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Wikisource:Elenco di inni nazionali per Stato
4
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3864382
3101086
2026-07-21T12:39:22Z
CommonsDelinker
715
[[commons:User:Orgullobot/commands|Bot]]: [[Commons:User:CommonsDelinker|CommonsDelinker]] ha sostituito il file [[:File:Flag_of_Cape_Verde.svg|Flag_of_Cape_Verde.svg]] con il file [[:File:Flag_of_Cape_Verde_(10-17).svg|Flag_of_Cape_Verde_(10-17).svg]] pe
3864382
wikitext
text/x-wiki
{{CompactTOC}}
{| {{prettytable}}
|-
| colspan="5" style="background:#ccccff;"| ''' Inni in vigore '''
|-
|-
| colspan="2" align="left" style="background:#efefef;"| '''Nazione'''
| colspan="2" align="left" style="background:#efefef;"| '''Titolo'''
| align="center" style="background:#efefef;"| '''Anno di adozione'''
|-
| colspan="5" align="left" style="background:#efefef;"|
==== A ====
|-
|[[Image:Flag of Afghanistan.svg|20px]]
|[[w:Afghanistan|Afghanistan]]
|<!-- [[Sououd-e-Melli]] -->Sououd-e-Melli
|
|2002
|-
|[[Image:Flag of Albania.svg|20px]]
|[[w:Albania|Albania]]
|<!-- [[Hymni i Flamurit]] -->Hymni i Flamurit
|
|1912
|-
|[[Image:Flag of Algeria.svg|20px]]
|[[w:Algeria|Algeria]]
|<!-- [[Kassaman]] --> Kassaman
|
|1963
|-
|[[Image:Flag of Andorra (civil).svg|20px]]
|[[w:Andorra|Andorra]]
|<!-- [[El Gran Carlemany]] -->El Gran Carlemany
|[[:ca:El gran Carlemany|testo originale]]
|1914
|-
|[[Image:Flag of Angola.svg|20px]]
|[[w:Angola|Angola]]
|<!-- [[Angola Avante]] -->Angola Avante
|
|1975
|-
|[[Image:Flag of Antigua and Barbuda.svg|20px]]
|[[w:Antigua e Barbuda|Antigua e Barbuda]]
|<!-- [[Fair Antigua, We Salute Thee]] -->Fair Antigua, We Salute Thee
|
|1967
|-
|[[Image:Flag of Argentina.svg|20px]]
|[[w:Argentina|Argentina]]
|<!-- [[Oid, Mortales]] -->Oid, Mortales
|
|1813
|-
|[[Image:Flag of Armenia.svg|20px]]
|[[w:Armenia|Armenia]]
|<!-- [[Mer Hayrenik]] -->Mer Hayrenik
|
|1991
|-
|[[Image:Flag of Aruba.svg|20px]]
|''[[w:Aruba|Aruba]]''
|<!-- ''[[Aruba Dushi Tera]]'' -->Aruba Dushi Tera
|
|1976
|-
|[[Image:Flag of Australia.svg|20px]]
|[[w:Australia|Australia]]
|<!-- [[Advance Australia Fair]] -->Advance Australia Fair
|
|1984
|-
|[[Image:Flag of Austria.svg|20px]]
|[[w:Austria|Austria]]
|<!-- [[Land der Berge, Land am Strome]] -->Land der Berge, Land am Strome
|
|1946
|-
|[[Image:Flag of Azerbaijan.svg|20px]]
|[[w:Azerbaijan|Azerbaijan]]
|<!-- [[Azərbaycan Respublikasının Dövlət Himni]] -->Azərbaycan Respublikasının Dövlət Himni
|
|
|-
| colspan="5" align="left" style="background:#efefef;"|
==== B ====
|-
|[[Image:Flag of the Bahamas.svg|20px]]
|[[w:Bahamas|Bahamas]]
|<!-- [[March On, Bahamaland]] -->March On, Bahamaland
|
|1973
|-
|[[Image:Flag of Bangladesh.svg|20px]]
|[[w:Bangladesh|Bangladesh]]
|<!-- [[Amar Shonar Bangla]] -->Amar Shonar Bangla
|
|1972
|-
|[[Image:Flag of Barbados.svg|20px]]
|[[w:Barbados|Barbados]]
|<!-- [[In Plenty and In Time of Need]] -->In Plenty and In Time of Need
|
|1966
|-
|[[Image:Flag of Bavaria (striped).svg|20px]]
|''[[w:Baviera|Baviera]]''
|<!-- ''[[Bayernhymne]]'' --> Bayernhymne
|
|1980
|-
|[[Image:Flag of Belarus.svg|20px]]
|[[w:Bielorussia|Bielorussia]]
|<!-- [[My Belarusy]] -->My Belarusy
|
|2002
|-
|[[Image:Flag of Belgium (civil).svg|20px]]
|[[w:Belgio|Belgio]]
|<!-- [[The Brabançonne]] -->The Brabançonne
|
|1860
|-
|[[Image:Flag of Belize.svg|20px]]
|[[w:Belize|Belize]]
|<!-- [[Land of the Free]] --> Land of the Free
|
|1981
|-
|[[Image:Flag of Benin.svg|20px]]
|[[w:Benin|Benin]]
|<!-- [[L'Aube Nouvelle]] -->L'Aube Nouvelle
|
|1960
|-
|[[Image:Flag of Bhutan.svg|20px]]
|[[w:Bhutan|Bhutan]]
|<!-- [[Druk tsendhen]] -->Druk tsendhen
|
|1953
|-
|[[Image:Flag of Biafra.svg|20px]]
|''[[w:Biafra|Biafra]]''
|<!-- ''[[Land of the Rising Sun]]'' -->Land of the Rising Sun
|
|
|-
|[[Image:Flag of Bolivia.svg|20px]]
|[[w:Bolivia|Bolivia]]
|<!-- [[Bolivianos, el hado propicio]] -->Bolivianos, el hado propicio
|
|1851
|-
|[[Image:Flag of Botswana.svg|20px]]
|[[w:Botswana|Botswana]]
|<!-- [[Fatshe leno la rona]] -->Fatshe leno la rona
|
|1966
|-
|[[Image:Flag of Brazil.svg|20px]]
|[[w:Brasile|Brasile]]
|<!-- [[Ouviram do Ipiranga às margens plácidas]] -->Ouviram do Ipiranga às margens plácidas
|[http://it.wikisource.org/wiki/Ouviram_do_Ipiranga_às_margens_plácidas?match=pt Testo originale]
|1889
|-
|[[Image:Flag_of_Brittany_(Gwenn_ha_du).svg|20px]]
|''[[w:Bretagna|Bretagna]]''
|<!-- ''[[Bro Goz ma Zadoù]]'' -->Bro Goz ma Zadoù
|
|
|-
|[[Image:Flag of Brunei.svg|20px]]
|[[w:Brunei|Brunei]]
|<!-- [[Allah Peliharakan Sultan]] -->Allah Peliharakan Sultan
|
|1951
|-
|[[Image:Flag of Bulgaria.svg|20px]]
|[[w:Bulgaria|Bulgaria]]
|<!-- [[Mila Rodino]] -->Mila Rodino
|
|1964
|-
|[[Image:Flag of Burkina Faso.svg|20px]]
|[[w:Burkina Faso|Burkina Faso]]
|<!-- [[Une Seule Nuit]] -->Une Seule Nuit
|
|1984
|-
|[[Image:Flag of Burundi.svg|20px]]
|[[w:Burundi|Burundi]]
|<!-- [[Burundi bwacu]] -->Burundi bwacu
|
|1962
|-
| colspan="5" align="left" style="background:#efefef;"|
==== C ====
|-
|[[Image:Flag of Cambodia.svg|20px]]
|[[w:Cambogia|Cambogia]]
|<!-- [[Nokoreach]] --> Nokoreach
|
|1993
|-
|[[Image:Flag_of_Cameroon.svg|20px]]
|[[w:Cameroon|Cameroon]]
|<!-- [[Chant de Ralliement]] -->Chant de Ralliement
|
|1957
|-
|[[Image:Flag_of_Canada.svg|20px]]
|[[w:Canada|Canada]]
|<!-- [[O Canada]] -->O Canada
|
|1980
|-
|[[Image:Flag of Cape Verde (10-17).svg|20px]]
|[[w:Cape Verde|Cape Verde]]
|<!-- [[Cântico da Liberdade]] -->Cântico da Liberdade
|
|1996
|-
|[[Image:Flag of Catalonia.svg|20px]]
|''[[w:Catalogna|Catalogna]]''
|<!-- ''[[Els Segadors]]'' -->Els Segadors
|
|1993
|-
|[[Image:Flag of Chad.svg|20px]]
|[[w:Ciad|Ciad]]
|<!-- [[La Tchadienne]] -->La Tchadienne
|
|1960
|-
|[[Image:Flag of Chile.svg|20px]]
|[[w:Cile|Cile]]
|<!-- [[Himno Nacional de Chile]] -->Himno Nacional de Chile
|
|1828
|-
|[[Image:Flag of the People's Republic of China.svg|20px]]
|[[w:Cina|Cina]]
|<!-- [[Marcia dei Volontari (originale)|Marcia dei Volontari]] -->Marcia dei Volontari
|
|1982
|-
|[[Image:Flag of Cyprus.svg|20px]]
|[[w:Cipro|Cipro]]
|<!-- [[Imnos is tin Eleftherian]] -->Imnos is tin Eleftherian
|
|
|-
|[[Image:Flag of the Vatican City.svg|20px]]
|[[w:Città del Vaticano|Città del Vaticano]]
|<!-- [[Inno e Marcia Pontificale]] -->Inno e Marcia Pontificale
|
|1949
|-
|[[Image:Flag of Colombia.svg|20px]]
|[[w:Colombia|Colombia]]
|<!-- [[¡Oh Gloria inmarcesible!]] -->¡Oh Gloria inmarcesible!
|
|1920
|-
|[[Image:Flag of the Comoros.svg|20px]]
|[[w:Comore|Comore]]
|<!-- [[Udzima wa ya Masiwa]] -->Udzima wa ya Masiwa
|
|1978
|-
|[[Image:Flag of Corsica.svg|20px]]
|''[[w:Corsica|Corsica]]''
|<!-- ''[[Dio vi Salvi Regina]]'' -->Dio vi Salvi Regina
|
|
|-
|[[Image:Flag of Costa Rica.svg|20px]]
|[[w:Costa Rica|Costa Rica]]
|<!-- [[Noble patria, tu hermosa bandera]] -->Noble patria, tu hermosa bandera
|
|1853
|-
|[[Image:Flag of Cote d'Ivoire.svg|20px]]
|[[w:Costa d'Avorio|Costa d'Avorio]]
|<!-- [[L'Abidjanaise]] -->L'Abidjanaise
|
|1960
|-
|[[Image:Flag of Croatia.svg|20px]]
|[[w:Croazia|Croazia]]
|<!-- [[Lijepa naša domovino]] -->Lijepa naša domovino
|
|1991
|-
|[[Image:Flag of Cuba.svg|20px]]
|[[w:Cuba|Cuba]]
|<!-- [[La Bayamesa]] -->La Bayamesa
|
|1902
|-
| colspan="5" align="left" style="background:#efefef;"|
==== E ====
|-
|[[Image:Flag of Ecuador.svg|20px]]
|[[w:Ecuador|Ecuador]]
|<!-- [[Salve, oh Patria!]] -->Salve, oh Patria!
|
|
|-
|[[Image:Flag of Estonia.svg|20px]]
|[[w:Estonia|Estonia]]
|<!-- [[Mu isamaa, mu õnn ja rõõm]] -->Mu isamaa, mu õnn ja rõõm
|
|1869
|-
|[[Image:Flag of the United Arab Emirates.svg|20px]]
|[[w:Emirati Arabi Uniti|Emirati Arabi Uniti]]
|<!-- [[Tahiat Alalam]] -->Tahiat Alalam
|
|1996
|-
| colspan="5" align="left" style="background:#efefef;"|
==== F ====
|-
|[[Image:Flag of Finland.svg|20px]]
|[[w:Finlandia|Finlandia]]
|<!-- [[Maamme]] --> Maamme
|
|1889
|-
|[[Image:Flag of France.svg|20px]]
|[[w:Francia|Francia]]
|<!-- [[La Marsigliese]] -->La Marsigliese
|
|1792
|-
| colspan="5" align="left" style="background:#efefef;"|
==== G ====
|-
|[[Image:Flag of Wales 2.svg|20px]]
|''[[w:Galles|Galles]]''
|<!-- ''[[Hen Wlad Fy Nhadau]]'' -->Hen Wlad Fy Nhadau
|
|
|-
|[[Image:Flag of Germany.svg|20px]]
|''[[w:Germania|Germania]]''
|<!--''[[Liebe Deutschland]]'' -->
|
|
|-
|[[Image:Flag of Greece.svg|20px]]
|''[[w:Grecia|Grecia]]''
|<!-- [[Ymnos Is Tin Eleftherian]] -->Ymnos Is Tin Eleftherian
|
|
|-
| colspan="5" align="left" style="background:#efefef;"|
==== I ====
|-
|[[Image:Flag_of_Åland.svg|20px]]
|''[[w:Isole Åland|Isole Åland]]''
|<!-- ''[[Ålänningens sång]]'' -->Ålänningens sång
|
|1922
|-
|
|''[[w:Isole Cayman|Isole Cayman]]''
|<!-- ''[[Beloved Isles Cayman]]'' -->Beloved Isles Cayman
|
|
|-
|[[Image:Flag of the United States Virgin Islands.svg|20px]]
|''[[w:Isole Vergini Statunitensi|Isole Vergini Statunitensi]]''
|<!-- ''[[Virgin Islands March]]'' -->Virgin Islands March
|
|1963
|-
|[[Image:Flag of India.svg|20px]]
|[[w:India|India]]
|<!-- [[Jana Gana Mana]] -->Jana Gana Mana
|
|24 Gennaio 1950
|-
|[[Image:Flag of Israel.svg|20px]]
|[[w:Isrraele|Israele]]
|<!-- [[Hatikvah]] (התקווה) --> Hatikvah
|
|(ufficialmente) novembre 2004
|-
|[[Image:Flag of Italy.svg|20px]]
|[[w:Italia|Italia]]
|[[Inno di Mameli]]
|
|12 ottobre 1847
|-
| colspan="5" align="left" style="background:#efefef;"|
==== M ====
|-
|[[Image:Flag of Mexico.svg|20px]]
|''[[w:Messico|Messico]]''
|<!-- ''[[Himno Nacional Mexicano]]'' -->Himno Nacional Mexicano
|
|1943
|-
| colspan="5" align="left" style="background:#efefef;"|
==== P ====
|-
|[[Image:Flag of the Basque Country.svg|20px]]
|''[[w:Paesi Baschi|Paesi Baschi]]''
|<!-- ''[[Eusko Abendaren Ereserkia]]'' -->Eusko Abendaren Ereserkia
|
|
|-
|[[Image:Flag_of_Peru_%28state%29.svg|20px]]
|''[[w:Peru|Peru]]''
|<!-- ''[[semos libres,seamolos siempre]]'' -->semos libres,seamolos siempre
|
|
|-
| colspan="5" align="left" style="background:#efefef;"|
==== R ====
|-
|[[Image:Flag of the Czech Republic.svg|20px]]
|[[w:Repubblica Ceca|Repubblica Ceca]]
|<!-- [[Kde domov můj]] -->Kde domov můj
|
|1993
|-
|[[Image:Flag of the Central African Republic.svg|20px]]
|[[w:Repubblica Centrafricana|Repubblica Centrafricana]]
|<!-- [[La Renaissance]] -->La Renaissance
|
|1960
|-
|[[Image:Flag of the Republic of China.svg|20px]]
|[[w:Repubblica di Cina|Repubblica di Cina]]
|<!-- [[Zhōnghúa míngúo gúogē]] -->Zhōnghúa míngúo gúogē
|
|1943
|-
|[[Image:Flag of the Republic of the Congo.svg|20px]]
|[[w:Repubblica del Congo|Repubblica del Congo]]
|<!-- [[La Congolaise]] -->La Congolaise
|
|1991
|-
|[[Image:Flag of the Democratic Republic of the Congo.svg|20px]]
|[[w:Repubblica Democratica del Congo|Repubblica Democratica del Congo]]
|<!-- [[Debout Congolais]] -->Debout Congolais
|
|1997
|-
|[[Image:Flag of the United Kingdom.svg|20px]]
|[[w:Regno Unito|Regno Unito di Gran Bretagna e Irlanda del Nord]]
|[[God save the Queen]]
|[http://it.wikisource.org/wiki/God_save_the_Queen?match=en Testo originale]
|
|-
|[[Image:Flag of Ireland.svg|20px]]
|[[w:Repubblica d' Irlanda|Repubblica d' Irlanda]]
|<!-- [[Amhrán na bhFiann]] -->Amhrán na bhFiann
|
|1926
|-
| colspan="5" align="left" style="background:#efefef;"|
<br />
==== S ====
|-
|[[Image:Flag of American Samoa.svg|20px]]
|''[[w:Samoa Americane|Samoa Americane]]''
|<!-- ''[[Amerika Samoa]]'' --> Amerika Samoa
|
|-
|[[Image:Flag of Sardinia.svg|20px]]
|''[[w:Sardegna|Sardegna]]''
|<!-- [[Procurade e moderade]] --> Procurade e moderade
|[http://srd.wikipedia.org/wiki/Himnu:Sardegna Testo originale]
|
|-
|[[Image:Flag of Serbia.svg|20px]]
|''[[w:Serbia|Serbia]]''
|<!-- ''[[Bože Pravde]]'' --> Bože Pravde
|[http://it.wikisource.org/wiki/Bože_Pravde?match=rs Testo originale]
|1872
|-
|[[Image:Flag of Sicily.svg|20px]]
|''[[w:Sicilia|Sicilia]]''
|<!-- ''[[Sicilia, patria mia]]'' -->Sicilia, patria mia
|[http://scn.wikipedia.org/wiki/Innu:Sicilia Testo originale]
|
|-
|[[Image:Flag of the United States.svg|20px]]
|[[w:Stati Uniti d'America|Stati Uniti d'America]]
|<!-- [[The Star-Spangled Banner]] -->The Star-Spangled Banner
|[http://it.wikisource.org/wiki/The_Star-Spangled_Banner?match=en Testo originale]
|1889
|-
|[[Image:Flag of Sweden.svg|20px]]
|[[w:Svezia|Svezia]]
|<!-- [[Du gamla, du fria]] -->Du gamla, du fria
|[http://it.wikisource.org/wiki/Du_gamla%2C_du_fria?match=sv Testo originale]
|
|-
|[[Image:Flag of Switzerland.svg|20px]]
|[[w:Svizzera|Svizzera]]
|<!-- [[Salmo Svizzero]] -->Salmo Svizzero
|[http://it.wikipedia.org/wiki/Salmo_Svizzero?match=sv Testi originali]
|1981
|-
| colspan="5" align="left" style="background:#efefef;"|
==== U ====
|-
|[[Image:Flag of Ukraine.svg|20px]]
|[[w:Ucraina|Ucraina]]
|<!-- [[Shche ne vmerla Ukraina]] -->Shche ne vmerla Ukraina
|[[:uk:%D0%A9%D0%B5_%D0%BD%D0%B5_%D0%B2%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%BB%D0%B0_%D0%A3%D0%BA%D1%80%D0%B0%D1%97%D0%BD%D0%B0|Testo originale]]
|1991
|-
|[[Image:Flag of Uganda.svg|20px]]
|[[w:Uganda|Uganda]]
|<!-- [[Oh Uganda, Land of Beauty]] -->Oh Uganda, Land of Beauty
|1962
|-
|[[Image:Flag of Uruguay.svg|20px]]
|[[w:Uruguay|Uruguay]]
|<!-- [[Orientales, la Patria o la tumba]] -->Orientales, la Patria o la tumba
|
|-
|[[Image:Flag of Uzbekistan.svg|20px]]
|[[w:Uzbekistan|Uzbekistan]]
|<!-- [[Inno nazionale della Repubblica dell'Uzbekistan]] -->Inno nazionale della Repubblica dell'Uzbekistan
|
|1991
|-
| colspan="5" align="left" style="background:#efefef;"|
==== V ====
|-
|[[Image:Flag of Wallonia.svg|20px]]
|''[[w:Vallonia|Vallonia]]''
|<!-- ''[[Li Tchant des Walons]]'' -->Li Tchant des Walons
|
|1998
|-
|[[Image:Flag of Vanuatu.svg|20px]]
|[[w:Vanuatu|Vanuatu]]
|<!-- [[Yumi, Yumi, Yumi]] -->Yumi, Yumi, Yumi
|
|1980
|-
|[[Image:Flag of Venezuela.svg|20px]]
|[[w:Venezuela|Venezuela]]
|<!-- [[Gloria al Bravo Pueblo]] -->Gloria al Bravo Pueblo
|
|1881
|-
|[[Image:Flag of Vietnam.svg|20px]]
|[[w:Vietnam|Vietnam]]
|<!-- [[Tiến Quân Ca]] -->Tiến Quân Ca
|
|1976
|-
| colspan="5" align="left" style="background:#efefef;"|
==== Y ====
|-
|[[Image:Flag of Yemen.svg|20px]]
|[[w:Yemen|Yemen]]
|<!-- [[Repubblica Unita]] -->Repubblica Unita
|
|1990
|-
| colspan="5" align="left" style="background:#efefef;"|
==== Z ====
|-
|[[Image:Flag of Zambia.svg|20px]]
|[[w:Zambia|Zambia]]
|<!-- [[Lumbanyeni Zambia]] -->umbanyeni Zambia
|
|
|-
|[[Image:Flag of Zimbabwe.svg|20px]]
|[[w:Zimbabwe|Zimbabwe]]
|<!-- [[Kalibusiswe Ilizwe leZimbabwe]] -->Kalibusiswe Ilizwe leZimbabwe
|
|1994
|-
| colspan="5" style="background:#ccccff;"| '''Inni dismessi'''
|-
|-
| colspan="2" align="left" style="background:#efefef;"| '''Nazione'''
| colspan="2" align="left" style="background:#efefef;"| '''Titolo'''
| align="center" style="background:#efefef;"| '''Periodo di adozione'''
|-
|[[Image:Flag of Bahrain.svg|20px]]
|[[w:Bahrain|Bahrain]]
|<!-- [[Bahrainona]] --> Bahrainona
|
|1971 - 2002
|-
|[[Image:Flag of Bosnia and Herzegovina.svg|20px]]
|[[w:Bosnia e Erzegovina|Bosnia e Erzegovina]]
|<!-- [[Jedna Si Jedina]] -->Jedna Si Jedina
|
|1995 - 1998
|-
|[[Image:Flag of the People's Republic of China.svg|20px]]
|[[w:Cina|Cina]]
|<!-- [[Marcia dei Volontari (1978-1982)|Marcia dei Volontari]] -->Marcia dei Volontari
|
|1978 - 1982
|-
|[[Image:Flag of Democratic Kampuchea.svg|20px]]
|[[w:Kampuchea Democratica|Kampuchea Democratica]]
|[[Dap Prampi Mesa Chokchey]]
|
|[[w:5 gennaio|5 gennaio]] [[w:1976|1976]] - [[w:7 gennaio|7 gennaio]] [[w:1979|1979]]
|-
|[[Image:Italy flag 1861.png|20px]]
|[[w:Regno d'Italia|Regno d'Italia]]
|<!-- [[Marcia Reale italiana|Marcia Reale]] -->Marcia Reale
|
|1861 - 1946
|-
|[[Image:Flag of Kingdom of Sardinia (1848).svg|20px]]
|[[w:Regno di Sardegna|Regno di Sardegna]]
|<!-- [[Hymnu Sardu nationali]] -->Hymnu Sardu nationali
|
|1844 - 1861
|-
|[[Image:Flag of East Germany.svg|20px]]
|[[w:Germania Est|Repubblica Democratica Tedesca (RDT)]]
|[[Auferstanden aus Ruinen]]
|[http://it.wikisource.org/wiki/Auferstanden_aus_Ruinen?match=de Testo originale]
|1949 - 1990
|-
|[[Image:Flag of San Marino.svg|20px]]
|[[w:San Marino|San Marino]]
|[[Giubilanti d'amore fraterno]]
|
|xxx -1894
|-
|[[Image:Flag of the Confederate States of America (March 4, 1865).svg |20px]]
|[[w:Stati Confederati d'America|Stati Confederati d'America]]
|[[Dixie]]
|[http://it.wikisource.org/wiki/Dixie?match=en Testo originale]
|1861 - 1865
|-
|[[Image:Flag of the Soviet Union.svg|20px]]
|[[w:Unione Sovietica|Unione Sovietica]]
|<!-- [[L'Internazionale]] -->L'Internazionale
|
|1917 - 1944
|-
|[[Image:Flag of the Soviet Union.svg|20px]]
|[[w:Unione Sovietica|Unione Sovietica]]
|<!-- [[Gimn Sovetskogo Soyuza]] -->Gimn Sovetskogo Soyuza
|
|1944 - 1991
|-
|[[Image:Flag of the Vatican City.svg|20px]]
|[[w:Città del Vaticano|Città del Vaticano]]
|<!-- [[Inno della Guardia Palatina]] -->Inno della Guardia Palatina
|[http://it.wikisource.org/wiki/Inno_della_Guardia_Palatina Testo originale]
|xxx-1971
|}
== Voci correlate ==
{{Interprogetto|w=Inno_nazionale|etichetta=questo elenco}}
[[Categoria:Liste di musica]]
6p3ju84rxz8gqf45hyydrb1syxi0ijn
Autore:Heinrich Heine
102
69609
3864773
3786230
2026-07-22T13:05:14Z
Candalua
1675
/* Opere */
3864773
wikitext
text/x-wiki
{{Autore
| Nome = Heinrich
| Cognome = Heine
| Attività = scrittore/poeta
| Nazionalità = tedesco
| Professione e nazionalità =
}}
== Opere ==
* {{Testo|Paggio e regina}}, musica di [[Autore:Francesco Paolo Frontini|Francesco Paolo Frontini]]
* {{Testo|Venti canti di H. Heine tradotti}}
* ''Pensieri e Ghiribizzi'' {{IA|heine-pensieri-ghiribizzi}}
{{Sezione note}}
1dpfxnn77m50xuac1ab25rz1yqadux0
Autore:Émile Zola
102
70061
3864794
3793645
2026-07-22T13:13:17Z
Candalua
1675
/* Opere */
3864794
wikitext
text/x-wiki
{{Autore
| Nome = Émile
| Cognome = Zola
| Attività = scrittore/poeta/bibliofilo
| Nazionalità = francese
| Professione e nazionalità =
}}
== Opere ==
===Romanzi===
* {{Testo|Il paradiso delle signore}}
* {{Testo|Nanà}}
* ''Germinal'' {{IA|zola-germinal-mercatelli}}
* ''La cuccagna'' {{IA|zola-la-cuccagna}}
* ''La guerra (La Débâcle)'' {{IA|zola-la-guerra-la-debacle}}
=== Racconti ===
* ''Racconti scelti'' {{IA|zola-racconti-scelti}}
===Poesie===
* {{Testo|Le Nuage}}, musica di [[Autore:Francesco Paolo Frontini|Francesco Paolo Frontini]], ed. Ricordi
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Supplemento alla Storia d'Italia
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Dr Zimbu
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{{Qualità|avz=100%|data=22 luglio 2026|arg=Letteratura}}{{Intestazione
|Nome e cognome dell'autore =Carlo Botta
|Titolo =Supplemento alla Storia d'Italia
|Anno di pubblicazione =1825
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== Indice ==
* {{testo|/Notizie per la vita di Carlo Botta}}
* {{testo|/Avvertimento degli editori}}
* {{testo|/I|I - Bonaparte dà conto al Direttorio della situazione dell'esercito, e della condizion politica rispetto a Genova}}
* {{testo|/II|II - Bonaparte informa il Direttorio delle mosse del nemico, di aver migliorata la condizione dell'esercito, e di averlo disposto a dar battaglia}}
* {{testo|/III|III - Bonaparte al Direttorio. Si descrive la penuria dell'esercito, lo spirito di sedizione che vi si è manifestato, la posizion presa per dar battaglia}}
* {{testo|/IV|IV - Lallement fa conoscere a Bonaparte le mosse dei nemici, le disposizioni degli animi per i Francesi, e La condotta da tenersi}}
* {{testo|/V|V - Il Direttorio esecutivo invia a Bonaparte il progetto di sorprendere con una marcia ardita la Santa Casa di Loreto, e impadronirsi dei di lei tesori}}
* {{testo|/VI|VI - Il Direttorio approva l’arresto del negoziatore Moulin, e invita Bonaparte a rispettarne la qualità. Si parla della famosa giornata di Montenotte}}
* {{testo|/VII|VII - Il Direttorio loda la condotta dell'esercito d'Italia vittorioso a Montenotte, ed a Millesimo, e fa conoscere a Bonaparte il modo da tenersi colla Corte di Torino}}
* {{testo|/VIII|VIII - Bonaparte accenna i suoi successi contro l'esercito Piemontese, e comunica al Direttorio ciò che pensa doversi fare in avvenire}}
* {{testo|/IX|IX - Bonaparte a Carnot. Parla delle occupazioni di Cuneo, Ceva, e Tortona, e delle circostanze che debbono favorire le altre sue operazioni militari}}
* {{testo|/X|X - Bonaparte avvisa a Faipoult la tregua conchiusa col Re di Sardegna, e parla delle mosse del General Beaulieu}}
* {{testo|/XI|XI - II medesimo allo stesso domandando un abboccamento, e notizie relative a varj paesi d'Italia}}
* {{testo|/XII|XII - Bonaparte da conto a Carnot delle sue operazioni politiche, e militari, della condizion migliore dell’esercito, e della spedizione che fa di 20 quadri de’primi maestri}}
* {{testo|/XIII|XIII - Il Direttorio loda la condotta dell'esercito in Italia, accusa d'aver ricevuto il piano di guerra da Bonaparte, e ne considera i pericoli, e gli comunica le sue vedute su la condotta da tenersi verso i differenti governi d'Italia, e soprattutto quello di Toscana}}
* {{testo|/XIV|XIV - Bonaparte comunica a Carnot l'occupazione del Milanese, si duole della division dell’esercito proposta dal Direttorio, e del concorso di Kellerman per comandarlo}}
* {{testo|/XV|XV - Bonaparte al Direttorio. Scrive tuttora la Lombardia essere in poter della Repubblica, l’armata nemica ridotta a male in Mantova, e fa osservare quanto danno risulterebbe dal dividere in due l'esercito d’Italia}}
* {{testo|/XVI|XVI - Lallement fa conoscere a Bonaparte le mosse del nemico, e la situazione infelice di Mantova}}
* {{testo|/XVII|XVII - Il Direttorio si congratula con Bonaparte dei felici successi dell'esercito italiano, come di quello delle coste dell’Oceano, e gli raccomanda di impedir così i saccheggi come le dilapidazioni}}
* {{testo|/XVIII|XVIII - Bonaparte ringrazia Lallement ministro a Venezia delle notizie comunicategli, e ne chiede delle altre quanto è possibile frequenti}}
* {{testo|/XIX|XIX - Il Direttorio descrivendo a Bonaparte la persecuzione dei piccoli potentati d'Italia contro i patriotti, lo invita a far di tutto perché abbia fine}}
* {{testo|/XX|XX - Il Direttorio rinnova a Bonaparte le raccomandazioni per gli Scienziati d'Italia, e specialmente per l’Astronomo Oriani}}
* {{testo|/XXI|XXI - Bonaparte si duole col Senato di Genova degli assassinj commessi contro i francesi, domanda il castigo de’ colpevoli, e un rimedio efficace per l’avvenire}}
* {{testo|/XXII|XXII - Hacquin informa Bonaparte di essere cessata la sedizione in Pavia, il disarmo effettuato, e domanda alcuni provvedimenti}}
* {{testo|/XXIII|XXIII - Lallement si congratula con Bonaparte per il di lui glorioso ingresso nel territorio Veneziano, e gli comunica molte notizie}}
* {{testo|/XXIV|XXIV - Bonaparte al Direttorio. Parla, della sorpresa con cui Beaulieu si è impadronito di Peschiera, ben tosto ripresa dall’esercito francese}}
* {{testo|/XXV|XXV - Il Direttorio scrive a Bonaparte di obbligar Venezia a consegnarli i fondi de’ nemici, e di indurla a fargli un prestito, usando maniere che non portino a rotturaca}}
* {{testo|/XXVI|XXVI - Il Direttorio si duole della perfidia di Genova, e scrive a Bonaparte come abbia a prenderne vendetta}}
* {{testo|/XXVII|XXVII - Il Direttorio incarica Bonaparte di far sapere alla corte di Napoli che se fra un mese la pace non sarà conchiusa, la tregua s'intende rotta}}
* {{testo|/XXVIII|XXVIII - Bonaparte prescrive a Faipoult ciò che abbia a fare in Genova, e soprattutto la condotta da tener col Senato}}
* {{testo|/XXIX|XXIX - Bonaparte scrive al General Vaubois come debba munir Livorno, e la condotta che vi abbia a tenere}}
* {{testo|/XXX|XXX - Il Direttorio spedisce a Bonaparte copia di una lettera del ministro della marina onde trarne profitto nelle transazioni politiche d'Italia}}
* {{testo|/XXXI|XXXI - Il ministro della marina descrive al Direttorio gli approvisionamenti, che si potrebbero domandare a diversi governi italiani, e fa conoscere la condotta del governo di Genova, e di Toscana}}
* {{testo|/XXXII|XXXII - Faipoult parla a Bonaparte del come far uscire da Genova il deposito degli oggetti preziosi, e come trattarvi le cose per rendersele favorevoli}}
* {{testo|/XXXIII|XXXIII - Bonaparte fa conoscere al Direttorio la situazione dell'esercito in Italia, e quella dell’inimico, e parla specialmente di Mantova}}
* {{testo|/XXXIV|XXXIV - Bonaparte descrive la situazione politica di Genova, e insinua al Direttorio i provvedimenti da esservi adottati}}
* {{testo|/XXXV|XXXV - Bonaparte al Direttorio. Si nota la posizione delle diverse divisioni dell'esercito francese, e quella dell’esercito nemico; si parla dello stato di Mantova, e degli armamenti di Venezia}}
* {{testo|/XXXVI|XXXVI - Bonaparte informa il Direttorio di alcuni ammutinamenti, e sopratutto di quello di Lugo, e della calma ristabilita}}
* {{testo|/XXXVII|XXXVII - Bonaparte parla al Direttorio della sua condizione militare, amministrativa, e politica in Livorno}}
* {{testo|/XXXVIII|XXXVIII - Bonaparte al Direttorio. Dichiara che Venezia ha cessato dagli armamenti, che somministra delle provvisioni, e le arti ch'egli adopera per farle continuare}}
* {{testo|/XXXIX|XXXIX - Bonaparte insinua a Faipoult di accarezzare il Governo Genovese sino alla presa di Mantova, e soggiunge che attende dal Direttorio ordini relativi}}
* {{testo|/XL|XL - Il Direttorio approva le operazioni fatte da Bonaparte in Livorno, si confida a lui sopratutto per ciò che riguarda Genova, e gli ordina di far demolire la cittadella di Milano come di un'altra bastiglia}}
* {{testo|/XLI|XLI - Il Direttorio insiste perché Mantova sia fortemente stretta, e ragiona con Bonaparte di Venezia, dell'Elba, della Corsica, della Toscana, delle sedizioni Italiane, delle mosse dell'esercito del Reno e Mosella}}
* {{testo|/XLII|XLII - Lallement invia a Bonaparte la copia della nota presentata al Senato di Venezia intorno all'armamento di questa Repubblica, riferisce la conversazione avuta con M. Pesaro, e vi aggiunge le sue considerazioni}}
* {{testo|/XLIII|XLIII - Bonaparte ragiona col Direttorio, di Venezia, di Genova, e della Toscana, e gli manifesta le sue vedute}}
* {{testo|/XLIV|XLIV - Bonaparte informa il Direttorio delle mosse del Re di Napoli, e di ciò ch'egli pensa della corte di Roma, e di Torino}}
* {{testo|/XLV|XLV - Bonaparte scrive al Ministro degli affari esteri del Re di Sardegna, dolendosi degli assassinj che si commettono contro i francesi, e domanda una spiegazione}}
* {{testo|/XLVI|XLVI - Cacault fa sapere a Bonaparte l'inflessibilità della corte di Roma a firmar le condizioni di tregua, consegnando gli oggetti d'arte, e gli dice qualche parola su la corte di Napoli}}
* {{testo|/XLVII|XLVII - Saliceti parla delle disposizioni de' Corsi contro gl'Inglesi, e informa Bonaparte delle sue operazioni}}
* {{testo|/XLVIII|XLVIII - Il Direttorio notifica a Bonaparte la condotta da tenersi con Roma, descrive la situazione delle armi francesi in Germania, e lo avvisa di essergli spedito un corpo di 10,000 uomini}}
* {{testo|/XLIX|XLIX - Il Direttorio comunica un suo decreto a Bonaparte intorno a Wurmser}}
* {{testo|/L|L - Bonaparte parla al Direttorio dello stato della Lombardia, degli affari di Modena, e di Parma, e della condotta del general Willot}}
* {{testo|/LI|LI - Bonaparte fa noto al Direttorio le brame di Venezia, e di Napoli, e gli comunica le operazioni da farsi in caso di pace, o di guerra con Roma, e con Napoli, e le forze che gli sarebbero necessarie}}
* {{testo|/LII|LII - Bonaparte scrive all'Imperator di Alemagna insistendo per la pace, onde non essere obbligato alle operazioni disastrose ingiuntegli dal Direttorio}}
* {{testo|/LIII|LIII - Bonaparte scrive al Cardinal Mattei permettendogli di tornar alla sua diocesi, e gli promette protezione per i ministri del culto, purché non si mescolino negli affari politici}}
* {{testo|/LIV|LIV - Il Direttorio ingiunge a Bonaparte di somministrare le somme necessarie al mantenimento dei membri della Commissione incaricata a scegliere i monumenti delle arti}}
* {{testo|/LV|LV - Faipoult mostra a Bonaparte il pericolo e l'inutilità d'ogni operazione contro Genova in circostanze, ch'egli crede sfavorevoli}}
* {{testo|/LVI|LVI - Bonaparte condanna la condotta tenuta con Roma, descrive la pessima situazione dell'armata d'Italia, e raccomanda al Direttorio di procurarsi amici, e soprattutto di spedir nuove truppe}}
* {{testo|/LVII|LVII - Cacault manifesta a Bonaparte l'ostinazione della Corte di Roma, e parla dell'alleanza di essa colla corte di Napoli, e delle operazioni militari che par abbiano in mente di eseguire}}
* {{testo|/LVIII|LVIII - Il Direttorio fa conoscere a Bonaparte le sue vedute politiche intorno a’ paesi occupati in Italia}}
* {{testo|/LIX|LIX - Bonaparte comunica al Direttorio la felice riuscita dell'affare di Modena, e fa il quadro della disposizione de’diversi paesi d'Italia verso i Francesi}}
* {{testo|/LX|LX - Bonaparte denuncia come ladri, e depredatori al Direttorio la maggior parte degl'impiegati nell'amministrazione dell'armata, e de’Commissarj, e soprattutto la Compagnia Flachaut}}
* {{testo|/LXI|LXI - Bonaparte al Direttorio. Da conto del Congresso di Bologna, Modena, Reggio, e Ferrara, e dell'utilità che attende dall'intimazione fatta a Wurmser di render Mantova, e di ciò che pensa relativamente a Roma}}
* {{testo|/LXII|LXII - Hilland riferisce a Bonaparte gli armamenti segreti di Venezia, e ciò che si fa per sollevar tutti gli animi contro i Francesi}}
* {{testo|/LXIII|LXIII - Bonaparte descrive al Direttorio come da uno stato di abbattimento in Italia siasi passato a quello d'entusiasmo in favor de’Francesi, e ciò che ha in mente di fare intorno a Roma}}
* {{testo|/LXIV|LXIV - Il Direttorio insinua a Bonaparte di frenare l'entusiasmo de’patriotti Italiani per non esporli a guai nel caso di qualche sinistro, o conchiudendosi la pace; ma lo stimola all’organizzazione delle legioni straniere}}
* {{testo|/LXV|LXV - Cacault informa Bonaparte della situazione delle cose in Roma, ed in Napoli, e gli parla di qualche progetto politico}}
* {{testo|/LXVI|LXVI - Il Ministro degli affari esteri domanda delle notizie al General Clarke delle disposizioni degl’Italiani, e dei grandi della Germania, e gli comunica alcuni progetti politici da tenersi presenti trattando di pace coll’Imperator di Austria. Nota di Bonaparte al General Clarke. Vi si descrive la situazione di Mantova, e si ragiona sull’utilità di attenderne la dedizione prima di conchiudere un armistizio}}
* {{testo|/LXVII|LXVII - Bonaparte dichiara bugiarda la nota speditagli dal Provveditore di Venezia, accenna la condotta perfida di questa Repubblica, e minaccia vendetta}}
* {{testo|/LXVIII|LXVIII - Baraguay di Hilliers descrive a Bonaparte il modo con cui si è impadronito del Castello di Bergamo}}
* {{testo|/LXIX|LXIX - Bonaparte fa conoscere al Direttorio la condotta che tiene verso i tre partiti in cui son divisi gl'Italiani}}
* {{testo|/LXX|LXX - Bonaparte giustifica la presa di Bergamo, e descrive le operazioni fatte, e da farsi relativamente ai diversi Governi d'Italia}}
* {{testo|/LXXI|LXXI - Il Direttorio avvisa Bonaparte di alcuni movimenti militari, e gli parla della necessità di una riforma nell’esercito da lui mandato}}
* {{testo|/LXXII|LXXII - Il Ministro delle relazioni estere notifica al General Clarke alcune disposizioni politiche intorno all'Italia, e alla Germania}}
* {{testo|/LXXIII|LXXIII - Bonaparte giustifica al Provveditor di Venezia la presa di Bergamo, e gli fa delle amichevoli insinuazioni}}
* {{testo|/LXXIV|LXXIV - Il Direttorio parla a Bonaparte della pace conchiusa con Napoli, e ragiona sulla condotta delle Corti di Roma, di Venezia, e di Turino. Istruzione pel Generale Clarke.Il Direttorio approva la condotta di questo generale, e gli circoscrive le condizioni della pace da conchiudersi coll'Imperatore}}
* {{testo|/LXXV|LXXV - Il Cardinal Busca scrive a M. Albani, che da tutto apparisce esser la Corte di Roma considerata come alleata della corte di Vienna, e accenna la condotta da tenersi}}
* {{testo|/LXXVI|LXXVI - Cacault espone a Bonaparte la condotta del Governo di Roma, e la necessità, e convenienza di allontanarsene}}
* {{testo|/LXXVII|LXXVII - Cacault fa conoscere a Bonaparte l'incerta situazione della Corte di Roma, e la condotta equivoca della corte di Napoli}}
* {{testo|/LXXVIII|LXXVIII - Bonaparte si duole con Carnot delle dicerie sparse sul suo conto: gli espone la situazione dell’armata in Italia, e gli accenna le ulteriori operazioni}}
* {{testo|/LXXIX|LXXIX - Il Direttorio si congratula con Bonaparte della presa di Mantova, gli parla delle ulteriori operazioni militari per Roma, e per la Germania, e gl'invia una nota di M. Quirini intorno a Venezia.}}
* {{testo|/LXXX|LXXX - Bonaparte si duole col Sen. Battaglia delle turbolenze suscitate nello stato Veneto contro i Francesi, o assicura della lealtà della Repubblica, e gli domanda un abboccamento}}
* {{testo|/LXXXI|LXXXI - Lallement dipinge lo stato periclitante della Repubblica Veneta scrivendo a Bonaparte, e gli spedisce una nota del Senato. Nota annessa. Vi si descrive la condotta di Ottolini, e si accennano i movimenti preparati contro i Francesi}}
* {{testo|/LXXXII|LXXXII - Il Direttorio scrive a Bonaparte le pretensioni affacciate dai deputati della Repub., Lombarda e Cispadana, e le massime adottate su tale obietto}}
* {{testo|/LXXXIII|LXXXIII - Bonaparte risponde alla municipalità di Brescia sulle vertenze di essa col Senato di Venezia, ed inculca il mantenimento dell'ordine}}
* {{testo|/LXXXIV|LXXXIV - Balland comunica a Bonaparte i provvedimenti presi contro l'insurgenza concertata de’Veronesi}}
* {{testo|/LXXXV|LXXXV - Bonaparte si duole aspramente col Senato Veneto degli assassinj commessi contro i Francesi, e della perfidia colla quale si corrispondeva alla lealtà della Repubblica}}
* {{testo|/LXXXVI|LXXXVI - Bonaparte scrivendo a Lallement gli adduce le prove, che rendono innegabile la perfidia del Senato di Venezia, e gli da le corrispondenti istruzioni}}
* {{testo|/LXXXVII|LXXXVII - Kilmaine assicura Bonaparte che gli assassinj e le turbolenze continuano nello stato Veneto, e fa qualche parola di ciò che dovrebbe farsi per prevenirli}}
* {{testo|/LXXXVIII|LXXXVIII - Junot da conto a Bonaparte della sua missione presso il Senato di Venezia, e delle operazioni da lui fatte}}
* {{testo|/LXXXIX|LXXXIX - Kilmaine rapporta a Bonaparte la sommossa di Verona, tutti i disordini commessivi da’briganti, e le operazioni da lui fatte per ripristinarvi l'ordine}}
* {{testo|/XC|XC - Bonaparte riferisce al Direttorio l'assassinio di Laugier e di altri Francesi, e come pensa di comportarsi per punire la perfidia de’ Veneziani}}
* {{testo|/XCI|XCI - Bonaparte rimprovera a Lallement la sua condotta, e lo sollecita a presentare una nota energica, e dignitosa al Senato di Venezia}}
* {{testo|/XCII|XCII - Bonaparte risponde con indignazione alla lettera degl’inviati del Senato Veneto, e non li riceve}}
* {{testo|/XCIII|XCIII - Bonaparte rimette al Direttorio i preliminari di pace conchiusi coll'Imperatore}}
* {{testo|/XCIV|XCIV - Il Direttorio rinvia ratificati i preliminari di pace coll'Imperatore a Bonaparte, e gli addita le operazioni che gli rimangono a fare}}
* {{testo|/XCV|XCV - Bonaparte decreta un'ordinanza a carico di Verona per punirla della sua rivolta, e degli eccessi che vi furon commessi . Latourneur a nome del Direttorio da un istruzione ai Generali Bonaparte, e Clarke intorno alla pace definitiva che si desidera conchiudere nel più breve tempo possibile coll’Imperatore}}
* {{testo|/XCVI|XCVI - Augereau descrive a Bonaparte le dilapidazioni fatte a Verona, ed a Vicenza da’Commissarj francesi, le requisizioni arbitrarie, i furti etc. e mostra l’impossibilità di eseguire la sua ordinanza}}
* {{testo|/XCVII|XCVII - Bonaparte a’Cittadini di Venezia: li dichiara messi sotto la protezione della Repubblica francese, ed ordina agli Schiavoni di evacuar Venezia sotto pena di esser trattati come ribelli}}
* {{testo|/XCVIII|XCVIII - Victor da conto a Bonaparte dell'ordine ripristinato in Venezia dopo disastrosi sconvolgimenti, e come il Governo deposta la berretta di S. Marco vi sia costituito in municipalità}}
* {{testo|/XCIX|XCVIX - Sulkowski da conto più minuto al Generalissimo degli avvenimenti anarchici di Venezia, e del come vi si sia ripristinato l'ordine}}
* {{testo|/C|C - Bonaparte spedisce al Direttorio il trattato conchiuso con Venezia, e lo giustifica: fa quindi un quadro degli affari d’Italia}}
* {{testo|/CI|CI - Latourneur a nome del Direttorio esecutivo approva le disposizioni militari date da Bonaparte contro Venezia, e gli fa conoscere le intenzioni del Governo. Nota del nobile Quirini della Repubblica di Venezia al ministro delle relazioni estere Carlo Delacroix , nella quale si duole che il comandante Lefrons abbia ploclamata la libertà in Bergamo}}
* {{testo|/CII|CII - Il Generalissimo Bonaparte spedisce al Direttorio il trattato preliminare, e manifesta le sue vedute intorno agli affari di Germania, e d’Italia}}
* {{testo|/CIII|CIII - Delacroix spedisce la corrispondenza ai generali Bonaparte e Clarke per servir loro di norma nel trattare gli affari di Germania}}
* {{testo|/CIV|CIV - Bonaparte assicura il Marchese del Gallo della falsità delle voci sparse relativamente al regno di Napoli}}
* {{testo|/CV|CV - Delacroix informa il General Bonaparte delle intenzioni del Direttorio esecutivo intorno al Ducato di Parma}}
* {{testo|/CVI|CVI - H. Clarke accusa la recezione di un proclama di Bonaparte, al quale da un appuntamento. Nota del Marchese del Gallo, e del Conte Mecerweldt ministri plenipotenziarj di S. M. l'Imperatore e Re, in cui si dolgono co’plenipotenziarj della Repubblica francese Bonaparte, e Clarke degli avvenimenti accaduti in Italia dopo firmati i preliminari di pace}}
* {{testo|/CVII|CVII - Bonaparte scrive a Clarke intorno alla nota dei negoziatori austriaci, e gli manifesta alcune sue vedute}}
* {{testo|/CVIII|CVIII - H. Clarke scrive a Bonaparte essere urgente di abboccarsi insieme, e domanda di conoscere ciò che pensa doversi rispondere alle note de’plenipotenziarj austriaci. Nota di Bonaparte a Clarke responsiva a quella ricevuta dai plenipotenziari austriaci, nella quale si giustifica la condotta della Repubblica francese, e s'incolpa quella del Gabinetto di Vienna.}}
* {{testo|/CIX|CIX - Lettera anonima indirizzata a Bonaparte, nella quale gli si propone la condotta che dovrebbe tenere per procurarsi una gloria immortale}}
* {{testo|/CX|CX - C. M. Talleyrand a nome del Direttorio insinua a Bonaparte, e a Clarke di riprendere le negoziazioni per conchiudere il trattato definitivo di pace, e da loro le istruzioni opportune}}
* {{testo|/CXI|CXI - Talleyrand dichiara a nome del Direttorio la risposta fatta da Bonaparte alle note de’plenipotenziarj austriaci energica , nobile, precisa, luminosa, e gli raccomanda la conclusione della pace}}
* {{testo|/CXII|CXII - Bonaparte informa il ministro delle relazioni estere della Repubblica delle operazioni che si fanno per decidere la Corte di Vienna a dare una risposta categorica alle sue note}}
* {{testo|/CXIII|CXIII - Talleyrand scrive a Bonaparte di fare tutto il possibile onde l'Imperatore riconosca un debito contratto coll’antica Lombardia, e dovuto per ciò alla Repubblica Cisalpina}}
* {{testo|/CXIV|CXIV - Talleyrand dopo alcuni particolari fa conoscere a Bonaparte l'ultimatum del Direttorio intorno alla pace, e gli ripete alcune istruzioni}}
* {{testo|/CXV|CXV - Bonaparte rispondendo alla lettera confidenziale del ministro delle relazioni estere gli fa vedere l'utilità di spedire Sieyes in Italia, e gli comunica un piano di costituzione più ragionevole, e più analogo ai popoli italiani}}
* {{testo|/CXVI|CXVI - Vedute militari, e politiche intorno all'Italia e alla Germania da Bonaparte comunicate al ministro degli affari, esteri}}
* {{testo|/CXVII|CXVII - Bonaparte giustifica presso il ministro delle relazioni estere la condotta del General Clarke e domanda che gli sia conferita una carica diplomatica presso una Corte di second'ordine}}
* {{testo|/CXVIII|CXVIII - Bonaparte insinua all’Ambasciatore della Repubblica francese in Roma la condotta che dovrà tenere colla corte di Roma, e con quella di Napoli}}
* {{testo|/CXIX|CXIX - Talleyrand ripete a Bonaparte l’ultimatum del Direttorio, e gli fa conoscere le disposizioni date, e da darsi per la guerra in caso di rifiuto}}
* {{testo|/CXX|CXX - Bonaparte fa conoscere al Direttorio quella specie di coalizione che vi ha tra le Corti di Napoli, di Roma, e di Toscana, e la condotta da tenersi da’ respettivi diplomatici francesi da lui consigliata}}
* {{testo|/CXXI|CXXI - Bonaparte fa conoscere al Direttorio gli articoli di pace proposti all’Austria, e li giustifica: conchiude domandando la sua dimissione dal servizio militare}}
* {{testo|/CXXII|CXXII - Bonaparte accusa il ricevimento di una lettera del Direttorio dal cittadino Botot : dice che questi si è assicurato del buono spirito dell’armata . ed insiste per la sua dimissione}}
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=== Testo in evidenza ===
<section begin="Testo in evidenza" />{{#section:Pagina principale/Testo in evidenza|{{NumeroCasuale|24}}}}<section end="Testo in evidenza" />
=== Citazioni ===
<section begin="Citazioni" />
<div style="text-align:center">{{#section:Pagina principale/Citazioni|{{NumeroCasuale|8}} }}</div><section end="Citazioni" />
=== Proposte ===
<section begin="Proposte" />
<div style="text-align:center; text-align: -webkit-center;">{{#section:Pagina principale/Proposte}}</div><section end="Proposte" />
==Seconda colonna==
=== Laboratorio ===
<section begin="Laboratorio" /><div style="margin-bottom:10px;">
{{Centrato}}'''[[Wikisource:Aiuta Wikisource|Aiuta Wikisource!]]'''<br/>
'''È sufficiente saper leggere'''
[[File:Deledda - L'argine, Milano, Treves, 1934.djvu|170px|page=9|border|link=Indice:Deledda - L'argine, Milano, Treves, 1934.djvu]]<br/>La [[Wikisource:Rilettura del mese|collaborazione del mese]] propone la rilettura di
[[Indice:Deledda - L'argine, Milano, Treves, 1934.djvu|'''''L'argine''''']] di [[Autore:Grazia Deledda|Grazia Deledda]]
In alternativa scegli pure un testo a piacimento tra quelli [[:Categoria:Pagine indice SAL 75%|da rileggere]], o se ti senti più esperto anche tra quelli [[:Categoria:Pagine indice SAL 25%|da ''trascrivere'']]! Qui c'è [[Speciale:IndexPages|l'elenco completo]].
[[Aiuto:Rilettura - 1 - primissimi passi|({{smaller|Serve un ''aiutino''?}})]]</div></div><section end="Laboratorio" />
{{Centrato|'''N.B. La rilettura del mese va rinnovata [[w:Template:Pagina principale/Wikisource|anche su Wikipedia]]'''}}
=== Ricorrenze ===
<section begin=Ricorrenze /><div style="margin-bottom:10px;">{{Wikisource:Ricorrenze/{{CURRENTDAY}} {{CURRENTMONTHNAME}}}}<div style="clear:both"></div></div><section end=Ricorrenze />
=== Ultimi arrivi ===
<section begin=Ultimi arrivi /><div style="margin-bottom:10px;">
<b>Ultimi testi riletti</b>
<!-----------------------------------
MODIFICARE QUA SOTTO
Inserire i nuovi testi SAL 100% in CIMA
Numero massimo 5 testi
-------------------------------------->
*{{testo|Supplemento alla Storia d'Italia}}
*{{testo|Il prato maledetto}}
* {{testo|Prose (Foscolo)}}
* {{testo|Il sessismo nella lingua italiana}}
* {{testo|La novella del buon vecchio e della bella fanciulla ed altri scritti}}
<!--------------------------------------
MODIFICARE QUA SOPRA
--------------------------------------->
<div style="margin-top: 0;"></div>
<b>Ultimi testi trascritti</b>
<!-----------------------------------
MODIFICARE QUA SOTTO
Inserire i nuovi testi SAL 75% in CIMA
Numero massimo: 5 testi
NON TOGLIERE I TESTI SE DIVENTANO RILETTI!
------------------------------------->
* {{Testo|Giovanni Episcopo}}
* {{testo|Alpi e Appennini}}
* {{Testo|L'amor platonico}}
* {{Testo|Il Libro dei Re - Volume V}}
* {{Testo|Il Roseto}}
</div><section end=Ultimi arrivi />
=== Oltre Wikisource ===
<section begin="Oltre Wikisource" />
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Pagina:Poesie inedite di Silvio Pellico I.djvu/324
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3339962
2026-07-22T09:27:00Z
Candalua
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proofread-page
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<references/></noinclude>
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Discussioni utente:Luigi62
3
182968
3864131
3863818
2026-07-20T16:13:37Z
Giaccai
13220
/* caption in immagine */ Risposta
3864131
wikitext
text/x-wiki
{{benvenuto|firma=[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]])}}
Già al lavoro, vedo! :-)
Grazie fin d'ora, qui sopra alcuni link alla doc, ma la cosa migliore è comunque chiedere: in bar. o a chiunque di noi. Ciao e di nuovo benvenuto! --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 16:00, 22 ott 2010 (CEST)
== Congratulazioni! ==
Caro Luigi62, grazie per l'aiuto prestato nella Rilettura del mese. Come segno tangibile ti lascio questo attestato di partecipazione. Il suo posto sarebbe nella pagina utente, ma non è bello che una pagina utente vuota sia scritta per prima da altri. Se dunque volessi inaugurare la tua pagina utente puoi scrivervi quel che vuoi, come i tuoi interessi, le tue [[Wikisource:Babel|competenze linguistiche]] o altro che sia di interesse per il progetto... e naturalmente l'attestato di partecipazione! grazie ancora da - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 16:58, 27 ott 2010 (CEST)
<div class="toccolours itwiki_template_babelbox" style="float:right; clear:right; margin-bottom:1em">
<div class="intestazione">[[Wikisource:Rilettura del mese|Attestati di rilettura]]</div>
{| cellspacing="0" style="width:238px; border:1px solid #999; background:#EEE; margin:1px;"
! style="width:45px; height:45px; background:#DDD; text-align:center; font-size:14pt; color:black; padding:1px; line-height:1.25em; vertical-align: middle; " | [[File:Featured article star - check.svg|40px]]
| style="text-align:left; font-size:8pt; padding:4px; height:45px; line-height:1.25em; color:black; vertical-align: middle; " | <center>Medaglia di partecipazione alla [[Wikisource:Rilettura del mese|Rilettura del mese: ottobre 2010]]<br />'''[[Indice:Poesie (De Amicis).djvu|Poesie di Edmondo De Amicis]]'''</center>
|}
{| cellspacing="0" style="width:238px; border:1px solid #999; background:#EEE; margin:1px;"
! style="width:45px; height:45px; background:#DDD; text-align:center; font-size:14pt; color:black; padding:1px; line-height:1.25em; vertical-align: middle; " | [[File:Featured article star - check.svg|40px]]
| style="text-align:left; font-size:8pt; padding:4px; height:45px; line-height:1.25em; color:black; vertical-align: middle; " | <center>Medaglia di partecipazione alla [[Wikisource:Rilettura del mese|Rilettura del mese: novembre 2010]]<br />'''[[Indice:Canti di Castelvecchio.djvu|Canti di Castelvecchio]]'''</center>
|}
</div>
== Ringraziamenti ==
Ciao,
noto con piacere i tuoi contributi al libro di Oddi. Oltre a farti i ringraziamenti, ti invito a continuare e ti ringrazio per il capolettera, non conoscevo il Tl apposito. I capolettera del Compasso polimetro sono stupendi e vale la pena di preservarli. --[[Utente:Accurimbono|Accurimbono]] <small>([[Discussioni_utente:Accurimbono|disc]])</small> 15:50, 8 nov 2010 (CET)
== Suggerimento ==
Lavoraccio, eh, il Compasso!
Ho ritoccato, come esempio, la pagina [[Pagina:Fabrica et uso del compasso polimetro-1633.pdf/21]]. Guarda l'uso di Centrato: il codice <nowiki>{{Centrato}}</nowiki> "apre" una zona centrata, il <nowiki></div></nowiki> la chiude; le varie righe nella zona centrata sono "fuori" del template, il che riduce vari problemi, e una riga vuota fra le righe ottiene che ogni riga sia "a capo"; infine, un ''doppio'' acapo ''prima'' di capolettera evita che il testo dopo il capolettera sia rientrato. Solo un suggerimento, eh... ma frutto di parecchi mal di testa. ;-) --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 01:15, 9 nov 2010 (CET)
: Mi rendo conto che sto aumentanto la confusione, perchè continuo a sperimentare. D0'altronde, solo con questa ostinazione sono riuscito a superare alcuni annosi problemi di formattazione, che prima costringevano a trucchi strani; il colpo migliore mi è riuscito con poem... e adesso mi sto dedicando a Centrato.
: Ogni tanto ci si avvita in abitudini basate sulla sola esperienza, ma "spesso l'esperienza non è che la ripetizione degli stessi errori". Per evitarlo, ogni tanto lavoro su en.source e altri progetti. Ne torno sempre come da un viaggio, pieno di idee e di progetti... e li provo a implementare, alternando fasi di "creazione" a fasi di "sperimentazione pratica intensiva". Gli altri utenti ne fanno le spese... ma poi la morchia si sedimenta, e pian piano qualcosa di buono resta. Abbi pazienza... e chiedimi qualsiasi cosa non sia chiara. Tu conosci un po' di html e di css? --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 10:06, 9 nov 2010 (CET)
== Proposta di diversivo ==
Caro Luigi,
ho visto che mi stavi tenendo d'occhio mentre favo un'occhiata al Gozzi :D.
Ti rivelo il mio intento così che tu possa imitarmi se ne avrai voglia: ramazzando le categorie di sommari a SAL 25% mi sono accorto che qua e là ci sono libri che sono al 25% perché magari hanno '''pochissime''' pagine a SAL 25%. Così quando mi prendo una pausa dai lavori di ampio respiro punto a far avanzare quei libri rileggendo quelle pagine. Se anche tu avessi di queste velleità non hai che da imitarmi :-) - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 17:45, 11 nov 2010 (CET)
== Palladio ==
Wow, scelta coraggiosa ma di ottimo gusto. Ti suggerirei di lavorare (magari con Alex) sulla ''trascrizione inversa'', partendo dal [http://www.liberliber.it/biblioteca/p/palladio/index.htm testo di Liber Liber]. Fra l'altro, sia con Open Office sia con Word esistono tools che permettono l'esportazione in MediaWiki, con notevole risparmi di tempo. Ora scappo, ma vi terrò d'occhio! ;-)--[[Utente:Aubrey|<span style= "font-family:Palatino Linotype, serif" >Aubrey</span>]] [[Discussioni_utente:Aubrey|<span style= "font-family:Palatino Linotype, serif" >McFato</span>]] 17:48, 11 nov 2010 (CET)
:Caro Luigi62, non so se ne avevi parlato con qualcuno (ne tal caso mi taccio), ma solitamente quando ci sono pagine bianche noi non eliminiamo il link dall'indice (come hai fatto per Palladio): fra le iconcine SAL, che ne una bianca, che con certi borwser è invisibile, che invece del 50% o 100% dà lo 00%, pagina bianca. Grazie mille per il tuo contributo --[[Utente:Aubrey|<span style= "font-family:Palatino Linotype, serif" >Aubrey</span>]] [[Discussioni_utente:Aubrey|<span style= "font-family:Palatino Linotype, serif" >McFato</span>]] 23:58, 14 nov 2010 (CET)
== Darwin e Canestrini ==
Non mi è sfuggito un tuo edit all'opera di Canestrini, [[L'istinto nel regno animale]]. Ho cercato su IA se per caso c'era la fonte immagine, aimè non c'è. Tuttavia, ho trovato qualche altro libro di Canestrini su Darwin, uno dei quali mi pare bello: [http://www.archive.org/details/lateoriadidarwi00canegoog La teoria di Darwin]]. L'OCR è di ottima qualità. Se l'argomento ti interessa, che ne dici? Carichiamo? --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 11:06, 19 nov 2010 (CET)
== Formattazione tabelle ==
Ti rispondo qui. Volentieri metto mano alle tabelle. Ma, di preciso, quali difetti vorresti correggere? Semplicemente un po' di più "eleganza" grafica nelle spaziature fra celle e negli allineamenti? --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 18:51, 22 nov 2010 (CET)
: Sono soddisfatto... tanto più che ho affrontato, e spero risolto, un problema su tutte le tabelle: adesso lo spazio fra le righe delle celle è identico allo spazio fra i paragrafi, l'allineamento a sinistra è perfetto e le singole celle sono separate però da un elegante spazio bianco... era ora, meno male che mi hai dato la spintarella necessaria. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 20:09, 22 nov 2010 (CET)
== VAI| ==
Vai Luigi! Tutto è pronto, basta premere il link Match!
Poi, dopo un po', comparirà la linguella Split... e allora il testo sarà trasferito. :-) --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 15:43, 13 dic 2010 (CET)
: :-) Carino eh? Vista la quantità di "pagine inutili" dellIndice, forse sarebbe il caso di metterci un pagelist from=.. to=... tagliando via tutto ciò che non interessa. Ma... l'opera è tua a questo punto, vedi tu! --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 16:19, 13 dic 2010 (CET)
== Rompino ==
io. Ti ho lasciato una richiesta di aiuto su commons.
--[[Utente:Carlomorino|Carlo Morino]] ([[Discussioni_utente:Carlomorino|disc.]]) 17:57, 13 dic 2010 (CET)
Fai anche le altre? :-))
--[[Utente:Carlomorino|Carlo Morino]] ([[Discussioni_utente:Carlomorino|disc.]]) 17:38, 14 dic 2010 (CET)
== Prova di Match (a mano) & split ==
Caro Luigi62,
vedendoti lodevolmente all'opera con [[Arabella]] ho provato a vedere se potevo darti una mano prima di andare a nanna: in effetti il [http://it.wikisource.org/w/index.php?title=Arabella/Parte_1/11&curid=57253&diff=746564&oldid=645622 Match&Split "automatico"] non mi è andato, ma [http://it.wikisource.org/w/index.php?title=Arabella/Parte_1/11&diff=next&oldid=746564 quello "manuale] è andato a bon fine! In questo modo avrai pronte in pochi minuti un sacco di pagine SAL 25% solo da guardare e mandare a SAL 75%. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 23:32, 4 gen 2011 (CET)
: Match era bloccato. Ho avvisato ThomasV e ha trovato l'inghippo. Adesso rifunziona. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 02:12, 6 gen 2011 (CET)
== Scuse ==
Mi scuso... Alebot non ha colpa, son io che ancora mezzo addormentato ho scritto una direttiva bot a membro di botolo (mi riferisco alla questione RigaIndice invece che RigaIntestazione). :-( --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 02:11, 6 gen 2011 (CET)
== Proposta indecente ==
Caro Luigi, te lo chiedo come commonista e come esperto di file grafici: ti interesserebbe accompagnarmi nell'esplorazione dei file djvu? Io mi sto occupando del layer testo, ma prima o poi arriverò a manipolare anche gli strati immagine, ed infine mi proporrei di manipolare le coppie testo/immagine (come avviene, ad esempio, alla fine della procedura reCAPTCHA, ma non solo; intravedo routine per l'estrazione automatica delle illustrazioni, fregi, capolettera da un djvu, dopodichè questi set dovrebbero essere ripuliti, ben nominati, ben categorizzati e caricati nel formato grafico più comodo, e qui cedo le armi ....)
Oltre a queste cose, eminentemente pratiche e sourciane, c'è poi una questione generale che riguarda Commons: i testi djvu sono trattati in modo troppo elementare, si utilizzano pochi dati, è come avere una Ferrari e utilizzare solo la prima e la seconda.... :-( --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 09:56, 25 gen 2011 (CET)
Per un paio di mesi sarò parecchio impegnato, ma conta senz'altro sulla mia collaborazione. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 15:34, 26 gen 2011 (CET)
== SAL 75% ==
Ho guardato quanto avevi fatto tu e mi sembrava che fosse simile... Sorry... [[User:Inskatolata|Inskatolata]] ([[User talk:Inskatolata|disc.]]) 18:28, 27 gen 2011 (CET)
Uhm... non era nei link del "sei un nuovo contribuente"... [[User:Inskatolata|Inskatolata]] ([[User talk:Inskatolata|disc.]]) 18:32, 27 gen 2011 (CET)
E' la prima volta che contribuisco. Anzi, ho appena scoperto wikisource. E non mi fidavo a fare riletture portando il SAL a 100% la prima volta... ^_^ [[User:Inskatolata|Inskatolata]] ([[User talk:Inskatolata|disc.]]) 18:46, 27 gen 2011 (CET)
== Piccola grande scoperta ==
Caro Luigi,
da un accenno presente in una talk, dopo aver letto di una pagina di ''Odi e inni'', intuisco che tu sei un utente di lungo lungo corso su commons che da qualche tempo è venuto ad operare qui con un nick diverso. Mi stupiva infatti la tua notevole disinvoltura e abilità con i file immagine e la tua scioltezza nel districarti con i codici di mediawiki.
Dato che con l'altro nick ti ho letto più volte al Bar italiano non posso che esultare per la tua presenza qui da noi: sappi solo che se anche non ci siamo scambiati molte parole (se ben ricordo solo una risposta a uno dei miei ingenui post al bar italiano), non posso trascurare il fatto che la stima che ti ho attribuito di là è la stessa che provo per il tuo grande contributo di qua. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 19:23, 28 gen 2011 (CET)
== margin— left ==
[http://it.wikisource.org/w/index.php?title=Pagina%3ANon_pi%C3%B9_illusioni_%28Carpi%29.djvu%2F13&action=historysubmit&diff=787014&oldid=703713 Sei sicuro che tra margin e left ci vadano i trattini lunghi?] --[[Utente:Accurimbono|Accurimbono]] <small>([[Discussioni_utente:Accurimbono|disc]])</small> 10:46, 12 mar 2011 (CET)
Hai ragione, ho fatto una sostituzione globale e non mi sono accorto della presenza di codice. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 17:51, 13 mar 2011 (CET)
== Ercolano ==
Caro Luigi,
Le pagine da trascrivere non sono propriamente una passeggiatina (il greco non è scritto benissimo, ed essendo una trascrizione diplomatica il testo presenta un sacco di parole scritte con una grafia apparentemente "sbagliata" perché scritte così nei papiri) ma un pezzetto alla volta lo farò. Te lo devo per tutto il lavoro di rilettura che ti accolli. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 00:47, 14 mar 2011 (CET)
== non ho resistito ;-) ==
volevo sapere come continuava dopo l'incendio del big-tree e per non restare sulle spine sono andato avanti io con la trascrizione! ;-) ma ora ti lascio volentieri il testimone! ciao [[User:Candalua|Candalùa]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 19:40, 24 mar 2011 (CET)
== Abbozzo di pagina WikisourceCommons ==
Ho abbozzato (soli titoli!) la pagina [[Progetto:Trascrizioni/Caricamento su Commons]]. Spero di poterci lavorare, la cosa è piuttosto complessa, il lavoro di riordino/correzione del pregresso è moltissimo.... chissà se ci riusciamo. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 16:03, 28 mar 2011 (CEST)
== Stella ==
Grazie. Non capisco per quale motivo a volte Illustrator inquadra bene e a volte no. --[[Utente:Carlomorino|Carlo Morino]] ([[Discussioni_utente:Carlomorino|disc.]]) 15:31, 29 mar 2011 (CEST)
== Graffe ==
Il problema graffe si risolve con una tabella, in cui una delle celle (una cella "rowspan") è occupata dall'immagine di una graffa, che si può ottenere sia con un math, sia con semplici immagini png. Ho usato questa tecnica per il template [[Template:Anno di]], che ha all'interno un sistema per "automatizzare" l'altezza della graffa. Siccome so che a te basta un aiutino, ti lascio fare... se hai difficoltà ne parliamo ancora. --[[Utente:Alex brollo|Alex brollo]] 20:01, 5 apr 2011 (CEST)
== intestazione e pié di pagina ==
Oh, io il famigerato tasto [+] non lo vedo. Non lo trovo nemmeno con la ricerca. Per l'intestazione mi pare di avercela fatta... ma non capisco bene la differenza tra quello che dite voi e quello che faccio io... ora riprovo con la pagina che segue; c'è però il pié di pagina che sembra avere necessità della stessa minestra dell'intestazione (a leggere il Pascoli e pensare come il burino che sono chissà come esce quello che scrivo... brrrrrrrr; spero si comprenda) --[[User:Wikit2009|Wikit2009]] ([[User talk:Wikit2009|disc.]]) 16:48, 11 apr 2011 (CEST)
: ok, non ce l'ho quella roba :) Solo pochi tastini, non tutti quelli. --[[User:Wikit2009|Wikit2009]] ([[User talk:Wikit2009|disc.]]) 16:56, 11 apr 2011 (CEST)
:: ok intanto grazie per l'impegno! :) --[[User:Wikit2009|Wikit2009]] ([[User talk:Wikit2009|disc.]]) 21:21, 13 apr 2011 (CEST)
== un pezzo alla volta, verai che mettiamo poi tutto...==
Luigi, quella bellissima cosa che hai scritto a Wikit2009 la metti anche in una pagina di aiuto? dove vuoi come vuoi, però quello screenshot va fatto vedere, è utilissimo :-) --[[Utente:Aubrey|<span style= "font-family:Palatino Linotype, serif" >Aubrey</span>]] [[Discussioni_utente:Aubrey|<span style= "font-family:Palatino Linotype, serif" >McFato</span>]] 17:38, 11 apr 2011 (CEST)
== Formato jp2 ==
Caro Luigi62, ho un problema grafico.
Internet Archive propone sempre più spesso, fra i file che possono essere scaricati, un tar dei file jp2. Io non riesco ad aprire questi file, in alcun modo: ho provato XnView, ma anche convertitori online che - a loro dire - trattano i formati jpeg2000 e jp2.
Mi secca chiederti aiuto perchè dovrai scaricare un file veramente grosso, di solito si parla di centinaia di mega; ma .... veramente con ci esco, e la cosa mi dà molto fastidio. Se vuoi provare con un file che mi interesserebbe, eccolo: http://ia700402.us.archive.org/21/items/horsemanshipforw00mead/horsemanshipforw00mead_orig_jp2.tar (una "bestia" da 100 Mby). Grazie! --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 08:55, 13 apr 2011 (CEST)
== datiPagine ==
Ci ho dormito sopra, adesso l'assegnazione di un valore "personale" di datiPagine al ''proprio'' vector.js dovrebbe funzionare. Sembrerebbe proprio un problema di sequenza di caricamento dei js, e la sequenza dovrebbe essere:
# js generali di sistema;
# common.js;
# vector.js personale;
# script gadget.
Stando così le cose, se negli script gadget veniva definita la var datiPagine, "accoppava" comunque quella definita nel vector.js. Adesso le cose sono cambiate, la var datiPagine viene definita ''dallo script che arriva prima'', e se c'è già, il successivo non la rulla (almeno, non dovrebbe). --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 07:51, 14 apr 2011 (CEST)
== datiPagine: prova adesso... ==
se gli svuotamenti di cache hanno avuto successo, io mio account adesso usa il tuo vector.js, importandolo (vedi mio vector, prima riga attiva). E sembra funzionare. Prova tu per favore, sappimi dire.
La conversione grigi->livelli->conversione in jpg ha funzionato. Disgraziatamente, ho sbagliato nome di categoria (che vergogna) via Commonist, e lui ha obbedito supinamente . Quasi quasi faccio una ''lenta'' passata via bot e correggo le descrizioni dei file. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 22:18, 14 apr 2011 (CEST)
== IfranView ==
Che pacchia, IfranView! E ho solo cominciato a usarlo!
Visto che te ne intendi: risci a decodificare la firma dell'autore delle immagini di Miranda? Per ora, al solito, ho messo Fogazzaro come autore anche nel campo info delle immagini, ma me ne vergogno profondamente. :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 16:34, 26 apr 2011 (CEST)
:Dalla firma si direbbe D. Salandra (si legge bene a pagina 48) ma non sono riuscito a trovare di chi si tratta. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 19:33, 27 apr 2011 (CEST)
== Lucifero ==
Caro Luigi, ormai sei diventato il nostro esperto di illustrazioni, e quindi ti ho trovato un bel lavoretto! Sul [[Indice:Lucifero (Mario Rapisardi).djvu|Lucifero]] ci sarebbero 40 stupendi disegni... devo aggiungere altro? :-) [[User:Candalua|Candalùa]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 22:44, 28 apr 2011 (CEST)
== Fastidio da link bucato ==
Infastidito dal link "riuscito male" nell'indice delle pagine su [[Indice:Le Vicinie di Bergamo.djvu]], ti ho creato una variante del template Djvu page link, chiamato [[Template:Djvu page link1]], che gestisce il caso in cui non c'è un numero arabo per la pagina cartacea, e l'ho applicato sulla prima voce che punta a pag vii. Mi pare che funzi. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 11:50, 29 apr 2011 (CEST)
== Piacerino con immagini ==
Caro Luigi,
se non ti è troppo gravoso, dato che vorrei porre ''[[Il cinque maggio]]'' in prima pagina tra breve, riusciresti a estrarre [[Pagina:Opere varie (Manzoni).djvu/695|le due immagini che compaiono nella versione proofread]]? Io non ne sarei in grado. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 11:20, 2 mag 2011 (CEST)
:Accipicchia! sei un fulmine! Grazie. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 14:49, 2 mag 2011 (CEST)
== Vita di Dante (Tiraboschi).djvu/15-16 ==
L'ho visto ora, grazie per essere accorso in mio aiuto :) --[[User:Micione|Micione]] ([[User talk:Micione|disc.]]) 00:27, 11 giu 2011 (CEST)
== Nuovo strumentino ==
Caro Luigi,
im sono accorto solo recentemente che ci sono altri pezzi in greco da trascrivere nel testo sui papiri di Ercolano che stai curando. Per tenerne traccia ho importato un templatino apposito: [[Template:Greco]]. Se lo usi farai un servizio a me e a chiunque voglia trascrivere o correggere testi in greco. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 17:02, 21 giu 2011 (CEST)
== Doppione? ==
Ciao. Credo che il testo sia di tuo interesse per cui ti lascio le decisioni. [[Wikisource:Rilettura_del_mese/Testi_brevi|Qui]] trovo due volte [[Indice:Principali monumenti della città e provincia di Bergamo.djvu]] uno con 26 pagine a un altro con 12. Poiché il titolo è lo stesso (e non sarebbe possibile avere due file con lo stesso titolo) e il link porta allo stesso file (mi pare) ti lascio ogni controllo e ogni decisione in merito :))--[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 19:20, 22 giu 2011 (CEST)
:Grazie della segnalazione, non so perché è diventato doppio, comunque la differenza di pagine è dovuta alle immagini (essendo un libro illustrato) che praticamente non sono da rileggere. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 08:53, 23 giu 2011 (CEST)
== Link Collegiata San Secondo ==
Ciao, ho visto che hai riletto [[Pagina:Carme dedicato a Filippo Artico, vescovo di Asti.pdf/24|questa pagina]]. Ho tolto il link alla Collegiata di San Secondo che avevi inserito perché in quel passo non si parla della Collegiata, ma di una piccola chiesa in cima all'attuale Corso alla Vittoria dedicata appunto a San Secondo della Vittoria e fatta abbattere per il suo pessimo stato a fine XIX sec. Ciao! [[Utente:Cinnamologus|<span style="font-family: Georgia, serif; font-size: 12px; color: #C42719;">Cinnamo</span>]][[Discussioni utente:Cinnamologus|<span style="font-family: Georgia, serif; font-size: 12px; color: #F56007;">logus</span>]] 15:31, 28 giu 2011 (CEST)
Grazie, una svista clamorosa, di solito sono più accorto nell'inserire i link. Comunque adesso dovrebbe essere quello giusto. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 09:23, 29 giu 2011 (CEST)
== novelle rusticane ==
Ciao Luigi, rieccomi a chiederti un favore! :-)
Sulle [[Novelle rusticane]] abbiamo [http://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Novelle_rusticane_(1885) queste immagini], come vedi molto sgranate. Mi chiedevo se [http://www.archive.org/details/novellerustican00verggoog dalla fonte] si riuscisse ad estrarle con qualità un pochino migliore... potresti fare un tentativo? Grazie! [[User:Candalua|Candalùa]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 17:50, 30 giu 2011 (CEST)
== Ritratto del Muratori ==
Caro Luigi,
ho notato oggi che [[Pagina:Annali d'Italia, Vol. 1.djvu/6|qui]] c'è un bel ritratto del Muratori, che potrebbe far miglior figura di quello attualmente in uso in tutti i progetti Wikimedia. Dato che per l'appunto non sarebbe un guadagno dappoco, riusciresti a estrarre quel ritratto dalla pagina in modo da renderlo disponibile a tutti? Ti ringrazio in anticipo.
P.S. starai notando che in questo periodo mi sto dando da fare anche su commons per adeguare le info dei nostri libri allo schema da te proposto, e sto creando diversi "creator" dei nostri autori, dunque non è senza interesse personale che ti scrivo questo... '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 15:40, 7 lug 2011 (CEST)
Fatto! --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 17:11, 7 lug 2011 (CEST)
== Grazie ==
<big><big>Smack!</big></big> --<span style="font-family:georgia">'''''[[Utente:FranzJosef|<span style="color:#6a5acd">FranzJosef</span>]] ''''' [[Discussioni utente:FranzJosef|<small> <span style="color:#cd5c5c">'''''(posta)'''''</span></small>]]</span> 19:17, 10 lug 2011 (CEST)
== Greco ==
Avevo capito che il tmp greco andava messo per invitare un noto prof a dare una controllata alla trascrizione e non per segnalere il fatto che l'immagine contenesse del testo in greco. Ho capito male io?
--[[Utente:Carlomorino|Carlo Morino]] ([[Discussioni_utente:Carlomorino|disc.]]) 19:03, 29 lug 2011 (CEST)
Non mi ero accorto che mancava il titolo del papiro. --[[Utente:Carlomorino|Carlo Morino]] ([[Discussioni_utente:Carlomorino|disc.]]) 20:10, 29 lug 2011 (CEST)
==Thx==
Grazie per l'informazione. Temo che ti darò un dispiacere dicendoti che sarà poco probabile che le mie scarse competenze nel settore, legate per lo più al centro-nord(est) si dirigano anche in quei remoti luoghi. Mi sono "specializzato", come puoi vedere dalla mia pagina utente che uso come promemoria, nell'area lombardo veneto + emilia + toscana. non per leghismo (non ho toccato nemmeno il piemonte) e per la due sicilie ci sono solo tre o quattro file. Ma non è detto che non mi allarghi. Certo lo spazio temporale è un po' ai limiti. Mi trascriverò il tuo msg per non perderlo quando la mia immane pigrizia mi permetterà di creare un archivio della posta :) Bye! --[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 19:23, 7 ago 2011 (CEST)
== Strane cose del js ==
Grazie! Ho chiesto aiuto anche a Candalua. --[[Utente:Aubrey|<span style= "font-family:Palatino Linotype, serif" >Aubrey</span>]] [[Discussioni_utente:Aubrey|<span style= "font-family:Palatino Linotype, serif" >McFato</span>]] 15:06, 29 ago 2011 (CEST)
== Immagini ==
Ciao Luigi,
a me [[Storia dei Mille]] sembra a posto. Forse perché io, al contrario di te, non ho nessuna esperienza con le immagini e mi accontento di poco. Puoi insegnarmi come estrarre un'immagine da [[Pagina:Cucina teorico-pratica.djvu/17|una pagina]]? Grazie, [[User:Erasmo Barresi|Erasmo Barresi]] ([[User talk:Erasmo Barresi|disc.]]) 11:24, 30 ago 2011 (CEST)
== Autoaggiornamento ==
Caro Luigi,
non prendertela, ma dato che recentemente con l'aiuto di un altro utente sto riprovando a tenere aggiornate le medagliette delle riletture del mese, ti chiederei un piacere: sicuramente tra maggio e agosto ti sei dato da fare nelle riletture, ma se volessi evitarmi di spulciare le centinaia di tuoi edit potresti aggiornarti la tabella delle medagliette da solo: rivolgendomi a te so bene che non si tratta certo di un atto di maleducazione, ma mi pare giusto che uno come te che non si è praticamente mai perso una rilettura riceva la giusta attestazione del suo impegno. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 17:55, 30 ago 2011 (CEST)
==Grazie mille...==
...per [http://it.wikisource.org/w/index.php?title=Pagina%3AMemorie_storiche_della_citt%C3%A0_e_marchesato_di_Ceva.djvu%2F155&action=historysubmit&diff=945294&oldid=924181 questo]!! Per molto tempo cercai una soluzione del genere, ma alla fine dovetti optare per quella che hai corretto siccome non a suo tempo non la trovai. C'è ancora qualche pagina con la vecchia "soluzione" da sistemare, se tu avessi tempo e voglia di ''fixare'' anche quelle mi faresti un grande favore, diversamente provvederò appena avrò un po' di tempo a disposizione. Buon lavoro! --''[[User:Marco Plassio|<span style="color:black">Marco</span>]] [[User talk:Marco Plassio|<span style="color:darkblue"><sup>dimmi!</sup></span>]]'' 17:18, 6 set 2011 (CEST)
== R: Fatemi capire, vi prego. ==
Sì. l'ho fatto ieri. Ha funzionato, ma mi pare che non debba diventare un sistema. Grazie, Luigi, come vedi mi sono riiscritto e non è il massimo perché devo rinunciare a pagina utente, contributi, preferenze ecc. Lo trovo scomodo. Appena lo trovo chiedo ad Alex se sa come intervenire. Ciao --<span style="font-family:georgia">'''''[[Utente:FranzJosef|1<span style="color:#6a5acd">FranzJosef</span>]] ''''' [[Discussioni utente:FranzJosef1|<small> <span style="color:#cd5c5c">'''''(posta)'''''</span></small>]]</span> 14:23, 19 set 2011 (CEST)
== Problema elaborazione immagini ==
[[File:Zibaldone di pensieri I.djvu|page=145|left|400px]] Abbiasi un tiff da immagine fotografica di una pagina con due difetti (vedi un'immagine qualsiasi di [[Indice:Zibaldone di pensieri I.djvu]], ne metto a lato un esempio in thumb, pagina 145):
1. scarso contrasto caratteri/fondo
2. ombre sullo sfondo da illuminazione irregolare
Mi domando: esiste qualche filtro/trucco per ''uniformare il fondo'' smorzando le ombreggiature e per ''accentuare il contrasto caratteri/fondo senza perdere dettagli'', e che sia applicabile con uno script batch (perchè di intervenire su alcune migliaia di pagine a mano non se ne parla)? --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 12:52, 26 set 2011 (CEST) <br clear="all" />
Farò qualche prova, ma adesso devo andare al lavoro. Ma per quale scopo? Migliorare la leggibilità ad un essere umano oppure all'OCR? --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 13:00, 26 set 2011 (CEST)
: Leggibilità '''umana'''. Se entri in una Pagina, non badare all'immagine in ''visualizzazione'', ma bada a quella che appare in ''modifica'' (in visualizzazione appare un thumb da versione precedente, molto brutta, già sostituita ma ancora impigliata in qualche cache di mediawiki). Ti carico stasera un tiff o due qui da noi (o te lo spedisco in qualche modo?). Non c'è fretta: è un lavoro che continuerà per settimane/mesi. Grazie, --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 14:11, 26 set 2011 (CEST)
::Per aumentare la leggibilità la strada è sempre la stessa: conversione in scala di grigi, livelli (mi sembra un buon compromesso punto bianco 230, punto nero 120). Per lavorare in batch ho provato con XnView. Per l'ombra c'è poco da fare se non perdendo dettaglio a meno di lavorare a mano pagina per pagina, ma non mi sembra il caso, può valerne la pena solo per recuperare eventuali immagini. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 10:33, 27 set 2011 (CEST)
== Serve il tuo parere ==
Caro Luigi,
scusa se ti rompo, ma rispetto alla [[Wikisource:Bar#È ora di pensare agli amministratori inattivi|questione degli admin inattivi]] prima di muovermi vorrei che tutti gli utenti attivi si esprimessero, anche senza aggiungere qualcosa di originale: ribadire quanto già espresso da altri rafforza la presa di consenso, obiettare su qualche punto permette alla discussione di avanzare e di non dare nulla per scontato su un argomento così importante. Ti ringrazio per il tempo che ci dedicherai. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 23:36, 24 ott 2011 (CEST)
== Aggiornare le ricorrenze con i nuovi autori ==
Ciao,
un breve messagio per sensibilizzare gli utenti come te che inseriscono nuovi autori.
Per favore, quando crei una nuova pagina autore ([[Autore:Bartolomeo Lorenzi|come questa ad esempio]]), ricordati di aggiornare le [[Wikisource:Ricorrenze|ricorrenze]], cioè segnalare l'autore aggiornando la pagina del giorno di nascita e di morte ([https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Wikisource%3ARicorrenze%2F4_giugno&action=historysubmit&diff=992737&oldid=896861 così] e [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Wikisource%3ARicorrenze%2F13_febbraio&action=historysubmit&diff=992738&oldid=864559 così] ad esempio).
In questa maniera, nelle date dei loro anniversari, gli autori hanno più visibilità, direttamente dalla prima pagina.
Non mi ricordo se ti ho già sollecitato in questo senso, e nel caso mi scuso per la ripetizione.
Ciao e buona collaborazione, --[[Utente:Accurimbono|Accurimbono]] <small>([[Discussioni_utente:Accurimbono|disc]])</small> 12:16, 8 nov 2011 (CET)
== Scusa l'attesa ==
Caro Luigi,
ci è voluto del tempo, ma finalmente ho terminato la trascrizione dei brani in greco del [[Indice:Tesoro letterario di Ercolano, ossia, la reale officina dei papiri ercolanesi.djvu|Tesoro letterario di Ercolano, ossia, la reale officina dei papiri ercolanesi]]. Dove ho lasciato SAL 50% è perché occorre integrare il testo con le note a margine o perché occorre passare con gli "span rossi" le lettere in rosso. Per il resto il testo greco è stato da me controllato anche dopo la trascrizione. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 18:35, 14 nov 2011 (CET)
==Accipicchia==
Fammi finire un po' :) - Tra l'altro c'è un doppio errore nel titolo (due spazi ma temo che dovremo lasciare tutto cos'ì visto che l'errore l'ho commesso proprio nel nome del file in Commons :( . [[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 17:54, 21 nov 2011 (CET)
== Oink! ==
Caro Luigi,
dal titolo del post avrai già capito di che si tratta: sono ormai a buon punto con la pretransclusione degli ''[[Indice:Gli elogi del porco.djvu|elogi del porco]]''. Mi rimane da dare un'occhiata ad apostrofi e piccoli errori OCR. Avresti modo di estrapolare-elaborare le immagini in modo da inserirle nel testo? Normalmente non mi ci preoccuperei, ma dato che si tratta di una delle opere provenienti dalla Biblioteca La Vigna mi piacerebbe che facessimo (fare) bella figura. Sempre se hai tempo e voglia.
A proposito, grazie per la rilettura del ''Giovinetto di Canzano''. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 18:18, 22 nov 2011 (CET)
== richiesta fonte ==
Ciao Luigi, quando hai tempo ricordati di indicare la fonte di [[Lesbia Cidonia a Palide Lidio]] e [[Per la morte di Gerolamo Pompei]]. Grazie! :-) [[User:Candalua|Candalùa]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 09:42, 5 dic 2011 (CET)
== Un'occhiata ad Arabella ==
Caro Luigi,
scusa se rompo, ma ritengo necessario dare una riletta ad Arabella per controllare quei minimi aspetti che gli utenti nuovi possono aver tralasciato o male interpretato (non è colpa loro, sia chiaro): in particolare mi riferisco a
*parole spezzate tra due pagine, a volte tralasciate in fase di formattazione
*trattini lunghi a inizio battuta, a volte lasciati come trattini brevi.
*In fase di transclusione può darsi che occorra aggiungere un ''nop'' laddove a fine pagina corrisponda un fine paragrafo e questo non sia notato.
Ho riscontrato lo strano per cui tra paragrafi staccati appaiono paragrafi "invisibili" formati da cinque o sei spazi, ma questo è un lavoro da bot.
Se cominci dalla fine io comincio dall'inizio. Tutto questo è dovuto al fatto di aver posto al 75% il libro prima che facessimo caso a tutti questi particolari. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 15:28, 9 dic 2011 (CET)
: In effetti, il SAL 100% è una cosina delicata; in teoria sarebbe un lavoro da "utenti esperti". Temo che l'unica soluzione sia scervellarsi per creare una serie di controlli automatici che lancino un alert quando manca qualcosa; e dovrebbero scattare già a SAL 75%. Ovviamente i controlli automatici non potrebbero controllare tutto, ma qualcosa rimedierebbero. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 15:33, 9 dic 2011 (CET)
::Controllate le prime 102 pagine. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 16:08, 9 dic 2011 (CET)
:::Infatti sapevo di diversi errori che derivavano dal match end split, e li tenevo d'occhio man mano che si procedeva, anche se non ero in grado di intercettarli tutti. Domani farò una scorsa più accurata. Comincerò dalla quarta parte. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 11:56, 11 dic 2011 (CET)
::::Ripassatoe tutte le pagine. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 11:08, 12 dic 2011 (CET)
== sei admin? ==
Se si dai un'occhiata alle ultime modifiche e all'IP. se no... sorry!--[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 14:15, 8 gen 2012 (CET)
== Peccato ==
che sul testo le immagini si vedano così piccole.
Complimenti per il lavoro fatto, mi fai diventare invidioso.
--[[Utente:Carlomorino|Carlo M. (a.k.a. zi' Carlo)]] ([[Discussioni_utente:Carlomorino|disc.]]) 18:38, 15 feb 2012 (CET)
BTW: [[:File:Storia degli antichi popoli italiani - Vol. I p 427.jpg]]: Porta di Volterra?
::No! Copia e incolla. Grazie per la segnalazione. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 18:43, 15 feb 2012 (CET)
L'avevo capito. La tavola è citata [[Pagina:Storia degli antichi popoli italiani - Vol. I.djvu/36|qui]] (e forse altrove).
Riconfermo i miei complimenti per le tavole. --[[Utente:Carlomorino|Carlo M. (a.k.a. zi' Carlo)]] ([[Discussioni_utente:Carlomorino|disc.]]) 19:08, 15 feb 2012 (CET)
La descrizione è nel II volume ([[Pagina:Storia degli antichi popoli italiani - Vol. III.djvu/19]]).
== Sfida buttons ==
Grazie della sistemazione del svg. Ma siccome l'appetito vien mangiando: bello sarebbe che - dato che lo sfondo sfumato grigio-blu dei bottoni è quasi uno standard wiki - si costruisse un css in grado di riprodurlo tal quale, o almeno indistinguibile a occhio nudo, "unificando" lo stile dei bottoni. Ho trovato questo sito che mi lascia basito: http://www.cssbuttoncreator.com/ e forse potrei farcela da solo.... --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 09:47, 17 feb 2012 (CET)
:Scusa ma non capisco perché usare uno stile css. Ho disegnato il pulsante sulla base predefinita [[:File:Button base.svg]] che hai i colori standard. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 10:04, 17 feb 2012 (CET)
:: Perchè il css di base consentirebbe di creare un pulsante con una semplicità unica.:
:: * <nowiki><button class:"...." onclick="....">testo pulsante</button>.</nowiki> Svg è semplice, ma css è più semplice... --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 17:02, 17 feb 2012 (CET)
:::Se parliamo di tasti con il testo, ma se usiamo l'immagine, non c'è alcun vantaggio. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 17:06, 17 feb 2012 (CET)
:::: Certo! Ma l'idea sarebbe proprio di creare uno stile ''comune'', o almeno "armonioso", pulsanti e bottoni. Per quello - fermo restando che ci dirai come usare la base svg e aggiungerci dentro qualcosa - penso sarebbe importante battere anche la strada css. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 19:06, 17 feb 2012 (CET)
== A gamba tesa ==
Caro Luigi,
scusa se sono intervenuto a metà del tuo lavoro, ma avevo notato l'incongruenza delle maiuscole nel titolo dell'opera di Tiraboschi, e dopo averne normalizzato il titolo ho effettuato gli spostamenti di rito: da ''Storia della letteratura'' a [[Storia della letteratura italiana (De Sanctis)]] per poi trasformare [[Storia della letteratura italiana]] in disambigua. In effetti per gli amministratori lo spostamento delle sottopagine in un colpo solo e lo spostamento senza creazione di redirect sono optional che ti potrebbero far comodo... hai mai accarezzato l'idea di entrare più addentro alla vita delle comunità? A me non spiacerebbe averti come amministratore, ma mi rendo conto che forse vorresti mantenere il basso profilo che hai mantenuto finora. Davvero non vorresti partecipare di più alle vicende di questo progetto ;) - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 19:31, 20 feb 2012 (CET)
:Ti propongo un lavoro da wikignomo: hai notato che i nomi delle sottopagine del Tiraboschi sono illeggibili: urgerebbe una rinominazione completa, anche tenendo conto che il template capitolo, quella strisciolina sotto l'intestazione che permette la navigazione tra capitolo precedente e successivo, "acchiappa automaticamente" il nome delle sottopagine, dunque tale nome dovrà essere sia coerente con la denominazione data ad esso dall'autore ("Capo I" piuttosto "parte I"), sia legato alla struttura dell'opera (Se occorrono più livelli di sottopaginazione li si adotta). Questo è un altro lavoro sporco che è meglio compiere prima di andare troppo avanti con la transclusione. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 22:13, 20 feb 2012 (CET)
::Aggiornamento: ho dato un'occhiata e sono giunto alla seguente considerazione. L'opera è divisa in tomi, che però sono una divisione prettamente fisica in "libri cartacei" dunque non strutturale; quella che ci interessa è la seguente divisione:
::*Una o più ''Parti'' che comprendono
::** uno o più''Libri'' che comprendono
::***uno o più ''Capi'' a loro volta suddivisi in paragrafi con numero romano che non richiedono suddivisione a parte.
::Ad esempio [[Pagina:Storia_della_letteratura_italiana_-_Tomo_I.djvu/267]] finirà transclusa da una parte in [[Storia della letteratura italiana (Tiraboschi)/Parte III/Libro III/Capo I]] dall'altra in [[Storia della letteratura italiana (Tiraboschi)/Parte III/Libro III/Capo II]].
::La divisione in tomi può essere presentata nell'Indice (come già avviene), mentre i diversi paragrafi numerato con numero romano possiamo tenerli uniti: possiamo infatti adottare per le loro titolazioni il [[Template:Annotazione a lato]] che dispone il testo del titolo a lato nel ns0. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 23:06, 20 feb 2012 (CET)
:::Concordo con te sull'uso criptico dei nomi utilizzati in [[Storia della letteratura italiana (Tiraboschi)]] e ci stavo pensando appunto ad un metodo più funzionale, ma uno degli obbiettivi che mi sono ripromesso come wikignomo è quella di individuare tutti i problemi che insorgono con l'esportazione in ePub e pdf, visto che sarà quello che potrà dare un futuro al progetto. In questo caso due sono le cose da valutare: la lunghezza dei nomi in ns0 (per i PDF) e l'annotazione a lato che genera delle cose poco leggibili sia in ePub che in pdf. Forse è il caso di spostarci su una pagina specifica: [[Wikisource:Epub]]? --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 13:42, 21 feb 2012 (CET)
== Pirulì ==
Un sacco di lavoro in meno.
--[[Utente:Carlomorino|Carlo M. (a.k.a. zi' Carlo)]] ([[Discussioni_utente:Carlomorino|disc.]]) 18:52, 29 feb 2012 (CET)
== ll problema Via (Voce indice analitico) ==
Sto lavorandoci, eh... è terribilmente complesso, ma vedo la fine del tunnell. Se tu vuoi seguire i lavori, sono in corso adesso su [[Utente:Alex brollo/pagelistParsing.js]]; per la precisione, adesso sto lavorando su p2d(), che è un passo intermedio cruciale e che dovrebbe restituire il numero di pagina djvu datagli una pagina cartacea, sia in cifra che romana. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 09:12, 8 mar 2012 (CET)
:Sapevo di chiedere una cosa difficile, e sinceramente sto capendo poco di come funziona quello che stai facendo, ma apprezzo molto il tuo impegno. Continuerò a ricoprire il ruolo di chi chiede cose "impossibili" per far accendere le lampadine. Spesso è più difficile capire che ''cosa'' serve piuttosto di ''come'' risolvere. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 11:55, 8 mar 2012 (CET)
:: Il risultato finale è facile da dire. "Dato il numero di una pagina cartacea, trasformarlo con un click in un link alla pagina djvu e al capitolo in ns0". :-) --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 11:59, 8 mar 2012 (CET)
::: Mi son preso una pausa di riflessione, e sto riordinando gli script, ma son sempre che ci penso.... abbi pazienza. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 15:41, 20 mar 2012 (CET)
== Un caffè, grazie! ==
Caro Luigi,
quando ti andasse, saresti così gentile da finire la rilettura del [[Manuale del dilettante del caffè]]? Dato che esso riguarda al Biblioteca la Vigna deidererei potessimo vantarci tramite Wikimedia Italia della collaborazione con tale biblioteca. Se ci sono pagine da te curate che vuoi che io rilegga basta che tu me lo faccia sapere e le rileggerò. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 19:22, 15 mar 2012 (CET)
Sicuramente le ultime le ho portate io al 75%, quindi sono escluse dalla mia lettura. Proseguirò senz'altro con le altre. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 19:38, 15 mar 2012 (CET)
:un grazie di cuore a te e a Silvio: missione compiuta. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 07:27, 16 mar 2012 (CET)
== Comment ==
[[Pagina:Gerusalemme liberata I.djvu/9|Che meraviglia]].... mai più mi azzarderò a estrarre immagini :-) --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 15:40, 20 mar 2012 (CET)
== Le Blanc ==
Si. Anche se non so cosa abbia pubblicato. Se serve cerco in giro. --[[Utente:Carlomorino|Carlo M. (a.k.a. zi' Carlo)]] ([[Discussioni_utente:Carlomorino|disc.]]) 17:38, 21 mar 2012 (CET)
Potrebbe essere François Le Blanc, ma anche qualche altro semi-omonimo. Devo controllare. Se fai qualche altro disegno te lo trovo ;-).
-- Carlo
Sembra sia proprio lui. François. Il testo potrebbe essere [http://books.google.it/books?id=3GBLAAAAcAAJ questo], sulle monete di Carlo Magno. Non ci metto la mano sul fuoco ma se dovessi scommettere punterei su lui. --Carlo
[[Pagina:Rivista_italiana_di_numismatica_1889.djvu/356|Qui]] si cita la "tua" pagina. --[[Utente:Carlomorino|Carlo M. (a.k.a. zi' Carlo)]] ([[Discussioni_utente:Carlomorino|disc.]]) 19:56, 21 mar 2012 (CET)
== Miniproblema Gerusalemme ==
Il match & split spesso "lascia indietro" nella pagina precedente il template O della prima ottava della pagina successiva.
Soluzioni (che avrai già attuato suppongo):
# prima del salvataggio della pagina precedente, Ctrl-x sul template O perso, e Ctrl-c appena si apre la successiva;
# correggere gli errori nulla versione ns0 DOPO il match ma PRIMA dello split. Ormai lo faccio per abitudine. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 10:16, 23 mar 2012 (CET)
: Grazie, stavo giusto vedendo quale fosse la strategia migliore. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 10:22, 23 mar 2012 (CET)
:: Ti avviso che sei ampiamente sotto i fatidici 120 secondi a pagina... :-) --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 13:21, 23 mar 2012 (CET)
== Grazie ==
Ti ringrazio ''molto'' per il tuo lavoro sullo [[Indice:Società anonima cooperativa di consumo di Castelleone di Suasa - Statuto 1897.djvu|Statuto]]. --[[Utente:Accurimbono|Accurimbono]] <small>([[Discussioni_utente:Accurimbono|disc]])</small> 20:54, 1 apr 2012 (CEST)
==Petrarca==
Ciao. Ho lasciato da fare il fregio in [[Pagina:Le rime di M. Francesco Petrarca I.djvu/6|questa pagina]] perché, vista la tua bravura grafica sul frontespizio (et al.), immagino lo avrai già in lavorazione. Se sbaglio, ci posso pensare io basta che me lo dici. Inutile lavorare doppio, OK? :) [[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 18:23, 2 apr 2012 (CEST)
== Priorità ==
Caro Luigi,
ho notato che Cinzia la nostra rilettrice da urlo, si è imbarcata nella ''Gerusalemme Liberata''. Mi spiace entrare negli affari tuoi, ma se avessi modo di ''prepararle il terreno'' portando al 75% le pagine che ancora non lo sono faresti un servizio enorme non solo a lei ma a tutto il progetto. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 13:14, 10 apr 2012 (CEST)
== Ciao ==
su Pagina:Storia degli antichi popoli italiani - Vol. I.djvu/449 il ""XXV" appare due volte: nel file nella pagina come testo. ''Repetita iuvant''?
Ovviamente lo faccio notare perché sono invidioso della tua bravura...
--[[Utente:Carlomorino|Carlo M. (a.k.a. zi' Carlo)]] ([[Discussioni_utente:Carlomorino|disc.]]) 12:44, 11 apr 2012 (CEST)
== un saluto ==
Volevo primaditutto ringraziare per i divertenti commenti positivi sul mio "lavorino" di rilettura (da urlo...)! Continuo, soprattutto, ringraziando per i consigli che mi vengono offerti per operare al meglio: sono contenta di avere una supervisione che mi consenta di lavorare non casualmente, ma in un progetto ben definito. Un saluto a presto
[[User:Cinzia sozi|Cinzia sozi]] ([[User talk:Cinzia sozi|disc.]]) 19:53, 15 apr 2012 (CEST)
Scusa, ma serve un aiuto: sono intervenuta sulla pagina GerusalemmeliberataII.djvu/29 portandola al SAL 75%: la puoi controllare, per favore? Grazie e di nuovo un saluto.
[[User:Cinzia sozi|Cinzia sozi]] ([[User talk:Cinzia sozi|disc.]]) 09:45, 24 apr 2012 (CEST)
Un altro aiuto: ho corretto la pagina Gerusalemmeliberata.diju/83: perdona la mia incapacità, ma non so proprio come si faccia a portarla al SAL 100%....abbi pazienza!!! [[User:Cinzia sozi|Cinzia sozi]] ([[User talk:Cinzia sozi|disc.]]) 23:32, 25 apr 2012 (CEST)
== Firma di Pascoli ==
Caro Luigi,
ho scoperto che [[Pagina:Myricae.djvu/14|in questa pagina]] compare la firma di Giovanni Pascoli! Estrarla e renderla disponibile su commons a tutti i progetti Wikiedia sarebbe un grande conributo epr l'anno pascoliano (1912-2012)... - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 10:58, 3 mag 2012 (CEST)
== Risposta ==
Ti ho risposto in bar tecnico sulla questione degli indici analitici --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 08:31, 15 mag 2012 (CEST)
: Update: facendo un test ho trovato (e corretto) un errore del template, adesso (tranne ev. errori in Dati) dovrebbe funzionare anche il link col terzo parametro section. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 10:52, 15 mag 2012 (CEST)
:: Mi sembra che ci siamo quasi. Quando puoi dammi feedback (la funzione completa di ricerca+ancoraggio+evidenziazione della parola chiave funziona dall'indice artisti in ns0 su [[Le pitture notabili di Bergamo/Indice artisti]]). --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 09:53, 17 mag 2012 (CEST)
== Contatto ==
Avrei bisogno di un contatto interattivo botta-e-risposta con te. Però sono un disastro nell'uso delle chat (non so come sei tu, abbi pazienza con me se ci proviamo). Possiamo incontrarci? Dove? A me sarebbe comoda la chat collegata a gmail. Su #irc non garantisco il risultato.... --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 22:30, 17 mag 2012 (CEST)
: Intanto ti sottopongo un problema ePub.
:# Il sistema "esporta" le ancore? Se sì, c'è qualche trucco?
:# i link pagina generano delle ancore o non generano nulla?
:# esiste la possibilità di definire, all'interno di un template, le parti che vanno in ePub riepstto a quelle che denono essere mascherate? Dove trovo un po' di doc sull'argomento? --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 13:38, 18 mag 2012 (CEST)
::: Il file ePub esportato non include le ancore, ma non so se il limite è dell'esportazione oppure del formato, anzi avevo già posto tempo addietro lo stesso quesito al bar tecnico, ma era passato inosservato. Io mi limito a provare gli ePub sul mio computer. Mi spiace ma non posso aiutarti, comunque proverò a cercare. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 13:51, 18 mag 2012 (CEST)
:::: Le ancore sono sicuramente possibili perchè i rimandi alle note funzionano perfettamente. Ho trovato un altro "difetto" nell'esportazione ePub, il template Ec col terzo parametro (errata corrige originale) è indistinguibile in ns pagina e ns0, mentre negli ePub inserisce la scritta <sup>Vedi errata corrige originale</sup> (un esempio al capitolo [[Le pitture notabili di Bergamo/XXIV|XXIV]]). Un interessante effetto da approfondire. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 14:49, 18 mag 2012 (CEST)
== 10q ==
Prima ti ringrazio, Poi dico subito che sarà ''sicuramente'' di mio interesse. Anche se la parte 'commerciale' (biglietti) mi è meno vicina sono sicuro che ci sarà da imparare. Poi vado a guardare. Non ho capito se devo lavorarci su ma capirò, spero, durante la lettura. Grazie ancora. [[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 19:16, 1 giu 2012 (CEST)
Guarda guarda. Come si deve interpretare questa frase che copio dalle prime righe del testo che mi hai segnalato? (..."32 km. Treviglio, ove {{Sc|si lascia a s}}. la linea che prosegue per Brescia"...). Bene, se, provenendo da Milano, da Treviglio vai a Bergamo lasci "a destra" la linea che va a Brescia perché giri ''a sinistra''. (Su questo pezzo di ferrovia sono stati scritte pozzanghere di inchiostro fra il 1840 e il 1850 (e anche oltre) qualcosa è anche qui. Le guide dell'epoca parlavano, penso, un italiano diverso dal nostro :) Oppure io capisco poco. Non devi aizzarmi potrei mollare Petitti e mettermi a inseguire strane idee. 10q (as usual)--[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 19:30, 1 giu 2012 (CEST)
Per la datazione, la cartina ferroviaria -XV- la più definita, potrebbe essere utile. A uno nato ferroviariamente sulla linea Bologna-Verona, non può non essere sfuggito (e infatti) che non era completa e arrivava solo a Poggio Rusco. La tratta più a nord, Poggio Rusco-Revere Scalo è stata aperta il 23 luglio 1909. Sarebbe buona notizia ma noto, purtroppo, che mancano un sacco di linee minori più vecchie (es Ferrara-Cento-San giovanni in Persiceto) del 1891. Ma forse non erano stata mangiate dalle EffeEsse nel 1905. Con calma, e col tempo :( ci giro attorno. Ciao grazie per il nuovo giochino. [[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 20:15, 1 giu 2012 (CEST)
:: La numerazione mi sembra fuori di due cifre 24 x 26, 27 x 29 ecc. Non so se è voluto e non tocco ma sappilo :) che sia l'effetto delle immagini? 'notte--[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 21:44, 1 giu 2012 (CEST)
::: La numerazione è un errore di stampa, se avanzi di qualche pagina vedrai che esistono due pagine 29, ma visto che nella riga intestazione il template Ec o Pt non ha senso ho corretto direttamente l'errore. Meglio però mettere un commento per futura memoria. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 22:35, 1 giu 2012 (CEST)
== Immagini ==
Luigi, sono in fase rilettura di [[Indice:Myricae.djvu|Myricae]] e mi sono chiesto come dovremmo comportarci con le immagini lì presenti: alcune semplici riquadri, altre contornano il testo. Beh forse è meglio vederle che ingarbugliarsi con le spiegazioni. Nel dubbio non metto mano e lascio a te, che riesci a barcamenarti meglio di me in questo genere di cose, decidere il da farsi.--[[User:Barbaforcuta|Barbaforcuta]] ([[User talk:Barbaforcuta|disc.]]) 21:18, 6 giu 2012 (CEST)
:Se non abbiamo altra scelta, vada per il taglio; non mi sembra neanche malaccio.
:Proposta: non potremmo inserire anche il taglio laterale in paginaPagina con un noinclude, così da escluderlo in ns0 e, quindi, dall'epub? O è una forzatura?--[[User:Barbaforcuta|Barbaforcuta]] ([[User talk:Barbaforcuta|disc.]]) 00:49, 7 giu 2012 (CEST)
::Secondo me è perfetta, non ho parole. Non provo nemmeno a vedere come verrebbe altrimenti: immagino il lavoraccio da fare per indentare tutti i versi delle pagine successive per renderle allineate alla prima; inoltre se mi dici che l'epub avrebbe dei problemi, opterei per questa soluzione "a doppia entrata", ma lascio a te l'ultima parola.--[[User:Barbaforcuta|Barbaforcuta]] ([[User talk:Barbaforcuta|disc.]]) 21:36, 7 giu 2012 (CEST)
:::Ehm... ho visto, sarebbe un disastro. Va bene, allora vada per la doppia opzione; qualora si trovasse, in futuro, un metodo migliore e adatto per ogni output, faremo le dovute modifiche.--[[User:Barbaforcuta|Barbaforcuta]] ([[User talk:Barbaforcuta|disc.]]) 17:36, 9 giu 2012 (CEST)
==Immagini della Gerusalemme liberata==
Ciao Luigi, ho modificato [[Pagina:Gerusalemme liberata I.djvu/48|questa]] e [[Pagina:Gerusalemme liberata I.djvu/62|quest’altra]] pagina della Gerusalemme liberata, così che l’immagine possa comparire anche in ns0 al punto giusto, come già fatto per [[La scotennatrice]].
Ti pare una buona idea? Posso continuare man mano che arrivano le immagini?, Ciao,--[[User:Federicor|Federicor]] ([[User talk:Federicor|disc.]]) 17:38, 11 giu 2012 (CEST)
:Sì, mi sembra una buona idea. Ho modificato le due pagine in modo che l'immagine venga transclusa con tutta la pagina, evitando così la doppia trascrizione del testo. Per le immagini abbi un po' di pazienza, perchè non ho ancora affrontato seriamente il problema delle immagini con la cornice distorta. Se confronti bene la cornice (e le firme) tra l'immagine ed il Djvu vedrai che è "tarocca". Sarebbe più corretto usare il template {{tl|pagina}}, perchè inserirebbe anche il link alla pagina con l'immagine (se andasse corretta), ma il template ha un bug che utilizza il numero di pagina del djvu (ed anche l'àncora) e potrebbe generare problemi di doppio riferimento. Si tratta tra l'altro di immagini fuori testo senza numero di pagina, cosa che rende ancora più complicata la cosa non avendo un nome univoco. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 20:01, 11 giu 2012 (CEST)
:Inoltre penso che sarebbe meglio non interrompere l'ottava, perciò l'ho spostata alla su fine. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 20:06, 11 giu 2012 (CEST)
::OK, mi sembrano delle scelte sensate. Allora resto in attesa di altre immagini. Buon lavoro,--[[User:Federicor|Federicor]] ([[User talk:Federicor|disc.]]) 11:15, 14 giu 2012 (CEST)
::P.S.:Ho visto che importi libri prevalentemente ricchi di immagini, [http://archive.org/details/valletiberinadam53occhuoft questo] ti interesserebbe? [[User:Federicor|Federicor]] ([[User talk:Federicor|disc.]]) 11:15, 14 giu 2012 (CEST)
::: Al momento ho un "arretrato" pazzesco e poco tempo, quindi per il momento nessun nuovo libro. Quello che mi hai segnalato ricade in quella categoria di autori morti sì da più di 70 anni ma con in mezzo la seconda guerra mondiale (come Deledda e Pirandello), per cui non è ben chiaro lo stato del copyright. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 12:34, 15 giu 2012 (CEST)
== Grazie! ==
Grazie, per l'aiuto che mi hai dato trascrivendo [[Pagina:Piceno Annonario ossia Gallia Senonia illustrata Antonio Brandimarte 1825.djvu/172|questa pagina]]. :) --[[Utente:Accurimbono|Accurimbono]] <small>([[Discussioni_utente:Accurimbono|disc]])</small> 15:13, 12 giu 2012 (CEST)
:Purtroppo continua ad essere nera, quindi non riesco neanche a rileggere. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 18:38, 12 giu 2012 (CEST)
== Che sia lo stesso? ==
Ciao! Stavo inverdendo Cosmorama Pittorico. L'articolo sul tempio della Vittoria è firmato Giuseppe Sacchi; [[Autore:Giuseppe_Sacchi|credo sia possibile che sia lo stesso]] (io non mi azzardo a linkare... :) --[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 08:11, 19 giu 2012 (CEST)
Inoltre :) direi proprio di si visto che -non avevo realizzato- è ''quel'' Cosmorama. E anche "Defendente Sacchi"... Però nell'incertezza mi astengo Bye!--[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 08:52, 19 giu 2012 (CEST)
::Probabilmente sono la stessa persona, ma ho trovato solo "prove indiziare", non ho ancora trovato una biografia che citasse la sua collaborazione con la rivista o la parentela con Defendente Sacchi. Ma non demordo, sto provando con i giornali dell'epoca. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 20:45, 19 giu 2012 (CEST)
Tu mi volevi fare uno scherzo :) e invece tutto il mondo dei ferromaniaci ti deve un ringraziamento di alta qualità. Tié! Anche solo la citazione finale di Sacchi è piuttosto importante specialmente dato il momento in cui appare. (Il 1836 è fondamentale per le ferrovie del Lombardo-Veneto). Quel testo (anonimo? -se trovi l'autore dimmelo, ti prego!) era introvabile e sconosciuto ai più. Tanto è vero che -parmi- non viene citato nemmeno da Contini, storico ferroviario e autore -anni fa- di una famosa bibliografia ferroviaria. Detta bibliografia è servita ad Alessandro Tuzza per il suo strafamoso sito che, però, ''non conosce questo testo''. Pensa un po'. Adesso glielo segnalo come gli ho segnalato un [[Sul_congiungimento_del_Mediterraneo_all%27Adriatico|altro testo]] scovato da Accurimbono qualche mese fa e inserito qui. Quando Alessandro uscirà dal letargo, sono sicuro che aggiungerà. Se ti interessa vedere come va a finire ti linko il sito al 1836 [[http://www.trenidicarta.it/1836.htm]]. Sto cercando di convincerlo a linkare i titoli ai nostri testi ma è un pigrone. e poi -cattiveria mia- coi link si esce dal suo sito... :)
Inoltre. Hai notato come ultimamente i djvu perdono di qualità? Nei giorni scorsi ho pistolato un po' "Rileggendo Malia" ma i djvu fanno quasi schifo, specialmente l'ultimo. Pensavo fosse colpa mia invece vedo che anche quelli che hai ottenuto non sono il massimo. Il 'bello' è che alcuni li ho ottenuti col DjvuToy ma altri con any2djvu. Il risultato è penoso lo stesso; cosa starà succedendo?. [[Pagina:Cosmorama Pittorico 1836 15.djvu/5|Questa pagina]] l'ho riletta con grande fatica e l'ho 'inverdita'... sulla fiducia. :D ma nella seconda riga c'è un "''i hanno qua e là''" che sono sicuro sia sbagliato. Tu hai certo il testo di alta qualità (si vede dalle immagini), pliz non farmi fare figuracce, metti a posto... :) --[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 09:10, 21 giu 2012 (CEST)
''En passant'' mancano le info bibliografiche in Discussione...
:Se lo ritieni utile (anche per linkarlo separatamente) possiamo sempre transcluderlo in un ns0 dedicato, come ho fatto per gli articoli firmati del n° 36 del 1835 (vedi: [[Cosmorama Pittorico]]). Per l'autore non credo ci sia possibilità, sarà stato un comune redattore o lo stesso Sacchi a scriverlo.
:La qualità del Djvu è pessima perchè è pessimo l'originale, anche se un po' più leggibile (ma stiamo parlando di interpretare dei pixel). Normalmente carico gli originali in IA e lascio a loro il lavoro sporco, anche perchè con DjvuToy non posso inserire l'OCR (possiedo Office 2010 che non rende disponibili i servizi di OCR a DjvuToy). Comunque se vuoi vedere l'originale segui il link nella pagina di Commons oppure cerca "Cosmorama pittorico" in IA e scarica il PDF (non ti metto il link diretto perchè stamattina IA non connette).
:Ma si mettono ancora le info in Discussione? Mi sembrava di aver capito che per i testi proofread non si facesse più. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 10:10, 21 giu 2012 (CEST)
::Dunque, la transclusione in NS0 di un pezzo di rivista sarebbe una cosa da discutere a fondo. E che io approvo pienamente, specialmente ora che Ermanno Barresi sta finendo il Portale Strade Ferrate :). Mi sono reso conto che, senza minimamente pensarci, ho 'evidenziato' quei testi ferroviari che non sono 'libri' ma 'articoli'. Ne abbiamo parlato con Alex un paio d'anni fa. Lui ipotizzava l'inserimento di interi numeri di "Annali" ecc. la mia obiezione è che mentre ad es. "Cosmorama" è un a pubblicazione piccola "Annali Universali" o "Il Politecnico" sono delle bestiacce di millemila pagine. Estrapolando uno o due articoli li ho resi fruibili in fretta e reperibili automaticamente. Perché un conto è mettere l'indicazione bibliografica:"Vai là e trovi" e un conto è mettere sul monitor il testo bello e pronto. Ora, va bene che abbiamo i link ma te lo vedi il "Sommario" di Annali? (che poi la pubblicazione contiene tre mesi). E, onestamente, chi pensi che si metterebbe a editare una bestiaccia così moltiplicata per enne anni? Per cui, ho sempre pensato che le riviste ''non monotematiche'' ("BelloCavallo"; "UFO news" & co.) non dovrebbero 'obbligatoriamente' essere inserite complete. Grasso che cola se invece si transclude.
::Quanto all'inserimento delle info in "Discussione" non sapevo che fosse cessato l'uso. Però lo trovo una piccola cosa come fatica ma molto utile per i lettori. Io stesso non ricordo mai dove ho trovato certi "miei" testi e me li cerco partendo dal link. Penso che continuerò a inserire le info, se non altro 'per me' :). Ma, naturalmente, liberi tutti. [[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 11:04, 21 giu 2012 (CEST)
== Ogni tanto... ==
...estraggo dalla naftalina gli stracci del mio latino e gli faccio prendere aria. Ieri passavo fra i testi "brevi" (brevi si, però...) e mi sono messo a verdeggiare [[Indice:Tesoro letterario di Ercolano, ossia, la reale officina dei papiri ercolanesi.djvu|questo vecchio tuo inserimento]]. Non ho capito come comportarmi con le pagine a due colonne. alcune erano 100% ma -appunto- con due colonne; altre mi sembra sempre verdi o rosse ma a colonna singola (tra l'altro -per me- sarà, si, meno 'uguale' ma è più leggibile...). Una pagina l'avevo spezzata in colonne poi mi sono perso. Questo vale per le pagine in italiano e latino. Il resto ''grecus est, non legitur'' :) --[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 10:42, 21 giu 2012 (CEST)
:Il motivo per cui quel testo è rimasto "abbandonato" è proprio la formattazione. Nel tempo si sono mescolate varie formattazioni, ma non sono mai rimasto entusiasta del risultato. Il confronto della doppia lingua sarebbe opportuno per colonne, ma la transclusione finale è un po' stretta e se non ricordo male il testo in greco è in versi, mentre quello latino no. Quando mi deciderò a riprendere in mano la cosa (hai presente quei progetti che rimandi a quando avrai tempo) penso di mettere tutto su unica colonna, anche in previsione che sia letto su strumenti diversi da uno schermo di PC. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 11:44, 21 giu 2012 (CEST)
::Capisco la poca spinta, capisco. Però è un peccato lasciarlo lì per aria. Sul greco non metto nemmeno la punta della lingua. Almeno le liste dei titoli in latino, però, io le metterei in colonna singola. Se sei d'accordo, appena mi scappa un po' di 'pigrizia' lo faccio (non è un gran lavoro, parmi). 'Taci ora o parla per sempre'! :P --[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 21:53, 22 giu 2012 (CEST)
:::Tenterò di fare qualcosa, comunque la formattazione migliore da prendere ad esempio è quella della [[Tesoro letterario di Ercolano, ossia, la reale officina dei papiri ercolanesi/Tavola VI|Tavola VI]]. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 00:13, 23 giu 2012 (CEST)
Com'è che [[Pagina:Tesoro letterario di Ercolano, ossia, la reale officina dei papiri ercolanesi.djvu/95|questa pagina]] non ha l'immagine lavorata come le altre? L'hai lasciata al 50% e non capisco il motivo. Comunque vedi tu :) perché nel NS0 potrebbe avere la stellina...--[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 10:58, 23 giu 2012 (CEST)
:Perchè fa parte delle [[:Categoria:Pagine con immagini da inserire|centinaia]] di immagini in arretrato che ho da inserire. :-)). Non ha il template perchè allora non esisteva. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 11:06, 23 giu 2012 (CEST)
'''Doppia risposta'''
(conflittato da te :) ::Ah Ok capito scusa. Toglierò i neretti (avevo avuto dei sospetti, ''dopo''). Per la nota non sapevo del problema e-pub. D'altra parte da qui in avanti temo di essere poco utile. Il greco non lo so, ed è rimasto ben poco altro. Inoltre il sistema di tabelle che hai usato confligge con il "metodo" (scadente) che uso io e non riesco a impostare bene la pagina. Penso di essere ormai arrivato in fondo alla mia utilità. Ma tengo d'occhio, se posso, chessò, validare qualcosa senza intervenire pesantemente[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 11:15, 23 giu 2012 (CEST)
Per la pagina djvu/95, nonostante sia un tuo ammiratore per la grafica, io la considererei al 100% (e magari anche meglio delle altre :) perché 'più uguale' (cit.)--[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 11:15, 23 giu 2012 (CEST)
:::Ora capisci perchè era rimasto indietro, non ci sono dei template adatti per risolvere le formattazioni, infatti i metodi adottati non sono omogenei tra le pagine, frutto di esperienze (errori sopratutto) maturate nel tempo. È vero che le immagini sono più 'uguali', ma io mi metto nell'ottica dello stampatore del tempo, quando la carta si presume fosse ancora bianca e odorava d'inchiostro (non di muffa). Se qualcuno volesse un libro 'antico' non ha che da infilare della carta vecchia nella stampante. :)). Comunque se vuoi provare a stampare un'immagine ingiallita ed una pulita (magari con una laser) ti rendi subito conto del perchè mi piacciono i disegni 'puliti'; anche se qui usiamo uno schermo considero che il naturale supporto del libro sia la carta. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 11:34, 23 giu 2012 (CEST)
::::Due o tre cose da ieri. 1) OrbiliusMagister approva il template note a lato. Forse non sa dei problemi. Forse è meglio che ne parlate fra di voi esperti. 2) grazie per avermi indicato la pagina generata dal template {{:Immagine da inserire}. Lo sto usando per Petrarca come promemoria. chissà che non riesca a ripulire quelle robine, finora è stato un lavoraccio e certo non sto usando qualche facilissimo filtro che non conosco. :( buona domenica [[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 10:08, 24 giu 2012 (CEST)
== Immagine da inserire ==
Luigi, se ti dovesse servire, come leggo dal post sopra, posso mettere <nowiki>{{Immagine da inserire}}</nowiki> nelle pagine di Myricae con immagine mancante; ho evitato di farlo perché non riguarda una singola pagina dimenticata ma un intero testo in fase di rilettura, ma se ti fosse utile non hai che da chiedere.--[[User:Barbaforcuta|Barbaforcuta]] ([[User talk:Barbaforcuta|disc.]]) 13:28, 26 giu 2012 (CEST)
:Al limite ne bastano un paio come promemoria. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 13:43, 26 giu 2012 (CEST)
==Credici o no==
Non ricordo e non ho voglia di scervellarmi per trovare dove mettere la notizia della rilettura del tuo [[Indice:Cosmorama Pittorico 1836 15.djvu|Cosmorama 1836]]. Sono in piedi dalle 5 e ho un po' sonno. 'notte.--[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 21:41, 26 giu 2012 (CEST)
== Immagini in Odi e Inni ==
Caro Luigi,
in [[Indice:Odi e inni.djvu]] ci sarebbe bisogno di estrarre un paio di immagini per completare l'opera e vorrei un tuo aiutino. Si tratterebbe di
* [[Pagina:Odi e inni.djvu/125]] e
* [[Pagina:Odi e inni.djvu/236]]. In particolare quest'ultima mi impedisce di mandafre al 75% un libro già per metà riletto. Senza alcuna fretta, ti ringrazio in anticipo per il piacere. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 11:44, 28 giu 2012 (CEST)
== Due pareri ==
Luigi, riguardo a quelle famose immagini, ho avuto una pensata, magari ingenua: se utilizzassimo lo stesso metodo per inserire le annotazioni a lato non sarebbe possibile risolvere l'annoso dilemma, chiaramente tagliando le immagini in maniera diversa? In epub non ho idea di come verrebbero. A ogni modo non voglio darti altro lavoro, le lasciamo così, ma pensarci su per un domani è sempre utile.
Ah vorrei un tuo parere in merito a [[Odi e inni/Indice|questa]] pagina: ovviamente non mettiamo gli indici in ns0 e infatti non è presente tra i link sulla pagina principale di {{Testo|Odi e inni}}; non sarebbe opportuno cancellarla?--[[User:Barbaforcuta|Barbaforcuta]] ([[User talk:Barbaforcuta|disc.]]) 19:28, 28 giu 2012 (CEST)
1) Penso che intenda sovrapporre il testo all'immagine completa, è sicuramente possibile, ma al di là delle mie capacità. Ho fatto qualche tentativo ma non funziona. Comunque anche le annotazioni a lato hanno problemi di epub (non sono dove vorresti che fossero), quindi presumo che anche tale tecnica non sia funzionale. Non dimentichiamo che non esiste più la singola pagina una volta transcluso il testo.
2) Non c'è motivo di non transcludere un indice, è solo questione di dotarlo di tutti i link che servono. In [[Le pitture notabili di Bergamo]] può trovare, ad esempio, uno degli indici attualmente più evoluti. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 22:00, 28 giu 2012 (CEST)
:In questo caso l'indice è assolutamente identico a quello creato in ns0, quindi creare tutti i link... non so se ne valga la pena. Vabbè intanto lo aggiungo così com'è alla fine, tutt'al più si cancellerà in seguito se verrà ritenuto non indispensabile.--[[User:Barbaforcuta|Barbaforcuta]] ([[User talk:Barbaforcuta|disc.]]) 22:49, 29 giu 2012 (CEST)
::Anzi faccio in una e lascio nell'altra come ha disposto Edo: transclusa ma non visibile se non in nsIndice, poi si vedrà.--[[User:Barbaforcuta|Barbaforcuta]] ([[User talk:Barbaforcuta|disc.]]) 17:12, 1 lug 2012 (CEST)
==Tiraboschi==
Già in passato avevi curato molte pagine della ''Storia della letteratira italiana'' del Tiraboschi. Io con il djvu mi sento analfabeta. Ho ''messo a posto'' il testo delle sigole pagine, ma mi trovo male con le note, che nel testo originale sono numerate pagina per pagina. Mi dai qualche suggerimento? E' ''obbligatorio'' lavorare ''pagina per pagina'' o il testo può essere messo tutto insieme?[[User:Mizardellorsa|Mizar (ζ Ursae Maioris)]] ([[User talk:Mizardellorsa|disc.]]) 22:02, 4 lug 2012 (CEST)
::Grazie ancopra per la pazienza con cui stai migliorando le pagine. Come ti ho detto ho le note ''rilette'' secondo la numerazione progressiva. Ti possono essere utili per diminuire la fatica?--[[User:Mizardellorsa|Mizar (ζ Ursae Maioris)]] ([[User talk:Mizardellorsa|disc.]]) 17:06, 5 lug 2012 (CEST)
::: Sicuramente! Il modo più veloce è inserirle nel testo e poi ricorrere al match and split. Se come la parte precedente le note sono in fondo bisogna procede così: Inserire tutto il testo in una pagina (anche una sandbox va bene) al posto dei numerini nel testo si mette il codice <nowiki><sup>nota</sup></nowiki>. Le note in fondo devono essere racchiuse tra <nowiki><ref></ref></nowiki>. Una volta fatto questo utilizzare lo strumento "spostamento note" (vedi [[Aiuto:Strumenti per la rilettura]]) e tutte le note finiscono al posto giusto. A questo punto o continui ad incollare pagina per pagina oppure ricorri al match and split (vedi [[Aiuto:Match and Split]]). Per le pagine già inserite inseriscimi le note da qualche parte ([[Utente:Luigi62/Sandbox|qui]] in testa va benisssimo), che poi le inserisco. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 17:47, 5 lug 2012 (CEST)
::Grazie molte: Faccio un po' di giorni di vacanza.:poi provo[[User:Mizardellorsa|Mizar (ζ Ursae Maioris)]] ([[User talk:Mizardellorsa|disc.]]) 23:43, 6 lug 2012 (CEST)
== Aiutino ==
In altra sede ho fatto un disegnino ([[:File:Position Kastell Klosterneuburg.svg]])
Il fatto è che il testo si impicca: su "U-Turm" il trattino se ne va a giro.
Che font dovrei usare?
--[[Utente:Carlomorino|Carlo M. (a.k.a. zi' Carlo)]] ([[Discussioni_utente:Carlomorino|disc.]]) 08:40, 11 lug 2012 (CEST)
Il font va bene o quasi. Il testo era diviso in tre parti. Siccome ogni render si comporta in modo diverso con i font, la diversa lunghezza li portava a sovrapporsi (perché il punto di partenza è assoluto), quindi mi sono limitato a riunire il testo. Purtroppo il render di commons allunga un po' la scritta che si sovrappone al bordo rosso; con quello di firefox, ad esempio, è perfetto. Mi sono permesso di apportare qualche piccolo cambiamento al resto del disegno (margini dell'area visibile). --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 16:18, 11 lug 2012 (CEST)
Grazie tante. --[[Utente:Carlomorino|Carlo M. (a.k.a. zi' Carlo)]] ([[Discussioni_utente:Carlomorino|disc.]]) 16:52, 11 lug 2012 (CEST)
== Trattato di archeologia ==
Ho visto che hai messo mano all'intrico orribile dell'indice di Trattato di Archeologia. Stamattina ho fatto mente locale e mi sono preparato un tool utile, rmak(), mnemonico di Row Maker, ovviamente non ancora documentato: volevo solo avvisarti che c'è, se ce la fai a capire come funziona dal codice che sta in [[MediaWiki:Gadget-Tools.js]], montalo e usalo; altrimenti, lascia l'indice a me o chiedimi altre delucidazioni, perchè è un peccato fare con fatica e noia quello che si può fare più comodamente. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 08:31, 13 ago 2012 (CEST)
== Immagini in Nuovi poemetti ==
Caro Luigi,
con tutta la calma di questo mondo, quando avrai tempo e voglia, ti pongo qui sotto le pagine di [[Indice:Nuovi poemetti.djvu]] con immagini da estrarre e aggiungere alla trascrizione:
[[File:Nuovi poemetti.djvu|200px|page=21|link=Pagina:Nuovi poemetti.djvu/21]][[File:Nuovi poemetti.djvu|200px|page=119|link=Pagina:Nuovi poemetti.djvu/119]][[File:Nuovi poemetti.djvu|200px|page=211|link=Pagina:Nuovi poemetti.djvu/211]][[File:Nuovi poemetti.djvu|200px|page=212|link=Pagina:Nuovi poemetti.djvu/212]]
Ti ringrazio in anticipo per la disponibilità. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 15:54, 20 ago 2012 (CEST)
:GRAZIE!! Ti faccio notare che d'ora in avanti se vedi pagine SAL 50% da parte mia ci sono altissime probabilità che siano legate a immagini mancanti (Vedi quanto sto facendo su [[Indice:Poesie varie (Pascoli).djvu]]. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 16:33, 29 ago 2012 (CEST)
== Bisogno di te per Book e Creator ==
Caro Luigi, da ''commonista'' esperto ti chiedo di rivedere con attenzione i due template Book e Creator di Commons, di "sfrondarli" e individuare i campi che ci interessano (oggi) e che ci potrebbero interessare (domani). Intravedo belle cose: ma occorre rendere la complilazione di questi due template ''sourcian-friendly'', quando li ho visti la prima volta mi sono molto spaventato. Aubrey ci sta pensando dal punto di vista del'esperto in bibliologia, da te vorrei che ti mettessi nei panni del ''sourcio comune'' e individuassi eventuali pleonasmi, trabocchetti, difficoltà in vista della preparazione di una semplice pagina di aiuto. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 16:41, 29 ago 2012 (CEST)
== Bug accoppato? ==
Il bug "Modifica non consentita" è ricomparso o è svanito? Tu l'avevi incontrato? --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 11:45, 12 nov 2012 (CET)
== Sei l'unico che edita stasera.... ==
Come siamo? Hai incontrato di nuovo l'orrendo bug? Aspetto notizie, ansiosamente! Dovrebbe essere sparita anche la "cannibalizzazione" di SAL altrui. Puoi verificare? --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 00:12, 13 nov 2012 (CET)
== Hangout ==
{{#section:Discussioni utente:Xavier121/Archivio/5#Hangout|hangout}}
== La Valle Seriana ==
Caro Luigi, posso darti un consiglio spassionato? Perchè non colleghi [[La Valle Seriana]] anche alle relative pagine di Wikipedia? potrebbe essere una cosa interessante. Io ho fatto una prova con [[w:Desenzano al Serio]], inserendo il template interprogetto con questo codice
<pre><nowiki>{{ip|s=La Valle Seriana|s_preposizione=su}}</nowiki></pre>
--[[Utente:Aubrey|<span style= "font-family:Palatino Linotype, serif" >Aubrey</span>]] [[Discussioni_utente:Aubrey|<span style= "font-family:Palatino Linotype, serif" >McFato</span>]] 11:49, 21 nov 2012 (CET)
:Lo faccio spesso, e stavo valutando di fare qualcosa finita la tranclusione. Di solito per i comuni e le altre località metto il testo in Bibliografia a meno che possediamo una categoria specifica del luogo, vedi ad esempio [[w:Bergamo#Altri progetti|Bergamo]]. Se invece si vuole fare come dici tu (nei piccoli comuni abbiamo qualche probabilità di raccattare qualche rilettore) sarebbe meglio puntare direttamente al capitolo. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 12:01, 21 nov 2012 (CET)
== Novelle ==
Ciao Luigi, mi potresti per favore aggiustare i sottotitoli in [[Pagina:Novellette e racconti.djvu/149|questa pagina]]? Io ci ho provato e riprovato, ma non riesco a farlo come è stampato. [[User:Lagrande|Lagrande]] ([[User talk:Lagrande|disc.]]) 07:54, 30 nov 2012 (CET)
: Come sospettavo, Edo è molto contrario a cambiare i titoli, guarda cosa ha risposto nella discussione che hai aperto da me. [[User:Lagrande|Lagrande]] ([[User talk:Lagrande|disc.]]) 07:41, 5 dic 2012 (CET)
::Se posso dire la mia ritengo che, ove possibile e coerentemente con la struttura dell'opera, è opportuno avere sottotitoli espliciti (evitando le semplificazioni, quando non è chiaro il vantaggio che potremmo trarne) e conformi all'indice di riferimento; ogni caso, ovviamente, va considerato volta per volta.--[[User:Barbaforcuta|Barbaforcuta]] ([[User talk:Barbaforcuta|disc.]]) 12:23, 5 dic 2012 (CET)
== Piceno Annonario ==
Ti ringrazio per le riletture e le correzioni che hai apportato al testo, ti invito a continuare se hai tempo. Grazie e buona giornata! :) --[[Utente:Accurimbono|Accurimbono]] <small>([[Discussioni_utente:Accurimbono|disc]])</small> 08:50, 9 dic 2012 (CET)
==Piccolo ringraziamento==
Ciao Luigi, ho visto che hai riletto alcune pagine di [[Indice:Sermoni giovanili inediti.djvu]], opera che sto lentamente trascrivendo, e volevo ringraziarti per il tuo contributo. Potresti farmi un piccolo favore portando, quando hai tempo e voglia, al SAL 75% la copertina ed il frontespizio del libro? Te ne sarei veramente grato. Ciao,--[[User:Federicor|Federicor]] ([[User talk:Federicor|disc.]]) 17:56, 15 dic 2012 (CET) Grazie mille!! Ti devo un favore. Se hai bisogno di un aiuto in qualche testo chiedimi! Grazie ancora,--[[User:Federicor|Federicor]] ([[User talk:Federicor|disc.]]) 16:27, 17 dic 2012 (CET)
== Un Consiglio su Satire di Giovenale ==
Ciao Luigi62
ho visto che sei sul testo e vorrei chiederti: sto creando da pochi giorni le pagine trascritte, faccio bene a spuntare lo stato di avanzamento al 75?
E poi c'è una categoria "Pagine di Satire (Giovenale).djvu" che contiene due pagine (di note) che non capisco.
Grazie tante per l'aiuto
[[User:Will Rollo|Will Rollo]] ([[User talk:Will Rollo|disc.]]) 13:55, 29 dic 2012 (CET)
== Pascoli ==
Caro Luigi, abbiamo un testo quasi completo; la sola pagina ancora al 75% è [[Pagina:Poesie varie (Pascoli).djvu/189|questa]] e credo che la reticenza riguardi la mancaza dell'immagine. Potresti occupartene?<br />
Non ricordo se ne servano altre, ma per il momento pensiamo a inverdire l'ultimo tassello.--[[User:Barbaforcuta|Barbaforcuta]] ([[User talk:Barbaforcuta|disc.]]) 13:21, 16 gen 2013 (CET)
== TT (trattini tossici) ==
Adesso postOCR dovrebbe "rendere commestibili" i trattini tossici. Puoi verificare? Grazie! Alla "grande pulizia" penseremo in seguito. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 13:36, 29 gen 2013 (CET)
:Sembra che non ci siano problemi, i trattini vengono sostituiti correttamente. Se vuoi fare una prova in piccolo [[La scotennatrice]] ne è pieno. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 14:23, 29 gen 2013 (CET)
== Versione provvisoria e definitiva ==
Caro Luigi,
notavo il tuo caricamento di ''Da Quarto al Faro'', e non ho nulla da ridire, ma sapendo che tale libro è una tappa mediana del cammino il cui approdo definitivo è ''Da Quarto al Volturno'' (come puoi evincere da [[w:Giuseppe Cesare Abba|Wikipedia]]), o stai creando un progetto come le varie edizioni del romanzo manzoniano, o mi sa sfuggendo qualche particolare: c'è un motivo che ti ha spinto a lavorare prioritariamente su ''Da Quarto al Faro'' in vece che su ''Da Quarto al Volturno''? - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 06:13, 3 feb 2013 (CET)
Il motivo principale è che non sono riuscito a reperire una scansione di ''Da Quarto al Volturno''. Come molti libri che ancora vengono pubblicati, misteriosamente non esistono nei vari archivi. Se mi fossi accorto subito della mancanza di tante pagine, non l'avrei cominciato e per il momento l'ho sospeso in attesa di reperire le pagine mancanti. Ho scritto ad un paio di biblioteche per avere le immagini delle pagine assenti, ma la momento non ho ricevuto risposta. Comunque, nel lungo periodo, vista la storicità del testo, non penso che sia disdicevole avere entrambe le versioni. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 09:30, 4 feb 2013 (CET)
:Il ragionamento non fa una grinza. Ok.
:A proposito, ti andrebbe di estrarre due immagini da ''Italia e Grecia''? Eccoti le pagine: [[File:Italia e Grecia.djvu|100px|page=10]] e [[File:Italia e Grecia.djvu|100px|page=5]]. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 15:04, 12 feb 2013 (CET)
== testo senza fonte ==
Ciao Luigi, non è che riusciresti a recuperare e indicare la fonte de [[La bella Gigogin]], da te inserita ancora l'altr'anno? Grazie :) [[User:Candalua|Candalùa]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 16:39, 27 feb 2013 (CET)
== Grazie grazie grazie! ==
Caro Luigi,
ti ringrazio profondamente per il M&S su Machiavelli, perché io non ce la faccio a metterlo in atto (sto lavorando agli altri sommari finché ho la mente "inchiavardata" su quello) ma mi rattristava pensare che i link blu nel sommario non facessero capo a pagine transcluse e mi chiedevo cosa sarebbe successo se nessuno se ne fosse accorto in tempi brevi. Il prossimo obiettivo è l'ultimo volume, quello delle opere letterarie, perché delle legazioni non abbiamo nulla. Il problema si pone invece per i ''[[Discorsi sopra la prima Deca di Tito Livio]]'': il risultato del M&S dovrà poi essere spostato a ''[[Discorsi sopra la Prima Deca di Tito Livio (782)]] e la pagina [[Discorsi sopra la prima Deca di Tito Livio]] andrà trasformata in disambigua e snon ancora transclusi ma con due fonti di cui una con pagine già inserite. Altrettanto dicasi per ''Il principe'', ''Vita di castrucci di Castracani'' e altre opere già presenti. Ma una cosa alla volta. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 16:54, 29 mar 2013 (CET)
==Cavallotti quasi 100%==
Ciao Luigi, ho dato un'occhiata agli indici SAL 75% con poche pagine da rileggere. [[Indice:Commemorazione di Paolo Ferrari.djvu|Questo]] è quasi a posto, manca la copertina, che necessità dell'inserimento dell'immagine. Potresti, quando hai tempo, occupartene tu? Grazie in anticipo,--[[User:Federicor|Federicor]] ([[User talk:Federicor|disc.]]) 17:12, 22 apr 2013 (CEST)
:Grazie mille! Immagine ottima, come al solito. Ciao,--[[User:Federicor|Federicor]] ([[User talk:Federicor|disc.]]) 17:20, 23 apr 2013 (CEST)
== Immagini di Ordini di cavalcare (1571).djvu ==
Ho caricato su Commons le immagini delle briglie dalla pag. 132 in poi; la qualità è quella che è, mi spiegherai a suo tempo come fai a "pulire" così bene le tue. Intanto ci sono. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 10:58, 24 giu 2013 (CEST)
== Ringraziamenti da Stefano Mariucci ==
Ciao Luigi, vedo con piacere il tuo contributo dato all'opera http://it.wikisource.org/wiki/Cronica_de_Matematici (che fra l'altro è il mio primo contributo in Wikisource). Spero che tu possa investire ancora il tuo tempo in questa opera. Buona giornata.[[User:Stefano mariucci|Stefano mariucci]] ([[User talk:Stefano mariucci|disc.]]) 14:16, 1 lug 2013 (CEST)
::E' meglio spaccarsi subito la testa che un pò alla volta ma, per essere del tutto sinceri, non credevo mica fosse così incredibilmente <s>incasinato</s> complicato. Comunque grazie per il contributo, è stata una soddisfazione vedere che c'è che mette mano nella tua opera. Ciao e buon lavoro su Wiki.--[[User:Stefano mariucci|Stefano mariucci]] ([[User talk:Stefano mariucci|disc.]]) 05:53, 2 lug 2013 (CEST)
:::Ciao Luigi62, innanzitutto voglio ringraziarti per il gran lavoro di correzione che stai facendo in http://it.wikisource.org/wiki/Cronica_de_Matematici; come puoi immaginare c'è una gran soddisfazione nel vedere che il proprio impegno, sommato a quello degli altri, pian piano porta dei risultati concreti. Adesso vorrei farti una domanda: vedo che stai già inserendo le citazioni di autore e volendoti aiutare e, anche per poter imparare qualche cosa di più, ho provato a farlo in http://it.wikisource.org/wiki/Pagina:Cronica_de_matematici.djvu/90. E' corretto quello che ho fatto? E nel caso l'autore fosse citato non solo in Wikipedia ma anche in Wikisource, come dovrebbe essere il codice corretto? Lasciati ringraziare nuovamente e continua ad avere pazienza.:)--[[User:Stefano mariucci|Stefano mariucci]] ([[User talk:Stefano mariucci|disc.]]) 06:10, 22 lug 2013 (CEST)
== Wikisource User Group ==
Wikisource, la biblioteca digitale libera, sta avanzando velocemente verso un modo di gestione dei libri migliore e più semplice, sia per quanto riguarda la la rilettura che per il caricamento. Tutte le comunità linguistiche sono molto importanti in Wikisource. Noi vogliamo proporvi la creazione di un [[m:Wikisource User Group|Wikisource User Group]], un gruppo libero e informale di volontari che faciliterà il dialogo e la cooperazione fra comunità, associazioni e organizzazioni, assieme all'attenzione all'innovazione tecnologica. Ogni aiuto è benvenuto.
Questo ci darà un mezzo per condividere e migliorare gli strumenti nelle Wikisource locali. Siete tutti invitati ad iscrivervi alla mailing list '[https://lists.wikimedia.org/mailman/listinfo/wikisource-l wikisource-l]' (in inglese), o il canale IRC [http://webchat.freenode.net/?channels=#wikisource #wikisource], potete seguire anche la [https://www.facebook.com/Wikisource pagina Facebook] e a seguire il profilo [https://twitter.com/wikisource Wikisource twitter].
Ci sono inoltre 4 progetti legati a Wikisource, nella ''Google Summer of Code'' del 2013. Per ottenere risultati migliori, è importante la vostra opinione e il vostro feedback. I progetti sono descritti nella pagina "[[m:Wikisource across projects|Wikisource across projects]]". Potente infine trovare il report del progetto (''midpoint report'') IEG su Wikisource [[m:Grants:IEG/Elaborate Wikisource strategic vision/Midpoint|qui]].
[[m:Global message delivery|Global message delivery]], 02:50, 25 lug 2013 (CEST)
<!-- EdwardsBot 0542 -->
== Sfondo delle immagini ==
Ciao Luigi62, grazie per il grande lavoro che hai e stai facendo per aiutarmi a concludere il lavoro. Ho visto che hai sistemato [[http://it.wikisource.org/wiki/Pagina:Cronica_de_matematici.djvu/13 questa]] lettera miniata ottenendo il risultato che lo sfondo non è più originalmente giallastro ma si fonde con il resto del documento (bianco). Come hai fatto? Altre situazioni simili sono a pag.[[http://it.wikisource.org/wiki/Pagina:Cronica_de_matematici.djvu/7 7]], [[http://it.wikisource.org/wiki/Pagina:Cronica_de_matematici.djvu/167 167]].Ciao e buona giornata:) --[[User:Stefano mariucci|Stefano mariucci]] ([[User talk:Stefano mariucci|disc.]]) 05:27, 7 ago 2013 (CEST)
== Errori grossolani ==
Uff, ci credi che non ci ho pensato? Essendo stampato prima del 1923 è legale negli Stati Uniti, per cui mi sentivo tranquillo... --[[Utente:Aubrey|<span style= "font-family:Palatino Linotype, serif" >Aubrey</span>]] [[Discussioni_utente:Aubrey|<span style= "font-family:Palatino Linotype, serif" >McFato</span>]] 11:01, 23 ago 2013 (CEST)
== Grazie da Phuket ==
La tentazione di entrare in Source mi ha vinto. Ho visto i tuoi nuovi e numerosi interventi. Grazie di nuovo per l'aiuto. Non mi dilungo perche' la tastiera e' tainlandese e ... le lettere... dove sono (il punto di domanda non lo trovo). --[[User:Stefano mariucci|Stefano mariucci]] ([[User talk:Stefano mariucci|disc.]]) 07:21, 21 set 2013 (CEST)
== Consulenza numismatica ==
Più che consulenza informatica sarebbe necessario un corso di italiano per Daidone. Ma dubito che sia possibile. Da quel che ho capito con questa "bilancia a acqua" e con il principio si Archimede vorrebbe spiegare come si quantifica la fregatura ricevuta. Ebbene, nell'esempio di oro ce ne sta solo il 75 % circa, quindi 75 tutto attaccato etc.
--[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 20:30, 24 set 2013 (CEST)
p.s. ho avuto grossi problemi di computer (risolti sostituendo il disco rigido) e ora sono con una connessione che non funziona. Spero di sistemare a breve il tutto e farmi vedere un po'.
== Croniche di Trento ==
''Il testo della pagina Pagina:Annali overo Croniche di Trento.djvu/263 non coincide con l'immagine. Se possiedi il testo originale lo potresti sostituire? --Luigi62 (disc.) 21:19, 3 ott 2013 (CEST)''
: La fonte è sempre Google Books. Quando ho però a suo tempo convertito il pdf in djvu, i capilettera (memorizzati come immagine separata -- forse lo scanner di Google è abbastanza furbo da riconoscerli, e magari scannerizzarli a diversa risoluzione ?) non sono stati convertiti, e con essi una parte del testo adiacente. Per la trascrizione ho fatto riferimento al pdf. Mi pare di aver capito che per altri testi è stato possibile collegarsi direttamente al pdf, ma non so come fare. [[User:StefanoC|StefanoC]] ([[User talk:StefanoC|disc.]]) 17:38, 4 ott 2013 (CEST)
==Sulle ferrovie==
Grazie dell'aiuto. Si tratta di un testo di Sebastiano Mottura, a cui è dedicato un Istituto tecnico a Caltanissetta (l'unico in Italia ad indirizzo minerario). OppidumNissenae ha lanciato un progetto che con l'aiuto del preside dovrebbe riuscire a coinvolgere i ragazzi. Se ci dai delle indicazioni, tanto di guadagnato [[User:Mizardellorsa|Mizar (ζ Ursae Maioris)]] ([[User talk:Mizardellorsa|disc.]]) 18:58, 25 ott 2013 (CEST)
:Non c'è alcun problema, dimmi in quale modo posso essere utile. Il primo consiglio è senz'altro quello di attivare gli '''Strumenti per la rilettura''' ([[Aiuto:Strumenti per la rilettura|aiuto]]), postOCR è uno strumento indispensabile. Altra cosa utilissima è il correttore ortografico (in Firefox, non so gli altri). Ma per la rilettura finale ci vuole attenzione, concentrazione e ancora attenzione. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 19:19, 25 ott 2013 (CEST)
== E invece, sì.... ==
Mi pare di aver risolto il problema dell'immagine "centrata flottante". La soluzione sembra assai banale: un'immagine centrata flottante delle dimensioni width:20% è un'immagine float:left (o float:right) circondata da due margini width:40% (e questo perchè, logicamente, 20%+40%+40%=100%...). Si può fare proprio con il template FI.... :-) --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 18:35, 30 ott 2013 (CET)
: Ti scrivo da "sloggato", perchè ho appena verificato che la cosa funzioni per tutti. Vedi [[I_promessi_sposi/Capitolo_VIII#pagename163]], ci siamo! ([[Utente:Alex brollo|alex sloggato]])
== Help needed in vista ==
Come avrai intuito sto già pensando a un tool (bot) per ripassare la [[:Categoria:Pagine con immagini provvisorie]] e sostituire le immagini costruite con il mio trucco con immagini regolari, ritagliate e caricate su Commons. Ora, nel template mi sembra esistano tutti gli elementi per un automatismo integrate: nome del file, pagina, coordinate per il ritaglio. Potrei fare tutto in python sfuttando la libreria PIL ma forse appoggiarmi a un altro programma, che accetti righe di comando (tipo GIMP o imagemagick) semplificherebbe le cose.
Se hai pratica anche della costruzione di comandi batch e se hai volgia, mi proponi qualcosa? Mi interessa soprattutto sapere quali sono i parametri necessari in modo di preparare già delle "righe di comando" pronte, nascoste in qualche anfratto del codice della pagina e/o nell'html.
PS: sentiti liberissimo, ed anzi incoraggiato, a sostituire le immagini provvisorie con immagini definitive... --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 13:02, 4 nov 2013 (CET)
:Tendenzialmente sono contrario a fare dei crop automatici, per la semplice ragione che le fonti sono dei file .djvu, probabilmente le peggiori tra tutte quelle a disposizione. Io sono un "artigiano" per le immagini e cerco sempre la miglior risoluzione e pulizia. Purtroppo in questo caso fa difetto la velocità. La scelta dell'immagine provvisoria mi sembra un buon compromesso, anche se c'è qualche problema con l'esportazione in ePub. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 23:15, 4 nov 2013 (CET)
:: Non è detto che le fonti siano i djvu... per tutto IA ci sono i magnifici TIFF/JP2 e lavorandoci si potrebbe preparare un sistema di download "specifico per pagina". Per l'ePub non so se Candalua ha già aggiornato "il css da esportazione", posso fare un test aggiungendo brutalmente il css all'Epub con Sigil.
:: In ogni caso, nessun sistema automatico potrà mai sostituire l'elaborazione manuale e quindi anche un eventuale caricamento via bot dell'immagine croppata andrebbe comunque considerata "molto migliorabile". Ostica, in via automatica, anche la decisione se caricare come png o jgp. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 10:19, 5 nov 2013 (CET)
== Pt, Ec, noinclude ==
Caro Luigi,<br/>ho letto il tuo intervento sul template Pt e mi ricordo si fosse rimasti a un uso del template Ec per gli errata corrige e del Pt per le parole spezzate, da usare in entrambe le pagine. Stessa cosa leggo in un intervento di Aubrey, mentre io ho sempre consigliato tutt'altro. Conviene metterci d'accordo o faremo impazzire i nuovi arrivati. Che ne dici, ne parliamo al bar?--[[User:Barbaforcuta|Barbaforcuta]] ([[User talk:Barbaforcuta|disc.]]) 19:51, 25 nov 2013 (CET)
:Non trovo più la pagina dove avevo letto i consigli discordanti, quindi se mi sono sbagliato porta pazienza. In ogni caso ho creato una [[Wikisource:Bar#Ec o Pt|discussione]] al bar sull'argomento, nel caso volessi dire la tua.--[[User:Barbaforcuta|Barbaforcuta]] ([[User talk:Barbaforcuta|disc.]]) 03:11, 27 nov 2013 (CET)
== ops! ==
[[Discussioni_utente:Accurimbono#Favole_per_Re_...|Ti ho risposto dalle mie parti... :)]] --[[Utente:Accurimbono|Accurimbono]] <small>([[Discussioni_utente:Accurimbono|disc]])</small> 20:50, 25 nov 2013 (CET)
== Immagini per Il diamante di Paolino ==
Ciao,
grazie per avere migliorato la qualità delle immagini nel "Diamante di Paolino" eliminando lo sfondo giallo... ottimo risultato! (non ho idea di come si faccia) :)
ciao --[[User:Eusebia|Eux]] ([[User talk:Eusebia|disc.]]) 00:30, 5 dic 2013 (CET)
== Vincitori del concorso per il Compleanno di Wikisource ==
Carissimo {{PAGENAME}}, grazie per il tuo contributo a Wikisource. Grazie al tuo lavoro e a quello di tutti gli altri partecipanti, abbiamo riletto 4228 pagine in soli 7 giorni: la comunità ci mette solitamente 7 mesi a rileggere quel numero di pagine! La vostra presenza ha reso questo compleanno di Wikisource una festa fantastica, e speriamo che anche tu ti sia divertito. Grazie anche per aver pazientemente aspettato l'annuncio dei vincitori: è finalmente giunto il momento tanto atteso :-)
Vai [[Wikisource:Decimo_compleanno_di_Wikisource|qui per sapere chi ha vinto]]!
Ma vogliamo ricordarti che Wikisource non finisce qui: il progetto di una biblioteca digitale libera e collaborativa si nutre di contributi quotidiani, di utenti generosi come te. Per cui sei ufficialmente invitato a rimanere, e a collaborare con noi, quanto vuoi, quando vuoi; non c'è nessun obbligo. Puoi sempre scrivere al [[Wikisource:Bar|Bar]], quando hai un dubbio, o a uno di noi utenti.
Infine, ci piacerebbe sapere la tua opinione sul concorso: ti è piaciuto? E' stato semplice partecipare? Pensi verrai su Wikisource a contribuire, di tanto in tanto? Ti piacerebbe se rifacessimo un concorso del genere? Scrivici pure quello che vuoi (critiche e suggerimenti) [[Wikisource:Decimo_compleanno_di_Wikisource/Feedback|qui sotto]]. A presto, e grazie ancora di aver festeggiato con noi! [[Utente:Aubrey|Aubrey]] ([[Discussioni utente:Aubrey|talk]]) 12:31, 15 dic 2013 (CET)
<!-- Messaggio inviato da User:Aubrey@itwikisource usando l'elenco su http://it.wikisource.org/w/index.php?title=Wikisource:Decimo_compleanno_di_Wikisource/Lista&oldid=1357296 -->
== Il Magno Palazzo ==
Ti ringrazio per la rilettura che stai facendo del Magno Palazzo. Come vedi, ho adottato la tua convenzione per il numero dei versi.
Mi sono però permesso di invertire alcune tue correzioni, cioè l'aggiunta di accenti su ''piu'', ''perche'', ''cosi'', che non credo siano errori di stampa, dato che nel testo sono costantemente scritti senza accento. Ho verificato nelle [[Wikisource:Convenzioni_di_trascrizione]] e mi pare che la norma sia mantenere gli accenti dell'originale. Lo stesso dicasi dello spazio prima dell'articolo eliso ''’l''. [[User:StefanoC|StefanoC]] ([[User talk:StefanoC|disc.]]) 12:33, 29 dic 2013 (CET)
:''Invece sugli apostrofi non condivido: secondo me si tratta di aferesi, perciò lo spazio prima dell'apostrofo ci vuole (anche se devo ammettere che in "a’mbiancar" avrei dovuto mettere lo spazio prima e non dopo l'apostrofo). ''
::(dopo essermi letto sul dizionario cosa vuol dire aferesi) dato che è dipendente dal contesto (appare solo dopo parola che termina per vocale, e non in altri casi), io direi che si tratti di elisione. Comunque, nel dubbio credo che la scelta da privilegiarsi sia l'aderenza all'originale.
:''Per finire ti lascio un altro dubbio: in questa pagina ci sono due ij (Tempij, & edifitij) che sono resi con il carattere ÿ.''
::A guardare da vicino, a me paiono due caratteri separati. Dubito che i font di un tipografo italiano del 1500 compredessero la ÿ, considerando che non disponeva neppure di lettere accentate maiuscole. [[User:StefanoC|StefanoC]] ([[User talk:StefanoC|disc.]]) 13:57, 30 dic 2013 (CET)
== Insetti ==
Intanto grazie di usare i miei tool e di farlo con attenzione.
Prova, per curiosità, ad aggiungerti in common.js codesta cosa:
<pre>shortcut.add("Alt+2",function() {
scriviBox(leggiBox().replace(/f([bcdgmnptz])/g,"s$1")
.replace(/lT/g,"ll'")
.replace(/é/g,"è")
.replace(/ j /g,"; "));
});</pre>
Dovrebbe ripulirti almeno un po' l'OCR degli insetti di Redi; e dovrebbe attivarsi con la combinazione di tasti Alt+2. Se ti barcameni nelle regex puoi accodare quanti altri replace vuoi. Prendilo come un rimborso del fastidio derivante dalle "semplificazioni" ;-) --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 21:44, 12 gen 2014 (CET)
:Grazie della dritta, ma... in realtà gli insetti di Redi sono uno split ''manuale''; visto che il testo non splitta più automaticamente e sono necessari diversi aggiustamenti manuali per autori e testo greco illeggibile ne copio-incollo qualche pagina ogni tanto prelevandola dal testo precedentemente presente (il match è nella mia sandbox). --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 21:53, 12 gen 2014 (CET)
:: Ok, riciclerò l'idea per il prossimo testo pieno di ſ ma senza "match" che mi capita di veder trascrivere. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 22:11, 12 gen 2014 (CET)
== Lo sapevi che.... ==
.... si possono scaricare al volo le jp2/jpg (e se ci sono i tiff) ad alta risoluzione delle ''singole e specifiche'' pagine di Internet Archive, delle quali le immagini compresse e maltrattate dentro i file djvu sono una brutta copia? --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 01:11, 25 mar 2014 (CET)
== Errore nel titolo di un file ==
Ciao Luigi62, ti ringrazio comunque per avermi aiutato. Ho provato a ricaricare il file su Commons ma il sistema mi segnala che esiste già un file con quel nome. Non capisco perchè. Ho provato a cercarlo ma oltre il mio non esiste nulla. Ho inserito una richiesta di aiuto anche su Commons. Ora attendo la risposta poi, chiederò, come mi suggerisci, aiuto a qualche amministratore. Ciao e buona giornata. --[[User:Stefano mariucci|Stefano mariucci]] ([[User talk:Stefano mariucci|disc.]]) 19:24, 6 apr 2014 (CEST)
== News su Ritaglio ==
Sto scrivendo due versioni di un estrattore di immagini, che si basa sui parametri del template Ritaglio per andare a cercare le immagini e ritagliarle fisicamente, mettendole in una cartella locale.
Il primo test è la sequenza di immagini caricate in [[commons:Category:Illustrations_from_Avventure_di_Robinson_Crusoe]], le riconosci per lo schema nome "Avventure di Robinson Crusoe 9999 9.jpg" (i 9 sono numeri di pagina e progressivo nella pagina).
Mi piacerebbe un tuo parere/un tuo commento/un tuo suggerimento. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 16:47, 26 apr 2014 (CEST)
:Il risultato mi sembra buono. Alcune vanno ritoccate o ritagliate in manuale, ma dipende dall'originale (da ruotare) o dal ritaglio non ben definito. Adesso ci vuole una passata di bot per sostituire al ritaglio l'immagine estratta. In commons aggiungerei anche una categoria che dica che sono state estratte automaticamente, può essere utile in futuro discriminare le immagini trattate in maniera automatica da quelle in manuale. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 23:32, 28 apr 2014 (CEST)
== Trova & sostituisci smemorato ==
Caro Luigi62, una delle cose più frustranti della mia passione di "costruttore di gadget" è di non avere quasi mai la prova che almeno un utente, poi, li usa. Succede che dopo un tempo più o meno lungo li modifico, o magari li disabilito, e allora - a distanza di tempo, in genere - vien fuori che qualcuno li usava....
Ti chiedo: adesso sto dandomi da fare per riattivare la memorizzazione delle modifiche impostate con trova & sostituisci. Hai tempoo e voglia di darmi una mano, testando passo passo la nuova configurazione basata su localStorage e non più su cookie? --[[User:Alex brollo|Alex]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 08:19, 3 set 2014 (CEST)
:Molto volentieri, fammi sapere quando sarà attivo. Ho già verificato che al momento è non funzionante. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 23:53, 4 set 2014 (CEST)
== Wikimedia per la scuola ==
Ciao! Pare che tu sia uno degli [[Speciale:UtentiAttivi|utenti più attivi]] di questo progetto. Sarebbe gradita la tua opinione in una [[Wikisource:Bar#Wikimedia per la scuola|discussione al bar]].<br />
Stiamo discutendo su come preparare Wikisource ad una [[b:Utente:Riccardo Rovinetti/Sandbox 26|campagna pubblicitaria]] per attirare nuovi utenti. --[[User:Riccardo Rovinetti|Riccardo Rovinetti]] ([[User talk:Riccardo Rovinetti|disc.]]) 23:56, 16 ott 2014 (CEST)
== Storia delle arti del disegno ==
Chiedesi opinione:
Nel testo usa mettere la prima sillaba della pagina successiva in fondo, dopo le note.
Il invece l'ho messa prima. Visto che sono ancora all'inizio, pensi sia il caso di mettere il tutto così come nel testo oppure proseguo come ho fatto finora?
Grazie per una risposta.
--[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 10:08, 22 ott 2014 (CEST)
Contrordine: a volte sopra e a volte sotto. grrrrrrrrr --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 11:11, 22 ott 2014 (CEST)
:Non essere così purista, io personalmente il più delle volte non lo trascrivo. :-)) --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 22:41, 22 ott 2014 (CEST)
== I Malavoglia ==
Grazie per la pront(issim)a risposta sulla spaziatura...
Ho rivisto da pag 150 a pag 165 (adesso vado a dormire...) ma ho trovato anche, a pag 161 la parole "spie" e a pag 150 "madre addolorata" che sono ugualmente spaziate nell'originale. Io le ho messe spaziate ma se credi rimettile normali. Spero in altre tre serate di sistemare a ritroso le pagine già riviste (dalla 1 alla 150). Tra quelle fatte stasera ho trovato la 165 non modificabile. Come mai? --[[User:UDB1060|UDB1060]] ([[User talk:UDB1060|disc.]])
== Piccolo lavoretto grafico ==
Veramente piccolo, spero. Avrei bisogno di una serie di immaginette di accenti e altri diacritici, per la precisione di questi: ´ ˆ ¨ ~ ˇ ¯ ˘ ˛ ˚ ˙ ˝¸`
Siccome voglio metterli dentro dei bottoni per il tool Diacritici.js, vorrei che fossero leggibili - non le illeggibili formiche che ho ficcato nel gadget; enon ho trovato immagini adeguate, dove fossero grandi, ma inscrivibili in uno spazio quadrato, restando però chiaro che alcuni sono "sopra" e alcuni sono "sotto".
Se non mi sono spiegato.... non perdere tempo a scervellarti. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 22:42, 17 nov 2014 (CET)
: Ho trovato questi: [[File:Apostrophe.svg|20px]] [[File:Tylda.svg|50px]] [[File:Degree symbol.svg|10px]], effettivamente c'è difficoltà a renderli omogenei, dammi qualche giorno e ne creo una serie omogenea. Una domanda, la tilde ~ ti serve centrata quella usata come "circa", oppure alta come in ñ? --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 23:05, 17 nov 2014 (CET)
== Fior di Sardegna ==
Ciao, Luigi62, grazie per avermi avvertito. Cercherei volentieri di fare quello che proponi, se solo avessi un minimo di ''reali'' abilità tecniche nel maneggiare il computer. Questo purtroppo è un problema che mi limita molto. Se il mio lavoro fin qui dovesse risultare inutile, avrò se non altro fatto un po' di pratica in pagine SAL 25%, cosa questa che mi mancava. Grazie per avermi scritto. Ciao, --[[User:Filippo Sorrentino|Filippo Sorrentino]] ([[User talk:Filippo Sorrentino|disc.]]) 17:07, 16 dic 2014 (CET)Filippo
==Un aiuto==
Ciao Luigi62, avrei bisogno che mi dicessi come fare per formattare [https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:Album_Paulista.pdf/289 questa pagina]. Tutto il testo è stato da me riletto. Sono un po' alle prime armi e non sono in grado di eseguire bene l'operazione. (Dopo Natale mi darò da fare per imparare) Grazie e approfitto per inviarti gli auguri di Buon Natale. (Il testo ''Senso'' è stato da te così perfettamente scannerizzato e controllato che ho ben poco da correggere durante la mia rilettura! Sei proprio bravo.)--[[User:Margherita|Paola]] ([[User talk:Margherita|disc.]]) 11:37, 21 dic 2014 (CET)
::::Mi fa piacere leggerti così mi permetto di disturbarti. Non so se sto facendo bene, ma mi sono trovata a rileggere il testo ''I Robinson italiani'' che non sempre è fedele allo scritto originale che mi appare a fianco. Sto quindi cercando di essere più precisa nei riguardi dell'originale anche se, ammetto, la versione da correggere in molti punti è senza dubbio migliore (certo più moderna nel linguaggio). Va bene come sto facendo o no? Ancora una cosa. Mi sono trovata in difficoltà con la rilettura del testo della Deledda ''Elias Portulu''. Ci sono molte pagine da formattare e non credo di essere ancora pronta per farlo. Un saluto e BUON ANNO e, già che ci siamo... Buona Befana!!--[[User:Margherita|Paola]] ([[User talk:Margherita|disc.]]) 23:13, 2 gen 2015 (CET)
::::Lo avevo immaginato. Certo è meglio. Continuo quindi come sto facendo. O.K.?--[[User:Margherita|Paola]] ([[User talk:Margherita|disc.]]) 23:43, 2 gen 2015 (CET)
== Global account ==
Hi Luigi62! As a [[:m:Stewards|Steward]] I'm involved in the upcoming [[:m:Help:Unified login|unification]] of all accounts organized by the Wikimedia Foundation (see [[:m:Single User Login finalisation announcement]]). By looking at [[Special:CentralAuth/Luigi62|your account]], I realized that you don't have a global account yet. In order to secure your name, I recommend you to create such account on your own by submitting your password on [[Special:MergeAccount]] and unifying your local accounts. If you have any problems with doing that or further questions, please don't hesitate to contact me on my [[User talk:DerHexer|talk page]]. Cheers, [[User:DerHexer|DerHexer]] ([[User talk:DerHexer|disc.]]) 22:42, 16 gen 2015 (CET)
== Re:Il castello di Otranto ==
Preferirei fossero tre righe dato che le pagine formattate da me sono così--[[User:Piaz1606|Piaz1606]] ([[User talk:Piaz1606|disc.]]) 20:35, 23 gen 2015 (CET)
==Elias Portulo==
Ciao Luigi, volevo continuare a rileggere Elias Portulo ma non è possibile. Qual' è la ragione?--[[User:Margherita|Paola]] ([[User talk:Margherita|disc.]]) 00:05, 5 feb 2015 (CET)
== Demetrio Pianelli: spostamento di titolo ==
Caro Luigi,
Sono felice che tu stia lavorando così alacremente a ''Demetrio Pianelli'', così sto pensando di metterlo in coda da rileggere dopo ''Malombra''. Certo che occorrerà sistemare per bene i titoli in ns0. Chiedo scusa per eventuali disagi. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 17:16, 12 apr 2015 (CEST)
== Re:La capanna dello zio Tom ==
Grazie, seguirò il tuo consiglio--[[User:Piaz1606|Piaz1606]] ([[User talk:Piaz1606|disc.]]) 20:33, 12 apr 2015 (CEST)
== Richiedi una borsa "[[wmit:Alessio Guidetti|Alessio Guidetti]]" per Wikimania ==
Ciao Luigi62, ti segnalo il [[wmit:Programma borse di partecipazione "Alessio Guidetti" per Wikimania 2015|programma borse di partecipazione "Alessio Guidetti" per Wikimania 2015]], che potrebbe esserti utile per partecipare al raduno mondiale degli utenti Wikimedia. Abbiamo prorogato i termini, c'è tempo '''fino alle 23.59 di martedì 28 aprile''' per fare richiesta.
Ti scrivo perché ho visto che ti dai da fare da queste parti e non hai ancora fatto richiesta. Perdonami se la segnalazione non è di tuo interesse. [[User:Nemo_bis|Nemo]] 10:09, 26 apr 2015 (CEST)
<!-- Messaggio inviato da User:Nemo bis@metawiki usando l'elenco su http://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Meta:Sandbox&oldid=12028809 -->
==Un paio di domande==
Ciao Luigi sto scoprendo ogni giorno cose nuove e per molte ho bisogno di spiegazioni e conferme. Nel rileggere un paio di pagine [https://it.wikisource.org/wiki/Indice:Costantino_Beltrami.djvu di questo testo] ho notato un template che non sapevo si potesse mettere e che linka a voci su wikipedia. Il template è il Template|w. Vuol dire che se trovo autori o opere o qualsiasi cosa che si trova su pedia posso linkarlo? E ancora una domanda. Sempre girovagando mi sono trovata a rileggere alcune pagine dello Zibaldone e ho notato che un autore viene citato più volte anche nella stessa pagina e mi chiedevo quale era il criterio. Io pensavo che, come in pedia, bisognasse evitare di fare doppi richiami. Cosa mi puoi dire al riguardo? --[[User:Margherita|Paola]] ([[User talk:Margherita|disc.]]) 21:23, 19 mag 2015 (CEST)
::::::::Ti ringrazio. Trovo che sia molto utile. Cercherò di usarlo con "[[w:Cum grano salis|cum grano salis]]". Ma nel template {{tl|AutoreCitato}} il tl per cosa sta?--[[User:Margherita|Paola]] ([[User talk:Margherita|disc.]]) 21:56, 19 mag 2015 (CEST)
:::::::::E ancora grazie.--[[User:Margherita|Paola]] ([[User talk:Margherita|disc.]]) 22:20, 19 mag 2015 (CEST)
==Il Cappello del prete==
Sono ancora a disturbarti ma ho iniziato ora la rilettura del Cappello del prete e non sono riuscita ad applicare in modo corretto il template alla parola «sperimentale» [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Pagina:De_Marchi_-_Il_cappello_del_prete,_1918.djvu/14&action=submit qui] --[[User:Margherita|Paola]] ([[User talk:Margherita|disc.]]) 00:17, 21 mag 2015 (CEST) .
== Autore:Gabrielle Bremont ==
Per quel po' di francese che ricordo, Gabrielle sembra un nome femminile. Dovrebbe essere Gabriel [http://viaf.org/viaf/search?query=local.personalNames+all+%22Gabriel%20Bremont%22&sortKeys=holdingscount&recordSchema=BriefVIAF] --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 16:26, 22 mag 2015 (CEST)
Infatti è una donna. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 16:28, 22 mag 2015 (CEST)
:{{ping|Carlomorino}} era un problema che era già emerso e mi ero riproposto di lasciarne traccia, ma poi me ne sono dimenticato. Ho rimediato mettendo una nota in [[Discussioni autore:Gabrielle Bremont]]; chissà che un giorno non torni utile. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 21:25, 22 mag 2015 (CEST)
== Caratteri speciali ==
Ciao Luigi62, mi rivolgo a te su consiglio di Alex. Dovrei inserire in [[https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:Mondolfo_-_L%27infinit%C3%A0_numerica_dai_pitagorici_e_da_Platone_ad_Archimede,_1933.djvu/4 questa opera]] alcuni caratteri grafici sulla falsa riga del carattere grafico threedots.png presente su Commons. Io sono in grado di crearli con un qualsiasi programma di fotoritocco ma non sono in grado di applicargli la caratteristica della '''trasparenza'''. Ho provato anche ad utilizzare alcuni software online per togliere il background ma per un motivo o per l'altro non sono ancora riuscito a salvare una copia in locale del file modificato. Hai qualche suggerimento da darmi su come posso fare? Per intanto ti auguro una buona giornata. --[[User:Stefano mariucci|Stefano mariucci]] ([[User talk:Stefano mariucci|disc.]]) 07:08, 8 giu 2015 (CEST)
:{{ping|Stefano mariucci}}: molto meglio creare un SVG. Se vuoi una mano e non hai troppa fretta posso prepararteli io. L'unica cosa di cui ho bisogno è l'elenco delle pagine che contengono i caratteri speciali in modo da farli tutti con lo stesso margine. Se invece vuoi cimentarti tu nella grafica vettoriale (SVG) il programma giusto è inkscape. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 22:00, 9 giu 2015 (CEST)
:::Innanzitutto grazie della disponibilità e ovviamente non ho problemi ad aspettare, quando vuoi i simboli ti aspettano in[[https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:Mondolfo_-_L%27infinit%C3%A0_numerica_dai_pitagorici_e_da_Platone_ad_Archimede,_1933.djvu/4 questa]] e [[https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:Mondolfo_-_L%27infinit%C3%A0_numerica_dai_pitagorici_e_da_Platone_ad_Archimede,_1933.djvu/5 questa]] pagina (per adesso). Comunque proverò (per conto mio) a tentare di farli seguendo i tuoi consigli nell'ottica di ''impara l'arte e mettila da parte'' ;) Grazie e buona giornata. --[[User:Stefano mariucci|Stefano mariucci]] ([[User talk:Stefano mariucci|disc.]]) 16:53, 11 giu 2015 (CEST)
::::Ciao Luigi, ritieniti sollevato dalla richiesta perchè ho sollevato dei dubbi sul rispetto dei diritti dell'opera (se hai letto la discussione al bar). Ebbene... l'opera è stata cancellata. Comunque grazie lo stesso e alla prossima. --[[User:Stefano mariucci|Stefano mariucci]] ([[User talk:Stefano mariucci|disc.]]) 07:21, 15 giu 2015 (CEST)
== Rilettura Poesie di G. Savonarola ==
Vedo che ha iniziato la rilettura del testo che sto editando. Ho dato uno sguardo ai criteri ed ho visto due cosette che avrei trattato alla fine in Discussione Pagina Indice. Note con asterisco. L'uso nel libretto è caotico e non sistematico però il curatore intendeva chiaramente distinguere quelle con gli asterischi (del curatore), da quelle originali del Savonarola. Note originali ce ne sono solo in IV (De ruina Ecclesiae) e il metodo adottato permetteva di distinguerle facilmente. Passato il componimento IV, il tipografo è tornato, fino a quasi fine libro ad indicare le note del curatore coi soli numeri, tanto non c'era più possibilità d'errore. Usare in IV due gruppi di note, asteriscate e non, veniva male perché alcune parole avevano doppia nota. Mi pareva d'aver fatto il meno peggio. Poi ho visto che mi ha bocciato il corsivo ''ec.'' nei ritornelli. A me pareva una gran bella cortesia grafica per il lettore. Forse per la rilettura sarebbe stato il caso di attendere la fine della trascrizione.[[User:Lino Marco|Lino Marco]] ([[User talk:Lino Marco|disc.]]) 15:40, 20 giu 2015 (CEST)
:{{ping|Lino Marco}}, hai ragione, ho riletto prima che fosse finito. Personalmente toglierei l'asterisco perché non vedo ambiguità nelle note, visto che tutte cominciano con ''L’autografo''; l'uso del corsivo per ''ec.'' sarà anche utile al lettore, ma non è conforme all'originale, comunque visto che non si tratta di modifiche sostanziali, scegli tu ed io mi adeguo. Nel frattempo mi sono permesso di inserire nel testo le note poste alla fine libro. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 21:46, 20 giu 2015 (CEST)<br />
::Ho inserito solo ora le note per la rilettura, (ma è un testo nato in 24 ore!) dove faccio un po' la storia delle note ed esprimo le mie preferenze. Siccome sta continuando la rilettura Aubrey, vedrò cosa fa la maggioranza e poi ripasso a normalizzare alla fine. Grazie per le note inserite, sono tutti particolari che ancora mi sfuggono. Ma ieri, visto che eravamo contemporaneamente online (ho controllato le cronologie), avrei preferito che tu mi avessi avvisato che stavi cominciando la rilettura. :-) Saluti. [[User:Lino Marco|Lino Marco]] ([[User talk:Lino Marco|disc.]]) 13:13, 21 giu 2015 (CEST)
== Filtro lente in Gimp ==
Ho alcune scansioni (anzi: fotografie) di pagine con qualcosa di analogo alla deformazione lente (testo "curvo" perchè è stata fotografata una pagina non spianata; un effetto vagamente analogo a una lente cilindrica-conica). Ho visto che Gimp ha un filtro per la correzione dell'effetto lente; l'hai mai provato su questo artefatto? Hai qualche altro suggerimento "grafico" per eliminarlo/ridurlo in Gimp o con altre applicazioni non proprietarie? --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 09:36, 17 ago 2015 (CEST)
:{{ping|Alex brollo}} Non è possibile correggere il testo curvo con Gimp, perché non è una deformazione dovuta alla lente. Con quegli strumenti puoi correggere distorsioni tipo a "barilotto" o a "cuscino". Per correggere la foto di una pagina devi ricorrere ad altri programmi. Ho visto un video che Scan Tailor può fare un lavoro del genere, ma non ci ho mai provato e non so quanto sia complesso. Guarda [https://vimeo.com/13246060 questo video] (più altre due parti) e vedi se è quello che ti serve. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 21:39, 17 ago 2015 (CEST)
:: E che cavolo! Ho passato Scan Tailor da cima a fondo saltando proprio quell'opzione! Certo, funziona, e funziona perfino, nella maggioranza delle pagine, in ''automatismo integrale''. Grazie! --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 00:15, 18 ago 2015 (CEST)
== Sette virtù divine descritte in pace e affetto ==
So che sembrerà quasi ridicolo, ma sono sincero: ho sempre voluto leggere e leggere e leggere per poter "chiudere" a mio nome un testo a SAL 75. Ma dopo l'aiuto dato nel testo dei vizi, faccio un omaggio quasi puerile, ma molto sentito: lascio a te l'onore, ché io non me lo merito. Quindi, a te lo scettro di "chiusura" di questo piccolo lavoretto. Grazie per la dritta, [[User:Shinitas|Shinitas]] ([[User talk:Shinitas|disc.]]) 22:33, 9 set 2015 (CEST)
(P.S.: sto imparando a ritagliare immagini; ma per poterle mettere su Wiki, devo anche fare in modo che siano "trasparenti" / "che si adattino allo sfondo di Wikisource"? Che programma usi? Io uso GIMP 2.8, ma solo da due ore)
== Crop e crock ==
No, non sono impazzito: "qualquadra non cosa", come si dice tra le genti strane.
https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:Raffaello_-_Lettera_a_Leone_X,_1840.djvu/46
https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:Raffaello_-_Lettera_a_Leone_X,_1840.djvu/5
A parte che vedo un segnaspazio uguale, non riesco assolutamente a modificare pagina 1. Nella cronologia appare che ho fatto tre modifiche ed è vero, perché ho pensato: "Se manca questo elemento grafico, la pagina non è completa completa al 100%". Pertanto, si es pusible, si potrebbe croppare quel bel divisiorio e apporlo?
Ah, sarebbe carino anche questo quadretto floreale: https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:Raffaello_-_Lettera_a_Leone_X,_1840.djvu/15
Grazie, [[User:Shinitas|Shinitas]] ([[User talk:Shinitas|disc.]]) 23:06, 2 ott 2015 (CEST)
EDIT: https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:Raffaello_-_Lettera_a_Leone_X,_1840.djvu/18 Ma è uno solo o è una sovrapposizione di Google? Comunque sia, anche se bug, pare carino. Si può fare?
== Memoregex ==
Mi pare che vari giorni fa tu mi abbia chiesto qualcosa riguardo l'inaccessibilità del sistema memoregex; a cosa ti riferivi, ai tool "canonici" attivati dai gadget di it.source o all'alternativa costituita dallo script monoblocco che uso io, dalla pagina User:Alex brollo/common.js di oldwikisource? In quest'ultimo caso, ok: ho trovato la soluzione, meglio, ho trovato l'errore che faceva sparire i tool da poem in poi, l'ho corretto, adesso verificherò che tutto funzioni. Sappimi dire. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 09:19, 16 nov 2015 (CET)
:{{Ping|Alex brollo}} purtroppo il problema sembra più complesso. Non solo non mi compaiono più i tastini per le memoregex, ma non funziona neanche AutoreCitato. Non riesco a capire da che dipende. Ho provato con XP, Vista, e Win10 da casa mia e non funzionano anche usando un account senza edit su wikisource. Dal lavoro invece con Win 7 funziona AutoreCitato ma non i tastini per le memoregex. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 19:04, 17 nov 2015 (CET)
:: Spetta un momento. Io uso due utenze, [[Utente:Alex brollo]] con un gruppo di tool monoblocco e multiprogetto con cui mi trovo benissimo, ma che ha parecchi limiti (e con questo tool memoregex mi funziona); uso invece [[Utente:Alex brollo bis]] per attivare i gadget di itsource non implementati nel tool monoblocco. Con questa utenza posso cercare di emulare il tuo ambiente, per trovare l'inghippo, ma dovresti dirmi esattamente (magari con uno o due screenshot, o con un elenco completo dei gadget che hai attivato) com'è la tua pagina Preferenze->Accessori; dopodichè, con una guardata ai tuoi common.js/vector.js dovrei riuscire a emulare completamente la tua situazione. A questo punto, se qualcosa non funziona a te, non funzionerà nemmeno a me. Purtroppo mi sono demoralizzato come "costruttore di gadget", alcune modifiche di MediaWiki hanno causato un crash generalizzato, poichè i gadget erano "scritti male" (causa mia!)... e non mi sono mai più ripreso. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 19:17, 17 nov 2015 (CET)
::: Mi sono calato in Alex brollo bis e ho trovato il problema. E' una malefica conseguenza delle novità nel caricamento dei gadget; mi pare di averci messo una pezza, una bruttissima cosa, ne parlerò con Candalua ma in qualche modo i pulsanti regex up, regex down, regex align compaiono, e se hai attivato il gadget memoregex, con opportune purghe, dovrebbero ricomparire anche a te. Per stasera non riesco a verificare che funzionino, lo farò domani. Intanto avviso Candalua del problema. [[User:Alex brollo bis|Alex brollo bis]] ([[User talk:Alex brollo bis|disc.]]) 00:01, 24 nov 2015 (CET)
::::{{Ping|Alex brollo}} funziona!!! Sei stato veramente grande. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 21:19, 24 nov 2015 (CET)
::::: Grazie Luigi, ma in realtà sono solo un dilettante allo sbaraglio.... che non vuole più fare danni. :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 22:07, 24 nov 2015 (CET)
== Problema immagini ==
In questa pagina: [[Pagina:Trattato della neve e del bere fresco.djvu/7]] ho inserito delle immagini che mi sembravano carine, formato png, e che invece perdono tutto il contrasto diventando grigine e smorte dopo ridimensionamento. Qual è il formato file più adatto per immagini in scala di grigi, per non "ammazzare" il contrasto? E per le immagini BN? Il jpg non mi piace sul BN per l'effetto "puntini sul bianco". Aiutooooo! --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 09:19, 25 nov 2015 (CET)
:{{ping|Alex brollo}} purtroppo è difficile ottenere delle immagini ben definite da originali così piccoli. La tua immagine è solo un ingrandimento (usando l'originale ho ottenuto un'immagine 164x164). Comunque hai ragione, sono diversi mesi che ho l'impressione che le immagini ridimensionate siano più chiare: potrebbero aver cambiato il software di conversione. Ho provato ad aumentare il contrasto ma la differenza non è molto apprezzabile. Altrimenti puoi giocare diversamente, inserisci l'immagine non ridimensionata con il template <nowiki>{{TI}}</nowiki> e lasci che sia il browser a ridimensionare l'immagine. Il rovescio della medaglia è che l'immagine occupa molto più spazio (prova a scaricare l'epub di [[Alice nel paese delle meraviglie]]). Comunque ho modificato la pagina [[Pagina:Trattato della neve e del bere fresco.djvu/7]] in tal senso per dimostrazione. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 23:22, 26 nov 2015 (CET)
== Vincitori del concorso per il Compleanno di Wikisource ==
Carissimo {{PAGENAME}}, grazie per il tuo contributo a Wikisource. Grazie al tuo lavoro e a quello di tutti gli altri partecipanti, abbiamo formattato e riletto 6958 pagine, completando 9 libri in soli 15 giorni: la comunità ci mette solitamente dei mesi a rileggere e formattare quel numero di pagine! La vostra presenza ha reso questo compleanno di Wikisource una festa fantastica, e speriamo che anche tu ti sia divertito. Grazie anche per aver pazientemente aspettato l'annuncio dei vincitori: è finalmente giunto il momento tanto atteso :-)
Vai [[Wikisource:Dodicesimo_compleanno_di_Wikisource|qui per sapere chi ha vinto]]!
Ma vogliamo ricordarti che Wikisource non finisce qui: il progetto di una biblioteca digitale libera e collaborativa si nutre di contributi quotidiani, di utenti generosi come te. Per cui sei ufficialmente invitato a rimanere, e a collaborare con noi, quanto vuoi, quando vuoi; non c'è nessun obbligo. Puoi sempre scrivere al [[Wikisource:Bar|Bar]], quando hai un dubbio, o a uno di noi utenti.
Infine, ci piacerebbe sapere la tua opinione sul concorso: ti è piaciuto? E' stato semplice partecipare? Pensi verrai su Wikisource a contribuire, di tanto in tanto? Ti piacerebbe se rifacessimo un concorso del genere? Scrivici pure quello che vuoi (critiche e suggerimenti) [[Wikisource:Dodicesimo_compleanno_di_Wikisource/Feedback|qui sotto]]. A presto, e grazie ancora di aver festeggiato con noi! --'''[[Utente:Xavier121|<span style="color:orange;">X</span><span style="color:black;">avier</span>]][[Discussioni_utente:Xavier121|<span style="color:orange;">1</span><span style="color:black;">21</span>]]''' 13:39, 26 gen 2016 (CET)
:P.S. Chiediamo cortesemente di comunicare un indirizzo mail valido per il ritiro del PREMIO, grazie, --'''[[Utente:Xavier121|<span style="color:orange;">X</span><span style="color:black;">avier</span>]][[Discussioni_utente:Xavier121|<span style="color:orange;">1</span><span style="color:black;">21</span>]]''' 09:31, 18 feb 2016 (CET)
== .... ==
Che ''bella galoppata''! :-) Grazie Luigi! --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 23:14, 7 apr 2016 (CEST)
Grazie Luigi. [[User:Mauro11|Mauro11]] ([[User talk:Mauro11|disc.]]) 23:27, 22 apr 2016 (CEST)
== Borse Alessio Guidetti per Wikimania 2016 ==
{|style="width: 100%; border: 2px solid #a3bfb1; padding:10px; margin-bottom:1em; background-color: #cef2e0;"
|[[File:Wikimedia Italia-logo.svg|60px|link=]]
|<center><big>'''Ciao, un messaggio dalla Commissione Borse Alessio Guidetti'''</big><br />
Ciao, come forse saprai quest'anno Wikimania, il raduno annuale delle comunità Wikimedia, si terrà a Esino Lario (Lecco) dal 22 al 28 giugno. <br />
Come per le scorse edizioni dell'evento, anche per il 2016 l'associazione [http://www.wikimedia.it/ Wikimedia Italia] intende rendere disponibili alcune borse di partecipazione.<br/>
Potete trovare il '''bando di partecipazione''' con tutti i dettagli a [http://wiki.wikimedia.it/wiki/Programma_borse_di_partecipazione_%22Alessio_Guidetti%22_per_Wikimania_2016 questo link].<br/>
La scadenza è il 30 aprile 2016, ore 23:59 CEST.<br/>
Trovate invece tutte le informazioni su Wikimania Esino Lario sul [http://wikimania2016.wikimedia.org sito ufficiale dell'evento] <br />
Grazie, e un sincero augurio di buon lavoro e buon divertimento sull'enciclopedia libera :-)
----
<small>per non ricevere più questa [[:m:MassMessage/it|tipologia di messaggi]] rimuovi il tuo nome da [[:m:User:Alexmar983/MassMessageList|queste liste]]</small>
----
</center>
|}--[[User:Alexmar983|Alexmar983]] ([[User talk:Alexmar983|disc.]]) 12:11, 24 apr 2016 (CEST)
== A te Eros e a me una Peccatrice ==
Caro Luigi,
che dici se concentrando i nostri sforzi dessimo ''una botta ciascuno, due colpi di Verga'' (mammamammamia cosa diavolo sto scrivendo!), io mi occuperei di ''[[Una peccatrice]]'' e tu di ''[[Eros (Verga)|Eros]]'' a cui vedo che stai già mettendo mano da un po'?
In tal modo avremmo portato a termine il grande sforzo di M&S iniziato tre mesi fa! - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 16:48, 28 mag 2016 (CEST)
== Michiel - Notizia d'opere di disegno ==
Ciao Luigi, felice che tu abbia trovato "pasta" per i tuoi denti nel Morelli, ma serve che ci si metta d'accordo sulle citazioni bibliografiche. Avevo iniziato a scrivere per esteso quelle date dal Morelli in forma abbreviata fra parentesi, verificando le edizioni, talvolta anche attraverso altri dati bibliografici, come i numeri di pagina; ti dispiace se intervengo in questo senso anche nella sezione bergamasca? Si tratta di citazioni che devono avere funzione pratica e così abbreviate ne hanno poca, tanto più che l'autore non ha corredato il testo con un indice delle abbreviazioni. --[[User:Naamar|Naamar]] ([[User talk:Naamar|disc.]]) 00:13, 26 giu 2016 (CEST)
:{{@|Naamar}} Normalmente non sciolgo le abbreviazioni, ma comunque antepongo l'omogeneità del testo, quindi fai pure le sostituzioni che ritieni necessarie. Sarebbe meglio lasciare una nota nella pagina di discussione delle modifiche apportate, anche a beneficio dei rilettori. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 21:24, 26 giu 2016 (CEST)
:: Inserisco la nota e scrivo una lista delle citazioni che ho normalizzato, con il link alle pagine in cui si trovano. --[[User:Naamar|Naamar]] ([[User talk:Naamar|disc.]]) 22:12, 26 giu 2016 (CEST)
== Una manina grazie! ==
Caro vincitore dello scorso anno,
mi rendo conto che non posso chiedere alcunché in forma imperativa, né è mia intenzione farlo, ma visto che dubito tu voglia vincere a tutti i costo anche quest'anno (o se lo volessi saresti un utente "cannibale") vorrei coinvolgerti nel lavoro di controllo che stiamo svolgendo. In pratica, se ti va di aiutarci ci sono le seguenti priorità che non fanno vincere il concorso ma tengono ordinato il progetto:
*Quando un testo passa a SAL 100% occorre
**portare al 100% anche le pagine corrispondenti in ns0: non avvenendo automaticamente bisogna che qualcuno lo faccia, né si può pretenderlo da utentei inesperti o neoiscrittti per il concorso;
**Aggiungere il testo terminato all'elenco presente in [[Wikisource:Tredicesimo compleanno di Wikisource/Scrutini]]
*Ringraziare e/o appicicare la medaglietta di partecipazione nella pagina utente di chi viene qui appositamente per noi;
ma soprattutto un'azione ti riesce meglio che a molti altri:
*Facilitare la formattazione di indici ancora al 25 o 50% ma messi in concorso, formattando in essi una o più pagine, con i vari template di formattazione, dei template per le note separate o a piè di pagina; i template {{Tl|Ct}} per le intestazioni, le section per separare dei contenuti differenziati ma già presenti in una stessa pagin; insomma dando ai rilettori più coraggiosi un modello da seguire.
Grazie in anticipo. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 00:18, 26 nov 2016 (CET)
{{ping|OrbiliusMagister}} - Darò sicuramente una mano. Ho riletto un po' di pagine al 100% per fare un massa critica e sopratutto non accumulare troppi punti che avrebbero spaventato i neofiti in caso di classifiche parziali; sarò felice di dedicarmi a promuovere le pagine al 75%. Nel caso ci siano classifiche intermedie mettetemi pure come fuori concorso. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 09:48, 27 nov 2016 (CET)
== Immagini per Mugello ==
Ciao Luigi62,
sì infatti per essere alle primissime armi ho scelto un testo troppo complicato! Grazie per il tuo aiuto e per i consigli, con la formattazione della prima pagina che hai fatto ho anche modo di vedere i templetes che hai usato per impaginare la foto a dx con il testo a lato sx.--[[User:FilippoIvan|FilippoIvan]] ([[User talk:FilippoIvan|disc.]]) 21:31, 13 feb 2017 (CET)
== Aiuto template nota separata per Leonardo o dell'arte ==
Caro Luigi,
sto aiutando aborio a formattare [[ Indice:Ferrero - Leonardo o dell'arte, 1929.djvu |Leonardo o dell'arte]] di Ferrero ma ho delle difficoltà a lavorare da sola, figurati ad aiutare un altro utente! Abbiamo visto il tuo suggerimento del template Nota separata, che abbiamo accolto subito come più rispettoso del testo. Non so se vada bene pero' come l'abbiamo usato. Vedo due cose che non mi piacciono: i numeri delle note sembrano più grandi del normale e soprattutto in transclusione le note sono ripetute due volte. Potresti dare un'occhiata?
Grazie!
[[User:Sbubi|Sbubi]] ([[User talk:Sbubi|disc.]]) 00:46, 11 mar 2017 (CET)
{{@|Sbubi}} Le note si ripetevano perché bisognava limitare la transclusione solo al segmento "0". Ho già sistemato. Effettivamente hai ragione i numeri delle note sono più grandi, ma la cosa è dovuta ad un errore del template, che andrà sistemato: perciò continua pure ad applicare il template come hai fatto finora. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 21:01, 11 mar 2017 (CET)
Grazie! ciao! :) [[User:Sbubi|Sbubi]] ([[User talk:Sbubi|disc.]]) 13:52, 14 mar 2017 (CET)
== numero pagina ==
Ciao, mi spieghi come faccio a far comparire il numero di pagina in [https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:Luigi_Barzini_-_L%27Argentina_vista_come_%C3%A9.djvu/13 questa pagna?], grazie --[[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 16:02, 14 mag 2017 (CEST)
: :D passavo... (È una delle poche cose che so) Bastava spostare il "|3" fuori dal template "Sc" [[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 16:27, 14 mag 2017 (CEST)
== creazione indice ==
Ciao, mi aiuti a [[Indice:Mozzoni_Un_passo_avanti_nella_cultura_femminile.djvu|fare il sommario]]. Sono riuscita a metere i numeri, ma il titolo resta rosso ;-(. Grazie --[[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 21:20, 28 mag 2017 (CEST)
== simboli e comandi ==
Caro Luigi ho visto le tue recenti correzioni: mi spieghi il senso del comando NOP e di questo altro <nowiki>{{ct|t=1|v=1|⁂}}</nowiki>. Inoltre come si scrive l'apostrofo in modo corretto? Grazie per ora --[[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 09:48, 20 giu 2017 (CEST)
:{{ping|Giaccai}} il template {{tl|nop}} non fa assolutamente nulla. Il suo scopo è di fungere da segnaposto e permette quindi di aggiungere righe vuote in fondo o in cima ad un testo. È indispensabile in fondo al testo se si vogliono aggiungere righe vuote: il caso più comune è dello spazio dopo le linee o i disegni che vengono messe in chiusura di capitolo e non sono molto belle appiccicate al fondo pagina: il suo uso è comunque estetico. Fino ad un paio di anni fa veniva aggiunto dopo un riga vuota in fondo alle pagine in cui si chiudeva un paragrafo; ora preferiamo metterlo sulla prima riga della pagina successiva seguito poi da una riga vuota. Il suo scopo è dire al sistema che inizia un nuovo paragrafo. Mettere due righe vuote ottiene lo stesso effetto, ma non è sempre stato così: quindi preferisco metterlo perché in futuro potrebbe essere indispensabile (il software di transclusione NON dipende da noi).
:Il <nowiki>{{ct|t=1|v=1|⁂}}</nowiki> è molto semplice, inserisce il carattere ⁂ al centro con uno spazio vuoto di 1 pc sopra (t=) e uno spazio vuoto di 1 pc sotto (v=); se aggiungi anche il parametro f= puoi ingrandire il carattere. È uno dei tanti modi per inserire un separatore nel testo: io personalmente non ne prediligo uno rispetto ad un altro ma cerco di essere costante all'interno di uno stesso testo. Quindi se l'ho corretto all'interno di un testo è perché in qualche pagina precedente era già stato usato in quella forma. Un errore molto frequente è aggiungere una sola riga vuota dopo un template <nowiki>{{Centrato|}}</nowiki> (devono essere o zero o in numero pari). Se ne aggiungi una sola (o in numero dispari) noterai che il paragrafo successivo non rientra, quindi il sistema non ha interpretato correttamente l'inizio di un nuovo paragrafo.
:Il vantaggio nel preferire il template {{tl|ct}} è apprezzabile solo guardando il codice HTML generato ed è utile se si eseguono esportazioni del testo in altri formati come .RTF.
:L'apostrofo corretto si ottiene premendo il comando postOCR che li converte in automatico. Altrimenti ricorro al copia-incolla.
:So di essere un po' contorto nelle spiegazioni, ma spero di esserti stato utile. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 00:26, 22 giu 2017 (CEST)
::Ti ringrazio molto, sei stato chiarissimo. Trovo corretto avere un comportamento omogeneo almeno nel singolo libro e quindi cercherò di adottare i tuoi criteri: ma, esiste la possibilità di aggiungere certe istruzioni nella barra comandi? ricordarmi quest <nowiki>{{ct|t=1|v=1|⁂}}</nowiki> sarà sempre impossibile ;-); questione inizio paragrafo e quindi indentazione: ho notato che a seconsa se metto a capo ad inizio riga o sopra la riga i risultati mi pare siano diversi; quale è il modo corretto per indicare che si tratta di un nuovo paragrafo? Ciao --[[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 09:06, 22 giu 2017 (CEST)
:::{{ping|Giaccai}} per ricordarmelo lo considero l'acronimo di Centra Testo (anche se in realtà deriva da {{tl|Centrato}} e {{tl|Type}}). Per l'indentazione di un paragrafo è una questione di esperienza, l'unico modo è controllare l'effetto nella transclusione in Ns0. In NsPagina la presenza o meno del template {{tl|RigaIntestazione}} cambia l'aspetto dell'indentatura e purtroppo cambia anche nel tempo a causa delle modifiche del software. Ritornando ai tre asterischi c'è anche il template {{tl|Asterism}}
{{Asterism}}
che non ha alcun parametro, quindi sarà sempre uguale. Se ti vuoi divertire ci sono anche i separatori specifici per opera: {{tl|Separatore/dqf}} {{Separatore/dqf}} {{tl|Separatore/cdm}} {{Separatore/cdm}} {{tl|Separatore/bsv}} {{Separatore/bsv}} --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 23:29, 22 giu 2017 (CEST)
== colonne ==
Ci risono! mi aiuti a sistemare [[Pagina:Le_facciate_del_Duomo_di_Firenze.djvu/38|questa pagina]] dividendo in clonne; così capisco come fare le 3 pagine precedenti. Grazie --[[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 17:31, 28 giu 2017 (CEST)
::Grazie. Per fare lavoro di revisione totale, esiste una funzionalità che mi consenta di vedere tutto il testo in formato txt e mi consenta di fare le correzioni velocemente, magari anche usando il trova/sostituisci? Ciao --[[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 07:47, 2 lug 2017 (CEST)
:::{{Ping|Giaccai}} No, non esiste un modo per modificare l'intero testo se non attraverso un bot, e in questo caso non saprei neanche da dove cominciare. Le modifiche avvengono sempre a livello di NsPagina. Per avere una visione d'insieme puoi utilizzare Book2Scroll (dall'indice la terza icona in alto). Un altro metodo consiste nell'esportare (da Ns0) in formato TXT o RTF e poi utilizzare dei programmi come word per vedere come è formattato il testo, ma se trovi degli errori devi comunque modificarli in NsPagina. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 19:23, 3 lug 2017 (CEST)
==Pazienza==
Abbi pazienza, mi ci vorrà un po' per imparare tutti i trucchetti che stai mettendo ;-(. Esiste una pagina in cui siano tutti riassunti ? Ciao --[[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 06:36, 4 lug 2017 (CEST)
==Note==
== nota dentro nota ==
[[Pagina:Ida_Baccini,_La_mia_vita_ricordi_autobiografici.djvu/261|questa pagina]] e la successiva hanno un errore che non sono riuscita a risolvere; c'è una nota follow=p250 e all'interno un'altra nota. Mi aiuti? Grazie --[[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 09:14, 10 lug 2017 (CEST)
::Ho visto che hai risolto, ma mi puoi spiegare cosa esattamente hai fatto? la nota inclusa non mi pare sia marcata con niente. Grazie --[[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 10:30, 12 lug 2017 (CEST)
:::{{ping|Giaccai}}. Il trucco sta nel <nowiki>{{#tag:ref|...}}</nowiki>. Sono andato un po' per tentativi e seguendo passo passo ciò che è indicato nella pagina [[Aiuto:Come_aggiungere_le_note]]. Per quello che ne so è la prima volta che si presenta un caso simile (nota nella nota entrambe spezzate su più pagine), infatti ho aggiunto un appunto alle spiegazioni. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 23:11, 12 lug 2017 (CEST)
== manoscritto ==
Caro Luigi, mi è stato proposto di caricare le memorie dattiloscritte inedite sulla ritirata di Russia del 1942/43 scritta da un soldato italiano negli anni seguenti il suo rientro in Italia. Ovviamente il testo sarebbe caricato in CC BY SA; pensi possa non essere accetto? Ciao --[[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 15:50, 23 lug 2017 (CEST)
:{{Ping|Giaccai}}: è una bella domanda. Wikisource non accetta opere originali, ma ritengo che lo scopo sia di evitare che chiunque in cerca di credito o di legittimazione possa pubblicare testi o tesi campate per aria. Il caso che presenti è sul limite perché immagino sia stato scritto da persona ormai deceduta e quindi non in cerca di visibilità. Qualche manoscritto inedito esiste, vedi [[:Categoria:Manoscritti]], ma si tratta di opere molto meno recenti e dietro c'è sempre una biblioteca. Porrei la domanda a tutta la comunità al bar. Indipendentemente dalla trascrivibilità su source penso che possa comunque essere caricata su commons la scansione del dattiloscritto. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 17:32, 23 lug 2017 (CEST)
:: Grazie; dal mio punto di vista lo riterrei un documento storico che documenta fatti di 75 anni fa, cui si potrebbero affiancare mappe che tracciano le diverse ipotesi di percorso fatto dalle truppe italiane in ritirata; Ciao --[[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 17:46, 23 lug 2017 (CEST)
== tempistica lavoro ==
Caro Luigi, il volume di Sordini lo trascrivo a pezzi, facendo prima il grosso del lavoro e poi tornando per rifinire; ti ringrazio comunque dei tuoi interventi. Ciao--[[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 17:51, 23 lug 2017 (CEST)
== tabella ==
Ciao, mi aiuti per favore a sistemare [[Pagina:Matilde_Serao_Il_ventre_di_Napoli.djvu/39|questa pagina]]. Grazie e ciao--[[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 07:21, 3 ago 2017 (CEST)
== Indice arruffato ==
Caro Luigi, devo aver fatto qualche pasticcio e non capisco come sistemare l'inidice di [[Indice:Matilde_Serao_Il_ventre_di_Napoli.djvu| questo libro]], mi puoi aiutare per favore? grazie --[[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 18:10, 4 ago 2017 (CEST)
== spazi vuoti ==
Caro Luig, C'è un comando come PostOCR, che serva a levare tutti i doppi spazi tra le parole?, grazie --[[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 13:15, 5 ago 2017 (CEST)
:{{ping|Giaccai}} No, ma puoi usare "unisci linee" che li rimuove (oltre che unire le linee). --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 13:46, 5 ago 2017 (CEST)
::Grazie !! --[[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 13:49, 5 ago 2017 (CEST)
== Re: Modifiche a Viaggio sentimentale di ... ==
Ciao e grazie per l'interessamento. Ho unito le righe perché ritenevo che male non facesse e per tema di ritrovare gli "a capo" allorché il testo sia esportato in ePub. --[[User:Dalmoil|Dalmoil]] ([[User talk:Dalmoil|disc.]]) 20:14, 10 ago 2017 (CEST)
== Serao ==
Ehy! Grazie per avermi seguito nelle mie stralunate peregrinazioni. Commetto troppi errori. Mi dovrò accontentare da portare le pagine al 75 se no qualcuno crede che il lavoro sia fatto bene. La pagina dell'indice mostra che i titoli sono incolonnati con una loro giustificazione a sinistra. Probabilmente serve una tabella o altro trucco di cui non ricordo lo'esistenza e l'uso per cui mi ero fermato. Vedo anche una differenza fra le date. Nel frontespizio vedo datato 1884 mentre in alto, qui: [[Il_ventre_di_Napoli#pagename7]] c'è un 1887 che non ricordo come correggere... Se è da correggere :). Danke --[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 16:15, 12 ago 2017 (CEST)
:{{ping|Silvio Gallio}} Ho visto che la formattazione dell'indice non è perfetta, ma l'indice normalmente non viene transcluso e non ci perderei troppo tempo. Se passa qualche purista ... ci penserà lui. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 16:20, 12 ago 2017 (CEST)
::Giusto! Mia pignolaggine derivante da ignoranza. Allora potresti mettere il 100 alla pagina, no? E chiudere davvero. --[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 16:23, 12 ago 2017 (CEST)
:::{{ping|Silvio Gallio}} Non posso, l'ho portato al 75%. Ho paura che tocchi a te. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 16:27, 12 ago 2017 (CEST)
::::si, ho sbagliato a scrivere dovevo usare l'imperfetto. Vabbé, mi sacrifico :) --[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 16:43, 12 ago 2017 (CEST)
== Template Wl ==
Adesso qualcosa (poco poco!) il tl|Wl lo fa. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 00:08, 7 set 2017 (CEST)
== aggiustare Indice ==
Ciao, per favore mi puoi sistemare il primo capitolo di [[https://it.wikisource.org/wiki/Le_facciate_del_Duomo_di_Firenze questo indice]] che non riesco a capire dove sbaglio. Grazie --[[User:Giaccai|Susanna]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 18:33, 1 ott 2017 (CEST)
== Lavoro su immagini ==
Sto caricando su Commons un sacco di immagini con CropTool, sostitutive di quelle ottenuto con il glorioso, ma deprecato, Ritaglio. Molte richiederebbero una seconda passata per eliminare il background ecc. Se ti avanzasse tempo.... le trovi tutte nei miei caricamenti recenti su Commons. La lista delle pagine che contengono Ritaglio, suddivise per SAL della pagina (quelle SAL 100% e SAL 75% hanno la precedenza) è qui: [[Utente:Alex brollo/Pagine con immagini provvisorie]], nel caso tu potessi "convertirne" qualcuna. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 13:55, 24 ott 2017 (CEST)
{{ping|Alex brollo}} Vedrò di fare quello che posso. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 21:59, 24 ott 2017 (CEST)
== collegamento a wikipedia ==
Gentile Luigi62, vedo che hai modificato questa pagina https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:Italiani_illustri_ritratti_da_Cesare_Cant%C3%B9_Vol.1.djvu/16 con collegamenti a a wikipedia, vorrei, per i prossimi, inserirli anch'io, ma non ho capito il codice. Per esempio {{Wl|Q219731|Canning}}, quel numero Q219731 dove lo pesco? Ciao e grazie --[[User:Utoutouto|Utoutouto]] ([[User talk:Utoutouto|disc.]]) 18:59, 2 nov 2017 (CET)
Sorry, ma nel frattempo ho trovato il link al template.
Ciao grazie comunque --[[User:Utoutouto|Utoutouto]] ([[User talk:Utoutouto|disc.]]) 19:37, 2 nov 2017 (CET)
{{ping|Utoutouto}} hai anche trovato il pulsantino che attiva la ricerca in wikidata? Se vai su preferenze->accessori e attivi il bottone con l'icona di wikidata hai il supporto offerto dal nostro Alex brollo. In molti casi trovi subito ciò che ti serve. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 20:11, 2 nov 2017 (CET)
:Si, intendi questo vero?
:''Aggiunge il pulsante Button Wikidata editor toolbar.png Aggiungi Wl alla toolbar di modifica; attiva la ricerca dell'elemento wikidata appropriato'' --[[User:Utoutouto|Utoutouto]] ([[User talk:Utoutouto|disc.]]) 20:26, 2 nov 2017 (CET)
== Forse ti è sfuggito ==
ciao, per me va bene tutto ma ti segnalo che Barzini, assieme ad altri che sono al 75% servirebbe a EusebiaP per farli portare al 100% dai suoi "scagnozzi :)" come ha detto al bar [[Wikisource:Bar#Libri_sulla_Prima_Guerra_Mondiale.2C_aiuto_per_SAL_75.25]]. Se glieli porti al 100% siamo fregati! :) Suggerimento ci sarebbe l'altro testo di Barzini [[Dal_Trentino_al_Carso]] che è quasi tutto da fare... Vedi tu 'Notte --[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 23:24, 2 nov 2017 (CET)
{{ping|Silvio Gallio}} hai ragione, me ne ricordavo solo vagamente, ma quando passando vedo un rientro mancante o di troppo non resisto senza sistemarlo. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 23:34, 2 nov 2017 (CET)
:Si, dannazione! Sui rientri anch'io ho una specie di mania. Anche perché è una delle poche cose che ricordo come sistemare. Ma sei stato proprio tu a "rimproverarmi" l'altro giorno per aver noppato una sfilza di pagine (mo' non ricordo quali) che poi magari cambia tutto. E vorrei tanto che qualcuno decidesse di mettere un punto fermo. Ciao! --[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 08:03, 3 nov 2017 (CET)
== Info su formattazione ==
Ciao, ho visto le tue correzioni sulle mie riletture. Non riesco a capire, il <nowiki>{{Nop}}</nowiki> va messo o no? Io ho optato l'aggiungerlo perché era stato fatto prima dicme da chi aveva porta a Sal 75% ma se è scorretto lo tolgo ovunque. Grazie[[User:Emmepici|Emmepici]] ([[User talk:Emmepici|disc.]]) 22:21, 28 nov 2017 (CET)
: {{ping|Emmepici}} Il <nowiki>{{Nop}}</nowiki> seguito da una riga vuota va messo quando in una nuova pagina inizia un nuova paragrafo, cioè la prima riga è leggermente rientrata. Se proprio vuoi che non rientri la prima riga in una pagina puoi mettere una riga vuota all'inizio, ma è superfluo perché in futuro un aggiornamento del software potrebbe invertire le cose (è una lunga storia che si trascina da anni). --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 22:27, 28 nov 2017 (CET)
::Grazie. Adesso conrollo anche le "stelline" che ho visto che hai corretto...ho imparato un'altra cosa :-) [[User:Emmepici|Emmepici]] ([[User talk:Emmepici|disc.]]) 22:31, 28 nov 2017 (CET)
: {{ping|Emmepici}} Un consiglio sulla stellina: deve essere preceduta e seguita da due righe bianche. Se si trova all'inizio di una pagina un <nowiki>{{Nop}}</nowiki> seguito da due righe bianche. Vedi [[Pagina:Deledda - Il segreto dell'uomo solitario, 1921.djvu/53]] come esempio. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 22:47, 28 nov 2017 (CET)
::grazie [[User:Emmepici|Emmepici]] ([[User talk:Emmepici|disc.]]) 22:58, 28 nov 2017 (CET)
==[[Pagina:Fedele, ed altri racconti (Fogazzaro).djvu/347]]==
Avevo chiesto ad [[Utente:Accurimbono|Accurimbono]] [[Discussioni utente:Accurimbono#Pagine con talloncini|qui]] e di fatto mi aveva dato il via libera, non capisco (anche perché non sono pratico del progetto) perché tu abbia annullato tutto. --[[User:Gce|Gce]] ([[User talk:Gce|disc.]]) 21:34, 30 nov 2017 (CET)
:{{ping|Gce}} Normalmente tali pagine non vengono trascritte perché non fanno parte del libro. In effetti non c'è una regola che dice di tenere o cancellare, è una questione di gusti personali. Comunque l'ho ripristinata. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 21:45, 30 nov 2017 (CET)
::Grazie; credo che una linea comunitaria unificata vi serva in futuro, quantomeno per non creare confusione ai nuovi utenti :) --[[User:Gce|Gce]] ([[User talk:Gce|disc.]]) 21:47, 30 nov 2017 (CET)
:::{{ping|Gce}} Intenderai '''CI''' serva, questo progetto è mio quanto tuo. ;) --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 21:52, 30 nov 2017 (CET)
::::Non lo frequento così tanto da considerarmi un membro stabile, ma in effetti hai ragione, è "ci" :) Ecco un altro esempio, [[Pagina:Carli - Noi arditi, 1919.djvu/2]], creata al 25%, mi ammazzo a formattarla e nel frattempo viene svuotata (l'unica pagina di tutto il libro, oltretutto), credo serva uniformità. --[[User:Gce|Gce]] ([[User talk:Gce|disc.]]) 21:58, 30 nov 2017 (CET)
:::::{{ping|Gce}} Beh, in questo caso direi che c'è omogeneità. Chi ha frequentato questo progetto con assiduità si è accorto che il lavoro è potenzialmente gigantesco e i contributi limitati, quindi eliminare delle pagine poco significative equivale a guadagnare tempo. Personalmente ex-libris e cose del genere li elimino senza pensarci perché non fanno parte del libro mentre le pagine "pubblicitarie" mi limito a mettere il SAL a 0 ma lascio il testo grezzo. In ogni caso rimangono in NsPagina e non c'è motivo vengano transcluse in Ns0. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 22:15, 30 nov 2017 (CET)
:::::: Teniamo presente una differenza: le pagine pubblicitarie fanno parte dell'EDIZIONE (anche se non del testo), mentre ex libris, firme e talloncini bibliotecari sono caratteristici del singolo ESEMPLARE. Da qui la possibilità di non trascriverli. Ovviamente se un utente desidera riprodurre anche questi elementi, ben venga, ma la loro non-trascrizione non è di impedimento al raggiungimento della qualità massima in Wikisource. --[[Utente:Accurimbono|Accurimbono]] <small>([[Discussioni_utente:Accurimbono|disc]])</small> 08:56, 1 dic 2017 (CET)
:::::::Bene, ma ritenete corretto anche che elementi già trascritti vengano azzerati, come nell'ultima pagina da me citata? --[[User:Gce|Gce]] ([[User talk:Gce|disc.]]) 21:02, 1 dic 2017 (CET)
== Autore (cognome) - Titolo, casa editrice, città, anno, tomo (eventuale) ==
Anno nuovo, nessuna deroga sui nomi file djvu e loro corretta rappresentazione in nsIndice/pagina. Questo [[Indice:Matilde Serao ilromanzodellafanciulla.djvu|Indice]] è da rifare! '''<span style="color:orange;">X</span><span style="color:black;">avier</span>[[Discussioni_utente:Xavier121|<span style="color:orange;">1</span><span style="color:black;">21</span>]]''' 00:40, 5 gen 2018 (CET)
:{{ping|Xavier121}}, scusa ma non capisco questo messaggio, ho solo corretto un errore; non sto gestendo io questo indice. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 18:33, 5 gen 2018 (CET)
::Hai ragione, scusami, ho già segnalato a chi di dovere! :) --'''<span style="color:orange;">X</span><span style="color:black;">avier</span>[[Discussioni_utente:Xavier121|<span style="color:orange;">1</span><span style="color:black;">21</span>]]''' 18:49, 5 gen 2018 (CET)
== Artusi - La scienza in cucina ==
Ciao Luigi, mi pare che stai lavorando sull'Artusi. Mi chiedevo se ci fosse un modo per rendere meglio sull'epub l'indice delle prime pagine. Il testo 'dentro' la cornice viene reso molto male, testo e cornice sono slegati e modificando la dimensione dei caratteri il testo esce dalla pagina per sovrapporsi all'indice wiki della pagina seguente con una orribile sovrapposizione. Non si può mettere un break di pagina o simili per evitarlo ? Magari in wiki non cambia niente ma gli epub vengono resi molto meglio ... C'è inoltre da sistemare alcuni indici, quello per materie, a proposito di Minestre che non prendono la doppia suddivisione di capitolo/sezione , non so se lo puoi fare tu. :[[User:MauC66|MauC66]] ([[User talk:MauC66|disc.]]) 18:33, 7 gen 2018 (CET)
:{{Ping|MauC66}}, purtroppo per ora non abbiamo ancora trovato una soluzione e personalmente penso che non ci sia. HTML permette dei riferimenti relativi che mal si conciliano con ePub, il cui testo può variare per dimensione a discrezione dell'utente. La soluzione è un'immagine in un sol pezzo (compresi i testi) della copertina come in [[Le avventure di Pinocchio|Pinocchio]] oppure una copertina tutto testo senza la cornice. Lo stesso problema si pone per le immagini scontornate all'interno del testo. Una possibile soluzione potrebbe essere una transclusione alternativa ottimizzata per ePub. Per l'indice l'esperto è {{Ping|Alex brollo}}. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 20:51, 7 gen 2018 (CET)
== Barzini ==
Ciao, ci stiamo inseguendo sul Barzini. Ottimo! Un solo particolare: tutti i 75% ''precedenti'' le ultime pagine che hai/abbiamo lavorato mi sono preclusi dalla regole del SAL e non posso portarle al 100%. Ti prometto che continuo fino alla fine col 75% ma devo lasciare il lavoro pregresso in rosso. Giusto per tua info, così ti sai regolare. Ciao! --[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 12:51, 8 gen 2018 (CET)
== Problemi da ornatista ==
[[File:Alfredo Melani, Manuale dell'ornatista 1896.djvu|page=9|thumb|400px|right]]Il problema di [[Indice:Alfredo Melani, Manuale dell'ornatista 1896.djvu]], come vedi dall'immagine, è: come "riempire di sfondo" la cornice, ossia far sparire dall'immagine il testo?
La soluzione che io esplorerei è:
* usando le coordinate delle parole, che posso estrarre dal djvu, riempire di un colore "pieno" tutti i rettangoli che contengono le parole;
* usando un programma in grado di elaborare immagini, e io userei python, trovare e riempire tali aree con un pattern copiato dagli spazi adiacenti;
* dare una sfumata a tutto il "rettangolone" che contiene il testo per ridurre eventuali margini che dovessero apparire nei confini (l'occhio umano è terribile).
Domanda: GIMP può fare facilmente, con pochi click, una cosa del genere? Ci sono altri sistemi praticabili, che tu sappia? In questo caso si tratta di poche pagine con testo dentro una cornice complessa, e colore; in altri casi potrebbero essere molte di più. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 23:29, 27 feb 2018 (CET)
:{{Ping|Alex brollo}} Cancellare un testo in una selezione rettangolare è una cosa di pochi secondi. Un po' più di tempo ci vuole per sbiancare correttamente l'intera pagina, raddrizzare e tagliare a misura, si tratta comunque di operazioni abbastanza semplici. Personalmente quando "restauro" un'immagine di un libro parto sempre dall'ipotesi che l'autore l'ha pensata con il fondo bianco, è il tempo che ingiallisce la carta, non l'editore. Dammi qualche minuto e provo ha prepararti la cornice e poi mi sai dire. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 00:00, 28 feb 2018 (CET)
:: Basta che tu mi "faccia sparire" il testo nelle poche pagine che ce l'hanno, per il raddrizzamento e croppatura posso arrangiarmi. Se carichi le tue immagini con testo cancellato su Common con lo stesso nome che darebbe CropTool mi agevoli il lavoro successivo. Grazie! [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 18:17, 28 feb 2018 (CET)
::: {{Ping|Alex brollo}}. [[Pagina:Alfredo Melani, Manuale dell'ornatista 1896.djvu/9|Questa pagina]] l'ho fatta, per le prossime nei prossimi giorni. Fammi sapere se è quello che intendevi. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 23:53, 1 mar 2018 (CET)
:::: Altre pagine sono a colori.... sostituisco l'immagine con una fatta da me (male, di prova) per farti vedere cosa penso sia opportuno per non scatenare la guerra civile. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 00:28, 2 mar 2018 (CET)
== Un aiuto...==
Ciao, ho visto che hai sistemato alcune cose sulle pagine che ho trascritto, se ne hai voglia mi dai, per favore, una mano a capire gli errori così evito di ripeterli, ho un po' sbirciato le tue correzioni ma non basta per cogliere tutto...<br />
* sto togliendo il references dal piè di pagina, è corretto?
* sto sistematicamente saltando le pagina vuote ma anche quelle con immagini perché non so come gestirle...
* come si fa ad andare a capo senza l'indentazione? (tipo [[Pagina:Gemma_Giovannini_-_Le_donne_di_casa_Savoia.djvu/52|qui, primo capoverso]]?
* i link agli autori citati vanno messi sempre o solo alla prima ricorrenza?
Poi mi verranno altri dubbi... Ti ringrazio fin d'ora per correzioni, consigli e suggerimenti! --[[User:Civvì|Civvì]] ([[User talk:Civvì|disc.]]) 08:48, 12 mar 2018 (CET)
:{{ping|Civvì}}:
# È irrilevante lasciarlo o toglierlo, è un retaggio del passato, ora è il sistema che gestisce automaticamente la cosa.
# Le pagine vuote le devi salvare con SAL 00%, le pagine con immagini puoi preparare le immagini (per il momento non ti spiego la cosa perché non ho tempo) e inserirle nella pagina; oppure trascrivere il testo e aggiungere al posto dell'immagine il template {{Tl|Immagine da inserire}}, qualcuno poi penserà a inserire l'immagine, e salvare: direi SAL 50% se l'immagine è necessaria alla comprensione del testo oppure già con SAL 75% se l'immagine è puramente ornamentale.
# quella che mi hai indicato non è un a capo senza indentazione ma semplicemente la prima riga di una pagina il cui paragrafo è cominciato nella pagina precedente. È un fatto puramente estetico (nella trasclusione in nS0 non fa differenza), e per sistemarlo basta una riga vuota all'inizio del testo (attenzione una sola riga; due righe equivalgono a un nuovo paragrafo). Il vero testo senza indentatura è raro e si presenta di solito alla fine di versi citati nel testo e si risolve con il template {{Tl|Indentatura}}.
# Sì, la regola è una sola volta per pagina per gli autori e i testi citati. Per link ad altre wiki è consigliato un solo link per capitolo (es: {{Tl|W}} o {{Tl|Wl}}).
Ciao e non esitare a chiedere, anche se non sempre sarò veloce nel risponderti. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 07:29, 14 mar 2018 (CET)
:Grazie per le indicazioni! [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Pagina:Gemma_Giovannini_-_Le_donne_di_casa_Savoia.djvu/82&curid=578024&diff=2067740&oldid=2067728 Qui] ero in effetti un po' in dubbio, è palesemente un errore di stampa perché l'autore inteso è quello che ho linkato (citato nelle opere consultate e autore della ''Storia delle repubbliche italiane''). Vanno quindi riportati fedelmente anche gli "errori"? Per le immagini sto studiando :-) --[[User:Civvì|Civvì]] ([[User talk:Civvì|disc.]]) 13:47, 17 mar 2018 (CET)
::{{ping|Civvì}} Mi scuso per aver corretto un errore che non era un errore. Se trovi un errore di stampa lo correggi con il template {{tl|Ec}} in modo che ne rimanga traccia. Il nome era diventato rosso per colpa del postOCR che avevo usato per correggere gli apostrofi e inverte "é" con "è" (infatti evito sempre di includere questa sostituzione in automatico). Comunque l'ho già sistemato, ma ho dovuto utilizzate il template {{tl|Pt}} perché il template Ec ha dei problemi quanto è nidificato. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 14:01, 17 mar 2018 (CET)
:::No ma non ti scusare, sbircio tantissimo le tue modifiche per imparare a fare le cose per benino :-) Prima o poi capirò anche come funzionano i tools di correzione, ora sto facendo tutto a manina. Certo è che c'è un mare di lavoro! --[[User:Civvì|Civvì]] ([[User talk:Civvì|disc.]]) 14:25, 17 mar 2018 (CET)
::::{{ping|Civvì}} Ti ho preparato un paio di esempi di immagini: in [[Pagina:Gemma Giovannini - Le donne di casa Savoia.djvu/28|questa]] ho usato lo strumento CropTool (su Commons) invece in quest'[[Pagina:Gemma Giovannini - Le donne di casa Savoia.djvu/54|altra]] ho pulito l'immagine partendo dall'originale (ho dovuto scaricarmi 600 mega di file). La differenza è nella qualità e nel tempo... necessario per fare un lavoro "pulito". --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 16:02, 17 mar 2018 (CET)
:::::Grazie! Oggi e domani non riuscirò ma da lunedì mi ci metto e provo, tra i tuoi esempi e le pagine di aiuto conto di poter riuscire a fare qualcosa di sensato :-) --[[User:Civvì|Civvì]] ([[User talk:Civvì|disc.]]) 16:05, 17 mar 2018 (CET)
== Indice dei nomi di Storia d'Italia ==
Ho finito il lavoro che mi avevi chiesto (ti ho fatto aspettare un po'...) e visto che c'ero con un colpo di Excel ho templatizzatro anche l'indice finale del volume II. Ti segnalo che ho dovuto essere "creativo" nella transclusione dell'indice dei nomi; ho dovuto spezzare la transclusione in pezzi, perchè il numero di chiamate a Modulo:Pg superava il massimo tollerato (è il più lungo indice dei nomi che abbia finora trovato); vedi se ti va bene. Pingo anche {{ping|OrbiliusMagister}} che giustamente mi aveva ricordato il mio impegno. Alla prossima! --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 23:26, 23 mag 2018 (CEST)
:{{ping|Alex brollo}} Grazie, ho visto il tuo lavoro man mano che procedeva, e adesso comincia il noioso lavoro di rilettura; una o due pagine al giorno sono sopportabili. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 23:35, 23 mag 2018 (CEST)
== Status albertino ==
Caro Luigi,
il titolo del messaggio è uno scherzo: volevo chiederti se ti andava di dare un'occhiata alla paragrafatura (caporiga e rientri vari) de paragrafi di [[Grammatica della lingua toscana]] di L.B. Alberti: ho effettuato il M&S e la formattazione corretta di corsivi maiuscoletti ecc., ma quando è toccato gestire i caporiga e le indentature confrontando la resa tra nsPagina e ns0 (non sempre uguali) la mia pazienza è deragliata e sono passato a elaborare [[Ludi mathematici]] che invece ho sistemato meglio ed ora è solo da rileggere. Ti ringrazio per qualunque anche minima attenzione tu voglia dedicare. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 18:52, 25 mag 2018 (CEST)
: {{ping|OrbiliusMagister}} - Ho dato un'occhiata e già alla [[Pagina:Alberti, Leon Battista – Opere volgari, Vol. III, 1973 – BEIC 1724974.djvu/179|prima pagina]] ho avuto problemi con gli accenti. Sono utilizzati dei segni fonetici che non saprei come rappresentare perciò ho scelto quelli che assomigliavano, "e Verbum" è proprio diversa. Queste sono tutte le "e" disponibili {{x-larger|ḔḕḖḗḘḙḚḛḜḝẸẹẺẻẼẽẾếỀềỂểỄễỆệ}}. Scegli quali meglio rappresentano e scrivilo nella pagina di discussione dell'indice, in modo che rimanga come riferimento.
: Le pagine successive sono una vera complicatezza. Per risolverlo ho utilizzato in carattere <code> </code> ma non è detto che funzioni correttamente su ogni browser o con un copia-incolla in un word-processor. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 09:25, 26 mag 2018 (CEST)
== Bug & in eis ==
Adesso a me eis funziona regolarmente in [[Indice:Serao - Il romanzo della fanciulla, R. Bemporad & figlio, Firenze, 1921.djvu]], anche per la creazione di nuove pagine: mi confermi? --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 09:51, 1 giu 2018 (CEST)
:{{ping|Alex brollo}} Ti confermo il perfetto funzionamento. Ma come mai nelle pagine c'è una categoria con il nome del file? --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 21:28, 2 giu 2018 (CEST)
:: E' una cosa emulata da mul.source. Ne abbiamo parlato in bar, una delle ultime discussioni di maggio. Permette di fare una ''intersezione di categorie specifica per le pagine di un'opera.'' Potrebbe essere utile. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 21:50, 2 giu 2018 (CEST)
::: Lo stesso identico bug bloccava anche Modulo Dati: sembra risolto! --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 07:48, 3 giu 2018 (CEST)
== Duemila leghe sotto l'America ==
Vedo che ti stai occupando tu delle immagini di [[Duemila leghe sotto l'America]], passo ad altro Salgari! Se vuoi una mano fammi un fischio. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 23:45, 29 giu 2018 (CEST)
==Lettera di Boratto per guasto Alfa di Mussolini==
[[File:Lettera Boratto p1.JPG|thumb|100px]]
If you look at [[commons:Lettera di Boratto per guasto Alfa di Mussolini]], it seems like this should be on wikisource. [[User:Evrik|Evrik]] ([[User talk:Evrik|disc.]]) 18:43, 26 ott 2018 (CEST)
== Re:La facciata del nostro duomo ==
Mah, per me non cambia nulla: puoi pure procedere in questo modo con la rilettura, anche se confesso che tutto sommato avrei preferito mantenere l'aspetto originario del testo (anche perché ritengo che ci fosse un motivo ben preciso per cui l'autore avesse elencato a parte quelle note rispetto alle altre regolarmente numerate). Ammetto comunque che non ero a conoscenza della tecnica della "nota separata" e per questo ti ringrazio (oltre che ovviamente per la tua pazienza nel rileggere quanto da me trascritto). Ciao e auguri di buone feste! --[[User:Mess|Mess]] ([[User talk:Mess|disc.]]) 00:07, 24 dic 2018 (CET)
:Ah, inoltre mi son permesso di correggere [[Pagina:Beltrami - La facciata del nostro duomo, 1883.pdf/21|qui]] il collegamento all'autore citato: controllando la [[w:Luca Beltrami|biografia del Beltrami]], sono convinto che il Boito a cui si riferisca sia Camillo e non Arrigo (anche perché il primo era architetto e il secondo no). --[[User:Mess|Mess]] ([[User talk:Mess|disc.]]) 00:15, 24 dic 2018 (CET)
::{{ping|Mess}} Credo proprio che tu abbia ragione. Della serie "prima di salvare controllo" e poi te ne dimentichi. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 00:25, 24 dic 2018 (CET)
== Risultati del concorso per il 15º compleanno di Wikisource ==
<div style="background: #{{Colore portale sfondo barre 3}}; background: box-shadow: 0 0 .3em; border:2px solid #A7D7F9; border-radius: .2em; margin: 1em 0 2em 0; padding: 1em;">
[[File:Nuvola_wikisource_icon_IT.png|120px|right]]
Carissimo {{PAGENAME}},
'''Grazie''' per il tuo contributo a Wikisource. Grazie alla tua opera e a quella di tutti gli altri partecipanti, abbiamo riletto ben 4937 pagine in soli 14 giorni: la comunità solitamente impiega mesi a rileggere quel numero di pagine! La tua presenza ha reso questo compleanno di Wikisource una festa fantastica, e speriamo che anche tu ti sia divertito. Grazie anche per aver pazientemente aspettato l'annuncio dei vincitori: è finalmente giunto il momento tanto atteso :-)
'''Vai [[Wikisource:Quindicesimo_compleanno_di_Wikisource|a questa pagina per sapere chi ha vinto]]!'''
Ma vogliamo ricordarti che Wikisource non finisce qui: il progetto di una biblioteca digitale libera e collaborativa si nutre di contributi quotidiani, di utenti generosi come te. Per cui sei ufficialmente invitato a rimanere e a collaborare con noi, quanto vuoi, quando vuoi; non c'è nessun obbligo. Quando hai un dubbio puoi sempre scrivere al [[Wikisource:Bar|Bar]] o a uno di noi utenti.
Infine ci piacerebbe sapere la tua opinione sul concorso: ti è piaciuto? Hai idee per migliorarlo? E' stato semplice partecipare? Scrivici pure quello che vuoi (critiche e suggerimenti) [[Wikisource:Quindicesimo_compleanno_di_Wikisource/Feedback|a questa pagina]].
A presto, e grazie ancora di aver festeggiato con noi!
'''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''', 01:55, 26 dic 2018 (CET)
</div>
<!-- Messaggio inviato da User:OrbiliusMagister@itwikisource usando l'elenco su https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Wikisource:Quindicesimo_compleanno_di_Wikisource/Lista&oldid=2240287 -->
== sezione locale ==
Ciao, grazie per la sistemazione di [[Pagina:Il_Valdarno_da_Firenze_al_mare.djvu/15|questa pagina]]; vedo che sei interessato a libri di storia locale: Dato che anch'io focalizzo le mie attività anche su questo tema, vedi [[Progetto:Toscana|questa pagina]] potresti darmi una mano ad organizzare meglio le cose. Mi interesserebbe creare una Sezione locale generale in cui siano presenti testi di storia locale suddivisi per regione con accesso dal [[Wikisource:Testi_in_ordine_alfabetico_per_argomento|livello iniziale]] della biblioteca Wikisource. Cosa ne pensi? buon anno --[[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 09:13, 31 dic 2018 (CET)
== de gregory ==
Ho avuto un momento di rimbecillimento, nella fonte originaria si chiama Gasparo. Non so veramente come abbia potuto trasformarlo in Giacomo, pover'uomo :-( Vado a sistemare! --[[User:Civvì|Civvì]] ([[User talk:Civvì|disc.]]) 18:13, 5 gen 2019 (CET)
:Grazie! Bel lavoro, l'abbiamo finito in tempi record! Per chiudere il cerchio ho scritto anche la voce su Wikipedia. Ho trovato qualche sua opera ma devo prima finire quelle altre millemila cose che ho incompiute :-) --[[User:Civvì|Civvì]] ([[User talk:Civvì|disc.]]) 16:40, 8 gen 2019 (CET)
== Pensaci ==
Caro Luigi,
so come la pensi sull'argomento, ma mi permetto di tornare con te su un discorso che mi urgeva da tempo: in una Wikisource ideale tutti gli utenti di lungo corso sono amministratori; in questa Wikisource i problemi che richiedano un'adminship impegnativa sono assai pochi; il tuo curriculum tecnico e comportamentale è un esempio per tutta la comunità; gli utenti meno esperti ti cercano per consigli... insomma, non vedo motivi per non candidarti.
So come la pensi sull'argomento, ma a distanza di tempo penso che tu possa cambiare idea ed aver piacere di entrare nella squadra degli admin; di certo il progetto ne guadagnerebbe molto. Pensaci e dammi un cenno di risposta: con te non mi permetterei mai sorprese che possano risultare anche minimamente sgradite. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 10:31, 8 feb 2019 (CET)
== Educazione della donne ==
Grazie per avermi sistemato le intestazioni; non riesco a levare lo sfondo e raddrizzare le immagini, hai fatto un lavoro perfetto. Ho imparato ad unsare <nowiki>{{ct| ...}}</nowiki> ma non ho ancora capito come formattare i caratteri se non si usa quel template, e come fare a sistemare i testi al 75% si una pagina senza che sia cantrato ma con allineamento a destra, e come fare a indentare il paragrafo dopo la prima riga. Grazie --[[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 08:29, 11 feb 2019 (CET)
:{{ping|Giaccai}} Nello specifico caso era impossibile ottenere un'immagine decente dall'originale perché la luminosità dello sfondo non era omogenea e la distorsione della pagina molto accentuata. Il trucco è stato pulire e ricostruire solo un piccolo pezzo dell'immagine e poi incollarlo 4 volte di seguito. Una immagine non è un pezzo originale che va preservato, perciò quello che mi prefiggo è di cercare di riportarlo a come l'autore voleva che fosse. Ad esempio la carta era in origine molto probabilmente bianca e non gialla, quindi non ha senso preservare il giallo, ecc.
:Per le formattazioni la casistica è molto ampia ed è difficile darti un consiglio rapido. La cosa migliore è fare una raccolta delle pagine più complesse da usare come esempio quando ci si imbatte in casi simili. Bisogna andare per tentativi e ricordarsi che anche l'ordine in cui sono utilizzati i template può influire sul risultato finale (e purtroppo ogni tanto cambia in seguito a delle modifiche). Comunque come regola generale quando si nidificano i template all'interno devono andare quelli che formattano il testo e all'esterno quelli che formattano il paragrafo: ad esempio se devo centrare una scritta in piccolo la sequenza corretta è <nowiki>{{Centrato|{{smaller|testo}}}}</nowiki> e non <nowiki>{{smaller|{{Centrato|testo}}}}</nowiki>. Non è sempre così semplice: {{tl|Indentatura}}, ad esempio, che va chiuso con un <nowiki></div></nowiki> quando lo si nidifica può generare dei problemi, spesso visibili solo dopo la transclusione, idem per {{tl|Ct}} se usato in NsPagina sulla prima riga genera un errore che si ripercuote sulle pagine successive (basta inserire una riga vuota all'inizio e la cosa si risolve).
:Spero di esserti stato utile. Alla prossima --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 19:28, 11 feb 2019 (CET)
::seguirò il tuo consiglio facendomi una lista di esempi. Grazie --[[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 20:09, 11 feb 2019 (CET)
:::Divento pazza ;-( mi sistemi [[Pagina:Giuseppe_Aliani,_Educazione_della_donne_1922.djvu/169|questa pagina]] per favore?--[[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 20:40, 11 feb 2019 (CET)
::::Grazie infinite !! --[[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 08:07, 12 feb 2019 (CET)
== perchè tutte le pagine di ques'opera non hanno il testo da modificare? ==
Gentile Luigi, sorry, ma tuo malgrado ti ho... nominato mio tutor :-) e vorrei chiederti (se vuoi, se puoi, se hai tempo) perchè tutte le pagine di ques'opera non hanno il testo da modificare? https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:Ascensioni_umane_Fogazzaro.djvu/1 Ciao e grazie --[[User:Utoutouto|Utoutouto]] ([[User talk:Utoutouto|disc.]]) 18:40, 15 mar 2019 (CET)
: {{ping|Utoutouto}} - Non c'è testo da modificare perché non è stato aggiunto lo strato testo. L'unico modo è ricaricare il testo utilizzando [https://tools.wmflabs.org/ia-upload/ IA-Upload] che unisce automaticamente lo strato testo. L'alternativa è recuperare il file "Fogazzaro-Ascensioni_djvu.txt" su Internet Archive e lavorare di copia-incolla in ogni pagina. Se hai bisogno di aiuto non hai che da chiedere. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 14:58, 17 mar 2019 (CET)
:: Grazie, --[[User:Utoutouto|Utoutouto]] ([[User talk:Utoutouto|disc.]]) 17:41, 17 mar 2019 (CET)
== completata rilettura Andrea_da_Barberino_-_Guerino_detto_il_Meschino,_1841 ==
ciao
ho completato la rilettura di questo testo inserendo le immagini che mancavano.
Sei tu che ci hai lavorato ?
C'è una netiquette in merito o chi finisce di fare le ultime cose chiude il SAL al 100% ?
E da dove si vede chi ha partecipato al lavoro sul libro in generale ?
scusa per le domande
grazie
--[[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 10:43, 25 mar 2019 (CET)
:{{ping|Accolturato}} Ben fatto! Grazie per aver completato il lavoro. Non esiste una tradizione per chiudere il lavoro, se ti senti di farlo porta pure al 100% sia l'indice che la transclusione. Per l'indice basta guardare che tutte le caselle siano verdi, mentre per la tranclusione sarebbe meglio prima dare una veloce occhiata al testo che non ci siano errori di impaginazione (ad esempio corsivi non terminati o paragrafi senza indentatura). L'elenco delle persone che hanno partecipato si vedono nella pagina di discussione, e un elenco dei contributori viene allegato al testo ogni volta che si esporta in un altro formato. Grazie ancora per la collaborazione e non farti problemi a chiedere se hai qualche dubbio. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 07:41, 26 mar 2019 (CET)
::{{ping|Luigi62o}} ti ringrazio! ho proceduto allora.--[[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 09:25, 26 mar 2019 (CET)
== Vajani ==
Ho notato [[:File:Vincenzo Capriolo.jpg|qui]] la firma di un Vajani. Abbiamo notizie? Ne sai nulla? Forse Pietro? --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 13:27, 4 mag 2019 (CEST)
:{{ping|Carlomorino}} Direi che si tratta proprio di Pietro Vajani, le uniche notizie che ho trovato sono che operava nella seconda metà del XIX secolo. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 07:30, 6 mag 2019 (CEST)
Che dici di fare almeno la categoria su Commons? --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 08:29, 6 mag 2019 (CEST)
== File:Vincenzo Cepolla.jpg ==
[[:File:Vincenzo Cepolla.jpg]] siccome mi serviva subbbitissimo l'ho creata. Se per caso la fai meglio mantieni pure il nome. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 19:18, 5 giu 2019 (CEST)
== Telepatia dannunziana ==
Caro Luigi,
grazie infinite per [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Pagina:D'Annunzio_-_Laudi,_IV.djvu/198&curid=678927&diff=2343718&oldid=2342869 questa modifica]! Di fatto mi hai letto il pensiero, infatti
#Stavo cercando da giorni il glifo per la fogliolina giusta e ci avevo ormai rinunciato.
#Nella mia mente folle immaginavo che un utente di buona volontà collegasse il maggior numero possibile di riferimenti (con link a pagine autore o a Wikipedia mediante {{Tl|Wl}}). Tu lo hai fatto: te ne sono enormemente grato.
P.S. Sto ancora pensando a come presentare queste note, spesso così lunghe da invogliare a tenerle come testo a parte ma sempre troppo interessanti per non collegarle in qualche maniera al testo che commentano. Accetto suggerimenti. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 08:26, 5 ago 2019 (CEST)
== Lettura veloce ==
Ciao Luigi, ho notato – leggendo lo stesso libro tuo – che metti un po' a caso le pagine al livello 3 o 4. Cerca di leggerle prima di cambiarle di stato, dato che non credo che tu abbia potuto leggere 2-3 pagine in un minuto. Comprendi che è controproduttivo per il progetto cercare di mettere "record di velocità" in questo modo, perché poi ci teniamo dei refusi che con una corretta lettura sarebbero stati corretti. Lo noto io, lo notano anche gli altri utenti. Nel caso ti consiglierei di concentrarti su un libro solo e di leggere (ma leggere veramente!) solo quello. Grazie --<span style="font-family:Times; color:#219">'''[[Utente:Ruthven|Ruthven]]'''</span> <span style="color:#0070EE"><small>([[User talk:Ruthven|<span style="color:#101090">msg</span>]])</small></span> 23:28, 21 ago 2019 (CEST)
== Community Insights Survey ==
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Il sondaggio è ospitato da una terza parte e [https://foundation.wikimedia.org/wiki/Community_Insights_2019_Survey_Privacy_Statement gestita in base a questa informativa sulla privacy] (in inglese).
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Cordialmente,
</div> [[User:RMaung (WMF)|RMaung (WMF)]] 16:34, 9 set 2019 (CEST)
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== Reminder: Community Insights Survey ==
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== Polinice ==
Ho visto che hai portato a SAL 100% [[Pagina:Alfieri, Vittorio – Tragedie, Vol. I, 1946 – BEIC 1727075.djvu/121|una pagina di Polinice]], grazie! Avrai notato che è un altro "esperimento", con formattazione via templatestyles. Ti sei ritrovato? Cosa ne pensi? --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 09:40, 19 ott 2019 (CEST)
:{{ping|Alex brollo}} - Il risultato è ottimo, la rilettura veloce ma l'implementazione tutt'altro che semplice. Ho cercato di capire come definire uno stile, ma la cosa non è alla mia portata. Mi sembra un ottimo sistema per avere la certezza che lo stile sia omogeneo all'interno di un testo. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 11:30, 19 ott 2019 (CEST)
:: Purtroppo il "sistema mediawiki" fa di tutto per scoraggiare l'utente dall'utilizzo (e dalla comprensione) dell'html e del css. Comunque c'è Ruthven molto interessato che sta esaminando il problema e la soluzione (molto più generalizzata) su nap.source. Siamo in fase sperimentale, se son fiori fioriranno.... e fiorirà qualche buona doc :-)
:: A me interessava che la cosa non fosse troppo ostica per l'utente che si trova davanti il risultato, anche senza averne capito a fondo il funzionamento. Il "cuore" della cosa è che finalmente possiamo usare le ''classi'' invece di usare il deprecato stile css inline (direttamente o via template poco cambia). --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 12:31, 19 ott 2019 (CEST)
== Anima sòla ==
Ciao. Lo dico io ad Alex di quella pagina 200? No, forse meglio che fai tu che ci sei passato... Io vado avanti col resto. Bye! --[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 14:23, 3 apr 2020 (CEST)
:{{ping|Silvio Gallio}} - Solo il djvu è difettoso perchè la pagina esiste e l'ho riletta direttamente da Internet Archive. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 14:44, 3 apr 2020 (CEST)
::Avevo immaginato, ma mi sembrava che il caricamento fosse stato fatto dal Grande, per cui era meglio se operava lui che sa. Ma forse mi sbaglio. Comunque ho verdurizzato tutto il resto. Fatta quella qualcuno può cambiare il suggerimento, magari con qualcosa di meno "spiritualistico". Brrr :D --[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 20:40, 3 apr 2020 (CEST)
(cont.) Sono passato per quel testo e ho visto che l'hai messo al verde. Però pensavo che fosse possibile cambiare la pagina semibianca con quella stampata intera. So che Alex lo sa fare. (io no) --[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 20:49, 3 apr 2020 (CEST)
== [[Il clima sulle Alpi ha mutato in epoca storica?]] ==
Ciao, ho visto che stiamo entrambi lavorando alla ricerca degli AutoriIgnoti. Una volta trovati, ritieni sia meglio citarli usando il template AutoreCitato, e quindi l'ideale sarebbe anche creare la pagina relativa al detto autore, oppure è sufficiente aggiungere il link a Wikipedia?
P.S. Ho in progetto la traduzione di almeno due pagine dall'inglese all'italiano su Wikipedia, di cui la prima è quasi pronta --[[User:Mrcesare|Mrcesare]] ([[User talk:Mrcesare|disc.]]) 10:07, 24 giu 2020 (CEST)
:{{ping|Mrcesare}} - L'uso del template {{tl|W}} te lo sconsiglio perché obsoleto, utilizza piuttosto il template {{tl|Wl}}. Sarebbe sempre meglio utilizzare il template {{tl|AutoreCitato}} che impegna meno i server, ma richiederebbe poi la creazione della pagina autore. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 21:21, 24 giu 2020 (CEST)
::{{ping|Luigi62}} Uso sempre il template {{tl|Wl}}, ma forse mi è scappato qualche {{tl|W}} perché l'avevo visto nella stessa pagina, inserito in precedenza da altri contributori. Il mio dubbio principale stava nella ripetizione del template {{tl|AutoreCitato}}, che pensavo impiegasse maggiormente i server del Wl, ma mi sbagliavo: in effetti, ripensandoci, Wl è un collegamento interwiki e quindi è ovvio che sia più "pesante".
== Lettere di Campanella ==
Ho visto che hai validato qualche pagina delle Lettere di Campanella. Mi sento un po' in colpa, perchè durante il primo passaggio ho sperimentato varie strategie di formattazione, e ho raggiunto una certa uniformità solo dopo molte pagine; mi ripromettevo di fare un ripasso dall'inizio, ma mi hai preceduto :-)
Non immaginavo che gli epistolari fossero così ostici. :-(
Come ci organizziamo? Procedo con una (parziale) armonizzazione della formattazione, o lascio le cose come stanno? Magari dà un'occhiata a come "vengono" le pagine corrette più recentemente (circa da metà libro in poi) e soprattutto suggeriscimi, se ti vengono in mente, tecniche di formattazione ancora più semplici, ragionevolmente fedeli. Grazie! --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 00:12, 26 feb 2021 (CET)
== GIMP vs. Imagemagik ==
GIMP mi ha sempre respinto con perdite.... ma alla fine sono riuscito a produrre le prime immagini "trasparenti" grazie a Imagemagick. :-)
Prima o poi anche GIMP cederà.
Ti raccomando di assegnare a [[:Categoria:Pagine con immagini complesse]] le più interessanti e ostiche. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 21:53, 28 mar 2021 (CEST)
== Ti prego ! ==
Devo anche io ti ringraziare :) Perché ho usato questa frase per il Wikizionario in francese. Ecco la : [[wikt:it:in generale]]. [[User:Otourly|Otourly]] ([[User talk:Otourly|disc.]]) 10:28, 29 apr 2021 (CEST)
== Misteri di Polizia ==
Ciao, casualmente abbiamo lavorato insieme nella sistemazione di "Misteri di Polizia". È stata una bella collaborazione e ti ringrazio. Io ho finito la rilettura di tutte le pagine che potevo. A te l'onore di completare il testo... ;-) --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 21:47, 9 mag 2021 (CEST)
== una mano ==
caro Luigi, vedo che mi dai spesso una mano ti ringrazio; tu di cosa ti occupi in genere? io di libri di storia locale e di libri di e sulle donne. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 10:13, 15 lug 2021 (CEST)
{{ping|Giaccai}}: Ho cominciato per delle richieste di migliorare le immagini dei libri, quindi sono passato a Salgari. Poi ho ripiegato sulla storia locale. Quando mi collego passo sempre dalle ultime modifiche e se vedo qualche nuovo testo di solito rileggo qualche pagina e correggo la formattazione in modo da fornire suggerimenti. Detesto i testi ben trascritti e al 25% perciò, ogni tanto, armato di pazienza lo porto al 75%. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 10:31, 18 lug 2021 (CEST)
:caro Luigi, dici che ti occupi anche di storia locale, mi potresti allora aiutare a creare il Progetto:Storia locale? mi aveva dato delle dritte generali OrbiliusMagister ma non mi erano state suficienti. Per ora ho creato solo [[Utente:Giaccai/Sezione locale|questa lista]]. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 07:41, 26 ago 2021 (CEST)
::{{ping|Giaccai}} - Scusa se ti rispondo solo ora, ma sono diversi giorni che non mi collegavo. Se hai bisogno di un aiuto per sistemare qualcosa non hai che da chiedere, ma non me la sento di imbarcarmi nella creazione di un progetto. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 20:49, 2 set 2021 (CEST)
:::Era solo una mano nel creare la pagina come c'è per [[Portale:CantaStoria]]. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 14:02, 3 set 2021 (CEST)
== apostrofo ==
grazie per le tue correzioni. Quale tasto si usa per fare l'apostrofo? (io uso Linux Ubuntu Mint). Grazie [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 07:36, 26 ago 2021 (CEST)
{{ping|Giaccai}} - Di solito mi affido al pulsante PostOCR, oppure uso il copia-incolla. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 21:06, 2 set 2021 (CEST)
== carattere ridotto? ==
in [[Pagina:LadonnafiorentinaDel Lungo.djvu/71|questa pagina]] è necessario mettere carattere smaller a tutte le note? Grazie [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 10:54, 2 set 2021 (CEST)
{{ping|Giaccai}} - No, è solo per renderlo il più possibile uguale all'originale; anzi per essere più simile all'originale sarebbe meglio <nowiki><sup>1</sup></nowiki> = <sup>1</sup>. Dato che il numero non viene transcluso quando si utilizza "nota separata" la cosa è puramente estetica. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 20:43, 2 set 2021 (CEST)
== minuscolo ==
Come mai mi hai tolto in [[Pagina:Grammatica italiana, Fornaciari.djvu/17|questa pagina]] l template Smaller? . Io tendo spesso ad usarlo quando vedo caratteri più piccoli del resto del testo Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 11:34, 29 set 2021 (CEST)
{{ping|Giaccai}} - Li ho tolti perché tutta la pagina ha praticamente lo stesso carattere (escludiamo i titoli) e ridurre il carattere ne peggiora solo la leggibilità. La dimensione del carattere dipende anche dal device che si sta utilizzando quindi tendo a non ridurre il carattere se non c'è un vero motivo grafico. La pagina è un indice e usa template che utilizzano tabelle e non sempre si comportano correttamente se nidificati all'interno di altri template; infatti smaller serve per le parole all'interno di un testo e non per interi paragrafi perché non modifica proporzionalmente l'interlinea. Già ho dovuto scendere a compromessi per i numeri romani che sono allineati a destra anziché a sinistra e trattandosi di una pagina indice che normalmente non viene transclusa ho scelto la via più rapida. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 07:55, 30 set 2021 (CEST)
:grazie; spiegazione molto chiama, mi adeguerò. Vedo che non c'è verso di allineare a sinistra i numeri romani? Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 12:45, 30 set 2021 (CEST)
::{{ping|Giaccai}} - Non utilizzando il template {{tl|Vi}}. È sempre possibile disegnare una tabella ad hoc che riproduca esattamente la formattazione. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 21:10, 30 set 2021 (CEST)
== Le piacevoli notti ==
Sono rimasto piacevolmente sorpreso nel trovare il tuo lavoro su "Le piacevoli notti": vai avanti tu con il terribile lavoro di Nota separata o ti va che ti dia una mano, almeno sulle novelle III e IV della notte V, che sono pesantissime (ognuna ha decine e decine di note)?
Prima però vorrei affrontare l'Indice finale, e sarà l'occasione per ripensare al template Vi, rivedendolo sulla base delle novità software: templatestyles e/o la pagina styles.css di nsIndice. L'idea è quella di far sparire tutti i parametri o quasi, sostituendoli con un unico parametro <code>c=</code> seguito dal nome di una classe. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:05, 18 ott 2021 (CEST)
: Ho rinunciato a mettere le mani su Vi, troppo complesso. Invece ho ripassato i misteri di Nota separata, e penso di aver trovato il modo di far visualizzare, in nsPagina, esattamente il numero nota che compare nel testo (ferme restando tutte le altre caratteristiche del template). Si tratta solo di aggiungere un parametro opzionale con nome (tipo <code>n=1</code> per visualizzare 1). Vediamo....
: Nota che manca soltanto di passare a sal 75% una singola pagina, la seconda delle varianti del col. I, e poi l'intero testo può essere marcato SAL 75%. :-)
: Un suggerimento: mi pare che sia ora di "archiviare" gran parte delle sezioni di questa pagina.... sono veramente tante. Ti suggerisco la tecnica di {{ping|OrbiliusMagister}}, che ho rubato. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:14, 25 ott 2021 (CEST)
:: Il parametro n= per Nota separata è stato facilissimo da implementare. funziona e soprattutto l'idea non dispiace a Candalua. In breve, un esempio, dalle prime nota separate che hai inserito in [[Pagina:Straparola, Giovanni Francesco – Le piacevoli notti, Vol. I, 1927 – BEIC 1930099.djvu/17|questa pagina]]. Aggiungendo al primo codice template n=1 e al secondo n=2, nel meccanismo del template non cambia niente; le ancore possono restare invariate; ma nella pagina gli indicatori di nota diventano <sup>1</sup> e <sup>2</sup> esattamente come compaiono sul testo a fronte. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:32, 25 ott 2021 (CEST)
== Sorry ==
Non avevo visto che stavi editando il coso mensile. Vai pure avanti tu :D io mi trovo altro. Ciso e scusa --[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 21:02, 27 gen 2022 (CET)
:{{ping|Silvio Gallio}} Nessun problema, di solito rileggo quando ho poco tempo e non rimango attivo per molto. Infatti ci siamo fermati più o meno contemporaneamente. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 20:14, 29 gen 2022 (CET)
== Traduzione Paolo Diacono ==
Buon giorno... ma soprattutto BUONA PASQUA !!!
Grazie per l'aiuto sulla traduzione. Volevo chiederti due cose:
1) ho visto che hai cambiato il tipo di apice/apostrofo - io lo avevo cambiato quello dello scan del testo con quello della tastiera, anche perché quello originale non è presente nelle nostre tastiere moderne. Dato che ho fatto questa sostituzione in tutte le pagine già trascritte, volevo chiederti delucidazioni al riguardo, meglio: perché usare un carattere "desueto" e non mettere quello "moderno"? Non è un grosso problema, perché nel caso faccio Find+Replace quando inizio a rivedere le varie pagine (prima della rilettura di un lettore esterno)
2) (malsana curiosità) ma il 62 di Luigi62 significa che sei del 1962? Nel qual caso siamo vec.... (ops) giovani uguale !!!!
Ciao e nuovamente Buona Pasqua![[User:YukioSanjo|YukioSanjo]] ([[User talk:YukioSanjo|disc.]]) 13:45, 15 apr 2022 (CEST)
:{{ping|YukioSanjo}} Buona pasqua anche a te.
::1) L'apostrofo va utilizzato quello tipografico come puoi leggere nelle [[Wikisource:Convenzioni di trascrizione|Convenzioni di trascrizione]] e il cambio è molto facile utilizzando il tasto PostOCR.
::2) Sì.
:Qualunque altro dubbio tu abbia non esitare a contattarmi. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 13:58, 15 apr 2022 (CEST)
== Trovato errore ortografia su testo originale ==
Domanda: cosa bisogna fare se nel testo originale si trova un plateale errore ortografico?
Es: in questa pag. [[Pagina:Storia_dei_fatti_de_Langobardi_-_vol_2.djvu/141]] è scritto ''treventomila'', ma è sicuramente ''trecentomila'', come si può vedere nell'originale latino su lat.wiki. Cosa fare ?
Grazie [[User:YukioSanjo|YukioSanjo]] ([[User talk:YukioSanjo|disc.]]) 15:28, 19 apr 2022 (CEST)
:{{ping|YukioSanjo}} - In questo caso si usa il template {{tl|Ec}}. Comunque ho già riletto la pagina e ho inserito anche le sezioni corrette. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 15:49, 19 apr 2022 (CEST)
== Immagini ==
Ciao Luigi, ti disturbo per un lavoretto che, credo, tu possa svolgere molto meglio di me.
Ho provato a inserire le immagini in queste due pagine ([[Pagina:Eneide_(Caro).djvu/4|1]] e [[Pagina:Eneide_(Caro).djvu/42|2]]), ma con scarsi risultati.
Riesci a migliorarle? [[User:|Barbaforcuta]] ([[User talk:Barbaforcuta|disc.]]) 00:45, 22 apr 2022 (CEST)
:Ah dimenticavo la più importante: [[Pagina:Eneide_(Caro).djvu/1|questa]].
:Grazie ancora! [[User:Barbaforcuta|Barbaforcuta]] ([[User talk:Barbaforcuta|disc.]]) 12:37, 22 apr 2022 (CEST)
::Velocissimo; mi piacerebbe sapere quale programma usi. [[User:Barbaforcuta|Barbaforcuta]] ([[User talk:Barbaforcuta|disc.]]) 18:41, 22 apr 2022 (CEST)
:::{{ping|Barbaforcuta}} Solo perché in questi giorni sono in quarantena e ho del tempo. Per le immagini bitmap utilizzo GIMP. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 21:26, 22 apr 2022 (CEST)
::::Mi auguro per te che finisca in fretta.
::::Ah allora devo studiarmelo bene. Grazie! [[User:Barbaforcuta|Barbaforcuta]] ([[User talk:Barbaforcuta|disc.]]) 12:08, 23 apr 2022 (CEST)
== Sentenze ecc. ==
Caro Luigi,
prima di caricare l'indice forse si poteva chiedere un rename a una forma meno lunga o criptica: il nome attuale è pensato per l'assenza di metadata che i nostri template forniscono ampiamente. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">ε</span><span style="color:blue;">Δ</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">ω</span>]]''' 03:37, 16 ago 2023 (CEST)
:{{ping|OrbiliusMagister}} - Per la verità ci ho pensato, ma sono partito dal presupposto che se lo faccio rinominare prima o poi venga ricaricato. Mi sono imbattuto altre volte in file che abbiamo trascritto (magari .djvu) ed è stato ricaricato con quel nome criptico ([[:File:Principali monumenti della città e provincia di Bergamo (IA PrincipaliMonumentiDellaCittEProvinciaDiBergamo).pdf|questo]] ad esempio è un libro che ho addirittura scansionato io). Il fatto è che i file interessati sono migliaia perciò ho pensato che fosse meglio lasciare le cose come stanno. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 16:53, 16 ago 2023 (CEST)
== E' o È? ==
Ciao, grazie della rilettura. Però in tutto il libro viene usata "E'" e non "È"... per cui [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Pagina:Yambo%20-%20Manoscritto%20trovato%20in%20una%20bottiglia,%20Roma,%20Scotti,%201905.pdf/24&curid=9611803&diff=3517214&oldid=3508585 non so se va corretto]... io ho lasciato come sono nel testo originale. Che ne pensi?-- [[User:TrameOscure|TrameOscure]] ([[User talk:TrameOscure|disc.]]) 21:43, 8 mag 2025 (CEST)
:{{ping|TrameOscure}} Io personalmente ritengo che vada corretto, ma non mi sembra che ci sia mai stata una qualche discussione al riguardo. E' e È sono dal punto di vista concettuale due cose diverse, perciò normalmente lo correggo. Si potrebbe portare al questione al bar e vedere cosa ne pensano gli altri. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 07:50, 14 mag 2025 (CEST)
== Redi ==
Ho adocchiato il [[Indice:Esperienze intorno alla generazione degl'insetti.djvu|magnifico lavoro di Redi]] su cui hai lavorato parecchio. Metto le mani sulle pagine dell'Indice. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 08:23, 23 nov 2025 (CET)
:@[[Utente:Luigi62|Luigi62]] Per motivi di linkaggio, ho dovuto fare alcune modifiche al pagelist dell'Indice. Erano necessarie a far funzionare regolarmente il tl {{tl|Pg}}. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:27, 23 nov 2025 (CET)
== caption in immagine ==
Ciao, credo di averti già detto che quando inserisco una immagine croppata non inserisco il titolo dell'immagine nel campo caption, perchè inserisco sempre nel ritaglio la didascalia dell'immagine. In questo modo in Commons risulta presente una immagine con la didascalia. Sarebbe più lungo croppare senza didascalia e poi in Commons taggare l'immagine. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 18:07, 16 lug 2026 (CEST)
:Scusate, mi inserisco io visto che Luigi sembra assente, per raccomandare a @[[Utente:Giaccai|Giaccai]] di croppare invece le immagini '''senza''' la didascalia, che essendo anch'essa un testo va trascritta e inserita nel campo caption del template. Il nostro obiettivo primario è fornire a Wikisource un'immagine con una didascalia "copiabile" e "cercabile", e se la lasci dentro l'immagine non risulta leggibile con la stessa facilità. Il fatto che su Commons vada poi taggata l'immagine è per noi del tutto secondario. Grazie, [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 21:23, 18 lug 2026 (CEST)
::Io credo invece che, per rispettare il valore delle immagini in Commons, sarebbe utile croppare anche la didascalia e prevedere la possibilità di avere un campo Caption presente ma non visibile. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 17:46, 19 lug 2026 (CEST)
:::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Concordo con Candalua. Non solo: se l'immagine ha in alto un titolo, anche quello dovrebbe essere inserito come testo; esistono i parametri header, hstile, halign che ne permettono la formattazione. Sia header che captio sono un po' delicati, perchè, de inseriti dentro tl|Fi, non devono essere formattai con template che creano elementi html tipo blocco, come p, div... altrimenti il template perde alcune caratteristiche; però secondo me ne vale la pena. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 19:07, 19 lug 2026 (CEST)
::::Grazie Alex. D'ora in poi farò come dite. Caio [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 18:13, 20 lug 2026 (CEST)
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Autore:George Sand
102
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Candalua
1675
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{{Autore
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== Opere ==
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===== Cantiche =====
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Pic57
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/* Canti popolari */
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<!--[[File:Wikimediaitaliatessera2017.jpg|thumb|Tessera socio wikimedia Italia 2017|right]]--><small><small>Registrato da {{Utente:IPork/da|year=2012|month=6|day=2}} (2 giugno 2012)<!--Che ore sono? Sono le {{LOCALTIME}} di {{LOCALDAYNAME}} {{LOCALDAY}} {{LOCALMONTHNAME}} {{LOCALYEAR}}--> Oggi {{LOCALDAYNAME}} {{LOCALDAY}} {{LOCALMONTHNAME}} {{LOCALYEAR}}, alle ore {{LOCALTIME}} wikisource italia ha '''{{NUMBEROFARTICLES}}''' pagine di contenuti...</small></small>
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== Contributi ==
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=== Partiture trascritte ===
==== Arie da Opere ====
{{smaller|· {{Testo|Al mio pregar t'arrendi}} · {{Testo|Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._7/Amore_o_grillo|Amore o grillo}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907 vol. II/N. 9/Aria|Aria}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 5/Aria di Colette|Aria di Colette}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 5/La figlia di Iorio. Atto I. Solo di Candia: Carne mia viva, ti tocco la fronte.|Carne mia viva, ti tocco la fronte.}} · {{Testo|E l'uccellino...}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 6/La nuit tombait. 4. Crépuscule|La nuit tombait. 4. Crépuscule}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 6/La nuit tombait. 6. Il pleut|La nuit tombait. 6. Il pleut}} · {{Testo|L'Opera_in_film/La_serva_padrona_di_G._B._Pergolesi._Intermezzo_primo._Partitura_con_note_per_sequenza_cinematografica|La serva padrona di G. B. Pergolesi. Intermezzo primo}} · {{Testo|Nel cor più non mi sento}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 5/La figlia di Iorio. Atto III. Solo di Aligi: Rinverdisca per noi|Rinverdisca per noi}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 3/Giovanni Gallurese. Atto I. Solo di Giovanni. Riduzione per flauto|Giovanni Gallurese. Atto I. Solo di Giovanni. Riduzione per flauto}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 3/Giovanni Gallurese. Atto I. Solo di Giovanni. Riduzione per flauto|Giovanni Gallurese. Atto I. Solo di Giovanni. Riduzione per piano}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 3/Giovanni Gallurese. Atto I. Solo di Giovanni. Riduzione per flauto|Giovanni Gallurese. Atto I. Solo di Giovanni. Riduzione per violino}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 1/Risurrezione}} · {{Testo|Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._8/Madama Butterfly. Finale Atto II.}}
}}
==== Barcarole ====
{{smaller| · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 4/Barcarola|Barcarola}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 6/Barcarolle|Barcarolle}}
}}
==== Canti patriottici ====
{{smaller|· {{Testo|Canzone del Grappa (Spartito)}} · {{Testo|Daghela avanti un passo}} · {{Testo|La campana di San Giusto (brano musicale)|La campana di San Giusto}}
}}
==== Canti popolari ====
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· {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Canti della recluta/Addio mia bella addio}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Ameime mi}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/A Roma le campane sona}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/A tavola rotonda}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/All'ombra Ninetta}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Bacchica}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Bel'ucelin del bò}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Bevè, bevè compare}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Toscana/Chi vuol sentir cantar la veneziana}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Ciribiribin}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Cossa me importa a mi che non son bela}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Cossa me importa a mi che non son bela}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Dona lombarda}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/E noi siam sempre noi}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/El papà xe andà soldà}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/El sogno de Violeta}}· {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Evviva Esperia}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Abruzzi/Fi mè}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lazio/Fior di grispigni}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Fior di bambare}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Fior di tomba}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lazio/Fior di viola}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Gigia gentil}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Gigia mia bella}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Toscana/Giovanuttin che vesti de turchino}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Guarda che bel seren...}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Canti della recluta/Guarda che bela machina}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Guarda la luna...}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/I Scartozzi}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Il mar è turbido}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lazio/Il mazzolin di fiori}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/In gondola te voi' menar}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/L'andava in Lombardia}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/L'indormio}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/L'omo xe un angelo}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/La bella che dorme}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lazio/La cas'è bbassa}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/La Ciosota}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/La mia bella se ciama Sofia...}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lazio/M'affaccio a la finestra}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/La pesca dell'anello}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/La prova}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Toscana/La rosa è il più bel fiore}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Moretina che l'albero pende...}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/No, l'amore peccato non è}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Nina mia son barcaiolo}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Ninetta mia bella}} · {{Testo|Le Canzonete dei 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Lazaro che fai!}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Abruzzi/Stava lo grillo}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Abruzzi/Tu nel tuo letto}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Tu sei bella}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Viva Noè!}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Mi cioro}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/E su la reîva}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Amememeî}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Fiuri de reîso}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Dove si stâ jersira}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/De tan piscinin che l'era}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/E gira che ti gira}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Me pader fa 'l moletta}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Mi gh'hoo la mia sorella}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Canto del gondoliere}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Amememi o dona Lombarda}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Pelegrin che vien da Roma}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Fame la nana}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/O benedett l'amor dei giovin}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/O giovanoti ô o}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Canto l'armi pietose}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Povero mi}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Ameime mi dona Lombarda}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Crave crave mie}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Novara Novara la bella sità}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Pelegrin che vien da Ruma}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Giurumeta de la montagna}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Noi siamo tre sorelle (A)}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Noi siamo tre sorelle (B)}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Chi t'à fatto sti be' scarpette}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Di là da cui boscage}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Madama Carolin}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Pianta la fava}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sardegna/Fiza mia}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sardegna/Prega mi bella fortuna}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/Antichissimo canto russo}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/Tema indiano}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/Anna Annuzza mia}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/E muninni cu Maria}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Campania/Fenesta che lucive}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Campania/Fenesta vascia}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Calabria/Lu sonnu e ninna beddu}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Calabria/Santu Nicola}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Calabria/Βerceuse natalizia}}
}}
==== Canzoni ====
{{smaller|
· {{Testo|Ars et Labor, 1908 vol. I/N. 3/Bacio vivo}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 4/In sogno!|In sogno}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 3/Io la baciavo...|Io la baciavo...}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 1/Perché dolce, caro bene}} · {{Testo|'Till The End O' The World With You}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 4/Torna Amore}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 2/Tra il sì e il no}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 3/La ritrosa|La ritrosa}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 2/Notti di maggio!}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 5/On dit!|On dit!}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 1/Prima Neve}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907 vol. II/N. 10/Rayon de Lune!..}} · {{Testo|Il poveretto}} · {Testo|Lontana}}
}}
==== Gavotte ====
{{smaller|· {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 2/Charmante coquette}} · {{Testo|Ars et Labor, 1908 vol. I/N. 3/Coquetterie}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 3/Dansez marquise}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 6/Paroline dolci}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 2/Talon Rouge}}
}}
==== Marce ====
{{smaller|· {{Testo|La marcia dei soldatini di piombo}} · {{Testo| Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._7/Sandringham_-_Marcia}}
}}
==== Mazurche ====
{{smaller| · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 5/Bambini in festa|Bambini in festa}} · {{Testo|Mazurka in do maggiore. Opera postuma|Mazurka in do maggiore. Opera postuma}}
}}
==== Minuetti ====
{{smaller| · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 4/Minuetto lento|Minuetto lento}}
}}
==== Musica sacra ====
{{smaller| · {{Testo|Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N. 9/Ave Maria|Ave Maria}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907 vol. II/N. 12/Al Presepio|Al presepio}}
}}
==== Ninna nanne ====
{{smaller|· {{Testo|Ars et Labor, 1907 vol. II/N. 9/Ninna-nanna|Ninna-nanna}}
}}
==== Polke ====
{{smaller|· {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 1/A bocca dolce|A bocca dolce}}
}}
==== Romanze ====
{{smaller|
· {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 5/Momento primaverile|Momento primaverile}} · {{Testo|Musica d'oggi, 1920/N. 7/Bluette}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907 vol. II/N. 11/Canzone marinaresca}}
}}
==== Valzer ====
{{smaller|· {{Testo|Musica e Musicisti, 1904 vol.II/N. 9/Intermezzo-Valse}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 1/Valse Enlaçante}}
}}
=== Articoli e saggi brevi ===
{{smaller|
{{Testo|Alcune note sul cinema nord americano 1939-46}} · {{Testo|Armi e scene della guerra dell'avvenire}} · {{Testo|Cani attori}} · {{Testo|Charlot (Curio Mortari)}} · {{Testo|Cinecittà}} · {{Testo|Cinema sperimentale}} · {{Testo|Come riorganizzo la cinematografia tedesca}} · {{Testo|Dalla sceneggiatura alla produzione}} · {{Testo|Date della cinematografia italiana delle origini (1895-1935)}} · {{Testo|Dramma e sonoro}} · {{Testo|Due manifesti sul sonoro 1928-1934}} · {{Testo|Eisenstein o della coerenza stilistica}} · {{Testo|Eisenstein o della coerenza stilistica}} · {{Testo|Evoluzione del truccaggio}} · {{Testo|Fabbrica del volto|La fabbrica del volto}} · {{Testo|Film storici}} · {{Testo|Film storici}} ·
{{Testo|Fregoli pioniere del muto e precursore del sonoro}} · {{Testo|Gli attori che ho diretto in America}} · {{Testo|I popoli africani dinanzi allo schermo}} · {{Testo|I ragazzi eroi del film}} · {{Testo|Il cinema arte }} · {{Testo|Il cinema quando non esisteva}} · {{Testo|Il cinematografo non esiste}} · {{Testo|Il film sonoro }} · {{Testo|Il ritorno di Francesca Bertini}} · {{Testo|Il teatro è un'altra cosa}} · {{Testo|In fondo, un affare}} · {{Testo|Inferiorità del cinema}} · {{Testo|Ars et Labor, 1908 vol. I/N. 2/“La Nave„ di Gabriele D'Annunzio}} · {{Testo|L'Opera in film}} · {{Testo|La cinematografia futurista}} · {{Testo|La fucina della cinematografia italiana}} · {{Testo|La musica e il film}} · {{Testo|La segretaria invisibile}} · {{Testo|Manualetto del cinedilettante}} '''[**]''' · {{Testo|Melchiorre Dèlfico}} '''[**]''' ·{{Testo|Nella storia del cinema un rigo per Gertrude Stein}} · {{Testo|Nita Naldi}} · {{Testo|Note sul neo-realismo}} · {{Testo|Organizzazione della produzione}} · {{Testo|Per la storia...}} · {{Testo|Prassi del dialogo cinematografico}} · {{Testo|Realtà o verità?}} · {{Testo|Ricetta per scrivere commedie}} · {{Testo|Rod La Rocque}} · {{Testo|Un grande film del 1918}} · {{Testo|Un superfilm del 1902 }} · {{Testo|Un veliero bianco}}
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=== Libri ===
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{{Testo|Da Quarto al Volturno (raccolta)}} '''[*]''' · {{Testo|Da Quarto al Volturno (raccolta)/I Carabinieri genovesi a Calatafimi}} '''[*]''' · {{Testo|Da Quarto al Volturno (raccolta)/Le guide dei Mille}} '''[*]''' · {{Testo|Francesco d'Assisi e il suo secolo}} · {{Testo|L'Antiteatro}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci}} · {{Testo|Le novelle del Cinematografo}} · {{Testo|Pescatori d'Islanda}} · {{Testo|La scienza nuova - Volume I}} '''[*]''' · {{Testo|Cena de le ceneri}} '''[*]''' · {{Testo|Lo cunto de li cunti}} '''[*]''' · {{Testo|Il Canzoniere (Bandello)}} '''[*]''' · {{Testo|Sopra le vie del nuovo impero}} · {{Testo|Malombra}} · {{Testo|Idillii spezzati}} · {{Testo|La Cicceide legittima}} '''[*]''' · {{Testo|Come si possa diventare artisti cinematografici}} · {{Testo|La figlia di Lady Rose}} '''[*]''' · {{Testo|Guida allo studio della Lingua Italiana}} · {{Testo|Osservazioni sullo stato attuale dell'Italia e sul suo avvenire}}'''[***]'''
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=== Riviste ===
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{{Testo|Ars_et_Labor,_1906/N._1|Ars et Labor, 1906 n. 1}} · {{Testo|Ars_et_Labor,_1906/N._2|Ars et Labor, 1906 n. 2}} · {{Testo|Ars_et_Labor,_1906/N._3|Ars et Labor, 1906 n. 3}} · {{Testo|Ars_et_Labor,_1906/N._4|Ars et Labor, 1906 n. 4}} · {{Testo|Ars_et_Labor,_1906/N._5|Ars et Labor, 1906 n. 5}} · {{Testo|Ars_et_Labor,_1906/N._6|Ars et Labor, 1906 n. 6}}
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{{Rule|10em|}}
<poem>{{x-smaller|'''[*]''' Contribuito significativamente}}
{{x-smaller|'''[**]''' Pubblicazione a puntate}}
{{x-smaller|'''[***]''' Rilettura}}</poem>
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[[File:Musica e Musicisti, 1905 vol. II (page 237 crop).jpg|300px|centro]]
== Laboratori ==
* [[Utente:Pic57/Laboratorio cinema|Cinema]]
* [[Utente:Pic57/Laboratorio musica|Musica]]
* [[Speciale:PagineIndice|Un po' di tutto]]
== Education ==
* [[Utente:Pic57/wikimediaeducation|Ho cominciato così]]
* [[Utente:Pic57/studenti|Pagina degli Studenti]]<br/>
* [[Utente:Pic57/studenti/biblioteca|Biblioteca Scolastica]]
<hr />
== Statistiche di Pic57==
* [https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Special%3ACentralAuth&target=Pic57 Global account information]
* [https://dewkin.toolforge.org/Pic57@itwikisource Deep Wiki Inspector su it.wikisource]
== Statistiche Wikisource ==
* [[Speciale:Statistiche| it.wikisource]]
** [[:na:Special:Statistics| na.wikisource]]
* [[:la:Special:Statistics| la.wikisource]]
* [[:fr:Special:Statistics| fr.wikisource]]
* [[:en:Special:Statistics| en.wikisource]]
{{Rule|4em}}
== [[Utente:Pic57/wikidiario|Wikidiario]] ==
== Vecchissima, ma pur sempre... Tesi ==
* [[Trasformazioni_industriali_e_trasformazioni_linguistiche_nel_cinema_americano_del_dopoguerra|Trasformazioni industriali e trasformazioni linguistiche nel cinema americano del dopoguerra, 1981.]]
**[[Progetto: Tesi|Progetto Tesi]]
''Pagine linkabili e riferimenti''
** Discussione su [https://it.wikipedia.org/wiki/Wikipedia:Bar/Discussioni/Wikimedia_Italia_ti_d%C3%A0_una_mano,_o_anche_20k:_chiedi_un_finanziamento_veloce_fino_a_500_%E2%82%AC Progetto tesi]
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** [[w:Wikipedia:Lauree|Lauree su wikipedia]]
** [[w:Progetto:Coordinamento/Scuole|Coordinamento scuole]]
** [[Utente:Pic57/Piano_di_diffusione_del_Progetto_tesi|Piano di diffusione del Progetto Tesi]]
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Pic57
12729
/* Canti popolari */
3864868
wikitext
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<!--[[File:Wikimediaitaliatessera2017.jpg|thumb|Tessera socio wikimedia Italia 2017|right]]--><small><small>Registrato da {{Utente:IPork/da|year=2012|month=6|day=2}} (2 giugno 2012)<!--Che ore sono? Sono le {{LOCALTIME}} di {{LOCALDAYNAME}} {{LOCALDAY}} {{LOCALMONTHNAME}} {{LOCALYEAR}}--> Oggi {{LOCALDAYNAME}} {{LOCALDAY}} {{LOCALMONTHNAME}} {{LOCALYEAR}}, alle ore {{LOCALTIME}} wikisource italia ha '''{{NUMBEROFARTICLES}}''' pagine di contenuti...</small></small>
<!--== Wikimedia italia ==
Socio [http://www.wikimedia.it/mission/ Wikimedia Italia]-->
== Contributi ==
{{#Babel:it|en-2|la-3|grc-3|}}
{{Qualità|avz=25%|data=9 giugno 2012|arg=Da definire}}
=== Partiture trascritte ===
==== Arie da Opere ====
{{smaller|· {{Testo|Al mio pregar t'arrendi}} · {{Testo|Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._7/Amore_o_grillo|Amore o grillo}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907 vol. II/N. 9/Aria|Aria}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 5/Aria di Colette|Aria di Colette}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 5/La figlia di Iorio. Atto I. Solo di Candia: Carne mia viva, ti tocco la fronte.|Carne mia viva, ti tocco la fronte.}} · {{Testo|E l'uccellino...}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 6/La nuit tombait. 4. Crépuscule|La nuit tombait. 4. Crépuscule}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 6/La nuit tombait. 6. Il pleut|La nuit tombait. 6. Il pleut}} · {{Testo|L'Opera_in_film/La_serva_padrona_di_G._B._Pergolesi._Intermezzo_primo._Partitura_con_note_per_sequenza_cinematografica|La serva padrona di G. B. Pergolesi. Intermezzo primo}} · {{Testo|Nel cor più non mi sento}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 5/La figlia di Iorio. Atto III. Solo di Aligi: Rinverdisca per noi|Rinverdisca per noi}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 3/Giovanni Gallurese. Atto I. Solo di Giovanni. Riduzione per flauto|Giovanni Gallurese. Atto I. Solo di Giovanni. Riduzione per flauto}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 3/Giovanni Gallurese. Atto I. Solo di Giovanni. Riduzione per flauto|Giovanni Gallurese. Atto I. Solo di Giovanni. Riduzione per piano}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 3/Giovanni Gallurese. Atto I. Solo di Giovanni. Riduzione per flauto|Giovanni Gallurese. Atto I. Solo di Giovanni. Riduzione per violino}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 1/Risurrezione}} · {{Testo|Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._8/Madama Butterfly. Finale Atto II.}}
}}
==== Barcarole ====
{{smaller| · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 4/Barcarola|Barcarola}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 6/Barcarolle|Barcarolle}}
}}
==== Canti patriottici ====
{{smaller|· {{Testo|Canzone del Grappa (Spartito)}} · {{Testo|Daghela avanti un passo}} · {{Testo|La campana di San Giusto (brano musicale)|La campana di San Giusto}}
}}
==== Canti popolari ====
{{smaller|
· {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Canti della recluta/Addio mia bella addio}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Ameime mi}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/A Roma le campane sona}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/A tavola rotonda}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/All'ombra Ninetta}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Bacchica}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Bel'ucelin del bò}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Bevè, bevè compare}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Toscana/Chi vuol sentir cantar la veneziana}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Ciribiribin}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Cossa me importa a mi che non son bela}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Cossa me importa a mi che non son bela}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Dona lombarda}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/E noi siam sempre noi}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/El papà xe andà soldà}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/El sogno de Violeta}}· {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Evviva Esperia}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Abruzzi/Fi mè}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lazio/Fior di grispigni}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Fior di bambare}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Fior di tomba}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lazio/Fior di viola}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Gigia gentil}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Gigia mia bella}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Toscana/Giovanuttin che vesti de turchino}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Guarda che bel seren...}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Canti della recluta/Guarda che bela machina}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Guarda la luna...}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/I Scartozzi}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Il mar è turbido}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lazio/Il mazzolin di fiori}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/In gondola te voi' menar}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/L'andava in Lombardia}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/L'indormio}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/L'omo xe un angelo}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/La bella che dorme}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lazio/La cas'è bbassa}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/La Ciosota}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/La mia bella se ciama Sofia...}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lazio/M'affaccio a la finestra}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/La pesca dell'anello}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/La prova}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Toscana/La rosa è il più bel fiore}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Moretina che l'albero pende...}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/No, l'amore peccato non è}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Nina mia son barcaiolo}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Ninetta mia bella}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/No g'ho la ciave del porton}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Canti della recluta/Non pianzer mia Nineta}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Abruzzi/O mamma mamma}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Toscana/Ora che m'hai lasciata}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Per far i gnochi}} {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Toscana/Peschi_fiorenti}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lazio/Più bella sei}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Canti della recluta/Poverino ahimé}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lazio/Quanno Noene l'arca frabbicò}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Se fussi una regina}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Se m'â tocà soldato...}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/El papà xe andà soldà}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Se mi volevi bene}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Son andado in Albania}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Son bambinela}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Toscana/Sta su Lazaro che fai!}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Abruzzi/Stava lo grillo}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Abruzzi/Tu nel tuo letto}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Tu sei bella}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Viva Noè!}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Mi cioro}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/E su la reîva}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Amememeî}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Fiuri de reîso}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Dove si stâ jersira}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/De tan piscinin che l'era}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/E gira che ti gira}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Me pader fa 'l moletta}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Mi gh'hoo la mia sorella}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Canto del gondoliere}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Amememi o dona Lombarda}} · {{Testo|L'Anima musicale 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cui boscage}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Madama Carolin}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Pianta la fava}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sardegna/Fiza mia}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sardegna/Prega mi bella fortuna}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/Antichissimo canto russo}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/Tema indiano}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/Anna Annuzza mia}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/E muninni cu Maria}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Campania/Fenesta che lucive}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Campania/Fenesta vascia}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Calabria/Lu sonnu e ninna beddu}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Calabria/Santu Nicola}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Calabria/Βerceuse natalizia}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/Figghiu miu}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/Specciuri l'uocci miei}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/E pigghiùn cuteddu}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/E si fussi pisci}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/A Casteddammari}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/La Sicciara}}
}}
==== Canzoni ====
{{smaller|
· {{Testo|Ars et Labor, 1908 vol. I/N. 3/Bacio vivo}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 4/In sogno!|In sogno}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 3/Io la baciavo...|Io la baciavo...}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 1/Perché dolce, caro bene}} · {{Testo|'Till The End O' The World With You}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 4/Torna Amore}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 2/Tra il sì e il no}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 3/La ritrosa|La ritrosa}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 2/Notti di maggio!}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 5/On dit!|On dit!}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 1/Prima Neve}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907 vol. II/N. 10/Rayon de Lune!..}} · {{Testo|Il poveretto}} · {Testo|Lontana}}
}}
==== Gavotte ====
{{smaller|· {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 2/Charmante coquette}} · {{Testo|Ars et Labor, 1908 vol. I/N. 3/Coquetterie}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 3/Dansez marquise}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 6/Paroline dolci}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 2/Talon Rouge}}
}}
==== Marce ====
{{smaller|· {{Testo|La marcia dei soldatini di piombo}} · {{Testo| Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._7/Sandringham_-_Marcia}}
}}
==== Mazurche ====
{{smaller| · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 5/Bambini in festa|Bambini in festa}} · {{Testo|Mazurka in do maggiore. Opera postuma|Mazurka in do maggiore. Opera postuma}}
}}
==== Minuetti ====
{{smaller| · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 4/Minuetto lento|Minuetto lento}}
}}
==== Musica sacra ====
{{smaller| · {{Testo|Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N. 9/Ave Maria|Ave Maria}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907 vol. II/N. 12/Al Presepio|Al presepio}}
}}
==== Ninna nanne ====
{{smaller|· {{Testo|Ars et Labor, 1907 vol. II/N. 9/Ninna-nanna|Ninna-nanna}}
}}
==== Polke ====
{{smaller|· {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 1/A bocca dolce|A bocca dolce}}
}}
==== Romanze ====
{{smaller|
· {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 5/Momento primaverile|Momento primaverile}} · {{Testo|Musica d'oggi, 1920/N. 7/Bluette}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907 vol. II/N. 11/Canzone marinaresca}}
}}
==== Valzer ====
{{smaller|· {{Testo|Musica e Musicisti, 1904 vol.II/N. 9/Intermezzo-Valse}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 1/Valse Enlaçante}}
}}
=== Articoli e saggi brevi ===
{{smaller|
{{Testo|Alcune note sul cinema nord americano 1939-46}} · {{Testo|Armi e scene della guerra dell'avvenire}} · {{Testo|Cani attori}} · {{Testo|Charlot (Curio Mortari)}} · {{Testo|Cinecittà}} · {{Testo|Cinema sperimentale}} · {{Testo|Come riorganizzo la cinematografia tedesca}} · {{Testo|Dalla sceneggiatura alla produzione}} · {{Testo|Date della cinematografia italiana delle origini (1895-1935)}} · {{Testo|Dramma e sonoro}} · {{Testo|Due manifesti sul sonoro 1928-1934}} · {{Testo|Eisenstein o della coerenza stilistica}} · {{Testo|Eisenstein o della coerenza stilistica}} · {{Testo|Evoluzione del truccaggio}} · {{Testo|Fabbrica del volto|La fabbrica del volto}} · {{Testo|Film storici}} · {{Testo|Film storici}} ·
{{Testo|Fregoli pioniere del muto e precursore del sonoro}} · {{Testo|Gli attori che ho diretto in America}} · {{Testo|I popoli africani dinanzi allo schermo}} · {{Testo|I ragazzi eroi del film}} · {{Testo|Il cinema arte }} · {{Testo|Il cinema quando non esisteva}} · {{Testo|Il cinematografo non esiste}} · {{Testo|Il film sonoro }} · {{Testo|Il ritorno di Francesca Bertini}} · {{Testo|Il teatro è un'altra cosa}} · {{Testo|In fondo, un affare}} · {{Testo|Inferiorità del cinema}} · {{Testo|Ars et Labor, 1908 vol. I/N. 2/“La Nave„ di Gabriele D'Annunzio}} · {{Testo|L'Opera in film}} · {{Testo|La cinematografia futurista}} · {{Testo|La fucina della cinematografia italiana}} · {{Testo|La musica e il film}} · {{Testo|La segretaria invisibile}} · {{Testo|Manualetto del cinedilettante}} '''[**]''' · {{Testo|Melchiorre Dèlfico}} '''[**]''' ·{{Testo|Nella storia del cinema un rigo per Gertrude Stein}} · {{Testo|Nita Naldi}} · {{Testo|Note sul neo-realismo}} · {{Testo|Organizzazione della produzione}} · {{Testo|Per la storia...}} · {{Testo|Prassi del dialogo cinematografico}} · {{Testo|Realtà o verità?}} · {{Testo|Ricetta per scrivere commedie}} · {{Testo|Rod La Rocque}} · {{Testo|Un grande film del 1918}} · {{Testo|Un superfilm del 1902 }} · {{Testo|Un veliero bianco}}
}}
=== Libri ===
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{{Testo|Da Quarto al Volturno (raccolta)}} '''[*]''' · {{Testo|Da Quarto al Volturno (raccolta)/I Carabinieri genovesi a Calatafimi}} '''[*]''' · {{Testo|Da Quarto al Volturno (raccolta)/Le guide dei Mille}} '''[*]''' · {{Testo|Francesco d'Assisi e il suo secolo}} · {{Testo|L'Antiteatro}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci}} · {{Testo|Le novelle del Cinematografo}} · {{Testo|Pescatori d'Islanda}} · {{Testo|La scienza nuova - Volume I}} '''[*]''' · {{Testo|Cena de le ceneri}} '''[*]''' · {{Testo|Lo cunto de li cunti}} '''[*]''' · {{Testo|Il Canzoniere (Bandello)}} '''[*]''' · {{Testo|Sopra le vie del nuovo impero}} · {{Testo|Malombra}} · {{Testo|Idillii spezzati}} · {{Testo|La Cicceide legittima}} '''[*]''' · {{Testo|Come si possa diventare artisti cinematografici}} · {{Testo|La figlia di Lady Rose}} '''[*]''' · {{Testo|Guida allo studio della Lingua Italiana}} · {{Testo|Osservazioni sullo stato attuale dell'Italia e sul suo avvenire}}'''[***]'''
}}
=== Riviste ===
{{smaller|
{{Testo|Ars_et_Labor,_1906/N._1|Ars et Labor, 1906 n. 1}} · {{Testo|Ars_et_Labor,_1906/N._2|Ars et Labor, 1906 n. 2}} · {{Testo|Ars_et_Labor,_1906/N._3|Ars et Labor, 1906 n. 3}} · {{Testo|Ars_et_Labor,_1906/N._4|Ars et Labor, 1906 n. 4}} · {{Testo|Ars_et_Labor,_1906/N._5|Ars et Labor, 1906 n. 5}} · {{Testo|Ars_et_Labor,_1906/N._6|Ars et Labor, 1906 n. 6}}
{{Testo|Ars_et_Labor,_1908_vol._I/N._2|Ars et Labor, 1908 n. 2}}
}}
{{Rule|10em|}}
<poem>{{x-smaller|'''[*]''' Contribuito significativamente}}
{{x-smaller|'''[**]''' Pubblicazione a puntate}}
{{x-smaller|'''[***]''' Rilettura}}</poem>
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[[File:Musica e Musicisti, 1905 vol. II (page 237 crop).jpg|300px|centro]]
== Laboratori ==
* [[Utente:Pic57/Laboratorio cinema|Cinema]]
* [[Utente:Pic57/Laboratorio musica|Musica]]
* [[Speciale:PagineIndice|Un po' di tutto]]
== Education ==
* [[Utente:Pic57/wikimediaeducation|Ho cominciato così]]
* [[Utente:Pic57/studenti|Pagina degli Studenti]]<br/>
* [[Utente:Pic57/studenti/biblioteca|Biblioteca Scolastica]]
<hr />
== Statistiche di Pic57==
* [https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Special%3ACentralAuth&target=Pic57 Global account information]
* [https://dewkin.toolforge.org/Pic57@itwikisource Deep Wiki Inspector su it.wikisource]
== Statistiche Wikisource ==
* [[Speciale:Statistiche| it.wikisource]]
** [[:na:Special:Statistics| na.wikisource]]
* [[:la:Special:Statistics| la.wikisource]]
* [[:fr:Special:Statistics| fr.wikisource]]
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{{Rule|4em}}
== [[Utente:Pic57/wikidiario|Wikidiario]] ==
== Vecchissima, ma pur sempre... Tesi ==
* [[Trasformazioni_industriali_e_trasformazioni_linguistiche_nel_cinema_americano_del_dopoguerra|Trasformazioni industriali e trasformazioni linguistiche nel cinema americano del dopoguerra, 1981.]]
**[[Progetto: Tesi|Progetto Tesi]]
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** [[Utente:Pic57/Piano_di_diffusione_del_Progetto_tesi|Piano di diffusione del Progetto Tesi]]
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/* Canti popolari */
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<!--[[File:Wikimediaitaliatessera2017.jpg|thumb|Tessera socio wikimedia Italia 2017|right]]--><small><small>Registrato da {{Utente:IPork/da|year=2012|month=6|day=2}} (2 giugno 2012)<!--Che ore sono? Sono le {{LOCALTIME}} di {{LOCALDAYNAME}} {{LOCALDAY}} {{LOCALMONTHNAME}} {{LOCALYEAR}}--> Oggi {{LOCALDAYNAME}} {{LOCALDAY}} {{LOCALMONTHNAME}} {{LOCALYEAR}}, alle ore {{LOCALTIME}} wikisource italia ha '''{{NUMBEROFARTICLES}}''' pagine di contenuti...</small></small>
<!--== Wikimedia italia ==
Socio [http://www.wikimedia.it/mission/ Wikimedia Italia]-->
== Contributi ==
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=== Partiture trascritte ===
==== Arie da Opere ====
{{smaller|· {{Testo|Al mio pregar t'arrendi}} · {{Testo|Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._7/Amore_o_grillo|Amore o grillo}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907 vol. II/N. 9/Aria|Aria}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 5/Aria di Colette|Aria di Colette}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 5/La figlia di Iorio. Atto I. Solo di Candia: Carne mia viva, ti tocco la fronte.|Carne mia viva, ti tocco la fronte.}} · {{Testo|E l'uccellino...}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 6/La nuit tombait. 4. Crépuscule|La nuit tombait. 4. Crépuscule}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 6/La nuit tombait. 6. Il pleut|La nuit tombait. 6. Il pleut}} · {{Testo|L'Opera_in_film/La_serva_padrona_di_G._B._Pergolesi._Intermezzo_primo._Partitura_con_note_per_sequenza_cinematografica|La serva padrona di G. B. Pergolesi. Intermezzo primo}} · {{Testo|Nel cor più non mi sento}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 5/La figlia di Iorio. Atto III. Solo di Aligi: Rinverdisca per noi|Rinverdisca per noi}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 3/Giovanni Gallurese. Atto I. Solo di Giovanni. Riduzione per flauto|Giovanni Gallurese. Atto I. Solo di Giovanni. Riduzione per flauto}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 3/Giovanni Gallurese. Atto I. Solo di Giovanni. Riduzione per flauto|Giovanni Gallurese. Atto I. Solo di Giovanni. Riduzione per piano}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 3/Giovanni Gallurese. Atto I. Solo di Giovanni. Riduzione per flauto|Giovanni Gallurese. Atto I. Solo di Giovanni. Riduzione per violino}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 1/Risurrezione}} · {{Testo|Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._8/Madama Butterfly. Finale Atto II.}}
}}
==== Barcarole ====
{{smaller| · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 4/Barcarola|Barcarola}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 6/Barcarolle|Barcarolle}}
}}
==== Canti patriottici ====
{{smaller|· {{Testo|Canzone del Grappa (Spartito)}} · {{Testo|Daghela avanti un passo}} · {{Testo|La campana di San Giusto (brano musicale)|La campana di San Giusto}}
}}
==== Canti popolari ====
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· {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Canti della recluta/Addio mia bella addio}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Ameime mi}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/A Roma le campane sona}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/A tavola rotonda}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/All'ombra Ninetta}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Bacchica}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Bel'ucelin del bò}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Bevè, bevè compare}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Toscana/Chi vuol sentir cantar la veneziana}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Ciribiribin}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Cossa me importa a mi che non son bela}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Cossa me importa a mi che non son bela}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Dona lombarda}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/E noi siam sempre noi}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/El papà xe andà soldà}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/El sogno de Violeta}}· {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Evviva Esperia}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Abruzzi/Fi mè}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lazio/Fior di grispigni}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Fior di bambare}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Fior di tomba}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lazio/Fior di viola}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Gigia gentil}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Gigia mia bella}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Toscana/Giovanuttin che vesti de turchino}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Guarda che bel seren...}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Canti della recluta/Guarda che bela machina}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Guarda la luna...}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/I Scartozzi}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Il mar è turbido}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lazio/Il mazzolin di fiori}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/In gondola te voi' menar}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/L'andava in Lombardia}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/L'indormio}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/L'omo xe un angelo}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/La bella che dorme}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lazio/La cas'è bbassa}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/La Ciosota}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/La mia bella se ciama Sofia...}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lazio/M'affaccio a la finestra}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/La pesca dell'anello}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/La prova}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Toscana/La rosa è il più bel fiore}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Moretina che l'albero pende...}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/No, l'amore peccato non è}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Nina mia son barcaiolo}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Ninetta mia bella}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/No g'ho la ciave del porton}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Canti della recluta/Non pianzer mia Nineta}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Abruzzi/O mamma mamma}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Toscana/Ora che m'hai lasciata}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Per far i gnochi}} {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Toscana/Peschi_fiorenti}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lazio/Più bella sei}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Canti della recluta/Poverino ahimé}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lazio/Quanno Noene l'arca frabbicò}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Se fussi una regina}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Se m'â tocà soldato...}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/El papà xe andà soldà}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Se mi volevi bene}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Son andado in Albania}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Son bambinela}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Toscana/Sta su Lazaro che fai!}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Abruzzi/Stava lo grillo}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Abruzzi/Tu nel tuo letto}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Tu sei bella}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Viva Noè!}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Mi cioro}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/E su la reîva}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Amememeî}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Fiuri de reîso}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Dove si stâ jersira}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/De tan piscinin che l'era}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/E gira che ti gira}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Me pader fa 'l moletta}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Mi gh'hoo la mia sorella}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Canto del gondoliere}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Amememi o dona Lombarda}} · {{Testo|L'Anima musicale 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cui boscage}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Madama Carolin}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Pianta la fava}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sardegna/Fiza mia}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sardegna/Prega mi bella fortuna}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/Antichissimo canto russo}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/Tema indiano}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/Anna Annuzza mia}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/E muninni cu Maria}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Campania/Fenesta che lucive}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Campania/Fenesta vascia}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Calabria/Lu sonnu e ninna beddu}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Calabria/Santu Nicola}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Calabria/Βerceuse natalizia}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/Figghiu miu}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/Specciuri l'uocci miei}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/E pigghiùn cuteddu}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/E si fussi pisci}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/A Casteddammari}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/La sicciara}}
}}
==== Canzoni ====
{{smaller|
· {{Testo|Ars et Labor, 1908 vol. I/N. 3/Bacio vivo}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 4/In sogno!|In sogno}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 3/Io la baciavo...|Io la baciavo...}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 1/Perché dolce, caro bene}} · {{Testo|'Till The End O' The World With You}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 4/Torna Amore}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 2/Tra il sì e il no}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 3/La ritrosa|La ritrosa}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 2/Notti di maggio!}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 5/On dit!|On dit!}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 1/Prima Neve}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907 vol. II/N. 10/Rayon de Lune!..}} · {{Testo|Il poveretto}} · {Testo|Lontana}}
}}
==== Gavotte ====
{{smaller|· {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 2/Charmante coquette}} · {{Testo|Ars et Labor, 1908 vol. I/N. 3/Coquetterie}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 3/Dansez marquise}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 6/Paroline dolci}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 2/Talon Rouge}}
}}
==== Marce ====
{{smaller|· {{Testo|La marcia dei soldatini di piombo}} · {{Testo| Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._7/Sandringham_-_Marcia}}
}}
==== Mazurche ====
{{smaller| · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 5/Bambini in festa|Bambini in festa}} · {{Testo|Mazurka in do maggiore. Opera postuma|Mazurka in do maggiore. Opera postuma}}
}}
==== Minuetti ====
{{smaller| · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 4/Minuetto lento|Minuetto lento}}
}}
==== Musica sacra ====
{{smaller| · {{Testo|Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N. 9/Ave Maria|Ave Maria}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907 vol. II/N. 12/Al Presepio|Al presepio}}
}}
==== Ninna nanne ====
{{smaller|· {{Testo|Ars et Labor, 1907 vol. II/N. 9/Ninna-nanna|Ninna-nanna}}
}}
==== Polke ====
{{smaller|· {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 1/A bocca dolce|A bocca dolce}}
}}
==== Romanze ====
{{smaller|
· {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 5/Momento primaverile|Momento primaverile}} · {{Testo|Musica d'oggi, 1920/N. 7/Bluette}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907 vol. II/N. 11/Canzone marinaresca}}
}}
==== Valzer ====
{{smaller|· {{Testo|Musica e Musicisti, 1904 vol.II/N. 9/Intermezzo-Valse}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 1/Valse Enlaçante}}
}}
=== Articoli e saggi brevi ===
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{{Testo|Alcune note sul cinema nord americano 1939-46}} · {{Testo|Armi e scene della guerra dell'avvenire}} · {{Testo|Cani attori}} · {{Testo|Charlot (Curio Mortari)}} · {{Testo|Cinecittà}} · {{Testo|Cinema sperimentale}} · {{Testo|Come riorganizzo la cinematografia tedesca}} · {{Testo|Dalla sceneggiatura alla produzione}} · {{Testo|Date della cinematografia italiana delle origini (1895-1935)}} · {{Testo|Dramma e sonoro}} · {{Testo|Due manifesti sul sonoro 1928-1934}} · {{Testo|Eisenstein o della coerenza stilistica}} · {{Testo|Eisenstein o della coerenza stilistica}} · {{Testo|Evoluzione del truccaggio}} · {{Testo|Fabbrica del volto|La fabbrica del volto}} · {{Testo|Film storici}} · {{Testo|Film storici}} ·
{{Testo|Fregoli pioniere del muto e precursore del sonoro}} · {{Testo|Gli attori che ho diretto in America}} · {{Testo|I popoli africani dinanzi allo schermo}} · {{Testo|I ragazzi eroi del film}} · {{Testo|Il cinema arte }} · {{Testo|Il cinema quando non esisteva}} · {{Testo|Il cinematografo non esiste}} · {{Testo|Il film sonoro }} · {{Testo|Il ritorno di Francesca Bertini}} · {{Testo|Il teatro è un'altra cosa}} · {{Testo|In fondo, un affare}} · {{Testo|Inferiorità del cinema}} · {{Testo|Ars et Labor, 1908 vol. I/N. 2/“La Nave„ di Gabriele D'Annunzio}} · {{Testo|L'Opera in film}} · {{Testo|La cinematografia futurista}} · {{Testo|La fucina della cinematografia italiana}} · {{Testo|La musica e il film}} · {{Testo|La segretaria invisibile}} · {{Testo|Manualetto del cinedilettante}} '''[**]''' · {{Testo|Melchiorre Dèlfico}} '''[**]''' ·{{Testo|Nella storia del cinema un rigo per Gertrude Stein}} · {{Testo|Nita Naldi}} · {{Testo|Note sul neo-realismo}} · {{Testo|Organizzazione della produzione}} · {{Testo|Per la storia...}} · {{Testo|Prassi del dialogo cinematografico}} · {{Testo|Realtà o verità?}} · {{Testo|Ricetta per scrivere commedie}} · {{Testo|Rod La Rocque}} · {{Testo|Un grande film del 1918}} · {{Testo|Un superfilm del 1902 }} · {{Testo|Un veliero bianco}}
}}
=== Libri ===
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{{Testo|Da Quarto al Volturno (raccolta)}} '''[*]''' · {{Testo|Da Quarto al Volturno (raccolta)/I Carabinieri genovesi a Calatafimi}} '''[*]''' · {{Testo|Da Quarto al Volturno (raccolta)/Le guide dei Mille}} '''[*]''' · {{Testo|Francesco d'Assisi e il suo secolo}} · {{Testo|L'Antiteatro}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci}} · {{Testo|Le novelle del Cinematografo}} · {{Testo|Pescatori d'Islanda}} · {{Testo|La scienza nuova - Volume I}} '''[*]''' · {{Testo|Cena de le ceneri}} '''[*]''' · {{Testo|Lo cunto de li cunti}} '''[*]''' · {{Testo|Il Canzoniere (Bandello)}} '''[*]''' · {{Testo|Sopra le vie del nuovo impero}} · {{Testo|Malombra}} · {{Testo|Idillii spezzati}} · {{Testo|La Cicceide legittima}} '''[*]''' · {{Testo|Come si possa diventare artisti cinematografici}} · {{Testo|La figlia di Lady Rose}} '''[*]''' · {{Testo|Guida allo studio della Lingua Italiana}} · {{Testo|Osservazioni sullo stato attuale dell'Italia e sul suo avvenire}}'''[***]'''
}}
=== Riviste ===
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{{Testo|Ars_et_Labor,_1906/N._1|Ars et Labor, 1906 n. 1}} · {{Testo|Ars_et_Labor,_1906/N._2|Ars et Labor, 1906 n. 2}} · {{Testo|Ars_et_Labor,_1906/N._3|Ars et Labor, 1906 n. 3}} · {{Testo|Ars_et_Labor,_1906/N._4|Ars et Labor, 1906 n. 4}} · {{Testo|Ars_et_Labor,_1906/N._5|Ars et Labor, 1906 n. 5}} · {{Testo|Ars_et_Labor,_1906/N._6|Ars et Labor, 1906 n. 6}}
{{Testo|Ars_et_Labor,_1908_vol._I/N._2|Ars et Labor, 1908 n. 2}}
}}
{{Rule|10em|}}
<poem>{{x-smaller|'''[*]''' Contribuito significativamente}}
{{x-smaller|'''[**]''' Pubblicazione a puntate}}
{{x-smaller|'''[***]''' Rilettura}}</poem>
<hr>
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[[File:Musica e Musicisti, 1905 vol. II (page 237 crop).jpg|300px|centro]]
== Laboratori ==
* [[Utente:Pic57/Laboratorio cinema|Cinema]]
* [[Utente:Pic57/Laboratorio musica|Musica]]
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== Education ==
* [[Utente:Pic57/wikimediaeducation|Ho cominciato così]]
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== Statistiche di Pic57==
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== [[Utente:Pic57/wikidiario|Wikidiario]] ==
== Vecchissima, ma pur sempre... Tesi ==
* [[Trasformazioni_industriali_e_trasformazioni_linguistiche_nel_cinema_americano_del_dopoguerra|Trasformazioni industriali e trasformazioni linguistiche nel cinema americano del dopoguerra, 1981.]]
**[[Progetto: Tesi|Progetto Tesi]]
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Autore:Lev Tolstoj
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Candalua
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/* Racconti */
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wikitext
text/x-wiki
{{Autore
| Nome = Lev
| Cognome = Tolstoj
| Attività = scrittore/drammaturgo/filosofo/pedagogista
| Nazionalità = russo
| Professione e nazionalità = scrittore, drammaturgo, filosofo, pedagogista, esegeta ed attivista sociale russo
}}
== Opere ==
* {{Testo|Le confessioni}}
* {{Testo|Che cosa è l'arte?}}
* {{Testo|Come ruinare l'autorità}}
=== Romanzi ===
* {{Testo|I Cosacchi}}
* ''Infanzia e Adolescenza'' {{IA|tolstojinfanziaadolescenza}}
* ''Il Diavolo'' {{IA|tolstoj_il_diavolo}}
=== Racconti ===
* ''La sonata a Kreutzer'' {{IA|tolstoj-sonata-kreutzer}}
* ''Padre Sergio'' {{IA|TolstojPadreSergio}}
* ''Le novelle della morte'' {{IA|tolstoi-le-novelle-della-morte}}
{{Sezione note}}
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Candalua
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/* Racconti */
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text/x-wiki
{{Autore
| Nome = Lev
| Cognome = Tolstoj
| Attività = scrittore/drammaturgo/filosofo/pedagogista
| Nazionalità = russo
| Professione e nazionalità = scrittore, drammaturgo, filosofo, pedagogista, esegeta ed attivista sociale russo
}}
== Opere ==
* {{Testo|Le confessioni}}
* {{Testo|Che cosa è l'arte?}}
* {{Testo|Come ruinare l'autorità}}
=== Romanzi ===
* {{Testo|I Cosacchi}}
* ''Infanzia e Adolescenza'' {{IA|tolstojinfanziaadolescenza}}
* ''Il Diavolo'' {{IA|tolstoj_il_diavolo}}
=== Racconti ===
* ''La sonata a Kreutzer'' {{IA|tolstoj-sonata-kreutzer}}
* ''Padre Sergio'' {{IA|TolstojPadreSergio}}
* ''Le novelle della morte'' {{IA|tolstoi-le-novelle-della-morte}}
* ''Le Imitazioni'' {{IA|tolstoj-le-imitazioni}}
{{Sezione note}}
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Autore:Oscar Wilde
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Candalua
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/* Opere */
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text/x-wiki
{{Autore
| Nome = Oscar
| Cognome = Wilde
| Secolo di attività = XIX secolo
| Attività = poeta/aforista/scrittore/drammaturgo/giornalista/saggista
| Nazionalità = irlandese
| Professione e nazionalità =
}}
== Opere ==
* {{Testo|De Profundis - La ballata del carcere - Lettere dalla prigione}}
* ''Saggi e pensieri'' {{IA|wilde-saggi-pensieri}}
* ''Il ventaglio di Lady Vindermere'' {{IA|wilde-ventaglio-di-lady-vindermere}}
* ''Salomè e altri drammi'' {{IA|wilde-salome-altri-drammi}}
* ''L'anima umana in regime socialista'' {{IA|wilde-anima-umana-in-regime-socialista}}
* ''Poemi in prosa e racconti'' {{IA|wilde-poemi-in-prosa-racconti}}
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Scribunto
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nome = 'Nome',
cognome = 'Cognome',
professioneNazionalita = 'Professione e nazionalità'
}
function p.autodetect(frame)
local aut = frame:getParent().args[1]
local t = mw.title.getCurrentTitle().text
if aut == nil or aut == '' then
local m = string.match(t,'^Libri di (.+)$')
if m == nil then
m = string.match(t,'^Testi di (.+)$')
end
if m == nil then
m = string.match(t,'in cui è citato (.+)$')
end
if m ~= nil then
return m
end
end
return aut
end
function p.dato(frame)
local page = mw.title.new(frame:getParent().args[1], 102)
local c = string.gsub(page:getContent(), '^(.*%{%{%s*[Aa]utore)(\n*%|.-%}%}).*$', '{{DatoAutore/dato|dato='..frame:getParent().args[2]..'%2')
return frame:preprocess(c)
end
function p.prendiDato(frame)
return frame:getParent().args[attrs[frame:getParent().args.dato]]
end
-- controllo di autorita'
function cda()
if item then return controlloAutorita.box(item) end
end
-- stringa da restituire
local output = ''
local outputCat = '' --le categorie le metto qui, per tenerle separate e metterle poi in fondo al testo generato
function add(str)
output = output..str
end
-- aggiunge una categoria (solo in ns Autore)
function addCat(name)
if c.isNSAutore() then
outputCat = outputCat .. c.category(mw.text.trim(name))
end
end
-- richiama un template che ha il compito di aggiungere una o più categorie (solo in ns Autore)
function addTmp(title, args)
if c.isNSAutore() then
outputCat = outputCat .. c.template(title, args)
end
end
--ritorna true se autore umano, false altrimenti
function p.isHuman()
return c.instanceof(5)
end
--data una stringa di solo testo contenente giono e mese, ritorna il link a quel giorno e mese
function linkGiornoMese(giornoMese)
if giornoMese then return c.template('DataGiorno', {giornoMese} )
else return '' end
end
--data una stringa di solo testo contenente l'anno, ritorna il link a quell'anno
function linkAnno(anno)
if anno then return c.template('Autore/Anno', {anno} )
else return '' end
end
--data una stringa di solo testo contenente il secolo, ritorna il link a quel secolo
function linkSecolo(secolo)
local stringa = ''
if secolo then
for sec in string.gmatch(secolo, '([^/]+)') do
if stringa ~= '' then
stringa = stringa .. '/'
end
local catname = 'Autori del '
if sec == 'Antichità' then
catname = 'Autori dell\''
end
stringa = stringa .. c.category(catname..sec, sec, true)
end
end
return stringa
end
-- crea un collegamento a una categoria (non vuota) relativa all'autore
function catLink(cat, icon)
local fcat = mw.ustring.format(cat, nomeAutore)
if c.pagesInCat(fcat) > 0 then
add('<div>[[File:'..(icon or 'Nuvola filesystems folder open.png')..'|20px|alt=Icona categoria]] \'\''
..c.category(fcat, mw.ustring.format(cat, (args.Nome or '')..' '..(args.Cognome or '')), true)
..' ('..c.pagesInCat(fcat)..')\'\'</div>')
end
end
-- l'autore è maschio o femmina?
function p.sesso()
return c.getLabelFromValue(c.getClaimValue(c.getSingleClaimByProperty('P21')))
end
-- ritorna l'immagine che rappresenta l'autore (la prima, se ce ne sono più di una)
function p.immagine()
if p.isHuman() then
return c.getSingleClaimValueByProperty('P18') -- immagine
or c.getSingleClaimValueByProperty('P94') -- coat of arms image
or c.getSingleClaimValueByProperty('P41') -- bandiera
else
return c.getSingleClaimValueByProperty('P41') -- bandiera
or c.getSingleClaimValueByProperty('P94') -- coat of arms image
or c.getSingleClaimValueByProperty('P18') -- immagine
end
end
function p.attivita(full)
local list = {}
for str in mw.text.gsplit(full, '/', true) do
table.insert(list, lang:lcfirst(str))
end
return mw.text.listToText(list)
end
--ritorna una lista di note <ref>testo</ref> leggendo P854 (Reference URL) e P248 (stated in)
function getRefList(references)
refList = ''
local n = 0;
for i, r in pairs(references or {}) do
if n < 5 and r.snaks then
local refURL = r.snaks.P854
local refStatedIn = r.snaks.P248
local refLink, refText, refLabel
if refStatedIn and not c.empty(refStatedIn) then
source = 'Q'..refStatedIn[1].datavalue.value["numeric-id"]
refLabel = mw.wikibase.label(source)
if refLabel ~= '0' then
refText = refLabel
end
if source == 'Q1128537' then
dbiLink = c.getSingleClaimValueByProperty('P1986')
if dbiLink then
refText = '[http://www.treccani.it/enciclopedia/' .. dbiLink .. '_(Dizionario-Biografico) ' .. mw.wikibase.label(source) .. ']'
end
elseif source == 'Q30237471' then
dbfLink = c.getSingleClaimValueByProperty('P7203')
if dbfLink then
refText = '[http://www.dizionariobiograficodeifriulani.it/' .. dbfLink .. ' ' .. mw.wikibase.label(source) .. ']'
end
elseif source == 'Q36578' then
gndLink = c.getSingleClaimValueByProperty('P227')
if gndLink then
refText = '[http://d-nb.info/gnd/' .. gndLink .. ' ' .. mw.wikibase.label(source) .. ']'
end
elseif source == 'Q19938912' then
bnfLink = c.getSingleClaimValueByProperty('P268')
if bnfLink then
refText = '[http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb' .. bnfLink .. ' Bibliothèque nationale de France]'
end
elseif source == 'Q576951' then
sbnLink = c.getSingleClaimValueByProperty('P396')
if sbnLink then
refText = '[https://opac.sbn.it/nome/' .. sbnLink .. ' Servizio Bibliotecario Nazionale]'
end
elseif source == 'Q1201876' then
olLink = c.getSingleClaimValueByProperty('P648')
if olLink then
refText = '[https://openlibrary.org/works/' .. olLink .. ' OpenLibrary]'
end
elseif source == 'Q5375741' then
britLink = c.getSingleClaimValueByProperty('P1417')
if britLink then
refText = '[https://www.britannica.com/' .. britLink .. ' Encyclopædia Britannica]'
end
elseif source == 'Q237227' then
brockLink = c.getSingleClaimValueByProperty('P5019')
if brockLink then
refText = '[https://brockhaus.de/ecs/enzy/article/' .. brockLink .. ' Brockhaus Enzyklopädie]'
end
elseif source == 'Q2629164' then
isfdbLink = c.getSingleClaimValueByProperty('P1233')
if isfdbLink then
refText = '[http://www.isfdb.org/cgi-bin/ea.cgi?' .. isfdbLink .. ' Internet Speculative Fiction Database]'
end
elseif source == 'Q23023088' then
vegeLink = c.getSingleClaimValueByProperty('P2191')
if vegeLink then
refText = '[https://www.fantascienza.com/catalogo/NILF' .. vegeLink .. ' Catalogo Vegetti della letteratura fantastica]'
end
end
--cerco l'url della fonte in "described by source" (P1343)
describedBySource = c.getClaimByPropertyAndValue('P1343', source)
if describedBySource and describedBySource.qualifiers then
sourceURL = describedBySource.qualifiers.P854
if sourceURL and not c.empty(sourceURL) then
refURL = sourceURL
end
end
end
if refURL and not c.empty(refURL) then
if refLabel == nil then
refLabel = 'Fonte'
end
refLink = refURL[1].datavalue.value
refText = '['..refLink..' '..refLabel..']'
end
if refText then
n = n + 1
refList = refList .. mw.getCurrentFrame():extensionTag( 'ref', refText, { name = refText } )
end
end
end
return refList
end
--ritorna le 4 componenti della data formattate, più la stringa finale con i link e l'eventuale "circa"
local function getFormattedDate(value, prima, dopo, isEsatta, refList)
local data = {
dayMonth = '',
decade = '',
year = '',
century = '',
stringa = '',
esatta = isEsatta,
calendar = nil,
precision = nil
}
date = d.getDate(value)
if date then
data.calendar = date.calendar
data.precision = date.precision
if date.precision >= 9 and date.precision <= 11 then
data.year = d.formatYear(date)
end
--precision: 7 - century, 8 - decade, 9 - year, 10 - month, 11 - day
if date.precision == 7 then
data.stringa = linkSecolo(d.formatCentury(date)) -- "XVI secolo"
elseif date.precision == 8 then
data.decade = d.formatDecade(date)
data.stringa = data.decade .. ' del ' .. linkSecolo(d.formatCentury(date)) -- "anni 50 del XVI secolo"
elseif date.precision == 9 then
data.stringa = linkAnno(d.formatYear(date)) -- "1556"; "24 a.C."
elseif date.precision == 10 then
data.dayMonth = d.formatMonth(date)
data.stringa = linkGiornoMese(data.dayMonth) .. ' ' .. linkAnno(d.formatYear(date)) -- agosto 1556
elseif date.precision == 11 then
data.dayMonth = d.formatDayMonth(date)
data.stringa = linkGiornoMese(data.dayMonth) .. ' ' .. linkAnno(d.formatYear(date)) -- 1° agosto 1556
end
--mostra il tipo di calendario (solo per precisioni almeno di mese, e solo per il periodo in cui alcuni usavano ancora il giuliano)
if date.precision >= 10 and date.year and date.year >= 1582 and date.year <= 1924 then
data.stringa = data.stringa .. '<sup>' .. d.linkCalendar(value.calendarmodel) .. '</sup>'
end
--la frasetta prima e dopo la data
if prima then data.stringa = prima .. ' ' .. data.stringa end
if dopo then data.stringa = data.stringa .. ' ' .. dopo end
--aggiungo le note (TODO: per il momento escludo il ns Opera per evitare le note "inutili", da vedere come sistemare meglio)
if c.notEmpty(data.stringa) and c.isNSAutore() then
data.stringa = data.stringa .. getRefList(refList)
end
--categoria di controllo per date < 15 Oct 1582 ma segnate come GREGORIANE
if date.precision >= 10 and date.year and date.year <= 1582 and date.calendar == 'gregoriano' then
if date.year < 1582 or tonumber(date.month) < 10 or
(date.precision == 11 and tonumber(date.month) == 10 and tonumber(date.day) < 15) then
addCat('Autori con date fino al 1582 segnate come gregoriane')
end
end
end
return data
end
--ritorna la lista di tutte le date per la proprietà indicata (P569=nascita, P570=morte), con la stringa finale
function getAllDates(property)
local list = {} --lista di tutte le date
local stringa --stringa con il testo finale con i link, e concatenato da "o" oppure "tra il e il"
claims = c.sortClaimsByDate(c.getClaimsByProperty(property) or {})
for index, claim in pairs(claims) do
local val = c.getClaimValue(claim)
local preStringa = ''
local sourceAccuracy = c.getQualifierValueFromClaim(claim, 'P1480')
local circa
-- non mostrare l'inutile "calendario non specificato, si presume gregoriano" e altre amenità simili
if sourceAccuracy and sourceAccuracy.id ~= 'Q26877139' and sourceAccuracy.id ~= 'Q26877143' and sourceAccuracy.id ~= 'Q27055388' then
circa = c.getLabelFromValue(sourceAccuracy);
end
local ante = c.getQualifierValueFromClaim(claim, 'P1326')
local post = c.getQualifierValueFromClaim(claim, 'P1319')
if val then
preStringa = getFormattedDate(val, nil, circa, (circa == nil), nil).stringa .. ', '
end
if ante and post then
--caso "tra il"
local list = {}
table.insert(list, getFormattedDate(post, nil, nil, true, nil))
table.insert(list, getFormattedDate(ante, nil, nil, true, claim.references))
stringa = preStringa .. 'tra il ' .. list[1].stringa .. ' e il ' .. list[2].stringa
--in questo caso ritorniamo direttamente questa coppia di date con la stringa "tra il"
return list, stringa
elseif ante ~= nil and post == nil then
--caso ante
table.insert(list, getFormattedDate(ante, preStringa .. 'prima del', nil, false, claim.references))
elseif ante == nil and post ~= nil then
--caso post
table.insert(list, getFormattedDate(post, preStringa .. 'dopo il', nil, false, claim.references))
elseif val then
--caso normale
table.insert(list, getFormattedDate(val, nil, circa, (circa == nil), claim.references))
end
end
--se ci sono 2 date con stesso anno ma una più precisa dell'altra (cioè anche giorno/mese), allora nella stringa mostriamo solo quella più precisa
if c.size(list) == 2 and
list[1].precision >= 9 and list[2].precision >= 9 and list[1].year == list[2].year and list[1].calendar == list[2].calendar and list[1].precision ~= list[2].precision then
if list[1].precision > list[2].precision then
stringa = list[1].stringa
else
stringa = list[2].stringa
end
else
--a questo punto va costruita la stringa finale con gli "o" tra le varie date
local stringaList = {}
for i, e in pairs(list) do
if c.notEmpty(e.stringa) then table.insert(stringaList, e.stringa) end
end
stringa = mw.text.listToText(stringaList, ' o ', ' o ')
end
--default se non ci sono valori
if stringa == '' then stringa = '...' end
return list, stringa
end
--ritorna tutte le date di nascita (o di fondazione/creazione)
function getBirthDates()
local dates, stringa = getAllDates('P569') --data di nascita
if c.empty(dates) then
dates, stringa = getAllDates('P571') --data di fondazione
end
return dates, stringa
end
--ritorna tutte le date di morte (o di scioglimento/chiusura)
function getDeathDates()
local dates, stringa = getAllDates('P570') --data di morte
if c.empty(dates) then
dates, stringa = getAllDates('P576') --data di scioglimento
end
return dates, stringa
end
--ritorna le date del floruit
function getFloruitDates()
--property floruit
local dates, stringa = getAllDates('P1317')
if c.size(dates) == 2 then
stringa = 'tra il '..dates[1].stringa..' e il '..dates[2].stringa
else
--properties work period start/end
dateStart, stringaStart = getAllDates('P2031')
dateEnd, stringaEnd = getAllDates('P2032')
if c.size(dateStart) == 1 and c.size(dateEnd) == 1 then
dates = {}
table.insert(dates, dateStart[1])
table.insert(dates, dateEnd[1])
stringa = 'tra il '..stringaStart..' e il '..stringaEnd
end
end
return dates, '\'\'[[:w:Floruit|floruit]]\'\' '..stringa
end
--data una lista di date, ritorna la data più precisa possibile che si possa individuare con certezza, oppure nil
--es: se abbiamo una sola data, senza "circa", ritorna quella
--se abbiamo 2 date, senza "circa", con stesso anno e giorno diverso: ritorna la data col solo anno
function getDataCerta(dates)
--se c'è una data incerta ritorna nil
for i, d in pairs(dates) do
if not d.esatta then return nil end
end
--se c'è una sola data che arriva almeno all'anno, ritorna quella
if c.size(dates) == 1 and dates[1].year ~= '' then
--se la precisione è inferiore al giorno, ritorna solo l'anno
if dates[1].precision < 11 then dates[1].dayMonth = nil end
return dates[1]
elseif c.size(dates) > 1 then
--se le diverse date non concordano almeno sull'anno, non c'è una data certa
local anno = dates[1].year
for i, d in pairs(dates) do
if anno ~= d.year then return nil end
end
local dataCerta = dates[1]
--se le date sono 2, una gregoriana e l'altra giuliana, ritorna la gregoriana
if c.size(dates) == 2 and dates[1].calendar ~= dates[2].calendar then
if dates[2].calendar == 'gregoriano' then dataCerta = dates[2] end
--se la precisione è inferiore al giorno, ritorna solo l'anno
if dataCerta.precision < 11 then dataCerta.dayMonth = nil end
return dataCerta
end
--se ho più date, ritorna solo l'anno
dataCerta.dayMonth = nil
return dataCerta
end
end
--cerca di calcolare i secoli in cui l'autore era attivo, sulla base delle date di nascita/morte o del floruit
function p.getSecoloAttivita()
--cerca le date di nascita e morte esatte
local startDates = d.getDatesFromProperty('P569', 'asc')
local endDates = d.getDatesFromProperty('P570', 'desc')
--oppure cerca le date di fondazione / cessazione
if c.empty(startDates) then startDates = d.getDatesFromProperty('P571', 'asc') end
if c.empty(endDates) then endDates = d.getDatesFromProperty('P576', 'desc') end
local floruitDates = d.getDatesFromProperty('P1317')
--se non ci sono cerca "ante" e "post"
if c.empty(startDates) then
ap = d.getAnteOrPostFromProperty('P569')
if ap then table.insert(startDates, ap) end
end
if c.empty(endDates) then
ap = d.getAnteOrPostFromProperty('P570')
if ap then table.insert(endDates, ap) end
end
if c.empty(startDates) then
ap = d.getAnteOrPostFromProperty('P571')
if ap then table.insert(startDates, ap) end
end
if c.empty(endDates) then
ap = d.getAnteOrPostFromProperty('P576')
if ap then table.insert(endDates, ap) end
end
--se ancora non trovi nulla cerca work period start/end
if c.empty(startDates) then startDates = d.getDatesFromProperty('P2031', 'asc') end
if c.empty(endDates) then endDates = d.getDatesFromProperty('P2032', 'desc') end
mw.log('calcolo il secolo di attivita...')
mw.log('start: ' .. c.printElement(startDates))
mw.log('end: ' .. c.printElement(endDates))
mw.log('floruit: ' .. c.printElement(floruitDates))
local startDate = c.first(startDates)
local endDate = c.first(endDates)
if not startDate and endDate then
startDate = c.deepcopy(endDate)
startDate = d.addYears(startDate, -25) --ipotizziamo che sia vissuto almeno 25 anni
elseif not endDate and startDate then
endDate = c.deepcopy(startDate)
--gli autori senza data di morte e nati nel XX secolo si suppongono viventi nel XXI
if not p.isHuman() or (startDate and startDate.century and startDate.century == 20) then
endDate.century = 21
endDate.year = 2050
else
endDate = d.addYears(endDate, 25) --ipotizziamo che sia vissuto almeno 25 anni
end
end
if c.empty(startDate) and not c.empty(floruitDates) then
startDate = floruitDates[1]
else
if p.isHuman() and startDate and startDate.precision and startDate.precision >= 9 and startDate.year then
--supponiamo che un autore non sia "attivo" prima dei 15 anni di eta' + 5 anni di "tolleranza".
--(Es. se ha pubblicato dal 1896 al 1950 lo consideriamo solo nel XX secolo)
startDate = d.addYears(startDate, 20)
end
end
if c.empty(endDate) and not c.empty(floruitDates) then
if #floruitDates > 1 then endDate = floruitDates[2]
else endDate = floruitDates[1] end
else
if p.isHuman() and endDate and endDate.precision and endDate.precision >= 9 and endDate.year then
--5 anni di "tolleranza" (se un autore è morto nel 1901 non ha senso considerarlo "del XX secolo")
endDate = d.addYears(endDate, -5)
end
end
local centuries = {}
if not c.empty(startDate) and not c.empty(endDate) and endDate.century and startDate.century then
mw.log('start common: ' .. c.printElement(startDate))
mw.log('end common: ' .. c.printElement(endDate))
mw.log('secoli: ' .. tostring(startDate.century) .. '-' .. tostring(endDate.century))
mw.log('secolo di attivita: ' .. tostring(startDate.century))
-- se aggiungendo la tolleranza alla nascita siamo finiti nel secolo successivo alla morte, lo scartiamo
if startDate.century > endDate.century then
startDate = endDate
end
table.insert(centuries, d.formatCentury(startDate))
while #centuries < 10 and (endDate.century ~= startDate.century or endDate.ac ~= startDate.ac) do
if startDate.ac then
startDate.century = startDate.century - 1
if startDate.century == 0 then
startDate.ac = false
startDate.century = 1
end
else
startDate.century = startDate.century + 1
end
mw.log('secolo di attivita: ' .. tostring(startDate.century))
table.insert(centuries, d.formatCentury(startDate))
end
end
return centuries
end
function getSitelinksOrLabelsFromPropertyValues(propertyId, siteId, langCode)
local claims = c.getClaimsByProperty(propertyId) or {}
local sitelinksOrLabels = {}
local found = false
for _, claim in ipairs(claims) do
if not found and claim and claim.mainsnak and claim.mainsnak.datavalue then
local qid = 'Q'..claim.mainsnak.datavalue.value['numeric-id']
local entity = mw.wikibase.getEntity(qid)
-- check if entity is a "birth house", "museum", "arrondissement", i.e. something which is not a "town"
local s = c.set{ 'Q19979289', 'Q33506', 'Q1307276', 'Q3947', 'Q16560', 'Q3950', 'Q2087181', 'Q702842', 'Q27686', 'Q23413', 'Q79007', 'Q751876', 'Q2116450', 'Q615980', 'Q2026833', 'Q211690', 'Q1907114', 'Q46124', 'Q21752084', 'Q879050', 'Q16917', 'Q15848826', 'Q7543083', 'Q2845944' }
if entity.claims then
local instOf = entity.claims["P31"]
if instOf then
for i, cl in pairs(instOf) do
local pl = 'Q'..cl.mainsnak.datavalue.value['numeric-id']
if s[pl] then
local cla = c.first(entity.claims["P276"]) -- location
if not cla then cla = c.first(entity.claims["P131"]) end -- located in the administrative territorial entity
if not cla then cla = c.first(entity.claims["P3842"]) end -- located in present-day administrative territorial entity
if cla then
local value = c.getClaimValue(cla)
if value and value["numeric-id"] then
entity = mw.wikibase.getEntity('Q'..value["numeric-id"])
found = true;
break;
end
end
end
end
end
end
local sitelinkOrLabel = entity:getSitelink(siteId)
if not sitelinkOrLabel then
local itLabel = entity:getLabel(langCode)
if itLabel then
langCode = 'it'
sitelinkOrLabel = itLabel
isLink = false
end
end
if not sitelinkOrLabel then
sitelinkOrLabel = entity:getSitelink('enwiki')
langCode = 'en'
end
if not sitelinkOrLabel then
sitelinkOrLabel = entity:getSitelink('frwiki')
langCode = 'fr'
end
if not sitelinkOrLabel then
sitelinkOrLabel = entity:getSitelink('eswiki')
langCode = 'es'
end
if not sitelinkOrLabel then
sitelinkOrLabel = entity:getSitelink('dewiki')
langCode = 'de'
end
local isLink = true
if not sitelinkOrLabel then
langCode = 'it'
sitelinkOrLabel = entity:getLabel(langCode) or entity:getLabel('mul') or entity:getLabel('en') or entity:getLabel('fr') or entity:getLabel('de')
isLink = false
if not entity:getLabel(langCode) then
addCat('Etichetta mancante su Wikidata')
end
end
if sitelinkOrLabel then
table.insert(sitelinksOrLabels, {text = sitelinkOrLabel, isSitelink = isLink, lang = langCode})
end
end
end
return sitelinksOrLabels
end
function getPlaceOfBirth()
local places = getSitelinksOrLabelsFromPropertyValues('P19', 'itwiki', 'it')
if c.size(places) > 1 then
addCat('Autori con luogo di nascita incerto')
elseif c.size(places) == 1 and places[1].isSitelink then
addCat('Nati a '..places[1].text)
end
for k, v in pairs(places) do
if v.isSitelink then
places[k] = c.link(v.text, v.text:gsub(' %(%D+%)', ''), v.lang .. ':w')
else
places[k] = v.text
addCat('Autori con luogo di nascita o morte non presente in Wikipedia')
end
end
return c.concat(places, ' o ')
end
function getPlaceOfDeath()
places = getSitelinksOrLabelsFromPropertyValues('P20', 'itwiki', 'it')
mw.log('luogo morte: '..c.printElement(places))
if c.size(places) > 1 then
addCat('Autori con luogo di morte incerto')
elseif c.size(places) == 1 and places[1].isSitelink then
addCat('Morti a '..places[1].text)
end
for k, v in pairs(places) do
if v.isSitelink then
places[k] = c.link(v.text, v.text:gsub(' %(%D+%)', ''), v.lang .. ':w')
else
places[k] = v.text
addCat('Autori con luogo di nascita o morte non presente in Wikipedia')
end
end
return c.concat(places, ' o ')
end
--funzione che recupera i dati dell'autore, richiamabile anche con un item qualunque
function p.getDatiAutore(autoreItem)
item = autoreItem or item
c.setItem(item)
local dati = {}
--DATI ANAGRAFICI da Wikidata
dati.nomeCognome = c.getLabel()
dati.isHuman = p.isHuman()
dati.gender = p.sesso()
dati.immagine = p.immagine()
dati.birthDates, dati.birthStringa = getBirthDates()
dati.deathDates, dati.deathStringa = getDeathDates()
dati.birthPlaceList = c.getLabelsFromPropertyValues('P19')
dati.deathPlaceList = c.getLabelsFromPropertyValues('P20')
dati.birthPlace = c.concat(dati.birthPlaceList, ' o ')
dati.deathPlace = c.concat(dati.deathPlaceList, ' o ')
dati.floruitDates, dati.floruitStringa = getFloruitDates()
--pseudonimo P742
dati.pseudonimi = c.sublist(c.getClaimValuesByProperty('P742'), 1, 5)
table.sort(dati.pseudonimi)
dati.numeroPseudonimi = c.size(dati.pseudonimi)
dati.stringaPseudonimo = c.concat(dati.pseudonimi, "''', '''", "''' e '''")
--nome reale (birth name) P1477
dati.nomiReali = c.getClaimValuesByProperty('P1477')
table.sort(dati.nomiReali)
dati.stringaNomeReale = c.concat(dati.nomiReali, "''' o '''")
--alias (da cui vanno esclusi i precedenti campi e il nome "principale")
dati.alias = c.sublist(c.getLabelAndAliases(), 1, 5) --max 5 alias
c.subtractTable(dati.alias, dati.pseudonimi)
c.subtractTable(dati.alias, dati.nomiReali)
c.subtractTable(dati.alias, {dati.nomeCognome})
table.sort(dati.alias)
dati.stringaAlias = c.concat(dati.alias, "''', '''", "''' e '''")
--anni di nascita e morte esatti
dataNascitaCerta = getDataCerta(dati.birthDates)
dataMorteCerta = getDataCerta(dati.deathDates)
if dataNascitaCerta then
dati.annoNascita = dataNascitaCerta.year
dati.ricorrenzaNascita = dataNascitaCerta.dayMonth
end
if dataMorteCerta then
dati.annoMorte = dataMorteCerta.year
dati.ricorrenzaMorte = dataMorteCerta.dayMonth
end
--link al Diz. Biogr. degli Italiani
dati.dbiLink = c.getSingleClaimValueByProperty('P1986')
--link a LiberLiber
dati.liberLiber = c.getSingleClaimValueByProperty('P7208')
return dati
end
function p.autore(frame)
if frame == nil or frame:getParent() == nil then
error('Nessun frame rilevato')
end
-- parametri passati al template Autore
args = c.getParameters(frame)
if args.Wikidata then
item = mw.wikibase.getEntityObject(args.Wikidata)
c.setItem(item)
end
naz = (args['Nazionalità'] or ''):gsub(" naturalizzato ", "/"):gsub(" naturalizzata ", "/"):gsub(",", ""):gsub("-", "/")
-- nome dell'autore: Nome, Cognome e Disambigua
local nomeCognome = mw.text.trim((args.Nome or '')..' '..(args.Cognome or ''))
if nomeCognome == '' then error('Nome autore non valido') end
-- nome UNIVOCO dell'autore: Nome, Cognome e Disambigua
nomeAutore = mw.text.trim(nomeCognome..' '..(args.Disambigua or ''))
--cognome, nome (per ordinamenti)
local cognonome = args.Cognome or ''
if cognonome ~= '' then cognonome = cognonome ..' , ' end
cognonome = c.stripAccents( cognonome .. (args.Nome or '') )
add(c.template('DEFAULTSORT', {cognonome} ))
local spanDati = mw.html.create('span'):attr('id', 'dati')
for k, v in pairs(attrs) do
spanDati:attr('data-'..k, (args[v] or ''))
end
add(tostring(spanDati))
-- DATI ANAGRAFICI
local secoloAttivita = p.getSecoloAttivita()
local secolo = c.concat(secoloAttivita, '/')
mw.log('Secolo di attivita da wikidata: ' .. secolo)
dati = p.getDatiAutore()
mw.log(c.printElement(dati))
--DATI ANAGRAFICI da Wikidata
local birthPlace = getPlaceOfBirth()
local deathPlace = getPlaceOfDeath()
--pseudonimo P742
local pseudonimi = c.getClaimValuesByProperty('P742')
c.subtractTable(pseudonimi, {nomeCognome})
pseudonimi = c.sublist(pseudonimi, 1, 5)
table.sort(pseudonimi)
local numeroPseudonimi = c.size(pseudonimi)
local stringaPseudonimo = c.concat(pseudonimi, "''', '''", "''' e '''")
--nome reale (birth name) P1477
local nomiReali = c.getClaimValuesByProperty('P1477')
table.sort(nomiReali)
local stringaNomeReale = c.concat(nomiReali, "''' o '''")
--alias (da cui vanno esclusi i precedenti campi e il nome "principale")
local alias = dati.alias
if (dati.nomeCognome ~= nomeCognome) then
table.insert(alias, dati.nomeCognome)
end
c.subtractTable(alias, pseudonimi)
c.subtractTable(alias, nomiReali)
c.subtractTable(alias, {nomeCognome})
table.sort(alias)
local stringaAlias = c.concat(alias, "''', '''", "''' e '''")
--inizio CATEGORIE
-- CAT: AUTORI NATI/MORTI NELL'ANNO
if dati.annoNascita and dati.annoNascita ~= '' then
addCat('Nati nel '..dati.annoNascita)
end
if c.size(dati.birthDates) > 1 then
local data1 = dati.birthDates[1]
local data2 = dati.birthDates[2]
if c.size(dati.birthDates) > 2 or data1.calendar == data2.calendar then
if data1.precision >= 9 and data2.precision >= 9 and data1.year == data2.year and data1.precision ~= data2.precision then
addCat('Autori con date di nascita aventi diversa precisione')
else
addCat('Autori con data di nascita incerta')
end
end
end
if dati.annoMorte and dati.annoMorte ~= '' then
addCat('Morti nel '..dati.annoMorte)
end
if c.size(dati.deathDates) > 1 then
local data1 = dati.deathDates[1]
local data2 = dati.deathDates[2]
if c.size(dati.deathDates) > 2 or dati.deathDates[1].calendar == dati.deathDates[2].calendar then
if data1.precision >= 9 and data2.precision >= 9 and data1.year == data2.year and data1.precision ~= data2.precision then
addCat('Autori con date di morte aventi diversa precisione')
else
addCat('Autori con data di morte incerta')
end
end
end
if p.isHuman() and dati.ricorrenzaNascita and dati.ricorrenzaNascita ~= '' then
if dati.ricorrenzaNascita:sub(1, 2) == '8 ' or dati.ricorrenzaNascita:sub(1, 3) == '11 ' then
addCat("Nati l'"..dati.ricorrenzaNascita)
else
addCat('Nati il '..dati.ricorrenzaNascita)
end
end
if p.isHuman() and dati.ricorrenzaMorte and dati.ricorrenzaMorte ~= '' then
if dati.ricorrenzaMorte:sub(1, 2) == '8 ' or dati.ricorrenzaMorte:sub(1, 3) == '11 ' then
addCat("Morti l'"..dati.ricorrenzaMorte)
else
addCat('Morti il '..dati.ricorrenzaMorte)
end
end
-- CAT: AUTORI-INIZIALE
addCat('Autori')
local primaLettera = mw.ustring.upper(c.template('Prima lettera', { (args.Cognome or '')..(args.Nome or '') } ))
addCat('Autori-'..primaLettera)
if dati.gender and dati.gender == 'femmina' then
addCat('Autrici')
end
-- CAT: AUTORI OMONIMI (cioè che usano il campo Disambigua per distinguersi da omonimi)
if args.Disambigua then addCat('Autori omonimi') end
-- CAT: AUTORI DEL SECOLO
if secolo == '' then addCat('Autori senza secolo indicato')
else
if lang:ucfirst(secolo) == 'Antichità' then addCat('Autori dell\'Antichità')
else addTmp('Autore/CategorieSecolo', { secolo, cognonome }) end
-- CAT: AUTORI PER NAZIONALITÀ E SECOLO
for n in string.gmatch(naz, "([^/]*)") do
local plur = c.template('Autore/PluraleNazionalità', { n } )
if plur and plur ~= '' then
if lang:ucfirst(secolo) == 'Antichità' then
addCat('Autori '..plur.." dell'Antichità")
else
addTmp('Autore/CategorieSecolo', { secolo, cognonome, plur })
end
end
end
end
-- CAT: AUTORI PER ATTIVITÀ
local att = args['Attività']
if att then
addTmp('Autore/CategorieAttività', { att, cognonome })
-- CAT: AUTORI PER ATTIVITÀ E SECOLO
if lang:ucfirst(secolo) == 'Antichità' then
addTmp('Autore/CategorieAttività', { att, cognonome, 'dell\'Antichità' })
else
addTmp('Autore/CategorieAttivitàSecolo', { att, secolo, cognonome })
end
else
addCat('Autori senza attività')
end
-- CAT: AUTORI PER NAZIONALITÀ
if naz and naz ~= '' then
mw.log("nazionalità: "..naz)
for n in string.gmatch(naz, "([^/]*)") do
if n and n ~= '' then
local plur = c.template('Autore/PluraleNazionalità', { mw.text.trim(n) } )
mw.log("plurale nazionalità: "..plur)
if plur and plur ~= '' then
addCat('Autori '..plur)
-- AUTORI PER ATTIVITÀ + NAZIONALITÀ
if att then addTmp('Autore/CategorieAttività', { att, cognonome, plur }) end
else
addCat('Autori di nazionalità non censita')
end
end
end
else
addCat('Autori senza nazionalità')
end
-- CAT: AUTORI CON/SENZA OPERE
if (c.pagesInCat('Testi di '..nomeAutore) + c.pagesInCat('Traduzioni di '..nomeAutore)) > 0 then
addCat('Autori con opere su Wikisource')
else
addCat('Autori senza opere su Wikisource')
end
-- CAT: AUTORI DI TESTI MUSICALI
if c.pagesInCat('Testi musicati da '..nomeAutore) > 0 then
addCat('Autori di testi musicali')
end
-- CAT: AUTORI CITATI IN OPERE PUBBLICATE
if c.pagesInCat('Testi in cui è citato '..nomeAutore) > 0 then
addCat('Autori citati in opere pubblicate')
elseif c.pagesInCat('Pagine in cui è citato '..nomeAutore) > 0 then
addCat('Autori citati in pagine non transcluse')
end
-- CAT: AUTORI SENZA DATI BIOGRAFICI
if ((args['Professione e nazionalità'] or '')..
(args['Attività'] or '')..
(args['Nazionalità'] or '') ) == '' then
addCat('Autori senza dati biografici')
end
-- CAT: AUTORI VIVENTI
if dati.annoMorte == nil and tonumber(dati.annoNascita) ~= nil and tonumber(dati.annoNascita) >= 1900 then
addCat('Autori viventi')
end
local wp = c.wikipedia()
local com = c.commons()
local wq = c.wikiquote()
-- CAT: AUTORI SENZA VOCE SUI VARI PROGETTI
if (wp or '') == '' then
addCat('Autori senza voce su Wikipedia')
if (naz and (naz:lower() == 'italiano' or naz:lower() == 'italiana')) then
addCat('Autori italiani senza voce su Wikipedia')
end
elseif (wp and wp ~= 'it') then
addCat('Autori con voce su Wikipedia non in italiano')
if (naz and (naz:lower() == 'italiano' or naz:lower() == 'italiana')) then
addCat('Autori italiani con voce su Wikipedia non in italiano')
end
end
if (wq or '') == '' then addCat('Autori senza voce su Wikiquote') end
if (com or '') == '' then addCat('Autori senza voce su Commons') end
if c.sitelink('vecwikisource') then
addCat('Autori presenti sul Wikisource veneto')
end
-- AUTORI SENZA ELEMENTO SU WIKIDATA
if not item then
add(c.template('Pagina non collegata a Wikidata', {}))
addCat('Autori non collegati a Wikidata')
end
if not dati.gender and p.isHuman() then
addCat('Autori senza proprietà sesso su Wikidata')
end
if nomeAutore ~= mw.title.getCurrentTitle().text then
addCat('Nome autore non corretto')
end
--FINE CATEGORIE
-- INIZIO BOX
add('<div class="boxAutore">');
-- IMMAGINE AUTORE con CATEGORIE
if dati.immagine then
add('[[File:'..dati.immagine..'|140px|right|alt=Immagine di '..(args.Nome or '')..' '..(args.Cognome or '')..']]')
addCat('Autori con immagine')
else
addCat('Autori senza immagine')
end
--INIZIO TESTO "Nome Cognome (1900-2000), scrittore italiano"
-- NOME E COGNOME
add(tostring(mw.html.create('b'):css('white-space', 'nowrap'):wikitext(nomeCognome)))
--date di nascita e morte
local datiAnagraficiMancanti = false
if dati.birthStringa == '...' and dati.deathStringa == '...' then
-- CAT: AUTORI SENZA DATI ANAGRAFICI
addCat('Autori senza dati anagrafici')
datiAnagraficiMancanti = true
if secolo and secolo ~= '' and c.empty(dati.floruitDates) then
if not dati.gender or secolo == 'Antichità' then
add(' ('..linkSecolo(secolo)..')')
end
end
if (birthPlace and birthPlace ~= '') or (deathPlace and deathPlace ~= '') then
if birthPlace and birthPlace ~= '' then dati.birthStringa = birthPlace .. ', ' .. dati.birthStringa end
if deathPlace and deathPlace ~= '' then dati.deathStringa = deathPlace .. ', ' .. dati.deathStringa end
add(' ('..dati.birthStringa..' – '..dati.deathStringa..')')
end
elseif dati.birthStringa == dati.deathStringa and (not birthPlace or birthPlace == '') and (not deathPlace or deathPlace == '') then
add(' ('..dati.birthStringa..')')
else
if birthPlace and birthPlace ~= '' then dati.birthStringa = birthPlace .. ', ' .. dati.birthStringa end
if deathPlace and deathPlace ~= '' then dati.deathStringa = deathPlace .. ', ' .. dati.deathStringa end
add(' ('..dati.birthStringa..' – '..dati.deathStringa..')')
end
--floruit (solo in mancanza di date certe)
if not c.empty(dati.floruitDates) and ((not dati.ricorrenzaNascita or dati.ricorrenzaNascita == '') or (not dati.ricorrenzaMorte or dati.ricorrenzaMorte == '')) then
add(', '..dati.floruitStringa)
elseif datiAnagraficiMancanti and secolo and secolo ~= '' then
if dati.gender and secolo ~= 'Antichità' then
add(', '..'\'\'[[:w:Floruit|floruit]]\'\' '..linkSecolo(secolo))
end
end
local oa = 'o/a'
if dati.gender then
if dati.gender == 'maschio' then oa = 'o'
elseif dati.gender == 'femmina' then oa = 'a' end
end
-- EVENTUALE ALTRO NOME
if stringaAlias ~= '' then
add(', not'..oa..' anche come \'\'\''..stringaAlias..'\'\'\'')
end
-- EVENTUALE PSEUDONIMO
if stringaPseudonimo ~= '' then
add(', not'..oa..' anche con ')
if numeroPseudonimi > 1 then add('gli pseudonimi')
else add('lo pseudonimo') end
add(' di \'\'\''..stringaPseudonimo..'\'\'\'')
addCat('Autori conosciuti con uno pseudonimo')
end
-- EVENTUALE NOME REALE
if stringaNomeReale ~= '' and stringaNomeReale ~= nomeCognome then
add(', nat'..oa..' \'\'\''..stringaNomeReale..'\'\'\'')
end
-- DATI BIOGRAFICI
if args['Professione e nazionalità'] then
add(', '..lang:lcfirst(args['Professione e nazionalità']))
elseif args['Attività'] then
add(', '..p.attivita(args['Attività']))
if args['Nazionalità'] then add(' '..args['Nazionalità']) end
end
add('.')
--fine della frase iniziale
-- INTERPROGETTO
add(tostring(mw.html.create('div'):css('margin-top', '15px'):wikitext(c.template('Interprogetto'))))
if args.Nome ~= 'Anonimo' then
-- LINK ALLA CATEGORIA TESTI DI ...
catLink('Testi di %s')
catLink('Testi curati da %s')
-- LINK ALLA CATEGORIA TESTI MUSICATI DA...
catLink('Testi musicati da %s', 'Nuvola filesystems folder sound.png')
end
-- LINK ALLA CATEGORIA TRADUZIONI DI ...
catLink('Traduzioni di %s')
-- LINK ALLA CATEGORIA TESTI IN CUI È CITATO ...
catLink('Testi in cui è citato %s')
-- LINK ALLA CATEGORIA PAGINE IN CUI È CITATO ...
if c.pagesInCat('Testi in cui è citato '..nomeAutore) == 0 then
catLink('Pagine in cui è citato %s')
end
--link a ricerca (per cercare altre citazioni)
add('<div>[[File:Nuvola_apps_xmag.png|24px|alt=Icona cerca citazioni]][[Speciale:Ricerca/'..nomeAutore..'|Cerca citazioni su '..nomeAutore..'...]]</div>')
-- CHIUSURA BOX
add('</div>')
-- SCHEDE DI AUTORITÀ
local authcon = cda()
if authcon == nil or authcon == '' then
addCat('Autori senza schede di autorità')
else
add(authcon)
end
if dati.dbiLink then
addCat('Autori presenti sul Dizionario Biografico degli Italiani')
end
if dati.liberLiber then
addCat('Autori presenti su LiberLiber')
end
if dati.dbiLink or dati.liberLiber then
local text = ''
if dati.dbiLink then text = text .. '<div>[http://www.treccani.it/enciclopedia/' .. dati.dbiLink .. '_(Dizionario-Biografico) Dizionario Biografico degli Italiani]</div>' end
if dati.liberLiber then text = text .. '<div>[https://liberliber.it/autori/autori-' .. dati.liberLiber .. ' LiberLiber]</div>' end
add(tostring(mw.html.create('div')
:addClass('controlloAutorita')
:tag('div')
:addClass('controlloAutoritaTitle')
:wikitext('Collegamenti esterni')
:done()
:tag('div')
:wikitext(text)
:allDone()))
end
if c.wikinews() then addCat('Autori con pagina su Wikinews') end
if c.wikispecies() then addCat('Autori con pagina su Wikispecies') end
mw.log(output..outputCat)
return output..outputCat
end
p['attività'] = function(frame)
return p.attivita(frame.args[1])
end
function p.autoreLinkDBI(frame)
local page = frame.args[1]
mw.log('Pagina: '..page)
item = mw.wikibase.getEntity(mw.wikibase.getEntityIdForTitle(page))
c.setItem(item)
local name = c.getLabel()
mw.log('Nome: '..name)
local output = "[["..page..'|'..name.."]]"
lang, sitelink = c.wikipedia()
mw.log('WP Link: '..lang..':'..sitelink)
if lang and sitelink then
output = output .. ' [[:'..lang..':'..sitelink..']]'
end
dbiLink = c.getSingleClaimValueByProperty('P1986')
mw.log('DBI: '..c.printElement(dbiLink))
if dbiLink then
output = output .. ' ([http://www.treccani.it/enciclopedia/' .. dbiLink .. '_(Dizionario-Biografico) DBI])'
end
return output .. ' '..frame:extensionTag('nowiki', output)
end
return p
a3f872e547romxdqnixsksw25gkduxl
Pagina:Esperienze intorno alla generazione degl'insetti.djvu/166
108
339987
3865052
2406229
2026-07-23T07:47:51Z
Marcella Medici (BEIC)
22982
/* Riletta */
3865052
proofread-page
text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione||''DI FRANCESCO REDI.''|165}}</noinclude>bruco verde assai grosso, trovato in un viale del giardino di Boboli: se gli vedevano sedici gambe, com’anno per lo più la maggior parte de’ bruchi, cioè otto sotto la gola, sei a mezzo ’l ventre, e due nell’estremità della coda: aveva quattordici incisure, o anelli, ed ogni anello aveva due macchiette di color rancio, o dorè; e sei perle dello stesso colore, coperte di peli castagni, corti, e radi. A di cinque di Luglio, senz’aver in questi quattro giorni mangiato, fece il suo bozzolo tutto di seta bianca, con molta sbavatura di seta all’intorno del bozzolo, il quale dalla parte più acuta era aperto, e da quest’apertura scappò fuora una farfalla al fine del mese di Maggio avvenire.
A di cinque di Luglio trovai sopr’una pianta di solano un grossissimo bruco: tosto che l’ebbi rinchiuso cominciò a rodere delle foglie di quell’erba, ed il giorno settimo dello stesso mese gettò la spoglia, e rimase crisalide rossa, che d’ora in ora andava oscurandosi, finchè quasi diventò nericcia; e da essa il secondo giorno d’Agosto nacque un grandissimo farfallone, che stuzzicato, ed irritato strideva, come se fosse un pipistrello. Era di color dorè, e nero nell’ali, nel dorso, e nel ventre, col capo tutto nero, sul quale s’alzavano due pennacchini nericci: gli occhi {{Pt|appari-|}}<noinclude>
<references/></noinclude>
tgv9ptrswuh55kcisgo359gulty3ipu
Pagina:Esperienze intorno alla generazione degl'insetti.djvu/167
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2406230
2026-07-23T07:50:33Z
Marcella Medici (BEIC)
22982
/* Riletta */
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione|166|''ESPERIEN. INT. AGL’INSETTI''|}}</noinclude>{{Pt|vano|apparivano}} capellini, e la proboscide nera, cartilaginosa, e arruotolata avanti alla bocca con molti anelli, conforme soglion tener tutte l’altre farfalle: le sei gambe, nel primo fucile, o stinco attaccato al petto, eran tutte pelose di color dorè sudicio, e negli altri fucili di paonazzo: sul fine d’ogni gamba si vedeva un’unghia, anzi per tutti i fucili, e per tutti gli articoli di esse gambe spuntavano le medesime unghie, o uncini, o roncigli, che si sieno. Campò solamente sei giorni.
A di dodici di luglio mi fu portato un ramo di quercia, in due foglie del quale erano distesi con bell’ordine più di trenta bruchi coperti di pelo bianco, e corto, e per tutto ’l corpo picchiettati di vari colori, giallo, dorè, bigio, bianco, e nero: il capo aveva un certo color castagno, lustro, e tramezzato da un’Ypsilon di color giallo. Tutti questi bruchi stavano immobili, e riposatamente dormivano; onde, avendogli messi in una grande scatola, in capo a due giorni gettarono la spoglia, si svegliarono, e subito cominciarono a mangiar foglie di quercia, e di farnia; ma più volentieri le prime, che le seconde; e continuarono a cibarsene fino al dì ventiduesimo dello stesso mese; ed allora essendosi rincantucciati per ordine in un angolo della scatola, s’addormentarono di nuovo, e dormirono due {{Pt|gior-|}}<noinclude>
<references/></noinclude>
pvfecbpgndv0vh8j4eccr793rud9h4p
Pagina:Esperienze intorno alla generazione degl'insetti.djvu/168
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Marcella Medici (BEIC)
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione||''DI FRANCESCO REDI.''|167}}</noinclude>{{Pt|ni|giorni}} interi; quindi essendosi di nuovo spogliati, e desti, ed essendo divenuti più grandi, e col pelo molto più lungo, mangiavano con gran furia, e voracità, e durarono fino al primo d’Agosto, nel qual giorno avendo improvvisamente abbandonato quasi affatto il mangiare, si fecero come sbalorditi, mogi, deboli, più piccoli di corpo, e si erano tutti pelati, e appena si moveano, ancorchè fossero punti, o tocchi; parevano in somma intristiti, o infermi; o vero somigliavano a que’ vermi da seta, che ammalandosi, e quasi marcendo prima di condursi a fare il bozzolo, son chiamati volgarmente vacche; ed in questa forma si trattennero fino alla notte del quarto giorno d’Agosto, nella quale sei di questi bruchi, avendo per la terza volta gettata la spoglia, si cangiarono in aurelie, o crisalidi di color nericcio, che parevano tanti bambini fasciati, senz’avere ne pure un sol filo di seta, col quale avessero potuto appiccarsi al coperchio, o a’ lati della scatola; il che osservando io la mattina seguente, ebbi occasione di veder la maniera, con la quale questi bruchi si trasformano in crisalidi; imperocchè s’apre, e si fende l’esterna spoglia sopra la groppa vicin’al capo, e la spoglia parimente del capo medesimo si divide, e si squarcia in due parti, e da quello squarcio comincia la crisalide<noinclude>
<references/></noinclude>
pj92hk4n883a5vv88hdbb6tydxiown1
Pagina:Esperienze intorno alla generazione degl'insetti.djvu/169
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Marcella Medici (BEIC)
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione|168|''ESPERIEN. INT. AGL’INSETTI''|}}</noinclude>ad uscir fuora, sempre dimenandosi, ed agitandosi; e tanto s’agita, e si scontorce, finchè abbia tramandata tutta la spoglia fin all’estremità della coda: ed in questo tempo si vede, che il capo notabilmente ingrossa, e la coda s’assottiglia a tal segno, che quando il bruco s’è finito di convertire in crisalide, la crisalide ha pigliata la figura d’un cono, e rimane d’un color verdissimo, tenera, e cedente al tatto; ma il color verde, cominciando dall’estremità della coda, appoco appoco si cangia evidentemente per tutto ’l corpo in dorè, quindi in rosso, e col mutar di colore sempre più indurisce la pelle: la gola è l’ultima parte nella quale il verde si cangia in dorè; ma quando il dorè della gola è diventato rosso, di già tutto ’l restante della crisalide s’è fatto nero, o per lo meno vicin’ al nero, e s’è tutto indurito; e questa funzione si comincia, e si finisce in poco più tempo di mezz’ora: per lo che ho avuto campo facilissimo di certificarmene più, e più volte. Quando tutti i bruchi si furon convertiti in crisalidi, il che avvenne la sera del sesto giorno d’Agosto, mantennero questa figura fino alla vegnente primavera, ed allora verso ’l fine d’Aprile nacquero le farfalle, e tutte della stessa razza, ma non tutte nello stesso giorno, siccome i lor bruchi in diversi giorni s’eran tramutati in<noinclude>
<references/></noinclude>
99qj565vwmgwmbjfmbcy6jdb1d3hmba
Pagina:Esperienze intorno alla generazione degl'insetti.djvu/170
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2406234
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Marcella Medici (BEIC)
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/* Riletta */
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione||''DI FRANCESCO REDI.''|169}}</noinclude>crisalidi. Molte di queste farfalle, appena che furon nate, fecero le lor’uova, al numero per lo più dalle 3,5 alle 40, di color mavì smontato con una sottil punta nera nel mezzo; ma perchè elle non erano state fecondate da’ maschi, perciò non vidi mai nascerne cosa veruna.
Il dì venzei di Luglio fu trovato a pascere sopra un susino un bruco di color rancio, così grosso, e sterminato, che pesava tre quarti d’oncia: era composto di tredici anelli, nel mezzo di ciascuno de’ quali campeggiavano certe margheritine azzurre, e pelose: nel primo anello, ch’è il capo, ell’eran sei, nel secondo eran’ otto, ed otto altresì nel terzo, e nel quarto; ma nel quinto mutando ordine non eran più che sette; e dal quinto fin’ all’undecimo anello eran sei; nel duodecimo se ne vedeva quattro solamente; ma nell’ultimo nessuna. Oltre queste margheritine pelose, ogni anello aveva due macchie bianche circondate d’una linea nera. Lo stesso giorno de’ venzei fece il bozzolo, il quale fu grossissimo di color di muschio, e pareva tessuto più tosto di setole ispidissime, che della solita materia degli altri, ed era attaccato alla scatola così pertinacemente, che senza violenza grandissima non potè strapparsi: ei non aveva però esternamente quella sbavatura di seta, come ’l bozzolo bianco tessuto dal bruco {{Pt|ver-|}}<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione|170|''ESPERIEN. INT. AGL’INSETTI''|}}</noinclude>{{Pt|de|verde}} poch’avanti descritto. Egli è ben vero, che dalla parte più acuta era aperto come quello, e ne nacque un grandissimo farfallone intorno agli ultimi giorni d’Aprile.
Il dì sette d’Agosto serrai in un alberello di vetro un bruco trovato in un mazzetto di ruta: era verde, e spruzzolato per tutto di macchiette gialle, rosse, e turchine. Lo stesso giorno divenne immobile essendosi nella parte di sotto attaccato al foglio, che copriva l’alberello, e cavò fuora da’ fianchi due fili di seta, e dalla coda certa poca di lanugine; stava disteso nel foglio toccandolo da tutte le parti, non avendo perduto colore, ne mutata figura. Il giorno seguente svanirono il color rosso, ed il turchino, essendo solamente rimasi il verde, e ’l giallo, ma un poco scoloriti; ed il bruco essendosi indurito, senz’aver gettata la spoglia, aveva alzato il capo dal foglio, ed il capo era diventato come cornuto, e sulle spalle eran comparse due palette, come si scorgono negli uomini magri; e la coda si era ristretta, ed appuntata, reggendosi sovra di essa tutto ’l restante del corpo. In capo a quattordici giorni ne nacque una farfalla di color giallo tutta listata, e galantemente rabescata di nero, tanto nel tronco del corpo, quanto nell’ali; le due minori di esse ali, aveano {{Pt|nell’estre-|}}<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione||''DI FRANCESCO REDI.''|171}}</noinclude>{{Pt|mità|nell’estremità}} due macchie rotonde, e rosse, ed alcun’altre turchine circondate da un color paonazzo vellutato, e dall’ultimo lembo s’allungavano due appendicette, quasi fossero due code dell’ale. Dalla testa sorgeano non già due pennacchini, ma bensì due lunghissime, e mobili antenne di color nericcio, e più grosse nella punta, che nella base. Morì dopo quattro giorni di vita.
Nel mese di Settembre, trovandomi al Poggio Imperiale, feci raccorre una gran quantità di bruchi di color verdegiallo con qualche macchia nera, e bianca; questi stavano rodendo certi cesti di cavolo: gli misi nelle scatole dando loro a mangiare dello stesso cavolo, e dopo quattro giorni salirono quasi tutti ne’ coperchi delle scatole, e quivi s’attaccarono senza muoversi; ed alcuni in questo tempo fecero certe minute uova, rinvolte in seta gialla: dopo essere stati tre giorni senza muoversi, si spogliarono non di tutta la pelle, ma di quella parte solamente, che lor vestiva il capo, quindi adagio adagio cominciarono a mutarsi di figura, e s’indurì loro la scorza; e la figura fu perappunto, come quella della crisalide della ruta, stando tenacemente appiccati alle scatole, perchè dall’ultima estremità della coda avean cavato fuora un filo di seta, che s’attaccava alla scatola, e con<noinclude>{{RigaIntestazione||Y2|}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione|172|''ESPERIEN. INT. AGL’INSETTI''|}}</noinclude>due altri fili alla medesima scatola aveano raccomandate le spalle, ed un’altro filo usciva loro di sotto la gola; ma questo quarto filo non tutti l’avevano: in tal modo mutati di figura si conservarono tutto ’l verno; ma verso ’l mese di Marzo molti si seccarono, e perderono quel moto, e dimenamento, che, quando eran toccati, facevano: molti però non lo perderono, e rimasero vivi, e semoventi; e questi, ch’eran rimasi vivi, lasciando al principio di Maggio attaccato il guscio al coperchio delle scatole, ne scapparon fuora in forma di farfalle di color verdegiallo sbiadato, con due macchie nere, e tonde dell’ali superiori, e con due cornetti gialli in testa, come quegli della farfalla nata dal bruco trovato nella ruta. Ma aprendo io per curiosità alcune di quelle crisalidi, che nel mese di Marzo s’inaridirono, e cessarono di muoversi, osservai, che tutto il lor guscio era voto, eccetto che nella parte corrispondente al petto, dove trovai un’uovo di color fra ’l paonazzo, e ’l rosso pieno d’una materia simile al latte, o alla chiara d’uovo: agli undici di Maggio da tutte quest’uova nacquero altrettante mosche della razza di quelle, che comunemente ronzano per le nostre case, e nacquero moge, e sbalordite, e malfatte, come quelle, che nel principio di<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione||''DI FRANCESCO REDI.''|173}}</noinclude>questa lettera vi scrissi, aver’ avut’origine da’ bachi nati nelle carni: in questo stesso tempo da quelle piccolissime uova fatte da’ bruchi nel mese di Settembre usciron fuora altrettanti piccolissimi moscherini nericci con due nere, e lunghissime antenne in testa.
Molt’altre esperienze, ed osservazioni io aveva fatte, ma per la mia poca diligenza m’è succeduto di smarrir alcuni fogli, dove l’avea notate; onde, non volendo fidarmi della memoria, farò passaggio a divisarvi, che può essere, che vi sia qualch’albero, che generi de’ bruchi, e che que’ bruchi si trasformino poi in crisalidi, e che dalle crisalidi rinascano le farfalle; ma io non l’affermo, e non lo nego; ed acciocchè ciascuno possa credere quelche più gli aggrada, vi riferirò, che questo stesso anno al principio di Maggio osservai, che sulle foglie della vetrice dalla parte più ruvida, e rivolta verso la terra nascono alcune coccole, o pallottole verdi, e grosse più d’un nocciolo di ciriegia, le quali verso la fin di Maggio diventan rosse brizzolate di bianco, e stanno attaccate alla foglia con una piccolissima appiccatura: queste pallottole nella parte interna son giallicce, ed hanno una gran cavità, in cui si trova sempre un sol bruco sottilissimo, e bianco col capo di color castagno, e quasi dorato, il quale {{Pt|at-|}}<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione|174|''ESPERIEN. INT. AGL’INSETTI''|}}</noinclude>{{Pt|tende|attende}} a nutricarsi in quella cavità, ed a scaricarsi degli escrementi del ventre. Dal principio di Giugno fin’ al principio d’Ottobre continuai ad investigare se veramente que’ bruchi uscivano di quelle pallottole, e se si trasformavano in farfalle, e non ebbi mai fortuna di trovarn’una sola, che fosse bucata; e avendone serrate molte in certi vasi, nè meno da queste potei accertarmene; imperocchè sempre dopo dieci, o dodici giorni io trovai i bruchi morti nelle cavità delle pallottole.
E’ v’è un’altra razza di vetrice, che non germoglia nelle foglie queste coccole rosse, ma in cambio loro fa su pe’ rami certi bitorzoli, o calli, entro i quali si generano bruchi bianchi simili a’ soprammentovati, e di questi ancora non m’è venuto fatto di rinvenire ’l fine, e la trasformazione.
Il dì 29 di Maggio mi furon portati de’ rami di salcio, nelle foglie de’ quali eran nate certe tuberosità, o gonfietti di color verde, che cominciava a rosseggiare: eran questi lunghi, e lisci, come fagiuoli, non erano già situati, come le pallottoline rosse della vetrice, le quali nascono nella banda della foglia, che riguarda la terra, e facilmente da essa foglia si spiccano; ma queste del salcio son situate in modo, che hanno la loro {{Pt|elevazio-|}}<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione||''DI FRANCESCO REDI.''|175}}</noinclude>dall’una, e dall’altra banda della foglia, la quale fa loro intorno un lembo, e tutte son situate accanto al nervo più grosso del mezzo, e se ne trova una, due, e talvolta tre per foglia: volli aprirne alcune, e m’avvidi ch’aveano una cavità, nella quale dimorava un bruco bianco, come quello che si trova nelle due maniere delle vetrici; ed osservai di vantaggio, che molte di quelle tuberosità eran forate, e dentro alle loro cavità non era rimaso altro, che le cacature del bruco, il quale di già se n’era fuggito; onde presi speranza di vederne la trasformazione, ma invano; conciossiecosachè quantunque io custodissi diligentemente molte foglie in alcune scatole, i bruchi non vollero mai uscirne, e sempre dopo qualche giorno ve gli trovai morti; e se voi foste curioso di veder la figura di queste tre piante, de bruchi delle quali, e delle loro nascenze non è stata fatta mai menzione, ch’io sappia, da’ Semplicisti, io ve le mando quì distintamente delineate, avvertendovi, che la figura più piccola del bruco è la sua naturale; e la maggiore è fatta secondo che fu mostrata da un piccolo, ed ordinario microscopio.
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione||''DI FRANCESCO REDI.''|183}}</noinclude>Non ho cognizione d’altri bruchi, che sieno generati dagli alberi: il virtuosissimo padre {{AutoreCitato|Athanasius Kircher|Atanasio Chircher}} replicatamente scrive per cosa vera nel duodecimo libro del {{TestoAssente|mondo sotterraneo}}, che l’albero del moro genera i bachi da seta, impregnato dalla semenza di qualsivoglia animaletto penetrata nella sustanza, e tra’ sughi interni di quell’albero: a questo fine ho usata, e fatt’usare particolarissima diligenza non solo ne’ mori, che sono intorno a Firenze, ma ancora in quegli di molt’altre Città di Toscana, e non ho mai potuto vedere un baco da seta natovi sopra, nè contrassegno veruno, dal quale si potesse sperare, che vi fosse per nascere. {{AutoreCitato|Aristotele|Aristotile}} vuole, che dal cavolo si generino giornalmente i bruchi; ma ne anche questa così fatta generazione ho veduta; ho ben osservato soventemente nelle foglie, e ne’ gambi del cavolo, e nell’erbe circonvicine moltissime uova partoritevi dalle farfalle, dalle quali uova nascon poscia i bruchi, e da’ bruchi convertiti in crisalidi anno il nascimento le farfalle.
Chi pon mente sopra l’erbe, e sopra gli alberi, e negli screpoli de’ loro tronchi vi troverà spesso di simili uova, ed io mi ricordo, che ’ntorno al principio di Maggio, trovai nelle foglie del sambuco molti, e molti uovicini {{Pt|picco-|}}<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione||''DI FRANCESCO REDI.''|183}}</noinclude>Non ho cognizione d’altri bruchi, che sieno generati dagli alberi: il virtuosissimo Padre {{AutoreCitato|Athanasius Kircher|Atanasio Chircher}} replicatamente scrive per cosa vera nel duodecimo libro del {{TestoAssente|mondo sotterraneo}}, che l’albero del moro genera i bachi da seta, impregnato dalla semenza di qualsivoglia animaletto penetrata nella sustanza, e tra’ sughi interni di quell’albero: a questo fine ho usata, e fatt’usare particolarissima diligenza non solo ne’ mori, che sono intorno a Firenze, ma ancora in quegli di molt’altre Città di Toscana, e non ho mai potuto vedere un baco da seta natovi sopra, nè contrassegno veruno, dal quale si potesse sperare, che vi fosse per nascere. {{AutoreCitato|Aristotele|Aristotile}} vuole, che dal cavolo si generino giornalmente i bruchi; ma ne anche questa così fatta generazione ho veduta; ho ben osservato soventemente nelle foglie, e ne’ gambi del cavolo, e nell’erbe circonvicine moltissime uova partoritevi dalle farfalle, dalle quali uova nascon poscia i bruchi, e da’ bruchi convertiti in crisalidi anno il nascimento le farfalle.
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione||''DI FRANCESCO REDI.''|183}}</noinclude>
Non ho cognizione d’altri bruchi, che sieno generati dagli alberi: il virtuosissimo Padre {{AutoreCitato|Athanasius Kircher|Atanasio Chircher}} replicatamente scrive per cosa vera nel duodecimo libro del {{TestoAssente|mondo sotterraneo}}, che l’albero del moro genera i bachi da seta, impregnato dalla semenza di qualsivoglia animaletto penetrata nella sustanza, e tra’ sughi interni di quell’albero: a questo fine ho usata, e fatt’usare particolarissima diligenza non solo ne’ mori, che sono intorno a Firenze, ma ancora in quegli di molt’altre Città di Toscana, e non ho mai potuto vedere un baco da seta natovi sopra, nè contrassegno veruno, dal quale si potesse sperare, che vi fosse per nascere. {{AutoreCitato|Aristotele|Aristotile}} vuole, che dal cavolo si generino giornalmente i bruchi; ma ne anche questa così fatta generazione ho veduta; ho ben osservato soventemente nelle foglie, e ne’ gambi del cavolo, e nell’erbe circonvicine moltissime uova partoritevi dalle farfalle, dalle quali uova nascon poscia i bruchi, e da’ bruchi convertiti in crisalidi anno il nascimento le farfalle.
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione|184|''ESPERIEN. INT. AGL’INSETTI''|}}</noinclude>{{Pt|lissimi|piccolissimi}}, ma gialli. Ebbi piacere d’osservar quel che ne fosse per nascere, ed in pochi giorni vidi uscirne altrettanti minutissimi verminetti, a’ quali subito somministrai delle foglie del sambuco, che da essi furono golosamente divorate. Andarono crescendo, e divennero di color giallo con molte macchie rossicce: la coda loro terminava com’una mezza luna, il capo era piccolissimo, ed aguzzo, e, allora quando camminavano, cavavan fuora di sotto ’l ventre certe pallottoline, come se fossero gambe. La maggior parte di questi vermi il dì venzei di Maggio diventò immobile, abbandonando affatto il mangiare, senza mutarsi di colore, o di figura; ma il dì primo di Giugno, sei de’ suddetti bachi si raggrinzarono in sè medesimi, e si rappallottarono, e divennero come tant’uova appuntate, e gobbe di color di ruggine. D’uno di quest’uovi, il dì dodici di Giugno, scappò fuori una mosca poco più grande delle mosche ordinarie, con due ali cartilaginose, e bianche, e più lunghe del corpo; con sei gambe gialle, con due cortissimi cornetti, che le spuntavano dal capo, il quale per di sopra era di color rugginoso, col dorso dello stesso colore, ma più chiaro, a cui succedeva una gran macchia di color quasi giallo. Tutto ’l restante del ventre era tinto d’un<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione|186|''ESPERIEN. INT. AGL’INSETTI''|}}</noinclude>{{Pt|granditi|aggranditi}} ancora da un ordinario microscopio di quegli d’un sol vetro.
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione|188|''ESPERIEN. INT. AGL’INSETTI''|}}</noinclude>Ma se non ho potuto scorgere come poco dianzi scrissi, che dall’albero del moro sieno generati i bachi da seta, tanto meno spero di vedergli nascere dalle carni putrefatte d’un giovenco pasciuto per venti giorni con foglie di moro. {{AutoreCitato|Marco Girolamo Vida|Girolamo Vida}} poeta nobilissimo cantò gentilmente questa favola ad imitazione di {{AutoreCitato|Publio Virgilio Marone|Virgilio}}:
<poem>
''Quod si spes generis defecerit omnis ubique''
''Seminaque aruerint Iouis implacabilis ira,''
''Sicut apes teneri reparantur caede Iuuenci.''
''Hic superaccedit tantum labor ante Iuuencus''
''Bis denosque dies bis denasque ordine noctes''
''Graminis arcendus pastu, prohibendus ab undis.''
''Interea in stabulis tantum illi pinguia mori''
''Sufficiunt folia, & lactenti cortice ramus.''
''Viscera ubi caesi fuerint liquefacta, videbis''
''Bombycem fractis condensum erumpere costis''
''Atque globos toto tinearum effervere tergo,''
''Et veluti putres passim concrescere fungos.''
</poem>
Il che fu sentito per vero da due grandi, e giustamente celebrati filosofi del nostro secolo, cioè da {{AutoreCitato|Pierre Gassendi|Pietro Gassendo}}, e dal Padre {{AutoreCitato|Honoré Fabri|Onorato Fabri}}, e prima di loro da {{AutoreCitato|Ulisse Aldrovandi|Vlisse Aldrovando}}. Io non so che dirmi; l’esperienza non l’ho fatta; ne mi sento voglia di farla: so bene, che dalle carni d’un capretto, pasciuto venti giorni di sole foglie di moro, non nacquero altro, che<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione||''DI FRANCESCO REDI.''|189}}</noinclude>vermi, i quali si trasformarono in mosconi; e dalle carni dello stesso capretto tenute in vaso serrato non nacque mai cosa veruna. Io so parimente, che sulle more riscaldate, e putrefatte nascono vermi, che diventan’ a suo tempo moscioni, e mosche ordinarie; e che sulle foglie del moro infracidate si veggon nascere altresì mosche ordinarie, e quattro, o cinque altre sorte di moscherini minuti, i quali nascono ancora su tutte quante l’altre erbe, purchè vi sieno state portate le semenze, e l’uova delle mosche, e de’ moscherini; e se queste semenze non vi saranno realmente portate, niente, com’altre volte ho detto, si vedrà mai nascere nè dall’erbe, nè dalle carni putrefatte, nè da qual si sia altra cosa, che in quel tempo attualmente non viva. Per lo contrario se viverà, e se veramente sarà animata, potrà produrre dentro di sè qualche bacherozzolo, in quella maniera, che nelle ciriege, nelle pere, e nelle susine, nelle gallozzole, e ne’ ricci delle querce, delle farnie, de’ cerri, de’ lecci, e de’ faggi hanno il lor nascimento que’ bachi, i quali si trasformano in farfalle, in mosche, ed in altri simili animaluzzi volanti.
In questa stessa maniera potrebbe per avventura esser vero, e mi sento disposto a crederlo, che negl’intestini, ed in altre parti degli uomini<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione|190|''ESPERIEN. INT. AGL’INSETTI''|}}</noinclude>nascano i lombrichi ed i pedicelli; nel fiele, e ne’ vasi del fegato de’ montoni, o castrati, soventemente abbian vita que’ vermi, che bisciuole da’ macellai si chiamano; e nelle teste de’ cervi, e de’ montoni quegli altri fastidiosissimi bacherozzoli, che quasi sempre vi si trovano. E perchè ad alcuni potrebbe forse giugner nuovo, che i fegati de’ montoni sien talvolta verminosi: e che gli stessi montoni, ed i cervi altresì abbian de’ vermi nella testa, perciò imprendo volentieri a dirvi brevemente, quello che io n’abbia osservato, e ve ne trasmetto qui appresso la figura, e degli uni e degli altri, non già de’ minori, ma de’ più grandi, che si trovino.
[[File:Esperienze intorno alla generazione degl'insetti - Figura - 11.gif|350px|center]]
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione||''DI FRANCESCO REDI.''|191}}</noinclude>
Le bisciuole del fegato de’ montoni, o castrati, anno la figura quasi d’un seme di zucca, o per dir meglio d’una piccola, e sottil foglia di mortella con un poco di gambo: son di color bianco lattato, e traspariscono in essi molte sottilissime ramificazioni di vasi, o canaletti verdognoli. La lor bocca, o altro forame che si sia, è ritonda, e posta nel piano del ventre, poco distante da quella parte, che si assomiglia al gambo della foglia. Spesse volte si trovan le bisciuole nella borsetta del fiele: e non solo abitano, e nuotano in esso fiele; ma ancora in tutti quanti i vasi del fegato, eccettuatone l’arterie, nelle quali non ne ho mai vedute. Io stimo però, che elle nascano in quella borsetta, e che col rodere si facciano la strada, e passino da’ canali della bile a quegli del sangue; quindi se talora multiplicano di soverchio, rodono eziandio la sustanza interna del fegato, e vi fanno delle cavernette, in cui sgorgando il sangue mescolato colla bile, vi s’impaluda, e fassi d’un color di ruggine misto col verde, molto brutto, e schifo alla vista, e molto amaro a giudizio del sapore: perlochè a chiunque ponesse mente a questa faccenda si renderebbe molto malagevole il cibarsi, come giornalmente si costuma, di quegli abominevoli fegati, i quali però avanti che da’<noinclude>
<references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione|192|''ESPERIEN. INT. AGL’INSETTI''|}}</noinclude>macellai sieno esposti alla vendita, son molto ben ripuliti, e netti da quell’immondizia.
De’ vermi della testa de’ cervi ne fece aperta menzione il grande, e sapientissimo {{AutoreCitato|Aristotele|Aristotile}} nel cap. 15 del 2 libro della storia degli animali; e son quest’esse le sue parole: ''Tutti quanti i cerui hanno de’ vermi viui nel capo, nascendo loro sotto la lingua in una certa cauità vicina a quella vertebra, con la quale il capo s’attacca al collo. Son di grandezza uguali a que’ più grandi, che da ogni sorte di carne putrefatta si producono; ed arriuano per lo più al numero di venti in circa.'' Io ho avuto curiosità molte, e molte volte di cercarne tanto ne’ cervi più vecchi, quanto in que’ più giovani che fusoni da’ cacciatori son detti, e quasi in tutti n’ho trovati; dico quasi in tutti, perchè in vero più d’una fiata, mi sono imbattuto in qualche testa, che non ne ha mostrato ne pur un solo, conforme mi avvenne il dì venzette di Febbraio, che di dieci teste di cervo, che feci aprire, nove erano verminose, ed una sola osservai libera da quel fastidio; e pochi giorni dopo, di sei capi di fusoni, quattro solamente contenevano i vermi. Aristotile gli assomiglia nella grandezza a quegli, che nelle carni imputridite si veggono.
<poem>''E perchè egli è Aristotile bisogna''
''Credergli, ancorchè dica la menzogna.''</poem><noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione||''DI FRANCESCO REDI.''|193}}</noinclude>{{NessunaIndentatura}}Ma a me parrebbono questi de’ cervi senza niun paragone moltissimo più grandi; e nella figura mi rassembrerebbono differentissimi da quegli; conciossiecosachè questi de’ cervi son fatti com’un mezzo cilindro, piatti nella parte inferiore, che tocca la terra, e rilevati per di sopra, e bianchi, ma distinti da molte strisce di mezzi anelletti pelosi, i di cui peli sono di color di ruggine. Anno due bianchi piccolissimi cornetti in testa, che gli scortano, e gli allungano, e gli rimpiattano a lor voglia, come fanno le chiocciole. Sotto questi corni stanno due uncinetti, o rampini neri, duri, e con gran solletico, e noia pungentissimi: di tali rampini pare che se ne servano a camminare, imperocchè si attaccano prima con essi, e poscia si avanzano col corpo al cammino, e serpeggiano senza gambe. Quell’estremità, per la quale sogliano scaricarsi degli escrementi del ventre, è scanalata per traverso, e la scanalatura è marcata di due macchie nere a foggia di mezze lune. Non è determinato il lor numero, e quantunque {{AutoreCitato|Aristotele|Aristotile}} lo ristringa al venti in circa, nulladimeno io ho contato in una sola testa fino a trentanove di così fatte bestiuole, e non mai meno di venti.</p>
Similissimi a questi vermi nella figura appariscon quegli, che dentro alle teste de’ castroni si<noinclude>{{RigaIntestazione||Bb|}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione|194|''ESPERIEN. INT. AGL’INSETTI''|}}</noinclude>trovano: e’ son però minori, e men fieri, men pelosi, e solamente listati di strisce trasversali nerissime, che molto campeggiano su ’l bianco di tutto il corpo; non son però listati tutti di nero, ma solamente i maggiori, e finiti di crescere; essendo che i minori, e nati forse di poco sono affatto bianchi. Quelle due macchie nere in foggia di mezza luna, che si veggono nella scanalatura di una dell’estremità di quegli de’ cervi, in questi bachi de’ castroni son nere sì, ma di figura perfettamente circolare. Abitano in alcune cavità degli ossi della fronte, a’ i quali si appoggiano le corna: n’ho trovati ne’ canali del naso, e dentro a quella cavità, che è nelle radici delle corna stesse; onde fu veridico il {{AutoreCitato|Cesare Caporali|Caporali}}, quando nella vita di {{AutoreCitato|Gaio Cilnio Mecenate|Mecenate}} volendo accennare la natura di Amore, piacevolmente scrisse.
<poem>
''Voglion molti, che Amor Dio degli Amori''
''Siasi mezzo fanciullo, e mezzo augello,''
''E si pasca di cuor come gli astori.''
''Altri che un verme sia, simile a quello,''
''Che nasce nelle corna de’ castroni,''
''E gli raggira, e cava di cervello.''
</poem>
{{NessunaIndentatura}}E dicono i pastori, che quando i castroni in certi tempi danno nelle smanie, e pare che abbiano l’assillo, ne son cagione questi baccherozzoli, che<noinclude></p></noinclude><noinclude>
<references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione||''DI FRANCESCO REDI.''|195}}</noinclude>imperversano più aspramente del solito nella lor testa. Non son così numerosi come que’ de’ cervi, e rare volte arrivano ad esser dodici, o quindici al più. E qui piacciavi di ricordarvi, ch’io mi ristringo sempre a quel che ho veduto con gli occhi miei proprj, e che fuor di questo non nego mai, e non affermo che che sia.
Da quella stessa vita, che sa produrre dentro alle teste de’ cervi, e de’ montoni quegli animaletti, de’ quali v’ho favellato, può essere, che sien fatti nascere, ed io non saprei disdirlo, quegli altri abominevoli, e odiosissimi da’ Greci chiamati φθεῖρες, che l’esterne parti degli uomini, de’ quadrupedi, e de’ volatili infestano: ma se ho da riferire liberamente il mio pensiero, mi sento più inclinato a credere, col dottissimo {{AutoreCitato|Johann Sperling|Giovanni Sperlingio}}, che abbiano il lor natale dall’uova fatte dalle lor madri, fecondate mediante il coito: e se {{AutoreCitato|Aristotele|Aristotile}} seguitato da’ moderni si dette ad intendere, che da quell’uova, o lendini, che si chiamino, non nasca mai animal di sorta veruna, ei s’ingannò al certo, perchè ne multiplicano in infinito; e mi parrebbe indarno l’affaticarmi nel provarlo, trovandosi ben soventemente, e i peli de’ quadrupedi, e le penne degli uccelli gremite di quei lendini, i quali quantunque alle volte sien così minuti, che ci<noinclude>{{RigaIntestazione||Bb2|}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione|196|''ESPERIEN. INT. AGL’INSETTI''|}}</noinclude>voglia buon occhio a scorgerli, nulladimeno, coll’aiuto del microscopio, si può benissimo considerare il lor figuramento e distinguer quegli che per ancora son pieni, e quegli da’ quali è uscito l’animale. E chi troppo garoso temesse di qualche immaginaria illusione de’ microscopi, potrebbe certificarsi di questo vero in quell’uova, che si trovano attaccate alle penne dell’aquila reale, del gheppio, e del vaccaio, che pur anch’esso è un’uccel di rapina, le quali son grosse molto più de’ granelli di panico; onde l’occhio da per se medesimo, e senz’aiuto può soddisfarsi, e vedervi dentro i pollini bell’e fatti, come a me più d’una volta è accaduto d’osservare, e quindi apprendere quanto debole sia il fondamento d’{{AutoreCitato|Aristotele|Aristotile}}, e con quanto poco sforzo si lasci gittare a terra.
Si potrebbe affermare, e per avventura senza far torto al vero, che tutte le generazioni di viventi sottoposte sieno a questa noiosa bruttura; e {{AutoreCitato|Gaio Plinio Secondo|Plinio}} che vuole esenzionarne gli asini, e le pecore,
<poem>
''Se ’l vero appunto non scrisse. io lo scuso,''
''Perchè si stette all’altrui relazione,''
</poem>
{{NessunaIndentatura}}cioè a quella d’Aristotile recitata ne’ libri della storia degli animali, e confermata molti secoli dopo da {{AutoreCitato|Thomas Moufet|Tommaso Moufeto}} nel suo {{Pt|lodevolissi-|}}<noinclude></p></noinclude><noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione||''DI FRANCESCO REDI.''|197}}</noinclude>{{Pt|mo|lodevolissimo}} teatro degl’insetti, dove, al cap. 23 del 2 libro, non volendo tacciare d’inavvertenza quel profondissimo filosofo, volle più tosto, lambiccandosi il cervello, scrivere che l’asino non impidocchisce per cagione della natural pigrizia al moto, mediante la quale di rado suda; poscia parendogli forse questa ragione frivola molto, e per avventura di niun peso, ricorre all’universale, ed in tutte le cose calzante, e non mai manchevole rifugio dell’antipatia; ma ciò non ostante impidocchisce l’asino, e de’ suoi animaletti n’ho fatto rappresentar la figura ne’ fogli susseguenti, insieme con quegli del cammello. E che le pecore vi sien sottoposte anch’esse lo sa ogni più goffo pastore, e ne favellò chiaramente il greco {{AutoreCitato|Didimo di Alessandria|Didimo}} nel lib: 18 degli Affari della villa, e dopo di lui {{Wl|Q4115262|Iacub Alfiruzabadi}}, in quel gran vocabolario arabico che da esso con voce egizia fu intitolato Alcamus, cioè a dire Oceano.
Il soprammentovato {{AutoreCitato|Thomas Moufet|Moufeto}} riferisce, che infin gli scarafaggi son tormentati da così fatti animaluzzi, ed io quantunque non abbia avuta la congiuntura d’esperimentarlo, me lo persuado per vero con grandissima facilità; imperocchè posso con molt’altri far testimonianza di veduta, che le formiche stesse non ne son’ esenti, e che ogni spezie di formiche ne ha la sua {{Pt|pro-|}}<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione|198|''ESPERIEN. INT. AGL’INSETTI''|}}</noinclude>{{Pt|pria|propria}}, e singular generazione; ma e’ bisogna bene aguzzar gli occhi e armargli bene d’un microscopio squisitissimo, per potergli squisitamente ravvisare, tanto son minuti, e quasi quasi invisibili; onde penso che ne manchi poco a potergli noverare tra gli atomi. Quegli delle formiche alate son della stessa figura d’una zecca della gallina, che vedrete delineata nella Tav: 2, e quegli delle formiche senz’ale si rassomigliano in gran parte a quella della tortora, che pure vedrete nella suddetta seconda Tavola.
Gli autori della storia naturale riferiscono, e tutti i pescatori lo raffermano, che i pesci ancora son molestati da varie maniere d’insetti; e son nomi a loro notissimi la pulce, il pidocchio e la cimice di mare. {{AutoreCitato|Aristotele|Aristotile}} lo scrisse de’ delfini, e de’ tonni: altri l’ anno affermato del salmone, e del pescespada:{{AutoreCitato|Gaio Plinio Secondo|Plinio}} ne parlò in generale dicendo. ''Nulla cosa è, che non nasca in mare. Vi sono infin quegli animaluzzi estivi dell’osterie, che fastidiosi velocemente saltellano, e quegli che tra’ capelli s’ascondono. Tirandosi l’esca fuor dell’acqua, vi si trovano spesso aggomitolati intorno; e questi si dice, che la notte rompano il sonno a’ pesci in mare; e alcuni nascono in alcuni pesci, tra’ quali si novera il calcide''. Acciocchè possiate più facilmente aderire all’autorevole sentimento di questi approvati<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione||''DI FRANCESCO REDI.''|199}}</noinclude>scrittori, non voglio tralasciar di narrarvi, che nel mese di Marzo intorno allo scoglio della Melloria facendo cercar delle stelle marine, e de’ ricci, per rintracciarne le diverse maniere, e l’interna fabbrica delle loro viscere, vidi alcuni animaluzzi attaccati fra le spine di molti di que’ ricci, i quali animaluzzi aveano lo stesso colorito de’ gamberi; e di figuramento, e di grandezza eran simili ai porcellini, o aselli terrestri, ancorchè non avessero corna in testa, ma solamente due piccolissimi occhi neri, e sessanta sottilissime gambe situate intorno al lembo della loro scorza: e tengo che di questi così fatti intendesse {{AutoreCitato|Aristotele|Aristotile}} nel cap: 31 del 5 libro della sua utilissima storia degli animali. Pochi giorni dopo, tra’ congiugnimenti dell’armadura d’una locusta di mare trovai appiattato un altro insetto, che scorpion marino dicesi dal volgo de’ pescatori.
[[File:Esperienze intorno alla generazione degl'insetti - Figura - 12.gif|250px|center|Scorpione di mare]]
{{nop}}<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione|200|''ESPERIEN. INT. AGL’INSETTI''|}}</noinclude>
Se ciò fosse caso fortuito, o avvenimento consueto, non ardirei farne parola; inclinerei nulladimeno a soscrivermi alla sentenza d’{{AutoreCitato|Aristotele|Aristotile}} affermante, che gl’insetti aquatici non nascono dall’esterne parti de’ pesci, ma son generati nel limo, che a mio credere è il nido, in cui si depositano, e si covano i semi degl’insetti. Dalla real generosità del Serenissimo Granduca mio Signore mi fu conceduta, quest’inverno passato una foca, o vecchio marino, che se la chiamino. Campò fuor dell’acqua senza cibo quattro settimane intere, e molto più avrebbe campato, se per servizio del Teatro anatomico di Pisa non si fosse fatta svenare. In tutto quel corso di tempo, che appresso di me la ritenni procurai molte volte, che fosse posto mente, se tra quel folto, e morvido pelo, da cui è tutta coperta la foca, s’annidassero animaletti di veruna sorta, ma non se ne trovò mai nè meno un solo. Per lo contrario i merghi, che volgarmente son chiamati marangoni; i tuffoli, che sono i colimbi de’ greci, e tutti gli altri uccelli, che si tuffano, e predano sott’acqua, e usano le paludi, e gli stagni, hanno gran quantità di pollini, che d’ogni stagione dimorano tra le loro piume.
Già che ho fatto nuova menzion de’ pollini, e’ non sarà fuor di proposito divisar con più {{Pt|par-|}}<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione||''DI FRANCESCO REDI.''|201}}</noinclude>{{Pt|ticolarità|particolarità}} quel che intorno a ciò per molti esperimenti abbia compreso. In tutti quanti gli uccelli di qual si sia generazione si trovano i pollini, ed ogni spezie d’uccello ne ha la sua propria, o per dir meglio, le sue proprie, e determinate razze totalmente differenti tra di loro. Di tre diverse fogge ne trovai nell’astore, e nella gallina di Guinea volgarmente detta gallina di Faraone; di quattro nella marigiana; di due nel cigno, nell’oca salvatica reale, nel gheppio, e nel piviere. Egli è però vero, che vi son certi uccelli, che n’hanno alcuni similissimi, anzi gli stessi; imperocchè l’aquila reale, ed il vaccaio ne anno di que’ grandi, che si trovano nel gheppio, disegnati nella tav: 13, ed oltre a questi, nel vaccaio se ne trovano cert’altri simili di figura, ma non di colore, a quegli del corvo, che son rappresentati nella tav: 16; e nell’aquila reale alcun’altri similissimi agli ovati dell’astore. Certi pollini dell’ottarda, e della gallina prataiuola rassomigliano in gran parte a’ lunghi dell’astore che son nella tav: {{Sc|i}}. Nel picchio, e nel filunguello n’ho veduti de’ simili a quello dello storno figurato nella Tav: 2; e nel germano reale quasi degli stessi, che si trovano nell’oca reale. Tra le penne della gru s’annidano pollini della figura, che potrete vedere nella Tav. 3, {{Pt|bian-|}}<noinclude>{{RigaIntestazione||Cc|}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione|202|''ESPERIEN. INT. AGL’INSETTI''|}}</noinclude>{{Pt|chi|bianchi}} tutti, e rabescati quasi di caratteri, o cifre nere. Gli stessi a capello si trovano in certi uccelli nutriti nel giardino di Boboli portati ultimamente d’Affrica, dove da’ Mori son chiamati in lor linguaggio ''Bukottaia''; quali reputo che sieno un’altra spezie di gru; conciossiecosachè di color di penne, e di figura sono somigliantissimi alla gru ordinaria, ancorchè sieno un poco minori, e più scarsi di corpo, ed abbiano due ciuffetti bianchi, e lunghi in testa, mediante i quali di buona voglia affermerei, che fossero la gru balearica.
Ho fatt’osservare tutte le maniere di uccelli stranieri, che nel suddetto giardino si nutricano; ma negli struzzoli non si son mai trovati pollini in veruna stagione. Vna cicogna parimente non ne avea, ed in essa può essere stato caso fortuito, non essendovi se non quella sola; ma gli struzzoli furono dodici, tra’ quali certuni eran venuti di pochi giorni di Barberia. Del resto la grandezza de’ pollini non corrisponde alla grandezza, o piccolezza degli uccelli; essendo che negli uccelli di gran corpo si trovano razze di pollini grandi, e razze di piccoli, e negli uccelli minori se ne ravvisano de’ grandi: quindi mi sovviene di averne veduti certi nelle merle, che di grandezza non cedevano a quegli del cigno.
{{nop}}<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione||''DI FRANCESCO REDI.''|203}}</noinclude>
Se i pollini si guardano per di sopra non si vede loro la bocca; Ma se si osservano volti allo ’nsù, ella si scorge benissimo, situata in quel lato del muso, che volta verso la terra, ed è fatta a foggia di un paio di tanagliette non molto dissimili a quelle della bocca de’ tarli: Prendetevi la pena di vederne la figura nella tav. 8, dov’è intagliato il pollino del cigno. Sono in somma le razze de’ pollini di sembianze così divisate, strane, contraffatte, e differenti ,che per non formarne un lungo, e sazievol catalogo nel descriverle, ho amato meglio farvene veder alcune disegnate a mia richiesta, e miniate dal Sig. Filizio Pizzichi, le quali ho fatto poscia intagliare nel miglior modo, e ordine, che la brevità del tempo ha potuto concedermi. Quanto al colore, ritengon molto, ed han grandissima simiglianza con quello, delle penne de’ loro uccelli: Vero si è, ch’io porto ferma opinione, dettatami dall’esperienza, che quando i pollini escon fuora de’ lendini, e’ nascano tutti bianchi, ma che poscia col crescere, appoco appoco, ed insensibilmente si coloriscano; mantenendosi però diafani in modo, che mirati col microscopio, e da quello ingranditi, si scorga molto bene il moto delle viscere, e l’ondeggiamento de’ liquori in esse contenuti. E perchè possiate {{Pt|con-|}}<noinclude>{{RigaIntestazione||Cc2|}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione|204|''ESPERIEN. INT. AGL’INSETTI''|}}</noinclude>{{Pt|ghietturare|conghietturare}} le proporzioni delle grandezze di queste bestiuolucce, quando l’ho fatte disegnare, mi son servito sempre d’uno stesso microscopio di tre vetri, lavorato in Roma da {{wl|Q1405128|Eustachio Divini}} con lodevole, e delicata squisitezza.
Con l’aiuto di questo solo microscopio son rappresentate tre differenti razze di formiche non alate, che si trovano in Toscana; il punteruolo del grano; il bacherozzolo che rode i canditi, e le droghe; quello che va pellegrinando tra’ capelli, e nel dosso degli uomini; quell’altro che si appiatta fra’ peli dell’anguinaia; il pidocchio dell’asino, del cammello, e di un certo montone Affricano venuto di Tripoli di Barberia, il quale di figura, e di grandezza è simile a’ castroni del Fisan, e come quegli ha l’orecchie larghe, e pendenti, e la coda sottile, e lunga fino in terra; ma essendo armato di due gran corna, e auendo il pelo più lungo delle capre, più grosso, e più ispido, si riconosce essere d’una razza differente da quella del Fisan. Nello stesso modo è disegnata la zecca del capriuolo, e della tigre. La zecca del leone ha perappunto la stessa figura di quella della tigre, solamente differente nel colore, e nella grandezza, essendo molto maggiore quella del leone; la quale è tutta di color lionato chiaro, eccetto in una parte del<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione||''DI FRANCESCO REDI.''|205}}</noinclude>dorso, in cui si vede un gobbo di color tanè oscuro, e di questo stesso tanè è tutta colorita, e tinta la zecca della tigre. Ho fatto ricercare se le tigri sieno infestate ancora da’ pidocchi, ma non se ne son mai ravvisati; ed il simile dico di tutti quanti i leoni, pardi, orsi, icneumoni, gatti di zibetto, e gatti selvaggi affricani, che con antico, e real costume son mantenuti ne’ serragli del Serenissimo Granduca: non nego contuttociò che non ne possano avere, ma solamente affermo, che questi animali che di presente vi si trovano, non ne hanno, o per trovargli non si è usata quella puntual diligenza, che conveniva, imperocchè lo scherzar intorno alle tigri, ed a leoni è un certo mestiere, che non si trova così facilmente chi voglia imprenderlo.
Quando presi la penna ebbi in mente di scrivervi una lettera convenevole, ma trapassandone di gran lunga, non so come, i confini, m’è venuto scritto presso più che un libro, e con istile talvolta tutto secco, e digiuno d’ogni leggiadria; perlochè ne potrò esser con molta ragione da molti biasimato, ed io non saprei contraddirlo: non vorrei già che qualcuno si biasimasse di me per aver’io detto forse troppo francamente il mio parere intorno ad alcuni sentimenti de’ più rinomati Maestri del nostro, e de’ passati secoli; {{Pt|im-|}}<noinclude>
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Marcella Medici (BEIC)
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione|206|''ESPERIEN. INT. AGL’INSETTI''|}}</noinclude>{{Pt|perocchè|imperocchè}} ad ognuno è libero tener quell’opinione, che gli è più in piacere; e non credo che ciò disconvenga, o che proggiudichi a quella stima, e a quella riverenza ch’io porto loro: anzi chi non ha baldanza di tirannia non dovrebbe intorno alle naturali speculazioni sdegnarsi di questa libertà di procedere nella Repubblica Filosofica, che ha la mira al solo rintracciamento della verità, la quale come diceva {{AutoreCitato|Lucio Anneo Seneca|Seneca}}, ''Omnibus patet, nondum est occupata; qui ante nos fuerunt, non Domini sed duces sunt; multum ex illa etiam futuris relictum est''. Io m’ingegno di raccoglier qualche particella di questi gran rimasugli, e solamente meco medesimo mi rammarico, di non poter corrispondere colle mie deboli forze a quelle grandissime comodità, che mi presta la sovrana beneficenza del Serenissimo Granduca unico mio Signore: ma facilmente avverrà, o almeno lo spero, che dirozzatomi un giorno, e rinvigoritomi io vaglia a presentare a sì gran Protettore cosa non affatto indegna di sua Reale grandezza. Intanto accertatevi, che questa Lettera, o Libro ch’e’ si sia, se n’è venuto a voi non per vaghezza di laude, ma per desiderio d’essere emendato, e corretto, siccome caldamente ve ne prego consapevole a bastanza.
''Che ’l nome mio ancor molto non suona.''
{{Centrato|IL FINE.}}
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Marcella Medici (BEIC)
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione||''DI FRANCESCO REDI.''|207}}</noinclude>
Il Sig. Canonico Borgherini si compiaccia di vedere, e referire se nella presente opera fia niente che repugni alla fede Cattolica, o a’ buoni costumi.
{{A destra|''Vinc. Bardi Vic. Gen. Fior.''|margine=2em}}
Secondo il comandamento fattomi da V. S. Illustriss. e Reverendiss. ho letto attentamente la presente opera, e non ho in essa ritrovato cosa repugnante alla Fede Cattolica, o a’ buoni costumi, anzi la reputo degnissima di comparire alla notizia di tutti i letterati, portando ella seco dottrina curiosa per la novità, irrepugnabile per l’esperienza, e sopra modo dilettevole per l’eleganza, e per l’erudizione. 9. Settembre 1667.
{{A destra|''Gio: Batista Borgherini Canon. Fior.''|margine=2em}}
''Stampisi osservati gl’ordini. Vinc. Bardi V. G. Fior.''
{{Centrato|Die 24. Novembris 1667.}}
Videat, & referat Adm. R. P. Leopoldus Leonellus Bernabita Consultor huius S. Officij.
{{Centrato|''Fr. Michael Angelus Piallacci Cons. S. Officij''<br />
''Fiorentiæ de mandato &c.''}}
{{nop}}<noinclude>
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Marcella Medici (BEIC)
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione|||207}}</noinclude>
Il Sig. Canonico Borgherini si compiaccia di vedere, e referire se nella presente opera fia niente che repugni alla fede Cattolica, o a’ buoni costumi.
{{A destra|''Vinc. Bardi Vic. Gen. Fior.''|margine=2em}}
Secondo il comandamento fattomi da V. S. Illustriss. e Reverendiss. ho letto attentamente la presente opera, e non ho in essa ritrovato cosa repugnante alla Fede Cattolica, o a’ buoni costumi, anzi la reputo degnissima di comparire alla notizia di tutti i letterati, portando ella seco dottrina curiosa per la novità, irrepugnabile per l’esperienza, e sopra modo dilettevole per l’eleganza, e per l’erudizione. 9. Settembre 1667.
{{A destra|''Gio: Batista Borgherini Canon. Fior.''|margine=2em}}
''Stampisi osservati gl’ordini. Vinc. Bardi V. G. Fior.''
{{Centrato|Die 24. Novembris 1667.}}
Videat, & referat Adm. R. P. Leopoldus Leonellus Bernabita Consultor huius S. Officij.
{{Centrato|''Fr. Michael Angelus Piallacci Cons. S. Officij''<br />
''Fiorentiæ de mandato &c.''}}
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Marcella Medici (BEIC)
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione|208||}}</noinclude>{{Centrato|''Molto Reverendo Padre.''}}
Ho con ogni diligenza veduta la presente opera, intitolata ''Esperienze intorno alla generazione degli Insetti, fatte da {{AutoreCitato|Francesco Redi|Francesco Redi}} Accademico della Crusca, e da lui scritte in una lettera all’Illustrtss. Sig. {{AutoreCitato|Carlo Roberto Dati|Carlo Dati}}'', & in essa non solo non ho ritrovata cosache repugni alla Fede Cattolica, e a buoni costumi, ma confesso avervi osservata una buona, e fondata filosofia, onde la giudico degna delle stampe.
{{A destra|''D. Leopoldo Leonelli Cons. del S. Offizjo.''|margine=2em}}
{{Centrato|Die prima Decembris 1667.}}
Stante predicta attestatione Imprimatur Florentiæ &c.
{{A destra|''Fra Ioseph Tornaquincius Cons. S. Officij''|2em}}
{{A destra|''Florentiæ de mandato.''|8em}}
{{A destra|''Giovanni Federighi.''|4em}}
{{nop}}<noinclude>
<references/></noinclude>
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Marcella Medici (BEIC)
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Luigi62" />{{RigaIntestazione|||209}}</noinclude>{{Ct|f=180%|v=1|L=10px|INDICE}}
{{Ct|f=150%|v=1|DELLE COSE PIÙ NOTABILI,}}
{{Ct|f=120%|v=1|E DEGLI AUTORI CITATI}}
{{Ct|f=200%|v=1|{{xx-larger|A}}}}
<poem style="margin-left:0;">
{{capolettera|[[File:Esperienze intorno alla generazione degl'insetti (page 234 crop).jpg|60px|A]]
}}''Lberto Magno carte'' {{Pg|44}}.
''Sant’Agostino'' {{Pg|148}}.
''Alberi che producono insetti'' {{Pg|141}}.
</poem>
{{indentatura}}
''Alcamus'' vedi ''vocabolario arabico di Iacub Alsiruzabadi''
''Alcazuino'' vedi ''Zaccaria Ben Muahammed''
''Alessandro Afrodiseo'' {{Pg|87}}.
''Anassagora Maestro d’Archelao'' {{Pg|7}}. {{Pg|148}}.
''Anassimandro, e sua opinione intorno alla nascita degli uomini dalla terra'' {{Pg|8}}.
''Antigono Caristio'' {{Pg|36}}. {{Pg|37}}. {{Pg|55}}. {{Pg|56}}. {{Pg|62}}.
''Anguille morte tenute in vaso aperto, e serrato'' {{Pg|26}}. {{Pg|27}}. ''’ Non nascono da’ cadaveri umani'' {{Pg|84}}.
''Animali morti non inverminano'' {{Pg|36}}. ''Ammazzati dagli scorpioni, dalle vipere, e dall’olio del tabacco si posson mangiar sicuramente'' {{Pg|76}}. ''mangiano animali della propria spezie'' {{Pg|119}}.
''Api non nascono dalle carni de’ tori, ne dallo sterco de’ buoi'' {{Pg|36}}. {{Pg|44}}. ''come nate dal leone ucciso da Sansone'' {{Pg|46}}. Vedi, ''pecchie''.<noinclude>{{RigaIntestazione||Dd|}}</noinclude>
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Marcella Medici (BEIC)
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<noinclude><pagequality level="4" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione|||209}}</noinclude>{{Ct|f=180%|v=1|L=10px|INDICE}}
{{Ct|f=150%|v=1|DELLE COSE PIV’ NOTABILI,}}
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}}''Lberto Magno carte'' {{Pg|44}}.
''Sant’Agostino'' {{Pg|148}}.
''Alberi che producono insetti'' {{Pg|141}}.
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{{indentatura}}
''Alcamus'' vedi ''vocabolario arabico di Iacub Alsiruzabadi''
''Alcazuino'' vedi ''Zaccaria Ben Muahammed''
''Alessandro Afrodiseo'' {{Pg|87}}.
''Anassagora Maestro d’Archelao'' {{Pg|7}}. {{Pg|148}}.
''Anassimandro, e sua opinione intorno alla nascita degli uomini dalla terra'' {{Pg|8}}.
''Antigono Caristio'' {{Pg|36}}. {{Pg|37}}. {{Pg|55}}. {{Pg|56}}. {{Pg|62}}.
''Anguille morte tenute in vaso aperto, e serrato'' {{Pg|26}}. {{Pg|27}}. ''’ Non nascono da’ cadaveri umani'' {{Pg|84}}.
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Autore:Guy de Maupassant
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Candalua
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/* Opere */
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{{Autore
| Nome = Guy de
| Cognome = Maupassant
| Secolo di attività = XIX secolo
| Attività = scrittore/drammaturgo/poeta
| Nazionalità = francese
| Professione e nazionalità =
}}
== Opere ==
=== Romanzi ===
* {{Testo|Pierre e Jean}}
* ''Dolore segreto'' {{IA|maupassant-dolore-segreto}}
=== Racconti ===
* {{Testo|Racconti (Maupassant)}}
* {{Testo|Il signor Parent}}
* ''Racconti e novelle'' {{IA|maupassant-racconti-novelle}}
* ''Racconti della beccaccia'' {{IA|maupassant-racconti-della-beccaccia}}
== Poesie ==
* ''Versi'' {{IA|maupassant-versi}}
{{Sezione note}}
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Candalua
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{{Autore
| Nome = Guy de
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== Opere ==
=== Romanzi ===
* {{Testo|Pierre e Jean}}
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* ''Versi'' {{IA|maupassant-versi}}
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Autore:Casto Innocenzio Ansaldi
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{{Autore
| Nome = Casto Innocenzio
| Cognome = Ansaldi
| Attività = teologo
| Nazionalità = italiano
| Professione e nazionalità =
}}
== Opere ==
* [https://archive.org/details/bub_gb_jeWyXbwmyZcC ''De sacro et publico apud ethnicos pictarum tabularum cultu'']
* [https://archive.org/details/bub_gb_dy5RJteDC58C ''Lettera al signor dottore Francesco Maria Zanotti. In risposta a i tre discorsi da quest'ultimo stampati contro la Difesa del Signore di Maupertuis'']
{{Sezione note}}
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Cruccone
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Cruccone" />{{RigaIntestazione|314|{{Sc|parte prima}}|}}</noinclude>che io poteva ed imitare le grui e le cicogne, soleva, come piú in destro mi veniva, nel tempo de la state andare o in Valtellina a goder quei freschi di Caspano e dei Bagni del Masino, o vero mi riduceva a Castelnuovo ne le case di mio padre, ove di luglio le notti sí fresche erano che io, che altrove a quei tempi non poteva lenzuolo sopra di me sofferire, quivi tutta la notte dormiva con una buona coperta a dosso, ed il giorno in una saletta terrena senza sentir caldo quel noioso tempo trapassava, avendo sempre compagnia d’amici nostri e di parenti. Avvenne che messer Gian Guglielmo Grasso, uomo costumatissimo e molto letterato e che de la lingua volgare si diletta, mi diede un giorno desinare in casa sua, presso la chiesa dei Servi, ove si trovarono altri di compagnia. Passato il desinare, s’entrò a dire de la guerra civile che ai tempi degli avoli nostri fu tra i dertonesi e loro per cagione de l’acque del ruscello che fa il molino di Gualdonasce, e da questo ragionamento si travarcò a ragionar de la fondazione de la patria nostra, essendoci chi voleva che l’origine sua da’ goti venisse, ed altri affermano che da’ longobardi fosse stata fondata. Io alora dissi quanto me n’occorreva. Onde si conchiuse che gli ostrogoti insieme con una banda di soldati romani che nel principio del regno di {{Wl|Q105105|Teodorico}} sotto di lui militarono prima che egli a Roma levasse l’armi, furono quelli che Castelnuovo fondarono. Dopo questo, cominciandosi ad investigare quali fossero le famiglie discese dai romani e quali quelle che vennero dagli ostrogoti, e dicendone chi una e chi un’altra, messer Bonifazio Grasso, fratello di messer Gian Guglielmo, interrompendo il parlare, narrò una novella accaduta nel principio de la edificazione de la detta nostra patria, la quale fu generalmente da tutti commendata per l’astuzia che usò una fanciulla in uccellar la sua nutrice a ciò che non si scoprisse il suo amore. Io, ritornato a casa, essa novella scrissi e posi appresso l’altre giá da me scritte. E a questi dí, rivolgendo le reliquie dei miei libri e scritti che da la preda che fecero i soldati spagnuoli ne la mia libraria mi sono rimasi, mi venne tra l’altre cose a le mani questa novella, la quale, volendo io secondo che le truovo<noinclude>
<references/></noinclude>
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Federicor
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||{{Sc|}}|}}</noinclude>{{Centrato|IL BANDELLO
{{smaller|al valoroso signore}}
{{smaller|il signor}}
{{Sc|[[w:Claudio Rangone (militare)|claudio rangone]]}}
{{smaller|salute}}}}
Vi piacque, signor mio, questi di menarmi a desinar con voi quando partimmo da l’alloggiamento di messer Aluigi Pisani, per la signoria di Vinegia in campo sotto Milano proveditor generale. Venni adunque con voi al vostro padiglione, dove trovammo il nostro messer {{AutoreCitato|Bernardo Tasso|Bernardo Tasso}} che ci attendeva per esser venuto a desinar con voi. Ci mettemmo a tavola e tuttavia desinando si cominciò a ragionare tra noi de le rime de la lingua volgare. Quivi il Tasso recitò alcuni bellissimi sonetti composti da lui in lode de la molto vertuosa signora Ginevra Malatesta, i quali essendo da voi molto lodati, voi anco voleste ch’io recitassi alcune de le mie rime. Il che feci piú per ubidirvi che perché giudicassi nessuna de le mie composizioni, che basse ed insulse sono, deversi a parangone di quelle del Tasso recitare. Cosí adunque col mangiare mischiando soavi e dolci ragionamenti e d’uno in altro parlamento travarcando, entrammo a ragionare dei vari effetti che tutto il di veggiamo a certi amatori fare, che certamente sono effetti pieni di meraviglia e stupore, veggendosi la grandissima differenza che è tra loro secondo che varie sono e molto differenti le nature degli operanti cotali effetti. Quivi uno dei vostri servidori cominciò a voler narrare un caso avvenuto a Modena, il quale io questi anni passati udii recitare al dotto giovine messer Gianfrancesco Furnio e lo scrissi. E dicendo io, dopo che il vostro assai brevemente detto l’ebbe, che giá scritto l’aveva, voi mi pregaste ch’io ve lo facessi vedere. Il che ora faccio, ed essa novella dal Furnio narrata vi mando e al nome vostro consacro. State sano.<noinclude>
<references/></noinclude>
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Federicor
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|132|{{Sc|parte prima}}|}}</noinclude>Ma questo era niente, perciò che essendo da molti ella corteggiata e tutto il di visitata, e con tutti come pur soleva motteggiando scherzevolmente e loro domestica mostrandosi, fu cagione che l’amante estremamente ingelosisse, di maniera che ogni di egli a lei di lei amorosamente si rammaricava. E tanto crebbe questa sua seccaggine e continovo fastidio di querelarsi ora per ora con lei, che ella seco un di quasi duramente si turbò, parendole che indegnamente egli di lei avesse simil sospetto preso. Avvenne dunque un giorno che la donna giuocò a tavole con un gentiluomo e che tutta ridente e festeggevole due o tre volte pigliandogli il tratto dei dadi, gentilmente gli prendeva la mano dicendo: — Io vi piglio questo tratto. — Il Totto che stava a vedere, non potendo questi suoi atti sofferire si levò e andò altrove. Finito il giuoco e partito colui che aveva giocato, il Totto pieno d’amarissima passione e da gelosia infuriato quasi lagrimando le disse: — Padrona mia, voi m’ingannate, e non sta bene, essendovi io si fedele ed ubidiente servidore. Voi tenete più conto degli altri che di me. — Rispondendo la donna che ella sovra tutti l’amava e non cessando egli di rammaricarsi, poi che ella e tre e quattro volte gli ebbe umanamente risposto, a la fine veggendolo tanto ostinato in questo suo farnetico di gelosia, salita in grandissima còlera iratamente cosi gli rispose: — Lassa me, che fastidio è il vostro? voi sète più fastidioso e rincrescevole che il mal del corpo. Andate col malanno e impiccatevi! Cessaranno mai questi tanti vostri sospetti? — Il giovine udendo le parole de la sua donna. — Poca fatica — rispose — mi sarà questa, quando io sappia di farvi cosa grata. — Né più disse, ma si stette tutto pieno di malissimi pensieri d’ora in ora più ingelosendo e divenendo più malinconico, di modo che stette dui giorni senza parlar con la sua donna, ancora che egli in casa di lei secondo il suo consueto venisse, perciò che in un cantone mettendosi e con nessuno tenendo proposito sospirava, e ai suoi fieri pensieri dando luogo diveniva quasi forsennato, certi atti facendo come fanno gli sciocchi. La donna a cui senza fine rincrescevano questi fastidiosi modi de l’amante, a lui tutta piacevole s’accostava e con dolci parole ed amorevoli carezze<noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||{{Sc|novella xliii}}|133}}</noinclude>si sforzava tenerlo allegro. Ma egli in vece di parole focosi sospiri le rendeva. Durò questa dolorosa vita de l’appassionato amante molti di, nei quali se uno o dui giorni egli stava con la sua donna in festa, tutto il rimanente poi in lagrime ed in sospiri consumava. E ben che egli per la verità in lei cosa di certezza non vedesse, nondimeno d’ogni fuscello che tra’ piedi gli dava fieramente ingelosiva. Onde giocando ella un giorno a scacchi perdette una discrezione con un gentiluomo, come assai spesso si costuma. Egli di questa cosa, come se in braccio in letto al gentiluomo veduta l’avesse, cominciò seco a farne il maggior rammarico del mondo, sempre dicendole che egli s’accorgeva bene che ella il tutto faceva per farlo disperare e levarselo dinanzi agli occhi. La donna pazientemente il sofferí più volte e lasciavalo dire, sperando pur che devesse cessare. Ma egli fuor di modo lamentandosi, tanta seccaggine di fastidiose parole le diede che ella, perdutane la pazienza, con un turbato viso gli disse: — Oimè, che morte è cotesta? Voi séte oggimai diventato un di quelli de l’inferno. Andate col malanno e non mi rompete piú il capo con queste vostre false imaginazioni. Mò che febre peggio che continova è la vostra? Io non potrò ormai piú con voi vivere. Se avete gelosia de le mosche che per l’aria volano, che ve ne posso fare? Andatevi ad impiccare, e uscirete di questi vostri chimerici affanni. — Il giovine rispondendo: —Madonna, poi che me lo comandate ed io lo farò, — partí di sala ove erano, e andò ne la camera de la Calora e quivi dentro si chiuse. Era in camera il calamaio con inchiostro e carta, onde egli, come poi si puoté conietturare, tolse de la carta e scrisse una cedula con queste formali parole: — Poi che io volontariamente ho deliberato morire, con quella instanzia che per me si può maggiore prego il reverendo priore e i frati de la venerabil chiesa di San Domenico che vogliano seppellire il mio corpo ne la sepoltura dei miei avi. — Questo scritto egli si mise ne la scarpa sinistra di modo che pendeva fuor la metà. Scrissene poi un altro di questo tenore: — Con ciò sia cosa che questi anni passati io Francesco Totto volontariamente per mano di publico notaio facessi libera donazione d’ogni mia facultá a la valorosa madonna<noinclude>
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Pagina:Bandello - Novelle, Laterza 1910, II.djvu/137
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|134|{{Sc|parte prima}}|}}</noinclude>Bartolomea Calora in ricompensa di molti benefìci da lei ricevuti, per questa cedula scritta e sottoscritta di mia mano di nuovo faccio detta donazione e la confermo, e voglio che senza impedimento alcuno abbia luogo. — Questo scritto egli ritenne ne la mano sinistra. Fece poi il terzo bollettino che diceva cosí: — Morendo io di propria voglia e a la morte non essendo da nessuno astretto se non dal mio volere, prego mia madre e tutti i miei parenti ed amici che non cerchino de la mia morte far contra persona che sia vendetta, perché nessuno ci ha colpa se non io solo che per amore ho voluto darmi la morte. — Questo bollettino egli si mise in bocca da quel capo ove niente era scritto. Erano tutti tre i bollettini sottoscritti col suo nome e col dí, mese ed anno che furono fatti, che fu del millecinquecentoventi. Ordinati gli scritti, prese le sue cinture de le calze e la cinta de la spada che a lato portava, e di quelle fece un laccio, il capo del quale attaccò ad un chiodo che pendeva fuor d’un trave, essendo salito suso un alto cascione, e il laccio si annodò al collo e lasciossi giù cadere, di modo che il collo al misero amante si fiaccò. La donna poi che gran pezza stette e vide che l’amante secondo il solito non riveniva, disse ad una sua fanticella: — Tu! va’, vedi ciò che fa quel pazzo e dilli che venga qua. — Andò la fante e trovò chiusa la camera e picchiò due e tre volte. La Calora sentendo picchiare disse: — Egli bisogna che io vada, — e giunta a l’uscio, bussato buona pezza e chiamato l’amico molte fiate per nome, sapendo la chiave esser ne la camera fece chiamar i servidori di casa, dubitando de l’amante e quasi presaga del suo male. L’uscio fu crollato due e tre volte per levarlo di gangheri. In questo arrivò il marito de la donna e sovravenne anco un servidore del Totto. Fu gettata la porta a terra, e nel cadere di quella apparve il misero ed orrendo spettacolo del giovine che fiaccatosi il collo da la trave pendeva. Il perché, senza fine tutti spaventati e smarriti, non ebbero ardire d’entrar dentro. Fu mandato a chiamar la madre e sorella ed altri parenti del disgraziato ed infelicissimo giovine ed anco avvisato messer {{AutoreCitato|Francesco Guicciardini|Francesco Guicciardino}}, che a nome di {{AutoreCitato|Papa Leone X|Leone decimo pontefice massimo}} era governatore di Modena. Venne il Guicciardino e fu<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||{{Sc|novella xliii}}|135}}</noinclude>il primo ch’entrò in camera, e vide di che modo il giovine s’era impiccato, e i tre scritti guardò e di sua mano prese quello che da la scarpa pendeva fuori. Fece poi distaccar il corpo e prese gli altri dui bollettini. Erano quivi al romore di cosí strano accidente concorsi molti cittadini e parenti del morto. La dolente madre come arrivò e vide il figliuolo in terra, su quello si gettò e da estrema doglia assalita tramortí. Il pianto si levò grande tra i parenti ed amici del giovine. La Calora miseramente si affliggeva battendosi il petto ed altamente piangendo. Furono gli scritti letti dal governatore e mostrati ai parenti del morto, i quali tutti affermavano quelli senza dubio esser di mano del povero giovine. Il servidore d’esso Totto, chiamato dal governatore se sapeva come il fatto fosse stato, narrò la cosa come era seguita, perciò che egli s’era trovato presente a le parole del padrone e de la donna. Essendo poi anco la Calora appartatamente essaminata disse precisamente il fatto com’era, onde fu giudicato che il povero giovine s’era molto scioccamente lasciato dominare da l’umor malinconico. La sconsolata e dolente madre con amarissime e calde lagrime la cosí vituperosa perdita del figliuolo lungo tempo pianse. Il che fecero altresí i suoi parenti ed amici. La Calora piú e piú giorni stette in quella camera ove il caso era occorso, e senza fine pianse la morte del suo servidore, se stessa assai riprendendo che cosí rigidamente gli avesse dato risposta conoscendolo tanto sospettoso e malinconico. Poi deposte tutte le fogge e le pompe, si ridusse ad un abito molto dimesso e quasi da vedova. E quanto era dinanzi quella che di continovo in giuoco, in feste, in balli e in trastulli se ne stava, tanto piú ora se ne guarda ed ha lasciato il giocare e vive quasi una vita solitaria, poche volte per la città comparendo; e quando se ne va a messa si copre tutta la faccia, né piú lascia veder quelle bellezze che al misero suo amante sono di cosi abominevol morte state cagione. Il che ha dato assai da mormorare il volgo. So che alcuni altramente questa istoria narrano, ma io che era alora in Modena e il fatto volli con somma diligenza intendere e a lungo ne parlai col Guicciardini, che sapete quanto era rigido e ne le cose de la giustizia diligentissimo inquisitore, trovai<noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|136|{{Sc|parte prima}}|}}</noinclude>il successo del tutto essere come ora vi ho narrato. Cotal fine
adunque ebbe il misero Francesco Totto del suo poco regolato
amore. Cosí Dio ne guardi tutti d’amare di questa maniera, perché in effetto tutte l’azioni nostre, come si discostano dal dritto
de la ragione, non ponno esser buone e per l’ordinario sempre
la fine di quelle sarà cattiva, secondo che per mille esperienze
tutto ’l dí avvenir si vede. Ami dunque ciascuno temperatamente
e il freno de la ragione mai non lasci in poter degli appetiti.
{{Rule|6em}}<noinclude>
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Autore:Giovanni Malalas
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Accurimbono
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wikitext
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{{Autore
| Nome = Giovanni
| Cognome = Malalas
| Attività = storico
| Nazionalità = siro
| Professione e nazionalità =
}}
== Opere ==
* ''Χρονογραφία'', in 18 volumi
== Autori correlati ==
Da non confondere con [[Autore:Giovanni di Antiochia|Giovanni di Antiochia]], storico e cronista bizantino del VI secolo.
{{Sezione note}}
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''Aquila reale ferita da uno scorpione di Tunisi'' {{Pg|78}}. ''Suoi pollini {{Pg|201}}.
''Arcadi, e loro opinione intorno al nascimento degli uomini'' {{Pg|6}}.
''{{AutoreCitato|Archelao|Archelao}} scolare di {{AutoreCitato|Anassagora|Anassagora}}, e sua opinione del nascimento degli uomini dalla terra'' {{Pg|7}}. {{Pg|41}}. {{Pg|55}}.
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''Attici crederono, che i primi uomini fossero nati nel lor paese dalla terra'' {{Pg|6}}.
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{{capolettera|B|6=-.8em}}''Achi sulle carni di bufolo, ammazzati e riposti in vaso serrato, e aperto.'' {{Pg|28}}. ''Che ne nasce'' {{Pg|29}}. ''Bachi nati sul prezzemolo, e sovr’altr’erbe'' {{Pg|136}}. ''Bachi delle ciriege in che si trasformino'' {{Pg|155}}. ''lor figura'' {{Pg|f6|157}}. ''Bachi delle nocciuole, e delle bietole rosse'' {{Pg|158}}. {{Pg|159}}. ''Bachi delle susine, delle pesche, delle''<noinclude><references/>{{PieDiPagina|||''pere,''}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Cruccone" />{{RigaIntestazione||''DELLE COSE PIU NOTABILI.''|211}}{{Indentatura}}</noinclude>''pere, lor bozzolo, e trasformazione'' {{Pg|160}}. {{Pg|161}}.
''Bachi da seta'' {{Pg|8}}. ''non nascono dalle carni del giovenco'' {{Pg|188}}. {{Pg|189}}.
''Baco che rede i canditi'' {{Pg|204}}. ''sua figura tav.'' {{Pg|17}}. Vedi ''vermi.''
''{{AutoreCitato|Basilio Magno|San Basilio}}'' {{Pg|68}}.
''Basilico non produce gli scorpioni'' {{Pg|58}}. {{Pg|59}}. {{Pg|60}}. ''come produca vermi'' {{Pg|136}}.
''{{AutoreCitato|Francesco Berni|Berni}}'' 150 {{Pg|151}}.
''{{AutoreCitato|Matteo Maria Boiardo|Boiardo}}'' {{Pg|150}}.
''Bisciuole del fegato de’ castrati'' {{Pg|190}}.
''Botte'' {{Pg|117}}. {{Pg|118}}. vedi, ''rane''.
''Brionia'' {{Pg|119}}.
''Bruero'' {{Pg|99|93}}.
''Bruchi'' {{Pg|18}}. ''lor varie maniere di trasformarsi in farfalle'' {{Pg|161}}. {{Pg|162}}. ''diverse esperienze, e se nascano dalle piante'' {{Pg|163}}. ''fino a'' {{Pg|173}}. ''Bruchi della vetrice, e del salcio, loro storia, e figura da'' {{Pg|173}}. ''fino a'' {{Pg|183}}. ''Se prodotti dal cavolo, e dal moro'' {{Pg|183}}.
''Bukottaia'' {{Pg|202}}.
{{Centrato|{{x-larger|C}}}}
{{Capolettera|C|6=-0.8em}}''Acchioni delle mosche'' {{Pg|25}}. {{Pg|27}}. {{Pg|35}}. {{Pg|102}}. ''dalle pecchie'' {{Pg|47}}.
{{gap|2em}}''Cadaveri se non è loro somministrato il seme non producono cosa veruna'' {{Pg|81}}. {{Pg|84}}. {{Pg|85}}.
''Calabroni si pascono di carni'' {{Pg|50}}. ''Perseguitano le {{Pt|pec-|}}''<noinclude><references/>{{PieDiPagina||D d 2|''chie,''}}</noinclude>
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''{{AutoreCitato|Basilio Magno|San Basilio}}'' {{Pg|68}}.
''Basilico non produce gli scorpioni'' {{Pg|58}}. {{Pg|59}}. {{Pg|60}}. ''come produca vermi'' {{Pg|136}}.
''{{AutoreCitato|Francesco Berni|Berni}}'' {{Pg|150}} {{Pg|151}}.
''{{AutoreCitato|Matteo Maria Boiardo|Boiardo}}'' {{Pg|150}}.
''Bisciuole del fegato de’ castrati'' {{Pg|190}}.
''Botte'' {{Pg|117}}. {{Pg|118}}. vedi, ''rane''.
''Brionia'' {{Pg|119}}.
''Bruero'' {{Pg|99|93}}.
''Bruchi'' {{Pg|18}}. ''lor varie maniere di trasformarsi in farfalle'' {{Pg|161}}. {{Pg|162}}. ''diverse esperienze, e se nascano dalle piante'' {{Pg|163}}. ''fino a'' {{Pg|173}}. ''Bruchi della vetrice, e del salcio, loro storia, e figura da'' {{Pg|173}}. ''fino a'' {{Pg|183}}. ''Se prodotti dal cavolo, e dal moro'' {{Pg|183}}.
''Bukottaia'' {{Pg|202}}.
{{Centrato|{{x-larger|C}}}}
{{Capolettera|C|6=-0.8em}}''Acchioni delle mosche'' {{Pg|25}}. {{Pg|27}}. {{Pg|35}}. {{Pg|102}}. ''dalle pecchie'' {{Pg|47}}.
{{gap|2em}}''Cadaveri se non è loro somministrato il seme non producono cosa veruna'' {{Pg|81}}. {{Pg|84}}. {{Pg|85}}.
''Calabroni si pascono di carni'' {{Pg|50}}. ''Perseguitano le {{Pt|pec-|}}''<noinclude><references/>{{PieDiPagina||D d 2|''chie,''}}</noinclude>
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{{x-larger|IL DUCATO D’ORO ANCONITANO}}
NEL SECOLO XIV }}
{{Rule|4em}}
La zecca Anconitana non fu ancora illustrata da alcuno con quell’ampiezza che richiederebbe l’importanza dell’argomento e molti punti della sua storia restano oscuri. Basti accennare al principio dell’esercizio della zecca. “La prima notizia della zecca di Ancona,„ scrivevano gli egregi signori Gnecchi nel loro ''Saggio di Bibliografia Numismatica delle Zecche Italiane'', “si ha da una convenzione del 1249 coi Ravennati<ref>{{AutoreCitato|Francesco Gnecchi|{{Sc|Francesco}}}} ed {{AutoreCitato|Ercole Gnecchi|{{Sc|Ercole Gnecchi}}}}, ''Saggio di Bibliografia Numismatica delle Zecche italiane Medioevali e Moderne'', Milano 1889, pag. 9.</ref>„ L’{{AutoreCitato|Annibale degli Abati Olivieri|Olivieri}} invece aveva già pubblicato due documenti pesaresi del 1234 e 1235 che parlavano della moneta anconitana<ref>{{AutoreCitato|Annibale degli Abati Olivieri|{{Sc|Annibale degli Abati Olivieri}}}}, ''Della Zecca di Pesaro e delle monete pesaresi dei secoli bassi'', Bologna 1773, pag. X.</ref>; a questi due documenti accennò pure il {{AutoreCitato|Agostino Peruzzi|Peruzzi}} nel primo tomo delle sue ''Dissertazioni'' là dove parla della zecca e delle monete<ref>{{AutoreCitato|Agostino Peruzzi|{{Sc|Peruzzi}}}}, ''Dissertazioni anconitane''. Volume I. Bologna 1818, pagina 271.</ref>: ad essi posso aggiungere una carta dell’archivio capitolare di Fano anteriore di un decennio: è una enfiteusi creata il 2 Giugno 1225 per l’annua corrisposta di ''due denari anconitani''<ref>Pergamene, tom. I.</ref>. Ma non è<noinclude><references/></noinclude>
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Il ducato d'oro anconitano nel secolo XIV
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{{Qualità|avz=100%|data=21 luglio 2026|arg=Numismatica}}{{Intestazione
| Nome e cognome dell'autore = Giuseppe Castellani
| Titolo =Il ducato d’oro anconitano nel secolo XIV
| Anno di pubblicazione = 1893
| Lingua originale del testo =
| Nome e cognome del traduttore =
| Anno di traduzione =
| Progetto =
| Argomento = Rivista italiana di numismatica 1893
| URL della versione cartacea a fronte = Indice:Rivista italiana di numismatica 1893.djvu
}}
{{Raccolta|Rivista italiana di numismatica 1893|tipo=rivista}}
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[[Categoria:Ancona]]
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|336| {{Sc|giuseppe castellani}}|}}</noinclude>questo il luogo di chiarire una questione la quale richiederebbe indagini che mi manca il modo di fare.
Un documento dello stesso archivio capitolare di Fano mi dà occasione di portare un po’ di lume su di un altro punto controverso o a dir meglio non conosciuto della storia monetaria di Ancona, cioè sulla esistenza della ''moneta'' o ''ducato d’oro'' durante il periodo repubblicano.
Il Peruzzi sopra citato, avversario deciso di chi sostiene l’autonomia del Comune Anconitano, pur conviene che le monete più antiche sono quelle sulle quali non si veggono le chiavi e il triregno<ref>{{Sc|Peruzzi}}, Op. cit. pag. 274.</ref> e pubblica una moneta d’oro “notevole, dic’egli, per la singolarità di non avere segno alcuno della dominazione pontificia<ref>{{Sc|Idem}}, ibid., pag. 276, tav. VI, num. XLIII.</ref>.„ Altra simile fu pubblicata nel Catalogo di vendita della collezione Rossi<ref>''Catalogo della collezione Rossi di Roma'', pag. 1, num. 6, tav. I, numero 6.</ref>. Ma queste due monete sono identiche pel tipo, per l’arte e per la forma delle lettere a quella conservata nel Reale Gabinetto Numismatico di Brera della quale debbo la notizia all’egregio Conservatore D.r {{AutoreCitato|Solone Ambrosoli|Solone Ambrosoli}}. L’esemplare di Brera nel giro, dietro al cavaliere, dove l’esemplare pubblicato dal Peruzzi ha uno spazio vuoto e quello del Catalogo Rossi qualche segno confuso, presenta le chiavi decussate che, sappiamo dal {{AutoreCitato|Carisio Ciavarini|Ciavarini}}<ref>{{AutoreCitato|Carisio Ciavarini|{{Sc|Ciavarini Carisio}}}}, ''Sommario della storia d’Ancona'', nella “Rivista delle Marche ed Umbria.„ Ancona 1868, pag. 1476.</ref> essersi aggiunte allo stemma di Ancona sulle monete per ordine di Giulio II. Queste monete inoltre sono doppi zecchini e non semplici ducati, infatti l’esemplare di Brera pesa gr. 6.85. Ora le zecche dello stato Pontificio, che io<noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|il ducato d’oro anconitano nel secolo xiv}}|337}}</noinclude>sappia, non coniarono doppi zecchini prima del secolo decimoquinto: il primo doppio zecchino ''certo'' pubblicato dal {{AutoreCitato|Angelo Cinagli|Cinagli}} è quello di Pio II, (1458-1464)<ref>{{Sc|{{AutoreCitato|Angelo Cinagli|Cinagli Angelo}}}}, ''Le monete dei Papi'', Fermo 1848, pag. 52.</ref> mentre l’altro di Alessandro V (1409-1410)<ref>{{Sc|Idem}}, Op. cit., pag. 40.</ref> è molto incerto perchè riferito sulla fede di un manoscritto e non per la conoscenza di un esemplare esistente.
Nel citato Catalogo Rossi al numero 7 evvi uno ''zecchino'' di Ancona così descritto:
:D/ – {{sans-serif|'''PPS + S • QVIRIACVS'''}}. Il Santo in piedi.
:R/ — {{sans-serif|'''DE ANCONA'''}}. Cavaliere armato galoppando a destra.
Siccome però non ne è riprodotto il tipo è difficile stabilire se appartenga all’epoca di cui parliamo.
Allo stato delle cose adunque ho creduto utile pubblicare un documento che ci afferma l’esistenza del ducato d’oro del Comune d’Ancona nel secolo XIV e ce ne dice il valore. Desso esiste, come ho detto, nell’archivio del Capitolo della Cattedrale di Fano<ref>Pergamene, tomo III, num. 8.</ref> e io lo riproduco da una copia esistente nell’archivio Municipale nei regesti dell’abate Tondini che facevano parte dell’archivio Amiani<ref>Archivio Amiani, num. 8-11, fascicolo II.</ref>.
{{smaller block}}
„In Nom. D.ni Amen. An. Nativ. eiusd. M. CCC. LXV. Ind. tertia et die XVII Mens. Iulii Pontif. Sanctiss. Patris et d.ni nostri d.ni Urbani divina provid. Papae quinti an. tertio. Noverint universi quod in mei Not. et testim. infrascript. presentia providus Vir Ser ''Severius Iohannis'' de Faventia procur. et procur. Nomine honorab. viri ''Ser Ramesini de Ramesinis'' de Faventia Depositarii Camerae R. E. in Ancona, confessus fuit et recognovit se vice et nom. d. Camerae habuisse et recepisse a Rever. in Chr.<noinclude></div></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|il ducato d’oro anconitano nel secolo xiv}}|337}}</noinclude>sappia, non coniarono doppi zecchini prima del secolo decimoquinto: il primo doppio zecchino ''certo'' pubblicato dal {{AutoreCitato|Angelo Cinagli|Cinagli}} è quello di Pio II, (1458-1464)<ref>{{Sc|{{AutoreCitato|Angelo Cinagli|Cinagli Angelo}}}}, ''Le monete dei Papi'', Fermo 1848, pag. 52.</ref> mentre l’altro di Alessandro V (1409-1410)<ref>{{Sc|Idem}}, Op. cit., pag. 40.</ref> è molto incerto perchè riferito sulla fede di un manoscritto e non per la conoscenza di un esemplare esistente.
Nel citato Catalogo Rossi al numero 7 evvi uno ''zecchino'' di Ancona così descritto:
:D/ – {{sans-serif|'''PPS + S • QVIRIACVS'''}}. Il Santo in piedi.
:R/ — {{sans-serif|'''DE ANCONA'''}}. Cavaliere armato galoppando a destra.
Siccome però non ne è riprodotto il tipo è difficile stabilire se appartenga all’epoca di cui parliamo.
Allo stato delle cose adunque ho creduto utile pubblicare un documento che ci afferma l’esistenza del ducato d’oro del Comune d’Ancona nel secolo XIV e ce ne dice il valore. Desso esiste, come ho detto, nell’archivio del Capitolo della Cattedrale di Fano<ref>Pergamene, tomo III, num. 8.</ref> e io lo riproduco da una copia esistente nell’archivio Municipale nei regesti dell’abate Tondini che facevano parte dell’archivio Amiani<ref>Archivio Amiani, num. 8-11, fascicolo II.</ref>.
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„In Nom. D.ni Amen. An. Nativ. eiusd. M. CCC. LXV. Ind. tertia et die XVII Mens. Iulii Pontif. Sanctiss. Patris et d.ni nostri d.ni Urbani divina provid. Papae quinti an. tertio. Noverint universi quod in mei Not. et testim. infrascript. presentia providus Vir Ser ''Severius Iohannis'' de Faventia procur. et procur. Nomine honorab. viri ''Ser Ramesini de Ramesinis'' de Faventia Depositarii Camerae R. E. in Ancona, confessus fuit et recognovit se vice et nom. d. Camerae habuisse et recepisse a Rever. in Chr.<noinclude></div></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|338| {{Sc|giuseppe castellani}}|}}
{{smaller block}}</noinclude>{{pt|«}}Patre d.no ''fratre Leonsino Episcopo'' Fanense per manus dompni ''Iohannis Rectoris Ecclesiae S. Iohannis filiorum Ugonis de Fano'' pro parte subsidii d. d.no E.po et ejus clero impositi per R. P. d.num d.num ''Egidium Sabinen. Episcopnm'' Apos. Sedis legatura pro concordia Societatis d.ni ''Anechini de Bongoado'' videl. pro primo termino dicti subsidii ducatos auri decem septem, inter quos fuerunt ''quatuor ducati Comunis Ancon''. pro quorum lagio (''sic'') solvit denar. viginti Anconitanor. parvor. ad rationem denarior. quinque prò ducato. De quibus etc.
«Acta fuerunt haec Ancone in domo Episcopali presentibus Ser Marco Terisini Notario de Faventia et philippino Philippini de Dovadula, etc.
«Ego Goscalcus Pashini de Wesalia Clericus Colonien. Diaec. pub. apostol. et imperial auctor. Not. et Officialis Cameræ, etc.
«Loco † signi. »
</div>
Duolmi di non poter corredare questo documento di altre notizie che valgano a dimostrarci la ragione del deprezzamento che aveva la moneta anconitana a confronto delle altre pontificie o veneziane. Ciò di fatti non può attribuirsi al minore intrinseco di essa perchè non eravamo ancora nel periodo in cui si alterò la bontà delle monete a scopo di lucro e male avrebbe provveduto al suo credito Ancona rivale, a volte vittoriosa, di Venezia se avesse coniato monete di minore bontà di quelle della sua nemica o dei Pontefici nel cui dominio si ritrovava. Anche le sue monete di argento sono là a provare l’onestà che presiedette sempre alla coniazione della moneta anconitana.
Altri meglio di me potrà vedere se mi appongo al vero sia assaggiando il ducato d’oro anconitano, sia dando in luce nuovi documenti.
Farmi utile accennare che nell’epoca alla quale si riferisce il nostro documento correvano tempi ben tristi per la Repubblica Anconitana. Infatti fin dal 1348 Ancona era caduta per sorpresa sotto Galeotto e Malatesta de’ Malatesti ai quali ritolta dal Cardinale<noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|il ducato d’oro anconitano nel secolo xiv}}|339}}</noinclude>{{AutoreCitato|Egidio Albornoz|Egidio Albornoz}} nel 1355, era stata assoggettata al dominio dei Papi e dello stesso Cardinale Legato che, dalla rocca di S. Cataldo, spadroneggiava tirannicamente la città. Soltanto più tardi, ossia nel 1376, fu reintegrata nei suoi privilegi e nel libero reggimento. Durante questo lungo periodo di quasi trent’anni la zecca rimase chiusa<ref>{{Sc|Ciavarini}}, Op. cit., pag. 1438.</ref>.
In questi fatti forse potrebbe trovarsi la ragione del deprezzamento delle monete che ricordavano il governo comunale, glorioso ma inviso ai reggitori di allora.
{{A destra|{{Sc|Giuseppe Castellani}}.}}
{{Rule|4em}}<noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="MARIO ZANELLO" />{{RigaIntestazione|||}}</noinclude><section begin="1" />{{Centrato|{{larger|'''PARTE PRIMA'''}}}}
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<section end="1" /><section begin="2" />{{Ct|t=1|v=1|I.}}
{{Ct|t=1|v=1|{{Sc|lo studente di medicina.}}}}
In quel laberinto d’infiniti viottoli, ronchi e stradelle non più larghe d‘un distender di braccia, dai cento barbari nomi, vestigia funeste di straniera gente, attraversando le quali si ha sempre una certa sospensione di animo, come quando si visita una carcere o un ospedale; in quell’ammasso di luride e nere case ammucchiate le une sulle altre, e così poco rallegrate dalla luce del sole; in quei quartieri, dove l’occhio e il pensiero dell’opulenza penetran di rado, e che pur raccolgono nelle umide loro pareti oneste famiglie di giornalieri di bassa mano; in quella rete insomma di popolati chiassuoli antichi, di cui compongonsi i quartieri del Mercato, del Pendino e del Mandracchio, e che con un solo e generico nome soglionsi addimandare la ''Vecchia Napoli'', giace un vicoletto, o meglio un bugigattolo, uno di que’ mille che destano una specie di paura in petto dello stesso
<section end="2" /><noinclude></noinclude>
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In quel laberinto d’infiniti viottoli, ronchi e stradelle non più larghe d’un distender di braccia, dai cento barbari nomi, vestigia funeste di straniera gente, attraversando le quali si ha sempre una certa sospensione di animo, come quando si visita una carcere o un ospedale; in quell’ammasso di luride e nere case ammucchiate le une sulle altre, e così poco rallegrate dalla luce del sole; in quei quartieri, dove l’occhio e il pensiero dell’opulenza penetran di rado, e che pur raccolgono nelle umide loro pareti oneste famiglie di giornalieri di bassa mano; in quella rete insomma di popolati chiassuoli antichi, di cui compongonsi i quartieri del Mercato, del Pendino e del Mandracchio, e che con un solo e generico nome soglionsi addimandare la ''Vecchia Napoli'', giace un vicoletto, o meglio un bugigattolo, uno di que’ mille che destano una specie di paura in petto dello stesso
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<noinclude><pagequality level="4" user="MARIO ZANELLO" />{{RigaIntestazione||— 7 —|}}</noinclude>Egli ha il capo coverto da capelli rossi ma duri e ricci; il labbro superiore sporge in fuori carnuto, e tocca quasi la punta d’un naso grosso aquilino: direbbesi che gl’irsuti peli dei baffi non trovino luogo per ficcarsi tra quelle due prominenze, e li vedi però contorcersi in varie guise e quasi a forma d’istrice comporsi. I suoi occhi non poco inchinati allo strabismo, sono impertanto pregni di vivacità ed estremamente movibili sotto una fronte larga e spianata, in mezzo alla quale una ruga profonda apre un gran solco, come ferita, ovvero come la traccia d’una maledizione onde Iddio l’ha fulminata. Nel complesso della fisonomia di quest’essere umano leggesi a prima vista l’odio che ei concepir riebbe per ogni bellezza, e quell’irascibilità di carattere naturale nei deformi; ma, meglio studiando i suoi lineamenti, restasi colpito dalla espressione di profonda sagacità di cui sono improntati, e da quella solenne imponenza di cui rivestesi il volto di quegli uomini che fanno della scienza la consueta loro occupazione.
La meschina candela serve più a gittare sinistre ombre nella camera, anzichè a rischiararla; pochi libri ''in quarto'' sono ammucchiati in un angolo di muro; alquanti sono aperti sul tavolo, ed indicano che da poco il giovane ha cessato dall’attingervi il pasto intellettuale.
Le pareti della camera, lottanti tra il bianco e il nero, davanle piuttosto l’aspetto {{ec|d’une|d’una}} prigione, tanto più che freddo e umido erane il suolo senza mattoni.<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 10 —|}}</noinclude>{{Nop}}
Perchè i suoi occhi fanno un giro convulsivo nelle loro orbite, e poscia ai chiudono, quasi per isfuggire ad un oggetto di orrore?
Orrende rimembranze si avvoltano in quel capo, e vi si aggruppano come densi nugoloni forieri d’imminente uragano.
Un’ora buona trascorre in quella muta e selvaggia contemplazione del teschio incarnato; ma il sonno si abbatte sulle palpebre di Gaetano; la natura reclama i suoi dritti; e fa d’uopo obbedirle.
Egli si leva, e pone il teschio in una cassa di latta, nella quale ordinariamente pone i pezzi anatomici che tragge seco dall’Ospedale e che riporta quivi fedelmente il domani, per essere trasportati al Camposanto, insieme agli altri cadaveri e membra disgiunte che ogni sera vengono raccolte nelle sale anatomiche.
La casa di Gaetano è composta di una stanza che ha in fondo un’alcova, ov’è riposto il suo letticciuolo. Trista, oscura, umida e malefica, questa abitazione, come tutte quelle di quei quartieri malsani, non riceve l’aria e il lume che da una finestra dai vetri quasi tutti rotti e crollanti, la quale riesce sovra la piazzetta ''Zecca dei Panni''.
Prima di andare a letto, il giovane studente si avvicina alla finestra, e sprolunga uno sguardo sulla strada; una lanterna rischiara una canova, o piuttosto una caverna a volte lugubri e metiliche come tomba. Alla squallida e incerta luce della lanterna, due uomini usciti dalla<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 11 —|}}</noinclude>cantina discorrono tra loro in modo sommesso e misterioso..... Dopo aver parlato per poco, uno di essi tragge dalla fodera del suo cappello un puntuto e largo coltello, che riflette cupamente la sua pallida lama sotto i raggi di quella morta luce, e, cacciatoselo nella manica d’una cacciatora di velluto che avea di sotto al mantello, entrambi si perdono nelle ombre, come due lupi nelle macchie di selvaggia foresta.
— Come quelli! esclama tristamente Gaetano, seguendo con gli occhi finchè può i movimenti di quei due uomini... Forse le stesse tenebre investivano queste contrade!.. forse nella stessa canova fu ordito il delitto!.. forse la stessa giornata di oggi, 10 novembre!.. e forse la stessa morte!!... oh! maledetta nei secoli sia quella sera!... maledetta... mille volte maledetta, quella notte!... maledetto quel luogo in cui fu tramato e commesso il misfatto!... maledetto, mille volte maledetto chi prestò il consiglio o il braccio a Nunzio Pisani per compire l’opera infame!
Queste ultime parole, pronunziate con crescente e disperata energia, destarono a soprassalto la vecchia, che si pose a sedere in letto, esclamando:
— Dio! Dio mio! Che brutto sogno ho mai fatto!
Gaetano intanto, da lei inosservato, radeva il muro della stanza per recarsi al suo letto.<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 12 —|}}</noinclude>{{Centrato|II.}}
{{Centrato|{{Sc|il teatro anatomico.}}}}
Numerosissimo stuolo di giovani studenti è assiepato nelle sale basse di anatomia, nell’Ospedale degl’Incurabili. Queste sale sono scompartite a seconda dell’importanza delle lezioni e dei diversi corsi; imperciocchè le sale della notomia descrittiva sono separate da quelle della notomia patologica: vi si scende, attraversando la corsia de’ mercurianti, e quindi uno stradoncello posto allo scoverto. Queste sale, cui la provvida Amministrazione ha rendute oggi decentissime, erano, negli scorsi tempi, sporche, umide e puzzolenti sì che rassembravan piuttosto a tanti macelli, ovvero a tanti cimiteri. I cadaveri acquistano maggiore o minore importanza e prezzo in proporzione della loro freschezza e secondochè il male onde sono morti offre maggior singolarità; i ''pezzi anatomici'' maschili costano ordinariamente più dei femminei, e tra questi le ''giovani'' più delle vecchie.
È incomprensibile come giovanetti di tenerissima età e di tempra sensitiva sembrino non esser minitamente mossi dalla vista di quegli avanzi infelici di gente povera e onesta, cui, per le indispensabili esigenze della scienza, non è dato neanche il conforto di una lagrima in dipartendosi dal mondo, e i cui cadaveri sono dannati ad esser monchi, svisati e squartati<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 12 —|}}</noinclude>{{ct|t=1|v=1|II.}}
{{ct|t=1|v=1|{{Sc|il teatro anatomico.}}}}
Numerosissimo stuolo di giovani studenti è assiepato nelle sale basse di anatomia, nell’Ospedale degl’Incurabili. Queste sale sono scompartite a seconda dell’importanza delle lezioni e dei diversi corsi; imperciocchè le sale della notomia descrittiva sono separate da quelle della notomia patologica: vi si scende, attraversando la corsia de’ mercurianti, e quindi uno stradoncello posto allo scoverto. Queste sale, cui la provvida Amministrazione ha rendute oggi decentissime, erano, negli scorsi tempi, sporche, umide e puzzolenti sì che rassembravan piuttosto a tanti macelli, ovvero a tanti cimiteri. I cadaveri acquistano maggiore o minore importanza e prezzo in proporzione della loro freschezza e secondochè il male onde sono morti offre maggior singolarità; i ''pezzi anatomici'' maschili costano ordinariamente più dei femminei, e tra questi le ''giovani'' più delle vecchie.
È incomprensibile come giovanetti di tenerissima età e di tempra sensitiva sembrino non esser minitamente mossi dalla vista di quegli avanzi infelici di gente povera e onesta, cui, per le indispensabili esigenze della scienza, non è dato neanche il conforto di una lagrima in dipartendosi dal mondo, e i cui cadaveri sono dannati ad esser monchi, svisati e squartati<noinclude></noinclude>
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La cieca di Sorrento/Parte prima
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* {{testo|../Parte prima/I|I. Lo studente di medicina}}
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La cieca di Sorrento/Parte prima/I
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 18 —|}}</noinclude><section begin="1" />devastazione che si opera negli organi respiratori del paziente di tisi; e fu tale la sua eloquenza, tali furono le dotte cose che disse, che l’attonito uditorio ruppe in clamorosi applausi al termine del suo discorso.
E quando, accostatosi al marmo, imbrandiva il coltello per ischiudere il seno del cadavare, ne fu impedito dai suoi compagni, che, allontanatolo da quel luogo, l’accompagnarono poscia tutti alla sua dimora, salutandolo di altri applausi, e protestandogli la loro ammirazione e il loro rispetto.
<section end="1" /><section begin="2" />{{ct|t=1|v=1|III.}}
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Da questo giorno in poi erasi operata una compiuta trasformazione nei sentimenti e nella condotta degli studenti rispetto a Gaetano. La sua presenza nella classe mettea subitamente il silenzio e il raccoglimento più che nol facesse l’aspetto medesimo del professore; le parole di lui erano attentamente ascoltate come quelle in cui scorgeasi un fondo di dotte investigazioni e di sottile analisi; oltre che nei suoi detti arguti, cinici e incisivi era sempre qualche cosa che toccava profondamente le fibre del cuore, e che faceva vibrare certe ascose corde nei penetrali dell’anima. Raramente ei muoveva la parola a qualcuno, e raramente il sorriso gli balenava sulle labbra, se non era il ghigno dello sprezzo.
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 13 —|}}</noinclude>dal coltello anatomico! Oh quante donzelle, la cui principal cura in tutta la loro vita era stata di nutrir nel velo del più gran pudore il mistero della propria bellezza, debbono in morendo avere il rammarico di sapere che il lor corpo verginale sarà esposto a sguardi per lo meno indifferenti.
È l’ora consueta della lezione: le 11 a. m. Nel gran salone di anatomia patologica, sovra un tavolo di marmo, giace un cadavere interamente ignudo. Una cinquantina di giovani studenti sono aggruppati qua e là su gli scanni messi ad anfiteatro, e discorrono ad alta voce, mormorando, canticchiando, e taluni, dando prova d’insensibilità, prendono una refezione su quelle tavole, su cui non è guari studiavano le loro lezioni di preparazioni anatomiche.
Il professore non era ancora arrivato.
Storielle amorose, aneddoti da collegio vevano buccinati tra quei gruppi schiamazzatori, che sganasciavansi dalle risa e battevano co’ loro bastoni gli scanni.
Gaetano soltanto non prendeva parte alcuna in quelle baldorie, e, rincantucciato in un angolo, teneva immobilmente fisso sul cadavere uno sguardo da pazzo. Il solco della sua fronte si era più rinserrato, segno in lui di grandissima concentrazione mentale. Colla gamba sinistra accavalcata sulla dritta e col gomito appoggiato sulla coscia, con le dita della sinistra mano sorreggendosi il mento, pareva essere in una meditazione cupa e profonda cui scambiar<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 14 —|}}</noinclude>poteasi facilmente per idiotaggine. Un cappello vecchio e logoro, circondato da un velo di lutto, era gittato sulla coppa del suo capo. Tutto ripieno dei suoi pensieri, addato non si era tampoco che alquanti dei suoi compagni di classe, poco discosti da lui, ammiccando l’uno all’altro, lo andavan deridendo, contraffacendo la bruttezza dei suoi membri.
L’impazienza intanto dell’aspettare scoppiava subitamente in quella brigata, e le grida e lo schiamazzo giunti erano a tale apogeo che detto avresti esser quello piuttosto un conciliabolo di demagoghi, anzichè un luogo di severi studi.
L’ora della lezione era trascorsa da gran pezzo, quando fu annunziato nella sala che il professore non veniva, perchè ammalato.
— Al demonio egli e la lezione! esclamava uno studente.
— Fare aspettare una tanta gioventù studiosa! Si vede che non sa neanche l’alfa del galateo il nostro ''Lettore''.
— Tanto meglio che non viene, ripigliava una terza voce esile ed etica dal più alto degli scanni, avrò l’agio di andare a trovare la mia Luisella.
— Scommetto che il ''Lettore'' non verrà che alla fine del mese.
— A rivederci, carina, diceva un altro toccando il mento del cadavere; puoi ritirarti; questa mattina non ci è spettacolo.
E via via, dicendo altre cotali scostumate {{Pt|le-|}}<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 15 —|}}</noinclude>{{Pt|ziosaggini|leziosaggini}}, andavano disciogliendosi in diversi gruppi, e la sala sarebbe rimasta vuota immantinente, se una voce sonora e profonda non si fosse fatta udire in mezzo di loro, cagionandovi universale sorpresa.
— Signori, dicea quella voce, restate; supplirò io al professore; il morbo, ond’è morta questa donna, è stato da me attentamente seguito in tutte le sue fasi; io ne avea già fatto la diagnosi e la prognosi, e comunicato avea le mie osservazioni al Lettore, il quale trovate le avea giuste. Non intendo levarmi a cattedra, ma solo esporre ai lumi ed alla intelligenza dei miei compagni il frutto di due mesi di clinica, seguita pazientemente su questa infelice che ora giace sul tavolo anatomico.
Gli studenti si guardavano l’un l’altro, ed all’ironico motteggio che pocanzi contorcea le loro fisonomie subentrata era una specie di stupore; imperocchè fino a quel momento tenuto aveano Gaetano in conto di stupida creatura. Era la prima volta che udivan la sua voce, perciocchè giammai parlato avesse con qualcuno dei suoi compagni, o interrogato il lettore, il quale chiamato non l’avea giammai alle conferenze, estimandolo scemo d’ingegno.
— Parli pure il signor Gaetano, grida una voce. E tutti a coro gridarono:
— Al cadavere! al cadavere!
E Gaetano si sedette sulla sedia del professore, dappresso al marmo anatomico. Il suo volto era estremamente pallido.<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 16 —|}}</noinclude>{{Nop}}
— Signori, ei cominciò con voce in cui trapelava un leggiero tremito, questa donna che mi giace dinanzi, questa donna, su cui passar debbo il coltello anatomico... questa donna è... mia sorella!!
Un movimento ed un mormorio d’orrore tremar fecero i banchi degli studenti.
La fisonomia di Gaetano restò tranquilla.... soltanto i suoi occhi divenuti erano più mobili e più guerci.
— Sì, mia sorella, ripigliò, l’infelice mia sorella Caterina, caduta in malattia di languore, e che io fui costretto di mandare in questo spedale, per mancanza di mezzi onde alla sua guarigion provvedere... I trovati dell’arte medica riescirono su lei infruttuosi; lunghi giorni e più lunghe notti ancora ho vegliato accosto al suo guanciale, spiando ogni movimento del morbo, ed esplorando ogni battito di quel cuore sì tenero e sì amoroso... Inutili cure! impotenza dell’uomo! Io l’ho veduta consumarsi lentamente, sfibrarsi giorno per giorno senza mettere un lamento, e baciar col pensiero l’inesorabil mano di ferro che le torceva i polmoni. Povera sorella!... morta a 18 anni! Ella era, o signori, l’unico mio conforto, e quello della vecchia nonna. Qual fiume d’amore raccoglieva in quel cuore! Oh come la natura si compiace a distruggere le sue più belle opere! morta!... morta! una povera tisica, gittata lì su quei marmo, ludibrio della vostra spensierata giovialità, siccome anche io lo era testè...<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 17 —|}}</noinclude>un deforme... ed un cadavere!... si rida... si rida, tanto più se sono due figli della sventura e della miseria! Oh! vi sono alcune disgraziate famiglie gittate in mezzo alle generazioni, come un branco d’uccelli in mezzo di fornace rovente; scottarsi dappertutto, e indi a poco morir soffocati, ecco il loro destino.
Un ghigno passò sulle laide labbra di Gaetano, contratte da selvaggia ironia...
Quei giovani taceansi, ed il guardavano ad un tempo presi da un senso arcano di stupore e di spavento.
— Ed io farò l’autopsia patologica di questo cadavere, o signori; io v’indicherò anticipatamente la sede del suo morbo; vi dirò quanti tubercoli si sono formati sul suo parenchima polmonare; vi spiegherò la formazione, l’andamento e il progresso di questi tubercoli... Non temete, il mio braccio non vacillerà nell’aprire il seno di mia sorella: io non ho sensibilità di sorta alcuna... Guardate il mio volto, e dite se non ho fatto bene ad abbrutire il mio cuore? Oh... se un cuore sensitivo ha ucciso questa infelice, non ammazzerà me certamente.
E qui Gaetano cominciò a narrar fil per filo, dai primi sintomi fino alla trista catastrofe, l’andamento della feroce infermità, di cui la sua germana era stata vittima; espose i suoi principii su quel morbo incurabile; narrò la storia medica della tisi di tutti i tempi e di tutte le nazioni, corredandola di mille rispettabili testi e citazioni; fece un quadro minuto del sistema di<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 19 —|}}</noinclude>{{Nop}}
L’anno scolastico volto era al suo termine; la stagione estiva chiuder facea le sale anatomiche; ed i giovani studenti calabresi, delle Puglie e di altre provincie del Regno, traevano a visitare le loro famiglie; ovvero rimanevansi nella capitale a menare bel tempo e spendere in sollazzi il denaro che lor veniva dalle industrie dei loro onesti genitori.
Gaetano non avea nè padre, nè madre, nè parente alcuno, rimoto che fosse, che gli mandasse, dal fondo della sua provincia, non direm già di bei quattrini onde darsi anch’ei tempone e gavazzare in allegre brigate, ma quel tanto nemmanco che ai primi bisogni della vita basta a supplire. Orfano da molti anni, il disgraziato giovane, dopo la morte di suo padre, mosso avea dalla sua terra nativa in giovanissima età, in compagnia della sorella, fanciullina di sei anni appena, e della vecchia nonna zeppa d’infermità. Pochi ducati, frutto della vendita delle vecchie suppellettili rimasegli dalla casa paterna, accompagnò i tre calabresi fino a Napoli, scemandosi a seconda che il loro viaggio progrediva, e rimanendo alla cifra di pochi carlini allorchè giunsero nella capitale. Gran tratto del viaggio era stato fatto a piedi.
Qual’era lo scopo del giovanetto Gaetano nell’abbandonare il suo natìo villaggio e trasferirsi a Napoli? Niente altro che lo studio della medicina, cui trascinato ei sembrava da una forza indicibile. Difficile era oltremodo la sua posizione. All’età di 15 anni, con una vecchia ed<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 20 —|}}</noinclude>una fanciulla in sulle spalle, senza conoscere anima vivente in Napoli, egli trovavasi nella necessità di dover tra poco tempo provvedere alla sua sussistenza, non meno che a quella delle due compagne che la natura gli avea date; oltre a ciò, era mestieri comprar libri, pagar maestri, ed attendere allo studio. Come fare? Per colmo di sventura, egli aveva un aspetto che a prima vista ispirava ripugnanza e avversione.
Gli è vero che nella sua patria il tapinello erasi veduto nella medesima posizione di dover provvedere, ancor fanciullo, alla vita giornaliera della sua famigliuola; perciocchè suo padre, due anni prima di morire, aveva abbandonata la sua famiglia, e avea tratto a Napoli, dove per lo appunto trapassò. Non è questo il momento di dire quali circostanze accompagnarono la costui morte, e quale si fu il motivo, per cui postergò i suoi. Avremo, nel corso di questa storia, l’occasione di tornar parecchie volte su tali avvenimenti.
Che cosa fece Gaetano, venendo in Napoli, per avere mezzi da vivere e da studiare? Egli si presentò, dopo alquanti giorni, ad un vecchio notaio che poco discosto dall’abitazion di lui avea la sua curia, e propriamente al cantone di una stradella appartata della vecchia Giudecca. Questo notaio in sua giovinezza goduto non avea certamente un’ottima fama; e ora nell’esercizio della sua professione, immune non andava di alcune tacce di cui giammai non avea pensato a scolparsi, e che però, presso la {{Pt|ple-|}}<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 21 —|}}</noinclude>{{Pt|be|plebe}} sempre facile a suggere il fiele delle cattive lingue, preso aveano un carattere di verità.
Quest’uomo, nomato Tommaso Basileo, di aspetto ignobile e alcun po’ feroce, spingea la sordida passione dell’avarizia fino all’eccesso, vivendo come il più misero ebreo, ed ammazzandosi di fatica per non dare ad altri una benchè scarsa parte dei suoi lucri.
Ognun vede che in peggior creatura imbattersi non potea l’infelice Gaetano; ed in fatti alle prime offerte di servigio fu risposto brutalmente non esservi uopo di altre braccia; e finalmente non fu ammerso come scribente nella curia notariale, che contentandosi del ricco salario di grana dieci al giorno. Gaetano dovea portarsi alla curia alle otto del mattino per uscire alle undici, e quindi alle due dopo il mezzogiorno per uscirne alle otto. Nove ore al giorno d’indefesso lavoro per un carlino!
Sarebbe stato impossibile di viver tre persone con quella infima moneta, se Caterina, la sorella di Gaetano, non avesse da parte sua sovvenuto alle spese giornaliere, mercè l’opera da lei prestata in casa di una sarta in via di S. Giovanni a Carbonara. Gracile, leggiero e diafano, il corpo di questa disgraziata giovanetta pareva ad ogni istante volersi disfare e allargar la sua trama per isprigionare un’anima candida e pura. Un lavoro assiduo, faticoso, congiunto alle più amare privazioni ed agli stenti di una vita infelice, dovean bentosto gittar nel seno della sventurata il germe di quel funesto<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 22 —|}}</noinclude>male onde fu tratta alla tomba nel breve giro di diciotto anni, quando lo stame della esistenza sembra per lo appunto più vigorosamente tessito e più difficile a rompersi.
Orrendo colpo fu pel povero Gaetano la infermità della sorella, in quanto che neanche il sollievo aver potea di tenersela in casa e curarla coi più efficaci mezzi dell’arte, o almeno alleggerirle il male con tutta quella espansione di tenerezza fraterna, che è pure un balsamo pei sofferenti; e più orrendo colpo fu anche la morte di lei, come quello che, squarciandogli il petto pel dolore di tanta perdita, accrescer dovea la sua miseria, privandolo dell’aiuto che Caterina portava alla famiglia.
Da molti anni i giorni di Gaetano scorrevano tra gli studi ardentissimi della sua professione e le durissime fatiche cui assoggettavalo il sordido notaio. Dalla curia allo spedale, da questo alla curia, e quindi, la sera fino a notte avanzata la lettura e le scientifiche lucubrazioni; era questo il viver che faceva Gaetano, interrotto solamente da poche ore di sonno, e sostenuto da scarso e malsano nutrimento.
Tommaso Basileo, il notaio, era una di quelle tante varietà dell’uomo tigre, di cui abbonda sciaguratamente la razza umana. Questa specie maledetta di esseri abortivi prende suo sviluppo ogni dì vie più in mezzo alla pretesa civiltà dei tempi. Era quel notaio un curioso impasto di diversi animali, tanto nel fisico {{Pt|quan-|}}<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 23 —|}}</noinclude>{{Pt|to|quanto}} nel morale, ma supremazia sugli altri istinti aveva quello del tigre. È impossibile d’immaginare un essere più perfidamente vile, più vilmente brutale, più brutalmente e bestialmente sordido. Nè si creda che ci piacciamo di esagerare a talento un personaggio creato dalla nostra fantasia; imperocchè nella storia naturale dell’uomo, siccome testè dicemmo, un tal tipo è ovvio e frequente, e massime in seno delle popolose incivilite capitali.
Ben può facilmente immaginarsi che sorta di vita avesse a passare il giovin calabrese nella soggezione di quest’uomo, e come amaramente ad ogni boccone che tracannasse ricordar dovesse del ''{{TestoCitato|Divina Commedia/Paradiso/Canto XVII|come sa di sal lo pane altrui}}''. Non direm quindi, per rispetto che abbiamo all’alta origine umana, non direm dei maltrattamenti fatti subire al povero scribentuccio ogni qual volta trascorreva {{Ec|lora|l’ora}} consueta in che trovar si doveva al suo posto; un velo gitteremo sulle turpi nefandezze di quel servo dal danaro. Altre cose più importanti alla nostra storia chiamano altrove la nostra attenzione, benchè del pari tristi e miserevoli.
Non induca però maraviglia di sorta alcuna il vedere siccome nell’animo dilacerato di Gaetano queste continuate stille di piombo rarefatto, congiunte al sentimento della propria deformità, non meno che al peso d’indicibile oppressione, derivatagli da un orribil segreto, che il traeva continuamente a maledir la sua esistenza, ingenerar dovessero in lui il più gran<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 24 —|}}</noinclude>disprezzo dell’uman genere, e la più mortale apatia ai mali ed alle sofferenze altrui. Non è questo il momento di dire perchè sì fortemente erasi dato questo giovane allo studio dell’arte salutare, mentre al converso avrebbe dovuto trovare un certo tal quale sollievo ne’ tormenti e nella morte de’ suoi simili.
Nel tempo in cui comincia questa istoria, cioè nell’anno 1840, Gaetano fatto avea passi giganteschi nella sua professione. I suoi compagni, dopo che egli ebbe parlato così dottamente alla cattedra di anatomia, il teneano già in concetto di esperto medico, ed i suoi professori gli affidavano varie cure d’infermi, cui egli trasse a guarigione perfetta. L’oculatezza, la somma penetrazione, la fredda disamina del morale dell’infermo erano le principali qualità di Gaetano nell’esercizio della sua arte. Il rumore della sua valentia giunto era all’orecchio del notaro, il quale, per quella specie di rancore che gl’ignoranti serbano sempre contro gli uomini d’ingegno, non iscemava niente affatto de’ suoi maltrattamenti verso il giovane suo commesso; anzi vie più accrescevali, quando in ispezialità di pochi minuti indugiava la venuta di lui all’ufficio.<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 25 —|}}</noinclude>{{ct|t=1|v=1|IV.}}
{{ct|t=1|v=1|{{Sc|il testamento all’anima}}<ref>Eran così chiamati que’ testamenti, ne’ quali da’ tastatari legavasi tutto il patrimonio, o buona parte di esso, a celebrazione di messe. Una prammatica della Reggenza di Re Ferdinando IV li proibì.</ref>.}}
Un giorno, Gaetano stava solo nella curia.
Erano le 10 del mattino. Il notaio era ito verso Toledo per una scritta nuziale. Secondo il consueto, egli lasciato aveva a Gaetano di che occuparsi, e avea portato seco tutte le chiavi delle schede, ov’erano stivati i secolari protocolli.
Gaetano, seduto presso al suo tavolino, con sopra enormi quaderni, era in quel momento in sulla copia di una carta che tenea spiegata dinanzi. Ma il suo pensiero aveva attaccato i cavalli di posta, e fuggiva... fuggiva ben lungi mentre le dita obbedivano all’impulso dell’assuefazione.
Erano pochi mesi da che sua sorella era morta, ed egli era... tristo... tristissimo; parea che in qualche modo l’avesse anche abbandonato quella febbrile passione per l’arte medica che avea sostenuto fino a quel momento il suo coraggio. La vita gli pesava;... sentiva, forse per la prima volta, piegar la sua anima di ferro sotto la continua compressione di un destino inesorabile che sembrava compiacersi a distillar<noinclude></noinclude>
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La cieca di Sorrento/Parte prima/III
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 26 —|}}</noinclude>nel suo cuore il veleno dello scetticismo, mentre già da lungo tempo gittata vi aveva il germe di un odio implacabile verso l’uomo.
E pensava.... pensava alla singolar pertinacia del suo destino, che un sol giorno di piacere non gli avea concesso ne’ suoi 27 anni di vita.
Ed i suoi occhi, che seguivano macchinalmente le righe di caratteri che segnava, non si erano neanche volti al rumore di una carrozza che fermata si era dinanzi alla curia.
Quella carrozza era un magnifico calesso con superbo cavallo bianco. Un fantino in giacca rossa all’inglese discese subitamente dal seggiolo del servitore, e venne ad abbassare il montatoio.
Un giovin signore ne smontò. Avea questi un volto vermiglio e brillante, una barba nera e folta: un elegante cappello di castoro di Francia copriva la sua capellatura lucidissima e fina. Un nastro rosso era ad un occhiello della bottoniera.
— È questo Io studio di notar Basileo? dimandò, entrando, a Gaetano, il quale allora soltanto si accorse della presenza di questo individuo...
— Signor sì, rispose il commesso senza alzarsi dal suo posto, e non abbandonando la lunga penna di tacchino che il suo principale gli forniva per economia.
— Egli è assente, n’è vero?
— Signor sì.<noinclude></noinclude>
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— E indugerà molto a ritornare?
— È facile, perchè è ito in città per un contratto matrimoniale.
La fisonomia del giovin signore si rischiarò; un leggiero sorriso passò benache sulle sue labbra, cui egli si affrettò peraltro di nascondere, portando la mano destra sui baffi. Stette in silenzio alcun poco, guardando attentamente il commesso, quasi avesse voluto studiarne l’indole attraverso il ghiaccio delle fattezze; ma invero la cera ingrognata, le laconiche risposte, e la quasi inurbanità del contegno di Gaetano non erano tali da incoraggiare il cavaliere a proseguire un dialogo che lo scribente sembrava perfettamente disposto a far terminare in monologo.
Il giovin signore, il quale probabilmente avea le sue ragioni di accattivarsi la benevoglienza del commesso, e che non pareva niente affatto dispiaciuto di non aver trovato il principale, pensò che il sedersi avrebbe dato una più chiara idea della sua intenzione di non ismetter la conversazione, ed in fatti si sedè sovra una sedia che stava a fianco del tavolino su cui scrivea Gaetano.
— Vuol’ella forse aspettare che il principale sia di ritorno? chiese Gaetano.
— No, avrei due parole a dire a lei direttamente.
— A me!
Gaetano guardò fissamente in faccia l’interlocutore.<noinclude></noinclude>
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— Sì, a voi, mio buono amico; qual’è il vostro nome?
— Il mio nome?... Gaetano.
— Ah! Don Gaetano... sta bene; e il cognome?
Gaetano impallidì mortalmente; si lasciò cader di mano la penna, e si trasse un po’ dietro con la sedia, con un movimento non so se di paura o di sorpresa.
E non rispose.
L’altro, che facilmente avea fatto quella interrogazione per mera oziosità, per un preliminare di conversazione, e che ben altro in testa aveasi che conoscere il cognome di Gaetano, trasse in questo mentre un dorato taccuino dalla taschetta di fianco del suo giubbino, e vi leggeva un ricordo.
— Dite un pò, giovinotto, siete voi perfettamente a giorno della classificazione de’ protocolli del vostro principale?
— Perfettamente.
— Anche de’ più vecchi?
— Anche di questi.
— Molto bene... Ora... siete voglioso di lucrarvi cento piastre?
Gli occhi di Gaetano si spalancarono, e cercarono di trovare tutto il loro parallelismo per guardar fisamente negli occhi l’interlocutore, per iscovrire se per ischerzo o da senno detto avesse quelle parole.
Il signore, non sentendosi risposto, ripigliava con un tuono di voce un poco più energico e alquanto impazientito:<noinclude></noinclude>
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— Cosicchè, vorreste o no lucrarvi queste cento piastre?
— Che cosa far debbo per meritarmi questa somma? chiese Gaetano, cui un lampo di speranza brillar faceva inusitatamente il suo sguardo.
— Niente altro che consegnarmi una carta che trovasi nella vostra cura.
Gaetano sembrò meditare un istante: un sorriso, non saprem dire se di vendetta o di gioia, fece oscillar le sue labbra.
— Accetto... ma non in questo momento avreste la vostra carta... bensì domani.
— E perchè domani?
— Ho le mie ragioni... ma non intendo che abbiate ora a sborsare un sol quattrino... Domani... io vi consegnerò il documento che bramate, e voi... mi pagherete. Vi conviene?
Alcun poco stette il cavaliere in sulla riflessione; poscia, di quell’indugio con molto malissima voglia accontentandosi, rispose:
— Ebbene... sì, mi conviene.
— Datemi ora gl’indizî della carta in quistione.
— Eccoli, compiacetevi di scriverli.
Gaetano passò la penna alla sua mano sinistra con rapido movimento e tale che non fu osservato da colui.
''Testamento all’anima, in lingua latina, passato per notar Aniello Basileo'' (zio di Tommaso), ''del dì 21 agosto 1745. Registrato al pubblico Repertorio il dì 6 settembre detto anno. Volume 280 Casella 1024''. ec.<noinclude></noinclude>
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— E voi vorreste; disse Gaetano dopo aver preso queste indicazioni, avere nelle vostre mani quest’atto originale, n’è vero?
— Precisamente.
— E sapete che, consegnandovi quest’atto, io condanno a’ ferri a vita il mio principale?
— Qual’è l’età del vostro principale?
— Sessantaquattro anni circa.
— Vedete dunque che il brav’uomo non rimarrebbe lungo tempo nelle galere.
— Voi ragionate perfettamente.
— Ci siamo dunque intesi?
— A maraviglia... Domani avrete il vostro ''istrumento'': indicatemi dov’è la vostra abitazione.
— Non occorre che venghiate in mia casa. Ci vedremo domani, alle 23 ore italiane, sotto l’Orto botanico a Foria.
— Tutto è inteso... a 23 ore in punto sarò quivi.
— Badate di non fare attendere le cento piastre.
— E voi badate di non farle mancare... Il vostro nome, di grazia?.. Ah!.. scusate.. commettevo una indiscrezione.
— Addio, il mio amico.
— Addio, signore.
L’incognito, accomiatatosi dal giovin commesso, montò sul suo carrozzino, e disparve.<noinclude></noinclude>
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{{ct|t=1|v=1|{{Sc|la lettera.}}}}
Gaetano restò pochi minuti in una indicibile perplessità: combatteva in lui l’istinto dell’onestà e della virtù: la miseria in cui da tanti anni vivea non l’avea giammai indotto aduna cattiva azione. Dobbiam dire impertanto, per far conoscere appieno a’ nostri lettori il carattere del nostro personaggio, dobbiam dire che se la sua vita era scorsa insino a quel momento senza una colpa, in lui non era merito di profonda fede che avesse alla virtù: troppo amareggiata era stata la sua breve esistenza, perchè i saldi principii di morale non dovessero crollar nel suo animo; troppo ei disprezzava la razza umana per non ammettere in tutte le azioni degli uomini un principio d’egoismo e d’interesse: troppo la sua fisica deformità opponevasi alla poesia della virtù e degli alti e sublimi concetti {{ec|dei|del}} bello. Qual’era dunque in lui il principio, pel quale sottoponevasi ad una vita laboriosa, infelice, ricolma di ogni sofferenza, ma pur non contaminata da vizii o delitti? Ciò si era perchè Gaetano (a suo tempo ne diremo la precipua cagione) rifuggiva finanche dal pensiero di un furto, ed avrebbe preferita qualunque altra infamia a quella di lordarsi le mani involando la benchè minima cosa.
Questa volta per tanto ogni ripugnanza era<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 32 —|}}</noinclude>vinta in lui dall’idea di vendicarsi della sordida avarizia del notaio. D’altra parte, la sua rassegnazione era ormai stanca. La miseria, costante, implacabile, aveva affranta l’anima sua, l’avea rimpicciolita con l’oppressione d’incessanti bisogni.
Era ormai tempo di finirla, almeno provvisoriamente, con le orribili privazioni, cui era stato soggetto per così lungo volgere di anni. Era ormai tempo di racconsolar gli ultimi giorni della sua vecchia nonna, alleggerendole la non portabil soma de’ malanni della vecchiezza.
Affrettiamoci di dire che la ragione, per la quale Gaetano avea preso un giorno di tempo per consegnare il testamento all’incognito, era che voleva mettere a profitto questa inaspettata emergenza, e far valere la sua opera meglio che cento piastre. Egli voleva conoscere a fondo di che roba trattavasi; e, se la faccenda valea le mille piastre anzichè le cento, non avrebbe lasciato sfuggirsi una così bella occasione.
L’ora si avanzava; ogni titubanza potea far svanire l’impresa.
Gaetano si accinse dunque all’opera.
Come fare per aprir l’armadio dov’era rinchiuso il protocollo di cui avea ricevuto le debite indicazioni?
Il mazzo di chiavi conservavasi da notar Basileo; non poteasi far saltare la toppa senza visibile infrazione: un’astuzia era necessaria. Gaetano cominciossi a dare delle pugna sul capo<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 33 —|}}</noinclude>per trarne un’idea. Di fatto, dopo non molto discervellarsi, un pensiero gli venne, per lo quale eragli forza aspettare il ritorno del principale alla curia.
Verso mezzogiorno ritornò notar Basileo, e, gittato uno sguardo sulle carte di Gaetano, forte rimprocciollo però che troppo lentamente menato avea la bisogna... E Gaetano scusando il poco fatto, gli disse che avea perduto del tempo, perchè si era presentato alla curia un signore, il quale avea dimandato alcune indicazioni sovra un certo ''istrumento''. Diciamo a mo’ di parentesi che questo istrumento, cui Gaetano per astuzia accennava, stava rinchiuso nel medesimo armadio in cui era quello chiesto dall’incognito. Quell’armadio conteneva le più vecchie schede, le carte di maggiore importanza e confidenza del notaio, il quale giammai non trascurava di chiuderlo ed aprirlo da sè medesimo.
Notar Basileo trasse di saccoccia il mazzo di chiavi, e si apprestava ad aprir l’armadio; ma Gaetano il prevenne, e, quasi avesse voluto fargli una cortesia per non obbligarlo a salire sopra una sedia per prendere il documento che stava sull’ultimo palchetto, gli tolse di mano con bei modi le chiavi. Spiccato rapidamente sopra una sedia, dischiuse l’armadio, ne cavò la carta che servirgli dovea di pretesto, e poscia finse di richiuderlo; ma non fece altro che dare due false giravolte alla chiave, che egli levò dalla toppa, e consegnò al principale, {{Pt|la-|}}<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 34 —|}}</noinclude>{{Pt|sciando|lasciando}} a tal modo aperto l’armadio, in cui era il testamento voluto dall’incognito.
Il trovato era tanto più concettoso quanto che il pretesto di dover prendere alcune indicazioni da quella carta porgea ragionevol motivo a Gaetano di rimanersi nella curia anche trascorso il tempo ch’era solito ridursi a casa. Col fatto, mezzodì suonava alle campane della vecchia Napoli, e notar Basileo, lodando questa volta lo zelo e la premura del suo commesso di non volersi dipartire dal lavoro comechè l’ora fosse suonata, in cui pel consueto interrompea le sue occupazioni, partivasi dalla curia per trarre a pranzo a casa sua, sita nel borgo Loreto; non lasciava però di raccomandargli di ben conservare e chiudere nella cassetta della sua scrivania l’atto notariale, da cui estrar dovea le indicazioni.
L’avaro notaio, però che nella sua tasca sentiva risuonar le chiavi, vivea sicuro da qualunque furberia o indiscrezione: e, acconciatosi l’animo a pranzar tranquillamente, non lasciava dietro a sè neanche un pensiero.
Gaetano restò solo.
Lasciò passare un dieci minuti per dare il tempo al notaio di allontanarsi, ed anche per assicurarsi che per qualche incidente costui non tornasse addietro. Quando si credè sicuro, andò alla porta della curia, tirò le stanghette, affinchè nissuno avesse potuto penetrar là dentro mentre all’operazione egli era inteso; risalì su quella medesima sedia; apri la porta {{Pt|dell’ar-|}}<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 35 —|}}</noinclude>{{Pt|madio|dell’armadio}} che avea lasciata dischiusa, e diedesi in tutta fretta a ricercare il protocollo del testamento richiestogli.
— ''Del dì 21 agosto 1745... registrato il 6 settembre detto anno'', ripeteva a sè medesimo leggendo questi indizii sul brano di carta su cui gli avea notati, ''volume 180, casella 1024''...
E ciò dicendo, andava rovistando tra quelle vecchie cartacce e quaderni, dando sempre uno sguardo pauroso verso la porta della curia, sembrandogli ad ogni momento esser sorpreso dal reduce notaio.
Un cinque minuti scorsero in siffatta operazione, a capo de’ quali mise un profondo sospiro, rinserrò l’armadio, e discese prestamente dalla sedia, tenendo in mano un grosso e vecchio zibaldone, composto di molti quaderni di carta cuciti tra loro.
— Ecco il testamento!... Ora vedremo, signor cavaliere, se vale cento o mille piastre la consegna di questo documento... Ah... voi altri signori gittate un pugno di monete, e credete aver fatto tutto... ma non basta... La divisione dev’essere più giusta, quando si tratta di delitti e di danaro. Ciascun di noi si abbia uguale porzione nel beneficio della colpa... Vedremo di che roba si tratta.
Così parlando, andava sfogliando quelle carte con impazienza. Di repente, si ferma e trae una lettera di mezzo ad uno di que’ quaderni.
— Cielo! esclama, che carattere è mai questo!.. no, non m’inganno! è sua... è sua questa scrittura!<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 36 —|}}</noinclude>{{Nop}}
La lettera era dissuggellata... Gaetano la dischiuse in fretta e lesse quanto segue:
«Quagliano, 13 ottobre 1827 — Mio caro Tommaso — Tutto è scoverto... Si corre sulle mia tracce... Siamo stati traditi!.. Sta sicuro per altro, che, se mi avvenga di essere arrestato, non mai il tuo nome sarà pronunziato da me, lo giuro per la Madonna Annunziata, di cui porto il nome... Io sto qui sott’altro nome, ricettato da una spettabil donna di campagna, alla quale ho dato ad intendere che sono un cacciatore dei dintorni... Esco soltanto per la campagna, e vado sempre armato di ottimo archibugio da caccia... intanto, siccome la vita e la morte sono in mano di Dio, ti affido il cassettino de’ gioielli del valore di circa ventimila ducati, che troverai scavando dieci palmi sotto la settima quercia a dritta entrando nella selva di pertinenza del signor marchese del Gallo. Questa selva, chiamata lo ''Streppato'', trovasi poco lontana da codesta città, e propriamente al di sopra del vallone di S. Gennaro dei Poveri. Adopra ogni cautela nello scavo del terreno;... togli teco il cassettino; una metà di esso è tua, secondo il convenuto; l’altra metà... se io sfuggo alle mani della giustizia, verrò da te a riprenderla; se... muoio... confido nella tua coscienza per farla capitare ai miei poveri figliuoli in Calabria. Avrai però cura di vender questi oggetti a diversi negozianti, e rimettere il danaro alla mia famiglia, senza dir loro qual’è l’origine di que’ diecimila ducati... dirai che gli ho lasciati loro in testamento...<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 37 —|}}</noinclude>Insomma ignorino, nel fondo del lor villaggio, l’infamia attaccata alla morte del padre loro. Non so qual sarà la mia sorte: un funesto presentimento mi avverte che non godrò lungamente del frutto del mio delitto... Il sangue sparso mi morde l’anima... e l’immagine della mia vittima mi si fa avanti da per ogni dove, mi si corica allato, e mi stringe il respiro nelle affannose e solitarie mie notti... Oh!.. sento, in certe notti, un rimordimento atroce!.. Sento svellermi il cervello al ricordo delle tranquille nottate passate al fianco della buona mia moglie, degl’innocenti miei figli, benedetto da quella santa vecchierella di mia madre!.. Maledetta la miseria!.. maledetti i vizii che mi trassero a questo passo!.. Il sangue umano non si sparge impunemente!.. Perdonami, Tommaso, se ti conturbo con queste idee... Perdona ad un resto d’inutil virtù che ancora mi si affaccia pallida e grama, e che a niente altro or mi giova se non a dilacerarmi vie più l’anima col pungolo de’ rimorsi — Addio; ti raccomando la stretta osservanza di quanto ti ho ingiunto di fare. Raccomandoti i figli e la madre... Addio — Il tuo Nunzio».
Ogni parola di questa lettera parea che configesse un pugnale nel cuor di Gaetano: le sue labbra imbiancavano come per morte: i suoi capelli sollalzavansi, e nelle vene sentia raffreddarsi il sangue, il quale tutto verso il cuore era confluito...
Dappoi che pochi momenti si fu rimasto {{Pt|nel-|}}<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 38 —|}}</noinclude><section begin="1" />{{Pt|l’atteggiamento|nell’atteggiamento}} della più dolorosa concentrazione, cominciò a dare di lunghi passi per la curia, e di quando in quando soffermavasi, rileggeva dall’un capo all’altro la lettera che avea nelle mani, ed era un nuovo spasseggiar presto e concitato, un dar pugni sonori sul tavolo, uno smozzicar tra denti parole poco intelligibili, imprecazioni contro un innominato nemico.
E questo durò qualche quarto d’ora. Ma subitamente, una gioia feroce rischiarò la sua buia fisonomia, a guisa di una scarica di cannone che gitta la sua fiamma livida e affumicata sul volto dell’artigliere... Riporre il protocollo nell’armadio d’onde l’avea cavato, intascarsi la lettera, aprire la curia, ed uscire, fu fatto in minor tempo che pensato.
Gaetano Si era incamminato verso una via che metteva capo al borgo Loreto.
<section end="1" /><section begin="2" />{{ct|t=1|v=1|VI.}}
{{ct|t=1|v=1|{{Sc|il complice.}}}}
L’abitazione del notar Basileo era sita, siccome abbiam detto, al borgo Loreto. Una misera camera sotto il tetto di un logoro casamento, colle mura anticamente bianche ed ora d’incerto colore, componea tutto il suo quartiere: mancava finanche di cucina, e ciò poco importava al nostro curiale, però che non mai avveniva che ne avesse bisogno, il suo vitto consistendo in cibo che non avea necessità di esser
<section end="2" /><noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 39 —|}}</noinclude>cotto; cosicchè nessun istrumento culinario vi si vedea, tranne una scodella, un piattellino di creta, di quelli che si usano nelle bettole di campagna, un mestolo ed un coltello di ferro senza manico.
In quanto alle suppellettili, un pagliericcio gittato sovra un’asse sostenuta da due panchette di legno, tre sedie, di cui due appena poteano rispondere al loro impiego, un tavolo, che appartenuto era a’ suoi antenati, ed un alto cassettone di noce, formavano tutti gli arnesi e le comodità del suo vivere. Nulla si può immaginare di più gramo. Questa mostra di miseria era congiunta alla più succida trascuratezza: il cesso stava trionfante, degno ''immobile'' tra quei spettabili ''mobili''; cosicchè orrendo era il puzzo che in quella stanza continuamente soffrivasi, o per meglio dire, non soffrivasi da nessuno, chè nessuno quivi penetrava giammai; e, riguardo al padrone di casa, i suoi nervi olfattorî erano troppo obliterati e corrotti per l’assuefazione di quella puzza per essergli questa sensibile. Erano circa venti anni che anima vivente non mettea il piede in quella non direm casa ma fogna. La finestra che rispondea sovra immonda terrazza era mai sempre chiusa in ogni stagione — imperciocchè temea l’avaro esser da qualcuno sorpreso da quella parte, ove con una scala addossata al muro un uomo potea di leggieri ficcarsi nella camera. Per conseguenza di questo timore, non pure i vetri, ma le grosse imposte eran chiuse ordinariamente a sbarra, non {{Pt|di-|}}<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 40 —|}}</noinclude>schiudendosi che solo nelle ore in cui il padrone era in casa; al che egli era forzato per avere un tantino di luce.
{{ec|E|È}} inconcepibile come la malnata passione dell’avarizia snaturi la ragione e la metta al di sotto dell’istinto brutale: è inconcepibile, ma pure è vero, che gli avari, non solamente del lor danaro e sostanze sono tiranni, ma sembrano voler portare economia, e negare a lor medesimi anche le due cose che Iddio dispensa ugualmente con profusione a tutto il genere umano, la luce e l’aria.
Notar Basileo avea terminato il suo pranzo: mezzo rotolo di pane, un grano di formaggio vecchio, due mele e un bicchier d’acqua; questo vitto, onde nutrirsi il più misero dei mendici, nutriva quell’uomo che contar poteva una fortuna di oltre a sessantamila ducati. In ciò vedi la mano della Provvidenza, che agguaglia mirabilmente gli uomini per via delle loro passioni, e che accanto alle immeritate ricchezze pone sempre una serpe morale che ne cadaverizza i frutti.
Il vecchio avaro aperto avea la seconda cassetta del suo cassettone, dopo aver dato uno sguardo intorno alla camera per istinto di circospezione, e, con mano tremante, cavato di là un cassettino di ferro, lo apriva, e si andava deliziando alla vista di tanti, rilucenti oggetti che in esso da molti anni riposavano. Un raddoppiamento di tenerezza, un misterioso sentimento di maggior simpatia gli richiamava<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 41 —|}}</noinclude>alle ciglia le lagrime, quasi ad un padre che, per un segreto presentimento, sa di doversi dividere tra poco dalla carissima prole.
Un picchio fu udito alla massiccia porta delle scale.
Gli avari non han campanelli alle loro porte.
Il notaio fece un balzo sovra sè medesimo, e chiuse in fretta nel cassettone l’oggetto del suo amore: quindi rimase al suo posto, e si pose ad ascoltare attentamente, chè impossibil gli sembrava di essersi bussato alla sua casa. Chi mai potea venirlo a trovare? A nessuno avea detto giammai nè la strada nè il numero del suo portone; anzi, dir dobbiamo che, per evitare qualunque visita, il sordido uomo scelto avea un’abitazione in un vicolo senza nome, ed in un portone senza numero... Credette essersi ingannato, però che qualche minuto trascorse senz’altro udire... ma bentosto il cuore gli palpitò fortemente... un altro picchio risuonò più vigoroso.
Notar Basileo, accostandosi allora alla porta, profferì con tremula voce un ''Chi è'', stando incerto se dovesse o no dissimulare la pronunzia e l’accento.
— Son io, sig. Tommaso.
Era la voce di Gaetano.
Il notaio si rassicurò alquanto.
— E che cosa vuoi da me? Che vieni a fare a casa mia?
— Vengo a dirvi due parole di somma urgenza.<noinclude></noinclude>
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La cieca di Sorrento/Parte prima/V
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 42 —|}}</noinclude>{{Nop}}
— Me le dirai quest’oggi alla curia.
— Non ci è da perdere un istante di tempo; si tratta di farvi guadagnare una buona somma.
Il notaio tolse tosto il pesante lucchetto, girò tre chiavi... la porta fu aperta... e subitamente rinserrata in pari modo.
Gaetano fu introdotto.
Nell’entrare, costui gittò intorno a sè un rapido sguardo d’indagazione. Egli era tranquillo, e la sua fisonomia non avea niente di straordinario e d’inquieto.
— Di’ dunque di che si tratta.
— Un momento, signor Tommaso, la faccenda è un po’ lunga... sediamo.
Entrambi si sedettero. L’avaro si sedè con le spalle voltate verso il cassettone quasi a guardia di esso; i suoi occhi esprimevano una grande perplessità.
— Abbiate la bontà di porvi a quella scrivania, disse Gaetano indicandogliela.
— E che vuoi che io faccia?
— È indispensabile che vi mettiate a quella scrivania.
Il notaio vi si pone con malissima voglia.
— Prendete un poco di carta... e una penna.
— Ebbene?
— Abbiate la bontà di far voi pure un piccolo computo, come l’ho fatto io, per vedere se mai mi fossi ingannato.
Il notaio guardava il suo commesso per vedere se sul volto di lui appariva il minimo {{Pt|se-|}}<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 43 —|}}</noinclude>{{Pt|gno|segno}} di demenza; ma niente vi appariva, anzi la maggior tranquillità.
— Scrivete, sig. Tommaso:
«Diecimila ducati, all’interesse del 5 per cento per 13 anni... vedete che somma vi dà?»
— Ebbene... la somma è di 6500 ducati.
— Benissimo... ci troviamo perfettamente ne’ calcoli... Ora moltiplicate 30 per 12.
— Fanno 360.
— Moltiplicate ora questi 360 per 12.
— Abbiamo 4320.
— Da questi 4320 togliete la somma di 432.
— Abbiamo 3888.
— Bravissimo: si vede che in materia di aritmetica siete maestrone, massimamente quando si tratta di addizioni e di moltiplicazioni... Ora, addizionate queste tre somme, cioè 10,000, 6500, e 3888.
— La somma totale è di 20,388.
— Ebbene, questa somma di duc. 20,388 è appunto quella che mi dovete.
Il notaio restò colla penna sospesa in mano, e guardava il commesso tra lo stupido ed il beffardo; chè non sapeva a che attribuire questo scherzo insipido e impertinente.
— Che vuol dire cotesta commedia? chiese poscia, dopo alcuni momenti di silenzio.
— Vuol dire semplicemente che mi dovete consegnare in questo istante medesimo la detta somma, di cui sono vostro creditore.
Il volto di Gaetano era sereno, e non ammettea dubbio alcuno sullo stato normale del suo<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 44 —|}}</noinclude>cervello. Il notaio cominciò a credersi invaso da un sogno tremendo; le sue mani tremavano come per freddo acutissimo; le sue gote si erano ingiallite; un velo di morte passava sulle sue palpebre... La parola gli era rimasta a mezzo il laringi.
— E così? chiedeva imperturbabilmente Gaetano, mi avete capito? Mi sono, io credo, a bastanza chiaramente spiegato.
Il notaio trovo la forza di smozzicar tra i denti.
— Finiamola con questo scherzo, e di’ prestamente ciò che qui ti conduce.
— Quel che quì mi conduce, già ve l’ho detto: è la riscossione pronta e intera del mio credito verso di voi.
Il notaio ebbe un istante d’inesprimibil furore; ma si contenne, perchè in realtà non sapeva in che mondo si fosse. Non potè pertanto a meno di accostarsi con occhi infiammati verso il suo commesso, e, guatatolo in viso fieramente, dirgli:
— Se tu sei pazzo, cominci a straccar la mia pazienza... Esci di casa mia sul momento.
Il commesso, senza scomporsi alla minaccia di violenza del suo principale, si alzò anch’egli, cavò di tasca la lettera trovata nella curia, e, freddamente mostrandola al notaio:
— È giusto, gli disse, è d’uopo ch’io vi mostri il titolo del mio credito. Gittate uno sguardo su questa lettera.
Il notaio inforco gli occhiali, e fece per {{Pt|af-|}}<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 45 —|}}</noinclude>{{Pt|ferrare|afferrare}} la scritta presentatagli; ma il giovin calabrese rimossela alquanto, e poi, sempre ritenendola nelle proprie mani, gliela porse a leggere.
Rinunziamo o dipingere lo stato dell’anima di questo avaraccio nel divorar cogli occhi quelle righe. Un orrendo tremore il prese, quindi... un capogiro... uno svenimento... e cadde sovra una sedia.
Gaetano sorrise, e, cavando di tasca un’ampollina in cui era posto un certo farmaco alcoolico, l’accostò alle nari del vecchio, dicendogli:
— Ho preveduto questo svenimento ed ho portato di che rimediarvi... Per buona ventura m’intendo un poco di medicina. Questo ''spirito'' fa svanire gli svenimenti. Rimettetevi, signor Tommaso; la vostra vita in questo momento mi è cara oltremodo... abbiate pazienza per pochi altri minuti, e poi, se vi garba, morite a vostro talento.
Poco stante, il notaio, rianimato dallo spavento e dalla sorpresa più che dall’azione dello ''spirito'', con faccia pallidissima e con occhi stralunati dimandava:
— Dove trovasti questa carta?
— Oh bella! non è questo il titolo principale del mio credito?
— Del tuo credito!
— Certo... Su via, notaio, slarga la tua borsa... e finiamola.<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 46 —|}}</noinclude>{{Nop}}
— Oh mio Dio... mio Dio! ma questo è un assassinio!
— Ben dicesti, un assassinio, di cui fosti complice!...
— Uomo o demonio, che pretendi da me?
— Semplicemente la somma di 20,288 ducati.
— E perchè pretendi questa somma?
— Te lo spiegherò in una sola parola... Io sono Gaetano Pisani, figlio di Nunzio, tuo complice, che fu impiccato nel Mercato il dì 9 ottobre 1828, e che è l’autore di questa lettera.
Il notaio restò stupefatto.
— Menzogna! menzogna! esclamava... tu sei Gaetano di Borgia.
— È vero, Gaetano Pisani... del circondano di Borgia, tu il dicesti... Questa somma di 20,388 ducati si compone del modo seguente: 10,000 ducati di capitale legatimi da mio padre, e che tu pensasti bene di ritenere per proprio conto, mentre l’infelice, condannato a così ignominiosa morte, mantenne il giuramento a tuo riguardo, e non palesò alla giustizia il suo complice, fidando nella tua lealtà e coscienza per la consegna del danaro ai suoi figliuoli; 6500 d’interessi al 5 per 0<sub>|</sub>0 per 13 anni, dall’anno 1827 al 1840, in cui ci troviamo; ed il resto mi spetta per mercede di 12 anni di fatiche da me fatte nella tua curia, calcolando a ragione di ducati trenta al mese. Bada che dalla somma di ducati 4320, totalità di questa mercede, ti ho fatto togliere la somma di ducati 432, la quale non è altro che il totale dei 12 anni {{Pt|pas-|}}<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 47 —|}}</noinclude>{{Pt|sati|passati}} nella tua curia, e da te pagatimi a carlini 30 al mese. Ti bonifico le ritenute e le penali che mi facevi subire continuamente.
— E dove vuoi che io prenda questo denaro?
— Se non hai dove trovarlo, lo troverò ben io: ho portato all’uopo qualche strumento da magnano.
E si avanzava verso il cassettone armato di ordigni per fare saltare la toppa.
Il notaio gittò un urlo di dolore e con ambo le braccia spiegate, facendosi innanzi al giovine, {{ec|sclamo|sclamò}}:
— Fermati, scellerato, aspetta... ora ti darò il cassettino delle gioie... per pietà, non volermi assassinare... adesso apro io... Io non ho danaro; sono un povero uomo... non assassinarmi!...
— Assassinarti! Ben lo dovrei, perchè tu mi hai fatto morir d’infamia il padre sopra un patibolo, e una sorella di stenti, e di miseria in un ospedale; ma non brutterò le mie mani nell’immondo tuo sangue... Su via... caccia il danaro... o le gioie, se sono ancora intatte presso di te... Benchè il lor valore sia di 20,000 ducati, pur mi contento... ma sbrigati... altrimenti domani presenterò questa lettera, e andrai nelle galere a finir l’infame tua vita.
Il notaio, barcollando... e quasi cadavere andò a schiudere il cassettone, ne cavò le gioie, guardò il cassettino con occhi di sangue, e consegnollo a Gaetano — Un ghigno di gioia passò sulle labbra del giovin commesso, il quale andava con l’occhio esaminando i gioielli.<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 48 —|}}</noinclude>{{Nop}}
— Oh Dio! dicea il notaio, ho dato, la mia vita... sì la mia vita, perchè io ne morrò... ne morrò.
— Tanto meglio!... la società non piglierà certamente il bruno per la tua morte.
— Tu aggiungi la burla alla scelleratezza. Ora dammi quella lettera... per mia cautela.
— Per tua cautela! Oh imbelle!... e la mia quale sarebbe? Chi mi garantirebbe che domani tu non mi facessi arrestare dicendo alla giustizia che ti ho involato quelle gioie che custodivi per semplice deposito? Oh! i tuoi pari non vergognerebbero di far ciò. Questa lettera è mia guarentigia.
— E la mia?
— E quando mai gli assassini han d’uopo di essere garantiti?... Addio.
Gaetano stava per valicar la porta, quando fu udito lo scoppio d’un’arma a fuoco.
L’infame notaio, nel momento in cui Gaetano era occupato ad esaminar le gioie, avea tolto di soppiatto dal cassettone una pistola carica, e, nel punto in cui il commesso gli volgea le spalle per aprir l’uscio delle scale, avea tentato di assassinarlo; ma la mano già convulsa avea mal diretto il colpo, e la palla era ita a forare la porta.
Gaetano si voltò verso di lui placidamente, e con disprezzo gli disse:
— Infame! i ferri... e non la forca ti spettano... perchè pochi altri giorni ti restan da vivere.
Il commesso uscì...
Il notaio cadde semivivo sopra una sedia.<noinclude></noinclude>
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La cieca di Sorrento/Parte prima/VI
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{{Qualità|avz=100%|data=23 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=VI. Il complice|prec=../V|succ=../../Parte seconda}}
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 49 —|nascondi=si}}</noinclude><section begin="1" />{{Centrato|{{larger|'''PARTE SECONDA'''}}}}
{{Rule|3em}}
<section end="1" /><section begin="2" />{{ct|t=1|v=1||I.}}
{{ct|t=1|v=1|{{Sc|albina di saintanges.}}}}
Egli è necessario, per seguitare gli avvenimenti {{Ec|cho|che}} abbiam presi a narrare, volgere uno sguardo indietro; e toccar di certi fatti antecedenti al tempo da cui abbiam cominciato il nostro racconto.
Il marchese Paolo Alfonso Rionero, figliuolo unico discendente di antico e nobil casato napolitano, ereditato avea dalla morte di suo padre una fortuna ragguardevole. Nella giovanile età di 22 anni si vide padrone assoluto di sè medesimo; ma le doti eccellenti del suo cuore, i saldi principii di onore e di probità, infusigli da un’educazione compitissima e dall’esempio inalterato di tre generazioni di uomini delle virtù più austere, garentir doveano la sua giovinezza da ogni pericolo; tanto più che non era straniero alle lettere amene, alle arti, e a tutte quelle discipline cavalleresche, onde si onora e si abbella la vita d’un bennato gentiluomo.
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 50 —|}}</noinclude>Di volto avvenente ed espressivo, di modi gentili ed aperti, di animo veramente nobile, ispirava la simpatia, la confidenza e il rispetto.
Per le attinenze e relazioni procurategli dalla sua nascita e dal suo ingegno si trovò ben presto a contatto con gli uomini della più alta estimazione del paese, ed ebbe però il campo di studiare la società nelle sue elevate regioni senza rimanere impaniato nel vischio de’ vizii brillanti e delle inorpellate corruzioni del gran mondo: e da questo fu salvato da quel senso morale che gli facea subitamente sceverare il leggiero dall’impertinente, il difetto dal vizio, la caricatura dall’imitazione, l’esagerato dal passionato. Bene accolto nelle riunioni, caro alle dame, accetto ad ogni ragione di età per la maniera onde sapeva attagliare la conversazione all’indole, ed al carattere delle persone con cui si trovava, il suo nome già percorrea brillante ne’ circoli privati e diplomatici, a segno che dal ministero degli affari esteri, per alta raccomandazione, fu prescelto nell’anno 1819 a recarsi a Parigi, in qualità di aggiunto alla Legazione napolitana in quella Capitale.
La Francia era in quel tempo sotto il governo di Luigi XVIII. Il trono di San Luigi era ristabilito. L’Europa, stanca di guerre e di calamità, riparavasi all’ombra della legittimità, aspettando giorni migliori e meno tempestosi. Cominciava pel mondo politico quell’era di pace, di serenità, di composizione che doveva in appresso far risplendere di vivissima luce le<noinclude></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 51 —|}}</noinclude>arti e la civiltà; ed in Francia massimamente, che da circa 30 anni era stato il più sbalestrato di tutt’i paesi europei, riprendea vigore quella vita del pensiero, sempre pronto a risorgere sulle ruine delle passioni e delle lotte politiche.
La nobiltà francese era tornata con la Restaurazione; i salotti si aprivano a’ lunghi balli, alle veglie galanti, ai concerti musicali. Parigi rifluiva di belle donne, di crocchi splendidissimi: i Campi-Elisi, Versailles, il bosco di Boulogue rianimavansi di brillanti passeggiate. Il marchese Rionero, giovine di ardente immaginazione, non potea mancare di trovare in quella vita di svariate sensazioni un fascino attraente, a segno che, usando in tutte le case del quartier S. Germano, slanciavasi a gonfie vele nell’atmosfera profumata della vita elegante.
Tra le altre case, rinomatissima per le feste che dava, quella del conte Dubois raccoglieva ogni sabato tutti gli uomini più alla moda in quel tempo, e più notabili nella politica, nella milizia e nelle arti: i membri del ministero Dessolles allora al potere, gli agenti diplomatici stranieri, i più distinti letterati, e tutte le più belle dame della nobiltà parigina convenivano a casa Dubois, per coruscarvi di vezzi, di lusso e di eleganza. Il marchese Rionero vi fu presentato dall’ambasciatore napolitano.
Una giovinetta, di nobil famiglia, singolarmente bella, vedeasi in quelle feste rincantucciata nella parte più ascosa del salone da ballo, ovvero confusa tra le vecchie dame che {{Pt|gioca-|}}<noinclude></noinclude>
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|Autore=Carlo Botta
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||15|}}</noinclude><section begin="s1" /><section begin="s1" />ne richiede che poco o niuno, ma nel progetto, voi farete la più stupenda operazione a pro della Finanza, e che d’altronde non apporterà danno che a pochi frati. Dieci mila uomini bastano a questa impresa. La loro occulta mossa ne assicurerà l’evento. L’esercito potrà al bisogno secondarli.<section end="s1" />
{{Rule|4em}}
<section begin="s2" />
{{A destra|Parigi, il dì 4 fiorile anno 4 (24 aprile 1796)}}
{{ct|t=1.5|v=1|VI. ''Il Direttorio esecutivo al General Bonaparte.''}}
Il Direttorio esecutivo ha ricevuto, cittadino Generale, la vostra lettera de’ 17 germile, con la copia di quella che vi è stata scritta dal general Colli, e della vostra risposta relativa all’arresto del cittadin ''Moulin''. L’oltraggio fatto alla dignità nazionale da questo generale nemico, mandandovi, come negoziatore, un fuoriuscito, giustifica il partito da voi preso di arrestarlo, e il Direttorio l’approva: ma dovete solamente ritenerlo in luogo di sicurezza, e non chiamarlo in giudizio, attesa la qualità di che è rivestito.
Voi non ignorate, cittadino Generale, di quale e quanta importanza giudica il Direttorio essere la campagna d’Italia: egli è convinto dell’assoluta necessità, che particolarmente su codesto teatro della guerra sieno i primi successi strepitosi. Voi avete sodisfatto alla sua aspettazione nella famosa giornata di Montenotte; ed ei riguarda con interesse uguale alla fiducia che ha in voi riposto quella che gli dimostrate sul progresso delle vostre operazioni.
{{A_destra|{{Sc|Letourneur}}.}}<section end="s2" />
{{Rule|4em}}
<section begin="s3" /><nowiki />
{{A destra|Parigi, il dì 6 fiorile anno 4 (25 aprile 1796)}}
{{ct|t=1.5|v=1|VII. ''Il Direttorio esecutivo al General Bonaparte.''}}
Il Direttorio esecutivo ha ricevuto, cittadino Generale, per mezzo di un secondo corriere, la novella della vittoria di Millesimo. I gloriosi attestati della nazionale gratitudine, che il corpo legislativo ha decretato darsi al valoroso esercito d’Italia, per questa battaglia e quella<section end="s3" /><noinclude>
<references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||21|}}</noinclude><section begin="s1" />tempo di fargli pagare le spese della campagna, rifornir di munizioni i nostri magazzini, e risarcire i nostri carriaggi a sue spese.
Se voi non accettate la pace col Re di Sardegna, s’è vostro intendimento di deporlo dal trono, fa duopo che lo teniate a bada per qualche tempo, e quindi me ne diate avviso, che io m’impadronirò di Valenza e marcierò su Turino.
Io avvierò 12,000 uomini contro Roma, quando avrò battuto ''Beaulieu'', ed obbligatolo a ripassar l’Adige; e quando sarò sicuro che voi verrete agli accordi col Re di Sardegna, e mi manderete una parte dell’esercito delle Alpi. Per ciò che riguarda Genova, io credo doversi da voi domandarle 15,000,000 per indennizzamento delle fregate e bastimenti presi ne’ suoi porti, e che sieno giudicati, come traditori della patria, coloro che hanno fatto ardere la ''Modesta'', e chiamato gli Austriaci.
{{A_destra|{{Sc|Bonaparte}}.}}<section end="s1" />
{{Rule|4em}}
<section begin="s2" />{{nop}}
{{A destra|Dal Quartier Generale di Cherasco il dì 10 fiorile anno 4<br />(29 aprile 1796){{gap|1em}}}}
{{ct|t=1.5|v=1|IX. ''Al Cittadino Carnot.''}}
La tregua conclusa tra il Re di Sardegna e noi mi apre l’adito a comunicare per la parte di Turino, e risparmiar così la metà del cammino; potrei dunque ricevere i vostri ordini e conoscere le vostre intenzioni intorno alla direzione che dee darsi all’esercito.
Cuneo, Ceva e Tortona sono in mio potere; in breve passerò il Po ed entrerò nel Milanese; in questo tragitto, io mi propongo d’imporre una taglia al Duca di Parma e fargli pagar cara la sua ostinazione.
Se il Re di Sardegna sospettasse, prima che io ne avessi avviso, che voi non voleste accordar la pace, potrebbe farmi un brutto scherzo. Per ciò, non volendo voi la pace con la Sardegna, procurate che sia io quegli che ne lo renda inteso, onde possa coglier il tempo a me più opportuno, e che i suoi agenti a Parigi non ne {{Pt|ab-|}}
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" /></noinclude><section begin="s1" />voi venite a Genova, e volete produrvi un effetto degno del vostro modo di agire e della dignità francese, che vi ordiniate l’esilio di una cinquantina di persone inimiche alla Francia, e la mutazione delle forme delle deliberazioni, facendo che in avvenire siano prese in tutti i casi con la semplice pluralità.
Fate, o Generale, ciò che io vi propongo; ma prima di tutto, avvicinandovi a Genova, annunziate con pubblico manifesto, che non per altri motivi voi ci venite se non per liberare il popolo ed anche la nobiltà dalla tirannia delle famiglie che sonosi arrogate tutti i poteri: così facendo, l’opera vostra sarà durevole; la Francia potrà far fondamento sulle buone intenzioni di Genova, e riguardar questo Stato come disposto ad esserle sempre amico e per inclinazione, ed in considerazione degl’interessi rispettivi dei due popoli. Alcune circostanze potrebbono forse render necessario che noi ci scrivessimo in cifra, io ve ne mando un esemplare da non usarsi che tra noi due.
{{A_destra|{{Sc|Faipoult}}.}}
<section end="s1" />
{{Rule|4em}}
<section begin="s2" />
{{a destra|Dal Quartier Generale di Roverbella, 18 messidoro anno 4<br/>(4 luglio 1796){{gap|1em}}}}
{{ct|t=1.5|v=1|XXXIII. ''Il Generale Bonaparte al Direttorio esecutivo.''}}
Mi si annunzia in questo momento, cittadini direttori, avere il presidio di Mantova fatto una sortita; ma esservi rientrato più sollecitamente che non n’era uscito, lasciando sul campo una cinquantina di morti. Io andrò questa sera a riconoscere i luoghi per determinare le ultime operazioni dell’assedio; in tre o quattro giorni, la trincea sarà aperta.
Le divisioni dell’esercito, che stanziano sulle montagne del Tirolo, godono di perfetta sanità. La divisione del Generale ''Serrurier'', che assedia Mantova ed è forte di 7,000 uomini, comincia ad aver ogni giorno cinquanta ammalati. Mi è impossibile di tener un minor numero di uomini intorno a Mantova, dove ne stanno di {{Pt|guarnigio-|}}<section end="s2" /><noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||107|}}</noinclude>si cerca di sedurre i miei segretarj fino nella mia anticamera? Gli agenti militari son tutti ladri. Uno chiamato Valeri è sotto processo a Milano, gli altri son fuggiti. Il cittadino Faypoult, vostro ministro, Poussielgue segretario, e Sucy commissario ordinatore, uomini da bene, sono testimoni delle ladronerie che la compagnia Flachault commette a Genova. Ma io sono obbligato a partire domani per l’esercito: grand’allegrezza per tutti i ladri che un colpo d’occhio sull’amministrazione mi ha fatto conoscere. Il pagatore dell’armata è un uomo da bene, ma un poco limitato; il registratore è un ladro, come mostra la sua condotta a Bologna. Le denunziazioni di animo, e di coscienza, come quelle di un Giury. Voi capite che il mio grado, ed il mio carattere non me le permetterebbero, se io avessi tempo di riunire le pruove materiali contro ciascuno di essi: si ricuoprono gli uni con gli altri. Desgrandes agente dei viveri è intelligente, ma sarebbe più necessario Saint-Maime uomo di merito, e di considerazione. Il servizio si farebbe, e voi risparmiereste molti milioni: vi prego a mandarcelo. Finalmente vi bisognerebbero per agenti non dei maneggiatori di aggiotaggio, ma degli uomini che avessero una gran fortuna, ed una certa fermezza. Io non ho che degli spioni. Non vi è un agente nell’armata che non desideri la nostra disfatta, e uno che non abbia corrispondenza coi nostri nemici; quasi tutti hanno emigrato sotto un pretesto qualunque: essi manifestano il nostro numero, e distruggono il prestigio delle nostre forze. Così io mi riguardo più da loro che da Wurmser. Io non ne ho meco giammai: nelle mie spedizioni ho nutrito la mia armata senza di essi, ma ciò non impedisce loro di fare i conti a lor modo.
{{A_destra|{{Sc|Bonaparte}}.}}
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{{Rule|4em}}
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{{a destra|Dal Quar. Generale di Milano il dì 26 vendemmiale anno 5<br/>(17 ottobre 1796){{gap|1em}}}}
{{ct|t=1.5|v=1|LXI. ''Al Direttorio esecutivo''.}}
Bologna, Modena, Reggio, e Ferrara si sono riunite
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||145|}}</noinclude>{{nop}}
Dal mio canto, sino a che mi sarà permesso di sperare soccorsi dall’Imperatore, prenderò tempo intorno alle proposizioni di pace, che ci sono state fatte dai Francesi. Non è possibile formarvi un’idea di tutto ciò che si fa per obbligarmi di rispondere a Cacault: gli uni cercano persuadermi con la speranza di migliori condizioni; gli altri col timore e con le minacce. Ma, sempre costante nella mia opinione, e geloso del mio onore, che crederei leso trattando co’ Francesi nel mentre che una negozziazione è cominciata con la Corte di Vienna, non mi son fatto nè sedurre, nè intimidire; e sino a che non mi vi vegga obbligato, non cambierò consiglio: non vi cada dubbio veruno su la sincerità di questi sentimenti. Egli è vero intanto che i Francesi hanno gran desiderio di conchiuder la pace con noi; io ne ho una prova recente nella lettera qui annessa di Monsignor Nunzio a Firenze: e dalla risposta, di cui vi mando copia, rileverete la maniera con la quale mi son condotto; vi mando queste due copie perchè possiate valervene a dimostrare la costanza, e la buona fede con la quale io tratto. Senza dubbio, quando riceverete la mia il General Colli si troverà già partito: ed io spero che fra poco egli giungerà in Ancona. Ho scritto al General Comandante di questo porto pel suo ricevimento, e perchè gli proponga di andare in Romagna a gettar un colpo d’occhio su le nostre truppe, prima di venire in questa Capitale, per poter essere noi in grado di prender le debite misure ne’ nostri primi colloquj.
Vi confesso di esser dispiacente che il general Colli si abbocchi con Alvinzi prima di venir qui. Io veggo molto bene esser ciò necessario per le loro operazioni, ma non saprei dirvi perchè m’abbia un’opinione poco favorevole d’Alvinzi. Quantunque io non sia nel caso di giudicare delle sue operazioni in Italia, credo ch’egli avrebbe potuto fare più dì quel che non ha fatto; ma l’abboccamento è necessario, ed io mi do pace riflettendo che sta impegnato l’onor d’Alvinzi, e la sua gloria a seguir con fedeltà le intenzioni del suo padrone. Per ciò che tocca gli appuntamenti da farsi al general Colli, quando anche l’Imperatore non gli passasse nulla per quel {{Pt|tem-|}}<noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||192|}}</noinclude>che ho ricevute, la calma la più profonda è succeduta a questo istante di effervescenza.
Jeri un Generale Veneziano è venuto a manifestarmi i suoi timori per questi avvenimenti, ed il desiderio che hanno i suoi concittadini d’esser da noi secondati per salvarli dalla sventura che si preparava. La mia risposta lo ha sodisfatto: egli è ritornato in Venezia per pubblicarla. Un istante dopo la sua partenza ho saputo che il popolo di Chiozza è nell’inquietudine per un’apparenza di movimento dalla parte degli Schiavoni, il disegno dei quali era di rientrare ne’ forti, e con questo mezzo rendersi padroni di tutto, ed opporsi all’intenzione de’ Veneziani. Io ho ordinato al Generale Lanusse di portarsi subito con due battaglioni in quella fortezza; egli vi è entrato jeri sera: dopo il suo arrivo il popolo è tranquillo, e gli Schiavoni si allontanano; egli vi organizza la Municipalità; io gli ho spedito un Commissario per far l’inventario di tutto ciò ch’esiste nei magazzini. I Veneziani costretti a separarsene per andare in soccorso della Città, hanno lasciato tutto nello stato migliore. Ciò non dev’esser considerato come una violazione del trattato di armistizio, ma bensì come un atto fraterno, che ha evidentemente contribuito alla salvezza de’ Veneziani; le loro truppe d’altronde possono presentarsi alla Chiusa: i nostri faranno una festa in darne loro l’accesso per dividerne il servizio, e dare ad essi una testimonianza di amicizia. Dopo questi avvenimenti dobbiamo sperare d’entrar ben tosto in Venezia. Il Commissario di guerra Bouquet è stato arrestato per mio ordine lo stesso giorno in cui vi ho scritto sul suo conto: si sta compilando il processo; egli sarà giudicato sollecitamente dal consiglio di guerra della sua divisione.
{{A_destra|{{Sc|Victor}}.}}<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||210|}}</noinclude><section begin="s1" />l’onore di reiterar loro le assicurazioni della più alta considerazione.
{{A_destra|{{Sc|Il Marchese del Gallo<br />il Conte di Meerweldt Maggior. Gen.}}}}
<section end="s1" />
{{Rule|4em}}
<section begin="s2" />
{{a destra|Parigi, 5 termidoro anno 5 (23 Luglio 1797)}}
{{ct|t=1.5|v=1|lh=1.4|CVII. ''Al General Clarke.''}}
Io era sul punto di partire quando ho ricevuto il vostro corriere: Gallo e Battista non essendo più in Udine, Meerweldt non avendo alcun potere, e la loro nota manifestando in ogni linea la loro mala fede, non veggo che il mio viaggio per Udine sia di alcuna utilità, mentre il nuovo Governo di questo paese, gli affari del Piemonte, e quelli de’ Grigioni rendono più utile la mia presenza in Milano. Troverete qui unita la copia della lettera che scrivo al Direttorio esecutivo. Io credo che non dobbiam nulla rispondere ad una nota che non ha buon senso; la sola risposta sarebbe di prevenire S. M. l’Imperatore che se per li 18 agosto le negozziazioni non saran terminate, noi riguarderemo i preliminari come nulli; ma nella posizione attuale della Repubblica penso che nè a voi, nè a me convenga di far questa operazione. Ho ordinato che si getti un ponte su l’Isonzo, e di far delle teste di ponte; fo marciare una legione Cisalpina a Palma-Nova, e accresco di 3,000 uomini la divisione del General Victor. Se la Repubblica si trovasse in una situazione ordinaria, e che le negozziazioni di Lilla non ci facessero una legge imperiosa di non prender nulla su di noi, vi confesso che al ricever della vostra lettera avrei posto in marcia tutte le mie divisioni, ed in quindici giorni mi sarei trovato sotto Vienna; ma nelle circostanze attuali tocca al solo Governo di prendere il partito che la sua saggezza e la situazione delle cose possono prescrivergli.
Desidererei che domandaste un passaporto per il vostro Segretario di Legazione, e lo faceste passare in<section end="s2" /><noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||219|}}</noinclude>Silla, non riuscirebbe a voi in mezzo alle turbolenze nelle quali viviamo: le persone invidiose della vostra gloria; gli uomini di tutte le fazioni, i quali non vi perdonerebbero il rifiuto di secondare i loro progetti; quell’altra classe, che avete esasperata con le vostre vittorie, tutti si unirebbero per farvi soccombere, e non si vendicherebbero che con il vostro supplicio. Voi avete intrapresa una carriera così difficile, che vi è necessario percorrerla tutta intiera, o morire vergognosamente, se vi ci arrestate.
Il secondo partito mi sembra troppo odioso per non credere ch’io abbia ad impiegare grandi sforzi per dissuadervene: Bonaparte non andrà ad oscurar la sua gloria dietro il delitto, ad associarsi con uomini tinti del sangue dei loro concittadini, e de’ loro parenti, ad antropofagi, e dividere i loro misfatti passati e futuri: assai lungamente la Francia è stata lacerata dalle loro mani, essa comincia a respirare. Lungi dal turbare questa nascente tranquillità, che in parte è a voi dovuta, dovete al contrario sforzarvi a consolidarla. Dopo di essere stato il flagello de’ nemici della Francia, andrete voi a portarvi la guerra civile e forse a trovarvi la fine delle vostre vittorie, l’onta, e la morte, perchè avreste a combattere i Francesi, e Francesi armati dalla disperazione? Voi, Generale, voi non seconderete in questo momento le vedute ambiziose di alcuni generali, ed officiali della vostra armata più gelosi del saccheggio, e del potere, che della libertà e dell’eguaglianza la quale non è per essi che un pretesto, ed i quali, dopo aver saccheggiata l’Italia, ardono di portar egualmente la fiamma, il ferro, e la cupidigia nel loro paese: voi dovete pur troppo conoscerli, e sentirne disprezzo. Un uomo come voi deve fare un fine più degno de’ suoi felici cominciamenti; ecco ciò che io propongo.
Formate dell’Italia un grande impero; che questo nuovo Stato prenda un forte ascendente nella bilancia dell’Europa; che tenga un posto medio tra l’Impero, e la Francia, e stabilisca tra queste potenze un equilibrio perfetto, dichiarandosi contro di quella che vorrebbe opprimer l’altra. Siate il capo di quest’impero; {{Pt|ritene-|}}<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||230|}}</noinclude><section begin="s1" />
{{a destra|Passeriano, 27 fruttidoro anno 5 (13 settembre 1797)}}
{{ct|t=1.5|v=1|lh=1.4|CXII. ''Al Ministro delle relazioni Estere.''}}
Il M. del Gallo jeri è venuto a trovarmi; e mi ha detto che il Generale Meerweldt partiva questa mattina per Vienna, per decidere quella Corte a farci una risposta categorica, e a rovesciare Thugut, o forzarlo, suo malgrado, a far la pace, ch’egli aveva scritto a quest’oggetto all’Imperatrice, e posto in azione i suoi piccoli intrighi di Corte.
Siamo convenuti, che se l’Imperatore in esecuzione dell’articolo 4 de’ preliminari riconoscesse i nostri limiti costituzionali, i quali presso a poco sono quelli del Reno; se di buona fede egli facesse tutti i suoi sforzi per metterci in possesso di Magonza, noi lo metteremo dal canto nostro in possesso di Venezia, e della sponda dell’Adige. Esso non entrerebbe in possesso di Palmanova, d’Osopo ec. che quando noi fossimo tra le mura di Magonza. Durante i dieci o dodici giorni che son necessarj per aver la risposta da Vienna, le negozziazioni cadranno poco men che in languore.
{{A_destra|{{Sc|Bonaparte}}.}}
<section end="s1" />
{{Rule|4em}}
<section begin="s2" />
{{a destra|Parigi, 30 fruttidoro anno 5 (16 settembre 1797)}}
{{ct|t=1.5|v=1|lh=1.4|CXIII. ''Al General Bonaparte.''}}
Il Direttorio cisalpino ha già reclamato il vostro intervento per ottenere il rimborso de’ crediti della innanzi così detta Lombardia su la casa d’Austria. Sembra che questi crediti si elevino ad alcune centinaja di milioni: queste sono l’espressioni del cittadino Visconti. Voi sentite quanto sarebbe importante per la nuova Repubblica la ricognizione d’un debito così considerabile. Il Direttorio esecutivo vedrebbe con piacere, che vi fosse possibile di proporre, nelle negozziazioni, i reclami della Repubblica cisalpina, e di sostenerli {{Pt|efficacemen-|}}
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||233|}}</noinclude>{{Pt|zione|nazione}} una pace stabile, e gloriosa, tale infine qual si attende dalla parte sana, e illuminata del popolo francese. Essa si trova nello stesso grado relativamente all’estero: io sono incaricato d’informarvi che si sta negoziando con la Prussia un alleanza offensiva, e difensiva; che questa negozziazione si porta innanzi con calore, e che il risultato, il quale ne attendiamo, potrebbe essere di natura da inquietare la potenza Austriaca. Di più è aperta con la Russia una negozziazione per un trattato di pace, che può avere una pronta riuscita. Così l’Imperatore è alla vigilia di avere un alleato di meno ed un nemico di più. Del resto queste condizioni non sono tali che l’Imperatore abbia dritto il dolersene. Egli perde il Belgio, e la Lombardia, che sono state conquistate su Lui, ed ottiene l’Istria, e la Dalmazia su le quali non può nè anche vantare i dritti della guerra. Ostendw, e Neuporto son dessi, paragonabili al porto Rosa, o al porto Quieto, o a quello di Pola? La marina di Venezia non tirava essa tutti i suoi legni di costruzione dall’Istria? I Dalmati non son dessi i migliori marinari del mondo? e la storia non attesta che l’impero dell’Adriatico ha sempre appartenuto alla potenza padrona dell’Istria, e della Dalmazia?
Vi ho detto di sopra, cittadino Generale, che le nostre convenzioni con la Repubblica cisalpina erano straniere alla pace con l’Imperatore; che questi non doveva intervenirvi in alcun modo, nè anche esserne consapevole. Quando sarà questione di trattare con questa Repubblica bisognerà modellarci sul nostro trattato con la repubblica Batava per ciò che riguarda le truppe che vi si debbono ritenere. Voi porterete al maggiore possibile il numero di quelle che potrete lasciarvi. Il Direttorio v’invierà le istruzioni particolari, e dettagliate per istabilire le nostre relazioni con la Repubblica cisalpina; ed allora voi stipulerete come acquisto della repubblica Francese le isole di Corfù, Cefalonia, Zante, Cerigo, e Tina; e allora forse vedrete che sia importante assicurarsi le città di Butrinto, Prevesa, Larta, e Vonizza. Con ciò non si metterà un freno all’ambizione dell’Austria, e non si metterà la Grecia al coperto di essere invasa dalla<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||239|}}</noinclude>forse lo sarem pure del Re di Prussia. È forse il desiderio di mettere in rivolta il Piemonte, e d’incorporarlo alla Cisalpina? Ma il mezzo di giungervi senza urto, senza mancare al trattato, senza mancare neppure alla decenza è di mescolare alle nostre truppe, e di legare ai nostri successi un corpo di 10,000 Piemontesi, i quali son per necessità il fior della nazione: sei mesi dopo il Re di Piemonte si troverà detronizzato. Ecco un gigante che abbraccia un pigmeo, lo stringe tra le sue braccia, e lo soffoca senza che possa esser accusato di delitto. Ecco il risultato dell’estrema difficoltà della loro organizzazione: se ciò neppur si comprende, io non so nè anche che farvi; e se alla politica saggia e vera che conviene ad una grande nazione, che deve compiere grandi destini, che ha dinanzi nemici potentissimi, si sostituiscono le vedute faziose di un Club, non si farà nulla di buono.
Si lasci di esagerarci l’influenza de’ pretesi patriotti cisalpini e genovesi, e convinciamoci, che ritirando con un colpo di fischio la nostra influenza morale, e militare, tutti questi pretesi patriotti sarebbero scannati dal popolo. Gli abitanti di questi paesi s’illuminano tutti i giorni, e s’illumineranno sempre di più; ma vi bisogna tempo, ed un lungo tempo. Io non concepisco, quando per una buona politica ci eravamo condotti in modo che questo tempo è sempre in nostro favore, quando tirando tutto il possibile partito dal momento attuale, noi non facciam che accelerare il camino del tempo, assicurando, e purificando lo spirito pubblico, non concepisco, io dico, in che modo si possa esitare. Allorchè si lasciano 10,000,000 di uomini alle spalle, di un popolo nel fondo nemico de’ Francesi per pregiudizj, per abitudine de’ secoli, e per carattere, allora si deve tutto trascurare. Mi sembra che si vegga molto male l’Italia, e molto male si conosca. In quanto a me io ho posto sempre tutte le mie cure a fare andar le cose secondo gl’interessi della Repubblica: se non son creduto, non ho che farci. Tutti i grandi avvenimenti non si legano che ad un capello. L’uomo abile profitta di tutto, non trascura nulla di ciò, che può procurargli qualche favore di più. L’uomo meno abile, qualche volta trascurandone un solo, fa perder tutto.<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||240|}}</noinclude><section begin=s1/>{{nop}}
Aspetto il Generale Meerweldt. Io trarrò tutto il partito di cui sono capace dagli avvenimenti recentemente accaduti in Francia, dalle disposizioni formidabili nelle quali si trova la nostra armata, e vi farò conoscere la vera posizione delle cose, affinchè il governo possa decidere, e prendere il partito, che giudicherà a proposito. Non bisogna disprezzar gli Austriaci come si fa sembianza di farlo; essi hanno reclutato le loro armate, e le hanno organizzate meglio che mai. Ho date le disposizioni per incorporare alla Repubblica cisalpina il Bresciano e il Mantovano. Mi occuperò ancora ad organizzare la Repubblica di Venezia. Farò riordinare tutto in modo, che la Repubblica in apparenza non s’immischi di nulla.
{{A_destra|{{Sc|Bonaparte}}.}}
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<section begin="s2" />
{{a destra|Passeriano, 5 vendemmiale anno 6 (26 settembre 1797)}}
{{ct|t=1.5|v=1|lh=1.4|CXVII. ''Al Ministro delle relazioni estere''.}}
Io spettava, cittadino Ministro, per parlarvi del General Clarke che voi stesso me ne aveste scritto. Non indago se sia vero che questo Generale fosse stato spedito da principio per farmi la spia; se ciò fosse, io solo avrei il dritto di offendermene, ed io dichiaro che gli perdono. Io l’ho veduto gemere il primo su l’infelice reazione, che minacciava d’inghiottire la libertà colla Francia. La sua condotta nella negozziazione è stata retta, e leale: non vi ha spiegati grandi talenti, ma vi ha messo molta buona volontà, molto zelo, e anche una specie di carattere. Che si voglia toglierlo dalla negozziazione, forse si farà bene; ma non si deve rovinare sotto pena di commettere la più grande ingiustizia. Egli è stato protetto principalmente da Carnot. Quando si sa che da quasi un anno egli n’è lontano trecento leghe, presso di ogni uomo ragionevole ciò non può essere un motivo di proscrizione. Vi domando dunque istantemente per lui un posto diplomatico di second’ordine, e guarentisco che il governo non avrà mai a pentirsene. Egli è {{Pt|incari-|}}<section end=s2/><noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||241|}}</noinclude><section begin=s1/>{{Pt|cato|incaricato}} di un’importantissima missione, conosce tutti i segreti come tutte le relazioni della Repubblica: non conviene alla nostra dignità che cada nella miseria, e si trovi proscritto, e disgraziato.
Sento dire che gli si rimproveri di avere scritto ciò che pensava de’ generali dell’armata d’Italia. Se ciò è vero, io non vi veggo verun delitto: per qual ragione un agente del governo sarebbe accusato di aver fatto conoscere ad esso ciò che pensava de’ Generali, presso dei quali egli si ritrovava? Si dice che abbia scritto molto male di me. Se ciò è vero, egli lo ha egualmente scritto al governo: quindi aveva dritto di farlo: ciò poteva anche esser necessario, ed io non penso che possa essere un motivo di proscrizione. La morale pubblica è fondata su la giustizia che ben lungi dall’escludere l’energia, non ne è al contrario che un risultato. Vi prego dunque a compiacervi di non obbligare il General Clarke presso del governo: egli potrebbe conferirgli un posto di ministro presso qualche Corte secondaria.
{{A_destra|{{Sc|Bonaparte}}.}}
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<section begin="s2" />
{{a destra|Passeriano, 8 vendemmiale anno 6 (29 settembre 1797)}}
{{ct|t=1.5|v=1|lh=1.4|CXVIII. ''All’Ambasciadore della Repubblica Francese a Roma''.}}
Ricevo, cittadino Ambasciadore, la vostra lettera del 18 vendemmiale. Intimerete all’istante alla Corte di Roma, che se il General Provera non è mandato via subito da Roma, la Repubblica francese riguarderà ciò dalla parte di Sua Santità come un principio di ostilità. Fate sentire quanto sia indecente, quando la sorte di Roma è dipesa da noi, e la sua esistenza non è dovuta che alla nostra generosità, di veder il Papa ricominciar di nuovo degl’intrighi, e mostrarsi sotto colori, che non possono esser grati alla Repubblica francese. Dite pure nelle vostre conversazioni con il Segretario di Stato, e se bisogna, anche nella vostra nota: «la Repubblica francese è stata generosa a Tolentino, essa non lo sarà<section end=s2/><noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||242|}}</noinclude>più se le circostanze ricominciassero». Io fo rinforzare il presidio di Ancona con un battaglione di Polacchi. La squadra dell’Ammiraglio Brueys mi è responsabile della condotta della Corte di Napoli. Voi non dovete avere alcuna specie d’inquietudine, o se essa opera, io distruggerò il suo commercio con la squadra dell’Ammiraglio Brueys, e quando le circostanze lo permetteranno, farò avanzar una colonna per dar loro una risposta. Fra un’ora io vedrò il M. Gallo, e mi spiegherò con lui in termini così forti, che i signori Napoletani non avranno la volontà di far marciare le truppe sopra Roma.
Finalmente, se non vi è ancora verun cambiamento in Roma, non soffrite, che un Generale così conosciuto come Provera, prenda il comando delle truppe di Roma. L’intenzione del Direttorio esecutivo, non è di lasciar ricominciare i piccoli intrighi de’ principi d’Italia. Per me, che conosco bene gl’Italiani, attacco la più grande importanza a non permettere che le truppe romane sieno comandate da un Generale austriaco. Nella circostanza dovete dire al Segretario di Stato: «La Repubblica francese continuando ad aver sentimenti dì benevolenza per il Papa, era forse sul punto di restituirgli Ancona: voi guastate tutti i vostri affari, e ne sarete responsabile. Le provincie di Macerata e il ducato di Urbino si rivolteranno; voi domanderete il soccorso dei Francesi, ed essi non vi risponderanno.» Effettivamente, piuttosto che dar tempo alla Corte di Roma di ordire nuove trame, io son deciso a prevenirla. In fine esigete non solo che M. Provera non sia Generale delle truppe romane, ma che fra ventiquattr’ore si trovi fuor di Roma. Sviluppate un gran carattere: solamente con la più grande fermezza, con la più energica espressione nelle vostre parole voi vi farete rispettare da cotesta gente: timidi quando loro si mostran i denti; son fieri, quando si han per essi troppi riguardi.
Dite pubblicamente in Roma, che se M. Provera è stato due volte mio prigioniero di guerra in questa campagna, non tarderà ad esserlo una terza volta: se egli venisse a vedervi, ricusatevi di riceverlo. Io conosco bene la Corte di Roma, e ciò solo basterà a smarrirla, se<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||243|}}</noinclude>sarà fatto con destrezza. L’Ajutante di Campo che vi porterà questa lettera ha ordine di continuare la sua corsa sino a Napoli per vedere il cittadino Canclaux; egli si assicurerà da sè stesso de’ movimenti delle truppe napolitane, ai quali non posso credere, quantunque io mi avvegga che da qualche tempo vi ha una specie di coalizione tra le Corti di Napoli, di Roma, ed anche quella di Firenze. Se lo giudicate a proposito, il mio Ajutante di Campo presenterà una lettera, che troverete qui annessa, al Segretario di Stato, e gli dirà con un tuono degno de’ vincitori d’Italia, che se fra ventiquattr’ore M. Provera non uscirà di Roma, essi ci obbligheranno ad una visita.
Se il Papa fosse morto, dovete fare tutto il possibile perchè non se ne nomini un altro, e per fare scoppiare una rivoluzione. Il Re di Napoli non farà veruna mossa: muovendosi dopo fatta la rivoluzione, voi dichiarerete al Re di Napoli all’istante stesso in cui passerà i confini, che il Popolo romano è sotto la protezione della Repubblica francese; indi recandovi in persona presso il governo napolitano, gli direte, che la Repubblica francese non ha difficoltà di cominciare una negozziazione con la Corte di Napoli su le differenti domande ch’essa ha fatte, e specialmente su di quella fatta a Parigi da M. Balbo, ed a me dal M. di Gallo, ma è indispensabile ch’essa non prenda le armi, perchè la Repubblica francese riguarda ciò come un’ostilità. In fine, farete uso in questo doppio senso, di molta fierezza esteriore, affinchè il Re di Napoli non entri in Roma, e di molta destrezza per fargli capire che ciò è del suo interesse; e se il Re di Napoli malgrado tutto quello che potreste fare, ciò che io non saprei immaginare, entrasse in Roma, voi dovrete continuare a restarvi, e affettare di non riconoscere in alcun modo l’autorità che vi eserciterebbe il Re di Napoli; proteggere il Popolo romano, e far pubblicamente le funzioni di suo avvocato, ma di un avvocato tale che convenga ad un rappresentante della prima nazione del mondo. Voi immaginerete, senza dubbio, che io prenderò ben presto in tal caso le misure che sarebbero necessarie per mettervi in istato di sottenere la<noinclude></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||244|}}</noinclude><section begin=s1/>dichiarazione che avrete fatta, di opporvi all’invasione del Re di Napoli.
{{A_destra|{{Sc|Bonaparte}}.}}
<section end="s1" />
{{Rule|4em}}
<section begin="s2" />
{{a destra|Passeriano, 8 vendemmiale anno 6 (29 settembre 1797)}}
{{ct|t=1.5|v=1|lh=1.4|CXIX. ''Al Generalissimo.''}}
Ho ricevuto, cittadino Generale, il terzo giorno complementario, i vostri due dispacci con la lettera pel Direttorio, come pure il dispaccio del general Clarke del primo giorno complementario. Ho sottomesso tutto al Direttorio, il quale mi incarica di rispondervi ch’esso si rapporta al suo ''ultimatum'' contenuto nella mia lettera del 29 fruttidoro. Vi ripeto adunque, cittadino Generale, che le condizioni di pace, che il Direttorio accorderà all’Imperatore sono le seguenti: L’Imperatore riterrà Trieste, e guadagnerà l’Istria, e la Dalmazia veneziane; il fiume Isonzo servirà di limite; rinuncierà a Mantova, a Venezia, alla Terra ferma, ed al Friuli veneziano. La Repubblica francese non vuol ritener nulla nel continente dell’Italia; ma le isole di Corfù, Cefalonia, Zante, Cerigo, Tina ec. resteranno alla Francia, come pure Butrinto, Preveza, Larta, Vonizza, che fan parte dell’Albania veneta; l’Imperatore avrà le isole che costeggiano la Dalmazia sino a Ragusa; Ragusa sarà evacuata, e conserverà la sua indipendenza: l’Imperatore potrà indennizzarsi in Germania con l’Arcivescovato di Saltzbourg ed il Vescovato di Passau, o in tutt’altro modo su la sponda destra del Reno: l’Imperatore cederà dunque le piccole porzioni di territorio, che vi possiede, e farà relativamente al confine tanto come Imperatore che come Arciduca d’Austria, e Principe dell’Impero, una dichiarazione la quale esprima un consenso il più formale che sia possibile, ed il quale non lasci luogo ad equivoco veruno; finalmente evacuerà Ingolstad, Ulma, Manheim, Magonza, Chreinbreitstein, Kœnizstein.
In quanto a Malta, mi rapporto alla mia lettera del 6 vendemmiale, la quale contiene su di ciò le istruzioni le<section end=s2/><noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||245|}}</noinclude>più positive del Direttorio. Tali sono le ultime istruzioni diplomatiche, che il Direttorio abbia a farvi passare: esse sono irrevocabili, ed esso riguarda la guerra come inevitabile, se l’Imperatore non si sottomette a queste condizioni. Il Direttorio non trascurerà nulla per mettersi nello stato di farla con quel successo a cui siete abituato; esso userà de’ mezzi i più efficaci per far riunire i requisizionarj: e cercherà di distaccare dall’armata del Reno sei mila uomini. Vi si spedisce un reggimento di cavalleria leggiera, il quale è già in marcia: si cercherà di spedirvi un reggimento di più della stess’arma. Vi si spediranno i depositi di cavalleria, che sono nell’interno, ma questi ultimi senza cavalli. Si adopreranno tutti i mezzi per farvi passare dell’infanteria. Voi potrete verisimilmente richiamar tra poco i cinque mila uomini che sono in marcia per l’interno. Si prenderà relativamente all’armistizio del Reno, il partito che indicherete.
Oltre a tutte queste misure, su la stretta esecuzione delle quali voi potrete contare, il Direttorio seconderà con la negozziazione, le convenzioni militari che dalle circostanze sarete forzato di conchiudere. Impegnerà i Gabinetti amici a fare degli sforzi comuni con voi. Vi ricorderete ciò che vi ho detto della Prussia a questo proposito: essa cercherà di distaccare gli altri dagl’interessi della corte di Vienna con tutti i mezzi, che la politica può suggerire. Dalla vostra parte, cittadino Generale, come qui si tratta dell’esistenza della Repubblica italiana, tirate da codesti Stati tutto il possibile partito, raccoglietene tutte le forze che potrete, e fatevi tutte le leve possibili, principalmente negli Stati veneti. Fate vedere a’ Veneziani che qui si tratta dei loro interessi; che unicamente per essi, per assicurar loro la libertà, e sottrarli alla Casa d’Austria, noi continueremo la guerra, e che perciò essi debbono fare i più grandi sforzi in uomini, cavalli, e denari; servitevi de’ Cisalpini per aver delle truppe piemontesi, conformemente a ciò che vi ho scritto nella mia lettera particolare del 29 fruttidoro; perchè il Direttorio persiste a non ratificare il trattato col Re di Sardegna.<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||246|}}</noinclude><section begin="s1" />{{nop}}
Se l’Imperatore rigetta le nostre condizioni, la guerra che voi intraprenderete, produrrà i più grandi avvenimenti; servitevi senza riguardi del vostro più potente ausiliario, de’ principj della libertà, e di tutti gli altri mezzi, che la vostra prudenza vi suggerirà, subito che essi abbiano per risultato di rendere le provincie indipendenti, e di sottrarle alla Casa d’Austria.
Ecco il genere di ostilità il più efficace: la vostra marcia in Germania vi faccia scoppiar l’indipendenza, e la Casa d’Austria si penta della sua ostinazione a non arrendersi alle nostre condizioni, perdendo per sempre la più bella parte de’ suoi stati Ereditarj.
{{A_destra|{{Sc|C. M. Talleyrand}}.}}
<section end="s1" />
{{Rule|4em}}
<section begin="s2" />{{a destra|Passeriano, 8 vendemmiale anno 6 (29 settembre 1797)}}
{{ct|t=1.5|v=1|lh=1.4|CXX. ''Al Direttorio esecutivo.''}}
Il Papa è gravemente ammalato, e forse morto a quest’ora. Il Re di Napoli fa molti movimenti. Non mi dissimulo che da qualche tempo vi è una specie di coalizione tra il Papa, il Re di Napoli, ed anche la Toscana. Il Papa non ha avuto l’insolenza d’affidare il comando delle sue truppe al generale austriaco Provera! Io giudico che tutto ciò sia una nuova ragione per decidervi a ratificare il trattato d’alleanza col Re di Sardegna. Il generale Berthier, che ho spedito a Novara per passar la rivista delle truppe piemontesi, mi scrive che questo corpo è in una situazione superba. Qui troverete unita la copia della lettera che mi scrive Priocca.
Voi mi scriveste, son già quattro mesi, che nel caso che il Re di Napoli si recasse a Roma, io ve lo lasciassi andare: dal canto mio credo che ciò sarebbe una grande sciocchezza. Quando egli sarà in Roma, farà mettere in prigione una sessantina di persone, farà predicare i preti, si prosternerà dinanzi al Papa, del quale nel fatto egli avrà il potere, e noi avrem tutto perduto. Rileverete dalle mie lettere a’ Ministri della Repubblica in Roma<section end="s2" /><noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Astigmatique" />{{RigaIntestazione||247|}}</noinclude><section begin="s1" />ed in Napoli la condotta, che ho detto loro di tenere. Vi prego di farmi conoscere le vostre istruzioni positive su questo punto.
{{A_destra|{{Sc|Bonaparte}}.}}
<section end="s1" />
{{Rule|4em}}
<section begin="s2" />
{{a destra|Passeriano, 19 vendemmiale anno 6 (10 ottobre 1797)}}
{{ct|t=1.5|v=1|lh=1.4|CXXI. ''Al Direttorio esecutivo.''}}
Finalmente le negozziazioni di pace sono sul punto di avere un termine. La pace definitiva sarà firmata questa notte, o la negozziazione rotta. Eccone le condizioni principali.
1. Noi avremo nel Reno il confine tracciato su la carta qui unita, cioè a dire la Nethe sino a Kerpen, e passando di là a Jullers, Venlvo.
2. Magonza, e tutte le sue fortificazioni nello stato in cui si trovano.
3. Le isole di Corfù, Zante, Cefalonia ec. e l’Albania veneziana.
4. La Cisalpina sarà composta della Lombardia, del Bergamasco, del Cremasco, del Bresciano, di Mantova, di Peschiera, con le fortificazioni, sino alla sponda destra dell’Adige e del Po, del Modanese, del Ferrarese, del Bolognese, e della Romagna.
Tutti questi paesi contengono presso a poco tre milioni, e cinque a seicento mila abitanti.
5. Genova avrà i Feudi imperiali.
6. L’Imperatore avrà la Dalmazia e l’Istria, gli Stati di Venezia sino all’Adige e il Po colla città di Venezia.
7. Il Principe d’Orange, conformemente al trattato segreto con la Prussia otterrà un’indennità. Il Duca di Modena sarà indennizzato con la Brisgovia, ed in vece l’Austria prenderà Saltsburg, e una porzione della Baviera compresa tra il fiume Inn, il fiume di Salza, il Vescovato di Saltsburgo, facendo cinquanta mila abitanti.
8. Noi non cederemo i paesi che deve occupare l’Imperatore che tre settimane dopo aver cambiate le {{Pt|ratifi-|}}<section end="s2" /><noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||248|}}</noinclude>{{Pt|che|ratifiche}}, e quando egli avrà evacuato Manheim, Ingelstad, Ulma, Ehrenbeistein e tutto l’Impero.
9. La Francia avrà ciò che la Repubblica di Venezia ha di meglio ec. e i confini del Reno non mancheranno, che di duecento mila abitanti, i quali si potranno avere alla pace dell’Impero. Essa guadagnerà da quella parte quattro milioni di popolazione.
10. La Repubblica Cisalpina avrà bellissimi confini militari, poichè avrà Mantova, Peschiera, e Ferrara.
11. La libertà dunque guadagna: Repubblica Cisalpina tre milioni cinquecento mila abitanti; nuovi confini della Francia quattro milioni; in tutto sette milioni cinquecento mila abitanti.
12. La Casa d’Austria guadagnerà un milione novecento mila abitanti.
Essa ne perderà in Lombardia un milione e cinquecento mila; a Modena trecento mila; nel Belgio due milioni, cinquecento mila: in tutto quattro milioni, trecento mila abitanti.
La sua perdita sarà dunque molto più sensibile.
Ho profittato de’ poteri che mi avete dati, e della confidenza della quale mi avete rivestito per conchiudere la suddetta pace; io vi sono stato indotto:
1. Per la stagione avanzata contraria alla guerra offensiva, sopra tutto da queste parti dove bisogna ripassar le Alpi, ed entrare in paesi freddissimi.
2. La debolezza della mia armata, la quale ha contro di essa tutte le forze dell’Imperatore.
3. La morte di Hoche, e il cattivo piano di operazioni adottato.
4. La lontananza delle armate del Reno dagli stati ereditarj della Casa d’Austria.
5. La nullità degl’Italiani. Io non ho meco che 1500 italiani al più, i quali sono l’ammasso dei bricconi delle grandi città.
6. La rottura ch’è già scoppiata con l’Inghilterra.
7. L’impossibilità nella quale mi trovo, per non essersi ratificato il trattato d’alleanza col Re di Sardegna, di servirmi delle truppe sarde, e la necessità di {{Pt|accresce-|}}<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||249|}}</noinclude>{{Pt|re|accrescere}} di 6,000 uomini di truppe francesi le guarnigioni del Piemonte, e della Lombardia.
8. Il desiderio della pace, che ha tutta la Repubblica, desiderio che si manifesta anche nei soldati, i quali si batterebbero, ma che vedrebbero con maggior piacere i loro focolari, da cui sono assenti da molti anni, e l’allontanamento dei quali non sarebbe buono che per istabilire un governo militare.
9. L’inconvenienza di porre in pericolo vantaggi che son certi, ed il sangue francese, per popoli poco degni, poco amanti della libertà, i quali per carattere, per abitudine, e per relazione ci odiano profondamente.
La città di Venezia racchiude, egli è vero 300 patriotti; ma i loro interessi saranno stipulati nel trattato, ed essi saranno eccellenti nella Cisalpina. Il desiderio di alcune centinaja d’uomini non vale la morte di 20,000 Francesi.
10. Infine la guerra con l’Inghilterra ci aprirà un campo di attività più vasto, più essenziale, e più bello. Il Popolo inglese val più del Popolo veneziano, e la sua liberazione consoliderà per sempre la libertà, e la felicità della Francia, o se noi obbligheremo questo governo alla pace, il nostro commercio, i vantaggi che le procureremo ne’ due mondi, saranno un gran passo verso la consolidazione della libertà, e della felicità pubblica.
Se in tutti questi calcoli io mi sono ingannato, il mio cuore è puro, le mie intenzioni son rette; ho fatto tacere l’interesse della mia gloria, della mia vanità, della mia ambizione; non ho avuto innanzi gli occhi che la patria, ed il governo; ho corrisposto di una maniera degna di me alla fiducia illimitata, che il Direttorio si è compiaciuto accordarmi da due anni. Io credo di aver fatto lo stesso che ciascun membro del Direttorio avrebbe fatto trovandosi nel mio luogo.
Ho meritato co’ miei servigj l’approvazione del governo, e della nazione; ho ricevuta i segni reiterati della sua stima. ''Non mi resta altro che a rientrar nella folla, a ripigliare il vomero di Cincinnato, e dar l’esempio del rispetto dovuto a’ magistrati, e dell’avversione al regime''<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||250|}}</noinclude><section begin=s1/>''militare, che ha distrutte tante Repubbliche, ed ha rovinati tanti stati.''
Credete al mio ossequio, ed al desiderio che ho di far tutto per la libertà, e per la patria.
{{A_destra|{{Sc|Bonaparte}}.}}
<section end="s1" />
{{Rule|4em}}
<section begin="s2" />
{{a destra|Passeriano, 17 vendemmiale anno 6 (10 ottobre 1797)}}
{{ct|t=1.5|v=1|lh=1.4|CXXII. ''Al Direttorio esecutivo.''}}
Il cittadino Botot mi ha consegnata la vostra lettera del primo giorno complementario; egli mi ha detto in conseguenza, a vostro nome, di far la rivoluzione in Italia; io gli ho domandato come ciò si dovesse intendere; se il Duca di Parma, per esempio, dovesse esser compreso in quest’ordine. Egli non ha potuto darmi veruna spiegazione. Io vi prego di farmi conoscere i vostri ordini più chiaramente.
Ho ritenuto qui per alcuni giorni il cittadino Botot, perchè da se stesso potesse assicurarsi dello spirito che anima il mio Stato maggiore, e tutto ciò che mi circonda. Sarei contento ch’ei facesse altrettanto nelle differenti divisioni dell’armata; egli vi troverebbe uno spirito di patriottismo che distingue questi bravi soldati. La mia salute considerevolmente indebolita, il mio morale non meno affetto, han bisogno di un poco di riposo, e mi rendono incapace di eseguire le grandi cose che rimangano a fare. Io vi ho già domandato un successore: se non avete ancora condisceso alla mia domanda, vi prego, cittadini Direttori, di farlo. Io non sono più in istato di comandare. Non mi resta che un vivo interesse, il quale non mi abbandonerà giammai, per la prosperità della Repubblica, e per la libertà della patria.
{{A_destra|{{Sc|Bonaparte}}.}}
<section end="s2" />
{{Rule|4em}}<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||251|}}</noinclude><section begin=s1/>{{a destra|Passeriano, 27 vendemmiale anno 6 (17 ottobre 1797)}}
{{ct|t=1.5|v=1|lh=1.4|CXXIII. ''Al direttorio esecutivo.''}}
Il Generale Berthier, ed il cittadino Monge vi portano il trattato di pace definitivo, ch’è stato già conchiuso tra l’Imperatore e noi. Il Generale Berthier, i talenti distinti del quale uguagliano il coraggio, ed il patriottismo, è una delle colonne della Repubblica, e nello stesso tempo uno de’ più zelanti difensori della libertà. Non vi è una sola vittoria nell’armata d’Italia, alla quale egli non abbia contribuito. Io non temo che l’amicizia mi renda parziale, descrivendo qui i servigj da questo bravo Generale resi alla patria; ma l’istoria prenderà questa cura, e l’opinione di tutta l’armata servirà di testimonianza alla storia.
Il cittadino Monge, uno de’ membri della commissione delle scienze ed arti, è celebre per le sue cognizioni, e per il suo patriottismo. Per la sua condotta ha fatto stimare i Francesi in Italia. Egli ha acquistata una parte distinta nella mia amicizia. Le scienze che ci han rivelati tanti segreti, che han distrutti tanti pregiudizj, son chiamate a renderci servigj sempre più grandi. Nuove verità, nuove scoperte ci riveleranno segreti vie più essenziali alla felicità degli uomini; ma ci è necessario amar i sapienti, e protegger le scienze. Accogliete, vi prego, con eguale distinzione il Generale valoroso, e il Fisico sapiente: amendue illustrano la patria, e rendono celebre il nome francese. Mi sarebbe impossibile spedirvi il trattato di pace per due uomini, che fossero più distinti in due generi differenti.
{{A_destra|{{Sc|Bonaparte}}.}}
<section end="s1" />
{{Rule|4em}}
<section begin="s2" />
{{a destra|Parigi, 1 brumale anno 6 (22 ottobre 1797)}}
{{ct|t=1.5|v=1|lh=1.4|CXXIV. ''Al Generale Bonaparte.''}}
Gli ultimi momenti del mio soggiorno a Passeriano avevano profondamente afflitto il mio cuore. Idee {{Pt|crude-|}}<section end=s2/><noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||252|}}</noinclude>{{Pt|li|crudeli}} mi hanno accompagnato sino alle porte del Direttorio; ma esse si sono dissipate con sommo mio piacere, quando l’ho ritrovato tale quale io lo aveva lasciato intorno a voi, e come ve lo aveva di già dipinto pieno di ammirazione, e, ardisco dirlo, di tenerezza per la vostra persona! Con quale sollecitudine interessante tutti s’informavano con trasporto e della vostra salute e di tutto ciò che vi riguarda, e di tutto ciò che vi circonda! Quale contrasto faceva quella lettera crudele, della quale mi avevate incaricato con le dolci effusioni dell’amicizia! Io son franco, e sincero cittadino Generale, e vi assicuro che voi siete in inganno sul conto del Direttorio: forse il governo commette molti errori, forse non ha sempre le vedute su gli affari così giuste come le vostre; ma con qual {{ec|docilita|docilità}} repubblicana egli non ha ricevute le vostre osservazioni!
Le tre armate del Nord, del Reno, di Sambra e Mosa non formano più che l’armata di Germania. Augerau... Ma siete voi che l’avete inviato: l’errore del Direttorio è vostro. Bernadotte... Egli si trova presso di voi. Cacault... è richiamato. Dodici mila uomini... essi sono in marcia. Il trattato di Sardegna... è ratificato. Bourienne... è cassato. La rivoluzione... è aggiornata.
Illuminate dunque, cittadino Generale, il Direttorio.
Io son penetrato della bontà di cui meco siete stato prodigo: ne serberò per tutta la mia vita una viva riconoscenza; la quale cercherò di testificarvi dicendovi la verità. Non esiste alcuna di quelle nubi, delle quali mi parlavate con tanta amarezza; i cuori son puri, e senza macchia. Io lo ripeto, essi han bisogno d’istruzione, e l’aspettano da voi.
{{A_destra|{{Sc|Botot}} ''Segretario particolare del Dirett.''<br />{{Sc|Barras}}.}}<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||253|}}</noinclude>
{{a destra|Parigi, 3 brumale anno 6 (26 ottobre 1797)}}
{{ct|t=1.5|v=1|lh=1.4|CXXV. ''Al General Bonaparte.''}}
Ecco dunque la pace fatta, ed una pace alla Bonaparte. Ricevetene i complimenti, che ve ne fo, mio Generale, con tutto il cuore; l’epressioni mancano per dirvi tutto ciò che si vorrebbe in questo momento. Il Direttorio è contento; il pubblico incantato. Tutto va per lo meglio.
''Gl’Italiani faran forse degli schiamazzi, ma poco importa.'' Addio, Generale pacificatore! Addio: amicizia, ammirazione, rispetto, riconoscenza: non si sa dove dobbiamo arrestarci in questa enumerazione.
{{A_destra|{{Sc|C. M. Talleyrand}}.}}
{{Ct|L=.5em|FINE}}<noinclude></noinclude>
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Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]]
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||260|}}</noinclude>{{pt|{{Vi|larghezzap=40|indentazione=2|titolo=scita dell’affare di Modena, e fa il quadro della disposizione de’ diversi paesi d’Italia verso i Francesi|pagina={{Pg|102}}}}|}}
{{Vi|larghezzap=40|indentazione=2|titolo=LX. Bonaparte denuncia come ladri, e depredatori al Direttorio la maggior parte degl’impiegati nell’amministrazione dell’armata, e de’ Commissari, e soprattutto la Compagnia Flachaut|pagina={{Pg|104}}}}
{{Vi|larghezzap=40|indentazione=2|titolo=LXI. Bonaparte al Direttorio. Dà conto del Congresso di Bologna, Modena, Reggio, e Ferrara, e dell’utilità che attende dall’intimazione fatta a Wurmser di render Mantova, e di ciò che pensa relativamente a Roma|pagina={{Pg|107}}}}
{{Vi|larghezzap=40|indentazione=2|titolo=LXII. Hilland riferisce a Bonaparte gli armamenti segreti di Venezia, e ciò che si fa per sollevar tutti gli animi contro i Francesi|pagina={{Pg|109}}}}
{{Vi|larghezzap=40|indentazione=2|titolo=LXIII Bonaparte descrive al Direttorio come da uno stato di abbattimento in Italia siasi passato a quello d’entusiasmo in favor de’ Francesi, e ciò che ha in mente di fare intorno a Roma|pagina={{Pg|111}}}}
{{Vi|larghezzap=40|indentazione=2|titolo=LXIV. Il Direttorio insinua a Bonaparte di frenare l’entusiasmo de’ patriotti Italiani per non esporli a guai nel caso di qualche sinistro, o conchiudendosi la pace; ma lo stimola all’organizzazione delle legioni straniere|pagina={{Pg|112}}}}
{{Vi|larghezzap=40|indentazione=2|titolo=LXV. Cacault informa Bonaparte della situazione delle cose in Roma, ed in Napoli, e gli parla di qualche progetto politico|pagina={{Pg|114}}}}
{{Vi|larghezzap=40|indentazione=2|titolo=LXVI. Il Ministro degli affari esteri domanda delle notizie al general Clarke delle disposizioui degl’Italiani, e dei grandi della Germania, e gli comunica alcuni progetti politici da tenersi presenti trattando di pace coll’Imperator di Austria|pagina={{Pg|117}}}}
{{Vi|larghezzap=40|indentazione=2|titolo=Nota di Bonaparte al generai Clarke. Vi si descrive la situazione di Mantova, e si ragiona sull’utilità di attenderne la dedizione prima di conchiudere un armistizio|pagina={{Pg|121}}}}
{{Vi|larghezzap=40|indentazione=2|titolo=LXVII. Bonaparte dichiara bugiarda la nota speditagli dal Provveditore di Venezia, accenna la condotta perfida di questa repubblica, e minaccia vendetta|pagina={{Pg|123}}}}
{{Vi|larghezzap=40|indentazione=2|titolo=LXVIII. Baraguay di Hilliers descrive a Bonaparte il modo con cui si è impadronito del Castello di Bergamo|pagina={{Pg|125}}}}
{{Vi|larghezzap=40|indentazione=2|titolo=LXIX. Bonaparte fa conoscere al Direttorio la condotta che tiene verso i tre partiti in cui son divisi gli Italiani|pagina={{Pg|127}}}}<noinclude></noinclude>
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Novelle (Bandello, 1910)/Parte I/Novella XLIII
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{{Qualità|avz=75%|data=23 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Novella XLIII - Francesco Totto innamorato di madama Bartolommea Calora, per gelosia di quella, disperato s’impicca|prec=../Novella XLII|succ=../Novella XLIV}}
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|130|{{Sc|parte prima}}|}}</noinclude>
{{Ct|NOVELLA XLIII}}
{{Ct|f=80%|lh=1-5|Francesco Totto innamorato di madonna Bartolomea Calora, <br/>per gelosia di quella disperato, s’impicca.}}
Parrá forse ad alcuni, pietose donne e voi discreti uomini, che io da la favola d’Ih prendendo argomento, m’abbia questa istoria che io ora narrar v’intendo finta. Nondimeno la cosa è stata verissima e in questa nostra cittá accaduta, ne la quale tutti sanno come mori Francesco Totto nostro cittadino, ma forse non sanno la cagione. E perché le donne gran profitto cavar ne ponno imparando ad esser nel parlar modeste, e i giovini non potranno se non riceverne giovamento moderando gli sfrenati appetiti, io ho deliberato né piú né meno come la cosa fu, adesso dirvi. Dico adunque che questi anni prossimamente passati essendo Francesco Totto nostro cittadino senza padre, e trovandosi assai agiato d’oneste facultá e fieramente innamorato d’una nostra gentildonna chiamata madonna Bartolomea Calora, che tutti conoscete, ad altro non attendeva che a questo suo ferventissimo amore. Aveva onoratamente maritata una sorella che senza piú aveva, e lasciava la cura domestica de la casa a sua madre, ed egli tutto il giorno in casa de la Calora dimorava, il cui marito viveva a la carlona e lasciava correr l’acqua a l’ingiú, permettendo che la moglie continovamente stesse in giuochi e piaceri. Ché non passava personaggio nessuno per Modena che tratto da la fama de la Calora non l’andasse a vedere, e volendo giocar qualche somma di danari, ella a le carte e dadi cosí bene come qual uomo gran giocator si fosse giocava. Ella era tra tutte le donne modenesi stimata la piú bella. E sapete pur che generalmente questa nostra cittá ha fama d’aver bellissime donne. Era poi la Calora quella che di continovo trovava nuove fogge ne le vestimenta, e tutti i giorni di festa era cagione che si ballasse e si stesse sui piaceri. Il Totto le praticava tutto il di in casa, e con la pratica venne in grandissima domestichezza seco e il suo amore le discoperse. La donna non si corruccio punto d’esser dal giovine amata, anzi mostrò aver caro il suo amore, di modo<noinclude></noinclude>
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{{Ct|NOVELLA XLIII}}
{{Ct|f=80%|lh=1-5|Francesco Totto innamorato di madonna Bartolomea Calora, <br/>per gelosia di quella disperato, s’impicca.}}
Parrá forse ad alcuni, pietose donne e voi discreti uomini, che io da la favola d’Ih prendendo argomento, m’abbia questa istoria che io ora narrar v’intendo finta. Nondimeno la cosa è stata verissima e in questa nostra cittá accaduta, ne la quale tutti sanno come mori Francesco Totto nostro cittadino, ma forse non sanno la cagione. E perché le donne gran profitto cavar ne ponno imparando ad esser nel parlar modeste, e i giovini non potranno se non riceverne giovamento moderando gli sfrenati appetiti, io ho deliberato né piú né meno come la cosa fu, adesso dirvi. Dico adunque che questi anni prossimamente passati essendo Francesco Totto nostro cittadino senza padre, e trovandosi assai agiato d’oneste facultá e fieramente innamorato d’una nostra gentildonna chiamata madonna Bartolomea Calora, che tutti conoscete, ad altro non attendeva che a questo suo ferventissimo amore. Aveva onoratamente maritata una sorella che senza piú aveva, e lasciava la cura domestica de la casa a sua madre, ed egli tutto il giorno in casa de la Calora dimorava, il cui marito viveva a la carlona e lasciava correr l’acqua a l’ingiú, permettendo che la moglie continovamente stesse in giuochi e piaceri. Ché non passava personaggio nessuno per Modena che tratto da la fama de la Calora non l’andasse a vedere, e volendo giocar qualche somma di danari, ella a le carte e dadi cosí bene come qual uomo gran giocator si fosse giocava. Ella era tra tutte le donne modenesi stimata la piú bella. E sapete pur che generalmente questa nostra cittá ha fama d’aver bellissime donne. Era poi la Calora quella che di continovo trovava nuove fogge ne le vestimenta, e tutti i giorni di festa era cagione che si ballasse e si stesse sui piaceri. Il Totto le praticava tutto il di in casa, e con la pratica venne in grandissima domestichezza seco e il suo amore le discoperse. La donna non si corruccio punto d’esser dal giovine amata, anzi mostrò aver caro il suo amore, di modo<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||{{Sc|novella xliii}}|131}}</noinclude>che il Totto lasciata dopo le spalle ogn’altra cura, solamente a servir madonna Bartolomea attendeva e tutto il di in casa le stava. Il che gli era assai facile, non mettendo mente il marito a cosa che in casa sua si facesse. E veramente egli era ben fatto, secondo quello che i vicini dicono, che noi modenesi non pensiamo de le nostre donne mai male, stiano con gli uomini quanto si vogliano, pur che non le veggiamo con i maschi nel letto. Alora dicono che sospettiamo un poco di male. Ma queste son ciancie che il volgo dice senza fondamento. Essendo adunque il Totto entrato nel laberinto amoroso e ad altro non pensando che a la bella Calora, deliberò non pigliar mai moglie, e inebriato de l’amor di lei le fece libera donazione ''inter vivos'' di tutti i suoi beni, e si sforzò che questa donazione stesse più segreta che potesse, non si avendo riservato se non l’usufrutto dei suoi beni fin che viveva. Io non voglio ora dir quanto circa ciò ho sentito parlar da molti, cioè se egli era de la donna possessore o no, giudicando molti che egli non l’averia donato il suo se non si fosse ritrovato in possesso dei beni de la donna. Basta che egli aveva in quella casa una grandissima libertà; e se bene il marito di lei vedeva il Totto con la moglie in camera, non diceva parola, perciò che ella portava le brache. Visse il Totto con la Calora più di tre anni, che mai tra loro non occorse una minima paroluccia di sdegno o altra amaritudine. Ma non so come, in questo ferventissimo amore del giovine entrò il frigido veleno de la gelosia, di modo che cominciò a temere di non esser per altri da la donna abbandonato. E ben che egli il più del tempo con lei dimorasse, nondimeno lasciò entrarsi nel petto questo pestifero verme che giorno e notte accerbissimamente il rodeva, parendo a lui che ella a tutti mostrasse lieto volto ed altrui più di lui accarezzasse. Ella era sempre vivuta in grandissima libertà, ed essendo lieta, baldanzosa e festevole, molto con tutti scherzava e con bei motti or questi or quelli destava. Era poi allegra di viso che pareva che sempre ridesse. Il Totto che non averebbe voluto vederla cosi domestica con tutti, una e due volte seco se ne dolse. Ella sempre gli rispose che egli s’ingannava e che non troverebbe mai che altri più di lui amasse.<noinclude></noinclude>
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Opera:Canti (Leopardi)
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__NOTOC__{{Opera}}
== Edizioni ==
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| link = Wikisource:Canone delle opere della letteratura italiana#Dall'800 al '900
}}
* {{Testo|Canzoni (1818)|Canzoni di Giacomo Leopardi|tipo=tradizionale}}, a cura di [[Autore:Francesco Cancellieri|Francesco Cancellieri]], Roma, Bourliè, 1818
* {{Testo|Canzone ad Angelo Mai|Canzone di Giacomo Leopardi ad Angelo Mai|tipo=tradizionale}}, a cura di [[Autore:Pietro Brighenti|Pietro Brighenti]], Bologna, Marsigli, 1820
* {{Testo|Canzoni (1824)|Canzoni del conte Giacomo Leopardi|tipo=tradizionale}}, a cura di [[Autore:Pietro Brighenti|Pietro Brighenti]], Bologna, Nobili, 1824
* {{Testo|Versi del conte Giacomo Leopardi|Versi del conte Giacomo Leopardi|tipo=tradizionale}}, a cura di [[Autore:Pietro Brighenti|Pietro Brighenti]], Bologna, Stamperia delle Muse, 1826
* {{Testo|Canti (1831)|Canti del conte Giacomo Leopardi|tipo=tradizionale}}, a cura di [[Autore:Antonio Ranieri|Antonio Ranieri]], Firenze, Piatti, 1831 (1ª edizione)<ref>Ristampata a Palermo: ''Canti del conte Giacomo Leopardi'', Palermo, Spampinato, 1834 ([http://id.sbn.it/bid/PAL0192174 SBN] e [http://id.sbn.it/bid/TO00634085 SBN]).</ref>
* {{Testo|Canti (1835)|Canti di Giacomo Leopardi|tipo=tradizionale}}, ''edizione corretta, accresciuta e sola approvata dall'autore'', a cura di [[Autore:Antonio Ranieri|Antonio Ranieri]], Napoli, Starita, 1835 (2ª edizione)<ref>Ristampata a Firenze: {{Testo|Canti (1836)|Canti di Giacomo Leopardi|tipo=tradizionale}}, ''edizione corretta, e notabilmente accresciuta'', Firenze, Piatti, 1836 ([http://id.sbn.it/bid/TO00634092 SBN], [https://books.google.it/books?id=nSlLAAAAcAAJ GB])</ref>
* {{Testo|Canti (Starita corretta 1835)|Canti di Giacomo Leopardi|tipo=tradizionale}} ''edizione corretta ed accresciuta dall'autore'', a cura di [[Autore:Antonio Ranieri|Antonio Ranieri]], Parigi, Baudry, 1836 (3ª edizione)<ref>Copia di lavoro preparata per il passaggio, mai realizzato a causa della morte improvvisa dell'autore, alla casa editrice francese Baudry. Cfr. ''[[Canti (Starita corretta 1835)/Notizia|Notizia]]'', p. [[Pagina:Leopardi - Canti, Starita (corretta), Napoli 1835.djvu/11|5]] e sgg. L'anno 1836 si riferisce al periodo degli interventi di Leopardi sui testi, quasi tutti di suo pugno o per dettatura al Ranieri. Su questa copia, nota anche come ''Starita corretta'', si fonda la prima edizione completa dei ''Canti'' curata da Ranieri stesso a Firenze nel 1845 per Le Monnier che, pur con molte sviste, pubblica per la prima volta due nuove composizioni, ''Il tramonto della luna'' e ''La ginestra o il fiore del deserto''. Nel 1927 si appoggia a questa copia, testimone dell'ultima volontà dell'autore, anche l'edizione Moroncini per i tipi Cappelli di Bologna, che, con un apparato critico fortemente interpretativo, distingue tra varianti più o meno importanti. Rispetteranno questi criteri, con pochi miglioramenti di grafia e punteggiatura, le edizioni commentate a cura di R. Bacchelli e G. Scarpa (Officina gregoriana, Milano 1935), di L. Ginzburg (Laterza, Bari 1938), e di F. Flora (Mondadori, Milano 1940). L'edizione critica dei ''Canti'' di E. Peruzzi (Rizzoli, Milano 1981), con riproduzione fotografica dei manoscritti, abbandona i criteri precedenti e propone la versione definitiva dei singoli canti, permettendo di seguire in ordine cronologico, secondo le modifiche riportate dai manoscritti, le varie fasi di scrittura e di modifica di ciascun verso. Di segno opposto l'edizione di pregio, sempre corredata da riproduzioni fotografiche, di D. De Robertis (Edizioni Il Polifilo, Milano, 1984) «che parte dalla prima redazione nota, corrispondente alla sua prima organica definizione», elencando in apparato le varianti successive. Nel 2009 esce l'ultima edizione critica dei ''Canti'' a cura di F. Gavazzeni per l'Accademia della Crusca (che riunisce i lavori di un gruppo di studiosi), con un DVD che riproduce tutti i manoscritti e le stampe a colori e un apparato critico che rispetta «l'ultima lezione del manoscritto e l'ultima lezione delle stampe».</ref>
=== Edizioni commentate ===
* {{Testo|Canti_(Leopardi - Ranieri)|Canti|tipo=tradizionale}} a cura di [[Autore:Antonio Ranieri|Antonio Ranieri]], Le Monnier, Firenze, 1845 ({{Sc|Opere i}})
* {{Testo|Canti (Leopardi - Donati)|Canti|tipo=tradizionale}} a cura di [[Autore:Alessandro Donati|Alessandro Donati]], Laterza, Bari, 1917
* {{Testo|Canti (Leopardi - Bacchelli, Scarpa)|Canti|tipo=tradizionale}} a cura di [[Autore:Riccardo Bacchelli|Riccardo Bacchelli]] e [[Autore:Gino Scarpa|Gino Scarpa]], Officina gregoriana, Milano, 1935
* {{Testo|Canti (Leopardi - Ginzburg)|Canti|tipo=tradizionale}} a cura di [[Autore:Leone Ginzburg|Leone Ginzburg]], Laterza, Bari, 1938 <ref>Edizione che sostituisce quella curata per gli «Scrittori d'Italia» da Alessandro Donati, nel 1917.</ref>
* {{Testo|Canti (Leopardi - Flora)|Canti|tipo=tradizionale}} a cura di [[Autore:Francesco Flora|Francesco Flora]], Mondadori, Milano, 1940
=== Edizioni critiche ===
* {{Testo|Canti (Leopardi-Moroncini)|Canti|tipo=tradizionale}} a cura di [[Autore:Francesco Moroncini|Francesco Moroncini]], Cappelli, Bologna, 1927
* {{Testo|Canti (Leopardi - Peruzzi)|Canti|tipo=tradizionale}} a cura di [[Autore:Emilio Peruzzi|Emilio Peruzzi]] con la riproduzione degli autografi, Rizzoli, Milano, 1981
* {{Testo|Canti (Leopardi - De Robertis)|Canti|tipo=tradizionale}} a cura di [[Autore:Domenico De Robertis|Domenico De Robertis]] con la riproduzione degli autografi, Il Polifilo, Milano, 1984
* ''Canti e poesie disperse'' a cura di [[Autore:Franco Gavazzeni|Franco Gavazzeni]] con la riproduzione degli autografi, L'Accademia della Crusca, Firenze, 2006
=== Autografi ===
* {{Testo|Idilli (Leopardi)|Idilli}}
== Indice{{x-smaller|<ref>Indice ricostruito secondo l'ultima volontà di Leopardi, espressa sulla copia stampata a Napoli, conosciuta come ''Starita corretta'' (N35c), parzialmente segnata con modifiche, note, aggiunte, dell'autore stesso e, in alcuni casi, dall'amico Ranieri sotto supervisione.</ref>}}==
{|cellpadding="0" cellspacing="0" width="100%"
| valign=top width="50%"|
* I. {{Sc|[[Opera:All'Italia|All'Italia]]}}
* II. {{Sc|[[Opera:Sopra il monumento di Dante che si preparava in Firenze|Sopra il monumento di Dante che si preparava in Firenze]]}}
* III. {{Sc|[[Opera:Ad Angelo Mai quand'ebbe trovato i libri di Cicerone della Repubblica|Ad Angelo Mai quand'ebbe trovato i libri di Cicerone della Repubblica]]}}
* IV. {{Sc|[[Opera:Nelle nozze della sorella Paolina|Nelle nozze della sorella Paolina]]}}
* V. {{Sc|[[Opera:A un vincitore nel pallone|A un vincitore nel pallone]]}}
* VI. {{Sc|[[Opera:Bruto minore|Bruto minore]]}}
* VII. {{Sc|[[Opera:Alla primavera o Delle favole antiche|Alla primavera o Delle favole antiche]]}}
* VIII. {{Sc|[[Opera:Inno ai patriarchi o De' princípi del genere umano|Inno ai patriarchi o De' princípi del genere umano]]}}
* IX. {{Sc|[[Opera:Ultimo canto di Saffo|Ultimo canto di Saffo]]}}
* X. {{Sc|[[Opera:Il primo amore|Il primo amore]]}}
* XI. {{Sc|[[Opera:Il passero solitario|Il passero solitario]]}}
* XII. {{Sc|[[Opera:L'infinito|L'infinito]]}}
* XIII. {{Sc|[[Opera:La sera del dì di festa|La sera del dì di festa]]}}
* XIV. {{Sc|[[Opera:Alla luna|Alla luna]]}}
* XV. {{Sc|[[Opera:Il sogno|Il sogno]]}}
* XVI. {{Sc|[[Opera:La vita solitaria|La vita solitaria]]}}
* XVII. {{Sc|[[Opera:Consalvo|Consalvo]]}}
* XVIII. {{Sc|[[Opera:Alla sua donna|Alla sua donna]]}}
* XIX. {{Sc|[[Opera:Al conte Carlo Pepoli|Al conte Carlo Pepoli]]}}
* XX. {{Sc|[[Opera:Il risorgimento|Il risorgimento]]}}
* XXI. {{Sc|[[Opera:A Silvia|A Silvia]]}}
* XXII. {{Sc|[[Opera:Le ricordanze|Le ricordanze]]}}
| valign=top width="50%"|
* XXIII. {{Sc|[[Opera:Canto notturno di un pastore errante dell'Asia|Canto notturno di un pastore errante dell'Asia]]}}
* XXIV. {{Sc|[[Opera:La quiete dopo la tempesta|La quiete dopo la tempesta]]}}
* XXV. {{Sc|[[Opera:Il sabato del villaggio|Il sabato del villaggio]]}}
* XXVI. {{Sc|[[Opera:Il pensiero dominante|Il pensiero dominante]]}}
* XXVII. {{Sc|[[Opera:Amore e Morte|Amore e morte]]}}
* XXVIII. {{Sc|[[Opera:A se stesso|A se stesso]]}}
* XXIX. {{Sc|[[Opera:Aspasia|Aspasia]]}}
* XXX. {{Sc|[[Opera:Sopra un basso rilievo antico sepolcrale dove una giovane morta è rappresentata in atto di partire, accomiatandosi dai suoi|Sopra un basso rilievo antico sepolcrale dove una giovane morta è rappresentata in atto di partire, accomiatandosi dai suoi]]}}
* XXXI. {{Sc|[[Opera:Sopra il ritratto di una bella donna scolpito nel monumento sepolcrale della medesima|Sopra il ritratto di una bella donna scolpito nel monumento sepolcrale della medesima]]}}
* XXXII. {{Sc|[[Opera:Palinodia al marchese Gino Capponi|Palinodia al marchese Gino Capponi]]}}
* XXXIII. {{Sc|[[Opera:Il tramonto della luna|Il tramonto della luna]]}}
* XXXIV. {{Sc|[[Opera:La ginestra, o Il fiore del deserto|La ginestra, o Il fiore del deserto]]}}
* XXXV. {{Sc|[[Opera:Imitazione|Imitazione]]}}
* XXXVI. {{Sc|[[Opera:Scherzo|Scherzo]]}}
FRAMMENTI
* XXXVII. {{Sc|[[Opera:Odi, Melisso|Odi, Melisso]]}}
* XXXVIII. {{Sc|[[Opera:Io qui vagando|Io qui vagando]]}}
* XXXIX. {{Sc|[[Opera:Spento il diurno raggio|Spento il diurno raggio]]}}
* XL. {{Sc|[[Opera:Dal greco di Simonide|Dal greco di Simonide]]}}
* XLI. {{Sc|[[Opera:Dello stesso|Dello stesso]]}}
|}
{{Sezione note}}[[Categoria:Canone delle opere della letteratura italiana]]
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{{Ct|f=100%|v=1|'''ALL’ITALIA.'''}}
<poem>
{{xxx-larger|O}} patria mia, vedo le mura e gli archi
E le colonne e i simulacri e l’erme
Torri degli avi nostri,
Ma la gloria non vedo,
{{R|5}}Non vedo il lauro e il ferro ond’eran carchi
I nostri padri antichi. Or fatta inerme,
Nuda la fronte e nudo il petto mostri.
Oimè quante ferite,
Che lividor, che sangue! oh qual ti veggio,
{{R|10}}Formosissima donna! Io chiedo al cielo
E al mondo: dite dite;
Chi la ridusse a tale? E questo è peggio,
Che di catene ha carche ambe le braccia;
Sì che sparte le chiome e senza velo
{{R|15}}Siede in terra negletta e sconsolata,
Nascondendo la faccia
Tra le ginocchia, e piange.
Piangi, che ben hai donde, Italia mia,</poem><noinclude>{{PieDiPagina|||2}}</noinclude>
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Ma v’attendea lo scuro
Tartaro, e l’onda morta;
Nè le spose vi foro o i figli accanto
Quando su l’aspro lito
{{R|100}}Senza baci moriste e senza pianto.
Ma non senza de’ Persi orrida pena
Ed immortale angoscia.
Come lion di tori entro una mandra
Or salta a quello in tergo e sì gli scava
{{R|105}}Con le zanne la schiena,
Or questo fianco addenta or quella coscia;
Tal fra le Perse torme infuriava
L’ira de’ greci petti e la virtute.
Ve’ cavalli supini e cavalieri;
{{R|110}}Vedi intralciare ai vinti
La fuga i carri e le tende cadute,
E correr fra’ primieri
Pallido e scapigliato esso tiranno;
Ve’ come infusi e tinti
{{R|115}}Del barbarico sangue i greci eroi,
Cagione ai Persi d’infinito affanno,
A poco a poco vinti dalle piaghe,
L’un sopra l’altro cade. Oh viva, oh viva:
Beatissimi voi
{{R|120}}Mentre nel mondo si favelli o scriva.</poem><noinclude></noinclude>
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Dove s’incontrarono dopo quel giorno i due amanti? Non mi riguardava poichè s’incontravano fuori di casa mia. Ma, fosse il fastidio pel mio inatteso e risoluto intervento, fosse la difficoltà di vedere altrove la signora Cencina, Nestore entrò pochi giorni dopo in un malumore tanto agitato e accigliato che non mi ricordavo d’aver mai veduto mio figlio così.
Il medico di reparto, come si dice in gergo ferroviario, era socialista e gli aveva fatto ottenere un permesso di quindici giorni per malattia: esaurimento nervoso, diceva il certificato. Presto da mia moglie seppi la verità: Nestore era geloso del sottoprefetto, addirittura. Non ci doveva essere niente di serio a carico del povero sottoprefetto che in quel momento era un giovane funzionario, nemmeno commendatore, venuto da noi dopo essere stato durante la guerra commissario civile in non so quale paesotto di quel poco di Trentino che avevamo occupato di primo slancio nel 1915. Là aveva dovuto lottare coi generali, qui coi socialisti; e spaurito spiegava che gli uni e gli altri ragionavano<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|134|{{Sc|mio figlio ferroviere}}||riga=si}}</noinclude>nello stesso modo: la stessa insofferenza, per non dir peggio, ai timidi ordini del Governo (gli uni e gli altri lo chiamavano infatti “il Governo centrale„ come se ve ne fosse veramente un altro, il loro); l’indifferenza pel bilancio dello Stato, paragonabile a quella di certe mogli mondane pel bilancio del marito; la stessa sovrana preoccupazione, caschi il mondo, di non perdere il posto; le stesse promesse d’imminente paradiso ai loro seguaci, pur d’esserne obbediti, e ad ogni delusione, ritardo, sproposito, sconfitta, l’immediata amplificazione delle delizie di quel paradiso avvenire (domani finisce la guerra, domani muore la borghesia, andrete tutti in licenza, la terra sarà dei contadini reduci; le officine delle guardie rosse ecc.); la stessa visione dell’umanità futura, trasformata tutta in impiegati, in un mondo tutto ministeri, con l’ingegno e la capacità proporzionate al grado, perchè la natura può sbagliare ma lo Stato Maggiore o la Direzione del Partito non sbagliano; la stessa convinzione, salda come un palo di forca, che chi non la pensa come loro è un criminale da fucilare o un povero stolto da ricoverare (a sue spese) in un ospizio; la stessa solidarietà di corpo, partito che dir si voglia; lo stesso mito di perfezione posto fuori d’Italia in terra straniera, da quelli in Germania, da questi in Russia, e, nonostante la disfatta e lo sfacelo, adorato sempre appunto perchè è un mito fuori della realtà, un santo a capo del letto che non può essere offeso da quel che avviene nel letto. Il povero sottoprefetto spingeva cogl’intimi questo<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||''Donne (purtroppo continua)|135|riga=si}}</noinclude>iniquo paragone fino alle minuzie, fino alla frenesia per l’automobile e al disdegno per ogni altro più economico mezzo di trasporto anche per andare da qui a lì: per l’automobile, s’intende, altrui o pagato dagli altri. Ma, poichè voleva mostrarsi equanime, aggiungeva che c’è, sì, una differenza, in questo: che dopo una battaglia i capi militari tendevano a diminuire il numero dei loro morti, i capi socialisti invece tendono ad aumentarlo. Ma era una differenza formale e passeggera che sarebbe scomparsa insieme al regime borghese.
Che questo sottoprefetto, spaventato anche dalla propria ombra, tutto inchini e sorrisi, la destra sempre tesa a cercare una stretta di mano e un appoggio, nella spasimante attesa d’essere scaraventato con un telegramma “decifri da sè„ in Sicilia o in Sardegna, si fosse lasciato andare a far la corte proprio alla moglie del sindaco, e proprio nell’imminenza delle elezioni che forse non avrebbero ricondotto il commendator Pópoli al potere, mi sembrò improbabile. Piuttosto Cencina, dopo qualche complimento ripetutole per dovere di carica dal cavalier Pasquarella il quale arrivando era certo stato avvertito del tradizionale ossequio di tutte le autorità civili e militari a quella bellezza municipale, doveva essersi divertita a stuzzicare la gelosia di Nestore. Proprio il sottoprefetto contro il ferroviere organizzato: come a dire il Ministero dell’Interno, carabinieri e guardie regie, contro la Confederazione del Lavoro. Meglio non poteva scegliere. Aveva ormai, l’ho detto, trenta-<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|136|{{Sc|mio figlio ferroviere}}||riga=si}}</noinclude>cinque anni, e le occorrevano queste malizie per non cadere di seggio.
Quel giorno in soffitta, tra le scomposte chiome di lei, m’era sembrato di vedere, alla radice, del bianco. Povera donna, doversi tingere, e avere un amante di undici o dodici anni più giovane di lei. Sono un provinciale, lo so, ma la tintura delle donne non più giovani m’ha sempre commosso. I più la considerano una bugia come un’altra, a danno degl’ingenui. Alcuni sostengono che quel loro colorirsi pelle e capelli con colori di giovinezza è un segno di civile cortesia pel loro prossimo che esse non vogliono affliggere con lo spettacolo della decadenza e vecchiaja loro: qualcosa di simile a quel che fa la provvidenza divina col cielo al tramonto. Ma io ho sempre creduto che per quelle disperate donne questo sia un modo per consolare sè stesse, per ingannare sè stesse prima degli altri. Lascialo, lettor mio, dire a un medico che di gente n’ha vista invecchiare, patire, morire: v’è un inganno dal quale il più scaltro dei viventi non si salverà mai: dall’inganno di sè medesimo.
Il fatto si è che, strattagemma come io credevo o verità come credeva mia moglie, Nestore s’agitava e soffriva: soffriva anche come socialista ed organizzatore a trovarsi la prima volta tra i piedi un prefetto che tardava ad obbedire e a scomparire. Non poteva telegrafare al ministro dell’Interno la vera colpa di questo funzionario, sebbene io creda che, se egli avesse fatto conoscere in tempo questa colpa, non dico al Presidente del Consiglio, ma al sottosegretario<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||''Donne (purtroppo continua)|137|riga=si}}</noinclude>di Stato o al capo di gabinetto o al segretario particolare, questi avrebbero súbito accontentato Nestore ferroviere e mandato via il cerimonioso Pasquarella, magari col pretesto d’una promozione. E tutti sarebbero stati felici. Purtroppo Nestore scelse un’altra via, diretta e sicura ma rumorosa ed ingiusta.
Nei quindici giorni della sua malattia legale, Nestore aveva passato alla Camera del Lavoro o in giro per le leghe dei dintorni la maggior parte del suo tempo, oggi portando ai contadini i fraterni giuramenti dei ferrovieri e domani ai cavatori di lignite la calda simpatia dei telegrafisti, tra gli stessi convinti applausi coi quali al Grand Hôtel nella colazione offerta dal ministro degli Esteri all’inviato straordinario della Patagonia o della Corea i convitati romani accolgono l’annuncio “dell’intima fraterna cordialità di rapporti tra quella repubblica e il regno d’Italia„. La sera dopo la partenza di lui mia moglie a pranzo mi confidò sottovoce che Nestore era sicuro del trasloco del suo presunto rivale. – Non ci mancherebbe altro, – risposi ma s’era alla stagione delle pere e Giacinta m’aveva dato quell’annuncio proprio alle frutta.
Io adoro le frutta, e in ispecie le pere, e sopra tutto quelle dei peri di Poreta che io ho piantati dodici anni fa con le mie mani, facendoli venire, contro il parere di tutti gli xenofobi di mia conoscenza, da una grande ditta lombarda. Mi misi dunque a scegliere, sbucciare, tagliare, assaporare le due più belle<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|138|{{Sc|mio figlio ferroviere}}||riga=si}}</noinclude>pere della fruttiera, lasciando che mia moglie meditasse sul mio silenzio e finalmente ne concludesse che a me sembrava scorretto, se non addirittura disonesto, che i genitori s’occupassero degli amori, per quanto altolocati, del loro figliolo. La pera, più d’ogni altro frutto, m’induce in pensieri religiosi. Quel delicato profumo, dolce ma pulito e, da fuori, un poco asprigno; quella pelle lucida sdrucciola compatta, con qualche lentiggine, come d’una ragazza bionda accaldata dal pieno sole; quella polpa bianca quanto il fior del latte, soda che resiste al dente ma poi ti si disfa in bocca con un aroma nel cui dolce ritrovi l’amaro del fiore e l’acre della foglia; quella forma del frutto spaccato che è la forma d’un cuore: tanta bellezza, finezza, bontà può essere stata raccolta in tanto piccolo volume dal caso o, come si dice senza sapere quel che si dice, dalla natura? Un frutto, un bel frutto è il giojello della natura; e io capisco perchè gli antichi, più vicini di noi alla verità, abbiano offerto agli dei le primizie dei frutti più belli, più coloriti, più odorosi, e perchè i pittori e gli scultori della rinascenza in un cesto ai piedi del Bambino, in un festone sul capo della Madonna abbiano disposto più frutta che fiori. Essi restituivano a Dio l’emblema del più bel dono che egli aveva fatto loro: ai loro occhi, al loro olfatto, al loro gusto, alla loro salute.
Assaporavo dunque, sulla punta della forchetta, facendolo prima brillare alla luce, l’ultimo spicchio della seconda pera, quando dalle finestre spalancate sulla sera estiva entrò il<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||''Donne (purtroppo continua)|139|riga=si}}</noinclude>fragore d’uno scoppio lontano: cupo e secco, senza echi. Scesi in istrada e, dietro gli altri, presi la via del Corso.
— Una bomba alla prefettura!
Una gran folla s’accalcava sotto il palazzo del sottoprefetto. Mi fecero largo, entrai nell’androne. La bombetta era esplosa nel cortile che è largo ed erboso e da un lato dà sul giardino e sull’orto. Poichè il portiere e le due guardie che vigilano tutto il giorno l’ingresso, continuavano a giurare che da più d’un’ora nessuno era entrato nel palazzo, supponemmo che la bomba potesse essere stata lanciata dal giardino. Difatti, salvo due vetri rotti, al terreno, e quattro sassi del selciato sconnessi e anneriti dallo scoppio, la bomba non aveva fatto danni. Lo stesso sottoprefetto s’affannava a spiegarlo a tutti, con una voce che via via si faceva più ferma ascoltando sè stessa. Egli s’interrompeva solo per raccomandare ai carabinieri che sgombravano il cortile, l’androne e qualche metro di piazza là davanti, d’essere gentili, molto gentili col pubblico.
Quando si rimase là dentro in pochi, rivestiti di pubbliche cariche, ci si mise coi cerini a cercare i frantumi dell’ordigno. Il commissario di pubblica sicurezza sosteneva che era stata una bomba a orologeria collocata lì molte ore prima; il capitano dei carabinieri, che si trattava d’un innocente petardo; il sottoprefetto, ormai rinfrancatosi, sceglieva, come era dovere del diretto rappresentante del Governo, un’opinione intermedia, e dichiarava che era stata una bomba a mano, e a sostegno della sua tesi citava fieramente la sua espe-<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|140|{{Sc|mio figlio ferroviere}}||riga=si}}</noinclude>rienza della guerra e della fronte, anzi (com’egli diceva ligio, per abitudine, alle ingiunzioni del primo Comando Supremo e del generale Porro) del fronte. Ebbe ragione lui. Presto si ritrovarono sette od otto pezzi della ghisa d’una ''Sipe'' a spicchi o, per dirla tecnicamente col sottoprefetto, a “frattura prestabilita„. Me ne andai verso il Circolo mentre il cavalier Pasquarella chiedeva ai presenti che cosa mai si poteva inventare per impedire che la stampa se ne occupasse.
Avevo fatto pochi passi quando fui fermato dall’onorevole Saltelli deputato socialista il quale, con Filiberti segretario della Camera del Lavoro e altri quattro o cinque “compagni„ di Nestore, accorreva a fare, come si suol dire, un sopraluogo. Spiegai loro i risultati di quello mio. Ma, obbedendo alle necessità del loro partito, essi erano già deliberatamente furenti perchè “certo il proletariato sarebbe stato accusato di quello stupido scherzo„.
— La vera inchiesta la faremo noi, qui e in Parlamento. L’epoca delle bombe ammaestrate è finita per sempre.
Che cos’è la verità? È quell’idea che uno si porta bell’e fatta in tasca quando va incontro alla realtà. L’inchiesta giudiziaria cercava la verità; l’inchiesta socialista l’aveva trovata prima di cercarla, e perciò doveva trionfare. Tre giorni dopo, essendo domenica uscì sul ''Martello'', periodico settimanale dei rossi, il testo dell’interpellanza dell’onorevole Saltelli al Ministro dell’Interno “sullo scandalo della bomba fatta esplodere<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||''Donne (purtroppo continua)|141|riga=si}}</noinclude>nel cortile della prefettura di....„. Il sottoprefetto partì per Roma, a discolparsi. Presto si seppe che egli non era stato ricevuto nè dal ministro nè dal sottosegretario, ma solo dal capo di gabinetto il quale gli aveva annunciato che i socialisti lo accusavano formalmente di tenere nascoste nella sua stanza da letto altre bombe ''Sipe'' per preparare, contro loro, altri attentati calunniosi. Pasquarella allibì. Di fatto egli aveva riportato “dal fronte„ due bombe a mano, scariche, s’intende, anzi vuote e ridotte elegantemente una a scatola di sigarette, una a scatola di fiammiferi: e le teneva appunto sul suo comò. Poteva confessarlo. Nella confusione, davanti all’ordine del capo di gabinetto che restasse a Roma per dare gli schiarimenti che ancóra potessero occorrere quando la Camera avesse discusso l’interrogazione Saltelli, preferì di telegrafare in cifra al suo segretario che togliesse di sul comò le due finte bombe. Il telegramma fu conosciuto a Roma, e il povero Pasquarella fu messo a riposo. Molti mesi dopo seppi che era riuscito a rientrare in carriera, ma miseramente, consigliere di prefettura non so dove in Basilicata.
Che parte ebbe Nestore in quella cospirazione? Egli viaggiava sulla sua locomotiva. Mia moglie appariva raggiante, ma non osava tornare, con me, su quell’argomento scabroso. La prima volta che Nestore riapparve a casa, gli chiesi a bruciapelo:
— Hai saputo del povero sottoprefetto?
— Già, – mi rispose indifferente: – Doveva finire così.<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|142|{{Sc|mio figlio ferroviere}}||riga=si}}</noinclude><nowiki/>
Voleva dire che a lui il povero Pasquarella era noto da gran tempo come un imbecille o un disonesto che in quel posto non poteva durare? che la condanna emanata da lui Nestore contro il suo preteso rivale era stata puntualmente e inesorabilmente eseguita? M’accontentai d’affermare il mio pensiero:
— Io lo credo innocente, – ma Nestore mutò discorso e venne a spiegarmi ch’egli s’era adoperato a convincere i suoi colleghi della stazione di .... a non trattenere, come avevano fatto per tre giorni, un vagone di squisito olio d’oliva destinato non so a chi, per la buona ragione che la loro Cooperativa di consumo ne era priva e non riusciva a trovarne a prezzi ragionevoli. I più rossi gli avevano dato del pompiere, ma egli stava già per piegare anche loro con la nota formula che “il proletariato deve mostrarsi più onesto della borghesia„, quando proprio il delegato di servizio alla stazione uscì a dire davanti a una dozzina di ferrovieri: – Dovevate prendervi l’olio senza andarlo a raccontare in piazza. Voi, ragazzi miei, chiacchierate troppo e con le chiacchiere fate danno a voi stessi, a me e al governo. – Proprio così aveva detto, limitando il rispetto dell’autorità a quella formalità, come si dice in retorica, della gradazione (uno i ferrovieri; due, lui delegato; tre, in cima, il governo) ed escludendo il resto dell’umanità contribuente, compresi i proprietarii dell’olio, da ogni diritto ad una considerazione anche fugace.
Nestore ne era adirato e scandalizzato, non<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||''Donne (purtroppo continua)|143|riga=si}}</noinclude>solo perchè al confronto del delegato di pubblica sicurezza egli aveva fatto la figura d’un laido conservatore, ma anche perchè gli seccava di vedere la guerra dei socialisti contro i borghesi svanire così, per mancanza di borghesi. Per continuare il paragone caro al disgraziato Pasquarella, Nestore si ritrovava nello stato d’animo d’un generale che in guerra avesse preparato con cura meticolosa l’assalto a una posizione, lodando sè stesso e facendosi lodare per la sua perspicacia ed audacia, e l’assalto invece gli si fosse risolto in una pacifica passeggiata perchè in quella dolina, fortino, bosco o cocuzzolo non s’era trovata nemmeno l’ombra d’un nemico. Restava sempre il conforto di accomodare le cose nel bollettino; ma i soldati ridevano lo stesso.
Del sottoprefetto messo in fuga, noi dunque non si parlò più. A me, dopo tutto importava che le ripetute offese all’onore del nostro sindaco non si ripetessero dentro casa mia o meglio, per toccare il fondo della morale, che capitando uno scandalo nessuno potesse sospettare in me o in mia moglie una brutta complicità in quelle offese. I due lucchetti mi davano questa sicurezza; le loro chiavi erano nel mio cassetto; e talvolta salivo anche a toccarli, con la soddisfazione con cui un sovrano passa in rivista la guardia del corpo.
Qualche giorno dopo la partenza di Nestore e di Giacinta per Roma, presi le due chiavi e salii in soffitta ad aprire quelle porte. Le<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|144|{{Sc|mio figlio ferroviere}}||riga=si}}</noinclude>due chiavi non agivano. I due lucchetti erano stati da Nestore mutati con altri due lucchetti di uguale apparenza dei quali certamente egli si teneva in tasca le chiavi lasciandomi la consolazione di credere di averle io? Non lo saprò mai.
Soltanto so che io, padrone di casa, se volli entrare nella mia soffitta, dovetti segare da me con una lima almeno il lucchetto della prima porta. Nella stanza, bene assestata, trovai una lunga vestaglia di donna, un pigiama da uomo, molti arnesi da toletta, un biglietto d’una calligrafia a me ignota, il ritratto d’un giovanotto mai veduto, con una dedica a una misteriosa Lydia con l’ipsilon.... Corsi alla porta che comunicava con le soffitte della sarta. Era appena accostata. Da quando cioè Nestore, come narrerò, s’era staccato da Cencina, la sarta s’era tranquillamente incamerata quella stanza. Per altre clienti? Per la stessa Cencina e il successore di Nestore? No, questo sarebbe stato cinico, e non volli crederlo.
Con le mie mani posi di là sul mattonato il pigiama, il ritratto, i profumi, le spille, i pettini, i fiori secchi, il ritratto, tutto quello che immaginai di proprietà degl’invasori. Poi tirai il catenaccio, e accumulai contro la porta tutti i mobili di quella stanza e alcuni dei mobili della stanza precedente.
E con un sospiro ridiscesi nel mio studiolo. La proprietà, almeno la proprietà fondiaria, era salva.<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|294|{{Sc|rassegna bibliografica}}|}}</noinclude><section begin=1 />umiltà e povertà, i papi inetti o non buoni sono in minor numero de’ principi non buoni e inetti, fanno men rumore, ma anche meno rovine, senza contare i diritti che rivendicano, se non si voglia per virtù propria, per necessità del ministero che tengono: senza contare i rimedii o i temperamenti o i conforti che recano ai mali cagionati da altri e da loro medesimi, i principii che mantengono per merito della istituzione; principii che aiutano a riprovare gli abusi commessi e lasciati commettere e da altri e da loro. {{AutoreCitato|Maometto|Maometto}}, per creare un popolo, cuce alla sua foggia un vangelo: il {{AutoreCitato|Voltaire|Voltaire}} cita autori ecclesiastici alla sua leggiera maniera, e gli giova essere stato allievo de’ Gesuiti: {{AutoreCitato|Martin Lutero|Lutero}} è teologo alla tedesca anche troppo: Enrico VIII s’affaccenda a teologizzare e a dar faccende al carnefice: l’imperatore di Russia, l’imperatore di Germania ringiovanito nel suo travestimento da Cesare, dell’essere papi sentono la necessità e l’appetito. E se Napoleone I studiava il jus canonico quanto ne studiò Giulio Cesare, meno spropositi certamente faceva: perchè non nocque a lui tanto il passaggio de’ fiumi ghiacciati di Russia, quanto l’aver voluto del Tevere fare una riviera di Francia.
{{A destra|{{Sc|N. Tommaseo}}.{{spazi|10}}}}
<section end=1 /><section begin=2 />
{{Centrato|''Tucidide, e Teocrito'' di {{Sc|{{AutoreCitato|Nicolò Camarda|Niccolò Camarda}}}}. — Palermo.
'''Lettera al Traduttore'''.}}
In un giornale siciliano, io occupatissimo volentieri leggevo le versioni di {{AutoreCitato|Teocrito|Teocrito}} fornite da Lei: e però del Teocrito accompagnato al {{AutoreCitato| Tucidide|Tucidide}} tanto più debbo renderle grazie. E vorrei poter accettare le lodi che porge a me la sua lettera; le quali dimostrano come chi più sa, voglia sinanche essere indulgente e modesto. Con altro che con quella sincerità che è verace testimonianza di stima, io non posso significarle la mia gratitudine: non però come giudizio (qual’Ella lo chiede), e neanco come parere, ardisco esporle i desideri che desta in me non tanto il pregevole suo lavoro quanto il paragone d’esso con altri che s’ebbero già molte lodi. Paragoni generici non darebbero che sentenze indeterminate, le quali non<section end= /><noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|rassegna bibliografica}}|295}}</noinclude>si convengono nè al concetto mio nè al mio poco sapere. Prenderò dunque un passo brevissimo, e raffronterò la sua colla versione del {{AutoreCitato|Pietro Manzi|Manzi}} e del {{Ac|Francesco Boni|Boni}} e del {{AutoreCitato|Amedeo Peyron|Peyron}}; giacchè altre a notizia mia non ne giungono. Nè a Lei parrà, spero, pedanteria l’entrare ch’io farò in minutissimi particolari; giacchè non sdegna d’entrarvi e {{AutoreCitato|Dionigi di Alicarnasso|Dionigi d’Alicarnasso}} e {{AutoreCitato|Marco Fabio Quintiliano|Quintiliano}} e lo stesso grande oratore di Roma. Nè vietasi allo scienziato osservatore delle naturali bellezze usare il microscopio a discernere le venuzze e i nervolini che diffondono e svolgon la vita; nè è però tolto all’artista il comprendere con uno sguardo le più belle parti del corpo e il suo intero, nè all’uomo che pensa e ama è tolto d’indurre da quelle forme e colori i moti dell’animo e la qualità della mente. Ma con occhiate tra sbadate e sprezzanti l’uomo non forma in sè e non ispira in altri il senso del bello, nè con giudizi in digrosso, com’usa oggidì: che parrebbe le opere dell’arte essere somiglianti non a pianta viva o a corpo umano elegante, ma a figura di cartapesta o a fiore di seta.
Prendo dal libro secondo, là dove è detto della città di Platéa, da’ Tebani occupata; che i cittadini, non sgomenti, s’intendono, s’armano, e vincono. In un periodo tanti insegnamenti di cose, e da scansare e da imitare, che ben col poeta può dirsi ''Maxima de nihilo nascitur historia''. Vedesi come sia sovente annidato, più che nelle serve città, nelle libere il tradimento; come i facili vantaggi rendano spesso improvvidi e quasi stupidi i vincitori; come pericoli estremi possano rinfiammare il coraggio e aguzzare l’ingegno de’ vinti; come sia leggier cosa abusare della vittoria, come la vittoria diventi de’ pericoli il più tremendo. Vedesi come l’asserragliare i passi sia munizione di guerra comune e alle tribù che portavano sui carri la patria, e a Platéa e a Firenze e a Parigi. Ma nè le fiorentine discordie alle quali era fomite la diversità originaria delle razze e ''la confusione delle persone'' lamentata da {{AutoreCitato|Dante Alighieri|Dante}}, nè la dissociata vita urbana della Francia moderna, dove il vicino rimane straniero al vicino e il casigliano incognito al casigliano, avrebbe fatto possibile il sùbito intendersi di que’ di Platéa nel frangente, l’intendersi col forar le pareti, e dall’uno all’altro capo della città preparare una mina nascosta continuata che a un tratto<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|296|{{Sc|rassegna bibliografica}}|}}</noinclude>scoppiasse sotto i piedi e sopra le teste de’ mal capitati invadenti. Un dotto Fiorentino al quale io toccavo di ciò, mi rammenta che a simile spediente ricorsero gli assediati cittadini di Saragozza, che, aprendo comunicazione da casa a casa, in ciascuna si trincieravano per resistere, e, stretti e risospinti, si ritirarono contendendo ogni passo con sforzo di coraggio ai posteri memorando. Di qui anco si vede che il verso di {{AutoreCitato|Euripide|Euripide}}, valentemente tradotto da {{AutoreCitato|Marco Tullio Cicerone|Cicerone}}, ''juravi lingua, mentem injuratam gero'', non rappresentava (nè so quanto li rappresentasse in tutti i suoi drammi Euripide) i costumi di quella Grecia che fece così belle e così grandi cose, e che fu dal vincitore tacciata di leggiera e di perfida. Perchè dall’avere i Plateesi vincenti ai Tebani poi data morte, si scusarono con dire che i patti della resa non erano dal giuramento fermati; e Tucidide, recando le due voci contrarie senza soggiungervi il proprio giudizio, usa insieme equità di storico sapiente e prudenza di buon cittadino, ma coll’astenersi dall’affermare testifica in quanta religione egli avesse il giuramento, e con lui i Greci tutti.
{{Sc|Boni}}. — E per tener colloquio tra loro, sfondavano le pareti comuni delle case, per non esser visti correr le strade, a traverso delle quali mettevano carri senza giumenti per servir di barricate, e accomodavano le altre cose come e dove credevano che sarebbe utile pel momento.
{{Sc|Peyron}}. — Quindi datisi a rompere le mura divisorie delle case, a fine di non esser veduti trascorrere per le vie, andavano così facendo la massa: ponevano inoltre attraverso le strade carri senza giumenti per servire di barricate; e facevano quegli altri preparativi che parevano più spedienti all’uopo.
{{Sc|Manzi}}. — Traforarono, per sentirsela tra loro senza esser veduti per istrada, i muri delle case; ed indi, asserragliando coi carri le strade, apparecchiarono ciò che in quello stato di cose potesse vantaggiarli.
{{Sc|Camarda}}. — E riunivansi forando a vicenda le pareti comuni, affinchè camminando non fossero dalle vie scoperti; e collocavano carri senza bestie, perchè facessero le veci di mura; e preparavano ogni altra cosa che nel presente caso appariva utile a ciascuno.<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|rassegna bibliografica}}|297}}</noinclude>
È più diretta e spedita la forma di Tucidide: ''s’accolsero o se la dissero sfondando'', che ''per tener colloquio tra loro sfondavano''; nè sfondavano solo per tenere colloquio. Dicendo ''pareti'' col Boni, inutile soggiungere ''delle case'', che richiederebbesi per togliere l’equivoco con le ''mura'' della città; ma questo toglierebbesi dicendo anche ''muri''. E, prescegliendo ''pareti'' si può collocare, come nel greco, le ''comuni pareti''. Breve e preciso ''per non esser visti correr le strade'', più bello che in Tucidide stesso; ma i due ''per'' il greco risparmia, e ben si può. Versione più fedele sarebbe, ''che non si palesassero per le strade andando''; un po’ più liberamente, ''che l’andare per le strade non li facesse palesi''. Se Tucidide ridice le ''strade'', ci ha la sua ragione; e c’insegna col suo meditato e ricco linguaggio, a non temere le ripetizioni, che tutte non confessano povertà e negligenza. ''A traverso delle quali'' è pesante nel Boni. E giacchè il greco ha l’articolo ''senza i giumenti'', io non lo vorrei tralasciato. ''Mettere'' è più semplice; ma un ostacolo più fermo e alto si vede sorgere nella parola del testo. — ''Per servir di barricate'' è più moderno del dire, ''che fossero invece di mura''. E qui direi ''mura'', e ''muri'' sopra. L’ultimo inciso è lunghetto anco in Tucidide, ma per amore di dignità: nè a questo nuoce l’''accomodare'' del Boni, che è fedele, e qui più calzante di ''preparare''. Anco il ''momento'' rende lo spirito dell’idea: ma ''come'' e ''dove'' allunga, e tralascia il ''ciascuno'', che ha pur valore. ''Parere'' sarebbe più opportuno di ''credere''.
Il Peyron ci mette il ''quindi'' di suo, non gli bastando il ''pertanto'' del principio, che già era anche troppo; e col suo ''quindi'', oltrechè sminuzza il periodo, scema prestezza all’operazione, che aveva a essere tutta sollecita da tutte le parti. Il ''darsi'' è altra infedeltà insieme e improprietà in tal faccenda. ''Rompere'' non dice lo sfondare tanto quanto bisogna e serve al comunicare tra case accosto. ''Divisorio'', non bello di per sè, porta idea inopportuna, perchè qui appunto del dover comunicare si tratta; e lo dice il vocabolo greco, e la locuzione ''muro comune'' usitata da noi tuttavia. ''A fine'' non è nè pronto nè proprio. ''Non esser veduti'' non ha tanta efficacia; giacchè qui trattavasi non del solo non esser visti, ma del non fare in palese apparecchi sospetti. ''Vie'' di città<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|298|{{Sc|rassegna bibliografica}}|}}</noinclude>men proprio che ''strade''; e ''strade'' esso Peyron dice poi, ma Tucidide ha la medesima voce. ''Trascorrere'' più improprio ancora: l’''andare'' semplice e bello. ''Andavano così facendo la massa'': avrà il Peyron rinvenuta in qualche codice questa giunta. Ma l’''inoltre'' almeno ce l’ha messo di suo; e quel suo ''porre'' è qui troppo languido, e ci dimostra come giovi alla forza del dire e del fare la vera eleganza. ''Facevano preparativi'', inelegante e prolisso, e dice meno dell’unico verbo greco, e di quel neutro generico ''altre cose'', che comprende e gli apparecchi e le intese e le previdenze. E quest’ultimo viene significato anco dalla forma greca del verbo sostantivo, la qual corrisponde al ''sarebbero. Spedienti all’uopo'', libero ma felice: senonchè il congegno de’ numeri non consuona all’idea.
Nel Manzi ''traforarono'' conserva anco la particella del verbo greco composto; ''sentirsela'' traduce a senso, ma non credo sia modo così chiaro come ''intendersi'' o ''dirsela''. Il ''tra loro'' si reca al sentirsela solamente, quando può estendersi fors’anco all’operazione dello sfondare reciproca. ''Senza esser veduti per istrada'', preposto alla fine del primo inciso, rende il costrutto più svelto: ma l’attenzione del lettore non vi si ferma tanto quanto lo storico forse voleva; onde la necessità di soggiungere ''le case'', che sottintendere tornava meglio, ''Ed indi'', giunta; ma non era da tacere de’ carri senza bestie aggiogatevi. ''Carri'', senza articolo, ha sua ragione. ''Asserragliando'' è parola valente, e virtualmente inchiude l’inciso che viene poi; ma l’immagine di muro presenta meglio la spessezza e l’altezza della sbarra, e fa ripensare ai carri antichi, più alti de’ nostri. E siccome qui ''le strade'' plurale ha Tucidide, e così sopra, dove il Manzi ''per istrada'' non offre all’occhio della mente i passi della città tutta quanta. Anche il gerundio ''asserragliando'' addensa quello che il testo discerne con particelle, delle quali l’uso ben serve alla logica nello stile de’ Greci. ''Preparavano'' meglio che ''apparecchiavano''; giacchè d’apparecchi, propriamente detti, a faccenda così sùbita non c’era tempo: e meglio cade la forma del passato imperfetto, prescelta da tre versioni. ''Ciò'' non collega agli accennati prima gli altri spedienti, nè il singolare li significa chiaramente. ''Potesse'', e colla forma grammaticale e col senso<noinclude></noinclude>
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Mio figlio ferroviere/VII
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||— 157 —|}}</noinclude>operai e di fanciulli, le grida dei quali si mescevano in alcune ore del giorno al rumore dello scalpello formando un ronzio indistinto e fastidioso.
Era in questa casa, in fondo alla ringhiera del terzo piano, che Giovanni aveva trovato due camere per sè e per la sorella. Ampie, chiare, pulite, non sfuggivano però alla legge comune per tutti gli altri inquilini del rumore e della polvere. Ciò che mancava sopratutto a Chiarina era un po’ di verde; da nessuna parte si scorgeva nè un albero, nè un cespuglio, nemmeno un vaso di fiori che sarebbero senza alcun dubbio intristiti in quell’aria polverosa; ciò le faceva rimpiangere la sua glicine di un tempo e i suoi bei garofani. Per consolarsi la vista con un po’ di verde naturale si doveva fermare qualche volta dinanzi ai ciuffi di insalata, ai sedani rigogliosi ed agli spinacci della portinaia.
Nelle loro nuove camere Giovanni aveva adattato per bene la vecchia mobiglia, non senza puntellarla qua e là e sorreggerla con viti e con chiodi. In quella dove dormiva Chiarina, che era la seconda, riunirono i mobili migliori il letto e il canterano della madre;<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||— 158 —|}}</noinclude>e nella prima, oltre a un lettuccio per Giovanni, c’erano gli attrezzi di cucina, una credenza e la tavola di legno bianco.
Ma questi poveri mobili portati via dalla loro cornice campagnuola non facevano gran figura nell’alloggio cittadino. Ogni mattina, spolverandoli accuratamente prima di recarsi al negozio, Chiarina pensava quanto sarebbe stata meglio in quella stanza, invece del misero lettuccio colla coperta gialla, una bella ottomana ricoperta di ''cretonne'' fiorata, e in luogo della tavola umile di legno bianco sulla quale tanto lardo era già stato battuto e tante minestre scodellate, un tavolinetto di legno di noce con un bel tappeto sopra.
— Ih! Ih! — faceva Giovanni udendo l’esposizione di questi sogni dorati: — bisogna essere ricchi per far ciò.
Intanto fratello e sorella vivevano con una sobrietà da trappisti. Il polentaio continuava a somministrare loro il pasto del mattino e alla sera Chiarina lasciava il negozio una mezz’ora prima per andare a casa a preparare la zuppa della cena.
Le ore più belle erano sempre quelle della sera, quando, accesa la loro lucernetta, se ne<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||— 159 —|}}</noinclude>stavano tutti e due insieme e tranquilli a chiacchierare dei loro interessi. Chiarina approfittava di quelle ore per cucire e Giovanni, tra una chiacchiera e l’altra, leggeva o faceva conti o si divertiva a scarabocchiare sulla carta le caricature dei vicini.
— Lo riconosci il polentaio colla sua faccia furba di laghista che dà sempre ragione a tutti facendo saltare i soldoni nella tasca del suo grembiule? Mi hanno detto che è proprietario di case in un quartiere lontano, sperando che nessuno lo sappia, così può continuare a lagnarsi del rincaro della farina.
— E la nostra portinaia erbivendola non le somiglia? Eccola qui col suo pancione teso, le maniche rimboccate, i cernecchi grigi sulle orecchie dondolanti in misura co’ suoi panieri.
— Guarda la signora del primo piano a destra. Una prugna gialla per faccia con un uccello nel mezzo che la becca, e questo è il naso; il parrucchino bianco, l’olio di ricino in bocca, le vesti in mano.... non ci manca nulla.
— Primo piano a sinistra. Marito immusonito con moglie che se ne infischia.
— Secondo piano. Le bellezze della casa. Guarda e ammira. C’è anche quel pigionale...<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||— 160 —|}}</noinclude>lo hai mai visto? Io lo incontro tutte le mattine. Dicono che è un anarchico; per questo gli ho fatto la testa in forma di bomba.
Chiarina ascoltava ridendo le spiegazioni di Giovanni, a cui i pensieri del negozio non toglievano il buon umore e che provava costantemente il bisogno di fare qualche cosa di nuovo nei momenti d’ozio, fossero pure gabbiette o caricature.
Un po’ prima delle dieci si coricavano. A quell’ora anche la portinaia spegneva il lume sulle scale e sbarrava la porta con un gran rimbombo di catenacci. Era la proclamazione della notte.
I rumori della casa tacevano allora. Il grande alveare sembrava ripiegarsi su sè stesso. Nel cortile deserto la luna batteva sui blocchi di granito, penetrava nella cavità suggestiva delle Arche mortuarie di dove erano fuggiti i cadaveri millenari, lambiva il fusto delle croci con bagliori argentini; e fuori, nell’area polverosa, il fabbricato in costruzione appariva gigantesco colle sue linee taglienti, colla sforacchiatura delle finestre penetrate a parte a parte dalla luna che vi creava giuochi di luce fantastici come dentro le occhiaie di uno spetro.<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||— 161 —|}}</noinclude><nowiki />
Tutti i fanciulli dormivano; chi nella sua culla, chi nel letto dei genitori, chi sopra due sedie accostate; e di quel gran mondo rumoreggiante non si udiva più neppure il respiro. Chiuse tutte quelle pupille sì acutamente investigatrici! Ferme sull’origliere le chiome ribelli! Riposanti alfine in attitudine di angeli scolpiti i corpicciuoli caldi di temerarie energie! I fanciulli dormivano.....
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Il romanzo della fortuna/XI
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{{Qualità|avz=75%|data=22 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Alveare umano|prec=../X|succ=../XII}}
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||— 33 —|}}</noinclude><nowiki />
L’eroe era debole assai, ma grato, superbo di aver meritato tanti onori e sopratutto una visita del Principe. Al padre che gli chiedeva più tardi se nel momento terribile non avesse avuto paura, rispose coscienziosamente di no. — Cioè — corresse un momento dopo — ho avuto paura di due cose: che mettessero fuoco alle scuderie e che destassero la signorina Milla!
Rimase a letto per una ventina di giorni. Il Principe non s’era accontentato dell’elogio fattogli in quella notte memorabile. Mandava ogni giorno a prender sue notizie e volle che fosse per tutto il tempo della malattia nutrito a spese della casa. Poi un bel mattino, quando seppe che era proprio guarito, lo mandò a chiamare.
Drollino venne subito accompagnato da suo padre. Era ancora assai debole; il sangue perso e quei venti giorni di letto l’avevano infiacchito assai; era magrissimo e aveva le labbra smorte. Il cuore gli batteva forte e le gambe gli tremavano un poco mentre attraversava la lunga in-<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||— 34 —|}}</noinclude>filata delle sale a terreno. Il Principe stava ad aspettarli nel salotto chinese e vicino a lui c’era Milla vestita di bianco come al solito, coi begli occhioni azzurri spalancati, per contemplar meglio l’eroe di quella misteriosa nottata.
A dir vero, siccome essa dormiva placidamente quand’era accaduto tutto quel tramestìo, non sapeva bene cosa fosse stato; ma dai discorsi di Miss Spring, entusiasta del ''fiery boy'', s’era capacitata che Drollino aveva fatto qualche cosa di straordinario. E perciò lo guardava ammirata, un po’ impaurita forse da quella magrezza e da quel pallore eccessivo.
Il ragazzo non era punto vanaglorioso in quel momento; tremava e avrebbe voluto essere altrove; il Principe gli faceva animo parlando in tono scherzoso del fatto; chiedendo particolari. Ogni, tanto il padre metteva bocca anche lui e Milla guardava, guardava.
— Milla — disse a un tratto il Principe, con una serietà affettata, — e tu non dici nulla a<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||— 35 —|}}</noinclude>questo tuo compagno che è stato così coraggioso? Orsù, fagli i tuoi mirallegro.
Pare che i mirallegro non fossero il forte della bambina; stava lì attenta, immobile, senza parlare. Poi, a un tratto, stese timidamente una manina, che Drollino non accennava per nulla di prendere.
— Ho capito — disse il Principe, ridendo. — Tu, Drollino, vieni qua e tu, Milla, falla finita e dagli un bacio.
Drollino, il coraggioso! non era più pallido; era rosso rosso, e non si moveva. Fu dessa a moversi, ad andargli incontro sorridendo, cercando, colle labbruzze strette, riunite all’insù, le labbra pallide del fanciullo, che, vergognandosi, si schermiva. Le trine del candido abitino di mussola si gualcivano al contatto della rude fustagnina di Drollino.
Miss Spring, presente a quella scena, stava perplessa fra uno ''shocking'' e un ''darling''; ma il Principe rideva di gran cuore. E il bacio, un po’ per amore, un po’ per forza, fu ricambiato.<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||— 36 —|}}</noinclude><nowiki />
— Oh! — disse il Principe — così va bene. Ma ora è giusto che abbi, oltre a questo, un compenso più duraturo. E voglio lasciarne la scelta a te. Dì su, ragazzo, cosa vuoi?
Sulle prime Drollino parve non capire. Poi, quand’ebbe afferrato il senso della frase, quando capì che forse potrebbe ardire, ardire assai, si fece di bragia, gli occhi gli scintillarono in fronte, sulla sua mobile fisonomia si dipinse l’ansia d’un supremo desiderio.
Ma non seppe parlare.
Non gli riesciva.... l’idea della sua ambizione lo atterriva.... No, no.... era impossibile.... era impossibile.... era troppo.
Il padre, cogli sguardi, col gesto, gli faceva animo; ma egli non guardava suo padre e respirava a stento.
— Orsù, disse il Principe impazientito — hai capito di parlare? vuoi farmi star qui tutta la mattina?
Drollino non aveva certo una così perversa<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||— 37 —|}}</noinclude>intenzione; si sforzava, poveretto, a parlare; ma la parola strozzata dall’inquietudine, gli moriva in gola.
— Papà — disse timida, ma pronta, la bambina, tirando la manica della giacchetta indossata dal padre — vuoi che te lo dica io... cosa desidera Drollino?
Il Principe si mise a ridere.
— Tu?... ma cosa vuoi sapere tu, pettegolina che sei?
Essa non si offese. Insistette, armeggiando in siffatto modo colle manine che il Principe dovette chinarsi e ascoltare le sue sommesse parole.
— Vuole la puledrina di Rowena, quella che era appena nata quando successe la storia....
— Oh! — rispose forte il Principe, alzandosi e squadrando Drollino con un fare canzonatorio... — Vuole la puledrina di Rowena, eh! questo monello!
Drollino tremava come una foglia. Ecco che l’avevan tradito! E ora.... lo caccerebbero di<noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||— 38 —|}}</noinclude>casa, naturalmente, per punirlo di aver osato tanto.
Ma il Principe non parlò di scacciarlo. Trovava quell’ambizione un po’ audace, ma giusta. Non si adirò per nulla, e, dopo essersi divertito un momento delle visibili angoscie del ragazzo, le troncò d’improvviso, dicendo che avrebbe dati lui stesso gli ordini necessari perchè la puledrina gli fosse consegnata.
— Ma — soggiunse — ci hai pensato bene? Non vorrei poi che nelle tue mani quella povera bestia....
Non finì; s’avvide che ogni raccomandazione era superflua. La faccia di Drollino sfolgorava. Egli non seppe ringraziare nè il padrone, nè la Milla; ma da questa a quello scoccò rapidamente uno sguardo impetuoso, esaltato. Volle bensì parlare, ma proprio non gli venne fatto. E il Principe rimase contento, e disse a Milla ch’era una cara pettegolina, e che, giacchè sapeva indovinar così bene, più tardi sarebbe riuscita a condurre suo marito pel naso.<noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||— 39 —|}}</noinclude><nowiki />
La Milla non capiva bene la profondità di questa frase, ma non ardì chiedere altro. Rimase contenta anch’essa, benchè le toccasse d’avvedersi, fra non molto, di non averci punto guadagnato personalmente, colla sua intercessione fortunata. Drollino, dacchè aveva la puledra, trascurava Milla indegnamente, era sempre in scuderia, e non scappava più a giocare sul viale, all’ombra degli ipocastani.
— Che bestia! — disse, la sera dopo, un vecchio stalliere ad un camerata. — Chiedere una puledra, mentre avrebbe potuto farsi una sorte! Ma già, è sempre stato un disperato colui! E ora, cosa fa?
— Oh! — rispose l’altro, mutando quartiere alla sua cicca — è in scuderia, da ier sera. Non è uscito neppur pel desinare, e seguita a ripetere: «È mia, è mia!»
— Dovrebbe chiamarla Mia! — disse burlando lo stalliere. — Domani glielo dico.
— Perchè no? — rispose fieramente Drollino,<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||— 40 —|}}</noinclude>quando udì quella proposta, fatta in tono di scherno. — È mia! sapete?
— È matto, — dissero ridendo i mozzi e gli stallieri. — Ma la puledrina aveva un nome ormai.
E, prima per chiasso, poi sul serio, venne chiamata così.
La neve cominciò presto quell’anno, e Astianello prese un’aria malinconica, nella campagna, fatta brulla dal verno. Le caccie eran finite, le brigate disperse; i cavalli dovevano esser ferrati a ghiaccio, il casone non era guari riparato dal freddo, e il Principe si annoiava.
Ma, benchè si annoiasse seriamente, non gli passò neppur pel capo di prender moglie. Bensì gli venne in mente d’andare a passar l’inverno a Parigi.
D’altra parte, era ormai tempo di mettere la Milla in collegio. E il collegio c’era, bell’e pronto. Un austero convento, celebre come educandato, e dove delle monache aristocratiche insegnavano<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||— 41 —|}}</noinclude>un monte di belle cose a una falange non meno aristocratica di signorine. Il convento era a Torino, e quella santa regina di Maria Adelaide, quand’era viva, ci andava di frequente. La superiora era una cugina in secondo grado del Principe. Milla non poteva esser meglio raccomandata, nè completare, sotto auspici più favorevoli, l’educazione iniziata dalla povera Miss Spring. Affrettiamoci a dire che Miss Spring aveva in vista, per consolarsi del dolore di quella separazione, l’immediato avvicinarsi d’una: ''sacra alleanza'' con un coraggioso, ma non estetico, ministro della chiesa anglicana. L’intrepido brittanno, a 65 anni, sposava Miss Spring. Ma la Milla, che non era provveduta di siffatte prospettive consolanti, non si poteva dar pace di dover lasciare il padre, Astianello e il suo amore irlandese. Di tutto le rincresceva, persino di Drollino. Era proprio sconsolata, quando ci pensava. E ci pensava spesso... così bambina com’era....
E in paese, che dispiacere per tutti... I padroni<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||— 42 —|}}</noinclude>andavano via... davvero?... Il Principe sarebbe tornato a primavera, ma la bimba no; andava in un convento lontano, e non sarebbe tornata che dopo varii anni. La fattora lagrimava, la giardiniera anche lei, la guardarobiera aveva gli occhi rossi... tutti dicevano: «Va via la ''nostra'' signorina,» con un’aria triste, sinceramente triste....
Bisognava vedere quanta gente s’era riunita in corte, sotto il portico, appiè dello scalone, la mattina della partenza, mentre in scuderia si rivestivano dei finimenti i cavalli che stavan per essere attaccati al ''landau''. E la piccina, avvolta nel suo mantellone foderato di pelliccia, col visino mezzo smarrito nella felpa bianca della cappottina da viaggio, coll’aria confusa, cogli occhi rossi, riceveva con affettuosa gratitudine quei saluti, quegli omaggi, e andava ripetendo: «Addio, arrivederci, grazie,» colla voce proprio commossa. A un tratto le si fece davanti il suo compagno di gioco, Drollino!
Anch’egli aveva la faccia malinconica. Sulle<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||— 43 —|}}</noinclude>prime pareva che volesse dir tante cose; ma poi si morse le labbra, e disse solamente: «Buon viaggio.»
— Addio, — disse affettuosamente la Milla. E togliendo dal guantino una manina, microscopica nel suo guanto di flanella bianca, gliela porse. Egli non la baciò; la prese un momento fra le sue; poi non si ricordò neppure che avrebbe potuto stringerla, e la lasciò andare.
I due bambini si guardarono un momento in silenzio, con una certa voglia di piangere; soli, avrebbero pianto... forse...
— Ricordati! — disse subitamente Milla.
Egli si fece rosso, e scosse energicamente il capo. No, non le avrebbe dette più quelle brutte parole.
Si compresero, e sorrisero.
— Salutami Mia... — continuò gravemente la bimba.
— Vieni Milla, — chiamò il Principe. — È attaccato.
Drollino si mise a correre disperatamente lungo<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||— 44 —|}}</noinclude>il viale. Giunse al cancello, trafelato, ma in tempo per vedere a passar la carrozza... per gettare nell’interno di questa uno sguardo profondo. Dietro il cristallo alzato, si vide per un secondo una manina bianca che salutava. L’agente, che era anch’esso venuto sin lì, prese per sè quel saluto, e scappellò profondamente. Era molto lusingato, e Drollino, accanto a lui, teneva dietro collo sguardo alla carrozza, che si faceva già piccina piccina sulla neve della strada.
Stavolta gli onori e i rimpianti della partenza erano stati tutti quanti per Milla, che non sarebbe tornata più per tanti anni. Il Principe aveva detto gaiamente: «Arrivederci questa primavera,» e nessuno s’era creduto in obbligo di commuoversi per lui. Pure l’assenza sua doveva essere ben più lunga di quella di Milla, doveva prolungarsi sinchè i mesi diventassero anni, gli anni secoli, e i secoli eternità. I suoi agenti, i suoi cocchieri, i suoi cavallanti l’avevano veduto per l’ultima volta. Morì a Parigi, sul finire del-<noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||— 45 —|}}</noinclude>l’inverno, d’un malore acutissimo, mentre la Milla, nel suo grandioso e signorile convento, cominciava ad abituarsi a quella vita di reclusa, a farsi adorare dalle sue compagne, e a innamorarsi perdutamente della superiora, di sette suore, di due converse e di quattordici compagne, e parlava di farsi monaca per star sempre con loro.
E così avvenne che, per otto anni seguiti, la grandiosa villa rimase chiusa. Invano, nel giardino ridente, i fiori olezzarono instancabili; invano nella serra maturarono gli ananassi; invano l’allevamento equino diede lietissimi risultati. Nessuno venne ad abitare quelle camere, sempre chiuse, coll’atmosfera greve d’un odore di muffa e di tarlo. Gli agenti soltanto andavano e venivano per conto dell’attuale proprietaria di tutte quelle immense ricchezze; e questa era un’educanda umile ed affettuosa, che non sapeva nulla del mondo e della vita, e aveva un cuore grande grande, grande, e una statura piccina, piccina, piccina....<noinclude>
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==Indice==
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<noinclude><pagequality level="4" user="Violetczy" />{{RigaIntestazione||— 59 —|}}</noinclude>{{Pt|no|giorno}} lei mi scappa di casa e torna dai suoi. Furono brutti giorni e brutte notti, finché non riuscii a sorprenderla col rosso, nella castagnaia. Il miserabile fuggì: lei, la presi per i capelli, e giù, botte da orbi. Ma fu un guaio il peggiore di tutti; poichè l’infelice si ammalò e, dicono, morì per lo spavento. I parenti mi fecero causa; fui assolto, ma per molto tempo, e ancora adesso sogno la ragazza travolta dalla fiumana, coi capelli che si tirano appresso i fuscelli, i rami, i pesciolini. Fu la volta che andai lontano, in cerca di lavoro. Ma il Signore mi rimandò a casa: la casa l’avevo affittata a questa donna qui, che ci viveva col genitore. Mi presero a dozzina; il vecchio morì, la donna rimase mia: e tale è ancora. E il Signore ha messo una pietra sul passato.
La donna, tranquilla, non smette di mangiare; non pronunzia una parola, ma si è allargato il fazzoletto sulle orecchie, come per sentire meglio. L’uomo la guarda; con uno sguardo dritto che pare un raggio di luce: e comincia a parlare bene di lei, commosso, ma di quel turbamento artificiale che dà il vino: finchè lei, finalmente scatta, e con voce di gelosia dice:
– Ma va là, Paolone; mi hai sposato perché io ti svegli, alla notte, quando fai i cattivi sogni.
Ecco Noemi: la vita dell’uomo, anche di<noinclude><references/></div></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Violetczy" />{{RigaIntestazione||— 60 —|}}</noinclude>quello che sembra il più lineare, ha il suo tempo di inondazione devastatrice: poiché ogni uomo, ripete il vecchio Paolo, ha la sua storia.
Al contrario di quest’abitazione palustre, il mio ufficio, nel centro del paese, dunque, è circondato di movimento e spesso, nei giorni di mercato, di allegro chiasso. È uno stanzone a pian terreno, fra la succursale di una piccola banca, la farmacia, l’ufficio postale e altri locali d’importanza per la vita cittadina. La piazzetta è, dopo tutto, uno spiazzo terroso, a volte fangoso; non manca però di alberi, di panchine, e, nell’angolo, la vetrina di un caffè con belle torte e scatole di cioccolattini. Il paese è civile: il macellaio tiene, sul suo banco di marmo, un vaso di fiori freschi; i cestini della fruttivendola sono, anche di questa stagione, coperti di veli rossi. E, gloria e trionfo del luogo, sopra il portoncino di una casa che ha pretese di palazzetto, verdeggia una targa con su scritto a grandi lettere rosse «Circolo della Caccia». Fa piacere guardarla: si pensa ai boschi di castagni e di querce, qui sopra le colline e più in là sui monti; alla vita di sane emozioni dei bravi cacciatori dei dintorni.
Alle finestre dei primi ed unici piani di queste casette che sarebbero il quartiere nuovo del<noinclude><references/></div></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Violetczy" />{{RigaIntestazione||— 61 —|}}</noinclude>paese, si affacciano le belle ragazze, tutte belle, di bellezze diverse, tutte sorridenti, ma tutte a bocca chiusa perché per lo più hanno i denti guasti, – causa, dicono, l’acqua troppo fredda che qui si beve. Non bisogna credere che queste graziose e civettissime figliuole siano del tutto popolaresche: hanno i capelli corti, ondulati o a boccoli, o perfettamente lisci e aderenti alla testa, ossigenati le bionde, lucidi di brillantina le brunette: e sono tinte fin dalla mattina presto con le sopracciglia rase, le calze di seta: ma scendono nella strada, per la spesa, in ciabatte e zoccoli, e poche sanno parlare bene l’italiano. Il loro punto di mira, presentemente sono io, sebbene la signorina della posta, la più tinta di tutte, – una vera oleografia incorniciata dal melanconico finestrino del suo ufficio, – abbia già sparso la voce che io, nonostante la mia recente sventura, sono in corrispondenza con una «ricca signora di Roma».
Gli uomini, invece, sono brutti; assomigliano ai ladroni crocefissi con Gesù; scarni, ossuti, neri ma coi piccoli occhi chiari, color ghianda acerba, la bocca maliziosa e furba. Furbi sono, questi uomini, coi quali ho già iniziato qualche trattativa per i possibili lavori: alcuni, giornalieri e manovali, lavorano intorno a un caseggiato scolastico un po’ fuori del paese; hanno paghe misere, ma da me pretenderebbero {{Pt|addi-|}}<noinclude><references/></div></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Violetczy" />{{RigaIntestazione||— 62 —|}}</noinclude>{{Pt|rittura|addirittura}} stipendi straordinarî; e c’è, fra di loro, una intesa segreta, quasi una parola d’ordine; quando mi fissano ho l’impressione che ''sappiano,'' che conoscano, insomma, lo scopo preciso della mia missione, che è quello di obbedire anch’io ad una parola d’ordine: e pare mi dicano:
– È così: se tu ci vuoi nella tua opera, è necessario pagare caro.
D’altronde non potrei far venire operai di altri paesi, poichè la spesa sarebbe la stessa e qui mi renderei ancora più ostile la popolazione: infine, provo un triste senso di gioia a combattere con questa gente, che è la ''sua'' gente; a cercare di ridurla, a instillare nelle loro coscienze un senso di onestà, di fiducia in me e nella mia opera. Qui sta il principio dell’argine: azione umana, che mi riempie di energia, di volontà, anche di bontà.
Illusioni? Saranno, ma illusioni che non fanno male a nessuno.
Ma ho bisogno di aiuto. Oh, Noemi, non ti allarmare; non a te chiedo aiuto: già è abbastanza quello che mi dai, permettendomi di scrivere queste pagine dove fermo, in qualche modo, il mio incessante tormento. Sono dunque andato dal podestà, per i definitivi accordi burocratici. La mia domanda d’offerta per la costruzione dell’argine è già stata inoltrata al rappresentante del Genio civile, e da questo al prefetto<noinclude><references/></div></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Violetczy" />{{RigaIntestazione||— 63 —|}}</noinclude>della provincia, che a sua volta la inoltrerà al Ministero dei lavori pubblici: ma non è di questo che voglio scriverti; piuttosto del podestà. È un uomo che sento, in qualche modo, affine a me, in senso però, dirò così, negativo: un mancato, un fallito della vita, anche lui, ma senza luce di speranze o d’illusioni che non siano materiali. Questa almeno, è stata la mia impressione dopo un nostro primo colloquio. È giovane, forse giovanissimo; ma a volte sembra vecchio, secondo l’espressione del suo viso: un viso pallido, sofferente, con un largo mento che dimostrerebbe un segno di forza di volontà, mentre il resto del viso è quello di un abulico, con una bocca amara di bambino bastonato, gli occhi castanei bellissimi, sì, dolci, quasi languidi, ma che non dànno confidenza né conforto: gli occhi dell’uomo che guarda solo dentro di sé, e pensa alla sua sorte. Se a me si può interessare, è per quello che lo riguarda, in questo mio ''affare:'' ha già capito che per lui non c’è margine di guadagno, che il mio ''affare'' è forse campato nel vuoto; – il testamento, mi ha subito dichiarato, non è valido, sebbene la famiglia della povera morta non intenda di opporsi alla sua estrema volontà; – e quindi mi accoglie per semplice forma di cortesia; forse, nel suo intimo, burlandosi di me.
Eppure mi piace: è raffinato, intellettuale: ha<noinclude><references/></div></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Violetczy" />{{RigaIntestazione||— 64 —|}}</noinclude>studiato fino al terzo anno di lettere, e di tanto in tanto fa lunghi soggiorni a Firenze o a Roma, con la scusa di finire i suoi studî e laurearsi: ma non fa altro che mangiarsi il poco patrimonio che gli rimane, e quando è a corto di denari torna al paese natio. Lo hanno eletto podestà contro il suo volere, – dice lui, – e compie le sue mansioni con una indifferenza che sembra diplomatica e che gli conferisce una dignità straordinaria, agli occhi dei suoi dipendenti. Del resto c’è poco da fare, in questo luogo tranquillo, dove tutti lavorano tenacemente e sono di una sobrietà per non dire avarizia, tradizionale e atavica. Mai un delitto, mai una vicenda contro la legge, mai un furto che non sia appunto legale. Lui solo, con la sua vita alquanto irregolare, fa eccezione. Ma non è nato precisamente qui: il padre era un contadino emigrato in Francia, dove sposò una donna, dicono alcuni, di cattivi costumi: fecero fortuna, e, dopo la morte della moglie, l’uomo, col bambino nato da lei, tornò in paese.
La casa del podestà è, dopo la villa della povera morta, la più bella dei dintorni: e poichè alle undici del mattino egli non era ancora al suo posto, nella casaccia sgangherata dove ha sede il Municipio, ho avuto l’idea di andare a trovarlo nel suo nido. Veramente nido, poichè la villetta si sporge, al riparo di una china {{Pt|pian-|}}<noinclude><references/></div></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Violetczy" />{{RigaIntestazione||— 65 —|}}</noinclude>{{Pt|tata|piantata}} a vigna e oliveto, a metà costa della collina, che a sua volta vigila il paese. Percorro la strada che si dirama dalla piazza, e, diventata poi stradone provinciale, scende in dolce declivio costeggiando il fiume, fra macchie e pioppi che cominciano a mettere le foglie: del resto è la mia solita passeggiata, perchè non posso percorrere l’altro ramo della strada ad ovest del paese, bella e pittoresca, sempre lungo il fiume, ma che troppo mi fa soffrire: strada sopra la quale, dopo l’antichissima parrocchia si stende al sole il piccolo cimitero dove ''ella'' dorme; e più oltre, fra i grandi alberi di un parco, sorge la villa della sua famiglia: e più oltre ancora il convento ove ella è stata educata. Boschi di querce e di castagni s’infittiscono su per le colline intorno, e le ghiandaie e i chiurli, le cornacchie e i corvi li riempiono di gridi e di lamenti. Là il paesaggio è quasi montano, e il fiume, incassato fra due rialti rocciosi, non offre pericolo, anzi pare soggetto alla grandiosità severa del luogo: qui, invece dal paese in giù, la valle si allarga, si distende quasi in prateria: per questa ragione gli abitanti, sedotti dalla facilità del terreno, vi coltivano e seminano, e vi hanno costruito le loro casette, i mulini, i frantoi: ed è qui che ogni anno, anzi più volte all’anno, le acque turbolente, scappate dagli argini naturali, allagano e distruggono ogni cosa. Lasciate appena<noinclude><references/></div></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Violetczy" />{{RigaIntestazione||— 66 —|}}</noinclude>le ultime case del paese, vedo la fortezza del mio vecchio Paolone: egli è intento a zappettare il campo per la seconda semina delle patate, e la moglie lo segue come la sua ombra. La giornata è mite, azzurrina, con venature di nuvole bianche che sembrano trine: il silenzio è grande, chiaro: si sentono i lontani gridi delle gazze, come ripetuti da un’eco metallica. Lungo il velo dell’acqua, oggi tutta buona, bassa e lucente, i pioppi sono uniti gli uni agli altri da incessanti voli di uccelli. E poiché qui non esiste neppure un ponticello, vedo alcune donne attraversare il fiume camminando di pietra in pietra senza bagnarsi; eppure tutte hanno involti sulla testa, o in mano: una tiene in braccio un bambino vestito di rosso che ride di felicità chinandosi a guardare l’acqua corrente.
Arrivato al bivio, dove la strada si biforca e da una parte prosegue verso una specie di sobborgo abitato solo da contadini poveri, io prendo un viottolo ben tenuto, ben battuto, tanto che ci si cammina meglio che nella piazza centrale del paese, e salgo fino alla casa del podestà. Come dissi, la villetta si affaccia al sole, tutta gialla, con le persiane azzurre, una loggia di marmo sopra il portichetto d’ingresso. Lo spiazzo, davanti, è fortificato come un piccolo bastione, e sul suo parapetto fanno bella mostra decorativa grandi vasi di terracotta di<noinclude><references/></div></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Violetczy" />{{RigaIntestazione||— 67 —|}}</noinclude>Faenza, con dentro piante grasse, oleandri e cactus, che il gelo ha però intaccato e annerito. Si respira un’atmosfera signorile; si ha un’impressione di quiete, di silenzio, da luogo quasi disabitato. E la donna che mi viene incontro, alta, vestita di nero e col grembiale bianco, parrebbe una cameriera di città, senza il fazzoletto ch’ella porta allo stesso modo della moglie di Paolone. Ha un’aria fiacca, assonnata: ma al vedermi si anima tutta; i suoi occhi neri e la bocca fresca, benché sdentata, hanno un sorriso furbo, quasi ironico. Dice, con voce sommessa:
– Il signorino si alza in questo momento: ad ogni modo mi dica chi devo annunziare.
Nello stesso momento il signorino appare sulla loggia, in pigiama di flanella azzurra con risvolti di seta: i suoi folti capelli neri, pettinati all’indietro sull’alta fronte bianca, ancora bagnati, hanno un riflesso iridato. Nel vedermi aggrotta le sopracciglia; ma subito si rischiara in viso, e si piega sulla balaustrata come il bambino, giù, sull’acqua corrente. Grida, con una cordialità che mi sorprende:
– Si accomodi, si accomodi: vengo giù subito.
La donna mi fa entrare: la vetrata del portichetto illumina un grazioso ingresso, col pavimento a mosaico e vasi alti di Faenza, per {{Pt|por-|}}<noinclude><references/></div></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Violetczy" />{{RigaIntestazione||— 68 —|}}</noinclude>{{Pt|ta|porta}} ombrelli e bastoni: ce n’è una collezione, di bastoni, col manico di legno lavorato o di osso trasparente come l’ambra. Lo studio, a destra, dove la donna mi prega di accomodarmi, non smentisce le altre apparenze: anzi ha qualche cosa di raffinato, che mi intimidisce: mobili antichi, autentici, un tappeto persiano, lampada e candelabri di chiesa, quadri, vasi, molti libri rilegati nelle nitide vetrine. Nel caminetto di marmo scuro arde il fuoco: ed io resto a guardarlo come se in casa del mio padrone non vedessi continuamente la fiamma viva: ma questa che sorge quieta e quasi immobile, nella sua cornice fredda e nera, mi sembra una fiamma dipinta, pallida, quasi rosea contro al sole che sul tappeto segna un altro tappeto dorato.
Noemi, il ricordo della tua casa mi prende tutto: ho un vago senso di allucinazione, di vertigine: mi pare che invece del podestà debba apparirmi la tua figurina silenziosa e glaciale. È lui che entra, invece, e lo vedo sotto una luce affatto nuova. È giovanissimo, con gli occhi che mi dànno l’impressione di due fiori: neri, ma dorati, e a volte quasi azzurri, forse perchè la sclerotica è di un colore perlaceo azzurrino. Anche la sua pelle, finissima, ha questo colore e le sue mani, dalle unghie bianche, delicate, sono fragili come quelle di un malato.
– La ringrazio di essersi arrampicato fino<noinclude><references/></div></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Violetczy" />{{RigaIntestazione||— 69 —|}}</noinclude>a quest’eremo, – dice, con una certa allegra schiettezza, sotto la quale, però, io sento subito un substrato di finzione e di beffa (e forse egli è allegro appunto perché ha occasione di divertirsi alle mie spalle). Tanto più che io oggi non scendo affatto in quella topaia del Municipio. Devo inoltre... – ma si accomodi, qui, qui, – aggiunge, passando la mano sul velluto dell’angolo del sofà, come per assicurarsi che il posto era buono per me; – si accomodi, e mi dica se gradisce un aperitivo. Francesca, – ordinò avvicinandosi all’uscio vetrato ch’era rimasto socchiuso:
– Cinzano.
Io mi sentivo proprio mortificato. Mi pareva sempre più che l’uomo azzurro, in pantofole di pelle tigrata, mi pigliasse un po’ in giro, o che meglio, si movesse, dandosi tanto da fare, lui che finora m’era sembrato un apatico, un indifferente, per mascherarsi, per apparirmi diverso da quello che realmente era: un attore, insomma.
Finalmente però si ricompose: sedette nell’angolo opposto del sofà, dove io mi tenevo rigido e disilluso, e accavallò le fini gambe nervose, ricoperte di calze di seta grigia che sembravano anch’esse di pelle di rettile. Entrò la donna, con la bottiglia e due calici su un vassoio di metallo: tutto riluceva, in quella casa sospesa<noinclude><references/></div></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Violetczy" />{{RigaIntestazione||— 70 —|}}</noinclude>fra il chiarore degli ulivi e quello della fiumana corrente: anche i capelli di Francesca, che si era tolta il fazzoletto, erano di un biondo argentato, ritorti intorno alla testa giovanile.
Eppure mi sentivo a disagio: oh, molto più che nella catapecchia del mio vecchio Paolone. Ma il disagio era forse tutto mio, di natura interna, destato dal pensiero che io stavo lì come un postulante, venuto a chiedere una raccomandazione: solo una raccomandazione; poichè l’altra fisima, che il podestà potesse aiutarmi anche moralmente nella mia opera, già era caduta appena avevo veduto il colore del suo pigiama. Anzi, a dire tutta la verità, la mia agile illusione di compiere, con quel famoso argine, un’opera nobile e meritoria, si era d’un tratto appesantita, prendeva anch’essa una nuova fisionomia: sentivo che io mi agitavo solo per me, per l’adempimento del mio dovere: ma per gli altri? I poveri proprietari degli orti e dei campi di patate e di frumentone, e sia pure di barbabietole preziose, s’infischiano degli allagamenti periodici del fiume: anzi il vecchio Paolo affermava che il limaccio, dopo l’inondazione, lasciava una maggior fecondità alla terra: e tutti mi guardavano come un nemico, disposti a difendere ad ogni costo il loro bene.
Ad ogni modo volevo combattere, per la mia<noinclude><references/></div></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Violetczy" />{{RigaIntestazione||— 71 —|}}</noinclude>impresa, come si combatte, non so, per la fondazione di un ordine religioso, o per un’idea politica; e mi vergognavo della mia incertezza e quasi della mia soggezione davanti a un uomo che certamente non poteva capirmi, quando le sue parole mi diedero, di fronte a lui, un senso di sollievo.
Porgendomi il calice con la bevanda chiara, e accompagnando l’offerta con un sorriso cordiale, disse:
— Indovino lo scopo della sua visita: ma nulla so dirle ancora circa le probabilità del suo progetto. Ad ogni buon fine, domani vedrò l’ingegnere del Genio Civile, anche per definire altre questioni, e lo solleciterò. Anzi sarà bene che lei si metta in diretta comunicazione con lui: è un bravo uomo, retto, funzionario dello Stato fino alla radice dell’anima. Oh, e adesso devo dirle un’altra cosa: oggi stesso io ho intenzione di scrivere al prefetto, rassegnando le mie dimissioni da podestà.
Non domandai il perché: ma egli venne spontaneamente incontro al mio curioso interesse.
– Le avranno forse detto, poiché tutto si sa, in questi piccoli paesi, anche quello che non risponde a verità, che io sono uno studente, e come tale, sebbene abbia varcato pur troppo la trentina, ancora una testa matta, per non dire assolutamente uno scapestrato. Ma come si fa a<noinclude><references/></div></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Violetczy" />{{RigaIntestazione||— 72 —|}}</noinclude>vivere tutto l’anno quassù? Molte circostanze, non del tutto allegre, hanno ritardato i miei studi: ma questa è la volta buona: ritorno a Roma per completare la mia tesi di laurea, e poi, Dio volendo, farò un concorso, troverò un posto di pedagogo, e diventerò anch’io, per la consolazione dei miei cari compaesani, un bravo figliuolo.
Allora io sollevai il calice, in segno di augurio. Egli alzò il suo e disse, ridendo:
— ''Skoll.''
Ma questa parola straniera mi ripiombò in un senso di visione morbosa: e visione fu, tutta pervasa da un segreto brivido, quella casa dove io e lei, nei primi mesi dopo il nostro matrimonio, si alloggiava, apparentemente felici, ubbriacati, sopra tutto lei, da una vita diversa dalla nostra usuale. Era una pensione di lusso, con signori e signore eleganti, di passaggio, quasi tutti stranieri. Anche la padrona era una straniera, intelligentissima e colta, separata dal marito, un artista strambo, che non le dava il necessario per vivere. Ella si mescolava alla vita della pensione, come se lei stessa fosse una signora di passaggio. C’era un grande caldo, negli appartamenti tutti allo stesso piano; e sempre fiori, e sempre nell’aria un profumo misto di molti profumi, di sigarette e di cosmetici: alla sera grande luccichìo di capelli dorati, di {{Pt|gio-|}}<noinclude><references/></div></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Violetczy" />{{RigaIntestazione||— 73 —|}}</noinclude>{{Pt|ielli,|gioielli,}} di vestiti che lasciavano vedere la pelle bianca delle dame: e risate discrete, e brindisi eleganti, e contatto lieve ma eccitante, fra uomini e donne di ogni età e colore. Musiche, e qualche volta canti ricercati, rievocazioni di voci antiche, di passioni romantiche e false, completavano l’atmosfera un po’ viziata ma sognante dell’ambiente. Una delle ultime sere, circa un anno fa, vi fu un pranzo, fra stranieri, quasi tutti nordici: pranzo elegantissimo, sebbene corretto, anzi un po’ rigido, come un pranzo diplomatico: ma ad ogni alzare di bicchiere, fin dal principio, una parola pronunziata a mezza voce, con un accennare d’occhi ridente eppure freddo, si scambiava fra gli invitati, dall’uno all’altro, da un lato all’altro, da un capo all’altro della mensa: con la parola si incontravano gli sguardi, ed era come un incrociarsi, uno svolazzare, un beccarsi di uccelli felici e graziosi, in un clima tiepido, in un giardino quasi misterioso.
Noi si sedeva ad una piccola tavola a parte, con tanti altri pensionati; ma ella non cessava un istante di seguire con gli occhi il movimento del banchetto degli stranieri, come se si trattasse di un gioco o di una rappresentazione: e le sue pupille riflettevano le luci, le figure, l’oscillare fantastico del quadro giocondo. D’un tratto si rivolse a me, rossa, eppure col viso {{Pt|annuvo-|}}<noinclude><references/></div></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Violetczy" />{{RigaIntestazione||— 74 —|}}</noinclude>{{Pt|lato:|annuvolato:}} poi rise, sollevò il calice e ripetè, imitando il sommesso accento straniero, con beffa ma anche, parve a me, con invidia rabbiosa, la strana parola che sembrava una parola d’ordine fra iniziati ad una lega di piacere, mentre non è che il nostro semplice innocente ''evviva.''
E la stessa parola, dunque, con lo stesso accento, usciva adesso dalla bocca sarcastica del mio ospite, ed egli non si meravigliò che io, pur ricambiandola solo con un muto gesto d’augurio, la intendessi perfettamente.
Per sviare le vaghe ombre che mi circondavano, gli domandai su quale argomento scriveva la sua tesi di laurea.
Egli depose il calice, vuoto, sul tavolino davanti a noi; poi trasse il porta sigarette e volle offrirmene.
– Grazie, – dico io, ripreso da un senso puerile d’imbarazzo: – non fumo.
E per non essere scortese, sebbene non sia, anche mio uso di bere vino o liquori, trangugio il vermut come una medicina. Egli intanto, chiesto il mio permesso, accende una sigaretta, molto profumata, e dopo la prima una seconda, e poi un’altra e un’altra ancora, mentre pur mi racconta l’argomento della sua tesi di laurea. Non si scherza: si tratta di {{Pt|Pietro Aretino|}} e del suo tempo. L’accento del futuro professore è di nuovo serio e convinto, ma anche un po’ {{Pt|voluta-|}}<noinclude><references/></div></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Mrcesare" />{{RigaIntestazione||— 178 —|}}</noinclude>di espiazione, il mio dolore, non sono quelli di un mistico o di anormale, e non mi vergogno di quelli, se pure non riesco a liberarmene.
Andato via l’ingegnere, rimasi legato da un filo solo, ma potente, nella casa di Agar. Ella era sparita; ne sentivo però la presenza, intorno a me, anche nella stanza terrena che forma il primitivo salotto di don Achille, ed anche il suo studio, non del tutto disprezzabile per la quantità e la qualità dei libri, carte, documenti, che vi sono chiusi gelosamente in un grande armadio a muro; la sentivo, sì, muoversi nella casa, silenziosa e tenace nella sua apparente rassegnazione, e mi interessavo solo fino a un certo punto ai segreti del parroco e della parrocchia. Egli aveva aperto uno sportello dell’armadio, dal quale usciva uno strano odore di fiori secchi, di topi, di canfora spruzzata contro di essi; ne tirò fuori alcuni documenti, che riguardavano la fondazione della chiesa e il suo primo restauro: quasi indecifrabili per me, letti però da lui come un libro imparato a memoria. E leggendoli, egli prendeva la voce cadenzata e compunta di quando celebrava la messa: poi {{Ec|il|li}} palpava, li fiutava, li ripiegava e legava con nastrini di colore, come fasci di lettere amorose. Tutta la sua vita è lì, legata alla chiesa come ad un’amante inferma: basta una speranza di guarigione, d’un rifiorire del corpo adorato,<noinclude><references/></div></noinclude>
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Pagina:Barrili - Il prato maledetto, Treves, 1896.djvu/285
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Dr Zimbu
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 279 —|}}</noinclude>
{{Ct|f=100%|v=1|t=3|L=0px|{{Sc|Capitolo XVI.}}}}
{{Ct|f=100%|v=1|L=0px|lh=1.5|'''In cui Legio sfodera la sua scienza, e squaderna i suoi titoli.'''}}
Si avvicinava, frattanto. Il maggese, dietro a lui, si vedeva tutto falciato, fin dove poteva correr l’occhio. E la falce, e il personaggio della falce, si erano raccorciati alla giusta misura.
— Allontànati! — gridò Marbaudo. — Non mi toccare! Nel nome del Padre....
— Chetati, via! — interruppe Legio. — Te l’ho già detto: non ti voglio far male; non voglio nulla da te. Vattene a casa tua e sarà pel tuo meglio. Frattanto, lasciami passare, poichè debbo recarmi da quel nobile castellano Rainerio e dai suoi due scabini, ''clarissimi viri'', per far riconoscere il mio buon diritto. —
Cosi dicendo, Legio passò rasente a {{Pt|Mar-|}}<noinclude></noinclude>
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Dr Zimbu
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 279 —|}}</noinclude>
{{Ct|f=100%|v=1|t=3|L=0px|{{Sc|Capitolo XVI.}}}}
{{Ct|f=100%|v=1|L=0px|lh=1.5|'''In cui Legio sfodera la sua scienza, e squaderna i suoi titoli.'''}}
Si avvicinava, frattanto. Il maggese, dietro a lui, si vedeva tutto falciato, fin dove poteva correr l’occhio. E la falce, e il personaggio della falce, si erano raccorciati alla giusta misura.
— Allontànati! — gridò Marbaudo. — Non mi toccare! Nel nome del Padre....
— Chetati, via! — interruppe Legio. — Te l’ho già detto: non ti voglio far male; non voglio nulla da te. Vattene a casa tua e sarà pel tuo meglio. Frattanto, lasciami passare, poichè debbo recarmi da quel nobile castellano Rainerio e dai suoi due scabini, ''clarissimi viri'', per far riconoscere il mio buon diritto. —
Così dicendo, Legio passò rasente a {{Pt|Mar-|}}<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 291 —|}}</noinclude>
{{Ct|f=100%|v=1|L=0px|{{Sc|Capitolo XVII.}}}}
{{Ct|f=100%|v=1|L=0px|lh=1.5|'''Come alla bianca Getruda toccasse finalmente uno sposo degno di lei.'''}}
Il conte Anselmo era escito sull’aia, per fare atto di autorità contro il vincitore della gara, da lui stesso bandita.
Non fu poca la sua maraviglia, vedendo Scarrone, seguito da un drappello di trombettieri, che egli non conosceva, e che indossavano quelle strane vesti di porpora.
— Che è ciò, banditore? — diss’egli. — E chi sono tutti costoro?
— Messer conte, — rispose Scarrone, inchinandosi profondamente, — ho grandi cose da annunziarti. È qui, con numeroso corteo, il nobilissimo uomo Costantino Macèdone, fratello a Basilio II, il sacro imperatore di Bisanzio, e fratello del pari alla nobilissima Teofania imperatrice, vedova del glorioso {{Pt|Ot-|}}<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 307 —|}}</noinclude>
{{Ct|f=100%|v=1|L=0px|{{Sc|Capitolo XVIII.}}}}
{{Ct|f=100%|v=1|L=0px|lh=1.5|'''Di un tristo ballo che fece il conte Anselmo, e come al vecchio Dodone dèsse volta il cervello.'''}}
Al giovanotto degli Arimanni il misterioso falciatore si era svelato meglio che non avesse fatto agli altri. O forse è da dire che Marbaudo, guidato dalla potenza dell’amor suo, non si era lasciato ingannare come gli altri dalle menzogne del nemico.
Già nella falce che si allungava, recidendo l’erba dal centro ai confini del prato, egli aveva fiutata la malìa; nè gli era parso che Legio dicesse il vero, vantando le virtù prodigiose del salcio.
A tutta prima, vedendo perduta Getruda, avrebbe voluto scagliarsi contro il vincitore. Ma come tener testa al principe delle tenebre? A quella impresa non si poteva accingere che un santo; ed egli, Marbaudo, non era che<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 322 —|}}</noinclude>
{{Ct|f=100%|v=1|L=0px|{{Sc|Capitolo XIX.}}}}
{{Ct|f=100%|v=1|L=0px|lh=1.5|'''Per che modo il diavolo lasciasse la casa della bianca Getruda.'''}}
Così parlava Luitprando; e afferrata la croce che balenava nelle mani tremanti del chierico, entrò animoso nella casa di Dodone.
— Sia benedetta la croce! — disse il vecchio aldione, inchinandosi. — È il segno della redenzione, è il conforto di chi soffre. Quando uno ha la sua croce, non teme più nulla; può morire sperando. Ma chi mi ha detto di sperare, poc’anzi? — soggiunse egli, cercando di collegare nella sua mente sconvolta i brandelli del pensiero che aveva dispersi la follia improvvisa. — Mio Dio! non so più. Ma dov’è Getruda, mia figlia, che io non la trovo? Chi di voi l’ha veduta? Io l’ho lasciata pur qua, prima di andare alla macchia dei pini! —
Luitprando lo prese per mano, e amorevolmente gli disse:<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 338 —|}}</noinclude>{{Ct|f=100%|v=1|L=0px|{{Sc|Capitolo XX.}}}}
{{Ct|f=100%|v=1|L=0px|lh=1.5|'''Qui si raccontano, per finire, le vicende e i prodigi del prato maledetto.'''}}
Le cose che abbiamo narrate fin qui, avvennero nell’anno di grazia 990.
Ed ora, se non dispiace ai lettori, salteremo otto anni, per ritrovarci al 998, ed in Roma, nel palazzo Laterano, dove risiede, ospite del suo buon cugino papa Gregorio V, il serenissimo augusto imperatore dei Romani, Ottone III, diciottenne appena, e già due volte calato dalle Alpi a rallegrare della sua presenza i popoli italici.
Ma, per intender bene queste faccende, è necessario un cenno di storia, che noi faremo brevissimo, stringendo, come si suol dire, in poco il molto, anzi il troppo.
Ottone I, detto il Grande, era nato nel 912, della casa ducale di Sassonia. A ventiquattro<noinclude></noinclude>
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Il prato maledetto/V
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{{Qualità|avz=100%|data=17 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=V. Come il vecchio Dodone andasse per consiglio dal canonico Ansperto; e del sollievo che n’ebbe|prec=../IV|succ=../VI}}
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 271 —|}}</noinclude>
Frattanto, il giovane Marbaudo lavorava a gran furia. Aveva veduto giungere il nuovo competitore, ma non ci aveva badato più che tanto. — Per lui, fossero quattro, in gara, o fossero cento, doveva faticare egualmente; e il fermarsi a guardare non lo avrebbe punto vantaggiato.
Perciò seguitava a falciare; e in due ore di fatica, senza posar mai un istante, aveva fatto il lavoro di quattro uomini.
Ma più avanzava, spesseggiando i suoi colpi, più doveva pensare che la stanchezza lo avrebbe vinto.
Già incominciava a grondargli dalle tempia il sudore; ed egli per non perdere il tempo, non si rasciugava nemmeno la fronte.
— Ancora un centinaio di falciate„ diceva tra sè — e poi mi riposerò il tempo di un’avemaria. —
Ma quando i cento colpi eran dati, rimandava quell’istante di riposo dopo altri cento; poi dopo altri cinquanta, dopo altri venti, dopo altri dieci, e così via, mantenendo le forze con la promessa di ricogliere il fiato tra breve.<noinclude></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 272 —|}}</noinclude>
Certo, se avesse potuto durarle fino a sera con quella celerità di lavoro e con quell’inganno continuo ai suoi muscoli, in capo ad un giorno avrebbe falciata la metà dello sterminato maggese.
E frattanto, se l’orecchio non lo tradiva, altri lavorava con una rapidità pari alla sua, se non forse maggiore. Gli giungeva dal mezzo della valle un suono sottile, prolungato, a guisa d’un sibilo, che ricordava per l’appunto quello di una gran lama scorrente.
Di sicuro, quello era il suono d’una falce. Ma che taglio faceva essa mai, se il suono era così lungo? Inoltre era un suono lontano lontano, che dal mezzo del prato pareva andare al lato opposto, verso la sponda sinistra del fiume.
A tutta prima se n’era spaventato, immaginando che il nuovo venuto avesse fatto in breve ora così grande cammino da giungere verso il centro del prato.
Sicuramente, per correr tanto, non aveva fatto troppo largo lo squarcio; ma era sempre un bel lavorare, quell’avvicinarsi al {{Pt|cen-|}}<noinclude></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 273 —|}}</noinclude>
{{Pt|tro,|centro,}} anche su breve lista di falciatura, avendo attaccato il maggese da un punto della circonferenza. Ed ecco che lo sgrigiolìo del ferro, scambio di avvicinarsi dell’altro, si allontanava sempre più verso il fiume! Marbaudo non capiva più che cosa fosse avvenuto.
L’idea che il nuovo competitore avesse incominciato dal centro non gli si era affacciata alla mente.
Ci pensò poi, e gli parve strano.
Ma infine, strano o naturale che fosse, quel lavoro procedeva sollecito, e faceva sì che Marbaudo non osasse più neanche promettersi quell’istante di riposo.
E seguitava a falciare, trattenendo il respiro, mordendosi ad ogni tanto le labbra.
Così passò un certo spazio di tempo, che poteva esser lungo, o breve, ma che egli non misurò, poichè non contava neanche più i suoi colpi di falce.
Tutto ad un tratto, lo sgrigiolio di quel ferro lontano cessò; poscia riprese più vivo, ma anche più vicino.
Evidentemente il falciatore aveva smesso<noinclude></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 274 —|}}</noinclude>
di lavorare dalla parte del fiume, e si voltava verso Marbaudo.
Il giovanotto tese l’orecchio, e senti che la falce si avvicinava, si avvicinava sempre più.
Levò la persona sbigottito, ficcò gli occhi davanti a sè tra le vette del fieno, e vide una cosa strana, il luccichio della falce, che correva a tondo, levando scintille attraverso gli steli non ancora recisi.
E intanto, a grado a grado, il falciatore si faceva più lungo, di guisa che tutto il busto soverchiava l’altezza dell’erba; e le braccia si allungavano in proporzione, e il manico della falce cresceva a dismisura, ed anche il ferro lucente.
Ogni colpo di quella falce, menata a tondo, da un lato all’altro del maggese, abbatteva tanto fieno quanto avrebbero potuto trasportarne due coppie di buoi.
Che prodigio era quello?
Per una volta tanto, Marbaudo restò immobile, guardando lo strano falciatore, e credendo di essere in preda ad un’allucinazione dalla sua stessa paura.<noinclude></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 275 —|}}</noinclude>
Ma no; egli vedeva pur bene, e non lo tradivano i sensi; tra lui e quell’altro si diradava a mano a mano il maggese, e Marbaudo incominciava a scorgere, attraverso poche bracciate di steli, tutto il gran prato falciato, fino alla riva del fiume. E la falce lunga, e il gran manico crescente, giunto oramai alla misura di una lancia gigantesca, andavano attorno radendo il verde tappeto.
Marbaudo allora si lasciò cadere di pugno la sua falce, non più istrumento d’uomini, ma trastullo da bambini, a petto di quell’altra, e vide ad un tratto le sue speranze perdute. Iddio, che aveva invocato, lo abbandonava; l’inferno era congiurato contro di lui.
Com’egli ebbe lasciato cader la sua falce, anche quell’altro si fermò.
— Non temere, — disse il falciatore misterioso a Marbaudo, — non temere che io venga a tagliarti l’erba sotto i piedi. Sono un buon diavolo, io, e voglio lasciarne anche un pochino per te. Mi volterò invece contro quegli altri, che ti stanno alla destra. —
Marbaudo si voltò macchinalmente al suo<noinclude></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 276 —|}}</noinclude>
vicino di destra. Era il Matto, come sapete. E il Matto era rimasto immobile, bianco, smorto nel viso, come una statua di sale. La gran falce raggiunse presto anche lui, ma si fermò davanti a’ suoi piedi; poi seguitò, andando oltre; e recidendo a furia il maggese, scoperse i due scherani, che lavoravano l’uno a fianco dell’altro. Ma come li ebbe scoperti, la gran falce non si fermò; seguitò a falciare, allungandosi sempre, allungandosi ancora, e troncò nette le gambe dei due campioni di Rainerio.
— Senti com’è nodoso, {{ec|questa|questo}} fieno! — esclamò il falciatore gigantesco. — Si direbbe osso, non erba. Ah, perbacco! ho capito; — soggiunse egli, ghignando, mentre quei due stramazzavano sul terreno; — erano due paia di gambe. Ma chi ha consigliato a voi di mettervi in gara? —
E frattanto la falce correva, allungandosi sempre; correva con moto uniforme da una estremità all’altra del prato.
Il Matto, che la vide tornare dalla parte sua e che aveva veduta la sorte toccata ai due<noinclude></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 277 —|}}</noinclude>
scherani, non istette alle mosse; il terrore gli pose l’ali alle calcagna.
Marbaudo non si mosse. Per lui, disperato, meglio valeva il morire.
— Va via! — gli disse il terribile falciatore, mentre la falce passava ancora una volta, ma raccorciandosi rasente al povero sconfitto.
— No! — disse Marbaudo. — Ti ho conosciuto. Tu sei il maligno. Nel nome di Dio, e nel segno della santa croce, tu ti allontanerai dalle gare degli uomini.
— Non chiamare il nome di Dio invano! — rispose quell’altro. — È uno tra i primi comandamenti della legge. Io, del resto, a te non voglio far male. Voglio Getruda.
— Getruda! — mormorò Marbaudo, profondamente turbato. — Ahimè! che ti abbiamo noi fatto?
— Tu nulla, poveraccio.
— E allora perchè mi rubi ciò che doveva esser mio?
— Distinguo. Se doveva esser tuo, non era ancor tuo, ne convieni? Io dunque non ti rubo nulla. Aggiungi un particolare, che ha<noinclude></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 278 —|}}</noinclude>
pure la sua importanza nella soggetta materia. Getruda ha mostrato il desiderio di sposare il diavolo, che sono io, anzi che cadere in balla di Marbaudo, che sei tu. Tu dunque intenderai, ragazzo mio, che il mio obbligo era quello di mettermi in gara e di vincere. Che cosa non si farebbe, invocati con tanto ardore di desiderio da una bella donnina! Io accorro, come tu vedi, vinco, e me la porto via. —<noinclude></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 280 —|}}</noinclude>
{{Pt|baudo,|Marbaudo,}} che istintivamente si ritrasse. Ma là presso la chiesuola di San Donato, c’era non più anima viva. Si vedeva bensì il castellano Rainerio, ma lungo disteso sul limitare del sagrato, come un corpo morto.
Laggiù, sulla strada di Cairo, i due scabini fuggivano a gambe levate verso il borgo; e davanti a loro, ma assai più svelti, con le ali alle calcagna, i famigli di mastro Scarrone.
— Vedeteli là, i paurosi! — disse Legio, ghignando. — E quest’altro, che ha avuto più paura di loro, e gii son mancate le gambe! Non è mica morto, il cane! — soggiunse, allungando una pedata al castellano. — È svenuto come una vil femminetta. E costoro vogliono spadroneggiare nel mondo! Ma dov’è mastro Scarrone, principe dei banditori, trombettiere eccellente per il giorno del giudizio? Ehi, mastro Scarrone, dico a te; esci fuori dal tuo nascondiglio, se non vuoi che venga io a pigliarti per un orecchio. Credi tu che io non ti veda, accoccolato dietro la siepe? —
A quelle ultime parole il banditore si mosse, e comparve fuor dalla siepe, con la sua {{Pt|fac-|}}<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 280 —|}}</noinclude>
{{Pt|baudo,|Marbaudo,}} che istintivamente si ritrasse. Ma là presso la chiesuola di San Donato, c’era non più anima viva. Si vedeva bensì il castellano Rainerio, ma lungo disteso sul limitare del sagrato, come un corpo morto.
Laggiù, sulla strada di Cairo, i due scabini fuggivano a gambe levate verso il borgo; e davanti a loro, ma assai più svelti, con le ali alle calcagna, i famigli di mastro Scarrone.
— Vedeteli là, i paurosi! — disse Legio, ghignando. — E quest’altro, che ha avuto più paura di loro, e gli son mancate le gambe! Non è mica morto, il cane! — soggiunse, allungando una pedata al castellano. — È svenuto come una vil femminetta. E costoro vogliono spadroneggiare nel mondo! Ma dov’è mastro Scarrone, principe dei banditori, trombettiere eccellente per il giorno del giudizio? Ehi, mastro Scarrone, dico a te; esci fuori dal tuo nascondiglio, se non vuoi che venga io a pigliarti per un orecchio. Credi tu che io non ti veda, accoccolato dietro la siepe? —
A quelle ultime parole il banditore si mosse, e comparve fuor dalla siepe, con la sua {{Pt|fac-|}}<noinclude></noinclude>
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cia stravolta. Il poveraccio non aveva fatto in tempo per darsela a gambe, come i suoi famigli, che avevano meno ventre e meno pappagorgia di lui; perciò s’era appiattato.
— Ebbene, mastro Scarrone! — ripigliò Legio, accostandosi a lui, e mettendogli una mano sulla spalla. — Ritto, perbacco, che bisognerà muover le gambe.
— Mio signore, per pietà! — balbettò il vecchio banditore. — Sono un padre di famiglia. Ti supplico, non mi prendere la vita!
— E che ne farei io della tua vita? Della tua tromba ho bisogno; ed anche della tua testimonianza. Di tante persone che hanno assistito alla gara, tu solo rimani a far fede della mia vittoria. Sei il banditore; devi precedermi ed annunziare a Croceferrea che io ho guadagnata la sposa.
— Guadagnata, sì, guadagnata; — borbottò Scarrone. — E come! con quella falce così lunga!...
— Sicuro, con quella falce così lunga. E scommetto che ti è sembrata una cosa strana, un sortilegio, una magia....<noinclude></noinclude>
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— Eh, mio signore, perdonami, ma questo ho pensato. Se tu non sei il.... quel personaggio in carne ed ossa, certo hai avuto da lui un potere sovrumano.
— Ecco i frutti dell’ignoranza, o Scarrone! O il diavolo, o un negromante, non è vero? e non sai escire di lì. Se tu conoscessi le virtù delle piante e tutti i segreti della natura, non ti smarriresti, come fai, tra le corna di questi dilemmi.
— Mio signore, tu hai falciato così lungo e così presto!
— E sta benissimo; l’una cosa è la conseguenza dell’altra. Ho falciato presto, perchè ho falciato lungo. Ed ho falciato lungo, perchè alla mia falce avevo adattato per manico un tronco di salcio. Ma tu non conosci le proprietà singolari del salcio; e qui sta la tua grande ignoranza, o Scarrone. Ascoltami, dunque, trombettiere enorme ed impara. Il salcio, per tua norma, è albero sacro, che ha avuta la virtù di allungarsi, dopo che i suoi rami son serviti a sostenere le arpe dei più lunghi salmisti che si conoscano. Aggiungi che il suo<noinclude></noinclude>
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tronco è stato inaffiato dalle lagrime e dal sangue di dodici tribù fatte schiave in Babilonia. Non hai tu mai reciso un ramo di salcio? Prova, e vedrai che il taglio si colora presto di rosso. Quello è il sangue del popolo Ebreo, mi capisci? del popolo Ebreo, che moriva ''super flumina Babylonis'', fitto come le mosche. Dunque, ritornando al salcio, il suo tronco si allunga, solo a cantargli il primo versetto di uno di quei salmi che ha in pratica. Di quante braccia vuoi che s’allunghi, esso ti ubbidisce subito, ad un versetto per braccio. Eccoti il gran segreto, che è conosciuto da tutti i rabbini dei Giudei. Si capisce che non lo dicono ai Cristiani, loro nemici giurati. Ma la cosa è così, come io ti racconto, per levarti quella gran paura di dosso. Animo, dunque, banditore! andiamo a Croceferrea, per salutare la sposa. Qui, per intanto, non si beve; mentre lassù non ti potrà mancare un’anfora di buon vino. —
Intronato da tutte quelle chiacchiere, il banditore non sapeva più che pensare. Legio non era il diavolo; non era un negromante; aveva<noinclude></noinclude>
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i segreti dei rabbini; chi era egli mai? forse un Ebreo egli stesso? In questo caso, e per ie idee di quel tempo, tanto valeva che fosse il diavolo a dirittura.
— Ma tu.... — balbettò egli, — tu che sai tante cose, e vinci coi segreti della natura, chi sei? Chi dovrò io annunziar vincitore?
— Curiosità, madre di sapienza! Contentati, per ora, del mio nome di battaglia; l’altro, con tutti i titoli annessi e connessi, lo avrai a suo tempo, quando si tratterà di presentarmi alla bellissima sposa. Non temere, o Scarrone; la perla di Croceferrea andrà in mani ben degne di riceverla. Getruda non s’immagina certamente di avere tal marito, nè Dodone tal genero; egli che voleva ad ogni costo darla in moglie a quel suo rustico Marbaudo. A proposito, e dov’è, il giovanotto? —
Marbaudo era sparito, e Legio sorrise, vedendo libero il campo.
— Ah, bene! — esclamò. — Egli ha preso il nostro consiglio, e senz’altre querele si è allontanato da noi. Speriamo che si consoli, quel poveraccio. Tanto, la bionda Getruda non era<noinclude></noinclude>
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fatta per lui; a ben altri, e più ragguardevoli uomini, avrebbe da far girare la testa costei! Ma non più vani discorsi; andiamo, o Scarrone; già il mio cortèo mi attende, per salire a Croceferrea.
— Cortèo! — disse Scarrone, maravigliato. — Che storia è mai questa? —
Ma aveva appena finito di borbottare la sua frase, che gli si parò davanti agli occhi, sulla svolta del sentiero, uno stuolo di suonatori, vestiti di ricche stoffe, rosse fiammanti, coi drappelloni egualmente rossi, pendenti dalle trombe: rosse del pari le berrette: tutti rossi, infine, rossi dalla testa ai piedi, salvo nelle penne che sormontavano le berrette; lunghe e ondeggianti penne di gallo nero.
Scarrone rimase a bocca aperta, guardando quella strana apparizione.
— Ebbene, — disse Legio, — che te ne sembra? Son degni di te, questi miei trombettieri? Bene suppliscono ai tuoi, che sono scappati così in fretta?
— Mio signore.... — balbettò il banditore, più morto che vivo. — Quel rosso.... quelle penne di gallo....<noinclude></noinclude>
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— Suvvia, prosegui! che ci trovi di strano?
— Perdonami, signore.... ma sono gli emblemi.... del demonio.
— Ah, Scarrone, Scarrone! e dove hai pescate tutte queste sciocchezze? Lasciamo stare che il gallo è sacro ad Esculapio, al dio della medicina; esso è anche l’animale simbolico dei re. Non è egli, infatti, il re del pollaio? Il rosso è di porpora; e la porpora, o Scarrone, è simbolo dell’autorità imperiale. Ed io, perchè tu lo sappia, sono imperatore e re. Ma andiamo avanti: tu non hai veduto ancor tutto. Guardami un pochettino quei graziosi donzelli, che seguono la squadra dei trombettieri. Portano su cuscini di seta.... Ma tu non sai che cosa sia la seta, o Scarrone. È un tessuto fine e lucidissimo, composto di tanti bei fili, che si traggono da un bel vermiciattolo giallo, laggiù nelle parti d’Oriente. Qui si conosce poco, la seta; ma la conobbero e la usarono gl’imperatori romani; la conobbe e la pregiò Carlomagno; ma ebbe il torto di farne mantelli ai cavalieri della sua corte, per usarne alle cacce d’Acquisgrana, e<noinclude></noinclude>
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un rovescio di pioggia gli guastò così tutta quella che aveva ricevuta in dono da Arun el Rascid, il grande sultano di Bagdad. La seta, pur troppo, non regge bene alla pioggia; ma guarda come luccica al sole! E su quei cuscini di seta, vedi che bei scrignetti d’avorio e di ebano, pieni delle perle del Mare di Persia e dell’oro d’Etiopia! Guarda queste altre pietruzze, così lucenti, e di tutti i colori dell’iride. Son rubini, topazii, smeraldi, balasci, crisoliti, amatiste, opali, zaffiri, lapislazzuli, onici e tant’altre gemme, i cui nomi ti sarebbero famigliari, se tu avessi in pratica la istoria naturale di {{AutoreCitato|Gaio Plinio Cecilio Secondo|Plinio}}. Ma su tutte, bandiscilo pure a suon di tromba, primeggia questa qua, che ti parrà di cristallo, ma che manda fiamme di vari colori, attraverso le sue facce scintillanti. Questa è detta diamante; e non è scavata dalle viscere dei monti, nè dal letto dei fiumi; bensì è stata levata dalla testa del drago Efiraz. Tu sai, e se non lo sai te lo dico io, che il drago, quando ha fatto i cent’anni, muta il suo cervello in purissimo diamante, e d’anno in anno quel diamante gli<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 288 —|}}</noinclude>
cresce in volume e in bellezza. Questo che vedi è il cervello d’un drago che morì di vecchiaia; perciò ti apparisce così grosso. Ebbene, tu non ammiri, Scarrone? non ti rallegri per la sposa, che riceverà questi doni imperiali?
— Ammiro, sì.... — disse Scarrone. — Ma la sposa.... meriterà ella una sorte così splendida?... È una figlia di aldioni.
— Che importa? Dovunque ella nasca, qualunque sia il grado de’ suoi parenti, la donna è fatta per salire. Così pensa anche Getruda. Essa, poi, ha nelle vene un tal sangue....
— Ah, si, — mormorò il banditore, — mi pare di averne sentito bucinare qualche cosa. Ma le ho sempre credute mormorazioni del prossimo.
— Tanto caro, quel prossimo! — esclamò Legio, ghignando. — Ma è tanto cara anche la figliuola di Dodone. — Ed è ambiziosa, poi, ambiziosa quanto basta, per giustificare le mormorazioni alle quali tu accenni. Figùrati se era fatta per dar la mano ad un semplice falciatore! Nè aldioni, nè castellani, son degni di lei. Son per dire che non si contenterebbe<noinclude></noinclude>
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cresce in volume e in bellezza. Questo che vedi è il cervello d’un drago che morì di vecchiaia; perciò ti apparisce così grosso. Ebbene, tu non ammiri, Scarrone? non ti rallegri per la sposa, che riceverà questi doni imperiali?
— Ammiro, sì.... — disse Scarrone. — Ma la sposa.... meriterà ella una sorte così splendida?... È una figlia di aldioni.
— Che importa? Dovunque ella nasca, qualunque sia il grado de’ suoi parenti, la donna è fatta per salire. Così pensa anche Getruda. Essa, poi, ha nelle vene un tal sangue....
— Ah, sì, — mormorò il banditore, — mi pare di averne sentito bucinare qualche cosa. Ma le ho sempre credute mormorazioni del prossimo.
— Tanto caro, quel prossimo! — esclamò Legio, ghignando. — Ma è tanto cara anche la figliuola di Dodone. — Ed è ambiziosa, poi, ambiziosa quanto basta, per giustificare le mormorazioni alle quali tu accenni. Figùrati se era fatta per dar la mano ad un semplice falciatore! Nè aldioni, nè castellani, son degni di lei. Son per dire che non si contenterebbe<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 289 —|}}</noinclude>
di un conte. L’imperatore Ottone dovrebbe vederla, e perderebbe il lume degli occhi, come l’ha perso il tuo castellano Rainerio. —
Confuso da tanti discorsi, abbagliato da tante ricchezze, Scarrone non sapeva più che dire, non sapeva più che pensare.
Prima di tutto, era egli desto, o sognava? E senza venire a capo d’intendere il suo medesimo stato, muoveva le gambe, seguitando il vincitore della gara, e vedendo a mala pena la strada.
L’accenno ad Ottone imperatore gli diede tuttavia argomento a fare una rispettosa domanda.
— Sei tu di Lamagna, mio signore? — disse egli all’ignoto e portentoso personaggio.
— Non sono, — rispose quell’altro, — ma faccio conto di andarci; so pure non incontrerò Teofania, la mia buona sorella, per cammino, di qua dalle Alpi.
— Teofania! — esclamò il banditore, fermandosi su due piedi e squadrando il suo compagno di viaggio. — Non è dessa la madre del nostro imperatore, che Dio guardi?<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 290 —|}}</noinclude>
— Per l’appunto, o Scarrone. E la cosa ti par meravigliosa, per un falciatore, non è egli vero? Ma sarà sempre meno maraviglioso essere lo zio di Ottone III, che non Lucifero in persona, come dianzi credevi. Ma eccoci al manso di Croceferrea, se non prendo una cantonata.... per un’altra; e qui tu devi dar flato alla tua tromba solenne, per annunziare la mia vittoria, ed anzi tutto la mia persona. Eccoti qua; leggi i miei titoli. —
Così dicendo, Legio porgeva a Scarrone un rotoletto di pergamena. Il banditore lo svolse e lesse i titoli che quell’altro accennava, ma guardando ad ogni tanto il personaggio eminentissimo che si era celato fino allora sotto l’oscuro nome di Legio.
Era molto confuso, il povero Scarrone; era molto maravigliato; ma non aveva più la paura di prima. Doveva annunziare un pezzo grosso, uno dei più grossi che fossero al mondo; ma non aveva, la Dio mercè, da fare col diavolo.<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 292 —|}}</noinclude>
{{Pt|tone|Ottone}} II, che Iddio abbia nella sua gloria, e madre ad Ottone III felicemente imperante sulle terre d’occidente.
— Che frottole mi spacci tu ora? — gridò il conte Anselmo, aggrottando le ciglia. — Hai già alzato il gomito, stamane? È il tuo costume, lo so; ma non era giorno da ubriacarsi, quest’oggi!
— Messer conte, io ti giuro per tutte le potenze del cielo che non ho bevuto più d’una misura di vino; ed anche a piccoli sorsi, di tanto in tanto, per rinfrescarmi l’ugola. Quello che io ti ho detto puoi crederlo come se fosse una pagina dei santi Evangelii. Ma ecco il nobilissimo Costantino Macèdone; egli stesso ti dirà....
— D’esser lui, proprio lui; — entrò a dire Legio, che compariva in quel punto nell’aia, e balzava d’arcione, per muovere incontro ad Anselmo.
Legio non indossava più i panni modesti con cui si era presentato alla gara dei falciatori; ma vestiva nobilmente di porpora, e portava sugli omèri un mantello ricamato di oro e di gemme.<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 293 —|}}</noinclude>
Non mancavano sulla berretta le penne di gallo nero; ma il gallo, si sa, era simbolo regio. E poi quello poteva essere un bel capriccio di Costantino Macèdone, fratello dell’imperatore Basilio, il cui nome, in greco, significava re per l’appunto; e testa e zampe ed ali di gallo aveva il basilisco, favoloso animale, che regnava in tutte le paurose leggende d’allora.
— Tu non mi conosci, conte Anselmo; ma sono io Costantino, figlio a Romano II e fratello a Teofania, vedova di Ottone II e madre del tuo imperatore.
— Come tu qui? — mormorò Anselmo, non sapendo attaccare altrimenti, il discorso. — Perchè non ti abbiamo mai veduto in Acqui, ospite nella casa di Aleramo?
— Non era questa la mia strada; — rispose il nuovo arrivato; — ma ci sarei venuto benissimo, poichè la mia galera ha dovuto approdare a Savona, invece di toccare il porto di Genova, donde mi sarei posto in cammino per Pavia e Milano. Giunto a mala pena in queste valli, ho udite le nuove di questa pazza gara che si faceva, per ottenere la<noinclude></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 294 —|}}</noinclude>
mano di Getruda, figlia a Dodone di Croceferrea. La gran fama di bellezza che accompagna il nome di questa Getruda, m’ha invogliato di entrare in gara ancor io. Perciò ho fatto sosta con la mia gente sul passo dell’Appennino; ed eccoti come e perchè non mi avete oggi ospite nella casa di Aleramo. Non me ne dorrò, e per due ragioni, che intenderai facilmente, in primo luogo se io fossi ora nella tua corte in Acqui, non avrei avuto il piacere di vedere che tuo fratello Oddone, poichè tu eri qua, in cerca di selvaggina; e poi, non avrei guadagnata una sposa così meravigliosamente bella, come questa Getruda. —
E si volgeva, così parlando, alla giovane, che stava là, sul limitare della casa, guardando quella nuova scena, tanto più meravigliosa della prima.
Ricorderanno i lettori che poche ore innanzi era giunta lassù la gualdana del conte Anselmo; insolito spettacolo per la figliuola di Dodone.
Il conte aveva mandati più oltre i suoi militi,<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 295 —|}}</noinclude>
in traccia di selvaggina, poichè ad altra caccia volgeva egli il pensiero. E Fredegonda aveva ben volentieri dimenticato, per il conte Anselmo, il castellano Rainerio, quel povero sciocco che per altri le aveva riscaldate le ambizioni nell’anima.
Ed ecco, nello spazio di mezza giornata, un’altra gualdana, ben piùricca, ben più nobile della prima, ascendeva il poggio di Croceferrea per lei.
Come non sentirsene orgogliosa? E la bianca Getruda guardava, beveva per gli occhi attoniti quelle insolite grandezze, che rispondevano mirabilmente a tutti i suoi sogni ambiziosi; nè più sapeva spiccarsi da quel nobilissimo cavaliere, che parlava con tanta asseveranza al conte Anselmo, volgendo a lei tante occhiate di desiderio.
E quel cavaliere non era un conte; non era un duca d’Occidente; era lo stesso fratello dell’imperator di Bisanzio; era nato sui gradini del primo trono del mondo; per una parte toccava all’impero d’Oriente, per l’altra all’impero d’Occidente, come fratello di {{Pt|Basi-|}}<noinclude></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 296 —|}}</noinclude>
{{Pt|lio|Basilio}} e di Teofania, come zio del giovane Ottone. Quali altre grandezze non poteva serbargli il destino? Forse egli stesso, un giorno, avrebbe cinto il diadema imperiale.
E quel principe di Bisanzio, figlio, fratello d’imperatori, era là per Getruda di Croceferrea, per lei, povera figlia d’aldioni, ma famosa, ma contrastata, per il dono celeste della sua maravigliosa bellezza. Quale giornata per lei!
Irritata poc’anzi, avvilita di dover essere sortita in moglie ad un oscuro falciatore, ridotta a non isperare salvezza che dagli artifizi di un povero castellano, ella piaceva al nobil conte Anselmo, al signore di tante castella, preferibile sì, e di gran lunga, al castellano Rainerio, ma pur sempre marito di Gisla, anch’essa celebrata per grande bellezza, e troppo temibile rivale, quando nel cuore di Anselmo venisse meno l’amore della novità.
Gran mercè, la signoria di Merana! Ciò che Anselmo le avrebbe dato, non avrebbe anche potuto riprendere? Questo ella pensava, tiepida ancora la guancia dei baci di Anselmo,<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 297 —|}}</noinclude>
mentre quell’altro, Costantino Macèdone, fratello di Basilio imperatore e di Teofania imperatrice, le si presentava vincitor della gara, sostenuta per lei, pronto ad impalmarla, come suo legittimo sposo e signore.
— E sei tu.... — balbettava frattanto il conte Anselmo; — sei tu il vincitore della gara?
— Chiedi a Scarrone, tuo banditore; — rispose quell’altro. — Egli che a suon di tromba ha indetta la gara, egli che è stato testimone delle opere mie, egli ti dirà che io ho meritata la mano di questa bellissima tra le belle.
— Sì, messer conte; — disse allora Scarrone. — Erano cinque in gara: Marbaudo, il Matto, Ermenfredo e Ataulfo scherani di Rainerio tuo castellano, e questo nobilissimo principe, che si era presentato sotto il nome di Legio. Fino a poco fa nessuno seppe il vero esser suo; e me ne duole, perchè non gli ho resi tutti gli onori che meritava l’alto suo grado.
— Un finto nome! — disse Anselmo. — Tu dunque non eri iscritto col tuo vero nome? ed è Legio che ha vinto, non Costantino Macèdone?<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 298 —|}}</noinclude>
— Che importa il nome, — ribattè quell’altro, — se la persona è la stessa? Sono io meno il vincitore, se mi è piaciuto di entrare in gara sotto le spoglie di un oscuro falciatore? Legio o Costantino, io ho guadagnata la sposa, e la rapirò a queste povere valli, per condurla a risplendere, come ella merita, tra le grandezze di una reggia. Bella Ingetruda, — soggiunse, volgendosi alla giovane — non era questo il tuo sogno? —
Gli occhi d’Ingetruda brillarono, e le sue guance si tinsero di porpora. Una reggia! Sì, veramente, quello era stato sempre il sogno dell’anima sua.
— Tu non puoi; — disse Anselmo, dopo un istante di pausa, in cui aveva fortificata la sua risoluzione con tutti gli argomenti che poteva offrirgli la novità del caso.
— Non posso! e perchè, di grazia?
— Perchè tu hai vinto mentendo il nome e la condizione; perchè la vittoria non basta, ma è necessario ancora l’adempimento di un patto, che era annesso alla gara.
— Sentiamo il patto.<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 299 —|}}</noinclude>
— È presto detto, e te ne farà fede Scarrone, che ha gridato per tutte queste valli il mio editto comitale. Il vincitore sposerà la bella Ingetruda, ma si obbligherà a vivere nella casa di Dodone, lavorando nel manso di Croceferrea, come censuario mio e vincolato alla terra che dovrà dargli l’ospizio.
— È grave, il patto, — rispose Legio, — ma non è incomportabile. Per i begli occhi d’Ingetruda si può far questo ed altro. Ma vorrai tu, e volendo, potrai costringere a questo ufizio servile un uomo della mia levatura, sangue d’imperatori, e a te superiore di tanto, o figliuol di Aleramo? Pensa, o buon conte, che io posso comperare ad oboli d’oro tutta la tua marca montanina, e quella di Oddone tuo fratello. Qui, su quest’aia, posso noverartene tante migliaia, quante tu non ne hai vedute ancora, e quante non ne accolse la Camera imperiale di mio cognato Ottone II in tutti i suoi anni di regno. E ciò, finalmente, senza alcun danno del vecchio Dodone, mio amatissimo suocero, che son dolente di non veder qui, e che io farò ricco di terre e di<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 300 —|}}</noinclude>
servi oltre ogni suo desiderio; come senza danno della mia sposa dolcissima, a cui son destinate tutte le gemme che vedi. —
I donzelli si avanzarono, ad un cenno di Legio, e deposero ai piedi di Getruda le coppe d’oro e d’argento, gli stipi d’ebano, incrostati d’avorio, le custodie di cristallo e di madreperla, in cui brillavano le gemme, i vezzi, i monili offerti da Costantino Macèdone alla sposa.
In mezzo a tanto luccichio, il diamante Efiraz mandava raggi che abbarbagliavano la vista.
— Vedi, Ingetruda, questa montagna di luce? — disse Legio, o Costantino che s’avesse a chiamarlo. — Sarà il fermaglio per il tuo manto di sposa. —
Getruda guardò il donatore, e mise un sospiro; accettò dalle mani di lui il diamante Efiraz, e socchiuse gli occhi, nell’atto di accostarselo al seno.
Ma il conte Anselmo non poteva acconciarsi così facilmente alla vittoria del potente rivale.
— Tutto ciò mi sa di strano; — diss’egli. — Io non intendo... non intendo come e perchè<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 301 —|}}</noinclude>
tu venga improvviso, da così lontana regione, principe e falciatore, a far atto di autorità nei miei dominii, col tuo fasto e con le tue montagne di luce.
— Ah, tu non intendi? — replicò l’altro, ghignando. — Non ti meravigliare della tua ignoranza. Neanche il povero Marbaudo, innamorato della bella Ingetruda e gradito come genero dal vecchio Dodone, intendeva perchè gli si dovesse insidiare la sua pacifica conquista. Aldione, credeva di poter condurre in moglie una figlia d’aldioni, senza che castellani e conti ci mettessero ostacolo. Pure, la cosa è avvenuta, e non gli fu data altra ragione che la volontà dei potenti. Neanche il castellano Rainerio, che aveva ordita la trama, invaghito com’era dalla bella Ingetruda, intendeva stamane, vedendoti passare con la tua numerosa cavalcata, come tu potessi rapirgli il frutto dei suoi sottili artifizi. Ci sono dunque, come tu vedi, o conte Anselmo, ci sono degli altri che non intendono. Chètati, in tua mal’ora, e va a tener compagnia a quei due ignoranti. E poi, senti: sei tu un<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 302 —|}}</noinclude>
uomo ragionevole, ed ossequente ai desiderii della bellezza? La donna è signora; ciò ch’ella vuole tu dovresti volere, poichè si dice che il vogliano ad un modo Dio e il Diavolo; due personaggi, sia detto senza offenderti, superiori a te di gran lunga. Chetati dunque, e facciamo arbitra del nostro litigio questa bellissima tra le donne. Io metterò le mie ragioni da banda; io dimenticherò di aver vinta dianzi una gara, che aveva la sua mano per argomento e per premio. Dica ella stessa, libera di scegliere tra l’amante e lo sposo, quale preferisca dei due. Io, a buon conto, le dischiudo le braccia. —
Getruda non esitò un solo istante, e cadde nelle braccia dello sposo, che tale lo rendeva per lei la recente vittoria. Legio se la strinse al petto e la baciò amorosamente sui capegli, tra le grida festose della sua gente.
Il conte Anselmo fece per lanciarsi in mezzo a quei due, ma ne fu impedito da quella turba vestita di rosso, che destramente si era frapposta. Immaginate la sua rabbia. Ed era solo, egli, il signore dei luoghi; era solo, davanti<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 303 —|}}</noinclude>
ad una moltitudine sconosciuta, che si faceva beffe di lui e della sua autorità comitale.
Pensò allora che non troppo lungi dovevano essere i suoi militi, e ricordò di aver al fianco il suo corno d’olifanto. Lo recò tosto alle labbra e ne trasse fuori due squilli poderosi, indi subito un terzo, che era per chieder soccorso. Ma la turba degli uomini rossi, accerchiandolo, si prese giuoco di lui.
— Sono in caccia i tuoi militi, o conte! — gii dicevano, ballandogli intorno il frescone. — Sono in caccia sulla montagna di Biestro, e non udranno i tre squilli della tua paura. Sono in caccia di lepri e di starne, e sei tu che li hai mandati lontani da te, per rimanere in caccia di miglior selvaggina. Tu volevi la bella figliuola del tuo servo Dodone; prendevi allegramente i suoi baci, mentre i falciatori lavoravano a furia sul prato, per guadagnar la sua mano. Ah, ah, povero conte! quei baci ti rimarranno sul cuore, aspettandone invano degli altri. —
Così gridavano, beffardamente, e ballavano la ridda.
Legio, frattanto, presa per mano la sposa<noinclude></noinclude>
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ad una moltitudine sconosciuta, che si faceva beffe di lui e della sua autorità comitale.
Pensò allora che non troppo lungi dovevano essere i suoi militi, e ricordò di aver al fianco il suo corno d’olifanto. Lo recò tosto alle labbra e ne trasse fuori due squilli poderosi, indi subito un terzo, che era per chieder soccorso. Ma la turba degli uomini rossi, accerchiandolo, si prese giuoco di lui.
— Sono in caccia i tuoi militi, o conte! — gli dicevano, ballandogli intorno il frescone. — Sono in caccia sulla montagna di Biestro, e non udranno i tre squilli della tua paura. Sono in caccia di lepri e di starne, e sei tu che li hai mandati lontani da te, per rimanere in caccia di miglior selvaggina. Tu volevi la bella figliuola del tuo servo Dodone; prendevi allegramente i suoi baci, mentre i falciatori lavoravano a furia sul prato, per guadagnar la sua mano. Ah, ah, povero conte! quei baci ti rimarranno sul cuore, aspettandone invano degli altri. —
Così gridavano, beffardamente, e ballavano la ridda.
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 304 —|}}</noinclude>
entrava nella casa con lei; e dietro a loro i donzelli, con le coppe d’oro e d’argento, con gli stipi d’ebano, incrostati d’avorio, con le custodie di cristallo e di madreperla, in cui brillavano le gemme, i vezzi, i monili. Getruda sparì nel vano dell’uscio, e con lei la montagna di luce che le fiammeggiava al sommo del petto.
— Lasciatemi passare, — gridò il conte Anselmo, tentando di rompere la cerchia. — Lasciatemi passare, o ch’io....
— Ah bel conte! bel conte! Tu non sei generoso. L’hai presi, tu, i baci? Lascia che altri n’abbia la parte sua. Tu non sei neanche giusto, bel conte! La donna è di colui che in due ore ha falciato tutto il maggese. L’hai tu fatta la legge? Ti sei tu sostituito all’autorità di un padre, per maritar Getruda a tuo talento? La tua legge è contro di te; la tua autorità ti condanna. Dodone, intanto, il vecchio Dodone, è andato sui monti, e sfoga il suo dolore atterrando alberi a colpi di scure. Vuoi tu andare con lui, bel conte? vuoi tu andare con lui a smaltir la tua rabbia? —
Mentre la turba cantava, ballando in {{Pt|cer-|}}<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 305 —|}}</noinclude>
{{Pt|chio|cerchio}} e stringendo sempre più il povero conte, un alto fragore di trombe e di timpani percossi veniva dalla casa di Dodone, diffondendosi intorno.
— Che è ciò? — disse Anselmo, turbato.
— È l’inno di nozze; — risposero gli uomini rossi, seguitando a ballare. — La bianca Getruda è finalmente di Legio.
— Perchè chiamarlo così, servitori malnati? — gridò il conte Anselmo. — Non è egli Costantino Macèdone?
— Ah sì, Costantino Macèdone, e quanti altri nomi gli piace di prendere, quando viaggia sulla faccia della terra! Ma il suo vero nome è Legio; e noi siamo suoi spiriti, particelle della sua medesima essenza. —
Il conte Anselmo si vide perduto. Aveva inteso finalmente chi fossero quegli uomini rossi, e a qual principe formassero corteo.
— Ah! — mormorò egli, levando gli occhi al cielo in atto supplichevole. — Signore Iddio, abbi compassione di me! —
Frattanto la moltitudine cresceva, stringendo la cerchia, e ballava e cantava in cadenza.<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 306 —|}}</noinclude>
— Tu vuoi tutto, bel conte; vuoi poderi e vuoi donne. Ma le donne sono degli uomini che le hanno guadagnate col loro amore e con le loro fatiche; i poderi son della Chiesa, che li ha ereditati dai legittimi padroni. Tu rubi le donne altrui, bel conte; tu rubi i poderi alla Chiesa. E sei dannato, bel conte! dannato! dannato!
— Nel nome di Dio, spiriti infernali, datemi il passo! Nel nome di Dio!... Ah, Marbaudo, a me! —
Così gridò il conte Anselmo, riprendendo coraggio, poichè, attraverso le mobili teste dei rossi saltatori, vedeva apparire Marbaudo sul confine dell’aia.
Marbaudo vide la ridda oscena, che già gli aveva narrata Scarrone, fuggito dianzi dall’aia; ed anche udì il grido del suo signore, come già aveva uditi, appena giunto alle falde della collina, i tre squilli del corno di Anselmo.
— Eccomi, messer conte! — diss’egli accorrendo. — Ed ecco tali aiuti, contro cui non varranno le potenze d’inferno.<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 308 —|}}</noinclude>
un povero peccatore, agitato da tutte le passioni della misera creta umana. Che cosa avrebbe potuto fare? Che cosa tentare? La buona ispirazione gli venne, quando Legio gli ebbe intimato di levarsi di là, se pur gli era cara la vita. A lui non era punto cara la vita; ma gli premeva di salvare Getruda, anche ingrata e sconoscente, com’ella si era dimostrata con lui.
Seguendo la buona ispirazione, Marbaudo aveva obbedito al comando di Legio; si era levato di là; ma non per ritornare, pauroso, sconfitto, alla casa degli Arimanni. Davanti alla chiesuola di San Donato non era gran tratto di sentiero per giungere infine al greto della Bormida. Marbaudo si avviò prontamente a quella volta, come se volesse prendere quella strada e fare il giro più largo, ma tanto più sicuro, per ritornarsene a casa sua. Appena si ritrovò egli al riparo tra i salici e gli ontani che imboscavano la riva del fiume, volse rapidamente a tramontana, e fece a volo il miglio di strada che separava la chiesuola di San Donato dalle porte di Cairo.<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 309 —|}}</noinclude>
Giunto al chiostro di Santa Maria, non ebbe a dir nulla di nuovo, poichè là erano corsi già per aiuto gli scabini di Rainerio e i trombettieri di mastro Scarrone. E gii uni e gli altri confusamente, come ad essi dettava il terrore, avevano narrato l’accaduto ai canonici, chiedendo gii ufizi del loro ministero contro le male arti del diavolo.
Il diavolo! che si canzona? Ansperto, che pure ricordava con un certo senso di sbigottimento la visita del maligno, Ansperto non voleva credere al racconto di quella gente atterrita.
Già, egli stesso aveva dovuto ricredersi, per ciò che riguardava la visita di Legio, non vedendo in quel fatto che una allucinazione della sua mente, stravolta dalla paura del castellano Rainerio.
Non potevano essere gli scabini e i trombettieri allucinati del pari, e aver dato a qualche fatto singolare una spiegazione troppo frettolosa?
Il diavolo! è presto detto, il diavolo! Bisogna vedere, bisogna ponderare. Ci vogliono<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 309 —|}}</noinclude>
Giunto al chiostro di Santa Maria, non ebbe a dir nulla di nuovo, poichè là erano corsi già per aiuto gli scabini di Rainerio e i trombettieri di mastro Scarrone. E gli uni e gli altri confusamente, come ad essi dettava il terrore, avevano narrato l’accaduto ai canonici, chiedendo gii ufizi del loro ministero contro le male arti del diavolo.
Il diavolo! che si canzona? Ansperto, che pure ricordava con un certo senso di sbigottimento la visita del maligno, Ansperto non voleva credere al racconto di quella gente atterrita.
Già, egli stesso aveva dovuto ricredersi, per ciò che riguardava la visita di Legio, non vedendo in quel fatto che una allucinazione della sua mente, stravolta dalla paura del castellano Rainerio.
Non potevano essere gli scabini e i trombettieri allucinati del pari, e aver dato a qualche fatto singolare una spiegazione troppo frettolosa?
Il diavolo! è presto detto, il diavolo! Bisogna vedere, bisogna ponderare. Ci vogliono<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 309 —|}}</noinclude>
Giunto al chiostro di Santa Maria, non ebbe a dir nulla di nuovo, poichè là erano corsi già per aiuto gli scabini di Rainerio e i trombettieri di mastro Scarrone. E gli uni e gli altri confusamente, come ad essi dettava il terrore, avevano narrato l’accaduto ai canonici, chiedendo gli ufizi del loro ministero contro le male arti del diavolo.
Il diavolo! che si canzona? Ansperto, che pure ricordava con un certo senso di sbigottimento la visita del maligno, Ansperto non voleva credere al racconto di quella gente atterrita.
Già, egli stesso aveva dovuto ricredersi, per ciò che riguardava la visita di Legio, non vedendo in quel fatto che una allucinazione della sua mente, stravolta dalla paura del castellano Rainerio.
Non potevano essere gli scabini e i trombettieri allucinati del pari, e aver dato a qualche fatto singolare una spiegazione troppo frettolosa?
Il diavolo! è presto detto, il diavolo! Bisogna vedere, bisogna ponderare. Ci vogliono<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 310 —|}}</noinclude>
delle prove. Non si mette mano agli esorcismi, se non si ha la certezza di aver davanti il maligno, proprio lui, proprio lui, in carne ed ossa, in ispirito e verità; anzi peggio, poichè si tratta di un tal personaggio, in ispirito.... e bugia.
Ansperto le sentiva, le gravi testimonianze degli scabini, e gravissime tra tutte quella della falce che si allungava, tagliando tutta l’erba del prato nello spazio di un’ora. Ma anche su quell’ora egli trovava a ridire.
— Se fosse il diavolo, — notava egli, — non avrebbe avuto bisogno di un’ora di lavoro. Una falciata sola, e ziffete! il prato doveva essere pulito come la palma della mano.
In quel mentre capitava Marbaudo, e alla presenza di tutti i canonici, raccolti nella sagrestia della chiesa, narrava per filo e per segno, tutto ciò che era accaduto laggiù. Gli altri erano fuggiti; ma egli aveva tenuto testa al falciatore misterioso. E poi, dal riparo dei salici, guardando indietro, lo aveva visto salire verso Croceferrea, in compagnia del banditore Scarrone, con un grande corteo di fanti<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 311 —|}}</noinclude>
e di cavalieri, sbucati lì per lì dalla macchia, e tutti vestiti di rosso. Evidentemente, il vincitore andava a prendere la sposa, lasciando il castellano Rainerio svenuto, forse morto dallo spavento, sul sagrato della chiesuola, e due scherani di lui malconci sul prato.
— Non c’è tempo da perdere, — disse uno dei canonici, — bisogna correre a Croceferrea, per impedire un guaio più grande. —
Infatti, lassù era andato quella mattina il conte Anselmo, e a lui poteva capitare una disgrazia irreparabile; il conte, a dir vero, non trattava bene la chiesa, poichè usurpava le sue terre; ma, infine, non mostrava di sprezzarne i ministri, e qualche bel presente lo aveva anche fatto, alla chiesa di Santa Maria. Poi, era il conte; in lui risiedeva, per volontà del cielo, l’autorità suprema; in lui era una valida difesa contro i predoni della montagna e contro i Saraceni, che già qualche volta avevano osato mostrarsi nelle alte valli della Bormida, non contenti di far bottino sulle spiagge indifese della Liguria.
— Ebbene, — disse Ansperto, non osando<noinclude></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 312 —|}}</noinclude>
di resistere più oltre, — se questo è il vostro pensiero, o fratelli, mandiamo un esorcista. Bono, che giustamente ha detto non esserci tempo da perdere, e che, grazie al cielo, ha buone gambe per correre, potrebbe andar egli; non vi pare? —
Ma il vecchio Luitprando, primicerio del capitolo, rispose in questa forma alla proposta di Ansperto:
— Bono ò il più giovane di tutti noi, e certamente accetterà di gran cuore l’invito. Ma io, se credete, trattandosi di un caso gravissimo, sarei d’avviso che si andasse tutti. Le potenze d’Averno si scatenano contro di noi? È debito nostro di opporre all’assalto tutte le forze della povera chiesa di Cairo. So bene che le mie, particolarmente considerate, valgono poco, e forse ritarderanno l’arrivo. Non mi sarà doluto mai, come oggi, di esser vecchio e cadente. Ma verrò come potrò, e Dio misericordioso vorrà benedire i miei sforzi.
— Io ti porterò sulle braccia; — disse Marbaudo.
— E noi tutti siam pronti a portarti, quando<noinclude></noinclude>
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Dr Zimbu
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di resistere più oltre, — se questo è il vostro pensiero, o fratelli, mandiamo un esorcista. Bono, che giustamente ha detto non esserci tempo da perdere, e che, grazie al cielo, ha buone gambe per correre, potrebbe andar egli; non vi pare? —
Ma il vecchio Luitprando, primicerio del capitolo, rispose in questa forma alla proposta di Ansperto:
— Bono è il più giovane di tutti noi, e certamente accetterà di gran cuore l’invito. Ma io, se credete, trattandosi di un caso gravissimo, sarei d’avviso che si andasse tutti. Le potenze d’Averno si scatenano contro di noi? È debito nostro di opporre all’assalto tutte le forze della povera chiesa di Cairo. So bene che le mie, particolarmente considerate, valgono poco, e forse ritarderanno l’arrivo. Non mi sarà doluto mai, come oggi, di esser vecchio e cadente. Ma verrò come potrò, e Dio misericordioso vorrà benedire i miei sforzi.
— Io ti porterò sulle braccia; — disse Marbaudo.
— E noi tutti siam pronti a portarti, quando<noinclude></noinclude>
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Cruccone
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sarà stanco Marbaudo, — gridarono parecchi cittadini, che erano accorsi alla voce del gravissimo caso.
— Vedete? — riprese allora Luitprando. — Iddio stesso ci manda il soccorso, ispirando questi sensi al suo popolo. Andiamo, dunque, nel suo santissimo nome, e non si perda più tempo. —
Alle parole del vecchio primicerio, tutti i canonici di Santa Maria indossarono il rocchetto e la stola.
Uno dei chierici prese il secchiolino dell’acqua santa e l’aspersorio; un altro il sacramentario, grosso codice di pergamena, che era messale e rituale ad un tempo; un terzo prese la grande asta sormontata dal segno della redenzione, e s’avviò, per aprire la marcia.
Al nostro canonico Ansperto piaceva poco la gita. Ma pensò che nella sua qualità di confessore della bianca Getruda avrebbero potuto consigliargli di andare lui solo. E questo non avevano fatto, i suoi buoni colleghi; avevano abbracciato in quella vece il partito di andar tutti.
Così la numerosa compagnia diede un po’<noinclude></noinclude>
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di coraggio ad Ansperto, che non fu degli ultimi a giungere sul colmo della collina, visitata dai diavoli. S’intende che non fece tutta la strada con le sole sue gambe. Anche lui portarono molto sulle braccia i buoni popolani di Cairo.
La croce andava innanzi, portata da un chierichetto animoso. E fu quella che il conte Anselmo vide comparire dietro alle spalle di Marbaudo, quando il giovanotto degli Arimanni, veduto Scarrone che fuggiva spaventato, e udito dalle sue rotte parole il grave pericolo del conte, si era cacciato avanti con tanta sollecitudine. Dietro alla croce, ansanti, trafelati, cantando, o piuttosio cincischiando con tremola voce i versetti di un salmo, venivano i canonici di Santa Maria.
All’apparir della croce si sciolse prontamente la fitta catena che stringeva d’ogni parte il povero conte Anselmo. La turba dei rossi persecutori si dileguò in un baleno.
— Che è ciò? — disse il conte, guardandosi intorno con aria trasognata. — Più nulla! Tutti quegli orridi ceffi sono spariti ad un tratto.<noinclude></noinclude>
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— Virtù della croce, o conte! — rispose il canonico Ansperto, felice di escire a così buon patto da una grande difficolta. Ella si mostra, e cedono il campo le potenze infernali. —
Ma dov’era Getruda? E dove Legio, il maledetto vincitor della gara? Questo era il nodo della quistione, mentre la ridda dei diavoli minori intorno al conte Anselmo si poteva considerare come uno scherzo.
Riavutosi dal suo smarrimento, il conte Anselmo potè raccontar brevemente agli astanti come Legio avesse condotta entro casa la figlia di Dodone, e come la coppia nuziale fosse stata seguita da un numeroso stuolo di donzelli, recanti su guanciali di seta o in coppe di prezioso metallo, o in custodie di cristallo e stipi d’ebano intarsiati d’avorio, i donativi dello sposo. Naturalmente fiutando una stregoneria in tutto quell’apparato sontuoso, e sopra tutto non credendo affatto alla chiacchiera di Regio, che si era spacciato per Costantino Macèdone, fratello dell’imperatore di Bisanzio, e cognato del morto imperator di Ramaglia, Anselmo aveva voluto scagliarsi<noinclude></noinclude>
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su di lui, per istrappargli dalle mani Getruda; ma ne era stato impedito da una frotta di ignoti personaggi, veri dèmoni scatenati, che avevano preso a saltargli intorno, facendogli mille scherni, e stringendoglisi addosso per guisa, che oramai non aveva quasi più modo di respirare. Ed anche, sul bel principio di quella ridda diabolica, egli aveva sentito un concerto di trombe e di timpani, musica sinistra che pareva escir dall’interno della casa di Dodone. Ma poco dopo era anche cessata la musica, e nella casa regnava un silenzio di tomba.
La guardavano tutti, mentre egli parlava; la guardavano tutti, la modesta dimora, il cui uscio era spalancato, ma non invitava nessuno ad entrare. E si faceva parlamento tra i canonici, proponendo qualcuno di metter mano agli esorcismi, allorquando, su dal ciglio della costiera sovrastante, si vide apparire Dodone, che ritornava dai boschi con la sua scure in ispalla.
Era meditabondo, il vecchio; veniva a passo lento e con gli occhi bassi, come uomo che sia afflitto da un grave pensiero. E bisognò<noinclude></noinclude>
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che arrivasse molto vicino, perchè egli finalmente si avvedesse di quella folla che stava sull’aia, aspettandolo.
A tutta prima diede un’occhiata di stupore; poi vide i canonici con le stole, vide la croce sorgente dal mezzo del sacro corteo, ed ebbe l’aria di cercare dentro di sè la ragione di un fatto così strano.
Bene avrebbe potuto chiederla agli astanti, che conosceva tutti per nome; ma in quel punto gli si affacciò alla mente il timore di una disgrazia, avvenuta in casa sua. E non istette a pigliar lingua; si scosse, diè un urlo, agitò la lunga capigliatura scarmigliata, e con rapido moto si volse alla soglia.
— Che si fa? — domandò qualcheduno. — Sarà bene seguirlo. —
Marbaudo si muoveva, per andar egli; ma lo trattenne il canonico Ansperto.
— Egli entra in casa sua; non disturbiamo il padrone; — diss’egli. — Vedremo tosto se gli bisognerà il nostro aiuto. —
Si rimase alcuni istanti in silenzio, ansanti, con l’orecchio teso, aspettando.<noinclude></noinclude>
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Tutto ad un tratto si udì rumore di dentro, come di persone che lottassero; poi un grido acuto, e un colpo sordo di qualche cosa, o corpo umano, od arnese pesante che fosse stramazzato sul terreno; poi più nulla. Marbaudo non istette alle mosse.
Ma egli era a mala pena davanti alla soglia, che si vide ricomparire Dodone.
— Ebbene, che è? — domandò ansioso Marbaudo.
Dodone guardò il giovane con occhi sbarrati, ma non rispose parola.
— Tua figlia.... — riprese Marbaudo, atterrito. — Che è di tua figlia?
— Figlia! — mormorò il vecchio ripetendo la parola, ma senza intendere il senso della domanda. — Che figlia? di chi?
— Getruda, la figlia tua, la tua diletta Getruda. Non sei tu entrato or ora, per cercare tua figlia? E l’hai veduta, perchè essa è in casa, non è vero?
— Vero! che cosa è il vero? — disse Dodone, tentando di aggrapparsi all’ultima parola del suo interlocutore. — Perchè dici tu il vero? —<noinclude></noinclude>
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Marbaudo capì che il povero vecchio aveva smarrita la ragione. Nondimeno, tentò ancora di richiamarlo alla memoria delle cose.
— Dodone, ti prego, raccogli i tuoi pensieri. Non vieni tu ora dalla stanza di tua figlia?
— Vengo, sì, — rispose Dodone, — vengo dal bosco; vengo da abbattere gli alti pini sottili, per farne pali alla vigna.... alla vigna del conte. È del conte, la vigna; e dica Ansperto quel che gli pare; la vigna è del conte. È il più forte, quegli che possiede; è il più forte, quegli che beve.
— Padre mio.... ti prego!...
— Padre! chi sei tu, che mi chiami padre?
— Non mi conosci più? Son Marbaudo, quegli che tu amavi chiamar figlio, e che sperava....
— Speravi? Non sperar nulla, — interruppe Dodone. — Anche il pino sperava, povero pino! sperava di durare all’aria aperta e di crescere al sole. Ma vedi la mia scure? Essa lo ha inesorabilmente colpito. —
Gli occhi di Marbaudo corsero alla scure, che Dodone serrava ancora nel pugno.<noinclude></noinclude>
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— Che vedo? — gridò egli, inorridito. — Gronda sangue la tua scure, o Dodone.
— Sangue del pino! L’ho ben colpito io! e nel punto vitale! Anche il pino, mi capisci? anche il pino ha un’anima, come ogni creatura di Dio. Anche noi, nati sulla terra, vissuti sulla terra, schiavi della terra, abbiamo un’anima anche noi; e conti e castellani non lo vogliono credere.... non lo vogliono credere!..
— Pace alla tua anima afflitta, povero vecchio Dodone! — disse dolcemente il primicerio Luilprando, facendosi innanzi per cessare quella scena dolorosa. — Lascia ora che entriamo nella tua casa.
— Per che fare? — domandò il vecchio, stupito. — Tutti volete entrare nella casa di Dodone! Ora, vi permetterà il castellano, l’amante di mia figlia? Venga egli, e vedrà come ella lo tradisse già, prima di appartenergli. Il conte ha fatta la legge; la figlia deve appartenere a chi ha vinta la gara dei falciatori.... e chi ha vinta la gara? L’uomo dagli occhi di fiamma; l’ha vinta lui, l’ha presa lui la figlia, che non volle ascoltare suo padre!<noinclude></noinclude>
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— Calmati, buon vecchio! Tu ed io, ricordalo, abbiamo oramai un piede nella fossa.... dobbiamo pensare a Dio, più che alle cose della terra; e perdonare le offese degli uomini, perchè Iddio si degni di perdonare le nostre. Lasciami entrare, o Dodone, e lascia che passi davanti a noi tutti la croce del Signore. —<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 323 —|}}</noinclude>
— Vieni, buon vecchio! Andiamo a cercare Getruda. Ella è probabilmente nella sua camera. —
Dodone si lasciò trascinare dentro la casa.
— ''Ecce crucem Domini!'' — ripigliava frattanto il canonico, — ''Fugite partes adversae!'' —
Gli altri lo seguirono salmodiando; e così a lenti passi, a croci trinciate nell’aria, a versetti alternati del salmo ''Deus in nomine tuo salvum me fac'', girarono per tutte le stanze, giungendo finalmente in quella di Getruda, dove li attendeva un miserando spettacolo.
Mezzo rovesciata sul pavimento, ma con la testa contro la sponda del suo letticciuolo, si vedeva la figliuola di Dodone, con la fronte spaccata, gli occhi aperti ad espressione di terrore, e i capegli, il volto, il seno imbrattati di sangue.
— Dio di misericordia! — gridò Luitprando, inorridito.
Marbaudo si era precipitato avanti, e raccolto quel corpo sanguinolento, lo aveva adagiato sul letticciuolo.
Colà, amorosamente inchinato sulla faccia<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 324 —|}}</noinclude>
di Getruda, singhiozzava, chiamandola a nome. Ma Getruda non rispose alle grida di Marbaudo; Getruda era morta, e la sua testa, sollevata un istante sulle braccia del giovane, ricadde inerte sull’origliere.
Dodone guardava attorno istupidito.
— Che è ciò? — diceva egli. — Perchè siete entrati qua, nella camera di Getruda? Mia figlia dorme; mia figlia ha troppo vegliato. Lasciatela dormire. —
E rideva, così dicendo; ma poi, tutto ad un tratto, diede in uno scoppio di pianto.
Alcuni pietosi cercarono di condurlo fuori. Resisteva egli; ma il numero e la forza delle braccia vinsero la sua resistenza.
— Sentite? — gridò uno degli astanti.
— Che cosa? — domandarono gli altri.
— Un riso nell’aria.... là, dal capezzale!
— È lui; è lo spirito maligno; è il principe delle tenebre che ride. —
Un senso di terrore invase gli animi. Tutti sentirono il riso beffardo dello spirito infernale; tutti, istintivamente ritirandosi dal letto, fecero il segno della croce.<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 325 —|}}</noinclude>
Solo, accanto a Marbaudo inginocchiato, che nulla sentiva e singhiozzava disperato, rimase il vecchio Luitprando. Preso in mano l’aspersorio, spruzzò la persona di Getruda e il capezzale del letto con l’acqua santa; poi cominciò lo scongiuro:
— ''Exorcizo te, immundissime spiritus, omnis incursio adversarii, omne phantasma, omnis Legio, in nomine Domini nostri Jesu Christi, eradicare et effugare ab hoc plasmate Dei.'' —
Qui, come poco innanzi al vocabolo ''Christi'', il venerando uomo segnò in aria la croce; poi continuò:
— ''Ipse tibi imperat, qui te de supernis cœlorum in inferiora terræ demergi præcepit. Ipse tibi imperat, qui mari, ventis et tempestatibus imperavit. Audi ergo, et time, Satana, inimice fidei, hostis generis humani, mortis adductor, vitae raptor, justitiae declinator, malorum radix, fomes vitiorum, seductor hominum, proditor gentium, incitator invidiae, origo avariliae, causa discordiae, excitator dolorum: quid stas et resistis, cum scias Christum Dominum vires tuas perdere?''... —<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 326 —|}}</noinclude>
E continuava, leggendo le pagine del sacramentario; allorquando si udì un grido che veniva dall’aia.
— Che è ciò? — chiese il canonico Ansperto, che stava dietro a Luitprando.
— Sono fuggiti! — dissero alcune voci dalla camera attigua. — Son fuggiti i demonii! Li han veduti, quelli di fuori! Li vedono ancora. Sono uno sciame infinito, come di cavallette; e vanno ad ali distese, laggiù verso tramontana. —
Queste le notizie che giungevano, portate di bocca in bocca. Molti escirono per vedere anch’ essi; ma già, o perchè i sinistri volatori fossero già troppo lontani, o perchè li nascondesse all’occhio la massa nera dei monti sopra Cengio, non fu più dato di scorgerli. Ma bene affermavano, sacramentavano di averli veduti coloro che erano rimasti sull’aia, non potendo penetrar nella casa. Primo avevano veduto fuggire un gran cavaliere dalla berretta rossa, sormontata da due penne di gallo, e con un rosso mantello svolazzante dagli omeri. Inforcava un cavallo alato, con una lunga criniera d’aspidi dardeggianti le teste<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 327 —|}}</noinclude>
triangolari all’intorno, e con una gran coda di serpente che aveva mandato un fischio acuto, partendo. Dietro a lui, da una finestra della casa erano esciti a volo più di cento, più di mille spiriti affollati, quali rossi come fiamma, quali neri come fuliggine, battendo le grandi ali di pipistrello e stridendo a guisa di uccelli rapaci.
— Ringraziamo il Signore, che ha liberata la casa; — disse Luitprando; — e preghiamo per questa morta, sperando che Iddio misericordioso le perdoni i suoi falli. —
I sacerdoti s’inginocchiarono e dissero intorno al letticciuolo di Getruda le preghiere dei defunti.
All’estinta alcune donne caritatevoli avevano chiusi gli occhi e tirato un pannilino sul volto. Luitprando aveva appoggiata sul letto la croce.
Pregavano tutti, tranne Dodone, che rideva e piangeva alternamente, e che fu pietoso consiglio di amici condurre all’aperto, dove non avesse più sotto gli occhi il triste spettacolo della morta figliuola.<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 328 —|}}</noinclude>
Anche Marbaudo avrebbero voluto strappare di là; ma egli non si lasciò persuadere, e rimase a singhiozzare in un angolo della stanza. Il poveretto faceva pietà; condannato a soffrire, se quella donna fosse vissuta, condannato a soffrire poichè quella donna era morta.
Non pregato da alcuno, escì il conte Anselmo a passeggiare sull’aia, ma senza osar più di metter il piede in quel punto dove lo avevano attorniato i saltatori beffardi. Ma era poi vero che quella scena gli fosse accaduta? Ci pensava, e non sapeva capacitarsene. Pensava ancora al suo dolce colloquio con la bella Getruda e gli pareva di avere sognato. Forse sognava ancora, ed era quella la parte brutta del sogno. Ah, se avesse potuto svegliarsi, laggiù, nelle sue stanze di Acqui, e ridere de’ suoi terrori notturni! Ma no, non poteva essere, pur troppo, non poteva essere ch’egli avesse sognato. Anche nel sogno, quando un barlume di coscienza ci fa dubitare, anche nel sogno sentiamo che l’inganno della fantasia finirà tra non molto! Ma là,<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 329 —|}}</noinclude>
sull’aia del manso di Croceferrea il conte Anselmo sentiva dentro di sè che quei casi strani avvenuti erano la verità, e {{ec|sognò|sogno}} in quella vece i suoi dubbi.
Tra questi pensieri ondeggiava, quando gli si accostò il vecchio Dodone, con atto rispettoso.
— Sei tu il nostro signor conte? — diceva l’aldione, levandosi la berretta e inchinandosi profondamente. — È un giorno fortunato per me, che tu ti degni di visitar la casa del tuo servo, poichè avrei qualche cosa da dirti.
— Grazie! — mormorò tristamente Anselmo. — Che vuoi tu buon Dodone? —
E così dicendo, chetava col gesto gli amici del vecchio, i quali si erano avanzati, per trattenerlo.
— Nulla per me; — disse Dodone. — Io son vecchio e non desidero nulla. Vivo qui, sulla terra dove son nato, e mi basta. Ma ho da farti una confessione, mio signore. Tu sei buono, mi dicono tutti, e l’ascolterai benignamente; non farai come Rainerio, il tuo malvagio castellano, che non vuol sentir la {{Pt|ra-|}}<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 330 —|}}</noinclude>
{{Pt|gione.|ragione.}} Ora, se io non parlo, un giorno o l’altro Iddio mi punirà. Il manso di Croceferrea non è tuo, conte Anselmo. Esso appartiene alla Chiesa.
— Alla Chiesa! — esclamò il conte. — Ben so di queste pretese. Ma non so che ci sia una carta, per dimostrarlo.
— C’è la memoria dei vecchi; — riprese Dodonc. — I miei mi han sempre detto che questo manso doveva essere della Curia.
— Ebbene, sia pure, ammettiamolo per un istante; — disse il conte. — Di qual Curia? d’Alba, o di Savona? Le due parti contendenti non sanno mettersi d’accordo su ciò. E vuoi tu che io riconosca un dritto, il quale non riesce nemmeno a trovare il suo fondamento nella concordia delle testimonianze orali? A giudicarne dalle apparenze, questa terra, se non è mia, dovrebb’essere piuttosto dei padri tuoi, che l’hanno coltivata e messa a frutto.
— Eh, così fosse! — gridò il vecchio Dodone. — Ma così non è, perchè altrimenti i miei padri lo avrebbero detto. Essi invece<noinclude></noinclude>
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hanno sempre detto che apparteneva alla Chiesa. La terra è sempre di qualcheduno, perchè Dio a qualcheduno la dà. E non l’ha data ai miei padri. Non è stata giustizia, lo so, perchè essi ci hanno sparso il loro sudore, ci son nati e ci sono morti, come io ci sono nato e ci morrò; mentre i padroni non fanno altro che prendersi il frutto dei nostri sudori. Sono i padroni, che dirti di più? hanno la forza dell’ingegno, per dominarci. Anche noi, come soggiogheremmo i buoi, pazienti ed ignoranti animali che ci potrebbero mandare in aria con una cornata, se non avessimo la forza dell’astuzia, che è tanto da più della forza dei nervi? E così durerà, fino al gran giorno... che del resto è vicino, per quel che dicono. E a me non importa che sia vicino o lontano. Se viene, mi defrauda di poco. Vorrei che fosse oggi la vigilia e domani la festa. A noi, del resto, scendendo nella sua gloria, il giudice supremo dirà: “Povera gente, che avete sempre faticato e sempre obbedito, venite qua, c’è un buon posto alla mia destra per voi. Quegli altri, che hanno fatto in ogni cosa il piacer<noinclude></noinclude>
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loro, che nel vostro sudore si sono abbeverati, delle vostre miserie rallegrati, delle vostre donne, quando erano belle e fiorenti.... „
Ma gli amici di Dodone non permisero che egli continuasse, e furono pronti a dargli sulla voce.
— Perdonagli, messer conte! — gridarono essi, intromettendosi. — Vedi che ha perso il lume della ragione!
— Lo so, — disse Anselmo; — lo so. Povero vecchio padre!...
E si ritrasse, turbato, lasciando che il pazzo dicesse a quegli altri il resto delle sue verità.
Un suono improvviso di corno venne per grande fortuna a disviare il corso delle sue meditazioni. Il conte Anselmo si affacciò al ciglio del poggio, e vide apparire sulla strada campestre le mute dei suoi cani e lo stuolo dei suoi falconieri.
— Ah, vivaddio, miei fedeli! — gridò egli, come furono tanto vicini da poter sentire la sua voce. — Era tempo che ritornaste!
— Messer conte, — disse il capo dei militi, — noi siamo stati sulla traccia di un cervo,<noinclude></noinclude>
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Dr Zimbu
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 333 —|}}</noinclude>
che ci ha fatto girare lungamente, ed anche senza frutto.
— Come! — esclamò Anselmo, — i miei valenti cacciatori si saranno imbattuti in una così nobile preda, e l’avranno lasciata fuggire?
— Pur troppo, messer conte. Tre volte abbiamo sperato di raggiungere quello stupendo animale; tre volte gli abbiamo scagliate le nostre verrette, ma invano; chiedine a Bertrando, che ci ha speso inutilmente i suoi dardi infallibili. Quando il fatto singolare è avvenuto, eravamo al limitare della macchia del Ronco di Maglio. Il cervo evitò il colpo, spiccando un salto prodigioso, e si gittò in una forra. Son così fìtti lassù i faggi e gli abeti, che non abbiamo potuto avventurarci le nostre cavalcature. E allora, vedendo che forse ci eravamo già troppo allontanati, abbiam fatto consiglio, e deliberato di cessare la caccia, per ritornare da te.
— Avete fatto bene, — disse il conte, assentendo. — Nè altra selvaggina vi ha pagati delle vostre corse?<noinclude></noinclude>
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— Triste caccia, signore! — rispose il capo dei militi. — Queste valli, dove altre volte abbiamo avuto tanta fortuna, sembrano oggi colpite da una maledizione del cielo.
— Che dici tu mai? — gridò il conte Anselmo, rabbrividendo. — Una maledizione! e perchè?
— Il caso di Bertrando ne è già una prima prova, messer conte. Bertrando non ha mai fallito un colpo, quando era a un trar d’arco dalla preda. E poi, al ritorno, abbiamo veduto certi uceellacci mostruosi!...
— Dove?
— Assai vicini a questo luogo, donde parevano aver spiccato il volo. Andavano in lunga schiera come le gru, e sono spariti dietro i monti del Cengio.
— E non avete lanciati i falconi?
— Sì, l’abbiam fatto. Ma i falconi, messi in caccia, non raggiunsero nemmeno la schiera degli strani uccelli, e ritornarono indietro spaventati. Chiedine al capo falconiere: ti dirà che tremano ancora. —
Il capo falconiere confermò le parole del milite.<noinclude></noinclude>
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— Non posso intendere che cosa sia stato; — diss’egli. — Sospetto quasi una malìa. Le mie povere bestie rifiutarono perfino il cibo, con cui avevo disegnato di confortarli. Anche i cani, messer conte, quando passò davanti a noi quel negro stormo, diedero segni di terrore. Si tiravano indietro, si accostavano gli uni agli altri, e guaivano, come quando la terra trema. Oh i brutti uccelli neri! e non mai veduti finora!
— Speriamo di non vederli mai più; — disse il conte.
— Dio guardi, se pronosticassero la fine del mondo! — mormorò uno dei militi.
— Come! anche tu credi?...
— Eh, messer conte, io sono un povero ignorante di cose sacre; ma quelli che sanno, dicono che la fine del mondo sarà annunziata da strani prodigi.
— Orbene, — disse il conte, sforzandosi di sorridere, — venga pure la fine del mondo. Il gran fatto non ci coglierà alla sprovveduta. Per intanto, non verremo più in questi luoghi maledetti. A cavallo. —<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 336 —|}}</noinclude>
E balzato in arcioni, spronò il suo morello, che mise un nitrito d’allegrezza, come se avesse capito il discorso del suo signore, e godesse di non aver più a far sosta su quel poggio, dove non era stato neppure lui senza fremiti di terrore.
Triste, muto, non osando voltarsi più indietro, il conte Anselmo prese la via di San Donato.
Quando fu alla discesa, donde non si poteva evitare la vista del prato su cui era stata fatta la gara, egli e i suoi militi maravigliarono, scorgendo il maggese falciato per modo che gii steli rimasti a giuste distanze più lunghi segnassero una sequela di cerchi concentrici.
Uno solo aveva falciato a quel modo: e con qual falce smisurata, perdio! La maraviglia dei riguardanti si convertì nel più alto stupore, quando videro che il fieno abbattuto era già secco e giallo, come se fosse stato sette giorni al sole di luglio.
— Che è ciò? — disse il conte in cuor suo. — Gli strani prodigi annunzieranno davvero la fine del mondo? —<noinclude></noinclude>
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E balzato in arcioni, spronò il suo morello, che mise un nitrito d’allegrezza, come se avesse capito il discorso del suo signore, e godesse di non aver più a far sosta su quel poggio, dove non era stato neppure lui senza fremiti di terrore.
Triste, muto, non osando voltarsi più indietro, il conte Anselmo prese la via di San Donato.
Quando fu alla discesa, donde non si poteva evitare la vista del prato su cui era stata fatta la gara, egli e i suoi militi maravigliarono, scorgendo il maggese falciato per modo che gli steli rimasti a giuste distanze più lunghi segnassero una sequela di cerchi concentrici.
Uno solo aveva falciato a quel modo: e con qual falce smisurata, perdio! La maraviglia dei riguardanti si convertì nel più alto stupore, quando videro che il fieno abbattuto era già secco e giallo, come se fosse stato sette giorni al sole di luglio.
— Che è ciò? — disse il conte in cuor suo. — Gli strani prodigi annunzieranno davvero la fine del mondo? —<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 337 —|}}</noinclude>
I militi avrebbero voluto parlare a lungo di quello spettacolo, essi che non sapevano nulla dell’accaduto.
Ma il conte non rispose alle loro domande, e ben presto cessarono anch’essi i discorsi.
Lassù, nella casa visitata dalla morte, i canonici di Santa Maria pregavano ancora.<noinclude></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 339 —|}}</noinclude>
anni era stato eletto re di Germania. Quindi il suo matrimonio con Adelaide di Borgogna, vedova di Lotario re dei Lombardi, aveva potuto ottenere nel 961 la famosa “settentrional spada di ladri, torta in corona.„ Ma ciò non bastava a quel re, ambizioso di restaurare nella persona sua l’impero di Carlomagno. Scese a Roma, e là finalmente ebbe il titolo d’imperatore dei Romani, e i nomi di Cesare Augusto, dal papa Giovanni XII, contro la conferma delle celebri donazioni di Pipino, di Carlomagno e di Luigi il Buono.
Gli mancava, per ritenersi imperator vero d’Occidente, la parte meridionale d’Italia. E fu allora che chiese per il fìgliuol suo Ottone la mano di Teofania, figlia all’imperatore bisantino Niceforo Foca. Appena l’ebbe avuta, occupò la Puglia e la Calabria, che erano allora in balìa dei Greci, ritenendole come dote della nuora.
Questo negozio per altro, non gli andò così bene, come tutti i precedenti; e non è il caso qui di narrar tutto per filo e per segno.
Lui morto nel 973 a Minsleben, nella {{Pt|Tu-|}}<noinclude></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 340 —|}}</noinclude>
{{Pt|ringia,|Turingia,}} gli successe Ottone II, che morì ventottenne a Roma, dieci anni di poi, ma dopo aver fatto dichiarare imperatore suo figlio Ottone III, che aveva a mala pena tre anni. Scampato per miracolo alla tutela, o peggio alla prigionia di Enrico di Baviera, suo cugino, l’imperatore fanciullo cadde in balìa dell’arcivescovo di Magonza e del vescovo di Hidelsheim, che veramente governarono sotto il nome di lui.
Per tutto il tempo della minorità di Ottone III non furono in Germania che discordie continue, e guerre con varia fortuna, tra i suoi grandi vassalli. Neanche Roma riconosceva l’autorità del nuovo imperatore. A Roma, del resto, non si riconosceva, allora, che il sovrano abbastanza forte per andarsi a far coronare.
Teofania, la giovine madre di Ottone, era scesa bensì in Italia, con grande nerbo di soldati; ma senza rimediare a nulla. Fu necessario che andasse il figliuolo, compiuti i sedici anni d’età.
Eccoci dunque al 996. Ottone III passò le<noinclude></noinclude>
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Dr Zimbu
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 341 —|}}</noinclude>
Alpi, assediò Milano, l’ebbe, e vi fu {{Ec|incoronatore|incoronato}}
re dei Lombardi. Ottenuto frattanto che in Roma fosse nominato papa un suo cugino col nome di Gregorio V, ebbe da lui, per ricompensa, il titolo d’imperator de’ Romani. Si sa, una mano lava l’altra; e tutt’e due dettero noia al povero senatore Crescenzio. Questi, patrizio romano, creato console della città, pensò di ristabilire l’antica autorità civile, contro la usurpazione dei papi. Gregorio V si allontanò prontamente da Roma, dove non gli pareva di esser sicuro; e Crescenzio gli oppose un tal Filògato (il nome è greco, ma si crede che costui nascesse di greci parenti a Pavia), facendolo nominare Papa dalla sua fazione, col nome di Giovanni XVI.
Ottone aveva fatto ritorno in Germania, dove era in guerra con gli Slavi. Chiamato per soccorso da Gregorio, ridiscese nella primavera del 998 in Italia, e giunto a Roma nel marzo, stringeva d’assedio, in Castel Sant’Angelo, il console Crescenzio. Il castello era inespugnabile; non si sarebbe potuto avere che<noinclude></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 342 —|}}</noinclude>
per fame. Ottone non aveva tempo di aspettare. Offerse patti onorevoli all’avversario, e Crescenzio li accettò; ma Ottone non li mantenne. Avuto il console in suo potere, lo fece decapitare scnz’altro, abbandonando la moglie di lui, Stefania, alla brutalità dei soldati.
Per questa cara gioia d’imperatore avrebbe dovuto venire, anche anticipata di due anni, la fine del mondo. Gli fu in quella vece posticipata d’altri due la sua fine particolare, a Paterno, dove l’animosa donna prese vendetta allegra, per il marito e per sè. Ma questo è un bel fatto, che esce dal quadro più modesto che abbiamo preso a dipingere. Ritorniamo dunque a Roma, nell’anno 998, nel mese di maggio, due mesi dopo la resa di Castel Sant’Angelo e la fine miseranda dell’infelice Crescenzio.
La Curia Romana ò più potente che mai sul popolo, e contro i baroni, che qualche volta si atteggiano a difensori del popolo. Ma essa è più che mai soggetta a quei Sassoni, nei quali ha fatto rivivere il titolo imperiale di Carlomagno.<noinclude></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 342 —|}}</noinclude>
per fame. Ottone non aveva tempo di aspettare. Offerse patti onorevoli all’avversario, e Crescenzio li accettò; ma Ottone non li mantenne. Avuto il console in suo potere, lo fece decapitare scnz’altro, abbandonando la moglie di lui, Stefania, alla brutalità dei soldati.
Per questa cara gioia d’imperatore avrebbe dovuto venire, anche anticipata di due anni, la fine del mondo. Gli fu in quella vece posticipata d’altri due la sua fine particolare, a Paterno, dove l’animosa donna prese vendetta allegra, per il marito e per sè. Ma questo è un bel fatto, che esce dal quadro più modesto che abbiamo preso a dipingere. Ritorniamo dunque a Roma, nell’anno 998, nel mese di maggio, due mesi dopo la resa di Castel Sant’Angelo e la fine miseranda dell’infelice Crescenzio.
La Curia Romana è più potente che mai sul popolo, e contro i baroni, che qualche volta si atteggiano a difensori del popolo. Ma essa è più che mai soggetta a quei Sassoni, nei quali ha fatto rivivere il titolo imperiale di Carlomagno.<noinclude></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 343 —|}}</noinclude>
Sian Sassoni, o Bavaresi, o Svevi, essa ne avrà noia più tardi; per ora è amicizia grande tra le due potestà, congiunte come sono dal doppio vincolo del tornaconto e del parentado. E la Chiesa, andando incontro alla liberalità del giovane imperatore, strappa alla sua Camera quanto può di donazioni territoriali, o di restituzioni e di reintegrazioni, com’ella dice. Il popolo non sa come chiamarle; sia l’uno o l’altro che comandi, esso è sempre costretto a servire.
Duchi, conti e marchesi, avevano fatto in ogni cosa il piacer loro, sulle terre che erano state poste sotto la loro giurisdizione personale; una giurisdizione che lo sfasciamento dell’impero di Carlomagno e la turbata condizione dell’impero degli Ottoni avevano resa facilmente ereditaria nelle loro famiglie. Quegli ufficiali ''pro tempore'' incominciarono a tenersi per signori, fino a tanto che l’autorità imperiale, o contrastata fra emuli, o disconosciuta da avversarii potenti, non ebbe modo di farsi sentire alle marche lontane.
Tra costoro dovettero primeggiare {{Pt|natural-|}}<noinclude></noinclude>
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Dr Zimbu
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 344 —|}}</noinclude>
{{Pt|mente|naturalmente}} i figli di Aleramo, lontani in pari modo dagli imperatori di Germania e dall’autorità papale, ancora così piccola a quei tempi, e non capace, se il braccio imperiale non la soccorreva, di metter freno alle usurpazioni di quei primi feudatarii sul patrimonio della Chiesa. Noi sappiamo, fin dal principio di questo racconto, che per esser là, presso le scaturigini della Bormida, il confine tra le diocesi di Alba e Savona, i conti Aleramici facevano ancora lor pro dei litigi occorsi tra esse per il possesso di alcune terre e per il diritto di alcune decime; donde aveva una nuova applicazione il noto proverbio: tra due leticanti il terzo gode.
Questa era adunque la condizione del conte Anselmo; egli riteneva per sè ciò che era della Chiesa, ma che due parti di essa Chiesa, le Curie di Savona e d’Alba, si contendevano a spada tratta.
Egli, del resto, era molto mutato da quello di prima. Per lui, davvero, non si poteva ripetere la frase biblica: “indurito è il cuore del Faraone.„ Profondamente scosso dal {{Pt|tri-|}}<noinclude></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 345 —|}}</noinclude>
{{Pt|stissimo|tristissimo}} fatto di Croceferrea, il conte Anselmo aveva fondato un’abbazia di frati sul territorio di Spigno, dotandola con liberalità singolare di privilegi e possessi; e ciò fino dal 991, un anno dopo i casi che abbiamo narrati.
Così il povero conte aveva creduto di spegnere i rimorsi suoi, ed anche di scemare la collera del cielo.
Ma egli pareva che ciò non bastasse ancora. La stregoneria che lo aveva tanto colpito nel manso di Croceferrea e nel prato di San Donato, durava ancora in quest’ultimo luogo, più paurosa che mai.
Nell’anno 991, che fu quello dopo la gara dei falciatori, il vasto maggese non diede un fil d’erba, quantunque il fieno si vedesse rigoglioso lungo le ripe e le falde delle circostanti colline. E neppure un fil di erba ci nacque nell’anno seguente; in guisa che parve conveniente di disfare il prato e di mettere il campo a frumento.
Ma neanche allora il terreno fruttò; nè spica si vide, nè principio di stelo.
Quella vasta pianura, tondeggiante come<noinclude></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 346 —|}}</noinclude>
uno scudo greco, rimase sterile per sette anni alla fila, triste a vedersi nella sua grigia nudità, in mezzo al verde smagliante dei colli. Pareva che la falce di Legio non avesse soltanto mietuta l’erba di quel prato, ma anche spenta la vitalità del terreno.
Oramai era diventato uno spavento il dover passare di là. Di nottetempo si udivano musiche strane, di trombe e di timpani, sul prato maledetto, corso da fiaccole misteriose, che rischiaravano una ridda di demonii. Erano, si diceva, le nozze del diavolo. Così nessuno osò più attraversare il prato dopo l’avemaria; e ben presto non piacque nemmeno attraversarlo di giorno. Gli uomini di Banzile, di Lagorotondo, quando avevano necessità di recarsi a Cairo, passavano volentieri da Bormida, per far la strada delle Branie; quei di Biestro, di Millesimo e di Croceferrea, tenevano il sentiero dei monti, amando meglio raddoppiare la lunghezza del cammino, pur di evitare la vista del prato maledetto.
Nella casa degli Arimanni regnava silenzio di tomba. Marbaudo era morto di crepacuore,<noinclude></noinclude>
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nel primo anniversario della morte di Getruda. Rainerio, abbandonata la moglie e i figliuoli, era andato a rinchiudersi nel monastero di Spigno, chiedendo al chiostro e alla sua penitenza il perdono dei suoi falli. Viveva il vecchio Dodone; ma in lui era morta la ragione. Di tanto in tanto pareva ritornargli una coscienza vaga del passato; e allora dava in ismanie, piangeva e rideva convulso, chiamando la figlia, e credendo di vederla in ogni persona che gli si parasse dinanzi.
Il conte Anselmo avrebbe dato alla Chiesa, non pure il maggese di San Donato, ma le case degli Arimanni, Croceferrea, Bauzile, e quant’altro possedeva, fino a Lagorotondo, sul colle di San Giacomo. E d’altri luoghi avrebbe volentieri pagata la decima richiesta. Ma a chi, se durava il litigio tra le due Curie?
Il nodo fu sciolto finalmente, per la venuta di Ottone in Italia e per la sollecitudine del vescovo di Savona, Bernardo, uomo di grande dottrina e di altrettanta diligenza nel curare le ragioni della sua diocesi.<noinclude></noinclude>
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A Roma, presente l’imperatore, erano andati i difensori delle due Curie. Vinse il Savonese la lite.
E il terzo Ottone, ancor fresco del supplizio di Crescenzio, diè fuori, negli ultimi giorni di maggio, la sua carta di privilegio a favore del vescovo Bernardo. ''“In nomine sanctae et individuae Trinitatis, Otto, divina facente clementia Romanorum imperator augustus,„'' notificò alla “industria della sagacità universale di tutti i suoi fedeli presenti e futuri,„ qualmente egli, per intromissione di Bernardo “Venerabil vescovo della santa chiesa Savonese edificata ad onore di Santa Maria, e per amor di Dio e per rimedio all’anima sua,„ confermava alla detta chiesa di Santa Maria “tutte le cose, possessioni proprie, acquistate e da acquistarsi, servi, serve, pievi, castella e terre infrascritte„.
Tra le quali terre infrascritte notava la corte di Lagorotondo, la pieve di San Pietro di Millesimo, con le sue chiesuole, decime e poderi, la pieve di San Giovanni di Cairo e la chiesuola di San Donato, con le sue attinenze<noinclude></noinclude>
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poi, dopo parecchi altri luoghi, che noi ommettiamo per amore di brevità, le decime di Vignarolo, di Croceferrea, di Cengio, di Vignale, di Cairo, di Bauzile, di Cortemilia, e via via, sino al confine dei due vescovati di Savona e d’Alba; ''usque intermedios fines episcopatus Saonensis et Albensis.''
E soggiungeva, nello strano latino del cancelliere Eriberto, che noi rechiamo tradotto:
“Così ordinando, comandiamo che nessuno, duca, arcivescovo, conte, marchese, visconte, e niun’altra grande o piccola persona del nostro impero, s’attenti di spogliare o molestare delle predette cose, servi e serve, lo stesso vescovo e successori di lui. Che se taluno vi fosse, il quale violasse questa pagina di precetto, sappia egli di dover pagare per ammenda (''sciat se compositurum'') cento libbre di oro ottimo, metà alla Camera nostra, e metà al predetto vescovo, o suoi successori.
“Il che, per essere meglio creduto e più diligentemente osservato, firmando di {{Pt|no-|}}<noinclude></noinclude>
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{{Pt|stro|nostro}} pugno, ordiniamo sia suggellato in calce (''manu nostra corroborantes inferius jussimus sigillari'').„
Seguivano le forme autentiche, di cui, per una volta tanto, non va neppur defraudato il lettore.
“''Signum domni Ottonis serenissimi imperatoris augusti. Heribertus cancellarius vicem Petri Cumani episcopi archicancellarii. Data anno dominicae incarnationis DCCCCXCVIII, anno tertii Ottonis regnantis XVI imperantis. Actum VI Kal. Junii, indicione XI. Romae. feliciter.''„
Così, nominando ad uno ad uno i progressi e i diritti del vescovo di Savona, era implicitamente descritto il confine delle due diocesi, savonese ed albense.
Similmente, era accennato quello che i conti Aleramici dovevano lasciare in legittimo e pacifico possesso al vescovo di Savona, di tanti luoghi da essi usurpati fino a quel giorno. L’ammenda di cento libbre d’oro fine, ai trasgressori del precetto imperiale, non era una cosa da poco.<noinclude></noinclude>
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Io non saprei qui su due piedi farvi il ragguaglio della moneta, paragonando il 998 col 1886; ma posso ben dirvi che cento libbre d’oro fine valevano, sull’animo d’un conte di allora, assai più del finimondo, minacciato alle genti.
Per quel trapasso di proprietà era da sperare che sulle attinenze della chiesuola di San Donato cessassero gli effetti della stregoneria. Così avvenne di fatti, se la cronaca di frate Eusebio racconta il vero.
Nell’anno 998, il maggese di San Donato, rimesso debitamente a ferrana (come il suo vicino di San Pietro, che n’ebbe per l’appunto il nome di Ferrania), diede, non una, ma quattro successive raccolte di fieno. Dopo sette anni di desolazione dell’abominazione, era il meno che potesse fare, per utile della diocesi rivendicatrice e per conforto dei popoli circonvicini. L’ebbero questi per lieto augurio. Non ha l’aria di voler finire il mondo, fino a tanto che la cortese natura rinnova in ogni stagione le necessarie provviste alla umanità sofferente.<noinclude></noinclude>
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Mi direte che qui si tratta di fieno, e che l’umanità non c’entra. Non c’entri, e passiamo oltre. Io vi dirò invece che il diavolo non è così facile a scacciare dai luoghi dove una volta abbia messo il piede. Sul prato maledetto egli andava spesso (di notte tempo, si capisce) a celebrar le sue nozze, con fiaccole e musica. Non era prudente, per conseguenza, avventurarsi in quel luogo solitario; e il meglio che si potesse fare, quando si capitava là durante la ridda (sempre secondo la cronaca di frate Eusebio), era di ritornarsene indietro, se pure non si era accompagnati da un valente esorcista.
Ed oggi ancora, tanti secoli dopo, è voce tra i terrazzani che in certe notti si veda ancora il maligno celebrare le sue nozze su quel prato, con le solite fiaccole e con la solita musica.
Io, se ci aveste a passare in quei momenti difficili, non saprei davvero che cosa consigliarvi. Forse non sarebbe male andarci con una buona lanterna, perchè più ci son lumi e più ci si vede. Non sarebbe neppure mal fatto<noinclude></noinclude>
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|Curatore=Luigi Di Benedetto
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Autore:Giuseppe Beltramelli
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| Cognome = Beltramelli
| Attività = letterato
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== Opere su Giuseppe Beltramelli ==
* {{testo|Poesie della contessa Paolina Secco-Suardo Grismondi/Per amico lontano|Per amico lontano}}
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{{Ottava|163}}Tosto che s’è del fallo Idonia accorta,
mezo riman tra stupida e dolente.
Per trascuragin sua vede che porta
l’amoroso rimedio altro accidente.
— Oimè misera — grida — oimè son morta —
e piagne invano, invan s’adira e pente.
Il crin si svelle, il petto si percote,
stracciasi i panni, e graffiasi le gote.
{{Ottava|164}}Già fuor de la prigion libero vola
d’abito novo il novo augel vestito.
Lamentarsi vorria, ma la parola
non forma (come suol) senso spedito,
e gorgheggiando da l’angusta gola
de la favella in vece esce il garrito;
né de l’umana sua prima sembianza
(tranne sol l’intelletto) altro gli avanza.
{{Ottava|165}}L’intelletto e ’l discorso ha solo intero,
onde qual è, qual fu conosce a pieno.
Rimembra il dolce suo stato primiero,
e disegna al suo ben tornar in seno.
Poi sentendosi andar così leggiero
per l’immenso del Ciel campo sereno,
mentre a l’albergo usato il camin piglia,
di tanta agilità si meraviglia.
{{Ottava|166}}Lascia di quella ricca aurea contrada
il sotterraneo infausto empio soggiorno,
passa le grotta, e per la nota strada
fa nel superïor mondo ritorno.
Ferma il Sole i destrieri, ovunque ei vada,
férmansi i vènti a vagheggiarlo intorno,
e secondando il va da tutti i lati
musico stuol di cortigiani alati.
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{{Ottava|167}}Del superbo diadema e del bel manto
le pompe a prova ammirano e i colori;
e con ossequii di festivo canto
gli fan per tutto il Ciel publici onori.
Non ha mai la Fenice applauso tanto
da l’umil plebe degli augei minori
qualor cangiando il suo sepolcro in culla
ritorna di decrepita fanciulla.
{{Ottava|168}}Ma chi può dir quante fortune, e quanti
gravi passò tra via rischi e perigli?
quai rapaci incontrò mostri volanti,
che vòlser nel suo sen tinger gli artigli?
Aquile e Nibi, a cui scampar davanti
poco giovato avrian forze o consigli,
se ’l celeste Tutor che n’avea cura
non gli avesse la vìa fatta secuia.
{{Ottava|169}}Non però d’augel fiero unghia né rostro
gli nocque tanto in quella sorte aversa,
quanto il mostro peggior d’ogni altro mostro,
dico la Gelosia cruda e perversa.
Uscita questa del suo cieco chiostro,
con l’amaro velen che sparge e versa,
lo Dio del ferro armar gli parve poco,
se non facea gelar lo Dio del foco.
{{Ottava|170}}Venne a Vulcano, e le fu facil cosa
far nel suo core impressïon tenace,
ché per prova ei sapea l’infida sposa
d’ogni fraude in tai casi esser capace.
Rode men la sua lima e più riposa,
attizzata da lui, la sua fornace,
che non fa di quel tarlo il morso fiero,
che non fa la sua mente, e ’l suo pensiero.
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Pagina:Marino, Giambattista – Adone, Vol. II, 1977 – BEIC 1871053.djvu/131
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<noinclude><pagequality level="3" user="OrbiliusMagister" />{{RigaIntestazione||{{Sc|canto decimoterzo}}|125}}</noinclude><poem>
{{Ottava|171}}Mentre di rabbia freme, e di dispetto,
dal dolor, dal furor trafitto e vinto,
a raddoppiargli ancor stimuli al petto
vi sovragiunge il biondo Arcier di Cinto.
Questi de la cagion di quel sospetto
gli dà più certo aviso, e più distinto,
onde il misero Zoppo aggiunger sente
sovra il ghiaccio de l’alma incendio ardente.
{{Ottava|172}}Somiglia il monte istesso ov’ei dimora,
che tutto è carco di nevosa bruma
ma da l’interne viscere di fora
le faville essalando, avampa e fuma.
Né così i proprio mantice talora
le fiamme incita, e i pigri ardori alluma,
come quell’instigar gli soffia e spira
negli spirti inquïeti impeto d’ira.
{{Ottava|173}}Da lo sdegno che l’agita e l’irrita
sospinto fuor del nero albergo orrendo,
con la scorta di Febo e con l’aita
tra sé machine nove ei va volgendo.
Quindi fu poscia di sua mano ordita
la catena ch’Adon strinse dormendo.
L’aurea catena, che ’n prigion legollo,
fu lavor di Vulcan, pensier d’Apollo.
{{Ottava|174}}E non solo il lavor de la catena
l’un di lor consigliò, l’altro esseguio,
ma l’istessa prigion di Falsirena
fu fabricata dal medesmo Dio.
Come ciò fusse, o se notizia piena
n’ebbe la Fata allor, non so dir io.
Prese d’un vil magnan vesta e figura,
e di tesser que’ ferri ebbe la cura.
</poem><noinclude><references/></div></noinclude>
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Pagina:Marino, Giambattista – Adone, Vol. II, 1977 – BEIC 1871053.djvu/132
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OrbiliusMagister
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{{Ottava|175}}Tuttavia d’or in or quanto succede
gli va scoprendo il condottier del giorno,
che del vaticinar l’arte possiede
e d’ogni lume è di scïenza adorno;
e sì come colui che ’l tutto vede
scorrendo i poli e circondando intorno
de la terra e del Ciel la cima e ’l fondo,
può ben saver ciò che si fa nel mondo.
{{Ottava|176}}— Tu sai ben — gli dicea — quanto mi calse
del tuo mai sempre, anzi pur nostro onore,
e che ’n me questo debito prevalse
a l’odio istesso de la Dea d’Amore,
la qual per tua cagion, ben che con false
dimostranze il velen copra del core,
per la memoria de l’ingiuria antica
mi fu da indi in poi sempre nemica.
{{Ottava|177}}Or che pur d’Himeneo le sacre piume
questa indegna del Ciel Furia d’inferno
con novo scorno di macchiar presume,
vuoisi ancora punir con novo scherno;
e poscia che ’l suo indomito costume
a corregger non vai freno o governo,
de la stirpe commun pensar bisogna
a cancellar la publica vergogna.
{{Ottava|178}}Se l’obbrobrio e l’infamia in ciò non vale,
vàgliane omai la crudeltate e ’l sangue.
Io ti darò quest’arco, e questo strale,
che ’n Thessaglia ferì l’orribil angue.
Poi quel rozo berton, quel vil mortale,
per cui sospira innamorata e langue,
io vo’ ch’apposti sì con la mia guida,
ch’oggi di propria man tu gliel’uccida. —
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<noinclude><pagequality level="3" user="OrbiliusMagister" />{{RigaIntestazione||{{Sc|canto decimoterzo}}|127}}</noinclude><poem>
{{Ottava|179}}Con questi detti a vendicar quel torto
il torto Dio perfidamente induce.
Poi là donde passar deve di corto
il trasformato Giovane il conduce,
e di tutto il successo il rende accorto
il portator de la diurna luce.
Gli disegna l’augel, gl’insegna l’arte
del trattar l’arco, e gliel consegna, e parte.
{{Ottava|180}}Ma qual fatto è sì occulto, il qual non sia
al tuo divin saver palese e noto,
Virtù del tutto esploratrice e spia,
Intelligenza del secondo moto?
Non consente Mercurio opra sì ria,
ma vuol che quel pensier rïesca a vòto,
e dal rischio mortal campando Adone,
l’arte schernir de l’assassin fellone.
{{Ottava|181}}Là ’ve soggiorna il pargoletto alato
l’alato messaggier volando corse,
e per somma ventura addormentato
solo in disparte entro ’l Giardin lo scorse.
Discese a terra, e gli si mise a lato
leggier così, ch’Amor non se n’accorse.
Quivi pian pian, mentr’ei posava stanco,
un’aurea freccia gl’involò dal fianco.
{{Ottava|182}}È di tal qualità la freccia d’oro,
che dolcezza con seco e gloria porta:
reca salute altrui, porge ristoro,
il cor rallegra e l’anima conforta,
ed ha virtù di risvegliare in loro
la fiamma ancor quand’è sopita o morta;
e se ’l foco non è morto o sopito,
riscalda almen l’amore intepidito.
</poem><noinclude><references/></div></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="OrbiliusMagister" />{{RigaIntestazione|128|{{Sc|la prigione}}|}}</noinclude><poem>
{{Ottava|183}}Senz’altro indugio ei se ne va con essa
dove il fabro crudel guarda la posta,
e con la sua sottil destrezza istessa,
gli scambia l’altra, c’ha nel suol deposta;
né veduto è da lui quando s’appressa,
ch’altrove intanto ogni sua cura ha posta,
mentre la caccia insieme e la vendetta,
insidïoso uccellatore, aspetta.
{{Ottava|184}}Venìa l’augel con ali basse il suolo
quasi radendo, e l’adocchiò Vulcano,
che per troncargli in un la vita e ’l volo
l’arco incurvò con la spietata mano,
e ’n quel petto scoccò, ch’avezzo solo
era ai colpi d’Amor, colpo inumano.
Ma la saetta d’òr da la ferita
sangue non trasse, e non fu pur sentita.
{{Ottava|185}}L’insensibile strale aventuroso
còlselo sì, ma fe’ l’usato effetto,
che per novo miracolo amoroso,
in vece di dolor, gli diè diletto;
e quell’amor, che forse era dubbioso,
per sempre poi gli stabilì nel petto.
Così chi tende altrui froda ed inganno
è ministro talor del proprio danno.
{{Ottava|186}}Fuggito Adon lo scelerato oltraggio
del feritore infurïato e pazzo,
stanco, ma quasi a fin di suo vïaggio
giunt’era a vista del divin Palazzo,
quando trovò sotto un ombroso faggio
due Ninfe de la Dea starsi a sollazzo,
ed avean quivi ai semplici usignuoli,
che tra’ rami venian, tesi i lacciuoli.
</poem><noinclude><references/></div></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="OrbiliusMagister" />{{RigaIntestazione||{{Sc|canto decimoterzo}}|129}}</noinclude><poem>
{{Ottava|187}}Tra quelle fila sottilmente inteste
passò, ma nel passar diè ne la rete,
e le donzelle a corrervi fur preste
forte di preda tal contente e liete.
Belle serve d’Amor, se voi sapeste
qual sia l’augel, ch’imprigionato avete,
perch’a fuggir da voi mai più non abbia,
oh come stretto il chiudereste in gabbia!
{{Ottava|188}}Corron liete a la preda, e tosto c’hanno
tra’ nodi indegni il semplicetto involto,
perché ben di Ciprigna il piacer sanno,
stimano che gradire il devrà molto.
Quindi a l’ostel del Tatto elle sen vanno,
e ’l lascian per quegli orti andar disciolto,
secure ben, che da Giardin sì bello,
ben che libero sia, non parte augello.
{{Ottava|189}}Giunto al nido primier de’ suoi diletti
su ’l ramoscel d’un platano si pose,
e vide (ahi dura vista!) in que’ boschetti
sovra un tapeto di purpuree rose
Venere e Marte che traean soletti
in trastulli d’Amor l’ore oziose,
alternando tra lor vezzi furtivi,
baci, motti, sorrisi, atti lascivi.
{{Ottava|190}}Pendean d’un verde mirto il brando crudo,
la lorica, l’elmetto, e l’altro arnese,
onde, mentr’ei facea senz’armi ignudo
a la bella nemica amiche offese,
era il limpido acciar del terso scudo
specchio lucente a le sue dolci imprese,
e con l’oggetto de’ piacer presenti
raddoppiava a l’ardor faville ardenti.
</poem><noinclude><references/></div></noinclude>
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{{Ottava|191}}Volava intorno a quel felice loco
Zefiro, il bel cultor del vicin prato,
e de’ sospiri lor temprando il foco
con la frescura del suo lieve fiato,
e con vago ondeggiar, quasi per gioco
sventolando il cimier de l’elmo aurato,
facea concorde a le frondose piante
l’armatura sonar vòta e tremante.
{{Ottava|192}}Sopiti omai de la tenzon lasciva
gli scherzi, le lusinghe, e le carezze,
giunti eran già trastulleggiando a riva
de l’amorose lor prime dolcezze.
Già dormendo pian pian dolce languiva
la Reina immortal de le bellezze;
né men che ’l forte Dio, la bella Dea
tutte le spoglie sue deposte avea.
{{Ottava|193}}Pargoleggianti esserciti d’Amori
fan mille scherni al bellicoso Dio;
e qual guizza tra’ rami, e qual tra’ fiori,
qual fende l’aria, e qual diguazza il rio;
e perché carchi d’ire e di furori
non cede in tutto ancor gli occhi a l’oblio,
tal v’ha di lor, che ’n lui tacito aventa
un sonnacchioso stral, che l’addormenta.
{{Ottava|194}}Làsciasi tutto allor cader riverso
il feroce Motor del cerchio quinto,
e nel fondo di Lethe a pieno immerso
sembra vie più ch’addormentato, estinto.
Di sangue molle, e di sudore asperso,
dal moto stanco, e dal letargo vinto,
rallentati, non sciolti i nodi cari,
soffia il sonno dal petto, e da le nari.
</poem><noinclude><references/></div></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="OrbiliusMagister" />{{RigaIntestazione||{{Sc|canto decimoterzo}}|131}}</noinclude><poem>
{{Ottava|195}}Oh che riso, oh che giubilo, oh che festa
la schiera allor de’ pargoletti assale.
Scherzando van di quella parte in questa
a cento a cento, e dibattendo l’ale.
Un fugge, un torna, un salta, ed un s’arresta,
chi su le piume, e chi sotto il guanciale.
Le cortine apre l’un, l’altro s’asconde
tra le coltre odorate, e tra le fronde.
{{Ottava|196}}Tal, poi che lasso e disarmato il vide
dopo mille posar mostri abbattuti,
osò già d’assalire il grande Alcide
turba importuna di Pigmei minuti.
Così su ’l lido, ove Cariddi stride,
soglion con tirsi e canne i Fauni astuti
del Ciclopo Pastor, mentre ch’ei dorme,
misurar l’ossa immense, e ’l ciglio informe.
{{Ottava|197}}Altri il divin Guerrier con sferza molle
iìede di rose e lievemente offende.
Altri a la Dea più baldanzoso e folle
fura gli arnesi, ed a trattargli intende.
Altri la cuffia, altri il grembial le tolle,
chi degli unguenti i bossoli le prende.
Chi lo specchio ha per mano, e chi ’l coturno,
chi si pettina il crin col rastro eburno.
{{Ottava|198}}Un ve n’ha poscia, il qual mentr’ella assonna,
del suo cinto divino il fianco cinge,
e veste i membri de la ricca gonna,
e con l’auree maniglie il braccio stringe,
ed ogni gesto e qualità di donna
rappresenta, compone, imita e finge,
movendo sù per quegli erbosi prati,
grava al tenero piede, i socchi aurati.
</poem><noinclude><references/></div></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="OrbiliusMagister" />{{RigaIntestazione|132|{{Sc|la prigione}}|}}</noinclude><poem>
{{Ottava|199}}L’andatura donnesca e ’l portamento
ne’ passi suoi di contrafar presume,
e ’ntanto con un morbido stromento
di canute contesto e molli piume,
ond’allettare ed agitare il vento
Citherea ne’ gran Soli ha per costume,
un altro de la plebe fanciullesca,
l’aria scotendo, il volto gli rinfresca.
{{Ottava|200}}Un altro a l’armi ben forbite e belle
dato di piglio de l’Eroe celeste,
con vie più audace man gl’invola e svelle
dal lucid’elmo le superbe creste;
e ’l viso ventilandogli con quelle,
ne sgombra l’aure fervide e moleste:
poi da la fronte gli rasciuga e terge
le calde stille, onde ’l sudor l’asperge.
{{Ottava|201}}Alcun’altri divisi a groppo a groppo
in varie legïoni, in varie squadre,
con l’armi dure e rigorose troppo
movon guerre tra lor vaghe e leggiadre.
Chi cavalca la lancia, e di galoppo
la sprona incontro a la vezzosa madre,
chi con un Capro fa giostre e tornei,
chi de la sua vittoria erge i trofei.
{{Ottava|202}}Parte piantan gli approcci, e vanno a porre
l’assedio a un tronco, e fan monton de l’asta:
batton la breccia, e son castello e torre
la gran goletta e la corazza vasta.
Chi combatte, chi corre, e chi soccorre,
altri fugge, altri fuga, altri contrasta,
altri per l’ampie e spazïose strade
con amari vagiti inciampa e cade.
</poem><noinclude><references/></div></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="OrbiliusMagister" />{{RigaIntestazione||{{Sc|canto decimoterzo}}|133}}</noinclude><poem>
{{Ottava|203}}Questi d’insegna in vece, il vel disciolto
volteggia a l’aura, e quei l’afferra e straccia.
Colui la testa impaurito e ’l volto
ne la celata per celarsi caccia,
e dentro vi riman tutto sepolto
col busto, con la gola, e con la faccia.
Costui volgendo a l’aversario il tergo
corre a salvarsi entro ’l capace usbergo.
{{Ottava|204}}Ma ecco intanto il Principe maggiore
de l’alato squadron, che lor comanda.
Comanda dico agli altri Amori Amore,
agli altri Amori, i quai gli fan ghirlanda,
ch’ad onta sia del militare onore
tosto legata a la purpurea banda
la brava spada, e ’n guisa tal s’adatti,
ch’a guisa di timon si tiri e tratti.
{{Ottava|205}}Senza dimora il grave ferro afferra
sudando a prova il püeril drappello.
Ciascuno in ciò s’essercita, e da terra
sollevarlo si sforza or questo, or quello.
Ma perché ’l peso è tal, ch’a pena in guerra
colui che ’l tratta sol può sostenello,
travaglian molto, ed han tra lor divise
le vicende e le cure in mille guise.
{{Ottava|206}}Chi curvo ed anelante andar si mira
sotto il gravoso e faticoso incarco.
Chi la gran mole assetta, e chi la gira
dov’è più piano e più spedito il varco.
Chi con la man la spinge, e chi la tira
o con la benda, o col cordon de l’arco.
L’orgoglioso fanciul guida la torma
tanto che con quell’asse un carro forma.
</poem><noinclude><references/></div></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="OrbiliusMagister" />{{RigaIntestazione|134|{{Sc|la prigione}}|}}</noinclude><poem>
{{Ottava|207}}Pon quasi trïonfal carro lucente
del sovrano Campion lo scudo in opra,
e per seggio sublime ed eminente
alto v’acconcia il morion di sopra.
Quivi s’asside Amor, quivi sedente
trionfa del gran Dio che Tamii adopra.
Traendo intanto il van di loco in loco,
in vece di destrier’, lo Scherzo e ’l Gioco.
{{Ottava|208}}Acclama, applaude con le voci e i gesti
l’insana turba degli Arcier seguaci.
Dicean per onta e per dispregio: — È questi
l’invitto Duce, il domator de’ Traci?
lo stupor de’ mortali e de’ celesti?
il terror de’ tremendi e degli audaci?
Chi vuol saver, chi vuol veder s’è quegli,
deh vengalo a mirar pria che si svegli.
{{Ottava|209}}Ecco i fasti e i trionfi illustri ed alti,
ecco gli allori, ecco le palme e i fregi.
Più non si vanti omai, più non s’essalti
per tanti suoi sì glorïosi pregi.
Quant’ebbe unqua vittorie in mille assalti
soggiaccion tutte ai nostri fatti egregi.
Scrivasi questa impresa in bianchi marmi,
vincan vincan gli amori, e cedan l’armi. —
{{Ottava|210}}A quel gridar, dal sonno che l’aggrava
Marte si scote, e Citherea si desta,
e poi che gli occhi si forbisce e lava,
le sparse spoglie a rivestir s’appresta.
Adon, che lo spettacolo mirava,
non seppe contener la lingua mesta;
né potendo sfogar la doglia in pianto,
fu costretto addolcirla almen col canto.
</poem><noinclude><references/></div></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="OrbiliusMagister" />{{RigaIntestazione||{{Sc|canto decimoterzo}}|135}}</noinclude><poem>
{{Ottava|211}}— Amor — cantò — nel più felice stato
m’alzò, che mai godesse alma terrena,
e ’n sì nobile ardor mi fe’ beato,
che la gloria del mal temprò la pena.
Or col ricordo del piacer passato
dogliosi oggetti a risguardar mi mena,
là dove in quel bel sen, che fu mio seggio,
altrui gradito, e me tradito io veggio.
{{Ottava|212}}La Dea che dal mar nacque, e da cui nacque
il crudo Arcier che m’arde e mi saetta,
si compiacque di me, né le dispiacque
a mortale amator farsi soggetta.
O più del mar volubil, che tra l’acque
pur fermi scogli e stabili ricetta;
ma ’n te nata dal mare, oimè, s’asconde
un cor più varïabile de l’onde.
{{Ottava|213}}Io per serbar l’antico foco intatto
soffersi in ria prigion miserie tante,
né per che lieve augello ancor sia fatto,
fatto ancor lieve augel, son men costante.
E tu sì tosto il giuramento e ’l patto
ingrata hai rotto e disleale amante?
Ahi stolto è ben chi trovar più mai crede,
poi che ’n Ciel non si trova, in terra fede. —
{{Ottava|214}}Qui tacque, e quel cantar, ben che da Marte
fusse o non ben udito, o mal inteso,
l’indusse pure a sospettare in parte
del suo rivale, e ne restò sospeso;
e temendo d’Amor l’inganno e l’arte,
e bramando d’averlo o morto o preso,
a Mercurio il mostrò, che quivi giunto
con Amor ragionando era in quel punto.
</poem><noinclude><references/></div></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="OrbiliusMagister" />{{RigaIntestazione|136|{{Sc|la prigione}}|}}</noinclude><poem>
{{Ottava|215}}Il peregrino augel sùbito allora
fugge dal vicin ramo, e si dilegua,
e ’l messaggio divin non fa dimora
pur come sol per ritenerlo il segua.
Ma poi che son di quel boschetto fòra,
del fugace il seguace il volo adegua,
e là dove più folta è la corona
de’ mirti ombrosi il ferma, e gli ragiona:
{{Ottava|216}}— O meschinel, che per quest’aere aperto
su le penne non tue ramingo vai,
di tanto mal senza ragion sofferto,
fuor che te stesso, ad incolpar non hai,
ch’essendo pur de l’altrui fraude certo,
dar volesti materia ai propri guai.
Non però desperar, poi ch’a ciascuno
fu l’aiuto del Ciel sempre oportuno.
{{Ottava|217}}Già de la stella a te cruda e nemica
cessan gl’influssi omai maligni e tristi.
Ma pria che ’n un con la figura antica
la tua perduta ancor gemma racquisti,
durar ti converrà doppia fatica,
tornando al loco onde primier partisti,
e lavarti ben ben ne la fontana
possente a riformar la forma umana.
{{Ottava|218}}De l’acqua, ove la Fata entra a bagnarsi
quando depon la serpentina spoglia,
poi ch’avrai sette volte i membri sparsi,
fia che la larva magica si scioglia.
Tornato a l’esser tuo, vanne ove starsi
in guardia troverai di ricca soglia
mostro il più stravagante, il più diverso
che si scorgesse mai ne l’Universo.
</poem><noinclude><references/></div></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="OrbiliusMagister" />{{RigaIntestazione||{{Sc|canto decimoterzo}}|137}}</noinclude><poem>
{{Ottava|219}}Ha fattezze di Sfinge, e tien confuse
quattr’orecchie, quattr’occhi, altrettant’ali.
Due luci ha sempre aperte, altre due chiuse,
e le piume e l’orecchie ancor son tali.
Lunghe l’orecchie, a’ bei discorsi ottuse,
non cedono d’Arcadia agli animali.
La sua faccia si muta e si trasforma,
quasi Camaleonte, in ogni forma.
{{Ottava|220}}Vario sempre il color lascia e ripiglia,
né mai certa sembianza in sé ritenne.
Come veggiam la cresta e la bargiglia
del Gallo altier, che d’india in prima venne,
bianca a un punto apparir, verde e vermiglia,
qualor gonfio d’orgoglio apre le penne,
così sua qualità cangia sovente,
secondo quel che mira, e quel che sente.
{{Ottava|221}}La vesta ha parte d’òr, parte di squarci
divisata a quartieri, e fatta a spicchi,
quindi di cenci logorati e marci,
quinci di drappi prezïosi e ricchi.
Non aspetti chi va per contrastarci
che ne le vene il dente ei gli conficchi,
però che morso ha di mignatta e d’angue,
che non straccia la carne, e sugge il sangue.
{{Ottava|222.}}Tagliente, aguzza ed uncinuta ha l’ugna,
e diritto il piè manco, e zoppo il destro.
Ma nel corso però non è chi ’l giugna,
ed è d’ogni arte perfida maestro.
Son l’armi sue, con cui combatte e pugna,
in mano un raffio, a cintola un capestro.
Tira con l’un le genti, e le soggioga,
con l’altro poi le strangola e l’affoga.
</poem><noinclude><references/></div></noinclude>
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Pagina:Marino, Giambattista – Adone, Vol. II, 1977 – BEIC 1871053.djvu/144
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<noinclude><pagequality level="3" user="OrbiliusMagister" />{{RigaIntestazione|138|{{Sc|la prigione}}|}}</noinclude><poem>
{{Ottava|223}}Non si cura d’Amor questi ch’io dico:
altro che l’util proprio ama di rado;
e ne’ guadagni suoi sempre mendico,
sta sempre intento a custodir quel guado.
Sol per disegno applaude anco al nemico,
né conosce amistà, né parentado.
L’amicizie, le leggi, e le promesse
tutte son rotte alfin da l’Interesse.
{{Ottava|224}}Interesse s’appella il Mostro avaro
de le ricchezze e del tesor custode,
del tesoro, ove chiuso è l’anel raro:
non risguarda virtù, ragion non ode.
Tien ei le chiavi de l’albergo caro,
né vale ad ingannarlo astuzia o frode.
E perché vegghia ognor con occhi attenti,
vuolsi modo trovar che l’addormenti.
{{Ottava|225}}Per indurlo a dormir, de l’armonia
l’arte, ond’Argo delusi, in uso porre
vanità fora inutile, e follia,
ch’ogni cosa gentile odia ed aborre,
e di qual pregio il suono e ’l canto sia
non conosce, non cura, e non discorre,
come colui che stupido ed inetto
d’Asino ha in un l’udito e l’intelletto.
{{Ottava|226}}A far però, ch’ebro del tutto e cieco
di sonno profondissimo trabocchi,
basterà che ’l baston, ch’io porto meco,
un tratto sol ben leggiermente il tocchi.
Farò né più né men nel cavo speco
al Serpente incantato appannar gli occhi,
acciò che fuor di que’ dubbiosi passi
senza intoppo securo andar ti lassi.
</poem><noinclude><references/></div></noinclude>
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2026-07-23T08:26:39Z
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<noinclude><pagequality level="3" user="OrbiliusMagister" />{{RigaIntestazione||{{Sc|canto decimoterzo}}|139}}</noinclude><poem>
{{Ottava|227}}E mia cura sarà far poi dormire
le guardïane ancor degli aurei frutti,
perché non ti difendano a l’uscire
la porta, che vietar sogliono a tutti.
Giunto a l’empia magion, mille apparire
aspetti vi vedrai squallidi e brutti.
Vedrai la Donna rea con altra faccia
a che sciagura, misera, soggiaccia.
{{Ottava|228}}Entra allor ne l’Erario, e quindi presto
prendi il gioiel che de la Dea fu dono,
ma null’altro toccar di tutto il resto,
ben ch’apparenza in vista abbia di buono.
Quante cose v’ha dentro (io ti protesto)
contagïose e sfortunate sono,
e ciascuna con seco avien che porte
augurio tristo di ruina o morte.
{{Ottava|229}}Uscito alfìn de la gran pianta, avèrti,
poi ch’una noce d’òr còlta n’avrai,
fa’ ch’appo te ne’ tuoi vïaggi incerti
la rechi ognor, senza lasciarla mai,
perché valloni sterili e deserti
passar convienti inabitati assai,
là dove stanco da sì lunghi errori
penuria avrai di cibi e di licori.
{{Ottava|230}}Il guscio aprendo allor de l’aurea noce,
vedrai novo miracolo inudito.
Vedrai repente comparir veloce
sovra mensa real lauto convito.
Da ministri incorporei e senza voce,
senza saver da cui, sarai servito.
Né mancherà dintorno in copia grande
apparato di vini e di vivande. —
</poem><noinclude><references/></div></noinclude>
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Pagina:Marino, Giambattista – Adone, Vol. II, 1977 – BEIC 1871053.djvu/146
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2026-07-23T09:04:18Z
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<noinclude><pagequality level="3" user="OrbiliusMagister" />{{RigaIntestazione|140|{{Sc|la prigione}}|}}</noinclude><poem>
{{Ottava|231}}Con questi ultimi detti il Corrier Divo
de’ Numi eterni il suo parlar conchiuse,
e là tornato, ove lasciò Gradivo,
la bugia colorì d’argute scuse.
Ma poi con Citherea cheto e furtivo
lungamente in disparte ei si diffuse,
e le narrò dopo la ria prigione
il caso miserabile d’Adone.
{{Ottava|232}}Instrutto Adon dal consiglier divino,
per le due volte già varcate vie
non tardò punto a prendere il camino
verso le case scelerate e rie.
Era quand’egli entrò nel bel Giardino
tra ’l fin de l’alba e ’l cominciar del die.
Già s’apriva del Ciel l’occhio diurno,
ed era a punto il dì sacro a Saturno.
{{Ottava|233}}Ode intanto sonar tutto il Palagio
di lamenti che van fino a le stelle,
quasi infelice ed orrido presagio
di dolorose e tragiche novelle.
Ed ecco vede poi lo stuol malvagio
sbigottir, scolorir de le donzelle,
e quasi di cadavere, ogni guancia
di vermiglia tornar livida e rancia.
{{Ottava|234}}Vedele orribilmente ad una ad una
vestir di sozza squama il corpo vago,
e d’alcun verme putrido ciascuna
prender difforme e spaventosa imago.
Vede tra lor con non miglior fortuna
la Fata istessa trasformarsi in Drago,
e ’n fogge formidabili e lugubri
tutte alfin divenir bisce e colubri.
</poem><noinclude><references/></div></noinclude>
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Pagina:Vittorio Adami, Varenna e Monte di Varenna (1927).djvu/453
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|444|{{sc|vittorio adami}}}}</noinclude><section begin="s1" />{{nop}}
{{Centrato|{{Sc|Medici - Chirurghi}}}}
{|
|Anno ||1379 ||Martino Mantige chirurgo a Varenna e a Lierna.
|-
|align=center|» ||1494 ||Giovanni Maria de Zulino dottore in medicina a Varenna.
|-
|align=center|» ||1544 ||Magnifico dottore d’arte e medicina domino Nicola Guizardo a Varenna.
|-
|align=center|» ||1564 ||Medico dott. Giorgio Scotti f. q. Bernardo di Varenna.
|-
|align=center|» ||1574 ||Dott. Cesare Bergamo da Regolo medico a Perledo.
|-
|align=center|» ||1574 ||Giorgio Scotto dottore in medicina a Varenna.
|-
|align=center|» ||1676 ||Dott. fisico Giovanni Maria Forni medico a Varenna.
|-
|align=center|» ||1703 ||Dott. fisico Pietro Paolo Carcano medico a Varenna.
|-
|align=center|» ||1788 ||Dott. Luigi Gobbi a Varenna.
|-
|align=center|» ||1792 ||Dott. Carlo Bertarini a Varenna.
|-
|align=center|» ||1814 ||Dott. Forlanini medico a Varenna nel 1815 passa a Gallarate.
|-
|align=center|» ||1815 ||Dott. Bartolomeo Taroni medico a Varenna.
|-
|align=center|» ||1823 ||Dott. Giosuè Salvagni proveniente da Bellano e nominato medico di Varenna, Perledo ed Esino.
|-
|align=center|» ||1845 ||Dott. Angelo Valcamonica medico di Varenna.
|-
|align=center|» ||1854 ||Dott. Rumi Achille med. a Perledo trasferito nel 1857 a Cantù.
|-
|align=center|» ||1857 ||Dott. Galanti Giuseppe medico a Perledo trasferitosi nel 1860 a Drano.
|-
|align=center|» ||1862 ||Dott. Silvetti Dalisio medico a Varenna, trasferitosi nello stesso anno a Cremia.
|-
|align=center|» ||1863 ||Dott. Pedroli Salvatore medico a Varenna.
|-
|align=center|» ||1867 ||Dott. Nava Attilio medico a Perledo.
|-
|align=center|» ||1867 ||Dott. Buzzetti Natale medico a Varenna, trasferitosi a Cortenova.
|-
|align=center|» ||1871 ||Dott. Cesare Camisasca medico a Varenna fino al 1876.
|-
|align=center|» ||1882 ||Dott. De Rossi Gerolamo medico a Perledo.
|-
|align=center|» ||1883 ||Dott. Buzzi Erasmo medico a Varenna, nel 1884 trasferitosi a Corenno Plinio.
|-
|align=center|» ||1885 ||Dott. Farina Giovanni medico a Varenna.
|-
|align=center|» ||1889 ||Dott. Cattaneo medico a Varenna.
|-
|align=center|» ||1903 ||{{spazi|3}}»{{spazi|4}} Cervio{{spazi|10}}»{{spazi|7}}»{{spazi|8}}»
|-
|align=center|» ||1913 ||{{spazi|3}}»{{spazi|4}} Scalfi{{spazi|12}}»{{spazi|7}}»{{spazi|8}}»
|}<section end="s1" />
<section begin="s2" />{{Centrato|FARMACISTI}}
La più antica notizia da noi trovata sui farmacisti è quella relativa a Giovanni Antonio Mazza che nel 1534 aveva una bottega d’aromatario.
Nel 1562 un altro Mazza di nome Francesco ha bottega d’aromatario in Varenna.<section end="s2" /><noinclude><references/></noinclude>
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{|
|Anno ||1379 ||Martino Mantige chirurgo a Varenna e a Lierna.
|-
|align=center|» ||1494 ||Giovanni Maria de Zulino dottore in medicina a Varenna.
|-
|align=center|» ||1544 ||Magnifico dottore d’arte e medicina domino Nicola Guizardo a Varenna.
|-
|align=center|» ||1564 ||Medico dott. Giorgio Scotti f. q. Bernardo di Varenna.
|-
|align=center|» ||1574 ||Dott. Cesare Bergamo da Regolo medico a Perledo.
|-
|align=center|» ||1574 ||Giorgio Scotto dottore in medicina a Varenna.
|-
|align=center|» ||1676 ||Dott. fisico Giovanni Maria Forni medico a Varenna.
|-
|align=center|» ||1703 ||Dott. fisico Pietro Paolo Carcano medico a Varenna.
|-
|align=center|» ||1788 ||Dott. Luigi Gobbi a Varenna.
|-
|align=center|» ||1792 ||Dott. Carlo Bertarini a Varenna.
|-
|align=center|» ||1814 ||Dott. Forlanini medico a Varenna nel 1815 passa a Gallarate.
|-
|align=center|» ||1815 ||Dott. Bartolomeo Taroni medico a Varenna.
|-
|align=center|» ||1823 ||Dott. Giosuè Salvagni proveniente da Bellano e nominato medico di Varenna, Perledo ed Esino.
|-
|align=center|» ||1845 ||Dott. Angelo Valcamonica medico di Varenna.
|-
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|-
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|-
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|-
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|-
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|-
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|-
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|-
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|-
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|-
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|-
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La più antica notizia da noi trovata sui farmacisti è quella relativa a Giovanni Antonio Mazza che nel 1534 aveva una bottega d’aromatario.
Nel 1562 un altro Mazza di nome Francesco ha bottega d’aromatario in Varenna.<section end="s2" /><noinclude><references/></noinclude>
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{|
|Anno ||1379 ||Martino Mantige chirurgo a Varenna e a Lierna.
|-
|align=center|» ||1494 ||Giovanni Maria de Zulino dottore in medicina a Varenna.
|-
|align=center|» ||1544 ||Magnifico dottore d’arte e medicina domino Nicola Guizardo a Varenna.
|-
|align=center|» ||1564 ||Medico dott. Giorgio Scotti f. q. Bernardo di Varenna.
|-
|align=center|» ||1574 ||Dott. Cesare Bergamo da Regolo medico a Perledo.
|-
|align=center|» ||1574 ||Giorgio Scotto dottore in medicina a Varenna.
|-
|align=center|» ||1676 ||Dott. fisico Giovanni Maria Forni medico a Varenna.
|-
|align=center|» ||1703 ||Dott. fisico Pietro Paolo Carcano medico a Varenna.
|-
|align=center|» ||1788 ||Dott. Luigi Gobbi a Varenna.
|-
|align=center|» ||1792 ||Dott. Carlo Bertarini a Varenna.
|-
|align=center|» ||1814 ||Dott. Forlanini medico a Varenna nel 1815 passa a Gallarate.
|-
|align=center|» ||1815 ||Dott. Bartolomeo Taroni medico a Varenna.
|-
|align=center|» ||1823 ||Dott. Giosuè Salvagni proveniente da Bellano e nominato medico di Varenna, Perledo ed Esino.
|-
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|-
|align=center|» ||1854 ||Dott. Rumi Achille med. a Perledo trasferito nel 1857 a Cantù.
|-
|align=center|» ||1857 ||Dott. Galanti Giuseppe medico a Perledo trasferitosi nel 1860 a Drano.
|-
|align=center|» ||1862 ||Dott. Silvetti Dalisio medico a Varenna, trasferitosi nello stesso anno a Cremia.
|-
|align=center|» ||1863 ||Dott. Pedroli Salvatore medico a Varenna.
|-
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|-
|align=center|» ||1867 ||Dott. Buzzetti Natale medico a Varenna, trasferitosi a Cortenova.
|-
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|-
|align=center|» ||1882 ||Dott. De Rossi Gerolamo medico a Perledo.
|-
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|-
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La più antica notizia da noi trovata sui farmacisti è quella relativa a Giovanni Antonio Mazza che nel 1534 aveva una bottega d’aromatario.
Nel 1562 un altro Mazza di nome Francesco ha bottega d’aromatario in Varenna.<section end="s2" /><noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|appendice}}|445}}</noinclude><section begin="s1" />{{nop}}
Nel 1574 ancora un Mazza di nome Nicola esercita la professione di speziaro in Varenna.
Abbiamo un elenco completo dei farmacisti dei tempi moderni.
Negli anni 1820-31 Erba Giuseppe è farmacista in Varenna. Seguono quindi:
{{no rientro}}1831-40 Buzzoni Giov. Battista di Bellano.
{{no rientro}}1840-75 Ambrogio della Croce del fu Carlo.
<div style="margin-left:4em; text-indent:-2em">La farmacia era in quegli anni situata sulla strada provinciale ora via Umberto al N. 23.</div>
{{no rientro}}1875-76 Rachele Torre vedova della Croce.
{{no rientro}}1876-78 Mario Piacezzi fu Mario.
{{no rientro}}{{ec|1378-90|1878-90}} Fattori Gerolamo fu Domenico.
<div style="margin-left:4em; text-indent:-2em">La farmacia venne traslocata nella casa Pensa ora proprietà Bellati.</div>
{{no rientro}}1890-94 Cotta Achille di Giuseppe.
{{no rientro}}{{ec|1894 96|1894-96}} Arcellazzi Carolina di Lodovico maritata Prestini.
{{no rientro}}{{ec|1896 97|1896-97}} Bonacina Guido di Carlo.
<div style="margin-left:4em; text-indent:-2em">La farmacia venne traslocata nella casa Gresil in Piazza San Giorgio.</div>
{{no rientro}}{{ec|1898 1902|1898-1902}} Todeschini Francesco fu Antonio, proprietario.
{{no rientro}}1902-1905 Stampa Luigi da Gravedona.
{{no rientro}}1905-1920 Manzoni Palmiro di Erminio da Abbiategrasso.
<div style="margin-left:4em; text-indent:-2em">La farmacia venne traslocata nella casa Greppi in via Umberto I N. 18 A.</div>
{{no rientro}}1920-1922 Virginio Macchio-Direttore Dott. Luigi Lupi.
{{no rientro}}1922-{{spazi|5}} Dott. Gisleno da Fabriano di Ancona, proprietario e direttore.<section end="s1" />
<section begin="s2" />{{Centrato|PRETORI E PODESTÀ}}
{{Indentatura}}1188 Monaco de Villa podestà de Insula Nova.
1209 Dominus Lanfranco potestate Insula Nova. Atto 12 febbraio 1209. Carte Bonomi. A E 15. Vol. 32.
1243 Nicolaj Grisantus iudicis de contrata Sancti Johannis de Varena.
1302 Corrado Zanoni di Pietrasanta vicario di Varenna.
1339 Bertramolo di Maregacis vicario di Varenna.
1375 D. Corradi Castaldi podestà de Insula Nova.
1387 Domino Barbaro de Bonora vicario del borgo di Varenna.
1403 Maffiolo de Groppello podestà di Varenna.
1420 Bertollo de Pioltino.
1428-29 Antonio de Carchano.
1450 Girardo de Peregallo podestà di Bellano e Varenna.
1454 Giovanni de Boldoni podestà di Bellano e Varenna.
1456 Giovanni Billia Podestà di Bellano e Varenna.
1458 Giovanni Bartolomeo de Federico podestà di Bellano e Varenna.
</div>
<section end="s2" /><noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|appendice}}|445}}</noinclude><section begin="s1" />{{nop}}
Nel 1574 ancora un Mazza di nome Nicola esercita la professione di speziaro in Varenna.
Abbiamo un elenco completo dei farmacisti dei tempi moderni.
Negli anni 1820-31 Erba Giuseppe è farmacista in Varenna. Seguono quindi:
{{no rientro}}1831-40 Buzzoni Giov. Battista di Bellano.
{{no rientro}}1840-75 Ambrogio della Croce del fu Carlo.
<div style="margin-left:4em; text-indent:-2em">La farmacia era in quegli anni situata sulla strada provinciale ora via Umberto al N. 23.</div>
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{{no rientro}}1876-78 Mario Piacezzi fu Mario.
{{no rientro}}{{ec|1378-90|1878-90}} Fattori Gerolamo fu Domenico.
<div style="margin-left:4em; text-indent:-2em">La farmacia venne traslocata nella casa Pensa ora proprietà Bellati.</div>
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<div style="margin-left:4em; text-indent:-2em">La farmacia venne traslocata nella casa Greppi in via Umberto I N. 18 A.</div>
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{{Indentatura}}1188 Monaco de Villa podestà de Insula Nova.
1209 Dominus Lanfranco potestate Insula Nova. Atto 12 febbraio 1209. Carte Bonomi. A E 15. Vol. 32.
1243 Nicolaj Grisantus iudicis de contrata Sancti Johannis de Varena.
1302 Corrado Zanoni di Pietrasanta vicario di Varenna.
1339 Bertramolo di Maregacis vicario di Varenna.
1375 D. Corradi Castaldi podestà de Insula Nova.
1387 Domino Barbaro de Bonora vicario del borgo di Varenna.
1403 Maffiolo de Groppello podestà di Varenna.
1420 Bertollo de Pioltino.
1428-29 Antonio de Carchano.
1450 Girardo de Peregallo podestà di Bellano e Varenna.
1454 Giovanni de Boldoni podestà di Bellano e Varenna.
1456 Giovanni Billia Podestà di Bellano e Varenna.
1458 Giovanni Bartolomeo de Federico podestà di Bellano e Varenna.
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|446|{{sc|vittorio adami}}}}</noinclude>{{nop}}
{{Indentatura}}1458 Melegnano Giacomo podestà di Mandello e Varenna.
1460 Francesco de Bosoni podestà di Bellano e Varenna.
1461 Giovanni de Vicomercato podestà di Bellano e Varenna.
1462 Antonio Morolo podestà di Bellano e Varenna.
{{ec|2463|1463}} Giacomo de Camnago podestà di Bellano e Varenna.
1464 Luchino della Croce podestà del borgo di Varenna.
1465 Luchino della Croce podestà di Bellano e Varenna.
1466 Ottorino de Ferraris podestà di Bellano e Varenna.
1468 Ottorino de Ferraris.
1478-1482 Antonio Carchano q. Cristoforo podestà di Bellano e Varenna.
1487 Iacopo Maria de Borselis.
1489 Hieronimo de Rascina podestà di Varenna.
1493 Bartolomeo Crotti podestà di Varenna.
1497 Lorenzo di Cassonia podestà di Varenna.
1504 Battista de Frova De Rogeto.
1504 Antonio de Rossi de Rosasco.
1505-10 Iohanne de Fossato.
1511 Bernardo de Merlis podestà di Varenna.
1513-15 Angiolo Carpano Podestà di Varenna.
1516 Bernardino Merlo.
1518 Giovanni Maria de Scottis luogotenente di Bernardino Rosano, podestà di Varenna.
1510 Pietro de Dentis.
1520 Ambrosio de Giuxiano e Giovanni Pietro de Lumaroli.
1521 Giovanni Pietro Lumaroli podestà di Varenna.
1523 Giovanni Pietro Calvaxina commissario della Riviera di Lecco e podestà di Varenna.
1527 Dante de Stoppani podestà di Bellano e Varenna.
1528 Paolo Serbelloni e Pietro Cipriano de Denti, id.
1530 Luigi Borserio, id.
1532 Sigismondo Andriani, id.
1533 Sigismondo Andriani, id.
1535 Francesco de Porris, id.
1537 Giovanni Giacomo Bonomine, id.
1548 Gerolamo Stoppano commissario del borgo di Varenna. Antonio de Magri q. Giovanni suo luogotenente.
1560 Gerolamo Cestari pretore di Varenna.
1562 Ambrogio Castelletti pretore di Varenna.
1582 Francesco Elio pretore di Varenna.
1583 Francesco Elio pretore di Varenna.
1592 Giorgio Serponti podestà di Varenna.
1594 Giulio Cattaneo, id.
1598 Giov. Antonio Manzoni pretore di Varenna.
</div><noinclude><references/></noinclude>
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1460 Francesco de Bosoni podestà di Bellano e Varenna.
1461 Giovanni de Vicomercato podestà di Bellano e Varenna.
1462 Antonio Morolo podestà di Bellano e Varenna.
{{ec|2463|1463}} Giacomo de Camnago podestà di Bellano e Varenna.
1464 Luchino della Croce podestà del borgo di Varenna.
1465 Luchino della Croce podestà di Bellano e Varenna.
1466 Ottorino de Ferraris podestà di Bellano e Varenna.
1468 Ottorino de Ferraris.
1478-1482 Antonio Carchano q. Cristoforo podestà di Bellano e Varenna.
1487 Iacopo Maria de Borselis.
1489 Hieronimo de Rascina podestà di Varenna.
1493 Bartolomeo Crotti podestà di Varenna.
1497 Lorenzo di Cassonia podestà di Varenna.
1504 Battista de Frova De Rogeto.
1504 Antonio de Rossi de Rosasco.
1505-10 Iohanne de Fossato.
1511 Bernardo de Merlis podestà di Varenna.
1513-15 Angiolo Carpano Podestà di Varenna.
1516 Bernardino Merlo.
1518 Giovanni Maria de Scottis luogotenente di Bernardino Rosano, podestà di Varenna.
1510 Pietro de Dentis.
1520 Ambrosio de Giuxiano e Giovanni Pietro de Lumaroli.
1521 Giovanni Pietro Lumaroli podestà di Varenna.
1523 Giovanni Pietro Calvaxina commissario della Riviera di Lecco e podestà di Varenna.
1527 Dante de Stoppani podestà di Bellano e Varenna.
1528 Paolo Serbelloni e Pietro Cipriano de Denti, id.
1530 Luigi Borserio, id.
1532 Sigismondo Andriani, id.
1533 Sigismondo Andriani, id.
1535 Francesco de Porris, id.
1537 Giovanni Giacomo Bonomine, id.
1548 Gerolamo Stoppano commissario del borgo di Varenna. Antonio de Magri q. Giovanni suo luogotenente.
1560 Gerolamo Cestari pretore di Varenna.
1562 Ambrogio Castelletti pretore di Varenna.
1582 Francesco Elio pretore di Varenna.
1583 Francesco Elio pretore di Varenna.
1592 Giorgio Serponti podestà di Varenna.
1594 Giulio Cattaneo, id.
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|appendice}}|447}}</noinclude><section begin="s1" />{{nop}}
{{indentatura}}1611 Giovanni Antonio Fuero luogotenente di Don Giovanni Pietro Magrello pretore di Varenna.
1645 Iacobo Ripamonti pretore di Mandello e Varenna.
1661 Hieronimi Castani pretore del borgo di Varenna.
1663 Dott. Cesare Locatello podestà di Mandello e Varenna.
1704 Curto Girolamo, id.
1728 Paolo Antonio Mornico pretore di Mandello e Varenna, affida la pretura di Varenna a Carlo Stampa suo procuratore.
1730 Giovanni Venino Pretore di Varenna.
1764-65 Dr. Ambrosoni, podestà.
1766-67 Dottor Angelo Maria Longhi podestà di Mandello e Varenna.
1772 Marc Antonio Mazzina. Podestà di Mandello e di Varenna.
1777-79 Antonio Carizone, id.
1784 Antonio Affaitati, id.
1787 Giovan Battista Rezia pretore di Mandello e Varenna.
1796 Dr Carganico, id.
1796-1800 Dott. Giovanni Pogliani, id.
</div><section end="s1" />
<section begin="s2" />{{Ct|t=2|v=1|ELENCO DEI PARROCI DI VARENNA<ref>NOTA — La Famiglia Bordoni di Varenna ha dato due parroci a Moltrasio: Maffiolo Bordoni che è nominato conte parroco in un inventario di beni delle chiese di Moltrasio dei primi lustri del 1500. (Vedi {{AutoreCitato|Pietro Buzzetti|Pietro Buzzetti}} Regesto per documenti di Moltrasio. Como 1904). Dello stesso parroco abbiamo poi un documento della parrocchiale che si riferisce alla fondazione da lui fatta della cappellania della Santissima Vergine in Moltrasio in data 16 ottobre 1511.<br/>Un nipote di Maffiolo, Daniele Bordoni già investito nel 1524 del diritto di decima nel territorio di Regolo (come da memoria dell’archivio parrocchiale di Perledo) è nel 1528 procuratore delle monache di Varenna, e nel 20 agosto 1546 lo troviamo arciprete di Bellagio e Rettore di Moltrasio. (Come da documento alla data dell’archivio parrocchiale di Moltrasio).</ref>}}
{|
|1312 || Bebulcus de Olzate
|-
|style="width: 17%;" |1368 || style="width: 83%;" |Presbiter Giovanni de Zebio di Isola beneficiale della chiesa di San Giorgio di Varenna.
|-
|1378 || Presbiter. Bertramo de Cella
|-
|1400 || Petrus de Lesino (Lezzeno)
|-
|1448-69 || Andrea de Cassonia
|-
|1470-1480 || Filippo de Marliano
|-
|1489 || Maffiolo de Bordono
|-
|1495 || Filippo de Ronzonis
|-
|1501 || Pietro de Ferrari di Lezzeno.
|-
|1504-1526 || Damiano della Torre di Mendrisio f. q. Cristoforo.
|-
|1528-1548 || Antonio de Inviti q<sup>m</sup>. Pietro.
<noinclude>|}</noinclude><section end="s2" /><noinclude><references/></noinclude>
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Dr Zimbu
1553
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|appendice}}|447}}</noinclude><section begin="s1" />{{nop}}
{{indentatura}}1611 Giovanni Antonio Fuero luogotenente di Don Giovanni Pietro Magrello pretore di Varenna.
1645 Iacobo Ripamonti pretore di Mandello e Varenna.
1661 Hieronimi Castani pretore del borgo di Varenna.
1663 Dott. Cesare Locatello podestà di Mandello e Varenna.
1704 Curto Girolamo, id.
1728 Paolo Antonio Mornico pretore di Mandello e Varenna, affida la pretura di Varenna a Carlo Stampa suo procuratore.
1730 Giovanni Venino Pretore di Varenna.
1764-65 Dr. Ambrosoni, podestà.
1766-67 Dottor Angelo Maria Longhi podestà di Mandello e Varenna.
1772 Marc Antonio Mazzina. Podestà di Mandello e di Varenna.
1777-79 Antonio Carizone, id.
1784 Antonio Affaitati, id.
1787 Giovan Battista Rezia pretore di Mandello e Varenna.
1796 Dr Carganico, id.
1796-1800 Dott. Giovanni Pogliani, id.
</div><section end="s1" />
<section begin="s2" />{{Ct|t=2|v=1|ELENCO DEI PARROCI DI VARENNA<ref>NOTA — La Famiglia Bordoni di Varenna ha dato due parroci a Moltrasio: Maffiolo Bordoni che è nominato conte parroco in un inventario di beni delle chiese di Moltrasio dei primi lustri del 1500. (Vedi {{AutoreCitato|Pietro Buzzetti|Pietro Buzzetti}} Regesto per documenti di Moltrasio. Como 1904). Dello stesso parroco abbiamo poi un documento della parrocchiale che si riferisce alla fondazione da lui fatta della cappellania della Santissima Vergine in Moltrasio in data 16 ottobre 1511.<br/>Un nipote di Maffiolo, Daniele Bordoni già investito nel 1524 del diritto di decima nel territorio di Regolo (come da memoria dell’archivio parrocchiale di Perledo) è nel 1528 procuratore delle monache di Varenna, e nel 20 agosto 1546 lo troviamo arciprete di Bellagio e Rettore di Moltrasio. (Come da documento alla data dell’archivio parrocchiale di Moltrasio).</ref>}}
{|
|1312 || Bebulcus de Olzate
|-
|style="width: 17%;" |1368 || style="width: 83%;" |Presbiter Giovanni de Zebio di Isola beneficiale della chiesa di San Giorgio di Varenna.
|-
|1378 || Presbiter. Bertramo de Cella
|-
|1400 || Petrus de Lesino (Lezzeno)
|-
|1448-69 || Andrea de Cassonia
|-
|1470-1480 || Filippo de Marliano
|-
|1489 || Maffiolo de Bordono
|-
|1495 || Filippo de Ronzonis
|-
|1501 || Pietro de Ferrari di Lezzeno.
|-
|1504-1526 || Damiano della Torre di Mendrisio f. q. Cristoforo.
|-
|1528-1548 || Antonio de Inviti q<sup>m</sup>. Pietro.
|-
<noinclude>|}</noinclude><section end="s2" /><noinclude><references/></noinclude>
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Pagina:Vittorio Adami, Varenna e Monte di Varenna (1927).djvu/457
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Dr Zimbu
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/* Riletta */
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|448|{{sc|vittorio adami}}}}</noinclude><noinclude>{|</noinclude>
|-
|1553-1561 ||Pompeo de Ascany alla Gora q. Abramo.
|-
|1562-1576 ||Francesco Secco f. q. Francesco Mantovano.
|-
|1577-1626 ||Giuseppe Sala f. q. Io. Antonio.
|-
|1626-1631 ||Cesare Oltramonti. Nel 1631 è nominato preposto di Dervio.
|}
{{FI|file=Vittorio Adami, Varenna e Monte di Varenna (1927) (page 457 crop).jpg|width=50%|float=floating-center|caption=Ferula dell’attuale Preposto di Varenna|tstyle=font-size:80%}}
{|
|style="width: 17%;" |1631-1649 ||style="width: 83%;" |Horatio Varese, nel 1649 nominato parroco di S. Vittore al teatro a Milano.
|-
|1649-1656 ||Carlo Gorio.
|-
|1656-1682 ||Andrea Ambrosoni pronotario apostolico.
|-
|1682-1693 ||Vittore Bertarini.
|-
|1693-1700 ||Domenico Carganico.
|-
|1700-1702 ||Giovanni Eustachio Fassi.
|-
<noinclude>|}</noinclude><noinclude><references/></noinclude>
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Pagina:Vittorio Adami, Varenna e Monte di Varenna (1927).djvu/458
108
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Dr Zimbu
1553
/* Riletta */
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|appendice}}|449}}</noinclude><section begin="s1" />
<noinclude>{|</noinclude>
|-
|1702-1711 ||Giovanni Filippo Fassi.
|-
|1711-1718 ||Ercole Venini.
|-
|1718-1751 ||Cristoforo Mauri.
|-
|1751-1760 ||Paolo Giuseppe Valsecchi di Rosino (Veneto).
|-
|1760-1776 ||Giacomo Lorla di Domenico di Bellano.
|-
|1776-1797 ||Francesco Maglia di Giacomo di Gitana.
|-
|1798-1804 ||Giovanni Vassalli.
|-
|1805-1833 ||Giuseppe Curioni.
|-
|1833-1836 ||Alessandro Papetta.
|-
|1836-1891 ||Carlo Ruspini.
|-
|1859-1891 ||Pietro Conca, Vicario Spirituale.
|-
|1891-1907 ||Giuseppe Mezzera.
|-
|1907-1912 ||Felice Elli.
|-
|1912 ||Giovanni Paleari.
|}<section end="s1" />
<section begin="s2" />{{Ct|t=2|v=1|PARROCI DI SAN MARTINO DI PERLEDO}}
{|
|style="width: 17%;" |1342 ||style="width: 83%;" |Andrea de.....
|-
|1368 ||Pietro detto Cresino di Martino di Como.
|-
|1397 ||Simone de Ciresis
|-
|1410-1419 ||Blasino de Paterij di Como.
|-
|1438-1448 ||Protasio de Ciresis
|-
|1451-1479 ||Pietro Inviti.
|-
|1479-1489 ||Giovanni Inviti.
|-
|1512-1549 ||Bartolomeo Inviti del fu ser Pietro.
|-
|1550-1567 ||Ambrogio Inviti del q. Alessandro. Nel 1567 viene nominato preposto di Desio.
|-
|1567-1590 ||Giuseppe Isaach del q. Giovanni di Lecco.
|-
|1590-1594 ||Bonetus Arrigoni f. q. Placido di Barsio già rettore del Seminario di S. Fermo in Pieve d’Incino.
|-
|1597-1618 ||Faustino de Faggi.
|-
|1622-1629 ||Giacinto Faggi.
|-
|1631 ||Giacomo Maglia f. d. Lurio.
|-
|1635-1641 ||Marc’Antonio Pozzo f. q. Giacomo.
|-
|1647-1670 ||Domenico Cattaneo.
|-
|1682-1711 ||Giovanni Paolo Rubini.
|-
|1711-1751 ||Baldassarre Cermenati q. Donato.
|-
|1752-1776 ||Maroni Francesco.
|-
|1776-1808 ||Giacomo Loria.
|-
|1808-1838 ||Arrigoni Giov. Battista di Vedeseta.
|-
|1839-1856 ||Butti Paolo di Val Madrera già preposto di Cugnolo.
|-
|1856-1873 ||Panzeri Giovanni di Ello.
|-
<noinclude>|}</noinclude>
<section end="s2" /><noinclude>{{PieDiPagina|||29}}</noinclude>
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Pagina:Vittorio Adami, Varenna e Monte di Varenna (1927).djvu/459
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2026-07-23T06:40:48Z
Dr Zimbu
1553
/* Riletta */
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|450|{{sc|vittorio adami}}}}</noinclude><section begin="s1" />
<noinclude>{|</noinclude>
|-
|1875-1896 ||Gorio Giuseppe.
|-
|1897-1899 ||Ghislanzoni Narciso di Maggianico.
|-
|1900-1913 ||Stoppani Carlo di Lecco.
|-
|1913 ||Marchiandi Giulio di Castellanza.
|}<section end="s1" />
<section begin="s2" />{{Ct|t=2|v=1|SINDACI DI PERLEDO}}
{|
|style="width: 17%;" |1454 ||style="width: 83%;" |Iacobo del Forno. Pietro Inviti.
|-
|1455 ||Francesco de Fumeo del fu Bernardino, Pietro Festorazzi del fu Bartolomeo.
|-
|1569 ||Paolo de Gero. Pietro Bergami.
|-
|1570 ||Giov. Antonio Penna. Giacomo Pizzotti. Paolo Tondelli.
|-
|1573 ||Tomaso de Tarelli del fu Ambrogio.
|-
|1575 ||Tomaso de Tarelli del fu Ambrogio.
|-
|1580 ||Paolo de Fonio del fu Io. Maria. Paolo de Fonio del fu Pietro Panighetti.
|-
|1584 ||Paolo Panighetti de Fonio del fu Paolo.
|-
|1596 ||Cesare Bergamo fisico.
|-
|1661 ||Bartolomeo Festorazzi del fu Pietro.
|-
|1693 ||Baldassare Cariboni.
|-
|1696 ||Francesco Tarelli.
|-
|1698 ||Francesco Ongania.
|-
|1699 ||Francesco Tarelli.
|-
|1700 ||Antonio Maria Matarelli del fu Antonio.
|-
|1701 ||Antonio Maria Matarelli del fu Antonio.
|-
|1702-1712 ||Francesco Ongania.
|-
|1718 ||Giovanni Antonio Dalla Mano.
|-
|1722-1726 ||Pietro Antonio Fumeo.
|-
|1727 ||Antonio Maria Matarelli{{ec|,|.}}
|-
|1728 ||Carlo Conca del fu Domenico.
|-
|1730 ||Paolo Conca.
|-
|1732 ||Carlo Conca del fu Domenico.
|-
|1743 ||Giovanni Francesco Borlengo. Giov. Battista Fumeo.
|-
|1748 ||Francesco Ongania. Carlo Francesco Maglia.
|-
|1752 ||Francesco Tarelli. Giov. Francesco Borlengo.
|-
|1756 ||Giovanni Francesco Borlengo.
|-
|1763 ||Giov. Battista Fumeo.
|-
|1764 ||Martino Ongania.
|-
|1769 ||Giov. Francesco Borlengo.
|-
|1771 ||Giov. Battista Fumeo.
|-
|1779-1783 ||Carlo Antonio Greppi.
|-
|1783 ||Giov. Battista Conca.
|-
|1796 ||Bartolomeo Ongania.
|-
<noinclude>|}</noinclude><section end="s2" /><noinclude><references/></noinclude>
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Pagina:Vittorio Adami, Varenna e Monte di Varenna (1927).djvu/460
108
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2026-07-23T06:41:11Z
Dr Zimbu
1553
/* Riletta */
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|appendice}}|451}}</noinclude><section begin="s1" />
<noinclude>{|</noinclude>
|-
|1800 ||Giorgio Brenta<ref>Non ci fu possibile avere l’elenco dei sindaci dal 1800 al 1863.</ref>.
|-
|1863 ||Maglia Paolo.
|-
|1873 ||Benzoni Antonio.
|-
|1876 ||Fumeo Pietro.
|-
|1878 ||Festorazzi Giuseppe.
|}
{{FI|file=Vittorio Adami, Varenna e Monte di Varenna (1927) (page 460 crop).jpg|width=100%|float=floating-center|caption=Veduta di Perledo con la facciata della Chiesa di S. Martino|tstyle=font-size:80%}}
{|
|style="width: 17%;" |1905 ||style="width: 83%;" |Faggi Carlo.
|-
|1910 ||Invitti Paolo.
|-
|1921 ||Mattarelli Natale.
|}<section end="s1" />
<section begin="s2" />{{Ct|t=2|v=1|SINDACI DI VARENNA}}
{|
|1375 || Leo de Balbiano.
|-
|1379 ||Giuliano Greppo — Andreolo Mazza — Antonio Calvasina.
|-
|1421 ||Giacomo Mazza — Simone de Scotti.
|-
|1520 ||Tomaso de Mazzi q. Baldassare, Pietro de Campione q. Stefano.
|-
|1533 ||Antonio de Tenca f. q. Luca - Antonio de Serponti f. q. Marco.
|-
<noinclude>|}</noinclude><section end="s2" /><noinclude><references/></noinclude>
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Pagina:Bettinelli - Opere edite e inedite, Tomo 1, 1799.djvu/32
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Federicor
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|32|{{Sc|Prefazione}}|}}</noinclude>dono più del dovere, e stridono più importuni; ciò mostra il pregio di tali critiche divenute più sagge, e più autorevoli.
Queste pajono necessarie in questo tempo a chi ama sinceramente l’onor delle lettere, e dell’Italia, trovandoci all’epoca letteraria di lei più ricca di opere, di scrittori, e di stampe, all’epoca della superficiale letteratura quanto più estesa, tanto men soda, e profonda. Cresce ogni giorno la piena inondante di libri, di opuscoli, d’accademiche, teatrali, filosofiche produzioni, che gareggiano colle traduzioni dell’opere degli stranieri, e colla imitazione de’ loro studj, ed argomenti più triti d’educazione, d’agricoltura, di naturale filosofia, di commercio, popolazione, manifatture, le quali unite a quelle di metafisica, d’oratoria, di medicina, di gius, di politica, di fisica, e di controversia, e sopra tutto aggiuntovi l’incessante diluvio di poesie italiane, o fatte volgari dai francese, dal tedesco, e dall’inglese; e co’ registri loro ne’ giornali, effemeridi, e fogli letterarj d’ogni maniera, e d’ogni provincia presentano un campo immenso,<noinclude></noinclude>
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Pagina:Bettinelli - Opere edite e inedite, Tomo 1, 1799.djvu/33
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Federicor
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||{{Sc|dell’Autore.}}|33}}</noinclude>che appena può scorrersi in piccola parte, ed alla sfuggita.
Rimirando però con occhio attento cotanta suppellettile, e sì doviziosa degl’ingegni italiani, com’io faccio nella lettura di molti giornali, e d’opere publicate di mano in mano, trovo molta difficoltà di poter trarne una qualche idea meno incerta del gusto presente dominatore nella republica letteraria per farne un giusto giudicio critico, ed istruttivo per la gioventù. Sempre siamo stranieri tra noi da una città all’altra: vanno i libri a grande stento dalla dotta Bologna alla dotta Padova, da Modena e Parma a Verona a Venezia, e più da Genova a Roma, da Roma a Milano, e qui appena è, che si conosca un letterato di là. Napoli poi non che Palermo è agli antipodi per Venezia per Firenze per Torino, e per tutta la Lombardia quanto a letterario commercio. La posta è gravosissima anche per un piccol giornale; mentre in Francia, e in Germania non si pagano più delle lettere. Ciascun fa da se, ha una sua università, un’accademia, una publica biblioteca, e museo, e specola, e<noinclude></noinclude>
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Pagina:Bettinelli - Opere edite e inedite, Tomo 1, 1799.djvu/34
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Federicor
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|34|{{Sc|Prefazione}}|}}</noinclude>teatro di scienze, e camera di fisica sperimentale, e stamperia, e nel corso di poche poste avere Padova, e Ferrara, e Bologna, e Modena, e Parma, e Mantova, e Milano, e Pavia provvedute di professori di scienze, e d’arti, e di mestieri al par delle metropoli, sicchè ognun crede di non abbisognare d’altrui, e quindi più d’un viaggiatore diceami poter l’Italia sfidar con vantaggio ogni altra nazione al paragon degli studi, e de’ letterati se fossero uniti ad un centro. Perchè ognor più mi confermo a ciò pensando in quella osservazione da me altrove accennata, che ogni nostra provincia, e città primaria fa un proprio parnasso, un proprio liceo, un tribunal proprio indipendente da tutti gli altri, benchè sembri cresciuta da pochi anni la vicendevole comunicazione, e che molti gusti, e molte letterature si ponno trovare, ma non una sola, e veramente italiana. Per tutto si scrive, per tutto si stampa, per tutto si fan giudicj, ed estratti dell’opere almen di quelle che nascono, a così dire, in casa, o si mandano dirittamente dagli autori, ma non altra mi-<noinclude></noinclude>
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Pagina:Bettinelli - Opere edite e inedite, Tomo 1, 1799.djvu/35
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Federicor
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||{{Sc|dell’Autore.}}|35}}</noinclude>sura, e ragione generalmente s’adopera fuor solo per avventura quella delle lodi più liberali, e delle critiche più discrete, e più timide, ma l’une e l’altre con poco esame e con poco studio. Generalmente parlando molto si scrive, e poco si pensa, i libri sono infiniti, ma i pensieri originali sono rarissimi; le parole, le citazioni, e le imitazioni fanno il più de’ volumi; i compendj, i dizionarj, le raccolte son comuni arsenali, e quindi le continue repetizioni, le copie, gl’impasti moltiplicano una farragine inutile, verbosa, servile, ed impediscono il corso all’invenzione, e all’energia del pensare, e dello scrivere con utilità de’ lettori. Dee venire quel giorno, che misurata la brevità della vita, e il bisogno di buono alimento si farà un vasto incendio di tanta superfluità, ed impaccio, andranno in fumo i commenti, le compilazioni, le raccolte, i romanzi, le oscene, le buffonesche, e vuote poesie a migliaia, e se ne salveranno que’ soli, che saranno riconosciuti istruttivi, e ragionevoli, ed utili all’uomo. Crediam noi, che i nostri nipoti, e pronipoti non sian mai per aprir gli occhi,<noinclude></noinclude>
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Pagina:Bettinelli - Opere edite e inedite, Tomo 1, 1799.djvu/36
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|36|{{Sc|Prefazione}}|}}</noinclude>e per annojarsi di tanti abusi, errori, e pregiudicj nemici della ragione, della verità, dei buon gusto, dei buon costume? E forse, nol nego, è necessario nel giro delle cose, e dei tempi un secolo come il nostro di frivolezza, d’apparenza, d’impostura, di vanità in un mare di stampe, ma par dopo questo, o dopo il seguente che venir debbane un’altro a trascegliere, e separare da tanta scoria il puro installo, ed a foggiarlo a prò degli studj succosi, e nutritivi, giovandosi d’una enciclopedia, che allor forse avrà forma di corpo organizzato, e vita sicura.
Noi seguendo frattanto il destino del nostro benchè umiliante, al qual concorrono l’opere mie, seppur durando sino a quei tempo ghigneranno a pur essere esaminate, almen procuriamo, che qualche miglior ingegno non perda le sue fatiche, e sia minore il numero di coloro, che vadano a verificare il mio vaticinio nel secolo più severo. E poichè non è sperabile una salutare riforma in certe professioni, che devono correre per natura quella sorte infelice presso della posterità, sia che trovinsi ancora ai primi<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||{{Sc|dell’Autore.}}|37}}</noinclude>elementi, come la medicina, la giurisprudenza, il diritto delle genti, i commerci, i governi, sia che ancor si dibattano in mezzo alle dispute, ed alle formalità, come le teologie, filosofie, cronologie, e tutte le sette, e tutti i sistemi, e tutte le scuole, cerchiam di salvar dal naufragio, o dalle fiamme qualche avvanzo di belle lettere, che vantan la nobiltà di lor origine antica, e toccarono la perfezione sui presso al lor nascere, e se non possiamo pretendere a far delle iliadi, o dell’eneidi, a rivedere dei Sofocli, e dei Senofonti, studiamoci di non moltiplicare i Seneca, e i Falerni, i Lucani, i Marziali, i Claudiani, e molto più di non rinnovare sott’altro nome il seicento sostituendo alla sua gonfiezza, ed ampollosità un affettazione di stil filosofico, che diviene di tutti i gusti più depravati il pessimo, come suol divenire la corruzione dell’ottimo in ogni cosa.
Già sentiamo accusar questo giusto sotto il nome di spirito filosofico de’ maggiori danni fatti in Europa, e più in Francia, e tra noi alla poesia e all’eloquenza, trasfigurandone<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|38|{{Sc|Prefazione}}|}}</noinclude>le naturali fattezze con falsi colori, e ornamenti, e sostituendo in luogo della maestosa semplicità, della grazia nativa, e della eleganza dello stile una studiata energia, un freddo entusiasmo, una lingua geometrica, e una ridicola mescolanza di gigantesca elevatezza più che poetica, e di precisione contorta, intralciata, confusa, e sentenziosa, e più che filosofica. Or vediamo un poco tra noi di buon accordo se questo gusto di filosofia dominante, e sino a qual segno possa nodrire le prose, e i versi italiani di miglior succo, e sangue, se faccia un giusto compenso a quella verbosità boccaccevole, a quello scriver digiuno, e vacuo de’ cinquecentisti, e a quel giogo tirannico della Crusca, che certamente fece gran male, e tenne troppo gran tempo gl’ingegni, e gli scrittori in una misera mediocrità. Chi sa, che volendo noi evitare un estremo non diam nel contrario, e che fuggendo i ceppi grammaticali non abusiamo d’una libertà ancor più funesta? E tanto più noi dobbiamo esser di ciò solleciti, quanto più bella, più nobile, più ricca per singolar privilegio abbiam sortita la<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||{{Sc|dell’Autore.}}|39}}</noinclude>lingua. Tutte l’altre d’Europa ci avvisano di continuo della sua preminenza, tutti i popoli le fanno omaggio, e sembran rimproverarci di non cavare che molli suoni, o discordi dal più eccellente stromento, e da corde sì forti, e sì sonore per ogni concerto di narrazione, di conversazione epistolare, di raziocinio, d’insegnamento, di predicazione, e molto più d’ogni canto poetico. Cinque secoli omai di esercizio in tutti i generi la dovrebboro avere perfezionata fissandone il gusto, ed assicurandone i dritti, e l’indole propria della sintassi, della costruzione dell’armonia sua propria. Que’ primi padri {{AutoreCitato|Dante Alighieri|Dante}}, e {{AutoreCitato|Francesco Petrarca|Petrarca}}, e {{AutoreCitato|Giovanni Boccaccio|Boccaccio}}, che ne furono i fondatori son forse caduti dal trono? E {{AutoreCitato|Baldassarre Castiglione|Castiglione}}, e {{AutoreCitato|Pietro Bembo|Bembo}}, e {{AutoreCitato|Bernardo Davanzati|Davanzati}}, e {{AutoreCitato|Galileo Galilei|Galileo}}; e {{AutoreCitato|Francesco Redi|Redi}}, {{AutoreCitato|Scipione Maffei|Maffei}}, Zauotti, Cocchi, e Foscarini, e tant’altri in istoria, in fisica, in politica, ed in morale, ed in ogni altra materia sino a dì nostri non batteron le lor orme, non seguiron le leggi con gli esempli fondamentali da que’ primi lasciate? Non tennero forse tutti e sempre l’antico disegno di lingua, e di stile benchè usando<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|40|{{Sc|Prefazione}}|}}</noinclude>diversi colori, e variando i lineamenti secondo il gusto lor proprio, e l’argomento? Nò per quanto scrivessero in diverse materie, per quanto avessero fama, ed autorità nò non osarono mai deformare quella originale figura da più secoli sacra alla nazione. Questi certo a mio credere han vera eleganza, dicitura corretta, stil naturale insieme, ed eloquente, sempre giusti nell’espressione, con termini propri, con voci scelte, col giro, e periodo vario ma fluido, nobile ma sobrio, armonico, e non romoroso, e soprattutto con andamento eguale di sintassi, e con pensieri legati, e seguenti per occulto, e finissimo raziocinio. In lor non si veggono pezzi pomposi uniti ai pedestri, un enfasi declamatoria congiunta a fiacchezza dialettica, de’ termini affettamente toscani con lombarda costruzione, de’ tratti poetici in prosa, e prosaici in verso, de’ pensieri triviali vestiti d’ardire metafore, de’ pensier falsi coperti di frasi misteriose, o scientifiche, l’ampollosità rettorica senza esattezza grammaticale, ed accompagnata sì spesso d’improprietà di parole, di barbarie di modi, di veris-<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||{{Sc|dell’Autore.}}|41}}</noinclude>simi solecismi. Se al lor confronto chiamiam tante opere anche applaudite in verso, e in prosa di moderni scrittori di storia di politica di morale, e le più gradite del secolo sopra il commercio, i delitti e le pene, la felicità, la popolazione, il teatro, anzi su lo stile, su l’eloquenza, sul buon gusto, e simili argomenti, quale resisterebbe alla critica giusta, qual veramente scritta in italiano? E ciò non dico già per censurarli amaramente, ma prendo anzi la parte loro, avvisandoli amichevolmente del lor pericolo, perchè debbon sapere anch’essi, che un’intera nazione non ingannasi a lungo andare, che non può più cambiarsi la natura, e l’indole della lingua, che alfin saranno essi i sedotti da una vana lusinga di fama, la qual poi dipende dal giudizio de’ critici più severi con l’autorità fiancheggiati degli esemplari eccellenti adottati dall’universale consentimento.
Quanto a me benchè lontano da quella eleganza, che ammiro in altri, e forse anche più scorretto che molti non sono, io pur<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|42|{{Sc|Prefazione}}|}}</noinclude>sempre sino all’ultimo fiato gridarò a’ giovani studiosi guardatevi tanto più da tali esempj quanto più sono autorevoli per altre doti, o per gli encomj de’ giornali, riconoscete il peggior gusto, che fosse mai accompagnato dai maggior furore di scrivere, e di poetare senza giudicio, e senza stile, che fu sempre, e sarà la prima dote, e senza cui non vivon l’opere molto tempo. E guardimi il cielo dal declamare così all’aria, come fassi talora da certi critici della nostra letteratura, i quali voglion soltanto far pompa di loro zelo, e trarre a se gli occhi del popolo schiamazzando alla maniera de’ ciurmadori senza poi render ragione delle lor riprensioni, senza suggerire gli opportuni rimedi, e discendere ai particolari, agli esempli, all’istruzion pratica come è bisogno. Non palio dalla cattedra, non seguo genio, e parti, non temo nè spero, ma con sincero esame, e con pruove di fatto presento all’unico, ed incorrotto tribunale della publica giudicatura i miei pensieri. E giacchè da molt’anni ho scritto con libertà contro il giogo servile,<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||{{Sc|dell’Autore.}}|43}}</noinclude>che impor voleasi alla gioventù delle superstizioni grammaticali<ref>Vedi lettere di Virgilio, e la prosa avanti le ottave rime, e poemetti.</ref>, e toscane, e conrto la cieca adorazione degli antichi esemplari, così non meno liberamente prendo oggi a discorrere contro alla licenza sfrenata d'alcuni scrittori. Se Dante, Petrarca e Boccaccio mi parvero pericolosi alla gioventù non discernendone que’ diffetti da me notati, perchè temerò di notar quelli in autori di tanto minor merito in questo gusto predominante di lusinghiera filosofia? I buoni giudici, e i gran maestri viventi d’Italia condannino infine, ed assolvano; io mi sottometto alla lor sentenza, la qual sò bene dover decider la causa, essendo quella irrefragabile dopo vinti i pregiudicj col tempo anche presso gl’idioti, e i prevenuti, come il fu quella appunto degli Elisi sopra Dante, e sopra l’imitazione servile degli antichi.
Fissato adunque il gran punto, che dee parlarsi, e scriversi italiano per far buoni<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||{{Sc|dell’Autore.}}|43}}</noinclude>che impor voleasi alla gioventù delle superstizioni grammaticali<ref>Vedi {{TestoCitato|Dieci lettere di Publio Virgilio Marone|lettere di Virgilio}}, e la prosa avanti le ottave rime, e poemetti.</ref>, e toscane, e conrto la cieca adorazione degli antichi esemplari, così non meno liberamente prendo oggi a discorrere contro alla licenza sfrenata d'alcuni scrittori. Se Dante, Petrarca e Boccaccio mi parvero pericolosi alla gioventù non discernendone que’ diffetti da me notati, perchè temerò di notar quelli in autori di tanto minor merito in questo gusto predominante di lusinghiera filosofia? I buoni giudici, e i gran maestri viventi d’Italia condannino infine, ed assolvano; io mi sottometto alla lor sentenza, la qual sò bene dover decider la causa, essendo quella irrefragabile dopo vinti i pregiudicj col tempo anche presso gl’idioti, e i prevenuti, come il fu quella appunto degli Elisi sopra Dante, e sopra l’imitazione servile degli antichi.
Fissato adunque il gran punto, che dee parlarsi, e scriversi italiano per far buoni<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|44|{{Sc|Prefazione}}|}}</noinclude>versi, e prose volgari, come fecero greci, e latini, io dimando se veramente molti vi siano quest’oggi, che scrivano iraliano, cioè con giusta sintassi, buona frase, stil puro, e corretto di lingua patria, e se non possa dirsi dello stile ciò, che il Castiglione dicea degli abiti, non averne l’Italia alcun proprio, ma vestire or francese, ora tedesco, ora spagnuolo, tanto e vero, che ognun’oggi usa frasi straniere, espressioni triviali, viziose, pedestri, e mescolate di barbarismi. V’ha forse più belle opere, che non per l’addietro non solo per sostanza di dottrina, e per tentativi, ma per merito ancor d’eloquenza, e d’entusiasmo, si cercano imagini grandiose, si tentano voli elevati, si fan quadri, e pitture or dilicate, ed or forti, ed eziandio si scalda lo stile con ardor di passione, con dolcezza patetica, con varietà d’affetti, perchè almen questo han capito i buoni ingegni, e i dotti maestri, che la sola grazia ed eleganza dello scrivere vuoto, ed inanimato già troppo ha dominata l’Italia; che bisogna dar pascolo all’amor della novità, far pensare chi legge, intertenerlo, commo-<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||{{Sc|dell’Autore.}}|45}}</noinclude>verlo invece d'addormentarlo. Suona tutta l'Europa d'alti precetti, ed esempli nell’oratoria, nella poetica, nel teatro, ne bastan più neppure a noi quelli del {{AutoreCitato|Benedetto Varchi|Varchi}}, del {{AutoreCitato|Bernardo Segni|Segni}}, del {{AutoreCitato|Lodovico Castelvetro|Castelvetri}}; risvegliano tutte le nazioni con prose, e poesie d'invenzione, d'imagini, d’entusiasmo, tutti gridano scuotimi l'animo, incantami la fantasia, trasportami fuor dell’usato, e gittano il libro ben tosto, se non ottengon l’intento. Ma in questo ardore per avventura, in questo gusto di cibo più sustanzioso il necessario condimento dello stile è poco considerato, e nel tempo che noi ci nudriamo del sapere, e delle scoperte degli stranieri, noi senza avvedersene da lor prendiamo anche i modi, e le frasi de' lor linguaggi con disprezzo e con danno del nostro.
M'incontro appunto a questi giorni in un'elogio del {{AutoreCitato|Bonaventura Cavalieri|Cavalieri}} composto da un uomo illustre<ref>{{AutoreCitato|Paolo Frisi|P. Frisi}}.</ref> non solo in Italia ma nelle accademie d’Europa, e autor celebrato d’al-<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|46|{{Sc|Prefazione}}|}}</noinclude>tro elogio di Galileo. Il nome solo di questo, e l’altissimo argomento delle scienze più venerate danno un grande accrescimento al credito dello scrittore, e l’impresa d’un elogio dopo i tanto ammirati di Thomas, e de’ primi geni di Francia, che ne hanno sparso per tutto il gusto moderno, tutto insieme fa leggere avidamente questi due del Cavalieri, e del Galileo. Altri forse dimanderanno se questi elogi formino due statue fuse di getto, due quadri rappresentanti i ritratti interi, ed evidenti in un sol punto di prospettiva, in somma il vero carattere de’ due eroi ben distinto, e ben proprio di ciaschedun d’essi, com’è l’obbligo principale, e l’intrinseco merito di un elogio; ch’io ristringendomi al mio assunto dirò solo qual maraviglia non è il vedere trasfuso in parole italiane non solo il gusto, ma la frase francese dal nostro insigne scrittore? Aprite il libro, e leggete con riflessione allo stile quella pagina, che vi si offre, e vi parrà leggere un vero francese tradotto in italiana letteralmente. Io lo traduceva in parole francesi, e trovava il giro, la frase, e la<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|46|{{Sc|Prefazione}}|}}</noinclude>tro elogio di Galileo. Il nome solo di questo, e l’altissimo argomento delle scienze più venerate danno un grande accrescimento al credito dello scrittore, e l’impresa d’un elogio dopo i tanto ammirati di {{AutoreCitato|Antoine Léonard Thomas|Thomas}}, e de’ primi geni di Francia, che ne hanno sparso per tutto il gusto moderno, tutto insieme fa leggere avidamente questi due del Cavalieri, e del Galileo. Altri forse dimanderanno se questi elogi formino due statue fuse di getto, due quadri rappresentanti i ritratti interi, ed evidenti in un sol punto di prospettiva, in somma il vero carattere de’ due eroi ben distinto, e ben proprio di ciaschedun d’essi, com’è l’obbligo principale, e l’intrinseco merito di un elogio; ch’io ristringendomi al mio assunto dirò solo qual maraviglia non è il vedere trasfuso in parole italiane non solo il gusto, ma la frase francese dal nostro insigne scrittore? Aprite il libro, e leggete con riflessione allo stile quella pagina, che vi si offre, e vi parrà leggere un vero francese tradotto in italiana letteralmente. Io lo traduceva in parole francesi, e trovava il giro, la frase, e la<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||{{Sc|dell’Autore.}}|47}}</noinclude>sintassi in tutto oltramontana, quando mi venne alle mani la prima volta. Or non ho meco fuor che l’estratto fattone in un giornale, e quel passo ivi citato, che dice: ''La vicinanza, e la famigliarità degli oggetti fa nascere alcuni rapporti, che non li lasciane giustamente apprezzare: vi si frammischiano nel giudizio delle piccole passioni: il meriti intrinseco si risolve nelle particolari relazioni, che può aver chi ne giudica: il tempo fa disparire tutte queste illusioni: il quadro si presenta alla posterità nel suo intiero: l’uomo di lettere si valuta, e si giudica in se medesimo etc''. Non vi trovate voi proprio in Francia? Lascio stare quel rompimento di tutti i membri del periodo, che fa sembrar una sentenza isolata ogni inciso, cominciando ognun di questi quasi un nuovo senso: la vicinanza... il merito... il tempo... il quadro... l’uom di lettere... senza la consolazione d’una piccola particella, che leghi insieme, e contorni un poco questi pezzi staccati, e non con altro tenuti insieme, che con due punti, quasi due chiodi, perchè non isconnettasi, e rompa tutto l’or-<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|48|{{Sc|Prefazione}}|}}</noinclude>digno; di che nulla è più contrario alla natura dello scrivere italiano. Lascio star le parole e le frasi, ciascuna delle quali potrebbe esaminarsi, ma tutte le prendo insieme, ed ecco un periodo, o a dir meglio un rottame di stile francese: ''Le voisinage, & la familiarité des obiets fait naître certains rapports, qui ne les laissent pas aprecier au juste: les petites passions se mêlent dans le jugement: le merite essentiel se rèsout dans des relations particulières que peut avoir celui qui en juge. Le tems fait disparoître toutes ces illusions: le tableau se presente à la posterité en son entier: l’homme de lettres est évalué & jugé en soi même &c.'' Già non pretendo, che questo sia del più elegante stile francese, ma sarà egli buon italiano? Sarà mai per alcun modo italiano? Sarà neppure {{Ec|uoa|una}} buona traduzione la sua, se mai dicesse d’aver trasportati que’ sensi da qualche opera oltramontana in volgare l’autor dell’elogio? Ma talora, non può negarsi, egli sembra voler far onore alla sua patria, ed alla sua lingua nobilitando lo stile, e il periodo con equabile passo, ed armonica rotondità.<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||{{Sc|dell’Autore.}}|49}}</noinclude>Pur chi il crederebbe? Passa egli all'altro estremo, e divien poeta con quelle parole: ''Veramente nelle publiche scuole dì Pisa, e di Padova era spuntata allora una nuova luce, che andava sempre più rinforzandosi, ed elevandosi rapidamente su l'orizzonte'': sin qua bastava se non era già troppo. Ma chi può far salto più enorme dalla prosa più tenue, e più scolastica, qual l’abbiamo veduta più sopra, a queste gonfie, e rimbombanti metafore gigantesche. ''Ma dalla parte di mezzo giorno non si vedevano balenare in Italia che lampi interrotti da cupi tuoni, nè si temeva che lo scoppio di qualche fulmine sopra del bel paese, dove già si godeva l'aurora d'un chiaro giorno''. Ed è questa prosa italiana? E la nostra lingua ha forse bisogno come la francese di prender la tromba, quando vuol innalzare lo stile, o di calzare i coturni, quasi tema d'esser languida, e famigliare senza quell'improvviso ed improprio trasportamento fantastico? Se questo scrittore fosse meno autorevole basterebbe il sin qui detto a dimostrare il poco conto che si fa dello stile in Italia, ma godendo egli di tanta fa-<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|50|{{Sc|Prefazione}}|}}</noinclude>ma, ed essendo un de’ maestri, e giudici più severi dell’altrui opere non lascerò d’aggiugnere come il gusto medesimo nell’un genere, e nell’altro di sintassi affatto barbara, ed ampollosa gonfiezza regni in tutto l’elogio di Galileo, che or ho in mano, stupendo ognuno, che lodando, e leggendo egli uno scrittor de’ più saggi, più eloquenti, e dei più corretti, qual fu Galileo, non abbia preso un poco di quella gastigatezza, e di quel giudicio. Leggete il principio di quell’elogio e vedrete il viaggio, ch’ei fa da mille miglia lontano per venire al suo assunto, ed intendete a un di presso, se fia possibile, quello ch’ei dice, come a me par d’intendere ciò ch’ei vuol dire; ma un’anima avezza ai calcoli più sublimi, e al consorzio dei gran geometri sin dalla gioventù non degnò forse mai discendere al suo nativo linguaggio, e quindi scrivendo in esso contorce le idee, per parlar anch’io forestiero, che si sforzano d’esser grandi, e le frasi, che non giungono col loro sforzo che ad essere oscure, o risonanti.
Scorrendolo un poco voi ritrovate in un<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||{{Sc|dell’Autore.}}|51}}</noinclude>opera d’eloquenza italiana que’mmodi di dire, ch’ella mai non conobbe, come sono: ''In un colpo d’occhio: slanciarsi in mezzo alla luce: Un vuoto quasi assoluto nella storia delle scienze: Il libro di {{AutoreCitato|Niccolò Copernico|Copernico}} è il colpo più ardito: Il raddoppiamento del Capo di buona speranza: La moltiplicità delle viste aperte all’altrui sguardo: Mettere a portata di vedere: Detagli poco interessanti: I piccoli aneddoti delle sue passioni domestiche: Collocare nel primo rango: Decifrare le leggi della natura: Mettere alla testa dei regni: Restare alla testa degli ingegni: Somministrare una riprova:'' e tali altre, che spesso intrecciare l’una coll’altra fanno un corale frastuono agli orecchi italiani, per cui non so se il buon Galileo risuscitando, e leggendo il suo elogio potesse intenderlo facilmente. Io però temo che l’esempio d’un uom grande, e d’un grande elogio non sia pei giovani pernicioso, e non introduca un gusto distruggitore della bellezza nativa, e dell’eleganza del nostro amabil linguaggio; perchè avvezzandosi essi all’enfatico, che sembra grandioso, al poetico che par anima-<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|52|{{Sc|Prefazione}}|}}</noinclude>to, all’oscuro, che credon profondo, verran poi a disprezzare il naturale, il semplice, il moderato, e saggio scrivere riputandolo freddo, insipido, e fiacco.
Potrei di fatto citare qualch’altro elogio uscito in luce poco lontano da quelli di Galieo, e di Cavalieri, e lodato ne' giornali, se non fosse per l'argomento assai meno accreditato, giacchè vediamo gli elogj divenuti assai famigliari, e concessi dai giornalisti liberalmente a letterati sol da lor conosciuti. Parlo {{Ec|dì|di}} que’ tra gli altri, che a dozzina si fanno dall'''Antologia'' di Roma, benchè il titolo d’elogio quivi prendasi in altro senso che non l'usato a questi dì, e di cui può fregiarsi la più meschina notizia dello scrittor più meschino. E non parlo di quelli, che son veramente degni del titolo, e dell’onore de' miglior elogj per eloquenza, per eleganza, e per dottrina. Tra questi ripongo {{TestoCitato|Elogio del principe Raimondo Montecuccoli|quello}} di {{AutoreCitato|Raimondo Montecuccoli|Montecuccoli}} stampato a Modena, che tra i pochi mi sembra e per lo stile, e per la maestria far onore al sig. Conte {{AutoreCitato|Agostino Paradisi|Paradisi}}, e all'Italia. Non è desso inebriato dal fumoso Thomas, non è punto di gusto straniero,<noinclude></noinclude>
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Pagina:Bettinelli - Opere edite e inedite, Tomo 1, 1799.djvu/53
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2026-07-23T10:06:48Z
Federicor
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/* Trascritta */
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione||{{Sc|dell’Autore.}}|53}}</noinclude>non è una copia servile delle mode francesi. Parmi tutto italiano, tutto grave, e temperato senza iperboli, senza sforzi, senza orgogliosa filosofia, eppur filosofico, eppur magnifico, e soprattutto un quadro compiuto, ove il ritratto campeggia del grand’uomo, e del gran capitano con giusto disegno di storica verità, e con nobile colorito di filosofia, e d’eloquenza. Non è per lodare l’autore, che io così parlo, ma per mostrar al confronto più vivamente il poco pregio di tanti elogi moderni accademici siano, o storici ad esempio di quelli del troppo ingegnoso {{AutoreCitato|Bernard le Bovier de Fontenelle|Fontenelle}}, ovver oratorj come que’ del sig. Thomas, e di mille altri seguaci suoi.
Non posso a questo proposito tacer d’una prosa per caso venutami in mano, e stampata in una città per letteratura famosa, e in occasione di solenni apparati funebri, e in onore del più colto, più dilicato, più famoso scrittore de' nostri tempi cioè del celebre {{AutoreCitato|Francesco Maria Zanotti|Francesco Zanotti}}. Eppur mostra l'autore di ben conoscere i pregi dell'eroe, ch'ei celebra, mostra ingegno, sapere, ed energia; ma tutto adopera a farsi oscuro, a ritorcer<noinclude></noinclude>
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2026-07-21T08:20:26Z
Candalua
1675
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javascript
text/javascript
$(function() {
var pagename = mw.config.get("wgPageName");
var basePageName = 'Pagina:' + mw.config.get('wgTitle') + '/';
var notExists = ' (la pagina non esiste)';
var elencoTesti = [];
var api = new mw.Api( { userAgent: 'indexPagesStatistics/1.0' } );
var countByUser = {};
var countByMonth = {};
var countByUserAndMonth = [];
var countLast10Days = {};
var countLast30Days = {};
var totalRevs = 0;
$('.quality-msg-text').append(' <span id="notTranscludedWarning"></span>');
var countNotTranscluded = 0;
function highlight(claxx, clean) {
clean = typeof clean !== 'undefined' ? clean : true;
if (clean)
$('#pagineDellEdizioneInner a').removeClass('highlight-page');
pages = $('#pagineDellEdizioneInner .' + claxx);
if (pages.length) {
pages.addClass('highlight-page');
offset = $(pages.get(0)).offset().top;
screenTop = $(window).scrollTop();
screenBottom = screenTop + $(window).innerHeight();
if (offset < screenTop || offset > screenBottom) {
$('html, body').animate( {scrollTop: offset }, 'fast');
}
}
if (claxx == 'quality1')
highlight('new', false);
}
function highlightInterval(from, to) {
$('#pagineDellEdizioneInner a').removeClass('highlight-page');
for (i = from; i <= to; i++) {
$('#pagineDellEdizioneInner a[title="' + basePageName + i + '"]').addClass('highlight-page');
$('#pagineDellEdizioneInner a[title="' + basePageName + i + notExists + '"]').addClass('highlight-page');
}
}
if (mw.config.get("wgNamespaceNumber") === 110 && pagename.indexOf('/') == -1) {
if ($('.sommario').length == 0) {
$('.quality-msg-text').html($('.quality-msg-text').html() + ' Il campo Sommario deve ancora essere compilato ' +
'(<a href="/wiki/Aiuto:Gadget_CompilaSommario" target="_new">istruzioni</a>).');
}
calculateStatics(false);
}
function checkTransclusion(i) {
var thisPageLink = $($('.prp-index-pagelist .prp-pagequality-3, .prp-index-pagelist .prp-pagequality-4').get(i));
if (!thisPageLink) return;
var pageTitle = thisPageLink.attr('title');
//console.log('check ' + pageName);
api.get({
action: 'query',
format: 'json',
list: 'embeddedin',
einamespace: '0',
eititle: pageTitle,
eilimit: 1,
maxage: 300 // cache di 5 minuti
}).done(function (data) {
var linkedNs0 = data.query.embeddedin;
if (linkedNs0.length == 0) {
countNotTranscluded++;
$(thisPageLink).addClass('notTranscluded');
$('#notTranscludedWarning').html('Ci sono ' + countNotTranscluded + ' pagine trascritte o rilette, ma non trascluse (<a id="showNotTranscluded" href="#">vedi</a> - <a href="/wiki/Aiuto:Transclusione_proofread">guida</a>)');
$('#showNotTranscluded').click(function(e) {
e.preventDefault();
highlight('notTranscluded');
});
if (countNotTranscluded >= 10) {
$('#notTranscludedWarning').css('color', 'red');
}
//console.log('found ' + pageName);
}
$('#index-pages-stat .notTranscluded').html(countNotTranscluded);
checkTransclusion(i+3);
});
}
// statistiche nelle pagine Indice e controllo che la qualità corrisponda
function calculateStatics(countVolumes) {
console.log('calculateStatics (including volumes? ' + countVolumes + ')');
if ($('.prp-index-pagelist .error').length > 0) {
return;
}
tot0 = $('.pagineDellEdizione .prp-pagequality-0').length;
totToCreate = $('.pagineDellEdizione a.new').length;
tot1 = $('.pagineDellEdizione .prp-pagequality-1').length + totToCreate;
tot2 = $('.pagineDellEdizione .prp-pagequality-2').length;
tot3 = $('.pagineDellEdizione .prp-pagequality-3').length;
tot4 = $('.pagineDellEdizione .prp-pagequality-4').length;
totale = tot1 + tot2 + tot3 + tot4;
percToCreate = Math.round(totToCreate / totale * 100) || 0;
perc1 = Math.round(tot1 / totale * 100) || 0;
perc2 = Math.round(tot2 / totale * 100) || 0;
perc3 = Math.round(tot3 / totale * 100) || 0;
perc4 = Math.round(tot4 / totale * 100) || 0;
declaredQuality = $('#dati').data('qualita');
effectiveQuality = '25%';
if (tot1 === 0) {
effectiveQuality = '50%';
if (tot2 === 0) {
effectiveQuality = '75%';
if (tot3 === 0) {
effectiveQuality = '100%';
if (tot4 === 0) {
effectiveQuality = '25%';
if (totale === 0) {
// ci sono solo pagine allo 0%
effectiveQuality = '100%';
}
}
}
}
}
drawStatistics(countVolumes, tot0, totToCreate, tot1, tot2, tot3, tot4, perc1, perc2, perc3, perc4);
if (countVolumes) {
$('.volumi a').not('.selflink').each(function() {
link = $(this).attr('href');
$.ajax({
url: link
}).done(function(response) {
content = $('.pagineDellEdizione', response);
tot0 = parseInt($('#index-pages-stat .quality0').html()) + content.find('.prp-pagequality-0').length;
totToCreate = parseInt($('#index-pages-stat .new').html()) + content.find('a.new').length;
tot1 = parseInt($('#index-pages-stat .quality1').html()) + content.find('.prp-pagequality-1').length + content.find('a.new').length;
tot2 = parseInt($('#index-pages-stat .quality2').html()) + content.find('.prp-pagequality-2').length;
tot3 = parseInt($('#index-pages-stat .quality3').html()) + content.find('.prp-pagequality-3').length;
tot4 = parseInt($('#index-pages-stat .quality4').html()) + content.find('.prp-pagequality-4').length;
totale = tot1 + tot2 + tot3 + tot4;
percToCreate = Math.round(totToCreate / totale * 100) || 0;
perc1 = Math.round(tot1 / totale * 100) || 0;
perc2 = Math.round(tot2 / totale * 100) || 0;
perc3 = Math.round(tot3 / totale * 100) || 0;
perc4 = Math.round(tot4 / totale * 100) || 0;
drawStatistics(countVolumes, tot0, totToCreate, tot1, tot2, tot3, tot4, perc1, perc2, perc3, perc4);
});
});
}
if (!countVolumes) {
if (declaredQuality !== undefined && declaredQuality != effectiveQuality) {
$('.quality-msg-text').html('<span class="index-pages-stat-avviso">Attenzione: l\'indice è al '
+ declaredQuality + ', ma andrebbe portato al ' + effectiveQuality + '</span> '
+ '(<a id="highlightLink" class="' + effectiveQuality.replace('%', '') + '" href="#">vedi le pagine al ' + effectiveQuality + '</a>)');
$('#highlightLink').click(function(e) {
e.preventDefault();
c = $(this).attr('class');
$('#index-pages-stat a.' + c).click();
});
}
// controlla pagine al 75% o 100% non trascluse (andando in parallelo 3 a 3)
countNotTranscluded = 0;
checkTransclusion(0);
checkTransclusion(1);
checkTransclusion(2);
}
}
function getMilestones() {
api.get({
action: 'query',
prop: 'revisions',
titles: pagename,
rvlimit: 500,
format: 'json'
}).done(function (data) {
var created, sal75, sal100;
var sal = $('#pagequality').attr('class');
$.each(data.query.pages, function(index, obj) {
revs = obj.revisions;
for (var j = 0; j < revs.length; j++) {
var comment = revs[j].commenthidden ? revs[j].commenthidden : revs[j].comment;
var timestamp = revs[j].timestamp.substring(0, 10);
var dataFormattata = timestamp.substring(8, 10) + '/' + timestamp.substring(5, 7) + '/' + timestamp.substring(0, 4);
if (revs[j].parentid == 0) {
created = dataFormattata;
}
if (!sal75 && (sal == '75%' || sal == '100%') && comment.indexOf("Porto il SAL a SAL 75%") != -1) {
sal75 = dataFormattata;
} else if (!sal100 && sal == '100%' && comment.indexOf("Porto il SAL a SAL 100%") != -1) {
sal100 = dataFormattata;
}
}
});
$('#index-pages-stat').after('<div id="index-pages-stat-footer"></div>');
$('#index-pages-stat-footer').append('Indice creato il ' + created);
if (sal75) {
$('#index-pages-stat-footer').append('<br>Finito di trascrivere il ' + sal75);
}
if (sal100) {
$('#index-pages-stat-footer').append('<br>Finito di rileggere il ' + sal100);
}
});
}
function drawStatistics(countVolumes, tot0, totToCreate, tot1, tot2, tot3, tot4, perc1, perc2, perc3, perc4) {
if ($('#index-pages-stat').length == 0) {
$('.pagineDellEdizione').append($('<div id="index-pages-stat">'));
$('#index-pages-stat').append($('<div style="float: right"><button id="openStatsBtn" class="btn blue">Dettaglio contributi</button></div></div>'));
}
$('#index-pages-stat table, #index-pages-stat-tools, #index-pages-stat-volumes').remove();
$('#index-pages-stat').append($('<table></table>')
.append($('<tr></tr>')
.append('<td><a class="25" href="#" title="Pagine al 25% o non ancora create">Da trascrivere:</a></td>')
.append('<td><span class="quality1">' + tot1 + '</span></td>')
.append('<td class="perc1">' + perc1 + '% </td>')
)
.append($('<tr></tr>')
.append('<td> di cui <a class="0" href="#" title="Pagine non ancora create">da creare:</a></td>')
.append('<td><span class="new">' + totToCreate + '</span></td>')
.append('<td class="percToCreate">' + percToCreate + '% </td>')
)
.append($('<tr></tr>')
.append('<td><a class="50" href="#" title="Pagine al 50%">Da controllare:</a></td>')
.append('<td><span class="quality2">' + tot2 + '</span></td>')
.append('<td class="perc2">' + perc2 + '% </td>')
)
.append($('<tr></tr>')
.append('<td><a class="75" href="#" title="Pagine al 75%">Da rileggere:</a></td>')
.append('<td><span class="quality3">' + tot3 + '</span></td>')
.append('<td class="perc3">' + perc3 + '% </td>')
)
.append($('<tr></tr>')
.append('<td><a class="100" href="#" title="Pagine al 100%">Rilette:</a></td>')
.append('<td><span class="quality4">' + tot4 + '</span></td>')
.append('<td class="perc4">' + perc4 + '% </td>')
)
.append($('<tr></tr>')
.append('<td><a href="#" title="Pagine allo 0%">Vuote:</a></td>')
.append('<td><span class="quality0">' + tot0 + '</span></td>')
.append('<td>-</td>')
)
.append($('<tr></tr>')
.append('<td>Totale:</td>')
.append('<td><span class="total">' + (totale + tot0) + '</span></td>')
.append('<td>-</td>')
)
.append($('<tr></tr>')
.append('<td><a href="#" title="Pagine al 75% o 100% non trascluse">Non trascluse:</a></td>')
.append('<td><span class="notTranscluded">n.d.</span></td>')
.append('<td>-</td>')
)
);
$('#index-pages-stat').append($('<div id="index-pages-stat-tools"></div>')
.append('<input type="checkbox" id="mark-visited"/> <label for="mark-visited">Segna in grigio le pagine già visitate</label>'));
$('#mark-visited').click(function () {
if ($('.prp-index-pagelist').hasClass('mark-visited')) {
$('.prp-index-pagelist').removeClass('mark-visited');
} else {
$('.prp-index-pagelist').addClass('mark-visited');
}
});
if ($('.volumi a').not('.selflink').not('.new').length) {
$('#index-pages-stat').append($('<div id="index-pages-stat-volumes"></div>')
.append('<input type="checkbox" id="count-all-volumes"/> <label for="count-all-volumes">Tutti i volumi</label>')
);
if (countVolumes) {
$('#count-all-volumes').prop( "checked", true );
$('#count-all-volumes').click(function () {
calculateStatics(false);
});
} else {
$('#count-all-volumes').click(function () {
calculateStatics(true);
});
}
}
if ($('#index-pages-stat-footer').length == 0) {
getMilestones();
}
$('#index-pages-stat a').click(function(e) {
e.preventDefault();
claxx = $(this).parent().parent().find('span').attr('class');
highlight(claxx);
});
}
addToMap = function(map, name) {
if (!map.hasOwnProperty(name)) {
map[name] = 1;
} else {
map[name] = map[name] + 1;
}
};
toArray = function(map) {
var arr = [];
for (var o in map) {
arr.push( { name: o, count: map[o] } );
}
return arr;
};
sortDesc = function(arr, field, ascDesc) {
if (field === undefined)
field = 'count';
if (ascDesc === undefined)
ascDesc = 'asc';
arr.sort(function(a, b) {
return a[field] > b[field] ? (ascDesc == 'asc' ? -1 : 1) : a[field] < b[field] ? (ascDesc == 'asc' ? 1 : -1) : 0;
});
return arr;
};
userLink = function(name) {
return '<a href="/wiki/Speciale:Contributi/' + name + '" target="_new">' + name + '</a>';
};
loadPagesContribs = function() {
countByUser = {};
countByMonth = {};
countByUserAndMonth = [];
countLast10Days = {};
countLast30Days = {};
totalRevs = 0;
var lastPage = $('.prp-index-pagelist a:last').attr('href').replace('/wiki/', '').replace('/w/index.php?title=', '').replace('&action=edit&redlink=1', '');
var baseTitle = 'Pagina:' + mw.config.get('wgTitle') + '/';
var lastPageNumber = parseInt(lastPage.split('/')[1]);
var pagesToGo = $(".prp-index-pagelist a:not(.new)").length;
if (pagesToGo == 0) {
alert("Dettaglio non disponibile, nessuna pagina è stata ancora creata!");
} else {
var someTitles = [];
var remainingPages = pagesToGo;
openStatsBox();
for (var i = 1; i <= lastPageNumber; i++) {
var thisPage = baseTitle + i;
if ($('.prp-index-pagelist a[title="' + thisPage + '"]').length) {
remainingPages--;
api.post({
action: 'query',
format: 'json',
titles: thisPage,
prop: 'revisions',
rvprop: 'user|timestamp',
rvlimit: 'max'
}).done(function (data, textStatus, jqXHR) {
$.each(data.query.pages, function(index, obj) {
revs = obj.revisions;
for (var j = 0; j < revs.length; j++) {
var user = revs[j].user;
var timestamp = revs[j].timestamp;
if (!user.toLowerCase().endsWith('bot') && !user.toLowerCase().endsWith('bot2')) {
var month = timestamp.substring(0, 7);
addToMap(countByUser, user);
addToMap(countByMonth, month);
var date10DaysAgo = new Date(Date.now() - 10 * 24 * 60 * 60 * 1000).setHours(0,0,0,0);
var date30DaysAgo = new Date(Date.now() - 30 * 24 * 60 * 60 * 1000).setHours(0,0,0,0);
if (Date.parse(timestamp) > date10DaysAgo)
addToMap(countLast10Days, user);
else if (Date.parse(timestamp) > date30DaysAgo)
addToMap(countLast30Days, user);
var found = false;
for (var k = 0; k < countByUserAndMonth.length; k++) {
if (countByUserAndMonth[k].user == user && countByUserAndMonth[k].month == month) {
countByUserAndMonth[k].count = countByUserAndMonth[k].count + 1;
found = true;
break;
}
}
if (!found) {
countByUserAndMonth.push( { user: user, month: month, count: 1 } );
}
totalRevs++;
}
}
pagesToGo--;
openStatsBox();
});
});
}
}
}
};
openStatsBox = function() {
$('.index-stats-box').remove();
var box = '<div class="box index-stats-box">'
+ '<div class="box-title">Dettaglio contributi<span class="icon-close"></span></div>'
+ '<div class="box-main"><div class="index-stats-box-main"></div><div class="index-stats-box-note"></div></div>';
$("body").append(box);
$('.index-stats-box-main').append('<div class=""');
try {
$('.index-stats-box').draggable();
$('.index-stats-box').draggable('option', 'cancel', '.box-main');
} catch(e) { console.log('Errore draggable: ' + e) }
$('.index-stats-box .icon-close').click(function() {
$('.index-stats-box').remove();
});
var topUsers = sortDesc(toArray(countByUser)).slice(0, 5);
if (topUsers.length == 0) {
$('.index-stats-box-main').append('<div>Caricamento in corso...</div>');
return;
}
$('.index-stats-box-main').append('<table id="topUsers"></table');
$('#topUsers').append('<tr><th colspan="4">Maggiori contributori¹</th></tr>');
$('#topUsers').append('<tr><th>Utente</th><th>Modifiche</th><th>%</th><th>Mesi di maggiore attività²</th></tr>');
for (var i = 0; i < topUsers.length; i++) {
var perc = (topUsers[i].count / totalRevs * 100).toFixed(0);
if (perc > 5 || topUsers[i].count >= 10) {
$('#topUsers').append('<tr></tr>');
$('#topUsers tr:last').append('<td>' + userLink(topUsers[i].name) + '</td>');
$('#topUsers tr:last').append('<td>' + topUsers[i].count + '</td>');
$('#topUsers tr:last').append('<td>' + perc + '%</td>');
var topPeriods = countByUserAndMonth.filter(function (el) {
return el.user == topUsers[i].name;
});
topPeriods = sortDesc(topPeriods).slice(0, 3);
topPeriodsStr = [];
for (var j = 0; j < topPeriods.length; j++) {
if (j == 0 || topPeriods[j].count >= 10) {
topPeriodsStr.push(topPeriods[j].month + ' (' + topPeriods[j].count + ')');
}
}
$('#topUsers tr:last').append('<td>' + topPeriodsStr.join(', ') + '</td>');
}
}
var topMonth = sortDesc(toArray(countByMonth)).slice(0, 5);
topMonth = sortDesc(topMonth, 'name', 'desc');
$('.index-stats-box-main').append('<table id="topMonths"></table');
$('#topMonths').append('<tr><th colspan="4">Mesi di maggiore attività¹</th></tr>');
$('#topMonths').append('<tr><th>Mese</th><th>Modifiche</th><th>%</th><th>Utenti più attivi²</th></tr>');
for (var k = 0; k < topMonth.length; k++) {
var perc2 = (topMonth[k].count / totalRevs * 100).toFixed(0);
if (perc2 > 5 || topMonth[k].count >= 10) {
$('#topMonths').append('<tr></tr>');
$('#topMonths tr:last').append('<td>' + topMonth[k].name + '</td>');
$('#topMonths tr:last').append('<td>' + topMonth[k].count + '</td>');
$('#topMonths tr:last').append('<td>' + perc2 + '%</td>');
var monthUsers = countByUserAndMonth.filter(function (el) {
return el.month == topMonth[k].name;
});
monthUsers = sortDesc(monthUsers).slice(0, 3);
monthUsersStr = [];
for (var l = 0; l < monthUsers.length; l++) {
if (l == 0 || monthUsers[l].count >= 10) {
monthUsersStr.push(userLink(monthUsers[l].user) + ' (' + monthUsers[l].count + ')');
}
}
$('#topMonths tr:last').append('<td>' + monthUsersStr.join(', ') + '</td>');
}
}
$('.index-stats-box-note').append('<b>Note</b><br>' +
'Sono conteggiati i contributi in nsPagina degli utenti non bot.<ul>' +
'<li>1. I primi 5 con almeno 10 contributi o il cui peso è almeno 5% del totale.</li>' +
'<li>2. Dopo il primo, sono mostrati i successivi 2 con almeno 10 contributi.</li>' +
'</ul>');
topLast10Days = sortDesc(toArray(countLast10Days)).slice(0, 3);
topLast30Days = sortDesc(toArray(countLast30Days)).slice(0, 3);
if (topLast10Days.length || topLast30Days.length) {
$('.index-stats-box-main').append('<table id="recentActivity"></table');
$('#recentActivity').append('<tr><th colspan="2">Attività recente³</th></tr>');
$('.index-stats-box-note ul').append('<li>3. I 5 utenti con più contributi negli ultimi 10 o 30 giorni.</li>');
if (topLast10Days.length) {
topLast10DaysStr = [];
for (var m = 0; m < topLast10Days.length; m++) {
topLast10DaysStr.push(userLink(topLast10Days[m].name) + ' (' + topLast10Days[m].count + ')');
}
$('#recentActivity').append('<tr><td>Ultimi 10 giorni</td><td>' + topLast10DaysStr.join(', ') + '</td></tr>');
}
if (topLast30Days.length) {
topLast30DaysStr = [];
for (var n = 0; n < topLast30Days.length; n++) {
topLast30DaysStr.push(userLink(topLast30Days[n].name) + ' (' + topLast30Days[n].count + ')');
}
$('#recentActivity').append('<tr><td>Da 11 a 30 giorni fa</td><td>' + topLast30DaysStr.join(', ') + '</td></tr>');
}
}
};
$('#openStatsBtn').click(loadPagesContribs);
function getPageNum(el) {
return parseInt($(el).attr('title').replace(basePageName, '').replace(notExists, ''));
}
// evidenzia le pagine che rappresentano un capitolo al mouseover sul sommario
$('.indice-sommario-titolo a').mouseover(function() {
var table = $(this).parents('table');
var pageFrom = table.find('.indice-sommario-num a');
var pageTo = $(table.nextAll('table')[0]).find('.indice-sommario-num a');
if (pageFrom.length) {
var from = getPageNum(pageFrom[0]);
var to = pageTo.length ? getPageNum(pageTo[0])-1 : 10000;
if (to < from) to = from;
highlightInterval(from, to);
var totPages = $('.highlight-page:not(.quality0)').length;
var todoPages = $('.highlight-page:not(.quality0,.quality3,.quality4)').length;
var title = (totPages > 1 ? totPages + ' pagine' : '1 pagina') + ' (' + todoPages + ' da trascrivere)';
$(this).attr('title', title);
}
});
$('.indice-sommario-num a').mouseover(function() {
var num = getPageNum(this);
highlightInterval(num, num);
});
});
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Varenna e Monte di Varenna/Appendice/Farmacisti
0
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3864788
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2026-07-22T13:10:54Z
Dr Zimbu
1553
Porto il SAL a SAL 100%
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OrbiliusMagister
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<noinclude><pagequality level="4" user="OrbiliusMagister" />{{RigaIntestazione|16|{{smaller|{{Sc|ix - lettere del conte n. n.}}}}}}</noinclude>lusingo, che apprenderete a purificare in modo le umane concupiscenze, che la vostra divozione non abbia a sdegnarsi di far soavissima lega con esse: e alla piú trista poi io m’immagino che voi terrete riposta nella vostra piccola spezieria spirituale qualche breve o qualche orazioncina, che possavi alle occasioni servire di facile contraveleno alle tentazioni del Nimico. Ma sia che vuole: egli è cosí commendabile il fine della nostra corrispondenza, ch’io non so pigliarmi affanno di quello che ne possa intervenir nel cammino. Io m’immagino di giá quanta gloria verrammi da questa intrapresa; e innanzi tratto mi par di vedermi citar le lettere, ch’io v’andrò scrivendo, tra quelle de’ piú solenni maestri di spirito che si vedessero mai, e andare i nostri nomi famosi accoppiati insieme fra quelli de’ piú entusiastici contemplativi, tanto da fare scomparir quelli de’ due celebri divoti amanti Eloisa ed Abelardo. Giá pongomi a meditar ferocemente sulla scienza della divozione. Giá dommi ad osservar diligentemente la fisionomia, il contegno, le maniere di quanti famigerati divoti e di quante famigerate divote passeggiano per questa grande cittá ov’ora dimoro. Giá sbracciomi a scartabellare quanto di piú sottile e di piú lambiccato si è scritto su questa materia, per cavarne alla fine una quintessenza di regole e d’ammaestramenti, in modo ch’io spero di vedervi quanto prima rapita nelle piú dolci e maravigliose estasi, che mai a qualsivoglia divota femmina provar facesse la riscaldata immaginazione. Intanto mantenetevi in cotesto savio proponimento, ché l’occasione non può esser piú favorevole. I giovani amici cominciano a poter vivere senza di voi; la vostra etá principia a lagnarsi di qualche lustro superfluo. Oh bella cosa ch’è la divozione, quando si giugne ad un certo numero d’anni! Soavissima Elisa, vogliatemi d’ora innanzi un carro di bene spirituale, ché io farò pure ogni sforzo per ispogliarmi d’ogni basso appetito, sicché io pure spiritualmente possa essere in ogni tempo tutto vostro
{{A destra|margine=1em|{{Sc|Il conte N. N.}}}}<noinclude></noinclude>
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Cruccone
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Cruccone" />{{RigaIntestazione|358|{{Sc|storia della letteratura italiana}}|}}</noinclude>indifferente. Del Petrarca rimane il cadavere: immagini e concetti scastrati dal mondo in cui nacquero e campati in aria, senza base. Non c’è piú un mondo organico, ma un accozzamento fortuito e monotono di forme divenute convenzionali. Manca l’immaginazione e la malinconia e l’estasi, i veri fattori del mondo petrarchesco: restano le astrattezze platoniche e le acutezze dello spirito, congiunta l’insipidezza con le vuote sottigliezze, come nelle rime tanto celebrate del {{AutoreCitato|Francesco Cei|Ceo}}, del {{AutoreIgnoto|Notturno}}, del {{AutoreCitato|Serafino de' Cimminelli|Serafino}}, del {{AutoreCitato|Panfilo Sasso|Sasso}}, del {{AutoreCitato|Antonio Cornazzano|Cornazzano}}, del {{AutoreCitato|Antonio Tebaldeo|Tibaldeo}}. Lorenzo comincia lui pure con qualche cosa come la ''{{TestoCitato|Vita nuova}}'', e narra il suo innamoramento, con le occasioni e le spiegazioni de’ suoi sonetti, in una prosa grave e ampia alla maniera latina, pur disinvolta e franca. Anche nel suo ''{{TestoCitato|Opere (Lorenzo de' Medici)/III. Rime|Canzoniere}}'' appariscono forme e idee convenzionali; anche vi domina lo spirito, di cui avea sí gran dovizia. Ma c’è lí una sua impronta: ci è un sentimento idillico e una vivacitá d’immaginazione che alcuna volta ti rinfresca e ti fa andare avanti con pazienza. Non ci è sonetto o canzone che si possa dire una perfezione; ma c’è versi assai belli e, qua e lá, paragoni, immagini, concetti che ti fermano.
Il sonetto e la canzone sono quasi forme consacrate e inalterabili, dove nessuno osa mettere una mano profana. Rimangono perciò immobili, senza sviluppo. Il nuovo spirito si fa via nella nuova forma: l’ottava rima o la stanza. Vi apparisce l’amore idillico-elegiaco, proprio del tempo; la forma condensata del Petrarca si scioglie e si effonde ne’ magnifici giri dell’ottava; non piú concetti e sottili rapporti; hai narrazioni vivaci e fiorite descrizioni. Anche dove il concetto è dantesco, come nelle stanze del Benivieni, che, lasciato il primo casto amore e corso appresso alla sirena, si sente trasformato in lonza, la forma è lussureggiante e vezzosa e piú simile a sirena che a casta donna. Modello di questo genere è la ''{{TestoCitato|Opere (Lorenzo de' Medici)/IV. Selve d'Amore|Selva d’Amore}}'' di Lorenzo, composizione a stanze d’un fare largo e abbondante, alquanto sazievole, il cui difetto è appunto il soverchio naturalismo, una realtá minuta, osservata e riprodotta esattamente ne’ suoi caratteri esterni, non fatta dall’arte mobile e leggiera, non<noinclude></noinclude>
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OrbiliusMagister
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="OrbiliusMagister" /></noinclude>
{{Ct|t=2|v=2|PREFAZIONE}}
<poem>
Oh che piacer fia ’l mio, quando ad Elisa
giungano in man queste mie carte argute,
e vegga in lor, quasi a lo speglio fisa,
pinger se stessa e dentro e ne la cute!
Forse fia che, da me punta e derisa,
sua pietá falsa in vera alfin si mute,
e che, abbattendo le bugiarde scene,
cerchi, piú che divota, esser dabbene.
</poem><noinclude></noinclude>
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Dr Zimbu
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|e notizie}} ec.|51}}</noinclude>{{Pt|tiere|Carrettiere}} ''Biagio Giacon'', posto anch’esso sulla ''Brazzola'' del suo Carro, ma si noti, immediatamente sopra il rampone di ferro, al quale medesimamente era attaccata la catena delle due Cavalle d’avanti perite.
Succedeva il terzo Carro, tirato da due buoi a timone, e da una vacca accoppiata con una Cavalla d’avanti, e perì la sola Cavalla. Il Carrettiere stava anch’esso sulla sua ''Brazzola'', ma in modo, che il rampone restava discosto addietro verso l’asse delle ruote davanti, come nel primo Carro. Il Sig. Abb. ''Pieropan'' ha tracciato uno schizzo di figure, che fa intendere ogni cosa, ma le figure non sono per questo Libretto; e d’altronde l’attiraglio d’un Carro è tanto ovvio, che si può supplire abbastanza colle parole, e coll’immaginazione. Il caso successe così.
Comparve all’improvviso un oscuro nembo, che tutti avvolse in folte tenebre; un istante dopo scoppiò un Fulmine, che atterrò tutte le persone, e tutti gli animali sui fianco destro (pare che il nembo venisse da Levante a Scirocco: difatto un’ora avanti s’aveva sentito a tuonar forte quì in Padova): il sito era a mezzo l’alveo del {{Pt|Tor-|}}<noinclude>{{Ct|class=destra|D 2}}</noinclude>
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Dr Zimbu
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|52|{{Sc|osservazioni}},|}}</noinclude>{{Pt|rente,|Torrente,}} in un aperto distante dagli alberi più vicini 522 piedi Vicentini. Degli uomini, ed animali parte, come si accennò, restarono morti, e parte tramortiti; di questi alcuni si riebbero da per se stessi prontamente, altri non rinvennero che dopo replicate scosse.
Negli animali vivi, e morti, nelle loro ferrature e catene, non si è scoperto segno alcuno, eccetto ad un bue, che aveva tre piccoli fori in una spalla, simili a tre punture d’ago.
Nella prima Carretta (così chiamasi un Carro a quattro ruote tirato da Cavalli, ed ha qualche diversità nell’attacco dell’attiraglio, e del timone), in questa Carretta si trovò la stanga esteriore della scala sinistra, alla cui estremità di dietro era affisso un anello di ferro mobile, stracciata esteriormente con ispesse lacerazioni secondo la direzione delle fibre del legno, sino ad uno scalino, o traverso di ferro, quale suol usarsi al sito che poggia sull’asse, e scagnello del treno di dietro, quale ferro va a poggiare presso ad altra candela di ferro, che lega lo scagnello all’asse, e trapassa la coda del Carro, ch’è un lungo travicello, che connette il treno di dietro a quello davanti. La<noinclude></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|e notizie}} ec.|53}}</noinclude>coda verso il treno davanti, per non logorarsi nello sterzare sulla traversa della brazzola, era munita d’una lama pur di ferro. Il Fulmine dunque entrato, come pare, per quell’anello di ferro a capo della scala, saltò nello scalino a traverso il ferro più vicino, squarciando il legno trammesso, scese per detto traverso e per la candela di ferro sino alla coda, ed attirato dalla lama di ferro colà si dirizzò, scheggiando il travicello della coda da per tutto, fuorchè nel tratto occupato dalla lama: quindi s’avventò nell’uncino sotto la Sierpa, cui fesse in qualche parte, e corse su per la catena sino alle Cavalle d’avanti, nelle quali, non trovando più uscita, scaricò la sua violenza. Erano anche le Cavalle da timone attaccate con catene di ferro, ma queste catene erano in qualche distanza dall’uncino, raccomandate alla maggior traversa di legno davanti la Sierpa, e non comunicavano; sicchè queste Cavalle restarono illese.
Sulla scala di dietro di questa Carretta laddove entrò il Fulmine, era del fieno, su di cui sedeva una donna che discorreva col nomato Giacomo Gasparotto, il quale camminava dietro in distanza di circa tre piedi.<noinclude>{{Ct|class=destra|D 3}}</noinclude>
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Dr Zimbu
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|54|{{Sc|osservazioni}},|}}</noinclude>Restò il fieno intatto forse anche perchè secco, e la donna illesa, perchè il Fulmine passò più volontieri per il ferro. Ma Gasparotto fu prosteso con grand’impeto a terra, rilevando grandi ferite nel naso, nei sopracigli, nella bocca (mena ivi il Torrente grossi ciottoli, che possono avere avuto parte in queste ferite), sofferse anche sbocchi di sangue dalla gola, e dubitavasi della sua vita, ma poi si riebbe. Niun altro segno si scoprì in questa Carretta.
Nel secondo Carro non si vide alcun sensibile danno, fuorchè una scheggia nella ''Brazzola'' al sito di sopra, a cui corrisponde di sotto l’uncino, che teneva la catena delle due Cavalle d’avanti, anch’esse estinte. Fu pure estinto il povero Carrettiere, il quale poggiava immediatamente sopra l’uncino, e quasi toccava la testa della vite con cui questo è fisso nella Sierpa.
Le ferite rilevate dall’estinto erano molto sensibili; il suo cappello trovossi dimezzato con una metà sparita, appianata l’altra metà, e col contorno fatto a corona, a punte, o triangoli; si trovò un gruppo di capelli svelti; non fu permesso di visitar il capo, ma mandava sangue dall’orecchia sinistra,<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|e notizie}} ec.|55}}</noinclude>era nero alla parte sinistra del collo, in modo che sembrava aver sofferto gran contusione, ed aveva altre piccole lividure sparse per il torace. Aveva poi un taglio nel talone sinistro, dalla parte interna, dall’alto al basso; della lunghezza d’un dito traverso; e questo taglio, siccome corrisponde alla parte lacerata della scarpa che aveva anche il tomajo scucito, così anche corrisponde precisamente al sito del sottoposto uncino di ferro.
Con questi segni si potrebbe pensare, che il Fulmine sia entrato per la testa dell’infelice Carrettiere, passando poi per l’uncino nelle catene, e nelle Cavalle uccise. Qualche esempio lo suggerisce. Uno è quello del Medico di Legnago, che descriverò tosto, fulminato in sedia, il cui cappello si trovò egualmente amputato, e lacerato mezzo, e contornato nella parte lacera di triangoli, come quello del Carrettiere. L’altro è un caso che ho letto in questi giorni nell’ultimo recente Volume delle Transazioni, d’un Marinajo fulminato a bordo dell’Atlante, Vascello Inglese, il giorno 31 Decembre 1778 (per la stagione insolita non aveva alzato la catena del Conduttore): il Fulmine era {{Pt|sce-|}}<noinclude>{{Ct|class=destra|D 4}}</noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|e notizie}} ec.|151}}</noinclude>1773 al 1764 e 65, al 1755 al 1746, al 1728, 29, al 1718, al 1709, al 1700, ec.
11. Ma in genere le grandi impressioni sembrano ritornare a capo delli 18 in 19 anni, coi loro multipli 36, ec. come l’ho anche prevenuto nel {{TestoCitato|Completa raccolta di opuscoli osservazioni e notizie diverse contenute nei giornali astro-meteorologici/1782|Giornale dell’anno passato}}. Questa carestia universale dell’Italia del 1781 e 82, fu affatto simile a quella del 1764, e 65, e il periodo delli 9 anni rinviene allo stesso. Non applicherò questi periodi nè ai Terremoti; benchè quelli di Sicilia e di Calabria sieno ritornati dopo 90 anni (5 volte 18) dal 1693 al 1783, nè all’Epidemia 1711, 1747, 1783, coll’intervallo di 36 anni, o sia 2 volte 18, perchè possono essere combinazioni accidentali, e sarebbe spignere di troppo il sistema.
12. Finalmente, tra le cagioni concorrenti al numero costantemente crescente dei prezzi de’ grani in questi ultimi 30 anni, non potrebbe aver parte una reale diminuzione di prodotto? E questa diminuzione di prodotto da qual altra causa potrebbe procedere, se non dalla provata in questo paese annuale diminuzione di calore, unita ad un vero accrescimento di umido? Poichè come tante volte ho fatto rimarcare, {{Pt|mancan-|}}<noinclude>{{Ct|class=destra|K 4}}</noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|152|{{Sc|osservazioni}},|}}</noinclude>{{Pt|do|mancando}} il calore manca il vigore, il fonte della vita, e della fecondità; molti indizj, nell’infelicità delle produzioni naturali, ci fanno pur troppo sentire una tale decadenza. Col volgere però degli anni è da sperare che risorgerà un novello, o il primiero ordine di generazioni sane, e vigorose.
Restando spazio pongo i tre decennj ultimi dei prezzi medj del ''Gran Turco'', e del ''Mosto'', cavati dai registri ministeriali della Città di Padova.
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|e notizie}} ec.|153}}</noinclude>{| class="tab20"
!
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! colspan="4" | Prezzo Medio
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| 1776 —
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|-
| 1777 —
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|154|{{Sc|osservazioni}},|}}</noinclude>{{Ct|class=capitoletto|OSSERVAZIONI METEOROLOGICHE}}
{{Ct|class=capitoletto|{{Sc|del mese di giugno 1783}},}}
{{Ct|class=sezione|Con un discorsetto sulla Nebbia straordinaria, ed influenza de’ Fulmini nella presente Stagione.}}
{{Ct|class=capitoletto|DI D. GIUSEPPE TOALDO}}
{{Ct|class=capitoletto|{{Sc|giugno 1783 in padova}}.}}
{| class="tab21"
!
! colspan="2" | Barom.
! colspan="2" | Term.
! Igrom.
! Vento
! Meterore
! Misura
|-
!
! Al
! M.
! 9.
! m.
! mat.
! Domin.
!
! di
|-
!
! colspan="2" |
! colspan="2" |
!
!
!
! Pioggia
|- class="pdati2"
| 1 || 27 || 11,9 || 12, || 8 || 43
| L. O. || Pioggetta || 3
|-
| 2 || 28 || 0,1 || 14, || 5 || 44
| P. || Simile || 1
|-
| 3 || || 0,8 || 15, || 5 || 40
| P. M. || Simile || 2
|-
| 4 || || 1,6 || 16, || 3 || 40
| S. P. || P. V. T. || 54
|-
| 5 || || 1,2 || 16, || 6 || 42
| P. || V. P. Tuono || 0,2
|-
| 6 || 0 || 8,5 || 17, || 3 || 44
| M. O. || P. V. || 1
|-
| 7 || || 0,8 || 17, || 3 || 43
| P. || P. V. || 5
|-
| 8 || || 1,7 || 16, || 8 || 44
| P. M. || S. V. Goccie || 3
|-
| 9 || || 1,8 || 10, || 8 || 46
| L. S. || P. T. || 0,1
|-
| 10 || || 0,4 || 16, || 5 || 47
| P. || Simile, e Vento || 2
|-
| 11 || || 0,0 || 16, || 5 || 46
| P. || P. Tuono || 20
|-
| 12 || 27 || 11,4 || 16, || 6 || 46
| Gar. || Var. ||
|-
| 13 || 28 || 1,5 || 16, || 5 || 46
| L. O. || Var. ||
|-
| 14 || || 2,1 || 18, || 0 || 45
| P. || Pioggia Tuono || 1
|-
| 15 || || 0,0 || 18, || 0 || 49
| L. O. || Simile || 1
|-
| 16 || 27 || 10,0 || 17, || 2 || 45
| Gar. || P. V. T. Gragn. || 21
|-
| 17 || {{Ec|18|28}} || 0,4 || 13, || 25 || 57
| P. || P. V. Tuono || 24
|-
| 18 || || 2,3 || 14, || 16 || 56
| O. || Tu p. v. neb. in ar. || 19
|-
| 19 || || 1,7 || 15, || 7 || 52
| O. || Neb V. Sol. var. ||
|-
| 20 || || 0,4 || 16, || 5 || 51
| L. T. || Neb. V. P. Tuono || 1
|-
| 21 || 27 || 10,6 || 17, || 2 || 48
| O. Ga. || Sutto tempestoso || 53
|-
| 22 || 28 || 2,3 || 14, || 1 || 50
| P. || Tuon. Piog. Neb. || 70
|-
| 23 || || 3,7 || 16, || 3 || 46
| Gar. || P. Neb. || 11
|-
| 24 || || 4,0 || 17, || 1 || 50
| O. S. || Neb. Soletto, ar ||
|-
| 25 || || 3,6 || 17, || 4 || 46
| O. S. || Simile ||
|-
| 26 || || 2,9 || 18, || 0 || 46
| O. || P. V. T. Neb. || 50
|-
| 27 || || 2,7 || 18, || 4 || 46
| O. || Sol maligno ||
|-
| 28 || || 2,4 || 18, || 0 || 51
| T. || Simile goccie || 0,1
|-
| 29 || || 2,6 || 18, || 8 || 52
| L. T. || Sim. goc. spar. T. || 1
|-
| 30 || || 3,7 || 18, || 8 || 54
| L. S. || La solita Caligine ||
|- class="somma1"
| m. || 28 || 1,34 || 16, || 58 || 47
| || Somma || 293,4
|- class="somma1"
| colspan="7" |
| Poll. || 2. l. 0. 5,4
|}<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|e notizie}} ec.|155}}</noinclude>
{{Ct|class=anno|OSSERVAZIONI.}}
''Barometro''. La maggior altezza fu di poll. 28 l. 4 nel giorno 24, e 25, la maggior depressione, li 16, di poll. 27 l. 9,4. Ne’ mesi d’Estate non fa il Barometro grandi variazioni; spesso è stazionario, e pare, che siasi elevato notabilmente dopo questa Nebbia nell’aria, di cui dopo parlerò.
''Termometro''. Fu generalmente mese fresco, mentre il grado di calor medio che gli compete, essendo di 19 a 20 gradi, non fu che 16 e mezzo. Difatto solamente negli ultimi giorni arrivò a gradi 22,6, a principio era la mattina al temperato, o sia 10 gradi. Può notarsi il degrado di 4 gradi dal giorno 16 al 17 a cagione del temporale frammezzo.
L’''Igrometro'', ad onta delle Pioggie, mostrò molto asciutto; ma questo istesso prova l’esaltazione de’ vapori, e che questa apparente Nebbia è composta di aliti secchi.
''Pioggia''. Se riguardiamo il numero de’ giorni, che diedero pioggia, poca, o molta, si dovrebbe dire mese piovosissimo, perchè furono 22, ma le pioggie furono {{Pt|generalmen-|}}<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|156|{{Sc|osservazioni}},|}}</noinclude>{{Pt|te|generalmente}} assai tenui, e l’acqua raccolta non fu che due pollici, meno della misura media del mese. Così al piano; ma verso i monti, e dentro le Alpi furono smisurate, e si dice che parevano diluvj: quindi i torrenti, ed i fiumi furono sì gonfj.
Ma due fenomeni particolari si presentano da esser memorati, la ''Nebbia'', ed i ''Fulmini''. Nel giorno 18, dopo un temporale della mattina in seguito d’altri, apparve dopo mezzodì il Sole bianco e smorto, per una sottile caligine sparsa nell’alto dell’Atmosfera, la quale nei successivi giorni andò sempre più condensandosi, nè si dileguò punto da qualche temporale trammezzo, come quello de’ 26 mattina, che diede tante Saette in tutta la linea de’ monti da un mare all’altro. Dura ancora in questi primi giorni di Luglio, anzi sembra farsi più folta, almeno in certe ore. Non toglie la vista del Sole, nè delle Stelle maggiori, se non presso l’Orizzonte. Scorgesi il Sole ad occhio nudo, come se si mirasse coi vetri colorati, e affumicati, tinto di varj colori, secondo la varia densità della Caligine, che lascia passare questa, o quella specie di raggi, generalmente i più forti, i gialli, ed i rossi, {{Pt|pa-|}}<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|e notizie}} ec.|157}}</noinclude>{{Pt|rendo|parendo}} quindi un globo infuocato, o color di sangue, e dando occasione alle fantasie riscaldate, e rozze di vedervi figure varie, teste umane, o d’animali come nelle nuvole. Per lo più appariva in alto pallido, e bianco per la scarsezza de’ raggi d’ogni colore trasmessi, o soppressi parzialmente; al basso rosso, non passando che questa specie di raggi più forti per il lungo tratto orizzontale che la luce dovea valicare.
Perchè non si creda questo fenomeno nuovo al mondo, darò qui dopo una breve Cronaca di simili fenomeni osservati. Ora convien dire una parola sulla cagione di questa caligine, fuori della stagione, almeno per sì lunga durata, (per non ricorrere alla Coda di qualche Cometa, che la Nebbia stessa potrebbe nascondere). Io inclinerei dunque a pensare, e non è venuto in mente a me solo, che questa Nebbia sia venuta dalla Sicilia, e dalla Calabria, dove furono i Terremoti. Si ha relazione, che appunto nell’Atmosfera di quei paesi, dopo quelle grandissime scosse, si scorgeva l’aria Nebulosa, com’è ben naturale di credere, dovendosi una quantità immensa di esalazioni essere sprigionata, ed elevata nell’aria come<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|158|{{Sc|osservazioni}},|}}</noinclude>un gran polverio. Nei nostri paesi dominarono in questo Mese li Venti Austrosiroccali, a Venezia chiamati ''Foriani'', (venienti da fuor del Golfo) che passano sopra di quelle terre. Questi venti dunque, traversando quei tratti d’Atmosfera, è molto probabile, che abbiano scopato in qua una gran massa di esalazioni, o per meglio dire di quella polvere, che ha coperto tutta l’Italia, e parte della Germania, e che particolarmente arrestata dalla catena delle Alpi siasi sospesa in questo nostro Cielo Lombardo, occupando le Alpi stesse, le quali con istupore si miravano dagli abitanti rosseggiare, o comparire in altra guisa colorate, secondo l’aspetto dell’occhio, e del Sole. Non paiono sicuramente aliti del nostro Terreno, non essendosi veduto fumare, come nelle ordinarie caligini: è questa una Nebbia alta venuta dall’alto, come se fosse caduta nell’Atmosfera, e non si vede toccar terra, se non quanto la linea visuale, per l’inclinazione dello stato Nebbioso prolungandosi, lo rapporta all’Orizzonte sensibile; è nebbia secca, o piuttosto come dissi, una polvere: perciò l’''Igrometro'', mostra secco, invece di umido, ed il ''Barometro'' s’è elevato, notabilmente. Quindi non<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|e notizie}} ec.|159}}</noinclude>fece danno, neppure ai prodotti della terra; e solo nelle colline elevate dicesi aver abbrustolito gli olivi, e le vigne, poichè se alcune di queste soffrirono al piano può incolparsene la stagione piovosa, che ha corso nel fiorire delle medesime.
Or questa Nebbia, se tira l’origine dalle esalazioni sopraddette de’ terremoti, deve pella maggior parte esser composta di spiriti, ed aliti secchi, terrestri, minerali, ignei; deve contenere abbondanza d’aria infiammabile, di fuoco elettrico; di qua si può ripetere la prodigiosa quantità di Fulmini, dai quali fu infestato questo Mese singolarmente dopo la metà ''non alias cœlo ceciderunt plura sereno fulmina''; ''e dico anche'' a Ciel sereno, così essendosi riferito dei nostri monti: in generale fecero stragi, e rovine, incendiarono capanne, e case, uccisero uomini, ed animali<ref name="p159">Quasi a migliaja si contano i Fulmini per ogni Temporale, ed in essi de’ così stranissimi, verificandosi le Storie credute quasi favolose degli Antichi Scrittori sugli scherzi delle Saette, come di fondere i coltelli nel fodero, rimanendo questo intatto, di lasciare intatti gli Animali uccisi, che scossi caddero in polvere, di tosare, o pelare Animali, ed uomini, rimasti illesi nel resto. {{Pt|Qualchedu-|}}</ref>. In Ungheria, pure dove {{Pt|parimen-|}}<noinclude>{{Rule}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|160|{{Sc|osservazioni}},|}}</noinclude>{{Pt|ti|parimenti}} infierirono i Teremoti si scrive incendiata da nove fulmini la Città di ''Kremnitz''.<ref follow="p159">{{Pt|no|Qualcheduno}} di questi Fulmini fu felicemente tramandato dai ''Conduttori'', come la mattina dei 21 da quello del Senatore Sig. {{Wl|Q536447|Angelo Querini}} in Altichiero, essendosi osservato fuoco nell’Asta, e scricchiolare i Fili de’ Campanelli, e delle cortine: e la stessa opinione corre del Conduttore di S. Marco di Venezia, e della Torre di Vicenza.<br/>
Il Pubblico è già informato dai Giornali del felice effetto del Conduttore posto alla Torre della Specola di Padova, avendo manifestamente trasmesso un Fulmine cadutovi il dopo pranzo del giorno 11 Maggio 1777, senza veruna offesa della Fabbrica; similissimo al caso occorso li 18 Aprile precedente nel Campanile di Piazza della Città di Siena, di fresco armato.<br/>
Ai 23 del prossimo mese di Luglio, a ore 15, con poco apparato di Nuvole, e niente di Pioggia, una Saetta percosse la Torre dell’Università di Padova. Questa Torre si trova elevata di 170 Piedi, quadrata sino alla Campana, quindi Ottangola, poi rotondata in Cupola di Legno coperta di Piombo, e coronata da una Sfera armillare di Metallo. La Saetta, che pare entrata per la Sfera Armillare di Metallo, e per li Piombi, cominciò subito sotto di questi a rompere un Capitello d’uno de’ Pilastri dell’Ottangolo, e scheggiò il Zocco della Campana, ed una Trave Orizzontale, verso il detto Pilastro, in cui s’appoggia il Martello dell’Orologio. Dopo, il tirante di questo Martello, ch’è un filo di Ferro, grosso come il dito mignolo, servì di Conduttore alla Saetta per più di 60 Piedi scendendo, non avendosi per tutto questo tratto scoperto segno veruno, sin sotto il solajo dell’Orologio. Ma ivi, terminando il metallo, subito fece delle fratture ne’ {{Pt|legna-|}}</ref><noinclude>{{A destra|La|margine=2em}}
{{Rule}}</noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|e notizie}} ec.|161}}</noinclude>La mattina dei 26 a Vicenza, già credevano che s’incendiasse la Città per la continua batteria de’ fulmini capace di atterrire gli animi più audaci: era una successione continua di scoppj, anche molti a gruppo in un colpo; tutto insomma il Cielo era in fuoco: così successe nelle terre del Territorio, particolarmente tra monti; da Trieste, e da altri luoghi montani si hanno gli stessi {{Pt|an-|}}<ref follow="p159">{{Pt|mi|legnami}}, e si avventò nelle ruote, e grosse Catene, che cerchiano questa Torre al di sotto, ai capi d’esse facendo per tutto squarciature gagliarde, e scrostature di malte, sin quasi al fondo; rendendosi visibile anche quì il buono, o cattivo de’ Metalli nelle Fabbriche: buono, se sono continuati: cattivo, se sono interrotti.<br/>
Perciò fu comandato di armar questa Torre di Conduttore per preservarla da simili infortunj: quanto può l’arte umana, facile fu il piano di costruzione. Non si eresse Punte esterne, solo si formò una comunicazione di tutti i metalli, continuata però sin sotto terra. Si appiccò dunque un grosso filo di ferro (pari a quello del Martello che si sperimentò capace di fare il bramato effetto) ai Piombi della Cupola, facendolo arrivare sino al Martello presso la Campana: il filo del Martello serve per li 60 Piedi di sua lunghezza sin sotto l’Orologio; all’Orologio si attaccò altro filo simile, in cui facendo comunicare tutte le Catene accennate, si condusse fuori della Torre, sempre incassato, per varj raggiri, attesa la natura dell’edificio, sino a seppellirsi nel pozzo, che giace nel Portico del gran Cortile dell’Università direttamente in faccia del vestibulo.</ref><noinclude>{{Rule}}
<references />
{{PieDiPagina|{{Sc|Tom}}. II. |L|}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|e notizie}} ec.|163}}</noinclude>{{nop}}
Ecco infine una specie di Cronichetta di queste Nebbie, e oscurazioni del Sole, che ho potuto raccogliere dai miei registri, non dubitando, che molti altri casi simili si troverebbero negli Scrittori, o che non saranno stati registrati; servirà almeno a levar la meraviglia, e a far vedere, che niente accade, che non sia accaduto in passato, ed anche con circostanze più forti.
[[File:Toaldo - Completa raccolta di opuscoli osservazioni e notizie diverse contenute nei giornali astro-meteorologici, Vol 2 - 1802 (page 123 crop).png|class=fine_capitolo|center|120px]]<noinclude>{{Ct|class=destra|L 2}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|166|{{Sc|osservazioni}},|}}</noinclude>{{Pt|to|uscito}} dai lidi sommerse molti luoghi, come nell’uragano degli 11 Marzo di quest’anno.
1104. Il Sole e la Luna, fuori dell’ordine, più volte s’ecclissarono, che vuol dire, s’oscurarono: molte stelle caddero dal Cielo: fuochi ardenti, faci volanti, dardi scagliati per l’aria: fulmini, gragnuole, venti, tifoni, uragani, distrussero tempj, case, capanne, uomini, pecore, piante, precisamente, come in quest’anno 1783.
1154. Il dì primo di Ottobre, con ciel sereno parve tutto oscurato.
1206. Credettero veder nel Sole una testa umana, e l’anno seguente in Germania il Sole come rotto in tre parti: tutto questo, ed altro può travedere la fantasia riscaldata degli uomini in casi simili, come si sentì quest’anno.
1227. Terremoti, Cometa, Sole color di sangue.
1263. Il Sole s’oscura in modo, senza nuvole, che non dà verun splendore.
1383. Terremoto negli Svizzeri; dopo per alcuni giorni, gran cerchio intorno del Sole.
1524. Il Sole per alcuni giorni comparve come un globo rosso di fuoco.
1542. In Aprile, il Sole per tre giorni,<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|e notizie}} ec.|167}}</noinclude>dopo mezzodì, pareva come un globo infuocato. Si notano innanzi veduti eserciti combattere in Cielo, anche due Leoni azzuffati, che sono gli scherzi delle Aurore Boreali, alterati dalle fantasie.
{{Ct|class=capitoletto|POSCRITTO.}}
In conferma delle congetture avanzate qui innanzi sull’origine di questa ''Nebbia'', dipendente dai terremoti della Calabria, e sulla virtù sua fecondatrice, serva l’articolo seguente di lettera, in data di Napoli 2 Luglio 1783, giunta a Padova nell’ordinario de’ 10 detto.
Dopo d’aver citato lettera di Rogliano in datta 21 Giugno, che numera “le scosse sentitevi sin allora sopra le mille, che porta l’aria pregna all’ultimo segno di densissime esaltazioni che offuscano la vista anche di mezzo giorno a Ciel sereno, con vento, con nuvole bianche, e rosse, con accensioni diurne, e notturne, parelj, paraselene, ec. del Cielo di Napoli parla così.
„L’orizzonte di Napoli non differisce omai da quello di Londra per la sua {{Pt|fis-|}}<noinclude>{{Ct|class=destra|L 4}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|168|{{Sc|osservazioni}},|}}</noinclude>{{Pt|sa|fissa}} tenebrosità da più di 15 giorni (che vuol dire avanti li 18 Giugno); il Sole vi comparisce adombrato di giorno, le Stelle e i pianeti velati di notte; ed un tal adombramento dell’Atmosfera, si accenna generale per tutto il Regno.
„Questi fenomeni fisici degli elementi hanno avuto la loro influenza sopra tutti i loro prodotti, e sopra i sensi stessi degli animali. Un fuoco insoffribile si è sparso per le vene degli uomini che gli porta ad impeti irresistibili di amore fra i due sessi, che par che la Natura, avendo distrutto gran parte della specie, ne voglia prontamente riparare la perdita...
„L’istessa affluenza di prolificazione si è manifestata nelle altre Creature. I pesci, quasi scossi dalle ime sedi del mare, vengono a stuoli a presentarsi esca dell’uomo sui lidi della Calabria, o a morirvi non irretiti: il pesce Spada infatti non si è trovato a venderlo nella sua stagione a sei grana il rotolo di 48 oncie.
„La feracità nei frutti, e il vigore nella vegetazione delle piante van del pari colla lussurianza degli animati. L’albume de’ cedrati ha un sapore più squisito {{Pt|de-|}}<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|e notizie}} ec.|169}}</noinclude>{{Pt|gli|degli}} altri anni, e il succo slavido, o slavor della scorza marcisce presto, se non è subito espresso, per l’abbondanza.
„Malgrado la mancanza delle braccia l’industria della seta si mostra più abbondante di tutti gli anni di cui si abbia memoria: così la carica degli ulivi, delle viti, delle ficaje, e così anche la raccolta dei grani, e del grano d’India; e generalmente tutto indica l’annata la più fertile che siasi sperimentata da parecchie generazioni. Un tremuoto straordinario dovea infatti esser accompagnato da conseguenze straordinarie.
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|e notizie}} ec.|225}}</noinclude>{{Nop}}
I Piovosi universalmente furono li Mesi di Gennajo, di Marzo, Giugno, e Novembre. Il Febbrajo fu asciutto in tutti i Paesi di qua dall’Alpi, di là dall’Alpi fu piovoso, ed ecco la differenza che porta una gran catena di Montagne pe’ luoghi che divide. Però in Savoja la Primavera diede meno Pioggie, avendone scarseggiato lo stesso Giugno, tanto piovoso di qua, avendone notabilmente abbondato il Luglio, e molto più il Decembre Savojardo essendo stato solamente imitato dell’Istriano. Il Mese di Maggio fu umido in molti luoghi, in alcuni altri scarso, ed asciutto, potendosi in ciò notare quella linea, o valle che da Vicenza si estende a Trento, in tempo che gli altri Paesi Alpini, e Subalpini furono copiosamente bagnati.
Si osserverà l’eccesso di Pioggia nel Mese di Novembre per tutti i luoghi anche di là dall’Alpi. Ma prodigiose riescono le pioggie del Friuli, e della Carnia, ed in questo Mese, e nell’intiero anno, sommando l’altezza dell’Acqua misurata a 78, 80, 90, e 100 Pollici, il che toglie lo stupore della Garfagnana, e dei Paesi del Quito in America; quindi così eccessive fiumane.<noinclude>{{PieDiPagina|{{Sc|Tom}}. II.|P|}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|226|{{Sc|osservazioni}},|}}</noinclude>{{Nop}}
All’opposto si può osservare la scarsezza di pioggia nelle pianure, di mano in mano, che si scostano dal Mare, e da Monti. Pochissima è l’Acqua che cade in Piemonte, scarsissima quella di Fossano (appena un sesto di quella di Tolmezzo), la Pianura del Piemonte nel cui mezzo quel luogo è posto, resta tagliata da altissime Montagne dal Mediterraneo, ed è lontana dall’Adriatico, che vede assai obbliquamente.
La Città di Chiozza sulla riva del Mare, in quest’Anno, fuori dell’ordinario, ha notabilmente abbondato di Pioggia, probabilmente a cagione de’ Venti Occidentali, che hanno predominato, ed hanno arrestato le Nuvole, ed i Vapori.
Dirò una parola della ''Costituzione Generale dell’Anno''. L’Anno 1786 fu universalmente umido, e freddo.
Cominciò il ''Gennajo'', con un’immensa Neve, ed il Freddo arrivò al notabile segno di 12 Gradi; minacciava l’eccidio ai vegetabili, ed anche agli animali, se non veniva lo scilocco in soccorso; appena bastarono due settimane a squagliare la Neve; le Pioggie, e le Nebbie occuparono il resto.
Il Mese di ''Febbrajo'' fu asciutto, come si<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|e notizie}} ec.|227}}</noinclude>disse, ma freddo, ed aspro con Venti brugianti, e velenosi. Il ''Marzo'' seguitò col freddo voltandosi all’umido, e portò sette giorni di Neve, o Gragnuola; l’''Aprile'' fu discreto; umido, e fresco il ''Maggio''; ma pessimo il ''Giugno'', non avendo avuto che un solo giorno chiaro; 24 giorni fecero Pioggia, con 19 di Tuono, o Temporale, non senza delle Gragnuole; quindi sommo pregiudizio al Grano, ed alla Messe. Non vi fu Estate; il Caldo di ''Luglio'', ed ''Agosto'' fu più di due Gradi sotto la misura media. Fresco fu il ''Settembre'', e freddo freddissimo l’''Ottobre'', con brine, che parevano nevi. Si è detto delle prodigiose Pioggie del ''Novembre'', che anticiparono le inondazioni dell’Anno precedente successe in fine: Il ''Decembre'' fu aspro, fece 6 volte neve con 6 Gradi di Freddo.
L’umido, ed il freddo dell’Inverno, e della Primavera, pregiudicarono il Grano, che restò infetto di zizania, e di carbone, nè si è potuto serbare asciutto nella Messe. Il freddo della State non lasciò maturare i Minuti; scarse ed acerbe furono le frutta; meschina la vendemmia, non fu la decima parte dell’ordinario, in qualche distretto<noinclude>{{Ct|class=destra|P 2}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|228|{{Sc|osservazioni}},|}}</noinclude>mancò del tutto. Il gran freddo coll’umido dell’Inverno fece ammalare le Viti: maggior danno fecero i Venti freddi brugianti del Febbrajo; le pioggie di Giugno sulla fioritura fecero abortire i pochi grappoli ch’erano spuntati. I Colli si difesero da questi guai, diedero abbastanza d’uva per provvedere la Pianura. In questo susseguente Anno 1787 le Viti già ammalate patirono in oltre per quel Vento micidiale degli ultimi d’Aprile, sicchè scarsa anche in quest’anno è l’uva, sebbene un poco meno; se non che la mancanza de’ vini vecchi, che suffragarono l’anno precedente, rende i prezzi ancora più forti.
Nelle Tavolette qui sopra si vedrà la qualità de’ giorni più distintamente, coll’andamento del Barometro, e del Termometro; le osservazioni distese sono riservate per li Volumi dell’Accademia. Solamente aggiungo alcuni fenomeni accaduti nell’Anno. Si vide l’Aurora Boreale ai 22 Marzo, 18 Aprile, 24 Maggio, 13 e 14 Ottobre; quella della notte dei 12 Marzo, che cominciò a ore 4 fu brillantissima.
La Notte del S. Natale si sentì il Terremoto propagato da Rimini; e fu preceduto,<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|e notizie}} ec.|229}}</noinclude>accompagnato, e susseguito da fiamme volanti, vedutesi in varj Paesi.
Strano fu il Temporale, specie di ''Prestere'', succeduto li 25 Aprile giorno di S. Marco nel Territorio Trevigiano, distretto di Castel Franco. Una nuvola infuocata coprì un tratto di Paese di circa otto miglia in quadrato; era l’ora di Vespero, il popolo dentro, o intorno le Chiese: cominciò a scoppiare una batteria di Fulmini. Nel breve spazio d’un quarto d’ora sette, otto Campanili furono colpiti, replicatamente, triplicatamente. Varie persone rimasero estinte, più centinaja ferite; anzi tutto il popolo ch’era nelle Chiese fu tocco, ed offeso più, o meno. Non si può dipignere abbastanza la strage: quei Campanili, come se avessero avuto dentro molti barili di polvere, restarono squarciati sino a terra, e fanno orrore al passaggero.
Mosso il Provvido Governo da questo grande accidente, e disastro, divenne a pubblicare una seria ammonizione alle Comunità tutte colle opportune istruzioni, perchè vengano armati di Conduttore tutti i Campanili dello Stato. Già i privati con frequenza armano le loro Case in Città, ed in {{Pt|campa-|}}<noinclude>{{Ct|class=destra|P 3}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|230|{{Sc|osservazioni}},|}}</noinclude>{{Pt|gna,|campagna,}} dominicali, e villereccie. Come mai s’avrebbe a trascurare un così salutare preservativo!
{{indent|6|''6 Ottobre 1787.''}}
{{Ct|class=capitoletto|PROBLEMA METEOROLOGICO}}
{{Ct|lh=1.4|''Come due Annate di seguito sovente s’assomiglino in molte parti delle Stagioni''.}}
{{CapoletteraVar|A}}nzi a prima vista, sembra da stupire, che le Annate Meteorologiche riescano mai dissimili, mentre il Sole, padre del calore, e delle maggiori influenze, solo rettore delle stagioni astronomiche ritorna ogni anno a fare lo stesso corso. Forza è dire, che gli accidenti delle stagioni, i freddi, i caldi irregolari, le pioggie, le burrasche, i venti spezialmente, abbiano dell’altre sorgenti, o cagioni fuori del Sole. Tra queste entrano forse li Pianeti colle loro combinazioni; v’entra per molto la Luna, e sopra tutto ci ha parte la Terra stessa coll’interne fermentazioni de’ corpi fluidi, e solidi che la compongono, promovendo eruzioni di vapori,<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|e notizie}} ec.|231}}</noinclude>aliti, e mille fluidi, potentissimi a mutare lo stato dell’Atmosfera.
Ma nel sistema degl’Influssi Lunari, de’ quali si sono trovati, e da noi prodotti i periodi di 4 a 5, di 8 a 9, di 18 anni particolarmente, parerebbe che le Annate simili non dovessero succedersi se non a capo di questi Cicli. E pure si sperimenta, che due anni di seguito sovente si assomigliano, se non nel tutto, almeno in molte parti, come un Gennajo, o Febbrajo nevoso, o asciutto: un Aprile, un Maggio, un Ottobre asciutto contro il consueto, con certi temporali quasi alli stessi giorni, ec. Puossi vedere ciò nelle Tabelle recentemente da me pubblicate nel ''confronto'' citato ''delle Stagioni''. Limitandosi al detto sistema dell’Influenze Lunari, sembra questa un’obbiezione assai forte contro il medesimo. E pure essa non è che apparente: tal somiglianza di due Annate prossime è anzi una conseguenza quasi necessaria di sistema.
In vigore del ''Saro'', o Ciclo di 223 Lune, per cui nel corso di anni 18 e giorni 11 ripete la Luna il corso di tutte le sue disuguaglianze, e riconduce di nuovo il {{Pt|me-|}}<noinclude>{{Ct|class=destra|P 4}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|232|{{Sc|osservazioni}},|}}</noinclude>{{Pt|desimo|merdesimo}} periodo di ''Punti Lunari'', l’Anno, che comincia dopo li 18 anni completi, deve somigliare al primo anno del Ciclo precedente; per esempio il cadente anno 1787 al 1769; così in fatti si verifica con discreta somiglianza, alla quale non dovrebbe aver diritto l’anno seguente 1788.
Ma c’è l’altro Ciclo, da noi non trascurato delli 19 anni, che formano il ''numero d’oro'', il qual numero, o Ciclo, riconduce le Nuove e Piene Lune, agli stessi giorni dell’anno Solare, e dei Mesi; per esempio nel 1788 i Novilunj e i Plenilunj ricorrono alli giorni medesimi del 1769. Or se la Luna ha un’influenza, come non può dubitarsi, e questa influenza si spiega assai nei Novilunj, e Plenilunj, tai giorni, o piuttosto i Mesi, e le stagioni nel seguente anno dovranno, per questo conto, somigliar molto a quelli corrispondenti dell’anno 19 avanti: dunque li due anni 1787, 1788 possono e devono assomigliare al 1769; riescono dunque per supposto, simili ad un terzo; dunque per l’assioma, saranno simili tra loro; la conseguenza è chiara.
Che poi non possano, e non debbano {{Pt|so-|}}<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|e notizie}} ec.|233}}</noinclude>{{Pt|migliarsi|somigliarsi}} in tutto, cagione n’è la combinazione diversa de’ Punti Lunari. Nel Ciclo delli 18 anni i Punti Lunari si succedono col medesimo ordine, ma cadono in giorni diversi dell’anno, 11 giorni dopo che nel Ciclo precedente, e questi 11 giorni, nelle stagioni di mezzo particolarmente, fanno una sensibile differenza nell’aspetto del Sole, e nella temperatura. Nel Ciclo delli 19 anni ritornano bensì i Novilunj e i Plenilunj alli medesimi giorni, ma diversamente combinati cogli Apogei, i Perigei, ed altri Punti validi: quindi una necessaria discrepanza nelli due anni.
Tal implicanza induce una necessaria dubbietà nell’evento, o nel pronostico delle Stagioni. Alcuni, come il {{Wl|Q3261602|P. Cotte}}, ed altri, riguardano spezialmente il Ciclo delli 19 anni, o 235 Lune, che per le ragioni dette merita attenzione; nullaostante sembra meritarne una maggiore il Ciclo delle 223 Lune, o il ''Saro''; per quel ritorno esatto de’ Punti Lunari.
Comunque sia, nelle citate Tavole, essendo individuate, mese per mese, le stagioni che sono corse dal 1750 in qua, ognuno {{Pt|po-|}}<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|234|{{Sc|osservazioni}},|}}</noinclude>{{Pt|trà|potrà}} soddisfarsi, e fare dei confronti sopra di tutti questi Cicli, o di 4 a 5, o di 8 a 9, o di 18 a 19 anni.
{{Ct|class=capitoletto|P. S.}}
Essendo comparso di fresco un Libro di Meteorologia, molto pregiato in Inghilterra, del Sig. ''{{Wl|Q901070|Riccardo Kirvvan}}'' della Società Reale, ne darò qui alcuni risultati interessanti, Il titolo del Libro è questo: ''An Estimate of the temperature of different Latitudes'': la ''Misura'' della Temperatura, o sia del caldo, ''nei varj climi''. Contiene ricerche bellissime, e valendosi il dotto Autore di varie collezioni di osservazioni nei volumi dell’Accademie, spezialmente della Società Reale di Londra, e della Società Meteorologica di Manheim, oltre i Libri de’ Viaggiatori, e de’ Navigatori, ha raccolto il grado di caldo per tutti quasi li gradi di Latitudine, siccome si vedrà dalla Tavola che darò qui dopo; notizia che può avere grandissimi usi, per la coltura de’ vegetabili, educazione di Animali, fabbrica de’ Sali, ec. Ecco alcune osservazioni, o illazioni generali.<noinclude></noinclude>
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Opera:Il Giorno
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{{Opera}}
Il progetto iniziale prevedeva una divisione in tre parti: ''Mattino, Mezzogiorno'' e ''Sera''. Il ''Mattino'' e il ''Mezzogiorno'' furono pubblicati a Milano rispettivamente nel 1763 e nel 1765.
In seguito l'autore ideò un nuovo progetto del ''Giorno'' diviso ora in 4 sezioni: ''Il Mattino, Il Meriggio, Il Vespro'' e ''La Notte''. Le prime due sezioni risultano variamente modificate rispetto ai corrispettivi del '63 e del '65, mentre le ultime due parti rimasero incompiute. <br />Di queste però conosciamo alcuni appunti e ci sono pervenuti frammenti poetici.
Il poema completo uscì postumo nel 1801, nel primo dei sei volumi dell'''edizione completa delle Opere di Giuseppe Parini'' a cura di Francesco Reina.
== Edizioni ==
*{{testo|Il Giorno}}
*{{testo|Poesie (Parini)/II. La prima forma del Giorno|Il Giorno}} (prima pubblicazione Agnelli, Milano, 1763-65; comprende Il Mattino e Il Mezzogiorno)
*{{testo|Poesie (Parini)/III. Il Giorno, secondo l'ultima redazione|Il Giorno}} (postuma, prima pubblicazione in "Opere di Giuseppe Parini", vol. 1, curata da Francesco Reina, 1801, {{IA|operedigiuseppep01pari_0}})
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<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||27}}</noinclude>{{Ct|DEL}}
{{Ct|f=140%|t=1|v=1|PARADISO TERRESTRE}}
{{Ct|f=120%|L=0.1em|LIBRI TRE}}
{{Ct|f=90%|t=1|v=1|DI}}
{{Ct|f=120%|BENEDETTO MENZINI}}
{{Ct|f=90%|t=1|v=2|FIORENTINO}}
{{Ct|f=110%|v=2|LIBRO PRIMO}}
<poem>
{{Xx-larger|I}}o canto come l’uom, cui diè l’impero
Il Re del ciel sulle create cose
Cadde dall’alto suo stato primiero,
E Te medesmo in vil servaggio pose;
Ma poi forse a calcar nuovo sentiero
Per grazia che all’antico error s’oppose,
E lui tornò nel foglio ove fu visto
Far de l’antica libertade acquisto.
</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Chiarazuccarini
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<noinclude><pagequality level="4" user="Cruccone" />{{RigaIntestazione|Mer|— 308 —|Met|riga=s}}</noinclude>Merla ebbero nome. L’antico e disusato proverbio toscano: «La Merla ha passato il Po», ha relazione con questa leggenda?
'''Merlano:''' (voce lombarda, dal francese ''merlan'') noto pesce dei nostri mari, della famiglia dei gadidi (ordine dei malacotteri); della lunghezza media di dieci o quindici cm., di facile digestione, specie lessato, eccellente poi in tutte le salse e forse è per codesto che non ci intendiamo a chiamarlo. Il ''merlan'' francese, è il ''Merlangus vulgaris'', che sul nostro lido adriatico dicesi ''Merluzzo'', a Venezia è chiamato ''Lovo'', in Toscana ''Nasello'', in Istria ''Molo'', in Lombardia, francesemente, ''Merlan''. In Lombardia per ''merluzzo'' si intende il baccalà, che è il merluzzo grande (''Gadus Morrhua'') dei mari del Nord e che in commercio si trova essiccato; e secondo la preparazione, è detto ''baccalà'' o ''Stoccofisso''. ({{pg|498|V. questa parola}}).
'''Merletta:''' in romagnuolo, ''saliscendi''.
'''Merluzzo:''' V. ''Merlano''.
'''Mésalliance:''' fr. ''alleanza'', ''matrimonio'' con persona di condizione inferiore e bassa per cui ne deriva danno e disdoro. Il prefisso ''mes'' è uguale all’italiano ''mis'' che troviamo in misleale [sleale], miscredente, misaventura, misfatto, etc, dal latino ''minus''.
'''Mesmerismo:''' dottrina del Mesmer sul magnetismo animale ({{Wl|Q160202|Francesco Mesmer}} di Iznang, lago di Costanza, 1734-1815).
'''Messagerie:''' fr. stazione ed ufficio onde partono vetture o navi. La vettura o la nave stessa.
'''Messaggio:''' fr. ''message'', inglese ''message'', nel linguaggio diplomatico indica le comunicazioni che il capo del potere esecutivo rivolge al potere legislativo. Il {{AutoreCitato|Policarpo Petrocchi|Petrocchi}} registra tale senso neologico, ma a me pare che in italiano si dica ''discorso'', e che, se usiamo la voce ''messaggio'', è specialmente riferendoci a governi stranieri.
'''Messalina:''' (Valeria) imperatrice romana (15, 48 dell’era volgare) moglie dell’imperatore {{Wl|Q1411|Claudio}}. Dicesi antonomasticamente di donna rotta ai piaceri e sessualmente degenerata (''et lassata viris'', ''necdum satiata recessit''. Così fu detto di {{Wl|Q229871|Messalina}}).
'''Messa nera:''' fr. ''messe noire'': parodia audace e sacrilega della messa Cristiana in onore di Satana - la forza naturale, misteriosa e ribelle - celebrata dagli stregoni e dalle streghe nell’Evo Medio. V. la ricostruzione in {{AutoreCitato|Jules Michelet|Michelet}}, ''La Sorcière''. Dicesi oggi ''messa nera'' di certe rituali orgie con cui a’ degenerati sessuali e sociali sembra di adonestare il loro pervertimento.
'''Messianico:''' agg. da ''Messia'', francese ''messianique'', inglese ''messianic''. Storicamente è la speranza del popolo ebreo in un Re, spirituale e temporale, che riunendo e liberando Israele, riconducesse l’età dell’oro su la terra. Questo è il nome che ricorre nelle Sacre Carte (Vecchio Testamento) ''Mashiach'', da ''mashah'' ungere, voce ebraica, ''l’unto del Signore''. Questa speranza in un Messia (Liberatore Duce, cfr. il Veltro Dantesco) si incontra anche nella tradizione di altri popoli, oppressi e divisi, e prende nome dalla più famosa di queste tradizioni che è appunto quella degli Ebrei.
'''Messianismo:''' fr. ''messianisme'', credenza, attesa di un messia.
'''Messidoro:''' da ''messis'' = messe e ''δῶρον'' = dono: decimo mese del calendario republicano francese (dal 18 giugno al 18 luglio).
{{smaller|<poem>
Era un giugno maturo, era un bel giorno
del vital ''messidoro''</poem>}}
{{A destra|{{smaller|{{AutoreCitato|Giosuè Carducci|{{Sc|Carducci}}}}, {{TestoCitato|Rime_nuove/Libro_V/Rimembranze_di_scuola|Rimembranze di scuola}}.}}}}
'''Messo t’ho innanzi: omai per te ti ciba:''' uno dei tanti versi danteschi ({{TestoCitato|Divina_Commedia/Paradiso/Canto_X|''Paradiso'' X}}, 25 ) divenuti popolari: questo entrato specialmente a mo’ di frase fatta nel gergo delle scuole.
'''Mestruazione e mestrui:''' dal latino ''menstrua'' mensile: fenomeno fisiologico congiunto al fenomeno della riproduzione, che appare nella donna dal tempo della pubertà alla menopausa, e consiste in uno scolo sanguigno per le vie genitali, e si riproduce ogni mese, fatta eccezione del tempo della gravidanza e talora dell’allattamento. Diconsi anche ''Regole'' e così in fr., ''règles''. {{pg|329|V. ''Marchese''}}.
'''Meta:''' parola che non esce dall’uso dialettale milanese, usata dal Manzoni, {{TestoCitato|I_promessi_sposi_(1840)/Capitolo_XII|''P.S.'', cap. XII}} e dichiarata con le parole: «così chiamano qui la tariffa in materia di commestibili», ''calmiere''.<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Chiarazuccarini" />{{RigaIntestazione|Met|— 309 —|Met|riga=s}}</noinclude>
'''Metà:''' familiarmente e borghesemente e talora come celia si dice per ''moglie'', specie nella locuzione ''la mia metà''. Registrano tale senso il {{AutoreCitato|Niccolò Tommaseo|Tommaseo}}, il {{AutoreCitato|Giuseppe Rigutini|Rigutini}}, etc. Così pure in francese, ''ma moitié = ma femme''.
''Μεταβαίνομεν εντεῦθεν:'' V. ''Les Dieux s’en vont.''
'''Metallo bianco''' o '''metallo Britannia''' o '''metallo inglese:''' lega il cui componente principale è lo stagno e gli altri sono il piombo l’antimonio, lo zinco, il rame in composizione variabile secondo gli usi cui deve servire. Ha colore bianco lucente ed ha, come è noto, svariatissimi usi. Distinguesi dal ''pakfong''.
'''Metamorfosare:''' per ''trasformare'', specialmente nella forma riflessa, è neologismo tolto dal fr. ''métamorphoser'': gr. ''μεταμορφόω" = trasformo. Voce ripresa dai puristi, certo non bella e non registrata comunemente.
'''Metempirico:''' termine filosofico neol., dovuto a {{AutoreCitato|George Henry Lewes|Giorgio Enrico Lewes}}, e vale ''metafisico'', ''trascendentale'', riferito a ciò che è ''dopo l’esperimento'' ''(μετά" = dopo ed "ἐμπειρία" = prova) ''ciò che non è verificabile entro i limiti di una possibile esperienza.''
'''Metano:''' V. ''Grisou''.
'''Meteorismo:''' termine medico: gonfiamento dell’addome e anche dello stomaco per effetto dei gas quivi contenuti. Da ''μετέωρος'' = elevato, in alto, (onde poi ''meteore'', ''μετέωρα'', i fenomeni atmosferici che avvengono in alto, nel cielo). Vale press’a poco come ''timpanismo''.
'''Metodo storico:''' chiamasi in letteratura quel processo di critica obbiettiva e scientifica che parte dal fatto e dal documento sincerato e vero, quale appunto si pretende nella storia. Si contrapone, in certa maniera, al metodo estetico di cui tanto si abusò pel passato. Il metodo storico rappresenta negli studi di ricerca e di letteratura quel positivismo che pervade oggidì l’umano pensiero. Ma avvertasi che in arte il documento di per sè poco vale quando non è vivificato dal sentimento e illuminato dall’intelligenza, e che l’intuizione e l’estetica hanno la loro ragione d’essere, e sono cose positivo esse pure. Dal {{AutoreCitato|Ludovico Antonio Muratori|Muratori}} al {{AutoreCitato|Adolfo Bartoli|Bartoli}}, al {{AutoreCitato|Giosuè Carducci|Carducci}}, al {{AutoreCitato|Alessandro D'Ancona|D’Ancona}}, il metodo storico ebbe pur fra noi cultori insigni che rinovarono l’atmosfera e gli studi letterari in Italia. Però abusato talora nelle scuole nostre, non poco contribuì a disamorare i giovani da quegli studi che gli antichi dissero, anzi tutto ed a ragione, belli ed umani.
'''Metraggio:''' l’atto del misurare per metri, ''metratura''. Nel linguaggio comune del commercio questa voce, tolta dal francese ''métrage'', col solito suffisso in ''aggio'', è prevalente.
'''Metrite:''' nome generico dato a tutte le affezioni infiammatorie dell’utero. Da ''μήτρα'' = utero, matrice.
'''Metropolitana:''' nome delle ferrovie che servono al trasporto entro l’ambito delle grandi città o metropoli, come Londra, Vienna, Parigi: sono ferrovie talora aeree o sotterranee.
'''Mettendolo Turpino, anch’io l’ho messo:''' così umoristicamente l’{{AutoreCitato|Ludovico Ariosto|Ariosto}} ({{TestoCitato|Orlando_furioso_(1928)/Canto_28|''Orlando Furioso'', XXVIII}}, 2) chiede scusa del bellissimo, ma troppo realistico racconto, in cui l’Oste fa la psicologia dell’animo muliebre; ne riversa cioè la colpa su l’arcivescovo Turpino cui la leggenda attribuisce l’epica storia di Orlando. Ripetesi talora il verso in senso analogo.
'''Metter dell’acqua nel suo vino:''' ''moderarsi'', ''temperarsi'', diventar meno violento e più cauto nelle proprie idee e nelle proprie azioni, e si dice talora ironicamente quando ciò accade non tanto per sopragiungere del senno prudente, quanto per necessità e forza delle cose. Locuzione dedotta dal francese: ''mettre de l’eau dans son vin.''
'''Metter dentro alle segrete cose:''' V. ''Segrete cose''.
'''Mettere a dormire:''' si dice familiarmente che una questione, una pratica etc. ''è messa a dormire'' quando per deliberato, e spesso tacito consenso, non se ne fa più parole, la si considera come esaurita e risolta, benchè tale non sia.
'''Mettere agli archivi:''' gli archivi (lat. ''archium'', dal gr. ''ἀρχαῖος'' = antico) sono il luogo ove si mettono e custodiscono i documenti e le scritture publiche e privato dopo che le cose e operazioni a cui esse servivano, vennero adempiute. {{Pt|Spes-|}}<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Chiarazuccarini" />{{RigaIntestazione|Met|— 310 —|Met|riga=s}}</noinclude>{{Pt|so|Spesso}} però le carte si ripongono per sempre senza risolvere la cosa di cui trattano. Da ciò il modo di dire ''mettere agli archivi'', usato specie nel linguaggio politico, per dire «non più trattare, seppellire una questione». Avvertasi che la locuzione ''mettere agli archivi'' ricorda la fr. equivalente ''mettre aux archives''.
'''Mettere alla porta:''' licenziare in modo brusco, scacciando: fr. ''mettre à la porte''.
'''Mettere all’indice:''' V. ''Indice''.
'''Mettere all’ordine del giorno:''' V. ''Ordine''.
'''Mettere a posto:''' cioè ''far star a dovere'', includendo il concetto di azione personale energica in sostegno del proprio diritto, e di prepotenza o turbolenta usurpazione od esorbitanza da parte altrui.
'''Mettersi a posto:''' ''trovare impiego, da vivere'', ''accasarsi'', ''farsi la posizione'', ''il nido'', ''il covo'' e simili. (Locuzione lombarda).
'''Mettere con le spalle al muro:''' figuratamente vale, ridurre altrui al punto che più non possa indietreggiare, cioè tergiversare, sfuggire; sia quindi obbligato a dar battaglia.
'''Mettere il cervello''' o '''la testa a partito:''' dicesi, o come esortazione o come asserzione, di persona che fu innanzi incurante de’ fatti suoi, trascurato, dissipato etc.
'''Mettere il lucchetto:''' chiudere, e, figuratamente, impedire di parlare. Alcun tempo fa era in uso, specie nel giornalismo, la locuzione ''la cuffia del silenzio''.
'''Mettere in libertà:''' licenziare da alcun servizio.
'''Mettere in opera:''' locuzione dei meccanici e degli industriali per indicare l’assetto di servizio e il buon funzionamento di macchine, utensili, organi delle fabbriche, etc. Questa ''messa in opera'' richiede aumento di responsabilità e quindi di spesa. Brutto neol., dal francese.
'''Mettere in quarantena:''' detto di notizie, vale ritenerle sospette, metterle quindi sotto osservazione come si fa delle navi che si ritengono infette.
'''Mettere in rilievo:''' V. ''Rilievo''.
'''Mettere in tacere:''' non più trattare o parlare di una data cosa, ovvero operare abilmente in modo che di una questione spesso incresciosa o pericolosa o per sè o per amici, non più si abbia a rinnovare parola. Se la giustizia ne soffre, altri ne gode. L’arte del mettere in tacere è antica quanto il mondo, spesso è buon spediente politico: così i senatori romani, comperati da Giugurta, avrebbero messo in tacere assai volentieri lo scandalo d’Africa: ''omnis invidia prolatandis comsultationibus dilapsa foret''. ({{AutoreCitato|Gaio Sallustio Crispo|Sallustio}}, {{TestoCitato|Il Giugurtino|''Giugurtina''}}).
'''Mettere i punti sugli i:''' rompere il riserbo, quindi dire le cose chiare e con significazione, dichiarare i nomi delle persone: in fr. v’è pure ''mettre les points sur les i''.
'''Mettere una nota gaia, triste etc:''' dicesi tanto dei colori, come delle parole, delle espressioni e anche di persone: locuzione tolta dal linguaggio musicale: parmi recente e non certo di provenienza francese.
'''Mettere una pulce nell’orecchio:''' indurre in alcuna persona dubbio e sospetto.
'''Mettere una questione sul tappeto:''' ''metterla in discussione'', ''proporla'', ''esaminarla:'' è il fr. ''mettre une affaire'', ''une question sur le tapis'' (cioè sul tappeto che ricopre il tavolo).
'''Metter la mano sul fuoco:''' ''affermare in modo sicuro, mallevare''. Locuzione nostra familiare, tolta più che dal ricordo liviano di Scevola, dalle ''prove del fuoco'' in uso ne’ tempi di mezzo: e vuol dire «sono così certo della verità che porrei la mano nel fuoco, sicuro di non ardere».
'''Metter la museruola''' o '''mettere il bavaglio:''' locuzione figurata che vuol dire ''costringere'' altrui con violenza al silenzio e alla sottomissione. Cfr. ''mettere il lucchetto''.
'''Metter le cose a posto:''' figuratamente vale stabilire la verità e l’ordine delle idee e de’ fatti per ben giudicare di alcuna questione. Si suole così dire in opposizione a chi, nel confondere o tacere ad arte i fatti, si studia di svisare il vero aspetto di una questione.
'''Metter le gambe sotto la tavola:''' mettersi a tavola, ma includendovi la buona idea di godere tranquillamente della mensa, senza altro curare.
'''Metter le mani avanti:''' chi sta per cadere mette istintivamente le mani avanti per difesa. Questa locuzione si trasporta in senso morale riferendosi al premunirsi<noinclude></noinclude>
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Chiarazuccarini
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<noinclude><pagequality level="4" user="Chiarazuccarini" />{{RigaIntestazione|Met|— 311 —|Mez|riga=s}}</noinclude>che uno fa contro un colpo dell’avversario, una possibile obbiezione od attacco.
'''Metter nel sacco:''' locuzione usata familiarmente per ''stravincere'', ''far di altri ciò che si vuole''. V. {{AutoreCitato|Alessandro Manzoni|Manzoni}} {{TestoCitato|I_promessi_sposi_(1840)/Capitolo_I|P. S. cap. I}}. I tedeschi dicono parimente ''den Andern in den Sack stecken''.
'''Mettersi in evidenza:''' mettersi in mostra, operare in modo che il publico apprenda il vostro nome e le vostre virtù e ad esse ricorra onde voi ne abbiate lucro ed onore. Locuzione foggiata su la francese ''se mettre en evidence = se montrer avec l’intention de se faire remarquer''. Queste frasi fatte che contengono un pensiero e risparmiano al pensiero la fatica di formare la frase, sono una peculiarità della favella francese. L’uso nostro se ne impadronì e non vale rimprovero di puristi o di grammatici. Certo per chi ha il gusto della italianità sono una stonatura.
'''Mettersi in libertà:''' locuzione familiare nostra che vale, di solito, togliersi il giacchetto e stare in maniche di camicia. Talora la libertà si limita al colletto, alla cravatta, etc. Nelle nostre famiglie di modesta borghesia, di estate, si suole invitare gli ospiti a mettersi in libertà: invito che non sempre può considerarsi come una gentilezza.
'''Mettersi nei panni''' (o anche '''nei piedi''')''':''' vale ''investirsi dell’altrui parte'', ''posizione'', ''pericolo''. «Credi pure, ch’io so ''mettermi ne’ tuoi panni''.» (Manzoni, {{TestoCitato|I_promessi_sposi_(1840)/Capitolo_VII|''P. S''. VII}}).
'''Mettersi''' o '''infilarsi la giornea:''' vecchia locuzione nostra che vale ''assumere tuono disconveniente di sentenziosa autorità'', e dicesi per ispregio: da ''giornea'', antico nome di zimarra, aperta sul dinanzi, veste oratoria o curiale.
'''Metuens magis quam metuendus:''' ''timoroso piuttosto che tale da incutere paura'',
così {{AutoreCitato|Gaio Sallustio Crispo|Sallustio}} (''{{TestoCitato|Giugurtina}}'', ''XX'') chiama Aderbale: locuzione icasticamente latina.
'''Mévente''' chiamano i francesi quello che in Toscana dicesi benissimo ''rinvilio'', cioè il diminuire del valore e del credito di una merce. ''Mévente'', da ''me'' (''minus'' = meno) e ''vente'', = vendita.
'''Mezza calzetta:''' locuzione spregiativa, milanese: dicesi in ispecie di donna che vuol parere e valere più che non sia.
'''Mezzadria''' o '''mezzeria:''' sistema colonico per cui il frutto del terreno è diviso in parti uguali ed eque tra colono e padrone. Tale sistema è molto antico, specie in Toscana e in Romagna dove la proprietà è, o meglio, era, assai divisa. ''Mezzadro'' o ''mezzaiuolo'', il colono che coltiva il terreno con tale patto.
'''Mezza figura:''' parlando di persone destinate ad alti uffici di governo, chiamansi ''mezze figure'' quegli individui che non hanno nè un fiero ingegno, nè una volontà rigida, nè una capacità di operare rinnovando o riformando, ma sono docili strumenti delle volontà altrui e si muovono facili agli urti impressi dagli opposti partiti e interessi. Queste mezze figure sono quelle che le democrazie odierne di solito preferiscono ed eleggono, giacchè dalle volontà geniali facilmente potrebbero essere dominate.
'''Mezzania:''' la parte di mezzo alla lunghezza di ogni bastimento. Dividevasi l’asse maggiore in tre quartieri: di prua, di poppa e di mezzania. ''Sezione di mezzo''.
'''Mezzanino:''' a questa parola è dato a Milano un senso alquanto diverso che nell’uso comune italiano (V. e correggi ''Ammezzato''), indica cioè le bassissime stanze sotto il primo piano dei palazzi, abitate dai familiari e da povera gente. Probabilmente sono detti ''mezzanini'' perché il piano (si tratta di solito di antichi palazzi) che per rispetto alla facciata appariva unico, rispetto all’uso era diviso in due. L’igiene odierna li condanna. Oggi questi piani, pur alquanto occultati tra i piani principali, sono detti ''ammezzati'', e debbono rispondere a certo leggi igeniche.
'''Mezzanotte:''' come punto geografico opposto a ''mezzogiorno'', cioè per ''settentrione'' o ''nord'' è ripresa dai puristi come voce «discretamente ridicola» ({{AutoreCitato|Giuseppe Rigutini|Rigutini}}).
'''Mezzo:''' al pl. per ''averi'', ''sostanze'', ''denari'', etc. è dai puristi ritenuta voce di cui troppo si abusa. | ''Mezzo'' per ''modo'', ''via'', come ''tentai ogni mezzo'', non pare ai puristi di schietta italianità | ''Mezzi vocali'' per ''voce'' è del pari locuzione ripresa | «Sconcissimo» chiama il Rigutini<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Chiarazuccarini" />{{RigaIntestazione|Met|— 311 —|Mez|riga=s}}</noinclude>che uno fa contro un colpo dell’avversario, una possibile obbiezione od attacco.
'''Metter nel sacco:''' locuzione usata familiarmente per ''stravincere'', ''far di altri ciò che si vuole''. V. {{AutoreCitato|Alessandro Manzoni|Manzoni}} {{TestoCitato|I_promessi_sposi_(1840)/Capitolo_I|P. S. cap. I}}. I tedeschi dicono parimente ''den Andern in den Sack stecken''.
'''Mettersi in evidenza:''' mettersi in mostra, operare in modo che il publico apprenda il vostro nome e le vostre virtù e ad esse ricorra onde voi ne abbiate lucro ed onore. Locuzione foggiata su la francese ''se mettre en evidence = se montrer avec l’intention de se faire remarquer''. Queste frasi fatte che contengono un pensiero e risparmiano al pensiero la fatica di formare la frase, sono una peculiarità della favella francese. L’uso nostro se ne impadronì e non vale rimprovero di puristi o di grammatici. Certo per chi ha il gusto della italianità sono una stonatura.
'''Mettersi in libertà:''' locuzione familiare nostra che vale, di solito, togliersi il giacchetto e stare in maniche di camicia. Talora la libertà si limita al colletto, alla cravatta, etc. Nelle nostre famiglie di modesta borghesia, di estate, si suole invitare gli ospiti a mettersi in libertà: invito che non sempre può considerarsi come una gentilezza.
'''Mettersi nei panni''' (o anche '''nei piedi''')''':''' vale ''investirsi dell’altrui parte'', ''posizione'', ''pericolo''. «Credi pure, ch’io so ''mettermi ne’ tuoi panni''.» (Manzoni, {{TestoCitato|I_promessi_sposi_(1840)/Capitolo_VII|''P. S''. VII}}).
'''Mettersi''' o '''infilarsi la giornea:''' vecchia locuzione nostra che vale ''assumere tuono disconveniente di sentenziosa autorità'', e dicesi per ispregio: da ''giornea'', antico nome di zimarra, aperta sul dinanzi, veste oratoria o curiale.
'''Metuens magis quam metuendus:''' ''timoroso piuttosto che tale da incutere paura'',
così {{AutoreCitato|Gaio Sallustio Crispo|Sallustio}} (''{{TestoCitato|Il Giugurtino|''Giugurtina''}}'', ''XX'') chiama Aderbale: locuzione icasticamente latina.
'''Mévente''' chiamano i francesi quello che in Toscana dicesi benissimo ''rinvilio'', cioè il diminuire del valore e del credito di una merce. ''Mévente'', da ''me'' (''minus'' = meno) e ''vente'', = vendita.
'''Mezza calzetta:''' locuzione spregiativa, milanese: dicesi in ispecie di donna che vuol parere e valere più che non sia.
'''Mezzadria''' o '''mezzeria:''' sistema colonico per cui il frutto del terreno è diviso in parti uguali ed eque tra colono e padrone. Tale sistema è molto antico, specie in Toscana e in Romagna dove la proprietà è, o meglio, era, assai divisa. ''Mezzadro'' o ''mezzaiuolo'', il colono che coltiva il terreno con tale patto.
'''Mezza figura:''' parlando di persone destinate ad alti uffici di governo, chiamansi ''mezze figure'' quegli individui che non hanno nè un fiero ingegno, nè una volontà rigida, nè una capacità di operare rinnovando o riformando, ma sono docili strumenti delle volontà altrui e si muovono facili agli urti impressi dagli opposti partiti e interessi. Queste mezze figure sono quelle che le democrazie odierne di solito preferiscono ed eleggono, giacchè dalle volontà geniali facilmente potrebbero essere dominate.
'''Mezzania:''' la parte di mezzo alla lunghezza di ogni bastimento. Dividevasi l’asse maggiore in tre quartieri: di prua, di poppa e di mezzania. ''Sezione di mezzo''.
'''Mezzanino:''' a questa parola è dato a Milano un senso alquanto diverso che nell’uso comune italiano (V. e correggi ''Ammezzato''), indica cioè le bassissime stanze sotto il primo piano dei palazzi, abitate dai familiari e da povera gente. Probabilmente sono detti ''mezzanini'' perché il piano (si tratta di solito di antichi palazzi) che per rispetto alla facciata appariva unico, rispetto all’uso era diviso in due. L’igiene odierna li condanna. Oggi questi piani, pur alquanto occultati tra i piani principali, sono detti ''ammezzati'', e debbono rispondere a certo leggi igeniche.
'''Mezzanotte:''' come punto geografico opposto a ''mezzogiorno'', cioè per ''settentrione'' o ''nord'' è ripresa dai puristi come voce «discretamente ridicola» ({{AutoreCitato|Giuseppe Rigutini|Rigutini}}).
'''Mezzo:''' al pl. per ''averi'', ''sostanze'', ''denari'', etc. è dai puristi ritenuta voce di cui troppo si abusa. | ''Mezzo'' per ''modo'', ''via'', come ''tentai ogni mezzo'', non pare ai puristi di schietta italianità | ''Mezzi vocali'' per ''voce'' è del pari locuzione ripresa | «Sconcissimo» chiama il Rigutini<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Xavier121" /></noinclude>{{Centrato|
{{x-larger|NOTIZIA}}
{{Sc|intorno alle edizioni di questi canti.}}
}}
{{xxx-larger|'''I'''}} {{TestoCitato|Canzoni (1818)|due primi}} furono pubblicati in Roma nel 1818, con una lettera a {{AutoreCitato|Vincenzo Monti|Vincenzo Monti}}. Il {{TestoCitato|Canzone ad Angelo Mai|terzo}}, con una lettera al conte Leonardo Trissino, nel 1820 in Bologna. {{TestoCitato|Canzoni (1824)|Dieci Canti}}, cioè i nove primi e il diciottesimo, in Bologna nel 1824, con ampie {{TestoCitato|Canzoni (1824)/Annotazioni|Annotazioni}}, e copia di esempi antichi, in difesa di voci e maniere dei medesimi Canti accusate di novità. Altri {{TestoCitato|Versi del conte Giacomo Leopardi|Canti}} pure in Bologna nel 1826: i quali coi sopraddetti dieci, e con altri nuovi, in tutto {{TestoCitato|Canti (1831)|ventitre}}, furono dati susseguentemente dall’autore in Firenze nel 1831. Diverse ristampe di questi Canti, o tutti o parte, fatte dalle edizioni di {{Pt|Bolo-|}}<noinclude></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Xavier121" /></noinclude>{{Pt|gna|Bologna}} o dalla fiorentina, in diverse città d’Italia, essendo state senza concorso dell’autore, non hanno nulla di proprio. Undici componimenti non più stampati furono aggiunti nell’[[Canti (1835)|edizione di Napoli del 1835]], e gli altri riveduti dall’autore e ritocchi in più e più luoghi. Dei Frammenti, i due primi erano già divulgati, gli altri non ancora. Le poche note poste appiè del volume, furono cavate quasi
tutte dalle edizioni precedenti. In questa parigina sono aggiunti per la prima volta i canti [[Canti (Starita corretta 1835)/Il tramonto della luna|XXXIII]] e [[Canti (Starita corretta 1835)/La ginestra, o il fiore del deserto|XXXIV]], finora non istampati.<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Xavier121" />{{RigaIntestazione|||7}}</noinclude>{{FI
|file = Leopardi - Canti, Starita, Napoli 1835 (page 13 crop).jpg
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}}
<poem>
{{xxx-larger|O}} patria mia, vedo le mura e gli archi
E le colonne e i simulacri e l’erme
Torri degli avi nostri,
Ma la gloria non vedo,
{{R|5}}Non vedo il lauro e il ferro ond’eran carchi
I nostri padri antichi. Or fatta inerme,
Nuda la fronte e nudo il petto mostri.
Oimè quante ferite,
Che lividor, che sangue! oh qual ti veggio,
{{R|10}}Formosissima donna! Io chiedo al cielo
E al mondo: dite dite;
Chi la ridusse a tale? E questo è peggio,
Che di catene ha carche ambe le braccia;
Sì che sparte le chiome e senza velo
{{R|15}}Siede in terra negletta e sconsolata,
Nascondendo la faccia
Tra le ginocchia, e piange.
Piangi, che ben hai donde, Italia mia,</poem><noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Xavier121" />{{RigaIntestazione|8|{{Sc|all’italia}}|}}</noinclude><poem>Le genti a vincer nata
{{R|20}}E nella fausta sorte e nella ria.
Se fosser gli occhi tuoi due fonti vive,
Mai non potrebbe il pianto
Adeguarsi al tuo danno ed allo scorno;
Che fosti donna, or sei povera ancella.
{{R|25}}Chi di te parla o scrive,
Che, rimembrando il tuo passato vanto,
Non dica: già fu grande, or non è quella?
Perché, perché? dov’è la forza antica,
Dove l’armi e il valore e la costanza?
{{R|30}}Chi ti discinse il brando?
Chi ti tradì? qual arte o qual fatica
O qual tanta possanza
Valse a spogliarti il manto e l’auree bende?
Come cadesti o quando
{{R|35}}Da tanta altezza in così basso loco?
Nessun pugna per te? non ti difende
Nessun de’ tuoi? l’armi, qua l’armi: io solo
Combatterò, procomberò sol io.
Dammi, o ciel, che sia foco
{{R|40}}Agl’italici petti il sangue mio.
Dove sono i tuoi figli? Odo suon d’armi
E di carri e di voci e di timballi:
In estranie contrade</poem><noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Xavier121" />{{RigaIntestazione||{{Sc|all’italia}}|9}}</noinclude><poem>
Pugnano i tuoi figliuoli.
{{R|45}}Attendi, Italia, attendi. Io veggio, o parmi,
Un fluttuar di fanti e di cavalli,
E fumo e polve, e luccicar di spade
Come tra nebbia lampi.
Nè ti conforti? e i tremebondi lumi
{{R|50}}Piegar non soffri al dubitoso evento?
A che pugna in quei campi
L’itala gioventude? O numi, o numi:
Pugnan per altra terra itali acciari.
Oh misero colui che in guerra è spento,
{{R|55}}Non per li patrii lidi e per la pia
Consorte e i figli cari,
Ma da nemici altrui
Per altra gente, e non può dir morendo:
Alma terra natia,
{{R|60}}La vita che mi desti ecco ti rendo.
Oh venturose e care e benedette
L’antiche età, che a morte
Per la patria correan le genti a squadre;
E voi sempre onorate e gloriose,
{{R|65}}O tessaliche strette,
Dove la Persia e il fato assai men forte
Fu di poch’alme franche e generose!
Io credo che le piante e i sassi e l’onda
E le montagne vostre al passeggere</poem><noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Xavier121" />{{RigaIntestazione|10|{{Sc|all’italia}}|}}</noinclude><poem>
{{R|70}}Con indistinta voce
Narrin siccome tutta quella sponda
Coprìr le invitte schiere
De’ corpi ch’alla Grecia eran devoti.
Allor, vile e feroce,
{{R|75}}Serse per l’Ellesponto si fuggia,
Fatto ludibrio agli ultimi nepoti;
E sul colle d’Antela, ove morendo
Si sottrasse da morte il santo stuolo,
Simonide salia,
{{R|80}}Guardando l’etra e la marina e il suolo.
E di lacrime sparso ambe le guance,
E il petto ansante, e vacillante il piede,
Toglieasi in man la lira:
Beatissimi voi,
{{R|85}}Ch’offriste il petto alle nemiche lance
Per amor di costei ch’al Sol vi diede;
Voi che la Grecia cole, e il mondo ammira.
Nell’armi e ne’ perigli
Qual tanto amor le giovanette menti,
{{R|90}}Qual nell’acerbo fato amor vi trasse?
Come sì lieta, o figli,
L’ora estrema vi parve, onde ridenti
Correste al passo lacrimoso e duro?
Parea ch’a danza e non a morte andasse
{{R|95}}Ciascun de’ vostri, o a splendido convito:</poem><noinclude></noinclude>
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{{R|70}}Con indistinta voce
Narrin siccome tutta quella sponda
Coprìr le invitte schiere
De’ corpi ch’alla Grecia eran devoti.
Allor, vile e feroce,
{{R|75}}Serse per l’Ellesponto si fuggia,
Fatto ludibrio agli ultimi nepoti;
E sul colle d’Antela, ove morendo
Si sottrasse da morte il santo stuolo,
Simonide{{Nota separata|Pagina:Leopardi - Canti, Starita (corretta), Napoli 1835.djvu/177|1|Pagina:Leopardi - Canti, Starita (corretta), Napoli 1835.djvu/178|1}} salia,
{{R|80}}Guardando l’etra e la marina e il suolo.
E di lacrime sparso ambe le guance,
E il petto ansante, e vacillante il piede,
Toglieasi in man la lira:
Beatissimi voi,
{{R|85}}Ch’offriste il petto alle nemiche lance
Per amor di costei ch’al Sol vi diede;
Voi che la Grecia cole, e il mondo ammira.
Nell’armi e ne’ perigli
Qual tanto amor le giovanette menti,
{{R|90}}Qual nell’acerbo fato amor vi trasse?
Come sì lieta, o figli,
L’ora estrema vi parve, onde ridenti
Correste al passo lacrimoso e duro?
Parea ch’a danza e non a morte andasse
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<noinclude><pagequality level="4" user="Xavier121" />{{RigaIntestazione||{{Sc|all’italia}}|11}}</noinclude><poem>
Ma v’attendea lo scuro
Tartaro, e l’onda morta;
Né le spose vi foro o i figli accanto
Quando su l’aspro lito
{{R|100}}Senza baci moriste e senza pianto.
Ma non senza de’ Persi orrida pena
Ed immortale angoscia.
Come lion di tori entro una mandra
Or salta a quello in tergo e sì gli scava
{{R|105}}Con le zanne la schiena,
Or questo fianco addenta or quella coscia;
Tal fra le Perse torme infuriava
L’ira de’ greci petti e la virtute.
Ve’ cavalli supini e cavalieri;
{{R|110}}Vedi intralciare ai vinti
La fuga i carri e le tende cadute,
E correr fra’ primieri
Pallido e scapigliato esso tiranno;
Ve’ come infusi e tinti
{{R|115}}Del barbarico sangue i greci eroi,
Cagione ai Persi d’infinito affanno,
A poco a poco vinti dalle piaghe,
L’un sopra l’altro cade. Oh viva, oh viva:
Beatissimi voi
{{R|120}}Mentre nel mondo si favelli o scriva.</poem><noinclude></noinclude>
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Ma v’attendea lo scuro
Tartaro, e l’onda morta;
Nè le spose vi foro o i figli accanto
Quando su l’aspro lito
{{R|100}}Senza baci moriste e senza pianto.
Ma non senza de’ Persi orrida pena
Ed immortale angoscia.
Come lion di tori entro una mandra
Or salta a quello in tergo e sì gli scava
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Or questo fianco addenta or quella coscia;
Tal fra le Perse torme infuriava
L’ira de’ greci petti e la virtute.
Ve’ cavalli supini e cavalieri;
{{R|110}}Vedi intralciare ai vinti
La fuga i carri e le tende cadute,
E correr fra’ primieri
Pallido e scapigliato esso tiranno;
Ve’ come infusi e tinti
{{R|115}}Del barbarico sangue i greci eroi,
Cagione ai Persi d’infinito affanno,
A poco a poco vinti dalle piaghe,
L’un sopra l’altro cade. Oh viva, oh viva:
Beatissimi voi
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Prima divelte, in mar precipitando,
Spente nell’imo strideran le stelle,
Che la memoria e il vostro
Amor trascorra o scemi.
{{R|125}}La vostra tomba è un’ara; e qua mostrando
Verran le madri ai parvoli le belle
Orme del vostro sangue. Ecco io mi prostro,
O benedetti, al suolo,
E bacio questi sassi e queste zolle,
{{R|130}}Che fien lodate e chiare eternamente
Dall’uno all’altro polo.
Deh foss’io pur con voi qui sotto, e molle
Fosse del sangue mio quest’alma terra.
Che se il fato è diverso, e non consente
{{R|135}}Ch’io per la Grecia i moribondi lumi
Chiuda prostrato in guerra,
Così la vereconda
Fama del vostro vate appo i futuri
Possa, volendo i numi,
{{R|140}}Tanto durar quanto la vostra duri.</poem><noinclude></noinclude>
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| caption = }}</noinclude>
Pag. 10. (1) <section begin="1" />Il successo delle Termopile fu celebrato veramente da quello che in essa canzone s’introduce a poetare, cioè da {{AutoreCitato|Simonide|Simonide}}; tenuto dall’antichità fra gli ottimi poeti lirici, vissuto, che più rileva, ai medesimi tempi della scesa di Serse, e greco di patria. Questo suo fatto, lasciando l’epitaffio riportato da {{AutoreCitato|Marco Tullio Cicerone|Cicerone}} e da altri, si dimostra da quello che scrive {{AutoreCitato|Diodoro Siculo|Diodoro}} nell’undecimo libro, dove recita anche certe parole di esso poeta in questo proposito, due o tre delle quali sono espresse nel quinto verso dell’ultima strofe. Rispetto dunque alle predette circostanze del tempo della persona, e da altra parte riguardando alle qualità della materia per se medesima, io non credo che mai si trovasse argomento più degno di poema lirico, nè più fortunato di questo che fu scelto, o più veramente sortito, da Simonide. Perocchè se l’impresa delle Termopile fa tanta forza a noi che siamo stranieri verso quelli che l’operarono, e con tutto questo non possiamo tenere le lacrime a leggerla semplicemente come passasse, e ventitré secoli dopo ch’ella è seguita; abbiamo a far congettura di quello che la sua ricordanza dovesse potere in un Greco, e poeta, e dei principali, avendo veduto il fatto si può dire, cogli occhi propri, andando per le stesse città vincitrici di un esercito molto maggiore di quanti altri si ricorda la storia {{Pt|d’Euro-|}}<section end="1" /><noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Xavier121" />{{RigaIntestazione|172||}}</noinclude>
<section begin="1" />{{Pt|pa|d’Europa}}, venendo a parte delle feste, delle maraviglie, del fervore di tutta un’eccellentissima nazione, fatta anche più magnanima della sua natura dalla coscienza della gloria acquistata, e dall’emulazione di tanta virtù dimostrata pur dianzi dai suoi. Per queste considerazioni, riputando a molta disavventura che le cose scritte da Simonide in quella occorrenza, fossero perdute, non ch’io presumessi di riparare a questo danno, ma come per ingannare il desiderio, procurai di rappresentarmi alla mente le disposizioni dell’animo del poeta in quel tempo, e con questo mezzo, salva la disuguaglianza degl’ingegni, tornare a fare il suo canto; del quale io porto questo parere, che o fosse maraviglioso, o la fama di Simonide fosse vana, e gli scritti perissero con poca ingiuria. Lettera a {{AutoreCitato|Vincenzo Monti|Vincenzo Monti}} premessa alle edizioni di Roma e di Bologna.<section end="1" />
Pag. 25. (2) <section begin="2" />Di questa fama divulgata anticamente, che in Ispagna e in Portogallo, quando il sole tramontava, si udisse di mezzo all’Oceano uno stridore simile a quello che fanno i carboni accesi, o un ferro rovente, quando è tuffato nell’acqua, vedi Cleomede Circular. doctrin. de sublim. l. 2. c. I. ed. Bake, Lugd. Bat. 1820. p. 109. seq. Strabone l. 3. ed. Amstel. 1707. p. 202. B. Giovenale Sat. 14 v. 279. Stazio Silv. l. 2. Genethl. Lucani v. 24. seqq. ed Ausonio Epist. 18. v. 2. Floro l. 2. c. 17. parlando delle cose fatte da Decimo Bruto in Portogallo: ''peragratoque victor Oceani litore, non prius signa convertit, quam cadentem in maria solem, obrutumque aquis ignem, non sine quodam sacrilegii metu, et horrore, deprehendit''. Vedi ancora le note degli eruditi a Tacito de Germ. c. 45.<section end="2" /><noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|trattato d'amore}}|111}}</noinclude><section begin="s1" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|IV}}
{{Ms|7}}<poem>
Amico mio, per Dio, prendi conforto
in questa tenebrosa val mondana,
mentre che ci dimori, e vieni a porto
{{R|4}}in qual maniera far lo puoi piú sana;
né non ti lamentar giá d’alcun torto
che ci ricevi, né ti paia istrana
cosa ch’avenir veggi, ma accorto
{{R|8}}dimora de la ria farti lontana.
Ché questo mondo fue cosí chiamato
da la scrittura ch’e’ santi trovaro,
{{R|11}}che non ci vien néun, sí sia beato,
ch’assai lo stallo no li sembri amaro;
onde, se ci ti senti tu gravato,
{{R|14}}in pace il ti comporta, ch’i’ l’ho ’mparo.
</poem>
<section end="s1" /><section begin="s2" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|V}}
{{Ms|7}}<poem>
I’ vivo di speranza, e cosí face
ciascun ch’al mondo véne, al mi’ parere;
e, poi mi veggio compagnia avere
{{R|4}}di tanta buona gente, dommi pace.
Tuttor aspetto e l’aspettar mi piace,
credendomi avanzar lo mi’ podere:
cosí siegue ciascun questo volere
{{R|8}}e ’n sí fatto disío dimora e giace.
Ma tutta volta ci è men tormentato
quei che si sape acconcio comportare
{{R|11}}ciò che ne lo sperare altrui avéne.
Non dich’io questo giá certo per mene,
che ’n nessun tempo l’ho saputo fare,
{{R|14}}e, s’or l’apprendo, l’ho car comperato.
</poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|trattato d'amore}}}}</noinclude><section begin="s1" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|VIII}}
{{Ms|7}}<poem>
Ahi, buona fede a me forte nemica!
neente non mi val ch’i’ voglia avere
tua compagnia, che tuttor a podere
{{R|4}}mi struggi col penser che mi notrica,
sicché rimaso son, quasi nemica,
essendo umile e con merzé cherere,
in quella via che tu mi fai tenere,
{{R|8}}fede, ispietata mia guerriera antica.
Ché guerra posso ben la tua chiamare,
poi che m’offendi essendoti fedele
{{R|11}}né non mi lasci aver punto di bene:
ché l’om di buona fe’ ci vive in pene,
e vedesi donar tòsco per méle,
{{R|14}}né piú non ha da te che lo sperare.
</poem>
<section end="s1" /><section begin="s2" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|IX}}
{{Ms|7}}<poem>
Omo non fu ch’amasse lealmente
in esto mondo mai senza dolore;
né che ci dimorasse con dolzore
{{R|4}}un’ora, che non fosse un dí dolente:
ché par ch’Amore vigiti sovente
di cotal guisa il suo fin amadore,
e che ciascuna donna, ch’ave amore,
{{R|8}}cagioni il suo amante ispessamente.
Perch’io non maraviglio, donna mia,
se vi piace di porre a me cagione,
{{R|11}}ché amo tanto vostra segnoria.
Né giá non partirò ch’i’ non vi sia
leale e ubidiente onne stagione,
{{R|14}}merzé cherendo a vostra cortesia.
</poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|trattato d'amore}}|113}}</noinclude><section begin="s1" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|VIII}}
{{Ms|7}}<poem>
Ahi, buona fede a me forte nemica!
neente non mi val ch’i’ voglia avere
tua compagnia, che tuttor a podere
{{R|4}}mi struggi col penser che mi notrica,
sicché rimaso son, quasi nemica,
essendo umile e con merzé cherere,
in quella via che tu mi fai tenere,
{{R|8}}fede, ispietata mia guerriera antica.
Ché guerra posso ben la tua chiamare,
poi che m’offendi essendoti fedele
{{R|11}}né non mi lasci aver punto di bene:
ché l’om di buona fe’ ci vive in pene,
e vedesi donar tòsco per méle,
{{R|14}}né piú non ha da te che lo sperare.
</poem>
<section end="s1" /><section begin="s2" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|IX}}
{{Ms|7}}<poem>
Omo non fu ch’amasse lealmente
in esto mondo mai senza dolore;
né che ci dimorasse con dolzore
{{R|4}}un’ora, che non fosse un dí dolente:
ché par ch’Amore vigiti sovente
di cotal guisa il suo fin amadore,
e che ciascuna donna, ch’ave amore,
{{R|8}}cagioni il suo amante ispessamente.
Perch’io non maraviglio, donna mia,
se vi piace di porre a me cagione,
{{R|11}}ché amo tanto vostra segnoria.
Né giá non partirò ch’i’ non vi sia
leale e ubidiente onne stagione,
{{R|14}}merzé cherendo a vostra cortesia.
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|114|{{Sc|poemetti allegorico-didattici}}}}</noinclude><section begin="s1" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|X}}
{{Ms|7}}<poem>
D’amore vene ad om tutto piacere,
da gelosia ispiacer grave e pesanza;
d’amor è l’om cortese a suo podere,
{{R|4}}da gelosia villan con mal’usanza;
d’amor è ch’om si fa largo tenere,
da gelosia iscarso d’iguaglianza;
d’amor è l’omo ardito e sa valere,
{{R|8}}da gelosia codardo esser n’avanza.
D’amor ven tutto ben comunemente
quanto se ’n può pensare od anche dire,
{{R|11}}perch’io amo di lui esser servente:
da gelosia ven poi similemente
male e dolore, affanno con martire,
{{R|14}}perch’io l’odio a podere e m’è spiacente.
</poem>
<section end="s1" /><section begin="s2" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|XI}}
{{Ms|7}}<poem>
Avegna che d’amor aggia sentito,
alcuna volta nel merzé chiamare,
cosa gravosa e soverchio pensare,
{{R|4}}non or me ’n blasmo d’averl’ubidito;
ché sí perfettamente il m’ha merito
di vita dolce nel pietá trovare,
che ora laudo lo bon astettare,
{{R|8}}e la speranza donde son nodrito;
essendo ardito di donar consiglio
a tutti amanti che sono ’n disío
{{R|11}}che non lor gravi lo dolce soffrire;
ch’Amor, piú ch’uom non puote lui servire
in tutto tempo, e questo ho provato io,
{{R|14}}rende ’n un giorno: perch’a lui m’appiglio.
</poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|trattato d'amore}}}}</noinclude><section begin="s1" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|XII}}
{{Ms|7}}<poem>
Bench’i’ ne sia alquanto intralasciato,
non ho ubliato d’amor lo mistero,
ché tutta volta v’è lo mio pensero
{{R|4}}e lui vuol esser tutto accomandato:
ch’a tal conosco m’ha per servo dato,
che have in sé saver compiuto e ’ntero;
né di bieltá piú bella non richero,
{{R|8}}che esser non poría a lo mio grato.
E, se istato ne son quasi muto,
non deve ciò ad Amor dispiacere,
{{R|11}}ché lo disio coperto è da l’audare:
e del riccor ch’uom sape acconcio usare,
tuttor se ’n vede gioia e bene avere,
{{R|14}}e lo contraro chi l’ha mal perduto.
</poem>
<section end="s1" /><section begin="s2" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|XIII}}
{{Ms|7}}<poem>
Ne l’amoroso affanno son tornato
ed hommi miso, Amore, a sostenere
la piú dolce fatica, al mi’ parere,
{{R|4}}che sostenesse mai null’omo nato;
ché ’n quello loco, ove m’ha servo dato,
dimoro sí con tutto il mi’ volere,
che segnoria non è né nul piacere,
{{R|8}}ch’i’ piú volesse né mi fosse ’n grato.
Ché giovane bieltade e cortesia,
saver compiuto con perfetto onore,
{{R|11}}tuttor si trova in quella cui disio.
Piú non ne dico, ché teme ’l cor mio,
se piú contasse di su’ gran valore,
{{R|14}}ciascun saprebbe: quegli in tal disia.
</poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|trattato d'amore}}|115}}</noinclude><section begin="s1" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|XII}}
{{Ms|7}}<poem>
Bench’i’ ne sia alquanto intralasciato,
non ho ubliato d’amor lo mistero,
ché tutta volta v’è lo mio pensero
{{R|4}}e lui vuol esser tutto accomandato:
ch’a tal conosco m’ha per servo dato,
che have in sé saver compiuto e ’ntero;
né di bieltá piú bella non richero,
{{R|8}}che esser non poría a lo mio grato.
E, se istato ne son quasi muto,
non deve ciò ad Amor dispiacere,
{{R|11}}ché lo disio coperto è da l’audare:
e del riccor ch’uom sape acconcio usare,
tuttor se ’n vede gioia e bene avere,
{{R|14}}e lo contraro chi l’ha mal perduto.
</poem>
<section end="s1" /><section begin="s2" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|XIII}}
{{Ms|7}}<poem>
Ne l’amoroso affanno son tornato
ed hommi miso, Amore, a sostenere
la piú dolce fatica, al mi’ parere,
{{R|4}}che sostenesse mai null’omo nato;
ché ’n quello loco, ove m’ha servo dato,
dimoro sí con tutto il mi’ volere,
che segnoria non è né nul piacere,
{{R|8}}ch’i’ piú volesse né mi fosse ’n grato.
Ché giovane bieltade e cortesia,
saver compiuto con perfetto onore,
{{R|11}}tuttor si trova in quella cui disio.
Piú non ne dico, ché teme ’l cor mio,
se piú contasse di su’ gran valore,
{{R|14}}ciascun saprebbe: quegli in tal disia.
</poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|116|{{Sc|poemetti allegorico-didattici}}}}</noinclude><section begin="s1" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|XIV}}
{{Ms|7}}<poem>
I' sono alcuna volta domandato,
risponder mi convene che è Amore
che dolcemente move; e di bon lato
{{R|4}}tengo colui che voi conoscidore
esser di quel segnor, per cui guidato
è tutta volta ciascun gentil core:
d’altro non mette cura, c’ha finato,
{{R|8}}né può sentir null’or di su’ dolzore.
Amore è un solicito pensero
continuato sovr’alcun piacere,
{{R|11}}che l'occhio ha rimirato volontero:
sicché, imaginando quel vedere,
nasc’indi amor, ched’è segnore altero
{{R|14}}nel cor c’ho detto c’ha gentil volere.
</poem>
<section end="s1" /><section begin="s2" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|XV}}
{{Ms|7}}<poem>
Otto comandamenti face Amore
a ciascun gentil core innamorato:
lo primo ''che cortese in ciascun lato
{{R|4}}''sia''; e ’l secondo, ''largo a tutte l’ore.
''Non amar donn’altrui'', è ’l terzo onore;
''religion guardar'', dal quarto lato;
''ben proveder di porres’ in su’ grato'',
{{R|8}}è ’l quinto che de’ l’uomo avere in core.
Or lo sesto è cortese, al mi’ parere,
che d’''esser credenzier fermo'' comanda;
{{R|11}}col sette apresso, ''onoranza tenere
''a l’amorose donne con piacere'';
donandoci poi l’otto per vivanda,
{{R|14}}''che ardimento ci dobbiamo avere''.
</poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|trattato d'amore}}|117}}</noinclude><section begin="s1" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|XVI}}
{{Ms|7}}<poem>
Nobil pulzella dolce ed amorosa,
sovra ciascuna doglia è ’l mio dolore,
poi veggio impalidito lo colore
{{R|4}}di voi, cui amo piú di nulla cosa.
Ch’esser solea vostra ciera gioiosa
piú dolce a rimirar ch’altro bellore,
perché ha poco ch’i’ non blasmo Amore
{{R|8}}s’a voi e’ dona tal pena gravosa,
o di neente grava il vostro viso:
ché piangere mi face e lagrimare
{{R|11}}lo greve mal che n’ha levato il riso.
Sicché solo ’l pensar me n’ha conquiso;
onde, per Deo, vi piaccia confortare
{{R|14}}per tôrre via lo mal ch’è tra noi miso.
</poem><section end="s1" />
<section begin="s2" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|XVII}}
{{Ms|7}}<poem>
Com’io mi lamentai per lo dolore
di voi, mia gioia, e pena ne portava,
deggi’or cantar di gioia e di dolzore,
{{R|4}}poi torno e veggio quel ch’i’ disiava.
Tornato v’è l’angelico colore,
che tanto dolcemente e ben vi stava,
poi si partí lo mal, ch’a tutte l’ore
{{R|8}}piangere mi faceva: e lagrimava,
in ricordando lo greve peccato;
che mi parea che voi foste gravata
{{R|11}}di guisa che ’l color n’era cangiato.
Ma or ch’i’ veggio allegra ritornata
la dolze ciera e ’l viso dilicato,
{{R|14}}sovr’onne gioi’ la mia tengo doblata.
</poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|118|{{Sc|poemetti allegorico-didattici}}}}</noinclude><section begin="s1" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|XVIII}}
{{Ms|7}}<poem>
Partitevi, messer, da piú cherere
quell’onde si diparte lo meo core,
né non s’acconci lo vostro volere
{{R|4}}ormai ’n vêr me di cosí fatto amore,
ché ’n tutto dico che no m’è ’n piacere.
Cosí non fosse stato mai null’ore!
ma giovanezza tene in su’ podere
{{R|8}}manti cui spesso face far follore.
Ed io, se ’n vano amor giovan’essuta
son nel mi’ tempo, o fatt’ho cosa vana,
{{R|11}}il dicovi ch’i’ ne son forte pentuta.
E parmi or dimorare in vita sana,
essendomi sí ben riconosciuta
{{R|14}}e d’ogni vanitá fatta lontana.
</poem>
<section end="s1" /><section begin="s2" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|XIX}}
{{Ms|7}}<poem>
Gentil mia donna, ciò che voi tenere
volete, piace a me ed è dolzore,
però ched è acconcio il mio savere
{{R|4}}in far tuttor che sia di vostr’onore,
ma dir ched i’ potesse forza avere
di dipartir, ch’i’ non fosse amadore
di voi, cui amo tanto, al mi’ parere;
{{R|8}}son certo non poría partirmen fiore.
E quanto piú ci penso, piú m’aiuta
lo fin pensier, e allor piú ingrana
{{R|11}}in me l’amor, che ’n voi, dite, s’attuta.
Perch’ïo spero ancor, donna sovrana,
trovar merzé in voi tutta compiuta,
{{R|14}}per l’umiltá ch’è ’n voi sí dolce e piana.
</poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude>
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Dr Zimbu
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|trattato d'amore}}|119}}</noinclude><section begin="s1" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|XX}}
{{Ms|7}}<poem>
Messer, l’umilitá donde parlate,
e quel che vo’ appellate cortesía,
mi vieta duramente e toglie ’l frate,
{{R|4}}e dánne penitenza in fede mia.
Perch’a me par che mal mi consigliate
dicendo ch’i’ ritorni tuttavia
a quella mala via di vanitate,
{{R|8}}ched e’ mi dice ch’è sí fort’e ria,
tutto ch’anche la sua è forte assai
ed hammi duramente ispaventata;
{{R|11}}ma pur non credo ricader giá mai.
Non so ben lá dov’io mi sono intrata:
l’un m’impromette gioia e l’altro guai:
{{R|14}}se ’l me’ non prendo, assai sarò malnata.
</poem>
<section end="s1" /><section begin="s2" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|XXI}}
{{Ms|7}}<poem>
Madonna, lo parlar ch’ora mostrate
al tutto face che ’l mi’ cor ublía
onne vano pensero, e lo fermate
{{R|4}}ne la speranza dolce, in che disia;
ché ’n nulla guisa la vostr’amistate
non chero aver, se non ch’onor vi sia:
e se ’n cotal maniera me la date,
{{R|8}}cosí son ricco com’esser cherría.
Ch’unqua, mia donna, tanto non amai
cosa neuna, quant’io agi’ amata
{{R|11}}vostra onoranza ed amo ed amerai.
Altro disío al mio cor non agrata;
perché dovete voi amar colái
{{R|14}}dove d’onor vedetevi onorata.
</poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude>
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Dr Zimbu
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|120|{{Sc|poemetti allegorico-didattici}}}}</noinclude><section begin="s1" />
{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|XXII}}
{{Ms|7}}<poem>
I’ sí mi posso, lassa, lamentare
d’Amore innanti e poi de lo meo sire,
ché data sono ad amendue servire,
{{R|4}}sí ch’altra cosa no’ m’è ’n grato fare;
e Amore m’incalcia, e face amare
con fermo core e con dolce disire
lui, che pecca ’n vêr me, poi ch’agradire
{{R|8}}no li vòl punto, ma pur cagionare.
Sí che mi’ lamentare è di ragione,
ched’io dimoro, Amore, al tu’ piacere
{{R|11}}col cor leal lá ’ve tu l’hai locato.
E ’l mi’ buon sire istá ’n ver me spietato;
lá ’nde peccato face, al mi’ parere,
{{R|14}}poi tanto l’amo senza falligione.
</poem>
<section end="s1" /><section begin="s2" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|XXIII}}
{{Ms|7}}<poem>
Tutto ch’i’ mi lamenti nel mi’ dire,
dolce meo sire, non è lo mio core
punto turbato invêr di voi null’ore;
{{R|4}}ma infra se istesso vuol morire
di ciò ch’or non v’è ’n grato il mi’ servire
siccomo giá ’l facea esser Amore,
e che vi sembia ch’io mancato fiore
{{R|8}}aggia ’n vêr voi, dov’ho fermo ’l disire.
Ma ben ch’a me non paia aver fallato
e voi pur piace di cosí mostrare,
{{R|11}}vedetemen venire a la merzede.
E umilmente lo mi’ cor la chiede,
ch’unqua non si partí di voi amare,
{{R|14}}per che trovar dovre’vi umilïato.
</poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude>
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Dr Zimbu
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|trattato d'amore}}|121}}</noinclude><section begin="s1" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|XXIV}}
{{Ms|7}}<poem>
I’ son congiunto sí a voi di fede,
gentil mia donna, che manofestare
son certo ch’i’ vi posso mio affare:
{{R|4}}como convenni andare a la merzede
di quella, cui dimoro inclino al pede
umilïando me; e voi pregare
vo’ dolcemente, che a lei parlare
{{R|8}}deggiate, com’Amor le mi concede;
sicché lo sguardo dolce ed amoroso,
che si congiugne co’ lo mi’ vedere
{{R|11}}alcuna volta quand’io la rimiro,
aggia l’effetto dov’io ’ntorno giro.
E voi di certo dovete sapere
{{R|14}}ben quella ch’amo; ma nomar non l’oso.
</poem>
<section end="s1" /><section begin="s2" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|XXV}}
{{Ms|7}}<poem>
Non oso nominare apertamente
quella, cui m’have dato a servidore
quei c’ha ’n tutto poder, cioè Amore,
{{R|4}}che vòl ch’i’ tema e non falli neente;
ma voi sapete ben veracemente
qual’è la donna cui son amadore:
però voi raccomando il mi’ fin core,
{{R|8}}che voi ben conoscete ad ubidente;
che ’n vostro ragionar per voi aitato
essere puote piú ch’i’ non so dire:
{{R|11}}perch’io ve ’n prego, dolce donna mia.
E, per la vostra nobil cortesia,
non vi dispiaccia questo mio ardire,
{{R|14}}ch’Amore in ciò mi sforza e ’l m’ha ’nsegnato.
</poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude>
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Dr Zimbu
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|122|{{Sc|poemetti allegorico-didattici}}}}</noinclude><section begin="s1" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|XXVI}}
{{Ms|7}}<poem>
Nobile pulzelletta ed amorosa,
compiuta di piacere e di bellore,
per te ringrazio ed amo piú Amore
{{R|4}}che mi ti face amar sovr’onne cosa;
ché tanto sembl’a me sia grazïosa
la vita dolce, che have lo core
che in te si mira, che neun dolzore
{{R|8}}mi pare igual di tal via disïosa;
ne la qual vivo in un dolce pensiero:
ché spero ne la tua sembianza umíle
{{R|11}}trovar di certo bona pietate.
Cosí dimoro intorno a la bieltate
ch’io ’n te veggio e all’atto gentile,
{{R|14}}pietosamente e pur merzede chero.
</poem>
<section end="s1" /><section begin="s2" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|XXVII}}
{{Ms|7}}<poem>
Dappoi ch’è certo che la tua bieltate,
gentil pulzella, mi ti face amare,
e ch’io altro non posso, ben che fare
{{R|4}}i’ lo volesse, de’ ne aver pietate:
ché chi ci ha colpa, de’ tutte fiate,
secondo la ragion, pena portare
di ciò che indi nasce; ed i’ appellare
{{R|8}}posso ’l bellore e l’atto e l’umiltate
di te, che m’hanno tolta la balía
di poter far di me, piú che ’n piacere
{{R|11}}si’ al tu gentil cor, cu’ serv’i’ sono;
perch’io ti chero e addomando in dono
ch’a umiltá s’acconci il tu’ volere
{{R|14}}vêr me, o tal bieltá di te to’ via.
</poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude>
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Dr Zimbu
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|trattato d'amore}}|123}}</noinclude><section begin="s1" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|XXVIII}}
{{Ms|7}}<poem>
Quand’io mi vo’ ridure a la ragione
e rafrenar lo grande intendimento,
né non pur seguitar lo van talento,
{{R|4}}che tutte cose mena a perdizione,
trovo l’animo mio d’oppenïone
che meglio posso a me donare abento
e riconoscer via di salvamento,
{{R|8}}che quand’i’ penso aver cuor di leone;
ché la ragion lo dritto core appaga
tollendoli la cura de le cose,
{{R|11}}che non son né non debbono esser sue:
ma lo vano penser che s’usa piue
le n’appresenta tuttor amorose,
{{R|14}}e la piú vil ne mostra che sia vaga.
</poem>
<section end="s1" /><section begin="s2" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|XXIX}}
{{Ms|7}}<poem>
Per questo, amico, ch’io t’aggio mostrato,
lo qual mi sembla che sia dirittura,
ti vo’ pregar co’ la mia mente pura
{{R|4}}ched’e’ ti piaccia ricever in grato
in questa vita quanto ch’aportato
ti fia o di sollazzo o di rancura,
e di te metter tutto a la ventura,
{{R|8}}ben operando tuttor dal tu’ lato.
E sovratutto ancor pregar ti voglio
che ti riduchi a quell’intendimenti,
{{R|11}}lá dove credi di legier venire.
Quegli altri grandi, per Dio, lascia gire,
ché sempre vedi li maggio talenti
{{R|14}}muovere da soperbia e da rigoglio.
</poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude>
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Dr Zimbu
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|124|{{Sc|poemetti allegorico-didattici}}}}</noinclude><section begin="s1" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|XXX}}
{{Ms|7}}<poem>
Noi semo in un cammino e dovén gire
in uno loco, amico, di ragione;
cioè al ben, che que’ che ne formòne,
{{R|4}}se nol perdén per lo nostro fallire,
n’have promesso; ma non può salire
soperbia né rigoglio in tal magione;
ma ’l core umilïato ogne stagione
{{R|8}}è la virtú per ch’uom vi può salire.
Similemente dico in questa vita;
che vizio tengo lo badar sí alto
{{R|11}}che, quando si conosce, che n’abbi onta.
Ma quegli è saggio, che nel grado monta
mezzanamente, né mai non fa salto
{{R|14}}che disinor gli torni a la finita.
</poem>
<section end="s1" /><section begin="s2" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|XXXI}}
{{Ms|7}}<poem>
Grazie ti rendo, amico, a mio podere,
de la tua saggia e dritta conoscenza,
dove ti fa venire il buon volere
{{R|4}}che hanno quei cui dirittura agenza,
che no gli lascia iscorrer né cadere
in quello loco ove non ha guirenza,
ma gli dirizza sí che con piacere
{{R|8}}vegnon tuttor gioiosi a la sentenza,
non temendo neun, checché si dica,
però che hanno di quella vertute
{{R|11}}la compagnia, ched è senza fatica.
E poi l’aprendi, amico, avrai salute,
la dritta via che ’l gentil cor notrica,
{{R|14}}e tutte cose manche fa compiute.
</poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude>
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Dr Zimbu
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|trattato d'amore}}|125}}</noinclude><section begin="s1" />
{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|XXXII}}
{{Ms|7}}<poem>
Se in me avesse punto di savere,
veggendo ch’ad Amor neente cale
di quel gravoso e periglioso male
{{R|4}}ch’a tutte l’or mi vede sostenere,
i’ mi saprei partir del suo volere,
dove m’have condotto, lasso! a tale
che quasi ormai soccorso non mi vale,
{{R|8}}sí consumato son nel male avere.
Ed aggio il bon sentor quasi perduto,
ched’è ’n soffrire ispento e consumato,
{{R|11}}né punto non mi sento di vertute:
però non parto me da le ferute
siccomo folle che vi sono usato;
{{R|14}}ma brevemente ispero aver compiuto.
</poem>
<section end="s1" /><section begin="s2" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|XXXIII}}
{{Ms|7}}<poem>
Alcuna gente, part’io mi dimoro
fra me medesmo lo giorno pensoso,
si tragge in vêr lo loco ov’i’ mi poso,
{{R|4}}dicendo che mal fo che mi divoro.
«De’, be’ segnori», dich’io allor con loro,
«credete voi che lo star doloroso
mi piaccia? Non: ma ne lo core inchioso
{{R|8}}mi sento il male, ond’io languendo moro.
E ciò mi face Amor sol perch’io l’amo
e stato sempre son su’ servidore,
{{R|11}}e voi vedete il merito ch’i’ n’aggio.»
Cosí dicendo fo mutar coraggio
a ciaschedun ched è riprenditore
{{R|14}}de lo penser ch’i’ fo c’ho stato gramo.
</poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|126|{{Sc|poemetti allegorico-didattici}}}}</noinclude><section begin="s1" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|XXXIV}}
{{Ms|7}}<poem>
Sed io vivo pensoso ed ho dolore,
neun giá si ne de’ maravigliare,
però ch’i’ posso ben la scusa fare
{{R|4}}a chi esser ne vuol riprenditore:
ché stato i’ son servente, e son, d’Amore
senza me dipartir né sceverare,
ed or mi veggio, senza colpa, dare
{{R|8}}villan commiato a mi’ gran disinore.
Ché falsator potrebbe dire alcuno
ch’i’ fosse istato, lasso doloroso!
{{R|11}}al mio Amor, ch’i’ sempre aggio servito.
Sicché mia buona fe’ m’have schernito,
né mi’ diritto dimostrar non oso;
{{R|14}}ma pur ch’i’ fallo m’è fatto comuno.
</poem>
<section end="s1" /><section begin="s2" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|XXXV}}
{{Ms|7}}<poem>
Morte gentil, rimedio de’ cattivi,
mercé, mercé a man giunte ti cheggio,
vienmi a veder e prendimi, ché peggio
{{R|4}}mi face Amor: ch’e’ mie’ spiriti vivi
son consumati e spenti sí, che quivi
dov’i’ stava gioioso, ora mi veggio
in parte, lasso, lá dov’io posseggio
{{R|8}}pena e dolor con pianto; e vuol ch’arrivi
ancora in piú di mal, s’esser piú puote:
perché tu, Morte, ora valer mi puoi,
{{R|11}}di trarmi de le man di tal nemico.
Ahimè lasso!, quante volte dico:
Amor, perché fai mal pur sol a’ tuoi
{{R|14}}como quel de lo ’nferno che i percuote?
</poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude>
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Dr Zimbu
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<noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|trattato d'amore}}|127}}</noinclude><section begin="s1" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|XXXVI}}
{{Ms|7}}<poem>
Tristo e dolente e faticato molto
son nel pensero, Amor, che tanto acerbo
mi vi mostrate, secondo lo verbo
{{R|4}}ch’i’ parlar v’odo e l’atto de lo volto,
dal qual solea gioioso esser accolto.
Ed ora, lasso! ’l contraro riserbo:
lá ’nde ’l dolor mi cerca ciascun nerbo,
{{R|8}}sí ch’onne buon valor me n’have tolto.
E sí mi grava piú cotal fatica,
perché pensando non mi sento in colpa,
{{R|11}}ché, s’io mi vi sentisse, non farebbe.
Però, Amor, valer ciò mi dovrebbe;
ché chi non pecca, parmi, assai si svolpa,
{{R|14}}né non dovría portar pena nemica.
</poem>
<section end="s1" /><section begin="s2" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|XXXVII}}
{{Ms|7}}<poem>
S’on si trovò giá mai in vita povra,
o fu neun ch’avesse gran disagio,
o discacciato di contrada e d’agio,
{{R|4}}sí son io que’ c’ha peggio, chi gli anovra.
Oimè lasso dolente, i’ fui di sovra,
or è sí poco, di gio’ nel palagio!
ed or mi trovo in loco, che malvagio
{{R|8}}mi tegno ch’a la gente mi discovra.
Ché star mi dovere’ in loco rinchiuso
e pianger lo mi’ danno tutto tempo,
{{R|11}}ch’è sí pericoloso in un momento.
No ’l faccio, sol che ’n ciò trovrei abento;
ned io trovar nol vo né l’amo, se ’n po‐
{{R|14}}tenza non torno, v’i’ era sí uso.
</poem><section end="s2" /><noinclude><references/></noinclude>
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Trattato d'Amore (Cavalcanti, 1941)/VIII
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Trattato d'Amore (Cavalcanti, 1941)/IX
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Trattato d'Amore (Cavalcanti, 1941)/XII
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Trattato d'Amore (Cavalcanti, 1941)/XIII
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Trattato d'Amore (Cavalcanti, 1941)/XIV
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Trattato d'Amore (Cavalcanti, 1941)/XV
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Trattato d'Amore (Cavalcanti, 1941)/XVI
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Trattato d'Amore (Cavalcanti, 1941)/XVII
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Trattato d'Amore (Cavalcanti, 1941)/XVIII
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Trattato d'Amore (Cavalcanti, 1941)/XIX
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{{Wl|Q140643206|Giuseppe Lelio Arrighi}} ha in questi giorni dato alle stampe un suo libro ''{{TestoAssente|La storia del Femminismo}}'', stampato dalla Società Tipografica Cooperativa di Città di Castello, e edito da Attilio Razzolini di Firenze<ref>{{sc|G. L. Arrighi}} — ''La Storia del Femminismo''. — A. Razzolini, Editore. — Firenze, 1911.</ref> Non si può negare che, dato il conflitto moderno d’idee e di vedute tra femministi e antifemministi, in questi giorni in cui dai primi si vorrebbe concedere molto alla donna e dai secondi le si vorrebbe negare tutto, questo libro non assorga a una speciale importanza e non porti impressa una certa nota d’attualità per cui merita di essere letto e studiato.
L’Arrighi ha cercato di ricostruire sulla scorta di buoni documenti questa sua Storia, lumeggiando lo sviluppo storico della questione femminista; e invece di convalidare con osservazioni proprie le idee da altri ritenute le migliori in materia, ha cercato piuttosto di correggere quelli errori che oggi si sentono ripetere da tanti in ordine alla condizione delle donne nel passato, e di ricondurre le correnti del femminismo moderno alle loro vere sorgenti, perchè gli studiosi possano meglio orientarsi nello studio della grave questione, e formarsi così a traverso di un’esposizione confortata e sorretta da validi argomenti un’opinione propria a piacere, basandosi su quei resultati che offre sempre a tutti la storia veramente oggettiva dei fatti.{{AltraColonna}}
La questione femminista, piuttosto ardua e complessa, l’Autore la pone nei suoi giusti limiti. «Il femminismo — egli dice — è la questione circa il valore della donna rispetto all’uomo. La quale questione poi, se si voglia porre nettamente, si scinde in varie altre: La donna vale quanto l’ uomo? E’ psichicamente uguale all’uomo, ha le stesse attitudini o no, per cui deve compiere gli stessi precisi uffici dell’uomo, ed esplicare la sua attività in quella stessa orbita ove l’esplica l’uomo, o no? Quale deve essere l’educazione femminile?»
Ma siccome non si ferma soltanto qui il Femminismo, come si potrebbe a prima vista, ma implica anche l’attuazione di quelli usi, di quelle pratiche, di quei costumi e di quelle riforme che devono portare necessariamente ad un notevole miglioramento nelle condizioni della donna, l’Arrighi, distinguendo tra femminismo teorico e femminismo pratico, non si ferma a studiare la questione soltanto nell’800, o nei secoli precedenti, o nell’epoca della Rinascita, o nei tempi apostolici e di Gesù Cristo, ma risale invece ad età assai più remote, ed anzi queste prende come punto di partenza per continuare poi il suo studio e il suo esame sulla questione femminista a traverso i tempi e le generazioni fino all’età nostra.
Lo studio della donna nei poemi omerici presenta all’Autore l'occasione di rievocare le grandi figure di Nausicaa, Elena, Andromaca, Penelope e Clitennestra; come lo studio della donna a Sparta, ad Argo e negli altri paesi dorici gli dà motivo di diffondersi su quella venerazione di cui circondavano gli Spartani la donna, perchè in essa vedevano lo strumento atto a dare alla patria dei bravi soldati e degli onesti più che diritti. E anche le origini del matrimonio e della maternità come funzioni sociali, come doveri di ogni buon cittadino più che diritti. E anche le origini della meravigliosa concezione femminile di Pitagora, che chiama la donna a una vita intellettuale e politica, risentono dell’influenza della dottrina dei Dori. I Greci, o meglio gli Ateniesi, (perchè quando si parla di vita greca s’intende sempre parlare di vita ateniese), non ebbero davvero per la donna quella venerazione che avevan avuto gli Spartani, quella venerazione che le era negata anche per ragione dello stesso ordinamento sociale che la riguardava non come una persona, ma come una{{FineColonna}}<section end="2" /><noinclude><references/></noinclude>
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{{Raccolta|Poemetti italiani}}
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==Indice==
* {{testo|Il Trionfo del Tempo}}
* {{testo|La Lontananza (Di Costanzo)}}
* {{testo|Le Stagioni}}
* {{testo|La Gelosia}}
* {{testo|Il Museo della Morte}}
* {{testo|La Guarigione}}
* {{testo|Narcissa}}
* {{testo|Agamennone (Rosini)}}
* {{testo|Fedra}}
* {{testo|Maria appiè della Croce}}
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* {{testo|La Villa di Forci}}
* {{testo|Il Monte Berico}}
* {{testo|Le tre Greche}}
* {{testo|L'Italia (Robbio)}}
* {{testo|Il Genio di Pinerolo}}
* {{testo|Ero e Leandro}}
* {{testo|Il Ritratto (Richeri)}}
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Autore:Vincenzo Marenco
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== Opere ==
=== Curatele ===
* {{Testo|Poemetti italiani}}
=== Poesie ===
* {{Testo|La Natura poetica}}
* {{Testo|La Patria (Marenco)}}
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<noinclude><pagequality level="4" user="Cruccone" />{{RigaIntestazione|220|IL BUON CUORE|}}
{{Rule|100%}}
{{Rule|100%}}</noinclude>{{Colonna}}di religione debbono convergere ad un identico scopo: salvare l’italianità e la fede in colui che lascia il nostro bel cielo per cercare un tozzo di pane onorato in terra straniera. In patria possono sussistere divisioni politiche, religiose, sociali; ma queste divisioni non hanno più ragione d’essere quando si tratta di venire in aiuto dei nostri emigranti delle ''piccole Italie'' che debbono tener alto il prestigio della patria in qualsiasi parte del globo. Questa concordia di animi rifulse al congresso, anche là dove s’accapigliavano le diverse concezioni della vita, materialistica o spiritualistica. Al di sopra delle ire di parte, appariva l’imagine radiosa della patria che mitigava le rampogne e faceva trovare una soluzione comune, tra gli applausi generali. Ricordo con preferenza la discussione sugli ''Mädchenheime'' che lasciava presagire una tempestosa battaglia. Tre correnti si erano designate, una conservatrice, un’altra, non saprei dire se rivoluzionaria o idealistica, una terza temperata. {{Wl|Q18590177|Angiolo Cabrini}} aveva aperto il fuoco. Nelle sue parole vibrava l’accento di un socialista disposto domani a varcare la soglia del Quirinale, ma colla preoccupazione di smentire il motto irriverente dell’attuale presidente del consiglio: ''{{AutoreCitato|Karl Marx|Carlo Marx}} in soffitta''. Questi asili, ''heime'', per fanciulle sono presieduti generalmente da suore. Non è per questo che Cabrini lancia il suo strale. Tra un ricovero sicuro dove vegliano le candide ''cornettes'' e la bettola dove la fanciulla si avvia al disonore, Cabrini non esita. Le sue preferenze vanno alle suore. Ma questi ''heime'' sono un prolungamento del dominio padronale, sono la fucina del krumiraggio, sono una jattura economica. Dunque? vanno combattuti inesorabilmente? Il ritorno alla bettola s’impone? L’''Opera d’assistenza'' per mezzo di alcuni simpatici rappresentanti, l’on. {{Wl|Q19832366|Baslini}}, il professore Galavresi, il conte {{AutoreCitato|Stefano Jacini|Stefano Jacini}}, don Priori doveva contemperare l’ideale al contatto del reale. L’organizzazione professionale del lavoro? Nulla di meglio. L’indipendenza di questi asili dall’influenza padronale? È l’ideale. A San Gallo l’''Opera d’assistenza'' ha fatto sorgere uno di questi asili che funziona egregiamente, ma i sacrifici non sono pochi, non bisogna nasconderlo. Là dove non è possibile un ricovero indipendente, bisognerà far ritorno alla bettola? No, perchè — e tutta l’assemblea conveniva su questo punto — il fattore morale deve avere il sopravvento sul fattore puramente economico, per quanto — e don Priori lo faceva notare — si videro gli scioperi incoraggiati dalle suore negli ''heime'' padronali stessi, quando la giustizia li rese necessari. E si finì per votare un ordine del giorno in cui i nostri amici Gallavresi e Jaccini apparivano i veri trionfatori. Nei giorni antecedenti, essi s’erano imposti al rispetto per la conoscenza tecnica di tutte le questioni precedentemente discusse, nella discussione degli ''Mädchenheime'' i rappresentanti dell’''Opera d’assistenza'' sapevano fondare mirabilmente l’ideale e il reale, avviando il congresso verso l’attuazione progressiva di ciò che apparve a tutti come la meta ideale da conquistare. Ed Angiolo Cabrini prendeva occasione per rendere omaggio agli avversari, non soltanto pei rapporti personali {{pt|miglio-}}{{altraColonna}}{{pt|rati|migliorati}}, ma in nome di un ravvicinamento incontestabile. L’''Opera'' può aver commesso degli errori, come l’''Umanitaria'' del resto — s’affrettava ad aggiungere il Cabrini — ma l’esperienza ha dimostrate molte cose di cui l’''Opera'' ha saputo approfittare. Ciò non impediva all’''Avanti!'' di tornare all’indomani alla carica contro l’''Opera'', ma doveva rettificare subito le accuse, dietro lettera perentoria di chi opponeva fatti positivi a calunnie generiche e sistematiche.
Al congresso i giovani nazionalisti recarono la nota pugnace contro {{Wl|Q772571|di San Giuliano}} ed i rappresentanti ufficiali dell’Italia all’estero che si rannicchiano, che mettono la bandiera nazionale in tasca. Sul terreno della nostra attività all’estero, il nazionalismo è meno vaporoso di quanto è generalmente creduto ed esercita un funzione che ha la sua ragione d’essere. In un momento di sfibramento nazionale, mentre la dittatura di un vecchio settantenne dal parlamento sembra estendersi a tutto il paese, con oblio totale di tutto ciò che si riferisce alla nostra influenza all’estero, la combattività giovanile nazionalistica, anche quando può sembrare trascendere, va risguardata con occhio benevolo. Ciò premesso, astraendo da tutte le altre questioni che ci toccano meno direttamente, abbiamo preso visione di quello che fanno i cattolici non solo perciò che concerne la emigrazione temporanea e contitinentale, ma anche perciò che risguarda l’emigrazione transoceanica. Erano presenti al congresso il P. {{Wl|Q16268148|Bandini}}, il fondatore di Tontitown, e il P. Caruso, le cui scuole in America, a Filadelfia, sono fiorentissime e dal punto di vista dell’italianità — non disgiunta dal bacio di Cristo — non temono confronti. Certo, i bisogni sono grandi, ''messis multa, operarii autem pauci''. Occorre che i cattolici nella loro fede intensa e nel loro patriottismo, sappiano compiere nuovi sforzi e dirigerli ad uno scopo sempreppiù preciso. Il problema dell’emigrazione è per noi un problema di vita o di morte, sotto il duplice punto di vista nazionale e religioso. Bisognerà che tutti, collettivamente, prendiamo coscienza di quest’arduo problema. Il terzo congresso degli italiani all’estero deve segnare una nuova tappa nell’ascensione della nostra attività. Leggevo qualche giorno addietro nella ''Germania'' di Berlino, una lunga colonna consacrata all’opera della protezione degli ''emigranti cattolici''. I cattolici di Germania si occupano minuziosamente della partenza, del viaggio, dell’arrivo in terra straniera di coloro che lasciano la patria per tentare fortuna altrove. Gli emigrati si riuniscono tosto in ''associazioni'', generalmente attorno a consolati, chiamano nuovi fratelli, li ricevono e compiono la penetrazione pacifica ovunque. Non v’ha paese al mondo dove non ci siano rappresentanti della razza germanica. L’associazione cattolica di San Raffaele contribuisce potentemente alla protezione dei cattolici emigranti contro pericoli economici, religiosi e morali. Fondata nel 1871, ha consacrato al suo scopo 24 milioni di marchi e soccorse due milioni d’emigranti. Essa ha messo nei porti del mondo intero degli uomini di fiducia incaricati d’occuparsi di coloro che partono o arrivano, di procurare loro colla facilità dell’alloggio quella del
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validità di esso; par giovare sempre meglio alla causa femminile promuove il culto di Maria, della Madre di Dio, che passa su quella società avida di sangue e di vendette come un soffio benefico dì soavità e di dolcezza, e istituisce la ''cavalleria'', istituzione che rivela gli sforzi fatti dalla Chiesa per porgere una mano alla donna oppressa dal regime feudale.
E si hanno allora nel Medio Evo altri tipi di donne immortali: {{Wl|Q191107|Chiara dei Scizi}}, la ''discipula'' di {{AutoreCitato|Francesco d'Assisi|Francesco di Assisi}}, la tenera fanciulla amica del Santo della povertà; {{AutoreCitato|Caterina da Siena|Caterina da Siena}}, la donna forte che a un’energia maschile sa accoppiare tanto bene la tenerezza femminile, e {{Wl|Q7226|Giovanna d’Arco}}, la Pulcella d’Orléans, la vergine forte della sua purezza, la guerriera intrepida degna di essere posta accanto a Caterina da Siena sul limitare di due età.
Peccato che l’{{Wl|Q140643206|Arrighi}} non abbia ricordato Madonna {{Wl|Q112173987|Jacopa dei Settesoli}}, l’altra ''Beatrice Francescana'', che fu anch’essa consolatrice buona del Santo d’Assisi e che insieme a Chiara dei Scizi fu simbolo vivente dell’eterno femminismo spirituale!
Seguendo il suo studio sulla questione femminile nei secoli, dopo essere passato a traverso il periodo della Rinascita, che dispregiava la donna perchè femmina, mentre poi era costretto ad ammirare quelle donne che accorrevano tanto volentieri agli studi classici sui quali si formarono un’anima virile, e soffermandosi ad esaminare i criterî dell’educazione femminile nel 1600 e nel 1700 che producono degli effetti disastrosi per la donna, in quanto cioè l’allontanano dalle questioni più vitali, facendola apparire inferiore all’uomo e favoriscono in lei la superbia e la frivolezza, l’egregio Autore si avvia alla fine della sua ''Storia del Femminismo'', studiando i caratteri del femminismo moderno prima della Rivoluzione Francese e lo sviluppo del nuovo femminismo durante la rivoluzione stessa, che è anticristiano e che si oppone alla dottrina dei diritti e dei doveri delle donne proclamata dal Vangelo, e confermata più dalle Epistole di San Paolo. E chiude il suo lavoro esponendo la dottrina femminile del {{AutoreCitato|Charles Fourier|Fourier}} e dei Sansimonisti che egli confuta vittoriosamente, mostrando il loro errore di volere cioè integrare la concezione evangelica del matrimonio con il concetto dell’uguaglianza assoluta dei coniugi, concetto preso in prestito dalla Rivoluzione Francese.
Questo un breve e rapido esame della ''Storia del Femminismo'' dell’Arrighi. L’Autore ha voluto con queste suo libro presentare tanti esempi del passato, per ricondurre poi alla considerazione di questi esempi quanti oggi si occupano seriamente e ardentemente del femminismo, che è uno dei più interessanti e urgenti problemi dell’età nostra. Io credo che egli abbia raggiunto lodevolmente il suo scopo e che per questo abbia diritto giustamente al plauso di quanti si occupano delle più gravi questioni morali, religiose e sociali dei nostri giorni.
Poichè ognuno, leggendo attentamente queste pagine, ricche di erudizione e scritte con eleganza di stile e con purezza di lingua, potrà benissimo sulla scorta del passato formarsi un’idea «del come dovrà la donna {{AltraColonna}} combattere le battaglie dell’avvenire e della via che ella dovrà tenere per conseguire il riconoscimento di quei diritti che l’egoismo maschile ancora le contesta».
{{A destra|margine=1em|{{Sc|Emidio Frati.}}}}
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{{centrato|{{larger|'''CONTARDO FERRINI}}}}
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In due volumi, eleganti per veste tipografica, con appropriata semplicità di dizione, il Prevosto {{Wl|Q109876762|Carlo Pellegrini}} ha rievocato la simpatica figura di {{wl|Q2278847|Contardo Ferrini}}. Nel primo dei volumetti è tracciata la biografia di lui: l’innamorato della virtù e della scienza è seguito nelle molteplici manifestazioni di una vita dignitosamente vissuta. Il secondo volume contiene un copioso saggio degli scritti dell’eminente romanista, di carattere ascetico e morale. Ed è in questi scritti una vera rivelazione dell’anima sua — la rivelazione dell’energie segrete che alimentarono la sua attività religiosa e scientifica — c’è la rivelazione di un’anima ''la cui bellezza'', per dirlo con una frase a lui famigliare, ''vien tutta dal di dentro''. La sua religiosità, la sua squisita sensibilità, i suoi più intimi ideali sul valore e sulle finalità della vita, balzan fuori in questi scritti con una sorprendente spontaneità e naturalezza.
Il Prevosto di San Calimero, l’Associazione San Stanislao e l’editore Ghirlanda meritano un plauso sincero: hanno preparato per gli studiosi una pubblicazione che ha tutto il sapore di un prezioso ''documento umano''. Rivela un fenomeno che può certo riuscire una sorpresa per molti profani: fa sentire, calda e pulsante, la linfa della santità nelle vecchie vene di questa nostra società che sembrava omai disusata ai prodigi delle miti virtù religiose. E questo sorprendente lavorìo ascetico lo vediamo compiersi non in ambienti ove forse poteano alimentarlo delle ataviche suggestioni: la santità la sorprendiamo nelle aule e sulla cattedra dell’Università, nella cella dello studioso, fra le spire della vita di un’uomo che seppe le lotte del pensiero e condivise le febbrili agitazioni del suo tempo, sospinto da energie nuove, su vie nuove ed ardite. Un santo professore, un santo giurista, un santo alpinista, un santo assolutamente laico che non, appartenne neanco al cosidetto partito clericale è un fenomeno degno di studio per chiunque ama analizzare lo sviluppo delle idee, che hanno contenuto vitale, di fronte agli atteggiamenti e alle esigenze della mentalità contemporanea.
Per i credenti poi è con un senso di profonda soddisfazione che si scorrono queste pagine ove le voci della pietà e della fede si fondono in accordo suggestivo colle voci della scienza, acquisita con tenacia di propositi e con purità di cuore. Verità vecchia, ma che piace tanto veder riconfermata da sempre nuove esperienze: il sapere non assidera mai la freschezza del sentimento religioso.
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'''Il Municipio di Milano ha ordinato ''200 abbonamenti'' per distribuire in tutte le scuole i fascicoli dell’''ENCICLOPEDIA DEI RAGAZZI''.'''
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Il buon cuore - Anno XI, n. 03 - 20 gennaio 1912/Educazione ed Istruzione
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<noinclude><pagequality level="3" user="Cruccone" />{{Rh||COMMENTI.|183}}
</br></noinclude>quaternario solo o quinario o senario, e chiamerassi ''Fronte''. Ma se sarà repetita, sarà di combinazione o di coppie, o di terzetti, o di quaternarj o quinarj o senarj; e questa Dante chiama ''Piedi''; ma noi per fuggire la equivocazione nomineremo ''Base'', per ciò ch’è base e fondamento di tutta la ''Stanza''. La seconda parte poi, cioè quella dalla divisione in giù, può essere parimente o semplice o repetita: e se è semplice, si chiama ''Sirima''; se è repetita, Dante la nomina ''Versi''; ma noi, per fuggire la equivocazione (come di sopra facemmo nella ''Base''), la nominiamo ''Volte''. Ed è da sapere che, secondo Dante, repetita con repetita, cioè ''Base'' con ''Volte'', ponno stare; e così repetita con semplice, cioè ''Base'' con ''Sirima'', ed ancora semplice con repetita, cioè ''Fronte'' con ''Volte''; ma non può già stare semplice con semplice, cioè ''Fronte'' con ''Sirima''; perciocchè (com’egli afferma) la divisione nella ''Stanza'' non può essere se non si repetisce un’''Oda'', cioè un modo, o davanti essa divisione o dappoi; e però la ''Fronte'', nella quale non si repetisce ''Oda'' alcuna, non può stare con la ''Sirima'', la quale è parimente senza repetizione. —
{{Ancora|X34|[[:la:De Vulgari Eloquentia/Liber II#X34|34]]}}. ''Si recto calle ratio te direxerit'', etc., cioè, per ridirla con Dante, ''se l’intelletto tuo ben chiaro bada'' ({{Tc|Divina Commedia/Purgatorio/Canto IV|Purg., {{sc|iv}}, 75}}); e tu vedrai che autorevolmente un così largo arbitrio si arrogano i Poeti nel magistero delle ''Canzoni'', per esser queste il componimento più ''nobile'', quello in cui tutta l’''arte si comprende'' e fa sua prova maggiore: [[:la:De Vulgari Eloquentia/Liber II#III35|Cap. {{sc|iii}}, lin. 35]].
{{Center|
{{Ancora+|XI|[[:la:De Vulgari Eloquentia/Liber II#XI|<big>{{Sc|Capitolo XI.}} — Pag. 71.</big>]]}}
}}
{{Ancora|XI8|[[:la:De Vulgari Eloquentia/Liber II#XI8|Lin. 8]]}}. ''Quandoque'' Frons Versus ''excedit in syllabis et carminibus, vel excedere potest''. Notò già il {{Wl|Q22233521|Dionigi}} e dietro a lui il {{Ac|Pietro Fraticelli|Fraticelli}}, che le due differenti voci «''carmen''» e «''Versus''» essendo state dal {{Ac|Gian Giorgio Trissino|Trissino}} rese in italiano con ''Verso'', è venuta a prodursi nel {{TestoCitato|De la vωlgare εlωquεnzia|Volgarizzamento}} una certa confusione, per cui mal si comprende il concetto dell’Autore. Il vocabolo «''carmen''» sta e deve stare nel significato proprio e comune di ''verso'', di qualunque specie esso sia; ma il vocabolo {{Pt|«''Ver''-|}}<noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" /></noinclude><poem>
I nascenti del Sol raggi rifrange.
Allora sorge il fabbro, e la sonante
Officina riapre, e all’opre torna
L’altro dí non perfette, o se di chiave
Ardue, e ferrati ingegni all’inquieto
Ricco l’arche assecura, o se d’argento
E d’oro incider vuol giojelli, e vasi
Per ornamento a nuove spose, o a mense.
Ma che? tu inorridisci e mostri in capo,
Qual istrice pungente, irti i capegli
Al suon di mie parole? ah non è questo,
Signore, il tuo Mattin. Tu col cadente
Sol non sedesti a parca mensa, e al lume
Dell’incerto crepuscolo non gisti
Ieri a corcarti in male agiate piume,
Come dannato è a far l’umile vulgo.
A voi, celeste prole, a voi concilio
Di Semidei terreni altro concesse
Giove benigno: e con altr’arti e leggi
Per novo calle a me convien guidarvi.
Tu tra le veglie, e le canore scene,
E il patetico gioco oltre piú assai
Producesti la notte; e stanco alfine
In aureo cocchio, col fragor di calde
Precipitose rote, e il calpestìo
Di volanti corsier, lunge agitasti
Il queto aere notturno, e le tenebre
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<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" /></noinclude><poem>
Con fiaccole superbe intorno apristi,
Siccome allor, che il Siculo terreno
Dall’uno all’altro mar rimbombar feo
Pluto col carro, a cui splendeano innanzi
Le tede delle Furie anguicrinite.
Così tornasti alla magion; ma quivi
A novi studi ti attendea la mensa,
Cui ricopríen pruriginosi cibi,
E licor lieti di Francesi colli,
O d’Ispani, o di Toschi, o l’Ongarese
Bottiglia, a cui di verde edera Bacco
Concedette corona, e disse: siedi
Delle mense reina. Alfine il sonno
Ti sprimacciò le morbide coltríci
Di propria mano, ove, te accolto, il fido
Servo calò le seriche cortine:
E a te soavemente i lumi chiuse
Il gallo che li suole aprire altrui.
Dritto è perciò, che a te gli stanchi sensi
Non sciolga da’ papaveri tenaci
Morfeo prima, che già grande il giorno
Tenti di penetrar fra gli spiragli
Delle dorate imposte, e la parete
Pingano a stento in alcun lato i raggi
Del Sol, ch’eccelso a te pende sul capo.
Or qui principio le leggiadre cure
Denno aver del tuo giorno; e quinci io debbo
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<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" /></noinclude><poem>
Sciorre il mio legno; co’ precetti miei
Te ad alte imprese ammaestrar cantando.
Già i valetti gentili udir lo squillo
Del vicino metal, cui da lontano
Scosse tua man con propagato moto;
E accorser pronti a spalancar gli opposti
Schermi alla luce, e rigidi osservaro,
Che con tua pena non osasse Febo
Entrar diretto a saettarti i lumi.
Ergiti or tu alcun poco, e sì ti appoggia
Agli origlieri, i quai lenti gradando
All’omero ti fan molle sostegno.
Poi coll’indice destro, lieve lieve
Sopra gli occhi scorrendo, indi dilegua
Quel che riman della Cimmeria nebbia,
E de’ labbri formando un picciol arco,
Dolce a vedersi, tacito sbadiglia.
O, se te in sì gentile atto mirasse
Il duro Capitan qualor tra l’armi,
Sgangherando le labbra, innalza un grido
Lacerator di ben costrutti orecchi,
Onde alle squadre varj moti impone;
Se te mirasse allor, certo vergogna
Avria di se piú che Minerva il giorno
Che di flauto sonando, al fonte scorse
Il turpe aspetto delle guance enfiate.
Ma già il ben pettinato entrar di nuovo
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Tuo damigello i’ veggo; egli a te chiede
Quale oggi piú delle bevande usate
Sorbir ti piaccia in preziosa tazza:
Indiche merci son tazze, e bevande;
Scegli qual più desii. S’oggi ti giova
Porger dolci allo stomaco fomenti,
Sì che con legge il natural calore
V’arda temprato, e al digerir ti vaglia,
Scegli ’l brun cioccolatte, onde tributo
Ti dà il Guatimalese, e il Caribbèo,
Ch’ha di barbare penne avvolto il crine:
Ma se noiosa ippocondria t’opprime,
O troppo intorno alle vezzose membra
Adipe cresce, de’ tuoi labbri onora
La nettarea bevanda, ove abbronzato
Fuma, ed arde il legume a te d’Aleppo
Giunto, e da Moca che da mille navi
Popolata mai sempre insuperbisce.
Certo fu d’uopo, che dal prisco seggio
Uscisse un regno, e con ardite vele
Fra straniere procelle, e novi mostri,
E teme, e rischi, ed inumane fami
Superasse i confin, per lunga etade
Inviolati ancora, e ben fu dritto
Se Cortes, e Pizzarro umano sangue
Non istimar quel ch’oltre l’Oceano
Scorrea le umane membra, onde tonando
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E fulminando, alfin spietatamente
Balzaron giù da’ loro aviti troni
Re Messicani, e generosi Incassi,
Poichè nuove così venner delizie,
O gemma degli eroi, al tuo palato.
Cessi ’l cielo però, che in quel momento
Che la scelta bevanda a sorbir prendi,
Servo indiscreto a te improvviso annunzi
Il villano Sartor, che, non ben pago
D’aver teco diviso i ricchi drappi,
Oso sia ancor con polizza infinita
A te chieder mercede: Ahimè, che fatto
Quel salutar licore agro, e indigesto
Tra le viscere tue, te allor farebbe
E in casa, e fuori, e nel teatro, e al corso
Ruttar plebeiamente il giorno intero!
Ma non attenda già ch’altri lo annunzi
Gradito ognor, benchè improvviso, il dolce
Mastro che i piedi tuoi come a lui pare
Guida, e corregge. Egli all’entrar si fermi
Ritto sul limitare, indi elevando
Ambe le spalle, qual testudo il collo
Contragga alquanto; e ad un medesmo tempo
Inchini ’l mento e con l’estrema falda
Del piumato cappello il labbro tocchi.
Non meno di costui facile al letto
Del mio Signor t’accosta, o tu che addestri
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A modular con la flessibil voce
Teneri canti, e tu che mostri altrui
Come vibrar con maestrevol arco
Sul cavo legno armoniose fila.
Nè la squisita a terminar corona
D’intorno al letto tuo manchi o Signore,
Il precettor del tenero idioma,
Che dalla Senna delle Grazie madre
Or ora a sparger di celeste ambrosia
Venne all’Italia nauseata i labbri.
All’apparir di lui l’Itale voci
Tronche cedano il campo al lor tiranno;
E alla nova ineffabile armonia
De’ soprumani accenti, odio ti nasca
Piú grande in se contro alle impure labbra,
Ch’osan macchiarsi ancor di quel sermone,
Onde in Valchiusa fu lodata e pianta
Già la bella Francese, ed onde i campi
All’orecchio dei Re cantati furo
Lungo il fonte gentil delle bell’acque.
Misere labbra che temprar non sanno
Con le Galliche grazie il sermon nostro,
Sì che men aspro a’ dilicati spirti,
E men barbaro suon fieda gli orecchi!
Or te questa, o Signor, leggiadra schiera
Trattenga al novo giorno; e di tue voglie
Irresolute ancora or l’uno, or l’altro
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Con piacevoli detti il vano occupi,
Mentre tu chiedi lor tra i lenti sorsi
Dell’ardente bevanda a qual cantore
Nel vicin verno si darà la palma
Sopra le scene; e s’egli è il ver, che rieda
L’astuta Frine, che ben cento folli
Milordi rimandò nudi al Tamigi;
O se il brillante danzator Narcisso
Tornerà pure ad agghiacciare i petti
De’ palpitanti Italici mariti.
Poichè così gran pezzo a’ primi albori
Del tuo mattin teco scherzato fia,
Non senz’aver licenziato prima
L’ipocrita pudore, e quella schifa,
Cui le accigliate gelide matrone
Chiaman modestia, alfine o a lor talento,
O da te congedati escan costoro.
Doman si potrà poscia, o forse l’altro
Giorno a’ precetti lor porgere orecchio,
Se meno ch’oggi a te cure dintorno
Porranno assedio. A voi, divina schiatta,
Vie più che a noi mortali il ciel concesse
Domabile midollo entro al cerebro,
Sì che breve lavor basta a stamparvi
Novelle idee. In oltre a voi fu dato,
Tal de’ sensi, e de’ nervi, e degli spirti
Moto e struttura, che ad un tempo mille
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Penetrar puote, e concepir vostr’alma
Cose diverse, e non però turbarle,
O confonder giammai, ma scevre e chiare
Ne’ lor alberghi ricovrarle in mente.
Il vulgo intanto, a cui non dessi il velo
Aprir de’ venerabili misteri,
Fie pago assai, poi che vedrà sovente
Ire e tornar dal tuo palagio i primi
D’arte maestri, e con aperte fauci
Stupefatto berrà le tue sentenze.
Ma già vegg’io, che le oziose lane
Soffrir non puoi più lungamente, e in vano
Te l’ignavo tepor lusinga, e molce,
Però che or te più gloriosi affanni
Aspettan l’ore a trapassar del giorno.
Su dunque o voi del primo ordine servi,
Che degli alti Signor ministri al fianco
Siete incontaminati, or dunque voi
Al mio divino Achille, al mio Rinaldo
L’armi apprestate. Ed ecco in un baleno
I tuoi valetti a’ cenni tuoi star pronti.
Già ferve il gran lavoro. Altri ti veste
La serica zimarra, ove disegno
Diramasi Chinese; se il richiede
Più la stagione, a te le membra copre
Di stese infino al piè tiepide pelli.
Questi al fianco ti adatta il bianco lino.
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Che sciorinato poi cada, e difenda
I calzonetti; e que’, d’alto curvando
Il cristallino rostro, in su le mani
Ti versa acque odorate, e dalle mani
In limpido bacin sotto le accoglie;
Quale il sapon del redivivo muschio
Olezzante all’intorno, e qual ti porge
Il macinato di quell’arbor frutto,
Che a Rodope fu già vaga donzella;
E chiama in van sotto mutate spoglie
Demofoonte ancor Demofoonte.
L’un di soavi essenze intrisa spugna
Onde tergere i denti, e l’altro appresta
Ad imbianchir le guance util licore.
Assai pensasti a te medesmo; or volgi
Le tue cure per poco ad altro obbietto
Non indegno di te. Sai che compagna,
Con cui divider possa il lungo peso
Di quest’inerte vita il ciel destina
Al giovane Signore. Impallidisci?
No non parlo di nozze: antiquo e vieto
Dottor sarei se così folle io dessi
A te consiglio. Di tant’alte doti
Tu non orni così lo spirto, e i membri
Perchè in mezzo a la tua nobil carriera
Sospender debba ’l corso, e fora uscendo
Di cotesto a ragion detto Bel Mondo,
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In tra i severi di famiglia padri
Relegato ti giaccia, a un nodo avvinto
Di giorno in giorno più penoso, e fatto
Stallone ignobil de la razza umana.
D’altra parte il Marito ahi quanto spiace,
E lo stomaco muove ai dilicati
Del vostr’Orbe leggiadro abitatori,
Qualor de’ semplicetti avoli nostri
Portar osa in ridicolo trionfo
La rimbambita Fe’, la Pudicizia
Severi nomi! E qual non suole a forza
In que’ melati seni eccitar bile
Quando i calcoli vili del castaldo
Le vendemmie, i ricolti, i pedagoghi
Di que’ sì dolci suoi bambini altrui,
Gongolando, ricorda; e non vergogna
Di mischiar cotai fole a peregrini
Subbietti, a nuove del dir forme, a sciolti
Da volgar fren concetti, onde s’avviva
Da’ begli spirti il vostro amabil Globo.
Pera dunque chi a te nozze consiglia,
Ma non però senza compagna andrai,
Che fia giovane dama, ed altrui sposa;
Poichè sì vuole inviolabil rito
Del Bel Mondo, onde tu se’ cittadino.
Tempo già fu, che il pargoletto Amore
Dato era in guardia al suo fratello Imene;
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Poichè la madre lor temea, che il cieco
Incauto Nume perigliando gisse
Misero e solo per obblique vie,
E che bersaglio agli indiscreti colpi
Di senza guida, e senza freno arciero,
Troppo immaturo al fin corresse il seme
Uman, ch’è nato a dominar la terra.
Perciò la prole mal secura all’altra
In cura dato avea, sì lor dicendo:
„Ite o figli del par; tu più possente
„Il dardo scocca, e tu più cauto il guida
„A certa meta”. Così ognor compagna
Iva la dolce coppia, e in un sol regno,
E d’un nodo comun l’alme stringea.
Allora fu che il sol mai sempre uniti
Vedea un pastore, ed una pastorella
Starsi al prato, alla selva, al colle, al fonte,
E la Suora di lui vedeali poi
Uniti ancor nel talamo beato,
Ch’ambo gli amici Numi a piene mani
Gareggiando spargean di gigli, e rose.
Ma che non puote anco in divino petto,
Se mai s’accende ambizion di regno?
Crebber l’ali ad Amore a poco a poco,
E la forza con esse; ed è la forza
Unica e sola del regnar maestra.
Perciò a poc’aere prima, indi più ardito
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A’ miei versi l’orecchio, odi ora quale
Cura al mattin tu debbi aver di lei,
Che spontanea o pregata, a te donossi
Per tua Dama quel dì lieto, che a fida
Carta, non senza testimoni furo
A vicenda commessi i patti santi,
E lei condizion del caro nodo.
Già la Dama gentil, de’ cui bei lacci
Godi avvinto sembrar le chiare luci
Col novo giorno aperse, e suo primiero
Pensier fu dove teco abbia piuttosto
A vegliar questa sera, e consultonne
Contegnosa lo sposo, il qual pur dianzi
Fu la mano a baciarle in stanza ammesso.
Or dunque è tempo, che il più fido servo,
E il più accorto tra i tuoi mandi al palagio
Di le’ chiedendo se tranquilli sonni
Dormìo la notte, e se d’immagin liete
Le fu Morfeo cortese. È ver che ieri
Sera tu l’ammirasti in viso tinta
Di freschissime rose; e più che mai
Vivace e lieta uscìo teco del cocchio,
E la vigile tua mano per vezzo
Ricusò sorridendo, allor che l’ampie
Scale salì del maritale albergo,
Ma ciò non basti ad acquetarti, e mai
Non obbliar sì giusti uficj. Ahi quanti
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Genj malvagi tra ’l notturno orrore
Godono uscire, ed empier di perigli
La placida quiete de’ mortali!
Potrìa, tolgalo il cielo, il picciol cane
Con latrati improvvisi i cari sogni
Troncare a la tua Dama, ond’ella, scossa
Da subito capriccio, a rannicchiarsi
Astretta fosse, di sudor gelato
E la fronte bagnando, e il guancial molle,
Anco potria colui che sì de’ tristi
Come de’ lieti sogni è genitore,
Crearle in mente di diverse idee
In un congiunte orribile chimera,
Onde agitata in ansioso affanno
Gridar tentasse, e non però potesse
Aprire ai gridi tra le fauci il varco.
Sovente ancor nella trascorsa sera
La perduta tra ’l gioco aurea moneta
Non men che al Cavalier, suole alla Dama
Lunga vigilia cagionar: talora
Nobile invidia della bella amica
Vagheggiata da molti, e talor breve
Gelosia n’è cagione. A questo aggiugni
Gl’importuni mariti, i quali in mente
Ravvolgendosi ancor le viete usanze,
Poi che cessero ad altri il giorno, quasi
Abbian fatto gran cosa, aman d’Imene
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Con superstizion serbare i dritti,
E dell’ombre notturne esser tiranni,
Non senza affanno delle caste spose,
Ch’indi preveggon tra poc’anni il fiore
Della fresca beltade a sè rapirsi.
Or dunque ammaestrato a quali e quanti
Miseri casi espor soglia il notturno
Orror le Dame, tu non esser lento,
Signore, a chieder della tua novelle.
Mentre che il fido messaggier si attende,
Magnanimo Signor, tu non starai
Ozioso però. Nel dolce campo
Pur in questo momento il buon cultore
Suda, e incallisce al vomere la mano,
Lieto, che i suoi sudor ti fruttin poi
Dorati cocchj, e peregrine mense.
Ora per te l’industre Artier sta fiso
Allo scalpello, all’asce, al subbio, all’ago;
Ed ora a tuo favor contende, o veglia
Il ministro di Temi. Ecco te pure
Te la ''Toiletta'' attende: iv’i bei pregi
Della natura accrescerai con l’arte,
Ond’oggi uscendo, del beante aspetto
Beneficar potrai le genti, e grato
Ricompensar di sue fatiche il mondo.
Ma già tre volte, o quattro il mio Signore
Velocemente il gabinetto scorse
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Col crin disciolto, e su gli omeri sparso,
Quale a Cuma solea l’orribil maga
Quando agitata dal possente Nume
Vaticinar s’udia. Così dal capo
Evaporar lasciò degli oli sparsi
Il nocivo fermento, e delle polvi,
Che roder gli potrien la molle cute;
O d’atroce emicrania a lui le tempia
Trafigger anco. Or egli avvolto in lino
Candido siede. Avanti a lui lo specchio
Altero sembra di raccor nel seno
L’immagine diva, e stassi agli occhi suoi
Severo esplorator della tua mano,
O di bel crin volubile architetto.
Mille d’intorno a lui volano odori,
Che alle varie manteche ama rapire
L’auretta dolce, intorno ai vasi ungendo
Le leggerissim’ale di farfalla.
Tu chiedi in prima a lui qual più gli aggrada
Sparger sul crin, se il gelsomino, o il biondo
Fior d’arancio piuttosto, o la giunchiglia,
O l’ambra preziosa agli avi nostri.
Ma se la sposa altrui, cara al Signore,
Del talamo nuzial si duole, e scosse
Pur or da lungo peso il molle lombo,
Ah fuggi allor tutti gli odori, ah fuggi,
Che micidial potresti a un sol momento
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Più vite insidiar: semplici sieno
I tuoi balsami allor, nè oprarli ardisci
Pria che su lor deciso abbian le nari
Del mio Signore, e tuo. Pon mano poscia
Al pettin liscio, e coll’ottuso dente
Lieve solca i capegli; indi li turba
Col pettine, e scompiglia: ordin leggiadro
Abbiano alfin dalla tua mente industre.
Io breve a te parlai; ma non pertanto
Lunga fia l’opra tua; nè al termin giunta
Prima sarà, che da più strani eventi
Turbisi, e tronchi alla tua impresa il filo.
Fisa i lumi allo speglio, e vedrai quivi
Non di rado il Signor morder le labbra
Impaziente, ed arrossir nel viso.
Sovente ancor se artificiosa meno
Fia la tua destra, del convulso piede
Udrai lo scalpitar breve, e frequente,
Non senza un tronco articolar di voce
Che condanni, e minacci. Anco t’aspetta
Veder talvolta il mio Signor gentile
Furiando agitarsi, e destra e manca
Porsi nel crine, e scompigliar con l’ugna
Lo studio di molt’ore in un momento.
Che più? Se per tuo male un dì vaghezza
D’accordar ti prendesse al suo sembiante
L’edificio del capo, ed obbliassi
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Di prender legge da colui che giunse
Pur ier di Francia, ahi quale atroce folgore,
Meschino! allor ti penderia sul capo?
Chè il tuo Signor vedresti ergers’in piedi;
E versando per gli occhi ira e dispetto,
Mille strazi imprecarti; e scender fino
Ad usurpar le infami voci al vulgo
Per farti onta maggiore, e di bastone
Il tergo minacciarti, e violento
Rovesciare ogni cosa, al suol spargendo
Rotti cristalli, e calamistri, e vasi,
E pettini ad un tempo. In cotal guisa,
Se del Tonante all’ara o della Dea,
Che ricovrò dal Nilo il turpe ''Phallo'',
Tauro sprezzava i raddoppiati nodi,
E libero fuggìa, vedeansi al suolo
Vibrar tripodi, tazze, bende, scuri,
Litui, coltelli, o d’orridi muggiti,
Commosse rimbombar le arcate volte,
E d’ogni lato astanti, e Sacerdoti
Pallidi all’urto e all’impeto involarsi
Del feroce animal che pria sì queto
Gìa di fior cinto, e sotto a la man sacra
Umiliava le dorate corna.
Tu non pertanto coraggioso e forte
Soffri, e ti serba alla miglior fortuna.
Quasi foco di paglia è il foco d’ira
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In nobil cor. Tosto il Signor vedrai
Mansuefatto a te chieder perdono,
E sollevarti oltre ogni altro mortale
Con preghi e scuse a niun altro concesse;
Onde securo Sacerdote allora
L’immolerai qual vittima a ''Filauzio''
Solo Nume de’ Grandi, e pria d’ogn’altro
Larga otterrai del tuo lavor mercede.
Or, Signore, a te riedo. Ah non sia colpa
Dinanzi a te s’io traviai col verso
Breve parlando ad un mortal cui degno
Fai degli arcani tuoi. Sai, che a sua voglia
Questi ogni dì volge, e governa i capi
De’ più felici spirti, e le matrone,
Che da’ sublimi cocchi alto disdegnano
Volgere il guardo alla pedestre turba,
Non disdegnan sovente entrar con lui
In festevoli motti, allor ch’esposti
A la sua man sono i ridenti avorj
Del bel collo, e del crin l’aureo volume:
Perciò accogli ti prego i versi miei
Tutto benigno: ed odi or come possi
L’ore a te render graziose, mentre
Dal pettin creator tua chioma acquista
Leggiadra, o almen non più veduta forma.
Picciol libro elegante a te dinanzi
Tra gli arnesi vedrai, che l’arte aduna
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<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" /></noinclude><poem>
Per disputare a la natura il vanto
Del renderti sì caro agli occhi altrui.
Ei ti lusingherà forse con liscia
Purpurea pelle, onde fornito avrallo
O Mauritano conciatore, o Siro;
E d’oro fregi dilicati, e vago
Mutabile color che il collo imiti
Della colomba, v’avrà posto intorno
Squisito legator Batavo, o Franco.
Ora il libro gentil con lenta mano
Togli; e non senza sbadigliare un poco
Aprilo a caso, o pur là dove il parta
Tra una pagina, e l’altra indice nastro.
O de la Francia Proteo multiforme,
''Voltair'' troppo biasmato, e troppo a torto
Lodato ancor, che sai con novi modi
Imbandir ne’ tuoi scritti eterno cibo
Ai semplici palati, e se’ maestro
Di coloro, che mostran di sapere,
Tu appresta al mio Signor leggiadri studj
Con quella tua Fanciulla agli Angli infesta,
Che il grande Enrico tuo vince d’assai,
L’Enrico tuo, che non peranco abbatte
L’Italian Goffredo, ardito scoglio
Contro alla Senna d’ogni vanto altera.
Tu della Francia onor, tu in mille scritti
Celebrata ''Ninon'' novella Aspasia,
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Taide novella ai facili sapienti
Della Gallica Atene i tuoi precetti
Pur dona al mio Signore: e a lui non meno
Pasci la nobil mente, o tu ch’a Italia,
Poi che rapirle i tuoi l’oro, e le gemme,
Invidiasti il fedo loto ancora
Onde macchiato è il Certaldese, e l’altro
Per cui va sì famoso il pazzo Conte.
Questi, o Signore, i tuoi studiati autori
Fìeno e mill’altri che guidaro in Francia
A novellare con vezzose schiave
I bendati Sultani, i Regi Persi,
E le peregrinanti Arabe Dame;
O che con penna liberale ai cani
Ragion donaro e ai barbari sedili,
E dier feste e conviti e liete cene
Ai polli, ed alle gru d’amor maestre.
Oh pascol degno d’anima sublime!
Oh chiara, oh nobil mente! A te ben dritto
È che si curvi riverente il vulgo,
E gli oracoli attenda. Or chi fia dunque
Sì temerario che in suo cor ti beffi
Qualor partendo da sì begli studi
Del tuo Paese l’ignoranza accusi,
E tenti aprir col tuo felice raggio
La Gotica caligine, che annosa
Siede su gli occhi alle misere genti?
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text/x-wiki
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Così non mai ti venga estranea cura
Questi a troncar sì preziosi istanti,
In cui non meno della docil chioma
Coltivi ed orni il penetrante ingegno.
Non pertanto avverrà, che tu sospenda
Quindi a pochi momenti i cari studj,
E che ad altro ti volga. A te quest’ora
Condurrà il mercejuol, che in patria or torna
Pronto inventor di lusinghiere fole,
E liberal di forestieri nomi
A merci, che non mai varcaro i monti.
Tu a lui credi ogni detto: e chi vuoi ch’osi
Unqua mentire ad un tuo pari in faccia?
Ei fia che venda, se a te piace, o cambi
Mille fregi e giojelli, a cui la Moda
Di viver concedette un giorno intero
Tra le folte d’inezie illustri tasche.
Poi lieto se n’andrà con l’una mano
Pesante di molt’oro; e in cor giojendo
Spregerà le bestemmie imprecatrici,
E il gittato lavoro, e i vani passi
Del calzolar diserto, e del drappiere
E dirà lor: ben degna pena avete
O troppo ancor religiosi servi
Della necessitade, antiqua è vero
Madre e donna dell’arti, or nondimeno
Fatta cenciosa e vile. Al suo possente
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text/x-wiki
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Amabil vincitor v’era assai meglio,
O miseri, ubbidire. Il lusso il lusso
Oggi sol puote dal ferace corno
Versar sull’arti a lui vassalle applausi,
E non contesi mai premj e dovizie.
L’ora fia questa ancor, che a te conduca
Il dilicato Miniator di Belle,
Ch’è della Corte d’Amatunta, e Pafo
Stipendiato Ministro atto agli affari
Sollecitar dell’amorosa Dea.
Impaziente or tu l’affretta e sprona,
Perchè a te porga il desiato avorio
Che delle amate forme impresso ride,
O che il pennel cortese ivi dispieghi
L’alme sembianze del tuo viso, ond’abbia
Tacito pasco allor che te non vede
La pudica d’altrui sposa a te cara;
O che di lei medesma al vivo esprima
L’imagin vaga; o se ti piace, ancora
D’altra fiamma furtiva a te presenti
Con più largo confin le amiche membra.
Ma poi che al fine alle tue luci esposto
Fia il ritratto gentil, tu cauto osserva
Se bene il simulato al ver risponda,
Vie più rigido assai se il tuo sembiante
Esprimer denno i colorati punti,
Che l’arte ivi dispose. Oh quante mende
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text/x-wiki
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Scorger tu vi saprai! Or brune troppo
A te parran le guance; or fia ch’ecceda
Mal frenata la bocca; or qual conviensi
Al camuso Etiope il naso fia.
Ti giovi ancora d’accusar sovente
Il dipintor, che non atteggi industre
L’agili membra, e il dignitoso busto,
O che con poca legge alla tua imago
Dia contorno, o la posi, o la panneggi.
È ver che tu del grande di Crotone
Non conosci la scuola, e mai tua mano
Non abbassossi alla volgar matita,
Che fu nell’altra età cara a’ tuoi pari,
Cui sconosciute ancora eran più dolci,
E più nobili cure a te serbate.
Ma che non puote quel d’ogni precetto
Gusto trionfator, che all’ordin vostro
In vece di Maestro il ciel concesse,
Ed onde a voi coniò le altere menti
Acciò che possan de’ volgari ingegni
Oltre passar la paludosa nebbia
E d’aere più puro abitatrici
Non fallibili scerre il vero e il bello?
Perciò qual più ti par loda, riprendi
Non men fermo d’allor che a scranna siedi
''Rafael'' giudicando, o l’altro eguale
Che del gran nome suo l’Adige onora:
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text/x-wiki
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E alle tavole ignote i noti nomi
Grave comparti di color, che primi
Fur tra Pittori. Ah! s’altri è sì procace,
Ch’osi rider di te, costui paventi
L’augusta maestà del tuo cospetto,
Si volga alla parete; e mentr’ei cerca
Por freno in van col morder delle labbra,
Allo scrosciar delle importune risa,
Che scoppian da’ precordi, violenta
Convulsione a lui deformi il volto,
E lo affoghi aspra tosse, e lo punisca
Di sua temerità. Ma tu non pensi,
Ch’altri ardisca di te rider giammai;
E mai sempre imperterrito decidi.
Or l’immagin compiuta intanto serba,
Perchè in nobile arnese un dì si chiuda
Con opposto cristallo, ove tu faccia
Sovente paragon di tua beltade
Con la beltà de la tua Dama; o agli occhi
Degl’invidi la tolga, e in sen l’asconda
Sagace tabacchiera, o a te riluca
Sul minor dito fra le gemme e l’oro;
O delle grazie del tuo viso desti
Soavi rimembranze al braccio avvolta
Della pudica altrui Sposa a te cara.
Ma giunta è alfin del dotto pettin l’opra.
Già il maestro elegante intorno spande
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Da la man scossa un polveroso nembo
Onde a te innanzi tempo il crine imbianchi.
D’orribil piato risonar s’udio
Già la Corte d’Amore. I tardi veglj
Grinzuti osar coi giovani nipoti
Contendere di grado in faccia al soglio
Del comune Signor. Rise la fresca
Gioventude animosa, e d’agri motti
Libera punse la senil baldanza.
Gran tumulto nascea, se non che Amore,
Ch’ogni diseguaglianza odia in sua corte,
A spegner mosse i perigliosi sdegni:
E a quei, che militando incanutiro,
Suoi servi impose d’imitar con arte
I due bei fior, che in giovenile gota
Educa e nutre di sua man natura:
Indi fe’ cenno, e in un balen fur visti
Mille alati Ministri alto volando
Scoter le piume, e lieve indi fiocconne
Candida polve, che a posar vi venne
Sulle giovani chiome; e in bianco volse
Il biondo nero, e l’odiato rosso.
L’occhio così nell’amorosa Reggia
Più non distinse le due opposte etadi,
E solo vi restò giudice il Tatto.
Or tu adunque, o Signor, tu che se’ il primo
Fregio ed onor dell’amoroso Regno
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text/x-wiki
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Da la man scossa un polveroso nembo
Onde a te innanzi tempo il crine imbianchi.
D’orribil pianto risonar s’udio
Già la Corte d’Amore. I tardi veglj
Grinzuti osar coi giovani nipoti
Contendere di grado in faccia al soglio
Del comune Signor. Rise la fresca
Gioventude animosa, e d’agri motti
Libera punse la senil baldanza.
Gran tumulto nascea, se non che Amore,
Ch’ogni diseguaglianza odia in sua corte,
A spegner mosse i perigliosi sdegni:
E a quei, che militando incanutiro,
Suoi servi impose d’imitar con arte
I due bei fior, che in giovenile gota
Educa e nutre di sua man natura:
Indi fe’ cenno, e in un balen fur visti
Mille alati Ministri alto volando
Scoter le piume, e lieve indi fiocconne
Candida polve, che a posar vi venne
Sulle giovani chiome; e in bianco volse
Il biondo nero, e l’odiato rosso.
L’occhio così nell’amorosa Reggia
Più non distinse le due opposte etadi,
E solo vi restò giudice il Tatto.
Or tu adunque, o Signor, tu che se’ il primo
Fregio ed onor dell’amoroso Regno
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Dalla man scossa un polveroso nembo
Onde a te innanzi tempo il crine imbianchi.
D’orribil pianto risonar s’udio
Già la Corte d’Amore. I tardi veglj
Grinzuti osar coi giovani nipoti
Contendere di grado in faccia al soglio
Del comune Signor. Rise la fresca
Gioventude animosa, e d’agri motti
Libera punse la senil baldanza.
Gran tumulto nascea, se non che Amore,
Ch’ogni diseguaglianza odia in sua corte,
A spegner mosse i perigliosi sdegni:
E a quei, che militando incanutiro,
Suoi servi impose d’imitar con arte
I due bei fior, che in giovenile gota
Educa e nutre di sua man natura:
Indi fe’ cenno, e in un balen fur visti
Mille alati Ministri alto volando
Scoter le piume, e lieve indi fiocconne
Candida polve, che a posar vi venne
Sulle giovani chiome; e in bianco volse
Il biondo nero, e l’odiato rosso.
L’occhio così nell’amorosa Reggia
Più non distinse le due opposte etadi,
E solo vi restò giudice il Tatto.
Or tu adunque, o Signor, tu che se’ il primo
Fregio ed onor dell’amoroso Regno
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I sacri usi ne serba. Ecco che sparsa
Pria da provida man la bianca polve
In piccolo stanzin con l’aere pugna,
E degli atomi suoi tutto riempie
Egualmente divisa. Or ti fa’ cuore,
E in seno a quella vorticosa nebbia
Animoso ti avventa. O bravo o forte!
Tale il grand’avo tuo tra ’l fumo, e ’l foco
Orribile di Marte, furiando
Gittossi allor che i palpitanti Lari
Della Patria difese, e ruppe e in fuga
Mise l’oste feroce. Ei non pertanto
Fuliginoso il volto, d’atro sangue
Asperso e di sudore, e co’ capegli
Stracciati ed irti dalla mischia uscio
Spettacol fero a’ cittadini istessi
Per sua man salvi; ove tu assai più dolce
E leggiadro a vedersi, in bianca spoglia
Uscirai quindi a poco a bear gli occhi
De la cara tua patria cui dell’Avo
Il forte braccio, e il viso almo, celeste
Del nipote dovean portar salute.
Ella ti attende impaziente, e mille
Anni le sembra il tuo tardar poc’ore.
È tempo omai che i tuoi valetti al dorso
Con lieve man ti adattino le vesti,
Cui la moda e ’l buon gusto in su la Senna
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text/x-wiki
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T’abbian tessute a gara, e qui cucite
Abbia ricco Sartor, che in su lo scudo
Mostri intrecciato a forbici eleganti
Il titol di ''Monsieur''. Non sol dia leggi
Alla materia la stagion diversa,
Ma sien, qual si conviene al giorno e all’ora,
Sempre varj il lavoro e la ricchezza.
Fero genio di Marte a guardar posto
Della stirpe de’ Numi il caro fianco,
Tu al mio giovane Eroe la spada or cingi
Lieve e corta non già, ma qual richiede
La stagion bellicosa, al suol cadente,
E di triplice taglio armata e d’elsa
Immane. Quanto esser può mai sublime
L’annoda pure, onde l’impugni all’uopo
La furibonda destra in un momento:
Nè disdegnar con le sanguigne dita
Di ripulire ed ordinar quel nodo,
Onde l’elsa è superba; industre studio
È di candida mano; al mio Signore
Dianzi donollo, e gliel appese al brando,
La pudica d’altrui Sposa a lui cara.
Tal del famoso Artù vide la corte
Le infiammate d’amor donzelle ardite
Ornar di piume, e di purpuree fasce
I fatati guerrieri onde più ardenti
Gisser poi questi ad incontrar periglio
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" /></noinclude><poem>
In selve orrende tra i giganti, e i mostri.
Figlie della Memoria inclite Suore,
Che invocate scendeste, e i feri nomi
Delle squadre diverse, e degli Eroi
Annoveraste ai grandi che cantaro
Achille, Enea, e il non minor Buglione,
Or m’è d’uopo di voi: tropp’ardua impresa
E insuperabil senza vostr’aita
Fia ricordare al mio Signor di quanti
Leggiadri arnesi graverà sue vesti
Pria che di se medesmo esca a far pompa.
Ma qual tra tanti, e sì leggiadri arnesi
Sì felice sarà, che pria d’ogni altro,
Signor, venga a formar tua nobil soma?
Tutti importan del par. Veggo l’astuccio
Di pelle rilucente ornato e d’oro
Sdegnar la turba, e gli occhi tuoi primiero
Occupar di sua mole: esso a mill’uopo
Opportuno si vanta, e in grembo a lui
Atta agli orecchi, ai denti, ai peli, all’ugne
Vien forbita famiglia. A lui contende
I primi onori d’odorifer’onda
Colmo cristal, che a la tua vita in forse
Rechi soccorso allor che il vulgo ardisce
Troppo accosto vibrar dalla vil salma
Fastidiosi effluvi alle tue nari.
Nè men pronto di quello all’uopo istesso
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Cruccone
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Cruccone" />{{RigaIntestazione||''Sonetti del 1843''|207}}</noinclude><section begin="1"/>da Viterbo a Roma in un giorno: strada che abbiamo fatto.... in dieci ore, ma ci è bisognato dividerla in due giorni, altrimenti il vetturino ha dieci scudi di multa e otto giorni di carcere. Evvira il progresso!„ Così scriveva da Roma il {{Wl|Q1244195|Calamatta}} al Mercuri, il 31 maggio 1844. (Cfr. {{Sc|{{Wl|Q140644196|Vittorio Corucci}}}}, ''L. Calamatta incisore''; Civitavecchia, 1886, pag. 161-62). E un mio amico viterbese, confermandomi il fatto, vi aggiungeva solo che lo scopo principale della selvaggia proibizione era quello di favorire l’impresa delle diligenze, tenuta allora da Giuseppe Venier e Liborio Marignoli. Ma, per esser giusti, bisogna anche rammentare, che nel 1834 il ministro Thiers proclamava dalla tribuna francese che le strade ferrate potevano tutt’al più servire di passatempo ai curiosi di una grande metropoli; e bisogna altresì rammentare che nel 35 a Torino, il Consiglio di Stato si opponeva all’istituzione del servizio degli ''omnibus'' (i quali vi furono introdotti soltanto dieci anni dopo), principalmente perchè ''questo genere d’industria era poco in armonia coi princìpi monarchici''; quantunque re Carlo Alberto, meno realista de’ suoi consiglieri, “non ravvisasse nulla di pericoloso per la monarchia in queste possibili scarrozzate di nobile dama seduta presso ad umile artigiana.„ {{Sc|{{AutoreCitato|Antonio Manno|A. Manno}}}}, nelle ''Curiosità e Ricerche di Storia Subalpina'', vol. V. (Torino, 1883), pag. 245-46.]<section end="1"/>
{{spazi|5}}<sup>2 </sup><section begin="2"/>[Può essere un effetto.]<section end="2"/>
{{spazi|5}}<sup>3 </sup><section begin="3"/>[Un carrozzone. V. la nota 2 del sonetto: ''{{TestoCitato|Er volo de Simommàgo|Er volo}}'' ecc. (4), 13 genn. 45.]<section end="3"/>
{{spazi|5}}<sup>4 </sup><section begin="4"/>[''Tacito'', perchè non è necessario che il diavolo venga ad accettarlo proprio in persona, bastando perciò l’intenzione dell’altro contraente. — La locuzione è vecchia e comune, come il pregiudizio che rappresenta.]<section end="4"/>
{{spazi|5}}<sup>5 </sup><section begin="5"/>[Il ''boccale'' conteneva poco più di due litri.]<section end="5"/>
{{spazi|5}}<sup>6 </sup><section begin="6"/>[Come la sento, ve la dico, ve la spiattello. — ''Scavolà'', da ''càvola'', cannella della botte.]<section end="6"/>
{{spazi|5}}<sup>7 </sup><section begin="7"/>[Dal tempo che.]<section end="7"/>
{{spazi|5}}<sup>8 </sup><section begin="8"/>[Alle cose della religione, s’intende.]<section end="8"/>
{{spazi|5}}<sup>9 </sup><section begin="9"/>[Buona un corno. Ma ''bua'', propriamente, a Roma come a Firenze, è una voce del linguaggio fanciullesco, che equivale a “malattia.„]<section end="9"/><noinclude></noinclude>
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Autore:Samuel Butler
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Candalua
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{{Autore
| Nome = Samuel
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| Nazionalità = inglese
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== Opere ==
* ''Erewhon'' {{IA|butler-erewhon-sorani}}
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{{Opera}}
== Edizioni ==
* {{Testo|Pensieri di varia filosofia e di bella letteratura}}
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| link = Wikisource:Canone delle opere della letteratura italiana#Dall'800 al '900
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* {{testo|Pensieri di varia filosofia e di bella letteratura/Introduzione|Introduzione|tipo=tradizionale}} di [[Autore:Giosuè Carducci|Giosuè Carducci]]
==== Indici autografi ====
* {{testo|Pensieri di varia filosofia e di bella letteratura/Indice del mio Zibaldone di pensieri|Indice del mio Zibaldone di pensieri|tipo=tradizionale}}
* {{testo|Pensieri di varia filosofia e di bella letteratura/Indici parziali I|Indici parziali I|tipo=tradizionale}}
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* {{testo|Pensieri di varia filosofia e di bella letteratura/Polizzine a parte richiamate nell'indice|Polizzine a parte richiamate nell'indice|tipo=tradizionale}}
* {{testo|Pensieri di varia filosofia e di bella letteratura/Polizzine a parte non richiamate nell'indice|Polizzine a parte non richiamate nell'indice|tipo=tradizionale}}
==== Indice cronologico ====
*{{testo|Pensieri di varia filosofia e di bella letteratura/Indice 1817-1819|1817-1819|tipo=tradizionale}}
*{{testo|Pensieri di varia filosofia e di bella letteratura/Indice 1820|1820|tipo=tradizionale}}
*{{testo|Pensieri di varia filosofia e di bella letteratura/Indice 1821|1821|tipo=tradizionale}}
*{{testo|Pensieri di varia filosofia e di bella letteratura/Indice 1822|1822|tipo=tradizionale}}
*{{testo|Pensieri di varia filosofia e di bella letteratura/Indice 1823|1823|tipo=tradizionale}}
*{{testo|Pensieri di varia filosofia e di bella letteratura/Indice 1824|1824|tipo=tradizionale}}
*{{testo|Pensieri di varia filosofia e di bella letteratura/Indice 1825|1825|tipo=tradizionale}}
*{{testo|Pensieri di varia filosofia e di bella letteratura/Indice 1826|1826|tipo=tradizionale}}
*{{testo|Pensieri di varia filosofia e di bella letteratura/Indice 1827|1827|tipo=tradizionale}}
*{{testo|Pensieri di varia filosofia e di bella letteratura/Indice 1828|1828|tipo=tradizionale}}
*{{testo|Pensieri di varia filosofia e di bella letteratura/Indice 1829|1829|tipo=tradizionale}}
*{{testo|Pensieri di varia filosofia e di bella letteratura/Indice 1830-1832|1830-1832|tipo=tradizionale}}
==== Indice editoriale====
* {{testo|Pensieri di varia filosofia e di bella letteratura/Indice dell'edizione Le Monnier|Indice Le Monnier|tipo=tradizionale}}
| valign=top width="42%"|<div style="background-color:#E0F0F0;padding:.5em;padding-top:.7em; border-radius:5px; box-shadow: 0.2em 0.3em 0.2em rgb(183, 183, 183);">
{{citazione|{{smaller|È una mole di ben 4526 facce [...], tutte vergate di man dell’autore, d’una scrittura spesso fitta, sempre compatta, eguale, accurata, corretta. Contengono un numero grandissimo di pensieri, appunti, ricordi, osservazioni, note, conversazioni e discussioni, [...] del giovine illustre con sé stesso, su l’animo suo, la sua vita, le circostanze; a proposito delle sue letture e cognizioni; di filosofia, di letteratura, di politica; su l’uomo, su le nazioni, su l’universo;[...] considerazioni poi liberissime e senza preoccupazioni, come di tale che scriveva per sé stesso e non per gli altri, intento [...] ad ammaestrarsi, a compiangersi, a istoriarsi. Per sé stesso notava e ricordava il Leopardi, non per il pubblico: ciò non per tanto gran conto ei doveva fare di questo suo ponderoso manoscritto, se vi lavorò attorno un indice amplissimo e minutissimo, anzi più indici, a simiglianza di quelli che i commentatori [...] apponevano ai classici. Quasi ogni articolo [...] è segnato dell’anno e del mese e del giorno in cui fu scritto, e tutta insieme va dal luglio del 1817 al 4 decembre del 1832: ma il piú è tra il 17 e il 27, cioè dei dieci anni della gioventú piú feconda e operosa, se anche trista e dolente.}}|{{smaller|{{AutoreCitato|Giosuè Carducci|G. Carducci}}, [[Pensieri di varia filosofia e di bella letteratura/Introduzione|Introduzione]] alla prima edizione dello ''{{TestoCitato|Pensieri di varia filosofia e di bella letteratura|Zibaldone di pensieri}}'', Le Monnier, Firenze 1898.}}}}</div>
| valign=top width="30%"|[[Immagine:Zibaldone di pensieri VII.djvu|page=1|thumb|right|305px|{{smaller|Frontespizio della prima ed. critica messa insieme da un comitato scientifico presieduto da {{AutoreCitato|Giosuè Carducci|Giosuè Carducci}}, Firenze, Le Monnier, 1900}}]]
|}__NOTOC__
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Pagina:L Orto botanico di Padova nell anno 1842.pdf/36
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Cruccone
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Cruccone" />{{RigaIntestazione|24||}}</noinclude>di tutti per nobiltà, per eleganza d’architettura, per copia d’acque, per vaghezza di edifizii acconci a ripararne le piante. Nel quale arduo proposito insistendo egli colle esortazioni, colle preghiere e cogli uffizii per tutti i 34 anni che ne tenne il governo, gli venne fatto di lasciarlo a noi di quella bellezza che vi ammiriamo. Furono perciò costruite nel 1694 le numerose fontane e vasche dell’Orto, ed eretto da’ fondamenti il gran portone d’ingresso nel 1700, sui colossali pilastri del quale stanno scolpite al di fuori, a regola di chi v’entra, le parole: {{Sc|Hic oculi, hinc manus}}; al di dentro le altre: {{Sc|Fulminis opus}}; per indicare come la porta stessa traesse sua origine dall’essere stato incenerito dal fulmine un porticato antichissimo che prima era addossato alla porta vecchia, nella quale occasione fu rinnovata questa nella maestosa forma che or vi si scorge. Nel medesimo anno si fabbricarono presso alla casa del Prefetto quattro svernatoi per le piante; si rinnovò in miglior guisa la macchina idraulica nel 1702; e si fecero altre riparazioni ad essa, e all’edifizio che la rinserra, nel 1715; s’innalzarono nel 1704 due gran portoni del tutto simili al primo a settentrione ed a mezzo dì, fregiando quello di due vasi di pietra contenenti imitate in rame due piante dell’Ananas, a que’ giorni rarissime. Nel 1706 si sovrapposero eguali vasi con altre piante agli altri portoni, e si costruì il quarto rivolto a levante, che ancora mancava, e che cominciato sin dal 1696, non apparisce terminato che nel 1707. Si eressero statue ai botanici dell’antichità {{Wl|Q37085|Salomone}} e {{Wl|Q160362|Teofrasto}}, e busti a {{Wl|Q1390516|Fabio Colonna}} e {{AutoreCitato|Jean Antoine Sarrasin|Gianantonio Saraceno}}, ponendoli sull’elegante balaustrata che corona la sommità del muro che cinge l’Orto, e che cominciata già nel 1707, fu addotta a tre quarti del muro stesso sino al 1718{{Nota separata|Pagina:L Orto botanico di Padova nell anno 1842.pdf/58|27}}. Nè ciò bastando, piantato un bosco, procacciate piante dall’India, tutto ravvivato, rinvaghito, ampliato, il {{Wl|Q110188417|Viali}} lasciò l’Orto di Padova a’ suoi successori in tale stato di floridezza da togliere a quanti lo seguirono la speranza non che di vincerlo, pur di emularlo. Peritissimo nella cognizione delle piante, come at-<noinclude></noinclude>
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Indice:L Orto botanico di Padova nell anno 1842.pdf/styles.css
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Pagina:L Orto botanico di Padova nell anno 1842.pdf/62
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<noinclude><pagequality level="3" user="Paperoastro" />{{RigaIntestazione|50||}}</noinclude>{| class=catalogo
| Acalypha rubra|| W.|| per.|| frig. || colspan="2"|Achyrophorus apargioides ||class=celato| || ||
|-
| — virgata||L.||lign.||cal. || || DC || per. || s.d.
|-
| colspan="2"|Acanthophyllum versicolor ||class=celato| || || || — helveticus || Scop. || per. || s.d.
|-
| ||Fisch. et M. || lign. || tep. || — oxydontus || DC. || per. || s.d.
|-
| colspan="2" | Acanthospermum hispidum || class=celato| || || || Aconitum Anthora || L. || per. || s.d.
|-
| || DC. || ann. || s.d. || — barbatum || Patrin. || per. || s.d.
|-
| Acanthus mollis || L. || per. || s.d.|| — dissectum || Don || per. ||s.d.
|-
| — spinosus || L. || per. || s.d. || — excelsum || Reichb. || per. || s.d.
|-
| Acer barbatum || Michx || lign. || s.d. || — Gmelini || Reichb. || per. || s.d.
|-
| — campestre || L.|| lign. || s.d.||— Lycoctonum || L. || per.||s.d.
|-
| — dasycarpum || Ehrh.|| lign.|| s.d.||— — Cynoctonum || Rhb. ||per.||s.d.
|-
| — ibericum || Bieb. || lign. || s.d.||— — Lamarckii || Rchb. || per.||s.d.
|-
| — monspessulanum || L. || lign. || s.d. ||— — Tragoctonum || Rhb || per.|| s.d.
|-
| — Negundo ||L.|| lign.|| s.d.|| — Napellus ||L.||per.||s.d.
|-
| — oblongum || Vahl|| lign.||frig.||— — eminens||Koch||per.||s.d.
|-
| — obtusifolium || Sm.|| lign.|| s.d.||— ochranthum|| C.A.M.|| per.||s.d.
|-
| — opulifolium ||Vill.|| lign.||s.d.|| — Stoerkianum|| Rchb.|| per.||s.d.
|-
| — palmatum|| Thunb.|| lign.|| s.d.|| — variegatum||L.||per.||s.d.
|-
| — pensylvanicum ||L.|| lign.||s.d.||Acorus Calamus||L.||per.||s.d.
|-
| — platanoides || L.||lign.||s.d.|| — gramineus||Ait.||per.|| s.d.
|-
| — Pseudoplatanus|| L.|| lign.|| s.d.||Acroglochinchenopodioides || || ||
|-
| — saccharinum || L.|| lign.|| s.d. || || Schrad.|| ann.|| s.d.
|-
| — tataricum || L.|| lign.|| s.d.||Acrostichum alcicorne||Sw. ||per. ||cal.
|-
| Achillea acuminata|| Ledeb.|| per.|| s.d. || — Marantae|| L.|| per.|| s.d.
|-
| — Ageratum || L. || per. || s.d. || Actaea Cimicifuga ||L. ||per. ||s.d.
|-
| — anthemoides || W. || per.|| s.d. || — palmata|| DC. ||per. ||frig.
|-
| — brevifolia || H. Prag. || per.|| s.d. || — spicata|| L. || per. ||s.d.
|-
| — coronopifolia || W. ||per.|| s.d. ||Actinomeris alternifolia ||DC. ||per. ||s.d.
|-
| — crithmifolia || W.et K.|| per.|| s.d. || — helianthoides ||DC. ||per. ||s.d.
|-
| — decumbens || Lam. || per. || s.d. || — tetraptera || DC. ||per. ||s.d.
|-
| — dentifera ||DC.|| per.|| s.d. || — oppositifolia ||Fresen. ||per. ||s.d.
|-
| — filipendulina || Lam.|| per.|| s.d. || Adamia cyanea ||Wall. ||lign. ||cal.
|-
| — — filicifolia ||Bieb.|| per.|| s.d. || Adansonia digitata ||L. ||lign.||cal.
|-
| — Gerberi || W.|| per.|| s.d. || Adelia Acidoton ||L. ||lign.||s.d.
|-
| — ligustica || All. ||per.|| sp. || — citrifolia ||Hort. ||lign.||s.d.
|-
| — magna|| L.|| per.|| sp. || — myrtifolia || Vent.|| lign.||s.d.
|-
| — marginata|| Tausch|| per.|| s.d. || — ovata || Desf. ||lign.||frig.
|-
| — Millefolium||L.|| per.|| s.d. || Adenanthera Pavonina ||L. ||lign.||cal.
|-
| — nobilis ||L.|| per.|| sp. || Adenocarpus cebennensis || || ||
|-
| — ochroleuca||Ehrh.|| per.|| s.d.|| || DC. || lign.||cal.
|-
| — pectinata||W.|| per.|| s.d.||— foliolosus ||DC. ||lign.||frig.
|-
| — Santolina||L.|| per.|| s.d.|| Adenophora Lamarckii ||Fischer || per.|| sd
|-
| - setacea||W. et K.|| per.|| s.d.|| || || ||
|-
| — tanacetifolia||All.|| per.|| sp.||— latifolia||Fisch.|| per.||s.d.
|-
| — tomentosa ||L.|| per.|| sp.||— liliifolia||Ledeb.|| per.||s.d.
|-
| — versicolor|| H. Prag.|| per.|| s.d.||—reticulata||Don|| per.||s.d.
|-
| Achimenes coccinea|| Pers.|| per.|| cal.||Adenoropium panduraefolium|| || ||
|-
| Achnodonton Bellardi|| Pal.|| ann.|| s.d.|| ||Pohl|| lign.||cal.
|-
| Achras orientalis ||Hort.|| lign.|| cal.|| Adenostyles glabra||DC.|| per.||s.d.
|-
| - Sapota || L.|| lign.|| cal.|| — Petasites ''Bluff''. et ||F. ||per.||s.d.
|-
| Achyrachaena mollis|| || || || Adesmia muricata||DC.|| ann.||s.d.
|-
| || Schauer|| ann. ||s.d.||Adiantum Capillus Veneris || || ||
|-
| Achyranthes alba||Eckl.|| per.|| tep.|| || L.|| per.||sp.
|-
| — argentea||Lam.|| per.||tep.|| — pedatum || L. || per.|| frig.
|-
| — aspera||L.|| lign.|| tep.|| Adonis aestivalis ||L. ||ann.||sp.
|-
| — uncinulata|| Schrad.|| per.|| tep.|| — autumnalis||L. ||ann.||sp.
|}<noinclude></noinclude>
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{{Ct|f=150%|DE PROFUNDIS}}<noinclude><references/></noinclude>
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Carbonchiolo
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Carbonchiolo" />{{rule}}{{rule}}</noinclude>{{nop}}
...Un assai lungo momento è il soffrire.
Noi non possiamo dividerlo per stagioni, ma soltanto renderci conto de’ suoi modi e calcolarne i ritorni. Per noi, il tempo stesso non cammina; e sembra piuttosto descrivere un circolo intorno ad un centro di dolore. La paralizzatrice immobilità di un’esistenza in cui ogni particolare è regolato da un immutevole dèspota (in modo che noi mangiamo, beviamo, dormiamo e preghiamo – o, almeno, c’inginocchiamo per pregare – secondo le leggi di una formula ferrea); questo carattere statico che rende, fino nei più piccoli atti, ogni giornata ''uguale'' alla precedente, pare che si comunichi a tutte quelle forze esterne delle quali l’essenza consiste appunto in un mutamento continuo.<noinclude>{{rule}}{{PieDiPagina||— 21 —|}}</noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Carbonchiolo" />{{rule}}{{rule}}</noinclude>{{nop}}
...Un assai lungo momento è il soffrire.
Noi non possiamo dividerlo per stagioni, ma soltanto renderci conto de’ suoi modi e calcolarne i ritorni. Per noi, il tempo stesso non cammina; e sembra piuttosto descrivere un circolo intorno ad un centro di dolore. La paralizzatrice immobilità di un’esistenza in cui ogni particolare è regolato da un immutevole dèspota (in modo che noi mangiamo, beviamo, dormiamo e preghiamo – o, almeno, c’inginocchiamo per pregare – secondo le leggi di una formula ferrea); questo carattere statico che rende, fino nei più piccoli atti, ogni giornata ''uguale'' alla precedente, pare che si comunichi a tutte quelle forze esterne delle quali l’essenza consiste appunto in un mutamento continuo.<noinclude>{{rule}}{{PieDiPagina||— 21 —|}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Carbonchiolo" />{{RigaIntestazione||{{Sc|oscar wilde}}|riga=si}}</noinclude>
Noi non sappiamo nulla del periodo della semina o del raccolto, dei mietitori proni in mezzo alle spighe, o dei vendemmiatori sparsi tra i vigneti; nulla sappiamo dei prati verdi che gli alberi di primavera nevicano di petali e che gli alberi del verziere, in autunno, cospargono di frutti maturi – e nulla mai ne possiamo sapere.
Per noi non c’è che una stagione: quella del dolore. Sembra che ci abbiano anche defraudato del sole e della luna. Fuori il cielo può essere d’azzurro e d’oro, ma la grossa vetrata del piccolo abbaino dalle sbarre di ferro sotto cui ci si accuccia non lascia filtrare appena che una povera luce sporca. Dentro le celle c’è sempre la semichiarìa del crepuscolo; e il crepuscolo invade pure ogni cuore. Nell’orbita del pensiero, come in quella del tempo, il moto non esiste più. La cosa stessa che da gran pezzo voi, personalmente, avete dimenticato o che potete dimenticare con facilità, la medesima cosa mi succede ancora in questo stesso momento e mi accadrà nuovamente domani.<noinclude>{{rule}}{{PieDiPagina||— 22 —|}}</noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Carbonchiolo" />{{RigaIntestazione||{{Sc|de profundis}}|riga=si}}</noinclude>
Tenete presente tutto ciò e vi sarà possibile comprendere il perchè io scrivo in questo tono...
Una settimana dopo mi trasferiscono qui... Passano ancora tre mesi e mia madre muore. Nessuno seppe quanto profondamente io l’amassi e la venerassi.
La sua morte fu per me una cosa terribile; ma io, già un tempo principe dello stile, non trovo nemmeno una parola per esprimere la mia angoscia e la mia vergogna. Essa e mio padre mi avevano lasciato in retaggio un nome glorioso d’onore e di nobiltà, non solo nei campi della letteratura, dell’arte, dell’archeologia e della scienza, ma anche nella storia del mio paese d’origine e nella sua evoluzione nazionale. Ebbene, io ho macchiato questo nome d’un obbrobrio eterno. Io ne ho creato un epiteto ignobile per il volgo. Io l’ho trascinato nel fango. Io l’ho dato in balìa dei bruti, affinchè lo rendano brutale ed ai nemici perchè ne facciano un sinonimo di follia. Quel che ho sofferto allora e lo strazio che ancor oggi io pro-<noinclude>{{rule}}{{PieDiPagina||— 23 —|}}</noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Carbonchiolo" />{{RigaIntestazione||{{Sc|oscar wilde}}|riga=si}}</noinclude>
vo, no! nessuna penna lo potrà scrivere, nessun foglio di carta lo potrà rivelare. Mia moglie, sempre buona e nobile verso di me, temendo che la notizia della sciagura mi giungesse per mezzo di estranei, quantunque tanto malata, si mise in viaggio da Genova per l’Inghilterra per venire essa stessa ad annunciarmi questa perdita irreparabile. Le lettere di simpatia mi arrivarono da tutti coloro che avevano ancora serbato dell’affetto verso di me. E perfino delle persone che io non avevo mai conosciuto direttamente, quando seppero che una nuova disgrazia era venuta ad abbattersi sulla mia vita, scrissero, pregando di comunicarmi ch’essi m’erano accanto nel grande dolore...
Tre mesi passano. La tabella-calendario della mia condotta e del mio lavoro giornaliero, appesa esternamente sull’uscio della mia cella, con scrittovi sopra il mio nome e la mia condanna, m’informa che siamo giunti al mese di maggio...
La prosperità, il piacere e il successo pos-<noinclude>{{rule}}{{PieDiPagina||— 24 —|}}</noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Carbonchiolo" />{{RigaIntestazione||{{Sc|de profundis}}|riga=si}}</noinclude>
sono essere volgari e refrattari, ma il dolore è la più sensibile di tutte le cose create. Nulla succede nel mondo del pensiero cui il dolore non faccia eco con delle vibrazioni infinitamente vive e terribili. In suo confronto, la sensibilissima foglia d’oro battuto, che indica la direzione delle forze che l’occhio non riesce ad afferrare, è grossolana.
Il dolore è una ferita che sanguina quando una mano la tocca, tranne quella dell’amore, ed anche premuta da una carezza buona essa fa sangue, quantunque non la strazi più la sofferenza.
Dovunque c’è il dolore ivi santa è la terra. Un giorno si capirà ciò che questo significa. Nulla si saprà prima di questo. *** e delle indoli come la sua, sì, possono comprendere. Quando, costretto fra due gendarmi, io fui condotto dalla mia prigione alla Corte dei Fallimenti, *** attese nel lungo e tragico corridoio per potersi togliere con atto grave il suo cappello davanti a me, in cospetto della folla che fu ridotta al silenzio da un gesto così semplice e così dolce,<noinclude>{{rule}}{{PieDiPagina||— 25 —|}}</noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Carbonchiolo" />{{RigaIntestazione||{{Sc|oscar wilde}}|riga=si}}</noinclude>
mentre io passavo innanzi a lui colle manette ai polsi e colla testa china.
Molti uomini si sono guadagnati il regno dei Cieli con delle opere assai meno meritevoli di questa. Non è con tale spirito, forse, e animati da simile amore che i Santi si inginocchiavano per lavare i piedi dei poveri o si curvavano per baciare sulle guancie i lebbrosi? Io non gli ho mai detto una parola di ciò ch’egli fece quel giorno. Non so nemmeno, in questo momento, s’egli pensa ch’io abbia potuto intravedere il suo atto.
Oh, non è una cosa per la quale si rivolgono dei ringraziamenti formali con delle parole formali! Io l’ho racchiusa nel tesoro del mio cuore. Ivi la serbo come un debito segreto che sono felice di pensare che non potrò assolvere mai. La imbalsamo e la rinfresco con la mirra e gli aromi d’infinite lagrime.
Guardate: la saggezza non mi riuscì di nessun profitto e la filosofia rimase infeconda e gli adagi e le frasi di coloro che tentarono di consolarmi furono come della pol-<noinclude>{{rule}}{{PieDiPagina||— 26 —|}}</noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Carbonchiolo" />{{RigaIntestazione||{{Sc|de profundis}}|riga=si}}</noinclude>vere e della cenere nella mia bocca, ma il ricordo di quel piccolo gesto d’amore, adorabile e silenzioso, ha riaperto per me tutte le fonti della pietà, ha fatto fiorire il deserto come una rosa, m’ha strappato dalla disperazione solitaria dell’esilio per mettermi in armonia col grande cuore ferito e spezzato del mondo. Quando gli uomini saranno capaci di comprendere non solo quanto quel gesto fu bello, ma pure quale intimo significato ebbe per me e quale valore avrà per me ''sempre'', allora forse essi sapranno in che modo e in quale stato d’animo mi devono avvicinare.
I poveri sono saggi e più caritatevoli e più propensi alla bontà di noialtri. Per loro la prigionia è una tragedia nella vita di un uomo, una sciagura, una disgrazia, qualche cosa, insomma, che merita la simpatia altrui. Essi parlano di colui che è in carcere come di uno che «passa un guaio», semplicemente. È l’espressione che adoperano sempre ed essa contiene la perfetta saggezza dell’amore. Invece, con le persone del<noinclude>{{rule}}{{PieDiPagina||— 27 —|}}</noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione||{{Sc|oscar wilde}}|riga=si}}</noinclude>
nostro ceto è diverso. Per noi, la prigione trasforma un uomo in un paria. Io, e alcuni altri nel mio stesso caso, non abbiamo diritto nè all’aria, nè al sole. La nostra presenza turba la gioia degli altri.
Siamo ricevuti come degli intrusi, quando ritorniamo nel mondo. Non ci si vorrebbe lasciar godere nemmeno il chiaro di luna. E i nostri figliuoli non ce li portano via? Così ci si spezzano questi dolcissimi vincoli che ci ricollegano all’umanità. Siamo dannati alla solitudine, mentre i nostri figli sono pur vivi. Ci rifiutano l’unico mezzo che potrebbe guarirci e farci rinascere, l’unica dolcezza che sarebbe in grado di spandere un balsamo sul cuore angosciato e di mettere un po’ di pace nell’anima in pena...
Bisogna, sì, ch’io mi dica che da me stesso io mi sono distrutto e che nessuno, piccolo o grande, non si può rovinare che con le sue proprie mani. Io sono pronto a dirlo; mi sforzo di confessarlo, quantunque, forse, in questo momento, non lo si creda. Senza al-<noinclude>{{rule}}{{PieDiPagina||— 28 —|}}</noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Carbonchiolo" />{{RigaIntestazione||{{Sc|oscar wilde}}|riga=si}}</noinclude>
nostro ceto è diverso. Per noi, la prigione trasforma un uomo in un paria. Io, e alcuni altri nel mio stesso caso, non abbiamo diritto nè all’aria, nè al sole. La nostra presenza turba la gioia degli altri.
Siamo ricevuti come degli intrusi, quando ritorniamo nel mondo. Non ci si vorrebbe lasciar godere nemmeno il chiaro di luna. E i nostri figliuoli non ce li portano via? Così ci si spezzano questi dolcissimi vincoli che ci ricollegano all’umanità. Siamo dannati alla solitudine, mentre i nostri figli sono pur vivi. Ci rifiutano l’unico mezzo che potrebbe guarirci e farci rinascere, l’unica dolcezza che sarebbe in grado di spandere un balsamo sul cuore angosciato e di mettere un po’ di pace nell’anima in pena...
Bisogna, sì, ch’io mi dica che da me stesso io mi sono distrutto e che nessuno, piccolo o grande, non si può rovinare che con le sue proprie mani. Io sono pronto a dirlo; mi sforzo di confessarlo, quantunque, forse, in questo momento, non lo si creda. Senza al-<noinclude>{{rule}}{{PieDiPagina||— 28 —|}}</noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Carbonchiolo" />{{RigaIntestazione||{{Sc|de profundis}}|riga=si}}</noinclude>
cuna compassione io sostengo contro di me l’implacabile accusa.
Per quanto terribile sia stato ciò che il mondo mi ha fatto di male, quel che io feci a me stesso fu più tremendo ancora.
Ero in simbolica comunione con l’arte e con la cultura del mio tempo. Sul principio della mia virilità lo avevo compreso e avevo, in seguito, forzato i miei contemporanei a comprenderlo. Pochi uomini, durante la loro vita, hanno occupato un posto simile al mio col pieno riconoscimento altrui. La posizione ideale di un artista è messa in luce, di solito (se pure lo è), dallo storico o dal critico, molto tempo dopo che l’artista e la sua età sono scomparsi. Invece, per me, la cosa accadde diversamente. Io ne ebbi la coscienza e la diedi anche agli altri.
Byron fu una figura simbolica, ma relativamente alla passione e alla stanchezza passionale della sua opera.
Il mio rapporto col mio tempo fu più nobile, più costante, d’una importanza e d’un valore più grandi.<noinclude>{{rule}}{{PieDiPagina||— 29 —|}}</noinclude>
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Gli dèi m’avevano quasi tutto donato. Ma io mi lasciai poltrire e mi concessi dei lunghi periodi di tregua insensata e sensuale. Mi divertii a fare l’ozioso, il dandy, l’uomo alla moda. Mi circondai di poveri caratteri e di spiriti miserevoli. Divenni prodigo del mio proprio genio e provai una gioia bizzarra nello sperperare una giovinezza eterna. Stanco di vivere sulle cime, discesi volontariamente in fondo agli abissi per cercarvi delle sensazioni nuove. La perversità fu nell’orbita della passione quel che il paradosso era stato per me nella sfera del pensiero.
Infine il desiderio si cangiò in una malattia, o in una follia, o in entrambe le cose. Divenni noncurante della vita altrui. Colsi il mio bene dove mi piacque e passai oltre. Dimenticai che ogni più piccola azione quotidiana forma o deforma il carattere e che, per conseguenza, ciò che si è compiuto nel segreto della propria intimità si sarà poi costretti a proclamarlo al mondo intero. Così, non fui più padrone di me stesso. Non riuscii più a dominare la mia anima e la<noinclude>{{rule}}{{PieDiPagina||— 30 —|}}</noinclude>
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ignorai. Permisi al piacere di governarmi e finii coll’essere abbattuto da una sventura orrenda. Adesso non mi rimane più che una cosa: l’assoluta umiltà.
Ecco quasi due anni, tra poco, che io sono in prigione! Da principio una selvaggia disperazione cominciò ad impossessarsi di me; mi abbandonavo a una pena tale ch’era disprezzabile anche a vedersi, a un’ira terribile ed impotente, all’angoscia e all’indignazione, alla tortura che mi strappava i più acuti singhiozzi, a una miseria che non aveva nessuna voce per esprimersi, a un dolore muto. Sono passato attraverso tutte le forme possibili della sofferenza. Meglio ancora di Wordsworth, io ben so ciò ch’egli intese di dire in quel suo distico
:''La sofferenza è costante e oscura e misteriosa,''
::''e ha la natura dell’Infinito.''
Ma quando, talvolta, io mi rallegro all’idea che le mie sarebbero interminabili, non potevo, però, sopportare ch’esse fossero prive di significato. Ora, io trovo riposta in un<noinclude>{{rule}}{{PieDiPagina||— 31 —|}}</noinclude>
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oscuro angolo della mia natura qualcosa che mi dice: nulla c’è al mondo che sia vuoto di senso ed il soffrire meno di qualunque altra cosa. Questo ''quid,'' nascosto nel più profondo del mio «io», come un tesoro in un campo, è l’Umiltà.
È l’ultima cosa che mi resta, e la migliore; è l’estrema scoperta alla quale io sono arrivato, è il punto di partenza di tutto uno sviluppo nuovo. È una verità che si è formata nel mio intimo essere e così pure io so ch’essa è venuta in un momento favorevole. Se alcuno me ne avesse parlato, l’avrei respinta; ma siccome l’ho trovata io stesso, ci tengo a serbarla. Bisogna ch’io la conservi! È l’unica cosa che ha in sè i germi della vita, di una nuova esistenza, una ''Vita Nuova'' per me. Tra tutte le cose, essa è la più strana; non si può acquistarla che a patto di rinunciare a tutto ciò che si possiede. E, solamente quando si è tutto perduto, ci si accorge di averla guadagnata.
Ora che ho capito ch’essa è in me, io vedo assai chiaramente ciò che in realtà oc-<noinclude>{{rule}}{{PieDiPagina||— 32 —|}}</noinclude>
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corre ch'io faccia. E allorchè adopero una frase come questa, non ho bisogno di aggiungere che non alludo a nessuna sanzione, a nessun ordine imperativo dal di fuori. Io non ne ammetto. Sono molto più individualista di quanto lo sia mai stato. Niente mi sembra che abbia il minimo valore, tranne ciò che si estrae dalla propria intimità. La mia indole è in traccia d’un nuovo mezzo di realizzazione: ecco tutto ciò di cui io devo preoccuparmi. E la prima cosa che mi occorre è questa: liberarmi di qualsiasi risentimento amaro contro il mondo.
Io sono completamente senza denaro, assolutamente senza focolare. Eppure c’è qualcosa di peggio, sulla terra. Sono del tutto sincero quando affermo che, piuttosto che lasciare questo carcere conservando nel mio cuore dell’amarezza contro il mondo, preferirei di mendicare con gioia il mio tozzo di pane di porta in porta. Se non ottengo nulla dal ricco, riceverò pur qualche cosa dal povero. Coloro che molto posseggono sono di solito avari; ma quelli che hanno ben<noinclude>{{rule}}{{PieDiPagina||— 33 —|}}</noinclude>
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corre ch’io faccia. E allorchè adopero una frase come questa, non ho bisogno di aggiungere che non alludo a nessuna sanzione, a nessun ordine imperativo dal di fuori. Io non ne ammetto. Sono molto più individualista di quanto lo sia mai stato. Niente mi sembra che abbia il minimo valore, tranne ciò che si estrae dalla propria intimità. La mia indole è in traccia d’un nuovo mezzo di realizzazione: ecco tutto ciò di cui io devo preoccuparmi. E la prima cosa che mi occorre è questa: liberarmi di qualsiasi risentimento amaro contro il mondo.
Io sono completamente senza denaro, assolutamente senza focolare. Eppure c’è qualcosa di peggio, sulla terra. Sono del tutto sincero quando affermo che, piuttosto che lasciare questo carcere conservando nel mio cuore dell’amarezza contro il mondo, preferirei di mendicare con gioia il mio tozzo di pane di porta in porta. Se non ottengo nulla dal ricco, riceverò pur qualche cosa dal povero. Coloro che molto posseggono sono di solito avari; ma quelli che hanno ben<noinclude>{{rule}}{{PieDiPagina||— 33 —|}}</noinclude>
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poco lo dividono volentieri. Non mi farebbe nessun caso il dormire sulla fresca erba in estate e, al sopraggiungere dell’inverno, ripararmi al caldo in un mucchio di fieno o sotto la tettoia di una capanna, purchè avessi sempre dell’amore dentro il mio cuore. Le cose esterne della vita mi pare ora che non abbiano più alcun valore. Voi vedete, dunque, a quale intensità di individualismo io sono arrivato, o, piuttosto, io vado accostandomi, poichè il viaggio è ancor lungo e «sulla strada per la quale io cammino ci sono delle spine».
Certo, so bene che andare elemosinando per la via non sarà il fatto mio e che, se io mi stendessi la sera sull’erba fresca vi comporrei dei sonetti alla luna. Quando uscirò di prigione, R... mi aspetterà al di là dell’enorme portone ferrato ed egli è il simbolo non solo del suo proprio affetto, ma anche di quello di molti altri. Credo, ad ogni modo, che avrò da vivere per circa diciotto mesi e, se non potrò pel momento scrivere de’ bei libri, almeno potrò leggerne; e quale felicità<noinclude>{{rule}}{{PieDiPagina||— 34 —|}}</noinclude>
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sarà più grande? In seguito spero d’essere capace di riacquistare le mie facoltà creatrici.
Ma se accadesse altrimenti, se non mi restasse più un amico al mondo, se nessuna casa mi fosse più aperta, neanche per pietà, se dovessi prendere la bisaccia e il tabarro logoro della miseria assoluta fino a quando io fossi libero da ogni risentimento, da ogni rancore, da ogni indignazione, potrei sempre affrontare la vita con molta più calma e fiducia che se il mio corpo fosse coperto di porpora e di lino prezioso e la mia anima scoppiasse di odio.
Nè avrò, veramente, nessuna difficoltà. Quando si desidera con fede l’amore, lo si trova là, che ci attende.
Inutile dire che il mio compito non termina qui. Se così fosse, sarebbe troppo facile. C’è ben altro davanti a me. Devo scalare delle montagne assai più irte; ho da attraversare delle valli infinitamente più cupe. E mi bisogna trarmi d’impaccio colle mie sole mani. Nè la religione, nè la morale,<noinclude>{{rule}}{{PieDiPagina||— 35 —|}}</noinclude>
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{{Ct|f=110%|PREFAZIONE}}
''Per lungo tempo s’acuì la curiosità intorno al manoscritto del'' {{Sc|De Profundis}} ''che si sapeva in mano mia, perchè l’autore ne aveva accennato a vari altri amici. Questo libro non ha bisogno d’introduzione e meno ancora di spiegazione. Ho solo da dire che fu scritto dal mio amico negli ultimi mesi della sua prigionia, ed è la sola opera ch’egli componesse in carcere e l’ultima sua in prosa.'' ({{Sc|La Ballata del Carcere di Reading}} ''venne poi composta e concepita dopo che l’autore fu liberato).''
''Vorrei sperare che il'' {{Sc|De Profundis}} — ''che esprime così veramente e con tanta pena l’effetto d’uno sfacelo sociale e della prigionia sopra una tempra singolarmente intellettuale e artificiale — darà al lettore un’impressione ben diversa dell’ingegnoso e delizioso scrittore.''
{{A destra|{{Sc|Robert Ross.}}}}<noinclude><references/>{{rule}}{{PieDiPagina||— 19 —|}}</noinclude>
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== [https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.08#Musica_nel_wikiverso Musica nel wikiverso 2026.8] ==
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Similmente ci siamo comportati con....
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{{Centrato|{{x-smaller|Ricordi, CC BY-SA 4.0 <https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0>, da Wikimedia Commons}}}}
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== 8.5.2026 ==
Ho trascritto per wikisource una «'''bluette'''» di Pietro Floridia, pubblicata sulla rivista della Ricordi "Musica d'oggi" a luglio del 1920. La «bluette» è una breve e raffinata composizione pianistica di carattere elegiaco. Qui in effetti lo spunto è offerto al musicista da una poesia di Théophile Gautier. La composizione è ancora più suggestiva perché il termine "bluette" - in francese - è utilizzato principalmente per indicare un colore azzurro intenso, (bleu turquoise o bleu vif). E - sempre in francese - l'assonante "bleuet" è il fiordaliso, uno dei pochi fiori davvero blu, così che per affinità «bluette» ha finito per significare "scintilla".
Buon ascolto 🎹
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==[[Wikisource:Bar/Archivio/2026.04#Musica_nel_wikiverso|Musica nel wikiverso 2026.4]]==
==[[Wikisource:Bar/Archivio/2026.03#.eps_files|Musica nel wikiverso 2026.3]]==
== 17.3.2026 ==
'''[[Ars_et_Labor,_1908_vol._I/N._2/Automobile|Automobile]]''' è una divertente composizione per pianoforte di Giulio Ricordi (sì, oltre che editore è stato compositore). Frutto del clima culturale che anticipa il futurismo (1908), celebra con ironia l'avvento dell'automobile, quando delle macchine si poteva ancora scherzare e prima che il futurismo stesso venisse fagocitato dalla propaganda bellica.
Esilarante il modo in cui viene reso il sobbalzo dei passeggeri a causa di una cunetta, nonché l'occasionale investimento di un povero cane vittima (collaterale) della macchina che tutto travolge: nulla la arresta! L'accidentale scoppio di una gomma (altra ironia) viene prontamente riparato e il motore - arrancando - porta finalmente i passeggeri a destinazione. Ah, la ''Belle Époque!''
==[[Wikisource:Bar/Archivio/2026.02#Babel_Lilypond|Musica nel wikiverso 2026.2]]==
== 22.2.2026==
<poem>[[File:Sandringham House from the air (cropped).jpg|miniatura|sinistra]]'''Coincidenze!'''
Stavo giusto trascrivendo la [[Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._7/Sandringham_-_Marcia |''Sandringham March'']] di Natalie Townsend quando giunge la notizia dell'arresto dell'ex-principe Andrea, indovinate dove? Ma a '''Sandringham House''', ovviamente, la residenza di campagna dei Windsor, nel Norfolk! Qui si era ritirato dopo lo sfratto dalla Royal Lodge di Londra in seguito alle indagini sugli Epstein Files!
Ebbene, nel luglio 1904 la compositrice statunitense - nonché moglie di un ambasciatore USA - fu ospitata nella Sandringham House per una breve vacanza e lasciò come dono alla Regina Alexandra - che l'aveva invitata per la stima che aveva nei suoi confronti - questa elegante e briosa marcia.
https://it.wikisource.org/wiki/Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._7/Sandringham_-_Marcia Non era raro che i brani della Townsend venissero eseguiti dalle bande militari britanniche durante i cambi della guardia o in occasione di eventi ufficiali a cui partecipava la Regina.
Altri tempi!</poem>
==[[Wikisource:Bar/Archivio/2026.01#Ars_et_Labor_1906,_vol._I_con_SAL_75%|Musica nel wikiverso 2026.1]]==
== 27.1.2026==
:La musica attraversa il tempo e lo spazio perché è un linguaggio universale: più facile suonare con un giapponese, che parlargli.
:E questo vale anche per la musica del passato, per la quale wikisource offre mille possibilità.
:Accade così che [https://it.wikisource.org/wiki/Ars_et_Labor,_1907_vol._II/N._9/Aria questa "Aria barocca"] di Antonio Francesco Tenaglia, un clavicembalista della metà del XVII sec., venga scoperta e trascritta per violino e pianoforte 250 anni dopo, nel 1906, da [https://it.wikipedia.org/wiki/Enrico%20Polo Enrico Polo], un violinista cultore di Paganini.
:E venga poi pubblicata su Ars et Labor, una bella rivista dell'Archivio Ricordi in corso di trascrizione su Wikisource.
:Così oggi, esattamente 120 anni dopo, accade che io possa codificarla per digitalizzarla in MIDI.
:E possa poi anche sostituire la voce del violino con quella della mia armonica accompagnata dal pianoforte e... [https://www.spreaker.com/episode/aria-barocca--69423778 suonare un pezzo barocco per poi pubblicarlo sul mio podcast].
:Non è sempre stato così: devo dire grazie a Wikisource. E ovviamente grazie all'autore, al musicista che l'ha scovato e trascritto, al decodificatore, all'interprete e grazie anche a [https://it.wikipedia.org/wiki/Guido_d%27Arezzo Guido d'Arezzo], di cui a dicembre si è celebrato il millenario della notazione musicale da lui inventata.
{{A destra|(pubblicato sulla pagina Facebook di Wikisource)}}
== 21.1.2026 ==
All'Archivio Ricordi (info@)
Gent.ma Redazione,
... ho curato la trascrizione su Wikisource dei primi 6 numeri di Ars Et Labor con le relative partiture in MIDI.
Nell'accingermi a proseguire il lavoro con il secondo volume del 1906 della rivista, ho notato che le partiture elencate non sono però incluse nella versione digitale di Ars et Labor. E' possibile recuperarle?
Ecco l'elenco, così come ricostruito dalle stesse pagine della rivista:
# Sous les pommiers di Vittorio Monti per mandolino e piano (n. 7, 1906, p. 647 cartacea, 37 digitale)
# A lei di G. Calamani, romanza. (n. 7, 1906, p. 644 cartacea, 37 digitale )
# [https://musescore.com/user/97106398/scores/19541758 Quelle labbra non son rose... di Stefano Donaudy] (n. 8, 1906, p. 751 cartacea, 88 digitale)
# Au son des harpes di Alfred Cottin (n. 8, 1906, p. 751 cartacea, 88 digitale)
# Dejanice di Alfredo Catalani (n. 9,1906, p. 839 cartacea, 137 digitale)
# Campane di Napoleone Cesi (n. 10/1906, p. 927 cartacea, 181 digitale)
# Se vuoi ch'io muoia, amor, morrò... di Stefano Donaudy (n. 11, p. 1036 cartacea, 236 digitale)
# Éloignement di Henry Soro (n. 11, p. 1036 cartacea, 236 digitale)
# Allegretto per organo di Roberto Remondi (n. 11, p. 1036 cartacea, 236 digitale)
# Il presepio di J. Burgmein (n. 12, p. 1133 cartacea, 284 digitale)
# Musette (da: Heures deliceuses) di Enrico De Leva (n. 12, p. 1133 cartacea, 284 digitale)
Grazie per l'attenzione e un cordiale saluto
== 15.1.2026 ==
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== 14.4.2025 ==
In questi giorni ho finito di trascrivere "Francesco e il suo tempo" di Francesco Prudenzano, un patriota meridionale che scrisse questo libro nel 1857, poco prima dell'Unità. L'avevo trovato citato in un articolo sul film "Frate Sole" (1918), emerso dallo scaffale del Cinema di Wikisource. Tra un anno si celebra l'ottavo centenario della morte di Francesco d'Assisi: piccolo contributo il mio nella speranza che il mite messaggio del poverello di Assisi non finisca soffocato dalle urla dei nazionalismi. L'11 gennaio di quest'anno 2025 ricorreva l'ottocentesimo anniversario del ''Cantico delle creature'', esordio poetico della letteratura italiana: non se n'è parlato molto, ma si può sempre rimediare...
Comunque il libro (il cui titolo completo sarebbe "Francesco d’Assisi e il suo secolo, considerato in relazione con la politica, cogli svolgimenti del pensiero e colla civiltà. Studii") bene ci mostra - con tutte le forzature nazional-patriottiche che si possono immaginare - come Francesco d'Assisi fosse destinato a diventare patrono d'Italia prima ancora che ci fosse uno Stato "Italia". Il buon Prudenzano si impegna a descriverci Francesco d'Assisi come "il santo italiano per eccellenza" e lo colloca all'inizio di una nuova "gloriosa" visione della cultura del nascente Stato.
Anche il cinema - sin dai suoi esordi muti - ha fatto la sua parte: ho contato 11 film italiani su Francesco d'Assisi dal 1911 al 2007... una media cioè di 1 film ogni 10 anni (e sicuramente ne avrò dimenticato qualcuno).
Nel gran calderone dei temi - talora polemici - sollevati dal libro, colpisce la storica rivalità tra francescani e domenicani, risalente al fatto che entrambi si trovarono nel XIII sec. a combattere le eresie, ma con due strumenti agli antipodi: la povertà di Francesco e la dottrina di Domenico. Dante nella Commedia risolve brillantemente la questione in Paradiso, facendo elogiare Francesco dal domenicano San Tommaso e Domenico dal francescano san Bonaventura. Perfetto! Ma la storia non finisce lì e si trascina fino al Risorgimento. E anche dopo: scopro infatti che se - come tutti sanno - Francesco è Patrono d'Italia, Caterina da Siena - terziaria domenicana a 16 anni, la cui reliquia della testa è custodita appunto nella Basilica di San Domenico a Siena - lo è anche lei! E così per non scontentare nessuno l'Italia si trova due patroni. La Francia ha Giovanna d'Arco, l'Inghilterra San Giorgio, l'Irlanda San Patrizio, la Spagna San Giacomo, noi invece due e pare che la Germania ne abbia addirittura tre. All'Europa ne basta uno: Benedetto da Norcia. Sit aliquis nobis auxilio!
== 21.2.2025 ==
Che bella sorpresa! Su wikisource possiamo anche trascrivere la musica e ascoltarla! Chi già legge la musica può con poco sforzo (e grande soddisfazione) usare Lilypond, un potente programma di incisione musicale per la produzione di spartiti di qualità eseguibili in MIDI. Ecco qui un piccolo esempio:
[[Al_mio_pregar_t'arrendi|Al mio pregar t'arrendi]], dalla Semiramide di Gioachino Rossini. E altri sono in arrivo :-) [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 13:51, 21 feb 2025 (CET)
== 21.1.2025 ==
C'è qualcosa di profetico nel breve racconto - umoristico - "Per la storia..." (1942) di Vitaliano Brancati. Egli immagina che il suo amico e regista Mario Camerini (quello delle commedie sentimentali piccolo-borghesi degli anni Trenta), riceva un sonoro '''"no!"''' da una ragazza (milanese) che rifiuta (incredibile!) di diventare famosa attrice in uno dei suoi film. Non vi voglio spoilerare il finale - assurdo e sarcastico -, ma credo che se le donne - e gli uomini - rifiutassero davvero "con uno sguardo sfavillante di rabbia" di sottrarsi - almeno un po' - alle lusinghe e ai facili successi dell'industria dello spettacolo, il mondo sarebbe meno cinico nei loro confronti e il cinema ne guadagnerebbe in termini di qualità artistica. Ma non è facile in un'epoca che sembra aver trasformato tutto in spettacolo. Sembra impossibile: tuttavia il raccontino dice che si può. Si legge in due minuti e sta [[Per_la_storia...|qui, su wikisource, solo su wikisource!]]
== 12.1.2025 ==
In [[Note sul neo-realismo|Note sul realismo]] del 1952 di Agostino degli Espinosa, che l'autore sviluppa magistralmente a partire da una breve conversazione con Cesare Zavattini, leggo:<br>
''Un brano di musica o un discorso trasmesso dalla radio, raccoglie gli ascoltatori in un’unica commozione, rendendo illusoria la loro consapevolezza di essere ognuno in una dimora privata.''
Non esiste realtà individuale che non sia sempre inevitabilmente anche collettiva. Questa è la «fame di realtà» da cui nasce il neorealismo.
''Ognuno di noi per un’abitudine che solamente uno sforzo di pensiero può vincere, si crede ricinto di solitudine, libero da ogni rapporto con gli altri e lo spazio sociale in cui si libra gli appare come un oscuro «al di là» che trascenda il suo mondo. E’, affondando lo sguardo in questo «al di là», che Cesare Zavattini ha cercato «gli altri».''
Come il neo-realismo ci ha dimostrato, il cinema può essere quello "sforzo di pensiero" che solleva il velo delle solitudini.
== 10.1.2025 ==
Ho recentemente riletto per WS ''La figlia di Iorio'' di Gabriele D'Annunzio portando il SAL al 100% e l'ho trovato di un'attualità sorprendente in merito a quanto si sta dicendo sul patriarcato e sui femminicidi. Quest'opera (1904) - di carattere mitologico e non veristico, come si vorrebbe far credere (lo dimostrano i nomi i dei personaggi "Lazaro di Roio • Candia della Leonessa • Aligi • Splendore • Mila di Codra ecc..."), mi sembra la tomba del patriarcato. E infatti c'è un parricidio. Aligi uccide il padre Lazaro, più o meno intenzionalmente: per legittima difesa o per difendere Mila. O perché davvero si ribella. Ma - dilaniato com'è tra Mila e Vienda - non ha più la forza di sostituire Lazaro perché non è come lui. La figura che giganteggia alla fine è Ornella che - sottraendo Mila, la figlia di Iorio, al suo destino - ha di fatto ucciso il patriarcato che la reclamava attraverso l'ululante ''coro dei mietitori''. Alla fine l'eroina si immolerà per salvare Aligi (non più eroe, ma una vittima, un po' vigliacca anche). Chi ha capito tutto è invece Ornella, che da lì continuerà la sua emancipazione.
<poem>''A chi lo lasci l’aratro,
oh Lazaro, a chi lo lasci?
Chi ti vanga il campo tuo,
la tua mandra chi la pasce?''</poem>
Nessuno risponde. Perché il patriarcato è indissolubilmente legato all'agricoltura e alla pastorizia. E così la sua religione, ridotta qui a superstizione.
== 9.1.2025 ==
''[[La musica e il film]]'' è un saggio di ''S. A. Luciani'' scovato dentro il n. 6 della rivista B&N del 30 giugno 1937. Tra le tante cose interessanti che vi si scoprono, questa mi sembra una vera perla: <br>
''La musica nel film non ha solo la funzione di integrare obbiettivamente la visione silenziosa, ma di commentarla dal punto di vista dello spettatore, funzione analoga questa (non stupisca il richiamo storico) a quella del coro nella tragedia greca.''<br>
Proprio così: il coro agiva come intermediario tra la narrazione e il pubblico, offriva commenti, riflessioni, e spiegazioni sugli eventi che si svolgevano sulla scena. Insomma guidava la comprensione e l'interpretazione dei temi principali enfatizzando i momenti di tensione, dramma o pathos. E la colonna sonora non fa questo all'interno del film? Guida le nostre emozioni spesso anticipandole: quante volte siamo stati messi sull'avviso da una musica improvvisamente cupa che annuncia un evento catastrofico. O che lo sottolinea. O che al contrario libera da uno scampato pericolo un personaggio... e così via...
== 4.1.2025 ==
Qualche giorno fa stavo sfogliando su Internet Archive alcuni numeri della rivista "Cinema" del 1939 alla ricerca di qualche bel pezzo da portare su Wikisource: tra pagine intere di pubblicità (belle immagini però!) e propaganda di regime (uff!), sfoglia, sfoglia... ecco che all'improvviso leggo:
"Dramma e sonoro". Un articolo di Luigi Pirandello.... <br>
Faccio un salto sulla sedia! <br>
E da dove salta fuori quest'articolo del Maestro sul rapporto tra cinema e teatro? Nel '39 Pirandello era già passato a miglior vita da 3 anni. Possibile che ci abbia scritto qualcosa dall'aldilà e noi non ce ne siamo accorti? Sembrerebbe la trama di una delle sue novelle! <br>
Strabuzzo gli occhi e vado a leggere meglio. Si tratta di un articolo del 1929 (aaaah.... ecco!) scritto per "La Nacion" di Buenos Aires, in cui si è imbattuto - per caso anche lui - il buon Renato Giani che lo ha ri-tradotto in Italiano dallo Spagnolo e pubblicato poi sulla rivista "Cinema" dieci anni dopo la sua pubblicazione in Argentina. Un gioiellino! Vado subito a trascriverlo.
Eccolo, lo potete leggere qui anche voi: https://it.wikisource.org/wiki/Dramma_e_sonoro
Ma tu vedi cosa ti può capitare di leggere su wikisource... solo su wikisource!😀
== 28.12.2024 ==
E' in corso su wikisource la rilettura di Piccoli eroi, un romanzo per ragazzi scritto nel 1892 da Virginia Tedeschi-Treves - sotto lo pseudonimo di Cordelia - e pubblicato (ovviamente) dall'Editore Giuseppe Treves di Milano, di cui Virginia era consorte. Anzi sarà proprio grazie alla sua dote, proveniente da una facoltosa famiglia veronese, che la casa editrice potrà ingrandirsi e acquistare a Milano, in via Palermo, adiacente alla via Solferino, già sede della casa editrice, il terreno in cui insediare la tipografia che darà alle stampe nel 1864 ''Il Corriere di Milano'', giornale liberale di ispirazione cavouriana, che dieci anni dopo diventerà ''Il Corriere della Sera''.
''Piccoli eroi'' è un romanzo piuttosto importante nella nostra letteratura: non tragga in inganno il fatto che sia destinato ai ragazzi. Sarebbe anzi ora di finirla di considerare la letteratura per ragazzi come una letteratura di serie B. Questo romanzo ebbe ben 62 ristampe! A p.63/64 si legge: .''..le guerre di conquista non sono più conformi alla nostra civiltà, e l’Italia libera e indipendente non ha più gran bisogno che i suoi figli le consacrino il loro coraggio e il loro sangue, bensì le occorrono ingegni educati a forti studii, che la facciano ricca e potente.'' Un bel messaggio per i ragazzi dell'epoca. Le cose sarebbero però andate diversamente: ci sarebbe stata non solo una prima guerra mondiale, ma pure una seconda. Però fa piacere sapere che nel 1892 c'era chi la pensasse così!
== 22.12.2024 ==
E' in corso su wikisource la rilettura dei Canti orfici di Dino Campana nell'edizione originale, quella pubblicata a Marradi (la sua città d'origine, sull'Appennino tosco-romagnolo) nel 1914. Già questo è emozionante perché dietro quell'edizione c'è una bella storia che vi vorrei raccontare.
La raccolta dei Canti Orfici era già pronta per la pubblicazione nel 1913, ma la redazione della rivista Lacerba - quella di Papini e Soffici - a cui Campana aveva affidato l'unica copia del manoscritto - ebbe la dabbenaggine di smarrirla. Che fare?
Io penso che li avrei torturati.
Il poeta invece non si perse d'animo e riscrisse tutte le poesie a memoria: un'impresa titanica! Finito il manoscritto però, non lo riconsegnò a Lacerba (e come dargli torto?). Lo affidò a una tipografia del suo paese, la Tipografia F. Ravagli, appunto, come leggiamo sulla copertina. Ora, questa tipografia ha una storia particolare: era stata fondata da un marradese, Federico Ravagli, professore di Lettere nel Ginnasio di Cortona. La tipografia era il suo sogno e pubblicò varie riviste e opere del territorio, finendo per lavorare addirittura con il giornale di Firenze, La Nazione. Alla sua morte (1910) i macchinari furono trasferiti a Marradi, dove Bruno insieme a Baldo e Teresa, continuò l'attività del fratello Francesco. Fu dunque Bruno a pubblicare i Canti orfici, facendo un ottimo lavoro come possiamo vedere. La sua edizione è quella che stiamo trascrivendo digitalmente: proprio quella! Ecco perché anche solo sfogliarla per rileggerla è già emozionante.
Se la storia vi è piaciuta e volete fare un giro per provare anche voi l'emozione di trascrivere qualche pagina dei Canti orfici, cliccate qui: ( https://it.wikisource.org/wiki/Indice:Dino_Campana_-_Canti_Orfici,_Ravagli,_Marradi_1914.djvu )
Scegliete una pagina con l'iconcina rossa e buon lavoro. Però affrettatevi, perché le pagine da formattare stanno per finire e dovrete aspettare la prossima rilettura.
Ma tu vedi dove può portare un canto orfico di wikisource...😀
== 20.12.2024 ==
Rileggendo, per formattarlo in wikisource, il cap. IX del Trattato Primo del Convivio di Dante mi imbatto con meraviglia in un proverbio popolare, e cioè: "una rondine non fa primavera", cosa apparentemente inappropriata in un'opera filosofica di alto livello come il Convivio.
E invece scopro che Dante lo mutua da Aristotele: "come dice il mio maestro Aristotile nel primo de l’Etica". Vado immediatamente a verificare.
Aristotele ne parla a proposito della felicità: «come una rondine non fa primavera, né la fa un solo giorno di sole, così un solo giorno o un breve spazio di tempo non fanno felice nessuno»
Aristofane non si lascia scappare l'occasione per fare una battuta delle sue: «C'è bisogno di molte rondini» e Dante invece ne parla a per motivare la sua scelta (ancora una volta "popolare" ) di usare il volgare in un'opera filosofica: «pronta liberalitade mi mosse al volgare anzi che a lo latino»
Ma tu vedi dove può portare una rondine di wikisource😀
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/* Musica nel wikiverso 2026.8 */
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== [https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.08#Musica_nel_wikiverso Musica nel wikiverso 2026.8] ==
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**....
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{{Centrato|{{x-smaller|Ricordi, CC BY-SA 4.0 <https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0>, da Wikimedia Commons}}}}
<hr>
==[https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.07#Musica_nel_wikiverso Musica nel wikiverso 2026.7] ==
==[https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.06#Musica_nel_wikiverso_2026.6 Musica nel wikiverso 2026.6] ==
==[https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.06#Musica_nel_wikiverso_2026.5 Musica nel wikiverso 2026.5] ==
== 8.5.2026 ==
Ho trascritto per wikisource una «'''bluette'''» di Pietro Floridia, pubblicata sulla rivista della Ricordi "Musica d'oggi" a luglio del 1920. La «bluette» è una breve e raffinata composizione pianistica di carattere elegiaco. Qui in effetti lo spunto è offerto al musicista da una poesia di Théophile Gautier. La composizione è ancora più suggestiva perché il termine "bluette" - in francese - è utilizzato principalmente per indicare un colore azzurro intenso, (bleu turquoise o bleu vif). E - sempre in francese - l'assonante "bleuet" è il fiordaliso, uno dei pochi fiori davvero blu, così che per affinità «bluette» ha finito per significare "scintilla".
Buon ascolto 🎹
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==[[Wikisource:Bar/Archivio/2026.04#Musica_nel_wikiverso|Musica nel wikiverso 2026.4]]==
==[[Wikisource:Bar/Archivio/2026.03#.eps_files|Musica nel wikiverso 2026.3]]==
== 17.3.2026 ==
'''[[Ars_et_Labor,_1908_vol._I/N._2/Automobile|Automobile]]''' è una divertente composizione per pianoforte di Giulio Ricordi (sì, oltre che editore è stato compositore). Frutto del clima culturale che anticipa il futurismo (1908), celebra con ironia l'avvento dell'automobile, quando delle macchine si poteva ancora scherzare e prima che il futurismo stesso venisse fagocitato dalla propaganda bellica.
Esilarante il modo in cui viene reso il sobbalzo dei passeggeri a causa di una cunetta, nonché l'occasionale investimento di un povero cane vittima (collaterale) della macchina che tutto travolge: nulla la arresta! L'accidentale scoppio di una gomma (altra ironia) viene prontamente riparato e il motore - arrancando - porta finalmente i passeggeri a destinazione. Ah, la ''Belle Époque!''
==[[Wikisource:Bar/Archivio/2026.02#Babel_Lilypond|Musica nel wikiverso 2026.2]]==
== 22.2.2026==
<poem>[[File:Sandringham House from the air (cropped).jpg|miniatura|sinistra]]'''Coincidenze!'''
Stavo giusto trascrivendo la [[Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._7/Sandringham_-_Marcia |''Sandringham March'']] di Natalie Townsend quando giunge la notizia dell'arresto dell'ex-principe Andrea, indovinate dove? Ma a '''Sandringham House''', ovviamente, la residenza di campagna dei Windsor, nel Norfolk! Qui si era ritirato dopo lo sfratto dalla Royal Lodge di Londra in seguito alle indagini sugli Epstein Files!
Ebbene, nel luglio 1904 la compositrice statunitense - nonché moglie di un ambasciatore USA - fu ospitata nella Sandringham House per una breve vacanza e lasciò come dono alla Regina Alexandra - che l'aveva invitata per la stima che aveva nei suoi confronti - questa elegante e briosa marcia.
https://it.wikisource.org/wiki/Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._7/Sandringham_-_Marcia Non era raro che i brani della Townsend venissero eseguiti dalle bande militari britanniche durante i cambi della guardia o in occasione di eventi ufficiali a cui partecipava la Regina.
Altri tempi!</poem>
==[[Wikisource:Bar/Archivio/2026.01#Ars_et_Labor_1906,_vol._I_con_SAL_75%|Musica nel wikiverso 2026.1]]==
== 27.1.2026==
:La musica attraversa il tempo e lo spazio perché è un linguaggio universale: più facile suonare con un giapponese, che parlargli.
:E questo vale anche per la musica del passato, per la quale wikisource offre mille possibilità.
:Accade così che [https://it.wikisource.org/wiki/Ars_et_Labor,_1907_vol._II/N._9/Aria questa "Aria barocca"] di Antonio Francesco Tenaglia, un clavicembalista della metà del XVII sec., venga scoperta e trascritta per violino e pianoforte 250 anni dopo, nel 1906, da [https://it.wikipedia.org/wiki/Enrico%20Polo Enrico Polo], un violinista cultore di Paganini.
:E venga poi pubblicata su Ars et Labor, una bella rivista dell'Archivio Ricordi in corso di trascrizione su Wikisource.
:Così oggi, esattamente 120 anni dopo, accade che io possa codificarla per digitalizzarla in MIDI.
:E possa poi anche sostituire la voce del violino con quella della mia armonica accompagnata dal pianoforte e... [https://www.spreaker.com/episode/aria-barocca--69423778 suonare un pezzo barocco per poi pubblicarlo sul mio podcast].
:Non è sempre stato così: devo dire grazie a Wikisource. E ovviamente grazie all'autore, al musicista che l'ha scovato e trascritto, al decodificatore, all'interprete e grazie anche a [https://it.wikipedia.org/wiki/Guido_d%27Arezzo Guido d'Arezzo], di cui a dicembre si è celebrato il millenario della notazione musicale da lui inventata.
{{A destra|(pubblicato sulla pagina Facebook di Wikisource)}}
== 21.1.2026 ==
All'Archivio Ricordi (info@)
Gent.ma Redazione,
... ho curato la trascrizione su Wikisource dei primi 6 numeri di Ars Et Labor con le relative partiture in MIDI.
Nell'accingermi a proseguire il lavoro con il secondo volume del 1906 della rivista, ho notato che le partiture elencate non sono però incluse nella versione digitale di Ars et Labor. E' possibile recuperarle?
Ecco l'elenco, così come ricostruito dalle stesse pagine della rivista:
# Sous les pommiers di Vittorio Monti per mandolino e piano (n. 7, 1906, p. 647 cartacea, 37 digitale)
# A lei di G. Calamani, romanza. (n. 7, 1906, p. 644 cartacea, 37 digitale )
# [https://musescore.com/user/97106398/scores/19541758 Quelle labbra non son rose... di Stefano Donaudy] (n. 8, 1906, p. 751 cartacea, 88 digitale)
# Au son des harpes di Alfred Cottin (n. 8, 1906, p. 751 cartacea, 88 digitale)
# Dejanice di Alfredo Catalani (n. 9,1906, p. 839 cartacea, 137 digitale)
# Campane di Napoleone Cesi (n. 10/1906, p. 927 cartacea, 181 digitale)
# Se vuoi ch'io muoia, amor, morrò... di Stefano Donaudy (n. 11, p. 1036 cartacea, 236 digitale)
# Éloignement di Henry Soro (n. 11, p. 1036 cartacea, 236 digitale)
# Allegretto per organo di Roberto Remondi (n. 11, p. 1036 cartacea, 236 digitale)
# Il presepio di J. Burgmein (n. 12, p. 1133 cartacea, 284 digitale)
# Musette (da: Heures deliceuses) di Enrico De Leva (n. 12, p. 1133 cartacea, 284 digitale)
Grazie per l'attenzione e un cordiale saluto
== 15.1.2026 ==
Elenco (67 autori) ottenuta da [https://query.wikidata.org/querybuilder/?uselang=it&query=%7B%22conditions%22%3A%5B%7B%22propertyId%22%3A%22P570%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22time%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%7B%22value%22%3A%22%2B1955-00-00T00%3A00%3A00Z%22%2C%22precision%22%3A9%7D%2C%22subclasses%22%3Afalse%2C%22conditionRelation%22%3Anull%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P570%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22time%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%7B%22value%22%3A%22%2B1955-00-00T00%3A00%3A00Z%22%2C%22precision%22%3A9%7D%2C%22subclasses%22%3Afalse%2C%22conditionRelation%22%3A%22and%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P27%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q38%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22and%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P106%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q36180%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22and%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P106%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q201788%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22or%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P106%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q1930187%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22or%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P106%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q49757%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22or%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P106%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q28389%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22or%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%5D%2C%22limit%22%3A500%2C%22useLimit%22%3Atrue%2C%22omitLabels%22%3Afalse%7D questa query] a wikidata fatta con il comodo Query Builder chiedendo scrittori, poeti, storici, giornalisti e sceneggiatori italiani scomparsi nel 1955
{| class="wikitable sortable"
! item wikidata !! Nome !! Cognome
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| http://www.wikidata.org/entity/Q799111 || Ermanno || Amicucci
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| http://www.wikidata.org/entity/Q59533184 || Elio || Zorzi
|}
== 14.4.2025 ==
In questi giorni ho finito di trascrivere "Francesco e il suo tempo" di Francesco Prudenzano, un patriota meridionale che scrisse questo libro nel 1857, poco prima dell'Unità. L'avevo trovato citato in un articolo sul film "Frate Sole" (1918), emerso dallo scaffale del Cinema di Wikisource. Tra un anno si celebra l'ottavo centenario della morte di Francesco d'Assisi: piccolo contributo il mio nella speranza che il mite messaggio del poverello di Assisi non finisca soffocato dalle urla dei nazionalismi. L'11 gennaio di quest'anno 2025 ricorreva l'ottocentesimo anniversario del ''Cantico delle creature'', esordio poetico della letteratura italiana: non se n'è parlato molto, ma si può sempre rimediare...
Comunque il libro (il cui titolo completo sarebbe "Francesco d’Assisi e il suo secolo, considerato in relazione con la politica, cogli svolgimenti del pensiero e colla civiltà. Studii") bene ci mostra - con tutte le forzature nazional-patriottiche che si possono immaginare - come Francesco d'Assisi fosse destinato a diventare patrono d'Italia prima ancora che ci fosse uno Stato "Italia". Il buon Prudenzano si impegna a descriverci Francesco d'Assisi come "il santo italiano per eccellenza" e lo colloca all'inizio di una nuova "gloriosa" visione della cultura del nascente Stato.
Anche il cinema - sin dai suoi esordi muti - ha fatto la sua parte: ho contato 11 film italiani su Francesco d'Assisi dal 1911 al 2007... una media cioè di 1 film ogni 10 anni (e sicuramente ne avrò dimenticato qualcuno).
Nel gran calderone dei temi - talora polemici - sollevati dal libro, colpisce la storica rivalità tra francescani e domenicani, risalente al fatto che entrambi si trovarono nel XIII sec. a combattere le eresie, ma con due strumenti agli antipodi: la povertà di Francesco e la dottrina di Domenico. Dante nella Commedia risolve brillantemente la questione in Paradiso, facendo elogiare Francesco dal domenicano San Tommaso e Domenico dal francescano san Bonaventura. Perfetto! Ma la storia non finisce lì e si trascina fino al Risorgimento. E anche dopo: scopro infatti che se - come tutti sanno - Francesco è Patrono d'Italia, Caterina da Siena - terziaria domenicana a 16 anni, la cui reliquia della testa è custodita appunto nella Basilica di San Domenico a Siena - lo è anche lei! E così per non scontentare nessuno l'Italia si trova due patroni. La Francia ha Giovanna d'Arco, l'Inghilterra San Giorgio, l'Irlanda San Patrizio, la Spagna San Giacomo, noi invece due e pare che la Germania ne abbia addirittura tre. All'Europa ne basta uno: Benedetto da Norcia. Sit aliquis nobis auxilio!
== 21.2.2025 ==
Che bella sorpresa! Su wikisource possiamo anche trascrivere la musica e ascoltarla! Chi già legge la musica può con poco sforzo (e grande soddisfazione) usare Lilypond, un potente programma di incisione musicale per la produzione di spartiti di qualità eseguibili in MIDI. Ecco qui un piccolo esempio:
[[Al_mio_pregar_t'arrendi|Al mio pregar t'arrendi]], dalla Semiramide di Gioachino Rossini. E altri sono in arrivo :-) [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 13:51, 21 feb 2025 (CET)
== 21.1.2025 ==
C'è qualcosa di profetico nel breve racconto - umoristico - "Per la storia..." (1942) di Vitaliano Brancati. Egli immagina che il suo amico e regista Mario Camerini (quello delle commedie sentimentali piccolo-borghesi degli anni Trenta), riceva un sonoro '''"no!"''' da una ragazza (milanese) che rifiuta (incredibile!) di diventare famosa attrice in uno dei suoi film. Non vi voglio spoilerare il finale - assurdo e sarcastico -, ma credo che se le donne - e gli uomini - rifiutassero davvero "con uno sguardo sfavillante di rabbia" di sottrarsi - almeno un po' - alle lusinghe e ai facili successi dell'industria dello spettacolo, il mondo sarebbe meno cinico nei loro confronti e il cinema ne guadagnerebbe in termini di qualità artistica. Ma non è facile in un'epoca che sembra aver trasformato tutto in spettacolo. Sembra impossibile: tuttavia il raccontino dice che si può. Si legge in due minuti e sta [[Per_la_storia...|qui, su wikisource, solo su wikisource!]]
== 12.1.2025 ==
In [[Note sul neo-realismo|Note sul realismo]] del 1952 di Agostino degli Espinosa, che l'autore sviluppa magistralmente a partire da una breve conversazione con Cesare Zavattini, leggo:<br>
''Un brano di musica o un discorso trasmesso dalla radio, raccoglie gli ascoltatori in un’unica commozione, rendendo illusoria la loro consapevolezza di essere ognuno in una dimora privata.''
Non esiste realtà individuale che non sia sempre inevitabilmente anche collettiva. Questa è la «fame di realtà» da cui nasce il neorealismo.
''Ognuno di noi per un’abitudine che solamente uno sforzo di pensiero può vincere, si crede ricinto di solitudine, libero da ogni rapporto con gli altri e lo spazio sociale in cui si libra gli appare come un oscuro «al di là» che trascenda il suo mondo. E’, affondando lo sguardo in questo «al di là», che Cesare Zavattini ha cercato «gli altri».''
Come il neo-realismo ci ha dimostrato, il cinema può essere quello "sforzo di pensiero" che solleva il velo delle solitudini.
== 10.1.2025 ==
Ho recentemente riletto per WS ''La figlia di Iorio'' di Gabriele D'Annunzio portando il SAL al 100% e l'ho trovato di un'attualità sorprendente in merito a quanto si sta dicendo sul patriarcato e sui femminicidi. Quest'opera (1904) - di carattere mitologico e non veristico, come si vorrebbe far credere (lo dimostrano i nomi i dei personaggi "Lazaro di Roio • Candia della Leonessa • Aligi • Splendore • Mila di Codra ecc..."), mi sembra la tomba del patriarcato. E infatti c'è un parricidio. Aligi uccide il padre Lazaro, più o meno intenzionalmente: per legittima difesa o per difendere Mila. O perché davvero si ribella. Ma - dilaniato com'è tra Mila e Vienda - non ha più la forza di sostituire Lazaro perché non è come lui. La figura che giganteggia alla fine è Ornella che - sottraendo Mila, la figlia di Iorio, al suo destino - ha di fatto ucciso il patriarcato che la reclamava attraverso l'ululante ''coro dei mietitori''. Alla fine l'eroina si immolerà per salvare Aligi (non più eroe, ma una vittima, un po' vigliacca anche). Chi ha capito tutto è invece Ornella, che da lì continuerà la sua emancipazione.
<poem>''A chi lo lasci l’aratro,
oh Lazaro, a chi lo lasci?
Chi ti vanga il campo tuo,
la tua mandra chi la pasce?''</poem>
Nessuno risponde. Perché il patriarcato è indissolubilmente legato all'agricoltura e alla pastorizia. E così la sua religione, ridotta qui a superstizione.
== 9.1.2025 ==
''[[La musica e il film]]'' è un saggio di ''S. A. Luciani'' scovato dentro il n. 6 della rivista B&N del 30 giugno 1937. Tra le tante cose interessanti che vi si scoprono, questa mi sembra una vera perla: <br>
''La musica nel film non ha solo la funzione di integrare obbiettivamente la visione silenziosa, ma di commentarla dal punto di vista dello spettatore, funzione analoga questa (non stupisca il richiamo storico) a quella del coro nella tragedia greca.''<br>
Proprio così: il coro agiva come intermediario tra la narrazione e il pubblico, offriva commenti, riflessioni, e spiegazioni sugli eventi che si svolgevano sulla scena. Insomma guidava la comprensione e l'interpretazione dei temi principali enfatizzando i momenti di tensione, dramma o pathos. E la colonna sonora non fa questo all'interno del film? Guida le nostre emozioni spesso anticipandole: quante volte siamo stati messi sull'avviso da una musica improvvisamente cupa che annuncia un evento catastrofico. O che lo sottolinea. O che al contrario libera da uno scampato pericolo un personaggio... e così via...
== 4.1.2025 ==
Qualche giorno fa stavo sfogliando su Internet Archive alcuni numeri della rivista "Cinema" del 1939 alla ricerca di qualche bel pezzo da portare su Wikisource: tra pagine intere di pubblicità (belle immagini però!) e propaganda di regime (uff!), sfoglia, sfoglia... ecco che all'improvviso leggo:
"Dramma e sonoro". Un articolo di Luigi Pirandello.... <br>
Faccio un salto sulla sedia! <br>
E da dove salta fuori quest'articolo del Maestro sul rapporto tra cinema e teatro? Nel '39 Pirandello era già passato a miglior vita da 3 anni. Possibile che ci abbia scritto qualcosa dall'aldilà e noi non ce ne siamo accorti? Sembrerebbe la trama di una delle sue novelle! <br>
Strabuzzo gli occhi e vado a leggere meglio. Si tratta di un articolo del 1929 (aaaah.... ecco!) scritto per "La Nacion" di Buenos Aires, in cui si è imbattuto - per caso anche lui - il buon Renato Giani che lo ha ri-tradotto in Italiano dallo Spagnolo e pubblicato poi sulla rivista "Cinema" dieci anni dopo la sua pubblicazione in Argentina. Un gioiellino! Vado subito a trascriverlo.
Eccolo, lo potete leggere qui anche voi: https://it.wikisource.org/wiki/Dramma_e_sonoro
Ma tu vedi cosa ti può capitare di leggere su wikisource... solo su wikisource!😀
== 28.12.2024 ==
E' in corso su wikisource la rilettura di Piccoli eroi, un romanzo per ragazzi scritto nel 1892 da Virginia Tedeschi-Treves - sotto lo pseudonimo di Cordelia - e pubblicato (ovviamente) dall'Editore Giuseppe Treves di Milano, di cui Virginia era consorte. Anzi sarà proprio grazie alla sua dote, proveniente da una facoltosa famiglia veronese, che la casa editrice potrà ingrandirsi e acquistare a Milano, in via Palermo, adiacente alla via Solferino, già sede della casa editrice, il terreno in cui insediare la tipografia che darà alle stampe nel 1864 ''Il Corriere di Milano'', giornale liberale di ispirazione cavouriana, che dieci anni dopo diventerà ''Il Corriere della Sera''.
''Piccoli eroi'' è un romanzo piuttosto importante nella nostra letteratura: non tragga in inganno il fatto che sia destinato ai ragazzi. Sarebbe anzi ora di finirla di considerare la letteratura per ragazzi come una letteratura di serie B. Questo romanzo ebbe ben 62 ristampe! A p.63/64 si legge: .''..le guerre di conquista non sono più conformi alla nostra civiltà, e l’Italia libera e indipendente non ha più gran bisogno che i suoi figli le consacrino il loro coraggio e il loro sangue, bensì le occorrono ingegni educati a forti studii, che la facciano ricca e potente.'' Un bel messaggio per i ragazzi dell'epoca. Le cose sarebbero però andate diversamente: ci sarebbe stata non solo una prima guerra mondiale, ma pure una seconda. Però fa piacere sapere che nel 1892 c'era chi la pensasse così!
== 22.12.2024 ==
E' in corso su wikisource la rilettura dei Canti orfici di Dino Campana nell'edizione originale, quella pubblicata a Marradi (la sua città d'origine, sull'Appennino tosco-romagnolo) nel 1914. Già questo è emozionante perché dietro quell'edizione c'è una bella storia che vi vorrei raccontare.
La raccolta dei Canti Orfici era già pronta per la pubblicazione nel 1913, ma la redazione della rivista Lacerba - quella di Papini e Soffici - a cui Campana aveva affidato l'unica copia del manoscritto - ebbe la dabbenaggine di smarrirla. Che fare?
Io penso che li avrei torturati.
Il poeta invece non si perse d'animo e riscrisse tutte le poesie a memoria: un'impresa titanica! Finito il manoscritto però, non lo riconsegnò a Lacerba (e come dargli torto?). Lo affidò a una tipografia del suo paese, la Tipografia F. Ravagli, appunto, come leggiamo sulla copertina. Ora, questa tipografia ha una storia particolare: era stata fondata da un marradese, Federico Ravagli, professore di Lettere nel Ginnasio di Cortona. La tipografia era il suo sogno e pubblicò varie riviste e opere del territorio, finendo per lavorare addirittura con il giornale di Firenze, La Nazione. Alla sua morte (1910) i macchinari furono trasferiti a Marradi, dove Bruno insieme a Baldo e Teresa, continuò l'attività del fratello Francesco. Fu dunque Bruno a pubblicare i Canti orfici, facendo un ottimo lavoro come possiamo vedere. La sua edizione è quella che stiamo trascrivendo digitalmente: proprio quella! Ecco perché anche solo sfogliarla per rileggerla è già emozionante.
Se la storia vi è piaciuta e volete fare un giro per provare anche voi l'emozione di trascrivere qualche pagina dei Canti orfici, cliccate qui: ( https://it.wikisource.org/wiki/Indice:Dino_Campana_-_Canti_Orfici,_Ravagli,_Marradi_1914.djvu )
Scegliete una pagina con l'iconcina rossa e buon lavoro. Però affrettatevi, perché le pagine da formattare stanno per finire e dovrete aspettare la prossima rilettura.
Ma tu vedi dove può portare un canto orfico di wikisource...😀
== 20.12.2024 ==
Rileggendo, per formattarlo in wikisource, il cap. IX del Trattato Primo del Convivio di Dante mi imbatto con meraviglia in un proverbio popolare, e cioè: "una rondine non fa primavera", cosa apparentemente inappropriata in un'opera filosofica di alto livello come il Convivio.
E invece scopro che Dante lo mutua da Aristotele: "come dice il mio maestro Aristotile nel primo de l’Etica". Vado immediatamente a verificare.
Aristotele ne parla a proposito della felicità: «come una rondine non fa primavera, né la fa un solo giorno di sole, così un solo giorno o un breve spazio di tempo non fanno felice nessuno»
Aristofane non si lascia scappare l'occasione per fare una battuta delle sue: «C'è bisogno di molte rondini» e Dante invece ne parla a per motivare la sua scelta (ancora una volta "popolare" ) di usare il volgare in un'opera filosofica: «pronta liberalitade mi mosse al volgare anzi che a lo latino»
Ma tu vedi dove può portare una rondine di wikisource😀
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/* Musica nel wikiverso 2026.8 */
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wikitext
text/x-wiki
== [https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.08#Musica_nel_wikiverso Musica nel wikiverso 2026.8] ==
In costruzione
Consueto '''aggiornamento lilypondiano''' di metà mese:
* Al '''15 agosto 2026''', abbiamo trascritto (165) ''[[:Categoria:Partiture|partiture]]'' (ad oggi '''{{PAGESINCATEGORY:Partiture}}''').
* '''P{{Sc|ubblicati questo mese}}''':
:* Canti popolari
:<small> · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sardegna/Fiza mia}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sardegna/Prega mi bella fortuna}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/Antichissimo canto russo}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/Tema indiano}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/Anna Annuzza mia}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/E muninni cu Maria}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Campania/Fenesta che lucive}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Campania/Fenesta vascia}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Calabria/Lu sonnu e ninna beddu}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Calabria/Santu Nicola}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Calabria/Βerceuse natalizia}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/Figghiu miu}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/Specciuri l'uocci miei}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/E pigghiùn cuteddu}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/E si fussi pisci}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/A Casteddammari}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/La sicciara}}
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:* Musica colta
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:*''[[:Categoria:Partiture|Vai a tutte le partiture]]''
* '''{{Sc|Laboratorio}}''' —
* '''{{Sc|Edizioni critiche}}''' — Grazie a candalua abbiamo creato una pagina che raccoglie più versioni di una stessa opera collegandola poi all'omonima pagina wikipedia con Interprogetto
** [[Opera:Donna_lombarda]]
Similmente ci siamo comportati con....
* '''{{Sc|Integrazione con Wikipedia}}''' —
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**....
[[File:Musica e Musicisti, 1905 vol. II (page 237 crop).jpg|400px|centro]]
{{Centrato|{{x-smaller|Ricordi, CC BY-SA 4.0 <https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0>, da Wikimedia Commons}}}}
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==[https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.07#Musica_nel_wikiverso Musica nel wikiverso 2026.7] ==
==[https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.06#Musica_nel_wikiverso_2026.6 Musica nel wikiverso 2026.6] ==
==[https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.06#Musica_nel_wikiverso_2026.5 Musica nel wikiverso 2026.5] ==
== 8.5.2026 ==
Ho trascritto per wikisource una «'''bluette'''» di Pietro Floridia, pubblicata sulla rivista della Ricordi "Musica d'oggi" a luglio del 1920. La «bluette» è una breve e raffinata composizione pianistica di carattere elegiaco. Qui in effetti lo spunto è offerto al musicista da una poesia di Théophile Gautier. La composizione è ancora più suggestiva perché il termine "bluette" - in francese - è utilizzato principalmente per indicare un colore azzurro intenso, (bleu turquoise o bleu vif). E - sempre in francese - l'assonante "bleuet" è il fiordaliso, uno dei pochi fiori davvero blu, così che per affinità «bluette» ha finito per significare "scintilla".
Buon ascolto 🎹
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==[[Wikisource:Bar/Archivio/2026.04#Musica_nel_wikiverso|Musica nel wikiverso 2026.4]]==
==[[Wikisource:Bar/Archivio/2026.03#.eps_files|Musica nel wikiverso 2026.3]]==
== 17.3.2026 ==
'''[[Ars_et_Labor,_1908_vol._I/N._2/Automobile|Automobile]]''' è una divertente composizione per pianoforte di Giulio Ricordi (sì, oltre che editore è stato compositore). Frutto del clima culturale che anticipa il futurismo (1908), celebra con ironia l'avvento dell'automobile, quando delle macchine si poteva ancora scherzare e prima che il futurismo stesso venisse fagocitato dalla propaganda bellica.
Esilarante il modo in cui viene reso il sobbalzo dei passeggeri a causa di una cunetta, nonché l'occasionale investimento di un povero cane vittima (collaterale) della macchina che tutto travolge: nulla la arresta! L'accidentale scoppio di una gomma (altra ironia) viene prontamente riparato e il motore - arrancando - porta finalmente i passeggeri a destinazione. Ah, la ''Belle Époque!''
==[[Wikisource:Bar/Archivio/2026.02#Babel_Lilypond|Musica nel wikiverso 2026.2]]==
== 22.2.2026==
<poem>[[File:Sandringham House from the air (cropped).jpg|miniatura|sinistra]]'''Coincidenze!'''
Stavo giusto trascrivendo la [[Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._7/Sandringham_-_Marcia |''Sandringham March'']] di Natalie Townsend quando giunge la notizia dell'arresto dell'ex-principe Andrea, indovinate dove? Ma a '''Sandringham House''', ovviamente, la residenza di campagna dei Windsor, nel Norfolk! Qui si era ritirato dopo lo sfratto dalla Royal Lodge di Londra in seguito alle indagini sugli Epstein Files!
Ebbene, nel luglio 1904 la compositrice statunitense - nonché moglie di un ambasciatore USA - fu ospitata nella Sandringham House per una breve vacanza e lasciò come dono alla Regina Alexandra - che l'aveva invitata per la stima che aveva nei suoi confronti - questa elegante e briosa marcia.
https://it.wikisource.org/wiki/Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._7/Sandringham_-_Marcia Non era raro che i brani della Townsend venissero eseguiti dalle bande militari britanniche durante i cambi della guardia o in occasione di eventi ufficiali a cui partecipava la Regina.
Altri tempi!</poem>
==[[Wikisource:Bar/Archivio/2026.01#Ars_et_Labor_1906,_vol._I_con_SAL_75%|Musica nel wikiverso 2026.1]]==
== 27.1.2026==
:La musica attraversa il tempo e lo spazio perché è un linguaggio universale: più facile suonare con un giapponese, che parlargli.
:E questo vale anche per la musica del passato, per la quale wikisource offre mille possibilità.
:Accade così che [https://it.wikisource.org/wiki/Ars_et_Labor,_1907_vol._II/N._9/Aria questa "Aria barocca"] di Antonio Francesco Tenaglia, un clavicembalista della metà del XVII sec., venga scoperta e trascritta per violino e pianoforte 250 anni dopo, nel 1906, da [https://it.wikipedia.org/wiki/Enrico%20Polo Enrico Polo], un violinista cultore di Paganini.
:E venga poi pubblicata su Ars et Labor, una bella rivista dell'Archivio Ricordi in corso di trascrizione su Wikisource.
:Così oggi, esattamente 120 anni dopo, accade che io possa codificarla per digitalizzarla in MIDI.
:E possa poi anche sostituire la voce del violino con quella della mia armonica accompagnata dal pianoforte e... [https://www.spreaker.com/episode/aria-barocca--69423778 suonare un pezzo barocco per poi pubblicarlo sul mio podcast].
:Non è sempre stato così: devo dire grazie a Wikisource. E ovviamente grazie all'autore, al musicista che l'ha scovato e trascritto, al decodificatore, all'interprete e grazie anche a [https://it.wikipedia.org/wiki/Guido_d%27Arezzo Guido d'Arezzo], di cui a dicembre si è celebrato il millenario della notazione musicale da lui inventata.
{{A destra|(pubblicato sulla pagina Facebook di Wikisource)}}
== 21.1.2026 ==
All'Archivio Ricordi (info@)
Gent.ma Redazione,
... ho curato la trascrizione su Wikisource dei primi 6 numeri di Ars Et Labor con le relative partiture in MIDI.
Nell'accingermi a proseguire il lavoro con il secondo volume del 1906 della rivista, ho notato che le partiture elencate non sono però incluse nella versione digitale di Ars et Labor. E' possibile recuperarle?
Ecco l'elenco, così come ricostruito dalle stesse pagine della rivista:
# Sous les pommiers di Vittorio Monti per mandolino e piano (n. 7, 1906, p. 647 cartacea, 37 digitale)
# A lei di G. Calamani, romanza. (n. 7, 1906, p. 644 cartacea, 37 digitale )
# [https://musescore.com/user/97106398/scores/19541758 Quelle labbra non son rose... di Stefano Donaudy] (n. 8, 1906, p. 751 cartacea, 88 digitale)
# Au son des harpes di Alfred Cottin (n. 8, 1906, p. 751 cartacea, 88 digitale)
# Dejanice di Alfredo Catalani (n. 9,1906, p. 839 cartacea, 137 digitale)
# Campane di Napoleone Cesi (n. 10/1906, p. 927 cartacea, 181 digitale)
# Se vuoi ch'io muoia, amor, morrò... di Stefano Donaudy (n. 11, p. 1036 cartacea, 236 digitale)
# Éloignement di Henry Soro (n. 11, p. 1036 cartacea, 236 digitale)
# Allegretto per organo di Roberto Remondi (n. 11, p. 1036 cartacea, 236 digitale)
# Il presepio di J. Burgmein (n. 12, p. 1133 cartacea, 284 digitale)
# Musette (da: Heures deliceuses) di Enrico De Leva (n. 12, p. 1133 cartacea, 284 digitale)
Grazie per l'attenzione e un cordiale saluto
== 15.1.2026 ==
Elenco (67 autori) ottenuta da [https://query.wikidata.org/querybuilder/?uselang=it&query=%7B%22conditions%22%3A%5B%7B%22propertyId%22%3A%22P570%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22time%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%7B%22value%22%3A%22%2B1955-00-00T00%3A00%3A00Z%22%2C%22precision%22%3A9%7D%2C%22subclasses%22%3Afalse%2C%22conditionRelation%22%3Anull%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P570%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22time%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%7B%22value%22%3A%22%2B1955-00-00T00%3A00%3A00Z%22%2C%22precision%22%3A9%7D%2C%22subclasses%22%3Afalse%2C%22conditionRelation%22%3A%22and%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P27%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q38%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22and%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P106%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q36180%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22and%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P106%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q201788%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22or%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P106%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q1930187%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22or%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P106%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q49757%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22or%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P106%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q28389%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22or%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%5D%2C%22limit%22%3A500%2C%22useLimit%22%3Atrue%2C%22omitLabels%22%3Afalse%7D questa query] a wikidata fatta con il comodo Query Builder chiedendo scrittori, poeti, storici, giornalisti e sceneggiatori italiani scomparsi nel 1955
{| class="wikitable sortable"
! item wikidata !! Nome !! Cognome
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|}
== 14.4.2025 ==
In questi giorni ho finito di trascrivere "Francesco e il suo tempo" di Francesco Prudenzano, un patriota meridionale che scrisse questo libro nel 1857, poco prima dell'Unità. L'avevo trovato citato in un articolo sul film "Frate Sole" (1918), emerso dallo scaffale del Cinema di Wikisource. Tra un anno si celebra l'ottavo centenario della morte di Francesco d'Assisi: piccolo contributo il mio nella speranza che il mite messaggio del poverello di Assisi non finisca soffocato dalle urla dei nazionalismi. L'11 gennaio di quest'anno 2025 ricorreva l'ottocentesimo anniversario del ''Cantico delle creature'', esordio poetico della letteratura italiana: non se n'è parlato molto, ma si può sempre rimediare...
Comunque il libro (il cui titolo completo sarebbe "Francesco d’Assisi e il suo secolo, considerato in relazione con la politica, cogli svolgimenti del pensiero e colla civiltà. Studii") bene ci mostra - con tutte le forzature nazional-patriottiche che si possono immaginare - come Francesco d'Assisi fosse destinato a diventare patrono d'Italia prima ancora che ci fosse uno Stato "Italia". Il buon Prudenzano si impegna a descriverci Francesco d'Assisi come "il santo italiano per eccellenza" e lo colloca all'inizio di una nuova "gloriosa" visione della cultura del nascente Stato.
Anche il cinema - sin dai suoi esordi muti - ha fatto la sua parte: ho contato 11 film italiani su Francesco d'Assisi dal 1911 al 2007... una media cioè di 1 film ogni 10 anni (e sicuramente ne avrò dimenticato qualcuno).
Nel gran calderone dei temi - talora polemici - sollevati dal libro, colpisce la storica rivalità tra francescani e domenicani, risalente al fatto che entrambi si trovarono nel XIII sec. a combattere le eresie, ma con due strumenti agli antipodi: la povertà di Francesco e la dottrina di Domenico. Dante nella Commedia risolve brillantemente la questione in Paradiso, facendo elogiare Francesco dal domenicano San Tommaso e Domenico dal francescano san Bonaventura. Perfetto! Ma la storia non finisce lì e si trascina fino al Risorgimento. E anche dopo: scopro infatti che se - come tutti sanno - Francesco è Patrono d'Italia, Caterina da Siena - terziaria domenicana a 16 anni, la cui reliquia della testa è custodita appunto nella Basilica di San Domenico a Siena - lo è anche lei! E così per non scontentare nessuno l'Italia si trova due patroni. La Francia ha Giovanna d'Arco, l'Inghilterra San Giorgio, l'Irlanda San Patrizio, la Spagna San Giacomo, noi invece due e pare che la Germania ne abbia addirittura tre. All'Europa ne basta uno: Benedetto da Norcia. Sit aliquis nobis auxilio!
== 21.2.2025 ==
Che bella sorpresa! Su wikisource possiamo anche trascrivere la musica e ascoltarla! Chi già legge la musica può con poco sforzo (e grande soddisfazione) usare Lilypond, un potente programma di incisione musicale per la produzione di spartiti di qualità eseguibili in MIDI. Ecco qui un piccolo esempio:
[[Al_mio_pregar_t'arrendi|Al mio pregar t'arrendi]], dalla Semiramide di Gioachino Rossini. E altri sono in arrivo :-) [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 13:51, 21 feb 2025 (CET)
== 21.1.2025 ==
C'è qualcosa di profetico nel breve racconto - umoristico - "Per la storia..." (1942) di Vitaliano Brancati. Egli immagina che il suo amico e regista Mario Camerini (quello delle commedie sentimentali piccolo-borghesi degli anni Trenta), riceva un sonoro '''"no!"''' da una ragazza (milanese) che rifiuta (incredibile!) di diventare famosa attrice in uno dei suoi film. Non vi voglio spoilerare il finale - assurdo e sarcastico -, ma credo che se le donne - e gli uomini - rifiutassero davvero "con uno sguardo sfavillante di rabbia" di sottrarsi - almeno un po' - alle lusinghe e ai facili successi dell'industria dello spettacolo, il mondo sarebbe meno cinico nei loro confronti e il cinema ne guadagnerebbe in termini di qualità artistica. Ma non è facile in un'epoca che sembra aver trasformato tutto in spettacolo. Sembra impossibile: tuttavia il raccontino dice che si può. Si legge in due minuti e sta [[Per_la_storia...|qui, su wikisource, solo su wikisource!]]
== 12.1.2025 ==
In [[Note sul neo-realismo|Note sul realismo]] del 1952 di Agostino degli Espinosa, che l'autore sviluppa magistralmente a partire da una breve conversazione con Cesare Zavattini, leggo:<br>
''Un brano di musica o un discorso trasmesso dalla radio, raccoglie gli ascoltatori in un’unica commozione, rendendo illusoria la loro consapevolezza di essere ognuno in una dimora privata.''
Non esiste realtà individuale che non sia sempre inevitabilmente anche collettiva. Questa è la «fame di realtà» da cui nasce il neorealismo.
''Ognuno di noi per un’abitudine che solamente uno sforzo di pensiero può vincere, si crede ricinto di solitudine, libero da ogni rapporto con gli altri e lo spazio sociale in cui si libra gli appare come un oscuro «al di là» che trascenda il suo mondo. E’, affondando lo sguardo in questo «al di là», che Cesare Zavattini ha cercato «gli altri».''
Come il neo-realismo ci ha dimostrato, il cinema può essere quello "sforzo di pensiero" che solleva il velo delle solitudini.
== 10.1.2025 ==
Ho recentemente riletto per WS ''La figlia di Iorio'' di Gabriele D'Annunzio portando il SAL al 100% e l'ho trovato di un'attualità sorprendente in merito a quanto si sta dicendo sul patriarcato e sui femminicidi. Quest'opera (1904) - di carattere mitologico e non veristico, come si vorrebbe far credere (lo dimostrano i nomi i dei personaggi "Lazaro di Roio • Candia della Leonessa • Aligi • Splendore • Mila di Codra ecc..."), mi sembra la tomba del patriarcato. E infatti c'è un parricidio. Aligi uccide il padre Lazaro, più o meno intenzionalmente: per legittima difesa o per difendere Mila. O perché davvero si ribella. Ma - dilaniato com'è tra Mila e Vienda - non ha più la forza di sostituire Lazaro perché non è come lui. La figura che giganteggia alla fine è Ornella che - sottraendo Mila, la figlia di Iorio, al suo destino - ha di fatto ucciso il patriarcato che la reclamava attraverso l'ululante ''coro dei mietitori''. Alla fine l'eroina si immolerà per salvare Aligi (non più eroe, ma una vittima, un po' vigliacca anche). Chi ha capito tutto è invece Ornella, che da lì continuerà la sua emancipazione.
<poem>''A chi lo lasci l’aratro,
oh Lazaro, a chi lo lasci?
Chi ti vanga il campo tuo,
la tua mandra chi la pasce?''</poem>
Nessuno risponde. Perché il patriarcato è indissolubilmente legato all'agricoltura e alla pastorizia. E così la sua religione, ridotta qui a superstizione.
== 9.1.2025 ==
''[[La musica e il film]]'' è un saggio di ''S. A. Luciani'' scovato dentro il n. 6 della rivista B&N del 30 giugno 1937. Tra le tante cose interessanti che vi si scoprono, questa mi sembra una vera perla: <br>
''La musica nel film non ha solo la funzione di integrare obbiettivamente la visione silenziosa, ma di commentarla dal punto di vista dello spettatore, funzione analoga questa (non stupisca il richiamo storico) a quella del coro nella tragedia greca.''<br>
Proprio così: il coro agiva come intermediario tra la narrazione e il pubblico, offriva commenti, riflessioni, e spiegazioni sugli eventi che si svolgevano sulla scena. Insomma guidava la comprensione e l'interpretazione dei temi principali enfatizzando i momenti di tensione, dramma o pathos. E la colonna sonora non fa questo all'interno del film? Guida le nostre emozioni spesso anticipandole: quante volte siamo stati messi sull'avviso da una musica improvvisamente cupa che annuncia un evento catastrofico. O che lo sottolinea. O che al contrario libera da uno scampato pericolo un personaggio... e così via...
== 4.1.2025 ==
Qualche giorno fa stavo sfogliando su Internet Archive alcuni numeri della rivista "Cinema" del 1939 alla ricerca di qualche bel pezzo da portare su Wikisource: tra pagine intere di pubblicità (belle immagini però!) e propaganda di regime (uff!), sfoglia, sfoglia... ecco che all'improvviso leggo:
"Dramma e sonoro". Un articolo di Luigi Pirandello.... <br>
Faccio un salto sulla sedia! <br>
E da dove salta fuori quest'articolo del Maestro sul rapporto tra cinema e teatro? Nel '39 Pirandello era già passato a miglior vita da 3 anni. Possibile che ci abbia scritto qualcosa dall'aldilà e noi non ce ne siamo accorti? Sembrerebbe la trama di una delle sue novelle! <br>
Strabuzzo gli occhi e vado a leggere meglio. Si tratta di un articolo del 1929 (aaaah.... ecco!) scritto per "La Nacion" di Buenos Aires, in cui si è imbattuto - per caso anche lui - il buon Renato Giani che lo ha ri-tradotto in Italiano dallo Spagnolo e pubblicato poi sulla rivista "Cinema" dieci anni dopo la sua pubblicazione in Argentina. Un gioiellino! Vado subito a trascriverlo.
Eccolo, lo potete leggere qui anche voi: https://it.wikisource.org/wiki/Dramma_e_sonoro
Ma tu vedi cosa ti può capitare di leggere su wikisource... solo su wikisource!😀
== 28.12.2024 ==
E' in corso su wikisource la rilettura di Piccoli eroi, un romanzo per ragazzi scritto nel 1892 da Virginia Tedeschi-Treves - sotto lo pseudonimo di Cordelia - e pubblicato (ovviamente) dall'Editore Giuseppe Treves di Milano, di cui Virginia era consorte. Anzi sarà proprio grazie alla sua dote, proveniente da una facoltosa famiglia veronese, che la casa editrice potrà ingrandirsi e acquistare a Milano, in via Palermo, adiacente alla via Solferino, già sede della casa editrice, il terreno in cui insediare la tipografia che darà alle stampe nel 1864 ''Il Corriere di Milano'', giornale liberale di ispirazione cavouriana, che dieci anni dopo diventerà ''Il Corriere della Sera''.
''Piccoli eroi'' è un romanzo piuttosto importante nella nostra letteratura: non tragga in inganno il fatto che sia destinato ai ragazzi. Sarebbe anzi ora di finirla di considerare la letteratura per ragazzi come una letteratura di serie B. Questo romanzo ebbe ben 62 ristampe! A p.63/64 si legge: .''..le guerre di conquista non sono più conformi alla nostra civiltà, e l’Italia libera e indipendente non ha più gran bisogno che i suoi figli le consacrino il loro coraggio e il loro sangue, bensì le occorrono ingegni educati a forti studii, che la facciano ricca e potente.'' Un bel messaggio per i ragazzi dell'epoca. Le cose sarebbero però andate diversamente: ci sarebbe stata non solo una prima guerra mondiale, ma pure una seconda. Però fa piacere sapere che nel 1892 c'era chi la pensasse così!
== 22.12.2024 ==
E' in corso su wikisource la rilettura dei Canti orfici di Dino Campana nell'edizione originale, quella pubblicata a Marradi (la sua città d'origine, sull'Appennino tosco-romagnolo) nel 1914. Già questo è emozionante perché dietro quell'edizione c'è una bella storia che vi vorrei raccontare.
La raccolta dei Canti Orfici era già pronta per la pubblicazione nel 1913, ma la redazione della rivista Lacerba - quella di Papini e Soffici - a cui Campana aveva affidato l'unica copia del manoscritto - ebbe la dabbenaggine di smarrirla. Che fare?
Io penso che li avrei torturati.
Il poeta invece non si perse d'animo e riscrisse tutte le poesie a memoria: un'impresa titanica! Finito il manoscritto però, non lo riconsegnò a Lacerba (e come dargli torto?). Lo affidò a una tipografia del suo paese, la Tipografia F. Ravagli, appunto, come leggiamo sulla copertina. Ora, questa tipografia ha una storia particolare: era stata fondata da un marradese, Federico Ravagli, professore di Lettere nel Ginnasio di Cortona. La tipografia era il suo sogno e pubblicò varie riviste e opere del territorio, finendo per lavorare addirittura con il giornale di Firenze, La Nazione. Alla sua morte (1910) i macchinari furono trasferiti a Marradi, dove Bruno insieme a Baldo e Teresa, continuò l'attività del fratello Francesco. Fu dunque Bruno a pubblicare i Canti orfici, facendo un ottimo lavoro come possiamo vedere. La sua edizione è quella che stiamo trascrivendo digitalmente: proprio quella! Ecco perché anche solo sfogliarla per rileggerla è già emozionante.
Se la storia vi è piaciuta e volete fare un giro per provare anche voi l'emozione di trascrivere qualche pagina dei Canti orfici, cliccate qui: ( https://it.wikisource.org/wiki/Indice:Dino_Campana_-_Canti_Orfici,_Ravagli,_Marradi_1914.djvu )
Scegliete una pagina con l'iconcina rossa e buon lavoro. Però affrettatevi, perché le pagine da formattare stanno per finire e dovrete aspettare la prossima rilettura.
Ma tu vedi dove può portare un canto orfico di wikisource...😀
== 20.12.2024 ==
Rileggendo, per formattarlo in wikisource, il cap. IX del Trattato Primo del Convivio di Dante mi imbatto con meraviglia in un proverbio popolare, e cioè: "una rondine non fa primavera", cosa apparentemente inappropriata in un'opera filosofica di alto livello come il Convivio.
E invece scopro che Dante lo mutua da Aristotele: "come dice il mio maestro Aristotile nel primo de l’Etica". Vado immediatamente a verificare.
Aristotele ne parla a proposito della felicità: «come una rondine non fa primavera, né la fa un solo giorno di sole, così un solo giorno o un breve spazio di tempo non fanno felice nessuno»
Aristofane non si lascia scappare l'occasione per fare una battuta delle sue: «C'è bisogno di molte rondini» e Dante invece ne parla a per motivare la sua scelta (ancora una volta "popolare" ) di usare il volgare in un'opera filosofica: «pronta liberalitade mi mosse al volgare anzi che a lo latino»
Ma tu vedi dove può portare una rondine di wikisource😀
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/* Musica nel wikiverso 2026.8 */
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wikitext
text/x-wiki
== [https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.08#Musica_nel_wikiverso Musica nel wikiverso 2026.8] ==
In costruzione
Consueto '''aggiornamento lilypondiano''' di metà mese:
* Al '''15 agosto 2026''', abbiamo trascritto (165) ''[[:Categoria:Partiture|partiture]]'' (ad oggi '''{{PAGESINCATEGORY:Partiture}}''').
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:* {{Sc|'''Opere'''}} — Queste pagine sono collegate alle omonime di Wikipedia tramite {{Sc|Interprogetto}}
::· [[Opera:Donna lombarda]] Grazie a Candalua
::· [[Opera:Giovanni Gallurese]]
:<small></small>
:*''[[:Categoria:Partiture|Vai a tutte le partiture]]''
<hr>
* '''{{Sc|Laboratorio}}''' — E' un manualetto per chi vuole avvicinarsi a Lilypond all'interno wikisource. Contiene esempi e trucchi che sono alimentati via via che sono inseriti nel codice delle partiture trascritte.
* '''{{Sc|Riletture}}''' —
**....
[[File:Musica e Musicisti, 1905 vol. II (page 237 crop).jpg|400px|centro]]
{{Centrato|{{x-smaller|Ricordi, CC BY-SA 4.0 <https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0>, da Wikimedia Commons}}}}
<hr>
==[https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.07#Musica_nel_wikiverso Musica nel wikiverso 2026.7] ==
==[https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.06#Musica_nel_wikiverso_2026.6 Musica nel wikiverso 2026.6] ==
==[https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.06#Musica_nel_wikiverso_2026.5 Musica nel wikiverso 2026.5] ==
== 8.5.2026 ==
Ho trascritto per wikisource una «'''bluette'''» di Pietro Floridia, pubblicata sulla rivista della Ricordi "Musica d'oggi" a luglio del 1920. La «bluette» è una breve e raffinata composizione pianistica di carattere elegiaco. Qui in effetti lo spunto è offerto al musicista da una poesia di Théophile Gautier. La composizione è ancora più suggestiva perché il termine "bluette" - in francese - è utilizzato principalmente per indicare un colore azzurro intenso, (bleu turquoise o bleu vif). E - sempre in francese - l'assonante "bleuet" è il fiordaliso, uno dei pochi fiori davvero blu, così che per affinità «bluette» ha finito per significare "scintilla".
Buon ascolto 🎹
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==[[Wikisource:Bar/Archivio/2026.04#Musica_nel_wikiverso|Musica nel wikiverso 2026.4]]==
==[[Wikisource:Bar/Archivio/2026.03#.eps_files|Musica nel wikiverso 2026.3]]==
== 17.3.2026 ==
'''[[Ars_et_Labor,_1908_vol._I/N._2/Automobile|Automobile]]''' è una divertente composizione per pianoforte di Giulio Ricordi (sì, oltre che editore è stato compositore). Frutto del clima culturale che anticipa il futurismo (1908), celebra con ironia l'avvento dell'automobile, quando delle macchine si poteva ancora scherzare e prima che il futurismo stesso venisse fagocitato dalla propaganda bellica.
Esilarante il modo in cui viene reso il sobbalzo dei passeggeri a causa di una cunetta, nonché l'occasionale investimento di un povero cane vittima (collaterale) della macchina che tutto travolge: nulla la arresta! L'accidentale scoppio di una gomma (altra ironia) viene prontamente riparato e il motore - arrancando - porta finalmente i passeggeri a destinazione. Ah, la ''Belle Époque!''
==[[Wikisource:Bar/Archivio/2026.02#Babel_Lilypond|Musica nel wikiverso 2026.2]]==
== 22.2.2026==
<poem>[[File:Sandringham House from the air (cropped).jpg|miniatura|sinistra]]'''Coincidenze!'''
Stavo giusto trascrivendo la [[Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._7/Sandringham_-_Marcia |''Sandringham March'']] di Natalie Townsend quando giunge la notizia dell'arresto dell'ex-principe Andrea, indovinate dove? Ma a '''Sandringham House''', ovviamente, la residenza di campagna dei Windsor, nel Norfolk! Qui si era ritirato dopo lo sfratto dalla Royal Lodge di Londra in seguito alle indagini sugli Epstein Files!
Ebbene, nel luglio 1904 la compositrice statunitense - nonché moglie di un ambasciatore USA - fu ospitata nella Sandringham House per una breve vacanza e lasciò come dono alla Regina Alexandra - che l'aveva invitata per la stima che aveva nei suoi confronti - questa elegante e briosa marcia.
https://it.wikisource.org/wiki/Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._7/Sandringham_-_Marcia Non era raro che i brani della Townsend venissero eseguiti dalle bande militari britanniche durante i cambi della guardia o in occasione di eventi ufficiali a cui partecipava la Regina.
Altri tempi!</poem>
==[[Wikisource:Bar/Archivio/2026.01#Ars_et_Labor_1906,_vol._I_con_SAL_75%|Musica nel wikiverso 2026.1]]==
== 27.1.2026==
:La musica attraversa il tempo e lo spazio perché è un linguaggio universale: più facile suonare con un giapponese, che parlargli.
:E questo vale anche per la musica del passato, per la quale wikisource offre mille possibilità.
:Accade così che [https://it.wikisource.org/wiki/Ars_et_Labor,_1907_vol._II/N._9/Aria questa "Aria barocca"] di Antonio Francesco Tenaglia, un clavicembalista della metà del XVII sec., venga scoperta e trascritta per violino e pianoforte 250 anni dopo, nel 1906, da [https://it.wikipedia.org/wiki/Enrico%20Polo Enrico Polo], un violinista cultore di Paganini.
:E venga poi pubblicata su Ars et Labor, una bella rivista dell'Archivio Ricordi in corso di trascrizione su Wikisource.
:Così oggi, esattamente 120 anni dopo, accade che io possa codificarla per digitalizzarla in MIDI.
:E possa poi anche sostituire la voce del violino con quella della mia armonica accompagnata dal pianoforte e... [https://www.spreaker.com/episode/aria-barocca--69423778 suonare un pezzo barocco per poi pubblicarlo sul mio podcast].
:Non è sempre stato così: devo dire grazie a Wikisource. E ovviamente grazie all'autore, al musicista che l'ha scovato e trascritto, al decodificatore, all'interprete e grazie anche a [https://it.wikipedia.org/wiki/Guido_d%27Arezzo Guido d'Arezzo], di cui a dicembre si è celebrato il millenario della notazione musicale da lui inventata.
{{A destra|(pubblicato sulla pagina Facebook di Wikisource)}}
== 21.1.2026 ==
All'Archivio Ricordi (info@)
Gent.ma Redazione,
... ho curato la trascrizione su Wikisource dei primi 6 numeri di Ars Et Labor con le relative partiture in MIDI.
Nell'accingermi a proseguire il lavoro con il secondo volume del 1906 della rivista, ho notato che le partiture elencate non sono però incluse nella versione digitale di Ars et Labor. E' possibile recuperarle?
Ecco l'elenco, così come ricostruito dalle stesse pagine della rivista:
# Sous les pommiers di Vittorio Monti per mandolino e piano (n. 7, 1906, p. 647 cartacea, 37 digitale)
# A lei di G. Calamani, romanza. (n. 7, 1906, p. 644 cartacea, 37 digitale )
# [https://musescore.com/user/97106398/scores/19541758 Quelle labbra non son rose... di Stefano Donaudy] (n. 8, 1906, p. 751 cartacea, 88 digitale)
# Au son des harpes di Alfred Cottin (n. 8, 1906, p. 751 cartacea, 88 digitale)
# Dejanice di Alfredo Catalani (n. 9,1906, p. 839 cartacea, 137 digitale)
# Campane di Napoleone Cesi (n. 10/1906, p. 927 cartacea, 181 digitale)
# Se vuoi ch'io muoia, amor, morrò... di Stefano Donaudy (n. 11, p. 1036 cartacea, 236 digitale)
# Éloignement di Henry Soro (n. 11, p. 1036 cartacea, 236 digitale)
# Allegretto per organo di Roberto Remondi (n. 11, p. 1036 cartacea, 236 digitale)
# Il presepio di J. Burgmein (n. 12, p. 1133 cartacea, 284 digitale)
# Musette (da: Heures deliceuses) di Enrico De Leva (n. 12, p. 1133 cartacea, 284 digitale)
Grazie per l'attenzione e un cordiale saluto
== 15.1.2026 ==
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== 14.4.2025 ==
In questi giorni ho finito di trascrivere "Francesco e il suo tempo" di Francesco Prudenzano, un patriota meridionale che scrisse questo libro nel 1857, poco prima dell'Unità. L'avevo trovato citato in un articolo sul film "Frate Sole" (1918), emerso dallo scaffale del Cinema di Wikisource. Tra un anno si celebra l'ottavo centenario della morte di Francesco d'Assisi: piccolo contributo il mio nella speranza che il mite messaggio del poverello di Assisi non finisca soffocato dalle urla dei nazionalismi. L'11 gennaio di quest'anno 2025 ricorreva l'ottocentesimo anniversario del ''Cantico delle creature'', esordio poetico della letteratura italiana: non se n'è parlato molto, ma si può sempre rimediare...
Comunque il libro (il cui titolo completo sarebbe "Francesco d’Assisi e il suo secolo, considerato in relazione con la politica, cogli svolgimenti del pensiero e colla civiltà. Studii") bene ci mostra - con tutte le forzature nazional-patriottiche che si possono immaginare - come Francesco d'Assisi fosse destinato a diventare patrono d'Italia prima ancora che ci fosse uno Stato "Italia". Il buon Prudenzano si impegna a descriverci Francesco d'Assisi come "il santo italiano per eccellenza" e lo colloca all'inizio di una nuova "gloriosa" visione della cultura del nascente Stato.
Anche il cinema - sin dai suoi esordi muti - ha fatto la sua parte: ho contato 11 film italiani su Francesco d'Assisi dal 1911 al 2007... una media cioè di 1 film ogni 10 anni (e sicuramente ne avrò dimenticato qualcuno).
Nel gran calderone dei temi - talora polemici - sollevati dal libro, colpisce la storica rivalità tra francescani e domenicani, risalente al fatto che entrambi si trovarono nel XIII sec. a combattere le eresie, ma con due strumenti agli antipodi: la povertà di Francesco e la dottrina di Domenico. Dante nella Commedia risolve brillantemente la questione in Paradiso, facendo elogiare Francesco dal domenicano San Tommaso e Domenico dal francescano san Bonaventura. Perfetto! Ma la storia non finisce lì e si trascina fino al Risorgimento. E anche dopo: scopro infatti che se - come tutti sanno - Francesco è Patrono d'Italia, Caterina da Siena - terziaria domenicana a 16 anni, la cui reliquia della testa è custodita appunto nella Basilica di San Domenico a Siena - lo è anche lei! E così per non scontentare nessuno l'Italia si trova due patroni. La Francia ha Giovanna d'Arco, l'Inghilterra San Giorgio, l'Irlanda San Patrizio, la Spagna San Giacomo, noi invece due e pare che la Germania ne abbia addirittura tre. All'Europa ne basta uno: Benedetto da Norcia. Sit aliquis nobis auxilio!
== 21.2.2025 ==
Che bella sorpresa! Su wikisource possiamo anche trascrivere la musica e ascoltarla! Chi già legge la musica può con poco sforzo (e grande soddisfazione) usare Lilypond, un potente programma di incisione musicale per la produzione di spartiti di qualità eseguibili in MIDI. Ecco qui un piccolo esempio:
[[Al_mio_pregar_t'arrendi|Al mio pregar t'arrendi]], dalla Semiramide di Gioachino Rossini. E altri sono in arrivo :-) [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 13:51, 21 feb 2025 (CET)
== 21.1.2025 ==
C'è qualcosa di profetico nel breve racconto - umoristico - "Per la storia..." (1942) di Vitaliano Brancati. Egli immagina che il suo amico e regista Mario Camerini (quello delle commedie sentimentali piccolo-borghesi degli anni Trenta), riceva un sonoro '''"no!"''' da una ragazza (milanese) che rifiuta (incredibile!) di diventare famosa attrice in uno dei suoi film. Non vi voglio spoilerare il finale - assurdo e sarcastico -, ma credo che se le donne - e gli uomini - rifiutassero davvero "con uno sguardo sfavillante di rabbia" di sottrarsi - almeno un po' - alle lusinghe e ai facili successi dell'industria dello spettacolo, il mondo sarebbe meno cinico nei loro confronti e il cinema ne guadagnerebbe in termini di qualità artistica. Ma non è facile in un'epoca che sembra aver trasformato tutto in spettacolo. Sembra impossibile: tuttavia il raccontino dice che si può. Si legge in due minuti e sta [[Per_la_storia...|qui, su wikisource, solo su wikisource!]]
== 12.1.2025 ==
In [[Note sul neo-realismo|Note sul realismo]] del 1952 di Agostino degli Espinosa, che l'autore sviluppa magistralmente a partire da una breve conversazione con Cesare Zavattini, leggo:<br>
''Un brano di musica o un discorso trasmesso dalla radio, raccoglie gli ascoltatori in un’unica commozione, rendendo illusoria la loro consapevolezza di essere ognuno in una dimora privata.''
Non esiste realtà individuale che non sia sempre inevitabilmente anche collettiva. Questa è la «fame di realtà» da cui nasce il neorealismo.
''Ognuno di noi per un’abitudine che solamente uno sforzo di pensiero può vincere, si crede ricinto di solitudine, libero da ogni rapporto con gli altri e lo spazio sociale in cui si libra gli appare come un oscuro «al di là» che trascenda il suo mondo. E’, affondando lo sguardo in questo «al di là», che Cesare Zavattini ha cercato «gli altri».''
Come il neo-realismo ci ha dimostrato, il cinema può essere quello "sforzo di pensiero" che solleva il velo delle solitudini.
== 10.1.2025 ==
Ho recentemente riletto per WS ''La figlia di Iorio'' di Gabriele D'Annunzio portando il SAL al 100% e l'ho trovato di un'attualità sorprendente in merito a quanto si sta dicendo sul patriarcato e sui femminicidi. Quest'opera (1904) - di carattere mitologico e non veristico, come si vorrebbe far credere (lo dimostrano i nomi i dei personaggi "Lazaro di Roio • Candia della Leonessa • Aligi • Splendore • Mila di Codra ecc..."), mi sembra la tomba del patriarcato. E infatti c'è un parricidio. Aligi uccide il padre Lazaro, più o meno intenzionalmente: per legittima difesa o per difendere Mila. O perché davvero si ribella. Ma - dilaniato com'è tra Mila e Vienda - non ha più la forza di sostituire Lazaro perché non è come lui. La figura che giganteggia alla fine è Ornella che - sottraendo Mila, la figlia di Iorio, al suo destino - ha di fatto ucciso il patriarcato che la reclamava attraverso l'ululante ''coro dei mietitori''. Alla fine l'eroina si immolerà per salvare Aligi (non più eroe, ma una vittima, un po' vigliacca anche). Chi ha capito tutto è invece Ornella, che da lì continuerà la sua emancipazione.
<poem>''A chi lo lasci l’aratro,
oh Lazaro, a chi lo lasci?
Chi ti vanga il campo tuo,
la tua mandra chi la pasce?''</poem>
Nessuno risponde. Perché il patriarcato è indissolubilmente legato all'agricoltura e alla pastorizia. E così la sua religione, ridotta qui a superstizione.
== 9.1.2025 ==
''[[La musica e il film]]'' è un saggio di ''S. A. Luciani'' scovato dentro il n. 6 della rivista B&N del 30 giugno 1937. Tra le tante cose interessanti che vi si scoprono, questa mi sembra una vera perla: <br>
''La musica nel film non ha solo la funzione di integrare obbiettivamente la visione silenziosa, ma di commentarla dal punto di vista dello spettatore, funzione analoga questa (non stupisca il richiamo storico) a quella del coro nella tragedia greca.''<br>
Proprio così: il coro agiva come intermediario tra la narrazione e il pubblico, offriva commenti, riflessioni, e spiegazioni sugli eventi che si svolgevano sulla scena. Insomma guidava la comprensione e l'interpretazione dei temi principali enfatizzando i momenti di tensione, dramma o pathos. E la colonna sonora non fa questo all'interno del film? Guida le nostre emozioni spesso anticipandole: quante volte siamo stati messi sull'avviso da una musica improvvisamente cupa che annuncia un evento catastrofico. O che lo sottolinea. O che al contrario libera da uno scampato pericolo un personaggio... e così via...
== 4.1.2025 ==
Qualche giorno fa stavo sfogliando su Internet Archive alcuni numeri della rivista "Cinema" del 1939 alla ricerca di qualche bel pezzo da portare su Wikisource: tra pagine intere di pubblicità (belle immagini però!) e propaganda di regime (uff!), sfoglia, sfoglia... ecco che all'improvviso leggo:
"Dramma e sonoro". Un articolo di Luigi Pirandello.... <br>
Faccio un salto sulla sedia! <br>
E da dove salta fuori quest'articolo del Maestro sul rapporto tra cinema e teatro? Nel '39 Pirandello era già passato a miglior vita da 3 anni. Possibile che ci abbia scritto qualcosa dall'aldilà e noi non ce ne siamo accorti? Sembrerebbe la trama di una delle sue novelle! <br>
Strabuzzo gli occhi e vado a leggere meglio. Si tratta di un articolo del 1929 (aaaah.... ecco!) scritto per "La Nacion" di Buenos Aires, in cui si è imbattuto - per caso anche lui - il buon Renato Giani che lo ha ri-tradotto in Italiano dallo Spagnolo e pubblicato poi sulla rivista "Cinema" dieci anni dopo la sua pubblicazione in Argentina. Un gioiellino! Vado subito a trascriverlo.
Eccolo, lo potete leggere qui anche voi: https://it.wikisource.org/wiki/Dramma_e_sonoro
Ma tu vedi cosa ti può capitare di leggere su wikisource... solo su wikisource!😀
== 28.12.2024 ==
E' in corso su wikisource la rilettura di Piccoli eroi, un romanzo per ragazzi scritto nel 1892 da Virginia Tedeschi-Treves - sotto lo pseudonimo di Cordelia - e pubblicato (ovviamente) dall'Editore Giuseppe Treves di Milano, di cui Virginia era consorte. Anzi sarà proprio grazie alla sua dote, proveniente da una facoltosa famiglia veronese, che la casa editrice potrà ingrandirsi e acquistare a Milano, in via Palermo, adiacente alla via Solferino, già sede della casa editrice, il terreno in cui insediare la tipografia che darà alle stampe nel 1864 ''Il Corriere di Milano'', giornale liberale di ispirazione cavouriana, che dieci anni dopo diventerà ''Il Corriere della Sera''.
''Piccoli eroi'' è un romanzo piuttosto importante nella nostra letteratura: non tragga in inganno il fatto che sia destinato ai ragazzi. Sarebbe anzi ora di finirla di considerare la letteratura per ragazzi come una letteratura di serie B. Questo romanzo ebbe ben 62 ristampe! A p.63/64 si legge: .''..le guerre di conquista non sono più conformi alla nostra civiltà, e l’Italia libera e indipendente non ha più gran bisogno che i suoi figli le consacrino il loro coraggio e il loro sangue, bensì le occorrono ingegni educati a forti studii, che la facciano ricca e potente.'' Un bel messaggio per i ragazzi dell'epoca. Le cose sarebbero però andate diversamente: ci sarebbe stata non solo una prima guerra mondiale, ma pure una seconda. Però fa piacere sapere che nel 1892 c'era chi la pensasse così!
== 22.12.2024 ==
E' in corso su wikisource la rilettura dei Canti orfici di Dino Campana nell'edizione originale, quella pubblicata a Marradi (la sua città d'origine, sull'Appennino tosco-romagnolo) nel 1914. Già questo è emozionante perché dietro quell'edizione c'è una bella storia che vi vorrei raccontare.
La raccolta dei Canti Orfici era già pronta per la pubblicazione nel 1913, ma la redazione della rivista Lacerba - quella di Papini e Soffici - a cui Campana aveva affidato l'unica copia del manoscritto - ebbe la dabbenaggine di smarrirla. Che fare?
Io penso che li avrei torturati.
Il poeta invece non si perse d'animo e riscrisse tutte le poesie a memoria: un'impresa titanica! Finito il manoscritto però, non lo riconsegnò a Lacerba (e come dargli torto?). Lo affidò a una tipografia del suo paese, la Tipografia F. Ravagli, appunto, come leggiamo sulla copertina. Ora, questa tipografia ha una storia particolare: era stata fondata da un marradese, Federico Ravagli, professore di Lettere nel Ginnasio di Cortona. La tipografia era il suo sogno e pubblicò varie riviste e opere del territorio, finendo per lavorare addirittura con il giornale di Firenze, La Nazione. Alla sua morte (1910) i macchinari furono trasferiti a Marradi, dove Bruno insieme a Baldo e Teresa, continuò l'attività del fratello Francesco. Fu dunque Bruno a pubblicare i Canti orfici, facendo un ottimo lavoro come possiamo vedere. La sua edizione è quella che stiamo trascrivendo digitalmente: proprio quella! Ecco perché anche solo sfogliarla per rileggerla è già emozionante.
Se la storia vi è piaciuta e volete fare un giro per provare anche voi l'emozione di trascrivere qualche pagina dei Canti orfici, cliccate qui: ( https://it.wikisource.org/wiki/Indice:Dino_Campana_-_Canti_Orfici,_Ravagli,_Marradi_1914.djvu )
Scegliete una pagina con l'iconcina rossa e buon lavoro. Però affrettatevi, perché le pagine da formattare stanno per finire e dovrete aspettare la prossima rilettura.
Ma tu vedi dove può portare un canto orfico di wikisource...😀
== 20.12.2024 ==
Rileggendo, per formattarlo in wikisource, il cap. IX del Trattato Primo del Convivio di Dante mi imbatto con meraviglia in un proverbio popolare, e cioè: "una rondine non fa primavera", cosa apparentemente inappropriata in un'opera filosofica di alto livello come il Convivio.
E invece scopro che Dante lo mutua da Aristotele: "come dice il mio maestro Aristotile nel primo de l’Etica". Vado immediatamente a verificare.
Aristotele ne parla a proposito della felicità: «come una rondine non fa primavera, né la fa un solo giorno di sole, così un solo giorno o un breve spazio di tempo non fanno felice nessuno»
Aristofane non si lascia scappare l'occasione per fare una battuta delle sue: «C'è bisogno di molte rondini» e Dante invece ne parla a per motivare la sua scelta (ancora una volta "popolare" ) di usare il volgare in un'opera filosofica: «pronta liberalitade mi mosse al volgare anzi che a lo latino»
Ma tu vedi dove può portare una rondine di wikisource😀
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Pic57
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/* Musica nel wikiverso 2026.8 */
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wikitext
text/x-wiki
== [https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.08#Musica_nel_wikiverso Musica nel wikiverso 2026.8] ==
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* '''{{Sc|Riletture}}''' —
**....
[[File:Musica e Musicisti, 1905 vol. II (page 237 crop).jpg|400px|centro]]
{{Centrato|{{x-smaller|Ricordi, CC BY-SA 4.0 <https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0>, da Wikimedia Commons}}}}
<hr>
==[https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.07#Musica_nel_wikiverso Musica nel wikiverso 2026.7] ==
==[https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.06#Musica_nel_wikiverso_2026.6 Musica nel wikiverso 2026.6] ==
==[https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.06#Musica_nel_wikiverso_2026.5 Musica nel wikiverso 2026.5] ==
== 8.5.2026 ==
Ho trascritto per wikisource una «'''bluette'''» di Pietro Floridia, pubblicata sulla rivista della Ricordi "Musica d'oggi" a luglio del 1920. La «bluette» è una breve e raffinata composizione pianistica di carattere elegiaco. Qui in effetti lo spunto è offerto al musicista da una poesia di Théophile Gautier. La composizione è ancora più suggestiva perché il termine "bluette" - in francese - è utilizzato principalmente per indicare un colore azzurro intenso, (bleu turquoise o bleu vif). E - sempre in francese - l'assonante "bleuet" è il fiordaliso, uno dei pochi fiori davvero blu, così che per affinità «bluette» ha finito per significare "scintilla".
Buon ascolto 🎹
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==[[Wikisource:Bar/Archivio/2026.04#Musica_nel_wikiverso|Musica nel wikiverso 2026.4]]==
==[[Wikisource:Bar/Archivio/2026.03#.eps_files|Musica nel wikiverso 2026.3]]==
== 17.3.2026 ==
'''[[Ars_et_Labor,_1908_vol._I/N._2/Automobile|Automobile]]''' è una divertente composizione per pianoforte di Giulio Ricordi (sì, oltre che editore è stato compositore). Frutto del clima culturale che anticipa il futurismo (1908), celebra con ironia l'avvento dell'automobile, quando delle macchine si poteva ancora scherzare e prima che il futurismo stesso venisse fagocitato dalla propaganda bellica.
Esilarante il modo in cui viene reso il sobbalzo dei passeggeri a causa di una cunetta, nonché l'occasionale investimento di un povero cane vittima (collaterale) della macchina che tutto travolge: nulla la arresta! L'accidentale scoppio di una gomma (altra ironia) viene prontamente riparato e il motore - arrancando - porta finalmente i passeggeri a destinazione. Ah, la ''Belle Époque!''
==[[Wikisource:Bar/Archivio/2026.02#Babel_Lilypond|Musica nel wikiverso 2026.2]]==
== 22.2.2026==
<poem>[[File:Sandringham House from the air (cropped).jpg|miniatura|sinistra]]'''Coincidenze!'''
Stavo giusto trascrivendo la [[Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._7/Sandringham_-_Marcia |''Sandringham March'']] di Natalie Townsend quando giunge la notizia dell'arresto dell'ex-principe Andrea, indovinate dove? Ma a '''Sandringham House''', ovviamente, la residenza di campagna dei Windsor, nel Norfolk! Qui si era ritirato dopo lo sfratto dalla Royal Lodge di Londra in seguito alle indagini sugli Epstein Files!
Ebbene, nel luglio 1904 la compositrice statunitense - nonché moglie di un ambasciatore USA - fu ospitata nella Sandringham House per una breve vacanza e lasciò come dono alla Regina Alexandra - che l'aveva invitata per la stima che aveva nei suoi confronti - questa elegante e briosa marcia.
https://it.wikisource.org/wiki/Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._7/Sandringham_-_Marcia Non era raro che i brani della Townsend venissero eseguiti dalle bande militari britanniche durante i cambi della guardia o in occasione di eventi ufficiali a cui partecipava la Regina.
Altri tempi!</poem>
==[[Wikisource:Bar/Archivio/2026.01#Ars_et_Labor_1906,_vol._I_con_SAL_75%|Musica nel wikiverso 2026.1]]==
== 27.1.2026==
:La musica attraversa il tempo e lo spazio perché è un linguaggio universale: più facile suonare con un giapponese, che parlargli.
:E questo vale anche per la musica del passato, per la quale wikisource offre mille possibilità.
:Accade così che [https://it.wikisource.org/wiki/Ars_et_Labor,_1907_vol._II/N._9/Aria questa "Aria barocca"] di Antonio Francesco Tenaglia, un clavicembalista della metà del XVII sec., venga scoperta e trascritta per violino e pianoforte 250 anni dopo, nel 1906, da [https://it.wikipedia.org/wiki/Enrico%20Polo Enrico Polo], un violinista cultore di Paganini.
:E venga poi pubblicata su Ars et Labor, una bella rivista dell'Archivio Ricordi in corso di trascrizione su Wikisource.
:Così oggi, esattamente 120 anni dopo, accade che io possa codificarla per digitalizzarla in MIDI.
:E possa poi anche sostituire la voce del violino con quella della mia armonica accompagnata dal pianoforte e... [https://www.spreaker.com/episode/aria-barocca--69423778 suonare un pezzo barocco per poi pubblicarlo sul mio podcast].
:Non è sempre stato così: devo dire grazie a Wikisource. E ovviamente grazie all'autore, al musicista che l'ha scovato e trascritto, al decodificatore, all'interprete e grazie anche a [https://it.wikipedia.org/wiki/Guido_d%27Arezzo Guido d'Arezzo], di cui a dicembre si è celebrato il millenario della notazione musicale da lui inventata.
{{A destra|(pubblicato sulla pagina Facebook di Wikisource)}}
== 21.1.2026 ==
All'Archivio Ricordi (info@)
Gent.ma Redazione,
... ho curato la trascrizione su Wikisource dei primi 6 numeri di Ars Et Labor con le relative partiture in MIDI.
Nell'accingermi a proseguire il lavoro con il secondo volume del 1906 della rivista, ho notato che le partiture elencate non sono però incluse nella versione digitale di Ars et Labor. E' possibile recuperarle?
Ecco l'elenco, così come ricostruito dalle stesse pagine della rivista:
# Sous les pommiers di Vittorio Monti per mandolino e piano (n. 7, 1906, p. 647 cartacea, 37 digitale)
# A lei di G. Calamani, romanza. (n. 7, 1906, p. 644 cartacea, 37 digitale )
# [https://musescore.com/user/97106398/scores/19541758 Quelle labbra non son rose... di Stefano Donaudy] (n. 8, 1906, p. 751 cartacea, 88 digitale)
# Au son des harpes di Alfred Cottin (n. 8, 1906, p. 751 cartacea, 88 digitale)
# Dejanice di Alfredo Catalani (n. 9,1906, p. 839 cartacea, 137 digitale)
# Campane di Napoleone Cesi (n. 10/1906, p. 927 cartacea, 181 digitale)
# Se vuoi ch'io muoia, amor, morrò... di Stefano Donaudy (n. 11, p. 1036 cartacea, 236 digitale)
# Éloignement di Henry Soro (n. 11, p. 1036 cartacea, 236 digitale)
# Allegretto per organo di Roberto Remondi (n. 11, p. 1036 cartacea, 236 digitale)
# Il presepio di J. Burgmein (n. 12, p. 1133 cartacea, 284 digitale)
# Musette (da: Heures deliceuses) di Enrico De Leva (n. 12, p. 1133 cartacea, 284 digitale)
Grazie per l'attenzione e un cordiale saluto
== 15.1.2026 ==
Elenco (67 autori) ottenuta da [https://query.wikidata.org/querybuilder/?uselang=it&query=%7B%22conditions%22%3A%5B%7B%22propertyId%22%3A%22P570%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22time%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%7B%22value%22%3A%22%2B1955-00-00T00%3A00%3A00Z%22%2C%22precision%22%3A9%7D%2C%22subclasses%22%3Afalse%2C%22conditionRelation%22%3Anull%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P570%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22time%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%7B%22value%22%3A%22%2B1955-00-00T00%3A00%3A00Z%22%2C%22precision%22%3A9%7D%2C%22subclasses%22%3Afalse%2C%22conditionRelation%22%3A%22and%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P27%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q38%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22and%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P106%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q36180%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22and%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P106%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q201788%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22or%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P106%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q1930187%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22or%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P106%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q49757%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22or%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P106%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q28389%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22or%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%5D%2C%22limit%22%3A500%2C%22useLimit%22%3Atrue%2C%22omitLabels%22%3Afalse%7D questa query] a wikidata fatta con il comodo Query Builder chiedendo scrittori, poeti, storici, giornalisti e sceneggiatori italiani scomparsi nel 1955
{| class="wikitable sortable"
! item wikidata !! Nome !! Cognome
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| http://www.wikidata.org/entity/Q799111 || Ermanno || Amicucci
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| http://www.wikidata.org/entity/Q3611526 || Alfredo || Zerbini
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| http://www.wikidata.org/entity/Q59533184 || Elio || Zorzi
|}
== 14.4.2025 ==
In questi giorni ho finito di trascrivere "Francesco e il suo tempo" di Francesco Prudenzano, un patriota meridionale che scrisse questo libro nel 1857, poco prima dell'Unità. L'avevo trovato citato in un articolo sul film "Frate Sole" (1918), emerso dallo scaffale del Cinema di Wikisource. Tra un anno si celebra l'ottavo centenario della morte di Francesco d'Assisi: piccolo contributo il mio nella speranza che il mite messaggio del poverello di Assisi non finisca soffocato dalle urla dei nazionalismi. L'11 gennaio di quest'anno 2025 ricorreva l'ottocentesimo anniversario del ''Cantico delle creature'', esordio poetico della letteratura italiana: non se n'è parlato molto, ma si può sempre rimediare...
Comunque il libro (il cui titolo completo sarebbe "Francesco d’Assisi e il suo secolo, considerato in relazione con la politica, cogli svolgimenti del pensiero e colla civiltà. Studii") bene ci mostra - con tutte le forzature nazional-patriottiche che si possono immaginare - come Francesco d'Assisi fosse destinato a diventare patrono d'Italia prima ancora che ci fosse uno Stato "Italia". Il buon Prudenzano si impegna a descriverci Francesco d'Assisi come "il santo italiano per eccellenza" e lo colloca all'inizio di una nuova "gloriosa" visione della cultura del nascente Stato.
Anche il cinema - sin dai suoi esordi muti - ha fatto la sua parte: ho contato 11 film italiani su Francesco d'Assisi dal 1911 al 2007... una media cioè di 1 film ogni 10 anni (e sicuramente ne avrò dimenticato qualcuno).
Nel gran calderone dei temi - talora polemici - sollevati dal libro, colpisce la storica rivalità tra francescani e domenicani, risalente al fatto che entrambi si trovarono nel XIII sec. a combattere le eresie, ma con due strumenti agli antipodi: la povertà di Francesco e la dottrina di Domenico. Dante nella Commedia risolve brillantemente la questione in Paradiso, facendo elogiare Francesco dal domenicano San Tommaso e Domenico dal francescano san Bonaventura. Perfetto! Ma la storia non finisce lì e si trascina fino al Risorgimento. E anche dopo: scopro infatti che se - come tutti sanno - Francesco è Patrono d'Italia, Caterina da Siena - terziaria domenicana a 16 anni, la cui reliquia della testa è custodita appunto nella Basilica di San Domenico a Siena - lo è anche lei! E così per non scontentare nessuno l'Italia si trova due patroni. La Francia ha Giovanna d'Arco, l'Inghilterra San Giorgio, l'Irlanda San Patrizio, la Spagna San Giacomo, noi invece due e pare che la Germania ne abbia addirittura tre. All'Europa ne basta uno: Benedetto da Norcia. Sit aliquis nobis auxilio!
== 21.2.2025 ==
Che bella sorpresa! Su wikisource possiamo anche trascrivere la musica e ascoltarla! Chi già legge la musica può con poco sforzo (e grande soddisfazione) usare Lilypond, un potente programma di incisione musicale per la produzione di spartiti di qualità eseguibili in MIDI. Ecco qui un piccolo esempio:
[[Al_mio_pregar_t'arrendi|Al mio pregar t'arrendi]], dalla Semiramide di Gioachino Rossini. E altri sono in arrivo :-) [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 13:51, 21 feb 2025 (CET)
== 21.1.2025 ==
C'è qualcosa di profetico nel breve racconto - umoristico - "Per la storia..." (1942) di Vitaliano Brancati. Egli immagina che il suo amico e regista Mario Camerini (quello delle commedie sentimentali piccolo-borghesi degli anni Trenta), riceva un sonoro '''"no!"''' da una ragazza (milanese) che rifiuta (incredibile!) di diventare famosa attrice in uno dei suoi film. Non vi voglio spoilerare il finale - assurdo e sarcastico -, ma credo che se le donne - e gli uomini - rifiutassero davvero "con uno sguardo sfavillante di rabbia" di sottrarsi - almeno un po' - alle lusinghe e ai facili successi dell'industria dello spettacolo, il mondo sarebbe meno cinico nei loro confronti e il cinema ne guadagnerebbe in termini di qualità artistica. Ma non è facile in un'epoca che sembra aver trasformato tutto in spettacolo. Sembra impossibile: tuttavia il raccontino dice che si può. Si legge in due minuti e sta [[Per_la_storia...|qui, su wikisource, solo su wikisource!]]
== 12.1.2025 ==
In [[Note sul neo-realismo|Note sul realismo]] del 1952 di Agostino degli Espinosa, che l'autore sviluppa magistralmente a partire da una breve conversazione con Cesare Zavattini, leggo:<br>
''Un brano di musica o un discorso trasmesso dalla radio, raccoglie gli ascoltatori in un’unica commozione, rendendo illusoria la loro consapevolezza di essere ognuno in una dimora privata.''
Non esiste realtà individuale che non sia sempre inevitabilmente anche collettiva. Questa è la «fame di realtà» da cui nasce il neorealismo.
''Ognuno di noi per un’abitudine che solamente uno sforzo di pensiero può vincere, si crede ricinto di solitudine, libero da ogni rapporto con gli altri e lo spazio sociale in cui si libra gli appare come un oscuro «al di là» che trascenda il suo mondo. E’, affondando lo sguardo in questo «al di là», che Cesare Zavattini ha cercato «gli altri».''
Come il neo-realismo ci ha dimostrato, il cinema può essere quello "sforzo di pensiero" che solleva il velo delle solitudini.
== 10.1.2025 ==
Ho recentemente riletto per WS ''La figlia di Iorio'' di Gabriele D'Annunzio portando il SAL al 100% e l'ho trovato di un'attualità sorprendente in merito a quanto si sta dicendo sul patriarcato e sui femminicidi. Quest'opera (1904) - di carattere mitologico e non veristico, come si vorrebbe far credere (lo dimostrano i nomi i dei personaggi "Lazaro di Roio • Candia della Leonessa • Aligi • Splendore • Mila di Codra ecc..."), mi sembra la tomba del patriarcato. E infatti c'è un parricidio. Aligi uccide il padre Lazaro, più o meno intenzionalmente: per legittima difesa o per difendere Mila. O perché davvero si ribella. Ma - dilaniato com'è tra Mila e Vienda - non ha più la forza di sostituire Lazaro perché non è come lui. La figura che giganteggia alla fine è Ornella che - sottraendo Mila, la figlia di Iorio, al suo destino - ha di fatto ucciso il patriarcato che la reclamava attraverso l'ululante ''coro dei mietitori''. Alla fine l'eroina si immolerà per salvare Aligi (non più eroe, ma una vittima, un po' vigliacca anche). Chi ha capito tutto è invece Ornella, che da lì continuerà la sua emancipazione.
<poem>''A chi lo lasci l’aratro,
oh Lazaro, a chi lo lasci?
Chi ti vanga il campo tuo,
la tua mandra chi la pasce?''</poem>
Nessuno risponde. Perché il patriarcato è indissolubilmente legato all'agricoltura e alla pastorizia. E così la sua religione, ridotta qui a superstizione.
== 9.1.2025 ==
''[[La musica e il film]]'' è un saggio di ''S. A. Luciani'' scovato dentro il n. 6 della rivista B&N del 30 giugno 1937. Tra le tante cose interessanti che vi si scoprono, questa mi sembra una vera perla: <br>
''La musica nel film non ha solo la funzione di integrare obbiettivamente la visione silenziosa, ma di commentarla dal punto di vista dello spettatore, funzione analoga questa (non stupisca il richiamo storico) a quella del coro nella tragedia greca.''<br>
Proprio così: il coro agiva come intermediario tra la narrazione e il pubblico, offriva commenti, riflessioni, e spiegazioni sugli eventi che si svolgevano sulla scena. Insomma guidava la comprensione e l'interpretazione dei temi principali enfatizzando i momenti di tensione, dramma o pathos. E la colonna sonora non fa questo all'interno del film? Guida le nostre emozioni spesso anticipandole: quante volte siamo stati messi sull'avviso da una musica improvvisamente cupa che annuncia un evento catastrofico. O che lo sottolinea. O che al contrario libera da uno scampato pericolo un personaggio... e così via...
== 4.1.2025 ==
Qualche giorno fa stavo sfogliando su Internet Archive alcuni numeri della rivista "Cinema" del 1939 alla ricerca di qualche bel pezzo da portare su Wikisource: tra pagine intere di pubblicità (belle immagini però!) e propaganda di regime (uff!), sfoglia, sfoglia... ecco che all'improvviso leggo:
"Dramma e sonoro". Un articolo di Luigi Pirandello.... <br>
Faccio un salto sulla sedia! <br>
E da dove salta fuori quest'articolo del Maestro sul rapporto tra cinema e teatro? Nel '39 Pirandello era già passato a miglior vita da 3 anni. Possibile che ci abbia scritto qualcosa dall'aldilà e noi non ce ne siamo accorti? Sembrerebbe la trama di una delle sue novelle! <br>
Strabuzzo gli occhi e vado a leggere meglio. Si tratta di un articolo del 1929 (aaaah.... ecco!) scritto per "La Nacion" di Buenos Aires, in cui si è imbattuto - per caso anche lui - il buon Renato Giani che lo ha ri-tradotto in Italiano dallo Spagnolo e pubblicato poi sulla rivista "Cinema" dieci anni dopo la sua pubblicazione in Argentina. Un gioiellino! Vado subito a trascriverlo.
Eccolo, lo potete leggere qui anche voi: https://it.wikisource.org/wiki/Dramma_e_sonoro
Ma tu vedi cosa ti può capitare di leggere su wikisource... solo su wikisource!😀
== 28.12.2024 ==
E' in corso su wikisource la rilettura di Piccoli eroi, un romanzo per ragazzi scritto nel 1892 da Virginia Tedeschi-Treves - sotto lo pseudonimo di Cordelia - e pubblicato (ovviamente) dall'Editore Giuseppe Treves di Milano, di cui Virginia era consorte. Anzi sarà proprio grazie alla sua dote, proveniente da una facoltosa famiglia veronese, che la casa editrice potrà ingrandirsi e acquistare a Milano, in via Palermo, adiacente alla via Solferino, già sede della casa editrice, il terreno in cui insediare la tipografia che darà alle stampe nel 1864 ''Il Corriere di Milano'', giornale liberale di ispirazione cavouriana, che dieci anni dopo diventerà ''Il Corriere della Sera''.
''Piccoli eroi'' è un romanzo piuttosto importante nella nostra letteratura: non tragga in inganno il fatto che sia destinato ai ragazzi. Sarebbe anzi ora di finirla di considerare la letteratura per ragazzi come una letteratura di serie B. Questo romanzo ebbe ben 62 ristampe! A p.63/64 si legge: .''..le guerre di conquista non sono più conformi alla nostra civiltà, e l’Italia libera e indipendente non ha più gran bisogno che i suoi figli le consacrino il loro coraggio e il loro sangue, bensì le occorrono ingegni educati a forti studii, che la facciano ricca e potente.'' Un bel messaggio per i ragazzi dell'epoca. Le cose sarebbero però andate diversamente: ci sarebbe stata non solo una prima guerra mondiale, ma pure una seconda. Però fa piacere sapere che nel 1892 c'era chi la pensasse così!
== 22.12.2024 ==
E' in corso su wikisource la rilettura dei Canti orfici di Dino Campana nell'edizione originale, quella pubblicata a Marradi (la sua città d'origine, sull'Appennino tosco-romagnolo) nel 1914. Già questo è emozionante perché dietro quell'edizione c'è una bella storia che vi vorrei raccontare.
La raccolta dei Canti Orfici era già pronta per la pubblicazione nel 1913, ma la redazione della rivista Lacerba - quella di Papini e Soffici - a cui Campana aveva affidato l'unica copia del manoscritto - ebbe la dabbenaggine di smarrirla. Che fare?
Io penso che li avrei torturati.
Il poeta invece non si perse d'animo e riscrisse tutte le poesie a memoria: un'impresa titanica! Finito il manoscritto però, non lo riconsegnò a Lacerba (e come dargli torto?). Lo affidò a una tipografia del suo paese, la Tipografia F. Ravagli, appunto, come leggiamo sulla copertina. Ora, questa tipografia ha una storia particolare: era stata fondata da un marradese, Federico Ravagli, professore di Lettere nel Ginnasio di Cortona. La tipografia era il suo sogno e pubblicò varie riviste e opere del territorio, finendo per lavorare addirittura con il giornale di Firenze, La Nazione. Alla sua morte (1910) i macchinari furono trasferiti a Marradi, dove Bruno insieme a Baldo e Teresa, continuò l'attività del fratello Francesco. Fu dunque Bruno a pubblicare i Canti orfici, facendo un ottimo lavoro come possiamo vedere. La sua edizione è quella che stiamo trascrivendo digitalmente: proprio quella! Ecco perché anche solo sfogliarla per rileggerla è già emozionante.
Se la storia vi è piaciuta e volete fare un giro per provare anche voi l'emozione di trascrivere qualche pagina dei Canti orfici, cliccate qui: ( https://it.wikisource.org/wiki/Indice:Dino_Campana_-_Canti_Orfici,_Ravagli,_Marradi_1914.djvu )
Scegliete una pagina con l'iconcina rossa e buon lavoro. Però affrettatevi, perché le pagine da formattare stanno per finire e dovrete aspettare la prossima rilettura.
Ma tu vedi dove può portare un canto orfico di wikisource...😀
== 20.12.2024 ==
Rileggendo, per formattarlo in wikisource, il cap. IX del Trattato Primo del Convivio di Dante mi imbatto con meraviglia in un proverbio popolare, e cioè: "una rondine non fa primavera", cosa apparentemente inappropriata in un'opera filosofica di alto livello come il Convivio.
E invece scopro che Dante lo mutua da Aristotele: "come dice il mio maestro Aristotile nel primo de l’Etica". Vado immediatamente a verificare.
Aristotele ne parla a proposito della felicità: «come una rondine non fa primavera, né la fa un solo giorno di sole, così un solo giorno o un breve spazio di tempo non fanno felice nessuno»
Aristofane non si lascia scappare l'occasione per fare una battuta delle sue: «C'è bisogno di molte rondini» e Dante invece ne parla a per motivare la sua scelta (ancora una volta "popolare" ) di usare il volgare in un'opera filosofica: «pronta liberalitade mi mosse al volgare anzi che a lo latino»
Ma tu vedi dove può portare una rondine di wikisource😀
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Inferiorità del cinema
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{{Colonna|33%}}
Si consideri il cinema come arte o semplicemente come genere di spettacolo, il suo problema resta sempre più spirituale che tecnico. Non perchè quest’ultimo aspetto sia trascurabile. In arte forma e contenuto non possono scindersi. Nel cinema tuttavia, data la preponderanza degli elementi meccanici, il lato tecnico (è in questo, tra parentesi, un inconveniente notevole) può essere considerato a parte. Ora questa preponderanza tecnica fa trascurare, crediamo, il lato {{Altra Colonna|33%}}spirituale del cinema, ossia il suo contenuto.
E’ innegabile che il cinematografo è rimasto finora e resta tuttora in uno stato di palese inferiorità rispetto al teatro e al romanzo. Il cinema nella sua breve ma intensa esistenza non è riuscito ad avere un suo contenuto particolare. Esso non ha fatto che vivere come una pianta parassita sul teatro o sul romanzo, cercando di sfruttare o di volgarizzare temi che avevano già avuto una loro {{Altra Colonna|33%}}espressione compiuta. Salvo rarissime eccezioni, come alcuni film di {{Wl|Q882|Chaplin}}, non si è mai emancipato completamente nè dal teatro nè dal romanzo. E in questo, ripetiamo, è la sua inferiorità.
Quello che sembra inesplicabile a prima vista è che un mezzo tecnico così moderno e spregiudicato continui ad essere a servizio delle idee e dei contenuti più vecchi e spesso più sorpassati. Il teatro e il romanzo, bene o male, cercano sempre di essere attuali, e di riflettere le idee del proprio tempo. Il cinema non fa se non rimasticare, non diciamo neppure rielaborare, i più vecchi temi, senza aggiungere se mai che uno sfarzo esteriore e spesso inutile se non dannoso. In una parola il cinema, invece di essere all’avanguardia si limita a volgarizzare nel senso peggiore, quasi sempre quello che è stato già fatto in altro campo.
Quanto abbiamo osservato è così comune e normale, e le eccezioni sono così rare, che vien fatto di domandarsi se questo sia un difetto transitorio oppure una impotenza congenita del cinema. Certo la causa di questo fatto va ricercata anche nella recente metamorfosi subita dal cinema, che, mentre stava per assumere una sua forma particolare, diventando, come avevamo detto in un nostro vecchio libro «l’antiteatro», con l’avvento del parlato è diventato un surrogato del teatro. Ma, insistiamo, il problema non è tecnico. Certi film di eccezione hanno mostrato come il parlato del cinema sia e debba essere tutt’altra cosa che quello del teatro. La vera causa della mancanza di contenuto originale nel cinema va ricercata piuttosto nell’organizzazione commerciale e industriale, che finisce col soffocare completamente l’elemento artistico, assia spirituale.
I produttori credono che col danaro si possa comprare tutto, e credono quindi che si possano comprare, come della merce qualsiasi, dei soggetti. Credono inoltre che più questi costano e più possano rendere. Questo l’errore psicologico comune a tutti quelli che sono incapaci di apprezzare la superiorità e l’indipendenza dello spirito o semplicemente dell’intelligenza, errore poi che è sfruttato abilmente da molti autori che hanno capito il gioco.
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Si consideri il cinema come arte o semplicemente come genere di spettacolo, il suo problema resta sempre più spirituale che tecnico. Non perchè quest’ultimo aspetto sia trascurabile. In arte forma e contenuto non possono scindersi. Nel cinema tuttavia, data la preponderanza degli elementi meccanici, il lato tecnico (è in questo, tra parentesi, un inconveniente notevole) può essere considerato a parte. Ora questa preponderanza tecnica fa trascurare, crediamo, il lato {{Altra Colonna|33%}}spirituale del cinema, ossia il suo contenuto.
E’ innegabile che il cinematografo è rimasto finora e resta tuttora in uno stato di palese inferiorità rispetto al teatro e al romanzo. Il cinema nella sua breve ma intensa esistenza non è riuscito ad avere un suo contenuto particolare. Esso non ha fatto che vivere come una pianta parassita sul teatro o sul romanzo, cercando di sfruttare o di volgarizzare temi che avevano già avuto una loro {{Altra Colonna|33%}}espressione compiuta. Salvo rarissime eccezioni, come alcuni film di {{Wl|Q882|Chaplin}}, non si è mai emancipato completamente nè dal teatro nè dal romanzo. E in questo, ripetiamo, è la sua inferiorità.
Quello che sembra inesplicabile a prima vista è che un mezzo tecnico così moderno e spregiudicato continui ad essere a servizio delle idee e dei contenuti più vecchi e spesso più sorpassati. Il teatro e il romanzo, bene o male, cercano sempre di essere attuali, e di riflettere le idee del proprio tempo. Il cinema non fa se non rimasticare, non diciamo neppure rielaborare, i più vecchi temi, senza aggiungere se mai che uno sfarzo esteriore e spesso inutile se non dannoso. In una parola il cinema, invece di essere all’avanguardia si limita a volgarizzare nel senso peggiore, quasi sempre quello che è stato già fatto in altro campo.
Quanto abbiamo osservato è così comune e normale, e le eccezioni sono così rare, che vien fatto di domandarsi se questo sia un difetto transitorio oppure una impotenza congenita del cinema. Certo la causa di questo fatto va ricercata anche nella recente metamorfosi subita dal cinema, che, mentre stava per assumere una sua forma particolare, diventando, come avevamo detto in un nostro vecchio libro «l’antiteatro», con l’avvento del parlato è diventato un surrogato del teatro. Ma, insistiamo, il problema non è tecnico. Certi film di eccezione hanno mostrato come il parlato del cinema sia e debba essere tutt’altra cosa che quello del teatro. La vera causa della mancanza di contenuto originale nel cinema va ricercata piuttosto nell’organizzazione commerciale e industriale, che finisce col soffocare completamente l’elemento artistico, assia spirituale.
I produttori credono che col danaro si possa comprare tutto, e credono quindi che si possano comprare, come della merce qualsiasi, dei soggetti. Credono inoltre che più questi costano e più possano rendere. Questo l’errore psicologico comune a tutti quelli che sono incapaci di apprezzare la superiorità e l’indipendenza dello spirito o semplicemente dell’intelligenza, errore poi che è sfruttato abilmente da molti autori che hanno capito il gioco.
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Certo un fenomeno corrente è quello di scrittori che lavorano dei mesi intorno ad un dramma o ad un romanzo, anche senza possibilità di trarne un utile immediato corrispondente. Non accade mai invece che uno scrittore metta un’idea veramente originale in un soggetto cinematografico, anche se questo gli venga pagato cento volte più che un romanzo. E’ proprio il caso di dire che l’uomo non vive di solo pane.
Il fatto curioso è poi che gli industriali del cinematografo, a differenza di tutti gli altri, comprendono così poco il valore della materia di cui fanno commercio, che dopo aver pagato un soggetto lautamente, sono capaci di rovinarlo nel modo più stupido. Non è un caso eccezionale, ma frequentissimo, quello di soggetti acquistati e poi svisati e resi irriconoscibili per delle sedicenti considerazioni di carattere commerciale. Certo molte volte gli autori non si preoccupano delle esigenze del cinema e scrivono cose che bisogna sudar quattro camicie per far stare in piedi. Ma questo non sposta la questione, e sta anzi a confermare la poca intelligenza dei produttori che acquistano soggetti impossibili. Comunque sembra inesplicabile che si acquistino dei soggetti di cui non deve restare spesso neanche il titolo.
Questa mancanza di sensibilità artistica nei produttori mantiene negli scrittori una diffidenza irriducibile verso il cinema, e fa sì che esso continui a vivere alle spalle del teatro e del romanzo, ossia di soggetti di seconda mano, perchè i produttori che si credono più furbi non fanno che saccheggiare la letteratura drammatica e narrativa.
Da ciò deriva quello che abbiamo chiamato inferiorità del cinema, che non potrà cessare, crediamo, finchè lo scenario cinematografico non sarà diventato un genere letterario considerato allo stesso livello del dramma o del romanzo. Oggi lo scenario cinematografico non è tale. Non costituisce neppure una lettura agevole e gradevole. Fra quanti scenari abbiamo letto, compreso quello troppo esaltato della {{Wl|Q941279|''Kermesse héroique''}}, non possiamo citare che quello della {{Wl|Q3206424|''Bandera''}} di {{Wl|Q453683|Julien Duvivier}}, che ci sia sembrato, anche letterariamente, riuscito.
Eppure non crediamo di esagerare {{AltraColonna|33%}}auspicando il sorgere di un nuovo genere letterario cinematografico. La tecnica del film ha già influenzato più o meno tutti gli scrittori contemporanei e in modo evidente i romanzi di {{Wl|Q312407|Dos Passos}}. E forse nel sorgere del nuovo genere può essere la rigenerazione del cinema.
{{AutoreCitato|Luigi Chiarini|Luigi Chiarini}} nel suo libro recente: ''Cinque capitoli sul film'' nega qualsiasi valore al soggetto e considera la sceneggiatura come uno stadio verso la realizzazione. La quale è fatta dal regista, che sempre per Chiarini, resta il vero autore del film. Ma se questo poteva essere indiscutibile nel film muto, in cui il soggetto era un canovaccio da realizzare, diventa più {{AltraColonna|33%}}che discutibile nel film parlato, in cui l’elemento verbale ha una precisa importanza e in cui anche il ritmo può essere determinato dalla sceneggiatura.
Perchè infine il ritmo ci sembra l’elemento essenziale, che più spesso fa difetto negli scenari soliti e per conseguenza nella regìa dei film. Ed è il ritmo che distingue la prosa d’arte da quella commerciale, il teatro di poesia dal dramma giallo. Il giorno che si potranno pubblicare e leggere dei poemi cinematografici, indipendentemente dalla loro realizzazione, sarà cessata automaticamente quella che abbiamo chiamato inferiorità del cinematografo.
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{{A destra|{{Sc|S. A. Luciani}}}}<noinclude>{{PieDiPagina|8||}}
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<noinclude><pagequality level="4" user="Cruccone" /></noinclude>{{FI|file=Cinecittà-DisegnoComplesso-Peressutti.png|width=100%|alt=Panoramica gruppo Stabilimenti lavorazione film}}
{{Ct|f=300%|{{Sc|cinecittà}}}}
{{No rientro}}''{{Ec|Nessuno più e meglio dell’arch.|Nessuno più, e meglio dell’arch.}} {{Wl|Q3764696|Gino Peressutti}} — il geniale ideatore e costruttore della Città del Cinema — era qualificato per illustrare ai lettori di “Cinema” l’imponente e complesso organismo che inizia la sua vita feconda oggi 21 aprile, Natale di Roma.''
{{Centrato|{{smaller|In alto: panoramica gruppo Stabilimenti lavorazione film}}}}
{{Colonna|33.3%}}{{no rientro}}L’IDEA di costruire in Italia una Città Cinematografica sorse dopo che un incendio ebbe a distruggere il più grande Teatro di presa italiano nel settembre 1935.
{{no rientro}}Si pensò di realizzare una grande industria in Roma e di riprendere un primato che fu italiano. Il Duce tracciò il programma; i Ministri della Stampa e Propaganda, il Governatorato di Roma e la Direzione Generale della Cinematogratia efficacemente lo concretarono; e l’on. ing. {{Wl|Q63757036|Carlo Roncoroni}} gli diede vita.
{{no rientro}}Questi, Presidente della Società {{Wl|Q495396|CINES}}, grande e coraggioso industriale dalla volontà ferma (che sa trovare nelle stesse {{Ec|difficoltàla|difficoltà la}} maggior forza per raggiungere le più alte ardue mète) e di una larghezza di vedute pari all’alto senso di responsabilità che si assumeva di fronte ad un problema che investe questioni economiche e politiche di vasta portata, diede tutta la sua opera e tutta la sua passione perchè il progetto fosse inspirato a quanto di più moderno la scienza e la tecnica cinematografica potevano suggerire. Infatti l’on. Roncoroni nell’affidarmi l’incarico dello studio del complesso progetto, ha voluto che io visitassi espressamente i maggiori Stabilimenti Cinematografici d’Europa.
{{FI|file=PanoramaDellaCittàDelCinematografo-Disegno-Peressutti.png|float=right|width=66%|caption=Panoramica della Città del Cinematografo al Quadraro.}}{{no rientro}}Questo mio viaggio, effettuato ai primi di novembre — anno XIV, mi fece vedere tutta l’importanza dell’incarico affidatomi, e la utilità di creare finalmente in Europa un centro consono alle necessità moderne della cinematografia, e degno dei compiti che le sono destinati.
{{no rientro}}Difatti tutti i maggiori centri di produzione cinematografica, sia a Vienna, che a Berlino e Parigi, o sono riadattamenti di vecchi Stabilimenti, o sono studî che lasciano scorgere evidenti lacune, sia per quanto riguarda la disposizione, spesso non logica o poco razionale, sia per ciò che riguarda il non adeguato sfruttamento dei ritrovati tecnici raramente utilizzati con sagacia.
{{no rientro}}Solo gli Stabilimenti nuovissimi della London Film, a Londra, sono al momento attuale quanto di meglio vi possa essere nel campo della Cinematografia in Europa, e presentano un complesso organico e una bene studiata disposizione generale, dove si è tenuto evidentemente conto della difficoltà di girare all’aperto, dato il clima locale.
{{no rientro}}Tali Stabilimenti però, per quanto interessanti, non possono essere presi a modello per il nostro Paese, ove invece bisogna dare valore {{AltraColonna|33.3%}}alla possibilità di girare all’aperto in una gran parte dell’anno.
{{Centrato|<nowiki>***</nowiki>}}
{{no rientro}}Il problema essenziale e che da tutti mi era stato prospettato come il più difficile, e da nessuno ancora efficacemente risolto, era quello della disposizione degli Studi di presa, nel loro assieme, e rispetto ai fondali, ai camerini degli artisti, agli impianti tecnici, all’edificio delle masse, tenendo nel massimo conto la disciplina e la possibilità di impiegarli simultaneamente senza che abbia ad essere {{Altra Colonna|33.3%}}intralciato il ritmo organico di lavoro.
{{no rientro}}La soluzione di tale problema vuole essere la caratteristica principale del mio progetto, che pur mantenendo raggruppati in un complesso organico e logico i vari Studî, ne permette la massima articolazione e scindibilità, mantenendoli singolarmente in immediato contatto con tutti i servizî necessarî. Tale soluzione planimetrica assolve inoltre tutte le primarie esigenze di sicurezza. Particolare attenzione hanno pure richiesto i varî edifici per l’industria e gl’innumerevoli altri servizî, laboratorî e impianti necessarî alla vita degli Studî ed organi essenziali di essi, per modo che, sia per disposizione, che configurazione e sistemazione, essi abbiano realmente a rispondere allo scopo cui sono destinati.
{{no rientro}}Alcuni di questi edifici, che potrebbero apparire secondarî, hanno richiesto invece studî e ricerche, per la prima volta eseguite in Italia, ed all’estero molto raramente e sempre incompletamente applicati, riuscendo così ad ottenere, grazie alla larghezza di vedute ed<noinclude><references/></noinclude>
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Carbonchiolo
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ginali gli procura molti amici ma anche molti nemici. In cerca sempre di nuove sensazioni diventò indifferente alle conquiste femminili che prima lo avevano tanto occupato, e scivolò in complicazioni in pieno contrasto con la morale vigente.
I suoi guadagni che subito diventarono altissimi gli permettevano una vita estremamente lussuosa e stravagante. Non è il caso qui di riferire i numerosi aneddoti della sua vita.
Nel 1889 pubblicò «''Il ritratto del signor W. H.''» sul ''Blackwood’s Magazine''; «''Penna, matita e veleno''» sulla ''Fornightly Review''; «''La decadenza del mentire''» sulla ''Nineteenth Century''. Su questa ultima rivista uscì nel 1890 «''Il critico considerato come artista''» e nello stesso anno «''Il ritratto di Dorian Gray''» sul ''Lippincott’s Magazine''. Nel 1891 pubblicò sulla ''Fortnightly Review'' la prefazione al «''Ritratto di Dorian Gray''» per rispondere a coloro che ritenevano immorale il suo romanzo. Subito dopo apparve in volume «''Il ritratto di Dorian Gray''», con l’aggiunta di sette capitoli.
Nel 1891 inoltre pubblicò «''La casa dei melograni''» e riunì in volume col titolo di «''Intenzioni''» i saggi: «''La decadenza del mentire''», «''Penna, matita e veleno''», «''Il critico considerato come artista''», ai quali aggiunse il nuovo saggio «''La verità delle maschere''». Pubblicò sulla ''Fortnightly Review'' «''L’anima dell’uomo sotto il socialismo''», e poi «''L’amabile arte di farsi dei nemici''», e a Parigi, dove continuamente si recava, scrisse in<noinclude><references/>
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Candalua
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<noinclude><pagequality level="4" user="Carbonchiolo" />{{RigaIntestazione||{{Sc|prefazione}}|riga=si}}</noinclude>
zione libera, senza impacci di scuole, di norme, di tradizioni.
Perciò preferì la conversazione della quale fu principe, perciò preferì l’arte dello scrivere alle altre belle arti. Leggendo Wilde si ha la netta impressione dell’artista che foggia con la parola cose meravigliose. I suoi paradossi non saranno più tali domani; ma, pur potendo essere oggetto di discussione, sono bellissimi. Non si può definire l’opera di Oscar Wilde con le definizioni fino ad oggi sufficenti.
{{Asterischi}}
Il «''De Profundis''» che qui è presentato in fedele e corretta traduzione è composto di alcuni brani tolti da una lunga lettera scritta da Wilde verso la fine della sua pena e indirizzata a un suo amico (che non era il Ross) che avrebbe avuto una parte importante sia prima che dopo il processo nella vita di Wilde. La lettera fu poi consegnata da Wilde stesso al Signor Ross con le istruzioni per la sua pubblicazione parziale che avvenne nel 1905, cinque anni dopo la morte dell’autore. Altri brani della lettera comparirono nel 1913 in seguito a vicende giudiziarie. Se ne sta preparando la traduzione italiana. Ma la pubblicazione integrale della lettera sarà impossibile per molto tempo ancora.
Il «''De Profundis''» è il poema di dolore di un’anima macerata dalla prigione. Vediamo passare in triste sequenza tutti i sentimenti delle anime deli-<noinclude><references/>
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Candalua
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" /></noinclude>di prima nell’estimazione pubblica. Non ebbe fortuna. Il poeta si rassegnò al suo destino.
{{Asterismo}}
Chiudono il presente volume le lettere dalla prigione scritte all’amico Roberto Ross. Esse oltre a dare una dimostrazione della bontà d’animo di Wilde costituiscono un nuovo monumento elevato all’amicizia. È bene infatti dedicare un reverente omaggio a Roberto Ross ai cui buoni sentimenti si deve se l’opera di Wilde non è andata dispersa come gli sterili zelatori della morale avrebbero voluto. È segno di grande generosità e di gentilezza d’animo il non abbandonare quelli che cadono in basso. Generosità che al momento della condanna di Wilde avrà di certo raggiunto l’eroismo.
Roberto Ross è stato meritatamente l’erede letterario di Wilde perchè ha avuto fede nella sua arte meravigliosa. La sua figura è molto simpatica a noi italiani che siamo particolarmente ammiratori dei Cavalieri dell’Ideale.
{{A destra|{{Sc|L’Editore.}}}}<noinclude><references/></noinclude>
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Carbonchiolo
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di prima nell’estimazione pubblica. Non ebbe fortuna. Il poeta si rassegnò al suo destino.
{{Asterischi}}
Chiudono il presente volume le lettere dalla prigione scritte all’amico Roberto Ross. Esse oltre a dare una dimostrazione della bontà d’animo di Wilde costituiscono un nuovo monumento elevato all’amicizia. È bene infatti dedicare un reverente omaggio a Roberto Ross ai cui buoni sentimenti si deve se l’opera di Wilde non è andata dispersa come gli sterili zelatori della morale avrebbero voluto. È segno di grande generosità e di gentilezza d’animo il non abbandonare quelli che cadono in basso. Generosità che al momento della condanna di Wilde avrà di certo raggiunto l’eroismo.
Roberto Ross è stato meritatamente l’erede letterario di Wilde perchè ha avuto fede nella sua arte meravigliosa. La sua figura è molto simpatica a noi italiani che siamo particolarmente ammiratori dei Cavalieri dell’Ideale.
{{A destra|{{Sc|L’Editore.}}}}<noinclude><references/>{{rule}}{{PieDiPagina||— 16 —|}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Cruccone" /></noinclude>{{Pt|''graph''|''Fregoligraph''}} ebbe ovunque un successo enorme, e da allora non scomparve più dai programmi del trasformista italiano. Di esso è notizia anche nel {{wl|Q3712228|Dizionario del Melzi}}, dove a pagina 340 si legge: «''Fregoligraph'': cinematografo inventato da Fregoli, il quale può riprodurre delle vedute di tre metri su quattro con chiarezza di tutti i particolari».{{FI|file=Fregoli pioniere del muto e precursore del sonoro (page 2 crop).jpg|float=right|width=70%|margin-left=1em|caption=Fotogrammi del film fregoliano ‘Fregoli al caffè’.}}
{{no rientro}}Fu attraverso Fregoli che il Re di Spagna {{Wl|Q18363|Alfonso XIII}} e la {{Wl|Q538125|Regina Reggente}} e la Principessa {{Wl|Q240267|Isabella}} e la loro Corte assisterono per la prima volta ad uno spettacolo cinematografico, prima del ’900. Invitato a dare una rappresentazione nel teatrino di Corte, a Madrid, davanti al ''Rey niño'', dopo le sue trasformazioni Fregoli fece funzionare anche il ''Fregoligraph''. Ma ad un certo punto la pellicola si ruppe, e lo schermo rimase illuminato. «Avvenne — racconta Fregoli — una certa confusione nell’oscurità della sala, e si vide allora sul bianco fondale apparire l’ombra del piccolo Re che gesticolava, gridando allegramente, e poi estraeva il suo spadino e lo faceva roteare in aria. Si riuscì con qualche fatica dell’elettricista sul palcoscenico e con molti sforzi dei familiari del Re nella sala a far riapparire la proiezione sullo schermo e a far ritornare lo spadino del giovane Sovrano nel suo fodero».
{{No rientro}}Ma l’attività cinematografica del trasformista non si fermò al ''Fregoligraph''. {{Wl|Q176593|Fregoli}} volle fare anche del cinema sonoro e parlato 25 anni prima all’incirca che il sonoro e il parlato fossero inventati. Come? In un modo assai primitivo, senza dubbio; ma che fu giudicato ingegnoso. Poichè in qualcuno dei suoi film Fregoli si presentava nella riproduzione di molti personaggi delle sue stesse farse, delle sue commedie satiriche e delle sue bizzarrie musicali, pensò di dare a tutte queste ombre, a tutti questi fantasmi, la loro voce. Non però attraverso dischi fonografici, ma direttamente. Nascosto tra le quinte, di fianco allo schermo (la proiezione avveniva per trasparenza dal palcoscenico), egli pronunciava le battute d’ogni personaggio del film e cantava i piccoli brani musicali, accompagnati dall’orchestra, con perfetto sincronismo e riuscendo a dare così per davvero l’impressione che parole e note uscissero dallo schermo.
{{No rientro}}Pioniere del cinema muto e precursore di quello sonoro e parlato Leopoldo Fregoli fu dunque effettivamente. Potremmo anche aggiungere che i suoi spettacoli abbiano precorso il cinema, in quanto per primi introdussero sulle scene quel dinamismo, quel ritmo, quel susseguirsi veloce di quadri, consentito da ‛mutazioni’ pressochè a vista, che era destinato a diventare la regola caratteristica della nuova arte del cinema. Come affermarono già alcuni critici dell’infanticabile proteiforme artista, Fregoli intuì forse che il pubblico, tediato dalle lungaggini delle commedie usuali, chiedeva rapidità di effetti e continuo incalzare di trovate sceniche. Di qui il suo grande successo in ogni parte del mondo e la sua grandissima fama.
{{A destra|MARIO CORSI}}<noinclude>{{PieDiPagina|||417}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Gatto bianco" /></noinclude>Nel [[w:Il principe studente (film 1927)|{{Sc|principe studente}}]] lavorai con [[w:Ramón Novarro|Ramón Novarro]], [[w:Norma Shearer|Norma Shearer]] e [[w:Jean Hersholt|Jean Hersholt]]. Ho sempre pensato che Ramon, quando curato e accompagnato con amore da un regista capace, poteva essere un «tipo» molto gentile e piacevole. Un sognatore furbo! Confesso che lo dirigerei di nuovo molto volentieri; e chissà che, pur essendo egli decaduto, non càpiti l’occasione. [[w:Norma Shearer|Norma Shearer]] era una volenterosissima ragazza, allora, piena di talento e di fede; e ho la presunzione di averle un po’ aperto la strada verso i futuri successi e la futura personalità significativa di attrice. Jean Hersholt è uno degli attori più sensibili che io conosca; capace di commuoversi fino alle lagrime sulla scena. Un caro uomo.<br>
[[w:John Barrymore|John Barrymore]], che diressi nella [[w:La valanga (film 1929)|{{Sc|valanga}}]], era ed è uno degli uomini più preziosi per un regista intelligente e dei più geniali del cinema. Compositore, scrittore, disegnatore e creatore di celebri boutades, era senza dubbio il più brillante attore della scena e dello schermo americano. Aveva la fama d’intrattabile, ma debbo dire che con me fu d’una squisita amabilità e d’una docilità indicibile. È un maestro del suo mestiere. [[w:Lo zar folle|{{Sc|lo zar folle}}]] mise sotto la mia regia [[w:Emil Jannings|Emil Jannings]] e [[w:Lewis Stone|Lewis Shepard Stone]]. [[w:Emil Jannings|Jannings]] lo conoscevo bene, per averlo diretto più volte in Germania.
È uno degli attori di maggior talento naturale che abbiano mai calcato le tavole d’un teatro. Dico questo sapendo perfettamente ciò che significa. Per [[w:Emil Jannings|Jannings]] la recitazione teatrale non aveva segreti: egli era capace di rappresentare qualsiasi ruolo e purché si trattasse di ruoli interessanti non gli importava che fossero o no preminenti nell’opera. [[w:Lewis Stone|Lewis Shepard Stone]] è l’attore che con minor fatica apparente raggiunge i risultati più raffinati. A vederlo recitare si pensa che non c’è nulla di più facile al mondo; proprio come quando si vede giocare al tennis un [[w:Fred Perry|Fred Perry]] e un [[w:Gottfried von Cramm|Von Cramm]], e si decide stropicciandosi allegramente le mani: «uno sport più semplice non esiste». Ma di Stone e di Perry ce n’è sempre pochi; e questo spiega tutto.<br>
[[w:Maurice Chevalier|Maurice Chevalier]] e [[w:Jeanette MacDonald|Jeanette MacDonald]] furono con me più volte una coppia ideale e piena di allegria. Maurice possiede in alto grado il senso del comico, ed è uno degli uomini più simpatici che siano mai apparsi sullo schermo. Ha la rara facoltà di dare un’aria innocente alla scena più compromettente; solo un grande artista può farlo con tanta grazia. Jeanette ha una voce preziosa ed è attrice esperta e duttile. D’altronde perché dir di più? Il nostro è stato, bando alla modestia!, uno dei terzetti più efficaci (e più utili alla cassetta) riuniti dal cinema americano.<br>
[[w:Maurice Chevalier|Chevalier]], [[w:Claudette Colbert|Claudette Colbert]], [[w:Miriam Hopkins|Miriam Hopkins]] e [[w:Charlie Ruggles|Charlie Ruggles]] mi furono preziosi nell’[[w:L'allegro tenente|{{Sc|allegro tenente}}]]. Claudette è una delle più gentili e spiritose attrici d’oggi. Ed è tanto cara anche fuori della scena. Miriam è unica del suo genere, col suo strano carattere orgoglioso e volitivo, e la sua recitazione ricchissima. Noi lavoriamo insieme come ci conoscessimo dalla nascita: e spesso ci rubiamo le idee sul nascere, tanto andiamo d’accordo nell’inventarle. [[w:Charlie Ruggles|Charlie Ruggles]] è uno dei comici più notevoli del cinema: basta guardarlo per ridere, eppure visto in persona è tutt’altro che ridicolo.<br>
[[w:Roland Young|Roland Young]] che diressi in [[w:Un'ora d'amore|{{Sc|una notte d’amore}}]] è un altro grande attor comico. Mi pare non abbia rivali nel suo genere; come nel loro non ne hanno [[w:Herbert Marshall|Herbert Marshall]] e [[w:Kay Francis|Kay Francis]] ([[w:Mancia competente|{{Sc|mancia competente}}]]). Straordinaria la precisione della loro recitazione. [[w:Fredric March|March]], [[w:Gary Cooper|Cooper]] e [[w:Edward Everett Horton|Edward Everett Horton]] furono i deliziosi protagonisti maschili di [[w:Partita a quattro|{{Sc|partita a quattro}}]]. Di loro, Gary è forse il più flessibile e il più sensibile. Basta da solo per salvare un film. Ed ha una presenza fotogenica che si può modellare come fosse cera. Un altro grande virtuoso, più ancora di Jannings, è Laughton. Questo insuperabile attore ha lavorato con me in [[w:Se avessi un milione|{{Sc|se avessi un milione}}]], e con una grazia veramente perfetta, tal quale volevo io.<br>
Venni ad Hollywood chiamato da [[w:Mary Pickford|Mary Pickford]] per dirigere il suo film [[w:Rosita (film 1923)|{{Sc|rosita}}]]. Mi piace parlar per ultimo di lei: giusto omaggio. Mary è la donna più pratica che io conosca. Parla di finanza, discute contratti e prende risoluzioni importanti con una fermezza e una rapidità sconcertanti. Tutto questo non le impediva di recitare scene dolcissime e trepide.<br>
Adesso che sono stato così bravo, m’accorgo che non v’ho parlato di [[w:Marlene Dietrich|Marlene Dietrich]], che ho diretto or ora in [[w:Angelo (film 1937)|{{Sc|angelo}}]]. Ormai è tardi e voglio chiudere l’articolo: e mi piace d’altra parte un tratto finale di malizia: miei cari lettori, aspettate il film e vedrete.<br>
Vedrete: Lubitsch e Marlene hanno lavorato proprio per benino.
{{A destra|{{Sc|ernst lubitsch}}}}<noinclude><references/></noinclude>
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Utente:Myron Aub
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Myron Aub
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/* */ Tolto d'Alembert, ora su IA
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Nella mia pagina su IA [https://archive.org/details/@myron_aub/uploads qui] ci sono i miei caricamenti mentre nella mia collezione dei "favorites" [https://archive.org/details/fav-myron_aub qua] sono inclusi testi non caricati da me già presenti su IA che trovo interessanti perché traduzioni abbastanza recenti soprattutto di classici filosofici e di alcuni classici letterari.
Nella seguente pagina [https://it.wikisource.org/wiki/Utente:Myron_Aub/Refusi_con_hunspell qua] espongo come cercare refusi con Hunspell.
In questa pagina elenco testi di pubblico dominio che sono principalmente traduzioni di testi (soprattutto filosofici e in minor parte letterari) greci, latini e stranieri. Privilegio le traduzioni in italiano più moderno, dal XIX secolo ai giorni nostri.
'''Informazioni su dati anagrafici difficilmente rintracciabili di autori.'''
[https://it.wikisource.org/wiki/Utente:Myron_Aub/Autori_con_date qui] c'è una sottopagina di un elenco di autori (per ora non tutti di pubblico dominio) con date di nascita e morte difficilmente disponibili in rete e un altro elenco di autori con data di morte incerta.
'''Vari testi di pubblico dominio finora non trovati come scansioni in rete:'''
Elenco qui alcuni testi di pubblico dominio che mi interesserebbe vedere in formato scansione e che spero che un giorno appaiano in rete:
'''1) testi di filosofia:'''
Comte, Auguste (1798-1857)
Catechismo positivista 2a edizione... Tradotto da Walter Congreve. [Avvertimento di P. Laffitte.]
San Remo, Stab. Tipo. litogr. G. B. Biancheri, 1882. In-8°, 386 p., tabl.
(ripubblicato nel 2024, nella sua 3a edizione, dalla Società Positivista Italiana: Catechismo Positivista Augusto Comte, trad. Gualtiero Congreve, pp. 323, Società Editrice Positivista Italiana, Padova, CCXXXII; ISBN: 9791281601178).
Mill, John Stuart
Augusto Comte e il positivismo / John Stuart Mill ; traduzione dall'inglese di Amedeo Dardanelli
Roma : Tip. Forzani e C., 1903
230 p. ; 23 cm.
'''2) Testi di religione, spiritualità e occulto'''
Kerbaker, Michele. Scritti inediti / Michele Kerbaker ; con prefazione di Carlo Formichi e a cura di Vittore Pisani
Roma : Reale accademia d'Italia 1932-1939.
6 volumi contenenti un'antologia del Mahabharata (volumi 2 e 3 già presenti su Internet Archive).
Lodge, Oliver
Pitoni, Rinaldo <n. 1864>
Oltre la vita : studio di facoltà umane ancora ignote / Oliver Lodge ; traduzione dall'undecima edizione inglese, con note di Rinaldo Pitoni
Bari : Laterza, 1933
Marcus, Ernst (1856-1928)
Rensi, Giuseppe <1871-1941>
Teoria di una magia naturale fondata sulla dottrina di Kant / Ernesto Marcus ; traduzione e prefazione di Giuseppe Rensi
Bari : G. Laterza & figli, 1938
Trezza, Gaetano (1828-1892) Le religioni e la religione. Verona ; Padova : Drucker & Tedeschi, 1884
'''3) Testi di scienza''':
Baldwin, James Mark (1861-1934)
L'intelligenza / J. Mark Baldwin ; traduzione dall'inglese del professore Guida Villa (1867-1949)
Torino : Fratelli Bocca, 1904
XXVIII, 290 p. : ill. ; 21 cm.
Darwin, Charles
Autobiografia / Darwin
Milano : Istituto editoriale italiano, \1919!
182 p. ; 10 cm.
Hampson, William (1854–1926)
Paradossi della natura e della scienza, cioè fatti che sembrano contraddire generali esperienze o principi scientifici / di W. Hampson
Alessandria : Boffi, 1910
Lewes, George Henry (1817-1878)
Lo studio della psicologia : suo obbietto, scopo e metodo / George Henry Lewes ; prima edizione italiana con prefazione e note del prof. Giambattista Grassi Bertazzi (1867-1951)
Milano ; Roma : Società editrice Dante Alighieri, 1907
XXX, 185 p. ; 20 cm.
Ribot, Theodule
La psicologia dei sentimenti / Teodulo Ribot ; traduzione italiana di F. M. C.
Milano [etc.] : R. Sandron, pref. 1896
438 p. ; 23 cm
'''4) Testi di letteratura'''
Antologia dell'amore turco / a cura di Edmond Fazy e Abdul-Alim Memdouh ; versione italiana di Decio Cinti
Milano : Corbaccio, 1923
Capuana, Luigi
Il braccialetto / Luigi Capuana
Milano : Brigola di G. Marco, 1898
Della Sala Spada, Agostino
Nel 2073! : sogni d'uno stravagante / messi in carta per l'avvocato Agostino Della Sala Spada
Testo
Casale : Tipografia del giornale Il Monferrato, 1874
Goethe, Johann Wolfgang : von
Fiaba del serpente verde e della bella Gigliola / J. W. v. Goethe ; commento di G. Blason
Trieste : Trani, stampa 1944
Gogol’, Nikolaj Vasil’evic.
Mirgorod / Nikola Gogol ; traduzione di Federigo Verdinois
Lanciano : Carabba, 1923
Gogol’, Nikolaj Vasil’evic.
Le veglie alla fattoria di Dicanca / Nicola Gogol ; versione di F. Verdinois
Napoli : G. Giannini, 1920
Novelle russe / a cura di Corrado Alvaro: vol. I-II (Pusckin, Lermontov, Gogol, Gonciarov, Turghenev, Scedrin, Dostojewski, Tolstoi, Garscin, Cecov, Gorki, Andreiev, Ciricov, Artzibascev, Kuprin, Sologub, Lomakin, Uspenski, Timkovski, Skitalitz)
Milano : Soc. Ed. R. Quintieri, 1920 (Saita e Bertola)
Turgenev, Ivan Sergeevic. Le poesie in prosa / di Ivan Turgheniev ; tradotte da Enrico Damiani
Pubblicazione Lanciano : Carabba, [1923]
Villiers de l'Isle-Adam, Auguste <comte de>
Eva futura : Romanzo. Unica traduzione di D. C. (probabilmente Decio Cinti).
Milano : Casa Edit. Bietti Edit. Tip., 1930
Wells, H. G.
Sodini, A. M.
La Guerra dei mondi : Romanzo / H. G. Wells ; traduzione di Angelo Maria Sodini (1875-1939)
Milano : F. Vallardi, 1901
Morandi, Luigi <1844-1922>; Ciampoli, Domenico <1852-1929>
Poeti stranieri lirici, epici, drammatici : scelti nelle versioni italiane (2 volumi) / Morandi L. e Ciampoli D.
Milano [etc.] : Società editrice Dante Alighieri di Albrighi, Segati 1904
'''5) altri testi:'''
Pestalozzi, Johann Heinrich
Leonardo e Geltrude : libro per il popolo / Enrico Pestalozzi ; traduzione, prefazione e note di Giovanni Sanna (1877-1950). (in 4 volumi).
Venezia [poi] Firenze : La nuova Italia, 1928 (e altre ristampe successive).
Squillace, Fausto
Titolo
La moda / Fausto Squillace
Pubblicazione
Milano [etc.] : Sandron, 1912
159 p. ; 19 cm.
'''In pubblico dominio dal 2027:'''
Barié, Giovanni Emanuele (1894-1956). La spiritualità dell'essere e Leibniz. Padova : CEDAM, 1933
Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=EHYLAQAAIAAJ qui]
Capone Braga, Gaetano
La vecchia e la nuova logica / Gaetano Capone Braga (1889-1956)
Padova : Cedam, 1948
Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=LzUAAAAAMAAJ qui]
Cassirer, Ernst. Storia della filosofia moderna (4 volumi). Traduzione di Angelo Pasquinelli (1926-1956) Torino : G. Einaudi, 1958 e ristampe seguenti.
Primo volume sbloccabile su Google Libri qui: https://books.google.it/books?id=64AcH4mrab0C
Jevons, William Stanley
Lezioni di logica elementare / W.S. Jevons ; a cura di Gaetano Capone Braga (1889-1956)
Padova : Cedam, 1948
Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=WztCAQAAIAAJ qui]
Pastore, Annibale
Scritti di varia filosofia / Annibale Pastore
Milano : Fratelli Bocca, 1940
Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=8HA_AAAAIAAJ qui]
Pastore, Annibale
La volontà dell'assurdo : storia e crisi dell'esistenzialismo / Annibale Pastore
Milano : Giovanni Bolla, 1948
Sbloccabile su Google Libri
[https://books.google.it/books?id=S5Lad41dxasC qui]
Stefanini, Luigi <1891-1956>
Imaginismo come problema filosofico : vol. primo
Padova : CEDAM, 1936
Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=5BHBNszP5LUC qui]
'''In pubblico dominio dal 2028:'''
Della magia / Apuleio di Madaura ; testo latino, traduzione e note di Concetto Marchesi
Bologna : Zanichelli, 1955
Descrizione fisica: XXX, 226 p. ; 20 cm
Bonaventura : da Bagnorea <santo>
Breviloquio (2 vv.) / S. Bonaventura da Bagnoregio ; a cura del p. Giuliano Piccioli (1878-1957)
Siena : Ezio Cantagalli, 1931
Burckhardt, Jacob
Considerazione sulla storia del mondo / Jacob Burckhardt; traduzione di Antonio Banfi
Milano : Bompiani, 1954
Kierkegaard, Søren
Il concetto dell'angoscia / Soren Kierkegaard ; tradotto dal danese da Meta Corssen (1894-1957)
Firenze : Sansoni, 1942
Kierkegaard, Søren
La malattia mortale : (svolgimento psicologico cristiano di Anti-Climacus) / Sören Kierkegaard ; a cura di Meta Corssen (1894-1957) ; prefazione di Paolo Brezzi
Milano : Edizioni di Comunità, 1947
Kierkegaard, Søren
L'ora : atti d'accusa al cristianesimo del Regno di Danimarca, anno 1855 / Soren Kierkegaard ; traduzione di Antonio Banfi
Milano ; Roma : Doxa, stampa 1931
Palacio Valdes, Armando
Santa Rogelia
Traduzione di Mario Puccini
Torino : UTET, 1961
Sarmiento, Domingo Faustino
Facundo o Civiltà e barbarie / Domingo F. Sarmiento ; a cura di Mario Puccini
Torino : Unione tipografico-editrice torinese, stampa 1953
Simmel, Georg
Banfi, Antonio <1886-1957>
I problemi fondamentali della filosofia / G. Simmel ; traduzione e introduzione di A. Banfi
Firenze : Vallecchi, [dopo il 1921]
Stoermer, Carlo (1874-1957). Dalle stelle agli atomi; prefazione di Giovanni Giorgi ; appendici di G.B. Angioletti ... [et al.]
Milano : Hoepli, 1934
Subhadra <bhikschu> (1852-1917)
De Lorenzo, Giuseppe <1871-1957>
Catechismo buddhistico per avviamento nella dottrina di Gotamo Buddho / di Subhadra Bhikshu ; tradotto in italiano da Giuseppe De Lorenzo
Napoli : Ricciardi, 1922
Tommaso : d'Aquino <santo> : Mazzoni, Giuseppe ; L'anima umana : estratti dalla Somma teologica / s. Tommaso ; a cura di Giuseppe Mazzoni (1881-1957) ; Verona : La scaligera, 1941 (Vicenza : Tip. vicentina)
Whitehead, Alfred North
Banfi, Antonio <1886-1957>
La scienza e il mondo moderno / A. N. Whitehead ; con una introduzione di Antonio Banfi
Milano : Bompiani, 1945
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{{Opera}}
== Edizioni ==
* {{Testo|Canzoni (1818)/Sull'Italia|Sull'Italia|tipo=tradizionale}} ([[Canzoni (1818)|R18]])
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* {{Testo|Canti (Starita corretta 1835)/All'Italia|All'Italia|tipo=tradizionale}} ([[Canti (1835)|N35c]])
=== Edizioni commentate ===
* {{Testo|All'Italia (Lucas)}}
* {{Testo|Canti (Leopardi - Donati)/I. All'Italia|All'Italia}}
* {{Testo|Canti (Leopardi - Ginzburg)/All'Italia|All'Italia}}
{{AltraEdizione|Opera:Canti (Leopardi)|Pagina Opera}}
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<noinclude><pagequality level="4" user="Sentrac98" /></noinclude>egli vorrà egualmente rappresentare la sua opera, per renderla nota. Allora l’assurdità del mondo costituirebbe il senso delle immagini, e questo senso dovrebbe operare chiaramente e con convinzione, come una verità. La rapresentazione della realtà conterrebbe quindi un senso, anche se la stessa realtà rappresentata non ne contenesse alcuno.
Al contrario vi sono verità rappresentate senza riferimenti alla realtà, come i poemi simbolici, i quali racchiudono spesso un profondo significato.
C’è nella nostra coscienza una volontà che tende al senso, il quale, indipendentemente dalla nostra volontà, costituisce una categoria soggettiva del nostro pensiero, qualcosa come la categoria Kantiana del tempo, dello spazio e della causalità. Perciò il senso, che l’uomo non può fare a meno di presuppore — particolarmente in ogni forma di rappresentazione — questo senso non è affatto una realtà empirica ma è solo una spiegazione di quell’empirismo: di conseguenza, è una verità. (Non ci riferiamo naturalmente alla validità ed al valore di tale realtà, ma solo alla sua funzione nella coscienza e nel giudizio. In quanto verità, menzogna, errore, costituiscono una categoria del giudizio e della spiegazione). La realtà attraverso la sua rapresentazione diventa quindi verità. Se queste «verità», annunziate nella rappresentazione, operano sugli uomini, sul loro modo di pensare ed influiscono sul loro comportamento, allora esse tornano ad essere realtà. Questa è anche la dialettica dell’arte e della vita, che neppure l’obiettività dei documentari scientifici può distruggere. «La conoscenza diventa forza materiale, quando fa presa sulle masse» afferma {{AutoreCitato|Karl Marx|Carlo Marx}}.
Quando perciò {{AutoreCitato|Paul Painlevé|Painlevé}} — con la chiara intenzione di conservare ai film scientifici il decoro dello stile obbiettivo — afferma che egli non voleva fare da maestro agli autori dei documentari inglesi e russi, e quando {{AutoreCitato|Paul Painlevé|Painlevé}} definisce «scuola francese» questa obiettività e neutralità, egli non soltanto fa un torto a se stesso, ma sopratutto si dimostra ingiusto verso l’alto ed umanitario spirito francese che è stato e rimarrà sempre un faro morale per l’intera umanità perchè non è mai rimasto indifferentemente obbiettivo di fronte al progresso dell’umanità. Né nella scienza, né nell’arte. I grandi spiriti di questa nazione {{Pt|furo-|}}<noinclude>{{PieDiPagina||— 9 —|}}
<references/></noinclude>
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/* Pagine SAL 75% */
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Cruccone" />{{RigaIntestazione|40|PALAZZO VECCHIO|}}</noinclude><section begin="s1" />boschi, e appunto in quella parte del palazzo, che fu prima abitata, rimane la detta cappella; poi anche perchè è da ritenere che angusta essendo tuttavia quella abitazione, la cappella avessero al secondo piano, dove è credibile che essi, i Priori, abitassero, lasciando il primo agli uffizi, ai consigli, e forse al Gonfaloniere. Quanto alla uffiziatura della detta Cappella è questo ricordo lasciatoci dal senatore Strozzi: «Alla Cappella de’ Signori Priori ogni giorno si diceva messa: la domenica da’ Frati Humiliati d’Ognissanti, il lunedì da’ Frati Predicatori, il martedì da’ Frati Minori, il mercoledì da’ Frati di Sant’Agostino, il giovedì da’ Frati Carmelitani, il venerdì da’ Frati de’ Servi, et il sabato da’ Frati di S. Marco. Ma l’anno 1404 si elegge de’ detti Frati un Cappellano proprio che e deva dirli ogni mattina messa, benedire la mensa, et a rendere grazie. Il quale Cappellano deve avere il vitto nel detto Palazzo, come hanno i Frati del Sigillo e Camarlinghi della Camera dell’Arme e lire dieci il mese di salario».
<section end="s1" />{{Rule|8em}}
(1) <section begin="1" />{{Sc|Dino Compagni}} e la sua Cronica per {{Sc|Isidoro del Lungo}}. Firenze, Successori Le Monnier, 1880, {{Sc|i, xi}}.<section end="1" />
(2) <section begin="2" />Ivi, vol. {{Sc|i}}, pag. 113.<section end="2" />
(3) <section begin="3" />Ivi, vol. {{Sc|i}}, pag. 114.<section end="3" />
(4) <section begin="4" />Ivi, vol. {{Sc|i}}, pag. 114.<section end="4" />
(5) <section begin="5" />{{Sc|Capponi Gino}}, ''Storia della Repubblica di Firenze''. Gaspero Barbèra, 1875, vol. {{Sc|i}}, pag. 160.<section end="5" />
(6) <section begin="6" /> Op. cit., vol. {{Sc|ii}}, pag. 444.<section end="6" />
(7) <section begin="7" />Qui cade una nota; e poi altre in seguito che io lascio per brevità.<section end="7" />
(8) <section begin="8" />Cronaca di {{Sc|Giovanni Villani}}, VIII, {{Sc|xxvi}}.<section end="8" />
(9) <section begin="9" /> Op. cit., vol. {{Sc|ix}}.<section end="9" />
(10) <section begin="10" />{{Sc|Dante}}, Purg. {{Sc|iii}}, 128.<section end="10" />
(11) <section begin="11" />Ivi, Purg. {{Sc|iv}}, 82.<section end="11" />
(12) <section begin="12" />Op. cit., tom. {{Sc|i}}, pag. 70.<section end="12" />
(13) <section begin="13" />''Illustrazione storico artistica del Palazzo de’ Priori oggi Palazzo Vecchio e dei monumenti della Piazza'' per cura di {{Sc|Filippo Moisè}}, Firenze, Ricordi e Jouhand, 1843, pag. 44.<section end="13" />
(14) <section begin="14" />Ma al tempo di cui parla il Vasari la piazza dinanzi al Palazzo non era fatta, perchè posteriormente si trovano gli acquisti delle case da buttar giù, e che fu ingrandita più volte.<section end="14" />
(15) <section begin="15" />{{Sc|Moisè}}, Op. cit., pag. 48, in nota.<section end="15" />
(16) <section begin="16" />Op. cit., {{Sc|iii}}, 2.<section end="16" />
(17) <section begin="17" />Molti di questi atti d’acquisto furono pubblicati per estratto dal {{Sc|{{AutoreCitato|Johannes Wilhelm Gaye|Gaye}}}}, nel Carteggio inedito di artisti dei secoli {{Sc|xiv, xv, xvi}}, ma recentemente e più largamente furono<section end="17" /><noinclude></noinclude>
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Cruccone
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Cruccone" />{{RigaIntestazione|40|PALAZZO VECCHIO|}}</noinclude><section begin="s1" />boschi, e appunto in quella parte del palazzo, che fu prima abitata, rimane la detta cappella; poi anche perchè è da ritenere che angusta essendo tuttavia quella abitazione, la cappella avessero al secondo piano, dove è credibile che essi, i Priori, abitassero, lasciando il primo agli uffizi, ai consigli, e forse al Gonfaloniere. Quanto alla uffiziatura della detta Cappella è questo ricordo lasciatoci dal senatore Strozzi: «Alla Cappella de’ Signori Priori ogni giorno si diceva messa: la domenica da’ Frati Humiliati d’Ognissanti, il lunedì da’ Frati Predicatori, il martedì da’ Frati Minori, il mercoledì da’ Frati di Sant’Agostino, il giovedì da’ Frati Carmelitani, il venerdì da’ Frati de’ Servi, et il sabato da’ Frati di S. Marco. Ma l’anno 1404 si elegge de’ detti Frati un Cappellano proprio che e deva dirli ogni mattina messa, benedire la mensa, et a rendere grazie. Il quale Cappellano deve avere il vitto nel detto Palazzo, come hanno i Frati del Sigillo e Camarlinghi della Camera dell’Arme e lire dieci il mese di salario».
<section end="s1" />{{Rule|8em}}
(1) <section begin="1" />{{Sc|Dino Compagni}} e la sua Cronica per {{Sc|Isidoro del Lungo}}. Firenze, Successori Le Monnier, 1880, {{Sc|i, xi}}.<section end="1" />
(2) <section begin="2" />Ivi, vol. {{Sc|i}}, pag. 113.<section end="2" />
(3) <section begin="3" />Ivi, vol. {{Sc|i}}, pag. 114.<section end="3" />
(4) <section begin="4" />Ivi, vol. {{Sc|i}}, pag. 114.<section end="4" />
(5) <section begin="5" />{{Sc|Capponi Gino}}, ''Storia della Repubblica di Firenze''. Gaspero Barbèra, 1875, vol. {{Sc|i}}, pag. 160.<section end="5" />
(6) <section begin="6" /> Op. cit., vol. {{Sc|ii}}, pag. 444.<section end="6" />
(7) <section begin="7" />Qui cade una nota; e poi altre in seguito che io lascio per brevità.<section end="7" />
(8) <section begin="8" />Cronaca di {{Sc|Giovanni Villani}}, {{TestoCitato|Cronica (Villani)|VIII, {{Sc|xxvi}}|Cronica (Villani)/Libro VIII}}.<section end="8" />
(9) <section begin="9" /> [[Cronica (Villani)/Libro IX|Op. cit., vol. {{Sc|ix}}]].<section end="9" />
(10) <section begin="10" />{{Sc|Dante}}, {{TestoCitato|Divina Commedia/Purgatorio/Canto III|Purg. {{Sc|iii}}}}, 128.<section end="10" />
(11) <section begin="11" />Ivi, {{TestoCitato|Divina Commedia/Purgatorio/Canto IV|Purg. {{Sc|iv}}}}, 82.<section end="11" />
(12) <section begin="12" />Op. cit., tom. {{Sc|i}}, pag. 70.<section end="12" />
(13) <section begin="13" />''Illustrazione storico artistica del Palazzo de’ Priori oggi Palazzo Vecchio e dei monumenti della Piazza'' per cura di {{Sc|Filippo Moisè}}, Firenze, Ricordi e Jouhand, 1843, pag. 44.<section end="13" />
(14) <section begin="14" />Ma al tempo di cui parla il Vasari la piazza dinanzi al Palazzo non era fatta, perchè posteriormente si trovano gli acquisti delle case da buttar giù, e che fu ingrandita più volte.<section end="14" />
(15) <section begin="15" />{{Sc|Moisè}}, Op. cit., pag. 48, in nota.<section end="15" />
(16) <section begin="16" />[[Cronica (Villani)/Libro III|Op. cit., {{Sc|iii}}]], 2.<section end="16" />
(17) <section begin="17" />Molti di questi atti d’acquisto furono pubblicati per estratto dal {{Sc|{{AutoreCitato|Johannes Wilhelm Gaye|Gaye}}}}, nel Carteggio inedito di artisti dei secoli {{Sc|xiv, xv, xvi}}, ma recentemente e più largamente furono<section end="17" /><noinclude></noinclude>
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Pagina:L'Arianna (Ottavio Rinuccini) (Mantua 1608 - Osanna) (University of Turin).djvu/3
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Gatto bianco
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Gatto bianco" /></noinclude>{{Ct|t=5|v=1.5|f=175%|L=5px|{{Uc|Interlocvtori.}}}}
{{Left|v=0.5|f=125%|L=4px|{{Uc|Apollo.}}}}
{{Left|v=0.5|f=125%|L=4px|{{Uc|Venere.}}}}
{{Left|v=0.5|f=125%|L=4px|{{Uc|Amore.}}}}
{{Left|v=0.5|f=125%|L=4px|{{Uc|Teseo.}}}}
{{Left|v=0.5|f=125%|L=4px|{{Uc|Arianna.}}}}
{{Left|v=0.5|f=125%|{{Type|l=4px|{{Uc|Consigliero}}}}{{Spazi|1}}di{{Spazi|2}}{{Type|l=2px|{{Sc|Teseo.}}}}}}
{{Left|v=0.5|f=125%|{{Type|l=4px|{{Uc|Coro}}}}{{Spazi|1}}di Soldati di{{Spazi|2}}{{Type|l=2px|{{Sc|Teseo.}}}}}}
{{Left|v=0.5|f=125%|{{Type|l=4px|{{Uc|Coro}}}}{{Spazi|1}}di Peſcatori.}}
{{Left|v=0.5|f=125%|{{Type|l=4px|{{Uc|Dorila}}}}{{Spazi|1}}oſpite di{{Spazi|2}}{{Type|l=2px|{{Sc|Teseo}}}}, e d’{{Type|l=2px|{{Sc|Arianna}}}}.}}
{{Left|v=0.5|f=125%|{{Type|l=4px|{{Uc|Nvnzio}}}}{{Spazi|1}}primo.}}
{{Left|v=0.5|f=125%|{{Type|l=4px|{{Uc|Nvnzio}}}}{{Spazi|1}}ſecondo.}}
{{Left|v=0.5|f=125%|L=4px|{{Uc|Bacco.}}}}
{{Left|v=0.5|f=125%|{{Type|l=4px|{{Uc|Coro}}}}{{Spazi|1}}di Soldati di Bacco.}}
{{Left|v=0.5|f=125%|L=4px|{{Uc|Giove.}}}}<noinclude><references/></noinclude>
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Pagina:Opere Matematiche di Paolo Ruffini, Tomo Primo, 1915.djvu/66
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Paperoastro
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Paperoastro" />{{RigaIntestazione|40|{{Sc|teoria generale delle equazioni}}.|riga=si}}</noinclude>È chiaro che potremo quindi risolvere l’equazione data nelle due
{{equazione|<math>x^n+fx^{n-1}+gx^{n-2}+\cdots=0,</math><math>x^{m-n}+ax^{m-n-1}+bx^{m-n-2}+\cdots=0,</math>}}
{{No rientro}}la prima delle quali conterrà tutte le radici immaginarie della proposta, e la seconda tutte le reali. Ora tutti i coefficienti della
{{equazione|<math>x^{m-n}+ax^{m-n-1}+bx^{m-n-2}+\cdots=0</math>}}
{{No rientro}}non ponno evidentemente che essere tante quantità reali; dunque saranno anche reali tutti i coefficienti della
{{equazione|<math>x^n+fx^{n-1}+gx^{n-2}+\cdots=0;</math>}}
{{No rientro}}e quindi pel {{Pg|39#55|nº prec.}} l’esponente <math>n</math> di questa equazione dovrà essere un numero pari; ma <math>n</math> ci esprime il numero di tutte le radici immaginarie <math>\mu,</math> <math>\nu,</math> <math>\pi,\ldots</math> della (''D''). Dunque, etc.
{{§|57|'''57.'''}} Supponiamo il grado dell’equazione data, ossia l’esponente <math>m,</math> numero dispari; a cagione di <math>n</math> numero pari ({{Pg|39#56|nº prec.}}) <math>m-n</math> sarà dispari, e dispari per conseguenza sarà il numero delle radici reali <math>\alpha,</math> <math>\beta, </math> <math>\gamma,\ldots.</math> Supponiamo inoltre, che fra queste radici reali <math>\alpha,</math> <math>\beta,</math> <math>\gamma,\ldots</math> ne esistano delle uguali fra loro; in tale supposizione è chiaro che, o queste stesse saranno di numero dispari o, se non esse, tali saranno le altre disuguali fra loro.
{{§|58|'''58.'''}} ''Nelle equazioni di grado dispari aventi l’ultimo termine negativo, sarà necessariamente dispari anche il numero delle sue radici reali positive.''
Supposta l’equazione del 1º caso del {{Pg|39#54|nº 54}}, avendosi in essa l’ultimo termine <math>-V</math> negativo, ed occupando questo un luogo pari, per esser dispari l’esponente <math>m,</math> è manifesto dal {{Pg|16#24|nº 24}} che il prodotto di tutte le radici della supposta equazione dovrà essere positivo: ora ritenendo che <math>\alpha,</math> <math>\beta,</math> <math>\gamma,\ldots</math> ci esprimano le radici reali, e <math>\mu,</math> <math>\nu,</math> <math>\pi,\ldots</math> le immaginarie, il prodotto <math>\mu\nu\pi\ldots</math> è sempre positivo ({{Pg|39#55|n° 55}}); dunque, acciocchè sia positivo il prodotto totale <math>\alpha\beta\gamma\ldots\mu\nu\pi\ldots,</math> dovrà essere positivo anche il prodotto delle radici reali <math>\alpha\beta\gamma\ldots;</math> ma affinchè questo succeda, il numero delle radici reali negative non può, che esser pari. Dunque il numero totale delle radici reali essendo dispari ([[#57|nº 57]]), ne segue che fra queste sarà dispari ancora il numero delle radici reali positive.
{{§|59|'''59.'''}} ''Nel primo membro di un’equazione, ove tutte le radici siano immaginarie, se pongasi in luogo dell’incognita una quantità reale qualunque, il risultato che ne viene sarà sempre positivo.''
Sia data l’equazione
{{equazione|<math>x^n+fx^{n-1}+gx^{n-2}+\cdots=0</math>}}
{{No rientro}}del {{Pg|39#56|nº 56}}, di cui le radici <math>\mu,</math> <math>\nu,</math> <math>\pi,</math>\ldots</math> sono tutte immaginarie; pongasi nel suo primo membro invece della <math>x</math> una quantità reale <math>p;</math> il risultato
{{equazione|<math>p^n+fp^{n-1}+gp^{n-2}+\cdots</math>}}
{{no rientro}}|io dico che dovrà sempre essere positivo. Difatti, se si volesse mai negativo, giacchè, ponendo in
{{equazione|<math>x^n+fx^{n-1}+gx^{n-2}+\cdots</math>}}
{{no rientro}}in luogo dell’incognita il massimo coefficiente dei termini negativi aumentato di un’unità,<noinclude></noinclude>
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Discussioni utente:AdrianaB64
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Paperoastro
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text/x-wiki
== Benvenuto ==
{{Benvenuto|firma=--[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 22:05, 1 nov 2025 (CET)}}
:Grazie mille per il benvenuto e spero di riuscire a dare al meglio il mio contributo. Ovviamente rimango disponibile per consigli o suggerimenti per migliorare. [[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 17:12, 19 giu 2026 (CEST)
== [[Indice:Previati - Della pittura.djvu]] ==
Ciao! Ho visto l'ottimo lavoro che stai facendo. Per facilitarti la trascrizione, ti consiglio di usare anche altri ''strumenti di rilettura'' (li trovi nella barra laterale a sinistra). Fra quelli che uso io con molta soddisfazione ci sono:
* Aggiusta paragrafi (combinazione tasti Alt+6): separa con una riga vuota i paragrafi, così hai automaticamente il rientro ad ogni inizio paragrafo.
* Unisci linee (Alt+8). Unisce le linee togliendo gli a capo di troppo (tranne ovviamente la riga vuota), così da semplificare la lettura del testo.
Io di solito applico in sequenza Aggiusta paragrafi, PostOCR, Unisci linee. Tranne qualche piccolo ritocco, il testo è così pronto per SAL75%. Se hai bisogno di altri chiarimenti, contattami pure! -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 12:03, 23 lug 2026 (CEST)
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2026-07-23T11:37:15Z
AdrianaB64
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/* Indice:Previati - Della pittura.djvu */ Risposta
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text/x-wiki
== Benvenuto ==
{{Benvenuto|firma=--[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 22:05, 1 nov 2025 (CET)}}
:Grazie mille per il benvenuto e spero di riuscire a dare al meglio il mio contributo. Ovviamente rimango disponibile per consigli o suggerimenti per migliorare. [[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 17:12, 19 giu 2026 (CEST)
== [[Indice:Previati - Della pittura.djvu]] ==
Ciao! Ho visto l'ottimo lavoro che stai facendo. Per facilitarti la trascrizione, ti consiglio di usare anche altri ''strumenti di rilettura'' (li trovi nella barra laterale a sinistra). Fra quelli che uso io con molta soddisfazione ci sono:
* Aggiusta paragrafi (combinazione tasti Alt+6): separa con una riga vuota i paragrafi, così hai automaticamente il rientro ad ogni inizio paragrafo.
* Unisci linee (Alt+8). Unisce le linee togliendo gli a capo di troppo (tranne ovviamente la riga vuota), così da semplificare la lettura del testo.
Io di solito applico in sequenza Aggiusta paragrafi, PostOCR, Unisci linee. Tranne qualche piccolo ritocco, il testo è così pronto per SAL75%. Se hai bisogno di altri chiarimenti, contattami pure! -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 12:03, 23 lug 2026 (CEST)
:Ciao, ti ringrazio per l'apprezzamento! Sto procedendo a piccoli passi per rimediare agli errori fatti e soprattutto seguire i consigli e le indicazioni che mi state dando di volta in volta per portare le pagine a SAL 75%. Prima di tutto sto inserendo i numeri di pagina nell'apposita riga di intestazione e riunendo le parole erroneamente spezzate in precedenza. Fatto questo volevo riprendere le pagine dell'opera di Previati per sistemare gli a capo dei paragrafi e i rispettivi rientri. Mi confermi che, all'interno di una singola pagina, in fase di trascrizione gli a capo dell'originale vanno rispettati? Quindi lo strumento "Aggiusta paragrafi" lo fa in automatico con i relativi rientri? Infine volevo anche sistemare i corsivi laddove presenti: come devo fare per questo? Già che ci sono...alla fine di qualche pagina c'è indicato il nome e cognome in stampatello dell'autore e il titolo dell'opera: G. PREVIATI, Della Pittura. Come e dove va trascritta questa parte? Perchè immagino io l'abbia trascritta in maniera errata. Quando avrò sistemato anche queste cose farò passare le pagine in SAL 75% salvo controindicazioni ovviamente. Grazie! [[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 13:37, 23 lug 2026 (CEST)
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Pagina:Lavoro Intellettuale e Lavoro Manuale (IA 2917670.0001.001.umich.edu).pdf/62
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Cruccone
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/* Pagine SAL 100% */
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Cruccone" />{{RigaIntestazione|60|{{Sc|pietro kropotkin}}||riga=sí}}</noinclude>tempo! Come poeta sentirebbe meglio le bellezze della natura, come sarebbe più profonda la sua conoscenza del cuore umano, se, contadino egli stesso, contemplasse il levar del sole stando in mezzo ai coltivatori della terra, e se lottasse contro la tempesta al fianco dei marinai, suoi fratelli, e se conoscesse la poesia del lavoro e del riposo, i dolori e la gioia della lotta e della vittoria! — «''Greift nur hinen ins volle Menschleben''», diceva {{AutoreCitato|Johann Wolfgang von Goethe|Goethe}}. «''Ein jeder lebt’s'' — ''nicht vielen ist’s bekannt''». Ma come son pochi i poeti che seguono il suo consiglio!
{{Centrato|{{type|f=14pt|<nowiki>* * *</nowiki>}}}}
La così detta «divisione del lavoro» è nata sotto un regime che condannava la massa degli operai a lavorare duramente per tutto il giorno e per tutta la vita allo stesso genere di fastidioso lavoro. Ma se consideriamo quanto siano poco numerosi i veri produttori di ricchezza, nella nostra società attuale, e come il prodotto dei loro sforzi sia sprecato, siamo costretti a riconoscere che {{AutoreCitato|Benjamin Franklin|Franklin}} aveva ragione di dire che cinque ore di lavoro ogni giorno sarebbero sufficienti ad assicurare a ciascun membro di una nazione civile il benessere che oggidì è accessibile soltanto a pochi, purchè ognuno si assumesse la sua parte di lavoro nella produzione.
Ma abbiamo fatto qualche progresso, dal tempo in cui viveva Franklin, e alcuni di tali progressi verificatisi nel ramo di produzione che finora era rimasto più in ritardo, — l’agricoltura —<noinclude><references/></noinclude>
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Ars et Labor, 1907/N. 2/Di notte
0
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2026-07-22T13:46:09Z
Candalua
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wikitext
text/x-wiki
{{Qualità|avz=75%|data=3 febbraio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=|prec=../Impressioni di lago e di mare|succ=../Henry W. Savage e “Madam Butterfly„ negli Stati Uniti|autore=Enrico Cavacchioli}}
<pages index="Ars et Labor, 1907 vol. I.djvu" from="130" to="130" fromsection="s1" tosection="s1" />
79cdhdut62hi5w6f1eislfv24n0i6xm
Autore:Enrico Cavacchioli
102
1003206
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2026-07-22T13:45:40Z
Candalua
1675
/* Opere */
3864815
wikitext
text/x-wiki
{{Autore
| Nome = Enrico
| Cognome = Cavacchioli
| Attività = giornalista/scrittore/commediografo
| Nazionalità = italiano
| Professione e nazionalità =
}}
== Opere ==
* {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 2/Di notte}}
* ''Cavalcando il sole'' {{IA|cavacchioli-cavalcando-sole}}
{{Sezione note}}
nt9z7nurdlls03hm6ixd5jvajdokwip
Pagina:Panteon Veneto.pdf/5
108
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Gatto bianco
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/* Riletta */
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proofread-page
text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Gatto bianco" /></noinclude>{{Ct|f=250%|PANTEON VENETO|v=1}}
{{Ct|v=1|{{Sc|ossia}}}}
{{Ct|v=1|f=120%|ISCRIZIONI ERETTE CON BUSTI NEL DUCALE PALAZZO}}
{{Ct|f=180%|v=1|L=0.1em|A CELEBRI ITALIANI}}
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{{Ct|v=1|{{Sc|nel comun gaudio pella venuta di s. m.}}}}
{{Ct|f=120%|L=0.1em|v=1|VITTORIO EMANUELE}}
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{{Ct|f=120%|L=0.1em|v=4|ANNA CONTARINI}}
[[File:Coat of arms of the Kingdom of Italy variant (1848-1870).svg|70px|center]]
{{Ct|f=120%|t=4|VENEZIA, MDCCCLXVI.}}
{{rule|2em|t=1}}<noinclude><references/></noinclude>
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Pagina:L Orto botanico di Padova nell anno 1842.pdf/63
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Paperoastro
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="1" user="Paperoastro" />{{RigaIntestazione|||51}}</noinclude>{| class=catalogo
|Adoxa Moschatellina||L.||per.||s.d.||Agave yuccaefolia||Red.||per.||tep.
|-
| Aegilops caudata||L.||ann.||s.d.||Ageratum conyzoides||L.||ann.||s.d.
|-
| — cylindrica||Host||ann.||s.d.||— — coeruleum||Desf.||ann.||s.d.
|-
| — ovata||L.||ann.||sp.||— — mexicanum||Swt.||ann.||s.d.
|-
| — triaristata||W.||ann.||s.d.||— corymbosum||Zucc.||lign.||frig.
|-
| — triticoides||Req.||ann.||s.d.||— Houstonianum||Mill.||ann.||s.d.
|-
| —triuncialis||L.||ann.||s.d.||Agrimonia caffra||Eckl.||per.||s.d.
|-
| Aegiphyla martinicensis|| L.|| lign.|| cal.||— dahurica||W.|| per.|| s.d.
|-
|Aegle sepiaria||DC.|| lign.|| frig.||— Eupatorium||L.|| per.|| s.d.
|-
| Aegopodium Podagraria|| L.|| per.|| sp.||— leucantha|| Ker|| per.|| s.d.
|}
<!--
Aeollanthus suavis Mart. ann. s. d .
odorata
Mill. per. s. d.
Aeonium balsamiferum
Ledeb. per. s. d.
pilosa
Webb. et Berth. per . tep.
L. per. s. d.
repens
suaveolens
caespitosum W. B. per. tep.
Pursh per. s. d.
cruentum W. et B. per.tep .
Agrostis alba
L. per. s. d.
- sylvatica
Host per. S. d.
holochrysum W. B. per. tep.
canina
strepsicladum W. B. per. tep.
L. per. sp.
Aerva brachiata
Mart. ann. s. d.
Tenor . per. s . d.
frondosa
L. ann. s. d.
interrupta
sanguinolenta Blum. lign. tep.
Aeschinomene americana L. ann . s. d.
L. ann . sp.
spica venti
Aesculus carnea
W. lign. s. d.
verticillata
Vill. per. s. d .
flava
With. per. Sp.
Ait. lign. s. d.
vulgaris
Hippocastanum L. lign. s. d.
Ailanthus glandulosa Desf. lign. s. d.
DC. lign. s. d.
hybrida
Aira atropurpurea Wahlnb. per. s. d.
incisa
Host ann . sp.
capillaris
Hort. lign. s. d.
L. ann. sp.
caryophyllea
macrostachya Mchx lign. s. d.
flexuosa
neglecta
L. per. sp.
L. lign. s. d.
ohioensis
montana
Michx lign. s. d.
L. per. s. d.
Pavia
Ajuga Chamaepytis Schreb. ann . sp .
L. lign. s. d .
rubicunda
L. per. sp.
Lodd. lign. s. d.
genevensis
tortuosa
pyramidalis
Hort. lign . s. d.
L. per. sp.
Welschiana Hort. lign. s . d .
L. per. sp.
reptans
L. ann . sp.
Aizoon canariense
Aescynanthus grandiflorus
Spr. per. tep.
rigidum
.
L. fil. lign. frig.
Albuca altissima
Roxburghii Hort. per. tep.
Jacq. per. frig.
Aetheorrhiza bulbosa Cass. per. s. d.
fastigiata Dryand. per. frig.
Aethionema BuxbaumiiDC. ann . s. d.
Fisch. per. frig.
longifolia
clandestinum Delil. ann. s . d.
minor
L. per. frig.
coridifolium
DC. lign . s. d.
Alchemilla Aphanes Leers ann. sp.
cristatum
DC. ann. s. d.
hybrida
Mill. per. s. d.
saxatile
vulgaris
L. per. sp.
DC. per. s. d .
ann
Aethusa Cynapium
sp.
L.
.
Alisma parnassifolia
L. per. s. d.
Agapanthus medius Lodd. per . frig.
Plantago
L. per. sp.
- undulatus Hort. per. frig.
-angustifoliaHopp. per. sp.
W. per. frig.
ranunculoides
praecox
L. per. sp:
umbellatus Herit. per. frig.
Allamanda Aubletii Pohl lign . cal.
verticillata
Desf. lign. cal.
variegatus Hort. per. frig.
Allionia albida
Walt. ann. s. d.
Agasyllis caucasica
Spr. per. s . d.
Agathaea amelloides DC. lign . frig .
Hort. per. s. d.
glomerata
L. ann. s. d.
Agathosma ciliata
incarnata
Lk. lign. frig.
ovata
Agave americana
L. per. frig.
Pursh per. s. d.
- variegata
Allium acre
Presl per. s. d.
Hort. per. frig.
brachystachys Cav. per. tep.
acutangulum Schrd. per. s. d.
albidum " Fisch. per. s. d.
geminiflora Brand. per. tep.
lurida
Ait . per. tep .
Ampeloprasum L. per. s. d.
ascalonicum
L. per. s. d.
vivipara
L. per. tep.
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<noinclude><pagequality level="1" user="Paperoastro" />{{RigaIntestazione|||51}}</noinclude>{| class=catalogo
|Adoxa Moschatellina||L.||per.||s.d.||Agave yuccaefolia||Red.||per.||tep.
|-
| Aegilops caudata||L.||ann.||s.d.||Ageratum conyzoides||L.||ann.||s.d.
|-
| — cylindrica||Host||ann.||s.d.||— — coeruleum||Desf.||ann.||s.d.
|-
| — ovata||L.||ann.||sp.||— — mexicanum||Swt.||ann.||s.d.
|-
| — triaristata||W.||ann.||s.d.||— corymbosum||Zucc.||lign.||frig.
|-
| — triticoides||Req.||ann.||s.d.||— Houstonianum||Mill.||ann.||s.d.
|-
| —triuncialis||L.||ann.||s.d.||Agrimonia caffra||Eckl.||per.||s.d.
|-
| Aegiphyla martinicensis|| L.|| lign.|| cal.||— dahurica||W.|| per.|| s.d.
|-
|Aegle sepiaria||DC.|| lign.|| frig.||— Eupatorium||L.|| per.|| s.d.
|-
| Aegopodium Podagraria|| L.|| per.|| sp.||— leucantha|| Ker|| per.|| s.d.
|-
| Aeollanthus suavis|| Mart.|| ann.|| s.d.||— odorata||Mill.|| per.|| s.d.
|-
| colspan="2" | Aeonium balsamiferum
| class="celato" | ||a||b|| — pilosa||Ledeb.|| per.|| s.d.
|-
| class="celato" |
| colspan="2" | Webb. et Berth.||per.||tep.||— repens||L.|| per.|| s.d.
|-
| — caespitosum|| W.B.|| per.|| tep.||— suaveolens||Pursh|| per.|| s.d.
|-
| — cruentum|| W. et B.|| per.||tep.||Agrostis alba||L.|| per.|| s.d.
|-
| — holochrysum|| W.B.|| per.|| tep.||— — sylvatica||Host|| per.|| s.d.
|-
| strepsicladum|| W.B.||per.|| tep.||— canina||L.|| per.|| sp.
|-
|Aerva brachiata||Mart.|| ann.|| s.d.||— frondosa||Tenor.||per.|| s.d.
|-
| — sanguinolenta|| Blum.|| lign.|| tep.||— interrupta||L.|| ann.|| s.d.
|-
| Aeschinomene americana|| L.|| ann.|| s.d.||— spica venti||L.|| ann.|| sp.
|}
<!--
Aesculus carnea
W. lign. s. d.
verticillata
Vill. per. s. d .
flava
With. per. Sp.
Ait. lign. s. d.
vulgaris
Hippocastanum L. lign. s. d.
Ailanthus glandulosa Desf. lign. s. d.
DC. lign. s. d.
hybrida
Aira atropurpurea Wahlnb. per. s. d.
incisa
Host ann . sp.
capillaris
Hort. lign. s. d.
L. ann. sp.
caryophyllea
macrostachya Mchx lign. s. d.
flexuosa
neglecta
L. per. sp.
L. lign. s. d.
ohioensis
montana
Michx lign. s. d.
L. per. s. d.
Pavia
Ajuga Chamaepytis Schreb. ann . sp .
L. lign. s. d .
rubicunda
L. per. sp.
Lodd. lign. s. d.
genevensis
tortuosa
pyramidalis
Hort. lign . s. d.
L. per. sp.
Welschiana Hort. lign. s . d .
L. per. sp.
reptans
L. ann . sp.
Aizoon canariense
Aescynanthus grandiflorus
Spr. per. tep.
rigidum
.
L. fil. lign. frig.
Albuca altissima
Roxburghii Hort. per. tep.
Jacq. per. frig.
Aetheorrhiza bulbosa Cass. per. s. d.
fastigiata Dryand. per. frig.
Aethionema BuxbaumiiDC. ann . s. d.
Fisch. per. frig.
longifolia
clandestinum Delil. ann. s . d.
minor
L. per. frig.
coridifolium
DC. lign . s. d.
Alchemilla Aphanes Leers ann. sp.
cristatum
DC. ann. s. d.
hybrida
Mill. per. s. d.
saxatile
vulgaris
L. per. sp.
DC. per. s. d .
ann
Aethusa Cynapium
sp.
L.
.
Alisma parnassifolia
L. per. s. d.
Agapanthus medius Lodd. per . frig.
Plantago
L. per. sp.
- undulatus Hort. per. frig.
-angustifoliaHopp. per. sp.
W. per. frig.
ranunculoides
praecox
L. per. sp:
umbellatus Herit. per. frig.
Allamanda Aubletii Pohl lign . cal.
verticillata
Desf. lign. cal.
variegatus Hort. per. frig.
Allionia albida
Walt. ann. s. d.
Agasyllis caucasica
Spr. per. s . d.
Agathaea amelloides DC. lign . frig .
Hort. per. s. d.
glomerata
L. ann. s. d.
Agathosma ciliata
incarnata
Lk. lign. frig.
ovata
Agave americana
L. per. frig.
Pursh per. s. d.
- variegata
Allium acre
Presl per. s. d.
Hort. per. frig.
brachystachys Cav. per. tep.
acutangulum Schrd. per. s. d.
albidum " Fisch. per. s. d.
geminiflora Brand. per. tep.
lurida
Ait . per. tep .
Ampeloprasum L. per. s. d.
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L. per. s. d.
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L. per. tep.
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<noinclude><pagequality level="1" user="Paperoastro" />{{RigaIntestazione|||51}}</noinclude>{| class=catalogo
|Adoxa Moschatellina||L.||per.||s.d.||Agave yuccaefolia||Red.||per.||tep.
|-
| Aegilops caudata||L.||ann.||s.d.||Ageratum conyzoides||L.||ann.||s.d.
|-
| — cylindrica||Host||ann.||s.d.||— — coeruleum||Desf.||ann.||s.d.
|-
| — ovata||L.||ann.||sp.||— — mexicanum||Swt.||ann.||s.d.
|-
| — triaristata||W.||ann.||s.d.||— corymbosum||Zucc.||lign.||frig.
|-
| — triticoides||Req.||ann.||s.d.||— Houstonianum||Mill.||ann.||s.d.
|-
| —triuncialis||L.||ann.||s.d.||Agrimonia caffra||Eckl.||per.||s.d.
|-
| Aegiphyla martinicensis|| L.|| lign.|| cal.||— dahurica||W.|| per.|| s.d.
|-
|Aegle sepiaria||DC.|| lign.|| frig.||— Eupatorium||L.|| per.|| s.d.
|-
| Aegopodium Podagraria|| L.|| per.|| sp.||— leucantha|| Ker|| per.|| s.d.
|-
| Aeollanthus suavis|| Mart.|| ann.|| s.d.||— odorata||Mill.|| per.|| s.d.
|-
| colspan="2" | Aeonium balsamiferum
| class="celato" | ||a||b|| — pilosa||Ledeb.|| per.|| s.d.
|-
| class="celato" |
| colspan="2" | Webb. et Berth.||per.||tep.||— repens||L.|| per.|| s.d.
|-
| — caespitosum|| W.B.|| per.|| tep.||— suaveolens||Pursh|| per.|| s.d.
|-
| — cruentum|| W. et B.|| per.||tep.||Agrostis alba||L.|| per.|| s.d.
|-
| — holochrysum|| W.B.|| per.|| tep.||— — sylvatica||Host|| per.|| s.d.
|-
| strepsicladum|| W.B.||per.|| tep.||— canina||L.|| per.|| sp.
|-
|Aerva brachiata||Mart.|| ann.|| s.d.||— frondosa||Tenor.||per.|| s.d.
|-
| — sanguinolenta|| Blum.|| lign.|| tep.||— interrupta||L.|| ann.|| s.d.
|-
| Aeschinomene americana|| L.|| ann.|| s.d.||— spica venti||L.|| ann.|| sp.
|-
| — Aesculus carnea||W.|| lign.|| s.d.||— verticillata||Vill.|| per.|| s.d.
|-
| — flava||Ait.|| lign.|| s.d.||— vulgaris||With.|| per.|| sp.
|-
| — Hippocastanum|| L.|| lign.|| s.d.||Ailanthus glandulosa|| Desf.|| lign.|| s.d.
|-
| — hybrida||DC.|| lign.|| s.d.||Aira atropurpurea|| Wahlnb.|| per.|| s.d.
|-
| —incisa||Host|| ann.|| sp.||— capillaris||Host.|| lign.|| s.d.
|-
| macrostachya|| Mehx|| lign.|| s.d.||— caryophyllea||L.|| ann.|| sp.
|-
| — neglecta||L.|| lign.|| s.d.||— flexuosa||L.|| per.|| sp.
|-
| ohioensis||Michx|| lign.|| s.d.||— montana||L.|| per.|| s.d.
|-
| — Pavia||L.|| lign.|| s.d.||Ajuga Chamaepytis|| Schreb.|| ann.|| sp.
|-
| — rubicunda||Lodd.|| lign.|| s.d.||— genevensis||L.|| per.|| sp.
|-
| — tortuosa||Hort.|| lign.|| s.d.||— pyramidalis||L.|| per.|| sp.
|-
| — Welschiana|| Hort.|| lign.|| s.d.||— reptans||L.|| per.|| sp.
|}
<!--
L. ann . sp.
Aizoon canariense
Aescynanthus grandiflorus
Spr. per. tep.
rigidum
.
L. fil. lign. frig.
Albuca altissima
Roxburghii Hort. per. tep.
Jacq. per. frig.
Aetheorrhiza bulbosa Cass. per. s. d.
fastigiata Dryand. per. frig.
Aethionema BuxbaumiiDC. ann . s. d.
Fisch. per. frig.
longifolia
clandestinum Delil. ann. s . d.
minor
L. per. frig.
coridifolium
DC. lign . s. d.
Alchemilla Aphanes Leers ann. sp.
cristatum
DC. ann. s. d.
hybrida
Mill. per. s. d.
saxatile
vulgaris
L. per. sp.
DC. per. s. d .
ann
Aethusa Cynapium
sp.
L.
.
Alisma parnassifolia
L. per. s. d.
Agapanthus medius Lodd. per . frig.
Plantago
L. per. sp.
- undulatus Hort. per. frig.
-angustifoliaHopp. per. sp.
W. per. frig.
ranunculoides
praecox
L. per. sp:
umbellatus Herit. per. frig.
Allamanda Aubletii Pohl lign . cal.
verticillata
Desf. lign. cal.
variegatus Hort. per. frig.
Allionia albida
Walt. ann. s. d.
Agasyllis caucasica
Spr. per. s . d.
Agathaea amelloides DC. lign . frig .
Hort. per. s. d.
glomerata
L. ann. s. d.
Agathosma ciliata
incarnata
Lk. lign. frig.
ovata
Agave americana
L. per. frig.
Pursh per. s. d.
- variegata
Allium acre
Presl per. s. d.
Hort. per. frig.
brachystachys Cav. per. tep.
acutangulum Schrd. per. s. d.
albidum " Fisch. per. s. d.
geminiflora Brand. per. tep.
lurida
Ait . per. tep .
Ampeloprasum L. per. s. d.
ascalonicum
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L. per. tep.
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Pagina:Perrault - Il libro delle fate, Longanesi, Milano, 1891.pdf/48
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Cruccone
53
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<noinclude><pagequality level="4" user="Cruccone" />{{RigaIntestazione|48|LA BELLA AL BOSCO IN SONNO|}}</noinclude>
Appena Lui ebbe voltato le spalle, la Regina vecchia mandò la nuora e i nipotini a una casa di campagna in mezzo ai boschi, per potere più facilmente levarsi la voglia orribile che la tormentava.
Un giorno o due più tardi, difatti, eccotela apparire in villa; e verso sera dice al Maestro di casa:
— Oh! domani a pranzo voglio mangiare la piccola ''Aurora''.
— Ah! Maestà... ma le pare!... esclamò il Maestro di casa.
— Così voglio e così dev’essere... rispose la Regina vecchia; e lo disse col tono di voce dell’Orchessa che si strugge di mangiare la carne di bimbo...
— Me la cucinerete in salsa di pomidoro.
Eh! non c'era da ripetere!...e quel povero diavolo di Maestro di casa accorgendosi che non trovava vento da fare osservazioni, prese il suo bravo coltellaccio, e salì su alla camera della piccola ''Aurora''.
La bambina poteva avere allora quattr’anni; e venne saltando e ridendo incontro al Maggiordomo, saltandogli al collo per domandargli le chicche!...
Quell’anima compassionevole diede in un dirotto pianto; il coltello gli cascò di mano... e fini collo scendere giù nella stalla, dove sgozzò un agnellino. E gli fece una salsa così squisita, che la Regina vecchia disse di non aver mai mangiato niente di più appetitoso. Quanto alla piccola ''Aurora'', se l’era portata in collo di nascosto a casa sua, e l'aveva consegnata alla moglie, perchè la tenesse nascosta nel quartierino che abitava in fondo al cortile.
Passarono altri otto giorni, e la Regina Reggente disse la mattina al Maggiordomo:
— Stasera a cena voglio mangiare il bambino ''Sole''.
Acqua in bocca... questa volta il Maestro di casa non si provò neppure a fare osservazioni; tanto era già deciso ad ingannarla daccapo!... Si mosse
subito per cercare il piccolo ''Sole'' e lo trovò in camera sua con un fioretto in mano, che tirava di scherma contro uno scimmiotto... e dire che aveva tre anni soli!
Lo prese e lo portò a sua moglie, che lo tenne nascosto con la sorella
''Aurora''; e in luogo suo fu scannato un capretto tenero tenero che la scellerata Orchessa trovò addirittura un boccon ghiotto.
Le cose fino a quel punto erano andate piuttosto bene... ma eccoti che una sera la vecchia Regina dice al Maggiordomo:<noinclude><references/></noinclude>
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Viaggio in Sicilia (Münter)
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Spinoziano (BEIC)
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{{Qualità|avz=25%|data=2 marzo 2026|arg=Diari di viaggio}}{{Intestazione
| Nome e cognome dell'autore = Friedrich Münter
| Nome e cognome del curatore =
| Titolo = Viaggio in Sicilia
| Anno di pubblicazione = 1788-1790
| Lingua originale del testo = tedesco
| Nome e cognome del traduttore = Francesco Peranni
| Anno di traduzione = 1831
| Progetto = Letteratura
| Argomento = Diari di viaggio
| URL della versione cartacea a fronte = Indice:Münter, Friederich – Viaggio in Sicilia, 1831, volume I – BEIC IE4742922.djvu
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<pages index="Münter, Friederich – Viaggio in Sicilia, 1831, volume I – BEIC IE4742922.djvu" from="10" to="10" />
==Indice==
* {{testo|/Dedica}}
* {{testo|/Palermo}}
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** {{testo|/Note del traduttore vol. II/Note all'articolo Messina}}
** {{testo|/Note del traduttore vol. II/Note all'articolo notizie sulla poesia siciliana}}
* {{testo|/Viaggio al Monte Etna fatto da Lazzaro Spallanzani nel 1788}}
* {{testo|/Indice vol. II}}
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Alex brollo
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<noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 212 —|}}</noinclude>
<poem>
Educator cercasse al piccioletto,
Nobile e saggio ed eloquente e memore
D’ogni dottrina. Un sacerdote allora
D’ogni contrada là discese, un saggio
Del mondo esperto e d’inclite vestigia
Nel viver suo. Così, quand’elli ascesero
Tutti raccolti alla regal dimora,
Bramosi quando entrar dinanzi al prence,
Molto ei li inchiese e fe’ carezze e un loco
Lor destinò per que’ villaggi attorno.
Vennero ancora in una notte insieme
E Nomàn e Mundhìr, venian con essi
Molti astati famosi in quella terra
Degli Arabi vaganti. Allor che in Persia
Tutti que’ grandi così furo accolti,
Venuti a Yezdeghìrd incoronato,
Ognun disse di lor: Servi noi siamo
E udiam precetto e favelliam pur anco.
Or, chi de’ prenci questa sorte avrassi
Di raccogliersi in grembo il degno figlio
Del re del mondo e la scïenza sua
D’apprendergli così, luce recandogli
Al giovinetto cor, l’ombre cacciando
Dell’età ignara? Di Persia e di Grecia
E d’India uno è pur qui computatore
Degli astri e l’altro è geometra, e quelli
Filosofi di molta sapïenza,
Esperti in favellar, d’opere assai
Conoscitori. A’ piedi tuoi qui siamo,
Qual è la polve, tutti noi, maestri
A te però di sapïenza. Vedi,
Vedi tu adunque chi di noi ti piaccia
O chi a te venga apportator di frutto.
:E Mundhir disse allor: Servi noi siamo,
Sulla terra viviam pel nostro sire.
Ma il re, nostro signor, ben si conosce
</poem><noinclude></noinclude>
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/221
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Alex brollo
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 216 —|}}</noinclude>
<poem>
De’ prischi re, dei detti e delle imprese
D’uomini grandi e sapïenti, e tutte
Le cose ricordar che a mente avea
Dell’opre di quaggiù. Come sen vennero
Di Mundhìr nel cospetto i sacerdoti,
Con seco favellâr di cose molte
E varie assai. Del regio infante allora
Affidava a cotesti la persona
Prence Mundhìr, che sapïente egli era
E valoroso e d’incremento autore.
:Behràm, figlio dei re, tale divenne
Che per suoi pregi rendere potea
Quanto è giusto cercar nell’uom più saggio.
Che in quante pervenìan dottrine elette
A quegli orecchi, a sapïenza vera
La sua gran mente protendeasi. E quando
Del giovinetto celebrato ed inclito
Furon tre volte gli anni sei, divenne
Un valoroso di gran cor che aspetto
Avea di sole. Omai, per cosa alcuna,
Bisogno ei non avea di sacerdoti.
Non per dottrina o per arte di mazze,
Non per segugi, non per falchi mai,
Non per regger le briglie entro l’assalto
E cavalli spronar per correr forte,
Sì ch’ei disse a Mundhìr: Cotesti saggi,
Uom dai retti consigli, ai loro ostelli
Or tu fa d’invïar. — Molti fe’ doni
D’essi a ciascun Mundhìr valente, e quei
Dalle sue case andavano beati.
:Ma il giovinetto re disse una volta
A Mundhìr prence: Degli astati eroi
Tu qui raccogli i palafreni. Accenna,
Accenna tu che alla presenza mia
Ei volgano le briglie e innanzi agli occhi
Levin la punta di loro aste. Facciano
</poem><noinclude></noinclude>
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/222
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Alex brollo
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 217 —|}}</noinclude>
<poem>
Il prezzo ancor di quale a me gradisce
Di lor cavalli, ch’io pur vo’ tra loro
Molte spender monete. — Inclito sire,
Di virtù ricco, gli rispose allora
Mundhìr illustre, de’ cavalli miei
I mandriani innanzi a te pur sono
E il signor de’ destrieri è di persona
A te devoto. Ma se tu desii
Di farti acquisto d’arabi cavalli,
Cura e fatica perchè mai dovrei
A lungo sopportar per farne acquisto?
:Uom di nobile fama, a lui dicea
Prence Behràm, deh! compiasi mai sempre
A tutti gli anni tuoi con lieto fine
Ogni tua brama! Sceglierommi io stesso
Tal palafren che, per la china allora
Che il spingerò, per sùbito sgomento
Non dovrò a me ritrar le briglie attorte.
Quand’io nel corpo e fermo ed imperterrito
Reso l’avrò, compagno a la tempesta
Il farò nella pugna. Ove destriero
Inesperto si trovi, oh! non è dato
Con forza e con vigor spingerlo al corso.
:A Nomàn fe’ precetto e così disse
Mundhìr allor: Tu va, novella mandra
Scegli de’ mandrïani. Anche t’aggira
D’astati cavalier per la campagna
Intorno tutta e vedi a chi di guerra
Tu trovi un palafren. — Con presti passi
Nomàn andava e cento palafreni
Recava poi, trascelti da’ cavalli
Di combattenti eroi. Behràm che vide,
Discese al campo e da manca e da destra
Si volse e alquanto s’aggirò. Davvero!
Che ogni leardo ch’era pari al vento,
Senza vigor di sotto a quel gagliardo
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/223
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Alex brollo
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<poem>
S’addimostrava! Ma in tal via, frattanto,
Di color bruno un palafreno ei scelse,
Dai piè veloci di procella, aperto
Al petto ed ampio; anche ne scelse un altro
D’un altro segno, d’un color rossiccio;
Detto avresti che uscla dal mar profondo
Feroce alligator. Sotto a le sue
Zampe ferrate via schiantava il fuoco
E sangue {{Ec|già|giù|Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/8}} cadea pel fulvo petto
In ampie stille. Diè Mundhìr il prezzo
Dietro a valor de’ palafreni eletti,
Che l’origine lor nella foresta
Era di Kùfa. Ma Behràm valente
Ambo si tolse i palafreni, quali
Splendeano a lui com’è d’Azergashaspe
Il sacro fuoco. Ei li tenea, guardandoli
Quale un pomo novello, onde nessuno
Danno incogliesse a lor d’aria che spira.
:A principe Mundhìr il garzoncello
Così un giorno dicea: Deh! tu che hai senno
Con anima serena, a che mi guardi
Tanto e senza ragion? Mai non mi lasci
Per cura alcuna. Eppur, se a tutti guardi
Quaggiù nel mondo, non è un cor nel mondo
Senza l’arcano suo. Per nuova cura
Smorta si fa dell’uom la gota e sempre
Dell’uom gagliardo la persona cresce
Per la gioia del cor. Vaga fanciulla
Accrescitrice di cotesta gioia
È pur, sempre, che inver soccorritrice
In ogni affanno è la fanciulla. Intanto,
L’uom giovinetto per la donna sua
Pace raccoglie, sia ch’egli abbia un serto.
Sia che prode ei si vanti. È per la donna
Che in piè si regge la divina fede,
Ed ella è guida in opere leggiadre
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/224
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Alex brollo
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<poem>
Al giovinetto suo. Comanda adunque,
Deh! tu comanda che qui rechi alcuno
Cinque fanciulle o sei, leggiadre e vaghe
E d’aspetto di sol, perchè soltanto
Due mi vengano elette ed un pensiero
In me di fede e di giustizia ancora
Sorga per esse. E un pargoletto forse
Ancora mi verrà, che almen per poco
Sia d’esto cor la dolce pace, e lieto
Del mondo il re di me si mostri ed io
Lode m’acquisii fra lo genti tutte.
Del garzoncello come udì que’ detti
:Prence Mundhir, il benedisse, ei vecchio
E grave d’anni, e comandò che ratto
Saàd ricercator n’andasse fuori
A l’ostello di tal che si vendea
Fanciulle schiave. E quei recava allora
Quaranta vaghe giovinette greche,
Atte ai dolci desìi, tutte del core
Atte alla gioia; ad agili cipressi
Erano pari in lor statura, tutte
Leggiadre e vaghe e d’alto desiderio
Degne davver. Da queste, che rosate
Avean le gote, due trascelse allora
Behràm gagliardo, quali avean di rosa
La molle cute e l’ossa tonerelle
Di bianco avorio. D’este due, piacenti
Come due stelle, una sapea dolcissime
Note trar da un lïuto, e l’altra invero.
Con gote d’un color di tulipano,
Parea la stella di Canopo in nitido
Cielo del Yemen. Di cipresso aveano
Alta statura e lacci eran de’ crini
Le vaghe trecce. Ne die il prezzo intanto
Prence Mundhir poi che gradite e care
Ebbe il garzon le giovinette. Rise
</poem><noinclude></noinclude>
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/225
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Alex brollo
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<poem>
Behràm illustre e fe’ sue laudi. A un tratto
Si fean le gote sue vivide e rosse
Qual è di Badakhshàn un bel rubino.
:Fuor che palestre e globi, altra ei non ebbe
Faccenda allora, e di mazze talvolta
Colpi vibrar, cacciar talvolta ancora.
</poem>
{{Ct|c=t1|III. Prodezze di Behrâm-gôr alla caccia.}}
{{Ct|c=t2|(Ed. Calc. p. 1467-1469).}}
<poem>
:E avvenne poi che un dì, senza sua scorta,
Con quella, di lïuto sonatrice,
Di cacce a un loco andò Behràm. Azàdeh
Della greca fanciulla era il bel nome.
Che il color di sue gote era davvero
Qual di corallo. Su l’eretta schiena
D’un dromedario corridor sedea
Prence Behràm con quella giovinetta,
Pari a cipresso, che teneasi in mano
Un suo lïuto. Ell’era di quel forte
Il sollazzo del core e il suo desìo
Veracemente, sì che ognor sul labbro
Il nome egli ne avea. Della sua caccia
In quel giorno beato egli richiese
Un dromedario e n’adornò la schiena
Di broccati lucenti. E ne pendeano
Quattro staffe e per alti e bassi lochi
Egli correa. D’argento eran due staffe
E d’oro l’altre, e fulgida di gemme
Era d’esse ciascuna. Anche di sotto
Al suo turcasso avea Behràm un arco
Da lanciar globi, che quest’uom gagliardo
D’ogni scïenza parte avea cospicua.
Di gazzelle due coppie innanzi a lui
</poem><noinclude></noinclude>
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Alex brollo
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<poem>
Behràm illustre e fe’ sue laudi. A un tratto
Si fean le gote sue vivide e rosse
Qual è di Badakhshàn un bel rubino.
:Fuor che palestre e globi, altra ei non ebbe
Faccenda allora, e di mazze talvolta
Colpi vibrar, cacciar talvolta ancora.
</poem><section end="s1" /><section begin="s2" />
{{Ct|c=t1|III. Prodezze di Behrâm-gôr alla caccia.}}
{{Ct|c=t2|(Ed. Calc. p. 1467-1469).}}
<poem>
:E avvenne poi che un dì, senza sua scorta,
Con quella, di lïuto sonatrice,
Di cacce a un loco andò Behràm. Azàdeh
Della greca fanciulla era il bel nome.
Che il color di sue gote era davvero
Qual di corallo. Su l’eretta schiena
D’un dromedario corridor sedea
Prence Behràm con quella giovinetta,
Pari a cipresso, che teneasi in mano
Un suo lïuto. Ell’era di quel forte
Il sollazzo del core e il suo desìo
Veracemente, sì che ognor sul labbro
Il nome egli ne avea. Della sua caccia
In quel giorno beato egli richiese
Un dromedario e n’adornò la schiena
Di broccati lucenti. E ne pendeano
Quattro staffe e per alti e bassi lochi
Egli correa. D’argento eran due staffe
E d’oro l’altre, e fulgida di gemme
Era d’esse ciascuna. Anche di sotto
Al suo turcasso avea Behràm un arco
Da lanciar globi, che quest’uom gagliardo
D’ogni scïenza parte avea cospicua.
Di gazzelle due coppie innanzi a lui
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<poem>
Vennero a un tratto, e il generoso allora
Ad Azàdeh si volse e così disse
Con un sorriso: O bella mia qual luna,
Come teso avrò il nervo all’arco mio,
Come dell’arco ne l’anello il pollice
Avrò inserito, qual degg’io con questa
Punta mortale abbattere sul campo
Fuggitiva gazzella? È giovinetta
La femmina, ma vecchio è il suo compagno.
:Uom leonino, Azàdeh gli dicea.
Non cercano battaglia i valorosi
Con le gazzelle. Ma tu fa di volgere
Con la tua freccia la femmina in maschio,
E mutisi così per la tua freccia
Il vecchio maschio in femmina. Ma poi,
Quando si prenderan da le tue punte
Le gazzelle lor fuga, e tu veloce
Il dromedario a correre sospingi,
Poscia da l’arco de’ rotanti globi
Libera un colpo, sì che la gazzella
L’orecchio suo su l’omero reclini
Rapidamente. Per l’inserto globo
L’orecchio a stropicciarsi ella fia pronta
E per toglier dolor leverà il piede
Fino all’omero suo. Con una punta
Il piede e il capo con l’orecchio allora
Tu passerai, se pur tu brami e vuoi
Che onor del mondo io ti proclami e dica.
:E Behram-gòr all’arco suo tendea
Ratto la corda e pel tranquillo piano
Un tumulto destava. Entro al turcasso
Una freccia si avea di doppia punta
Quale ei serbava per feroci belve
Del deserto; ma allor, tosto che in fuga
Si volgean le gazzelle, ei, di gagliardi
Prence animoso, con quel duro strale
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/227
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<poem>
A doppia punta via schiantò dal capo
Rapidamente ambe le corne al maschio.
Si che di lui meravigliò la bella.
Ma il prode, poi che ratto in quell’istante
Qual la femmina sua divenne il maschio
Al cader di sue corna da la fronte
Per le due punte, de le corna al loco
Due dardi conficcò su l’erta fronte
Della femmina sì, qual è costume
D’esperto cacciator. Così due punte
Su la fronte di lei furono al loco
Delle due corna, e rubicondo intanto
Le si fe’ il sen pel sangue che sgorgava.
:Ma Behràm incitò subitamente,
De le gazzelle dietro a l’altra coppia,
Il dromedario e pose un picciol globo
Nella cocca dell’arco a lanciar globi,
Indi il cacciò con un maestro colpo
D’una gazzella entro l’orecchio. Questo
Era sì colpo ch’ei gradiva, e questo
Il punto del colpir quale ei scegiiea,
Chè tosto si grattò l’orecchio offeso
La gazzella col piede, e il valoroso
Una freccia incoccò sull’arco adunco
Che da Ciàci venìa. Così, scagliando,
Ei le passava con quel dardo acuto
E testa e orecchio e pie. S’ebbe rancura
Per la gazzella in cor la giovinetta.
:Disse il prence: Quand’io le belve agresti
Atterro al suol, ben mille io sì ne atterro
In quella guisa che vedesti. — Oh! certo
Ahrimàne sei tu, la giovinetta
Dissegli allor; se no, come potresti
In tal guisa atterrar? — Stese la mano
Behràm allora e lei da l’ardua sella
A capo in giù precipitò, battendola
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/228
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<poem>
Contro il suol duramente, indi sospinse
Il dromedario sopra lei che volto
Avea di luna, e dentro al sangue suo
Le mani e il petto le sommerse e quello
Lïuto ancora, e disse: O stolta donna,
sonatrice di liuti, questa
Iattura in me perchè cercar fu d’uopo?
Che se fiacco, nel trarre i dardi miei,
Stato si fosse il dilatar del petto
E de le braccia, dal fallito colpo
Onta avuta si avria l’alta mia stirpe!
:D’allora in poi, da che l’avea calpesta
Del dromedario sotto al piè, fanciulle
Mai più alla caccia egli menò con seco.
Con una scorta di guerrieri eletti
Da l’erta fronte, a un’altra settimana,
Di caccia al loco andò Behràm, con falchi
E con segugi. Là, vicino a un monte,
Leone egli vedea che d’un onagro
Dilacerava il dorso, e ratto il prode
All’estremo dell’arco si tendea
Il nervo e con ardor balzava in sella
Ed incoccava di tre penne all’arco
Un dardo acuto. Ei trapassò con quello
Il core dell’onagro e del leone
Il dorso eretto, e di lor sangue intrise
Restâr le belve, sopra il leon fero,
L’onagro sotto a lui, confitti insieme.
:La settimana che seguì, sen vennero
E Nomàn e Mundhir per l’aspra via
Di caccia al loco con Behràm. Recavano
Molti Arabi famosi in quella terra,
E per essi al garzone era dischiusa
Via di male o di ben. Mundhìr volea
Behram-gòr dimostrasse innanzi a quelli
Alta destrezza in cavalcare e quella
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/229
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Alex brollo
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<noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 224 —|}}</noinclude>
<poem>
Sua forza grande. Videro ben tosto
In loco aperto di veloci struzzi
Uno stuolo, e ciascun quale disciolto
Dromedario correa. Ma come vide
Gli struzzi apposti Behram-gòr, balzava
Qual tempesta del cielo impetuosa,
E l’arco stropicciò fra le sue mani
Con un sorriso e nella sua cintura
Quattro si conficcò lucenti frecce
In duro legno. Ad una ad una all’arco
Ei sì le appose perchè ai feri {{Ec|augelli,|augelli|Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/8}}
Ei potesse troncar la dolce vita.
Con la freccia seguente egli scalfia
Della prima le penne al loco infissa,
Che il cacciator così colpisce, e questa
Più in giù di quella quanto spesso è un ago
Davver non era, nè più in su di questo
Era quel dardo suo. Venne ogni prode
Inclito in armi, e sì notò che i colpi
Del regio cavalier d’un sol capello
Non erano tra lor quivi distanti.
:Mundhir gridò benedizioni a lui
E gridaron con lui tutti gli astati
Quali eran là, di pugne amanti, e ancora
Disse lieto Mundhìr: Lieto son io
Di te, signor, come vivida rosa
A primavera. Deh! non sia che mai
{{Ec|La luna tua si scemi|Il viso tuo si oscuri|Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/8}} e che si fiacchi
La persona tua bella ed avvenente!
:Come tornò Mundhìr alle sue case,
Per Behràm sire l’anima sua grande
Agli astri s’elevò. Molti pittori
In Yemèn ei cercò, sì che adunaronsi
Alle sue porte i più prestanti. Allora,
Ei comandò che in nobile disegno
Sopra un serico drappo dipingesse
</poem><noinclude></noinclude>
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/230
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Alex brollo
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<noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 225 —|}}</noinclude><section begin="s1" />
<poem>
L’artefice così quel fatal colpo
Di Behràm co’ suoi dardi. Un cavaliero
Dipingere ei dovea qual veramente
Era Behràm con quegli omeri suoi
E con quel braccio, con un alto e forte
Dromedario di sotto e il fiero colpo
Meraviglioso, con quell’arco suo
Da lanciar globi, coi leoni suoi,
Con le gazzelle e con gli onàgri e quello
Dilatar del suo petto in trar le freccie,
Col valor della mano e con la forza,
Con gli struzzi così, con il deserto
E quel colpir di sue saette. In foglio
Di seta rilucente era cotesto
Con bruno inchiostro disegnato. Allora
Al re d’Irania un cavalier spedìa
Mundhìr, e quell’immagine inviava.
:A Yezdeghìrd come giugneva il messo,
Tutta la schiera de’ gagliardi intorno
Al foglio s’adunò. Meravigliarono
Tutti in armi i famosi e gridâr lodi
A Behràm giovinetto. Oh! da quel giorno,
Ogni fiata che valor mostrava
Il nobile garzone, al re d’Irania
Mandavasi di là l’acconcia immagine.
</poem><section end="s1" /><section begin="s2" />
{{Ct|c=t1|IV. Ritorno di Behrâm-gôr.}}
{{Ct|c=t2|(Ed. Calc. p. 1469-1471).}}
<poem>
:Alfine, il genitor desìo si prese
Di Behràm. Qual Behràm? Fulgido sole
Egli era sì, di libero potere
Nelle sue voglie! Anche Behràm leone
Così disse a Mundhìr: Per quanto a lungo
f’iRDCSI, TI. 15
</poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude>
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Alex brollo
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 226 —|}}</noinclude>
<poem>
Io qui resti appo te, pure in me sorge
Desiderio del padre, e ben che sia
Securo qui, pur mi sospinge il core.
:E faccenda apprestò qual era d’uopo
Mundhìr illustre ed infiniti doni
Dalla città sì gli apprestò, cavalli
D’arabo sangue con dorate briglie
Ed ogni cosa che la gente appella
E prezïosa e vaga, e stoffe ancora
Con ampie righe e spade rilucenti
Di Yemèn e ben altre cose assai
Ch’egli si avea nelle miniere sue
D’Aden fiorente. Fu compagno in via
Al giovinetto re Nomàn illustre,
Quale appo i Kay avea gran pregio. In questa
Guisa così ne vennero alle mura
Di città d’Istakhàr, storie di prenci
E di monarchi raccontando insieme.
:E come giunse dalla via lontana
Dell’arabo Nomàn il certo annunzio
E del figlio del re, tutti a incontrarlo
Scesero dalla reggia i sacerdoti
E di vigile cor tutti i più saggi;
E l’iranio signor tosto che vide
Behràm da lungi e contemplò quell’alta
Statura sua, la maestade ancora
E l’eretta persona, assai stupìa
Dell’opere di lui, di sua grandezza
E dell’aspetto e del sapere. E molte
Gli fea dimando e fea carezze assai
E gli assegnava a sè daccanto un loco.
Un loco a soggiornar scelse nel borgo
Per Nomàn battaglier, scelse un castello,
Qual era degno, per Behràm; valletti
Mandavagli pur anco e vaghe ancelle
Quante a lui s’addicean. La notte e il giorno
</poem><noinclude></noinclude>
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/232
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="1" user="BrolloBot" />{{RigaIntestazione||— 227 —|}}</noinclude>
<poem>
Stava Behràm dinanzi al padre suo,
Nè di servire a lui gli rincrescea.
Quando Nomàn per una luna intera
Appo il re fu rimaso, ebbe desio
Pel suo sentier di ritornarsi, e il prence
La notte oscura alcun mandò, un invito
Dolce per fargli, e a sè di contro il volle
Seduto a un trono imperïal, poi disse:
Portò molte Mundhir fatiche e stenti,
Che il nobile Behràm con molta cura
Educando nutrì. Ma di quest’opra
Appo me sta la ricompensa, e intanto
È quale Ormùzd a me di tutti voi
La compagnia fedel. Molto m’è caro
Di Mundhir il consiglio e il senno ancora,
Ch’io ben veggo qual sia verso prudenza
L’inclinar del suo cor. Ma poi che a lungo
Tu se’ rimasto in questa reggia mia.
Sappi che al tuo sentier gli occhi già tiene
Il padre tuo. — Fùr date allor cinquantamila
monete del regal tesoro
A Nomàn prence ed una veste ancora
Di gran monarca degna. Anche gli addussero
Da’ beveraggi con dorate briglie ’
E con argentee ancor dieci cavalli
Di gran valor. Tappeti e paggi ancora
E cose belle in tinte ed in fragranze
E d’ogni specie dal regal tesoro
Mihràn illustre si recava e tutto
Affidava a Nomàn, figlio animoso
Di Mundhir celebrato; e il re sovrano,
Per la gioia del cor, della sua grazia
Schiudea le porte e secondo misura
Di Nomàn a’ compagni eletti doni
Spartiva liberal. Scrivea pur anco
A Mundhir un’epistola, qual era
</poem><noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 227 —|}}</noinclude>
<poem>
Stava Behràm dinanzi al padre suo,
Nè di servire a lui gli rincrescea.
Quando Nomàn per una luna intera
Appo il re fu rimaso, ebbe desio
Pel suo sentier di ritornarsi, e il prence
La notte oscura alcun mandò, un invito
Dolce per fargli, e a sè di contro il volle
Seduto a un trono imperïal, poi disse:
:Portò molte Mundhìr fatiche e stenti,
Che il nobile Behràm con molta cura
Educando nutrì. Ma di quest’opra
Appo me sta la ricompensa, e intanto
È quale Ormùzd a me di tutti voi
La compagnia fedel. Molto m’è caro
Di Mundhìr il consiglio e il senno ancora,
Ch’io ben veggo qual sia verso prudenza
L’inclinar del suo cor. Ma poi che a lungo
Tu se’ rimasto in questa reggia mia,
Sappi che al tuo sentier gli occhi già tiene
Il padre tuo. — Fûr date allor cinquanta‐
mila monete del regal tesoro
A Nomàn prence ed una veste ancora
Di gran monarca degna. Anche gli addussero
Da’ beveraggi con dorate briglie
E con argentee ancor dieci cavalli
Di gran valor. Tappeti e paggi ancora
E cose belle in tinte ed in fragranze
E d’ogni specie dal regal tesoro
Mihràn illustre si recava e tutto
Affidava a Nomàn, figlio animoso
Di Mundhìr celebrato; e il re sovrano,
Per la gioia del cor, della sua grazia
Schiudea le porte e secondo misura
Di Nomàn a’ compagni eletti doni
Spartiva liberal. Scrivea pur anco
A Mundhìr un’epistola, qual era
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/233
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<poem>
Degna di prence, in atto generoso
Per quella cura del suo figlio; avea
L’alleanza di lui così acquistata
Di Yemen il signor. Dell’opra egregia
A compensarti, egli scrivea, la mano
Ecco! già stendo e già sollevo il capo
Con alterezza per un figlio tale!
Ma Behram-gòr un’epistola scrisse
In questi detti: La faccenda mia
È qui perduta e in iscompiglio. Tale
Non fu davvero per l’iranio sire
L’occhio del mio sperar, perch’ei guardasse
A me così come ad un servo. Qui
Non io son figlio, non soggetto a lui,
Nella sua reggia non son io qual servo
Pieno di gioia il cor. — Ma dentro al petto
Qual si celava altissimo secreto
Pel reo costume e per la cruda legge
Di quel signor dell’ampia terra, ei tutto
A Nomàn disvelò. Come partìa
Dell’iranio signor dalla dimora
Nomàn gagliardo, rapido sen venne
A Mundhìr celebrato e quella epistola
Del re del mondo sì gli porse. Allora
La baciava Mundhir, con reverenza
Sovra il suo capo la tenea, gioia
Dei ricchissimi doni ed altri voti
A’ que’ primi aggiugnea. Ma poi, con molta
Secretezza, a Mundhìr quel messaggiero
Di Behràm fea parole, indi lo scriba
Leggea quel foglio innanzi a lui; davvero!
Che dell’inclito re, qual erba smorta,
Impallidîr le porporine gote!
:Subitamente allora una risposta
Ei scrisse e vi notò con bei consigli
Parole oneste e così disse: O prence
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/234
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Alex brollo
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<poem>
Glorioso, deh! guardati che mai
Tu non ti volga dalla via segnata
Del padre tuo, ma sempre e in bene e in male
Che il re ti faccia, mostrati contento,
E servo anche gli sii, prudente e saggio
Inverso a lui. Per pazïenza i mali
Passan de’ grandi, a ben si vuol che senno
Abbia dell’uom la mente. È tal consiglio
Di questo ciel che muove in giro, e noi
Contro al consiglio suo forza o possanza
Mai non abbiamo. Questo cielo ha il core
Pieno d’amor talvolta e il cor tal’altra
Pieno d’un odio e corrugato volto
Per grave sdegno. Ma così creava
Un dì l’Eterno il mondo intero e in quella
Guisa che a’ paschi egli ci adduce, a noi
Pascere è forza. Or io, d’oggi in avanti,
Qual cosa d’uopo a te verrà, di gemme
Imperïali o di monete fulgide,
T’invierò; ma guardati che mai
Non abbi tu il tuo cor nella rancura
A serbar sempre; mai non fia che valga
Prezzo del tuo dolor colmo tesoro.
Or io ti mando diecimila fulgide
Monete del tesor quale un’offerta
Da profondere attorno. Anche t’invio,
Ecco! l’ancella tua che ti fu guida,
Quale nel gineceo fu del tuo core
La gioia esilarante; ella serena
Faccia l’anima tua ch’è fosca e trista.
Ogni qualvolta in opra tu porrai
Auree monete, non portar gravezza
Al tuo prence e signor, ch’io molte ed altre
Ti manderò da questo regno mio
Auree monete ed altre cose ancora
E d’ogni foggia. Al padre tuo deh! sii
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Alex brollo
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<poem>
Fidato servo e lodator di lui
E accrescitor dell’opre tue devote
A lui dinanzi! Ben sai tu che quella
Sua rea natura separar non puoi,
Dentro il tuo core, dal signor del mondo.
:Degli Arabi invïò dieci gagliardi,
Nobili cavalieri, amici suoi,
Di cor veggente, abili in far sermone;
E quelli, con l’ancella al suo bel core
Amica e dolce, con sportelle colme,
Appo prence Behràm ne andaron tutti.
E Behràm avveduto e saggio e accorto
Di cotesto gioìa, sì che ogni angoscia
Qual aura lieve a quel gran cor divenne,
Ed egli poi, per que’ consigli eletti
Dell’arabo signor, la notte e il giorno
All’opere attendea qual fido servo.
</poem><section end="s1" /><section begin="s2" />
{{Ct|c=t1|V. Carcerazione di Behrâm-gôr.}}
{{Ct|c=t2|(Ed. Calc. p. 1471-1473).}}
<poem>
:E avvenne poi che un dì stavasi in piedi
Nel cospetto del re Behràm valente.
Del convito nell’aula. Allor che oscura
Si fe’ la notte, vennegli desìo
D’un dolce sonno e vennegli rancura
Del lungo starsi in piè. Ma vide il padre
Ch’egli chiudea quegli occhi suoi e tosto
Furïoso cacciò di contro a lui
Con sdegno un grido e a’ manigoldi fece
Duro comando: Via costui recate,
Che d’ora in poi non vedrà mai cintura
O serto imperïal. Fategli voi
In questa casa un carcere e da lui
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/236
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<poem>
V’allontanate poi. Di questo loco
In battaglie di forti ei non è degno!
:Così restò nel suo paterno tetto
Ferito al core il giovane guerriero,
Nè per quell’anno dell’iroso padre
Potè il volto mirar, fuor che dell’anno
Al primo giorno e nella festa lieta
Di Sadèh, ch’egli allor tra l’altra folla
Nel regale cospetto iva pur anco.
:Avvenne poi che per lontana via
Giunse il greco Tinùsh qual messaggiero
All’iranio signore. In quella terra
Il greco Iraperator si lo mandava
Con tributo di Grecia e con sportello
Di monete e con paggi. Allor ch’ei giunse,
Gli fe’ carezze il re dei re, gli fece
Orrevol loco ad abitar. Ma intanto
Mandavagli un messaggio e gli dicea
Behràm dolente: O accorto ed avveduto
Che lungi stendi del cor tuo la brama,
Per cosa lieve si sdegnò col servo
L’iranìo prence, ed io, così innocente,
Corsi da lui lontano. Oh! tu frattanto
Prega ond’egli per te sì mi perdoni,
Perchè luce riprenda questa mia
Sorte avvilita. Mandimi agli amici
Novellamente il re, che più d’assai
Che non il padre e non la madre ancora
Mundhìr m’è cosa dolce. — Allor che intese
Suo messaggio Tinùsh, in quel desio
Potè toccar tutte sue brame, e tosto
Il core di Behràm tristo e piangente
Si fe’ lieto per lui, che da’ suoi ceppi,
Indegni invero, libero egli andava.
A’ poverelli molte cose intanto
Egli donava ed a partir da quello
Infausto loco ratto ei si accingea.
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/237
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<poem>
Tutti ei raccolse li compagni suoi
E come nembo per la notte oscura
Ne condusse il drappello. Ai cari amici,
Grazia è questa di Dio, dicea compunto,
Che uscimmo sciolti e da spavento e angoscia
Qui tranquilli siam noi! — Com’egli giunse
Di Yemèn al signor, donne e fanciulli
Ed uomini pur anco ad incontrarlo
Andaron tosto e vennero affrettati
E Mundhìr e Nomàn dai loro ostelli;
Venìan gli astati cavalier che nobili
Hanno consigli. Ratto che da presso
Giunse Mundhìr al garzoncello, il giorno
S’intenebrò per la polvere oscura
Di tante schiere, e già que’ due si illustri
E generosi discendeano a piedi
E la sua angoscia e il lungo suo travaglio
Raccontava Behràm. Pianse a que’ detti
Mundhìr allora e fece inchiesta e disse:
:Qual del re la fortuna? Egli non calca
Di saggezza la via; temo che pena
Ei toccherà di cotest’opre sue!
:Deh! mai non sia, Behràm gli disse allora,
Ch’egli abbia in mente quella che il minaccia
Fortuna trista! — Al loco ov’egli stava,
Mundhìr accolse il giovinetto sire.
Benefizio aggiungendo a benefizio
D’un tempo già. Così, di quel gagliardo
Altra cura non fu d’allora in poi
Fuor che di cene e di palestre adorne,
Del far doni talvolta e del dar prova
Di guerresca virtù. Gioia e dolore
Che a lui venìan da Yezdeghìrd, al nobile
Garzone diventar leggera cosa
Come nei giorni d’Ird brezza leggera.
:Anche su ciò gran tempo non trascorse,
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<poem>
Ed ei beato si vivea ne’ campi,
Lieto vivea nel regio ostel; ma pieno
Fu di gravi pensier pel regno suo
Principe Yezdeghìrd, si ch’ei raccolse
I sacerdoti da ogni luogo attorno.
Agli astrologi suoi fe’ cenno il sire
Che ciascun d’essi fra le erranti stelle
Spingesse il guardo per veder sua morte
Quando fosse quaggiù, dove discendere
Giù nell’ombre dovea con la celata
La sua fronte regal, come sarìa,
Dove sarìa quel tristo giorno in cui
Impallidir del nobile signore
Dovrìa la gota. E l’astrologo disse:
:Non sia che di sua morte si rammenti
II re del mondo! Ma la sua fortuna
Quando fia che si volga a reo cammino,
Sarà di qui verso la fonte chiara
Di Sev remota. Allor che il nostro prence
Menerà seco i combattenti suoi
Con timballi e con trombe e in sua letizia
Di Tus a rimirar verrà la terra,
In quella regïon la morte sua
Veramente sarà. Di questo giorno
Mai non dilunghi dagli orecchi suoi
La trista fama. Che se tu, signore,
Fai ricordo di questo che tu sai,
Dinanzi ad altri, ben sarà sventura,
Che sotto al velo dell’Eterno è ascoso
L’altissimo secreto. — Allor che udìa
Principe Yezdeghìrd queste parole,.
Di Kharràd e Berzìn pel sacro fuoco,
Pel sol fiammante, sacramento fece
E disse: Non vedrò con gli occhi miei
La fontana di Sev in alcun tempo.
Non di gioia nel dì, non del mio sdegno
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/239
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<poem>
Nell’ora infesta. — E per tre lune il cielo
Si volse da tal dì, quando repente
Di Yezdeghìrd pel sangue si commosse
Il mondo intero. Un dì, proruppe il sangue
Dalle narici sue. Medici allora
Vennero esperti da ogni parte, e quando
Per sette giorni gli ebbero quel sangue,
Con lor rimedi, ad arrestarsi addotto,
La settimana che seguìa, novella‐
mente il sangue erompea in ampie stille.
</poem><section end="s1" /><section begin="s2" />
{{Ct|c=t1|VI. Morte di Yezdeghird.}}
{{Ct|c=t2|(Ed. Calc. p. 1473-1474).}}
<poem>
:Dissegli allora il sacerdote: Lungi
Tu andasti, o prence, dalla via diritta
Dell’Eterno e dicesti: «Io da l’artiglio
Sfuggirò de la morte». E non è forse
Anche per te nella sua forza piena,
O re, la morte? Questa è tua difesa
Che tu vada così del Shehd pel calle.
Di Sev al fonte rivolgendo il viso
Co’ palanchini tuoi. Dinanzi a Dio
Santo e verace adorazion facendo,
T’aggirerai per quella terra ardente
Con molto pianto e sì dirai: «Di forza
Servo privo son io che innanzi all’alma
D’un giuramento s’è apprestato il laccio.
Or io qui venni il tempo mio fatale
A veder quando sia; venni, o Signore,
Giudicator verace, al tuo cospetto».
:Venian gradite le parole sue
Al prence che le udì, venian propizie
Al suo dolor, sì che trecento eletti
</poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 235 —|}}</noinclude>
<poem>
Palanchini adunò, lettiere ancora,
E si volse del Shehd all’acque chiare,
Correndo e notte e di su palanchini,
Mentre sangue stillavasi dal naso
A quando a quando. Come ei fu vicino
Di Sev al fonte, fuor da’ palanchini
Egli gittossi e riguardò quel lago.
Indi sul capo si gittò dell’onda
Alcun poco e di Dio dator di grazie
Fece ricordo. Ratto, per brev’ora,
S’arrestò il sangue dalle nari sue,
Ed ei cibo si prese e alquanto ancora
Si riposò con chi consigli dava.
:Ma tosto ei riprendea la sua superbia
E dicea: Sì davver! questa è la via,
E il modo è questo. Deh! perchè in tal loco
Restar dovrei sì lungo tempo? — Allora
Che il superbo pensier fece ed assunse
Quel di genti pastor, ch’ei da sè stesso
Riconosceva ogni sua bella sorte.
Candido palafren balzò dal lago
Subitamente con carnose e tonde
Le cosce, quale onàgro, e con le gambe
Sottili e brevi. Egli correa pien d’ira
Qual leone in furore. Alto e di bruni
Testicoli e qual corvo agli occhi suoi
D’un color nero, dietro ei si traea
Sovra l’orme la coda, avea criniera
Folta, ed eretta la cervice e brune
L’unghie sue e la candida spuma
Gittava attorno, ei domator di belve
In fiero assalto. Così disse allora
Re Yezdeghìrd a’ prenci suoi: L’attorni
Tutto lo stuol de’ combattenti miei.
:Ad attorniar movean quel palafreno
Il mandriano e dieci eroi montati
</poem><noinclude></noinclude>
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/241
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2026-07-22T05:12:17Z
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<noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 236 —|}}</noinclude>
<poem>
Sovra puledri, un lungo laccio e attorto
Reggendo in man con una sella. — Il prence
Come sapea l’altissimo secreto
Di Dio signor dell’ampia terra, quale
Suscitato gli avea sul suo sentiero
L’orribil drago? — Inerti si rimasero
Il mandriano e i prodi suoi con seco,
E n’ebbe sdegno quel pastor di genti.
Allora ei si prendea le attorte redini
E la sella pur anco e baldanzoso
Correa daccanto al palafren. Sì queto
Il bianco palafren tennesi al loco,
Che di là non più innanzi egli avanzava
Le gambe sue, non le anteriori mai,
Non quelle mai da sezzo. E il re del mondo
Le redini togliea dal mandrïano,
E quello ancor, nel togliersi la sella,
Stava tranquillo. Come fu la sella
Sovrapposta così, la cinghia il prence
Traea con forza, e quel dal loco suo,
Oual fero alligator rapido al corso,
Non anche si movea. Dietro gli andava
Principe Yezdegbird, l’eretta coda
Ad avvincergli intento, e quei nitrìa,
Nitrìa quel palafren che aveasi l’ugne
Forti qual pietra. Un fremito mandava
E sul capo del re terribil colpo
Dei piè da sezzo liberò. Del sire
Toccarono la terra e la corona
E il capo eretto, che venuto egli era
Dalla terra, e alla terra si tornava
Principe Yezdeghìrd. — Che cerchi adunque.
Che cerchi mai da queste roteanti
Sette orbite del ciel levate in alto?
Poi che non trovi da rotar che fanno,
O fuga, o scampo, non è prezzo alcuno
</poem><noinclude></noinclude>
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/242
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2026-07-22T05:15:48Z
Alex brollo
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 237 —|}}</noinclude>
<poem>
In ossequio prestarvi. A Dio piuttosto
Ti volgi e poni la tua speme in lui,
Ch’egli è signor di questo mobil cielo,
Signor del sole e della errante luna.
:Ucciso il sire, il palafren dell’acque,
Rapido come nembo, in quell’azzurra
Fontana si gittò. Laggiù nell’acque
Sparver le membra sue, nè alcuno al mondo
Vide giammai cotal prodigio. Allora,
Dall’esercito accolto, in suon tremendo,
Qual di timballi, si levò tal voce:
:O re, t’incolse il giorno tuo supremo
Di Tus alla città! — Tutte le vesti
Fèrsi a brani que’ prenci e su la fronte
Polvere si gittâr. Del morto sire
Sparava il petto il sacerdote allora,
Aprìane il casso ed il cerèbro intero
Traea dal capo. Di canfora e muschio
Tutto l’empì, con drappi tersi e asciutti
La persona regal tutta ravvolse
E quel candido petto ne ricinse
D’un bel broccato, postagli sul capo
Di color nero una corona. Posero
In una bara tutta d’or quel corpo,
Indi in un palanchin di quercia dura,
E quei si ritornò senza corona
E senza trono in regïon di Persia.
:Di questa vita ch’è sì breve, tale
È pur sempre il costume. Ove tu ottenga
Il tuo riposo, libero dal pianto
Andrai pur sempre. Ma se ben tranquillo
Tu sii talor, con te non è tranquillo
Il mondo infido. Poi che avrai cibato
Del bianco pane, nulla più d’un nappo
Cosa buona sarà; ma vera fede
Seguir col core meglio è assai di tutte
</poem><noinclude></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="1" user="BrolloBot" />{{RigaIntestazione||— 238 —|}}</noinclude><section begin="s1" />
<poem>
Le peccata dell’uom, quando potere
Abbia qualcuno di eseguir cotesto.
</poem><section end="s1" /><section begin="s2" />
{{Ct|c=t1|VII. Elezione del re.}}
{{Ct|c=t2|(Ed. Calc. p. 1475-1476)}}
<poem>
Poi che fu sceso nella tomba il sire
Di questa terra e vennero d’Irania
I prenci tutti lagrimosi e i forti
Preposti a le frontiere e i sacerdoti
E gli eroi tutti ed i ministri saggi
D’alma serena, tutti si raccolsero
In suol di Persia e vennero compunti
Di prence Yezdeghird presso l’avello.
Bravi Gustelièm quale dall’alto
Del suo destriero uccidere soleva
Un elefante, Kàren valoroso
Bravi ancor, figlio a Gusbàspe illustre,
E Milàd con Arish, delle frontiere
Nobil custode, e Pervìz, di cavalli
Incitator, di clava armato. Ancora
Tutti que’ grandi, principi del mondo,
Di guerriera virtù, ch’eran celati
Per l’iranico suol, quali già un tempo
Yezdeghird oltraggiò, ratto si accolsero
In quell’alma città, quando Gushàspe,
Scriba eloquente, a favellar sì prese:
Illustri cavalieri, e giovinetti
E vegliardi qui accolti, alcun non vide,
Qual era Yezdeghird, prence sovrano
Dal giorno in cui fe’ Iddio quest’ampia terra.
Nulla ei sapea fuor che dar morte cruda
E oltraggi far con angoscia e dolore.
Nasconder suo consiglio a’ suoi soggetti
E la ricchezza accumulata. Intanto
</poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude>
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2026-07-22T05:20:09Z
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 238 —|}}</noinclude><section begin="s1" />
<poem>
Le peccata dell’uom, quando potere
Abbia qualcuno di eseguir cotesto.
</poem><section end="s1" /><section begin="s2" />
{{Ct|c=t1|VII. Elezione del re.}}
{{Ct|c=t2|(Ed. Calc. p. 1475-1476)}}
<poem>
:Poi che fu sceso nella tomba il sire
Di questa terra e vennero d’Irania
I prenci tutti lagrimosi e i forti
Preposti a le frontiere e i sacerdoti
E gli eroi tutti ed i ministri saggi
D’alma serena, tutti si raccolsero
In suol di Persia e vennero compunti
Di prence Yezdeghird presso l’avello.
Eravi Gustelièm quale dall’alto
Del suo destriero uccidere soleva
Un elefante, Kàren valoroso
Eravi ancor, figlio a Gushàspe illustre,
E Milàd con Arìsh, delle frontiere
Nobil custode, e Pervìz, di cavalli
Incitator, di clava armato. Ancora
Tutti que’ grandi, principi del mondo,
Di guerriera virtù, ch’eran celati
Per l’iranico suol, quali già un tempo
Yezdeghìrd oltraggiò, ratto si accolsero
In quell’alma città, quando Gushàspe,
Scriba eloquente, a favellar sì prese:
:Illustri cavalieri, e giovinetti
E vegliardi qui accolti, alcun non vide,
Qual era Yezdeghìrd, prence sovrano
Dal giorno in cui fe’ Iddio quest’ampia terra.
Nulla ei sapea fuor che dar morte cruda
E oltraggi far con angoscia e dolore,
Nasconder suo consiglio a’ suoi soggetti
E la ricchezza accumulata. Intanto
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<poem>
Rispetto ei non avea d’alcuno in terra,
Ma quello a questo e questo a quello sempre
Abbandonava in potestà. Davvero!
Che nessun vide mai sire imperante
Più indegno di costui, nè mai l’intese
Da’ prischi eroi! Del seme di colui
Niuno vogliam sul trono imperïale,
E però su l’avel che lo ricopre,
A Dio Signor con voce di lamento
Una prece leviam. Ciò basti. Ancora
È vivo un figlio dell’estinto prence,
Behràm altero, d’ugual cor, d’uguale
Consiglio e d’ugual mente e d’una stessa
Discendenza con lui. Sempre il garzone
Di Mundhìr fa parole, e indegno sire
Non vogliam noi sul trono imperïale.
:Fecer terribil sacramento allora
Quanti erano colà d’Irania bella
Principi illustri e dissero: Nessuno
Di cotesta semenza a imperïale
Dignità lascierem che assurga mai
Con la corona della sua grandezza
E l’alto seggio. — E s’accordaron tutti
In quel consiglio e si levâr, cercando
Novello imperator per l’ampia terra.
:Ma de la morte del signor del mondo
Poi che si sparse fra regnanti e prenci
Rapidamente la novella, il sire
Degli Alani e di Persia il primo duce,
E Bivèrd e Shìknàn gagliardo in terra,
E il figlio di Berzin, Rihzàd illustre,
Di Rùstem battaglier della semenza,
E Sam guerrier, dell’inclita famiglia
Di Kobàd re, tutti cotesti ad alta
Voce gridar: Da questa terra a quella
Costellazion de’ freddi Pesci è mia
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/245
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Alex brollo
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<poem>
La regia dignità. — Così ne andava
Da confine a confin pien di tumulto
Il mondo intero, poi che un re possente,
Incoronato, dal suo trono eccelso
Discendendo sparìa. Ma quanti saggi
Erano e prenci e sacerdoti in questa
Irania terra, e d’anima serena,
In Persia tutti s’adunâr per quella
Sì grave cosa nuovamente e dissero
Parole assai di ciò: Deh! chi è mai degno
Di questo seggio imperïal? Vedete
Chi all’uopo ne verrà, che giusto prence,
Dispensator della sua grazia, ancora
Non vediam qui perchè su l’alto seggio
Stringasi a’ fianchi l’aureo cinto e acqueti
Di nostra sorte il tumultuar, che il mondo
Che va privo di re, gli è quale un loco
Abbandonato e incolto. — Eravi allora
Un vecchio sì, Khusrèv di nome, d’alto,
Generoso sentir, di cor sereno
E lieto sempre. Per giustizia egli era
D’inclito seme di gagllardi, in quella
Frontiera sua, per sua giustizia eletta.
Un de’ ricchi e possenti, e i prenci allora
Il trono gli affidâr con la corona,
E da ogni parte esercito di prodi
S’accolse intorno a lui subitamente.
</poem><section end="s1" /><section begin="s2" />
{{Ct|c=t1|VIII. Venuta di Behrâm-gôr.}}
{{Ct|c=t2|(Ed. Calc. p. 1476-1479).}}
<poem>
:A Behram-gòr novella giunse poi
Che toccata era in sorte al padre suo
La sepoltura da quest’alto cielo.
</poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude>
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/246
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Alex brollo
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<poem>
Il padre tuo, gli dissero, tal prence
D’altero capo fra i monarchi, è morto.
È morto, e il nome del real suo grado
Portò con sè, che tosto un uomo in seggio
Poser gl’Irani e con regal potere
Principe l’acclamâr. Giuraron poi
Insieme accolti in ampio stuolo e dissero:
«Di semenza cotal non vogliam noi
Prence nessuno, che Behràm, del morto
Sire figliuolo, è pari a lui; dal seme
Del padre suo le membra ed il cerèbro
Egli ebbe tali». — Come udì l’annunzio
Prence Behràm, le gote si percosse.
Quasi ebbro di dolor del padre suo
Pel fato acerbo, e per le ville intanto
Di Yemèn si levò d’uomini e donne
E di fanciulli dolorosi un pianto
Per settimane due. Ma poi che il prence
Si fu rimasto nel dolor del padre
Per tutto un mese, al cominciar del mese
Che novello seguì, la sua dimora
Tutta fe’ adorna e vennero a quel loco
E Nomàn e Mundhìr accolti insieme,
Tutti del Yemèn di diverso grado
Venner gli Arabi allor. Piangeano insieme
Al giovinetto re, di fiera doglia
Ardean nell’alma (e fuoco là non era!)
E la lingua sciogliean con tal consiglio:
:O ricco di virtù, nobil sovrano,
Sol per l’avello siam discesi al mondo.
Non siam discesi a ricercar vitale
Balsamo in terra. Muore chi nascea
Di madre, ed acquetar nella giustizia
Di Dio signor dobbiamo tutti il core.
:Ed or, poi che nel rio torbido è fatto
Il chiaro umor, così dicea quel saggio
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/247
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Alex brollo
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<poem>
Behram-gòr a Mundhìr, se da mia stirpe
Di re dei regi perdesi la gloria,
Cade il nostro poter. L’ampio deserto
De’ nostri cavalieri in iscompiglio
Manderanno gl’Irani, e questa terra
Agli Arabi fia tomba. Or voi di questo
Deh! vi date pensier, porgete aita,
Fate cordoglio per la morte acerba
Del mio gran genitor. — Quelle parole
Poi che intese Mundhìr del giovinetto,
Con guerriera virtù tal fondamento
Diè alla risposta. Questa sorte è mia.
Disse, e di caccia lieto giorno è questo
In questi campi. Ma tu siedi intanto
Sul trono e statti a riguardar. Deh! sempre
Esser tu possa in tutti gli anni tuoi
Di serto ornato e di real monile!
:In questi detti di Mundhìr acconci
E di Nomàn convennero concordi
Que’ prenci tutti celebrati. Ratto
Eì si levâr dinanzi da quel forte
Di sua gloria voglioso ed apprestarsi
A correre con l’armi. Anche precetto
A Nomàn fea Mundhìr: Vanne e raccogli
Di valorosi, quai leoni in giostra,
Ampio drappello. Da Sheybàn duemila,
Diecimila di Copti, a far battaglia,
Adducete con voi. Chiaro ed aperto
A quest’Irani mostrar vo’ chi sia
Lor vero prence, di corona degno
E di serto regal, signor di genti.
:E Nomàn un esercito possente
Addusse allora, tutti astati eroi,
Tutti guerrieri da l’acute spade,
E fe’ precetto che improvvisa corsa
Ei facessero in armi, il suol nemico
Sotto a’ lor piedi calpestando a prova.
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/248
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Alex brollo
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<poem>
:Dalla via del deserto in fino a l’alte
Porte di Tisifuna, oppressa e vinta
Restò la terra sotto a le ferrate
Zampe de’ palafreni, e donne allora
Venìan captive e piccioletti infanti,
Che aiutator nel travaglio improvviso
Alcuno non avea. Tutta è la terra
D’incendi piena e di rapine, tosto
Che inerte del signor d’ogni monarca
Il trono si restò. Ma poi che giunse
Novella in Cina e in Grecia ancora e in terra
Di Turania ed in India e in quel confine
Del suolo di Mekràn, deserto il trono
Giacer d’Irania dal monarca suo,
Niuno esser degno di quell’alto grado
Imperïal, tutta la gente a gara
A correr s’apprestò con l’armi in pugno,
Balzò da’ lochi suoi subitamente
Per ingiusto desìo. Poi che del seme
Del re dei re non era alcuno allora
Che degno fosse di toccar quel seggio
De’ Kay monarchi, la proterva mano
Tutti ad Irania protendean, ciascuno
A quel grado real levava il capo.
:Com’ebbero di ciò novella certa
I prenci irani, s’affrettâr d’un moto,
Iattura a riparar. Poi che fûr stanchi
Di tale affanno diuturno, insieme
A parlamento l’un dell’altro accanto
Si assisero que’ forti. Ecco! misura
La cosa grave superò, diceano,
Per India e Grecia e pei deserti campi
De’ cavalieri. A darvisi frattanto
Valevole difesa, e l’alma e il core
Da tale affanno si disgombri! — Allora
Un messaggier cercaronsi bramosi,
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/249
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Alex brollo
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<poem>
Di cor veggente e nobile ed esperto
Favellator. Di questo eroe gagliardo
Giuvanùy era il nome, e inclito scriba
Egli era e in favellar maestro e dotto,
A Mundhìr qual dovea subitamente
Andarne e dir parole e le parole
Udir di lui: «Signor che rechi altera
La fronte, egli a Mundhir dovea parlare,
Del nome tuo sorvenne a questa terra
Alta necessità. Custode sei
D’Irania ancora e di Turania, e sei
In ogni loco d’ogni forte in guerra
Almo sostegno. E già, poi che divenne
Orbo di prence e di corona questo
Seggio regal, poichè pel molto sangue
Questo confine rosseggiò qual piuma
Di fero augello, noi dicemmo: «Sire
Di questa terra ben sei tu, che degno
Sì ti vedemmo di quest’ampia terra»;
Ed or vengon da te rapine e molto
Sparger di sangue e scompiglio dovunque
E d’assalti ingaggiar. Non eri in pria
Di sì maligno oprar, chè biasmo allora
E vituperio assai temevi. Intanto
Vedi se questo piace a te, se frutto
Ciò recherà per la tua vecchia etate.
Di là da te ben altro si ritrova
Giudice eterno, quale e vince e supera
Ogni pensier d’ogni più altero. Ed ora,
Il nostro messaggier quanto già vide
Si ti dirà, dirà quante parole
Intese già da sapïenti esperti».
:Giuvanùy saggio, come venne a quello
D’astati cavalieri ampio deserto
Dal cospetto de’ prenci, il suo messaggio
A Mundhìr ripetè, porse l’epistola
</poem><noinclude></noinclude>
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Alex brollo
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<poem>
E degl’Irani le parole acconce
Ricordò innanzi a lui. Sì le ascoltava
Degli Arabi il signor, nè le sue labbra
Alla risposta egli schiudea, ma questo
Soltanto disse: Or be’, saggio vegliardo
Che cerchi la tua via, queste parole
Parlar t’è d’uopo al re dei re. Cotesto
Che a me dicevi, tu dirai piuttosto
A principe Behràm, che se tu cerchi
Risposta degna, non è qui tua via
A rintracciarla. — Ed uom famoso e illustre
Ei con seco mandò, sì che del prence
Giuvanùy si recava alla dimora.
:L’uom saggio e accorto, come vide appena
Prence Behràm, l’eterno Iddio su lui
Invocava dal core, e per quell’alta
Statura sua, per quella sua persona
E la cervice e l’omero gagliardo,
Meravigliò nel suo veggente core.
Detto avrestù che d’un purpureo vino
Stille cadean da quelle gote sue,
Che dal suo crin venìa di muschio intatto
Fragranza eletta, e il messaggier facondo
Senza mente o poter là si restava,
Sì che il messaggio suo tutto d’un tratto
Dimenticò. Che attonito ei restava.
Che per l’aspetto suo, nel cor, negli occhi,
Ei si smarria, Behràm conobbe, e tosto
Molto l’inchiese e fe’ carezze a lui
E con atto gentil sopra un sedile
Il fe’ posar. Ma tosto che fermezza
Ei ripigliava, dimandollo il prence:
:Deh! perchè mai fin da l’irania terra
Del tuo lungo sentier rancura avesti?
Ma del tuo faticar d’ora in avanti
Frutto avra’ tu da noi, da noi tu avrai
</poem><noinclude></noinclude>
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<poem>
Di tesori pienezza. — Ed uomo accorto
Ei con seco mandò perchè il recasse
Appo Mundhìr, perchè dicesse a lui;
«Scrivi a tal foglio la risposta, nota
Nella risposta tua parole acconce
E vedi poi quale messaggio ei reca.
Udito che l’avrai, tosto gli rendi
Integra e degna tua risposta». — Andava
E ridicea quelle parole sue
Giuvanùy tosto, e di rossor tingeasi
La gota di Mundhìr a quel consiglio.
:Ratto che intese da quest’uomo accorto
Queste parole, fondamento ei pose
Alla risposta del suo foglio e disse
A Giuvanùy così: Qualunque in terra
Opera il mal, ne tocca poi castigo,
O saggio illustre. Udii quale recasti
Messaggio a me, qual saluto mi festi
Dei prenci illustri di tua terra. Intanto
Questo dirai: «Deh! chi per primo adunque
Tanto male operò, sì che la guerra
D’uopo è cercar senza ragion? Ma in questi
Lochi è pur sempre Behram-gòr, de’ prenci
Prence sovrano, ed ha possanza e forza
E stuol d’armati e maestà. Se alcuno
Fuor dal pertugio suo vuol trarre il serpe,
Strascinerà della sua veste il lembo
Nel sangue poi. Che se di voi pur fossi
Eletto consiglier, iattura alcuna
Per mio consiglio non avrìan gl’Irani».
:E Giuvanùy che del signor de’ regi
Vista la fronte avea, che avea le sue
Parole udite ancor, che inchiesto avea
Se degno di quel seggio imperïale
Fosse Behràm per sua fortuna amica
E per grandezza e per invitto core,
</poem><noinclude></noinclude>
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Alex brollo
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text/x-wiki
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<poem>
Da principe Mundhìr tosto che intese
Questa parola, fondamento diede
A pensier luminoso e in questa guisa
Rese risposta: Principe che altera
Porti la fronte, che d’alcuno in terra
Non hai necessità per sapïenza
Vera che aduni, se mancò saggezza
Ne’ prenci irani, de’ più illustri molti
Caddero uccisi. Or io mi sono antico
Principe qui che ama sua gloria, e quando
Tu sì m’ascolti perch’io dica almeno
Una parola, sappi omai ch’è d’uopo,
È d’uopo a te nella letizia tua
Correr la terra con Behràm valente,
Di monarchi signor. Venite omai
All’iranico suol con veltri e falchi
Qual è costume di regnante illustre,
Luce del mondo. Le parole intanto
Vuolsi ascoltar de’ prenci irani, e danno,
Se là verrete, non avrete voi.
Là dirai tu quale più acconcia allora
Parola viene, e l’uom ch’è saggio e accorta;.
D’ogni stolto è miglior. Che se tu lungi
Tieni la mente da operar malvagio,
Non ti dorrai di biasmi o di rimprocci.
:Mundhìr che l’ascoltò, doni gli porse
E accomiatollo giubilante e lieto
Dalle amene città di quella terra.
</poem><section end="s1" /><section begin="s2" />
{{Ct|c=t1|IX. Parlamento di Behràna-gór e degl’Irani.}}
{{Ct|c=t2|(Ed. Calc. p. 1479-1483).}}
<poem>
:Egli e il giovane re, coi consiglieri,
Si assisero a parlar lungi dal popolo.
</poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude>
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Alex brollo
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text/x-wiki
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<poem>
In ciò lor detti convenìan che uscire
Di Yemèn si dovesse ed in Irania
Scender con stuol d’armati. E trentamila
Arabi elesse il nobil sire, armati
Di lancie, atti alla pugna, e li fe’ lieti
Con sue monete, di ricordi piena
Fece la mente d’ogni illustre in guerra.
:Ma in iranico suol come ne giunse
L’annunzio tosto, e Giuvanùy venia
Presso a que’ forti e valorosi tutti,
N’ebbero affanno i prenci accolti e ratto
Al fuoco di Berzìn verace e santo
Ne andâr compunti, e chiesero all’Eterno
Che in gioia si voltasse ed in letizia
Di allegre cene l’imminente assalto.
:Ma tosto che Mundhìr giunse vicino
A città di Gihrèm, spiegò le schiere
In quel deserto privo d’acque. Allora,
Su quella via, piantò recinti suoi
Prence Behràm e là da tutte parti
Stuolo di genti si raccolse, ed ei
A Mundhìr così disse: O di consigli
Donator, di Yemèn dalla contrada
Discendesti in Gihrèm. Farem noi dunque
Con tumulto e vigor fiero contrasto,
Poi che a fronte qui sono ambo gli eserciti?
:Mundhìr gli disse: Tu raccogli i prenci
D’Irania qui. Com’ei verranno al tuo
Regal cospetto, appresterai le mense.
Parla tuoi detti e lor parole ascolta,
E s’alcun si corruccia, e tu per esso
Non corrucciarti, che frattanto noi
Ricercherem qual cosa si nasconda
In lor secreto e chi signor del mondo
Ei vogliano acclamar. Poi che tal cosa
Fia manifesta a noi, porremvi tosto
</poem><noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 249 —|}}</noinclude>
<poem>
Ed arte e studio; che se agevol cosa
Ella sarà, pensier della vendetta
Nasconderemo. Ma se in guerra nosco
Discendere vorranno, e l’odio antico
Ridestando così dal nostro cenno
Tergiversando assumeran costume
D’agresti belve, muterò in un lago
Di sangue il piano di Gihrèm e a questo
Sol splendiente scemerò la luce
De le Pleiadi in guisa. Oh! ma davvero
Ch’io veggo e so che ratto ch’ei vedranno
Il viso tuo, la forza e la statura
E l’amor che ne mostri, e la prudenza
E il consiglio e l’ardor, la pazïenza
E la saggezza e il nobil senno, niuno
Inviteranno al trono imperïale,
Alla corona e all’alto grado e a quella
Nobil fortuna, fuor che te soltanto.
Che s’ei perdean la via diritta e ancora
Togliere a te desìan l’antico trono,
Io tosto e questi cavalieri e queste
Acute spade per la terra intorno
Solleverem fiero scompiglio, quale
Nel di estremo del mondo. Oh! mi vedrai
Queste ciglia aggrottar. Già questo corpo
E quest’anima mia pongo al riscatto
Di te, signor, tosto che quei vedranno
La mia gente infinita e il mio costume
E la mia legge e la mia via. Ma il sangue
Spargere attorno è nostro ufficio, allora
Che Iddio santo e verace è nostro amico.
Anche quel regno ch’è retaggio tuo,
Ordinar si convien di padre in figlio,
E tu vedrai che niuno i prenci irani
Re chiameranno fuor di te, che degno
Sei di nobile seggio e di corona.
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<noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 250 —|}}</noinclude>
<poem>
:Di Mundhìr come udì queste parole
Behràm illustre, rise alquanto e lieto
Sentì nel petto palpitare il core.
:Quando la fronte sollevò quest’almo
Sole del monte in su la cima, i prenci,
I grandi tutti dell’irania gente
Ad incontrar quel giovinetto eroe
Apprestavansi, e fean quivi una illustre
E orrevole assemblea. Ma posto intanto
Fu per Behràm di bianco avorio un seggio,
Ed ei si pose l’inclita corona
Alta sul capo. Assidersi conforme
A costume di re d’ogni sovrano
Egli ordinò, che veramente egli era
Signor del mondo. Ma da questa mano
Di re Behràm sedea Mundhìr, dall’altra
Nomàn valente con un ferro in pugno.
Tutto a l’intorno era un recinto e dentro
Non erano altri fuor che a parlamento
Arabi prenci. Ma de’ grandi irani
Qual era sì di più savio consiglio,
Al limitar di quel recinto illustre
Venia compunto. Comandava intanto
Prence Behràm di suo regal recinto
Di levar le cortine e quelli tutti
D’introdur per la porta, accompagnati
Da fauste grida. Ei vennero al cospetto
Di principe Behràm, videro adorno
E un trono e un serto e con festanti voci
Così gridar: Sii tu beato, o prence,
Lungi resti da te sguardo maligno
Della sventura in sempiterno! — Allora
Il re dei re tutti inchiedea, carezze
Lor fea pur anco ed assegnava grado
A merito conforme ed a misura.
:Così disse Behràm: Principi e duci
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/256
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<noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 251 —|}}</noinclude>
<poem>
D’età provetti e delle cose esperti,
Dignità imperïal di padre in padre
A me discende; perchè dunque in vostro
Consiglio è tanto turbamento? — Dissero
A una voce gl’Irani: Oh! tu non farci,
Non farci danno per patir che femmo!
Noi tutti qui te non vogliamo in regia
Dignità, che di noi la terra nostra
È veramente e tuo soltanto è quello
D’eroi drappello. Per la tua famiglia
Pieni siam noi d’angoscia e di dolore
E di rancura, notte e dì con molto
Corruccio e sospirar. — Giusto è cotesto,
Behràm rispose allor, ma regna sempre
D’ognuno in cor la voglia rea. Se pure
Me non volete, perchè dunque al mio
Eccelso loco, senza il mio consiglio,
Altri fate seder? — Così rispose
Il sacerdote: Dalla via del dritto
Scampo non trova alcun, non chi nascea
Principe in terra, non chi servo nacque.
Ma uno di noi tu sii, con noi tu scegli
Novello prence, sovra cui ciascuno
Possa invocar benedizion di Dio.
:In questa impresa per tre giorni ancora
Tempo si volse, e dall’irania terra
Quei cercavano intanto un nuovo sire.
Scrissero allor di cento illustri i nomi,
Quali poteano al trono e alla corona
E al cinto imperïal donar splendore,
E tra que’ cento era pur anco il nome
Di principe Behràm, che veramente
Stato ei sarìa d’ogni bel cor la gioia,
Posto in loco regal. Ma da que’ cento
Venìan poscia a cinquanta, e fu per arte
Ch’ei vi tornâr, fu per bisogno ancora.
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/257
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<poem>
E Behràm de’ cinquanta era il primiero. —
Del genitor s’ei dimandava il loco,
Davver! che il dritto ei dimandava! — Ancora
Da’ que’ cinquanta trenta nomi scrissero
D’eletti eroi d’Irania bella, d’alto
E nobile desio, di molta fama,
E primo ancora fra que’ trenta eroi
Behràm divenne, che novello sire
Egli era e degno di regal corona.
I sacerdoti, accorti ed avveduti.
Quattro fean di que’ trenta, ed era pure
Prence Behràm de’ quattro il sire. Allora,
Poi che stringea del grado imperïale
Faccenda estrema, qual più vecchio e antico
Degl’Irani là stava, alte le voci
Levò gridando: Ardito e impetuoso
E di voglie ostinate è Behràm prence,
Nè il vogliamo qui noi. — Grido levossi
Dal mezzo degli eroi, sì che d’ognuno
La mente e il cor s’intenebrâr per esso.
:Ma si volse agl’Irani e così disse
Mundhìr allora: Di tal cosa or io
E il danno e il frutto vo’ saper. Per questo
Di sì tenera età novello sire
Deh! perchè siete voi feriti all’alma
E pieni di dolor? Non è regnante
Su l’ampia terra di virtù simìle,
Non è luna nel ciel di aspetto eguale.
Le frecce sue di ben compatto legno
Trapassano le incudi, e le montagne
Ei si divelle per vigor ch’ei mena,
Dalle radici. In dignità sovrana
Egli è novello, ma nel suo consiglio
E vecchio e saggio e memore e di core
Che lungi vede. — A la risposta allora
Apprestavansi i prenci e mutilati
</poem><noinclude></noinclude>
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/258
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<poem>
Cercâr di Persia in ampia turba. Quanti
Re Yezdeghìrd già mutilati avea,
Tutti in quel piano essi adunâr. Qualcuno
Eravi sì con tronche ambe le mani
E tronchi i piè, con vivo il corpo e viva
L’anima tuttavia. Qualcuno v’era
Con gli orecchi divelti e con recise
E la lingua e le mani, ed era quale
Una persona senza spirto; e questi
Avea dal corpo gli omeri recisi,
E Nomàn si stupia di tanti monchi.
Tale era ancor che gli occhi avea divelti
Per chiodi, e re Mundhìr che ciò vedea,
Grave uno sdegno concepì. Si dolse
Anche Behràm de l’opera crudele
Veracemente e al cenere del padre
Si volse e disse: Oh! sventurato, il lieto
Occhio del tuo gioir, deh! perchè mai
Ti chiudevi così? deh! perchè mai
L’anima tua nel fuoco ardesti? — Disse,
Di gloria amante, re Mundhìr al prence:
:L’alta sventura che gl’incolse tutti,
Nasconder non è dato. Or tu ascoltasti
I detti lor, tu la risposta rendi,
Che incertezza dell’alma in re sovrano
Bella non viene. — Così disse allora
Il giovinetto re: Principi illustri,
Esperti in guerra, di lodate imprese
Operatori, duci di gagliardi
Voi del ver favellaste, e v’è pur anco
Peggio d’assai, che pur m’è d’uopo il padre
Per ciò ch’ei fece, biasimar. Per questo,
Agro saper mi tocca! Egli infoscava
La mente mia sì vigile ed accorta,
Chè la sua casa carcere divenne
A me infelice, fin che Iddio superno
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/259
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<poem>
Ebbe di me pietà. Mi liberava
Dalle mani di lui Tinùsh cortese,
Ma fu trafitta l’alma mia dolente
Dall’amo ch’ei ponea. Però mi feci
Appo Mundhìr il mio rifugio, ch’io
Dall’iranio signor giammai non ebbi
Atto dolce e cortese. Oh! mai non sia
Ch’uom viva in terra d’indole cotale!
Quand’egli fosse, d’ogni senso umano
L’orma perduta andrìa! Ma grazia questa
M’è de l’Eterno ch’io pur vanto senno
E quest’anima mia frutto si coglie
Dal senno mio. Fino a tal dì, l’Eterno
Io supplicai perch’ei mi fosse guida
Con dolce amor, perch’io per tutte cose
Che fece Yezdeghìrd a’ suoi soggetti,
Purificassi l’anima ed il core
Di me da tal peccato e poi vivessi
Conforme a brama et a desìo conforme
Del cor de’ servi miei, vivessi poi
Conforme a legge d’ogni adoratore
Di Dio signor. Pastor sarei, le genti
La greggia mia, che il dritto io vo cercando
Con buono stato di persona. Mente,
Consiglio eletto ed avveduto core
E virtù sono in me, nè ha pregio il sire
Che ingiusto sia. Da povertà di mente
Vengono ingiusto oprar, menzogna e frode,
E lagrimar per l’uomo ingiusto e reo
Fa d’uopo inver! Grandezza è in me, saggezza
E regal dignità, prudenza ancora
E nobile desio di giuste cose.
Da re Shapùr figlio a Behràm a quello
Valoroso Ardeshìr, tutti i monarchi
Giovani e vecchi, da l’un padre a l’altro,
Son gli avi miei, son la mia scorta eletta
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/260
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<poem>
Nel senno e nella fè. Per madre ancora
Son io nipote a Semiràn che un tempo
Fu principe di forti, ed è pur sempre
E in ogni cosa la compagna mia
Ingenita virtù. Sì, sì, virtude
E saggezza e grandezza in me pur sono,
Destrezza in cavalcar, valor guerriero
E di mano vigor. Niun de’ mortali
Stimo qual uom veracemente in ora
Del pugnar, del cenar, d’ogn’altra impresa
Nell’alta cura. Ed ho nascosti ancora
Miei ricolmi tesori ed ho guerrieri
Incliti in armi al lor signor devoti,
Sì che la terra con la mia giustizia
Io manterrò fiorente e amena, e tutti
Gioia n’avranno li soggetti miei.
</poem><section end="s1" /><section begin="s2" />
{{Ct|c=t1|X. La corona reale raccolta fra i leoni.}}
{{Ct|c=t2|(Ed. Calc. p. 1483-1487).}}
<poem>
:Anche un patto farò, soggiunse allora.
Con tutti voi, ponendo innanzi a Dio
In testimonio la mia lingua. Il trono
Imperïal, di bianco avorio, tosto
Per noi si elevi e pongasi la fulgida
Regal corona su quel trono. Due
Furibondi leoni da una selva
Fuori trarremo e fra lor due quel serto
Porremo imperïal. Da questa e quella
Parte così noi legheremo i due
Leon furenti, e chi desia quel serto.
Vada! Quel serto da l’eburneo seggio
Animoso raccolga, indi sul capo,
</poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude>
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/261
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<poem>
Cagion di gloria, se l’imponga. Ei segga
Nella sua regia dignità nel mezzo
Ai due leoni, e veggasi nel mezzo
Il re sovrano e il serto sovra lui
E sotto il trono. Fuor che tale, noi
Un prence non vogliam, s’anche pur fosse
E giusto e saggio. Ma se voi da questo
Che vi diss’io, volgete la cervice,
E tracotanza vi fate compagna,
IO tosto e re Mundhìr e queste clave
E questi ferri (gli arabi gagliardi
Non conoscon la fuga) a morte il vostro
Re dei re eletto manderem, le vostre
Teste disfatte più in su della luna
Farem volar. Ma intanto a quel ch’io dissi,
Date risposta, e nobile consiglio
Ponete omai nell’ostinata lite.
:Ciò detto, si levò, nella sua tenda
Si ricondusse, e la raccolta gente
Delle parole sue meravigliava.
:Ma qual era in Irania o sacerdote,
O prence, o savio, che del savio prence
Le parole ascoltò, tutti a una voce
Dissero allora: Maestà divina
È inver cotesta, non conforme a frode,
Non a stoltizia! Una parola sola,
Fuor che conforme a nobile giustizia,
Ei non pronuncia, e ben sarà che noi
Per tal giustizia sua lieto e beato
Il cor teniamo. Ed or, per ciò che disse
De’ leoni furenti e del regale
Dïadema e del trono in mezzo a quelli,
Se mai fia che lui sbranino le belve
In lor disdegno, di suo sangue sparso
Ragion non chiederà da noi l’eterno
Giudice mai, poi che ciò appunto ei disse
</poem><noinclude></noinclude>
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<poem>
Cagion di gloria, se l’imponga. Ei segga
Nella sua regia dignità nel mezzo
Ai due leoni, e veggasi nel mezzo
Il re sovrano e il serto sovra lui
E sotto il trono. Fuor che tale, noi
Un prence non vogliam, s’anche pur fosse
E giusto e saggio. Ma se voi da questo
Che vi diss’io, volgete la cervice,
E tracotanza vi fate compagna,
IO tosto e re Mundhìr e queste clave
E questi ferri (gli arabi gagliardi
Non conoscon la fuga) a morte il vostro
Re dei re eletto manderem, le vostre
Teste disfatte più in su della luna
Farem volar. Ma intanto a quel ch’io dissi,
Date risposta, e nobile consiglio
Ponete omai nell’ostinata lite.
:Ciò detto, si levò, nella sua tenda
Si ricondusse, e la raccolta gente
Delle parole sue meravigliava.
:Ma qual era in Irania o sacerdote,
O prence, o savio, che del savio prence
Le parole ascoltò, tutti a una voce
Dissero allora: Maestà divina
È inver cotesta, non conforme a frode,
Non a stoltizia! Una parola sola,
Fuor che conforme a nobile giustizia,
Ei non pronuncia, e ben sarà che noi
Per tal giustizia sua lieto e beato
Il cor teniamo. Ed or, per ciò che disse
De’ leoni furenti e del regale
Dïadema e del trono in mezzo a quelli,
Se mai fia che lui sbranino le belve
In lor disdegno, di suo sangue sparso
Ragion non chiederà da noi l’eterno
Giudice mai, poi che ciò appunto ei disse
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<poem>
E la proposta ei fe’. S’anche egli muore,
Tranquilli sarem noi. Ma s’ei raccoglie
Quella corona imperïal, davvero!
Che re Fredùn ei vincerà con questa
Sua regia maestà! Niun altro allora,
Fuor che lui solo, accoglierem sovrano,
Resa giustizia a sue parole in pria.
:Quella notte passò, ma al primo albore
Del nuovo di sen venne il re, si assise
Alto sul trono e gl’Irani inviava
A convocar. Parole molte ei disse
De’ trapassati giorni, e i sacerdoti
Ad alte voci incominciar: Signore
Più sapïente d’ogni savio in terra,
Che farai tu nel grado imperïale,
Ratto che presa avrai la tua grandezza
E il tuo regio poter? Qual opra ancora
Di giustizia farai, di veritade,
Sì che per essa ingiusto oprar si scemi
E scemi la menzogna? — A’ sapienti,
A’ valorosi, agl’incliti fra l’armi
Diè risposta Behràm: Più che non dica,
La grazia accrescerò, scemando l’opre
Dell’inquisir, della ingiustizia. A quelli
Che saran degni di poter sovrano,
Liberalmente donerò la terra
A governar, che con giustizia e molto
Consiglio eletto reggerò quest’ampio
Regno paterno, e tosto che tranquillo
Renduto sì l’avrò, per l’opre mie
A giustizia conformi andrò beato.
A quelli poi che miseri saranno,
De’ riposti tesori alcuna parte
Io donerò. Consigli e ammonimenti
Recherò innanzi a chi peccò; ma quando
Ei ritorni a peccar, recherò innanzi
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/263
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<poem>
Catene e ceppi. Gli stipendi ancora
All’esercito mio darò nel tempo
Ch’è più opportuno, e aggiungerò a’ più savi
Gioia vera del cor. Ma il nostro core
Consenziente a nostra lingua abbiamo,
Che da menzogna e tenebroso inganno
L’alma a dietro volgiam. Che se qualcuno
Si muore e qui non ha congiunti suoi
E ricchezza di lui restasi ancora
Da misura di là, quella ricchezza
A’ poverelli donerò, la mano
A quel tesor non stenderò, nè a questa
Vita caduca farò schiavo il core.
Con gente esperta delle cose ognora
Terrò consigli e piegherò con forte
Studio e con cura d’ogni trista brama
Il dorso altero. Da’ ministri miei
In ogni tempo cercherem parola,
E quand’elli faran di nuove imprese
Nuovo principio, fondamento a quelle
Per essi cercherem. Dell’assemblea
Discioglimento già non vo’, se alcuno
Dinanzi ad essa cercami giustizia,
Pria che resa ella sia; ma sempre e sempre
A chi la chiede renderolla intègra,
Nè la mia lingua fuor che in dir verace
Io volgerò per cosa alcuna. Ancora
Darò pena col male a chi è malvagio,
Qual si conviene per la giusta norma
De’ principi quaggiù. Ma Iddio ch’è santo,
M’è testimone in ciò ch’io dico, e il senno
È signore di me sulla mia lingua.̂
:Il duce allor de’ sacerdoti e i saggi,
Da molta lode accompagnati, e tutti,
Operatori di gran cose, i prenci,
A una voce gridâr: Servi a te siamo,
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<poem>
Al tuo comando ed al consiglio tuo
Noi chiniamo la fronte. — Allor soggiunse
Prence Behràm: O sapïenti, quali
A me la via mostrate, ove un solo anno
Su questa impresa mia si rivolgesse,
L’anima e il senno mio toglier potrei
Da ciò che dissi, ch’io non son davvero
Del retaggio de’ miei, della corona
E del trono curante, e volentieri
Mi sederò fra quelli che fortuna
Abbandonò. — Come ascoltâr que’ detti
I saggi tutti e i prenci e i sacerdoti
Di vigil core, pentimento grave
Ebber dei detti già trascorsi, e tosto,
Dopo il peccato, a ricercar si posero
Alta difesa, e dissero a una voce,
L’un verso l’altro: Chi di lui più degno
Di grado imperïal? Per le parole.
Per il consiglio e il nascimento illustre,
Per l’innato valor, non nasce alcuno
Di lui più ingenuo per la terra. Iddio
Con sua giustizia il conformò; deh! mai,
Deh! mai non sia che tocchigli maligna
E rea sventura! Beneficio e grazia
Noi sì avremo da lui, tutti volgendoci
Alla giustizia ed alla fè. Ma intanto,
Se vigor non abbiam per dir cotesto,
Giù nel sonno a dormir prudenza nostra
Davver! che recheremo! E con tal forza.
Con tal statura, con tal braccio eletto
E tal cervice, non è in terra alcuno
Che ugual gli sia. Ma d’arabi guerrieri
Una falange gli è da tergo, e amico
Ed alleato gli è Mundhir pur sempre
Nella sventura e nel trïonfo. Intanto,
Se del suo trono ei prendesi l’altezza.
</poem><noinclude></noinclude>
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Pagina:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu/265
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<poem>
Chi di Behràm per l’ampia terra intorno
Sarà più grande? E qual timore in lui
D’oggi in avanti per gl’Irani? A lui
Nella presenza che siam noi, di polve
Se non un pugno? — Al giovinetto sire
Dissero allor que’ prenci: O fortunato,
Degno sei tu per l’alma nostra invero
Di regal dignità. Ma de’ tuoi pregi
Non un di noi contezza avea, non uno
Avea certezza di cotesta egregia
Persona tua, di tuo consiglio eletto
E del saper. Ma poi che già gridammo
Benedizioni di monarca e sire
A Khusrèv che scendea da l’alta stirpe
Di Pishìn, qui siam noi sotto al suo vincolo
E al giuramento, che gl’impone e accenna
Esser noi tutti sotto al suo castigo.
Ma s’egli d’oggi in poi sarà monarca
D’Irania bella, devastato intorno
Per la guerra ne andrà l’ampio confine,
Che una gente sarà beata e lieta
Di re Behràm, farà ricordo l’altra
Dell’eletto Khusrèv. Or, per giustizia,
Cosa miglior sarà quel patto tuo,
Per che d’oggi in avanti il mondo intero
Al tuo comando sia sommesso. Quella
De’ leoni battaglia è pur valevole
A te pretesto, per che alcuno in terra
Real grandezza d’ora in poi non cerchi.
:Behràm convenne in ciò, che tal proposta
Egli medesmo avea recata a quelli.
:Era costume de’ regnanti prischi,
Giusti e veraci, che allorquando il prence
Era novello, d’inclita semenza,
De’ ministri del ciel ne andava a lui
Il maggior duce e tre sì gli adducea
</poem><noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 261 —|}}</noinclude>
<poem>
Di vigil core sapïenti eletti.
Il re novello su quel seggio allora
Ei fea seder, su quell’eccelso trono
Voci dicea benaugurose e poi
L’aurea corona al re portava, e il sire
Da quel serto regal bellezza avea
Ed ornamento e maestà. Poneagli
Quel serto imperïal sovra la fronte
Il sacerdote e con letizia molta
Ambe le gote, per baciar, sul petto
Inclinava del re; ma il re sovrano,
Le cose tutte che ciascun gittava
In dono a lui, fra i poveri spartìa.
:Affldavasi allora al sacerdote
Il trono e il serto, ed egli alla pianura
Uscì dalla città con la sua sorte
Vigile e amica. Gustehèm valente
Due leoni s’avea feri e gagliardi,
Avvinti a una catena ei sì li porse
Al sacerdote, ed i valletti suoi
I leoni traean di sanguinose
Battaglie amanti. Oh sì! chi li adducea
Forsennato sembrò per la paura!
A piè del trono di lucente avorio
Li avvinser poi, deposer la corona
Dell’avorio splendente ad un de’ capi,
E stavasi la gente a riguardare
E il trono e il serto e qual sarìa l’impresa
Di quell’uom che fortuna avea propizia.
E Behràm e Khusròv, come discesero
Nella pianura, e gonfio aveano il core
D’alto corruccio, s’avanzâr ver questi
Leon feroci. Ma Khusrèv che vide
1 leoni furenti e là nel mezzo
Posto un serto regale, ai sacerdoti
Si volse e disse: La corona in pria
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<noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 262 —|}}</noinclude>
<poem>
Più si spetta a colui che si cercava
La regia dignità. Vecchio son io
E giovane è costui; contro l’artiglio
De’ leoni furenti io nulla posso.
In ciò si vada ch’ei per primo stenda
La mano sua, con suo vigore oprando
E con sua forza giovanil. — Rispose
Behràm allor: Davver! così si vada!
Il verace mio dire io non rinnego.
Ed afferrò dal capo di giovenca
Una clava di ferro, e ne stupìa
Tutta la gente circostante. O prence,
Gli disse allora il sacerdote, o saggio
D’alto sapere ed avveduto e accorto,
Chi ti comanda co’ leoni agresti
La battaglia così? Qual maggior cosa
Di fuor dal regno cerchi tu? Pel regno
Deh! non gittar l’anima tua, da folle
Non dar così la vaga tua persona
In aperta rovina. Ecco! siam noi
Tutti innocenti, e questa opera è tua,
Mentre già il cor di tutto il mondo teco
S’accorda in ciò che vuoi. — Di nostra fede
Nobil maestro, il giovinetto sire
Dissegli allor, ben se’ innocente in questo
Ed innocente è il popol tutto ancora.
Ma de’ maschi leoni entro l’assalto
Competitor son io, son io colui
Che de’ gagliardi comprasi la pugna.
:Dissegli allora il sacerdote: In Dio
Poni adunque la speme; e poi che vai,
Purifica il cor tuo dalle peccata.
:Prence Behràm ciò ch’egli disse, fece,
E quel cor suo purificossi e fece
Di sue peccata penitenza ancora.
Iva a un’acqua scorrente e la persona
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<poem>
Lavavasi ed il capo, indi in quel campo
Gercavasi a pregarvi acconcio loco.
Là, nel cospetto di Dio santo, lui
Dal cor pregando, su la terra oscura
Le gote sue chinando, Almo Fattore,
Ei disse a Dio, ne la tremenda impresa
Fa vincitori i servi tuoi. Se il servo
Ti chiede in ciò la sua giustizia vera,
Per ch’ei dal mal purifichi la terra,
In questa pugna sofferente e ferma
Rendi l’anima mia, fammi vincente
Sopra questi leoni orridi e fieri.
:L’avveduto signor di là sen venne
E rivolse alla via rapidamente
Il viso allora. Ei s’avanzò con quella
Clava dal capo di giovenca in pugno,
E ratto che il vedeano ambo i leoni
Bramosi di giostrar, le sue catene,
I ceppi suoi l’un d’essi infranse e venner
Incontro al nobil re. Ma in su la testa
La clava gli battè tremenda e grave
Behràm valente e gli rapì dagli occhi
Ogni luce vital. Venne dall’altro
E su la testa gli battè la clava
E dalla testa sfracellata il sangue
Fe’ scendergli sul petto. Il re sovrano
Così si assise su l’eburneo trono
E la corona sua, luce del mondo,
Si pose in capo. In Dio la sua speranza
Ei posta avea, ch’egli è rifugio e speme
D’ogni mortal, di chi perdea sua via,
Guida secura. Ma Khusrèv intanto
S’appresentava ed al novello sire
Alto omaggio rendea. Prence, egli disse.
Che alta sollevi la cervice, il tuo
Posar sul trono sia felice e tutti
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<poem>
Gli eroi del mondo, nella tua presenza,
Fidi servi ti sian! Tu se’ monarca
E servi a te siam noi, con mente buona
Accrescitori della gloria tua.
E gemme splendienti a lui gittaro
I prenci allora e con festanti voci
Gridar benedizioni al diadema
Imperiai di lui. Gioioso grido
Levossi intanto dalla terra in questo
E in quel confine, ed era al mese appunto
Di Azèr propizio la gioconda festa,
Nel giorno di Seròsh, quando quel forte
Di re dei re la dignità si prese
E buono stato ed operar leggiadro
Da quel grado cercossi e da quel trono.
:Ma intanto si levar nuvole in cielo
E la luna oscurossi e già da l’alto
De le nuvole fosche in ampie falde
Cade la neve come latte bianca,
Nè il mar si vede e non il piano intorno.
Non de’ monti il pendìo; pel ciel velato
Le penne non vegg’io de’ corvi erranti.
Ecco sen va disperso il mio provento
D’un’ora in altra. Oh! che farà cotesto
Ciel sublime di me? Salate carni
E legno ed orzo mancano al meschino,
E nulla è in vista a lui fin che non torni
Mietitura dell’orzo. In questa tenebra,
In questo giorno di spavento, in questo
Spender mio grave, d’un’eburnea tinta
Si fe’ la terra per la molta neve,
E già cade travolta ogni mia cosa
Alla rovina, se la destra mia
Un amico non prende e non sorregge.
:Or io dirò meravigliosa istoria
Di cui maggior, nella misura sua,
Immaginar non può mente d’umani.
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{{Ct|c=t01|4. Il re Kehràm-gòr.}}
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{{Ct|c=t1|I. Principio del regno di Behrâm-gôr.}}
{{Ct|c=t2|(Ed. Calc. p. 1487-1489).}}
<poem>
Come si assise Behram-gòr in trono,
Parve che questo sol benedizioni
A lui facesse pel suo eccelso grado
Imperiai. Ma il nobile signore
Iddio creante a venerar si prese,
Vigile Iddio, signor del mondo, quale
Ogni cosa dal ciel contempla e vede.
Di grandezza e vittoria almo signore,
D’incremento a’ mortali e d’umil grado
Autor possente, e disse poi: Da Dio
Che nostra sorte già creò propizia,
Ebbimi il trono e la corona. In lui
E la mia speme e da lui vienmi al core
E spavento e terror, pel suo favore
Animo grato ho inverso a lui. Ma voi.
Ma voi pur anco v’esaltate in lui,
Studio ponendo il patto suo fermato
Di non infranger mai. — Sciogliean la lingua
Gl’Irani allora e si dicean : Noi tutti
A te servir cingemmo i fianchi. Oh! sempre
Al nostro sire sia propizia e lieta
La sua corona e vivasi in eterno
Il suo bel core e la fortuna sua !
</poem>
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{{Ct|c=t1|I. Principio del regno di Behrâm-gôr.}}
{{Ct|c=t2|(Ed. Calc. p. 1487-1489).}}
<poem>
:Come si assise Behram-gòr in trono,
Parve che questo sol benedizioni
A lui facesse pel suo eccelso grado
Imperïal. Ma il nobile signore
Iddio creante a venerar si prese,
Vigile Iddio, signor del mondo, quale
Ogni cosa dal ciel contempla e vede,
Di grandezza e vittoria almo signore,
D’incremento a’ mortali e d’umil grado
Autor possente, e disse poi: Da Dio
Che nostra sorte già creò propizia,
Ebbimi il trono e la corona. In lui
È la mia speme e da lui vienmi al core
E spavento e terror, pel suo favore
Animo grato ho inverso a lui. Ma voi,
Ma voi pur anco v’esaltate in lui,
Studio ponendo il patto suo fermato
Di non infranger mai. — Sciogliean la lingua
Gl’Irani allora e si dicean: Noi tutti
A te servir cingemmo i fianchi. Oh! sempre
Al nostro sire sia propizia e lieta
La sua corona e vivasi in eterno
Il suo bel core e la fortuna sua!
</poem>
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<poem>
Detti que’ voti di benedizione,
Tutti dinanzi a lui gittaron quivi
Gemme lucenti, e così disse allora
Prence Behràm: Deh! valorosi prenci,
Che già vedeste segni e della buona
Fortuna e della rea, tutti slam servi.
È Iddio sol uno, ed a lui sol l’omaggio,
Non ad altri, è dovuto. Or, da timore
[O] sorte avversa liberi voi tutti
Noi renderemo e de’ nemici rei
Necessità non addurremo in voi.
:Questo egli disse, e dalla sua presenza
In pie levârsi i valorosi e nuove
Benedizioni gli apprestâr. Si stettero
La notte oscura in far parole assai
E diverse; ma quando per la volta
Del ciel sereno disvelò la fronte
Quest’almo sol, tranquillamente in trono
Il re si assise e a chiedergli l’accesso
Venian gl’Irani. Così disse allora
Behràm a’ prenci suoi: Deh! fortunati,
Deh! celebrati in questa terra, in Dio
Poniam la speme e gioia avrem. Lasciamo
Ogni delizia di quaggiù, togliamo
Da questo mondo il cor. — Così egli disse,
E chiedeano gli eroi lor palafreni
Quali apprestati avean per la sua reggia.
:Al terzo dì, quand’egli assise in trono.
Le leggi, disse, della vera e santa
Religïon non voglionsi in obblio
Porre da noi. Dell’essere di Dio
Testimonio facciamo asseverando
E di ciò conoscenza a l’alme nostre
Diamo con cura. È un paradiso in cielo,
È un inferno laggiù, de’ morti corpi
Risurrezion sarà, nè scampo a noi
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<poem>
È dal male o dal ben. Quei che non crede
Nel dì tremendo del giudizio estremo,
Ben sarà se da te di sapïenza
E di fede nel ciel detto fia privo.
:Al quarto dì, poi che si pose in capo
Quella corona sua propizia e cara
Su quel trono d’avorio, in questa guisa
Ei prese a favellar: Per miei tesori
Io non son lieto in alcun tempo; lieto
Pei mortali son io. Nè questa vita
Ch’è pur sì breve, e cerco e bramo, e nullo
Ho dolor del partirne con affanno
E con rancura. Sempiterna è quella
Spirital vita, e noi ne siamo al varco.
Ma tu rifuggi da ogni voglia rea,
E in cor non albergar doglia o tristezza.
:Al quinto giorno così disse: Lieto,
Fin che in me sia poter, dell’altrui doglia
Non sarò mai. Bensì con studio e cura
Da noi si cerchi il dolce paradiso.
Oh! felice colui che altra semenza,
Fuor che del bene oprar, gittar non volle!
:Al sesto giorno così disse a sue
Genti soggette: Deh! non sia che mai
Per noi si cerchi la sconfitta! Libero
Da ogni nemico reo per noi si faccia
Lo stuol de’ nostri e tementi di noi
Rendansi tutti gli avversari. — Al settimo,.
Quand’ei si assise, così disse: O prenci
Vigili e saggi e delle cose esperti,
Poi che male facciam vivendo insieme
A gente rea, con gli uomini più saggi
Stringiam connubio. Ma se alcuno mai
Non operasse con ardente voglia
A noi congiunto, egli vedrà del male
Più che dal padre mio non vide un giorno;
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<poem>
E chi del mio voler si farà scelta
Per obbedirmi, non di cor travaglio
Dovrà soffrir, non doglia e non rancura.
:Al giorno ottavo, poi che assise in trono
L’inclito sire, dalla reggia sua
A Giuvanùy fece un invito e disse:
:Ad ogni prence, ad ogni più famoso
In ogni terra, con giustizia e amore
Un’epistola scrivi e di’ che in trono
Behràm lieto sedè, signor di grazia
E di giustizia, da menzogne e frodi
Alieno sempre, che ha giustizia e amore
E forza e maestà, che sol di Dio,
Giudice santo, fa ricordo. Intanto,
Io qui m’accolgo quale al cenno mio
È obbediente; ma chi vuol difesa
Opporvi sì, commette colpa. Assiso
Io qui mi son del padre mio valente
Al trono eccelso, qual fu pur costume
Di prence Tahmuràs giusto signore.
Nè con alcuno, fuor che mia giustizia.
Nulla in opra porrò s’anche da quello
Molta venisse reità. Ma intanto
Accrescimento alla regal giustizia
Sì recherò più che non gli avi miei,
E guida mi farò per questa via
A tutti voi. Devoto a quella fede
Di profeta Zerdùsht mi affermo e dico,
Nè de’ miei padri lascierò giammai
La via diritta, che la vera e santa
Religïone di Zerdùsht antico
Innanzi mi porrò, sovra il sentiero
Del verace profeta in ogni giorno
Insistendo così. Ma voi frattanto
Donni qui siete d’ogni vostra cosa,
Guardiani a’ confini e guardïani
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<poem>
Dei riti della fè. Donni pur anco
Voi sête qui de’ vostri figli e delle
Spose leggiadre, e sia beato ogn’uomo
Avveduto ed accorto! E non vogliamo
I tesori colmar di fulgid’auro,
Chè si resta nel duol la gente grama
Per quel colmo tesoro. E se la vita
Iddio signore ci darà, se tutta
Per le stelle del ciel la nostra brama
Vorrà compirci, leggerete voi
Una epistola mia gioconda e gaia,
Sì che n’abbiate in sempiterno poi
Inclito pregio e doni ancor. Da noi
Vada un saluto ad ogni prence in terra.
Che veramente l’amor suo a noi
Congiunto sta sì come ordito a trama.
:Posto il suggello a tutti i fogli, il sire
Messaggieri chiedea con molta lode,
E con que’ fogli ivano attorno allora
Incliti sacerdoti e cavalieri
Di cor veggente e celebrati savi.
</poem><section end="s1" /><section begin="s2" />
{{Ct|c=t1|II. Partenza di Mundhir e di Nomân.}}
{{Ct|c=t2|(Ed. Calc. p. 1489-1491).}}
<poem>
:All’altro dì, quando spuntava il sole
E la luce crescea, cadea turbato
E in fuga il sonno, appo Mundhir sen venne
Tutta la gente, che nel core appresi
Eran gl’Irani da timor pel sire.
:Presso al nostro signor, dicean compunti,
Intercedi per noi, perch’ei dell’opre
Che femmo un dì, perdoni le peccata.
Di Yezdeghìrd per l’opere men belle
</poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude>
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Indice:L'Anima musicale d'Italia.djvu
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|Autore=Giulio Fara
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|Sottotitolo=La canzone del popolo
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|Editore=Ausonia
|Città=Roma
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L'Anima musicale d'Italia
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| Nome e cognome dell'autore = Giulio Fara
| Nome e cognome del curatore =
| Titolo =L'Anima musicale d'Italia
| Anno di pubblicazione = 1920
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==Indice==
* {{testo|/Dedica}}
* {{testo|/Prefazione}}
* {{testo|/La canzone del popolo e la canzone popolare}}
* {{testo|/Germi e forme sentimentali}}
* {{testo|/Influenze e caratteri etnici}}
* {{testo|/I caratteri principali della canzone dei vari popoli d'Europa}}
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<noinclude><pagequality level="3" user="Cruccone" />{{RigaIntestazione||INTRODUZIONE.|{{Sc|liii}}|riga=sì}}</noinclude>di {{AutoreCitato|Claudio Tolomeo|Tolomeo}}, di cui {{AutoreCitato|Giovanni Battista Martini|Martini}}<ref>''Storia della musica.''</ref> e {{AutoreCitato|Vicente Requeno|Requeno}}<ref>''Saggio sul ristabilimento dell’arte armonica de’ Greci e Romani'' ecc. Vedi anche il {{AutoreCitato|Charles Burney|Burney}}, ''Hist. of music'', tom. I; lo {{AutoreCitato|Benjamin Stillingfleet|Stilingfleet}}, ''Princip. and prouv. of Harmony''.</ref> sì profondamente ragionarono. Già {{AutoreCitato|Terpandro|Terpandro}}, che pel primo aveva riportato il premio ai giuochi carnii, aveva aggiunte tre corde all’antica lira; {{AutoreCitato|Laso|Laso d’Ermione}} aveva pel primo scritto della teoria generale della musica e porte le prime regole di composizione e di canto accoppiando il precetto all’esempio; {{AutoreCitato|Aristotele|Aristotele}} esaminando le varie maniere di canto chiama ''sinfonia'' un concerto formato da due voci che cantino l’aria medesima o suonino due strumenti accordati all’unisono; chiama ''antifonia'' il concerto prodotto da due strumenti che eseguiscano l’aria stessa, ma accordati all’ottava<ref>Vi si adoperava uno strumento appellato ''megadi'', in cui le corde erano accordate all’ottava, di modo che pizzicate insieme mandavano un solo suono.</ref>. Olimpo, musico frigio, trova come i sei tuoni di {{AutoreCitato|Pitagora|Pitagora}} ed il settimo aggiunto da {{AutoreCitato|Simonide|Simonide}} non empivano tutta l’estensione della voce e degli strumenti, ed introduce nella modulazione i semituoni; ne fa la scoperta con uno strumento simile a quello di Pitagora, su cui tende una corda più minuta fra gli intervalli delle altre, e combinando questi semituoni coi tuoni intieri riesce ad un sistema che abbraccia i tre generi della musica vocale ed istrumentale, cioè il diatonico antichissimo, il cromatico, trovato allora allora da {{AutoreCitato|Timoteo di Mileto|Timoteo}}, e l’enarmonico di sua scoperta. Poco da poi {{AutoreCitato|Aristosseno|Aristosseno}} divide il tuono in nove parti, quattro delle quali fanno il semituono minore e cinque il maggiore; dà il nome di ''comma'' a ciascuna divisione e costruisce il suo tetracordo onde formare un sistema che comprenda tutti i suoni gradevoli all’orecchio.
Sorgono frattanto contemporanei ai progressi delle scienze i più gloriosi monumenti delle arti antiche; e brilla l’architettura etrusca in Italia nelle città ben munite, nei canali, negli edifizi, le di cui raine da poco tempo riapparse rivelarono arti, costumanze e magnificenze su cui la storia era affatto silenziosa. Tali sono le grandi moli erette con massi riquadrati o poligoni e senza cemento che conservano tuttavia le etrusche città di Volterra, Fiesole, Cortona, Perugia, Cossa, Segni; tali la torre dei giganti nell’isola di Gozo, il tempio di Giove Laziale sul monte Albano, e quello di Alba nei Marsi; tali i vetusti sepolcri scoperti a Castel di Asso, le grotte Cornettane o Tarquinie; tali gli acquedotti presso l’antichissima Vitulonia (Canino), i magnifici ponti alla Fiora, monumenti di parecchi secoli anteriori all’arte e greca<ref>Vedi su questi monumenti il Bonarroti nelle sue ''Giunte al Dempster'', il {{AutoreCitato|Giovan Battista Vermiglioli|Vermiglioli}}, l’{{AutoreCitato|Francesco Inghirami|Inghirami}}, Gori e {{AutoreCitato|Giuseppe Micali|Micali}}.</ref>. Sorge nella Media la città di Ecbatana (Hamadan), circuita da sette maravigliose muraraglie disposte a terrazzi e splendidamente dipinte a vari colori; e spicca di mezzo ad essa il palazzo reale la di cui minor maraviglia erano le tegole di argento che ne coprivano i tetti ed i colmigni. Stupiscono quell’età i canali e gli edifizi di Amasi a Menfi ed a Sais; gli edifizi ed i canali di Nabucodonosor in Babilonia; le residenze mortuarie dei re di Persia a Persepoli, e le ruine di Tehilminar, le più gigantesche dopo le egizie, offrono tuttavia colonne di cinquanta piedi d’altezza e di una circonferenza, che mal raggiungono le abbracciate di tre uomini. Appartengono pure a questo periodo il perfezionamento dell’arte dorica e ionica; la costruzione di magnifici tempii in Magna Grecia di cui sussistono ruine a Selino, a Segeste, in Sicilia, a Pesto. Agrigento offre il più grande tempio dell’arte greca, e grande si che un uomo potea mettersi ritto nelle scanalature delle sue colonne: Siracusa presenta una delle più alte maraviglie antiche nel suo teatro intagliato nella roccia; sorge il tempio di Giove panellenico ad Egina, quello di Olimpia che chiude il Giove di Fidia, e Ctesifone erge in istile ionico il tempio di Diana in Efeso, il più bel tempio dell’Asia minore. Ictino e Callicrate alzano il Partenone in Atene, sorvegliandone Fidia i lavori. I propilei, architettura di Mnesicle, aprono in istile ionico e dorico l’ingresso al Panteone, e con questi vede Atene sorgere l’Odeone, il tempio di Teseo, opera dorica di Cimone, e quello di Giove olimpico architettato da Callimaco nell’ordine corinzio, di cui fu creatore. Tarquinio Prisco costruisce le famose cloache ed il gran circo in Roma. Servio Tullio circonda la città eterna di torri, mura e fossa, e Tarquinio il Superbo v’innalza il tempio di Giove Capitolino; Fidia, Policleto, Mirone, Aleamene, Ctesilao, Nancide, Scopa, Prassitele ecc. popolano i monumenti architettonici delle maraviglie del loro scalpello.
La pittura che nell’Etruria aveva già arrivati quei maravigliosi progressi che Plinio farebbe risalire ai tempi di Tarquinio Prisco (650 a. C.) che {{AutoreCitato|Anton Francesco Gori|Gori}}, {{AutoreCitato|Giovan Battista Passeri|Passéri}}, {{AutoreCitato|Scipione Maffei|Maffei}}, {{AutoreCitato|Mario Guarnacci|Guarnacci}}, {{AutoreCitato|Filippo Buonarroti (antiquario)|Bonarroti}}, {{AutoreCitato|Bernard de Montfaucon|Montfaucon}}, {{AutoreCitato|Paolo Antonio Paoli|Paoli}}, {{AutoreCitato|Giambattista Gherardo d'Arco|D’Arco}} opinarono, e che il {{AutoreCitato|Luciano Bonaparte|principe di Canino}} ha tanto sapientemente provati anteriori alle arti greche<ref>Vedi il suo ''Museo etrusco'', e specialmente la sua lettera contenente la descrizione del suo museo ecc.</ref>, aveva in questo periodo anche<noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Cruccone" />{{RigaIntestazione|{{Sc|lvi}}|INTRODUZIONE.||riga=sì}}</noinclude>
Noi abbiamo già veduto ottener Roma le sue prime leggi scritte in quelle delle dodici tavole. Vuolsi che la romana giurisprudenza non abbia avuti altri principii di quelli che le vengono da queste leggi assegnati; ma Roma ebbe anteriormente ad esse ordinamenti politici e civili nei quali è forse più che non altrove a rintracciare gli elementi di quelle leggi stesse.
Roma, nelle prime sue origini, aveva una forma di governo monarchica limitata, che più veramente parlando potea chiamarsi aristocratica, mentre il suo re non era più che un preside nominato a vita investito di parecchi poteri. Amministrava egli la repubblica, ma il potere politico era esercitato tanto da lui quanto dal senato e dai comizii<ref>{{AutoreCitato|Giambattista Vico|Vico}}, ''De constantia jurispr. passim.'' - {{AutoreCitato|Adrianus Catharinus Holtius|Holtius}}, pag. 13, n. 11-15. - {{AutoreCitato|Leopold August Warnkönig|Warnkoenig}}, ''Hist. du droit romain'', P. 1, §. 6.</ref>. Il re era capo supremo di tutta la popolazione armata, ed il suo capitano in guerra<ref> {{AutoreCitato|Barthold Georg Niebuhr|Niebuhr}}, tom. 11, pag. 54, ediz. di Parigi.</ref>. Nei tempi di pace aveva la giurisdizione medesima che più tardi avevano i consoli ed i pretori, insieme al potere esecutivo chiamato ''imperium''<ref>Warnkoenig, ''ibid.'', §. 6. 1°.</ref>. Infliggeva castighi e multe; ma il cittadino poteva appellarsené al popolo<ref>{{AutoreCitato|Marco Tullio Cicerone|Cicero}}, ''De republica'', II. 31.</ref>. Aveva un potere dittatoriale verso gli stranieri; lo si vede anche gran sacerdote e tutelare i ''sacra''; ma non capo del culto; partiva le terre conquistate. Presiedeva il senato ed i comizii, e proponeva a questi i progetti di legge (''rogationes''). Il senato componevasi di trecento ottimati (''gentes'') o di trenta ''curiæ'', ed era un consiglio perpetuo dell’amministrazione<ref>Niebuhr, tom. II, pag. 51-53.</ref>. I comizii erano in origine assemblee nelle quali avevano volo i soli patrizii od ollimati. Durarono col nome di ''comitia curiata'', finchè la plebe, come vedremo più oltre, riuscì a prender parte in queste assemblee legislative<ref>{{AutoreCitato|Aulo Gellio|Aulo Gellio}}, XV. 27.</ref>. Ed ecco l’origine delle ''leges curiatae'', di alcune delle quali l’{{AutoreCitato|Antonio Agustín|Agostino}}, li {{AutoreCitato|Giusto Lipsio|Lipsio}}, l’{{AutoreCitato|Fulvio Orsini|Orsino}} crederono trovar frammenti che risalgono persino a Romolo. Numa Pompilio diede instituzioni sue proprie, ma più sacre che non politiche, e pel primo tra Romani ridusse a precetti religiosi gli insegnamenti più opportuni all’agricoltura ed al ben essere sociale. Servio Tullio divide il popolo in classi, le classi in centurie; instituisce il censo, i comizii centuriati; riduce la plebe in trenta tribù, ed organizza una nuova costituzione, nella quale (avveguachè i patrizii con- servassero la loro preponderanza politica) ebbe la plebe il primo germoglio della sua libertà, giacchè in questi comizii centuriati, di cui fu fatta partecipe, ottenne di farsi arbitra necessaria nelle accuse capitali: ''De capite civis nonnisi comitialus maximus agito''.
Mentre che il diritto politico di Roma subiva questo iniziamento alla forma democratica, il diritto civile non aveva assunto ancora alcuna forma certa, alcun principio di vincolo stabile ed universale, perchè tuttavia in balia di consuetudini che il patriziato, unico interprete di diritto, volgeva sempre a pro suo ed a danno della plebe. E quanto ne avanza di quelle leggi regie che secondo {{AutoreCitato|Sesto Pomponio|Pomponio}} avrebbe raccolto un Papirio contemporaneo di Tarquinio il Superbo<ref>Al §. 2, in fine, e §. 36.</ref>, e note sotto il nome di ''Jus civile Papirianum'', non ci porge notizia che di cose attinenti al culto ed alla religione<ref>{{AutoreCitato| Ambrogio Teodosio Macrobio|Macrobio}} (''Saturn.'' II, cap. IX) e {{AutoreCitato|Sesto Pompeo Festo|Festo}} (v. ''Pellices'') conservarono alcuni frammenti di questo diritto, hanno molto scritto parecchi commentatori, intorno al puossi vedere il {{AutoreCitato|Giovanni Vincenzo Gravina|Gravina}} (''De origine juris civilis''); il {{AutoreCitato|Antoine Terrasson|Terrasson}} (''Histoire de la jurisprudence romaine''); il {{AutoreCitato| Christian Friedrich von Glück|Glück}} (''Opuscula''); ma {{AutoreCitato|Pierre Daunou|Daunou}} ha molto bene provato, dopo {{AutoreCitato|Gustav Hugo|Hugo}} nella ''Thémis'', tom. V, pag. 251-254, che noi non conosciamo nulla di certo di questa legislazione.</ref>. Roma si libera dei Tarquinii, ed ordinatasi in una pura aristocrazia retta dal senato e da due consoli annuali, è teatro continuo di guerre civili fra i patrizi e la plebe. Le guerre obbligavano questa a negligere l’agricoltura, soli mezzi del viver suo, ed a contrarre debiti per provedersi d’armi e di vitto; e mentre s’accrescevano le ricchezze de’ patrizii colle terre conquistate, e ad essi soli devolvibili, l’usura, in forza della legge del ''nesso'', facea degli indebitati plebei altrettanti schiavi del patrizio. L’esasperazione sempre più aumentata ebbe scoppio una insurrezione allo spettacolo di un vecchio plebeo orribilmente mutilato da un patrizio creditore. La plebe accampatasi sul monte Aventino ottenne una tutela contro l’oppressione in un magistrato che tratto dal suo grembo avesse diritti e poteri validi a tutelare la sua libertà, Roma ha i cinque ''tribuni della plebe'', e poco dopo gli ''edili'', che pure dal seno della plebe venivano eletti<ref>Non gli ''Edili curuli'' di posteriore origine: Thibaut, ''Diss. civ.'', n. 8, pag. 155.</ref>, e con questi magistrati le leggi cui un sacro giuramento d’inviolabilità acquistò il nome di ''sacrate''; per esse ciascun tribuno è inviolabile, e il ''veto'' uno solo di essi può infralire qualunque decreto del senato: poi a qualche tempo (490 a. C.) è vitato interrompere questi magistrati con dispareri
<ref follow="p59">illustrarono la interna; e quelli di {{AutoreCitato|Sigmund Wilhelm Zimmern|Zimmern}}, {{AutoreCitato|Adrianus Catharinus Holtius|Holtius}}, che insieme a molti degli autori sopra citati ne svilupparono contemporaneamente l’una e l’altra.</ref><noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Cruccone" />{{RigaIntestazione||INTRODUZIONE.|{{Sc|lxi}}|riga=sì}}</noinclude>scuole alla testa del perfezionamento progressivo,
l’altra con principii stazionari perpetuano le lotte
proprie di tutte le nazioni e di tutti i secoli del movimento e dell’inerzia morale con {{AutoreCitato| Marco Cocceio Nerva|Nerva}}, {{AutoreCitato|Proculo|Proculo}}, Nerva figlio, Pegaso, Celso padre e {{AutoreCitato|Giuvenzio Celso Figlio|figlio}}, {{AutoreCitato|Nerazio Prisco|Nerazio Prisco}} da un lato, e {{AutoreCitato|Masurio Sabino|Massurio Sabino}}, Cassio, {{AutoreCitato|Celio Aruleno Sabino|Celio Sabino}}, {{AutoreCitato|Lucio Giavoleno Prisco|Prisco Javoleno}}, {{AutoreCitato|Lucio Fulvio Aburnio Valente|Aburno Valente}}, {{AutoreCitato|Salvio Giuliano|Salvio Giuliano}} dall’altro; lotte le quali sembrano all’epoca di {{AutoreCitato|Gaio|Gaio}} avere un termine negli eclettici ''miscelliones'' od ''herciscundi''.
Infinito è il numero di tutti quei giureconsulti che
cooperarono al progresso della scienza civile da {{AutoreCitato|Marco Tullio Cicerone|Cicerone}} ad Alessandro Severo<ref>{{AutoreCitato|Bernardino Rutilio|Rutilio}}, Birleaud e {{AutoreCitato|Ugo Grozio|Grozio}} porsero parecchi saggi di biografie di questi giurisperiti; {{Wl|Q112420325|Frank}} riunì questi saggi sotto il titolo di ''Vitae tripartitæ'', Halæ 1718; {{AutoreCitato|Barthold Georg Niebuhr|Niebuhr}} ha pure pubblicata in tedesco nel 1806 una biografia dei giureconsulti romani, giovandosi però assai del nostro {{AutoreCitato|Guido Panciroli|Panciroli}}. {{AutoreCitato|Sigmund Wilhelm Zimmern|Zimmern}} nella sua ''Storia del diritto romano'' è quegli che, dopo {{AutoreCitato|Giovanni Vincenzo Gravina|Gravina}}, abbia meglio parlato di questi giureconsulti e delle opere loro, le quali vennero nel secolo scorso da {{AutoreCitato|Carl Ferdinand Hommel|Hommel}} ristabilite nel loro ordine primitivo nella sua ''Paleogenesia juris romani''.</ref>, nè meno numerose sono le opere loro, delle quali pervennero a noi estratti preziosi, che da più secoli sono le leggi universali di tutte le moderne nazioni<ref>Sono esse od opere, i cui titoli ci sono stati conservati fra i frammenti delle Pandette, e che costituiscono o altrettanti Manuali di diritto ad uso di studio e di lezioni, siccome le ''Institutiones'', le ''Regulæ'', le ''Definitiones''; od opere pratiche più o meno estese, siccome i ''Libri juris civilis'', i ''Digesta'', le ''Recepte sententia''; o estesi commentarii, siccome i ''Libri ad edictum'', i Δωδεxαδελτοι, cioè a dire commentarii di Gaio sulle leggi delle dodici tavole; o commentarii sopra opere d’altri giureconsulti, come ''ad Sabinum, ad Papinianum''; o monografie, commentarii su certe leggi, o certi senatoconsulti, o trattati di materie speciali, ''Libri singularis, de dotibus, de fideicommissis, de officio judicis, ad senatusconsultum Vellejanum, ad legem Corneliam de falsis''; o raccolte di decisione e consulte, ''Libri responsorum, factorum, epistolæ, casus, decretorum libri''; od opere di controversie, siccome ''Aureorum, Quotidiana, Pandectæ, Membranæ'' ecc. Libri differentiarum rerum; ed una moltitudine d’altri, {{AutoreCitato|Leopold August Warnkönig|Warnkoenig}}, pag. 137.</ref>.
Caio, {{AutoreCitato|Emilio Papiniano|Emilio Papiniano}}, {{AutoreCitato|Giulio Paolo|Giulio Paolo}}, {{AutoreCitato|Ulpiano|Domizio Ulpiano}} ed {{AutoreCitato|Erennio Modestino|Erennio Modestino}} sono i cinque veri luminari della scienza del diritto e la vera età dell’oro della romana giurisprudenza termina colle loro opere, le quali sotto Valentiniano III avevano perfino acquistato forza di legge<ref>{{AutoreCitato|Gustav Hugo|Hugo}}, ''Lezioni di D. R.'', tom. II, pag. 944; Warnkoenig, pag. 149.</ref>. Dalla morte di Alessandro Severo, l’impero romano si avanza sempre più al suo sfasciamento; i soldati pretoriani creano e depongono gli imperatori; e il despotismo di questi da un lato, da un altro le irruzioni dei Barbari, sconvolgono lo Stato in guisa che tutte le scienze, e con esse la giurisprudenza, decadono neglette e questa anche nei principii dell’equità violata. Da Alessandro Severo sino a {{AutoreCitato|Costantino I|Costantino}} continua bensì l’ordine politico e la legislazione precedente; il diritto classico è tuttavia in vigore ed alimentato da {{AutoreCitato|Aurelio Arcadio Carisio|Arcadio}}, Aquila, Carisio, Gregoriano ed {{AutoreCitato|Ermogeniano|Ermogeniano}}; esso traspira anche dai rescritti degli imperatori, ma ben tosto non è più dato conservare altrimenti la cognizione del diritto che per mezzo dell’opera continuata del potere, cioè a dire mediante una moltitudine di ''leggi novelle'' le une peggio delle altre redatte. Questi decreti si moltiplicano in modo che fassi necessario il riunirli nelle grandi raccolte chiamate codici, e la codificazione è quindi a Roma l’effetto della decadenza dei lumi e della scienza del diritto. La storia del diritto diviene da questo momento la storia di tali raccolte. Dall’epoca di {{AutoreCitato|Diocleziano|Diocleziano}} in poi, in cui ha il vero suo termine la storia del diritto classico, la legislazione può essere chiamata ''bisantina'', ed assume un carattere tutto suo speciale. Il cristianesimo influisce pure grandemente su di essa, e sotto parecchi rapporti si confondono fra di loro la Chiesa e lo Stato; l’imperatore interviene negli affari di religione; con-
voca od autorizza i concilii; prescrive la sommissione ai canoni della Chiesa, ed il clero acquista privilegi e favori; dianzi povero ed umiliato, diviene in breve tempo dovizioso e potente. I diritti che gli imperatori romani, specialmente dopo Teodosio, avevano concesso alla Chiesa, non periscono già coll’impero, ma costituiscono la base del diritto politico ecclesiastico sotto i re barbari. Il Codice Gregoriano che abbraccia le costituzioni da {{AutoreCitato|Adriano|Adriano}} fino a Costantino, l’Ermogeniano che contiene quelle di Diocleziano Massimiliano<ref>Di questi due codici si trovano reliquie nello {{AutoreCitato|Antonius Schulting|Schulting}}, ''Jurisprud. antijust.'', pag. 683-718 e nella nuova edizione di Berlino del ''D. antegiustin.'' Del primo codice sussistono ancora sessantatrè costituzioni e trenta del secondo.</ref> ed il Teodosiano<ref>La migliore edizione di questo codice è quella di {{AutoreCitato|Johann Daniel Ritter|Ritter}}, pubblicata dal 1756 al 1745 a Lipsia in 6 volumi. {{AutoreCitato|Walter Friedrich Clossius|Clossio}}, {{AutoreCitato|Angelo Mai|Mai}} e {{AutoreCitato|Amedeo Peyron|Peyron}} pubblicarono in questi ultimi anni nuovi frammenti di questo codice scoperti in alcuni palimsesti di Roma e di Torino.</ref> che {{AutoreCitato|Teodosio II|Teodosio II}} promulgò in Oriente nel 428, e venne sanzionato ne’ suoi Stati in Occidente da Valentiniano I, contenente le costituzioni di Costantino e suoi successori compresi Teodosio e Valentiniano, sono tutto il mi-
<ref follow="p64">vero perfezionamento che unendo insieme i metodi d’amendue le scuole. Da ciò ben scorgesi coeme di mano in mano venissero a componimento alla fine le due diverse scuole. {{AutoreCitato|Heinrich Eduard Dirksen|Dircksen}}, ''Supplimenti per la conoscenza del D. R.,'' p. 46. {{AutoreCitato|Anton von Haimberger|Haimberger}}, oper. cit., §. 5, n. 2.</ref><noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
{{Bar}}
== A volte ritornano (tabella da "smarginare") ==
Salve a tutti,
sono riemerso dalla nebbia per rileggere
[[Indice:IlSessismoNellaLinguaItaliana.pdf]]
un testo che fra l'altro era avantissimo - considerato che è stato redatto nella sua forma finale nel 1987.
Dato che mi sono dimenticato quasi tutto l'editing wiki, vi chiederei un favore:
se potete modificare questa tabella (poi lo applicherò a tutte le altre tabelle del testo)
https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:IlSessismoNellaLinguaItaliana.pdf/45
In pratica non riesco a inserire spazi di margine tra il testo e il limite celle e quindi i testi delle tabelle (che sono anche giustificati) vengono a appiccicarsi creando non solo un brutto effetto estetico ma anche errori di lettura.
Ho provato un po' a maneggiare con gap e vari ma non riesco a ottenere che risultati parziali.
Vi ringrazio come sempre per la vostra infinita pazienza. [[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 17:07, 2 lug 2026 (CEST)
:Ciao @[[Utente:Accolturato|Accolturato]]. Ho preparato io quelle tabelle. Come posso migliorarle? Intendi maggiore spazio fra le colonne? --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 19:41, 7 lug 2026 (CEST)
::Ciao@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]]! Forse è un problema solo dal device col quale visualizzo. Quello che vedo io è che le scritte sono giustificate e senza margine rispetto alla divisione di celle, per cui non si capisce che la lettura va a capo ma si "sbaglia" leggendo di fila. Se questa cosa non ti è immediatamente visibile vuol dire che probabilmente dipende da me. Grazie per aver risposto e complimenti per il lavoro, è un documento prezioso ed è bene che sia presto a disposizione di tutti. [[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 08:56, 8 lug 2026 (CEST)
:::Ho proceduto a concludere il lavoro e ho messo al 100%. Spero di aver prodotto più contributi che danni :-). Ah ho notato che tra le Ec già presenti c'era un 'subliminare' corretto in 'subliminale'. Considerato che questa forma ricorre più volte l'ho considerata un "arcaismo" e non l'ho corretta.
:::@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]] @[[Utente:AntonellaBecci98|AntonellaBecci98]] se volete dare un occhio in generale spero di aver rispettato le vostre intenzioni. Lieto della collaborazione. Alla prossima! [[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 12:45, 8 lug 2026 (CEST)
== Sui testi anonimi ==
In una discussione recente si è ricordato la seguente regola [[Wikisource:Cosa non mettere su Wikisource#Niente testi anonimi|Niente testi anonimi]] che dice "I testi anonimi di accreditata rilevanza storica sono benvenuti in Wikisource. Comunque testi anonimi moderni non dovrebbero essere aggiunti in Wikisource, a meno di non avere un riconosciuto valore storico. Testi anonimi dal valore non riconosciuto o controverso possono essere cancellati direttamente da un amministratore o sottoposti al giudizio della comunità che può decidere di farli cancellare." Non riesco a capire la ratio di questa regola. I testi anonimi di epoca moderna (e anche oggi) sono diffusissimi ad esempio dentro le pubblicazioni periodiche (riviste, giornali...) dove vari articoli non sono firmati perché la pubblicazione vuole evidenziare non il punto di vista dell'autore ma il fatto che il contenuto sia condiviso dalla linea editoriale. Inoltre testi anonimi sono spesso stati usati quando l'autore non voleva essere "perseguitato" da autorità politiche o religiose, ad esempio il seguente testo [https://archive.org/details/QuarantaProposizioni Le Quaranta Proposizioni condannate di Antonio Rosmini] dove l'autore anonimo (poi identificato con Fabrizio Montebugnoli) dissentiva dalla condanna da parte del Sant'Uffizio di varie affermazioni del filosofo e sacerdote Antonio Rosmini e non voleva però essere a sua volta condannato dalle autorità cattoliche. Discorso analogo si può fare per il seguente testo [https://archive.org/details/irredentismo-italiano-in-dalmazia L'irredentismo italiano in Dalmazia] dove l'autore anonimo sostenitore degli italiani di Dalmazia non vuole essere identificato dalle autorità politiche straniere in quella terra e così via. Poi ci sono casi dove più banalmente le informazioni sono generiche e oggettive e il nome dell'autore ha importanza minore, ad esempio guide geografiche come [[Bergamo e sue valli, Brescia e sue valli, Lago d'Iseo, Valcamonica]]. Dunque non è chiaro quali "testi anonimi dal valore non riconosciuto" debbano essere tolti da Wikisource. Poi ci sarebbero i casi di testi anonimi che sono stati "rivendicati" ovvero poi si è scoperto il nome dell'autore ma in tal caso dunque i testi non sono più anonimi. [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 12:58, 3 lug 2026 (CEST)
== Testi compilatori ==
Sempre nella sezione "Cosa non mettere su Wikisource" ci sarebbe la seguente regola [[Wikisource:Cosa non mettere su Wikisource#Niente materiale compilatorio|Niente materiale compilatorio]] "Wikisource non incoraggia l'inserimento di materiale puramente numerico o compilatorio come
Costanti matematiche (come i decimali di pi greco)
Tabelle di dati matematici o scientifici (tabelle logaritmiche o risultati di votazioni)
Materiale crittografico
Codice sorgente di programmi o altro materiale informatico"
In effetti questa esclusione è sensata in quanto questi documenti non sono "testi" in senso stretto, può essere però che a volte contengano anche materiale testuale interessante. Non so se si è discusso se inserire o no il seguente testo compilatorio [[Statistica delle elezioni generali politiche 1904]] e come mai si è deciso di tenerlo. [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 13:20, 3 lug 2026 (CEST)
== Libri senza immagini ==
[[Indice:Woolf - Gita al faro, Garzanti, 1954.pdf]] e [[Indice:Testamento di Fortunato Pio Castellani.pdf]]. Qualcuno potrebbe gentilmente correggere? Grazie! [[User:Gatto bianco|Gatto bianco]] ([[User talk:Gatto bianco|disc.]]) 18:09, 3 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Gatto bianco|Gatto bianco]] Problema ricorrente... adesso su Commons la visualizzazione è ok, ma su wikisource no. Getto la spugna :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:27, 4 lug 2026 (CEST)
::@[[Utente:Gatto bianco|Gatto bianco]] Non mi rassegnavo... sembra risolto, cancellando dai due pdf le pagine finali bianche. Il problema sembra essere qualche magagna nell'elaborazione delle immagini all'atto del primo caricamento, apparentemente risolte da una radicale nuova elaborazione. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:56, 7 lug 2026 (CEST)
:::Grande! [[User:Gatto bianco|Gatto bianco]] ([[User talk:Gatto bianco|disc.]]) 18:08, 7 lug 2026 (CEST)
::::@[[Utente:Gatto bianco|Gatto bianco]] Grazie :-). Una precisazione: ho provato e riprovato a usare il "Purge" anche associandolo alla cancellazione della cache del browser, ma in questi due casi non funzionava su wikisource. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:16, 8 lug 2026 (CEST)
== <span lang="en" dir="ltr">Tech News: 2026-28</span> ==
<div lang="en" dir="ltr">
<section begin="technews-2026-W28"/><div class="plainlinks">
Latest '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|tech news]]''' from the Wikimedia technical community. Please tell other users about these changes. Not all changes will affect you. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/28|Translations]] are available.
'''Updates for editors'''
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] View all {{formatnum:34}} community-submitted {{PLURAL:34|task|tasks}} that were [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Recently resolved community tasks|resolved last week]]. For example, an issue where the search bar results on Wikidata, showed English results instead of using the correct language fallback for users of language variants, has now been fixed. Search suggestions will now follow the expected language fallback chain. [https://phabricator.wikimedia.org/T429769]
'''Updates for technical contributors'''
* In preparation for [[m:Special:MyLanguage/Event:Celebrate Women|Celebrate Women campaign]] planned for March 2027, the Wikimedia Foundation’s [[m:Special:MyLanguage/Wikimedia Foundation/Advancement/Community Growth/Content Enablement|Content Enablement team]] has launched a 22-question survey to better understand technical contributions by women+ (anyone who identifies as a woman) across Wikimedia projects. The survey takes approximately 15–20 minutes to complete and will remain open until 20 July 2026. The [[m:Special:MyLanguage/Celebrate Women/Technical contributions survey|questions]] are also available on-wiki for review in advance.
* The [[mw:Special:MyLanguage/Extension:Score|Score extension]] now supports rendering music scores as SVG images in addition to PNG, addressing a long-standing [[:phab:T49578|feature request]] and resolving historical image quality issues. Both formats are now provided to clients, with PNG in the <bdi lang="zxx" dir="ltr"><code><nowiki>src</nowiki></code></bdi> attribute and SVG in the <bdi lang="zxx" dir="ltr"><code><nowiki>srcset</nowiki></code></bdi> attribute.
* The new [[wikitech:Parsoid|Parsoid]] parser [[mw:Special:MyLanguage/Parsoid/Parser_Unification/Updates|continues to be deployed to additional wikis]], making it easier to introduce new reading and editing features. It was enabled on French Wikipedia, bringing total progress to covering 78.9% of Wikipedia page views. Rollout to English Wikipedia desktop will progress through this week.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] Detailed code updates later this week: [[mw:MediaWiki 1.47/wmf.10|MediaWiki]]
'''In depth'''
* The Wikimedia Hackathon 2026 [[diffblog:2026/06/29/wikimedia-hackathon-2026-building-collaborating-and-shaping-the-future-together/|recap blog post]] is now live. It highlights the projects, sessions, and social activities from this year’s event, and shares initial plans for the 2027 Wikimedia Hackathon.
'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Tech news]]''' prepared by [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|Tech News writers]] and posted by [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|bot]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribute]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/28|Translate]] • [[m:Tech|Get help]] • [[m:Talk:Tech/News|Give feedback]] • [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|Subscribe or unsubscribe]].''
</div><section end="technews-2026-W28"/>
</div>
<bdi lang="en" dir="ltr">[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]</bdi> 15:57, 6 lug 2026 (CEST)
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== Collegamento autore ==
Buon pomerigio, stavo trascrivendo [[L'amor platonico|l'Amor platonico]] di [[Autore:Neera|Neera]], mi sono imbattuto in [[Pagina:Neera - L'amor platonico, Pierro, 1897.djvu/56|questa pagina]] dove è presente il nome di San Francesco d'Assisi diviso in due pagine, come è possibile rendere uniforme il collegamento autore? [[User:Francyskus|Francyskus]] ([[User talk:Francyskus|disc.]]) 17:37, 12 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Francyskus|Francyskus]] Vedi se ti va bene. La soluzione permette il collegamento da entrambe le pagine nsPagina e da ns0. Non credo affatto che sia l'unica soluzione possibile nè che sia la migliore; ma funziona. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:35, 15 lug 2026 (CEST)
::Grazie mille! Penso vada più che bene, funziona, ed è perfetto anche a livello visivo nella lettura. [[User:Francyskus|Francyskus]] ([[User talk:Francyskus|disc.]]) 22:01, 15 lug 2026 (CEST)
== <span lang="en" dir="ltr">Tech News: 2026-29</span> ==
<div lang="en" dir="ltr">
<section begin="technews-2026-W29"/><div class="plainlinks">
Latest '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|tech news]]''' from the Wikimedia technical community. Please tell other users about these changes. Not all changes will affect you. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/29|Translations]] are available.
'''Updates for editors'''
* [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Revise_Tone|Revise Tone]] helps newcomers identify passages in Wikipedia articles that may contain non-encyclopedic language and encourages them to consider revising the tone. The feature was [[w:en:A/B_testing|A/B tested]] on the Arabic, English, French, and Portuguese Wikipedias, where newcomer task completion rates [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Revise_Tone#Experiment_Results|increased by 38.7%]] compared to the default Copyedit task, with no decrease in edit quality. The test ended on July 9, and the feature is now available for everyone on these wikis, configurable via Community Configuration. [[phab:T426364|The plan]] is to release Revise Tone to more wikis.
* The community configuration that allows [[mw:Special:MyLanguage/Help:Growth/Mentorship#Automated mentor list cleanup|automatic removal of inactive mentors]] based on configurable criteria will be enabled on Thursday 16, [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Deployment|on some wikis]] to keep mentor lists up to date. Mentors are experienced contributors who opt in to help new users on-wiki through the [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Feature summary|Growth Features]]. Administrators can now prepare the settings via [[w:Special:CommunityConfiguration/Mentorship|Special:CommunityConfiguration/Mentorship]]; they will take effect starting Thursday.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] View all {{formatnum:38}} community-submitted {{PLURAL:38|task|tasks}} that were [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Recently resolved community tasks|resolved last week]]. For example, an issue where some users of the Wikipedia Android app were logged out immediately after signing in, preventing them from staying logged in and editing pages, has now been fixed. [https://phabricator.wikimedia.org/T316916]
'''Updates for technical contributors'''
* Editing a page via user scripts or gadgets was causing watchlist labels that the user had assigned to that page to reset. This has now been fixed. [https://phabricator.wikimedia.org/T423778]
* To work around a Safari bug (see [[phab:T425211]]), on Parsoid-enabled wikis, wikilink hrefs now use absolute urls instead of protocol-relative urls. REST API output remains unchanged and continue to use protocol-relative urls. Gadgets, user scripts, bots, and CSS might need to be adapted if they relied on the presence of protocol-relative urls in wikilink hrefs. [https://phabricator.wikimedia.org/T431358]
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] Detailed code updates later this week: [[mw:MediaWiki 1.47/wmf.11|MediaWiki]]
'''In depth'''
* The Wikimedia Foundation’s Experiment Platform Team has published a blog post reflecting on its first year of structured experimentation. It highlights successful experiments such as Paste Check, Reference Check, and Tone Check, which improved editing outcomes and have been rolled out to more users, as well as experiments that did not lead to product changes. [[diffblog:2026/07/07/moving-the-needle-how-we-test-new-ideas-across-wikimedia-projects|Read more]].
'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Tech news]]''' prepared by [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|Tech News writers]] and posted by [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|bot]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribute]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/29|Translate]] • [[m:Tech|Get help]] • [[m:Talk:Tech/News|Give feedback]] • [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|Subscribe or unsubscribe]].''
</div><section end="technews-2026-W29"/>
</div>
<bdi lang="en" dir="ltr">[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]</bdi> 18:11, 13 lug 2026 (CEST)
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== 1 occhio alla realtà ==
Ciao, mi sembra il momento di mettere '''bene''' in evidenza l''''Odissea''' quella vera, eh! [[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 18:45, 14 lug 2026 (CEST)
:Vero! [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 08:27, 15 lug 2026 (CEST)
== Musica nel wikiverso ==
Consueto '''aggiornamento lilypondiano''' di metà mese:
* Al '''15 luglio 2026''', abbiamo trascritto (165) ''[[:Categoria:Partiture|partiture]]'' (ad oggi '''{{PAGESINCATEGORY:Partiture}}''').
* '''P{{Sc|ubblicati questo mese}}''':
:Canti popolari
:<small> · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Ameime mi}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Fior di bambare}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Mi cioro}}· {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/E su la reîva}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Amememeî}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Fiuri de reîso}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Dove si stâ jersira}}· {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/De tan piscinin che l'era}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/E gira che ti gira}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Me pader fa 'l moletta}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Mi gh'hoo la mia sorella}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Canto del gondoliere}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Amememi o dona Lombarda}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Pelegrin che vien da Roma}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Fame la nana}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/O benedett l'amor dei giovin}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/O giovanoti ô o}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Canto l'armi pietose}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Povero mi}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Ameime mi dona Lombarda}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Crave crave mie}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Novara Novara la bella sità}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Pelegrin che vien da Ruma}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Giurumeta de la montagna}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Noi siamo tre sorelle (A)}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Noi siamo tre sorelle (B)}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Chi t'à fatto sti be' scarpette}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Di là da cui boscage}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Madama Carolin}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Pianta la fava}}
</small>
:Musica colta
:<small>{{Testo|Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._8/Madama Butterfly. Finale Atto II.}} (Riduzione per pianoforte)</small>
*''[[:Categoria:Partiture|Vai a tutte le partiture]]''
* '''{{Sc|Didattica}}''' — Come accennavamo a giugno, i '''frammenti''' (''snippets'') sono '''pezzi di codice precompilato riutilizzabile in contesti musicali analoghi'''. L'editor Frescobaldi consente di crearne di nuovi e salvarli nel programma, ma esiste in pubblico dominio un'opera davvero meritoria curata dall'Università Statale di Milano e integrata nei Manuali Lilypond. Si tratta della più vasta '''antologia di frammenti (snippets)''' disponibile on line, utile per il neofita come per l'esperto. Offre una vasta gamma di modelli, di trucchi ecc... Non è completa (come potrebbe esserlo? Così al volo potrei suggerire almeno due argomenti che mancano) e si presenta un po' in Italiano e un po' in Inglese, ma è assolutamente affidabile ed aggiornata alla ver. 2.24.4, quasi l'ultima versione di Lilypond. Alcuni frammenti utilizzano delle variabili: come tali, non sono direttamente importabili in Wikisource. Tuttavia suggeriscono delle soluzioni che possono essere riscritte senza variabili ed eseguite su Wikisource. Questo comporta un intervento di qualche rilievo sul codice; da qui l'idea di creare un repertorio di frammenti di Lilypond - libero da variabili - integrato dagli esempi di codice scritto su Wikisource... vedremo... ci sto lavorando. Intanto trovate l'antologia di frammenti qui:
:https://lilypond.org/doc/v2.24/Documentation/snippets/index
* '''{{Sc|Edizioni critiche}}''' — Pur avendo in archivio un numero relativamente piccolo di partiture, tuttavia si cominciano a intravedere alcuni percorsi di rilevanza musicologica attraverso la comparazione di più versioni dello stesso brano musicale. Ad esempio abbiamo almeno 5 diverse versioni di ''Donna Lombarda'', un canto popolare antichissimo.
** Versione dalmata: {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Dona lombarda}}
** Versione romagnola: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Ameime mi}}
** Versione veneta: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Amememi o dona Lombarda}}
** Versione piemontese: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Ameime mi dona Lombarda}}
** Versione istriana: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Amememeî}}
* '''{{Sc|Integrazione con Wikipedia}}''' — Per rimanere nell'esempio, possiamo migliorare la relativa voce ''Donna Lombarda'' presente su wikipedia, ad es. integrandone la Bibliografia: https://it.wikipedia.org/wiki/Donna_lombarda#Bibliografia e facendo molto altro, ma non so se gradirebbero... eventualmente se la vedranno loro. Mi sarebbe piaciuto mettere un interwiki, ma non funzionarebbe perché "Dona Lombarda" è diverso da "Donna lombarda" e poi comunque prenderebbe solo una delle cinque versioni. Se però ci fossero idee per fare un interwiki migliore... suggerite pure!
* '''{{Sc|Riletture}}''' —
** [[Discussioni_pagina:'Till_The_End_O'_The_World_With_You.djvu/5#c-Cruccone-20260703081900-Rilettura|Till the end of the world with you]] segnalata da @[[Utente:Cruccone|Cruccone]]
** [[Discussioni_pagina:Lontana_(Zandonai).pdf/4#c-Cruccone-20260604081600-Rilettura|Lontana (Zandonai)]] segnalata da @[[Utente:Cruccone|Cruccone]]
** [[Pagina:Ars_et_Labor,_1908_vol._I.djvu/210|Automobile]] - p. 2, battuta 7.
[[File:Musica e Musicisti, 1905 vol. II (page 237 crop).jpg|400px|centro]]
{{Centrato|{{x-smaller|Ricordi, CC BY-SA 4.0 <https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0>, da Wikimedia Commons}}}}
<hr> [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 08:31, 15 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Pic57|Pic57]]: per l'interwiki è presto fatto! Ho creato la pagina [[Opera:Donna lombarda]] elencando le cinque versioni, e l'ho linkato all'elemento Wikidata, poi ho aggiunto il template Interprogetto su Wikipedia, così ora c'è un collegamento. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 18:23, 15 lug 2026 (CEST)
::Ottimo @[[Utente:Candalua|Candalua]]. Grazie. Alcuni altri celebri canti popolari potrebbero essere trattati analogamente. [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 19:00, 15 lug 2026 (CEST)
== A.A.A. Grecisti cercansi ==
Ho trascritto i ''[[Indice:Marco Aurelio - I Ricordi, nuova traduzione di Umberto Moricca, Torino, Chiantore, 1923.djvu|Colloqui con sé stesso]]'' di Marc'Aurelio, ma ci sarebbero rimaste un po' di paroline greche da trascrivere, così poi si può portare tutto al 75%. Chi ci si vuole cimentare le può trovare [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Categoria:Testo_greco_da_controllare&pagefrom=Marco#mw-pages qui]. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 18:13, 15 lug 2026 (CEST)
== Compilazione del file d'input LilyPond fallita: ==
Da ieri sulle nuove partiture create ottengo questo messaggio:
Compilazione del file d'input LilyPond fallita:
senza nessun'altra spiegazione.
Solo sulle nuove. Tutte le vecchie funzionano. Mah!
Per es. https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:L%27Anima_musicale_d%27Italia.djvu/260 [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 08:52, 16 lug 2026 (CEST)
:Ciao, @[[Utente:Pic57|Pic57]]. Ho provato con un codice semplice, tipo <score sound="1">{ a b c d }</score> e funziona. Prova a inserire il codice un po' alla volta, in modo da identificare cosa rompe la compilazione. Appena posso faccio qualche tentativo anche io. -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 09:50, 16 lug 2026 (CEST)
::@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]]Basta aggiungere un apostrofo per alzare una nota di un'ottava che salta tutto
::<score sound="1">{ a b c' d}</score>
::Temo che ci sia qualcosa di più grave a monte. Ma la cosa più strana è che tutte le partiture esistenti funzionano. La compilazione fallisce solo per le nuove compilazioni [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 15:15, 16 lug 2026 (CEST)
:::@[[Utente:Pic57|Pic57]] Ho paura che tu abbia ragione. Ho preso diversi esempi da [https://en.wikisource.org/wiki/Help:Sheet_music qui] e funzionano. Ma appena cambi anche una nota, la compilazione fallisce! -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 21:49, 16 lug 2026 (CEST)
::::@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]] Vedo che la compilazione fallisce anche su fr. e en. e ho rotto le scatole segnalando il problema pure là[[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 13:29, 17 lug 2026 (CEST)
::Ora sembra tornato tutto ok. [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 21:20, 17 lug 2026 (CEST)
:::Ne sono felice! Probabilmente sono riusciti a risolvere! -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 15:17, 19 lug 2026 (CEST)
== Stesso autore o persone diverse? ==
[[Autore:Ernesto Zay]] vs [[Autore:Ernest Zay]]: stesso autore o persone diverse? [[Utente:Accurimbono|Accurimbono]] <small>([[Discussioni_utente:Accurimbono|disc]])</small> 11:03, 16 lug 2026 (CEST)
:Il numismatico francese è morto nel 1909, dell'ingegnere minerario [https://www.pietredellamemoria.it/pietre/monumento-ai-caduti-di-gorno-bg/ è menzionata] una lettera del 1919, quindi direi che sono persone diverse. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 11:38, 16 lug 2026 (CEST)
::L'ingegnere è morto nel 1921 stando al [https://tecadigitale.cai.it/periodici/PDF/CAI-Bergamo_Bollettino-Mensile/CAI-Bergamo_Bollettino-Mensile_1921_Anno-002_Num-001.pdf?utm_source=chatgpt.com necrologio], decisamente due persone diverse (grazie all'AI) --[[User:Cruccone|Cruccone]] ([[User talk:Cruccone|disc.]]) 12:20, 16 lug 2026 (CEST)
:::Brrr, leggo peraltro che è morto proprio per lo scoppio di una mina :( [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 14:36, 16 lug 2026 (CEST)
== Trascrizione manoscritti ==
Finiti alcuni lavori in sospeso, vorrei dedicarmi alla trascrizione di qualche manoscritto inedito (ce ne sono tantissimi su IA) che consentirebbe di riportare alla luce dei testi completamente inediti.
Certi testi sono in buona calligrafia e scansionati in alta qualità: se ci fosse qualche incertezza a ricostruire qualche parola esiste qualche strumento che può aiutare a dirimere la questione o qualche utente esperto "calligrafo"? [[User:Panz Panz|Panz Panz]] ([[User talk:Panz Panz|disc.]]) 12:36, 17 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Panz Panz|Panz Panz]] Il primo strumento che mi viene in mente è Transkribus [https://www.transkribus.org/handwriting-ocr qui]. [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 13:45, 17 lug 2026 (CEST)
::Transkribus si può usare anche da dentro Wikisource, in creazione di una pagina dove c'è "Trascrivi il testo" vai sulla freccetta a fianco e puoi scegliere il "motore" da usare, poi sotto bisogna scegliere il modello e bisogna cercare "Transkribus Italian Handwriting M1", circa a metà dell'elenco. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 16:12, 17 lug 2026 (CEST)
:::Torno dalle ferie e provo a creare un indice. Mi servirebbe solo per i casi dubbi... [[User:Panz Panz|Panz Panz]] ([[User talk:Panz Panz|disc.]]) 16:44, 17 lug 2026 (CEST)
== Dubbio su parole spezzate a fine riga ==
Buongiorno,
Sono una utente relativamente nuova e mi sto dedicando alla trascrizione di alcuni testi. Finora ho trascritto circa un centinaio di pagine di opere diverse, ma ho un dubbio operativo.
Durante la trascrizione, ho sempre seguito fedelmente il testo cartaceo originale, andando a capo all'interno della pagina esattamente dove andava a capo il libro e mantenendo le parole spezzate con il trattino. Solo ora, leggendo con più attenzione il manuale per principianti, ho notato la nota che spiega che in sede di trascrizione digitale i limiti della pagina fisica decadono e che le parole spezzate a fine riga andrebbero invece riunite.
A questo punto vorrei chiedervi due cose per capire come procedere correttamente:
Per il futuro: Quando trovo una parola spezzata all'interno della stessa pagina, mi confermate che la cosa migliore da fare (anche se mi occupo solo di trascrizione grezza e non di formattazione avanzata) è riunire i due tronconi ed eliminare il trattino, lasciando scorrere il testo? E come mi conviene gestire invece le parole spezzate tra due pagine diverse?
Per il passato: Come mi devo comportare con il centinaio di pagine che ho già inserito andando a capo come nel cartaceo? Devo riprenderle in mano una a una e modificarle per unire le parole, oppure ci penserà la comunità in fase di rilettura? Non vorrei lasciare del lavoro "sporco" o creare problemi ai passaggi successivi.
Grazie mille in anticipo per l'aiuto e per i consigli!
--[[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 23:54, 19 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:AdrianaB64|AdrianaB64]]: ciao! Confermo che i due spezzoni vanno riuniti, e sì, sarebbe meglio tornare indietro e sistemare anche le pagine che hai già fatto (mi dispiace che non ce ne siamo accorti prima). Se fai Alt+7 ottieni già una prima formattazione del testo che include anche queste "riunioni". Tra l'altro vedo che hai lasciato molte pagine allo stato 50% (cioè pagina da formattare). Alcune mi sembrano già buone per passare al 75% (i tre quadratini rossi), altre magari necessitano di qualche piccola formattazione tipo le parole in corsivo (nella barra in alto trovi i comandi per grassetto, corsivo ecc.). Altra cosa da sistemare sarebbe il numero di pagina, che andrebbe messo nel campo Intestazione (o Pié di pagina, se è in basso) usando il template {{tl|RigaIntestazione}}: non è obbligatorio inserirlo, ma perlomeno dovresti toglierlo dal corpo del testo, altrimenti poi il testo finale risulterà inframezzato da questi numerelli.
:Noi di solito incoraggiamo gli utenti a cercare di fare sempre queste piccole sistemazioni e portare le pagine almeno al 75%, riservando il 50% per i casi più complessi (tabelle, frontespizi un po' difficili da riprodurre, ecc.). Questo perché di solito tendiamo a fare due passaggi: uno trascrive e porta al 75%, un altro rilegge e porta al 100%. Se hai dubbi puoi anche lasciare la pagina al 50%, ma questo ovviamente richiede un passaggio in più, quindi almeno 3 persone che lavorano sullo stesso testo: questa è una sicurezza in più, ma se il testo è abbastanza semplice può non essere necessario.
:C'è anche uno strumento che aiuta a trovare errori come il trattino, o altri errori di trascrizione: da una pagina Indice, clicca "Cerca errori ortografici" a destra. Parte una ricerca degli errori più comuni, dalla quale puoi andare sulla pagina in questione e trovare l'errore evidenziato, così è più facile correggerlo.
:Per le parole spezzate tra due pagine, se l'ultimo carattere della pagina è un trattino, le due metà vengono riunite automaticamente e non serve fare nulla.
:Vedo che hai lavorato principalmente su [[Indice:Previati - Della pittura.djvu]], però ti sei limitata al namespace Pagina. Per completare il lavoro, oltre a quanto detto sopra, andrebbe creato il sommario, cioè l'indice dei capitoli: se vai in modifica dell'indice, nel campo Sommario c'è un bottone "Compilazione assistita" che apre un box dove c'è anche il link alla guida. Prova a vedere se riesci a compilarlo, così poi possiamo provare a creare le pagine dei capitoli e allora ti risulterà anche molto più chiaro quale sia il risultato che vogliamo ottenere al termine di una trascrizione. Ovviamente per qualunque dubbio scrivi pure qua :) [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 10:16, 20 lug 2026 (CEST)
::Grazie mille per il chiarimento. Sicuramente provvederò a sistemare le pagine già trascritte e seguirò i consigli dati per migliorare il mio contributo. Ero convinta che oltre alla trascrizione fosse previsto un passaggio intermedio, ovvero quello della formattazione, in capo a un'altra persona. Però capisco perfettamente che posso assolutamente fare qualcosa di più per cercare di formattare anche il testo trascritto secondo le regole, portandolo al 75%. Provo quindi a riprendere le pagine trascritte e chiederò conferma, strada facendo, se sono sulla strada giusta. E mi cimenterò anche a creare il sommario, ma per questo immagino già che tornerò ad avere bisogno di aiuto. Grazie! [[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 10:34, 20 lug 2026 (CEST)
== <span lang="en" dir="ltr">Tech News: 2026-30</span> ==
<div lang="en" dir="ltr">
<section begin="technews-2026-W30"/><div class="plainlinks">
Latest '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|tech news]]''' from the Wikimedia technical community. Please tell other users about these changes. Not all changes will affect you. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/30|Translations]] are available.
'''Updates for editors'''
* The [[mw:Special:MyLanguage/Reader/Reader Experience|Reader Experience team]] has incorporated community feedback around the placement of watchstar and watchlist buttons for the [[mw:Special:MyLanguage/Readers/Reader Experience/WE3.3.4 Reading lists|Reading Lists beta feature]], which would allow for saving articles for later reading – a [[m:Special:MyLanguage/Community Wishlist/W102|wishlist item]] to bring the functionality to web. Editors are invited to enable the beta feature to test it out and [[phab:T426453|share their thoughts]].
* [[mw:Special:MyLanguage/VisualEditor/Suggestion Mode|Suggestion Mode]] offers edit suggestions within the VisualEditor for improving Wikipedia articles. [[Special:EditChecks|All suggestions]] are [[mw:Special:MyLanguage/Help:Suggestion mode#For administrators – local customization|community-configurable]]. The [[mw:Special:MyLanguage/Edit check/TextMatch|TextMatch]] feature is a way for volunteers to create custom local suggestions. The feature searches in articles for strings of text, and now includes support for regular expressions. This gives volunteers greater precision and flexibility over the kinds of local suggestions they can create. Note: Suggestions [[mw:Special:MyLanguage/Edit check/Configuration#:~:text=maximumEditcount|can be targeted]] based on the edit count of the person editing as well as other aspects of the page. You can [[mw:Special:MyLanguage/Help:Suggestion mode#Create custom local types of Suggestions|find examples from other communities]] for inspiration, including TextMatches that detect: typos, grammar-errors, potential advertisements, clichés, incorrect dash or hyphen usage, non-specific time keywords, outdated names, and more. Any [[mw:Special:MyLanguage/Talk:VisualEditor/Suggestion Mode|feedback]] is appreciated.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] View all {{formatnum:27}} community-submitted {{PLURAL:27|task|tasks}} that were [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Recently resolved community tasks|resolved last week]]. For example, an issue where the SVG Translate tool could use an outdated version of a file, causing existing translations to be overwritten when new ones were uploaded, has now [[phab:T430577|been fixed]]. Overall, in the last quarter from April – June 2026 about 337 community tasks were resolved by the Wikimedia Foundation.
'''Updates for technical contributors'''
* On Parsoid-enabled wikis, Parsoid now renders a maximum of 1,250 images per page. A new tracking category, "media-limit-reached", will be soon made available to identify pages where this limit is reached, making it easier to find content whose media output may have been restricted during rendering. See [[phab:T430854]] for more information and to provide feedback.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] Detailed code updates later this week: [[mw:MediaWiki 1.47/wmf.12|MediaWiki]]
'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Tech news]]''' prepared by [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|Tech News writers]] and posted by [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|bot]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribute]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/30|Translate]] • [[m:Tech|Get help]] • [[m:Talk:Tech/News|Give feedback]] • [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|Subscribe or unsubscribe]].''
</div><section end="technews-2026-W30"/>
</div>
<bdi lang="en" dir="ltr">[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]</bdi> 07:46, 21 lug 2026 (CEST)
(This message was sent to [[:Wikisource:Bar]] and is being posted here due to a redirect.)
<!-- Messaggio inviato da User:STei (WMF)@metawiki usando l'elenco su https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&oldid=30836091 -->
437c428sg1v02no49xxkte3lvidn4z5
3864477
3864195
2026-07-21T18:35:24Z
Xavier121
1159
/* AltraEdizione */ nuova sezione
3864477
wikitext
text/x-wiki
{{Bar}}
== A volte ritornano (tabella da "smarginare") ==
Salve a tutti,
sono riemerso dalla nebbia per rileggere
[[Indice:IlSessismoNellaLinguaItaliana.pdf]]
un testo che fra l'altro era avantissimo - considerato che è stato redatto nella sua forma finale nel 1987.
Dato che mi sono dimenticato quasi tutto l'editing wiki, vi chiederei un favore:
se potete modificare questa tabella (poi lo applicherò a tutte le altre tabelle del testo)
https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:IlSessismoNellaLinguaItaliana.pdf/45
In pratica non riesco a inserire spazi di margine tra il testo e il limite celle e quindi i testi delle tabelle (che sono anche giustificati) vengono a appiccicarsi creando non solo un brutto effetto estetico ma anche errori di lettura.
Ho provato un po' a maneggiare con gap e vari ma non riesco a ottenere che risultati parziali.
Vi ringrazio come sempre per la vostra infinita pazienza. [[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 17:07, 2 lug 2026 (CEST)
:Ciao @[[Utente:Accolturato|Accolturato]]. Ho preparato io quelle tabelle. Come posso migliorarle? Intendi maggiore spazio fra le colonne? --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 19:41, 7 lug 2026 (CEST)
::Ciao@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]]! Forse è un problema solo dal device col quale visualizzo. Quello che vedo io è che le scritte sono giustificate e senza margine rispetto alla divisione di celle, per cui non si capisce che la lettura va a capo ma si "sbaglia" leggendo di fila. Se questa cosa non ti è immediatamente visibile vuol dire che probabilmente dipende da me. Grazie per aver risposto e complimenti per il lavoro, è un documento prezioso ed è bene che sia presto a disposizione di tutti. [[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 08:56, 8 lug 2026 (CEST)
:::Ho proceduto a concludere il lavoro e ho messo al 100%. Spero di aver prodotto più contributi che danni :-). Ah ho notato che tra le Ec già presenti c'era un 'subliminare' corretto in 'subliminale'. Considerato che questa forma ricorre più volte l'ho considerata un "arcaismo" e non l'ho corretta.
:::@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]] @[[Utente:AntonellaBecci98|AntonellaBecci98]] se volete dare un occhio in generale spero di aver rispettato le vostre intenzioni. Lieto della collaborazione. Alla prossima! [[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 12:45, 8 lug 2026 (CEST)
== Sui testi anonimi ==
In una discussione recente si è ricordato la seguente regola [[Wikisource:Cosa non mettere su Wikisource#Niente testi anonimi|Niente testi anonimi]] che dice "I testi anonimi di accreditata rilevanza storica sono benvenuti in Wikisource. Comunque testi anonimi moderni non dovrebbero essere aggiunti in Wikisource, a meno di non avere un riconosciuto valore storico. Testi anonimi dal valore non riconosciuto o controverso possono essere cancellati direttamente da un amministratore o sottoposti al giudizio della comunità che può decidere di farli cancellare." Non riesco a capire la ratio di questa regola. I testi anonimi di epoca moderna (e anche oggi) sono diffusissimi ad esempio dentro le pubblicazioni periodiche (riviste, giornali...) dove vari articoli non sono firmati perché la pubblicazione vuole evidenziare non il punto di vista dell'autore ma il fatto che il contenuto sia condiviso dalla linea editoriale. Inoltre testi anonimi sono spesso stati usati quando l'autore non voleva essere "perseguitato" da autorità politiche o religiose, ad esempio il seguente testo [https://archive.org/details/QuarantaProposizioni Le Quaranta Proposizioni condannate di Antonio Rosmini] dove l'autore anonimo (poi identificato con Fabrizio Montebugnoli) dissentiva dalla condanna da parte del Sant'Uffizio di varie affermazioni del filosofo e sacerdote Antonio Rosmini e non voleva però essere a sua volta condannato dalle autorità cattoliche. Discorso analogo si può fare per il seguente testo [https://archive.org/details/irredentismo-italiano-in-dalmazia L'irredentismo italiano in Dalmazia] dove l'autore anonimo sostenitore degli italiani di Dalmazia non vuole essere identificato dalle autorità politiche straniere in quella terra e così via. Poi ci sono casi dove più banalmente le informazioni sono generiche e oggettive e il nome dell'autore ha importanza minore, ad esempio guide geografiche come [[Bergamo e sue valli, Brescia e sue valli, Lago d'Iseo, Valcamonica]]. Dunque non è chiaro quali "testi anonimi dal valore non riconosciuto" debbano essere tolti da Wikisource. Poi ci sarebbero i casi di testi anonimi che sono stati "rivendicati" ovvero poi si è scoperto il nome dell'autore ma in tal caso dunque i testi non sono più anonimi. [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 12:58, 3 lug 2026 (CEST)
== Testi compilatori ==
Sempre nella sezione "Cosa non mettere su Wikisource" ci sarebbe la seguente regola [[Wikisource:Cosa non mettere su Wikisource#Niente materiale compilatorio|Niente materiale compilatorio]] "Wikisource non incoraggia l'inserimento di materiale puramente numerico o compilatorio come
Costanti matematiche (come i decimali di pi greco)
Tabelle di dati matematici o scientifici (tabelle logaritmiche o risultati di votazioni)
Materiale crittografico
Codice sorgente di programmi o altro materiale informatico"
In effetti questa esclusione è sensata in quanto questi documenti non sono "testi" in senso stretto, può essere però che a volte contengano anche materiale testuale interessante. Non so se si è discusso se inserire o no il seguente testo compilatorio [[Statistica delle elezioni generali politiche 1904]] e come mai si è deciso di tenerlo. [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 13:20, 3 lug 2026 (CEST)
== Libri senza immagini ==
[[Indice:Woolf - Gita al faro, Garzanti, 1954.pdf]] e [[Indice:Testamento di Fortunato Pio Castellani.pdf]]. Qualcuno potrebbe gentilmente correggere? Grazie! [[User:Gatto bianco|Gatto bianco]] ([[User talk:Gatto bianco|disc.]]) 18:09, 3 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Gatto bianco|Gatto bianco]] Problema ricorrente... adesso su Commons la visualizzazione è ok, ma su wikisource no. Getto la spugna :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:27, 4 lug 2026 (CEST)
::@[[Utente:Gatto bianco|Gatto bianco]] Non mi rassegnavo... sembra risolto, cancellando dai due pdf le pagine finali bianche. Il problema sembra essere qualche magagna nell'elaborazione delle immagini all'atto del primo caricamento, apparentemente risolte da una radicale nuova elaborazione. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:56, 7 lug 2026 (CEST)
:::Grande! [[User:Gatto bianco|Gatto bianco]] ([[User talk:Gatto bianco|disc.]]) 18:08, 7 lug 2026 (CEST)
::::@[[Utente:Gatto bianco|Gatto bianco]] Grazie :-). Una precisazione: ho provato e riprovato a usare il "Purge" anche associandolo alla cancellazione della cache del browser, ma in questi due casi non funzionava su wikisource. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:16, 8 lug 2026 (CEST)
== <span lang="en" dir="ltr">Tech News: 2026-28</span> ==
<div lang="en" dir="ltr">
<section begin="technews-2026-W28"/><div class="plainlinks">
Latest '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|tech news]]''' from the Wikimedia technical community. Please tell other users about these changes. Not all changes will affect you. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/28|Translations]] are available.
'''Updates for editors'''
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] View all {{formatnum:34}} community-submitted {{PLURAL:34|task|tasks}} that were [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Recently resolved community tasks|resolved last week]]. For example, an issue where the search bar results on Wikidata, showed English results instead of using the correct language fallback for users of language variants, has now been fixed. Search suggestions will now follow the expected language fallback chain. [https://phabricator.wikimedia.org/T429769]
'''Updates for technical contributors'''
* In preparation for [[m:Special:MyLanguage/Event:Celebrate Women|Celebrate Women campaign]] planned for March 2027, the Wikimedia Foundation’s [[m:Special:MyLanguage/Wikimedia Foundation/Advancement/Community Growth/Content Enablement|Content Enablement team]] has launched a 22-question survey to better understand technical contributions by women+ (anyone who identifies as a woman) across Wikimedia projects. The survey takes approximately 15–20 minutes to complete and will remain open until 20 July 2026. The [[m:Special:MyLanguage/Celebrate Women/Technical contributions survey|questions]] are also available on-wiki for review in advance.
* The [[mw:Special:MyLanguage/Extension:Score|Score extension]] now supports rendering music scores as SVG images in addition to PNG, addressing a long-standing [[:phab:T49578|feature request]] and resolving historical image quality issues. Both formats are now provided to clients, with PNG in the <bdi lang="zxx" dir="ltr"><code><nowiki>src</nowiki></code></bdi> attribute and SVG in the <bdi lang="zxx" dir="ltr"><code><nowiki>srcset</nowiki></code></bdi> attribute.
* The new [[wikitech:Parsoid|Parsoid]] parser [[mw:Special:MyLanguage/Parsoid/Parser_Unification/Updates|continues to be deployed to additional wikis]], making it easier to introduce new reading and editing features. It was enabled on French Wikipedia, bringing total progress to covering 78.9% of Wikipedia page views. Rollout to English Wikipedia desktop will progress through this week.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] Detailed code updates later this week: [[mw:MediaWiki 1.47/wmf.10|MediaWiki]]
'''In depth'''
* The Wikimedia Hackathon 2026 [[diffblog:2026/06/29/wikimedia-hackathon-2026-building-collaborating-and-shaping-the-future-together/|recap blog post]] is now live. It highlights the projects, sessions, and social activities from this year’s event, and shares initial plans for the 2027 Wikimedia Hackathon.
'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Tech news]]''' prepared by [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|Tech News writers]] and posted by [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|bot]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribute]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/28|Translate]] • [[m:Tech|Get help]] • [[m:Talk:Tech/News|Give feedback]] • [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|Subscribe or unsubscribe]].''
</div><section end="technews-2026-W28"/>
</div>
<bdi lang="en" dir="ltr">[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]</bdi> 15:57, 6 lug 2026 (CEST)
(This message was sent to [[:Wikisource:Bar]] and is being posted here due to a redirect.)
<!-- Messaggio inviato da User:STei (WMF)@metawiki usando l'elenco su https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&oldid=30773578 -->
== Collegamento autore ==
Buon pomerigio, stavo trascrivendo [[L'amor platonico|l'Amor platonico]] di [[Autore:Neera|Neera]], mi sono imbattuto in [[Pagina:Neera - L'amor platonico, Pierro, 1897.djvu/56|questa pagina]] dove è presente il nome di San Francesco d'Assisi diviso in due pagine, come è possibile rendere uniforme il collegamento autore? [[User:Francyskus|Francyskus]] ([[User talk:Francyskus|disc.]]) 17:37, 12 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Francyskus|Francyskus]] Vedi se ti va bene. La soluzione permette il collegamento da entrambe le pagine nsPagina e da ns0. Non credo affatto che sia l'unica soluzione possibile nè che sia la migliore; ma funziona. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:35, 15 lug 2026 (CEST)
::Grazie mille! Penso vada più che bene, funziona, ed è perfetto anche a livello visivo nella lettura. [[User:Francyskus|Francyskus]] ([[User talk:Francyskus|disc.]]) 22:01, 15 lug 2026 (CEST)
== <span lang="en" dir="ltr">Tech News: 2026-29</span> ==
<div lang="en" dir="ltr">
<section begin="technews-2026-W29"/><div class="plainlinks">
Latest '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|tech news]]''' from the Wikimedia technical community. Please tell other users about these changes. Not all changes will affect you. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/29|Translations]] are available.
'''Updates for editors'''
* [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Revise_Tone|Revise Tone]] helps newcomers identify passages in Wikipedia articles that may contain non-encyclopedic language and encourages them to consider revising the tone. The feature was [[w:en:A/B_testing|A/B tested]] on the Arabic, English, French, and Portuguese Wikipedias, where newcomer task completion rates [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Revise_Tone#Experiment_Results|increased by 38.7%]] compared to the default Copyedit task, with no decrease in edit quality. The test ended on July 9, and the feature is now available for everyone on these wikis, configurable via Community Configuration. [[phab:T426364|The plan]] is to release Revise Tone to more wikis.
* The community configuration that allows [[mw:Special:MyLanguage/Help:Growth/Mentorship#Automated mentor list cleanup|automatic removal of inactive mentors]] based on configurable criteria will be enabled on Thursday 16, [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Deployment|on some wikis]] to keep mentor lists up to date. Mentors are experienced contributors who opt in to help new users on-wiki through the [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Feature summary|Growth Features]]. Administrators can now prepare the settings via [[w:Special:CommunityConfiguration/Mentorship|Special:CommunityConfiguration/Mentorship]]; they will take effect starting Thursday.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] View all {{formatnum:38}} community-submitted {{PLURAL:38|task|tasks}} that were [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Recently resolved community tasks|resolved last week]]. For example, an issue where some users of the Wikipedia Android app were logged out immediately after signing in, preventing them from staying logged in and editing pages, has now been fixed. [https://phabricator.wikimedia.org/T316916]
'''Updates for technical contributors'''
* Editing a page via user scripts or gadgets was causing watchlist labels that the user had assigned to that page to reset. This has now been fixed. [https://phabricator.wikimedia.org/T423778]
* To work around a Safari bug (see [[phab:T425211]]), on Parsoid-enabled wikis, wikilink hrefs now use absolute urls instead of protocol-relative urls. REST API output remains unchanged and continue to use protocol-relative urls. Gadgets, user scripts, bots, and CSS might need to be adapted if they relied on the presence of protocol-relative urls in wikilink hrefs. [https://phabricator.wikimedia.org/T431358]
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] Detailed code updates later this week: [[mw:MediaWiki 1.47/wmf.11|MediaWiki]]
'''In depth'''
* The Wikimedia Foundation’s Experiment Platform Team has published a blog post reflecting on its first year of structured experimentation. It highlights successful experiments such as Paste Check, Reference Check, and Tone Check, which improved editing outcomes and have been rolled out to more users, as well as experiments that did not lead to product changes. [[diffblog:2026/07/07/moving-the-needle-how-we-test-new-ideas-across-wikimedia-projects|Read more]].
'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Tech news]]''' prepared by [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|Tech News writers]] and posted by [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|bot]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribute]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/29|Translate]] • [[m:Tech|Get help]] • [[m:Talk:Tech/News|Give feedback]] • [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|Subscribe or unsubscribe]].''
</div><section end="technews-2026-W29"/>
</div>
<bdi lang="en" dir="ltr">[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]</bdi> 18:11, 13 lug 2026 (CEST)
(This message was sent to [[:Wikisource:Bar]] and is being posted here due to a redirect.)
<!-- Messaggio inviato da User:STei (WMF)@metawiki usando l'elenco su https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&oldid=30804401 -->
== 1 occhio alla realtà ==
Ciao, mi sembra il momento di mettere '''bene''' in evidenza l''''Odissea''' quella vera, eh! [[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 18:45, 14 lug 2026 (CEST)
:Vero! [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 08:27, 15 lug 2026 (CEST)
== Musica nel wikiverso ==
Consueto '''aggiornamento lilypondiano''' di metà mese:
* Al '''15 luglio 2026''', abbiamo trascritto (165) ''[[:Categoria:Partiture|partiture]]'' (ad oggi '''{{PAGESINCATEGORY:Partiture}}''').
* '''P{{Sc|ubblicati questo mese}}''':
:Canti popolari
:<small> · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Ameime mi}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Fior di bambare}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Mi cioro}}· {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/E su la reîva}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Amememeî}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Fiuri de reîso}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Dove si stâ jersira}}· {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/De tan piscinin che l'era}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/E gira che ti gira}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Me pader fa 'l moletta}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Mi gh'hoo la mia sorella}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Canto del gondoliere}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Amememi o dona Lombarda}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Pelegrin che vien da Roma}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Fame la nana}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/O benedett l'amor dei giovin}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/O giovanoti ô o}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Canto l'armi pietose}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Povero mi}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Ameime mi dona Lombarda}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Crave crave mie}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Novara Novara la bella sità}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Pelegrin che vien da Ruma}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Giurumeta de la montagna}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Noi siamo tre sorelle (A)}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Noi siamo tre sorelle (B)}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Chi t'à fatto sti be' scarpette}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Di là da cui boscage}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Madama Carolin}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Pianta la fava}}
</small>
:Musica colta
:<small>{{Testo|Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._8/Madama Butterfly. Finale Atto II.}} (Riduzione per pianoforte)</small>
*''[[:Categoria:Partiture|Vai a tutte le partiture]]''
* '''{{Sc|Didattica}}''' — Come accennavamo a giugno, i '''frammenti''' (''snippets'') sono '''pezzi di codice precompilato riutilizzabile in contesti musicali analoghi'''. L'editor Frescobaldi consente di crearne di nuovi e salvarli nel programma, ma esiste in pubblico dominio un'opera davvero meritoria curata dall'Università Statale di Milano e integrata nei Manuali Lilypond. Si tratta della più vasta '''antologia di frammenti (snippets)''' disponibile on line, utile per il neofita come per l'esperto. Offre una vasta gamma di modelli, di trucchi ecc... Non è completa (come potrebbe esserlo? Così al volo potrei suggerire almeno due argomenti che mancano) e si presenta un po' in Italiano e un po' in Inglese, ma è assolutamente affidabile ed aggiornata alla ver. 2.24.4, quasi l'ultima versione di Lilypond. Alcuni frammenti utilizzano delle variabili: come tali, non sono direttamente importabili in Wikisource. Tuttavia suggeriscono delle soluzioni che possono essere riscritte senza variabili ed eseguite su Wikisource. Questo comporta un intervento di qualche rilievo sul codice; da qui l'idea di creare un repertorio di frammenti di Lilypond - libero da variabili - integrato dagli esempi di codice scritto su Wikisource... vedremo... ci sto lavorando. Intanto trovate l'antologia di frammenti qui:
:https://lilypond.org/doc/v2.24/Documentation/snippets/index
* '''{{Sc|Edizioni critiche}}''' — Pur avendo in archivio un numero relativamente piccolo di partiture, tuttavia si cominciano a intravedere alcuni percorsi di rilevanza musicologica attraverso la comparazione di più versioni dello stesso brano musicale. Ad esempio abbiamo almeno 5 diverse versioni di ''Donna Lombarda'', un canto popolare antichissimo.
** Versione dalmata: {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Dona lombarda}}
** Versione romagnola: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Ameime mi}}
** Versione veneta: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Amememi o dona Lombarda}}
** Versione piemontese: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Ameime mi dona Lombarda}}
** Versione istriana: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Amememeî}}
* '''{{Sc|Integrazione con Wikipedia}}''' — Per rimanere nell'esempio, possiamo migliorare la relativa voce ''Donna Lombarda'' presente su wikipedia, ad es. integrandone la Bibliografia: https://it.wikipedia.org/wiki/Donna_lombarda#Bibliografia e facendo molto altro, ma non so se gradirebbero... eventualmente se la vedranno loro. Mi sarebbe piaciuto mettere un interwiki, ma non funzionarebbe perché "Dona Lombarda" è diverso da "Donna lombarda" e poi comunque prenderebbe solo una delle cinque versioni. Se però ci fossero idee per fare un interwiki migliore... suggerite pure!
* '''{{Sc|Riletture}}''' —
** [[Discussioni_pagina:'Till_The_End_O'_The_World_With_You.djvu/5#c-Cruccone-20260703081900-Rilettura|Till the end of the world with you]] segnalata da @[[Utente:Cruccone|Cruccone]]
** [[Discussioni_pagina:Lontana_(Zandonai).pdf/4#c-Cruccone-20260604081600-Rilettura|Lontana (Zandonai)]] segnalata da @[[Utente:Cruccone|Cruccone]]
** [[Pagina:Ars_et_Labor,_1908_vol._I.djvu/210|Automobile]] - p. 2, battuta 7.
[[File:Musica e Musicisti, 1905 vol. II (page 237 crop).jpg|400px|centro]]
{{Centrato|{{x-smaller|Ricordi, CC BY-SA 4.0 <https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0>, da Wikimedia Commons}}}}
<hr> [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 08:31, 15 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Pic57|Pic57]]: per l'interwiki è presto fatto! Ho creato la pagina [[Opera:Donna lombarda]] elencando le cinque versioni, e l'ho linkato all'elemento Wikidata, poi ho aggiunto il template Interprogetto su Wikipedia, così ora c'è un collegamento. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 18:23, 15 lug 2026 (CEST)
::Ottimo @[[Utente:Candalua|Candalua]]. Grazie. Alcuni altri celebri canti popolari potrebbero essere trattati analogamente. [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 19:00, 15 lug 2026 (CEST)
== A.A.A. Grecisti cercansi ==
Ho trascritto i ''[[Indice:Marco Aurelio - I Ricordi, nuova traduzione di Umberto Moricca, Torino, Chiantore, 1923.djvu|Colloqui con sé stesso]]'' di Marc'Aurelio, ma ci sarebbero rimaste un po' di paroline greche da trascrivere, così poi si può portare tutto al 75%. Chi ci si vuole cimentare le può trovare [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Categoria:Testo_greco_da_controllare&pagefrom=Marco#mw-pages qui]. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 18:13, 15 lug 2026 (CEST)
== Compilazione del file d'input LilyPond fallita: ==
Da ieri sulle nuove partiture create ottengo questo messaggio:
Compilazione del file d'input LilyPond fallita:
senza nessun'altra spiegazione.
Solo sulle nuove. Tutte le vecchie funzionano. Mah!
Per es. https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:L%27Anima_musicale_d%27Italia.djvu/260 [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 08:52, 16 lug 2026 (CEST)
:Ciao, @[[Utente:Pic57|Pic57]]. Ho provato con un codice semplice, tipo <score sound="1">{ a b c d }</score> e funziona. Prova a inserire il codice un po' alla volta, in modo da identificare cosa rompe la compilazione. Appena posso faccio qualche tentativo anche io. -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 09:50, 16 lug 2026 (CEST)
::@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]]Basta aggiungere un apostrofo per alzare una nota di un'ottava che salta tutto
::<score sound="1">{ a b c' d}</score>
::Temo che ci sia qualcosa di più grave a monte. Ma la cosa più strana è che tutte le partiture esistenti funzionano. La compilazione fallisce solo per le nuove compilazioni [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 15:15, 16 lug 2026 (CEST)
:::@[[Utente:Pic57|Pic57]] Ho paura che tu abbia ragione. Ho preso diversi esempi da [https://en.wikisource.org/wiki/Help:Sheet_music qui] e funzionano. Ma appena cambi anche una nota, la compilazione fallisce! -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 21:49, 16 lug 2026 (CEST)
::::@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]] Vedo che la compilazione fallisce anche su fr. e en. e ho rotto le scatole segnalando il problema pure là[[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 13:29, 17 lug 2026 (CEST)
::Ora sembra tornato tutto ok. [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 21:20, 17 lug 2026 (CEST)
:::Ne sono felice! Probabilmente sono riusciti a risolvere! -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 15:17, 19 lug 2026 (CEST)
== Stesso autore o persone diverse? ==
[[Autore:Ernesto Zay]] vs [[Autore:Ernest Zay]]: stesso autore o persone diverse? [[Utente:Accurimbono|Accurimbono]] <small>([[Discussioni_utente:Accurimbono|disc]])</small> 11:03, 16 lug 2026 (CEST)
:Il numismatico francese è morto nel 1909, dell'ingegnere minerario [https://www.pietredellamemoria.it/pietre/monumento-ai-caduti-di-gorno-bg/ è menzionata] una lettera del 1919, quindi direi che sono persone diverse. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 11:38, 16 lug 2026 (CEST)
::L'ingegnere è morto nel 1921 stando al [https://tecadigitale.cai.it/periodici/PDF/CAI-Bergamo_Bollettino-Mensile/CAI-Bergamo_Bollettino-Mensile_1921_Anno-002_Num-001.pdf?utm_source=chatgpt.com necrologio], decisamente due persone diverse (grazie all'AI) --[[User:Cruccone|Cruccone]] ([[User talk:Cruccone|disc.]]) 12:20, 16 lug 2026 (CEST)
:::Brrr, leggo peraltro che è morto proprio per lo scoppio di una mina :( [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 14:36, 16 lug 2026 (CEST)
== Trascrizione manoscritti ==
Finiti alcuni lavori in sospeso, vorrei dedicarmi alla trascrizione di qualche manoscritto inedito (ce ne sono tantissimi su IA) che consentirebbe di riportare alla luce dei testi completamente inediti.
Certi testi sono in buona calligrafia e scansionati in alta qualità: se ci fosse qualche incertezza a ricostruire qualche parola esiste qualche strumento che può aiutare a dirimere la questione o qualche utente esperto "calligrafo"? [[User:Panz Panz|Panz Panz]] ([[User talk:Panz Panz|disc.]]) 12:36, 17 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Panz Panz|Panz Panz]] Il primo strumento che mi viene in mente è Transkribus [https://www.transkribus.org/handwriting-ocr qui]. [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 13:45, 17 lug 2026 (CEST)
::Transkribus si può usare anche da dentro Wikisource, in creazione di una pagina dove c'è "Trascrivi il testo" vai sulla freccetta a fianco e puoi scegliere il "motore" da usare, poi sotto bisogna scegliere il modello e bisogna cercare "Transkribus Italian Handwriting M1", circa a metà dell'elenco. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 16:12, 17 lug 2026 (CEST)
:::Torno dalle ferie e provo a creare un indice. Mi servirebbe solo per i casi dubbi... [[User:Panz Panz|Panz Panz]] ([[User talk:Panz Panz|disc.]]) 16:44, 17 lug 2026 (CEST)
== Dubbio su parole spezzate a fine riga ==
Buongiorno,
Sono una utente relativamente nuova e mi sto dedicando alla trascrizione di alcuni testi. Finora ho trascritto circa un centinaio di pagine di opere diverse, ma ho un dubbio operativo.
Durante la trascrizione, ho sempre seguito fedelmente il testo cartaceo originale, andando a capo all'interno della pagina esattamente dove andava a capo il libro e mantenendo le parole spezzate con il trattino. Solo ora, leggendo con più attenzione il manuale per principianti, ho notato la nota che spiega che in sede di trascrizione digitale i limiti della pagina fisica decadono e che le parole spezzate a fine riga andrebbero invece riunite.
A questo punto vorrei chiedervi due cose per capire come procedere correttamente:
Per il futuro: Quando trovo una parola spezzata all'interno della stessa pagina, mi confermate che la cosa migliore da fare (anche se mi occupo solo di trascrizione grezza e non di formattazione avanzata) è riunire i due tronconi ed eliminare il trattino, lasciando scorrere il testo? E come mi conviene gestire invece le parole spezzate tra due pagine diverse?
Per il passato: Come mi devo comportare con il centinaio di pagine che ho già inserito andando a capo come nel cartaceo? Devo riprenderle in mano una a una e modificarle per unire le parole, oppure ci penserà la comunità in fase di rilettura? Non vorrei lasciare del lavoro "sporco" o creare problemi ai passaggi successivi.
Grazie mille in anticipo per l'aiuto e per i consigli!
--[[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 23:54, 19 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:AdrianaB64|AdrianaB64]]: ciao! Confermo che i due spezzoni vanno riuniti, e sì, sarebbe meglio tornare indietro e sistemare anche le pagine che hai già fatto (mi dispiace che non ce ne siamo accorti prima). Se fai Alt+7 ottieni già una prima formattazione del testo che include anche queste "riunioni". Tra l'altro vedo che hai lasciato molte pagine allo stato 50% (cioè pagina da formattare). Alcune mi sembrano già buone per passare al 75% (i tre quadratini rossi), altre magari necessitano di qualche piccola formattazione tipo le parole in corsivo (nella barra in alto trovi i comandi per grassetto, corsivo ecc.). Altra cosa da sistemare sarebbe il numero di pagina, che andrebbe messo nel campo Intestazione (o Pié di pagina, se è in basso) usando il template {{tl|RigaIntestazione}}: non è obbligatorio inserirlo, ma perlomeno dovresti toglierlo dal corpo del testo, altrimenti poi il testo finale risulterà inframezzato da questi numerelli.
:Noi di solito incoraggiamo gli utenti a cercare di fare sempre queste piccole sistemazioni e portare le pagine almeno al 75%, riservando il 50% per i casi più complessi (tabelle, frontespizi un po' difficili da riprodurre, ecc.). Questo perché di solito tendiamo a fare due passaggi: uno trascrive e porta al 75%, un altro rilegge e porta al 100%. Se hai dubbi puoi anche lasciare la pagina al 50%, ma questo ovviamente richiede un passaggio in più, quindi almeno 3 persone che lavorano sullo stesso testo: questa è una sicurezza in più, ma se il testo è abbastanza semplice può non essere necessario.
:C'è anche uno strumento che aiuta a trovare errori come il trattino, o altri errori di trascrizione: da una pagina Indice, clicca "Cerca errori ortografici" a destra. Parte una ricerca degli errori più comuni, dalla quale puoi andare sulla pagina in questione e trovare l'errore evidenziato, così è più facile correggerlo.
:Per le parole spezzate tra due pagine, se l'ultimo carattere della pagina è un trattino, le due metà vengono riunite automaticamente e non serve fare nulla.
:Vedo che hai lavorato principalmente su [[Indice:Previati - Della pittura.djvu]], però ti sei limitata al namespace Pagina. Per completare il lavoro, oltre a quanto detto sopra, andrebbe creato il sommario, cioè l'indice dei capitoli: se vai in modifica dell'indice, nel campo Sommario c'è un bottone "Compilazione assistita" che apre un box dove c'è anche il link alla guida. Prova a vedere se riesci a compilarlo, così poi possiamo provare a creare le pagine dei capitoli e allora ti risulterà anche molto più chiaro quale sia il risultato che vogliamo ottenere al termine di una trascrizione. Ovviamente per qualunque dubbio scrivi pure qua :) [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 10:16, 20 lug 2026 (CEST)
::Grazie mille per il chiarimento. Sicuramente provvederò a sistemare le pagine già trascritte e seguirò i consigli dati per migliorare il mio contributo. Ero convinta che oltre alla trascrizione fosse previsto un passaggio intermedio, ovvero quello della formattazione, in capo a un'altra persona. Però capisco perfettamente che posso assolutamente fare qualcosa di più per cercare di formattare anche il testo trascritto secondo le regole, portandolo al 75%. Provo quindi a riprendere le pagine trascritte e chiederò conferma, strada facendo, se sono sulla strada giusta. E mi cimenterò anche a creare il sommario, ma per questo immagino già che tornerò ad avere bisogno di aiuto. Grazie! [[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 10:34, 20 lug 2026 (CEST)
== <span lang="en" dir="ltr">Tech News: 2026-30</span> ==
<div lang="en" dir="ltr">
<section begin="technews-2026-W30"/><div class="plainlinks">
Latest '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|tech news]]''' from the Wikimedia technical community. Please tell other users about these changes. Not all changes will affect you. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/30|Translations]] are available.
'''Updates for editors'''
* The [[mw:Special:MyLanguage/Reader/Reader Experience|Reader Experience team]] has incorporated community feedback around the placement of watchstar and watchlist buttons for the [[mw:Special:MyLanguage/Readers/Reader Experience/WE3.3.4 Reading lists|Reading Lists beta feature]], which would allow for saving articles for later reading – a [[m:Special:MyLanguage/Community Wishlist/W102|wishlist item]] to bring the functionality to web. Editors are invited to enable the beta feature to test it out and [[phab:T426453|share their thoughts]].
* [[mw:Special:MyLanguage/VisualEditor/Suggestion Mode|Suggestion Mode]] offers edit suggestions within the VisualEditor for improving Wikipedia articles. [[Special:EditChecks|All suggestions]] are [[mw:Special:MyLanguage/Help:Suggestion mode#For administrators – local customization|community-configurable]]. The [[mw:Special:MyLanguage/Edit check/TextMatch|TextMatch]] feature is a way for volunteers to create custom local suggestions. The feature searches in articles for strings of text, and now includes support for regular expressions. This gives volunteers greater precision and flexibility over the kinds of local suggestions they can create. Note: Suggestions [[mw:Special:MyLanguage/Edit check/Configuration#:~:text=maximumEditcount|can be targeted]] based on the edit count of the person editing as well as other aspects of the page. You can [[mw:Special:MyLanguage/Help:Suggestion mode#Create custom local types of Suggestions|find examples from other communities]] for inspiration, including TextMatches that detect: typos, grammar-errors, potential advertisements, clichés, incorrect dash or hyphen usage, non-specific time keywords, outdated names, and more. Any [[mw:Special:MyLanguage/Talk:VisualEditor/Suggestion Mode|feedback]] is appreciated.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] View all {{formatnum:27}} community-submitted {{PLURAL:27|task|tasks}} that were [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Recently resolved community tasks|resolved last week]]. For example, an issue where the SVG Translate tool could use an outdated version of a file, causing existing translations to be overwritten when new ones were uploaded, has now [[phab:T430577|been fixed]]. Overall, in the last quarter from April – June 2026 about 337 community tasks were resolved by the Wikimedia Foundation.
'''Updates for technical contributors'''
* On Parsoid-enabled wikis, Parsoid now renders a maximum of 1,250 images per page. A new tracking category, "media-limit-reached", will be soon made available to identify pages where this limit is reached, making it easier to find content whose media output may have been restricted during rendering. See [[phab:T430854]] for more information and to provide feedback.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] Detailed code updates later this week: [[mw:MediaWiki 1.47/wmf.12|MediaWiki]]
'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Tech news]]''' prepared by [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|Tech News writers]] and posted by [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|bot]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribute]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/30|Translate]] • [[m:Tech|Get help]] • [[m:Talk:Tech/News|Give feedback]] • [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|Subscribe or unsubscribe]].''
</div><section end="technews-2026-W30"/>
</div>
<bdi lang="en" dir="ltr">[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]</bdi> 07:46, 21 lug 2026 (CEST)
(This message was sent to [[:Wikisource:Bar]] and is being posted here due to a redirect.)
<!-- Messaggio inviato da User:STei (WMF)@metawiki usando l'elenco su https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&oldid=30836091 -->
== AltraEdizione ==
Scusate ragazzi, è da un po' che non modifico e ho notato che sulla colonna di sx non funziona più il <nowiki>'''</nowiki>template:AltraEdizione<nowiki>'''</nowiki>: è un problema solo mio? (vedi pagina [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Canti_(1835)/All%27Italia&action=edit<nowiki> All'Italia]). </nowiki> '''[[Utente:Xavier121|<span style="color:orange;">X</span><span style="color:black;">avier</span>]][[Discussioni_utente:Xavier121|<span style="color:orange;">1</span><span style="color:black;">21</span>]]''' 20:35, 21 lug 2026 (CEST)
q55iunqqxmua8brm7v2q3h66bc6353z
3864538
3864477
2026-07-22T08:18:01Z
Candalua
1675
/* AltraEdizione */ Risposta
3864538
wikitext
text/x-wiki
{{Bar}}
== A volte ritornano (tabella da "smarginare") ==
Salve a tutti,
sono riemerso dalla nebbia per rileggere
[[Indice:IlSessismoNellaLinguaItaliana.pdf]]
un testo che fra l'altro era avantissimo - considerato che è stato redatto nella sua forma finale nel 1987.
Dato che mi sono dimenticato quasi tutto l'editing wiki, vi chiederei un favore:
se potete modificare questa tabella (poi lo applicherò a tutte le altre tabelle del testo)
https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:IlSessismoNellaLinguaItaliana.pdf/45
In pratica non riesco a inserire spazi di margine tra il testo e il limite celle e quindi i testi delle tabelle (che sono anche giustificati) vengono a appiccicarsi creando non solo un brutto effetto estetico ma anche errori di lettura.
Ho provato un po' a maneggiare con gap e vari ma non riesco a ottenere che risultati parziali.
Vi ringrazio come sempre per la vostra infinita pazienza. [[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 17:07, 2 lug 2026 (CEST)
:Ciao @[[Utente:Accolturato|Accolturato]]. Ho preparato io quelle tabelle. Come posso migliorarle? Intendi maggiore spazio fra le colonne? --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 19:41, 7 lug 2026 (CEST)
::Ciao@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]]! Forse è un problema solo dal device col quale visualizzo. Quello che vedo io è che le scritte sono giustificate e senza margine rispetto alla divisione di celle, per cui non si capisce che la lettura va a capo ma si "sbaglia" leggendo di fila. Se questa cosa non ti è immediatamente visibile vuol dire che probabilmente dipende da me. Grazie per aver risposto e complimenti per il lavoro, è un documento prezioso ed è bene che sia presto a disposizione di tutti. [[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 08:56, 8 lug 2026 (CEST)
:::Ho proceduto a concludere il lavoro e ho messo al 100%. Spero di aver prodotto più contributi che danni :-). Ah ho notato che tra le Ec già presenti c'era un 'subliminare' corretto in 'subliminale'. Considerato che questa forma ricorre più volte l'ho considerata un "arcaismo" e non l'ho corretta.
:::@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]] @[[Utente:AntonellaBecci98|AntonellaBecci98]] se volete dare un occhio in generale spero di aver rispettato le vostre intenzioni. Lieto della collaborazione. Alla prossima! [[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 12:45, 8 lug 2026 (CEST)
== Sui testi anonimi ==
In una discussione recente si è ricordato la seguente regola [[Wikisource:Cosa non mettere su Wikisource#Niente testi anonimi|Niente testi anonimi]] che dice "I testi anonimi di accreditata rilevanza storica sono benvenuti in Wikisource. Comunque testi anonimi moderni non dovrebbero essere aggiunti in Wikisource, a meno di non avere un riconosciuto valore storico. Testi anonimi dal valore non riconosciuto o controverso possono essere cancellati direttamente da un amministratore o sottoposti al giudizio della comunità che può decidere di farli cancellare." Non riesco a capire la ratio di questa regola. I testi anonimi di epoca moderna (e anche oggi) sono diffusissimi ad esempio dentro le pubblicazioni periodiche (riviste, giornali...) dove vari articoli non sono firmati perché la pubblicazione vuole evidenziare non il punto di vista dell'autore ma il fatto che il contenuto sia condiviso dalla linea editoriale. Inoltre testi anonimi sono spesso stati usati quando l'autore non voleva essere "perseguitato" da autorità politiche o religiose, ad esempio il seguente testo [https://archive.org/details/QuarantaProposizioni Le Quaranta Proposizioni condannate di Antonio Rosmini] dove l'autore anonimo (poi identificato con Fabrizio Montebugnoli) dissentiva dalla condanna da parte del Sant'Uffizio di varie affermazioni del filosofo e sacerdote Antonio Rosmini e non voleva però essere a sua volta condannato dalle autorità cattoliche. Discorso analogo si può fare per il seguente testo [https://archive.org/details/irredentismo-italiano-in-dalmazia L'irredentismo italiano in Dalmazia] dove l'autore anonimo sostenitore degli italiani di Dalmazia non vuole essere identificato dalle autorità politiche straniere in quella terra e così via. Poi ci sono casi dove più banalmente le informazioni sono generiche e oggettive e il nome dell'autore ha importanza minore, ad esempio guide geografiche come [[Bergamo e sue valli, Brescia e sue valli, Lago d'Iseo, Valcamonica]]. Dunque non è chiaro quali "testi anonimi dal valore non riconosciuto" debbano essere tolti da Wikisource. Poi ci sarebbero i casi di testi anonimi che sono stati "rivendicati" ovvero poi si è scoperto il nome dell'autore ma in tal caso dunque i testi non sono più anonimi. [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 12:58, 3 lug 2026 (CEST)
== Testi compilatori ==
Sempre nella sezione "Cosa non mettere su Wikisource" ci sarebbe la seguente regola [[Wikisource:Cosa non mettere su Wikisource#Niente materiale compilatorio|Niente materiale compilatorio]] "Wikisource non incoraggia l'inserimento di materiale puramente numerico o compilatorio come
Costanti matematiche (come i decimali di pi greco)
Tabelle di dati matematici o scientifici (tabelle logaritmiche o risultati di votazioni)
Materiale crittografico
Codice sorgente di programmi o altro materiale informatico"
In effetti questa esclusione è sensata in quanto questi documenti non sono "testi" in senso stretto, può essere però che a volte contengano anche materiale testuale interessante. Non so se si è discusso se inserire o no il seguente testo compilatorio [[Statistica delle elezioni generali politiche 1904]] e come mai si è deciso di tenerlo. [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 13:20, 3 lug 2026 (CEST)
== Libri senza immagini ==
[[Indice:Woolf - Gita al faro, Garzanti, 1954.pdf]] e [[Indice:Testamento di Fortunato Pio Castellani.pdf]]. Qualcuno potrebbe gentilmente correggere? Grazie! [[User:Gatto bianco|Gatto bianco]] ([[User talk:Gatto bianco|disc.]]) 18:09, 3 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Gatto bianco|Gatto bianco]] Problema ricorrente... adesso su Commons la visualizzazione è ok, ma su wikisource no. Getto la spugna :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:27, 4 lug 2026 (CEST)
::@[[Utente:Gatto bianco|Gatto bianco]] Non mi rassegnavo... sembra risolto, cancellando dai due pdf le pagine finali bianche. Il problema sembra essere qualche magagna nell'elaborazione delle immagini all'atto del primo caricamento, apparentemente risolte da una radicale nuova elaborazione. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:56, 7 lug 2026 (CEST)
:::Grande! [[User:Gatto bianco|Gatto bianco]] ([[User talk:Gatto bianco|disc.]]) 18:08, 7 lug 2026 (CEST)
::::@[[Utente:Gatto bianco|Gatto bianco]] Grazie :-). Una precisazione: ho provato e riprovato a usare il "Purge" anche associandolo alla cancellazione della cache del browser, ma in questi due casi non funzionava su wikisource. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:16, 8 lug 2026 (CEST)
== <span lang="en" dir="ltr">Tech News: 2026-28</span> ==
<div lang="en" dir="ltr">
<section begin="technews-2026-W28"/><div class="plainlinks">
Latest '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|tech news]]''' from the Wikimedia technical community. Please tell other users about these changes. Not all changes will affect you. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/28|Translations]] are available.
'''Updates for editors'''
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] View all {{formatnum:34}} community-submitted {{PLURAL:34|task|tasks}} that were [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Recently resolved community tasks|resolved last week]]. For example, an issue where the search bar results on Wikidata, showed English results instead of using the correct language fallback for users of language variants, has now been fixed. Search suggestions will now follow the expected language fallback chain. [https://phabricator.wikimedia.org/T429769]
'''Updates for technical contributors'''
* In preparation for [[m:Special:MyLanguage/Event:Celebrate Women|Celebrate Women campaign]] planned for March 2027, the Wikimedia Foundation’s [[m:Special:MyLanguage/Wikimedia Foundation/Advancement/Community Growth/Content Enablement|Content Enablement team]] has launched a 22-question survey to better understand technical contributions by women+ (anyone who identifies as a woman) across Wikimedia projects. The survey takes approximately 15–20 minutes to complete and will remain open until 20 July 2026. The [[m:Special:MyLanguage/Celebrate Women/Technical contributions survey|questions]] are also available on-wiki for review in advance.
* The [[mw:Special:MyLanguage/Extension:Score|Score extension]] now supports rendering music scores as SVG images in addition to PNG, addressing a long-standing [[:phab:T49578|feature request]] and resolving historical image quality issues. Both formats are now provided to clients, with PNG in the <bdi lang="zxx" dir="ltr"><code><nowiki>src</nowiki></code></bdi> attribute and SVG in the <bdi lang="zxx" dir="ltr"><code><nowiki>srcset</nowiki></code></bdi> attribute.
* The new [[wikitech:Parsoid|Parsoid]] parser [[mw:Special:MyLanguage/Parsoid/Parser_Unification/Updates|continues to be deployed to additional wikis]], making it easier to introduce new reading and editing features. It was enabled on French Wikipedia, bringing total progress to covering 78.9% of Wikipedia page views. Rollout to English Wikipedia desktop will progress through this week.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] Detailed code updates later this week: [[mw:MediaWiki 1.47/wmf.10|MediaWiki]]
'''In depth'''
* The Wikimedia Hackathon 2026 [[diffblog:2026/06/29/wikimedia-hackathon-2026-building-collaborating-and-shaping-the-future-together/|recap blog post]] is now live. It highlights the projects, sessions, and social activities from this year’s event, and shares initial plans for the 2027 Wikimedia Hackathon.
'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Tech news]]''' prepared by [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|Tech News writers]] and posted by [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|bot]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribute]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/28|Translate]] • [[m:Tech|Get help]] • [[m:Talk:Tech/News|Give feedback]] • [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|Subscribe or unsubscribe]].''
</div><section end="technews-2026-W28"/>
</div>
<bdi lang="en" dir="ltr">[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]</bdi> 15:57, 6 lug 2026 (CEST)
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== Collegamento autore ==
Buon pomerigio, stavo trascrivendo [[L'amor platonico|l'Amor platonico]] di [[Autore:Neera|Neera]], mi sono imbattuto in [[Pagina:Neera - L'amor platonico, Pierro, 1897.djvu/56|questa pagina]] dove è presente il nome di San Francesco d'Assisi diviso in due pagine, come è possibile rendere uniforme il collegamento autore? [[User:Francyskus|Francyskus]] ([[User talk:Francyskus|disc.]]) 17:37, 12 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Francyskus|Francyskus]] Vedi se ti va bene. La soluzione permette il collegamento da entrambe le pagine nsPagina e da ns0. Non credo affatto che sia l'unica soluzione possibile nè che sia la migliore; ma funziona. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:35, 15 lug 2026 (CEST)
::Grazie mille! Penso vada più che bene, funziona, ed è perfetto anche a livello visivo nella lettura. [[User:Francyskus|Francyskus]] ([[User talk:Francyskus|disc.]]) 22:01, 15 lug 2026 (CEST)
== <span lang="en" dir="ltr">Tech News: 2026-29</span> ==
<div lang="en" dir="ltr">
<section begin="technews-2026-W29"/><div class="plainlinks">
Latest '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|tech news]]''' from the Wikimedia technical community. Please tell other users about these changes. Not all changes will affect you. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/29|Translations]] are available.
'''Updates for editors'''
* [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Revise_Tone|Revise Tone]] helps newcomers identify passages in Wikipedia articles that may contain non-encyclopedic language and encourages them to consider revising the tone. The feature was [[w:en:A/B_testing|A/B tested]] on the Arabic, English, French, and Portuguese Wikipedias, where newcomer task completion rates [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Revise_Tone#Experiment_Results|increased by 38.7%]] compared to the default Copyedit task, with no decrease in edit quality. The test ended on July 9, and the feature is now available for everyone on these wikis, configurable via Community Configuration. [[phab:T426364|The plan]] is to release Revise Tone to more wikis.
* The community configuration that allows [[mw:Special:MyLanguage/Help:Growth/Mentorship#Automated mentor list cleanup|automatic removal of inactive mentors]] based on configurable criteria will be enabled on Thursday 16, [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Deployment|on some wikis]] to keep mentor lists up to date. Mentors are experienced contributors who opt in to help new users on-wiki through the [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Feature summary|Growth Features]]. Administrators can now prepare the settings via [[w:Special:CommunityConfiguration/Mentorship|Special:CommunityConfiguration/Mentorship]]; they will take effect starting Thursday.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] View all {{formatnum:38}} community-submitted {{PLURAL:38|task|tasks}} that were [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Recently resolved community tasks|resolved last week]]. For example, an issue where some users of the Wikipedia Android app were logged out immediately after signing in, preventing them from staying logged in and editing pages, has now been fixed. [https://phabricator.wikimedia.org/T316916]
'''Updates for technical contributors'''
* Editing a page via user scripts or gadgets was causing watchlist labels that the user had assigned to that page to reset. This has now been fixed. [https://phabricator.wikimedia.org/T423778]
* To work around a Safari bug (see [[phab:T425211]]), on Parsoid-enabled wikis, wikilink hrefs now use absolute urls instead of protocol-relative urls. REST API output remains unchanged and continue to use protocol-relative urls. Gadgets, user scripts, bots, and CSS might need to be adapted if they relied on the presence of protocol-relative urls in wikilink hrefs. [https://phabricator.wikimedia.org/T431358]
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] Detailed code updates later this week: [[mw:MediaWiki 1.47/wmf.11|MediaWiki]]
'''In depth'''
* The Wikimedia Foundation’s Experiment Platform Team has published a blog post reflecting on its first year of structured experimentation. It highlights successful experiments such as Paste Check, Reference Check, and Tone Check, which improved editing outcomes and have been rolled out to more users, as well as experiments that did not lead to product changes. [[diffblog:2026/07/07/moving-the-needle-how-we-test-new-ideas-across-wikimedia-projects|Read more]].
'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Tech news]]''' prepared by [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|Tech News writers]] and posted by [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|bot]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribute]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/29|Translate]] • [[m:Tech|Get help]] • [[m:Talk:Tech/News|Give feedback]] • [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|Subscribe or unsubscribe]].''
</div><section end="technews-2026-W29"/>
</div>
<bdi lang="en" dir="ltr">[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]</bdi> 18:11, 13 lug 2026 (CEST)
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== 1 occhio alla realtà ==
Ciao, mi sembra il momento di mettere '''bene''' in evidenza l''''Odissea''' quella vera, eh! [[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 18:45, 14 lug 2026 (CEST)
:Vero! [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 08:27, 15 lug 2026 (CEST)
== Musica nel wikiverso ==
Consueto '''aggiornamento lilypondiano''' di metà mese:
* Al '''15 luglio 2026''', abbiamo trascritto (165) ''[[:Categoria:Partiture|partiture]]'' (ad oggi '''{{PAGESINCATEGORY:Partiture}}''').
* '''P{{Sc|ubblicati questo mese}}''':
:Canti popolari
:<small> · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Ameime mi}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Fior di bambare}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Mi cioro}}· {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/E su la reîva}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Amememeî}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Fiuri de reîso}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Dove si stâ jersira}}· {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/De tan piscinin che l'era}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/E gira che ti gira}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Me pader fa 'l moletta}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Mi gh'hoo la mia sorella}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Canto del gondoliere}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Amememi o dona Lombarda}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Pelegrin che vien da Roma}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Fame la nana}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/O benedett l'amor dei giovin}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/O giovanoti ô o}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Canto l'armi pietose}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Povero mi}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Ameime mi dona Lombarda}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Crave crave mie}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Novara Novara la bella sità}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Pelegrin che vien da Ruma}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Giurumeta de la montagna}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Noi siamo tre sorelle (A)}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Noi siamo tre sorelle (B)}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Chi t'à fatto sti be' scarpette}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Di là da cui boscage}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Madama Carolin}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Pianta la fava}}
</small>
:Musica colta
:<small>{{Testo|Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._8/Madama Butterfly. Finale Atto II.}} (Riduzione per pianoforte)</small>
*''[[:Categoria:Partiture|Vai a tutte le partiture]]''
* '''{{Sc|Didattica}}''' — Come accennavamo a giugno, i '''frammenti''' (''snippets'') sono '''pezzi di codice precompilato riutilizzabile in contesti musicali analoghi'''. L'editor Frescobaldi consente di crearne di nuovi e salvarli nel programma, ma esiste in pubblico dominio un'opera davvero meritoria curata dall'Università Statale di Milano e integrata nei Manuali Lilypond. Si tratta della più vasta '''antologia di frammenti (snippets)''' disponibile on line, utile per il neofita come per l'esperto. Offre una vasta gamma di modelli, di trucchi ecc... Non è completa (come potrebbe esserlo? Così al volo potrei suggerire almeno due argomenti che mancano) e si presenta un po' in Italiano e un po' in Inglese, ma è assolutamente affidabile ed aggiornata alla ver. 2.24.4, quasi l'ultima versione di Lilypond. Alcuni frammenti utilizzano delle variabili: come tali, non sono direttamente importabili in Wikisource. Tuttavia suggeriscono delle soluzioni che possono essere riscritte senza variabili ed eseguite su Wikisource. Questo comporta un intervento di qualche rilievo sul codice; da qui l'idea di creare un repertorio di frammenti di Lilypond - libero da variabili - integrato dagli esempi di codice scritto su Wikisource... vedremo... ci sto lavorando. Intanto trovate l'antologia di frammenti qui:
:https://lilypond.org/doc/v2.24/Documentation/snippets/index
* '''{{Sc|Edizioni critiche}}''' — Pur avendo in archivio un numero relativamente piccolo di partiture, tuttavia si cominciano a intravedere alcuni percorsi di rilevanza musicologica attraverso la comparazione di più versioni dello stesso brano musicale. Ad esempio abbiamo almeno 5 diverse versioni di ''Donna Lombarda'', un canto popolare antichissimo.
** Versione dalmata: {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Dona lombarda}}
** Versione romagnola: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Ameime mi}}
** Versione veneta: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Amememi o dona Lombarda}}
** Versione piemontese: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Ameime mi dona Lombarda}}
** Versione istriana: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Amememeî}}
* '''{{Sc|Integrazione con Wikipedia}}''' — Per rimanere nell'esempio, possiamo migliorare la relativa voce ''Donna Lombarda'' presente su wikipedia, ad es. integrandone la Bibliografia: https://it.wikipedia.org/wiki/Donna_lombarda#Bibliografia e facendo molto altro, ma non so se gradirebbero... eventualmente se la vedranno loro. Mi sarebbe piaciuto mettere un interwiki, ma non funzionarebbe perché "Dona Lombarda" è diverso da "Donna lombarda" e poi comunque prenderebbe solo una delle cinque versioni. Se però ci fossero idee per fare un interwiki migliore... suggerite pure!
* '''{{Sc|Riletture}}''' —
** [[Discussioni_pagina:'Till_The_End_O'_The_World_With_You.djvu/5#c-Cruccone-20260703081900-Rilettura|Till the end of the world with you]] segnalata da @[[Utente:Cruccone|Cruccone]]
** [[Discussioni_pagina:Lontana_(Zandonai).pdf/4#c-Cruccone-20260604081600-Rilettura|Lontana (Zandonai)]] segnalata da @[[Utente:Cruccone|Cruccone]]
** [[Pagina:Ars_et_Labor,_1908_vol._I.djvu/210|Automobile]] - p. 2, battuta 7.
[[File:Musica e Musicisti, 1905 vol. II (page 237 crop).jpg|400px|centro]]
{{Centrato|{{x-smaller|Ricordi, CC BY-SA 4.0 <https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0>, da Wikimedia Commons}}}}
<hr> [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 08:31, 15 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Pic57|Pic57]]: per l'interwiki è presto fatto! Ho creato la pagina [[Opera:Donna lombarda]] elencando le cinque versioni, e l'ho linkato all'elemento Wikidata, poi ho aggiunto il template Interprogetto su Wikipedia, così ora c'è un collegamento. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 18:23, 15 lug 2026 (CEST)
::Ottimo @[[Utente:Candalua|Candalua]]. Grazie. Alcuni altri celebri canti popolari potrebbero essere trattati analogamente. [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 19:00, 15 lug 2026 (CEST)
== A.A.A. Grecisti cercansi ==
Ho trascritto i ''[[Indice:Marco Aurelio - I Ricordi, nuova traduzione di Umberto Moricca, Torino, Chiantore, 1923.djvu|Colloqui con sé stesso]]'' di Marc'Aurelio, ma ci sarebbero rimaste un po' di paroline greche da trascrivere, così poi si può portare tutto al 75%. Chi ci si vuole cimentare le può trovare [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Categoria:Testo_greco_da_controllare&pagefrom=Marco#mw-pages qui]. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 18:13, 15 lug 2026 (CEST)
== Compilazione del file d'input LilyPond fallita: ==
Da ieri sulle nuove partiture create ottengo questo messaggio:
Compilazione del file d'input LilyPond fallita:
senza nessun'altra spiegazione.
Solo sulle nuove. Tutte le vecchie funzionano. Mah!
Per es. https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:L%27Anima_musicale_d%27Italia.djvu/260 [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 08:52, 16 lug 2026 (CEST)
:Ciao, @[[Utente:Pic57|Pic57]]. Ho provato con un codice semplice, tipo <score sound="1">{ a b c d }</score> e funziona. Prova a inserire il codice un po' alla volta, in modo da identificare cosa rompe la compilazione. Appena posso faccio qualche tentativo anche io. -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 09:50, 16 lug 2026 (CEST)
::@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]]Basta aggiungere un apostrofo per alzare una nota di un'ottava che salta tutto
::<score sound="1">{ a b c' d}</score>
::Temo che ci sia qualcosa di più grave a monte. Ma la cosa più strana è che tutte le partiture esistenti funzionano. La compilazione fallisce solo per le nuove compilazioni [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 15:15, 16 lug 2026 (CEST)
:::@[[Utente:Pic57|Pic57]] Ho paura che tu abbia ragione. Ho preso diversi esempi da [https://en.wikisource.org/wiki/Help:Sheet_music qui] e funzionano. Ma appena cambi anche una nota, la compilazione fallisce! -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 21:49, 16 lug 2026 (CEST)
::::@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]] Vedo che la compilazione fallisce anche su fr. e en. e ho rotto le scatole segnalando il problema pure là[[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 13:29, 17 lug 2026 (CEST)
::Ora sembra tornato tutto ok. [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 21:20, 17 lug 2026 (CEST)
:::Ne sono felice! Probabilmente sono riusciti a risolvere! -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 15:17, 19 lug 2026 (CEST)
== Stesso autore o persone diverse? ==
[[Autore:Ernesto Zay]] vs [[Autore:Ernest Zay]]: stesso autore o persone diverse? [[Utente:Accurimbono|Accurimbono]] <small>([[Discussioni_utente:Accurimbono|disc]])</small> 11:03, 16 lug 2026 (CEST)
:Il numismatico francese è morto nel 1909, dell'ingegnere minerario [https://www.pietredellamemoria.it/pietre/monumento-ai-caduti-di-gorno-bg/ è menzionata] una lettera del 1919, quindi direi che sono persone diverse. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 11:38, 16 lug 2026 (CEST)
::L'ingegnere è morto nel 1921 stando al [https://tecadigitale.cai.it/periodici/PDF/CAI-Bergamo_Bollettino-Mensile/CAI-Bergamo_Bollettino-Mensile_1921_Anno-002_Num-001.pdf?utm_source=chatgpt.com necrologio], decisamente due persone diverse (grazie all'AI) --[[User:Cruccone|Cruccone]] ([[User talk:Cruccone|disc.]]) 12:20, 16 lug 2026 (CEST)
:::Brrr, leggo peraltro che è morto proprio per lo scoppio di una mina :( [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 14:36, 16 lug 2026 (CEST)
== Trascrizione manoscritti ==
Finiti alcuni lavori in sospeso, vorrei dedicarmi alla trascrizione di qualche manoscritto inedito (ce ne sono tantissimi su IA) che consentirebbe di riportare alla luce dei testi completamente inediti.
Certi testi sono in buona calligrafia e scansionati in alta qualità: se ci fosse qualche incertezza a ricostruire qualche parola esiste qualche strumento che può aiutare a dirimere la questione o qualche utente esperto "calligrafo"? [[User:Panz Panz|Panz Panz]] ([[User talk:Panz Panz|disc.]]) 12:36, 17 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Panz Panz|Panz Panz]] Il primo strumento che mi viene in mente è Transkribus [https://www.transkribus.org/handwriting-ocr qui]. [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 13:45, 17 lug 2026 (CEST)
::Transkribus si può usare anche da dentro Wikisource, in creazione di una pagina dove c'è "Trascrivi il testo" vai sulla freccetta a fianco e puoi scegliere il "motore" da usare, poi sotto bisogna scegliere il modello e bisogna cercare "Transkribus Italian Handwriting M1", circa a metà dell'elenco. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 16:12, 17 lug 2026 (CEST)
:::Torno dalle ferie e provo a creare un indice. Mi servirebbe solo per i casi dubbi... [[User:Panz Panz|Panz Panz]] ([[User talk:Panz Panz|disc.]]) 16:44, 17 lug 2026 (CEST)
== Dubbio su parole spezzate a fine riga ==
Buongiorno,
Sono una utente relativamente nuova e mi sto dedicando alla trascrizione di alcuni testi. Finora ho trascritto circa un centinaio di pagine di opere diverse, ma ho un dubbio operativo.
Durante la trascrizione, ho sempre seguito fedelmente il testo cartaceo originale, andando a capo all'interno della pagina esattamente dove andava a capo il libro e mantenendo le parole spezzate con il trattino. Solo ora, leggendo con più attenzione il manuale per principianti, ho notato la nota che spiega che in sede di trascrizione digitale i limiti della pagina fisica decadono e che le parole spezzate a fine riga andrebbero invece riunite.
A questo punto vorrei chiedervi due cose per capire come procedere correttamente:
Per il futuro: Quando trovo una parola spezzata all'interno della stessa pagina, mi confermate che la cosa migliore da fare (anche se mi occupo solo di trascrizione grezza e non di formattazione avanzata) è riunire i due tronconi ed eliminare il trattino, lasciando scorrere il testo? E come mi conviene gestire invece le parole spezzate tra due pagine diverse?
Per il passato: Come mi devo comportare con il centinaio di pagine che ho già inserito andando a capo come nel cartaceo? Devo riprenderle in mano una a una e modificarle per unire le parole, oppure ci penserà la comunità in fase di rilettura? Non vorrei lasciare del lavoro "sporco" o creare problemi ai passaggi successivi.
Grazie mille in anticipo per l'aiuto e per i consigli!
--[[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 23:54, 19 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:AdrianaB64|AdrianaB64]]: ciao! Confermo che i due spezzoni vanno riuniti, e sì, sarebbe meglio tornare indietro e sistemare anche le pagine che hai già fatto (mi dispiace che non ce ne siamo accorti prima). Se fai Alt+7 ottieni già una prima formattazione del testo che include anche queste "riunioni". Tra l'altro vedo che hai lasciato molte pagine allo stato 50% (cioè pagina da formattare). Alcune mi sembrano già buone per passare al 75% (i tre quadratini rossi), altre magari necessitano di qualche piccola formattazione tipo le parole in corsivo (nella barra in alto trovi i comandi per grassetto, corsivo ecc.). Altra cosa da sistemare sarebbe il numero di pagina, che andrebbe messo nel campo Intestazione (o Pié di pagina, se è in basso) usando il template {{tl|RigaIntestazione}}: non è obbligatorio inserirlo, ma perlomeno dovresti toglierlo dal corpo del testo, altrimenti poi il testo finale risulterà inframezzato da questi numerelli.
:Noi di solito incoraggiamo gli utenti a cercare di fare sempre queste piccole sistemazioni e portare le pagine almeno al 75%, riservando il 50% per i casi più complessi (tabelle, frontespizi un po' difficili da riprodurre, ecc.). Questo perché di solito tendiamo a fare due passaggi: uno trascrive e porta al 75%, un altro rilegge e porta al 100%. Se hai dubbi puoi anche lasciare la pagina al 50%, ma questo ovviamente richiede un passaggio in più, quindi almeno 3 persone che lavorano sullo stesso testo: questa è una sicurezza in più, ma se il testo è abbastanza semplice può non essere necessario.
:C'è anche uno strumento che aiuta a trovare errori come il trattino, o altri errori di trascrizione: da una pagina Indice, clicca "Cerca errori ortografici" a destra. Parte una ricerca degli errori più comuni, dalla quale puoi andare sulla pagina in questione e trovare l'errore evidenziato, così è più facile correggerlo.
:Per le parole spezzate tra due pagine, se l'ultimo carattere della pagina è un trattino, le due metà vengono riunite automaticamente e non serve fare nulla.
:Vedo che hai lavorato principalmente su [[Indice:Previati - Della pittura.djvu]], però ti sei limitata al namespace Pagina. Per completare il lavoro, oltre a quanto detto sopra, andrebbe creato il sommario, cioè l'indice dei capitoli: se vai in modifica dell'indice, nel campo Sommario c'è un bottone "Compilazione assistita" che apre un box dove c'è anche il link alla guida. Prova a vedere se riesci a compilarlo, così poi possiamo provare a creare le pagine dei capitoli e allora ti risulterà anche molto più chiaro quale sia il risultato che vogliamo ottenere al termine di una trascrizione. Ovviamente per qualunque dubbio scrivi pure qua :) [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 10:16, 20 lug 2026 (CEST)
::Grazie mille per il chiarimento. Sicuramente provvederò a sistemare le pagine già trascritte e seguirò i consigli dati per migliorare il mio contributo. Ero convinta che oltre alla trascrizione fosse previsto un passaggio intermedio, ovvero quello della formattazione, in capo a un'altra persona. Però capisco perfettamente che posso assolutamente fare qualcosa di più per cercare di formattare anche il testo trascritto secondo le regole, portandolo al 75%. Provo quindi a riprendere le pagine trascritte e chiederò conferma, strada facendo, se sono sulla strada giusta. E mi cimenterò anche a creare il sommario, ma per questo immagino già che tornerò ad avere bisogno di aiuto. Grazie! [[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 10:34, 20 lug 2026 (CEST)
== <span lang="en" dir="ltr">Tech News: 2026-30</span> ==
<div lang="en" dir="ltr">
<section begin="technews-2026-W30"/><div class="plainlinks">
Latest '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|tech news]]''' from the Wikimedia technical community. Please tell other users about these changes. Not all changes will affect you. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/30|Translations]] are available.
'''Updates for editors'''
* The [[mw:Special:MyLanguage/Reader/Reader Experience|Reader Experience team]] has incorporated community feedback around the placement of watchstar and watchlist buttons for the [[mw:Special:MyLanguage/Readers/Reader Experience/WE3.3.4 Reading lists|Reading Lists beta feature]], which would allow for saving articles for later reading – a [[m:Special:MyLanguage/Community Wishlist/W102|wishlist item]] to bring the functionality to web. Editors are invited to enable the beta feature to test it out and [[phab:T426453|share their thoughts]].
* [[mw:Special:MyLanguage/VisualEditor/Suggestion Mode|Suggestion Mode]] offers edit suggestions within the VisualEditor for improving Wikipedia articles. [[Special:EditChecks|All suggestions]] are [[mw:Special:MyLanguage/Help:Suggestion mode#For administrators – local customization|community-configurable]]. The [[mw:Special:MyLanguage/Edit check/TextMatch|TextMatch]] feature is a way for volunteers to create custom local suggestions. The feature searches in articles for strings of text, and now includes support for regular expressions. This gives volunteers greater precision and flexibility over the kinds of local suggestions they can create. Note: Suggestions [[mw:Special:MyLanguage/Edit check/Configuration#:~:text=maximumEditcount|can be targeted]] based on the edit count of the person editing as well as other aspects of the page. You can [[mw:Special:MyLanguage/Help:Suggestion mode#Create custom local types of Suggestions|find examples from other communities]] for inspiration, including TextMatches that detect: typos, grammar-errors, potential advertisements, clichés, incorrect dash or hyphen usage, non-specific time keywords, outdated names, and more. Any [[mw:Special:MyLanguage/Talk:VisualEditor/Suggestion Mode|feedback]] is appreciated.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] View all {{formatnum:27}} community-submitted {{PLURAL:27|task|tasks}} that were [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Recently resolved community tasks|resolved last week]]. For example, an issue where the SVG Translate tool could use an outdated version of a file, causing existing translations to be overwritten when new ones were uploaded, has now [[phab:T430577|been fixed]]. Overall, in the last quarter from April – June 2026 about 337 community tasks were resolved by the Wikimedia Foundation.
'''Updates for technical contributors'''
* On Parsoid-enabled wikis, Parsoid now renders a maximum of 1,250 images per page. A new tracking category, "media-limit-reached", will be soon made available to identify pages where this limit is reached, making it easier to find content whose media output may have been restricted during rendering. See [[phab:T430854]] for more information and to provide feedback.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] Detailed code updates later this week: [[mw:MediaWiki 1.47/wmf.12|MediaWiki]]
'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Tech news]]''' prepared by [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|Tech News writers]] and posted by [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|bot]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribute]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/30|Translate]] • [[m:Tech|Get help]] • [[m:Talk:Tech/News|Give feedback]] • [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|Subscribe or unsubscribe]].''
</div><section end="technews-2026-W30"/>
</div>
<bdi lang="en" dir="ltr">[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]</bdi> 07:46, 21 lug 2026 (CEST)
(This message was sent to [[:Wikisource:Bar]] and is being posted here due to a redirect.)
<!-- Messaggio inviato da User:STei (WMF)@metawiki usando l'elenco su https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&oldid=30836091 -->
== AltraEdizione ==
Scusate ragazzi, è da un po' che non modifico e ho notato che sulla colonna di sx non funziona più il <nowiki>'''</nowiki>template:AltraEdizione<nowiki>'''</nowiki>: è un problema solo mio? (vedi pagina [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Canti_(1835)/All%27Italia&action=edit<nowiki> All'Italia]). </nowiki> '''[[Utente:Xavier121|<span style="color:orange;">X</span><span style="color:black;">avier</span>]][[Discussioni_utente:Xavier121|<span style="color:orange;">1</span><span style="color:black;">21</span>]]''' 20:35, 21 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Xavier121|Xavier121]]: lo so, credo abbia smesso di funzionare con l'ultimo grosso aggiornamento dell'interfaccia, quando hanno introdotto la nuova Vector. Ma in realtà ormai è pressoché inutile, abbiamo il link automatico verso la pagina Opera ("Vedi le edizioni disponibili di questo testo") che è meno immediato ma più visibile e più facile, basta mettere l'edizione nella pagina Opera e ti mostra il link. Io inizierei a marcare il template come obsoleto e a toglierlo dalle pagine. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 10:18, 22 lug 2026 (CEST)
8l4hcf7cf5aeci5w3l75x6x61v7wm4u
3864837
3864538
2026-07-22T15:30:08Z
Xavier121
1159
/* AltraEdizione */ Risposta
3864837
wikitext
text/x-wiki
{{Bar}}
== A volte ritornano (tabella da "smarginare") ==
Salve a tutti,
sono riemerso dalla nebbia per rileggere
[[Indice:IlSessismoNellaLinguaItaliana.pdf]]
un testo che fra l'altro era avantissimo - considerato che è stato redatto nella sua forma finale nel 1987.
Dato che mi sono dimenticato quasi tutto l'editing wiki, vi chiederei un favore:
se potete modificare questa tabella (poi lo applicherò a tutte le altre tabelle del testo)
https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:IlSessismoNellaLinguaItaliana.pdf/45
In pratica non riesco a inserire spazi di margine tra il testo e il limite celle e quindi i testi delle tabelle (che sono anche giustificati) vengono a appiccicarsi creando non solo un brutto effetto estetico ma anche errori di lettura.
Ho provato un po' a maneggiare con gap e vari ma non riesco a ottenere che risultati parziali.
Vi ringrazio come sempre per la vostra infinita pazienza. [[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 17:07, 2 lug 2026 (CEST)
:Ciao @[[Utente:Accolturato|Accolturato]]. Ho preparato io quelle tabelle. Come posso migliorarle? Intendi maggiore spazio fra le colonne? --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 19:41, 7 lug 2026 (CEST)
::Ciao@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]]! Forse è un problema solo dal device col quale visualizzo. Quello che vedo io è che le scritte sono giustificate e senza margine rispetto alla divisione di celle, per cui non si capisce che la lettura va a capo ma si "sbaglia" leggendo di fila. Se questa cosa non ti è immediatamente visibile vuol dire che probabilmente dipende da me. Grazie per aver risposto e complimenti per il lavoro, è un documento prezioso ed è bene che sia presto a disposizione di tutti. [[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 08:56, 8 lug 2026 (CEST)
:::Ho proceduto a concludere il lavoro e ho messo al 100%. Spero di aver prodotto più contributi che danni :-). Ah ho notato che tra le Ec già presenti c'era un 'subliminare' corretto in 'subliminale'. Considerato che questa forma ricorre più volte l'ho considerata un "arcaismo" e non l'ho corretta.
:::@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]] @[[Utente:AntonellaBecci98|AntonellaBecci98]] se volete dare un occhio in generale spero di aver rispettato le vostre intenzioni. Lieto della collaborazione. Alla prossima! [[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 12:45, 8 lug 2026 (CEST)
== Sui testi anonimi ==
In una discussione recente si è ricordato la seguente regola [[Wikisource:Cosa non mettere su Wikisource#Niente testi anonimi|Niente testi anonimi]] che dice "I testi anonimi di accreditata rilevanza storica sono benvenuti in Wikisource. Comunque testi anonimi moderni non dovrebbero essere aggiunti in Wikisource, a meno di non avere un riconosciuto valore storico. Testi anonimi dal valore non riconosciuto o controverso possono essere cancellati direttamente da un amministratore o sottoposti al giudizio della comunità che può decidere di farli cancellare." Non riesco a capire la ratio di questa regola. I testi anonimi di epoca moderna (e anche oggi) sono diffusissimi ad esempio dentro le pubblicazioni periodiche (riviste, giornali...) dove vari articoli non sono firmati perché la pubblicazione vuole evidenziare non il punto di vista dell'autore ma il fatto che il contenuto sia condiviso dalla linea editoriale. Inoltre testi anonimi sono spesso stati usati quando l'autore non voleva essere "perseguitato" da autorità politiche o religiose, ad esempio il seguente testo [https://archive.org/details/QuarantaProposizioni Le Quaranta Proposizioni condannate di Antonio Rosmini] dove l'autore anonimo (poi identificato con Fabrizio Montebugnoli) dissentiva dalla condanna da parte del Sant'Uffizio di varie affermazioni del filosofo e sacerdote Antonio Rosmini e non voleva però essere a sua volta condannato dalle autorità cattoliche. Discorso analogo si può fare per il seguente testo [https://archive.org/details/irredentismo-italiano-in-dalmazia L'irredentismo italiano in Dalmazia] dove l'autore anonimo sostenitore degli italiani di Dalmazia non vuole essere identificato dalle autorità politiche straniere in quella terra e così via. Poi ci sono casi dove più banalmente le informazioni sono generiche e oggettive e il nome dell'autore ha importanza minore, ad esempio guide geografiche come [[Bergamo e sue valli, Brescia e sue valli, Lago d'Iseo, Valcamonica]]. Dunque non è chiaro quali "testi anonimi dal valore non riconosciuto" debbano essere tolti da Wikisource. Poi ci sarebbero i casi di testi anonimi che sono stati "rivendicati" ovvero poi si è scoperto il nome dell'autore ma in tal caso dunque i testi non sono più anonimi. [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 12:58, 3 lug 2026 (CEST)
== Testi compilatori ==
Sempre nella sezione "Cosa non mettere su Wikisource" ci sarebbe la seguente regola [[Wikisource:Cosa non mettere su Wikisource#Niente materiale compilatorio|Niente materiale compilatorio]] "Wikisource non incoraggia l'inserimento di materiale puramente numerico o compilatorio come
Costanti matematiche (come i decimali di pi greco)
Tabelle di dati matematici o scientifici (tabelle logaritmiche o risultati di votazioni)
Materiale crittografico
Codice sorgente di programmi o altro materiale informatico"
In effetti questa esclusione è sensata in quanto questi documenti non sono "testi" in senso stretto, può essere però che a volte contengano anche materiale testuale interessante. Non so se si è discusso se inserire o no il seguente testo compilatorio [[Statistica delle elezioni generali politiche 1904]] e come mai si è deciso di tenerlo. [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 13:20, 3 lug 2026 (CEST)
== Libri senza immagini ==
[[Indice:Woolf - Gita al faro, Garzanti, 1954.pdf]] e [[Indice:Testamento di Fortunato Pio Castellani.pdf]]. Qualcuno potrebbe gentilmente correggere? Grazie! [[User:Gatto bianco|Gatto bianco]] ([[User talk:Gatto bianco|disc.]]) 18:09, 3 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Gatto bianco|Gatto bianco]] Problema ricorrente... adesso su Commons la visualizzazione è ok, ma su wikisource no. Getto la spugna :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:27, 4 lug 2026 (CEST)
::@[[Utente:Gatto bianco|Gatto bianco]] Non mi rassegnavo... sembra risolto, cancellando dai due pdf le pagine finali bianche. Il problema sembra essere qualche magagna nell'elaborazione delle immagini all'atto del primo caricamento, apparentemente risolte da una radicale nuova elaborazione. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:56, 7 lug 2026 (CEST)
:::Grande! [[User:Gatto bianco|Gatto bianco]] ([[User talk:Gatto bianco|disc.]]) 18:08, 7 lug 2026 (CEST)
::::@[[Utente:Gatto bianco|Gatto bianco]] Grazie :-). Una precisazione: ho provato e riprovato a usare il "Purge" anche associandolo alla cancellazione della cache del browser, ma in questi due casi non funzionava su wikisource. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:16, 8 lug 2026 (CEST)
== <span lang="en" dir="ltr">Tech News: 2026-28</span> ==
<div lang="en" dir="ltr">
<section begin="technews-2026-W28"/><div class="plainlinks">
Latest '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|tech news]]''' from the Wikimedia technical community. Please tell other users about these changes. Not all changes will affect you. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/28|Translations]] are available.
'''Updates for editors'''
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] View all {{formatnum:34}} community-submitted {{PLURAL:34|task|tasks}} that were [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Recently resolved community tasks|resolved last week]]. For example, an issue where the search bar results on Wikidata, showed English results instead of using the correct language fallback for users of language variants, has now been fixed. Search suggestions will now follow the expected language fallback chain. [https://phabricator.wikimedia.org/T429769]
'''Updates for technical contributors'''
* In preparation for [[m:Special:MyLanguage/Event:Celebrate Women|Celebrate Women campaign]] planned for March 2027, the Wikimedia Foundation’s [[m:Special:MyLanguage/Wikimedia Foundation/Advancement/Community Growth/Content Enablement|Content Enablement team]] has launched a 22-question survey to better understand technical contributions by women+ (anyone who identifies as a woman) across Wikimedia projects. The survey takes approximately 15–20 minutes to complete and will remain open until 20 July 2026. The [[m:Special:MyLanguage/Celebrate Women/Technical contributions survey|questions]] are also available on-wiki for review in advance.
* The [[mw:Special:MyLanguage/Extension:Score|Score extension]] now supports rendering music scores as SVG images in addition to PNG, addressing a long-standing [[:phab:T49578|feature request]] and resolving historical image quality issues. Both formats are now provided to clients, with PNG in the <bdi lang="zxx" dir="ltr"><code><nowiki>src</nowiki></code></bdi> attribute and SVG in the <bdi lang="zxx" dir="ltr"><code><nowiki>srcset</nowiki></code></bdi> attribute.
* The new [[wikitech:Parsoid|Parsoid]] parser [[mw:Special:MyLanguage/Parsoid/Parser_Unification/Updates|continues to be deployed to additional wikis]], making it easier to introduce new reading and editing features. It was enabled on French Wikipedia, bringing total progress to covering 78.9% of Wikipedia page views. Rollout to English Wikipedia desktop will progress through this week.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] Detailed code updates later this week: [[mw:MediaWiki 1.47/wmf.10|MediaWiki]]
'''In depth'''
* The Wikimedia Hackathon 2026 [[diffblog:2026/06/29/wikimedia-hackathon-2026-building-collaborating-and-shaping-the-future-together/|recap blog post]] is now live. It highlights the projects, sessions, and social activities from this year’s event, and shares initial plans for the 2027 Wikimedia Hackathon.
'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Tech news]]''' prepared by [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|Tech News writers]] and posted by [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|bot]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribute]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/28|Translate]] • [[m:Tech|Get help]] • [[m:Talk:Tech/News|Give feedback]] • [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|Subscribe or unsubscribe]].''
</div><section end="technews-2026-W28"/>
</div>
<bdi lang="en" dir="ltr">[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]</bdi> 15:57, 6 lug 2026 (CEST)
(This message was sent to [[:Wikisource:Bar]] and is being posted here due to a redirect.)
<!-- Messaggio inviato da User:STei (WMF)@metawiki usando l'elenco su https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&oldid=30773578 -->
== Collegamento autore ==
Buon pomerigio, stavo trascrivendo [[L'amor platonico|l'Amor platonico]] di [[Autore:Neera|Neera]], mi sono imbattuto in [[Pagina:Neera - L'amor platonico, Pierro, 1897.djvu/56|questa pagina]] dove è presente il nome di San Francesco d'Assisi diviso in due pagine, come è possibile rendere uniforme il collegamento autore? [[User:Francyskus|Francyskus]] ([[User talk:Francyskus|disc.]]) 17:37, 12 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Francyskus|Francyskus]] Vedi se ti va bene. La soluzione permette il collegamento da entrambe le pagine nsPagina e da ns0. Non credo affatto che sia l'unica soluzione possibile nè che sia la migliore; ma funziona. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:35, 15 lug 2026 (CEST)
::Grazie mille! Penso vada più che bene, funziona, ed è perfetto anche a livello visivo nella lettura. [[User:Francyskus|Francyskus]] ([[User talk:Francyskus|disc.]]) 22:01, 15 lug 2026 (CEST)
== <span lang="en" dir="ltr">Tech News: 2026-29</span> ==
<div lang="en" dir="ltr">
<section begin="technews-2026-W29"/><div class="plainlinks">
Latest '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|tech news]]''' from the Wikimedia technical community. Please tell other users about these changes. Not all changes will affect you. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/29|Translations]] are available.
'''Updates for editors'''
* [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Revise_Tone|Revise Tone]] helps newcomers identify passages in Wikipedia articles that may contain non-encyclopedic language and encourages them to consider revising the tone. The feature was [[w:en:A/B_testing|A/B tested]] on the Arabic, English, French, and Portuguese Wikipedias, where newcomer task completion rates [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Revise_Tone#Experiment_Results|increased by 38.7%]] compared to the default Copyedit task, with no decrease in edit quality. The test ended on July 9, and the feature is now available for everyone on these wikis, configurable via Community Configuration. [[phab:T426364|The plan]] is to release Revise Tone to more wikis.
* The community configuration that allows [[mw:Special:MyLanguage/Help:Growth/Mentorship#Automated mentor list cleanup|automatic removal of inactive mentors]] based on configurable criteria will be enabled on Thursday 16, [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Deployment|on some wikis]] to keep mentor lists up to date. Mentors are experienced contributors who opt in to help new users on-wiki through the [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Feature summary|Growth Features]]. Administrators can now prepare the settings via [[w:Special:CommunityConfiguration/Mentorship|Special:CommunityConfiguration/Mentorship]]; they will take effect starting Thursday.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] View all {{formatnum:38}} community-submitted {{PLURAL:38|task|tasks}} that were [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Recently resolved community tasks|resolved last week]]. For example, an issue where some users of the Wikipedia Android app were logged out immediately after signing in, preventing them from staying logged in and editing pages, has now been fixed. [https://phabricator.wikimedia.org/T316916]
'''Updates for technical contributors'''
* Editing a page via user scripts or gadgets was causing watchlist labels that the user had assigned to that page to reset. This has now been fixed. [https://phabricator.wikimedia.org/T423778]
* To work around a Safari bug (see [[phab:T425211]]), on Parsoid-enabled wikis, wikilink hrefs now use absolute urls instead of protocol-relative urls. REST API output remains unchanged and continue to use protocol-relative urls. Gadgets, user scripts, bots, and CSS might need to be adapted if they relied on the presence of protocol-relative urls in wikilink hrefs. [https://phabricator.wikimedia.org/T431358]
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] Detailed code updates later this week: [[mw:MediaWiki 1.47/wmf.11|MediaWiki]]
'''In depth'''
* The Wikimedia Foundation’s Experiment Platform Team has published a blog post reflecting on its first year of structured experimentation. It highlights successful experiments such as Paste Check, Reference Check, and Tone Check, which improved editing outcomes and have been rolled out to more users, as well as experiments that did not lead to product changes. [[diffblog:2026/07/07/moving-the-needle-how-we-test-new-ideas-across-wikimedia-projects|Read more]].
'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Tech news]]''' prepared by [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|Tech News writers]] and posted by [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|bot]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribute]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/29|Translate]] • [[m:Tech|Get help]] • [[m:Talk:Tech/News|Give feedback]] • [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|Subscribe or unsubscribe]].''
</div><section end="technews-2026-W29"/>
</div>
<bdi lang="en" dir="ltr">[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]</bdi> 18:11, 13 lug 2026 (CEST)
(This message was sent to [[:Wikisource:Bar]] and is being posted here due to a redirect.)
<!-- Messaggio inviato da User:STei (WMF)@metawiki usando l'elenco su https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&oldid=30804401 -->
== 1 occhio alla realtà ==
Ciao, mi sembra il momento di mettere '''bene''' in evidenza l''''Odissea''' quella vera, eh! [[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 18:45, 14 lug 2026 (CEST)
:Vero! [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 08:27, 15 lug 2026 (CEST)
== Musica nel wikiverso ==
Consueto '''aggiornamento lilypondiano''' di metà mese:
* Al '''15 luglio 2026''', abbiamo trascritto (165) ''[[:Categoria:Partiture|partiture]]'' (ad oggi '''{{PAGESINCATEGORY:Partiture}}''').
* '''P{{Sc|ubblicati questo mese}}''':
:Canti popolari
:<small> · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Ameime mi}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Fior di bambare}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Mi cioro}}· {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/E su la reîva}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Amememeî}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Fiuri de reîso}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Dove si stâ jersira}}· {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/De tan piscinin che l'era}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/E gira che ti gira}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Me pader fa 'l moletta}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Mi gh'hoo la mia sorella}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Canto del gondoliere}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Amememi o dona Lombarda}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Pelegrin che vien da Roma}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Fame la nana}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/O benedett l'amor dei giovin}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/O giovanoti ô o}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Canto l'armi pietose}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Povero mi}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Ameime mi dona Lombarda}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Crave crave mie}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Novara Novara la bella sità}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Pelegrin che vien da Ruma}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Giurumeta de la montagna}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Noi siamo tre sorelle (A)}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Noi siamo tre sorelle (B)}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Chi t'à fatto sti be' scarpette}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Di là da cui boscage}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Madama Carolin}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Pianta la fava}}
</small>
:Musica colta
:<small>{{Testo|Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._8/Madama Butterfly. Finale Atto II.}} (Riduzione per pianoforte)</small>
*''[[:Categoria:Partiture|Vai a tutte le partiture]]''
* '''{{Sc|Didattica}}''' — Come accennavamo a giugno, i '''frammenti''' (''snippets'') sono '''pezzi di codice precompilato riutilizzabile in contesti musicali analoghi'''. L'editor Frescobaldi consente di crearne di nuovi e salvarli nel programma, ma esiste in pubblico dominio un'opera davvero meritoria curata dall'Università Statale di Milano e integrata nei Manuali Lilypond. Si tratta della più vasta '''antologia di frammenti (snippets)''' disponibile on line, utile per il neofita come per l'esperto. Offre una vasta gamma di modelli, di trucchi ecc... Non è completa (come potrebbe esserlo? Così al volo potrei suggerire almeno due argomenti che mancano) e si presenta un po' in Italiano e un po' in Inglese, ma è assolutamente affidabile ed aggiornata alla ver. 2.24.4, quasi l'ultima versione di Lilypond. Alcuni frammenti utilizzano delle variabili: come tali, non sono direttamente importabili in Wikisource. Tuttavia suggeriscono delle soluzioni che possono essere riscritte senza variabili ed eseguite su Wikisource. Questo comporta un intervento di qualche rilievo sul codice; da qui l'idea di creare un repertorio di frammenti di Lilypond - libero da variabili - integrato dagli esempi di codice scritto su Wikisource... vedremo... ci sto lavorando. Intanto trovate l'antologia di frammenti qui:
:https://lilypond.org/doc/v2.24/Documentation/snippets/index
* '''{{Sc|Edizioni critiche}}''' — Pur avendo in archivio un numero relativamente piccolo di partiture, tuttavia si cominciano a intravedere alcuni percorsi di rilevanza musicologica attraverso la comparazione di più versioni dello stesso brano musicale. Ad esempio abbiamo almeno 5 diverse versioni di ''Donna Lombarda'', un canto popolare antichissimo.
** Versione dalmata: {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Dona lombarda}}
** Versione romagnola: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Ameime mi}}
** Versione veneta: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Amememi o dona Lombarda}}
** Versione piemontese: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Ameime mi dona Lombarda}}
** Versione istriana: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Amememeî}}
* '''{{Sc|Integrazione con Wikipedia}}''' — Per rimanere nell'esempio, possiamo migliorare la relativa voce ''Donna Lombarda'' presente su wikipedia, ad es. integrandone la Bibliografia: https://it.wikipedia.org/wiki/Donna_lombarda#Bibliografia e facendo molto altro, ma non so se gradirebbero... eventualmente se la vedranno loro. Mi sarebbe piaciuto mettere un interwiki, ma non funzionarebbe perché "Dona Lombarda" è diverso da "Donna lombarda" e poi comunque prenderebbe solo una delle cinque versioni. Se però ci fossero idee per fare un interwiki migliore... suggerite pure!
* '''{{Sc|Riletture}}''' —
** [[Discussioni_pagina:'Till_The_End_O'_The_World_With_You.djvu/5#c-Cruccone-20260703081900-Rilettura|Till the end of the world with you]] segnalata da @[[Utente:Cruccone|Cruccone]]
** [[Discussioni_pagina:Lontana_(Zandonai).pdf/4#c-Cruccone-20260604081600-Rilettura|Lontana (Zandonai)]] segnalata da @[[Utente:Cruccone|Cruccone]]
** [[Pagina:Ars_et_Labor,_1908_vol._I.djvu/210|Automobile]] - p. 2, battuta 7.
[[File:Musica e Musicisti, 1905 vol. II (page 237 crop).jpg|400px|centro]]
{{Centrato|{{x-smaller|Ricordi, CC BY-SA 4.0 <https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0>, da Wikimedia Commons}}}}
<hr> [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 08:31, 15 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Pic57|Pic57]]: per l'interwiki è presto fatto! Ho creato la pagina [[Opera:Donna lombarda]] elencando le cinque versioni, e l'ho linkato all'elemento Wikidata, poi ho aggiunto il template Interprogetto su Wikipedia, così ora c'è un collegamento. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 18:23, 15 lug 2026 (CEST)
::Ottimo @[[Utente:Candalua|Candalua]]. Grazie. Alcuni altri celebri canti popolari potrebbero essere trattati analogamente. [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 19:00, 15 lug 2026 (CEST)
== A.A.A. Grecisti cercansi ==
Ho trascritto i ''[[Indice:Marco Aurelio - I Ricordi, nuova traduzione di Umberto Moricca, Torino, Chiantore, 1923.djvu|Colloqui con sé stesso]]'' di Marc'Aurelio, ma ci sarebbero rimaste un po' di paroline greche da trascrivere, così poi si può portare tutto al 75%. Chi ci si vuole cimentare le può trovare [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Categoria:Testo_greco_da_controllare&pagefrom=Marco#mw-pages qui]. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 18:13, 15 lug 2026 (CEST)
== Compilazione del file d'input LilyPond fallita: ==
Da ieri sulle nuove partiture create ottengo questo messaggio:
Compilazione del file d'input LilyPond fallita:
senza nessun'altra spiegazione.
Solo sulle nuove. Tutte le vecchie funzionano. Mah!
Per es. https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:L%27Anima_musicale_d%27Italia.djvu/260 [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 08:52, 16 lug 2026 (CEST)
:Ciao, @[[Utente:Pic57|Pic57]]. Ho provato con un codice semplice, tipo <score sound="1">{ a b c d }</score> e funziona. Prova a inserire il codice un po' alla volta, in modo da identificare cosa rompe la compilazione. Appena posso faccio qualche tentativo anche io. -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 09:50, 16 lug 2026 (CEST)
::@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]]Basta aggiungere un apostrofo per alzare una nota di un'ottava che salta tutto
::<score sound="1">{ a b c' d}</score>
::Temo che ci sia qualcosa di più grave a monte. Ma la cosa più strana è che tutte le partiture esistenti funzionano. La compilazione fallisce solo per le nuove compilazioni [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 15:15, 16 lug 2026 (CEST)
:::@[[Utente:Pic57|Pic57]] Ho paura che tu abbia ragione. Ho preso diversi esempi da [https://en.wikisource.org/wiki/Help:Sheet_music qui] e funzionano. Ma appena cambi anche una nota, la compilazione fallisce! -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 21:49, 16 lug 2026 (CEST)
::::@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]] Vedo che la compilazione fallisce anche su fr. e en. e ho rotto le scatole segnalando il problema pure là[[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 13:29, 17 lug 2026 (CEST)
::Ora sembra tornato tutto ok. [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 21:20, 17 lug 2026 (CEST)
:::Ne sono felice! Probabilmente sono riusciti a risolvere! -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 15:17, 19 lug 2026 (CEST)
== Stesso autore o persone diverse? ==
[[Autore:Ernesto Zay]] vs [[Autore:Ernest Zay]]: stesso autore o persone diverse? [[Utente:Accurimbono|Accurimbono]] <small>([[Discussioni_utente:Accurimbono|disc]])</small> 11:03, 16 lug 2026 (CEST)
:Il numismatico francese è morto nel 1909, dell'ingegnere minerario [https://www.pietredellamemoria.it/pietre/monumento-ai-caduti-di-gorno-bg/ è menzionata] una lettera del 1919, quindi direi che sono persone diverse. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 11:38, 16 lug 2026 (CEST)
::L'ingegnere è morto nel 1921 stando al [https://tecadigitale.cai.it/periodici/PDF/CAI-Bergamo_Bollettino-Mensile/CAI-Bergamo_Bollettino-Mensile_1921_Anno-002_Num-001.pdf?utm_source=chatgpt.com necrologio], decisamente due persone diverse (grazie all'AI) --[[User:Cruccone|Cruccone]] ([[User talk:Cruccone|disc.]]) 12:20, 16 lug 2026 (CEST)
:::Brrr, leggo peraltro che è morto proprio per lo scoppio di una mina :( [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 14:36, 16 lug 2026 (CEST)
== Trascrizione manoscritti ==
Finiti alcuni lavori in sospeso, vorrei dedicarmi alla trascrizione di qualche manoscritto inedito (ce ne sono tantissimi su IA) che consentirebbe di riportare alla luce dei testi completamente inediti.
Certi testi sono in buona calligrafia e scansionati in alta qualità: se ci fosse qualche incertezza a ricostruire qualche parola esiste qualche strumento che può aiutare a dirimere la questione o qualche utente esperto "calligrafo"? [[User:Panz Panz|Panz Panz]] ([[User talk:Panz Panz|disc.]]) 12:36, 17 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Panz Panz|Panz Panz]] Il primo strumento che mi viene in mente è Transkribus [https://www.transkribus.org/handwriting-ocr qui]. [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 13:45, 17 lug 2026 (CEST)
::Transkribus si può usare anche da dentro Wikisource, in creazione di una pagina dove c'è "Trascrivi il testo" vai sulla freccetta a fianco e puoi scegliere il "motore" da usare, poi sotto bisogna scegliere il modello e bisogna cercare "Transkribus Italian Handwriting M1", circa a metà dell'elenco. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 16:12, 17 lug 2026 (CEST)
:::Torno dalle ferie e provo a creare un indice. Mi servirebbe solo per i casi dubbi... [[User:Panz Panz|Panz Panz]] ([[User talk:Panz Panz|disc.]]) 16:44, 17 lug 2026 (CEST)
== Dubbio su parole spezzate a fine riga ==
Buongiorno,
Sono una utente relativamente nuova e mi sto dedicando alla trascrizione di alcuni testi. Finora ho trascritto circa un centinaio di pagine di opere diverse, ma ho un dubbio operativo.
Durante la trascrizione, ho sempre seguito fedelmente il testo cartaceo originale, andando a capo all'interno della pagina esattamente dove andava a capo il libro e mantenendo le parole spezzate con il trattino. Solo ora, leggendo con più attenzione il manuale per principianti, ho notato la nota che spiega che in sede di trascrizione digitale i limiti della pagina fisica decadono e che le parole spezzate a fine riga andrebbero invece riunite.
A questo punto vorrei chiedervi due cose per capire come procedere correttamente:
Per il futuro: Quando trovo una parola spezzata all'interno della stessa pagina, mi confermate che la cosa migliore da fare (anche se mi occupo solo di trascrizione grezza e non di formattazione avanzata) è riunire i due tronconi ed eliminare il trattino, lasciando scorrere il testo? E come mi conviene gestire invece le parole spezzate tra due pagine diverse?
Per il passato: Come mi devo comportare con il centinaio di pagine che ho già inserito andando a capo come nel cartaceo? Devo riprenderle in mano una a una e modificarle per unire le parole, oppure ci penserà la comunità in fase di rilettura? Non vorrei lasciare del lavoro "sporco" o creare problemi ai passaggi successivi.
Grazie mille in anticipo per l'aiuto e per i consigli!
--[[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 23:54, 19 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:AdrianaB64|AdrianaB64]]: ciao! Confermo che i due spezzoni vanno riuniti, e sì, sarebbe meglio tornare indietro e sistemare anche le pagine che hai già fatto (mi dispiace che non ce ne siamo accorti prima). Se fai Alt+7 ottieni già una prima formattazione del testo che include anche queste "riunioni". Tra l'altro vedo che hai lasciato molte pagine allo stato 50% (cioè pagina da formattare). Alcune mi sembrano già buone per passare al 75% (i tre quadratini rossi), altre magari necessitano di qualche piccola formattazione tipo le parole in corsivo (nella barra in alto trovi i comandi per grassetto, corsivo ecc.). Altra cosa da sistemare sarebbe il numero di pagina, che andrebbe messo nel campo Intestazione (o Pié di pagina, se è in basso) usando il template {{tl|RigaIntestazione}}: non è obbligatorio inserirlo, ma perlomeno dovresti toglierlo dal corpo del testo, altrimenti poi il testo finale risulterà inframezzato da questi numerelli.
:Noi di solito incoraggiamo gli utenti a cercare di fare sempre queste piccole sistemazioni e portare le pagine almeno al 75%, riservando il 50% per i casi più complessi (tabelle, frontespizi un po' difficili da riprodurre, ecc.). Questo perché di solito tendiamo a fare due passaggi: uno trascrive e porta al 75%, un altro rilegge e porta al 100%. Se hai dubbi puoi anche lasciare la pagina al 50%, ma questo ovviamente richiede un passaggio in più, quindi almeno 3 persone che lavorano sullo stesso testo: questa è una sicurezza in più, ma se il testo è abbastanza semplice può non essere necessario.
:C'è anche uno strumento che aiuta a trovare errori come il trattino, o altri errori di trascrizione: da una pagina Indice, clicca "Cerca errori ortografici" a destra. Parte una ricerca degli errori più comuni, dalla quale puoi andare sulla pagina in questione e trovare l'errore evidenziato, così è più facile correggerlo.
:Per le parole spezzate tra due pagine, se l'ultimo carattere della pagina è un trattino, le due metà vengono riunite automaticamente e non serve fare nulla.
:Vedo che hai lavorato principalmente su [[Indice:Previati - Della pittura.djvu]], però ti sei limitata al namespace Pagina. Per completare il lavoro, oltre a quanto detto sopra, andrebbe creato il sommario, cioè l'indice dei capitoli: se vai in modifica dell'indice, nel campo Sommario c'è un bottone "Compilazione assistita" che apre un box dove c'è anche il link alla guida. Prova a vedere se riesci a compilarlo, così poi possiamo provare a creare le pagine dei capitoli e allora ti risulterà anche molto più chiaro quale sia il risultato che vogliamo ottenere al termine di una trascrizione. Ovviamente per qualunque dubbio scrivi pure qua :) [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 10:16, 20 lug 2026 (CEST)
::Grazie mille per il chiarimento. Sicuramente provvederò a sistemare le pagine già trascritte e seguirò i consigli dati per migliorare il mio contributo. Ero convinta che oltre alla trascrizione fosse previsto un passaggio intermedio, ovvero quello della formattazione, in capo a un'altra persona. Però capisco perfettamente che posso assolutamente fare qualcosa di più per cercare di formattare anche il testo trascritto secondo le regole, portandolo al 75%. Provo quindi a riprendere le pagine trascritte e chiederò conferma, strada facendo, se sono sulla strada giusta. E mi cimenterò anche a creare il sommario, ma per questo immagino già che tornerò ad avere bisogno di aiuto. Grazie! [[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 10:34, 20 lug 2026 (CEST)
== <span lang="en" dir="ltr">Tech News: 2026-30</span> ==
<div lang="en" dir="ltr">
<section begin="technews-2026-W30"/><div class="plainlinks">
Latest '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|tech news]]''' from the Wikimedia technical community. Please tell other users about these changes. Not all changes will affect you. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/30|Translations]] are available.
'''Updates for editors'''
* The [[mw:Special:MyLanguage/Reader/Reader Experience|Reader Experience team]] has incorporated community feedback around the placement of watchstar and watchlist buttons for the [[mw:Special:MyLanguage/Readers/Reader Experience/WE3.3.4 Reading lists|Reading Lists beta feature]], which would allow for saving articles for later reading – a [[m:Special:MyLanguage/Community Wishlist/W102|wishlist item]] to bring the functionality to web. Editors are invited to enable the beta feature to test it out and [[phab:T426453|share their thoughts]].
* [[mw:Special:MyLanguage/VisualEditor/Suggestion Mode|Suggestion Mode]] offers edit suggestions within the VisualEditor for improving Wikipedia articles. [[Special:EditChecks|All suggestions]] are [[mw:Special:MyLanguage/Help:Suggestion mode#For administrators – local customization|community-configurable]]. The [[mw:Special:MyLanguage/Edit check/TextMatch|TextMatch]] feature is a way for volunteers to create custom local suggestions. The feature searches in articles for strings of text, and now includes support for regular expressions. This gives volunteers greater precision and flexibility over the kinds of local suggestions they can create. Note: Suggestions [[mw:Special:MyLanguage/Edit check/Configuration#:~:text=maximumEditcount|can be targeted]] based on the edit count of the person editing as well as other aspects of the page. You can [[mw:Special:MyLanguage/Help:Suggestion mode#Create custom local types of Suggestions|find examples from other communities]] for inspiration, including TextMatches that detect: typos, grammar-errors, potential advertisements, clichés, incorrect dash or hyphen usage, non-specific time keywords, outdated names, and more. Any [[mw:Special:MyLanguage/Talk:VisualEditor/Suggestion Mode|feedback]] is appreciated.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] View all {{formatnum:27}} community-submitted {{PLURAL:27|task|tasks}} that were [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Recently resolved community tasks|resolved last week]]. For example, an issue where the SVG Translate tool could use an outdated version of a file, causing existing translations to be overwritten when new ones were uploaded, has now [[phab:T430577|been fixed]]. Overall, in the last quarter from April – June 2026 about 337 community tasks were resolved by the Wikimedia Foundation.
'''Updates for technical contributors'''
* On Parsoid-enabled wikis, Parsoid now renders a maximum of 1,250 images per page. A new tracking category, "media-limit-reached", will be soon made available to identify pages where this limit is reached, making it easier to find content whose media output may have been restricted during rendering. See [[phab:T430854]] for more information and to provide feedback.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] Detailed code updates later this week: [[mw:MediaWiki 1.47/wmf.12|MediaWiki]]
'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Tech news]]''' prepared by [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|Tech News writers]] and posted by [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|bot]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribute]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/30|Translate]] • [[m:Tech|Get help]] • [[m:Talk:Tech/News|Give feedback]] • [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|Subscribe or unsubscribe]].''
</div><section end="technews-2026-W30"/>
</div>
<bdi lang="en" dir="ltr">[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]</bdi> 07:46, 21 lug 2026 (CEST)
(This message was sent to [[:Wikisource:Bar]] and is being posted here due to a redirect.)
<!-- Messaggio inviato da User:STei (WMF)@metawiki usando l'elenco su https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&oldid=30836091 -->
== AltraEdizione ==
Scusate ragazzi, è da un po' che non modifico e ho notato che sulla colonna di sx non funziona più il <nowiki>'''</nowiki>template:AltraEdizione<nowiki>'''</nowiki>: è un problema solo mio? (vedi pagina [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Canti_(1835)/All%27Italia&action=edit<nowiki> All'Italia]). </nowiki> '''[[Utente:Xavier121|<span style="color:orange;">X</span><span style="color:black;">avier</span>]][[Discussioni_utente:Xavier121|<span style="color:orange;">1</span><span style="color:black;">21</span>]]''' 20:35, 21 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Xavier121|Xavier121]]: lo so, credo abbia smesso di funzionare con l'ultimo grosso aggiornamento dell'interfaccia, quando hanno introdotto la nuova Vector. Ma in realtà ormai è pressoché inutile, abbiamo il link automatico verso la pagina Opera ("Vedi le edizioni disponibili di questo testo") che è meno immediato ma più visibile e più facile, basta mettere l'edizione nella pagina Opera e ti mostra il link. Io inizierei a marcare il template come obsoleto e a toglierlo dalle pagine. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 10:18, 22 lug 2026 (CEST)
::A me più che altro serviva la funzione di '''visualizzazione parallela di due testi''' (non ricordo se potevamo averne anche tre). Non si può più fare? '''[[Utente:Xavier121|<span style="color:orange;">X</span><span style="color:black;">avier</span>]][[Discussioni_utente:Xavier121|<span style="color:orange;">1</span><span style="color:black;">21</span>]]''' 17:30, 22 lug 2026 (CEST)
0nbn8utsaxn5xtmp00pasvf4kwzgizd
3864838
3864837
2026-07-22T15:32:25Z
Xavier121
1159
/* AltraEdizione */
3864838
wikitext
text/x-wiki
{{Bar}}
== A volte ritornano (tabella da "smarginare") ==
Salve a tutti,
sono riemerso dalla nebbia per rileggere
[[Indice:IlSessismoNellaLinguaItaliana.pdf]]
un testo che fra l'altro era avantissimo - considerato che è stato redatto nella sua forma finale nel 1987.
Dato che mi sono dimenticato quasi tutto l'editing wiki, vi chiederei un favore:
se potete modificare questa tabella (poi lo applicherò a tutte le altre tabelle del testo)
https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:IlSessismoNellaLinguaItaliana.pdf/45
In pratica non riesco a inserire spazi di margine tra il testo e il limite celle e quindi i testi delle tabelle (che sono anche giustificati) vengono a appiccicarsi creando non solo un brutto effetto estetico ma anche errori di lettura.
Ho provato un po' a maneggiare con gap e vari ma non riesco a ottenere che risultati parziali.
Vi ringrazio come sempre per la vostra infinita pazienza. [[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 17:07, 2 lug 2026 (CEST)
:Ciao @[[Utente:Accolturato|Accolturato]]. Ho preparato io quelle tabelle. Come posso migliorarle? Intendi maggiore spazio fra le colonne? --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 19:41, 7 lug 2026 (CEST)
::Ciao@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]]! Forse è un problema solo dal device col quale visualizzo. Quello che vedo io è che le scritte sono giustificate e senza margine rispetto alla divisione di celle, per cui non si capisce che la lettura va a capo ma si "sbaglia" leggendo di fila. Se questa cosa non ti è immediatamente visibile vuol dire che probabilmente dipende da me. Grazie per aver risposto e complimenti per il lavoro, è un documento prezioso ed è bene che sia presto a disposizione di tutti. [[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 08:56, 8 lug 2026 (CEST)
:::Ho proceduto a concludere il lavoro e ho messo al 100%. Spero di aver prodotto più contributi che danni :-). Ah ho notato che tra le Ec già presenti c'era un 'subliminare' corretto in 'subliminale'. Considerato che questa forma ricorre più volte l'ho considerata un "arcaismo" e non l'ho corretta.
:::@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]] @[[Utente:AntonellaBecci98|AntonellaBecci98]] se volete dare un occhio in generale spero di aver rispettato le vostre intenzioni. Lieto della collaborazione. Alla prossima! [[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 12:45, 8 lug 2026 (CEST)
== Sui testi anonimi ==
In una discussione recente si è ricordato la seguente regola [[Wikisource:Cosa non mettere su Wikisource#Niente testi anonimi|Niente testi anonimi]] che dice "I testi anonimi di accreditata rilevanza storica sono benvenuti in Wikisource. Comunque testi anonimi moderni non dovrebbero essere aggiunti in Wikisource, a meno di non avere un riconosciuto valore storico. Testi anonimi dal valore non riconosciuto o controverso possono essere cancellati direttamente da un amministratore o sottoposti al giudizio della comunità che può decidere di farli cancellare." Non riesco a capire la ratio di questa regola. I testi anonimi di epoca moderna (e anche oggi) sono diffusissimi ad esempio dentro le pubblicazioni periodiche (riviste, giornali...) dove vari articoli non sono firmati perché la pubblicazione vuole evidenziare non il punto di vista dell'autore ma il fatto che il contenuto sia condiviso dalla linea editoriale. Inoltre testi anonimi sono spesso stati usati quando l'autore non voleva essere "perseguitato" da autorità politiche o religiose, ad esempio il seguente testo [https://archive.org/details/QuarantaProposizioni Le Quaranta Proposizioni condannate di Antonio Rosmini] dove l'autore anonimo (poi identificato con Fabrizio Montebugnoli) dissentiva dalla condanna da parte del Sant'Uffizio di varie affermazioni del filosofo e sacerdote Antonio Rosmini e non voleva però essere a sua volta condannato dalle autorità cattoliche. Discorso analogo si può fare per il seguente testo [https://archive.org/details/irredentismo-italiano-in-dalmazia L'irredentismo italiano in Dalmazia] dove l'autore anonimo sostenitore degli italiani di Dalmazia non vuole essere identificato dalle autorità politiche straniere in quella terra e così via. Poi ci sono casi dove più banalmente le informazioni sono generiche e oggettive e il nome dell'autore ha importanza minore, ad esempio guide geografiche come [[Bergamo e sue valli, Brescia e sue valli, Lago d'Iseo, Valcamonica]]. Dunque non è chiaro quali "testi anonimi dal valore non riconosciuto" debbano essere tolti da Wikisource. Poi ci sarebbero i casi di testi anonimi che sono stati "rivendicati" ovvero poi si è scoperto il nome dell'autore ma in tal caso dunque i testi non sono più anonimi. [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 12:58, 3 lug 2026 (CEST)
== Testi compilatori ==
Sempre nella sezione "Cosa non mettere su Wikisource" ci sarebbe la seguente regola [[Wikisource:Cosa non mettere su Wikisource#Niente materiale compilatorio|Niente materiale compilatorio]] "Wikisource non incoraggia l'inserimento di materiale puramente numerico o compilatorio come
Costanti matematiche (come i decimali di pi greco)
Tabelle di dati matematici o scientifici (tabelle logaritmiche o risultati di votazioni)
Materiale crittografico
Codice sorgente di programmi o altro materiale informatico"
In effetti questa esclusione è sensata in quanto questi documenti non sono "testi" in senso stretto, può essere però che a volte contengano anche materiale testuale interessante. Non so se si è discusso se inserire o no il seguente testo compilatorio [[Statistica delle elezioni generali politiche 1904]] e come mai si è deciso di tenerlo. [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 13:20, 3 lug 2026 (CEST)
== Libri senza immagini ==
[[Indice:Woolf - Gita al faro, Garzanti, 1954.pdf]] e [[Indice:Testamento di Fortunato Pio Castellani.pdf]]. Qualcuno potrebbe gentilmente correggere? Grazie! [[User:Gatto bianco|Gatto bianco]] ([[User talk:Gatto bianco|disc.]]) 18:09, 3 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Gatto bianco|Gatto bianco]] Problema ricorrente... adesso su Commons la visualizzazione è ok, ma su wikisource no. Getto la spugna :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:27, 4 lug 2026 (CEST)
::@[[Utente:Gatto bianco|Gatto bianco]] Non mi rassegnavo... sembra risolto, cancellando dai due pdf le pagine finali bianche. Il problema sembra essere qualche magagna nell'elaborazione delle immagini all'atto del primo caricamento, apparentemente risolte da una radicale nuova elaborazione. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:56, 7 lug 2026 (CEST)
:::Grande! [[User:Gatto bianco|Gatto bianco]] ([[User talk:Gatto bianco|disc.]]) 18:08, 7 lug 2026 (CEST)
::::@[[Utente:Gatto bianco|Gatto bianco]] Grazie :-). Una precisazione: ho provato e riprovato a usare il "Purge" anche associandolo alla cancellazione della cache del browser, ma in questi due casi non funzionava su wikisource. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:16, 8 lug 2026 (CEST)
== <span lang="en" dir="ltr">Tech News: 2026-28</span> ==
<div lang="en" dir="ltr">
<section begin="technews-2026-W28"/><div class="plainlinks">
Latest '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|tech news]]''' from the Wikimedia technical community. Please tell other users about these changes. Not all changes will affect you. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/28|Translations]] are available.
'''Updates for editors'''
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] View all {{formatnum:34}} community-submitted {{PLURAL:34|task|tasks}} that were [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Recently resolved community tasks|resolved last week]]. For example, an issue where the search bar results on Wikidata, showed English results instead of using the correct language fallback for users of language variants, has now been fixed. Search suggestions will now follow the expected language fallback chain. [https://phabricator.wikimedia.org/T429769]
'''Updates for technical contributors'''
* In preparation for [[m:Special:MyLanguage/Event:Celebrate Women|Celebrate Women campaign]] planned for March 2027, the Wikimedia Foundation’s [[m:Special:MyLanguage/Wikimedia Foundation/Advancement/Community Growth/Content Enablement|Content Enablement team]] has launched a 22-question survey to better understand technical contributions by women+ (anyone who identifies as a woman) across Wikimedia projects. The survey takes approximately 15–20 minutes to complete and will remain open until 20 July 2026. The [[m:Special:MyLanguage/Celebrate Women/Technical contributions survey|questions]] are also available on-wiki for review in advance.
* The [[mw:Special:MyLanguage/Extension:Score|Score extension]] now supports rendering music scores as SVG images in addition to PNG, addressing a long-standing [[:phab:T49578|feature request]] and resolving historical image quality issues. Both formats are now provided to clients, with PNG in the <bdi lang="zxx" dir="ltr"><code><nowiki>src</nowiki></code></bdi> attribute and SVG in the <bdi lang="zxx" dir="ltr"><code><nowiki>srcset</nowiki></code></bdi> attribute.
* The new [[wikitech:Parsoid|Parsoid]] parser [[mw:Special:MyLanguage/Parsoid/Parser_Unification/Updates|continues to be deployed to additional wikis]], making it easier to introduce new reading and editing features. It was enabled on French Wikipedia, bringing total progress to covering 78.9% of Wikipedia page views. Rollout to English Wikipedia desktop will progress through this week.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] Detailed code updates later this week: [[mw:MediaWiki 1.47/wmf.10|MediaWiki]]
'''In depth'''
* The Wikimedia Hackathon 2026 [[diffblog:2026/06/29/wikimedia-hackathon-2026-building-collaborating-and-shaping-the-future-together/|recap blog post]] is now live. It highlights the projects, sessions, and social activities from this year’s event, and shares initial plans for the 2027 Wikimedia Hackathon.
'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Tech news]]''' prepared by [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|Tech News writers]] and posted by [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|bot]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribute]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/28|Translate]] • [[m:Tech|Get help]] • [[m:Talk:Tech/News|Give feedback]] • [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|Subscribe or unsubscribe]].''
</div><section end="technews-2026-W28"/>
</div>
<bdi lang="en" dir="ltr">[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]</bdi> 15:57, 6 lug 2026 (CEST)
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== Collegamento autore ==
Buon pomerigio, stavo trascrivendo [[L'amor platonico|l'Amor platonico]] di [[Autore:Neera|Neera]], mi sono imbattuto in [[Pagina:Neera - L'amor platonico, Pierro, 1897.djvu/56|questa pagina]] dove è presente il nome di San Francesco d'Assisi diviso in due pagine, come è possibile rendere uniforme il collegamento autore? [[User:Francyskus|Francyskus]] ([[User talk:Francyskus|disc.]]) 17:37, 12 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Francyskus|Francyskus]] Vedi se ti va bene. La soluzione permette il collegamento da entrambe le pagine nsPagina e da ns0. Non credo affatto che sia l'unica soluzione possibile nè che sia la migliore; ma funziona. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:35, 15 lug 2026 (CEST)
::Grazie mille! Penso vada più che bene, funziona, ed è perfetto anche a livello visivo nella lettura. [[User:Francyskus|Francyskus]] ([[User talk:Francyskus|disc.]]) 22:01, 15 lug 2026 (CEST)
== <span lang="en" dir="ltr">Tech News: 2026-29</span> ==
<div lang="en" dir="ltr">
<section begin="technews-2026-W29"/><div class="plainlinks">
Latest '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|tech news]]''' from the Wikimedia technical community. Please tell other users about these changes. Not all changes will affect you. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/29|Translations]] are available.
'''Updates for editors'''
* [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Revise_Tone|Revise Tone]] helps newcomers identify passages in Wikipedia articles that may contain non-encyclopedic language and encourages them to consider revising the tone. The feature was [[w:en:A/B_testing|A/B tested]] on the Arabic, English, French, and Portuguese Wikipedias, where newcomer task completion rates [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Revise_Tone#Experiment_Results|increased by 38.7%]] compared to the default Copyedit task, with no decrease in edit quality. The test ended on July 9, and the feature is now available for everyone on these wikis, configurable via Community Configuration. [[phab:T426364|The plan]] is to release Revise Tone to more wikis.
* The community configuration that allows [[mw:Special:MyLanguage/Help:Growth/Mentorship#Automated mentor list cleanup|automatic removal of inactive mentors]] based on configurable criteria will be enabled on Thursday 16, [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Deployment|on some wikis]] to keep mentor lists up to date. Mentors are experienced contributors who opt in to help new users on-wiki through the [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Feature summary|Growth Features]]. Administrators can now prepare the settings via [[w:Special:CommunityConfiguration/Mentorship|Special:CommunityConfiguration/Mentorship]]; they will take effect starting Thursday.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] View all {{formatnum:38}} community-submitted {{PLURAL:38|task|tasks}} that were [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Recently resolved community tasks|resolved last week]]. For example, an issue where some users of the Wikipedia Android app were logged out immediately after signing in, preventing them from staying logged in and editing pages, has now been fixed. [https://phabricator.wikimedia.org/T316916]
'''Updates for technical contributors'''
* Editing a page via user scripts or gadgets was causing watchlist labels that the user had assigned to that page to reset. This has now been fixed. [https://phabricator.wikimedia.org/T423778]
* To work around a Safari bug (see [[phab:T425211]]), on Parsoid-enabled wikis, wikilink hrefs now use absolute urls instead of protocol-relative urls. REST API output remains unchanged and continue to use protocol-relative urls. Gadgets, user scripts, bots, and CSS might need to be adapted if they relied on the presence of protocol-relative urls in wikilink hrefs. [https://phabricator.wikimedia.org/T431358]
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] Detailed code updates later this week: [[mw:MediaWiki 1.47/wmf.11|MediaWiki]]
'''In depth'''
* The Wikimedia Foundation’s Experiment Platform Team has published a blog post reflecting on its first year of structured experimentation. It highlights successful experiments such as Paste Check, Reference Check, and Tone Check, which improved editing outcomes and have been rolled out to more users, as well as experiments that did not lead to product changes. [[diffblog:2026/07/07/moving-the-needle-how-we-test-new-ideas-across-wikimedia-projects|Read more]].
'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Tech news]]''' prepared by [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|Tech News writers]] and posted by [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|bot]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribute]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/29|Translate]] • [[m:Tech|Get help]] • [[m:Talk:Tech/News|Give feedback]] • [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|Subscribe or unsubscribe]].''
</div><section end="technews-2026-W29"/>
</div>
<bdi lang="en" dir="ltr">[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]</bdi> 18:11, 13 lug 2026 (CEST)
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== 1 occhio alla realtà ==
Ciao, mi sembra il momento di mettere '''bene''' in evidenza l''''Odissea''' quella vera, eh! [[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 18:45, 14 lug 2026 (CEST)
:Vero! [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 08:27, 15 lug 2026 (CEST)
== Musica nel wikiverso ==
Consueto '''aggiornamento lilypondiano''' di metà mese:
* Al '''15 luglio 2026''', abbiamo trascritto (165) ''[[:Categoria:Partiture|partiture]]'' (ad oggi '''{{PAGESINCATEGORY:Partiture}}''').
* '''P{{Sc|ubblicati questo mese}}''':
:Canti popolari
:<small> · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Ameime mi}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Fior di bambare}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Mi cioro}}· {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/E su la reîva}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Amememeî}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Fiuri de reîso}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Dove si stâ jersira}}· {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/De tan piscinin che l'era}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/E gira che ti gira}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Me pader fa 'l moletta}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Mi gh'hoo la mia sorella}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Canto del gondoliere}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Amememi o dona Lombarda}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Pelegrin che vien da Roma}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Fame la nana}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/O benedett l'amor dei giovin}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/O giovanoti ô o}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Canto l'armi pietose}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Povero mi}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Ameime mi dona Lombarda}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Crave crave mie}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Novara Novara la bella sità}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Pelegrin che vien da Ruma}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Giurumeta de la montagna}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Noi siamo tre sorelle (A)}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Noi siamo tre sorelle (B)}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Chi t'à fatto sti be' scarpette}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Di là da cui boscage}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Madama Carolin}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Pianta la fava}}
</small>
:Musica colta
:<small>{{Testo|Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._8/Madama Butterfly. Finale Atto II.}} (Riduzione per pianoforte)</small>
*''[[:Categoria:Partiture|Vai a tutte le partiture]]''
* '''{{Sc|Didattica}}''' — Come accennavamo a giugno, i '''frammenti''' (''snippets'') sono '''pezzi di codice precompilato riutilizzabile in contesti musicali analoghi'''. L'editor Frescobaldi consente di crearne di nuovi e salvarli nel programma, ma esiste in pubblico dominio un'opera davvero meritoria curata dall'Università Statale di Milano e integrata nei Manuali Lilypond. Si tratta della più vasta '''antologia di frammenti (snippets)''' disponibile on line, utile per il neofita come per l'esperto. Offre una vasta gamma di modelli, di trucchi ecc... Non è completa (come potrebbe esserlo? Così al volo potrei suggerire almeno due argomenti che mancano) e si presenta un po' in Italiano e un po' in Inglese, ma è assolutamente affidabile ed aggiornata alla ver. 2.24.4, quasi l'ultima versione di Lilypond. Alcuni frammenti utilizzano delle variabili: come tali, non sono direttamente importabili in Wikisource. Tuttavia suggeriscono delle soluzioni che possono essere riscritte senza variabili ed eseguite su Wikisource. Questo comporta un intervento di qualche rilievo sul codice; da qui l'idea di creare un repertorio di frammenti di Lilypond - libero da variabili - integrato dagli esempi di codice scritto su Wikisource... vedremo... ci sto lavorando. Intanto trovate l'antologia di frammenti qui:
:https://lilypond.org/doc/v2.24/Documentation/snippets/index
* '''{{Sc|Edizioni critiche}}''' — Pur avendo in archivio un numero relativamente piccolo di partiture, tuttavia si cominciano a intravedere alcuni percorsi di rilevanza musicologica attraverso la comparazione di più versioni dello stesso brano musicale. Ad esempio abbiamo almeno 5 diverse versioni di ''Donna Lombarda'', un canto popolare antichissimo.
** Versione dalmata: {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Dona lombarda}}
** Versione romagnola: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Ameime mi}}
** Versione veneta: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Amememi o dona Lombarda}}
** Versione piemontese: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Ameime mi dona Lombarda}}
** Versione istriana: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Amememeî}}
* '''{{Sc|Integrazione con Wikipedia}}''' — Per rimanere nell'esempio, possiamo migliorare la relativa voce ''Donna Lombarda'' presente su wikipedia, ad es. integrandone la Bibliografia: https://it.wikipedia.org/wiki/Donna_lombarda#Bibliografia e facendo molto altro, ma non so se gradirebbero... eventualmente se la vedranno loro. Mi sarebbe piaciuto mettere un interwiki, ma non funzionarebbe perché "Dona Lombarda" è diverso da "Donna lombarda" e poi comunque prenderebbe solo una delle cinque versioni. Se però ci fossero idee per fare un interwiki migliore... suggerite pure!
* '''{{Sc|Riletture}}''' —
** [[Discussioni_pagina:'Till_The_End_O'_The_World_With_You.djvu/5#c-Cruccone-20260703081900-Rilettura|Till the end of the world with you]] segnalata da @[[Utente:Cruccone|Cruccone]]
** [[Discussioni_pagina:Lontana_(Zandonai).pdf/4#c-Cruccone-20260604081600-Rilettura|Lontana (Zandonai)]] segnalata da @[[Utente:Cruccone|Cruccone]]
** [[Pagina:Ars_et_Labor,_1908_vol._I.djvu/210|Automobile]] - p. 2, battuta 7.
[[File:Musica e Musicisti, 1905 vol. II (page 237 crop).jpg|400px|centro]]
{{Centrato|{{x-smaller|Ricordi, CC BY-SA 4.0 <https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0>, da Wikimedia Commons}}}}
<hr> [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 08:31, 15 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Pic57|Pic57]]: per l'interwiki è presto fatto! Ho creato la pagina [[Opera:Donna lombarda]] elencando le cinque versioni, e l'ho linkato all'elemento Wikidata, poi ho aggiunto il template Interprogetto su Wikipedia, così ora c'è un collegamento. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 18:23, 15 lug 2026 (CEST)
::Ottimo @[[Utente:Candalua|Candalua]]. Grazie. Alcuni altri celebri canti popolari potrebbero essere trattati analogamente. [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 19:00, 15 lug 2026 (CEST)
== A.A.A. Grecisti cercansi ==
Ho trascritto i ''[[Indice:Marco Aurelio - I Ricordi, nuova traduzione di Umberto Moricca, Torino, Chiantore, 1923.djvu|Colloqui con sé stesso]]'' di Marc'Aurelio, ma ci sarebbero rimaste un po' di paroline greche da trascrivere, così poi si può portare tutto al 75%. Chi ci si vuole cimentare le può trovare [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Categoria:Testo_greco_da_controllare&pagefrom=Marco#mw-pages qui]. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 18:13, 15 lug 2026 (CEST)
== Compilazione del file d'input LilyPond fallita: ==
Da ieri sulle nuove partiture create ottengo questo messaggio:
Compilazione del file d'input LilyPond fallita:
senza nessun'altra spiegazione.
Solo sulle nuove. Tutte le vecchie funzionano. Mah!
Per es. https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:L%27Anima_musicale_d%27Italia.djvu/260 [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 08:52, 16 lug 2026 (CEST)
:Ciao, @[[Utente:Pic57|Pic57]]. Ho provato con un codice semplice, tipo <score sound="1">{ a b c d }</score> e funziona. Prova a inserire il codice un po' alla volta, in modo da identificare cosa rompe la compilazione. Appena posso faccio qualche tentativo anche io. -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 09:50, 16 lug 2026 (CEST)
::@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]]Basta aggiungere un apostrofo per alzare una nota di un'ottava che salta tutto
::<score sound="1">{ a b c' d}</score>
::Temo che ci sia qualcosa di più grave a monte. Ma la cosa più strana è che tutte le partiture esistenti funzionano. La compilazione fallisce solo per le nuove compilazioni [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 15:15, 16 lug 2026 (CEST)
:::@[[Utente:Pic57|Pic57]] Ho paura che tu abbia ragione. Ho preso diversi esempi da [https://en.wikisource.org/wiki/Help:Sheet_music qui] e funzionano. Ma appena cambi anche una nota, la compilazione fallisce! -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 21:49, 16 lug 2026 (CEST)
::::@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]] Vedo che la compilazione fallisce anche su fr. e en. e ho rotto le scatole segnalando il problema pure là[[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 13:29, 17 lug 2026 (CEST)
::Ora sembra tornato tutto ok. [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 21:20, 17 lug 2026 (CEST)
:::Ne sono felice! Probabilmente sono riusciti a risolvere! -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 15:17, 19 lug 2026 (CEST)
== Stesso autore o persone diverse? ==
[[Autore:Ernesto Zay]] vs [[Autore:Ernest Zay]]: stesso autore o persone diverse? [[Utente:Accurimbono|Accurimbono]] <small>([[Discussioni_utente:Accurimbono|disc]])</small> 11:03, 16 lug 2026 (CEST)
:Il numismatico francese è morto nel 1909, dell'ingegnere minerario [https://www.pietredellamemoria.it/pietre/monumento-ai-caduti-di-gorno-bg/ è menzionata] una lettera del 1919, quindi direi che sono persone diverse. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 11:38, 16 lug 2026 (CEST)
::L'ingegnere è morto nel 1921 stando al [https://tecadigitale.cai.it/periodici/PDF/CAI-Bergamo_Bollettino-Mensile/CAI-Bergamo_Bollettino-Mensile_1921_Anno-002_Num-001.pdf?utm_source=chatgpt.com necrologio], decisamente due persone diverse (grazie all'AI) --[[User:Cruccone|Cruccone]] ([[User talk:Cruccone|disc.]]) 12:20, 16 lug 2026 (CEST)
:::Brrr, leggo peraltro che è morto proprio per lo scoppio di una mina :( [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 14:36, 16 lug 2026 (CEST)
== Trascrizione manoscritti ==
Finiti alcuni lavori in sospeso, vorrei dedicarmi alla trascrizione di qualche manoscritto inedito (ce ne sono tantissimi su IA) che consentirebbe di riportare alla luce dei testi completamente inediti.
Certi testi sono in buona calligrafia e scansionati in alta qualità: se ci fosse qualche incertezza a ricostruire qualche parola esiste qualche strumento che può aiutare a dirimere la questione o qualche utente esperto "calligrafo"? [[User:Panz Panz|Panz Panz]] ([[User talk:Panz Panz|disc.]]) 12:36, 17 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Panz Panz|Panz Panz]] Il primo strumento che mi viene in mente è Transkribus [https://www.transkribus.org/handwriting-ocr qui]. [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 13:45, 17 lug 2026 (CEST)
::Transkribus si può usare anche da dentro Wikisource, in creazione di una pagina dove c'è "Trascrivi il testo" vai sulla freccetta a fianco e puoi scegliere il "motore" da usare, poi sotto bisogna scegliere il modello e bisogna cercare "Transkribus Italian Handwriting M1", circa a metà dell'elenco. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 16:12, 17 lug 2026 (CEST)
:::Torno dalle ferie e provo a creare un indice. Mi servirebbe solo per i casi dubbi... [[User:Panz Panz|Panz Panz]] ([[User talk:Panz Panz|disc.]]) 16:44, 17 lug 2026 (CEST)
== Dubbio su parole spezzate a fine riga ==
Buongiorno,
Sono una utente relativamente nuova e mi sto dedicando alla trascrizione di alcuni testi. Finora ho trascritto circa un centinaio di pagine di opere diverse, ma ho un dubbio operativo.
Durante la trascrizione, ho sempre seguito fedelmente il testo cartaceo originale, andando a capo all'interno della pagina esattamente dove andava a capo il libro e mantenendo le parole spezzate con il trattino. Solo ora, leggendo con più attenzione il manuale per principianti, ho notato la nota che spiega che in sede di trascrizione digitale i limiti della pagina fisica decadono e che le parole spezzate a fine riga andrebbero invece riunite.
A questo punto vorrei chiedervi due cose per capire come procedere correttamente:
Per il futuro: Quando trovo una parola spezzata all'interno della stessa pagina, mi confermate che la cosa migliore da fare (anche se mi occupo solo di trascrizione grezza e non di formattazione avanzata) è riunire i due tronconi ed eliminare il trattino, lasciando scorrere il testo? E come mi conviene gestire invece le parole spezzate tra due pagine diverse?
Per il passato: Come mi devo comportare con il centinaio di pagine che ho già inserito andando a capo come nel cartaceo? Devo riprenderle in mano una a una e modificarle per unire le parole, oppure ci penserà la comunità in fase di rilettura? Non vorrei lasciare del lavoro "sporco" o creare problemi ai passaggi successivi.
Grazie mille in anticipo per l'aiuto e per i consigli!
--[[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 23:54, 19 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:AdrianaB64|AdrianaB64]]: ciao! Confermo che i due spezzoni vanno riuniti, e sì, sarebbe meglio tornare indietro e sistemare anche le pagine che hai già fatto (mi dispiace che non ce ne siamo accorti prima). Se fai Alt+7 ottieni già una prima formattazione del testo che include anche queste "riunioni". Tra l'altro vedo che hai lasciato molte pagine allo stato 50% (cioè pagina da formattare). Alcune mi sembrano già buone per passare al 75% (i tre quadratini rossi), altre magari necessitano di qualche piccola formattazione tipo le parole in corsivo (nella barra in alto trovi i comandi per grassetto, corsivo ecc.). Altra cosa da sistemare sarebbe il numero di pagina, che andrebbe messo nel campo Intestazione (o Pié di pagina, se è in basso) usando il template {{tl|RigaIntestazione}}: non è obbligatorio inserirlo, ma perlomeno dovresti toglierlo dal corpo del testo, altrimenti poi il testo finale risulterà inframezzato da questi numerelli.
:Noi di solito incoraggiamo gli utenti a cercare di fare sempre queste piccole sistemazioni e portare le pagine almeno al 75%, riservando il 50% per i casi più complessi (tabelle, frontespizi un po' difficili da riprodurre, ecc.). Questo perché di solito tendiamo a fare due passaggi: uno trascrive e porta al 75%, un altro rilegge e porta al 100%. Se hai dubbi puoi anche lasciare la pagina al 50%, ma questo ovviamente richiede un passaggio in più, quindi almeno 3 persone che lavorano sullo stesso testo: questa è una sicurezza in più, ma se il testo è abbastanza semplice può non essere necessario.
:C'è anche uno strumento che aiuta a trovare errori come il trattino, o altri errori di trascrizione: da una pagina Indice, clicca "Cerca errori ortografici" a destra. Parte una ricerca degli errori più comuni, dalla quale puoi andare sulla pagina in questione e trovare l'errore evidenziato, così è più facile correggerlo.
:Per le parole spezzate tra due pagine, se l'ultimo carattere della pagina è un trattino, le due metà vengono riunite automaticamente e non serve fare nulla.
:Vedo che hai lavorato principalmente su [[Indice:Previati - Della pittura.djvu]], però ti sei limitata al namespace Pagina. Per completare il lavoro, oltre a quanto detto sopra, andrebbe creato il sommario, cioè l'indice dei capitoli: se vai in modifica dell'indice, nel campo Sommario c'è un bottone "Compilazione assistita" che apre un box dove c'è anche il link alla guida. Prova a vedere se riesci a compilarlo, così poi possiamo provare a creare le pagine dei capitoli e allora ti risulterà anche molto più chiaro quale sia il risultato che vogliamo ottenere al termine di una trascrizione. Ovviamente per qualunque dubbio scrivi pure qua :) [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 10:16, 20 lug 2026 (CEST)
::Grazie mille per il chiarimento. Sicuramente provvederò a sistemare le pagine già trascritte e seguirò i consigli dati per migliorare il mio contributo. Ero convinta che oltre alla trascrizione fosse previsto un passaggio intermedio, ovvero quello della formattazione, in capo a un'altra persona. Però capisco perfettamente che posso assolutamente fare qualcosa di più per cercare di formattare anche il testo trascritto secondo le regole, portandolo al 75%. Provo quindi a riprendere le pagine trascritte e chiederò conferma, strada facendo, se sono sulla strada giusta. E mi cimenterò anche a creare il sommario, ma per questo immagino già che tornerò ad avere bisogno di aiuto. Grazie! [[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 10:34, 20 lug 2026 (CEST)
== <span lang="en" dir="ltr">Tech News: 2026-30</span> ==
<div lang="en" dir="ltr">
<section begin="technews-2026-W30"/><div class="plainlinks">
Latest '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|tech news]]''' from the Wikimedia technical community. Please tell other users about these changes. Not all changes will affect you. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/30|Translations]] are available.
'''Updates for editors'''
* The [[mw:Special:MyLanguage/Reader/Reader Experience|Reader Experience team]] has incorporated community feedback around the placement of watchstar and watchlist buttons for the [[mw:Special:MyLanguage/Readers/Reader Experience/WE3.3.4 Reading lists|Reading Lists beta feature]], which would allow for saving articles for later reading – a [[m:Special:MyLanguage/Community Wishlist/W102|wishlist item]] to bring the functionality to web. Editors are invited to enable the beta feature to test it out and [[phab:T426453|share their thoughts]].
* [[mw:Special:MyLanguage/VisualEditor/Suggestion Mode|Suggestion Mode]] offers edit suggestions within the VisualEditor for improving Wikipedia articles. [[Special:EditChecks|All suggestions]] are [[mw:Special:MyLanguage/Help:Suggestion mode#For administrators – local customization|community-configurable]]. The [[mw:Special:MyLanguage/Edit check/TextMatch|TextMatch]] feature is a way for volunteers to create custom local suggestions. The feature searches in articles for strings of text, and now includes support for regular expressions. This gives volunteers greater precision and flexibility over the kinds of local suggestions they can create. Note: Suggestions [[mw:Special:MyLanguage/Edit check/Configuration#:~:text=maximumEditcount|can be targeted]] based on the edit count of the person editing as well as other aspects of the page. You can [[mw:Special:MyLanguage/Help:Suggestion mode#Create custom local types of Suggestions|find examples from other communities]] for inspiration, including TextMatches that detect: typos, grammar-errors, potential advertisements, clichés, incorrect dash or hyphen usage, non-specific time keywords, outdated names, and more. Any [[mw:Special:MyLanguage/Talk:VisualEditor/Suggestion Mode|feedback]] is appreciated.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] View all {{formatnum:27}} community-submitted {{PLURAL:27|task|tasks}} that were [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Recently resolved community tasks|resolved last week]]. For example, an issue where the SVG Translate tool could use an outdated version of a file, causing existing translations to be overwritten when new ones were uploaded, has now [[phab:T430577|been fixed]]. Overall, in the last quarter from April – June 2026 about 337 community tasks were resolved by the Wikimedia Foundation.
'''Updates for technical contributors'''
* On Parsoid-enabled wikis, Parsoid now renders a maximum of 1,250 images per page. A new tracking category, "media-limit-reached", will be soon made available to identify pages where this limit is reached, making it easier to find content whose media output may have been restricted during rendering. See [[phab:T430854]] for more information and to provide feedback.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] Detailed code updates later this week: [[mw:MediaWiki 1.47/wmf.12|MediaWiki]]
'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Tech news]]''' prepared by [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|Tech News writers]] and posted by [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|bot]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribute]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/30|Translate]] • [[m:Tech|Get help]] • [[m:Talk:Tech/News|Give feedback]] • [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|Subscribe or unsubscribe]].''
</div><section end="technews-2026-W30"/>
</div>
<bdi lang="en" dir="ltr">[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]</bdi> 07:46, 21 lug 2026 (CEST)
(This message was sent to [[:Wikisource:Bar]] and is being posted here due to a redirect.)
<!-- Messaggio inviato da User:STei (WMF)@metawiki usando l'elenco su https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&oldid=30836091 -->
== AltraEdizione ==
Scusate ragazzi, è da un po' che non modifico e ho notato che sulla colonna di sx non funziona più il <nowiki>'''</nowiki>template:AltraEdizione<nowiki>'''</nowiki>: è un problema solo mio? (vedi pagina [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Canti_(1835)/All%27Italia&action=edit<nowiki> All'Italia]). </nowiki> '''[[Utente:Xavier121|<span style="color:orange;">X</span><span style="color:black;">avier</span>]][[Discussioni_utente:Xavier121|<span style="color:orange;">1</span><span style="color:black;">21</span>]]''' 20:35, 21 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Xavier121|Xavier121]]: lo so, credo abbia smesso di funzionare con l'ultimo grosso aggiornamento dell'interfaccia, quando hanno introdotto la nuova Vector. Ma in realtà ormai è pressoché inutile, abbiamo il link automatico verso la pagina Opera ("Vedi le edizioni disponibili di questo testo") che è meno immediato ma più visibile e più facile, basta mettere l'edizione nella pagina Opera e ti mostra il link. Io inizierei a marcare il template come obsoleto e a toglierlo dalle pagine. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 10:18, 22 lug 2026 (CEST)
::@[[Utente:Candalua|Can da lua]]: A me più che altro serviva la funzione di '''visualizzazione parallela di due testi''' (non ricordo se potevamo averne anche tre). Non si può più fare? '''[[Utente:Xavier121|<span style="color:orange;">X</span><span style="color:black;">avier</span>]][[Discussioni_utente:Xavier121|<span style="color:orange;">1</span><span style="color:black;">21</span>]]''' 17:30, 22 lug 2026 (CEST)
gvn2fm04gj7crqqs6hgr05n0ja8bjug
3864845
3864838
2026-07-22T15:39:54Z
Candalua
1675
/* AltraEdizione */ Risposta
3864845
wikitext
text/x-wiki
{{Bar}}
== A volte ritornano (tabella da "smarginare") ==
Salve a tutti,
sono riemerso dalla nebbia per rileggere
[[Indice:IlSessismoNellaLinguaItaliana.pdf]]
un testo che fra l'altro era avantissimo - considerato che è stato redatto nella sua forma finale nel 1987.
Dato che mi sono dimenticato quasi tutto l'editing wiki, vi chiederei un favore:
se potete modificare questa tabella (poi lo applicherò a tutte le altre tabelle del testo)
https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:IlSessismoNellaLinguaItaliana.pdf/45
In pratica non riesco a inserire spazi di margine tra il testo e il limite celle e quindi i testi delle tabelle (che sono anche giustificati) vengono a appiccicarsi creando non solo un brutto effetto estetico ma anche errori di lettura.
Ho provato un po' a maneggiare con gap e vari ma non riesco a ottenere che risultati parziali.
Vi ringrazio come sempre per la vostra infinita pazienza. [[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 17:07, 2 lug 2026 (CEST)
:Ciao @[[Utente:Accolturato|Accolturato]]. Ho preparato io quelle tabelle. Come posso migliorarle? Intendi maggiore spazio fra le colonne? --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 19:41, 7 lug 2026 (CEST)
::Ciao@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]]! Forse è un problema solo dal device col quale visualizzo. Quello che vedo io è che le scritte sono giustificate e senza margine rispetto alla divisione di celle, per cui non si capisce che la lettura va a capo ma si "sbaglia" leggendo di fila. Se questa cosa non ti è immediatamente visibile vuol dire che probabilmente dipende da me. Grazie per aver risposto e complimenti per il lavoro, è un documento prezioso ed è bene che sia presto a disposizione di tutti. [[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 08:56, 8 lug 2026 (CEST)
:::Ho proceduto a concludere il lavoro e ho messo al 100%. Spero di aver prodotto più contributi che danni :-). Ah ho notato che tra le Ec già presenti c'era un 'subliminare' corretto in 'subliminale'. Considerato che questa forma ricorre più volte l'ho considerata un "arcaismo" e non l'ho corretta.
:::@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]] @[[Utente:AntonellaBecci98|AntonellaBecci98]] se volete dare un occhio in generale spero di aver rispettato le vostre intenzioni. Lieto della collaborazione. Alla prossima! [[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 12:45, 8 lug 2026 (CEST)
== Sui testi anonimi ==
In una discussione recente si è ricordato la seguente regola [[Wikisource:Cosa non mettere su Wikisource#Niente testi anonimi|Niente testi anonimi]] che dice "I testi anonimi di accreditata rilevanza storica sono benvenuti in Wikisource. Comunque testi anonimi moderni non dovrebbero essere aggiunti in Wikisource, a meno di non avere un riconosciuto valore storico. Testi anonimi dal valore non riconosciuto o controverso possono essere cancellati direttamente da un amministratore o sottoposti al giudizio della comunità che può decidere di farli cancellare." Non riesco a capire la ratio di questa regola. I testi anonimi di epoca moderna (e anche oggi) sono diffusissimi ad esempio dentro le pubblicazioni periodiche (riviste, giornali...) dove vari articoli non sono firmati perché la pubblicazione vuole evidenziare non il punto di vista dell'autore ma il fatto che il contenuto sia condiviso dalla linea editoriale. Inoltre testi anonimi sono spesso stati usati quando l'autore non voleva essere "perseguitato" da autorità politiche o religiose, ad esempio il seguente testo [https://archive.org/details/QuarantaProposizioni Le Quaranta Proposizioni condannate di Antonio Rosmini] dove l'autore anonimo (poi identificato con Fabrizio Montebugnoli) dissentiva dalla condanna da parte del Sant'Uffizio di varie affermazioni del filosofo e sacerdote Antonio Rosmini e non voleva però essere a sua volta condannato dalle autorità cattoliche. Discorso analogo si può fare per il seguente testo [https://archive.org/details/irredentismo-italiano-in-dalmazia L'irredentismo italiano in Dalmazia] dove l'autore anonimo sostenitore degli italiani di Dalmazia non vuole essere identificato dalle autorità politiche straniere in quella terra e così via. Poi ci sono casi dove più banalmente le informazioni sono generiche e oggettive e il nome dell'autore ha importanza minore, ad esempio guide geografiche come [[Bergamo e sue valli, Brescia e sue valli, Lago d'Iseo, Valcamonica]]. Dunque non è chiaro quali "testi anonimi dal valore non riconosciuto" debbano essere tolti da Wikisource. Poi ci sarebbero i casi di testi anonimi che sono stati "rivendicati" ovvero poi si è scoperto il nome dell'autore ma in tal caso dunque i testi non sono più anonimi. [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 12:58, 3 lug 2026 (CEST)
== Testi compilatori ==
Sempre nella sezione "Cosa non mettere su Wikisource" ci sarebbe la seguente regola [[Wikisource:Cosa non mettere su Wikisource#Niente materiale compilatorio|Niente materiale compilatorio]] "Wikisource non incoraggia l'inserimento di materiale puramente numerico o compilatorio come
Costanti matematiche (come i decimali di pi greco)
Tabelle di dati matematici o scientifici (tabelle logaritmiche o risultati di votazioni)
Materiale crittografico
Codice sorgente di programmi o altro materiale informatico"
In effetti questa esclusione è sensata in quanto questi documenti non sono "testi" in senso stretto, può essere però che a volte contengano anche materiale testuale interessante. Non so se si è discusso se inserire o no il seguente testo compilatorio [[Statistica delle elezioni generali politiche 1904]] e come mai si è deciso di tenerlo. [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 13:20, 3 lug 2026 (CEST)
== Libri senza immagini ==
[[Indice:Woolf - Gita al faro, Garzanti, 1954.pdf]] e [[Indice:Testamento di Fortunato Pio Castellani.pdf]]. Qualcuno potrebbe gentilmente correggere? Grazie! [[User:Gatto bianco|Gatto bianco]] ([[User talk:Gatto bianco|disc.]]) 18:09, 3 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Gatto bianco|Gatto bianco]] Problema ricorrente... adesso su Commons la visualizzazione è ok, ma su wikisource no. Getto la spugna :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:27, 4 lug 2026 (CEST)
::@[[Utente:Gatto bianco|Gatto bianco]] Non mi rassegnavo... sembra risolto, cancellando dai due pdf le pagine finali bianche. Il problema sembra essere qualche magagna nell'elaborazione delle immagini all'atto del primo caricamento, apparentemente risolte da una radicale nuova elaborazione. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:56, 7 lug 2026 (CEST)
:::Grande! [[User:Gatto bianco|Gatto bianco]] ([[User talk:Gatto bianco|disc.]]) 18:08, 7 lug 2026 (CEST)
::::@[[Utente:Gatto bianco|Gatto bianco]] Grazie :-). Una precisazione: ho provato e riprovato a usare il "Purge" anche associandolo alla cancellazione della cache del browser, ma in questi due casi non funzionava su wikisource. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:16, 8 lug 2026 (CEST)
== <span lang="en" dir="ltr">Tech News: 2026-28</span> ==
<div lang="en" dir="ltr">
<section begin="technews-2026-W28"/><div class="plainlinks">
Latest '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|tech news]]''' from the Wikimedia technical community. Please tell other users about these changes. Not all changes will affect you. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/28|Translations]] are available.
'''Updates for editors'''
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] View all {{formatnum:34}} community-submitted {{PLURAL:34|task|tasks}} that were [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Recently resolved community tasks|resolved last week]]. For example, an issue where the search bar results on Wikidata, showed English results instead of using the correct language fallback for users of language variants, has now been fixed. Search suggestions will now follow the expected language fallback chain. [https://phabricator.wikimedia.org/T429769]
'''Updates for technical contributors'''
* In preparation for [[m:Special:MyLanguage/Event:Celebrate Women|Celebrate Women campaign]] planned for March 2027, the Wikimedia Foundation’s [[m:Special:MyLanguage/Wikimedia Foundation/Advancement/Community Growth/Content Enablement|Content Enablement team]] has launched a 22-question survey to better understand technical contributions by women+ (anyone who identifies as a woman) across Wikimedia projects. The survey takes approximately 15–20 minutes to complete and will remain open until 20 July 2026. The [[m:Special:MyLanguage/Celebrate Women/Technical contributions survey|questions]] are also available on-wiki for review in advance.
* The [[mw:Special:MyLanguage/Extension:Score|Score extension]] now supports rendering music scores as SVG images in addition to PNG, addressing a long-standing [[:phab:T49578|feature request]] and resolving historical image quality issues. Both formats are now provided to clients, with PNG in the <bdi lang="zxx" dir="ltr"><code><nowiki>src</nowiki></code></bdi> attribute and SVG in the <bdi lang="zxx" dir="ltr"><code><nowiki>srcset</nowiki></code></bdi> attribute.
* The new [[wikitech:Parsoid|Parsoid]] parser [[mw:Special:MyLanguage/Parsoid/Parser_Unification/Updates|continues to be deployed to additional wikis]], making it easier to introduce new reading and editing features. It was enabled on French Wikipedia, bringing total progress to covering 78.9% of Wikipedia page views. Rollout to English Wikipedia desktop will progress through this week.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] Detailed code updates later this week: [[mw:MediaWiki 1.47/wmf.10|MediaWiki]]
'''In depth'''
* The Wikimedia Hackathon 2026 [[diffblog:2026/06/29/wikimedia-hackathon-2026-building-collaborating-and-shaping-the-future-together/|recap blog post]] is now live. It highlights the projects, sessions, and social activities from this year’s event, and shares initial plans for the 2027 Wikimedia Hackathon.
'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Tech news]]''' prepared by [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|Tech News writers]] and posted by [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|bot]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribute]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/28|Translate]] • [[m:Tech|Get help]] • [[m:Talk:Tech/News|Give feedback]] • [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|Subscribe or unsubscribe]].''
</div><section end="technews-2026-W28"/>
</div>
<bdi lang="en" dir="ltr">[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]</bdi> 15:57, 6 lug 2026 (CEST)
(This message was sent to [[:Wikisource:Bar]] and is being posted here due to a redirect.)
<!-- Messaggio inviato da User:STei (WMF)@metawiki usando l'elenco su https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&oldid=30773578 -->
== Collegamento autore ==
Buon pomerigio, stavo trascrivendo [[L'amor platonico|l'Amor platonico]] di [[Autore:Neera|Neera]], mi sono imbattuto in [[Pagina:Neera - L'amor platonico, Pierro, 1897.djvu/56|questa pagina]] dove è presente il nome di San Francesco d'Assisi diviso in due pagine, come è possibile rendere uniforme il collegamento autore? [[User:Francyskus|Francyskus]] ([[User talk:Francyskus|disc.]]) 17:37, 12 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Francyskus|Francyskus]] Vedi se ti va bene. La soluzione permette il collegamento da entrambe le pagine nsPagina e da ns0. Non credo affatto che sia l'unica soluzione possibile nè che sia la migliore; ma funziona. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:35, 15 lug 2026 (CEST)
::Grazie mille! Penso vada più che bene, funziona, ed è perfetto anche a livello visivo nella lettura. [[User:Francyskus|Francyskus]] ([[User talk:Francyskus|disc.]]) 22:01, 15 lug 2026 (CEST)
== <span lang="en" dir="ltr">Tech News: 2026-29</span> ==
<div lang="en" dir="ltr">
<section begin="technews-2026-W29"/><div class="plainlinks">
Latest '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|tech news]]''' from the Wikimedia technical community. Please tell other users about these changes. Not all changes will affect you. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/29|Translations]] are available.
'''Updates for editors'''
* [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Revise_Tone|Revise Tone]] helps newcomers identify passages in Wikipedia articles that may contain non-encyclopedic language and encourages them to consider revising the tone. The feature was [[w:en:A/B_testing|A/B tested]] on the Arabic, English, French, and Portuguese Wikipedias, where newcomer task completion rates [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Revise_Tone#Experiment_Results|increased by 38.7%]] compared to the default Copyedit task, with no decrease in edit quality. The test ended on July 9, and the feature is now available for everyone on these wikis, configurable via Community Configuration. [[phab:T426364|The plan]] is to release Revise Tone to more wikis.
* The community configuration that allows [[mw:Special:MyLanguage/Help:Growth/Mentorship#Automated mentor list cleanup|automatic removal of inactive mentors]] based on configurable criteria will be enabled on Thursday 16, [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Deployment|on some wikis]] to keep mentor lists up to date. Mentors are experienced contributors who opt in to help new users on-wiki through the [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Feature summary|Growth Features]]. Administrators can now prepare the settings via [[w:Special:CommunityConfiguration/Mentorship|Special:CommunityConfiguration/Mentorship]]; they will take effect starting Thursday.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] View all {{formatnum:38}} community-submitted {{PLURAL:38|task|tasks}} that were [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Recently resolved community tasks|resolved last week]]. For example, an issue where some users of the Wikipedia Android app were logged out immediately after signing in, preventing them from staying logged in and editing pages, has now been fixed. [https://phabricator.wikimedia.org/T316916]
'''Updates for technical contributors'''
* Editing a page via user scripts or gadgets was causing watchlist labels that the user had assigned to that page to reset. This has now been fixed. [https://phabricator.wikimedia.org/T423778]
* To work around a Safari bug (see [[phab:T425211]]), on Parsoid-enabled wikis, wikilink hrefs now use absolute urls instead of protocol-relative urls. REST API output remains unchanged and continue to use protocol-relative urls. Gadgets, user scripts, bots, and CSS might need to be adapted if they relied on the presence of protocol-relative urls in wikilink hrefs. [https://phabricator.wikimedia.org/T431358]
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] Detailed code updates later this week: [[mw:MediaWiki 1.47/wmf.11|MediaWiki]]
'''In depth'''
* The Wikimedia Foundation’s Experiment Platform Team has published a blog post reflecting on its first year of structured experimentation. It highlights successful experiments such as Paste Check, Reference Check, and Tone Check, which improved editing outcomes and have been rolled out to more users, as well as experiments that did not lead to product changes. [[diffblog:2026/07/07/moving-the-needle-how-we-test-new-ideas-across-wikimedia-projects|Read more]].
'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Tech news]]''' prepared by [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|Tech News writers]] and posted by [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|bot]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribute]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/29|Translate]] • [[m:Tech|Get help]] • [[m:Talk:Tech/News|Give feedback]] • [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|Subscribe or unsubscribe]].''
</div><section end="technews-2026-W29"/>
</div>
<bdi lang="en" dir="ltr">[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]</bdi> 18:11, 13 lug 2026 (CEST)
(This message was sent to [[:Wikisource:Bar]] and is being posted here due to a redirect.)
<!-- Messaggio inviato da User:STei (WMF)@metawiki usando l'elenco su https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&oldid=30804401 -->
== 1 occhio alla realtà ==
Ciao, mi sembra il momento di mettere '''bene''' in evidenza l''''Odissea''' quella vera, eh! [[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 18:45, 14 lug 2026 (CEST)
:Vero! [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 08:27, 15 lug 2026 (CEST)
== Musica nel wikiverso ==
Consueto '''aggiornamento lilypondiano''' di metà mese:
* Al '''15 luglio 2026''', abbiamo trascritto (165) ''[[:Categoria:Partiture|partiture]]'' (ad oggi '''{{PAGESINCATEGORY:Partiture}}''').
* '''P{{Sc|ubblicati questo mese}}''':
:Canti popolari
:<small> · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Ameime mi}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Fior di bambare}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Mi cioro}}· {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/E su la reîva}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Amememeî}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Fiuri de reîso}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Dove si stâ jersira}}· {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/De tan piscinin che l'era}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/E gira che ti gira}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Me pader fa 'l moletta}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Mi gh'hoo la mia sorella}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Canto del gondoliere}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Amememi o dona Lombarda}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Pelegrin che vien da Roma}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Fame la nana}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/O benedett l'amor dei giovin}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/O giovanoti ô o}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Canto l'armi pietose}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Povero mi}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Ameime mi dona Lombarda}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Crave crave mie}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Novara Novara la bella sità}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Pelegrin che vien da Ruma}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Giurumeta de la montagna}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Noi siamo tre sorelle (A)}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Noi siamo tre sorelle (B)}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Chi t'à fatto sti be' scarpette}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Di là da cui boscage}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Madama Carolin}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Pianta la fava}}
</small>
:Musica colta
:<small>{{Testo|Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._8/Madama Butterfly. Finale Atto II.}} (Riduzione per pianoforte)</small>
*''[[:Categoria:Partiture|Vai a tutte le partiture]]''
* '''{{Sc|Didattica}}''' — Come accennavamo a giugno, i '''frammenti''' (''snippets'') sono '''pezzi di codice precompilato riutilizzabile in contesti musicali analoghi'''. L'editor Frescobaldi consente di crearne di nuovi e salvarli nel programma, ma esiste in pubblico dominio un'opera davvero meritoria curata dall'Università Statale di Milano e integrata nei Manuali Lilypond. Si tratta della più vasta '''antologia di frammenti (snippets)''' disponibile on line, utile per il neofita come per l'esperto. Offre una vasta gamma di modelli, di trucchi ecc... Non è completa (come potrebbe esserlo? Così al volo potrei suggerire almeno due argomenti che mancano) e si presenta un po' in Italiano e un po' in Inglese, ma è assolutamente affidabile ed aggiornata alla ver. 2.24.4, quasi l'ultima versione di Lilypond. Alcuni frammenti utilizzano delle variabili: come tali, non sono direttamente importabili in Wikisource. Tuttavia suggeriscono delle soluzioni che possono essere riscritte senza variabili ed eseguite su Wikisource. Questo comporta un intervento di qualche rilievo sul codice; da qui l'idea di creare un repertorio di frammenti di Lilypond - libero da variabili - integrato dagli esempi di codice scritto su Wikisource... vedremo... ci sto lavorando. Intanto trovate l'antologia di frammenti qui:
:https://lilypond.org/doc/v2.24/Documentation/snippets/index
* '''{{Sc|Edizioni critiche}}''' — Pur avendo in archivio un numero relativamente piccolo di partiture, tuttavia si cominciano a intravedere alcuni percorsi di rilevanza musicologica attraverso la comparazione di più versioni dello stesso brano musicale. Ad esempio abbiamo almeno 5 diverse versioni di ''Donna Lombarda'', un canto popolare antichissimo.
** Versione dalmata: {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Dona lombarda}}
** Versione romagnola: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Ameime mi}}
** Versione veneta: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Amememi o dona Lombarda}}
** Versione piemontese: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Ameime mi dona Lombarda}}
** Versione istriana: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Amememeî}}
* '''{{Sc|Integrazione con Wikipedia}}''' — Per rimanere nell'esempio, possiamo migliorare la relativa voce ''Donna Lombarda'' presente su wikipedia, ad es. integrandone la Bibliografia: https://it.wikipedia.org/wiki/Donna_lombarda#Bibliografia e facendo molto altro, ma non so se gradirebbero... eventualmente se la vedranno loro. Mi sarebbe piaciuto mettere un interwiki, ma non funzionarebbe perché "Dona Lombarda" è diverso da "Donna lombarda" e poi comunque prenderebbe solo una delle cinque versioni. Se però ci fossero idee per fare un interwiki migliore... suggerite pure!
* '''{{Sc|Riletture}}''' —
** [[Discussioni_pagina:'Till_The_End_O'_The_World_With_You.djvu/5#c-Cruccone-20260703081900-Rilettura|Till the end of the world with you]] segnalata da @[[Utente:Cruccone|Cruccone]]
** [[Discussioni_pagina:Lontana_(Zandonai).pdf/4#c-Cruccone-20260604081600-Rilettura|Lontana (Zandonai)]] segnalata da @[[Utente:Cruccone|Cruccone]]
** [[Pagina:Ars_et_Labor,_1908_vol._I.djvu/210|Automobile]] - p. 2, battuta 7.
[[File:Musica e Musicisti, 1905 vol. II (page 237 crop).jpg|400px|centro]]
{{Centrato|{{x-smaller|Ricordi, CC BY-SA 4.0 <https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0>, da Wikimedia Commons}}}}
<hr> [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 08:31, 15 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Pic57|Pic57]]: per l'interwiki è presto fatto! Ho creato la pagina [[Opera:Donna lombarda]] elencando le cinque versioni, e l'ho linkato all'elemento Wikidata, poi ho aggiunto il template Interprogetto su Wikipedia, così ora c'è un collegamento. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 18:23, 15 lug 2026 (CEST)
::Ottimo @[[Utente:Candalua|Candalua]]. Grazie. Alcuni altri celebri canti popolari potrebbero essere trattati analogamente. [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 19:00, 15 lug 2026 (CEST)
== A.A.A. Grecisti cercansi ==
Ho trascritto i ''[[Indice:Marco Aurelio - I Ricordi, nuova traduzione di Umberto Moricca, Torino, Chiantore, 1923.djvu|Colloqui con sé stesso]]'' di Marc'Aurelio, ma ci sarebbero rimaste un po' di paroline greche da trascrivere, così poi si può portare tutto al 75%. Chi ci si vuole cimentare le può trovare [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Categoria:Testo_greco_da_controllare&pagefrom=Marco#mw-pages qui]. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 18:13, 15 lug 2026 (CEST)
== Compilazione del file d'input LilyPond fallita: ==
Da ieri sulle nuove partiture create ottengo questo messaggio:
Compilazione del file d'input LilyPond fallita:
senza nessun'altra spiegazione.
Solo sulle nuove. Tutte le vecchie funzionano. Mah!
Per es. https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:L%27Anima_musicale_d%27Italia.djvu/260 [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 08:52, 16 lug 2026 (CEST)
:Ciao, @[[Utente:Pic57|Pic57]]. Ho provato con un codice semplice, tipo <score sound="1">{ a b c d }</score> e funziona. Prova a inserire il codice un po' alla volta, in modo da identificare cosa rompe la compilazione. Appena posso faccio qualche tentativo anche io. -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 09:50, 16 lug 2026 (CEST)
::@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]]Basta aggiungere un apostrofo per alzare una nota di un'ottava che salta tutto
::<score sound="1">{ a b c' d}</score>
::Temo che ci sia qualcosa di più grave a monte. Ma la cosa più strana è che tutte le partiture esistenti funzionano. La compilazione fallisce solo per le nuove compilazioni [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 15:15, 16 lug 2026 (CEST)
:::@[[Utente:Pic57|Pic57]] Ho paura che tu abbia ragione. Ho preso diversi esempi da [https://en.wikisource.org/wiki/Help:Sheet_music qui] e funzionano. Ma appena cambi anche una nota, la compilazione fallisce! -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 21:49, 16 lug 2026 (CEST)
::::@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]] Vedo che la compilazione fallisce anche su fr. e en. e ho rotto le scatole segnalando il problema pure là[[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 13:29, 17 lug 2026 (CEST)
::Ora sembra tornato tutto ok. [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 21:20, 17 lug 2026 (CEST)
:::Ne sono felice! Probabilmente sono riusciti a risolvere! -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 15:17, 19 lug 2026 (CEST)
== Stesso autore o persone diverse? ==
[[Autore:Ernesto Zay]] vs [[Autore:Ernest Zay]]: stesso autore o persone diverse? [[Utente:Accurimbono|Accurimbono]] <small>([[Discussioni_utente:Accurimbono|disc]])</small> 11:03, 16 lug 2026 (CEST)
:Il numismatico francese è morto nel 1909, dell'ingegnere minerario [https://www.pietredellamemoria.it/pietre/monumento-ai-caduti-di-gorno-bg/ è menzionata] una lettera del 1919, quindi direi che sono persone diverse. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 11:38, 16 lug 2026 (CEST)
::L'ingegnere è morto nel 1921 stando al [https://tecadigitale.cai.it/periodici/PDF/CAI-Bergamo_Bollettino-Mensile/CAI-Bergamo_Bollettino-Mensile_1921_Anno-002_Num-001.pdf?utm_source=chatgpt.com necrologio], decisamente due persone diverse (grazie all'AI) --[[User:Cruccone|Cruccone]] ([[User talk:Cruccone|disc.]]) 12:20, 16 lug 2026 (CEST)
:::Brrr, leggo peraltro che è morto proprio per lo scoppio di una mina :( [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 14:36, 16 lug 2026 (CEST)
== Trascrizione manoscritti ==
Finiti alcuni lavori in sospeso, vorrei dedicarmi alla trascrizione di qualche manoscritto inedito (ce ne sono tantissimi su IA) che consentirebbe di riportare alla luce dei testi completamente inediti.
Certi testi sono in buona calligrafia e scansionati in alta qualità: se ci fosse qualche incertezza a ricostruire qualche parola esiste qualche strumento che può aiutare a dirimere la questione o qualche utente esperto "calligrafo"? [[User:Panz Panz|Panz Panz]] ([[User talk:Panz Panz|disc.]]) 12:36, 17 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Panz Panz|Panz Panz]] Il primo strumento che mi viene in mente è Transkribus [https://www.transkribus.org/handwriting-ocr qui]. [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 13:45, 17 lug 2026 (CEST)
::Transkribus si può usare anche da dentro Wikisource, in creazione di una pagina dove c'è "Trascrivi il testo" vai sulla freccetta a fianco e puoi scegliere il "motore" da usare, poi sotto bisogna scegliere il modello e bisogna cercare "Transkribus Italian Handwriting M1", circa a metà dell'elenco. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 16:12, 17 lug 2026 (CEST)
:::Torno dalle ferie e provo a creare un indice. Mi servirebbe solo per i casi dubbi... [[User:Panz Panz|Panz Panz]] ([[User talk:Panz Panz|disc.]]) 16:44, 17 lug 2026 (CEST)
== Dubbio su parole spezzate a fine riga ==
Buongiorno,
Sono una utente relativamente nuova e mi sto dedicando alla trascrizione di alcuni testi. Finora ho trascritto circa un centinaio di pagine di opere diverse, ma ho un dubbio operativo.
Durante la trascrizione, ho sempre seguito fedelmente il testo cartaceo originale, andando a capo all'interno della pagina esattamente dove andava a capo il libro e mantenendo le parole spezzate con il trattino. Solo ora, leggendo con più attenzione il manuale per principianti, ho notato la nota che spiega che in sede di trascrizione digitale i limiti della pagina fisica decadono e che le parole spezzate a fine riga andrebbero invece riunite.
A questo punto vorrei chiedervi due cose per capire come procedere correttamente:
Per il futuro: Quando trovo una parola spezzata all'interno della stessa pagina, mi confermate che la cosa migliore da fare (anche se mi occupo solo di trascrizione grezza e non di formattazione avanzata) è riunire i due tronconi ed eliminare il trattino, lasciando scorrere il testo? E come mi conviene gestire invece le parole spezzate tra due pagine diverse?
Per il passato: Come mi devo comportare con il centinaio di pagine che ho già inserito andando a capo come nel cartaceo? Devo riprenderle in mano una a una e modificarle per unire le parole, oppure ci penserà la comunità in fase di rilettura? Non vorrei lasciare del lavoro "sporco" o creare problemi ai passaggi successivi.
Grazie mille in anticipo per l'aiuto e per i consigli!
--[[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 23:54, 19 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:AdrianaB64|AdrianaB64]]: ciao! Confermo che i due spezzoni vanno riuniti, e sì, sarebbe meglio tornare indietro e sistemare anche le pagine che hai già fatto (mi dispiace che non ce ne siamo accorti prima). Se fai Alt+7 ottieni già una prima formattazione del testo che include anche queste "riunioni". Tra l'altro vedo che hai lasciato molte pagine allo stato 50% (cioè pagina da formattare). Alcune mi sembrano già buone per passare al 75% (i tre quadratini rossi), altre magari necessitano di qualche piccola formattazione tipo le parole in corsivo (nella barra in alto trovi i comandi per grassetto, corsivo ecc.). Altra cosa da sistemare sarebbe il numero di pagina, che andrebbe messo nel campo Intestazione (o Pié di pagina, se è in basso) usando il template {{tl|RigaIntestazione}}: non è obbligatorio inserirlo, ma perlomeno dovresti toglierlo dal corpo del testo, altrimenti poi il testo finale risulterà inframezzato da questi numerelli.
:Noi di solito incoraggiamo gli utenti a cercare di fare sempre queste piccole sistemazioni e portare le pagine almeno al 75%, riservando il 50% per i casi più complessi (tabelle, frontespizi un po' difficili da riprodurre, ecc.). Questo perché di solito tendiamo a fare due passaggi: uno trascrive e porta al 75%, un altro rilegge e porta al 100%. Se hai dubbi puoi anche lasciare la pagina al 50%, ma questo ovviamente richiede un passaggio in più, quindi almeno 3 persone che lavorano sullo stesso testo: questa è una sicurezza in più, ma se il testo è abbastanza semplice può non essere necessario.
:C'è anche uno strumento che aiuta a trovare errori come il trattino, o altri errori di trascrizione: da una pagina Indice, clicca "Cerca errori ortografici" a destra. Parte una ricerca degli errori più comuni, dalla quale puoi andare sulla pagina in questione e trovare l'errore evidenziato, così è più facile correggerlo.
:Per le parole spezzate tra due pagine, se l'ultimo carattere della pagina è un trattino, le due metà vengono riunite automaticamente e non serve fare nulla.
:Vedo che hai lavorato principalmente su [[Indice:Previati - Della pittura.djvu]], però ti sei limitata al namespace Pagina. Per completare il lavoro, oltre a quanto detto sopra, andrebbe creato il sommario, cioè l'indice dei capitoli: se vai in modifica dell'indice, nel campo Sommario c'è un bottone "Compilazione assistita" che apre un box dove c'è anche il link alla guida. Prova a vedere se riesci a compilarlo, così poi possiamo provare a creare le pagine dei capitoli e allora ti risulterà anche molto più chiaro quale sia il risultato che vogliamo ottenere al termine di una trascrizione. Ovviamente per qualunque dubbio scrivi pure qua :) [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 10:16, 20 lug 2026 (CEST)
::Grazie mille per il chiarimento. Sicuramente provvederò a sistemare le pagine già trascritte e seguirò i consigli dati per migliorare il mio contributo. Ero convinta che oltre alla trascrizione fosse previsto un passaggio intermedio, ovvero quello della formattazione, in capo a un'altra persona. Però capisco perfettamente che posso assolutamente fare qualcosa di più per cercare di formattare anche il testo trascritto secondo le regole, portandolo al 75%. Provo quindi a riprendere le pagine trascritte e chiederò conferma, strada facendo, se sono sulla strada giusta. E mi cimenterò anche a creare il sommario, ma per questo immagino già che tornerò ad avere bisogno di aiuto. Grazie! [[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 10:34, 20 lug 2026 (CEST)
== <span lang="en" dir="ltr">Tech News: 2026-30</span> ==
<div lang="en" dir="ltr">
<section begin="technews-2026-W30"/><div class="plainlinks">
Latest '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|tech news]]''' from the Wikimedia technical community. Please tell other users about these changes. Not all changes will affect you. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/30|Translations]] are available.
'''Updates for editors'''
* The [[mw:Special:MyLanguage/Reader/Reader Experience|Reader Experience team]] has incorporated community feedback around the placement of watchstar and watchlist buttons for the [[mw:Special:MyLanguage/Readers/Reader Experience/WE3.3.4 Reading lists|Reading Lists beta feature]], which would allow for saving articles for later reading – a [[m:Special:MyLanguage/Community Wishlist/W102|wishlist item]] to bring the functionality to web. Editors are invited to enable the beta feature to test it out and [[phab:T426453|share their thoughts]].
* [[mw:Special:MyLanguage/VisualEditor/Suggestion Mode|Suggestion Mode]] offers edit suggestions within the VisualEditor for improving Wikipedia articles. [[Special:EditChecks|All suggestions]] are [[mw:Special:MyLanguage/Help:Suggestion mode#For administrators – local customization|community-configurable]]. The [[mw:Special:MyLanguage/Edit check/TextMatch|TextMatch]] feature is a way for volunteers to create custom local suggestions. The feature searches in articles for strings of text, and now includes support for regular expressions. This gives volunteers greater precision and flexibility over the kinds of local suggestions they can create. Note: Suggestions [[mw:Special:MyLanguage/Edit check/Configuration#:~:text=maximumEditcount|can be targeted]] based on the edit count of the person editing as well as other aspects of the page. You can [[mw:Special:MyLanguage/Help:Suggestion mode#Create custom local types of Suggestions|find examples from other communities]] for inspiration, including TextMatches that detect: typos, grammar-errors, potential advertisements, clichés, incorrect dash or hyphen usage, non-specific time keywords, outdated names, and more. Any [[mw:Special:MyLanguage/Talk:VisualEditor/Suggestion Mode|feedback]] is appreciated.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] View all {{formatnum:27}} community-submitted {{PLURAL:27|task|tasks}} that were [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Recently resolved community tasks|resolved last week]]. For example, an issue where the SVG Translate tool could use an outdated version of a file, causing existing translations to be overwritten when new ones were uploaded, has now [[phab:T430577|been fixed]]. Overall, in the last quarter from April – June 2026 about 337 community tasks were resolved by the Wikimedia Foundation.
'''Updates for technical contributors'''
* On Parsoid-enabled wikis, Parsoid now renders a maximum of 1,250 images per page. A new tracking category, "media-limit-reached", will be soon made available to identify pages where this limit is reached, making it easier to find content whose media output may have been restricted during rendering. See [[phab:T430854]] for more information and to provide feedback.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] Detailed code updates later this week: [[mw:MediaWiki 1.47/wmf.12|MediaWiki]]
'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Tech news]]''' prepared by [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|Tech News writers]] and posted by [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|bot]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribute]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/30|Translate]] • [[m:Tech|Get help]] • [[m:Talk:Tech/News|Give feedback]] • [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|Subscribe or unsubscribe]].''
</div><section end="technews-2026-W30"/>
</div>
<bdi lang="en" dir="ltr">[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]</bdi> 07:46, 21 lug 2026 (CEST)
(This message was sent to [[:Wikisource:Bar]] and is being posted here due to a redirect.)
<!-- Messaggio inviato da User:STei (WMF)@metawiki usando l'elenco su https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&oldid=30836091 -->
== AltraEdizione ==
Scusate ragazzi, è da un po' che non modifico e ho notato che sulla colonna di sx non funziona più il <nowiki>'''</nowiki>template:AltraEdizione<nowiki>'''</nowiki>: è un problema solo mio? (vedi pagina [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Canti_(1835)/All%27Italia&action=edit<nowiki> All'Italia]). </nowiki> '''[[Utente:Xavier121|<span style="color:orange;">X</span><span style="color:black;">avier</span>]][[Discussioni_utente:Xavier121|<span style="color:orange;">1</span><span style="color:black;">21</span>]]''' 20:35, 21 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Xavier121|Xavier121]]: lo so, credo abbia smesso di funzionare con l'ultimo grosso aggiornamento dell'interfaccia, quando hanno introdotto la nuova Vector. Ma in realtà ormai è pressoché inutile, abbiamo il link automatico verso la pagina Opera ("Vedi le edizioni disponibili di questo testo") che è meno immediato ma più visibile e più facile, basta mettere l'edizione nella pagina Opera e ti mostra il link. Io inizierei a marcare il template come obsoleto e a toglierlo dalle pagine. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 10:18, 22 lug 2026 (CEST)
::@[[Utente:Candalua|Can da lua]]: A me più che altro serviva la funzione di '''visualizzazione parallela di due testi''' (non ricordo se potevamo averne anche tre). Non si può più fare? '''[[Utente:Xavier121|<span style="color:orange;">X</span><span style="color:black;">avier</span>]][[Discussioni_utente:Xavier121|<span style="color:orange;">1</span><span style="color:black;">21</span>]]''' 17:30, 22 lug 2026 (CEST)
:::@[[Utente:Xavier121|Xavier121]]: ah, ma allora c'era ancora qualcuno che la usava! :D Quella funzione l'ho disattivata l'anno scorso, dato che ormai non funzionava più, mancando il link (e già da molto prima non funzionava più con gli interwiki, che erano il motivo principale per cui l'avevo fatta). Nessuno finora ne aveva sentito la mancanza :) ma se ti interessa posso provare a reintrodurla sotto forma di gadget. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 17:39, 22 lug 2026 (CEST)
3njz6shamwz1hg8t3xy9kyt0z2nozgr
3864853
3864845
2026-07-22T15:57:59Z
Xavier121
1159
/* AltraEdizione */ Risposta
3864853
wikitext
text/x-wiki
{{Bar}}
== A volte ritornano (tabella da "smarginare") ==
Salve a tutti,
sono riemerso dalla nebbia per rileggere
[[Indice:IlSessismoNellaLinguaItaliana.pdf]]
un testo che fra l'altro era avantissimo - considerato che è stato redatto nella sua forma finale nel 1987.
Dato che mi sono dimenticato quasi tutto l'editing wiki, vi chiederei un favore:
se potete modificare questa tabella (poi lo applicherò a tutte le altre tabelle del testo)
https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:IlSessismoNellaLinguaItaliana.pdf/45
In pratica non riesco a inserire spazi di margine tra il testo e il limite celle e quindi i testi delle tabelle (che sono anche giustificati) vengono a appiccicarsi creando non solo un brutto effetto estetico ma anche errori di lettura.
Ho provato un po' a maneggiare con gap e vari ma non riesco a ottenere che risultati parziali.
Vi ringrazio come sempre per la vostra infinita pazienza. [[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 17:07, 2 lug 2026 (CEST)
:Ciao @[[Utente:Accolturato|Accolturato]]. Ho preparato io quelle tabelle. Come posso migliorarle? Intendi maggiore spazio fra le colonne? --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 19:41, 7 lug 2026 (CEST)
::Ciao@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]]! Forse è un problema solo dal device col quale visualizzo. Quello che vedo io è che le scritte sono giustificate e senza margine rispetto alla divisione di celle, per cui non si capisce che la lettura va a capo ma si "sbaglia" leggendo di fila. Se questa cosa non ti è immediatamente visibile vuol dire che probabilmente dipende da me. Grazie per aver risposto e complimenti per il lavoro, è un documento prezioso ed è bene che sia presto a disposizione di tutti. [[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 08:56, 8 lug 2026 (CEST)
:::Ho proceduto a concludere il lavoro e ho messo al 100%. Spero di aver prodotto più contributi che danni :-). Ah ho notato che tra le Ec già presenti c'era un 'subliminare' corretto in 'subliminale'. Considerato che questa forma ricorre più volte l'ho considerata un "arcaismo" e non l'ho corretta.
:::@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]] @[[Utente:AntonellaBecci98|AntonellaBecci98]] se volete dare un occhio in generale spero di aver rispettato le vostre intenzioni. Lieto della collaborazione. Alla prossima! [[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 12:45, 8 lug 2026 (CEST)
== Sui testi anonimi ==
In una discussione recente si è ricordato la seguente regola [[Wikisource:Cosa non mettere su Wikisource#Niente testi anonimi|Niente testi anonimi]] che dice "I testi anonimi di accreditata rilevanza storica sono benvenuti in Wikisource. Comunque testi anonimi moderni non dovrebbero essere aggiunti in Wikisource, a meno di non avere un riconosciuto valore storico. Testi anonimi dal valore non riconosciuto o controverso possono essere cancellati direttamente da un amministratore o sottoposti al giudizio della comunità che può decidere di farli cancellare." Non riesco a capire la ratio di questa regola. I testi anonimi di epoca moderna (e anche oggi) sono diffusissimi ad esempio dentro le pubblicazioni periodiche (riviste, giornali...) dove vari articoli non sono firmati perché la pubblicazione vuole evidenziare non il punto di vista dell'autore ma il fatto che il contenuto sia condiviso dalla linea editoriale. Inoltre testi anonimi sono spesso stati usati quando l'autore non voleva essere "perseguitato" da autorità politiche o religiose, ad esempio il seguente testo [https://archive.org/details/QuarantaProposizioni Le Quaranta Proposizioni condannate di Antonio Rosmini] dove l'autore anonimo (poi identificato con Fabrizio Montebugnoli) dissentiva dalla condanna da parte del Sant'Uffizio di varie affermazioni del filosofo e sacerdote Antonio Rosmini e non voleva però essere a sua volta condannato dalle autorità cattoliche. Discorso analogo si può fare per il seguente testo [https://archive.org/details/irredentismo-italiano-in-dalmazia L'irredentismo italiano in Dalmazia] dove l'autore anonimo sostenitore degli italiani di Dalmazia non vuole essere identificato dalle autorità politiche straniere in quella terra e così via. Poi ci sono casi dove più banalmente le informazioni sono generiche e oggettive e il nome dell'autore ha importanza minore, ad esempio guide geografiche come [[Bergamo e sue valli, Brescia e sue valli, Lago d'Iseo, Valcamonica]]. Dunque non è chiaro quali "testi anonimi dal valore non riconosciuto" debbano essere tolti da Wikisource. Poi ci sarebbero i casi di testi anonimi che sono stati "rivendicati" ovvero poi si è scoperto il nome dell'autore ma in tal caso dunque i testi non sono più anonimi. [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 12:58, 3 lug 2026 (CEST)
== Testi compilatori ==
Sempre nella sezione "Cosa non mettere su Wikisource" ci sarebbe la seguente regola [[Wikisource:Cosa non mettere su Wikisource#Niente materiale compilatorio|Niente materiale compilatorio]] "Wikisource non incoraggia l'inserimento di materiale puramente numerico o compilatorio come
Costanti matematiche (come i decimali di pi greco)
Tabelle di dati matematici o scientifici (tabelle logaritmiche o risultati di votazioni)
Materiale crittografico
Codice sorgente di programmi o altro materiale informatico"
In effetti questa esclusione è sensata in quanto questi documenti non sono "testi" in senso stretto, può essere però che a volte contengano anche materiale testuale interessante. Non so se si è discusso se inserire o no il seguente testo compilatorio [[Statistica delle elezioni generali politiche 1904]] e come mai si è deciso di tenerlo. [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 13:20, 3 lug 2026 (CEST)
== Libri senza immagini ==
[[Indice:Woolf - Gita al faro, Garzanti, 1954.pdf]] e [[Indice:Testamento di Fortunato Pio Castellani.pdf]]. Qualcuno potrebbe gentilmente correggere? Grazie! [[User:Gatto bianco|Gatto bianco]] ([[User talk:Gatto bianco|disc.]]) 18:09, 3 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Gatto bianco|Gatto bianco]] Problema ricorrente... adesso su Commons la visualizzazione è ok, ma su wikisource no. Getto la spugna :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:27, 4 lug 2026 (CEST)
::@[[Utente:Gatto bianco|Gatto bianco]] Non mi rassegnavo... sembra risolto, cancellando dai due pdf le pagine finali bianche. Il problema sembra essere qualche magagna nell'elaborazione delle immagini all'atto del primo caricamento, apparentemente risolte da una radicale nuova elaborazione. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:56, 7 lug 2026 (CEST)
:::Grande! [[User:Gatto bianco|Gatto bianco]] ([[User talk:Gatto bianco|disc.]]) 18:08, 7 lug 2026 (CEST)
::::@[[Utente:Gatto bianco|Gatto bianco]] Grazie :-). Una precisazione: ho provato e riprovato a usare il "Purge" anche associandolo alla cancellazione della cache del browser, ma in questi due casi non funzionava su wikisource. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:16, 8 lug 2026 (CEST)
== <span lang="en" dir="ltr">Tech News: 2026-28</span> ==
<div lang="en" dir="ltr">
<section begin="technews-2026-W28"/><div class="plainlinks">
Latest '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|tech news]]''' from the Wikimedia technical community. Please tell other users about these changes. Not all changes will affect you. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/28|Translations]] are available.
'''Updates for editors'''
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] View all {{formatnum:34}} community-submitted {{PLURAL:34|task|tasks}} that were [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Recently resolved community tasks|resolved last week]]. For example, an issue where the search bar results on Wikidata, showed English results instead of using the correct language fallback for users of language variants, has now been fixed. Search suggestions will now follow the expected language fallback chain. [https://phabricator.wikimedia.org/T429769]
'''Updates for technical contributors'''
* In preparation for [[m:Special:MyLanguage/Event:Celebrate Women|Celebrate Women campaign]] planned for March 2027, the Wikimedia Foundation’s [[m:Special:MyLanguage/Wikimedia Foundation/Advancement/Community Growth/Content Enablement|Content Enablement team]] has launched a 22-question survey to better understand technical contributions by women+ (anyone who identifies as a woman) across Wikimedia projects. The survey takes approximately 15–20 minutes to complete and will remain open until 20 July 2026. The [[m:Special:MyLanguage/Celebrate Women/Technical contributions survey|questions]] are also available on-wiki for review in advance.
* The [[mw:Special:MyLanguage/Extension:Score|Score extension]] now supports rendering music scores as SVG images in addition to PNG, addressing a long-standing [[:phab:T49578|feature request]] and resolving historical image quality issues. Both formats are now provided to clients, with PNG in the <bdi lang="zxx" dir="ltr"><code><nowiki>src</nowiki></code></bdi> attribute and SVG in the <bdi lang="zxx" dir="ltr"><code><nowiki>srcset</nowiki></code></bdi> attribute.
* The new [[wikitech:Parsoid|Parsoid]] parser [[mw:Special:MyLanguage/Parsoid/Parser_Unification/Updates|continues to be deployed to additional wikis]], making it easier to introduce new reading and editing features. It was enabled on French Wikipedia, bringing total progress to covering 78.9% of Wikipedia page views. Rollout to English Wikipedia desktop will progress through this week.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] Detailed code updates later this week: [[mw:MediaWiki 1.47/wmf.10|MediaWiki]]
'''In depth'''
* The Wikimedia Hackathon 2026 [[diffblog:2026/06/29/wikimedia-hackathon-2026-building-collaborating-and-shaping-the-future-together/|recap blog post]] is now live. It highlights the projects, sessions, and social activities from this year’s event, and shares initial plans for the 2027 Wikimedia Hackathon.
'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Tech news]]''' prepared by [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|Tech News writers]] and posted by [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|bot]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribute]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/28|Translate]] • [[m:Tech|Get help]] • [[m:Talk:Tech/News|Give feedback]] • [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|Subscribe or unsubscribe]].''
</div><section end="technews-2026-W28"/>
</div>
<bdi lang="en" dir="ltr">[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]</bdi> 15:57, 6 lug 2026 (CEST)
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== Collegamento autore ==
Buon pomerigio, stavo trascrivendo [[L'amor platonico|l'Amor platonico]] di [[Autore:Neera|Neera]], mi sono imbattuto in [[Pagina:Neera - L'amor platonico, Pierro, 1897.djvu/56|questa pagina]] dove è presente il nome di San Francesco d'Assisi diviso in due pagine, come è possibile rendere uniforme il collegamento autore? [[User:Francyskus|Francyskus]] ([[User talk:Francyskus|disc.]]) 17:37, 12 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Francyskus|Francyskus]] Vedi se ti va bene. La soluzione permette il collegamento da entrambe le pagine nsPagina e da ns0. Non credo affatto che sia l'unica soluzione possibile nè che sia la migliore; ma funziona. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:35, 15 lug 2026 (CEST)
::Grazie mille! Penso vada più che bene, funziona, ed è perfetto anche a livello visivo nella lettura. [[User:Francyskus|Francyskus]] ([[User talk:Francyskus|disc.]]) 22:01, 15 lug 2026 (CEST)
== <span lang="en" dir="ltr">Tech News: 2026-29</span> ==
<div lang="en" dir="ltr">
<section begin="technews-2026-W29"/><div class="plainlinks">
Latest '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|tech news]]''' from the Wikimedia technical community. Please tell other users about these changes. Not all changes will affect you. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/29|Translations]] are available.
'''Updates for editors'''
* [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Revise_Tone|Revise Tone]] helps newcomers identify passages in Wikipedia articles that may contain non-encyclopedic language and encourages them to consider revising the tone. The feature was [[w:en:A/B_testing|A/B tested]] on the Arabic, English, French, and Portuguese Wikipedias, where newcomer task completion rates [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Revise_Tone#Experiment_Results|increased by 38.7%]] compared to the default Copyedit task, with no decrease in edit quality. The test ended on July 9, and the feature is now available for everyone on these wikis, configurable via Community Configuration. [[phab:T426364|The plan]] is to release Revise Tone to more wikis.
* The community configuration that allows [[mw:Special:MyLanguage/Help:Growth/Mentorship#Automated mentor list cleanup|automatic removal of inactive mentors]] based on configurable criteria will be enabled on Thursday 16, [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Deployment|on some wikis]] to keep mentor lists up to date. Mentors are experienced contributors who opt in to help new users on-wiki through the [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Feature summary|Growth Features]]. Administrators can now prepare the settings via [[w:Special:CommunityConfiguration/Mentorship|Special:CommunityConfiguration/Mentorship]]; they will take effect starting Thursday.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] View all {{formatnum:38}} community-submitted {{PLURAL:38|task|tasks}} that were [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Recently resolved community tasks|resolved last week]]. For example, an issue where some users of the Wikipedia Android app were logged out immediately after signing in, preventing them from staying logged in and editing pages, has now been fixed. [https://phabricator.wikimedia.org/T316916]
'''Updates for technical contributors'''
* Editing a page via user scripts or gadgets was causing watchlist labels that the user had assigned to that page to reset. This has now been fixed. [https://phabricator.wikimedia.org/T423778]
* To work around a Safari bug (see [[phab:T425211]]), on Parsoid-enabled wikis, wikilink hrefs now use absolute urls instead of protocol-relative urls. REST API output remains unchanged and continue to use protocol-relative urls. Gadgets, user scripts, bots, and CSS might need to be adapted if they relied on the presence of protocol-relative urls in wikilink hrefs. [https://phabricator.wikimedia.org/T431358]
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] Detailed code updates later this week: [[mw:MediaWiki 1.47/wmf.11|MediaWiki]]
'''In depth'''
* The Wikimedia Foundation’s Experiment Platform Team has published a blog post reflecting on its first year of structured experimentation. It highlights successful experiments such as Paste Check, Reference Check, and Tone Check, which improved editing outcomes and have been rolled out to more users, as well as experiments that did not lead to product changes. [[diffblog:2026/07/07/moving-the-needle-how-we-test-new-ideas-across-wikimedia-projects|Read more]].
'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Tech news]]''' prepared by [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|Tech News writers]] and posted by [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|bot]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribute]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/29|Translate]] • [[m:Tech|Get help]] • [[m:Talk:Tech/News|Give feedback]] • [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|Subscribe or unsubscribe]].''
</div><section end="technews-2026-W29"/>
</div>
<bdi lang="en" dir="ltr">[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]</bdi> 18:11, 13 lug 2026 (CEST)
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== 1 occhio alla realtà ==
Ciao, mi sembra il momento di mettere '''bene''' in evidenza l''''Odissea''' quella vera, eh! [[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 18:45, 14 lug 2026 (CEST)
:Vero! [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 08:27, 15 lug 2026 (CEST)
== Musica nel wikiverso ==
Consueto '''aggiornamento lilypondiano''' di metà mese:
* Al '''15 luglio 2026''', abbiamo trascritto (165) ''[[:Categoria:Partiture|partiture]]'' (ad oggi '''{{PAGESINCATEGORY:Partiture}}''').
* '''P{{Sc|ubblicati questo mese}}''':
:Canti popolari
:<small> · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Ameime mi}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Fior di bambare}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Mi cioro}}· {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/E su la reîva}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Amememeî}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Fiuri de reîso}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Dove si stâ jersira}}· {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/De tan piscinin che l'era}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/E gira che ti gira}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Me pader fa 'l moletta}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Mi gh'hoo la mia sorella}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Canto del gondoliere}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Amememi o dona Lombarda}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Pelegrin che vien da Roma}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Fame la nana}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/O benedett l'amor dei giovin}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/O giovanoti ô o}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Canto l'armi pietose}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Povero mi}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Ameime mi dona Lombarda}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Crave crave mie}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Novara Novara la bella sità}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Pelegrin che vien da Ruma}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Giurumeta de la montagna}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Noi siamo tre sorelle (A)}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Noi siamo tre sorelle (B)}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Chi t'à fatto sti be' scarpette}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Di là da cui boscage}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Madama Carolin}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Pianta la fava}}
</small>
:Musica colta
:<small>{{Testo|Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._8/Madama Butterfly. Finale Atto II.}} (Riduzione per pianoforte)</small>
*''[[:Categoria:Partiture|Vai a tutte le partiture]]''
* '''{{Sc|Didattica}}''' — Come accennavamo a giugno, i '''frammenti''' (''snippets'') sono '''pezzi di codice precompilato riutilizzabile in contesti musicali analoghi'''. L'editor Frescobaldi consente di crearne di nuovi e salvarli nel programma, ma esiste in pubblico dominio un'opera davvero meritoria curata dall'Università Statale di Milano e integrata nei Manuali Lilypond. Si tratta della più vasta '''antologia di frammenti (snippets)''' disponibile on line, utile per il neofita come per l'esperto. Offre una vasta gamma di modelli, di trucchi ecc... Non è completa (come potrebbe esserlo? Così al volo potrei suggerire almeno due argomenti che mancano) e si presenta un po' in Italiano e un po' in Inglese, ma è assolutamente affidabile ed aggiornata alla ver. 2.24.4, quasi l'ultima versione di Lilypond. Alcuni frammenti utilizzano delle variabili: come tali, non sono direttamente importabili in Wikisource. Tuttavia suggeriscono delle soluzioni che possono essere riscritte senza variabili ed eseguite su Wikisource. Questo comporta un intervento di qualche rilievo sul codice; da qui l'idea di creare un repertorio di frammenti di Lilypond - libero da variabili - integrato dagli esempi di codice scritto su Wikisource... vedremo... ci sto lavorando. Intanto trovate l'antologia di frammenti qui:
:https://lilypond.org/doc/v2.24/Documentation/snippets/index
* '''{{Sc|Edizioni critiche}}''' — Pur avendo in archivio un numero relativamente piccolo di partiture, tuttavia si cominciano a intravedere alcuni percorsi di rilevanza musicologica attraverso la comparazione di più versioni dello stesso brano musicale. Ad esempio abbiamo almeno 5 diverse versioni di ''Donna Lombarda'', un canto popolare antichissimo.
** Versione dalmata: {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Dona lombarda}}
** Versione romagnola: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Ameime mi}}
** Versione veneta: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Amememi o dona Lombarda}}
** Versione piemontese: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Ameime mi dona Lombarda}}
** Versione istriana: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Amememeî}}
* '''{{Sc|Integrazione con Wikipedia}}''' — Per rimanere nell'esempio, possiamo migliorare la relativa voce ''Donna Lombarda'' presente su wikipedia, ad es. integrandone la Bibliografia: https://it.wikipedia.org/wiki/Donna_lombarda#Bibliografia e facendo molto altro, ma non so se gradirebbero... eventualmente se la vedranno loro. Mi sarebbe piaciuto mettere un interwiki, ma non funzionarebbe perché "Dona Lombarda" è diverso da "Donna lombarda" e poi comunque prenderebbe solo una delle cinque versioni. Se però ci fossero idee per fare un interwiki migliore... suggerite pure!
* '''{{Sc|Riletture}}''' —
** [[Discussioni_pagina:'Till_The_End_O'_The_World_With_You.djvu/5#c-Cruccone-20260703081900-Rilettura|Till the end of the world with you]] segnalata da @[[Utente:Cruccone|Cruccone]]
** [[Discussioni_pagina:Lontana_(Zandonai).pdf/4#c-Cruccone-20260604081600-Rilettura|Lontana (Zandonai)]] segnalata da @[[Utente:Cruccone|Cruccone]]
** [[Pagina:Ars_et_Labor,_1908_vol._I.djvu/210|Automobile]] - p. 2, battuta 7.
[[File:Musica e Musicisti, 1905 vol. II (page 237 crop).jpg|400px|centro]]
{{Centrato|{{x-smaller|Ricordi, CC BY-SA 4.0 <https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0>, da Wikimedia Commons}}}}
<hr> [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 08:31, 15 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Pic57|Pic57]]: per l'interwiki è presto fatto! Ho creato la pagina [[Opera:Donna lombarda]] elencando le cinque versioni, e l'ho linkato all'elemento Wikidata, poi ho aggiunto il template Interprogetto su Wikipedia, così ora c'è un collegamento. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 18:23, 15 lug 2026 (CEST)
::Ottimo @[[Utente:Candalua|Candalua]]. Grazie. Alcuni altri celebri canti popolari potrebbero essere trattati analogamente. [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 19:00, 15 lug 2026 (CEST)
== A.A.A. Grecisti cercansi ==
Ho trascritto i ''[[Indice:Marco Aurelio - I Ricordi, nuova traduzione di Umberto Moricca, Torino, Chiantore, 1923.djvu|Colloqui con sé stesso]]'' di Marc'Aurelio, ma ci sarebbero rimaste un po' di paroline greche da trascrivere, così poi si può portare tutto al 75%. Chi ci si vuole cimentare le può trovare [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Categoria:Testo_greco_da_controllare&pagefrom=Marco#mw-pages qui]. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 18:13, 15 lug 2026 (CEST)
== Compilazione del file d'input LilyPond fallita: ==
Da ieri sulle nuove partiture create ottengo questo messaggio:
Compilazione del file d'input LilyPond fallita:
senza nessun'altra spiegazione.
Solo sulle nuove. Tutte le vecchie funzionano. Mah!
Per es. https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:L%27Anima_musicale_d%27Italia.djvu/260 [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 08:52, 16 lug 2026 (CEST)
:Ciao, @[[Utente:Pic57|Pic57]]. Ho provato con un codice semplice, tipo <score sound="1">{ a b c d }</score> e funziona. Prova a inserire il codice un po' alla volta, in modo da identificare cosa rompe la compilazione. Appena posso faccio qualche tentativo anche io. -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 09:50, 16 lug 2026 (CEST)
::@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]]Basta aggiungere un apostrofo per alzare una nota di un'ottava che salta tutto
::<score sound="1">{ a b c' d}</score>
::Temo che ci sia qualcosa di più grave a monte. Ma la cosa più strana è che tutte le partiture esistenti funzionano. La compilazione fallisce solo per le nuove compilazioni [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 15:15, 16 lug 2026 (CEST)
:::@[[Utente:Pic57|Pic57]] Ho paura che tu abbia ragione. Ho preso diversi esempi da [https://en.wikisource.org/wiki/Help:Sheet_music qui] e funzionano. Ma appena cambi anche una nota, la compilazione fallisce! -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 21:49, 16 lug 2026 (CEST)
::::@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]] Vedo che la compilazione fallisce anche su fr. e en. e ho rotto le scatole segnalando il problema pure là[[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 13:29, 17 lug 2026 (CEST)
::Ora sembra tornato tutto ok. [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 21:20, 17 lug 2026 (CEST)
:::Ne sono felice! Probabilmente sono riusciti a risolvere! -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 15:17, 19 lug 2026 (CEST)
== Stesso autore o persone diverse? ==
[[Autore:Ernesto Zay]] vs [[Autore:Ernest Zay]]: stesso autore o persone diverse? [[Utente:Accurimbono|Accurimbono]] <small>([[Discussioni_utente:Accurimbono|disc]])</small> 11:03, 16 lug 2026 (CEST)
:Il numismatico francese è morto nel 1909, dell'ingegnere minerario [https://www.pietredellamemoria.it/pietre/monumento-ai-caduti-di-gorno-bg/ è menzionata] una lettera del 1919, quindi direi che sono persone diverse. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 11:38, 16 lug 2026 (CEST)
::L'ingegnere è morto nel 1921 stando al [https://tecadigitale.cai.it/periodici/PDF/CAI-Bergamo_Bollettino-Mensile/CAI-Bergamo_Bollettino-Mensile_1921_Anno-002_Num-001.pdf?utm_source=chatgpt.com necrologio], decisamente due persone diverse (grazie all'AI) --[[User:Cruccone|Cruccone]] ([[User talk:Cruccone|disc.]]) 12:20, 16 lug 2026 (CEST)
:::Brrr, leggo peraltro che è morto proprio per lo scoppio di una mina :( [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 14:36, 16 lug 2026 (CEST)
== Trascrizione manoscritti ==
Finiti alcuni lavori in sospeso, vorrei dedicarmi alla trascrizione di qualche manoscritto inedito (ce ne sono tantissimi su IA) che consentirebbe di riportare alla luce dei testi completamente inediti.
Certi testi sono in buona calligrafia e scansionati in alta qualità: se ci fosse qualche incertezza a ricostruire qualche parola esiste qualche strumento che può aiutare a dirimere la questione o qualche utente esperto "calligrafo"? [[User:Panz Panz|Panz Panz]] ([[User talk:Panz Panz|disc.]]) 12:36, 17 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Panz Panz|Panz Panz]] Il primo strumento che mi viene in mente è Transkribus [https://www.transkribus.org/handwriting-ocr qui]. [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 13:45, 17 lug 2026 (CEST)
::Transkribus si può usare anche da dentro Wikisource, in creazione di una pagina dove c'è "Trascrivi il testo" vai sulla freccetta a fianco e puoi scegliere il "motore" da usare, poi sotto bisogna scegliere il modello e bisogna cercare "Transkribus Italian Handwriting M1", circa a metà dell'elenco. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 16:12, 17 lug 2026 (CEST)
:::Torno dalle ferie e provo a creare un indice. Mi servirebbe solo per i casi dubbi... [[User:Panz Panz|Panz Panz]] ([[User talk:Panz Panz|disc.]]) 16:44, 17 lug 2026 (CEST)
== Dubbio su parole spezzate a fine riga ==
Buongiorno,
Sono una utente relativamente nuova e mi sto dedicando alla trascrizione di alcuni testi. Finora ho trascritto circa un centinaio di pagine di opere diverse, ma ho un dubbio operativo.
Durante la trascrizione, ho sempre seguito fedelmente il testo cartaceo originale, andando a capo all'interno della pagina esattamente dove andava a capo il libro e mantenendo le parole spezzate con il trattino. Solo ora, leggendo con più attenzione il manuale per principianti, ho notato la nota che spiega che in sede di trascrizione digitale i limiti della pagina fisica decadono e che le parole spezzate a fine riga andrebbero invece riunite.
A questo punto vorrei chiedervi due cose per capire come procedere correttamente:
Per il futuro: Quando trovo una parola spezzata all'interno della stessa pagina, mi confermate che la cosa migliore da fare (anche se mi occupo solo di trascrizione grezza e non di formattazione avanzata) è riunire i due tronconi ed eliminare il trattino, lasciando scorrere il testo? E come mi conviene gestire invece le parole spezzate tra due pagine diverse?
Per il passato: Come mi devo comportare con il centinaio di pagine che ho già inserito andando a capo come nel cartaceo? Devo riprenderle in mano una a una e modificarle per unire le parole, oppure ci penserà la comunità in fase di rilettura? Non vorrei lasciare del lavoro "sporco" o creare problemi ai passaggi successivi.
Grazie mille in anticipo per l'aiuto e per i consigli!
--[[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 23:54, 19 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:AdrianaB64|AdrianaB64]]: ciao! Confermo che i due spezzoni vanno riuniti, e sì, sarebbe meglio tornare indietro e sistemare anche le pagine che hai già fatto (mi dispiace che non ce ne siamo accorti prima). Se fai Alt+7 ottieni già una prima formattazione del testo che include anche queste "riunioni". Tra l'altro vedo che hai lasciato molte pagine allo stato 50% (cioè pagina da formattare). Alcune mi sembrano già buone per passare al 75% (i tre quadratini rossi), altre magari necessitano di qualche piccola formattazione tipo le parole in corsivo (nella barra in alto trovi i comandi per grassetto, corsivo ecc.). Altra cosa da sistemare sarebbe il numero di pagina, che andrebbe messo nel campo Intestazione (o Pié di pagina, se è in basso) usando il template {{tl|RigaIntestazione}}: non è obbligatorio inserirlo, ma perlomeno dovresti toglierlo dal corpo del testo, altrimenti poi il testo finale risulterà inframezzato da questi numerelli.
:Noi di solito incoraggiamo gli utenti a cercare di fare sempre queste piccole sistemazioni e portare le pagine almeno al 75%, riservando il 50% per i casi più complessi (tabelle, frontespizi un po' difficili da riprodurre, ecc.). Questo perché di solito tendiamo a fare due passaggi: uno trascrive e porta al 75%, un altro rilegge e porta al 100%. Se hai dubbi puoi anche lasciare la pagina al 50%, ma questo ovviamente richiede un passaggio in più, quindi almeno 3 persone che lavorano sullo stesso testo: questa è una sicurezza in più, ma se il testo è abbastanza semplice può non essere necessario.
:C'è anche uno strumento che aiuta a trovare errori come il trattino, o altri errori di trascrizione: da una pagina Indice, clicca "Cerca errori ortografici" a destra. Parte una ricerca degli errori più comuni, dalla quale puoi andare sulla pagina in questione e trovare l'errore evidenziato, così è più facile correggerlo.
:Per le parole spezzate tra due pagine, se l'ultimo carattere della pagina è un trattino, le due metà vengono riunite automaticamente e non serve fare nulla.
:Vedo che hai lavorato principalmente su [[Indice:Previati - Della pittura.djvu]], però ti sei limitata al namespace Pagina. Per completare il lavoro, oltre a quanto detto sopra, andrebbe creato il sommario, cioè l'indice dei capitoli: se vai in modifica dell'indice, nel campo Sommario c'è un bottone "Compilazione assistita" che apre un box dove c'è anche il link alla guida. Prova a vedere se riesci a compilarlo, così poi possiamo provare a creare le pagine dei capitoli e allora ti risulterà anche molto più chiaro quale sia il risultato che vogliamo ottenere al termine di una trascrizione. Ovviamente per qualunque dubbio scrivi pure qua :) [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 10:16, 20 lug 2026 (CEST)
::Grazie mille per il chiarimento. Sicuramente provvederò a sistemare le pagine già trascritte e seguirò i consigli dati per migliorare il mio contributo. Ero convinta che oltre alla trascrizione fosse previsto un passaggio intermedio, ovvero quello della formattazione, in capo a un'altra persona. Però capisco perfettamente che posso assolutamente fare qualcosa di più per cercare di formattare anche il testo trascritto secondo le regole, portandolo al 75%. Provo quindi a riprendere le pagine trascritte e chiederò conferma, strada facendo, se sono sulla strada giusta. E mi cimenterò anche a creare il sommario, ma per questo immagino già che tornerò ad avere bisogno di aiuto. Grazie! [[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 10:34, 20 lug 2026 (CEST)
== <span lang="en" dir="ltr">Tech News: 2026-30</span> ==
<div lang="en" dir="ltr">
<section begin="technews-2026-W30"/><div class="plainlinks">
Latest '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|tech news]]''' from the Wikimedia technical community. Please tell other users about these changes. Not all changes will affect you. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/30|Translations]] are available.
'''Updates for editors'''
* The [[mw:Special:MyLanguage/Reader/Reader Experience|Reader Experience team]] has incorporated community feedback around the placement of watchstar and watchlist buttons for the [[mw:Special:MyLanguage/Readers/Reader Experience/WE3.3.4 Reading lists|Reading Lists beta feature]], which would allow for saving articles for later reading – a [[m:Special:MyLanguage/Community Wishlist/W102|wishlist item]] to bring the functionality to web. Editors are invited to enable the beta feature to test it out and [[phab:T426453|share their thoughts]].
* [[mw:Special:MyLanguage/VisualEditor/Suggestion Mode|Suggestion Mode]] offers edit suggestions within the VisualEditor for improving Wikipedia articles. [[Special:EditChecks|All suggestions]] are [[mw:Special:MyLanguage/Help:Suggestion mode#For administrators – local customization|community-configurable]]. The [[mw:Special:MyLanguage/Edit check/TextMatch|TextMatch]] feature is a way for volunteers to create custom local suggestions. The feature searches in articles for strings of text, and now includes support for regular expressions. This gives volunteers greater precision and flexibility over the kinds of local suggestions they can create. Note: Suggestions [[mw:Special:MyLanguage/Edit check/Configuration#:~:text=maximumEditcount|can be targeted]] based on the edit count of the person editing as well as other aspects of the page. You can [[mw:Special:MyLanguage/Help:Suggestion mode#Create custom local types of Suggestions|find examples from other communities]] for inspiration, including TextMatches that detect: typos, grammar-errors, potential advertisements, clichés, incorrect dash or hyphen usage, non-specific time keywords, outdated names, and more. Any [[mw:Special:MyLanguage/Talk:VisualEditor/Suggestion Mode|feedback]] is appreciated.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] View all {{formatnum:27}} community-submitted {{PLURAL:27|task|tasks}} that were [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Recently resolved community tasks|resolved last week]]. For example, an issue where the SVG Translate tool could use an outdated version of a file, causing existing translations to be overwritten when new ones were uploaded, has now [[phab:T430577|been fixed]]. Overall, in the last quarter from April – June 2026 about 337 community tasks were resolved by the Wikimedia Foundation.
'''Updates for technical contributors'''
* On Parsoid-enabled wikis, Parsoid now renders a maximum of 1,250 images per page. A new tracking category, "media-limit-reached", will be soon made available to identify pages where this limit is reached, making it easier to find content whose media output may have been restricted during rendering. See [[phab:T430854]] for more information and to provide feedback.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] Detailed code updates later this week: [[mw:MediaWiki 1.47/wmf.12|MediaWiki]]
'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Tech news]]''' prepared by [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|Tech News writers]] and posted by [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|bot]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribute]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/30|Translate]] • [[m:Tech|Get help]] • [[m:Talk:Tech/News|Give feedback]] • [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|Subscribe or unsubscribe]].''
</div><section end="technews-2026-W30"/>
</div>
<bdi lang="en" dir="ltr">[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]</bdi> 07:46, 21 lug 2026 (CEST)
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== AltraEdizione ==
Scusate ragazzi, è da un po' che non modifico e ho notato che sulla colonna di sx non funziona più il <nowiki>'''</nowiki>template:AltraEdizione<nowiki>'''</nowiki>: è un problema solo mio? (vedi pagina [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Canti_(1835)/All%27Italia&action=edit<nowiki> All'Italia]). </nowiki> '''[[Utente:Xavier121|<span style="color:orange;">X</span><span style="color:black;">avier</span>]][[Discussioni_utente:Xavier121|<span style="color:orange;">1</span><span style="color:black;">21</span>]]''' 20:35, 21 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Xavier121|Xavier121]]: lo so, credo abbia smesso di funzionare con l'ultimo grosso aggiornamento dell'interfaccia, quando hanno introdotto la nuova Vector. Ma in realtà ormai è pressoché inutile, abbiamo il link automatico verso la pagina Opera ("Vedi le edizioni disponibili di questo testo") che è meno immediato ma più visibile e più facile, basta mettere l'edizione nella pagina Opera e ti mostra il link. Io inizierei a marcare il template come obsoleto e a toglierlo dalle pagine. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 10:18, 22 lug 2026 (CEST)
::@[[Utente:Candalua|Can da lua]]: A me più che altro serviva la funzione di '''visualizzazione parallela di due testi''' (non ricordo se potevamo averne anche tre). Non si può più fare? '''[[Utente:Xavier121|<span style="color:orange;">X</span><span style="color:black;">avier</span>]][[Discussioni_utente:Xavier121|<span style="color:orange;">1</span><span style="color:black;">21</span>]]''' 17:30, 22 lug 2026 (CEST)
:::@[[Utente:Xavier121|Xavier121]]: ah, ma allora c'era ancora qualcuno che la usava! :D Quella funzione l'ho disattivata l'anno scorso, dato che ormai non funzionava più, mancando il link (e già da molto prima non funzionava più con gli interwiki, che erano il motivo principale per cui l'avevo fatta). Nessuno finora ne aveva sentito la mancanza :) ma se ti interessa posso provare a reintrodurla sotto forma di gadget. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 17:39, 22 lug 2026 (CEST)
::::@[[Utente:Candalua|Candalua]] Magari.... Tu sai che io ho un approccio più ''filologico'' e per me queste funzioni sono '''oro''', praticamente introvabili, non esiste altra piattaforma dove sperimentare simili finezze :) '''[[Utente:Xavier121|<span style="color:orange;">X</span><span style="color:black;">avier</span>]][[Discussioni_utente:Xavier121|<span style="color:orange;">1</span><span style="color:black;">21</span>]]''' 17:57, 22 lug 2026 (CEST)
hzs41jz2rq4xknei2cgl3412z59su9e
3865190
3864853
2026-07-23T10:17:46Z
Candalua
1675
/* AltraEdizione */ Risposta
3865190
wikitext
text/x-wiki
{{Bar}}
== A volte ritornano (tabella da "smarginare") ==
Salve a tutti,
sono riemerso dalla nebbia per rileggere
[[Indice:IlSessismoNellaLinguaItaliana.pdf]]
un testo che fra l'altro era avantissimo - considerato che è stato redatto nella sua forma finale nel 1987.
Dato che mi sono dimenticato quasi tutto l'editing wiki, vi chiederei un favore:
se potete modificare questa tabella (poi lo applicherò a tutte le altre tabelle del testo)
https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:IlSessismoNellaLinguaItaliana.pdf/45
In pratica non riesco a inserire spazi di margine tra il testo e il limite celle e quindi i testi delle tabelle (che sono anche giustificati) vengono a appiccicarsi creando non solo un brutto effetto estetico ma anche errori di lettura.
Ho provato un po' a maneggiare con gap e vari ma non riesco a ottenere che risultati parziali.
Vi ringrazio come sempre per la vostra infinita pazienza. [[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 17:07, 2 lug 2026 (CEST)
:Ciao @[[Utente:Accolturato|Accolturato]]. Ho preparato io quelle tabelle. Come posso migliorarle? Intendi maggiore spazio fra le colonne? --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 19:41, 7 lug 2026 (CEST)
::Ciao@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]]! Forse è un problema solo dal device col quale visualizzo. Quello che vedo io è che le scritte sono giustificate e senza margine rispetto alla divisione di celle, per cui non si capisce che la lettura va a capo ma si "sbaglia" leggendo di fila. Se questa cosa non ti è immediatamente visibile vuol dire che probabilmente dipende da me. Grazie per aver risposto e complimenti per il lavoro, è un documento prezioso ed è bene che sia presto a disposizione di tutti. [[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 08:56, 8 lug 2026 (CEST)
:::Ho proceduto a concludere il lavoro e ho messo al 100%. Spero di aver prodotto più contributi che danni :-). Ah ho notato che tra le Ec già presenti c'era un 'subliminare' corretto in 'subliminale'. Considerato che questa forma ricorre più volte l'ho considerata un "arcaismo" e non l'ho corretta.
:::@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]] @[[Utente:AntonellaBecci98|AntonellaBecci98]] se volete dare un occhio in generale spero di aver rispettato le vostre intenzioni. Lieto della collaborazione. Alla prossima! [[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 12:45, 8 lug 2026 (CEST)
== Sui testi anonimi ==
In una discussione recente si è ricordato la seguente regola [[Wikisource:Cosa non mettere su Wikisource#Niente testi anonimi|Niente testi anonimi]] che dice "I testi anonimi di accreditata rilevanza storica sono benvenuti in Wikisource. Comunque testi anonimi moderni non dovrebbero essere aggiunti in Wikisource, a meno di non avere un riconosciuto valore storico. Testi anonimi dal valore non riconosciuto o controverso possono essere cancellati direttamente da un amministratore o sottoposti al giudizio della comunità che può decidere di farli cancellare." Non riesco a capire la ratio di questa regola. I testi anonimi di epoca moderna (e anche oggi) sono diffusissimi ad esempio dentro le pubblicazioni periodiche (riviste, giornali...) dove vari articoli non sono firmati perché la pubblicazione vuole evidenziare non il punto di vista dell'autore ma il fatto che il contenuto sia condiviso dalla linea editoriale. Inoltre testi anonimi sono spesso stati usati quando l'autore non voleva essere "perseguitato" da autorità politiche o religiose, ad esempio il seguente testo [https://archive.org/details/QuarantaProposizioni Le Quaranta Proposizioni condannate di Antonio Rosmini] dove l'autore anonimo (poi identificato con Fabrizio Montebugnoli) dissentiva dalla condanna da parte del Sant'Uffizio di varie affermazioni del filosofo e sacerdote Antonio Rosmini e non voleva però essere a sua volta condannato dalle autorità cattoliche. Discorso analogo si può fare per il seguente testo [https://archive.org/details/irredentismo-italiano-in-dalmazia L'irredentismo italiano in Dalmazia] dove l'autore anonimo sostenitore degli italiani di Dalmazia non vuole essere identificato dalle autorità politiche straniere in quella terra e così via. Poi ci sono casi dove più banalmente le informazioni sono generiche e oggettive e il nome dell'autore ha importanza minore, ad esempio guide geografiche come [[Bergamo e sue valli, Brescia e sue valli, Lago d'Iseo, Valcamonica]]. Dunque non è chiaro quali "testi anonimi dal valore non riconosciuto" debbano essere tolti da Wikisource. Poi ci sarebbero i casi di testi anonimi che sono stati "rivendicati" ovvero poi si è scoperto il nome dell'autore ma in tal caso dunque i testi non sono più anonimi. [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 12:58, 3 lug 2026 (CEST)
== Testi compilatori ==
Sempre nella sezione "Cosa non mettere su Wikisource" ci sarebbe la seguente regola [[Wikisource:Cosa non mettere su Wikisource#Niente materiale compilatorio|Niente materiale compilatorio]] "Wikisource non incoraggia l'inserimento di materiale puramente numerico o compilatorio come
Costanti matematiche (come i decimali di pi greco)
Tabelle di dati matematici o scientifici (tabelle logaritmiche o risultati di votazioni)
Materiale crittografico
Codice sorgente di programmi o altro materiale informatico"
In effetti questa esclusione è sensata in quanto questi documenti non sono "testi" in senso stretto, può essere però che a volte contengano anche materiale testuale interessante. Non so se si è discusso se inserire o no il seguente testo compilatorio [[Statistica delle elezioni generali politiche 1904]] e come mai si è deciso di tenerlo. [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 13:20, 3 lug 2026 (CEST)
== Libri senza immagini ==
[[Indice:Woolf - Gita al faro, Garzanti, 1954.pdf]] e [[Indice:Testamento di Fortunato Pio Castellani.pdf]]. Qualcuno potrebbe gentilmente correggere? Grazie! [[User:Gatto bianco|Gatto bianco]] ([[User talk:Gatto bianco|disc.]]) 18:09, 3 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Gatto bianco|Gatto bianco]] Problema ricorrente... adesso su Commons la visualizzazione è ok, ma su wikisource no. Getto la spugna :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:27, 4 lug 2026 (CEST)
::@[[Utente:Gatto bianco|Gatto bianco]] Non mi rassegnavo... sembra risolto, cancellando dai due pdf le pagine finali bianche. Il problema sembra essere qualche magagna nell'elaborazione delle immagini all'atto del primo caricamento, apparentemente risolte da una radicale nuova elaborazione. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:56, 7 lug 2026 (CEST)
:::Grande! [[User:Gatto bianco|Gatto bianco]] ([[User talk:Gatto bianco|disc.]]) 18:08, 7 lug 2026 (CEST)
::::@[[Utente:Gatto bianco|Gatto bianco]] Grazie :-). Una precisazione: ho provato e riprovato a usare il "Purge" anche associandolo alla cancellazione della cache del browser, ma in questi due casi non funzionava su wikisource. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:16, 8 lug 2026 (CEST)
== <span lang="en" dir="ltr">Tech News: 2026-28</span> ==
<div lang="en" dir="ltr">
<section begin="technews-2026-W28"/><div class="plainlinks">
Latest '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|tech news]]''' from the Wikimedia technical community. Please tell other users about these changes. Not all changes will affect you. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/28|Translations]] are available.
'''Updates for editors'''
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] View all {{formatnum:34}} community-submitted {{PLURAL:34|task|tasks}} that were [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Recently resolved community tasks|resolved last week]]. For example, an issue where the search bar results on Wikidata, showed English results instead of using the correct language fallback for users of language variants, has now been fixed. Search suggestions will now follow the expected language fallback chain. [https://phabricator.wikimedia.org/T429769]
'''Updates for technical contributors'''
* In preparation for [[m:Special:MyLanguage/Event:Celebrate Women|Celebrate Women campaign]] planned for March 2027, the Wikimedia Foundation’s [[m:Special:MyLanguage/Wikimedia Foundation/Advancement/Community Growth/Content Enablement|Content Enablement team]] has launched a 22-question survey to better understand technical contributions by women+ (anyone who identifies as a woman) across Wikimedia projects. The survey takes approximately 15–20 minutes to complete and will remain open until 20 July 2026. The [[m:Special:MyLanguage/Celebrate Women/Technical contributions survey|questions]] are also available on-wiki for review in advance.
* The [[mw:Special:MyLanguage/Extension:Score|Score extension]] now supports rendering music scores as SVG images in addition to PNG, addressing a long-standing [[:phab:T49578|feature request]] and resolving historical image quality issues. Both formats are now provided to clients, with PNG in the <bdi lang="zxx" dir="ltr"><code><nowiki>src</nowiki></code></bdi> attribute and SVG in the <bdi lang="zxx" dir="ltr"><code><nowiki>srcset</nowiki></code></bdi> attribute.
* The new [[wikitech:Parsoid|Parsoid]] parser [[mw:Special:MyLanguage/Parsoid/Parser_Unification/Updates|continues to be deployed to additional wikis]], making it easier to introduce new reading and editing features. It was enabled on French Wikipedia, bringing total progress to covering 78.9% of Wikipedia page views. Rollout to English Wikipedia desktop will progress through this week.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] Detailed code updates later this week: [[mw:MediaWiki 1.47/wmf.10|MediaWiki]]
'''In depth'''
* The Wikimedia Hackathon 2026 [[diffblog:2026/06/29/wikimedia-hackathon-2026-building-collaborating-and-shaping-the-future-together/|recap blog post]] is now live. It highlights the projects, sessions, and social activities from this year’s event, and shares initial plans for the 2027 Wikimedia Hackathon.
'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Tech news]]''' prepared by [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|Tech News writers]] and posted by [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|bot]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribute]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/28|Translate]] • [[m:Tech|Get help]] • [[m:Talk:Tech/News|Give feedback]] • [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|Subscribe or unsubscribe]].''
</div><section end="technews-2026-W28"/>
</div>
<bdi lang="en" dir="ltr">[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]</bdi> 15:57, 6 lug 2026 (CEST)
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== Collegamento autore ==
Buon pomerigio, stavo trascrivendo [[L'amor platonico|l'Amor platonico]] di [[Autore:Neera|Neera]], mi sono imbattuto in [[Pagina:Neera - L'amor platonico, Pierro, 1897.djvu/56|questa pagina]] dove è presente il nome di San Francesco d'Assisi diviso in due pagine, come è possibile rendere uniforme il collegamento autore? [[User:Francyskus|Francyskus]] ([[User talk:Francyskus|disc.]]) 17:37, 12 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Francyskus|Francyskus]] Vedi se ti va bene. La soluzione permette il collegamento da entrambe le pagine nsPagina e da ns0. Non credo affatto che sia l'unica soluzione possibile nè che sia la migliore; ma funziona. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:35, 15 lug 2026 (CEST)
::Grazie mille! Penso vada più che bene, funziona, ed è perfetto anche a livello visivo nella lettura. [[User:Francyskus|Francyskus]] ([[User talk:Francyskus|disc.]]) 22:01, 15 lug 2026 (CEST)
== <span lang="en" dir="ltr">Tech News: 2026-29</span> ==
<div lang="en" dir="ltr">
<section begin="technews-2026-W29"/><div class="plainlinks">
Latest '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|tech news]]''' from the Wikimedia technical community. Please tell other users about these changes. Not all changes will affect you. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/29|Translations]] are available.
'''Updates for editors'''
* [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Revise_Tone|Revise Tone]] helps newcomers identify passages in Wikipedia articles that may contain non-encyclopedic language and encourages them to consider revising the tone. The feature was [[w:en:A/B_testing|A/B tested]] on the Arabic, English, French, and Portuguese Wikipedias, where newcomer task completion rates [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Revise_Tone#Experiment_Results|increased by 38.7%]] compared to the default Copyedit task, with no decrease in edit quality. The test ended on July 9, and the feature is now available for everyone on these wikis, configurable via Community Configuration. [[phab:T426364|The plan]] is to release Revise Tone to more wikis.
* The community configuration that allows [[mw:Special:MyLanguage/Help:Growth/Mentorship#Automated mentor list cleanup|automatic removal of inactive mentors]] based on configurable criteria will be enabled on Thursday 16, [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Deployment|on some wikis]] to keep mentor lists up to date. Mentors are experienced contributors who opt in to help new users on-wiki through the [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Feature summary|Growth Features]]. Administrators can now prepare the settings via [[w:Special:CommunityConfiguration/Mentorship|Special:CommunityConfiguration/Mentorship]]; they will take effect starting Thursday.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] View all {{formatnum:38}} community-submitted {{PLURAL:38|task|tasks}} that were [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Recently resolved community tasks|resolved last week]]. For example, an issue where some users of the Wikipedia Android app were logged out immediately after signing in, preventing them from staying logged in and editing pages, has now been fixed. [https://phabricator.wikimedia.org/T316916]
'''Updates for technical contributors'''
* Editing a page via user scripts or gadgets was causing watchlist labels that the user had assigned to that page to reset. This has now been fixed. [https://phabricator.wikimedia.org/T423778]
* To work around a Safari bug (see [[phab:T425211]]), on Parsoid-enabled wikis, wikilink hrefs now use absolute urls instead of protocol-relative urls. REST API output remains unchanged and continue to use protocol-relative urls. Gadgets, user scripts, bots, and CSS might need to be adapted if they relied on the presence of protocol-relative urls in wikilink hrefs. [https://phabricator.wikimedia.org/T431358]
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] Detailed code updates later this week: [[mw:MediaWiki 1.47/wmf.11|MediaWiki]]
'''In depth'''
* The Wikimedia Foundation’s Experiment Platform Team has published a blog post reflecting on its first year of structured experimentation. It highlights successful experiments such as Paste Check, Reference Check, and Tone Check, which improved editing outcomes and have been rolled out to more users, as well as experiments that did not lead to product changes. [[diffblog:2026/07/07/moving-the-needle-how-we-test-new-ideas-across-wikimedia-projects|Read more]].
'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Tech news]]''' prepared by [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|Tech News writers]] and posted by [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|bot]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribute]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/29|Translate]] • [[m:Tech|Get help]] • [[m:Talk:Tech/News|Give feedback]] • [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|Subscribe or unsubscribe]].''
</div><section end="technews-2026-W29"/>
</div>
<bdi lang="en" dir="ltr">[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]</bdi> 18:11, 13 lug 2026 (CEST)
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== 1 occhio alla realtà ==
Ciao, mi sembra il momento di mettere '''bene''' in evidenza l''''Odissea''' quella vera, eh! [[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 18:45, 14 lug 2026 (CEST)
:Vero! [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 08:27, 15 lug 2026 (CEST)
== Musica nel wikiverso ==
Consueto '''aggiornamento lilypondiano''' di metà mese:
* Al '''15 luglio 2026''', abbiamo trascritto (165) ''[[:Categoria:Partiture|partiture]]'' (ad oggi '''{{PAGESINCATEGORY:Partiture}}''').
* '''P{{Sc|ubblicati questo mese}}''':
:Canti popolari
:<small> · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Ameime mi}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Fior di bambare}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Mi cioro}}· {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/E su la reîva}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Amememeî}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Fiuri de reîso}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Dove si stâ jersira}}· {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/De tan piscinin che l'era}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/E gira che ti gira}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Me pader fa 'l moletta}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Mi gh'hoo la mia sorella}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Canto del gondoliere}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Amememi o dona Lombarda}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Pelegrin che vien da Roma}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Fame la nana}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/O benedett l'amor dei giovin}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/O giovanoti ô o}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Canto l'armi pietose}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Povero mi}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Ameime mi dona Lombarda}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Crave crave mie}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Novara Novara la bella sità}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Pelegrin che vien da Ruma}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Giurumeta de la montagna}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Noi siamo tre sorelle (A)}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Noi siamo tre sorelle (B)}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Chi t'à fatto sti be' scarpette}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Di là da cui boscage}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Madama Carolin}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Pianta la fava}}
</small>
:Musica colta
:<small>{{Testo|Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._8/Madama Butterfly. Finale Atto II.}} (Riduzione per pianoforte)</small>
*''[[:Categoria:Partiture|Vai a tutte le partiture]]''
* '''{{Sc|Didattica}}''' — Come accennavamo a giugno, i '''frammenti''' (''snippets'') sono '''pezzi di codice precompilato riutilizzabile in contesti musicali analoghi'''. L'editor Frescobaldi consente di crearne di nuovi e salvarli nel programma, ma esiste in pubblico dominio un'opera davvero meritoria curata dall'Università Statale di Milano e integrata nei Manuali Lilypond. Si tratta della più vasta '''antologia di frammenti (snippets)''' disponibile on line, utile per il neofita come per l'esperto. Offre una vasta gamma di modelli, di trucchi ecc... Non è completa (come potrebbe esserlo? Così al volo potrei suggerire almeno due argomenti che mancano) e si presenta un po' in Italiano e un po' in Inglese, ma è assolutamente affidabile ed aggiornata alla ver. 2.24.4, quasi l'ultima versione di Lilypond. Alcuni frammenti utilizzano delle variabili: come tali, non sono direttamente importabili in Wikisource. Tuttavia suggeriscono delle soluzioni che possono essere riscritte senza variabili ed eseguite su Wikisource. Questo comporta un intervento di qualche rilievo sul codice; da qui l'idea di creare un repertorio di frammenti di Lilypond - libero da variabili - integrato dagli esempi di codice scritto su Wikisource... vedremo... ci sto lavorando. Intanto trovate l'antologia di frammenti qui:
:https://lilypond.org/doc/v2.24/Documentation/snippets/index
* '''{{Sc|Edizioni critiche}}''' — Pur avendo in archivio un numero relativamente piccolo di partiture, tuttavia si cominciano a intravedere alcuni percorsi di rilevanza musicologica attraverso la comparazione di più versioni dello stesso brano musicale. Ad esempio abbiamo almeno 5 diverse versioni di ''Donna Lombarda'', un canto popolare antichissimo.
** Versione dalmata: {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Dona lombarda}}
** Versione romagnola: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Ameime mi}}
** Versione veneta: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Amememi o dona Lombarda}}
** Versione piemontese: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Ameime mi dona Lombarda}}
** Versione istriana: {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Amememeî}}
* '''{{Sc|Integrazione con Wikipedia}}''' — Per rimanere nell'esempio, possiamo migliorare la relativa voce ''Donna Lombarda'' presente su wikipedia, ad es. integrandone la Bibliografia: https://it.wikipedia.org/wiki/Donna_lombarda#Bibliografia e facendo molto altro, ma non so se gradirebbero... eventualmente se la vedranno loro. Mi sarebbe piaciuto mettere un interwiki, ma non funzionarebbe perché "Dona Lombarda" è diverso da "Donna lombarda" e poi comunque prenderebbe solo una delle cinque versioni. Se però ci fossero idee per fare un interwiki migliore... suggerite pure!
* '''{{Sc|Riletture}}''' —
** [[Discussioni_pagina:'Till_The_End_O'_The_World_With_You.djvu/5#c-Cruccone-20260703081900-Rilettura|Till the end of the world with you]] segnalata da @[[Utente:Cruccone|Cruccone]]
** [[Discussioni_pagina:Lontana_(Zandonai).pdf/4#c-Cruccone-20260604081600-Rilettura|Lontana (Zandonai)]] segnalata da @[[Utente:Cruccone|Cruccone]]
** [[Pagina:Ars_et_Labor,_1908_vol._I.djvu/210|Automobile]] - p. 2, battuta 7.
[[File:Musica e Musicisti, 1905 vol. II (page 237 crop).jpg|400px|centro]]
{{Centrato|{{x-smaller|Ricordi, CC BY-SA 4.0 <https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0>, da Wikimedia Commons}}}}
<hr> [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 08:31, 15 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Pic57|Pic57]]: per l'interwiki è presto fatto! Ho creato la pagina [[Opera:Donna lombarda]] elencando le cinque versioni, e l'ho linkato all'elemento Wikidata, poi ho aggiunto il template Interprogetto su Wikipedia, così ora c'è un collegamento. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 18:23, 15 lug 2026 (CEST)
::Ottimo @[[Utente:Candalua|Candalua]]. Grazie. Alcuni altri celebri canti popolari potrebbero essere trattati analogamente. [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 19:00, 15 lug 2026 (CEST)
== A.A.A. Grecisti cercansi ==
Ho trascritto i ''[[Indice:Marco Aurelio - I Ricordi, nuova traduzione di Umberto Moricca, Torino, Chiantore, 1923.djvu|Colloqui con sé stesso]]'' di Marc'Aurelio, ma ci sarebbero rimaste un po' di paroline greche da trascrivere, così poi si può portare tutto al 75%. Chi ci si vuole cimentare le può trovare [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Categoria:Testo_greco_da_controllare&pagefrom=Marco#mw-pages qui]. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 18:13, 15 lug 2026 (CEST)
== Compilazione del file d'input LilyPond fallita: ==
Da ieri sulle nuove partiture create ottengo questo messaggio:
Compilazione del file d'input LilyPond fallita:
senza nessun'altra spiegazione.
Solo sulle nuove. Tutte le vecchie funzionano. Mah!
Per es. https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:L%27Anima_musicale_d%27Italia.djvu/260 [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 08:52, 16 lug 2026 (CEST)
:Ciao, @[[Utente:Pic57|Pic57]]. Ho provato con un codice semplice, tipo <score sound="1">{ a b c d }</score> e funziona. Prova a inserire il codice un po' alla volta, in modo da identificare cosa rompe la compilazione. Appena posso faccio qualche tentativo anche io. -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 09:50, 16 lug 2026 (CEST)
::@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]]Basta aggiungere un apostrofo per alzare una nota di un'ottava che salta tutto
::<score sound="1">{ a b c' d}</score>
::Temo che ci sia qualcosa di più grave a monte. Ma la cosa più strana è che tutte le partiture esistenti funzionano. La compilazione fallisce solo per le nuove compilazioni [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 15:15, 16 lug 2026 (CEST)
:::@[[Utente:Pic57|Pic57]] Ho paura che tu abbia ragione. Ho preso diversi esempi da [https://en.wikisource.org/wiki/Help:Sheet_music qui] e funzionano. Ma appena cambi anche una nota, la compilazione fallisce! -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 21:49, 16 lug 2026 (CEST)
::::@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]] Vedo che la compilazione fallisce anche su fr. e en. e ho rotto le scatole segnalando il problema pure là[[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 13:29, 17 lug 2026 (CEST)
::Ora sembra tornato tutto ok. [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 21:20, 17 lug 2026 (CEST)
:::Ne sono felice! Probabilmente sono riusciti a risolvere! -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 15:17, 19 lug 2026 (CEST)
== Stesso autore o persone diverse? ==
[[Autore:Ernesto Zay]] vs [[Autore:Ernest Zay]]: stesso autore o persone diverse? [[Utente:Accurimbono|Accurimbono]] <small>([[Discussioni_utente:Accurimbono|disc]])</small> 11:03, 16 lug 2026 (CEST)
:Il numismatico francese è morto nel 1909, dell'ingegnere minerario [https://www.pietredellamemoria.it/pietre/monumento-ai-caduti-di-gorno-bg/ è menzionata] una lettera del 1919, quindi direi che sono persone diverse. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 11:38, 16 lug 2026 (CEST)
::L'ingegnere è morto nel 1921 stando al [https://tecadigitale.cai.it/periodici/PDF/CAI-Bergamo_Bollettino-Mensile/CAI-Bergamo_Bollettino-Mensile_1921_Anno-002_Num-001.pdf?utm_source=chatgpt.com necrologio], decisamente due persone diverse (grazie all'AI) --[[User:Cruccone|Cruccone]] ([[User talk:Cruccone|disc.]]) 12:20, 16 lug 2026 (CEST)
:::Brrr, leggo peraltro che è morto proprio per lo scoppio di una mina :( [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 14:36, 16 lug 2026 (CEST)
== Trascrizione manoscritti ==
Finiti alcuni lavori in sospeso, vorrei dedicarmi alla trascrizione di qualche manoscritto inedito (ce ne sono tantissimi su IA) che consentirebbe di riportare alla luce dei testi completamente inediti.
Certi testi sono in buona calligrafia e scansionati in alta qualità: se ci fosse qualche incertezza a ricostruire qualche parola esiste qualche strumento che può aiutare a dirimere la questione o qualche utente esperto "calligrafo"? [[User:Panz Panz|Panz Panz]] ([[User talk:Panz Panz|disc.]]) 12:36, 17 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Panz Panz|Panz Panz]] Il primo strumento che mi viene in mente è Transkribus [https://www.transkribus.org/handwriting-ocr qui]. [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 13:45, 17 lug 2026 (CEST)
::Transkribus si può usare anche da dentro Wikisource, in creazione di una pagina dove c'è "Trascrivi il testo" vai sulla freccetta a fianco e puoi scegliere il "motore" da usare, poi sotto bisogna scegliere il modello e bisogna cercare "Transkribus Italian Handwriting M1", circa a metà dell'elenco. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 16:12, 17 lug 2026 (CEST)
:::Torno dalle ferie e provo a creare un indice. Mi servirebbe solo per i casi dubbi... [[User:Panz Panz|Panz Panz]] ([[User talk:Panz Panz|disc.]]) 16:44, 17 lug 2026 (CEST)
== Dubbio su parole spezzate a fine riga ==
Buongiorno,
Sono una utente relativamente nuova e mi sto dedicando alla trascrizione di alcuni testi. Finora ho trascritto circa un centinaio di pagine di opere diverse, ma ho un dubbio operativo.
Durante la trascrizione, ho sempre seguito fedelmente il testo cartaceo originale, andando a capo all'interno della pagina esattamente dove andava a capo il libro e mantenendo le parole spezzate con il trattino. Solo ora, leggendo con più attenzione il manuale per principianti, ho notato la nota che spiega che in sede di trascrizione digitale i limiti della pagina fisica decadono e che le parole spezzate a fine riga andrebbero invece riunite.
A questo punto vorrei chiedervi due cose per capire come procedere correttamente:
Per il futuro: Quando trovo una parola spezzata all'interno della stessa pagina, mi confermate che la cosa migliore da fare (anche se mi occupo solo di trascrizione grezza e non di formattazione avanzata) è riunire i due tronconi ed eliminare il trattino, lasciando scorrere il testo? E come mi conviene gestire invece le parole spezzate tra due pagine diverse?
Per il passato: Come mi devo comportare con il centinaio di pagine che ho già inserito andando a capo come nel cartaceo? Devo riprenderle in mano una a una e modificarle per unire le parole, oppure ci penserà la comunità in fase di rilettura? Non vorrei lasciare del lavoro "sporco" o creare problemi ai passaggi successivi.
Grazie mille in anticipo per l'aiuto e per i consigli!
--[[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 23:54, 19 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:AdrianaB64|AdrianaB64]]: ciao! Confermo che i due spezzoni vanno riuniti, e sì, sarebbe meglio tornare indietro e sistemare anche le pagine che hai già fatto (mi dispiace che non ce ne siamo accorti prima). Se fai Alt+7 ottieni già una prima formattazione del testo che include anche queste "riunioni". Tra l'altro vedo che hai lasciato molte pagine allo stato 50% (cioè pagina da formattare). Alcune mi sembrano già buone per passare al 75% (i tre quadratini rossi), altre magari necessitano di qualche piccola formattazione tipo le parole in corsivo (nella barra in alto trovi i comandi per grassetto, corsivo ecc.). Altra cosa da sistemare sarebbe il numero di pagina, che andrebbe messo nel campo Intestazione (o Pié di pagina, se è in basso) usando il template {{tl|RigaIntestazione}}: non è obbligatorio inserirlo, ma perlomeno dovresti toglierlo dal corpo del testo, altrimenti poi il testo finale risulterà inframezzato da questi numerelli.
:Noi di solito incoraggiamo gli utenti a cercare di fare sempre queste piccole sistemazioni e portare le pagine almeno al 75%, riservando il 50% per i casi più complessi (tabelle, frontespizi un po' difficili da riprodurre, ecc.). Questo perché di solito tendiamo a fare due passaggi: uno trascrive e porta al 75%, un altro rilegge e porta al 100%. Se hai dubbi puoi anche lasciare la pagina al 50%, ma questo ovviamente richiede un passaggio in più, quindi almeno 3 persone che lavorano sullo stesso testo: questa è una sicurezza in più, ma se il testo è abbastanza semplice può non essere necessario.
:C'è anche uno strumento che aiuta a trovare errori come il trattino, o altri errori di trascrizione: da una pagina Indice, clicca "Cerca errori ortografici" a destra. Parte una ricerca degli errori più comuni, dalla quale puoi andare sulla pagina in questione e trovare l'errore evidenziato, così è più facile correggerlo.
:Per le parole spezzate tra due pagine, se l'ultimo carattere della pagina è un trattino, le due metà vengono riunite automaticamente e non serve fare nulla.
:Vedo che hai lavorato principalmente su [[Indice:Previati - Della pittura.djvu]], però ti sei limitata al namespace Pagina. Per completare il lavoro, oltre a quanto detto sopra, andrebbe creato il sommario, cioè l'indice dei capitoli: se vai in modifica dell'indice, nel campo Sommario c'è un bottone "Compilazione assistita" che apre un box dove c'è anche il link alla guida. Prova a vedere se riesci a compilarlo, così poi possiamo provare a creare le pagine dei capitoli e allora ti risulterà anche molto più chiaro quale sia il risultato che vogliamo ottenere al termine di una trascrizione. Ovviamente per qualunque dubbio scrivi pure qua :) [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 10:16, 20 lug 2026 (CEST)
::Grazie mille per il chiarimento. Sicuramente provvederò a sistemare le pagine già trascritte e seguirò i consigli dati per migliorare il mio contributo. Ero convinta che oltre alla trascrizione fosse previsto un passaggio intermedio, ovvero quello della formattazione, in capo a un'altra persona. Però capisco perfettamente che posso assolutamente fare qualcosa di più per cercare di formattare anche il testo trascritto secondo le regole, portandolo al 75%. Provo quindi a riprendere le pagine trascritte e chiederò conferma, strada facendo, se sono sulla strada giusta. E mi cimenterò anche a creare il sommario, ma per questo immagino già che tornerò ad avere bisogno di aiuto. Grazie! [[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 10:34, 20 lug 2026 (CEST)
== <span lang="en" dir="ltr">Tech News: 2026-30</span> ==
<div lang="en" dir="ltr">
<section begin="technews-2026-W30"/><div class="plainlinks">
Latest '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|tech news]]''' from the Wikimedia technical community. Please tell other users about these changes. Not all changes will affect you. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/30|Translations]] are available.
'''Updates for editors'''
* The [[mw:Special:MyLanguage/Reader/Reader Experience|Reader Experience team]] has incorporated community feedback around the placement of watchstar and watchlist buttons for the [[mw:Special:MyLanguage/Readers/Reader Experience/WE3.3.4 Reading lists|Reading Lists beta feature]], which would allow for saving articles for later reading – a [[m:Special:MyLanguage/Community Wishlist/W102|wishlist item]] to bring the functionality to web. Editors are invited to enable the beta feature to test it out and [[phab:T426453|share their thoughts]].
* [[mw:Special:MyLanguage/VisualEditor/Suggestion Mode|Suggestion Mode]] offers edit suggestions within the VisualEditor for improving Wikipedia articles. [[Special:EditChecks|All suggestions]] are [[mw:Special:MyLanguage/Help:Suggestion mode#For administrators – local customization|community-configurable]]. The [[mw:Special:MyLanguage/Edit check/TextMatch|TextMatch]] feature is a way for volunteers to create custom local suggestions. The feature searches in articles for strings of text, and now includes support for regular expressions. This gives volunteers greater precision and flexibility over the kinds of local suggestions they can create. Note: Suggestions [[mw:Special:MyLanguage/Edit check/Configuration#:~:text=maximumEditcount|can be targeted]] based on the edit count of the person editing as well as other aspects of the page. You can [[mw:Special:MyLanguage/Help:Suggestion mode#Create custom local types of Suggestions|find examples from other communities]] for inspiration, including TextMatches that detect: typos, grammar-errors, potential advertisements, clichés, incorrect dash or hyphen usage, non-specific time keywords, outdated names, and more. Any [[mw:Special:MyLanguage/Talk:VisualEditor/Suggestion Mode|feedback]] is appreciated.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] View all {{formatnum:27}} community-submitted {{PLURAL:27|task|tasks}} that were [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Recently resolved community tasks|resolved last week]]. For example, an issue where the SVG Translate tool could use an outdated version of a file, causing existing translations to be overwritten when new ones were uploaded, has now [[phab:T430577|been fixed]]. Overall, in the last quarter from April – June 2026 about 337 community tasks were resolved by the Wikimedia Foundation.
'''Updates for technical contributors'''
* On Parsoid-enabled wikis, Parsoid now renders a maximum of 1,250 images per page. A new tracking category, "media-limit-reached", will be soon made available to identify pages where this limit is reached, making it easier to find content whose media output may have been restricted during rendering. See [[phab:T430854]] for more information and to provide feedback.
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] Detailed code updates later this week: [[mw:MediaWiki 1.47/wmf.12|MediaWiki]]
'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Tech news]]''' prepared by [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|Tech News writers]] and posted by [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|bot]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribute]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/30|Translate]] • [[m:Tech|Get help]] • [[m:Talk:Tech/News|Give feedback]] • [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|Subscribe or unsubscribe]].''
</div><section end="technews-2026-W30"/>
</div>
<bdi lang="en" dir="ltr">[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]</bdi> 07:46, 21 lug 2026 (CEST)
(This message was sent to [[:Wikisource:Bar]] and is being posted here due to a redirect.)
<!-- Messaggio inviato da User:STei (WMF)@metawiki usando l'elenco su https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&oldid=30836091 -->
== AltraEdizione ==
Scusate ragazzi, è da un po' che non modifico e ho notato che sulla colonna di sx non funziona più il <nowiki>'''</nowiki>template:AltraEdizione<nowiki>'''</nowiki>: è un problema solo mio? (vedi pagina [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Canti_(1835)/All%27Italia&action=edit<nowiki> All'Italia]). </nowiki> '''[[Utente:Xavier121|<span style="color:orange;">X</span><span style="color:black;">avier</span>]][[Discussioni_utente:Xavier121|<span style="color:orange;">1</span><span style="color:black;">21</span>]]''' 20:35, 21 lug 2026 (CEST)
:@[[Utente:Xavier121|Xavier121]]: lo so, credo abbia smesso di funzionare con l'ultimo grosso aggiornamento dell'interfaccia, quando hanno introdotto la nuova Vector. Ma in realtà ormai è pressoché inutile, abbiamo il link automatico verso la pagina Opera ("Vedi le edizioni disponibili di questo testo") che è meno immediato ma più visibile e più facile, basta mettere l'edizione nella pagina Opera e ti mostra il link. Io inizierei a marcare il template come obsoleto e a toglierlo dalle pagine. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 10:18, 22 lug 2026 (CEST)
::@[[Utente:Candalua|Can da lua]]: A me più che altro serviva la funzione di '''visualizzazione parallela di due testi''' (non ricordo se potevamo averne anche tre). Non si può più fare? '''[[Utente:Xavier121|<span style="color:orange;">X</span><span style="color:black;">avier</span>]][[Discussioni_utente:Xavier121|<span style="color:orange;">1</span><span style="color:black;">21</span>]]''' 17:30, 22 lug 2026 (CEST)
:::@[[Utente:Xavier121|Xavier121]]: ah, ma allora c'era ancora qualcuno che la usava! :D Quella funzione l'ho disattivata l'anno scorso, dato che ormai non funzionava più, mancando il link (e già da molto prima non funzionava più con gli interwiki, che erano il motivo principale per cui l'avevo fatta). Nessuno finora ne aveva sentito la mancanza :) ma se ti interessa posso provare a reintrodurla sotto forma di gadget. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 17:39, 22 lug 2026 (CEST)
::::@[[Utente:Candalua|Candalua]] Magari.... Tu sai che io ho un approccio più ''filologico'' e per me queste funzioni sono '''oro''', praticamente introvabili, non esiste altra piattaforma dove sperimentare simili finezze :) '''[[Utente:Xavier121|<span style="color:orange;">X</span><span style="color:black;">avier</span>]][[Discussioni_utente:Xavier121|<span style="color:orange;">1</span><span style="color:black;">21</span>]]''' 17:57, 22 lug 2026 (CEST)
:::::@[[Utente:Xavier121|Xavier121]]: ho messo in piedi un gadget "d'emergenza", devi attivarlo e poi lo trovi nel menu di destra, si chiama "Confronta fianco a fianco". Per il momento ti chiede con quale testo vuoi confrontare e devi dargli tu il titolo (solo testi su it.ws), poi ci lavorerò ancora. Idealmente vorrei che fosse possibile:
:::::* scegliere una delle altre edizioni linkate sull'Opera
:::::* scegliere tra gli interwiki
:::::* inserire una pagina a piacere indicando su che dominio si trova.
:::::[[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 12:17, 23 lug 2026 (CEST)
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<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— CAPITOLO I.|}}
{{RigaIntestazione||Legame intrinseco della tecnica coll’effetto del dipinto. — La
tavolozza. — Norme per l’abbozzo. — Meccanismi fondamentali per formare le tinte.|}}</noinclude>Nella pittura la dipendenza degli effetti dai mezzi
tecnici impiegati dal pittore oltrepassa sempre il
legame che in genere si ritiene possa intercorrere
fra tecnica ed arte.
Vale a dire che per quanto semplice ed intelligibile possa apparire il vero che l’artista si propone
di raggiungere, avviene sempre che il risultato ottenuto si risenta di un carattere che non
appartiene all’oggetto riprodotto, ma deriva dall’influsso della interpretazione tecnica della quale si è valso l’esecutore.
Ma oltre la parte direttamente significativa, il
dipinto e costituito da una compagine di materiale che sembra intervenire soltanto come aggregato di sostanza colorante necessaria perchè l`im-
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
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tavolozza. — Norme per l’abbozzo. — Meccanismi fondamentali per formare le tinte.|}}</noinclude>::Nella pittura la dipendenza degli effetti dai mezzi
tecnici impiegati dal pittore oltrepassa sempre il
legame che in genere si ritiene possa intercorrere
fra tecnica ed arte.
Vale a dire che per quanto semplice ed intelligibile possa apparire il vero che l’artista si propone
di raggiungere, avviene sempre che il risultato ottenuto si risenta di un carattere che non
appartiene all’oggetto riprodotto, ma deriva dall’influsso della interpretazione tecnica della quale si è valso l’esecutore.
Ma oltre la parte direttamente significativa, il
dipinto e costituito da una compagine di materiale che sembra intervenire soltanto come aggregato di sostanza colorante necessaria perchè l`im-
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tavolozza. — Norme per l’abbozzo. — Meccanismi fondamentali per formare le tinte.|}}</noinclude>:Nella pittura la dipendenza degli effetti dai mezzi
tecnici impiegati dal pittore oltrepassa sempre il
legame che in genere si ritiene possa intercorrere
fra tecnica ed arte.
Vale a dire che per quanto semplice ed intelligibile possa apparire il vero che l’artista si propone
di raggiungere, avviene sempre che il risultato ottenuto si risenta di un carattere che non
appartiene all’oggetto riprodotto, ma deriva dall’influsso della interpretazione tecnica della quale si è valso l’esecutore.
Ma oltre la parte direttamente significativa, il
dipinto e costituito da una compagine di materiale che sembra intervenire soltanto come aggregato di sostanza colorante necessaria perchè l`im-
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tavolozza. — Norme per l’abbozzo. — Meccanismi fondamentali per formare le tinte.|}}</noinclude>Nella pittura la dipendenza degli effetti dai mezzi
tecnici impiegati dal pittore oltrepassa sempre il
legame che in genere si ritiene possa intercorrere
fra tecnica ed arte.
Vale a dire che per quanto semplice ed intelligibile possa apparire il vero che l’artista si propone
di raggiungere, avviene sempre che il risultato ottenuto si risenta di un carattere che non
appartiene all’oggetto riprodotto, ma deriva dall’influsso della interpretazione tecnica della quale si è valso l’esecutore.
Ma oltre la parte direttamente significativa, il
dipinto e costituito da una compagine di materiale che sembra intervenire soltanto come aggregato di sostanza colorante necessaria perchè l`im-
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
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{{RigaIntestazione||Legame intrinseco della tecnica coll’effetto del dipinto. — La
tavolozza. — Norme per l’abbozzo. — Meccanismi fondamentali per formare le tinte.|}}</noinclude>Nella pittura la dipendenza degli effetti dai mezzi tecnici impiegati dal pittore oltrepassa sempre il legame che in genere si ritiene possa intercorrere fra tecnica ed arte.
Vale a dire che per quanto semplice ed intelligibile possa apparire il vero che l’artista si propone di raggiungere, avviene sempre che il risultato ottenuto si risenta di un carattere che non appartiene all’oggetto riprodotto, ma deriva dall’influsso della interpretazione tecnica della quale si è valso l’esecutore.
Ma oltre la parte direttamente significativa, il dipinto e costituito da una compagine di materiale che sembra intervenire soltanto come aggregato di sostanza colorante necessaria perchè l`im- G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
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Confessioni di un metafisico/Volume Secondo/Libro Quinto/Capo Primo
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Tuvok1968
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Porto il SAL a SAL 75%
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text/x-wiki
{{Qualità|avz=75%|data=22 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=[[../../|Volume Secondo]]<br>[[../|Libro Quinto]]<br>Capo Primo<br>Ancora un poco di confessione e di epilogo|prec=[[../|Libro Quinto]]|succ=[[../Capo Secondo|Capo Secondo]]}}
<pages index="Mamiani - Confessioni di un metafisico, Vol. 2, 1865.pdf" from="707" to="733" />
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Viaggio in Sicilia (Münter)/Catania
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Spinoziano (BEIC)
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Porto il SAL a SAL 100%
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wikitext
text/x-wiki
{{Qualità|avz=100%|data=22 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Catania|prec=../|succ=../Viaggio al Monte Etna}}
<pages index="Münter, Friederich – Viaggio in Sicilia, 1831, volume II – BEIC IE4635291.djvu" from="10" to="56" tosection="Catania" />
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2026-07-20T13:46:37Z
AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 2 —|}}</noinclude>magine abbia consistenza corporea, mentre anche
la varia grossezza della superfice colorata ed ogni
adattamento meccanico dei colori per raggiungere
il grado di tinta voluto, porta un contingente di
impressione sull’effetto complessivo dell’opera che
non sempre è in facolta dell’artista di convergere
secondo la propria volontà.
ll numero ingente dei materiali usati dal pittore
e gli effetti variatissimi che la più leggera differenza nel modo d’impiego trascina seco, aggiunge
complicazioni infinite all’atto del dipingere, talchè
l’importanza enorme che la tecnica presenta nella
pittura riverberandosi infine sull’arte che ne è lo
scopo finale impone che nulla sia trascurato o ritenuto men degno d’attenzione che appartenga all’argomento tecnico, e tutto quanto ha attinenza
colla tecnica debba procedere da un criterio razionale fondato sulla nozione positiva del materiale pittorico.
Così nella tavolozza che è l’istrumento principale per dipingere noi troveremo subito occasione
di riscontrare la convenienza di un coordinamento
previdente le difficoltà principali all’impiego dei
colori. Essendo veramente strano che mai si sia
pensato all’imbarazzo che la tavolozza arreca a
chiunque si accinge per le prime volte a dipingere<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 2 —|}}</noinclude>magine abbia consistenza corporea, mentre anche la varia grossezza della superfice colorata ed ogni adattamento meccanico dei colori per raggiungere il grado di tinta voluto, porta un contingente di impressione sull’effetto complessivo dell’opera che non sempre è in facolta dell’artista di convergere secondo la propria volontà.
ll numero ingente dei materiali usati dal pittore e gli effetti variatissimi che la più leggera differenza nel modo d’impiego trascina seco, aggiunge complicazioni infinite all’atto del dipingere, talchè l’importanza enorme che la tecnica presenta nella pittura riverberandosi infine sull’arte che ne è lo scopo finale impone che nulla sia trascurato o ritenuto men degno d’attenzione che appartenga all’argomento tecnico, e tutto quanto ha attinenza colla tecnica debba procedere da un criterio razionale fondato sulla nozione positiva del materiale pittorico.
Così nella tavolozza che è l’istrumento principale per dipingere noi troveremo subito occasione di riscontrare la convenienza di un coordinamento previdente le difficoltà principali all’impiego dei colori. Essendo veramente strano che mai si sia pensato all’imbarazzo che la tavolozza arreca a chiunque si accinge per le prime volte a dipingere<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" /></noinclude>e come all’essere pensante e colto che si ritiene
debba essere un pittore abbia da repugnare l’inoltrarsi nell’uso di un istrumento e di materiali
così complessi senza il sussidio di un ragionamento
qualsiasi.
Eppure non vi è sicurezza maggiore di quella
di mettere in serio imbarazzo anche dei vecchi
pittori colla sola richiesta di sapervi dire quali
siano i colori necessari per dipingere, mentre se
chiedete anche a dei bambini quali siano le note
principali della musica quasi tutti vi sapranno ripetere senza esitazione la scala naturale dei suoni.
E non solo fra i pittori troverete degli impacciati a rispondervi per lo sforzo di ricordare cosi
all’improvviso i nomi dei colori come sono battezzati dall’industria, ma tra i fabbricanti ed i
venditori stessi di colori la risposta sarà lunga e
stentata. Il nero magari sarà il primo nominato,
poi il verde inglese, la lacca garance, il giallo
cadmio, e via di questo passo.
Che se poi l’interrogato è appena appena intinto di cognizioni sulla pittura antica vi sciorinerà una lista di nomi di colori ancora più singolari, come il caput mortum, il verde vescica, la
lacca verzino, il lapislazzuli, il giallo Santo, il
bianco San Giovani...
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 3 —|}}</noinclude>e come all’essere pensante e colto che si ritiene
debba essere un pittore abbia da repugnare l’inoltrarsi nell’uso di un istrumento e di materiali
così complessi senza il sussidio di un ragionamento
qualsiasi.
Eppure non vi è sicurezza maggiore di quella
di mettere in serio imbarazzo anche dei vecchi
pittori colla sola richiesta di sapervi dire quali
siano i colori necessari per dipingere, mentre se
chiedete anche a dei bambini quali siano le note
principali della musica quasi tutti vi sapranno ripetere senza esitazione la scala naturale dei suoni.
E non solo fra i pittori troverete degli impacciati a rispondervi per lo sforzo di ricordare cosi
all’improvviso i nomi dei colori come sono battezzati dall’industria, ma tra i fabbricanti ed i
venditori stessi di colori la risposta sarà lunga e
stentata. Il nero magari sarà il primo nominato,
poi il verde inglese, la lacca garance, il giallo
cadmio, e via di questo passo.
Che se poi l’interrogato è appena appena intinto di cognizioni sulla pittura antica vi sciorinerà una lista di nomi di colori ancora più singolari, come il caput mortum, il verde vescica, la
lacca verzino, il lapislazzuli, il giallo Santo, il
bianco San Giovani...
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" /></noinclude>Eppure in natura non esistono che i colori della
scomposizione della luce: il rosso, l’aranciato,
il giallo, il verde, l`azzurro ed il violetto! Gli
unici colori sui quali si modulano tutte le infinite gradazioni di tinte che vediamo sul vero e
che non è possibile imitare senza che pur sulla
tavolozza sia del rosso, dell’aranciato, del giallo,
del verde, dell’azzurro e del violetto. Sostanze
assai differenti dai raggi luminosi, ma tuttavia che
debbono tale colore sempre alle stesse cause produttrici, uniche produttrici d’ogni parvenza colorata possibile, cioè, sempre, i già detti raggi colorati della luce: il rosso, l’aranciato, il giallo, il
verde, l’azzurro ed il violetto.
L’aggiunta del nome della sostanza dalla quale
l’industria dei colori ricava i propri prodotti sta
nel rapporto dei colori come il legno, l’ottone, le
corde di budella o metalliche che si volesse aggiungere alle note musicali nell’enumerarle.
Come mai nella pittura tutto ciò, che è così
semplice e facile, non è penetrato nelle consuetudini e sia pure non nelle consuetudini del pubblico,
ma nemmeno nelle scuole di pittura nè fra i professanti l’arte dei colori?
Sulla tavolozza, perchè coi colori materiali più
intensi non si potrebbero fare gradazioni più chiare
o più scure senza il sussidio del bianco e del nero,<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 4 —|}}</noinclude>Eppure in natura non esistono che i colori della
scomposizione della luce: il rosso, l’aranciato,
il giallo, il verde, l`azzurro ed il violetto! Gli
unici colori sui quali si modulano tutte le infinite gradazioni di tinte che vediamo sul vero e
che non è possibile imitare senza che pur sulla
tavolozza sia del rosso, dell’aranciato, del giallo,
del verde, dell’azzurro e del violetto. Sostanze
assai differenti dai raggi luminosi, ma tuttavia che
debbono tale colore sempre alle stesse cause produttrici, uniche produttrici d’ogni parvenza colorata possibile, cioè, sempre, i già detti raggi colorati della luce: il rosso, l’aranciato, il giallo, il
verde, l’azzurro ed il violetto.
L’aggiunta del nome della sostanza dalla quale
l’industria dei colori ricava i propri prodotti sta
nel rapporto dei colori come il legno, l’ottone, le
corde di budella o metalliche che si volesse aggiungere alle note musicali nell’enumerarle.
Come mai nella pittura tutto ciò, che è così
semplice e facile, non è penetrato nelle consuetudini e sia pure non nelle consuetudini del pubblico,
ma nemmeno nelle scuole di pittura nè fra i professanti l’arte dei colori?
Sulla tavolozza, perchè coi colori materiali più
intensi non si potrebbero fare gradazioni più chiare
o più scure senza il sussidio del bianco e del nero,<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" /></noinclude>oltre i sei colori fondamentali della luce è ne-
cessario tale aggiunta. E se venisse fatto di do-
versi chiedere quale sarebbe la migliore disposizione da dare ai colori sulla tavolozza, non vi è da
rimanere in forse che la preferibile non sia mantenere la disposizione presentata dai colori stessi
nello spettro solare.
Mancherebbero argomenti ragionevoli perchè
assumendo dall’esempio stesso della natura i propri
colori l’artista pensasse di alterarne sulla tavolozza
l’ordine di successione che Leonardo da Vinci indicava già come la più armonica possibile.
Il bianco ed il nero di aggiunta possono trovare posto utile alle due estremità della graduazione o, per il maneggio più pronto del bianco,
che è il colore continuamente necessario nel dipingere, utilmente si può far posto al bianco fra
il giallo ed il verde che sono i colori in minor
contrasto fra tutti e segnano anche la divisione
fra i colori detti caldi, cioè il rosso, l’aranciato,
ed il giallo, e quelli detti freddi, cioè il verde,
l’azzurro ed il violetto.
Importando principalmente che dalla tavolozza
si possa ricavare tutte le possibili gradazioni di
tinte non sarà inutile sapere come lo Chevreul,
nella sua Carta cromatica abbia mostrato pra-<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 5 —|}}</noinclude>oltre i sei colori fondamentali della luce è ne-
cessario tale aggiunta. E se venisse fatto di do-
versi chiedere quale sarebbe la migliore disposizione da dare ai colori sulla tavolozza, non vi è da
rimanere in forse che la preferibile non sia mantenere la disposizione presentata dai colori stessi
nello spettro solare.
Mancherebbero argomenti ragionevoli perchè
assumendo dall’esempio stesso della natura i propri
colori l’artista pensasse di alterarne sulla tavolozza
l’ordine di successione che Leonardo da Vinci indicava già come la più armonica possibile.
Il bianco ed il nero di aggiunta possono trovare posto utile alle due estremità della graduazione o, per il maneggio più pronto del bianco,
che è il colore continuamente necessario nel dipingere, utilmente si può far posto al bianco fra
il giallo ed il verde che sono i colori in minor
contrasto fra tutti e segnano anche la divisione
fra i colori detti caldi, cioè il rosso, l’aranciato,
ed il giallo, e quelli detti freddi, cioè il verde,
l’azzurro ed il violetto.
Importando principalmente che dalla tavolozza
si possa ricavare tutte le possibili gradazioni di
tinte non sarà inutile sapere come lo Chevreul,
nella sua Carta cromatica abbia mostrato pra-<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 5 —|}}</noinclude>oltre i sei colori fondamentali della luce è necessario tale aggiunta. E se venisse fatto di doversi chiedere quale sarebbe la migliore disposizione da dare ai colori sulla tavolozza, non vi è da
rimanere in forse che la preferibile non sia mantenere la disposizione presentata dai colori stessi
nello spettro solare.
Mancherebbero argomenti ragionevoli perchè
assumendo dall’esempio stesso della natura i propri
colori l’artista pensasse di alterarne sulla tavolozza
l’ordine di successione che Leonardo da Vinci indicava già come la più armonica possibile.
Il bianco ed il nero di aggiunta possono trovare posto utile alle due estremità della graduazione o, per il maneggio più pronto del bianco,
che è il colore continuamente necessario nel dipingere, utilmente si può far posto al bianco fra
il giallo ed il verde che sono i colori in minor
contrasto fra tutti e segnano anche la divisione
fra i colori detti caldi, cioè il rosso, l’aranciato,
ed il giallo, e quelli detti freddi, cioè il verde,
l’azzurro ed il violetto.
Importando principalmente che dalla tavolozza
si possa ricavare tutte le possibili gradazioni di
tinte non sarà inutile sapere come lo Chevreul,
nella sua Carta cromatica abbia mostrato pra-<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" /></noinclude>ticamente che col rosso, l’aranciato, il giallo, il
verde ed il violetto in unione al bianco ed al nero
si ottengano sino a quattordicimila gradazioni di
colori le quali possono soddisfare senza dubbio il pittore più esigente, senza impedimento alcuno, se
la sensibilità di questi non fosse ancora soddisfatta,
di farsene altre e quante ritenesse necessarie per
la propria arte.
Alcuni pittori, partendo da un equivoco principio teorico dei tre colori fondamentali, semplificano ancora di più la tavolozza non usando oltre
il bianco ed il nero che l’azzurro, il giallo ed il
rosso, ma l’inutile fatica di moltiplicare i miscugli
per arrivare a quegli stessi colori che già fornisce
l’industria, come l’aranciato, il verde ed il violetto,
senza dire degli inconvenienti dal lato della durabilità delle tinte così ottenute che necessitano
una quantità enorme di lacche alterabilissime,
oltre forse l’impossibilità di raggiungere il brillante necessario del verde, non trova alcuna giustificazione dal lato pratico.
Dato un assetto ragionevole alla tavolozza, l’interesse tecnico viene subito a trasportarsi sulla
costituzione dello strato dei colori che si verrà
formando sotto il lavoro del pennello. Ciò che
richiede delle idee già stabilite particolarmente in<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 6 —|}}</noinclude>ticamente che col rosso, l’aranciato, il giallo, il
verde ed il violetto in unione al bianco ed al nero
si ottengano sino a quattordicimila gradazioni di
colori le quali possono soddisfare senza dubbio il pittore più esigente, senza impedimento alcuno, se
la sensibilità di questi non fosse ancora soddisfatta,
di farsene altre e quante ritenesse necessarie per
la propria arte.
Alcuni pittori, partendo da un equivoco principio teorico dei tre colori fondamentali, semplificano ancora di più la tavolozza non usando oltre
il bianco ed il nero che l’azzurro, il giallo ed il
rosso, ma l’inutile fatica di moltiplicare i miscugli
per arrivare a quegli stessi colori che già fornisce
l’industria, come l’aranciato, il verde ed il violetto,
senza dire degli inconvenienti dal lato della durabilità delle tinte così ottenute che necessitano
una quantità enorme di lacche alterabilissime,
oltre forse l’impossibilità di raggiungere il brillante necessario del verde, non trova alcuna giustificazione dal lato pratico.
Dato un assetto ragionevole alla tavolozza, l’interesse tecnico viene subito a trasportarsi sulla
costituzione dello strato dei colori che si verrà
formando sotto il lavoro del pennello. Ciò che
richiede delle idee già stabilite particolarmente in<noinclude><references/></noinclude>
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" /></noinclude>riguardo alla durabilità di questa compagine di
colori, sulla quale non è più possibile ritornare
perchè le prime applicazioni delle tinte rimangono nascoste dagli strati successivi e quasi sempre
irrimediabilmente sottratte ad ogni modificazione
radicale.
Coll’esperienza, e purtroppo una lunghissima
esperienza fatta quasi sempre a proprie spese,
l’artista riesce a formarsi un criterio preciso del
procedimento da preferirsi nel_lavoro meccanico,
se così si può mai dire, della sovrapposizione dei
colori, che ebbe la sua osservanza perfetta soltanto nel periodo aureo della pittura, quando cioè
il tirocinio lunghissimo degli allievi presso i maestri
e la meticolosità scrupolosa di ogni pratica diventava come una seconda natura dell’artefice.
ll pittore moderno, nè per quello che gli si
insegna nella scuola, nè per quanto può essergli
insegnato dalla propria pratica difficilmente e quasi
sempre troppo tardi arriva a tale criterio e quello
che più monta arriva al dominio di sé stesso così
da rinunziare all’abitudine presa di un lavoro affrettato e di continua modificazione del disegno
e della distribuzione delle masse del chiaroscuro
nel proprio dipinto, nel quale disordine è la
ragione unica dei guasti d’ogni sorta che ra-<noinclude><references/></noinclude>
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" /></noinclude>riguardo alla durabilità di questa compagine di
colori, sulla quale non è più possibile ritornare
perchè le prime applicazioni delle tinte rimangono nascoste dagli strati successivi e quasi sempre
irrimediabilmente sottratte ad ogni modificazione
radicale.
Coll’esperienza, e purtroppo una lunghissima
esperienza fatta quasi sempre a proprie spese,
l’artista riesce a formarsi un criterio preciso del
procedimento da preferirsi nel lavoro meccanico,
se così si può mai dire, della sovrapposizione dei
colori, che ebbe la sua osservanza perfetta soltanto nel periodo aureo della pittura, quando cioè
il tirocinio lunghissimo degli allievi presso i maestri
e la meticolosità scrupolosa di ogni pratica diventava come una seconda natura dell’artefice.
ll pittore moderno, nè per quello che gli si
insegna nella scuola, nè per quanto può essergli
insegnato dalla propria pratica difficilmente e quasi
sempre troppo tardi arriva a tale criterio e quello
che più monta arriva al dominio di sé stesso così
da rinunziare all’abitudine presa di un lavoro affrettato e di continua modificazione del disegno
e della distribuzione delle masse del chiaroscuro
nel proprio dipinto, nel quale disordine è la
ragione unica dei guasti d’ogni sorta che ra-<noinclude><references/></noinclude>
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|| — 7 —|}}</noinclude>riguardo alla durabilità di questa compagine di
colori, sulla quale non è più possibile ritornare
perchè le prime applicazioni delle tinte rimangono nascoste dagli strati successivi e quasi sempre
irrimediabilmente sottratte ad ogni modificazione
radicale.
Coll’esperienza, e purtroppo una lunghissima
esperienza fatta quasi sempre a proprie spese,
l’artista riesce a formarsi un criterio preciso del
procedimento da preferirsi nel lavoro meccanico,
se così si può mai dire, della sovrapposizione dei
colori, che ebbe la sua osservanza perfetta soltanto nel periodo aureo della pittura, quando cioè
il tirocinio lunghissimo degli allievi presso i maestri
e la meticolosità scrupolosa di ogni pratica diventava come una seconda natura dell’artefice.
ll pittore moderno, nè per quello che gli si
insegna nella scuola, nè per quanto può essergli
insegnato dalla propria pratica difficilmente e quasi
sempre troppo tardi arriva a tale criterio e quello
che più monta arriva al dominio di sé stesso così
da rinunziare all’abitudine presa di un lavoro affrettato e di continua modificazione del disegno
e della distribuzione delle masse del chiaroscuro
nel proprio dipinto, nel quale disordine è la
ragione unica dei guasti d’ogni sorta che ra-<noinclude><references/></noinclude>
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" /></noinclude>pidamente presentano quasi tutte le pitture moderne.
Guasti caratteristici per chi ha pratica anche
dei quadri antichi, iniziatisi colla decadenza e
sempre più determinatisi in una forma unica più
che si viene verso la nostra epoca, onde potendosi facilmente verificare da un semplice esame
del dipinto il comune procedere tecnico e dei pittori moderni e degli artefici più a noi vicini, e
giuocoforza riconoscere gli stessi effetti dalla stessa
causa.
Questo guasto caratteristico è la spaccatura
completa dello strato dei colori in varia estensione
e direzione, talvolta concentrica o come irradiata
da vari fuochi, ma in ciò sta il notevole, sempre
attraversante uno o più oggetti del dipinto. Così la
spaccatura da un volto passa sul fondo e si prolunga su altro volto vicino come se il dipinto
fosse di pietra o di altra materia suscettibile di
spaccarsi da un estremo all’altro.
Questo guasto specifico è impossibile riscontrarlo tanto sulle tempere del quattrocento che
sui dipinti ad olio del cinquecento, salvo che sia
prodotto dalle spaccature delle tavole. Anche il
guasto dei dipinti del seicento e tutt’affatto diverso: sollevamenti e piccole scrostature fatte a<noinclude><references/></noinclude>
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|| — 8 —|}}</noinclude>pidamente presentano quasi tutte le pitture moderne.
Guasti caratteristici per chi ha pratica anche
dei quadri antichi, iniziatisi colla decadenza e
sempre più determinatisi in una forma unica più
che si viene verso la nostra epoca, onde potendosi facilmente verificare da un semplice esame
del dipinto il comune procedere tecnico e dei pittori moderni e degli artefici più a noi vicini, e
giuocoforza riconoscere gli stessi effetti dalla stessa
causa.
Questo guasto caratteristico è la spaccatura
completa dello strato dei colori in varia estensione
e direzione, talvolta concentrica o come irradiata
da vari fuochi, ma in ciò sta il notevole, sempre
attraversante uno o più oggetti del dipinto. Così la
spaccatura da un volto passa sul fondo e si prolunga su altro volto vicino come se il dipinto
fosse di pietra o di altra materia suscettibile di
spaccarsi da un estremo all’altro.
Questo guasto specifico è impossibile riscontrarlo tanto sulle tempere del quattrocento che
sui dipinti ad olio del cinquecento, salvo che sia
prodotto dalle spaccature delle tavole. Anche il
guasto dei dipinti del seicento e tutt’affatto diverso: sollevamenti e piccole scrostature fatte a<noinclude><references/></noinclude>
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" /></noinclude>tegolo: ma non ancora questo carattere di fenditura vitrea aprentesi in modo disgustoso e invadente due o tre parti del dipinto, come se fossero
state, piuttosto che dipinte separatamente, fuse
in una stessa lastra. di colore.
Nel quadro di figura tale forma di spaccatura
del colore è più disgustosa perchè dà l’idea di
una continuità fra la figura ed il fondo che è contraria ad ogni illusione di vero, ma è nello stesso
tempo rivelatrice della causa da cui dipende.
Perchè infatti se il pittore, modellando la sua
figura dalle parti più tonde e di maggiore rilievo,
andasse degradando coi suoi colori assottigliandoli
man mano che anche il rilievo sfugge verso i contorni è indubitato che tutta la superficie del suo
quadro verrebbe formando come un bassorilievo
di colori, solidi e compatti nei grandi rilievi e
quasi nulli nelle separazioni da un corpo all’altro.
Avvenendo una spaccatura dove il colore è più
grosso è evidente che non potrebbe estendersi
oltre lo strato della stessa grossezza; e perchè
sono gli strati della stessa grossezza che subiscono
la stessa forma di contrazioni molecolari che decidono dello spacco, se noi concediamo che sul
rotondeggiare, ad esempio, di un braccio una modellatura razionale non può portare che il colorito<noinclude><references/></noinclude>
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2026-07-20T13:42:44Z
AdrianaB64
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3864096
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|| — 9 —|}}</noinclude>tegolo: ma non ancora questo carattere di fenditura vitrea aprentesi in modo disgustoso e invadente due o tre parti del dipinto, come se fossero
state, piuttosto che dipinte separatamente, fuse
in una stessa lastra. di colore.
Nel quadro di figura tale forma di spaccatura
del colore è più disgustosa perchè dà l’idea di
una continuità fra la figura ed il fondo che è contraria ad ogni illusione di vero, ma è nello stesso
tempo rivelatrice della causa da cui dipende.
Perchè infatti se il pittore, modellando la sua
figura dalle parti più tonde e di maggiore rilievo,
andasse degradando coi suoi colori assottigliandoli
man mano che anche il rilievo sfugge verso i contorni è indubitato che tutta la superficie del suo
quadro verrebbe formando come un bassorilievo
di colori, solidi e compatti nei grandi rilievi e
quasi nulli nelle separazioni da un corpo all’altro.
Avvenendo una spaccatura dove il colore è più
grosso è evidente che non potrebbe estendersi
oltre lo strato della stessa grossezza; e perchè
sono gli strati della stessa grossezza che subiscono
la stessa forma di contrazioni molecolari che decidono dello spacco, se noi concediamo che sul
rotondeggiare, ad esempio, di un braccio una modellatura razionale non può portare che il colorito<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" /></noinclude>più grosso nel colmo del rotondo è pure evidente
che spaccandosi questo punto più rilevante di
colore il guasto non oltrepasserebbe la lunghezza
della pennellata che ha fissato questo punto di massimo rilievo.
Era questo il procedimento tecnico dei tempi
migliori dell’arte: basta leggere la descrizione del
Cennini sul modo di colorire per sincerarsene ed
intravedervi tutto il sistema della condotta dell’opera. Fissato accuratamente il disegno della
composizione si incominciava colle tinte chiare,
le più solide, sui lumi e si degradava non soltanto per colore, ma per grossezza di colori. Nelle
tempere antiche ed anche nei dipinti ad olio si
trovano delle grossezze sui contorni, ma sono delimitate al solo contorno come se passando col
pennello intinto di colore e facendo pressione il
colore si fosse portato sul margine esteriore del
pennello e vi avesse lasciato un filo di rilievo:
ma non mai si potrà rintracciare l’assurda continuità di spessore che fa dei volti, delle braccia
e dei corpi tutt’una grossezza col piano dei fondi,
come è diventata abitudine sempre più accentuata
della pittura e dalla quale illogica tecnica scaturisce l’inconveniente inevitabile che andiamo
esaminando.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|| — 10 —|}}</noinclude>più grosso nel colmo del rotondo è pure evidente
che spaccandosi questo punto più rilevante di
colore il guasto non oltrepasserebbe la lunghezza
della pennellata che ha fissato questo punto di massimo rilievo.
Era questo il procedimento tecnico dei tempi
migliori dell’arte: basta leggere la descrizione del
Cennini sul modo di colorire per sincerarsene ed
intravedervi tutto il sistema della condotta dell’opera. Fissato accuratamente il disegno della
composizione si incominciava colle tinte chiare,
le più solide, sui lumi e si degradava non soltanto per colore, ma per grossezza di colori. Nelle
tempere antiche ed anche nei dipinti ad olio si
trovano delle grossezze sui contorni, ma sono delimitate al solo contorno come se passando col
pennello intinto di colore e facendo pressione il
colore si fosse portato sul margine esteriore del
pennello e vi avesse lasciato un filo di rilievo:
ma non mai si potrà rintracciare l’assurda continuità di spessore che fa dei volti, delle braccia
e dei corpi tutt’una grossezza col piano dei fondi,
come è diventata abitudine sempre più accentuata
della pittura e dalla quale illogica tecnica scaturisce l’inconveniente inevitabile che andiamo
esaminando.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" /></noinclude>Ammesso quest’ordine di lavoro si pensi cosa
può avvenire se dopo l’abbozzo il pittore non contento della posa di un braccio, in una figura
nuda, continuasse a spostarlo ora a destra ora a
sinistra sempre ingrossando gli strati di colore
senza un pensiero al mondo delle azioni succes- sive del tempo, oppure modificasse il suo parere
sulla distribuzione del chiaroscuro trasportando le
ombre dove erano i lumi od al contrario. Ma si
arriva ben anche più oltre; come, ad esempio,
iniziare un ritratto di persona vestita di nero e
poi capovolgere il telaio e ricominciare la testa
dove era il vestito, cosicchè per quanto si tenti di
togliere il nero sottostante, non però lo si può
così che questo fondo improprio non finisca per
influenzare malamente, in un avvenire immancabile, la tinta del volto. Sovrapposizioni di questo
genere sono le più nocive al dipinto che si possano mettere ad effetto. Perchè le dilatabilità e
le contrazioni differentissime fra i colori scuri ed
i chiari dovranno quando che sia manifestarsi e
manifestarsi sempre in forma di spaccature; il che
vuol poi dire prossimo o lontano crollo dal dipinto di qualche porzione di colore.
Era necessario, volendo dire dello strato del
colore che è l’inizio del dipinto, accennare alla<noinclude><references/></noinclude>
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" /></noinclude>Ammesso quest’ordine di lavoro si pensi cosa
può avvenire se dopo l’abbozzo il pittore non contento della posa di un braccio, in una figura
nuda, continuasse a spostarlo ora a destra ora a
sinistra sempre ingrossando gli strati di colore
senza un pensiero al mondo delle azioni successive del tempo, oppure modificasse il suo parere
sulla distribuzione del chiaroscuro trasportando le
ombre dove erano i lumi od al contrario. Ma si
arriva ben anche più oltre; come, ad esempio,
iniziare un ritratto di persona vestita di nero e
poi capovolgere il telaio e ricominciare la testa
dove era il vestito, cosicchè per quanto si tenti di
togliere il nero sottostante, non però lo si può
così che questo fondo improprio non finisca per
influenzare malamente, in un avvenire immancabile, la tinta del volto. Sovrapposizioni di questo
genere sono le più nocive al dipinto che si possano mettere ad effetto. Perchè le dilatabilità e
le contrazioni differentissime fra i colori scuri ed
i chiari dovranno quando che sia manifestarsi e
manifestarsi sempre in forma di spaccature; il che
vuol poi dire prossimo o lontano crollo dal dipinto di qualche porzione di colore.
Era necessario, volendo dire dello strato del
colore che è l’inizio del dipinto, accennare alla<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|| — 11 —|}}</noinclude>Ammesso quest’ordine di lavoro si pensi cosa
può avvenire se dopo l’abbozzo il pittore non contento della posa di un braccio, in una figura
nuda, continuasse a spostarlo ora a destra ora a
sinistra sempre ingrossando gli strati di colore
senza un pensiero al mondo delle azioni successive del tempo, oppure modificasse il suo parere
sulla distribuzione del chiaroscuro trasportando le
ombre dove erano i lumi od al contrario. Ma si
arriva ben anche più oltre; come, ad esempio,
iniziare un ritratto di persona vestita di nero e
poi capovolgere il telaio e ricominciare la testa
dove era il vestito, cosicchè per quanto si tenti di
togliere il nero sottostante, non però lo si può
così che questo fondo improprio non finisca per
influenzare malamente, in un avvenire immancabile, la tinta del volto. Sovrapposizioni di questo
genere sono le più nocive al dipinto che si possano mettere ad effetto. Perchè le dilatabilità e
le contrazioni differentissime fra i colori scuri ed
i chiari dovranno quando che sia manifestarsi e
manifestarsi sempre in forma di spaccature; il che
vuol poi dire prossimo o lontano crollo dal dipinto di qualche porzione di colore.
Era necessario, volendo dire dello strato del
colore che è l’inizio del dipinto, accennare alla<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" /></noinclude>importanza del processo da seguirsi, per le pos-
sibili conseguenze, quantunque l’argomento tecnico
nel rapporto coll’arte non vi abbia relazione alcuna. Ma nella tecnica della pittura, abbenchè in
genere possa ben distinguersi nella mansione della
solidità ed in quella dell`effetto pittorico, non
sempre se ne può mantenere separato il discorso
involgendo i due risultati uno stesso atto del
pennello, come è appunto il caso attuale e qualche
altro che incontreremo.
Tecnicamente, nei rapporti coll’arte, a formare
la compagine del dipinto, gli elementi sui quali
si deve fissare in modo assoluto il concetto dell’artista sono quelli riguardanti i meccanismi del
pennello, dai quali risultano l’impasto, la velatura
e la giustapposizione dei colori o divisionismo
come è invalsa la parola per denotare tale meccanismo tecnico.
La differenza intrinseca che risulta da questo
diverso adattamento dei colori non si sarà mai
abbastanza dilucidata sia per la complessità delle
cause che concorrono a determinarne i singoli
effetti, sia perchè non si potrà mai dire esaurito
il partito che il talento pittorico potrà ricavare
dall’abbandonarsi con perfetta convinzione all’impiego dei propri mezzi, nulla nuocendo di più nel-<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|| — 12 —|}}</noinclude>importanza del processo da seguirsi, per le pos-
sibili conseguenze, quantunque l’argomento tecnico
nel rapporto coll’arte non vi abbia relazione alcuna. Ma nella tecnica della pittura, abbenchè in
genere possa ben distinguersi nella mansione della
solidità ed in quella dell`effetto pittorico, non
sempre se ne può mantenere separato il discorso
involgendo i due risultati uno stesso atto del
pennello, come è appunto il caso attuale e qualche
altro che incontreremo.
Tecnicamente, nei rapporti coll’arte, a formare
la compagine del dipinto, gli elementi sui quali
si deve fissare in modo assoluto il concetto dell’artista sono quelli riguardanti i meccanismi del
pennello, dai quali risultano l’impasto, la velatura
e la giustapposizione dei colori o divisionismo
come è invalsa la parola per denotare tale meccanismo tecnico.
La differenza intrinseca che risulta da questo
diverso adattamento dei colori non si sarà mai
abbastanza dilucidata sia per la complessità delle
cause che concorrono a determinarne i singoli
effetti, sia perchè non si potrà mai dire esaurito
il partito che il talento pittorico potrà ricavare
dall’abbandonarsi con perfetta convinzione all’impiego dei propri mezzi, nulla nuocendo di più nel-<noinclude><references/></noinclude>
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|| — 12 —|}}</noinclude>importanza del processo da seguirsi, per le possibili conseguenze, quantunque l’argomento tecnico
nel rapporto coll’arte non vi abbia relazione alcuna. Ma nella tecnica della pittura, abbenchè in
genere possa ben distinguersi nella mansione della
solidità ed in quella dell`effetto pittorico, non
sempre se ne può mantenere separato il discorso
involgendo i due risultati uno stesso atto del
pennello, come è appunto il caso attuale e qualche
altro che incontreremo.
Tecnicamente, nei rapporti coll’arte, a formare
la compagine del dipinto, gli elementi sui quali
si deve fissare in modo assoluto il concetto dell’artista sono quelli riguardanti i meccanismi del
pennello, dai quali risultano l’impasto, la velatura
e la giustapposizione dei colori o divisionismo
come è invalsa la parola per denotare tale meccanismo tecnico.
La differenza intrinseca che risulta da questo
diverso adattamento dei colori non si sarà mai
abbastanza dilucidata sia per la complessità delle
cause che concorrono a determinarne i singoli
effetti, sia perchè non si potrà mai dire esaurito
il partito che il talento pittorico potrà ricavare
dall’abbandonarsi con perfetta convinzione all’impiego dei propri mezzi, nulla nuocendo di più nel-<noinclude><references/></noinclude>
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" /></noinclude>l’atto del dipingere che il dubbio sulla modalità
tecnica. da impiegarsi.
L’impasto, del quale è così importante precisare le proprietà tecniche, è quel miscuglio che
risulta allorchè per ottenere una data tinta occorre modificare qualche colore puro della tavolozza coll’introduzione di altro o più colori, formandone col pennello un corpo unico che sarà la
tinta desiderata.
Supponendo che questa tinta sia un colore roseo
presumibilmente raggiungibile dal miscuglio del
bianco col cinabro rosso, i mezzi offerti al pittore
per ottenere il colore roseo desiderato possono
essere tre:
L’impasto, ossia l’unione fatta col pennello dei
due colori mescolati insieme finchè ne risulta una
pasta omogenea del roseo voluto.
La velatura, ossia la disposizione sulla tela di
uno strato di bianco, sul quale, allorchè essiccato,
si sovrappone una soluzione conveniente di cinabro
rosso finchè per trasparenza risulta il colore roseo
desiderato.
Il divisionismo, ossia la disposizione di tratti alternati bianchi e rosso cinabro finchè, dal punto di
veduta del dipinto, nell’occhio riguardante i tratti
si fondono insieme ed apparisce il roseo ricercato.
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|| — 13 —|}}</noinclude>l’atto del dipingere che il dubbio sulla modalità
tecnica. da impiegarsi.
L’impasto, del quale è così importante precisare le proprietà tecniche, è quel miscuglio che
risulta allorchè per ottenere una data tinta occorre modificare qualche colore puro della tavolozza coll’introduzione di altro o più colori, formandone col pennello un corpo unico che sarà la
tinta desiderata.
Supponendo che questa tinta sia un colore roseo
presumibilmente raggiungibile dal miscuglio del
bianco col cinabro rosso, i mezzi offerti al pittore
per ottenere il colore roseo desiderato possono
essere tre:
L’impasto, ossia l’unione fatta col pennello dei
due colori mescolati insieme finchè ne risulta una
pasta omogenea del roseo voluto.
La velatura, ossia la disposizione sulla tela di
uno strato di bianco, sul quale, allorchè essiccato,
si sovrappone una soluzione conveniente di cinabro
rosso finchè per trasparenza risulta il colore roseo
desiderato.
Il divisionismo, ossia la disposizione di tratti alternati bianchi e rosso cinabro finchè, dal punto di
veduta del dipinto, nell’occhio riguardante i tratti
si fondono insieme ed apparisce il roseo ricercato.
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" /></noinclude>Ora chi avesse a disposizione per questo piccolo esperimento soltanto una limitata quantità
di bianco e di cinabro rosso e credesse di poterla
egualmente distribuire su tre spazi di dimensione
precisa scompartendo i detti colori in parti eguali
sia in peso che in volume, sbaglierebbe assai,
perchè ognuna di queste modalita d’impiego dei
colori ha un suo modo proprio di manifestarsi
che non può essere subordinato mai ad una ragione di peso o di volume, e ciò senza pregiudizio alcuno per il fatto più importante del risultato e cioè che ciascheduno di questi mezzi tecnici
darà sempre alla tinta risultante una differenza
intrinseca d’effetto che nessun artificio pittorico
nè abilità di pittore riescirebbe a togliere.
Ammettendo che il pittore con uno sforzo straordinario riuscisse a dare al roseo dei tre saggi
una assomiglianza perfetta, quando però allineasse
i tre campioni uno accosto all’altro vedrebbe subito che nel grado di luce risulterebbe una differenza notevole, la velatura apparirebbe più scura
dell’impasto ed il più luminoso dei tre saggi apparirebbe quello trattato col divisionismo. Quanto
dire cioè che questi tre meccanismi tecnici non
si equivalgono nè si possono sostituire reciprocamente in alcun modo, il che vuol anche dire che<noinclude><references/></noinclude>
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|| — 14 —|}}</noinclude>Ora chi avesse a disposizione per questo piccolo esperimento soltanto una limitata quantità
di bianco e di cinabro rosso e credesse di poterla
egualmente distribuire su tre spazi di dimensione
precisa scompartendo i detti colori in parti eguali
sia in peso che in volume, sbaglierebbe assai,
perchè ognuna di queste modalita d’impiego dei
colori ha un suo modo proprio di manifestarsi
che non può essere subordinato mai ad una ragione di peso o di volume, e ciò senza pregiudizio alcuno per il fatto più importante del risultato e cioè che ciascheduno di questi mezzi tecnici
darà sempre alla tinta risultante una differenza
intrinseca d’effetto che nessun artificio pittorico
nè abilità di pittore riescirebbe a togliere.
Ammettendo che il pittore con uno sforzo straordinario riuscisse a dare al roseo dei tre saggi
una assomiglianza perfetta, quando però allineasse
i tre campioni uno accosto all’altro vedrebbe subito che nel grado di luce risulterebbe una differenza notevole, la velatura apparirebbe più scura
dell’impasto ed il più luminoso dei tre saggi apparirebbe quello trattato col divisionismo. Quanto
dire cioè che questi tre meccanismi tecnici non
si equivalgono nè si possono sostituire reciprocamente in alcun modo, il che vuol anche dire che<noinclude><references/></noinclude>
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" /></noinclude>in una superfice di certa estensione eseguita ad
impasto non si potrebbe riparare il guasto occasionale accadutovi in qualche porzione se non con
un rappezzo eseguito pure ad impasto, perchè altrimenti colla velatura o col divisionismo non si
avrebbe altro che una macchia ora più chiara ora
più scura, mai l’eguaglianza dell’effetto, e così
reciprocamente sulla velatura e sul divisionismo.
Noi qui usciremmo affatto dal nostro argomento e dal nostro scopo esplicando le ragioni
intime del comportarsi così differente di queste
modalità tecniche. Ragioni semplici d’altronde per
l’impasto e la velatura che dipendono da una
condizione materiale nel modo di essere dei colori presi ad esempio, essendo subito comprensi-
bile come la luce che percuote sopra due superfici
di colore costituite in maniera tanto diversa non
possa dare gli stessi risultati. La ripercussione
della luce sull’impasto è immediata e perciò maggiore di quella che può essere rimandata dal bianco
sottostante alla velatura che per quanto tenue è
evidentemente un ostacolo interposto.
Ma per l’effetto del processo divisionistico, oltre
la ripercussione diretta della luce sui singoli tratti
di colori, interviene un elemento particolare di
impressione dovuto esclusivamente a questo modo
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|| — 15 —|}}</noinclude>in una superfice di certa estensione eseguita ad
impasto non si potrebbe riparare il guasto occasionale accadutovi in qualche porzione se non con
un rappezzo eseguito pure ad impasto, perchè altrimenti colla velatura o col divisionismo non si
avrebbe altro che una macchia ora più chiara ora
più scura, mai l’eguaglianza dell’effetto, e così
reciprocamente sulla velatura e sul divisionismo.
Noi qui usciremmo affatto dal nostro argomento e dal nostro scopo esplicando le ragioni
intime del comportarsi così differente di queste
modalità tecniche. Ragioni semplici d’altronde per
l’impasto e la velatura che dipendono da una
condizione materiale nel modo di essere dei colori presi ad esempio, essendo subito comprensi-
bile come la luce che percuote sopra due superfici
di colore costituite in maniera tanto diversa non
possa dare gli stessi risultati. La ripercussione
della luce sull’impasto è immediata e perciò maggiore di quella che può essere rimandata dal bianco
sottostante alla velatura che per quanto tenue è
evidentemente un ostacolo interposto.
Ma per l’effetto del processo divisionistico, oltre
la ripercussione diretta della luce sui singoli tratti
di colori, interviene un elemento particolare di
impressione dovuto esclusivamente a questo modo
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
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AdrianaB64
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proofread-page
text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" /></noinclude>di vicinanza di colori differenti ed alle speciali
sensazioni che destano nell’occhio, ciò che appunto
vuole essere spiegato in più opportuna sede ed
in più completa maniera (1).
Nelle dette tre modalità tecniche si abbraccia
tutta la pittura perchè hanno applicazione possibile sia nel processo ad olio che nell’affresco
nella tempera e nell’acquerello. Solo il pastello
esclude la velatura che non vi è possibile se non
alterando intrinsecamente il processo stesso, esclusione non assoluta perchè con un polverizzatore
si può velare anche un colore a pastello. Ma sull’uso promiscuo di questi varii meccanismi del
pennello si possono fare delle osservazioni non
prive affatto d’interesse.
A prima vista infatti sembra che la diversità
degli effetti propri dell’impasto, della velatura e
della divisione dei colori potesse essere un vantaggio non trascurabile nella varietà che per alcuni si stima dovere intervenire anche nella tec-
nica delle opere. Ma la ragione e l’esperienza consigliano di procedere con riguardo per ricavarne tutto il partito possibile.
(1) G. PREVIATI, I principii scientifici del Divisionismo,
Fratelli Bocca, Torino, 1906.<noinclude><references/></noinclude>
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|| — 16 —|}}</noinclude>di vicinanza di colori differenti ed alle speciali
sensazioni che destano nell’occhio, ciò che appunto
vuole essere spiegato in più opportuna sede ed
in più completa maniera (1).
Nelle dette tre modalità tecniche si abbraccia
tutta la pittura perchè hanno applicazione possibile sia nel processo ad olio che nell’affresco
nella tempera e nell’acquerello. Solo il pastello
esclude la velatura che non vi è possibile se non
alterando intrinsecamente il processo stesso, esclusione non assoluta perchè con un polverizzatore
si può velare anche un colore a pastello. Ma sull’uso promiscuo di questi varii meccanismi del
pennello si possono fare delle osservazioni non
prive affatto d’interesse.
A prima vista infatti sembra che la diversità
degli effetti propri dell’impasto, della velatura e
della divisione dei colori potesse essere un vantaggio non trascurabile nella varietà che per alcuni si stima dovere intervenire anche nella tec-
nica delle opere. Ma la ragione e l’esperienza consigliano di procedere con riguardo per ricavarne tutto il partito possibile.
(1) G. PREVIATI, I principii scientifici del Divisionismo,
Fratelli Bocca, Torino, 1906.<noinclude><references/></noinclude>
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" /></noinclude>L’impasto e la velatura si usarono in tutta la
pittura ad olio antica, ed i suoi capolavori porgono
tali esempi di concordanza felice che queste tecniche, si può dire, furono la forza istessa dell’arte.
Applicazione che tenne calcolo anche delle rispettive luminosità dei due mezzi tecnici, usandosi
sempre gl’impasti nelle parti più chiare dei dipinti e le velature nelle ombre ed ove occorreva
rendere più intenso il colore.
Col divisionismo però la velatura non potrebbe
essere usata con analogia di successo. Il trapasso
dall’una all’altra tecnica nè fa piacere all’occhio
nè conviene per la durabilità dell’effetto, in causa
del rapido annerimento della velatura, che finirebbe col lasciare una linea marcata di separazione dove si congiunge ai colori divisi: sicchè
volendo sullo stesso dipinto usare l’impasto, la velatura ed il divisionismo bisognerebbe altresì rispettarne le singole luminosità adoperando il divisionismo nei massimi chiari, l’impasto nelle
mezze tinte e la velatura nelle ombre: opportunità e convenienza delle quali resta naturalmente
arbitro e responsabile l’artista che ritiene di buon
effetto l’uso cumulativo di tali disparati meccanismi del pennello.
L’impiego esclusivo dell’impasto o della divi-<noinclude><references/></noinclude>
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2026-07-20T13:38:14Z
AdrianaB64
78175
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|| — 17 —|}}</noinclude>L’impasto e la velatura si usarono in tutta la
pittura ad olio antica, ed i suoi capolavori porgono
tali esempi di concordanza felice che queste tecniche, si può dire, furono la forza istessa dell’arte.
Applicazione che tenne calcolo anche delle rispettive luminosità dei due mezzi tecnici, usandosi
sempre gl’impasti nelle parti più chiare dei dipinti e le velature nelle ombre ed ove occorreva
rendere più intenso il colore.
Col divisionismo però la velatura non potrebbe
essere usata con analogia di successo. Il trapasso
dall’una all’altra tecnica nè fa piacere all’occhio
nè conviene per la durabilità dell’effetto, in causa
del rapido annerimento della velatura, che finirebbe col lasciare una linea marcata di separazione dove si congiunge ai colori divisi: sicchè
volendo sullo stesso dipinto usare l’impasto, la velatura ed il divisionismo bisognerebbe altresì rispettarne le singole luminosità adoperando il divisionismo nei massimi chiari, l’impasto nelle
mezze tinte e la velatura nelle ombre: opportunità e convenienza delle quali resta naturalmente
arbitro e responsabile l’artista che ritiene di buon
effetto l’uso cumulativo di tali disparati meccanismi del pennello.
L’impiego esclusivo dell’impasto o della divi-<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" /></noinclude>sione dei colori basta per compiere qualsiasi quadro,
ma la velatura adoperata da sola porta nell’opera.
un senso di inverosimiglianza che la lunga contemplazione rende sempre più sfavorevole; ammenochè l’artista non si sia limitato a scegliere
oggetti trasparenti ed illuminati soltanto da tergo
per comporre tutto il suo quadro. In questo caso
l’analogia della velatura col modo di ricevere
luce degli oggetti scelti potrà dare degli effetti
sorprendenti sino al rasentare la contraffazione,
ma è evidente troppo che i corpi che hanno per
principale carattere l’opacità non potrebbero essere
interpretati con velature che da un malfondato
criterio di utilizzazione dei mezzi tecnici della
pittura, una pretesa di stravincere alquanto simile a quella che potesse avere uno scultore di
dare illusione di rilievo scavando anzichè rialzando
le forme che copia.
Come chiusa di queste annotazioni sulle diversità intrinseche dell’impasto, della velatura e del
divisionismo si deve accennare ad una modalità
tecnica di qualche sussidio nella pratica del dipingere, detta sfregatura. La quale consiste nel
passare con rapidità, col pennello intinto di colore,
su qualche punto del dipinto, in modo che non
resti una pemiellata di colore massiccio tutto se-<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|| — 18 —|}}</noinclude>sione dei colori basta per compiere qualsiasi quadro,
ma la velatura adoperata da sola porta nell’opera.
un senso di inverosimiglianza che la lunga contemplazione rende sempre più sfavorevole; ammenochè l’artista non si sia limitato a scegliere
oggetti trasparenti ed illuminati soltanto da tergo
per comporre tutto il suo quadro. In questo caso
l’analogia della velatura col modo di ricevere
luce degli oggetti scelti potrà dare degli effetti
sorprendenti sino al rasentare la contraffazione,
ma è evidente troppo che i corpi che hanno per
principale carattere l’opacità non potrebbero essere
interpretati con velature che da un malfondato
criterio di utilizzazione dei mezzi tecnici della
pittura, una pretesa di stravincere alquanto simile a quella che potesse avere uno scultore di
dare illusione di rilievo scavando anzichè rialzando
le forme che copia.
Come chiusa di queste annotazioni sulle diversità intrinseche dell’impasto, della velatura e del
divisionismo si deve accennare ad una modalità
tecnica di qualche sussidio nella pratica del dipingere, detta sfregatura. La quale consiste nel
passare con rapidità, col pennello intinto di colore,
su qualche punto del dipinto, in modo che non
resti una pemiellata di colore massiccio tutto se-<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" /></noinclude>guente, ma che il colore si attacchi soltanto sui
punti più sporgenti della superficie sottostante.
È un divisionismo a scartamento ridotto la cui
utilità non ha base razionale di sorta ed il cui effetto è tutto appoggiato sull’azzardo anche quando
ha apparenza di essere voluto. Vale a dire che
una sfregatura arrischiata su di una parte di dipinto modellata senza il preconcetto di risolverla
con tale ultima risorsa, può anche trovare il
piano sottostante troppo levigato, nel quale caso
si risolve in una pennellata comune che il pittore
si trova costretto a togliere peggiorando così lo
spazio per ripetere il tentativo; giacchè il togliere
un colore leviga di più la tinta sulla quale si è
dovuto agire o con un istrumento tagliente od un
liquido solvente; sicchè il pittore vi rinunzia considerandolo come un’eventualità mancata. Oppure
l’artista volendo premeditatamente giungere alla
sfregatura avrà preparato convenientemente ruvido il piano sottostante perchè abbia luogo l`adesione sui punti più prominenti di quel poco
colore che colla rapidità della pennellata vi potrà
restare fisso.
In questo caso affatto diverso dal primo, la
sfregatura ha luogo, ma la quantità di colore abbandonata dal pennello sui punti più salienti della<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|| — 19 —|}}</noinclude>guente, ma che il colore si attacchi soltanto sui
punti più sporgenti della superficie sottostante.
È un divisionismo a scartamento ridotto la cui
utilità non ha base razionale di sorta ed il cui effetto è tutto appoggiato sull’azzardo anche quando
ha apparenza di essere voluto. Vale a dire che
una sfregatura arrischiata su di una parte di dipinto modellata senza il preconcetto di risolverla
con tale ultima risorsa, può anche trovare il
piano sottostante troppo levigato, nel quale caso
si risolve in una pennellata comune che il pittore
si trova costretto a togliere peggiorando così lo
spazio per ripetere il tentativo; giacchè il togliere
un colore leviga di più la tinta sulla quale si è
dovuto agire o con un istrumento tagliente od un
liquido solvente; sicchè il pittore vi rinunzia considerandolo come un’eventualità mancata. Oppure
l’artista volendo premeditatamente giungere alla
sfregatura avrà preparato convenientemente ruvido il piano sottostante perchè abbia luogo l`adesione sui punti più prominenti di quel poco
colore che colla rapidità della pennellata vi potrà
restare fisso.
In questo caso affatto diverso dal primo, la
sfregatura ha luogo, ma la quantità di colore abbandonata dal pennello sui punti più salienti della<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" /></noinclude>superficie ruvida sara sempre causale come l’effetto ottenuto. Se il colpo di pennello fosse per
combinazione troppo forte, riempie tutto il ruvido
e torna l’eventualità di dovere raspare per ritornare da capo; sebbene chi ha pratica di questo
meccanismo del pennello non si lasci facilmente
prendere due volte in queste panie, cosicchè prudentemente starà leggero, preferendo ripetere la
sfregatura due o tre volte finchè alla meglio raggiunga l’effetto che se ne aspettava.
L’incertezza di tale meccanismo tecnico è dunque
evidente e si mostrerebbe sempre più tale se il
pittore, impazientito, scendesse a ritoccare uno
per uno i suoi piccoli punti di tinta ottenuti all’azzardo, per spingerli al preciso effetto voluto:
perchè allora questo risultato non sarebbe più
una sfregatura ma un vero divisionismo cui era
più spiccio decidersi senza bisogno di una preparazione speciale di piano, perchè col pennello
il colore attacca sia ruvida o no la superficie
sulla quale si adagia.
Risulta abbastanza chiaro da quanto si è detto
che i meccanismi propri della pittura sono quelli
che escono dalla volontà precisa del`’artista e non
dal rischio di un atto che non può essere sempre
padroneggiato; nè la sfregatura si può quindi con-<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|| — 20 — |}}</noinclude>superficie ruvida sara sempre causale come l’effetto ottenuto. Se il colpo di pennello fosse per
combinazione troppo forte, riempie tutto il ruvido
e torna l’eventualità di dovere raspare per ritornare da capo; sebbene chi ha pratica di questo
meccanismo del pennello non si lasci facilmente
prendere due volte in queste panie, cosicchè prudentemente starà leggero, preferendo ripetere la
sfregatura due o tre volte finchè alla meglio raggiunga l’effetto che se ne aspettava.
L’incertezza di tale meccanismo tecnico è dunque
evidente e si mostrerebbe sempre più tale se il
pittore, impazientito, scendesse a ritoccare uno
per uno i suoi piccoli punti di tinta ottenuti all’azzardo, per spingerli al preciso effetto voluto:
perchè allora questo risultato non sarebbe più
una sfregatura ma un vero divisionismo cui era
più spiccio decidersi senza bisogno di una preparazione speciale di piano, perchè col pennello
il colore attacca sia ruvida o no la superficie
sulla quale si adagia.
Risulta abbastanza chiaro da quanto si è detto
che i meccanismi propri della pittura sono quelli
che escono dalla volontà precisa del`’artista e non
dal rischio di un atto che non può essere sempre
padroneggiato; nè la sfregatura si può quindi con-<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|| —21 —|}}</noinclude>siderare se non come un mezzo tecnico di circo-
stanza, nel cui abuso alcuno potrà colla pratica
ricavare qualche costrutto, ma che rivelerà sempre
ad un intendente di tecnica e d’arte, l’assenza di
quella determinazione di effetti che non possano
scaturire se non a patto che tutti gli elementi
tecnici del dipinto siano il risultato di una volontà
scientemente operante.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|| —21 —|}}</noinclude>siderare se non come un mezzo tecnico di circostanza, nel cui abuso alcuno potrà colla pratica
ricavare qualche costrutto, ma che rivelerà sempre
ad un intendente di tecnica e d’arte, l’assenza di
quella determinazione di effetti che non possano
scaturire se non a patto che tutti gli elementi
tecnici del dipinto siano il risultato di una volontà
scientemente operante.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|| — 21 —|}}</noinclude>siderare se non come un mezzo tecnico di circostanza, nel cui abuso alcuno potrà colla pratica
ricavare qualche costrutto, ma che rivelerà sempre
ad un intendente di tecnica e d’arte, l’assenza di
quella determinazione di effetti che non possano
scaturire se non a patto che tutti gli elementi
tecnici del dipinto siano il risultato di una volontà
scientemente operante.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" /></noinclude>CAPITOLO II.
Importanza dell’esame tecnico del dipinto. — Deduzioni generali che si possono derivare dal semplice spessore degli
strati colorati.
Un’arte come la pittura subordinata all’impiego
di materiali numerosissimi, complicati dall’unione
forzata a sostanze che ne modificano l’ubbidienza
alla mano quanto l’aspetto esteriore, deve necessariamente sottostare a molte imposizioni dipendenti dalle qualità proprie dei mezzi tecnici. Infatti
il processo ad olio, l’affresco, la tempera, il pastello, l`acquareIlo, per quanto maneggiati da uno
stesso artista portano per sè un influsso al dipinto
che impedisce assolutamente di raggiungere l’uguaglianza dell`impressione visiva.
Se a queste differenze, che bastano già da sole
a rivelare e la sensibilità dell’occhio e l’importanza che per l’occhio ha tutto che è diverso, si
aggiunga il contributo dei meccanismi vari usati<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione
| centro = CAPITOLO II}}</noinclude>Importanza dell’esame tecnico del dipinto. — Deduzioni generali che si possono derivare dal semplice spessore degli
strati colorati.
Un’arte come la pittura subordinata all’impiego
di materiali numerosissimi, complicati dall’unione
forzata a sostanze che ne modificano l’ubbidienza
alla mano quanto l’aspetto esteriore, deve necessariamente sottostare a molte imposizioni dipendenti dalle qualità proprie dei mezzi tecnici. Infatti
il processo ad olio, l’affresco, la tempera, il pastello, l`acquareIlo, per quanto maneggiati da uno
stesso artista portano per sè un influsso al dipinto
che impedisce assolutamente di raggiungere l’uguaglianza dell`impressione visiva.
Se a queste differenze, che bastano già da sole
a rivelare e la sensibilità dell’occhio e l’importanza che per l’occhio ha tutto che è diverso, si
aggiunga il contributo dei meccanismi vari usati<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione
| centro = CAPITOLO II}}
{{RigaIntestazione
| centro = Importanza dell’esame tecnico del dipinto. — Deduzioni generali che si possono derivare dal semplice spessore degli
strati colorati.}}</noinclude>Un’arte come la pittura subordinata all’impiego
di materiali numerosissimi, complicati dall’unione
forzata a sostanze che ne modificano l’ubbidienza
alla mano quanto l’aspetto esteriore, deve necessariamente sottostare a molte imposizioni dipendenti dalle qualità proprie dei mezzi tecnici. Infatti
il processo ad olio, l’affresco, la tempera, il pastello, l`acquareIlo, per quanto maneggiati da uno
stesso artista portano per sè un influsso al dipinto
che impedisce assolutamente di raggiungere l’uguaglianza dell`impressione visiva.
Se a queste differenze, che bastano già da sole
a rivelare e la sensibilità dell’occhio e l’importanza che per l’occhio ha tutto che è diverso, si
aggiunga il contributo dei meccanismi vari usati<noinclude><references/></noinclude>
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" /></noinclude>dal pittore nel maneggio dei colori, processo per
processo, colore per colore, possiamo in modo approssimativo formarci l’idea della estensione o influenza che la tecnica ha nella pittura e come a
ragione si possa asserire che dessa è l’efficente
principale del linguaggio pittorico, ben raramente
accadendo che per ciascunaa significazione di parte
qualsivoglia di oggetto dipinto, non corrispondano
modalità tecniche che le individualizzino. Talchè
riesce evidente come nel dipinto ogni sua parte
possa essere fatta oggetto di un’investigazione speciale, intesa a penetrare nella convenienza o meno
della tecnica impiegata dall’artista riguardo al
fine propostosi ed in considerazione anche di quelle
norme pratiche che si esigono per la durabilità dell’opera ma sempre in maniera soggetta al fine artistico.
Per l’esame della tecnica si rifà nel riguardante
il lavoro di ricostituzione del processo seguito
dall’artista dalla prima e più sommaria preparazione delle tinte sino al termine del lavoro: scandagliando fra il groviglio delle sovrapposizioni:
scernendo, misurando quasi ogni grossezza di colore: non lasciandosi sfuggire nessuna modalità che interessi la forma: leggendo fra il complesso
artificio delle giustapposizioni il loro riferimento<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione
| centro = — 24 —}}</noinclude>dal pittore nel maneggio dei colori, processo per
processo, colore per colore, possiamo in modo approssimativo formarci l’idea della estensione o influenza che la tecnica ha nella pittura e come a
ragione si possa asserire che dessa è l’efficente
principale del linguaggio pittorico, ben raramente
accadendo che per ciascunaa significazione di parte
qualsivoglia di oggetto dipinto, non corrispondano
modalità tecniche che le individualizzino. Talchè
riesce evidente come nel dipinto ogni sua parte
possa essere fatta oggetto di un’investigazione speciale, intesa a penetrare nella convenienza o meno
della tecnica impiegata dall’artista riguardo al
fine propostosi ed in considerazione anche di quelle
norme pratiche che si esigono per la durabilità dell’opera ma sempre in maniera soggetta al fine artistico.
Per l’esame della tecnica si rifà nel riguardante
il lavoro di ricostituzione del processo seguito
dall’artista dalla prima e più sommaria preparazione delle tinte sino al termine del lavoro: scandagliando fra il groviglio delle sovrapposizioni:
scernendo, misurando quasi ogni grossezza di colore: non lasciandosi sfuggire nessuna modalità che interessi la forma: leggendo fra il complesso
artificio delle giustapposizioni il loro riferimento<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 24 —|}}</noinclude>dal pittore nel maneggio dei colori, processo per
processo, colore per colore, possiamo in modo approssimativo formarci l’idea della estensione o influenza che la tecnica ha nella pittura e come a
ragione si possa asserire che dessa è l’efficente
principale del linguaggio pittorico, ben raramente
accadendo che per ciascunaa significazione di parte
qualsivoglia di oggetto dipinto, non corrispondano
modalità tecniche che le individualizzino. Talchè
riesce evidente come nel dipinto ogni sua parte
possa essere fatta oggetto di un’investigazione speciale, intesa a penetrare nella convenienza o meno
della tecnica impiegata dall’artista riguardo al
fine propostosi ed in considerazione anche di quelle
norme pratiche che si esigono per la durabilità dell’opera ma sempre in maniera soggetta al fine artistico.
Per l’esame della tecnica si rifà nel riguardante
il lavoro di ricostituzione del processo seguito
dall’artista dalla prima e più sommaria preparazione delle tinte sino al termine del lavoro: scandagliando fra il groviglio delle sovrapposizioni:
scernendo, misurando quasi ogni grossezza di colore: non lasciandosi sfuggire nessuna modalità che interessi la forma: leggendo fra il complesso
artificio delle giustapposizioni il loro riferimento<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" /></noinclude>più o meno indovinato alle proprietà fisiologiche
dell’occhio. Disamina che ha il grande valore di
venire eseguita coll’istesso procedimento che seguì
la formazione dell’opera istessa — cioè più per elaborazione pensata che esprimibile colla parola,
come è privilegio del pittore, che spesso non è
più in grado di ripetere i ragionamenti dai quali
è risultata l’opera sua: ragionamenti però che non
hanno meno avuto luogo ma che in tal modo
rifacendosi nel critico per una comunione intima
di pensiero che altrimenti non si desterebbe
pongono questi nella miglior condizione per illustrare l’opera della quale intende occuparsi.
ll riguardante del dipinto inizia quasi sempre
il suo esame da quell’occhiata generale colla quale
sembra volersi mettere al sicuro del buon impiego
del proprio tempo. Uno sguardo al soggetto ed
alla distribuzione delle masse; uno sguardo più
davvicino alla esecuzione tecnica se l’impressione
del soggetto non fu tale spingerlo addirittura
altrove.
Per tanti quadri si vorrebbe poter essere ancora
più spicci, quantunque non sia raro il caso di essersi dovuti ricredere su queste troppo rapide
occhiate buttate frettolosamente correndo attraverso le sale delle esposizioni; nelle quali di so-
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione
| centro = — 25 —}}</noinclude>più o meno indovinato alle proprietà fisiologiche
dell’occhio. Disamina che ha il grande valore di
venire eseguita coll’istesso procedimento che seguì
la formazione dell’opera istessa — cioè più per elaborazione pensata che esprimibile colla parola,
come è privilegio del pittore, che spesso non è
più in grado di ripetere i ragionamenti dai quali
è risultata l’opera sua: ragionamenti però che non
hanno meno avuto luogo ma che in tal modo
rifacendosi nel critico per una comunione intima
di pensiero che altrimenti non si desterebbe
pongono questi nella miglior condizione per illustrare l’opera della quale intende occuparsi.
ll riguardante del dipinto inizia quasi sempre
il suo esame da quell’occhiata generale colla quale
sembra volersi mettere al sicuro del buon impiego
del proprio tempo. Uno sguardo al soggetto ed
alla distribuzione delle masse; uno sguardo più
davvicino alla esecuzione tecnica se l’impressione
del soggetto non fu tale spingerlo addirittura
altrove.
Per tanti quadri si vorrebbe poter essere ancora
più spicci, quantunque non sia raro il caso di essersi dovuti ricredere su queste troppo rapide
occhiate buttate frettolosamente correndo attraverso le sale delle esposizioni; nelle quali di so-
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 25 —|}}</noinclude>più o meno indovinato alle proprietà fisiologiche
dell’occhio. Disamina che ha il grande valore di
venire eseguita coll’istesso procedimento che seguì
la formazione dell’opera istessa — cioè più per elaborazione pensata che esprimibile colla parola,
come è privilegio del pittore, che spesso non è
più in grado di ripetere i ragionamenti dai quali
è risultata l’opera sua: ragionamenti però che non
hanno meno avuto luogo ma che in tal modo
rifacendosi nel critico per una comunione intima
di pensiero che altrimenti non si desterebbe
pongono questi nella miglior condizione per illustrare l’opera della quale intende occuparsi.
ll riguardante del dipinto inizia quasi sempre
il suo esame da quell’occhiata generale colla quale
sembra volersi mettere al sicuro del buon impiego
del proprio tempo. Uno sguardo al soggetto ed
alla distribuzione delle masse; uno sguardo più
davvicino alla esecuzione tecnica se l’impressione
del soggetto non fu tale spingerlo addirittura
altrove.
Per tanti quadri si vorrebbe poter essere ancora
più spicci, quantunque non sia raro il caso di essersi dovuti ricredere su queste troppo rapide
occhiate buttate frettolosamente correndo attraverso le sale delle esposizioni; nelle quali di so-
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" /></noinclude>lito non tutte le opere usufruiscono della miglior
luce ed anzi certi angoli sembrano aver servito
espressamente a voler sottrarre all’attenzione dei
visitatori i quadri che vi sono appesi.
In condizioni di luce normali però, quelle per
le quali tutta la superficie del dipinto può essere
abbracciata da uno sguardo solo ed anche i più
minuti particolari della esecuzione risultano bene
distinti, la prima impressione ha un valore notevole inquantochè colpendo l’occhio nella pienezza
del suo potere visivo quanto la mente nella quiete
di ogni altro influsso spirituale, i due maggiori
focolari dell’indagine critica si trovano nelle condizioni migliori, o almeno si deve supporre che
siano tali, perchè l`esame sia ritenuto coscienzioso.
Nel rapporto tecnico, l’attenzione sarà tanto più
attivata che l’elaborazione dei colori avrà forza
di sorprenderci, sia per delle qualità che sono in
rapporto colla pratica delle dificoltà intrinseche
del maneggio del materiale pittorico, sia per l’immediato nesso della esecuzione colla efficacia dell’oggetto rappresentato.
Tecnicamente dunque anche la prima impressione ha il suo valore particolare confermato dall’esperienza ed è questo: che la poca elaborazione
del colore, la eccessiva esiliàa dello strato colo-<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione
| centro = — 26 —}}</noinclude>lito non tutte le opere usufruiscono della miglior
luce ed anzi certi angoli sembrano aver servito
espressamente a voler sottrarre all’attenzione dei
visitatori i quadri che vi sono appesi.
In condizioni di luce normali però, quelle per
le quali tutta la superficie del dipinto può essere
abbracciata da uno sguardo solo ed anche i più
minuti particolari della esecuzione risultano bene
distinti, la prima impressione ha un valore notevole inquantochè colpendo l’occhio nella pienezza
del suo potere visivo quanto la mente nella quiete
di ogni altro influsso spirituale, i due maggiori
focolari dell’indagine critica si trovano nelle condizioni migliori, o almeno si deve supporre che
siano tali, perchè l`esame sia ritenuto coscienzioso.
Nel rapporto tecnico, l’attenzione sarà tanto più
attivata che l’elaborazione dei colori avrà forza
di sorprenderci, sia per delle qualità che sono in
rapporto colla pratica delle dificoltà intrinseche
del maneggio del materiale pittorico, sia per l’immediato nesso della esecuzione colla efficacia dell’oggetto rappresentato.
Tecnicamente dunque anche la prima impressione ha il suo valore particolare confermato dall’esperienza ed è questo: che la poca elaborazione
del colore, la eccessiva esiliàa dello strato colo-<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 26 —|}}</noinclude>lito non tutte le opere usufruiscono della miglior
luce ed anzi certi angoli sembrano aver servito
espressamente a voler sottrarre all’attenzione dei
visitatori i quadri che vi sono appesi.
In condizioni di luce normali però, quelle per
le quali tutta la superficie del dipinto può essere
abbracciata da uno sguardo solo ed anche i più
minuti particolari della esecuzione risultano bene
distinti, la prima impressione ha un valore notevole inquantochè colpendo l’occhio nella pienezza
del suo potere visivo quanto la mente nella quiete
di ogni altro influsso spirituale, i due maggiori
focolari dell’indagine critica si trovano nelle condizioni migliori, o almeno si deve supporre che
siano tali, perchè l`esame sia ritenuto coscienzioso.
Nel rapporto tecnico, l’attenzione sarà tanto più
attivata che l’elaborazione dei colori avrà forza
di sorprenderci, sia per delle qualità che sono in
rapporto colla pratica delle dificoltà intrinseche
del maneggio del materiale pittorico, sia per l’immediato nesso della esecuzione colla efficacia dell’oggetto rappresentato.
Tecnicamente dunque anche la prima impressione ha il suo valore particolare confermato dall’esperienza ed è questo: che la poca elaborazione
del colore, la eccessiva esiliàa dello strato colo-<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione
| centro = — 27 —}}</noinclude>rato è di per sè indizio di superficialità di ricerca
in quanto riguarda effetto di luci e di colori.
Nè infatti nella pittura che è l’arte della luce
e dei colori tale dipinto che si presenta evidentemente privo di nerbo dove si concreta il suo
fine e dovrebbe cospirare il massimo sforzo dell’artista non può che difettare, non potendosi am-
mettere il paradossale concetto che dove l’artista
ha dato il meno possibile risulti l’effetto più abbondante, tenuto calcolo che il colorito non è un
semplice effetto d’arte ma un sostanziale ed accertabile contributo di materiale colorante; il quale
non raggiunge mai la sua massima intensità se
non quando anche materialmente abbia raggiunto
certa sostanzialità di composizione.
Di primo tratto l’istinto nostro tende a ribellarsi e non concedere questa specie di imposizione
all’arte, al talento, al genio pittorico e ci sembra
che anche limitando ai minimi termini possibili
il materiale pittorico al talento ed al genio esso
debba pur sempre manifestarsi secondo l’idea nostra
di un risultato perfetto e sotto ogni punto di vista
ineccepibile. Ma tuttavia l’istinto in questo caso
soggiace ad un errore fondamentale, quello cioè
che il concetto che abbiamo della perfezione raggiunta dai più grandi pittori ci si è venuto for-
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 27 —|}}</noinclude>rato è di per sè indizio di superficialità di ricerca
in quanto riguarda effetto di luci e di colori.
Nè infatti nella pittura che è l’arte della luce
e dei colori tale dipinto che si presenta evidentemente privo di nerbo dove si concreta il suo
fine e dovrebbe cospirare il massimo sforzo dell’artista non può che difettare, non potendosi am-
mettere il paradossale concetto che dove l’artista
ha dato il meno possibile risulti l’effetto più abbondante, tenuto calcolo che il colorito non è un
semplice effetto d’arte ma un sostanziale ed accertabile contributo di materiale colorante; il quale
non raggiunge mai la sua massima intensità se
non quando anche materialmente abbia raggiunto
certa sostanzialità di composizione.
Di primo tratto l’istinto nostro tende a ribellarsi e non concedere questa specie di imposizione
all’arte, al talento, al genio pittorico e ci sembra
che anche limitando ai minimi termini possibili
il materiale pittorico al talento ed al genio esso
debba pur sempre manifestarsi secondo l’idea nostra
di un risultato perfetto e sotto ogni punto di vista
ineccepibile. Ma tuttavia l’istinto in questo caso
soggiace ad un errore fondamentale, quello cioè
che il concetto che abbiamo della perfezione raggiunta dai più grandi pittori ci si è venuto for-
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 28 —|}}</noinclude> mando non per questa riduzione dei mezzi che
essi adoperarono ad un minimo possibile, ma perchè
essi al contrario, furono i più larghi e generosi
dispensatori del colore preso anche nel senso materiale sulle loro tele.
Tiziano, Velasquez, Paolo Veronese, Tintoretto,
Rubens sono semplicemente sinonimi di ampiezza
e ricchezza e generosità di tinte.
La parola smalto che in arte vuol dire tutto
che si può immaginare di più vivido e luminoso
ed intenso fu creata per significare questa perfezione accessibile al colorito per via dell’abbondanza
delle sovrapposizioni e dei misteriosi involgimenti
del colore e non mai per quella miseria di tinterelle deliquescenti che nella pittura ad olio sta
ai colori dei grandi maestri comme la bava di una
lumaca è in rapporto di una lamina di vero argento.
La troppo semplice costituzione dello strato colorato riconduce il colore al carattere dominante del colore industriale, al colore del tubetto che
il negoziante vende all’artista e che l’occhio dell’intelllgente d’arte riconosce. Onde trovandolo così
destituito di lavoro d’arte sul dipinto che osserva
ne prova disgusto, riflettendo insieme che se esso
figura così semplice sulla tela non può essere per<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 28 —|}}</noinclude>mando non per questa riduzione dei mezzi che
essi adoperarono ad un minimo possibile, ma perchè
essi al contrario, furono i più larghi e generosi
dispensatori del colore preso anche nel senso materiale sulle loro tele.
Tiziano, Velasquez, Paolo Veronese, Tintoretto,
Rubens sono semplicemente sinonimi di ampiezza
e ricchezza e generosità di tinte.
La parola smalto che in arte vuol dire tutto
che si può immaginare di più vivido e luminoso
ed intenso fu creata per significare questa perfezione accessibile al colorito per via dell’abbondanza
delle sovrapposizioni e dei misteriosi involgimenti
del colore e non mai per quella miseria di tinterelle deliquescenti che nella pittura ad olio sta
ai colori dei grandi maestri comme la bava di una
lumaca è in rapporto di una lamina di vero argento.
La troppo semplice costituzione dello strato colorato riconduce il colore al carattere dominante del colore industriale, al colore del tubetto che
il negoziante vende all’artista e che l’occhio dell’intelllgente d’arte riconosce. Onde trovandolo così
destituito di lavoro d’arte sul dipinto che osserva
ne prova disgusto, riflettendo insieme che se esso
figura così semplice sulla tela non può essere per<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 28 —|}}</noinclude>mando non per questa riduzione dei mezzi che
essi adoperarono ad un minimo possibile, ma perchè
essi al contrario, furono i più larghi e generosi
dispensatori del colore preso anche nel senso materiale sulle loro tele.
Tiziano, Velasquez, Paolo Veronese, Tintoretto,
Rubens sono semplicemente sinonimi di ampiezza
e ricchezza e generosità di tinte.
La parola smalto che in arte vuol dire tutto
che si può immaginare di più vivido e luminoso
ed intenso fu creata per significare questa perfezione accessibile al colorito per via dell’abbondanza
delle sovrapposizioni e dei misteriosi involgimenti
del colore e non mai per quella miseria di tinterelle deliquescenti che nella pittura ad olio sta
ai colori dei grandi maestri comme la bava di una
lumaca è in rapporto di una lamina di vero argento.
La troppo semplice costituzione dello strato colorato riconduce il colore al carattere dominante del colore industriale, al colore del tubetto che
il negoziante vende all’artista e che l’occhio dell’intelligente d’arte riconosce. Onde trovandolo così
destituito di lavoro d’arte sul dipinto che osserva
ne prova disgusto, riflettendo insieme che se esso
figura così semplice sulla tela non può essere per<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 29 —|}}</noinclude>altra ragione che quella di una falsa o superficiale
osservazione del vero, per troppo breve elaborazione mentale e del pennello, o come diretta conseguenza
dello improvvisare.
Ed infatti con i colori ad olio, per costituire
una tinta complessa, non basta combinare assieme
due o più colori, ma è necessario sovrapporre diversi strati.
In tal modo le sovrapposizioni non effettuandosi in modo perfetto fra particelle e particelle
di colore dello strato inferiore con quello superiore,
avvengono piccole prominenze e piccole cavità complicate origini di punti minuti più brillanti quanto di
ombre minuscole che accrescono varietà alla tinta.
Inoltre il solvente oleoso comunicando trasparenza agli strati, dà luogo a trasformazioni parziali di colore sia dove si sovrappongono delle trasparenze sia dove si raddoppiano delle opacità.
In fine lo strato risultante da più sovrapposizioni
perde la primitiva povertà d’aspetto, per raggiungere quella misteriosa apparenza che lo approssima
alla costituzione dei colori del vero, trasformandosi
cioè in un prodotto d’interesse pel riguardante.
Nel caso affatto diverso che la tecnica d’un dipinto
fosse consistita nell’effetto del contrasto fra tante
piccole porzioni di colore sottilissimo, fra loro<noinclude><references/></noinclude>
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Pagina:Previati - Della pittura.djvu/37
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 30 —|}}</noinclude>giustapposte, questo processo non si potrebbe più
ragionevolmente definire per troppo semplice. Si
potrà eccepire sulla sottigliezza eccessiva delle
singole porzioni dei colori posti in contrasto, perchè
questa sottigliezza non oppone sufficiente resistenza
alle azioni del tempo, ma l’effetto ottico potrebbe
risultare soddisfacentissimo ed anche meraviglioso.
Ma osserviamo ancora nella costituzione dello
strato dei colori di una pittura, dopo l’importanza dello spessore, l’inconveniente opposto e
gravissimo della eccessiva grossezza e l’intima sua
signilicazione tecnica.
Lo spessore della superficie colorata, nel dipinto,
ha un legame così intimo colla possibilità che
possa durare nel tempo che il tema delle eccessive grossezze di colore, quelle sulle quali più infieriscono gli effetti delle contrazioni continue che
conducono a rovina le pitture, dovrebbe logicamente precedere ogni altro argomento tecnico.
Solo il rifiesso che trattando noi dei rapporti
della tecnica coll’arte la precedenza doveva cadere
sullo strato dei colori più superficiale e per ciò
in immediato rapporto colla significazione del dipinto ci ha distolto dall’accordargli la nostra attenzione ma venuto in questione ci sia permesso
prendere le mosse dal legame di proporzione che<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 31 —|}}</noinclude>deve anzitutto esistere fra lo strato dei colori e
la tela o comunque il piano d’appoggio che deve
intrattenerli.
Esercitandosi continuamente sui colori azioni
chimiche e di calorico che tendono ad allargarne
o restringerne la superfice è evidente che la maggior resistenza al piano d’appoggio non può essere
garantita che da una forza di aderenza che sarà
tanto più grande quanto più il colore potrà penetrarvi ed aggrapparvisi a guisa dei mille unci-
netti che trattengono l’edera alla pianta sulla
quale si abbarbica.
La preparazione delle tele favorisce tale modo
di aderenza, ma ritornando continuamente il pittore sul proprio dipinto, gli strati successivi trovano del colore ad olio pressochè impermeabile e
refrattario ad una penetrazione simile a quella
avvenuta col primo colore sulla tela. Gli ultimi
strati sono perciò evidentemente i meno garantiti
d’aderenza, nello stesso tempo che la loro maggiore
esteriorità li espone maggiormente alle azioni
esterne, chimiche e di calorico, agenti sempre in
senso di distaccarli dalla superficie d’aderenza.
Che potrà mai accadere dunque di quelle eccessive grossezze che pure senza essere tecnici una
specie d’istinto comune avverte non rispondere<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 31 —|}}</noinclude>deve anzitutto esistere fra lo strato dei colori e
la tela o comunque il piano d’appoggio che deve
intrattenerli.
Esercitandosi continuamente sui colori azioni
chimiche e di calorico che tendono ad allargarne
o restringerne la superfice è evidente che la maggior resistenza al piano d’appoggio non può essere
garantita che da una forza di aderenza che sarà
tanto più grande quanto più il colore potrà penetrarvi ed aggrapparvisi a guisa dei mille unci-
netti che trattengono l’edera alla pianta sulla
quale si abbarbica.
La preparazione delle tele favorisce tale modo
di aderenza, ma ritornando continuamente il pittore sul proprio dipinto, gli strati successivi trovano del colore ad olio pressochè impermeabile e
refrattario ad una penetrazione simile a quella
avvenuta col primo colore sulla tela. Gli ultimi
strati sono perciò evidentemente i meno garantiti
d’aderenza, nello stesso tempo che la loro maggiore
esteriorità li espone maggiormente alle azioni
esterne, chimiche e di calorico, agenti sempre in
senso di distaccarli dalla superficie d’aderenza.
Che potrà mai accadere dunque di quelle eccessive grossezze che pure senza essere tecnici una
specie d’istinto comune avverte non rispondere<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 31 —|}}</noinclude>deve anzitutto esistere fra lo strato dei colori e
la tela o comunque il piano d’appoggio che deve
intrattenerli.
Esercitandosi continuamente sui colori azioni
chimiche e di calorico che tendono ad allargarne
o restringerne la superfice è evidente che la maggior resistenza al piano d’appoggio non può essere
garantita che da una forza di aderenza che sarà
tanto più grande quanto più il colore potrà penetrarvi ed aggrapparvisi a guisa dei mille unci-
netti che trattengono l’edera alla pianta sulla
quale si abbarbica.
La preparazione delle tele favorisce tale modo
di aderenza, ma ritornando continuamente il pittore sul proprio dipinto, gli strati successivi trovano del colore ad olio pressochè impermeabile e
refrattario ad una penetrazione simile a quella
avvenuta col primo colore sulla tela. Gli ultimi
strati sono perciò evidentemente i meno garantiti
d’aderenza, nello stesso tempo che la loro maggiore
esteriorità li espone maggiormente alle azioni
esterne, chimiche e di calorico, agenti sempre in
senso di distaccarli dalla superficie d’aderenza.
Che potrà mai accadere dunque di quelle eccessive grossezze che pure senza essere tecnici una
specie d’istinto comune avverte non rispondere<noinclude><references/></noinclude>
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 32 —|}}</noinclude>ad alcun ragionamento o necessità plausibile di
essere?
Eppure l’imperversare di incrostazioni incompatibili colla più elementare pratica ragionata del
dipingere è un fenomeno particolare che non può
sfuggire ad alcuno che visita le esposizioni odierne
di pittura, mentre è altrettanto nota la già avvenuta rovina di tante opere moderne ed il pericolo
gravissimo che in altre si va palesando e evidentemente dovuto alla costituzione dello strato dei
colori.
Queste osservazioni se non facilitano il compito
del pittore in tale difficoltà istradano indubbiamente a riconoscere l’importanza di queste grossezze che interessano pur tanto nel rapporto
dell’effetto pittorico toccando anzitutto la sensibilità
dell’occhio che, per essere grandissima, si mette
appunto a contributo coll’artificio delle varie
grossezze.
L’occhio normale può essere acuito con esercizi
speciali. In alcune arti e mestieri giunge a scorgere minuzie che sfuggono a chiunque sia profano.
I pulitori di metalli ad esempio, gli incisori, gli
orefici, gli orologiai scorgono ad occhio nudo ed
in recessi dei loro oggetti dove noi comunemente
non vedremmo alcun segno degno di nota.<noinclude><references/></noinclude>
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Pagina:Previati - Della pittura.djvu/40
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 33 —|}}</noinclude>Nel più ristretto campo dell’arte gli scultori
di placchette e medaglie, per l’esercizio nel basso
rilievo proprio di questi oggetti d’arte, si abituano
a distinguere differenze di piani che solo istrumenti di precisione potrebbero accertare diseguali
ad altri occhi meno esercitati.
Fra i pittori una sensibilità analoga si viene
formando per via dell’abitudine di fissare lungamente il dipinto sino a scorgere a notevoli distanze
i peli lasciati dal pennello fra lo strato dei colori, piccoli rilievi dei fili della tela o grossezze
di tinta che passerebbero inosservati a tutti ma
che la sovraeccitazione dell’occhio fisso per ore ed
ore sullo stesso piano finisce col rivestire di una
esagerata importanza.
Strano è quindi il vedersi come il pittore lavorando, alle volte insista ed inveisca contro simili
minuzie mentre sorpassa su certe incrostazioni offensive del più volgare intendimento d’arte e del
gusto più grossolano ed abbia dei cosiddetti criteri d’arte non solo per tollerarli ma ritenerli
anche all’occasione squisitezze del proprio pennello.
Perchè se è un fatto veritiero, sul quale anzi
abbiamo insistito, che la sovrapposizione di strati
di colore a colore ne aumenta l’analogia colla
complessità dei colori del vero e procaccia al co-<noinclude><references/></noinclude>
dlz38nknbcf79td8ze8t5uq19cea1n0
Pagina:Previati - Della pittura.djvu/41
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 34 —|}}</noinclude>lore del dipinto quel requisito che si dice smalto,
non è meno un fatto che oltrepassato tale limite
non resta più che la ripetizione inutile delle grossezze e l’eccessivo colore è piuttosto nelle condizioni per crollare dalla tela che di portarvi un
utile contributo.
E se anche le condizioni di luce sotto cui si esamina il dipinto possono momentaneamente nasconderle, non isfuggono all’occhio che per un certo
tempo guarda ed investiga sul dipinto ed allora
il piano sporgente del grosso strato su quella
specie di bassorilievo che è il quadro; bassorilievo
proporzionato nel suo complesso; apparisce subito
difettoso e troppo sporgente, non potendo più in
alcun modo l’occhio che lo ha scoperto rimandarlo
a quel piano ottico che era intenzione del pittore
che dovesse figurare.
Le eccessive grossezze di colore se in qualche
modo si possono spiegare sugli oggetti che nel dipinto occupano e figurano i punti più avanzati
delle cose dipinte, diventano ingiustificabili dove
è l’idea ed il senso di lontananza che si vuole raggiungere e siccome accenniamo ad un difetto è
quasi sempre nei cieli che si riscontrano le grossezze più urtanti di colore.
L’artista di fronte a simili obbiezioni imputerà<noinclude><references/></noinclude>
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Pagina:Münter, Friederich – Viaggio in Sicilia, 1831, volume II – BEIC IE4635291.djvu/150
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Marcella Medici (BEIC)
22982
/* Trascritta */
3864019
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione||{{Sc|del traduttore}}.|145}}</noinclude><section begin="18" />{{pt|zione|perfezione}}. {{AutoreCitato|Girolamo Cardano|Cardano}}, lib. 13, cap. 63, ''de rerum varietate'', in questi sensi ce ne dà cognizione: ''Nullum salutationis genus non emulabantur, gesticulantes miris modis, capite, cruribus, pedibus et brachiis''. I bambini erano allora coverti d'una infinità di bagattelle simili ed uguali a quante se ne caricavano nostri sino a pochi anni addietro. Esse il nome generale di ''crepundia'' portarono, e si distinguevano tra queste le picciole mani connesse, le campanelle, le scatolette per riporvi preparativi ed amuleti contro il fascino, e da noi scatolette e sacchetti ancora si usavano per custodirvisi reliquie ed altre cose sagre. Si era dagli antichi solito di divertire fanciulli con delle macchinucce che tramandavano un certo scroscio; il ''crepitaculum puerile'', da {{AutoreCitato|Marco Fabio Quintiliano|Quintiliano}} descritto nel lib. 9, corrisponde al nostro siciliano ''scrusci scrusci''. Lungo e nojoso sarebbe il descrivere tanti altri crepundi che da noi, come dagli antichi, si avea il costume di usare.<section end="18" /><br>{{gap|1em}}
(19) <section begin="19" />Questi vasi così chiamati dal vocabolo latino ''murex'', ossia la conchiglia, che fornisce il color porpora, a causa che tali vasi acquistavano apparenza di vernice e di smalto nella pulitura a somiglianza dell'interno di essa conchiglia. Persuaso Bellonio di questa etimologia, va più avanti congetture, e crede che i medesimi fossero fatti conchiglie. Guiberto, vuole che quel nome derivi dalla voce greca μύρον, ''unguento'', perchè in que' vasi pregevoli e deliziosi unguenti conservavansi. Le sue parole sono le seguenti, e si leggono nel tom. 5, Deca {{Sc|i}}, ''Myrines igitur sive myrrhines Graecorum dicitur a myron hoc est ab unguento''. Incertezze siffatte gettarono Scaligero e Cardano nella credenza che quella materia derivasse da un processo dell'arte, perlochè giunsero a persuadersi che fossero di porcellana. Mariette dopo tante prove ne adottò l'opinione, seguíta poscia da Caylus e dalle medesime convinto; mentre l'autorità di {{AutoreCitato|Sesto Properzio|Properzio}} garanti ne li rendea, spiegandosi in questo<section end="19" /><noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Spinoziano (BEIC)" />{{RigaIntestazione||{{Sc|del traduttore}}.|145}}</noinclude><section begin="18" />{{pt|zione|perfezione}}. {{AutoreCitato|Girolamo Cardano|Cardano}}, lib. 13, cap. 63, ''de rerum varietate'', in questi sensi ce ne dà cognizione: ''Nullum salutationis genus non emulabantur, gesticulantes miris modis, capite, cruribus, pedibus et brachiis''. I bambini erano allora coverti d'una infinità di bagattelle simili ed uguali a quante se ne caricavano nostri sino a pochi anni addietro. Esse il nome generale di ''crepundia'' portarono, e si distinguevano tra queste le picciole mani connesse, le campanelle, le scatolette per riporvi preparativi ed amuleti contro il fascino, e da noi scatolette e sacchetti ancora si usavano per custodirvisi reliquie ed altre cose sagre. Si era dagli antichi solito di divertire fanciulli con delle macchinucce che tramandavano un certo scroscio; il ''crepitaculum puerile'', da {{AutoreCitato|Marco Fabio Quintiliano|Quintiliano}} descritto nel lib. 9, corrisponde al nostro siciliano ''scrusci scrusci''. Lungo e nojoso sarebbe il descrivere tanti altri crepundi che da noi, come dagli antichi, si avea il costume di usare.<section end="18" /><br>{{gap|1em}}
(19) <section begin="19" />Questi vasi così chiamati dal vocabolo latino ''murex'', ossia la conchiglia, che fornisce il color porpora, a causa che tali vasi acquistavano apparenza di vernice e di smalto nella pulitura a somiglianza dell'interno di essa conchiglia. Persuaso {{wl|Q445560|Bellonio}} di questa etimologia, va più avanti congetture, e crede che i medesimi fossero fatti conchiglie. Guiberto, vuole che quel nome derivi dalla voce greca μύρον, ''unguento'', perchè in que' vasi pregevoli e deliziosi unguenti conservavansi. Le sue parole sono le seguenti, e si leggono nel tom. 5, Deca {{Sc|i}}, ''Myrines igitur sive myrrhines Graecorum dicitur a myron hoc est ab unguento''. Incertezze siffatte gettarono {{wl|Q315163|Scaligero}} e {{wl|Q184530|Cardano}} nella credenza che quella materia derivasse da un processo dell'arte, perlochè giunsero a persuadersi che fossero di porcellana. {{wl|Q322341|Mariette}} dopo tante prove ne adottò l'opinione, seguíta poscia da {{wl|Q2734012|Caylus}} e dalle medesime convinto; mentre l'autorità di {{AutoreCitato|Sesto Properzio|Properzio}} garanti ne li rendea, spiegandosi in questo<section end="19" /><noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 35 —|}}</noinclude>giustamente, in gran numero di casi, l’effetto disgustoso di certi rilievi di colore al cattivo collocamento in luce del dipinto, perchè sia effettiv-
amente diflicile che altrove che nel luogo stesso nel
quale il dipinto fu eseguito si ripetano le condizioni necessarie perchè risultino soltanto gli effetti
che l’artista ha voluto fissare.
Ma è pure infinitamente grande il numero dei
casi nei quali gli eccessi di grossezze di colore sono
il prodotto conseguente della impotenza nella
quale l’artista è di organizzare l’effetto luminoso
su di un razionale accordo di toni, sì che nella
propria tavolozza gli rimanga una riserva di luci
per le quali ottenere le risonanze più acute, senza
ricorrere al ripiego delle sovrapposizioni esa-
gerate: al disperato sussidio di scaricare gl’interi
tubi di colore sulla propria tela nella speranza di
ottenere quella luce che dovrebbe scaturire spontanea dalla proporzionalità dei toni, perchè, è inutile quasi il ripeterlo, le eccessive grossezze non si
riscontrano normalmente nelle parti di maggiore
rilievo degli oggetti dipinti, ma sempre nei punti
dove è la maggior luce che l’artista avrebbe voluto ottenere.
Nella pittura moderna il trasmodare della grossezza dello strato dei colori si connette in maniera<noinclude><references/></noinclude>
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 36 —|}}</noinclude>tanto intima con la preoccupazione della luminosità ed il dibattito sulla tecnica più adatta per
ottenerla nel dipinto, che al futuro contemplatore
degli odierni dipinti riescirà assai difficile, considerando soltanto gli effetti ottenuti, persuadersi
che, semplicemente adoperando la tecnica del
divisionismo in luogo degli impasti e delle velature, una maggiore vibrazione luminosa si sarebbe
ottenuta senza cadere in quelle incrostazioni eccessive di colore dalle quali la luminosità effettivamente
è assente.
Anzi è probabile e quasi sicuro che se gli storici di questo nostro periodo d’arte non saranno
entrati sino alla ricerca delle cause meno palesi
dell’odierno fervore di ricerche tecniche per risolvere il problema di aumentare il potere luminoso
dei colori, sfuggita pure una delle cause del rapido
deperire di una quantità grandissima dei dipinti
del nostro tempo. Perchè molti pittori anzichè
cedere al più semplice criterio che essendo la luminosità un effetto che si doveva creare dall’artista era vano sperarla ingenita nei colori che
pone sulla tavolozza, non si sarebbero posti alla
dura impresa di inventare dei processi, per lo più
a tempera, per ottenere colori luminosi così che
potessero risparmiare a loro stessi l’umiliazione di<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 37 —|}}</noinclude>dover ricorrere a quella tecnica cui tenacemente
negarono sempre la rispondenza a questo fine!
Possedere dei colori luminosi! Potere attingere
dalla propria tavolozza un colore splendido brillante come la luce e posarlo con tranquillità sul
proprio dipinto come l’orefice incastra la sua pietra
nel gioiello cui non ha pensato che a provvedere
l’uncino assicuratore! Questo sogno di quei pittori odierni che pure affrontando tutto giorno effetti di piena luce, tutto giorno polemizzando di
luminosità e di vibrazione luminosa senza mai decidersi ad adottare una tecnica rispondente ad un
compito che invano si vuol richiedere ai colori
della tavolozza presi così per sè e posti sul dipinto senza che un lavoro artistico speciale loro
conferisca il requisito di vibrare all’occhio del
riguardante più che non lo possano fare per quella
luminosità qualsiasi che il fabbricante ha potuto
loro conferire: questo tormento del pittore odierno
che pure sente il fascino delle scene luminose e
la tristezza infinita della propria arte che al suo
senso acuto, alla sua ardente intenzione risponde
colla morta superfice di una tela sulla quale i colori per quanto tormentati dall’impasto e dalle
pennellate e dalle più inconsulte grossezze di colore pure non ripercuotono che l’impotenza di farla
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 38 —|}}</noinclude>vibrare — non deve arrecare meraviglia che si sia
tradotto in questa forma d’attività paziente ed
inutile di macinare, di mescolare a sostanze differenti dalle consuete quei poveri colori, che dal
lato della luminosità, hanno già dato e danno continuamente tutto che è in loro potere, ed anzi è
più visibile ed effettivamente concreto nel prodotto derivato da processi industriali perfezionati
a tal punto che non regge al confronto col ricavato dai pittori colle più estenuanti fatiche ed il
dispendio inutile del loro miglior tempo.
Le incrostazioni così aumentano di spessore sino
all’assurdo ed al ripugnante: alla tempera si sovrappongono le vernici della pittura ad olio, poi
si raspa, si pesta, si martoria il dipinto e si rincara la dose delle intonacature che meglio che alla
pittura conducono l’idea ai cerotti ed a tutte le
viscide e resistenti manipolazioni farmaceutiche
che si stendono su tele.
Tutto ciò ha preso diversi nomi, ha aggregato
intorno a sè e sperpera le forze di ingegni indiscutibili, ma la luminosità non accenna ancora di
essere alle porte di questi ricercatori. Sembra anzi,
si direbbe, che sia piuttosto una tendenza verso
quei tenebristi che pure furono ricercatori della luminosità ma che per intelligenza analoga dei mezzi<noinclude><references/></noinclude>
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AdrianaB64
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<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 39 —|}}</noinclude>tecnici, più compatibile certamente riportandosi
ai tempi, lasciarono un’orma ben conosciuta nell’arte, ma ahimè! di tal nero che solo proseguendo
su questa via inconsulta sarà superata.
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||CAPITOLO III|}}
{{RigaIntestazione||Intimo carattere dei processi tecnici della pittura. — Il maneggio del pennello e l’obbiettivo del pittore. — La pennellata. — Il tratto.|}}</noinclude>L’Idea della cognizione tecnica esclude il proposito irragionevole di respingere dall’impiego del
materiale pittorico quelle modalità dalle quali sia
noto poter scaturire qualche utile applicazione
nel dipingere.
Anzi, considerando la difficoltà straordinaria di
pervenire su di una superficie piana a dare illusione di quanto sul vero ha rilievo assoluto e
solo in poche circostanze analogia con un piano
perfetto, spiega come sia sempre vigile il sentimento di arricchire la tecnica dell’arte di sussidi
vieppiù efficaci sia per conseguire un maggior
senso di rilievo che maggior illusione di effetti
di luci e colori.<noinclude><references/></noinclude>
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||CAPITOLO III.|}}
{{RigaIntestazione||Intimo carattere dei processi tecnici della pittura. — Il maneggio del pennello e l’obbiettivo del pittore. — La pennellata. — Il tratto.|}}</noinclude>L’Idea della cognizione tecnica esclude il proposito irragionevole di respingere dall’impiego del
materiale pittorico quelle modalità dalle quali sia
noto poter scaturire qualche utile applicazione
nel dipingere.
Anzi, considerando la difficoltà straordinaria di
pervenire su di una superficie piana a dare illusione di quanto sul vero ha rilievo assoluto e
solo in poche circostanze analogia con un piano
perfetto, spiega come sia sempre vigile il sentimento di arricchire la tecnica dell’arte di sussidi
vieppiù efficaci sia per conseguire un maggior
senso di rilievo che maggior illusione di effetti
di luci e colori.<noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="1" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione|146|{{Sc|note}}}}</noinclude><section begin="19" />modo nei lib. 4, elegia 5: ''Murreaque in Parthis pocula cocta focis''. Si credea soprattutto per certo che gli Egiziani possedessero l'arte di fare falsi murrini, componendo una specie di pastiglia a perfetta imitazione de' veri; ma si restò sempre incerti, come e da quale materia fossero stati formati. {{AutoreCitato|Gaio Plinio Secondo|Plinio}} ci rende consapevoli soltanto, che una sostanza vitrea nella composizione si richiedeva; ed infatti, nel lib. 37, cap. 10, asserisce: ''Mire ad similitudinem accessere vitrea, sed prodigii modo, ut suum pretium auxerint crystalli, non diminuerint''. Nelle antiche manifatture di Tebe fabbricavansi que' vasi, essendo d'altronde noto quanto periti siano stati in ogni tempo gli Egiziani nell'arte di colorire il vetro e di fare degli eccellenti smalti. ''Dict. Hist. Nat''. L'or nominato Naturalista ci fa comprendere ch'egli era geloso di manifestare i processi onde comporre i falsi murrini nel cap. 12, l. c., e quindi non altro ci dice, ''quin immo etiam extant commentarii auctorum quos non equidem demostrarim quibus modis ex crystallo tingantur smaragdi, aliaeque translucentes Sardonix e Sarda, item ceterae ex aliis. Neque est ulla fraus vitae lucrosior''.</br>Finalmente incaricato nel 1791 M. Mongèz di riconoscere ed apprezzare i gioielli della corona di Francia, ebbe costui occasione d'interamente abbandonare l'opinione, che quella materia fosse prodotto dell'arte, e di confermarsi che i murrini altro non fossero che agate della qualità delle sardonie, delle onici, ossia agate a diverse strie, delle calcedonie, corniole ed altre preziose pietre e gemme. Ancora Chaptal crede in questo modo, il quale, sull'autorità di Le Sage, asserisce nel tom. 2 che i famosi vasi murrini erano di Sardonia. Il vaso della celebre collezione di Stoch, osservato da {{AutoreCitato|Johann Joachim Winckelmann|Winckelmann}}, è da lui creduto essere d'una bella sorta di agata detta sardonia. ''Encic. Antiquites''. Questi fossili durissimi, amorfi, rossi, rossastri,<section end="19" /><br><noinclude><references/></noinclude>
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Marcella Medici (BEIC)
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<noinclude><pagequality level="3" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione|146|{{Sc|note}}}}</noinclude><section begin="19" />modo nei lib. 4, elegia 5: ''Murreaque in Parthis pocula cocta focis''. Si credea soprattutto per certo che gli Egiziani possedessero l'arte di fare falsi murrini, componendo una specie di pastiglia a perfetta imitazione de' veri; ma si restò sempre incerti, come e da quale materia fossero stati formati. {{AutoreCitato|Gaio Plinio Secondo|Plinio}} ci rende consapevoli soltanto, che una sostanza vitrea nella composizione si richiedeva; ed infatti, nel lib. 37, cap. 10, asserisce: ''Mire ad similitudinem accessere vitrea, sed prodigii modo, ut suum pretium auxerint crystalli, non diminuerint''. Nelle antiche manifatture di Tebe fabbricavansi que' vasi, essendo d'altronde noto quanto periti siano stati in ogni tempo gli Egiziani nell'arte di colorire il vetro e di fare degli eccellenti smalti. ''Dict. Hist. Nat''. L'or nominato Naturalista ci fa comprendere ch'egli era geloso di manifestare i processi onde comporre i falsi murrini nel cap. 12, l. c., e quindi non altro ci dice, ''quin immo etiam extant commentarii auctorum quos non equidem demostrarim quibus modis ex crystallo tingantur smaragdi, aliaeque translucentes Sardonix e Sarda, item ceterae ex aliis. Neque est ulla fraus vitae lucrosior''.</br>Finalmente incaricato nel 1791 M. Mongèz di riconoscere ed apprezzare i gioielli della corona di Francia, ebbe costui occasione d'interamente abbandonare l'opinione, che quella materia fosse prodotto dell'arte, e di confermarsi che i murrini altro non fossero che agate della qualità delle sardonie, delle onici, ossia agate a diverse strie, delle calcedonie, corniole ed altre preziose pietre e gemme. Ancora Chaptal crede in questo modo, il quale, sull'autorità di Le Sage, asserisce nel tom. 2 che i famosi vasi murrini erano di Sardonia. Il vaso della celebre collezione di Stoch, osservato da {{AutoreCitato|Johann Joachim Winckelmann|Winckelmann}}, è da lui creduto essere d'una bella sorta di agata detta sardonia. ''Encic. Antiquites''. Questi fossili durissimi, amorfi, rossi, rossastri,<section end="19" /><br><noinclude><references/></noinclude>
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Marcella Medici (BEIC)
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<noinclude><pagequality level="3" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione|146|{{Sc|note}}}}</noinclude><section begin="19" />modo nei lib. 4, elegia 5: ''Murreaque in Parthis pocula cocta focis''. Si credea soprattutto per certo che gli Egiziani possedessero l'arte di fare falsi murrini, componendo una specie di pastiglia a perfetta imitazione de' veri; ma si restò sempre incerti, come e da quale materia fossero stati formati. {{AutoreCitato|Gaio Plinio Secondo|Plinio}} ci rende consapevoli soltanto, che una sostanza vitrea nella composizione si richiedeva; ed infatti, nel lib. 37, cap. 10, asserisce: ''Mire ad similitudinem accessere vitrea, sed prodigii modo, ut suum pretium auxerint crystalli, non diminuerint''. Nelle antiche manifatture di Tebe fabbricavansi que' vasi, essendo d'altronde noto quanto periti siano stati in ogni tempo gli Egiziani nell'arte di colorire il vetro e di fare degli eccellenti smalti. ''Dict. Hist. Nat''. L'or nominato Naturalista ci fa comprendere ch'egli era geloso di manifestare i processi onde comporre i falsi murrini nel cap. 12, l. c., e quindi non altro ci dice, ''quin immo etiam extant commentarii auctorum quos non equidem demostrarim quibus modis ex crystallo tingantur smaragdi, aliaeque translucentes Sardonix e Sarda, item ceterae ex aliis. Neque est ulla fraus vitae lucrosior''.</br>Finalmente incaricato nel 1791 M. Mongèz di riconoscere ed apprezzare i gioielli della corona di Francia, ebbe costui occasione d'interamente abbandonare l'opinione, che quella materia fosse prodotto dell'arte, e di confermarsi che i murrini altro non fossero che agate della qualità delle sardonie, delle onici, ossia agate a diverse strie, delle calcedonie, corniole ed altre preziose pietre e gemme. Ancora {{AutoreCitato|Jean-Antoine Chaptal|Chaptal}} crede in questo modo, il quale, sull'autorità di Le Sage, asserisce nel tom. 2 che i famosi vasi murrini erano di Sardonia. Il vaso della celebre collezione di Stoch, osservato da {{AutoreCitato|Johann Joachim Winckelmann|Winckelmann}}, è da lui creduto essere d'una bella sorta di agata detta sardonia. ''Encic. Antiquites''. Questi fossili durissimi, amorfi, rossi, rossastri,<section end="19" /><br><noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Spinoziano (BEIC)" />{{RigaIntestazione|146|{{Sc|note}}}}</noinclude><section begin="19" />modo nei lib. 4, elegia 5: ''Murreaque in Parthis pocula cocta focis''. Si credea soprattutto per certo che gli Egiziani possedessero l'arte di fare falsi murrini, componendo una specie di pastiglia a perfetta imitazione de' veri; ma si restò sempre incerti, come e da quale materia fossero stati formati. {{AutoreCitato|Gaio Plinio Secondo|Plinio}} ci rende consapevoli soltanto, che una sostanza vitrea nella composizione si richiedeva; ed infatti, nel lib. 37, cap. 10, asserisce: ''Mire ad similitudinem accessere vitrea, sed prodigii modo, ut suum pretium auxerint crystalli, non diminuerint''. Nelle antiche manifatture di Tebe fabbricavansi que' vasi, essendo d'altronde noto quanto periti siano stati in ogni tempo gli Egiziani nell'arte di colorire il vetro e di fare degli eccellenti smalti. ''Dict. Hist. Nat''. L'or nominato Naturalista ci fa comprendere ch'egli era geloso di manifestare i processi onde comporre i falsi murrini nel cap. 12, l. c., e quindi non altro ci dice, ''quin immo etiam extant commentarii auctorum quos non equidem demostrarim quibus modis ex crystallo tingantur smaragdi, aliaeque translucentes Sardonix e Sarda, item ceterae ex aliis. Neque est ulla fraus vitae lucrosior''.<br>{{gap|1em}}
Finalmente incaricato nel 1791 {{AutoreCitato|Antoine Mongez|M. Mongèz}} di riconoscere ed apprezzare i gioielli della corona di Francia, ebbe costui occasione d'interamente abbandonare l'opinione, che quella materia fosse prodotto dell'arte, e di confermarsi che i murrini altro non fossero che agate della qualità delle sardonie, delle onici, ossia agate a diverse strie, delle calcedonie, corniole ed altre preziose pietre e gemme. Ancora {{AutoreCitato|Jean-Antoine Chaptal|Chaptal}} crede in questo modo, il quale, sull'autorità di {{wl|Q116201|Le Sage}}, asserisce nel tom. 2 che i famosi vasi murrini erano di Sardonia. Il vaso della celebre collezione di {{wl|Q2867345|Stoch}}, osservato da {{AutoreCitato|Johann Joachim Winckelmann|Winckelmann}}, è da lui creduto essere d'una bella sorta di agata detta sardonia. ''Encic. Antiquites''. Questi fossili durissimi, amorfi, rossi, rossastri,<section end="19" /><noinclude><references/></noinclude>
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Marcella Medici (BEIC)
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<noinclude><pagequality level="3" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione||{{Sc|del traduttore}}.|147}}</noinclude><section begin="19" />biondi, color di mele, di carne, ancora bianchi i ma tutti a strie e sedimenti diversi ed a different, modi coloriti, acquistano sotto il bulino e la pulitura una lucidezza ed una trasparenza, che, unite all'armonia ed all'accordo delle tinte, rendono i vasi murrini straordinariamente pregiabili. Intanto da sapersi che gli Autori del Dizion. di St. Nat., non approvando l'opinione a favore delle agate, sostengono, ''qu'on est surpris de leur similitude avec les caractères et qualités de la chaux fluatée, et nous ne doutons pas avec M. Rozière, que la chaux fluatée en masse, qu'on nomme vulgairement spath fluor, spath vitreux, alabâtre vitreux, ne soit la matière des vases murrhins naturels''.</br>Questa materia molle, ch'esposta all'aere diveniva dura, come da {{AutoreCitato|Friedrich Münter|Münter}} viene ideata, non ha trovato fiducia nelle moltissime congetture de' fisici e mineralogisti. Le parole di {{AutoreCitato|Gaio Plinio Secondo|Plinio}}, ''humorem putant sub terrae calore densari'', non sono chiare abbastanza per farci conoscere ciò che questo preciso, ma spesse fiate oscuro scrittore intende di dire. Münter, che tanto giusto rispetto manifesta per l'erudito {{AutoreCitato|Ignazio Paternò Castello|Principe di Biscari}}, e che invita il lettore al di lui opuscoletto sopra i murrini, saper dovea che questi con certezza sostiene, che l'eccellente prezioso vaso sia un opale, dimostrandone tutte le marcate distinte qualità, di cui Plinio stesso, nel lib. 37, cap. 6, ne fa la descrizione: ''Est enim in iis'' (opali) ''carbunculi tenuior ignis, est amathysti fulgens purpura, est smeragdi virens mare, et cuncta pariter incredibili mixtura fulgentia''. Tal è questo vaso. Egli nuove prove aggiunge alle di già esposte a favore della generalità delle opinioni, che quei lavori non eran formati che dalle specie delle agate, perchè l'opale non è che un'agata semitrasparente d'un bianco latticinoso, cangiante in azzurro, rosso e verde. V. {{AutoreCitato|Jean-Antoine Chaptal|Chaptal}}, tom. 2, par. 2. Nella versione italiana del Diz. chimico di {{AutoreCitato|Julius Klaproth|Klaproth}} si legge così: ''Opale nobile. Il colore e il''<section end="19" /><br><noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Spinoziano (BEIC)" />{{RigaIntestazione||{{Sc|del traduttore}}.|147}}</noinclude><section begin="19" />biondi, color di mele, di carne, ancora bianchi i ma tutti a strie e sedimenti diversi ed a different, modi coloriti, acquistano sotto il bulino e la pulitura una lucidezza ed una trasparenza, che, unite all'armonia ed all'accordo delle tinte, rendono i vasi murrini straordinariamente pregiabili. Intanto da sapersi che gli Autori del Dizion. di St. Nat., non approvando l'opinione a favore delle agate, sostengono, ''qu'on est surpris de leur similitude avec les caractères et qualités de la chaux fluatée, et nous ne doutons pas avec {{wl|Q974254|M. Rozière}}, que la chaux fluatée en masse, qu'on nomme vulgairement spath fluor, spath vitreux, alabâtre vitreux, ne soit la matière des vases murrhins naturels''.<br>{{gap|1em}}
Questa materia molle, ch'esposta all'aere diveniva dura, come da {{AutoreCitato|Friedrich Münter|Münter}} viene ideata, non ha trovato fiducia nelle moltissime congetture de' fisici e mineralogisti. Le parole di {{AutoreCitato|Gaio Plinio Secondo|Plinio}}, ''humorem putant sub terrae calore densari'', non sono chiare abbastanza per farci conoscere ciò che questo preciso, ma spesse fiate oscuro scrittore intende di dire. Münter, che tanto giusto rispetto manifesta per l'erudito {{AutoreCitato|Ignazio Paternò Castello|Principe di Biscari}}, e che invita il lettore al di lui opuscoletto sopra i murrini, saper dovea che questi con certezza sostiene, che l'eccellente prezioso vaso sia un opale, dimostrandone tutte le marcate distinte qualità, di cui Plinio stesso, nel lib. 37, cap. 6, ne fa la descrizione: ''Est enim in iis'' (opali) ''carbunculi tenuior ignis, est amathysti fulgens purpura, est smeragdi virens mare, et cuncta pariter incredibili mixtura fulgentia''. Tal è questo vaso. Egli nuove prove aggiunge alle di già esposte a favore della generalità delle opinioni, che quei lavori non eran formati che dalle specie delle agate, perchè l'opale non è che un'agata semitrasparente d'un bianco latticinoso, cangiante in azzurro, rosso e verde. V. {{AutoreCitato|Jean-Antoine Chaptal|Chaptal}}, tom. 2, par. 2. Nella versione italiana del Diz. chimico di {{AutoreCitato|Julius Klaproth|Klaproth}} si legge così: ''Opale nobile. Il colore e il''<section end="19" /><noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione|150|{{Sc|note}}}}</noinclude><section begin="Catania"/><section begin="19" />{{pt|terpretando|interpretando}} buonissima porzione del di lui 37 lib., e particolarmente ove del succino imprende a trattare. Sembra però di non potersene interamente re star convinto, ove siasi per riflettere che i due principali passaggi, sebbene con molto ingegno spiegati, e che basar devono la dimostrazione dell'assunto preso di mira, non siano sì facili a conciliarsi, ed a spogliarli di quella oscurità ed apparente contraddizione, di cui possono essere attaccati. Si legga l'operetta dal {{AutoreCitato|Friedrich Münter|Münter}} citata.<section end="19" /><br>{{gap|1em}}
(20) <section begin="20" />Quella parola greca significa ''maestri di sè stessi''.<section end="19" /><section end="Catania" /><section begin="Etna" />
{{Ct|''Note al viaggio sull'Etna.''|t=4}}
(1) <section begin="1" />Ἀίτνης e da dorici Ἀίτνα è parola greca proveniente da ἀίδω, che significa brucio. Il nome di Mongibello, che da' Saraceni gli fu dato, è un pleonasmo, perchè nel loro linguaggio Gebel è l'istesso che ''monte''. {{AutoreCitato|Samuel Bochart|Bouchart}}, lib. {{Sc|i}}, cap. 28, il quale ordinariamente tutti gli etimi dal fenicio, od arabo derivare si studia, vuole che questo antico vocabolo nasca dalla parola ''attuna'', o ''etuna'', che vale ''fornace'', oppure ''oscurità''. {{AutoreCitato|Pindaro|Pindaro}}, nell'inno {{Sc|i}} Pitio, alludendo alla sua grandiosità, lo chiama κὶων οὐρανοῦ, ''colonna del cielo''.<br>{{gap|1em}}
La terra ancora grandemente fervida i suoi sforzi faceva, onde dalle acque del mare emergere, che dopo i primi suoi raffreddamenti tutto intorno la cuoprivano. L'Etna per via del sotterraneo fuoco si aprì a poco la volta la strada, a svilupparsi dall'acqueo involto che imprigionato il tenea, quando rapidi ed estesi ritiramenti del mare ivi come in tanti altri luoghi immensi spazi di terra allo scoverto lasciando, furon cagione che questo monte sulle acque la sua testa finalmente cominciasse ad alzare. Può dirsi che sotto i nostri occhi, Santorino nell'Arcipelago, nel 1707 emerse in<section end="1" /><noinclude><references/></noinclude>
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(20) <section begin="20" />Quella parola greca significa ''maestri di sè stessi''.<section end="20" /><section end="Catania" /><section begin="Etna" />
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(1) <section begin="1" />Ἀίτνης e da dorici Ἀίτνα è parola greca proveniente da ἀίδω, che significa brucio. Il nome di Mongibello, che da' Saraceni gli fu dato, è un pleonasmo, perchè nel loro linguaggio Gebel è l'istesso che ''monte''. {{AutoreCitato|Samuel Bochart|Bouchart}}, lib. {{Sc|i}}, cap. 28, il quale ordinariamente tutti gli etimi dal fenicio, od arabo derivare si studia, vuole che questo antico vocabolo nasca dalla parola ''attuna'', o ''etuna'', che vale ''fornace'', oppure ''oscurità''. {{AutoreCitato|Pindaro|Pindaro}}, nell'inno {{Sc|i}} Pitio, alludendo alla sua grandiosità, lo chiama κὶων οὐρανοῦ, ''colonna del cielo''.<br>{{gap|1em}}
La terra ancora grandemente fervida i suoi sforzi faceva, onde dalle acque del mare emergere, che dopo i primi suoi raffreddamenti tutto intorno la cuoprivano. L'Etna per via del sotterraneo fuoco si aprì a poco la volta la strada, a svilupparsi dall'acqueo involto che imprigionato il tenea, quando rapidi ed estesi ritiramenti del mare ivi come in tanti altri luoghi immensi spazi di terra allo scoverto lasciando, furon cagione che questo monte sulle acque la sua testa finalmente cominciasse ad alzare. Può dirsi che sotto i nostri occhi, Santorino nell'Arcipelago, nel 1707 emerse in<section end="1" /><section end="Etna" /><noinclude><references/></noinclude>
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Viaggio in Sicilia (Münter)/Note del traduttore vol. II/Note all'articolo Catania
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Marcella Medici (BEIC)
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<noinclude><pagequality level="3" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione|148|{{Sc|note}}}}</noinclude><section begin="19" />''bianco chiaro e azzurrognolo del latte diluito di molt'acqua; ma ciò che distingue particolarmente questa pietra sono i vivi colori d'iride, che ella fa vedere, quando si guarda sotto differenti aspetti''. La pietra del vaso murrino di Biscari ha tali caratteri, ''quales in coelesti arcu spectantur'', dice {{AutoreCitato|Gaio Plinio Secondo|Plinio}} l. c. {{AutoreCitato|René Just Haüy|Hauy}} l'annovera nella classe generale de' quarzi, dove ha riunite le agate. L'opale vi è compresa sotto il nome di quarzo agate. ''Leman, Dict. Hist. Nat.</br>{{gap|1em}}
Io rifletto che questi vasi potevano immenso valore acquistare in grazia della pietra, alla cui naturale bellezza si accoppiavano gli scherzi coloriti delle diverse zone e de' sedimenti moltiplici che la componevano. Gli artisti potevano a que' vasi far ottenere ben anco un prezzo ricchissimo in conse guenza d'una perfetta e meravigliosa maestria. L'altro vaso, del quale se ne osserva il disegno nella nominata operetta di quel Principe, appartiene a questa classe. Esso, di semplice marmo bianco, ha un'altezza d'un palmo ed un terzo, la di cui sottigliezza uguaglia quella d'un cartone. Or da qui può comprendersi a quale straordinario immenso valore giungerebbe un vaso di quella condizione, quando tutti i pregi della natura e dell'arte vi si vedessero brillare. A ragione Kuinoel in {{AutoreCitato|Sesto Properzio|Properzio}}, lib. 4, elegia 5, asserisce: ''Murrhina vasa, et pocula quae immenso pretio emebantur''; e per questa ragione il sig. {{wl|Q1485695|Gurlitt}} ne tratta in un' opera tedesca intitolata ''Conoscenza delle gemme''.</br>{{gap|1em}}
I due vasi murrini esaminati dall'or citato {{AutoreCitato|Antoine Mongez|Mongèz}}, e che fanno parte della rara raccolta delle antichità della corona di Francia, sono d'una bellezza tanto estrema, che quantunque lisci, furon valutati a 150 mila lire l'uno. {{AutoreCitato|Bernard de Montfaucon|Montfaucon}}, nella vasta opera sua ''Le antichità spiegate'', tom. 2, cap. 13, fa la descrizione di quello tanto rinomato che nel gabinetto del Duca di Brunswick si conserva, al quale si è attribuito un valore di 150,000 scudi {{Pt|impe-}}<section end="19" /><br>{{gap|1em}}<noinclude><references/></noinclude>
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Io rifletto che questi vasi potevano immenso valore acquistare in grazia della pietra, alla cui naturale bellezza si accoppiavano gli scherzi coloriti delle diverse zone e de' sedimenti moltiplici che la componevano. Gli artisti potevano a que' vasi far ottenere ben anco un prezzo ricchissimo in conse guenza d'una perfetta e meravigliosa maestria. L'altro vaso, del quale se ne osserva il disegno nella nominata operetta di quel Principe, appartiene a questa classe. Esso, di semplice marmo bianco, ha un'altezza d'un palmo ed un terzo, la di cui sottigliezza uguaglia quella d'un cartone. Or da qui può comprendersi a quale straordinario immenso valore giungerebbe un vaso di quella condizione, quando tutti i pregi della natura e dell'arte vi si vedessero brillare. A ragione Kuinoel in {{AutoreCitato|Sesto Properzio|Properzio}}, lib. 4, elegia 5, asserisce: ''Murrhina vasa, et pocula quae immenso pretio emebantur''; e per questa ragione il sig. {{wl|Q1485695|Gurlitt}} ne tratta in un'opera tedesca intitolata ''Conoscenza delle gemme''.</br>{{gap|1em}}
I due vasi murrini esaminati dall'or citato {{AutoreCitato|Antoine Mongez|Mongèz}}, e che fanno parte della rara raccolta delle antichità della corona di Francia, sono d'una bellezza tanto estrema, che quantunque lisci, furon valutati a 150 mila lire l'uno. {{AutoreCitato|Bernard de Montfaucon|Montfaucon}}, nella vasta opera sua ''Le antichità spiegate'', tom. 2, cap. 13, fa la descrizione di quello tanto rinomato che nel gabinetto del Duca di Brunswick si conserva, al quale si è attribuito un valore di 150,000 scudi {{Pt|impe-}}<section end="19" /><noinclude><references/></noinclude>
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Marcella Medici (BEIC)
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<noinclude><pagequality level="3" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione||{{Sc|del traduttore}}.|149}}</noinclude><section begin="19" />{{pt|riali|imperiali}}. Se ne osserva il grazioso disegno nella tavola 78 di detta opera, il quale ha la forma delle nostre ampolline, ma alquanto più picciola. L'erudito Eggling crede essere uno di quelli che da {{AutoreCitato|Marco Terenzio Varrone|Varrone}} vengono chiamati gutti, leggendosi nel 4 lib. questo scrittore, ''quo vinum dabant, ut minutatim funderit a guttis guttum appellarunt''. In questo vaso si ammirano scolpiti a basso rilievo ed a perfezione i misterj di Cerere e Bacco. Questi ricchissimi arredi, effetti di strabocchevole lusso, erano provenienti dall'Oriente, dalla Caramania, dalla Persia e dall'Egitto. Vi è fama che {{wl|Q185126|Mitridate}} ne avesse posseduto 400; e che {{AutoreCitato|Gneo Pompeo Magno|Pompeo}}, dopo aver vinto questo famoso sovrano, tra le cose le più preziose che recò trionfante a Roma, fece ammirare per la prima volta sei di questi vasi murrini. V. {{AutoreCitato|Gaio Plinio Secondo|Plinio}}, lib. 37.<br>{{gap|1em}}
Or siccome non tutti i preziosi vasi dell'antichità erano murrini, così non è irragionevole il credere che questi ultimi venissero così nominati dall'uso al quale erano particolarmente destinati. L'etimologia di Guiberto ce ne potrebbe convincere, riflettendo che da bel principio chiusi in essi degli unguenti, da questi la loro denominazione trassero, ma poscia adoprati per riporvi vini rari e squisiti liquori, ai quali il semplice lusso, la vanità e la crapola un falso ideale merito accordavano, Continuarono ad esser detti murrini. Eccettuata l'esorbitanza del prezzo, noi possiamo ancora vantare i nostri vasi murrini, ossia i particolari bicchieri per vini forestieri, birra, ''champagne'' e rosolj.<br>{{gap|1em}}
Ciò che avvi d'interessante sul ragionamento del {{AutoreCitato|Ignazio Paternò Castello|Principe di Biscari}}, si è la congettura ch'egli avanza sulla qualità del balsamo od unguento murrino. Nessun autore tra gli antichi ed i moderni se n'era, per quanto io ne sappia, prima di lui occupato. Crede quel dotto e laborioso antiquario d'averla trovata nell'ambra. Costui su d'alcune dubbiose parole di Plinio tutti i raziocinj suoi appoggia, {{Pt|in-}}<section end="19" /><noinclude>{{RigaIntestazione|||7*}}</noinclude>
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Or siccome non tutti i preziosi vasi dell'antichità erano murrini, così non è irragionevole il credere che questi ultimi venissero così nominati dall'uso al quale erano particolarmente destinati. L'etimologia di Guiberto ce ne potrebbe convincere, riflettendo che da bel principio chiusi in essi degli unguenti, da questi la loro denominazione trassero, ma poscia adoprati per riporvi vini rari e squisiti liquori, ai quali il semplice lusso, la vanità e la crapola un falso ideale merito accordavano, Continuarono ad esser detti murrini. Eccettuata l'esorbitanza del prezzo, noi possiamo ancora vantare i nostri vasi murrini, ossia i particolari bicchieri per vini forestieri, birra, ''champagne'' e rosolj.<br>{{gap|1em}}
Ciò che avvi d'interessante sul ragionamento del {{AutoreCitato|Ignazio Paternò Castello|Principe di Biscari}}, si è la congettura ch'egli avanza sulla qualità del balsamo od unguento murrino. Nessun autore tra gli antichi ed i moderni se n'era, per quanto io ne sappia, prima di lui occupato. Crede quel dotto e laborioso antiquario d'averla trovata nell'ambra. Costui su d'alcune dubbiose parole di Plinio tutti i raziocinj suoi appoggia, {{Pt|in-}}<section end="19" /><noinclude>{{RigaIntestazione|||7*}}</noinclude>
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Marcella Medici (BEIC)
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<noinclude><pagequality level="3" user="Marcella Medici (BEIC)" />{{RigaIntestazione||{{Sc|del traduttore}}.|151}}</noinclude><section begin="1" />ugual modo dal seno del mare un'isola; e pochi anni sono a fianco delle Azori una isoletta in forza d'una sommarina eruzione si è formata. V. Dr. Mac-Culloch ''in the journal of science'', pubblicato nel 1823. Accadde questo nel 1811, a' 13 giugno. L'isoletta che fuori ne venne, a cui si è posto il nome di ''Sabrina'', è tutta di basalti, che verticali sulla superficie delle acque s'innalzano. Io ne ho veduto un bel rame nell'opera inglese del sig. Guglielmo Webster. Su d'un suolo già pria di sua natura calcare e primitivo, coverto poscia da sommarine lave, continuando l'Etna i suoi vulcanici laboratorj, nuove eruzioni sulle antiche sempre più accatastando, la smisurata sua mole di mano in mano accresceva; e monti, e colline, e profondi strati di lave l'un sull'altro vomitava, daddove i suoi lati, o la sommità sua dalla espansiva forza dei sotterranei fuochi venivano aperti e squarciati. L'Etna non è dunque al presente che una unione di monti differenti e vulcani estinti interposti, ed inclusi in un immenso cono ottuso, il di cui vertice di 12000 piedi sulla superficie del mare s'innalza con una base di 60 leghe di circuito. Il {{AutoreCitato|Georges-Louis Leclerc de Buffon|conte di Buffon}} nell'art. 16 della teoria della terra, assegna a questo vulcano l'altezza menzionata, la quale non si accorda con alcuna di quelle che {{AutoreCitato|Patrick Brydone|Brydone}}, {{AutoreCitato|Jean André Deluc|De Luc}}, Schuckburg, {{AutoreCitato|Horace-Bénédict de Saussure|Saussure}}, {{AutoreCitato|John Turberville Needham|Needam}}, Schmith e {{AutoreCitato|Lazzaro Spallanzani|Spallanzani}} hanno calcolato, i quali chi più chi meno la fan discendere di circa 1700 piedi, come verificar si può dalla lettera 31, tom. 4 della corrispondenza astronomica di {{AutoreCitato|Franz Xaver von Zach|Zach}}. Quindi il sig. {{AutoreCitato|Francesco Ferrara (abate)|Ferrara}}, nella descrizione dell'Etna avuti presenti i calcoli di costoro, e dopo praticati i suoi, conchiude che l'altezza del medesimo sul livello del mare è di due miglia ed un quinto.<br>{{gap|1em}}
Molti secoli trasandarono pria che gli uomini soccorsi dalla storia alla posterità avessero potuto trasmettere i grandi avvenimenti della terra, quali erano essi atterriti, vessati e distrutti. Da<section end="1" /><noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="4" user="Spinoziano (BEIC)" />{{RigaIntestazione||{{Sc|del traduttore}}.|151}}</noinclude><section begin="1" />ugual modo dal seno del mare un'isola; e pochi anni sono a fianco delle Azori una isoletta in forza d'una sommarina eruzione si è formata. V. {{wl|Q55065378|Dr. Mac-Culloch}} ''in the journal of science'', pubblicato nel 1823. Accadde questo nel 1811, a' 13 giugno. L'isoletta che fuori ne venne, a cui si è posto il nome di ''Sabrina'', è tutta di basalti, che verticali sulla superficie delle acque s'innalzano. Io ne ho veduto un bel rame nell'opera inglese del sig. Guglielmo Webster. Su d'un suolo già pria di sua natura calcare e primitivo, coverto poscia da sommarine lave, continuando l'Etna i suoi vulcanici laboratorj, nuove eruzioni sulle antiche sempre più accatastando, la smisurata sua mole di mano in mano accresceva; e monti, e colline, e profondi strati di lave l'un sull'altro vomitava, daddove i suoi lati, o la sommità sua dalla espansiva forza dei sotterranei fuochi venivano aperti e squarciati. L'Etna non è dunque al presente che una unione di monti differenti e vulcani estinti interposti, ed inclusi in un immenso cono ottuso, il di cui vertice di 12000 piedi sulla superficie del mare s'innalza con una base di 60 leghe di circuito. Il {{AutoreCitato|Georges-Louis Leclerc de Buffon|conte di Buffon}} nell'art. 16 della teoria della terra, assegna a questo vulcano l'altezza menzionata, la quale non si accorda con alcuna di quelle che {{AutoreCitato|Patrick Brydone|Brydone}}, {{AutoreCitato|Jean André Deluc|De Luc}}, Schuckburg, {{AutoreCitato|Horace-Bénédict de Saussure|Saussure}}, {{AutoreCitato|John Turberville Needham|Needam}}, Schmith e {{AutoreCitato|Lazzaro Spallanzani|Spallanzani}} hanno calcolato, i quali chi più chi meno la fan discendere di circa 1700 piedi, come verificar si può dalla lettera 31, tom. 4 della corrispondenza astronomica di {{AutoreCitato|Franz Xaver von Zach|Zach}}. Quindi il sig. {{AutoreCitato|Francesco Ferrara (abate)|Ferrara}}, nella descrizione dell'Etna avuti presenti i calcoli di costoro, e dopo praticati i suoi, conchiude che l'altezza del medesimo sul livello del mare è di due miglia ed un quinto.<br>{{gap|1em}}
Molti secoli trasandarono pria che gli uomini soccorsi dalla storia alla posterità avessero potuto trasmettere i grandi avvenimenti della terra, quali erano essi atterriti, vessati e distrutti. Da<section end="1" /><noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 42 —|}}</noinclude>Non vi potrebbe infatti essere un errore più
dannoso alla intelligenza dell’arte ed al suo progresso di quello di opporsi al rinnovamento ed
al perfezionamento dei meccanismi tecnici.
Si può concepire come certe forme d’arte asservite a concetti immutati e simboli derivati da
un estrema semplificazione delle immagini delle
cose e degli esseri, abbiano imposto la rigidezza
assoluta dei metodi tecnici perchè il significato
iconografico rimanesse inalterato; come nell’arte
degli egizii nella quale l’evoluzione tecnica fu tanto
insensibile da impedire a Platone di scorgere differenza alcuna fra opere prodotte a diecimila anni
di distanza. Fatto che, per molto più esiguo tempo,
si vedrebbe ripetere anche oggidì a chi volesse
fare una storia della tecnica della pittura araldica.
Ma nella pittura che ebbe per oggetto continuo la riproduzione della vita esteriore nel senso
di accostarsi alla illusione di verità ottica, il rinnovarsi dei mezzi tecnici presso tutti i popoli in
tutte le epoche segna invariabilinente ogni conquista e progresso come ogni evoluzione.
E più si risale verso i primordi dell’arte e più
si riscontra semplicità nei mezzi plastici — proporzionalità cioè al fine accessibile all’arte del
tempo. Più abbondanti nella decorazione perchè<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 43 —|}}</noinclude>sempre costituita da più materiali ma nella figura
sempre nei primordi ridotta a contorni ed a tinte
piatte, pochissimi sono i modi d’impiego ed i colori.
Plinio particolareggiò sulla quantità dei colori
impiegati dai Greci antichi rilevando come nella
decadenza aumentassero sino al superfluo. Descrisse anche vari processi di dipingere. Però mancando saggi di quello che fosse la pittura greca
non è possibile farsi un criterio dei rapporti esistiti
in quell’arte fra i mezzi usati e il risultato ottenuto.
Nel medio evo, nel rinascimento e nella decadenza della pittura i processi si trasformano e modificano senza tregua. Suggeriti da condizioni locali
trasmigrano da un paese all’altro sempre modificati
sia dalle necessità del clima che dalle diverse tendenze pittoriche. I Bizantini introducono la tempera; i Fiamminghi la pittura ad olio. L’affresco
ha pratiche che sembrano d’origine romana, come
l’applicazione della cera nelle pitture murali medieve pare riallacciarsi all’encausto dei Greci,
nella sua più esterna apparenza.
Certo il raffronto delle pitture di Giotto e del
Tiepolo le mostra a tale immensa distanza di
tecnica che il supposto di un immobílità di processi tecnici diventa puerile tanto da rendere inutile qualsiasi tentativo di dimostrazione.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 44 —|}}</noinclude>Piuttosto giova notare che introdottosi comunque in arte una modificazione in un dato impiego di colori, l’arte non manco mai di sviscerarne tutto il profitto ricavabile — qual è quello
di fare opere più per il godimento del processo
tecnico che per l’impossibilità di ricavarne gli
stessi efietti da un altro — ma in generale sono
le qualità implicite del mezzo tecnico che decidono della possibilità degli effetti ottenuti. Così
la trasparenza della pittura ad olio influisce sulla
scuola veneta come non avrebbe mai potuto manifestarsi, senza la trasparenza conferita ai colori
dal veicolo oleoso in un grado che il precedente
processo a tempera non avrebbe lasciato sospettare, come lo prova la meraviglia e l’entusiasmo destato dalla scoperta della pittura ad olio.
ln ogni modo ciascuna evoluzione tecnica si
congiunge intimamente o con ragioni dettate dalla
composizione materiale dei colori impiegati o dalla
necessità imposta per raggiungere determinati
effetti pittorici.
Nella tempera, ad esempio, degli antichi, quando
il conglutinante dei colori era il tuorlo dell’uovo
od il lattificio del fico, in proporzioni tali che la
mestica risultante aveva pochissima scorrevolezza,
diminuita ancora dalla potenza assorbente dello<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 45 —|}}</noinclude>strato abbondante di gesso sul quale si dipingeva,
il tratteggio era l’unico mezzo possibile per maneggiare il colore e vincerne la resistenza alla mano.
Nella pittura a buon fresco la mollezza dello
strato di calce e sabbia sulla quale il pittore lavora col pennello, consiglia ancora il tratteggio
a preferenza di ogni altra tecnica, perchè l’impressione più forte di pennellate larghe e risolute
rischia di approfondire il colore nella calce e mescolare
la tinta colla calce stessa onde poi si
avrebbe un’alterazione profonda del colore; pericolo che evidentemente si evita scorrendo leggermente col pennello a piccoli tratti.
Nella pittura ad olio invece la larghezza, rapidità e forza del tocco di pennello è concessa ed
è raggiungibile al massimo grado, perchè il colore ad olio risponde colla massima facilità a
questo atto del pennello per via del conglutinante
oleoso mescolato ai colori in proporzione sufficente perchè la tinta ubbidisca e si mantenga stabilmente colla impronta ricevuta.
È facile capire che se il colore ad olio fosse
composto così liquido da colare appena applicato
alla tela non si potrebbe più pennelleggiare con
tanta libertà e sicurezza.
Nel divisionismo il tratteggio ed i puntini non<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 46 —|}}</noinclude>sono impiegati per un preconcetto dispregio del
pennelleggiare largo e rapido, ma semplicemente
per la necessità di accostare piccole estensioni
di colori l’uno differente dall’altro in modo che
l’occhio scorgendoli ne subisca una speciale impressione, detta di contrasto, effetto che non risulta senza questa speciale condizione.
D’altronde la subordinazione degli effetti ai
mezzi dell’arte è un criterio naturale suggerito
da quell’istinto utilitario che nasce in ognuno che
si sente in possesso di un procedimento di riconosciuta efficacia e dell’intelligenza per ricavarne
tutto il profitto possibile. E quanto il procedimento si compenetri nello spirito animatore di
un quadro si prova facilmente col fatto materiale
di portare un’alterazione a quello che è il determinante carattere di un processo tecnico.
Ad esempio si vernici un pastello, che ha nella
opacità dei colori la differenza più saliente rispetto
a un dipinto ad olio, e per quante cure si pongano
per mantenere inalterati i rapporti dei toni è
certo che lo si guasta completamente nella sua
costituzione pittorica, perchè il nuovo effetto della
trasparenza non era intimamente congiunto nella
idea del suo autore.
Così anche, oppostamente, non si potrebbe al-<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 47 —|}}</noinclude>terare più profondamente il senso pittorico di un
dipinto ad olio che riducendolo all’aspetto arido
di un pastello.
Analogamente se in pitture di impressionisti
moderni, che dipingono a larghe pennellate a corpo
nelle parti chiare e con velature o scarsità di
tinte nelle ombre, si osasse introdurre nei chiari
dei piccoli tratti e dei complementari finchè i toni
rilucessero, le ombre apparirebbero così scure che
il dipinto ne verrebbe sicuramente sciupato.
È ozioso dire che, in senso contrario, l’intrusione nel
dipinto divisionista di tinte larghe e piatte, indebolendo tutte le luci porterebbe una fiacchezza
desolante su tutta l’opera: dimostrandosi che non
si può misconoscere le specifiche risultanze di
ciascun processo di dipingere senza intaccarlo nel
suo carattere fondamentale, pure restando possibile di ricavare da qualsivoglia processo alcuni
effetti comuni, quali lo sfumato ed il morbido
ad esempio, il più chiaro ed il più scuro, bastando
per ciò l’impiego di una maggiore o minor pazienza nel modellare o di un ricorso ai colori più
chiari od ai più profondi. Ciò che non ha nulla
a che vedere col poco potere luminoso degli impasti, la proprietà della trasparenza della velatura
e la vibrazione luminosa del divisionismo.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 48 —|}}</noinclude>Perciò il ritenere che si possa con beneficío
dell’arte proclamare la superiorità assoluta di un
mezzo tecnico e fare forza per imporlo universalmente, oltre essere per se stesso vanità di tentativo ed azione contraria a quella continua evoluzione che è necessità vitale dell’arte, implica
altresì la povertà del raziocinio sulla cui base
si vorrebbe appoggiare la superiorità di questo
mezzo tecnico.
Rziocinio che tuttavia si tenta di far trionfare
ridotto in questi termini: il procedimento tecnico
migliore è quello che più rapidamente permette
all’artista di rendere la propria sensazione visiva.
Nel quale raziocinio oltre il difetto organico
che è subito palese costruendo la proposizione
opposta: la peggiore opera d`arte è quella nella
quale si rivela un impiego grandissimo di tempo!
si scorge anche la derivazione dall’impressionismo
dell’ultimo quarto d’ora — perchè è come una
fatalità che pesa sui deboli giudici d’arte quella
cioè di ritenere sempre che l’arte di ieri sia migliore di quella d’oggi — mentre l’argomento richiedeva anzitutto coll’esempio e sull’appoggio di
autorità indiscusse dimostrare che esistono opere
d’arte profonde di osservazione del vero resistenti
al giudizio del tempo ed al raffronto con opere<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 49 —|}}</noinclude>riconosciute veramente come capolavori dell’arte,
che siano scaturite da questa normale rapidità
di pennello che si pone come il primo obbligo
nel dipingere.
Bisognerebbe, perchè quelle che si vogliono
sostenere come verità assiomatiche non devono
patire eccezioni, dimostrare che precedentemente
alla pittura ad olio, quando per la riottosità del
processo a tempera all’uovo non si poteva bellamente
pennelleggiare, non si produsse dell’arte
magnifica, insuperabile, col paziente tratteggio
cui amarono ritornare i Bellini, quando la pittura
ad olio era gia diffusa pel mondo, senza tema di
riescire minori a sè stessi.
La superficiale osservazione di quei grandi
maestri del passato come Velasquez, Franz Hals,
Tiziano, Paolo Veronese e Tintoretto che la profondità
dell’elaborato tecnico risolvono in ultime
e vigorose pennellate può indurre al supposto che
quei sommi avessero l’abitudine del lavoro affrettato,
ma con scienza ed acume concorde fu dimostrato
dai maggiori critici dell’arte retrospettiva
che è semplice apparenza.
Per un’immediata e materiale prova della complessa
e studiata e difficile composizione dei toni
che condussero a quei tocchi risolutivi dai quali
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 50 —|}}</noinclude>tanta illusione di facilità si vorrebbe concludere
— basterebbe mettere al cimento della copia d’alcuna delle opere più affascinanti di quei maestri
i più infervorati del rapido pennelleggiare e ricavare dal prodotto ottenuto le deduzioni veritiere
cioè la profondità dell’errore di ritenere che co-
munque l’opere d’arte superiore possano provenire da qualsiasi prestabilita facilità di metodo
tecnico e di economia di tempo.
Eterna speranza del dilettantismo, stordito sempre
dall’audacia del maneggio del pennello e pieno di
un invincibile orrore per tutto ciò che suggerisce
anche lontanamente l’idea di una fatica sensibile,
di una perseverante ricerca, di una conquista raggiungibile solo a patto di studio e di lavoro.
Ma poichè non ci è concesso, scrivendo, di persuadere per altra via che quella della dimostrazione ragionata, vediamo col ragionamento di
pervenire all’intrinseco del fine che si propone
l’artista pittore nella scelta dei propri meccanismi
tecnici — vale a dire il dipinto che deve estrinsecare l’oggetto della sua visione — ed al quale
si accingerebbe sicuramente nelle condizioni più
sfavorevoli sia proponendosi di dimostrare la maggiore possibile valentia d’armeggio del pennello,
sia preoccupato da una qualsiasi economia di tempo.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 50 —|}}</noinclude>tanta illusione di facilità si vorrebbe concludere
— basterebbe mettere al cimento della copia d’alcuna delle opere più affascinanti di quei maestri
i più infervorati del rapido pennelleggiare e ricavare dal prodotto ottenuto le deduzioni veritiere
cioè la profondità dell’errore di ritenere che comunque l’opere d’arte superiore possano provenire da qualsiasi prestabilita facilità di metodo
tecnico e di economia di tempo.
Eterna speranza del dilettantismo, stordito sempre
dall’audacia del maneggio del pennello e pieno di
un invincibile orrore per tutto ciò che suggerisce
anche lontanamente l’idea di una fatica sensibile,
di una perseverante ricerca, di una conquista raggiungibile solo a patto di studio e di lavoro.
Ma poichè non ci è concesso, scrivendo, di persuadere per altra via che quella della dimostrazione ragionata, vediamo col ragionamento di
pervenire all’intrinseco del fine che si propone
l’artista pittore nella scelta dei propri meccanismi
tecnici — vale a dire il dipinto che deve estrinsecare l’oggetto della sua visione — ed al quale
si accingerebbe sicuramente nelle condizioni più
sfavorevoli sia proponendosi di dimostrare la maggiore possibile valentia d’armeggio del pennello,
sia preoccupato da una qualsiasi economia di tempo.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||- 51 —|}}</noinclude>Stabilito l’ordinamento della composizione pittorica, nella quale ordinariamente è un complesso
di oggetti posti su diversi piani che non si potrebbero agevolmente nè propriamente interpretare tutti con colori di gran corpo nè tutti esclusivamente con tinte trasparenti, la ragionevolezza
della esecuzione non potrà consistere se non principalmente usando la proprietà che hanno le tinte
compatte di presentarsi come più vicine all’occhio,
per applicarle agli oggetti che devono figurare
come più avanti nel quadro e le tinte più tenui
od evanescenti dove è il senso di lontananza che
si vuole destare.
Viene qui il caso di ricordare quanto si disse
a proposito degli eccessi delle grossezze di colore,
che la superficie ultima del dipinto, quella che è
più prossima al riguardante, risulta molto affine
ai più leggeri bassorilievi della scoltura, nei quali
si opererebbe contro ogni possibilità di ottenere
effetto di rilievo ingrossando cio che deve apparire lontano e assottigliando quello che deve
figurare vicino.
Quindi i tocchi saranno più risoluti e fermi
sugli oggetti più visibili, meno decisi e più incerti
dove la lontananza richiede il concorso di una
visibilità minore. Il pittore deve cercare di usu-
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 52 —|}}</noinclude>fruire più che gli sia possibile anche della proprietà che hanno alcuni colori di apparire più
sporgenti come i rossi, gli aranciati ed i gialli
detti appunto colori salienti, mentre i verdi, gli
azzurri ed i violetti, tendono a figurare nel dipinto come più lontani e prendono il nome di
colori rientranti.
Oltre che per il piano occupato dagli oggetti
col loro rispettivo tono, influisce grandemente a
dare illusione di verità il seguire col moto del
pennello quel senso di direzione che la materia
componente l’oggetto reale porta tanto spesso
con sè o gli viene impresso dal moto che deve
esprimere.
Perciò principalmente necessita che l’esecuzione
tecnica acconsenta col movimento del pennello
il senso verticale od orizzontale deciso che hanno
nel vero certi effetti senza che pure nulla di
visibilmente tracciato in queste direzioni sia nell’oggetto reale. Il pittore deve cogliere insomma
il carattere del vero anche nell’esecuzione tecnica e quando ha raggiunto quest’effetto —
quando nel dipinto che si esamina risulta il legame e l’equilibrio di tutte le parti che lo compongono, forme e colori, luci ed ombre, rilievi e
profondità — non è più ragionevole in modo alcuno<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 53 —|}}</noinclude>ammettere che la tecnica impiegatavi non fosse
la migliore possibile e spingere lo sproloquio sino
a negarvi a priori l’idoneità a piegarsi a tutte
le esigenze che si richiedono nella multiforme e
propria interpretazione che tale dipinto presenta.
Nulla di più vano perciò che volere separare
la tecnica dallo scopo nel quale si compenetra e
considerarla per un pregio suo proprio indipendente dagli effetti che riesce ad imprimere nel
riguardante.
Una bella, una interessante, una straordinaria
tecnica senza risultato apprezzabile è quanto di
più inutile e fors’anco di più illogico si possa concepire, pure essendo comunissimi i dipinti che
mostrano negli autori quello che si dice il pieno
possesso del maneggio del pennello e dell’abilità
tecnica. Ma cosa si può indicare da imitarsi e
cosa si trovò mai da proporre ad esempio nelle
opere mancate o spropositate?
Si vorrebbe iniziare l’antologia degl’impotenti
e degli sciocchi ma tecnici?! o, il che torna lo
stesso, ammettere la superiorità di una tecnica
che per sè stessa distruggesse il significato della
forma e del colore che in sè racchiude? E non
sareboe anche questo un errore equivalente al
sostenere che è la teqnica che fa l’arte?<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 54 —|}}</noinclude>Tutto quanto si può dire per negare considerazione di sorta alla tecnica che non conduce a
significazione interessante è ben diverso dagli apprezzamenti e dai vantaggi che risultano ogni
qualvolta il mezzo tecnico si congiunge con un
risultato apprezzabile o non mai raggiunto in tanta
evidenza. L’interesse tecnico, la ragione del suo
interesse e di attribuire l’effetto alla particolare
essenza di questa tecnica riprende allora il suo
dominio. Ritorna allora il valore delle pennellate
di Velasquez, di Tiziano, del Tintoretto come ritorna il valore singolo del divisionismo del tale
e tal altro pittore dove l’effetto luminoso fu più
intensamente raggiunto. Ma erigere per sè la pennellata a mezzo sicuro d’arte od il divisionismo
è lo stesso errore quale si scorgerebbe con più
evidenza se alcuno uscisse in una dichiarazione
di questo genere: il vero capolavoro della pittura
non è ancora stato eseguito ma lo farò io perchè
adopererò soltanto delle velature: e sciorinasse
tutte le proprietà intrinseche di questa modalità
del dipingere. Colla velatura potrebbe costui indubbiamente ottenere delle maravigliose trasparenze, ma l’arte che mai vi avrebbe a vedere?
Il capolavoro resterebbe sempre da venire e resterebbe sempre vincolato alle ragioni eterne del-<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 55 —|}}</noinclude>l’arte. La tecnica ad impasto può gloriarsi di
raggiungere fusioni di tinte perfette, colpi di pennello magari così violenti da sfondare le tele, ma
l’opera d’arte rimane pur sempre tanto lontana
quanto resta lontana da chi non porta sulle proprie
tele che vibrazioni luminose ottenute da piccoli
tratti di colori in contrasto, ma senza significazione.
L’esorbitare dalle singole proprietà del formalismo tecnico non sarà mai una prova d’intelligenza d’arte ma una semplice testimonianza di
limitata comprensione della essenza delle tecniche
pittoriche e dei rapporti di queste coll’arte.
Anche gli schizzi e le impressioni dei grandi
maestri, che ci sorprendono per quell’indefinibile
incanto della spontaneità e dell’ardimento e più
per quei sottintesi che la mano sembra non avere
avuto il tempo di fissare ma che pure per certe
inflessioni delle forme e certe lacune dei colori
ci vengono comunicati come da poche parole talvolta si desta in noi il fermento delle idee che non
riescono a produrre più lunghi e studiati discorsi,
sono sempre in opposizione colle pitture non d’altro
esponenti che dell’affrettata osservazione di un
effetto del vero ma pieni della spavalda presunzione di colpire per la rapidità dei tocchi.
Epperò mai non si deve intendere che sia solo<noinclude><references/></noinclude>
mntwgm61opo1uo41asukczmp291rh0n
Pagina:Previati - Della pittura.djvu/63
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 56 —|}}</noinclude>perchè in quegli schizzi ed impressioni dette i tocchi
appariscono franchi e rapidi che l’artista ci incatena
a sè, ma perchè sono rivestiti del carattere particolare loro conferito da uno stato emotivo
che centuplica l’energia momentanea e l’attività
in modo che il semplice schizzo o l’impressione
del maestro si fa sempre tecnicamente complesso
e con l’impronta della sua più elaborata produzione che ci ha insegnato ad apprezzarlo e riconoscerlo.
Da qualunque lato si consideri questa tecnica
gli effetti raggiunti saranno sempre dipendenti
dalla somma dei valori che si potranno riscontrarvi scomponendola nei suoi elementi più semplici, sia di meccanismo del pennello sia di intensità di espressione raggiunti.
Non può dunque mai bastare la sola apparenza
di maestria tecnica quando poi l’occhio investigatore dell’intelligente scopre il vuoto che si cela
sotto una voluta facilità e franchezza di tocco —
e perchè il dipinto è veduto per molto tempo e
non sono solamente i dilettanti e gl’incompetenti
che vi si affissanno, l’effetto superficiale non può
rimanere così a lungo nascosto che non si riveli
agli intenditori.
D’altronde il maneggio d’ogni istrumento d’arte<noinclude><references/></noinclude>
ij56sekz0dedazisr1bvrbz8jha3g3d
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 57 —|}}</noinclude>si trova sempre più spigliato quanto più si discende
verso l’arte decorativa. L’intelligenza del disegno
o del colore escludono di per sè questo scopo di
apparente bravura che in fondo non è se non che
la pretesa di fare parata della propria abilità
come volendo indicare non come sono le cose del
vero ma come dovrebbero essere.<noinclude><references/></noinclude>
hqdcyavelydb1kacrzs3llm1gpnn8z8
Pagina:Previati - Della pittura.djvu/66
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— CAPITOLO IV.|}}
{{RigaIntestazione||Contrasti tecnici. — L’Impasto ed il Divisionismo. — Vibrazione luminosa ed assorbimento della luce. — Logica della
tecnica.|}}</noinclude>Se dalle infinite attitudini del materiale plastico pittorico scaturisce proporzionatamente alla
intelligenza di chi lo elabora tanta somma di
effetti che alla pittura non si possa limitare la
riproduzione di alcuna condizione di esteriorità
del mondo sensibile all’infuori di quelle che escono
dalle proprietà stesse dei colori e dal concetto
d’arte, è pero evidente che ciò non possa avvenire se non mantenendo all’artista la più ampia
libertà nell’impiego stesso dei suoi colori, non
solo, ma pure a condizione che egli riconoscendo
la difficoltà dell’assunto non vi rinunzi se l’un
effetto richieda maggior sforzo e difficoltà nell ’impiego dei suoi mezzi.<noinclude><references/></noinclude>
rrsasr5k3viv72h93slr3e03tvuoawo
Pagina:Previati - Della pittura.djvu/67
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2026-07-22T10:53:56Z
AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 60 —|}}</noinclude>Le tecniche perciò non possono essere delimitate da ragioni di fatica ma vengono ad essere
imposte dalle necessità intrinseche del raggiungere gli effetti.
Tanto meglio per l’artista e fortuna per l’arte
se alcuno studiando sui meccanismi tecnici della
pittura riesce a semplificare n1 procedimento penoso pur che lasci inalterato l’effetto, perchè
l’importante, come si ripete, è sempre il risultato che da una tecnica si può ottenere.
Tuttavia non ostante gli effetti sorprendenti
raggiunti dal divisionismo in conosciutissime opere,
non ostante la divulgazione scientifica delle ragioni di questi effetti e della base di fatti inoppugnabili su cui riposano e si possono sempre
riconfermare con l’esperienza; non ostante che la
preoccupazione della luminosità si mostri sempre
più estendersi nel campo pittorico facendosi argomento di innumeri dipinti le grandi scene del vero
all’aperto e gli effetti di sole, il divisionismo rimane
pur sempre fra le tecniche più discusse ed osteggiate della pittura contemporanea.
Nessuno più contraddice al vivo interesse, al
fascino delle scene luminose in confronto di quelle
dell’ambiente racchiuso, ma allorchè si tratta di
tradurre questa luce nell’opera pittorica insorge<noinclude><references/></noinclude>
31pan3uuiwa9080iztcorpwv6r31775
Pagina:Previati - Della pittura.djvu/68
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2026-07-22T10:56:05Z
AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 61 —|}}</noinclude>il dissidio tecnico così acuto sui mezzi opportuni,
da mettere persino in discussione il valore d’arte
del dipinto uscito da questa piuttosto che da
quella tecnica.
È noto che le esorbitanze di partitoraggiungonotale estremo da essersi dovuto proclamare
nelle norme delle giurie, la libertà di tecnica, per
evitare palmari offese all’arte scaturite da tali
contestazioni.
Divergenze così profonde non sarebberocertamenteove esistesse un insegnamento tecnico nelle
scuole di pittura, rispondente alle esigenze odierne
di una scuola perchè possa dirsi tale, vale a dire
con dei programmi, dei testi e degli insegnanti
ligi agli uni ed agli altri.
Ora il nocciolo della questione tecnica della
pittura e dei dissidi che l’affliggono dipendono
bene dalla mancanza assoluta di scuole, di programmi, di testi e di insegnanti della materia.
Sull’arte antica vegliava l’usanza del tirocinio
pratico che doveva precedere la formazione dell’artefice.
Tirocinio che non soltanto poneva l’anticoapprendistain grado di conoscere intimamente e
maneggiare una moltitudine di materiali la cui
natura non comporta un frettoloso ed arbitrario
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
ptzoxpvcoeoqhoiyczvda1nipvm8mhv
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2026-07-22T10:56:47Z
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 61 —|}}</noinclude>il dissidio tecnico così acuto sui mezzi opportuni,
da mettere persino in discussione il valore d’arte
del dipinto uscito da questa piuttosto che da
quella tecnica.
È noto che le esorbitanze di partito raggiungono tale estremo da essersi dovuto proclamare
nelle norme delle giurie, la libertà di tecnica, per
evitare palmari offese all’arte scaturite da tali
contestazioni.
Divergenze così profonde non sarebberocertamenteove esistesse un insegnamento tecnico nelle
scuole di pittura, rispondente alle esigenze odierne
di una scuola perchè possa dirsi tale, vale a dire
con dei programmi, dei testi e degli insegnanti
ligi agli uni ed agli altri.
Ora il nocciolo della questione tecnica della
pittura e dei dissidi che l’affliggono dipendono
bene dalla mancanza assoluta di scuole, di programmi, di testi e di insegnanti della materia.
Sull’arte antica vegliava l’usanza del tirocinio
pratico che doveva precedere la formazione dell’artefice.
Tirocinio che non soltanto poneva l’anticoapprendistain grado di conoscere intimamente e
maneggiare una moltitudine di materiali la cui
natura non comporta un frettoloso ed arbitrario
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 61 —|}}</noinclude>il dissidio tecnico così acuto sui mezzi opportuni,
da mettere persino in discussione il valore d’arte
del dipinto uscito da questa piuttosto che da
quella tecnica.
È noto che le esorbitanze di partito raggiungono tale estremo da essersi dovuto proclamare
nelle norme delle giurie, la libertà di tecnica, per
evitare palmari offese all’arte scaturite da tali
contestazioni.
Divergenze così profonde non sarebbero certamente ove esistesse un insegnamento tecnico nelle
scuole di pittura, rispondente alle esigenze odierne
di una scuola perchè possa dirsi tale, vale a dire
con dei programmi, dei testi e degli insegnanti
ligi agli uni ed agli altri.
Ora il nocciolo della questione tecnica della
pittura e dei dissidi che l’affliggono dipendono
bene dalla mancanza assoluta di scuole, di programmi, di testi e di insegnanti della materia.
Sull’arte antica vegliava l’usanza del tirocinio
pratico che doveva precedere la formazione dell’artefice.
Tirocinio che non soltanto poneva l’antico apprendista in grado di conoscere intimamente e
maneggiare una moltitudine di materiali la cui
natura non comporta un frettoloso ed arbitrario
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
701yresgghzvwbqsht0nsprujanfppg
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 62 —|}}</noinclude>impiego, ma quello che più vale prestavagli occasione di risolvere sotto l’occhio ed il criterio
del maestro il novero infinito di problemi che il
lavoro nelle arti plastiche va ponendo davanti
all’artista ad ogni piè sospinto.
Ad un tirocinio che durava molti anni, nè cessava interamente neanche quando l’artista era
formato, giacchè, almeno pel pittore, restava pur
sempre la cura di provvedere o dirigere tutta la
formazione del proprio materiale tecnico, cosa
ha sostituito la scuola odierna nella educazione
del pittore?
Mentre il maestro nella maggior parte dei casi è
impotente ad insegnare con coordinamento scientifico e precisione di termini le pratiche sue proprie
apprese collo stesso processo di mutismo didattico da tradizioni monche o zeppe di empiriche
innovazioni, l’allievo odierno resta altresì privo di
qualsiasi insegnamento critico tecnico, quello cioè
pel quale esaminando l’opere dei maestri antichi
e moderni è possibile risalire alle ragioni delle
modalità tecniche impiegatevi e spiegare le cause
degli effetti raggiunti o mancati.
Così nell’insistente contrasto delle varie tecniche che si contendono il campo odierno dell’arte, succede tutti i giorni di sentire ribadita la<noinclude><references/></noinclude>
5hylsvddctvhc4ja9p0u6wa2zwmegte
Pagina:Previati - Della pittura.djvu/70
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 63 —|}}</noinclude>pretesa di rendere coll’impasto e la velatura le
sensazioni o meglio gli effetti del divisionismo.
Ma non si può a meno di chiedersi se veramente possono essere dei pittori a misconoscere
così apertamente uno dei principali caratteri delle
sostanze coloranti, cioè la loro inimitabilità di effetti seguendo processi diversi di adattamento
meccanico nell’impiegarli.
La grande insuperabile difficoltà di copiare dal
dipinto o di rifare una parte mancante su qualche
dipinto dipende appunto da queste condizioni dei
colori di non potere destare altre impressioni fuori
di quelle che sono provenienti dalla loro materiale
costituzione e dal modo col quale sono applicati.
Si tenti la prova cercando di imitare da un
autore qualsivoglia una semplice pennellata di
colore. Oopiando questa pennellata ogni più piccola quantità di colori fatta penetrare nelle tinte
che la compongono, ammesso pure che si riesca
a fare una tinta uguale, aumentando la grossezza
della pennellata la renderà più brillante. Se resta
più sottile, sarà meno viva e volgerà fors’anche
ad altro colore per trasparenza. Qualunque direzione impressa col pennello in maniera differente
da quella che si copia darà un effetto differente
perchè diverse saranno le particole illuminate o
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
4lqz6pmttan0jwnxe0jl7h3dvi486x8
Pagina:Previati - Della pittura.djvu/71
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 64 —|}}</noinclude>poste in ombra dai solchi lasciati da ciascun pelo
del pennello. Inoltre l’introduzíone dei liquidi solventi che potessero occorrere per allungare il
colore e per farlo essiccare non potendo essere
fatta che a stima, cioè senza la sicurezza che siano
gli stessi adoperati nel colore originale, porterà
pure una notevole differenza, perchè se ad esempio
un certo ingiallimento fu dovuto al colore dell’essiccante adoperato non vi sarà alcun modo di
ottenere quel senso di giallo adoperando invece
un colore giallo preso dalla tavolozza.
Da questo semplice esempio si vede se il meccanismo tecnico può mai essere considerato come
un fattore trascurabile e tanto più quando si
tratta dell’impasto o della velatura o della giustapposizione di piccoli tratti di colore uno diverso
dall’altro e posti in voluta vicinanza e contrasto.
Perciò quando troviamo in un dipinto che certa
successione di tinte col relativo meccanismo di
impiego risponde ad un determinato effetto,
torna il principio che tale effetto è così intimamente
legato coi mezzi tecnici che lo hanno fissato sul dipinto, che con mezzi diversi non potrebbe più essere equiparato e che per conseguenza
nel mezzo istesso è da cercarsi la causa dell’impressione che risentiamo.<noinclude><references/></noinclude>
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Pagina:L'Anima musicale d'Italia.djvu/259
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Pic57
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/* Trascritta */
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text/x-wiki
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{{Centrato|'''67. La sicciara'''}}
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E la Sic -- cia -- ra mi -- se -- ra af -- frit -- ta ca di
li van -- ti_li tum -- mi l'a -- spet -- _ _ _ ta
}
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\Staff
\remove "Time_signature_engraver" % Rimuove l'elemento dalla memoria dello spartito, ma le note vanno inserite in una cadenza in modo da poter collocare le barrette delle battute dove vuoi
}
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a8 g2
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}
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E mu -- nin -- ni cu Ma -- ri -- a E a -- mo -- la e a -- mo -- la
}
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\Staff
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\cadenzaOff \bar "|."
}
\addlyrics{
An -- na An -- nuz -- za mi -- a
}
\layout {
\context {
\Staff
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{{Centrato|'''70. Tema indiano'''}}
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d'4 d8~ d c b|
a8 g a g4 fis8|
g4.~ g8 d d|
g8.fis16 g8 \stemUp a8.b16 c8|
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\stemDown d4 d8~ d c b|
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g4.~ g8 d d \bar "|."
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}
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d'4 d |
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f4 d8 f |
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g8 aes bes f|
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g8 aes bes g|
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g8 aes bes f|
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Fi -- za mi -- a fi -- za S'as -- sen -- ta -- da che pram -- ma Sa
can -- di -- da che liz -- zu @ i ti can -- ta mam -- ma
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Pic57
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Canti (Starita corretta 1835)/All'Italia
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<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 65 —|}}</noinclude>Colori, liquidi solventi, meccanismo del pennello, ciò che infine determina lo stato molecolare
assunto dal colore applicato,n1on può essere evidentemente surrogato che da condizioni precise
perchè ne possano derivare effetti eguali, bastando
la menoma alterazione introdotta in ciascheduno
di detti componenti a produrre effetti diversi.
Il divisionismo deve dunque come sussidio evidente di aumento di intensità luminosa dei colori
ai quali si applica essere universalmente riconosciuto ed adottato senza prevenzioni di sorta, ogni
qualvolta occorra su di un dipinto aumentare
l’intensità luminosa di qualche tinta o si voglia
ottenere da tutta la superficie dipinta una vibrazione luminosa superiore a quella resa dagli impasti e dalle velature in qualunque grado di intensità e di sforzo meccanico sia possibile di
usufruirle.
Apparisce di una chiarezza bene evidente che
i procedimenti tecnici non possono avere soltanto
base di opinioni sulle proprietà del materiale
pittorico, ma bensì su proprieàa dimostrabili per
via di sperimento. Sperimento in linea d’arte
quanto, e sopratutto, in linea di verità esaurientemente accertata.
Ora un colore impastato con altro o più colori<noinclude><references/></noinclude>
22e5p9lhcqa8sfadxi7ogo1si3vsyw8
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 66 —|}}</noinclude>— 66 —
in una tinta sola ha aumentato il suo grado di
riflessione luminosa o, abbenchè i colori riuniti
al primo fossero più chiari in modo visibile, l’effetto risultante converge ad un senso di oscurità,
maggiore?
È questa oscurità risultante un’opinione od un
fatto dimostrabile in modo assoluto?
L’esperienza pittorica, cento esperienze scientifiche, i mezzi di analisi posti dalla scienza a disposizione dell’arte affermano la diminuzione di
effetto luminoso per opera dell’impasto — diminuzione sempre maggiore quanto più si insiste a
mescolare altri colori — concludendosi che nei
colori prodotti dall’industria non è possibile introdurre luminosità maggiore di quella che ha il
prodotto industriale medesimo.
Più colori riunisce il pittore e come si è detto
potrà rendere più chiara la tinta ma non più
luminosa, vale a dire che l’effetto risultante da
questo miscuglio è diminuito di luminosità ossia
di quel senso di vibrazione che è proprio delle
luci. Giacchè noi pensiamo che il pittore non confonda affatto la bianchezza colla luminosità —
cioè quel carattere pel quale noi diciamo luce e
non bianco — quel carattere pel quale noi osservando anche il violetto più intenso dello<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 66 —|}}</noinclude>in una tinta sola ha aumentato il suo grado di
riflessione luminosa o, abbenchè i colori riuniti
al primo fossero più chiari in modo visibile, l’effetto risultante converge ad un senso di oscurità,
maggiore?
È questa oscurità risultante un’opinione od un
fatto dimostrabile in modo assoluto?
L’esperienza pittorica, cento esperienze scientifiche, i mezzi di analisi posti dalla scienza a disposizione dell’arte affermano la diminuzione di
effetto luminoso per opera dell’impasto — diminuzione sempre maggiore quanto più si insiste a
mescolare altri colori — concludendosi che nei
colori prodotti dall’industria non è possibile introdurre luminosità maggiore di quella che ha il
prodotto industriale medesimo.
Più colori riunisce il pittore e come si è detto
potrà rendere più chiara la tinta ma non più
luminosa, vale a dire che l’effetto risultante da
questo miscuglio è diminuito di luminosità ossia
di quel senso di vibrazione che è proprio delle
luci. Giacchè noi pensiamo che il pittore non confonda affatto la bianchezza colla luminosità —
cioè quel carattere pel quale noi diciamo luce e
non bianco — quel carattere pel quale noi osservando anche il violetto più intenso dello<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 67 —|}}</noinclude>spettro solare diciamo che è luminoso pure evidentemente non mostrandosi bianco e non contenendo alcuna quantità di luce bianca, quel carattere infine pel quale su di un colore qualsivoglia
può essere aggiunta la sensazione vibrante, l’eccitamento dell’occhio che esprimiamo colla parola
luce che non ha relazione che assai debole, come
ripetutamente si è detto, coi colori prodotti dall’industria, che noi non scambiamo mai per raggi
luminosi, ma avvertiamo immediatamente per sostanze coloranti.
Per contrario le leggi fondamentali della visione, lo studio degli effetti del contrasto — vale a
dire l’effetto o le particolari impressioni che vengono al nostro occhio allorchè si affissa su colori
complementari posti in vicinanza immediata col
mezzo di piccole porzioni di colori aggiustati in
modo da essere visibili al punto di veduta del
dipinto — hanno posto in evidenza la proprietà di
questo modo di atteggiamento dei colori ad aumentare il loro separato potere luminoso, cioè
che se un rosso ed un verde, separatamente osservati, splendono sino ad un certo punto, posti
in questa condizione di vicinanza immediata il
loro effetto luminoso aumenta, aumenta tanto più
quanto più il rosso ed il verde si avvicinano al<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 68 —|}}</noinclude>colore rosso e verde dello spettro solare ossia ai
componenti rosso e verde della luce bianca. Ciò
avviene per tutti i complementari, ma vi è sempre
aumento di luminosità pur che i due colori posti
in vicinanza siano differenti.
Questo vantaggio dei colori in contrasto sui
colori fusi insieme per mezzo dell’impasto è oggimai diventato di cognizione universale — s’intende
fra chi studia e si occupa delle ragioni dei colori
e delle luci — sì che il tentativo di volere scientificamente fare una dimostrazione contraria tornerebbe a mortificazione sicura di chi volesse mettersi alla prova.
Il divisionismo insomma, dallo stato di tentativo
empirico attraversato necessariamente in principio,
come lo subirono tutti i processi tecnici della
pittura, salito a quello di conquista assoluta
dell’arte del dipingere, è un elemento sussidiario
tecnico i di cui risultati non si possono oramai
respingere senza scapito del singolo lavoro d’arte
quando richieda una maggior vibrazione luminosa
di quella offerta dall’impasto e dalla velatura.
Ma ciò non esaurisce ancora tutti gli argomenti
che tornano in appoggio di questa tecnica perchè
essa debba presenziare ogni ricerca, ogni forma
di convergere l’effetto pittorico alla intensità lu-<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 69 —|}}</noinclude>minosa ed a quella vibrazione che della luminosità è il carattere emergente, ogni qual volta si
asserisca che dall’artista è stata ricercata ed ottenuta la sensazione luminosa sul proprio dipinto.
Convenendosi già universalmente che nessuna
qualità d’arte si può attribuire ai materiali pittorici per sè, che non debba provenire dal lavoro
particolare cui li assoggetta l’artista, non si può
conseguentemente ammettere che la sensazione
luce si possa attribuire ai materiali plastici della
pittura. Il pittore adopera i colori, ma nella limitazione stessa che lo scultore adopera il bronzo,
la creta od il marmo. Vale a dire che i colori
devono essere trasformati così che tutte le impressioni che possono destare, una volta impiegati
sul dipinto, non siano più dovute per sè al materiale stesso, ma siano provenienti dall’arte che
ha saputo ricavare tale effetto. Allo stesso modo
preciso che lo scultore dalla creta, dal marmo o
dal bronzo ricava la sensazione di vita quando
modella l’uomo e non è ammissibile che aspetti
tale vita dai materiali impiegati, così il pittore se
dai suoi colori vorrà ricavare l’impressione luce,
dovrà farlo per una maniera di adoperare le materie coloranti e non perchè debba essere già
esistente nei colori questo senso di luce.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 70 —|}}</noinclude>In conclusione, come in un dipinto non vi può
essere disegno, prospettiva, rilievo, anatomia, colorito, forma, carattere, se ciascheduna di queste
qualità non è stata ricercata e resa con opportuno studio ed insistenza ed accentuazione che
noi possiamo sempre accertare e riconoscere per
tutte quelle impressioni che portano i colori dal
lavoro particolare che hanno subìto affinchè il
materiale inerte potesse assumere l’attitudine a
ciascheduna di queste signiiicazioni, così se i colori, per sè nient’altro potendo esprimere che la
materialità che li costituisce, li troveremo cangiati in elementi di sensazione luminosa, è giuocoforza altresì che si veda per quale procedimento
tecnico l’artista abbia potuto ottenere la luminosità, cioè per quale trasformazione siano passati
affinchè scaturisca la sensazione luminosa. Nelle
condizioni di luce degli ambienti racchiusi, l’Helmholtz dimostrò già che nella tavolozza usuale vi
potevano essere elementi sufficienti per accostarsi
ad una quasi corrispondenza effettiva di rapporti
fra le luci e le ombre vere, perchè la massa delle
ombre, come fu usata specialmente dagli antichi
pittori, faceva sufficente contrasto colle luci, ossia
il nero delle ombre posto così vicino ai chiari
provocava sul`’occhio del riguardante quel senso<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 71 —|}}</noinclude>di vibrazione che trasformava le tinte chiare in
illusioni di luci.
Pur tuttavia in tutti i grandi pittori che ricavarono gli effetti di luce più vivi, l’artificio delle
eccessive masse d’ombre ha impresso a quei dipinti piuttosto che il senso della luminosità, quell’impressione di nero che è il vero senso dei
quadri antichi, ed anche dei moderni specialmente
nei ritratti quando sono basati sull’artificio di involgere tutta la persona nell’ombra per lasciare
emergere soltanto la testa e le mani.
Ma trasportandosi l’artista nell’ambiente aperto,
volendo inondare di luce il luogo racchiuso o sfidare l’aperta campagna, come potrà più trovare
il contrasto necessario alle parti più chiare del
proprio dipinto se non avrà più l’ombre così
intense da potere per contrasto coi lumi provocare sul nostro occhio la sensazione luminosa?
Evidentemente nella propria tecnica, nella consueta opposizione del bianco e del nero che era
accessibile in luoghi chiusi ed oscurissimi dovrà
pur introdurre qualche artificio per ottenere questa
vibrazione luminosa, questa luminosità che è il
carattere più saliente dell’aperto e della luce.
Sarà necessaria infine una tecnica che riveli l’artificio e serva nello stesso tempo allo scopo. Non<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 72 —|}}</noinclude>potendosi dunque ammettere del nero dove non
figura sul vero, dìmostrandosi insufficenti gli artifici dei luoghi racchiusi dove il racchiuso è tolto
ed anzi è manifesta una luce tanto viva che ogni
idea e senso di oscurità si esclude di per sè, noi
ripetiamo, a quale aiuto ricorre il pittore che
non vuole impiegare il divisionismo o per partito deliberato o per qualunque altro ragionamento
probabilmente che non importa affatto di conoscere?
Se noi guardiamo l’opera del divisionista troveremo indubbiamente che in proporzione della
sensazione luminosa che ha voluto destare avrà
moltiplicato la suddivisione del colore, intensificati i contrasti, portato infine sul proprio lavoro
tanti elementi di testimonianza di una ricerca
estranea e non necessaria per il disegno, la prospettiva, l’anatomia, la forma, il carattere e la
espressione di tutto il dipinto, ma espressamente
intesa a raggiungere questa luminosità, la cui prevalenza od íntensità e naturalezza sarà dipendente
dal valore d’arte del pittore, ma la cui
manifestazione tecnica è controllabile perchè esistente.
Nella pittura che ripete, in presenza di un effetto luminoso deciso, nel senso della intenziona-<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 73 —|}}</noinclude>lità del pittore, ma che per la tecnica appartiene
evidentemente a chi non vuole ricorrere al divisionismo, che cosa troveremo che pure dica in qualche
modo il mezzo usato per distinguere questa condizione di luce aperta in luogo di ambiente racchiuso? Niente altro sicuramente che le solite
pennellate bianche e non sostenute da sufficente
contrapposto nelle poche ombre delle quali avrà
potuto approfittare l’artista se il quadro risulta
fiacco, ma se apparisce vibrato immancabilmente
l’effetto sarà dovuto a quei sopraccarichi di colori, a quello stridente provocato da tutti gli eccessi di grossezze cui avrà dovuto ricorrere per
usufruire dello specchiarsi della luce che illumina
il luogo dove è esposto il dipinto su ognuno di
quei rilievi di colore che è in fondo l’artificio
meno intelligente che l’artista possa usare coi
propri mezzi: una confessione infine di non aver
ricorso che al tubetto dei colori nella speranza
che picchiandovi disperatamente il proprio pennello sortisse quella luminosità alla quale non il
fabbricante dei colori deve provvedere, ma l’artista
colla propria tecnica.
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||CAPITOLO V.|}}
{{RigaIntestazione|Scappatoie tecniche.||}}</noinclude>
La significazione dei mezzi tecnici impiegati dal
pittore è naturalmente subordinata alla condizione
che egli non operi artificiosamente nell’impiego
dei colori per nascondere il processo seguìto nell’applicarli al dipinto, come con cattiva intelligenza dei fini dell’arte ed anche con cattivo
risultato riesce chiunque sul lavoro spontaneo del
pennello applica un mezzo meccanico qualsiasi
i11teso a mascherare l’andamento originale del
modellato.
L’uniformità che ingenera simile metodo oltre
escludere ogni interesse di esame conduce a noia,
giacchè per giustificare la ripetizione meccanica
di un mezzo tecnico, nell’opera d`arte, bisogna
che a colpo d’occhio se ne riconosca la necessità
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
bnq3qyvqxvjgjijgs6abcgcwx84h9cf
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 76 —|}}</noinclude>dell’intervento. Allora può cambiarsi anche in un
elemento di bellezza, come avviene di certi andamenti del tratteggio nelle incisioni classiche, od
in certi meccanismi della pittura divisionista.
In via generale però il senso di mancanza di
espressione per tutti quegli elementi tecnici che
furono sottoposti all’azione deprimente di un movimento meccanico non necessario alla ragione
dell’arte, riesce invincibile ed è comune in genere
nella preoccupazione del finire. Nel quale scopo,
o è implicita una idea erronea di perfezione che
si tenta di raggiungere con un mezzo evidentemente improprio od è una convinzione di impotenza a destare interesse tecnico, non potendosi
ammettere che chi ha compiuto un lavoro intelligente di modellatura, chi l’ha compiuto e sappia
valutarlo, si decida a distruggerlo lisciando ogni
forma.
Questo elemento deprimente del significato che
viene dal modellato rispondente all’effetto migliore che l’artista ha con ogni suo sforzo cercato di ottenere, il finito che tante opere fa
declinare al fiacco e l’inespressivo, deve essere
inteso con molto criterio secondo la grandezza
dell’opera e la distanza dalla quale deve essere
considerata per il godimento del suo insieme.<noinclude><references/></noinclude>
stjolwz111o3ur1o8o8fxbv8rhe6cx6
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 77 —|}}</noinclude>Il grande progresso delle arti meccaniche applicate alle industrie ed all’arte decorativa ha
introdotto nella esecuzione degli oggetti più comuni tale finitezza di esecuzione che era sconosciuta al passato. Il pulimento ultimo che l’industria moderna ha esteso su tutte le superfici
che si possono levigare, brunire, ridurre all’apparenza lucida dei vetri e dei metalli, non è fatto
certamente per rendere gradito il confronto colle
superfici irregolari, scabrose che sono quasi sempre
il risultato inevitabile della pittura ad olio,
appena appena l’occhio si discosti dal punto di
vedute del dipinto che richiederebbe un’immobilità perfetta nel riguardante perchè nessuna parte
del dipinto si presentasse in iscorcio.
Ora se idealmente la pittura non ha bisogno
di alcuna irregolarità di piano per raggiungere
gli effetti del rilievo, non resta meno provato che
il levigare il dipinto non ne aiuta affatto l’illusione maggiore, se la levigatezza non fu raggiunta
spontaneamente nel`’atto stesso che l’artista modellava il proprio lavoro. Anzi il levigato perfetto
non potendosi raggiungere che introducendo nel
lavoro del pennello l’azione di mezzi che intaccano il colore in modo visibile ed in maniera
differente dal lavoro del pennello, come delle lame<noinclude><references/></noinclude>
q7xl01slzjeqzlee9nyrjk5655w6zzz
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 78 —|}}</noinclude>taglienti o delle materie dure confricate con moto
regolare e monotono, il risultato di questo pulimento guasterà l’opera del pittore costringendolo
a ritornarvi sopra non più a modo di dipingere
ma in guisa di restauro.
Questo ritocco che è, come ogni ritocco, la
rovina o per lo meno l’antitesi del modellare di
getto, di quell’effetto armonico che ben sanno i
pittori non si ottiene mai da una esecuzione
ripresa e sminuzzata, non è più arte dunque, nè
l’arte per conseguenza deve portare alcuna delle
caratteristiche dei processi industriali — nè l’intelligente d’arte deve scambiare l’un prodotto
coll’altro e se lo scambio non è concesso all’amatore dei dipinti non si può ammettere neppure
che sia l’artista a confondere nella propria opera
i processi che sono proprii delle industrie con
quelli che appartengono all’arte del dipingere.
Opposto affatto al finire è l’esagerare la visibilità di certe modellature che senza rispondere al
carattere tecnico di tutto il dipinto si vedono
particolarmente applicate dove il modellare è per
sè meno difficile e non avrebbe quindi ragione di
essere ostentato se non si attirasse un’attenzione
dannosa nei riguardi dell’intelligenza e della sincerità dell’arte, ma della quale sembra godere<noinclude><references/></noinclude>
8gn3rs7mp911vycm1agbpw7a15t8cez
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 79 —|}}</noinclude>infinitamente la mediocrità degli amatori d’arte
e degli artisti.
Questo artificio consiste nel simulare una straordinaria bravura di maneggio del pennello trascinando pennellate lunghe come le vesti femminili
od i pastrani ed i calzoni degli uomini, mentre
la delimitazione della scorrevolezza del colore ad
olio è così conosciuta da quanti hanno pratica
di pittura, che tale apparente slancio artistico
e spontaneità di pennello non merita altro valore che quello intrinseco veramente che ha in
sè di semplice ferro di mestiere.
Ma comunque delle tecniche nelle loro proprietà
effettive si possa od abusare o fare rinunzia senza
che il rintracciarne i moventi debba per noi
oltrepassare l’interesse artistico, e pur d’uopo riconoscere che l’abuso e le rinunzie di quelle modalità per le quali è più probabile raggiungere il
valore d’arte, possono altresì dipendere da incomplete idee d’arte piuttosto che da deliberato
proposito di dipingere come che sia e particolarmente in quelle parti delle tecniche dove i dissensi
e le discussioni mostrano di avere radici assai
più profonde che non siano le esteriorità tecniche
medesime, per le quali dagli innovatori immancabilmente si iniziano le nuove conquiste dell’arte.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 80 —|}}</noinclude>Le quali radici noi pensiamo si debbano ricercare oltrechè nella insufficenza già detta di un
insegnamento tecnico razionale anche nella mancanza di un insegnamento razionale di principî
d’arte che almeno portasse a togliere ogni possibile equivoco dai termini che più comunemente si
usano in arte e dall’arte passano al pubblico,
quanto sulla consistenza dell’arte stessa del dipingere.<noinclude><references/></noinclude>
hi1s99suw0wwnvpmz95kolv385n0emv
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||CAPITOLO VI.|}}
{{RigaIntestazione||La linea. — Il contorno degli oggetti. — Il Disegno.|}}</noinclude>La cognizione tecnica della pittura implica la
capacità di intendere l’arte stessa ossia il grado
di significazione intellettuale o puramente oggettiva
che il dipinto vuole raggiungere. Senza questa
base fondamentale si può dire che non esiste cognizione
tecnica degna di tal nome, discendendo
altrimenti l’argomento a quelle modalità che
meglio si definiscono colla parola mestiere della
pittura.
Implicitamente perciò anche il segno grafico
più semplice, qual è il solo contorno, deve essere
considerato sia nel grado di verità oggettiva che
raggiunge, quanto nella sua significazione ideale.
Questa linea che tecnicamente non ha altro
valore che quello di un tratto sottile risultante
dalla materialità del segno lasciato dal pennello,<noinclude><references/></noinclude>
5tb6vcelyb430fytg5mxjg2s6l6m295
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 82 —|}}</noinclude>in arte vale a seconda del senso del discorso per
diversi significati — quale l’insieme delle varie
parti dell’istessa opera come se una linea seguente
le raccogliesse in sè — tanto l’aggruppamento
delle figure quanto l’insieme di un paesaggio;
oppure l’andamento di un particolare o di due
riuniti, dicendosi buona o cattiva la linea di un
braccio, sgraziata la linea della testa col collo e
simili.
Si ebbe pure nel linguaggio d°arte una linea di
bellezza confinata, secondo alcuni, ora nell’ondeggiamento , ora nel serpeggiante ed anche nel rotondo e nello schiacciato.
lnsulsaggini, dice il Milizia, ma le voci rimangono o durano finchè se ne trovano delle più
espressive od accette; e la linea come significato
dell’impressione complessiva prodotta da tutte le
parti delle opere d’arte è rimasta definitivamente
nei termini tecnici dell’arte.
Il potere suggestivo della linea si riallaccia alla
importanza dell’esame tecnico della pittura per
quella principale proprietà che hanno i mezzi
plastici di quest’arte di conservare la menoma
impronta del maneggio subìto; rivelando così
come su di una chiara scrittura il sentimento e gli
scopi dell’artista operante.Talchè, se un sem-<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 83 —|}}</noinclude>plice tratto di matita o di colore basta per dirci
Fatto ozioso di una mente vuota oppure l’inesperienza del principiante o l’abi1ità del professionista, è facile arguire come dalla somma dei segni
di un contorno che fissa di preferenza dati elementi del vero escludendone altri che pure noi
sappiamo essere comuni allo stesso vero si debba
riconoscere, se non da un solo contorno, da pochi
contorni di uno stesso artista, anche la sua tendenza o veristica o idealistica, e persino la sua
attitudine quieta od agitata, riflessiva o commossa durante il lavoro; onde già si disse che
senza l’esame tecnico non era possibile che si
destasse fra il riguardante e l’esecutore dell’opera
quella comunione d’intendimenti senza la quale
non è possibile sviscerare 1'opera d`arte.
Così fra i semplici contorni di qualche testa di
Raffaello, ad esempio, e quelli di qualche testa di
Rembrandt, se prendiamo di quegli la testa di
alcuna sua madonna e di questi la testa di qualsiasi dei suoi caratteristici pezzenti, non sarebbe
dar prova di grande intelligenza d’arte riscontrare soltanto la pari valentia nel possesso dei
mezzi tecnici e nell’imitazione del vero ma non
scorgere altresì l’abisso di separazione rispetto
alle finalità estetiche dei due grandi artefici, l’uno<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 84 —|}}</noinclude>rappresentante perfetto dell’idealismo, l’altro incomparabile seguace del reale.
Ma la linea semplice di contorno quando serve
a figurare il pensiero prim1tivo di un’opera d’arte,
contiene altresì una significazione che può dal più
umile soggetto salire a quello della concezione
più sublime del genio artistico.
Riduciamo il caso ai suoi termini più estremi
supponendo di metterci davanti agli occhi un disegno nel quale con una linea sottile sia esattamente riprodotto il soffitto della Cappella Sistina
di Michelangelo ed un rettangolo che non abbia
altro disegno interno all’infuori di una orizzontale
circa a metà del rettangolo e quasi tangente all’orizzontale, dalla parte superiore un circolo. Nella
parte superiore vi siano le traccie di alcune nubi
e nella parte inferiore alcune ondulazioni come
di acqua o di terreno. Insomma gli elementi lineari di un tramonto.
Evidentemente l’enorme distanza fra l’invenzione di questi due disegni e la loro forza di
suggestione come disegni è accessibile alla mente
più ottusa. La concezione michelangiolesca anche
rimasta alla ammirazione del mondo ridotta al
minuscolo disegno del manuale di pittura delle
scuole italiane del Kugler, forse una delle ridu-<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 85 —|}}</noinclude>zioni più piccole che si conoscano, risulta
gigantesca e complessa che il confronto si presenta quasi spropositato. Però tale semplice contorno di tramonto, sotto la mano di un pittore
possente, potrebbe per la forza dei colori aumentare di effetto sino a raggiungere il sublime. Se
ciò è ammessibile, basta per dimostrare che la
linea non è nel dipinto determinatrice del valore
del dipinto stesso che nei soli casi nei quali assurga ad un valore così straordinario come il
citato dipinto di Michelangelo.
Negli altri capolavori della pittura il valore
della linea complessiva e delle singole parti, si
compenetra colla esecuzione pittorica in modo così
profondo che ridotti a semplici contorni lo scapito risulta evidente.
Anzi quando delle opere dipittura non esistono
i disegni eseguiti dagli autori stessi, non si deve separarli dall’effetto complessivo ammanendone i contorni desunti fosse anche da calchi fatti lucidando
i dipinti originali. ll farlo è stato malvezzo dei
tempi scorsi, che per fortuna la fotografia oggi ci
risparmia, come ci risparmia le incisioni dei dipinti . Perchè il disegno di contorno dei singoli oggetti di un quadro non può offrire il lavoro completo
che deformato in molti suoi aspetti. Lo sforzo poi
G. PREVIATI, Della Pittura<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 86 —|}}</noinclude>di isolare mentalmente i contorni del quadro che
si osserva vale quanto quello di separare mentalmente il colorito ed il chiaroscuro per considerare ciascheduno parte a parte; ma queste separazioni nell’osservare con atto simultaneo tutto
il dipinto ha un po’ l’aria di essere una pretesa
piuttosto che un atto veramente effettuabile,
perchè il dipinto visto dal suo giusto punto di
veduta non permette nè la separazione ben netta
del modellato dai relativi contorni, nè la percezione distinta dello stesso modellato e davvicino
è l’insieme del dipinto che sfugge.
Da quanto si è detto sul contorno e la linea,
l’argomento si volge naturalmente al disegno.
Le definizioni sono la parte più difficile dell ’insegnamento dell`arte, essa stessa mai sinora
definita in una forma concreta, succinta e di universale accettazione.
Cio che determina la prevalenza di alcune definizioni viene piuttosto dall’autorità che le enuncia
che non dalla esattezza di esse. Alcune poi per
iscopi che non appariscono immediatamente, rinchiudono talvolta falsità di affermazioni la cui<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 87 —|}}</noinclude>portata, nel campo dell’arte, può giungere sino a
fuorviare il criterio più equilibrato ma incapace
a sua volta di perfezionare la definizione.
Vediamo in riguardo al disegno, voce che tanto
spesso ricorre nel giudizio sui dipinti, le osservazioni che si possono fare, poichè alla pittura non
si può applicare strettamente la definizione comune del disegno riferita all’impiego della matita
e che si esprime in questi termini: il disegno è
l’arte di imitare con tratti le forme ed i contorni
che gli oggetti ci presentano alla vista.
Nell’uso comune la parola disegno perdendo
il significato larghissimo che si comprende nelle
forme si è ridotta a sinonimo di contorno.
E tanto è vero che la parola disegno nella sua
accettazione comune ha finito coll’indicare essenzialmente il contorno dei corpi, che volendosi chiaramente intendere o far intendere per disegno
quello che deve esprimere oltre il contorno anche
le forme, alla parola disegno è necessario aggiungerne comunemente un’altra e dire: disegno finito,
disegno a chiaroscuro, disegno a colori, etc.
L’indeterminatezza della parola disegno, tanto
più notevole che ricorre ad ogni momento nella
pittura, nella scoltura e nell’architettura, che sono
appunto dette arti del disegno perchè nel disegno
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 88 —|}}</noinclude>hanno il miglior loro fondamento, è un fatto
degno di nota.
Ma l’unione intrinseca del disegno colle tre arti
sta in questo, che non è possibile concepire e determinare delle superfici che non siano finite da
linee ed il disegno è l’estrinsecazione per eccellenza della linea, purchè non si intenda ristrettamente per semplice contorno.
A distogliere da questa erronea interpretazione
del disegno avrebbero quindi dovuto cooperare
anzitutto gli artisti. I pittori particolarmente, che
più sanno come nella pittura, per la difficoltà
istessa del dare rilievo ad una superficie piana,
l’occhio si posi di preferenza sui contorni degli
oggetti dipinti, perchè ivi è dove il cozzo fra
l’illusione ottica del rotondeggiare e sfuggire ed
il piano rigido della tela è più violento. Ed i pittori sappiano ancora, meglio di chiunque altro,
che quando è trovato il contorno del`’oggetto che
si vuol dipingere il compito del disegno è tutt’altro che finito; ed anzi incomincia allora la
vera difficoltà pel disegno pittorico, che è quella
di riescire a modellare e colorire ogni parte del
proprio oggetto in modo che scompaia, al possibile, il senso di piatto che principalmente per i
contorni è tanto comune nella pittura.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 89 —|}}</noinclude>Se prendiamo il pubblico in massa si può asserire
che egli non giudica la pittura che dal contorno,
da quella linea che tanto più dice al`’occhio del
riguardante, quanto più questi è prossimo a non
capire affatto l’arte della pittura come rappresentazione completa della visione del vero.
Infatti risalendo il cammino dell’arte, dappertutto , si perviene al semplice contorno esteriore
dei corpi e ad una tinta piatta per complemento.
Qualche cosa di questo atavico modo di considerare gli oggetti rimane sempre nell’uomo moderno , nè si vede ragione di rinunziarvi ogni
qualvolta l’artista si voglia limitare alla sommaria descrizione di un soggetto. Ma solo in questo
caso la proprietà di questa parola, disegno, che
delimita la linea dei contorni degli oggetti che si
vogliono rappresentare, avrà la sua logica applicazione .
È necessario dunque togliere alla parola disegno,
nella pittura, questa significazione isolata di contorno che ha finito per prevalere ed originare
tanti equivoci che essa non è più oramai che un
equivoco in sé stessa, come ci sforzeremo di dimostrare.
Prendiamo ad esempio un corpo dei più semplici,
la sfera, che in sè rinehiude le proprietà princi-<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 89 —|}}</noinclude>Se prendiamo il pubblico in massa si può asserire
che egli non giudica la pittura che dal contorno,
da quella linea che tanto più dice al`’occhio del
riguardante, quanto più questi è prossimo a non
capire affatto l’arte della pittura come rappresentazione completa della visione del vero.
Infatti risalendo il cammino dell’arte, dappertutto , si perviene al semplice contorno esteriore
dei corpi e ad una tinta piatta per complemento.
Qualche cosa di questo atavico modo di considerare gli oggetti rimane sempre nell’uomo moderno , nè si vede ragione di rinunziarvi ogni
qualvolta l’artista si voglia limitare alla sommaria descrizione di un soggetto. Ma solo in questo
caso la proprietà di questa parola, disegno, che
delimita la linea dei contorni degli oggetti che si
vogliono rappresentare, avrà la sua logica applicazione .
È necessario dunque togliere alla parola disegno,
nella pittura, questa significazione isolata di contorno che ha finito per prevalere ed originare
tanti equivoci che essa non è più oramai che un
equivoco in sé stessa, come ci sforzeremo di dimostrare.
Prendiamo ad esempio un corpo dei più semplici,
la sfera, che in sè rinchiude le proprietà princi-<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 89 —|}}</noinclude>Se prendiamo il pubblico in massa si può asserire
che egli non giudica la pittura che dal contorno,
da quella linea che tanto più dice all’occhio del
riguardante, quanto più questi è prossimo a non
capire affatto l’arte della pittura come rappresentazione completa della visione del vero.
Infatti risalendo il cammino dell’arte, dappertutto , si perviene al semplice contorno esteriore
dei corpi e ad una tinta piatta per complemento.
Qualche cosa di questo atavico modo di considerare gli oggetti rimane sempre nell’uomo moderno, nè si vede ragione di rinunziarvi ogni
qualvolta l’artista si voglia limitare alla sommaria descrizione di un soggetto. Ma solo in questo
caso la proprietà di questa parola, disegno, che
delimita la linea dei contorni degli oggetti che si
vogliono rappresentare, avrà la sua logica applicazione.
È necessario dunque togliere alla parola disegno,
nella pittura, questa significazione isolata di contorno che ha finito per prevalere ed originare
tanti equivoci che essa non è più oramai che un
equivoco in sé stessa, come ci sforzeremo di dimostrare.
Prendiamo ad esempio un corpo dei più semplici,
la sfera, che in sè rinchiude le proprietà princi-<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 90 —|}}</noinclude>pali dei corpi, quelle cioè di avere altezza, larghezza e profondità o spessore. Ora il contorno
della sfera, che è il circolo, non ha in sè alcun
potere di condurre l’occhio alla immaginazione di
una sfera. Il rilievo di una sfera pari all’altezza
ed alla larghezza, non può essere espresso dal
solo contorno circolare e neanche se condotto dal
compasso potrebbe diventare idoneo a destare il
senso del rilievo, perchè l’idea di sfera non è data
soltanto dal contorno ma dalla riunione di un
modellato interno del circolo che raggiunga tutto
l’effetto di rilievo che è particolare della sfera.
Ora perchè nei corpi sparsi in natura quelli
esistenti in forma di superfici prive d’ogni spessore, sono i più rari da incontrarsi e perchè il
disegno a contorno non è nella maggioranza dei
casi adatto che ad esprimere la realtà dei corpi
piatti, risulta evidente che la parola disegno, così
come genericamente si usa, è quanto mai equivoca
ed in ogni modo insufficente a sintetizzare l’oggetto
della pittura.
Importa ancora considerare come il rilievo sia
tanto strettamente congiunto all’effetto che produce
il contorno da potersi affermare, che in un semplice contorno non si può inchiudere neanche
l’attributo di esatta proporzionalità di grandezza<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 91 —|}}</noinclude>con un altro corpo se non sono ben definiti gli
effetti dei rispettivi rilievi.
Se infatti uno dei due corpi per l’effetto del
chiaroscuro aggiuntovi prende molto rilievo, bisognerà impiccolire il contorno dell’altro per ristabilire l’effetto di proporzione, e così al contrario.
Questo legame, poco interessante finchè si limita
la copia ad oggetti fra loro indifferenti, prende una
importanza grandissima dove la proporzione è necessaria; nella figura umana, per esempio, nel rapporto fra il rilievo della testa ed il piano occupato dal torace ed anche da tutto lo sviluppo
del corpo, ben sapendosi che è dal rilievo della
testa, dalla grandezza che per l’effetto del rilievo
viene ad acquistare, che si ricavano le proporzioni delle altre membra, sicchè nel quadro di
figura sarà dove meno decide da sè il solo contorno senza il concorso del chiaroscuro ed anche
del colorito.
Ma il disegno non implica soltanto giustezza di
forme e di proporzioni: una figura è mancata se
non dà senso giusto di moto e di espressione:
anche nell’immobilità una figura deve piantare,
esprimere cioè non solo che è pesante, ma che può
stare diritta pure se non offre sostegno visibile; e
tutte queste esigenze di mantenere forma, pro-<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 92 —|}}</noinclude>porzioni, giustezza di moto, senso di vita valgono
anche nell’aggruppamento delle persone e delle cose,
giacchè l’isolamento assoluto delle persone e degli
oggetti se può essere talvolta un artificio utile
per il risalto delle cose isolate, non è però una
condizione insita della vita nè la preferibile per
denotare gran valore d’arte.
Tutto questo disegno si può dire ancora privo del
maggiore interesse, se pure risultando in qualche
modo dal dipinto troviamo tuttavia dominare nel
quadro la mancanza del rilievo proprio delle figure.
L’appiattiinento delle teste, dello stomaco, delle
braccia, delle gambe per assecondare una mal
fondata intelligenza dell’importanza del contorno
dei corpi, tocca nella pittura un limite impressionante. Figure piatte come fogli di carta, negazione di possibilità di esistere conformemente
all’essere umano, corrono come simboli di vitalità e realità insuperabili, mentre opere nelle
quali l’intelligente vero dell’arte trova anzitutto
rispettato il rapporto naturale dei contorni con
il rispettivo rilievo delle parti contenutevi; figure nelle quali qualche difetto di contorno è
esuberantemente compensato dall’illusione di rilievo secondo il piano occupato da ciascuna parte
nel quadro tutto vivido di quel disegno che non<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 92 —|}}</noinclude>porzioni, giustezza di moto, senso di vita valgono
anche nell’aggruppamento delle persone e delle cose,
giacchè l’isolamento assoluto delle persone e degli
oggetti se può essere talvolta un artificio utile
per il risalto delle cose isolate, non è però una
condizione insita della vita nè la preferibile per
denotare gran valore d’arte.
Tutto questo disegno si può dire ancora privo del
maggiore interesse, se pure risultando in qualche
modo dal dipinto troviamo tuttavia dominare nel
quadro la mancanza del rilievo proprio delle figure.
L’appiattimento delle teste, dello stomaco, delle
braccia, delle gambe per assecondare una mal
fondata intelligenza dell’importanza del contorno
dei corpi, tocca nella pittura un limite impressionante. Figure piatte come fogli di carta, negazione di possibilità di esistere conformemente
all’essere umano, corrono come simboli di vitalità e realità insuperabili, mentre opere nelle
quali l’intelligente vero dell’arte trova anzitutto
rispettato il rapporto naturale dei contorni con
il rispettivo rilievo delle parti contenutevi; figure nelle quali qualche difetto di contorno è
esuberantemente compensato dall’illusione di rilievo secondo il piano occupato da ciascuna parte
nel quadro tutto vivido di quel disegno che non<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 93 —|}}</noinclude>può essere ammirato se non risponde anzitutto alla
necessità che i corpi figurati per esistere abbiano
tutte le dimensioni richieste, si vanno mostrando
a dito come esempi del più scorretto disegno.
Di questo disegno che circoscrive i corpi, ossia
determina la linea di contorno presa così a sè,
il pittore che imprende a condurre la propria
opera per completarla in ciascuna delle sue parti
coll’aggiunta dei colori, non ha ragione di prendersi grande pensiero.
Abituatevi a considerare gli oggetti che volete
copiare come circoscritti od inscritti in poligoni
regolari, con un po’ di esercizio per tracciare
a mano libera queste semplici forme entro le
quali i contorni dei corpi presentano una serie
di punti di contatto facili a determinarsi,
entro il poligono immaginario che entro il poligono tracciato effettivamente sulla tela, la questione si riduce a congiungere con una linea continua tutti i punti ottenuti, ed ecco il contorno
bell’e fatto.
Oppure considerate sempre ogni punto dell’oggetto che volete copiare, in rapporto verticale ed
orizzontale con altri punti circostanti più facili
da determinare ad occhio sulla vostra tela, ed
eccovi ancora un metodo facile per disegnare.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 94 —|}}</noinclude>Ancora adoperate un reticolato attraverso il
quale guardate l’oggetto vero ed un reticolato
uguale o proporzionale tracciato sul vostro piano
di lavoro. La linea di contorno verrà così facilmente veduta e copiata da esserne meravigliati
voi stessi. Questo sistema era conosciuto anche
dagli egizi delle più lontane dinastie.
Vi è un altro modo di assicurarsi una buona
proporzionalità nel proprio quadro, ed è quello
di mettere la tela allo stesso piano ed alla stessa
altezza del modello, poi col pennello intinto di
un sol colore molto liquido o col carbone infilzato in una canna seguire, come si avesse in mano
la punta di un pantografo, tutti i contorni dell’oggetto vero. Specie di parallelismo che per
risultato, secondo alcuni maestri, non ha l’eguale...
Inline c’è ancora un sussidio per chi trovi difficoltosi tutti i metodi accennati. Fate una buona
fotografia ed un buon ingrandimento fotografico
del vostro modello, lucidatene il contorno e trasportatelo sulla tela. E non abbiate timore che
vi si critichi sul sistema preferito. Nessuno verrà
a chiedervi il mezzo col quale avrete stabilita la
vostra linea sulla tela. Nessuno s’interessa se
voi avete adoperato reticoli, traguardi, prismi,
camere oscure o pantografi, nè se sapete di-<noinclude><references/></noinclude>
kkvi8t2m2atsrstwc4c1ik9zwwxawmm
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 95 —|}}</noinclude>segnare una figura partendo dalla testa per arrivare ai piedi, o cominciando dai piedi per
andare su su fino alla cima del capo.
Peccato però che tutti questi e quanti altri
modi si potessero escogitare per giungere a mettere sulla propria tela una linea ridotta alla precisione dei contorni del vero, non insegnano a
capire che cosa sia il carattere del vero ed in
che consista l’arte, la quale non ha per fine di
fissare tutte le minuzie del vero ma rilevare
l’espressivo ed il significante, ossia quei rapporti
di proporzioni o di forme per le quali scomparendo il mezzo, si viene ad evocare un’immagine
viva, che non potendolo essere per la materia
impiegata non lo è più neanche per l’esattezza
della copia.
L’oggetto del disegno abbraccia per ciò colla
linea apparente del contorno l’insieme delle parti
dalle quali risulta il senso del rilievo o con la
giustezza dell’azione il senso dell’imrnobilità o della
vita, quanto dire che disegno è proporzione, modellato, rilievo, espressione e moto.
Tecnicamente questo disegno così complesso, al
quale per la pittura devesi ancora aggiungere il
colore, ha pur sempre il suo elemento fondamentale nella linea che potremo riscontrare ora<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 96 —|}}</noinclude>materiata in un seguito di punti di colore visibile
come è per lo più nei contorni o dove si sovrappongono oggetti o parti differenti, ora virtualmente suggerita dall’insieme del modellato.
A chiarire la dimostrazione converrà per un
momento esaminare il meccanismo plastico della
creta nella scoltura, meccanismo che ha una grande
analogia con quello dei colori nella pittura, sebbene questi si adagino, guidati dal pennello, su
di una superfice piana mentre lo scultore anche
nel bassorilievo più delicato segue un andamento
che colla superfice piana non ha rapporto, se non
che in alcune direzioni.
L’atto del plasmare con la creta, dare cioè
estensione di superfice alla creta simile all’oggetto
che si vuole imitare, è nella pratica della scoltura più comunemente inteso come una ricerca
dei piani nei quali astrattamente può essere ridotta la superfice di qualsiasi oggetto. In fatto
però i piani non sono che linee seguentisi senza
interruzione come fili aderenti gli uni agli altri,
onde l’atto del plasmare si risolve in un atto
comune col disegno a matita nel quale una punta
soltanto riesce pure a dare effetto di continuità
di superfice segnando tante linee contigue l’una
all’altra.<noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 97 —|}}</noinclude>Il plasmare dello scultore è un disegno infinito,
ben lo sanno i professori di quest’arte, nè in
fondo diverso è il lavoro del pittore quando col
pennello riempie di colore la superfice del proprio
dipinto, modellando ciascuna parte dell’oggetto
figurato.
La superficie sulla quale opera il pittore effettivamente è piana, ma sotto l’intelligente applicazione del colore variamente graduato, si trasforma per l’occhio come in un rilievo reale e
l’illusione di seguire l’andamento dei piani si
traduce altresì in una serie di linee colorate che
non ha più nulla di comune coi caratteri della
superficie piana.
Per tutto quanto si è detto, il disegno nei rapporti con il dipinto, piaccia o non piaccia la
lunghezza della definizione, meglio resterebbe
espresso in questi termini: l’arte di proporzionare
le varie parti dell’oggetto rappresentato per mezzo
di successioni di linee per le quali abbia nascimento e visibilità con il contorno esteriore dei
corpi, anche il loro rispettivo rilievo, un determinarsi cioè della forma che si insinua in chi
guarda con effetto simile al vero, nel quale non
esiste però mai linea materiata di solo contorno.
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
ls7t8n79yporf8e6nddslz0c6d37cax
Il Libro dei Re/I re Sassanidi/3
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Alex brollo
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Porto il SAL a SAL 75%
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wikitext
text/x-wiki
{{Qualità|avz=75%|data=23 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=[[../|I re Sassanidi]] - 3. - Il re Yezdeghird|prec=../2/XXI|succ=/I}}
<pages index="Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu" from="212" to="212" tosection="s1" />
=== Indice ===
* {{testo|/I|I. - Principio del regno di Yezdeghird}}
* {{testo|/II|II. - Nascita di re Behrâm-gôr e sua educazione}}
* {{testo|/III|III. - Prodezze di Behrâm-gôr alla caccia}}
* {{testo|/IV|IV. - Ritorno di Behrâm-gôr}}
* {{testo|/V|V. - Carcerazione di Behrâm-gôr}}
* {{testo|/VI|VI. - Morte di Yezdeghird}}
* {{testo|/VII|VII. - Elezione del re}}
* {{testo|/VIII|VIII. - Venuta di Behrâm-gôr}}
* {{testo|/IX|IX. - Parlamento di Behrâm-gôr e degl'Irani}}
* {{testo|/X|X. - La corona reale raccolta fra i leoni}}
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<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||CAPITOLO VII.|}}
{{RigaIntestazione||Il colorito. — I trattati d’armonia dei colori. — Le teorie
scientifiche della luce e dei colori.|}}</noinclude>La lentezza dei progressi della pittura nella
parte tecnica supera di gran lunga l’idea che in
generale se ne può concepire.
A noi adesso sembra facile pensare e credere
che l’uomo mosso istintivamente alla imitazione
delle cose che gli si presentavano all’occhio, tracciasse dei contorni schematici di qualche oggetto
e poi alla meglio, per lo stesso istinto, dovesse
ricorrere a qualche sostanza cadutagli casualmente sotto mano e impiastricciare lo spazio
Vuoto fra i contorni, e così si sia iniziata dappertutto la pittura come la cosa più semplice di
questo mondo.
Ma la ricostruzione del cammino percorso da
questo modo di esprimere il pensiero e la sensiG. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||CAPITOLO VII.|}}
{{RigaIntestazione||Il colorito. — I trattati d’armonia dei colori. — Le teorie
scientifiche della luce e dei colori.|}}</noinclude>La lentezza dei progressi della pittura nella
parte tecnica supera di gran lunga l’idea che in
generale se ne può concepire.
A noi adesso sembra facile pensare e credere
che l’uomo mosso istintivamente alla imitazione
delle cose che gli si presentavano all’occhio, tracciasse dei contorni schematici di qualche oggetto
e poi alla meglio, per lo stesso istinto, dovesse
ricorrere a qualche sostanza cadutagli casualmente sotto mano e impiastricciare lo spazio
Vuoto fra i contorni, e così si sia iniziata dappertutto la pittura come la cosa più semplice di
questo mondo.
Ma la ricostruzione del cammino percorso da
questo modo di esprimere il pensiero e la sensi-
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 10 —|}}</noinclude>bilità umana dimostra invece quanto laboriosa
e lenta e subordinata a condizioni di collaterale progresso dello spirito dell’uomo fu tale conquista.
Nel bambino come nell’uomo completamente
incolto si adombra anche oggidì l’ordine seguito
nei primordi dal linguaggio grafico.
Dapprima insorge l’istinto della copia che si
rivela per una inquietudine e l’insistente ricerca
di alcunchè inspiegabile al ricercatore stesso ed
agli astanti, finchè il segno casuale di qualche
arnese tagliente, per successione d’idee viene a
suggerire il pensiero di tracciare, incidere qualche
contorno visibilmente ricavato da alcun oggetto
circostante.
Il disegno così potè mostrarsi sino nelle epoche
più lontane dell’esistenza dell’uomo, negli avanzi
delle epoche preistoriche, prima dell’età del ferro e
del bronzo, perchè bastasse una pietra ad incidere
un osso e sia su degli ossi rinvenuti in caverne
dell’età della pietra che comparvero i primi cimeli
del disegno.
Per il colorito, è facile comprendere come per
averne dei saggi antichi sia necessario discendere
assai nella storia del genere umano, anzi non se
ne conoscono se non appartenenti alle epoche sto-<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 101 —|}}</noinclude>riche, spazio che non è ancora ben sicuro neanche
fra i geologi se si aggiri fra centinaia di migliaia
d’anni o milioni d’anni.
Giunto l’uomo a dimostrare il senso del colore
riempiendo gli spazi lasciati vuoti nel disegno con
qualche tinta uniforme, piatta come se i corpi
non avessero alcuna modellatura, questo progresso
si arresta ancora per secoli.
Nei nostri Musei d’arte antica le pitture bizantine vi appariscono come l’infanzia più arretrata
della pittura, quasi un primo balbettare dell’uomo
nel linguaggio dei colori, mentre non fu che l’estremo decadimento di un’attivita intellettiva
conservante ancora in modo visibile le traccie d’un
completo sviluppo raggiunto in tempi più lontani.
In quelle rachitiche membra infatti, in quelle
colorazioni ora scialbe ora troppo intense, ma
sempre sconcordanti dal vero, in quelle ebeti attitudini, in quell’amplificazione del mostruoso, che
fa pensare ad una degenerazione della razza
umana che non vede lo scempio che fa della sua
propria immagine, è tuttavia tanta differenza di
tratti e colori che basti almeno a significare una
distinzione di sessi, una percezione che le cose
esistenti non sono tutte di un sol colore.
In cospetto dell’arte bizantina meno interes-<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 102 —|}}</noinclude>sante ci pare impossibile che possa essere esistita
una pittura ancora più meschina e povera del
senso del colore, nei riguardi della figurazione
dell’uomo, perchè i Musei dell’arte egizia sono
più rari e dell’arte assira e babilonese sono ancora più rari i frammenti.
Ma gli storici della pittura greca affermano
che all’epoca di Solone, quando cioè si sapevano
già concepire ordinamenti di leggi famose, pure
non si sapeva vedere lo sconco dell’occhio di
facciata sulle teste di profilo e la pittura, oltre
al monocromatico, si compiaceva immensamente
delle immagini a soli contorni riempiti di nero.
Dippiù i greci non giunsero a differenziare coi
colori i sessi se non dopo averne veduto l’esempio
nella pittura egiziana e sempre trattandosi di
tinte perfettamente piatte, vale a dire confermando
come fu difficile impadronirsi del colore e portarlo
alla perfezione moderna.
Eppoi non bisogna confondere la facilità di
imitare con quella di trovare i mezzi di avvantaggiare l’imitazione e pur questa perfezionare.
Così nel colorire, dei mezzi come il primitivo
encausto dei greci non pare dovessero contribuire
molto a far progredire quell’arte, pure a detta
degli storici riuscendo a capolavori che la perfe-<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 103 —|}}</noinclude>zione raggiunta nella scoltura impone di ritenere
meravigliosi, sebbene la dote del colorito sia molto,
ma molto assai, più rara di quella del disegnare
e scolpire: onde nel senso pittorico sono più che
lecite le reticenze e quasi ragionevole il dubbio
che le pitture greche del miglior tempo della
scoltura non avessero che pochi rapporti colla
verità oggettiva raggiunta in seguito dalla pittura,
confermando molte induzioni un’ascensione continuadel’occhio ad una sensibilità maggiore nella
percezione dei colori.
Eppure i rapporti fra l’idea pittorica e la sua
virtuale estrinsecazione sono dei più facili a con-
cepirsi. Non occorre grande immaginazione per
inchiudere mentalmente in una cornice un angolo
qualsiasi di vero o le sembianze di una persona
od un raggruppamento di più figure. L’insieme
delle linee può essere trasportato sulla tela con
tanti mezzi snssidiari che dimostrano come il disegnosia una forma d’arte meno difficile della
pittura. Le vere difficoltà insorgono quando si
tratta di venire ai colori. Nell’accingersi al dipingeresi ha la comprensione reale di quello che
diventano i metodi, le teorie, i precetti per chi
è davanti alla nudità desolante della tela bian-
chissima, antitesi di ogni immagine colorata; e<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 103 —|}}</noinclude>zione raggiunta nella scoltura impone di ritenere
meravigliosi, sebbene la dote del colorito sia molto,
ma molto assai, più rara di quella del disegnare
e scolpire: onde nel senso pittorico sono più che
lecite le reticenze e quasi ragionevole il dubbio
che le pitture greche del miglior tempo della
scoltura non avessero che pochi rapporti colla
verità oggettiva raggiunta in seguito dalla pittura,
confermando molte induzioni un’ascensione continuadel’occhio ad una sensibilità maggiore nella
percezione dei colori.
Eppure i rapporti fra l’idea pittorica e la sua
virtuale estrinsecazione sono dei più facili a concepirsi. Non occorre grande immaginazione per
inchiudere mentalmente in una cornice un angolo
qualsiasi di vero o le sembianze di una persona
od un raggruppamento di più figure. L’insieme
delle linee può essere trasportato sulla tela con
tanti mezzi snssidiari che dimostrano come il disegnosia una forma d’arte meno difficile della
pittura. Le vere difficoltà insorgono quando si
tratta di venire ai colori. Nell’accingersi al dipingeresi ha la comprensione reale di quello che
diventano i metodi, le teorie, i precetti per chi
è davanti alla nudità desolante della tela bian-
chissima, antitesi di ogni immagine colorata; e<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 103 —|}}</noinclude>zione raggiunta nella scoltura impone di ritenere
meravigliosi, sebbene la dote del colorito sia molto,
ma molto assai, più rara di quella del disegnare
e scolpire: onde nel senso pittorico sono più che
lecite le reticenze e quasi ragionevole il dubbio
che le pitture greche del miglior tempo della
scoltura non avessero che pochi rapporti colla
verità oggettiva raggiunta in seguito dalla pittura,
confermando molte induzioni un’ascensione continuadel’occhio ad una sensibilità maggiore nella
percezione dei colori.
Eppure i rapporti fra l’idea pittorica e la sua
virtuale estrinsecazione sono dei più facili a concepirsi. Non occorre grande immaginazione per
inchiudere mentalmente in una cornice un angolo
qualsiasi di vero o le sembianze di una persona
od un raggruppamento di più figure. L’insieme
delle linee può essere trasportato sulla tela con
tanti mezzi snssidiari che dimostrano come il disegnosia una forma d’arte meno difficile della
pittura. Le vere difficoltà insorgono quando si
tratta di venire ai colori. Nell’accingersi al dipingeresi ha la comprensione reale di quello che
diventano i metodi, le teorie, i precetti per chi
è davanti alla nudità desolante della tela bianchissima, antitesi di ogni immagine colorata; e<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 103 —|}}</noinclude>zione raggiunta nella scoltura impone di ritenere
meravigliosi, sebbene la dote del colorito sia molto,
ma molto assai, più rara di quella del disegnare
e scolpire: onde nel senso pittorico sono più che
lecite le reticenze e quasi ragionevole il dubbio
che le pitture greche del miglior tempo della
scoltura non avessero che pochi rapporti colla
verità oggettiva raggiunta in seguito dalla pittura,
confermando molte induzioni un’ascensione continua dell’occhio ad una sensibilità maggiore nella
percezione dei colori.
Eppure i rapporti fra l’idea pittorica e la sua
virtuale estrinsecazione sono dei più facili a concepirsi. Non occorre grande immaginazione per
inchiudere mentalmente in una cornice un angolo
qualsiasi di vero o le sembianze di una persona
od un raggruppamento di più figure. L’insieme
delle linee può essere trasportato sulla tela con
tanti mezzi snssidiari che dimostrano come il disegnosia una forma d’arte meno difficile della
pittura. Le vere difficoltà insorgono quando si
tratta di venire ai colori. Nell’accingersi al dipingeresi ha la comprensione reale di quello che
diventano i metodi, le teorie, i precetti per chi
è davanti alla nudità desolante della tela bianchissima, antitesi di ogni immagine colorata; e<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 104 —|}}</noinclude>come debbano essere più pochi gli artisti che
sentono veramente in sè la forza di superare tutte
le resistenze nascoste in una materia così malleabile ed ubbidiente come apparisce essere il
colore posto sulla tavolozza e quanto inganno vi
sia nell’invito che essa sembra porgervi!
Ma l’attrattiva principale della pittura è nella
unione intima che essa fa del co1ore alle forme,
che insieme deriva dal vero. Ora, essendo la compenetrazione del colore nelle forme eseguita dallo
stesso artista, sembrerebbe che il ricavare le
forme ed il colore dovesse appartenere alla stessa
facoltà di imitare ed in conseguenza chi sa disegnare sia altrettanto abile nel colorire.
Ma in realtà accade molto spesso che alla dote
di riescire nel disegno non corrisponda l’altra del
colorito, per il quale non si intende soltanto il
colore esatto dei corpi considerati uno per uno,
ma l’armonico loro legame, che non è sempre nel
vero che ci cade sott’occhio, ma che si esige nell’opera d’arte di pittura.
Anzi l’esigenza del senso di armonia nel colorito grava tanto sull’opera di pittura, che, priva
di questa qualità, se non scompare del tutto il
suo valore come opera d’arte, scende di tanti
gradi da dimostrare per questo solo fatto come<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 105 —|}}</noinclude>sia venuto comune il dire che “ senza il colorito la pittura sarebbe nulla „. Se non che forme
e colori non essendo equivalenti non potrebbero
in nessun modo risiedere nello stesso artista per
un necessario legame.
Il privilegio di ritrarre il colore non risiede
proprio nell’occhio, inteso come facoltà di vedere
ma in una particolare attitudine dell’intelligenza
che è quella di intuire come dai colori della tavolozza si riesca a produrre delle tinte simili a
quelle degli oggetti che si vogliono copiare.
Se si trattasse di passare meccanicamente i
colori dalla tavolozza sulla tela perchè già esistenti su quella in tutte le possibili tinte, i pittori sarebbero in un numero infinitamente maggiore di quello che si contano, ma perchè i colori
che adopera il pittore non hanno che una relazione indiretta rapporto ai colori del vero, sì che
occorre trasformarli per mezzo dei miscugli, avviene che il pittore rimanga colui che ha l’intuito
sufficente del prodotto dei miscugli e sia inetto
al dipingere chi manca di questo istinto.
La capacità di vedere il colore degli oggetti
naturali e di tutto ciò che l’occhio può scorgere
rimane dunque simile in chiunque possiede l’occhio
normale, ma non tutti sanno coi colori alla mano<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 106 —|}}</noinclude>ritrarre bene i complessi colori del vero. Se ciò
non fosse, sarebbe un dissidio continuo nell’umanità a decidere di ciò che è uguale nei colori,
mentre tutti certamente distinguono se in una
stoffa vi è una macchia, se due tappezzerie sono
eguali di colore e via dicendo.
L’occhio quindi nel rapporto colla pittura sta
come l’orecchio in rapporto alla musica, che per
non sapere cantare o suonare o scrivere musica
non vuol dire che non si possa magnificamente
gustare l’opera d’arte musicale.
L’intelligenza poi del colorito come risultato
armonico di tutti i colori che formano un dipinto
è condizione ancora per sè disgiunta dalla facoltà
di vedere nel vero i corpi pel colore che hanno
presi ad uno ad uno. Vale a dire che si può essere dotati della capacità del miscuglio dei colori
della tavolozza sino a copiare esattamente il colore dei corpi esistenti in natura guardandoli ad
uno ad uno, ma senza riescire a cogliere quel
legame che pure spesso assumono in natura i più
svariati oggetti che si presentano al nostro sguardo.
Ciò che non è ancora l’armonia dell’arte, perchè
se nel vero puo accadere l’intrusione di un colore
fastidioso allo sguardo l’arte vuole che sia rigorosamente escluso.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 106 —|}}</noinclude>ritrarre bene i complessi colori del vero. Se ciò
non fosse, sarebbe un dissidio continuo nell’umanità a decidere di ciò che è uguale nei colori,
mentre tutti certamente distinguono se in una
stoffa vi è una macchia, se due tappezzerie sono
eguali di colore e via dicendo.
L’occhio quindi nel rapporto colla pittura sta
come l’orecchio in rapporto alla musica, che per
non sapere cantare o suonare o scrivere musica
non vuol dire che non si possa magnificamente
gustare l’opera d’arte musicale.
L’intelligenza poi del colorito come risultato
armonico di tutti i colori che formano un dipinto
è condizione ancora per sè disgiunta dalla facoltà
di vedere nel vero i corpi pel colore che hanno
presi ad uno ad uno. Vale a dire che si può essere dotati della capacità del miscuglio dei colori
della tavolozza sino a copiare esattamente il colore dei corpi esistenti in natura guardandoli ad
uno ad uno, ma senza riescire a cogliere quel
legame che pure spesso assumono in natura i più
svariati oggetti che si presentano al nostro sguardo.
Ciò che non è ancora l’armonia dell’arte, perchè
se nel vero può accadere l’intrusione di un colore
fastidioso allo sguardo l’arte vuole che sia rigorosamente escluso.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 107 —|}}</noinclude>sia in una sensibilità maggiore della vista
o in una attitudine intellettiva particolare dove
risiede la facoltà di armonizzare i colori, ciò che
importerebbe di più sarebbe il potere stabilire se
fosse possibile acquistare tale facoltà per mezzo
dell’insegnamento: determinare cioè se, ammessa
la dote indispensabile di sapere ricavare dai
colori della tavolozza delle tinte analoghe a quelle
offerte dagli oggetti del vero, all’esercizio pratico
dell’imitazione si potesse unire un complesso di
norme che fossero di guida ad evitare i disaccordi dei colori dimostrandone le cause ed ordinandole in modo che ne risultasse una legge generale alla quale potere ricorrere nei casi dubbi
o controversi.
Abbenchè non vi siano fatti precisi che inducano a trovare analogia diretta fra la pittura e
la musica, tuttavia per la consuetudine di alcune
parole comuni alle due arti, come accordo ed armonia , che convengono alle due arti nel senso
analogo di piacere o sgradimento che producono
tanto i colori quanto i suoni in determinati rapporti , posto il discorso sull’accordo e l’armonia dei
colori, involontariamente il pensiero ricorre alle
leggi musicali, alla loro costituzione formale e
all’idea che per la pittura sia da aspettarsi un<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 108 —|}}</noinclude>trattato che segua parallelamente l’argomento musicale , non d’altro abbisognevole che di sostituire al
nome delle note quello dei colori, al numero delle
vibrazioni sonore il numero delle onde luminose.
Ed i trattati scritti partendo da questo falso
criterio istintivo sono già parecchi e di nessun
profitto per il pittore, il quale non può a meno
di sorridere vedendo apprestarglisi i colori pesati
in oncie e grammi o misurati in cifre ridotte sino
ai milionesimi di millimetro.
Rood con pochi esempi persuade della inutilità
e vanità di simili tentativi e più semplice ancora
apparisce l’errore di tali ricerche riflettendo come
gli organi della vista e dell’udito siano conformati in modo così diverso da escludere ogni possibile comunione di azioni fisiologiche, pure non
potendosi negare che una base comune di fatti
si debba riscontrare quando il suono e la luce
si considerino all’infuori del senso particolare sul
quale agiscono, e cioè come forze dinamiche quali
siansi, come appunto sono le energie da cui procedono l’onda sonora e l’onda luminosa.
E difatti il suono e la luce hanno comuni la
riflessione, la rifrazione, l’interferenza, ecc., ma
cose di troppo lontano interesse mentre il pittore
dipinge.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 108 —|}}</noinclude>trattato che segua parallelamente l’argomento musicale, non d’altro abbisognevole che di sostituire al
nome delle note quello dei colori, al numero delle
vibrazioni sonore il numero delle onde luminose.
Ed i trattati scritti partendo da questo falso
criterio istintivo sono già parecchi e di nessun
profitto per il pittore, il quale non può a meno
di sorridere vedendo apprestarglisi i colori pesati
in oncie e grammi o misurati in cifre ridotte sino
ai milionesimi di millimetro.
Rood con pochi esempi persuade della inutilità
e vanità di simili tentativi e più semplice ancora
apparisce l’errore di tali ricerche riflettendo come
gli organi della vista e dell’udito siano conformati in modo così diverso da escludere ogni possibile comunione di azioni fisiologiche, pure non
potendosi negare che una base comune di fatti
si debba riscontrare quando il suono e la luce
si considerino all’infuori del senso particolare sul
quale agiscono, e cioè come forze dinamiche quali
siansi, come appunto sono le energie da cui procedono l’onda sonora e l’onda luminosa.
E difatti il suono e la luce hanno comuni la
riflessione, la rifrazione, l’interferenza, ecc., ma
cose di troppo lontano interesse mentre il pittore
dipinge.<noinclude><references/></noinclude>
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 109 —|}}</noinclude>La comunanza effettiva che possiamo trovare
dunque fra la pittura e la musica si riduce all’analogia di due distinte impressioni: quella del
piacere che ci destano alcuni colori o soli o combinati a due, a tre od in successioni innumere
quante ne potranno trovare i veri pittori che
saranno: ed il disgusto e la repulsione opposti
di certe associazioni di colori che straziano l’occhio
incapace di sopportarne l’effetto.
Tra questi due estremi evidentemente è possibile una graduazione infinita di rapporti, che
sarebbero forse quelli di cui si aspetta la determinazione in formule precise. Ma il pittore non
può mai dimenticare che la sua arte è nulla se
non diparte e si appoggia sul vero, sorgente infinita ed inesauribile che non esige altro e miglior
trattato per essere interpretata, che il non dimenticarsi mai di amarla ed interrogarla, non
colla superbia del presuntuoso di essere il solo
capace di intenderla ma coll’amore e la umiltà del
fedele che non rinunzia ad alcun aiuto gli possa
essere offerto per meglio comprenderla e penetrarla nella misteriosa ed infinita sua costituzione.
Eppure della cognizione scientifica dei fenomeni
luminosi sembra che il pittore non veda il legame
coll’arte. Il sapere che la luce proveniente in linea
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 110 —|}}</noinclude>retta dal sole o da qualsiasi sorgente luminosa
si ripercuote su quanti oggetti incontra in direzione uguale a quella di provenienza, sembra non
destargli altra idea che quella di un filo luminoso penetrato in una stanza buia da un piccolo
foro e che percotendo su di uno specchio lancia
un altro filo luminoso con un angolo che gli è
indifferente, perchè, ridotta l’idea della riflessione
della luce a tale meschinità d’idea, non vale la pena
infatti di conoscere quale sia l’angolo che risulta.
“ Se però egli volesse pensare ad una tela bianca
rischiarata da una dozzina di sorgenti luminose
differenti, come possono essere gli oggetti diversi
che sono nella stessa stanza riflettenti della luce
colorata, vedrebbe che la gradazione definitiva
della tela dipenderebbe non solo dall’essere bianca
ma ancora dalla presenza e prossimità delle tende,
dei libri, delle sedie e d’un gran numero d’altri
oggetti. Il colore delinitivo non sarà dunque
bianco, ma una tinta inesprimibile che solo un pittore saprebbe imitare. Quando si tratta di oggetti
colorati, la complicazione è ancora più grande.
“ Supponiamo che si tratti di una tela rossa:
se la luce che riceve da qualche oggetto vicino
sarà ad esempio verde, il rosso tenderà all’aranciato; se la luce aggiunta sarà gialla, l’aranciato<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 111 —|}}</noinclude>sarà ancora più vivo; se invece le luci attornianti
saranno azzurre o violette, la tela rossa passerà
al cremisi od anche al porpora. Gli effetti più
magnifici sono quelli presentati da luci differenti,
come quelle dei raggi gialli del sole e quelli azzurri del cielo puro: i colori degli oggetti possono così modificarsi in maniera meravigliosa e
produrre effetti magici che sfuggono quasi all’analisi „ (Roop).
Ecco la riflessione vista da un punto certamente più interessante ed imprevisto forse per
chi non si era fissato che su quel filo di luce
solare, visto in u`’esperienza scolastica percuotere un vetro e riprodursi ancora in un filo di
sole verso il soffitto della stanza d’esperimento.
La riflessione della luce è il fatto dal quale
dipende la colorazione di tutto il mondo visibile,
e la varietà dei colori è modìíicata ancora dacchè
tutti i corpi non riflettono la luce che li colpisce,
ma parte ne trattengono, parte esce trasformata.
In conclusione, come sono infinite le cause che
determinano il colore dei corpi che vediamo, infinite sono le tinte e la costituzione delle tinte
dal vero, sicchè l’idea di quelle tinte piatte terrose , inerti, colle quali così ordinariamente si
traduce il vero, sono tutto quello che di meno
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 111 —|}}</noinclude>sarà ancora più vivo; se invece le luci attornianti
saranno azzurre o violette, la tela rossa passerà
al cremisi od anche al porpora. Gli effetti più
magnifici sono quelli presentati da luci differenti,
come quelle dei raggi gialli del sole e quelli azzurri del cielo puro: i colori degli oggetti possono così modificarsi in maniera meravigliosa e
produrre effetti magici che sfuggono quasi all’analisi „ (Roop).
Ecco la riflessione vista da un punto certamente più interessante ed imprevisto forse per
chi non si era fissato che su quel filo di luce
solare, visto in u`’esperienza scolastica percuotere un vetro e riprodursi ancora in un filo di
sole verso il soffitto della stanza d’esperimento.
La riflessione della luce è il fatto dal quale
dipende la colorazione di tutto il mondo visibile,
e la varietà dei colori è modìíicata ancora dacchè
tutti i corpi non riflettono la luce che li colpisce,
ma parte ne trattengono, parte esce trasformata.
In conclusione, come sono infinite le cause che
determinano il colore dei corpi che vediamo, infinite sono le tinte e la costituzione delle tinte
dal vero, sicchè l’idea di quelle tinte piatte terrose, inerti, colle quali così ordinariamente si
traduce il vero, sono tutto quello che di meno
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 112 —|}}</noinclude>intelligentemente si può vedere nel vero e tradurre in pittura.
Il pittore che dimentica la legge di riflessione
della luce è in rischio continuo di falsare anche
l’armonia dei colori stessi che interpreta, alterando la legge che li produce; onde è evidente
che il sapere tali leggi ed applicarle col massimo
criterio e l’osservazione sempre vigile ed illuminata del vero non possono che condurlo anche
verso l’armonia giusta degli stessi colori.
Così dicasi della conoscenza e della applicazione
dei colori complementari.
Press’a poco tutti sanno che si dicono tali quei
raggi colorati della luce che riuniti a due a due
riproducono la luce bianca: cioè se nella camera
oscura si riuniscono il rosso ed il verde dello
spettro solare, si ricompone la luce bianca, così
col giallo ed il violetto, coll’aranciato e l’azzurro.
Cornunemente questi colori si dicono opposti e
nei loro effetti approssimativi erano noti anche
ai pittori antichi, non al di là però di quello che
lo sappiano anche le donne valendosene nelle acconciature. Ma le leggi che reggono questi colori,
possono suggerire al pittore ben altre applicazioni, e aiutarlo per esempio nell’indagine sulle
ombre. Perchè tutte le ombre partecipano del<noinclude><references/></noinclude>
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 113 —|}}</noinclude>complementare della luce determinante
l’ombra ed in parte anche del colore complementare dell’oggetto che riceve l’ombra. Questa
legge vige costantemente anche quando nella
stanza dove il pittore lavora c’è poca luce e le
cose che copia producono ombre oscurissime. È
evidente che ricordando questa legge cadrà meno
nello scuro esagerato, che offusca per solito tutti
gli effetti di luogo racchiuso, dacchè, si può dire,
si dipinge, e non parliamo poi dell’aiuto ad interpretare
le ombre nell’aperto, dove i colori complementari si manifestano più esplicitamente,
perchè le luci e le ombre sono decise. Ma siccome
il fenomeno avviene anche dove le luci e le ombre
sono tenuissime, tanto che a voler partire da
quello che vede l’occhio non si potrebbe che cadere nell’incertezza, è evidente che la nozione
della regola riesce di non poco aiuto. Non si può
mettere in dubbio che la sola presenza di piccole
ombre sbagliate basta per introdurre note false
che per quanto tenui siano in sè, pure producono
il loro effetto diminuendo il senso di naturalezza
dei colori, nei quali questi errori sono commisti,
e ciò sempre a scapito dell’armonia. Ma se lo
studio delle leggi dei colori non avesse portato
ad altro che alla scoperta degli effetti del con-<noinclude><references/></noinclude>
luhtiaexpx8gpicjup734zik1fkv9n8
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 114 —|}}</noinclude>trasto e di tutta la serie delle sensazioni prodotte
sul nostro occhio dalle opposizioni dei colori, il
pittore ne sarebbe già beneficato in maniera così
grande da persuadersi che solo applicando intelligentemente questi effetti, ciò basterebbe a trasformare la sua opera in modo da rendere irriconoscibili a lui stesso i lavori propri eseguiti avanti
e dopo tali nozioni. Le leggi del contrasto; ma in
quale mai scuola di pittura si fa parola del contrasto e delle azioni fisiologiche dei colori sulla
retina e delle mille esperienze istruttive che ne
seppero ricavare dapprima lo Chevreul e poi tutti
gli scienziati che se ne occuparono sino al Mile,
che scoprì come i colori del pittore potessero in
parte funzionare a guisa di raggi di luce e dette
origine alla tecnica che oggi si dice divisionismo?
Ma restando nell’argomento dell’importanza dei
colori complementari per l’armonia del dipinto,
perchè mai dovrebbe esserci l’inutile sussidio di
una formola matematica, perchè il pittore sappia
che per temperare l’effetto di un rosso troppo
vivo gli basterà ricorrere a qualche leggero tocco
del colore complementare, introdotto nello stesso
rosso, mentre a fare parere più vivo il medesimo
rosso basterà che adoperi ancora il verde, non
per inframmetterlo al rosso, ma porvelo accanto?<noinclude><references/></noinclude>
c3di27vtgn2ogjcvlbti8gu4m1bbcdx
Pagina:Previati - Della pittura.djvu/122
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 115 —|}}</noinclude>La grande forza della pittura è rappresentata
dalla legge del contrasto, per il quale l’artista
può acquistare il facile maneggio delle opposizioni
e bilanciando le impressioni ottenere l’equilibrio
dei colori contrari nello stesso tempo che gli è
permesso di introdurre nella propria opera quella
varieàa di effetti che preserva dalla sazietà sempre
prossima tanto alla ricchezza straordinaria, come
alla austerità più severa delle colorazioni.
“ Dopo avere contemplato delle grandi superfice coperte di numerose varietà di colori caldi,
nulla equivale al piacere di riposare l’occhio su
qualche tinta leggermente opposta; così quando un
dipinto è sopratutto composto di tinte fredde ed
azzurrine, qualche tocco di un colore caldo gli dona
una forza ed uno splendore straordinario „ (Rood).
L’armonia dei colori è subordinata all’armonia
delle luci e delle ombre. Dei colori che presi isolatamente ci sembrerebbero belli e armonici, sottoposti a luci ed ombre in disaccordo ci riescono
sgradevoli ed urtanti. Ed eccoci ancora al sussidio
prezioso delle osservazioni scientifiche, negli effetti
dell’aumento e della diminuzione della luce sui colori,
ma non è certamente qui il caso di malamente ridurre
in cenni quelle dimostrazioni e quelle esperienze che
prendono tutta la loro forza dal coordinamento<noinclude><references/></noinclude>
fugz4bk2pv99coy53jnipo2elaup2nh
Pagina:Previati - Della pittura.djvu/123
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 116 —|}}</noinclude>stesso della esposizione e dal novero dei fatti
che Chevreul, Helmholtz, Bruke e Rood più particolarmente, riuniscono nelle loro teorie scientifiche
dei colori.
L’artista moderno può dunque trovare un materiale di aiuto che se non è il trattato d’armonia
auspicato dai sognatori di un sistema per fare i
quadri, pur nondimeno per le applicazioni ed i
risultati ottenuti, ha dimostrato abbastanza che
non invano vi può rinunziare l’artista ed è dimenticato o non voluto nelle scuole.
Checchè si pensi dell’aiuto scientifico in quanto
riguarda i colori, sarà sempre difficile dimostrare
come non debba avvenire che l’ommissione o
l’alterazione delle leggi che reggono gli effetti dei
colori non abbiano da contribuire a rendere difettosi i dipinti nei quali tali leggi furono arbitrariamente interpretate e ciò anche non possa
bastare, anzi essere l’implicita ragione del mancato effetto di molti dipinti. Oggidì l’artista non
si forma più compiutamente nella scuola e come
trova il tempo per dedicarsi ad esperienze e ricerche per la speranza di trovare dei colori che
gli risparmino il cruccio della luminosità insufficente, può anche trovare qualche po’ di tempo per
rendersi famigliari delle cognizioni che non basta<noinclude><references/></noinclude>
b1gs6yre5h5pd7vjde5cz9ofpzx0znx
Pagina:Gemelli Careri - Aggiunta a' viaggi di Europa, Napoli, Mosca,1711.djvu/201
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Modafix
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proofread-page
text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="Modafix" /></noinclude>{{Indentatura|1em}}Linea di battaglia della Flotta de’ Collegati dentro il Mediterraneo, comandata per il Cavaliero Giorgio Rook, e Kallemberg, nell’anno 1704.</div>
{{Ct|t=1|v=1|INGLESI.}}
{| class=tab3
| Le bombe<br/>Fragate</br>Burlotti</br>Ospitali || Nomi di Vascelli. || Nomi di Capitani. || Numero di Uomini. || Numero di Cannoni. || rowspan=13|Squadra del Contr'ammiraglio<br/>Cavalier Giorgio Bings. Padiglione rosso.
|-
| || Sommerset || Preice || 500 || 80 ||
|-
| || || Hubbard || 440 || 70 ||
|-
| || Essex || Trevor || 280 || 50 ||
|-
| Charle || Tryton || Witacker || 500 || 80 ||
|-
| Gally || Dorsetehire || Contramir. || 539 || 80 ||
|-
| fregata || || Giorgio || 500 || 80 ||
|-
| Vultur || Nercerek || Bings || || ||
|-
| Burlotto || Torbay || Cap. Coile || 280 || 50 ||
|-
| || Centurion || Gulluel || 365 || 50 ||
|-
| || Kingston || Werne || 440 || 70 ||
|-
| || Leferme || Acton || || ||
|-
| || || Wyld || || ||
|-
| La Fragata || Graston || Il Cavaliero || || || rowspan=15 |Squadra dell'Ammiraglio Cavalier<br/>Giorgio Rook. Padiglione rosso.
|-
| Laerck 40 || Nassau || Andrea || 440 || 70 ||
|-
| Dontat || Montagne || Leack || || ||
|-
| Capitano || S. George || Dovve || 440 || 70 ||
|-
| Fuderbi || Royale || Cleveland || 365 || 60 ||
|-
| La Fragata || Caterina || Ginnings|| 680 || 96 ||
|-
| Nüport || Aigle || Wcchart || || ||
|-
| 24. Cann ||Monmouth || Ammirag. || 730 || 90 ||
|-
| Capitano || || || Roock || ||
|-
| Patty || Panther || Flechen || || ||
|-
| Aunter || Schrausburii || Milord || 440 || 70 ||
|-
| phö || || Hamilton || || ||
|-
| Phönix || || Bachezton || 440 || 70 ||
|-
| Staz || || Bartly || 280 || 50 ||
|-
| Terreur || || Crovv || {{Cs|b}}|500 || {{Cs|b}}|80 ||
|-
| Gefrii || || || 8155 || 1266 ||
|-
| style="text-align:center;"| Prencesse Anna || colspan=4 style="border-right: none"|Nel giorno della battaglia fu ucciso il Capitan Cocu del Vassallo dell’Ammirag. Bings. || style="border-left: none;"|
|-
| Ospitali || colspan=4 style="border-right: none"|Il Capitan Andrea Leack fu anche ucciso. || style="border-left: none;"|
|}<noinclude></noinclude>
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2026-07-21T08:10:11Z
Modafix
8534
/* Trascritta */
3864300
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" /></noinclude>{{Indentatura|1em}}Linea di battaglia della Flotta de’ Collegati dentro il Mediterraneo, comandata per il Cavaliero Giorgio Rook, e Kallemberg, nell’anno 1704.</div>
{{Ct|t=1|v=1|INGLESI.}}
{| class=tab3
| Le bombe<br/>Fragate</br>Burlotti</br>Ospitali || Nomi di Vascelli. || Nomi di Capitani. || Numero di Uomini. || Numero di Cannoni. || rowspan=13|Squadra del Contr'ammiraglio<br/>Cavalier Giorgio Bings. Padiglione rosso.
|-
| || Sommerset || Preice || 500 || 80 ||
|-
| || || Hubbard || 440 || 70 ||
|-
| || Essex || Trevor || 280 || 50 ||
|-
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|-
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|-
| fregata || || Giorgio || 500 || 80 ||
|-
| Vultur || Nercerek || Bings || || ||
|-
| Burlotto || Torbay || Cap. Coile || 280 || 50 ||
|-
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|-
| || Kingston || Werne || 440 || 70 ||
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|-
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|-
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|-
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|-
| Dontat || Montagne || Leack || || ||
|-
| Capitano || S. George || Dovve || 440 || 70 ||
|-
| Fuderbi || Royale || Cleveland || 365 || 60 ||
|-
| La Fragata || Caterina || Ginnings|| 680 || 96 ||
|-
| Nüport || Aigle || Wcchart || || ||
|-
| 24. Cann ||Monmouth || Ammirag. || 730 || 90 ||
|-
| Capitano || || || Roock || ||
|-
| Patty || Panther || Flechen || || ||
|-
| Aunter || Schrausburii || Milord || 440 || 70 ||
|-
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|-
| Phönix || || Bachezton || 440 || 70 ||
|-
| Staz || || Bartly || 280 || 50 ||
|-
| Terreur || || Crovv || {{Cs|b}}|500 || {{Cs|b}}|80 ||
|-
| Gefrii || || || 8155 || 1266 ||
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| style="text-align:center;"| Prencesse Anna || colspan=4 style="border-right: none"|Nel giorno della battaglia fu ucciso il Capitan Cocu del Vassallo dell’Ammirag. Bings. || style="border-left: none;"|
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Pagina:Previati - Della pittura.djvu/124
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||- 117 -|}}</noinclude>avere sfiorate superficialmente per dire di averle
apprese, ma che bisogna avere bene immedesimate
con una verifica continua sugli spettacoli offertigli
dal vero, perchè l’applicazione loro al prodotto
artistico perda ogni carattere teorico o scolastico
e diventi nerbo e vita del proprio temperamento.
Il pittore non deve d’altra parte temere che si
pretenda di convertirlo in uno scienziato esigendo
da lui la familiarità con quelle nozioni riguardanti i colori e la luce, delle quali più particolarmente si occuparono Chevreul, Helmholtz,
Bruke e Rood. Egli può trovarle ancora più
riassunte da alcuni autori italiani, che come il
Belloti ed il Guaita, persuasi della utilità della
loro diffusione fra gli artisti ed il pubblico, le ridussero alle proporzioni di manuali popolari. Paul
Signac afferma anzi, che la somma di tali nozioni
può essere appresa in poche ore. Senza essere
tanto ottimisti riteniamo che in poche ore si
possano leggere e..... dimenticare, mentre ciò che
importa è afferrarne il rapporto coll’arte e penetrarne l’essenza per saperle applicare al dipinto o,
come si è gia detto, assimilarle così che il beneficio
risulti non per l`aumentata cognizione dell’artista,
ma per il visibile perfezionamento della sua opera.<noinclude><references/></noinclude>
2yvqrnjklck16qtgmzqan45xrxjinzx
Pagina:Previati - Della pittura.djvu/126
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AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||CAPITOLO VIII.|}}
{{RigaIntestazione|Riassunto del disegno e del colorito.||}}</noinclude>Come riassunto di quanto si è detto sul disegno, il colorito ed il chiaroscuro, non è fuori
luogo indagare perchè l’eccellere nel disegno sia
a scapito di qualche altro pregio o qualità d’arte
come il chiaroscuro ed il colorito, ed il colorito
trascini a minor esattezza di forma, come dove
prevale l’effetto dei lumi e delle ombre restino
travolti e il disegno e l’armonia delle tinte.
Senza dire che ognuna di queste qualità richiede doti spiccate e prevalenti che non si governano a volontà, ma sgorgano quasi inconsciamente nell’atto del lavoro e v’è altresì di ciascuna
di esse una condizione di esistere che è subordinata al fatto di lasciarle prevalere.
Che dal loro complesso nasca l’opera di pittura<noinclude><references/></noinclude>
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Pagina:Previati - Della pittura.djvu/127
108
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2026-07-23T10:02:25Z
AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 120 —|}}</noinclude>perfetta fu un’opinione emessa, non una prova
sinora raggiunta. E concesso anche che qualche
Volta nel vero possa presentarsi all’artista un aggruppamento di figure che riunisca tali perfezioni
di forme quali poteva ideare Raffaello, un effetto
di colore pari a quello delle migliori opere di
Tiziano, una distribuzione di luci e di ombre
come guidata dal genio del Correggio, è ammissibile, diciamo, che tale perfetta visione
potesse immobilizzare per tutto il tempo necessario a riprodurla sulla tela e permettere all’artista il controllo necessario per tante perfezioni di forma,
colore e chiaroscuro?
Non potendosi immobilizzare nessun vero vivo
per comodo dell’artista, la possibilità di un’arte
così perfetta rimane dunque nella sola concezione
dell’artista, in quella idea che espressa verbalmente o scritta si può anche ritenere interessante
e degna di essere tradotta in opera, ma che rispetto all’arte del dipingere non ha valore sino
a che non sia effettivamente concretata in un
dipinto rispondente a tale perfezione. Mengs che
perseguì tale utopia è rimasto il Mengs che tutti
conoscono e che sarebbe forse assai più ammirato se quanti ne considerano le opere potessero
dimenticare il compito che si era prefisso, dimo-<noinclude><references/></noinclude>
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Pagina:Previati - Della pittura.djvu/128
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2026-07-23T10:03:54Z
AdrianaB64
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proofread-page
text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 121 —|}}</noinclude>strando così ancora una volta che le utopie sono...
utopie, che l’arte non è il prodotto di un sistema filosofico nè di un procedimento metodico
comunque prestabilito, se non in quanto tutto
ciò abbia possibilità di essere tradotto in atto
plastico ed accessibile all’intelligenza nostra per
via degli occhi.
Ma ritornando alla dimostrazione del perchè
disegno, colorito, ombreggiatura rimangano fatalmente pregi distinti nella generalità degli artisti,
possiamo limitarci ad un esempio, che riassume
pressochè tutti i casi.
Non esistendo ancora questa fenice d’artista
che riunisca in sè le doti per raggiungere nelle
cose sue la perfezione del disegno, del colore e
del chiaroscuro — pur avendo lo spirito critico
per riconoscere i pregi e le deficenze del proprio
lavoro — supponiamo che quest’artista sia prevalentemente disegnatore e voglia ritornare su di
una mano riuscitagli soddisfacente per la forma,
ma ancora difettosa pel colorito.
Per raggiungere questo bisognerà che egli rifaccia la mano, non c’è via di mezzo, giacchè
non può essere col ripiego di qualche tocco che
si fa una mano tizianesca, occorre anche spontaneit à ed unita d’impasto, quell’uscita di getto
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
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3865214
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2026-07-23T11:40:32Z
AdrianaB64
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 121 —|}}</noinclude>strando così ancora una volta che le utopie sono...
utopie, che l’arte non è il prodotto di un sistema filosofico nè di un procedimento metodico
comunque prestabilito, se non in quanto tutto
ciò abbia possibilità di essere tradotto in atto
plastico ed accessibile all’intelligenza nostra per
via degli occhi.
Ma ritornando alla dimostrazione del perchè
disegno, colorito, ombreggiatura rimangano fatalmente pregi distinti nella generalità degli artisti,
possiamo limitarci ad un esempio, che riassume
pressochè tutti i casi.
Non esistendo ancora questa fenice d’artista
che riunisca in sè le doti per raggiungere nelle
cose sue la perfezione del disegno, del colore e
del chiaroscuro — pur avendo lo spirito critico
per riconoscere i pregi e le deficenze del proprio
lavoro — supponiamo che quest’artista sia prevalentemente disegnatore e voglia ritornare su di
una mano riuscitagli soddisfacente per la forma,
ma ancora difettosa pel colorito.
Per raggiungere questo bisognerà che egli rifaccia la mano, non c’è via di mezzo, giacchè
non può essere col ripiego di qualche tocco che
si fa una mano tizianesca, occorre anche spontaneit à ed unita d’impasto, quell’uscita di getto
G. PREVIATI, Della Pittura.<noinclude><references/></noinclude>
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Pagina:L'Anima musicale d'Italia.djvu/257
108
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/* Da trascrivere */
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{{Centrato|'''61. Βerceuse natalizia'''}}
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%rigo A7
\tuplet 3/2{d4 e8} \tuplet 3/2{f4 e8}|d4. \acciaccatura{e16 f}g8|\tuplet 3/2{d4 e8} \tuplet 3/2{f4^- e8}|d8 e16 f g8 \tuplet 3/2{f16 g f}|\tuplet 5/4 { e16 f e d c } d8. c32 e|
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%rigo A8
e8. c16 g'8 \tuplet 3/2{f16 g f}|e2~|e4 g8 \tuplet 3/2{f16 g f}|e4~ \tuplet 3/2{e8 d c}|e2|
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%rigo A9
d2~|d2^(|g)~|g~|g~|g~|g^\fermata \bar "|."
}
}
\new Staff {
\clef treble
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% Note per il secondo pentagramma
\relative c'' {
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%rigo B7
\tuplet 3/2{b4 c8} \tuplet 3/2{d4 c8}|c2|\tuplet 3/2{b4 c8} \tuplet 3/2{a4 c8}|b4 d|\tuplet 5/4 { e16 f e d c } d8. c32 e|
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}
}
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\clef treble
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\relative c'' {
% Note per il terzo pentagramma
%rigo C7
<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|
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{{Centrato|''' 62. Figghiu miu'''}}
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{{Centrato|'''63. Specciuri l'uocci miei'''}}
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Pic57
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Pic57
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\break
%rigo 1.2
d2~d8 ees c a|
g2~ g8 c bes a|
g2^\fermata r2 \bar "|."
}
\addlyrics{
Fig -- ghiu miu... ti vog -- ghiu be -- _ ni: Tu si' l'a -- puz -- za, io
su -- _ gnu lu me_li Ed a -- la -- vò'
}
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{{Centrato|'''63. Specciuri l'uocci miei'''}}
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{{Centrato|''' 62. Figghiu miu'''}}
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d8. c16 bes4. g8 a bes|
c2~ c8 ees[d] cis|
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%rigo 1.2
d2~d8 ees c a|
g2~ g8 c bes a|
g2^\fermata r2 \bar "|."
}
\addlyrics{
Fig -- ghiu miu... ti vog -- ghiu be -- _ ni: Tu si' l'a -- puz -- za, io
su -- _ gnu lu me_li Ed a -- la -- vò'
}
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%rigo 1.2
}
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Spec -- ciu --ri l'uocci mei, tri -- un -- fu d'o -- ru, Stra -- lu -- ci _
}
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text/x-wiki
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%rigo A9
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}
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d2~d8 ees c a|
g2~ g8 c bes a|
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\set Staff.midiInstrument = #"voice oohs"
\key bes \major
%rigo 1.1
\partial 4. bes'4^\markup{\bold "Larghissimo"}^( c8)|
d4 d8 d4 d8 d4 b8 c4 c8|
d4.^( c2.~ c4.)|
bes4 r8 r4 r8 r4 bes8 c4 d8|
\break
%rigo 1.2
}
\addlyrics{
Spec -- ciu --ri l'uocci mei, tri -- un -- fu d'o -- ru, Stra -- lu -- ci _
}
\layout {
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}
\midi {}
</score>
<section end="s63" />
<section end="s2" /><noinclude><references/></noinclude>
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3864485
3864481
2026-07-21T19:02:34Z
Pic57
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text/x-wiki
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<score sound="1">
\new GrandStaff <<
\new Staff {
\clef treble
\time 2/4
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\set Staff.midiInstrument = "bagpipe"
\relative c'' {
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
%rigo A7
\tuplet 3/2{d4 e8} \tuplet 3/2{f4 e8}|d4. \acciaccatura{e16 f}g8|\tuplet 3/2{d4 e8} \tuplet 3/2{f4^- e8}|d8 e16 f g8 \tuplet 3/2{f16 g f}|\tuplet 5/4 { e16 f e d c } d8. c32 e|
\break
%rigo A8
e8. c16 g'8 \tuplet 3/2{f16 g f}|e2~|e4 g8 \tuplet 3/2{f16 g f}|e4~ \tuplet 3/2{e8 d c}|e2|
\break
%rigo A9
d2~|d2^(|g)~|g~|g~|g~|g^\fermata \bar "|."
}
}
\new Staff {
\clef treble
\set Staff.midiInstrument = "bagpipe"
% Note per il secondo pentagramma
\relative c'' {
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
%rigo B7
\tuplet 3/2{b4 c8} \tuplet 3/2{d4 c8}|c2|\tuplet 3/2{b4 c8} \tuplet 3/2{a4 c8}|b4 d|\tuplet 5/4 { e16 f e d c } d8. c32 e|
\break
%rigo B8
c8. a16 c8. d16|c16 b c g \acciaccatura d'8 c16 b c g|\acciaccatura d'8 c16 b c g b8. d16|c2~|c4~ \tuplet 3/2{c8 b a}|
\break
%rigo B9
b2~|b2~|b2~|b2|d2|d2|d2^\fermata\bar "|."
}
}
\new Staff {
\clef treble
\set Staff.midiInstrument = "bagpipe"
\relative c'' {
% Note per il terzo pentagramma
%rigo C7
<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|
\break
%rigo C8
<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|
\break
%rigo C9
<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2^\fermata \bar "|."
}
}
>>
\layout {
ragged-last =##f
}
\midi {}
</score>
<section end="s61" />
<section end="s1" />
{{Ct|f=150%|SICILIA}}
<section begin="s62" />
{{Centrato|''' 62. Figghiu miu'''}}
<score Sound="1">
\relative c' {
\time 4/4
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\omit Score.MetronomeMark
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\key bes \major
%rigo 1.1
\partial 4 \autoBeamOff g'8.g16|
c2~ c8 ees d cis|
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c2~ c8 ees[d] cis|
\break
%rigo 1.2
d2~d8 ees c a|
g2~ g8 c bes a|
g2^\fermata r2 \bar "|."
}
\addlyrics{
Fig -- ghiu miu... ti vog -- ghiu be -- _ ni: Tu si' l'a -- puz -- za, io
su -- _ gnu lu me_li Ed a -- la -- vò'
}
\layout {
ragged-last =##t
}
\midi {}
</score>
<section end="s62" />
<section begin="s2" />
<section begin="s63" />
{{Centrato|'''63. Specciuri l'uocci miei'''}}
<score sound="1">
\relative c' {
\time 12/8
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\omit Score.MetronomeMark
\set Staff.midiInstrument = #"voice oohs"
\key bes \major
%rigo 1.1
\partial 4. bes'4^\markup{\bold "Larghissimo"}^( c8)|
d4 d8 d4 d8 d4 b8 c4 c8|
d4.^( c2.~ c4.)|
bes4 r8 r4 r8 r4 bes8 c4 d8|
\break
%rigo 1.2
}
\addlyrics{
Spec -- ciu --ri l'uocci mei, tri -- un -- fu d'o -- ru, Stra -- lu -- ci _
}
\layout {
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}
\midi {}
</score>
<section end="s2" /><noinclude><references/></noinclude>
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Pagina:Gemelli Careri - Aggiunta a' viaggi di Europa, Napoli, Mosca,1711.djvu/202
108
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2026-07-21T07:46:08Z
Modafix
8534
/* Trascritta */
3864278
proofread-page
text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" /></noinclude>{{Ct|t=1|v=1|OLANDESI}}
{| class=tab4
| Bombarde<br/>Fragate<br/>Brullotti<br/>Ospitali || Nomi di Vascelli. || Nomi di Capitani. || Numero di Uomini. || Numero di Cannoni. || {{cs|-b}}|
|-
| || Cattricke || Schryva || 400 || 72 ||rowspan=10| Viceammiraglio Baron<br/>de Waynar.
|-
| || Damiaten || Scharp || 220 || 52 ||
|-
| || Emalia || Becham || 325 || 64 ||
|-
| Una Bombarda || Unie ||Lericead || || ||
|-
| || || Acirago || 500 || 90 ||
|-
| || || Bazun || || ||
|-
| || Banicz || De Wasnar. || || ||
|-
| || Vreytuet || || || ||
|-
| || || Bar. Wasnaz || 320 || 60 ||
|-
| || || Badran || 320 || 52 ||
|-
| || Nimuegen || Landslager || 472 || 72 || rowspan=8|Ammiraglio Callemberg.<br/>
|-
| Una bombarda || Wliffingen || || || ||
|-
| || Trapen || Vytschit || 338 || 50 ||
|-
| Un burlotto. || Utrecht || Bolke || 325 || 64 ||
|-
| || Albemarl || Ammiragl. || 375 || 64 ||
|-
| Una fragata. || Geldezland || Collemberg || 325 || 64 ||
|-
| || Prince || Bazuan || 375 || 50 ||
|-
| || Amalia. || gesit || || ||
|-
| || Deleniz || Schott || 326 || 64 || rowspan=9|Contrammiraglio<br/>Vauderdilsen.
|-
| || Schevedam || Barella || 220 || 50 ||
|-
| Una bombarda || || Madackster || 375 || 72 ||
|-
| || Frisia || || || ||
|-
| || Valoore || Contrammir. || || ||
|-
| || Voore || Vandisdulden || 440 || 60 ||
|-
| || Dordrecht || || || ||
|-
| || || Okerse || 320 || 60 ||
|-
| || || Baron Van || {{Cs|b}}|375 || {{Cs|b}}|72 ||
|-
| || || Kechter || 6351 || 1132 ||
|-
| colspan=5 style="border-right: none"|Nella battaglia navale, che si dona vicino Malaga il dì 24. Agost. fu ucciso il Cap. LandsLager. Un giorno dopo la battaglia saltò in aria il Vascello Albemarl per accidente. || style="border-left: none"|
|}<noinclude><references/></noinclude>
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2026-07-21T07:46:40Z
Modafix
8534
3864279
proofread-page
text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" /></noinclude>{{Ct|t=1|v=1|OLANDESI}}
{| class=tab4
| Bombarde<br/>Fragate<br/>Brullotti<br/>Ospitali || Nomi di Vascelli. || Nomi di Capitani. || Numero di Uomini. || Numero di Cannoni. || {{cs|-b}}|
|-
| || Cattricke || Schryva || 400 || 72 ||rowspan=10| Viceammiraglio Baron<br/>de Waynar.
|-
| || Damiaten || Scharp || 220 || 52 ||
|-
| || Emalia || Becham || 325 || 64 ||
|-
| Una Bombarda. || Unie ||Lericead || || ||
|-
| || || Acirago || 500 || 90 ||
|-
| || || Bazun || || ||
|-
| || Banicz || De Wasnar. || || ||
|-
| || Vreytuet || || || ||
|-
| || || Bar. Wasnaz || 320 || 60 ||
|-
| || || Badran || 320 || 52 ||
|-
| || Nimuegen || Landslager || 472 || 72 || rowspan=8|Ammiraglio Callemberg.<br/>
|-
| Una bombarda || Wliffingen || || || ||
|-
| || Trapen || Vytschit || 338 || 50 ||
|-
| Un burlotto. || Utrecht || Bolke || 325 || 64 ||
|-
| || Albemarl || Ammiragl. || 375 || 64 ||
|-
| Una fragata. || Geldezland || Collemberg || 325 || 64 ||
|-
| || Prince || Bazuan || 375 || 50 ||
|-
| || Amalia. || gesit || || ||
|-
| || Deleniz || Schott || 326 || 64 || rowspan=9|Contrammiraglio<br/>Vauderdilsen.
|-
| || Schevedam || Barella || 220 || 50 ||
|-
| Una bombarda || || Madackster || 375 || 72 ||
|-
| || Frisia || || || ||
|-
| || Valoore || Contrammir. || || ||
|-
| || Voore || Vandisdulden || 440 || 60 ||
|-
| || Dordrecht || || || ||
|-
| || || Okerse || 320 || 60 ||
|-
| || || Baron Van || {{Cs|b}}|375 || {{Cs|b}}|72 ||
|-
| || || Kechter || 6351 || 1132 ||
|-
| colspan=5 style="border-right: none"|Nella battaglia navale, che si dona vicino Malaga il dì 24. Agost. fu ucciso il Cap. LandsLager. Un giorno dopo la battaglia saltò in aria il Vascello Albemarl per accidente. || style="border-left: none"|
|}<noinclude><references/></noinclude>
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Pagina:L'Anima musicale d'Italia.djvu/260
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2026-07-22T20:39:27Z
Pic57
12729
/* Da trascrivere */
3864925
proofread-page
text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="1" user="Pic57" /></noinclude><section begin="s73" />
{{Centrato|'''73. Nobilissima dama'''}}
<section end="s73" />
<section begin="s74" />{{Centrato|'''74. Prega mi bella fortuna'''}}
<score sound=1>
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\set Staff.midiInstrument = #"voice oohs"
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\time 3/4
\acciaccatura g8 \stemDown fis e \acciaccatura e8 \stemDown dis4.^( e8)|
\acciaccatura d8 cis8 cis2~ cis8|
\stemUp a8 a a a a a|
\break
%rigo 1.2
\acciaccatura cis8 \stemDown b8 a2^~ a8|
\time 2/4
r4 e'8 e|
\time 3/4
\acciaccatura g8 fis8 e \acciaccatura e8 dis4. e8|
\acciaccatura d8 cis cis2 \acciaccatura g'8 cis,8|
\stemUp a8 a a a a a|
\break
%rigo 1.3
\acciaccatura cis8 \stemDown b8 a2^~ a8|
e'4 fis gis|
\time 2/4
fis16[ gis fis e] dis[ e dis cis]|
\acciaccatura d8 cis2|
\acciaccatura d8 cis2 \bar "|."
}
\addlyrics{
Pre -- ga mi bel -- la_for -- tu -- na Sa nua Sar -- di -- gna tor-
na -- re Ma -- i t'happo ab -- ban -- do -- na -- re _ Gia -- ra ri -- splen -- den -- te
lu -- na Gia -- ra ri -- sple -- nden_te lu -- na
}
\layout {
ragged-last = ##f
}
\midi {}
</score>
<section end="s74" />
<section begin="s75" />
{{Centrato|'''75. Anninnia'''}}
<section end="s75" /><noinclude><references/></noinclude>
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Pagina:Münter, Friederich – Viaggio in Sicilia, 1831, volume II – BEIC IE4635291.djvu/138
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Spinoziano (BEIC)
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/* Riletta */
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proofread-page
text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Spinoziano (BEIC)" />{{RigaIntestazione||{{Sc|in sicilia}}.|133}}</noinclude>queste, ed altre molte si trovano in una eccellente collezione di proverbj e canzoni che, unitamente ad una traduzione latina, pubblicata in Messina<ref>''Siculorum proverbiorum, sicularumque cantionum latina traductio. Messina'' 1744, 8.</ref>. I Siciliani, la di cui alterigia è d'avere una poesia nazionale, prenderanno cura che questa non vada in dimenticanza, per cui vengono di tempo in tempo nuove raccolte pubblicate, in cui s'inseriscono tutte le piccole poesie che meritano di essere conservate.
Pria che io lasci questo oggetto giova far menzione d'una strofa della sopra enunciata collezione di ''poesie'' e ''proverbj siciliani''.
<poem>Comu gravida donna, chi disia
Frutti, ch'a chiddu tempu non ci su,
Tocca la parti cu la fantasia,
Passa lu tempu, e nun ci pensa chiù.
Nasci lu partu cu zoccu vulia,
Signatu appuntu unni tuccatu fu.
Cussi fu eu, che disiannu a tia,
Tuccai stu cori, e ci ristasti tu.</poem>
<poem>''Quales faeta parens ardenti pectore fructus'',
''Quos estus nondum protulit apta cupit''
''Corporis haec tangens partem dum mente moratur''</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Pagina:Münter, Friederich – Viaggio in Sicilia, 1831, volume II – BEIC IE4635291.djvu/139
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2026-07-20T12:36:02Z
Spinoziano (BEIC)
60217
/* Riletta */
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proofread-page
text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Spinoziano (BEIC)" />{{RigaIntestazione|134|{{Sc|viaggio}}}}</noinclude><poem>''Inde oblita nihil, se tetigisse putat''.
''Optati at fructus, luci datur ecce puellus''
''Signa ferens, tetigit qua quoque parte parens.''
''Sic ego te cupiens, praegnas ut foemina fructus''
''Cor tetigi, et formae mansit imago tuae''{{Nota separata|Pagina:Münter, Friederich – Viaggio in Sicilia, 1831, volume II – BEIC IE4635291.djvu/215|10|Pagina:Münter, Friederich – Viaggio in Sicilia, 1831, volume II – BEIC IE4635291.djvu/216|10|Pagina:Münter, Friederich – Viaggio in Sicilia, 1831, volume II – BEIC IE4635291.djvu/217|10|Pagina:Münter, Friederich – Viaggio in Sicilia, 1831, volume II – BEIC IE4635291.djvu/218|10|Pagina:Münter, Friederich – Viaggio in Sicilia, 1831, volume II – BEIC IE4635291.djvu/219|10}}.</poem>
I Siciliani non hanno soltanto arricchito la na zionale loro poesia con degli originali componimenti, ma hanno cercato ancora di tradurre quelli degli antichi poeti. Io tengo nelle mie raccolte un piccolo tomo d'una traduzione dell'{{TestoCitato|Eneide|Eneide}} di {{AutoreCitato|Tommaso Aversa|Tommaso d'Aversa}}, celebre poeta siciliano del secolo passato<ref>''La parte che ne posseggo porta il titolo'': Lu secunnu tomu di l'Eneidi di Virgiliu, ''tradotta in ottava rima siciliana da Tommaso d'Aversa e Castrunovu. Pal''. 1657, 12.</ref>, di cui ne mostrerò un esempio. Il passo è nell'Eneide 6, v. 124, 131, il qual è tradotto come segue:
<poem>Cu sti ditti prigava, e cu la manu
Stringia l'autari Enea piatusu, e mestu
Lu vati allura dissi; o Gran Trojanu
Seisu di sangu divinu, e manifestu,
Chi Diti, benchì sia troppu luntanu;
Sempri sta apertu, e sicci arriva prestu.
Ma chi poi torni, e sta bell'aura scopra,
Cca mporta la fatiga, e cca sta l'opra.
Riturnari da supra a pochi è datu,</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Spinoziano (BEIC)
60217
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proofread-page
text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Spinoziano (BEIC)" />{{RigaIntestazione|134|{{Sc|viaggio}}}}</noinclude><poem>''Inde oblita nihil, se tetigisse putat''.
''Optati at fructus, luci datur ecce puellus''
''Signa ferens, tetigit qua quoque parte parens.''
''Sic ego te cupiens, praegnas ut foemina fructus''
''Cor tetigi, et formae mansit imago tuae''{{Nota separata|Pagina:Münter, Friederich – Viaggio in Sicilia, 1831, volume II – BEIC IE4635291.djvu/215|10|Pagina:Münter, Friederich – Viaggio in Sicilia, 1831, volume II – BEIC IE4635291.djvu/216|10|Pagina:Münter, Friederich – Viaggio in Sicilia, 1831, volume II – BEIC IE4635291.djvu/217|10|Pagina:Münter, Friederich – Viaggio in Sicilia, 1831, volume II – BEIC IE4635291.djvu/218|10|Pagina:Münter, Friederich – Viaggio in Sicilia, 1831, volume II – BEIC IE4635291.djvu/219|10}}.</poem>
I Siciliani non hanno soltanto arricchito la na zionale loro poesia con degli originali componimenti, ma hanno cercato ancora di tradurre quelli degli antichi poeti. Io tengo nelle mie raccolte un piccolo tomo d'una traduzione dell'{{TestoCitato|Eneide|Eneide}} di {{AutoreCitato|Tommaso Aversa|Tommaso d'Aversa}}, celebre poeta siciliano del secolo passato<ref>''La parte che ne posseggo porta il titolo'': Lu secunnu tomu di l'Eneidi di Virgiliu, ''tradotta in ottava rima siciliana da Tommaso d'Aversa e Castrunovu. Pal''. 1657, 12.</ref>, di cui ne mostrerò un esempio. Il passo è nell'Eneide 6, v. 124, 131, il qual è tradotto come segue:
<poem>Cu sti ditti prigava, e cu la manu
Stringia l'autari Enea piatusu, e mestu
Lu vati allura dissi; o Gran Trojanu
Seisu di sangu divinu, e manifestu,
Chi Diti, benchì sia troppu luntanu;
Sempri sta apertu, e sicci arriva prestu.
Ma chi poi torni, e sta bell'aura scopra,
Cca mporta la fatiga, e cca sta l'opra.
Riturnari da supra a pochi è datu,</poem><noinclude><references/></noinclude>
jzn0clznfy9d355ay9n21i8yvlg4k1t
Pagina:Münter, Friederich – Viaggio in Sicilia, 1831, volume II – BEIC IE4635291.djvu/140
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Spinoziano (BEIC)
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/* Riletta */
3864031
proofread-page
text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Spinoziano (BEIC)" />{{RigaIntestazione||{{Sc|in sicilia}}.|135}}</noinclude><poem>Si no a cui pri buntati a Giovi è caru,
O a cui di l'auti Dei di sangu è natu
O a cui mustrau valuri eccelsu, e chiaru{{Nota separata|Pagina:Münter, Friederich – Viaggio in Sicilia, 1831, volume II – BEIC IE4635291.djvu/219|11}}.</poem>
Assai interessante sarebbe una traduzione di {{AutoreCitato|Teocrito|Teocrito}} in dialetto siciliano, le di cui descrizioni ben uniformi si trovano al presente stato ed alla natura del paese. Non so se qualche poeta siciliano abbia intrapreso it travaglio di naturalizzare di nuovo questo antichissimo paesano. La traduzione del conte Gaetani in pura lingua italiana non è qui da menzionarsi<ref>''Le Odi di Anacreonte e gli Idillj ed epigrammi di {{AutoreCitato|Teocrito|Teocrito}}, {{AutoreCitato|Bione di Smirne|Bione}} e {{AutoreCitato|Mosco|Mosco}}, poeti greci, tradotti in rime italiane dal conte Cesare Gaetani della Torre, patrizio siracusano. Siracusa'' 1776, 8.</ref>. È singolare però che il {{AutoreCitato|Torquato Tasso|Tasso}}, il quale si è tradotto in tutti i dialetti d'Italia, non lo sia stato mai in siciliano. Io non ne so la ragione{{Nota separata|Pagina:Münter, Friederich – Viaggio in Sicilia, 1831, volume II – BEIC IE4635291.djvu/219|12|Pagina:Münter, Friederich – Viaggio in Sicilia, 1831, volume II – BEIC IE4635291.djvu/220|12}}. Ne potrebbe essere un semplice accidente, oppure che i Siciliani, amanti più che il resto delle nazioni d'Italia ''Ampullas, et sesquipedalia verba'', non apprezzano a sufficienza questo nobile e semplice poeta, per volerlo leggere nella propria loro favella{{Nota separata|Pagina:Münter, Friederich – Viaggio in Sicilia, 1831, volume II – BEIC IE4635291.djvu/220|13}}.
Questo articolo è forse divenuto per alcuni<noinclude><references/></noinclude>
ph3ls47kmiai0k0db3e6a1puwjej3vp
Pagina:Münter, Friederich – Viaggio in Sicilia, 1831, volume II – BEIC IE4635291.djvu/141
108
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Spinoziano (BEIC)
60217
/* Riletta */
3864033
proofread-page
text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="4" user="Spinoziano (BEIC)" />{{RigaIntestazione|136|{{Sc|viaggio}}}}</noinclude>lettori alquanto lungo, ed ancora non a tutti piacevole. Ma io non potei passare in silenzio una circostanza che mi è stata tanto interessante, e che forma una considerevole parte della letteratura siciliana. Mi è intanto sensibile, che per mancanza di libri, di mezzi ed in particolare dell'opera del menzionato {{wl|Q3946249|Ventimiglia}}, abbia dovuto limitarmi sulle osservazioni e sopra i piccioli scritti che ho marcato nel mio giornale. Altri viaggiatori, che restar possono più a lungo nel paese, saranno per dirne assai di più; mentre il contento che avranno nel comprendere questo linguaggio, è ugualmente grande che utile, dappoichè un forestiere acquista non compreso il vantaggio di poter parlare con ognuno, la confidenza e l'amicizia de' paesani. Io parlo per esperienza, ed assicurar posso che l'accidente, il quale mi fece avere l'opportunità di leggere con alcuni amici assai spesso il siciliano, e con questo mezzo di apprenderlo, mi aprì molti ingressi che mi sarebbero altrimenti rimasti forse sconosciuti.<noinclude><references/></noinclude>
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L'Anima musicale d'Italia/Sicilia
0
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2026-07-21T18:58:20Z
Pic57
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wikitext
text/x-wiki
{{Qualità|avz=25%|data=16 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Sicilia|prec=../Calabria|succ=../Sardegna}}
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Pic57
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%rigo 1.1
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a4. g8 b8. b16 a8. a16|
g8 g4.~ g8r16 e g8. a 16
\break
%rigo 1.2
a4. g8 b8. a16 g8. f16|
g8 e 4.~ e8 r16 e g8. f16|
f2 e4 r8 e8|
\break
%rigo 1.3
g4 a8.[ g16] b4 c
g4 e4~ e8 r16 e f8. e16|
f2 e4 r \bar "|."
}
\addlyrics{
Lu son -- nu e nin -- na bed -- du, su dui co -- si.... Unu mu
dormi, e n'a tru -- mu -- ri -- po -- si _ Unu mu dor -- mi e
n'a tru -- mu -- ri -- po -- si @ Nin -- nna son -- nu
}
\layout {
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\midi {}
</score>
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{{Centrato|'''60. Santu Nicola'''}}
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\tempo 4=70
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\key f \major
%rigo 1.1
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a4. a8 bes8. bes16 a8. a16|
g8 f4. r8 f8 g8. a16|
\break
%rigo 1.2
\cadenzaOn a4. a8 bes8. bes16 a4. a4 \cadenzaOff \bar "|"
g8 f4. r8 f g8. a16|
a4. a8 bes8. bes16 a8. a16|
\break
%rigo 1.3
g8 f4. r8 f8 g8. a16|
a4. a8 \stemUp bes8. bes16 a8. a16|
bes4 a g8. f16 f4|
\break
%rigo 1.4
f2^~f4 r
\bar "|."
}
\addlyrics{
San -- tu Ni -- co -- la meu di cca pas -- sa -- u. Di lu fig-
ghio lu meu mi do -- man -- da -- u: E i ju _ domanda -- due _ jeu _di-
cen -- du: l'ha ju a livrazza _ chi mi sta dor -- men -- du _ Ninna son-
nu.....
}
\layout {
ragged-last =##t
}
\midi {}
</score>
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Pic57
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Lu son -- nu e nin -- na bed -- du, su dui co -- si.... Unu mu
dormi, e n'a tru -- mu -- ri -- po -- si _ Unu mu dor -- mi e
n'a tru -- mu -- ri -- po -- si @ Nin -- nna son -- nu
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%rigo 1.2
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%rigo 1.3
g8 f4. r8 f8 g8. a16|
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%rigo 1.4
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\addlyrics{
San -- tu Ni -- co -- la meu di cca pas -- sa -- u. Di lu fig-
ghio lu meu mi do -- man -- da -- u: E i ju _ domanda -- due _ jeu _di-
cen -- du: l'ha ju a livrazza _ chi mi sta dor -- men -- du _ Ninna son-
nu.....
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{{Centrato|'''61. Βerceuse natalizia'''}}
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\new Staff {
\clef treble
\time 2/4
\tempo 4=90
\set Staff.midiInstrument = "bagpipe"
\relative c'' {
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
% Note per il primo pentagramma
%rigo A1
g'2~|g2~|g2~|g2~|\tupletUp \tuplet 3/2{g4 f8} \tuplet 3/2{e8 d c}|d2~|d2|g2~|g4. f8| e8 d16 b d8 b|
\break
%rigo A2
c4 g'8.f16|\tupletUp \tuplet 3/2{e8^- d c} d8.b16|c4 \acciaccatura {d32 e f}g8. f16|\tuplet 5/4 { e16 f e d c } d8 c16 b| c4.. g'16| \tuplet 3/2{d4 g8} \tuplet 3/2{d4 g8}|
\break
%rigo A3
}
}
\new Staff {
\clef treble
\set Staff.midiInstrument = "bagpipe"
% Note per il secondo pentagramma
\relative c' {
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
%rigo B1
d'2~|d2~|d2~|d2|d4 s4|b2~|b2|d2~|d2|c4 b|
\break
%rigo B2
c4 d|\stemDown c8. g16 b8. g16|e'8. b16 d8. f16|c8. g16 b8. g16|c8. g16 b8. g16|b2~|
\break
%rigo B3
}
}
\new Staff {
\clef treble
\set Staff.midiInstrument = "bagpipe"
\relative c' {
% Note per il terzo pentagramma
%rigo C1
<g' g,>2~| <g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|
\break
%rigo C2
<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|
\break
%rigo C3
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L'Italia (Robbio)
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wikitext
text/x-wiki
{{Qualità|avz=75%|data=20 luglio 2026|arg=Da definire}}{{Intestazione
| Nome e cognome dell'autore = Benvenuto Robbio
| Nome e cognome del curatore =
| Titolo =L'Italia
| Anno di pubblicazione = XVIII secolo
| Lingua originale del testo =
| Nome e cognome del traduttore =
| Anno di traduzione =
| Progetto =
| Argomento =poemetti
| URL della versione cartacea a fronte = Indice:Poemetti italiani, vol. XII.djvu
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{{Raccolta|Poemetti italiani, vol. XII}}
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{{Sezione note}}
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Pagina:L'Anima musicale d'Italia.djvu/258
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Pic57
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text/x-wiki
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d4 d8 c4 d8 ees4 ees8 d4 d8|
\break
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bes4 r8 r4 r8 r4 bes8 c4 c8|
d8 c16[^( d ]ees[ d]) c4 bes8 bes4 c16^( bes) \stemDown a4 \stemUp \tupletUp \tuplet 3/2 {g16 a g}
\break
%rigo 1.4
\cadenzaOn f4. r4 r8 r2 r8 \stemDown d'4 \cadenzaOff \bar "|"
d4 d8 c4 d8 ees4 ees8 d4 d8|
d4. c8 ees8 d c2.|
d4 r8 r4 r4 bes4 c d8
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%rigo 1.5
d4 ees16 d c4 bes8
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a4.^\fermata d,4 r8 r2.^\fermata|
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\break
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d8 c16 d ees d c2.~ c4.|
bes4 r8 r4 r4 r8 bes8 c4 d8|
\break
%rigo 1.7
d8 c16 d ees d c4 bes8 bes4 c16 bes \stemUp a4 \tuplet 3/2 {g16 a g}| f2.~f4 r8 r4 r8 \bar "|."
}
\addlyrics{
Spec -- ciu --ri l'uocci mei, tri -- un -- fu d'o -- ru, Stra -- lu -- ci _
cen -- tu _ mig -- ghia _ di _ lun -- ta -- nu! Bed -- du, _ ca -- nun -- ti _ cancimpi -- ntri _
so -- _ _ _ _ ru, ghiu -- vi -- ned -- du a -- mu -- ru_su un c'è lu -- pa... _ _
ne! Quan -- nu na -- sci -- sti l'an -- ci -- li ci _ fuo "........." _ _ ru! Rin -- cie -- lu
sti billiz -- _ _ _ zi li _ _ ca -- la -- ru: Tu
su, lu ci ha be -- ni -- ri quan -- nu mmo _ _ _ _ ru. La -- sciu la
vi -- ta _ _ mi -- _ a 'nta li _ to' ma -- _ _ nu!
}
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a4.~ a4 fis8 d4 r8 r4 r8|
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d4 d8 c4 d8 ees4 ees8 d4 d8|
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bes4 r8 r4 r8 r4 bes8 c4 c8|
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%rigo 1.4
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d4 d8 c4 d8 ees4 ees8 d4 d8|
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}
\addlyrics{
cen -- tu _ mig -- ghia _ di _ lun -- ta -- nu! Bed -- du, _ ca -- nun -- ti _ cancimpi -- ntri _
so -- _ _ _ _ ru, ghiu -- vi -- ned -- du a -- mu -- ru_su un c'è lu -- pa... _ _
ne! Quan -- nu na -- sci -- sti l'an -- ci -- li ci _ fuo "........." _ _ ru! Rin -- cie -- lu
sti billiz -- _ _ _ zi li _ _ ca -- la -- ru: Tu
su, lu ci ha be -- ni -- ri quan -- nu mmo _ _ _ _ ru. La -- sciu la
vi -- ta _ _ mi -- _ a 'nta li _ to' ma -- _ _ nu!
}
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cen -- tu _ mig -- ghia _ di _ lun -- ta -- nu! Bed -- du, _ ca -- nun -- ti _ cancimpi -- ntri _
so -- _ _ _ _ ru, ghiu -- vi -- ned -- du a -- mu -- ru_su un c'è lu -- pa... _ _
ne! Quan -- nu na -- sci -- sti l'an -- ci -- li ci _ fuo "........." _ _ ru! Rin -- cie -- lu
sti billiz -- _ _ _ zi li _ _ ca -- la -- ru: Tu
su, lu ci ha be -- ni -- ri quan -- nu mmo _ _ _ _ ru. La -- sciu la
vi -- ta _ _ mi -- _ a 'nta li _ to' ma -- _ _ nu!
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E pigghiùn _ cu -- ted--_du e mi ".........." cassu _ lu pet -- tu, din -- tra ci
tru -- vi -- ra..... _ _ _ _ i lu to ri -- trat -- tu, _ d'in -- tra -- ci -- tru _
-- vi -- ra..... _ i lu to ri -- trat -- tu.
}
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-- vi -- ra..... _ i lu to ri -- trat -- tu.
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c2
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Pagina:Storia del Palazzo Vecchio 1889.djvu/23
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Cruccone
53
Annullata la modifica [[Special:Diff/3863969|3863969]] di [[Special:Contributions/Cruccone|Cruccone]] ([[User talk:Cruccone|discussione]])
3864176
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Cruccone" />{{RigaIntestazione||CAPITOLO I|15}}</noinclude>un messer Neri della Gattaia; e fra’ consiglieri era anche Giano Della Bella; ma quasi a voto unanime fu vinta nel Consiglio del Capitano del Popolo e delle Capitudini delle Arti, dove cinquantasette furono i sì e due soli i no». E immediatamente si procedè a cercare il luogo e a trattare coi padroni delle case da acquistare. La qual cosa neppur essa richiese poco tempo, ed occorsero più e diverse provvisioni prima che si venisse a capo di porvi mano, il che fu ai dì 24 febbraio del 1299, essendo Potestà messer Monfiorito, quando, secondo il Villani,{{Nota separata|Pagina:Storia del Palazzo Vecchio 1889.djvu/48|8|n=8}} le cui parole sono comprovate da autentici documenti del 1299, del 1300, del 1301, del 1310 e del 1311, si cominciò a fondare il palazzo «colà dove furono anticamente le case degli Uberti..... e di quei loro casolari feciono piazza, acciò che mai non si rifacessero. E comperarono altre case di cittadini, come furono Foraboschi, e fondaronvi su il detto palazzo, e la torre de’ Priori fondata in su una torre che era alta più di cinquanta braccia, ch’era de’ Foraboschi, e chiamavasi torre della Vacca».
Perchè mai avevasi a fare piazza delle case degli Uberti?
Gli Uberti furono famiglia d’origine tedesca, alla quale, in Firenze, quando essa tendeva a padroneggiare, non mancarono adulatori che la dicessero della schiatta di {{AutoreCitato|Gaio Giulio Cesare|Giulio Cesare}}, così la gente come la città aspirando alla grandezza e alla nobiltà di Roma. Furono essi che co’ loro seguaci, nobili e popolani, dandosi a battagliare contro i Consoli, per invidia della Signorìa, suscitarono odii tali nella città, che al dire dello stesso Villani{{Nota separata|Pagina:Storia del Palazzo Vecchio 1889.djvu/48|9|n=9}} «fu sì diversa e aspra guerra, che quasi ogni dì, o di due dì l’uno, si combatteano i cittadini insieme in più parti della città da vicinanza a vicinanza com’erano le parti; e avevano armate le torri, che n’avea nella città in grande numero, alte cento e centoventi braccia». E di qui originarono quelle parti che più tardi prendevano nome di Ghibellina e di Guelfa. Gli Uberti come quelli che erano contro i Consoli, cioè contro la parte che poi si disse guelfa, e che si facevano forti delle armi imperiali, si trovarono poi ad essere principali tra’ Ghibellini, i quali quanto più crebbero in potenza tanto più insolentirono contro il popolo, sino che esso, nel 1250, non fu capace di tener loro testa, di levarsi, e di prendere con mirabile felicità in mano sua tutto lo Stato; e, come l’ebbe, a difesa di sè stesso ed a mostrare rasa la baldanza dei signori o<noinclude></noinclude>
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Il Libro dei Re/I re Sassanidi/3/II
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Alex brollo
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Porto il SAL a SAL 75%
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{{Qualità|avz=75%|data=21 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=[[../|3]] - II. - Nascita di re Behrâm-gôr e sua educazione|prec=../I|succ=../III}}
<pages index="Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu" from="214" to="225" fromsection="s2" tosection="s1" />
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Candalua
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<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" /></noinclude><poem>
A ricolmar granai, canestri e tini;
Sempre però la terra e la natura
Ribelle all’uom, da che al divin divieto
L’uom fare osò disubbidendo oltraggio,
Il gran fallo membrando a lui ricusa
Di spontanee ricolte il facil dono.
Quindi forz’è, che del terren restio
Squarci il sen l’aratore, e spesso terga
Il sudor della fronte aprendo il solco,
E di pan si satolli a prezzo compro
D’ostinati lavor, di brevi sonni.
Ah perchè tal dover pose in obblio
Lunga stagion l’Itala gente? Oh come
A marcir usa in ozio ignavo e lento
L’util opre in non cal tenne e se stessa!
Fur visti allor in vedove grillaje
Cangiarsi i campi, ed alle spighe il loco
Furar gramigna appiccaticcia e felce:
Allor le valli, ove solcan gli armenti
Dianzi vagar di lieto pasco in traccia
Folte di giunchi e d’irti rovi ingombre
Sol fur di serpi e schifi rospi albergo.
Spesso Adige, Eridan, e Tebro, ed Arno
Gonfi di sciolte nevi, e cento e cento
Torrenti e fiumicei minor di forze,
E quai pel danno, colle corna altere
Di cozzo dando nell’inermi sponde</poem><noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|198||}}</noinclude><poem>
Pel margine sfiancato un novo varco
Apriro all’acque, e con diluvio immenso
Case e campi allagar, seco traendo
Rovina e morte, e dell’estreme ambasce
Peggior compagno il disperar confuso.
Scena funesta in ver mirar tra i flutti
Pinto in mille sembianti un solo orrore,
E balzar boccheggiando e girne a nuoto
Pastor sommersi e strascinati armenti.
Tal Idrael da servil ceppi uscito
Del sospeso Eritreo ripiombar l’onde
Vide sull’empio Faraone, e seco
De’ ricongiunti fier marosi in grembo
E fanti, e duci, e cavalier sepolti,
E quadrighe, destrieri, aste, bandiere.
Incerte galleggiar de’ venti in preda,
Cui scatenò dagli {{Ec|anri|antri}} il gran comando
Del Dio vendicator. Piansero il danno
Gl’infingardi nostri avi; e in van si pianse
Mentre all’inerte scioperio dar bando
Non piacque lor, onde a sofferti affanni
D’infortuni novei s’aggiunse il pondo.
E chi non sa, che in lor balia rimase
L’acque, e dal fren degli argini non dome
Lor chiarezza smarriro, e in valli sceme
Del dovuto pendio lo sbocco e il calle
Cercando indarno, anneghittiron poscia</poem><noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" /></noinclude><poem>Tra l’alga e il fango e le palustri canne?
Quindi il lezzo e i crepuscoli insalubri,
E le nebbie e i vapor, che alla reina
Del Tebbro eccelsa, alla sì conta un tempo
Ravenna, al seggio de’ Gonzaghi avito
Movon guerra crudel. Chi puote il grave
Esalo tollerar de’ torbi stagni,
Ove nuota Comacchio? E chi l’infetto
Di Maruti, di Fondi, o di Grosseto
Aer pestilente respirar non pave?
Ivi o scuota dal lembo i lievi sogni
Tranquilla e lenta la pallida luna,
O qual gigante l’ampie vie d’olimpo
L’ardentissimo sol scorra ed allumi,
Regna l’ira del ciel. Ivi s’annida
Stuol funesto di morbi a mieter pronto
Degli anni il più bel fior, che langue e sviene,
Tante sventure addur l’ozio potèo;
Sì che non sol del suol avaro il grembo
De’ pigri abitator tradì la speme:
Ma l’aer puro ancor, l’aere, ond’hanno
Vita, senso, vigor, moto, favella
L’erbe, i bruti, le piante, e l’uomo Re,
Si stemprò, si corruppe. O industria, o Nume,
Che tutto puoi, che con fatica a fianco
Fin de’ magri sabbion, de’ greppi ignudi
Ammansi il genio, ed a tuo pro li cangi,</poem><noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|200||}}</noinclude><poem>
Deh! perchè sì gran tempo a nostri lidi
Volgesti il tergo, e fra le nebbie e il gelo
Ne gisti a far di non sperate messi,
Di lietissimi paschi altere e ricche
L’Angliche valli, e l’Olandesi arene?....
Ma no; che alfin mercè l’aita e il senno
De’ Prenci nostri al comun bene intenti
A noi festi ritorno. Oh come tosto
Destansi l’util opre, e all’arti tutte
Novo vigor s’arroge! Ecco sui primi
Albori i figli uscir col vecchio padre;
Che sgrida i lenti, e col voler s’aita.
Ferve il lavoro: e il guiderdon, l’esempio
Son novo sprone ai villerecci ingegni.
Altri il campo inegual col troneo informe
Di Corinzia colonna, ignoto avanzo
Forse d’un arco trionfal, rappiana:
Quegli il poder di buon concime impingua,
E il mal crescente pugnitopo, e il cardo
Silvestre, e cento erbe malnate ancide:
Questi al torrente su l’infide sponde
Oppon lo schermo d’abbattuti pini,
O ben commessi da tenace calce
Riquadrati macigni. E già scendendo
Per mille rivi metton foce ad Arno
L’acque a stagnar ne’ Pisan campi usate.
Già men da presso alla gran Manto in grembo</poem><noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" /></noinclude><poem>Gli avvelenati suoi vapor saetta
La cingente palude. Ombrone, e il Lago,
Che d’Orbitello a piè lenti e sdegnosi
Fan del Sanese suol barbaro scempio,
Mal ricusanti il fren dovran pur essi
Depor l’orgoglio, e suggettar la fronte
De’ provvidi ripari al giusto impero.
Nè guari andrà che ubbidienti al freno
D’argini saldi l’Amasen, l’Usente
Che vagar senza legge han per costume,
Domi e ligi vedransi; onde non trovi
Entro i giunchi Pontin securo asilo
Un novo Mario, se uom simile in terra
Tornar puote, e temer Silla e la sorte.
Or se tutte a suo pro l’Italo senno
Volger l’arti saprà se d’altre genti
Pareggiar vorrà l’opre, e attigner lumi;
Ecco che in bella gara a lui son pronti
A far d’esempli e di consigli scuola
I Britanni Trittolemi, i sagaci
Varron Bernesi, i Batavi Jeroni
Con Mirabeau, con Duhamel, con cento
Gallici Columella a giovar nati.
Quindi avverrà, che pei natii suoi pregi
Fatta possente Ausonia il tardo pianto
Terga sul ciglio, e men risenta il danno
Del scemato sull’onde avito impero:
</poem><noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|202||}}</noinclude><poem>
Nè indarno si dorrà, ch’emule un tempo
Di Marsiglia, di Menfi, e di Cartago,
Amalfi, e Pisa, e la città di Giano,
E l’Adriaca immortal reina invitta
Sole per l’ampio mar spandean le vele.
Sole al Gange ed all’Indo ivano in traccia
D’Eoi tesori, e all’Europea mollezza
Vendean le lor fatiche, e i corsi rischi,
E in lane, in sete, in odorati aromi
Porgeano il bel che adesca, e il mal che piace.
Ah! fin d’allor che ad altro mondo aprìo
Colombo il varco, e diè Amerigo il nome:
Dal dì che rasentar d’Affrica il capo
Vide l’audaci Portoghesi antenne
Il fetente Ottentoto, a’ nostri lidi
Traffico, industria, ed or dieron le spalle,
E a far lieti n’andàr l’Ibero, il Gallo,
Il Lusitano, il Batavo, il Britanno.
Quindi è mestier, che de’ suoi ben contenta
La patria nostra ogni pensier rivolga
Alla prima tra l’arti, eppure ahi troppo
Tenuta a vil Agricoltura, e il suolo
O benigno o crudel vinca ed ammansi
Col senno e colla man, che tutto ottiene.
Così potrem di livor scevri e paghi
Di que’ tesor, cui pari in sen non hanno
Bresil, Potosì, Visapùr, Ceilano,</poem><noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" /></noinclude><poem>Lasciar che tra renai, tra scogli e mostri
Corran d’ogni Ocean a sfidar l’ire,
E di guadagni, e di naufragi in cerca
Gli Angli Giasoni, gli Argonanti Ispani.
Conte, gran cose in piccol fascio strinsi,
E assai ne tacqui. Or nove fila al naspo
Avvolger deggio, onde il lavor si compia.
Se già miti colline, e stese valli,
Se leggiadre dimestiche verzure
Dianzi vedemmo: or sul ciglion de’ monti
Tra profondi burron, tra rupi orrende
Che sporgon fuori, e penzolon minacciano,
Tra nudi massi enormi, ove rimbombano
Rochi torrenti, e le natie scoscendono
Alpine balze col fragor dell’onde,
T’invito a inerpicar. Maschil bellezza,
Ruvida maestà, silenzio immenso,
Trascorata grandezza, informe ingombro
Di sterpi e bronchi, e di slogate selci
Son le forti sembianze, onde s’atteggia
Su questi ermi pendii l’aspra natura,
Che madrigna ti sembra, ed è pur madre,
Madre, sebben ne’ fondi boschi albergo:
V’abbia l’orso velloso, e ulular s’oda
Battendo a vuoto i crudi denti ingordi
Il fier lupo digiun: sebben fra i cespi
La vipera feral strisci, e s’asconda,</poem><noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|204||}}</noinclude><poem>E pei campi dell’aere alto spavento
Col rostro adunco, e co’ rapaci artigli
Rechi ai pavidi augei l’aquila invitta.
Lungi andaro dal vero, e l’orme in fallo
Poser color, che gli usi mille e i pregi
Tacquer de’ monti, e rampognarli osaro
Qual nocivo rigoglio, e inutil pondo
Di mal buttati fuor, di mal cresciuti
Bitorzoli, e magagne a sfregiar nate
Della terra lor madre il bel sembiante.
Creda tai fole il volgo, in cui la parte
Miglior dell’uom sta neghittosa e dorme;
Il saggio no, che fior di senno ha in mente.
A lui forz’è, che del Fattor supremo
Il provvido consiglio ammiri e il dono;
Mentre ei ben sa che a fiancheggiar la mole
Immensa e fral della gran madre antica,
Uopo era ordir di non cedenti scogli
Salda catena, onde fasciata i lombi,
De’ tremuoti e de’ venti al fiero assalto
Regga la terra, e sbonzolar non tema.
Nè vo’ ridir, qual d’animai, di piante,
Che in suol più lieto perderian lor prova,
Schiatta alle nevi ed al rovajo avvezza
Su quell’aspre pendici alligni e cresca.
Tacerò pur, che sotto i nudi scogli
Colmo han d’argento e d’or lor grembo i monti:</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Autore:François Michel de Rozière
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Categoria:Pagine in cui è citato François Michel de Rozière
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Spinoziano (BEIC)
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{{Vedi anche autore|François Michel de Rozière}}
[[Categoria:Pagine per autore citato|Rozière, François Michel de]]
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Categoria:Testi in cui è citato François Michel de Rozière
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Spinoziano (BEIC)
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{{Vedi anche autore|François Michel de Rozière}}
[[Categoria:Testi per autore citato|Roziere, François Michel de]]
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<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" /></noinclude><poem>Argento ed or, che poscia a metter foce
Al forziere n’andrà del sozzo avaro,
Che al par de monti in vili spoglie avvolto
Ampio tesor, ma non per se rinserra.
Qual dunque or sia delle Dircee saette
Il nobil segno? Ah! se tuoi cenni intendo,
Spirto gentil, paghe saran tue brame
Se qual díanzi ti fei palese a prova,
Che ne’ culti suoi piani ir può del paro
Co’ miglior regni Italia, or pure in carmi
L’altra del paragon parte s’adombri;
A tal che i pregi e le virtù natie
Che sotto estranio ciel, sott’altre zone
Son de’ gioghi più conti alto ornamento,
Veggansi ancor a larga man cosparse
Del gran padre Apennin fregiar la fronte,
E i ruvidi abbellir fianchi petrosi
Dell’Alpe, onde ben chiuso un dì credea
Il varco all’arme ostili Ausonia incanta
Sgannata alfin da non previsti affanni.
Così locata indarno avea sua speme
Il Cinese vigliacco in quell’immense
Mure interposte, che dovean far feudo
Contro l’ire del Tartaro grifagno.
O voi menti sublimi a spiar volte
Di natura i disegni e i mezzi e l’opre,
Deh non v’incresca del pensier sui vanni
</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Candalua
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|206||}}</noinclude><poem>
Meco gli enti salir gioghi nevosi!
Qui cresciute a bacio robuste piante,
Che all’ardue schiene fer gran tempo ingombro
Godon, che ardita man sul ceppo avventi
La tagliente bipenne, e al suol le stenda,
Per girne poi di bianchi lin velate
De’ già vinti aquilon l’ire sprezzando
L’onde a solcar dell’Ocean fremente.
Là ver meriggio, ove più scabra è l’erta,
Fra scanalati scogli, e su l’informe
Squallido ammasso de’ macigni infranti
Rado bensì (ma perchè rado è sempre
L’ottimo al mondo) e sottil musco i nudi
Fianchi di verde smalto ammanta e pinge,
Ben sa il Caprar, che più gradito altrove
Pasco non ha la docil greggia errante,
Nè colmar può di miglior latte i nappi.
Che se altri agogna d’Allion sull’orme
Gir de’ men noti ed util germi in traccia,
Qual, fra que’ greppi, di salubri erbette,
Di vaghi fior, di cespuglietti umili
Leggiadro stuol all’abil mano, al dotto
Occhio farà di nobil furti invito?
Certo Botane stessa ordir vid’io
Di semplici alpigiani al crin ghirlanda,
E se medesima rampognar, che a lungo
Gli ebbe in non cal. Già dell’ingiusto obblio</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Candalua
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|206||}}</noinclude><poem>
Meco gli erti salir gioghi nevosi!
Qui cresciute a bacio robuste piante,
Che all’ardue schiene fer gran tempo ingombro
Godon, che ardita man sul ceppo avventi
La tagliente bipenne, e al suol le stenda,
Per girne poi di bianchi lin velate
De’ già vinti aquilon l’ire sprezzando
L’onde a solcar dell’Ocean fremente.
Là ver meriggio, ove più scabra è l’erta,
Fra scanalati scogli, e su l’informe
Squallido ammasso de’ macigni infranti
Rado bensì (ma perchè rado è sempre
L’ottimo al mondo) e sottil musco i nudi
Fianchi di verde smalto ammanta e pinge,
Ben sa il Caprar, che più gradito altrove
Pasco non ha la docil greggia errante,
Nè colmar può di miglior latte i nappi.
Che se altri agogna d’Allion sull’orme
Gir de’ men noti ed util germi in traccia,
Qual, fra que’ greppi, di salubri erbette,
Di vaghi fior, di cespuglietti umili
Leggiadro stuol all’abil mano, al dotto
Occhio farà di nobil furti invito?
Certo Botane stessa ordir vid’io
Di semplici alpigiani al crin ghirlanda,
E se medesima rampognar, che a lungo
Gli ebbe in non cal. Già dell’ingiusto obblio</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Candalua
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" /></noinclude><poem>In cui giacquer sinor, la Dea s’adonta:
E più non vuol che d’egual pregio degni
Abbian fama minor, di quante invola
Radici, erbe, bacei, gomme, cortecce
L’Europa industre a’ lidi d’Asia estremi,
All’Africa riarsa, al novo immenso
Mondo, ch’ebbe da noi leggi e servaggio,
E in iscambio ci diè rimedi e mali.
Nè a sostener di regal atrio il poudo
Marmorea selva d’Atlantee colonne
A te Paro chiedremo, o alle rimote
Egizie cave. A noi Carrara e Susa
E Verona e Sicilia amplo retaggio
Serban fra le petrose orride balze
Di marmi eletti men ritrosi ai colpi
Del paziente feritor scalpello.
A noi Pisa, Valdier, Vinadio, ed Acqui
Porgon terme salubri, onde zampillano
Acque pregne di sali, e sì mesciute
Ai nitri e ai zolfi, che sapor straniero
E medica virtù s’arroge al fonte
Omai possente a dileguar gli affanni
Di senil morbo, e l’obbliato corso
Atto a ridare ai pigri umor maligni.
E certo, Amico, allor che in cuor del verno
Cruda enfiagion ti furò il sonno e il riso,
E d’aspre doglie alle ditella e ai fianchi</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Ti diè martoro: allor che oprati indarno
Ebbe i balsami, gli oglj, e le parole
Uom rabescato di latin, di greco,
Dotto, senza tuo pro, di Coo nell’arti;
Avea la Dea Salute, a cui sei caro,
Di San Didier ne’ providi lavacri
Del tuo invitto soffrir poste le mete
Ma più che l’alma Diva, a darti aita
Fu pronto Apollo; ed a snidar dall’egre
Membra spossate il lievito nimico
Lieve spruzzo bastò delle ters’acque
Dal pennuto destrier dischiuse in Pindo.
Che più? se ogni desir che in cuor ti nasca
Qui far pago potrai. Ecco, se il brami,
Su questi ermi dirupi omai fornite
Di salda tempra e ricangiate in selci
Cortecce e ramuscei, che il tempo e i tarli
Più non hanno a temer. Così solea
Dell’estinta Gorgon col teschio orrendo
A suo grado impietrir Perseo le genti.
Ecco de’ Sassolin fra la vil ciurma
Tal non di rado gittar lampi e rai,
Che a vil non l’abbia l’orafo, nè sdegni
Fra le gemme più vaghe a lui dar loco,
E trarne fuor colle stridenti rote,
Col mordace durissimo smeriglio
Limpida goccia, e ad angol mille o facce</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Foggiarla sì, che n’abbarbagli il guardo.
Ecco perfin, se vagheggiar ti giova
Ampio d’acque tesor piombar repente
Dalle cime de’ monti in fonda valle:
Ch’uopo non fia sin della Nubia ai lidi
Girne a veder, con qual furor dall’alto
Rompe cadendo il Nil l’altere corna,
Nè di Ladoga al gel, nè al sol del Congo
Approdar, animoso a udir da presso
Con qual roco frastuon conturban l’onde
Dando il gran tonfo in giù Zairo e Vologda.
Tal diletto a bell’agio aver ti lice
Senza comprar come quaggiù si suole,
Di lunghi stenti al prezzo un piacer breve.
Vedi là fra due colli, ove si lascia
Tivoli a fianco, Teveron ristretto,
Poichè lento sen venne a letto colmo,
Precipitando a un tratto in bruna valle
Dar improvviso stramazzon sonoro
Vedi con più fragor nella suggetta
Nera scender fremendo il Velin lago
Scroscian l’acque sconvolte, e rotti in schiuma
Si sparpagliano i fiotti. Immenso nembo
Di lievi sprazzi il pian, la valle, il monte,
Che rimbomban tuttor, va di rimbalzo
Ad ingombrar. Su nuvoletta pregna
Di freschissime gocciole d’argento</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Leggiadro arcobalen stende sua fascia,
E di color sì gaj l’aria fa bella,
Che di tinte più dolci ombrar non seppe
L’occhiute piume a suoi Pavon pomposi
L’altera Giuno; nè monil più vago
D’iride vario-pinta ingemma e fregia
Gl’omer nevosi, e i docil colli adorni
Delle vezzose Amatuntèè colombe.
Credilo a me, che scorno al ver non faccio
Sì lieta scena in van si cerca altrove:
Sol tranne il freddo Canadà, che il salto
Di Niagara vede, ove fra i laghi
D’Ontario e d’Eriè con mugghio orrendo
Tutte a piombo versando e l’ire e l’onde
San Lorenzo sprofondasi e trabocca.
Tante dovizie a’ nostri monti in dote
Diè il superno Signor. Ma chi la voce
Darammi a tal, che i rari pregi e i vanti
De’ sì conti d’Ausonia ultimi lidi
Abbian degno per me fregio di carmi?
Sebbene ah! che mal puote alma gentile
Trovar diletto, ove membranza acerba
Riede al pensier di guai, disastri e scempi
Fu in ogni età cagion l’occulto fuoco,
Che in grembo a questo suol vive e si pasce.
Qui del Partenopèo capace golfo
Nell’ampio seno inonorati avanzi,</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Orme confuse di città vetuste,
Che furo e più non son, fan fede al mondo
Bagoli, Stabia, Cuma, ove nascosa
In cieco antro solingo il labbro apria
A fatidiche voci, a tronchi accenti
La temuta Sibilla, e Baja amena,
Ove a torme venian, deposto il pondo
Delle noje Romane e dell’orgoglio,
In traccia del piacer ahi! non di rado
Di sconce tresche e d’opre ree maestro,
Uomini e donne, che n’uscian più liete
E men pudiche; altro di voi non veggio,
Se non arsicci rimasugli infranti
Di marmoree magion, d’archi, e di templi
Che il tremuoto ingojò, che il mar stendendo
L’immense braccia entro a’ suoi gorghi avvolse.
Tu pur sebben fra le ner’ombre e i danni
Di lungo obblio da regal mano impetri
Largo favor, che a trar dall’urna il capo
T’aita, e il grado a risolcar di Lete,
Redivivo Ercolan; Tu pur vedesti
Al tremendo fragor del vicin monte
Metter l’ali al fuggir di duol conquise
Le genti in calca, ed a ferir le stelle
Gir mesto il suon de’ preghi ardenti, e misti
Ai pianti, ai lai, ai queruli ululati.
Cieli! qual freddo gel corse per l’ossa</poem><noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|212||}}</noinclude><poem>
Al popol tutto, allor che ampio torrente
Di squagliato bitume e d’igneo zolfo
Dal margo uscì della tonante foce:
Allor che Somma ed Ottajan del crudo
Incendio testimon crollàr la fronte,
E rimbombaro al sordo tuon sdegnoso
Del fiammante Vesuvio, a cui risponde
La valle, il lido, il mar che ferve e rugge.
Perocchè di repente orrenda nube
I rai spense del sol. Tremò la terra
Sopra i cardini suoi, mugghiar sconvolte
Al profond’urlo degl’interni venti,
L’ime caverne, u’ s’attesora e bolle
Fesea pece avvampante, atro bitume,
Che il vasto dorso al nero monte ingombra
D’onde di fuoco. Allor tra i globi e i nembi
D’immondo fumo, e il rosseggiar de’ lampi
Ecco in alto scagliati, e in giù sospinti
Quindi con gran fragor piombare immensi
Arroventati massi, e mille all’urto
Dell’incendio prigion spiragli e bocche
Spalancarsi ad un tratto. E già struggendo
In suo lento cammin capanne e boschi,
Scende alle mura, e alla cittade in grembo
Apresi il varco, e si dirama e spande
D’ingorde fiamme atro-lucente andazzo.
Solitudine muta omai son fatti</poem><noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Giaccai" />{{RigaIntestazione||– 38 —|}}</noinclude>è fantastico. Mosca, per ragioni economiche imprescindibili, non ha riavuto ancora interamente la sua illuminazione pubblica, ma la riavrà fra poco: per ora supplisce il riflesso delle illuminazioni delle botteghe. La folla che passeggia in circolo attorno alle aiuole, una folla giovane, nervosa di operai ed operaie a braccetto, grida ogni qual volta i raggi accecanti la investono e la illuminano. Le ragazze con i loro succinti vestiti chiari, le calze corte che lasciano le gambe ignude, i fiori nei capelli per la massima parte biondi, sono quanto mai seducenti, biz- zarre, invitanti. - Non scriverete una pagina sulle donne moscovite? chiesto un amico. - - mi ha Non so gli ho risposto. Quelle dell'antico regime non sono preoccupate che dall'idea di convincervi che la Russia di un tempo era più comoda di quella odierna, le nuove sono così ambigue nella loro assoluta eguaglianza morale con gli uomini e in ogni modo diverse dalle donne di altri paesi, da farmi dubitare di riuscire effettivamente a fissarle nella loro realtà vivente. Sono le figlie della Rivoluzione! Il raggio artificiale le illumina facendole apparire come figure spettrali e incandescenti. Digitized by Google<noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Giaccai" />{{RigaIntestazione||– 38 —|}}</noinclude>è fantastico. Mosca, per ragioni economiche imprescindibili, non ha riavuto ancora interamente la sua illuminazione pubblica, ma la riavrà fra poco: per ora supplisce il riflesso delle illuminazioni delle botteghe. La folla che passeggia in circolo attorno alle aiuole, una folla giovane, nervosa di operai ed operaie a braccetto, grida ogni qual volta i raggi accecanti la investono e la illuminano. Le ragazze con i loro succinti vestiti chiari, le calze corte che lasciano le gambe ignude, i fiori nei capelli per la massima parte biondi, sono quanto mai seducenti, bizzarre, invitanti.
― Non scriverete una pagina sulle donne moscovite? ― mi ha chiesto un amico.
― Non so ― gli ho risposto. Quelle dell'antico regime non sono preoccupate che dall'idea di convincervi che la Russia di un tempo era più comoda di quella odierna, le nuove sono così ambigue nella loro assoluta eguaglianza morale con gli uomini e in ogni modo diverse dalle donne di altri paesi, da farmi dubitare di riuscire effettivamente a fissarle nella loro realtà vivente. Sono le figlie della Rivoluzione! Il raggio artificiale le illumina facendole apparire come figure spettrali e incandescenti.
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/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: CAPITOLO II. In cammino per la Siberia. 1. Sul treno che è come una nave. I Tra VIATCA e PERM, luglio. [nteressante il viaggio sul «Transiberiano»? Sinora veramente un Inte po’ monotono, ma d’una regolarità cronometrica. In due giorni il gran treno non è riuscito a perdere un minuto sull’orario. E procede a 50-60 verste per ora come un qualsiasi «< espresso»> dell’antica Russia imperiale. Lasciando Mosca, abbiamo preso a...
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<noinclude><pagequality level="1" user="Giaccai" /></noinclude>CAPITOLO II.
In cammino per la Siberia.
1. Sul treno che è come una nave.
I
Tra VIATCA e PERM, luglio.
[nteressante il viaggio sul «Transiberiano»? Sinora veramente un
Inte
po’ monotono, ma d’una regolarità cronometrica. In due giorni il gran
treno non è riuscito a perdere un minuto sull’orario. E procede a 50-60
verste per ora come un qualsiasi
«< espresso»> dell’antica
Russia imperiale. Lasciando
Mosca, abbiamo preso al nord
per raggiungere la linea Pietrogrado
- Vologda - Ekaterimburg
che ad Omsk, in Siberia, sull’Obi, si congiunge con l’antica
linea ferroviaria principale
Mosca -Vladivostok, lunga,
quest’ultima qualche cosa come
8000 chilometri. La ragione
per la quale il «Transiberiano >>
prende la linea del nord, anzichè
quella del sud, dipende
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Il «Transiberiano».<noinclude><references/></noinclude>
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{{larger|In cammino per la Siberia}}.}}
<br><br><br><br><br><br>
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{{A destra|''Tra viatica e perm, Luglio''.}}
[nteressante il viaggio sul «Transiberiano»? Sinora veramente un
Inte
po’ monotono, ma d’una regolarità cronometrica. In due giorni il gran
treno non è riuscito a perdere un minuto sull’orario. E procede a 50-60
verste per ora come un qualsiasi
«< espresso»> dell’antica
Russia imperiale. Lasciando
Mosca, abbiamo preso al nord
per raggiungere la linea Pietrogrado
- Vologda - Ekaterimburg
che ad Omsk, in Siberia, sull’Obi, si congiunge con l’antica
linea ferroviaria principale
Mosca -Vladivostok, lunga,
quest’ultima qualche cosa come
8000 chilometri. La ragione
per la quale il «Transiberiano >>
prende la linea del nord, anzichè
quella del sud, dipende
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{{larger|In cammino per la Siberia}}.}}
<br><br><br><br><br><br>
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{{A destra|''Tra viatica e perm, Luglio''.}}
[nteressante il viaggio sul «Transiberiano»? Sinora veramente un
Inte
Interessante il viaggio sul «Transiberiano»? Sinora veramente un po’ monotono, ma d’una regolarità cronometrica. In due giorni il gran
treno non è riuscito a perdere un minuto sull’orario. E procede a 50-60
verste per ora come un qualsiasi
«< espresso»> dell’antica
Russia imperiale. Lasciando
Mosca, abbiamo preso al nord
per raggiungere la linea Pietrogrado
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che ad Omsk, in Siberia, sull’Obi, si congiunge con l’antica
linea ferroviaria principale
Mosca -Vladivostok, lunga,
quest’ultima qualche cosa come
8000 chilometri. La ragione
per la quale il «Transiberiano >>
prende la linea del nord, anzichè
quella del sud, dipende
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[[File:Arnaldo Cipolla - Per la Siberia in Cina e Giappone (page 43 crop).jpg|60px|miniatura|destra|alt=foto del treno Transiberiano 1924|Il Transiberiano]]
Interessante il viaggio sul « Transiberiano » ? Sinora veramente un po' monotono, ma d'una regolarità cronometrica.In due giorni il gran treno non è riuscito a perdere un minuto sull'orario. E procede a 50-60 verste per ora come un qualsiasi «espresso» dell'antica Russia imperiale. Lasciando Mosca, abbiamo preso al nord per raggiungere la linea Pietrogrado-Vologda - Ekaterimburg che ad Omsk, in Siberia, sull'Obi, si congiunge con l'an- tica linea ferroviaria principale Mosca Vladivostok, lunga, quest'ultima qualche cosa come 8000 chilometri. La ragione per la quale il «Transiberiano» prende la linea del nord, anzichè quella del sud, dipende<noinclude><references/></noinclude>
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[[File:Arnaldo Cipolla - Per la Siberia in Cina e Giappone (page 43 crop).jpg|80%|miniatura|destra|alt=foto del treno Transiberiano 1924|Il Transiberiano]]
Interessante il viaggio sul « Transiberiano » ? Sinora veramente un po' monotono, ma d'una regolarità cronometrica.In due giorni il gran treno non è riuscito a perdere un minuto sull'orario. E procede a 50-60 verste per ora come un qualsiasi «espresso» dell'antica Russia imperiale. Lasciando Mosca, abbiamo preso al nord per raggiungere la linea Pietrogrado-Vologda - Ekaterimburg che ad Omsk, in Siberia, sull'Obi, si congiunge con l'an- tica linea ferroviaria principale Mosca Vladivostok, lunga, quest'ultima qualche cosa come 8000 chilometri. La ragione per la quale il «Transiberiano» prende la linea del nord, anzichè quella del sud, dipende<noinclude><references/></noinclude>
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Interessante il viaggio sul « Transiberiano » ? Sinora veramente un po' monotono, ma d'una regolarità cronometrica.In due giorni il gran treno non è riuscito a perdere un minuto sull'orario. E procede a 50-60 [[File:Arnaldo Cipolla - Per la Siberia in Cina e Giappone (page 43 crop).jpg|60%|destra|alt=foto del treno Transiberiano 1924|Il «Transiberiano»]]verste per ora come un qualsiasi «espresso» dell'antica Russia imperiale. Lasciando Mosca, abbiamo preso al nord per raggiungere la linea Pietrogrado-Vologda - Ekaterimburg che ad Omsk, in Siberia, sull'Obi, si congiunge con l'an- tica linea ferroviaria principale Mosca Vladivostok, lunga, quest'ultima qualche cosa come 8000 chilometri. La ragione per la quale il «Transiberiano» prende la linea del nord, anzichè quella del sud, dipende<noinclude><references/></noinclude>
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[[File:Arnaldo Cipolla - Per la Siberia in Cina e Giappone (page 43 crop).jpg|80%|destra|alt=foto del treno Il Transiberiano, 1924|Il Transiberiano]]
per ora come un qualsiasi «espresso» dell'antica Russia imperiale. Lasciando Mosca, abbiamo preso al nord per raggiungere la linea Pietrogrado-Vologda - Ekaterimburg che ad Omsk, in Siberia, sull'Obi, si congiunge con l'an- tica linea ferroviaria principale Mosca Vladivostok, lunga, quest'ultima qualche cosa come 8000 chilometri. La ragione per la quale il «Transiberiano» prende la linea del nord, anzichè quella del sud, dipende<noinclude><references/></noinclude>
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Interessante il viaggio sul « Transiberiano » ? Sinora veramente un po' monotono, ma d'una regolarità cronometrica.In due giorni il gran treno non è riuscito a perdere un minuto sull'orario. E procede a 50-60 verste
[[File:Arnaldo Cipolla - Per la Siberia in Cina e Giappone (page 43 crop).jpg|40%|destra|alt=foto del treno Il Transiberiano, 1924|Il Transiberiano]]
per ora come un qualsiasi «espresso» dell'antica Russia imperiale. Lasciando Mosca, abbiamo preso al nord per raggiungere la linea Pietrogrado-Vologda - Ekaterimburg che ad Omsk, in Siberia, sull'Obi, si congiunge con l'an- tica linea ferroviaria principale Mosca Vladivostok, lunga, quest'ultima qualche cosa come 8000 chilometri. La ragione per la quale il «Transiberiano» prende la linea del nord, anzichè quella del sud, dipende<noinclude><references/></noinclude>
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[[File:Arnaldo Cipolla - Per la Siberia in Cina e Giappone (page 43 crop).jpg|400px|right|alt=foto del treno Il Transiberiano, 1924|Il Transiberiano]]
per ora come un qualsiasi «espresso» dell'antica Russia imperiale. Lasciando Mosca, abbiamo preso al nord per raggiungere la linea Pietrogrado-Vologda - Ekaterimburg che ad Omsk, in Siberia, sull'Obi, si congiunge con l'an- tica linea ferroviaria principale Mosca Vladivostok, lunga, quest'ultima qualche cosa come 8000 chilometri. La ragione per la quale il «Transiberiano» prende la linea del nord, anzichè quella del sud, dipende<noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Giaccai" /></noinclude><br>{{Centrato|{{larger|CAPITOLO II}}.<br> {{larger|In cammino per la Siberia}}.}} <br><br><br><br><br>{{Ct|f=100%|t=2|v=1|L=0px|1. - ''1. Sul treno che è come una nave.''.}} {{A destra|''Tra viatica e perm, Luglio''.}}
Interessante il viaggio sul « Transiberiano » ? Sinora veramente un po' monotono, ma d'una regolarità cronometrica.In due giorni il gran treno non è riuscito a perdere un minuto sull'orario. E procede a 50-60 verste
[[File:Arnaldo Cipolla - Per la Siberia in Cina e Giappone (page 43 crop).jpg|400px|right|alt=foto del treno Il Transiberiano, 1924|Il Transiberiano]]
per ora come un qualsiasi «espresso» dell'antica Russia imperiale. Lasciando Mosca, abbiamo preso al nord per raggiungere la linea Pietrogrado-Vologda - Ekaterimburg che ad Omsk, in Siberia, sull'Obi, si congiunge con l'an- tica linea ferroviaria principale Mosca Vladivostok, lunga, quest'ultima qualche cosa come 8000 chilometri. La ragione per la quale il «Transiberiano» prende la linea del nord, anzichè quella del sud, dipende<noinclude><references/></noinclude>
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Interessante il viaggio sul « Transiberiano » ? Sinora veramente un po' monotono, ma d'una regolarità cronometrica.In due giorni il gran treno non è riuscito a perdere un minuto sull'orario. E procede a 50-60 verste
[[File:Arnaldo Cipolla - Per la Siberia in Cina e Giappone (page 43 crop).jpg|400px|right|alt=foto del treno Il Transiberiano, 1924|Il Transiberiano]]
per ora come un qualsiasi «espresso» dell'antica Russia imperiale. Lasciando Mosca, abbiamo preso al nord per raggiungere la linea Pietrogrado-Vologda - Ekaterimburg che ad Omsk, in Siberia, sull'Obi, si congiunge con l'an- tica linea ferroviaria principale Mosca Vladivostok, lunga, quest'ultima qualche cosa come 8000 chilometri. La ragione per la quale il «Transiberiano» prende la linea del nord, anzichè quella del sud, dipende<noinclude><references/></noinclude>
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Interessante il viaggio sul « Transiberiano » ? Sinora veramente un po' monotono, ma d'una regolarità cronometrica.In due giorni il gran treno non è riuscito a perdere un minuto sull'orario. E procede a 50-60 verste per ora come un qualsiasi «espresso» dell'antica [[File:Arnaldo Cipolla - Per la Siberia in Cina e Giappone (page 43 crop).jpg|400px|right|alt=foto del treno Il Transiberiano, 1924|Il Transiberiano]]Russia imperiale. Lasciando Mosca, abbiamo preso al nord per raggiungere la linea Pietrogrado-Vologda - Ekaterimburg che ad Omsk, in Siberia, sull'Obi, si congiunge con l'an- tica linea ferroviaria principale Mosca Vladivostok, lunga, quest'ultima qualche cosa come 8000 chilometri. La ragione per la quale il «Transiberiano» prende la linea del nord, anzichè quella del sud, dipende<noinclude><references/></noinclude>
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Interessante il viaggio sul « Transiberiano » ? Sinora veramente un po' monotono, ma d'una regolarità cronometrica.In due giorni il gran treno non è riuscito a perdere un minuto sull'orario. E procede a 50-60 verste per ora come un qualsiasi «espresso» dell'antica [[File:Arnaldo Cipolla - Per la Siberia in Cina e Giappone (page 43 crop).jpg|350px|right|alt=foto del treno Il Transiberiano, 1924|Il Transiberiano]]Russia imperiale. Lasciando Mosca, abbiamo preso al nord per raggiungere la linea Pietrogrado-Vologda - Ekaterimburg che ad Omsk, in Siberia, sull'Obi, si congiunge con l'an- tica linea ferroviaria principale Mosca Vladivostok, lunga, quest'ultima qualche cosa come 8000 chilometri. La ragione per la quale il «Transiberiano» prende la linea del nord, anzichè quella del sud, dipende<noinclude><references/></noinclude>
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{{Centrato|'''61. Βerceuse natalizia'''}}
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\new GrandStaff <<
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%rigo A1
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<g' g,>2~| <g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|
\break
%rigo C2
<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|<g g,>2~|
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%rigo C3
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%rigo C4
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%rigo C9
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% Note per il primo pentagramma
%rigo A1
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%rigo A2
c4 g'8.f16|\tupletUp \tuplet 3/2{e8^- d c} d8.b16|c4 \acciaccatura {d32 e f}g8. f16|\tuplet 5/4 { e16 f e d c } d8 c16 b| c4.. g'16| \tuplet 3/2{d4 g8} \tuplet 3/2{d4 g8}|
\break
%rigo A3
d4.. g16 | d8. e16 \acciaccatura g16 f8. e16|d2|e8. f32 e c4|e8. f32 e c4|d4. e8|
\break
%rigo A4
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\break
%rigo A5
e4.^- d16[ e]| g4 f8. e16|d4. f8|d8. f16 e8.^- d16|e4.. d16|e8. \acciaccatura g16 f16 e8. d16|e4~ \tuplet 3/2{ e8 d e}|
\break
%rigo A6
\tuplet 3/2{f8 e d} \tuplet 3/2{f8 e d}|e4 \tuplet 3/2{d8 e f}|g4. e8|g4. e8|d4. g8|
\break
%rigo A7
\tuplet 3/2{d4 e8} \tuplet 3/2{f4 e8}|d4. \acciaccatura{e16 f}g8|\tuplet 3/2{d4 e8} \tuplet 3/2{f4^- e8}|d8 e16 f g8 \tuplet 3/2{f16 g f}|\tuplet 5/4 { e16 f e d c } d8. c32 e|
\break
%rigo A8
e8. c16 g'8 \tuplet 3/2{f16 g f}|e2~|e4 g8 \tuplet 3/2{f16 g f}|e4~ \tuplet 3/2{e8 d c}|e2|
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%rigo A9
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%rigo B1
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%rigo B2
c4 d|\stemDown c8. g16 b8. g16|e'8. b16 d8. f16|c8. g16 b8. g16|c8. g16 b8. g16|b2~|
\break
%rigo B3
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\break
%rigo B4
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\break
%rigo B5
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\break
%rigo B6
\tuplet 3/2{f8 e d} \tuplet 3/2{f8 e d}|c8. g16 c8. g16|\acciaccatura d'8 c16 b c g \acciaccatura d'8 c16 b c g|\acciaccatura d'8 c16 b c g| \acciaccatura d'8 c16 b c g|\tuplet 3/2{c4 a8} \tuplet 3/2{c4 b8}
\break
%rigo B7
\tuplet 3/2{b4 c8} \tuplet 3/2{d4 c8}|c2|\tuplet 3/2{b4 c8} \tuplet 3/2{a4 c8}|b4 d|\tuplet 5/4 { e16 f e d c } d8. c32 e|
\break
%rigo B8
c8. a16 c8. d16|c16 b c g \acciaccatura d'8 c16 b c g|\acciaccatura d'8 c16 b c g b8. d16|c2~|c4~ \tuplet 3/2{c8 b a}|
\break
%rigo B9
b2~|b2~|b2~|b2|d2|d2|d2^\fermata\bar "|."
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Pic57
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%rigo A5
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Paperoastro
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<noinclude><pagequality level="3" user="Paperoastro" />{{RigaIntestazione|52||}}</noinclude>{{Ct|c=t1|ATTO QUINTO}}
{{Rule|4em|v=2}}
{{Ct|Sala come nell’atto primo.}}
{{Ct|c=t2|SCENA I}}
{{Ct|c=t3|'''Orgone ''e'' Cleante''' ''dal fondo a destra''.}}
{{IndentInverso}}
{{Sc|Cleante}}.Ebbene, dove correte adesso?
{{Sc|Orgone}}. Ohimė! nol so nemmen io.
{{Sc|Cleante}}. Io direi che prima d’intraprender nulla, discorressimo un po’ insieme per vedere quello che s’ha da faro.
{{Sc|Orgone}}. Ah, quella cassetta! quella cassetta! a tutto il resto non vi penso neppure.
{{Sc|Cleante}}. Quella cassetta contiene dunque un segreto importante?
{{Sc|Orgone}} (''in tono di segretezza grande''). Quello è un deposito che pose nelle mie mani Argante, quello sventurato mio amico; quando fuggi, me la confidò in grande segretezza, dicendomi esser dentro certi scritti, dai quali dipendevano interamente la sua vita e il suo stato.
{{Sc|Cleante}}. Avete fatto male a lasciarla cascare in altre mani.
{{Sc|Orgone}}. Ebbi in vista un caso di coscienza. Io feci a buon conto la balorderia di palesare questo mio segreto quel traditore, ed egli colle sue belle ragioni mi persuase esser miglior consiglio che io la dessi da custodire a lui, onde nel caso che mi fosse mai domandata, io potessi negare d’averla, ed avessi pronto un sotterfugio per giurare contro il vero con piena sicurezza di coscienza.
{{Sc|Cleante}}. A quel che vedo, voi siete in uno strano imbroglio; la donazione a questa confidenza sono stati due passi imprudentissimi, lasciate che ve lo dica. Con queste armi in mano, Dio sa che guerra vi fa colui! E avendolo voi messo in istato da potervi fare un {{Pt|qual-|}}
<noinclude></div></noinclude><noinclude></noinclude>
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Pagina:Arnaldo Cipolla - Per la Siberia in Cina e Giappone.djvu/44
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Giaccai
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<noinclude><pagequality level="3" user="Giaccai" />{{RigaIntestazione||– 40 —|}}</noinclude>dalle condizioni di quest'ultima che non consentirebbero pel momento velocità superiori. Rinunciamo quindi a vedere Samara ed Ufa per passare invece da Viatca, Perm ed Ekaterimburg dove, come tutti sanno, venne dal Comitato rivoluzionario locale trucidata l'intera famiglia imperiale. Un'occhiata all'interno del treno e qualche presentazione dei suoi ospiti più ragguardevoli. Ne vale la pena. Il treno ha, agganciata in coda, una magnifica vettura salone che trasporta un illustre personaggio: il «compagno»
[[File:Arnaldo Cipolla - Per la Siberia in Cina e Giappone (page 44 crop).jpg|300px|sinistra|alt=foto dell'ambasciatore russo Karahan|L'ambasciatore Karahan]]
Karahan, braccio destro di Cicerin, e suo sostituto al Commissariato degli Esteri durante i viaggi del Commissario a Genova e Losanna. Karahan è armeno della Georgia, ha lasciato la moglie e un figlio a Mosca, ma viaggia in compagnia di una graziosa attrice bionda, una fra le più note del teatro di prosa russo... Il viaggio è lungo, è anzi il più lungo viaggio ferroviario del mondo, poichè la traversata del Canadà dura molto meno della metà dei giorni ne cessari per raggiungere da Mosca, Pechino o Vladivostok, ed il ministro Karahan è una specie di Adone. Non ho mai veduto un uomo di Stato così bello come Karahan. Un vero georgiano, un viso pallido e fine, due occhi grandissimi e sognanti, una faccia insomma da far girare la testa a tutte le attrici russe e non russe. E inoltre una distinzione nel vestire e nel tratto poco bolscevica. I « tavarisch» dei Comitati rivoluzionari di Siberia penseranno che Karahan è troppo ben vestito per essere un perfetto comunista come egli pretende. Pare che il suo valore sia molto discutibile dal momento che non conosce che il russo. Ma è nota la scarsità di uomini capaci soprattutto per l'estero che lamentano i Soviet. Karahan va a Pechino per capeggiarvi cotesta ambasciata dei Soviet, Io che, almeno per il momento significa riuscire accetto non al governo cinese che non esiste, ma ai centomila trascinatori di pousses-pousses della capitale della «Terra fiorita».
Karahan viaggia con discreto seguito e sinora si comporta come un qualsiasi personaggio ragguardevole di un paese borghese qualunque, eccezione fatta per la signora che l'accompagna, la cui presenza, forse altrove, urterebbe le convenienze. Ma in Russia queste cose non hanno la minima importanza, nessuno ci bada, nessuno fa l'ipocrita pensando:<noinclude><references/></noinclude>
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Giaccai
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<noinclude><pagequality level="3" user="Giaccai" />{{RigaIntestazione||– 40 —|}}</noinclude>dalle condizioni di quest'ultima che non consentirebbero pel momento velocità superiori. Rinunciamo quindi a vedere Samara ed Ufa per passare invece da Viatca, Perm ed Ekaterimburg dove, come tutti sanno, venne dal Comitato rivoluzionario locale trucidata l'intera famiglia imperiale. Un'occhiata all'interno del treno e qualche presentazione dei suoi ospiti più ragguardevoli. Ne vale la pena. Il treno ha, agganciata in coda, una magnifica vettura salone che trasporta un illustre personaggio: il «compagno»
[[File:Arnaldo Cipolla - Per la Siberia in Cina e Giappone (page 44 crop).jpg|200px|sinistra|alt=foto dell'ambasciatore russo Karahan|L'ambasciatore Karahan]]
Karahan, braccio destro di Cicerin, e suo sostituto al Commissariato degli Esteri durante i viaggi del Commissario a Genova e Losanna. Karahan è armeno della Georgia, ha lasciato la moglie e un figlio a Mosca, ma viaggia in compagnia di una graziosa attrice bionda, una fra le più note del teatro di prosa russo... Il viaggio è lungo, è anzi il più lungo viaggio ferroviario del mondo, poichè la traversata del Canadà dura molto meno della metà dei giorni ne cessari per raggiungere da Mosca, Pechino o Vladivostok, ed il ministro Karahan è una specie di Adone. Non ho mai veduto un uomo di Stato così bello come Karahan. Un vero georgiano, un viso pallido e fine, due occhi grandissimi e sognanti, una faccia insomma da far girare la testa a tutte le attrici russe e non russe. E inoltre una distinzione nel vestire e nel tratto poco bolscevica. I « tavarisch» dei Comitati rivoluzionari di Siberia penseranno che Karahan è troppo ben vestito per essere un perfetto comunista come egli pretende. Pare che il suo valore sia molto discutibile dal momento che non conosce che il russo. Ma è nota la scarsità di uomini capaci soprattutto per l'estero che lamentano i Soviet. Karahan va a Pechino per capeggiarvi cotesta ambasciata dei Soviet, Io che, almeno per il momento significa riuscire accetto non al governo cinese che non esiste, ma ai centomila trascinatori di pousses-pousses della capitale della «Terra fiorita».
Karahan viaggia con discreto seguito e sinora si comporta come un qualsiasi personaggio ragguardevole di un paese borghese qualunque, eccezione fatta per la signora che l'accompagna, la cui presenza, forse altrove, urterebbe le convenienze. Ma in Russia queste cose non hanno la minima importanza, nessuno ci bada, nessuno fa l'ipocrita pensando:<noinclude><references/></noinclude>
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Giaccai
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/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: «Povera moglie!». Nell'impero dei Soviet uomo e donna sono perfettamente padroni di fare i loro comodi o di non farli: se il caso ha voluto per esempio, che nella stessa cabina dello ''sleeping'' si trovino insieme un uomo ed una donna magari graziosa a nessuno verrà in mente di dire il giorno dopo all'uomo: Come siete stato fortunato! - I due, uniti dal destino, potranno magari sposarsi alla prima lunga fermata (a Ekate...
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<noinclude><pagequality level="1" user="Giaccai" />{{RigaIntestazione||― 41 ―|}}</noinclude>«Povera moglie!». Nell'impero dei Soviet uomo e donna sono perfettamente padroni di fare i loro comodi o di non farli: se il caso ha voluto per esempio, che nella stessa cabina dello ''sleeping'' si trovino insieme un uomo ed una donna magari graziosa a nessuno verrà in mente di dire il giorno dopo all'uomo: Come siete stato fortunato! - I due, uniti dal destino, potranno magari sposarsi alla prima lunga fermata (a Ekaterimburg ci sarebbe tutto il tempo: tre ore di arresto del treno) o non guardarsi in faccia durante quindici giorni di comune vita e di sonno: la cosa apparirebbe egualmente naturale. Con me c'è Katucha, la mia compagna di cabina che ha una faccia di mongoletta autentica e che ritorna in un villaggio delle rive del Lago Baikal dopo un anno di studi all'Università di Mosca. Mi ha guardato in faccia subito e mi ha detto che parlava inglese. No, no, non è un'avventura: lettore malevole, non prepararti a leggere qualche cosa di scabrosamente allettante. Katucha è brutta benchè porti due lunghissime trecce che le arrivano a terra e benchè oggi, in una fermata in aperta campagna per una riparazione ad una ruota che cigolava come un usignolo, sia scesa all'ombra dei boschi di abeti a raccogliere fiordalisi per farsene una coroncina di cui si è cinta la testa. E poi la porta del corridoio è sempre spalancata perchè fa caldo e Katucha, quand'è nella sua cuccetta superiore, scompare tanto è fragile e fine: dal basso non si vede che la punta del suo nasino camuso di mongola. In quanto all'inglese più che «Yes sir» non sono riuscito a farle dire: in questo i russi e le russe sono sempre eccessivi nelle loro dichiarazioni di conoscenza delle lingue straniere. Quando ne sanno dieci parole si dichiarano senz'altro professori. Purtroppo debbo dir subito che Katucha mi è stata tolta la terza notte in guisa misteriosa e per ordine superiore. Da un mongolo che se n'era invaghito? Non posso affermar nulla di preciso; fatto si è che al suo posto, nella cuccetta superiore della mia cabina dorme ora l'uomo, il bolscevico più straordinario che mi abbia conosciuto. Si presentò dapprincipio come savant, poi mi disse che era stato diplomatico nell'antica diplomazia zarista e quindi rivoluzionario e poscia segretario particolare di Trotzky, e dopo ancora salvatore degli archivi diplomatici czaristi nei giorni terribili che i soldati ed i marinai volevano bruciar tutto e finalmente... Ma quello che sia oggi il mio nuovo compagno di viaggio non posso dirlo tutto in una volta. La cosa verrà da sè, giorno per giorno. Il viaggio è lungo. La Cina sembra ancora tanto lontana! Rimango nella convinzione che Katucha sia passata al posto del «savant» e questi al suo, non solo perchè nella cabina del bolscevico viaggiava una vecchia tedesca che possiede una farmacia in una<noinclude><references/></noinclude>
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Giaccai
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<noinclude><pagequality level="3" user="Giaccai" />{{RigaIntestazione||― 41 ―|}}</noinclude>«Povera moglie!». Nell'impero dei Soviet uomo e donna sono perfettamente padroni di fare i loro comodi o di non farli: se il caso ha voluto per esempio, che nella stessa cabina dello ''sleeping'' si trovino insieme un uomo ed una donna magari graziosa a nessuno verrà in mente di dire il giorno dopo all'uomo: Come siete stato fortunato!
I due, uniti dal destino, potranno magari sposarsi alla prima lunga fermata (a Ekaterimburg ci sarebbe tutto il tempo: tre ore di arresto del treno) o non guardarsi in faccia durante quindici giorni di comune vita e di sonno: la cosa apparirebbe egualmente naturale.
Con me c'è Katucha, la mia compagna di cabina che ha una faccia di mongoletta autentica e che ritorna in un villaggio delle rive del Lago Baikal dopo un anno di studi all'Università di Mosca. Mi ha guardato in faccia subito e mi ha detto che parlava inglese. No, no, non è un'avventura: lettore malevole, non prepararti a leggere qualche cosa di scabrosamente allettante. Katucha è brutta benchè porti due lunghissime trecce che le arrivano a terra e benchè oggi, in una fermata in aperta campagna per una riparazione ad una ruota che cigolava come un usignolo, sia scesa all'ombra dei boschi di abeti a raccogliere fiordalisi per farsene una coroncina di cui si è cinta la testa. E poi la porta del corridoio è sempre spalancata perchè fa caldo e Katucha, quand'è nella sua cuccetta superiore, scompare tanto è fragile e fine: dal basso non si vede che la punta del suo nasino camuso di mongola. In quanto all'inglese più che «Yes sir» non sono riuscito a farle dire: in questo i russi e le russe sono sempre eccessivi nelle loro dichiarazioni di conoscenza delle lingue straniere. Quando ne sanno dieci parole si dichiarano senz'altro professori.
Purtroppo debbo dir subito che Katucha mi è stata tolta la terza notte in guisa misteriosa e per ordine superiore. Da un mongolo che se n'era invaghito? Non posso affermar nulla di preciso; fatto si è che al suo posto, nella cuccetta superiore della mia cabina dorme ora l'uomo, il bolscevico più straordinario che mi abbia conosciuto. Si presentò dapprincipio come savant, poi mi disse che era stato diplomatico nell'antica diplomazia zarista e quindi rivoluzionario e poscia segretario particolare di Trotzky, e dopo ancora salvatore degli archivi diplomatici czaristi nei giorni terribili che i soldati ed i marinai volevano bruciar tutto e finalmente... Ma quello che sia oggi il mio nuovo compagno di viaggio non posso dirlo tutto in una volta. La cosa verrà da sè, giorno per giorno. Il viaggio è lungo. La Cina sembra ancora tanto lontana! Rimango nella convinzione che Katucha sia passata al posto del «savant» e questi al suo, non solo perchè nella cabina del bolscevico viaggiava una vecchia tedesca che possiede una farmacia in una<noinclude><references/></noinclude>
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L'Anima musicale d'Italia/Calabria/Βerceuse natalizia
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[[File:Berceuse natalizia.midi|thumb|center|300px|Ascolta il brano per intero.<br>{{Centrato|Musica popolare calabrese per zampogna}}]]
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Giaccai
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<noinclude><pagequality level="3" user="Giaccai" />{{RigaIntestazione||– 42 —|}}</noinclude>città presso Pechino (è già la terza volta dopo la guerra che fa la tra- versata, la tedesca) ma perchè così è stato deciso dalla Ghe-Pe-U, dalla polizia segreta (l'antica ''Ceka'') che naturalmente ha i suoi agenti anche sul treno. Per l'emozione del distacco a Katucha le si è sciolta la lingua (quella che secondo lei dovrebbe parlare inglese), tanto è vero che questa mattina incontrandola nel corridoio è arrivata a dirmi tutt'intero: ''good morning!''
Ma le persone più interessanti del treno sono senza dubbio in terza classe. La terza classe del «Transiberiano» è unoT quadri viventi più suggestivi che offra la Russia dei Soviet. È una casa ambulante con recessi particolari dove si fa tutto quello che l'umana società può fare sulla terra ferma. Non sembrano neppure pezzi di treno i tre grandi vagoni di terza classe che viaggiano con noi. Sono un caravanserraglio o meglio ancora fanno venire in mente le terze classi di prora degli antichi transatlantici. La lunghezza del viaggio, l'uniformità del paesaggio (foreste e campi, campi e foreste e poi un fiume immenso e poi ancora campi e foreste) dànno profonda l'illusione di essere in mare. Ogni tanto, è vero, c'è una stazione e una città. Ma tutte le stazioni e tutte le città russe sono eguali nella loro monotonia ineffabile come la fatalità. Leggo nel mio taccuino il nome d'una città: Jaroslawoff, la prima importante per la quale si passa partendo da Mosca, famosa per la sua Università di Demidof Skilitzei, frequentata al tempo degli Czar dalla nobiltà che trovava le università di Pietrogrado e di Mosca troppo difficili per essa. Oggi che di nobili in Russia non ve ne sono più, l'Università Skilitzei è morta. Dopo Jaroslawoff, al cadere del primo giorno di viaggio si sorpassa il Volga su di un ponte in ferro sfarzosamente illuminato. La visione del massimo fiume europeo nel chiarore crepuscolare della notte nordica e in piena per le continue pioggie che da un mese imperversano nella Russia centrale, è veramente magnifica. E si arriva a Viatca nel secondo giorno di viaggio da Mosca. Viatca è stata l'ultima rocca della resistenza controrivoluzionaria partita dall'estremo lembo orientale della Transiberiana. I kolciakiani anzi si spinsero più innanzi ancora in direzione di Pietrogrado, ma improvvisamente quasi dopo due anni di terribile guerra civile, tutto il sistema controrivoluzionario saldato alla ferrovia più lunga del mondo, crollò per la defezione del contingente czeco-slovacco (50.000 uomini) e staccate l'una dall'altra e separate da distanze immense, rimasero le sole città a resistere qualche tempo. Viatca, come ho detto, fu l'ultima a cadere. I segni della guerra sono stati in parte già cancellati. La stazione tutta bianca e civettuola è piena di movimento. Una schiera di contadini<noinclude><references/></noinclude>
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Tuvok1968
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<noinclude><pagequality level="3" user="Tuvok1968" />{{RigaIntestazione||{{Sc|del progresso nell’universo.}}|{{Sc|721}}}}</noinclude>
{{larger|62.}} — Ma qui cade troppo in acconcio il ribattere novamente<ref>Vedi {{TestoCitato|Confessioni di un metafisico/Volume Secondo/Libro Secondo/Capo Primo|Libro secondo, Capo primo}}, VIII.</ref> quella obbiezione dei materialisti alemanni contro l’arte divina del {{AutoreCitato|Convenevole da Prato|Convenevole}}, e consiste a dire che non si conforma gran fatto ad una sapienza e bontà infinita il salire penosamente a certo grado mediocre di eccellenza e di compitezza e condurvisi per una serie di prove, di assaggi, di tentamenti e di quasi aborti e stroppiature e usando di lunghe catene di mezzi, nessuno de’ quali è bastevole nè esente d’imperfezione, proprio come farebbe la povera creatura umana imprevidente e debolissima e non avendo in arbitrio suo un infinito di potenza.
{{larger|63.}} — A ciò rispondesi primamente argomentando priori, e ponendo in considerazione che se da una banda la mentalità infinita operante sul mondo è cosa innegabile e dall’altra si avvisano processi lenti e imperfetti e graduate combinazioni, è forza credere che elle provengono dalla invincibile tenuità, pochezza e difettosità del finito. Imperocchè a costoro esce mai sempre di mente che la saggezza e potenza divina non può trasformare e immedesimare il finito nell’infinito.
{{larger|64.}} — Secondamente, si risponde (cosa notata già per addietro) che tale insufficienza e scarsezza permanente ed inemendabile del finito si lascia conoscere al giudicio dell’uomo in più modi e in qualche notabil porzione.
{{larger|65.}} — Egli è certo, per via d’esempio, che Dio non poteva simultaneamente largire al finito la plenitudine di cui è capace. Atteso che, qualunque termine vario e vasto assegnato gli avesse, rimaneva ancora dietro quello uno spazio immenso da colmare ed anzi incolmabile perchè indefinito.<noinclude>{{rule|2=000000|h=1px|33em}}<references/>{{PieDiPagina|{{smaller|{{Sc|Mamiani — II.}}}}||{{smaller|46}}}}</noinclude>
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Giaccai
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<noinclude><pagequality level="3" user="Giaccai" />{{RigaIntestazione||― 43 ―|}}</noinclude>«ciuvaz», mezzo tartari, allineati da un lato della piattaforma vendono degli oggetti di cuoio molto graziosi.
Si passa da Perm nel cuore della notte ed al mattino del terzo giorno di viaggio ci si desta fra colline ridenti coperte da una fittissima vegetazione. Sono i medi Urali, molto modesti come aspetti di montagne, ma straordinariamente ricchi di ogni dovizia di metalli. Le fermate diventano più frequenti e da ciascuna si dipartono tronchi ferroviari minori che coprono tutta la regione d'una rete di comunicazioni abbastanza fitta. Da quello che sento, pare che due terzi delle antiche miniere degli Urali lavorino. Incrociamo treni
{{FI
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}} sanitari, treni- Viatca. bagni, treni-scuole, abbastanza frequenti. Sui vagoni di ciascuno, grandi scritte inneggianti all'igiene e alla scienza. Questo sistema di cercare di diffondere per mezzo dei convogli ferroviari un poco dei benefici della civiltà frammezzo le popolazioni operaie è sempre molto in voga nella Russia dei Soviet. In quanto ai risultati che se ne possono trarre è un'altra questione. Ma è evidente la buona volontà che il popolo russo dimostra di volere apprendere.
Nella terza classe del «Transiberiano» tutti sembrano esageratamente occupati a leggere ed a scrivere dalla mattina alla sera. Ogni cittadina ha i suoi giornali, ogni stazione, anche piccola, la sua libreria. Ho notato che ogni stazione è provvista di recipienti di acqua bollita per dissetare i viaggiatori, senza contare la casetta dell'acqua bollente per il tè che costituisce in Russia una vera istituzione. Nessuno viaggia senza la sua teiera e senza trangugiare di continuo un numero invero-<noinclude><references/></noinclude>
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Giaccai
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Si passa da Perm nel cuore della notte ed al mattino del terzo giorno di viaggio ci si desta fra colline ridenti coperte da una fittissima vegetazione. Sono i medi Urali, molto modesti come aspetti di montagne, ma straordinariamente ricchi di ogni dovizia di metalli. Le fermate diventano più frequenti e da ciascuna si dipartono tronchi ferroviari minori che coprono tutta la regione d'una rete di comunicazioni abbastanza fitta. Da quello che sento, pare che due terzi delle antiche miniere degli Urali lavorino. Incrociamo treni
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Nella terza classe del «Transiberiano» tutti sembrano esageratamente occupati a leggere ed a scrivere dalla mattina alla sera. Ogni cittadina ha i suoi giornali, ogni stazione, anche piccola, la sua libreria. Ho notato che ogni stazione è provvista di recipienti di acqua bollita per dissetare i viaggiatori, senza contare la casetta dell'acqua bollente per il tè che costituisce in Russia una vera istituzione. Nessuno viaggia senza la sua teiera e senza trangugiare di continuo un numero invero-<noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Pic57" />{{RigaIntestazione||— 198 —|}}</noinclude>tali cerimonie il canto la parte che per la sua stessa natura più facilmente può far cadere in errore non lasciando traccia certa di sè che quando venga fissato in notazione, il che non può essere stato che dopo l'invenzione della semiografica musicale e presso quei popoli che questa conoscono, urge, in ogni dove sia possibile, fissare con la più scrupolosa precisione e sincerità tutte le modulazioni dei canti dei defunti onde poter un giorno arrivare al magnifico ed utile lavoro di comparazione di tutti questi canti: quelli degl'Indiani d'America con quelli sardi o côrsi, questi con quelli delle Calabrie, dell'Africa, della Polinesia, e tutti questi ancora con i loro discendenti cinesi o greci, scismatici o cattolici.
Anche in Corsica usasi il cantare alla morte, i bambini però non hanno gridata, e usasi
con lo stesso cerimoniale di quanti mai altri paesi tal pratica veramente primitiva e poetica ancora conservano. Qui però voglionsi distinguere due modi di canto: quello che narra di defunto per morte naturale; e quello che dice di morto per violenza altrui e tende ad incitare alla vendetta.
Nel primo caso il canto vien chiamato {{Pt|lamen-|}}<noinclude><references/></noinclude>
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{{Centrato|⁂}}
Anche in Corsica usasi il cantare alla morte, i bambini però non hanno gridata, e usasi
con lo stesso cerimoniale di quanti mai altri paesi tal pratica veramente primitiva e poetica ancora conservano. Qui però voglionsi distinguere due modi di canto: quello che narra di defunto per morte naturale; e quello che dice di morto per violenza altrui e tende ad incitare alla vendetta.
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Cruccone
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<noinclude><pagequality level="3" user="Cruccone" />{{RigaIntestazione|16|PALAZZO VECCHIO|}}</noinclude>magnati, ordinò che si mozzassero le torri onde era gremita la città, e tutte si agguagliassero all’altezza di cinquanta braccia, e con le pietre ricavate da quelle mozzature di torri si cinse di mura la città oltr’Arno. Ma la vittoria dei Guelfi non fu così ferma come da essi si riteneva, e passati appena dieci anni, dopo che essi, i Guelfi fiorentini, ebbero del loro sangue colorate in rosso l’acque dell’Arbia, doverono lasciare la loro città con le donne, con i figliuoli, con quanto potevano recar seco, che tale era la sorte di quelle guerre cittadine: i vinti perdendo con la potenza la patria e gli averi e ogni gioia della vita; uopo era fuggire. Le masnade tedesche e i Ghibellini vincitori fecero ingresso in Firenze e vi elessero Potestà pel re {{Wl|Q164889|Manfredi}}, {{Wl|Q63396828|Guido Novello}} della famiglia de’ conti Guidi, signori di Poppi; tutte le sostanze de’ Guelfi andarono al Comune e le loro abitazioni furono rase dai fondamenti; nè ciò bastando alla loro vittoria, i Ghibellini di Pisa, di Siena, di Arezzo, del contado e della città di Firenze, tennero parlamento in Empoli per assicurare la parte loro; e fu in quel parlamento che si propose la distruzione di Firenze, e che solo {{Wl|Q2721219|Farinata degli Uberti}} la difese a viso aperto. {{AutoreCitato|Dante Alighieri|Dante}} lo immortalò nel poema suo.
La potenza de’ Ghibellini rimase schiacciata, sei anni dopo, sotto la grave mora
{{Centrato|{{smaller|«In co’ del ponte presso a Benevento{{Nota separata|Pagina:Storia del Palazzo Vecchio 1889.djvu/48|10|n=10}}»}}}}
{{no rientro}}dove stavano l’ossa di Re Manfredi, e i Guelfi ripresero in tutta Italia il di sopra, e in Firenze ebbero finale vittoria. I fiorentini Guelfi, non ancora forti tanto, quanto bastasse a reggersi da per loro, diedero la signoria della terra per dieci anni al vincitore {{Wl|Q203829|Carlo d’Angiò}}, il quale d’allora in poi mandovvi, anno per anno, suoi vicari, i quali reggessero la città, con l’assistenza di dodici buonomini cittadini: infine si creò un nuovo magistrato col nome prima di Console de’ cavalieri, poi de’ Capitani di Parte Guelfa; il che non fu senza grande utile e splendore di Firenze che presto si fece capo del nome guelfo in Toscana e fuori; similmente si crearono allora i Priori di parte, tre grandi e tre popolani, i quali soprintendessero alla custodia della moneta, uno di loro tenesse il suggello, un altro fosse sindaco e accusatore dei Ghibellini. Ma le guerre di parte, tra Guelfi e<noinclude><references/></noinclude>
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Cruccone
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<noinclude><pagequality level="3" user="Cruccone" />{{RigaIntestazione||CAPITOLO I|17}}</noinclude>Ghibellini, tra chi era in città, padrone e signore, e chi era fuori, sbandato, durarono ancora e si fecero sempre più ardenti e fiere. Parve finalmente che gli animi del troppo odio si stancassero, e così nei Guelfi come nei Ghibellini, così nei vincitori come nei vinti, si cominciasse a far sentire il bisogno di pace. E passando di Firenze nell’anno 1273 {{AutoreCitato|Papa Gregorio X|papa Gregorio X}}, che andava al Concilio di Lione, in compagnia dei Cardinali e del re Carlo, tornato dalla spedizione in cui morì {{Wl|Q346|San Luigi}}, e di {{Wl|Q269573|Baldovino}} imperatore latino, profugo da Costantinopoli, con le loro corti, fatti venire sindachi della parte Ghibellina, che da sei anni era in esilio, ai 2 di Luglio tutto il popolo fiorentino fu congregato in sul greto d’Arno, appiè del ponte Rubaconte, ed ivi il Papa promulgò sentenza di pace, sotto pena di scomunica a chi la rompesse, e comandò ai sindachi delle due parti, Guelfa e Ghibellina, che si baciassero in bocca. Ma la pace durò quanto stette il Papa in Firenze, cioè quattro giorni, perchè Egli era ancora in Mugello quando la pace fu rotta, e sdegnato forte interdisse la città, la quale fu ribenedetta quando il Papa tornando da Lione, per essere grande piena in Arno, dovette ripassare per essa, e poi non appena ne fu uscito scomunicata un’altra volta.
Intanto i Guelfi in Firenze riposati dalle guerre di fuori e ingrassati degli averi de’ Ghibellini, per invidia e per superbia cominciarono a inimicarsi fra di loro, perchè la città fu tutta e sempre in arme:
{{Blocco centrato|{{smaller block|<poem>«Ed ora in te non stanno senza guerra
Li vivi tuoi, e l’un l’altro si rode
Di quei che un muro ed una fossa serra{{Nota separata|Pagina:Storia del Palazzo Vecchio 1889.djvu/48|11|n=11}}».</poem>}}}}
{{No rientro}}Quindi i Capitani di Parte Guelfa ed il comune di Firenze si rivolsero al Papa, che era allora {{AutoreCitato|Papa Niccolò III|Niccolò III}}, chiedendo pacificasse almeno i Guelfi fra loro; e al Papa nel medesimo tempo si rivolsero i Ghibellini fuorusciti, perchè confermasse la pace loro co’ Guelfi. Il Pontefice, in sulla fine del 1279, confermava la pace, e ordinava al {{Wl|Q1276551|Cardinale Latino dei Frangipani}}, suo nipote di sorella, che era paciaro in Romagna, di portarsi a Firenze con trecento cavalieri per sedare le dissensioni tra Guelfi e Guelfi, tra Guelfi e Ghibellini. E la pace fu fatta; esso Cardinale chiamò il popolo a parlamento in sulla piazza di Santa Maria Novella, dove Egli poneva la<noinclude></noinclude>
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Paperoastro
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<noinclude><pagequality level="3" user="Paperoastro" />{{RigaIntestazione||atto quinto.|53}}</noinclude><noinclude>{{IndentInverso}}
</br></noinclude>
{{Pt|che|qualche}} brutto giuoco, fu poi grandissima imprudenza quella di trattarlo aspramente; bisognava adoperare un mezzo più dolce.
{{Sc|Orgone}}. Ah! giusto cielo! trovare un cuore si doppio, un’anima coal nera sotto la bella apparenza d’una pieta Servorosal e dopo che io l’ho accolto lacero e mendico!... oh, insomma, ho risoluto: vadano al diavolo tutti i diroti! To li avrò di qui innanzi in orrore, e voglio che vi sia inimicizia aperta fra loro e me.
{{Sc|Cleante}}. Dio buono! ecco qui i vostri soliti eccessi! voi siete nemico della moderazione in tutte le cose: ma slate un po’ discreto e ragionevole, e non correte cosi da un estremo all’altro. Voi aprite oggi gli occhi, vedete l’error vostro, e conoscete d’essere stato ingannato da un falso zelo; ma per emendare questo vostro errore, perchè vorrete dare in uno sproposito più grande, e mettere quel perfido ipocrita in un sol fascio con tante persone veramente dabbene? ma come! perchè ana birba sfrontata vi tira nel suo laccio, allettandovi colin maschera d’una pieta bugiarda, voi direte dunque che tutti somigliano a colui, che non vi è più un vero divote? ah lasciate ai libertini questa maniera d’argomentare. Sappiate distinguere la virtù da tutto ciò che ne ha le apparenze soltanto; non siate così corrivo a pensar bene della gente; nel giudicare le umane azioni tenete la via del mezzo; procurate di non far onore alla ipocrisia, ma non fate torto per questo alla vera pleta guardatevi bene da quest’estremo che è peggiore di quell’altro.
</div>
{{Ct|c=t2|SCENA II.}}
{{Ct|c=t3|'''Damide''' ''dal fondo a sinistra, e'' {{Sc|Detti}}.}}
{{IndentInverso}}
{{Sc|Damide}}. Che sento, signor padre! è egli vero ch’ella è minacciata da quel briccone, il quale mette sotto i piedi tutti i benefizii ricevuti? Vigliacco! ed ha l’impudenza di servirsi dei favori ch’ella gli ha fatti per recarle danno?
{{Sc|Orgone}}. Si, figliuol mio: questa è una cosa che mi affigge all’anima.
{{Sc|Damide}}. Stia quieta, lasci fare a me, vado a tagliargli le orecchie; con un tale insolente non bisogna usar discrezione. Io la sollevo da questa briga in un batter e per finirla l’accoppo subito.
{{Sc|Cleante}}. Ecco qui un discorso da ragazzo! Abbiate la bontà di frenare questo vostro brillante valore; pensate che viviamo sotto un regno e in un tempo nel quale chi usa la violenza fa male i fatti suoi.
</div><noinclude></noinclude>
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Cruccone
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<noinclude><pagequality level="3" user="Cruccone" />{{RigaIntestazione|18|PALAZZO VECCHIO|}}</noinclude>prima pietra della mirabile chiesa, e fece anche allora che i sindachi delle due parti nemiche si baciassero in bocca, e i nemici della stessa parte, dei Guelfi, si gettassero nelle braccia l’uno dell’altro. Furono richiamati i Ghibellini, eccetto sessanta de’ principali a’ quali fu ordinato per un certo tempo stessero confinati tra Orvieto e Roma; primi tra gli esclusi furono i figliuoli ed i congiunti di Farinata degli Uberti. Il Cardinale Latino riformò gli ordini della città, stabilendo che il Potestà e il Capitano del popolo fossero eletti per due anni dal Pontefice, che gli Anziani o Buonuomini in luogo di dodici fossero d’allora in poi quattordici, otto Guelfi e sei Ghibellini, grandi e popolani, e che essi restassero in ufficio solamente due mesi. Ma e perchè i Ghibellini non rientrarono tutti o non vi acquistarono nuova potenza, e perchè insomma la città era ornai Guelfa e il popolo Guelfo saliva, dopo due anni di quella pace, gli Ordinamenti furono mutati a benefizio della parte Guelfa e in breve si levarono gli onori e i beneficii ai Ghibellini, furono creati i Priori delle Arti, in numero da prima di tre, che per un po’ di tempo durarono insieme ai quattordici Buonuomini, e poi gli succedettero, prendendone tutta la autorità e dignità maggiore, quando forse, che fu nel secondo bimestre, furono cresciuti fino a sei, uno per sesto. A questi Priori e al Capitano del popolo, cui fu aggiunto il titolo di difensore delle Arti, spettava di amministrare il Comune, di radunare i Consigli e fare le Provvisioni.
«Così erano, dice il Capponi{{Nota separata|Pagina:Storia del Palazzo Vecchio 1889.djvu/48|12|n=12}}, le Arti venute a pigliarsi nelle mani loro lo Stato, che essendo tutto divenuto popolare, dava a Firenze un tale carattere che non ha esempio nelle istorie. L’ingegno svegliato e popolarmente ingentilito dal senso del bello, i grossi guadagni che molti adescavano degli stessi grandi a stare a bottega e ad aggirarsi in mezzo alla plebe; queste cagioni diedero il governo in mano al popolo trafficante. Fu a questo gran lode avere saputo all’ordinamento di sè stesso trovare una forma certo variabile e imperfetta, ma che pure ebbe durata più lunga di quella che altrove si trovi concessa ai governi popolari, perchè in Firenze i Buonuomini, la buona parte conservatrice, per lungo tempo si contrappose alle ambizioni pubbliche e private. In mezzo a un popolo sempre armato per la difesa della sovranità che a<noinclude></noinclude>
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{{RigaIntestazione||{{Sc|lettere di santa caterina}}|91}}</noinclude>Sto e zelante dell’onore di Dio, ch’egli è. <ref>Al papa stesso dice parole severe, del papa agli altri tocca con riverenza.</ref> Altro non vi dico. Permanete nella santa e dolce dilezione di Dio, e bagnatevi nel sangue di Cristo crocifisso. Gesù dolce, Gesù amore.
CCCXXIV — A Stefano di Corrado Maconi.
Lo invita a Roma. Raccomanda Raimondo.
Al nome di Gesù Cristo crocifisso e di Maria dolce.
Carissimo figliuolo in Cristo Gesù. Io Catarina, serva e schiava de’ servi di Gesù Cristo, scrivo a te nel prezioso sangue suo; con desiderio di vederti morire spasimato per onore di Dio, di quella morte che dà vita all’anima; cioè, che per onore di Dio non curi di te, ma virilmente io ti vegga correre in qualunque parte meglio tu possa compire la volontà sua. Tempo è, figliuolo mio dolce, da perdere sè, e non curare di cosa veruna, pur che noi facciamo l’onore di Dio per molta occupazione. Non dico più qui.
Pregoti e comando per parte di Cristo crocifisso, che, se ’l Priore....<ref>Della Minerva in Roma; il confessore di lei, Raimondo: partitosene alla legazione di Francia.</ref> o altri per lui con lettere o con ambasciata ti richiedesse d’alcuno servizio, che tu r obbedisca, come la mia persona propria, sapendo che per mia volontà ti sarà imposto ciò ch’egli volesse da te. Ed il simigliante ti dico di<noinclude><references/></noinclude>
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{{RigaIntestazione||{{Sc|lettere di santa caterina}}|91}}</noinclude><section begin="s1" />Sto e zelante dell’onore di Dio, ch’egli è. <ref>Al papa stesso dice parole severe, del papa agli altri tocca con riverenza.</ref> Altro non vi dico. Permanete nella santa e dolce dilezione di Dio, e bagnatevi nel sangue di Cristo crocifisso. Gesù dolce, Gesù amore.<section end="s1" />
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CCCXXIV — A Stefano di Corrado Maconi.
Lo invita a Roma. Raccomanda Raimondo.
Al nome di Gesù Cristo crocifisso e di Maria dolce.
Carissimo figliuolo in Cristo Gesù. Io Catarina, serva e schiava de’ servi di Gesù Cristo, scrivo a te nel prezioso sangue suo; con desiderio di vederti morire spasimato per onore di Dio, di quella morte che dà vita all’anima; cioè, che per onore di Dio non curi di te, ma virilmente io ti vegga correre in qualunque parte meglio tu possa compire la volontà sua. Tempo è, figliuolo mio dolce, da perdere sè, e non curare di cosa veruna, pur che noi facciamo l’onore di Dio per molta occupazione. Non dico più qui.
Pregoti e comando per parte di Cristo crocifisso, che, se ’l Priore....<ref>Della Minerva in Roma; il confessore di lei, Raimondo: partitosene alla legazione di Francia.</ref> o altri per lui con lettere o con ambasciata ti richiedesse d’alcuno servizio, che tu l'obbedisca, come la mia persona propria, sapendo che per mia volontà ti sarà imposto ciò ch’egli volesse da te. Ed il simigliante ti dico di<section end="s2" /><noinclude><references/></noinclude>
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/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: Tommaso * Briga di levarti dal mondo attualmente,^ acciocché in verità osservi i comandamenti e’ consigli di Cristo crocifisso. Tutta questa famiglia ti conforta; e vogliono, che tu preghi Dio per loro Permani nella santa e dolce dilezione di Dio. Imponi a tutti i figliuoli, di nuovo, che ogni dì facciano speciale orazione per la santa Chiesa, e per papa Urbano VI; però che egli ha di nuovo dato indulgenzia cento dì a...
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<noinclude><pagequality level="1" user="Cor74" /></noinclude>Tommaso * Briga di levarti dal mondo attualmente,^ acciocché in verità osservi i comandamenti e’ consigli di Cristo crocifisso.
Tutta questa famiglia ti conforta; e vogliono, che tu preghi Dio per loro Permani nella santa e dolce dilezione di Dio.
Imponi a tutti i figliuoli, di nuovo, che ogni dì facciano speciale orazione per la santa Chiesa, e per papa Urbano VI; però che egli ha di nuovo dato indulgenzia cento dì a chiunque prega per la santa Chiesa. Gesù dolce, Gesù amore.
CCCXXV. — A Frate Tommaso cV Antonio da Siena dell’Ordine de’ Frati Predicatori.
Dolce dolore di compassione de’ mali degli nomini, con speranza e fede viva di bene. D’un breve.
Al nome di Gesù Cristo crocifisso e di Maria dolce.
Carissimo figliuolo in Cristo dolce Gesù. Io Catarina, serva e schiava de’ servi di Gesù Cristo, scrivo a voi nel prezioso sangue suo; con desiderio di vedervi morire spasimato di quella morte che dà vita di Grazia all’anima; cioè dolere dell’offesa di Dio e danno dell’anime. Questo dolce dolere voglio che continuamente cresca nella mente vostra.^ Dol-
Forse il Buonconti, compagno a lei in Avignone, e ora in Roma, dove la vide morire; e narrò in una lettera del suo transito. La stampa dopo Priore e dopo Tommaso ha un eie.
Non solo con la mente, che già se n’è dilevata, ma in atto.
Non gli consiglia lo stato monastico; ch’anzi poi lo riprese dello studiarsi anzi tempo: ma che venga a Roma. Ci venne; e ritornò di nuovo alla patria.»
La stampa; ''mente vostra dolce: e perchè''.<noinclude><references/></noinclude>
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Tutta questa famiglia ti conforta; e vogliono, che tu preghi Dio per loro Permani nella santa e dolce dilezione di Dio.
Imponi a tutti i figliuoli, di nuovo, che ogni dì facciano speciale orazione per la santa Chiesa, e per papa Urbano VI; però che egli ha di nuovo dato indulgenzia cento dì a chiunque prega per la santa Chiesa. Gesù dolce, Gesù amore.
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CCCXXV. — A Frate Tommaso d’Antonio da Siena dell’Ordine de’ Frati Predicatori.
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Dolce dolore di compassione de’ mali degli nomini, con speranza e fede viva di bene. D’un breve.
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Al nome di Gesù Cristo crocifisso e di Maria dolce.
Carissimo figliuolo in Cristo dolce Gesù. Io Catarina, serva e schiava de’ servi di Gesù Cristo, scrivo a voi nel prezioso sangue suo; con desiderio di vedervi morire spasimato di quella morte che dà vita di Grazia all’anima; cioè dolere dell’offesa di Dio e danno dell’anime. Questo dolce dolere voglio che continuamente cresca nella mente vostra.<ref>La stampa: ''mente vostra dolce: e perchè''.</ref> Dol-<noinclude><references/></noinclude>
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Tutta questa famiglia ti conforta; e vogliono, che tu preghi Dio per loro..... Permani nella santa e dolce dilezione di Dio.
Imponi a tutti i figliuoli, di nuovo, che ogni dì facciano speciale orazione per la santa Chiesa, e per papa Urbano VI; però che egli ha di nuovo dato indulgenzia cento dì a chiunque prega per la santa Chiesa. Gesù dolce, Gesù amore.
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Carissimo figliuolo in Cristo dolce Gesù. Io Catarina, serva e schiava de’ servi di Gesù Cristo, scrivo a voi nel prezioso sangue suo; con desiderio di vedervi morire spasimato di quella morte che dà vita di Grazia all’anima; cioè dolere dell’offesa di Dio e danno dell’anime. Questo dolce dolere voglio che continuamente cresca nella mente vostra.<ref>La stampa: ''mente vostra dolce: e perchè''.</ref> Dol-<noinclude><references/></noinclude>
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Tutta questa famiglia ti conforta; e vogliono, che tu preghi Dio per loro..... Permani nella santa e dolce dilezione di Dio.
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Carissimo figliuolo in Cristo dolce Gesù. Io Catarina, serva e schiava de’ servi di Gesù Cristo, scrivo a voi nel prezioso sangue suo; con desiderio di vedervi morire spasimato di quella morte che dà vita di Grazia all’anima; cioè dolere dell’offesa di Dio e danno dell’anime. Questo dolce dolere voglio che continuamente cresca nella mente vostra.<ref>La stampa: ''mente vostra dolce: e perchè''.</ref> Dol-<section end="s2" /><noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||19}}</noinclude><poem>
E da la bocca, mercè il gelato
Aer brumale, che lo condensa,
Uscir qual fumo vedesi il fiato.
Oh qual gli cade dal senil volto,
E l’affannoso petto gl’innonda
D’ispida barba volume incolto!
E sotto li anni piegando il dorso
Ravvolto, e ascoso è ne la vasta
Setosa spoglia d’orribil orso.
Seco è l’algente torvo Aquilone,
Che scotitore d’annose querce
Vien da l’estremo Settentrione.
E la nojosa pioggia, ed è seco
La tenebrosa nocente nebbia,
Che il dì ne rende squallido, e cieco.
Già dal cultore negletto è il duro
Vomero, e il grave dentato rastro,
E il ferreo giogo sospeso è al muro:
Ed ai ripari ponendo cura
Già de la stalla stipò il bifolco
Con paglia e limo ogni fessura;
Talchè da Borea non resti offeso
Il ruminante bue ozioso,
Che sovra il fianco giace disteso;
Nè senta oltraggio da l’importuna
Rigida notte la numerosa
Famiglia agreste, che là s’aduna;
</poem><noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|20||}}</noinclude><poem>
Allor che al lume de la stridente
Negra lucerna le Contadine
Seggono in giro al fuso intente,
E sonnacchiose talor posando
L’incurva ascoltan ava rugosa,
Che antiche fole va lor contando,
Non più si vede per l’aja aprica
Peregrinando del cibo in cerca
Gir la furace cauta formica;
Ma dentro l’ima tana ingegnosa
Di sue fatiche godendo il frutto
Da gelo e fame scevra riposa;
Non più mordendo fragranti perse,
E casie, e timi giù per valloni,
O lungo i rivi corron disperse;
Ma ne l’ovile fra lor ristrette,
Spesso guatando la chiusa porta,
Belan dolenti capre, e agnellette.
Solo il rabbioso silvestre lupo
Smania ululando, che fuor lo spinge
Il rio digiuno da l’antro cupo:
E la sinistra atra cornacchia
Su i pruinosi rami, e l’impuro
Mal augurato corvo sol gracchia.
Ahi, la clemente stagion fuggio
Al buon Vertuano tanto diletta!
Addio colline, campagne addio.</poem><noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||21}}</noinclude><poem>
Vecchio immortale, cui sul cadente
Anno le opime vittime, e i giochi
Sacrò la prisca Latina gente;
De li aurei tempi Padre divino,
Questa a te libo ricolma tazza
Di generoso nettareo vino.
Or per me guida l’ore serene
L’Arcier che in Delo ebbe la cuna;
Or la clemente stagion sen viene.
No, non è sempre, come altri estima,
No, non è il freddo Verno molesto;
Deh perchè il Verno non giunse prima!
Per esso alfine li occhi soavi
Rivedio in breve, quelli occhi azzurri,
Che del mio core tengon le chiavi.
Voi che crucciosi de l’aer fate
Crudo governo, deh in questi giorni
Le vostre, o venti, ire temprate!
Nice ritorna, se nol sapete;
Quel delicato candido volto,
Venti pietosi, non offendete.
Già le avvolgenti lubriche rote
Odo, e i nitriti, e del ritorto
Corno il remoto suon mi percuote.
Non così lieto apparir vede
Le natie case Peregrin stanco,
Che dal cammino lungo sen riede:
</poem><noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|22||}}</noinclude><poem>
Come a la vista de la mia Nice,
E all’incontrarsi de’ primi sguardi
Io rimarrommi pago e felice!
Che non vuò dirle in quel momento,
Se pur sul labbro stupido e muto
Non sia per gioia tronco ogni accento?
Ma verrà tempo, che oppressa meno
Dall’allegrezza l’alma conceda
A le parole libero il freno.
Dir potrò allora ciò che dir debbe
A l’idol suo fido amatore,
Cui lontananza la fiamma accrebbe.
Verrà quel tempo avventurato,
Qualor sedendo al picciol foco
Tranquillamente le starò a lato.
Oh qual non sia grato piacere
A lei narrando varie novelle
Ingannar seco le tarde sere!
Or del garzone, che in seno a morte
Corse per Tisbe; or di Leandro
Le farò nota la trista sorte.
Arse, dirolle, di una donzella
L’innamorato giovin Leandro
Bello egli tanto, quant’essa bella.
Ero fu il nome, la patria Sesto,
In su la riva dell’Elle ponto,
E l’Ellesponto fingi che è questo.</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Le Stagioni
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Autore:Gaetano Guttierez del Hoyo
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Candalua
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Gadget PopolaTestiAutore: ricreato l'elenco dei testi
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| Nome = Gaetano
| Cognome = Guttierez del Hoyo
| Attività = letterato
| Nazionalità = italiano
| Professione e nazionalità =
}}
== Opere ==
* {{Testo|Le Stagioni}}
* ''Il Cavalier del Dente''
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Categoria:Testi di Gaetano Guttierez del Hoyo
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[[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Vedi anche autore|Gaetano Guttierez del Hoyo}} [[Categoria:Testi per autore|Guttierez del Hoyo, Gaetano]]
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{{Vedi anche autore|Gaetano Guttierez del Hoyo}}
[[Categoria:Testi per autore|Guttierez del Hoyo, Gaetano]]
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Il Libro dei Re/I re Sassanidi/3/III
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<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||23}}</noinclude><poem>
Posta a rincontro su l’altro lido,
Cui però angusto spazio disgiunge,
Patria a Leandro ergesi Abido.
Sebben, che giova al caldo amante
Che nol diparta pelago immenso
Dall’adorato gentil sembiante?
La cara torre veder che giova,
Se poi d’altronde più che dal mare
A le sue brame argin ritrova?
De’ genitori l’aspro rigore,
E l’increscevol gelosa cura
Sono a’ suoi voti l’argin maggiore.
Ma senti, o Nice, qual non comparte
L’astuto figlio di Citerea
A’ suoi seguaci coraggio ed arte:
Il giovinetto quell’ora attende,
Che scolorando quaggiù le cose
Un fosco intorno velo distende:
E allor che Abido nel sonno è involta,
E da i rimosi vetusti muri
L’infausto gufo gridar s’ascolta;
Esce furtivo dal patrio tetto,
Ed anelante al mar s’avvia
Volgendo in mente l’amato obbietto.
Giugne a la sponda, e giunto appena
Si tragge i panni, e li depone
In su la nuda deserta arena.
</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Il Libro dei Re/I re Sassanidi/3/IV
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Alex brollo
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Alex brollo
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| {{Ec|Bambarde|Bombarde}}<br/>Fregate<br/>Brullotti<br/>Ospitali || Nomi di Vascelli. || Nomi di Capitani. || Numero di Uomini. || Numero di cannoni. || {{cs|-b}}|
|-
| || Bedford || Il Cavalier || 440 || 70 || rowspan=13|Squadra del Contrammirag. Cav.<br/>Tomaso Dilcks. Padigl. bianco.
|-
| || || Tommaso Ardii || || ||
|-
| || Swallovv. || Haddeck || 280 || 50 ||
|-
| || || Kiuhton || 440 || 70 ||
|-
| La Fragata || Suffolch ||Elues || 500 || 70 ||
|-
| Tarbar || Royaloch || Contram- || 500 || 70 ||
|-
| di 30. Can. || Kent || miraglio || || ||
|-
| Capitan Kigre || Cambridge || Dilcks. || || ||
|-
| Leigtning. || Muncke || Hannevay || 500 || 80 ||
|-
| || Leopard || restock. || || ||
|-
| Burlotto. || Burdfor ||Mickill ||365 || 60 ||
|-
| || || Cuttiford || 280 || 50 ||
|-
| || || Ruffee || 440 || 70 ||
|-
| || Warspithe || Loodes || 440 || 70 || rowspan=13|Squadra dell'Ammir. Cav. Chausel<br/>Chovvell. Padiglione bianco.
|-
| || || Vituhez || 365 || 60 ||
|-
| Roobock || Northingam || Hancock || 440 || 66 ||
|-
| fragata di || || Novus || 440 || 70 ||
|-
| 40. cann. || Assurance || Ammiragl. || || ||
|-
| Vulcan || Osfort || Schovvell || 710 || 96 ||
|-
| Bombz || Barfluz || Capitano || || ||
|-
| Griffin || Namur || Stuard || || ||
|-
| Ospidali || SUitfsure || Mings || 680 || 96 ||
|-
| || Tilburi || Wings || 440 || 70 ||
|-
| || Lenor || Delaual || 230 || 50 ||
|-
| || || Tumper || {{Cs|b}}|440 || {{Cs|b}}|70 ||
|-
| || || || 7920 || 1243 ||
|}<noinclude>{{PieDiPagina||M 4|}}</noinclude>
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Candalua
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<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|24||}}</noinclude><poem>
Indi invocata la conscia Luna,
Che l’argentato tremulo raggio
Sparge su l’onda tacita e bruna,
Al par di lieve spalmata barca
De’ piedi e braccia facendo remi
L’instabil piano nuotando varca;
E va sì ratto, che dal frequente
Moto divisa, e a tergo spinta
Rumoreggiare l’acqua si sente:
Finchè baciando l’opposta riva
Al sospirato de’ suoi desiri
Unico porto contento arriva;
Nè il piè rivolge a la marina,
Se il vigil gallo pria non dà segno,
Che già a destarsi l’alba è vicina.
Oh quante volte per maraviglia
Da lo stillante speco i Tritoni
Forse inarcaro le glauche ciglia!
E del suo foco palese e conto
Ragionò forse più d’una Ninfa
Abitatrice dell’Ellesponto.
Quando improvisa fiera procella
Alzasi un giorno, che infuriando
Le placid’acque gonfia e flagella;
E le vie salse, che già feconde
Al nuotatore furon gran tempo,
Muggendo altera volve e confonde.</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Le lettere di S. Caterina da Siena/CCCXXIV
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| Fragate<br/>Burlotti || Nomi di Vascelli. || Nomi di Capitani. || Numero di Uomini. || Numero di cannoni. || {{cs|-b}}|
|-
| || Nevv || Clarike || 500 || 80 || rowspan=15|Squadra del Viceammirag. Cav.<br/>Giovanni Leack. Padig. torchino.
|-
| || Warck || Legg || 280 || 50 ||
|-
| || Antilopp || Wager || 440 || 70 ||
|-
| Fragate || Hamton || Milord || || ||
|-
| Gerland || court || Dusly || 500 || 80 ||
|-
| di 40. can. || Boyne || Vice Am- || || ||
|-
| Teyer || Prence || miraglio || || ||
|-
| brand || Giorgio || Leack || 700 || 90 ||
|-
| Burlotto || Bervick || Capitan || || ||
|-
| court. || Norfolck || Martin || || ||
|-
| || Tyger || Taizfax || 440 || 70 ||
|-
| || Yarmouth || Knapp || 500 || 80 ||
|-
| || || Kavenich. || 280 || 50 ||
|-
| || || Hichs || {{Cs|b}}|440 || {{Cs|b}}|70 ||
|-
| || || || 4080 || 640 ||
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| Fragate<br/>Burlotti || Nomi di Vascelli. || Nomi di Capitani. || Numero di Uomini. || Numero di cannoni. || {{cs|-b}}|
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|-
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|-
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|-
| Gerland || court || Dusly || 500 || 80 ||
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|-
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|-
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|-
| Burlotto || {{Wl|Q5631560|Bervick}} || Capitan || || ||
|-
| court. || Norfolck || Martin || || ||
|-
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.3em|{{Sc|Del Gemelli}}.}}|185}}</noinclude>
Il primo di Agosto la Flotta entrò dentro la Baya di Gibraltar, e prima di mezzodì tutta fu sopra all’ancora. In appresso il Principe Giorgio disimbarcò con 2400. Soldati della marina, senza alcuna opposizione; ed avvicinandosi la notte alla Villa, bloccò la Porta di terra. Nel medesimo tempo ebbero ordine 20. Vascelli di farsi vicino alle mura della medesima per batterla; ma per cagion del vento contrario non poterono approssimarsi. Nel 2. non si fece nulla, e solamente alcune Scialuppe nella notte entrarono in porto, e bruciarono un Vascello Corsaro Francese. La mattina de’ 3. essendosi avvicinati i Vascelli alla muraglia, cominciarono a cannonare la Villa per lo spazio di sei ore: nel qual tempo tirarono 20000. tiri di cannoni. Si fece poi un distaccamento di 100. marinari, che con Scialuppe attaccarono il molo nuovo, e lo presero per assalto: come un’altro piccolo Forte sopra il bordo del mare, fra il molo, e la Villa. A vista di questo, il Governatore fece la chiamata, e mandò un tamburo al Principe Giorgio, dimandando di capitolare.
Furono a’ 4. mandati gli ostaggi da una parte, e l’altra; e quelli de’ Collega-<noinclude>{{PieDiPagina|||ti,}}</noinclude>
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Il primo di Agosto la Flotta entrò dentro la Baya di Gibraltar, e prima di mezzodì tutta fu sopra all’ancora. In appresso il Principe Giorgio disimbarcò con 2400. Soldati della marina, senza alcuna opposizione; ed avvicinandosi la notte alla Villa, bloccò la Porta di terra. Nel medesimo tempo ebbero ordine 20. Vascelli di farsi vicino alle mura della medesima per batterla; ma per cagion del vento contrario non poterono approssimarsi. Nel 2. non si fece nulla, e solamente alcune Scialuppe nella notte entrarono in porto, e bruciarono un Vascello Corsaro Francese. La mattina de’ 3. essendosi avvicinati i Vascelli alla muraglia, cominciarono a cannonare la Villa per lo spazio di sei ore: nel qual tempo tirarono 20000. tiri di cannoni. Si fece poi un distaccamento di 100. marinari, che con Scialuppe attaccarono il molo nuovo, e lo presero per assalto: come un’altro piccolo Forte sopra il bordo del mare, fra il molo, e la Villa. A vista di questo, il Governatore fece la chiamata, e mandò un tamburo al Principe Giorgio, dimandando di capitolare.
Furono a’ 4. mandati gli ostaggi da una parte, e l’altra; e quelli de’ Collega-<noinclude>{{PieDiPagina|||ti,{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" /></noinclude>ti, furono il Conte di Valdesoto, e tre Deputati di un Vascello di guerra Olandese nominato Landslager. Nel medesimo giorno le truppe de’ Collegati presero possesso della porta di terra del Bastion S. Paolo, e della Cortina: dove rimasero, il 5. e 6. uscendone la guarnigione nel 7. al numero di 300. con arme, e bagaglio, ed alla loro testa il Governatore D. Diego Salines.
Negli 8. il Principe entrò dentro la Villa, ed alloggiò con tutta la famiglia, e bagaglio; consumando i giorni seguenti a riconoscere i Magazini, e fare le disposizioni, per porre la Piazza in buona difesa, rimasta in molto cattivo stato.
Nel 21. essendo la Flotta di nuovo entrata nel Mediterraneo, scoprì la Flotta Francese, che veniva da Tolone, comandata dal Conte di Toulouse. L’Ammiraglio Roock mandò un’espresso al Principe, domandando un soccorso per la guarnigione de’ suoi Vascelli; che subito gli mandò un distaccamento di 878. uomini. Questi incaminati il medesimo giorno a bordo della Flotta, vi giunsero sopra la medesima notte. Nel 22. dalla Piazza di Gibraltar s’intesero le cannonate in mare, come ancora il gior-<noinclude>{{PieDiPagina|||no{{spazi|5}}}}</noinclude>
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Negli 8. il Principe entrò dentro la Villa, ed alloggiò con tutta la famiglia, e bagaglio; consumando i giorni seguenti a riconoscere i Magazini, e fare le disposizioni, per porre la Piazza in buona difesa, rimasta in molto cattivo stato.
Nel 21. essendo la Flotta di nuovo entrata nel Mediterraneo, scoprì la Flotta Francese, che veniva da Tolone, comandata dal Conte di Toulouse. L’Ammiraglio Roock mandò un’espresso al Principe, domandando un soccorso per la guarnigione de’ suoi Vascelli; che subito gli mandò un distaccamento di 878. uomini. Questi incaminati il medesimo giorno a bordo della Flotta, vi giunsero sopra la medesima notte. Nel 22. dalla Piazza di Gibraltar s’intesero le cannonate in mare, come ancora il gior-<noinclude>{{PieDiPagina|||no{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione|186|{{Sc|Aggiunta de’ Viaggi}}|}}</noinclude>ti, furono il Conte di Valdesoto, e tre Deputati di un Vascello di guerra Olandese nominato Landslager. Nel medesimo giorno le truppe de’ Collegati presero possesso della porta di terra del Bastion S. Paolo, e della Cortina: dove rimasero, il 5. e 6. uscendone la guarnigione nel 7. al numero di 300. con arme, e bagaglio, ed alla loro testa il Governatore D. {{Wl|Q3323266|Diego Salines}}.
Negli 8. il Principe entrò dentro la Villa, ed alloggiò con tutta la famiglia, e bagaglio; consumando i giorni seguenti a riconoscere i Magazini, e fare le disposizioni, per porre la Piazza in buona difesa, rimasta in molto cattivo stato.
Nel 21. essendo la Flotta di nuovo entrata nel Mediterraneo, scoprì la Flotta Francese, che veniva da Tolone, comandata dal Conte di Toulouse. L’Ammiraglio Roock mandò un’espresso al Principe, domandando un soccorso per la guarnigione de’ suoi Vascelli; che subito gli mandò un distaccamento di 878. uomini. Questi incaminati il medesimo giorno a bordo della Flotta, vi giunsero sopra la medesima notte. Nel 22. dalla Piazza di Gibraltar s’intesero le cannonate in mare, come ancora il gior-<noinclude>{{PieDiPagina|||no{{spazi|5}}}}</noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||25}}</noinclude><poem>
Talchè non avvi Nocchier sì franco,
A cui del mare l’orrido aspetto
Non faccia il viso gelido e bianco.
Pensa se affanno, se non lo punge
Acerbo degno contro di Teti,
Che dal suo bene sì lo tien lunge.
Pur non dispera che l’ira caggia
Del vento infido, sicchè sovente
L’avido passo volge a la spiaggia.
Ma poichè scorsi vede più giorni
Senza che l’empio Nereo s’acqueti
E la bramara calma ritorni;
Da intollerante desio cacciato
A la tempesta lanciasi in grembo,
E solcar tenta il calle usato.
Fende lo Stretto turgido e nero,
E i burrascosi flutti rompendo
Nel gran periglio s’apre il sentiero.
Ma troppo, ahi troppo! cresce e lo incalza
La montuosa onda d’intorno,
E vincitrice l’urta e strabalza;
Finchè già al nuoto debile e lento
Omai Leandro privo di lena,
E più di speme movesi a tento:
Nè l’ostinato crudel furore
Più sostenendo, cede, ed affonda.
Ecco, mia vita, che non può amore?
</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Pagina:Poemetti italiani, vol. XII.djvu/30
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Candalua
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|26||}}</noinclude><poem>
Così, dirolle, morì Leandro;
E chi sa intanto che col pensiero
Tutto non finga ella in Tisandro?
Chi sa, che alcune tepide stille
Non la tradiscan perciò cadendo
Involontarie da le pupille?
Oh qual non sia grato piacere
Con lei sedendo al picciol foco
Ingannar seco le tarde sere!
Ma deh mia Nice, deh vieni presto!
Se pur non brami, che a me non mene
Diventi il freddo Verno molesto.
A me che importa, che i ruscelletti
Torpano immoti, e per la neve
Canuti e gravi gemano i tetti?
Lascia, che acuto e minacciante
Dall’alto penda per ogni via
Il cristallino ghiaccio grondante.
Lasca che spiri torbido il cielo
Noja e tristezza: a me che importa?
Un sol tuo sguardo vince ogni gelo.
Ma vieni presto, se par non vuoi,
Che a me ugualmente i dì recida
La lontananza de li occhi tuoi.</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Pagina:Masson - Clementina,1843,vol.1.djvu/30
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Piaz1606
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Piaz1606" />{{RigaIntestazione|||23}}</noinclude>rosso vivace, che contrastano ed al tempo stesso si accordano con le diverse gradazioni della verzura ed il giallo delle messi di quelle pianure fertilissime — Voi dovete, proseguì, manifestarmi ogni cosa brevemente; se no avrò diritto di considerare tutto ciò come una specie di burla, che, ve lo avverto, non mi piacerebbe punto.
“Capisco! ci sarebbe duello anche fra noi; ma avanti di propormelo vi converrebbe assicurarvi se oggi ci avete fortuna, mentre il giovine Chatenay che andate a trovare non è uomo da poco, veh! e lo provi il bellissimo sfregio che regalò al povero Roqueval.
“Come! Roqueval si battè con Gustavo! — domandò Enrico:
“Senza dubbio; e dovreste saperlo meglio di chiunque, poichè fu pel medesimo affare.
“Sediamo qui, capitano, e per l’amor di Dio, spiegatevi; ve lo ripeto, vuo’ saper tutto.”
E sì dicendo, Montlieu tratteneva Laboissiere pel ferraiuolo.<noinclude><references/></noinclude>
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Pagina:Masson - Clementina,1843,vol.1.djvu/31
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Piaz1606" />{{RigaIntestazione|24||}}</noinclude>
“Sì, sediamo, rispose costui; io stento a credere che quanto si narra sia vero. Enrico! sarebbe indegnità!”
Montlieu si armò di coraggio, adattandosi a passare se occorreva la notte intera sull’orlo del fosso, piuttosto che non udire totalmente il racconto del capitano.
Laboissiere ricominciò:
“Io vi osservava che vi sono persone meravigliose per iscuoprire ciò che uno vorrebbe nascondere a tutto il mondo...”
Così favellando badava attento all’effetto che avrebbero i propri detti sul viso dell’amico.
“Uno di questi assidui ascoltatori, continuò, è venuto in cognizione, non so per quale casualità, delle circostanze relative al vostro matrimonio...”
A tali accenti il tenente colonnello provò una commozione sì violenta, che Laboissiere urtato nel braccio gli disse indispettito:
“Enrico! mi avete fatto male!”
Indi scostandosi riprese:<noinclude><references/></noinclude>
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Piaz1606
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Piaz1606" />{{RigaIntestazione|||25}}</noinclude>
“Sì, mi è stato discorso di una fanciulla da voi sedotta...
“Non è vero! urlò soggiunse con impeto Montlieu, è un’infame supposizione! mi paleserete chi lo disse!
“E quando anche fosse, non ci vedrei molto male. Quale di noi non ha sedotto qualcuna? Ecco, io stesso ho fatte non so quante vittime, e per la verità mi hanno messo migliaia di volte in un supplizio... che serve? ad onta dei miei quarantanove anni, non ho ancora abbandonato le conquiste di quel genere, ed ammenochè un ''guerillero'' non vi ponga rimedio, madama Laboissiere, la quarta di questo nome, non sarà più esente che non lo furono le altre antecedenti da qualche piccolo ornamento coniugale.
“Capitano! passa l’ora! capitano! sentite se non ho la febbre!
“Sì, ne avete un pochino — rispose tranquillamente. Laboissiere toccando il polso offertogli. — Alle corte, senza che stiamo a cercare lunghe storie, ecco madamigella Clementina Dargeles sedotta... E cosa cognita,<noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Piaz1606" />{{RigaIntestazione|26||}}</noinclude>confessata; altrimenti, come si comprenderebbe il vostro spozalizio? Essa figliuola di un semplice impiegato nell’amministrazione di una casa regia, voi figlio di famiglia, essa senza beni di fortuna, voi erede d’immensi capitali... Il padre vi obbligò... amavate la giovanetta, temeste una pubblicità scandolosa non per voi ma per lei; va bene, va in regola è una azione degna... E in sostanza l’affare poteva esservi anche vantaggioso! una leggiadra moglie di sedici anni, educata, sensibile, un’ po’ facile... avreste potuto esser felice s’ella avesse voluto, ma andò tutto a rovescio; che faremo?
“Sapete, capitano, che il vostro è un modo singolare di parlarmi?”
“Io non invento, non affermo, ripeto quel che mi fu assicurato... Volete che termini, o no?
“Finite! — replicò subito Montlieu scontento di avergli troncata la parola — finite! ve ne prego! starò zitto.
“Le cose domestiche, per quanto si accerta, non andarono male per sei<noinclude><references/></noinclude>
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{{Ct|f=110%|t=2|v=2|LA PRIMAVERA}}
<poem>
Esci una volta, brunetta Clori,
Che a passeggiare l’alma ne invita
Stagion nodrice d’erbette e fiori;
La geniale stagion felice
Non men de’ caldi teneri amori,
Che dell’erbette, de’ fior nodrice.
Assai ti tenne finor sepolta
Nel chiuso albergo l’algente Verno;
Brunetta Clori, esci una volta.
Osserva come saltanti e snelle
Escono a turme dal cupo ovile
Le impazienti tosate agnelle:
Ed altre belan col capo alzato,
Altre stan ferme, e il curvo muso
Abbassan altre mordendo il prato;
Mentre in disparte, bieco lo sguardo,
L’irto arruffando nevoso pelo
Il mastin fido movesi tardo.
Vedi le ingorde capre i sorgenti
Virgulti sveller giù per la valle,
E su per l’erta ripa pendenti;
Nè lungi molto v’è il pastorello,
Che abbandonando per poco il gregge
L’acquoso taglia falcio novello;
</poem><noinclude><references/></noinclude>
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E tanto il torce, finchè la vesta
Del facil ramo traendo vuota
Un boschereccio zufolo appresta.
Non più dubbiosa, e mal secura
Dovrai a stento l’orme sul ghiaccio
Segnar tentando per la paura:
Nè più fra nevi, fra nebbie avvolto
Recherà oltraggio Borea gelato
Al ritondetto leggiadro volto;
Che del lanoso Monton la schiena
Già il Cintio auriga sferzò col raggio,
Che i sospirati bei di rimena;
E al Tauro infiamma l’altero corno,
E misurando con l’auree rote
Più largo cerchio rallunga il giorno.
Su, che la vaga stagion fiorita
Al giovin anno le porte aprendo,
A passeggiare lieta ne invita.
Vieni, che azzurra la mammoletta
Sol per ornarti le nere trecce
Tua gentil mano cupida aspetta:
E l’anemone di sangue tinto
Spunta a fregiarti il mobil seno,
E l’odorato Febeo giacinto.
Già per la siepe la timorosa
Lucerta fugge rumoreggiando
Fra i rinascenti dumi nascosa:</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Già la bavosa lumaca anch’essa
Lenta si striscia, l’obliqua via
D’argentea riga lasciando impressa:
E la testuggin, che i dì sotterra
Trasse finora schivando ignota
Del freddo Verno la cruda guerra,
Movendo il pigro squammoso piede,
E la nativa casa portando
Fuori al tepente aer sen riede.
Mira i sociali colombi sciorre
L’un dietro all’altro le rapid’ale
Dall’imbianchita bucata torre;
E variando al Sol rimpetto
Il pinto collo posar gementi
Sul paglieresco campestre tetto.
Mira l’accorta rondine amica,
Che fin dal Nilo memore torna
A rivedere la stanza antica:
E roteando su e giù inquieta
Vola, e rivola, recando seco
Con lievi paglie tenace creta;
E sì il sospeso nido compone,
Che aver la stimi ragion per guida,
Nè forse a tanto giunge ragione.
Glori, è pur dolce l’agreste vita,
Or che destando va i molti semi
La fecondante aura gradita!
</poem><noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|30||}}</noinclude><poem>
Or che ogni pianta vigor riprende
Mercè del succo, che per le vene
Dal calor spinto in alto ascende:
E per li campi, per le foreste
Scherzan lascivi augelli e fere;
Clori, è pur dolce la vita agreste!
No, non intende che cosa è pace
Chiunque sdegna di Pan Tegeo
Del santo Pane viver seguace.
Ma ben un tempo l’intese Alcindo,
Di cui l’arguto vedovo flauto
A un lauro appeso si onora in Pindo:
Quel tuo grand’Avo, che de la villa
Saggio cultore ne’ incisi abeti
Eterna fece la bella Eurilla.
Questo è l’irsuto vasto castagno,
A la cui ombra sedea romito
De le pudiche Muse compagno,
Lungo quel rivo in quel boschetto
Librando il volo tennesi immoto
Ad ascoltarlo il Zefiretto,
E su quel poggio, ch’erge le spalle
Contro il meriggio, e signoreggia
La discoscesa soggetta valle;
Là al suon rapiti del bosso cavo
Gli agni lattanti porre in obblio
Vide le poppe quel tuo grand’Avo.</poem><noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||31}}</noinclude><poem>
Felice Alcindo, felice Eurilla!
Lei, che ad Alcindo piacque cotanto,
Lui, a cui tanto piacque la villa.
Che piacer, quando tra sasso e sasso
Dal duro gelo disciolta l’onda
Move il sonante celere passo.
Udir, che spinge l’acuta voce,
E in mal composte silvestri note
Sfoga l’incendio, che il cor le coce;
Mentre sul margo succinta e china
Pende del chiaro fuggente rio
Tergendo i panni la Contadina:
A cui risponde l’acceso amante,
Che sopra il colle stralcia e dispone
La gonfia vite già lagrimante;
O da l’opposta lata campagna
La Villanella che intanto fila,
E le stridenti oche accompagna.
Di, se non rende grato contento
Allor che il piano rimbomba, e il monte
Del numeroso mugghiante armento:
Allor che sparso per ogni lato
Va pascolando l’erbe ridenti,
E tutto ingombra il verde prato.
E qua sdrajata appiè di un orno
Nel di cui tronco roso da li anni
Han le pungenti pecchie soggiorno,
</poem><noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|32||}}</noinclude><poem>
Giace la vacca lassa e dolente,
Che il pasco usato neppur guatando
Del vicin parto grave si sente:
Là due gelosi tori feroci
Battendo al fianco l’arcata coda
Ad incontrarsi corron veloci,
E s’urtan ambo bassi le corna
Punti dal caldo, che a Primavera
Maggior nell’ime ossa ritorna.
Oh fortunato chi i giorni spende
Di Pan seguendo le sante leggi
Che cosa è pace, sì quello intende.
L’Ortolanella perciò è beata,
Cui basta solo, che spunti presta
La tenerella prima insalata:
Nè al crin procura fregio maggiore
Per più abbellirsi, che del sambuco
L’alabastrino soave fiore.
Perciò sul solco piegata e intenta
Sarchia i ventosi rozzi legumi
La Zappatrice paga e contenta;
Sol desiosa, che un dì non manchi
Cibo a la parca rustica mensa
De’ Mietitori digiuni e stanchi.
Vezzosa Clori, e il Potatore
Non ti rallegra, qualor sul gelso
Alto gridando trapassa l’ore?</poem><noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||33}}</noinclude><poem>
Qualor de’ rami frena e corregge
Il troppo orgoglio, e il torto ferro
Discreto oprando loro dà legge;
Perchè la pianta fertil riesca
Nel miglior tempo, nè sul lavoro
L’egro s’attristi baco senz’esca.
Ma quale il Maggio co’ favor suoi
Dolce ti apporti delizia e cura,
Tu che lo provi, dirlo tu il puoi.
Or con la corba, che ne ridonda,
Sul manco braccio vai compartendo
La fresca intorno foglia rimonda;
Poichè già desto per la palustre
Canna con lungo ordin tessuta
Serpe il crescente popolo industre,
Che susurrando rode la frasca,
Che sembra estiva pioggia minuta,
Che su i fronzati alberi casca,
Or, poichè ricco de l’umor pingue
Chiaro traluce, talchè le fibre
In faccia al Sole l’occhio distingue,
Dietro a Natura duce e maestra
Il rampicante verme si sparge
Qua e là occupando l’umil ginestra;
Che posta in giro bosco pareggia,
Ma di cui meno su la marina
Di crocce poma bosco biondeggia:
</poem><noinclude><references/></noinclude>
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/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 34 Onde il fottile ftame poi n' efce, Che il crin ti vela ne' di più lieti, E fventolando beltà ti accrefce. Ah ne la vaga ftagion fiorita E' pur gioconda, mia Clori amata, E dilettofa l' agrefte vita!
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<noinclude><pagequality level="1" user="Candalua" /></noinclude>34
Onde il fottile ftame poi n' efce,
Che il crin ti vela ne' di più lieti,
E fventolando beltà ti accrefce.
Ah ne la vaga ftagion fiorita
E' pur gioconda, mia Clori amata,
E dilettofa l' agrefte vita!<noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|34||}}</noinclude><poem>
Onde il sottile stame poi n’esce,
Che il crin ti vela ne’ dì più lieti,
E sventolando beltà ti accresce.
Ah ne la vaga stagion fiorita
E’ pur gioconda, mia Clori amata,
E dilettosa l’agreste vita!</poem><noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||35}}</noinclude>
{{Ct|f=110%|t=2|v=2|L’ESTATE}}
<poem>
No, non lagnarti, che a noi ritorni
La polverosa slagion, che seco
I maggior guida cocenti giorni:
Che non men larga de’ doni suoi
Seco adducendo l’ore ubertose
L’arida Estate ritorna a noi.
Duolsi purtroppo il viandante,
Che omai non trova da’ freschi rivi
Ristoro o schermo d’ombrose piante:
E langue adusto sotto i gagliardi
Colpi d’Apollo, che più infiammati,
Quanto più poggia, drizza i suoi dardi.
Pur troppo i caldi Soli condanna
Il pescatore che indarno scuote
L’infidiatrice pieghevol canna;
Perchè la sferza del dì focoso
Fuggendo il pesce nel basso fondo
Tra l’alga verde s’appiatta ascoso
E quel, cui punge desio di caccia,
S’adira, e il suolo col piè battendo
L’inutil bracco sgrida e minaccia;
Che ansante riede, poichè lo stanca
Soverchia arsura, ed a le acute
Nari l’usata virtù gli manca.
</poem><noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|36||}}</noinclude><poem>
Ma non si lagna colui, che vede
A sue speranze risponder lieta
La non lontana ampia mercede.
No, non si lagna il buon Villano,
Che del reciso fien odoroso
In mucchj posto già ingombro ha il piano;
Ed ora al soffio di lieve auretta
Tremolar scorge la folta messe,
Che col susurro la falce affretta.
Chi ridir puote tosto che avvampa,
E del brancuto Cancro la crosta
Coce l’ignita Titania lampa;
Come festoso, gentil mia Clori,
Intorno a’ flavi solchi s’adopri
Il brano stuolo de’ Mietitori?
Che le granose pallide ariste
Chinando al peso già ondeggian curve
Al rosseggiante papaver miste.
Ciascuno a gara un fascio aduna
Nel manco pugno, e con l’adunco
Ferro imitante novella luna,
Giunon pregando, che le nemiche
Pioggie incateni, spoglia ogni campo
De le mature gravide spiche:
Nè mai s’allenta, che quando affina
Su l’aspra cote l’ottuso acciaro;
O allor che destra la Contadina</poem><noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||37}}</noinclude><poem>
Reca nel pingue fumante rame
Il rural cibo, cui poi condisce
La stimolosa vorace fame.
Ma quando, a Clori, la rilucente
Chioma (piegando l’Esperia stella
Brillar comincia nell’Occidente;
E de li arnesi villeschi armata
A le capanne rivolge il piede
L’incolta turba affaticata:
Dì, qual d’allegre voci risuona
Per lor la fera, che accompagnando
Il tardo plaustro gli fan corona;
Che, mentre carco di biade volve
Le cigolanti mal unte rote,
Innalza un nembo di densa polve.
Oh stagion degna, che ognun ti onori,
Cui l’Eleusina (pigosa Dea
Far copia volle de’ suoi tesori!
Ben è beata l’età innocente
Del Pastorello, che del celeste
Cane il rabbioso latrar non sente;
Appien contento, purch’egli vaglia
Disteso in terra trar de la buca
L’infesto grillo con lunga paglia.
Beata è bene la Verginella,
Che non curante del Sirio mena
A la pastura la vaccarella,
</poem><noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|38||}}</noinclude><poem>
Contenta appieno, purchè sua preda
L’agil diventi pinta farfalla,
Che in riva al fonte svolazzar veda:
O ch’ella mostri, quando ritorna
Su l’imbrunire dell’Orizzonte
Di lucciolette la treccia adorna.
Oh stagion santa, vero conforto
Di noi mortali! chi non t’applaude,
I giusti plausi ti nega a torto.
Per te il petroso torrente asciutto
L’Agricoltore varca securo,
Che pria tal ebbe terrore e lutto;
Allor che gonfio d’onde frementi,
Li argini rotti, sul ruinoso
Corno traeva tugurj, e armenti.
Per te su l’aja dolce è vedere
Da l’operosa scalza famiglia
Battersi il grano divisa a schiere;
Che con le braccia nervose, e pronte
Va le annodate verghe alternando
Curvata il tergo, molle la fronte.
Dolce è vedere gajo drappello
Di Forosette, cui fa riparo
D’intesto falcio bianco cappello.
Qualor cogliendo le porporine
Senz’arte nate spontanee fraghe
Erran cantando per le colline.</poem><noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||39}}</noinclude><poem>
Le fraghe, o Clori, che del cinabro
Non men vermiglie son vinte solo
Dal più vermiglio tuo picciol labro.
E tu, mia vita, lagnarti puoi,
Che i dì cocenti guidando seco
L’arida Estate ritorni a noi?
È ver, sovente d’oscuro velo
Il turbinoso giorno si copre,
E balenando mormora il cielo;
Ma, semplicetta, non sempre al roco
Fragor de’ tuoni segue compagno
Il serpeggiante stridulo foco.
Che se pur temi, la sacra fronda,
Onde mi cinse l’intonso Nume,
Prenditi, e il crespo crin ne circonda.
Questo è l’alloro, cui Giove istesso
Apprezza e cole, nè d’oltraggiarlo
A la trisulca fiamma è concesso.
È ver, che l’erbe, che l’aria incende
Il ruggitore Leon Nemeo,
E il sitibondo terreno fende.
Ma tu non vedi, come coverto
In sul meriggio appena il capo
Trar dal cespuglio osi il lacerto?
Osserva come giù si rintana
Ne la limosa plaude, e tace
La gracidante molesta rana.
</poem><noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|40||}}</noinclude><poem>
Perciò le Ninfe ne le riposte
Ramose selve co i semicapri
Lor Dei anch’esse si stan nascoste.
Tu pur là guata quella secreta
Cava spelonca, che nereggiando
Al raggio estivo l’ingresso vieta;
Dove la vite selvaggia pende,
E l’edra intorno le tortuose
Abbarbicanti sue braccia stende.
Là entriamo, e v’entri con noi Amore,
E là ne giovi seder temprando
A l’ombra opaca le fervid’ore.
Finchè muggendo tra l’aer fosco.
Grave le poppe la sazia mandra
Venir si ascolti dal rio, dal bosco;
Che sotto aperta loggia poi l’esca
Sta ruminando sul secco strame,
E al vespertino ciel si rinfresca;
Mentre il bifolco del ridondante
Latte le piene pendule mamme
Nel terso vuota secchio spumante,
Scenderà intanto la queta notte,
Che i venticelli miti sprigiona
Da le muscose montane grotte;
E allor godendo la taciturna
Campagna andremo, che più non serba
La penetrante vampa diurna,</poem><noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||41}}</noinclude><poem>
Oh notte madre d’almi piaceri
Assai più grata, quanto più presta
Aggiungi al moto carro i destrieri!
Sol tua mercede per le serene
Piagge spaziando del lucid’Etra
Di stupor colmo l’occhio diviene.
Or contemplando l’eburnea strada,
Che di minute stelle trapunta,
Par che la imbianchi lattea rugiada;
Ed or l’errante astro leggiero,
Che d’improviso cadendo segna
Di luminosa striscia il sentiero.
Tua mercè sola l’armonioso
Legno percote l’Arator vago
Più assai d’orezzo, che di riposo:
E per solinghi luoghi s’aggira
In rozzo metro chiamando a nome
La Villanella, per cui sospira;
Che sul verone bramosa aspetta
Ch’egli pur giunga, giacchè Cupido
A lei non meno l’alma saetta.
Ah de l’Estate, gentil mia Clori,
Più non lagnarti, che co’ suoi doni
L’Estate è degna, che anzi si onori!
A me poi sia sempre più cara,
Nè di sue lodi l’aonia cetra,
Ond’armo il seno, mai sarà avara;
</poem><noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|42||}}</noinclude><poem>
Poichè con essa quel chiaro giorno,
Che di Te ricca fece la terra,
Quel dì con essa fa a noi ritorno.</poem><noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||43}}</noinclude>
{{Ct|f=110%|t=2|v=2|L’AUTUNNO}}
<poem>
Ecco il giocondo tempo sì ameno
Apportatore d’alma allegrezza
Caro al bibace labil Sileno.
Non più su l’arso saggio il vocale
Petto affatican l’aria assordando
Le strepitanti rauche cicale.
Non più bagnato d’atro sudore
Dormendo a l’ombra scarsa di un’elce
Languido giace l’Agricoltore.
Ma di salubre aura più dolce
Giuno benigna dispensatrice
La stagion nova rattempra, e molee;
E tra i due poli l’aurata luce
Febo librando pari col giorno
La rugiadosa notte ne adduce;
Talchè saziando le caste voglie
Tragge contenta più lunghi i sonni
Col fido sposo la fida moglie.
Già il disputante Portico tace;
Tace il verboso querulo foro,
E leggi impone sol ozio e pace.
Ognun si affretta chiudere il varco
A le civili cure mordaci,
Onde finora fu oppresso e carco;
</poem><noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|44||}}</noinclude><poem>
E schivo ognuno de la cittade
A la campagna grida giulivo,
Dove suo nido tien Libertade.
Già la giocosa scaltra civetta
Dispone, e il palo l’uccellatore,
Con cui la preda credula alletta;
E le fallaci verghe, ed il vischio,
Ove l’edace tordo s’intrica,
Che mal accorto calasi al fischio.
Chi la nodosa rete riprende,
Che nel fegato campo le frodi
A la cristata lodola tende;
E di recisi rami, e di fronde
La capannetta tesse, e prepara,
Dove a li aguati muto si asconde:
E chi il tonante ferro cavato,
Che d’orrecchiute lepri fa strage
Col volatore piombo infocato.
Ecco l’ameno tempo giocondo
D’alma allegrezza apportatore,
Sacro al vinoso Dio rubicondo.
Ecco, che ombrato di colorita
Uva i ricciuti fulvi capelli
A la vindemmia Bacco ne invita;
E già del nostro tardar si lagna;
A la vindemmia ciascuno grida,
Grida ciascuno alla campagna.</poem><noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||45}}</noinclude><poem>
Cetra, che sino da’ più verd’anni
Scorta indivisa volli al mio fianco,
Teco partendo piaceri e affanni;
Tu sai la piaga che ascondo in seno;
Tu dì, se questo nomar si puote
Per me giocondo tempo sì ameno,
Ah ch’egli chiama a far felice
Tra pochi giorni altro confine
La giovinetta leggiadra Nice!
Nice, che tanto da me si apprezza;
Tu dì, se questo nomar si puote
Apportatore d’alma allegrezza.
Colli beati, cui tocca in breve
Mirar quel crine biondo qual oro,
Mirar quel viso bianco qual neve;
A voi sia dato fugger li accenti
Dal corallino vezzoso labro,
Che sin le penne tarpano ai venti;
E ber de’ sguardi placidi e molli,
La scintillante cerulea luce;
Quanto v’invidio, beati colli!
Voi la mia Nice, or dal balcone
In sul mattino spuntar vedrete,
Mentre la chioma si ricompone;
E dal turchino occhio novelli
Raggi piovendo accrescer lena
A i salutanti garruli augelli.
</poem><noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|46||}}</noinclude><poem>
Or passeggiando far vaga mostra
Fra le compagne, come più vaga
Tra fior minori rosa s’innostra;
E sotto il piede qua e là ne’ prati
Gir suscitando l’erbe lascive:
Quanto v’invidio, colli beati!
A me già sembra vederla, dove
Li rusticani inni tessendo
Al pampinoso figlio di Giove,
Ferve le gambe nudo, e le braccia
Lo stuol robusto de’ Vignajuoli
Di mosto il petto lordi, e la faccia.
Chi nel gran tino calcando prema
Col piè calloso li colmi raspi;
Chi sotto il torchio l’umor ne spreme;
Altri il morato brillante vino
Nel sottoposto vaso raccoglie,
Altri il topazio, altri il rubino.
E già rigonfio talun le vene
Mercè il fumoso liquor recente
Altrui di gioco cagion diviene.
Poichè stravolto con guance accese
Da strana forza la lingua avvinto
Forma già note non bene intese;
E doppio Sole risplender vede,
E i flessuosi passi stampando
Debile e incerto vacilla il piede;</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Pagina:Poemetti italiani, vol. XII.djvu/51
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<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||47}}</noinclude><poem>
Talchè a la turba vindemmiatrice
D’insani scherzi fatto è bersaglio;
Oh qual s’infiamma ridendo Nice!
Talor in vetta di un picciol monte
Mi par vederla stancar l’aguzzo
Avido sguardo per l’Orizzonte.
E de le sparse terre, cui molto
Da le pupille aer divide,
Chiederne i nomi quasi l’ascolto.
Chi sa, se quando segnar con mane
Eccelsa mole scorga da lunge,
E dirsi intenda; ecco Milano.
Chi sa, se almeno le discolora
Breve pallore l’amabil volto
Per la memoria di chi l’adora!
Sì che t’adora, sì ch’egli t’ama.
E impallidisce per te più volte,
E il tuo ritorno Tisindro brama.
Folle! ragiono già del ritorno,
Nè seguì ancora la dipartenza,
Sebben su l’ale sta il fatal giorno,
Cortesi Iddii, se da voi s’ode
Chi su canore corde sovente
Sonar devoto fe’ vostra lode;
Deh l’idol min voi proteggete,
E a di lui guardia vegliando amici
Salvo a la fine voi mel rendete!
</poem><noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|48||}}</noinclude><poem>
E tu due volte nato gran Nume,
Cui di corimbi cinto il Colono
Celebrar li orgi ha per costume;
Tu del domato Indo terrore,
Tu de la vite Padre difendi
Costei che è parte di me migliore.
Ben sai, se baldi sotto tua insegna
Ardiscon li ebbri Fauni procaci,
Se ne’ Silvani licenza regna:
E il sa pur troppo la paurosa
Contadinella, che in questi giorni
Da la capanna uscir non osa;
Poichè que’ mostri stanno in aguato,
E guai se errare veggano alcuna
Incauta, e sola per colle o prato.
Precipitosi, quai snelli cervi,
Sbucan saltando col fesso piede,
E su la preda corron protervi;
E con furore cieco e selvaggio
Tra le pelose braccia ristretta,
Oh qual le recan barbaro oltraggio!
Deh, giacchè avari neganmi i Dei
D’esserle al fianco vigil custode,
E a sua tutela che non farei?
Gran Bassareo, deh tu lontani
Da l’idol mio tieni i bicorni
Assalitori Fauni, e Silvani!</poem><noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.3em|{{Sc|Del Gemelli}}.}}|187}}</noinclude>no seguente de’ 23. ma nel 24. fu un continuato fuoco di cannonate.
Nel 25. il Luogotenente Bruis Ajutante del Principe, cadde dalla Galleria del Palagio, e morì nel seguente giorno.
Nel 27. entrò dentro la Baya un Vascello di guerra Inglese, chiamato Hamptoncourt, che veniva da scorrere le coste di Spagna per l’imboccatura dello Stretto, e da Cadice; e nel 28. il medesimo Vascello si pose alla vela per andare a giungere la Flotta. Si scoprirono per la parte di Levante sette Vascelli.
Nel 29. si scoprì la Flotta, ed arrivỏ un’espresso dell’Ammiraglio Roock, che diede notizia della battaglia navale, che si diede con la Flotta di Francia, {{Wl|Q694502|vicino Malaga}}; e nel 30. tutta la Flotta Anglolanda entrò dentro la Baya di Gibraltar. Il detto Principe fu a bordo dell’Ammiraglio; e la sera si fecero tre salve da sopra le mura della Villa. Ritornò la mattina de’ 31. di nuovo detto Principe a bordo dell’Ammiraglio.
Nel primo di Settembre gli Ammiragli Inglesi, ed il Cavaliero Roock, Signor Clausel chovvell, e Sig. Giovanni Leack scesero a terra, e pranzarono in casa del Signor Principe, e furono salutati {{Pt|all’en-|}}<noinclude>{{PieDiPagina|||trare,}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.3em|{{Sc|Del Gemelli}}.}}|187}}</noinclude>no seguente de’ 23. ma nel 24. fu un continuato fuoco di cannonate.
Nel 25. il Luogotenente Bruis Ajutante del Principe, cadde dalla Galleria del Palagio, e morì nel seguente giorno.
Nel 27. entrò dentro la Baya un Vascello di guerra Inglese, chiamato Hamptoncourt, che veniva da scorrere le coste di Spagna per l’imboccatura dello Stretto, e da Cadice; e nel 28. il medesimo Vascello si pose alla vela per andare a giungere la Flotta. Si scoprirono per la parte di Levante sette Vascelli.
Nel 29. si scoprì la Flotta, ed arrivỏ un’espresso dell’Ammiraglio Roock, che diede notizia della battaglia navale, che si diede con la Flotta di Francia, {{Wl|Q694502|vicino Malaga}}; e nel 30. tutta la Flotta Anglolanda entrò dentro la Baya di Gibraltar. Il detto Principe fu a bordo dell’Ammiraglio; e la sera si fecero tre salve da sopra le mura della Villa. Ritornò la mattina de’ 31. di nuovo detto Principe a bordo dell’Ammiraglio.
Nel primo di Settembre gli Ammiragli Inglesi, ed il Cavaliero Roock, Signor Clausel chovvell, e Sig. Giovanni Leack scesero a terra, e pranzarono in casa del Signor Principe, e furono salutati {{Pt|all’en-|}}<noinclude>{{PieDiPagina|||trare,{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione|188|{{Sc|Aggiunta de’ Viaggi}}|}}</noinclude>{{Pt|trare,|all’entrare,}} ed uscir dalla piazza, da 21. tiri di cannoni ogni volta.
Nel 2. si disimbarcarono le persone di marina mandate sopra la Flotta il giorno antecedente alla battaglia.
A i 3. gli Ammiragli Olandesi Monsieur di Kollemberg, e Baron de Wassnar, visitarono il Principe.
Nel 4. il Signor Principe pranzò a bordo dell’Ammiraglio Roock. Tutta la Flotta si pose alla vela a’ 5. per ritornare in Inghilterra, e il Signor Principe fu a licenziarsi da tutti gli Ammiragli: che nel partire salutarono la Piazza con 21. colpi di cannone, a’ quali rispose la Piazza con altrettanto numero ad ogni uno de’ due Ammiragli.
Nel 6. le due Fragate Inglesi le Learck, e Niüport restarono per correre lo Stretto, e nel 7. il Signor Principe mandò le due Fragate con più Ufficiali per comprar provisioni a {{Wl|Q126148|Tanger}} in Barbaria.
Negli 8. e 9. non vi fu cosa notabile; però nel 10. entrarono nel porto due Vascelli mercantili Inglesi, e Genovesi, che venivano da Lisbona.
Il giorno degli 11. il Signor Principe verso mezza notte andò a riconoscere la Torre rotonda.<noinclude>{{PieDiPagina|||Bat-{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.3em|{{Sc|Del Gemelli}}.}}|189}}</noinclude>
Partirono a’ 12. la feluca, e gran barca del Signor Principe in corso, e nel 13. ritornarono colla presa d’una barca di pescatori. Giunse in questo medesimo giorno la Fragata Inglesa, chia mata Tigre, venendo da Lisbona con dispacci del Re CARLO III. al Sig. Principe. Il Colonnello Duson giunse con undeci prigionieri.
Ritornò la Fragata le Learck da Barbaria nel 14., conducendo un’Inviato al Signor Principe per parte dell’Alcaide di Tanger, con lettere dell’Imperator di Mechines, ed un gran regalo di provisioni da bocca, e più schiavi Inglesi. Nel 15. ritornò medesimamente il Niüport, con gli Ufficiali, che avea passato in Barbaria dalla guarnigione. In questo medesimo giorno uscirono dal porto due Fragate, le Tigre, e Learck per scorrere in corso, ritornando nel 16. con due barche Spagnole prese, venendo di Ceuta con 11. prigionieri. Partì in questo giorno la Fragata Niüport, col Colonnello Conzales, mandato dalla parte del Principe al campo de’ Mori vicino Ceuta, per negoziare coll’Alcaide Alì per provisioni; e con quest’occasione se ne ritornò l’inviato Moro. Si fece la pruova<noinclude>{{PieDiPagina|||di}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.3em|{{Sc|Del Gemelli}}.}}|189}}</noinclude>
Partirono a’ 12. la feluca, e gran barca del Signor Principe in corso, e nel 13. ritornarono colla presa d’una barca di pescatori. Giunse in questo medesimo giorno la Fragata Inglesa, chia mata Tigre, venendo da Lisbona con dispacci del Re CARLO III. al Sig. Principe. Il Colonnello Duson giunse con undeci prigionieri.
Ritornò la Fragata le Learck da Barbaria nel 14., conducendo un’Inviato al Signor Principe per parte dell’Alcaide di Tanger, con lettere dell’Imperator di Mechines, ed un gran regalo di provisioni da bocca, e più schiavi Inglesi. Nel 15. ritornò medesimamente il Niüport, con gli Ufficiali, che avea passato in Barbaria dalla guarnigione. In questo medesimo giorno uscirono dal porto due Fragate, le Tigre, e Learck per scorrere in corso, ritornando nel 16. con due barche Spagnole prese, venendo di Ceuta con 11. prigionieri. Partì in questo giorno la Fragata Niüport, col Colonnello Conzales, mandato dalla parte del Principe al campo de’ Mori vicino Ceuta, per negoziare coll’Alcaide Alì per provisioni; e con quest’occasione se ne ritornò l’inviato Moro. Si fece la pruova<noinclude>{{PieDiPagina|||di{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione|190|{{Sc|Aggiunta de’ Viaggi}}|}}</noinclude>di due gran mortari di ferro, che sono nella Torre rotonda, con pietre, bombe, e granate.
A’ 17. verso la sera si intese in Ceuta una gran discarica di artiglieria, e il 18. non vi fu cosa di rimarco.
Ritornò nel 19. il Colonnello Conzales dal campo di Ceuta, e la medesima notte ritornò la Fragata, trasportando un moro al campo di Ceuta. Nel 20. entrarono due Corsari Olandesi di ritorno d’Italia, che portarono la notizia d’una gran {{Wl|Q154635|battaglia data in Alemagna}} contro i Francesi, e Bavaresi.
Nel 21. partì la Fragata Niüport per convogliare i Vascelli di trasporto a Lisbona, con i quali partì il Baron Ginsheim, e ritornarono più mori a Tanger con un Vascello Genovese.
Nel 23. crepò un cannone di ferro dentro il bastione della Rondella, che non fece male a nessuno.
Il 24. non vi fu novità, ma nel 25. si riprese un prigioniero Spagnolo, che s’era fuggito dalla Piazza.
Non vi fu cosa di nuovo nel 26. però nel 27. desertarono due Soldati della Compagnia Catalana, ed il Servitore del Colonnello Dusson: per il quale si<noinclude>{{PieDiPagina|||man-{{spazi|5}}}}</noinclude>
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Pagina:Gemelli Careri - Aggiunta a' viaggi di Europa, Napoli, Mosca,1711.djvu/211
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.3em|{{Sc|Del Gemelli}}.}}|181}}</noinclude>mandò un Trombetta al Campo de’ nimici per dimandarlo. Si spedirono nel 28. la feluca, e barca grande in traccia di tre barche Spagnole, che diedero in terra, e gli uomini si salvarono. Nel 29. il Principe fu dentro la Grotta di San Michele. Nel 30 entrò dentro il porto un Vascello carico di vino di Fiorenza, che veniva da Livorno.
Il primo di Ottobre si scoprirono due Vascelli da Levante, che nel 12. entrarono in porto, ed erano Olandesi di mercanzia, che venivano da Livorno carichi di Caffe, e confirmarono la battaglia d’Alemagna. Questo medesimo giorno si scoprirono quindeci Vascelli dalla parte di Levante, quali si viddero ne’ 3. sotto la montagna all’imboccatura dello Stretto.
Nel 4. questa Squadra entrò nella Baya di Gibraltar, con insegna Francese, comandata per un Contrammiraglio nominato Monsieur Pontì, consistendo in 20. Vascelli di guerra, e molti di trasporto. La sera fu spedita la feluca del Signor Principe con dispacci per Portogallo.
A’ 5. entrarono due mori schiavi dentro la Piazza, ch’eran fuggiti da Malaga dalle galee di Spagna.<noinclude>{{PieDiPagina|||Ne’}}</noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.3em|{{Sc|Del Gemelli}}.}}|181}}</noinclude>mandò un Trombetta al Campo de’ nimici per dimandarlo. Si spedirono nel 28. la feluca, e barca grande in traccia di tre barche Spagnole, che diedero in terra, e gli uomini si salvarono. Nel 29. il Principe fu dentro la Grotta di San Michele. Nel 30 entrò dentro il porto un Vascello carico di vino di Fiorenza, che veniva da Livorno.
Il primo di Ottobre si scoprirono due Vascelli da Levante, che nel 12. entrarono in porto, ed erano Olandesi di mercanzia, che venivano da Livorno carichi di Caffe, e confirmarono la battaglia d’Alemagna. Questo medesimo giorno si scoprirono quindeci Vascelli dalla parte di Levante, quali si viddero ne’ 3. sotto la montagna all’imboccatura dello Stretto.
Nel 4. questa Squadra entrò nella Baya di Gibraltar, con insegna Francese, comandata per un Contrammiraglio nominato Monsieur Pontì, consistendo in 20. Vascelli di guerra, e molti di trasporto. La sera fu spedita la feluca del Signor Principe con dispacci per Portogallo.
A’ 5. entrarono due mori schiavi dentro la Piazza, ch’eran fuggiti da Malaga dalle galee di Spagna.<noinclude>{{PieDiPagina|||Ne’{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione|192|{{Sc|Aggiunta de’ Viaggi}}|}}</noinclude>
Ne’ 26. i Francesi disimbarcarono la loro Infanteria al fine della Baya, due leghe distante dalla Piazza, e nel 7. entrarono tre Vascelli Francesi dentro la medesima.
Si pose negli 8. un grosso cannone nella punta del vecchio molo, e si pose un’altro medesimamente sopra la punta della montagna.
A’ 9. si disposero altri due cannoni nella punta del vecchio molo. In questo medesimo giorno comparve avanti questa Baya un picciolo Vascello Inglese; del quale avvedutasi la Squadra Francese, furono a bordo tutti con bandiera, ed alberarono l’Insegna Inglesa, ed il Contrammiraglio alberò la Fiamenga d’unione: però l’Inglese non volle fidarsi.
Nel 10. si montarono altri due cannoni sopra il vecchio molo, e montagna. Questa notte partì la Tartana per Tanger. Si posero negli 11. altri due cannoni nel vecchio molo. Tutto questo giorno il nemico fu in movimento, e cambiò il suo campo. La Squadra per mare fece più segnali in tutto il giorno, ed a mezza notte si pose alla vela; restando nella Baya quattro sole Fragate con più barche Spagnole. La Fragata Inglese<noinclude>{{PieDiPagina|||la{{spazi|5}}}}</noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione|192|{{Sc|Aggiunta de’ Viaggi}}|}}</noinclude>
Ne’ 26. i Francesi {{Wl|Q11703925|disimbarcarono la loro Infanteria}} al fine della Baya, due leghe distante dalla Piazza, e nel 7. entrarono tre Vascelli Francesi dentro la medesima.
Si pose negli 8. un grosso cannone nella punta del vecchio molo, e si pose un’altro medesimamente sopra la punta della montagna.
A’ 9. si disposero altri due cannoni nella punta del vecchio molo. In questo medesimo giorno comparve avanti questa Baya un picciolo Vascello Inglese; del quale avvedutasi la Squadra Francese, furono a bordo tutti con bandiera, ed alberarono l’Insegna Inglesa, ed il Contrammiraglio alberò la Fiamenga d’unione: però l’Inglese non volle fidarsi.
Nel 10. si montarono altri due cannoni sopra il vecchio molo, e montagna. Questa notte partì la Tartana per Tanger. Si posero negli 11. altri due cannoni nel vecchio molo. Tutto questo giorno il nemico fu in movimento, e cambiò il suo campo. La Squadra per mare fece più segnali in tutto il giorno, ed a mezza notte si pose alla vela; restando nella Baya quattro sole Fragate con più barche Spagnole. La Fragata Inglese<noinclude>{{PieDiPagina|||la{{spazi|5}}}}</noinclude>
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Pagina:Gemelli Careri - Aggiunta a' viaggi di Europa, Napoli, Mosca,1711.djvu/213
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.3em|{{Sc|Del Gemelli}}.}}|193}}</noinclude>la Leack si pose alla vela a quattro ore di notte per Portogallo. Nel 12. si montò l’ultimo cannone nel vecchio Molo.
Il giorno de’ 13. si prese un grosso cannone dal Molo nuovo per piantarlo sopra la cortina della Piazza; e la notte partirono i due Vascelli Olandesi mercantili per Inghilterra.
Nel 14. si portarono dentro la Piazza tre altri grossi cannoni, che si montarono sopra la Cortina; ed un cannone di bronzo di 9. libre di portata, qual si montò sopra la montagna, e fu posto in batteria nel 15. La notte di questo giorno, in cui si scoprì, che il nemico travagliava sull’ala diritta del suo campo, entrò una barca, che si era spedita in Tanger con dispacci, e portò al Signor Principe una lettera del Re di Mequines.
Nel 16. non vi fu cosa di nuovo; però nel 17. il Signor Principe fece impiccare uno spione, che su scoverto dentro la Piazza: e furon veduti più Ufficiali Francesi venir’a riconoscere la Piazza, vicino a’ molini a vento.
Si montò nel 18. un’altro cannon di bronzo sopra la montagna, avvegnacchè poco dopo ne crepò un’altro nell’istessa batteria. Tutto il giorno altro non fece, che<noinclude>{{PieDiPagina||N|con-{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione|194|{{Sc|Aggiunta de’ Viaggi}}|}}</noinclude>continuamente cadere una grossa pioggia.
Nel 20. entrò una Tartana Genovese dentro il porto, caricata di risi per Lisbona: portando un piego di lettere per il Signor Principe. Questo medesimo giorno entrò nella Baya un picciolo Vascello con bandiera Francese; et essendo nel mezzo, se ne ritornò, per essergli data caccia da due Fragate Francesi fuori lo Stretto sino alla notte. Si scoprirono nel 21. molti Vascelli nello Stretto, e quedto medesimo giorno si pose un cannone in batteria sopra la montagna.
Il 22. si conobbe l’apertura della trincera nemica, e tutta la notte si fece gran fuoco dalla Piazza coll’artiglieria, accompagnata da molte bombe. Il Pinco Genovese entrò questa notte.
Nel 23. si scoprirono otto Vascelli nello Stretto. Nel 24. s’osservò la batteria de’ nemici, sopra la quale cannonandosi dalla Piazza, furono obbligati d’abbandonare il travaglio per tutto il giorno: in cui entrarono tre Fragate Francesi, colla presa d’un Vascello Inglese mercantile. Fu appiccato un Soldato della guarnigione, per aver rubbato in un Convento di Monache. Il nemico trava-<noinclude>{{PieDiPagina|||gliò{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.3em|{{Sc|Del Gemelli}}.}}|195}}</noinclude>gliò nel 25. giorno, e notte, ed entrò una picciola barca d’Alicante con provisioni.
A’ 26. i nemici cominciarono a tirare alla Torre rotonda (per far breccia con tre pezzi di 24. libre) e a bombardare sopra la montagna con due mortari. In questo giorno fu ferito un Luogotenente, ed un Sorgente.
Nel 27. cominciò il nemico a far breccia nella Torre rotonda, la quale si raccomodò con fascine secche, miccia, e terra. Questa notte fu spedita la barca lunga per Portogallo, e verso mezza notte i nemici entrarono dentro il porto con un burlotto, ed attaccarono fuoco ad una delle Galeotte a bombe, la qual fecer saltare in aria: senza però che della gente ne perisse pur’uno.
Continuò nel 28. il nemico a cannonare la Torre rotonda, e a bombardare; la notte però si reparò da gli assediati la breccia.
Proseguì nel 29. a cannonare, e bombardare, e fu ucciso questo giorno un Luogotenente; al Capitano Hercli fu portato via un braccio, e al Luogotenente Ruè ne fu fracassato un’altro, morendo per il dolore: e tutti e tre medesimamente<noinclude>{{PieDiPagina||N 2|d’una{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione|196|{{Sc|Aggiunta de’ Viaggi}}|}}</noinclude>d’una palla di cannone; mentre i nemici non tirarono questo giorno, che con un pezzo, essendo tutti gli altri smontati: si scoprì una nuova batteria, che i nemici facevano vicino a’ molini a vento. Questa notte il Signor Principe restò fino a due ore prima del giorno sopra la porta della Villa, facendo riempire i travagli di sabbia, e pose i mortari in batteria, per potersene servire.
Nel 30. incominciò il nemico a cannonare tutto il giorno con due pezzi, e gittò delle bombe con quattro mortari: delle quali alcune caddero dentro la Villa, senza far danno. Il Signor Principe restò a’ travagli un’ora dopo mezza notte. Questa medesima notte si partì il Vascello Genovese, e la Tartana per Tanger, e Portogallo.
Nel 31. il nemico cannonò con tre pezzi, e continuò a bombardare con 4. mortari, ed un bombardiero Olandese ne fu leggiermente ferito in faccia. Questa sera entrò un desertore dentro la Piazza, ed il Principe restò sino a mezza notte a’ travagli.
Il primo di Novembre il nemico continuò a cannonare con due pezzi, e bombardare sopra la montagna. Il Conte di<noinclude>{{PieDiPagina|||Val-{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.3em|{{Sc|Del Gemelli}}.}}|197}}</noinclude>Valdesoto ricevè questa mattina un colpo di pietra sopra le spalle, che lo ferì leggiermente. Si scoprì una nuova batteria de’ nemici, che avean terminata la notte passata; e s’ebbe un’allarme nella Piazza, ma falsa.
Nel 2. il nemico continuò i travagli giorno, e notte; cannonò, e bombardò all’ordinario e fece un ridotto, o piazza d’armi alla testa de’ suoi travagli. Verso le 3. ore di notte, si portò il Signor Principe sopra la montagna per riconoscerla.
Si tirarono nel 3. fuori dell’acqua i due mortari, ch’erano sopra la Palandra, che fu brugiata; i quali fece il Principe mettere in batteria dentro la Piazza dietro la Cortina. I nemici continuarono a cannonare, e bombardare: e due ore dopo mezzo giorno entrò un desertore Catalano. Ne’ 4. i nemici tirarono poche cannonate; però gittarono molte bombe dentro la Piazza, senza effetto, ne danno. Si avviddero gli assediati, che i nemici questa notte riempivano molti gabbioni dentro la loro novella batteria: il perche il Principe vegghiò tutta la notte.
Nel 5. il nemico tirò con un solo cannone tutto il giorno, e verso la sera<noinclude>{{PieDiPagina||N 3|git-{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione|198|{{Sc|Aggiunta de’ Viaggi}}|}}</noinclude>gittò qualche bomba.
A’ 6. travaglia il nemico tutta la notte dentro la sua nuova batteria; e questa mattina si viddero tre cannoni. Verso la sera comparvero a Ponente quattro Vascelli.
Nel 7. fece una gran pioggia, per la quale si tirò molto poco dall’una, e l’altra parte. A mezzo giorno giunge la barca lunga di Portogallo, con dispacci per il Principe, e coll’avviso della partenza dell’Ammiraglio Leack da Lisbona con tutta la sua Squadra, per venire a soccorrere la Piazza. Il nemico oggi non tirò nessuna bomba.
Tutto il giorno degli 8. gli assedianti cominciarono a giucare la loro nuova batteria sopra il Bastion di S. Paolo con sei pezzi di 24. e 32. libre di portata, abbattendo la metà del parapetto della faccia del Bastione, sopra il quale vi erano cinque cannoni in batteria, de’ quali uno solo su smontato. Vi fu ferito il Conte di Valdesoto, tre Artiglieri furono uccisi, e più feriti d’un colpo di cannone, per aver dato nella carretta d’una pezza, le di cui schiegge fecero il danno. I nemici cominciarono a giucare altra nuova batteria a bombe con quattro mortari.<noinclude>{{PieDiPagina|||Nel{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.3em|{{Sc|Del Gemelli}}.}}|199}}</noinclude>
Nel 9. il nemico continuò a battere in breccia dalle due batterie. Questa sera arrivò felicemente dentro questa Baya la Squadra Inglese, ed Olandese; comandata dall’Ammiragli Leack, Vanderdufen, consistenti in 24. Vascelli di guerra, e più di trasporto. Alla vista di questo soccorso, i Francesi si posero in fretta alla vela per salvarsi; ma non poterono uscire per il vento contrario: a cagion del quale si ruppero i loro Vascelli, a’ quali posero il fuoco, essendo sei di guerra, ed una Palandra. Un solo Vascello, nominato la Stella, essendo uscito della Baya, per essere un buen velero, fu inseguito da una Tartana Inglesa, che lo giunse, e dopo otto ore di combattimento fe renderlo: conducendolo dopo due giorni dentro il porto. Oggi fu ucciso il Colonnello Fox sopra il Bastion di S. Paolo, da una palla di cannone, che gli portò via la testa: unitamente fu ferito un Soldato, e smontato il grosso cannone degli assediati, ch’era sopra del Bastione.
Nel 10. il nemico cannonò, e bombardò tutto il giorno sopra la montagna della {{Ec|Piazza,|Piazza.}}
Avendo i nemici la notte degli 11. al numero di 500. salito la montagna {{Pt|col-|}}<noinclude>{{PieDiPagina||N 4|l’aju-{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione|200|{{Sc|Aggiunta de’ Viaggi}}|}}</noinclude>{{Pt|l’ajuto|coll’ajuto}} di scale di corda, preparate da’ villani (mentre la Rocca è inaccessibile) sul disegno di far prendere la Villa; scoverti al far del giorno dal Signor Principe; fece questi toccare all’armi (al cui suono tutta la gente accorse ne’ suoi posti) e poi comandò al Luogotenente Colonnello Bor, che con due Capitani di 200. uomini, salisse sopra la montagna ad attaccare i nemici. Il Principe Errico alla testa de’ Granatieri avvanzò con tal vigore; che fece piegare i nemici, dislogandogli dalla montagna, con morte di molti, e vi fece prigionieri il Colonnello Comandante, alcuni Ufficiali, e 180. Soldati. I Catalani si portarono bene in questa azzione; ma il Principe Errico vi ricevè un colpo di archibugiata nella spalla sinistra. Oggi entrò la Fragata Francese nominata la Stella dentro il porto, la quale suggì il giorno, ch’entrò la Flotta Anglolanda.
Nel 12. si scoprì una nuova batteria del nemico, ed il Principe Giorgio fu a bordo del Cavalier Leack. Questa notte morì il Conte di Valdesoto delle sue ferite, e fu sepellito la notte seguente nel Convento di S. Francesco.
A’ 13. partì la barca lunga per Tan-<noinclude>{{PieDiPagina|||ger.{{spazi|5}}}}</noinclude>
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Autore:Ferdinando Malvica
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[[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Autore | Nome = Ferdinando | Cognome = Malvica | Attività = giornalista/scrittore | Nazionalità = italiano | Professione e nazionalità = }} == Opere == * ''Discorso sulla educazione'', Rieti, 1827. * ''Memoria sul cabotaggio tra Napoli e Sicilia'', Palermo, 1838. * ''Consigli a mia figlia'', 1856. * ''Intorno una confederazione italiana possibile e duratura'', 1862. * ''I papi ed il papato'', 1869-1871 * ''Storia della rivoluzione...
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{{Autore
| Nome = Ferdinando
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== Opere ==
* ''Discorso sulla educazione'', Rieti, 1827.
* ''Memoria sul cabotaggio tra Napoli e Sicilia'', Palermo, 1838.
* ''Consigli a mia figlia'', 1856.
* ''Intorno una confederazione italiana possibile e duratura'', 1862.
* ''I papi ed il papato'', 1869-1871
* ''Storia della rivoluzione di Sicilia negli anni 1848 e '49'' (opera rimasta manoscritta).
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<noinclude><pagequality level="3" user="Cruccone" />{{RigaIntestazione||CAPITOLO I|19}}</noinclude>sè medesimo arrogava, e benchè mancasse qui un Senato o una qualunque autorità permanente che in sè mantenesse la scienza politica e le tradizioni di governo; non però andarono i suffragi in piazza, e sempre le scelte furono in mano dei collegi e dei magistrati. Ma suoi freni ebbe la libertà e la Repubblica suo decoro più dai costumi che dalle leggi: altiere foggie pigliava il popolo, e i mestieri s’inalzavano allo splendore di arti belle, insegnatrici di una eleganza che nulla aveva di plebeo: il nome romano tenendo qui sempre come un’alta signoria, con la riverita autorità del Pontificato e da principio con quella non bene cancellata dell’Impero».
I Ghibellini fuori di Firenze s’erano annodati un’altra volta in Arezzo, essendo morto Carlo d’Angiò ed il successore di lui {{Wl|Q314331|Carlo II}} fatto prigione degli Aragonesi in Sicilia, e ripresa nuova forza, minacciavano Firenze, aiutati da {{Wl|Q76956|Rodolfo}} imperatore che potè mandare in Arezzo un suo vicario con poche genti. I Fiorentini chiamarono tosto a sè le altre città guelfe della Toscana, e misero insieme quanta più gente poterono per andare loro contro, che fu dicono il maggiore esercito che essi adunassero dopo il ritorno di parte guelfa; s’incontrarono, Guelfi e Ghibellini, nel piano di Campaldino, appiè del monte di Poppi, in Casentino, e fu aspra battaglia; tra i feditori fiorentini era Dante Alighieri, giovane di ventiquattro anni. Gli Aretini furono condotti in mezzo alle ali combattenti de’ fiorentini, e {{Wl|Q2998056|Corso Donati}} che era da una banda coi lucchesi e co’ pistoiesi ed a cui era stato fatto comandamento di stare fermo e non ferire, pena la testa, quando vide cominciata la battaglia e gli aretini essere nel mezzo, disse: «se noi perdiamo, io voglio morire nella battaglia co’ miei cittadini; e se noi vinciamo, chi vuole venga a noi a Pistoia per la condannazione»; ed entrò nella mischia con la sua schiera, e fu grande cagione della vittoria. Per questa vittoria Firenze potè tutto il pensiero volgere in sè medesima, e darsi alla mercatanzia, e farsi ricca e potente, tutta come dicemmo ammantandosi del suo gonfalone; inalzare a Dio il tempio di Santa Maria del Fiore, e al popolo suo il palazzo, che fu detto appunto il Palazzo del Popolo, facendo intorno ad esso piazza del luogo dove erano le case de’ principali tra i Ghibellini, gli Uberti, famiglia il discorso della quale ci ha portato natu-<noinclude></noinclude>
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<div class="noprint">
[[File:Specciuri l'uocci mei.midi|thumb|center|300px|Ascolta il brano per intero.<br>{{Centrato|Canto popolare siciliano}}]]
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Cruccone" />{{RigaIntestazione|20|PALAZZO VECCHIO|}}</noinclude>ralmente a correre tanta parte di storia nostra, finchè essa fu storia di famiglie e di uomini, più che storia di popolo e di città.
Il {{AutoreCitato|Giorgio Vasari|Vasari}} racconta che per non esser in niun modo conceduto ad Arnolfo di potere alzare il nuovo Palazzo sul terreno occupato già dalle case degli Uberti, fu cagione che Egli, comechè magnifico e grande lo disegnasse, non potesse metterlo in isquadra, e fosse costretto ad allargarsi verso tramontana, gettando per terra una navata di San Piero Scheraggio, piuttosto che farlo in mezzo della piazza con le sue misure. Il palazzo disegnato e alzato dalle fondamenta per mano di Arnolfo, non è tale e quale quello che ci stà oggi sotto gli occhi, ma solamente di esso quella parte che apparisce di per sè ben distinta, che ha diremmo corpo suo proprio, e si distacca maravigliosamente da tutto il resto. Opera di Arnolfo «è, come dice il signor {{AutoreCitato|Filippo Moisè|Moisè}}{{Nota separata|Pagina:Storia del Palazzo Vecchio 1889.djvu/48|13|n=13}}, quella parte più elevata che ha mensoloni a sostegno di un ballatoio coperto, che è coronata da una linea di merli parallelepipedi o guelfi; quella parte insomma che ha cinque finestroni per piano dal lato di tramontana, e quattro dal lato di mezzogiorno». Ed è da credere che questa parte fosse eretta sopra le altre case appositamente acquistate per tale fabbrica, volendo tenersi fuori dal terreno già occupato da quelle che erano degli Uberti, e delle quali fu fatta piazza: e non è di smusso e fuori di squadra, come pare affermare il Vasari, il quale forse volle dire con quello, non essere il palazzo nel bel mezzo della piazza, ma sopra una parte o sopra un canto di essa{{Nota separata|Pagina:Storia del Palazzo Vecchio 1889.djvu/48|14|n=14}}; il Vasari che pure errò dicendo che, per fabbricarlo lì dov’è, fu necessario gettar giù una navata di San Piero Scheraggio, avendo detta chiesa conservate le sue tre navate fino al 1410, cioè un buon secolo dopo la costruzione del Palazzo del Popolo, quando per allargare la strada che vi passava framezzo, fu demolita la navata settentrionale o destra della chiesa, e ridotta questa a una navata sola, venendo destinata a uso di compagnia l’altra navata a sinistra{{Nota separata|Pagina:Storia del Palazzo Vecchio 1889.djvu/48|15|n=15}}, San Piero Scheraggio «che così si chiamava, dice il Villani{{Nota separata|Pagina:Storia del Palazzo Vecchio 1889.djvu/48|16|n=16}}, per uno fossato ovvero fogna, che ricoglieva quasi tutta l’acqua piovana della città, che andava in Arno, che si chiamava lo Scheraggio»: e di cui troviamo essere priore, nel 1304, un ser {{Wl|Q136093305|Neri Abati}}, parente a quel {{Wl|Q957213|Bocca}} traditore, che alla battaglia di Montaperti, si fece addosso a {{Wl|Q3805969|Iacopo de’ Pazzi}}, uomo di grande valore, il quale portava<noinclude></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Cruccone" />{{RigaIntestazione||CAPITOLO I|41}}</noinclude><section begin="17" />ristampati, con l’aggiunta di altri inediti, dal dott. {{Sc|Carlo Frey}} nell’opera ''Die Loggia dei Lanzi zu Florenz'', Berlin, 1885. Però fra quelli spettanti al Palazzo de’ Priori ve n’hanno altri che non ci hanno luogo.<section end="17" />
(18) <section begin="18" />Op. cit., vol. {{Sc|ii}}, pag. 449.<section end="18" />
(19) <section begin="19" />''Illustrazione istorica del Palazzo della Signorìa detto in oggi il Palazzo Vecchio''. Ragionamento di {{Sc|Modesto Rastrelli}} Socio della R. Accademia Fiorentina. Firenze 1792, presso Ant. Gius. Pagani e Comp., pag. 52.<section end="19" />
(20) <section begin="20" />Op. cit., vol. {{Sc|ii}}, pag. 450.<section end="20" />
(21) <section begin="21" />Op. cit., pag. 51.<section end="21" />
(22) <section begin="22" />Op. cit., vol. {{Sc|ii}}, pag. 459.<section end="22" />
(23) <section begin="23" />Op. cit., vol. {{Sc|ii}}, pag. 461.<section end="23" />
(24) <section begin="24" />Op. cit., vol. {{Sc|ii}}, pag. 462.<section end="24" />
(25) <section begin="25" />Op. cit., pag. 40.<section end="25" />
(26) <section begin="26" />Op. cit., vol. {{Sc|ii}}, pag. 464.<section end="26" />
(27) <section begin="27" />Op. cit., pag. 75.<section end="27" />
(28) <section begin="28" />Op. cit., {{Sc|xi, lxvii}}.<section end="28" />
(29) <section begin="29" />Da’ libri «Deliberazioni e stanziamenti dell’Opera del Duomo» ricaviamo queste notizie: 1395, 3 Febb. (s. c. 1396). Gli Operai di S. M. del Fiore — «Locaverunt Bindo Pieri Guarnerii orafo ad faciendum et dorandum leonem qui debet manere et stare super turrim palatii dominorum priorum cum infrascriptis pactis, etc.» Cioè che l’Opera dia l’oro e F. 30 per mano d’opera. — Vol. 38, c. 7, 18 «Providerunt quod lilius qui fieri debet pro ponendo in manum Leonis morantis sub ''(sic)'' turri palatii dominorum Priorum, sit floritus.» — C. 10, 26 «Bindo dicto pro auro cum quo dorabitur Leo qui morabitur super turrim Palatii etc. Fl. 90 — c. 11, 10 marzo «Locav. Bindo dicto ad faciendum lilium qui morabitur super stilo ferri in quo girat Leo qui manet super turrim.» — Il rame e ogni altra cosa ''usque ad doraturam'', dev’essere a spese dell’artista — 50 libbre almeno, alto braccia 1 <math>\scriptstyle\frac{2}{3}</math> deve aver l’oro per dorarlo — c. 16, 21, 30.<section end="29" />
(30) <section begin="30" />{{Sc|Luca Landucci}}. ''Diario Fiorentino'' dal 1450 al 1516, continuato da un anonimo fino al 1542, pubblicato sui codici della comunale di Siena e della Marucelliana, con annotazioni, da Jodoco Del Badia. In Firenze, G. C. Sansoni, 1883, pag. 345.<section end="30" />
(31) <section begin="31" />I Cardinali che, non sconosciuti, come dice il Landucci, ma travestiti, vennero a vedere questa festa, furono sei a detta del Pitti e del Cambi. Quest’ultimo nomina anzi alcuni di essi dicendo che vi fu il nipote del Papa (Cibo) il Cardinale senese, un veneziano e il Bibbiena; e «tutti andavano fuori d’abito, vestiti di nero alla spagnola, colla spada allato e turati».<section end="31" />
(32) <section begin="32" />La residenza del Tribunale della Mercanzia era in quel palazzo sulla Piazza dei Signori che fa cantonata alla via de’ Gondi; sul quale vedonsi anc’oggi scolpite le armi delle ventuna Arti fiorentine.<section end="32" />
(33) <section begin="33" />{{Sc|B. Varchi}}, ''Ercolano'', ediz. Rachaeli, pag. 42.<section end="33" />
(34) <section begin="34" />''Arch. Stat. Fior.''; Provvigioni, {{sc|xx}}, c. 2.<sup>t</sup><section end="34" /><noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Cruccone" />{{RigaIntestazione||CAPITOLO I|41}}</noinclude><section begin="17" />ristampati, con l’aggiunta di altri inediti, dal dott. {{Sc|{{Wl|Q5743139|Carlo Frey}}}} nell’opera ''Die Loggia dei Lanzi zu Florenz'', Berlin, 1885. Però fra quelli spettanti al Palazzo de’ Priori ve n’hanno altri che non ci hanno luogo.<section end="17" />
(18) <section begin="18" />Op. cit., vol. {{Sc|ii}}, pag. 449.<section end="18" />
(19) <section begin="19" />''Illustrazione istorica del Palazzo della Signorìa detto in oggi il Palazzo Vecchio''. Ragionamento di {{Sc|Modesto Rastrelli}} Socio della R. Accademia Fiorentina. Firenze 1792, presso Ant. Gius. Pagani e Comp., pag. 52.<section end="19" />
(20) <section begin="20" />Op. cit., vol. {{Sc|ii}}, pag. 450.<section end="20" />
(21) <section begin="21" />Op. cit., pag. 51.<section end="21" />
(22) <section begin="22" />Op. cit., vol. {{Sc|ii}}, pag. 459.<section end="22" />
(23) <section begin="23" />Op. cit., vol. {{Sc|ii}}, pag. 461.<section end="23" />
(24) <section begin="24" />Op. cit., vol. {{Sc|ii}}, pag. 462.<section end="24" />
(25) <section begin="25" />Op. cit., pag. 40.<section end="25" />
(26) <section begin="26" />Op. cit., vol. {{Sc|ii}}, pag. 464.<section end="26" />
(27) <section begin="27" />Op. cit., pag. 75.<section end="27" />
(28) <section begin="28" />Op. cit., {{Sc|xi, lxvii}}.<section end="28" />
(29) <section begin="29" />Da’ libri «Deliberazioni e stanziamenti dell’Opera del Duomo» ricaviamo queste notizie: 1395, 3 Febb. (s. c. 1396). Gli Operai di S. M. del Fiore — «Locaverunt Bindo Pieri Guarnerii orafo ad faciendum et dorandum leonem qui debet manere et stare super turrim palatii dominorum priorum cum infrascriptis pactis, etc.» Cioè che l’Opera dia l’oro e F. 30 per mano d’opera. — Vol. 38, c. 7, 18 «Providerunt quod lilius qui fieri debet pro ponendo in manum Leonis morantis sub ''(sic)'' turri palatii dominorum Priorum, sit floritus.» — C. 10, 26 «Bindo dicto pro auro cum quo dorabitur Leo qui morabitur super turrim Palatii etc. Fl. 90 — c. 11, 10 marzo «Locav. Bindo dicto ad faciendum lilium qui morabitur super stilo ferri in quo girat Leo qui manet super turrim.» — Il rame e ogni altra cosa ''usque ad doraturam'', dev’essere a spese dell’artista — 50 libbre almeno, alto braccia 1 <math>\scriptstyle\frac{2}{3}</math> deve aver l’oro per dorarlo — c. 16, 21, 30.<section end="29" />
(30) <section begin="30" />{{Sc|Luca Landucci}}. ''Diario Fiorentino'' dal 1450 al 1516, continuato da un anonimo fino al 1542, pubblicato sui codici della comunale di Siena e della Marucelliana, con annotazioni, da Jodoco Del Badia. In Firenze, G. C. Sansoni, 1883, pag. 345.<section end="30" />
(31) <section begin="31" />I Cardinali che, non sconosciuti, come dice il Landucci, ma travestiti, vennero a vedere questa festa, furono sei a detta del Pitti e del Cambi. Quest’ultimo nomina anzi alcuni di essi dicendo che vi fu il nipote del Papa (Cibo) il Cardinale senese, un veneziano e il Bibbiena; e «tutti andavano fuori d’abito, vestiti di nero alla spagnola, colla spada allato e turati».<section end="31" />
(32) <section begin="32" />La residenza del Tribunale della Mercanzia era in quel palazzo sulla Piazza dei Signori che fa cantonata alla via de’ Gondi; sul quale vedonsi anc’oggi scolpite le armi delle ventuna Arti fiorentine.<section end="32" />
(33) <section begin="33" />{{Sc|B. Varchi}}, ''Ercolano'', ediz. Rachaeli, pag. 42.<section end="33" />
(34) <section begin="34" />''Arch. Stat. Fior.''; Provvigioni, {{sc|xx}}, c. 2.<sup>t</sup><section end="34" /><noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Cruccone" />{{RigaIntestazione||CAPITOLO I|21}}</noinclude>la bandiera guelfa, e tagliandogli di netto la mano, la fece cader giù, per il qual fatto balenò la vittoria de’ fiorentini; «uomo, a detta dello stesso Compagni, nimico de’ suoi consorti;» perchè fu il primo ad appiccare il fuoco alle case loro, onde ne venne grave incendio, il quale distrusse oltre le case degli Abati, quelle dei Caponsacchi, degli Adimari, Toschi, Lamberti, e moltissime altre; non che le botteghe di drappi, che erano in Calimala, e tutte quelle attorno a Mercato vecchio sino a Mercato nuovo, ed altre ed altre case ancora, tante che in quei giorno, che fu il 10 di giugno, ci narrano le storie esserne state fra guaste e distrutte oltre a 1900.
Le prime case adunque su le quali cominciossi a fabbricare il Palazzo del Popolo, anzi per dir meglio quelle con le quali fu costruito, furono le case di Gianni della Barba e di Simone Foraboschi vocato Mazufero; ed anche oggi se ne possono leggere gli atti d’acquisto, stipulati nelle case stesse, secondo che si rileva da quello dei 17 marzo 1298, secondo lo stile fiorentino, corso fra i Sindaci del Comune acquirenti e quel tale Gianni del fu Cambio della Barba, che dicesi stipulato senz’altro «in domo sive Pallatio Populi et Comunis Florentie in quo domini Priores Artium et Vexillifer Justitie dicte civitatis pro eorum exercendo officio moram trahunt»: e nell’altro atto stipulato il medesimo giorno, col quale vende al Comune le sue case Simone vocato Mazufero del fu Guido de’ Foraboschi, e in altri atti ancora fatti dieci giorni dopo, cioè il 27 marzo 1299. Poi, e questo forse anche più vale, si trovano altri atti{{Nota separata|Pagina:Storia del Palazzo Vecchio 1889.djvu/48|17|Pagina:Storia del Palazzo Vecchio 1889.djvu/49|17|n=17}} con la stessa indicazione del nuovo Palazzo, ma che si riferiscono ad acquisti che con esso non hanno che fare; il Del Lungo cita due di tali atti, uno de’ 6 e l’altro de’ 10 aprile 1299, che contengono deliberazioni della Signorìa intorno all’acquisto di certo terreno per l’allargamento della piazza de’ Servi; «e sì l’uno che l’altro, come egli dice{{Nota separata|Pagina:Storia del Palazzo Vecchio 1889.djvu/49|18|n=18}}, recano la data del luogo dove le dette deliberazioni erano state fatte, che nella pergamena del dì 10 è «in domo Populi et Comunis Florentie in qua dicti Priores et Vexillifer pro eorum exercendo officio moram trahunt» cioè suppergiù la formula che già conosciamo; ma la pergamena del dì 6 dice invece «in domibus dicti Comunis et Populi Florentini sitis prope Ecclesiam Sancti Petri Seradii de Florentia, in quibus ipsi domini Priores et Vexillifer morantur pro eorum officio exercendo»; con che viene a<noinclude>{{PieDiPagina|||4}}</noinclude>
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{{larger|66.}} — Del pari, poichè il finito è molteplice e non è mai l’uno assolutamente, e vale a dire che in niuna sfera di esistenza è l’uno e il tutto identificato, ma rotto, sparso e incompiuto, rimaneva la mera possibilità di congiungere gli elementi del molteplice e di combinarli. Ma eziandio tale congiunzione e combinazione non poteva accader tutta in istante, perchè qualunque specie e numero ne fosse mai risultato, quella specie e quel numero si rimanevano sempre capaci di indefinita dilatazione e moltiplicazione.
{{larger|67.}} — Qui pure adunque, occorreva un processo, una gradazione, un ascenso. E come il congiungimento e il combinamento che meglio dilata il finito è quello che torna maggiormente sintetico, ed ogni sintesi è pure capace di varietà, di aumento e di perfezione, così scorgesi di necessità la natura non pervenire in istante ma per tempo e per grado alla costruttura, alla varietà e al perfezionamento dell’organizzazione, la quale in ultimo è propriamente una sintesi di congiunzioni e combinazioni.
{{larger|68.}} — D’altro lato, perchè il finito non può contener l’infinito nè pareggiarlo, ma si può riflettere e riverberare interrottamente e spartitamente alcuna delle determinazioni di lui, per ciò la creazione estendesi nella diversità delle cose; e tale diversità parimente non trova modo di esaurirsi ad un tratto nè ad un tratto compiere la mistione del differente e del simile.
{{larger|69.}} — Ancora si metta in considerazione che il {{AutoreCitato|Convenevole da Prato|Convenevole}} pone in corrispondenza e armonia le più diverse ed opposte cose, ma il fa per una trafila non evitabile di essenze ed atti mediani, e quanto è maggiore la discrepanza originale fra quelle, tanto è più lunga e minuta la mediazione; e poichè gli atti promossi od occasionati sono mutamenti, e questi succedono in tempo, cosi debbe avvenire che molte {{Pt|con-|}}<noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Tuvok1968" />{{RigaIntestazione||{{Sc|del progresso nell’universo.}}|{{Sc|723}}}}</noinclude>{{Pt|<br>|con}}temperanze e conciliazioni sembrino conseguite assai tardamente e con fatica.
{{larger|70.}} — Da ultimo, essendo per gli enti morali perfezione massima e nobilissima l’imitare quanto possono Iddio che è puro e assoluto atto, di tal maniera la natura tende negli enti morali (come notammo più volte) ad accrescere l’attività, e s’intende la perfettiva. Onde poi la beatitudine, che conseguíta al progredire di simile attività trovi bensì l’oggetto ed il termine in Dio, ma per la operosità propria di essi enti morali venga promossa e svolta di mano in mano e alla vita e all’anima loro intrisecata ed assimilata.
{{larger|71.}} — Per ciò medesimo l’Assoluto non si comunica agli enti morali per guisa da porli in istato passivo di ratto e di invasamento, ma iniziandone invece la massima spontaneità e l’azione più profonda e più intima dello spirito e dello intelletto; ed ancora ciò non dee succedere mai in istante, ma per progresso indefinito. Avvegnachè Dio può molto bene dare immutabile contentezza, ma può solo in successione di tempo e variazione di atti concedere tutto l’acquisto possibile del fine e della beatitudine.
{{larger|72.}} — Del perchè poi, venendo agli ordini particolari delle cose, l’ascendere nella scala perfettiva dell’essere cominci da un grado più tosto che da un altro sembra non potersi dare definizione e ragione assoluta; e del pari sembra ignorarsi nel generale da che punto sia necessità o convenienza che l’essere incominci il suo movimento dal nulla. Gli è certo, nientedimeno, che a noi rappresentasi come adatto e conformissimo alla sapienza divina l’ordinare l’universo per modo, che quale fu creato da prima basti ad adempiere tutti i fini della bontà increata e infinita, movendosi perpetuamente con le forze e leggi sue proprie.<noinclude><references/></noinclude>
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Pagina:Mamiani - Confessioni di un metafisico, Vol. 2, 1865.pdf/732
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<noinclude><pagequality level="3" user="Tuvok1968" />{{RigaIntestazione|{{Sc|724}}|{{Sc|libro quinto.}}|}}</noinclude>
{{larger|73.}} — E tale portento pare aggrandirsi al nostro giudicio quanto il finito comincia più basso e piglia inizio dall’ultima attenuazione dell’essere. D’altro lato, questo principiare dal minimo per ascendere verso il massimo, il quale si mostra sempre più alto e mai non sembra fermarsi, dà luogo all’attuazione del maggior numero dei possibili, giusta le spiegazioni ed i limiti espressi da noi in parecchie parti di questi Libri.
{{larger|74.}} — Conchiuderemo osservando che coloro i quali movono le prefate istanze contro il provvedere divino par non s’avveggano di darsi spietatamente della scure in sui piedi. Conciossiachè se al finito è necessità evidente ed intrinseca il procedere dal meno al più, dallo slegato al congiunto, dal semplice al composto, da tali mezzi a tali altri e così prosegui, dimandasi agli Hegeliani e a qual s’è scuola di panteisti in Germania e altrove, perchè la natura e i mondi non sono in sin da principio tutto quello che ànno in potenza e in arbitrio di essere, visto ch’ei sono esso medesimo l’Assoluto, il quale è uno e tutto compiutamente.
{{larger|75.}} — Io dunque li consiglierei di starsene cheti e di non troppo voler trionfare del posto che s’ànno usurpato, e intendo di quell’Olimpo nebbioso e posticcio dove collocarono il loro Assoluto simile a Giano trionfante con due capi e un sol busto, e il quale da una faccia rappresenta il finito, dall’altra l’infinito. Cotalchè, quando bisogna parlare delle cose eterne e discorrere dialetticamente delle infallibili attribuzioni dell’ente primo, essi al modo di monna Tessa dei Loteringhi girano il collo del grande idolo e il mostrano dalla parte che significa l’infinito. Ma se taluno chiede ragione della caducità delle cose e comepossono stare nell’Assoluto, rispondono, dato prima una nova rivolta all’idolo bicipite, figliuol mio, non<noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Tuvok1968" />{{RigaIntestazione||{{Sc|del progresso nell’universo.}}|{{Sc|725}}}}</noinclude>{{Pt|<br>|}}vedi là quella faccia che rappresenta il finito? Necessità vuole che quel che comincia eziandio abbia termine. E in fondo quel che comincia è parvenza e fenomeno; e noi ci lagniamo a torto delle nostre miserie; e quando si pensi che siamo fenomeni fugacissimi e simiglianti a quelle spume che fervono un sol momento sulla gran distesa dell’oceano, del sicuro sentiremo assai più leggieri le afflizioni, il dolore, le avversità, le ingiustizie, le malattie e la morte medesima.
{{larger|76.}} — Io non so quanto si fatta maniera di consolazione torni gradita agli uomini nel generale e più particolarmente agli sfortunati. Giudico per altro essere stata buona ventura che non cadesse in pensiere a {{AutoreCitato|Anicio Manlio Torquato Severino Boezio|Boezio}} nella torre di Pavia nè a {{AutoreCitato|Socrate|Socrate}} nelle prigioni d’Atene. Ma lasciando ciò stare, mi sembra che un altro argomento per mantenere in modesto silenzio ogni sorta di panteisti dovrebbe uscire da questa considerazione, che il loro Assoluto come non è punto adorabile, così da alcuno non è invidiato, perchè mancagli la forma vera del bene, che è l’infinito contentamento o la perfetta beatitudine che tu la chiami.
{{larger|77.}} — E poco vale ch’egli diventi ogni cosa e progredisca nella coscienza di sè medesimo. Varrebbegli molto meglio non si conoscere, che sapere a poco per volta che mai non sarà beato. Conciossiachè il bene vero e supremo è individuo e incomunicabile e vuole per sua compagnia tutte le doti della persona spirituale; che se questa e quelle sopprimi o dividi e sperdi per l’universo, la beatitudine è spenta. E se, per contra, le unifichi e separi sostanzialmente dal mondo, è salvo il divino, ma il naturale non fa più uno e medesimo con esso lui. Credo fermamente che da questi raffi non si scampa: o Dio non è beato, o la natura non è Dio.
{{Pt|{{rule|t=2|v=4|4em}}|}}<noinclude><references/></noinclude>
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Confessioni di un metafisico/Volume Secondo/Libro Quinto/Capo Secondo
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{{Qualità|avz=25%|data=22 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=[[../../|Volume Secondo]]<br>[[../|Libro Quinto]]<br>Capo Secondo<br>Teorica del Progresso|prec=[[../Capo Primo|Capo Primo]]|succ=[[../Capo Terzo|Capo Terzo]]}}
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<noinclude><pagequality level="3" user="Cruccone" />{{RigaIntestazione|22|PALAZZO VECCHIO|}}</noinclude>dirsi espressamente che la residenza de’ Priori nel loro Palazzo incominciò appena acquistate le prime case che lo dovevano formare; incominciò in quelle case stesse, e mentre pure la sesta e il martello del grande architetto lavorava a ridurle per la nuova loro gloriosa destinazione. E fin d’allora quelle case furono, pe’ Fiorentini, il Palagio: sia che lo chiamassero Palagio del Popolo e del Comune, o Palagio de’ Priori, o Palagio del Popolo».
La residenza dei Priori e del Gonfaloniere nelle case che potevano dir loro, non si deve intendere solamente per residenza d’ufficio, cioè, come si vorrebbe oggi, per le ore che l’ufficio potesse richiedere, ma per vera e propria dimora e non per essi soltanto. Dovevano i Priori abitare, mangiare, e dormire, insieme, nella medesima casa; era a tutti vietato parlare a loro da solo a solo e segretamente, ma soltanto quando la maggior parte di essi fosse radunata.
«Era assegnato, e qui prendo le parole dalla illustrazione storica del Palazzo della Signorìa fatta da {{AutoreCitato|Modesto Rastrelli|Modesto Rastrelli}}, dell’Accademia fiorentina{{Nota separata|Pagina:Storia del Palazzo Vecchio 1889.djvu/49|19|n=19}} a’ Priori per le loro quotidiane spese, solamente per vitto, fiorini dieci d’oro in oro per ciaschedun giorno: tutto il servizio per l’abitazione era poi provveduto dal Comune di Firenze. Con la detta somma si dovevano però mantenere il Gonfaloniere, il Notaro, i nove Donzelli, i cinque Frati Religiosi che dicevano la Messa nella Cappella del Palazzo, due altri che stavano alla cura dei Sigilli del Comune, il Dispensiere, e lo Spenditore, che erano pure Frati, ed anticamente dell’Ordine di Vallombrosa. Si manteneva inoltre il Notaro Curiale, due Mazzieri, ed un Cuoco; e questo Cuoco era obbligato a tenere due Guatteri; dipiù si spesavano due Trombetti, e due Pifferi, che dovevano suonare, essendo i Signori a tavola; quattro Campanai, ed un Servitore: talchè in tutti erano quarantatre persone, per le quali serviva la predetta somma di fiorini dieci d’oro in oro.
«Le vivande erano in gran copia, con preziosissimi vini, con la credenza d’argento purissimo, ed in abbondanza tale che di gran lunga avanzava qualsivoglia altra di ricchissimo Monarca. Non era lecito a persona di stare alla Mensa de’ Priori, e solo poteva starvi il Notaro.
«I Priori dovevano dare udienza tre giorni per settimana, cioè<noinclude></noinclude>
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Pagina:Gemelli Careri - Aggiunta a' viaggi di Europa, Napoli, Mosca,1711.djvu/221
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.3em|{{Sc|Del Gemelli}}.}}|201}}</noinclude>ger. Il Cavalier Leack mandò una Scialuppa al Campo nemico, per cambiare i prigionieri; e il medesimo coll’Ammiraglio Vanderdusen visitarono il detto Signor Principe.
Nel 14. il nemico cannonò tutto il giorno la Cortina, e bombardò giorno, e notte la Piazza.
Ritornò la feluca del Signor Principe Giorgio da Portogallo con dispacci: la barca lunga venne ancora da Tanger, conducendo un’Inglese, chiamato Benet. Verso mezzo giorno si vidde volare un gran magazino di polvere, dentro l’aprocci del nemico, posto dentro un molino a vento.
Nel 16. passò un desertore a nuoto dentro la Flotta, dicendo; che il giorno precedente erano volati nell’aria, 1200. quintali di polvere dentro la trincea de’ nemici e che vi
furono cento uomini morti, e feriti. Il Principe ricevè un colpo di pietra leggiermente sopra la spalla destra.
Nel 17. il nemico continuò a battere la Cortina, ed il 18. cominciò a tirar da una nuova batteria di 12. pezzi per rovinare le difese degli assediati. Il Signor Principe oggi fece aprire la gran mina,<noinclude>{{PieDiPagina|||per{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione|202|{{Sc|Aggiunta de’ Viaggi}}|}}</noinclude>per minare tutto lo scosceso della contrascarpa: la quale consisteva in sei camere, piena ogniuna di dieci barili di polvere.
Nel 18. il nemico fe giucare una nuova batteria sopra il Molo vecchio, e cannonò questo giorno la porta della Villa, e la Torre grande nell’ingresso della Rondella dove vi erano due piccioli cannoni in batteria, de’ quali l’uno cadde in giù.
Nel 20. il nemico cominciò a battere la muraglia del Castello per far breccia; ed in fatti continuando nel 21. cominciò a far breccia e poi tirando da una nuova batteria di due pezzi, gittò 97. bombe dentro la Villa. Il Sig. Principe essendo dentro la sua camera, una palla di 48. libre, passò per la sala, dove erano gli Uffciali, senza far danno a nessuno. Nel 22. il nemico cannonò la porta, per dove si entra alla Rondella, e la notte buttò cento bombe dentro la Villa; il che continuò nel 23., con gittar 140. bombe.
La notte del 24. gli assedianti fecero una paralella avanti la lor batteria, e gittarono 80. bombe, delle quali una cadde dentro la casa, dove vi erano alcune bombe degli assediati: che presero fuo-<noinclude>{{PieDiPagina|||co,{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.3em|{{Sc|Del Gemelli}}.}}|203}}</noinclude>co, e l’impeto diroccò la casa, senza far danno a nessuno. Oggi giunsero in porto due Corsari Olandesi, e la Fragata Panther proveniente da Lisbona; colla quale arrivò de Zinzerling, e portò denaro per la guarnigione.
La mattina de’ 25. cominciò il nemico a battere in una nuova breccia, e gittò la notte 60, e più bombe. Nel 26. comtinuò alla medesima breccia, e gittò 44. bombe. Oggi entrò nel porto la Fragata Gerland, venendo di Faro in Portogallo. Nel 27. il nemico tirò meno de’ giorni passati ma solo ventinove bombe. Nel medesimo giorno verso due ore di notte il nemico volendosi alloggiare sotto la Rondella; per il gran fuoco, che faceva la Piazza, fu obbligato di cessare: però il Signor Principe restò tutta la notte sotto il fosso. Le sentinelle perdute della Piazza questa notte fecero un prigioniero fuori dello scosceso della contrascarpa.
Continuò a battere la breccia nel 28. sì della Cortina, come della muraglia del Castello, e tirò 40. bombe.
La Flotta si pose all’ancora dall’altra parte della Baya, a cagion d’un’allarme nel Campo nemico colle Scialuppe arma-<noinclude>{{PieDiPagina|||te,{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione|204|{{Sc|Aggiunta de’ Viaggi}}|}}</noinclude>te, che vocavano verso terra.
Nel giorno de’ 29. i nemici tirarono meno, che negli altri giorni, ma bombardarono vigorosamente: e cadendo una bomba dentro la Casa del Sig. Principe Errico, non fece danno; però nel 30. tirarono col cannone sopra i travagli avanzati degli assediati, e buttaron 36. bombe.
Nel 1. di Decembre il nemico tirò verso la Rondella molte cannonate, e ruinò molto le difese degli assediati, gittando la notte 18. bombe. Si rimbarcarono i marinari, che travagliavano dentro la Piazza, ed un Soldato della Piazza passò al nemico.
Ne’ 2. gli assedianti cominciarono a tirare da una nuova batteria con due pezzi, per rovinare il salto de lovo (dove era il posto degli Spagnuoli sopra la montagna) e continuarono la ruina delle nostre opere esteriori; tirando 61. bombe.
In questo giorno caddero tre bombe dentro la Casa del Signor Principe Errico: una delle quali entrò nella Camera sua, e benche non l’avesse fatto male, pur l’obbligò a sloggiarne.
Nel 3. gli aggressori continuarono a battere per tutto, e la pioggia fu così grande in tutta la notte, che non si potè<noinclude>{{PieDiPagina|||tra-{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.3em|{{Sc|Del Gemelli}}.}}|205}}</noinclude>travagliare ne dall’una, ne dall’altra parte.
La mattina de’ 4. i Principi visitarono i posti; e tirando 70. bombe i nemici, e molte cannonate; una bomba cadde fra gli Ajutanti, e crepò senza far danno.
Nel 5. continuarono le cannonate, e si gittarono 40. bombe: ma non si potè travagliare in questo giorno per la quantità dell’acqua. Oggi entrò nel porto una Saica, carica d’acquavita, risi, e carta.
Anche nel 6. continuò il cannone, e si tirarono 80. bombe. La Flotta s’avvicinò alla Piazza.
Nel 7. continuò il nemico a cannonare, e gittò 63. bombe. Si scoprì una nuova batteria di sette pezzi, per battere la Rondella da vicino.
Nell’8. il nemico continuò a battere la Torre fra le due breccie del Castello, e tirò 60. bombe. Il Principe pranzò a bordo dell’Ammiraglio Leack, e poi veghiò tutta la notte.
Si continuò nel 9. a battere la Torre, e il vecchio Molo, e si tirarono 14. bombe. Questa notte le Scialuppe della Flotta posero all’armi il campo de’ nemici, dall’altra parte della montagna: ed il Principe assistì in tutta la notte.<noinclude>{{PieDiPagina|||An-{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione|206|{{Sc|Aggiunta de’ Viaggi}}|}}</noinclude>
Anche nel 10. si continuò a battere il Castello, e Molo vecchio, e si tirarono 27. bombe; però si vide travagliare il nemico ad una nuova batteria.
Nell’11. continuò a tirare nel medesimo luogo, e gittò 36. bombe dentro la Villa. L’Ammiraglio venne a vedere il Signor Principe.
Nel 12. il nemico tirò meno del giorno passato, e solamente gittò 26. bombe. Questa sera entrò un Corsaro Olandese, dando avviso, che la Flotta veniva da Inghilterra.
Nel 13. tirò da 26. bombe; e si avvidero gli assediati d’un movimento dentro il Campo nemico, mentre la Flotta si poneva alla vela, per uscir dalla Baya. Si vidde verso la sera, che il nemico portava quantità di gabbioni alla riva del mare verso i suoi approcci.
Nel 14. gli aggressori tirarono 18. bombe; e portarono quantità di tavole dentro la nuova batteria. Entrò nel medesimo dì, un picciolo Vascello Inglese, proveniente da Lisbona: avendo a bordo tre Colonelli mandati dal Milord Gallovay, per dare parte al Principe dell’arrivo del soccorso per la Piazza. I Colonnelli erano Riaufort, Harcourt, e Lon-<noinclude>{{PieDiPagina|||dy.{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.3em|{{Sc|Del Gemelli}}.}}|207}}</noinclude>dy. Tutta la guarnigione restò questa notte coll’armi in mano.
Nel 15. i nemici tirarono molto poco, e gittarono 24. bombe. Questa notte il Principe la vegghiò tutta, e le nostre sentinelle perdute, fecero prigioniero sotto la Rondella un villano Andaluzzo, che fu scoverto per ispione.
Anche nel 16. il nemico gittò 14. bombe. Il villano preso la notte antecedente disse, che gli assediati doveano essere attaccati questa notte; al qual’avviso la guarnigione, e tutta la gente stette coll’armi in mano. Da Portogallo oggi ritornò la Tartana del Signor Principe con dispacci.
Pochissimo tirarono gli aggressori nel 17. e gittarono 8. bombe sole; però travagliorono tutta la notte dentro i loro approcci. Dalle Scialuppe della Piazza, questa mattina dentro la Baya fu preso un Bergantino di Majorca, che veniva da Cadice; il quale era carico di vino, ed acquavita.
Fece più gran fuoco il nemico nel 18. dalle sue batterie, che i giorni passati, però non tirò bombe. Una Fragata Inglese entrò dentro il porto con 8. Vascelli di trasporto, carichi di gente, per soccor-<noinclude>{{PieDiPagina|||so{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione|208|{{Sc|Aggiunta de’ Viaggi}}|}}</noinclude>so della Piazza; essendo stato disperso il resto, a riguardo della Squadra Francese, che l’aspettava all’imboccatura dello Stretto. Oggi venne un desertore Dragone col suo Cavallo, e tutto il suo equipaggio Catalano.
Nel 19. cominciarono i nemici a tirare da una nuova batteria di 16. pezzi sopra la linea, per la quale s’entra alla Rondella, e sull’angolo del Bastione di S. Paolo: ed una palla di cannone cadde dentro la Camera del Signor Principe a piedi del letto, mentre questi era alla finestra a veder’isbarcare le truppe, ch’erano giunte, ed entrar’altri due Vascelli carichi di Soldati.
Continuò ne’ 20. il nemico a battere il Bastione di S. Paolo, ma non tirò alcuna bomba; e cominciarono le muove truppe a montar la guardia. Questa mattina entrò altro Vascello di guerra Inglese, con sette di trasporto, carichi di gente per la Piazza, e la Tartana del Principe partì per {{Wl|Q185157|Tettuan}} di Barbaria a prender provisioni.
Nel 21. i nemici continuarono a cannonare la linea, ed il Bastione di San Paolo, ed avanzaron gli approcci fin sotto la Rondella a portata d’un tiro di<noinclude>{{PieDiPagina|||pi-{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.3em|{{Sc|Del Gemelli}}.}}|209}}</noinclude>pistola. Vi su un falso allarme questa notte. La Fragata Inglese d’Antilop partì per sopra giungere la Flotta. Nel 22. continuarono a battere la breccia, e s’avvicinarono verso al cammino coverto della Piazza; però si fece gran fuoco dalla medesima in tutta la notte. I nemici fecero prigioniero un Sorgente, che visitava le sentinelle perdute.
Continuatosi a cannonare nel 23. sino alla sera il Principe fece fare una sortita di 300. uomini, per rovinare l’opere avanzate del nemico: in fatti discacciati i nemici, posero fuoco a’ gabbioni, che si bruciarono, con sino a 200. passi di lunghezza degli approcci. Il maggior Malprat comandante della sortita fu ferito, ed un Soldato fu morto.
Si continuò a battere con vigore nel 24. la cui sera i nemici vennero a mettere fuoco alle fascine della Rondella, pero di subito fu smorzato; e la notte si rifece tutto il danno, che aveva fatto.
Oggi partì un Vascello per Inghilterra, e due di trasporto per Tettuan, a far provisioni.
Entrò nel 25. la Flotta nella Baya. In esso i nimici cannonaron per tutto, e cominciarono a riparare i loro approcci, che si<noinclude>{{PieDiPagina||O|era-{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione|210|{{Sc|Aggiunta de’ Viaggi}}|}}</noinclude>erano bruciati: ed i Principi offerito uno scudo per ogni gabbione, che i soldati volessero andare a prendere dentro gli approcci de’ nemici; venti uscirono volontariamente, e ne riportarono 20. e più gabbioni, senza essere offesi.
Nel 26. continuarono a cannonare, e travagliare tutta la notte a’ loro approcci, con gran silenzio dall’una parte, e dall’altra.
Nel 27. il nemico sparò pochissimo, ma tirò una linea avanti la sua batteria. Vi fu gran pioggia, e si tenne Consiglio di guerra in Casa del Principe, col quale poi pranzò l’Ammiraglio Leack.
Il nemico nel 28. tirò lentamente, ma travagliò sotto la Rondella; ed il Principe fu a bordo degli Ammiragli Inglesi, ed Olandesi, i quali si ponevano alla vela per Lisbona, per dar loro il buon viaggio.
Anche nel 29. tirò poco, ma travagliò la notte. La Flotta fu obbligata di ritornar dentro la Baya, a cagion del vento contrario, e l’Ammiraglio Leack venne a vedere il Principe. Si fecero due Soldati Valloni prigionieri avanti la contrascarpa questa notte. Nel 30. tirò il nemico molto poco, ed entrò il Vascello di guerra chiamato Grinvich, che si disper-<noinclude>{{PieDiPagina|||se{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.3em|{{Sc|Del Gemelli}}.}}|211}}</noinclude>se per la Squadra Francese; portando a bordo il Milord Don Egal, e due Compagnie del suo Reggimento.
Nel 31. non tirarono i nemici quasi niente; ma verso mezza notte si fece una sortita dalla Piazza, per rovinare l’opere avanzate de’ nemici; che riuscì molto bene, nonostante il gran fuoco, d’amendue le parti: vi rimasero però due Ufficiali, e dieci, o dodeci soldati feriti, e morti.
{{Indentatura|1em}}{{larger|''Nomi d’una parte di Reggimenti marini Inglesi, che restarono di guarnigione dentro la Piazza di Gibraltar, quando ella fu presa, essendosi tutti gli Olandesi imbarcati.''}}</div>
{{Capolettera|R}}oyal marina, del quale era Colonnello Seymour.
{{Indentatura|0em}}Parte del Reggimento di marina del Colonnello Channon.</div>
Parte del Reggimento del Colonnello Holz.
Parte del Reggimento del Colonnello Sanderson.
Parte del Reggimento del Colonnello Tuttemel.<noinclude>{{PieDiPagina||O 2|Par-{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione|212|{{Sc|Aggiunta de’ Viaggi}}|}}</noinclude>Parte del Reggimento del Colonnello Fox.
In tutto al numero di 1800. uomini.
{{Indentatura|1em}}{{larger|''Nomi di Colonnelli, e Reggimenti, che son venuti in soccorso della Piazza, come si è fatto menzione nel Diario.''}}</div>
{{Capolettera|U}}N Battaglione di guardie della Maestà della Reina d’Inghilterra, comandato per Monsieur il Brigadiero Schrimpton, che fu fatto Governatore della Piazza dal Signor Principe, dopo la morte del Conte di Valdesoto, che fu confirmato dalla Reina.
Il Reggimento del Colonnello Mungoy, comandato per il Luogotenente Colonnello Olin.
Il Reggimento del Milord Don Egal, comandato in persona.
Il Reggimento del Colonnello Benimore, comandato dal Colonnello Pierse.
Il Reggimento Olandese del Baron Was, comandato dal Luogotenente Colonnello Tulives.
Il Reggimento Olandese del Colon-<noinclude>{{PieDiPagina|||nel-{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.3em|{{Sc|Del Gemelli}}.}}|213}}</noinclude>nello Bruhesen, comandato da lui stesso in persona.
In tutto ascende al numero di 2800. uomini.
Il 1. di Gennajo 1705. il nemico cominciò a riparare i suoi lavori, che si erano rovinati nella sortita, che si era fatta; e perciò tirò poco in questo giorno: fece però nella notte un’altra tagliatura; passando nella Piazza due desertori Valloni.
Nel 2. tirò pochissimo, ma spinse i suoi lavori sopra la montagna con gabbioni. Questa notte partì la Flotta con un vento favorevole per Lisbona.
Il nimico travagliò nel 3. alla linea avanzata a piedi della Rondella, e raddrizzò i gabbioni, che s’erano rinversati.
Nel 4. perfezzionò la linea, che si era rovinata. Oggi fu ucciso un Capitan del Reggimento di Don Egal da una pietra sulla testa, mentre era sotto la porta del mare. Questa notte si osservò una batteria a capo del Molo vecchio.
Il giorno de’ 5. i nemici continuatono i loro travagli, tirando di tempo in tempo; ed un desertore Olandese entrò dentro la Piazza, e diede avviso, che i nemici contraminavano.<noinclude>{{PieDiPagina||O 3|La{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione|214|{{Sc|Aggiunta de’ Viaggi}}|}}</noinclude>
La notte degli 8. si travagliò poco.
Oggi entrò un Vascello Genovese proveniente da Londra (che portò la nuova della presa di Landau, e Trarbar) caricato d’arenghe, e piombo.
Fece poco lavoro il nemico nel 17. ed entrò un Vascello Genovese carico di vino, acquavita, e frutti, venendo di Faro di Portogallo.
Non travagliò niente la notte degli 8. però la sera de’ 9. cominciò a buttar delle pietre dentro la contrascarpa; e vi fu un falso allarme.
Continuò ne’ 10. il nemico ad avvicinarsi sotto la Rondella colla zappa, e gittò pietre: però la notte degli 11, travagliò poco. Oggi partì la Fragata Gerland, ed un trasporto per Tanger a far provisione.
La notte del 12. il nemico gittò pietre dentro la Piazza; e nel 13. travagliò alla linea avanzata.
Nel 14. il nemico si coprì con tavole, e fascine dentro i suoi approcci, per porsi a coperto delle pietre, che si gittavano dalla Piazza; dalla quale tutta la notte si fece gran fuoco coll’artiglieria. Si fortificò la sua linea nel 15. e non gittò pietre la notte; nella quale desertò un Sorgente<noinclude>{{PieDiPagina|||del{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.3em|{{Sc|Del Gemelli}}.}}|215}}</noinclude>del Reggimento del Milord Don Egal. Cannonò nondimeno tutto il giorno sopra la nuova batteria, che gli assediati avean’alzata sopra la cortina, vicino la porta di terra.
Continuò nel 16. a ruinare la nuova batteria. Oggi ritornò la Fragata Gerland da Tanger con viveri per la guarnigione; e con essa venne un’Inviato dell’Alcaide di Tanger al Principe.
Travagliò poco il nemico nel 17. ne’ suoi lavori, ma continuò a battere la nuova batteria. Nel 18. continuò l’istesso, e travagliò anche a’ suoi approcci.
Nel 19. il nemico avanzò i suoi lavori sotto la Rondella, e piantò alcuni gabbioni sopra la montagna. Oggi cominciò a tirare con tre pezzi di 32. libre la nostra batteria, che rovinò molto i lavori del nemico sopra la montagna.
La notte de’ 21. gli assedianti repararon l’opre sudette rovinate. Questa notte fu ucciso il Maggiore dell’artiglieria Rosea d’un colpo di cannone, mentre riparava la batteria. Entrarono nel porto 4. Vascelli Olandesi, ed un’Inglese, che venivan da Italia, e si viddero la sera 7. Vascelli che passavan lo Stretto verso Levante.
Nel 21. tutti gli Ufficiali, e Soldati<noinclude>{{PieDiPagina||O 4|del-{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione|216|{{Sc|Aggiunta de’ Viaggi}}|}}</noinclude>della guarnigione volontariamente cominciarono a terrapianare la Cortina, dove il nemico faceva breccia, per porci sopra una batteria. Questa notte avanzarono gli aggressori i loro approcci con gabbioni, e cavalli di frisi, gittando di giorno bombe.
Continuò nel 22. i suoi lavori sopra la montagna, e gittò tutta la notte bombe dentro il fosso, e contrascarpa. Partirono dal porto tre Corsari Olandesi per Lisbona, coi quali partì il maggior’Alfieri. Oggi s’imbarcò il Segretario Inglese Pietro Sekinar sopra un Vascello Inglese, chiamato Angabli, con dispacci alla Reina d’Inghilterra del Signor Principe: e questa sera entrarono nella Piazza tre desertori valloni.
Continuò i suoi lavori nella montagna il nemico nel 23. e gittò bombe tutto il giorno.
In tutto il 24. cannonò, e bombardò, ma per la gran pioggia travagliò poco; ciocche fece anche nel 25. nella montagna: però tirò poche bombe. Entrò questa notte un Vascello Olandese per il vento contrario.
Nel 26. le piogge impedirono gli aggressori di travagliare, e solamente tira-<noinclude>{{PieDiPagina|||rono{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.3em|{{Sc|Del Gemelli}}.}}|217}}</noinclude>rono delle bombe tutta la notte; nella quale dalla Piazza desertarono due Soldati della guardia.
Nel 27. il nemico travagliò tutta la notte, ed unì i suoi due lavori con gabbioni sotto la Rondella. Questa sera entrò un desertore Francese dentro la Piazza.
Avanzò molto i suoi lavori il nemico nel 28. e pose molti gabbioni sopra la montagna, ma gittò poche bombe la notte. Entrarono oggi tre Vascelli Olandesi, ed uno Inglese. Questa sera un Capitano con 60. uomini furono comandati, di rinversare i gabbioni del nemico ma senza effetto.
Il giorno de’ 29. non travagliarono i nemici, ma gittarono nella notte, e giorno 30. bombe. La sera partì il Vascello The Britanni Galli Inglese per Inghilterra, ed entrò un desertore Francese dentro la Piazza. Continuarono nel 21. i nemici a’ loro lavori, e gittarono 110. bombe. Questa notte desertò un Caporal della guardia della Piazza, e la mattina partì la Tartana del Principe per Faro.
Nel primo di Febrajo continuò il nemico i suoi travagli, e gittò 120 bombe. Questa mattina cominciò a tirare una<noinclude>{{PieDiPagina|||del-{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione|218|{{Sc|Aggiunta de’ Viaggi}}|}}</noinclude>delle nuove batterie del Molo vecchio, con due cannoni, e desertò un minatore. Un Soldato trovò una lettera, dentro una picciola cassetta di latta inviluppata dentro una pelle; qual portata al Principe si vide, ch’il carattere era Inglese.
La notte de’ 2. travagliò poco il nemico, ma tirò bombe continuamente con quattro mortari. Questa mattina partirono due Vascelli Olandesi, ed uno Inglese per Italia; e passarono sette Vascelli lo Stretto, andando a Levante.
Nel 3. il nemico fece traversamenti dentro la linea sotto la Rondella, e gittò 98. bombe; delle quali una cadde dentro il Palagio del Principe, senza far danno a nessuno. Verso le 17. ore il nemico fece un’attacco per la Rondella, e ne fu scacciato. La molta pioggia de’ 4. impedì al nemico di travagliare, però gittò otto bombe.
Nel 5. i nimici continuarono i loro travagli, tirando incessantemente bombe il giorno, ma pochissime la notte. La Fragata Gerland uscì in corso.
Bombardò giorno, e notte nel 6. il nemico, insieme con due cannoni, ch’egli avea posto nella muova batteria.
Il medesimo fece tutta la notte nel 7.<noinclude>{{PieDiPagina|||Ri-{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.3em|{{Sc|Del Gemelli}}.}}|219}}</noinclude>Riconoscè il Signor Principe i posti, ed osservò, che il nemico verso giorno tirò 6. bombe in tre differenti volte, in distanza uguale; che fece giudicare, essere questo un segnale. Alle due ultime bombe, s’intese un gran fuoco di artiglieria, dopo il quale il nemico attaccò la Rondella, e la breccia della montagna, che durò circa un’ora, e s’impadronì di due posti: ma sopragiugnendo tutta la guarnigione, fu dislogato, e discacciato fuori da tutti i lavori: con perdita d’un Capitano, e tre Luogotenenti, fatti prigionieri 35. Soldati, e da 150. morti sopra le breccie. De’ nostri fu fatto prigioniero un Capitano nominato Tich, un Luogotenente morto, tre feriti, e trenta Soldati feriti, o morti. Dopo l’attacco il nemico fece una chiamata, e vi furono due ore di tregua per ritirare i morti.
Nell’8. il nemico buttò molte bombe, e travagliò alla sua nuova batteria. Verso le 21. ore, essendo il Principe sopra la Cortina, un colpo di cannone passò la muraglia, dietro la quale vi erano otto Ufficiali, che furono tutti uccisi, o feriti. Il nemico fece molto movimento dentro il suo campo, che obbligò tutta la guarnigione a stare coll’armi in mano.<noinclude>{{PieDiPagina|||Nel{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione|220|{{Sc|Aggiunta de’ Viaggi}}|}}</noinclude>
Nel 9. si bombardò continuamente; ed entrarono le Fragate, le Neuport, e le Tartarpinque, venendo d’Inghilterra, e Lisbona, con dispacci per il Sig. Principe.
Nel 10. si fece il cambio del Capitan Tich, che fu preso il giorno dell’attacco; che portò la nuova dell’arrivo del {{Wl|Q719590|Marescial di Thessè}} al campo de’ nemici.
Fece tanta pioggia nell’11. giorno, e notte, che non si potè travagliare per nessuna parte. Il nemico però gittò qualche bomba la notte. Parte della muraglia all’entrata della Rondella, dove era la riserva, cadde, ed uccise quattordici soldati, ed altrettanti ve ne restaron feriti.
Continuando le piogge nel 12. da ogni parte si passò tranquillamente. Tirò pochissimo il nemico nel 13. e travagliò a riparare la batteria.
Nel 14. e 15. le piogge continue fecerò star tutti con quiete.
Avvanzarono ne’ 16. i nemici i loro lavori sotto la Rondella, bombardando tutto il giorno, e tirando poche cannonate. Oggi entrarono due Fragate Inglesi cariche di mortari, e portarono sei compagnie di truppe Olandesi da Portogallo. Questa notte morì il Capitan Ciceri,<noinclude>{{PieDiPagina|||a chi{{spazi|5}}}}</noinclude>
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Viaggio in Sicilia (Münter)/Note del traduttore vol. II/Note al viaggio sull'Etna
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Spinoziano (BEIC)
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Porto il SAL a SAL 25%
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{{Qualità|avz=25%|data=22 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=[[../|Note del traduttore vol. II]] - Note al viaggio sull'Etna|prec=../Note all'articolo Catania|succ=../Note al viaggio da Catania a Messina}}
<pages index="Münter, Friederich – Viaggio in Sicilia, 1831, volume II – BEIC IE4635291.djvu" from="155" to="175" fromsection="Etna" tosection="Etna" />
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.3em|{{Sc|Del Gemelli}}.}}|221}}</noinclude>a chi avean tagliate ambe le gambe; e che fu un degli Ufficiali, che furono feriti sopra la Cortina.
Nel 18. il nemico travagliò a raccomodare le trincere, e bombardò tutta la notte, ma tirò poco. Entrarono oggi dentro il porto due Corsari Olandesi, e più barche di Portogallo, cariche di viveri.
Non fece nel 18. il nemico niun travaglio, però tirò, e bombardò. Questa sera entrò la Fragata Tygre con un Vascello di trasporto, carico di soldati, e munizioni.
Travagliorono sotto la Rondella nel 19. i nemici, e gittarono tutta la notte bombe. In questa notte passarono le Scialuppe della guarnigione dall’altra parte della Baya, e caricarono quantità di fascine, e gabbioni, che i nemici aveano fatto portare per i loro approcci, e l’entraron dentro la Piazza. Venne una Scialuppa de’ nemici, con un’Ufficiale del campo, mandato dal Marescial di Tessè, per cambiare i prigionieri. Fecero gli aggressori nel 20. una nuova linea di gabbioni, sopra la montagna, e gittarono poche bombe.
Travagliarono poco nel 21. ma continuarono a bombardare; però nel 22. ces-<noinclude>{{PieDiPagina|||saro-{{spazi|5}}}}</noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione|222|{{Sc|Aggiunta de’ Viaggi}}|}}</noinclude>sarono dal travaglio, e gittaron bombe.
Tutta questa notte il Principe fece tirare co i piccioli mortari; che gittarono da cento granate dentro l’approcci de’ nemici. Oggi entrò un desertore Lorenese; e medesimamente diedero fondo tre Vascelli Inglesi.
Nella notte del 23. travagliò poco il nemico. Oggi si passò per l’armi il Colonnello Gonzales, si pose alla vela il Convoglio co i Vascelli di trasporto per Lisbona, ed entrarono quattro desertori dentro la Piazza.
Avanzarono nel 24. i nemici i loro approcci sotto la Rondella senza tirar bombe. Questa mattina venne una Scialuppa dal campo nemico con un tamburo per portare abiti agli Ufficiali prigionieri. Nel 25. non travagliarono, ma tirarono bombe, e la sera entrò un desertore Vallone. Un barile di polvere prese fuoco dentro il quartiere degli Olandesi, ed uccise qualche soldato.
Nel 26. entrò dentro la Baya una Squadra di 26. Vascelli Francesi. Il nemico non fece alcuna ostilità, e verso la sera fu spedita la Tartana del Principe, con dispacci per Faro di Portogallo.<noinclude>{{PieDiPagina|||Nel{{spazi|5}}}}</noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" /></noinclude><poem>
Or con la spada se soldato sei,
Or col pungente stimolo se i buoi,
Giunger ti piace al giogo: e tu, Priapo,
S’unqua gli altari tuoi di fiori ornai
Con la gran falce e con l’altre arme orrende
Spaventa i ladri che notturni vanno
Predando ingiusti le fatiche altrui;
Crescete, erbette e fior, crescete lieti,
Se ’l ciel benigno a voi giammai non neghi
Tepidi soli e temperata pioggia.
Sì dicea seco il povero Celeo
Ne la sua povertà felice a pieno,
Quand’io, cui men di lui l’ozio non piace,
Per non perdere il tempo a dir m’accinsi
Come industre nocchier quel legno formi
Ch’e’ dee guidar per non segnate vie.
</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Candalua
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" /></noinclude><poem>Quel gentil volto da vicin contempli,
E formi di sua man quell’aureo crine,
Che tra il crin d’Arianna, e Berenice
Brillar potria fra gli astri astro novello.
Ma pur da sì gentil volto diviso
Quell’aureo crin saria men bello in cielo.</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Candalua
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" /></noinclude><poem>Arcolajo le morbide matasse;
Ma a te giova il trattar carte e volumi;
E legger quanto armonioso insegna
Un Felsineo Pitagora novello,
A cui favella con melata bocca
Armonia, come usò già un dì, spregiando
L’equabile dei chiostri alto silenzio,
Con quel Guido, che onor fu pria di Arezzo
Poscia delle Cocolle, e dei Cenobi.</poem><noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" /></noinclude><poem>
Decio per essa a cento schiere a fronte
Si vide, e Curzio al foro in voto offrirsi,
Muzio intrepido all’ara, e Cocle al ponte.
Tra l’oste Zenofonte il varco aprirsi,
E cent’altre famose inclite gesta
Per l’amor della patria ebber’a udirsi.
Così fra noi vola guerrier <ref>''Pietro Mica Andornese, artigliere, il quale per far isventare le mine del nemico, ad una dei nostri die’ fuoco di propria mano, certo di strugger se stesso in un co’ nemici.''
{{A destra|V. giorn. dell’Accad. di Tor.}}</ref> per questa
A certa morte, e di sua mano istessa
A se la tomba tra le fiamme appresta.
Quindi, giovin Signor, noi tutti ad essa
Par ci dobbiamo, e per girar di tempi
Sì dolce mai sacro dover non cessa.
E figli, e Sposi, e genitori, esempi
D’eterno amor noi le dobbiam; tu fido
Due dover ne compiesti, al terzo adempi
Con dar figli a te pari al patrio lido.</poem><noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" /></noinclude>
{{Ct|f=140%|L=0.3em|t=2|v=2|LA PATRIA}}
{{Ct|f=90%|v=2|DEL CONTE}}
{{Ct|f=120%|v=2|VINCENZO MARENCO}}
{{Ct|f=110%|v=2|AL CONTE DURANDO DI VILLA.}}
<poem>{{xx-larger|S}}e a te, Conte gentil, mentre vezzosi
Teneri Amori del piacer ministri
Della festiva magion per l’alte
Dorate volte aleggiano vivaci,
E tutta ferve dell’ardente Imene
La pinta soglia, ove a regnar tu guidi
Colei, cui desti del tuo cuor l’impero;
Se di pingere in vece i dardi, e l’arco,
E le faretre de’ volanti Amori,
Di gravi carmi richiamarti al suono
Scorto da più gran Nume ora m’udrai,
Che tu facile orecchio ad essi accordi,
Non lusinghiera speme in cuor mi sorge;
Tu, che di Pindo le sognate fole
Del paterno valor le vie calcando
Sai con giusta apprezzar lance, e qual dessi
Trar da le vene Ascree miglior tesoro,
Che col festivo giorno insiem non pera.
No stranio certo a nuzial soggetto
A te parer non può libero canto,</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Candalua
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" /></noinclude>{{nop}}
{{rule|8em}}
<poem>{{Xx-larger|C}}anto d’Amor; dettami i carmi, e spira,
Divina Urania, di te degni accenti,
E del gran Nume all’animosa lira.
Di quel non già, ch’all’ingannate genti
Solo del cuore uman tiranno altero
Finsero i Greci a lusingarle intenti.
Di quel bensì, ch’all’universo intero
Dà moto e legge, ed alle genti insegna
Tutte ad amarsi con soave impero;
Ch’eterno immenso invariabil regna,
E non sol tra di loro unisce i cuori,
Ma ver la patria il cittadino impegna.
Da questo amor, che d’onorati ardori
Ogn’alma accende, e ad opre egregie sprona,
Retto è lo stuol di tutti gli altri amori.
Tempo già fu; se’l ver la fama suona,
Che ’l germe uman non fu tra se distinto,
Ma insiem traea vita indivisa e buona.
Non vana ambizion, non torto istinto,
Non di ricchezze, o reo desir di prede
Il cuore uman tenean per anco avvinto;</poem><noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|134||}}</noinclude><poem>
Ma puro amor, ma un’incorrotta fede
Reggea l’alme felici, e ’n se sicura
Innocenza fra loro avea sua fede.
Libero oprar per santa voglia e pura,
Retto desio di propagar se stesso,
De’ vecchi padri riverenza e cura;
Gratitudine e culto eran per esso
Fonti di gioia, e di costante e vera
Felicità, che mal si cerca adesso.
A tutti una contrada allor sol era
E patria, e mondo; e l’''età d’or'' fu questa,
Che sì de’ Vati celebrò la schiera.
Credean che nudo l’uomo alla foresta
Senza rossor giacesse, e a che servia
L’arrossir s’ogni voglia avea modesta?
Anzi di latte il fiumicel per via
Scorrere, e stillar mel l’olmo e l’alloro
Favoleggiò l’ingenua turba e pia.
Ma più felice assai l’''età dell’oro''
Disser però, perchè volgendo quella
Ignoto appunto era l’amor dell’oro.
Pur qual balen passò veloce, e snella,
Poichè troppo s’accrebbe il germe umano
Per gli angusti confini, età sì bella,
Men per tanti secondo il noto piano
Parve allora produr più scarse ariste,
E tutto sminuir di mano in mano.</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Candalua
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" /></noinclude><poem>
E fra le genti anco indivise e miste
Il privato cercar proprio vantaggio
Ciascun si vide, e avaro farsi e triste.
Ma spento affatto di ragione il raggio
Non anco essendo a ciaschedun sul ciglio,
A un scelto Re dier volontario omaggio.
Amor fu quel, che nel fatal periglio
Un duce persuase, e santa e giusta
L’origine ben fu d’un tal consiglio.
Frema a suo senno chi la chiama ingiusta,
E di natura sostener pretende
La ’n tutti egual sovranitade angusta.
Ei l’oltraggia bensì, che non s’arrende
A sentirne i vantaggi, e ’l ben maggiore,
Ch’indi venne fra noi sdegna o contende.
Non forza il persuase, e non furore,
Ma innato amor, che ’l comun ben chiedea.
E fu natura, se ’l richiese amore.
Ella mai non è seco ingiusta e rea,
E un giusto impero a sciolte genti in seno
Nel comun voto adunque alzar potea.
Quinci diviso il pria comun terreno
Fu, e per leggi novelle indi convenne
Tenersi ’l uom la prima volta a freno.
Ma lusso, e ambizion, ch’in mezzo venne
Turbò di nuovo il comun bene, e tosto
Empio ’l secol novello ahi! ne divenne.</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Candalua
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|136||}}</noinclude><poem>
Quindi il proprio a tener tutti riposto
Non sol, ma della terra incominciaro
A cercar scellerati! il sen nascosto:
Di nuovi cibi allor prima ingombraro
Le mense, e dal furor, ch’invase l’uomo
Più non ebber le fere allor riparo.
Più non bastò la ghianda, il latte, il pomo
A saziar l’immoderata fame,
Non il suol dall’aratro aperto e domo.
Ma ben si vide alle sue ingorde brame
Porger pasco l’agnello, e l’util bue
Spento cader sotto la massa infame.
Allor si vide all’ingordigie sue
Il libero servir canoro augello,
Che innocente diletto in pria gli fue.
A gara allor di prezioso vello
Ciascun le rozze ispide membra avvolse,
Ed in chiuso abitò sicuro ostello.
E ’l buon destrier, che senz’impaccio sciolse
Prima a libero corso il piè veloce,
Allor soltanto il duro fren raccolse.
Felici ancor s’oltre l’ardir feroce
Non spingeva i mortali, e sol le fere
Scopo facean della lor rabbia atroce!
Ma ’l ritrovato ferro, e cento schiere
Di vizi rei, ch’indi apparir fra d’esse,
Armar contro di se le genti altere.</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Candalua
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" /></noinclude><poem>
Non di natura, nè di leggi espresse
Più vincol sacro i furiosi affrena,
E a gara l’un l’altro suo pari oppresse.
Pera colui, che la materna arena
Osò di sangue uman sparger primiero,
O l’empia idea potè formarne appena!
Nè ’n cuor tremò, nè inorridì al pensiero
Dell’atto reo, che tutti avria sconvolto
Amor, natura, somiglianza, impero.
Ecco in seno del padre il figlio avvolto
Giace, e sull’un l’altro german trafitto
Gelido i membri, e pien di morte il volto.
Porge l’armi il furor, fugge sconfitto
Dal più forte il veloce, il sangue a rivi
Scorre, e vuol la difesa anche un delitto.
Là tra ’l sangue, le morti, e i semivivi
L’istesso vincitor per man più forte
Cade, e invidia ’l destin de’ fuggitivi.
Tutto è in somma terror scompiglio e morte,
E spettacolo atroce orribil fanno
Amore a sdegno, e valor misto a sorte.
Così già de’ mortali a proprio danno
S’armò il genere reo, poichè ne’ cuori
Diero al fasto ricetto, ed all’inganno.
Così allor si divisero in minori
Sette, il comun lasciando antico nido
I primi della terra abitatori.</poem><noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|138||}}</noinclude><poem>
Dal caso uniti altri pel mare infido
Su curvi legni, onde scorreano i fiumi
Drizzaro il corso a sconosciuto lido.
Altri per aspri, alpestri sterpi, e dumi
Cercar sede fuggendo, e varj han preso
Nomi, leggi, favelle, arti, e costumi,
Ma furor cieco a loro danni acceso
Non fu ’l nodo comune a scior bastante.
Tra lor dal cielo indissolubil reso;
Che sebben sciolto in tante parti e tante
Fosse il genere uman, però fra tutti
Restò il prisco d’amor nodo costante.
Furo bensì fra que’, ch’insiem ridutti
11 caso avea di proprio amor comune
Vincoli allor particolar costrutti.
Ma non fu già ch’alcuna gente immune
Gisse da quel, che tutti in un stringea,
E al primo uniro il nuovo amor ciascune.
Quindi ’l commercio, ond’esser l’uom potea
Abbastanza felice, origin ebbe,
Se novello furor più nol mescea.
Ma ’l ben dell’una gente all’altra increbbe,
E le invase il livore, ond’a vicenda
Il suol si tinse, e nuovo sangue bebbe.
Non dall’empia salvò rabbia tremenda
Città, in cui doppio muro, e doppia fossa
D’alto riparo il cittadin difenda.</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Candalua
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L’arte spietata, ove manear la possa
Parea, nacque a supplirvi, e i muri infranti
Fu pieno il suol di tronche membra, e d’ossa.
Arte allora insegnò, laddove innanti
Ondeggiavan di spiche i pingui campi,
Come a pugna schierar destrieri, e fanti.
Ove i prati ridean sembra ch’avvampi
Il ciel di luce ripercossa infesta,
Che vibran gli elmi, e di tant’arme i lampi.
Si pugna, ecco, e si vince; ahi quale appresta
Squallida imago in queste parti, e ’n quelle
La pugna, e la vittoria al par funesta!
Qui la vergine afflitta, e’l volgo imbelle
Fugge, e serran le madri al sen piangendo
I figli invan, che ’l vincitor ne svelle.
Colà volan le faci, e va serpendo
La fiamma rea pe’ desolati lari,
Che altrove atterra il predator fremendo.
Aspettan quivi appiè de’ sacri altari
Gl’innocenti fanciulli in sen tremando
De’ genitor nel sangue i tinti acciari.
Va la pietà, va la clemenza in bando
E servitù, nome crudel! più gravi
I mali rende, e uno stranier comando.
E ’l mare, e ’l mar, che poche aggiunte travi
Reser soggetto a comun bene, all’empio
Furor fu campo, e alle pugnanti navi.</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Pagina:Poemetti italiani, vol. III.djvu/244
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Candalua
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<noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|140||}}</noinclude><poem>
Tanto furo ingegnosi a proprio scempio
Gli uomini, e intenti a procacciarsi i mali
Con disusato infra le belve esempio!
Qual per natura assai non fosser frali
E morte, che pur vien senza ritegni,
Lunga pena aspettar fosse a’ mortali.
Però se d’armi e di guerrieri sdegni
Non si stancaro, furo almen distinti
Con certi fini, e stabiliti i regni.
Nè più di sangue uman sì spesso tinti
Resero i campi, e quel furor si spense,
Che gli avea per ferocia all’armi spinti.
Quindi l’arti fiorir, quindi s’accense
Emula di virtù lodevol gara,
E d’onor brame in ogni gente intense.
La patria almeno a ciaschedun fu cara,
E per serbar gli allori alla sua chioma
Non fu di vita ogni grand’alma avara.
Quindi chiaro per lei più d’un si noma,
Ed hanno chi per essa anco s’onore
Tebe, Sparta, Cartago, Atene, e Roma.
Di questa sol per generoso amore
Fa ’l cener suo Solon spargere all’acque,
E nasce Epaminonda allor che muore.
Per essa a mille squadre a Codro piacque
Soletto espor la disarmata fronte,
E Licurgo per lei di sua man giacque.</poem><noinclude><references/></noinclude>
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La Patria (Marenco)
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Candalua
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| Nome e cognome dell'autore = Vincenzo Marenco
| Nome e cognome del curatore =
| Titolo =La Patria
| Anno di pubblicazione = XVIII secolo
| Lingua originale del testo =
| Nome e cognome del traduttore =
| Anno di traduzione =
| Progetto =
| Argomento =Poemetti
| URL della versione cartacea a fronte = Indice:Poemetti italiani, vol. III.djvu
}}
{{Raccolta|Poemetti italiani, vol. III}}
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{{Sezione note}}
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La Patria
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Candalua
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{{Disambigua}}
'''''La Patria''''' è il titolo di due poesie:
* {{Testo|La Patria (Marenco)}}
* {{Testo|La Patria (Pellico)}}
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Autore:John MacCulloch
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Spinoziano (BEIC)
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Categoria:Pagine in cui è citato John MacCulloch
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Spinoziano (BEIC)
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{{Vedi anche autore|John MacCulloch}}
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Categoria:Testi in cui è citato John MacCulloch
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Spinoziano (BEIC)
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{{Vedi anche autore|John MacCulloch}}
[[Categoria:Testi per autore citato|MacCulloch, John]]
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Federicor
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|28||}}</noinclude><poem> Oh degli studi, o delle stelle amica
Urania che dal cielo il nome prendi,
Tu mi avviva lo stil sì ch’io ridica
Quel che per ine di palesare intendi:
Tu da l’invidia de l’onor nemica
Scorgi quest’opra mia, tu la difendi,
E un fatuo ardor, Diva, m’ispira e i versi
Sien d’ambrosia del ciel per te cospersi.
E voi Rinaldo a le cui tempie intorno
Splendon senno e valor conversi in stelle
Nel di cui petto un immortal soggiorno,
Fan le virtù più rare, e le più belle,
Voi trar potete a un sempre lieto giorno
Queste rime, che a voi vengono ancelle
Qual chiaro sol che ovunque i rai diffonde
Beltà v’imprime e sua virtù v’infonde.
Col gran {{AutoreCitato|Torquato Tasso|Torquato}}, e ’l {{AutoreCitato|Ludovico Ariosto|Ferrarese Omero}}
Se per campo sì vasto il piè non stendo
Pur del mio non ignobile pensiero
L’oneste brame a bella gloria accendo.
Picciolo è sì diasi pur luogo al vero
Quest’umile terren, che ad arar prendo,
Ma forse in se medesmo ei nutre occulto
Un tal vigor da non lasciarsi inculto.
</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Federicor
9718
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|||29}}</noinclude><poem> L’alto Fattor che l’universo regge
D’un sublime dotò chiaro intelletto
L’umana specie, e le diè norma e legge
Scritta nel cor da naturale affetto.
Quindi è che l’uomo modera e corregge
Con la ragione ogni mortal difetto
E ’l guardo alzando a le sembianze vere
Lieto poi riede a le superne sfere.
E sebben qui di travagliosi affanni
Spesso il percuote una procella orrenda
Che raro avvien, ch’al variar degli anni
Più mite, e più placabile si renda;
Pur sovra i luminosi eterei scanni
Il soffrir di quaggiù beato emenda,
Ivi trionfa, ivi riserba a l’alma
Delle vittorie sue corona e palma.
Bello il veder di man del Mastro eterno
Uscir l’incomparabile fattura
Cui fur ministre del valore interno
Ambo figlie del ciel grazia e natura
Qual trasparir chiusi in cristallo io scerno
Giglio o viola verginella e pura,
Tal vibrò l’uomo allor da gli occhi fuore
Di natura, e del ciel doppio splendore.
</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Il Libro dei Re/I re Sassanidi/3/VIII
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Alex brollo
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Alex brollo
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Autore:Ermanno Viezzoli
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Candalua
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{{Autore
| Nome = Ermanno
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== Traduzioni ==
* ''Versioni'' (da Villon, Malherbe, Chénier, Goethe, Lamartine, Arvers, Hugo, de Musset, Rimbaud, Hardy, de Régnier) {{IA|ermanno-viezzoli-versioni}}
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Federicor
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|30||}}</noinclude><poem> E ben mostrò, che sotto il grave peso
Della spoglia mortal che a terra è volta,
Spirto nodria di nobiltade acceso
E un’alma eterna in fragil velo avvolta,
E che quei, che formollo, in lui compreso
Avea parte miglior fu dal ciel tolta;
Stringendo ad arte, e a lui sol noto modo
Un dolce e santo ed ammirabil nodo.
Chi narrar può qual di serena luce
Comparve allor la nobil fronte adorno?
Ivi la maestà regia traluce
E le grazie gli fer corona intorno
E un santo amor, che a bene oprar è duce
Parve in lui porre il suo più bel soggiorno:
Tutto è bel, tutto è vago, e tutto spira
Virtù, cui ’l cielo stesso amando ammira.
Ma pur misero l’uom, che non comprese
Di sua rara beltà l’altezza, e ’l pregio
E nel suo cor d’un van desio s’accese
E l’eccelse sue doti ebbe in dispregio;
E la natura, e ’l suo Signore offese,
E vil tornò quei che fu dianzi egregio;
Ed ei, che già scettro e ghirlanda ottenne
Di chi ’l dovea servir servo divenne.
</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Autore:Hector Malot
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Candalua
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[[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Autore | Nome = Hector | Cognome = Malot | Attività = scrittore | Nazionalità = francese | Professione e nazionalità = }} == Opere == * ''Senza famiglia'' {{IA|malot-senza-famiglia}}
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{{Autore
| Nome = Hector
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== Opere ==
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Federicor
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|||31}}</noinclude><poem> Dolente vide, e vergognoso in volto
Rotta a’ fuoi piedi la real corona,
E condannò quel folle ardire e stolto
Di cui memoria acerba al cor gli suona.
Non parla no, ma fuor da gli occhi sciolto
Un rio di pianto alto per lui ragiona,
Ch’ei fu rompendo il gran divieto espresso
Delle sventure sue fabro a se stesso.
La grande, e formidabile rovina
De l’infelice Adam ben prevedea;
E pur per quella il Re del ciel destina
Mostrar la fiamma ond’egli amando ardea.
E l’uom, che poi chiamò de la divina
Ereditate a parte informa e crea,
E del crearlo egli ne va sì pago
Che al cor gl’imprime la sua propria imago.
Egli per lui rotò le stelle in giro
Gemmata loggia a l’edifizio santo
E due gran porte d’artifizio miro
Da sinistra, e da destra aperse intanto,
L’una verso il mattin d’onde n’usciro
I primi raggi, e l’altra ove il suo manto
Gelido e greve l’aquilon si veste
Di nembi sparso e d’orride tempeste.
</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Pagina:Poemetti italiani, vol. II.djvu/36
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Federicor
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|32||}}</noinclude><poem>E poi quaggiù su basi eterne e salde
Locò de l’ampia terra i fondamenti
E le sue vene vigorose e calde
Empì di spirti a generar possenti.
Ma per allor non fur le alpine falde
Sparse di nevi e i rai del sole ardenti
Non le fendeano il sen, ma un luogo elesse,
Dove il prim uom tranquilla sede avesse.
Al primo aprir del venerabil detto
De la voce divina ornato apparve
Quel sì felice almo soggiorno eletto
Dinanzi a cui ogn’atro orror disparve.
E l’aer balenò puro e perfetto
E ’l sol, che vago di mirarlo parve
Per l’obliquo poggiando erto viaggio
A lui rivolse innamorato il raggio.
Nè pe’l giunger ch’ei fa presso al confine
Del pigro Arturo o del vicin Boote
Nè quando tolto a le gelate brine
Innalza a mezzo ciel fervide rote;
Mai si scordò da l’ore mattutine
Volger le luci a quel giardin devote;
Ma lieto in vista rimirollo, e sempre
Per lui dolci vestì placide sempre.</poem><noinclude><references/></noinclude>
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Federicor
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Locò de l’ampia terra i fondamenti
E le sue vene vigorose e calde
Empì di spirti a generar possenti.
Ma per allor non fur le alpine falde
Sparse di nevi e i rai del sole ardenti
Non le fendeano il sen, ma un luogo elesse,
Dove il prim uom tranquilla sede avesse.
Al primo aprir del venerabil detto
De la voce divina ornato apparve
Quel sì felice almo soggiorno eletto
Dinanzi a cui ogn’atro orror disparve.
E l’aer balenò puro e perfetto
E ’l sol, che vago di mirarlo parve
Per l’obliquo poggiando erto viaggio
A lui rivolse innamorato il raggio.
Nè pe’l giunger ch’ei fa presso al confine
Del pigro Arturo o del vicin Boote
Nè quando tolto a le gelate brine
Innalza a mezzo ciel fervide rote;
Mai si scordò da l’ore mattutine
Volger le luci a quel giardin devote;
Ma lieto in vista rimirollo, e sempre
Per lui dolci vestì placide sempre.
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Il Libro dei Re/I re Sassanidi/3/IX
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L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/E pigghiùn cuteddu
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Porto il SAL a SAL 75%
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Autore:Anton Germano Rossi
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Candalua
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[[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Autore | Nome = Anton Germano | Cognome = Rossi | Attività = scrittore | Nazionalità = italiano | Professione e nazionalità = }} == Opere == * ''Porco qui porco là'' {{IA|rossi-porco-qui-porco-la}}
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{{Autore
| Nome = Anton Germano
| Cognome = Rossi
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== Opere ==
* ''Porco qui porco là'' {{IA|rossi-porco-qui-porco-la}}
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Categoria:Testi di Enrico Cavacchioli
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Candalua
1675
[[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Vedi anche autore|Enrico Cavacchioli}} [[Categoria:Testi per autore|Cavacchioli, Enrico]]
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text/x-wiki
{{Vedi anche autore|Enrico Cavacchioli}}
[[Categoria:Testi per autore|Cavacchioli, Enrico]]
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Categoria:Testi in cui è citato Enrico Cavacchioli
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2026-07-22T13:46:28Z
Candalua
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|||33}}</noinclude><poem> Veduto avresti di smeraldo, e d’oro
La frondosa adornarsi ampia famiglia,
E traendo dal sol doppio tesoro
Tutto empir di diletto e meraviglia;
Perchè per arte o per mortal lavoro
Non mai vaghezza egual giunse a le ciglia,
Ivi mastra è natura, ed ivi scopre
Il suo valor ne le mirabil opre.
Ella, che a se nel magisterio piacque
Fuor di se stessa altra beltà non chiede:
Ivi sono aure lievi, ivi son acque
Lieto moventi il leggiadretto piede:
Appo l’adulto fior l’alno rinacque,
E col maturo il nuovo frutto riede,
E qual tra noi per verde etade acerba
Le sue frondi ogni pianta eterne serba.
E benchè ignoti allor per la campagna
Fosser ne i nomi suoi Zeffiro e Clori,
L’una sembra fuggir, l’altro si lagna
Soavemente de’ suoi chiusi ardori;
E nel seguir, ch’ei fa de la campagna
Tutto smalta il bel suol d’erbe, e di fiori,
E tolto un raggio a la solare sfera
Corona ed orna la fiorita schiera.
</poem><noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|34||}}</noinclude><poem> Altri emulò del trasparcnte cielo
Il lucido zaffiro; altri de l’onde
Il non sì chiaro seno; e dal suo velo
Altri spiegò le chiome aurate, e bionde;
Ed altri in cima del natio suo stelo
Face adornò, che nuovo ardor diffonde:
Ond’è che Adamo stesso in dubbio resta
Qual sia sfera celeste o quella, o questa.
E talor fu, che coronato il giglio
Parve dicesse lungo un piccol rio:
L’alta innocenza tua, Padre, io somiglio,
E nel tuo bel candore ammiro il mio:
Parve la rosa dir modesta il ciglio
Eva in la tua beltà bella son io;
E se questa non fosse, il paradiso
Si troverebbe ognor nel tuo bel viso.
Così fior, frondi ed aure ed acque a gara
A i cittadini applaudean novelli,
Ed allor fu, che in amicizia rara
Gir congiunti a i leon i cervi imbelli;
Il forte armento ad ubbidirgli impara,
E le fere natanti, e i vaghi augèlli;
E a lui, che unita avea potenza e senno
Venir fur visti ossequiosi al cenno.
</poem><noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|||35}}</noinclude><poem> Nè portar già di velenose stille,
Qual fu Libica arena infetto il dente;
Nè da gli occhi vibrò fiamme e scintille
Il fier di Neme aspro terrore ardente;
E qui non è che ’l pianto suo distille
Belva, che poi di crudeltà si pente
Ah queste pesti e quella rea vendetta
Te, terra infida un qualche giorno aspetta.
Ma sopra ogn’altro natural talento
Quell’albergo arricchir letizia e pace;
Che a l’interno de l’uom natio contento,
Givan doppiando un lor piacer verace:
E qual, per dolce qui tra noi concento,
D’una cetra al toccar, l’altra non tace
Un concorde nutriro amabil zelo
Col cielo il cor con l’uman core il cielo.
E come conca, che si nutre e pasce
De la più dolce amabile rugiada,
Che sul mattino allor che ’l sol rinasce
Da l’aer puro gelidetta cada;
Tal vide il mondo in le sue prime fasce
Per quella fortunata alma contrada
Mille sul core uman di gioia asperse
Candide brine in suo tesor converte.
</poem><noinclude><references/></noinclude>
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L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/E si fussi pisci
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<noinclude><pagequality level="3" user="Federicor" />{{RigaIntestazione|20|{{Sc|evviva la vita!}}|}}</noinclude><nowiki/>
— E il paesaggio è così desolante! — disse Lucio Sabini. — Non importa! Avrete delle sere deliziose, dove andate.
— Come voi... — mormorò Vittorio Lante, con un sorriso.
— Cercate il ''flirt'', anche voi?
— Se non vi è di meglio — disse, ambigua mente, l’altro.
— Di meglio?
— Già...
Avevano, adesso, oltrepassato il ''Maloia-Kursaal'', l’albergo di quattrocento camere, così isolato fra le montagne nude e nere, sulla pianura deserta, in nanzi al lago deserto e immoto. Varie finestre di quel caravanserraglio erano illuminate: ma non giungeva rumore alcuno.
Costeggiavano il lago, ove, curiosamente, tutte le ombre alterne e le chiarità del cielo si riflette vano, cangiandone le tinte di istante in istante.
— Volete ammogliarvi, è vero? — chiese Lucio Sabini, scrutando il viso dell’amico suo, ma con sguardo benigno.
— Non voglio, ''debbo'' — rispose Vittorio Lante, battendo nervosamente sul secondo verbo.
— Dovete?
— Eh! — annuì l’altro, crollando le spalle, il capo, col duplice gesto di chi si rassegna al suo destino.
— E perchè volete disfarvi del bene più caro, Vittorio, che è la libertà? — mormorò, con un tono serio, ma benevolente, Lucio Sabini.<noinclude><references/></noinclude>
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L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/A Casteddammari
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.3em|{{Sc|Del Gemelli}}.}}|223}}</noinclude>
Nel 27. entrarono cinque Tartane, e cinque barche lunghe de’ nemici dentro la Baya. La sera rimandò il Marescial di Thessè quattro de’ prigionieri; e la notte si fecero gittare per i volontarj abbasso i gabbioni de’ nemici, posti sopra la montagna.
Non travagliarono nel 28. i nemici, ma gittarono solamente otto bombe. I nostri volontarj uscirono e rovinarono buona parte della loro linea sopra la montagna, tirando, e rinversando i gabbioni, senza restarne nessuno ferito.
Il primo di Marzo; fu la notte gran vento, nella quale il nemico non travagliò, e gettò sei bombe. I nostri volontatarj finirono di ruinare la linea de’ nemici, opposta alla Rondella.
Nemeno travagliò nel 2. La Piazza però cominciò a far giocare la nuova batteria, ed il nemico fece entrare dell’artiglieria dentro gli approcci. Non si travagliò nel 3.
Verso le quattordici ore del 4. l’Ammiraglio Francese si pose alla vela con tutta la sua Squadra, ed andò ad ancorare al Capo Carnero: quindi tutta la guarnigione restò sull’armi, e questa mattina furono veduti otto Vascelli alla punta di Europa.<noinclude>{{PieDiPagina|||Non{{spazi|5}}}}</noinclude>
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Pagina:Gemelli Careri - Aggiunta a' viaggi di Europa, Napoli, Mosca,1711.djvu/244
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione|224|{{Sc|Aggiunta de’ Viaggi}}|}}</noinclude>
Non travagliò il nemico nel 5. ma cominciò a bombardare con cinque mortari; però la gran pioggia de’ 6. impedì dall’una, e l’altra parte il travaglio. Un Capitano, e due Soldati desertarono dalla Piazza. Nel 7. vi fu continua pioggia, e l’8., ad un cattivo tempo fu congiunto un gran vento.
La notte del 9. il Capitan Nimuegue Olandese uscito dalla contrascarpa con 30. uomini, sorprese i posti avanzanti de’ nemici alla testa delle loro trincere, ed uccise 20. nemici, conducendone 13. prigionieri dentro la Piazza.
Per le pioggie non vi fu cosa di nuovo nel 10. e nemeno nel 11. per la medesima cagione; se non che il nemico fece entrare 7. cannoni negli approcci.
Questa sera entrò un picciolo Vascello Inglese mercantile, venendo da Lisbona. Nel 12. continuò il nemico a condurre dell’artiglieria dentro le sue batterie.
Nel 13. travagliò alle medesime, non ostante la pioggia; che avvanzò di molto nel 14.
Nel 15. non si fece nessun travaglio. In questo giorno morì un de’ paggi del Principe, che fu ferito in testa da un col-<noinclude>{{PieDiPagina|||po{{spazi|5}}}}</noinclude>
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L'Anima musicale d'Italia/Sicilia/La sicciara
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Opera:Giovanni Gallurese
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[[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Opera}} * {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 3/Giovanni Gallurese. Atto I. Solo di Giovanni. Riduzione per flauto|Giovanni Gallurese. Atto I. Solo di Giovanni. Riduzione per piano}} * {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 3/Giovanni Gallurese. Atto I. Solo di Giovanni. Riduzione per flauto|Giovanni Gallurese. Atto I. Solo di Giovanni. Riduzione per violino}} * {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 3/Giovanni Gallurese. Atto I. Solo di Giovanni. Riduzion...
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<noinclude><pagequality level="3" user="Pic57" />{{RigaIntestazione||— 199 —|}}</noinclude>{{Pt|to|lamento}}, e lamento veramente mestissimo è. Cantate queste prime battute del lamento corso che è a tav. n. 79, lentissime, a mezza voce, cercando strisciare sulle note di passaggio e di abbellimento, e ditemi se non esprime il dolore cento volte più che non l'esprimano molte romanze di certe opere che m'intendo io e che pur voi conoscete. Benchè tocchi il ''do'' in terzo spazio alla seconda battuta ed il ''si'' alla quinta, possiamo dire conservarsi anche questa melodia nell'ambito di cinque gradi di scala. La tessitura grave, come quella in cui la voce femminile è più debole e quasi fioca, vale a conferigli maggior tristezza come glien'aggiungono quegli ondeggiamenti vocali prodotti da quelle semicrome appaiate, e il tempo stesso, il ''sei ottavi'', mentre è fonte di energia nei movimenti rapidi con valori puntati rende molleggianti le melodie distese in un movimento lento assai come ha questo.
{{Centrato|⁂}}
Nel secondo caso la bisogna corre, dal canto in avanti, diversissima. Non è più una ''lamentatrice'' ma una ''voceratrice'', che intona il lugubre canto detto ''vocero'' «come se voce per eccellenza fosse la voce di morte». La donna dunque s'esalta e s'infoca, il suo canto diviene e per voce e per tono incisivo, straziante come l'{{Pt|un-|}}<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Pic57" />{{RigaIntestazione||— 200 —|}}</noinclude>{{Pt|ghia|unghia}}, il dente, la lama che si compiace torcere e incrudelire nella ferita. Non è Elena che sommessa lamenta, ma Ecuba, Andromaca, una erinni che strazia sè e altrui del proprio dolore nudrito d'odio, anelante vendetta. Man mano che la narrazione procede e il gesto si fa più violento, e la voce più atrocemente impreca e in
alto e rauco grido esce dalle fauci dell'ossessa, le astanti si sentono accendere il petto di ferocissimo odio e si agitano come invase e a certo punto più non stando alle mosse, rotto ogni ritegno, smarrito ogni senso di misura, si slanciano a quella singolare frenetica ridda attorno al morto, in dialetto appellato ''caracollo'' (facilmente da caracollare) chiedendo vendetta a Dio ed agli uomini, al cielo ed alla terra.
Anche qui mi è d'uopo lasciare alle magnifiche parole di {{AutoreCitato|Niccolò Tommaseo|Tommaseo}} il descriverlo: «Finita l'agonia, levano il grido ritte; poi silenzio: e recitasi intorno al letto il rosario. In certi luoghi mutano le lenzuola, le coperte, il guanciale. A' parenti, che vegliano il cadavere, è fatto un pasto che chiamasi pure ''veglia''. Altrove dannosi stiacciate, e una a ciascuno della confraternita della quale il morto era. I più stretti parenti, si levano di casa, e in quella di un congiuuto apprestasi loro un pasto ch'è detto ''conforto''. Cominciano quindi i canti funebri in casa, intanto che vengono da' vari villaggi il parentado e gli amici. Guida<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Pic57" />{{RigaIntestazione||— 201 —|}}</noinclude>la schiera un parente, segue talvolta il paese intero, e di terre distanti; e il corteo ha nome ''scirrata''. Se la morte violenta, le donne all'apparita del paese, si fermano e si scapigliano, urlano, si strappano i capelli, si picchiano il petto, si graffiano il viso. Un tempo anco gli uomini. Vanno a rincontro quelle del paese, tranne la moglie, e riurlano. E dicesi ''gridata''; e in certi luoghi ''raspa'' e ''scalfitto'' da raspare e scalfire: in quel di Napoli: ''tribolo''.
Uno della famiglia invita i convenuti a cantare. Fan cerchio intorno e girano; che dicesi ''caracollo''. Una parente (le sole donne cantano) o intuona o prega donna più da ciò, anco se non congiunta di sangue. Gli amici in Corsica fanno famiglia tanto più stretta, che l'odio dei nemici li serra. Cantano de' pregi del morto, del dolore de' parenti, le lodi degli antenati... Quando lo levano, urla confuse: avviato, una canta il lamento sino alle porte della chiesa: ricomincian di là al cimitero».
Ecco a tav. n. 80, 81, due brani di ''vocero''. Si riallacciano, com'era naturale, per più di un carattere, al lamento ed è forse più nel contenuto dei versi e nel tono di voce con cui vien cantato che non nella melodia per se stessa che il ''vocero'' diversifica dal lamento.
Debbo però notare che per quanto valenti siano stati i vari trascrittori di questi tristi temi<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Pic57" />{{RigaIntestazione||— 202 —|}}</noinclude>musicali esprimenti il dolore e l'odio del popolo corso, pure molto mi rimane di dubbio, dubbio che non può recare offesa poichè nessuno de' trascrittori era, credo, di professione musicologo e specialista del canto popolano, sulla fedeltà serbata ai temi originali. E questo mio dubbio è sorto dall'evidente contrasto che vi è tra le descrizioni e le trascrizioni di tali canti, siano ''lamenti'' che voceri, date dagli stessi studiosi degli usi e costumi della Corsica. Il Quantin dice addirittura che: La musique de ces chants n'est pas arrêtée. Chaqun, peut en quelque sorte la noter à sa fantaisie comme font d'ailleurs les Corses, qui salmodient plutôt qu'il ne chantent». Il Croze soggiunge che alla melodía côrsa si può benissimo applicare quanto il Pothier ha detto del canto piano: Les sequences et les tropes du commencement sont de vrais proses, des simples récitatif». E soggiunge «Des Corses résident en Algerie nous ont même certifié que la mélodie des chants funèbre Kabyles est exactement semblable a celle
des mêmes chants corses». E Paul Bourde ancora lui così si esprime: «Les airs qui ne varient point (il y en a deux ou trois seulement) rassemblent à ces airs arabes qui s'emettent par le nez autant que par la bouche, avec des notes très soutenues suivies de brusques chutes. En les entendant, je revoyais dans mes souvenirs les<noinclude><references/></noinclude>
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Pic57" />{{RigaIntestazione||— 203 —|}}</noinclude>maïliennes du désert algérien s'etirant les bras dans leurs danses somnolentes».
Or bene dove sono, negli esempi riportati, gli elementi melodici del semplice parlare che si dovrebbe distendere sopra una sola nota, in linea orizzontale, con un elevamento di tono e poi una caduta o risollevamento alla tonica, o quel caratteristico abbandono della voce che passa dal sostenuto cantato al parlato dell'ottava inferiore? Dove le lunghe note cui la sonorità, per la chiusura della bocca, vien continuata per la cavità delle fosse nasali, note che sono una delle maggiori caratteristiche dei canti del deserto, del canto arabo, di quello primitivo in genere che risale alla preistoria e che, come il sardo ad esempio, fondalmentalmente appartiene al più vasto dei centri etnofonici? E se qualche lettore è stato in Algeria e ne ricorda gli strani canti dei Kabili io mi permetto domandargli: ved'egli nulla che riavvicini anche lontanamente
quei canti africani a quelli corsi qui trascritti?
Per conto mio credo sì all'assonanza di molti canti corsi con i canti arabi e già lo dissi, ma non credo nè lo debbo che alcuno o quasi de- gli esempi musicali di lamenti e di voceri ri- portati finora dai vari autori siano fedeli all'ori- ginale poichè in essi non è nulla della etnofonia araba. In questi due esempi io vedo invece una elaborazione melodica tutt'altro che primitiva e<noinclude><references/></noinclude>
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Cruccone
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<noinclude><pagequality level="3" user="Cruccone" />{{RigaIntestazione||CAPITOLO I|23}}</noinclude>lunedì, mercoledì e venerdì. Non potevano escir dal Palazzo se non per cose spettanti al Comune di Firenze, e quando escivano dovevano essere sei di numero coll’accompagnamento di alcuni Famigli con arme: non potevano andare ad alcuna festa pubblica o privata, e nemmeno tenere al Sacro Fonte il proprio figliuolo. Terminato l’Ufizio avevano privilegio per un anno di non poter essere molestati, se non per casi enormi. Chi era stato Priore aveva facoltà sua vita durante di portare ogni e qualunque sorta di arme».
Così grande numero di gente, tal genere di vita e tale magnificenza in ogni cosa, fan pensare che grandi case dovevano essere pur quelle, nelle quali prendevano i Priori e il Gonfaloniere stanza, anche durante i lavori che si facevano per riattarle secondo il disegno maraviglioso di Arnolfo, se vi potevano essi condurre questa vita e non impedire i lavori dell’architetto, nè questi essere a loro d’impedimento al trattare gli affari del Comune, pe’ quali erano tenuti, a metter da parte tutti i loro propri, quasi spogliandosi d’ogni ingerenza familiare o domestica, e non vivendo che della vita del Comune.
Ma per quanto grandi tali case fossero, male però dovevano rispondere alle esigenze di quegli ufficiali pubblici, e alla dignità dell’ufficio; perchè si trova che sempre nuove case andavano que’ Signori acquistando da incorporarsi con quelle e andarle accomodando al grandioso disegno di Arnolfo; infatti nuovi atti per acquisti di case si trovano dal 5 giugno al 7 novembre di quel medesimo anno 1299, ed altri del dicembre e gennaio seguenti, vale a dire, secondo lo stile comune, del dicembre 1299 e gennaio 1300; nè si può credere che non ve ne siano ancora di sfuggiti alla diligenza ed oculatezza degli eruditi, per quanto fossero somme, come furono nel Del Lungo; dal quale{{Nota separata|Pagina:Storia del Palazzo Vecchio 1889.djvu/49|20|n=20}} tenendogli pur sempre dietro, abbiamo notizia di un altro atto de’ 19 giugno 1301; in cui è novamente fatta parola delle case vendute dai Foraboschi per la costruzione del «Palatium dominorum Priorum et Vexilliferi» e vi si nominano Geri Angiolieri, Benuccio Senni e Faldo di messer Maffeo «nunc officialibus super Pallatio dominorum Priorum et Vexilliferi» cioè, sopra i lavori del Palagio medesimo. I Foraboschi tornano poi in campo nel 1310 e 1311, quando già le case e i palazzi da loro venduti<noinclude></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.3em|{{Sc|Del Gemelli}}.}}|225}}</noinclude>po di pietra alcuni giorni prima, e fu sepolto in S. Francesco, vicino al Governatore suo zio. Egli si chiamava Riccardo Nugent.
Continuò nel 17. il cattivo tempo, come nel 18. e 19. Oggi venne un tamburo a dimandare i prigionieri del {{Ec|nemimico,|nemico,}} e se gli mandarono sei Valloni . In questo giorno desertò il Sorgente Gadfroi, direttore della mina, ed un minatore con lui.
Cominciandosi a rimettere il tempo a buono nel 20. passò in tranquillità l’assedio. Questa mattina uscì molta gente
fuori delle trincere nemiche; e la sera arrivò una barca Catalana al Molo nuovo, che portava un Gentiluomo Catalano, nominato D. Xaime Carreras, che veniva da Cadice.
Al far del giorno de’ 21. si scoprì la Flotta nell’entrata dello Stretto; a causa della quale i cinque Vascelli Francesi, che restarono ancorati vicino il Capo di Carnero (gli altri essendo stati per il mal tempo obbligati di salpar l’ancora) si posero alla vela verso Levante. La Flotta scoprendogli, gli diede la caccia, e gli giunse fra Stepone, e {{Wl|Q5831|Melilla}}; dove furono combattuti, e dopo qualche resi-<noinclude>{{PieDiPagina||P|resi-{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione|226|{{Sc|Aggiunta de’ Viaggi}}|}}</noinclude>resistenza tre furono presi, e due si fracassarono a cinque leghe da quella Piazza, a’ quali i nemici posero fuoco, e l’abbandonarono. Entrarono cinque Vascelli di trasporto, carichi di provisioni, e munizioni. In tutta questa mattina vi furono gran pioggie.
Nel 22. da sopra la montagna si vidde in mare in gran distanza, volare una gran quantità di polvere d’uno de’ Vascelli, che aveva dato a terra, al quale i nemici avevano posto il fuoco. Nella notte si gittarono 15. bombe.
La notte del 23. ne tirò 28. dentro la Villa. Due Vascelli di guerra Inglesi entrarono nel porto, e la sera passò alla Piazza un desertore Vallone.
Nel 24. non vi fu novità dentro il Campo, ed approcci; però gittarono la notte 20. bombe. La sera entrarono quattro desertori Valloni.
Fu gran pioggia nel 25. e però il nemico non tirò, che 6. bombe la notte. La mattina entrarono tre desertori Valloni.
Nel 26. gittò venti bombe, e la notte vi fu gran pioggia, e vento. La mattina entrò un desertore Francese per dietro la montagna, e la sera n’entrarono<noinclude>{{PieDiPagina|||quat-{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.3em|{{Sc|Del Gemelli}}.}}|227}}</noinclude>quattro Valloni.
Nel 27. il nemico bombardò tutta la notte. Oggi entrarono tre desertori Valloni. La sera entrarono ancora tre Vascelli Inglesi di guerra, venendo da Inghilterra. Questa stessa sera fu ucciso il Capitan Nugent, Ajutante di Campo del Principe, da una palla di cannone, e fu sepellito in S. Francesco. Entrò un desertore Francese nel 28. ed il nemico bersagliò con bombe.
Continuò nel 29. a bombardare. Oggi fu ucciso un Luogotenente della marina, da una cannonata sopra la montagna. Il Capitan d’artiglieria Monsieur la Motte, montando un cannone sopra la nuova batteria, una palla di cannone del nemico, gli portò via la testa.
Ne’ 30. il nemico per la mossa delle Scialuppe degli assediati, si pose all’armi. Non tirò bombe, perche continuò la pioggia. Questa sera entrò un desertore Francese per dietro la montagna. Oggi entrò una Scialuppa del nemico con un tamburo.
Nel 31. per l’indisposizione del Signor Principe, si visitarono i posti dal suo Ajutante Generale. Il nemico gittò 10. bombe. Un desertore Francese entrò<noinclude>{{PieDiPagina||P 2|que-{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione|228|{{Sc|Aggiunta de’ Viaggi}}|}}</noinclude>questa notte per la contrascarpa; e la sera entrò un’altro desertore Tedesco.
Il primo Aprile entrarono tre Vascelli Inglesi, venendo d’Inghilterra. Il nemico gittò poche bombe questa notte, però nel 2. gittò 15. bombe. La mattina entrò un Vascello Inglese. La Tartana del Signor Principe partì per Tanger a far provisioni. Questa sera entrò un’altro Vascello di guerra Inglese, colla presa d’un Vascello Francese di guerra.
Nel 3. gli aggressori gittarono delle bombe, ed una delle nostre granate pose fuoco nel magazino della batteria de’ nemici, e gli fece volare alcuni barili di polvere. Si accorsero questa mattina da’ posti, di qualche Carruaggio, che usciva dalla batteria de’ nemici. Gittarono gli aggressori nel 4. alcune bombe, e di nuovo si viddero uscire Carruaggi dalle batterie. Venne un tamburo del nemico dentro la Piazza, con lettere per il Signor Principe, e mandò col medesimo un Sorgente, e pochi Dragoni prigionieri. Questa sera uscirono dal porto 6. Vascelli di guerra, per unirsi all’Ammiraglio Leack, che scorreva per il Mediterraneo.
Gittò nel 5. il nemico 14. bombe. Si scoprì questa mattina, che mancava qual-<noinclude>{{PieDiPagina|||che{{spazi|5}}}}</noinclude>
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Al verso 9 mancano alcuni caratteri iniziali. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:08, 23 lug 2026 (CEST)
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.3em|{{Sc|Del Gemelli}}.}}|229}}</noinclude>che cannone dentro la prima, e più avvanzata batteria de’ nemici; e si vidde ancora qualche Plataforma rovinata, e disfatta.
Non tirò nel 6. ne bombe, ne cannonate il nemico. Questa notte uscì un Vascello carico di vino, ed oglio, che veniva da Livorno. Venne una feluca dal campo de’ nemici con un’Ufficiale a portare denari a’ marinai de’ Vascelli Francesi, che furono presi dalla Flotta.
Nella notte de’ {{Ec|17.|7.}} tirò una sola bomba il nemico, e s’intese gran romore nelle batterie de’ nemici, e de’ Carruaggi.
Nell’8. tirò molte bombe, e travagliò tutta la notte a ritirare l’artiglieria dalle sue batterie. Oggi entrarono due Fragate Inglesi, le {{Wl|Q5631839|Charls Galli}}, e Camburì, venendo da Lisbona; che conducevano una Tartana Spagnuola, presa vicino Cadice. Questa sera entrarono due desertori Francesi.
Nel 9. il nemico tirò undeci bombe a’ molini; e nel 10. gittò la notte qualche bomba, senza far lavori: però nell’11. tirò 22. bombe, e travagliò dentro le batterie. Questa mattina entrarono gli Ammiragli Leack, e Dilcks dentro la Baya colle loro Squadre, e pranzarono in ca-<noinclude>{{PieDiPagina||P 3|sa{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione|230|{{Sc|Aggiunta de’ Viaggi}}|}}</noinclude>sa del Principe. Monsietur Paul Medhrrin Inviato d’Inghilterra alla Corte di Portogallo, sbarcò questa sera dentro la Piazza. Tutto questo giorno le batterie fecero gran foco sopra quelle del nemico, e due mortari gittarono bombe per rovinarle. Si scoprì esser ritirati i mortari degli Assedianti.
Si osservò nel 12. ch’i medesimi avean ritirato l’artiglieria dalla batteria. Verso le 21. ora si viddero gli approcci del nemico in fuoco: nè sapendosi dagli assediati per qual’accidente; si fece gran fuoco colla moschetteria dalla Rondella per impedirlo d’estinguergli.
Nel 13. il nemico riparò un poco gli approcci, ch’erano brugiati il giorno antecedente, e gittò di nuovo 18. bombe. Questa sera entrò una Saettia Catalana, et una Genovese caricate di vino, ed acquavita; e la medesima sera si pose alla vela la Squadra Portoghesa, composta di 8. Vascelli per ritornare a Lisbona.
Ritirò nel 14. il nemico 6. cannoni della sua batteria, e la notte tirò 20. bombe. Questa mattina vi fù Consiglio di Guerra, ma non si risolvè nulla. Nel 15. il nemico ritirò un cannone dalle sue batterie, e tirò 3. bombe la sera, e 9. la not-<noinclude>{{PieDiPagina|||te,{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.3em|{{Sc|Del Gemelli}}.}}|231}}</noinclude>te. Il giorno de’ 16. si stè in quiete, e non si fece ostilità in tutta la notte da nessuna parte. Un desertore Inglese entrò per la breccia. Il Principe pranzò a bordo con Monsieur Tomas Dilcks. Anche nel 17. il nemico stiede in pace, e ritirò la mattina le casse de’ suoi mortari e tavole delle Platteforme. Restò tutta la notte il Principe sopra la breccia; e si pose alla vela la Fragata per ritornarsene a Lisbona. Il 18. fù tutto tranquillo a causa delle grandi pioggie. Oggi si passò per l’armi un Sorgente, che aveva desertato dalla Piazza; ed era del Reggimento del Milord Don Egal: ei si trovò sopra i Vascelli Francesi, che si presero. Questa sera entrò un desertore Catalano.
Nel 19. il nemico dopo aver posti due cannoni dentro la batteria sopra la riva del mare, gittò 11. bombe dentro la Villa, e Castello, ch’uccisero, e ferirono più persone; e furon l’ultime di tutto l’assedio.
Nel 20. il nemico non fece ostilità, e la sera si viddero più fumate lungo la Baya; il perchè il Principe ordinò alle Fragate di scorrere dentro, et osservare i movimenti del medesimo.
Non vi fu novità nel 21. e 22., e s’os-<noinclude>{{PieDiPagina||P 4|ser-{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione|232|{{Sc|Aggiunta de’ Viaggi}}|}}</noinclude>servarono due cannoni meno, dentro la batteria de’ nemici. La sera portarono 4. pezzi d’artiglieria ch’erano da alcuni giorni alla riva della Baya, e più carrette, e munizioni fuori delle trinciere.
Nel 23. tutti i pezzi dell’artiglieria al numero 7. furono ritirati, ed il nemico non tirò colpo la notte. Oggi entrò la Fragata l’Estoile, co i dispacci di Lisbona. La notte del 24. cominciò il nemico a distruggere la Plattaforma delle sue batterie; e la notte del 25. portò via tutte le palle, tavole e attiragli della sua gran batterie di 16.: e medesimamente la notte de’ 26. ritirò due pezzi della batteria la più lontana, che tirava alla Rondella, e tutte le Platteforme della gran batteria.
Continuò nel 27. il nemico ad evacuare le batterie. Questa sera partì per Tanger l’Inviato d’Inghilterra; e partì la Tartana per fare trasporto d’Ingegnieri, e Artiglieri per l’Armata di Portogallo.
Si viddero nel 28. tutte le batterie del nemico evacuate. Questa mattina entra una barca Catalana caricata di vino; e la sera entrarono due barche di Valenza, ed Altea. Questa medesima mattina, 12. barche de’ nemici, caricate di tutte sorte d’equipaggio del Campo, volendo<noinclude>{{PieDiPagina|||pas-{{spazi|5}}}}</noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione|232|{{Sc|Aggiunta de’ Viaggi}}|}}</noinclude>{{Pt|servarono|s’osservarono}} due cannoni meno, dentro la batteria de’ nemici. La sera portarono 4. pezzi d’artiglieria ch’erano da alcuni giorni alla riva della Baya, e più carrette, e munizioni fuori delle trinciere.
Nel 23. tutti i pezzi dell’artiglieria al numero 7. furono ritirati, ed il nemico non tirò colpo la notte. Oggi entrò la Fragata l’Estoile, co i dispacci di Lisbona. La notte del 24. cominciò il nemico a distruggere la Plattaforma delle sue batterie; e la notte del 25. portò via tutte le palle, tavole e attiragli della sua gran batterie di 16.: e medesimamente la notte de’ 26. ritirò due pezzi della batteria la più lontana, che tirava alla Rondella, e tutte le Platteforme della gran batteria.
Continuò nel 27. il nemico ad evacuare le batterie. Questa sera partì per Tanger l’Inviato d’Inghilterra; e partì la Tartana per fare trasporto d’Ingegnieri, e Artiglieri per l’Armata di Portogallo.
Si viddero nel 28. tutte le batterie del nemico evacuate. Questa mattina entra una barca Catalana caricata di vino; e la sera entrarono due barche di Valenza, ed Altea. Questa medesima mattina, 12. barche de’ nemici, caricate di tutte sorte d’equipaggio del Campo, volendo<noinclude>{{PieDiPagina|||pas-{{spazi|5}}}}</noinclude>
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Categoria:Pagine in cui è citato Grigorij Vasil'evič Aleksandrov
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[[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Vedi anche autore|Grigorij Vasil'evič Aleksandrov}} [[Categoria:Pagine per autore citato|Aleksandrov, Grigorij Vasil'evič]]
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{{Vedi anche autore|Grigorij Vasil'evič Aleksandrov}}
[[Categoria:Pagine per autore citato|Aleksandrov, Grigorij Vasil'evič]]
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Categoria:Pagine in cui è citato Basil Wright
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[[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Vedi anche autore|Basil Wright}} [[Categoria:Pagine per autore citato|Wright, Basil]]
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text/x-wiki
{{Vedi anche autore|Basil Wright}}
[[Categoria:Pagine per autore citato|Wright, Basil]]
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Categoria:Pagine in cui è citato B. Vivian Braun
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[[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Vedi anche autore|B. Vivian Braun}} [[Categoria:Pagine per autore citato|Braun, B. Vivian]]
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{{Vedi anche autore|B. Vivian Braun}}
[[Categoria:Pagine per autore citato|Braun, B. Vivian]]
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Pagina:Gemelli Careri - Aggiunta a' viaggi di Europa, Napoli, Mosca,1711.djvu/253
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.3em|{{Sc|Del Gemelli}}.}}|233}}</noinclude>passare lo Stretto, et uscire dalla Baya, la nostra Fragata, la Tlamburì si pose alla vela per dar loro la caccia: ma sei si ritirarono dentro la Baya vicino il Capo, e l’altre si posero dentro le Rocche alla punta di Carnero: dove la Fragata le cannonò tutto il giorno, e ne prese una con 6. uomini caricata di vino, et equipaggio. Questi confessarono ch’altri 40. uomini erano stati uccisi, e morti.
Non s’osservò verun movimento nella notte del 29. dentro gli attacchi de’ nemici. Sei uomini vennero a riconoscere la Rondella, sopra i quali essendosi fatto fuoco, si ritirarono subito. Si vidde fuoco in diverti luoghi del Campo nemico.
Ritirò il resto della sua artigleria nel 30., ed erano trè pezzi di ferro, che tiravano alla montagna; e la mattina si viddero più barche brugiare dentro il Campo, ed uscire barche dalla Baya verso Ponente.
Il primo di Maggio vi furono poche persone dentro gli approcci del nemico; ma si brugiava d’una parte all’altra dentro il loro Campo; e la sera verso mezz’ora di notte si vide un gran fuoco in più luoghi degli approcci. Oggi cominciò la Guarnigione a mutare le guardie a tamburo<noinclude>{{PieDiPagina|||bat-{{spazi|5}}}}</noinclude>
6waszzav9ljl1110sd804evjucsu8ky
Pagina:Gemelli Careri - Aggiunta a' viaggi di Europa, Napoli, Mosca,1711.djvu/254
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Modafix
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/* Trascritta */
3865135
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Modafix" />{{RigaIntestazione|234|{{Sc|Aggiunta de’ Viaggi}}|}}</noinclude>battente. Nel 2. i nemici ritirarono tutte le loro guardie dalle trinciere. Il Principe uscì subito con più Ufficiali a riconoscere i lavori del nemico. Un Dragon Catalano venne nella Piazza. Dopo pranzo alcuni Volontarii Catalani, e Spagnuoli uscirono per disloggiare i nemici da’ loro passi avanzati, ch’esecutarono; ma avanzandosi troppo furono tagliati dalla Cavalleria. Un Capitan di Micheletti fù ucciso in quest’occasione, come un Cornetta della Compagnia Spagnuola, e dieci furono fatti prigionieri. Ne i 3. entrarono 3. Vascelli di Guerra Francesi.
Nel 4. si viddero molto occupati, ad imbarcare il Treno della loro artiglieria dentro più barche. Essendo questo giorno la festa di S. Giorgio, ed il giorno della Coronazione d’Anna Regina d’Inghilterra; il Principe fece uscire tutta la Guarnigione, e la fece porre in ordinanza sopra tutte l’opre della difesa della Piazza, e della muraglia, per fare una triplicata salva di tutta l’artiglieria, e moschetteria. E da osservarsi, che dopo sei mesi d’assedio, la Piazza tirò ancora con tutte le fortificazioni {{Ec|esterioriori,|esteriori,}} 82.pezzi di cannoni in questo giorno. Il corpo della Piazza sola avendone 80. in stato di servirsene in caso d’attacco.<noinclude>{{PieDiPagina|||Nel{{spazi|5}}}}</noinclude>
ptd1mzvsj7jacmwoko3o7419ilgj16t
Pagina:L Orto botanico di Padova nell anno 1842.pdf/143
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Paperoastro
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/* new eis level3 */
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Paperoastro" /></noinclude>{{Rule|100%|000|h=3px}}
{{Rule|100%|000|v=3}}
{{Ct|f=250%|ILLUSTRAZIONI|v=1}}
{{Ct|f=150%|DI|v=1}}
{{Ct|f=150%|ALCUNE PIANTE DEL PRESENTE CATALOGO|v=1}}
{{Rule|6em|000|v=4}}
{{No rientro}}1. {{Span|A|cl}}CACIA UNDULATA W. ''var''. LONGISPINA H. Pat.
{{Ms|2.5em}}{{IndentInverso|1.5em}}
È probabilmente una pianta ibrida fra l’''Acacia undulata'' e l’''A. armata'' R. Br. Differisce da quella per le foglie più corte, e le spine tre volte più lunghe e più forti; da questa per le foglie più strette ed ondulate, e le spine due volte più lunghe e più forti.
</div></div>
{{No rientro}}2. AGERATUM CORYMBOSUM Zucc.
{{Ms|2.5em}}{{IndentInverso|1.5em}}
Questa pianta, che da tempo assai lungo coltivasi nell’Orto di Padova sotto un tal nome, differisce dalla descrizione datane dal DC . nel ''Prodr. syst. veg''. 5. pag. 108 sotto il nome di ''Coelestina ageratoides'' H. B. et Kth, nonchè da quella di questi autori, pel caule suffruticoso e non erbaceo, e per essere pianta perenne e non annuale. Del rimanente è bene rappresentata dalla tavola 1730 del ''Botan. Magaz''. sotto il nome di ''A. coelestinum Sims'', e perciò non può da questa distinguersi: basterà pertanto rettificarne la durata, chiamandola, anzichè erbacea ed annuale, pianta suffruticosa e perenne.
</div></div>
{{No rientro}}3. ALLIUM CORNUTUM Clementi.
{{Ms|2.5em}}{{IndentInverso|1.5em}}
Di questa nuova specie di Aglio, scoperta in Dalmazia dal sig. dott. {{Wl|Q1528198|Giuseppe Clementi}}, Assistente degnissimo e benemerito di questa Cattedra ed Orto botanico, fu pubblicata non ha guari la descrizione nel sunto di una sua Memoria intorno al viaggio da lui fatto in Dalmazia l’anno 1840, letta alla Sezione botanica della terza Riunione degli Scienziati Italiani in Firenze il dì 27 Settembre 1841, ed inserita negli Atti della Riunione medesima alla pag. 517.
</div></div><noinclude></noinclude>
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MediaWiki:Gadget-compare.js
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Candalua
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copiato con minimi aggiustamenti da https://wikisource.org/wiki/MediaWiki:Compare.js - work in progress
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javascript
text/javascript
compareScrollPosition = 0;
//dragging for right column
function compareDrag2(e) {
if (!e) e = window.event;
movement = e.pageY - compareScrollPosition;
if (movement < 0) movement = 0;
diff = $("#compare1").height() - $("#compare2").height();
if (movement > diff) movement = diff;
if (parseInt($("#compare2").css('top'), 10) != movement)
$("#compare2").css('top', movement+'px');
}
//dragging for left column
function compareDrag1(e) {
if (!e) e = window.event;
movement = e.pageY - compareScrollPosition;
if (movement < 0) movement = 0;
diff = $("#compare2").height() - $("#compare1").height();
if (movement > diff) movement = diff;
if (parseInt($("#compare1").css('top'), 10) != movement)
$("#compare1").css('top', movement+'px');
}
title2 = null;
lang2 = null;
//function to be called on return from ajax call
function compare_callback(res) {
//show error on page not found
if (res.error) {
$("#compare2").html('<div style="text-align:center; padding-top:20px; font-size:150%; color:red">' + res.error.info + '</div>');
return;
}
//in the original text, change all internal links from relative to absolute, so that they still point to the right place
data = res.parse.text['*'].replace(/href="\/wiki/g, 'href="//' + lang2 + '.wikisource.org/wiki');
text2 = $(data);
//remove some things that could give trouble
text2.find("span.interwiki-info").remove();
//special formatting for it.wikisource
text2.find("span.AltraVersione").remove();
text2.find("table#barra_navigazione").clone().attr('id', 'barra_navigazione_sotto').appendTo( text2.find("table#barra_navigazione").parent());
//fill right column with content
$("#compare2").html(text2);
//the shortest column can be dragged up&down
if ($("#compare2").height() < $("#compare1").height()) {
$("#compare2").css('cursor', 'move');
$("#compare2").mousedown( function(e) {
compareScrollPosition = e.pageY - parseInt($("#compare2").css('top'), 10);
$(document).mousemove(compareDrag2);
});
}
else {
$("#compare1").css('cursor', 'move');
$("#compare1").mousedown( function(e) {
compareScrollPosition = e.pageY - parseInt($("#compare1").css('top'), 10);
$(document).mousemove(compareDrag1);
});
}
$(document).mouseup( function(e) {
$(document).off('mousemove');
});
if (iw_pages) $(document).ready(iw_pages);
if (iw_trans) $(document).ready(iw_trans);
}
//prepare the layout and do the ajax call to retrieve content
function compare_ajax(lang2_, title2_) {
lang2 = lang2_;
title2 = title2_;
//the first time we build the layout with two columns
if ($("#compare2").length === 0) {
//reach the beginning of the text
textBegin = $('#bodyContent').children(':first');
while (textBegin.next().attr('id') == 'siteSub'
|| textBegin.next().attr('id') == 'contentSub'
|| textBegin.next().attr('id') == 'jump-to-nav') textBegin = textBegin.next();
textBegin.after('<div id="compareContainer" style="position:relative"></div>');
$("#compareContainer").append('<div id="compare1" style="width:50%; float:left; position:relative; top:0px"></div>');
$("#compareContainer").append('<div id="compare2" style="width:49%; float:right; position:relative; top:0px"></div>');
$("#compareContainer").nextUntil("#printfooter, #catlinks").appendTo($("#compare1"));
}
//the other times we just clean the layout that already exists
else {
compareScrollPosition = 0;
$("#compare1").off('mousedown');
$("#compare2").off('mousedown');
$("#compare1").css('top', '0px');
$("#compare2").css('top', '0px');
$("#compare1").css('cursor', 'auto');
$("#compare2").css('cursor', 'auto');
$("#compareTitle").remove();
}
//show ajax loader image
$("#compare2").html('<div style="text-align:center"><img width="32" height="32" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/de/Ajax-loader.gif" alt="Ajax-loader.gif" /></div>');
//set a title of the right column
div = '<div id="compareTitle" style="width:51%;float:right">Confronta con: <a href="//' + lang2 + '.wikisource.org/wiki/'+title2+'" ';
// look at the URL of the current page to see in which subdomain we are
// (probably there's a better way to do this)
site = document.URL;
site = site.substring(site.indexOf("//")+2, site.indexOf("."));
//if we're loading a page from a different subdomain, load also its stylesheet
if (lang2 != site ) {
//we place it at the beginning of head, so that the other stylesheets are evaluated after and they "win" in case of name conflicts
//first we remove other stylesheets from previous calls
$('head link.styleForCompare').remove();
//using vector by default
$('head').prepend('<link class="styleForCompare" rel="stylesheet" href="https://' + lang2 + '.wikisource.org/w/load.php?debug=false&lang=' + lang2 + '&modules=site&only=styles&skin=vector" type="text/css" media="all" />');
}
//do not show language in title when we're comparing two local pages
langLabel = lang2;
if (lang2 == site ) langLabel = '';
else langLabel += ':';
div += ' title="' + langLabel + title2 + '">' + langLabel + title2 + '</a></div>';
$("#contentSub").append(div);
url = '//' + lang2 + '.wikisource.org/w/api.php?format=json&requestid=' + title2 + Math.random() + '&action=parse&prop=text&callback=compare_callback&page=' + title2;
mw.loader.load(url);
}
//add the link to call the compare on interwiki links. This is shown as ⇔.
$( function() {
if (!mw.config.get('wgIsMainPage')) {
mw.util.addPortletLink('p-tb', '#', 'Confronto fianco a fianco', 't-compare-texts', "Confronta fianco a fianco con un altro testo");
$('#t-compare-texts a').click(function() {
var title = window.prompt('Inserisci il titolo del testo con cui confrontare:');
compare_ajax('it', title);
});
}
});
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2026-07-23T10:06:19Z
Candalua
1675
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javascript
text/javascript
$( function() {
var compareScrollPosition = 0;
// Dragging per la colonna di destra
function compareDrag2(e) {
if (!e) e = window.event;
var movement = e.pageY - compareScrollPosition;
if (movement < 0) movement = 0;
var diff = $("#compare1").height() - $("#compare2").height();
if (movement > diff) movement = diff;
if (parseInt($("#compare2").css('top'), 10) !== movement) {
$("#compare2").css('top', movement + 'px');
}
}
// Dragging per la colonna di sinistra
function compareDrag1(e) {
if (!e) e = window.event;
var movement = e.pageY - compareScrollPosition;
if (movement < 0) movement = 0;
var diff = $("#compare2").height() - $("#compare1").height();
if (movement > diff) movement = diff;
if (parseInt($("#compare1").css('top'), 10) !== movement) {
$("#compare1").css('top', movement + 'px');
}
}
var title2 = null;
var lang2 = null;
// Gestione della risposta API
function compare_callback(res) {
if (res.error) {
$("#compare2").html('<div style="text-align:center; padding-top:20px; font-size:150%; color:red">' + res.error.info + '</div>');
return;
}
// Sostituisci i link interni da relativi ad assoluti
var data = res.parse.text['*'].replace(/href="\/wiki/g, 'href="//' + lang2 + '.wikisource.org/wiki');
var text2 = $(data);
// Rimuovi elementi problematici
text2.find("span.interwiki-info").remove();
text2.find("span.AltraVersione").remove();
text2.find("table#barra_navigazione").clone().attr('id', 'barra_navigazione_sotto').appendTo(text2.find("table#barra_navigazione").parent());
// Popola la colonna di destra
$("#compare2").html(text2);
// Gestione dello scorrimento trascinabile
if ($("#compare2").height() < $("#compare1").height()) {
$("#compare2").css('cursor', 'move');
$("#compare2").mousedown( function(e) {
compareScrollPosition = e.pageY - parseInt($("#compare2").css('top'), 10);
$(document).mousemove(compareDrag2);
});
} else {
$("#compare1").css('cursor', 'move');
$("#compare1").mousedown( function(e) {
compareScrollPosition = e.pageY - parseInt($("#compare1").css('top'), 10);
$(document).mousemove(compareDrag1);
});
}
$(document).mouseup( function() {
$(document).off('mousemove');
});
if (typeof iw_pages !== 'undefined') $(document).ready(iw_pages);
if (typeof iw_trans !== 'undefined') $(document).ready(iw_trans);
}
// Preparazione layout ed esecuzione chiamata AJAX tramite CORS / mw.ForeignApi
function compare_ajax(lang2_, title2_) {
lang2 = lang2_;
title2 = title2_;
if ($("#compare2").length === 0) {
var textBegin = $('#bodyContent').children(':first');
while (textBegin.next().attr('id') === 'siteSub'
|| textBegin.next().attr('id') === 'contentSub'
|| textBegin.next().attr('id') === 'jump-to-nav') {
textBegin = textBegin.next();
}
textBegin.after('<div id="compareContainer" style="position:relative"></div>');
$("#compareContainer").append('<div id="compare1" style="width:50%; float:left; position:relative; top:0px"></div>');
$("#compareContainer").append('<div id="compare2" style="width:49%; float:right; position:relative; top:0px"></div>');
$("#compareContainer").nextUntil("#printfooter, #catlinks").appendTo($("#compare1"));
} else {
compareScrollPosition = 0;
$("#compare1").off('mousedown');
$("#compare2").off('mousedown');
$("#compare1").css('top', '0px');
$("#compare2").css('top', '0px');
$("#compare1").css('cursor', 'auto');
$("#compare2").css('cursor', 'auto');
$("#compareTitle").remove();
}
$("#compare2").html('<div style="text-align:center"><img width="32" height="32" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/de/Ajax-loader.gif" alt="Caricamento..." /></div>');
var div = '<div id="compareTitle" style="width:51%;float:right">Confronta con: <a href="//' + lang2 + '.wikisource.org/wiki/'+ encodeURIComponent(title2) +'" ';
var site = location.hostname.split('.')[0];
if (lang2 !== site) {
$('head link.styleForCompare').remove();
$('head').prepend('<link class="styleForCompare" rel="stylesheet" href="https://' + lang2 + '.wikisource.org/w/load.php?debug=false&lang=' + lang2 + '&modules=site&only=styles&skin=vector" type="text/css" media="all" />');
}
var langLabel = (lang2 === site) ? '' : lang2 + ':';
div += ' title="' + langLabel + title2 + '">' + langLabel + title2 + '</a></div>';
$("#contentSub").append(div);
// Caricamento modulare e chiamata API con gestione delle richieste Cross-Domain (CORS)
mw.loader.using(['mediawiki.api', 'mediawiki.ForeignApi'], function() {
var api = new mw.ForeignApi('https://' + lang2 + '.wikisource.org/w/api.php');
api.get({
action: 'parse',
prop: 'text',
page: title2,
format: 'json',
origin: '*' // Abilita CORS
}).done(function(data) {
compare_callback(data);
}).fail(function(jqXHR, textStatus, errorThrown) {
compare_callback({ error: { info: 'Errore di rete o pagina non trovata.' } });
});
});
}
if (!mw.config.get('wgIsMainPage')) {
mw.util.addPortletLink('p-tb', '#', 'Confronto fianco a fianco', 't-compare-texts', "Confronta fianco a fianco con un altro testo");
$('#t-compare-texts').click(function(e) {
e.preventDefault();
var title = window.prompt('Inserisci il titolo del testo con cui confrontare:');
if (title) {
compare_ajax('it', title);
}
});
}
});
2bse0n0lv5s5aj93h0nkfv7euvmsaww
MediaWiki:Gadget-compare
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2026-07-23T09:53:35Z
Candalua
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[[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: '''Confronto fianco a fianco''': permette di confrontare due testi tra loro, visualizzandoli affiancati. Si aziona dal menu di destra. '''Lavori in corso.'''
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text/x-wiki
'''Confronto fianco a fianco''': permette di confrontare due testi tra loro, visualizzandoli affiancati. Si aziona dal menu di destra. '''Lavori in corso.'''
diyn1c0nraxmrv7wuzvweqmvh3ifhz1
Categoria:Pagine in cui è citato il testo Giugurtina
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Chiarazuccarini
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[[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Vedi anche|Giugurtina}} [[Categoria:Pagine in cui sono citati altri testi|Giugurtina]]
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wikitext
text/x-wiki
{{Vedi anche|Giugurtina}}
[[Categoria:Pagine in cui sono citati altri testi|Giugurtina]]
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Pagina:L'Anima musicale d'Italia.djvu/206
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Pic57
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/* Trascritta */ Gadget AutoreCitato
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Pic57" />{{RigaIntestazione||— 204 —|}}</noinclude>molto lontana dal vero suono del dolore. Del resto ciò non può recare maraviglia poichè in alcuni libri sulla Corsica, in fatto di musica etnica si arriva al punto di intercalarvi perfino qualche facile motivetto di popolaresca canzonetta napoletana!
L'esempio a tav. n. 82 di ''vocero'' invece, raccolto da Jaque Tessarch, se non raggiunge la purezza dei canti funebri sardi, mostra però già la cura posta dal trascrittore per non alterarne il carattere e darlo semplicemente ed onestamente e virtuosamente qual'è.
Questo canto sì che mi pare giustificare quanto il Marcaggi dice nell'introduzione di un suo libro: «Les Insulaires qui habitent l'Algerie ont retrouvé parmi les Arabes des Provinces d'Alger, Bône, Costantine, Oran, chez les Kabiles surtout, des usages d'une analogie frappante avec ceux de la Corse, et les mélopées arabes sont chantées sur le même air — la similitude est saissante — que les 'lamenti' corses».
Assai mi duole non si sia, ch'io sappia al- meno, trascritto il motivo o almeno il ritmo del ''caracollo'' per poterne offrire un esempio a quei lettori che volessero farne materia di studio comparativo fra le danze... più realmente macabre di quelle del {{AutoreCitato|Camille Saint-Saëns|Saint-Saëns}} e quelle di gioia.<noinclude><references/></noinclude>
0nqhve8b5h88499nb4oq3thglz50ga8
Pagina:L'Anima musicale d'Italia.djvu/207
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2026-07-23T10:44:02Z
Pic57
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/* Trascritta */
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Pic57" />{{RigaIntestazione||— 205 —|}}</noinclude>
{{Centrato|⁂}}
Dopo la più tetra la più dolce delle canzoni: quella dell'amore materno.
Mi conviene ancor qui riportare del {{AutoreCitato|Niccolò Tommaseo|Tommaseo}}: Non solo alla tomba cantano le donne corse, ma alla culla. Ma l'amore agitato da liete sollecitudini, e sereno di lontane speranze, è men forte del dolore esulcerato dall'ira.
Chi cercasse, troverebbe in quella terra, che pare sì arida di lontano, vene di vera poesia, che modeste e sottili stillano tra le rocce e le macchie ».
Due esempi ne riporto a tav. n. 83, 84.
Nel primo la melodia è, salvo qualche lieve e insignificante modificazione, la stessa dell'e- sempio di ''vocero'' n. 82. E poi mi si dica se non ho ragione di attribuire al vocabolo sardo ''atlittai'' un'origine dolcissima dal seno materno venuta, se per la culla e per la bara anche nella Corsica la pur tanto decantata terribile ''voceratrice'' si serve della stessa dolcissima melodia che serve a cullare il pargolo per cullare il morto.
Cosi ad ogni pagina mi vengono sotto la penna impensate e nuove e sempre più convincenti prove della tarda e maligna mentalità di un dottore tedesco che voleva a tutti i costi il canto della morte avere origine nella rabbia umana<noinclude><references/></noinclude>
9dsk13kjp6kd797zatl4j5cbx1thl5i
Pagina:L'Anima musicale d'Italia.djvu/208
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2026-07-23T10:48:33Z
Pic57
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/* Trascritta */ Gadget Pt
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Pic57" />{{RigaIntestazione||— 206 —|}}</noinclude>ed essere un canto eccitatore di vendetta, Il can- to della morte è tanto un canto di ferocia che anche nel caso speciale del ''vocero'' corso la musica, il primo elemento emozionale, è tolta a prestito dalla più dolce, tenera, mansueta delle manifestazioni dell'animo umano: cullare il par- goletto. Ciò che assomiglierebbe, se la supposizione del dottore fosse vera, a una rivoluzione francese che in cambio della eroica marsigliese avesse adottato, per canto espressivo della sua grandezza, il tenerume di una romanza del {{AutoreCitato|Francesco Paolo Tosti|Tosti}} o la frivolezza di un saltarello parigino!
Ma fortunatamente pel buon nome dell'umanità, che non ha proprio bisogno di un nuovo titolo di ferocia, già tanti ne possiede, lo stesso ''caracollo'' ha origine assai più mansueta: nella danza mistico-religiosa in onore del defunto, contro gli spiriti malefici.
Del secondo esempio di ninna-nanna i versi quanto mai patetici sono del fine poeta Vattelapesca (M. Lucciano) ma la melodia, trascritta dall'arciprete Casanova di Bastia, è antichissima. I quattro intervalli sono soltanto di terza; tutto il resto della melodia procede per gradi con- giunti e per due volte un ''do'' in terzo spazio serve di tratto di unione fra il ''re'' ed il ''si''. Le ac- ciaccature, una di semitono, l'altra alla seconda battuta non potendo scendere di semitono ripete la nota reale. Qualche pagina addietro {{Pt|accen-|}}<noinclude><references/></noinclude>
so557tm0jdrklzzgbs263cenk7f1xu1
Pagina:L'Anima musicale d'Italia.djvu/209
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2026-07-23T10:52:44Z
Pic57
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/* Trascritta */ Gadget AutoreCitato
3865202
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Pic57" />{{RigaIntestazione||— 207 —|}}</noinclude>{{Pt|nano|accennano}} a {{AutoreCitato|Vincenzo Bellini|Vincenzo Bellini}}, ma questa melódia di ignorato autore, di tenera madre, non è forse degna dell'autore della Sonambola e di Norma? Questa ninna-nanna non è certo primitiva, ma chi saprebbe darle lo sfratto dall'etnofonia? tanto è bella e sincera espressione dell'amor materno.
{{Centrato|⁂}}
Delle serenate o corteggiamenti amorosi côrsi mi pare dover notare solo una certa tendenza generale a fissarsi e distendersi in linea orizzontale con l'impiego di qualche cromatismo nelle note di tratti di unione. A tav. n. 85 è un esempio nel quale è cert'aria di famiglia con alcuni canti siciliani e specialmente con quelli di cui si riflettono disegno e colore nella ''Cavalleria Rusticana'' di {{AutoreCitato|Pietro Mascagni|Mascagni}}.
{{Centrato|⁂}}
In nessuno dei non pochi libri da me consultati di cui è soggetto la Corsica, ho trovato
riportato un verso, trascritto il tema, fatto almeno cenno di quei canti che i pescatori di tutte le regioni, di tutti i paesi, sogliono intonare nelle fatiche d'assieme come ad esempio il maneggio dei pesanti remi co' quali vengono<noinclude><references/></noinclude>
n6lak26tyry4v8gjy7wkbhikz126k8e
Pagina:L'Anima musicale d'Italia.djvu/210
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2026-07-23T10:55:20Z
Pic57
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/* Trascritta */
3865203
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text/x-wiki
<noinclude><pagequality level="3" user="Pic57" />{{RigaIntestazione||— 208 —|}}</noinclude>spinte innanzi le paranze quando caduto il vento le vele più non valgono a farle camminare, o come quando si tirano a terra le grandi reti, carche di pesca. Sono canzoni che, come quel- le dei battipali di Venezia, servono a coordinare gli sforzi di più persone, di un'intiera ciurma, alleggerendone il peso all'individuo. Non ho trovato cenno di quei monotoni ma pur tanto caratteristici temi che a mezza voce canterella il
pescatore quando, armato di modano, intesse o racconcia le smagliature dal tempo e da' pesci praticate nelle reti; che a fior di labbra fila la donna mentre rimonda il grado; che la giova- ne scioglie più franco quando, le gambe nel l'acqua, lava la biancheria. Eppure in Corsica co- me altrove e più che altrove, si canta e quindi questi motivi devono dal popolo usarsi. Ma chi vorrà curarsi di raccoglierli?
{{Centrato|⁂}}
Di là da Bastia, per la Serra, dal Capo Corso viene un soffio fresco impregnato di profumi marini. Siamo arrivati alla meta ed ogni in- dugio in ricerche non è più possibile. L'ultimo petalo è caduto in mare, l'ultimo canto è svanito nell'aria, l'ultima pagina è presso a finire.
Non mi resta che chiudere il libro e lo faccio mal volontieri come chi sia obbligato a lasciare<noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Pic57" />{{RigaIntestazione||— 209 —|}}</noinclude>un'amabile e desiderata compagnia. Ma un poco mi consola non essere questo un addio ma un semplice arrivederci verso gli onesti canti del popolo e verso il cortese e paziente lettore.<noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Pic57" /></noinclude>{{Ct|f=200%|BIBLIOGRAFIA CON NOTE CRITICHE}}
{{Rule|4em}}
Non poca nè lieve fatica ho durato nelle ricerche bibliografiche poichè non solo il numero delle opere da consultarsi è grandissimo e sparso un pò per tutte le biblioteche del regno ma, ancora, non potendo da' soli titoli discernere quali libri mi potessero essere utili, molti più ne consultai che all'opera mia non fossero necessari. In questa bibliografia ho cercato di tenermi quanto più mi fosse possibile a quelle sole opere più strettamente necessarie a colui che voglia, anzichè di poesia popolare o dialettologia, occuparsi di musica etnica, e se molte opere vi ho compreso in cui di musica non è
riportato alcun esempio è segno che in esse o di musica e di costumi musicali si discorre o in qualche guisa per le forme poetiche strettamente alle musicali legate
se ne rende necessaria o utile la conoscenza al musicologo.
Se di qualche libro mi son permesso fare un cenno critico è unicamente perchè lo studioso anche da ciò desuma quali sono le mie idee in proposito alla musica popolare, quali vedute, quali criteri, quali fini mi abbiano guidato nello scrivere il presente libro. Essendo poi la prima volta, credo, che criticamente si imprende ad esaminare tutta la musica etnica italiana tanto dal lato cronologico quanto da quello estetico, m'è parso<noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Pic57" /></noinclude>{{Ct|f=170%|BIBLIOGRAFIA CON NOTE CRITICHE}}
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Non poca nè lieve fatica ho durato nelle ricerche bibliografiche poichè non solo il numero delle opere da consultarsi è grandissimo e sparso un pò per tutte le biblioteche del regno ma, ancora, non potendo da' soli titoli discernere quali libri mi potessero essere utili, molti più ne consultai che all'opera mia non fossero necessari. In questa bibliografia ho cercato di tenermi quanto più mi fosse possibile a quelle sole opere più strettamente necessarie a colui che voglia, anzichè di poesia popolare o dialettologia, occuparsi di musica etnica, e se molte opere vi ho compreso in cui di musica non è
riportato alcun esempio è segno che in esse o di musica e di costumi musicali si discorre o in qualche guisa per le forme poetiche strettamente alle musicali legate
se ne rende necessaria o utile la conoscenza al musicologo.
Se di qualche libro mi son permesso fare un cenno critico è unicamente perchè lo studioso anche da ciò desuma quali sono le mie idee in proposito alla musica popolare, quali vedute, quali criteri, quali fini mi abbiano guidato nello scrivere il presente libro. Essendo poi la prima volta, credo, che criticamente si imprende ad esaminare tutta la musica etnica italiana tanto dal lato cronologico quanto da quello estetico, m'è parso<noinclude><references/></noinclude>
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<noinclude><pagequality level="3" user="Pic57" />— 233 —</noinclude>DEGUBERNATIS A., ''Storia comparata degli usi funebri in Italia e presso gli altri popoli indo-europei'', Milano,1878
JARROW., ''First annual Raport of the Bureau of Ethnology''. Washington, 1881, by. J. W. Powell director.
JARROW, ''Introduction to the study of Mortuary Customs.'' Washington, 1880, Smiths Jnstit., Bureau of Ethnology.
Le opere del Morgan è del Powers come quelle del Putman, del Bancroft ed altri si trovano in "Contribution to North American Ethnology, vol. I, III, IV; in Smithsonian Contributions of Knowledge,; in "Report of Smiths , Institutions, ed in altre pubblicazioni periodiche e relazioni di viaggi e scoperte.
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<noinclude><pagequality level="3" user="Pic57" />— 233 —</noinclude>{{Sc|Degubernatis}} A., ''Storia comparata degli usi funebri in Italia e presso gli altri popoli indo-europei'', Milano,1878
{{Sc|Jarrow}}., ''First annual Raport of the Bureau of Ethnology''. Washington, 1881, by. J. W. Powell director.
{{Sc|Jarrow}}, ''Introduction to the study of Mortuary Customs.'' Washington, 1880, Smiths Jnstit., Bureau of Ethnology.
Le opere del Morgan è del Powers come quelle del Putman, del Bancroft ed altri si trovano in "Contribution to North American Ethnology, vol. I, III, IV; in Smithsonian Contributions of Knowledge,; in "Report of Smiths , Institutions, ed in altre pubblicazioni periodiche e relazioni di viaggi e scoperte.
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L'Anima musicale d'Italia/Bibliografia
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Creo pagina con [[Wikisource:La fabbrica dei giocattoli/autoNs0()|autoNs0]]
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wikitext
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