve essere letto in santa pace. ('''Escargoon''') *'''Tiff''' {{NDR|leggendo ''Pappy Pottey e la pietra folle'' agli amici}}: "Alla piattaforma 9 e tre quarti, il fischio suonò e il treno si mosse. Stava finalmente partendo. Pappy e i suoi numerosi amici salirono a bordo del treno e tutti erano eccitati all'idea di vedere cosa si trovava dall'altra parte del lago."<br />'''Honey''': Pappy assomiglia a Kirby.<br />'''Kirby''': Poyo! Poyo!<br />'''Spike''': Sta' zitta! Kirby non è affatto come lui! È Pappy l'eroe di questo libro!<br />'''Tiff''': State ascoltando? Devo proseguire? "Dall'altra parte del lago si poteva vedere un grande edificio in pietra. Era..."<br />'''Iroo''': Lo so io! Era la scuola di magia!<br />'''Spike''': Zitto! Questa è la parte migliore!<br />'''King Dedede''': Quei mocciosi sono fortunati. Non posso sentire molto da qui. {{NDR|si avvicina furtivo, nascosto tra i cespugli}}<br />'''Tiff''': "Alla scuola Pappy fu selezionato da un cappello magico e passò splendidamente."<br />'''Kirby''' {{NDR|accorgendosi di King Dedede}}: Poyo!<br />{{NDR|King Dedede, facendo cenno a Kirby di stare zitto, si allontana}}<br />'''Honey''': Kirby, fa' silenzio!<br />'''Tiff''': "Così Pappy poté entrare nella scuola di magia."<br />'''King Dedede''': Una scuola di magia, eh?<br />'''Tiff''': "Tuttavia, un mago malvagio si nascondeva nella scuola." Ok, per oggi è tutto.<br />'''Honey''': Leggicene ancora un po'!<br />'''Spike''': Dopo questo sarà ancor più interessante!<br />'''Tiff''': Si sta già facendo buio. È una storia molto lunga, non possiamo finirla oggi.<br />'''Tuff''': Nemmeno gli adulti hanno finito di leggerla.<br /> *Leggere è l'unico passatempo che ho alla mia età! ('''Yabui''') *A partire da oggi istituirò i tre principi antinuclearisti della non scrittura, della non lettura e del non possesso!<ref>Riferimento ai principi antinuclearisti del Giappone: il non possesso, la non produzione e la non introduzione delle armi nucleari.</ref> ('''King Dedede''') *'''Falsa Rowlin/Re Scopa''': Cominciamo la nostra lezione. Prima di tutto, chiunque abbia una domanda alzi la mano.<br />'''Tiff''': I-io!<br />'''Falsa Rowlin/Re Scopa''': Vediamo, tu sei.. Tiff, vero?<br />'''Tiff''': Signora Rowlin, ha ricevuto la mia lettera?<br />'''Falsa Rowlin/Re Scopa''': Lettera? No.<br />'''Tiff''': Capisco...<br />'''Falsa Rowlin/Re Scopa''': Sono così impegnata, quindi non posso rispondere a ogni lettera di ammiratore individualmente.<br />'''Tiff''': Allora ho un'altra domanda: cosa vi ha spinta a scrivere un opera così magnifica?<br />'''Falsa Rowlin/Re Scopa''': Il denaro.<br />'''Tiff''': Uh?<br />'''Falsa Rowlin/Re Scopa''': Non è forse redditizio quando diventa un million-seller? C'è qualche problema a riguardo?<br />'''Tiff''': No, è solo un po' inaspettato...<br /> *Ascoltate tutti! Quest'autrice {{NDR|falsa Rowlin/Re Scopa}} è un impostore! Kirby non è una palla! Non più di quanto non sia il mio eroe Pappy! ('''Rowlin''') *'''Tuggle''': Se lei è la vera autrice...<br />'''Kawasaki''': ... allora ci spieghi perché ha scritto quel libro!<br />'''Tuff''': Non era per il denaro?<br />'''Rowlin''': No, niente di tutto questo.<br />'''Iroo''': Allora perché?<br />'''Rowlin''': Sebbene adesso sia diventata ricca, prima di allora ho avuto problemi a scrivere i finali. Ma ho scritto questo libro perché volevo sognare.<br />'''Tiff''': Per sognare?<br />'''Rowlin''': Sì. Quando scrivi una storia meravigliosa inizi a sentirti meglio. Non è una cosa familiare anche per voi? Quando attraversate momenti difficili, cercate di sognare, d'accordo? Se lo fate iniziate a stare meglio e potete essere felici. Perfino una donna anziana come me può fare grandi cose.<br /> *Sono sicura che avrò un sogno come il suo, un giorno, e scriverò un libro. ('''Tiff''') {{NDR|a Rowlin}} ==Episodio 39, ''Chi è Escargoon?''== *Tremate davanti a Erasem! Sono terribile! Chi viene attaccato da me è destinato a essere dimenticato per sempre! ('''Erasem''') *{{NDR|Sbraitando contro King Dedede e i Waddle Dee}} Non mi avrete più qui a soddisfare i vostri desideri, grandissimo ingrato! Mi dispiace, ma non ci sarà un innocente Escargoon che dà disposizioni su ciò dev'essere fatto o non fatto, perché da oggi in poi dovrete cavarvela da soli! [...] Escargoon ha deciso di andarsene e non tornerà mai più! ('''Escargoon''') *Sono così scosso che potrebbe anche piacermi il tuo cibo. ('''Escargoon''') {{NDR|a Kawasaki}} *'''Chief Bookem''' {{NDR|a Escargoon che gli chiede di arrestare tutti i Cozy perché non si ricordano di lui}}: Prima di tutto lei deve fare una denuncia.<br />'''Escargoon''': Ti sono molto grato, Chief Bookem!<br />'''Chief Bookem''': Faccio solo il mio dovere. Qual è il suo nome, signore?<br />'''Escargoon''' {{NDR|inizialmente sconvolto}}: Siete tutti dei voltafaccia, degli imbroglioni, delle lingue biforcute!<br />'''Chief Bookem''': Come? Può farmi lo spelling?<br />'''Escargoon''' {{NDR|uscendo adirato}}: Me la pagherete!!<br />'''Chief Bookem''': Sarò costretto a identificarlo come il signor Lumaca. *Il mare è placido, il cielo è sereno... Allora perché la mia anima è così tormentata? Perché io esisto? [[Essere o non essere]]? La mia vita è stata davvero così priva di interesse che in un solo istante tutti si sono dimenticati di me? Ma perché io? Non sono peggio degli altri lumaconi! Io non voglio essere un signor Nessuno! Voglio essere riconosciuto! ('''Escargoon''') *È la mia seconda chance. Con il tuo aiuto la smetterò di essere lo spregevole individuo del passato. Addio, vecchia vita malvagia. Da questo momento in avanti nessuno potrà mai più chiedersi "Chi è quella lumaca?" ('''Escargoon''') {{NDR|a Kirby}} *Dev'essere piacevole sentire qualcuno che ti chiama per nome! Significa che sanno chi sei! Come se io sentissi qualcuno chiamare "Escargoon"! ('''Escargoon''') {{NDR|a Kirby}} *Cosa? Dimenticato per sempre? Nemmeno un essere malvagio come me merita un [[Destino|destino]] così orribile! ('''Escargoon''') *Ah, Vostra Altezza! Sono così contento che mi abbiate riconosciuto! Questo è il più bel giorno della mia vita! ('''Escargoon''') {{NDR|a King Dedede}} *È meraviglioso essere di nuovo il vostro scagnozzo maltrattato! ('''Escargoon''') {{NDR|a King Dedede}} *{{NDR|Riferito a Kirby}} E questo che cos'è? Sembra uno scarto di una fabbrica di palloni da calcio! ('''Tokkori''') *{{NDR|Battuta finale}} Ti saluto, Kirby! ('''Erasem''') ==Episodio 40, ''L'apparenza inganna''== *Devi ascoltarmi, Knuckle Joe: non puoi collaborare con chi ti ha privato dell'affetto di tuo padre! ('''Tiff''') *Che pasticcio! C'è un vero affollamento di mostri in città! Mi auguro che Kirby si sia imbottito di vitamine, oggi! ('''Tokkori''') *Come vanno le cose? Disastrosamente, mi sembra. ('''Servizio Clienti''') *{{NDR|Dopo che Masher ha sfondato due delle pareti del castello}} Be', non dovremo più spalancare le finestre... ('''Escargoon''') *{{NDR|Riferito a Kirby che soccombe agli attacchi di Kunckle Joe e Masher}} Un nemico era più che sufficiente! Non riuscirà mai a combattere contro due! ('''Tuff''') *'''Escargoon''': Si può sapere perché ridete? Knuckle Joe vi ha fatto fare la figura dello stupido!<br /> '''King Dedede''' {{NDR|realizzando la verità}}: Dello stupido? {{NDR|rivolgendosi a Knuckle Joe}} Ehi tu, voltagabbana, nessuno si può prendere gioco di me!<br />'''Knuckle Joe''': Mi spiace, ingenuotto, è tardi. *{{NDR|Riferito a Knuckle Joe e Kirby}} Proprio come il fuoco e il fumo! ('''Edge''') *{{NDR|Riferito a Knuckle Joe e Kirby}} È vero. Hanno fatto entrambi moltissima strada. ('''Meta Knight''') *'''Servizio Clienti''': Signore, io mi prendo tutte le responsabilità per quello che è accaduto. Non mi rimane che dimettermi.<br />'''eNeMeE''': Scordatelo. Lascia che questi sciocchi pensino di averci sconfitto. Quando abbasseranno la guardia daremo loro una bella lezione. {{NDR|risata malvagia}} ==Episodi 41 e 42, ''Incubi di fuoco'' (prima e seconda parte)== *'''King Dedede''' {{NDR|dopo essersi svegliato da un incubo}}: Cos'è successo?<br />'''Escargoon''': Stavate camminando nel sonno, Sire. Anzi, stavate bastonando nel sonno, Sire. *'''Tuff''': Chissà cos'avrà in mente Dedede?<br />'''Tiff''': Basandoci sulle passate esperienze, sarà sicuramente qualcosa di stupido!<br /> *'''King Dedede''' {{NDR|ai Cozy che stanno in mezzo alla strada per impedirgli di passare}}: Sloggiate o vi metto sotto tutti quanti!<br />'''Escargoon''': Andate via! State bloccando il traffico!<br />'''Mayor Len Blustergas''' {{NDR|facendosi avanti}}: Vostra Maestà, aspettiamo una risposta da voi!<br />'''King Dedede''': Eh?<br />'''Chief Bookem''': Stiamo parlando di una certa richiesta che le abbiamo fatto tempo fa!<br />'''King Dedede''': Di cosa si trattava?<br />'''Chief Bookem''': Vi ricordate che volevamo costruire un bel parco dove far giocare i bambini?<br />'''Buttercup''': Con gli scivoli e tante altalene.<br />'''Hana''': In mezzo agli alberi e ai fiori profumati. {{NDR|fantasia sull'appena citato parco}} Oh be', insomma... è riguardo a questo che vorremmo una risposta, Sire.<br />'''King Dedede''': Ora smammate! Ci penserò domani!<br />'''Kawasaki''': Ma come, Sire?<br />'''Gengu''': Vi stiamo chiedendo il parco da tre anni esatti!<br />'''Escargoon''': Dovete compilare una richiesta scritta che il re esaminerà non appena avrà imparato a leggere!<br />'''King Dedede''' {{NDR|sfiorando Escargoon con un ampio colpo del braccio}}: Fuori dai piedi! Non ho tempo da perdere! {{NDR|mette la limousine in moto e disperde i Cozy}}<br /> *'''Mabel''': Il mostro che vi tormenta è la vostra coscienza, Maestà.<br />'''King Dedede''': E cos'è la coscienza?<br />'''Mabel''': È la bontà che giace nella parte più profonda di voi.<br />'''Escargoon''': L'unica cosa che gli giace in profondità è un pezzo di pane ammuffito! *Diciamo che Mabel di speciale ha la dote di vedere nel tuo cuore, anche se non è esattamente in grado di predire il futuro. ('''Samo''') *''Mescolo del buon [[caffè]] con tanta acqua bollente | ne bevo dieci tazze e non dormo più per niente...'' ('''Escargoon''') *'''Tiff''' {{NDR|parlando di King Dedede}}: Lui compra un sacco di giocattoli costosi, dei quali si stanca subito.<br />'''Mabel''': Ecco dove sono finiti i nostri soldi. *Il re ha paura della sua stessa ombra! ('''Tuff''') *{{NDR|Riferita alla trasformazione di Kirby in Kirby Fuoco}} Questo non avrei mai potuto prevederlo. ('''Mabel''') *Anche il ghiaccio più freddo non può nulla contro il fuoco. ('''Meta Knight''') *{{NDR|Introduzione alla seconda parte}} Nella puntata precedente abbiamo visto King Dedede alle prese con degli incubi in cui gli appare un mostro che somiglia a Kirby. Tiff e Mabel entrano furtivamente nel castello e scoprono un enorme telescopio attraverso il quale vedono qualcosa di sospetto nell'Universo. Nel frattempo Dedede ordina un mostro di nome Fridgy per liberarsi di Kirby. Mabel gli rivela che ciò che vede in sogno è un asteroide che si sta avvicinando a Dream Land, ma King Dedede non sembra preoccupato. A Kirby, invece, la cosa interessa molto! ('''Narratore''') *{{NDR|Riferito alla statua di King Dedede}} Il solo motivo per cui è brutta è perché è la copia perfetta del re! ('''Escargoon''') *A cosa serve una statua quando un asteroide minaccia la città? ('''Kawasaki''') *'''Chief Bookem''': Che cosa? Diecimila anni?<br />'''Tuff''': Sì, ma se per caso ogni diecimila anni fosse adesso?<br />'''Chief Bookem''': Be', senti, Tuff, penso che correrò il rischio! {{NDR|si allontana ridendo}} *'''Tokkori''': Dimentica l'asteroide! Credo che Mabel sia uscita di testa!<br />'''Gus''': Forse è così, ma il vecchio vulcano sta facendo le bizze!<br />'''Tuff''': Cosa?<br />'''Gus''': Già! Sono stati registrati anche dei piccoli terremoti!<br />'''Tokkori''': Pura coincidenza!<br />'''Kawasaki''': No, l'ho sentito dire anch'io! Che cosa faremmo se succedesse davvero? Dovrei chiudere il mio ristorante!<br />'''Tokkori''': In questo caso, spero che l'asteroide arrivi velocemente! {{NDR|vola via ridendo mentre Kawasaki si gratta la nuca nervosamente, fingendo una risata}} *A volte gli animali percepiscono i cambiamenti. ('''Meta Knight''') *I topi abbandonano sempre le navi prima che affondino. ('''Meta Knight''') *''Buongiorno uccellini | Amici piccolini | Volate su nel ciel | Volate qui, volate là | Ma che felicità!'' ('''King Dedede''') *Sembra che tu abbia fatto a botte per tutta la notte! ('''King Dedede''') {{NDR|a Escargoon}} *Ora fate il coraggioso. Voglio vedere quando ci sarà un cratere al posto del castello! ('''Escargoon''') {{NDR|a King Dedede}} *Voglio passare un po' di tempo con la mia mamma. Ah, nel caso vi venisse fame, questa è la piantina per arrivare al frigo. ('''Escargoon''') {{NDR|a King Dedede}} *'''Tiff''': Il mondo sta per essere distrutto e loro {{NDR|King Dedede ed Escargoon}} pattinano?<br />'''Tuff''': Che male c'è a divertirsi?<br /> *'''King Dedede''' {{NDR|riferito ai Cozy che si sono rifugiati nel castello}}: Cosa sta succedendo? Chi ha dato loro il permesso di campeggiare là sotto?<br />'''Escargoon''': Sire, avete la sensibilità di una vecchia ballerina...<br />'''King Dedede''' {{NDR|dandogli un pugno in testa}}: Tu chiudi quella bocca! {{NDR|Escargoon inizia a piangere}} Ehi, ma cosa ti ho fatto, amico mio?<br />'''Escargoon''': È che sono triste! Non potrò mai più chiamarvi "vecchia balena"!<br />'''King Dedede''' {{NDR|con gli occhi lucidi dalla malinconia}}: Sì, che tristezza! Tra poco neanch'io potrò più tirarti i miei soliti cazzottoni sulla testa!<br />'''Escargoon''': Sire!<br />'''King Dedede''': Escargoon! {{NDR|si abbracciano piangendo}} *{{NDR|Riferito alla predizione sull'arrivo dell'asteroide}}<br />'''Samo''': Ma tu sei veramente una grande indovina, Mabel!<br />'''Mabel''': Samo, tu sei l'unico al quale l'ho detto: sono un'imbrogliona! La mia sfera non mi ha rivelato nulla, l'ho visto nel telescopio di Dedede!<br />'''Samo''': Non importa. Sappi che mi rivolgerei a te per un consiglio ogni giorno.<br />'''Mabel''': Oh, come sei gentile. *'''Escargoon''': Devo confessarvi, Maestà, che vi ho rubato circa cinquecento monetine dal salvadanaio! {{NDR|King Dedede gli dà un pugno in testa}} Ehm, Sire, pensate di trovare nel vostro cuore la forza di perdonarmi?<br />'''King Dedede''': Oh, be', già fatto! Ma io cosa dovrei dire?<br />'''Escargoon''': Sono tutt'orecchi!<br />'''King Dedede''': È piuttosto difficile per me ammetterlo...<br />'''Escargoon''': Fatelo e basta!<br />'''King Dedede''': Se devo essere del tutto onesto con te... non ho proprio niente da confessare! Non c'è una sola cosa che mi sia dispiaciuto fare! {{NDR|Escargoon abbassa il capo, deluso}} Se avessi sbagliato qualcosa tu me lo diresti, non è vero, Escargoon?<br />'''Escargoon''': Be', ci sarebbe una cosuccia...<br />'''King Dedede''' {{NDR|agitandolo freneticamente}}: Su, vai avanti!<br />'''Escargoon''': Be', Sire... avete costruito quella grande statua al posto del parco giochi!<br />'''King Dedede''': Eh? Stai dicendo che non va bene?<br />'''Escargoon''': No Sire, non dico che non va bene, dico che è molto scorretto ed egoista!<br />'''King Dedede''': Hai ragione! Quello è stato l'unico piccolo errore che ho fatto! Ma posso rimediare! *{{NDR|Riferito al parco giochi}} Mio adorabile bestione, lo avete costruito! Finalmente avete ascoltato il vostro cuore! ('''Escargoon''') {{NDR|a King Dedede}} *{{NDR|Dopo che l'asteroide è stato deviato e si allontana dal pianeta}}<br />'''Mabel''': Il pericolo è passato.<br />'''Tuff''': Ehi, Mabel! La previsione si è avverata!<br />'''Mabel''': Tuff, temo che...<br />'''Tuff''': Guarda!<br />{{NDR|Tutti alzano lo sguardo verso ciò che Tuff sta indicando: un King Dedede appeso a uno stendardo e bruciato dal passaggio dell'asteroide}}<br />'''Tuff''': L'asteroide ha colpito solo Dedede!<br />{{NDR|King Dedede tossisce mentre dal basso si scatenano risate da parte dell'intera popolazione}}<br />'''Escargoon''' {{NDR|sopraggiunge}}: Oh, Sire! Perché? Perché doveva finire così? {{NDR|inizia a piangere, ma presto le lacrime scompaiono e una risata prende il loro posto}}<br />'''King Dedede''' {{NDR|adirato}}: Viscido gasteropode! Tirami giù di qui o ti spacco la conchiglia!!<br /> ==Episodio 43, ''Pecora o lupo?''== *{{NDR|Dopo aver letto la favola ''Il ragazzo che gridava al lupo'' ai suoi amici}} Certo, non essendoci qui un vero lupo è difficile capire la morale della storia. ('''Tiff''') *{{NDR|Non credendo all'attacco di pecore che gli ha raccontato Tiff}} Darò la caccia a qualche briccone a due gambe. ('''Chief Bookem''') *''Che belle pecorelle Madama Doré | Mi viene una gran fame!'' ('''King Dedede''') {{NDR|[[Canzoni dalle serie televisive|cantando]] sulle note di ''Madama Doré''}} *Se si tratta di dire la verità Tiff è come una calcolatrice guasta: non puoi ''contare'' su di lei! {{NDR|conclude in una risata}} ('''Escargoon''') *{{NDR|Discorso alle pecore}} Il grande momento è arrivato! Dobbiamo sconfiggere il nostro oppressore! La mitezza che ci contraddistingue è stata presa per debolezza, ma da questo giorno in avanti non ci comporteremo più come pecore, bensì come lupi feroci! Nel corso dei secoli abbiamo permesso alla paura di soggiogarci! Ora gli oppressori impareranno ad avere paura di noi! ('''Amon''') *Dream Land ormai è in ginocchio, ma noi non avremo alcuna pietà! Conquisteremo questo pianeta, fratelli e sorelle, e subito dopo l'intero Universo! ('''Amon''') {{NDR|alle pecore}} *'''Tuff''': Accipicchia! Non avevo mai visto una pecora {{NDR|Amon}} che parla!<br />'''Tiff''': Se è per questo, neanche una pecora che ulula!<br /> *Cos'è successo alle mie dolci pecorelle? ('''Mayor Len Blustergas''') *Quelle pavide pecore non erano forse un tempo i vostri padroni? ('''Amon''') {{NDR|ai Cozy}} *Le avversità mi hanno dato il cuore di un lupo e ho deciso di tornare qui per offrire la stessa possibilità ai miei simili! Ora comandiamo noi e chi ha mentito la pagherà! ('''Amon''') *Quanto riuscite a cadere in basso... ('''Escargoon''') {{NDR|a King Dedede che bela come una pecora}} *'''King Dedede''' {{NDR|osservando lo scontro tra Kirby e Amon}}: Non so neanch'io per chi fare il tifo!<br />'''Escargoon''': I casi sono due: o ci sbarazziamo di Kirby o avremo sciarpe e coperte a volontà!<br />'''King Dedede''': Già, comunque vada ci guadagniamo sempre qualcosa!<br /> *'''Amon''': Volevate ingannarmi, ma me la pagherete cara!<br />'''King Dedede''': Giuro che diventerò vegetariano!<br />'''Escargoon''': E io porterò solo magliette di cotone!<br /> *Soffrirai quel che abbiamo sofferto noi, Guerriero Stellare! ('''Amon''') {{NDR|a Kirby}} *{{NDR|Riferito alle pecore che abbandonano la rivolta}} Questi cuori pavidi non meritano la libertà. ('''Amon''') *So che ci sono altri come me: spiriti liberi, che sognano la libertà. Li cercherò e forse, un giorno, sarò a capo di un nuovo gregge. ('''Amon''') ==Episodio 44, ''Pericolo nella foresta''== *{{NDR|Tentando di abbattere Acore}} Quindi questo sarebbe l'albero più vecchio della foresta? Chissà come brucerà bene nel mio caminetto? ('''King Dedede''') *{{NDR|Prima che Whispy Woods lo colpisca con una mela alla testa}} È facile per gli alberi vivere a lungo! Stanno lì piantati nel terreno senza far niente! ('''Tokkori''') *{{NDR|Riferito ad Acore}} A mio avviso non ha senso raggiungere quell'età {{NDR|800 anni}} per diventare una casa di riposo per termiti! ('''Tokkori''') *Finalmente un programma interessante alla TV! ('''King Dedede''') {{NDR|spiando lo scontro tra Kirby e compagnia e animali della foresta}} *'''Tuff''' {{NDR|parlando di Acore}}: Per lui è come se non ci fossimo!<br />'''Spike''': Vuoi dire che non ci dirà neanche grazie?<br />'''Honey''': Sarà saggio, ma non mi sembra gentile!<br /> *'''King Dedede''' {{NDR|sul punto di abbattere Acore}}: Ci siamo! Finalmente abbatterò la foresta e mi costruirò un campo da golf con tanto di country club! Il mio vecchio sogno si avvera! {{NDR|scoppia in lacrime dall'emozione}}<br />'''Escargoon''': Aspettate a piangere dopo la prima partita! Adesso dateci un taglio!<br />'''King Dedede''': Bella battuta! {{NDR|ride}} *{{NDR|King Dedede sta per abbattere l'albero ma una voce lo ferma}}<br />'''Tuff''': Non ci provare!<br />'''King Dedede''': Chi ha parlato? Nessuno può dire "Non ci provare" a me, perché io sono il re da queste parti!<br /> *{{NDR|Dopo che Kirby ha tagliato in due la limousine reale}} Siamo stati d-d-divisi! ('''King Dedede''') *{{NDR|Riferito ad Acore}} È vecchio ma dorme come un bambino! ('''Tuff''') *'''Iroo''': Senti, ma Kirby non potrebbe allontanare il temporale?<br />'''Tiff''': Un Guerriero Stellare ha grandi poteri, ma non è in grado di dominare la natura.<br /> *Mi sento a pezzi! Non ho il fisico per fare rafting! ('''Escargoon''') {{NDR|dopo essere sopravvissuto al diluvio}} ==Episodi 45 e 46, ''La notte dello spettro burlone'' (prima e seconda parte)== *Dev'essere dura giocare a calcio se ti confondono sempre con la palla. ('''Tiff''') {{NDR|a Kirby}} *Gli adulti hanno uno strano modo di divertirsi! ('''Tuff''') *'''Samo''': I ragazzi non hanno la minima idea di che cosa significhi essere spaventati.<br />'''Tuggle''': Già! Che gusto c'è ad essere ragazzi se non si hanno degli incubi ogni tanto?<br /> *Qualche volta può essere divertente spaventarsi un po'! ('''Tuff''') *Acquistare a credito è una prerogativa dei sovrani e non vogliamo rinunciare a queste sane tradizioni! ('''Escargoon''') {{NDR|al Servizio Clienti}} *'''Mayor Len Blustergas''' {{NDR|ai giovani di Zee Town}}: Pensavamo che per la paura ci aveste rinunciato.<br />'''Tiff''': Ci vuole ben altro che quattro fantasmi fasulli sparsi in una foresta per farci spaventare!<br />'''Curio''': Ora fate i coraggiosi. Ma tra poco starete singhiozzando! {{NDR|ride compiaciuto}}<br /> *{{NDR|Riferito ai Cozy}} Vedremo quelle pappemolli tremare come delle gelatine durante un terremoto! ('''Escargoon''') *{{NDR|Riferito a Kirby, Tiff e Tuff}} Non serve a nulla, Altezza! Sono a prova di fantasma! ('''Escargoon''') *Vorrei tanto che la mia testa fosse vuota come quella di Kirby! Almeno lui non si spaventa! ('''Tuff''') *Ho dato fondo a quasi tutti i nostri stratagemmi! Kirby ha un aspetto inoffensivo, ma quando meno te l'aspetti ti mette in difficoltà! ('''Escargoon''') *Ehi, Kirby sì che ha lo spirito giusto! Anche noi dovremmo prendere esempio da lui! ('''Tiff''') *{{NDR|Riferito allo Spettro Burlone}} Questa è una vera presa in giro! Non valeva la pena di essere terrorizzati per così poco! ('''Tuff''') *Non ho mai amato condividere i suoi germi. ('''Escargoon''') {{NDR|a King Dedede che gli starnutisce addosso}} *'''King Dedede''': O-oh. Escargoon? Stai... stai bene? Scusami! Ti avevo preso per un fantasma!<br />'''Escargoon''': Ma quanti fantasmi ci sono che fanno la doccia?<br /> *Era ora che arrivaste! Quella lumaca di Escargoon, al vostro confronto, è più veloce di una lepre! ('''King Dedede''') {{NDR|a Kirby, Tiff e Tuff}} *'''King Dedede''' {{NDR|sbadigliando}}: Temevo che non avrei più visto sorgere il sole!<br />'''Escargoon''': Il vostro piano è stato un disastro!<br />'''King Dedede''': Sei stato tu a portarci in questa casa!<br />'''Escargoon''': Però fare lo Spettro Burlone a Kirby è stata una vostra idea!<br />'''KIng Dedede''': Davvero? Spero tanto che il prossimo fantasma che incontrerò sia il tuo!!<br />'''Escargoon''': Bene!! Lo stesso vale per me! {{NDR|entrambi sbadigliano e si addormentano}}<br /> *{{NDR|Riferita a King Dedede ed Escargoon}} Quelli non causano guai solo quando dormono. ('''Tiff''') ==Episodio 47, ''Il licenziamento dei Waddle Dee''== *Cercare di avere informazioni dai Waddle Dee è come pretendere un coro da un gruppo di mimi! {{NDR|conclude in una risata}} ('''Escargoon''') *'''Escargoon''': Cinquecentosettantuno, cinquecentosettantadue, cinquecentosettantatré, cinquecentosettantaquattro...<br />'''King Dedede''': Era ora che qualcuno contasse quanti inutili Waddle Dee gironzolano per il mio castello! Attento a non contarli due volte!<br />'''Escargoon''': Non mi distraete, Maestà, o rischio di sbagliare! Il conteggio richiede concentrazione! Dunque... cinquecentosettantanove, cinquecentoottanta, cinquecentoottantuno...<br />'''King Dedede''': Il mio castello è pieno zeppo di quei fannulloni!<br /> *Perché questo reame è pieno di esseri a forma di palla? Rende tutto più complicato! ('''Escargoon''') *{{NDR|Riferito ai Waddle Dee}} Come puoi dirigerli con efficienza se non sai nemmeno quanti sono? ('''Escargoon''') {{NDR|a Waddle Doo}} *'''King Dedede''' {{NDR|parlando dei Waddle Dee}}: Cosa? Davvero non sappiamo quanti sono?<br />'''Escargoon''': È come contare i granelli di sabbia su una spiaggia!<br />'''King Dedede''': Non mi stupisce che la spesa per le vettovaglie sia sempre molto alta!<br />'''Escargoon''': Anche la bolletta dell'acqua è piuttosto salata!<br />'''King Dedede''': Per non parlare di quella della corrente elettrica! Quando arriva è un vero salasso!<br />'''Escargoon''': Almeno i Waddle Dee non sono stipendiati.<br />'''King Dedede''': Ne ho abbastanza! Mi devi liberare di loro!<br />'''Escargoon''': Io, licenziarli? Be', se insistete lo faccio subi- Oh, Maestà, non ci conviene! Quei mascalzoni si occupano della cucina, delle pulizie, della lavanderia e in più difendono l'intero castello! Chi se ne occuperà se li licenziamo?<br />'''King Dedede''': Li sostituirai tu. Qual è il problema?<br />'''Escargoon''': Forse la Nightmare Enterprises può darci una mano. Voi che cosa ne dite?<br />'''King Dedede''': Sì, ma dovrei pagare.<br />'''Escargoon''': Credetemi, se dovrò cucinare io spenderete una fortuna in digestivi!<br /> *{{NDR|Riferito al Robot Maggiordomo}} Ehi, ci serviva un mostro, non un tostapane! ('''Escargoon''') *'''Waddle Doo''': Ehm... vostra Maestà?<br />'''King Dedede''': Che cosa vuoi?<br />'''Waddle Doo''': Mi chiedevo se fosse possibile dare un giorno libero ai Waddle Dee. Uno all'anno basterebbe.<br />'''King Dedede''': Un giorno libero, eh? Da oggi potete averne quanti volete! Siete tutti licenziati!!<br /> *'''King Dedede''' {{NDR|mostrando il Robot Maggiordomo a Kirby, Tiff e Tuff}}: Vedete questo piccolo robot?<br />'''Escargoon''': Vale un milione di volte quei fannulloni {{NDR|i Waddle Dee}}!<br />'''King Dedede''': E come se non bastasse, i robot non chiedono mai un giorno libero! {{NDR|ridacchia}}<br /> *{{NDR|Parlando dei Waddle Dee}} Ma come facevano a stare tutti nel castello? ('''Tuff''') *{{NDR|I Waddle Dee passano per le strade di Zee Town camminando compatti in sei file sotto gli sguardi sorpresi di tutti}}<br /> '''Tuggle''': Ma cos'è, una specie di parata?<br />'''Melman''': Sono tantissimi! Una massa incredibile!<br />'''Chief Bookem''': Fermatevi! Anzi, disperdetevi! Non vedete che state bloccando il traffico? {{NDR|i Waddle Dee lo ignorano e proseguono}} Non mi ascoltano!<br />'''Gengu''': Non riuscirai mai a dare tutte quelle multe!<br /> *'''Mayor Len Blustergas''': I Waddle Dee sono degli strani esseri.<br />'''Chief Bookem''': Non sappiamo da dove arrivano e nemmeno come sono giunti qui.<br />'''Curio''': Sospetto che siano migrati qui da oltremare.<br />'''Tiff''': Cosa? Vuol dire che migrano in gruppo come fanno gli uccelli?<br />'''Curio''': Alcuni studiosi sostengono che i Waddle Dee vagabondano finché qualcuno non offre loro un tetto e del cibo.<br />'''Tuff''': E in quel caso poi si fermano?<br />'''Curio''': Sono convinti che sia loro dovere riparare chi li ha ospitati.<br /> *'''Escargoon''': Devo ammettere che il castello sembra vuoto senza quei piccoli mascalzoni {{NDR|i Waddle Dee}}.<br />'''Meta Knight''': Sì, è vero. Vuoto come la tua cassaforte. {{NDR|si allontana}}<br />'''Escargoon''': Aspetta un momento! Che intendi dire? Voglio una spiegazione! <br />'''King Dedede''': Escargoon! Andiamo a giocare a minigolf! {{NDR|lo prende sottobraccio e lo trascina con sè}}<br />'''Escargoon''': Maestà, non ho tempo di guardarvi barare al minigolf! Ora sono troppo preoccupato per i miei risparmi!<br />'''King Dedede''': Cos'hai detto? Chi è che bara?<br />'''Escargoon''': Oops.<br /> *Saltare alle conclusioni è poco saggio, Sire. ('''Meta Knight''') {{NDR|a King Dedede}} *'''Escargoon''': I Waddle Dee sono degli inetti, ma almeno non rubano! Quel robot {{NDR|il Robot Maggiordomo}}, invece, è un delinquente matricolato! Un vero ladrone!<br />'''King Dedede''': Non è stato certo un colpo di genio la tua scelta di licenziarli!<br />'''Escargoon''': Eh? Ma siete stato voi a ordinarmi...<br />'''King Dedede''' {{NDR|afferra Escargoon per le antenne e poi gli dà un pugno in testa}}: Idiota! Come hai osato cacciare dal castello i miei adorati Waddle Dee?<br />'''Escargoon''': Scusate!<br /> *'''Escargoon''' {{NDR|ai Waddle Dee}}: Vergognatevi! Quindi siete stati voi a rubare i nostri soldi!<br />'''Waddle Doo''': Non è così. Li abbiamo presi e nascosti in una caverna perché non ci fidavamo di quel robot. Abbiamo sbagliato, Maestà.<br />'''King Dedede''': Niente affatto. Adesso sono di nuovo molto ricco. {{NDR|ride}}<br /> ==Episodio 48, ''Turisti a Dream Land''== *'''Kawasaki''': Uova di quaglia? Code di pesce gatto? Voragine al vapore con gamberetti? Ma io non so preparare tutti questi piatti!<br />'''King Dedede''': Non ha importanza quali piatti prepari!<br />'''Escargoon''': Tanto hanno sempre tutti lo stesso sapore.<br />'''Kawasaki''': Davvero? In effetti quello è il mio marchio di fabbrica! Mi metto subito all'opera! *'''Kawasaki''': Ehi!! Non ho visto neanche un centesimo! Il conto chi lo paga?<br />'''Escargoon''': Ringrazia che non ti facciamo arrestare!<br /> *Anni di lavoro e di restauro andati in pezzi in due secondi... ('''Curio''') *Le antiche civiltà devono essere scomparse a causa del [[Turismo|turismo]]. ('''Curio''') *{{NDR|[[Canzoni dalle serie televisive|Cantando]] l'inno nazionale}} ''Laggiù a Dream Land c'è una stella'' | ''Di tutto il firmamento è la più bella...'' ('''Escargoon''') *Kirby, Tiff ti chiede mai notizie di me? [...] Per favore, dille che aspetto con ansia il prossimo appuntamento con lei! ('''Kine''') *{{NDR|In procinto di una caduta nel vuoto, mentre sono sul pullman da turismo}}<br />'''King Dedede''': Avremmo dovuto far installare un grosso paracadute!<br />'''Escargoon''': Magari anche un paio di ali?<br /> *{{NDR|In seguito al rovinoso atterraggio del pullman}} Va bene. Scendo alla prossima. ('''Tuff''') *'''King Dedede''': Ora vediamo il programma di domani.<br />'''Escargoon''': Dopo aver visto la Kabu Valle, visiteremo la foresta di Whispy Woods e il vulcano Booma-Dooma, tuttora attivo.<br />{{NDR|Un giovane turista pone una domanda nella sua lingua}}<br />'''Waddle Doo''': Chiede se le escursioni di domani saranno noiose come oggi.<br />'''Escargoon''': Non vi siete divertiti?<br />{{NDR|Un'anziana turista esprime disappunto}}<br />'''Waddle Doo''': "La corsa in montagna con il pullman è stato l'unico momento decente! Tutto il resto era una noia!"<br />{{NDR|I turisti protestano contro il re}}<br />'''Waddle Doo''': Vogliono che la loro vacanza sia una grande avventura!<br />{{NDR|King Dedede assume un'espressione stufa e contraria}}<br />'''Tiff''': Dream Land è troppo tranquilla per diventare una meta turistica.<br />'''Tuff''': Hai proprio ragione.<br />'''King Dedede''' {{NDR|usando un tono da sgarbato a gentile}}: Ad ogni modo, quando avrete finito di rimpinzarvi... saremo lieti di ospitarvi al castello per la notte.<br />'''Escargoon''': Scegliete la camera di vostro gradimento!<br />'''Tiff''': Mmh... Guai in vista, Tuff!<br />{{NDR|La scena si sposta all'esterno del castello, dove gli Ebrum hanno piazzato la tenda}}<br />'''Tuff''': È incredibile! Ci hanno buttato fuori dalle nostre stanze per fare spazio ai turisti!<br />'''Sir Ebrum''': A dire il vero, lo trovo molto rilassante.<br />'''Tiff''': Molto rilassante?<br />'''Lady Like''': Qua fuori l'aria è molto più fresca e pura che all'interno del castello.<br />'''Sir Ebrum''': Sì, e ci sono anche meno insetti. {{NDR|assume una posa per farsi fotografare}}<br />'''Tiff''': Questa è l'ultima goccia.<br /> *'''King Dedede''': Questi turisti sono veramente una calamità!<br />'''Escargoon''': Già! Sono peggio di un'invasione di locuste!<br /> *'''Tiff''' {{NDR|a un Kabu imbrattato di graffiti}}: Mi dispiace, Kabu. Torneremo indietro a pulirti.<br />'''Kabu''': Grazie. Gradirei anche una bibita fresca.<br /> *{{NDR|Durante la visita al vulcano Booma-Dooma i turisti esprimono gran disappunto}}<br />'''Tiff''': Che c'è che non va, adesso?<br />'''Waddle Doo''': Si stanno lamentando. Dicono che il vulcano è una noia mortale.<br />'''Tuff''': Allora buttiamoli dentro! Magari si divertono!<br /> *{{NDR|Leggendo la recensione della visita a Dream Land}} "Il servizio era pessimo e il cibo disgustoso. Una vacanza molto noiosa. Sarebbe stato più eccitante restare a casa a guardare crescere l'erba in giardino. Il castello sembrava una stamberga e le guide erano scortesi e del tutto incompetenti. L'unica nota positiva di questa vacanza è stato l'incontro con Kirby." Be', non si può dire che i pareri non siano unanimi! ('''Escargoon''') == Episodio 49, ''Cartoni animati a Dream Land'' == *'''King Dedede''' {{NDR|guardando compiaciuto il suo filmato}}: Ahahah! Ecco che salto la corda come un bambino! {{NDR|la visione si interrompe}} Eh? Che succede? Già finito?<br />'''Escargoon''': Sapete quanto mi ci è voluto per ottenere questo, Sire? Alla fine non sentivo più la mano! Ho dovuto preparare migliaia di disegni per un minuto di filmato! Per un vero cartone animato è necessario il lavoro di molte più persone! {{NDR|King Dedede gongola mentre Escargoon parla}}<br />'''Servizio Clienti''': L'animazione richiede tempo, Sire. E un sacco di soldi.<br />'''King Dedede''': Infatti è qui che entri in gioco tu! Ascolta, facciamo un accordo: tu ci metti i soldi e noi pensiamo a tutto il resto!<br />'''Servizio Clienti''': Ma, Sire, io...<br />'''Escargoon''': Ottima idea! Datemi un cinque!<br />'''King Dedede''': Niente "ma"! Ci lanciamo nel mondo dei cartoni animati e sarà un successone! {{NDR|lui ed Escargoon ridono compiaciuti}}<br /> *'''Curio''': Cercano dei disegnatori?<br />'''Kawasaki''': Mmh... Se riesco a fare un soufflé posso fare anche un cartone animato!<br />'''Mayor Len Blustergas''': Magari sarai più bravo come disegnatore che come cuoco!<br />'''Kawasaki''' {{NDR|sconsolato}}: Lo... lo pensa davvero?<br />'''Buttercup''': Il re vuole produrre una serie di cartoni animati?<br />'''Hana''': Conoscendolo, penso che vorrà essere lui la star!<br />'''Mabel''': Che importa? Ci aspetta il mondo dello spettacolo!<br />'''Curio''': Questa faccenda può avere risvolti educativi.<br />'''Tiff''': Per fare un cartone ci vogliono migliaia e migliaia di disegni!<br />'''Mayor Len Blustergas''': C'è la nuova opportunità di sviluppo per la città!<br />'''Chief Bookem''': Non ho nulla in contrario, purché sia un lavoro legale!<br /> *'''Escargoon''' {{NDR|ai Cozy}}: Fatevi avanti! Entrate nel rutilante mondo dei cartoni animati! Spero che abbiate portato le matite! <br />'''King Dedede''' {{NDR|strappandogli il megafono}}: Sapete raccontare una storia? Sapete disegnare per ore e ore? Sapete colorare senza sbavature? Bene! Allora fate al caso mio! {{NDR|ride compiaciuto}}<br /> *{{NDR|Durante la riunione per la realizzazione del cartone si discute sul protagonista e la scelta ricade su Kirby}} <br />'''Curio''': Ha le qualità di un guerriero unite alla simpatia.<br />'''Tuff''': Grande idea! Kirby sarà sicuramente un personaggio meraviglioso!<br />'''Tiff''': Sì, ma dobbiamo anche escogitare una buona premessa.<br />'''Tuff''': Uh?<br />'''Tiff''': Il contesto e l'ambientazione della serie.<br />'''Escargoon''' {{NDR|irritato}}: La signorina So Tutto vuole scrivere anche il copione?<br /> *'''Lady Like''': Su, cerchiamo di aiutarla {{NDR|Tiff}} ispirandola in qualche modo.<br />'''Sir Ebrum''': Perché non inizi con una scena di combattimenti, tesoro? {{NDR|Tiff ha un'illuminazione}} Il pubblico adora quel tipo di situazione. Sono sicuro che quella dei combattimenti sia la carta giusta per ottenere il successo.<br />'''Tuff''': Inventati un paio di cattivi e mettili contro l'eroe!<br />'''Kirby''': Poyo!<br />'''Tiff''': Non è una brutta idea! Forse ci si può lavorare!<br /> *'''Tiff''': "... e così il nostro eroe Kirby decide di restare a Dream Land e proteggere gli abitanti dai mostri. Fine della prima puntata."<br />'''Kirby''' {{NDR|soddisfatto}}: Poyo!<br />'''Escargoon''' {{NDR|all'orecchio di King Dedede}}: Purtroppo è tardi per licenziarla.<br />'''King Dedede''': Dovevo essere ''io'' il protagonista!<br />'''Escargoon''': Tranquillo. Interferiremo in montaggio!<br />'''Tiff''': E adesso vorrei dare un'occhiata allo storyboard.<br />'''King Dedede ed Escargoon''': Lo storyboard? E che cos'è?<br />'''Tiff''': Una serie di disegni. In questo caso riguarda la scena della battaglia: quando sembra che il mostro lo stia battendo, Kirby reagisce e lo sconfigge.<br />'''King Dedede''': Ho capito quello che stai dicendo! Il mostro prende un colpo più o meno ''così''? {{NDR|molla un potente cazzotto ad Escargoon}}<br /> *{{NDR|Negli studi d'animazione tutti lavorano sugli schizzi del personaggio di King Dedede}}<br /> '''Tiff''': Ok, prendiamoci una pausa e fateci vedere cosa avete prodotto.<br />'''Tutti''' {{NDR|mostrando il proprio disegno}}: Ecco qua!<br />'''Mayor Len Blustergas''': Credo d'avere fatto un buon lavoro, Maestà!<br />'''King Dedede''': Sbagli di grosso! {{NDR|gli strappa il disegno di mano}}<br />'''Iroo''': Che cosa ne pensate, Maestà?<br />'''King Dedede''': È uno scarabocchio! {{NDR|lo strappa via}}<br />'''Tuggle''': Niente male, eh?<br />'''King Dedede''': Fa schifo! {{NDR|lo strappa via}}<br />'''Melman''': Io vi ho fatto un po' più magro!<br /> {{NDR|King Dedede, disgustato, allontana il disegno dalla sua vista}}<br />'''Kawasaki''': Di questo che ne dite?<br />{{NDR|King Dedede, inorridito, sviene}}<br />'''Tuff''': Ehi, Tiff, quei disegni fanno schifo!<br />'''Tiff''': Lo sapevo che non era una buona idea!<br />'''Escargoon''': Liberati subito di quegli incapaci!<br />'''Tiff''': Tu dovresti farlo, non io!<br />'''Escargoon''': Quei buoni a nulla devono essere sorvegliati, quindi ti nomino supervisore all'animazione!<br /> *'''Tiff''': Tokkori! Non dirmi che lavori qui anche tu?<br />'''Tokkori''': Esatto! Il mio settore è la produzione!<br />'''Tiff''': Hai detto produzione?<br />'''Tokkori''': Sì, ho detto produzione! Mi occupo del controllo della qualità!<br />'''Tiff''': Be', ci vorrebbe qualcuno che sappia cosa sia la qualità! È tutto il giorno che lavoro per correggere questi penosi scarabocchi!<br /> *'''Yabui''': Kawasaki, temo che siano finiti i colori!<br />'''Kawasaki''': Niente paura! Possiamo usare questi!<br />'''Yabui''': Che strano. Sembrano kecthup e mostarda!<br />'''King Dedede''': Questo fondale mi stimola l'appetito.<br />'''Kirby''' {{NDR|saltando sul fondale}}: Poyo!<br />'''Escargoon''' {{NDR|trattenendolo}}: Fermo! Kirby, questo non si mangia!<br /> *'''Tiff''': Quale sarà la prossima sequenza? Tieni, proviamo questa.<br />'''Mabel''': Vediamo... Ma questa non è stata colorata!<br />'''Tiff''': Che vuoi farci, Mabel? È un lavoro nuovo per tutti.<br />'''Mabel''': Certo. Anch'io non sono un'esperta, ma cerco di fare del mio meglio.<br /> *Apri bene gli occhi, Dream Land! Lo spettacolo va ad iniziare! ('''King Dedede''') *''Dedede è uno schianto, lo so!'' | ''Dedede è il re dello show!'' | ''Salta e corre di qua,'' | ''Vince sempre, si sa'' | ''Dedede, eccolo qua!''| [...] ''Dedede è un eroe, si sa!'' ('''[[Canzoni dalle serie televisive|Sigla]] del cartone<ref>Noto nella versione americana come Dedede: Comin' at Ya!</ref>''') *{{NDR|Il cartone inizia con la scena in cui King Dedede si trova addormentato nella sua nave spaziale}}<br /> '''King Dedede''': Ahahah! È fantastico!<br />'''Escargoon''': Sire, facciamo silenzio! Ci sono i microfoni aperti! Comunque la qualità dei disegni fa schifo.<br />'''King Dedede''': Ricordami di licenziare chi ha disegnato questa sequenza.<br />'''Escargoon''': Da vicino la vostra testa sembra proprio enorme!<br />'''Tiff''': Ok, ragazzi, attenzione.<br />'''Tuff''': Tra poco tocca a noi.<br />'''Meta Knight''': Tiff, sono molto teso. Non ho mai recitato.<br />'''Tiff''': Sono certa che andrai benissimo.<br />'''Meta Knight''': Grazie.<br />{{NDR|Nella scena successiva King Dedede si ritrova sottosopra nella nave dopo un viaggio spazio-temporale}}<br />'''King Dedede''' {{NDR|recitando}}: È un po' stretta questa nave... Ehi, ma dove mi trovo? {{NDR|il pianeta Pop appare alla vista del personaggio}} Ahahah! Sono un guerriero interstellare!<br />'''Tiff''': "Dedede salva il nostro pianeta"? Ehi, un attimo! Da dove sbuca questo titolo?<br /> *{{NDR|Nella scena seguente Kirby viene rappresentato come il nemico del cartone}} <br />'''Tiff''': Hai visto? Hanno fatto in modo che Kirby sembri cattivo!<br />'''Tuff''': Devono avere modificato i disegni di nascosto!<br />'''Escargoon''' {{NDR|recitando}}: Il trionfo di sua Maestà è innegabile, più grande che mai...<br />'''King Dedede''' {{NDR|spingendolo da parte per la sua battuta}}: Ora assisterete a una dimostrazione della mia forza!<br />'''Tiff''': Kirby, King Dedede ci ha ingannati! Dovevi essere tu il protagonista!<br />'''Kirby''': Poyo?<br />{{NDR|Prosegue la recita}}<br />'''King Dedede''': Quel furfante è fortunato se non lo trasformo in una palla da golf!<br />'''Kirby''': Poyo!<br />'''King Dedede''': Aaah! Aiuto!<br />{{NDR|Sullo schermo King Dedede fugge da Kirby rifugiandosi nella sala del trono}}<br />'''Escargoon''': Ben alzato, vostra Maestà.<br />'''King Dedede''': Sbaglio o si tratta del mio fedele servitore Escargoon?<br />'''Escargoon''': Stamattina vi trovo particolarmente magro.<br />'''King Dedede''': Io sono sempre magro!<br />'''Escargoon''': Avete visto Kirby oggi, Vostra Altezza?<br />'''King Dedede''': No, è fuggito chissà dove!<br /> {{NDR|La recita lascia spazio ai pensieri di Tiff e Tuff}}<br />'''Tiff''': Quei due hanno cambiato il copione in modo da sembrare degli eroi! {{NDR|spiegazza nelle mani il copione per la rabbia}}<br />'''Tuff''': Kirby, devi credermi: la parte dell'eroe buono era tua! Hanno cambiato tutto!<br /> *{{NDR|Chief Bookem e Mayor Len Blustergas, dopo aver recitato la loro parte di abitanti in fuga, scoprono che i loro personaggi sono stati inceneriti}}<br />'''Mayor Len Bluergas''': Perbacco!<br />'''Chief Bookem''': Sono così imbranato anche nella realtà?<br />'''Mayor Len Bluergas''': Stavo per farti la stessa domanda.<br />'''King Dedede''' {{NDR|spingendoli da parte ed entrando nella recita}}: Quel mostro di Kirby sta veramente passando la misura!<br />'''Escargoon''': Se c'è qualcuno che può dargli una lezione siete voi, Maestà!<br />'''King Dedede''': D'accordo! Lo sistemerò una volta per tutte!<br />'''Escargoon''': Maestà, vi siamo tutti infinitamente grati! Siete il nostro eroe!<br />'''King Dedede''': Lo so bene, fedele Escargoon! Il vostro eroe vi proteggerà!<br />{{NDR|La recita lascia spazio ai pensieri della famiglia Ebrum}}<br />'''Tuff''': Tiff, che fine hanno fatto le scene d'azione?<br />'''Tiff''': Hanno modificato tutta la storia e non fanno altro che parlare uno con l'altro.<br />'''Sir Ebrum''': Effettivamente bisogna dire che quest'ultima parte è piuttosto statica.<br />'''Lady Like''': Ormai si muovono solamente le loro bocche.<br />'''Escargoon''' {{NDR|recitando}}: Sire, lasciate che ve lo ripeta, oggi mi sembrate particolarmente in forma!<br />'''King Dedede''' {{NDR|recitando anche lui}}: Puoi scommetterci che sono in forma! Sono magro e forte!<br />'''Sir Ebrum''': Si tratta veramente di una produzione di serie B. {{NDR|la famiglia annuisce}}<br /> *'''Escargoon''' {{NDR|recitando}}: Dedede, aspirate quel mostro!<br />'''Tiff''': Oh, certo. Vedo che hanno pensato a qualcosa di originale.<br /> *{{NDR|Recitando}} Guardate! È Dedede Fuoco, il nostro eroe! {{NDR|parlando tra sé e sé}} ... Non direi mai una cosa simile! ('''Meta Knight''') *'''Tiff''': Sei stato bravissimo. Dovresti fare l'attore invece che il cuoco.<br />'''Kawasaki''': Oh, dici davvero, Tiff? Grazie.<br /> *Smettila di rubare le battute agli altri! Non è corretto! ('''Escargoon''') {{NDR|a Kirby}} *Doppiare è davvero faticoso! ('''Escargoon''') *'''Tiff''': Immagino che siamo tutti felici di non dover più disegnare i cartoni per il re.<br />'''Tuff''': Come se la caverà senza di noi? {{NDR|ride compiaciuto}}<br />'''Chief Bookem''': Onore a chiunque riesca a fare un buon cartone! Non è un'impresa facile!<br />'''Mayor Len Blustergas''': Però è una cosa divertente!<br /> == Episodio 50, ''Il bambolotto mini D'' == *'''King Dedede''': La Nightmare Enterprises mi permette di fare un ordine gratis?<br />'''Servizio Clienti''': Esatto. È un modo per ringraziare il nostro cliente migliore.<br />'''King Dedede''': È un piacere mettersi in affari con voi, specialmente quando fare acquisti non mi costa assolutamente niente!<br />'''Escargoon''': Ma se ve lo offre gratis probabilmente c'è sotto qualcosa.<br />'''Servizio Clienti''': Naturalmente c'è una commissione da pagare oltre ai costi per il trasporto.<br />'''Escargoon''': Visto?<br />{{NDR|Il Servizio Clienti calcola rapidamente l'ammontare delle spese, equivalenti a novecento milioni di dollari}}<br />'''Escargoon''' {{NDR|scioccato}}: E sarebbe gratis?<br />'''King Dedede''': Provvedi alla spedizione, immediatamente!<br />'''Servizio Clienti''': Certo, ma dovrò aggiungere un extra per l'urgenza. {{NDR|scompare dalla schermata ridendo compiaciuto, mentre il teletrasportatore fa apparire una montagna di pupazzetti}}<br />'''Escargoon''': Aaah! Guardate! Una montagna di mostri orripilanti!<br />'''King Dedede''' {{NDR|dandogli una martellata in testa}}: E invece sono bellissimi! Per forza, sono fatti a mia immagine e somiglianza! Sono i bambolotti mini D!<br />'''Escargoon''': State scherzando? Non penserete che qualcuno ci giocherà?<br />'''King Dedede''' {{NDR|ridacchiando}}: Certo. Questi mini D mi faranno fare soldi a palate.<br /> *'''Lady Like''' {{NDR|parlando dei bambolotti mini D}}: Non avevo mai ricevuto niente di simile prima!<br />'''Tiff''': Meno male! È brutto come l'originale!<br />'''Sir Ebrum''': Andiamo, a me non sembra poi tanto ripugnante!<br />'''Lady Like''': Hai bisogno degli occhiali?<br /> *{{NDR|Spot televisivo di presentazione dei bambolotti mini D}}<br />'''King Dedede''': Voglio istruirvi sul generoso regalo che tutti voi avete ricevuto!<br />'''Escargoon''': Questo pupazzo tracagnotto vi cambierà la vita!<br />'''Curio''': Ah, sì?<br />'''Escargoon''': È il primo bambolotto studiato per grandi e piccini! Il mini D è garantito per offrirvi ore di divertimento! Ed è gratis! Tenetevelo stretto!<br />'''King Dedede''': Pensate a come sarà rassicurante avermi con voi tutto il giorno!<br />'''Escargoon''': E di notte, grazie al mini D, farete magnifici sogni!<br />'''King Dedede''': Ed è anche un portafortuna! Il bambolotto vi porterà prosperità!<br />'''Escargoon''': La fortuna gira dalla vostra parte! Contateci!<br />'''Kawasaki''': Un portafortuna, quest'affare?<br />'''Gengu''' {{NDR|ridendo}}: Non ci credo!<br />'''Mabel''': Non è neanche tanto bello.<br />'''King Dedede''': Se volete essere felici c'è una sola cosa da fare: stringete forte il bambolotto mini D e la fortuna correrà da voi! {{NDR|ridacchia compiaciuto}}<br /> *{{NDR|Appoggiando il suo bambolotto vicino al cuscino}} Terrò questo mostriciattolo vicino a me. Mi aiuterà a spaventare i topi. ('''Tiff''') *È ora che reciti l'ipno-voodoo della fortuna. ('''King Dedede''') {{NDR|svegliandosi a mezzanotte}} *{{NDR|Incantesimo voodoo, ripetuto a gran voce}} Dedede, tu mi piaci! Dedede, io credo in te! ('''King Dedede''') *{{NDR|Nella piazza centrale di Zeetown}}<br /> '''Kawasaki''': Ciao.<br />'''Tuggle''': Oh, buongiorno. Sai, a noi piace Dedede!<br />'''Kawasaki''': Anche a me, e penso di potermi fidare di lui!<br />'''Chief Bookem''': Eh sì, è un grande!<br />{{NDR|I tre rimangono scioccati dalle loro stesse parole}}<br />'''Curio''' {{NDR|sopraggiungendo}}: Buongiorno a tutti voi. Non trovate che Dedede sia meraviglioso?<br />{{NDR|Chief Bookem, Tuggle e Kawasaki lo guardano stupiti e successivamente lo stesso Curio rimane scioccato da quanto detto}}<br />'''Mayor Len Blustergas''' {{NDR|sopraggiungendo}}: Salve a tutti. Bella giornata, vero?<br />'''Chief Bookem, Tuggle, Kawasaki e Curio''': Bella giornata?<br />'''Mayor Len Blustergas''': Uh?<br />'''Chief Bookem, Tuggle, Kawasaki e Curio''': È tutto quello che ha da dire, Mayor?<br />'''Mayor Len Blustergas''': Be', direi di sì... a parte il fatto che mi piace Dedede!<br />'''Chief Bookem, Tuggle, Kawasaki e Curio''': Come?<br />'''Mayor Len Blustergas''': Chissà perché ho detto una cosa del genere?<br />{{NDR|I cinque si guardano l'un l'altro scioccati}}<br />'''Kawasaki''': Torno ai fornelli. {{NDR|se ne va}}<br />'''Tuggle''': Ciao a tutti. {{NDR|se ne va}}<br />'''Curio''': Devo datare alcuni reperti importanti. {{NDR|se ne va}}<br />'''Chief Bookem''': Mi serve un bombolone. {{NDR|rimane solo mentre Mayor se ne va}}<br /> *{{NDR|Annunciando l'apertura di una nuova banca}} Per i nuovi clienti non ci saranno spese bancarie eccetto quelle occulte! ('''Escargoon''') *{{NDR|Riferito ai Cozy}} Avete giocato un gran brutto tiro a questi villici! Attraverso quei bambolotti avete spillato tutti i loro bei soldini! ('''Escargoon''') {{NDR|a King Dedede}} *'''Tiff''': Ciao, Meta Knight.<br />'''Meta Knight''': Hai versato anche tu i soldi in banca?<br />'''Tiff''': Uh-uh. Il bambolotto era pieno di soldi. Volevo un posto sicuro dove custodirli.<br />'''Meta Knight''': Ma non ti sei mai chiesta da dove arrivasse tutto quel denaro? {{NDR|Tiff assume un'espressione sorpresa}}<br /> *'''Escargoon''': È la miglior truffa mai architettata. Saldata la Nightmare Enterprises avremo ancora dei soldi. {{NDR|nota che King Dedede ha lo sguardo stanco e assente}} Sire, svegliatevi!<br />'''King Dedede''' {{NDR|riprendendosi e strofinandosi un occhio}}: Sono ormai tante notti che non dormo.<br />'''Escargoon''': Non è questo il momento di dormire! C'è ancora un bambolotto che non è stato svuotato in banca dal proprietario!<br />'''King Dedede''': Eh? E chi è il marrano?<br />'''Escargoon''': Quella peste di Kirby.<br />'''King Dedede''' {{NDR|stringendo i denti dalla rabbia}}: Quel Kirby! È rosa ma mi fa vedere rosso! {{NDR|la stanchezza lo prende nuovamente, rischiando di farlo cadere}} Sono a pezzi. Penserò a Kirby più tardi.<br />'''Escargoon''': Non state in ansia, Sire! Quel piccolo parassita non avrà poi tanti soldi!<br /> *'''Escargoon''' {{NDR|svegliandosi con la faccia piena di lividi e un bernoccolo in testa}}: Buongiorno, Sire.<br />'''King Dedede''': Hai dormito con un pugile?<br />'''Escargoon''': Questa bambola {{NDR|mostrando il bambolotto mini D che tiene in mano}} mi ha picchiato! Qualche spiritosone me l'ha messa nel letto mentre dormivo! {{NDR|rivolge un'occhiata torva a King Dedede, intuendo che è lui il colpevole}} Mi domando chi sia stato.<br />'''King Dedede''' {{NDR|ridendo}}: Grandioso! Ora so di non essere l'unico in questo regno a sentirsi costantemente KO! *Egoista sacco di ciccia. Se ne avessi il coraggio gli darei uno di questi! {{NDR|tira un pugno al mini D}} ('''Escargoon''') *'''Servizio Clienti''': Vostra Altezza. Sono o non sono uno schianto, i mini D?<br /> '''King Dedede''': Uno schianto? Qui se c'è uno che si sta schiantando sono io!<br />'''Escargoon''': Sì, è vero! Ecco la prova! {{NDR|lancia un bambolotto a terra e King Dedede cade dal trono}}<br />'''King Dedede''' {{NDR|prendendo Escargoon per il collo}}: Falla finita!<br />'''Servizio Clienti''': Oh, dimenticavo di dirvelo: i bambolotti sono come li avete chiesti, ma c'è un particolare.<br />'''King Dedede''': Quale particolare?<br />'''Servizio Clienti''': Si è sviluppato un legame psichico tra voi e i mini D. Qualunque cosa accada a loro voi farete la stessa identica esperienza.<br />'''King Dedede''' {{NDR|sbattendo Escargoon a terra}}: Chiudiamola qui! Mi rimanderò indietro quei bambolotti oggi stesso!<br /> *'''Tiff''': Uh? Perché Dedede si è ripreso i bambolotti?<br />'''Lady Like''': Non ce lo ha detto, tesoro.<br />'''Sir Ebrum''': Li ha presi al volo ed è corso via.<br />'''Tiff''': Da quel che vedo... {{NDR|notando che i genitori hanno la faccia piena di lividi causati, a sua insaputa, dai bambolotti}} avete lottato per non darglieli.<br /> *'''Mayor Len Blustergas''': Come ho potuto pensare che il re fosse degno della nostra fiducia?<br />'''Chief Bookem''': Avrei dovuto capirlo che c'era sotto un imbroglio.<br />'''Mabel''': Perché mai avrei dovuto desiderare di avere una sua foto? {{NDR|lancia via la foto che aveva in mano}}<br /> *'''King Dedede''': Non posso più permettermi di comprare mostri. {{NDR|passa dal pianto delicato a uno sguardo furioso}} Ma mi resta ancora il bambolotto che mi serve per la rivincita.<br />'''Escargoon''': Non saprei. Giocare con le bambole fa male alla vostra salute.<br />'''King Dedede''': Non mi importa, purché riesca a mettere le mani su quel Kirby! {{NDR|sogghigna a denti stretti}}<br /> *'''Tiff''' {{NDR|riferita a King Dedede che rimane interrato in una buca}}: Sta diventando imbarazzante.<br />'''Escargoon''': Lui non conosce il significato di imbarazzante.<br /> *{{NDR|Riferito al bambolotto mini D}} Smettila di giocare, Kirby, e aspira quel matto miniaturizzato! ('''Tokkori''') *{{NDR|A Kirby quando aspira un bambolotto mini D}} Trasformati in Kirby Bambolotto! {{NDR|la trasformazione non avviene}} Meglio così. Ne abbiamo avuto abbastanza di bambolotti oggi. ('''Tokkori''') ==Episodio 51, ''Una festa a sorpresa''== *'''Tuff''' {{NDR|ridendo compiaciuto}}: Che forte. Scommetto che Kirby non se l'aspetta proprio una festa a sorpresa.<br />'''Tiff''': Probabilmente non sa nemmeno che cos'è.<br />'''Tuff, Iroo, Honey e Spike''': Questo è vero.<br /> *{{NDR|Nascondendo a Kirby i preparativi per la festa a sorpresa}} Scusa, Kirby, ma ho molto lavoro. Devo mettere al sicuro due bomboloni. Ciao! ('''Chief Bookem''') *'''Escargoon''': Maestà! Oh, poveri noi! {{NDR|inciampa e sbatte la faccia a terra}} Povero il mio naso!<br />'''King Dedede''': Ecco, così impari. Non vedi che sto lavorando sull'abbronzatura?<br />'''Escargoon''': Be', mentre voi vi abbrustolite la ciccia i vostri sudditi tramano alle spalle!<br /> *{{NDR|King Dedede ed Escargoon spiano Iroo e Spike intenti a trasportare un barile di polvere pirica}}<br />'''Escargoon''': Visto? Stanno accumulando esplosivo, Sire!<br />'''King Dedede''': Costruiscono un'arma di d-d-d-distruzione!<ref>Nell'adattamento americano King Dedede parla di "armi di distruzione di massa", impiegate nella guerra dell'Iraq cui partecipò George W. Bush. Questa è una delle poche citazioni usate in riferimento allo stesso presidente degli Stati Uniti.</ref><br /> *{{NDR|Spiando i preparativi dei Cozy per la famosa festa}}<br />'''King Dedede''': Escargoon, stanno organizzando una festa.<br />'''Escargoon''': Che strano. Per chi sarà mai questa festa? Non è il mio compleanno, nessuno festeggerebbe voi... non so proprio che cosa ci sia da festeggiare.<br />'''King Dedede''': Lo so io. Preparano una rivoluzione!<br />{{NDR|Escargoon si preoccupa}}<br />'''King Dedede''': Dobbiamo tornare al castello! {{NDR|si allontana di soppiatto, seguito dal suo servitore}}<br /> *{{NDR|Al castello, nella sala del trono}}<br />'''King Dedede''': Hai visto? L'intera città è in fermento!<br />'''Escargoon''': Avete ragione.<br />'''King Dedede''': Vogliono liquidarmi e infamare così la reputazione dell'intera dinastia dei Dedede! Quella massa di ingrati!<br />'''Escargoon''': Dopo quello che avete fatto per loro?<br />'''King Dedede''': Stroncherò quei doppiogiochisti! Come possono pensare di detronizzarmi? {{NDR|stringe i denti dalla rabbia, poi batte il piede per terra, infine agita le braccia, con preoccupazione da parte di Escargoon}}<br />'''Escargoon''': Spero solo che non vi stiate sbagliando.<br />'''King Dedede''' {{NDR|prende Escargoon per i baffi}}: Certo che no! {{NDR|parte un lungo flashback su ciò che ha visto durante i preparativi dei Cozy}} Stanno costruendo quelle scale per assaltare il castello e aggredire il tuo re!<br />'''Escargoon''': Forse...<br />'''King Dedede''': E stanno cucendo una nuova bandiera per quando il regno sarà in mano loro!<br />'''Escargoon''': Voi dite? Ma Sire, e allora i bambini cosa stanno facendo?<br />'''King Dedede''': Stanno preparando dei giochi per festeggiare il successo dopo che mi avranno cacciato da Dream Land!<br />'''Escargoon''': Voi scherzate! E che mi dite di tutti quei piatti che sta cucinando Kawasaki?<br />'''King Dedede''': Tu che ne pensi? Quei rivoluzionari preparano anche il buffet per la vittoria! {{NDR|simula un'espressione trionfale per accompagnare il suo discorso}}<br />'''Escargoon''' {{NDR|visibilmente agitato}}: Oh Maestà, che cosa facciamo a questo punto?<br />'''King Dedede''': Manteniamo la calma. {{NDR|stringe i denti dalla rabbia}} Faremo così! Quando verranno a prendermi vedranno chi è il re!!<br />'''Escargoon''': D'altronde li capisco. Come possono sopportare un re spilorcio, scortese, egocentrico, obietto e... {{NDR|King Dedede lo stende con una martellata, procurandogli un grosso bernoccolo}}...Ho già detto violento...?<br /> *{{NDR|King Dedede, deciso a fermare quella che considera una rivoluzione, mentre corre lungo i corridoi con Escargoon si ritrova Kirby attaccato alla manica del mantello}}<br />'''Kirby''': Poyo!<br />'''King Dedede''': Lasciami la manica! Me la stropicci!<br />'''Kirby''': Poyo! Po poyo!<br />'''King Dedede''': Non mi hai sentito, razza di babbeo? Mollami, brutta sanguisuga rosa!<br />'''Escargoon''': Molla l'osso, palletta! Abbiamo un regno corrotto da salvare!<br />'''King Dedede''': Allunga il passo! Dobbiamo studiare una strategia o sarà una tragedìa!<br />'''Escargoon''': Sono una lumaca! {{NDR|nel mentre Kirby cade a terra}}<br /> *'''Tokkori''': Cos'hai detto? Nessuno vuole più giocare con te? {{NDR|scoppia a ridere}}<br />'''Kirby''' {{NDR|perplesso}}: Poyo?<br />'''Tokkori''': Non hai nessuno con cui giocare perché nessuno ti può sopportare!<br />'''Kirby''' {{NDR|sconvolto}}: Poye!<br />'''Tokkori''': È da quando sei arrivato che ti comporti come una piaga e, come al solito, io sono l'unico che ha il coraggio di dirti la verità. Tutti lo dicono: "Kirby non dà altro che problemi". Se fossi in te prenderei il volo, perché qui non sei il benvenuto!<br />{{NDR|Kirby inizia a preparare un fagotto e si allontana senza che Tokkori se ne accorga}}<br />'''Tokkori''': Con te fuori dai piedi tornerebbe la normalità e io potrei abitare questa casa da solo! Oh, se arrivasse quel giorno... {{NDR|si accorge che Kirby non c'è più}} Eh? Kirby? Dov'è sparito quel piccoletto?<br /> *{{NDR|King Dedede ed Escargoon irrompono nella piazza centrale distruggendo i preparativi dei Cozy}}<br />'''Tiff''': Cosa avete intenzione di fare voi due?<br />'''King Dedede''': Stiamo guastando i vostri progetti rivoluzionari!<br />'''Tiff''': Uh?<br />'''Escargoon''': Non fingetevi sorpresi! {{NDR|indicando Tiff}} Lei dev'essere il capo, Sire.<br />'''Tiff''': Il capo di cosa?<br />'''Escargoon''': Ti ho individuata da subito! Riconosco un sovversivo quando ne vedo uno!<br />{{NDR|King Dedede si sposta di fronte a lui e si rivolge direttamente a Tiff}}<br />'''King Dedede''': Hai sollevato un gran bel vespaio! Tu e il resto della compagnia volevate darmi il benservito! Ma sapete la novità? La rivoluzione è finita!<br />'''Tiff''': La rivoluzione?<br />{{NDR|I Cozy confabulano su quando ha detto King Dedede, poi scoppiano in una lunga e fragorosa risata}}<br />'''King Dedede''' {{NDR|perdendo la pazienza}}: Cosa avete da ridere tanto?!<br />'''Tiff''': King Dedede, questa volta hai fatto cilecca.<br />'''Tuff''': Stiamo soltanto preparando una festa.<br />'''King Dedede''': Una festa?<br />'''Tiff''': Non te lo abbiamo detto perché pensavamo che non avresti mantenuto il segreto, ma ora... la sorpresa è rovinata.<br />'''Mayor Len Blustgergas''': Avremmo fatto meglio a dirglielo subito.<br />'''King Dedede''': Eh? Dirmi subito cosa?<br />'''Tiff''': Abbiamo pensato di organizzare una festa per il primo anniversario di Kirby qui da noi.<br />'''King Dedede''': Una festa per Kirby?<br />'''Escargoon''': Cosa? L'anniversario?<br />'''Tiff''': Già. Anche se non sembra, è passato un anno da quando è atterrato su Dream Land. {{NDR|mostra una tovaglia bagnata}} Non stiamo progettando una rivoluzione, ma una festa a sorpresa.<br />{{NDR|I Cozy mostrano il resto delle decorazioni a un King Dedede pentito e amareggiato}}<br />'''Escargoon''' {{NDR|dando gomitate a King Dedede}}: Sire, non state lì impalato. Dite qualcosa, per favore.<br />'''King Dedede''': Che cosa si aspettano che dica?<br />'''Escargoon''': Dite che si scherzava, che sapevamo ogni cosa.<br />'''King Dedede''' {{NDR|ridendo e rivolgendosi ai Cozy}}: Vi stavo prendendo in giro! Ho sempre saputo cosa stavate preparando!<br />'''Tiff''': Ah, sì? E come mai hai rovinato tutto? {{NDR|King Dedede si sente braccato}} Se davvero ne eri al corrente perché hai distrutto tutte le nostre decorazioni?<br />'''Tuff''' {{NDR|puntando un dito accusatore contro King Dedede}}: Già, perché lo hai fatto?<br />'''Mabel''': Sono giorni che lavoriamo senza sosta!<br />'''Hana''': Non avete portato neanche un regalo! {{NDR|Mayor Len Blustergas annuisce deciso}}<br />'''King Dedede''' {{NDR|ridendo}}: Rilassatevi, non sono quel guastafeste che credete e porterò il regalo più bello che abbiate mai visto! {{NDR|rivolto ai Waddle Dee}} Andiamo! {{NDR|si allontana a bordo della limousine}}<br /> *{{NDR|Tiff e Tuff si recano a casa di Kirby per capire dove è scomparso l'amico}}<br />'''Tiff''': Cosa? È andato via?<br />'''Tokkori''' {{NDR|battendo nervosamente una zampa}}: Non è quello che ho appena detto?<br />'''Tiff''': Senti, Tokkori... {{NDR|batte le mani sul letto con decisione, spaventando Tokkori}} voglio sapere perché Kirby è andato via!<br />'''Tokkori''': Se volete che ve lo dica, abbiamo avuto un piccolo diverbio! Gli ho detto che faceva meglio ad andarsene, perché qui nessuno lo voleva!<br />'''Tiff''': Ma come hai potuto dirgli una cosa simile?<br />'''Tokkori''': Perché nessuno voleva più giocare con lui.<br />'''Tuff''' {{NDR|muovendo farneticamente le dita delle mani}}: Avevamo i nostri buoni motivi. Potevi immaginarlo.<br />'''Tiff''' {{NDR|afferra Tokkori e gli lancia un'occhiataccia}}: Sei sicuro che questa sia la verità?<br />'''Tokkori''' {{NDR|terrorizzato}}: Sì! Sì! È la verità!<br />'''Tiff''': Davvero? Allora faresti meglio ad andare a cercarlo, e subito!<br />'''Tokkori''' {{NDR|uscendo farneticamente di casa}}: Kirby! Kirby!!<br />'''Tiff''': Povero Kirby. Tutto solo...<br />'''Tuff''': Non preoccuparti. Kirby starà bene. Non può essere andato tanto lontano.<br />'''Tiff''': Sì, lo spero.<br />'''Tuff''': Sarà di ritorno non appena avrà fame, giusto?<br />'''Tiff''': Me lo auguro.<br /> *Eccoti! Finalmente! Senti, la prossima volta che scappi dimmi almeno dove vai! Ho volato in lungo e in largo per riuscire a trovarti! La tua amica {{NDR|Tiff}} è molto arrabbiata con me a causa tua, per cui cerca di muoverti! [...] Sono tutti preoccupati per la tua scomparsa! Torna subito a casa! ('''Tokkori''') {{NDR|a Kirby}} *È già passato un anno? Come vola il tempo. ('''Meta Knight''') *Non sapevo che la Nightmare Enterprises fornisse anche i dolci! ('''Escargoon''') *Mi dispiace tanto. Ti abbiamo tenuto lontano solo per non rovinarti questa sorpresa. Non volevamo ferire i tuoi sentimenti, credimi. ('''Tiff''') {{NDR|a Kirby}} *{{NDR|King Dedede ha regalato una torta gigante a Kirby}}<br />'''Tuff''': Grandioso!<br />'''Tiff''': È una torta bellissima, Kirby!<br />'''Kirby''' {{NDR|facendo capriole e salti di gioia}}: <br />'''Kawasaki''': Wow! Non mi verrà mai un dolce così alto!<br />'''Mayor Len Blustergas''' {{NDR|applaudendo}}: E sembra anche molto buona!<br />'''Chief Bookem''' {{NDR|applaudendo}}: Kirby se la merita proprio!<br />'''Samo''': Molto generoso, Dedede!<br />{{NDR|King Dedede ride}}<br />'''Escargoon''': Quel dolce non devasterà il vostro girovita, Maestà. {{NDR|lui e King Dedede ridono}}<br /> *{{NDR|Denjaa, il nuovo mostro di King Dedede, lancia bombe sui Cozy costringendoli alla fuga}}<br />'''King Dedede''': Hanno superato loro stessi! Sapevo di ragazze che escono dalle torte, ma questo è meglio!<br />'''Escargoon''': Sì, può darsi. Spero soltanto che queste bombe vengano lanciate su Kirby e non su di noi!<br />'''King Dedede''': Ma no. Figurati.<br />{{NDR|Denjaa lancia una bomba su entrambi}}<br />'''Tiff''': Ben ti sta! Così impari!<br />'''Tuff''': Sei un doppiogiochista!<br />'''King Dedede''': È quel pasticcino {{NDR|Denjaa}} il doppiogiochista!<br /> *Kirby, hai imparato davvero molto in quest'anno. Sono curioso di vedere quali miglioramenti porterai il prossimo. ('''Meta Knight''') *Felice primo anniversario, Kirby. Siamo tutti molto contenti che tu sia qui a Dream Land. Kirby, ti vogliamo bene. {{NDR|abbraccia l'amico}} ('''Tiff''') == Episodi 52 e 53, ''La merendino mania'' (prima e seconda parte) == ''Traduzione dal giapponese con inglese sottotitolato.''<br /> *{{NDR|Tuggle e Gengu vengono colti sul fatto da qualcuno mentre scaricavano rifiuti in aperta pianura}}<br />'''Tiff''': Ma che... sono Tuggle e Gengu! {{NDR|spegne la torcia}}<br />'''Tuggle''': Ci hai scoperti.<br />'''Gengu''': Tiff, stavi tenendo d'occhio questo posto?<br />'''Tiff''': Sì, per scoprire chi stava scaricando maleducatamente la spazzatura in questo campo.<br />'''Tuggle e Gengu''': Ci dispiace.<br />'''Tiff''': Perché non l'avete buttata nell'appropriata discarica?<br />'''Tuggle''': Perché se la gente sapesse che stiamo buttando la mercanzia...<br />'''Gengu''': ... le nostri reputazioni sarebbero infangate.<br />'''Tiff''': Questi sono oggetti dei vostri negozi? {{NDR|esamina il genere di mercanzia}} Miniature e capsule di cioccolato? {{NDR|li prende in mano}} Perché dovreste buttare via cose tanto importanti?<br />'''Gengu''': Quando la mercanzia non vende...<br />'''Tuggle''': ... non puoi farci molto.<br />'''Tiff''': Ma buttarle via è uno spreco di risorse! Avete fatto qualche sforzo per venderle? {{NDR|Tuggle e Gengu scuotono la testa}} Che ne dite di pensare a farci qualcosa, ad esempio... combinare questa con questa e creare un nuovo oggetto?<br />'''Tuggle e Gengu''': Combinarle?<br />'''Tiff''' {{NDR|esitante}}: Sebbene sia un po' primitivo...<br />'''Gengu''': Ma certo! Anche se così non venderanno...<br />'''Tuggle''': ... forse lo faranno se le combiniamo!<br />'''Gengu''': Bene! Volevamo in ogni caso lanciare questa roba!<br />'''Tuggle''': Non abbiamo nulla da perdere, quindi diamoci dentro! {{NDR|Tiff li guarda perplessa}}<br /> *'''Gengu''': Benvenuti! Venite pure avanti!<br />'''Tuggle''': Abbiamo un nuovo prodotto: le Ciocco-Capsule!<br />'''Gengu''': Compratene qualcuna!<br />'''Tuff''': Ciocco-Capsule?<br />'''Gengu''': Sono gli articoli di successo del momento!<br />'''Tuff''': Come mai?<br />'''Gengu''': Non sono semplice cioccolato. All'interno c'è una grande sorpresa!<br />'''Tuggle''': È qualcosa che vi piacerà dopo averlo mangiato.<br /> *'''Gengu''' {{NDR|gioendo al successo delle Ciocco-Capsule}}: Ce l'abbiamo fatta, ce l'abbiamo davvero fatta!<br />'''Tuggle''': In questo modo la mercanzia invenduta sta fruttando parecchio!<br /> *{{NDR|Riferito al collezionismo}} Questo genere di hobby è davvero carino. ('''Curio''') *{{NDR|Discutendo del successo delle Ciocco-Capsule presso gli adulti}}<br />'''Hana''': Anche Chief Bookem?<br />'''Buttercup''': Sì. Si chiude in camera sua tutto il giorno e mangia cioccolato.<br />'''Mabel''': Questi animali chiamati uomini sono infantili non importa quanto vecchi diventino. <br />'''Buttercup''': Già.<br />'''Hana''': È vero.<br />{{NDR|Sopraggiunge Samo con un sacchetto di plastica in mano}}<br />'''Buttercup''': Un momento, Samo.<br />'''Hana''': Dove vai così di fretta?<br />'''Samo''': Ehm, be'...<br />'''Buttercup''': Cosa hai comprato al minimarket di Tuggle?<br />'''Samo''': No, ehm... un cliente mi ha chiesto di prendere queste {{NDR|le Ciocco-Capsule contenute nel sacchetto}}.<br />'''Mabel''': Samo, la mia chiaroveggenza mostra che appariranno solo semplici soldati!<br />'''Samo''': Davvero? Be', vado a cambiare queste. {{NDR|corre via}}<br />'''Mabel''': Gli uomini sono proprio dei bambini. {{NDR|Hana e Buttercup ridono}}<br /> *'''King Dedede''' {{NDR|mostrando la miniatura di un semplice soldato appena ottenuta}}: Un soldato! Guarda, Escargoon!<br />'''Iroo''': Perché sei tanto contento?<br />'''Tuff''': Avrò all'incirca un centinaio di quelli.<br /> *I reali possono andare via con tutto quello che vogliono! ('''King Dedede''') *Cioccolato! ('''Kirby''')<br />''Choco!''<ref>Questa è una delle poche parole umane pronunciate da Kirby nell'originale.</ref> *Non vi vergognate? Fare una miniatura di Meta Knight infrange i diritti della persona! ('''Tiff''') {{NDR|a Tuggle e Gengu}} *'''Meta Knight''': Cosa? Una miniatura di me stesso? {{NDR|riferito alla rara miniatura di lui stesso trovabile nelle Ciocco-Capsule}}<br />'''Tiff''': Esatto! Dovresti protestare! Come hanno potuto vendere una tua miniatura senza permesso?<br />'''Meta Knight''' {{NDR|alza lo sguardo al cielo e gli occhi diventano rosa per la soddisfazione}}: Quindi sono finalmente un pezzo raro anch'io? {{NDR|si allontana ridendo sotto i baffi}}<br /> *La prossima volta che vuole rubare, basta che ci aumenti le tasse. ('''Chief Bookem''') {{NDR|a King Dedede}} *Come può uno come un re cadere in basso in tempi così duri? ('''Escargoon''') {{NDR|riferito a King Dedede che è in prigione}} *'''King Dedede''': Mi sentivo come l'animale di uno zoo in quella cella!<br />'''Escargoon''': Nessuno zoo rispettoso vi prenderebbe con sé.<br /> *Quindi volete essere un pazzo che manipola anziché un pazzo che viene manipolato? ('''Servizio Clienti''') *'''Tiff''' {{NDR|in procinto di aprire una Ciocco-Capsula della nuova serie lottatori}}: Se non altro, Karate Chopper potrebbe andare bene... {{NDR|arrossendo visibilmente}} Sto davvero facendo questa cosa seriamente?<br />'''Tuff''' {{NDR|ironico}}: Non esagerare, Tiff.<br />'''Tiff''' {{NDR|irritata}}: Voglio esaminarla e basta!<br /> *{{NDR|Parlando di King Dedede}} Sua Maestà può sembrare un idiota, ma lo è solo a causa della sua faccia! ('''Escargoon''') *Non possiamo nascondere niente a Tiff. ('''Tuggle''') *{{NDR|Deciso a seguire un consiglio di King Dedede}} Be', dato che l'ha detto Dedede non sono sicuro quanto sia vero, ma devo provare. ('''Tokkori''') ''Traduzione dall'adattamento italiano.''<br /> *{{NDR|Tentando di cacciare i Mini Lottatori}} Mi piacciono i pupazzetti guerrieri, ma questi sono agguerriti! ('''Kawasaki''') *{{NDR|Riferito ai Mini Lottatori}} Come ho potuto desiderarli? ('''Curio''') *'''King Dedede''' {{NDR|tentando di cacciare i Mini Lottatori}}: Siete degli scarti! Delle nullità!<br />'''Escargoon''': D'altronde un mostro non può essere migliore del megalomane che lo controlla!<br /> *Ho già in mente un bel gioco per Kirby, e lui sarà il bersaglio! {{NDR|conclude in una risata}} ('''King Dedede''') *{{NDR|Annunciando l'incontro di boxe}} E nell'angolo del perdente... Kirby! ('''Escargoon''') *Ti spiezzo in due! ('''Pugile Peso Massimo''') {{NDR|a Kirby}} *{{NDR|In seguito alla sconfitta di Pugile Peso Massimo}} Questo si che è un KO! ('''Tuff''') *'''Meta Knight''' {{NDR|osservando lo scontro tra Kirby e Karate Chopper}}: Perfetto.<br />'''Tiff''': Che cosa intendi dire, Meta Knight?<br />'''Tuff''': È finita! Kirby perderà l'incontro!<br />'''Meta Knight''': Per poter crescere Kirby deve essere spinto all'estremo dei suoi limiti. Solo così imparerà a superarli.<br /> *{{NDR|In seguito alla sconfitta di Karate Chopper}}<br />'''Escargoon''': Bene, gente. Kirby ha vinto questo round.<br />'''King Dedede''': Ma deve ancora vedersela con il nostro Maestro Tai-chi!<br />'''Escargoon''': Se fossi in Kirby avrei paura di questo anziano lottatore dalla lunga treccia bianca.<br /> *Ogni nemico ha un punto debole. ('''Meta Knight''') *'''Escargoon''': Non riusciamo a vincere neanche barando!<br />'''King Dedede''' {{NDR|irritato}}: Allora dovevamo barare di più! Voglio avere la rivincita!<br /> *{{NDR|King Dedede ed Escargoon spacchettano migliaia di ciocco-capsule alla ricerca di mostri lottatori}}<br />'''King Dedede''': Dannazione! Perché non riesco a trovare altri lottatori?!<br />'''Escargoon''': Già finora abbiamo trovato soltanto tonnellate e tonnellate di immondizia!<br />'''Servizio Clienti''' : Ho provato a vendervi altri mostri lottatori, ma avete preferito fare gli spilorci e ora siete sommersi di cartacce!<br />'''King Dedede''' {{NDR|irritato}}: ahhhhh Non farò mai più una collezione in vita mia!! {{NDR|Kirby, Tiff e Tuff ridono da dietro la porta}}<br /> == Episodio 54, ''Uno strano cavaliere'' == *'''Tiff''': Ora smettila!<br />'''Sir Gallant''': Come osi alzare la voce contro un cavaliere nobile e valoroso?<br />'''Tuff''': Cavaliere?<br />'''Tiff''': Non si dimostra di essere valorosi attaccando chi ti ha salvato la vita!<br /> *Non ci sono più gli avversari di una volta. ('''Sir Gallant''') *Nemmeno il cavaliere più valoroso può sconfiggere il nemico a stomaco vuoto. ('''Sir Gallant''') *'''Sir Gallant''': Vostra Maestà, vi prego di accettare il mio modesto ringraziamento per la cortese ospitalità.<br />'''Kawasaki''': Come? Vostra Maestà? Ma io non sono un re, sono solo un cuoco!<br />'''Tuff''' {{NDR|rassegnato}}: Ho paura che il suo elmo sia troppo stretto.<br /> *'''King Dedede''': Avanti, dobbiamo trovare quel pazzo {{NDR|Sir Gallant}}!<br />'''Sir Gallant''': E quello chi è?<br />'''Tuff''': La tua sensazione era giusta! Quello è un mostro in carne e ossa!<br />'''Sir Gallant''': Un mostro, hai detto?<br />'''Tuff''': Sì, è arrivato in questo momento! Il suo nome è Dedede!<br />'''Tiff''': Tuff, smettila!<br />'''Sir Gallant''': Non temete! Vi proteggerò io da questo mostro feroce! Parola di Sir Gallant! {{NDR|roteando la lancia sopra la testa}} In guardia, fellone! *{{NDR|Tiff e Tuff raggiungono Meta Knight, Edge e Sharpe in un vicolo di Zeetown}}<br />'''Tiff''': Oh, ecco dov'eravate!<br />'''Tuff''': Ragazzi, ve ne siete andati proprio sul più bello!<br />'''Tiff''': Chi è questo Sir Gallant?<br />'''Meta Knight''': Non ho ancora capito, ma è sicuramente un tipo molto strano.<br />'''Tuff''': Questo l'avevamo già capito.<br /> *'''Sir Gallant''': Parlatemi del mostro Dedede. Da quanto tormenta gli abitanti del villaggio?<br />'''Tiff''': Be', in effetti si può dire che è da un bel po'.<br />'''Sir Gallant''': Allora è mio dovere liberarvi da questa tirannia. {{NDR|raggiunge le vie della città e alza la lancia per farsi notare}} Ascoltatemi, popolo! {{NDR|i Cozy si girano verso di lui}} Il mio nome è Sir Gallant e devo dire che sono rimasto colpito dalla vostra situazione e dal coraggio che dimostrate affrontando questa schiavitù! Ma non temete: presto quest'oppressione avrà fine!<br />'''Mayor Len Blustergas''': Oppressione?<br />'''Chief Bookem''': Dev'essersi bevuto del tutto il cervello.<br />'''Yabui''': Forse ha bisogno di un check-up completo.<br />'''Sir Gallant''' {{NDR|sfodera la sua lancia}}: Io combatterò contro il mostro Dedede e sicuramente lo sconfiggerò! ''En garde''!<br /> *È veramente gentile da parte sua cercare di aiutare gli abitanti di Zeetown... ma non vogliamo che un gentiluomo come lei combatta contro il re. ('''Mabel''') {{NDR|a Sir Gallant}} *Mia cara principessa, insegua sempre i suoi sogni e non dimentichi il suo umile servo. ''Adieu''. ('''Sir Gallant''') {{NDR|alla principessa Zaia in un flashabck}} *{{NDR|Riferito a Sir Gallant}} Mister Elmetto deve aver passato fin troppo tempo con questi fumetti che ci è finito dentro! {{NDR|conclude in una risata}} ('''King Dedede''') *{{NDR|Parlando di Sir Gallant}} Quest'uomo ha vissuto per i suoi sogni e adesso che sono stati distrutti non ha più alcuna ragione di vita. ('''Meta Knight''') *{{NDR|Dopo la sconfitta di Whindwhipper}}<br />'''Tuff''': Abbiamo vinto!<br />'''Tiff''': Guarda, Sir Gallant!<br />'''Sir Gallant''': Ho visto.<br />'''Kirby''': Poyo! {{NDR|indica la nuvola di fumo lasciata dopo la distruzione del mostro}}<br />'''Sir Gallant''': Sei un cavaliere valoroso, amico mio. Peccato che il mio tempo sta per giungere alla fine.<br />'''Tiff''': Sir Gallant, non dire queste cose!<br />'''Tuff''': Tu sei forte! Sei Sir Gallant il cavaliere valoroso! Puoi sconfiggere chiunque!<br />'''Sir Gallant''': No, Sir Gallant è soltanto il personaggio di un fumetto. Per troppo tempo ho vissuto dentro un sogno tanto assurdo.<br />'''Tiff''': Per favore, Sir Gallant!<br />'''Tuff''': Non arrenderti!<br />'''Kirby''': Poyo!<br />'''Sir Gallant''': ''Adieu''. {{NDR|lascia cadere il braccio, senza più forze}}<br />'''Kirby''' {{NDR|disperato}}: Poyo!<br />{{NDR|Tutti si stringono intorno a Sir Gallant, che sembra morto}}<br />'''Mabel''': No, non lo accetto! Lei è un cavaliere, Sir Gallant, e un cavaliere non può arrendersi in questo modo!<br />'''Tiff''': Ormai è troppo tardi.<br />'''Kirby''': Poyo!<br />'''Mabel''' {{NDR|solleva Sir Gallant da terra}}: Si alzi, cavaliere! In piedi! {{NDR|lo schiaffeggia ripetutamente}} Si svegli!<br />'''Sir Gallant''' {{NDR|aprendo gli occhi}}: Ma chi è?<br />'''Mabel''': Ha perso lei la memoria, ora? Sono la principessa Zaia.<br />'''Sir Gallant''': Uh?<br />'''Mabel''': Mi ascolti bene: ci sono grandi battaglie da combattere e non c'è tempo per queste sciocchezze!<br />'''Sir Gallant''': Non posso più vivere nella mia fantasia.<br />'''Mabel''': È la sua principessa che glielo ordina.<br />'''Sir Gallant''' {{NDR|sorpreso}}: Dici sul serio?<br />'''Mabel''': Ha una missione da compiere! Nell'Universo ci sono molte persone malvagie ed il suo compito è lottare per la giustizia in ogni luogo!<br />{{NDR|Sir Gallant, raggiante, spicca un gran balzo di gioia e impugna la sua lancia una volta a terra}}<br />'''Sir Gallant''': ''En garde''! Il mio nome è Sir Gallant, il nobile e valoroso cavaliere! ''Adieu'', principessa Zaia! {{NDR|sale sulla sua navicella e vola via}}<br />'''Tuff''' {{NDR|a Mabel}}: Wow. Ma come hai fatto a convincerlo?<br />'''Meta Knight''': Mabel gli ha ridato fiducia in sé stesso e nei suoi sogni.<br />'''Tiff''': Ehi, Mabel, dimmi: come ci si sente nei panni di una principessa?<br />'''Mabel''' {{NDR|ridendo sotto i baffi}}: Be', Tiff, diciamo che i sogni possono essere meravigliosi. Sei d'accordo con me, Kirby?<br />'''Kirby''': Poyo! {{NDR|compie un balzo e termina l'episodio}}<br /> == Episodio 55, ''King Dedede in agrodolce'' == *''Dedede è il peggior capo che si possa avere | e lo dico con grande dispiacere! | Mi critica, il tiranno | mi sfrutta | eppure io ce la metto tutta! | Meriterei di meglio di un re cattivo e testone | che si diverte tanto a picchiarmi col bastone! | È un burberone, un brontolone | ma io resterò | perché forse un giorno re diventerò!'' ('''Escargoon''') *{{NDR|King Dedede si sta comportando in modo stranamente gentile con Escargoon e ripulisce da solo la macchia sul pavimento anziché farlo fare ai suoi servi come al solito}}<br />'''Escargoon''': Potete anche fingere di non essere arrabbiato, Sire, ma so che mi userete come straccio per il pavimento!<br />'''King Dedede''': Ho detto che non sono arrabbiato.<br />'''Escargoon''': Smettetela di torturarmi in questo modo!<br />'''King Dedede''': Ascolta: per me il passato è passato.<br />'''Escargoon''': Pare quasi incredibile, però... forse è sincero. {{NDR|i suoi occhi diventano lucidi per l'emozione}} Oh, Sire!<br />'''King Dedede''': Mio caro Escargoon.<br />'''Escargoon''' {{NDR|gli strappa via la scopa e torna serio}}: Mi dispiace ma io non ci casco. Mi avete preso in giro troppe volte!<br />{{NDR|Escargoon dà al re una gomitata che lo fa indietreggiare fino a calpestare le spine di rosa; King Dedede salta per il dolore per poi scivolare sul bagnato e cadere a terra mentre un vaso gli cade in testa}}<br />'''Escargoon''': Accipicchia! Ora sì che sono nei guai!<br />'''King Dedede''' {{NDR|gli appare un bernoccolo sulla fronte}}: Perché mi hai spinto?<br />'''Escargoon''' {{NDR|buttandosi a terra per evitare le botte}}: Mi dispiace!<br />'''King Dedede''' {{NDR|rialzandosi}}: Ma no. Non fa niente.<br />'''Escargoon''': Aaah! {{NDR|si inginocchia al re con aria disperata}} E va bene. Mi arrendo. Sire, vi prego! Perché fate finta di non essere arrabbiato con me?<br />'''King Dedede''' {{NDR|appoggiandogli una mano sulla testa}}: Perché vorrei che fossimo amici.<br />'''Escargoon''': Aaaaah!! ''Nooo!! Ditemi che non è vero!!''<br /> *{{NDR|Escargoon porta King Dedede da Yabui per scoprire la causa del suo comportamento}}<br />'''Escargoon''': Di che si tratta, dottore?<br />'''Yabui''': È tutto qui, nella sua testa.<br />'''Escargoon''': Eh? Ma come può essere cambiato così in una sola notte?<br />'''Yabui''': Dovresti essere contento che non si arrabbi più.<br />'''Escargoon''': E lei sarebbe un dottore? Forse ha battuto la testa {{NDR|storpiando la voce}} o forse non ha digerito {{NDR|torna a parlare normale}} e lei dovrebbe curarlo!!<br />'''Yabui''': Be', io ritengo che stia benissimo.<br />'''Escargoon''': Ma io ritengo che stia malissimo!!<br />'''King Dedede''': No, non mi sento affatto malatissimo. {{NDR|si massaggia la testa facendo risolini infantili, con sorpresa di Escargoon}} *'''Escargoon''' {{NDR|parlando di King Dedede}}: Ha qualcosa che non va. Ha cambiato completamente personalità! È completamente andato.<br />'''Tiff''': Che cosa vuoi dire?<br />'''Escargoon''': Qualunque cosa io faccia lui non fa neanche una piega!<br />'''Tiff''': Ma scusa, non è meglio se non si arrabbia più?<br />'''Kirby''': Poyo.<br />'''Escargoon''': Se va avanti così lo useremo come soprammobile. *Maestà, non trattenete i vostri istinti! Lasciatevi uscire! ('''Escargoon''') *{{NDR|King Dedede ed Escargoon finiscono con la limousine in uno stagno a causa di un tentativo di Gus di far infuriare il re}}<br />'''Escargoon''': Maestà, questo vi avrà fatto imbestialire?<br />{{NDR|King Dedede gli sputa acqua addosso e ride come un bambino, mentre l'intera popolazione dei Cozy osserva la scena}}<br />'''Escargoon''': Sono profondamente deluso! Come potete lasciare che tutta la città vi prenda in giro e rida di voi? Forza, dite qualcosa!<br />'''King Dedede''': Perché invece non possiamo essere amici?<br />'''Tiff''': Il re sembra davvero cambiato dal profondo del suo cuore!<br />'''Curio''': Già, ma chi ci assicura che non sia un altro dei suoi trucchi?<br />'''Mayor Len Blustergas''': Invece di continuare a dubitare perché per una volta non ci fidiamo? Ha dimostrato di essere cambiato! {{NDR|l'intera cittadinanza applaudisce ed esulta}}<br />'''King Dedede''': Vi ringrazio molto! Siete brava gente! {{NDR|Escargoon lo guarda sospettoso}} *{{NDR|Al notiziario televisivo}}<br />'''Escargoon''': Siete su Channel DDD! Oggi vi racconteremo di un re e della sua allarmante trasformazione da burbero a zuccherino.<br />'''Sir Ebrum''': Eh?<br />'''Lady Like''': Ha detto proprio zuccherino?<br />'''Escargoon''': Il nostro sovrano è diventato più molliccio di un tortellino scotto. Potete fargli tutto quello che volete ma non c'è modo di farlo arrabbiare.<br />'''Sir Ebrum''': Il re non si arrabbia più?<br />'''Lady Like''': È mai possibile?<br />'''Escargoon''': E per darvi una prova, ecco a voi King Dedede. {{NDR|il re viene presentato agli spettatori da una serie di luci al neon a forma di cuore}}<br />'''Sir Ebrum''': Che faccia da babbeo!<br />'''Lady Like''': Oh.<br />'''Escargoon''' {{NDR|colpisce King Dedede alla testa con il martello}}: Vorresti reagire, flaccido panzone?<br />'''King Dedede''': No, ti ringrazio.<br />'''Escargoon''': So che a casa vi starete chiedendo cosa può aver trasformato il re da arcigno tiranno in un vile invertebrato. Maestà, a che si deve questa patetica involuzione del vostro carattere?<br />'''King Dedede''': Sono solo pieno d'amore!<br />'''Escargoon''': Oh no!!<br />{{NDR|Il Waddle Dee dedito alla cinepresa sviene, numerosi spettatori rimangono scioccati}}<br />'''Tiff, Tuff, Fololo, Falala e Tokkori''': Non è possibile!!<br />'''Kirby''': Poyo.<br />'''King Dedede''' {{NDR|attirando l'attenzione degli spettatori}}: Se qualcuno ti fa un torto non devi per forza fargliene un altro. Invece di arrabbiarti mostra sempre il tuo lato gentile anche quando ti trattano come una pezza da piedi, o ti dipingono la faccia, o ti prendono a calci, o ti giocano un brutto tiro. Dì loro che li perdoni e l'amore che c'è nel tuo cuore renderà il mondo bello come il sole! {{NDR|una scia luminosa appare alle sue spalle per sottolineare il suo discorso}}<br />'''Escargoon''' {{NDR|sarcastico}}: Oh, quant'è commovente. La vita è più bella se non ci arrabbiamo. {{NDR|dà una seconda martellata in testa al re}} Per oggi è tutto! il vostro Escargoon vi saluta! Ci vediamo su Channel DDD!<br />{{NDR|Terza martellata; stavolta King Dedede si gira verso Escargoon, che si preoccupa della sua reazione}}<br />'''King Dedede''': Oh, tranquillo. Ti perdono.<br />{{NDR|Escargoon trema, scosso da quella frase}} *'''Sir Ebrum''': Buonasera, signore e signori! Sebbene resti un mistero come questo miracolo sia potuto accadere, sono sicuro che siamo tutti emozionati di partecipare a questa festa in onore di King Dedede e del suo improvviso e inaspettato cambiamento! {{NDR|applausi della folla}}<br />'''Mayor Len Blustergas''': E questa è la dimostrazione che persino l'animo più rozzo può diventare tenero.<br />'''Chief Bookem''': Ehi, allora anche per me c'è speranza!<br /> *'''Tuggle''': Vostra Altezza, ecco ciò che vi meritate! {{NDR|dà un colpetto a King Dedede con un piccolo martello di legno}}<br />'''King Dedede''': Grazie, amico mio. {{NDR|applausi della folla}} *{{NDR|Parlando di King Dedede}}<br />'''Chief Bookem''': Se riesce a mangiare il cibo di Kawasaki è davvero cambiato.<br />'''Mayor Len Blustergas''': Finalmente la nostra città vivrà in pace.<br />'''Tiff''': Scommetto che Kirby con il suo animo positivo gli ha fatto capire quant'è bello essere buoni.<br />'''Kirby''': Poyo poyo!<br />'''Tuff''': Sì, credo che Dedede potrà iniziare a piacerci.<br /> *{{NDR|Riferito a King Dedede}} Se non perde le staffe con Kirby è del tutto inutile ordinare altri mostri. ('''Escargoon''') *In questo corridoio ci vuole un semaforo! ('''Tiff''') {{NDR|dopo che lei, Kirby e Tuff si sono scontrati con Escargoon}} *{{NDR|Riferito allo strano comportamento di Escargoon in aggiunta a quello del re}} Ma esiste qualcuno normale qui? ('''Tuff''') *Ora, vostra Maestà, per ripagarvi di tutte le botte che ho preso da voi vi farò dieci bernoccoli sulla vostra tenera testa! ('''Escargoon''') *'''Tiff''': Ti sei almeno preoccupato di leggere attentamente il manuale?<br />'''Escargoon''': Be', no. Ho guardato solo le figure, come al solito.<br /> *Addio re tenerone. ('''Tuff''') *{{NDR|King Dedede, tornato normale, si appresta a martellare Escargoon per vendicarsi delle botte subite}}<br />'''Tiff''': Sembra che dentro King Dedede sia rimasta un po' di rabbia che il mostro non ha usato.<br />'''Tuff''': Ed è probabile che durerà per molto tempo.<br />{{NDR|Escargoon cade a terra, pieno di bernoccoli ma sorridente}}<br />'''Tiff''': Eh?<br />'''Tuff''': Che cos'hai da ridere?<br />'''Escargoon''' {{NDR|pinagendo di gioia}}: Anche se mi picchia sono contento che sia ritornato.<br />'''King Dedede''': Allora per dimostrarti il mio affetto te ne darò ancora un po'!<br />'''Escargoon''': No! {{NDR|corre via inseguito dal re mentre i Cozy ridono}} ==Note== <references /> ==Altri progetti== {{interprogetto|etichetta=''Kirby''}} rsrfvrrml1dsp69ik3bmk81fh71xlln 2 124269 1431818 836289 2026-11-06T11:55:47Z CommonsDelinker 1592 Rimuovo l'immagine "American-flag-2a.jpg", cancellata in Commons da [[commons:User:Ruthven|Ruthven]] perché [[:c:COM:NETCOPYRIGHT|Copyright violation]], found elsewhere on the web and unlikely to be own work ([[:c:COM:CSD#F1|F1]]). 1431818 wikitext text/x-wiki {{#Babel:it-N|en-3|es-1}} {{babelbox |header = Gusti {{SchedaBabelfish|Livello=N|Sigla=[[File:Svengraph Cinema.png|40px]]|Testo=Questo utente ama alla follia il [[Cinema]]}} }} {{babelbox |header = Saghe/Serie Preferite {{SchedaBabelfish|Sigla=[[File:Star Wars Logo..png|40px]]|Testo=Questo utente è fanatico di [[Star Wars]]|ColoreSfondo=#ccddff|ColoreBordo=#003399}} {{SchedaBabelfish|Sigla=|Testo=Questo utente venera la saga di [[Bioshock]]|ColoreSfondo=#ccffeb|ColoreBordo=#00cc7a}} {{SchedaBabelfish|Sigla= |Testo=Questo utente voterebbe [[House of Cards - Gli intrighi del potere|Frank Underwood]]|ColoreSfondo=#ffcccc|ColoreBordo=#ff0000}} {{SchedaBabelfish|Sigla=[[File:MR Robot.svg|40px]]|Testo=Questo utente si unirebbe alla [[Mr. Robot|Fsociety]]|ColoreSfondo=#d9d9d9|ColoreBordo=#000000}} }} ==Citazioni Preferite== *Alla fine cosa distingue uno schiavo da un uomo? Denaro? Potere? No. Un uomo sceglie, uno schiavo obbedisce. ''([[Bioshock]])'' *C'è qualcosa più potente di ognuno di noi, una combinazione dei nostri sforzi, una Grande Catena dell'industria che ci unisce. La catena è troppo potente e misteriosa perché la guidi un governo. Chiunque vi dica il contrario, vi tiene una mano in tasca o una pistola puntata sul collo. ''([[Bioshock]])'' *La paura non è reale, l'unico posto in cui può esistere è nel nostro modo di pensare al futuro, è un prodotto della nostra immaginazione, che ci fa temere cose che non ci sono nel presente e che forse neanche mai ci saranno. Si tratta quasi di una follia Kitai, cioè non mi fraintendere, il pericolo è molto reale, ma la paura è una scelta. ''([[After Earth]])'' *Potrei essere piuttosto incazzato per quello che mi è successo, ma è difficile restare arrabbiati quando c'è tanta bellezza nel mondo. A volte è come se la vedessi tutta insieme, ed è troppa. Il cuore mi si riempie come un palloncino che sta per scoppiare. E poi mi ricordo di rilassarmi, e smetto di cercare di tenermela stretta. E dopo scorre attraverso me come pioggia, e io non posso provare altro che gratitudine, per ogni singolo momento della mia stupida, piccola, vita. Non avete la minima idea di cosa sto parlando, ne sono sicuro, ma non preoccupatevi: un giorno l'avrete. ''([[American Beauty]])'' *Non preoccuparti, va tutto bene, va tutto così perfettamente maledettamente bene. Capisco ora che i confini tra rumore e suono sono convenzioni. Tutti i confini sono convenzioni, in attesa di essere superate; si può superare qualunque convenzione, solo se prima si può concepire di poterlo fare. ''([[Cloud Atlas]])'' *La mia vita si estende ben oltre i limiti di me stesso. ''([[Cloud Atlas]])'' *Non possiamo tornare indietro. Ecco perché è così difficile scegliere. Dobbiamo fare la scelta giusta. Finché non si sceglie, tutto resta possibile. ''([[Mr. Nobody]])'' *Ognuna di queste vite è quella giusta. Ogni sentiero è il sentiero giusto. Ogni cosa potrebbe essere qualsiasi altra e avrebbe comunque senso. ''([[Mr. Nobody]])'' *L'immaginazione è una grande forma di coraggio. ''([[House of Cards - Gli intrighi del potere]])'' *Tu non puoi aggiustare le cose! Le cose sono soltanto cose! Lo capisci? Non serve a niente martirizzarti. ''([[The Words]])'' *Facciamo tutti delle scelte nella vita, il difficile è conviverci. E non c'è nessuno che possa aiutarti in questo. ''([[The Words]])'' *Mamma diceva sempre "Devi gettare il passato dietro di te, prima di andare avanti". ''([[Forrest Gump]])'' *Non aver paura della perfezione: non la raggiungerai mai ''([[Salvador Dalí]])'' *Non si può sapere perché accade una cosa e non un'altra. Quale forza ci guida. Quale forza ci distrugge. Quale forza ci fa crescere, o morire, o prendere un'altra strada. ''([[Wild]])'' *Tu pensa quello che ti pare, è quello che fanno tutti. ''([[Lie to Me]])'' *Hai ragione tu, lupo della steppa; mille volte ragione, eppure devi perire. Per questo mondo odierno, semplice, comodo, di facile contentatura, tu hai troppe pretese, troppa fame, ed esso ti rigetta perché hai una dimensione in più. Chi vuole vivere oggi e godere la vita non deve essere come te o come me. Chi pretende musica invece di miagolio, gioia invece di divertimento, anima invece di denaro, lavoro invece di attività, passione invece di trastullo, per lui questo bel mondo non è una patria... ''([[Il lupo della steppa]])'' *Tutta la vita è così, caro mio, e bisogna prenderla com'è; e chi non è asino ci ride. ''([[Il lupo della steppa]])'' *Esperienza è il nome che ciascuno dà ai propri errori. ''([[Oscar Wilde]])'' * L'universo è solo un vuoto crudele e indifferente, la chiave per la felicità non è trovare un significato, ma tenersi occupati con stronzate varie fino a quando è il momento di tirare le cuoia. ''([[BoJack Horseman|Mr. Peanutbutter]])'' 7vyqpl30qzc4ly468jxb6ifqqg5qnfm 0 126996 1431798 1372262 2026-11-06T07:21:48Z Skekzilla 17056 /* Citazioni di Francis Fukuyama */ 1431798 wikitext text/x-wiki [[File:Francis Fukuyama 2015 (cropped).jpg|thumb|Francis Fukuyama nel 2015]] '''Francis Fukuyama''' (1952 – vivente), politologo statunitense. ==Citazioni di Francis Fukuyama== {{Int|Da ''[http://www.repubblica.it/esteri/2016/11/03/news/francis_fukuyama_sceglie_hillary_con_donald_rischio_autoritario_ma_i_ceti_bassi_si_sono_fatti_sentire_-151220388/ Francis Fukuyama sceglie Hillary: "Con Donald rischio autoritario ma i ceti bassi si sono fatti sentire"]''|Intervista di Federico Rampini sulle [[elezioni presidenziali negli Stati Uniti d'America del 2016]], ''Repubblica.it'', 4 novembre 2016.}} *Sono ossessionato dalla minaccia [[Donald Trump]], dal rischio che possa vincere. *Voterò [[Hillary Clinton|Hillary]] senza esitazioni. Mi ossessiona l'idea che possa vincere l'altro. Consulto i sondaggi con una frequenza esagerata. Questa è forse l'elezione più importante che ricordi nella mia vita, per le conseguenze potenziali. *[[Populismo]], è l'etichetta che le élite mettono alle politiche che a loro non piacciono ma che hanno il sostegno dei cittadini... *È indubbio il fascino di un modello autoritario di tipo [[Cina|cinese]]: fa le cose. Questa è la sfida per le democrazie. Quella americana certo, ma anche il [[Giappone]] o l'[[Italia]] o l'[[India]]. Altrimenti la tentazione è l'Uomo Forte anche da noi: Trump, appunto. È l'idea semplice e seducente che non occorre riformare le istituzioni, bensì affidarsi a uno che le aggira. {{Int|Da ''[https://www.corriere.it/politica/22_marzo_21/fukuyama-sfida-decisiva-democrazie-regimi-putin-paghera-caro-1c1f45d2-a956-11ec-8325-fd7a7d1851e8.shtml?refresh_ce Ucraina, lo storico Fukuyama: «È la sfida decisiva tra democrazie e regimi: Putin pagherà caro»]''|Intervista di Massimo Gaggi sull'[[invasione russa dell'Ucraina del 2022]], ''Corriere.it'', 21 marzo 2022.}} *Putin ha commesso un grave errore di valutazione. Pensava di prendersi l’Ucraina in due giorni e, invece, la fiera resistenza di quel popolo sta mostrando al mondo, e soprattutto ai giovani, poco interessati agli ideali di libertà e democrazia che danno per scontati, l’importanza di questi valori e, soprattutto, l’importanza di difenderli da dittatori pronti a tutto per soffocarli. *La Nato ha ritrovato un’unità straordinaria, che nessuno si aspettava. È un bene prezioso. [...] Questa guerra può creare le condizioni per rifondare la Nato e l’Europa su nuove basi. Diventano possibili cose fino a ieri impensabili *Non credo che la minaccia nucleare sia molto credibile. Tutti, compreso Putin, si rendono conto che l’atomica non è un’arma utile per raggiungere obiettivi politici. Temo il ricorso ad armi chimiche come reazione disperata di un Cremlino chiuso in un angolo. *[[Recep Tayyip Erdoğan|Erdogan]] è contrariato perché Putin l’ha consultato e poi non ha seguito i suoi consigli lanciando l’attacco. Non credo gli dispiaccia vedere Mosca in difficoltà. Anche grazie ai micidiali droni turchi usati dagli ucraini che adesso tutti vogliono comprare. {{Int|Da ''[https://www.repubblica.it/esteri/2026/11/06/news/fukuyama_elezioni_americane_usa_di_midterm_trump-425702331/ Fukuyama: “Trump è debole, ma resta un pericolo per l’America e il mondo”]''|Intervista di Paolo Mastrolilli sulle [[elezioni parlamentari negli Stati Uniti d'America del 2026]], ''Repubblica.it'', 6 novembre 2026.}} *È stato uno dei più potenti ripudi di Trump che avrei potuto sperare, quindi ne sono molto contento. Penso che porterà a una nuova era nella politica americana. *I candidati che {{NDR|Donald Trump}} ha scelto e sostenuto hanno tutti perso. Gli elettori hanno detto che i veri problemi erano causati da Trump, come l’aumento dei prezzi, i dazi, la guerra in Iran, quindi è stata tutta colpa sua *Soprattutto in politica estera, {{NDR|Donald Trump}} può ancora fare quello che vuole. Non è il tipo di persona che ammette di aver commesso un errore. Quindi mi aspetto che nei prossimi due anni prenda decisioni molto strane e preoccupanti. *La fazione Maga non sarà più particolarmente potente e molti repubblicani si sentiranno liberi di criticare il presidente. Se ci sarà un certo slancio, sarà verso un tipo di Partito repubblicano molto diverso da quello creato da Trump. *Non credo che ci sarà l’estinzione del partito {{NDR|[[Partito Repubblicano (Stati Uniti d'America)|Repubblicano]]}}, ma dovrà avvenire un cambiamento di direzione se vogliono restare vitali in futuro ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{DEFAULTSORT:Fukuyama, Francis}} [[Categoria:Politologi statunitensi]] 2y7bgmc08atybsps71zv5vopavch87v 1431799 1431798 2026-11-06T07:24:34Z Skekzilla 17056 1431799 wikitext text/x-wiki [[File:Francis Fukuyama 2015 (cropped).jpg|thumb|Francis Fukuyama nel 2015]] '''Francis Fukuyama''' (1952 – vivente), politologo statunitense. ==Citazioni di Francis Fukuyama== {{Int|Da ''[http://www.repubblica.it/esteri/2016/11/03/news/francis_fukuyama_sceglie_hillary_con_donald_rischio_autoritario_ma_i_ceti_bassi_si_sono_fatti_sentire_-151220388/ Francis Fukuyama sceglie Hillary: "Con Donald rischio autoritario ma i ceti bassi si sono fatti sentire"]''|Intervista di Federico Rampini sulle [[elezioni presidenziali negli Stati Uniti d'America del 2016]], ''Repubblica.it'', 4 novembre 2016.}} *Sono ossessionato dalla minaccia [[Donald Trump]], dal rischio che possa vincere. *Voterò [[Hillary Clinton|Hillary]] senza esitazioni. Mi ossessiona l'idea che possa vincere l'altro. Consulto i sondaggi con una frequenza esagerata. Questa è forse l'elezione più importante che ricordi nella mia vita, per le conseguenze potenziali. *[[Populismo]], è l'etichetta che le élite mettono alle politiche che a loro non piacciono ma che hanno il sostegno dei cittadini... *È indubbio il fascino di un modello autoritario di tipo [[Cina|cinese]]: fa le cose. Questa è la sfida per le democrazie. Quella americana certo, ma anche il [[Giappone]] o l'[[Italia]] o l'[[India]]. Altrimenti la tentazione è l'Uomo Forte anche da noi: Trump, appunto. È l'idea semplice e seducente che non occorre riformare le istituzioni, bensì affidarsi a uno che le aggira. {{Int|Da ''[https://www.corriere.it/politica/22_marzo_21/fukuyama-sfida-decisiva-democrazie-regimi-putin-paghera-caro-1c1f45d2-a956-11ec-8325-fd7a7d1851e8.shtml?refresh_ce Ucraina, lo storico Fukuyama: «È la sfida decisiva tra democrazie e regimi: Putin pagherà caro»]''|Intervista di Massimo Gaggi sull'[[invasione russa dell'Ucraina del 2022]], ''Corriere.it'', 21 marzo 2022.}} *Putin ha commesso un grave errore di valutazione. Pensava di prendersi l’Ucraina in due giorni e, invece, la fiera resistenza di quel popolo sta mostrando al mondo, e soprattutto ai giovani, poco interessati agli ideali di libertà e democrazia che danno per scontati, l’importanza di questi valori e, soprattutto, l’importanza di difenderli da dittatori pronti a tutto per soffocarli. *La Nato ha ritrovato un’unità straordinaria, che nessuno si aspettava. È un bene prezioso. [...] Questa guerra può creare le condizioni per rifondare la Nato e l’Europa su nuove basi. Diventano possibili cose fino a ieri impensabili *Non credo che la minaccia nucleare sia molto credibile. Tutti, compreso Putin, si rendono conto che l’atomica non è un’arma utile per raggiungere obiettivi politici. Temo il ricorso ad armi chimiche come reazione disperata di un Cremlino chiuso in un angolo. *[[Recep Tayyip Erdoğan|Erdogan]] è contrariato perché Putin l’ha consultato e poi non ha seguito i suoi consigli lanciando l’attacco. Non credo gli dispiaccia vedere Mosca in difficoltà. Anche grazie ai micidiali droni turchi usati dagli ucraini che adesso tutti vogliono comprare. {{Int|Da ''[https://www.repubblica.it/esteri/2026/11/06/news/fukuyama_elezioni_americane_usa_di_midterm_trump-425702331/ Fukuyama: “Trump è debole, ma resta un pericolo per l’America e il mondo”]''|Intervista di Paolo Mastrolilli sulle [[elezioni parlamentari negli Stati Uniti d'America del 2026]], ''Repubblica.it'', 6 novembre 2026.}} *È stato uno dei più potenti ripudi di Trump che avrei potuto sperare, quindi ne sono molto contento. Penso che porterà a una nuova era nella politica americana. *I candidati che {{NDR|Donald Trump}} ha scelto e sostenuto hanno tutti perso. Gli elettori hanno detto che i veri problemi erano causati da Trump, come l’aumento dei prezzi, i dazi, la guerra in Iran, quindi è stata tutta colpa sua *Soprattutto in politica estera, {{NDR|Donald Trump}} può ancora fare quello che vuole. Non è il tipo di persona che ammette di aver commesso un errore. Quindi mi aspetto che nei prossimi due anni prenda decisioni molto strane e preoccupanti. *La fazione [[Make America Great Again|Maga]] non sarà più particolarmente potente e molti repubblicani si sentiranno liberi di criticare il presidente. Se ci sarà un certo slancio, sarà verso un tipo di Partito repubblicano molto diverso da quello creato da Trump. *Non credo che ci sarà l’estinzione del partito {{NDR|[[Partito Repubblicano (Stati Uniti d'America)|Repubblicano]]}}, ma dovrà avvenire un cambiamento di direzione se vogliono restare vitali in futuro ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{DEFAULTSORT:Fukuyama, Francis}} [[Categoria:Politologi statunitensi]] jmytcaw89bpsasbwutwueo753i60l40 10 148341 1431786 1431646 2026-11-05T21:58:15Z ItwikiBot 66727 Bot: aggiornamento dati 1431786 wikitext text/x-wiki {{#switch:{{{1}}} |lingua1 = en |voci1 = 73116 |lingua2 = it |voci2 = 56279 |lingua3 = pl |voci3 = 31908 |lingua4 = ru |voci4 = 18120 |lingua5 = cs |voci5 = 17195 |lingua6 = et |voci6 = 13715 |lingua7 = uk |voci7 = 12552 |lingua8 = pt |voci8 = 12094 }} pi6rsxobuhp84ozv2t13gzthwsyrjko 0 163287 1431814 1018995 2026-11-06T10:14:20Z Spinoziano 2297 + film 1431814 wikitext text/x-wiki '''Robert Lewis Taylor''' (1912 – 1998), scrittore statunitense. ==[[Incipit]] di ''Viaggio a Matecumbe''== Andai nel bosco dove era un sicomoro caduto che sapevo e frugando nel tronco cavo ne tolsi il costume da Ku Klux Klan di zio Jim.<ref>Citato in Giacomo Papi, Federica Presutto, Riccardo Renzi, Antonio Stella, ''Incipit'', Skira, 2018. ISBN 9788857238937</ref> ==Note== <references /> ==Filmografia== *''[[Il californiano]]'' (1965) ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{S}} {{DEFAULTSORT:Taylor, Robert Lewis}} [[Categoria:Scrittori statunitensi]] jamza31tx53wa1oqr452sd0pe1964hx 0 164563 1431815 1379755 2026-11-06T10:15:04Z Spinoziano 2297 +1 1431815 wikitext text/x-wiki {{Voce tematica}} [[File:Tramp smoking cigar with cane over arm - restoration.jpg|thumb|upright=0.8|Caricatura di un vagabondo che fuma un [[sigaro]] e porta con sé un bastone da passeggio]] Citazioni sul '''vagabondo''' *Ammiro i vagabondi. Sono loro forse gli ultimi eroi laici del nostro tempo, antitesi vivente e satirica degli anticonformismi intellettuali, avidi di premi letterari, di lodi, di comodità e di schiavitù. ([[Vintilă Horia]]) *Certo, il vagabondaggio è una cosa necessaria almeno una volta nella vita, ma soprattutto a diciott'anni, quando s'esce dalla scuola. È lì che l'anima disseccata sui libercoli si ravviva; essa sosta per riconoscersi, finisce la vita tolta a prestito per cominciare la propria. [...] Così, un'estate intera trascorsa in quello stato non mi sembra superflua in una educazione accurata. È addirittura probabile che una sola estate non basterebbe a formare un grand'uomo: Socrate vagabondò per anni; Rousseau fino a quarant'anni; La Fontaine, tutta la vita. E tuttavia non ho trovato questo precetto in alcuna opera educativa. ([[Rodolphe Töpffer]]) *Forse il più grande fascino della vita del vagabondo è l'assenza di monotonia. ([[Jack London]]) *Il dio del vagabondaggio mi tolse la pace facendomi impazzire, e l'invito della divinità protettrice dei viandanti mi distrasse da ogni altra cosa. ([[Matsuo Bashō]]) *Il vagabondo, ripetiamolo, è l<nowiki>'</nowiki>''alter ego'' del [[turista]]. ([[Zygmunt Bauman]]) *''In linea generale, io le ho provate tutte, | le felici strade che ti portano per il mondo. | In linea generale, le ho trovate buone per quelli, s'intende, | che usar non possono un letto un po' troppo a lungo, | ma devono sgombrar di lì come ho fatto io, | e andarsene in giro ad osservare finché crepano. || Che cosa importa dove o come si crepa, | finché salute ci regge a guardar le tante cose – | i vari modi in cui si fanno le varie cose, | nonché uomini e donne che si amano, a questo mondo – | cogliendo le occasioni quando si presentano, | e quando non son buone, fingendo che lo sono?'' ([[Rudyard Kipling]]) *Io divenni vagabondo... ebbene per la vitalità che era in me, per la passione di girovagare che ho nel sangue e che non mi lasciava tranquillo. [...] Mi diedi alla strada perché non potevo starne lontano, perché non avevo in tasca denaro sufficiente per pagarmi il viaggio in ferrovia e perché ero fatto in modo tale che non avrei potuto lavorare per tutta la vita a uno stesso lavoro; perché... ebbene, perché era più facile agire così che altrimenti. ([[Jack London]]) *Non c'era un'anima ad ascoltarlo perché nessuno ascolta un vagabondo tutti i vagabondi si parlano addosso cazzeggiando a vanvera e non si riesce a capire un tubo – parlano tutti insieme e fanno un sacco di confusione. ([[Jack Kerouac]]) *So bene che la febbre del vagabondaggio mi riprenderà, che me ne andrò; sì, so bene che sono ancora molto lontana dalla saggezza dei fachiri e degli anacoreti musulmani.<br>Ma quello che parla in me, quello che mi rende inquieta, non è la voce più saggia della coscienza, è quello spirito irrequieto per il quale la terra è troppo stretta e che non ha saputo trovare in sé il suo universo. ([[Isabelle Eberhardt]]) *Un vagabondo è un vagabondo ovunque vada. ([[Frank Sinatra]]) *Vagabondaggio e [[solitudine]], sappiate, son l'uno la fonte della gioia, l'altra la sorgente della vita. ([[Ubayde Zākāni]]) *– Venite da?<br>– Nessun posto in particolare.<br>– E siete diretto?<br>– Nessun posto in particolare.<br>– Un cercatore?<br>– Mi definiscono peggio.<br>– E cioè?<br>– Un vagabondo. (''[[Il californiano]]'') ==Altri progetti== {{interprogetto|wikt|preposizione=sul|w_preposizione=riguardante il}} [[Categoria:Migrazioni umane]] [[Categoria:Relazioni]] s7e3t941eb61vpczzwlcmvctpfv2ci3 0 165888 1431811 1431499 2026-11-06T10:11:10Z Spinoziano 2297 /* Film */ 1431811 wikitext text/x-wiki [[File:Pino Locchi.jpg|thumb|Pino Locchi]] '''Pino Locchi''', all'anagrafe '''Giuseppe Locchi''' (1925 – 1994), attore e doppiatore e direttore di doppiaggio italiano. ==Citazioni di Pino Locchi== *Il doppiatore è un attore che si è dedicato al doppiaggio.<ref name= Fazio/> *Ci sono i miei fratelli: [[Tony Curtis]], [[Jean-Paul Belmondo|Belmondo]], [[Sean Connery]] e l'altro non mi ricordo mai, che è un mio amico carissimo, [[Sidney Poitier]]. [...] Abbiamo fatto la carriera insieme.<ref name= Fazio>Ripresa l'intervista di Fabio Fazio durante il programma radiofonico per RaiStereoUno “Musica ieri e oggi” , ''Enciclopedia del doppiaggio'', 23 giugno 2019. [https://www.youtube.com/watch?v=-_oHpt4KFMc Video] disponibile su ''Youtube.com''.</ref> ==Citazioni su Pino Locchi== *Lui {{NDR|Pino Locchi}} è stato per me un mito e devo confessare che all'inizio della mia carriera cercavo di imitarlo. Poi sono cresciuto e ho capito che dovevo crearmi una mia identità. Ne avevo tanti di miti, come ad esempio {{NDR|[[Giuseppe Rinaldi|Peppino Rinaldi]]}} che forse è stato il più grande di tutti, ma sentivo che ero più simile a Locchi e che poteva essere, per me, un punto di riferimento. ([[Mario Cordova]]) *Pino Locchi è un gigante di questo mestiere. {{NDR|[[Doppiaggio|doppiatore]]}} ([[Francesco De Francesco (doppiatore)|Francesco De Francesco]]) ==Note== <references /> ==Doppiaggio== ===Film=== {{div col|strette}} *''[[Piccolo Cesare]]'' (1930) *''[[La scala musicale]]'' (1932) *''[[Scarface - Lo sfregiato]]'' (1932) *''[[Partita a quattro]]'' (1933) *''[[Giovane e innocente]]'' (1937) *''[[L'ottava moglie di Barbablù (film 1938)|L'ottava moglie di Barbablù]]'' (1938) *''[[Paradiso proibito]]'' (1940) *''[[La famiglia Stoddard]]'' (1941) *''[[La signora Miniver]]'' (1942) *''[[La fiamma del peccato]]'' (1944) *''[[Dieci piccoli indiani (film 1945)|Dieci piccoli indiani]]'' (1945) *''[[Le ragazze di Harvey]]'' (1946) *''[[Il peccato di Lady Considine]]'' (1949) *''[[Piccole donne (film 1949)|Piccole donne]]'' (1949) *''[[Tutti gli uomini del re (film 1949)|Tutti gli uomini del re]]'' (1949) *''[[Francesco, giullare di Dio]]'' (1950) *''[[Sierra (film)|Sierra]]'' (1950) *''[[Il cavaliere del deserto]]'' (1951) *''[[Il viaggio indimenticabile]]'' (1951) *''[[La gang]]'' (1951) *''[[Corriere diplomatico (film)|Corriere diplomatico]]'' (1952) *''[[Duello al Rio d'argento]]'' (1952) *''[[Il giuramento dei Sioux]]'' (1952) *''[[La diva]]'' (1952) *''[[Mezzogiorno di fuoco]]'' (1952) *''[[Destinazione... Terra!]]'' (1953) *''[[Salomè (film 1953)|Salomè]]'' (1953) *''[[Seduzione mortale (film 1953)|Seduzione mortale]]'' (1953) *''[[Titanic (film 1953)|Titanic]]'' (1953) *''[[Attila (film 1954)|Attila]]'' (1954) *''[[Godzilla (film 1954)|Godzilla]]'' (1954) *''[[Il mostro della laguna nera]]'' (1954) *''[[Il prigioniero della miniera]]'' (1954) *''[[L'uomo e il diavolo]]'' (1954) *''[[La contessa scalza]]'' (1954) *''[[Lo sceriffo senza pistola]]'' (1954) *''[[Teodora (film 1954)|Teodora]]'' (1954) *''[[Ulisse (film)|Ulisse]]'' (1954) *''[[Cittadino dello spazio]]'' (1955) *''[[Gli implacabili]]'' (1955) *''[[Il seme della violenza]]'' (1955) *''[[L'uomo senza paura]]'' (1955) *''[[Marty, vita di un timido]]'' (1955) *''[[Rififi]]'' (1955) *''[[Al centro dell'uragano (film 1956)|Al centro dell'uragano]]'' (1956) *''[[I dieci comandamenti (film 1956)|I dieci comandamenti]]'' (1956) *''[[Il ladro (film 1956)|Il ladro]]'' (1956) *''[[La grande sfida (film 1956)|La grande sfida]]'' (1956) *''[[La legge del Signore]]'' (1956) *''[[La risaia]]'' (1956) *''[[Le 22 spie dell'Unione]]'' (1956) *''[[Vento di terre lontane]]'' (1956) *''[[Il ponte sul fiume Kwai]]'' (1957) *''[[Il settimo sigillo]]'' (1957) *''[[L'uomo che sapeva troppo (film 1956)|L'uomo che sapeva troppo]]'' (1956) *''[[A 30 milioni di km. dalla Terra]]'' (1957) *''[[Decisione al tramonto]]'' (1957) *''[[La parola ai giurati (film 1957)|La parola ai giurati]]'' (1957) *''[[Nel fango della periferia]]'' (1957) *''[[Quel treno per Yuma (film 1957)|Quel treno per Yuma]]'' (1957) *''[[Totò, Vittorio e la dottoressa]]'' (1957) *''[[Zanna Gialla]]'' (1957) *''[[Alle soglie della vita]]'' (1958) *''[[Bravados]]'' (1958) *''[[Cowboy (film 1958)|Cowboy]]'' (1958) *''[[Fluido mortale]]'' (1958) *''[[Il grande paese]]'' (1958) *''[[A qualcuno piace caldo]]'' (1959) *''[[Assalto alla Terra]]'' (1959) *''[[I 400 colpi]]'' (1959) *''[[I segreti di Filadelfia]]'' (1959) *''[[Il cervello che non voleva morire]]'' (1959) *''[[Il grande pescatore]]'' (1959) *''[[La notte senza legge]]'' (1959) *''[[Operazione sottoveste]]'' (1959) *''[[Ossessione di donna]]'' (1959) *''[[Salomone e la regina di Saba]]'' (1959) *''[[Soldati a cavallo]]'' (1959) *''[[Strategia di una rapina]]'' (1959) *''[[Ultima notte a Warlock]]'' (1959) *''[[David e Golia]]'' (1960) *''[[Estasi (film 1960)|Estasi]]'' (1960) *''[[Ester e il re]]'' (1960) *''[[I magnifici sette]]'' (1960) *''[[La storia di Ruth]]'' (1960) *''[[La valle dei mohicani]]'' (1960) *''[[Psyco]]'' (1960) *''[[Spartacus]]'' (1960) *''[[Barabba (film 1961)|Barabba]]'' (1961) *''[[Francesco d'Assisi (film 1961)|Francesco d'Assisi]]'' (1961) *''[[Il diavolo alle 4]]'' (1961) *''[[Il re dei re (film 1961)|Il re dei re]]'' (1961) *''[[Viridiana]]'' (1961) *''[[Agente 007 - 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Si vive solo due volte]]'' (1967) *''[[I giorni dell'ira]]'' (1967) *''[[Indovina chi viene a cena?]]'' (1967) *''[[La calda notte dell'ispettore Tibbs]]'' (1967) *''[[La gnomo mobile]]'' (1967) *''[[C'era una volta il West]]'' (1968) *''[[Corri uomo corri]]'' (1968) *''[[Il medico della mutua]]'' (1968) *''[[Lo sbarco di Anzio]]'' (1968) *''[[Preparati la bara!]]'' (1968) *''[[Agente 007 - Al servizio segreto di Sua Maestà]]'' (1969) *''[[Il grande giorno di Jim Flagg]]'' (1969) *''[[Il pistolero dell'Ave Maria]]'' (1969) *''[[La collina degli stivali]]'' (1969) *''[[Z - L'orgia del potere]]'' (1969) *''[[Borsalino (film)|Borsalino]]'' (1970) *''[[Gli avvoltoi hanno fame]]'' (1970) *''[[Il conte Dracula (film 1970)|Il conte Dracula]]'' (1970) *''[[Il piccolo grande uomo]]'' (1970) *''[[Lo chiamavano Trinità]]'' (1970) *''[[Omicidio al neon per l'ispettore Tibbs]]'' (1970) *''[[Socrate (film)|Socrate]]'' (1970) *''[[4 mosche di velluto grigio]]'' (1971) *''[[Agente 007 - Una cascata di diamanti]]'' (1971) *''[[...continuavano a chiamarlo Trinità]]'' (1971) *''[[Giù la testa]]'' (1971) *''[[L'organizzazione sfida l'ispettore Tibbs]]'' (1971) *''[[Pomi d'ottone e manici di scopa]]'' (1971) *''[[Rapina record a New York]]'' (1971) *''[[...Più forte ragazzi!]]'' (1972) *''[[2002: la seconda odissea]]'' (1972) *''[[Agente 007 - 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Notti magiche]]'' (1991) *''[[Mato Grosso (film) |Mato Grosso]]'' (1992) *''[[Tombstone (film) |Tombstone]]'' (1993) *''[[Rocky V]]'' (1990) *''[[Cape Fear - Il promontorio della paura]]'' (1991) *''[[L'ultimo boy scout]]'' (1991) *''[[Scuola di eroi]]'' (1991) *''[[Robin Hood - Un uomo in calzamaglia]]'' (1993) {{div col end}} ===Film d'animazione=== {{div col}} *''[[Lilli e il vagabondo]]'' (1955) *''[[La spada nella roccia]]'' (1963) *''[[Il libro della giungla (film 1967) |Il libro della giungla]]'' (1967) *''[[La sirenetta (film) |La sirenetta]]'' (1990) {{div col end}} ===Serie televisive=== {{div col}} *''[[Attenti a quei due]]'' (1971-1972) *''[[Ellery Queen (serie televisiva)|Ellery Queen]]'' (1975-1976) *''[[Alla conquista del West]]'' (1976-1979) *''[[Sandokan (miniserie televisiva)|Sandokan]]'' (1976) *''[[Gesù di Nazareth (miniserie televisiva)|Gesù di Nazareth]]'' (1977) *''[[Quo vadis? (miniserie televisiva)|Quo vadis?]]'' (1985) {{div col end}} ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{DEFAULTSORT:Locchi, Pino}} [[Categoria:Attori italiani]] [[Categoria:Direttori del doppiaggio italiani]] [[Categoria:Doppiatori italiani]] 5yvs132utxlnhz3oiy06khvly06682r 1431812 1431811 2026-11-06T10:12:08Z Spinoziano 2297 /* Film */ 1431812 wikitext text/x-wiki [[File:Pino Locchi.jpg|thumb|Pino Locchi]] '''Pino Locchi''', all'anagrafe '''Giuseppe Locchi''' (1925 – 1994), attore e doppiatore e direttore di doppiaggio italiano. ==Citazioni di Pino Locchi== *Il doppiatore è un attore che si è dedicato al doppiaggio.<ref name= Fazio/> *Ci sono i miei fratelli: [[Tony Curtis]], [[Jean-Paul Belmondo|Belmondo]], [[Sean Connery]] e l'altro non mi ricordo mai, che è un mio amico carissimo, [[Sidney Poitier]]. [...] Abbiamo fatto la carriera insieme.<ref name= Fazio>Ripresa l'intervista di Fabio Fazio durante il programma radiofonico per RaiStereoUno “Musica ieri e oggi” , ''Enciclopedia del doppiaggio'', 23 giugno 2019. [https://www.youtube.com/watch?v=-_oHpt4KFMc Video] disponibile su ''Youtube.com''.</ref> ==Citazioni su Pino Locchi== *Lui {{NDR|Pino Locchi}} è stato per me un mito e devo confessare che all'inizio della mia carriera cercavo di imitarlo. Poi sono cresciuto e ho capito che dovevo crearmi una mia identità. Ne avevo tanti di miti, come ad esempio {{NDR|[[Giuseppe Rinaldi|Peppino Rinaldi]]}} che forse è stato il più grande di tutti, ma sentivo che ero più simile a Locchi e che poteva essere, per me, un punto di riferimento. ([[Mario Cordova]]) *Pino Locchi è un gigante di questo mestiere. {{NDR|[[Doppiaggio|doppiatore]]}} ([[Francesco De Francesco (doppiatore)|Francesco De Francesco]]) ==Note== <references /> ==Doppiaggio== ===Film=== {{div col|strette}} *''[[Piccolo Cesare]]'' (1930) *''[[La scala musicale]]'' (1932) *''[[Scarface - Lo sfregiato]]'' (1932) *''[[Partita a quattro]]'' (1933) *''[[Giovane e innocente]]'' (1937) *''[[L'ottava moglie di Barbablù (film 1938)|L'ottava moglie di Barbablù]]'' (1938) *''[[Paradiso proibito]]'' (1940) *''[[La famiglia Stoddard]]'' (1941) *''[[La signora Miniver]]'' (1942) *''[[La fiamma del peccato]]'' (1944) *''[[Dieci piccoli indiani (film 1945)|Dieci piccoli indiani]]'' (1945) *''[[Le ragazze di Harvey]]'' (1946) *''[[Il peccato di Lady Considine]]'' (1949) *''[[Piccole donne (film 1949)|Piccole donne]]'' (1949) *''[[Tutti gli uomini del re (film 1949)|Tutti gli uomini del re]]'' (1949) *''[[Francesco, giullare di Dio]]'' (1950) *''[[Sierra (film)|Sierra]]'' (1950) *''[[Il cavaliere del deserto]]'' (1951) *''[[Il viaggio indimenticabile]]'' (1951) *''[[La gang]]'' (1951) *''[[Corriere diplomatico (film)|Corriere diplomatico]]'' (1952) *''[[Duello al Rio d'argento]]'' (1952) *''[[Il giuramento dei Sioux]]'' (1952) *''[[La diva]]'' (1952) *''[[Mezzogiorno di fuoco]]'' (1952) *''[[Destinazione... Terra!]]'' (1953) *''[[Salomè (film 1953)|Salomè]]'' (1953) *''[[Seduzione mortale (film 1953)|Seduzione mortale]]'' (1953) *''[[Titanic (film 1953)|Titanic]]'' (1953) *''[[Attila (film 1954)|Attila]]'' (1954) *''[[Godzilla (film 1954)|Godzilla]]'' (1954) *''[[Il mostro della laguna nera]]'' (1954) *''[[Il prigioniero della miniera]]'' (1954) *''[[L'uomo e il diavolo]]'' (1954) *''[[La contessa scalza]]'' (1954) *''[[Lo sceriffo senza pistola]]'' (1954) *''[[Teodora (film 1954)|Teodora]]'' (1954) *''[[Ulisse (film)|Ulisse]]'' (1954) *''[[Cittadino dello spazio]]'' (1955) *''[[Gli implacabili]]'' (1955) *''[[Il seme della violenza]]'' (1955) *''[[L'uomo senza paura]]'' (1955) *''[[Marty, vita di un timido]]'' (1955) *''[[Rififi]]'' (1955) *''[[Al centro dell'uragano (film 1956)|Al centro dell'uragano]]'' (1956) *''[[I dieci comandamenti (film 1956)|I dieci comandamenti]]'' (1956) *''[[Il ladro (film 1956)|Il ladro]]'' (1956) *''[[La grande sfida (film 1956)|La grande sfida]]'' (1956) *''[[La legge del Signore]]'' (1956) *''[[La risaia]]'' (1956) *''[[Le 22 spie dell'Unione]]'' (1956) *''[[Vento di terre lontane]]'' (1956) *''[[Il ponte sul fiume Kwai]]'' (1957) *''[[Il settimo sigillo]]'' (1957) *''[[L'uomo che sapeva troppo (film 1956)|L'uomo che sapeva troppo]]'' (1956) *''[[A 30 milioni di km. dalla Terra]]'' (1957) *''[[Decisione al tramonto]]'' (1957) *''[[La parola ai giurati (film 1957)|La parola ai giurati]]'' (1957) *''[[Nel fango della periferia]]'' (1957) *''[[Quel treno per Yuma (film 1957)|Quel treno per Yuma]]'' (1957) *''[[Totò, Vittorio e la dottoressa]]'' (1957) *''[[Zanna Gialla]]'' (1957) *''[[Alle soglie della vita]]'' (1958) *''[[Bravados]]'' (1958) *''[[Cowboy (film 1958)|Cowboy]]'' (1958) *''[[Fluido mortale]]'' (1958) *''[[Il grande paese]]'' (1958) *''[[A qualcuno piace caldo]]'' (1959) *''[[Assalto alla Terra]]'' (1959) *''[[I 400 colpi]]'' (1959) *''[[I segreti di Filadelfia]]'' (1959) *''[[Il cervello che non voleva morire]]'' (1959) *''[[Il grande pescatore]]'' (1959) *''[[La notte senza legge]]'' (1959) *''[[Operazione sottoveste]]'' (1959) *''[[Ossessione di donna]]'' (1959) *''[[Salomone e la regina di Saba]]'' (1959) *''[[Soldati a cavallo]]'' (1959) *''[[Strategia di una rapina]]'' (1959) *''[[Ultima notte a Warlock]]'' (1959) *''[[David e Golia]]'' (1960) *''[[Estasi (film 1960)|Estasi]]'' (1960) *''[[Ester e il re]]'' (1960) *''[[I magnifici sette]]'' (1960) *''[[La storia di Ruth]]'' (1960) *''[[La valle dei mohicani]]'' (1960) *''[[Psyco]]'' (1960) *''[[Spartacus]]'' (1960) *''[[Barabba (film 1961)|Barabba]]'' (1961) *''[[Francesco d'Assisi (film 1961)|Francesco d'Assisi]]'' (1961) *''[[Il diavolo alle 4]]'' (1961) *''[[Il re dei re (film 1961)|Il re dei re]]'' (1961) *''[[Viridiana]]'' (1961) *''[[Agente 007 - Licenza di uccidere]]'' (1962) *''[[Cronaca familiare (film)|Cronaca familiare]]'' (1962) *''[[Il buio oltre la siepe]]'' (1962) *''[[Il giorno più lungo]]'' (1962) *''[[Il visone sulla pelle]]'' (1962) *''[[La cuccagna (film 1962)|La cuccagna]]'' (1962) *''[[Lawrence d'Arabia (film)|Lawrence d'Arabia]]'' (1962) *''[[Sodoma e Gomorra (film)|Sodoma e Gomorra]]'' (1962) *''[[Totò contro Maciste]]'' (1962) *''[[Uno sguardo dal ponte]]'' (1962) *''[[A 007, dalla Russia con amore (film)|A 007, dalla Russia con amore]]'' (1963) *''[[Gli Argonauti]]'' (1963) *''[[I gigli del campo]]'' (1963) *''[[Il cardinale]]'' (1963) *''[[Il vecchio testamento]]'' (1963) *''[[Irma la dolce]]'' (1963) *''[[La grande fuga]]'' (1963) *''[[Sam il selvaggio]]'' (1963) *''[[Sei donne per l'assassino]]'' (1963) *''[[A prova di errore (film 1964)|A prova di errore]]'' (1964) *''[[Agente 007 - Missione Goldfinger]]'' (1964) *''[[Danza macabra (film 1964)|Danza macabra]]'' (1964) *''[[Il grande sentiero (film 1964)|Il grande sentiero]]'' (1964) *''[[Il Vangelo secondo Matteo]]'' (1964) *''[[Insieme a Parigi]]'' (1964) *''[[Marnie]]'' (1964) *''[[Agente 007 - 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Notti magiche]]'' (1991) *''[[Mato Grosso (film) |Mato Grosso]]'' (1992) *''[[Tombstone (film) |Tombstone]]'' (1993) *''[[Rocky V]]'' (1990) *''[[Cape Fear - Il promontorio della paura]]'' (1991) *''[[L'ultimo boy scout]]'' (1991) *''[[Scuola di eroi]]'' (1991) *''[[Robin Hood - Un uomo in calzamaglia]]'' (1993) {{div col end}} ===Film d'animazione=== {{div col}} *''[[Lilli e il vagabondo]]'' (1955) *''[[La spada nella roccia]]'' (1963) *''[[Il libro della giungla (film 1967) |Il libro della giungla]]'' (1967) *''[[La sirenetta (film) |La sirenetta]]'' (1990) {{div col end}} ===Serie televisive=== {{div col}} *''[[Attenti a quei due]]'' (1971-1972) *''[[Ellery Queen (serie televisiva)|Ellery Queen]]'' (1975-1976) *''[[Alla conquista del West]]'' (1976-1979) *''[[Sandokan (miniserie televisiva)|Sandokan]]'' (1976) *''[[Gesù di Nazareth (miniserie televisiva)|Gesù di Nazareth]]'' (1977) *''[[Quo vadis? (miniserie televisiva)|Quo vadis?]]'' (1985) {{div col end}} ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{DEFAULTSORT:Locchi, Pino}} [[Categoria:Attori italiani]] [[Categoria:Direttori del doppiaggio italiani]] [[Categoria:Doppiatori italiani]] 67367cw09zpx3lyaursl196h4t32u8w 0 175806 1431810 1414249 2026-11-06T10:10:34Z Spinoziano 2297 /* Filmografia */ 1431810 wikitext text/x-wiki [[File:Kurt_Russell_by_Gage_Skidmore_2.jpg|thumb|right|Kurt Russell nel 2016]] '''Kurt Russell''' (1951 – vivente), attore statunitense. ==Citazioni di Kurt Russell== * Cerco di evitare di guardare i miei film. Ci sono alcuni che non posso evitare di imbattermi in TV. Di tanto in tanto, un po' lo guarderò. Ma mai dall'inizio alla fine. :''I try to avoid watching my own movies. There are certain ones you can’t avoid stumbling upon on TV. Every once in awhile, I’ll watch a little of it. But never from beginning to end.''<ref name=Spitznagel>{{en}} Dall'intervista di Eric Spitznagel, ''[https://www.menshealth.com/entertainment/a26660038/kurt-russell-best-movies-interview/ Kurt Russell Reveals the Bizarre Injury That Pushed Him Into Acting Full-Time]'', ''menshealth.com'', 5 marzo 2019.</ref> *Dico sempre quel che penso e a Hollywood non è la cosa migliore da fare. Non amo compiacere. Questo gioco non l'ho mai voluto giocare e ne ho pagato il prezzo.<ref name=22luglioRepubblica>Dall'intervista di Arianna Finos ''[https://www.repubblica.it/spettacoli/cinema/2016/02/03/news/kurt_russell_ho_pagato_molto_ma_ho_fatto_il_divo_a_modo_mio_-132619359/ Kurt Russell: "Ho pagato molto ma ho fatto il divo a modo mio"]'', ''Repubblica.it'', 3 febbraio 2016.</ref> *Non è facile conquistare la mia fiducia: non sono una persona che si innamora in un attimo, e non cerco neppure di fare innamorare gli altri. [[Mike Nichols]] me lo fece notare tanto tempo fa: «La maggior parte della gente – mi disse – cerca di sedurre, di conquistare chi si incontra nei primi due minuti di conoscenza, ma tu non provi per niente questo desiderio, e per questo ci si può fidare sul serio di te». Allora non avevo capito bene cosa intendesse dire, ma col passare degli anni, e con l’esperienza, sì….<ref name=Venezia>Dall'intervista di Alessandra Venezia''https://www.iodonna.it/personaggi/interviste-gallery/2016/01/28/kurt-russell-voglio-diventare-bisnonno/ Kurt Russell: “Voglio diventare bisnonno”]'', ''iodonna.it'', 28 gennaio 2016.</ref> ==Note== <references /> ==Filmografia== {{div col}} *''[[Il californiano]]'' (1965) *''[[1997: Fuga da New York]]'' (1981) *''[[Red e Toby - Nemiciamici]]'' (1981) – voce *''[[La cosa (film 1982)|La cosa]]'' (1982) *''[[Grosso guaio a Chinatown]]'' (1986) *''[[Overboard - Una coppia alla deriva]]'' (1987) *''[[Tango & Cash]]'' (1989) *''[[Fuoco assassino]]'' (1991) *''[[Tombstone (film)|Tombstone]]'' (1993) *''[[Forrest Gump]]'' (1994) – voce *''[[Stargate (film)|Stargate]]'' (1994) *''[[Fuga da Los Angeles]]'' (1996) *''[[Vanilla Sky]]'' (2001) *''[[Interstate 60]]'' (2002) *''[[Miracle]]'' (2004) *''[[Dreamer - La strada per la vittoria]]'' (2005) *''[[Grindhouse - A prova di morte]]'' (2007) *''[[The Hateful Eight]]'' (2015) *''[[Fast & Furious 8]]'' (2017) *''[[Guardiani della Galassia Vol. 2]]'' (2017) *''[[C'era una volta a... Hollywood]]'' (2019) {{div col end}} ==Voci correlate== *[[Goldie Hawn]], moglie *[[Kate Hudson]], figlia ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{DEFAULTSORT:Russell, Kurt}} [[Categoria:Attori statunitensi]] ivgtgm5hcxvx9tbq49hbl50am03dgb0 0 180307 1431809 1430506 2026-11-06T10:10:06Z Spinoziano 2297 /* Filmografia */ 1431809 wikitext text/x-wiki [[Immagine:Charles Bronson - 1966.JPG|miniatura|Charles Bronson nel 1966]] '''Charles Bronson''', pseudonimo di '''Charles Dennis Buchinsky''' (1921 – 2003), attore statunitense. ==Citazioni di Charles Bronson== *È molto più difficile recitare con il sangue sulla faccia piuttosto che sorseggiare un cocktail su un divano. E quale pensi che il pubblico pagherà per vedere? :''It's a lot more difficult to act with blood on you face rather than sipping cocktails on a couch. And which one do you think the public's going to pay to see?''<ref name=bronson /> *I critici non vedono mai il mio ruolo così com'è - come un uomo che protegge il suo giardino uccidendo serpenti velenosi. Invece dicono che sono solo io a commettere violenza. :''The critics never see my role as it is - as a man protecting his garden killing poisonous snakes. Instead they say it's just me again committing violence.''<ref name=bronson /> *Posso interpretare al meglio il personaggio grazie alla mia massiccia esperienza - a causa delle cose che ho passato. Tutti quei ragazzi del metodo {{NDR|[[Lee Strasberg]]}} - come quel [[Robert De Niro|De Niro]]. [[Sylvester Stallone|Stallone]] e come si chiama, [[Al Pacino|Pacino]] - sono tutti uguali. :''I can play the character better because of the roundness of my experience - because of the things I've been through. All those method guys - like that De Niro. Stallone and what's his name, Pacino - they're all the same.''<ref name=bronson>{{en}} Citato in Joel Kotkin, ''[https://www.washingtonpost.com/archive/lifestyle/1977/06/03/charles-bronson-an-enduring-belief-in-the-american-superhero/ca8f71cf-4354-4e53-94f1-d422a6527b51/ Charles Bronson: An Enduring Belief in the American Superhero]'', ''washingtonpost.com'', 3 giugno 1977.</ref> ==Note== <references/> ==Filmografia== {{div col}} *''[[Corriere diplomatico (film)|Corriere diplomatico]]'' (1952) *''[[L'ultimo Apache]]'' (1954) *''[[Vera Cruz]]'' (1954) *''[[Vento di terre lontane]]'' (1956) *''[[La tortura della freccia]]'' (1957) *''[[I magnifici sette]]'' (1960) *''[[La grande fuga]]'' (1963) *''[[Il californiano]]'' (1965) *''[[La battaglia dei giganti]]'' (1965) *''[[La grande vallata]]'' (1965) *''[[Questa ragazza è di tutti]]'' (1966) *''[[Quella sporca dozzina]]'' (1967) *''[[C'era una volta il West]]'' (1968) *''[[Sole rosso]]'' (1971) *''[[Chato]]'' (1972) *''[[Valdez il mezzosangue]]'' (1973) {{div col end}} ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{DEFAULTSORT:Bronson, Charles}} [[Categoria:Attori statunitensi]] d1no35bnvcsycw26keyur4h6r2zwcnr 0 196205 1431754 1425654 2026-11-05T19:54:15Z Danyele 19198 /* Citazioni di Daniele Audetto */ fix 1431754 wikitext text/x-wiki [[File:Daniele Audetto (1974).jpg|thumb|Daniele Audetto nel 1974]] '''Daniele Audetto''' (1943 – vivente), dirigente sportivo italiano. ==Citazioni di Daniele Audetto== {{cronologico}} *{{NDR|Nel 1976}} Un vero DS sui campi di gara ha la responsabilità della squadra e soprattutto dei piloti. A questi ultimi bisogna stare molto vicini perché a volte possono avere dei problemi psicologici, dei travagli o delle piccole magagne e soprattutto si deve evitare che si creino delle incomprensioni tra la squadra all'esterno. Ci vuole tempismo per capire se un pilota che scende dalla macchina può avere uno scatto di reazione nei confronti di un collega e naturalmente occorre prevenirlo: noi vogliamo dare della [[Scuderia Ferrari|Ferrari]] non solo una immagine di squadra vincente ma anche una immagine di classe e signorilità perché non bisogna dimenticare che all'estero noi rappresentiamo in pratica tutta l'industria italiana... {{NDR|«Insomma, sono anche compiti di pubbliche relazioni...»}} In parte sì, ed è per questo che quando ci invitano ai parties dei fornitori, dei consolati o dei club io cerco sempre di essere presente e di portare anche i piloti. Sono insomma azioni promozionali perché naturalmente si cerca di vincere le corse per poi tradurle, commercialmente parlando, in un incremento ed in una migliore immagine del prodotto.<ref>Dall'intervista di Daniele Buzzonetti, ''Medico e radio per la Ferrari (e niente «pesi»)'', ''Autosprint'' n. 10, 2-9 marzo 1976, pp. 7-9.</ref> *{{NDR|Sul [[Gran Premio di Germania 1976]]}} [[Niki Lauda|Niki]] arrivò in Germania fiducioso di convincere i suoi colleghi che il circuito dell'Eifel era anacronistico, troppo insicuro, illogico. Io feci l'impossibile per convincerlo che si trattava di una crociata destinata a fallire: non ci fu niente da fare. Lui chiamò una riunione e fece indire una votazione: la sua mozione fu sconfitta per un solo voto. L'atmosfera del weekend si era fatta pesante: la pole firmata da Hunt non rese le cose più serene. Il giorno della gara, venne a piovere poco prima del via. Tutti eccetto la McLaren di Mass partirono con gomme da bagnato; ma già nel corso del primo giro la situazione cambiò e quasi tutti rientrarono in pitlane per pneumatici slick. Niki non era partito bene ed era scivolato dalle retrovie. Il pit-stop non fu rapidissimo e lui si proiettò nuovamente in pista come un ossesso. Sapeva di dovere recuperare e che Hunt era invece nelle posizioni di testa: più tardi Carlos Pace mi raccontò che Lauda l'aveva raggiunto in poche curve e superato con un'aggressività che non gli conosceva. Al secondo giro, l'incidente nella zona di Bergwerk, la Ferrari distrutta e incendiata, il suo salvataggio a opera di altri piloti. Poi l'ospedale, il dramma, la vittoria di Hunt e un mondiale che, adesso sì, si stava davvero riaprendo, perché fu subito chiaro che Niki non sarebbe rientrato in gara rapidamente.<ref>Citato in Roberto Boccafogli, ''[https://www.formulapassion.it/motorsport/storia/formula-1-f1-rivoluzione-inglese-lauda-hunt-brands-hatch-1976-audetto-ferrari-mclaren-silverstone-576033.html F1 / Rivoluzione inglese]'', ''formulapassion.it'', 18 luglio 2021.</ref> *{{NDR|Sulle differenze tra [[Formula 1]] e [[IndyCar Series]]}} Sono due mondi completamente diversi, la F1 è l'apice della tecnologia, [[500 Miglia di Indianapolis|Indianapolis]] l'apice dello spettacolo. Diciamo che la percezione del pubblico americano è diversa da quella del pubblico europeo. Vedere vetture che vanno a quasi 400 all'ora per 500 Miglia è una cosa grandiosa, e diciamo la verità, lo è anche per gli incidenti che si verificano, i quali sono spettacolo puro visivamente parlando. In F1 oggi, e per fortuna dico perché non è che sono contrario, le misure di sicurezza, i disegni dei circuiti sono diversi, se c'è uno spigolo fuori norma fanno sciopero. È una filosofia diversa. Qui accettano molto di più il rischio, mentre la F1, giustamente perché i piloti hanno la loro pelle da salvare, è tutto molto più sicuro [...]. Certo che le Formula 1 come adesso, con tutti i crash test che ci sono, sono indistruttibili e le piste sono molto sicure, quindi lo spettacolo è più legato all'azione dei sorpassi. È la filosofia ad essere completamente diversa. Quindi direi che la tecnologia svetta in Europa e lo spettacolo in America.<ref>Dall'intervista di Matteo Novembrini, ''[https://autosprint.corrieredellosport.it/news/formula1/2022/05/29-5432686/audetto_f1_apice_della_tecnologia_indy_dello_show_ma_il_circus_e_sempre_piu_americano_ Audetto: "F1 apice della tecnologia, Indy dello show: ma il Circus è sempre più americano"]'', ''autosprint.corrieredellosport.it'', 29 maggio 2022.</ref> {{Int|''[https://www.fcaheritage.com/it-it/heritage/storie/intervista-daniele-audetto Daniele Audetto di nuovo navigatore per FCA Heritage]''|Intervista a ''fcaheritage.com'', 2017.}} *Diciamo pure, come spesso accadeva all'epoca, che al sedile di destra, quello del [[Navigatore (rally)|navigatore]], arrivai passando prima da quello di sinistra, cioè quello del pilota. E spesso i navigatori, proprio per il tipo di mestiere che devono svolgere, sono ancora più appassionati degli stessi piloti, che vivono maggior notorietà e un appagamento più immediato e diretto. Allora il navigatore aveva molte più responsabilità di quante ne abbia oggi, soprattutto nella gestione della gara che era più sulle sue spalle: io in quel ruolo trovai la mia giusta collocazione. *Il Commendator Ferrari mi cercò sin dal 1973, ma la Direzione Lancia pose il veto, fino a quando non mi lasciarono "in prestito" per sostituire alla Direzione Sportiva Montezemolo, che nel frattempo era stato promosso Direttore delle Relazioni Esterne di tutto il gruppo Fiat. Il 1976 a Maranello fu un anno complicato: oltre alla difficile gestione di due piloti come Regazzoni e Lauda, ci fu il terribile incidente di Niki al Nürburgring che compromise la stagione; perdemmo il mondiale piloti per un punto, ma vincemmo il Campionato Marche. Lavorare per il Commendatore è stata un'esperienza speciale e anche la vicinanza a quel genio di Forghieri lasciò il segno: quando lavori per la [[Ferrari]], ti porti il Cavallino nel cuore per tutta la vita. *Ho vissuto sia il periodo ancora "romantico" della F1, con tecnologie e mezzi molto inferiori a quelli di oggi, con i piloti veri "Cavalieri del rischio", con auto molto pericolose, sia il periodo dell'alta tecnologia e della super-sicurezza. Ebbene, debbo dire che nel primo periodo c'era più passione, e i piloti contavano di più, potevi vincere con un mezzo inferiore; oggi, anche se sei bravissimo, senza un mezzo competitivo, non puoi fare molto [...]. Poi c'è troppa tecnologia, i piloti sembrano telecomandati dai box, quasi conta di più l'ingegnere, lo stratega, che non il pilota, e questo non è giusto, perché penso che anche i piloti bravi vorrebbero più autonomia, e si divertirebbero e farebbero divertire di più. *Il risveglio sportivo dell'era moderna in Casa Lancia arrivò proprio nel 1951 con l'[[Lancia Aurelia B20|Aurelia B20]], che dimostrò subito eccezionali doti sportive naturali. È con sette B20 speciali che nasce la Squadra Corse Lancia, che cominciò a inanellare vittorie, come la Targa Florio del 1952, la Liegi-Roma-Liegi nel 1953, il Rally di Montecarlo nel 1954 e quello dell'Acropoli nel '58. Le gare più vicine ai "miei" rally, corsi non molti anni dopo, quando Cesare Fiorio volle costituire l'HF Squadra Corse nel febbraio del 1963. *[[Cesare Fiorio|Cesare]] è stato il mio "scopritore", mio mentore e Maestro, senza Cesare non avrei potuto fare la carriera che poi ho fatto, "lanciato" da lui. {{Int|''[https://it.motorsport.com/f1/news/audetto-lauda-dopo-il-ring-ce-laveva-con-me-ma-poi-ci-siamo-chiariti/4392960/ Audetto: "Lauda dopo il Ring ce l'aveva con me, ma ci siamo chiariti"]''|Intervista di Franco Nugnes, ''motorsport.com'', 21 maggio 2019.}} {{NDR|Su [[Niki Lauda]]}} *Niki è stato un grande campione, una persona eccezionale con un carattere forte e duro soprattutto con se stesso. È stato il pilota che ha cambiato l'approccio alla F1 con un atteggiamento più professionale: Niki curava molto la salute, la preparazione fisica, passava molto tempo con i tecnici e i meccanici per capire tutto della monoposto e del motore. *{{NDR|«Daniele tu non hai avuto un rapporto troppo amichevole con Lauda...»}} In realtà non è così [...]. Certo, dopo l'incidente del Nurburgring, Niki se l'era presa perché io avevo contattato prima Emerson Fittipaldi e poi Ronnie Peterson per sostituirlo sulla Ferrari. Io mi ero limitato a eseguire quanto mi era stato chiesto da Enzo Ferrari. E, onestamente, nessuno si sarebbe aspettato una ripresa dell'austriaco così rapida. Il Commendatore pensava che difficilmente Niki avrebbe potuto ancora guidare una F1 ai suoi livelli e per questo intanto mi mandò a cercare un sostituto per quell'anno. Lauda se l'era presa molto con me e solo in un secondo tempo capì la situazione nella quale mi ero trovato. All'inizio non fu facile, ma poi comprese e già quando ero team principal dell'Aguri Suzuki non perdeva occasione per venire da noi a mangiare un piatto di spaghetti perché il nostro cuoco era un italiano molto bravo. *{{NDR|«Il ritorno di Lauda sulla Ferrari 312 T2 a [[Gran Premio d'Italia 1976|Monza]] fa già parte della leggenda...»}} Niki si presentò a Maranello dicendo che voleva provare la macchina e Ferrari in modo crudo gli disse: "Dimostrami che sei ancora in grado di andare forte e che hai il fisico per farlo...". Lauda non aggiunse una parola e si infilò nell'abitacolo della macchina. Bastarono pochi giri per capire che non era solo velocissimo come prima, ma anche molto determinato, tanto che decise di correre il GP d'Italia a Monza a inizio settembre, quando ebbe l'incidente al Ring il 1º agosto. Niki si classificò quarto che ancora sanguinava dalle ferite alla testa e riprese il comando di un campionato che sicuramente avrebbe vinto [...] {{NDR|«In effetti è arrivato al [[Gran Premio del Giappone 1976|Fuji]] in testa alla classifica iridata con la Ferrari, ma poi c'è stato quello strano ritiro che è passato alla storia come il... coraggio di avere paura, durante un GP del Giappone partito sotto un diluvio universale...»}} Al Fuji Niki si era fermato dopo pochi giri fidandosi delle parole di Bernie Ecclestone e dell'accordo che aveva raggiunto con Emerson Fittipaldi, allora rappresentante della GPDA {{NDR|l'associazione dei piloti}}, che i piloti top si sarebbero ritirati via via perché pioveva a dirotto da ore e la pista non drenava più l'acqua, ma avevano garantito che sarebbero partiti nella gara, visto che Bernie per la prima volta aveva comprato i diritti per la diretta TV in Eurovisione. Peccato che James Hunt subì le minacce di Teddy Meyer {{NDR|il team manager McLaren}}, che gli disse che non avrebbe avuto scampo se si fosse fermato. Non avrebbe ricevuto alcun soldo e la sua carriera sarebbe stata messa a rischio. Non feci in tempo ad avvisare Lauda di quello che stava succedendo, per cui Niki si attenne al patto che aveva siglato con gli altri piloti e si fermò. [...] È stato un errore mio non convincerlo a stare in pista ancora qualche giro, giusto per capire quali intenzioni avesse James. Anche perché poi l'uragano si placò e sapete come poi è andata a finire... Niki era un uomo tutto di un pezzo: non me la sono sentita di costringerlo a continuare il GP perché solo qualche mese prima l'avevo visto in fin di vita al Nurburgring e, quindi, ho ritenuto che la vita fosse più importante di un titolo mondiale, per quanto importante come quello di F1... {{Int|''[https://www.formulapassion.it/opinioni/interviste/daniele-audetto-racconta-indianapolis-spettacolo-pelle-oca Daniele Audetto racconta Indianapolis: "Uno spettacolo da pelle d'oca"]''|Intervista di Carlo Platella, ''formulapassion.it'', 19 maggio 2023.}} {{NDR|Sulla [[500 Miglia di Indianapolis]]}} *Indianapolis è una gara unica. La 500 Miglia ha un fascino particolare per diversi motivi. Il primo è l'antichità, la tradizione, i nomi che vi hanno corso, hanno vinto e che purtroppo si sono fatti anche male. Una gara con un alto rischio presenta una certa attrazione. Bisogna ammetterlo e bisogna dirlo. Queste sfide riguardano sia i piloti, che le vivono in prima persona, sia il pubblico che le segue. *{{NDR|«Che atmosfera si respira nello Speedway?»}} La 500 Miglia è la corsa col più alto impatto emozionale. In questo catino altissimo il rumore riverbera ed è impressionante. Un altro fattore di fascino infatti sono le 33 macchine che viaggiano l'una attaccata all'altra, sempre in scia, con continui cambi di posizione, a una media di 370 km/h. [...] Il piede, il pelo e l'esperienza quindi contano ancora. In ogni caso però, vedere tutte queste macchine con l'eco delle tribune e 500 mila spettatori è uno spettacolo che la prima volta mi ha fatto venire la pelle d'oca. Questo è uno dei fattori di fascino di Indianapolis: vedere 33 macchine scatenate a 370 km/h di media per 500 miglia, quindi 800 chilometri, che si completano in poco più di due ore. *Cinquecentomila spettatori è qualcosa di pazzesco. Sì, è vero, hanno delle tribune enormi, ma riescono anche a riempirle. Anzi, bisogna fare in fretta a procurarsi il biglietto per non pagarlo a caro prezzo dai bagarini. Gli americani prendono le corse, soprattutto Indianapolis, come un rodeo. Tutto attorno nel paddock ci sono le zone dove si riuniscono con i loro caravan e si mettono a grigliare. C'è sempre questo profumo di cotolette, costatine e spiedini, tutto accompagnato da grandi birre. È una grande festa in stile rodeo. Anche i piloti vivono nel loro motorhome assieme alla loro famiglia. Bisogna ricordarsi che è un evento che, tra test, prove libere, qualifiche e gara dura due settimane. Il venerdì prima della corsa poi c'è il Carburetion Day, nome rimasto dai tempi in cui si facevano le carburazioni. Poi c'è tutta la cerimonia di partenza, con l'inno degli Stati Uniti cantato da qualche star e con 500 mila persone in piedi con la mano sul cuore a cantare. È uno spettacolo globale [...] *Indianapolis ha un approccio col pubblico molto più aperto della Formula 1. Io vado ancora a diversi Gran Premi e vedo che è diventato un club molto esclusivo e chiuso. A Indianapolis invece c'è un contatto enorme tra spettatori e piloti, che si fanno fotografare, chiacchierano e si mescolano con la gente. Questo contatto umano rende la partecipazione del pubblico più interessante. I piloti sono abituati ad essere così vicini ai fan. *È più facile però per un europeo vincere in America che il contrario. [...] Dopo che [[Niki Lauda]] ha insegnato a fare il professionista per vincere, i piloti di Formula 1 ora sono molto più attenti alla salute, al fisico e alla preparazione mentale. Gli americani invece devo dire che non sono così raffinati nella preparazione e nell'alimentazione. Questo è un bene e un male, ma se vuoi vincere devi cambiare la tua vita e dedicarti al mille per mille. Oggi non lo puoi fare come gentleman driver. *[...] i piloti di Formula 1 sono abituati a un livello di sicurezza molto elevato e credo che vadano malvolentieri in [[IndyCar Series|IndyCar]], per più motivi. Il primo è che c'è più pericolo di farsi male e il secondo è che sono molto meno pagati. I piloti IndyCar rischiano la pelle e guadagnano un quinto rispetto ai piloti di Formula 1, che fortunatamente la pelle la rischiano molto meno [...]. Il gioco non vale la candela. ==Citazioni su Daniele Audetto== *Il più grande attore che Hollywood si sia mai fatta scappare. ([[Carlo Cavicchi]]) *{{NDR|È interessato solo alla parte mondana della Formula 1}}, le cene eleganti erano per lui della massima importanza. ([[Niki Lauda]]) *Prima di una corsa, mi ordinò, seriamente, di fare vincere il mio compagno di squadra, perché tu hai già vinto troppo. ([[Niki Lauda]]) ==Note== <references /> ==Altri progetti== {{interprogetto|w|w_site=en}} {{DEFAULTSORT:Audetto, Daniele}} [[Categoria:Dirigenti sportivi italiani]] 392vz2zrd55vfav8gzlnvplafjcmmul 0 196207 1431750 1265253 2026-11-05T19:26:15Z Danyele 19198 +1 / fix vari 1431750 wikitext text/x-wiki {{voce tematica}} [[File:Lancia Aurelia B20 (43683315024).jpg|thumb|Lancia Aurelia B20]] Citazioni sulla '''Lancia Aurelia B20'''. *Icona assoluta, la Lancia che fa sognare i ''cumenda'' e vince anche nelle gare. ([[Giosuè Boetto Cohen]]) *Il risveglio sportivo dell'era moderna in Casa Lancia arrivò proprio nel 1951 con l'Aurelia B20, che dimostrò subito eccezionali doti sportive naturali. È con sette B20 speciali che nasce la Squadra Corse Lancia, che cominciò a inanellare vittorie, come la Targa Florio del 1952, la Liegi-Roma-Liegi nel 1953, il Rally di Montecarlo nel 1954 e quello dell'Acropoli nel '58. Le gare più vicine ai "miei" rally, corsi non molti anni dopo, quando Cesare Fiorio volle costituire l'HF Squadra Corse nel febbraio del 1963. ([[Daniele Audetto]]) ==Voci correlate== *[[Lancia (automobilismo)]] *[[Lancia (azienda)]] *[[Lancia nei rally]] ==Altri progetti== {{interprogetto|w_preposizione=riguardante la|preposizione=sulla}} {{S}} [[Categoria:Automobili]] sk8of6awutuoy44vdckvvsgttduibje 1431764 1431750 2026-11-05T20:06:02Z Danyele 19198 /* Voci correlate */ +1 1431764 wikitext text/x-wiki {{voce tematica}} [[File:Lancia Aurelia B20 (43683315024).jpg|thumb|Lancia Aurelia B20]] Citazioni sulla '''Lancia Aurelia B20'''. *Icona assoluta, la Lancia che fa sognare i ''cumenda'' e vince anche nelle gare. ([[Giosuè Boetto Cohen]]) *Il risveglio sportivo dell'era moderna in Casa Lancia arrivò proprio nel 1951 con l'Aurelia B20, che dimostrò subito eccezionali doti sportive naturali. È con sette B20 speciali che nasce la Squadra Corse Lancia, che cominciò a inanellare vittorie, come la Targa Florio del 1952, la Liegi-Roma-Liegi nel 1953, il Rally di Montecarlo nel 1954 e quello dell'Acropoli nel '58. Le gare più vicine ai "miei" rally, corsi non molti anni dopo, quando Cesare Fiorio volle costituire l'HF Squadra Corse nel febbraio del 1963. ([[Daniele Audetto]]) ==Voci correlate== *[[Lancia (automobilismo)]] *[[Lancia (azienda)]] *[[Lancia nei rally]] *[[Pininfarina]] ==Altri progetti== {{interprogetto|w_preposizione=riguardante la|preposizione=sulla}} {{S}} [[Categoria:Automobili]] 58vkad6so5z5yo9e1qbuaxv8w095yc3 2 198119 1431746 1431639 2026-11-05T17:34:35Z Gaux 18878 Voci nuove inserite + 1 persona -> 4081 1431746 wikitext text/x-wiki +------------------------------------------------------------------------+ | Voci nuove inserite (ultimo aggiornamento 5/11/26) | +------------------------------+ +------------+------------+-------------+ | Tipologia | | Persone | Altre voci | Totali anno | | Persone 3002 | | 2017 141 | 2017 89 | 2017 230 | | Tematiche e affini 959 | | 2018 314 | 2018 96 | 2018 410 | | Doc, libri, op non temat 19 | | 2019 335 | 2019 98 | 2019 433 | | Disambigue 101 | | 2020 372 | 2020 103 | 2020 475 | | Totale voci nuove 4081 | | 2021 501 | 2021 92 | 2021 593 | | | | 2022 367 | 2022 105 | 2022 472 | | | | 2023 272 | 2023 133 | 2023 405 | | | | 2024 272 | 2024 101 | 2024 373 | | | | 2025 236 | 2025 143 | 2025 379 | | | | 2026 192 | 2026 119 | 2026 311 | | | |Totale 3002 |Totale 1079 | Totale 4081 | +------------------------------+ +------------+------------+-------------+ +------------------------------------------------------------------------+ | Campagne SheSaid | +------+-----------------------------------------------------------------+ | 2020 | 40 voci nuove e 19 migliorate (da 05/12/20 a 20/12/20) | +------+-----------------------------------------------------------------+ | 2021 | 83 voci nuove e 86 migliorate (da 21/10/21 a 20/12/21) | +------+-----------------------------------------------------------------+ | 2022 | 153 voci nuove e 82 migliorate (da 20/10/22 a 20/12/22) | +------+-----------------------------------------------------------------+ hqv5demnfakpg0kjun4kbckjgzl185m 0 200238 1431747 1248144 2026-11-05T18:01:16Z Udiki 86035 +anno di nascita e morte, fix ip 1431747 wikitext text/x-wiki '''Echo Chen Ping''', nata '''Chen Mao-ping''', nota come '''Sanmao''' (1943 – 1991), scrittrice taiwanese. ==Citazioni di Sanmao== *Si dice che le [[Isole Canarie]] siano la cristallizzazione dell'amore tra mare e vulcano. Capii il significato di questa frase solo dopo essere arrivata a [[Lanzarote]]. Essa è un basso paradiso fatto di granelli di sabbia vulcanica nera e liscia, la cui terra è delicatamente ondulata; se si lascia correre lo sguardo in lontananza non si vede altro che nero e rosso rame. Persino la distesa blu schiacciata sotto il cielo infinito è quieta come un gigante assopito, che, con la sua bellezza quasi violenta, ti soffia addosso il suo piacevole respiro.<br>Qui tutto è di colore scuro; trecento crateri vulcanici ricoprono tutta l'isola, silenziosa e solenne come la Luna, una leggera brezza spira attraverso la pianura e le basse montagne si susseguono una dopo l'altra. Somiglia a un mondo immaginario di un quadro surrealista, senza ornamenti dell'uomo, che rivela un incubo tetro e poetico, un sogno estremamente letterario, indistinto e desolato da non sembrare il mondo umano.<ref>Da ''Sabbia nera'', in ''I cammelli che piangono''; in Federica Botticini, ''[http://dspace.unive.it/bitstream/handle/10579/15168/864857-1223133.pdf?sequence=2 In viaggio con San Mao 三毛. Proposta di traduzione di tre capitoli de I cammelli che piangono.]'', traduzione di Federica Botticini, pp. 81-82, ''unive.it''.</ref> ==Note== <references /> ==Altri progetti== {{interprogetto|w=Sanmao (writer)|w_site=en}} {{s}} [[Categoria:Scrittori]] [[Categoria:Taiwanesi]] lytqpmlex9cvs4gcey35qtjjbknmftm 0 205127 1431781 1365730 2026-11-05T20:48:01Z Danyele 19198 /* Voci correlate */ +1 1431781 wikitext text/x-wiki {{Voce tematica}} [[File:1977 Ferrari Berlinetta Boxer.jpg|thumb|Ferrari 512 BB]] Citazioni sulla '''Ferrari Berlinetta Boxer''' o '''Ferrari BB'''. *Sì, la Ferrari 512BB si chiamava così in onore di Brigitte Bardot. [...] Mentre lavoravamo alla definizione del prototipo, insieme ad Angelo Bellei e Sergio Scaglietti, miei riferimenti operativi a Maranello, ci innamorammo letteralmente di quella nuova Ferrari, la prima a motore centrale nella storia del Cavallino. Ci sembrava bellissima. [...] Continuando con il lavoro di messa a punto era diventato naturale chiamare quella macchina BB in tutti i reparti Ferrari coinvolti nello sviluppo. Alla fine, era diventato talmente naturale chiamare la macchina così che dopo tante ore di lavoro Brigitte Bardot, BB rimase. ([[Leonardo Fioravanti (designer)|Leonardo Fioravanti]]) ==Voci correlate== *[[Ferrari]] *[[Ferrari 365 Daytona]] *[[Pininfarina]] ==Altri progetti== {{interprogetto|w_preposizione=riguardante la|preposizione=sulla}} {{S}} [[Categoria:Automobili]] ebmoxv253yr5komztuzbmp8ju4r68ln 0 217463 1431782 1365736 2026-11-05T20:50:07Z Danyele 19198 /* Voci correlate */ +2 1431782 wikitext text/x-wiki {{Voce tematica}} [[File:Ferrari Berlinette 275 LM (1965), Paris Motor Show 2018, IMG 0331.jpg|thumb|Ferrari 250 LM]] Citazioni sulla '''Ferrari 250 LM''', spesso erroneamente denominata '''Ferrari 275 LM'''. *È pazzesco che si guidassero vetture del genere a [[24 Ore di Le Mans|Le Mans]]... Beh, ci vuole coraggio. Se pensiamo a quello che sono riusciti a ottenere con dei simili mostri, direi che i piloti di allora erano dei veri eroi! ([[Alessandro Pier Guidi]]) ==Voci correlate== *[[24 Ore di Le Mans 1965]] *[[Ferrari]] *[[Ferrari 250 GTO]] *[[Ferrari 275 GTB]] ==Altri progetti== {{interprogetto|w_preposizione=riguardante la|preposizione=sulla}} {{S}} [[Categoria:Automobili]] o0pckof5ez8buqgkdggnlowtviyddk3 0 218295 1431749 1431653 2026-11-05T19:22:50Z Danyele 19198 /* Corriere della Sera */ +7 1431749 wikitext text/x-wiki [[File:Copia di IMG 3993.jpg|thumb|Giosuè Boetto Cohen]] '''Giosuè Boetto Cohen''' (1961 – vivente), giornalista, scrittore, conduttore televisivo, regista e curatore d'arte italiano. ==Citazioni di Giosuè Boetto Cohen== *{{NDR|Sulla [[Fiat 127]], in riferimento a Pio Manzù}} Alla fine la fecero proprio come l'avrebbe voluta lui. Abbassarono solo il cofano di un centimetro, per rendere il muso un po' più grintoso, perché il motore era piccolo e di spazio ce n'era a sufficienza.<ref name="Manzù-2021">Citato in ''[https://www.formulapassion.it/automoto/classiche/la-fiat-127-e-il-genio-di-pio-manzu-in-mostra-al-mauto La Fiat 127 e il genio di Pio Manzù in mostra al Mauto]'', ''formulapassion.it'', 17 giugno 2021.</ref> *[[Giorgetto Giugiaro]] è il designer per tutti e di tutti. Non ha disegnato auto stravaganti o da sogno, ma le auto che gli italiani hanno parcheggiato sotto casa [...]. Questo lo rende un personaggio familiare, non solo per la celebrità del suo nome, ammirato e ascoltato nel mondo. Ci ha lasciato l'Alfasud e la Panda, la Uno e la Punto, ma anche l'Alfa Romeo Gt, che magari non avevamo ma desideravamo. È il genio della porta accanto.<ref>Citato in Alessandro Martini, ''[https://torino.corriere.it/cultura/21_marzo_19/genio-porta-accanto-d2952d92-88df-11eb-9214-48facb37773c.shtml Giorgetto Giugiaro, la vita del car designer diventa un romanzo]'', ''torino.corriere.it'', 19 marzo 2021.</ref> *La storia, lo stile e il metodo di lavoro di [[Pio Manzù|Manzù]] sono completamente differenti da quelli dei vari Giugiaro, Fioravanti e Gandini. La scuola tedesca ne ha fatto forse il designer più diverso di tutti, con un approccio al prodotto automobilistico non solo edonistico, di piacere. Quando ai grandi costruttori [...] interessava solo aumentare il più possibile i volumi di vendita, Manzù immaginava l'auto come un pezzo della mobilità, un tema ben più ampio e allora praticamente sconosciuto.<ref name="Manzù-2021"/> ==Citazioni tratte da articoli== ===''Corriere della Sera''=== {{cronologico}} *Jet Caravelle. [[Renault Caravelle]]. [...] la Francia faceva sognare. Il primo aereo a reazione del mondo con i motori in coda era un oggetto del futuro [...]. E mentre, nel 1956, il bireattore compiva i suoi test, alla Renault si pensava a una piccola cabriolet con il medesimo nome, per sfidare il successo della [...] Karmann-Ghia, lanciata l'anno prima dalla Volkswagen. Non era una questione di cavalli, né di prestazioni. Era una questione di moda. Entrambe venivano da carrozzieri italiani, Ghia e Frua. La Caravelle [...] ebbe una gestazione lunga e travagliata, tra imprevisti e azioni legali. Vi parteciparono entrambi gli atelier torinesi, con contributi di esperti americani, e fu lanciata come l'auto personale di [[Brigitte Bardot]]. Ma le vendite, dopo un «coup de foudre» al Salone di New York, si fermarono a 120 mila esemplari. La piccola tedesca invece [...] ebbe molto più successo, raggiungendo [...] il mezzo milione di vetture, molte delle quali esportate in California e a Manhattan. Cosa trovassero [...] Oltreoceano nelle due cuginette europee non è facile dire. [...] non avevano nulla dello sprint di Porsche, MG, Triumph, i fenomeni del momento. Sicuramente Karman-Ghia e Caravelle erano minuscole, esotiche, consumavano la metà di una qualunque «compatta» di Detroit [...] e soprattutto erano scoperte. E una delle ragioni del mezzo flop della Caravelle fu proprio che la gente la voleva spider, mentre i due carrozzieri francesi che avevano l'appalto producevano molte più coupé. Così – e per gli acciacchi sulla strada a cui rispondeva una rete d'assistenza evanescente – i consumatori persero la pazienza. E la Renault Caravelle (come anche il Jet Caravelle, nel frattempo schiacciato da Douglas e Boeing) perse l'America.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_marzo_14/quando-caravelle-perse-l-america-8811865e-e9ce-11e5-9549-2d2df3bd31ee.shtml Quando la Caravelle perse l’America]'', ''corriere.it'', 14 marzo 2016.</ref> *Nella mitologia dell'automobile [...] il [[Volkswagen Maggiolino|Maggiolino Volkswagen]] brilla di una luce magica. Anche dimenticandone gli albori, le vicende europee e il numero impressionante di esemplari prodotti, il fatto che il Beetle si sia a un certo punto guadagnato il [...] mercato USA, nel pieno della «Space age» e in totale controtendenza, ne fa un caso da manuale. Piccolo, brutto (lo diceva la pubblicità), rumoroso e privo di ogni gadget o automatismo, il Maggiolino sbaragliava le monumentali berline americane sulle strade di New York, della California e nei quartieri «emergenti» di tante altre città. Una strategia di comunicazione geniale, dissacrante nei concetti quanto raffinata nella grafica, ne fece un oggetto a parte, una moda quasi irrazionale (se non fosse stato per il prezzo) che catturò due generazioni di automobilisti.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_aprile_04/quel-maggiolino-paul-newman-346f8b40-fa68-11e5-9ffb-8df96003b436.shtml Quel Maggiolino di Paul Newman]'', ''corriere.it'', 4 aprile 2016.</ref> *[...] un giovane uomo, intelligente e capace di guardare lontano, che pur avendo avuto in sorte solo cinque anni di carriera ci ha lasciato una delle automobili di maggior successo, prototipi e progetti per quelle che guidiamo noi mezzo secolo dopo e una manciata di pezzi d'arredamento che sono entrati nei musei. È la storia di [[Pio Manzù]] [...], designer visionario e concretissimo al tempo stesso, precursore dei temi della sostenibilità, in anni in cui tutto sembrava ancora sostenibile. [...] padre della [[Fiat 127]], dell'orologio Cronotime di Alessi, della lampada «Parentesi» di Flos (inventata con Achille Castiglioni) e di una piccola ma stupefacente galleria di oggetti [...]<ref name="Manzù-2016">Da ''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_luglio_04/prima-monovolume-storia-l-aveva-inventata-pio-manzu-65-82bbd0a0-41c2-11e6-91d1-c0b7aa8f545f.shtml La prima monovolume della storia?]'', ''corriere.it'', 4 luglio 2016.</ref> *Sull'inventore del moderno [[Monovolume|minivan]] si è scritto parecchio: la storia può correre indietro fino al 1913, quando Ercole Castagna carrozzò un telaio Alfa Romeo in pieno spirito bolidista. Ma [...] si elogiano anche le intuizioni dell'archistar Mario Bellini, molto meno antico di Castagna, che presentò un suo concept a New York nel 1972. Con maggiore concretezza non si può non ricordare la [[Fiat 600 Multipla|600 Multipla]] di Dante Giacosa [...]. Pauperistica finché si vuole, multiuso e «taxi-tipo» di molte città dell'Italia del boom, è indiscutibilmente un monovolume. Anche Giorgetto Giugiaro vanta paternità nel settore: la sua Megagamma del 1978 aveva pavimento piatto, seduta alta e grandi vetrate. Ma non convinse nessuno, almeno finche Renault, ben sei anni dopo, mise in produzione il primo minivan dell'era moderna: l'[[Renault Espace I|Espace]].<ref name="Manzù-2016"/> *{{NDR|Sulla [[Fiat 600]]}} [...] o la si prenotava con quindici mesi d'anticipo o la si doveva vincere – come premio di consolazione – a ''Lascia o raddoppia?'' [...]<ref name="Fiat">Da ''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_settembre_23/500-due-posti-vecchia-storia-b7165484-818b-11e6-bb54-ccc86a7805dc.shtml Una 500 a due posti? Vecchia storia]'', ''corriere.it'', 23 settembre 2016.</ref> *{{NDR|Sulla [[Fiat Nuova 500]]}} [...] c'era il problema dei posti a sedere: due o quattro? Una [[Smart]] ante-litteram o una automobile vera? [...] il board aveva remato contro, perché si temeva che una 500 (che in realtà in codice si chiamava «400») troppo confortevole potesse portare via clienti alla 600. Altro che aggiungerne! Così, a un certo punto, si arrivò all'eccesso [...], al modello della «400» col padiglione calante, che avrebbe obbligato persino un ragazzo cresciutello a star seduto dietro solo con la testa piegata. Era troppo. [...] Così si fece all'italiana, padiglione rialzato, ma solo una panchetta, senza schienale, omologazione per due e rispetto delle regole lasciato a discrezione. O al buon cuore dei vigili del tempo, che assomigliavano a [[Alberto Sordi]]. [...] il lancio della spartanissima 500 serie 1 fu un flop. Solo 48 mila consegne nei primi tre anni, contro le 255 mila dei successivi e il milione del triennio '69-'71. Cosa era successo? Certamente, il prezzo iniziale, sbagliato [...], fu decurtato. Poi l'Italia era entrata nel [[Miracolo economico italiano|boom]], la gente aveva qualche spicciolo in più e anche le mogli guidavano e volevano la loro microcar. Ma soprattutto arrivarono i sedili posteriori e l'omologazione per quattro, che insieme a qualche cavallo in più, un paio di profili in alluminio lucidato, i coprimozzi e i vetri apribili fecero della 500 il mito che fu.<ref name="Fiat"/> *Chi si ricorda della [[Renault Dauphine|Alfa Romeo Dauphine]]? La «vetturetta» – come si diceva allora – nata alla [[Renault]] nel 1956 e costruita su licenza anche al [[Alfa Romeo|Portello]], per tentare la sfida alle utilitarie Fiat? Di certo non era un cavallo da corsa come le altre Alfa del tempo. Cilindrata ottocentocinquanta, motore posteriore, andatura dimessa. Eppure occupa un posto speciale nella storia dell'auto perché, nel suo piccolo, è stata una delle prime world-car. Insieme alla [[Ford Model T|Ford T]], al Maggiolino, alla [[Renault 4]] e qualche altra, ha anticipato l'era della globalizzazione dell'automobile. [...] la Dauphine «alla milanese» [...] era identica all'originale, ma con impianto elettrico Magneti Marelli e fari Carello. Dalla linea di produzione [...] ne uscirono cinquantacinquemila, fino al '64. Costruita in Francia, Spagna e Brasile in due milioni di esemplari ed esportata negli USA, la Dauphine fu anche un tassello del riavvicinamento tra i due Paesi «cugini», dopo il tradimento bellico del 1940. Il generale [[Charles de Gaulle|De Gaulle]], in visita nel '59, accettò di inaugurare la catena di montaggio al Portello: uno degli eventi per i cent'anni della vittoria franco-sabauda a Solferino portava anche buoni affari.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_ottobre_28/ricordate-l-alfa-romeo-dauphine-2f57fdec-9d2c-11e6-baae-ba981bf8dcd8.shtml Ricordate l'Alfa Romeo Dauphine?]'', ''corriere.it'', 28 ottobre 2016.</ref> *Venendo alla nostra «povera» [[Fiat Regata|Regata]], era una [[Fiat Ritmo|Ritmo]] con la coda, un po' in linea con le tre volumi che vanno così forte nei paesi in via di sviluppo. E se la Ritmo (sicuramente la prima serie) era stata un'auto innovativa e con una forte personalità, la Regata aveva fatto tre passi indietro. Il modello diesel color carta da zucchero, con i coprimozzi piccoli, era considerato, da chi se ne intendeva, «il minimo della vita».<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/auto_epoca/16_novembre_08/regata-presidente-l-avvocato-254a245e-a58a-11e6-b4bd-3133b17595f4.shtml La Regata, il Presidente e l'Avvocato]'', ''corriere.it'', 8 novembre 2016.</ref> *La [[Fiat 1400|1400]] [...] fu la prima Fiat con la carrozzeria a scocca portante. Non solo lo stile, per espressa richiesta di [[Vittorio Valletta|Valletta]], riprendeva in piccolo gli stilemi americani. Ma anche la progettazione della struttura – in quel momento molto innovativa – venne fatta Oltreoceano, con il controllo delle industrie Budd, specialiste mondiali. Scorrendo i memorabili diari di [[Dante Giacosa]] [...] si scopre che l'ingegnere aveva pensato alla «cassa portante» già in due studi d'anteguerra, datati 1939. Ma che non gli era stato facile convincere il management di una soluzione che riduceva i pesi, le parti e costi, ma aumentava l'incertezza. In officina si temevano le vibrazioni trasmesse da un motore fissato alla scocca, e la tenuta rigida dell'insieme. Il grande ingegnere ricorda come a Torino, allora, valesse la regola del seguire sempre la strada dei più grandi e dei più esperti. Ma in questo caso, se si fosse aspettata la Ford, telai e balestre avrebbero marciato per un altro quarto di secolo. Il debutto della 1400, la torinese che «doveva piacere agli americani», fu salutato da un plauso anche all'estero [...] e aprì la strada a una nuova generazione di Fiat.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_dicembre_09/beatrice-fa-patente-fiat-1400-b2eaf1f2-be27-11e6-b49e-d6d34448037e.shtml E Beatrice fa la patente sulla Fiat 1400]'', ''corriere.it'', 9 dicembre 2016.</ref> *Era il 1956 quando dai ghiacci di Göteborg arrivò notizia del nuovo modello «[[Volvo Amazon|Amason]]», berlina [...] ispirata al disegno della Alfa Romeo 1900. Ma di quest'ultimo particolare non si accorse nessuno, perché la vettura fu nei primi anni quasi sconosciuta in Italia e lo stesso si può dire di quella del Portello, oltre il Circolo polare. In ogni caso non è per la linea – pur solidamente chic – o la struttura autoportante, che la [...] Amazon (con la «z», come venne ribattezzata) è passata alla storia. Furono le [[cinture di sicurezza]] a tre punti, installate per la prima volta nel 1959 sul modello PV544 e subito trasferite sulla nuova ammiraglia, a segnare il distacco della marca svedese dal resto del mondo. Un distacco che Volvo si affrettò a condividere, per il bene comune, con altri costruttori. Ma che grazie ad un marketing lungimirante e tenace – e a una qualità di prodotto molto elevata – ha saputo ben amministrare. Ancora oggi, sulle prime pagine dei siti istituzionali e delle pubblicazioni della Casa, si fa menzione del milione di vite che sono state salvate grazie alla geniale cintura.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_dicembre_20/altra-amazon-quella-mitica-volvo-f4a3abd8-c6c0-11e6-b417-0b305dabd004.shtml L'altra Amazon: quella mitica Volvo]'', ''corriere.it'', 22 dicembre 2016.</ref> *{{NDR|Sul [[Raid Pechino-Parigi]]}} L'impresa appariva titanica per i mezzi in circolazione, considerati dal pubblico (non dai costruttori) alla stregua di attrezzi sportivi o capricci delle famiglie bene. Ma aveva un fascino irresistibile, anche in assenza di un premio (sarebbe bastata la notorietà), di regole e percorsi certi. Non esistevano infatti vincoli o limitazioni e il tragitto era dettato dall'esistenza o meno delle strade (o delle ferrovie – che vennero utilizzate talvolta modificando le ruote). Unica ''conditio'' versare una caparra di duemila franchi a garanzia della serietà della propria partecipazione. [...] A Pechino, su quaranta iscritti, si presentarono in cinque. E uno avevano solo tre ruote. Come potessero pensare i signori Pons e Foucault di attraversare l'Asia con un triciclo da sei cavalli (vapore) non è più dato di sapere. Fatto sta che i due sbiellarono nel mezzo del deserto del Gobi e poterono tornare a casa solo grazie alla fortuna e una generosa tribù di Mongoli.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/auto_epoca/17_marzo_03/centodieci-anni-fa-pechino-parigi-28ecd1b4-0017-11e7-ab57-d1b52dae9646.shtml Centodieci anni fa, la Pechino-Parigi]'', ''corriere.it'', 3 marzo 2017.</ref> *{{NDR|Sulla [[Peugeot 403]]}} [...] a discapito della sua meccanica tranquilla è una vettura da libri di storia. Immaginata da Jean Pierre Peugeot all'inizio degli anni '50 – per dare, alla media borghesia francese, una nuova voglia di viaggiare dopo le privazioni del dopoguerra – la 403 venne disegnata da [[Pininfarina]] [...] e fece il suo debutto al Salone di Parigi del 1955. Il carrozziere italiano, autore di uno stile classico ma molto ben proporzionato, avrebbe voluto, probabilmente, osare di più. [...] Ma contrariamente alla spregiudicatezza di [[Citroën]], e allo stile un po' kitch di Simca, la [[Peugeot|Casa del leone]] puntava su un'immagine sobria, solida, concreta. La pubblicità diceva: «Peugeot: c'est serieux» (è una cosa seria!) e infatti la macchina venne fuori ottima, ma un poco noiosa. La [[Citroën DS|Ds 19]], lanciata lo stesso anno a qualche stand di distanza, le rubò la scena. I Peugeot non se la presero più di tanto: mentre la futuribile Deésse colpiva a prima vista (ma costava all'azienda più del prezzo di listino e si guastava continuamente) la più classica 403 funzionava come un orologio, era l'auto «tipo» della middle-class d'oltralpe e equipaggiava i taxi parigini (con il primo Diesel della marca). Ma anche le furgonette dei fruttivendoli e i rustici pick-up dell'Africa coloniale.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/attualita/17_aprile_20/jacques-chirac-presidente-meccanico-1506146e-25c7-11e7-af03-2ae26637d687.shtml Jacques Chirac, presidente meccanico]'', ''corriere.it'', 22 aprile 2017.</ref> *{{NDR|Sulla [[Ferrari 365 California]]}} Se parliamo di eleganza alla metà degli anni '60 e della scuola Pininfarina, questo spider è un archetipo. Fonde elementi della neonata Dino con quelli delle vetture maggiori. E con la sua coda...interminabile, affascina oggi come la prima volta.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/auto_epoca/cards/a-villa-d-este-auto-piu-belle-mondo-trionfa-nibbio-meta-moto-meta-siluro/yacht-4-ruote-fuori-concorso-sweptail_principale.shtml A Villa d'Este le auto più belle del mondo. Trionfa la Nibbio: metà moto, metà siluro]'', ''corriere.it'', 29 maggio 2017.</ref> *{{NDR|Sulla [[Cisitalia 360]]}} La monoposto che Dusio volle sviluppare con [[Ferdinand Porsche]] nel 1946, invece di cavalcare il successo «in serie» della [[Cisitalia 202|202]]. La decisione portò all'abbandono di [[Giovanni Savonuzzi|Savonuzzi]] e al collasso dell'azienda. Ma la Grand Prix, pur non avendo mai corso, è entrata nella storia dell'auto. Basti citare il propulsore 1.500 turbocompresso, con dodici cilindri e 380 cavalli, la trasmissione integrale inseribile e un telaio al cromo. Un mostro tanto avanzato, quanto arduo da costruire. Almeno per la «piccola» Cisitalia.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/attualita/17_settembre_05/nuvolari-abarth-doktor-porsche-festa-70-anni-cisitalia-67a76782-921d-11e7-a2f3-389b2532170c.shtml Nuvolari, Abarth e «doktor» Porsche alla festa per i 70 anni di Cisitalia]'', ''corriere.it'', 6 settembre 2017.</ref> *{{NDR|Sulla [[Iso Isetta]]}} La sua unica porta, da frigorifero con sterzo incorporato, è entrata nell'immaginario collettivo.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/liberitutti/cards/abitacoli-ribelli/piccola-cosi.shtml Dalla Mehari del '68 alla Kar-a-sutra di Bellini, finita al MoMa: abitacoli ribelli]'', ''corriere.it'', 8 giugno 2018.</ref> {{Int|''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_aprile_26/storia-dell-isetta-bresso-monaco-64db0d2c-0b89-11e6-a8d3-4c904844517f.shtml Storia dell'Isetta, da Bresso a Monaco]''|''corriere.it'', 16 aprile 2016.|h=4}} *La [[Iso Isetta|Isetta]], capolavoro minimalista di tecnologia e design, cessava le vendite in Italia, suo Paese natale. La bloccavano gli «interessi dell'industria nazionale» (alias lo strapotere [[Fiat]]), un prezzo – 480 mila lire – troppo simile a quello delle auto vere (la [[Fiat 500 "Topolino"|Topolino]]) e i due soli posti che, ragionevolmente, si poteva pensare di occupare, anche se era reclamizzata per tre. Qualche storico dell'auto, per ammorbidire gli strali della concorrenza, sottolinea che anche la sicurezza giocò un ruolo, perché pensare di fare un frontale con l'Isetta [...] non faceva gola a nessuno. *[...] l'ingegner Renzo Rivolta – titolare delle industrie Iso – abituato a vender frigoriferi, ma pronto a sfidare l'accoppiata [[Vittorio Valletta|Valletta]]-[[Dante Giacosa|Giacosa]] sul terreno delle utilitarie, dopo nemmeno due anni gettò la spugna. O meglio, passò la mano. Perché alle poche Isetta prodotte dal 1953, in quello che oggi è diventato l'ufficio postale di Bresso [...], ne sarebbero seguite ben 160 mila, costruite anche in Francia, Brasile e soprattutto in Germania, da una ditta di nome [[BMW|Bmw]]. La Isetta d'Oltralpe ebbe un motore migliore, finestrini scorrevoli, un piccolo ma provvidenziale impianto di riscaldamento. Ma, nella sostanza, l'idea rimase quella di Rivolta e il progetto quello degli ingegneri aeronautici Preti e Raggi, ritoccato qua e là dalla matita di Michelotti. *A contribuire alla storia tutta straniera della prima city-car furono diversi fattori. Quello strano uovo scoppiettante era anche un problema di marketing: le famiglie «affluenti» della ricostruzione si potevano comprare al massimo una macchina. L'Isetta era una ideale seconda, terza macchina. Un po' come [...] la [[Smart]]. Non che la Fiat 500C fosse un salotto (la «lussuosa» [[Fiat 600|600]] arrivò solo nel '55), ma senz'altro dava quell'impressione di automobile che alla Isetta sempre mancò. {{Int|''[https://www.corriere.it/motori/auto_epoca/16_giugno_16/con-mario-soldati-campagnola-6efdfaa2-33b2-11e6-b8e9-6b78a4af30ec.shtml Con Mario Soldati sulla Campagnola]''|''corriere.it'', 16 giugno 2016.|h=4}} *Molto molto tempo fa, prima delle prove dei cuochi, prima delle cucine del diavolo, prima dell'agnello lessato in salsa di coriandolo prodigio della nuova tavola, [[Mario Soldati]] [...] inventò la televisione eno-gastronomica. Poche stelle e stellati di oggi ne hanno sentito parlare, perché la Tv nel frattempo è molto cambiata, ma ''Viaggio nella valle del Po'', alla ricerca di cibi genuini, ha fatto conoscere – con un garbo oggi struggente – luoghi, opere e storie «padane» al resto del Paese. E, con lo stesso garbo, le ha mescolate ai menu dei ristoranti più veri, alle ricette più segrete, alle bottiglie più inaspettate e a quella «salama da sugo» che è rimasta celebre [...]. Soldati è piacevolissimo da seguire anche a distanza di [...] anni, negli studi televisivi e nelle grotte dove stagionano i formaggi, nella fabbrica della mortadella o tra i vitigni del Lambrusco. *La [[Fiat Campagnola|Campagnola]] [...] era un mezzo unico. Primo fuoristrada dell'Italia moderna, fu pensato per le commesse militari, ma ebbe un nome e una vocazione agricola. Servivano forse a distrarre le maestranze e i clienti da un passato che bruciava ancora. Pare che [[Fiat]], vincitrice del concorso contro [[Alfa Romeo]], ebbe dal ministero della Difesa qualche soffiata di troppo e si presentò con la vettura già pronta. *Per progettare la Campagnola l'ingegner [[Dante Giacosa|Giacosa]] e i suoi uomini studiarono la Jeep che il nuovo modello doveva sostituire, rifacendola più grande e più versatile, per adattarla a usi e situazioni diverse. Ma guardarono anche agli sviluppi della Land Rover, che nel 1951 vendeva la Serie 1 da 80 pollici, ma aveva capito che presto la misura del passo avrebbe dovuto crescere. Come la Land Rover, anche la Campagnola nacque e visse a lungo con motori spompati. [...] Del resto, quando si va nei campi, arati o di battaglia, non bisogna correre e il fuoristrada di allora – lo dice la parola – non era nato per l'asfalto. {{Int|''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_settembre_30/salone-parigi-1996-nasce-smart-d69067c4-8702-11e6-b094-d674d9773420.shtml Salone di Parigi 1996: nasce la Smart]''|''corriere.it'', 30 settembre 2016.|h=4}} *I [[Salone dell'automobile|Saloni internazionali]] e i loro archivi raccontano la storia dell'automobile come nessun altro. Soprattutto quella degli anni ruggenti, prima della nascita delle riviste specializzate e molto prima dell'avvento della televisione. Sono una miniera di aneddoti, colpi di scena, speranze, trionfi e cadute. Talvolta difficili da motivare, o che ci fanno sorridere a tanti anni di distanza. *[...] al Salone di Parigi del 1996 [...], in un'epoca assolutamente «matura» dell'auto e delle sue vetrine, fece la sua comparsa un'idea che è riuscita a cambiare le nostre strade. Nuovissima e già vista al tempo stesso, sempre attesa e sempre rimandata, semplice e complicatissima produrre, spiegare alla gente, vendere. È la [[Smart Fortwo (W450)|Smart]], che ancora oggi ci affascina, anche se non ne abbiamo mai avuta una e ci siamo saliti sopra una manciata di volte. [...] un veicolo senza capo (il cofano anteriore) né coda (tutto quello che dovrebbe stare dietro) [...] e un interno così spazioso e sfizioso da farci dimenticare di stare chiusi in due metri e mezzo. *[...] iniziò la sua rivolta tecnologica e di stile contro il vecchio mondo delle micro-car, i pauperismi del dopoguerra, l'ibridazione necessaria ma superata tra scooter e quattro ruote. Questo traguardo storico, raggiunto ad altissimo prezzo industriale e commerciale, è stato il merito maggiore del progetto Smart. *Dalle auto mignon della Germania anteguerra, alle comiche microcar ungheresi, alle nostre [[Iso Isetta|Isetta]], Varzina, Milanina [...] tutti hanno avuto i loro due metri e mezzi di celebrità. Ma per farne un fenomeno, un'invidia, un'icona ci voleva il genio di Nicolas Hayek, l'inventore della meteora Swatch, e un gruppo come Daimler-Benz [...]. A dire il vero era stata Volkwagen a credere per prima all'orologio viaggiante, ma con una decisione – a posteriori – sbagliata [...] [[Ferdinand Piëch]] [...] aveva bloccato tutto, pensando di fare meglio e da solo. Così [...] Hayek il temerario era sbarcato a Stoccarda [...]. Il resto è nella memoria di tutti: il ritardo di oltre sei mesi per i test dell'alce, tecnici e manager silurati, un prezzo di lancio sbagliato, l'uscita della Swatch dalla compagine societaria. Quello che resta della lunga marcia della piccola Smart è un successo planetario, da libri di scuola. {{Int|''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_novembre_11/11-novembre-1926-mitica-route-66-attraversa-stati-uniti-d-america-c93730a8-a81d-11e6-a0f6-bc17186f7068.shtml 11 novembre 1926: la mitica Route 66 attraversa gli Stati Uniti d'America]''|''corriere.it'', 11 novembre 2016.|h=4}} *L'11 novembre 1926 [...] nasceva una delle strade più celebri del mondo: la [[U.S. Route 66|Route 66]] degli Stati Uniti d'America. La segnaletica – non il famoso scudo, ma semplici pietre miliari di granito – apparve l'anno successivo, ma [...] il dado era tratto: il percorso da Chicago a Santa Monica, dalla regione dei grandi laghi alla costa della California, tracciato: 3.940 chilometri di sterrato attraverso Illinois, Mussouri, Kansas, Oklahoma, Texas, New Mexico e Arizona. Più o meno gli Stati che [[Elezioni presidenziali negli Stati Uniti d'America del 2016|hanno regalato la vittoria]] a Donald Trump [...] *La Route 66 è meta di turisti da tutto il mondo, almeno quelli che hanno tempo da dedicare al paesaggio della sconfinata provincia americana. Ma è diventata addirittura un luogo sacro per il popolo mascherato che cavalca le Harley Davidson. Negli anni '50 era «l'autostrada delle vacanze», per chi le aveva (negli USA non sono un fatto scontato), e poteva permettersi di andare a passarle sulle spiagge del Pacifico. Non a caso ospitò il primo [[McDonald's|Mc Donald]] e drive-in d'America. *Prima di diventare un fenomeno di costume e, nel 1985, essere sostituita nel sistema delle freeways da strade più moderne e rettilinee, la 66 è stata teatro di fatti epocali. Fra tutti l'emigrazione di massa dagli Stati del centro e dell'est, che seguì alla crisi del 1929. Migliaia di famiglie operaie e almeno duecentomila contadini colpiti, oltre che dalla Grande Depressione, da cinque anni di siccità. Con improvvisati veicoli, non tutti a motore, si misero in marcia verso l'ovest e la speranza di un avvenire migliore. Per la ripresa ci vollero un decennio e la Seconda Guerra Mondiale. Ma, paradossalmente, qualcosa partì subito dalla Route 66, la cui transumanza innescò, per chi viveva lungo il suo percorso, un primo, benefico, ritorno degli affari. {{Int|''[https://www.corriere.it/motori/attualita/cards/giorgetto-giugiaro-forme-pensiero/primato-idee_principale.shtml Giorgetto Giugiaro: le forme del pensiero]''|''corriere.it'', 22 novembre 2016.|h=4}} *{{NDR|Sull'[[Alfa Romeo TZ Bertone Canguro]]}} Era una coupé dall'aspetto corsaiolo, in realtà destinata al turismo veloce. Sperimentava, tra l'altro, il parabrezza incollato alla carrozzeria. Non fu capita ad Arese e fu realizzato un solo prototipo. *Una delle auto più famose del cinema voleva nascere già con le carte giuste: forte personalità e prezzo conveniente, per una sportiva. Di qui la proposta di Giugiaro per una carrozzeria in acciaio spazzolato, non verniciato, e le porte sempre «glamour» ad ali di gabbiano. Purtroppo, quando «Ritorno al Futuro» debuttò nel 1985, la [[DeLorean DMC-12|DMC 12]] era già fuori produzione, travolta dal fallimento della De Lorean [...] *{{NDR|Sulla [[Lancia Delta (1979)]]}} Il successo internazionale della Golf convince il management Fiat a chiedere a Giugiaro di lavorare su una vettura che dovrà segnare la riscossa del marchio Lancia dopo il periodo interessante, ma anche criticato, segnato dalle Beta. Linee tese e rette, fortemente geometriche e coda tronca danno vita a un insieme di grande seduzione. Per molti resta una delle Lancia più belle. *{{NDR|Sull'[[Alfa Romeo New York Taxi]]}} L'invito arriva dal più famoso museo d'arte moderna del mondo: Il MoMa. Il tema è sviluppare un taxi razionale ed efficiente per la Grande Mela, dove si viaggia ancora su auto preistoriche. In soli quattro metri Giugiaro condensa una montagna di comodità e innovazione. Ma alle compagnie di yellow cab (e forse anche al legislatore) conviene che nulla cambi. *La [[Fiat Panda (1980)|Panda]], un progetto apparentemente semplice, in realtà molto impegnativo. Per riuscire a dare tanto con poco. [...] L'esterno [...] contribuisce a lanciare un'idea di macchina spartana ma spiritosa. Un po' come è stata per tanti anni la francese [[Renault 4|R4]]. Ma sono gli interni su cui Giugiaro e i suoi uomini [...] danno il massimo. Rispetto alla [[Fiat 126|126]] [...] è tutta un'altra vita. *{{NDR|Sulla [[Fiat Punto (1993)|Fiat Punto]]}} Porta nella classe delle compatte italiane un confort mai provato e un'estetica moderna. *Vista la Punto, si potrebbe pensare che il concept [[Lancia Medusa|Medusa]] – su meccanica Lancia – sia coevo. In realtà moltissimo tempo separa il concept di questa grossa berlina aerodinamica (1980) dalla piccola monovolume Fiat. Eppure i concetti guida, le linee raccordate e tondeggianti, così diverse dalle lamiere a spigolo che hanno dettato legge per un'intera epoca, erano già a disposizione dei costruttori tredici anni prima. *La [[Alfa Romeo Brera]] è stata prodotta per acclamazione. Presentata nel 2002 in forma di prototipo, con meccanica Maserati e porte a forbice, ha suscitato [...] entusiasmo [...]. Purtroppo, nel passaggio alla più economica versione di serie, la vettura è stata spogliata ed adattata in modo piuttosto infelice. *{{NDR|Sulla [[Daewoo Matiz]]}} Piccola, economica, praticissima, sobria, globale, esprime la filosofia del car designer di fronte alle sfide dell'automobile d'inizio millennio. E spiega l'empatia che lega Giugiaro all'Oriente. {{Int|''[https://www.corriere.it/motori/cards/dall-alfa-romeo-1900-vecchia-giulia-volanti-pantere-gazzelle-indimenticabili/alfa-romeo-1900_principale.shtml Dall'Alfa Romeo 1900 alla vecchia Giulia. Volanti, Pantere e Gazzelle indimenticabili]''|''corriere.it'', 17 febbraio 2017.|h=4}} *{{NDR|Sulla [[Lancia Flaminia]]}} È forse la berlina italiana che, se avvicinata alle concorrenti [...], ci fa capire meglio quanto fosse avanzata, stilisticamente e tecnologicamente, la nostra industria. La versione berlina era sobria ed elegante, con un disegno ergonomico di padiglione e lunotto. Belli i coupé Pininfarina e Touring, capolavoro quello di Zagato. Le tedesche dell'epoca, al confronto, erano pachidermi. *{{NDR|Sull'[[Alfa Romeo 2600|Alfa Romeo 2600 Sprint]]}} Vettura nobilissima [...] che equipaggiò alcune pattuglie della Volante all'inizio degli anni '60. Fu la prima auto di serie che il venticinquenne Giorgetto Giugiaro disegnò arrivato alla Bertone. Il disegno dei fari annegati nella calandra, che non impostano la fiancata come era costume, è ancora oggi notevole. *La [[Alfa Romeo Giulia|Giulia]] è l'icona delle auto della Polizia italiana [...]. Non c'è film «noir» del periodo in cui le calandre grigliate delle «Pantere» non passino sfrecciando, con le loro sirene acutissime. *Ci volle tutta la personalità della [[Alfa Romeo Alfetta|Alfetta]] (che pure, all'inizio, divise gli animi sul disegno della coda) per mandare in pensione la Giulia Super. *{{NDR|Sull'[[Alfa Romeo Giulietta (1977)]]}} [...] ebbe il compito non facile di raccogliere l'eredità della Giulia. La meccanica derivava da quella dell'Alfetta, ma la linea – a cuneo molto pronunciato e con un bagagliaio altissimo – fece discutere. {{Int|''[https://www.corriere.it/motori/cards/dalla-bianchina-all-aston-martin-lagonda-ecco-dieci-auto-piu-brutte-mai-costruite/bianchina-berlina-quattro-posti_principale.shtml Dalla Bianchina all'Aston Martin Lagonda. Ecco le dieci auto più brutte mai costruite]''|''corriere.it'', 5 luglio 2019.|h=4}} *[...] tremenda [[Autobianchi Bianchina|Bianchina]] di fantozziana memoria. [...] Non bella era soprattutto la versione berlina. Perché? Aveva una forma poco definita, con quel padiglione sproporzionato per fare entrare i quattro passeggeri. E una serie di leziosità un po' ridicole (a cominciare dalle codine). [...] la spartana [[Fiat Nuova 500|Cinquecento]] è un'icona, la Bianchina al massimo ci fa sorridere. *Anche i geni possono sbagliare. È quanto è capitato ad Alec Issigonis [...] con la [[Austin 1800]]. Il successo della [[Mini (1959)|Mini]] [...] era stato tale che il board della BMC seguì ciecamente il suo progettista anche nel segmento superiore. Ma soluzioni d'avanguardia e interni spaziosi non bastano per fare una bella berlina. Che infatti fu un fiasco. Tre anni più tardi [[Pininfarina]] propose uno studio aerodinamico sulla stessa meccanica, una forma dieci anni in anticipo sui tempi. L'ingegner Issigonis ne fu entusiasta, non così il management della BMC. Il disegno rivoluzionario nato a Torino sarebbe risuscitato solo nel 1974, nelle forme della [[Citroën CX]]. *{{NDR|Sulla [[Renault 12]]}} È stata un successo, si potrebbe dire, da world-car. Ma oggi è ancora più inguardabile che nel 1969, quando uscì dalle linee di montaggio in Francia. E poi da quelle in Spagna, Portogallo, Irlanda, Romania, Messico, Sud America, perfino l'Australia [...]. Qualcuno ebbe il fegato di comprarla in Canada e Stati Uniti. Cosa piaceva di questa tre volumi dal sedere spigoloso e cascante? L'essere proprio una tre volumi, con un grande bagagliaio, tanto spazio dentro, una meccanica robustissima. Scusate se è poco, verrebbe da dire. *{{NDR|Sull'[[Alfa Romeo 155]]}} È nell'opinione comune (ma anche di qualche top manager) una di quelle auto che non avrebbe dovuto nascere. Soprattutto col marchio Alfa. Costruita [...] in pieno periodo Fiat, fu la vettura che diede il colpo di grazia allo stabilimento di Arese. Peraltro di Alfa aveva davvero poco. [...] un disegno dei più anonimi, meccanica tutta torinese che abbandonava la trazione posteriore, compresi il celebre ponte De Dion con blocco cambio-differenziale. I clienti Alfa si sentirono un po' a disagio, e non solo per la plastica e i vellutini «cheap» degli interni. [...] Il marchio del Biscione, con la 155, uscì di fatto dal mercato internazionale delle berline sportive. *Si può essere brutte anche costando una montagna di denaro. È il caso della [[Aston Martin Lagonda]] [...]. Se qualcuno ha dei dubbi può confrontarla con quello che la Casa era stata in grado di fornire a [[James Bond]] negli anni '60 [...]. La linea schiacciata della Lagonda, che qualcuno soprannominò la sogliola d'Oltremanica, non ebbe successo in Occidente. Gli interni erano supertecnologici, ma funzionavano male (come molti gadget dell'epoca). Le prenotazioni vennero soprattutto dagli sceicchi arabi. *Vero è che migliorare un capolavoro è un'impresa impossibile. E tale era la [[Lancia Delta (1979)|Delta]] di [[Giorgetto Giugiaro]]. Un'auto che se ci fosse oggi, appena appena ritoccata, faremmo la fila per comprarla. Ma la [[Lancia Delta (1993)|Delta serie 2]] [...] più che un'auto brutta, è una gigantesca occasione mancata. Tanto il patrimonio di modernità, di stile, di successo sportivo della prima serie era stato dilagante, tanto la vettura che seguì pareva ordinaria e priva di appeal. Chiusa [...] in logiche industriali improntate al massimo risparmio [...], ha contribuito in modo determinante ad affossare lo storico marchio. *[...] in realtà la [[NSU Prinz]] [...] doveva la sua linea ad una lontana cugina d'America, la Chevrolet Corvair. Pantografata al minimo, ovvio. [...] E da una parte e dall'altra dell'Atlantico questa linea curiosa a sandwich, con il tetto a pagoda, ottenne consensi. Non è ben chiaro cosa fruttò, alla piccola Prinz, la sua nomea negativa. Forse il fatto che fosse [...] leziosa. Un "voglio, ma non posso" che, se di colore verde, si diceva addirittura che menasse gramo. *Dicono che persino i Vigili Urbani di Milano si vergognassero. Perché guardare la [[Alfa Romeo Arna|Arna]] e pensare al blasonato scudo del Biscione [...] faceva male al cuore. *Per molti italiani è la pietra di paragone, l'auto più brutta di sempre. La [[Fiat Duna]] [...] sembra una "Uno" con la coda, ma è più legata alla 127 brasiliana [...]. È stata infatti concepita per il mercato sudamericano e solo successivamente proposta in Europa. In questa chiave si può spiegare – forse – la sua oggettiva bruttezza. La sindrome del bagagliaio nelle berline piccole e povere [...]. Quel metro cubo di spazio chiuso, così gradito nei mercati emergenti, così discreto perché nessuno veda cosa c'è dentro, è una maledizione alla quale, da noi, è impossibile sfuggire. {{Int|''[https://www.corriere.it/motori/attualita/cards/pininfarina-20-capolavori-carrozziere/lancia-astura-bocca-cabriolet-1936_principale.shtml Pininfarina: i 20 capolavori del carrozziere]''|''corriere.it'', 24 maggio 2021.|h=4}} *{{NDR|Sulla [[Lancia Astura Pininfarina "Tipo Bocca" Cabriolet]]}} Quando si andava dal carrozziere come dal sarto. Monumentale, costosissima, elegantissima. Uno dei massimi esempi di automobile degli anni Trenta. *{{NDR|Sulla [[Cisitalia 202]]}} La prima sportiva moderna. Un archetipo che entra nei musei d'arte e ci stupisce ancora oggi. *{{NDR|Sulla [[Lancia Aurelia B20]]}} [...] icona assoluta, la Lancia che fa sognare i ''cumenda'' e vince anche nelle gare. *{{NDR|Sulla [[Lancia Florida|Lancia Florida II]]}} Lectio magistralis di stile e proporzioni [...] *{{NDR|Sulla [[Nash-Healey]]}} [...] porta Pinin alla ribalta oltreoceano. Motore inglese, stile italiano, marketing USA. *{{NDR|Sulla [[Ferrari 275 GTB]]}} Secondo molti, ingegner [[Mauro Forghieri|Forghieri]] in testa, la più bella coupé Ferrari di sempre. Capolavoro tutto muscoli, vera scultura in movimento. *{{NDR|Sulla [[Ferrari 250 GT Berlinetta passo corto]]}} Una delle Ferrari più riuscite di sempre, nelle forme e nella tecnica. Mattatrice in pista e nelle quotazioni di mercato. ===''Ruoteclassiche''=== {{cronologico}} *Il lancio dello [[Sputnik 1|Sputnik]], il 4 ottobre del 1957, precipitò gli Stati Uniti nella più profonda costernazione. Dai generali del Pentagono alla casalinga di Milwaukee, l'idea che i terribili comunisti avessero spedito in orbita una palla d'acciaio che, ogni novantasei minuti, passava sulle loro teste, gettò la nazione nel caos. Le frontiere, le rassicuranti barriere di sempre erano state infrante e poco importava che il primo satellite artificiale fosse poco più grande di una palla da football ed avesse al suo interno solo una radio e una batteria per trasmettere. Nel giro di pochi giorni, tra cronache radiotelevisive degne di [[Orson Welles]], assemblee in scuole, università e interrogazioni parlamentari l'America si sentì vulnerabile, umiliata, presa di sorpresa, e nemmeno il presidente [[Dwight D. Eisenhower|Eisenhower]] – il generale che un decennio prima aveva vinto la guerra in Europa – riuscì ad essere convincente, nelle sue rassicurazioni e promesse di riscatto. Che peraltro arrivarono in pochi mesi, con il lancio del Vanguard e, tre anni dopo, del programma spaziale di [[John Fitzgerald Kennedy|Kennedy]] e [[Wernher von Braun|Von Braun]].<ref>Da ''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/lautostrada-di-walt-disney-per-dimenticare-lo-sputnik/ L'autostrada di Walt Disney per dimenticare lo Sputnik]'', ''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 22 maggio 2020.</ref> *[...] una strana automobile, la [[Fiat 130]], che in molti di noi oggi guardano con una certa simpatia. Quasi rimpianto. Aveva non pochi difetti, ma anche fascino. Fu, in fondo, l'unica ammiraglia Fiat di cui, dai baby-boomer in poi, si possa avere memoria diretta. E fu veramente una scommessa. Anche se giocata senza molta convinzione. In perfetto stile Fiat. [...] Quando, dopo lunghi studi, venne posteggiata accanto alle varie Mercedes, Jaguar e BMW, in molti si chiesero per quale ragione l'élite dei clienti avrebbe dovuto scegliere una vettura di lusso che aveva il marchio della [[Fiat Nuova 500|500]]. [[Dante Giacosa|Giacosa]] l'aveva avversata fin dalle origini, [...] sentendola aliena alla cultura del marchio. Dopo esserne stato lontano per tutta la fase di ricerca, aveva raccomandato [...] di lanciare la 130 solo quando tecnicamente perfetta. La vide invece debuttare con alcuni vizi, a cominciare da quel motore [...] che consumava un terzo in più della concorrenza e dava un terzo di cavalli in meno. Per non parlare del prezzo [...] allineato a quello delle berline più blasonate. [...] Così, anche se, quando fu presentata, molti la definirono una bella automobile (e lo stesso potremmo dire oggi, maestosa nelle proporzioni, italiana e americana insieme, con abbondanza di fregi ma le linee tese, equilibrate), quando si trattò di acquistarla la gente ringraziò e andò a comprare tedesco o inglese.<ref>Da ''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/fiat-130-tempi-duri-per-lammiraglia/ Fiat 130, tempi duri per l'ammiraglia]'', ''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 24 settembre 2020.</ref> *Correvano [...] i primi anni '30, che il crollo della borsa e i suoi annessi lasciò a mal partito. La [[Bugatti]] dei sogni non faceva eccezione. Trecento operai della fabbrica di Molsheim avevano perso il posto e le commesse dei miliardari [...] non bastavano più. Fu così che guardando i mastodontici motori delle [[Bugatti Tipo 41 Royale|Royale]], allineati in deposito, il geniale [[Ettore Bugatti|Ettore]] si chiese cosa avrebbero potuto muovere in alternativa alla sue vetture ormai invendibili. Dalle stelle alle stalle, si innamorò del treno. Naturalmente un [[Automotrice Bugatti|treno Bugatti]] non poteva essere banale. [...] le forme del convoglio erano disegnate dal vento, e questo – in un'epoca di locomotive a vapore e vagoni-mattone – era già una rivoluzione. La cabina di guida, poi, non era in testa, ma a centro treno, in una cupoletta sopraelevata e filante. Ma la differenza la facevano i poderosi motori nati per le corse. O per trasportare le teste coronate nelle vetture-monumento. [...] Nel '35 l'automotrice da ottocento cavalli fece registrare il record di 197 km/h. Nulla del genere si era mai visto al mondo: da Parigi a Lione in quattro ore e mezza. [...] i passeggeri non erano molto convinti: le prestazioni erano esagerate. Non è un caso quindi che [...] la velocità di punta fu limitata a 140 e su una pubblicità del 1935 si leggesse, nel titolo "A 150 km/h distanza di arresto 750 metri!".<ref>Da ''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/il-tgv-che-salvo-la-bugatti/ Il TGV che salvò la Bugatti]'', ''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 27 ottobre 2020.</ref> *La [[Jeep (veicolo militare)|Jeep]] della [[Seconda guerra mondiale|guerra]] (Bantam, Willys o Ford non importa) è concordemente accettata come l'anello mancante del 4x4, il proto-veicolo che portato l'uomo a muoversi in un modo diverso. Per la sua qualità progettuale, la sua efficienza e il numero notevolissimo di esemplari in cui si è moltiplicato: 643.000 solo negli anni della guerra. [...] I vari MPV americani, divenuti CJ con varie numerazioni e poi Cherokee, Quadra Track, Renegade eccetera, sono la ramificazione "sapiens" – negli anni '60 e '70 – della geniale Willys. E questa, vale la pena ricordarlo, fu la prima auto – insieme alla [[Cisitalia 202]] e ad altre sei vetture – a entrare in un tempio dell'arte moderna, il celebre MoMa di New York [...]<ref>Da ''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/da-una-tempesta-della-preistoria-la-lucy-di-tutti-i-fuoristrada/ Da una tempesta della preistoria la "Lucy" di tutti i fuoristrada]'', ''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 6 novembre 2020.</ref> *Tutti ricordiamo il successo epocale del [[Volkswagen Maggiolino|Maggiolino]] americano, che [...] era diventato un fenomeno. Soprattutto a New York e in California, ma non solo, aveva trovato degli estimatori tra le giovani generazioni, i progressisti, gli eccentrici e gli squattrinati. ''"Con tremila dollari'' – diceva un celebre spot pubblicitario – ''il signor Smith ha comprato la sua nuova Dodge Sedan. Con tremila dollari il signor Green, vicino di casa, ha comprato la sua nuova Volkswagen. E in più un frigorifero, un forno a micro onde, una radio, una cyclette, un condizionatore d'aria..."'' e l'elenco continuava, mentre il signor Smith guardava perplesso i fattorini che consegnavano quel bendidio alla villetta di fronte.<ref>Da ''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/ford-pinto-una-storia-da-manuale/ Ford Pinto: una storia da manuale]'', ''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 8 gennaio 2021.</ref> *[...] quasi tutte le famiglie numerose nell'America anni '70 [...] avevano una [[Familiare|station wagon]]. Molto prima dell'era dei Suv, quando i pickup li guidavano agricoltori e carpentieri, la giardinetta agli steroidi era lo status-symbol della media borghesia. L'auto della moglie per bene, con la sua dose extra di cromature e i pannelli finto legno sulle fiancate. Le chiamavano "Country Squire" o "Estate" e anche chi non aveva la seconda casa in campagna e la tessera del golf non vedeva l'ora di possederne una. E intanto si allenava al volante di quegli inguidabili transatlantici.<ref name="Biden">Da ''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/coraggio-presidente-biden/ Coraggio, Presidente Biden!]'', ''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 19 gennaio 2021.</ref> *{{NDR|Sulla [[Chevrolet Kingswood]]}} Un modello di grande serie, erede – nel nome – della prima Kingswood prodotta tra il '59 e il '60 e ispiratrice, con le sue pinne posteriori appiattite, di un'intera generazione di vetture GM. La nuova Kingswood era molto meno osé della sua antenata. Forme morbide, muso monumentale e verticale, cintura possente, si permetteva tuttavia il lusso di vetri posteriori avvolgenti, che piegavano di quasi novanta gradi verso il lunotto. Il portellone aveva a sua volta un ampio finestrino, motorizzato, che scendeva nella parete metallica. Dentro, tre file di poltrone potevano ospitare fino a nove passeggeri, ma l'ultima panchetta era spesso chiusa e il vano di carico in grado di soddisfare qualsiasi ingombro. Con un passo di tre metri, duemiladuecento chili a vuoto e un cambio – manuale o automatico – ma sempre a tre rapporti, non c'era molto da divertirsi [...]. I motori erano comunque impressionanti, almeno per noi europei: il 5.7 litri V8 di base forniva, in teoria, 260 cavalli. Ma chi non si accontentava poteva contare su un 6.6 litri e perfino un 7.400 di cilindrata. Per farci che cosa non è dato sapere. La velocità massima dichiarata era di 170 km/h, ma non ci voleva la voce timorata del concessionario per spiegare ai clienti che era saggio non avvicinarsi nemmeno lontanamente a quel limite. Balestre posteriori e freni misti disco-tamburo la dicevano lunga sulla tenuta in emergenza.<ref name="Biden"/> *Il ricordo della [[Cadillac Allanté]] [...] muove sentimenti contrastanti. Ma [...] dipendono anche dalla sponda dell'oceano sulla quale vengono espressi. Per [[Pininfarina]] la commessa della General Motors fu [...] un successo, fece guadagnare bene, permise lo sviluppo di nuove esperienze, aggiunse ulteriore prestigio all'azienda. Non altrettanto brillante fu [...] il bilancio per il gigante di Detroit, che vendette poco più di ventimila esemplari, quando le aspettative erano di almeno cinque volte tanto. La Allanté fu complessivamente lodata dalla stampa americana, mentre in Europa, dove peraltro non mise quasi piede, fu criticata per la modestia delle prestazioni, che non reggevano il confronto con le sportive vere e nemmeno la ricchezza dell'involucro. Lo stile, che negli Usa era sicuramente esotico [...], da noi fu giudicato di scarso fascino, anche se equilibrato e sobriamente chic. [...] la qualità costruttiva della macchina – obbiettivamente molto alta –, i contenuti tecnologici e i gadget, lo stile votato all'understatement ma assai diverso dagli standard di Detroit, non bastarono a convincere gli automobilisti colti: i tanti che aspettavano con curiosità la nuova Cadillac, sulle strade della California, della Florida e del New England.<ref>Da ''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/automobili-nella-tempesta-in-memoria-della-cadillac-allante/ Automobili nella tempesta: in memoria della Cadillac Allanté]'', ''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 30 giugno 2021.</ref> {{Int|''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/automobili-nella-tempesta-una-lincoln-blu-per-la-nuova-frontiera/ Automobili nella tempesta: una Lincoln blu per la Nuova Frontiera]''|''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 2 maggio 2020.|h=4}} *Nel gennaio del 1961 il vento era cambiato a Washington. Un ciclone di modernità aveva fatto invecchiare l'intera classe politica. Nessuno sapeva più come vestire, come muoversi, cosa promettere e far sognare, se non guardando al [[John Fitzgerald Kennedy|giovane presidente]]. E anche l'auto di [[Harry S. Truman|Truman]] e [[Dwight D. Eisenhower|Eisenhower]] era diventata impresentabile. L'ex numero uno della Ford Robert McNamara, che Kennedy aveva convinto a lasciare il suo posto offrendogli il Dipartimento della Difesa e un decimo dello stipendio, aveva una sorpresa in tasca per lui: la nuova Lincoln Continental. Quest'auto dal disegno essenziale e personalissimo, che salvò il marchio Lincoln dalla chiusura, ma contribuì, a modo suo, a [[Assassinio di John Fitzgerald Kennedy|uccidere]] il presidente a Dallas [...] *Nella sua semplicità mastodontica, la Lincoln era la macchina ideale per Kennedy, che ne fece ordinare due, entrambe in "midnight blue" e non nere, come erano state le vetture dei suoi predecessori. [...] battezzata dal Servizio segreto [[SS-100-X]], era una vera carrozza da parata, col passo allungato di centoventi centimetri e piena di gadget ed effetti speciali. Il primo "effetto" era la visibilità del Presidente, una chiave della strategia elettorale di Kennedy. [...] se la coppia regale aveva ospiti a bordo (che sedevano su bassi strapuntini), era possibile sollevare il divano posteriore di trenta centimetri, con un martinetto idraulico. In caso di intemperie erano disponibili due tipi di capote, una in plexiglass trasparente detta "bubbletop" e una di tela nera [...]. Ma JFK le utilizzò solo in casi estremi, preferendo sempre la vettura scoperta. Nessuna blindatura era prevista, nessun cristallo era antiproiettile, nessun agente di scorta prendeva [...] posto sulle fiancate. Il presidente e la folla: questo voleva la gente, questo aveva funzionato bene nelle primarie del '60, avrebbe continuato a farlo per le elezioni del '64. *L'unica protezione della SS 100-X erano l'autista e l'agente al suo fianco, entrambi del Servizio segreto, entrambi armati, entrambi pronti a tutto, compreso [...] mettere il loro [...] corpo tra i proiettili e il Presidente. Se mai fosse stato necessario. Ma questo a Dallas non avvenne. [...] La limousine, divenuta ''crime scene'', non fu sequestrata. Ci si affrettò, appena tornati al garage della [[Casa Bianca]], a lavare tutto per bene. Ufficialmente perché l'odore di morte era insostenibile, nei fatti, chissà. [...] Due mesi dopo l'auto era a Detroit dove fu completamente smontata. Tornò con una capote fissa e vetri anti-proiettile, nuovi interni e un conto da mezzo milione di dollari. Ma come corpo del reato, non valeva più nulla. {{Int|''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/il-ciclone-modulo-che-ancora-ci-spaventa/ Il ciclone Modulo che ancora ci spaventa]''|''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 21 luglio 2020.|h=4}} *Bisogna [...] dare credito ai ricordi di [[Paolo Martin|Martin]], quando dice che il primo schizzo della [[Ferrari 512 S Pininfarina Modulo|Modulo]] apparve per caso, in un angolo del suo tecnigrafo alla [[Pininfarina]], giocando con la matita. [...] Lo scarabocchio, nei mesi che seguirono, crebbe. Divenne una serie di disegni in scala 1:10, ancora grezzi, ma in cui la navicella a forma di freccia, simmetrica e priva di ruote, cominciava ad assomigliare a qualcosa di stradale. [...] Anche nei figurini il concept lasciava interdetti. Il desiderio di farne qualcosa per uno dei prossimi Saloni era forte, ma si scontrava con la tradizione del marchio, fatta di eleganza e proporzioni. La più grande firma della carrozzeria mondiale voleva affascinare il suo pubblico, non sconcertarlo. *Nell'estate del '68 il giovane Paolo non andò in ferie. Si fece comprare invece otto metri cubi di polistirolo dall'officina, due batterie d'automobile e una serie di seghetti termici da traforo. Si costruì anche una gigantesca raspa per arrotondare le forme del suo giocattolo. E in pantaloncini corti, zoccoli e in compagnia saltuaria del custode della fabbrica, che lo guardava divertito, si mise a scolpire. In tre settimane la maquette in scala 1:1 era pronta, impreziosita da profili e parti dipinte. Vista in tre dimensioni faceva ancor più paura. [...] come tutte le opere d'arte usciva, e di molto, dall'universo delle cose consuete. *Renzo Carli, che più di [[Sergio Pininfarina|Pininfarina]] era intrigato [...] dalla modernità tremenda della Modulo, aveva [...] bussato nientemeno che alla porta di [[Gio Ponti]] [...] invitandolo a venire a giudicare un oggetto che aveva portato aria di tempesta. Il grande architetto [...], giunto di fronte al "mucchio di polistirolo" non aveva avuto dubbi. La Modulo doveva nascere. [...] L'unica critica [...] fu per i grandi fori rotondi che interrompevano la superficie del cofano motore. "Il tondo è fermo nello spazio – sentenziò il maestro – mentre questa creatura punta in avanti. Farei anche quelli a forma di freccia". Non è dato sapere con quale spirito il giovane Martin, che aveva fatto la scuola media ed aveva imparato tutto da solo, trovò l'animo per contraddirlo. [...] non c'è dubbio che delle aperture lanceolate suggerite da Ponti sarebbero risultate corrette, ma più prevedibili. Mentre la semplicità della lamiera forata e della forma elementare, così rara su un'automobile, oggi ancor più di ieri, è bella perché sorprendente. Proprio come il genio estetico che distingue da sempre lo stile italiano. {{Int|''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/passata-una-tempesta-se-ne-affronta-unaltra/ Passata una tempesta se ne affronta un'altra]''|''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 24 febbraio 2021.|h=4}} *{{NDR|Su [[Giovanni Savonuzzi]]}} [...] a dispetto del suo ingegno, uomo umile tutta la vita. Presentato a Piero Dusio da [[Dante Giacosa]], progettò nel solco del maestro, ma anche fuori, con una tendenza all'innovazione e all'esperimento che diventava una sfida personale. Quando, nel 1951, la [[Cisitalia 202|202]] fu esposta a New York e poi entrò nella collezione permanente del MoMa, Savonuzzi disse a una conferenza di ingegneri: "in fondo io mi sono sempre considerato un artista". Ma era anche il tecnico che spaccava il minuto negli appuntamenti e il capello in quattro sul tavolo da disegno. Negli anni ruggenti, l'ingegneria era insieme una scienza creativa, come forse solo quella dei progettisti spaziali [...], oggi, sa essere. *{{NDR|Su [[Virgil Exner]]}} [...] fece del "guardare avanti" la nuova strategia creativa della Chrysler. Il colosso americano [...] al tempo era governato dagli ingegneri, non dai designer. Fu grazie ai concept voluti da Exner, alcuni semplicemente stravaganti, altri veri capolavori, che il marchio perse la sua reputazione classica, quasi fuori moda e si vestì delle sue celebri pinne caudali, prese in prestito da quelle dei jet. Se tutte le Chrysler divennero più sottili, più basse, più levigate, il prototipo [[Ghia Gilda Streamline X|Gilda]], commissionato alla Ghia di Segre e Savonuzzi fece scuola a sé. È ancora oggi considerato uno degli esempi più spinti di "streamline" design, un oggetto fuori dal tempo e dalle leggi dell'automobile, che per molti aspetti anticipa di quindici anni la [[Ferrari 512 S Pininfarina Modulo|Ferrari Modulo]]. *[...] l'[[Chrysler Turbine Car|auto a turbina]] fu un bagno di sangue, con la Chrysler in particolare giunta a un passo dalla produzione (anzi, già cinquanta esemplari consegnati al pubblico-cavia), salvo rendersi conto che le novità e problemi che il programma portava con sé non facevano approdare il consumatore a nessun vantaggio. Non è dato di sapere quanto Savonuzzi si sia fatto animo amaro per l'eutanasia della sua fascinosissima, ma inutile creatura. Ma c'è da pensare che, con la spinta che lo animava in tutte le sue decisioni, con la sete di guardare sempre oltre lo steccato, non ne abbia avuto il cuore infranto. In fondo, quando un problema era stato risolto, un traguardo raggiunto, smetteva di interessarlo. {{Int|''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/ascesa-e-caduta-dellutilitaria-piu-larga-del-mondo/ Ascesa e caduta dell'utilitaria più larga del mondo]''|''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 23 aprile 2021.|h=4}} *[...] mentre in Italia l'[[Alfa Romeo Alfasud|Alfasud]] si avvia al debutto, anche dall'altra parte dell'Atlantico si cominciava a pensare a una due volumi "subcompact", dalla linea violentemente moderna e prestazioni convincenti. Una vettura che potesse offrire all'annoiato automobilista americano un attimo di emozione e provasse a contenere il successo delle piccole vetture straniere. [...] L'idea [...] non venne alle "big three" di Detroit, ma all'ultimo rimasto dei costruttori indipendenti [...]. I manager della American Motor Corporation pensarono a una "wide, small car", una compatta [...] lunga come una Passat, ma larga come una Cadillac, con tre quarti dell'abitacolo rivestito in vetro e un motore [...] che prometteva di consumare un terzo in meno delle concorrenti. [...] Tutto nella nuova "[[AMC Pacer|Pacer]]" era diverso e poco ortodosso. Persino le due portiere erano diseguali, con quella del passeggero più lunga di una spanna per facilitare l'ingresso ai sedili posteriori. Il disegno enfatizzava la bolla vetrata dell'abitacolo [...]. In un'epoca di lamiere a spigolo e trapezi, lo stile morbido della Pacer era notevole, armonico. *[...] già nella fase di sviluppo l'auto incontrò ostacoli gravi, a cominciare dal propulsore. [...] si dovette adattare un sei cilindri in linea di 3.8 litri, il cui basamento finiva praticamente dentro l'abitacolo [...]. Le promesse di economia [...] caddero nel dimenticatoio [...]. Ciononostante la Pacer ebbe un'accoglienza festosa [...]. Sembrava che l'industria americana avesse rotto un tabù, dimostrando di saper produrre anche un'utilitaria per il suo pubblico d'elezione. [...] la AMC si trovò sommersa di ordini [...]. Per il cliente medio americano [...] la Pacer aveva i gadget a cui tutti erano abituati e non scatenava, una volta chiuse le portiere, attacchi di claustrofobia. Nei primi due anni se ne vendettero [...]. Ma qualcosa, già nel '76, cominciò ad andar storto. In primo luogo l'auto, era tutt'altro che parsimoniosa. E con il peggiorare della crisi petrolifera la cosa divenne pressante. Le norme antinfortunistiche imposero paraurti più pesanti e altre modifiche alla scocca: il motore [...] fu strozzato dai nuovi catalizzatori. [...] rivestimenti e [...] plastiche [...] si cuocevano al sole grazie all'effetto serra delle vetrate. [...] In ultimo il design, che al debutto era sembrato futuristico, cominciò a invecchiare. [...] Nel 1980, dopo solo cinque anni e meno di trecentomila pezzi, l'avventura era finita. *Cosa resta [...] di questa insolita e sfortunata storia? Sicuramente il tentativo di un outsider di cambiare le regole, di osare, in un mercato come quello americano ingessato e tecnicamente conservatore. [...] la Pacer può piacere o meno, ma è indubbiamente un oggetto di design, come lo sono la Ami 6 o la [[Fiat Multipla (1998)|Fiat Multipla]]. Le sue forme plastiche, opposte alle linee tese del tempo, l'eccezionale superficie vetrata e curvata, le proporzioni stesse di lunghezza per larghezza e gli studi di abitabilità furono una coraggiosa novità. Se la motorizzazione fosse stata davvero più moderna, i difetti di gioventù meno gravi, i rivestimenti migliori, probabilmente la Pacer sarebbe ricordata diversamente [...] {{Int|''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/automobili-nella-tempesta-lultimo-spider/ Automobili nella tempesta, l'ultimo Spider]''|''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 11 maggio 2021|h=4}} *{{NDR|Sull'[[Alfa Romeo Spider (2006)]]}} Quel modello che vinse il premio "Cabrio of the year" nel 2006 e, allo stesso tempo, riuscì a vendere solo 12.488 pezzi, prima di essere spedito in soffitta dopo nemmeno quattro anni. [...] il colosso torinese [...] aveva tra le mani un prodotto di fascino (se non di qualità eccelsa) e sembrava non sapere che farsene. Dopo un paio d'anni, resosi conto di limiti della parte telaistica e degli errori di marketing, qualcuno tentò di porvi rimedio e si mise a valutare i costi di un rilancio. Ma su tutto calò la scure di [[Sergio Marchionne]], che nel 2010 chiuse i rubinetti. L'incredibile era successo: il marchio Alfa Romeo – l'archetipo dell'auto sportiva italiana per tutti [...] – rimaneva senza uno spider [...] *"Come partiamo male con questa automobile". Così parlò Aldo Mantovani – in mezzo a vari epiteti in piemontese stretto – quando il primo pianale dell'[[Alfa Romeo 159|Alfa 159]] arrivò alla [[Italdesign Giugiaro|Italdesign]]. [...] era nato da una collaborazione che Fiat aveva offerto a GM Australia e Saab. I lavori erano affidati a personale italiano di scarsa esperienza, "politicamente" dislocato in Svezia. Forse anche per questo i due partner stranieri si erano presto sfilati e il frutto dell'avventura era il "disastro" (parole testuali) che Mantovani e Trucco stavano ora considerando nei loro uffici di Moncalieri. Un insieme non ottimizzato, pieno di modifiche e ripensamenti, con rinforzi e appesantimenti inutili. In particolare, tra l'avantreno e la porta, c'erano da cinquanta a settanta chili di troppo. E questo la diceva lunga sul resto. *L'[[Alfa Romeo Brera|Alfa Brera]] di serie – vero miracolo di [[Giorgetto Giugiaro|Giugiaro]], che era riuscito a mantenere tutto il davanti della 159 d'origine e molto dello charme del prototipo – deluse quasi tutti, non appena ci si mise al volante. Invece di un'auto di lusso, che sfidava il fiore della concorrenza, il marketing Fiat l'aveva posizionata a metà strada, con interni anonimi, motori poco adeguati e addirittura il diesel. Se ne vendettero trentamila, le ultime con grande fatica. ==Note== <references /> ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{DEFAULTSORT:Boetto Cohen, Giosue}} [[Categoria:Conduttori televisivi italiani]] [[Categoria:Curatori d'arte]] [[Categoria:Giornalisti italiani]] [[Categoria:Registi italiani]] [[Categoria:Scrittori italiani]] m034qhwh2ssjtkihtkg49wwb3ictfc6 1431759 1431749 2026-11-05T19:59:16Z Danyele 19198 /* Corriere della Sera */ fix ndr 1431759 wikitext text/x-wiki [[File:Copia di IMG 3993.jpg|thumb|Giosuè Boetto Cohen]] '''Giosuè Boetto Cohen''' (1961 – vivente), giornalista, scrittore, conduttore televisivo, regista e curatore d'arte italiano. ==Citazioni di Giosuè Boetto Cohen== *{{NDR|Sulla [[Fiat 127]], in riferimento a Pio Manzù}} Alla fine la fecero proprio come l'avrebbe voluta lui. Abbassarono solo il cofano di un centimetro, per rendere il muso un po' più grintoso, perché il motore era piccolo e di spazio ce n'era a sufficienza.<ref name="Manzù-2021">Citato in ''[https://www.formulapassion.it/automoto/classiche/la-fiat-127-e-il-genio-di-pio-manzu-in-mostra-al-mauto La Fiat 127 e il genio di Pio Manzù in mostra al Mauto]'', ''formulapassion.it'', 17 giugno 2021.</ref> *[[Giorgetto Giugiaro]] è il designer per tutti e di tutti. Non ha disegnato auto stravaganti o da sogno, ma le auto che gli italiani hanno parcheggiato sotto casa [...]. Questo lo rende un personaggio familiare, non solo per la celebrità del suo nome, ammirato e ascoltato nel mondo. Ci ha lasciato l'Alfasud e la Panda, la Uno e la Punto, ma anche l'Alfa Romeo Gt, che magari non avevamo ma desideravamo. È il genio della porta accanto.<ref>Citato in Alessandro Martini, ''[https://torino.corriere.it/cultura/21_marzo_19/genio-porta-accanto-d2952d92-88df-11eb-9214-48facb37773c.shtml Giorgetto Giugiaro, la vita del car designer diventa un romanzo]'', ''torino.corriere.it'', 19 marzo 2021.</ref> *La storia, lo stile e il metodo di lavoro di [[Pio Manzù|Manzù]] sono completamente differenti da quelli dei vari Giugiaro, Fioravanti e Gandini. La scuola tedesca ne ha fatto forse il designer più diverso di tutti, con un approccio al prodotto automobilistico non solo edonistico, di piacere. Quando ai grandi costruttori [...] interessava solo aumentare il più possibile i volumi di vendita, Manzù immaginava l'auto come un pezzo della mobilità, un tema ben più ampio e allora praticamente sconosciuto.<ref name="Manzù-2021"/> ==Citazioni tratte da articoli== ===''Corriere della Sera''=== {{cronologico}} *Jet Caravelle. [[Renault Caravelle]]. [...] la Francia faceva sognare. Il primo aereo a reazione del mondo con i motori in coda era un oggetto del futuro [...]. E mentre, nel 1956, il bireattore compiva i suoi test, alla Renault si pensava a una piccola cabriolet con il medesimo nome, per sfidare il successo della [...] Karmann-Ghia, lanciata l'anno prima dalla Volkswagen. Non era una questione di cavalli, né di prestazioni. Era una questione di moda. Entrambe venivano da carrozzieri italiani, Ghia e Frua. La Caravelle [...] ebbe una gestazione lunga e travagliata, tra imprevisti e azioni legali. Vi parteciparono entrambi gli atelier torinesi, con contributi di esperti americani, e fu lanciata come l'auto personale di [[Brigitte Bardot]]. Ma le vendite, dopo un «coup de foudre» al Salone di New York, si fermarono a 120 mila esemplari. La piccola tedesca invece [...] ebbe molto più successo, raggiungendo [...] il mezzo milione di vetture, molte delle quali esportate in California e a Manhattan. Cosa trovassero [...] Oltreoceano nelle due cuginette europee non è facile dire. [...] non avevano nulla dello sprint di Porsche, MG, Triumph, i fenomeni del momento. Sicuramente Karman-Ghia e Caravelle erano minuscole, esotiche, consumavano la metà di una qualunque «compatta» di Detroit [...] e soprattutto erano scoperte. E una delle ragioni del mezzo flop della Caravelle fu proprio che la gente la voleva spider, mentre i due carrozzieri francesi che avevano l'appalto producevano molte più coupé. Così – e per gli acciacchi sulla strada a cui rispondeva una rete d'assistenza evanescente – i consumatori persero la pazienza. E la Renault Caravelle (come anche il Jet Caravelle, nel frattempo schiacciato da Douglas e Boeing) perse l'America.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_marzo_14/quando-caravelle-perse-l-america-8811865e-e9ce-11e5-9549-2d2df3bd31ee.shtml Quando la Caravelle perse l’America]'', ''corriere.it'', 14 marzo 2016.</ref> *Nella mitologia dell'automobile [...] il [[Volkswagen Maggiolino|Maggiolino Volkswagen]] brilla di una luce magica. Anche dimenticandone gli albori, le vicende europee e il numero impressionante di esemplari prodotti, il fatto che il Beetle si sia a un certo punto guadagnato il [...] mercato USA, nel pieno della «Space age» e in totale controtendenza, ne fa un caso da manuale. Piccolo, brutto (lo diceva la pubblicità), rumoroso e privo di ogni gadget o automatismo, il Maggiolino sbaragliava le monumentali berline americane sulle strade di New York, della California e nei quartieri «emergenti» di tante altre città. Una strategia di comunicazione geniale, dissacrante nei concetti quanto raffinata nella grafica, ne fece un oggetto a parte, una moda quasi irrazionale (se non fosse stato per il prezzo) che catturò due generazioni di automobilisti.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_aprile_04/quel-maggiolino-paul-newman-346f8b40-fa68-11e5-9ffb-8df96003b436.shtml Quel Maggiolino di Paul Newman]'', ''corriere.it'', 4 aprile 2016.</ref> *[...] un giovane uomo, intelligente e capace di guardare lontano, che pur avendo avuto in sorte solo cinque anni di carriera ci ha lasciato una delle automobili di maggior successo, prototipi e progetti per quelle che guidiamo noi mezzo secolo dopo e una manciata di pezzi d'arredamento che sono entrati nei musei. È la storia di [[Pio Manzù]] [...], designer visionario e concretissimo al tempo stesso, precursore dei temi della sostenibilità, in anni in cui tutto sembrava ancora sostenibile. [...] padre della [[Fiat 127]], dell'orologio Cronotime di Alessi, della lampada «Parentesi» di Flos (inventata con Achille Castiglioni) e di una piccola ma stupefacente galleria di oggetti [...]<ref name="Manzù-2016">Da ''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_luglio_04/prima-monovolume-storia-l-aveva-inventata-pio-manzu-65-82bbd0a0-41c2-11e6-91d1-c0b7aa8f545f.shtml La prima monovolume della storia?]'', ''corriere.it'', 4 luglio 2016.</ref> *Sull'inventore del moderno [[Monovolume|minivan]] si è scritto parecchio: la storia può correre indietro fino al 1913, quando Ercole Castagna carrozzò un telaio Alfa Romeo in pieno spirito bolidista. Ma [...] si elogiano anche le intuizioni dell'archistar Mario Bellini, molto meno antico di Castagna, che presentò un suo concept a New York nel 1972. Con maggiore concretezza non si può non ricordare la [[Fiat 600 Multipla|600 Multipla]] di Dante Giacosa [...]. Pauperistica finché si vuole, multiuso e «taxi-tipo» di molte città dell'Italia del boom, è indiscutibilmente un monovolume. Anche Giorgetto Giugiaro vanta paternità nel settore: la sua Megagamma del 1978 aveva pavimento piatto, seduta alta e grandi vetrate. Ma non convinse nessuno, almeno finche Renault, ben sei anni dopo, mise in produzione il primo minivan dell'era moderna: l'[[Renault Espace I|Espace]].<ref name="Manzù-2016"/> *{{NDR|Sulla [[Fiat 600]]}} [...] o la si prenotava con quindici mesi d'anticipo o la si doveva vincere – come premio di consolazione – a ''Lascia o raddoppia?'' [...]<ref name="Fiat">Da ''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_settembre_23/500-due-posti-vecchia-storia-b7165484-818b-11e6-bb54-ccc86a7805dc.shtml Una 500 a due posti? Vecchia storia]'', ''corriere.it'', 23 settembre 2016.</ref> *{{NDR|Sulla [[Fiat Nuova 500]]}} [...] c'era il problema dei posti a sedere: due o quattro? Una [[Smart]] ante-litteram o una automobile vera? [...] il board aveva remato contro, perché si temeva che una 500 (che in realtà in codice si chiamava «400») troppo confortevole potesse portare via clienti alla 600. Altro che aggiungerne! Così, a un certo punto, si arrivò all'eccesso [...], al modello della «400» col padiglione calante, che avrebbe obbligato persino un ragazzo cresciutello a star seduto dietro solo con la testa piegata. Era troppo. [...] Così si fece all'italiana, padiglione rialzato, ma solo una panchetta, senza schienale, omologazione per due e rispetto delle regole lasciato a discrezione. O al buon cuore dei vigili del tempo, che assomigliavano a [[Alberto Sordi]]. [...] il lancio della spartanissima 500 serie 1 fu un flop. Solo 48 mila consegne nei primi tre anni, contro le 255 mila dei successivi e il milione del triennio '69-'71. Cosa era successo? Certamente, il prezzo iniziale, sbagliato [...], fu decurtato. Poi l'Italia era entrata nel [[Miracolo economico italiano|boom]], la gente aveva qualche spicciolo in più e anche le mogli guidavano e volevano la loro microcar. Ma soprattutto arrivarono i sedili posteriori e l'omologazione per quattro, che insieme a qualche cavallo in più, un paio di profili in alluminio lucidato, i coprimozzi e i vetri apribili fecero della 500 il mito che fu.<ref name="Fiat"/> *Chi si ricorda della [[Renault Dauphine|Alfa Romeo Dauphine]]? La «vetturetta» – come si diceva allora – nata alla [[Renault]] nel 1956 e costruita su licenza anche al [[Alfa Romeo|Portello]], per tentare la sfida alle utilitarie Fiat? Di certo non era un cavallo da corsa come le altre Alfa del tempo. Cilindrata ottocentocinquanta, motore posteriore, andatura dimessa. Eppure occupa un posto speciale nella storia dell'auto perché, nel suo piccolo, è stata una delle prime world-car. Insieme alla [[Ford Model T|Ford T]], al Maggiolino, alla [[Renault 4]] e qualche altra, ha anticipato l'era della globalizzazione dell'automobile. [...] la Dauphine «alla milanese» [...] era identica all'originale, ma con impianto elettrico Magneti Marelli e fari Carello. Dalla linea di produzione [...] ne uscirono cinquantacinquemila, fino al '64. Costruita in Francia, Spagna e Brasile in due milioni di esemplari ed esportata negli USA, la Dauphine fu anche un tassello del riavvicinamento tra i due Paesi «cugini», dopo il tradimento bellico del 1940. Il generale [[Charles de Gaulle|De Gaulle]], in visita nel '59, accettò di inaugurare la catena di montaggio al Portello: uno degli eventi per i cent'anni della vittoria franco-sabauda a Solferino portava anche buoni affari.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_ottobre_28/ricordate-l-alfa-romeo-dauphine-2f57fdec-9d2c-11e6-baae-ba981bf8dcd8.shtml Ricordate l'Alfa Romeo Dauphine?]'', ''corriere.it'', 28 ottobre 2016.</ref> *Venendo alla nostra «povera» [[Fiat Regata|Regata]], era una [[Fiat Ritmo|Ritmo]] con la coda, un po' in linea con le tre volumi che vanno così forte nei paesi in via di sviluppo. E se la Ritmo (sicuramente la prima serie) era stata un'auto innovativa e con una forte personalità, la Regata aveva fatto tre passi indietro. Il modello diesel color carta da zucchero, con i coprimozzi piccoli, era considerato, da chi se ne intendeva, «il minimo della vita».<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/auto_epoca/16_novembre_08/regata-presidente-l-avvocato-254a245e-a58a-11e6-b4bd-3133b17595f4.shtml La Regata, il Presidente e l'Avvocato]'', ''corriere.it'', 8 novembre 2016.</ref> *La [[Fiat 1400|1400]] [...] fu la prima Fiat con la carrozzeria a scocca portante. Non solo lo stile, per espressa richiesta di [[Vittorio Valletta|Valletta]], riprendeva in piccolo gli stilemi americani. Ma anche la progettazione della struttura – in quel momento molto innovativa – venne fatta Oltreoceano, con il controllo delle industrie Budd, specialiste mondiali. Scorrendo i memorabili diari di [[Dante Giacosa]] [...] si scopre che l'ingegnere aveva pensato alla «cassa portante» già in due studi d'anteguerra, datati 1939. Ma che non gli era stato facile convincere il management di una soluzione che riduceva i pesi, le parti e costi, ma aumentava l'incertezza. In officina si temevano le vibrazioni trasmesse da un motore fissato alla scocca, e la tenuta rigida dell'insieme. Il grande ingegnere ricorda come a Torino, allora, valesse la regola del seguire sempre la strada dei più grandi e dei più esperti. Ma in questo caso, se si fosse aspettata la Ford, telai e balestre avrebbero marciato per un altro quarto di secolo. Il debutto della 1400, la torinese che «doveva piacere agli americani», fu salutato da un plauso anche all'estero [...] e aprì la strada a una nuova generazione di Fiat.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_dicembre_09/beatrice-fa-patente-fiat-1400-b2eaf1f2-be27-11e6-b49e-d6d34448037e.shtml E Beatrice fa la patente sulla Fiat 1400]'', ''corriere.it'', 9 dicembre 2016.</ref> *Era il 1956 quando dai ghiacci di Göteborg arrivò notizia del nuovo modello «[[Volvo Amazon|Amason]]», berlina [...] ispirata al disegno della Alfa Romeo 1900. Ma di quest'ultimo particolare non si accorse nessuno, perché la vettura fu nei primi anni quasi sconosciuta in Italia e lo stesso si può dire di quella del Portello, oltre il Circolo polare. In ogni caso non è per la linea – pur solidamente chic – o la struttura autoportante, che la [...] Amazon (con la «z», come venne ribattezzata) è passata alla storia. Furono le [[cinture di sicurezza]] a tre punti, installate per la prima volta nel 1959 sul modello PV544 e subito trasferite sulla nuova ammiraglia, a segnare il distacco della marca svedese dal resto del mondo. Un distacco che Volvo si affrettò a condividere, per il bene comune, con altri costruttori. Ma che grazie ad un marketing lungimirante e tenace – e a una qualità di prodotto molto elevata – ha saputo ben amministrare. Ancora oggi, sulle prime pagine dei siti istituzionali e delle pubblicazioni della Casa, si fa menzione del milione di vite che sono state salvate grazie alla geniale cintura.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_dicembre_20/altra-amazon-quella-mitica-volvo-f4a3abd8-c6c0-11e6-b417-0b305dabd004.shtml L'altra Amazon: quella mitica Volvo]'', ''corriere.it'', 22 dicembre 2016.</ref> *{{NDR|Sul [[Raid Pechino-Parigi]]}} L'impresa appariva titanica per i mezzi in circolazione, considerati dal pubblico (non dai costruttori) alla stregua di attrezzi sportivi o capricci delle famiglie bene. Ma aveva un fascino irresistibile, anche in assenza di un premio (sarebbe bastata la notorietà), di regole e percorsi certi. Non esistevano infatti vincoli o limitazioni e il tragitto era dettato dall'esistenza o meno delle strade (o delle ferrovie – che vennero utilizzate talvolta modificando le ruote). Unica ''conditio'' versare una caparra di duemila franchi a garanzia della serietà della propria partecipazione. [...] A Pechino, su quaranta iscritti, si presentarono in cinque. E uno avevano solo tre ruote. Come potessero pensare i signori Pons e Foucault di attraversare l'Asia con un triciclo da sei cavalli (vapore) non è più dato di sapere. Fatto sta che i due sbiellarono nel mezzo del deserto del Gobi e poterono tornare a casa solo grazie alla fortuna e una generosa tribù di Mongoli.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/auto_epoca/17_marzo_03/centodieci-anni-fa-pechino-parigi-28ecd1b4-0017-11e7-ab57-d1b52dae9646.shtml Centodieci anni fa, la Pechino-Parigi]'', ''corriere.it'', 3 marzo 2017.</ref> *{{NDR|Sulla [[Peugeot 403]]}} [...] a discapito della sua meccanica tranquilla è una vettura da libri di storia. Immaginata da Jean Pierre Peugeot all'inizio degli anni '50 – per dare, alla media borghesia francese, una nuova voglia di viaggiare dopo le privazioni del dopoguerra – la 403 venne disegnata da [[Pininfarina]] [...] e fece il suo debutto al Salone di Parigi del 1955. Il carrozziere italiano, autore di uno stile classico ma molto ben proporzionato, avrebbe voluto, probabilmente, osare di più. [...] Ma contrariamente alla spregiudicatezza di [[Citroën]], e allo stile un po' kitch di Simca, la [[Peugeot|Casa del leone]] puntava su un'immagine sobria, solida, concreta. La pubblicità diceva: «Peugeot: c'est serieux» (è una cosa seria!) e infatti la macchina venne fuori ottima, ma un poco noiosa. La [[Citroën DS|Ds 19]], lanciata lo stesso anno a qualche stand di distanza, le rubò la scena. I Peugeot non se la presero più di tanto: mentre la futuribile Deésse colpiva a prima vista (ma costava all'azienda più del prezzo di listino e si guastava continuamente) la più classica 403 funzionava come un orologio, era l'auto «tipo» della middle-class d'oltralpe e equipaggiava i taxi parigini (con il primo Diesel della marca). Ma anche le furgonette dei fruttivendoli e i rustici pick-up dell'Africa coloniale.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/attualita/17_aprile_20/jacques-chirac-presidente-meccanico-1506146e-25c7-11e7-af03-2ae26637d687.shtml Jacques Chirac, presidente meccanico]'', ''corriere.it'', 22 aprile 2017.</ref> *{{NDR|Sulla [[Ferrari 365 California]]}} Se parliamo di eleganza alla metà degli anni '60 e della scuola Pininfarina, questo spider è un archetipo. Fonde elementi della neonata Dino con quelli delle vetture maggiori. E con la sua coda...interminabile, affascina oggi come la prima volta.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/auto_epoca/cards/a-villa-d-este-auto-piu-belle-mondo-trionfa-nibbio-meta-moto-meta-siluro/yacht-4-ruote-fuori-concorso-sweptail_principale.shtml A Villa d'Este le auto più belle del mondo. Trionfa la Nibbio: metà moto, metà siluro]'', ''corriere.it'', 29 maggio 2017.</ref> *{{NDR|Sulla [[Cisitalia 360]]}} La monoposto che Dusio volle sviluppare con [[Ferdinand Porsche]] nel 1946, invece di cavalcare il successo «in serie» della [[Cisitalia 202|202]]. La decisione portò all'abbandono di [[Giovanni Savonuzzi|Savonuzzi]] e al collasso dell'azienda. Ma la Grand Prix, pur non avendo mai corso, è entrata nella storia dell'auto. Basti citare il propulsore 1.500 turbocompresso, con dodici cilindri e 380 cavalli, la trasmissione integrale inseribile e un telaio al cromo. Un mostro tanto avanzato, quanto arduo da costruire. Almeno per la «piccola» Cisitalia.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/attualita/17_settembre_05/nuvolari-abarth-doktor-porsche-festa-70-anni-cisitalia-67a76782-921d-11e7-a2f3-389b2532170c.shtml Nuvolari, Abarth e «doktor» Porsche alla festa per i 70 anni di Cisitalia]'', ''corriere.it'', 6 settembre 2017.</ref> *{{NDR|Sulla [[Iso Isetta]]}} La sua unica porta, da frigorifero con sterzo incorporato, è entrata nell'immaginario collettivo.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/liberitutti/cards/abitacoli-ribelli/piccola-cosi.shtml Dalla Mehari del '68 alla Kar-a-sutra di Bellini, finita al MoMa: abitacoli ribelli]'', ''corriere.it'', 8 giugno 2018.</ref> {{Int|''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_aprile_26/storia-dell-isetta-bresso-monaco-64db0d2c-0b89-11e6-a8d3-4c904844517f.shtml Storia dell'Isetta, da Bresso a Monaco]''|''corriere.it'', 16 aprile 2016.|h=4}} *La [[Iso Isetta|Isetta]], capolavoro minimalista di tecnologia e design, cessava le vendite in Italia, suo Paese natale. La bloccavano gli «interessi dell'industria nazionale» (alias lo strapotere [[Fiat]]), un prezzo – 480 mila lire – troppo simile a quello delle auto vere (la [[Fiat 500 "Topolino"|Topolino]]) e i due soli posti che, ragionevolmente, si poteva pensare di occupare, anche se era reclamizzata per tre. Qualche storico dell'auto, per ammorbidire gli strali della concorrenza, sottolinea che anche la sicurezza giocò un ruolo, perché pensare di fare un frontale con l'Isetta [...] non faceva gola a nessuno. *[...] l'ingegner Renzo Rivolta – titolare delle industrie Iso – abituato a vender frigoriferi, ma pronto a sfidare l'accoppiata [[Vittorio Valletta|Valletta]]-[[Dante Giacosa|Giacosa]] sul terreno delle utilitarie, dopo nemmeno due anni gettò la spugna. O meglio, passò la mano. Perché alle poche Isetta prodotte dal 1953, in quello che oggi è diventato l'ufficio postale di Bresso [...], ne sarebbero seguite ben 160 mila, costruite anche in Francia, Brasile e soprattutto in Germania, da una ditta di nome [[BMW|Bmw]]. La Isetta d'Oltralpe ebbe un motore migliore, finestrini scorrevoli, un piccolo ma provvidenziale impianto di riscaldamento. Ma, nella sostanza, l'idea rimase quella di Rivolta e il progetto quello degli ingegneri aeronautici Preti e Raggi, ritoccato qua e là dalla matita di Michelotti. *A contribuire alla storia tutta straniera della prima city-car furono diversi fattori. Quello strano uovo scoppiettante era anche un problema di marketing: le famiglie «affluenti» della ricostruzione si potevano comprare al massimo una macchina. L'Isetta era una ideale seconda, terza macchina. Un po' come [...] la [[Smart]]. Non che la Fiat 500C fosse un salotto (la «lussuosa» [[Fiat 600|600]] arrivò solo nel '55), ma senz'altro dava quell'impressione di automobile che alla Isetta sempre mancò. {{Int|''[https://www.corriere.it/motori/auto_epoca/16_giugno_16/con-mario-soldati-campagnola-6efdfaa2-33b2-11e6-b8e9-6b78a4af30ec.shtml Con Mario Soldati sulla Campagnola]''|''corriere.it'', 16 giugno 2016.|h=4}} *Molto molto tempo fa, prima delle prove dei cuochi, prima delle cucine del diavolo, prima dell'agnello lessato in salsa di coriandolo prodigio della nuova tavola, [[Mario Soldati]] [...] inventò la televisione eno-gastronomica. Poche stelle e stellati di oggi ne hanno sentito parlare, perché la Tv nel frattempo è molto cambiata, ma ''Viaggio nella valle del Po'', alla ricerca di cibi genuini, ha fatto conoscere – con un garbo oggi struggente – luoghi, opere e storie «padane» al resto del Paese. E, con lo stesso garbo, le ha mescolate ai menu dei ristoranti più veri, alle ricette più segrete, alle bottiglie più inaspettate e a quella «salama da sugo» che è rimasta celebre [...]. Soldati è piacevolissimo da seguire anche a distanza di [...] anni, negli studi televisivi e nelle grotte dove stagionano i formaggi, nella fabbrica della mortadella o tra i vitigni del Lambrusco. *La [[Fiat Campagnola|Campagnola]] [...] era un mezzo unico. Primo fuoristrada dell'Italia moderna, fu pensato per le commesse militari, ma ebbe un nome e una vocazione agricola. Servivano forse a distrarre le maestranze e i clienti da un passato che bruciava ancora. Pare che [[Fiat]], vincitrice del concorso contro [[Alfa Romeo]], ebbe dal ministero della Difesa qualche soffiata di troppo e si presentò con la vettura già pronta. *Per progettare la Campagnola l'ingegner [[Dante Giacosa|Giacosa]] e i suoi uomini studiarono la Jeep che il nuovo modello doveva sostituire, rifacendola più grande e più versatile, per adattarla a usi e situazioni diverse. Ma guardarono anche agli sviluppi della Land Rover, che nel 1951 vendeva la Serie 1 da 80 pollici, ma aveva capito che presto la misura del passo avrebbe dovuto crescere. Come la Land Rover, anche la Campagnola nacque e visse a lungo con motori spompati. [...] Del resto, quando si va nei campi, arati o di battaglia, non bisogna correre e il fuoristrada di allora – lo dice la parola – non era nato per l'asfalto. {{Int|''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_settembre_30/salone-parigi-1996-nasce-smart-d69067c4-8702-11e6-b094-d674d9773420.shtml Salone di Parigi 1996: nasce la Smart]''|''corriere.it'', 30 settembre 2016.|h=4}} *I [[Salone dell'automobile|Saloni internazionali]] e i loro archivi raccontano la storia dell'automobile come nessun altro. Soprattutto quella degli anni ruggenti, prima della nascita delle riviste specializzate e molto prima dell'avvento della televisione. Sono una miniera di aneddoti, colpi di scena, speranze, trionfi e cadute. Talvolta difficili da motivare, o che ci fanno sorridere a tanti anni di distanza. *[...] al Salone di Parigi del 1996 [...], in un'epoca assolutamente «matura» dell'auto e delle sue vetrine, fece la sua comparsa un'idea che è riuscita a cambiare le nostre strade. Nuovissima e già vista al tempo stesso, sempre attesa e sempre rimandata, semplice e complicatissima produrre, spiegare alla gente, vendere. È la [[Smart Fortwo (W450)|Smart]], che ancora oggi ci affascina, anche se non ne abbiamo mai avuta una e ci siamo saliti sopra una manciata di volte. [...] un veicolo senza capo (il cofano anteriore) né coda (tutto quello che dovrebbe stare dietro) [...] e un interno così spazioso e sfizioso da farci dimenticare di stare chiusi in due metri e mezzo. *[...] iniziò la sua rivolta tecnologica e di stile contro il vecchio mondo delle micro-car, i pauperismi del dopoguerra, l'ibridazione necessaria ma superata tra scooter e quattro ruote. Questo traguardo storico, raggiunto ad altissimo prezzo industriale e commerciale, è stato il merito maggiore del progetto Smart. *Dalle auto mignon della Germania anteguerra, alle comiche microcar ungheresi, alle nostre [[Iso Isetta|Isetta]], Varzina, Milanina [...] tutti hanno avuto i loro due metri e mezzi di celebrità. Ma per farne un fenomeno, un'invidia, un'icona ci voleva il genio di Nicolas Hayek, l'inventore della meteora Swatch, e un gruppo come Daimler-Benz [...]. A dire il vero era stata Volkwagen a credere per prima all'orologio viaggiante, ma con una decisione – a posteriori – sbagliata [...] [[Ferdinand Piëch]] [...] aveva bloccato tutto, pensando di fare meglio e da solo. Così [...] Hayek il temerario era sbarcato a Stoccarda [...]. Il resto è nella memoria di tutti: il ritardo di oltre sei mesi per i test dell'alce, tecnici e manager silurati, un prezzo di lancio sbagliato, l'uscita della Swatch dalla compagine societaria. Quello che resta della lunga marcia della piccola Smart è un successo planetario, da libri di scuola. {{Int|''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_novembre_11/11-novembre-1926-mitica-route-66-attraversa-stati-uniti-d-america-c93730a8-a81d-11e6-a0f6-bc17186f7068.shtml 11 novembre 1926: la mitica Route 66 attraversa gli Stati Uniti d'America]''|''corriere.it'', 11 novembre 2016.|h=4}} *L'11 novembre 1926 [...] nasceva una delle strade più celebri del mondo: la [[U.S. Route 66|Route 66]] degli Stati Uniti d'America. La segnaletica – non il famoso scudo, ma semplici pietre miliari di granito – apparve l'anno successivo, ma [...] il dado era tratto: il percorso da Chicago a Santa Monica, dalla regione dei grandi laghi alla costa della California, tracciato: 3.940 chilometri di sterrato attraverso Illinois, Mussouri, Kansas, Oklahoma, Texas, New Mexico e Arizona. Più o meno gli Stati che [[Elezioni presidenziali negli Stati Uniti d'America del 2016|hanno regalato la vittoria]] a Donald Trump [...] *La Route 66 è meta di turisti da tutto il mondo, almeno quelli che hanno tempo da dedicare al paesaggio della sconfinata provincia americana. Ma è diventata addirittura un luogo sacro per il popolo mascherato che cavalca le Harley Davidson. Negli anni '50 era «l'autostrada delle vacanze», per chi le aveva (negli USA non sono un fatto scontato), e poteva permettersi di andare a passarle sulle spiagge del Pacifico. Non a caso ospitò il primo [[McDonald's|Mc Donald]] e drive-in d'America. *Prima di diventare un fenomeno di costume e, nel 1985, essere sostituita nel sistema delle freeways da strade più moderne e rettilinee, la 66 è stata teatro di fatti epocali. Fra tutti l'emigrazione di massa dagli Stati del centro e dell'est, che seguì alla crisi del 1929. Migliaia di famiglie operaie e almeno duecentomila contadini colpiti, oltre che dalla Grande Depressione, da cinque anni di siccità. Con improvvisati veicoli, non tutti a motore, si misero in marcia verso l'ovest e la speranza di un avvenire migliore. Per la ripresa ci vollero un decennio e la Seconda Guerra Mondiale. Ma, paradossalmente, qualcosa partì subito dalla Route 66, la cui transumanza innescò, per chi viveva lungo il suo percorso, un primo, benefico, ritorno degli affari. {{Int|''[https://www.corriere.it/motori/attualita/cards/giorgetto-giugiaro-forme-pensiero/primato-idee_principale.shtml Giorgetto Giugiaro: le forme del pensiero]''|''corriere.it'', 22 novembre 2016.|h=4}} *{{NDR|Sull'[[Alfa Romeo TZ Bertone Canguro]]}} Era una coupé dall'aspetto corsaiolo, in realtà destinata al turismo veloce. Sperimentava, tra l'altro, il parabrezza incollato alla carrozzeria. Non fu capita ad Arese e fu realizzato un solo prototipo. *Una delle auto più famose del cinema voleva nascere già con le carte giuste: forte personalità e prezzo conveniente, per una sportiva. Di qui la proposta di Giugiaro per una carrozzeria in acciaio spazzolato, non verniciato, e le porte sempre «glamour» ad ali di gabbiano. Purtroppo, quando «Ritorno al Futuro» debuttò nel 1985, la [[DeLorean DMC-12|DMC 12]] era già fuori produzione, travolta dal fallimento della De Lorean [...] *{{NDR|Sulla [[Lancia Delta (1979)]]}} Il successo internazionale della Golf convince il management Fiat a chiedere a Giugiaro di lavorare su una vettura che dovrà segnare la riscossa del marchio Lancia dopo il periodo interessante, ma anche criticato, segnato dalle Beta. Linee tese e rette, fortemente geometriche e coda tronca danno vita a un insieme di grande seduzione. Per molti resta una delle Lancia più belle. *{{NDR|Sull'[[Alfa Romeo New York Taxi]]}} L'invito arriva dal più famoso museo d'arte moderna del mondo: Il MoMa. Il tema è sviluppare un taxi razionale ed efficiente per la Grande Mela, dove si viaggia ancora su auto preistoriche. In soli quattro metri Giugiaro condensa una montagna di comodità e innovazione. Ma alle compagnie di yellow cab (e forse anche al legislatore) conviene che nulla cambi. *La [[Fiat Panda (1980)|Panda]], un progetto apparentemente semplice, in realtà molto impegnativo. Per riuscire a dare tanto con poco. [...] L'esterno [...] contribuisce a lanciare un'idea di macchina spartana ma spiritosa. Un po' come è stata per tanti anni la francese [[Renault 4|R4]]. Ma sono gli interni su cui Giugiaro e i suoi uomini [...] danno il massimo. Rispetto alla [[Fiat 126|126]] [...] è tutta un'altra vita. *{{NDR|Sulla [[Fiat Punto (1993)|Fiat Punto]]}} Porta nella classe delle compatte italiane un confort mai provato e un'estetica moderna. *Vista la Punto, si potrebbe pensare che il concept [[Lancia Medusa|Medusa]] – su meccanica Lancia – sia coevo. In realtà moltissimo tempo separa il concept di questa grossa berlina aerodinamica (1980) dalla piccola monovolume Fiat. Eppure i concetti guida, le linee raccordate e tondeggianti, così diverse dalle lamiere a spigolo che hanno dettato legge per un'intera epoca, erano già a disposizione dei costruttori tredici anni prima. *La [[Alfa Romeo Brera]] è stata prodotta per acclamazione. Presentata nel 2002 in forma di prototipo, con meccanica Maserati e porte a forbice, ha suscitato [...] entusiasmo [...]. Purtroppo, nel passaggio alla più economica versione di serie, la vettura è stata spogliata ed adattata in modo piuttosto infelice. *{{NDR|Sulla [[Daewoo Matiz]]}} Piccola, economica, praticissima, sobria, globale, esprime la filosofia del car designer di fronte alle sfide dell'automobile d'inizio millennio. E spiega l'empatia che lega Giugiaro all'Oriente. {{Int|''[https://www.corriere.it/motori/cards/dall-alfa-romeo-1900-vecchia-giulia-volanti-pantere-gazzelle-indimenticabili/alfa-romeo-1900_principale.shtml Dall'Alfa Romeo 1900 alla vecchia Giulia. Volanti, Pantere e Gazzelle indimenticabili]''|''corriere.it'', 17 febbraio 2017.|h=4}} *{{NDR|Sulla [[Lancia Flaminia]]}} È forse la berlina italiana che, se avvicinata alle concorrenti [...], ci fa capire meglio quanto fosse avanzata, stilisticamente e tecnologicamente, la nostra industria. La versione berlina era sobria ed elegante, con un disegno ergonomico di padiglione e lunotto. Belli i coupé Pininfarina e Touring, capolavoro quello di Zagato. Le tedesche dell'epoca, al confronto, erano pachidermi. *{{NDR|Sull'[[Alfa Romeo 2600|Alfa Romeo 2600 Sprint]]}} Vettura nobilissima [...] che equipaggiò alcune pattuglie della Volante all'inizio degli anni '60. Fu la prima auto di serie che il venticinquenne Giorgetto Giugiaro disegnò arrivato alla Bertone. Il disegno dei fari annegati nella calandra, che non impostano la fiancata come era costume, è ancora oggi notevole. *La [[Alfa Romeo Giulia|Giulia]] è l'icona delle auto della Polizia italiana [...]. Non c'è film «noir» del periodo in cui le calandre grigliate delle «Pantere» non passino sfrecciando, con le loro sirene acutissime. *Ci volle tutta la personalità della [[Alfa Romeo Alfetta|Alfetta]] (che pure, all'inizio, divise gli animi sul disegno della coda) per mandare in pensione la Giulia Super. *{{NDR|Sull'[[Alfa Romeo Giulietta (1977)]]}} [...] ebbe il compito non facile di raccogliere l'eredità della Giulia. La meccanica derivava da quella dell'Alfetta, ma la linea – a cuneo molto pronunciato e con un bagagliaio altissimo – fece discutere. {{Int|''[https://www.corriere.it/motori/cards/dalla-bianchina-all-aston-martin-lagonda-ecco-dieci-auto-piu-brutte-mai-costruite/bianchina-berlina-quattro-posti_principale.shtml Dalla Bianchina all'Aston Martin Lagonda. Ecco le dieci auto più brutte mai costruite]''|''corriere.it'', 5 luglio 2019.|h=4}} *[...] tremenda [[Autobianchi Bianchina|Bianchina]] di fantozziana memoria. [...] Non bella era soprattutto la versione berlina. Perché? Aveva una forma poco definita, con quel padiglione sproporzionato per fare entrare i quattro passeggeri. E una serie di leziosità un po' ridicole (a cominciare dalle codine). [...] la spartana [[Fiat Nuova 500|Cinquecento]] è un'icona, la Bianchina al massimo ci fa sorridere. *Anche i geni possono sbagliare. È quanto è capitato ad Alec Issigonis [...] con la [[Austin 1800]]. Il successo della [[Mini (1959)|Mini]] [...] era stato tale che il board della BMC seguì ciecamente il suo progettista anche nel segmento superiore. Ma soluzioni d'avanguardia e interni spaziosi non bastano per fare una bella berlina. Che infatti fu un fiasco. Tre anni più tardi [[Pininfarina]] propose uno studio aerodinamico sulla stessa meccanica, una forma dieci anni in anticipo sui tempi. L'ingegner Issigonis ne fu entusiasta, non così il management della BMC. Il disegno rivoluzionario nato a Torino sarebbe risuscitato solo nel 1974, nelle forme della [[Citroën CX]]. *{{NDR|Sulla [[Renault 12]]}} È stata un successo, si potrebbe dire, da world-car. Ma oggi è ancora più inguardabile che nel 1969, quando uscì dalle linee di montaggio in Francia. E poi da quelle in Spagna, Portogallo, Irlanda, Romania, Messico, Sud America, perfino l'Australia [...]. Qualcuno ebbe il fegato di comprarla in Canada e Stati Uniti. Cosa piaceva di questa tre volumi dal sedere spigoloso e cascante? L'essere proprio una tre volumi, con un grande bagagliaio, tanto spazio dentro, una meccanica robustissima. Scusate se è poco, verrebbe da dire. *{{NDR|Sull'[[Alfa Romeo 155]]}} È nell'opinione comune (ma anche di qualche top manager) una di quelle auto che non avrebbe dovuto nascere. Soprattutto col marchio Alfa. Costruita [...] in pieno periodo Fiat, fu la vettura che diede il colpo di grazia allo stabilimento di Arese. Peraltro di Alfa aveva davvero poco. [...] un disegno dei più anonimi, meccanica tutta torinese che abbandonava la trazione posteriore, compresi il celebre ponte De Dion con blocco cambio-differenziale. I clienti Alfa si sentirono un po' a disagio, e non solo per la plastica e i vellutini «cheap» degli interni. [...] Il marchio del Biscione, con la 155, uscì di fatto dal mercato internazionale delle berline sportive. *Si può essere brutte anche costando una montagna di denaro. È il caso della [[Aston Martin Lagonda]] [...]. Se qualcuno ha dei dubbi può confrontarla con quello che la Casa era stata in grado di fornire a [[James Bond]] negli anni '60 [...]. La linea schiacciata della Lagonda, che qualcuno soprannominò la sogliola d'Oltremanica, non ebbe successo in Occidente. Gli interni erano supertecnologici, ma funzionavano male (come molti gadget dell'epoca). Le prenotazioni vennero soprattutto dagli sceicchi arabi. *Vero è che migliorare un capolavoro è un'impresa impossibile. E tale era la [[Lancia Delta (1979)|Delta]] di [[Giorgetto Giugiaro]]. Un'auto che se ci fosse oggi, appena appena ritoccata, faremmo la fila per comprarla. Ma la [[Lancia Delta (1993)|Delta serie 2]] [...] più che un'auto brutta, è una gigantesca occasione mancata. Tanto il patrimonio di modernità, di stile, di successo sportivo della prima serie era stato dilagante, tanto la vettura che seguì pareva ordinaria e priva di appeal. Chiusa [...] in logiche industriali improntate al massimo risparmio [...], ha contribuito in modo determinante ad affossare lo storico marchio. *[...] in realtà la [[NSU Prinz]] [...] doveva la sua linea ad una lontana cugina d'America, la Chevrolet Corvair. Pantografata al minimo, ovvio. [...] E da una parte e dall'altra dell'Atlantico questa linea curiosa a sandwich, con il tetto a pagoda, ottenne consensi. Non è ben chiaro cosa fruttò, alla piccola Prinz, la sua nomea negativa. Forse il fatto che fosse [...] leziosa. Un "voglio, ma non posso" che, se di colore verde, si diceva addirittura che menasse gramo. *Dicono che persino i Vigili Urbani di Milano si vergognassero. Perché guardare la [[Alfa Romeo Arna|Arna]] e pensare al blasonato scudo del Biscione [...] faceva male al cuore. *Per molti italiani è la pietra di paragone, l'auto più brutta di sempre. La [[Fiat Duna]] [...] sembra una "Uno" con la coda, ma è più legata alla 127 brasiliana [...]. È stata infatti concepita per il mercato sudamericano e solo successivamente proposta in Europa. In questa chiave si può spiegare – forse – la sua oggettiva bruttezza. La sindrome del bagagliaio nelle berline piccole e povere [...]. Quel metro cubo di spazio chiuso, così gradito nei mercati emergenti, così discreto perché nessuno veda cosa c'è dentro, è una maledizione alla quale, da noi, è impossibile sfuggire. {{Int|''[https://www.corriere.it/motori/attualita/cards/pininfarina-20-capolavori-carrozziere/lancia-astura-bocca-cabriolet-1936_principale.shtml Pininfarina: i 20 capolavori del carrozziere]''|''corriere.it'', 24 maggio 2021.|h=4}} *{{NDR|Sulla [[Lancia Astura Pininfarina "Tipo Bocca" Cabriolet]]}} Quando si andava dal carrozziere come dal sarto. Monumentale, costosissima, elegantissima. Uno dei massimi esempi di automobile degli anni Trenta. *{{NDR|Sulla [[Cisitalia 202]]}} La prima sportiva moderna. Un archetipo che entra nei musei d'arte e ci stupisce ancora oggi. *{{NDR|Sulla [[Lancia Aurelia B20]]}} [...] icona assoluta, la Lancia che fa sognare i ''cumenda'' e vince anche nelle gare. *{{NDR|Sulla [[Lancia Florida II]]}} Lectio magistralis di stile e proporzioni [...] *{{NDR|Sulla [[Nash-Healey]]}} [...] porta Pinin alla ribalta oltreoceano. Motore inglese, stile italiano, marketing USA. *{{NDR|Sulla [[Ferrari 275 GTB]]}} Secondo molti, ingegner [[Mauro Forghieri|Forghieri]] in testa, la più bella coupé Ferrari di sempre. Capolavoro tutto muscoli, vera scultura in movimento. *{{NDR|Sulla [[Ferrari 250 GT Berlinetta passo corto]]}} Una delle Ferrari più riuscite di sempre, nelle forme e nella tecnica. Mattatrice in pista e nelle quotazioni di mercato. ===''Ruoteclassiche''=== {{cronologico}} *Il lancio dello [[Sputnik 1|Sputnik]], il 4 ottobre del 1957, precipitò gli Stati Uniti nella più profonda costernazione. Dai generali del Pentagono alla casalinga di Milwaukee, l'idea che i terribili comunisti avessero spedito in orbita una palla d'acciaio che, ogni novantasei minuti, passava sulle loro teste, gettò la nazione nel caos. Le frontiere, le rassicuranti barriere di sempre erano state infrante e poco importava che il primo satellite artificiale fosse poco più grande di una palla da football ed avesse al suo interno solo una radio e una batteria per trasmettere. Nel giro di pochi giorni, tra cronache radiotelevisive degne di [[Orson Welles]], assemblee in scuole, università e interrogazioni parlamentari l'America si sentì vulnerabile, umiliata, presa di sorpresa, e nemmeno il presidente [[Dwight D. Eisenhower|Eisenhower]] – il generale che un decennio prima aveva vinto la guerra in Europa – riuscì ad essere convincente, nelle sue rassicurazioni e promesse di riscatto. Che peraltro arrivarono in pochi mesi, con il lancio del Vanguard e, tre anni dopo, del programma spaziale di [[John Fitzgerald Kennedy|Kennedy]] e [[Wernher von Braun|Von Braun]].<ref>Da ''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/lautostrada-di-walt-disney-per-dimenticare-lo-sputnik/ L'autostrada di Walt Disney per dimenticare lo Sputnik]'', ''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 22 maggio 2020.</ref> *[...] una strana automobile, la [[Fiat 130]], che in molti di noi oggi guardano con una certa simpatia. Quasi rimpianto. Aveva non pochi difetti, ma anche fascino. Fu, in fondo, l'unica ammiraglia Fiat di cui, dai baby-boomer in poi, si possa avere memoria diretta. E fu veramente una scommessa. Anche se giocata senza molta convinzione. In perfetto stile Fiat. [...] Quando, dopo lunghi studi, venne posteggiata accanto alle varie Mercedes, Jaguar e BMW, in molti si chiesero per quale ragione l'élite dei clienti avrebbe dovuto scegliere una vettura di lusso che aveva il marchio della [[Fiat Nuova 500|500]]. [[Dante Giacosa|Giacosa]] l'aveva avversata fin dalle origini, [...] sentendola aliena alla cultura del marchio. Dopo esserne stato lontano per tutta la fase di ricerca, aveva raccomandato [...] di lanciare la 130 solo quando tecnicamente perfetta. La vide invece debuttare con alcuni vizi, a cominciare da quel motore [...] che consumava un terzo in più della concorrenza e dava un terzo di cavalli in meno. Per non parlare del prezzo [...] allineato a quello delle berline più blasonate. [...] Così, anche se, quando fu presentata, molti la definirono una bella automobile (e lo stesso potremmo dire oggi, maestosa nelle proporzioni, italiana e americana insieme, con abbondanza di fregi ma le linee tese, equilibrate), quando si trattò di acquistarla la gente ringraziò e andò a comprare tedesco o inglese.<ref>Da ''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/fiat-130-tempi-duri-per-lammiraglia/ Fiat 130, tempi duri per l'ammiraglia]'', ''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 24 settembre 2020.</ref> *Correvano [...] i primi anni '30, che il crollo della borsa e i suoi annessi lasciò a mal partito. La [[Bugatti]] dei sogni non faceva eccezione. Trecento operai della fabbrica di Molsheim avevano perso il posto e le commesse dei miliardari [...] non bastavano più. Fu così che guardando i mastodontici motori delle [[Bugatti Tipo 41 Royale|Royale]], allineati in deposito, il geniale [[Ettore Bugatti|Ettore]] si chiese cosa avrebbero potuto muovere in alternativa alla sue vetture ormai invendibili. Dalle stelle alle stalle, si innamorò del treno. Naturalmente un [[Automotrice Bugatti|treno Bugatti]] non poteva essere banale. [...] le forme del convoglio erano disegnate dal vento, e questo – in un'epoca di locomotive a vapore e vagoni-mattone – era già una rivoluzione. La cabina di guida, poi, non era in testa, ma a centro treno, in una cupoletta sopraelevata e filante. Ma la differenza la facevano i poderosi motori nati per le corse. O per trasportare le teste coronate nelle vetture-monumento. [...] Nel '35 l'automotrice da ottocento cavalli fece registrare il record di 197 km/h. Nulla del genere si era mai visto al mondo: da Parigi a Lione in quattro ore e mezza. [...] i passeggeri non erano molto convinti: le prestazioni erano esagerate. Non è un caso quindi che [...] la velocità di punta fu limitata a 140 e su una pubblicità del 1935 si leggesse, nel titolo "A 150 km/h distanza di arresto 750 metri!".<ref>Da ''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/il-tgv-che-salvo-la-bugatti/ Il TGV che salvò la Bugatti]'', ''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 27 ottobre 2020.</ref> *La [[Jeep (veicolo militare)|Jeep]] della [[Seconda guerra mondiale|guerra]] (Bantam, Willys o Ford non importa) è concordemente accettata come l'anello mancante del 4x4, il proto-veicolo che portato l'uomo a muoversi in un modo diverso. Per la sua qualità progettuale, la sua efficienza e il numero notevolissimo di esemplari in cui si è moltiplicato: 643.000 solo negli anni della guerra. [...] I vari MPV americani, divenuti CJ con varie numerazioni e poi Cherokee, Quadra Track, Renegade eccetera, sono la ramificazione "sapiens" – negli anni '60 e '70 – della geniale Willys. E questa, vale la pena ricordarlo, fu la prima auto – insieme alla [[Cisitalia 202]] e ad altre sei vetture – a entrare in un tempio dell'arte moderna, il celebre MoMa di New York [...]<ref>Da ''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/da-una-tempesta-della-preistoria-la-lucy-di-tutti-i-fuoristrada/ Da una tempesta della preistoria la "Lucy" di tutti i fuoristrada]'', ''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 6 novembre 2020.</ref> *Tutti ricordiamo il successo epocale del [[Volkswagen Maggiolino|Maggiolino]] americano, che [...] era diventato un fenomeno. Soprattutto a New York e in California, ma non solo, aveva trovato degli estimatori tra le giovani generazioni, i progressisti, gli eccentrici e gli squattrinati. ''"Con tremila dollari'' – diceva un celebre spot pubblicitario – ''il signor Smith ha comprato la sua nuova Dodge Sedan. Con tremila dollari il signor Green, vicino di casa, ha comprato la sua nuova Volkswagen. E in più un frigorifero, un forno a micro onde, una radio, una cyclette, un condizionatore d'aria..."'' e l'elenco continuava, mentre il signor Smith guardava perplesso i fattorini che consegnavano quel bendidio alla villetta di fronte.<ref>Da ''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/ford-pinto-una-storia-da-manuale/ Ford Pinto: una storia da manuale]'', ''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 8 gennaio 2021.</ref> *[...] quasi tutte le famiglie numerose nell'America anni '70 [...] avevano una [[Familiare|station wagon]]. Molto prima dell'era dei Suv, quando i pickup li guidavano agricoltori e carpentieri, la giardinetta agli steroidi era lo status-symbol della media borghesia. L'auto della moglie per bene, con la sua dose extra di cromature e i pannelli finto legno sulle fiancate. Le chiamavano "Country Squire" o "Estate" e anche chi non aveva la seconda casa in campagna e la tessera del golf non vedeva l'ora di possederne una. E intanto si allenava al volante di quegli inguidabili transatlantici.<ref name="Biden">Da ''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/coraggio-presidente-biden/ Coraggio, Presidente Biden!]'', ''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 19 gennaio 2021.</ref> *{{NDR|Sulla [[Chevrolet Kingswood]]}} Un modello di grande serie, erede – nel nome – della prima Kingswood prodotta tra il '59 e il '60 e ispiratrice, con le sue pinne posteriori appiattite, di un'intera generazione di vetture GM. La nuova Kingswood era molto meno osé della sua antenata. Forme morbide, muso monumentale e verticale, cintura possente, si permetteva tuttavia il lusso di vetri posteriori avvolgenti, che piegavano di quasi novanta gradi verso il lunotto. Il portellone aveva a sua volta un ampio finestrino, motorizzato, che scendeva nella parete metallica. Dentro, tre file di poltrone potevano ospitare fino a nove passeggeri, ma l'ultima panchetta era spesso chiusa e il vano di carico in grado di soddisfare qualsiasi ingombro. Con un passo di tre metri, duemiladuecento chili a vuoto e un cambio – manuale o automatico – ma sempre a tre rapporti, non c'era molto da divertirsi [...]. I motori erano comunque impressionanti, almeno per noi europei: il 5.7 litri V8 di base forniva, in teoria, 260 cavalli. Ma chi non si accontentava poteva contare su un 6.6 litri e perfino un 7.400 di cilindrata. Per farci che cosa non è dato sapere. La velocità massima dichiarata era di 170 km/h, ma non ci voleva la voce timorata del concessionario per spiegare ai clienti che era saggio non avvicinarsi nemmeno lontanamente a quel limite. Balestre posteriori e freni misti disco-tamburo la dicevano lunga sulla tenuta in emergenza.<ref name="Biden"/> *Il ricordo della [[Cadillac Allanté]] [...] muove sentimenti contrastanti. Ma [...] dipendono anche dalla sponda dell'oceano sulla quale vengono espressi. Per [[Pininfarina]] la commessa della General Motors fu [...] un successo, fece guadagnare bene, permise lo sviluppo di nuove esperienze, aggiunse ulteriore prestigio all'azienda. Non altrettanto brillante fu [...] il bilancio per il gigante di Detroit, che vendette poco più di ventimila esemplari, quando le aspettative erano di almeno cinque volte tanto. La Allanté fu complessivamente lodata dalla stampa americana, mentre in Europa, dove peraltro non mise quasi piede, fu criticata per la modestia delle prestazioni, che non reggevano il confronto con le sportive vere e nemmeno la ricchezza dell'involucro. Lo stile, che negli Usa era sicuramente esotico [...], da noi fu giudicato di scarso fascino, anche se equilibrato e sobriamente chic. [...] la qualità costruttiva della macchina – obbiettivamente molto alta –, i contenuti tecnologici e i gadget, lo stile votato all'understatement ma assai diverso dagli standard di Detroit, non bastarono a convincere gli automobilisti colti: i tanti che aspettavano con curiosità la nuova Cadillac, sulle strade della California, della Florida e del New England.<ref>Da ''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/automobili-nella-tempesta-in-memoria-della-cadillac-allante/ Automobili nella tempesta: in memoria della Cadillac Allanté]'', ''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 30 giugno 2021.</ref> {{Int|''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/automobili-nella-tempesta-una-lincoln-blu-per-la-nuova-frontiera/ Automobili nella tempesta: una Lincoln blu per la Nuova Frontiera]''|''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 2 maggio 2020.|h=4}} *Nel gennaio del 1961 il vento era cambiato a Washington. Un ciclone di modernità aveva fatto invecchiare l'intera classe politica. Nessuno sapeva più come vestire, come muoversi, cosa promettere e far sognare, se non guardando al [[John Fitzgerald Kennedy|giovane presidente]]. E anche l'auto di [[Harry S. Truman|Truman]] e [[Dwight D. Eisenhower|Eisenhower]] era diventata impresentabile. L'ex numero uno della Ford Robert McNamara, che Kennedy aveva convinto a lasciare il suo posto offrendogli il Dipartimento della Difesa e un decimo dello stipendio, aveva una sorpresa in tasca per lui: la nuova Lincoln Continental. Quest'auto dal disegno essenziale e personalissimo, che salvò il marchio Lincoln dalla chiusura, ma contribuì, a modo suo, a [[Assassinio di John Fitzgerald Kennedy|uccidere]] il presidente a Dallas [...] *Nella sua semplicità mastodontica, la Lincoln era la macchina ideale per Kennedy, che ne fece ordinare due, entrambe in "midnight blue" e non nere, come erano state le vetture dei suoi predecessori. [...] battezzata dal Servizio segreto [[SS-100-X]], era una vera carrozza da parata, col passo allungato di centoventi centimetri e piena di gadget ed effetti speciali. Il primo "effetto" era la visibilità del Presidente, una chiave della strategia elettorale di Kennedy. [...] se la coppia regale aveva ospiti a bordo (che sedevano su bassi strapuntini), era possibile sollevare il divano posteriore di trenta centimetri, con un martinetto idraulico. In caso di intemperie erano disponibili due tipi di capote, una in plexiglass trasparente detta "bubbletop" e una di tela nera [...]. Ma JFK le utilizzò solo in casi estremi, preferendo sempre la vettura scoperta. Nessuna blindatura era prevista, nessun cristallo era antiproiettile, nessun agente di scorta prendeva [...] posto sulle fiancate. Il presidente e la folla: questo voleva la gente, questo aveva funzionato bene nelle primarie del '60, avrebbe continuato a farlo per le elezioni del '64. *L'unica protezione della SS 100-X erano l'autista e l'agente al suo fianco, entrambi del Servizio segreto, entrambi armati, entrambi pronti a tutto, compreso [...] mettere il loro [...] corpo tra i proiettili e il Presidente. Se mai fosse stato necessario. Ma questo a Dallas non avvenne. [...] La limousine, divenuta ''crime scene'', non fu sequestrata. Ci si affrettò, appena tornati al garage della [[Casa Bianca]], a lavare tutto per bene. Ufficialmente perché l'odore di morte era insostenibile, nei fatti, chissà. [...] Due mesi dopo l'auto era a Detroit dove fu completamente smontata. Tornò con una capote fissa e vetri anti-proiettile, nuovi interni e un conto da mezzo milione di dollari. Ma come corpo del reato, non valeva più nulla. {{Int|''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/il-ciclone-modulo-che-ancora-ci-spaventa/ Il ciclone Modulo che ancora ci spaventa]''|''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 21 luglio 2020.|h=4}} *Bisogna [...] dare credito ai ricordi di [[Paolo Martin|Martin]], quando dice che il primo schizzo della [[Ferrari 512 S Pininfarina Modulo|Modulo]] apparve per caso, in un angolo del suo tecnigrafo alla [[Pininfarina]], giocando con la matita. [...] Lo scarabocchio, nei mesi che seguirono, crebbe. Divenne una serie di disegni in scala 1:10, ancora grezzi, ma in cui la navicella a forma di freccia, simmetrica e priva di ruote, cominciava ad assomigliare a qualcosa di stradale. [...] Anche nei figurini il concept lasciava interdetti. Il desiderio di farne qualcosa per uno dei prossimi Saloni era forte, ma si scontrava con la tradizione del marchio, fatta di eleganza e proporzioni. La più grande firma della carrozzeria mondiale voleva affascinare il suo pubblico, non sconcertarlo. *Nell'estate del '68 il giovane Paolo non andò in ferie. Si fece comprare invece otto metri cubi di polistirolo dall'officina, due batterie d'automobile e una serie di seghetti termici da traforo. Si costruì anche una gigantesca raspa per arrotondare le forme del suo giocattolo. E in pantaloncini corti, zoccoli e in compagnia saltuaria del custode della fabbrica, che lo guardava divertito, si mise a scolpire. In tre settimane la maquette in scala 1:1 era pronta, impreziosita da profili e parti dipinte. Vista in tre dimensioni faceva ancor più paura. [...] come tutte le opere d'arte usciva, e di molto, dall'universo delle cose consuete. *Renzo Carli, che più di [[Sergio Pininfarina|Pininfarina]] era intrigato [...] dalla modernità tremenda della Modulo, aveva [...] bussato nientemeno che alla porta di [[Gio Ponti]] [...] invitandolo a venire a giudicare un oggetto che aveva portato aria di tempesta. Il grande architetto [...], giunto di fronte al "mucchio di polistirolo" non aveva avuto dubbi. La Modulo doveva nascere. [...] L'unica critica [...] fu per i grandi fori rotondi che interrompevano la superficie del cofano motore. "Il tondo è fermo nello spazio – sentenziò il maestro – mentre questa creatura punta in avanti. Farei anche quelli a forma di freccia". Non è dato sapere con quale spirito il giovane Martin, che aveva fatto la scuola media ed aveva imparato tutto da solo, trovò l'animo per contraddirlo. [...] non c'è dubbio che delle aperture lanceolate suggerite da Ponti sarebbero risultate corrette, ma più prevedibili. Mentre la semplicità della lamiera forata e della forma elementare, così rara su un'automobile, oggi ancor più di ieri, è bella perché sorprendente. Proprio come il genio estetico che distingue da sempre lo stile italiano. {{Int|''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/passata-una-tempesta-se-ne-affronta-unaltra/ Passata una tempesta se ne affronta un'altra]''|''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 24 febbraio 2021.|h=4}} *{{NDR|Su [[Giovanni Savonuzzi]]}} [...] a dispetto del suo ingegno, uomo umile tutta la vita. Presentato a Piero Dusio da [[Dante Giacosa]], progettò nel solco del maestro, ma anche fuori, con una tendenza all'innovazione e all'esperimento che diventava una sfida personale. Quando, nel 1951, la [[Cisitalia 202|202]] fu esposta a New York e poi entrò nella collezione permanente del MoMa, Savonuzzi disse a una conferenza di ingegneri: "in fondo io mi sono sempre considerato un artista". Ma era anche il tecnico che spaccava il minuto negli appuntamenti e il capello in quattro sul tavolo da disegno. Negli anni ruggenti, l'ingegneria era insieme una scienza creativa, come forse solo quella dei progettisti spaziali [...], oggi, sa essere. *{{NDR|Su [[Virgil Exner]]}} [...] fece del "guardare avanti" la nuova strategia creativa della Chrysler. Il colosso americano [...] al tempo era governato dagli ingegneri, non dai designer. Fu grazie ai concept voluti da Exner, alcuni semplicemente stravaganti, altri veri capolavori, che il marchio perse la sua reputazione classica, quasi fuori moda e si vestì delle sue celebri pinne caudali, prese in prestito da quelle dei jet. Se tutte le Chrysler divennero più sottili, più basse, più levigate, il prototipo [[Ghia Gilda Streamline X|Gilda]], commissionato alla Ghia di Segre e Savonuzzi fece scuola a sé. È ancora oggi considerato uno degli esempi più spinti di "streamline" design, un oggetto fuori dal tempo e dalle leggi dell'automobile, che per molti aspetti anticipa di quindici anni la [[Ferrari 512 S Pininfarina Modulo|Ferrari Modulo]]. *[...] l'[[Chrysler Turbine Car|auto a turbina]] fu un bagno di sangue, con la Chrysler in particolare giunta a un passo dalla produzione (anzi, già cinquanta esemplari consegnati al pubblico-cavia), salvo rendersi conto che le novità e problemi che il programma portava con sé non facevano approdare il consumatore a nessun vantaggio. Non è dato di sapere quanto Savonuzzi si sia fatto animo amaro per l'eutanasia della sua fascinosissima, ma inutile creatura. Ma c'è da pensare che, con la spinta che lo animava in tutte le sue decisioni, con la sete di guardare sempre oltre lo steccato, non ne abbia avuto il cuore infranto. In fondo, quando un problema era stato risolto, un traguardo raggiunto, smetteva di interessarlo. {{Int|''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/ascesa-e-caduta-dellutilitaria-piu-larga-del-mondo/ Ascesa e caduta dell'utilitaria più larga del mondo]''|''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 23 aprile 2021.|h=4}} *[...] mentre in Italia l'[[Alfa Romeo Alfasud|Alfasud]] si avvia al debutto, anche dall'altra parte dell'Atlantico si cominciava a pensare a una due volumi "subcompact", dalla linea violentemente moderna e prestazioni convincenti. Una vettura che potesse offrire all'annoiato automobilista americano un attimo di emozione e provasse a contenere il successo delle piccole vetture straniere. [...] L'idea [...] non venne alle "big three" di Detroit, ma all'ultimo rimasto dei costruttori indipendenti [...]. I manager della American Motor Corporation pensarono a una "wide, small car", una compatta [...] lunga come una Passat, ma larga come una Cadillac, con tre quarti dell'abitacolo rivestito in vetro e un motore [...] che prometteva di consumare un terzo in meno delle concorrenti. [...] Tutto nella nuova "[[AMC Pacer|Pacer]]" era diverso e poco ortodosso. Persino le due portiere erano diseguali, con quella del passeggero più lunga di una spanna per facilitare l'ingresso ai sedili posteriori. Il disegno enfatizzava la bolla vetrata dell'abitacolo [...]. In un'epoca di lamiere a spigolo e trapezi, lo stile morbido della Pacer era notevole, armonico. *[...] già nella fase di sviluppo l'auto incontrò ostacoli gravi, a cominciare dal propulsore. [...] si dovette adattare un sei cilindri in linea di 3.8 litri, il cui basamento finiva praticamente dentro l'abitacolo [...]. Le promesse di economia [...] caddero nel dimenticatoio [...]. Ciononostante la Pacer ebbe un'accoglienza festosa [...]. Sembrava che l'industria americana avesse rotto un tabù, dimostrando di saper produrre anche un'utilitaria per il suo pubblico d'elezione. [...] la AMC si trovò sommersa di ordini [...]. Per il cliente medio americano [...] la Pacer aveva i gadget a cui tutti erano abituati e non scatenava, una volta chiuse le portiere, attacchi di claustrofobia. Nei primi due anni se ne vendettero [...]. Ma qualcosa, già nel '76, cominciò ad andar storto. In primo luogo l'auto, era tutt'altro che parsimoniosa. E con il peggiorare della crisi petrolifera la cosa divenne pressante. Le norme antinfortunistiche imposero paraurti più pesanti e altre modifiche alla scocca: il motore [...] fu strozzato dai nuovi catalizzatori. [...] rivestimenti e [...] plastiche [...] si cuocevano al sole grazie all'effetto serra delle vetrate. [...] In ultimo il design, che al debutto era sembrato futuristico, cominciò a invecchiare. [...] Nel 1980, dopo solo cinque anni e meno di trecentomila pezzi, l'avventura era finita. *Cosa resta [...] di questa insolita e sfortunata storia? Sicuramente il tentativo di un outsider di cambiare le regole, di osare, in un mercato come quello americano ingessato e tecnicamente conservatore. [...] la Pacer può piacere o meno, ma è indubbiamente un oggetto di design, come lo sono la Ami 6 o la [[Fiat Multipla (1998)|Fiat Multipla]]. Le sue forme plastiche, opposte alle linee tese del tempo, l'eccezionale superficie vetrata e curvata, le proporzioni stesse di lunghezza per larghezza e gli studi di abitabilità furono una coraggiosa novità. Se la motorizzazione fosse stata davvero più moderna, i difetti di gioventù meno gravi, i rivestimenti migliori, probabilmente la Pacer sarebbe ricordata diversamente [...] {{Int|''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/automobili-nella-tempesta-lultimo-spider/ Automobili nella tempesta, l'ultimo Spider]''|''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 11 maggio 2021|h=4}} *{{NDR|Sull'[[Alfa Romeo Spider (2006)]]}} Quel modello che vinse il premio "Cabrio of the year" nel 2006 e, allo stesso tempo, riuscì a vendere solo 12.488 pezzi, prima di essere spedito in soffitta dopo nemmeno quattro anni. [...] il colosso torinese [...] aveva tra le mani un prodotto di fascino (se non di qualità eccelsa) e sembrava non sapere che farsene. Dopo un paio d'anni, resosi conto di limiti della parte telaistica e degli errori di marketing, qualcuno tentò di porvi rimedio e si mise a valutare i costi di un rilancio. Ma su tutto calò la scure di [[Sergio Marchionne]], che nel 2010 chiuse i rubinetti. L'incredibile era successo: il marchio Alfa Romeo – l'archetipo dell'auto sportiva italiana per tutti [...] – rimaneva senza uno spider [...] *"Come partiamo male con questa automobile". Così parlò Aldo Mantovani – in mezzo a vari epiteti in piemontese stretto – quando il primo pianale dell'[[Alfa Romeo 159|Alfa 159]] arrivò alla [[Italdesign Giugiaro|Italdesign]]. [...] era nato da una collaborazione che Fiat aveva offerto a GM Australia e Saab. I lavori erano affidati a personale italiano di scarsa esperienza, "politicamente" dislocato in Svezia. Forse anche per questo i due partner stranieri si erano presto sfilati e il frutto dell'avventura era il "disastro" (parole testuali) che Mantovani e Trucco stavano ora considerando nei loro uffici di Moncalieri. Un insieme non ottimizzato, pieno di modifiche e ripensamenti, con rinforzi e appesantimenti inutili. In particolare, tra l'avantreno e la porta, c'erano da cinquanta a settanta chili di troppo. E questo la diceva lunga sul resto. *L'[[Alfa Romeo Brera|Alfa Brera]] di serie – vero miracolo di [[Giorgetto Giugiaro|Giugiaro]], che era riuscito a mantenere tutto il davanti della 159 d'origine e molto dello charme del prototipo – deluse quasi tutti, non appena ci si mise al volante. Invece di un'auto di lusso, che sfidava il fiore della concorrenza, il marketing Fiat l'aveva posizionata a metà strada, con interni anonimi, motori poco adeguati e addirittura il diesel. Se ne vendettero trentamila, le ultime con grande fatica. ==Note== <references /> ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{DEFAULTSORT:Boetto Cohen, Giosue}} [[Categoria:Conduttori televisivi italiani]] [[Categoria:Curatori d'arte]] [[Categoria:Giornalisti italiani]] [[Categoria:Registi italiani]] [[Categoria:Scrittori italiani]] 6k3zfuopodtgafxfepoyi6bjgc2yxkq 1431775 1431759 2026-11-05T20:37:19Z Danyele 19198 Annullata la modifica [[Special:Diff/1431759|1431759]] di [[Special:Contributions/Danyele|Danyele]] ([[User talk:Danyele|discussione]]), vedi [[Discussioni_utente:Danyele#Lancia_Florida_II|discussione]] 1431775 wikitext text/x-wiki [[File:Copia di IMG 3993.jpg|thumb|Giosuè Boetto Cohen]] '''Giosuè Boetto Cohen''' (1961 – vivente), giornalista, scrittore, conduttore televisivo, regista e curatore d'arte italiano. ==Citazioni di Giosuè Boetto Cohen== *{{NDR|Sulla [[Fiat 127]], in riferimento a Pio Manzù}} Alla fine la fecero proprio come l'avrebbe voluta lui. Abbassarono solo il cofano di un centimetro, per rendere il muso un po' più grintoso, perché il motore era piccolo e di spazio ce n'era a sufficienza.<ref name="Manzù-2021">Citato in ''[https://www.formulapassion.it/automoto/classiche/la-fiat-127-e-il-genio-di-pio-manzu-in-mostra-al-mauto La Fiat 127 e il genio di Pio Manzù in mostra al Mauto]'', ''formulapassion.it'', 17 giugno 2021.</ref> *[[Giorgetto Giugiaro]] è il designer per tutti e di tutti. Non ha disegnato auto stravaganti o da sogno, ma le auto che gli italiani hanno parcheggiato sotto casa [...]. Questo lo rende un personaggio familiare, non solo per la celebrità del suo nome, ammirato e ascoltato nel mondo. Ci ha lasciato l'Alfasud e la Panda, la Uno e la Punto, ma anche l'Alfa Romeo Gt, che magari non avevamo ma desideravamo. È il genio della porta accanto.<ref>Citato in Alessandro Martini, ''[https://torino.corriere.it/cultura/21_marzo_19/genio-porta-accanto-d2952d92-88df-11eb-9214-48facb37773c.shtml Giorgetto Giugiaro, la vita del car designer diventa un romanzo]'', ''torino.corriere.it'', 19 marzo 2021.</ref> *La storia, lo stile e il metodo di lavoro di [[Pio Manzù|Manzù]] sono completamente differenti da quelli dei vari Giugiaro, Fioravanti e Gandini. La scuola tedesca ne ha fatto forse il designer più diverso di tutti, con un approccio al prodotto automobilistico non solo edonistico, di piacere. Quando ai grandi costruttori [...] interessava solo aumentare il più possibile i volumi di vendita, Manzù immaginava l'auto come un pezzo della mobilità, un tema ben più ampio e allora praticamente sconosciuto.<ref name="Manzù-2021"/> ==Citazioni tratte da articoli== ===''Corriere della Sera''=== {{cronologico}} *Jet Caravelle. [[Renault Caravelle]]. [...] la Francia faceva sognare. Il primo aereo a reazione del mondo con i motori in coda era un oggetto del futuro [...]. E mentre, nel 1956, il bireattore compiva i suoi test, alla Renault si pensava a una piccola cabriolet con il medesimo nome, per sfidare il successo della [...] Karmann-Ghia, lanciata l'anno prima dalla Volkswagen. Non era una questione di cavalli, né di prestazioni. Era una questione di moda. Entrambe venivano da carrozzieri italiani, Ghia e Frua. La Caravelle [...] ebbe una gestazione lunga e travagliata, tra imprevisti e azioni legali. Vi parteciparono entrambi gli atelier torinesi, con contributi di esperti americani, e fu lanciata come l'auto personale di [[Brigitte Bardot]]. Ma le vendite, dopo un «coup de foudre» al Salone di New York, si fermarono a 120 mila esemplari. La piccola tedesca invece [...] ebbe molto più successo, raggiungendo [...] il mezzo milione di vetture, molte delle quali esportate in California e a Manhattan. Cosa trovassero [...] Oltreoceano nelle due cuginette europee non è facile dire. [...] non avevano nulla dello sprint di Porsche, MG, Triumph, i fenomeni del momento. Sicuramente Karman-Ghia e Caravelle erano minuscole, esotiche, consumavano la metà di una qualunque «compatta» di Detroit [...] e soprattutto erano scoperte. E una delle ragioni del mezzo flop della Caravelle fu proprio che la gente la voleva spider, mentre i due carrozzieri francesi che avevano l'appalto producevano molte più coupé. Così – e per gli acciacchi sulla strada a cui rispondeva una rete d'assistenza evanescente – i consumatori persero la pazienza. E la Renault Caravelle (come anche il Jet Caravelle, nel frattempo schiacciato da Douglas e Boeing) perse l'America.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_marzo_14/quando-caravelle-perse-l-america-8811865e-e9ce-11e5-9549-2d2df3bd31ee.shtml Quando la Caravelle perse l’America]'', ''corriere.it'', 14 marzo 2016.</ref> *Nella mitologia dell'automobile [...] il [[Volkswagen Maggiolino|Maggiolino Volkswagen]] brilla di una luce magica. Anche dimenticandone gli albori, le vicende europee e il numero impressionante di esemplari prodotti, il fatto che il Beetle si sia a un certo punto guadagnato il [...] mercato USA, nel pieno della «Space age» e in totale controtendenza, ne fa un caso da manuale. Piccolo, brutto (lo diceva la pubblicità), rumoroso e privo di ogni gadget o automatismo, il Maggiolino sbaragliava le monumentali berline americane sulle strade di New York, della California e nei quartieri «emergenti» di tante altre città. Una strategia di comunicazione geniale, dissacrante nei concetti quanto raffinata nella grafica, ne fece un oggetto a parte, una moda quasi irrazionale (se non fosse stato per il prezzo) che catturò due generazioni di automobilisti.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_aprile_04/quel-maggiolino-paul-newman-346f8b40-fa68-11e5-9ffb-8df96003b436.shtml Quel Maggiolino di Paul Newman]'', ''corriere.it'', 4 aprile 2016.</ref> *[...] un giovane uomo, intelligente e capace di guardare lontano, che pur avendo avuto in sorte solo cinque anni di carriera ci ha lasciato una delle automobili di maggior successo, prototipi e progetti per quelle che guidiamo noi mezzo secolo dopo e una manciata di pezzi d'arredamento che sono entrati nei musei. È la storia di [[Pio Manzù]] [...], designer visionario e concretissimo al tempo stesso, precursore dei temi della sostenibilità, in anni in cui tutto sembrava ancora sostenibile. [...] padre della [[Fiat 127]], dell'orologio Cronotime di Alessi, della lampada «Parentesi» di Flos (inventata con Achille Castiglioni) e di una piccola ma stupefacente galleria di oggetti [...]<ref name="Manzù-2016">Da ''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_luglio_04/prima-monovolume-storia-l-aveva-inventata-pio-manzu-65-82bbd0a0-41c2-11e6-91d1-c0b7aa8f545f.shtml La prima monovolume della storia?]'', ''corriere.it'', 4 luglio 2016.</ref> *Sull'inventore del moderno [[Monovolume|minivan]] si è scritto parecchio: la storia può correre indietro fino al 1913, quando Ercole Castagna carrozzò un telaio Alfa Romeo in pieno spirito bolidista. Ma [...] si elogiano anche le intuizioni dell'archistar Mario Bellini, molto meno antico di Castagna, che presentò un suo concept a New York nel 1972. Con maggiore concretezza non si può non ricordare la [[Fiat 600 Multipla|600 Multipla]] di Dante Giacosa [...]. Pauperistica finché si vuole, multiuso e «taxi-tipo» di molte città dell'Italia del boom, è indiscutibilmente un monovolume. Anche Giorgetto Giugiaro vanta paternità nel settore: la sua Megagamma del 1978 aveva pavimento piatto, seduta alta e grandi vetrate. Ma non convinse nessuno, almeno finche Renault, ben sei anni dopo, mise in produzione il primo minivan dell'era moderna: l'[[Renault Espace I|Espace]].<ref name="Manzù-2016"/> *{{NDR|Sulla [[Fiat 600]]}} [...] o la si prenotava con quindici mesi d'anticipo o la si doveva vincere – come premio di consolazione – a ''Lascia o raddoppia?'' [...]<ref name="Fiat">Da ''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_settembre_23/500-due-posti-vecchia-storia-b7165484-818b-11e6-bb54-ccc86a7805dc.shtml Una 500 a due posti? Vecchia storia]'', ''corriere.it'', 23 settembre 2016.</ref> *{{NDR|Sulla [[Fiat Nuova 500]]}} [...] c'era il problema dei posti a sedere: due o quattro? Una [[Smart]] ante-litteram o una automobile vera? [...] il board aveva remato contro, perché si temeva che una 500 (che in realtà in codice si chiamava «400») troppo confortevole potesse portare via clienti alla 600. Altro che aggiungerne! Così, a un certo punto, si arrivò all'eccesso [...], al modello della «400» col padiglione calante, che avrebbe obbligato persino un ragazzo cresciutello a star seduto dietro solo con la testa piegata. Era troppo. [...] Così si fece all'italiana, padiglione rialzato, ma solo una panchetta, senza schienale, omologazione per due e rispetto delle regole lasciato a discrezione. O al buon cuore dei vigili del tempo, che assomigliavano a [[Alberto Sordi]]. [...] il lancio della spartanissima 500 serie 1 fu un flop. Solo 48 mila consegne nei primi tre anni, contro le 255 mila dei successivi e il milione del triennio '69-'71. Cosa era successo? Certamente, il prezzo iniziale, sbagliato [...], fu decurtato. Poi l'Italia era entrata nel [[Miracolo economico italiano|boom]], la gente aveva qualche spicciolo in più e anche le mogli guidavano e volevano la loro microcar. Ma soprattutto arrivarono i sedili posteriori e l'omologazione per quattro, che insieme a qualche cavallo in più, un paio di profili in alluminio lucidato, i coprimozzi e i vetri apribili fecero della 500 il mito che fu.<ref name="Fiat"/> *Chi si ricorda della [[Renault Dauphine|Alfa Romeo Dauphine]]? La «vetturetta» – come si diceva allora – nata alla [[Renault]] nel 1956 e costruita su licenza anche al [[Alfa Romeo|Portello]], per tentare la sfida alle utilitarie Fiat? Di certo non era un cavallo da corsa come le altre Alfa del tempo. Cilindrata ottocentocinquanta, motore posteriore, andatura dimessa. Eppure occupa un posto speciale nella storia dell'auto perché, nel suo piccolo, è stata una delle prime world-car. Insieme alla [[Ford Model T|Ford T]], al Maggiolino, alla [[Renault 4]] e qualche altra, ha anticipato l'era della globalizzazione dell'automobile. [...] la Dauphine «alla milanese» [...] era identica all'originale, ma con impianto elettrico Magneti Marelli e fari Carello. Dalla linea di produzione [...] ne uscirono cinquantacinquemila, fino al '64. Costruita in Francia, Spagna e Brasile in due milioni di esemplari ed esportata negli USA, la Dauphine fu anche un tassello del riavvicinamento tra i due Paesi «cugini», dopo il tradimento bellico del 1940. Il generale [[Charles de Gaulle|De Gaulle]], in visita nel '59, accettò di inaugurare la catena di montaggio al Portello: uno degli eventi per i cent'anni della vittoria franco-sabauda a Solferino portava anche buoni affari.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_ottobre_28/ricordate-l-alfa-romeo-dauphine-2f57fdec-9d2c-11e6-baae-ba981bf8dcd8.shtml Ricordate l'Alfa Romeo Dauphine?]'', ''corriere.it'', 28 ottobre 2016.</ref> *Venendo alla nostra «povera» [[Fiat Regata|Regata]], era una [[Fiat Ritmo|Ritmo]] con la coda, un po' in linea con le tre volumi che vanno così forte nei paesi in via di sviluppo. E se la Ritmo (sicuramente la prima serie) era stata un'auto innovativa e con una forte personalità, la Regata aveva fatto tre passi indietro. Il modello diesel color carta da zucchero, con i coprimozzi piccoli, era considerato, da chi se ne intendeva, «il minimo della vita».<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/auto_epoca/16_novembre_08/regata-presidente-l-avvocato-254a245e-a58a-11e6-b4bd-3133b17595f4.shtml La Regata, il Presidente e l'Avvocato]'', ''corriere.it'', 8 novembre 2016.</ref> *La [[Fiat 1400|1400]] [...] fu la prima Fiat con la carrozzeria a scocca portante. Non solo lo stile, per espressa richiesta di [[Vittorio Valletta|Valletta]], riprendeva in piccolo gli stilemi americani. Ma anche la progettazione della struttura – in quel momento molto innovativa – venne fatta Oltreoceano, con il controllo delle industrie Budd, specialiste mondiali. Scorrendo i memorabili diari di [[Dante Giacosa]] [...] si scopre che l'ingegnere aveva pensato alla «cassa portante» già in due studi d'anteguerra, datati 1939. Ma che non gli era stato facile convincere il management di una soluzione che riduceva i pesi, le parti e costi, ma aumentava l'incertezza. In officina si temevano le vibrazioni trasmesse da un motore fissato alla scocca, e la tenuta rigida dell'insieme. Il grande ingegnere ricorda come a Torino, allora, valesse la regola del seguire sempre la strada dei più grandi e dei più esperti. Ma in questo caso, se si fosse aspettata la Ford, telai e balestre avrebbero marciato per un altro quarto di secolo. Il debutto della 1400, la torinese che «doveva piacere agli americani», fu salutato da un plauso anche all'estero [...] e aprì la strada a una nuova generazione di Fiat.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_dicembre_09/beatrice-fa-patente-fiat-1400-b2eaf1f2-be27-11e6-b49e-d6d34448037e.shtml E Beatrice fa la patente sulla Fiat 1400]'', ''corriere.it'', 9 dicembre 2016.</ref> *Era il 1956 quando dai ghiacci di Göteborg arrivò notizia del nuovo modello «[[Volvo Amazon|Amason]]», berlina [...] ispirata al disegno della Alfa Romeo 1900. Ma di quest'ultimo particolare non si accorse nessuno, perché la vettura fu nei primi anni quasi sconosciuta in Italia e lo stesso si può dire di quella del Portello, oltre il Circolo polare. In ogni caso non è per la linea – pur solidamente chic – o la struttura autoportante, che la [...] Amazon (con la «z», come venne ribattezzata) è passata alla storia. Furono le [[cinture di sicurezza]] a tre punti, installate per la prima volta nel 1959 sul modello PV544 e subito trasferite sulla nuova ammiraglia, a segnare il distacco della marca svedese dal resto del mondo. Un distacco che Volvo si affrettò a condividere, per il bene comune, con altri costruttori. Ma che grazie ad un marketing lungimirante e tenace – e a una qualità di prodotto molto elevata – ha saputo ben amministrare. Ancora oggi, sulle prime pagine dei siti istituzionali e delle pubblicazioni della Casa, si fa menzione del milione di vite che sono state salvate grazie alla geniale cintura.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_dicembre_20/altra-amazon-quella-mitica-volvo-f4a3abd8-c6c0-11e6-b417-0b305dabd004.shtml L'altra Amazon: quella mitica Volvo]'', ''corriere.it'', 22 dicembre 2016.</ref> *{{NDR|Sul [[Raid Pechino-Parigi]]}} L'impresa appariva titanica per i mezzi in circolazione, considerati dal pubblico (non dai costruttori) alla stregua di attrezzi sportivi o capricci delle famiglie bene. Ma aveva un fascino irresistibile, anche in assenza di un premio (sarebbe bastata la notorietà), di regole e percorsi certi. Non esistevano infatti vincoli o limitazioni e il tragitto era dettato dall'esistenza o meno delle strade (o delle ferrovie – che vennero utilizzate talvolta modificando le ruote). Unica ''conditio'' versare una caparra di duemila franchi a garanzia della serietà della propria partecipazione. [...] A Pechino, su quaranta iscritti, si presentarono in cinque. E uno avevano solo tre ruote. Come potessero pensare i signori Pons e Foucault di attraversare l'Asia con un triciclo da sei cavalli (vapore) non è più dato di sapere. Fatto sta che i due sbiellarono nel mezzo del deserto del Gobi e poterono tornare a casa solo grazie alla fortuna e una generosa tribù di Mongoli.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/auto_epoca/17_marzo_03/centodieci-anni-fa-pechino-parigi-28ecd1b4-0017-11e7-ab57-d1b52dae9646.shtml Centodieci anni fa, la Pechino-Parigi]'', ''corriere.it'', 3 marzo 2017.</ref> *{{NDR|Sulla [[Peugeot 403]]}} [...] a discapito della sua meccanica tranquilla è una vettura da libri di storia. Immaginata da Jean Pierre Peugeot all'inizio degli anni '50 – per dare, alla media borghesia francese, una nuova voglia di viaggiare dopo le privazioni del dopoguerra – la 403 venne disegnata da [[Pininfarina]] [...] e fece il suo debutto al Salone di Parigi del 1955. Il carrozziere italiano, autore di uno stile classico ma molto ben proporzionato, avrebbe voluto, probabilmente, osare di più. [...] Ma contrariamente alla spregiudicatezza di [[Citroën]], e allo stile un po' kitch di Simca, la [[Peugeot|Casa del leone]] puntava su un'immagine sobria, solida, concreta. La pubblicità diceva: «Peugeot: c'est serieux» (è una cosa seria!) e infatti la macchina venne fuori ottima, ma un poco noiosa. La [[Citroën DS|Ds 19]], lanciata lo stesso anno a qualche stand di distanza, le rubò la scena. I Peugeot non se la presero più di tanto: mentre la futuribile Deésse colpiva a prima vista (ma costava all'azienda più del prezzo di listino e si guastava continuamente) la più classica 403 funzionava come un orologio, era l'auto «tipo» della middle-class d'oltralpe e equipaggiava i taxi parigini (con il primo Diesel della marca). Ma anche le furgonette dei fruttivendoli e i rustici pick-up dell'Africa coloniale.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/attualita/17_aprile_20/jacques-chirac-presidente-meccanico-1506146e-25c7-11e7-af03-2ae26637d687.shtml Jacques Chirac, presidente meccanico]'', ''corriere.it'', 22 aprile 2017.</ref> *{{NDR|Sulla [[Ferrari 365 California]]}} Se parliamo di eleganza alla metà degli anni '60 e della scuola Pininfarina, questo spider è un archetipo. Fonde elementi della neonata Dino con quelli delle vetture maggiori. E con la sua coda...interminabile, affascina oggi come la prima volta.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/auto_epoca/cards/a-villa-d-este-auto-piu-belle-mondo-trionfa-nibbio-meta-moto-meta-siluro/yacht-4-ruote-fuori-concorso-sweptail_principale.shtml A Villa d'Este le auto più belle del mondo. Trionfa la Nibbio: metà moto, metà siluro]'', ''corriere.it'', 29 maggio 2017.</ref> *{{NDR|Sulla [[Cisitalia 360]]}} La monoposto che Dusio volle sviluppare con [[Ferdinand Porsche]] nel 1946, invece di cavalcare il successo «in serie» della [[Cisitalia 202|202]]. La decisione portò all'abbandono di [[Giovanni Savonuzzi|Savonuzzi]] e al collasso dell'azienda. Ma la Grand Prix, pur non avendo mai corso, è entrata nella storia dell'auto. Basti citare il propulsore 1.500 turbocompresso, con dodici cilindri e 380 cavalli, la trasmissione integrale inseribile e un telaio al cromo. Un mostro tanto avanzato, quanto arduo da costruire. Almeno per la «piccola» Cisitalia.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/motori/attualita/17_settembre_05/nuvolari-abarth-doktor-porsche-festa-70-anni-cisitalia-67a76782-921d-11e7-a2f3-389b2532170c.shtml Nuvolari, Abarth e «doktor» Porsche alla festa per i 70 anni di Cisitalia]'', ''corriere.it'', 6 settembre 2017.</ref> *{{NDR|Sulla [[Iso Isetta]]}} La sua unica porta, da frigorifero con sterzo incorporato, è entrata nell'immaginario collettivo.<ref>Da ''[https://www.corriere.it/liberitutti/cards/abitacoli-ribelli/piccola-cosi.shtml Dalla Mehari del '68 alla Kar-a-sutra di Bellini, finita al MoMa: abitacoli ribelli]'', ''corriere.it'', 8 giugno 2018.</ref> {{Int|''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_aprile_26/storia-dell-isetta-bresso-monaco-64db0d2c-0b89-11e6-a8d3-4c904844517f.shtml Storia dell'Isetta, da Bresso a Monaco]''|''corriere.it'', 16 aprile 2016.|h=4}} *La [[Iso Isetta|Isetta]], capolavoro minimalista di tecnologia e design, cessava le vendite in Italia, suo Paese natale. La bloccavano gli «interessi dell'industria nazionale» (alias lo strapotere [[Fiat]]), un prezzo – 480 mila lire – troppo simile a quello delle auto vere (la [[Fiat 500 "Topolino"|Topolino]]) e i due soli posti che, ragionevolmente, si poteva pensare di occupare, anche se era reclamizzata per tre. Qualche storico dell'auto, per ammorbidire gli strali della concorrenza, sottolinea che anche la sicurezza giocò un ruolo, perché pensare di fare un frontale con l'Isetta [...] non faceva gola a nessuno. *[...] l'ingegner Renzo Rivolta – titolare delle industrie Iso – abituato a vender frigoriferi, ma pronto a sfidare l'accoppiata [[Vittorio Valletta|Valletta]]-[[Dante Giacosa|Giacosa]] sul terreno delle utilitarie, dopo nemmeno due anni gettò la spugna. O meglio, passò la mano. Perché alle poche Isetta prodotte dal 1953, in quello che oggi è diventato l'ufficio postale di Bresso [...], ne sarebbero seguite ben 160 mila, costruite anche in Francia, Brasile e soprattutto in Germania, da una ditta di nome [[BMW|Bmw]]. La Isetta d'Oltralpe ebbe un motore migliore, finestrini scorrevoli, un piccolo ma provvidenziale impianto di riscaldamento. Ma, nella sostanza, l'idea rimase quella di Rivolta e il progetto quello degli ingegneri aeronautici Preti e Raggi, ritoccato qua e là dalla matita di Michelotti. *A contribuire alla storia tutta straniera della prima city-car furono diversi fattori. Quello strano uovo scoppiettante era anche un problema di marketing: le famiglie «affluenti» della ricostruzione si potevano comprare al massimo una macchina. L'Isetta era una ideale seconda, terza macchina. Un po' come [...] la [[Smart]]. Non che la Fiat 500C fosse un salotto (la «lussuosa» [[Fiat 600|600]] arrivò solo nel '55), ma senz'altro dava quell'impressione di automobile che alla Isetta sempre mancò. {{Int|''[https://www.corriere.it/motori/auto_epoca/16_giugno_16/con-mario-soldati-campagnola-6efdfaa2-33b2-11e6-b8e9-6b78a4af30ec.shtml Con Mario Soldati sulla Campagnola]''|''corriere.it'', 16 giugno 2016.|h=4}} *Molto molto tempo fa, prima delle prove dei cuochi, prima delle cucine del diavolo, prima dell'agnello lessato in salsa di coriandolo prodigio della nuova tavola, [[Mario Soldati]] [...] inventò la televisione eno-gastronomica. Poche stelle e stellati di oggi ne hanno sentito parlare, perché la Tv nel frattempo è molto cambiata, ma ''Viaggio nella valle del Po'', alla ricerca di cibi genuini, ha fatto conoscere – con un garbo oggi struggente – luoghi, opere e storie «padane» al resto del Paese. E, con lo stesso garbo, le ha mescolate ai menu dei ristoranti più veri, alle ricette più segrete, alle bottiglie più inaspettate e a quella «salama da sugo» che è rimasta celebre [...]. Soldati è piacevolissimo da seguire anche a distanza di [...] anni, negli studi televisivi e nelle grotte dove stagionano i formaggi, nella fabbrica della mortadella o tra i vitigni del Lambrusco. *La [[Fiat Campagnola|Campagnola]] [...] era un mezzo unico. Primo fuoristrada dell'Italia moderna, fu pensato per le commesse militari, ma ebbe un nome e una vocazione agricola. Servivano forse a distrarre le maestranze e i clienti da un passato che bruciava ancora. Pare che [[Fiat]], vincitrice del concorso contro [[Alfa Romeo]], ebbe dal ministero della Difesa qualche soffiata di troppo e si presentò con la vettura già pronta. *Per progettare la Campagnola l'ingegner [[Dante Giacosa|Giacosa]] e i suoi uomini studiarono la Jeep che il nuovo modello doveva sostituire, rifacendola più grande e più versatile, per adattarla a usi e situazioni diverse. Ma guardarono anche agli sviluppi della Land Rover, che nel 1951 vendeva la Serie 1 da 80 pollici, ma aveva capito che presto la misura del passo avrebbe dovuto crescere. Come la Land Rover, anche la Campagnola nacque e visse a lungo con motori spompati. [...] Del resto, quando si va nei campi, arati o di battaglia, non bisogna correre e il fuoristrada di allora – lo dice la parola – non era nato per l'asfalto. {{Int|''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_settembre_30/salone-parigi-1996-nasce-smart-d69067c4-8702-11e6-b094-d674d9773420.shtml Salone di Parigi 1996: nasce la Smart]''|''corriere.it'', 30 settembre 2016.|h=4}} *I [[Salone dell'automobile|Saloni internazionali]] e i loro archivi raccontano la storia dell'automobile come nessun altro. Soprattutto quella degli anni ruggenti, prima della nascita delle riviste specializzate e molto prima dell'avvento della televisione. Sono una miniera di aneddoti, colpi di scena, speranze, trionfi e cadute. Talvolta difficili da motivare, o che ci fanno sorridere a tanti anni di distanza. *[...] al Salone di Parigi del 1996 [...], in un'epoca assolutamente «matura» dell'auto e delle sue vetrine, fece la sua comparsa un'idea che è riuscita a cambiare le nostre strade. Nuovissima e già vista al tempo stesso, sempre attesa e sempre rimandata, semplice e complicatissima produrre, spiegare alla gente, vendere. È la [[Smart Fortwo (W450)|Smart]], che ancora oggi ci affascina, anche se non ne abbiamo mai avuta una e ci siamo saliti sopra una manciata di volte. [...] un veicolo senza capo (il cofano anteriore) né coda (tutto quello che dovrebbe stare dietro) [...] e un interno così spazioso e sfizioso da farci dimenticare di stare chiusi in due metri e mezzo. *[...] iniziò la sua rivolta tecnologica e di stile contro il vecchio mondo delle micro-car, i pauperismi del dopoguerra, l'ibridazione necessaria ma superata tra scooter e quattro ruote. Questo traguardo storico, raggiunto ad altissimo prezzo industriale e commerciale, è stato il merito maggiore del progetto Smart. *Dalle auto mignon della Germania anteguerra, alle comiche microcar ungheresi, alle nostre [[Iso Isetta|Isetta]], Varzina, Milanina [...] tutti hanno avuto i loro due metri e mezzi di celebrità. Ma per farne un fenomeno, un'invidia, un'icona ci voleva il genio di Nicolas Hayek, l'inventore della meteora Swatch, e un gruppo come Daimler-Benz [...]. A dire il vero era stata Volkwagen a credere per prima all'orologio viaggiante, ma con una decisione – a posteriori – sbagliata [...] [[Ferdinand Piëch]] [...] aveva bloccato tutto, pensando di fare meglio e da solo. Così [...] Hayek il temerario era sbarcato a Stoccarda [...]. Il resto è nella memoria di tutti: il ritardo di oltre sei mesi per i test dell'alce, tecnici e manager silurati, un prezzo di lancio sbagliato, l'uscita della Swatch dalla compagine societaria. Quello che resta della lunga marcia della piccola Smart è un successo planetario, da libri di scuola. {{Int|''[https://www.corriere.it/motori/attualita/16_novembre_11/11-novembre-1926-mitica-route-66-attraversa-stati-uniti-d-america-c93730a8-a81d-11e6-a0f6-bc17186f7068.shtml 11 novembre 1926: la mitica Route 66 attraversa gli Stati Uniti d'America]''|''corriere.it'', 11 novembre 2016.|h=4}} *L'11 novembre 1926 [...] nasceva una delle strade più celebri del mondo: la [[U.S. Route 66|Route 66]] degli Stati Uniti d'America. La segnaletica – non il famoso scudo, ma semplici pietre miliari di granito – apparve l'anno successivo, ma [...] il dado era tratto: il percorso da Chicago a Santa Monica, dalla regione dei grandi laghi alla costa della California, tracciato: 3.940 chilometri di sterrato attraverso Illinois, Mussouri, Kansas, Oklahoma, Texas, New Mexico e Arizona. Più o meno gli Stati che [[Elezioni presidenziali negli Stati Uniti d'America del 2016|hanno regalato la vittoria]] a Donald Trump [...] *La Route 66 è meta di turisti da tutto il mondo, almeno quelli che hanno tempo da dedicare al paesaggio della sconfinata provincia americana. Ma è diventata addirittura un luogo sacro per il popolo mascherato che cavalca le Harley Davidson. Negli anni '50 era «l'autostrada delle vacanze», per chi le aveva (negli USA non sono un fatto scontato), e poteva permettersi di andare a passarle sulle spiagge del Pacifico. Non a caso ospitò il primo [[McDonald's|Mc Donald]] e drive-in d'America. *Prima di diventare un fenomeno di costume e, nel 1985, essere sostituita nel sistema delle freeways da strade più moderne e rettilinee, la 66 è stata teatro di fatti epocali. Fra tutti l'emigrazione di massa dagli Stati del centro e dell'est, che seguì alla crisi del 1929. Migliaia di famiglie operaie e almeno duecentomila contadini colpiti, oltre che dalla Grande Depressione, da cinque anni di siccità. Con improvvisati veicoli, non tutti a motore, si misero in marcia verso l'ovest e la speranza di un avvenire migliore. Per la ripresa ci vollero un decennio e la Seconda Guerra Mondiale. Ma, paradossalmente, qualcosa partì subito dalla Route 66, la cui transumanza innescò, per chi viveva lungo il suo percorso, un primo, benefico, ritorno degli affari. {{Int|''[https://www.corriere.it/motori/attualita/cards/giorgetto-giugiaro-forme-pensiero/primato-idee_principale.shtml Giorgetto Giugiaro: le forme del pensiero]''|''corriere.it'', 22 novembre 2016.|h=4}} *{{NDR|Sull'[[Alfa Romeo TZ Bertone Canguro]]}} Era una coupé dall'aspetto corsaiolo, in realtà destinata al turismo veloce. Sperimentava, tra l'altro, il parabrezza incollato alla carrozzeria. Non fu capita ad Arese e fu realizzato un solo prototipo. *Una delle auto più famose del cinema voleva nascere già con le carte giuste: forte personalità e prezzo conveniente, per una sportiva. Di qui la proposta di Giugiaro per una carrozzeria in acciaio spazzolato, non verniciato, e le porte sempre «glamour» ad ali di gabbiano. Purtroppo, quando «Ritorno al Futuro» debuttò nel 1985, la [[DeLorean DMC-12|DMC 12]] era già fuori produzione, travolta dal fallimento della De Lorean [...] *{{NDR|Sulla [[Lancia Delta (1979)]]}} Il successo internazionale della Golf convince il management Fiat a chiedere a Giugiaro di lavorare su una vettura che dovrà segnare la riscossa del marchio Lancia dopo il periodo interessante, ma anche criticato, segnato dalle Beta. Linee tese e rette, fortemente geometriche e coda tronca danno vita a un insieme di grande seduzione. Per molti resta una delle Lancia più belle. *{{NDR|Sull'[[Alfa Romeo New York Taxi]]}} L'invito arriva dal più famoso museo d'arte moderna del mondo: Il MoMa. Il tema è sviluppare un taxi razionale ed efficiente per la Grande Mela, dove si viaggia ancora su auto preistoriche. In soli quattro metri Giugiaro condensa una montagna di comodità e innovazione. Ma alle compagnie di yellow cab (e forse anche al legislatore) conviene che nulla cambi. *La [[Fiat Panda (1980)|Panda]], un progetto apparentemente semplice, in realtà molto impegnativo. Per riuscire a dare tanto con poco. [...] L'esterno [...] contribuisce a lanciare un'idea di macchina spartana ma spiritosa. Un po' come è stata per tanti anni la francese [[Renault 4|R4]]. Ma sono gli interni su cui Giugiaro e i suoi uomini [...] danno il massimo. Rispetto alla [[Fiat 126|126]] [...] è tutta un'altra vita. *{{NDR|Sulla [[Fiat Punto (1993)|Fiat Punto]]}} Porta nella classe delle compatte italiane un confort mai provato e un'estetica moderna. *Vista la Punto, si potrebbe pensare che il concept [[Lancia Medusa|Medusa]] – su meccanica Lancia – sia coevo. In realtà moltissimo tempo separa il concept di questa grossa berlina aerodinamica (1980) dalla piccola monovolume Fiat. Eppure i concetti guida, le linee raccordate e tondeggianti, così diverse dalle lamiere a spigolo che hanno dettato legge per un'intera epoca, erano già a disposizione dei costruttori tredici anni prima. *La [[Alfa Romeo Brera]] è stata prodotta per acclamazione. Presentata nel 2002 in forma di prototipo, con meccanica Maserati e porte a forbice, ha suscitato [...] entusiasmo [...]. Purtroppo, nel passaggio alla più economica versione di serie, la vettura è stata spogliata ed adattata in modo piuttosto infelice. *{{NDR|Sulla [[Daewoo Matiz]]}} Piccola, economica, praticissima, sobria, globale, esprime la filosofia del car designer di fronte alle sfide dell'automobile d'inizio millennio. E spiega l'empatia che lega Giugiaro all'Oriente. {{Int|''[https://www.corriere.it/motori/cards/dall-alfa-romeo-1900-vecchia-giulia-volanti-pantere-gazzelle-indimenticabili/alfa-romeo-1900_principale.shtml Dall'Alfa Romeo 1900 alla vecchia Giulia. Volanti, Pantere e Gazzelle indimenticabili]''|''corriere.it'', 17 febbraio 2017.|h=4}} *{{NDR|Sulla [[Lancia Flaminia]]}} È forse la berlina italiana che, se avvicinata alle concorrenti [...], ci fa capire meglio quanto fosse avanzata, stilisticamente e tecnologicamente, la nostra industria. La versione berlina era sobria ed elegante, con un disegno ergonomico di padiglione e lunotto. Belli i coupé Pininfarina e Touring, capolavoro quello di Zagato. Le tedesche dell'epoca, al confronto, erano pachidermi. *{{NDR|Sull'[[Alfa Romeo 2600|Alfa Romeo 2600 Sprint]]}} Vettura nobilissima [...] che equipaggiò alcune pattuglie della Volante all'inizio degli anni '60. Fu la prima auto di serie che il venticinquenne Giorgetto Giugiaro disegnò arrivato alla Bertone. Il disegno dei fari annegati nella calandra, che non impostano la fiancata come era costume, è ancora oggi notevole. *La [[Alfa Romeo Giulia|Giulia]] è l'icona delle auto della Polizia italiana [...]. Non c'è film «noir» del periodo in cui le calandre grigliate delle «Pantere» non passino sfrecciando, con le loro sirene acutissime. *Ci volle tutta la personalità della [[Alfa Romeo Alfetta|Alfetta]] (che pure, all'inizio, divise gli animi sul disegno della coda) per mandare in pensione la Giulia Super. *{{NDR|Sull'[[Alfa Romeo Giulietta (1977)]]}} [...] ebbe il compito non facile di raccogliere l'eredità della Giulia. La meccanica derivava da quella dell'Alfetta, ma la linea – a cuneo molto pronunciato e con un bagagliaio altissimo – fece discutere. {{Int|''[https://www.corriere.it/motori/cards/dalla-bianchina-all-aston-martin-lagonda-ecco-dieci-auto-piu-brutte-mai-costruite/bianchina-berlina-quattro-posti_principale.shtml Dalla Bianchina all'Aston Martin Lagonda. Ecco le dieci auto più brutte mai costruite]''|''corriere.it'', 5 luglio 2019.|h=4}} *[...] tremenda [[Autobianchi Bianchina|Bianchina]] di fantozziana memoria. [...] Non bella era soprattutto la versione berlina. Perché? Aveva una forma poco definita, con quel padiglione sproporzionato per fare entrare i quattro passeggeri. E una serie di leziosità un po' ridicole (a cominciare dalle codine). [...] la spartana [[Fiat Nuova 500|Cinquecento]] è un'icona, la Bianchina al massimo ci fa sorridere. *Anche i geni possono sbagliare. È quanto è capitato ad Alec Issigonis [...] con la [[Austin 1800]]. Il successo della [[Mini (1959)|Mini]] [...] era stato tale che il board della BMC seguì ciecamente il suo progettista anche nel segmento superiore. Ma soluzioni d'avanguardia e interni spaziosi non bastano per fare una bella berlina. Che infatti fu un fiasco. Tre anni più tardi [[Pininfarina]] propose uno studio aerodinamico sulla stessa meccanica, una forma dieci anni in anticipo sui tempi. L'ingegner Issigonis ne fu entusiasta, non così il management della BMC. Il disegno rivoluzionario nato a Torino sarebbe risuscitato solo nel 1974, nelle forme della [[Citroën CX]]. *{{NDR|Sulla [[Renault 12]]}} È stata un successo, si potrebbe dire, da world-car. Ma oggi è ancora più inguardabile che nel 1969, quando uscì dalle linee di montaggio in Francia. E poi da quelle in Spagna, Portogallo, Irlanda, Romania, Messico, Sud America, perfino l'Australia [...]. Qualcuno ebbe il fegato di comprarla in Canada e Stati Uniti. Cosa piaceva di questa tre volumi dal sedere spigoloso e cascante? L'essere proprio una tre volumi, con un grande bagagliaio, tanto spazio dentro, una meccanica robustissima. Scusate se è poco, verrebbe da dire. *{{NDR|Sull'[[Alfa Romeo 155]]}} È nell'opinione comune (ma anche di qualche top manager) una di quelle auto che non avrebbe dovuto nascere. Soprattutto col marchio Alfa. Costruita [...] in pieno periodo Fiat, fu la vettura che diede il colpo di grazia allo stabilimento di Arese. Peraltro di Alfa aveva davvero poco. [...] un disegno dei più anonimi, meccanica tutta torinese che abbandonava la trazione posteriore, compresi il celebre ponte De Dion con blocco cambio-differenziale. I clienti Alfa si sentirono un po' a disagio, e non solo per la plastica e i vellutini «cheap» degli interni. [...] Il marchio del Biscione, con la 155, uscì di fatto dal mercato internazionale delle berline sportive. *Si può essere brutte anche costando una montagna di denaro. È il caso della [[Aston Martin Lagonda]] [...]. Se qualcuno ha dei dubbi può confrontarla con quello che la Casa era stata in grado di fornire a [[James Bond]] negli anni '60 [...]. La linea schiacciata della Lagonda, che qualcuno soprannominò la sogliola d'Oltremanica, non ebbe successo in Occidente. Gli interni erano supertecnologici, ma funzionavano male (come molti gadget dell'epoca). Le prenotazioni vennero soprattutto dagli sceicchi arabi. *Vero è che migliorare un capolavoro è un'impresa impossibile. E tale era la [[Lancia Delta (1979)|Delta]] di [[Giorgetto Giugiaro]]. Un'auto che se ci fosse oggi, appena appena ritoccata, faremmo la fila per comprarla. Ma la [[Lancia Delta (1993)|Delta serie 2]] [...] più che un'auto brutta, è una gigantesca occasione mancata. Tanto il patrimonio di modernità, di stile, di successo sportivo della prima serie era stato dilagante, tanto la vettura che seguì pareva ordinaria e priva di appeal. Chiusa [...] in logiche industriali improntate al massimo risparmio [...], ha contribuito in modo determinante ad affossare lo storico marchio. *[...] in realtà la [[NSU Prinz]] [...] doveva la sua linea ad una lontana cugina d'America, la Chevrolet Corvair. Pantografata al minimo, ovvio. [...] E da una parte e dall'altra dell'Atlantico questa linea curiosa a sandwich, con il tetto a pagoda, ottenne consensi. Non è ben chiaro cosa fruttò, alla piccola Prinz, la sua nomea negativa. Forse il fatto che fosse [...] leziosa. Un "voglio, ma non posso" che, se di colore verde, si diceva addirittura che menasse gramo. *Dicono che persino i Vigili Urbani di Milano si vergognassero. Perché guardare la [[Alfa Romeo Arna|Arna]] e pensare al blasonato scudo del Biscione [...] faceva male al cuore. *Per molti italiani è la pietra di paragone, l'auto più brutta di sempre. La [[Fiat Duna]] [...] sembra una "Uno" con la coda, ma è più legata alla 127 brasiliana [...]. È stata infatti concepita per il mercato sudamericano e solo successivamente proposta in Europa. In questa chiave si può spiegare – forse – la sua oggettiva bruttezza. La sindrome del bagagliaio nelle berline piccole e povere [...]. Quel metro cubo di spazio chiuso, così gradito nei mercati emergenti, così discreto perché nessuno veda cosa c'è dentro, è una maledizione alla quale, da noi, è impossibile sfuggire. {{Int|''[https://www.corriere.it/motori/attualita/cards/pininfarina-20-capolavori-carrozziere/lancia-astura-bocca-cabriolet-1936_principale.shtml Pininfarina: i 20 capolavori del carrozziere]''|''corriere.it'', 24 maggio 2021.|h=4}} *{{NDR|Sulla [[Lancia Astura Pininfarina "Tipo Bocca" Cabriolet]]}} Quando si andava dal carrozziere come dal sarto. Monumentale, costosissima, elegantissima. Uno dei massimi esempi di automobile degli anni Trenta. *{{NDR|Sulla [[Cisitalia 202]]}} La prima sportiva moderna. Un archetipo che entra nei musei d'arte e ci stupisce ancora oggi. *{{NDR|Sulla [[Lancia Aurelia B20]]}} [...] icona assoluta, la Lancia che fa sognare i ''cumenda'' e vince anche nelle gare. *{{NDR|Sulla [[Lancia Florida|Lancia Florida II]]}} Lectio magistralis di stile e proporzioni [...] *{{NDR|Sulla [[Nash-Healey]]}} [...] porta Pinin alla ribalta oltreoceano. Motore inglese, stile italiano, marketing USA. *{{NDR|Sulla [[Ferrari 275 GTB]]}} Secondo molti, ingegner [[Mauro Forghieri|Forghieri]] in testa, la più bella coupé Ferrari di sempre. Capolavoro tutto muscoli, vera scultura in movimento. *{{NDR|Sulla [[Ferrari 250 GT Berlinetta passo corto]]}} Una delle Ferrari più riuscite di sempre, nelle forme e nella tecnica. Mattatrice in pista e nelle quotazioni di mercato. ===''Ruoteclassiche''=== {{cronologico}} *Il lancio dello [[Sputnik 1|Sputnik]], il 4 ottobre del 1957, precipitò gli Stati Uniti nella più profonda costernazione. Dai generali del Pentagono alla casalinga di Milwaukee, l'idea che i terribili comunisti avessero spedito in orbita una palla d'acciaio che, ogni novantasei minuti, passava sulle loro teste, gettò la nazione nel caos. Le frontiere, le rassicuranti barriere di sempre erano state infrante e poco importava che il primo satellite artificiale fosse poco più grande di una palla da football ed avesse al suo interno solo una radio e una batteria per trasmettere. Nel giro di pochi giorni, tra cronache radiotelevisive degne di [[Orson Welles]], assemblee in scuole, università e interrogazioni parlamentari l'America si sentì vulnerabile, umiliata, presa di sorpresa, e nemmeno il presidente [[Dwight D. Eisenhower|Eisenhower]] – il generale che un decennio prima aveva vinto la guerra in Europa – riuscì ad essere convincente, nelle sue rassicurazioni e promesse di riscatto. Che peraltro arrivarono in pochi mesi, con il lancio del Vanguard e, tre anni dopo, del programma spaziale di [[John Fitzgerald Kennedy|Kennedy]] e [[Wernher von Braun|Von Braun]].<ref>Da ''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/lautostrada-di-walt-disney-per-dimenticare-lo-sputnik/ L'autostrada di Walt Disney per dimenticare lo Sputnik]'', ''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 22 maggio 2020.</ref> *[...] una strana automobile, la [[Fiat 130]], che in molti di noi oggi guardano con una certa simpatia. Quasi rimpianto. Aveva non pochi difetti, ma anche fascino. Fu, in fondo, l'unica ammiraglia Fiat di cui, dai baby-boomer in poi, si possa avere memoria diretta. E fu veramente una scommessa. Anche se giocata senza molta convinzione. In perfetto stile Fiat. [...] Quando, dopo lunghi studi, venne posteggiata accanto alle varie Mercedes, Jaguar e BMW, in molti si chiesero per quale ragione l'élite dei clienti avrebbe dovuto scegliere una vettura di lusso che aveva il marchio della [[Fiat Nuova 500|500]]. [[Dante Giacosa|Giacosa]] l'aveva avversata fin dalle origini, [...] sentendola aliena alla cultura del marchio. Dopo esserne stato lontano per tutta la fase di ricerca, aveva raccomandato [...] di lanciare la 130 solo quando tecnicamente perfetta. La vide invece debuttare con alcuni vizi, a cominciare da quel motore [...] che consumava un terzo in più della concorrenza e dava un terzo di cavalli in meno. Per non parlare del prezzo [...] allineato a quello delle berline più blasonate. [...] Così, anche se, quando fu presentata, molti la definirono una bella automobile (e lo stesso potremmo dire oggi, maestosa nelle proporzioni, italiana e americana insieme, con abbondanza di fregi ma le linee tese, equilibrate), quando si trattò di acquistarla la gente ringraziò e andò a comprare tedesco o inglese.<ref>Da ''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/fiat-130-tempi-duri-per-lammiraglia/ Fiat 130, tempi duri per l'ammiraglia]'', ''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 24 settembre 2020.</ref> *Correvano [...] i primi anni '30, che il crollo della borsa e i suoi annessi lasciò a mal partito. La [[Bugatti]] dei sogni non faceva eccezione. Trecento operai della fabbrica di Molsheim avevano perso il posto e le commesse dei miliardari [...] non bastavano più. Fu così che guardando i mastodontici motori delle [[Bugatti Tipo 41 Royale|Royale]], allineati in deposito, il geniale [[Ettore Bugatti|Ettore]] si chiese cosa avrebbero potuto muovere in alternativa alla sue vetture ormai invendibili. Dalle stelle alle stalle, si innamorò del treno. Naturalmente un [[Automotrice Bugatti|treno Bugatti]] non poteva essere banale. [...] le forme del convoglio erano disegnate dal vento, e questo – in un'epoca di locomotive a vapore e vagoni-mattone – era già una rivoluzione. La cabina di guida, poi, non era in testa, ma a centro treno, in una cupoletta sopraelevata e filante. Ma la differenza la facevano i poderosi motori nati per le corse. O per trasportare le teste coronate nelle vetture-monumento. [...] Nel '35 l'automotrice da ottocento cavalli fece registrare il record di 197 km/h. Nulla del genere si era mai visto al mondo: da Parigi a Lione in quattro ore e mezza. [...] i passeggeri non erano molto convinti: le prestazioni erano esagerate. Non è un caso quindi che [...] la velocità di punta fu limitata a 140 e su una pubblicità del 1935 si leggesse, nel titolo "A 150 km/h distanza di arresto 750 metri!".<ref>Da ''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/il-tgv-che-salvo-la-bugatti/ Il TGV che salvò la Bugatti]'', ''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 27 ottobre 2020.</ref> *La [[Jeep (veicolo militare)|Jeep]] della [[Seconda guerra mondiale|guerra]] (Bantam, Willys o Ford non importa) è concordemente accettata come l'anello mancante del 4x4, il proto-veicolo che portato l'uomo a muoversi in un modo diverso. Per la sua qualità progettuale, la sua efficienza e il numero notevolissimo di esemplari in cui si è moltiplicato: 643.000 solo negli anni della guerra. [...] I vari MPV americani, divenuti CJ con varie numerazioni e poi Cherokee, Quadra Track, Renegade eccetera, sono la ramificazione "sapiens" – negli anni '60 e '70 – della geniale Willys. E questa, vale la pena ricordarlo, fu la prima auto – insieme alla [[Cisitalia 202]] e ad altre sei vetture – a entrare in un tempio dell'arte moderna, il celebre MoMa di New York [...]<ref>Da ''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/da-una-tempesta-della-preistoria-la-lucy-di-tutti-i-fuoristrada/ Da una tempesta della preistoria la "Lucy" di tutti i fuoristrada]'', ''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 6 novembre 2020.</ref> *Tutti ricordiamo il successo epocale del [[Volkswagen Maggiolino|Maggiolino]] americano, che [...] era diventato un fenomeno. Soprattutto a New York e in California, ma non solo, aveva trovato degli estimatori tra le giovani generazioni, i progressisti, gli eccentrici e gli squattrinati. ''"Con tremila dollari'' – diceva un celebre spot pubblicitario – ''il signor Smith ha comprato la sua nuova Dodge Sedan. Con tremila dollari il signor Green, vicino di casa, ha comprato la sua nuova Volkswagen. E in più un frigorifero, un forno a micro onde, una radio, una cyclette, un condizionatore d'aria..."'' e l'elenco continuava, mentre il signor Smith guardava perplesso i fattorini che consegnavano quel bendidio alla villetta di fronte.<ref>Da ''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/ford-pinto-una-storia-da-manuale/ Ford Pinto: una storia da manuale]'', ''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 8 gennaio 2021.</ref> *[...] quasi tutte le famiglie numerose nell'America anni '70 [...] avevano una [[Familiare|station wagon]]. Molto prima dell'era dei Suv, quando i pickup li guidavano agricoltori e carpentieri, la giardinetta agli steroidi era lo status-symbol della media borghesia. L'auto della moglie per bene, con la sua dose extra di cromature e i pannelli finto legno sulle fiancate. Le chiamavano "Country Squire" o "Estate" e anche chi non aveva la seconda casa in campagna e la tessera del golf non vedeva l'ora di possederne una. E intanto si allenava al volante di quegli inguidabili transatlantici.<ref name="Biden">Da ''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/coraggio-presidente-biden/ Coraggio, Presidente Biden!]'', ''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 19 gennaio 2021.</ref> *{{NDR|Sulla [[Chevrolet Kingswood]]}} Un modello di grande serie, erede – nel nome – della prima Kingswood prodotta tra il '59 e il '60 e ispiratrice, con le sue pinne posteriori appiattite, di un'intera generazione di vetture GM. La nuova Kingswood era molto meno osé della sua antenata. Forme morbide, muso monumentale e verticale, cintura possente, si permetteva tuttavia il lusso di vetri posteriori avvolgenti, che piegavano di quasi novanta gradi verso il lunotto. Il portellone aveva a sua volta un ampio finestrino, motorizzato, che scendeva nella parete metallica. Dentro, tre file di poltrone potevano ospitare fino a nove passeggeri, ma l'ultima panchetta era spesso chiusa e il vano di carico in grado di soddisfare qualsiasi ingombro. Con un passo di tre metri, duemiladuecento chili a vuoto e un cambio – manuale o automatico – ma sempre a tre rapporti, non c'era molto da divertirsi [...]. I motori erano comunque impressionanti, almeno per noi europei: il 5.7 litri V8 di base forniva, in teoria, 260 cavalli. Ma chi non si accontentava poteva contare su un 6.6 litri e perfino un 7.400 di cilindrata. Per farci che cosa non è dato sapere. La velocità massima dichiarata era di 170 km/h, ma non ci voleva la voce timorata del concessionario per spiegare ai clienti che era saggio non avvicinarsi nemmeno lontanamente a quel limite. Balestre posteriori e freni misti disco-tamburo la dicevano lunga sulla tenuta in emergenza.<ref name="Biden"/> *Il ricordo della [[Cadillac Allanté]] [...] muove sentimenti contrastanti. Ma [...] dipendono anche dalla sponda dell'oceano sulla quale vengono espressi. Per [[Pininfarina]] la commessa della General Motors fu [...] un successo, fece guadagnare bene, permise lo sviluppo di nuove esperienze, aggiunse ulteriore prestigio all'azienda. Non altrettanto brillante fu [...] il bilancio per il gigante di Detroit, che vendette poco più di ventimila esemplari, quando le aspettative erano di almeno cinque volte tanto. La Allanté fu complessivamente lodata dalla stampa americana, mentre in Europa, dove peraltro non mise quasi piede, fu criticata per la modestia delle prestazioni, che non reggevano il confronto con le sportive vere e nemmeno la ricchezza dell'involucro. Lo stile, che negli Usa era sicuramente esotico [...], da noi fu giudicato di scarso fascino, anche se equilibrato e sobriamente chic. [...] la qualità costruttiva della macchina – obbiettivamente molto alta –, i contenuti tecnologici e i gadget, lo stile votato all'understatement ma assai diverso dagli standard di Detroit, non bastarono a convincere gli automobilisti colti: i tanti che aspettavano con curiosità la nuova Cadillac, sulle strade della California, della Florida e del New England.<ref>Da ''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/automobili-nella-tempesta-in-memoria-della-cadillac-allante/ Automobili nella tempesta: in memoria della Cadillac Allanté]'', ''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 30 giugno 2021.</ref> {{Int|''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/automobili-nella-tempesta-una-lincoln-blu-per-la-nuova-frontiera/ Automobili nella tempesta: una Lincoln blu per la Nuova Frontiera]''|''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 2 maggio 2020.|h=4}} *Nel gennaio del 1961 il vento era cambiato a Washington. Un ciclone di modernità aveva fatto invecchiare l'intera classe politica. Nessuno sapeva più come vestire, come muoversi, cosa promettere e far sognare, se non guardando al [[John Fitzgerald Kennedy|giovane presidente]]. E anche l'auto di [[Harry S. Truman|Truman]] e [[Dwight D. Eisenhower|Eisenhower]] era diventata impresentabile. L'ex numero uno della Ford Robert McNamara, che Kennedy aveva convinto a lasciare il suo posto offrendogli il Dipartimento della Difesa e un decimo dello stipendio, aveva una sorpresa in tasca per lui: la nuova Lincoln Continental. Quest'auto dal disegno essenziale e personalissimo, che salvò il marchio Lincoln dalla chiusura, ma contribuì, a modo suo, a [[Assassinio di John Fitzgerald Kennedy|uccidere]] il presidente a Dallas [...] *Nella sua semplicità mastodontica, la Lincoln era la macchina ideale per Kennedy, che ne fece ordinare due, entrambe in "midnight blue" e non nere, come erano state le vetture dei suoi predecessori. [...] battezzata dal Servizio segreto [[SS-100-X]], era una vera carrozza da parata, col passo allungato di centoventi centimetri e piena di gadget ed effetti speciali. Il primo "effetto" era la visibilità del Presidente, una chiave della strategia elettorale di Kennedy. [...] se la coppia regale aveva ospiti a bordo (che sedevano su bassi strapuntini), era possibile sollevare il divano posteriore di trenta centimetri, con un martinetto idraulico. In caso di intemperie erano disponibili due tipi di capote, una in plexiglass trasparente detta "bubbletop" e una di tela nera [...]. Ma JFK le utilizzò solo in casi estremi, preferendo sempre la vettura scoperta. Nessuna blindatura era prevista, nessun cristallo era antiproiettile, nessun agente di scorta prendeva [...] posto sulle fiancate. Il presidente e la folla: questo voleva la gente, questo aveva funzionato bene nelle primarie del '60, avrebbe continuato a farlo per le elezioni del '64. *L'unica protezione della SS 100-X erano l'autista e l'agente al suo fianco, entrambi del Servizio segreto, entrambi armati, entrambi pronti a tutto, compreso [...] mettere il loro [...] corpo tra i proiettili e il Presidente. Se mai fosse stato necessario. Ma questo a Dallas non avvenne. [...] La limousine, divenuta ''crime scene'', non fu sequestrata. Ci si affrettò, appena tornati al garage della [[Casa Bianca]], a lavare tutto per bene. Ufficialmente perché l'odore di morte era insostenibile, nei fatti, chissà. [...] Due mesi dopo l'auto era a Detroit dove fu completamente smontata. Tornò con una capote fissa e vetri anti-proiettile, nuovi interni e un conto da mezzo milione di dollari. Ma come corpo del reato, non valeva più nulla. {{Int|''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/il-ciclone-modulo-che-ancora-ci-spaventa/ Il ciclone Modulo che ancora ci spaventa]''|''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 21 luglio 2020.|h=4}} *Bisogna [...] dare credito ai ricordi di [[Paolo Martin|Martin]], quando dice che il primo schizzo della [[Ferrari 512 S Pininfarina Modulo|Modulo]] apparve per caso, in un angolo del suo tecnigrafo alla [[Pininfarina]], giocando con la matita. [...] Lo scarabocchio, nei mesi che seguirono, crebbe. Divenne una serie di disegni in scala 1:10, ancora grezzi, ma in cui la navicella a forma di freccia, simmetrica e priva di ruote, cominciava ad assomigliare a qualcosa di stradale. [...] Anche nei figurini il concept lasciava interdetti. Il desiderio di farne qualcosa per uno dei prossimi Saloni era forte, ma si scontrava con la tradizione del marchio, fatta di eleganza e proporzioni. La più grande firma della carrozzeria mondiale voleva affascinare il suo pubblico, non sconcertarlo. *Nell'estate del '68 il giovane Paolo non andò in ferie. Si fece comprare invece otto metri cubi di polistirolo dall'officina, due batterie d'automobile e una serie di seghetti termici da traforo. Si costruì anche una gigantesca raspa per arrotondare le forme del suo giocattolo. E in pantaloncini corti, zoccoli e in compagnia saltuaria del custode della fabbrica, che lo guardava divertito, si mise a scolpire. In tre settimane la maquette in scala 1:1 era pronta, impreziosita da profili e parti dipinte. Vista in tre dimensioni faceva ancor più paura. [...] come tutte le opere d'arte usciva, e di molto, dall'universo delle cose consuete. *Renzo Carli, che più di [[Sergio Pininfarina|Pininfarina]] era intrigato [...] dalla modernità tremenda della Modulo, aveva [...] bussato nientemeno che alla porta di [[Gio Ponti]] [...] invitandolo a venire a giudicare un oggetto che aveva portato aria di tempesta. Il grande architetto [...], giunto di fronte al "mucchio di polistirolo" non aveva avuto dubbi. La Modulo doveva nascere. [...] L'unica critica [...] fu per i grandi fori rotondi che interrompevano la superficie del cofano motore. "Il tondo è fermo nello spazio – sentenziò il maestro – mentre questa creatura punta in avanti. Farei anche quelli a forma di freccia". Non è dato sapere con quale spirito il giovane Martin, che aveva fatto la scuola media ed aveva imparato tutto da solo, trovò l'animo per contraddirlo. [...] non c'è dubbio che delle aperture lanceolate suggerite da Ponti sarebbero risultate corrette, ma più prevedibili. Mentre la semplicità della lamiera forata e della forma elementare, così rara su un'automobile, oggi ancor più di ieri, è bella perché sorprendente. Proprio come il genio estetico che distingue da sempre lo stile italiano. {{Int|''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/passata-una-tempesta-se-ne-affronta-unaltra/ Passata una tempesta se ne affronta un'altra]''|''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 24 febbraio 2021.|h=4}} *{{NDR|Su [[Giovanni Savonuzzi]]}} [...] a dispetto del suo ingegno, uomo umile tutta la vita. Presentato a Piero Dusio da [[Dante Giacosa]], progettò nel solco del maestro, ma anche fuori, con una tendenza all'innovazione e all'esperimento che diventava una sfida personale. Quando, nel 1951, la [[Cisitalia 202|202]] fu esposta a New York e poi entrò nella collezione permanente del MoMa, Savonuzzi disse a una conferenza di ingegneri: "in fondo io mi sono sempre considerato un artista". Ma era anche il tecnico che spaccava il minuto negli appuntamenti e il capello in quattro sul tavolo da disegno. Negli anni ruggenti, l'ingegneria era insieme una scienza creativa, come forse solo quella dei progettisti spaziali [...], oggi, sa essere. *{{NDR|Su [[Virgil Exner]]}} [...] fece del "guardare avanti" la nuova strategia creativa della Chrysler. Il colosso americano [...] al tempo era governato dagli ingegneri, non dai designer. Fu grazie ai concept voluti da Exner, alcuni semplicemente stravaganti, altri veri capolavori, che il marchio perse la sua reputazione classica, quasi fuori moda e si vestì delle sue celebri pinne caudali, prese in prestito da quelle dei jet. Se tutte le Chrysler divennero più sottili, più basse, più levigate, il prototipo [[Ghia Gilda Streamline X|Gilda]], commissionato alla Ghia di Segre e Savonuzzi fece scuola a sé. È ancora oggi considerato uno degli esempi più spinti di "streamline" design, un oggetto fuori dal tempo e dalle leggi dell'automobile, che per molti aspetti anticipa di quindici anni la [[Ferrari 512 S Pininfarina Modulo|Ferrari Modulo]]. *[...] l'[[Chrysler Turbine Car|auto a turbina]] fu un bagno di sangue, con la Chrysler in particolare giunta a un passo dalla produzione (anzi, già cinquanta esemplari consegnati al pubblico-cavia), salvo rendersi conto che le novità e problemi che il programma portava con sé non facevano approdare il consumatore a nessun vantaggio. Non è dato di sapere quanto Savonuzzi si sia fatto animo amaro per l'eutanasia della sua fascinosissima, ma inutile creatura. Ma c'è da pensare che, con la spinta che lo animava in tutte le sue decisioni, con la sete di guardare sempre oltre lo steccato, non ne abbia avuto il cuore infranto. In fondo, quando un problema era stato risolto, un traguardo raggiunto, smetteva di interessarlo. {{Int|''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/ascesa-e-caduta-dellutilitaria-piu-larga-del-mondo/ Ascesa e caduta dell'utilitaria più larga del mondo]''|''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 23 aprile 2021.|h=4}} *[...] mentre in Italia l'[[Alfa Romeo Alfasud|Alfasud]] si avvia al debutto, anche dall'altra parte dell'Atlantico si cominciava a pensare a una due volumi "subcompact", dalla linea violentemente moderna e prestazioni convincenti. Una vettura che potesse offrire all'annoiato automobilista americano un attimo di emozione e provasse a contenere il successo delle piccole vetture straniere. [...] L'idea [...] non venne alle "big three" di Detroit, ma all'ultimo rimasto dei costruttori indipendenti [...]. I manager della American Motor Corporation pensarono a una "wide, small car", una compatta [...] lunga come una Passat, ma larga come una Cadillac, con tre quarti dell'abitacolo rivestito in vetro e un motore [...] che prometteva di consumare un terzo in meno delle concorrenti. [...] Tutto nella nuova "[[AMC Pacer|Pacer]]" era diverso e poco ortodosso. Persino le due portiere erano diseguali, con quella del passeggero più lunga di una spanna per facilitare l'ingresso ai sedili posteriori. Il disegno enfatizzava la bolla vetrata dell'abitacolo [...]. In un'epoca di lamiere a spigolo e trapezi, lo stile morbido della Pacer era notevole, armonico. *[...] già nella fase di sviluppo l'auto incontrò ostacoli gravi, a cominciare dal propulsore. [...] si dovette adattare un sei cilindri in linea di 3.8 litri, il cui basamento finiva praticamente dentro l'abitacolo [...]. Le promesse di economia [...] caddero nel dimenticatoio [...]. Ciononostante la Pacer ebbe un'accoglienza festosa [...]. Sembrava che l'industria americana avesse rotto un tabù, dimostrando di saper produrre anche un'utilitaria per il suo pubblico d'elezione. [...] la AMC si trovò sommersa di ordini [...]. Per il cliente medio americano [...] la Pacer aveva i gadget a cui tutti erano abituati e non scatenava, una volta chiuse le portiere, attacchi di claustrofobia. Nei primi due anni se ne vendettero [...]. Ma qualcosa, già nel '76, cominciò ad andar storto. In primo luogo l'auto, era tutt'altro che parsimoniosa. E con il peggiorare della crisi petrolifera la cosa divenne pressante. Le norme antinfortunistiche imposero paraurti più pesanti e altre modifiche alla scocca: il motore [...] fu strozzato dai nuovi catalizzatori. [...] rivestimenti e [...] plastiche [...] si cuocevano al sole grazie all'effetto serra delle vetrate. [...] In ultimo il design, che al debutto era sembrato futuristico, cominciò a invecchiare. [...] Nel 1980, dopo solo cinque anni e meno di trecentomila pezzi, l'avventura era finita. *Cosa resta [...] di questa insolita e sfortunata storia? Sicuramente il tentativo di un outsider di cambiare le regole, di osare, in un mercato come quello americano ingessato e tecnicamente conservatore. [...] la Pacer può piacere o meno, ma è indubbiamente un oggetto di design, come lo sono la Ami 6 o la [[Fiat Multipla (1998)|Fiat Multipla]]. Le sue forme plastiche, opposte alle linee tese del tempo, l'eccezionale superficie vetrata e curvata, le proporzioni stesse di lunghezza per larghezza e gli studi di abitabilità furono una coraggiosa novità. Se la motorizzazione fosse stata davvero più moderna, i difetti di gioventù meno gravi, i rivestimenti migliori, probabilmente la Pacer sarebbe ricordata diversamente [...] {{Int|''[https://ruoteclassiche.quattroruote.it/automobili-nella-tempesta-lultimo-spider/ Automobili nella tempesta, l'ultimo Spider]''|''ruoteclassiche.quattroruote.it'', 11 maggio 2021|h=4}} *{{NDR|Sull'[[Alfa Romeo Spider (2006)]]}} Quel modello che vinse il premio "Cabrio of the year" nel 2006 e, allo stesso tempo, riuscì a vendere solo 12.488 pezzi, prima di essere spedito in soffitta dopo nemmeno quattro anni. [...] il colosso torinese [...] aveva tra le mani un prodotto di fascino (se non di qualità eccelsa) e sembrava non sapere che farsene. Dopo un paio d'anni, resosi conto di limiti della parte telaistica e degli errori di marketing, qualcuno tentò di porvi rimedio e si mise a valutare i costi di un rilancio. Ma su tutto calò la scure di [[Sergio Marchionne]], che nel 2010 chiuse i rubinetti. L'incredibile era successo: il marchio Alfa Romeo – l'archetipo dell'auto sportiva italiana per tutti [...] – rimaneva senza uno spider [...] *"Come partiamo male con questa automobile". Così parlò Aldo Mantovani – in mezzo a vari epiteti in piemontese stretto – quando il primo pianale dell'[[Alfa Romeo 159|Alfa 159]] arrivò alla [[Italdesign Giugiaro|Italdesign]]. [...] era nato da una collaborazione che Fiat aveva offerto a GM Australia e Saab. I lavori erano affidati a personale italiano di scarsa esperienza, "politicamente" dislocato in Svezia. Forse anche per questo i due partner stranieri si erano presto sfilati e il frutto dell'avventura era il "disastro" (parole testuali) che Mantovani e Trucco stavano ora considerando nei loro uffici di Moncalieri. Un insieme non ottimizzato, pieno di modifiche e ripensamenti, con rinforzi e appesantimenti inutili. In particolare, tra l'avantreno e la porta, c'erano da cinquanta a settanta chili di troppo. E questo la diceva lunga sul resto. *L'[[Alfa Romeo Brera|Alfa Brera]] di serie – vero miracolo di [[Giorgetto Giugiaro|Giugiaro]], che era riuscito a mantenere tutto il davanti della 159 d'origine e molto dello charme del prototipo – deluse quasi tutti, non appena ci si mise al volante. Invece di un'auto di lusso, che sfidava il fiore della concorrenza, il marketing Fiat l'aveva posizionata a metà strada, con interni anonimi, motori poco adeguati e addirittura il diesel. Se ne vendettero trentamila, le ultime con grande fatica. ==Note== <references /> ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{DEFAULTSORT:Boetto Cohen, Giosue}} [[Categoria:Conduttori televisivi italiani]] [[Categoria:Curatori d'arte]] [[Categoria:Giornalisti italiani]] [[Categoria:Registi italiani]] [[Categoria:Scrittori italiani]] m034qhwh2ssjtkihtkg49wwb3ictfc6 0 219838 1431777 1411452 2026-11-05T20:44:26Z Danyele 19198 /* Voci correlate */ +1 1431777 wikitext text/x-wiki {{Voce tematica}} [[File:1973 Ferrari Daytona 365 GTB4 Blue LC22.jpg|thumb|Ferrari 365 GTB/4 (1973)]] Citazioni sulla '''Ferrari 365 GTB/4''' e '''GTS/4''', soprannominata '''Daytona'''. *Fu la 365 GTB4 del 1968 – conosciuta come Daytona – che accelerò l'evoluzione dell'idea della Ferrari GT a motore anteriore, sia negli esterni che negli interni. Qui tutti gli strumenti erano disposti in un unico cupolotto davanti al guidatore, otto in tutto. La ventilazione, un tempo una preoccupazione secondaria, era gestita da una serie di cursori verticali. I sedili presentavano inserti in colori a contrasto e persino i pannelli delle portiere erano sorprendentemente futuristici. ([[Jason Barlow]]) ==Voci correlate== *[[Ferrari]] *[[Ferrari 275 GTB]] *[[Gran Turismo (automobile)]] ==Altri progetti== {{interprogetto|w_preposizione=riguardante la|preposizione=sulla}} {{S}} [[Categoria:Automobili]] mg2zr7um8ppq98vasvtvjwzo1u1j96a 1431779 1431777 2026-11-05T20:46:27Z Danyele 19198 /* Voci correlate */ +1 1431779 wikitext text/x-wiki {{Voce tematica}} [[File:1973 Ferrari Daytona 365 GTB4 Blue LC22.jpg|thumb|Ferrari 365 GTB/4 (1973)]] Citazioni sulla '''Ferrari 365 GTB/4''' e '''GTS/4''', soprannominata '''Daytona'''. *Fu la 365 GTB4 del 1968 – conosciuta come Daytona – che accelerò l'evoluzione dell'idea della Ferrari GT a motore anteriore, sia negli esterni che negli interni. Qui tutti gli strumenti erano disposti in un unico cupolotto davanti al guidatore, otto in tutto. La ventilazione, un tempo una preoccupazione secondaria, era gestita da una serie di cursori verticali. I sedili presentavano inserti in colori a contrasto e persino i pannelli delle portiere erano sorprendentemente futuristici. ([[Jason Barlow]]) ==Voci correlate== *[[Ferrari]] *[[Ferrari 275 GTB]] *[[Gran Turismo (automobile)]] *[[Pininfarina]] ==Altri progetti== {{interprogetto|w_preposizione=riguardante la|preposizione=sulla}} {{S}} [[Categoria:Automobili]] 352ew7moczhowx202wrcb90rvgu081o 1431780 1431779 2026-11-05T20:47:15Z Danyele 19198 /* Voci correlate */ +1 1431780 wikitext text/x-wiki {{Voce tematica}} [[File:1973 Ferrari Daytona 365 GTB4 Blue LC22.jpg|thumb|Ferrari 365 GTB/4 (1973)]] Citazioni sulla '''Ferrari 365 GTB/4''' e '''GTS/4''', soprannominata '''Daytona'''. *Fu la 365 GTB4 del 1968 – conosciuta come Daytona – che accelerò l'evoluzione dell'idea della Ferrari GT a motore anteriore, sia negli esterni che negli interni. Qui tutti gli strumenti erano disposti in un unico cupolotto davanti al guidatore, otto in tutto. La ventilazione, un tempo una preoccupazione secondaria, era gestita da una serie di cursori verticali. I sedili presentavano inserti in colori a contrasto e persino i pannelli delle portiere erano sorprendentemente futuristici. ([[Jason Barlow]]) ==Voci correlate== *[[Ferrari]] *[[Ferrari 275 GTB]] *[[Ferrari Berlinetta Boxer]] *[[Gran Turismo (automobile)]] *[[Pininfarina]] ==Altri progetti== {{interprogetto|w_preposizione=riguardante la|preposizione=sulla}} {{S}} [[Categoria:Automobili]] 9mvunef87i391f2yhwah3htoqquzdko 0 219839 1431784 1421725 2026-11-05T20:52:12Z Danyele 19198 /* Voci correlate */ +1 1431784 wikitext text/x-wiki {{Voce tematica}} [[File:1962 Ferrari 250 GTO SP25.jpg|thumb|Ferrari 250 GTO (1962)]] Citazioni sulla '''Ferrari 250 GTO'''. *Il primo spoiler, così come lo conosciamo oggi, apparve sulla [...] 250 GTO, con la "O" che sta per "omologata" per ricordare il percorso seguito per la sua progettazione. [...] Giotto Bizzarrini guidò lo sviluppo della vettura, rielaborando inizialmente una 250 GT in un prototipo che chiamò Papera. Alla fine del 1961, però, lasciò la Casa di Maranello ed [[Enzo Ferrari]] incaricò [[Sergio Scaglietti]] di completare i lavori, insieme a un giovane [...] [[Mauro Forghieri]]. [...] Sebbene mancante sulle vetture presentate ai media il 24 febbraio 1962, la parte posteriore della GTO si sarebbe presto evoluta fino a includere una coda "di Kamm", secondo i principi stabiliti da Wunibald Kamm. [...] tagliare in modo netto la coda non solo manteneva il flusso d'aria e riduceva al minimo la resistenza, ma diminuiva anche la portanza creando una zona di bassa pressione. [...] i risultati parlavano da soli: l'auto dominò le corse automobilistiche, riportando successi nella [[Targa Florio]], nel Tour de France e a [[24 Ore di Le Mans|Le Mans]]. Era tanto funzionale quanto bella. ([[Jason Barlow]]) ==Voci correlate== *[[Ferrari]] *[[Ferrari 250 GT Berlinetta passo corto]] *[[Ferrari 250 LM]] *[[Ferrari 275 GTB]] *[[Gran Turismo (automobile)]] ==Altri progetti== {{interprogetto|w_preposizione=riguardante la|preposizione=sulla}} {{S}} [[Categoria:Automobili]] hahybncnkprqrlhsj7b4bwm9en0xp6r 0 225983 1431748 1431666 2026-11-05T19:03:37Z Danyele 19198 typo 1431748 wikitext text/x-wiki {{voce tematica}} [[File:N.S.U. PRINZ 4 dutch licence registration DR-28-13-.JPG|thumb|NSU Prinz 4 ''Typ 47'']] Citazioni sulla '''NSU Prinz'''. *Hanno realizzato un capolavoro di banalità. Il disegno è estremamente piatto e privo di qualsiasi emozione, unico respiro quel rigoletto che gira intorno alla vettura, senza anima. ([[Walter de Silva]]) *In realtà la NSU Prinz [...] doveva la sua linea ad una lontana cugina d'America, la Chevrolet Corvair. Pantografata al minimo, ovvio. [...] E da una parte e dall'altra dell'Atlantico questa linea curiosa a sandwich, con il tetto a pagoda, ottenne consensi. Non è ben chiaro cosa fruttò, alla piccola Prinz, la sua nomea negativa. Forse il fatto che fosse [...] leziosa. Un "voglio, ma non posso" che, se di colore verde, si diceva addirittura che menasse gramo. ([[Giosuè Boetto Cohen]]) *Non era una gran macchina, anzi era proprio brutta, ma era ciò che la mia famiglia si poteva permettere. ([[Paolo Rossi (calciatore)|Paolo Rossi]]) *Sapete che macchina c'ho io? C'ho una Prinz verde JTD 1900 Turbo diesel Common Rail col navigatore satellitare targata Rovigo. ([[Andrea Poltronieri]]) ==Altri progetti== {{interprogetto|w_preposizione=riguardante la|preposizione=sulla}} [[Categoria:Automobili]] m91bx3g7xbdl9vsuj1he05q1etxir0b 4 226621 1431728 1431562 2026-11-05T15:46:04Z IppolitoN 23099 /* Nuove */ 1431728 wikitext text/x-wiki [[File:SheSaid 2026 banner.png|thumb|900px|center]] <div style="font-family:'Verdana';font-size:30px;font-weight:bold;color:#662D91;text-align:center;"> <br/>Citiamo le donne. Diamo loro voce! </div> [[File:WDG - SheSaid 2023 (big).svg|thumb|300px|right|#SheSaid fa parte dell'iniziativa Wiki Loves Women. In Italia viene organizzato da WikiDonne.]] La campagna '''#SheSaid''' è un'iniziativa di [[m:Wiki Loves Women|Wiki Loves Women]], che vede la partecipazione di altri gruppi interessati alla diversità e al gender gap ([[:w:Progetto:WikiDonne|WikiDonne]], [[:m:Les sans pagEs|Les sans pagEs]], [[:m:Wikimujeres|Wikimujeres]], [[:m:Muj(lh)eres latinoamericanas en Wikimedia|Muj(lh)eres latinoamericanas en Wikimedia]]), per celebrare le donne leader del mondo. Questa sesta edizione si svolgerà '''online dal 1º settembre al 31 dicembre'''. Il progetto mira ad aumentare la visibilità delle donne attraverso la creazione di nuove voci in Wikiquote o il miglioramento di quelle esistenti. '''[[m:Wiki Loves Women/SheSaid/SheSaid 2025|Pagina su Meta]]'''. A chi scriverà più di 5 nuove voci, verranno consegnati dei gadget da parte di [[:m:WikiDonne|WikiDonne User Group]] - organizzatore della campagna in Italia. == Partecipanti== # --[[Utente:Camelia.boban|Camelia]] ([[Discussioni utente:Camelia.boban|scrivimi]]) 16:37, 2 set 2026 (CEST) # --'''''[[Utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:black;">– dany</span>]][[Discussioni utente:Danyele|<span style="font-family:Times New Roman; color:grey;">ele</span>]]''''' 03:26, 5 set 2026 (CEST) # -- [[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] ([[Discussioni utente:Spinoziano|msg]]) 14:20, 5 set 2026 (CEST) # --'''[[Utente:Superchilum|<span style="color:#209090;">Superchilum</span>]]'''^{([[Discussioni_utente:Superchilum|scrivimi]])} 22:55, 15 set 2026 (CEST) # --[[Utente:Udiki|Udiki]] ([[Discussioni utente:Udiki|scrivimi]]) 21:29, 18 set 2026 (CEST) # --[[Utente:IppolitoN|IppolitoN]] ([[Discussioni utente:IppolitoN|scrivimi]]) 10:04, 21 set 2026 (CEST) == Voci scritte == === Nuove === {{div col | 3}} # [[Mara Sangiorgio]] {{fatto|Danyele}} # [[Joanne Lee Molinaro]] {{fatto|Spinoziano}} # [[Francesca Pan]] {{fatto|Danyele}} # [[Giorgia Sottana]] {{fatto|Danyele}} # [[Anna (moglie di Tobi)]] {{fatto|Spinoziano}} # [[Sara (moglie di Tobia)]] {{fatto|Spinoziano}} # [[Susanna (Antico Testamento)]] {{fatto|Spinoziano}} # [[Laura Spreafico]] {{fatto|Danyele}} # [[Jasmine Keys]] {{fatto|Danyele}} # [[Gabby Williams]] {{fatto|Danyele}} # [[Mariona Ortiz]] {{fatto|Danyele}} # [[Martina Favaretto]] {{fatto|Danyele}} # [[Micol Majori]] {{fatto|Danyele}} # [[Eloisa Coiro]] {{fatto|Danyele}} # [[Alessia Russo (calciatrice)]] {{fatto|Danyele}} # [[Angelina Mel'nikova]] {{fatto|Danyele}} # [[Assunta Scutto]] {{fatto|Danyele}} # [[Zaynab Dosso]] {{fatto|Danyele}} # [[Ella Rumpf]] {{fatto|Danyele}} # [[Asiya]] {{fatto|Spinoziano}} # [[Laura]] {{fatto|Superchilum}} # [[Vasti]] {{fatto|Spinoziano}} # [[Giannetta de' Vacchi]] {{fatto|Spinoziano}} # [[Moglie di Noè]] {{fatto|Spinoziano}} # [[Anastasia Bartoli]] {{fatto|IppolitoN}} # 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[[Joanne Shaw Taylor]] {{fatto|Danyele}} # [[Yendry]] {{fatto|Danyele}} # [[Astra Taylor]] {{fatto|IppolitoN}} {{div col end}} === Migliorate === {{div col}} # [[Cecilia Zandalasini]] {{fatto|Danyele}} + 1 citazione # [[Matilde Villa]] {{fatto|Danyele}} + 2 citazioni, sistemazioni # [[Martina Bestagno]] {{fatto|Danyele}} + 3 citazioni, sistemazioni # [[Sarah Fahr]] {{fatto|Danyele}} + 3 citazioni # [[Arianna Errigo]] {{fatto|Danyele}} + 1 citazione, sistemazioni # [[Elena Bellò]] {{fatto|Danyele}} + 1 citazione, sistemazioni # [[Gretchen Walsh]] {{fatto|Danyele}} + 5 citazioni, de-stub # [[Sarah Sjöström]] {{fatto|Danyele}} + 1 citazione # [[Lilith]] {{fatto|Spinoziano}} + 3 citazioni, sistemazioni, de-stub # [[Iochebed]] {{fatto|Spinoziano}} + 2 citazioni, de-stub # [[Moglie di Lot]] {{fatto|Spinoziano}} + 1 citazione, de-stub # [[Silvia Ziche]] {{fatto|Superchilum}} + 1 citazione # [[Laura Zuccheri]] {{fatto|Danyele}} + 3 citazioni # [[Ester (personaggio biblico)]] {{fatto|Spinoziano}} + 3 citazioni, de-stub # 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[[Ejae]] {{fatto|Danyele}} + 1 citazione, sistemazioni # [[Giuditta]] {{fatto|Spinoziano}} + 6 citazioni # [[Simona Quadarella]] {{fatto|Danyele}} + 1 citazione # [[Carlotta Antonelli]] {{fatto|Danyele}} + 5 citazioni, sistemazioni # [[Nadia Battocletti]] {{fatto|Danyele}} + 2 citazioni # [[Elizabeth Strout]] {{fatto|IppolitoN}} + 3 citazioni # [[Assunta Legnante]] {{fatto|Danyele}} + 1 citazione, sistemazioni # [[Mariasole Pollio]] {{fatto|Danyele}} + 3 citazioni, sistemazioni # [[Lella Lombardi]] {{fatto|Danyele}} + 3 citazioni, sistemazioni # [[Eileen Gu]] {{fatto|Danyele}} + 2 citazioni, sistemazioni # [[Adele]] {{fatto|Danyele}} + 1 citazione {{div col end}} == Risultati == TBD == Risorse == * [https://www.youtube.com/watch?v=BeHTpFVYdOw Editing Wikiquote with #SheSaid campaign], YouTube * [[:m:Wiki Loves Women/SheSaid/Resources and Tools|Resources and Tools]] (Wiki Loves Women) * [[:c:Category:SheSaid 2026 visuals|SheSaid 2026 visuals]] (categoria in Commons) == Edizioni precedenti == * [[Wikiquote:SheSaid|SheSaid]] ** [[Wikiquote:SheSaid 2025|SheSaid 2025]] ** [[Wikiquote:SheSaid 2024|SheSaid 2024]] ** [[Wikiquote:SheSaid 2023|SheSaid 2023]] ** [[Wikiquote:SheSaid 2022|SheSaid 2022]] ** [[Wikiquote:SheSaid 2021|SheSaid 2021]] ** [[Wikiquote:SheSaid 2020|SheSaid 2020]] ==Altri progetti== * [https://meta.wikimedia.org/wiki/Wiki_Loves_Women/SheSaid/it SheSaid su Meta] == Dashboard == * [https://outreachdashboard.wmflabs.org/courses/WikiDonne/WDG_-_SheSaid_2026 Dashboard], tool di monitoraggio dell'attività == Rassegna stampa == * [https://www.wikiloveswomen.org/2023/02/08/the-shesaid-campaign-3-years-of-celebrating-women/ The #SheSaid campaign: 3 years of celebrating Women!], di Afek, Wiki Loves Women, 8 febbraio 2023. * [https://diff.wikimedia.org/2023/10/18/empowering-through-words-celebrating-women-and-their-powerful-quotes/ Empowering Through Words: Celebrating Women and Their Powerful Quotes], di Afek91, Diff Wikimedia, 18 ottobre 2023. * [https://www.wikidonne.org/blog/wikiquote-shesaid-2025/ Wikiquote SheSaid 2025], blog WikiDonne. [[Categoria:Campagna SheSaid]] p3q9su8lmmj3076k9vzqb3bt8cho49s 0 227614 1431726 2026-11-05T15:39:58Z IppolitoN 23099 Creata pagina con "[[File:Astra Taylor (55535617316).jpg|miniatura|'''Astra Taylor''']] '''Astra Taylor''' (1979 – vivente), regista documentarista, scrittrice, attivista e musicista canadese, naturalizzata statunitense. {{Int|1=''[https://d.repubblica.it/culture/interviste/2026/10/31/news/astra_taylor_nuovo_fascismo_intervista-425684468/?ref=RHLM-BG-P24-S1-T1-mgzn Astra Taylor: “Con il fascismo l’errore è pensare che sia un remake. In realtà è un sequel”]''|2=Intervista di Tin..." 1431726 wikitext text/x-wiki [[File:Astra Taylor (55535617316).jpg|miniatura|'''Astra Taylor''']] '''Astra Taylor''' (1979 – vivente), regista documentarista, scrittrice, attivista e musicista canadese, naturalizzata statunitense. {{Int|1=''[https://d.repubblica.it/culture/interviste/2026/10/31/news/astra_taylor_nuovo_fascismo_intervista-425684468/?ref=RHLM-BG-P24-S1-T1-mgzn Astra Taylor: “Con il fascismo l’errore è pensare che sia un remake. In realtà è un sequel”]''|2=Intervista di Tina Lacan, ''d.repubblica.it'', 31 ottobre 2026.}} * {{NDR|Il [[fascismo]]}} Nasce da una improbabile alleanza di parti discordanti, non è un monolite, è una coalizione di comodo. Che è quello da cui viene l’etimologia del termine, viene da fascio, giusto? Il fascio dell’Antica [[Roma]] era quello dei bastoni legati insieme. E oggi sono i [[Fondamentalismo|fondamentalisti religiosi]], i tecno-oligarchi accelerazionisti e gli etno-nazionalisti (che vogliono i confini forti) uniti alla base popolare spaventata e arrabbiata. * Ovviamente il [[fascismo]] cambia come il mondo cambia. Per [[Primo Levi]] ogni epoca ha il suo. * Sono stata tra gli attivisti di “No Space for [[Jeff Bezos|Bezos]]”, nella [[Venezia]] colonizzata per il suo matrimonio. Mentre tutti, unendo i puntini, protestano contro di lui e per il diritto a una casa, lui cosa fa? Spara celebrità nello spazio suborbitale parlandone come di una “missione”, salvare pochi esseri umani quando la vita non sarà più sostenibile, abbandonare la Terra: a che serve quindi fermare il [[Cambiamento climatico|climate change]]? * Da filmmaker, quello a cui voglio resistere è l’idea del finale, che sia l’[[Armageddon]] o un paradiso per miliardari. Il mio finale è un gruppo di attivisti che si chiede ‘cosa fare dopo’. Forse è per questo che faccio documentari e non guardo le [[Serie televisiva|serie tv]]. == Altri progetti == {{Interprogetto}} {{DEFAULTSORT:Taylor, Astra Taylor}} [[Categoria:Attivisti canadesi]] [[Categoria:Attivisti statunitensi]] [[Categoria:Registi canadesi]] [[Categoria:Registi statunitensi]] [[Categoria:Scrittori canadesi]] [[Categoria:Scrittori statunitensi]] nbt0mm9pzskwtmkhy1ntfnotjdiyhn1 1431730 1431726 2026-11-05T16:36:14Z Danyele 19198 fix di stile 1431730 wikitext text/x-wiki [[File:Kiosk Copyright, Design, and Digital Culture (15438631166) (cropped, Taylor 1).jpg|thumb|Astra Taylor nel 2014]] '''Astra Taylor''' (1979 – vivente), regista documentarista, scrittrice, attivista e musicista canadese, naturalizzata statunitense. {{Int|1=''[https://d.repubblica.it/culture/interviste/2026/10/31/news/astra_taylor_nuovo_fascismo_intervista-425684468/?ref=RHLM-BG-P24-S1-T1-mgzn Astra Taylor: “Con il fascismo l’errore è pensare che sia un remake. In realtà è un sequel”]''|2=Intervista di Tina Lacan, ''d.repubblica.it'', 31 ottobre 2026.}} *{{NDR|Il [[fascismo]]}} Nasce da una improbabile alleanza di parti discordanti, non è un monolite, è una coalizione di comodo. Che è quello da cui viene l’etimologia del termine, viene da fascio, giusto? Il fascio dell’Antica [[Roma]] era quello dei bastoni legati insieme. E oggi sono i [[Fondamentalismo|fondamentalisti religiosi]], i tecno-oligarchi accelerazionisti e gli etno-nazionalisti (che vogliono i confini forti) uniti alla base popolare spaventata e arrabbiata. *Ovviamente il [[fascismo]] cambia come il mondo cambia. Per [[Primo Levi]] ogni epoca ha il suo. *Sono stata tra gli attivisti di “No Space for [[Jeff Bezos|Bezos]]”, nella [[Venezia]] colonizzata per il suo matrimonio. Mentre tutti, unendo i puntini, protestano contro di lui e per il diritto a una casa, lui cosa fa? Spara celebrità nello spazio suborbitale parlandone come di una “missione”, salvare pochi esseri umani quando la vita non sarà più sostenibile, abbandonare la Terra: a che serve quindi fermare il [[Cambiamento climatico|climate change]]? *Da filmmaker, quello a cui voglio resistere è l’idea del finale, che sia l’[[Armageddon]] o un paradiso per miliardari. Il mio finale è un gruppo di attivisti che si chiede ‘cosa fare dopo’. Forse è per questo che faccio documentari e non guardo le [[Serie televisiva|serie tv]]. == Altri progetti == {{Interprogetto|w=Astra Taylor|w_site=en}} {{DEFAULTSORT:Taylor, Astra}} [[Categoria:Attivisti canadesi]] [[Categoria:Attivisti statunitensi]] [[Categoria:Registi canadesi]] [[Categoria:Registi statunitensi]] [[Categoria:Scrittori canadesi]] [[Categoria:Scrittori statunitensi]] 7q1o3tg7xpdc2357ppz7bqa3vyeim4q 0 227615 1431736 2026-11-05T16:58:02Z Gaux 18878 Guru Tegh Bahadur 1431736 wikitext text/x-wiki Śrī '''Guru Tegh Bahadur''' (1621 – 1675) – nono guru dei Sikh. ==Citazioni su Guru Tegh Bahadur== *Il bigotto [[Aurangzeb]], che dopo aver fatto uccidere i suoi fratelli era salito sul trono di [[Delhi]], lo fece imprigionare con l'accusa di allontanare i musulmani dalla "vera fede" e lo pose davanti all'alternativa: o convertirsi all'[[Islam]] oppure essere decapitato. Per rendere più convincente la minaccia, alcuni seguaci del guru furono torturati. Invano. Tegh Bahadur disse al crudele imperatore: «Puoi togliermi la vita, ma non puoi togliermi la fede» ed entrò nel pantheon dei martiri del sikhismo. ([[Luciano Pellicani]]) ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{s}} {{DEFAULTSORT:Tegh Bahadur, Guru}} [[Categoria:Indiani]] 5yd48rvoc9gd0orxy41u0hkb30miwli 1431737 1431736 2026-11-05T17:03:40Z Gaux 18878 immagine 1431737 wikitext text/x-wiki [[File:Contemporary painting of Guru Tegh Bahadur by Ahsan, ca.1668.jpg|thumb|Dipinto contemporaneo di Guru Tegh Bahadur (circa 1668)]] Śrī '''Guru Tegh Bahadur''' (1621 – 1675) – nono guru dei Sikh. ==Citazioni su Guru Tegh Bahadur== *Il bigotto [[Aurangzeb]], che dopo aver fatto uccidere i suoi fratelli era salito sul trono di [[Delhi]], lo fece imprigionare con l'accusa di allontanare i musulmani dalla "vera fede" e lo pose davanti all'alternativa: o convertirsi all'[[Islam]] oppure essere decapitato. Per rendere più convincente la minaccia, alcuni seguaci del guru furono torturati. Invano. Tegh Bahadur disse al crudele imperatore: «Puoi togliermi la vita, ma non puoi togliermi la fede» ed entrò nel pantheon dei martiri del sikhismo. ([[Luciano Pellicani]]) ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{s}} {{DEFAULTSORT:Tegh Bahadur, Guru}} [[Categoria:Indiani]] i5v0iz05pskhkcq1bxb97dtrzj7nj01 1431738 1431737 2026-11-05T17:05:52Z Gaux 18878 voci correlate 1431738 wikitext text/x-wiki [[File:Contemporary painting of Guru Tegh Bahadur by Ahsan, ca.1668.jpg|thumb|Dipinto contemporaneo di Guru Tegh Bahadur (circa 1668)]] Śrī '''Guru Tegh Bahadur''' (1621 – 1675) – nono guru dei Sikh. ==Citazioni su Guru Tegh Bahadur== *Il bigotto [[Aurangzeb]], che dopo aver fatto uccidere i suoi fratelli era salito sul trono di [[Delhi]], lo fece imprigionare con l'accusa di allontanare i musulmani dalla "vera fede" e lo pose davanti all'alternativa: o convertirsi all'[[Islam]] oppure essere decapitato. Per rendere più convincente la minaccia, alcuni seguaci del guru furono torturati. Invano. Tegh Bahadur disse al crudele imperatore: «Puoi togliermi la vita, ma non puoi togliermi la fede» ed entrò nel pantheon dei martiri del [[sikhismo]]. ([[Luciano Pellicani]]) ==Voci correlate== *[[Sikhismo]] ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{s}} {{DEFAULTSORT:Tegh Bahadur, Guru}} [[Categoria:Indiani]] hy9zn8r1gr4x5fys0a4xd4getwwoh76 1431742 1431738 2026-11-05T17:13:54Z Gaux 18878 /* Citazioni su Guru Tegh Bahadur */ guru Har Gobind 1431742 wikitext text/x-wiki [[File:Contemporary painting of Guru Tegh Bahadur by Ahsan, ca.1668.jpg|thumb|Dipinto contemporaneo di Guru Tegh Bahadur (circa 1668)]] Śrī '''Guru Tegh Bahadur''' (1621 – 1675) – nono guru dei Sikh. ==Citazioni su Guru Tegh Bahadur== **Meno fortuna {{NDR|di [[guru Har Gobind]]}} ebbe suo figlio guru Tegh Bahadur. Il bigotto [[Aurangzeb]], che dopo aver fatto uccidere i suoi fratelli era salito sul trono di [[Delhi]], lo fece imprigionare con l'accusa di allontanare i musulmani dalla "vera fede" e lo pose davanti all'alternativa: o convertirsi all'[[Islam]] oppure essere decapitato. Per rendere più convincente la minaccia, alcuni seguaci del guru furono torturati. Invano. Tegh Bahadur disse al crudele imperatore: «Puoi togliermi la vita, ma non puoi togliermi la fede» ed entrò nel pantheon dei martiri del [[sikhismo]]. ([[Luciano Pellicani]]) ==Voci correlate== *[[Sikhismo]] ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{s}} {{DEFAULTSORT:Tegh Bahadur, Guru}} [[Categoria:Indiani]] m3r13o13ljsimr1jajj3mczi34v621c 1431743 1431742 2026-11-05T17:14:39Z Gaux 18878 typo 1431743 wikitext text/x-wiki [[File:Contemporary painting of Guru Tegh Bahadur by Ahsan, ca.1668.jpg|thumb|Dipinto contemporaneo di Guru Tegh Bahadur (circa 1668)]] Śrī '''Guru Tegh Bahadur''' (1621 – 1675) – nono guru dei Sikh. ==Citazioni su Guru Tegh Bahadur== *Meno fortuna {{NDR|di [[guru Har Gobind]]}} ebbe suo figlio guru Tegh Bahadur. Il bigotto [[Aurangzeb]], che dopo aver fatto uccidere i suoi fratelli era salito sul trono di [[Delhi]], lo fece imprigionare con l'accusa di allontanare i musulmani dalla "vera fede" e lo pose davanti all'alternativa: o convertirsi all'[[Islam]] oppure essere decapitato. Per rendere più convincente la minaccia, alcuni seguaci del guru furono torturati. Invano. Tegh Bahadur disse al crudele imperatore: «Puoi togliermi la vita, ma non puoi togliermi la fede» ed entrò nel pantheon dei martiri del [[sikhismo]]. ([[Luciano Pellicani]]) ==Voci correlate== *[[Sikhismo]] ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{s}} {{DEFAULTSORT:Tegh Bahadur, Guru}} [[Categoria:Indiani]] fmk47jhy5x2bq3xjui0vhdbyxwdoajn 1431744 1431743 2026-11-05T17:16:37Z Gaux 18878 /* Altri progetti */ Categoria:Martiri 1431744 wikitext text/x-wiki [[File:Contemporary painting of Guru Tegh Bahadur by Ahsan, ca.1668.jpg|thumb|Dipinto contemporaneo di Guru Tegh Bahadur (circa 1668)]] Śrī '''Guru Tegh Bahadur''' (1621 – 1675) – nono guru dei Sikh. ==Citazioni su Guru Tegh Bahadur== *Meno fortuna {{NDR|di [[guru Har Gobind]]}} ebbe suo figlio guru Tegh Bahadur. Il bigotto [[Aurangzeb]], che dopo aver fatto uccidere i suoi fratelli era salito sul trono di [[Delhi]], lo fece imprigionare con l'accusa di allontanare i musulmani dalla "vera fede" e lo pose davanti all'alternativa: o convertirsi all'[[Islam]] oppure essere decapitato. Per rendere più convincente la minaccia, alcuni seguaci del guru furono torturati. Invano. Tegh Bahadur disse al crudele imperatore: «Puoi togliermi la vita, ma non puoi togliermi la fede» ed entrò nel pantheon dei martiri del [[sikhismo]]. ([[Luciano Pellicani]]) ==Voci correlate== *[[Sikhismo]] ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{s}} {{DEFAULTSORT:Tegh Bahadur, Guru}} [[Categoria:Martiri]] [[Categoria:Indiani]] 0zvi4kjs0lao1geubd461rtuxhyc2y7 1431745 1431744 2026-11-05T17:18:44Z Gaux 18878 Religiosi indiani 1431745 wikitext text/x-wiki [[File:Contemporary painting of Guru Tegh Bahadur by Ahsan, ca.1668.jpg|thumb|Dipinto contemporaneo di Guru Tegh Bahadur (circa 1668)]] Śrī '''Guru Tegh Bahadur''' (1621 – 1675) – nono guru dei Sikh. ==Citazioni su Guru Tegh Bahadur== *Meno fortuna {{NDR|di [[guru Har Gobind]]}} ebbe suo figlio guru Tegh Bahadur. Il bigotto [[Aurangzeb]], che dopo aver fatto uccidere i suoi fratelli era salito sul trono di [[Delhi]], lo fece imprigionare con l'accusa di allontanare i musulmani dalla "vera fede" e lo pose davanti all'alternativa: o convertirsi all'[[Islam]] oppure essere decapitato. Per rendere più convincente la minaccia, alcuni seguaci del guru furono torturati. Invano. Tegh Bahadur disse al crudele imperatore: «Puoi togliermi la vita, ma non puoi togliermi la fede» ed entrò nel pantheon dei martiri del [[sikhismo]]. ([[Luciano Pellicani]]) ==Voci correlate== *[[Sikhismo]] ==Altri progetti== {{interprogetto}} {{s}} {{DEFAULTSORT:Tegh Bahadur, Guru}} [[Categoria:Martiri]] [[Categoria:Religiosi indiani]] hwzz8i4ropvr2zwggawpbg6gdhajodh 0 227616 1431751 2026-11-05T19:35:38Z Danyele 19198 Creata pagina con "{{voce tematica}} [[File:Lancia Astura Pinin Farina Cabriolet - Villa d'Este 2014 - (14238796080).jpg|thumb|Lancia Astura Pininfarina "Tipo Bocca" Cabriolet (1936)]] Citazioni sulla '''Lancia Astura Pininfarina "Tipo Bocca" Cabriolet'''. *Quando si andava dal carrozziere come dal sarto. Monumentale, costosissima, elegantissima. Uno dei massimi esempi di automobile degli anni Trenta. ([[Giosuè Boetto Cohen]]) ==Voci correlate== *[[Lancia (azienda)]] {{S}} Categoria:..." 1431751 wikitext text/x-wiki {{voce tematica}} [[File:Lancia Astura Pinin Farina Cabriolet - Villa d'Este 2014 - (14238796080).jpg|thumb|Lancia Astura Pininfarina "Tipo Bocca" Cabriolet (1936)]] Citazioni sulla '''Lancia Astura Pininfarina "Tipo Bocca" Cabriolet'''. *Quando si andava dal carrozziere come dal sarto. Monumentale, costosissima, elegantissima. Uno dei massimi esempi di automobile degli anni Trenta. ([[Giosuè Boetto Cohen]]) ==Voci correlate== *[[Lancia (azienda)]] {{S}} [[Categoria:Automobili]] b2hv8vzjqb8xg1pfzpxjslt6fjx0h9f 1431752 1431751 2026-11-05T19:35:59Z Danyele 19198 /* Voci correlate */ +1 1431752 wikitext text/x-wiki {{voce tematica}} [[File:Lancia Astura Pinin Farina Cabriolet - Villa d'Este 2014 - (14238796080).jpg|thumb|Lancia Astura Pininfarina "Tipo Bocca" Cabriolet (1936)]] Citazioni sulla '''Lancia Astura Pininfarina "Tipo Bocca" Cabriolet'''. *Quando si andava dal carrozziere come dal sarto. Monumentale, costosissima, elegantissima. Uno dei massimi esempi di automobile degli anni Trenta. ([[Giosuè Boetto Cohen]]) ==Voci correlate== *[[Lancia (azienda)]] *[[Pininfarina]] {{S}} [[Categoria:Automobili]] 9kdiw43eshq10cupahnfbpq8w1sy5ku 0 227617 1431753 2026-11-05T19:51:40Z Danyele 19198 Creata pagina con "{{voce tematica}} [[File:Cisitalia 202 berlinetta Pinin Farina at MoMA.jpg|thumb|Cisitalia 202]] Citazioni sulla '''Cisitalia 202'''. *La prima sportiva moderna. Un archetipo che entra nei musei d'arte e ci stupisce ancora oggi. ([[Giosuè Boetto Cohen]]) *Quando, nel 1951, la 202 fu esposta a New York e poi entrò nella collezione permanente del MoMa, [[Giovanni Savonuzzi|Savonuzzi]] disse a una conferenza di ingegneri: "in fondo io mi sono sempre considerato un artist..." 1431753 wikitext text/x-wiki {{voce tematica}} [[File:Cisitalia 202 berlinetta Pinin Farina at MoMA.jpg|thumb|Cisitalia 202]] Citazioni sulla '''Cisitalia 202'''. *La prima sportiva moderna. Un archetipo che entra nei musei d'arte e ci stupisce ancora oggi. ([[Giosuè Boetto Cohen]]) *Quando, nel 1951, la 202 fu esposta a New York e poi entrò nella collezione permanente del MoMa, [[Giovanni Savonuzzi|Savonuzzi]] disse a una conferenza di ingegneri: "in fondo io mi sono sempre considerato un artista". ([[Giosuè Boetto Cohen]]) ==Altri progetti== {{interprogetto|w_preposizione=riguardante la|preposizione=sulla}} {{S}} [[Categoria:Automobili]] gj23x3me48in6q2g16viwaxcftjqj79 1431762 1431753 2026-11-05T20:05:44Z Danyele 19198 +voci correlate 1431762 wikitext text/x-wiki {{voce tematica}} [[File:Cisitalia 202 berlinetta Pinin Farina at MoMA.jpg|thumb|Cisitalia 202]] Citazioni sulla '''Cisitalia 202'''. *La prima sportiva moderna. Un archetipo che entra nei musei d'arte e ci stupisce ancora oggi. ([[Giosuè Boetto Cohen]]) *Quando, nel 1951, la 202 fu esposta a New York e poi entrò nella collezione permanente del MoMa, [[Giovanni Savonuzzi|Savonuzzi]] disse a una conferenza di ingegneri: "in fondo io mi sono sempre considerato un artista". ([[Giosuè Boetto Cohen]]) ==Voci correlate== *[[Pininfarina]] ==Altri progetti== {{interprogetto|w_preposizione=riguardante la|preposizione=sulla}} {{S}} [[Categoria:Automobili]] bh8smdxfa0zok80jvle6dm06jdyujk9 1431795 1431762 2026-11-06T01:13:36Z Danyele 19198 de-stub 1431795 wikitext text/x-wiki {{voce tematica}} [[File:Cisitalia 202 berlinetta Pinin Farina at MoMA.jpg|thumb|Cisitalia 202]] Citazioni sulla '''Cisitalia 202'''. *La prima sportiva moderna. Un archetipo che entra nei musei d'arte e ci stupisce ancora oggi. ([[Giosuè Boetto Cohen]]) *Quando, nel 1951, la 202 fu esposta a New York e poi entrò nella collezione permanente del MoMa, [[Giovanni Savonuzzi|Savonuzzi]] disse a una conferenza di ingegneri: "in fondo io mi sono sempre considerato un artista". ([[Giosuè Boetto Cohen]]) *Una scultura in movimento. ([[Arthur Drexler]]) ==Voci correlate== *[[Pininfarina]] ==Altri progetti== {{interprogetto|w_preposizione=riguardante la|preposizione=sulla}} [[Categoria:Automobili]] 1zn0ch5dd2xba2pnu291pixb8bbfo02 0 227619 1431757 2026-11-05T19:58:33Z Danyele 19198 Danyele ha spostato la pagina [[Lancia Florida]] a [[Lancia Florida II]]: Titolo errato 1431757 wikitext text/x-wiki #RINVIA [[Lancia Florida II]] 3jwp1cfmzqttrngpnyoe6arah83xnt0 1431761 1431757 2026-11-05T20:01:38Z Danyele 19198 C9 1431761 wikitext text/x-wiki {{Cancella|9}} #RINVIA [[Lancia Florida II]] gs7gqwqpdv6lfhnxe0uritc9nev90jg 1431773 1431761 2026-11-05T20:36:16Z Danyele 19198 vedi [[Discussioni_utente:Danyele#Lancia_Florida_II|discussione]] 1431773 wikitext text/x-wiki {{voce tematica}} [[File:Torino Museo Nazionale dell'Automobile 121.jpg|thumb|Lancia Florida II (1957)]] Citazioni sulla '''Lancia Florida'''. *{{NDR|Sulla Florida II}} Lectio magistralis di stile e proporzioni. ([[Giosuè Boetto Cohen]]) ==Voci correlate== *[[Lancia (azienda)]] *[[Pininfarina]] ==Altri progetti== {{interprogetto|preposizione=sulla}} {{S}} [[Categoria:Automobili]] re877ib5z1avuqtlhb9hby32je6zdqg 1431776 1431773 2026-11-05T20:38:25Z Danyele 19198 /* Altri progetti */ fix preposizione 1431776 wikitext text/x-wiki {{voce tematica}} [[File:Torino Museo Nazionale dell'Automobile 121.jpg|thumb|Lancia Florida II (1957)]] Citazioni sulla '''Lancia Florida'''. *{{NDR|Sulla Florida II}} Lectio magistralis di stile e proporzioni. ([[Giosuè Boetto Cohen]]) ==Voci correlate== *[[Lancia (azienda)]] *[[Pininfarina]] ==Altri progetti== {{interprogetto|w_preposizione=riguardante la|preposizione=sulla}} {{S}} [[Categoria:Automobili]] h1z8smzoejihbzra2wsrl1i7kd61ly1 0 227620 1431765 2026-11-05T20:09:29Z Danyele 19198 Creata pagina con "{{voce tematica}} [[File:1952 Nash Healey.JPG|thumb|Nash-Healey (1952)]] Citazioni sulla '''Nash-Healey'''. *Porta Pinin alla ribalta oltreoceano. Motore inglese, stile italiano, marketing USA. ([[Giosuè Boetto Cohen]]) ==Voci correlate== *[[Pininfarina]] ==Altri progetti== {{interprogetto|w_preposizione=riguardante la|preposizione=sulla}} {{S}} [[Categoria:Automobili]]" 1431765 wikitext text/x-wiki {{voce tematica}} [[File:1952 Nash Healey.JPG|thumb|Nash-Healey (1952)]] Citazioni sulla '''Nash-Healey'''. *Porta Pinin alla ribalta oltreoceano. Motore inglese, stile italiano, marketing USA. ([[Giosuè Boetto Cohen]]) ==Voci correlate== *[[Pininfarina]] ==Altri progetti== {{interprogetto|w_preposizione=riguardante la|preposizione=sulla}} {{S}} [[Categoria:Automobili]] pyrzxqgiq3dazqnn4pr090q9gh54acg 0 227621 1431770 2026-11-05T20:28:15Z Danyele 19198 Creata pagina con "{{voce tematica}} [[File:1966 Ferrari 275 GTB sn 08549, front left (Greenwich 2019).jpg|thumb|Ferrari 275 GTB (1966)]] Citazioni sulla '''Ferrari 275 GTB'''. *– Roger, ho un problema: sono a Los Angeles da tre mesi, ho denaro, ho gusto, ma nessuno m'invita e il sabato sera è una serata di grigia solitudine per me.<br />– Uh... e una Ferrari sarebbe una soluzione?<br />– Può darsi... ma vede... è questa qui, sì... sì, sì ne ho viste tre identiche parcheggiate..." 1431770 wikitext text/x-wiki {{voce tematica}} [[File:1966 Ferrari 275 GTB sn 08549, front left (Greenwich 2019).jpg|thumb|Ferrari 275 GTB (1966)]] Citazioni sulla '''Ferrari 275 GTB'''. *– Roger, ho un problema: sono a Los Angeles da tre mesi, ho denaro, ho gusto, ma nessuno m'invita e il sabato sera è una serata di grigia solitudine per me.<br />– Uh... e una Ferrari sarebbe una soluzione?<br />– Può darsi... ma vede... è questa qui, sì... sì, sì ne ho viste tre identiche parcheggiate fuori da Starbucks stamattina, Roger, il che mi fa dire una cosa: che ci sono troppi debosciati in questa città con le tasche piene di soldi!... Ora, se io invece guidassi una 275 GTB del '66 quattro alberi a camme...<br />– ...lei non passerebbe per un debosciato signore, ma per un intenditore.<br/>– Precisamente, lo champagne cadrebbe dal cielo, le porte si aprirebbero e via i cordoni di velluto. (''[[Fuori in 60 secondi]]'') *Secondo molti, ingegner [[Mauro Forghieri|Forghieri]] in testa, la più bella coupé Ferrari di sempre. Capolavoro tutto muscoli, vera scultura in movimento. ([[Giosuè Boetto Cohen]]) ==Voci correlate== *[[Ferrari]] *[[Pininfarina]] ==Altri progetti== {{interprogetto|w_preposizione=riguardante la|preposizione=sulla}} {{S}} [[Categoria:Automobili]] em86p2voqp9jntjl6vi13zf5laibqfz 1431778 1431770 2026-11-05T20:46:07Z Danyele 19198 /* Voci correlate */ +2 1431778 wikitext text/x-wiki {{voce tematica}} [[File:1966 Ferrari 275 GTB sn 08549, front left (Greenwich 2019).jpg|thumb|Ferrari 275 GTB (1966)]] Citazioni sulla '''Ferrari 275 GTB'''. *– Roger, ho un problema: sono a Los Angeles da tre mesi, ho denaro, ho gusto, ma nessuno m'invita e il sabato sera è una serata di grigia solitudine per me.<br />– Uh... e una Ferrari sarebbe una soluzione?<br />– Può darsi... ma vede... è questa qui, sì... sì, sì ne ho viste tre identiche parcheggiate fuori da Starbucks stamattina, Roger, il che mi fa dire una cosa: che ci sono troppi debosciati in questa città con le tasche piene di soldi!... Ora, se io invece guidassi una 275 GTB del '66 quattro alberi a camme...<br />– ...lei non passerebbe per un debosciato signore, ma per un intenditore.<br/>– Precisamente, lo champagne cadrebbe dal cielo, le porte si aprirebbero e via i cordoni di velluto. (''[[Fuori in 60 secondi]]'') *Secondo molti, ingegner [[Mauro Forghieri|Forghieri]] in testa, la più bella coupé Ferrari di sempre. Capolavoro tutto muscoli, vera scultura in movimento. ([[Giosuè Boetto Cohen]]) ==Voci correlate== *[[Ferrari]] *[[Ferrari 365 Daytona]] *[[Gran Turismo (automobile)]] *[[Pininfarina]] ==Altri progetti== {{interprogetto|w_preposizione=riguardante la|preposizione=sulla}} {{S}} [[Categoria:Automobili]] isuifi4wmmwgsy9ra82uu9qmhknyitp 1431783 1431778 2026-11-05T20:50:24Z Danyele 19198 /* Voci correlate */ +1 1431783 wikitext text/x-wiki {{voce tematica}} [[File:1966 Ferrari 275 GTB sn 08549, front left (Greenwich 2019).jpg|thumb|Ferrari 275 GTB (1966)]] Citazioni sulla '''Ferrari 275 GTB'''. *– Roger, ho un problema: sono a Los Angeles da tre mesi, ho denaro, ho gusto, ma nessuno m'invita e il sabato sera è una serata di grigia solitudine per me.<br />– Uh... e una Ferrari sarebbe una soluzione?<br />– Può darsi... ma vede... è questa qui, sì... sì, sì ne ho viste tre identiche parcheggiate fuori da Starbucks stamattina, Roger, il che mi fa dire una cosa: che ci sono troppi debosciati in questa città con le tasche piene di soldi!... Ora, se io invece guidassi una 275 GTB del '66 quattro alberi a camme...<br />– ...lei non passerebbe per un debosciato signore, ma per un intenditore.<br/>– Precisamente, lo champagne cadrebbe dal cielo, le porte si aprirebbero e via i cordoni di velluto. (''[[Fuori in 60 secondi]]'') *Secondo molti, ingegner [[Mauro Forghieri|Forghieri]] in testa, la più bella coupé Ferrari di sempre. Capolavoro tutto muscoli, vera scultura in movimento. ([[Giosuè Boetto Cohen]]) ==Voci correlate== *[[Ferrari]] *[[Ferrari 250 LM]] *[[Ferrari 365 Daytona]] *[[Gran Turismo (automobile)]] *[[Pininfarina]] ==Altri progetti== {{interprogetto|w_preposizione=riguardante la|preposizione=sulla}} {{S}} [[Categoria:Automobili]] c1hikata8srf4rt0fmpmugembcbk8wk 0 227622 1431785 2026-11-05T20:59:05Z Danyele 19198 Creata pagina con "{{voce tematica}} [[File:"Stirling Moss" - Ferrari 250GT SWB- "1 SWB" - 1997 GOODWOOD FESTIVAL OF SPEED (15225480074).jpg|thumb|Ferrari 250 GT Berlinetta passo corto]] Citazioni sulla '''Ferrari 250 GT Berlinetta passo corto''', detta anche '''SWB'''. *Una delle Ferrari più riuscite di sempre, nelle forme e nella tecnica. Mattatrice in pista e nelle quotazioni di mercato. ([[Giosuè Boetto Cohen]]) ==Voci correlate== *[[Ferrari]] *[[Ferrari 250 GTO]] *Gran Turismo (..." 1431785 wikitext text/x-wiki {{voce tematica}} [[File:"Stirling Moss" - Ferrari 250GT SWB- "1 SWB" - 1997 GOODWOOD FESTIVAL OF SPEED (15225480074).jpg|thumb|Ferrari 250 GT Berlinetta passo corto]] Citazioni sulla '''Ferrari 250 GT Berlinetta passo corto''', detta anche '''SWB'''. *Una delle Ferrari più riuscite di sempre, nelle forme e nella tecnica. Mattatrice in pista e nelle quotazioni di mercato. ([[Giosuè Boetto Cohen]]) ==Voci correlate== *[[Ferrari]] *[[Ferrari 250 GTO]] *[[Gran Turismo (automobile)]] *[[Pininfarina]] ==Altri progetti== {{interprogetto|w_preposizione=riguardante la|preposizione=sulla}} {{S}} [[Categoria:Automobili]] iod9id3hx2tvm8dd47d8350sph8uu15 0 227623 1431793 2026-11-06T01:12:23Z Danyele 19198 Creata pagina con "'''Arthur Justin Drexler ''' (1925 – 1987), curatore d'arte statunitense. ==Citazioni di Arthur Drexler== *{{NDR|Sulla [[Cisitalia 202]]}} Una scultura in movimento.<ref>Citato in Federico M. Fabbri, ''[https://www.domusweb.it/it/design/gallery/2022/12/22/cisitalia-202-la-gt-italiana-da-cinquanta-anni-al-moma.html Cisitalia 202, la GT italiana da cinquanta anni al MoMA]'', ''domusweb.it'', 23 dicembre 2022.</ref> ==Note== <references /> ==Altri progetti== {{interpro..." 1431793 wikitext text/x-wiki '''Arthur Justin Drexler ''' (1925 – 1987), curatore d'arte statunitense. ==Citazioni di Arthur Drexler== *{{NDR|Sulla [[Cisitalia 202]]}} Una scultura in movimento.<ref>Citato in Federico M. Fabbri, ''[https://www.domusweb.it/it/design/gallery/2022/12/22/cisitalia-202-la-gt-italiana-da-cinquanta-anni-al-moma.html Cisitalia 202, la GT italiana da cinquanta anni al MoMA]'', ''domusweb.it'', 23 dicembre 2022.</ref> ==Note== <references /> ==Altri progetti== {{interprogetto|w=Arthur Drexler|w_site=en}} {{S}} {{DEFAULTSORT:Boetto Cohen, Giosue}} [[Categoria:Curatori d'arte]] [[Categoria:Statunitensi]] 46pujz23sm2pei0kb31h8lxoo50azeu 1431794 1431793 2026-11-06T01:12:40Z Danyele 19198 spazio 1431794 wikitext text/x-wiki '''Arthur Justin Drexler''' (1925 – 1987), curatore d'arte statunitense. ==Citazioni di Arthur Drexler== *{{NDR|Sulla [[Cisitalia 202]]}} Una scultura in movimento.<ref>Citato in Federico M. Fabbri, ''[https://www.domusweb.it/it/design/gallery/2022/12/22/cisitalia-202-la-gt-italiana-da-cinquanta-anni-al-moma.html Cisitalia 202, la GT italiana da cinquanta anni al MoMA]'', ''domusweb.it'', 23 dicembre 2022.</ref> ==Note== <references /> ==Altri progetti== {{interprogetto|w=Arthur Drexler|w_site=en}} {{S}} {{DEFAULTSORT:Boetto Cohen, Giosue}} [[Categoria:Curatori d'arte]] [[Categoria:Statunitensi]] lazw2vdxo31zah4u3la2dk812n8xn55 0 227624 1431804 2026-11-06T09:59:56Z Spinoziano 2297 Creata pagina con "{{Film |titolo italiano = Il californiano |titolo alfabetico = Californiano |genere = western |anno uscita = 1965 |regista = [[Boris Sagal]] |soggetto = [[Robert Lewis Taylor]] ''(romanzo)'' |sceneggiatore = Berne Giler |attori = *[[Charles Bronson]]: Linc Murdock *[[Susan Oliver]]: Maria Macklin *[[Kurt Russell]]: Jamie McPheeters *[[Jan Merlin]]: Rance Macklin *[[John Fiedler]]: Ives *[[Douglas Fowley]]: signor Knudsen *[[Rayford Barnes]]: Dan Macklin *Ron Hagerthy..." 1431804 wikitext text/x-wiki {{Film |titolo italiano = Il californiano |titolo alfabetico = Californiano |genere = western |anno uscita = 1965 |regista = [[Boris Sagal]] |soggetto = [[Robert Lewis Taylor]] ''(romanzo)'' |sceneggiatore = Berne Giler |attori = *[[Charles Bronson]]: Linc Murdock *[[Susan Oliver]]: Maria Macklin *[[Kurt Russell]]: Jamie McPheeters *[[Jan Merlin]]: Rance Macklin *[[John Fiedler]]: Ives *[[Douglas Fowley]]: signor Knudsen *[[Rayford Barnes]]: Dan Macklin *[[Ron Hagerthy]]: Carey Macklin *[[Robert Carricart]]: Mendez *[[Morris Ankrum]]: Ray Macklin *[[Russ Conway (attore)|Russ Conway]]: dottor McPheeters *[[Maurice Wells]]: Girard *[[Mike De Anda]]: Bryce *[[Susan Flannery]]: Molly |doppiatori italiani = *[[Pino Locchi]]: Linc Murdock *[[Giorgio Piazza]]: Ives *[[Ferruccio Amendola]]: Mendez }} '''''Il californiano''''', film statunitense del 1965 con [[Charles Bronson]], regia di [[Boris Sagal]]. ==Dialoghi== {{cronologico}} *'''Knudsen''': D'accordo, vada per metà caraffa.<br>'''Jamie''': Come dice sempre mio padre: è meglio tagliare a metà che tutto. *'''Maria''': Venite da?<br>'''Linc''': Nessun posto in particolare.<br>'''Maria''': E siete diretto?<br>'''Linc''': Nessun posto in particolare.<br>'''Maria''': Un cercatore?<br>'''Linc''': Mi definiscono peggio.<br>'''Maria''': E cioè?<br>'''Linc''': Un [[vagabondo]]. *'''Jamie''': Ma è un peccato andar via proprio ora che cominciavamo a conoscere tutti, no?<br>'''Linc''': Le persone è sempre meglio non conoscerle troppo bene. ==Citazioni su ''Il californiano''== *Western di viaggio con un classico risvolto sentimentale (il passato che ritorna e si chiama Maria). Convenzionale, rispettabile, un po' enfatico. Caso raro: B. Sagal, regista che viene dalla TV, firma anche la fotografia. (''[[il Morandini]]'') ==Altri progetti== {{interprogetto}} [[Categoria:Film western]] m1vpzkigmjd37ztkcdwi5e4933e78yl 1431808 1431804 2026-11-06T10:08:56Z Spinoziano 2297 1431808 wikitext text/x-wiki {{Film |titolo italiano = Il californiano |titolo alfabetico = Californiano |genere = western |anno uscita = 1965 |regista = [[Boris Sagal]] |soggetto = [[Robert Lewis Taylor]] ''(romanzo)'' |sceneggiatore = Berne Giler |attori = *[[Charles Bronson]]: Linc Murdock *[[Susan Oliver]]: Maria Macklin *[[Kurt Russell]]: Jamie McPheeters *[[Jan Merlin]]: Rance Macklin *[[John Fiedler]]: Ives *[[Douglas Fowley]]: signor Knudsen *[[Rayford Barnes]]: Dan Macklin *[[Ron Hagerthy]]: Carey Macklin *[[Robert Carricart]]: Mendez *[[Morris Ankrum]]: Ray Macklin *[[Russ Conway (attore)|Russ Conway]]: dottor McPheeters *[[Maurice Wells]]: Girard *[[Mike De Anda]]: Bryce *[[Susan Flannery]]: Molly |doppiatori italiani = *[[Pino Locchi]]: Linc Murdock *[[Giorgio Piazza]]: Ives *[[Ferruccio Amendola]]: Mendez }} '''''Il californiano''''', film statunitense del 1965 con [[Charles Bronson]], regia di [[Boris Sagal]]. ==Dialoghi== {{cronologico}} *'''Knudsen''': D'accordo, vada per metà caraffa.<br>'''Jamie''': Come dice sempre mio padre: è meglio tagliare a metà che tutto. *'''Maria''': Venite da?<br>'''Linc''': Nessun posto in particolare.<br>'''Maria''': E siete diretto?<br>'''Linc''': Nessun posto in particolare.<br>'''Maria''': Un cercatore?<br>'''Linc''': Mi definiscono peggio.<br>'''Maria''': E cioè?<br>'''Linc''': Un [[vagabondo]]. *'''Jamie''': Ma è un peccato andar via proprio ora che cominciavamo a conoscere tutti, no?<br>'''Linc''': Le persone è sempre meglio non conoscerle troppo bene. ==Citazioni su ''Il californiano''== *Western di viaggio con un classico risvolto sentimentale (il passato che ritorna e si chiama Maria). 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