Wikisource itwikisource https://it.wikisource.org/wiki/Pagina_principale MediaWiki 1.48.0-wmf.4 first-letter Media Speciale Discussione Utente Discussioni utente Wikisource Discussioni Wikisource File Discussioni file MediaWiki Discussioni MediaWiki Template Discussioni template Aiuto Discussioni aiuto Categoria Discussioni categoria Autore Discussioni autore Progetto Discussioni progetto Portale Discussioni portale Pagina Discussioni pagina Indice Discussioni indice Opera Discussioni opera TimedText TimedText talk Modulo Discussioni modulo Evento Discussioni evento 4 5218 3954792 3954167 2026-11-11T23:20:56Z ~2026-59818-66 83351 /* E allora noi vili - Cesare Pavese */ nuova sezione 3954792 wikitext text/x-wiki {{A destra|[[Wikisource:Segnala un errore/Archivio segnalazioni|Archivio delle segnalazioni]]}} Su questa pagina è possibile '''segnalare eventuali refusi''' ed errori presenti nei testi di Wikisource e suggerire delle correzioni. <div class="plainlinks" style="text-align:center"> [{{fullurl:{{FULLPAGENAME}}|action=edit&section=new}} <span class="mw-ui-button mw-ui-progressive">Premi qui per inserire la tua segnalazione</span>] </div> [[Categoria:Lavoro sporco]] [[Categoria:SAL|{{PAGENAME}}]] [[ca:Ajuda:Informar d'un error]] [[es:Ayuda:Informar de un error]] [[fr:Aide:Signaler une erreur]] ==[[Italia - 10 giugno 1940, Annuncio della dichiarazione di guerra]]== nel testo è scritto: #"Alcuni lustri della storia più recente si possono riassumere in queste frasi" #:la frase corretta è: "Alcuni lustri della storia più recente si possono riassumere in queste '''parole'''" #"Noi impugnammo le armi per risolvere," #:la frase corretta è: "Noi '''impugnamo''' le armi per risolvere," #" le sue meravigliose Forze Armate." #:la frase corretta è: " le sue '''vittoriose''' Forze Armate." ::Interessante e plausibile. Dato che la versione pubblicata qui è coincidente con quella di https://www.romacivica.net da dove provengono queste varianti (tutt'altro che improbabili, ripeto)? - '''[[:w:it:utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[:w:it:Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 20:57, 7 nov 2006 (UTC) == fonte == testo e musica raccolti da Daisy Lumini da una vecchia contadina a Cosenza. == Aggiunta di una strofa a 'fischia il sasso' == Ho letto la pagina con il testo di "fischia il sasso". Io avevo una versione con una strofa in più rispetto a quella che ho trovato su WikiSource. Purtroppo non ne conosco la fonte, ma lo invio, nel caso qualcuno più esperto possa verificarne la correttezza. Ho un file audio in cui si sente anche la strofa mancante, quindi credo che fosse veramente parte della canzone originale. Il pezzo che proporrei di aggiungere è il seguente: ... <poem> freme, Italia, il gagliardetto e nei fremiti sei tu! </poem> ;Siamo nembi di semente, ;siamo fiamme di coraggio: ;per noi canta la sorgente, ;per noi brilla e ride maggio. ;Ma se un giorno la battaglia ;agli eroi si estenderà, ;noi saremo la mitraglia ;della Santa Libertà! ... <poem> Fiero l'occhio, svelto il passo chiaro il grido del valore. Ai nemici in fronte il sasso, agli amici tutto il cuor. </poem> == Traduzione della Carmagnola == Ho eseguito una traduzione della "Carmagnola Napoletana" in uno studio critico sulla canzone e sul periodo storico in cui è nata. Se la volete, contattatemi su e.mail salvatore.bafurno[chiocciola]fastwebnet.it per le modalità di invio. Cordiali saluti, Bafurno salvatore == Segnalazione di IP non firmata == Nell'elenco dei professori italiani che hanno rifiutato di fare il giuramento di fedeltà al fascismo manca Leone Ginzburg {{non firmato|82.57.142.127|08:55, 26 set 2015 }} == elettra di sofocle traduzione Romagnoli == Nella versione PDF l'indice si sovrappone alla miniatura. Grazie per il Vs. lavoro L.C. == Heinrich Hoffmann == Nella pagina che fa riferimento all'autore Heinrich Hoffmann si trova un rimando al testo di Giuseppe Sacchi, Gita sulla strada di ferro da Parigi a San Germano (1839). In questo testo si fa riferimento tra altri scrittori a un "Hoffmann", il contesto però è quello degli spettri e fantasmi. Evidentemente l'autore in questione non è Heinrich Hoffmann, bensì E.T.A. Hoffmann, giurista, scrittore e poeta romantico, noto per i suoi racconti surreali. [[Speciale:Contributi/79.30.151.17|79.30.151.17]] 10:33, 19 set 2017 (CEST) :Grazie della segnalazione. La tua analisi mi sembra corretta e perciò ho [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Pagina%3AGita_sulla_strada_di_ferro_da_Parigi_a_San_Germano.djvu%2F9&type=revision&diff=1953934&oldid=1134072 modificato] il link in questione. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 12:10, 19 set 2017 (CEST) == Bartolomeo da San Concordio == https://it.wikisource.org/wiki/Autore:Bartolomeo_da_San_Concordio Il libro è già presente interamente come immagini djvu. Ma il secondo (Giugurtino) reindirizza a pagine vuote (senza immagini) Per favore qualcuno può correggere? Grazie [[User:Pilotwords18|Pilotwords18]] ([[User talk:Pilotwords18|disc.]]) 10:32, 28 dic 2017 (CET) :{{Fatto}} da OrbiliusMagister il 29 dic 2017, vedi [[Il Giugurtino]]. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 09:36, 27 giu 2018 (CEST) == "Il Bramino dell'Assam" di Emilio Salgari == Ho letto il libro in oggetto e ho riscontrato i seguenti errori (che ho segnalato anche al sito LiberLiber, dal quale proviene il file), spero che questa segnalazione sia corretta, è la prima volta che collaboro... *"la sua superba capigliatUra" -> "la sua superba capigliatura" (con la U minuscola) *"ciò non doveva succcedere" -> "ciò non doveva succedere" (eliminare la terza c) *" vivo e ben grOSSO" -> "vivo e ben grosso" (tutto minuscolo) *"typha elephanrina " -> "Typha elephantina" ( questo potrebbe essere un errore di stampa dell'originale, o un errore di Salgari stesso, è da controllare su stampa) *" maggior terreno ¦ respirando " -> "maggior terreno respirando" ( tra "terreno" e "respirando" a senso dovrebbe esserci una virgola, ma non ho l'originale per controllare. Il segno "¦ " è comunque evidentemente errato) *" "Che anneghiamo?_5 " -> " "Che anneghiamo?" ( il _5 è stato erroneamente inserito al posto delle virgolette di chiusura della frase) *" in quel momento TimuL " -> "quel momento Timul" (la L finale di Timul dev'essere minuscola) *"la büg" -> " la bâg " ( da controllare sull'originale, ma bâg - tigre in hindi- è la grafia corretta usata da Salgari in tutti i suoi libri precedenti :{{Fatto}} {{ping|Rossiele}}: grazie per le segnalazioni. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 12:12, 11 mar 2018 (CET) == Dracula di bram stoker == Nel testo la parola stasera viene quadi sempre scitta con due "s" (stassera) {{nf|5.90.82.191|18:50, 1 giu 2019}} : È corretto, così è scritto nel testo originale. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 21:37, 2 giu 2019 (CEST) == Addio a Lugano == Se si vuole scaricare in PDF o TXT il testo è mancante del primo verso {{Fatto}} --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 20:39, 21 nov 2019 (CET) == https://it.wikisource.org/wiki/L%27umorismo == Buondì. Segnalo il refuso leggibile a pagina 20 dell'oggetto: par grossolano quel che una voltii si chiamava sale attico par grossolano quel che una '''volta''' si chiamava sale attico {{Fatto}} --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 20:17, 21 nov 2019 (CET) == https://it.wikisource.org/wiki/L%27umorismo == segnalo un refuso a pagina 21 nell'oggetto: dopo essere stati così gran temipo quasi nascosti dopo essere stati così gran tempo quasi nascosti Inoltre bisognerebbe digitalizzare né al posto di nè e altre parole che sono state erroneamente scritte con l'accento grave al posto di quello acuto. Sono troppe per poterle elencarle qui. {{Fatto}} - Gli accenti sono corretti. Come indicato in [[Wikisource:Convenzioni di trascrizione]] gli accenti devono essere riprodotti come nell'originale e non con le convenzioni moderne. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 20:20, 21 nov 2019 (CET) == https://it.wikisource.org/wiki/L%27umorismo == ben due refusi visibile sulla stessa riga a pagina 22 dell'oggetto: êE l’ometto smilzo sèguita: E l’ometto smilzo séguita: Ribadisco ancora: bisogna ridigitare parecchi né al posto di nè e perché al posto di perchè e altri refusi consimili. {{Fatto}} - Per gli accenti idem come sopra. Grazie per le segnalazioni. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 20:21, 21 nov 2019 (CET) == I Promessi Sposi == Nel Capitolo I alcune immagini si sovrappongono al testo rendendolo illeggibile. Stessa cosa succede con l’illustrazione di pagina 622 (ultimo capitolo). == Anno errato == « ‬Innocenzo IV,‭ ‬uomo da non cedere nella lotta,‭ ‬convocato un concilio a Lione‭ (‬1295‭) ‬vi pronunziò un discorso con il quale concluse chiedendo la deposizione di Federigo dall’impero e dal regno di Sicilia.‭ ‬Tuttavia non era facile eseguire simile proposito. » [[Autore:Michele Amari|Michele Amari]]. « [[Il vespro siciliano]]. » pag. 2 Il [[:w:concilio di Lione|concilio di Lione]] si è svolto nel 1245 (non nel 1295) :{{Fatto}} Indubbiamente il primo concilio di Lione si è svolto nel 1245 eppure su LiberLiber la fonte da cui abbiamo tratto il nostro test1295. Dopo aver cercato in giro per gli altri testi di Amari sull'argomento e eer esperienza personale sono propenso a credere che quel 1295 sia un errore OCR non corretto: nella tipografia ottocentesca a volte il 4 e il 9 si somigliano a sufficienza da ingannare uno scanner se la pagina non è pulitissima. Correggo. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 09:59, 13 lug 2020 (CEST) == Manifesto di Ventotene == [[Manifesto di Ventotene]] Altiero Spinelli 1941 LA SITUAZIONE RIVOLUZIONARIA: VECCHIE E NUOVE CORRENTI nel testo è scritto: <tt>"La caduta dei regimi totalitari significherà per interi popoli l’avvento della "libertà" sarà scomparso ogni freno ed automaticamente regneranno amplissime libertà di parola e di associazione."</tt> la frase corretta è: <tt>"La caduta dei regimi totalitari significherà per interi popoli l’avvento della "libertà"; sarà scomparso ogni freno ed automaticamente regneranno amplissime libertà di parola e di associazione."</tt> Verissimo. {{Fatto}}. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 09:48, 13 lug 2020 (CEST) == ESIODO OPERE e GIORNI == Segnalo che nella traduzione fornita dell’opera si parla di GIOVE, mentre nel mondo greco ci si dovrebbe riferire a ZEUS. Grazie Raffaella Di Paola :Ehm... questo bisognerebbe andare a dirlo alla buonanima di quel grande grecista di [[Autore:Ettore Romagnoli|Ettore Romagnoli]], autore di questa traduzione. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 20:04, 30 apr 2020 (CEST) == File EPUB == Nel file EPUB di "Avventure di Robinson Crusoe" di Daniel Defoe, scaricato da Wikisource il 20/07/2020, i testi escono dai margini nel mio Kobo Aura. [[File:Robinson Crusoe- Il traduttore.png|miniatura|I testi escono dai margini]] https://it.wikisource.org/wiki/Avventure_di_Robinson_Crusoe == Lo strano caso del dottor J... di Stevenson == Un refuso... nel testo viene scritto "... e a propos dovrebbe..." mi sembra che sarebbe da correggere in "... e a proposito dovrebbe". :"à propos" è francese. Ignoro le ragioni che abbiano condotto il traduttore a tale scelta, che appare alquanto arcaica, ma non lo trovo scorretto. --[[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 09:26, 18 ago 2020 (CEST) == Empi ogni mio desiro == Ho 87 anni, al tempo della mia prima comunione ho imparato e cantato e ricordo benissimo la breve preghiera di ringraziamento "Sei mio, con Te respiro...". Trovo un piccolo errore nella 5^ riga. Vi si legge "Empi ogni mio '''desiro'''", dove la r in desiro risulta superflua, nonostante il tentativo di salvare la rima con respiro. La parola corretta è secondo me '''desio,''' frequentemente usata in poesia per desiderio, laddove desiro mi sembra una forzatura immotivata. "Empi ogni mio desio" Cordiali saluti. Renzo Marsilli : Salve, grazie per la segnalazione. : Ho verificato e la fonte riprodotta riporta effettivamente "[[Pagina:Opere_varie_(Manzoni).djvu/694|desiro]]", per cui la correzione proposta non è stata implementata. : Cordiali saluti, --[[Utente:Accurimbono|Accurimbono]] <small>([[Discussioni_utente:Accurimbono|disc]])</small> 11:17, 2 dic 2021 (CET) == https://it.wikisource.org/wiki/La_Costa_d%27Avorio == Se si prova a scaricare dal menu in alto non funziona. Il link contiene %2527 invece di %27 per indicare l'apice. Se si scarica dal menu laterale sinistro funziona. {{non firmato|2001:b07:6474:cf9e:3c32:41f7:c041:b0ac|00:09, 19 gen 2021}} :Ho provato lo scaricamento e funziona perfettamente. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 07:12, 30 giu 2022 (CEST) ::Nel frattempo abbiamo tolto il link non funzionante. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 17:47, 30 giu 2022 (CEST) == Testo di Pirandello L'esclusa. == Il testo è riportato male. Manca tutta la parte finale {{non firmato|37.160.134.96|11:49, 28 ago 2021}} :A me sembra completo. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 17:51, 30 giu 2022 (CEST) == [[:Pagina:Leonardo prosatore.djvu/126]] == C'è un errore. Ho provato a correggerlo ma non è possible modificare la pagina senza un account. [[Speciale:Contributi/70.172.194.25|70.172.194.25]] 17:12, 21 apr 2022 (CEST) :{{fatto}} --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 17:30, 21 apr 2022 (CEST) == refusi in La madre di Grazia Deledda == Segnalo alcuni refusi nel testo de ''La madre'' di Grazia Deledda: capitolo 7: lo scricchiolìo del suo psso > passo {{Fatto}} --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 19:34, 28 apr 2022 (CEST) capitolo 12: nello stesso stempo sentiva > nello stesso tempo {{Non fatto}}: aggiunto {{Tl|Ec}} per segnalare refuso nell'originale. --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 19:36, 28 apr 2022 (CEST) capitolo 15: Se così farete, sparir à la miseria > spazio di troppo {{Fatto}} --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 19:39, 28 apr 2022 (CEST) capitolo 16: come uno che era fuggilo di casa > fuggito {{Fatto}} --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 19:40, 28 apr 2022 (CEST) annerito dal colore del cafiè > caffè {{Fatto}} --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 19:44, 28 apr 2022 (CEST) capitolo 19: pareva fossero le chiazze di soie a tremolare > chiazze di sole {{Fatto}} --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 21:05, 28 apr 2022 (CEST) capitolo 28: è sotto le labbra chiuse > la "e" qui è congiunzione {{Fatto}} --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 21:05, 28 apr 2022 (CEST) Ci sono anche, in tutto il testo, vari "luì" con l'accento, anche qui tenderei a pensare all'errore di trascrizione. == Machiavelli, Istorie fiorentine == Il passato storico del verbo dolere è ''dolse, dolsono'' etc, ma nel vostro testo si legge sempre ''dolfe, dolfono'' etc. [[Speciale:Contributi/70.80.25.182|70.80.25.182]] 23:13, 29 giu 2022 (CEST) :{{non fatto}}. ''Incredibile dictu'', ma per quanto possa concordare con l'obiezione scritta qui sopra, [http://www.dizionario.org/d/?pageurl=dolere la variante esiste] e ci è indicata da Pietro Bembo nelle ''Prose della volgar lingua'': {{quote|È oltre acciò alcuna volta, che questa voce ha parimente due fini, sí come ha la prima di cui si disse, perciò che e ''Volle'' e ''Volse'' e ''Dolse'' e ''Dolfe'' si dice. Di questi nondimeno piú nuovo pare a dire ''Dolfe'', con ciò sia cosa che la F non sia lettera di questo verbo, né in alcuna altra parte di lui abbia luogo, se non in questo tempo, nel quale ''Dolfi'' e ''Dolfero'' eziandio alcuna volta dagli antichi s’è detto.|[[Prose della volgar lingua/Libro terzo/XXXIV|Libro 3º, cap. 34]]}} :L'edizione a stampa da cui è tratta l'edizione di LiberLiber da noi mutuata qui ''[https://books.google.it/books?hl=it&id=83YKAQAAIAAJ&focus=searchwithinvolume&q=dolfe riporta esattamente queste forme con la effe]''. --'''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 11:34, 12 giu 2023 (CEST) == Alice nel paese delle meraviglie == Dovresto modificare in Alice nel paese delle meraviglie Da qual'è A Qual è == Erreur dans Vasari - Vies des peintres - t9 t10, 1842.djvu/41 == https://fr.wikisource.org/wiki/Page:Vasari_-_Vies_des_peintres_-_t9_t10,_1842.djvu/41 en bas de page songer à en non pas songera [[User:Letizia Santucci|Letizia Santucci]] ([[User talk:Letizia Santucci|disc.]]) 14:13, 8 mar 2023 (CET) :[[User:Letizia Santucci|Letizia Santucci]]: {{Fatto}}, mais: 1) ici on est sur le Wikisource <u>italien</u>, pas le français; les erreurs ne doivent pas être signalées ici; 2) la page en question est éditable, vous auriez pu la corriger vous-même. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 15:29, 8 mar 2023 (CET) ::Je ne sais pas comment faire [[User:Letizia Santucci|Letizia Santucci]] ([[User talk:Letizia Santucci|disc.]]) 13:00, 14 mar 2023 (CET) == Come fare a ricreare il capitolo? == [[Compendio_storico_della_Valle_Mesolcina/Capitolo_XVI]], avevo inserito il numero di pagine sbagliato e ora non riesco a ricrearlo, né con il purge né con il rebuild. [[User:Ilario|Ilario]] ([[User talk:Ilario|disc.]]) 23:01, 9 apr 2023 (CEST) == Gabriele Manthonè - patriota italiano == Nella scheda a Lui dedicata, leggo che è stato giustiziato a Napoli il 24 settembre 1799. A proposito della battaglia di Rieti-Antrodoco, considerata come la prima battaglia risorgimentale (marzo 1821 ), leggo che vi avrebbe partecipato il colonnello Manthonè. Le due date sono ovviamente incompatibili, a meno che si tratti di omonimia o di un parente del Gabriele, cui peraltro è dedicata una via centrale di Pescara, città di origine dello stesso. Tanto segnalo e con l'occasione esprimo grande apprezzamento per il vostro utilissimo sito. Emilio - Roma [[Speciale:Contributi/151.81.235.165|151.81.235.165]] 10:07, 12 giu 2023 (CEST) == Libro Addio!, di Neera == ambedue nemici delta sentimentalità, correggere in: ambedue nemici della sentimentalità, [[Speciale:Contributi/95.232.211.236|95.232.211.236]] 08:41, 4 gen 2024 (CET) :Corretto! Grazie per la segnalazione. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 19:54, 4 gen 2024 (CET) == Libro Addio!, di Neera == pag. 43 | il serpente sedusse Èva ---> il serpente sedusse Eva pag. 50 | E impossibile riprodurre ---> È impossibile riprodurre pag. 65 | Èva lo capovolge ---> Eva lo capovolge pag. 82 | in queli'ore che il futuro ---> in quell'ore che il futuro [[Speciale:Contributi/95.232.211.236|95.232.211.236]] 19:20, 4 gen 2024 (CET) :Complimenti per l'occhio d'aquila! Ho corretto tutti gli errori. Che ne diresti di registrarti e continuare con un nickname con cui potremmo aiutarti meglio? '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 20:04, 4 gen 2024 (CET) == Libro Addio!, di Neera == pag. 85 - e là ritenne --> e la ritenne {{Fatto}} pag. 96/97 - verde gli ulivi ---> verde degli ulivi {{Fatto}} pag. 103 - poichè cose un’esistenza ---> poichè cos’è un’esistenza {{Fatto}} pag. 109 - mi sussurrava il cuore E ---> mi sussurrava il cuore. E {{Fatto}} pag. 120 - diedi ordine di allestire i, bauli --> diedi ordine di allestire i bauli {{Fatto}} [[Speciale:Contributi/95.232.211.236|95.232.211.236]] 08:09, 5 gen 2024 (CET) : Grazie! --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 10:52, 6 gen 2024 (CET) == Libro: Gli amanti, di Matilde Serao == pag. 72 : egli, mi amava --> egli mi amava {{Fatto}} pag. 97 : — Io, io? — -gridava lei stupefatta. --> — Io, io? — gridava lei stupefatta. {{Fatto}} pag. 100 : egli guardava di cielo limpido --> egli guardava il cielo limpido {{Fatto}} [[Speciale:Contributi/95.232.211.236|95.232.211.236]] 09:48, 6 gen 2024 (CET) : Grazie! --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 10:57, 6 gen 2024 (CET) == Libro: Gli amanti, di Matilde Serao == *pag. 117 : adesso, — -disse Vicenzella --> adesso, — disse Vicenzella {{Fatto}} *pag. 118 : — -Lo fa sino a Natale ---> — Lo fa sino a Natale {{Fatto}} *pag. 122 : anche. un castelletto di piccolissime ---> anche un castelletto di piccolissime {{Fatto}} *pag. 124 : non li ha? — -gridò la matrigna --> non li ha? — gridò la matrigna {{Fatto}} *pag. 138 : ma comme lembi della sua esistenza --> ma come lembi della sua esistenza {{Fatto}} *pag. 160 : delle casette che sì chiudono e si aprono --> delle casette che si chiudono e si aprono {{Fatto}} *pag. 165 : speranza che il patto; per il destino --> speranza che il patto, per il destino {{Fatto}} *pag. 180 : ascendono i tuoi, debiti? --> ascendono i tuoi debiti? {{Fatto}} *pag. 221 : la volontà ardente dell’amore da tanta forza --> la volontà ardente dell’amore dà tanta forza {{Fatto}} *pag. 257 : per cui il morrente pare già fatto cosa --> per cui il morente pare già fatto cosa {{Fatto}} [[Speciale:Contributi/95.232.211.236|95.232.211.236]] 17:55, 6 gen 2024 (CET) :{{Fatto}}. Grazie! - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 07:05, 8 gen 2024 (CET) == Libro: Anime allo specchio, di Amalia Guglielminetti == pag. 297 : Seppi più tardi che Gady Wilson gli scrisse --> Seppi più tardi che Glady Wilson gli scrisse (dovrebbe essere corretto in Glady il nome della donna, perché è sempre chiamata così tutte le altre volte che è nominata) [[Speciale:Contributi/79.17.218.105|79.17.218.105]] 08:19, 14 gen 2024 (CET) {{Fatto}}. Grazie. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 19:03, 16 gen 2024 (CET) == codice 338 di Assisi == trovo Laudate et benedicete mi signore et rengratiate et serviate li cun grande humilitate. ma l'abbreviazione medievale "cū" equivale al latino "cum" non "cun"; infatti il segno alto di abbreviazione "‾" può valere "n" o "m" secondo le parole originali latine (così nello stesso testo troviamo "rēgratiate" = "rengratiate"). [[Speciale:Contributi/2A01:E11:6019:4070:3075:C57E:92B4:5608|2A01:E11:6019:4070:3075:C57E:92B4:5608]] 10:10, 2 feb 2024 (CET) {{Fatto}}. Grazie della segnalazione. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 07:38, 14 mar 2024 (CET) == manca congiunzione nel testo seguente == ORIGINALE Ma la cosa veramente speciale di Wikisource è che anche tu puoi partecipare. Wikisource è costruita amorevolmente curata da lettori come te. Non esitare a unirti a noi. CORRETTO Ma la cosa veramente speciale di Wikisource è che anche tu puoi partecipare. Wikisource è costruita e amorevolmente curata da lettori come te. Non esitare a unirti a noi. OPPURE Ma la cosa veramente speciale di Wikisource è che anche tu puoi partecipare. Wikisource è costruita amorevolmente e curata da lettori come te. Non esitare a unirti a noi. [[Speciale:Contributi/2A01:E11:6019:4070:3075:C57E:92B4:5608|2A01:E11:6019:4070:3075:C57E:92B4:5608]] 10:13, 2 feb 2024 (CET) :{{fatto}}, grazie della segnalazione! [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 13:51, 26 mar 2024 (CET) == Libro: Novelle gaje di Neera. Racconto: La pipa dello zio Bernhard == Pag. 166: l’anima stessa dello zio Bernarth fosse venuta ---> il nome dovrebbe essere corretto in "Bernhard" perché così è chiamato in tutte le altre occasioni. [[Speciale:Contributi/79.20.208.246|79.20.208.246]] 16:11, 10 mar 2024 (CET) : {{Fatto}} Il testo originale riporta scritto proprio ''Bernarth''. Tuttavia, è chiaro che si tratta di un errore tipografico. Non ho corretto il nome, per rimanere conforme al testo originale, ma ho inserito un template in modo che in trasclusione (ovvero quando si visualizzano tutte le pagine insieme e/o si scarica il libro in pdf), compare il nome corretto. --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 12:58, 12 mar 2024 (CET) == Terno secco. Matilde Serao == Segnalo i seguenti errori: *pag.4: spera —>sfera {{non fatto}}: è così nel testo e nell'italiano di un tempo la variante "spera" era totalmente legittima. *pag.5: detto uno sguardo attorno —> dette uno sguardo attorno {{Fatto}} *pag.11: dove pagare da sè il biglietto —> deve pagare da sè il biglietto {{Fatto}} *pag.16: come le sue figliuolo —> come le sue figliuole {{fatto}} *pag 28: disse a ragazza macchinalmente —> disse la ragazza macchinalmente {{Fatto}} [[Speciale:Contributi/151.67.69.159|151.67.69.159]] 23:18, 25 mar 2024 (CET) :{{Fatto}} Grazie! 06:56, 26 mar 2024 (CET)'''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' == EPUB2/EPUB3 righe troppo lunghe, finiscono fuori schermo == La CSS per EPUB2 definisce width: 33em; per il testo. È troppo per in lettore ebook di 6 pollice. Ho commentato questa linea e posso leggere i ebook senza probblemi. C'è lo stesso probblema anche in EPUB3. [[Speciale:Contributi/79.148.75.53|79.148.75.53]] 19:04, 26 mar 2024 (CET) :Grazie della segnalazione! Ho corretto il css, ora dovrebbero vedersi bene. Facci sapere se trovi altri problemi! [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 09:59, 29 mar 2024 (CET) == Nedda == Segnalo a pagina 19 casnccia al posto di casuccia [[Speciale:Contributi/95.233.112.240|95.233.112.240]] 21:45, 17 ott 2024 (CEST) :{{fatto}}, grazie --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 16:09, 20 ott 2024 (CEST) == quadro generale dello stato di milano. Scipione Barbò Soncino 1853 == p. 3 . Basti dire che nel '''1497''', dopo la battaglia di Maclodio correggere 1427 p. 4 15 250 000 fiorini d'oro, che valevano 52 soldi: controllare, normalmente il cambio del fiorino è 32 soldi p- 7 : mantennero '''viso''' e costante: '''vivo''' [[Speciale:Contributi/79.40.230.108|79.40.230.108]] 13:11, 29 ott 2024 (CET) :{{non fatto}}. Il testo non ha l'originale a fronte. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 07:47, 30 ott 2024 (CET) == le vite dei dodeci visconti che signoreggiarono Milano == Volevo solo prelevare alcune pagine rotte o mancanti e dare le pagine in mio possesso,ma non capisco come si faccia a vedere tutto il testo in vostro possesso (ho visto solo le prime 5 pagine), e non capisco come fornirvi un nuovo testo come "anonimo" perchè per ora mi sembrano troppo complicate le informazioni iniziali che ho letto. [[Speciale:Contributi/151.81.73.185|151.81.73.185]] 22:34, 27 dic 2024 (CET) :Ciao, suppongo che tu ti riferisca a [[Indice:Le vite de i dodeci visconti che signoreggiarono Milano.djvu|questo]]? Come vedi la trascrizione è ancora incompleta, nel senso che abbiamo le scansioni, abbiamo trascritto alcune pagine, ma la gran parte sono ancora "rosse", cioè non ancora trascritte. Questo al momento è lo stato delle cose: se vuoi puoi aiutarci con il resto del lavoro, ma dovresti veramente registrarti, sennò è davvero difficile anche solo tenere traccia dei messaggi che ci scambiamo. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 11:02, 29 dic 2024 (CET) == Novelle di Matteo Bandello - Problemi download == Segnalo che non risultano scaricabili i file delle Novelle di Matteo Bandello, in nessuna edizione. [[Speciale:Contributi/62.240.135.18|62.240.135.18]] 16:53, 10 apr 2025 (CEST) == la luna e i falo' == pos.289 Vailno e pos.295 Vaiino al posto di Valino. [[Speciale:Contributi/78.211.188.192|78.211.188.192]] 15:36, 3 giu 2025 (CEST) :{{Fatto}}, grazie della segnalazione. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 15:44, 3 giu 2025 (CEST) == Errore Divina Commedia/Inferno/Canto XXVI == Al verso 124 dovrebbe essere "prora" e non "poppa" [[Speciale:Contributi/78.208.107.225|78.208.107.225]] 15:25, 25 ago 2025 (CEST) :No, è giusto così come è [[Speciale:Contributi/78.208.107.225|78.208.107.225]] 15:29, 25 ago 2025 (CEST) == Grazia Deledda - La fuga in Egitto == — Giochiamo ancora, — propose lei riafferrandogli la .... (?) [[Speciale:Contributi/~2026-59411-93|~2026-59411-93]] ([[Discussioni utente:~2026-59411-93|discussione]]) 17:31, 10 nov 2026 (CET) == E allora noi vili - Cesare Pavese == Errore nel verso 3: "bisbigliarne" dev'essere "bisbigliante" [[Speciale:Contributi/~2026-59818-66|~2026-59818-66]] ([[Discussioni utente:~2026-59818-66|discussione]]) 00:20, 12 nov 2026 (CET) i0uggyzj26kgs11lxpy15hwoj1geudf 3954800 3954792 2026-11-12T06:18:13Z Candalua 1675 /* E allora noi vili - Cesare Pavese */ Risposta 3954800 wikitext text/x-wiki {{A destra|[[Wikisource:Segnala un errore/Archivio segnalazioni|Archivio delle segnalazioni]]}} Su questa pagina è possibile '''segnalare eventuali refusi''' ed errori presenti nei testi di Wikisource e suggerire delle correzioni. <div class="plainlinks" style="text-align:center"> [{{fullurl:{{FULLPAGENAME}}|action=edit&section=new}} <span class="mw-ui-button mw-ui-progressive">Premi qui per inserire la tua segnalazione</span>] </div> [[Categoria:Lavoro sporco]] [[Categoria:SAL|{{PAGENAME}}]] [[ca:Ajuda:Informar d'un error]] [[es:Ayuda:Informar de un error]] [[fr:Aide:Signaler une erreur]] ==[[Italia - 10 giugno 1940, Annuncio della dichiarazione di guerra]]== nel testo è scritto: #"Alcuni lustri della storia più recente si possono riassumere in queste frasi" #:la frase corretta è: "Alcuni lustri della storia più recente si possono riassumere in queste '''parole'''" #"Noi impugnammo le armi per risolvere," #:la frase corretta è: "Noi '''impugnamo''' le armi per risolvere," #" le sue meravigliose Forze Armate." #:la frase corretta è: " le sue '''vittoriose''' Forze Armate." ::Interessante e plausibile. Dato che la versione pubblicata qui è coincidente con quella di https://www.romacivica.net da dove provengono queste varianti (tutt'altro che improbabili, ripeto)? - '''[[:w:it:utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[:w:it:Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 20:57, 7 nov 2006 (UTC) == fonte == testo e musica raccolti da Daisy Lumini da una vecchia contadina a Cosenza. == Aggiunta di una strofa a 'fischia il sasso' == Ho letto la pagina con il testo di "fischia il sasso". Io avevo una versione con una strofa in più rispetto a quella che ho trovato su WikiSource. Purtroppo non ne conosco la fonte, ma lo invio, nel caso qualcuno più esperto possa verificarne la correttezza. Ho un file audio in cui si sente anche la strofa mancante, quindi credo che fosse veramente parte della canzone originale. Il pezzo che proporrei di aggiungere è il seguente: ... <poem> freme, Italia, il gagliardetto e nei fremiti sei tu! </poem> ;Siamo nembi di semente, ;siamo fiamme di coraggio: ;per noi canta la sorgente, ;per noi brilla e ride maggio. ;Ma se un giorno la battaglia ;agli eroi si estenderà, ;noi saremo la mitraglia ;della Santa Libertà! ... <poem> Fiero l'occhio, svelto il passo chiaro il grido del valore. Ai nemici in fronte il sasso, agli amici tutto il cuor. </poem> == Traduzione della Carmagnola == Ho eseguito una traduzione della "Carmagnola Napoletana" in uno studio critico sulla canzone e sul periodo storico in cui è nata. Se la volete, contattatemi su e.mail salvatore.bafurno[chiocciola]fastwebnet.it per le modalità di invio. Cordiali saluti, Bafurno salvatore == Segnalazione di IP non firmata == Nell'elenco dei professori italiani che hanno rifiutato di fare il giuramento di fedeltà al fascismo manca Leone Ginzburg {{non firmato|82.57.142.127|08:55, 26 set 2015 }} == elettra di sofocle traduzione Romagnoli == Nella versione PDF l'indice si sovrappone alla miniatura. Grazie per il Vs. lavoro L.C. == Heinrich Hoffmann == Nella pagina che fa riferimento all'autore Heinrich Hoffmann si trova un rimando al testo di Giuseppe Sacchi, Gita sulla strada di ferro da Parigi a San Germano (1839). In questo testo si fa riferimento tra altri scrittori a un "Hoffmann", il contesto però è quello degli spettri e fantasmi. Evidentemente l'autore in questione non è Heinrich Hoffmann, bensì E.T.A. Hoffmann, giurista, scrittore e poeta romantico, noto per i suoi racconti surreali. [[Speciale:Contributi/79.30.151.17|79.30.151.17]] 10:33, 19 set 2017 (CEST) :Grazie della segnalazione. La tua analisi mi sembra corretta e perciò ho [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Pagina%3AGita_sulla_strada_di_ferro_da_Parigi_a_San_Germano.djvu%2F9&type=revision&diff=1953934&oldid=1134072 modificato] il link in questione. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 12:10, 19 set 2017 (CEST) == Bartolomeo da San Concordio == https://it.wikisource.org/wiki/Autore:Bartolomeo_da_San_Concordio Il libro è già presente interamente come immagini djvu. Ma il secondo (Giugurtino) reindirizza a pagine vuote (senza immagini) Per favore qualcuno può correggere? Grazie [[User:Pilotwords18|Pilotwords18]] ([[User talk:Pilotwords18|disc.]]) 10:32, 28 dic 2017 (CET) :{{Fatto}} da OrbiliusMagister il 29 dic 2017, vedi [[Il Giugurtino]]. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 09:36, 27 giu 2018 (CEST) == "Il Bramino dell'Assam" di Emilio Salgari == Ho letto il libro in oggetto e ho riscontrato i seguenti errori (che ho segnalato anche al sito LiberLiber, dal quale proviene il file), spero che questa segnalazione sia corretta, è la prima volta che collaboro... *"la sua superba capigliatUra" -> "la sua superba capigliatura" (con la U minuscola) *"ciò non doveva succcedere" -> "ciò non doveva succedere" (eliminare la terza c) *" vivo e ben grOSSO" -> "vivo e ben grosso" (tutto minuscolo) *"typha elephanrina " -> "Typha elephantina" ( questo potrebbe essere un errore di stampa dell'originale, o un errore di Salgari stesso, è da controllare su stampa) *" maggior terreno ¦ respirando " -> "maggior terreno respirando" ( tra "terreno" e "respirando" a senso dovrebbe esserci una virgola, ma non ho l'originale per controllare. Il segno "¦ " è comunque evidentemente errato) *" "Che anneghiamo?_5 " -> " "Che anneghiamo?" ( il _5 è stato erroneamente inserito al posto delle virgolette di chiusura della frase) *" in quel momento TimuL " -> "quel momento Timul" (la L finale di Timul dev'essere minuscola) *"la büg" -> " la bâg " ( da controllare sull'originale, ma bâg - tigre in hindi- è la grafia corretta usata da Salgari in tutti i suoi libri precedenti :{{Fatto}} {{ping|Rossiele}}: grazie per le segnalazioni. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 12:12, 11 mar 2018 (CET) == Dracula di bram stoker == Nel testo la parola stasera viene quadi sempre scitta con due "s" (stassera) {{nf|5.90.82.191|18:50, 1 giu 2019}} : È corretto, così è scritto nel testo originale. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 21:37, 2 giu 2019 (CEST) == Addio a Lugano == Se si vuole scaricare in PDF o TXT il testo è mancante del primo verso {{Fatto}} --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 20:39, 21 nov 2019 (CET) == https://it.wikisource.org/wiki/L%27umorismo == Buondì. Segnalo il refuso leggibile a pagina 20 dell'oggetto: par grossolano quel che una voltii si chiamava sale attico par grossolano quel che una '''volta''' si chiamava sale attico {{Fatto}} --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 20:17, 21 nov 2019 (CET) == https://it.wikisource.org/wiki/L%27umorismo == segnalo un refuso a pagina 21 nell'oggetto: dopo essere stati così gran temipo quasi nascosti dopo essere stati così gran tempo quasi nascosti Inoltre bisognerebbe digitalizzare né al posto di nè e altre parole che sono state erroneamente scritte con l'accento grave al posto di quello acuto. Sono troppe per poterle elencarle qui. {{Fatto}} - Gli accenti sono corretti. Come indicato in [[Wikisource:Convenzioni di trascrizione]] gli accenti devono essere riprodotti come nell'originale e non con le convenzioni moderne. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 20:20, 21 nov 2019 (CET) == https://it.wikisource.org/wiki/L%27umorismo == ben due refusi visibile sulla stessa riga a pagina 22 dell'oggetto: êE l’ometto smilzo sèguita: E l’ometto smilzo séguita: Ribadisco ancora: bisogna ridigitare parecchi né al posto di nè e perché al posto di perchè e altri refusi consimili. {{Fatto}} - Per gli accenti idem come sopra. Grazie per le segnalazioni. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 20:21, 21 nov 2019 (CET) == I Promessi Sposi == Nel Capitolo I alcune immagini si sovrappongono al testo rendendolo illeggibile. Stessa cosa succede con l’illustrazione di pagina 622 (ultimo capitolo). == Anno errato == « ‬Innocenzo IV,‭ ‬uomo da non cedere nella lotta,‭ ‬convocato un concilio a Lione‭ (‬1295‭) ‬vi pronunziò un discorso con il quale concluse chiedendo la deposizione di Federigo dall’impero e dal regno di Sicilia.‭ ‬Tuttavia non era facile eseguire simile proposito. » [[Autore:Michele Amari|Michele Amari]]. « [[Il vespro siciliano]]. » pag. 2 Il [[:w:concilio di Lione|concilio di Lione]] si è svolto nel 1245 (non nel 1295) :{{Fatto}} Indubbiamente il primo concilio di Lione si è svolto nel 1245 eppure su LiberLiber la fonte da cui abbiamo tratto il nostro test1295. Dopo aver cercato in giro per gli altri testi di Amari sull'argomento e eer esperienza personale sono propenso a credere che quel 1295 sia un errore OCR non corretto: nella tipografia ottocentesca a volte il 4 e il 9 si somigliano a sufficienza da ingannare uno scanner se la pagina non è pulitissima. Correggo. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 09:59, 13 lug 2020 (CEST) == Manifesto di Ventotene == [[Manifesto di Ventotene]] Altiero Spinelli 1941 LA SITUAZIONE RIVOLUZIONARIA: VECCHIE E NUOVE CORRENTI nel testo è scritto: <tt>"La caduta dei regimi totalitari significherà per interi popoli l’avvento della "libertà" sarà scomparso ogni freno ed automaticamente regneranno amplissime libertà di parola e di associazione."</tt> la frase corretta è: <tt>"La caduta dei regimi totalitari significherà per interi popoli l’avvento della "libertà"; sarà scomparso ogni freno ed automaticamente regneranno amplissime libertà di parola e di associazione."</tt> Verissimo. {{Fatto}}. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 09:48, 13 lug 2020 (CEST) == ESIODO OPERE e GIORNI == Segnalo che nella traduzione fornita dell’opera si parla di GIOVE, mentre nel mondo greco ci si dovrebbe riferire a ZEUS. Grazie Raffaella Di Paola :Ehm... questo bisognerebbe andare a dirlo alla buonanima di quel grande grecista di [[Autore:Ettore Romagnoli|Ettore Romagnoli]], autore di questa traduzione. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 20:04, 30 apr 2020 (CEST) == File EPUB == Nel file EPUB di "Avventure di Robinson Crusoe" di Daniel Defoe, scaricato da Wikisource il 20/07/2020, i testi escono dai margini nel mio Kobo Aura. [[File:Robinson Crusoe- Il traduttore.png|miniatura|I testi escono dai margini]] https://it.wikisource.org/wiki/Avventure_di_Robinson_Crusoe == Lo strano caso del dottor J... di Stevenson == Un refuso... nel testo viene scritto "... e a propos dovrebbe..." mi sembra che sarebbe da correggere in "... e a proposito dovrebbe". :"à propos" è francese. Ignoro le ragioni che abbiano condotto il traduttore a tale scelta, che appare alquanto arcaica, ma non lo trovo scorretto. --[[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 09:26, 18 ago 2020 (CEST) == Empi ogni mio desiro == Ho 87 anni, al tempo della mia prima comunione ho imparato e cantato e ricordo benissimo la breve preghiera di ringraziamento "Sei mio, con Te respiro...". Trovo un piccolo errore nella 5^ riga. Vi si legge "Empi ogni mio '''desiro'''", dove la r in desiro risulta superflua, nonostante il tentativo di salvare la rima con respiro. La parola corretta è secondo me '''desio,''' frequentemente usata in poesia per desiderio, laddove desiro mi sembra una forzatura immotivata. "Empi ogni mio desio" Cordiali saluti. Renzo Marsilli : Salve, grazie per la segnalazione. : Ho verificato e la fonte riprodotta riporta effettivamente "[[Pagina:Opere_varie_(Manzoni).djvu/694|desiro]]", per cui la correzione proposta non è stata implementata. : Cordiali saluti, --[[Utente:Accurimbono|Accurimbono]] <small>([[Discussioni_utente:Accurimbono|disc]])</small> 11:17, 2 dic 2021 (CET) == https://it.wikisource.org/wiki/La_Costa_d%27Avorio == Se si prova a scaricare dal menu in alto non funziona. Il link contiene %2527 invece di %27 per indicare l'apice. Se si scarica dal menu laterale sinistro funziona. {{non firmato|2001:b07:6474:cf9e:3c32:41f7:c041:b0ac|00:09, 19 gen 2021}} :Ho provato lo scaricamento e funziona perfettamente. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 07:12, 30 giu 2022 (CEST) ::Nel frattempo abbiamo tolto il link non funzionante. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 17:47, 30 giu 2022 (CEST) == Testo di Pirandello L'esclusa. == Il testo è riportato male. Manca tutta la parte finale {{non firmato|37.160.134.96|11:49, 28 ago 2021}} :A me sembra completo. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 17:51, 30 giu 2022 (CEST) == [[:Pagina:Leonardo prosatore.djvu/126]] == C'è un errore. Ho provato a correggerlo ma non è possible modificare la pagina senza un account. [[Speciale:Contributi/70.172.194.25|70.172.194.25]] 17:12, 21 apr 2022 (CEST) :{{fatto}} --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 17:30, 21 apr 2022 (CEST) == refusi in La madre di Grazia Deledda == Segnalo alcuni refusi nel testo de ''La madre'' di Grazia Deledda: capitolo 7: lo scricchiolìo del suo psso > passo {{Fatto}} --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 19:34, 28 apr 2022 (CEST) capitolo 12: nello stesso stempo sentiva > nello stesso tempo {{Non fatto}}: aggiunto {{Tl|Ec}} per segnalare refuso nell'originale. --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 19:36, 28 apr 2022 (CEST) capitolo 15: Se così farete, sparir à la miseria > spazio di troppo {{Fatto}} --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 19:39, 28 apr 2022 (CEST) capitolo 16: come uno che era fuggilo di casa > fuggito {{Fatto}} --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 19:40, 28 apr 2022 (CEST) annerito dal colore del cafiè > caffè {{Fatto}} --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 19:44, 28 apr 2022 (CEST) capitolo 19: pareva fossero le chiazze di soie a tremolare > chiazze di sole {{Fatto}} --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 21:05, 28 apr 2022 (CEST) capitolo 28: è sotto le labbra chiuse > la "e" qui è congiunzione {{Fatto}} --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 21:05, 28 apr 2022 (CEST) Ci sono anche, in tutto il testo, vari "luì" con l'accento, anche qui tenderei a pensare all'errore di trascrizione. == Machiavelli, Istorie fiorentine == Il passato storico del verbo dolere è ''dolse, dolsono'' etc, ma nel vostro testo si legge sempre ''dolfe, dolfono'' etc. [[Speciale:Contributi/70.80.25.182|70.80.25.182]] 23:13, 29 giu 2022 (CEST) :{{non fatto}}. ''Incredibile dictu'', ma per quanto possa concordare con l'obiezione scritta qui sopra, [http://www.dizionario.org/d/?pageurl=dolere la variante esiste] e ci è indicata da Pietro Bembo nelle ''Prose della volgar lingua'': {{quote|È oltre acciò alcuna volta, che questa voce ha parimente due fini, sí come ha la prima di cui si disse, perciò che e ''Volle'' e ''Volse'' e ''Dolse'' e ''Dolfe'' si dice. Di questi nondimeno piú nuovo pare a dire ''Dolfe'', con ciò sia cosa che la F non sia lettera di questo verbo, né in alcuna altra parte di lui abbia luogo, se non in questo tempo, nel quale ''Dolfi'' e ''Dolfero'' eziandio alcuna volta dagli antichi s’è detto.|[[Prose della volgar lingua/Libro terzo/XXXIV|Libro 3º, cap. 34]]}} :L'edizione a stampa da cui è tratta l'edizione di LiberLiber da noi mutuata qui ''[https://books.google.it/books?hl=it&id=83YKAQAAIAAJ&focus=searchwithinvolume&q=dolfe riporta esattamente queste forme con la effe]''. --'''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 11:34, 12 giu 2023 (CEST) == Alice nel paese delle meraviglie == Dovresto modificare in Alice nel paese delle meraviglie Da qual'è A Qual è == Erreur dans Vasari - Vies des peintres - t9 t10, 1842.djvu/41 == https://fr.wikisource.org/wiki/Page:Vasari_-_Vies_des_peintres_-_t9_t10,_1842.djvu/41 en bas de page songer à en non pas songera [[User:Letizia Santucci|Letizia Santucci]] ([[User talk:Letizia Santucci|disc.]]) 14:13, 8 mar 2023 (CET) :[[User:Letizia Santucci|Letizia Santucci]]: {{Fatto}}, mais: 1) ici on est sur le Wikisource <u>italien</u>, pas le français; les erreurs ne doivent pas être signalées ici; 2) la page en question est éditable, vous auriez pu la corriger vous-même. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 15:29, 8 mar 2023 (CET) ::Je ne sais pas comment faire [[User:Letizia Santucci|Letizia Santucci]] ([[User talk:Letizia Santucci|disc.]]) 13:00, 14 mar 2023 (CET) == Come fare a ricreare il capitolo? == [[Compendio_storico_della_Valle_Mesolcina/Capitolo_XVI]], avevo inserito il numero di pagine sbagliato e ora non riesco a ricrearlo, né con il purge né con il rebuild. [[User:Ilario|Ilario]] ([[User talk:Ilario|disc.]]) 23:01, 9 apr 2023 (CEST) == Gabriele Manthonè - patriota italiano == Nella scheda a Lui dedicata, leggo che è stato giustiziato a Napoli il 24 settembre 1799. A proposito della battaglia di Rieti-Antrodoco, considerata come la prima battaglia risorgimentale (marzo 1821 ), leggo che vi avrebbe partecipato il colonnello Manthonè. Le due date sono ovviamente incompatibili, a meno che si tratti di omonimia o di un parente del Gabriele, cui peraltro è dedicata una via centrale di Pescara, città di origine dello stesso. Tanto segnalo e con l'occasione esprimo grande apprezzamento per il vostro utilissimo sito. Emilio - Roma [[Speciale:Contributi/151.81.235.165|151.81.235.165]] 10:07, 12 giu 2023 (CEST) == Libro Addio!, di Neera == ambedue nemici delta sentimentalità, correggere in: ambedue nemici della sentimentalità, [[Speciale:Contributi/95.232.211.236|95.232.211.236]] 08:41, 4 gen 2024 (CET) :Corretto! Grazie per la segnalazione. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 19:54, 4 gen 2024 (CET) == Libro Addio!, di Neera == pag. 43 | il serpente sedusse Èva ---> il serpente sedusse Eva pag. 50 | E impossibile riprodurre ---> È impossibile riprodurre pag. 65 | Èva lo capovolge ---> Eva lo capovolge pag. 82 | in queli'ore che il futuro ---> in quell'ore che il futuro [[Speciale:Contributi/95.232.211.236|95.232.211.236]] 19:20, 4 gen 2024 (CET) :Complimenti per l'occhio d'aquila! Ho corretto tutti gli errori. Che ne diresti di registrarti e continuare con un nickname con cui potremmo aiutarti meglio? '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 20:04, 4 gen 2024 (CET) == Libro Addio!, di Neera == pag. 85 - e là ritenne --> e la ritenne {{Fatto}} pag. 96/97 - verde gli ulivi ---> verde degli ulivi {{Fatto}} pag. 103 - poichè cose un’esistenza ---> poichè cos’è un’esistenza {{Fatto}} pag. 109 - mi sussurrava il cuore E ---> mi sussurrava il cuore. E {{Fatto}} pag. 120 - diedi ordine di allestire i, bauli --> diedi ordine di allestire i bauli {{Fatto}} [[Speciale:Contributi/95.232.211.236|95.232.211.236]] 08:09, 5 gen 2024 (CET) : Grazie! --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 10:52, 6 gen 2024 (CET) == Libro: Gli amanti, di Matilde Serao == pag. 72 : egli, mi amava --> egli mi amava {{Fatto}} pag. 97 : — Io, io? — -gridava lei stupefatta. --> — Io, io? — gridava lei stupefatta. {{Fatto}} pag. 100 : egli guardava di cielo limpido --> egli guardava il cielo limpido {{Fatto}} [[Speciale:Contributi/95.232.211.236|95.232.211.236]] 09:48, 6 gen 2024 (CET) : Grazie! --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 10:57, 6 gen 2024 (CET) == Libro: Gli amanti, di Matilde Serao == *pag. 117 : adesso, — -disse Vicenzella --> adesso, — disse Vicenzella {{Fatto}} *pag. 118 : — -Lo fa sino a Natale ---> — Lo fa sino a Natale {{Fatto}} *pag. 122 : anche. un castelletto di piccolissime ---> anche un castelletto di piccolissime {{Fatto}} *pag. 124 : non li ha? — -gridò la matrigna --> non li ha? — gridò la matrigna {{Fatto}} *pag. 138 : ma comme lembi della sua esistenza --> ma come lembi della sua esistenza {{Fatto}} *pag. 160 : delle casette che sì chiudono e si aprono --> delle casette che si chiudono e si aprono {{Fatto}} *pag. 165 : speranza che il patto; per il destino --> speranza che il patto, per il destino {{Fatto}} *pag. 180 : ascendono i tuoi, debiti? --> ascendono i tuoi debiti? {{Fatto}} *pag. 221 : la volontà ardente dell’amore da tanta forza --> la volontà ardente dell’amore dà tanta forza {{Fatto}} *pag. 257 : per cui il morrente pare già fatto cosa --> per cui il morente pare già fatto cosa {{Fatto}} [[Speciale:Contributi/95.232.211.236|95.232.211.236]] 17:55, 6 gen 2024 (CET) :{{Fatto}}. Grazie! - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 07:05, 8 gen 2024 (CET) == Libro: Anime allo specchio, di Amalia Guglielminetti == pag. 297 : Seppi più tardi che Gady Wilson gli scrisse --> Seppi più tardi che Glady Wilson gli scrisse (dovrebbe essere corretto in Glady il nome della donna, perché è sempre chiamata così tutte le altre volte che è nominata) [[Speciale:Contributi/79.17.218.105|79.17.218.105]] 08:19, 14 gen 2024 (CET) {{Fatto}}. Grazie. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 19:03, 16 gen 2024 (CET) == codice 338 di Assisi == trovo Laudate et benedicete mi signore et rengratiate et serviate li cun grande humilitate. ma l'abbreviazione medievale "cū" equivale al latino "cum" non "cun"; infatti il segno alto di abbreviazione "‾" può valere "n" o "m" secondo le parole originali latine (così nello stesso testo troviamo "rēgratiate" = "rengratiate"). [[Speciale:Contributi/2A01:E11:6019:4070:3075:C57E:92B4:5608|2A01:E11:6019:4070:3075:C57E:92B4:5608]] 10:10, 2 feb 2024 (CET) {{Fatto}}. Grazie della segnalazione. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 07:38, 14 mar 2024 (CET) == manca congiunzione nel testo seguente == ORIGINALE Ma la cosa veramente speciale di Wikisource è che anche tu puoi partecipare. Wikisource è costruita amorevolmente curata da lettori come te. Non esitare a unirti a noi. CORRETTO Ma la cosa veramente speciale di Wikisource è che anche tu puoi partecipare. Wikisource è costruita e amorevolmente curata da lettori come te. Non esitare a unirti a noi. OPPURE Ma la cosa veramente speciale di Wikisource è che anche tu puoi partecipare. Wikisource è costruita amorevolmente e curata da lettori come te. Non esitare a unirti a noi. [[Speciale:Contributi/2A01:E11:6019:4070:3075:C57E:92B4:5608|2A01:E11:6019:4070:3075:C57E:92B4:5608]] 10:13, 2 feb 2024 (CET) :{{fatto}}, grazie della segnalazione! [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 13:51, 26 mar 2024 (CET) == Libro: Novelle gaje di Neera. Racconto: La pipa dello zio Bernhard == Pag. 166: l’anima stessa dello zio Bernarth fosse venuta ---> il nome dovrebbe essere corretto in "Bernhard" perché così è chiamato in tutte le altre occasioni. [[Speciale:Contributi/79.20.208.246|79.20.208.246]] 16:11, 10 mar 2024 (CET) : {{Fatto}} Il testo originale riporta scritto proprio ''Bernarth''. Tuttavia, è chiaro che si tratta di un errore tipografico. Non ho corretto il nome, per rimanere conforme al testo originale, ma ho inserito un template in modo che in trasclusione (ovvero quando si visualizzano tutte le pagine insieme e/o si scarica il libro in pdf), compare il nome corretto. --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 12:58, 12 mar 2024 (CET) == Terno secco. Matilde Serao == Segnalo i seguenti errori: *pag.4: spera —>sfera {{non fatto}}: è così nel testo e nell'italiano di un tempo la variante "spera" era totalmente legittima. *pag.5: detto uno sguardo attorno —> dette uno sguardo attorno {{Fatto}} *pag.11: dove pagare da sè il biglietto —> deve pagare da sè il biglietto {{Fatto}} *pag.16: come le sue figliuolo —> come le sue figliuole {{fatto}} *pag 28: disse a ragazza macchinalmente —> disse la ragazza macchinalmente {{Fatto}} [[Speciale:Contributi/151.67.69.159|151.67.69.159]] 23:18, 25 mar 2024 (CET) :{{Fatto}} Grazie! 06:56, 26 mar 2024 (CET)'''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' == EPUB2/EPUB3 righe troppo lunghe, finiscono fuori schermo == La CSS per EPUB2 definisce width: 33em; per il testo. È troppo per in lettore ebook di 6 pollice. Ho commentato questa linea e posso leggere i ebook senza probblemi. C'è lo stesso probblema anche in EPUB3. [[Speciale:Contributi/79.148.75.53|79.148.75.53]] 19:04, 26 mar 2024 (CET) :Grazie della segnalazione! Ho corretto il css, ora dovrebbero vedersi bene. Facci sapere se trovi altri problemi! [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 09:59, 29 mar 2024 (CET) == Nedda == Segnalo a pagina 19 casnccia al posto di casuccia [[Speciale:Contributi/95.233.112.240|95.233.112.240]] 21:45, 17 ott 2024 (CEST) :{{fatto}}, grazie --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 16:09, 20 ott 2024 (CEST) == quadro generale dello stato di milano. Scipione Barbò Soncino 1853 == p. 3 . Basti dire che nel '''1497''', dopo la battaglia di Maclodio correggere 1427 p. 4 15 250 000 fiorini d'oro, che valevano 52 soldi: controllare, normalmente il cambio del fiorino è 32 soldi p- 7 : mantennero '''viso''' e costante: '''vivo''' [[Speciale:Contributi/79.40.230.108|79.40.230.108]] 13:11, 29 ott 2024 (CET) :{{non fatto}}. Il testo non ha l'originale a fronte. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 07:47, 30 ott 2024 (CET) == le vite dei dodeci visconti che signoreggiarono Milano == Volevo solo prelevare alcune pagine rotte o mancanti e dare le pagine in mio possesso,ma non capisco come si faccia a vedere tutto il testo in vostro possesso (ho visto solo le prime 5 pagine), e non capisco come fornirvi un nuovo testo come "anonimo" perchè per ora mi sembrano troppo complicate le informazioni iniziali che ho letto. [[Speciale:Contributi/151.81.73.185|151.81.73.185]] 22:34, 27 dic 2024 (CET) :Ciao, suppongo che tu ti riferisca a [[Indice:Le vite de i dodeci visconti che signoreggiarono Milano.djvu|questo]]? Come vedi la trascrizione è ancora incompleta, nel senso che abbiamo le scansioni, abbiamo trascritto alcune pagine, ma la gran parte sono ancora "rosse", cioè non ancora trascritte. Questo al momento è lo stato delle cose: se vuoi puoi aiutarci con il resto del lavoro, ma dovresti veramente registrarti, sennò è davvero difficile anche solo tenere traccia dei messaggi che ci scambiamo. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 11:02, 29 dic 2024 (CET) == Novelle di Matteo Bandello - Problemi download == Segnalo che non risultano scaricabili i file delle Novelle di Matteo Bandello, in nessuna edizione. [[Speciale:Contributi/62.240.135.18|62.240.135.18]] 16:53, 10 apr 2025 (CEST) == la luna e i falo' == pos.289 Vailno e pos.295 Vaiino al posto di Valino. [[Speciale:Contributi/78.211.188.192|78.211.188.192]] 15:36, 3 giu 2025 (CEST) :{{Fatto}}, grazie della segnalazione. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 15:44, 3 giu 2025 (CEST) == Errore Divina Commedia/Inferno/Canto XXVI == Al verso 124 dovrebbe essere "prora" e non "poppa" [[Speciale:Contributi/78.208.107.225|78.208.107.225]] 15:25, 25 ago 2025 (CEST) :No, è giusto così come è [[Speciale:Contributi/78.208.107.225|78.208.107.225]] 15:29, 25 ago 2025 (CEST) == Grazia Deledda - La fuga in Egitto == — Giochiamo ancora, — propose lei riafferrandogli la .... (?) [[Speciale:Contributi/~2026-59411-93|~2026-59411-93]] ([[Discussioni utente:~2026-59411-93|discussione]]) 17:31, 10 nov 2026 (CET) == E allora noi vili - Cesare Pavese == Errore nel verso 3: "bisbigliarne" dev'essere "bisbigliante" [[Speciale:Contributi/~2026-59818-66|~2026-59818-66]] ([[Discussioni utente:~2026-59818-66|discussione]]) 00:20, 12 nov 2026 (CET) :{{fatto}}, grazie della segnalazione! [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 07:18, 12 nov 2026 (CET) aixmx9uzawozpkq9yrzif2t5wbwdzk1 3954842 3954800 2026-11-12T08:04:08Z Candalua 1675 /* Grazia Deledda - La fuga in Egitto */ 3954842 wikitext text/x-wiki {{A destra|[[Wikisource:Segnala un errore/Archivio segnalazioni|Archivio delle segnalazioni]]}} Su questa pagina è possibile '''segnalare eventuali refusi''' ed errori presenti nei testi di Wikisource e suggerire delle correzioni. <div class="plainlinks" style="text-align:center"> [{{fullurl:{{FULLPAGENAME}}|action=edit&section=new}} <span class="mw-ui-button mw-ui-progressive">Premi qui per inserire la tua segnalazione</span>] </div> [[Categoria:Lavoro sporco]] [[Categoria:SAL|{{PAGENAME}}]] [[ca:Ajuda:Informar d'un error]] [[es:Ayuda:Informar de un error]] [[fr:Aide:Signaler une erreur]] ==[[Italia - 10 giugno 1940, Annuncio della dichiarazione di guerra]]== nel testo è scritto: #"Alcuni lustri della storia più recente si possono riassumere in queste frasi" #:la frase corretta è: "Alcuni lustri della storia più recente si possono riassumere in queste '''parole'''" #"Noi impugnammo le armi per risolvere," #:la frase corretta è: "Noi '''impugnamo''' le armi per risolvere," #" le sue meravigliose Forze Armate." #:la frase corretta è: " le sue '''vittoriose''' Forze Armate." ::Interessante e plausibile. Dato che la versione pubblicata qui è coincidente con quella di https://www.romacivica.net da dove provengono queste varianti (tutt'altro che improbabili, ripeto)? - '''[[:w:it:utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[:w:it:Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 20:57, 7 nov 2006 (UTC) == fonte == testo e musica raccolti da Daisy Lumini da una vecchia contadina a Cosenza. == Aggiunta di una strofa a 'fischia il sasso' == Ho letto la pagina con il testo di "fischia il sasso". Io avevo una versione con una strofa in più rispetto a quella che ho trovato su WikiSource. Purtroppo non ne conosco la fonte, ma lo invio, nel caso qualcuno più esperto possa verificarne la correttezza. Ho un file audio in cui si sente anche la strofa mancante, quindi credo che fosse veramente parte della canzone originale. Il pezzo che proporrei di aggiungere è il seguente: ... <poem> freme, Italia, il gagliardetto e nei fremiti sei tu! </poem> ;Siamo nembi di semente, ;siamo fiamme di coraggio: ;per noi canta la sorgente, ;per noi brilla e ride maggio. ;Ma se un giorno la battaglia ;agli eroi si estenderà, ;noi saremo la mitraglia ;della Santa Libertà! ... <poem> Fiero l'occhio, svelto il passo chiaro il grido del valore. Ai nemici in fronte il sasso, agli amici tutto il cuor. </poem> == Traduzione della Carmagnola == Ho eseguito una traduzione della "Carmagnola Napoletana" in uno studio critico sulla canzone e sul periodo storico in cui è nata. Se la volete, contattatemi su e.mail salvatore.bafurno[chiocciola]fastwebnet.it per le modalità di invio. Cordiali saluti, Bafurno salvatore == Segnalazione di IP non firmata == Nell'elenco dei professori italiani che hanno rifiutato di fare il giuramento di fedeltà al fascismo manca Leone Ginzburg {{non firmato|82.57.142.127|08:55, 26 set 2015 }} == elettra di sofocle traduzione Romagnoli == Nella versione PDF l'indice si sovrappone alla miniatura. Grazie per il Vs. lavoro L.C. == Heinrich Hoffmann == Nella pagina che fa riferimento all'autore Heinrich Hoffmann si trova un rimando al testo di Giuseppe Sacchi, Gita sulla strada di ferro da Parigi a San Germano (1839). In questo testo si fa riferimento tra altri scrittori a un "Hoffmann", il contesto però è quello degli spettri e fantasmi. Evidentemente l'autore in questione non è Heinrich Hoffmann, bensì E.T.A. Hoffmann, giurista, scrittore e poeta romantico, noto per i suoi racconti surreali. [[Speciale:Contributi/79.30.151.17|79.30.151.17]] 10:33, 19 set 2017 (CEST) :Grazie della segnalazione. La tua analisi mi sembra corretta e perciò ho [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Pagina%3AGita_sulla_strada_di_ferro_da_Parigi_a_San_Germano.djvu%2F9&type=revision&diff=1953934&oldid=1134072 modificato] il link in questione. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 12:10, 19 set 2017 (CEST) == Bartolomeo da San Concordio == https://it.wikisource.org/wiki/Autore:Bartolomeo_da_San_Concordio Il libro è già presente interamente come immagini djvu. Ma il secondo (Giugurtino) reindirizza a pagine vuote (senza immagini) Per favore qualcuno può correggere? Grazie [[User:Pilotwords18|Pilotwords18]] ([[User talk:Pilotwords18|disc.]]) 10:32, 28 dic 2017 (CET) :{{Fatto}} da OrbiliusMagister il 29 dic 2017, vedi [[Il Giugurtino]]. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 09:36, 27 giu 2018 (CEST) == "Il Bramino dell'Assam" di Emilio Salgari == Ho letto il libro in oggetto e ho riscontrato i seguenti errori (che ho segnalato anche al sito LiberLiber, dal quale proviene il file), spero che questa segnalazione sia corretta, è la prima volta che collaboro... *"la sua superba capigliatUra" -> "la sua superba capigliatura" (con la U minuscola) *"ciò non doveva succcedere" -> "ciò non doveva succedere" (eliminare la terza c) *" vivo e ben grOSSO" -> "vivo e ben grosso" (tutto minuscolo) *"typha elephanrina " -> "Typha elephantina" ( questo potrebbe essere un errore di stampa dell'originale, o un errore di Salgari stesso, è da controllare su stampa) *" maggior terreno ¦ respirando " -> "maggior terreno respirando" ( tra "terreno" e "respirando" a senso dovrebbe esserci una virgola, ma non ho l'originale per controllare. Il segno "¦ " è comunque evidentemente errato) *" "Che anneghiamo?_5 " -> " "Che anneghiamo?" ( il _5 è stato erroneamente inserito al posto delle virgolette di chiusura della frase) *" in quel momento TimuL " -> "quel momento Timul" (la L finale di Timul dev'essere minuscola) *"la büg" -> " la bâg " ( da controllare sull'originale, ma bâg - tigre in hindi- è la grafia corretta usata da Salgari in tutti i suoi libri precedenti :{{Fatto}} {{ping|Rossiele}}: grazie per le segnalazioni. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 12:12, 11 mar 2018 (CET) == Dracula di bram stoker == Nel testo la parola stasera viene quadi sempre scitta con due "s" (stassera) {{nf|5.90.82.191|18:50, 1 giu 2019}} : È corretto, così è scritto nel testo originale. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 21:37, 2 giu 2019 (CEST) == Addio a Lugano == Se si vuole scaricare in PDF o TXT il testo è mancante del primo verso {{Fatto}} --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 20:39, 21 nov 2019 (CET) == https://it.wikisource.org/wiki/L%27umorismo == Buondì. Segnalo il refuso leggibile a pagina 20 dell'oggetto: par grossolano quel che una voltii si chiamava sale attico par grossolano quel che una '''volta''' si chiamava sale attico {{Fatto}} --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 20:17, 21 nov 2019 (CET) == https://it.wikisource.org/wiki/L%27umorismo == segnalo un refuso a pagina 21 nell'oggetto: dopo essere stati così gran temipo quasi nascosti dopo essere stati così gran tempo quasi nascosti Inoltre bisognerebbe digitalizzare né al posto di nè e altre parole che sono state erroneamente scritte con l'accento grave al posto di quello acuto. Sono troppe per poterle elencarle qui. {{Fatto}} - Gli accenti sono corretti. Come indicato in [[Wikisource:Convenzioni di trascrizione]] gli accenti devono essere riprodotti come nell'originale e non con le convenzioni moderne. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 20:20, 21 nov 2019 (CET) == https://it.wikisource.org/wiki/L%27umorismo == ben due refusi visibile sulla stessa riga a pagina 22 dell'oggetto: êE l’ometto smilzo sèguita: E l’ometto smilzo séguita: Ribadisco ancora: bisogna ridigitare parecchi né al posto di nè e perché al posto di perchè e altri refusi consimili. {{Fatto}} - Per gli accenti idem come sopra. Grazie per le segnalazioni. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 20:21, 21 nov 2019 (CET) == I Promessi Sposi == Nel Capitolo I alcune immagini si sovrappongono al testo rendendolo illeggibile. Stessa cosa succede con l’illustrazione di pagina 622 (ultimo capitolo). == Anno errato == « ‬Innocenzo IV,‭ ‬uomo da non cedere nella lotta,‭ ‬convocato un concilio a Lione‭ (‬1295‭) ‬vi pronunziò un discorso con il quale concluse chiedendo la deposizione di Federigo dall’impero e dal regno di Sicilia.‭ ‬Tuttavia non era facile eseguire simile proposito. » [[Autore:Michele Amari|Michele Amari]]. « [[Il vespro siciliano]]. » pag. 2 Il [[:w:concilio di Lione|concilio di Lione]] si è svolto nel 1245 (non nel 1295) :{{Fatto}} Indubbiamente il primo concilio di Lione si è svolto nel 1245 eppure su LiberLiber la fonte da cui abbiamo tratto il nostro test1295. Dopo aver cercato in giro per gli altri testi di Amari sull'argomento e eer esperienza personale sono propenso a credere che quel 1295 sia un errore OCR non corretto: nella tipografia ottocentesca a volte il 4 e il 9 si somigliano a sufficienza da ingannare uno scanner se la pagina non è pulitissima. Correggo. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 09:59, 13 lug 2020 (CEST) == Manifesto di Ventotene == [[Manifesto di Ventotene]] Altiero Spinelli 1941 LA SITUAZIONE RIVOLUZIONARIA: VECCHIE E NUOVE CORRENTI nel testo è scritto: <tt>"La caduta dei regimi totalitari significherà per interi popoli l’avvento della "libertà" sarà scomparso ogni freno ed automaticamente regneranno amplissime libertà di parola e di associazione."</tt> la frase corretta è: <tt>"La caduta dei regimi totalitari significherà per interi popoli l’avvento della "libertà"; sarà scomparso ogni freno ed automaticamente regneranno amplissime libertà di parola e di associazione."</tt> Verissimo. {{Fatto}}. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 09:48, 13 lug 2020 (CEST) == ESIODO OPERE e GIORNI == Segnalo che nella traduzione fornita dell’opera si parla di GIOVE, mentre nel mondo greco ci si dovrebbe riferire a ZEUS. Grazie Raffaella Di Paola :Ehm... questo bisognerebbe andare a dirlo alla buonanima di quel grande grecista di [[Autore:Ettore Romagnoli|Ettore Romagnoli]], autore di questa traduzione. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 20:04, 30 apr 2020 (CEST) == File EPUB == Nel file EPUB di "Avventure di Robinson Crusoe" di Daniel Defoe, scaricato da Wikisource il 20/07/2020, i testi escono dai margini nel mio Kobo Aura. [[File:Robinson Crusoe- Il traduttore.png|miniatura|I testi escono dai margini]] https://it.wikisource.org/wiki/Avventure_di_Robinson_Crusoe == Lo strano caso del dottor J... di Stevenson == Un refuso... nel testo viene scritto "... e a propos dovrebbe..." mi sembra che sarebbe da correggere in "... e a proposito dovrebbe". :"à propos" è francese. Ignoro le ragioni che abbiano condotto il traduttore a tale scelta, che appare alquanto arcaica, ma non lo trovo scorretto. --[[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 09:26, 18 ago 2020 (CEST) == Empi ogni mio desiro == Ho 87 anni, al tempo della mia prima comunione ho imparato e cantato e ricordo benissimo la breve preghiera di ringraziamento "Sei mio, con Te respiro...". Trovo un piccolo errore nella 5^ riga. Vi si legge "Empi ogni mio '''desiro'''", dove la r in desiro risulta superflua, nonostante il tentativo di salvare la rima con respiro. La parola corretta è secondo me '''desio,''' frequentemente usata in poesia per desiderio, laddove desiro mi sembra una forzatura immotivata. "Empi ogni mio desio" Cordiali saluti. Renzo Marsilli : Salve, grazie per la segnalazione. : Ho verificato e la fonte riprodotta riporta effettivamente "[[Pagina:Opere_varie_(Manzoni).djvu/694|desiro]]", per cui la correzione proposta non è stata implementata. : Cordiali saluti, --[[Utente:Accurimbono|Accurimbono]] <small>([[Discussioni_utente:Accurimbono|disc]])</small> 11:17, 2 dic 2021 (CET) == https://it.wikisource.org/wiki/La_Costa_d%27Avorio == Se si prova a scaricare dal menu in alto non funziona. Il link contiene %2527 invece di %27 per indicare l'apice. Se si scarica dal menu laterale sinistro funziona. {{non firmato|2001:b07:6474:cf9e:3c32:41f7:c041:b0ac|00:09, 19 gen 2021}} :Ho provato lo scaricamento e funziona perfettamente. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 07:12, 30 giu 2022 (CEST) ::Nel frattempo abbiamo tolto il link non funzionante. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 17:47, 30 giu 2022 (CEST) == Testo di Pirandello L'esclusa. == Il testo è riportato male. Manca tutta la parte finale {{non firmato|37.160.134.96|11:49, 28 ago 2021}} :A me sembra completo. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 17:51, 30 giu 2022 (CEST) == [[:Pagina:Leonardo prosatore.djvu/126]] == C'è un errore. Ho provato a correggerlo ma non è possible modificare la pagina senza un account. [[Speciale:Contributi/70.172.194.25|70.172.194.25]] 17:12, 21 apr 2022 (CEST) :{{fatto}} --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 17:30, 21 apr 2022 (CEST) == refusi in La madre di Grazia Deledda == Segnalo alcuni refusi nel testo de ''La madre'' di Grazia Deledda: capitolo 7: lo scricchiolìo del suo psso > passo {{Fatto}} --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 19:34, 28 apr 2022 (CEST) capitolo 12: nello stesso stempo sentiva > nello stesso tempo {{Non fatto}}: aggiunto {{Tl|Ec}} per segnalare refuso nell'originale. --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 19:36, 28 apr 2022 (CEST) capitolo 15: Se così farete, sparir à la miseria > spazio di troppo {{Fatto}} --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 19:39, 28 apr 2022 (CEST) capitolo 16: come uno che era fuggilo di casa > fuggito {{Fatto}} --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 19:40, 28 apr 2022 (CEST) annerito dal colore del cafiè > caffè {{Fatto}} --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 19:44, 28 apr 2022 (CEST) capitolo 19: pareva fossero le chiazze di soie a tremolare > chiazze di sole {{Fatto}} --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 21:05, 28 apr 2022 (CEST) capitolo 28: è sotto le labbra chiuse > la "e" qui è congiunzione {{Fatto}} --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 21:05, 28 apr 2022 (CEST) Ci sono anche, in tutto il testo, vari "luì" con l'accento, anche qui tenderei a pensare all'errore di trascrizione. == Machiavelli, Istorie fiorentine == Il passato storico del verbo dolere è ''dolse, dolsono'' etc, ma nel vostro testo si legge sempre ''dolfe, dolfono'' etc. [[Speciale:Contributi/70.80.25.182|70.80.25.182]] 23:13, 29 giu 2022 (CEST) :{{non fatto}}. ''Incredibile dictu'', ma per quanto possa concordare con l'obiezione scritta qui sopra, [http://www.dizionario.org/d/?pageurl=dolere la variante esiste] e ci è indicata da Pietro Bembo nelle ''Prose della volgar lingua'': {{quote|È oltre acciò alcuna volta, che questa voce ha parimente due fini, sí come ha la prima di cui si disse, perciò che e ''Volle'' e ''Volse'' e ''Dolse'' e ''Dolfe'' si dice. Di questi nondimeno piú nuovo pare a dire ''Dolfe'', con ciò sia cosa che la F non sia lettera di questo verbo, né in alcuna altra parte di lui abbia luogo, se non in questo tempo, nel quale ''Dolfi'' e ''Dolfero'' eziandio alcuna volta dagli antichi s’è detto.|[[Prose della volgar lingua/Libro terzo/XXXIV|Libro 3º, cap. 34]]}} :L'edizione a stampa da cui è tratta l'edizione di LiberLiber da noi mutuata qui ''[https://books.google.it/books?hl=it&id=83YKAQAAIAAJ&focus=searchwithinvolume&q=dolfe riporta esattamente queste forme con la effe]''. --'''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 11:34, 12 giu 2023 (CEST) == Alice nel paese delle meraviglie == Dovresto modificare in Alice nel paese delle meraviglie Da qual'è A Qual è == Erreur dans Vasari - Vies des peintres - t9 t10, 1842.djvu/41 == https://fr.wikisource.org/wiki/Page:Vasari_-_Vies_des_peintres_-_t9_t10,_1842.djvu/41 en bas de page songer à en non pas songera [[User:Letizia Santucci|Letizia Santucci]] ([[User talk:Letizia Santucci|disc.]]) 14:13, 8 mar 2023 (CET) :[[User:Letizia Santucci|Letizia Santucci]]: {{Fatto}}, mais: 1) ici on est sur le Wikisource <u>italien</u>, pas le français; les erreurs ne doivent pas être signalées ici; 2) la page en question est éditable, vous auriez pu la corriger vous-même. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 15:29, 8 mar 2023 (CET) ::Je ne sais pas comment faire [[User:Letizia Santucci|Letizia Santucci]] ([[User talk:Letizia Santucci|disc.]]) 13:00, 14 mar 2023 (CET) == Come fare a ricreare il capitolo? == [[Compendio_storico_della_Valle_Mesolcina/Capitolo_XVI]], avevo inserito il numero di pagine sbagliato e ora non riesco a ricrearlo, né con il purge né con il rebuild. [[User:Ilario|Ilario]] ([[User talk:Ilario|disc.]]) 23:01, 9 apr 2023 (CEST) == Gabriele Manthonè - patriota italiano == Nella scheda a Lui dedicata, leggo che è stato giustiziato a Napoli il 24 settembre 1799. A proposito della battaglia di Rieti-Antrodoco, considerata come la prima battaglia risorgimentale (marzo 1821 ), leggo che vi avrebbe partecipato il colonnello Manthonè. Le due date sono ovviamente incompatibili, a meno che si tratti di omonimia o di un parente del Gabriele, cui peraltro è dedicata una via centrale di Pescara, città di origine dello stesso. Tanto segnalo e con l'occasione esprimo grande apprezzamento per il vostro utilissimo sito. Emilio - Roma [[Speciale:Contributi/151.81.235.165|151.81.235.165]] 10:07, 12 giu 2023 (CEST) == Libro Addio!, di Neera == ambedue nemici delta sentimentalità, correggere in: ambedue nemici della sentimentalità, [[Speciale:Contributi/95.232.211.236|95.232.211.236]] 08:41, 4 gen 2024 (CET) :Corretto! Grazie per la segnalazione. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 19:54, 4 gen 2024 (CET) == Libro Addio!, di Neera == pag. 43 | il serpente sedusse Èva ---> il serpente sedusse Eva pag. 50 | E impossibile riprodurre ---> È impossibile riprodurre pag. 65 | Èva lo capovolge ---> Eva lo capovolge pag. 82 | in queli'ore che il futuro ---> in quell'ore che il futuro [[Speciale:Contributi/95.232.211.236|95.232.211.236]] 19:20, 4 gen 2024 (CET) :Complimenti per l'occhio d'aquila! Ho corretto tutti gli errori. Che ne diresti di registrarti e continuare con un nickname con cui potremmo aiutarti meglio? '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 20:04, 4 gen 2024 (CET) == Libro Addio!, di Neera == pag. 85 - e là ritenne --> e la ritenne {{Fatto}} pag. 96/97 - verde gli ulivi ---> verde degli ulivi {{Fatto}} pag. 103 - poichè cose un’esistenza ---> poichè cos’è un’esistenza {{Fatto}} pag. 109 - mi sussurrava il cuore E ---> mi sussurrava il cuore. E {{Fatto}} pag. 120 - diedi ordine di allestire i, bauli --> diedi ordine di allestire i bauli {{Fatto}} [[Speciale:Contributi/95.232.211.236|95.232.211.236]] 08:09, 5 gen 2024 (CET) : Grazie! --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 10:52, 6 gen 2024 (CET) == Libro: Gli amanti, di Matilde Serao == pag. 72 : egli, mi amava --> egli mi amava {{Fatto}} pag. 97 : — Io, io? — -gridava lei stupefatta. --> — Io, io? — gridava lei stupefatta. {{Fatto}} pag. 100 : egli guardava di cielo limpido --> egli guardava il cielo limpido {{Fatto}} [[Speciale:Contributi/95.232.211.236|95.232.211.236]] 09:48, 6 gen 2024 (CET) : Grazie! --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 10:57, 6 gen 2024 (CET) == Libro: Gli amanti, di Matilde Serao == *pag. 117 : adesso, — -disse Vicenzella --> adesso, — disse Vicenzella {{Fatto}} *pag. 118 : — -Lo fa sino a Natale ---> — Lo fa sino a Natale {{Fatto}} *pag. 122 : anche. un castelletto di piccolissime ---> anche un castelletto di piccolissime {{Fatto}} *pag. 124 : non li ha? — -gridò la matrigna --> non li ha? — gridò la matrigna {{Fatto}} *pag. 138 : ma comme lembi della sua esistenza --> ma come lembi della sua esistenza {{Fatto}} *pag. 160 : delle casette che sì chiudono e si aprono --> delle casette che si chiudono e si aprono {{Fatto}} *pag. 165 : speranza che il patto; per il destino --> speranza che il patto, per il destino {{Fatto}} *pag. 180 : ascendono i tuoi, debiti? --> ascendono i tuoi debiti? {{Fatto}} *pag. 221 : la volontà ardente dell’amore da tanta forza --> la volontà ardente dell’amore dà tanta forza {{Fatto}} *pag. 257 : per cui il morrente pare già fatto cosa --> per cui il morente pare già fatto cosa {{Fatto}} [[Speciale:Contributi/95.232.211.236|95.232.211.236]] 17:55, 6 gen 2024 (CET) :{{Fatto}}. Grazie! - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 07:05, 8 gen 2024 (CET) == Libro: Anime allo specchio, di Amalia Guglielminetti == pag. 297 : Seppi più tardi che Gady Wilson gli scrisse --> Seppi più tardi che Glady Wilson gli scrisse (dovrebbe essere corretto in Glady il nome della donna, perché è sempre chiamata così tutte le altre volte che è nominata) [[Speciale:Contributi/79.17.218.105|79.17.218.105]] 08:19, 14 gen 2024 (CET) {{Fatto}}. Grazie. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 19:03, 16 gen 2024 (CET) == codice 338 di Assisi == trovo Laudate et benedicete mi signore et rengratiate et serviate li cun grande humilitate. ma l'abbreviazione medievale "cū" equivale al latino "cum" non "cun"; infatti il segno alto di abbreviazione "‾" può valere "n" o "m" secondo le parole originali latine (così nello stesso testo troviamo "rēgratiate" = "rengratiate"). [[Speciale:Contributi/2A01:E11:6019:4070:3075:C57E:92B4:5608|2A01:E11:6019:4070:3075:C57E:92B4:5608]] 10:10, 2 feb 2024 (CET) {{Fatto}}. Grazie della segnalazione. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 07:38, 14 mar 2024 (CET) == manca congiunzione nel testo seguente == ORIGINALE Ma la cosa veramente speciale di Wikisource è che anche tu puoi partecipare. Wikisource è costruita amorevolmente curata da lettori come te. Non esitare a unirti a noi. CORRETTO Ma la cosa veramente speciale di Wikisource è che anche tu puoi partecipare. Wikisource è costruita e amorevolmente curata da lettori come te. Non esitare a unirti a noi. OPPURE Ma la cosa veramente speciale di Wikisource è che anche tu puoi partecipare. Wikisource è costruita amorevolmente e curata da lettori come te. Non esitare a unirti a noi. [[Speciale:Contributi/2A01:E11:6019:4070:3075:C57E:92B4:5608|2A01:E11:6019:4070:3075:C57E:92B4:5608]] 10:13, 2 feb 2024 (CET) :{{fatto}}, grazie della segnalazione! [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 13:51, 26 mar 2024 (CET) == Libro: Novelle gaje di Neera. Racconto: La pipa dello zio Bernhard == Pag. 166: l’anima stessa dello zio Bernarth fosse venuta ---> il nome dovrebbe essere corretto in "Bernhard" perché così è chiamato in tutte le altre occasioni. [[Speciale:Contributi/79.20.208.246|79.20.208.246]] 16:11, 10 mar 2024 (CET) : {{Fatto}} Il testo originale riporta scritto proprio ''Bernarth''. Tuttavia, è chiaro che si tratta di un errore tipografico. Non ho corretto il nome, per rimanere conforme al testo originale, ma ho inserito un template in modo che in trasclusione (ovvero quando si visualizzano tutte le pagine insieme e/o si scarica il libro in pdf), compare il nome corretto. --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 12:58, 12 mar 2024 (CET) == Terno secco. Matilde Serao == Segnalo i seguenti errori: *pag.4: spera —>sfera {{non fatto}}: è così nel testo e nell'italiano di un tempo la variante "spera" era totalmente legittima. *pag.5: detto uno sguardo attorno —> dette uno sguardo attorno {{Fatto}} *pag.11: dove pagare da sè il biglietto —> deve pagare da sè il biglietto {{Fatto}} *pag.16: come le sue figliuolo —> come le sue figliuole {{fatto}} *pag 28: disse a ragazza macchinalmente —> disse la ragazza macchinalmente {{Fatto}} [[Speciale:Contributi/151.67.69.159|151.67.69.159]] 23:18, 25 mar 2024 (CET) :{{Fatto}} Grazie! 06:56, 26 mar 2024 (CET)'''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' == EPUB2/EPUB3 righe troppo lunghe, finiscono fuori schermo == La CSS per EPUB2 definisce width: 33em; per il testo. È troppo per in lettore ebook di 6 pollice. Ho commentato questa linea e posso leggere i ebook senza probblemi. C'è lo stesso probblema anche in EPUB3. [[Speciale:Contributi/79.148.75.53|79.148.75.53]] 19:04, 26 mar 2024 (CET) :Grazie della segnalazione! Ho corretto il css, ora dovrebbero vedersi bene. Facci sapere se trovi altri problemi! [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 09:59, 29 mar 2024 (CET) == Nedda == Segnalo a pagina 19 casnccia al posto di casuccia [[Speciale:Contributi/95.233.112.240|95.233.112.240]] 21:45, 17 ott 2024 (CEST) :{{fatto}}, grazie --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 16:09, 20 ott 2024 (CEST) == quadro generale dello stato di milano. Scipione Barbò Soncino 1853 == p. 3 . Basti dire che nel '''1497''', dopo la battaglia di Maclodio correggere 1427 p. 4 15 250 000 fiorini d'oro, che valevano 52 soldi: controllare, normalmente il cambio del fiorino è 32 soldi p- 7 : mantennero '''viso''' e costante: '''vivo''' [[Speciale:Contributi/79.40.230.108|79.40.230.108]] 13:11, 29 ott 2024 (CET) :{{non fatto}}. Il testo non ha l'originale a fronte. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 07:47, 30 ott 2024 (CET) == le vite dei dodeci visconti che signoreggiarono Milano == Volevo solo prelevare alcune pagine rotte o mancanti e dare le pagine in mio possesso,ma non capisco come si faccia a vedere tutto il testo in vostro possesso (ho visto solo le prime 5 pagine), e non capisco come fornirvi un nuovo testo come "anonimo" perchè per ora mi sembrano troppo complicate le informazioni iniziali che ho letto. [[Speciale:Contributi/151.81.73.185|151.81.73.185]] 22:34, 27 dic 2024 (CET) :Ciao, suppongo che tu ti riferisca a [[Indice:Le vite de i dodeci visconti che signoreggiarono Milano.djvu|questo]]? Come vedi la trascrizione è ancora incompleta, nel senso che abbiamo le scansioni, abbiamo trascritto alcune pagine, ma la gran parte sono ancora "rosse", cioè non ancora trascritte. Questo al momento è lo stato delle cose: se vuoi puoi aiutarci con il resto del lavoro, ma dovresti veramente registrarti, sennò è davvero difficile anche solo tenere traccia dei messaggi che ci scambiamo. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 11:02, 29 dic 2024 (CET) == Novelle di Matteo Bandello - Problemi download == Segnalo che non risultano scaricabili i file delle Novelle di Matteo Bandello, in nessuna edizione. [[Speciale:Contributi/62.240.135.18|62.240.135.18]] 16:53, 10 apr 2025 (CEST) == la luna e i falo' == pos.289 Vailno e pos.295 Vaiino al posto di Valino. [[Speciale:Contributi/78.211.188.192|78.211.188.192]] 15:36, 3 giu 2025 (CEST) :{{Fatto}}, grazie della segnalazione. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 15:44, 3 giu 2025 (CEST) == Errore Divina Commedia/Inferno/Canto XXVI == Al verso 124 dovrebbe essere "prora" e non "poppa" [[Speciale:Contributi/78.208.107.225|78.208.107.225]] 15:25, 25 ago 2025 (CEST) :No, è giusto così come è [[Speciale:Contributi/78.208.107.225|78.208.107.225]] 15:29, 25 ago 2025 (CEST) == Grazia Deledda - La fuga in Egitto == — Giochiamo ancora, — propose lei riafferrandogli la .... (?) [[Speciale:Contributi/~2026-59411-93|~2026-59411-93]] ([[Discussioni utente:~2026-59411-93|discussione]]) 17:31, 10 nov 2026 (CET) :la mano. {{Fatto}}, grazie della segnalazione! [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 09:04, 12 nov 2026 (CET) == E allora noi vili - Cesare Pavese == Errore nel verso 3: "bisbigliarne" dev'essere "bisbigliante" [[Speciale:Contributi/~2026-59818-66|~2026-59818-66]] ([[Discussioni utente:~2026-59818-66|discussione]]) 00:20, 12 nov 2026 (CET) :{{fatto}}, grazie della segnalazione! [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 07:18, 12 nov 2026 (CET) gvgd6tvo19a6defpoyxhp2996b9xy19 0 122384 3954536 3677036 2026-11-11T13:23:37Z PapaYoung89 70981 Porto il SAL a SAL 100% 3954536 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=11 novembre 2026}} {{IncludiIntestazione|sottotitolo=IV.|prec=../III|succ=../V}} <pages index="Morselli - Carlo Darwin, Milano-Torino 1882.djvu" from=25 to=37 fromsection=s2 tosection="s1" /> 424cey0lwpy1tg23smxomiy3g9lu46n 0 136096 3954533 3921430 2026-11-11T13:19:36Z PapaYoung89 70981 /* Ultimi arrivi */ aggiornamento 3954533 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=75%|data=21 agosto 2018|arg=Da definire}}<div class="noprint indice_gestione_portale_intestazione"> {{ucfirst:Gestione delle sezioni della Pagina principale}}</div> <span class="noprint indice_etichetta" style="float: right;">[[Image:Nuvola filesystems folder open.png|16px]] Categoria: '''[[:Categoria:Gestione della pagina principale|Pagina principale]]'''</span> <span class="noprint indice_etichetta">[[{{ucfirst:Pagina principale}}|{{lcfirst:Pagina principale}}]]&nbsp;[[File:Nuvola apps noatun.png|8px]] [[Pagina principale/Sezioni|Gestione della Pagina principale]]</span> <br style="clear: both;" /> __NOTOC__ <div class="usermessage">Se hai intenzione di modificare i contenuti della pagina principale assicurati di aver prima letto e compreso [[Aiuto:Pagina principale|questa pagina di istruzioni]].</div> <section begin="Layout" /> {|width=50% align=center |+ <big>'''Layout della pagina principale'''</big> !colspan=3 style="width: 100%; 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text-align: -webkit-center;">{{#section:Pagina principale/Proposte}}</div><section end="Proposte" /> ==Seconda colonna== === Laboratorio === <section begin="Laboratorio" /><div style="margin-bottom:10px;"> {{Centrato}}'''[[Wikisource:Aiuta Wikisource|Aiuta Wikisource!]]'''<br/> '''È sufficiente saper leggere''' [[File:Barrili - Galatea, Milano, Treves, 1896.djvu|170px|page=7|border|link=Indice:Barrili - Galatea, Milano, Treves, 1896.djvu]]<br/>La [[Wikisource:Rilettura del mese|collaborazione del mese]] propone la rilettura di [[Indice:Barrili - Galatea, Milano, Treves, 1896.djvu|'''''Galatea''''']] di [[Autore:Anton Giulio Barrili|Anton Giulio Barrili]] In alternativa scegli pure un testo a piacimento tra quelli [[:Categoria:Pagine indice SAL 75%|da rileggere]], o se ti senti più esperto anche tra quelli [[:Categoria:Pagine indice SAL 25%|da ''trascrivere'']]! Qui c'è [[Speciale:IndexPages|l'elenco completo]]. [[Aiuto:Rilettura - 1 - primissimi passi|({{smaller|Serve un ''aiutino''?}})]]</div></div><section end="Laboratorio" /> {{Centrato|'''N.B. La rilettura del mese va rinnovata [[w:Template:Pagina principale/Wikisource|anche su Wikipedia]]'''}} === Ricorrenze === <section begin=Ricorrenze /><div style="margin-bottom:10px;">{{Wikisource:Ricorrenze/{{CURRENTDAY}} {{CURRENTMONTHNAME}}}}<div style="clear:both"></div></div><section end=Ricorrenze /> === Ultimi arrivi === <section begin=Ultimi arrivi /><div style="margin-bottom:10px;"> <b>Ultimi testi riletti</b> <!----------------------------------- MODIFICARE QUA SOTTO Inserire i nuovi testi SAL 100% in CIMA Numero massimo 5 testi --------------------------------------> * {{testo|Galatea (Barrili)}} * {{testo|Saggio dei dialoghi filosofici}} * {{testo|San Pantaleone}} * {{testo|De' canali navigabili}} * {{testo|Della tirannide (Alfieri, 1927)}} <!-------------------------------------- MODIFICARE QUA SOPRA ---------------------------------------> <div style="margin-top: 0;"></div> <b>Ultimi testi trascritti</b> <!----------------------------------- MODIFICARE QUA SOTTO Inserire i nuovi testi SAL 75% in CIMA Numero massimo: 5 testi NON TOGLIERE I TESTI SE DIVENTANO RILETTI! -------------------------------------> * {{Testo|Romanzi e Racconti (Puškin)}} * {{Testo|Accordo concluso dal Consiglio dell'Unione europea con la Repubblica d'Islanda e il Regno di Norvegia sulla loro associazione all'attuazione, all'applicazione e allo sviluppo dell'acquis di Schengen}} * {{Testo|Dolore segreto (raccolta)|Dolore segreto}} * {{Testo|Racconti della beccaccia}} * {{Testo|Storielle vane}} </div><section end=Ultimi arrivi /> === Oltre Wikisource === <section begin="Oltre Wikisource" /> <div style="text-align:center;"> Clicca sui loghi per conoscere gli altri progetti liberi della [[:foundation:|Wikimedia Foundation]]. [[File:Wikipedia-logo.svg|40px|link=:w:]] &nbsp; [[File:Commons-logo.svg|35px|link=:commons:]] &nbsp; [[File:Wikibooks-logo.svg|35px|link=:b:]] &nbsp; [[File:Wikiquote-logo.svg|35px|link=:q:]] &nbsp; [[File:Wiktionary-logo.svg|35px|link=:wikt:]] &nbsp;<br /> [[File:Wikiversity-logo.svg|35px|link=:v:]] &nbsp; [[File:Wikispecies-logo.svg|35px|link=:species:Pagina principale]] &nbsp; [[File:Wikimedia Community Logo optimized.svg|35px|link=:m:Pagina principale]] &nbsp; [[File:Wikidata-logo.svg|35px|link=:d:Wikidata:Pagina principale]] &nbsp; [[File:Wikivoyage-Logo-v3-icon.svg|35px|link=:voy:]] &nbsp; [[File:Wikifunctions-logo.svg|35px|link=:f:]] &nbsp; </div><section end="Oltre Wikisource" /> <noinclude>[[Categoria:Pagina principale]]</noinclude> 0j688vbyo8y6kqfxc4vjf0zfiira3g9 3954698 3954533 2026-11-11T18:36:39Z Dr Zimbu 1553 /* Laboratorio */ aggiorno rilettura 3954698 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=75%|data=21 agosto 2018|arg=Da definire}}<div class="noprint indice_gestione_portale_intestazione"> {{ucfirst:Gestione delle sezioni della Pagina principale}}</div> <span class="noprint indice_etichetta" style="float: right;">[[Image:Nuvola filesystems folder open.png|16px]] Categoria: '''[[:Categoria:Gestione della pagina principale|Pagina principale]]'''</span> <span class="noprint indice_etichetta">[[{{ucfirst:Pagina principale}}|{{lcfirst:Pagina principale}}]]&nbsp;[[File:Nuvola apps noatun.png|8px]] [[Pagina principale/Sezioni|Gestione della Pagina principale]]</span> <br style="clear: both;" /> __NOTOC__ <div class="usermessage">Se hai intenzione di modificare i contenuti della pagina principale assicurati di aver prima letto e compreso [[Aiuto:Pagina principale|questa pagina di istruzioni]].</div> <section begin="Layout" /> {|width=50% align=center |+ <big>'''Layout della pagina principale'''</big> !colspan=3 style="width: 100%; border: 1px solid #{{Colore portale sfondo barre 4}}; background: #{{Colore portale sfondo barre 3}};"|[[Pagina principale/Sezioni#Titolo|Titolo]] |- | valign=top width=60% |<!-- PRIMA COLONNA --> <div style="border: 1px solid #{{Colore portale sfondo barre 4}}; padding: .5em;">Sezioni "vetrina" <div style="border: 1px solid #{{Colore portale sfondo barre 4}}; background-color: #{{Colore portale sfondo barre 2}}; padding: .2em; spacing: .2em"> *[[Pagina principale/Sezioni#Biblioteca|Biblioteca]] </div> <div style="border: 1px solid #{{Colore portale sfondo barre 4}}; background-color: #{{Colore portale sfondo barre 2}}; padding: .2em; spacing: .2em"> *[[Pagina principale/Sezioni#Testo in evidenza|Testo in evidenza]] </div> <div style="border: 1px solid #{{Colore portale sfondo barre 4}}; background-color: #{{Colore portale sfondo barre 2}}; padding: .2em; spacing: .2em"> *[[Pagina principale/Sezioni#Citazioni|Citazioni]] </div> <div style="border: 1px solid #{{Colore portale sfondo barre 4}}; 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display:block"> [[File:HILLBLU mondo.png|30px]] '''[[:Categoria:Scienze sociali|Scienze umane e sociali]]'''</span> <div style="margin: 0 0 0 36px"> [[:Categoria:Diritto|Diritto]] · [[:Categoria:Economia|Economia]] · [[:Categoria:Educazione e formazione|Educazione]] · [[:Categoria:Filosofia|Filosofia]] · [[:Categoria:Geografia|Geografia]] · [[:Categoria:Psicologia|Psicologia]] · [[:Categoria:Sociologia|Sociologia]] · [[:Categoria:Storia|Storia]] </div> <span style="font-size:110%; border-bottom:1px solid #{{Colore portale sfondo barre 1}}; display:block"> [[File:HILLBLU puzzle.png|30px]] '''[[:Categoria:Società|Società]]'''</span> <div style="margin: 0 0 0 36px"> [[:Categoria:Biografie|Biografie]] · [[:Categoria:Politica|Politica]] · [[:Categoria:Religione|Religione]] </div> <span style="font-size:110%; border-bottom:1px solid #{{Colore portale sfondo barre 1}}; display:block"> [[File:HILLBLU meccanismo.png|30px]] '''[[:Categoria:Tecnologia e scienze applicate|Tecnologia e scienze applicate]]'''</span> <div style="margin: 0 0 0 36px"> [[:Categoria:Agricoltura|Agricoltura]] · [[:Categoria:Informatica|Informatica]] · [[:Categoria:Medicina|Medicina]] · [[:Categoria:Ingegneria|Ingegneria]] · [[:Categoria:Trasporti|Trasporti]] ([[:Categoria:Ferrovie|Ferrovie]]) </div></div><section end=Biblioteca /> === Biblioteca NUOVA (2015) === <section begin="Biblioteca2015"/><div style="margin-bottom:10px;"> <span style="font-size:110%; 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text-align: -webkit-center;">{{#section:Pagina principale/Proposte}}</div><section end="Proposte" /> ==Seconda colonna== === Laboratorio === <section begin="Laboratorio" /><div style="margin-bottom:10px;"> {{Centrato}}'''[[Wikisource:Aiuta Wikisource|Aiuta Wikisource!]]'''<br/> '''È sufficiente saper leggere''' [[File:Neera - Una giovinezza del secolo XIX.djvu|170px|page=9|border|link=Indice:Neera - Una giovinezza del secolo XIX.djvu]]<br/>La [[Wikisource:Rilettura del mese|collaborazione del mese]] propone la rilettura di [[Indice:Neera - Una giovinezza del secolo XIX.djvu|'''''Una giovinezza del secolo XIX''''']] di [[Autore:Neera|Neera]] In alternativa scegli pure un testo a piacimento tra quelli [[:Categoria:Pagine indice SAL 75%|da rileggere]], o se ti senti più esperto anche tra quelli [[:Categoria:Pagine indice SAL 25%|da ''trascrivere'']]! Qui c'è [[Speciale:IndexPages|l'elenco completo]]. [[Aiuto:Rilettura - 1 - primissimi passi|({{smaller|Serve un ''aiutino''?}})]]</div></div><section end="Laboratorio" /> {{Centrato|'''N.B. La rilettura del mese va rinnovata [[w:Template:Pagina principale/Wikisource|anche su Wikipedia]]'''}} === Ricorrenze === <section begin=Ricorrenze /><div style="margin-bottom:10px;">{{Wikisource:Ricorrenze/{{CURRENTDAY}} {{CURRENTMONTHNAME}}}}<div style="clear:both"></div></div><section end=Ricorrenze /> === Ultimi arrivi === <section begin=Ultimi arrivi /><div style="margin-bottom:10px;"> <b>Ultimi testi riletti</b> <!----------------------------------- MODIFICARE QUA SOTTO Inserire i nuovi testi SAL 100% in CIMA Numero massimo 5 testi --------------------------------------> * {{testo|Galatea (Barrili)}} * {{testo|Saggio dei dialoghi filosofici}} * {{testo|San Pantaleone}} * {{testo|De' canali navigabili}} * {{testo|Della tirannide (Alfieri, 1927)}} <!-------------------------------------- MODIFICARE QUA SOPRA ---------------------------------------> <div style="margin-top: 0;"></div> <b>Ultimi testi trascritti</b> <!----------------------------------- MODIFICARE QUA SOTTO Inserire i nuovi testi SAL 75% in CIMA Numero massimo: 5 testi NON TOGLIERE I TESTI SE DIVENTANO RILETTI! -------------------------------------> * {{Testo|Romanzi e Racconti (Puškin)}} * {{Testo|Accordo concluso dal Consiglio dell'Unione europea con la Repubblica d'Islanda e il Regno di Norvegia sulla loro associazione all'attuazione, all'applicazione e allo sviluppo dell'acquis di Schengen}} * {{Testo|Dolore segreto (raccolta)|Dolore segreto}} * {{Testo|Racconti della beccaccia}} * {{Testo|Storielle vane}} </div><section end=Ultimi arrivi /> === Oltre Wikisource === <section begin="Oltre Wikisource" /> <div style="text-align:center;"> Clicca sui loghi per conoscere gli altri progetti liberi della [[:foundation:|Wikimedia Foundation]]. [[File:Wikipedia-logo.svg|40px|link=:w:]] &nbsp; [[File:Commons-logo.svg|35px|link=:commons:]] &nbsp; [[File:Wikibooks-logo.svg|35px|link=:b:]] &nbsp; [[File:Wikiquote-logo.svg|35px|link=:q:]] &nbsp; [[File:Wiktionary-logo.svg|35px|link=:wikt:]] &nbsp;<br /> [[File:Wikiversity-logo.svg|35px|link=:v:]] &nbsp; [[File:Wikispecies-logo.svg|35px|link=:species:Pagina principale]] &nbsp; [[File:Wikimedia Community Logo optimized.svg|35px|link=:m:Pagina principale]] &nbsp; [[File:Wikidata-logo.svg|35px|link=:d:Wikidata:Pagina principale]] &nbsp; [[File:Wikivoyage-Logo-v3-icon.svg|35px|link=:voy:]] &nbsp; [[File:Wikifunctions-logo.svg|35px|link=:f:]] &nbsp; </div><section end="Oltre Wikisource" /> <noinclude>[[Categoria:Pagina principale]]</noinclude> ntq3lryx09bc69nyg65qisxua327ys2 108 153898 3955103 2462037 2026-11-12T11:35:31Z Candalua 1675 3955103 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Silvio Gallio" />{{Riga}}</noinclude> {{Centrato|{{larger|'''LA MIA GIOVENTÙ.'''}}}} {{rule|5.5em}} {{Blocco a destra|<small>Cor mundum crea in me, Deus.</small>}} {{Blocco a destra|<small>(''Ps''. 50).</small>|margine destro=25px}} <poem>{{xx-larger|L}}amento sui fuggiti anni primieri, Che fecondi di speme Iddio mi dava, {{R|3}}E di ricchi d’amore alti pensieri! Tra giubili ed affanni io m’agitava, Ed incessanti studi, e bramosia {{R|6}}Di sollevarmi dalla turba ignava; E spesso dentro al cor parola udìa Che diceami dell’uom sublimi cose, {{R|9}}Tali che d’esser uomo insuperbìa.</poem><noinclude> <references/></noinclude> pakf81bp0miqo2ldjvjfo493d8cdkm1 108 184384 3955065 2052957 2026-11-12T11:00:23Z Candalua 1675 3955065 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Candalua" /></noinclude><noinclude> </noinclude>{{Ct|f=1.3em|v=2|LA GUERRA}} {{Ct|v=2|DEL}} {{Ct|f=1.8em|'''VESPRO SICILIANO.'''}} {{Rule|t=2|v=2|4em}} {{Ct|v=2|CAPITOLO PRIMO.}} {{Indentatura}}{{smaller block|Intendimento dell’opera. Viver civile del secolo XIII. Potenza della Chiesa e della corte di Roma. Condizioni d’Italia e dei reami di Sicilia e di Puglia infino alla metà del secolo. Federigo II imperatore, e papa Innocenzo IV.}}</div> La riputazione della forza, per la quale si tengon gli stati, mutabilissima è; donde avvien talvolta, che la cosa pubblica, quando più irreparabilmente sembra perduta, d’un tratto ristorasi, per virtù di principe, o impeto di popolo. Splendono allora egregi fatti in città e in oste, cresce a tanti doppi la potenza della nazione, e spezzansi ingiuriosi legami stranieri, si abbatte al di dentro una viziosa macchina, e in riforme salutari si assoda lo stato. Questa, al veder de’ savi, è la gloria vera delle genti. Questa è degna che si riduca spesso alla memoria loro, per francheggiare gli abbattuti e vergognosi animi. Del rimanente, che portan gli annali de’ popoli, se non disuguaglianza di leggi, o inefficacia e avarizia, atroci guerre, paci bugiarde, sedizioni, tirannidi, e sempre pochi che vogliono e fanno, moltissimi che si lagnan solo, e immolato il ben comune da contraria tendenza delle cupidigie<noinclude> <references/></noinclude> cwote5jgy9yqqhtwsmngbezbwtqbnp7 108 197296 3955146 3050942 2026-11-12T11:54:36Z CandalBot2 53742 Bot: accenti 3955146 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Casmiki" />{{RigaIntestazione|282||}}</noinclude>è accennato di sopra. Pare adunque che l’osservazione di ''Procopio'' miri a rilevare meno la materialità di questi formularii, che il sentimento superbo in essi posto da ''Giustiniano'' o da ''Teodora''; e che il N. A. abbia insieme contemplato il complesso della loro condotta in queste cose, ove certamente appare la maligna vanità loro nel si mal trattare, siccome egli nota, chi non avesse preferito i titoli di ''Signori'' a quelli d’Imperadore e Imperatrice, e quello di servi all’altro di Principi. L’''{{AutoreCitato|Nicolò Alemanni|Alemanno}}'' che non ha potuto dissimulare i monumenti recati di sopra, quelli che riguardano i vescovi greci attribuisce ad adulazione e servilità; e a semplice formalità di uso quelli che riguardano i sommi Pontefici. Ma non è quistione della materialità di tali formule, ma bensì della ragione onde furono stabilite; e questa ragione chiaramente emerge dalla suprema autorità dell’Imperio, di cui gli Augusti, buoni o cattivi, erano investiti; e dalla considerazione al precetto di dare a Cesare ciò che è di Cesare. La quale considerazione non avendo potuto più aver luogo quando i romani Pontefici non furono più sudditi degli Imperadori, toglie di mezzo l’applicazione, di cui l’''Alemanno'' in suo segreto forse temeva. E s’egli avesse badato al fatto di ''s. Gregorio'' il grande accennato da noi, sarebbesi facilmente tranquillato senza bisogno di ricorrere a ragionamenti troppo vaghi. Tale è quello, che intende dedurre dal passo di una lettera di papa ''Agapito'' a ''Pietro'' patriarca gerosolimitano, in cui dice: ''essendo pertanto giunti alla Corte del serenissimo Imperadore figliuol nostro'' ec., giusta espressione della religiosa carità del Pontefice nel caso in cui ''Agapito'' trovavasi scrivendo quella lettera, nella quale non era luogo ad officii alla persona dell’Imperadore diretti. Tale è pur l’altro, in cui dice che nessun vescovo o patriarca greco avrebbe chiamato ''figliuolo'' l’Imperadore, come ''Agapito'' in quella lettera lo chiamava. Imperciocchè per fondare il suo discorso l’''Alemanno'' avrebbe prima di tutto dovuto riferire l’uso di quella denominazione alla persona stessa dell’Imperadore diretta; e il citato fatto di ''s. Gregorio'' il grande, come quello di ''Agatone'' dimostrano ben diversa cosa. In secondo luogo<noinclude> <references/></noinclude> lxeap30os1t6zurfa85ams9eaee7wfo 108 197378 3955147 2452953 2026-11-12T11:54:45Z CandalBot2 53742 Bot: accenti 3955147 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Chiarazuccarini" />{{RigaIntestazione|360||}}</noinclude>l’avrebbero assaltata, niun’arte trascurando per riuscire nell’intento, e torri portate da elefanti, e rialti e macchine di ogni maniera adoperando; e che in fine, se alcun sinistro venisse a patire Dara, antemurale da quella parte di tutto l’impero, la repubblica ne avrebbe una scossa tremenda. Per tutte queste considerazioni deliberò di fortificare quella città. E primieramente, siccome le mura, per quanto accennai, erano assai imperfette, e facilissime ad essere espugnate, volse tutto il suo pensiere a far che i nemici non potessero nè accostarvisi, nè romperle. Al qual effetto i merli delle torri restrinse con pietre, e li serrò in modo, che fra essi non restasse spazio se non quanto comporta una fenestrella, bastante a muover la mano per di là gittar dardi sugli assalitori. Aggiunse quindi alle mura un’altezza di quasi trenta piedi; ma non ne continuò la grossezza proporzionatamente, onde dal soverchio peso non ne patissero i fondamenti, e le mura crollassero: bensì rinforzate queste con un fabbricato di macigni, e fattovi girare intorno un portico, a questo soprappose altri merli: di modo che le mura vennero ad avere un doppio incastro dappertutto. Nelle torri poi tre luoghi v’hanno, da’ quali i difensori possono respingere gli assalti de’ nemici; perciocchè alla metà delle medesime pose de’ barbacani, ed altri merli vi aggiunse, sicchè il muro ivi ebbe un triplice congegnamento. In quanto poi alle torri, che dissi in breve tempo aver patito, non ardì egli atterrarle, stando i nemici continuamente all’erta per approfittare di ogni {{Pt|occasio-|}}<noinclude> <references/></noinclude> a65dt4ssfsbbz6qslvnwm9cglscy2jd 102 203851 3954933 3788638 2026-11-12T09:08:07Z Candalua 1675 /* Opere */ 3954933 wikitext text/x-wiki {{Autore | Nome = Luigi | Cognome = Carrer | Attività = giornalista/scrittore/poeta/editore | Nazionalità = italiano | Professione e nazionalità = }} == Opere == * {{Testo|Prose e poesie (Carrer)|Prose e poesie}} ** {{Testo|Mitologia del secolo XIX}} ** {{Testo|Elogio di Vittore Carpaccio}} ** {{Testo|Notizie della vita e degli scritti di Luigi Pezzoli}} ** {{Testo|Discorso intorno la poesia biblica, e specialmente quella dei salmi}} ** {{Testo|Novelle e racconti (Carrer)|Novelle e racconti}} ** {{Testo|Bizzarrie}} ** {{Testo|Poesie (Carrer)}} *** {{Opera|La vendetta (Carrer)|La vendetta}} ** {{Testo|Piccola morale}} ** {{Testo|Trattatelli estetici}} ** {{Testo|Lettere e discorsi (Carrer)}} ** {{Testo|Il Clotaldo}} ** {{Testo|Poesie (Carrer)/Poesie varie}} ** {{Testo|Poesie (Carrer)/Traduzioni poetiche}} * {{Testo|Gemme d'arti italiane - Anno I/La morte di Marco Bozzari}} === Traduzioni === * {{Testo|Saggio d'una versione di Petronio|Saggio d'una versione di Petronio (cap. I)}} {{Sezione note}} 77w50ul2qijha27akrjiz9a4wonsr7c 3 206166 3954701 3921082 2026-11-11T18:43:23Z Alex brollo 1615 /* Problema pdf sgranato su Wikisource */ Risposta 3954701 wikitext text/x-wiki <!--#RINVIA [[Discussioni utente:Alex brollo/2011.4]]--> <!-- parte fissa da copiare da qui -->{{Discussioni utente:Alex brollo/Archivi}} __TOC__<!-- a qui --> == Legge del 20 novembre 1859, n. 3778 == Abbiamo una [[Legge del 20 novembre 1859, n. 3778]] e le pagine [[Pagina:Parlamento Italiano - Atti parlamentari, 1860, Documenti.pdf/578]] (e successive). Che devo fare per unire il tutto? (nelle pause tra una pagina e l'altra della intro di Luigi Morandi ai sonetti di ''Peppe er tosto'' aka ''996'', aka G G Belli). :[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 18:10, 8 nov 2022 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Volentieri ci metto mano. però prima una conferma: vuoi sostituire il testo naked con il contenuto delle pagine dalla 578 alla 594 (tabella compresa)? O mi fermo alla fine del testo della legge, ossia alla pagina 585? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:18, 8 nov 2022 (CET) ::Dovrebbero stare insieme. (E io devo finire le pagine che ancora sono da trascrivere). Mi sa che metto anche un po' di ancore in giro (almeno alle provincie). Il testo su WP è ripreso da GB. Non sia mai. ::''de coeteris'': A proposito di Luigi Morandi et.: mi avevi scritto che ne facevi una parte e di conseguenza io ho iniziato da CCXXX ca. onde evitare di conflittarmi con te. Inoltre, visto che è pesantemente lungo e che Morandi stesso ha messo una specie di indicazione di capitoli in numeri romani (che poi non sono Romani...) penso sarebbe oppotruno dividerli anche noi in capitoli. :::: ::[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 18:32, 8 nov 2022 (CET) :::@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] OK per la suddivisione in capitoli (il Sommario è già terribile così, ma qualche voce in più non cambia molto), adeguo Sommario e pagina transclusa, che diventerà una pagina-indice. non preoccuparti di sovrappoizioni, sto lavorando sui Sonetti ed è abbastanza impegnativo per tenermi occupato parecchi giorni. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:39, 8 nov 2022 (CET) ::::@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] {{fatto}} Intanto è transcluso tutto in un paginone unico, poi lo spezzetteremo (prima ipotesi: relazione, legge, tabelle). E... grazie per Belli! [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 20:22, 8 nov 2022 (CET) '''<nowiki>{{Breaking news}}</nowiki>!''' il testo della Legge n. 3778 è stato TUTTO trascritto. Mentre il testo vero e proprio è OK, la tabella è un po' da vomito. Se ci dai una guardata te ne rendi conto. Prima di partire lancia in resta a cambiare tutto sarà meglio ragionarci un attimo. Io mo' (= adesso) accompagno mia moglie al cinema, quindi ti lascio solo un po' di pensieri, da verificare e discutere. # eliminerei il ripetere dell'intestazione a ogni piè sospinto. # NON farei un unico TABLE per tutto il documento (diventa un casino trovare gli errori e correggere) # La versione senza <code>margin</code>è più elegante ma si legge male. # metterei il "PROVINCIA DI" entro il TABLE anche quando nell'originale sta fuori. T'arisponno quanno aritorno dar cimena (=ti rispondo quando torno dal cinema). --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 16:26, 9 nov 2022 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Eh, adesso tocca decidere... si può fare qualsiasi cosa, ma tocca decidere: :# se riprodurre in transclusione le pagine come stanno, in tabelle separate, e in questo caso se ficcarle tutte in un'unica paginona in ns0 o suddividerle in più sottopagine; :# se ristrutturare, in ns0, le tabelle delle varie pagine, fondendole a gruppi, e con quale criterio (es. una tabella unica per provincia, o una tabella per più province; :# se riprodurre i bordi delle tabelle così come sono nell'originale o semplificare. :Ipotizzata una soluzione alle varie domande, bisogna provare, pronti a cambiare idea se le cose diventano ieccessivamente complicate. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 23:16, 9 nov 2022 (CET) Io lascerei la transclusione in un unico file. Mentre sul testo non ci sono ovviamente problemi sulle tabelle i problemi ci sono. vado in ordine: # le tabelle mi piace che appaiano separate per provincia. Anche se nell'originale così non è. e quindi da eliminare il "''Segue'' PROVINCIA DI" # non so come possano essere alleggeriti i bordi che (secondo il mio gusto) sono un po' pesanti. # ho provato a togliere al "Segue prov. di Genova" e l'intestazione ma allora bisogna fissare la larghezza delle varie colonne. # la 4° colonna, quella con l'elenco dei comuni va allineata a sinistra (e magari anche con indentatura) Il film (Astolfo) non era male. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 23:50, 9 nov 2022 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Non è un caso semplice. Bisogna lavorare su styles.css, classe tab1, ficcandoci dentro tutto quello che si può. Uno degli aspetti più difficili da rendere sono le graffe che raggruppano le righe, rinuncerei sostituendole con una linea che idendifichi i vari raggruppamenti. Un secondo problema è quello dei titoli "Provincia", da standardizzare, la soluzione scovata dal tipografo è orrida. Secondo me si potrebbe adottare questa "regola": una tabella per provincia, nome provincia fuori tabella, riga didascalia ripetuta in ogni tabella (con un template), niente righe orizzontali tranne quelle che sostituiscono le graffe. In generale, filosofia "deve venire bene in ns0, a costo di qualche rinuncia di fedeltà in nsPagina". Ti va? Naturalmente ci vogliono tentativi ed errori. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 00:40, 10 nov 2022 (CET) ::Ipotesi: # class tab1: con margini come dici te, larghezza della colonne a allineamento come serve nelle tabelle. # intestazione fatto con tmpl. Da mettere <code>noinclude</code> quando la provincia prosegue nella pagina successiva e <code>onlyinclude</code> se la provincia inizia a metà pagina. Credo che così sarebbe come da tipografo cartaceo e secondo le esigenze del "tipografo webiano". Metterei (oltre alle ancore che già ci dovrebbero stare) anche le sezioni così se ci sfrugola il velopendulo (cit.) possiamo fare file con singole provincie. Mantenendo comunque il file intero. Non so se ho fatto proposte ''ad mentulam canis''. Mi sembra che stiamo dicendo entrambi la stessa cosa. Comincerei intanto del {{tl|Tabella legge 3778}} (ci saranno altre tabelle più meno simili per altre leggi) --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) ::: @[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Ok, proseguo "a tempo parziale" (voglio "finire" Belli!) rifinendo styles.css e pensando al template intestazione. Fare una tabella per provincia (con i suoi noinclude, come hai detto) facilita molto l'aggiunta di section per eventuale transclusione separata. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:54, 10 nov 2022 (CET) Fatto test: * [[ Pagina:Parlamento Italiano - Atti parlamentari, 1860, Documenti.pdf/587]] * [[Utente:Carlomorino/Test]] Finito ''669'' ne riparliamo. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 14:33, 10 nov 2022 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Ho un paio di idee sulle famose tabelle e lavorerei sulla pagina-test 587 portando tutto il possibile su styles.css, compresa la larghezza delle colonne e il text-indent dove serve. Ma prima serve la risposta a un quesito fisimoso: tentiamo di inserire le graffe fra la prima e la seconda colonna? Se sì, ci sono due opzioni, che devo verificare (una più "solida", ma che richiede la modifica della struttura di tutte le tabelle, l'altra più "sbrigativa", che però non funzionarebbe se ci sono testi "lunghi" nella prima colonna). [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:30, 15 nov 2022 (CET) Cerco di pensare (cosa faticosa) :se è possibile mettere le graffe in un secondo tempo senza faticare troppo, conviene intanto fare senza, controllare la leggibilità e se non crea problemi fermarsi lì. :Anche le graffe messe dal tipografo spesso non sono chiare. :--[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 10:41, 15 nov 2022 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] ho trovato un paio di intoppi: :# styles.css va in conflitto con rowspan, "vede" come cella first-of-type talora il nome della provincia, talora il numero progressivo. Risolto fissando la laghezza delle colonne nella sezione ''header'' in pagina 586; :# la soluzione spiccia per le eventuali graffe non va, bisognerebbe usare quella "solida", ma lascerei perdere volentieri, il bordo fra una provincia e l'altra rende le cose molto chiare. :Ti segnalo le "pensate" adottate in pag 586 e 587: :# TUTTE le celle hanno text-indent, agendo sulla classe tab1 in styles.css, ma l'effetto si vede solo nelle righe lunghe; :# le tabelle sono spezzate una per provincia; :# invece di usare un template per l'intestazione, ho definito una section in pagina 586, e basta richiamarla nel punto giusto come in pagina 587 per sistemare la tabella. :# a causa del conflitto rowspan-styles non è possibile fissare l'align:right per i numerelli della colonna 2. Se indispensabile, l'align va scritto a mano per le celle critiche. :# l'unica formattazione che va messa a mano è il rowspan + <nowiki>{{cs|Mb}}</nowiki> per le celle delle provincie in colonna 1, oltre che i bold e i italic opportuni. :# resta il problema della unione, in transclusione, fra tabelle spezzate in pagine successive ma penso sia risolvibile. :[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 12:50, 15 nov 2022 (CET) A me sembra, a uno sguardo veloce, decisamente ok. E ora? --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 13:06, 15 nov 2022 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Ti propongo di correggere il puro testo in tabelle elementari, poi io ripasso, se trovi difficoltà, a formattare. Intanto proseguo formattando le pagine già tabellate (intravedo un altro problemino, ma non dovrebbe essere ostico). una curiosità: hai incontrato in Belli il tl|nsb? Strano a dirsi, ''può essere usato anche in questo testo''.... mi divertirò a fare un esperimento. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:26, 15 nov 2022 (CET) ::Se mi riesce di riunire Como, pagine 588-589, forse è fatta.... :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:53, 15 nov 2022 (CET) :::Como riunita in transclusione! [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:24, 15 nov 2022 (CET) == Numeri a lato == Ciao Alex, [https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:Foscolo,_Ugo_%E2%80%93_Prose,_Vol._II,_1913_%E2%80%93_BEIC_1823663.djvu/11 qui] i numeri a lato come si inseriscono? Grazie! [[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 14:48, 10 nov 2022 (CET) :@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] Al momento ''non c'è soluzione; non li inseriamo''. Eventuali annotazioni che puntano su un numero riga sono trasformate in annotazioni standard applicate all'interno del testo con tag ref. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:06, 10 nov 2022 (CET) ::Ok, allora lì non li inseriamo. Grazie, a presto.--[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 15:19, 10 nov 2022 (CET) == In virtù di un autore citato == Carissimo, avrei bisogno di inserire un Ec (precisamente:<nowiki>{{Ec|Francesco Beccattini|Becattini}})</nowiki> nel secondo blocco di Autore citato [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Pagina:Leopardi_-_La_virt%C3%B9_indiana,_manoscritto,_1811.djvu/14&action=edit# qui] '''[[Utente:Xavier121|<span style="color:orange;">X</span><span style="color:black;">avier</span>]][[Discussioni_utente:Xavier121|<span style="color:orange;">1</span><span style="color:black;">21</span>]]''' 14:35, 14 nov 2022 (CET) :@[[Utente:Xavier121|Xavier121]] provato e riprovato..... e gettata la spugna :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:52, 14 nov 2022 (CET) == Nota annidata == [[Pagina:Ferretti - Centoventi sonetti in dialetto romanesco.pdf/42]] O so io che nun sò bbono o le spiegazzioni nun sò cchiare. ([[Template:Note annidate]]) [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 19:50, 20 nov 2022 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Il caso, più che un caso, è un casino, perchè la seconda annotazione cade dentro un poem, il chd non è previsto dal template. Provo a risolverlo. Ammetto un piccolo colpetto di Alzheimer: di tl|Note annidate avevo perso la memoria :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 21:04, 20 nov 2022 (CET) ::@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Ho aggirato vilmente il problema, ma il risultato, dai, non è male. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:08, 21 nov 2022 (CET) :::Furbastro !!! Non è che a furia di leggere Peppe er Tosto prendi anche i nostri "difetti"? Altro problemino appresso.--[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 17:25, 21 nov 2022 (CET) :::: @[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] OK, debitamente pungolato e ferito nell'amor proprio mi ci sono messo... controlleremo poi come viene in trnsclusione. == Appendice== Ne avevamo già parlato ma ho dimenticato cosa avevamo detto. Il problema: [[Pagina:Parlamento Italiano - Atti parlamentari, 1860, Documenti.pdf/629|Qui]] sono elencati alcuni atti che dovremmo sistemare. Il primo pezzo è quasi ok. Quasi perché manca [[Pagina:Parlamento Italiano - Atti parlamentari, 1860, Documenti.pdf/596|quasta parte]] che lo modifica (<code>section</code> già messa). Mancano i decreti dittatoriali per Emilia e per Toscana. Poi quando abbiamo tempo mettiamo a posto le tabelle. Il problema è decidere il nome. Così quando serve li linko da WP. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 17:25, 21 nov 2022 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Volentieri "ripasserò" le altre tabelle; sui nomi non sono forte e spesso sono in imbarazzo anche sui testi su cui lavoro direttamente, figurimoci su quelli altrui. Per quanto riguarda l'integrazione da pag. 596, non immagino come tu voglia rappresentarla.... [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 23:33, 21 nov 2022 (CET) Fatti: ::[[Statuto e legge elettorale nelle Provincie dell'Emilia]] ::[[Statuto e legge elettorale nella Toscana]] Intanto è arrivato un altro problemino: l'impostazione per la tabella di: ::[[Nuova ripartizione dei collegi elettorali di Sardegna]] Quando hai tempo e voglia. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 23:10, 22 nov 2022 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] particolarmente fastidiosa, a prima vista... di gran lunga peggiore delle altre. vediamo.... [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:23, 23 nov 2022 (CET) == Ma chi avete eletto? == Uno mezzo matto? Guarda che ha combinato! [[Pagina:Parlamento subalpino - Atti parlamentari, 1853-54, Documenti.pdf/368]] -- [[Utente:Carlomorino|'''Anonimo romanesco.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 12:00, 23 nov 2022 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Di fronte un tabella del genere. io ci penso lungo.... e poi sbaglio un mezza dozzina di volte. :-) al momento non sono nemmeno alla fase 1°..... temo che in questo caso maligno le graffe siano indispensabili. Se mi convinco che lo siano, bisogna strutturare la tabella per loro fin dall'inizio. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:13, 23 nov 2022 (CET) == WOW!! == [[Indice:Parlamento subalpino - Atti parlamentari, 1848.pdf/styles.css]] Creata nuova ''class''!! Meraviglia delle meraviglie: {{centrato|'''FUNZIONA!!!'''}} : [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 17:08, 6 dic 2022 (CET) :p.s. [[Pagina:Parlamento subalpino - Atti parlamentari, 1848.pdf/8|Pagina con Indice]], un indice veramente di classe. [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 17:12, 6 dic 2022 (CET) == Manca il tocco finale == Cari Alex e @[[Utente:Candalua|Candalua]], mi hanno chiesto di spostare l'indice delle prose di Bianca Laura Saibante: l'ho fatto, ho spostato tutte le pagine che afferivano ad esso al nuovo indice, ho creato il nuovo ModuloDati, ho aggiornato i pages index in ns0: tutto bene se non fosse che in ns0 non mi compaiono i template capitolo di navigazione tra le varie novelle del testo. Magari è solo questione di aspettare, ma più probabilmente ho sbagliato qualcosa nel processo che ti ho descritto: c'è qualche altro file da aggiornare? '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 14:46, 19 dic 2022 (CET) :Tu quoque {{@|OrbiliusMagister}}! Più automatismi vi facciamo, e più vi dimenticate come funzionano i template :) Tutti i template IncludiIntestazione erano vuoti, perché la frettolosa caricatrice aveva creato le pagine ns0 prima di compilare il sommario, e quindi mancavano i link. Le ho rigenerate col bottoncino del "fulmine" e ora sono a posto. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 15:03, 19 dic 2022 (CET) ::@[[Utente:Candalua|Candalua]] Richiesta h. 14,46, risoluzione problema h. 15.03. ''Fulmineo!'' :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:12, 19 dic 2022 (CET) == Numero versi == Ciao Alex, c'è un modo per sistemare il "5" a destra di "l’albero della" in [[Pagina:Abrabanel, Juda ben Isaac – Dialoghi d'amore, 1929 – BEIC 1855777.djvu/412]]? Quel numero risulta proprio appiccicato, tanto che si vede appena. [[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 17:40, 21 dic 2022 (CET) :@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] Ce ne sono diversi, ne ho applicato uno: assegnare a poem uno style "margin-right" leggermente negativo, che sovrascrive il valore di default, che è di 2em, e così si crea un po' più di spazio a destra. Il problema, però, è delicato, perchè dipende dai particolari del layout di visualizzazione e dai suoi vincoli. Ad esempio, sul mio schermo e con il mio browser il problema non si verificava. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:53, 21 dic 2022 (CET) ::Ciao Alex, sempre a proposito di versi, in casi come [[Pagina:Abrabanel, Juda ben Isaac – Dialoghi d'amore, 1929 – BEIC 1855777.djvu/408]] dobbiamo riprodurre l'a capo tipografico che nella pagina originale è presente per "e la mia fede è nella sua grazia" e, se sì, c'è uno standard per farlo? Grazie!--[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 12:50, 22 dic 2022 (CET) :::@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] L'effetto, volendolo riprodurre, si ottiene con uno span float:right che "appoggia" la seconda parte del verso al margine dx. Fammi provare... penso che ci voglia anche un display:inline-block. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:47, 22 dic 2022 (CET) ::::@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] Vedi se vi va: la parentesi quadra è opzionale. Il css della classe vl (acronimo di "verso lungo) è nella pagina [[Indice:Abrabanel, Juda ben Isaac – Dialoghi d'amore, 1929 – BEIC 1855777.djvu/styles.css|styles.css]] dell'Indice. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:12, 22 dic 2022 (CET) :::::Mitico!! Grazie! --[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 18:25, 22 dic 2022 (CET) == Sono un disastro, aiuto! == Caro Alex, mi tocca chiedere il tuo aiuto dopo aver provato ad arrangiarmi: prima di gettarmi in progetti ad ampio respiro volevo cavarmi due sassi dalla scarpa: i Canti di Aleardi e il Lucrezio tradotto da Marchetti: entrambi hanno problemi. #Aleardi (trovato su {{GB|25JycAjFWocC}}) ho provato a trasformarlo in djvu con un convertitore online, ma nel processo le sue dimensioni sono decuplicate. [[:File:Aleardi - Canti, Firenze 1899.djvu|Caricatolo comunque su commons]] mi sono accorto che chi lo ha messo sotto lo scanner era molto distratto, e ci sono diversi gruppi di pagine acquisite due volte... Se volessi mettere in ordine e ricaricare quel testo mi appresterei ad accoppiarlo a ''[[Canti (Aleardi)]]''. #Il caso del ''De rerum natura'' tradotto da Giovanni Marchetti [[Discussioni indice:Lucrezio e Fedro I.djvu|ti è già noto]]: Sono stato frettoloso e non ho capito bene quante e quali pagine sono state duplicate o acquisite in ordine sbagliato e ti ho interpellato prima di avere idea dell'entità del problema: vista la necessità di rivedere completamente la numerazione e l'ordine delle pagine ho dovuto interromperne la trascrizione. Torno a chiedere umilmente perdono per il disturbo: se tu potessi, con gli strumenti che io non ho, controllare questi due file e ricaricarli con le pagine in ordine potrei procedere con M&S e trascrizione senza patemi o sorprese. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 23:37, 3 gen 2023 (CET) :@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Volentieri... Il lavoro su Sonetti romaneschi alle volte è un po' tedioso e una ricreazione è benvenuta. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 08:21, 4 gen 2023 (CET) ::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Il tomo I di Lucrezio dovrebbe essere a posto; ho trovato la pagina 72 mancante, la 73 duplicata, e l'assenza delle pagine dalla 203 in poi (libro IV monco). Ho adeguato il pagelist. Il tomo II dovrebbe essere a posto, confermami per favore. :::I tomi di Lucrezio sono entrambi a posto. Grazie! - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 09:48, 4 gen 2023 (CET) ::Per Aleardi, mi metto a ripassarlo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:34, 4 gen 2023 (CET) :::Nell'attesa mi sono travestito da bot e ho regolarizzato un po' di indici da file rinominati su commons. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 11:11, 4 gen 2023 (CET) ::::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Che pasticcio era Aleardi! Ho deciso di rifarlo daccapo con abbyy, partendo dal pdf, e poi ho dato la caccia ai doppioni. Il djvu è dimagrito moltissimo, ma mi sembra che la qualità sia più o meno invariata. Lo carico su commons al posto del vecchio. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:13, 4 gen 2023 (CET) :::::Non si finisce mai di controllare: :::::ho appena scoperto che [[Pagina:Aleardi - Canti, Firenze 1899.djvu/18]] e [[Pagina:Aleardi - Canti, Firenze 1899.djvu/19]] sono doppioni da eliminare di [[Pagina:Aleardi - Canti, Firenze 1899.djvu/22]] e [[Pagina:Aleardi - Canti, Firenze 1899.djvu/23]]: senza i doppioni la numerazione delle pagine torna a correre. Per evitare ulteriori sorprese ho scaricato il file e ripassato la sequenza pagina per pagina: dopo queste due pagine in più la sequenza è corretta. P.S. ho provato a generare il ModuloDati ma inutilmente. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 09:04, 5 gen 2023 (CET) ::::::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Dovrei aver sistemato. Ho corretto il pagelist e spostato quelle poche pagine che andavano spostate. ::::::Modulo dati è schizzinoso: vuole che esista qualcosa nel Sommario. Altre cose che tollera male sono le doppie virgolette nei nomi o nei titoli, e la presenza di elementi estranei nel campo pagelist. Quando il campo Sommario sarà completato, basterà richiamare il tool per sistemare. ::::::Riguardo alle pagine dell'Indice , anche tl|Vi e tl|Pg sono abbastanza schizzinosi.... non uso mai tl|Spazi per le indentature di blocchi di titoli, uso invece il tl|Ms; Pg non gradisce spazi attorno ai parametri. Se il titolo è più lungo di una riga, tocca usare il parametro larghezzap per ottenere un risultato gradevole. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:53, 5 gen 2023 (CET) :::::::Grazie, sei fantastico! ^__^ '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 12:25, 5 gen 2023 (CET) == [[:d:Q116003355|Baiocco romano]] == Sto cercando fonti su queste monete. In alcuni casi c'è un testo su IA e su GB. La domanda è: convienemi usare IA upload (ammesso che ancora funzioni) o caricare direttamente da GB? : [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 14:40, 5 gen 2023 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Al momento, l'unico vantaggio che si ottiene nel trasformare un pdf in un djvu per gli utenti "normali"(tranne pochi "anormali"come me) è che il djvu permette di far correre il Match and Split mediawiki. Se non ci sono testi di cui fare il M&S, quindi io caricherei direttamente il pdf Google, ''eliminando però l'eventuale pagina "warning"'' prima del caricamento. Il programma libero pdfsam lo fa benissimo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:07, 5 gen 2023 (CET) Nguè Nguè (non è un calciatore africano ma un pianto infantile): ho scaricato il file ma commons mi dice che è troppo grosso: 194,1 MB su disco (194.055.770 byte). Ho provato a caricarlo direttamente da GB e mi dice che da quel sito (GB) non si può caricare. E poi dice che uno compra la Treccani... Carico da IA? IA upload funziona ancora? p.s. l'autore è [[autore:Edoardo Martinori]] e il testo è La moneta: vocabolario generale.--[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 19:06, 5 gen 2023 (CET) :[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Si può, si può. Ci vuole un tool "Chunked upload"da attivare su Commons. Attivato, il limite di grandezza dei file diventa di '''2 Gby''' o_O. Io sarei pronto a caricare il tuo file che dovrebbe essere [https://books.google.it/books?id=1RdBAQAAMAAJ questo], giusto? Andrebbe bene [[:File:Martinori - La moneta: vocabolario generale.pdf]] o basta [[:File:Martinori - La moneta.pdf]], che io, minimalista, preferirei? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 20:23, 5 gen 2023 (CET) :: PS: le istruzioni per installare il tool su Commons qui: [[:c:Help:Chunked upload]] [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 20:26, 5 gen 2023 (CET) :::Io avevo previsto: [[La moneta: vocabolario generale.pdf]]. Mi sembra che alla fine ci siano della pagine ripetute e una tavola "fallica". Per fortuna ho l'originale.... :::Per il chuck (chissà che vor di', ma perchè non parlano una lingua decente?) vedo se di capisco qualcosa. :::: :::[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 21:05, 5 gen 2023 (CET) ::::[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Sarebbe bene controllare e sistemare il pdf prima di caricarlo.... le pagine duplicate non sono un problema (ma sarebbe bene eliminarle), mentre invece sarebbe un problema se alcune pagine fossero mancanti. Te la senti di controllare? Io stento a scorrere pagina per pagina un pdf così enorme. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 21:56, 5 gen 2023 (CET) :::::Lo farò tra le Befana e santa Stefanessa. Al massimo per l'8. Poi spero di riuscire a usare Chuck (Berry). Buona notte. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 23:34, 5 gen 2023 (CET) ::::@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] ''Chunked'' significa "a pezzi", il file viene trasmesso a Commons in segmenti e poi ricostruito. Mi prostro davanti a chi ha ideato il magheggio. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 23:42, 5 gen 2023 (CET) :::::"fatto a...". Comunque {{Wl|Q5921|Chuck Berry}} è (era) più figo. ''Bonae novae'': non mancano pagine. ''de coeteris'': le donne di casa sono stanche per il lavoro fatto stanotte a cavallo delle loro scope. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 09:52, 6 gen 2023 (CET) ::::::@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Ma tu hai a casa uno scanner piano per scannerizzare pagine di libri della tua biblioteca? Io ho lo scanner, ma non ho la biblioteca.... la qualità delle immagini a fine libro è molto incostante, buone scansioni a colori sarebbero doverose. Se non mancano pagine io caricherei, c on nome file [[:File:La moneta: vocabolario generale.pdf]]. ma forse vuoi farlo tu per provare Chunk. Sappimi dire. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:01, 6 gen 2023 (CET) A casa ho uno scanner piano ma si è rotto e devo sostituirlo. L'ho usato molto per acquisire tutti i documenti sparsi tra tutti i familiari e che riguardano "li mortacci mia": diversi mega di foto, manoscritti, quadri (un paio di pittori in famiglia e alcuni ceramografi; se ti interessa dai una letta ai miei conflitti di interesse). Il "mio Martinori" è messo molto male. Dovrò fargli rifare la rilegatura. Detto questo: il file di GB l'ho caricato. Non credo che mi ci metterò a lavorare subito. Forse lavorerò alcune pagine che servono come fonti per WP. Cercherò anche di fargli pubblicità sperando che qualche altro appassionato di monete inizi a venire anche di qua. p.s. non diversi mega ma oltre 27 Giga...--[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 14:27, 6 gen 2023 (CET) 2 domande 2: :che scanner tieni (faccio la spia....) :[[Indice:La moneta - vocabolario generale.pdf|Qui]] mi sono inventato una sciocchezza. Il nome delle "sotto-pagine" è ''la moneta.../A'' mentre sull'indice si legge ''"A"''. Non so se mettere le virgolette al nome della sotto-pagina o toglierle dall'indice oppure lasciare tutto così. Che ne dici? --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 19:25, 8 gen 2023 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] 1. Un antico scanner Epson. 2: '''NO! Niente doppie virgolette!''' Sono un carattere "tossico" per Indice sommario, per scoprirlo ho usurato un bel po' di neuroni. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 21:04, 8 gen 2023 (CET) == Nuovo vocabolario Siciliano-Italiano == Ciao, vorrei trascrivere il libro di Antonino Traina ''Nuovo vocabolario Siciliano-Italiano'', presente sul sito digitale-sammlungen.de in CC0. ma non so quali norme vi sono per il formato del file, come dev'essere trascritto, ecc. [[User:Àncilu|Àncilu]] ([[User talk:Àncilu|disc.]]) 22:36, 12 gen 2023 (CET) :@[[Utente:Àncilu|Àncilu]] Posso permettermi di suggerirti di pensarci a lungo? Si tratterebbe di un lavoro estremamente lungo e difficile - ''centinaia e centinaia di ore di lavoro'' anche per un trascrittore molto esperto. In teoria basterebbe caricare il testo in formato pdf, ma... non è certo il lavoro con cui iniziare una collaborazione con wikisource. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 23:59, 12 gen 2023 (CET) ::@[[Utente:Àncilu|Àncilu]] Il testo è disponibile anche su archive.org: {{IA|bub_gb_qIBWAAAAcAAJ}} oppure {{IA|bub_gb_g3hRYCA1qyYC}}. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 00:04, 13 gen 2023 (CET) ::Ho contribuito da IP per un po' di tempo (tipo 1 anno e mezzo) su wikisource francofona e multilingual. In realtà vorrei trascriverlo per averlo più facilmente come fonte sul wikizionario francofono. E anche perché il sito che conteneva una bellissima trascrizione, veramente ben fatta è sparito. Certo è ancora accessibile sulla wayback machine, ma per comodità è più semplice averlo in un sito più rapido che archive.org. [[User:Àncilu|Àncilu]] ([[User talk:Àncilu|disc.]]) 00:07, 13 gen 2023 (CET) :::@[[Utente:Àncilu|Àncilu]] La precedente trascrizione mi interessa moltissimo. Puoi vertificare se è disponibile sulla wayback machine? Ricordi l'url del sito? :::Prima di imbarcarsi nel caricamento completo, direi comunque di fare alcuni test su una o poche pagine per verificare la qualità dell'OCR incorporato nei file o ottenibile con gli strumenti mediawiki. L'OCR dei file IA non è male: richiede comunque decine e decine di correzioni per pagina. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:40, 13 gen 2023 (CET) ::::Ho ancora un filtro che me lo impedisce, quindi te lo mando spezzato https ://web.archive.org/web/20220123153301/https ://www.liberliber.it/mediateca/libri/t/traina/nuovo_vocabolario_siciliano/pdf/traina_nuovo_vocabolario_siciliano.pdf . [[User:Àncilu|Àncilu]] ([[User talk:Àncilu|disc.]]) 09:50, 13 gen 2023 (CET) ::::: La trascrizione su LiberLiber, quella replicata nella wayback machine. è ancora diasponibile: https://www.liberliber.it/online/autori/autori-t/antonino-traina/nuovo-vocabolario-siciliano-italiano/ . A questo punto rifare il lavoro mi sembra veramente difficile da giustificare. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:03, 13 gen 2023 (CET) ::::::@[[Utente:Àncilu|Àncilu]] @[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] La cosa si fa interessante. Ma prima una domanda: che livello di competenza informatica hai? Sei a tuo agio nella manipolazione xml/html/css? O addirittura sei un profondo conoscitore della manipolazione dei file pdf, a livello della estrazione non solo del testo, ma anche del suo codice di formattazione? ::::::In breve, il problema. Nei dizionari non basta estrarre il testo, occorre estrarre anche la formattazione delle singole voci e delle singole parole (grassetto, corsivo, maiuscoletto hanno essenziale valore informativo). Tutte queste informazioni sono open nel formato file odt di LiberLiber, molto meno open nel formato pdf. Ci sarebbero anche in alcune estrazioni OCR, ma con innumerevoli errori, sia nel riconoscimento caratteri che nel riconoscimento della formattazione, da correggere manualmente, uno a uno. In questo caso particolare, quindi, essendo disponibile da fonte open source sia il testo corretto da umani, che la sua formattazione, rifare tutto quanto è ''impensabile''. L'ipotesi di caricare il dizionario in wikisource passa attraverso il lavoro di analisi e programmazione della conversione automatizzata del codice odt in un codice mediawiki. La cosa per certi versi mi affascina, per altri mi terrorizza. Pingo OrbiliusMagister per un'opinione generale. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:34, 13 gen 2023 (CET) :::::::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Ripingo.... probabile che il ping precedente sia inefficace. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:38, 13 gen 2023 (CET) ::::::::@[[Utente:Alex brollo|Alex brollo]]: So smanettare i file odt, ma non so quali template di formattazione siano i più adatti a wikisource. Magari se sto un po' qua a contribuire mi impratichisco con tutti i template ecc. (Tipo per il maiuscoletto so usare i tag span per l'effetto, ma non so ad esempio se qua c'è un template specifico che fa ciò). [[User:Àncilu|Àncilu]] ([[User talk:Àncilu|disc.]]) 11:54, 13 gen 2023 (CET) :::::::::@[[Utente:Àncilu|Àncilu]] "So smanettare odt" è molto incoraggiante. Magari anche un minimo di python... sarebbe l'ideale. :::::::::La formattazione delle singole parole è facilissima: <code><nowiki>'''grassetto''' ''corsivo'' {{Sc|maiuscoletto}}</nowiki></code> -> <code>'''grassetto''' ''corsivo'' {{Sc|maiuscoletto}}</code>. Ogni voce, un paragrafo con testo continuo, senza acapo. Per separare i paragrafi, una linea vuota. Per ottenere l'indentazione dei paragrafi, si può fare in vari modi, anche con css generale. Riguardo per bene l'html derivato dal odt via LiberOffice. comincio a essere ottimista (il lavoro si sta trasformando da ''impossibile'' a ''parecchio impegnativo''). :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 12:59, 13 gen 2023 (CET) ::::::::::Vabbè il wikitesto lo conosco :P sennò non avrei più di {{formatnum:20000}} contributi. Era per capire se appunto c'erano template di messa in pagina; [[User:Àncilu|Àncilu]] ([[User talk:Àncilu|disc.]]) 15:23, 13 gen 2023 (CET) :::::::::::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Il caso è particolare: dovrebbe prestarsi a un caricamento di massa fortemente automatizzato, analogo a quello usato per [[Dizionario - Vocabolario del dialetto triestino]] ma con risultati ancora migliori. @[[Utente:Àncilu|Àncilu]] Scusa la banalità sul wikicode... no, non ci sono template particolari; volendo riprodurre il layout a due colonne (ma io rinuncerei) vedi {{tl|Colonna}}, {{tl|AltraColonna}} e {{tl|FineColonna}}, che agiscono, opportunamente, solo in nsPagina. Il problema più spinoso è suddividere correttamente il testo in pagine, devo guardare bene il codice html per vedere se c'è qualche codice di fine pagina originale. Se non c'è, bisogna inventarsi qualcosa: esiste un tool "match and split", ma di certo non funziona bene su testo formattato. Ci rifletterò. :::::::::::Io non sono riuscito a scaricare il pdf dal sito tedesco, mi piacerebbe confrontarne la qualità con quello IA. Tu ce l'hai fatta? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:37, 13 gen 2023 (CET) ::::::::::::Sì ecco il il link [https ://download.digitale-sammlungen.de/pdf/16736398578888bsb10524014.pdf]. Dopo circa un trimestre di contribuzione qua penso che comincerò a fare questo, preferisco davvero prendere un po' di pratica con wikisource. [[User:Àncilu|Àncilu]] ([[User talk:Àncilu|disc.]]) 21:11, 13 gen 2023 (CET) ::::::::Ehm..... scusateni, vedo solo ora il ping. Onestamente il mio contributo è poca cosa. Consiglierei ad @[[Utente:Àncilu|Àncilu]] di prendere un testo compilativo come ''[[Dizionario Latino-Italiano (Georges, Calonghi)|Dizionario Latino-Italiano]]'' e dare un'occhiata ai vari codici di formattazione nelle pagine già formattate. ::::::::In seconda battuta da un'occhiata al testo di Internet Archive posso affermare che l'imprsa è certo fattibile, ma che mille e rotte pagine di testo sono destinate a produrre risultati come ''[[Dizionario moderno (Panzini)|Dizionario moderno]], [[Vocabolario del dialetto napolitano (Rocco 1882)|Vocabolario del dialetto napolitano]]'' o ''[[Vocabolario dell'uso abruzzese (1893)|Vocabolario dell'uso abruzzese]]'', imprese ben cominciate ma arenatesi e in attesa da anni di completamento. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 14:45, 13 gen 2023 (CET) :::::::::@[[Utente:Àncilu|Àncilu]] Un po' di complicazioni. Il sito tedesco continua a sembrarmi problematico: per realizzare il lavoro (secondo me) occorre basarsi sulla versione LiberLiber + un pdf della stessa edizione (1868: altre edizioni presentano diffuse differenze). Su IA trovo due items dell'edizione 1868, una ha un pdf con risoluzione insoddisfacente, l'altra: {{IA|bub_gb_g3hRYCA1qyYC}} ha buone scansioni ma l'ordine delle pagine è buggato: la sequenza va verificata pagina per pagina (es. manca la pagina 154) Senza un pdf, che contenga tutte le pagone nell'ordine giusto, non comincio nemmeno a lavorare.... continuo la ricerca e le verifiche; il mio pessimismo cresce un pochino. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 20:07, 14 gen 2023 (CET) == OrbiliusMasochister == Caro Alex, ti aggiorno sul mio lavoro e ti do un paio di notizie interessanti: *finito Aleardo Aleardi (di cui sono molto contento), lascio da parte il Pavese che avevo sbocconcellato prima di te (e a dirla tutta sono tentato di dividere i romanzi con capitoli numerati in sottopagine) per guardarmi intorno... * riprendo il mio progetto di completare il Lucrezio tradotto da Marchetti: è un paciugo dato che il M&S bruto contrappone due edizioni troppo diverse tra loro e l'OCR preesistente non è molto incoraggiante nemmeno per iniziare. L'OCR di google permette quantomeno di non impazzire ma ogni pagina è un discreto bagno di sudore: per la mia salute mentale decido a malincuore di non affrontare di petto tutte le pagine ma di alternarle ad altre riletture; * ho scoperto una falla molto interessante da coprire: Il ''[[Il Canzoniere (Bandello)|Canzoniere]]'' di Matteo Bandello che ha praticamente tutte le poesie in ns0 da collegare alle pagine dell'indice. Ci sarà un bello sforzo da compiere con le note in calce, ma dopo il lavorone su Monti, Dresselio e Aleardi mi sento abbastanza rodato. Non avevo messo in programma questo indice ma la prospettiva di applicare un poderoso accoppiamento di pagine ns0-nsPagina anche senza M&S mi attrae e dunque... mi faccio del male. * Con grande soddisfazione ho portato a termine un altro grosso colpo: dopo i due Capuana fiabeschi, dopo Aleardi, ho ottenuto da Google la liberazione di un altro elemento da anni annorum nella mia wishlist: il [[Catechismo Maggiore]]! Finalmente leggibile la sua fonte su Google Books, la metto in coda per il prossimo lavoro di M&S. Dato però che si tratta di molte piccole pagine, che come al solito le pagine del libro portano più materiale di quello presente in ns0 e che la formattazione non è banalissima, prima di effettuare altre operazioni volevo chiederti se potevi dare un'occhiata al pdf di Google e in particolare allo testo testo per effettuare il caricamento su commons di un file apprezzabile (magari djvu). * In coda mooolto nei sogni a lungo termine ti elenco le mie mire: *#Inseguire poesiole e prosette meno note di Foscolo o Manzoni presenti sia in nsPagina che in ns0 ma non accoppiate (Cfr. [[Indice:Foscolo - Poesie,1856.djvu|qui]] con la pagina dell'autore) *#Ritornare su Romagnoli (Aristofane oppure completare la collezione cercando i volumi mancanti); *#Prendere il coraggio a due mani e accoppiare i Fioretti di San Francesco con l'edizione che contiene la Vita di Frate Ginepro: *#Ristrutturare in ns0 il ''Tesoro'' di Brunetto latini attualmente in stato pietoso a metà tra struttura di libri "cartacei" e "logici"; **rileggere tante opere che lo meritano e chiudere tanti cantieri lasciati aperti (qui l'elenco è veramente enorme) **nota che finora ho toccato perlopiù il tasto "ns0"... se penso al lavoro che attende in nsOpera o alla semplice "scoperta di nuovi testi interessanti da trascrivere" (come ad esempio le migliaia di pagine della Gazzetta musicale Ricordi, le centinaia di poesie di Chiabrera e Testi) qui mi fermo. *''A latere'' ho scoperto un mesetto fa che la [[Crestomazia Retoromontscha XII|Rätoromanische chrestomathie]] volume XII è del tutto disaccoppiata con [[Indice:Decurtins - Rätoromanische chrestomathie, XII.djvu|la fonte]] e sarebbero centinaia di pagine... ma dopo un tentativo [[Pagina:Decurtins - Rätoromanische chrestomathie, XII.djvu/214|pagina]] e [[Poesias (Cadieli)/1 |transclusione]] ho capito che era una impresa più grande di me... Questo lo stato dell'arte del mio passatempo preferito. Lo tengo "tra me e te" anche se immagino che qualche altro utente non si tratterrà dallo sbirciare questo ''papello''. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 19:30, 24 gen 2023 (CET) :@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Sto dando un'occhiata a [[Catechismo Maggiore]]. Dovrei caricare il djvu ex [https://books.google.it/books?id=ZpJqhlYxa8o Google books] oggi o domani.[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:17, 25 gen 2023 (CET) :::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Per non lavorare ''di band'', mi confermi che la fonte Google è quella giusta? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:32, 25 gen 2023 (CET) ::::La fonte sembra quella esatta; intravedo la possibilità di un adeguamento massivo della formattazione direttamente in ns0, almeno parziale, preliminare al M&S (aggiunta D - R; eliminazione numerazione delle domande/risposte; formato intestazione delle domande->paragrafo normale in corsivo). Il M & S sarebbe anche facilitato dell'aggiunta dei titoli nel testo spostandoli dal tl Intestazione (senza formattazione, il M&S si imbroglia con i tl Centrato e simili). La suddivisione delle pagine segue i "capi" e, anche se è abbastanza frammentata, penso che potrebbe restare quella che è. Tutto via bot, ovviamente. Approvi? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:12, 25 gen 2023 (CET) :::::Certo che approvo! È tutto un lavorone in meno da intraprendere da zero: se ci sono aggiustamenti da fare saranno sicuramente meno numerosi di quanta formattazione andrebbe diversamente aggiunta a mano. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 12:52, 25 gen 2023 (CET) ::::::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Carico il djvu; nome file, autore (vigliaccamente: Pio X) ecc. tutti provvisori. Ti raccomando: se vuoi cambiare nome file, facciamolo subito, prima di caricare pagine. Nome provvisorio: : [[:File:Catechismo Maggiore, 1905.djvu]]. Lascio perdere tutti gli altri ''masochismi'', i sonetti romaneschi e il dizionario siciliano-italiano ne hanno una dose ottima ed abbondante. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:52, 25 gen 2023 (CET) {{Rientro|::::::}}Rinomina effettuata. Ti prego, non lasciare gli altri masochismi: in particolare ''io'' resto ostacolato nella ricerca di titoli da disambiguare finché l'elenco di titoli multipli non sarà sfoltito di duemilaerotti doppioni di titoli dei sonetti romaneschi. ;-) '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 06:47, 27 gen 2023 (CET) :@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Appaiamento ''conservativo'' effettuato, non ti sto a dire il numero di problemi. Appaiamento ''conservativo'' significa che c'è una lunga lista di sonetto naked appaiati a sonetti proofread, ossia veri doppioni, e una lista, aimè lunga, ancora da sfoltire controllandoli uno a uno, di casi di mancato appaiamento . Il confronto viene eseguito anche per ''somiglianza'' del contenuto, via bot. Una strage di neuroni. Tu pensi che i naked già appaiati possano essere marcati con <nowiki>{{cancella subito}}</nowiki> e tanti saluti? :L'alternativa: cancellare tutti i naked, siano o non siano appaiati, e tanti saluti. Ma esito a farlo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:30, 27 gen 2023 (CET) ::Come ho già scritto altrove io sono assai meno scrupoloso e procederei per eliminazione in blocco: gli unici scrupoli che mi sono sorti dalle discussioni fatte finora riguardano solo quei sonetti che mancano nella raccolta di Morandi e sono stati accorpati successivamente. Per il resto ''Cancella subito''. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 08:32, 27 gen 2023 (CET) :::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] OK, cerco di salvare i mancanti in Morandi, poi do una passata di bot. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:01, 27 gen 2023 (CET) ::::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Non si sono appaiati 137 sonetti naked. Suppongo che Morandi si sia scandalizzato particolarmente per la gustosa corona "Le confidenze de le regazze" :-). Procedo con la marcatura dei sonetti naked duplicati. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 19:17, 27 gen 2023 (CET) :::::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Alla fine della marcatura saranno pronte per la cancellazione immediata oltre 2000 sottopagine ns0 SAL 75%. La cosa provocherà tacche visibili nelle statistiche... :-( :::::Come "trattiamo" i sonetti naked non cancellati? Vanno spostati da [[Sonetti romaneschi|Sonetti romaneschi,]] ma dove li mettiamo? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 00:07, 28 gen 2023 (CET) ::::::Caro Alex, ::::::mi spiace per la statistica, ma duemila nuove pagine ns0 SAL 75% le creeremo nel corso di quest'anno, dunque non me ne dolgo eccessivamente: pensa invece alla tacca di percentuale di testi proofread ''vs'' naked che questa operazione comporterà (a cui aggiungerò nel corso dei prossimi mesi sia le molte pagine ns0 di Bandello che quelle del Catechismo maggiore). Io i sonetti romaneschi superstiti li tratterei così: ::::::#Creo la raccolta ''[[Sonetti romaneschi (1998)]]'' con l'infotesto che trovi nella cronologia di [[Discussione:Sonetti romaneschi]] e ci elenco i sonetti supertiti ::::::#questi sonetti possono essere tanto sottopagine della raccolta, ma per coerenza con la raccolta proofread potremmo "liberarli" con il titolo dato dal Belli a ciascun sonetto e linkandoli alla nuova raccolta. ::::::#Infine, per scrupolo di coscienza, creo in una sottopagina utente un elenco di link rossi con tutti i sonetti cancellati: non si sa mai che in futuro si vogliano ripristinare e in tal modo avremmo una pagina per recuperarli tutti. ::::::Spero che si capisca quello che ho scritto. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 06:37, 28 gen 2023 (CET) :::::::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] {{fatto}} punti 1 e 2, per ora spostati in sottopagine (ci saranno in giro link rossi). {{fatto}} punto 3, in [[Utente:Alex brollo/Sonetti romaneschi 1998, cancellati]] [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:50, 28 gen 2023 (CET) == [[Centoventi sonetti in dialetto romanesco/Indice]] == Non so perché mi mette in rosso alcuni collegamenti peraltro presenti. Mistero collegamentoso. :-) [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 13:28, 9 feb 2023 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Aggiornato il ModuloDati, il problema sembra scomparso. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:44, 9 feb 2023 (CET) ::Ogni giorno ne scopro uno... Il "modulo" mi era sfuggito. Già che sei qui: ::ho fatto aggiornare il mio Mac, tutto funziona molto meglio, ma... uno sei programmi che usavo di più era Acrobat con cui lavoravo i fil .pdf. Ora non funge più. Hai qualche consiglio su dove posso trovare un programma che svolga le stesse funzioni (e che funzioni ovviamente sul Mac), altrimenti non posso neanche togliere la prima pagina ai file che voglio caricare su commons. ::Grazie per aver corretto l'indice. Ora posso portare il tutto a 75%. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 14:46, 9 feb 2023 (CET) :::@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Per le cose semplici (tipo smontare e rimontare pagine), [https://pdfsam.org/it/download-pdfsam-basic/ pdfsam]], anche per Mac. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:55, 9 feb 2023 (CET) :::::GRAZIE. ==SAL al 100== Per favore Alex, quando hai tempo, mi controlleresti se ho portato bene a 100 il SAL di [[Indice:Fiabe_e_leggende_Emilio_Praga.djvu]]? Grazie mille. --[[User:Lagrande|Lagrande]] ([[User talk:Lagrande|disc.]]) 12:56, 16 feb 2023 (CET) :@[[Utente:Lagrande|Lagrande]] C'era un banale lapsus che generava link rossi, per il resto mi pare perfetto. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:16, 16 feb 2023 (CET) == Problemino in sup == In [[Pagina:Guasti - Sigilli pratesi.djvu/42|questa pagina]], il sottotitolo presenta una lettera "sulla riga sopra" rispetto alle altre. Ho risolto con un <nowiki><sup></nowiki>, ma non mi convince del tutto: sai se c'è un modo di sistemarlo meglio? [[Utente:Dr Zimbu|Dr &zeta;imbu]] ([[Discussioni utente:Dr Zimbu|msg]]) 17:34, 27 feb 2023 (CET) : {{ping|Dr Zimbu}} Vedi se ti va bene. Vi sono caratteri unicode "piccoli sopra", ma in questo caso la v è giusto sopra lo spazio fra una lettera e l'altra. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 19:59, 27 feb 2023 (CET) ::Grazie mille per il trucco. L'ho rimesso in {{tl|sc}} (con qualche piccola modifica ai parametri) perché così mi sembra più vicino alla fonte--[[Utente:Dr Zimbu|Dr &zeta;imbu]] ([[Discussioni utente:Dr Zimbu|msg]]) 21:32, 27 feb 2023 (CET) :::@[[Utente:Dr Zimbu|Dr Zimbu]] Purtroppo non è una soluzione "robusta", ma il fatto che il posizionamento sia in em potrebbe dare un po' di garanzia che funzi abbastanza bene. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 22:04, 27 feb 2023 (CET) ::::Altro problema nello stesso testo: [[Pagina:Guasti - Sigilli pratesi.djvu/57|qui]] (nel sottotitolo in fondo) ho bisogno di mettere una tilde sopra due lettere. C'è un modo?--[[Utente:Dr Zimbu|Dr &zeta;imbu]] ([[Discussioni utente:Dr Zimbu|msg]]) 08:58, 1 mar 2023 (CET) ::::: @[[Utente:Dr Zimbu|Dr Zimbu]] Il modo ci sarebbe, e sarebbe pure "robusto", c'è un carattere ricombinante unicode che si estende sopra due caratteri; unico problema, non tutti i font lo rendono bene, e in particolare con ce la fa Georgia, il font di default di itwikisource. Vedi https://www.compart.com/en/unicode/U+0360. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:55, 1 mar 2023 (CET) :::::: @[[Utente:Dr Zimbu|Dr Zimbu]] C'è un'alternativa interessante: vedi template {{tl|LegaturaC}}, che ho modificato per accettare, come secondo parametro, un carattere alternativo a quello di default (a te interessa una tilde). Provo! --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:55, 1 mar 2023 (CET) :::::::@[[Utente:Dr Zimbu|Dr Zimbu]] Non è perfetto, ma ci si avvicina :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:02, 1 mar 2023 (CET) ::::::::Ottimo, grazie ancora!--[[Utente:Dr Zimbu|Dr &zeta;imbu]] ([[Discussioni utente:Dr Zimbu|msg]]) 11:04, 1 mar 2023 (CET) == Vasari in inglese == Caro Alex, sto collaborando ad un [[fr:Wikisource:Projet_Lessico_Beni_culturali |progetto universitario]] che prevede il lavoro su diverse versioni linguistiche delle vite del Vasari. Abbiamo iniziato con 3 edizioni francesi e adesso vorrebbero iniziare con la [https://fr.wikisource.org/wiki/Wikisource:Projet_Lessico_Beni_culturali versione inglese]. Non conosco la comunità inglese nè le loro regole, tu saresti in grado di caricarla? Ciao Susanna [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 18:53, 10 mar 2023 (CET) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] E' un secolo che non lavoro su en.source, l'idea mi solletica. anche per esplorarne le novità. Dove trovo il testo? Il link mi porta al progetto, ma a una prima occhiata non ho trovato un link alla versione in inglese. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 19:43, 10 mar 2023 (CET) ::Scusami; [https://archive.org/details/livesofmostemi01vasa1850/page/n7/mode/2up questa] mi pare l'edizione migliore anche se gli manca il frontespizio; [https://archive.org/details/bub_gb_sHtKAAAAYAAJ/page/25/mode/2up questa] digitalizzata da Google ha il frontespizio, lo sfondo bianco, e molto segnata, ma i caratteri mi paiono più sfumati. Oppure [https://archive.org/details/livesmosteminen02richgoog/page/530/mode/2up questa] sempre digitalizzata da Google ma non segnata. Vedi tu, con la tua esperienza, quale è la migliore. Grazie [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 07:01, 12 mar 2023 (CET) ::: @[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Un confronto rapido fra le due scansioni mi sembra che indichi che si tratta di scansioni diverse della stessa edizione, la numerazione e il contenuto delle pagine corrispondono. L'OCR è molto buono in entrambe, come avviene in genere per i testi in inglese; di certo quella a colori è più gradevole. Se fossimo su itwikisource userei le scansioni a colori, aggiungendo il frontespizio da quella BN con sostituzione di pagine; ma dovendo lavorare in altro progetto, eviterei di pasticciare. Lasciami esaminare un po' più a fondo la qualità dell'OCR. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:35, 12 mar 2023 (CET) ::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Sono perplesso.... l'OCR della versione a colori è migliore, ma non manca solo il frontespizio, manca anche la prefazione e l'indice. Non me lo spiego.... ma temo che tocchi caricare la versione B/N. privilegiando la completezza. C'è però uno "sporco trucco" per caricare l'OCR migliore (derivante dal djvu a colori) su quello B/N, anzi: le strategie sono più d'una. Controllo se en.source ha attivo il Match and Split.... --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 22:21, 12 mar 2023 (CET) :::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Adesso, più che perplesso, sono estremamente confuso. Rovistando in IA, trovo scansioni multiple di edizioni multiple.... e vedo anche che l'opera è fatta in genere di 5 volumi + un volume di annotazioni. Molte serie sono complete (anzi, se non sbaglio quella che mi hai indicato è l'unica incompleta). E' stata fatta una scelta ''ponderata'' fra tutte le edizioni disponibili? criteri: completezza, qualità delle scansioni, qualità dell'OCR. Ma prima una domanda banale: l'intenzione è quella di caricare l'opera completa, 5+1 volumi, vero? Vedi es. questa, completa: {{IA|livesofmostemine01vasa}}, 1855; o questa successiva, ma apparentemente ottenuta per riproduzione anastatica, {{IA|livesofmostemi01vasa1892}}, 1899 (nella paguina successiva al frontespizio, [Reprinted from stereotype plates]. In questi casi sono preso dallo sconforto.... chiedo aiuto nella verifica e nella scelta. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 23:34, 12 mar 2023 (CET) @[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Una tabella, incompleta, di alcune opzioni si IA: {| class=wikitable |1||{{IA|livesofmostemi01vasa1892}}||Foster||1900||Bell||Brigham Young University||1,2,3,5,6|| manca il vol. 4 |- |2||{{IA|livesofmostemine19001vasa}}||Foster||1900||Bell||Brigham Young University||1,2,3,5,6|| manca il vol. 4 |- |3||{{IA|livesofmostemi01vasa1850}}||Foster||1850||Bohn||Brigham Young University||1,3,4,5, || manca il vol. 2 |- |4||{{IA|livesofmostemine01vasa}}||Foster||1855||Bohn||New York Public Library||1,2,3,4,5 || manca il vol. 6? |- |5||{{IA|b29350323_0001}}||Foster||1850||Bohn||Wellcome Library||1, 2,3,4,5,6|| completo |- |6||{{IA|ivesofseventyof02vasa_0}}||Foster||1912||Scribner||Getty||1,2,3,4 || edizione diversa dalle precedenti |} : Quindi sembrano interessanti la 5 e la 6, fermo restando che andrebbe controllata, su tutti i volumi della serie, la esatta sequenza delle pagine. :[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:58, 13 mar 2023 (CET) :grazie Alex, ho segnalato questo scambio alla docente proponente di questa attività; penso che risponderà qui a beve. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 13:48, 14 mar 2023 (CET) ::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Intanto passo alla "verifica sequenza pagine" '''dell'edizione 5'''; le immagini mi sembrano molto buone. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:09, 14 mar 2023 (CET) :::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] In lavorazione il volume 4... prima di controllare, a campione, che le pagine ci siano tutte, li trasforma in djvu. Attendo un parere sulla scelta dell'edizione n. 5. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 19:49, 18 mar 2023 (CET) ::::Ho risollecitato gli interessati a risponderti. Grazie di tutto quello che hai fatto. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 09:42, 19 mar 2023 (CET) :::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Attendo, i 6 volumi djvu-ati sono a posto (analisi campionaria sulla sequenza pagine), se l'edizione va bene il prossimo problema è un buon titolo per i file, coerente con le raccomandazioni en.wikisource. Me le devo studiare bene. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:30, 19 mar 2023 (CET) ::::::Personalmente voto per la 5, essendo l'unica completa se non sbaglio. Grazie, Antonella Luporini [[Speciale:Contributi/2A02:B027:8010:CC6D:C41B:88B5:4D8C:540|2A02:B027:8010:CC6D:C41B:88B5:4D8C:540]] 14:15, 19 mar 2023 (CET) :::::::Concordo. Dato che l'edizione 5 (Foster, 1850, Bohn, Wellcome Library) è la sola integrale, mi sembra chiaro che è questa edizione che dobbiamo scegliere. Ho controllato la qualità della scansione per ogni volume, e non vedo nessun problema, dal punto di vista tecnico, per quanto riguarda la conversione OCR (ci saranno errori da correggere, come sempre, ma non penso che ce ne siano più del solito). Ciao, Daniel Henkel [[Speciale:Contributi/2001:861:3D44:9D20:1375:CED0:8C6:2A3A|2001:861:3D44:9D20:1375:CED0:8C6:2A3A]] 14:34, 19 mar 2023 (CET) ::::::::Confermo anche io che va bene la 5. Grazie a tutti/e [[Speciale:Contributi/151.36.29.67|151.36.29.67]] 15:00, 19 mar 2023 (CET) :::::::::Caro Alex a questo punto visto l'accordo di tutti, puoi partire a lavorare sulla 5. Io non conosco la versione inglese quindi posso per ora fare poco per caricare i volumi. Ti ringrazio [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 15:12, 19 mar 2023 (CET) ::::::::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Bene, ho visto che il Bar di en.source non è poi così affollato, e ho provato a [[:en:Wikisource:Scriptorium#Some_banal_questions|chiedere lì]] un commento sulla mia prima proposta di nome-base per i files, e quindi per le pagine Index. Chiarito questo il caricamento sarà rapido. Naturalmente mi piacerebbe approfittare dell'occasione per esplorare le novità di en.wikisource, spero che non vi dispiacerà se provo a lavorarci un po' su.... [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 19:45, 19 mar 2023 (CET) :::::::::::@[[Utente:Billinghurst|Billinghurst]] mi ha risposto immediatamente nel bar di en.source, il nome dei files (e quindi degli indice) sarà <code>Vasari - Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects, volume 1.djvu</code> ecc. Si parte con il caricamento su Commons e con la creazione delle pagine Indice. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 06:51, 20 mar 2023 (CET) ::::::::::::Grazie mille Alex; saremo felici se tu vorrai lavorare sul testo. Come pensi tu abbia visto il progetto ha lo scopo di individuare il variare del nome degli edifici e degli artisti nel tempo e in diverse lingue; la rilettura è solo una attività collaterale. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 10:26, 20 mar 2023 (CET) :::::::::::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Per ora ho caricato solo il volume 1, che poi userò come modello. [[:en:Index:Vasari - Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects, volume 1.djvu|Pagina indice]], [[:en:Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects|Pagina principale ns0]]. Ma... anche se ''collaterale'', la rilettura è ''prevista''? Spero di sì.... raccomando agli eventuali rilettori di registrarsi (meglio se con un'utenza globale, in modo che sia attiva su più progetti). La registrazione rende molto più facile la discussione. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 19:00, 20 mar 2023 (CET) == Immagini a SAL 0%? == Ciao, mi sono imbattuto in [[Indice:Giacomo Bresadola - I funghi mangerecci e velenosi dell'Europa media, con speciale riguardo a quelli che crescono nel Trentino, 1906.djvu|questo indice]] in cui il bot ha caricato le tavole a SAL 0%. C'è un motivo per cui non seguono il normale SAL 75/100%, considerando anche che sono incluse in una [[I funghi mangerecci e velenosi dell'Europa media/Parte speciale/Tavole|pagina ns0]]? [[Utente:Dr Zimbu|Dr &zeta;imbu]] ([[Discussioni utente:Dr Zimbu|msg]]) 11:26, 15 mar 2023 (CET) :@[[Utente:Dr Zimbu|Dr Zimbu]] Ho interpretato il SAL 0 come "pagina che non richiede rilettura", essendo senza testo. Ma... non ho verificato se il SAL 0% permette la transclusione... [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 19:44, 15 mar 2023 (CET) ::@[[Utente:Dr Zimbu|Dr Zimbu]] Sì, vengono transcluse. Tutto a posto. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 19:48, 15 mar 2023 (CET) :::Pensavo che SAL 0% servisse per quelle pagine che fossero irrilevanti per il libro; in tutti gli altri indici che mi è capitato di vedere le tavole hanno il SAL normale. Del resto, la differenza tra "solo disegno" e "disegno + breve didascalia" non mi sembra così fondamentale da dover essere trattate diversamente...--[[Utente:Dr Zimbu|Dr &zeta;imbu]] ([[Discussioni utente:Dr Zimbu|msg]]) 21:21, 15 mar 2023 (CET) ::::@[[Utente:Dr Zimbu|Dr Zimbu]] Probabilmente, hai ragione. Se lo pensi opportuno, assegno un SAL 75% a tutte le tavole. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:35, 17 mar 2023 (CET) :::::Non ho grandi certezze, ma mi sembrerebbe la cosa più sensata. Poi si fa veloce a portarle al 100%--[[Utente:Dr Zimbu|Dr &zeta;imbu]] ([[Discussioni utente:Dr Zimbu|msg]]) 18:43, 17 mar 2023 (CET) == Little help... == Ho un problemino: dovrei inserire [[Discussioni indice:Bollettino delle leggi e disposizioni della Repubblica Romana (1849).pdf|qui]] un memo regex con dei ritorni a capo. Ma non so come si fa. Qualcosa tipo: {{ct|f=100%|Carlo}} {{ct|f=100%|è incapace}}. Come devo fare? (Ch'aggie e fa'?) : [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 13:12, 17 mar 2023 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Linkami, per favore, una pagina dove c'è il problema da risolvere. Se ho capito bene, io in genere risolvo il problema con un <nowiki><br></nowiki>; il parametro lh (line-height) risolve la distanza verticale fra le righe. . {{ct|f=100%|lh=1.4|Carlo mi pone<br>un problema poco chiaro.}} :[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:27, 17 mar 2023 (CET) Mi spiego meglio: la maggior parte delle ordinanze hanno come firma: <code> <nowiki>{{Ct|f=100%|t=1|''I Triumviri''}}</nowiki> <nowiki>:{{Ct|f=90%|t=.5|{{Sc|{{Wl|Q187336|Giuseppe Mazzini}}}}}}</nowiki> <nowiki>{{Ct|f=90%|t=.5|{{Sc|{{Wl|Q775698|Aurelio Saffi}}}}}}</nowiki> <nowiki>{{Ct|f=90%|t=.5|v=1|{{Sc|{{Wl|Q1041849|Carlo Armellini}}}}}}</nowiki> <nowiki>{{Rule|6em|000|h=2px}}</nowiki> </code> cfr. [[Pagina:Bollettino delle leggi e disposizioni della Repubblica Romana (1849).pdf/158]], una a caso. Ora scrivere/correggere ogni volta tutta sta pappardella mi peggiora l'{{Wl|Q540850|orchite}} e vorrei evitare. Al momento l'ho messo in una sandbox e faccio copia/incolla. Pensavo di mettere che una sequenza impossibile (tipo qwe) venisse sostituita dalla firma in questione, ma non sono riuscito a crearla. Credevo che fosse possibile mettere il ritorno a capo con una sequenza del tipo "//pp//" o qualche altra stregoneria del genere. Ma essendo vecchio mi ricordo il {{Sc|Basic}} e un po' di Pascal. Invece le ''regex'' nei primi anni '80 del secolo scorso non c'erano. <code> :100 REM :200 PRINT "Ciao, come va?" :250 RI$ ="" REM corretta dimenticanza :300 FOR I = 1 TO 4 :400 GET A$ :500 RI$ = RI$+A$ :600 NEXT I :700 IF RI$ <> "Bene" THEN PRINT "Sti c..." :800 END </code> Se ho capito potrei scrivere: <nowiki>{{ct|f=95%|lh=1.4|''I Triumviri''<br>{{Sc|{{Wl|Q187336|Giuseppe Mazzini}}}}<br/>{{Sc|{{Wl|Q775698|Aurelio Saffi}}}} <br/>etc... }}</nowiki> {{ct|f=95%|lh=1.4|''I Triumviri''<br>{{Sc|{{Wl|Q187336|Giuseppe Mazzini}}}}<br/>{{Sc|{{Wl|Q775698|Aurelio Saffi}}}} <br/>etc...}} --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 19:07, 17 mar 2023 (CET) : Fatto, la parola chiave è ''kfirme''. Con il nostro Trova e sostiruisci, gli acapo vengono inseriti come \n, bisogna però che sia settata "Espressione regolare". [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 19:20, 17 mar 2023 (CET) ::usata. uau. La prox la faccio io. ::Grazie diecimila ::: ::[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 20:26, 18 mar 2023 (CET) :::@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Bene! Ripeto una raccomandazione, usa sempre Trova e sostituisci per testare e poi memorizzare nuove regex, modificare direttamente il testo "memoRegex" nella pagina Discussione indice è delicatissimo e fonte di frustrazioni. La sequenza consigliabile è: sperimentare con Trova e sostituisci con "Ricorda questa sostituzione" '''disattivato'''; quando tutto funzia, ripetere la sostituzione con "Ricorda questa sostituzione" '''attivato''', e cliccare il bottone "salva regex" in bottoniera. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:12, 19 mar 2023 (CET) ::::Sì, maestro. ::::: ::::[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 14:56, 19 mar 2023 (CET) :::::@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Diffido un po' del pungente sarcasmo romanesco.... :-) sarebbe comunque stato peggio se "maestro" fosse stato maiuscolo. :-P [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 19:50, 19 mar 2023 (CET) In realtà qui (e di là) lo sanno pochissimi, ma secondo le leggi italiane io sono Maestro (con M maiuscola)..., per l'esattezza {{Sc|Maestro di Sport}}. Un titolo inventato dal Coni a metà anni '60, di cui mi fregio. In ufficio le segretarie mi si rivolgevano chiamandomi appunto maestro. In tutto siamo stati meno di 250. Ho anche una ''maitrise'' accattata in Francia, all'univ. di Lione, Claude Bernard. Quindi bis-magister. Non era affatto ironia romana, ma sincero riconoscimento. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 20:00, 19 mar 2023 (CET) == Consijo == Sto cominciando a lavorare ({{Sc|anche}}) er "Bollettino delle leggi" della benemerita Repubblica romana, il secondo stato ad abbolire le pena de morta e trai i primi a mette er suffraggio niversale. L'Italia l'ha messo (a metà) una 60insa di anni dopo. A parte ste considerazione, che consijio vojo? Ogni po' de paggine ce sta un mini-indice. Presempio [[Pagina:Bollettino delle leggi e disposizioni della Repubblica Romana (1849).pdf/34|quine]] e puro [[Pagina:Bollettino delle leggi e disposizioni della Repubblica Romana (1849).pdf/786|quine]]. Pensavo che nel "Sommario" dell'indice di metterci questi mini-indici. Er consijio è: Come li metto? <nowiki>[[.../Bollettino N. 1]] </nowiki> o qurcosartro der genere? Tu che dichi? :p.s. Se hai difficoltà con il romano fammi sapere che posso tradurre in toscano : [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 17:09, 21 mar 2023 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] '''Sì''', se le varie sezioni andranno in pagine/sottopagine distinte. Se sono presenti nel Sommario. generano l'automatismo autoNs0, ossia la compilazione automatica di Intestazione e IncludiIntestazione (sempre che sia attivato il relativo gadget, e che venga usato, in Sommario, il template ̆{{tl|Indice sommario}}). Una volta che tutte le pagine/sottopagine ns0 sono state create, il Sommario può essere semplificato. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:50, 21 mar 2023 (CET) == Dimanna == Havvi tra li comandi del ciesseesse (css) uno che permetta ai noi di imitar lo magnifico bordato come possi veder in nello esempio originale di [[Pagina:Bollettino delle leggi e disposizioni della Repubblica Romana (1849).pdf/194|questa]] pagina. Là ove possi leggere "BOLLETTINO DELLE LEGGI". : [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 17:45, 22 mar 2023 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Non lo trovo. :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:58, 22 mar 2023 (CET) ''Nillo faciet''. La buffizia è: ne lo programma, di pochissimo conto (e costo), che permettemi la scrittura, havvi la possibilitate di inserir testo bordato. ''Oh tempora, oh mores''. ''Sine religio sumus''. Grazie lo istesso. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 19:49, 22 mar 2023 (CET) :p.s. oggi son seicentesco. == {{tl|Outdent}} == Credo di essergli antipatico. Sulla pagina funziona benissimo ma nella transclusione non ne vuol sapere. [[Pagina:Bollettino delle leggi e disposizioni della Repubblica Romana (1849).pdf/8]] [[Bollettino delle leggi e disposizioni della Repubblica Romana/Indice delle materie della I parte]] ''de coeteris'' (= BTW, per voi anglofoni): negli indici ci dovrebbe essere il collegamento alle varie pagine ma non ricordo più come si fa. : [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 15:32, 30 mar 2023 (CEST) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Interessante. Mi pare sia un caso di un problema che è stato segnalato in bar tecnico. @[[Utente:Candalua|candalua]]: che ne dici? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:12, 30 mar 2023 (CEST) == consigli di formattazione == Caro Alex, dopo aver visto il film su Tina Anselmi, ho caricato la [[Indice:Relazione della Commissione parlamentare di inchiesta sulla Loggia P2.pdf|sua relazione conclusiva sulla Commissione P2]]. Ti chiedo se dovrei metterci l'intestazione a tutte la pagine o posso evitarla. Grazie [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 15:40, 5 mag 2023 (CEST) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Finora l'abbiamo sempre messa. Ho visto che fr.source non lo fa, ma secondo me è un errore: forse un giorno nsPagina verrà valorizzato e sarà possibile produrre un pdf con la paginazione originale del libro-fonte, e allora sarà utilissima. Domanda: usi Alt+5 e Alt+7? Senza di loro (soprattutto Alt+7) ormai mi rifiuterei di editare.... se non li conosci ne parliamo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 22:27, 6 mag 2023 (CEST) ::Si uso sia F7 che F5. Metterò l'intestazione come ti indichi. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 15:25, 7 mag 2023 (CEST) ::Ho creato l'intestazione nella [[Pagina:Relazione della Commissione parlamentare di inchiesta sulla Loggia P2.pdf/7|pagina]], ma lo spazio tra le righe è troppo largo. Me la puoi aggiustare per favore? [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 16:52, 7 mag 2023 (CEST) :::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Vedi se ti va bene.. come bozza, però, devo lavorarci ancora. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 00:06, 8 mag 2023 (CEST) == È sparito? == Ciao! Non trovo più il VIS (mi pare che si chiama(va) così quel coso per leggere comodo comodo). L'hai tolto? L'hanno tolto? Si è nascosto nel bush? A me fa(ceva) un comodo e anche due comodi. Suggerimento: perché non lo metti(amo) bene in vista vicino alle linguette - o almeno fra gli strumenti - che è cento volte meglio di "leggi"? @ salut --[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 08:51, 13 mag 2023 (CEST) :@[[Utente:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] Per causa ignota, VIS non parte più dalla pagina Indice, ho interpellato anche Candalua sul problema. Parte invece da nsPagina, e anche da ns0, con il link "Visualizzatore" in sidebar (menu verticale a sinistra). Il problema è recente e i miei tentativi di capirci qualcosa per ora sono stati vani. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:42, 13 mag 2023 (CEST) ::Ah, ecco! Beh Vabbè. Grazie --[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 21:34, 13 mag 2023 (CEST) :::Alex, [[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]]: mi era sfuggito, ma adesso ho dato un'occhiata e l'ho sistemato! Ha ragione Silvio a volerlo mettere più visibile. Bisognerebbe anche sistemare l'"inizio" e la "fine": se sei nella prima pagina e schiacci indietro, vedi una pagina vuota, e stessa cosa con l'ultima. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 16:57, 15 mag 2023 (CEST) ::::{{ping|Candalua}} Benissimo, grazie! Trattasi di trabiccolo che ritengo essenziale, ma buttato là negli "strumenti" e nemmeno in evidenza mi dispiace non poco. Usare il grassetto? uhm! Io ormai mi limito a leggere e, di quando in quando, rileggere. Poca roba. Penso che l'utilizzatore brado, qual io sono, troverebbe molte cose utili in alto, se ce le possiamo mettere. Mah! Ciao & Grazie! [[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 10:37, 16 mag 2023 (CEST) ::::@[[Utente:Candalua|Candalua]] Corro a cercare (e poi cercare di capire) la tua modifica... grazie! Quanto al difetto che hai segnalato, sarà dura. Se pesco chi ha scritto il codice, lo rimprovero severamente. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 12:53, 17 mag 2023 (CEST) == Che palle sti romani! == Hai proprio ragione. Questi romani sono incapaci, presuntuosi, nullafacenti ma soprattutto pretendono, scassano e manco ringraziano. Per non smentire la giusta affermazione eccoti un piccolo problema: nella ''class ="carico1"'' (v. [[Indice:Bollettino delle leggi e disposizioni della Repubblica Romana (1849).pdf/styles.css| '''style.css''']]) il rompiscatole di turno non è stato capace a far sì che le celle avessero ognuno il suo bravo bordo (QED i.e. cvd). Quale è il magnifico comando che mette i bordi a tutte lasciando il bordo nero intorno alla tabella di pagina [[Pagina:Bollettino delle leggi e disposizioni della Repubblica Romana (1849).pdf/429|'''396''']] e mantenendo il resto della formattazione? Ci sarebbe la ''class=wikitable'' ma lo scassa-palle non la vole usare. [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 15:18, 15 mag 2023 (CEST) :Scusate se mi intrometto. {{@|Carlomorino}} Se può esserti utile, prova a guardare [[Indice:Beltrami - Di un sistema di formole per lo studio delle linee e delle superficie ortogonali - 1872.pdf/styles.css|qui]]. Sono a disposizione per eventuali chiarimenti. --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 13:24, 16 mag 2023 (CEST) ::{{ping|Paperoastro}} Scusato. Alex da parte sue è vaccinato; ha fatto anche la quarta dose. Tornando al ''topic'': l'esempio mi è stato utilissimo. Esattamente la dritta che cercavo. Peccato che su wbooks il libro sui css si sia fermato (almeno così sembra). --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 16:48, 16 mag 2023 (CEST) == dove ho sbagliato? == caro Alex, ho creato [[Indice:La villa di Poggio Imperiale.djvu|questo indice]]. Ma c'è un errore che non capisco. Mi dai una mano? grazie [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 20:43, 19 mag 2023 (CEST) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Guardo guardo... e non vedo l'errore. Poi l'illuminazione: guardo la cronologia, e vedo che aveva sistemato @[[Utente:Candalua|Candalua]]. Semplicemente, in pagelist (che è molto permaloso), avevi scritto <code>251 to 254=.</code> invece di <code>251to254=.</code>. :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 22:40, 19 mag 2023 (CEST) ::caro Alex, grazie, rusolvi sempre tutti i miei problemi. Un'altra cosa: ho provato ad usare EIS nella WS francese ma non si attiva; di nuovo, dove sbaglio?. Inoltre ogni tanto l'immagine mi si visualizza girata di 45°. Cosa posso fare? Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 17:18, 20 mag 2023 (CEST) :::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Questa è dura: a me si apre, sia in editing di una pagina esistente, sia in creazione di una nuova pagina. Ti mando una mail. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 23:19, 20 mag 2023 (CEST) ::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] C'è una grossa novità, annunciata in Bar: potrebbe arrivare eis per tutti... e un eis rivisto da gente brava. :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:33, 26 mag 2023 (CEST) :::::Per tutti in tutte le versioni linguistiche? [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 11:41, 27 mag 2023 (CEST) == altro errore == Eccomi di nuovo ;-( in [[Pagina:Relazione della Commissione parlamentare di inchiesta sulla Loggia P2.pdf/179| questa pagina]] c'è un errore che non riesco a vedere e che tu certamente saprai risolvere ;-)) Grazie [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 08:44, 26 mag 2023 (CEST) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Immagino che l'errore fosse il cognome DoNINI invece di DONINI :-) Scherzo... :Veniamo a Gelli. Penso che il caso non sia compatibile con VoceIndice, in questi casi invece che impazzire è meglio ripiegare su una normalissima tabella. Un paio di note generali su VoceIndice: se ci sono due elementi pee ogni voce, il primo è meglio renderlo con il parametro titolo piuttosto che sezione. Il parametro sezione va usato nei casi in cui gli elementi sono tre. Fatto, diventa inutile il parametro aligns. Correggo la pagina e le successive. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:32, 26 mag 2023 (CEST) ::Grazie, non ci sarei mai arrivata !! Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 11:35, 26 mag 2023 (CEST) == quale file caricare? == caro Alex, vorrei caricare [https://archive.org/details/cenni-biografici-e-ritratti-d-insigni-do/Cenni_biografici_e_ritratti_d_insigni_do/page/n9/mode/2up questo libro] ma non ha la versione Djvu. Quale altra versione file usare? Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 11:43, 27 mag 2023 (CEST) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Io caricherei direttamente il pdf, ma prima è opportuno ritoccarlo. L'OCR. guardato rapidamente, mi pare molto buono. Suggeriscimi un buon nome per il file. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:42, 27 mag 2023 (CEST) ::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] [[Indice:Bonafede - Cenni biografici e ritratti d'insigni donne bolognesi.pdf]]. Il pagelist sarà un po' faticoso, le tavole sono fuori testo. Il pdf è stato leggermente modificato (potato delle due prime pagine, warning Google, e "croppato" con briss). Non sopno riuscito a identificare bene A. Nicoli, il disegnatore dei ritratti, peccato, se ci riesci aggiungi il campo "Illustratore" anche in Commons. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:40, 28 mag 2023 (CEST) :::caro Alex, ho dei problemi con questo libro; non compaiono le immagini della pagina. Cosa posso fare? E non trovo in Commons il file. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 11:46, 28 mag 2023 (CEST) ::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Da un po' il caricamento di immagini di nuovi file è, alle volte, molto lento. Il file comunque lo trovi, su Commons, [[:c:File:Bonafede - Cenni biografici e ritratti d'insigni donne bolognesi.pdf]]. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 12:55, 28 mag 2023 (CEST) :::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Provo a convertirlo in djvu, vediamo se va meglio. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:00, 28 mag 2023 (CEST) ::::::grazie, attendo un tuo cenno per proseguire a lavorarci, ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 18:09, 28 mag 2023 (CEST) :::::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Adesso le pagine del pdf, con un po' di lentezza, si caricano. Prova! [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 20:07, 28 mag 2023 (CEST) == Io e il teatro... riproviamoci! == Caro Alex, come sai con i testi teatrali non ho un grande feeling, ma ciò non esclude che periodicamente non provi a riavvicinarmi a loro. Stavolta mi sta solleticando l'idea del M&S di [[Don Giovanni]]. Fammi il seguente favore: ho provato a formattare approssimativamente [[Pagina:Da Ponte - Don Giovanni, 1867.djvu/3|la pagina 3]]: ho usato il template poem t un po' a casaccio, non ho elaborato le didascalie e le abbreviazioni dei personaggi sono automaticamente maiuscolette laddove nel testo cartaceo non lo sono. Ti andrebbe di rivedere quella pagina e impostare il foglio di stile dell'indice in modo da poter andare avanti senza troppo impazzire con la formattazione? Poi mi basterà vedere dove ho sbagliato per evitare ulteriori mal di testa. P.S: se imparerò a usare il template farò tesoro dell'esperienza per una futura formattazione delle egloghe e favole boscherecce di Gabriello Chiabrera, autore che sto curando un pezzetto alla volta come avevo fatto per V. Monti. Intanto però il mio obiettivo a breve termine è il completamento del quarto libro del Lucrezio tradotto da Marchetti. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 21:56, 14 giu 2023 (CEST) :@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Purtroppo <code>Poem t</code> è stato creato quando c'era templatestyles, ma non ancora la pagina styles.css. Quindi, per fargli "sentire" un css diverso, tocca attribuirgli un parametro aggiuntivo c=[classe]; io ho scelto c=dg. La conversione da ''<nowiki>{{Poem t</nowiki>'' a ''<nowiki>{{Poem t|c=dg</nowiki>'' è automatizzata con memoRegex. :A questo punto la pagina styles.css stabilisce il corsivo per il personaggio (eliminando il maiuscoletto) e stabilisce il padding sinistro dei versi in 6em (se vuoi puoi "stringerlo"). Ho eliminato due memoRegex che aggiungevano il corsivo sui personaggi: ormai sono inutili. :Sono molto imbarazzato da alcuni aspetti della (curiosa) formattazione tipografica, probabilmente occorrerebbe verificare se ci sono "regole" nella formattazione delle indicazioni di scena e nei titoli e didascalie delle scene, per poi utilizzare il template Ct con parametro c (classe) e scrivere, sempre nella pagina styles.css, le regole css per tali classi, come ho fatto per le classi .atto, .scena e .scena1 in [[Indice:Goldoni - Opere complete, Venezia 1927, XXIV.djvu/styles.css]]. Se ti va ci pensiamo in un altro momento. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 23:15, 14 giu 2023 (CEST) :: PS: non ci sarebbe un'altra edizione con una formattazione un po' meno stravagante....? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 23:20, 14 giu 2023 (CEST) :::Guardando meglio vedo che le indentature dei versi sono bizzarre. Proporrei di NON rappresentarle affatto. Volendo rappresentarle, tieni conto che gli spazi dopo il segno + sono ignorati, perchè si creano con una cifra che segue immediatamente il carattere + (cosa utile nei versi spezzati). Speravo di trovare una "regola", ma non c'è: alle volte, il primo verso di una battuta ha un'indentatura inversa, alle volte è allineato ai versi successivi. Ci vuole una standardizzazione e proporrei, se la loro soppressione completa non ti va: tutti i primi versi di una battuta, niente rientro (nè spazi nè cifre dopo il +); tutti i versi successivi della stessa battuta, rientro semplice; cifra dopo il + solo nei versi spezzati. Vuoi che ti faccia vedere cosa intendo su una pagina? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 23:34, 14 giu 2023 (CEST) :::Partendo dal fondo: :::Non ho cercato altre edizioni: ho visto questa che era stata accoppiata al testo naked e non mi sono fatto altre domande. :::Hai visto la mia scelta di ridurre a colonna singola i testi posti su due colonne, più per risparmiare spazio cartaceo che per una ragione espressiva o funzionale. :::Tolta questa bizzarria il testo diventa molto più regolare, e alla maniera di Goldoni ha sia didascalie separate e allineate a destra (come "Esce" o o "inline" (cioè scritte di fila alla battuta) ogni tanto abbiamo delle strofe con blocco centrato ma nient'altro di pazzesco. :::Non ho fretta: torno a occuparmi di Lucrezio-Marchetti e prima di cinque-sei giorni non penso di finire. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 00:02, 15 giu 2023 (CEST) ::::Come non detto: formattare una pagina di questo tipo è un notevole sforzo e impiegherò tempo per finire. Meno male che manca solo un'altra ventina di pagine. Non sono sicuro di aver usato al meglio i template Poem_t e Ids. saresti così gentile da dare un'occhiata al primo atto che ho appena terminato? Prima di buttarmi su altre venti pagine vorrei essere corretto se non ho usato bene i template. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 22:45, 22 giu 2023 (CEST) :::::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Lo faccio senz'altro, ma... sono abbastanza lento e guardingo, nell'immergermi in una stampa con formattazione bizzarra. Alle volte, ci metto decine e decine di pagine e di tentativi primna di essere soddisfatto. Vediamo.... [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 23:16, 22 giu 2023 (CEST) ::::::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Come immaginavo... la formattazione delle indicazioni di scena è incostante, e Ids non le rende bene. Innanzitutto il font-size è normale e non ridotto; poi non tutte le indicazioni di scena sono allineate a destra, in vari casi c'è solo uno stacchetto di 3em circa fra battuta e indicazione. Volendo, si potrebbe sistemare, il sistema meno pericoloso sarebbe di aggiungere a Ids un parametro c (che richiama una classe css). ::::::A parte il fatto del font, vedo nel codice Ids ''un uso pleonastico del markup corsivo'': il corsivo è di default, generato dal template. ::::::Per Ids, guarda [[Pagina:Da Ponte - Don Giovanni, 1867.djvu/19|questa pagina]], la prima indicazione di scena: la classe c=ids3 determina l'allineamento a destra, il corsivo e il font normale. A parte il fastidio di aggiungere il parametro c, risolvibile via bot/via memoregex, ti andrebbe bene? ::::::Il codice di Poem t mi sembra corretto, anche se non rende esattamente le stranezze dell'originale. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 00:52, 23 giu 2023 (CEST) :::::::Hai visto le due pagine a SAL 50%: ci sono casi di battute con parole o lettere sovrapposte. c'è un qualche attributo di stile che riesce a riprodurre quella follia? '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 00:54, 23 giu 2023 (CEST) ::::::::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] C'è il trucco ma non lo ricordo.... prova a porre la domanda in Bar. Invece, se ti va bene il risultato di c=ids3 per tl|Ids, confermamelo, che provo a fare una sostituzione massiccia e a predisporre un memoRegex che converta Ids|....|r in Ids|....|c=ids3 così non diventi matto. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:39, 23 giu 2023 (CEST) :::::::::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Per le lettere/parole sovrapposte, una soluzione con math, vedi Pagina delle prove [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 12:43, 23 giu 2023 (CEST) ::::::::::Fantastico: ho adottato la soluzione math e ora il primo atto è al 75%: per l'aggiustamento fine del tl Ids hai carta bianca su tutto. Da come scrivi deduco che non ho commesso errori particolarmente evidenti con i template: mi fa molto piacere. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 15:06, 23 giu 2023 (CEST) :::::::::::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Finisco la bella selvaggia e poi mi ci metto. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 06:29, 26 giu 2023 (CEST) ::::::::::::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] {{fatto}} [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 12:19, 26 giu 2023 (CEST) == Template BEIC == Ciao Alex! Occorrerebbe, senza urgenza, aggiornare il [[Template:BEIC]] perché la versione attuale collega al vecchio sito (che è ancora attivo) ma andrebbe ora privilegiato il nuovo sito https://catalogue.beic.it/discovery/search?vid=39BEIC_INST:39BEIC_INST. Abbiamo già aggiornato il template corrispondente su Commons [https://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=Template%3ABEIC&diff=737050092&oldid=322544786 aggiungendo un nuovo parametro collegato al nuovo sito] in maniera da usare quello d'ora in poi, ma il template di Wikisource è più semplice e finora è stato meno utilizzato, quindi volevo chiederti se può essere migliore una soluzione diversa. Gli identificativi del nuovo sito iniziano tutti con "IE". Segnalo anche a {{ping|Candalua}} che aveva fatto le utltime sistemazioni al template. Grazie. [[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 09:19, 27 giu 2023 (CEST) :@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] Sono parecchio arrugginito, spero che ci pensi @[[Utente:Candalua|Candalua]], sarei più tranquillo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:57, 27 giu 2023 (CEST) ::@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] no scusa, ma sul nuovo sito non si possono usare gli stessi identificativi? Mi sembra una follia! Per esempio io ho trovato un template BEIC sulla pagina [[Autore:Marcello Malpighi]], che adesso punta a https://gutenberg.beic.it/webclient/DeliveryManager?pid=3053086. Questo stesso testo l'ho ritrovato sul nuovo sito e mi pare essere questo: https://preserver.beic.it/delivery/DeliveryManagerServlet?dps_pid=IE5749381. Dunque l'id è totalmente cambiato, da 3053086 a IE5749381. Eppure nel nuovo sito, nella sezione di destra trovo: Identifier: DIGITOOL3053086 che è l'id vecchio, a parte il prefisso. Dunque se questo identificativo è stato mantenuto, non c'è modo usarlo per atterrare sul nuovo sito, invece di dover "scoprire" l'id nuovo? [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 11:13, 27 giu 2023 (CEST) :::@[[User:Candalua|Can da Lua]]: purtroppo no, non si possono usare gli stessi identificativi, perché il nuovo sito ha id diversi, e ti confermo che l'id 3053086 del vecchio sito corrisponde a IE5749381 su quello nuovo, quindi credo che l'unica sia aggiungere, come fatto su Commons, un nuovo parametro che utilizzi l'url https://preserver.beic.it/delivery/DeliveryManagerServlet?dps_pid= ed eventualmente sostituire in seguito i vecchi id con quelli nuovi. Mi spiace per il disagio. --[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 12:47, 27 giu 2023 (CEST) ::::[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]]: sono allibito che siano stati cambiati gli identificativi con tanta disinvoltura. Non si dovrebbe veramente MAI fare una cosa del genere. Già è grave aver cambiato il link del sito. Altro che favorire l'accesso alla cultura, sembra facciano apposta a renderlo più difficile. Vabbè, scusa lo sfogo. Ho cambiato il template in modo che accetti i nuovi id: l'uso rimane lo stesso cioè <nowiki>{{BEIC|id}}</nowiki>, ma se l'id comincia per IE si viene mandati al nuovo link. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 16:12, 27 giu 2023 (CEST) :::::@[[User:Candalua|Can da Lua]]: Grande, hai risolto in maniera davvero geniale e semplice la cosa! Adesso capisco perché Alex Brollo abbia lasciato il colpo a te, questo è vero talento!! Un caro saluto e a presto.--[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 16:20, 27 giu 2023 (CEST) == Antico e nuovo Pascoli == Caro Alex, ti scrivo perché da Google su mia richiesta hanno liberato un libro che è difficilissimo trovare: ''{{GB|NQAzAQAAIAAJ|Antico sempre nuovo}}'' di Giovanni Pascoli. Se me lo controllassi e caricassi su Commons almeno allestirei l'indice qui e comincerei a prenderne le misure. Ti ringrazio tanto! '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 01:40, 8 ago 2023 (CEST) : {{ping|OrbiliusMagister}} Volentieri, WIP :-) --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 08:13, 8 ago 2023 (CEST) :: [[Indice:Pascoli - Antico sempre nuovo.djvu]] --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 08:19, 8 ago 2023 (CEST) :::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Ahia. La conversione pdf-djvu falla gli hypen delle parole spezzate a fine riga, il che è un gran fastidio. Cerco un rimedio (mal che vada, Abbyy FineReader). [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:02, 8 ago 2023 (CEST) ::::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Ripiegato su FineReader, potrei fare un "caricamento preformattato" (correzione di un po' di errori OCR ricorrenti). Ti va? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:29, 8 ago 2023 (CEST) :::::Ma certo che sì ^__^ ! '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 19:24, 8 ago 2023 (CEST) == Emergenza ModuloDati == Caro Alex, non capisco come mai, ma dalle colonne mi è scomparso il link alla creazione di ModuloDati sia in Vector2010 che in Vector Legacy! Volevo mostrarlo a Bodhisattva! Mi dai un'occhiata al suo stato? '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 03:44, 17 ago 2023 (CEST) :Da alcuni giorni ho notato che ModuloDati non funzionava più (ma il link c'era). A dire il vero, ModuloDati ha alcuni grossi difetti, che non sono mai stato in grado di correggere; se la scomparsa del link significa che qualcuno bravo ci sta mettendo mano, la cosa non mi dispiace affatto. Accetterei anche la decisione di rimuoverlo totalmente, uno script che provoca errori non ha molto senso di sopravvivere, a meno che sia possibile la sua sistemazine. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:49, 17 ago 2023 (CEST) ::@[[Utente:Candalua|Candalua]] Ne sai qualcosa? Tu saresti d'accordo di mandare in pensione lo script? Sbaglia in modo sistematico su tutte le pagine che comprendono sezioni transcluse in ns0 su sottopagine diverse. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 21:34, 17 ago 2023 (CEST) :::@[[Utente:Alex brollo|Alex brollo]], @[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]], lo avevo disabilitato per sbaglio: era appiccicato in testa al gadget "strumenti per la rilettura", che ora scatta solo in edit, mentre il modulo dati deve scattare solo in view. Intanto l'ho ripristinato mettendolo in un gadget per conto suo, poi, Alex, vedi tu cosa vuoi farne. Il codice adesso è in [[MediaWiki:Gadget-ModuloDati.js]]. Se decidi che non lo ritieni più indispensabile, puoi togliere "default" da [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=MediaWiki:Gadgets-definition&diff=prev&oldid=3215401 questa riga] e lasciarlo come gadget opzionale. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 09:37, 24 ago 2023 (CEST) ::::@[[Utente:Candalua|Candalua]] e Alex brollo, ::::Per favore non buttiamo via il bambino con l'acqua sporca! Il template PG si appoggia sul Modulo dati e una massa enorme di indici e relative opere transcluse si appoggia su {{Tl|Pg}} dunque a quel che so l'eliminazione del gadget influirebbe si di essi ed impedirebbe la creazione di altri collegamenti biunivoci tra nsPagina e ns0, giusto? ::::Non capisco: mi sto sbagliando e dunque si può eliminare il gadget così innocuamente? illuminatemi e scrollatemi di dosso l'inquietudine, per favore. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 09:53, 24 ago 2023 (CEST) :::::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] No, sono contentissimo che sia stato risolto il problema della sua "sparizione"; ma ha un enorme tallone d'Achille, proprio nella relazione fra nsPagina e ns0, che è il suo aspetto più innovativo. Presuppone che fra nsPagina e ns0 ci sia la famosa relazione univoca una pagina-una sottopagina ns0, il che non è vero: purtroppo una pagina può contenere frammenti (section) di diverse pagine ns0, in genere due, ma in certi casi di più. E' molto curioso che pochi o nessuno se ne sia accorto e abbia quindi vivacemente protestato; la spiegazione è una sola: nella pratica, viene usato poco, e se viene usato poco, è ''necessario''? Un po' come i riferimenti stampati nelle Polizzine di Leopardi, nella nostra edizione di riferimento. Molti sono trascritti male dalla stampa (aimè), ma molti sono sbagliati fin dalla stampa. Quanti lettori dell'opera stampata se ne sono accorti? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:10, 24 ago 2023 (CEST) ::::::PS: Non mi sognerei mai, comunque, di eliminare un gadget così pervasivo senza una lunga discussione nella comunità, e un accurato progetto per sistemare le cose diversamente.... ;-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:19, 24 ago 2023 (CEST) ::::::Ehm... vi racconto una amenità, ma in questo caso ha il suo senso: :::::::Scrissi una tesi di laurea sul rapporto tra scansione metrica e sintassi nell'esametro omerico, all'epoca abbastanza innovativa. :::::::Quando mi chiesero quale fosse la parte che ritenevo più importante risposi senza esitazione: la bibliografia! Apparentemente nessuno la leggerebbe, ma raccogliere, controllare e trascrivere in un solo luogo tutti i riferimenti importanti sull'argomento da me trattato avrebbe risparmiato tempo ad altri, avrebbe guidato le ricerche ad altri e nel mio caso era frutto di un vaglio molto puntiglioso. :::::::Le polizzine sono trascurate da noi ''laymen'' di un argomento, ma chiunque abbia interesse al mondo leopardiano e faccia ricerca si passerà le polizzine e scoprirà gli errori per poi cercare di correggerli. Non sta a noi valutare l'importanza di un testo, sta a noi dare a chi voglia lavorare su di essi gli strumenti per farlo più comodamente. Tra l'altro questo è un gadget di impoertanza enorme che potrebbe seguire l'esempio di eis, dunque vorrei presentarlo ai nostri cugini saggi del subcontinente indiano. ::::::'''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 10:21, 24 ago 2023 (CEST) :::::::@[[Utente:Candalua|Candalua]] Sta il fatto che adesso il link a ModuloDati è ricomparso, ma non funziona. La console si lamenta del fatto che non trova alcune funzioni. Può essere che dipenda dal fatto che Strumenti per la rilettura scatti, adesso, solo in edit? Se è così, forse la soluzione più semplice sarebbe far scattare anche ModuloDati solo in edit. Altrimenti, con la necessaria pazienza, bisognerebbe fare in modo che trovi le funzioni necessarie anche in view. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:26, 24 ago 2023 (CEST) ::::::::@[[Utente:Alex brollo|Alex brollo]]: credo ci debba essere una dipendenza da [[MediaWiki:Gadget-Tools.js]] per la funzione parseSommario, giusto? a me andava, ma forse perché ho già altri gadget che caricano quel file. Prova adesso. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 11:03, 24 ago 2023 (CEST) :::::::::@[[Utente:Candalua|Candalua]] Sì! Purgate le varie ''cacche'', ModuloDati è ripartito. Grazie! Io non ero stato capace di sistemare. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:30, 24 ago 2023 (CEST) == Consiglio == sarebbe una consulenza, ma visto che le consulenze si pagano..., proferisco un consiglio. In questa pagine ([[Pagina:Le monete di Venezia.pdf/58]]) e presumibilmente nelle pagine successive, una parte del testo è un corpo più piccolo. Io ho messo la prima soluzione che mi è venuta in mente (un font-size etc) all'interno di uno tag poem. Diciamo che la cosa funziona, ma non mi convince troppo. Una delle cose che non convincono è che se uno decide che .9 em è troppo grande deve andare a smazzarsi per un centinaio di pagine e quindi non lo farà mai. È possibile creare un tmp che sia in '''Indice:Le monete di Venezia.pdf/styles.css''' o '''Indice:Le monete di Venezia.pdf/Discussione''' e che se uno gli rode mette un .85 a tutte le pagine a posto? : [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 17:03, 18 set 2023 (CEST) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Poem non va bene, in realtà quel testo, per renderlo bene, va visto come una ''tabella'', dotata di una classe (il che permette di fare quello che si vuole manipolando Indice:.../styles.css). :Se scrivere il codice tabella (peraltro semplicissimo) ti infastidisce, possiamo incorporarlo in un template. Intanto provo a sistemare con codice tabella esplicito. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 08:31, 19 set 2023 (CEST) ::@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Fatto, vedi se ti va bene. Per ora singola tabella di prova in [[Pagina:Le monete di Venezia.pdf/58|pag 58]] (Gabinetto numismatico... ecc). [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:01, 19 set 2023 (CEST) Optime. Gratias tibi ago --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 09:27, 19 set 2023 (CEST) Anzi "quasi optime". C'è una stranezza: se non c'è una seconda colonna la prima è allineata male (capita - anzi "capitava) se la moneta non è presente nelle tavole). Risolto mettendo un || in più. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 16:23, 19 set 2023 (CEST) == Indirizzi relativi in IncludiIntestazione == Ciao! C'è un modo per cui [[Trattato completo di agricoltura/Volume I/Botanica agricola/2|qui]] (e nelle altre pagine) nei campi Precedente e Successivo, non compaia il primo elemento della sottopaginazione ("Volume I") ma il secondo ("Botanica agricola")? Mi sembrerebbe più logico che il template pescasse quello... [[Utente:Dr Zimbu|Dr &zeta;imbu]] ([[Discussioni utente:Dr Zimbu|msg]]) 17:59, 18 set 2023 (CEST) :@[[Utente:Dr Zimbu|Dr Zimbu]] Come vedi dalla cronologia di {{tl|Intestazione}} del template si sta occupando da tempo @[[Utente:Candalua|Candalua]], a cui giro la tua osservazione. Io non ci metto più le mani per non fare disastri :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:04, 19 set 2023 (CEST) ::[[Utente:Dr Zimbu|Dr &zeta;imbu]]: vero, in effetti il template era pensato per 3 livelli (che già era stato difficile da fare), e non ha mai funzionato tanto bene per 4 livelli. Proverò a darci un'occhiata. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 11:03, 19 set 2023 (CEST) :::[[Utente:Dr Zimbu|Dr &zeta;imbu]]: dovrei aver risolto! [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 18:41, 19 set 2023 (CEST) ::::{{ping|Candalua}} Ottimo, grazie mille!--[[Utente:Dr Zimbu|Dr &zeta;imbu]] ([[Discussioni utente:Dr Zimbu|msg]]) 08:31, 20 set 2023 (CEST) == Problema == Ciao Alex, ho un pasticcio in [[Indice:LadonnafiorentinaDel_Lungo.djvu|questo libro]] le cui pagine non sono incluse. Me le potresi sistemare tu? Grazie [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 17:14, 24 ott 2023 (CEST) : {{ping|Giaccai}} Senz'altro spero di potere, ma di preciso il problema qual è? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:20, 24 ott 2023 (CEST) ::Manca del tutto la pagina nello spazio 0. E tutte le pagine non sono transcluse. Ciao e grazie [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 18:35, 24 ott 2023 (CEST) :::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Sto dando un'occhiata al libro. Ho creato [[La donna fiorentina]], adesso si possono creare le sue sottopagine. Trovo molte scelte corrette, es. l'uso del template Nota separata per le annotazioni, la formattazione fine, i link; eliminerei la transclusione delle pagine delle Note, visto che Nota separata già le transclude all'interno del testo, quindi ho semplificato parecchio il campo Sommario della pagina Indice. Dimmi se c'è ancora qualcosa di problematico. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 05:44, 25 ott 2023 (CEST) ::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Approfondendo la questione delle "foglie aldine", i piccoli ornamenti grafici presenti nella copertina e nel frontespizio, mi sono perso fra centinaia di categorie e di immagini di ornamenti grafici su Commons... una roba da perderci la testa :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 06:15, 25 ott 2023 (CEST) :::::in effetti in Commons ci sarebbe moltissimo da categorizzare correttamente. Penso per esempio alle immagini fatte da famosi disegnatori di libri. Es. Carlo Chiosti per Pinocchio https://it.wikisource.org/wiki/Le_avventure_di_Pinocchio/Capitolo_4#/media/File:Le_avventure_di_Pinocchio-pag030.jpg [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 17:05, 25 ott 2023 (CEST) ::::Grazie. Le note credo le abbia gestite Luigi62, io devo ancora prenderci mano. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 17:11, 25 ott 2023 (CEST) :::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Ler "note separate" sono una bella rogna. Ne abbiamo discusso recentemente in bar. Oltre a {{tl|Nota separata}} esistono ben due alterrnative, {{tl|Nsb}} e {{tl|Nsp}}, ognuna con pro e contro. Per fortuna tutte le alternative prevedono che il testo della nota separata venga lasciato là dove si trova, incluso in una section. Quindi, emulando il codice nelle pagine delle note già sistemate, puoi rimandare il richiamo nel testo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:00, 26 ott 2023 (CEST) ::::::Grazie. Si tratta di un lavoro certosino, ma mi impegno a farlo piano piano. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 11:20, 26 ott 2023 (CEST) :::::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Ho visto, il testo delle Note è molto impegnativo. Brava. coraggio e buon lavoro. Se trovi intoppi sai dove trovarmi :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:37, 26 ott 2023 (CEST) ::::::::Caro Alex, questo lavoro è veramente molto faticoso; non esiste alcun gadget per evitare di scrivere tutte le istruzioni a mano? Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 14:04, 30 ott 2023 (CET) == RigaIntestazione == Buongiorno Alex, è da un po' che non scrivo, sono stati anni travagliati e di discreta crescita su Wikisource. Ti scrivo in quanto aggiusta-problemi (tu, ovviamente): continuando come sempre la "mia" opera summa ([[Giro del mondo del dottor d. Gio. Francesco Gemelli Careri - Vol. VI|Giro del Mondo]]) mi sono accorto che il tasto dell'autoRigaIntestazione non funziona più, nel senso che non esce nemmeno il default senza il testo che dovrebbe crearsi in automatico. C'è qualche soluzione a questo mio intoppo? Grazie! [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]). 11:08, 26 ott 2023 (CEST) :@[[Utente:Modafix|Modafix]] Qual è il tuo ambiente di lavoro? Vector 2022 o il Vector vecchio? Usi il vecchio eis o il nuovo Modifica in sequenza? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:36, 26 ott 2023 (CEST) ::Mi hai posto due domande che da dummy informatico ho avuto difficoltà a capire: ho Vector legacy (2010) e non ho mai attivato il nuovo Modifica in sequenza (sono negato per le cose nuove), ho sempre proseguito come avevo cominciato, sostanzialmente. [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]). 11:53, 26 ott 2023 (CEST) :::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Vedo di emulare il tuo ambiente: niente eis, niente Modifica in sequenza, Vector 2010. Spero di capire il problema. Purtroppo la moltitudine di gadget rende le cose abbastanza fastidiose. Scusami dei tecnicismi :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 12:55, 26 ott 2023 (CEST) Mi aggiungo: :autoRI (quello della riga in basso) non si attiva, e lo stesso il bottone autoPT. Anche il bottone (in altro, tra i "Avanzate") è dormiente e non dà segni di vita. ::p.s. che roba è il "nuovo Modifica in sequenza"? --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 12:58, 26 ott 2023 (CEST) :::figurati, anzi ho imparato cose di WS di cui non avevo idea. @[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] è esattamente il mio problema, l'ho notato anche per autoPt, non funziona nemmeno negli strumenti incolonnati a destra. Grazie per l'aiuto! [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]). 13:47, 26 ott 2023 (CEST) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Nuovo gadget centrale, ispirato a eis. Se non lo vedi quando entri in una pagina, non l'hai attivato. Provalo, ma al momento io continuo a usare eis (sotto vector 2010). [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:13, 26 ott 2023 (CEST) ::Vabbè. Anzi: che palle! Ma il tastino che genera il {{tl|Wl}}? Chi l'ha mandato a dormire ? --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 13:24, 26 ott 2023 (CEST) :::@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] @[[Utente:Modafix|Modafix]] Non mi funziona più niente... altro che risolvere il vostro problema... ho segnalato la cosa a Candalua in bar tecnico, speriamo bene. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:04, 26 ott 2023 (CEST) ::::Ottimo. Così mi riposo. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 15:06, 26 ott 2023 (CEST) :::::Grazie davvero! Mi do alla rilettura allora :D [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]). 13:47, 26 ott 2023 (CEST) ::::::@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] @[[Utente:Modafix|Modafix]] Il problema generale è (quasi) risolto. Riprovate e sappiatemi dire cosa ancora non funzia. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:47, 31 ott 2023 (CET) :::::::Ahimè non danno segni di vita nè autoRI nè autoPt. [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 13:58, 31 ott 2023 (CET) ::::::::Aspettiamo speranzosi. E poi le altre wiki hanno tanto bisogno di aiuto :-) --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 14:28, 31 ott 2023 (CET) :::::::Segnalo risoluzione del problema autoRI e autoPt (ma quanto sono belli sti strumenti?), e ringrazio umilmente. Ma poco fa ho notato che sono scomparsi gli strumenti per la rilettura nella colonna a sinistra, nè funzionano i comandi alt+n°. [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 10:19, 2 nov 2023 (CET) ::::::::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Oibò! Verifico. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:22, 2 nov 2023 (CET) :::::::::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Travestito da Alex brollo bis, a me la sidebar sembra regolare. Prova a ricaricare i gadget (immagino che a te sia stata caricata una versione non funzionante di un gadget, in corso di revisione). Per ricaricare i gadget aggiornati vai in Preferenze->Accessori, disabilita il primo gadget che trovi, salva, poi riabilitalo e salva di nuovo. Sappimi dire. :::::::::Prova anche ad aprire il nostro Trova e sostituisci, e premi il pulsante "Trova successivo", dovrebbe essere visualizzato un messaggio che avvisa che il pulsante non è abilitato (è ancora in fase di test). [[User:Alex brollo bis|Alex brollo bis]] ([[User talk:Alex brollo bis|disc.]]) 10:31, 2 nov 2023 (CET) ::::::::::Fantastico! Ora tutto è tornato funzionante. Grazie per aver aggiustato l'internet! [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 10:36, 2 nov 2023 (CET) :::::::::::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Grazie, ma.... sto solo aggiustando pasticci fatti personalmente :-(. Spero solo che @[[Utente:Candalua|Candalua]] abbia compassione... [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:51, 2 nov 2023 (CET) == RigaPunteggiata/doc == Non mi è chiaro cosa fare per evitare che metta punti per tutta la larghezza della pagina. Dal testo smbra che sia possibile farlo ma manca completamente la descrizione della sintassi. Mi sembra. Può darsi che dipenda dal fatto che, come dice mia m., sia un po' "rinco". : [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 12:44, 31 ott 2023 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] la documentazione era laconica. Ho aggiunto un paio di esempi. Un parametro <code>l</code> seguito da una percentuale consente di determinare la lunghezza della riga, in percentuale rispetto allo spazio disponibile, ma alle volte non è quello che serve. Dammi il nome della pagina che contiene il busillo e vedo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:45, 31 ott 2023 (CET) Niente di particolare. Solo che quella "l" sembrava uno "/". Una sola domanda "l= " solo percento o anche altre unità? --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 14:31, 31 ott 2023 (CET) : @[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Qualsiasi unità. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:45, 31 ott 2023 (CET) == Problema formattazione ns0 == Ciao Alex, ti disturbo nuovamente per una questione di formattazione a cui non riesco a venire a capo, essendo tu uno stregone di WS. Ho pensato di aver regolarmente formattato [[Pagina:Barbaro, Camagna - Per Cannatà Girolamo, P. Lombardi, 1900.djvu/3|questa pagina in nsPagina]], ma il problema è che si scompagina tutto appena vado su ns0. Cosa sto sbagliando? [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 09:02, 16 nov 2023 (CET) :@[[Utente:Modafix|Modafix]] Messaggio ricevuto, appena posso guardo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:25, 16 nov 2023 (CET) ::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Il problema, che non ho capito, stava del blocco rotate. L'ho sostituito con un'oimmagine, con qualche trucco di posizionamento relativo. Vedi se ti va bene. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:06, 16 nov 2023 (CET) :::Problema risolto con il tuo stratagemma, grazie! Sostanzialmente si sovrapponeva l'indice e il riquadro dell'edizione [[Per Cannatà Girolamo|in questa pagina]]. [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 11:23, 16 nov 2023 (CET) ::::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Sì, era come se le div si fossero ingarbugliate. Boh? Nota il parametro alt dentro il codice immagine: il testo presentato come immagine è esportato in eventuale esportazione di puro testo. Almeno lo spero....[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:36, 16 nov 2023 (CET) :::::Sì, infatti mi aveva incuriosito e lo spero pure io, non sapevo come risolvere dal punto di vista teorico la decisione immagine vs testo, ma così comunque la resa grafica è sicuramente migliore. [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 11:50, 16 nov 2023 (CET) ::::::Giuro che è l'ultima volta, ma mi è stato consigliato di chiederti per inserire [https://archive.org/details/bub_gb_sMUPlto-TzYC/page/n9/mode/2up questo testo]. Altrimenti posso caricarlo io su Commons e poi usare il pulsante "Trascrivi il testo", che [[Per Cannatà Girolamo|qui]] ho trovato particolarmente utile. Come meglio preferisci. Ovviamente un grazie in ogni caso. [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 16:01, 17 nov 2023 (CET) :::::::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Perchè l'ultima volta? :::::::Faccio il solito giretto con i cani e poi mi ci metto. Preferisci il pdf o una conversione djvu? Se non prevedi un Match and split, ormai le due cose sono equivalenti. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:09, 17 nov 2023 (CET) ::::::::Va benissimo il djvu, o comunque come ti viene più comodo! Mi adatto facilmente e non mi cambia nulla. [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 16:16, 17 nov 2023 (CET) == Gibbon == Ciao, mi dispiace per aver abbandonato i capitoli successivi al 42 in uno stato pressoché illeggibile con le note inserite in mezzo al testo dove non dovrebbero stare. Fino al capitolo 42 avevo risistemato a mano poco alla volta inserendo le note dentro i ref e spostandole in corrispondenza del numeretto corrispondente. Poi però dieci anni fa ho abbandonato la wikificazione dei capitoli di Gibbon lasciando i capitoli dal 43 al 71 in quello stato. Purtroppo in questo periodo non ho neanche tempo libero e quindi non posso dare una mano per rimediare. Segnalo comunque l'esistenza delle pagine [[Storia della decadenza e rovina dell'Impero romano/Saggio di confutazione de' due capi 15 e 16]], [[Storia della decadenza e rovina dell'Impero romano/Riflessioni d'ignoto autore sopra i capitoli XVII, XVIII, XIX, XX, XI, XXII, XXIII, XXIV e XXV]], [[Storia della decadenza e rovina dell'Impero romano/Riflessioni d'ignoto autore sopra i capitoli XVI, XXVII e XXVIII]], su cui non è stato ancora effettuato match e split (le pagine risultano orfane).--[[User:Casmiki|Casmiki]] ([[User talk:Casmiki|disc.]]) 15:08, 22 nov 2023 (CET) :@[[Utente:Casmiki|Casmiki]] Grazie! Per fortuna nel tempo ho accumulato attrezzi utili, e ho scovato il modo di recuperare e sistemare le note al loro posto. Ci sono intoppi, ma occasionali. tecnicamente, aiutandomi con python, smonto il file ePub e estraggo quello che mi serve. Purtroppo ho dovuto rullare il testo di parecchi capitoli, perdendo la formattazione aggiunta a mano; ma chissà, dopo finita la prima passata forse scoverò il modo da recuperarla dalle vecchie versioni. Appena il lavoro è concluso, ti avviso. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:14, 22 nov 2023 (CET) ::@[[Utente:Casmiki|Casmiki]] ... e grazie per la segnalazione dei testi accessori! Mi erano completamente sfuggiti. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:20, 22 nov 2023 (CET) :::@[[Utente:Casmiki|Casmiki]] Completato l'inserimento del testo, ''comprese le annotazioni''. Passo alla rilettura (abbastanza veloce: trascuro l'inserimento degli Ac e a maggior ragione dei Tc, mi sono abbastanza odiosi; mi concentro sulla corretta suddivisione del testo in pagine e su formattazione di corsivi e centrature; gli errori nella grafia sono rarissimi). Sono incerto sulla struttura generale: un testo monoblocco o una suddivisione in volumi indipendenti, uniti in una raccolta? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 20:19, 30 nov 2023 (CET) Sì, per me va bene (la formattazione delle indicazioni dell'anno). Segnalo che nel capitolo 43 sono state inserite solo le prime 10 note.--[[User:Casmiki|Casmiki]] ([[User talk:Casmiki|disc.]]) 10:39, 6 dic 2023 (CET) :@[[Utente:Casmiki|Casmiki]] Grazie della segnalazione! [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 12:02, 6 dic 2023 (CET) ::@[[Utente:Casmiki|Casmiki]] Sistemato. L'algoritmo di inserimento note si era bloccato per ''un semplice punto esclamativo imprevisto''.... :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:53, 6 dic 2023 (CET) == Inventione de Nicolò Tartaglia == Ari-ciao! Gironzolando fra vari testi mi sono imbattuto e ho preso a cuore (anche per la complessità stimolante) l'[[Inventione de Nicolò Tartaglia]], che ho visto lasciato a se stesso da qualche anno. Ho iniziato pertanto la trascrizione delle pagine rimanenti, ma leggendo quelle precedenti già trascritte ([[Pagina:Inventione de Nicolò Tartaglia.djvu/38|tipo questa]]) ho notato l'utilizzo del template Var, per una eventuale edizione diplomatica immagino, per quanto riguarda diverse abbreviazioni. Avendo notato il tuo lavoro sul Vasari, e letto della presenza di un inizio di edizione diplomatica di quel testo, mi stavo chiedendo se la trascrizione di Tartaglia andasse proseguita con i vari template Var o semplicemente sciogliendo le abbrevazioni. P.S.: oltretutto mi sto rendendo conto che l'opera non si dovrebbe chiamare ''Invenzione di Nocolò Tartaglia'', ma ''Nova Scientia''. [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 12:07, 29 nov 2023 (CET) :@[[Utente:Modafix|Modafix]] La doppia trascrizione diplomatica/critica è una idea affascinante ma si è rivelata molto complessa (con il risultato di scoraggiare i trascrittori talora fino all'abbandono). Non la proseguirei. Preferirei, piuttosto, eseguire "edizioni wikisource" separate, lavorando su due indici indipendenti. Non è possibile, temo, ricavare due pagine Indice dallo stesso file djvu o pdf; ma niente impedirebbe di caricare due file distinti dalla stessa fonte, basta una differenza minima e irrilevante a fini di trascrizione. :Quello che invece si può fare senza difficoltà è ''transcludere su pagine ns0 diverse le pagine provenienti dalla stessa pagina Indice''. Quindi, niente impedisce che tu lo faccia nel caso del testo che ti interessa, senza modificare la precedente versione ns0 organizzata sull'idea "var". [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:55, 29 nov 2023 (CET) ::Non sono sicuro di aver capito, non credo di avere le conoscenze adatte: nell'ultima tua ipotesi, quali sarebbero le differenze fra le pagine ns0 finora create e quelle ns0 diverse? [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 14:20, 29 nov 2023 (CET) ::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Tu che ne dici? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:24, 29 nov 2023 (CET) :::Cari @[[User:Modafix|Modafix]] e @[[User:Alex brollo|Alex brollo]], :::Intanto chiarisco l'aspetto '''operativo''' per la rilettura: :::Purtroppo ho potuto constatare che il template è stato usato molte volte a sproposito: :::# Le legature come "cõmodo" o simili vanno sciolte in "commodo" e basta, non in <nowiki>{{Var|cõmodo|comodo}}</nowiki> con doppio errore. Chi lo ha usato ha preferito modernizzare anche dove non era necessario: eliminiamolo :::#Ugual discorso per casi come <nowiki>{{Var|ouer|over}}</nowiki> dove la normalizzazione di "u" e "v" non richiedono questi template (altrimenti in poche pagine saturiamo di template le transclusioni in ns0). anche in questo caso si normalizzino all'uso moderno le "u" e le "v" e via. :::#sugli <nowiki>{{Var|&|et}}</nowiki> altrettanto: si tratta di un retaggio della tachigrafia amanuense che sicuramente era letto e pronunciato come la nostra congiunzione attuale: anche in questo caso non vedo necessità di mantenerlo o di usare template di distinzione. :::Spero di aver spiegato quanto già scritto in [[Wikisource:Convenzioni di trascrizione]]. :::Ora spiego l'aspetto '''teorico''' sulla trascrizione come edizione Wikisource. :::*Quando trascriviamo effettuiamo comunque qualche piccolo adattamento, come quelli qui elencati sopra: la nostra è dunque una riproduzione parzialmente ''infedele''; :::c'è chi ha proposto una edizione totalmente diplomatica in cui mantenere anche quel poco che abbiamo deciso di normalizzare, mettendo in ogni singola pagina ''due'' trascrizioni, una diplomatica e una che segue le convenzioni di trascrizione. :::Queste trascrizioni corrispondono a due section transcluse separatamente in modo da avere in ns0 due versioni della stessa pagina. :::A me e a molti altri utenti l'idea di revisionare due trascrizioni di una medesima pagina non è mai piaciuta. :::Alex proponeva di prendere un medesimo file Djvu e caricarlo due volte su commons con nomi infinitesimamente diversi, trascrivendo le pagine del primo con le convenzioni normali, quelle del secondo con la trascrizione diplomatica. :::Di nuovo mi sembra una forzatura, e la lascio all'ardore di utenti più indefessi di me. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 15:54, 29 nov 2023 (CET) ::::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Concordo con Edo. I grandi di frwikisource al proposito hanno una bella convenzione: dichiarano, fin dall'inizio, il loro stile di trascrizione (dalla trascrizione modernizzata, alla trascrizione diplomatica stretta), il che impone a tutti i contributori di procedere con lo stesso stile. Questo permette di adottare "convenzioni di trascrizione" diverse da caso a caso. Un esempio: in [[Orlando furioso (sec. la stampa 1532)]] la trascrizione dovrebbe essere diplomatica stretta, ignorando le convenzioni generali di trascrizione; il senso dell'edizione è proprio quella di riprodurre fedelmente un'antica edizione. Ma... anche i rilettori più indefessi alla fine si sono ''defessionati''. :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:22, 29 nov 2023 (CET) :::::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Meglio fesso che indefesso, in questo caso: l'idea di operare su una doppia versione, tanto più diplomatica e con abbreviazioni sistematiche, mi fa impallidire, d'altronde Wikisource è un bel passatempo, e che rimanga bello. Prima di cimentarmi in questa opera, ho letto e riletto le convenzioni di trascrizione e avevo concluso che fosse meglio sciogliere le abbreviazioni per favorire una lettura più scorrevole del testo, quindi ho proceduto così. Proseguirò con questa opera come avevo iniziato ed eliminerò nelle pagine già trascritte i template Var (così che nella rilettura per SAL 100% non si creerà confusione nella correzione degli eventuali errori)! [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 18:24, 29 nov 2023 (CET) == Monete di Venezia == Qui ([[Pagina:Le monete di Venezia.pdf/431]]) ma anche nelle pagine immediatamente precedenti e in quelle successive c'è un continuo riferimento alla pagine del testo. Io ho risolto con <nowiki>{{Pt|[[../203|pag. 186]]|[[../Marino Falier#pagename283 |pag. 186]]}}</nowiki> e simili. Non è che esiste un qualche tmpl che automatizza il tutto. Per la prima parte ovviamente credo di possa fare un qualcosa. Poi ho un'altra domanda sulla regex. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 12:38, 7 dic 2023 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Sì, c'è, è il famoso tl {{tl|Pg}}, che trasforma automaticamente il numero pagina (così com'è scritto) nel link alla pagina giusta in nsPagina, ma anche al link al capitolo giusto (aimè... non sempre...) nella transclusione ns0. Però per farlo funzionare bisogna che sia disponibile il Modulo Dati, e per costruire il Modulo Dati occorre che i campi pagelist e Sommario di Indice siano estremamente semplici, rigorosamente standard, senza alcun abbellimento. :Questo è il motivo per cui, per poter attivare Pg, ho dovuto modificare profondamente la pagina Indice. :Adesso Pg funziona: vedi un paio di esempi all'inizio di [[Pagina:Le monete di Venezia.pdf/431]]. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:25, 8 dic 2023 (CET) ::@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] PS: senza Pg, affrontando certo paurosi indici analitici, sarei semplicemente defunto. Il problema degli errori è il seguente: se una pagina è suddivisa in section transcluse separatamente in diverse sottopagine ns0, non ho scovato il modo di far puntare sulla sottopagina giusta... il dato semplicemente ''non esiste'', e quindi non può essere indovinato dall'algoritmo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:37, 8 dic 2023 (CET) Intanto <big>'''grazie'''</big>. Per casi particolari (ad esempio elenco monete e bibliografia) uso il sistema "tradizionale": metto l'ancora e punto a quella. La seconda domanda che è un po' complessa (per me) la faccio dopo. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 13:19, 8 dic 2023 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Guarda che con Pg puoi puntare anche un'ancora, se c'è; basta aggiungerla al numero pagina. Dove ne trovo una per verificare/esemplificare? Mi scuso ancora per averti manomesso il pagelist e il sommario... ma adesso che il Modulo Dati è costruito, probabilmente si potrebbero riportare le cose com'erano. Due cose vanno accuratamente evitate: niente virgolette e niente spazi all'interno del nome delle pagine su pagelist, quindi non 444="Tab. X" ma 444=TabX, pazienza se è bruttino. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:54, 8 dic 2023 (CET) ::Ci ho provato a pag. [[Pagina:Le monete di Venezia.pdf/432|432]]. Controlla se ho capito. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 18:13, 8 dic 2023 (CET) :::@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Sì, proprio così. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:25, 8 dic 2023 (CET) == problemi su en.wikisource == caro Alex, mi segnalano [https://en.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bot_requests#Index:Vasari_-_Lives_of_the_Most_Excellent_Painters,_Sculptors,_and_Architects,_volume_1.djvu questa cosa] che per me è arabo. Penso possa interessarti. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 09:47, 8 dic 2023 (CET) Mi sono sbagliata; in realtà hanno cancellato tutti i link da Source a Wikidata, perchè pare non siano link ammessi.. Pensi che debba spiegare perchè lo abbiamo fatto? Ciao :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Mistero. Temo che sia un segno che utenti, anche autorevoli, del mondo wiki non abbiano digerito a fondo la rivoluzione wikidata e la bestialità (peccato originale del mondo wiki) di usare un campo variabile (il nome della pagina) come bersaglio di un link. Ho provato a inserirmi nella discussione, ma non sono ottimista. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:00, 8 dic 2023 (CET) ::Grazie; ho visto che sono restii e credo non ci sia niente da fare. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 17:07, 8 dic 2023 (CET) :::E' una di quelle discussioni "filosofiche" che odio. Peggio per loro. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:55, 8 dic 2023 (CET) ::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] La risposta di Xover chiarisce un punto. Un problema è il link verso wikidata, un problema diverso il tipo di entità puntata dal link. E' ragionevole che i link di wikisource puntino su pagine di wikisource reali o almeno potenziali, e quindi siano limitati a pagine Autore o a pagine di testi (nel caso di itwikisource, anche su pagine Opera, ma penso che siamo gli unici ad averle escogitate). Se questa è la convenzione di un progetto, occorre rispettarla. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:10, 8 dic 2023 (CET) :::::grazie; in effetti se questa è la loro policy non possiamo contraddirla. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 16:07, 9 dic 2023 (CET) == Monete di Venezia 2 == (a volte ritornano, purtroppo....) Pensavo di mettere nel memoRegex questa stringa: <nowiki>"£(.+?)£":["(regex)","pag. {{Pg|$1}}","g"],</nowiki> tre domande: # funziona? # c'è da qualche parte qui su WS una pagina in cui si spiega qualcosa sulla faccenda? # se dovessi farne un'altra con magari dei ritorni a capo per creare una piccola tabella (esempio a seguire) come devo scrivere la regex? {| align= center |- |aaa||casa |- |bbb||chiesa |} --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 15:28, 9 dic 2023 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] "Funziona?" Fra le cose "mie", c'è un nuovo strumento: un pulsante aggiuntivo "Trova successivo" infilato nel nostro Trova e sostituisci. Evidenzia, una dopo l'altra, tutte le stringhe catturate dalla regex. Un sistema formidabile per vedere se una regex funziona come previsto o no. Te la monto? :Per quanto riguarda l'inserimento massivo dei tl|Pg nelle pagine, spesso avviene che i numeri pagina siano quasi ''gli unici numeri presenti nel testo''. Guardando con più cura, sono spessissimo ''gli unici numeri preceduti da uno spazio'': es. quelli in RigaIntestazione non lo sono. Una regex molto semplice, <code> (\d+)</code> pesca tutti questi numeri preceduti da uno spazio, e il codice sostituzione <code><nowiki> {{Pg|$1}}</nowiki></code> li sostituisce con il numero inserito in un template Pg. Il tuo caso è molto particolare, in genere negli indici analitici i numeri sono singoli alla fine della riga; in questo caso, con alcuni accorgimenti, l'intero template Vi, compreso il tl Pg, viene applicato in un colpo solo con una singola regex. :Il caso della tabella è interessante. C'è un gadget, TableMaker, che costruisce una tabella a partire da un testo; basta che ogni riga sia su una riga di testo, e che i campi siano suddivisi da <code>||</code>. Una regex preliminare può inserire al loro posto i caratteri <code>||</code>, poi si selezionano le righe, si pigia il pulsante del gadget, fine: si produce una tabella grezza che poi si poò rifinire a mano. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 08:17, 25 dic 2023 (CET) Monta. Il problema "tabella" è molto semplice: il testo della tabelle è sempre quello. Ma si ripete frequentemente. Ora faccio semplicemente copia-incolla e inserisco l'unica variante, che è un numero. Pensavo di mettere una sequenza tipo zxc (uno di seguito all'altro nella tastiera) che dia un <nowiki>{| class=Brollo </nowiki> |esperto wikisorcio||da Ljubiana |- etc. Il mio problema di fondo è che non so cosa devo mettere al posto del ritorno a capo. Più in generale non so come si costringe a mettere una spazio, un ritorno a capo etc. Credo che sia anche possibile indicare una cifra, tipo: ogni volta che trovi una sequenza del tipo Carlo x (ove x è una qualsivoglia cifra) sostituisci con il "bellissimo Marcello Mastroianni" ripetendo la cifra, ma se Carlo non è seguito da cifra passa oltre. Insomma un manuale di regex ''{{Wl|Q286568|ad usum delphini}}'' c'è? E se c'è, dove è? Comunque oggi mi sono ingozzato di schifezze e mi duole l'addome. Così imparo. Buon Natale. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 20:33, 25 dic 2023 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Per motivi misteriosi la mia risposta era rimasta in un limbo, e solo ieri sono riuscito a disincastrarla. :Due domande preliminari sulle regex: :# usi il nostro Trova e sostituisci? :# se sì, vedi, fra i pulsanti, uno "Trova successivo"? :Per manovrare le regex occorre superare un punto morto, oltre il quale le cose smettono di essere una fitta nebbia, e diventano un sentiero accidentato ma praticabile. Io ci ho messo un bel po', inciampo ancora spesso negli ostacoli, ma in qualche modo ce la faccio. Ci sono folle di tutorial, ma non servono a nulla se non si prova e si riprova. Per provare e riprovare non ho trovato strumenti migliori di [https://regex101.com/ questo sito], ma mi raccomando: seleziona il "Flavour" ECMAScript. fatto questo, potrai sperimantare qualsiasi cosa come se fossi in Trova e sostituisci, e c'è un'ottima probabilità che sia le regex, che le formule di sostituzione possano essere semplicemente copiaincollate dal sito a wikisource, e da wikisource al sito. :In Trova e sostituisci, una volta attivata la sua opzione regex, il carattere a capo si scrive semplicemente come <code>\n</code> sia nella regex che nel campo sostituzione, e diventa un carattere come tutti gli altri. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 08:43, 26 dic 2023 (CET) FUNZIONA!!! (\n) Mo' me studio er resto. Due-tre anni, tanto che arrivo a 80 tondi e imparo tutto. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 18:27, 26 dic 2023 (CET) == Corano e template v == Il Corano che stai trascrivendo richiede di usare il template {{tl|v}}? Se sì, posso darti una mano ad inserirlo e ti consiglio di dare un'occhiata [[Utente:Sciking/TheEvangelizer.js|qui]]. [[User:Sciking|Sciking]] ([[User talk:Sciking|disc.]]) 23:30, 24 dic 2023 (CET) :@[[Utente:Sciking|Sciking]] Non ci avevo pensato affatto. Il template v, così com'è, modificherebbe parecchio lo stile tipografico della pagina, che è semplicissimo. Inoltre in fondo al testo non esiste un indice analitico con link ai versetti, cosa che mi avrebbe senz'altro suggerito di farlo. Direi di rimandare la decisione a una fase più avanzata della trascrizione; sarà facile sistemare, vista la semplicità e l'uniformità del testo. Nel frattempo darò un'occhiata al tl v: forse può essere modificato in modo da ottenere un effetto tipografico diverso opera per opera, pur mantenendo lo stesso "motore". :Potrei decodificare lo script js, ma... mi dai una mano? Precisamente, cosa fa? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 19:03, 25 dic 2023 (CET) ::@[[Utente:Sciking|Sciking]] Ho esaminato il codice del template V, è un template molto vecchio (pre-proofread), strano nei risultati, e molto rigido. Il Corano non ha un indice analitico che richiami i versetti, ma nelle note ha frequenti rimandi a capitolo-versetto, e quindi qualcosa è necessario per risolvere questi link; ma bisogna pensarci bene. distinguendo i vari problemi: 1. come inserire comodamente un'ancora all'inizio del versetto; 2. come visualizzare "elasticamente" il testo che fa da ancora (numero versetto + punto oppure l'intero testo del versetto); 3. con che codice creare il link che punta al versetto; 4. se deve funzionare solo in ns0 (facile) o anche in nsPagina (difficilotto). ::Bello sarebbe risolvere tutti questi problemi modificando direttamente il codice del template V, a patto che resti una compatibilità con i vecchi inserimenti. Il problema 1 ammette una soluzione elastica sfruttando le pagine styles.css di Indice: assegnando all'ancora una classe, poi in styles.css, opera per opera, si potrebbe sistemare la sua particolare visualizzazione. ::Sta il fatto che qualsiasi sia la soluzione, può essere tranquillamente rimandata: solo i versetti iniziano con qualcosa beccato dalla regex <code>\n\d+\. </code> quindi possono essere ripescati ed elaborati in vari modi, anche via bot. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:05, 26 dic 2023 (CET) :::Ci sarebbe anche il template {{Tl|vb}} in caso. [[User:Sciking|Sciking]] ([[User talk:Sciking|disc.]]) 16:52, 26 dic 2023 (CET) ::::@[[Utente:Sciking|Sciking]] Ci sono delle grosse differenze; la più notevole è che crea ''un'ancora'', ma non ''un codice link''. Il nome, Vb, probabilmente è abbreviazione di "V per bibbia". [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:42, 26 dic 2023 (CET) == Nuova scoperta della ruota == Caro Alex, dopo i sonetti dei poeti marinisti ho scoperto una nuova serie di testi "trascritti due volte" dalla stessa fonte: Leggi qui: *Il 7 novembre 2006 [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Discussione:Sonetti_dei_mesi&diff=prev&oldid=63626 do una fonte ai tredici sonetti di Folgore da S. Gimignano] prendendola da Bibliotecaitaliana, che a sua volta si appoggia agli ''Scrittori d'Italia'' Laterza *a maggio 2017 comincia l'avventura [[Wikisource:Scrittori d'Italia|Scrittori d'Italia]], *il 18 giugno 2018 viene caricato [[Indice:AA. VV. – Sonetti burleschi e realistici dei primi due secoli, Vol. I, 1920 – BEIC 1928288.djvu]], cioè la fonte dei sonetti di Folgore da S. Gimignano indicata nel 2006... *...ma questi sono transclusi in ns0 ''di nuovo'' con il titolo costituito dal primo verso, per tal motivo ''[[A la brigata nobile e cortese]]'' è a tutti gli effetti il clone proofread di ''[[Sonetti dei mesi/I]]'' Conseguenza: #Che bello: possiamo eliminare una trentina di sonetti (forse anche di più controllando altri autori come [[Autore:Cenne da la Chitarra|Cenne da la Chitarra]])! #C'è modo di scoprire tra i caricamenti derivati da BibliotecaItaliana altri eventuali casi di duplicazione inavvertita come questo? Buon anno, caro amico: a Bari io e Salvatore ti abbiamo pensato parecchio. La prossima edizione di ItWikiCon potrebbe essere molto più vicino a dove stai... comincia a pensarci. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 10:06, 1 gen 2024 (CET) :@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Buon anno anche a te! :Ci penso un po'. Il problema è simile a quello dell'appaiamento naked-proofread delle migliaia di sonetti di Belli. Ci penso un po'. Immagino che ci sia da lavorare un bel po' in Excel, a partire da due elenchi di tutti i sonetti di wikisource, naked e proofread. Quando sarò soddisfatto della completezza, cercherò di fare un altro passo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:21, 1 gen 2024 (CET) ::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Difficile! Ci sono legioni di sonetti non categorizzati come tali; oltre alla difficoltà di risolvere il problema delle "corone" e di altri raggruppamenti oltre alle selve di redirect. La prima idea sarebbe che forse sarebbe opportuna una "caccia al sonetto", completando la loro categorizzazione usando il campo "argomento" di Intestazione o il campo "arg" del tl Qualità nelle sottopagine. Mi imbatto poi in [[Canzoniere (Rerum vulgarium fragmenta)]] naked, con il suo corrispondente [[Le rime di M. Francesco Petrarca]] proofread ma abbandonato... finisco [[Corano]] e poi ci rifletto. Ma sono sgomento. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:01, 2 gen 2024 (CET) == Scusami == <del>C'è un problema su [[Modulo:Dati/Le monete di Venezia.pdf]]. </del> <del>La Tavola XIII (che si dovrebbe trovare da qualche parte) manca all'appello</del> Manca nel file. Il file "di riserva" è addirittura senza le tavole. Spero di riuscire a fare qualcosa. Dovrei trovare una copia originale del testo e fotografare la pagina mancante all'appello. Ti aggiorno appena possibile. Intanto scalda bene i muscoli. Per il resto: sono ancora vivo e sono riuscito a sopravvivere ai festeggiamenti per la fine del 23 (che a roma poi è il foro al termine del tubo digerente) Buon anno. [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 17:52, 1 gen 2024 (CET) {{Centrato|Dovrei averla trovata. Fa un po' schifo, ma c'è.}} È su {{gb|PWU-AQAAMAAJ|questa}} versione, una decina di parine prima della fine. Fammi sapere che devo fare. Scusami di nuovo. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 17:58, 1 gen 2024 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Auguri! Sono azzoppato, ho in prestito un pc altrui in cui non voglio installare niente. Abbi pazienza un paio di giorni. Appena recupero i miei attrezzi dovrebbe essere una cosa facile. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:12, 1 gen 2024 (CET) ::Grazie per la risposta. Non ci corre dietro nessuno. Fai con comodo. Mi spiace per la "gamba". Appena "ti togli l'ingessatura" fammi un fischio. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 18:16, 1 gen 2024 (CET) :::@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Ho un nuovo pc. Mi muovo in modo un po' incerto, ma dovrei essere riuscito a farcela. Se un giorno riuscirai a procurarti immagini MOLTO migliori delle tavole, non esitare a passarmele per sistemare il pdf o almeno per ricaricare i crop. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 22:38, 4 gen 2024 (CET) ::::Bene. Babbo Natale (che poi sarebbe s. Nicola di Bari) ha fatto il so dovere... [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 09:44, 5 gen 2024 (CET) :::::@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Avendo un pc nuovo e vuoto, sfrutto l'occasione per verificare quali sono gli strumenti essenziali per lavorare in wikisource in "stile Alex". Per ora vedo che mi sono risultati indispensabili: :::::# un ottimo editor di testo (Notepad++) :::::# DjvuLibre per manipolare i file djvu :::::# PDFSAM per manipolare i file PDF :::::# OpenOffice Calc per manipolare file tipo Excel, complementare all'editor di testo :::::# XnView per manipolare immagini :::::NON risultano indispensabili: :::::# pdf2djvu (c'è un servizio online eccellente) :::::# python per far correre il bot o altro (c'è l'ambiente PAWS accessibile via browser) :::::# ABBYY FineReader (i tool OCR di Mediawiki sono eccellenti) :::::[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:12, 5 gen 2024 (CET) Mi viene in mente una cosa: dovremmo avere una pagina WS del tipo "consigli per gli acquisti". Hai fatto un elenco di strumenti che ritieni validi: questo elenco dovrebbe essere lì dentro. Ovviamente nella sezione "Windows" (poi la stesse cose per "Linus" o "Mac" o "Android" etc.) --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 11:52, 5 gen 2024 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Una volta l'idea mi sarebbe piaciuta... ma ormai mi rendo conto che lo "stile Alex" è troppo personale e probabilmente anche molto retrò. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:59, 5 gen 2024 (CET) == La giusta prospettiva == Caro Alex, scusa se rompo ma non lo farei se non fosse necessario. Permettimi di dissentire su una tua scelta che se trascurata creerebbe un precedente pericoloso che non approvo: '''non approvo l'uso di {{Tl|sezione note}} in nsPagina.''' Il template sezione note è stato pensato per il ns0. È finito in nsPagina per sbaglio durante le manovre di M&S e con un piccolo tweak è stato reso invisibile in nsPagina, ma il suo scopo non è di comparire in nsPagina: significherebbe trasformare lo sbaglio in "nuova normalità": il progetto è già abbastanza complesso: non aggiungiamo un altro interrogativo dalla risposta non banale a chi vuole imparare a formattare. Ecco, questo è il ''memento'' da non scordare: '''mettiamoci al servizio degli utenti apprendisti''': c'è un'esigenza di formattazione sulla pagina? purché l'utente novizio possa scrivere <nowiki>{{esigenza|effetto}}</nowiki> e risolvere il suo problema possiamo complicare ciò che si cela dietro quelle graffe finché ci pare, ma non ragioniamo da ''utenti che sanno'' per risolvere le nostre questioni personali supponendo che chi legge il codice recuperi tutto il retroscena storico non documentato...<br /> infine immagino con giusta preoccupazione il momento in cui chiunque provi a formattare in nsPagina con visual editor! '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 09:44, 3 gen 2024 (CET) :@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] ''By example'', essendomi imbattuto in miriadi di Sezione note in nsPagina, avevo dato per scontato che fosse uno standard. Poco male per [[Corano]], sto sistemando le cose per una revisione pagina per pagina per l'aggiunta delle ancore sui numeri di versetti e relativi link (tutti contenuti nelle annotazioni); mi costa poca fatica spostare i Sezione note. Riguardo al template per le ancore, escluderei {{tl|V}}, che anzi sarebbe da categorizzare come Superato, mentre merita attenzione {{tl|Vb}}; ma lo riesamino. :Per quanto riguarda Visual Editor (e anche Vector2022) lascio il compito ad altri; provo una profonda antipatia per entrambi, e lascio il campo libero. Nel momento in cui sarà indispensabile adeguarsi, lo farò, ma non prima. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:09, 3 gen 2024 (CET) ::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] L'idea di mettere Sezione note in nsPagina mi piaceva per il fatto che durante il lavoro in nsPagina si sa se serve o no (se ci sono, o no, note). In ns0 non si sa, lo si scopre solo con preview o dopo salvataggio pagina. In più, per questioni di automazione, mi attira l'idea che il codice di transclusione in ns0 sia minimalista, essenziale. Ma non farò fatica a rinunciare. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:22, 5 gen 2024 (CET) == Modulo:Dati/Le monete di Venezia.pdf == Serve ricetta: [[Pagina:Le monete di Venezia.pdf/280]]: qui metto il solito {{tl|pg}} ma.... purtroppo sulla stessa pagina ci sono due documenti. Mentre se clicco dalla pagina va al posto giusto, se vado nel PAGENAME finale non capisce più nulla e va al posto sbagliato (lo fa perché gli sto antipatico). Come dovrei correggere ? : [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 17:14, 5 gen 2024 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Aimè, è un bug inevitabile. Si risolve solo rinunciando al tl|Pg e scrivendo il codice esplicito. Trovi parecchi esempi nell'Indice del Corano. Tieni conto che in caso di un Pg che punta su una pagina con più di un capitolo, il link è giusto per ''l'ultimo'', e sbagliato per ''tutti gli altri''. Si può utilizzare un template Pt, primo parametro il link completo vs. nsPagina, secondo parametro il link completo vs. ns0. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:22, 5 gen 2024 (CET) :OK. Ricordo ancora come si fa. Pg è certo più comodo ma "si avimmo a cambia', cambiammo" (cit. di A. Siani) ::De coeteris: :quando hai tempo dai una guardata qui: [[Speciale:PuntanoQui/Pagina:Le_monete_di_Venezia.pdf/468]]. È la favola che prima mancava, e ora c'è. Ma pg segnala errore. :: :[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 17:35, 5 gen 2024 (CET) ::@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Dimenticanza mia.... quando si modifica pagelist oppure le voci di Sommario bisogna cliccare "Modulo dati" per ricaricare l'ambaradan che poi viene usato da Pg. Basta un click, ma tocca darlo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:41, 5 gen 2024 (CET) :clicco ? indove? --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 18:12, 5 gen 2024 (CET) Metti che io abbia il desiderio di creare il [[Modulo:Dati/Testamento di C. Morino.pdf]], che devo fare? Non è spiegato in qualche recondita pagina? --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 19:58, 15 gen 2024 (CET) :Se ci sono queste condizioni: :* c'è una pagina [[Indice:Testamento di C. Morino.pdf]]; :* se in questa pagina c'è un campo pagelist ben fatto (senza orpelli) :* se nel campo Sommario c'è almeno un template {{tl|Indice sommario}} ben compilato :allora si tratta solo di scovare il link ModuloDati ben menu laterale sinistro della pagina Indice se usi Vector 2010 o dove c'è in Vector22, e cliccarci sopra. No, non credo che ci sia una pagina di aiuto. :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 21:53, 15 gen 2024 (CET) ::Forse non ho il vector giusto? La pagina indice c'è. Contiene sia la pagelist che il campo sommario. Vedo anche il bottoncino, ma... si limita ad andare a una page/dati da fare. Boh. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 23:05, 15 gen 2024 (CET) :::!!!!! Contrordine: cercavo nel menù sbagliato. Fatto: [[Modulo:Dati/Ciceruacchio e Don Pirlone.djvu]]. !!! Wow. Grazissime. Nonostante l'età ci sono riuscito!!!! --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 23:13, 15 gen 2024 (CET) == Piccola infrattura gonadica == il "pg|TavXVI" (di [[Modulo:Dati/Le monete di Venezia.pdf]]) va alla pagina errata (va a pag. 476 - errata) anziché a p. 474 - giusta). Non mi azzardo a toccare. [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 13:03, 9 gen 2024 (CET) == Non mandarmi a.... == [[Pagina:Le_monete_di_Venezia.pdf/333|Qui]] c'è un problema. Mettere [https://books.google.it/books?id=PWU-AQAAMAAJ&pg=PA316 questa] al posto dell'esistente richiede troppo lavoro? Fammi sapere. Solo insulti. Nessuna minaccia fisica, per favore : [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 12:50, 11 gen 2024 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Fatto. Visto che c'ero ho usato il nuovo tool OCR, Google, lingua latino. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:54, 11 gen 2024 (CET) == Transclusione in ns0 per Tp Colonna == Ciao, ho un quesito: in [[Pagina:Spanò Bolani - Storia di Reggio Calabria, Vol. I, Fibreno, 1857.djvu/375|questa nsPagina]] il template Colonna mi dà un risultato di cui sono soddisfatto, nella [[Storia di Reggio di Calabria (Spanò Bolani)/Imprimatur|sua transclusione]] l'impostazione si sfasa. In cosa sbaglio? Grazie per l'aiuto! [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 09:53, 18 gen 2024 (CET) :@[[Utente:Modafix|Modafix]] Non è la situazione in cui è ragionevole usare il tl|Colonna. Meglio usare semplicemente il solito markup tabella: in fondo, se guardi il testo, non è altro che ''una tabella di una riga con due celle''. Provi tu a modificare il codice wiki o ti va un piccolo aiuto? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:35, 18 gen 2024 (CET) ::Ci posso provare pure io, poi se non riesce bene ti disturbo di nuovo. Grazie! Aggiornamento: ho modificato, secondo me la resa grafica è buona, tu che dici? [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 13:47, 18 gen 2024 (CET) :::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Certo che va bene. Ho solo fatto un ritocchino per diminuire la spaziatura fra righe. Un'alternativa era mettere due blocchi di testo multiriga, ciascuno in una cella. Ma come hai fatto tu è ancora più semplice. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:57, 18 gen 2024 (CET) ::::Non sapevo come ridurre la spaziatura, l'avevo lasciata così per imperizia. Ma me la rivendo sicuro! [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 17:41, 18 gen 2024 (CET) :::::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Ti incoraggio a esplorare il tl Ct, che può operare anche su righe multiple (basta separarle con un <nowiki><br></nowiki>) e che ha un parametro opzionale lh che sta per line-height (default 1.5, ma prova valori fra 1 e 3). Io non vivrei senza Ct.... ;-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:50, 18 gen 2024 (CET) == Giusto per sicurezza == non mi piace far danni. Per aggiornare il modulo dati di un indice (ove ho fatto correzioni) devo fare clic su Modulo Dati nel menù sulla sinistra? Oppure faccio <del>un casino</del> danni irreparabili? [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 18:01, 22 gen 2024 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Sì, fallo tranquillamente. Se compare il messaggio di conferma, tutto è OK. Se non compare, avvisami. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:31, 23 gen 2024 (CET) :Non compare. SIGH! Intanto non si modificò per nulla. Non è giusto! Dovrebbe occuparsene il consiglio di sicurezza!!! --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 16:22, 23 gen 2024 (CET) ::(comunque è [[Indice:Infessura - Diario della città di Roma.djvu]]) :::@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Il problema stava nel Sommario: per ora ''non tollera alcun template all'interno dei vari template Indice sommario''. Cancellati, quindi, i template Sc e i template Nowrap, immediatamente Modulo dati corre. Vedo se si risolve il problema che ti aveva indotto a applicare i Nowrap. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:34, 23 gen 2024 (CET) :::@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Ci sono riuscito :-) manipolando style.css, così sappiamo che agisce anche in nsIndice (non lo sapevo). [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 19:50, 23 gen 2024 (CET) Insomma prima si fa il modulo dati e poi (eventualmente) si abbellisce l'indice. Ma se ne può anche fare a meno. La cosa positiva è che si impara (almeno te) a conoscere meglio il tutto. Grazie. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 21:55, 23 gen 2024 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Forse sbaglio, ma considero la pagina Indice un semplice ''strumento funzionale'', rigorosa come un ''linguaggio di programmazione'' per garantire efficaci automatismi (alimenta ModuloDati, permette la creazione automatica di pagine principali e sottopagine ns0). Non è esportabile in alcun modo. Per gli abbellimenti, si può operare sulle pagine ns0, che sono il prodotto da esportazione. :Certo, mi piacerebbe moltissimo poter esportare anche nsIndice e nsPagina, creando un pdf vicinissimo alla fonte; rispettando la paginazione originale, ma al momento non si può fare e la proposta di farlo non ha avuto, finora, seguito. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 22:28, 23 gen 2024 (CET) ::"Obbedisco" (cit.) :-) --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 22:42, 23 gen 2024 (CET) :::@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Citazione preoccupante.... ti sei fatto un'idea di cosa l'autore dell'espressione pensava fra sè e sè all'indirizzo del Re...? Penso cose irripetibili... ;-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 22:51, 23 gen 2024 (CET) :L'autore? Non so cosa pensasse in quel momento. Ha talmente tante sfaccettature nei comportamenti. Gli seccava ma credo cha alla fine pensasse che l'unità del paese (compresa Roma) fosse più importante delle sue preferenze più o meno repubblicane. Qui da noi ci scherziamo con: "O Roma o Orte" (scalo ferroviario del Lazio molto importante). --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 23:00, 23 gen 2024 (CET) == Due favori per tirare avanti == Caro Alex, mi sto avvicinando alla fine del lavorone sulle poesie di Chiabrera... ho lasciato indietro per ultime le ''favole boscherecce'' perché i testi teatrali non mi sono mai andati giù in termini di formattazione: se mi indicassi un testo teatrale di recenissima trascrizione con styles.css personalizzati me lo studierei attentamente (ma quando si tratterà di passare a ''[[Adelchi (1922)]]'' ti chiederò comunque un aiuto). Peraltro ho una richiesta più stringente: mi sono accorto che in [[Indice:Opere (Chiabrera).djvu]] che le immagini alle pagine [[Pagina:Opere (Chiabrera).djvu/311|311]] e [[Pagina:Opere (Chiabrera).djvu/312|312]] sono doppioni di [[Pagina:Opere (Chiabrera).djvu/311|211]] e [[Pagina:Opere (Chiabrera).djvu/312|212]]... occorrerebbe sostituire i doppioni con le pagine mancanti ricavandole da altrove (ad esempio da [https://archive.org/details/bub_gb_XtkuFnFncx8C/page/n309/mode/2up qui]). Se potessi compiere questo aggiustamento mi permetteresti di affrontare l'ultimo tratto di trascrizione con serenità... '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 01:42, 28 gen 2024 (CET) :@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Pagine sballate sistemate (in BN, purtroppo, ma si ottiene un OCR che mi sembra buono). Per le favole boscherecce, ci penso appena torno a casa (cani e cavalli mi terranno impegnata la mattinata....) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 08:26, 28 gen 2024 (CET) == Script Wikidata == Ciao Alex, grazie del [[Wikisource:Bar/Archivio/2024.02#c-Alex brollo-20240125153700-OrbiliusMagister-20240121210700|link al tuo script]] su Wikidata! In effetti mi ha dato l'ispirazione per [[Utente:Nastoshka/Wikidata_Lookup.js|quest'altro]]. Niente di che, permette solo di avere un feedback veloce se ci sono item wikidata la cui ''label'' o link a wikipedia o a wikisource combaciano con il testo selezionato quando clicchi sul bottone. -- [[User:Nastoshka|Nastoshka]] ([[User talk:Nastoshka|disc.]]) 18:18, 2 feb 2024 (CET) == Pagina obsoleta == Ciao! Immagino che [[Test|questa pagina di test]] non serva più: si può cancellare? C'è anche la discussione, ma non so se può servire o meno [[Utente:Dr Zimbu|Dr &zeta;imbu]] ([[Discussioni utente:Dr Zimbu|msg]]) 08:42, 7 feb 2024 (CET) :@[[Utente:Dr Zimbu|Dr Zimbu]] Certo, fatto! [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:27, 7 feb 2024 (CET) == Pagine mancanti == Caro Alex, ti rompo per segnalare che in [[Indice:Foscolo - Poesie,1856.djvu]], tra [[Pagina:Foscolo - Poesie,1856.djvu/13]] e [[Pagina:Foscolo - Poesie,1856.djvu/14]] mancano due pagine (lo noto dalla numerazione in intestazione). Se potessi innestarle prendendoe ad es. da {{IA|bub_gb_3weGhKKGn6UC}} potrei finire di trascrivere l'“avvertenza” all'intero volume. Non c'è fretta e mi spiace disturbarti, ma sei l'unico qui intorno che riesce a compiere di simili magheggi. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 07:00, 12 feb 2024 (CET) :@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Faccio volentieri una ricreazione da Gibbon (anche come antiruggine...). Fatto il trapianto; modificato pagelist e sommario; in corso lo spostamento delle pagine esistenti. Manca la correzione dei tag pages in ns0 (a tutti i from e to va aggiunto 2; oppure, usare il tool di correzione automatica de solo tag pages). [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 08:29, 12 feb 2024 (CET) :@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Vedo che c'è l'occasione di fare un M&S di [[Tieste]]... lo guardo meglio. Fra l'altro è uno dei casi di applicazione efficace di poem t adattato via styles.css... [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 08:37, 12 feb 2024 (CET) ::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Sono abbastanza soddisfatto dal M&S d [[Tieste]], passo alla eliminazione delle sottopagine "Scena". Pensi che sia utile una illustrazione punto per punto dello stile di formattazione in Discussione Indice? Le cose rilevanti sono l'uso di styles.css sia nei tl|Ct che nel tl|Poem t. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:35, 12 feb 2024 (CET) :::Documenta in Discussione indice: pensiamo a lungo termine. In generale mettiamoci nei panni di chi voglia agire sul wikitesto e si domandi certe scelte senza essere perfettamente dentro le ultime novità. Ad esempio a me tutto quel che serve per capire gli styles.css aiuta molto. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 17:59, 12 feb 2024 (CET) ::::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] {{fatto}}. Fine ricreazione, purtroppo... [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 20:18, 12 feb 2024 (CET) == cancellare libro == caro Alex, ho stupidamente caricato questo libro senza verificare se c'era già Indice:Luigi Barzini, La metà del mondo vista da una automobile.djvu. Lo puoi cancellate per favore? Grazie [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 12:27, 23 feb 2024 (CET) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Fatto. Ciao e buon lavoro! [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:55, 23 feb 2024 (CET) ::Grazie mille, ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 07:32, 24 feb 2024 (CET) ==altro problema== Approfitto ancora della tua disponibilità; non riesco a mettere le pagine di [[Indice:Matilde Serao Evviva la vita.pdf|questo libro]]; dove sbaglio? oppure dipende dal fatto che sia un pdf? Ciao Susanna ::contrordine. Pare sia andato a posto da solo. Ciao Susanna : @[[Utente:Giaccai|Susanna Giaccai]]No, non è andato a posto da solo :-) . Il principale problema, di cui tu sei innocente :-), è che il pdf che hai usato è fallato, l'ho sostituito con un altro e adesso funziona. Ci sono alcuni equivoci di codice, sia in caricamento che nella compilazione della pagina Indice (spero di non scoraggiarti!): # nel caricamento su Commons, megio usare il tl Book rispetto al to Information. Io uso un modello, suggerito da Ruthven, che trovi qui: [[:c:User:Alex brollo/Book]]. : il tag pagelist va riservato esclusivamente al ''numero'' di pagine, la suddivisione in capitoli va in Sommario. In ogni caso, pagelist non tollera spazi negli eventuali nomi delle pagine. Ti sistemo il pagelist e cerco di recuperare i dati sui capitoli. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:24, 24 feb 2024 (CET) :Grazie di tutto. Non avevo visto in cronologia la tua presenza ;-). Sono diversi mesi che non lavoro in Source e mi sono dimenticata molte cose. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 14:20, 24 feb 2024 (CET) ==Ciceruacchio e Don Pirlone== I problemi a volte ritornano, purtroppo (per te). Mi sono accorto che i pgxxx che dovrebbero puntare ai singoli documenti puntano tutti a "Documenti". Credo che dovrei far creare un aggiornamento del modulo data. Ma ho il timore di fare una cassata alla ... Che faccio? Vado? --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 15:55, 27 feb 2024 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Vai. Se poi non ricevi il messaggio di conferma, avvisami: in genere c'è qualche sbavatura in pagelist o nel campo Sommario. La regola è: lanciare ModuloDati ogni volta che si modifica pagelist o il campo Sommario. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:59, 27 feb 2024 (CET) ::Ok. Se succede un casino è colpa tua :-)))) [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 21:14, 27 feb 2024 (CET) :::::Tutto QUASI bene. Se ci sono più documenti che iniziano alla stessa pagina il va all'ultimo. Ad esempio nel [[Ciceruacchio_e_Don_Pirlone/Capitolo V#cite note-1]] il collegamento al doc. 2 va dal doc. 4 che è nella stessa pagina. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 22:03, 27 feb 2024 (CET) ::::::@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Esatto, è il "bug di Pg", l'hai descritto benissimo. Risolverlo non è ''difficile'': con i dati disponibili per lo script, è ''impossibile''. E' un bel po' che ci penso, la soluzione è di rinunciare a Pg nei casi errati, che sono tanto più numerosi quanto più piccole sono le sezioni ns0. Vedi [[Wikisource:Domande_tecniche#Template_Pg%3A_bug_da_risolvere]]. Se non sbaglio sei il primo utente che se n'è accorto: io lo conosco ''ab initio'', ma finora i miei tentativi di risoverlo sono sempre falliti, e finora ho lasciato perdere visto che nessuno brontolava :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:50, 28 feb 2024 (CET) Ricordo vagamente di averne "parlato". Ricordo che va usato {{tl|pt}}. Già che ci siamo: metterei le conclusioni della nota anche nella doc del tmpl. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 09:16, 28 feb 2024 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Vero, ma aspettavo qualche feedback tecnico prima di farlo. Da tempo ho ridimensionato radicalmente il mio profilo di "programmatore" :-( Non vorrei che quello che a me sembra ''impossibile'', non lo sia. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:58, 28 feb 2024 (CET) Già che ci siamo: vedi: :[[Ciceruacchio e Don Pirlone/Documenti/LXXX]] :vs :[[Pagina:Ciceruacchio e Don Pirlone.djvu/524]] Ora QUALE sia il problema lo so. In altro punto mi sono limitato a ripetere la nota. Volevo sapere se esiste invece un modo "elegante" per risolverlo. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 11:14, 1 mar 2024 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Simpatico problema! Mai incontrato prima. Ci penserò. Transcludendo tutti i documenti in un paginone sparirebbe anche lui, insieme a quello su Pg... chissà che non sia una buona idea.... [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:46, 1 mar 2024 (CET) Mi è capitato in precedenza e ho fatto una cosa "irregolare": ho messo nella pagina '''due''' note '''due'''. Con lo istesso contenuto. Per il momento salto i documenti che presentano il problema. Poi si vedrà. Credo che farò un elenco in "discussione" delle pagine con il problema in modo che magari tra 15 anni chi verà farà prima a trovarle. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 15:05, 1 mar 2024 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Al momento mi pare una delle poche soluzioni possibili. Se a qualcuno non piacerà, e troverà di meglio.... niente in contrario che sistemi :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:14, 1 mar 2024 (CET) ::metto due note in pag. discussione e faccio come ho detto. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 16:21, 1 mar 2024 (CET) Messe annotazioni. La nota dice: <nowiki>''Dalle Buste della guardia civica degli anni 1847-1849'', esistenti nell’archivio Comunale di Roma. Busta 37.</nowiki> Quasi quasi faccio il tmpl '''<nowiki>{{Ciceruacchio e Don Pirlone|1}}</nowiki>'''. Certo se esistesse un tmpl per inserire testo ripetuto specifico per ogni opera.. Qualcosa del tipo '''<nowiki>{{Alex|n}}</nowiki>''' (ove n è un numero) che richiama l'ennesimo (1°, 2°, 3°) tmp associato all'opera verrebbe stra-imitato da tutto il mondo. Se. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 17:09, 1 mar 2024 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] E cosa sono le section, se non templates incastrati nel testo? Però c'è una regola, spero di non sbagliarmi: non si può transcludere un pezzo di testo nella stessa pagina. :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:03, 1 mar 2024 (CET) == Epistolario leopardiano == <section begin="EpLeo" />Carissimo, scusami per questo improvvido msg, ma non saprei chi coinvolgere nell'impostazione di progetti di più ampio respiro: tu vanti eccellenti criteri organizzativi quando si tratta di ''monumenti''! Ho finito la preparazione dell'Epistolario di Leopardi (edizione critica - quindi libera dopo 20 anni - ''Epistolario di G.L. a cura di Brioschi - Landi, ed. Boringhieri, Torino 1998'') da una copia nella mia biblioteca di zona, privandola tra l'altro, come già fatto per Gramsci delle parti ancora non libere da copyright (introduzione note indici). Si tratta dell'ultimo studio sulle lettere e anche quello filologicamente più ''accurato'', motivo per cui avevo rinunciato a caricare Moroncini (che si potrebbe comunque recuperare, insieme all'edizione Flora, in un momento successivo) e a preferire questa come l'edizione di '''riferimento'''. Se mi fai un cenno, inizio a preparare la pagina Opera e nella discussione a inserire tutte le info necessarie a costruire il ''nostro'' indice. Via WT posso girarti i djvu, in questo modo potrai renderti conto del criterio organizzativo dell'edizione, che è principalmente ''cronologico'' (con poche eccezioni quando non si hanno dati sufficienti sulle date precise) e per numerazione ''progressiva'' delle lettere. L'idea di fondo è organizzarci come fatto per lo zibaldone e rendere quei numeri, che individuano ogni singola lettera, dei link. La progressione numerica riporta sia le lettere di Leopardi, sia quelle dei suoi ''corrispondenti'', creando un continuum, un dialogo, spesso tra personaggi straordinari. Se abbiamo per ogni lettera una pagina Ns0, la citazione è più semplice, come anche la costruzione delle singole pagine autori dei corrispondenti, però mi piacerebbe mantenere allo stesso tempo in NsPagina gli interlink per gli eventuali indici che ''richiameranno quei numeri'' (tipo tabelle) e potranno essere transclusi ovunque. --'''[[Utente:Xavier121|<span style="color:orange;">X</span><span style="color:black;">avier</span>]][[Discussioni_utente:Xavier121|<span style="color:orange;">1</span><span style="color:black;">21</span>]]''' 11:44, 9 mar 2024 (CET) :@[[Utente:Xavier121|Xavier121]] Volentieri approfitto di ogni scusa per una pausa da Gibbon. Passami pure i djvu che comincio a esaminarli. Però confermami l'invio anche con un messaggio qui: mi sono accorto che guardo le mail sempre meno.... [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 12:59, 9 mar 2024 (CET) ::<nowiki>Fatto... Inviato testo completo per meglio inquadrare la struttura e le possibilità di applicazione su nostra piattaforma, su Commons sto già caricando quelle rimodellate ecc. </nowiki> '''[[Utente:Xavier121|<span style="color:orange;">X</span><span style="color:black;">avier</span>]][[Discussioni_utente:Xavier121|<span style="color:orange;">1</span><span style="color:black;">21</span>]]''' 13:09, 9 mar 2024 (CET) :::@[[Utente:Xavier121|Xavier121]] Cosa significa "testo completo"? Attendo comunque la comparsa dei due djvu su Commons e la creazione delle due pagine Indice. Appena trovo l'energia per riesumare alcuni script, estrarrò il testo dei due djvu per tentare un "caricamento preformattato" sia in nsPagina che in ns0. Quanto alla struttura, mi attira l'idea di pagine ns0 "principali" per ogni lettera, il cui nome vari solo per il numero progressivo della lettera (tipo "Epistolario (Leopardi) - Lettera [numero]". Niente impedisce, poi, di creare pagine-raccolta per riunire le lettere con una o diverse "logiche". Vediamo! :: Ho paura che il meccanismo Modulodati non regga all'enorme numero di lettere; immagino che ci vorrà una soluzione ad hoc, per memorizzare la relazione numero lettera-numero pagina. Per la transclusione immagino che sarà comodo usare section con il numero pagina come nome della section, e poi fare largo uso, in transclusione, della comoda sintassi ''onlysection''. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 19:33, 10 mar 2024 (CET) :::@[[Utente:Xavier121|Xavier121]] Per "testo completo" intendi i djvu completi, con le scansioni di tutte le pagine? Mi pare che sarebbe tua intenzione eliminare pagine di copyright controverso; ho dei dubbi sul fatto che sia necessario; senti @[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] anche su questo problema. Comunque, se alla fine sarà necessario eliminare pagine, invece di rimuoverle suggerirei di sostituirle con pagine bianche; in caso di ripensamento la sistemazione di una nuova trascrizione, completa anche dei testi eliminati, non comporterà variazioni dei codici di transclusione e del sistema di appaiamento pagina-lettera. :::Per quanto riguarda la formattazione delle lettere, mi pare che sia molto semplice e molto omogenea: forse si riesce a "preformattare" quasi completamente. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 19:56, 10 mar 2024 (CET) ::::Sono d'accordo con Alex per le pagine bianche, magari con i numeri di pagina in intestazione: romperanno le scatole, saranno una specie di monito e magari potrebbero spingere a una riflessione. Quanto alla struttura suggerirei una standardizzazione per i titoli delle pagine ns0: come sono indicizzate nel sommario dell'edizione? ::::Approfitto del coinvolgimento per proporre a @[[Utente:Xavier121|Xavier121]] di considerare come raccordare in nsOpera '''le singole poesie''' dei ''Canti'' di Leopardi, presenti in molteplici edizioni anche sganciate dalla raccolta in giro per il progetto (pensa solo a [[Speciale:Cerca/"dell'ultimo orizzonte"|questo esempio]]) - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 20:24, 10 mar 2024 (CET)<section end="EpLeo" /> :::::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Le lettere, nell'indice, sono indicizzate per numero della lettera.... una pacchia :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 20:41, 10 mar 2024 (CET) :::::: Bene, intanto sistemo i file da caricare su commons con le pagine bianche. Per ''diverse logiche'' ci sarebbe quella importantissima '''per corrispondenti''', poi per ''anno'', per argomento ecc. Va da se che non ci corre nessun obbligo di rispettare le differenti dimensioni del testo ecc. --'''[[Utente:Xavier121|<span style="color:orange;">X</span><span style="color:black;">avier</span>]][[Discussioni_utente:Xavier121|<span style="color:orange;">1</span><span style="color:black;">21</span>]]''' 23:22, 10 mar 2024 (CET) :::::::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]]@[[Utente:Xavier121|Xavier121]] Sulle ''diverse logiche'' si apre anche un bel quiz per chi capisce a fondo wikidata, al momento non ho la minima idea di come siano stati implementati gli epistolari. Una bella avventura! Intravedo comunque una parentela con Zibaldone, che potrebbe essere considerato, con un po' di fantasia, come un epistolario di Leopardi su vari temi, rivolto a se stesso. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:23, 11 mar 2024 (CET) :::::::: Files su Commons sistemati: '''File:Leopardi - Epistolario, Bollati Boringhieri, Torino 1998, I.djvu''' e '''File:Leopardi - Epistolario, Bollati Boringhieri, Torino 1998, II.djvu''', --'''[[Utente:Xavier121|<span style="color:orange;">X</span><span style="color:black;">avier</span>]][[Discussioni_utente:Xavier121|<span style="color:orange;">1</span><span style="color:black;">21</span>]]''' 22:37, 11 mar 2024 (CET) :::::::::@[[Utente:Xavier121|Xavier121]] Bene, attacco. Ho il testo estratto e suddiviso in pagine. Creo la prima pagina Indice (bozza non rifinita) giusto per verificare i meccanismi di caricamento in nsPagina, e per avere la pagina Discussioni indice in cui documentare il lavoro in corso. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 00:12, 12 mar 2024 (CET) ::::::::::@[[Utente:Xavier121|Xavier121]]@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] La discussione continua in [[Discussioni indice:Leopardi - Epistolario, Bollati Boringhieri, Torino 1998, I.djvu|Discussioni indice , volume I]]. Per favore discutiamo le cose subito! Meno modifiche saranno necessarie dopo il caricamento del testo e meglio è. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:37, 12 mar 2024 (CET) == Blocco a destra == Credo che dopo la tua modifica il blocco sta a sinistra invece che a destra. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 07:57, 14 mar 2024 (CET) :@[[Utente:Luigi62|Luigi62]] Ahia. Grazie dell'avviso, ma per favore dammi il link alla pagina dove vedi l'errore. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 08:20, 14 mar 2024 (CET) ::@[[Utente:Luigi62|Luigi62]] Vedi se ho sistemato.... [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 08:44, 14 mar 2024 (CET) :::Perfetto. --[[User:Luigi62|Luigi62]] ([[User talk:Luigi62|disc.]]) 23:13, 14 mar 2024 (CET) == Ruotare una lettera == Ciao. [[Pagina:Rivista italiana di numismatica 1892.djvu/352|Qui]] avrei bisogno di avere alcune "S" ruotate di 90 gradi: non ho trovato template che lo facciano e i miei tentativi di usare il CSS sono andati a vuoto. C'è un modo semplice per farlo o lascio la pagina com'è ora? [[Utente:Dr Zimbu|Dr &zeta;imbu]] ([[Discussioni utente:Dr Zimbu|msg]]) 14:51, 26 mar 2024 (CET) : {{ping|Dr Zimbu}} In questi casi uso croptool e tanti saluti.... ho ritagliato una di queste S girate: [[:File:Rivista italiana di numismatica 1892 (page 352 crop).jpg]], che visualizza [[:File:Rivista italiana di numismatica 1892 (page 352 crop).jpg|18px]], ma forse andrebbe un po' rifinita. Per prova ne ho messe un paio nel punto 9 della pagina. Vedi se ti possono andare bene. Hai già consultato il nostro numismatico {{ping|Carlomorino}}? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:04, 26 mar 2024 (CET) ::Non mi convinceva molto la soluzione croptool... però ho scovato il [[:fr:Modèle:Rotation|template francese]] e l'ho usato per scrivere uno span all'interno della pagina. Magari si potrebbe pensare ad importare il template? Tenere tutto quel codice in nsPagina non è il massimo dell'eleganza--[[Utente:Dr Zimbu|Dr &zeta;imbu]] ([[Discussioni utente:Dr Zimbu|msg]]) 18:18, 26 mar 2024 (CET) :::@[[Utente:Dr Zimbu|Dr Zimbu]] Bello! C'è già un template adatto: tl|Span. Basta aggiungergli una classe da mettere in styles.css. Ci provo (non immediatamente...). [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:30, 26 mar 2024 (CET) ::::@[[Utente:Dr Zimbu|Dr Zimbu]] Sì, funzia. l codice si semplifica moltissimo e diventa '''<nowiki>{{span|S|rot90}}</nowiki>'''. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:36, 27 mar 2024 (CET) :::::Perfetto! Grazie,--[[Utente:Dr Zimbu|Dr &zeta;imbu]] ([[Discussioni utente:Dr Zimbu|msg]]) 08:23, 27 mar 2024 (CET) == pagine mancanti == Caro Alex questa |[[Pagina:Le confessioni di una figlia del Secolo (1906).djvu/43]] non ha il testo ed anche le successive; mi puoi dare una mano? Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 19:57, 5 apr 2024 (CEST) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Volentieri ma... non capisco. A me il testo OCR viene visualizzato regolarmente. A te non viene visualizzato? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 23:29, 5 apr 2024 (CEST) :Scusate l'intrusione. Per caso stai provando a meodificare con il nuovo EIS? se apro un link rosso il testo OCR lo vedo normalmente, ma se aziono il nuovo Modifica in Sequenza tale testo non compare. Ma in realtà questo è un falso problema perché se premi il pulsante "Trascrivi il testo" l'OCR è uguale o migliore dell'OCR preesistente. Ho indovinato? '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 07:29, 6 apr 2024 (CEST) ::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Spetta che provo.... [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:42, 6 apr 2024 (CEST) :::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Vero! Un altro grosso bug di Modifica in sequenza! Ce ne vorrà, perchè il nuovo tool pareggi il vecchio, rudimentale eis... ;-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:47, 6 apr 2024 (CEST) ::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Il mio consiglio: prova ad attivare il vecchio gadget eis e a disattivare il Modifica in sequenza, oppure segui il consiglio di Edo e prova entrambe le opzioni di Trascrivi il testo. Esplora anche le "Opzioni avanzate", utilissime se ci sono pezzi di testo in lingue diverse dall'italiano. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:53, 6 apr 2024 (CEST) :::::Ho disattivato Modifica in sequenza ed ora va tutto bene. Grazie [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 08:09, 8 apr 2024 (CEST) ==l'eis che fa cucù == ciao! l'altro giorno che passavo mi ci ero messo, me, a provare, ma non ci ho capito molto nella nuova faccia. Ho combinato un piccolo pasticcio per fortuna che Can da Lua ce l'ha sistemato. In particolare non trovavo l'eis (ma perché non lo scrivi in maiuscolo o in '''bold''' li nel cantone?. Mo' l'ho trovato a fianco di Modifica come al solito. Peròperòpperò. Se clicco sul eis lassù a destra non appare la riga di comando su a sinistra. L'ho trovata adesso che sono meno rinco. Perché appare quando muovo di uno "scatto" la rotellina del sorcio e se torni indietro scomparisce. Ciò non è fiera. Spero che sono solo io che ci ho 'sto problema. Invece la riga in sotto con le parentetiche graffe sta ben là. Se trovo qualche altra rogna te lo rogno di certo. Ma per ora stai tranquillo che ci ho da fare fuori di qui. Stamme ben [[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 10:56, 12 apr 2024 (CEST) :@[[Utente:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] Me n'ero accorto; dipende dallo stile del blocco class="vector-header-container", basato su flex che per me è molto misterioso, sta il fatto che è "opaco" e maschera quello che c'è sotto. Scrollando un po' verso l'alto la riga dei comandi eis ricompare. Io ci ho fatto l'abitudine. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:05, 12 apr 2024 (CEST) :: Nono va bene mo' che lo so... Cià --[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 17:00, 12 apr 2024 (CEST) == Smaller block su più pagine == Ciao Alex, ho fatto vari tentativi per evitare che con "Smaller block" compaiano degli a capo tra una pagina e l'altra, da [[Pagina:Guicciardini, Francesco – Scritti politici e ricordi, 1933 – BEIC 1844634.djvu/368]] in poi, secondo le indicazioni in [[Template:Smaller block#Approfondimento]] (per far proseguire lo small su più pagine) ma non sembra funzionare, puoi darci un occhio? Grazie! [[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 11:18, 15 apr 2024 (CEST) :Come non detto, ho poi avuto un'illuminazione e ho risolto! --[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 11:30, 15 apr 2024 (CEST) ::@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] Bene! A te sembra che la soluzione sia costata meno fatica di quando ho affrontati io la cosa! :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:10, 15 apr 2024 (CEST) :::Ecco una "domanda di scorta": in [[Pagina:Guicciardini, Francesco – Scritti politici e ricordi, 1933 – BEIC 1844634.djvu/376]] c'è un testo diviso in due colonne che continuano staccate nella pagina successiva, come faccio a collegare il testo delle due pagine in maniera rimanga leggibile nel namespace principale?--[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 15:03, 15 apr 2024 (CEST) ::::@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] Questo è un problema di cui non ho trovato una soluzione elegante. La soluzione inelegante è: creare un codice tabella nella prima pagina (i template Colonna - Altracolonna non vanno bene); cella per cella della prima tabella, completare il testo della cella con il testo della pagina successiva, incluso in includeonly o in un template Pt; nella pagina successiva, tutto ciò che non serve in noinclude. Un affronto al sano principio "If you are repeating yourself, you are going wrong", ma non ho trovato di meglio :-(. Se la spiegazione è poco comprensibile metto io il codice inelegante. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:16, 15 apr 2024 (CEST) :::::Sì, ammetto che mi è poco comprensibile, io non capisco nulla di cose tecniche ma imparo solo per imitazione e tentativi :D --[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 15:24, 15 apr 2024 (CEST) ::::::@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] Procedo :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:12, 15 apr 2024 (CEST) :::::::@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] {{fatto}} [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:23, 15 apr 2024 (CEST) ::::::::Ciao, grazie ancora per ieri e un'ultima richiesta: per caso riusciresti a dare una sistematina veloce anche alla tabella in fondo a [[Pagina:Guicciardini, Francesco – Scritti politici e ricordi, 1933 – BEIC 1844634.djvu/389]]? Le due pagine successive [[Pagina:Guicciardini, Francesco – Scritti politici e ricordi, 1933 – BEIC 1844634.djvu/390]] e [[Pagina:Guicciardini, Francesco – Scritti politici e ricordi, 1933 – BEIC 1844634.djvu/391]] sembrano già formattate da te, quelle dovrebbero essere ok, giusto? Ma se provo a incollare nella prima pagina un pezzo della tabella già presente nella seconda faccio molta fatica a capire dove mettere i numerini. Sono le ultime pagine del volume, così riusciamo a completarlo! --[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 09:49, 16 apr 2024 (CEST) :::::::::@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] Bel caso, un po' intricato. In ns0 dovrebbe risultare, a mio parere, una colonna unica continua, tipo quello che si ottiene (stavolta sì) con il tl Colonna e AltraColonna. Vediamo... ma prima va sistemata la prima pagina. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:14, 16 apr 2024 (CEST) ::::::::::@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] {{fatto}} Non sono del tutto soddisfatto; ho rinunciato a convertire la tabella in un'unica colonna, e mi manca la riga verticale per dividere le due colonne; ma la transclusione è fedele e i tre pezzi della prima tabella sono fusi fra di loro in modo che l'incolonnamento sia comune. Per ora mi accontento. ::::::::::Suggerimento: in tabelle intricate di questo tipo lavoro impostando provvisoriamente, nella tabella, border=1... così le celle le vedo e le inevitabili correzioni sono facilitate. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:17, 16 apr 2024 (CEST) :::::::::::Sei troppo un grande, grazie davvero per l'aiuto e per le indicazioni!! --[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 11:37, 16 apr 2024 (CEST) ::::::::::::@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] Eh... addirittura... grazie. :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:43, 16 apr 2024 (CEST) == nuovo pasticcio == Caro Alex, ci risono. Non riesco a sistemare questo indice [[Indice:Trattato di litografia.djvu]]. Mi aiuti per favore. Grazie [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 21:54, 17 apr 2024 (CEST) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Volentieri! Capisco benissimo la tua desolazione :-) ma con Edo abbiamo concordato una regola: nel Sommario, che rappresenta la struttura del testo, non oltrepassare il terzo livello di dettaglio; e tenere i nomi delle pagine e sottopagine più semplici e brevi possibile. Chi vuole un maggiore dettaglio può consultare le pagine transcluse dell'indice originale (cosa che, in questo caso, sarà laboriosa.... ma che può essere differita). Procedo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:37, 18 apr 2024 (CEST) ::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Aimè, mancano due pagine, la 56 e 57 del trattato, che dovrebbero stare dopo la pagina 85 del file djvu. In questi casi inserisco due pagine bianche al posto delle originali, come semplice segnaposto; sarebbe bello trovarne le scansioni, forse con qualche contatto bibliotecario ce la fai. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:54, 18 apr 2024 (CEST) :::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Lo trovo su Google, {{GB|_lQuHAAACAAJ}}, ma non visualizzabile... c'è chi dice che chiedendo a Google talora la visualizzazione completa può essere sbloccata. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:40, 18 apr 2024 (CEST) ::::Grazie Alex, ho fatto richiesta delle pagine all'Università di Torino, se mi rispondono ti mando le 2 pagine. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 10:46, 20 apr 2024 (CEST) == Malìa == Ciao. Le voci delle singole scene ([[Malìa/Atto primo/Scena I]] eccetera) ti servono ancora o possono essere cancellate? [[Utente:Dr Zimbu|Dr &zeta;imbu]] ([[Discussioni utente:Dr Zimbu|msg]]) 15:49, 18 apr 2024 (CEST) :@[[Utente:Dr Zimbu|Dr Zimbu]] Possono essere cancellate. Mi ripromettevo di marcarle con il tl Cancella subito appena possibile. Se fai tu ti ringrazio.... e mi dedico a [[Orlando innamorato]], che è rimasto da anni abbandonato. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:14, 18 apr 2024 (CEST) ::{{fatto}} cancellate le sottopagine delle scene--[[Utente:Dr Zimbu|Dr &zeta;imbu]] ([[Discussioni utente:Dr Zimbu|msg]]) 17:42, 18 apr 2024 (CEST) == Bella scoperta == Caro Alex, finito Pascoli, sbocconcello con calma le pagine in italiano dei Vangeli apocrifi (hanno una formattazione che non permette di lavorare velocemente in sequenza e non possono essere trascritte superficialmente). Nel frattempo ho scoperto che l'OCR di google funzione eccellentemente sui volumi di Poesie e prose di Luigi Carrer, in particolare le pagine di prosa volano alla media di una al minuto! Ho possibilità di completare un lavoro lasciato a metà. Nel frattempo mi congratulo per l'idea di completare Boiardo. Mi sono accorto di un altro lavoro che proofreaderebbe 150-170 pagine: guarda [[Indice:Lapidi storiche a Rovereto.djvu]]; guarda [[Pagina:Lapidi_storiche_a_Rovereto.djvu/15]] che deriva da [[Speciale:LinkPermanente/1189584|questa versione preesistente]]... '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 18:47, 19 apr 2024 (CEST) :@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Confermo, i tool OCR vanno che è una meraviglia, l'OCR incorporato nel djvu/pdf potrebbe essere considerato quasi inutile. La raccolta delle Lapidi di Rovereto la guardo ogni tanto; ma non ricordo bene perchè mi ha finora scoraggiato. La riguarderò. Grazie del feedback su Boiardo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:22, 20 apr 2024 (CEST) == Fr.wikisource == caro Alex, una allieva si è registrata nella versione francese, ma compare come utente maschio <nowiki>https://fr.wikisource.org/wiki/Utilisateur:MariaFrancescaVetrugno</nowiki> è possibile correggere in qualche modo? grazie [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 19:06, 22 apr 2024 (CEST) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Dille ad andare (dopo fatto login, naturalmente) in Spécial:Préférences-> Informations personnelles-> Préférences langagières: lì c'è possibilità di specificare ''il genere con il quale essere menzionati'' c on la prudente domanda ''Comment préférez-vous qu’on vous décrive ?'' :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 21:52, 22 apr 2024 (CEST) == Laude da disambiguare == Caro Alex, prima di effettuare spostamenti di massa dammi dieci minuti per effettuare le seguenti operazioni: In effetti non c'è motivo che dia all'edizione Mancini precedenza sulle altre in ns0, dunque [[Laude]] rimanderà a [[Opera:Laude (Jacopone da Todi)]] e l'edizione Mancini sarà coerente con le altre diventando [[Laude (1974)]]. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 09:53, 28 apr 2024 (CEST) :{{Fatto}}, ora puoi scatenare l'inferno! - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 10:11, 28 apr 2024 (CEST) ::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Grazie della sistemazione. Però, aimè, facendo uno "split manuale" devo darti una brutta notizia: da un certo punto in poi, il testo delle laude 1974 non corrisponde affatto al testo ns0... Le differenze sono tali che conviene senz'altro usare il tool OCR. Tengo la cosa in stand-by, per selezionare le Laude in cui il M & S ha senso, e porto a SAL 25% le Laude ns0 in cui invece non ha senso. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 23:29, 28 apr 2024 (CEST) == errore nell'indice == Caro Alex, ho ancora bisogno del tuo aiuto per sistemare questo indice [[Indice:Cafaggioli_e_di_altre_fabbriche_di_ceramica_in_Toscana,_1902.djvu]], che mi da Errore: intervallo non valido. Grazie [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 17:59, 6 mag 2024 (CEST) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Mai visto nulla del genere: su Commons è tutto regolare. Ho pasticciato giusto un po', modificando il link alla fonte su Commons e cancellando tutto dalla versione locale del file con la scheda "Modifica descrizione locale", e le cose si sono sistemate.... ma dubito che sia per merito mio :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 19:05, 6 mag 2024 (CEST) ::PS: Ho modificato leggermente il Sommario, correggendo un "ceraica" in "ceramica" e aggiungendo la riga iniziale che linka alla pagina principale e transclude il frontespizio. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 19:12, 6 mag 2024 (CEST) == nuovo errore caricamento == Caro Alex anche questo [[Indice:Giovanni Botti, I boccali di Montelupo.djvu|testo]] non riesco a caricarlo. Mi dai una mano? Grazie [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 16:52, 18 mag 2024 (CEST) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] E' un bug, Candalua ha trovato come risolvere (in attesa che lo eliminino i "piani alti"): :* andare sulla pagina File di Commons; eseguire "Purga"; :* tornare sulla pagina Indice di wikisource: eseguire "Purga". :L'ho fatto e le cose si sono sistemate. Speriamo che risolvano presto perchè è una cosa molto fastidiosa. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:20, 18 mag 2024 (CEST) ::Grazie mille, buona domenica [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 09:21, 19 mag 2024 (CEST) == Ma che corpo ha la duchessa di Leyra? == Caro Alex, non sono maniaco: il titolo scherzoso serve solo a chiederti un parere su quante differenti dimensioni hanno i caratteri nei paragrafi dell'articolo di De Roberto. Leggendo ad esempio [[Pagina:De Roberto - La Duchessa di Leyra (di Giovanni Verga), 1922.djvu/8|pagina 408]] sono sicuro che il primo e il secondo paragrafo hanno corpo diverso e infatti il primo paragrafo l'ho posto in ''smaller'', ma guardando bene mi sembra che il testo del capitolo, nella colonna di destra, abbia un corpo lievemente più grande rispetto alla colonna di sinistra... ho le traveggole? Tu cosa noti, anche confrontando con il testo di altre pagine? Queste differenze vanno risolte a suon di template o con un css personalizzato? '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 18:18, 19 mag 2024 (CEST) :@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Sono nella fase di studio e prima sistemazione dell'OCR; quando avrò le idee più chiare, penso che userò il template block con classe sistemata in styles.css. C'è poi il problema delle fotografie (che sono quello che sono.... ma che temo che richiederanno un compromesso, non mi risulta possibile ottenere una resa fedele della posizione nemmeno con css "avanzato". Penso che le sposterò tutte a destra rispetto alla colonna (unica) di testo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 06:36, 20 mag 2024 (CEST) ::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Sistemerò i "corpi" con styles.css lasciando il corpo di Default al testo di Verga, e riducendo un po' il testo di De Roberto (classe corpo1), e un po' di più le citazioni all'interno del testo di De Roberto (classe corpo2). Tl|smaller non va bene, perchè non adatta l'interlinea e il risultato a me pare sgradevole. Vediamo come viene... usare styles.css, naturalmente, ha il vantaggio di poter modificare tutto in un colpo solo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:55, 20 mag 2024 (CEST) == Altro problema == Caro Alex, uno studente sta rileggendo Le rime di Guittone d'Arezzo; in [[Pagina:Guittone d'Arezzo – Rime, 1940 – BEIC 1851078.djvu/293 |questa pagina]] non si riesce a inserire il fondo pagina (la riga Le rime di Guittone d'Arezzo 19), si posizione sopra le note. E' un ennesimo bug? Ciao e grazie [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 10:37, 20 mag 2024 (CEST) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] No, tutto regolare. Vedi il codice; bisogna mettere esplicitamente un <code><nowiki><references/></nowiki></code> nel campo footer, seguito, volendo, dal piedipagina. Io in genere non riproduco la linea orizzontale che precede le note, va volendo si può sistemarla, sempre in footer, immediatamente prima del references [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:51, 20 mag 2024 (CEST) ::Grazie Alex, ma io non vedo l'istruzione <nowiki>nowiki /nowiki</nowiki>, dove l'hai messa? [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 11:13, 20 mag 2024 (CEST) :::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] .... avevo sbagliato il codice... :-( vedi correzione. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:42, 20 mag 2024 (CEST) ::::@[[Utente:Alex brollo|Alex]] Vedo una tua prima modifica alle 10:46, ma niente dopo. [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 14:34, 20 mag 2024 (CEST) :::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Avevo sbagliato codice nel messaggio qui sopra. :-) Comunque ho anche sistemato la pagina [[Pagina:Guittone d'Arezzo – Rime, 1940 – BEIC 1851078.djvu/293]]. Attenzione: il footer sembra vuoto, in modifica, ma non lo è.... bisogna scorrere nel campo per vedere il codice. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:38, 20 mag 2024 (CEST) == niente immagine == Caro Alex, ci risono. Ho caricato [[Indice:Novissima.pdf|questo libro]], ma non vedo nel lato destro la pagina. Ho fatto il purge sia in Commons che in Source. Mi aiuti? Grazie infinite [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 16:16, 5 giu 2024 (CEST) ::Controordine. Ora vedo le pagine. Grazie comunque :::Di nuovo: non le vedo tutte, molte le vedo in orizzontale invece che in verticale. :::: {{ping|Giaccai}} Mi sa che ci sono ancora problemi con i pdf. Forse è meglio convertire in djvu. Per farlo, visita il sito https://pdf2djvu.com/it/, provalo! Ci "butti dentro" il pdf, e ti fa scaricare il djvu. Fine! --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:21, 6 giu 2024 (CEST) :::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Ti ho mandato il risultato via email. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:33, 6 giu 2024 (CEST) == formattazione == Ciao, sto impazzendo con la formattazione; non trovo una pagina di help che mi spieghi:* come fare i rientri, come mettere a fondo pagina una frase ecc.vedi [[Pagina:Novissima.djvu/8|questa pagina]]; se me la sistemi la uso come esempio. Grazie e scusa se sono continuamente a chiedere aiuto. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 17:58, 6 giu 2024 (CEST) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Hai scelto un testo con stile tipografico "creativo"... il modo più semplice di risolvere questi casi è usare poem. Se poi conosci un po' di css, puoi ficcarlo dentro il poem stesso... vedi. L'indentazione dei paragrafi è una specie di maledizione, hai ragione. Pensa che alcuni progetti non li usano affatto... ma qui amiamo complicarci la vita. :-) :Approfitto per risponede alla tue due domande via mail. No, in questo caso escluderei la doppia colonna. No, io non trascrivo mai le pagine pubblicitarie, lascio la trascrizione vuota e assegno SAL 0%; il contenuto resta visibile per gli appassionati, come immagini, in nsPagina. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 20:50, 6 giu 2024 (CEST) ::grazie Alex, e buona serata [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 20:56, 6 giu 2024 (CEST) == indentature == Caro Alex, rieccomi, In [[Pagina:AA. VV. – Opuscoli e lettere di riformatori italiani del Cinquecento, Vol. II, 1927 – BEIC 1889291.djvu/294|questo indice]] non so come fare ad indentare, mi puoi aiutare? grazie di nuovo e buon fine settimana. Mi raccomando vai a votare. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 09:18, 8 giu 2024 (CEST) :{{ping|Giaccai}} Vado a vedere. Per la seconda raccomandazione, dai 18 anni (e ne sono passati abbastanza...) non ho mai perso una votazione. :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:52, 8 giu 2024 (CEST) :: {{ping|Giaccai}} Ti ho risposto nella pagina di discussione di [[Pagina:AA. VV. – Opuscoli e lettere di riformatori italiani del Cinquecento, Vol. II, 1927 – BEIC 1889291.djvu/294|questa pagina]], con una proposta pratica di codice nella pagina. == pulizia == Ciao, potresti cancellare [[Indice:Novissima.pdf|questo file]] (la vecchia versione pdf), che mi crea problemi: dall'indice del djvu il titolo del cairolo mi porta alla versione pdf? Grazie. E inoltre: la numerazione delle pagine del testo è in basso, è corretto mettere il template Riga intestazione nel campo Pie di pagina? [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 17:29, 19 giu 2024 (CEST) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Pulizia fatta. Adesso vedo la questione della numerazione pagine. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 06:26, 20 giu 2024 (CEST) ::Fatta anche la numerazione pagine in basso. Se usi il tl|PieDiPagina invece di RigaIntestazione, scatta il solito automatismo di compilazione automatica. Il codice dei due template è identico, ma il nome diverso segnala a uno script di eseguire il riempimento automatico in footer. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 06:32, 20 giu 2024 (CEST) :::Grazie infinite [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 07:24, 20 giu 2024 (CEST) == ModuloDati su due volumi == Caro Alex, finito con soddisfazione il testo "ufficiale" di ''[[Dell'uomo di lettere difeso ed emendato]]'' (integrato da un sacco di note a più di pagina) mi trovo ora con la ''Tavola'', cioè venti pagine di indice analitico. Il problema è che in esso (le cui pagine sono nel secondo volume) per ogni voce d'indice viene indicato il numero di volume e il numero di pagina di quel volume. Potrei tranquillamente non porre alcun link come accade attualmente, ma se volessimo linkare i numeri di pagina con ModuloDati c'è un modo per farlo già sperimentto in altre opere multivolume? '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 09:27, 24 giu 2024 (CEST) :Certo che c'è. Come terzo parametro di Pg, si può usare il nome base del volume o, molto meglio per facilitare la leggibilità, un brevissomo mnemonico per ciascun volume, registrato in [[Modulo:Pg]] (ce ne sono già parecchi ma Lua è stato introdotto apposta per il batto che "digerisce" bene lunghi elenchi). D'ufficio, le sigle per i due volumi sono <code>du1</code> e <code>du2</code>. :Fammi dare un'occhiata.... a volte un paio di regex ben assestate fanno miracoli, in questi terribii indici. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:34, 24 giu 2024 (CEST) ::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Ti ho ''pingato '' nella pagina Discussioni della pagina test. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 22:57, 24 giu 2024 (CEST) == Ancora aiuto == Caro Alex, mi spieghi per favore quando trovo questa [https://archive.org/download/sottolatenda00barzini opzione di file da IA], quale scelgo? Ho caricato un altro [Indice:Barzini,_Luigi._-_Sotto_la_tenda._Impressioni_d%27un_giornalista_al_Marocco_(1907).pdf ]testo ma non si sprono le pagine. Grazie [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 10:29, 30 giu 2024 (CEST) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Candalua ho identificato la soluzione: :# andare su Commons, eseguire <code>purge</code> (io lo trovo sotto la linguella "altro"); :# andare sulla pagina Indice di wikisource, eseguire <code>purge</code> (io lo vedo sotto "strumenti"). :Magicamente tutto si sistema. :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:08, 30 giu 2024 (CEST) ::Scusami, me lo avevi già detto e me ne ero dimenticata. Grazie e buona domenica [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 13:25, 30 giu 2024 (CEST) :::rimane la prima domanda: Caro Alex, mi spieghi per favore quando trovo questa opzione di [[https://archive.org/download/sottolatenda00barzini opzione di file da IA] file da IA], quale scelgo? Grazie [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 13:27, 30 giu 2024 (CEST) ::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Ci sono tre casi :-) ::::# c'è un .djvu e un .pdf (libri caricati da tempo): scegliere il djvu. ::::# non c'è il .djvu, c'è un .pdf e un -txt.pdf: bisognerebbe preferire il -txt.pdf, ma ci sono problemi, spesso la qualità grafica non è eccellente. Provare a caricare il -txt.pdf, e se ci sono problemi, chiedere aiuto. ::::# non c'è il .djvu e c'è un solo .pdf: caricare il pdf (è il caso del libro di cui parliamo). ::::Se se la senti, nei casi 2 e 3 c'è la possibilità di scaricare il pdf e ottenerne un djvu, alle volte è semplice, alle volte meno... se ti va ti spiego come farlo nel modo semplice (ma il risultato talora non è soddisfacente). [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:40, 30 giu 2024 (CEST) :::::grazie l'ho convertito ma non riesco a caricarlo come nuova versione del file. [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 16:08, 30 giu 2024 (CEST) ::::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Non si può perchè è un file di tipo diverso. Devi caricarlo come nuovo file. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:30, 30 giu 2024 (CEST) :::::::Grazie !!!!. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 21:19, 30 giu 2024 (CEST) == Emergenza copyviol == Caro Alex, [[Discussione:Candido#Piazza_pulita|Siamo stati ingannati per diciassette anni]]! Urge una sostituzione non solo "finta" di testo con un M&S tra LiberLiber e GoogleBooks. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 09:33, 5 lug 2024 (CEST) :@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Se ho capito bene, si tratta di utilizzare il ''vero ''testo Liberliber e di utilizzarlo per un M & S sulla fonte GB, vero? Intanto scarico lo scaricabile e lo guardo per bene. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 05:34, 6 lug 2024 (CEST) ::Esatto. Anche in questo caso c'è un po' di complicazione per il fatto che nell'edizione usata da Liberliber ci sono due testi: ::# ''Candido'' (trenta capitoli) di Voltaire ::# ''Candido o l'ottimismo - Parte II'', [[:en:w:Candide,_Part_II|qui alcuni particolari]] ::La priorità è la sparizione del testo iread attualmente presente, l'uso di una edizione con una continuazione apocrifa è scelta solo per la presenza di una trascrizione già pronta su liberliber. ::Se dal tuo esame risultasse che l'accoppiamento LiberLiber-GoogleBooks crei problemi possiamo cercare un'altra edizione PD. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 07:26, 6 lug 2024 (CEST) :::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Intanto ho digerito la prima fonte LiberLiber, poi vedo la seconda. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:39, 6 lug 2024 (CEST) ::::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Ripulitura fatta, presto la ricostruzione. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:39, 6 lug 2024 (CEST) == Piccola ma pungente insofferenza == Caro Alex, ti confesso quello che ho messo in titolo: ho due casi che non riesco a lasciar stare e condivido con te: *[[Indice:AA. VV. - Il rapimento d'Elena e altre opere.djvu]] e [[Indice:Bonaccorsi - Vangeli apocrifi.pdf]] sono testi latini e greci con testo a fronte, note e commenti vari. Ho trascritto le traduzioni in italiano e stavo pensando alle parti accessorie di indici e annotazioni ma... *#gli indici del libro di Bonaccorsi fanno continuo oriferimento alle pagine in lingua originale *#le annotazioni al ''Rapimento di Elena'' fanno riferimento al testo greco; In pratica perché i link degli indici vadano a destinazione dovrei trascrivere e transcludere qui su it.source pagine in lingua non italiana. Non l'ho fatto ancora ma non vedo soluzioni differenti. Che ne pensi? '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 10:48, 11 lug 2024 (CEST) :@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Penso che Pg potrebbe funzionare bene anche con Iwpage e Iwpages, ma... il fatto di non poter esportare l'opera completa è un difetto inaccettabile. Quindi, io replicherei tutto il testo latino e greco su it.wikisource. Forse si può fare via bot con piccole correzioni del codice. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:19, 11 lug 2024 (CEST) ::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] P.S.: spero che i piani alti si spiccino a realizzare la "transclusione interprogetto" che risolverebbe questo, e anche altri, problemi. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:22, 11 lug 2024 (CEST) :::Aggiornamento dopo un mesetto e mezzo: lo sforzo è oggettivamente grande. :::#per il ''Rapimento di Elena'' il testo del poema è già presente in altri siti, ma con un testo più moderno da rivedere una volta incollato da noi; le note a piè di pagina sono da aggiungere da zero. Ogni pagina richiede una media di mezzora-tre quarti d'ora: devastante. :::#per i vangeli apocrifi la formattazione e l'apparato critico sono piuttosto complessi e l'OCR del testo greco per quanto buono richiede comunque una revisione. Lo trovo ancora più tosto del caso precedente. :::In pratica, getto la spugna per il momento: sarà un lavoro lentissimo e improbo, a meno che non riesca a coinvolgere qualche pazzo come me da altre lande informatiche, cosa di cui dubito. ::: Quanto alla transclusione interprogettoo alla lontana ipotesi di ricomporre un'unica Wikisource stile commons, a Katowice ho raccolto segnali contrari, con progetti che devono già da soli combattere con opere scritte in tre alfabeti differenti (su tr.source ad esempio ci sono opere in turco scritte in alfabeto latino ma anche in alfabeto arabo). - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 20:42, 25 ago 2024 (CEST) == completare un libro == Caro Alex, ho finito [[https://it.wikisource.org/wiki/Indice:Novissima.djvu questo libro]], ma risultano 2 pagine non transcluse per portare l'indice al 75%; mi puoi aiutare. Vedi anche la [[Pagina:Novissima.djvu/9|pagina indice]] che ho trascritto ma non riesco ad incolonnare il testo correttamente. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 21:41, 25 lug 2024 (CEST) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Non sono le 2 pagine non transcluse, ma quelle ancora SAL 25% a essere bloccanti. La pagina Indice è un problemaccio, ma intravedo una soluzione... domani però :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 01:38, 26 lug 2024 (CEST) == Nullus annus sine vate. == Caro Alex, avrei voglia di terminare l'estate in un'impresa che sia possibilmente facile, veloce e magari che mi interessi... così ho adocchiato ''{{IA|cabiriavisionest00dannuoft|Cabiria}}'' di Gabriele D'Annunzio, la sceneggiatura dell'omonimo film. una quarantina di pagine in maiuscoletto che dovrebbero essere semplici semplici da elaborare. In seconda battuta un altro testo dall'eccellente tipografia e dalla possibilità di OCR quasi perfetto è ''{{IA|larmataditalia00dann|L'armata d'Italia}}'', testo lunghino ma spero facile da portare al 75%. Quando hai un minuto potresti predigerire questi testi in djvu? Sarebbero per me una maniera per ottemperare al mio desiderio di non lasciare l'anno senza liberare un testo di D'Annunzio o Pascoli. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 20:59, 25 ago 2024 (CEST) :@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] I djvu, usando https://pdf2djvu.com/it/, sono venuti bene (i pdf di IA non hanno il problema che spesso emerge a tradimento). Cabiria merita un minimo di riflessione informatica; la sua grafica è molto particolare, e vorrei riflettere un po' sull'opportunità di usare il maiuscoletto, oppure un semplice maiuscolo di font-size ridotto, che eviterebbe di dover convertire il testo in lettere minuscole. Il che mi dà l'opportunità di affrontare un fastidioso problema mediawiki di css su cui non ti molesto :-) . Una domanda: nella correzione del wikitesto preferiresti caratteri maiuscoli o minuscoli? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:36, 26 ago 2024 (CEST) ::In termini informatici il maiuscoletto ha senso solo se ci sono effettive "maiuscole" contrapposte a lettere "maiuscolette": se il testo di {{Sc|cabiria}} è tutto maiuscoletto senza alcuna maiuscola "vera" si può lasciare il wikitesto maiuscolo e adattarne le dimensioni tramite css. Ricordi che ho mantenuto lo stesso standard in [[Italia - 9 maggio 1936, Discorso di proclamazione dell'Impero|questo documento]]: mi sa che lo scopo è il medesimo. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 10:07, 26 ago 2024 (CEST) :::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Il problema è come assegnare un css a '''tutti ''' i paragrafi di un testo (esclusi quelli con una formattazione particolare). Dopo vari tentativi, non trovo altra soluzione che quella applicata nelle due pagine di prova 15 e 16; cioè aggiungere una div class=prp (transclusa una sola volta) in tutte le pagine Pagina di ogni sezione. Allora si riesce a formattare tutti i paragrafi, contenuti in quella div, con il css. Non ho scovato altri trucchi che reggano la transclusione :-(. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 23:07, 26 ago 2024 (CEST) ::::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] ::::* [[Indice:D'Annunzio - L'armata d'Italia.djvu]] Testo che non presenta (a primo sguardo) nessun problema particolare. Vedi solo se ti va bene il campo Sommario. ::::[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:11, 27 ago 2024 (CEST) ===Non uno ma tre D'Annunzio=== Ecco un resoconto della mia avventura recente eis: affronto ''[[Indice:D'Annunzio - L'armata d'Italia.djvu|L'armata d'Italia]]'' con l'intenzione di spremere il nuovo eis: quando lo metto in azione "nasconde" lo strato OCR preesistente, ma la qualità della scansione è tale che l'OCR Google è praticamente già eccellente permettendo una comoda trascrizione, ma come sai l'automatismo dei RigaIntestazione non funziona, così mi riprometto di tornare in seconda battuta per ovviare a questo problema tutto sommato marginale. Finita la trascrizione delle pagine, dalle preferenze disattivo il nuovo eis e attivo l'eis "di noialtri" con cui AutoRI funziona. Con PostOCR conto di inserire le intestazioni a raffica... peccato che oltre a fare questo, PostOCR mi aggiunge virgole prima della congiunzione "e" e trasforma le "é" in "è" senza che glielo abbia chiesto: si direbbe che abbia lo script abbia caricato delle memoregex da antiche mie trascrizioni seicentesche... ma nella pagina discussione:indice non c'è neanche uno straccio di regex... insomma sono dovuto ripartire e procedere molto più lentamente. Intanto ti documento questa stranezza, magari sai già di che si tratta. In secondo luogo mi è capitata sott'occhio da commons questa categoria con strafalcione nel titolo: [[:c:Category:La fioccola sotto il moggio - tragedia (1905)|Category:La fioccola sotto il moggio - tragedia]]: dagli un'occhiata. Chissà perché mentre stavo per chiedere il rename mi sei venuto in mente subito: ci sono altri file di quest'opera: {{IA|lafiaccolasottoi00dann_0|questo}} e {{IA|lafiaccolasottoi00dannuoft|questo}}. Mi sbaglio o le scansioni norvegesi della categoria sopracitata sono di qualità enormemente superiore a quelle di IA? Nel qual caso ti andrebbe di ricavare da essere un djvu ad alta qualità con cui trascrivere da noi l'opera? '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 18:13, 9 set 2024 (CEST) == Procopio == Ciao! Mi servirebbe una piccola operazione di ''ingegneria del djvu'': a [[Indice:Opere di Procopio di Cesarea, Tomo II.djvu|questo indice]] mancano due pagine, che si trovano in [https://www.google.it/books/edition/Opere_di_Procopio_di_Cesarea/06ZQAAAAcAAJ?hl=it&gbpv=1 quest'altra scansione della stessa edizione]. Se possibile (e senza la minima fretta) riusciresti ad inserire quelle due pagine nel djvu originale (e spostare le pagine via bot)? [[Utente:Dr Zimbu|Dr &zeta;imbu]] ([[Discussioni utente:Dr Zimbu|msg]]) 15:25, 1 set 2024 (CEST) :@[[Utente:Dr Zimbu|Dr Zimbu]] Volentieri. Penso che invece di spostare avanti le pagine per far posto alle mancanti, sposterò le pagine indietro in modo da sostituire le due pagine warning (che io di solito elimino prima del caricamento). Spero che tu sia d'accordo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:43, 1 set 2024 (CEST) ::@[[Utente:Dr Zimbu|Dr Zimbu]] Ripensamento.... meglio rispettare sia nsPagina che ns0 nelle parti rilette. Lascio le pagine warning al loro posto, tanto sono numerosi i file djvu che le hanno. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:48, 1 set 2024 (CEST) :::Dal punto di vista tecnico non ho nessuna preferenza: fai come ti è più comodo--[[Utente:Dr Zimbu|Dr &zeta;imbu]] ([[Discussioni utente:Dr Zimbu|msg]]) 17:58, 1 set 2024 (CEST) ::::@[[Utente:Dr Zimbu|Dr Zimbu]] Djvu modificato, campo Sommario allineato. Manca: ::::* creazione delle due pagine 350 e 351; ::::* aggiustamento manuale dei pages di [[Istoria delle guerre vandaliche/Libro primo/Capo XV]] e successivi, aggiungendo 2 a tutti i campi from e to. ::::A questo punto tutto dovrebbe essere a posto. C'è un piccolo problema tecnico: se vuoi caricare il Modulo dati, per poter usare il template Pg, tocca normalizzare il pagelist. Ma ne parliamo a restauro concluso. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:47, 1 set 2024 (CEST) :::::Grazie mille! nei prossimi giorni vedo di sistemare. Non ho capito l'ultima cosa sul pagelist, ma al massimo me la spieghi dopo--[[Utente:Dr Zimbu|Dr &zeta;imbu]] ([[Discussioni utente:Dr Zimbu|msg]]) 21:33, 1 set 2024 (CEST) ::::::@[[Utente:Dr Zimbu|Dr Zimbu]] "Normalizzare il pagelist" significa usare un ''unico '' pagelist e nient'altro. Probabilmente si tratta di una limitazione causata da un difetto dello script che produce il Modulo Dati, ma a suo tempo, quando ero più abile e audace, non sono stato in grado di sistemarlo, e adesso nemmeno ci provo. :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 21:47, 1 set 2024 (CEST) :::::::@[[Utente:Dr Zimbu|Dr Zimbu]] Trascritte le due pagine 350 e 351. Dovrebbe mancare solo la correzione dei tag pages. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 06:14, 2 set 2024 (CEST) == ennesimo pasticcio == Caro Alex, sono a Vicenza a accudire una vecchia zia, per passare il tempo vado su Wikisource. Ma ho fatto un pasticcio: ho caricato un [[Indice:Cadore.djvu|libro ]] che avevo già caricato nel 2017 [[Indice:Lorenzoni_Cadore_1907.djvu|questo]] e il cui titolo, inspiegabilmente, si lega ad una poesia del Carducci. Non capisco quale delle due sia la migliore digitalizzazione o se io abbia caricato la stessa copia da Internet archive. Mi puoi aiutare a fare un po' di oprdine. Grazie infinite [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 14:38, 4 set 2024 (CEST) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Intanto, il problema di [[Cadore]]: è una pagina redirect (strana, punta da una pagina principale a una sottopagina, di solito è il contrario). Verifico in paio di cose e cerco di sistemare. :Per quanto riguarda il libro, sceglieremo la scansione migliore e poi eliminerò il doppione su wikisource (su commons non credo sia necessario intervenire). [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:14, 4 set 2024 (CEST) ::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Problema 1 risolto: pagina redirect cancellata, era un "redirect orfano" :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:17, 4 set 2024 (CEST) :::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Secondo problema: l'indice [[Indice:Lorenzoni Cadore 1907.djvu]] ha immagini nettamente migliori di quelle di [[Indice:Cadore.djvu]]. Faccio una rapida verifica della completezza delle pagine e poi recupero dal secondo le pagine eventualmente non ancora trascritte sul primo. Dal secondo sono state estratte varie illustrazioni, ma direi di abbandonarle al loro destino. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:27, 4 set 2024 (CEST) ::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Fatto. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:15, 4 set 2024 (CEST) :::::Sei eccezionale !! Grazie proseguo allora su Cadore 1907. ciao Susanna [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 19:39, 5 set 2024 (CEST) ::::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Grazie e buon lavoro. Se hai qualsiasi altro problema chiedimi pure: sono immerso [[Prediche volgari|in un lavoro faticoso]] e ogni ricreazione è benvenuta! E inoltre mi tengo allenato ad affrontare problemi di vario tipo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:11, 6 set 2024 (CEST) :::::::Grazie !! [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 17:03, 7 set 2024 (CEST) == Sonetto dentro le note == Ciao, [[Pagina:Sonetti romaneschi V.djvu/165|qui]] ho un caso di sonetto dentro una nota, peraltro diviso tra due pagine. Quando hai tempo, riesci a ottenere un risultato ragionevole? [[Utente:Dr Zimbu|Dr &zeta;imbu]] ([[Discussioni utente:Dr Zimbu|msg]]) 16:58, 9 set 2024 (CEST) :@[[Utente:Dr Zimbu|Dr Zimbu]] Più o meno ci siamo.... [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 23:54, 9 set 2024 (CEST) ::Grazie! Più tardi ricontrollo e porto al 75%--[[Utente:Dr Zimbu|Dr &zeta;imbu]] ([[Discussioni utente:Dr Zimbu|msg]]) 05:40, 10 set 2024 (CEST) =={{testo|Vita di santa Francesca romana}}== Non è che per caso in un attimo di tempo libero carichi [https://books.google.it/books?id=1nN1SQc5Pu4C Vita di santa Francesca romana]? o anche: * https://books.google.it/books?id=qBkM3UWyymwC * https://books.google.it/books?id=xQW9vQM2kB0C * https://books.google.it/books?id=hjDgmAEACAAJ * https://books.google.it/books?id=KjKL_cURgFwC * https://books.google.it/books?id=jGiCIuyZk1UC * https://books.google.it/books?id=xQW9vQM2kB0C Se lo fai ti do un bacio (ovviamente appena mia moglie mi dà il permesso...) --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 22:45, 10 set 2024 (CEST) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Hai visto questo: {{IA|wotb_6743929}}, edizione posteriore (1753) , con scansioni che mi sembrano molto migliori del tuo primo link (alcune pagine sono veramente poco leggibili, ma non ho controllato le altre)? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 00:04, 11 set 2024 (CEST) ::Devo controllare con calma. Il testo è citato da nonno Tito ([[Pagina:Contributo alla storia della letteratura romanesca.djvu/10|pag. 10 e segg.]]) e da Sabatini [[Pagina:Francesco Sabatini - Il volgo di Roma - 1890.pdf/96|qui]]. ::Devo cercare di capire se quello di IA e di GB corrispondono ai citati o sono altro. Ho bisogno di un po' di tempo. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 10:21, 11 set 2024 (CEST) Contrordine. Il testo che cerco è questo: [https://books.google.it/books?id=ykWzXwAACAAJ ] esempio del romanesco del XV secolo. Ci sono alcuni esemplari ma nessuno è disponibile. Cercherò in giro. Per il momento grazie per l'attenzione. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 14:39, 11 set 2024 (CEST) ah, ah... [https://books.google.it/books?id=E_8qAAAAIAAJ&pg=PA365 Qui] c'è la trascrizione fatta poco dopo da {{AutoreCitato|Mario Pelaez|Mario Pelaez}}. Non è l'edizione di {{AutoreCitato|Mariano Armellini|Armellini}}, ma meglio che niente (gnente a Rroma). Che dici? Sentiamo anche Edo? [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 14:49, 11 set 2024 (CEST) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Bon, aspetto. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 20:55, 11 set 2024 (CEST) ::@[[Utente:OrbiliusMagister|Magister Optime]], opinio tua quaeritur. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 11:33, 12 set 2024 (CEST) :::Beh, se nonno Tito cita l'edizione del 1882, allora cerchiamo l'edizione del 1882: avventurarci in un'edizione antica ha i suoi pregi ma taaaanti difetti pratici. :::Intanto ho chiesto a Google di liberare {{Gb|ykWzXwAACAAJ|questa edizione}}, attendo il suo responso. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 14:31, 12 set 2024 (CEST) ::::::@[[Utente:OrbiliusMagister|Magister]]: grazie per l'intervento qui (e su gughel). Credo che i due testi siano due cose diverse. Quello "di Armellini" dovrebbe essere la trascrizione di un manoscritto del XV secolo. Mentre quelli che ho annotato sopra sono testi del '600, in italiano (d'epoca) quindi non rilevanti per la storia del "romanesco". --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 14:41, 12 set 2024 (CEST) ::::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Quello (Armellini 1882) dovrebbe essere il testo giusto. L'avevo adocchiato, cercherò di tenerlo d'occhio per eventuale "liberazione". Se mi sfugge ricordatemelo! [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:32, 12 set 2024 (CEST) == Collezione interessante == Caro Alex, giusto in questi giorni sono stati caricati su Internet Archive diversi testi di equitazione che ti interesseranno sicuramente. [https://archive.org/details/@national_sporting_library_museum Ecco l'indirizo della collezione]. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 14:01, 12 set 2024 (CEST) :@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Grazie! Ma il mio interesse per la letteratura equestre si è molto affievolito. E' ora di archiviare un bel po' di cose.... ma fra le cose da archiviare non metto, per ora, wikisource. :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:10, 12 set 2024 (CEST) == File djvu == Carissimo Alex, so che tempo fa hai avuto uno scambio mail con Marcella della BEIC che ti ha chiesto consigli su come caricare file su Commons per poi poterli utilizzare su Wikisource, ora mi dicono che hanno trovato un modo per generare i file djvu partendo direttamente dalle loro TIFF. Stanno provando a caricare un primo djvu, è un libro a stampa del 1841 di circa 1287 pagine. È quindi un file djvu di discrete dimensioni (400Mbyte). Hanno però un problema: notano che [https://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=Special:Upload&uploadformstyle=basic&uselang=it qui] viene data la possibilità di caricare solo file di massimo 100Mbyte a meno che non si abbia un sito presente nella whitelist wiki. Nel caso come si fa a mettere il sito digital.beic.it nella whitelist? Oppure come possiamo fare? Grazie! [[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 15:01, 17 set 2024 (CEST) :@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] Esiste un tool, bigChunkedUpload, documentato in [[:commons:Help:Chunked upload]]. Io uso quello. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:18, 17 set 2024 (CEST) ::Grazie mille, gliel'ho segnalato, però intanto hanno provato con UploadWizard ed è venuto [[:s:File:Nuova enciclopedia popolare, ovvero Dizionario generale di scienze, lettere, arti, storia, geografia, ecc. ecc.djvu|questo risultato]], all'inizio dava un messaggio di errore e sembrava non funzionare ma poi ho purgato la pagina (non so se dipende da quello) e ora sembra funzionare, che ne pensi?--[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 19:50, 17 set 2024 (CEST) :::@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] Non c'è che da provare a aprire una pagina Indice e verificare che l'OCR dia un risultato discreto.... certo che è un lavoro mostruoso. Buona fortuna e buon lavoro.... [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 20:36, 17 set 2024 (CEST) ::::Ho creato la pagina [[Indice:Nuova enciclopedia popolare, ovvero Dizionario generale di scienze, lettere, arti, storia, geografia, ecc. ecc.djvu]], sicuramente ci sono delle cose da correggere nel campo "Lista delle pagine", vedo che le pagine si aprono ma al momento non compare un testo generato in OCR, come mai? Per favore se puoi darci un occhio e sistemare i problemi più urgenti te ne sarei davvero grato, noi vorremmo davvero trascrivere (o quantomeno iniziare a farlo) quest'opera :) --[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 09:10, 18 set 2024 (CEST) ::::Scusa adesso ho visto che quando la pagina è aperta in modifica, se si usa l'opzione "Trascrivi il testo" l'OCR viene generato e ci sono anche vari OCR e opzioni tra cui scegliere... Strano, finora ho sempre trovato un testo già trascritto da OCR quando aprivo le pagine ancora da formattare in altri testi, per caso si può impostare all'inizio l'OCR migliore per tutte le pagine, così da trovare anche in questo caso già il testo da formattare quando le pagine si aprono in modifica? E scusami davvero per il disturbo! --[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 12:27, 18 set 2024 (CEST) :::::@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] Dò un'occhiata. In questo caso penso sia inutile usare eis, visto che il tempo di rilettura di una pagina è bello lungo (inutile risparmiare pochi secondi su un tempo di parecchi minuti). Mi pare che la scelta della variante dell'OCR preferito resti memorizzata passando da una pagina all'altra. Se invece la tua domanda è: si può far partire l'OCR in automatico all'apertura della pagina? Non lo escludo, ma non ci ho mai pensato; ma vale il ragionamento su eis: un click e una breve attesa non creano grossi rallentamenti, se la rilettura impegna duramente per parecchi minuti. :::::Se il djvu è stato creato a partire da immagini tiff, escluderei che l'OCR ci fosse... forse si potrebbe ficcarglielo dentro a forza, ma purtroppo non dispongo più di FineReader. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:49, 18 set 2024 (CEST) ::::::@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] Mi pare che il djvu sia eccellente. Fatte alcune prove, raccomanderei di usare pagina per pagina Opzioni avanzate di Trascrivi un testo, e di usare "Trascrivi un'area" un colonna alla volta. Fra i due motori, mi pare più accurato Google. Sembra macchinoso, ma la mescolanza di righe di testo fra due colonne adiacenti è frequente e faticosissima da correggere. Pagelist ritoccato. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:09, 18 set 2024 (CEST) == Help! I need Alex Brollo's help == Ciao Alex, cerco di scocciarti il meno possibile, ma se lo faccio è perché ho concluso le mie risorse. Ho bisogno di un aiuto su [[Pagina:Spanò Bolani - Storia di Reggio Calabria, Vol. I, Fibreno, 1857.djvu/362|questa pagina]] e la successiva: come vedi il paragrafo/VoceIndice è diviso fra le due pagine, ma nella [[Storia di Reggio di Calabria (Spanò Bolani)/Tavola delle materie|transclusione in ns0]] non compare la pagina alla fine (cosa che avviene in nsPagina). Oltre a ciò, non riesco a gestire l'indentazione in pagina 338. Come si risolve? Grazie per l'aiuto! :) [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 15:41, 17 set 2024 (CEST) :@[[Utente:Modafix|Modafix]] Ricordo distintamente di aver già affrontato il problema.... ma dove? In caso disperato, si potrebbe includere i due pezzi fra noinclude, e preparare, in una delle due pagine, una versione della voce completa, inclusa in includeonly. Vediamo se trovo le soluzioni precedenti, o se mi riesce di scovare un trucco più elegante. Mi sa comunque che è opportuno lavorare in transclusione sul codice della pagina successiva, piuttosto che su quella precedente. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:52, 17 set 2024 (CEST) ::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Potremmo esserci. Come vedi, tutto il Vi sulla pagina 362 è noinclude, tutto il Vi sulla successiva è transcluso, ma nel solo campo titolo c'è un Pt che visualizza solo in transclusione la parte iniziale del testo titolo. Il gap nel primo parametro di Pt produce uno spazio che maschera l'indentatura. Controlla e, se ti va bene, elimina pure i due commenti html con il loro contenuto. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 19:05, 17 set 2024 (CEST) :::Grazie Alex, mi garba molto! L'importante per me è rendere la resa grafica più simile all'originale, a prescindere dall'eleganza, e questo è il risultato che hai raggiunto tu. [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 08:45, 18 set 2024 (CEST) ::::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Ho usato un termine improprio.... più che eleganza, mi interessa la semplicità (si fa per dire...) e soprattutto l'assenza, o la riduzione al minimo, delle ripetizioni: "if you are repeating yourself, you are going wrong". Creo una categoria. [[:Categoria:Pagine con indici complessi]], per facilitare la ricerca di esempi alla prossima occasione... [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:19, 18 set 2024 (CEST) :::::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Curioso: dopo poche pagine di [[Prediche volgari]] ho ritrovato, [[Pagina:Bernardino da Siena - Prediche volgari II.djvu/470|qui]] e nella pagina successiva, lo stesso problema, risolto in modo meno "elegante". Se quardi il codice, c'è un altro trucco: il tl {{tl|Vi/2}}, che alleggerisce molto la formattazione perchè richiama un tl|Vi specificamente adattato al testo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:22, 18 set 2024 (CEST) ::::::E' caduto a fagiuolo! Il codice è sicuramente molto più snello, ma credo non consenta la duttilità di alcuni casi particolari (ad esempio la possibilità del nodots), ma va da sè che potrebbe essere molto utile in futuro. Bellissima idea la categoria che ha creato, penso che la userò molto spesso, considerando la mia scarsa memoria dei codici. [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 15:18, 18 set 2024 (CEST) :::::::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Sì, è un codice "rigido", ma perfettamente compatibile con l'uso diretto di tl|Vi base, nelle righe che fanno eccezione rispetto a uno schema standard (come quelle della riga spezzata). [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:04, 19 set 2024 (CEST) == Strano problema == Qui: [[Indice:Statistica elezioni 1900 legislatura 21.djvu/styles.css]] Pensavo, visto che più colonne hanno lo stesso style, di poter indicare più colonnecon un'unica istruzione. Sai per caso se esistono istruzioni da qualche parte. E se sì, DOVE? : [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 15:46, 19 set 2024 (CEST) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Temo che istruzioni generali sul codice css si trovino solo... nei siti di documentazione del codice css. Comunque, è facilissimo: basta elencare, '''separati da virgola''', tutti gli elementi che partecipano dello stesso stile. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:57, 19 set 2024 (CEST) ::@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Modificata, per fare un esempio, la riga 7 della pagina styles.css. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:01, 19 set 2024 (CEST) :Ora ho capito. Credevo fosse possibile qualcosa del tipo td:nth-of-type(4,5). Ti "ruberò" il consiglio. :--[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 17:23, 19 set 2024 (CEST) == interlinea == Caro Alex, nel testo che sto rileggendo (esempio [[Pagina:Lorenzoni_Cadore_1907.djvu/50]] ci sono spesso citazioni un po' indentate, a caratteri piccoli e con una interlinea stretta. Per i primi due aspetti mi sono arrangiata, ma non so se correttamente. Ma non riesco a mettere una interlinea stretta. Mi aiuti? Grazie Susanna [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 18:20, 23 set 2024 (CEST) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Sono tutti brani di poesie? E tutti i brani di poesie hanno la stessa formattazione? Se le risposte sono ambedue "sì", basta stabilire in [[Indice:Lorenzoni Cadore 1907.djvu/styles.css]] uno stile css da applicare a tutti i testi inclusi in <nowiki><poem></nowiki>. Presumendo che i sì siano due, lo faccio. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 21:35, 23 set 2024 (CEST) ::Grazie mille. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 09:15, 24 set 2024 (CEST) == DjvuToy == Ciao Alex, sai dove trovare una versione priva di virus di djvutoy che può essere condivisa? Il link indicato nella pagina: https://it.wikisource.org/wiki/Aiuto:DjvuToy non funziona e non saprei aggiornarlo: non ho trovato in rete fonti affidabili da indicare. [[User:Gian Paolo Bagnato (BEIC)|Gian Paolo Bagnato (BEIC)]] ([[User talk:Gian Paolo Bagnato (BEIC)|disc.]]) 09:53, 25 set 2024 (CEST) :@[[Utente:Gian Paolo Bagnato (BEIC)|Gian Paolo Bagnato (BEIC)]] No, non uso il programma da vari anni, quando ho contattato lo sviluppatore mi ha detto che considerava il formato djvu defunto e non aveva più intenzione di occuparsene. Inoltre, disponendo (ma non più....) di ABBYY FineReader, non ne sentivo il bisogno. :Al momento mi trovo molto bene con pdf2djvu, sia online che offline, visto che gran parte delle fonti sono pdf e che la conversione rispetta l'eventuale strato testo delle immagini. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 23:08, 25 set 2024 (CEST) ::Ok, grazie infinite. Io mi trovo bene anche con DjVuLibre, un po più complicato da usare ma flessibile. [[User:Gian Paolo Bagnato (BEIC)|Gian Paolo Bagnato (BEIC)]] ([[User talk:Gian Paolo Bagnato (BEIC)|disc.]]) 09:43, 26 set 2024 (CEST) :::@[[Utente:Gian Paolo Bagnato (BEIC)|Gian Paolo Bagnato (BEIC)]] Certo, DjvuLibre lo uso tantissimo, anche per la creazione di file Djvu a partire da immagini. Non sono ancora mai riuscito, però, a creare dalle immagini un djvu multilayer... devo accontentarmi di produrre djvu in BN oppure in modalità foto. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:50, 26 set 2024 (CEST) ::::@[[Utente:Gian Paolo Bagnato (BEIC)|Gian Paolo Bagnato (BEIC)]] Aggiungo: è un vero peccato che djvu sia un formato moribondo.... sembra fatto apposta per wikisource, e la sua struttura testo è molto, molto superiore alla struttura testo del pdf. Ma sono anni che non mi dedico a fondo allo studio dello strato testo (in formato tipo LISP o xml) e alla sua conversione in altri formati strutturati, come hOCR, prodotto anche da Tesseract. Largo ai giovani! :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:00, 26 set 2024 (CEST) :::::purtroppo, come spesso accade, il successo non è determinato dalla bontà tecnica del prodotto. :-( Sempre largo ai giovani! Fosse per me andrei in pensione anche ora! ah ah :-) [[User:Gian Paolo Bagnato (BEIC)|Gian Paolo Bagnato (BEIC)]] ([[User talk:Gian Paolo Bagnato (BEIC)|disc.]]) 16:17, 26 set 2024 (CEST) == colonne == Eccomi di nuovo, non riesco a sistemare decentemente [[Pagina:Grammatica italiana, Fornaciari.djvu/252|questa]] pagina; mi aiuti per favore. Grazie [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 17:58, 26 set 2024 (CEST) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Tenendo buon l'idea dei tre poem, io farei così. Non è perfetta, manca l'indentatura inversa degli elemwnti dell'elenco, ma io mi accontenterei; se ti sembrano indispensabili, bisogna rinunciare ai poem. Non è un caso facile! [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 22:34, 26 set 2024 (CEST) ::Grazie di nuovo; l'espressione <nowiki><poem style="margin:0;"></nowiki> annulla lo stile generale dato a ''poem'' nel ccs che mi hai creato le tuo messaggio precedente? <ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 12:16, 27 set 2024 (CEST) :::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Quale messaggio precedente...? :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:07, 27 set 2024 (CEST) ::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Vedo che la pagina Indice NON ha una pagina styles.css; immagino che tu ti riferisca a un lavoro diverso. Sì, si potrebbe anche ficcare il codice css nella pagina styles.css della pagina Indice, ma non assegnerei lo stile a tutti i poem, non so se nell'opera magari ci sono poem che richiedono un altro stile css. Se qua e là nel libro ci sono altre pagine analoghe, magari ci pensiamo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:28, 27 set 2024 (CEST) == Titolo Nuova enciclopedia popolare == Ciao Alex, settimana prossima prevediamo di caricare anche i successivi volumi della Nuova enciclopedia popolare su Commons, avrei una domanda: attualmente il primo volume è intitolato su Commons [[:File:Nuova enciclopedia popolare, ovvero Dizionario generale di scienze, lettere, arti, storia, geografia, ecc. ecc.djvu]] e pensavamo di rinominarlo "Nuova enciclopedia popolare, ovvero Dizionario generale di scienze, lettere, arti, storia, geografia, ecc. ecc., vol. 1 (1841)" per specificare che è solo il primo volume, tuttavia non mi è chiaro 1) se poi dovrei spostare anche [[Indice:Nuova enciclopedia popolare, ovvero Dizionario generale di scienze, lettere, arti, storia, geografia, ecc. ecc.djvu]] allo stesso titolo. Sì, vero? 2) se va davvero bene lo spostamento tardivo su Commons, o può creare problemi su Wikisource. 3) a conferma del punto 1, vedo che per ''Del rinnovamento civile d'Italia'' c'è [[Indice:Gioberti - Del rinnovamento civile d'Italia, vol. 1, 1911 - BEIC 1832099.djvu]] con il titolo del primo volume nell'indice principale e gli altri volumi raggiungibili sotto "volumi": è appunto questo lo standard corretto? Se sì opterei appunto per lo spostamento ma vorrei una tua conferma :) [[User:Spinoziano|Spinoziano]] ([[User talk:Spinoziano|disc.]]) 12:43, 27 set 2024 (CEST) :@[[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] Sì, bisogna spostare a un nuovo titolo in cui sia specificato il numero volume. Francamente a me piacciono i nomi file significativi ma brevi, e visto che il testo ns0 sarà [[Nuova enciclopedia popolare]] proporrei [[Indice:Nuova enciclopedia popolare, vol. 1, 1841.djvu]]. Rinominato il file (con il nome che ti ho proposto o quello che preferite, ma suggerisco comunque di ''escludere il sottotitolo'', e magari, invece, di aggiungere BEIC e codice come nell'altro) basta spostare al nome corrispondente la pagina Indice ed è fatta. Attendo il nome file e poi procedo subito. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:04, 27 set 2024 (CEST) ::Bene! Ho spostato su Commons a [[:File:Nuova enciclopedia popolare, vol. 1, 1841 - BEIC IE6976769.djvu]]. Mi sembra che posso spostare anche l'indice su Wikisource ma lascio procedere te come mi hai detto :) --[[User:Spinoziano|Spinoziano]] ([[User talk:Spinoziano|disc.]]) 14:52, 27 set 2024 (CEST) :::@[[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] Fatto (anche se sono certo, adesso, che sapevi farlo tu benissimo....). Ho corretto gli Indici sommario in cui ho visto qualche equivoco. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:41, 27 set 2024 (CEST) == Template:Pg/doc == Mettere in evidenza il pulsante che crea "Modulo:Dati/" ?? Onde evitare che uno ti venga a scassare per sciocchezze. <br/> [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 16:48, 27 set 2024 (CEST) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Avrai notato che da tempo non metto le mani nell'interfaccia, ''ubi major minor cessat''. Comunque: quelli che tu chiami "scassare" in realtà sono, per me, momenti in cui mi sento utile.... e se riesco a risolvere un problema di altri, sento un notevole appagamento. :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:46, 28 set 2024 (CEST) == Edittools == Ciao Alex, ho notato che in [[Speciale:Carica]] si usa ancora [[MediaWiki:Edittools]] (che dovrebbe essere migrato su [[MediaWiki:Wikimedia-copyrightwarning]]). È possibile correggere sta cosa? Pingo [[Utente:Candalua|Candalua]] in quanto altro amministratore dell'interfaccia. A presto <span style="font-family:Times; color:#219">'''[[Utente:Ruthven|Ruthven]]'''</span> <span style="color:#0070EE"><small>([[User talk:Ruthven|<span style="color:#101090">msg</span>]])</small></span> 07:24, 8 ott 2024 (CEST) :Secondo me la pagina andrebbe semplicemente sostituita con un redirect verso Commons. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:45, 8 ott 2024 (CEST) ::Sono abbastanza d'accordo. Ci eviterebbe parecchi problemi. Sai come si fa? <span style="font-family:Times; color:#219">'''[[Utente:Ruthven|Ruthven]]'''</span> <span style="color:#0070EE"><small>([[User talk:Ruthven|<span style="color:#101090">msg</span>]])</small></span> 20:52, 8 ott 2024 (CEST) :::{{ping|OrbiliusMagister}} Purtroppo no, vedo che la pagina è collegata con [[MediaWiki:Uploadtext]], ma non ho idea da dove venga il codice del modulo interattivo. E comunque non modificherei quella pagina senza una discussione approfondita con la comunità. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 21:48, 8 ott 2024 (CEST) == Grazie 10.000 == p.s. comunque una pagina di help per consigliare alcuni strumenti utili la farei. [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 15:03, 25 ott 2024 (CEST) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Strumenti per dividere le pagine/creare il djvu oppure per non impazzire nella lotta contro le tabelle di questa varietà di testi, che io eviterei come la peste...? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:13, 25 ott 2024 (CEST) p.s. anche in altro indice ([[Indice:Statistica elettorale politica elezioni 1880.djvu]]) mi ha dato l'errore. Dice: Errore: intervallo non valido. Probabile ritardo della IA. Buona notte. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 23:44, 25 ott 2024 (CEST) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Aperto adesso, non compare l'errore. Boh. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 20:23, 26 ott 2024 (CEST) == Favore == caricheresti l'Archivio di Statistica 1876. lo farei io ma non so coma togliere la pagina di gughel. l'url: https://books.google.it/books?id=BhQoAAAAYAAJ Il titolo: lascerei "Archivio di Statistica 1876" Mi sa che se ti bevi tutti i caffè che ti devo diventi troppo nervoso. : [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 19:19, 27 ott 2024 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] [[Indice:Archivio di statistica - 1876.djvu]]. Vedo che è una rivista: un campo in cui ho poca esperienza (categorie decenti sia su Commons che qui). Rivedi e eventualmente correggi, per favore. Buon lavoro. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 20:22, 27 ott 2024 (CET) ::Grazi. Quando fai un salto qui, da me, ti offro il caffè con vista sul Colosseo. [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 22:48, 27 ott 2024 (CET) == Guardia civica== Mi serve un favore Avrei bisogno di questo file: https://books.google.it/books?id=2yv7eJhi5KoC Come titolo lascerei quello originale: "Regolamento per la guardia civica nello Stato pontificio". Grazie in anticipo : [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 09:26, 11 nov 2024 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] WIP :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:37, 11 nov 2024 (CET) ::@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Eccolo: [[:File:Regolamento per la guardia civica nello Stato pontificio.djvu]]. Purtroppo ho usato un tl|Information, quindi la compilazione automatica dei campi di Indice non sarà automatica :-(, ma non dovrebbe essere difficile. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:17, 11 nov 2024 (CET) Grazie. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 11:40, 11 nov 2024 (CET) :::Ci sono alcune stranezze, sicuramente per colpa mia: :::nelle pagina in cui c'è "riga intestazione" appare un margine sulla destra. :::lo stesso margine appare nella pagina [[Indice:Regolamento per la guardia civica nello Stato pontificio.djvu]], tra "da (''fare'') e la percentuale. :::Credo ci sia qualcosa nei css che difatti nell'unico posto ove sono usati (pag, 10) non funzionano come vorrei. ::::Poi mi dovresti insegnare una cosa (ammesso che io lo capisca): come fare che i bordi siano tutti uniti e che il testo non sia appiccicato al bordo. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 15:50, 11 nov 2024 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Trovato. Nell'elenco di vari tag a cui applicare il css, bisogna ripetere tutto il selettore, compresa la classe, altrimenti il codice viene letto male, il codice viene aplicato a tutti gli elementi di quel tipo dovunque siano (tutti i td...). Vedi la modifica. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:51, 11 nov 2024 (CET) OK. Spero di ricordarlo in futuro. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 17:45, 11 nov 2024 (CET) == [[Eutifrone/Dedica]] == @[[utente: alex_brollo]] ciao, non so se è giusto scriverti qui. Sono capitato su questa opera e mi sono accorto che ha delle particolarità di trascrizione. A volte per esempio una parola è spostata di posto all'interno della frase, a volte due sono invertite nell'ordine, a volte alcune forme contratte sono sciolte, insomma un tipo di "errori" molto particolari. Mi chiedevo se ne conoscessi l'origine perché immagino sia stata creata in modo diverso dalle trascrizioni che di solito ho riletto. Giusto per curiosità eh. Cmq è una rilettura da fare con attenzione perché rischia di ingannare. [[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 22:03, 17 nov 2024 (CET) :@[[Utente:Accolturato|Accolturato]] Si, va benissimo scrivermi qui: vengo notificato immediatamente del messaggio :-) (non serve nemmeno il "ping"; su qualsiasi altra pagina invece serve). Immagino che tu parli del testo dei capitoli, e non della dedica. Di questo testo io ho fatto solo un rapido Match and Split di un testo già SAL 75%, controllando solo eventuali problemi di esattezza della procedura e di regolarità della formattazione per verificare che il Match and Split non avesse introdotto errori. La formattazione è molto semplice: direi che tutti gli errori che descrivi vanno corretti. Ma per essere sicuri, per favore, metti un messaggio dettagliato che descriva la stranezza in nsPagina, nella pagina di discussione della pagina, specificando cosa c'è che non va, e "pingandomi". Grazie! [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 22:24, 17 nov 2024 (CET) ::ok grazie! [[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 14:50, 18 nov 2024 (CET) ::: [[User:Alex brollo|Alex brollo]] il problema è che mi sembra che possa essere addirittura un ocr di un'altra edizione. Perchè non sono normali errori da OCR ma proprio un diverso ordine delle parole in una frase che però è praticamente la stessa. Mani e piedi -> piedi e mani. Ch'io -> che io, Bene -> Benone. E molte altre cose di questo tipo. Non so nemmeno se continuare, mi sembra molto sospetta questa cosa.[[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 14:58, 18 nov 2024 (CET) ::::Leggo questo commento nella Pagina Discussione che non avevo visto: ::::---inizio--- ::::Ho spostato L'Eutifrone a Eutifrone, coerentemente con la fonte LiberLiber. sarei dell'avviso di fare così anche con L'apologia di Socrate; voi che dite? --Aubrey McFato 19:09, 24 giu 2008 (CEST) ::::---fine--- ::::Questa cosa della LiberLiber non ricordo cos'è ma mi accende un alert... [[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 15:03, 18 nov 2024 (CET) :::::@[[Utente:Accolturato|Accolturato]] Ho recuperato dalla cronologia la fonte della versione naked; hai ragione, si trattava di una differente edizione della traduzione di Acri. Sono possibili insidiose differenze editoriali. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:31, 19 nov 2024 (CET) ::::::quindi come mi comporto, seguo comunque il testo a fronte giusto? [[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 09:26, 19 nov 2024 (CET) :::::::@[[Utente:Accolturato|Accolturato]] Sì. Mi spiace di aver dato alle pagine un SAL 75% non del tutto meritato. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:42, 19 nov 2024 (CET) ::::::::ma figurati, era una mia curiosità personale per chiarirmi il processo a monte. [[User:Accolturato|Accolturato]] ([[User talk:Accolturato|disc.]]) 14:03, 19 nov 2024 (CET) == Trattato della Pittura (da Vinci) == Ciao Alex! Per sicurezza: confermi che le 947 pagine del trattato di Pittura Da Vinci che hai messo in cancellazione, sono effettivamente da cancellare? Appena posso comincio! --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 11:31, 20 nov 2024 (CET) :@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]] Io aspetterei qualche giorno... comunque: conosci il trucco per eliminare moltissime pagine (almeno 100 alla volta), in pratica. con un click, dopo aver registrato una semplice riga di codice jquery in console? :La "istruzione magica" da lanciare dalla Categoria:Da cancellare subito (con "cancellazione ultrarapida" attivata) è: :<code>$(".cancellaultraRapidaButton").click()</code> :In pratica, clicca tutte le X prodotte dal gadget a fianco di ciascun file. Meglio farlo, però, dopo essersi travestiti da bot :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 12:08, 20 nov 2024 (CET) ::@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]] Morale: non impelagarti in un lavoro che richiede almeno un migliaio di click quando possono essere ridotti a una decina ;-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:06, 20 nov 2024 (CET) :::Ricevuto! Grazie per la spiegazione! ;-) --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 15:59, 20 nov 2024 (CET) == Ennesima rdc == [[La zecca di Bologna/Documenti I-XVI]]: a me pare un casino. Ho sollevato il problema al bar ma nessuno si è peritato a rispondere. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 13:33, 12 dic 2024 (CET) p.s. (per "rdc" cfr. Rocco Schiavone ) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Per transcludere da pagine Iwpage ci vuole un template {{tl|iwpages}}. Vedi. :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 20:50, 12 dic 2024 (CET) == File da caricare == Ciao, ti ricordi quando mi avevi dato la tua disponibilità per caricare un testo che avevo già inserito su Internet Archive? Ecco, scuserai l’attesa ma trovi il testo qui—-> https://archive.org/details/img-5275_202412. Saluti, [[User:12Akragas12|12Akragas12]] ([[User talk:12Akragas12|disc.]]) 10:18, 20 dic 2024 (CET) :@[[Utente:12Akragas12|12Akragas12]] Interessante. Una buona occasione per ripassare il funzionamento di Scan Taylor (bel programma di "aggiustamento delle scansioni"). Un suggerimento: esiste una app per telefonini fatta apposta per "normalizzare" le foto di pagine. Prova a cercarla, intanto chiedo di nuovo a mia figlia il suo nome. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:43, 20 dic 2024 (CET) ::@[[Utente:12Akragas12|12Akragas12]] PS: abbi un po' di pazienza.... (e se tardo per dimenticanza sollecitami) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:44, 20 dic 2024 (CET) :::@[[Utente:12Akragas12|12Akragas12]] Neanche ScanTaylor fa il miracolo. Se hai ancora il fascicoletto a disposizione, ti chiederei di digitalizzare con uno scanner piano, il bianco e nero va benissimo (qualsiasi buona fotocopiatrice lo fa senza problemi) e di ricaricare le immagini su IA, oppure me le fai pervenire in qualche modo e le assemblo io in un djvu o in un pdf. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 12:15, 20 dic 2024 (CET) ::::Ciao, purtroppo non ho il fascicolo con me. Ti mando le foto per mail allora? [[User:12Akragas12|12Akragas12]] ([[User talk:12Akragas12|disc.]]) 12:18, 20 dic 2024 (CET) :::::@[[Utente:12Akragas12|12Akragas12]] No, se sono quello originali difettose, caricate su IA, non serve. Cerco di fare il possibile con quelle. Ma niente miracoli (ci vorrebbe uno più bravo di me) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 12:21, 20 dic 2024 (CET) == Curiosità == Ho una curiosità: nella [[Pagina:I rappresentanti del Piemonte e d'Italia.djvu/75]] nella seconda colonna le parole (nomi di mesi) vanno allineate a sinistra. Ma... ogni tanto invece del nome del mese ci sta un segno (») che indica che il mese è lo stesso. Potrei mettere un '''<nowiki>{{css}}</nowiki>''' e risolvermi il problema. In fondo sono pochi elementi. Masiccome sono un po' impiccione mi è venuta una curiosità: Esiste un'istruzione css che mette al centro il segno (») e lascia a sinistra tutto il resto. :p.s. buon natale. A me hanno regalato un pennello da barba molto bello e costoso (sono quasi 50 anni che non la taglio e chi me l'ha regalato non vuole che cambi). [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 17:11, 25 dic 2024 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Ho cercato ma non trovo nel css un meccanismo di selezione in base al contenuto. Risolverei in un modo diverso: un memoRegex che trasformi il testo <code>||»||</code> in <code><nowiki>||{{cs|C}}|»||</nowiki></code>. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:55, 25 dic 2024 (CET) ::Protesterò con i ccs. Devono impegnarsi di più. ;-))) ::--[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 20:02, 25 dic 2024 (CET) == Movimenti su commons == Caro Alex, dopo aver visto che un utente di buona volontà si è messo d'impegno con le lettere di Santa Caterina ho fatto un salto su IA e ho caricato su commons i volumi mancanti della collana: caricando gli indici qui avremmo quantomeno il piano dell'opera completo. Ti scrivo perché le operazioni da me compiute, in avanzato dormiveglia, hanno creato la necessità di alcuni spostamenti ora semplici ora delicati: questi i volumi. <gallery> Lettere - Santa Caterina volume I, 1922.djvu|volume I: qui ho dimenticato di mettere la virgola tra "Caterina" e volume" Lettere - Santa Caterina, 1922.djvu|Il volume 2 preesistente, da rinominare secondo la logica degli altri Lettere - Santa Caterina, volume III, 1913.djvu|volume III Lettere - Santa Caterina, volume IV, 1922.djvu|volume IV: qui ho sbagliato a scrivere la data (1913 e non 1922) Lettere - Santa Caterina, volume V, 1913.djvu|Volume V Lettere - Santa Caterina, volume VI, 1921.djvu|Volume VI </gallery> Il caso delicato è il volume II, che va rinominato ma ha già moltissime pagine trascritte qui, il che significa procedere allo spostamento di massa di pagine, dell'indice e rinoinazione dei tag pages in ns0. Del lavoro sporco qui mi posso occupare personalmente, ma su commons occorri tu. Scusa ancora per il disturbo. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 02:35, 4 gen 2025 (CET) :@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] OK! E... buon 2025 :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 08:10, 4 gen 2025 (CET) ::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] {{Fatto}} [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:35, 4 gen 2025 (CET) == Maschere nude == Oggi mi sono reso conto che [[Indice:Pirandello - Maschere nude, 1918.djvu]] occupava il Namespace principale per Maschere nude, sebbenenfosse propriamente un volume di un'edizione più che un'edizione di Maschere nude in sé. Ho quindi spostato in [[Maschere nude. I.]]. A questo punto mi sembra il caso muovere Maschere nude (Mondadori, 1965) nell'ora libero [[Maschere nude]]. Ho visto che te ne stavi occupando proprio in questi giorni e mi sembrava il caso di informarti preventivamente. Ho già copiato il contenuto di [[Maschere nude (1965)]]. [[User:Karthage|Karthage]] ([[User talk:Karthage|disc.]]) 01:08, 9 gen 2025 (CET) :@[[Utente:Karthage|Karthage]] Grazie dell'interesse. Concordo sull'opportunità di rivedere i titoli delle due edizioni, ma mi riservavo di discuterne in una fase più avanzata della trascrizione dell'edizione completa del 1965. Completo l'iniziativa spostando al titolo corretto alcune sottopagine iniziali rimaste "orfane" della seconda edizione; eventualmente il tema sarà riesaminato a suo tempo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:40, 9 gen 2025 (CET) ::@[[Utente:Karthage|Karthage]] Lo spostamento di pagine ns0 è una procedura delicata e purtroppo ho commesso una svista da fretta: poichè la procedura corretta è lo spostamento in blocco di una pagina e delle sue sottopagine, ho spostato Maschere nude (1965) in [[Maschere nude]] con tutte le sue sottopagine rimaste "orfane", e questo ha sovrascritto la cronologia della pagina che documentava il tuo intervento. Possiamo rimediare. se lo ritieni necessario, "raccontando" la storia della pagina in [[Discussione:Maschere nude]]. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 08:20, 9 gen 2025 (CET) == Romagnoli, di nuovo == Caro Alex mentre pondero su Santa Caterina (peraltro posso già predisporre le singole lettere in sottopagina anche senza modificare la pagina principale attuale, dunque abbiamo tempo per trovare una soluzione ottimale con cui disporre la pagina indice dell'opera), sto saggiando il primo dei cinque volumi dei lirici greci tradotti da Romagnoli. MI piacerebbe un tuo feedback sulla formattazione per capire cosa vada registrato finemente prima di replicare le stesse formattazioni per centinaia di pagine. P.S. ci risiamo: dopo Euripide anche con Aristofane-Romagnoli abbiamo un problema di numerazione: guarda il piè di pagina di [[Pagina:Commedie di Aristofane (Romagnoli) III.djvu/4]]: il volume III è in realtà il volume IV! Per fortuna me ne sono accorto. Intanto ho chiesto a Google di liberare {{GB|Wl2AVEO4B-wC|questo volume}}, vediamo cosa ne uscirà P.P.S. [[Progetto:Trascrizioni/Match and split|ho trovato un nuovo possibile M&S]]! '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 06:54, 11 gen 2025 (CET) :@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] :* Per lo spostamento di [[Indice:Commedie di Aristofane (Romagnoli) III.djvu]] a :[[Indice:Commedie di Aristofane (Romagnoli) IV.djvu]] non dovrebbero esserci problemi. {{fatto}} :* Per la formattazione delle Liriche, vedo tre possibili miglioramenti: :** applicare uno stile via styles.css per RigaIntestazione (con il doppio risultato di poter imitare più fedelmente la grafica originale, e di semplificare il codice) che si ridurrebbe a <code><nowiki>{{RigaIntestazione|12|I LIRICI GRECI||}}</nowiki></code>, aumentando lo spazio fra l'header e il primo verso; :** ripensare al template Asterismo, che dentro poem non si spazia verticalmente bene; :** usare il template Smaller block piuttosto che il template Smaller per le note a fondo lirica, magari appoggiando anche lui a styles.css (come farlo in modo più semplice possibile è un po' problematico: tu usi la "bottoniera"? Hai una pagina [[Utente:OrbiliusMagister/PersonalButtons.js]]; ma ti è comodo usare i "bottoni"? Questione di abitudine: io senza sarei handicappato...) :* In generale, riguardo alle grosse novità costituite dalla (fantastica) possibilità di liberarsi dallo style online e di passare con decisione all'uso delle classi, c'è un problema tecnico; cercherò di illustrarlo in un post nel bar tecnico, nel quale ''pingherò ''te e Candalua. :* Viste le due new entry fra i candidati al Match and Split, una delle quali teatrale con scansioni superlative... le metto fra le cosa da fare, a tempo perso fra i lavori sul teatro di Pirandello. :PS: dai un occhio alla discussione precedente con Karthage. Mi è sembrato opportuno accettare il suo suggerimento, ma possiamo ridiscuterne con calma; si tratta, eventualmente, solo di fare qualche spostamento in ns0, cosa sempre delicata ma non troppo laboriosa. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:59, 11 gen 2025 (CET) ::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Test per RigaIntestazione (mi sembra buona) e Smaller block (non finemente formattato ma accettabile) in [[Pagina:Poeti lirici (Romagnoli), vol. I.djvu/14|pagina 14]]. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 08:21, 11 gen 2025 (CET) :::Sistemato anche l'asterismo: ti propongo in alternativa il template <code><nowiki>{{Ast3|poem}}</nowiki></code> più fedele e meglio spaziato di tl|Asterismo all'interno di poem. MemoRegex è settato in maniera che un semplice a3 su una riga si "espanda" nel codice template. Test nella solita pagina 14. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:36, 11 gen 2025 (CET) == Blocco a dx e class == "2C'è del marcio in Danimarca" (W.S. Amleto I, IV) Ho provato a fare una class per un ricorrente commento nelle Medaglie di Volta. C'è qualcosa che non funge. Ma non riesco a capire cosa. La class è in: [[Indice:Rivista italiana di numismatica 1899.djvu/styles.css]]. L'ho applicata solo in: [[Pagina:Rivista italiana di numismatica 1899.djvu/580]] e invece che a dx il blocco è a sn. Boh. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 13:43, 15 gen 2025 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Due premesse: :* il template "Blocco a destra" ha un codice "strano", in pratica apre una tabella, con una sola cella. :* L'uso del parametro c= azzera tutto: bisogna inserire nel css ''tutto ciò che serve per allineare l'intera tabella a destra''. :* la soluzione più sbrigativa sarebbe un "float:right" ma il float è traditore. Meglio agire sul margine sin; ma di cosa: il margine della tabella o il margine dell'unica cella...? Spetta che provo. :[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:00, 15 gen 2025 (CET) ::@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Ok, ti lascio in css due alternative. Giusto per "vedere" meglio la tabella, ho impostato un bordo; naturalmente '''cancellalo '''appena hai fatto le tue prove. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:15, 15 gen 2025 (CET) :::Alex, il fatto è che azzera il "blocco a destra". Quindi la documentazione inganna. Vabbè che son vecchio e rincitrullito, però non è giusto...... :-(( --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 14:52, 15 gen 2025 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Sei tu che hai voluto avventurarti in un'area "''hic sunt leones''"; io tl|Blocco a destra con il parametro c non l'avevo mai usato... :-P. Però uso moltissimo Ct con il parametro c, e anche in quel caso in css bisogna dirgli tutto, compreso il fatto che il testo deve risultare centrato. :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:09, 15 gen 2025 (CET) ::Comunque hai ragione, come il solito la doc del template è carente. :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:10, 15 gen 2025 (CET) ::Sapevo che alla fine usciva fuori che il colpevole era il maggiordomo. ::Much ado for nothing? Comunque spero di ricordarmelo. Alla prossima. [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 15:13, 15 gen 2025 (CET) == Nuovo errore == Caro Alex, per prima cosa, <buon anno!. Poi ho un errore in questo indice [[Indice:Stefano Morelli La donna e la scienza.pdf]] e non riesco acorreggerlo. Grazie prer quanto potrai fare. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 17:48, 20 gen 2025 (CET) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Buon anno anche a te! Ho sistemato il codice di pagelist, devo ancora sistemare Sommario, ma c'è un problema più serio: le immagini "vengono male", come succede, ogni tanto, con i file pdf da IA. Faccio delle prove. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 20:10, 20 gen 2025 (CET) ::Grazie Alex. Quindi se non c'è il file djvu, quale alternativa ho? Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 20:24, 20 gen 2025 (CET) :::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Non preoccuparti, il djvu te lo faccio io :-) (ma devo trovare il modo di farlo decente), poi ci sposto sopra la pagina Indice. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 20:49, 20 gen 2025 (CET) ::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Ho creato un nuovo file indice (identico, ma trasformato in un djvu di migliore qualità) qui: [[Indice:Morelli - La donna e la scienza.djvu]]. Ho fatto un po' di modifiche e aggiustamenti. Spero che non ti dispiaccia. Dimmi se adesso le cose sono migliorate/se il problema è risolto. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 00:12, 21 gen 2025 (CET) == Graffe, rowspan... == Ciao Alex, eccomi di nuovo a chiederti aiuto su questioni di formattazione (nel frattempo me la sto cavando con risultati soddisfacenti): non riesco a creare la giusta formattazione per le due linee della parentesi graffa in [[Pagina:Spanò Bolani - Storia di Reggio Calabria, Vol. II, Fibreno, 1857.djvu/288|questa tabella]]. Mi sono fatto una cultura su rowspan, colspan, cercando di copiare e modificare codici simili ma senza avvicinarmi alla resa grafica desiderata. Se ci puoi fare un salto, ti ringrazio! [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 12:24, 30 gen 2025 (CET) :Mi autorispondo, la ricerca ha dato i suoi frutti, ho risolto! [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 15:48, 30 gen 2025 (CET) ::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Benissimo. Vado a vedere come hai risolto. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:23, 30 gen 2025 (CET) :::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Sì, è come faccio io. Suggerimento: io applicherei il codice per l'indentatura a tutte le celle della colonna "lunga" con opportuno codice in styles.css. Attenzione: per indentare il testo dentro una cella, non bisogna "creare spazio" a sinistra per il text-indent negativo con margin-left, ma con padding-left. :::Farlo per tutte le celle permette di ottenere l'indentatura anche in caso di modifiche del font-size. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:29, 30 gen 2025 (CET) ::::Grazie per l'imbeccata, ci farò più attenzione. In merito allo style.css, non sono ancora in grado di usarlo, anche se mi piacerebbe, e quando ho tempo lo studiacchio. Dato che ci sei ti chiedo anche un controllino su [[Pagina:Spanò Bolani - Storia di Reggio Calabria, Vol. II, Fibreno, 1857.djvu/313|quest'altra pagina]] (in questo caso, credo vada messo il colspan)... [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 16:34, 30 gen 2025 (CET) :::::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Quella tabella Errata corrige mi ha fatto penare. Certo, colspan, ma non funzionava, per una incomprensibile interferenza coi template ''A destra'' e ''Centrato ''delle celle precedenti. :::::Visto che c'ero, ho inserito una classe ec alla tabella, ho eliminato tutti i Centrato e i A destra e ho scritto due righe di css. La prima dice: "all'interno dell'elemento di classe ec, metti text-align:center in tutti i primi elementi td di ogni serie", La seconda dice: ""all'interno dell'elemento di classe ec, metti text-align:right in tutti i secondi e quarti elementi td di ogni serie". :::::Ho fatto qualche altro ritocco, chiedimi pure se non li capisci perfettamente. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 22:24, 30 gen 2025 (CET) ::::::Grazie dell'aiuto! Avendo a portata di mano una guida HTML, mi sembra ora abbastanza comprensibile per le mie conoscenze. Mi piacerebbe utilizzare più diffusamente il css per le commedie di Aristofane. Comunque, stavo notando una cosa che mi era già precedentemente capitata durante la rilettura di Lucrezio un po' di tempo fa: nei testi con più volumi, una volta transclusa la pagina in ns0, il link verso la pagina singola dove si trova l'errore da correggere si trasforma in un link verso l'ns0 dove si trova la pagina (in questo caso il capitolo) ''del primo volume'', non tenendo mai in considerazione il secondo volume dell'opera. Questo porta a dover eliminare il template pagina e a richiamare la pagina vera e propria dove si trova l'errore. Non so se mi sono spiegato. [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 08:57, 31 gen 2025 (CET) :::::::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Parliamo del tl Pg, vero? Certo, nel caso di opere in più volumi, di default il link punta al numero pagina sul primo volume. Per indicare un volume diverso, si usa il ''terzo parametro'' opzionale del template. Come terzo parametro puoi usare sia il nome base della pagina Indice, sia un'abbreviazione (cosa indispensabile se i link sono tanti, il codice wiki risulterebbe difficile da correggere). Le abbreviazioni, grossolanamente ma efficacemente, sono registrate nelle prime righe di [[Modulo:Pg]]. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:40, 31 gen 2025 (CET) ::::::::Benissimo, non ne ero a conoscenza e ora mi si è aperto un nuovo mondo. Grazie! [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 11:09, 31 gen 2025 (CET) == Rename su commons == Caro Alex, sono stato troppo veloce: ho caricato un Aristofane su commons dimenticando di cambiargli titolo: appena hai un attimo rinomineresti [[:File:Aristofane-le-rane-donne-parlamento-pluto.djvu]] in [[:File:Commedie di Aristofane (Romagnoli) V.djvu]]? Grazieee! '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 09:42, 4 feb 2025 (CET) :@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Fatto, ma che fatica.... ben due click :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:09, 4 feb 2025 (CET) Ooops! Sono proprio una frana: mi stavo già strofinando le mani per essere riuscito a caricare su commons in formato djvu i cinque volumi dei poeti dell'Antologia Palatina ([[c:File:I poeti del'Antologia Palatina (Romagnoli) 1.djvu|I]] - [[c:File:I poeti del'Antologia Palatina (Romagnoli) 2.djvu|II]] - [[c:File:I poeti del'Antologia Palatina (Romagnoli) 3.djvu|III]] - [[c:File:I poeti del'Antologia Palatina (Romagnoli) 4.djvu|IV]] - [[c:File:I poeti del'Antologia Palatina (Romagnoli) 5.djvu|V]]), operazione che non è risultata liscissima... quando mi sono accorto che tutti e cinque hanno nel titolo una "elle" in meno ("del'Antologia" invece di "dell'Antologia"). ho chiesto cinque rename, prima di procedere alla costruzione di pagelist e sommari.Salviamo il positivo: con questi caricamenti ci avviciniamo al completamento della collana: già il fatto di poter presentare tutti i volumi (dopo la pubblicazione di questi ultimi manca solo il volume 3 di Aristofane) a chiunque voglia cimentarvisi è un grande traguardo. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 21:39, 5 feb 2025 (CET) == Ingarbugliamento ns0 e note == Ciao Alex, eccomi di nuovo. Questa volta ho un problema complicato da un punto di vista comprensivo e, per me, piuttosto ingarbugliato. La questione è la seguente: in questa [[Storia di Reggio di Calabria (Spanò Bolani)/Appendice|appendice]] si trova un testo in latino che ha delle note. E fin qui poco male, ho usato il tl Nota separata e sembra funzionare. Il problema mi sorge perchè il testo latino, essendo una poesia, l'ho trascluso nella pagina [[Rhegii Amoenitates]]. In quest'ultima pagina la formattazione in ns0 è accettabile, ma nell'ns0 dell'Appendice non lo è per niente, comparendo due volte di seguito le note. Ho pensato anche a creare un altro ns0 chiamato "Note all'ode", ma in calce a queste note c'è un altro testo che non c'entra nulla con l'ode stessa. Come fare? Spero di essermi spiegato, perchè non sono sicuro nemmeno di questo. [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 14:33, 4 feb 2025 (CET) :@[[Utente:Modafix|Modafix]] A prima vista, mi pare che si dovrebbe usare questo principio: ''le pagine che contengono note separate non si transcludono, perchè il meccanismo "nota separata" ne esegue già una transclusione''. :Soluzione: marcato con section="note" quello che, nel sottocapitolo "Note all'Ode", non è costituito da note; transclusione di questo frammenti con un pages onlysection="note"; segue un tl|Sezione note, dove compaiono le note. Mi pare che funzi. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:48, 4 feb 2025 (CET) ::Essendo la prima volta che mi sono trovato di fronte a Note separate, non conoscevo questa specifica, che effettivamente poi ho notato. Mi è piaciuto molto il metodo elegante che hai usato, poi io sono un precisetti, e ho voluto dare un'ultima limata. Grazie ancora! [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 23:03, 5 feb 2025 (CET) :::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Prova a guardare anche {{tl|Nsb}}, che io (''ogni scarafone... ecc'') preferisco a {{tl|Nota separata}}. Il nome del template (breve ma oscuro...) deriva dal fatto che è stato creato per Belli, e quindi significa "Nota separata Belli" :-). Ne ho proposto l'uso per [[Cronica (Villani)]], e ne farò uso dimostrativo nelle prime pagine del Libro I. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 23:13, 5 feb 2025 (CET) ::::Effettivamente è più snello, ma volevo fare il ganzo e provarlo nella sua magnificenza. Comunque, ho un altro quesito sul nuovo testo che sto trascrivendo e pensavo che fosse una cosa semplice, e invece... Sostanzialmente, in [[Pagina:Pellicano - Ricordi intorno al movimento politico di Reggio nell'anno 1847, Morano, 1879.djvu/43|questa pagina]] c'è un nota, e in questa nota c'è una poesia. Ho inserito normalmente i tag ''section begin'' e ''section end'' per creare l'ns0 relativo, ma all'atto della [[Il due settembre 1847|transclusione]] non viene visualizzata. C'entrano i tag ''ref''? Grazie in anticipo. [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 11:55, 7 feb 2025 (CET) :::::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Sì, penso sia il ref. Mai successo prima. Vediamo una cosetta... [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:37, 7 feb 2025 (CET) ::::::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Speravo che sostituendo il tag <code>ref</code> con la sintassi <code>#tag:ref</code>, ma niente da fare :-(. Non ho soluzioni eleganti (una soluzione inelegante sarebbe quella di copiare il testo della poesia in una pagina non transclusa, es. la 57, e poi transcludere sia dentro il ref che nella pagina ns0. Ci provo, giusto per gioco :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:49, 7 feb 2025 (CET) :::::::Arieccoci. Ho risolto decidendo di turlupinare l'algoritmo: ho notato che dal nsPagina era stato comunque creato il link per l'ns0, per cui (visto che nel ns0 c'è il rimando al nsPagina) ho copiato e incollato il testo della poesia. Risultato: come se fosse transclusa non essendo transclusa. Non è un modo ortodosso, ma lo ritengo efficace. [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 10:55, 10 feb 2025 (CET) ::::::::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Pienamente accettabile; unico problema, il noto aforisma "If you are repeating yourself, you are going wrong". Una eventuale modifica in nsPagina NON si riprodurrà nel testo copiato. Ammetto che è un problema più teorico che pratico e che una piccola eccezione non causerà problemi; ma... guai se si diffonde. :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:02, 10 feb 2025 (CET) :::::::::Ciò che dici è un problema anche pratico, altrochè, questa soluzione è accettabile forse solo per la relativa importanza e visibilità del testo di provenienza e della poesia stessa (per intenderci, non è un'opera di Manzoni che contiene una di Foscolo). Si potrebbe, per stare più nel giusto, forse inserire un disclaimer nella pagina discussione della poesia, dichiarando che a causa di una presunta incompatibilità fra ''ref'' e trasnsclusione, si è reso necessario copiare il testo della poesia in ns0 e che le modifiche apportate su nsPagina devono essere anche apportate su ns0 (questo almeno fin quando non ci sarà qualcuno che vorrà/capirà dove sta il problema tecnico). Che ne dici? [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 11:18, 10 feb 2025 (CET) ::::::::::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Certo. Ripensandoci, non sono affatto rare intere poesie all'interno di una annotazione. Vale la pena di rifletterci. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:33, 10 feb 2025 (CET) == Modulo Dati == Ciao Alex, sto cercando di creare [[Modulo:Dati/Il Valdarno da Firenze al mare.djvu]] ma in automatico non fa niente, le poche righe le ho messe a mano sperando che bastassero per l'imboccata, ma niente da fare. C'è qualche errore evidente in giro per cui la creazione dalla pagina indice non funziona? Grazie [[User:Cruccone|Cruccone]] ([[User talk:Cruccone|disc.]]) 13:36, 24 feb 2025 (CET) :@[[Utente:Cruccone|Cruccone]] C'era un doppio carattere <code>|</code> abusivo in uno degli Indice sommario... non è stato facile scovarlo. :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:19, 24 feb 2025 (CET) ::Grazie mille! Non ci sarei mai arrivato! --[[User:Cruccone|Cruccone]] ([[User talk:Cruccone|disc.]]) 18:18, 24 feb 2025 (CET) == Donne e uomini della Resistenza == Caro Alex con una docente di UNIFI avevamo pensato di fare un brevissimo corso su Wikidata usando la fonte dell'ANPI. Vedo però da questa discussione https://it.wikisource.org/wiki/Discussione:Donne_e_Uomini_della_Resistenza che gran parte delle biografie è già presente. A tua parere ce ne sono una trentina ancora da immettere a mano? per farcilavorare gli studenti? Ciao e grazie [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 17:40, 2 mar 2025 (CET) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Hai modo di indicarmi i nomi mancanti? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 19:09, 2 mar 2025 (CET) ::No, io chiedevo appunto a te quali siano i nomi mancanti. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 08:44, 3 mar 2025 (CET) :::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Prova a ragionarci... ma ho una perplessità: la fonte è un sito web modificabile, tenere allineati i testi di wikisource con una fonte modificabile è un'impresa destinata all'insuccesso. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:45, 3 mar 2025 (CET) ::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Vedi che la pagina web è seguita dalla Wayback machine di archive.org, qui: https://web.archive.org/web/20140601000000*/http://www.anpi.it/donne-e-uomini/ ; ma non ho esperienza dell'uso pratico di questa fonte di dati. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:54, 3 mar 2025 (CET) :::::Grazie. WayBack machine fa copia delle pagine; non so come lo si possa usare e se lo si possa usare in questo caso. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 20:18, 3 mar 2025 (CET) ::::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] In teoria, il confronto fra gli scaricamenti nel tempo dovrebbe consentire di identificare le modifiche e quindi di aggiornare la pubblicazione su wikisource. A questo pensavo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:16, 4 mar 2025 (CET) == Il mio rapporto complesso con i djvu == Caro Alex, sono riuscito a caricare il terzo volume delle commedie di Aristofane su IA: {{IA|le-commedie-di-aristofane-romagnoli-vol.-3|eccolo}}. Solo che per quanto abbia tentato più volte di passare per [https://ia-upload.wmcloud.org/ IA Upload] non mi è riuscito di convertire il pdf in djvu (come invece mi era riuscito per poeti lirici e Antologia Palatina). Solo a questo punto dopo circa un mese di tentativi mi rivolgo a te per capire come caricare il volume in djvu su commons. Potrei caricare il pdf ma volevo togliere la prima pagina... e poi sono ancora sostenitore del formato djvu e volevo un pdf in meno su commons. Se potrai completare i caricamenti di Romagnoli con questo file per me sarà un grande giorno. Grazie in anticipo! '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 19:37, 4 mar 2025 (CET) :@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Djvu caricato, indice creato. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 20:21, 4 mar 2025 (CET) ::Se in angelo! Aggiorno la pagina di discussione della raccolta. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 08:11, 5 mar 2025 (CET) :::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Purtroppo ho pasticciato un po' su Commons, beccandomi una notifica da [[User:AntiCompositeBot]]... ma spero di aver sistemato. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:08, 5 mar 2025 (CET) == doppione == Caro Alex, ho visto che [[Indice:Luigi Barzini. Sotto la tenda.djvu|questo libro]] è stato caricato una seconda volta inserendo nel titolo l'anno. Ma non riesco più a trovare il file. Di questa altra copia sono state riviste solo 2 o 3 pagine. Puoi trovarlo e cancellarlo? Grazie [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 14:38, 11 mar 2025 (CET) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Non lo trovo! Appena lo ritrovi avvisami. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:46, 11 mar 2025 (CET) ::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]]: l'ho già cancellato! Ho anche spostato e corretto molti capitoli che avevano degli errorini nel titolo. Fai attenzione prima di creare le pagine, specialmente con le parole straniere, con cui è facile sbagliare! [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 15:38, 11 mar 2025 (CET) ==OCR Google== E' sparito il bottone per rivedere la trascrizione con Google. o io ho fatto qualcosa che l'ha fatto sparire? Ciao Susanna : No, è stato {{ping|Candalua}}.... ha messo ordine nei gadget e probabilmente l'ha giudicato pleonastico, ma anch'io ne sento la mancanza. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:36, 15 mar 2025 (CET) :Io invece lo trovo utilissimo, rende le pagine quali perfette. Come faccio ad attivarlo? Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 09:43, 26 lug 2025 (CEST) ::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Si attiva automaticamente se attivi '''eis'''. Se vuoi che si attivi anche in modifica normale, devi aggiungere un po' di codice nella tua pagina [[Utente:Giaccai/common.js]], questo: ::* <code>mw.loader.load('//wikisource.org/w/index.php?title=MediaWiki:GoogleOCR.js&action=raw&ctype=text/javascript');</code> ::Prova e vedi se funziona. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:13, 26 lug 2025 (CEST) :::Grazie per l'ennesima volta !! [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 16:38, 26 lug 2025 (CEST) ::::Ops!! ho messo in Common.js le stringhe ma forse manca qualche istruzione? Comunque non vedo in eis GoogleOCR [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 16:44, 26 lug 2025 (CEST) == nuovo problema == Caro Alex, ho caricato [[Indice:Firenze souvenir 1900.pdf]], ma mi ha tagliato il bordo con la didascalia di diverse foto, ed anche il frontespozio è tagliato a destra. Come puoi vedere [https://archive.org/details/firenzesouvenira00wehr/page/n9/mode/2up il file] in IA è completo. Ho caricato la versione PDF di questo libro, ma ce ne sono altre; quale è la migliore da usare? Ciao e grazie per la tua pazienza. [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 16:16, 15 mar 2025 (CET) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Eh... il visualizzatore di IA va bene, ma il pdf ha difetti identici. Ci penso in po'. Mi dai i link alle altre versioni? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:44, 15 mar 2025 (CET) ::Nello stesso link che vedi sopra in basso ci sono i diversi tipi di file e poi [https://archive.org/download/firenzesouvenira00wehr qui] vedi altri tipi. ::Non vedo più l'opzione OCR Google che funzionava benissimo. Come mai è sparita? Ho anche un problema con questo [[Indice:Storia del Palazzo Vecchio 1889.djvu| questo libro]] non mi crea la lista delle pagine. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 17:57, 15 mar 2025 (CET) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] :* Per la lista delle pagine è bastato un purge dela pagina Indice (vedi un comando Purge fra gli Strumenti?). :* Per l'OCR Google prova ad aggiungere al tuo file [[Utente:Giaccai/PersonalButtons.js]] questa riga di codice: <pre>mw.loader.load('//wikisource.org/w/index.php?title=MediaWiki:GoogleOCR.js&action=raw&ctype=text/javascript');</pre> :Se abbiamo un po' di fortuna, ti ricomparirà il pulsante per OCR Google. :* per il testo su Firenze le cose sono un po' complicate.... bisogna partire dalle ''immagini delle pagine'' e costruire ex novo un file pdf o djvu. Sono un pochino arrugginito, ma dovrei farcela.... :[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 23:55, 15 mar 2025 (CET) ::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Vedi [[Indice:Firenze souvenir 1900.djvu]] se ti va bene. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 00:52, 16 mar 2025 (CET) :::Scusa il ritardo. Il file va benissimo. Grazie [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 07:30, 21 mar 2025 (CET) == di nuovo non crea il libro == Ho caricato questo [[Indice:Nello Tarchiani Firenze 1915.djvu]], ma non crea l'indice delle pagine e non visualizza l'immagine del testo. Dove sbaglio? ho fatto Purge diverse volte ma senza risultato. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 20:41, 20 mar 2025 (CET) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] In questi casi, devi fare un Purge anche sulla pagina file su Commons. Fatto. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 20:45, 20 mar 2025 (CET) ::Grazie infinite. Buona serata [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 20:54, 20 mar 2025 (CET) == altro errore == caro Alex ho caricato [[Indice:Firenze souvenir 1900.djvu]] ma non riesco a create le versione di lettura. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 17:34, 25 mar 2025 (CET) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Il sistema non gradiva che una pagina ns0 avesse un suffisso ".pdf". Ho scelto un nome diverso: [[Firenze souvenir (1900)]]. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:45, 25 mar 2025 (CET) ::Grazie ancora una volta.Buona serata [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 19:06, 25 mar 2025 (CET) == ( Numero pagina ) == Sono completamente rinco.. (già lo sapevi, ovviamente) Le pagine di [[Indice:Protocollo della repubblica romana.djvu]] hanno il numero scritto tra due belle parentesi e non ci sono xxxxx ma autoRI non fa altro che prendermi in giro e mette esattamente lo stesso "nummero" della pagina pre-precedente. Da noi in questo caso si invocano gli antenati, in questo caso di autoRI. Ma lui se ne frega. Hai consigli? Esiste un trucco? : [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 17:17, 2 apr 2025 (CEST) Trovato il trucco: <code> &lpar ; 31 &rpar ;</code> --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 17:27, 2 apr 2025 (CEST) Neanche questo funge. :-( --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 17:35, 2 apr 2025 (CEST) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Capisco da dove nasce il problema. Nasce dal fatto che autoRi "vede" come numero pagina solo alcune combinazioni particolari di caratteri e cifre - prima si turbava se nel testo trovava altri numeri. Cerco una soluzione - vorrei evitare di rimettere mano allo script, i miei neuroni si stanno diradando e rispetto più che mai il principio "if it runs, don't touch it" :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 08:03, 3 apr 2025 (CEST) ::@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Ho avuto fortuna (almeno sembra...) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 08:28, 3 apr 2025 (CEST) :::@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Ho modificato un gadget; l'effetto non si vede subito, per "purgare" gli accessori forse sai che devi entrare in preferenze->accessori, fare una modifica qualsiasi, salvare, annullare la modifica e salvare di nuovo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 08:30, 3 apr 2025 (CEST) ora funge. In compenso è sparito autoPt. Sia in basso che nel menù "Strumenti per la rilettura". L'ho messo come bottone in cima. Un giorno di questi ti presenterò un problema grande come tre cavalli + un paio di ghepardi affamati. Invece a me cedo serva un analista. Vorrei fare dieci cose contemporaneamente e riesco a terminarne solo poche. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 20:30, 3 apr 2025 (CEST) --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 20:30, 3 apr 2025 (CEST) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]]: autoPt l'ho fatto sparire io, lo confesso! Sto cercando di "isolare" ciascun gadget per caricarlo in un solo punto, solo quando serve, con solo il codice necessario, senza portarsi dietro mille altre funzioni. Purtroppo la bottoniera e gli strumenti per la rilettura vanno un po' contro questa filosofia e tendono ad appesantire il sito caricando un botto di roba tutta insieme. Spero di non creare disagio con questi adeguamenti, in fondo l'importante è che da qualche parte il bottone ci sia. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 21:30, 3 apr 2025 (CEST) ::@[[Utente:Candalua|Candalua]]: Io preferisco i comandi in basso. Sono sempre li. Non devi fare su e giù con i cursori. Comunque sono in grado di metterlo anche semplicemente usando la tastiera. ;-) [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 23:44, 3 apr 2025 (CEST) == La frusta letteraria == Da quanto capisco sono due volumi: ''La frusta letteraria, vol. I'' e [[La frusta letteraria]]. Credo che sia il caso di spostare il secondo a [[La frusta letteraria. vol. II]] e (forse) creare Opera:La frusta letteraria. {{ping|OrbiliusMagister}}, che insegna 'sta roba, che ne pensa. <br/> [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 14:35, 4 apr 2025 (CEST) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Secondo me, basta una pagina-raccolta [[La frusta letteraria]], che raccoglie i vari numeri della rivista; da vedere se fare, o no, una "pagina principale" per ogni numero, o mettere ogni numero in una sottopagina. La divisione in due volumi è arbitraria, dettata solo da motivi editoriali. No, non mi pare il caso di creare un'Opera:La frusta letteraria; è il titolo di una rivista, non il titolo di un'opera. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:50, 4 apr 2025 (CEST) ::@[[Utente:Alex brollo|Alex brollo]] e @[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]], ::La frusta letteraria è un ''periodico'', i numeri di tale rivista vanno da I a XXXIII; i volumi primo e secondo si riferiscono invece alla loro edizione nella collana Scrittori d'Italia, che non ha nulla a che vedere con la loro originaria diffusione: ho rettificato la situazione a livello fondendo le due pagine in ''[[La frusta letteraria]]''. Orfanizzo ed elimino ''La frusta letteraria, vol. I''. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 17:20, 4 apr 2025 (CEST) == Comedie di Aristofane == Ciao Alex, ti disturbo per una questione tecnica di cui non riesco a venire a capo. Mi sto occupando de [[I cavallieri]] e, formattando un discorso del coro in maniera molto rigorosa e fedele, fra ''padding'', ''indent'' e ''div'' mi sono impelagato in una "inception" di tag tale che ora comprendo la moglie di DiCaprio nel film. Il risultato è che, non so perchè, non mi considera più il tl Poem t che con tanta cura avevo creato su style.css. Mi puoi far capire che è successo? Grazie! [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 16:33, 8 apr 2025 (CEST) :@[[Utente:Modafix|Modafix]] Guardo volentieri; tieni conto però che mi è successa la stessa cosa in una commedia di Pirandello, e alla fine ho abbandonato sia poem che poem t, utilizzando invece la vecchia sintassi doppio punto. Spetta che la ritrovo.... [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:03, 8 apr 2025 (CEST) ::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Eccola: [[La favola del figlio cambiato]]. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:06, 8 apr 2025 (CEST) ::Ti ringrazio, ma credo sia successo qualcosa di davvero strano: formattando con poem t un'altra pagina è andato tutto a posto... ora sto trovando problemi con la pagina successiva: i testi cinquenteschi sono il male. [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 17:10, 8 apr 2025 (CEST) :::Niente, mi sono perso e non ci capisco più nulla. Per sistemare queste pagine ho bisogno di qualcuno che ne capisca piuù di me. [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 18:03, 8 apr 2025 (CEST) ::::Continuo a spammare per smettere di spammare: ho risolto, sono bravissimo, mi incorono re del poem t, duca del div e condottiero dei rompiscatole. Grazie comunque! [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 18:13, 8 apr 2025 (CEST) :::::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Bravo! Io mi ero stufato. :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:42, 8 apr 2025 (CEST) == Distributed proofreaders ecc. == Venendo da [[Discussioni utente:Candalua#c-Alex brollo-20250409064600-TrameOscure-20250408192700|qui]] (si, in genere per gli OT uso lo >small<), speravo che ci fosse qualche spiegazione in breve, ma in effetti se c'è da registrarsi diciamo che va fuori dai limiti operativi che voglio darmi. Più si allarga il raggio, più si diluisce il tempo che si può dedicare, per cui ti ringrazio ma declino. Sono già impegnato su troppi fronti e troppi progetti, e rischierei solo di fare tante cose male e superficialmente, che non è utile a nessuno. :-) [[User:TrameOscure|TrameOscure]] ([[User talk:TrameOscure|disc.]]) 21:25, 9 apr 2025 (CEST) == Note su più pagine == Caro Alex, mi sistemi la nota in [[Pagina:Storia della venerabile arciconfraternita della Misericordia 1871.djvu/9| questa pagina]]?. Ciao Susanna [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 20:52, 30 apr 2025 (CEST) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Sistemata; nota il trucco per fare delle "pseudo-indentature" nelle note lunghe, suddivise in paragrafi, nella parte della mota sulla pagina successiva. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:41, 1 mag 2025 (CEST) ::Grazie Alex e buon 1° maggio. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 16:52, 1 mag 2025 (CEST) :::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Di niente, è stata una piccola distrazione gradita! [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:56, 1 mag 2025 (CEST) ::::Scusa, mi ero dimanticata. Non riesco a creare la pagina nel name space principale. https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Storia_della_venerabile_arciconfraternita_della_Misericordia&action=edit&redlink=1 [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 18:50, 1 mag 2025 (CEST) :::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Curioso... Intestazione si ribellava al fatto che non esiste un progetto "Storia locale". Messo in Argomento, tutto è filato liscio. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 19:06, 1 mag 2025 (CEST) ::::::Grazie Alex. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 19:40, 1 mag 2025 (CEST) :::::::Anche i capitoli hanno lo stesso problena: non riesco a crearli. Come hai risolto tu? Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 11:08, 2 mag 2025 (CEST) ::::::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Non capisco... a me si creano regolarmente. Cosa vedi? Seguito il "link rosso" ti si apre una pagina vuota e basta? Ti succede solo su questo testoi? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 21:21, 2 mag 2025 (CEST) :::::::::Scusa il ritardo. Si mi succede solo per questo testo ed il messaggio che ricevo è [https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Schermata_a_2025-05-04_21-02-14.png questa] Ciao e grazie [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 18:08, 5 mag 2025 (CEST) ::::::::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Hai attivato qualcosa nelle preferenze che fa partire un editor diverso dal mio. Faccio un paio di prove per verificare. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:19, 5 mag 2025 (CEST) :::::::::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Sì, ottengo lo stesso errore dopo attivato, in Preferenze -> Casella di modifica, l'opzione "Abilita l'editor visuale". Prova a disattivarlo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:24, 5 mag 2025 (CEST) ::::::::::::Grazie, ho disabilitato l'Editor visuale e ora tutto funziona bene. Buona serata [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 19:37, 5 mag 2025 (CEST) == immagine voltata == Eccomi ancora una volta: [[Pagina:Storia della venerabile arciconfraternita della Misericordia 1871.djvu/3 |qui]] quando vado in modifica l'immagine di capovolge. Puoi aggiungare per favore. Grazie [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 20:56, 9 mag 2025 (CEST) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Non capisco! A me su quel link non succede. Forse per verificare mi tocca di nuovo "immedesimarmi" nella tua utenza. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:55, 11 mag 2025 (CEST) == linea sopra le note == caro Alex, rieccomi. In [[Storia della venerabile arciconfraternita della Misericordia/Capitolo III|questo]] libro ho iniziato a mettere <nowiki>{{rule|4em|l=2em}}</nowiki> come riga sopra le note che è presente nel libro. Ho visto però che essa rimane nella visualizzazione del testo continuo dove le note sono a fine capitolo. Cosa devo fare? Non la metto? Ciao Susanna [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 14:59, 11 mag 2025 (CEST) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Non la mettere; io non la metto mai; ma se proprio la vuoi mettere, mettila nel "footer".Vado a vedere. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 20:16, 11 mag 2025 (CEST) ::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Spostamento fatto, come esempio, in [[Pagina:Storia della venerabile arciconfraternita della Misericordia 1871.djvu/17|questa pagina]]. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 20:19, 11 mag 2025 (CEST) :::Mi adeguo, non la metto così faccio prima. Grazie e ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 12:09, 12 mag 2025 (CEST) == Ad Ercolano == Hi, could you, please, help me to find if [https://www.ebay.it/itm/355024113803 this text] or scans of this book are available anywhere? [[User:Ankry|Ankry]] ([[User talk:Ankry|disc.]]) 10:03, 19 mag 2025 (CEST) :@[[Utente:Ankry|Ankry]] I found it here: https://sol.unibo.it/SebinaOpac/resource/ad-ercolano-vescovo-e-martire-inno/UBO07850488 searching into https://opac.sbn.it/; but I don't know if such result is what you are searching for. :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:42, 19 mag 2025 (CEST) ::I cannot find the text there. I see only a library catalogue entry. My intention was to verify if it is indeed the original text of [[:pl:Hymn o Św. Herkulanie|this translation]] as I found a suggestion that the pl.ws text is an independent work by Krasiński, not a translation (only falsely assigned to Leo XIII). Any hints? [[User:Ankry|Ankry]] ([[User talk:Ankry|disc.]]) 12:01, 19 mag 2025 (CEST) :::@[[Utente:Ankry|Ankry]] Unhapplily I can't help you more.... @[[Utente:Giaccai|Giaccai]], tu che se più esperta in problemi bibliotecari, puoi aiutare Ankry? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:36, 20 mag 2025 (CEST) ::::@[[Utente:Ankry|Ankry]] I'll ask to a librarian of the UNiversity of Florence, [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 14:53, 21 mag 2025 (CEST) :::::@[[Utente:Ankry|Ankry]] This is the reply of Ask a librarian service of the University of Bologna: We confirm that the booklet preserved at the University Library of Bologna (Inv. 469878 Coll. A.3.Caps.21/26) contains the Latin text and the Italian translation by Bernardino Quatrini of the hymn "To Herculaneum bishop and martyr" by pope Leo 13. Document published in 1883 by the Tipografia Pontificia Mareggiani of Bologna. I am not able to tell you more informations. Bye [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 14:21, 23 mag 2025 (CEST) == Titoli dei Canti di Leopardi == Ti dovrei chiedere due favori, se possibile: 1) <s>Mi potresti fare un titolo di prova per una delle pagine in questione dei Canti di Leopardi, in modo che mi posso regolare graficamente per tutti gli altri?</s> Quel che più mi premeva, infatti, era questo, con pure la nota incassata: https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:Leopardi_-_Canti,_Starita,_Napoli_1835.djvu/114 EDIT: https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:Leopardi_-_Canti,_Starita,_Napoli_1835.djvu/13 Questa potrebbe essere una soluzione grafica accettabile? 2) Non mi è chiaro questo passaggio che hai lasciato sul Bar: "Ne approfitto per segnalare che la mancanza dei titoli nelle varie pagine ns0 naked è un grave errore: la vecchia idea che fossero pleonastici, visto che il titolo è compreso nel box Intestazione, è un errore, perchè dell'Intestazione, dopo esportazione, non resta traccia. Peccato non aver il tempo di aggiungerli sistematicamente nelle tantissime pagine dove mancano" Se posso sistemare i titoli sull'edizione di Leopardi, dimmi come posso aiutare! [[User:Shinitas|Shinitas]] ([[User talk:Shinitas|disc.]]) 09:49, 21 mag 2025 (CEST) :@[[Utente:Shinitas|Shinitas]] Il problema non riguarda i testi ''proofread ''(nei quali in genere NON si commette l'errore di non trascrivere fedelmente i titoli) ma i vecchi testi ''naked'', che all'inizio dell'avventura wikisource venivano caricati direttamente su ns0. Nel caso dell'opera di cui ti stai occupando, mi pare che siamo a posto; basta trascivere il testo del titolo eliminando l'immagine. Interessante, invece, a proposito dei titoli, una recente discussione in Bar sull'opportunità di utilizzare i tag <code>h2, h3...</code> per aggiungere un contenuto "semantico"; è possibile formattarli con opportuno codice css nella sottopagina styles.css della pagina Indice, ma per ora è solo una proposta molto interessante lanciata da @[[Utente:TrameOscure|TrameOscure]], se non ricordo male. Al momento lo standard per la formattazione dei titoli è l'uso del template Centrato o del template Ct. :Vado a risistenare la pagina incriminata :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 12:01, 21 mag 2025 (CEST) ::@[[Utente:Shinitas|Shinitas]] Ahi.... vedo che il problema è generalizzato. Formatto un paio di titoli, a partire dal [[Pagina:Leopardi - Canti, Starita, Napoli 1835.djvu/19|Canto II]], e appena sono soddisfatto passo a quello con la annotazione inclusa. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 12:10, 21 mag 2025 (CEST) :::Ciao Alex, ciao @[[Utente:Shinitas|Shinitas]]. La discussione sull'uso di H2 non era al bar ma in [[Discussioni indice:Yambo - Manoscritto trovato in una bottiglia, Roma, Scotti, 1905.pdf#header h2 per titoli capitoli]]. Come spiegato in fondo alal disc. alcuni capitoli sono fatti col "solito" {ct}, in un paio ho raddoppiato (provvisoriamente) i titoli con ct e con h2, e quelli finali sono fatti solo con h2. Esteticamente vengono identici. Un esempio di come risulta l'intero libro transcluso in ns0 (e non capitolo per capitolo come prassi) è provvisoriamente a scopo di test in [[Manoscritto_trovato_in_una_bottiglia_(Yambo)/Intero]]. L'effetto in teoria dovrebbe essere lo stesso dell'indice che si genera qui a sinistra e che riporta i titoli delle varie discussioni, ma per qualche motivo peculiare di ws, in ns0 la TOC non viene generata: sicuramente è una scelta tecnica voluta, perchè come noto per es. nel ns0 di wikipedia la TOC appare. :::Il caso indicato qui, invece, ha la complicazione di un titolo più complesso, cioè ''numero romano + la denominazione del capitolo con un font più grosso + prosecuzione titolo con font più piccolo''. Forse si potrebbe risolvere infilando tutto dentro il tag h2, e formattando i 3 elementi con degli span opportuni. Ma di certo l'h2 deve essere unico perchè il titolo è uno, non tre. :::Allo stato attuale si tratta di una prova di cui valutare le implicazioni e l'utilità effettiva. -- [[User:TrameOscure|TrameOscure]] ([[User talk:TrameOscure|disc.]]) 18:36, 21 mag 2025 (CEST) ::::Ottimo, allora attendo pazientemente il da farsi su quei titoletti, mentre procedo alla rilettura delle altre pagine? Ditemi voi, che procedo. [[User:Shinitas|Shinitas]] ([[User talk:Shinitas|disc.]]) 20:33, 21 mag 2025 (CEST) :::::@[[Utente:Shinitas|Shinitas]] Penso che l'uso degli h2 sia ancora un po' da discutere, oltre alle problematiche tecniche di formattare in 3 modi diversi le 3 parti del titolo, per cui IMHO non è allo stato da prendere in considerazione per quest'opera. --[[User:TrameOscure|TrameOscure]] ([[User talk:TrameOscure|disc.]]) 20:47, 21 mag 2025 (CEST) ::::::@[[Utente:Shinitas|Shinitas]] Mi scuso del riferimento sbagliato della interessante discussione aperta da @[[Utente:TrameOscure|TrameOscure]]. Concordo che in questo caso le cose sono un po' complicate e penso che sia meglio sperimentare l'uso dei tag titolo (h2, h3...) su un'altra opera e quindi ripiegare sul template Ct. Volendo si può utilizzare un trucco memoRegex, associato a Ct, per sveltire le cose. Se i titoli di prova che ho inserito vanno più o meno bene, provo a costruirlo: ottenuta la trascrizione del testo delle righe-titolo non formattata, basterebbe aggiungere, prima di ogni riga, un brevissimo codice-chiave (tipo t1, t2, t3 per le varie formattazioni) e memoRegex si occuperebbe di applicare la giusta formattazione. Quindi, aspetto solo di sapere se la formattazione di prova va più o meno bene... e ci proviamo. ::::::Usando styles.css sarebbe anche possibile NON inserire nel template Ct uno ''stile definito online'', ma una ''classe'', definita in styles.css, con il notevole vantaggio di poter raffinare la formattazione in un secondo momento, in blocco, su tutti i titoli, senza modificare il codice wiki. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:28, 22 mag 2025 (CEST) :::::::"Quindi, aspetto solo di sapere se la formattazione di prova va più o meno bene... e ci proviamo." :::::::Come mi comporto, quindi? Procedo intanto alla rilettura del resto del libro, escluse le pagine coi titoli? [[User:Shinitas|Shinitas]] ([[User talk:Shinitas|disc.]]) 10:00, 22 mag 2025 (CEST) ::::::::@[[Utente:Shinitas|Shinitas]] Intanto, potresti inserire i testi dei titoli (non formattati). [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:19, 22 mag 2025 (CEST) :::::::::Ciao Alex, ho finito la rilettura, procedo adesso con l'inserimento dei titoli formattati. :::::::::Se mi potessi dare un attimo una mano, ci sarebbero da creare qualche pagina Autore per la pagina 175: :::::::::https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:Leopardi_-_Canti,_Starita,_Napoli_1835.djvu/181 :::::::::Di seguito, gli autori che mancano a pagina 181 (graziaddio, son solo due): :::::::::https://it.wikipedia.org/wiki/Heribert_Rosweyde :::::::::https://en.wikipedia.org/wiki/Kaspar_von_Barth [[User:Shinitas|Shinitas]] ([[User talk:Shinitas|disc.]]) 11:10, 30 mag 2025 (CEST) ::::::::::@[[Utente:Shinitas|Shinitas]] ho creato [[Autore:Heribert Rosweyde]] (+ link a wikidata), mentre per [[Autore:Caspar von Barth]] la pagina già c'è. -- [[User:TrameOscure|TrameOscure]] ([[User talk:TrameOscure|disc.]]) 15:44, 30 mag 2025 (CEST) :::::::::::Grazie infinite, TrameOscure! [[User:Shinitas|Shinitas]] ([[User talk:Shinitas|disc.]]) 17:10, 30 mag 2025 (CEST) ==Dettaglio contributi== Ciao Alex, io e Marcella Medici abbiamo notato che in pagine indice come [[Indice:Viaggi alle Due Sicilie e in alcune parti dell'Appennino, vol. 2, 1792 - BEIC IE6332532.djvu]] è possibile cliccare "dettaglio contributi" per avere delle statistiche sui contribuiti effettuati dagli utenti sulle pagine del volume, tuttavia cliccandoci sopra paiono comparire delle statistiche sballate, in quanto ad esempio a "Marcella Medici (BEIC)" risultano meno di 10 contributi mentre lei ha già portato al 75% più di un centinaio di pagine su quel volume; sai se c'è un modo per visualizzare correttamente le statistiche o se ci sono altri strumenti per visualizzare nel dettaglio la quantità dei contributi di un utente su Wikisource? Grazie, a presto!--[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 17:19, 5 giu 2025 (CEST) :Ciao @[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] e @[[Utente:Marcella Medici (BEIC)|Marcella Medici (BEIC)]], vi rispondo io in quanto autore di quel gadget. Effettivamente non stava funzionando a dovere: a causa di una limitazione delle API di Mediawiki (che non so da quando sia stata introdotta, ma tant'è) caricava solamente l'ultima modifica di ciascuna pagina. Adesso è decisamente più lento, ma dovrebbe caricare davvero tutto. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 19:12, 5 giu 2025 (CEST) == Mi servono una decina di cose == Ma visto che sto per partire per una decina di giorni... mi limito a: # ci sarebbe da caricare su commons sto libro: https://archive.org/details/frammentidellin00jacigoog # vorrei sapere cosa devo mettere perché [[Statistica delle elezioni generali politiche 1900/Elenco dei candidati|qui]] i dati non appaiano attaccati alle righe verticali. e poi.... il pezzo grosso: se ricordi un paio di secoli fa mi avevi detto che [[Indice:Storia dei collegi elettorali 1848-1897.djvu|questo]] era troppo lungo e incasinato. Il fatto è che l'ho finito e stiamo trasferendo tutti i dati su WP. A dire il vero c'è qualcuno che li copia e mi segnala quello che non funziona. Il fatto è che vorrebbero andare avanti con le elezioni del 1900 e quindi con [[Statistica delle elezioni generali politiche 1900]] di cui sopra. Quello che non mi azzardo a fare (non mi sento all'altezza) è impostare la pagina per i risultate dei singoli collegi. Iniziano da [[Pagina:Statistica elezioni 1900 legislatura 21.djvu/34]] e proseguono. Anche le elezioni successive usano lo stesso schema. Quindi una volta fatto il primo, dovrebbe andare bene anche per il [[Statistica delle elezioni generali politiche 1904|1904]], [[Statistica delle elezioni generali politiche 1909|1909]] e [[Statistica delle elezioni generali politiche 1913|1913]]. :::non mi "mandare"..... : [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 17:39, 5 giu 2025 (CEST) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Sempre robe facili, eh... :-( :* lo stacchetto dai bordi non è stato difficile; ma io sistematicamente prendo la via ''facilior'', border-collapse:collapse; spero che il risultato ti vada bene. :* no problem per il caricamento del nuovo testo, il djvu è buono, tolgo le pagine iniziali e procedo (non immediatamente). Ci sono varie tabelle bestiali, ma ormai tu sei un veterano :-). Però ti do un compito preliminare: ''un buon nome per il djvu e pagina Indice''. Intanto ripulisco il djvu di 3 pagine iniziali. :* il problema delle tabelle per collegio è tosto. Devo rifletterci. La strada è quella di formattare duramente via css le larghezze delle colonne, ma il fatto che ci siano colspan e rowspan mi impensierisce. Ci vorrà un po' di pazienza. Temo che per le "intestazioni" e per i "risultati" servano classi distinte. Di certo il codice delle intestazioni non va ripetuto pagina per pagina, vediamo come si può evitare. :[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 22:35, 5 giu 2025 (CEST) ::@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Boh, intanto chiamo il file ''Jacini - Frammenti dell'inchiesta agraria, 1884.djvu'', poi casomai chiedimi un cambio nome. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 22:46, 5 giu 2025 (CEST) :::[[Indice:Jacini - Frammenti dell'inchiesta agraria, 1884.djvu]]: buon lavoro :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 23:00, 5 giu 2025 (CEST) ::::Intanto grazie. Ci sentiamo quando "aritorno". [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 23:37, 5 giu 2025 (CEST) :::::@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Ho cominciato a fare prove su quelle tabelle - è dura. Abbi pazienza. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 12:20, 19 giu 2025 (CEST) {{rientro}} hai tutto il tempo che vuoi. Io, intanto, poto gli alberi e raccolgo la legna per l'inverno (sistemo l’impianto elettrico, innaffio le piante, faccio marmellate....) --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 12:06, 20 giu 2025 (CEST) == h2 e "==" == Ciao. Notavo ieri che [[Pagina:Villani - Cronica, Tomo VIII, 1823.djvu/60|qui]] funziona tutto correttamente, ma [[Cronica (Villani)/Documenti diversi#pagename60|nella transclusione no]] (non è manco un h2)... :-( Invece [https://it.wikisource.org/wiki/Manoscritto_trovato_in_una_bottiglia_(Yambo)/XX] qui funzionava sia in ns:0 che pagina... Forse è il template sc che sballa qualcosa? -- [[User:TrameOscure|TrameOscure]] ([[User talk:TrameOscure|disc.]]) 12:43, 17 giu 2025 (CEST) :@[[Utente:TrameOscure|TrameOscure]] Bastava aggiungere una riga vuota prima del tag... il tag == "vuole" essere preceduto da un acapo. Ne ho approfittato per aggiungere un NOEDITSECTION. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:54, 17 giu 2025 (CEST) ::Strano però che in ns pagina andasse e in ns0 no... ::Non conoscendo la struttura del testo, ti chiedo ancora che ci fa un "==indice==" fra i due tag <pages> in https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Cronica_(Villani)/Documenti_diversi&action=edit... non vedo nulla di simile nelle scansioni... Nel caso forse allora gerarchicamente i titoli come "EPISTOLA di DANTE A TUTTI GL’ITALIANI..." dovrebbero essere h3 ===. [[User:TrameOscure|TrameOscure]] ([[User talk:TrameOscure|disc.]]) 19:02, 17 giu 2025 (CEST) non c'entra col titolo ma non val la pena aprire una nuova sezione: in dark, i pulsanti della bottoniera restano chiari, ma il testo diventa bianco, rendendoli illeggibili. Finchè non si convertiranno i bottoni per diventare scuri, andrebbe impostato .baseButton{color:black;} che credo sia la classe applicata solo alla bottoniera (ma ne sai certamente più di me sul punto), segnandosi che è una impostazione temporanea in attesa di far scurire i bottoni. Tks :-) --[[User:TrameOscure|TrameOscure]] ([[User talk:TrameOscure|disc.]]) 20:49, 17 giu 2025 (CEST) :@[[Utente:TrameOscure|TrameOscure]] La prima riga di una pagina ns0 è un punto critico, e francamente non l'ho capita a fondo; per abitudine, lascio sempre una riga vuota in testa al testo, e non ho mai problemi. :Quanto ai bottoni, il loro stile è inline (a quei tempi non usavo le classi). Cercherò il codice e poi vediamo. : Quanto a quell' == indice ==, è del tutto provvisorio, non ho ancora deciso come strutturare la transclusione; comunque hai ragione, crea confusione, lo oscuro. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 22:15, 17 giu 2025 (CEST) ::@[[Utente:TrameOscure|TrameOscure]] @[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Alla fine ho deciso la struttura della sezione [[Cronica (Villani)/Documenti diversi]] secondo i suggerimenti dei nostri fratelli maggiori (nome sottopagina costituito da semplici numeri romani progressivi, visualizzazione più estesa ma semplificata rispetto all'originale). La visualizzazione può essere modificata, allineando sia nsIndice che ns0, ricordandosi di aggiornare ModuloDati. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:06, 18 giu 2025 (CEST) == Dubbio su nsOpera e sonetti di Angelo Mazza == Ciao Alex, come avrai notato mi sto occupando della creazione delle pagine nsOpera dell'[[The Oxford book of Italian verse|Oxford book of Italian verse]] di Lucas. Sta procedendo discretamente, ma mi sono trovato di fronte a un garbuglio causato dal signor [[Autore:Angelo Mazza|Angelo Mazza]] e dalla sua devozione per Santa Cecilia. In soldoni: * su Lucas ci sono tre sonetti, intitolati [[Per Santa Cecilia - i (Lucas)|Per Santa Cecilia - i]] (il quale ho rinominato), [[Per Santa Cecilia - ii]] e [[Per Santa Cecilia - iii]]; * su [[Poeti minori del Settecento]] ci sono gli stessi sonetti ([[Poesie varie (Angelo Mazza)/Sonetti/I. Per santa Cecilia|I. Per santa Cecilia]] e [[Poesie varie (Angelo Mazza)/Sonetti/XII. A santa Cecilia|XII. A santa Cecilia]]). Ora: * [[Per Santa Cecilia - iii]] e [[Poesie varie (Angelo Mazza)/Sonetti/XII. A santa Cecilia|XII. A santa Cecilia]] sono lo stesso sonetto e si può creare la relativa nsOpera, ma * in [[Poesie varie (Angelo Mazza)/Sonetti/I. Per santa Cecilia|I. Per santa Cecilia]] ci sono gli altri due sonetti ''insieme''. Come posso gestire la cosa? Unisco i due sonetti di Lucas? Divido quelli di Laterza? Creo un nsOpera per ognun sonetto pur mantenendoli insieme e inserendo in due nsOpera diversi [[Poesie varie (Angelo Mazza)/Sonetti/I. Per santa Cecilia|questi due sonetti uniti di Laterza]]? Ogni consiglio è calorosamente accetto. [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 17:59, 19 giu 2025 (CEST) :@[[Utente:Modafix|Modafix]] Me la cavo rapidamente: pingo @[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] :-) :Si tratta di un argomento su cui ho idee scarse e confuse.... [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:58, 19 giu 2025 (CEST) ::È il dramma delle antologie: spezzano ciò che è unitario e fanno apparire il frammento come indipendente: un dramma perché chi legge le antologie poi crede che il frammento sia l'opera intera. Non vedo soluzione (peraltro già impostata per le poesie di Vittorio Alfieri) se non dare un elemento wikidata e una pagina opera ai singoli sonetti delle corone: è quello che occorre per la madre di tutte le corone: i ''[[Sonetti dei mesi]]''. Su come gestiere il ns0 di quanto abbiamo già mi serve un attimo di studio. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 08:31, 20 giu 2025 (CEST) ::@[[Utente:Modafix|Modafix]], ho trovato la soluzione. ::Da una rapida incursione in rete noto che ::*L'antologia Laterza non è una riproduzione integrale di poesie e perfino l'ordine di presentazione differisce dalle edizioni da cui trae i testi, però ::*I primi due sonetti comuni a Lucas e Laterza sono effettivamente presentati di seguito e numerati I e II anche da Mazza mentre il terzo appare sganciato e in edizioni successive delle sue opere. la scelta di Laterza è coerente con l'intenzione del'autore. Dunque abbiamo una corona di due sonetti e un terzo sonetto a parte da gestire. ::* Si uniscono i due sonetti di Lucas in [[Per Santa Cecilia (Lucas)]] ::Si sposta [[Poesie varie (Angelo Mazza)/Sonetti/I. Per santa Cecilia|I. Per santa Cecilia]] (che contiene due sonetti) a [[Per Santa Cecilia (1912)]]. ::* si crea [[Per Santa Cecilia (Mazza)]] (meglio anticipare la disambiguazione) che rinvierà a [[Opera:Per Santa Cecilia (Mazza)]] che conterrà i link a [[Per Santa Cecilia (Lucas)]] e [[Per Santa Cecilia (1912)]], entrambe conteneneti la loro coppia di sonetti. I titoli preesistenti l'operazione saranno trasformati in rinvii a queste corone. ::**Si creano precauzionalemnte titoli con i primi versi dei sonetti che rinvieranno alle rispettive corone, vero destinatario dell'elemento wikidata. ::Venendo al terzo sonetto, ::*[[Dopo le tante vigilate e sparte]], [[A Santa Cecilia]], [[Per Santa Cecilia - iii]] e [[Poesie varie (Angelo Mazza)/Sonetti/XII. A santa Cecilia]] punteranno a [[Opera:Dopo le tante vigilate e sparte]]; (su cosa fare di [[A Santa Cecilia]] quando arriveranno altri testi con tale titolo... al momento soprassediamo). ::Per il momento basta così. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 11:55, 20 giu 2025 (CEST) :::Benissimo, ora ha tutto più senso ed è tutto spiegato precisamente: procedo secondo queste indicazioni e ti ringrazio! [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 12:31, 20 giu 2025 (CEST) == ho dimenticato tutto :-( == come diavolo si fa partire l'eis? --[[User:.mau.|.mau.]] ([[User talk:.mau.|disc.]]) 23:00, 8 lug 2025 (CEST) :@[[Utente:.mau.|.mau.]] Innanzitutto deve essere attivato il gadget eis in Preferenze -> Accessori. Poi si deve entrare in Modifica o in Creazione in nsPagina; dopo una brevissima attesa (1 sec.) dovrebbe comparire una linguella eis nel blocco di comandi in alto a destra (quello che contiene Crea oppure Leggi, modifica, Strumenti. Click su eis e dovrebbe partire immediatamente. Attenzione: sotto Vector 2022 ''la barretta del menu di eis è nascosta sotto la testata della pagina'' e compare solo facendo scorrere la pagina un pochino in alto. :Se qualcosa non va avvisami. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 05:46, 9 lug 2025 (CEST) ::allora è un mistero. Io avevo rimesso il vecchio vector perché mi pareva ci fosse un problema col tab, ma non l'avevo trovato comunque... però oggi dal pc dell'ufficio lo vedo. Vabbè, mi rimetto in moto con calma a finire di rileggere [[Chi l'ha detto?]]. Grazie! [[User:.mau.|.mau.]] ([[User talk:.mau.|disc.]]) 11:22, 9 lug 2025 (CEST) :::macché. Col Vector 2022 ho fatto scorrere la pagina in alto o in basso ma la barretta non la vedo (con Firefox). Ritorno al vecchio Vector. --[[User:.mau.|.mau.]] ([[User talk:.mau.|disc.]]) 12:59, 9 lug 2025 (CEST) ::::@[[Utente:.mau.|.mau.]] mi intrometto per confermarti che io con FF e V22 vedo la barra di eis non appena si scrolla la pagina uno scatto in basso (in quanto "si nasconde" dietro la testata). -- [[User:TrameOscure|TrameOscure]] ([[User talk:TrameOscure|disc.]]) 20:52, 10 lug 2025 (CEST) :::::@[[Utente:TrameOscure|TrameOscure]] Non è che non abbia cercato di eliminare questo fastidio... ma non ci sono riuscito e alla fine ho scrollato le spalle. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 22:00, 10 lug 2025 (CEST) :::::: Ok, alla fine ho capito come far vedere la barra. Ma mi sa che un anzyano come me fa prima a tornare al vector legacy. --[[User:.mau.|.mau.]] ([[User talk:.mau.|disc.]]) 22:55, 10 lug 2025 (CEST) :::::::Alex, la barra di eis ha uno z-index 100, per cui dovrebbe stare sopra l'header che ha z-index 3. Ma il problema è che il div che contiene eis è dentro il div class="mw-page-container", che è allo stesso livello gerarchico del div "vector-header-container", che è quello che lo copre. :::::::Se modifichi il js che inietta il div di eis affinchè lo metta dentro il div dell'header (o allo stesso livello gerarchico) anzichè in quello del page-container, la barra si vede. Testato spostando il blocco manualmente. ;-) -- [[User:TrameOscure|TrameOscure]] ([[User talk:TrameOscure|disc.]]) 09:53, 11 lug 2025 (CEST) ::::::::@[[Utente:TrameOscure|TrameOscure]] Grazie! [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:05, 11 lug 2025 (CEST) :::::::::@[[Utente:TrameOscure|TrameOscure]] {{Fatto}} Primo test ok; se qualcosa non funzia, lo scopriremo solo vivendo :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:23, 11 lug 2025 (CEST) ::::::::::@[[Utente:.mau.|.mau.]] No, non era tutto a posto: adesso la barra in alto di eis compare in Vector (2022) e non è nascosta dal box in testa, ma non compariva più in Vector legacy (2010). Adesso compare ma con un codice ignobile :-). @[[Utente:Candalua|Candalua]] Per favore, mi dici come uno script "vede" in modo decente se corre sotto vector 2022 o sotto Vector legacy? Potrei cercarlo da me ma ho un attacco di pigrizia... [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 06:45, 12 lug 2025 (CEST) :::::::::::Gli script non so, ma <body> ha classe "skin-vector-2022" se è attivo V22, per cui suppongo succeda qualcosa di simile per legacy. -- [[User:TrameOscure|TrameOscure]] ([[User talk:TrameOscure|disc.]]) 20:53, 12 lug 2025 (CEST) ::::::::::::@[[Utente:TrameOscure|TrameOscure]] Quindi basterebbe vedere se la classe esiste o no... grazie, verifico. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:04, 13 lug 2025 (CEST) :::::::::::::@[[Utente:Alex brollo|Alex brollo]] Già che ci metti le mani, i bottoni si anneriscono correttamente quando la skin è dark, ma il loro testo rimane nero perchè forzati <code>.baseButton=color black</code>, risultando illeggibili. Se non serve per qualche motivo altrove, la dichiarazione andrebbe rimossa tout-court e i testi vengono correttamente bianchi come default (e neri con la skin chiara, quindi ok). :::::::::::::Questa modifica richiede però un ritocco anche alla bottoniera (sempre che @[[Utente:Candalua|Candalua]] non ce ne [[Wikisource:Bar/Archivio/2025.07#c-Candalua-20250711034100-Alex brollo-20250710205900|privi]] anzitempo :-D): i bottoni restano sempre grigio chiaro, per cui la modifica di cui sopra che rende i testi bianchi crea problemi. Per renderli scuri come quelli di EIS in dark, va rimossa la forzatura (è inline, no via css) <code>background-color: #f0f0f0</code> degli elementi <button>. -- [[User:TrameOscure|TrameOscure]] ([[User talk:TrameOscure|disc.]]) 10:43, 13 lug 2025 (CEST) ::::::::::::::@[[Utente:TrameOscure|TrameOscure]] Ho eliminato per prova il background-color: #f0f0f0, ma non trovo dove sta la dichiarazione .baseButton=color black. Tu lo sai? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 22:19, 13 lug 2025 (CEST) :::::::::::::::Sai che sono rincoglionito? .basebutton era una mia modifica locale (e solo su uno dei pc) 🤦‍♂️per il problema sulla bottoniera che in dark restava chiara ma coi testi bianchi... Ora che viene correttamente scura, non serve più. Invece serve una vacanza a me :-D -- [[User:TrameOscure|TrameOscure]] ([[User talk:TrameOscure|disc.]]) 19:02, 14 lug 2025 (CEST) ::::::::::::::::@[[Utente:TrameOscure|TrameOscure]] Io allora sarei sempre in vacanza.... ma in fondo, la pensione cos'è? :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 20:43, 14 lug 2025 (CEST) :::::::::::::::::Beh, mi spiace di averti fatto cercare una cosa che non c'era... 😔 -- [[User:TrameOscure|TrameOscure]] ([[User talk:TrameOscure|disc.]]) 21:11, 14 lug 2025 (CEST) == l'opposto di Ni? == a [[Pagina:Chi_l'ha_detto.djvu/671]] dovrei andare a capo prima di "Ancor più curiosa" ma non ci sono riuscito se non mettendo un <nowiki></div></nowiki> dopo il paragrafo dopo il <nowiki>{</nowiki>{Ni}}. C'è un metodo migliore? --[[User:.mau.|.mau.]] ([[User talk:.mau.|disc.]]) 16:17, 10 lug 2025 (CEST) :@[[Utente:.mau.|.mau.]]: ti rispondo io: ho fatto con {{tl|no rientro}}, che è ''più meglio'' di Ni :) [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 19:51, 10 lug 2025 (CEST) ::{{ping|Candalua}}: tieni però conto che sto rileggendo, quindi cercherei per quanto possibile di non lavorare troppo sui template preesistenti. Però in effetti tanto in casi come questo mi tocca modificare il testo, quindi tanto vale... Grazie! --[[User:.mau.|.mau.]] ([[User talk:.mau.|disc.]]) 21:56, 10 lug 2025 (CEST) :::@[[Utente:Candalua|Candalua]] Bello! [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 21:58, 10 lug 2025 (CEST) ::::@[[Utente:.mau.|.mau.]] In effetti, evitare l'indentatura dopo un poem è un problema molto fastidioso. Chissà se.... aggiungendo una classe a poem... [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 22:03, 10 lug 2025 (CEST) :::::Yesss! [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 22:11, 10 lug 2025 (CEST) == CVE-2025-53367 == Non so se t’intessi, ma https://nvd.nist.gov/vuln/detail/CVE-2025-53367. Visto che sei tu lo smanettatore di djvu, magari si. ;-) -- [[User:TrameOscure|TrameOscure]] ([[User talk:TrameOscure|disc.]]) 20:55, 10 lug 2025 (CEST) :@[[Utente:TrameOscure|TrameOscure]] E' quasi arabo :-( ma vediamo quale versione ho sul pc. Grazie. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 22:41, 10 lug 2025 (CEST) ::De nada! L'ho notato ieri fra gli aggiornamenti per cui ho pensato di segnalartelo. Del resto basta che funzioni, poi può parlare la lingua che vuole :-D -- [[User:TrameOscure|TrameOscure]] ([[User talk:TrameOscure|disc.]]) 09:34, 11 lug 2025 (CEST) == Cercando una scorciatoia == Ciao Alex, devo creare le singole pagine nsOpera dei vari atti e scene de {{Opera|Il Conte di Carmagnola}}, per inserire nel posto giusto [[Coro (Il Carmagnola, atto II)|il coro dell'Oxford Book]]. Tuttò ciò implica che le varie pagine ns0 dell'edizione del 1881 ([[Il Conte di Carmagnola]]) vengano spostate con la specifica dell'edizione (in questo caso aggiungerò, tra parentesi, ''1881'', creando così [[Il Conte della Carmagnola (1881)]], [[Il Conte della Carmagnola (1881)/Atto primo]], etc...), così da liberare la pagina generica per creare appunto la relativa pagina nsOpera. Ma il lavoro è lungo e tedioso. Conosci un modo veloce per poter effettuare questi spostamenti? Grazie! [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 13:10, 11 lug 2025 (CEST) :@[[Utente:Modafix|Modafix]] Mi sembra che un semplice spostamento di pagina e sottopagine + ritocco della pagina indice dovrebbero bastare. Ci provo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:10, 11 lug 2025 (CEST) ::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Vedi se è tutto ok, a me pare di sì. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:30, 11 lug 2025 (CEST) :::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Un dubbio: io ho ignorato il nuovo nome che hai proposto e ho spostato in [[Il Conte di Carmagnola (1881)]]. OK? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 06:47, 12 lug 2025 (CEST) ::::A dire il vero è proprio questo il nome che avevo in mente, ho controllato le varie sottopagine e hanno il nome che intendevo dare, quindi ti ringrazio per l'ottimo lavoro! Appena possibile provvederò a creare le varie e tante pagine opera che sono necessarie. [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 09:09, 12 lug 2025 (CEST) :::::Scusate se mi intrometto, ma già che siamo in argomento... nel [[Indice:Tragedie, inni sacri e odi.djvu|in questo libro a cui tengo]] ci sono due testi teatrali che mi hanno bloccato a causa della mia allergia verso "poem t": c'è qualche anima pia che vorrebbe trascriverli? '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 09:45, 12 lug 2025 (CEST) ::::::quali opere? --[[User:.mau.|.mau.]] ([[User talk:.mau.|disc.]]) 16:59, 12 lug 2025 (CEST) :::::::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Adelchi e Carmagnola, penso. Vecchio caro poem t.... compagno di tante avventure... sto per abbandonarlo a favore della soluzione usata per [[Arcadia (1961)]]: un ritocchino a poem via styles.css, un template per i personaggi allineati a sin, e fine. Ci provo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:10, 13 lug 2025 (CEST) == altF8 == Caro Alex. Non mi funzionano altF8, ALTf7 e altF6. E' un problema mio o qualcuno a fatto delle modifiche su queste funzioni? Grezie [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 16:13, 13 lug 2025 (CEST) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Non credo, a me funzionano, ma.... Alt8, Alt7 e Alt6, non AltF8 ecc... se il problema non si risolve vediamo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:18, 13 lug 2025 (CEST) ::hai ragione alt6, alt7, alt8. Ho provato con 3 browser diversi, ma il 6 e 8 non funzionano del tutto. E alt7 al primo click mi crea l'intestazione, se poi lo riclicko mi toglie tutti o gran parte gli a capo, cosa che prima non faceva, mi pare. [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 17:02, 13 lug 2025 (CEST) == altro errore == Un fatto strano: in questa pagina mi sono comparse delle [https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Numerazione_strana.png cifre a sinistra] e c'è un [https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Testo_con_a_capo.png a capo] che non riesco a levare. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 20:31, 13 lug 2025 (CEST) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Non ho capito bene cosa vedi, ma adesso mmi pare a posto. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 22:04, 13 lug 2025 (CEST) == Così è corretto? == In [[Pagina:Rufini - Il metodo di Archimede, 1926.djvu/1]] e [[Pagina:Rufini - Il metodo di Archimede, 1926.djvu/1]] il SAL è corretto? [[User:.mau.|.mau.]] ([[User talk:.mau.|disc.]]) 18:07, 15 lug 2025 (CEST) :@[[Utente:.mau.|.mau.]] Secondo me è correttissimo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 20:31, 15 lug 2025 (CEST) ::{{ping|Alex brollo}} E invece come metto le note a piè di pagina come in [[Pagina:Rufini - Il metodo di Archimede, 1926.djvu/4]]? [[User:.mau.|.mau.]] ([[User talk:.mau.|disc.]]) 20:45, 15 lug 2025 (CEST) :::@[[Utente:.mau.|.mau.]] Eh... dipende dai gadget che hai attivato. Cosa ti succede se pigi contemporaneamente Ctrl+Alt+n senza selezionare niente? e se li pigi dopo aver selezionato un pezzo di testo? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 20:53, 15 lug 2025 (CEST) ::::{{ping|Alex brollo}} mi arriva una ñ... Ma se mi dici dove posso trovare un esempio io copio! [[User:.mau.|.mau.]] ([[User talk:.mau.|disc.]]) 22:13, 15 lug 2025 (CEST) == perso gadget == caro ALex, ho fatto un po' di pulizia nei gadget e ora mi rifunzionano sia alt+6 che alt+8, ma è sparito il tasto googleOCR. Come faccio a recupearlo? come si chiama il suo gadget? Grazie di nuovo [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 08:35, 16 lug 2025 (CEST) == un nuovo alt-n? == Ho azionato il neurone (o meglio, ho cercato tra i miei primissimi contributi) e ho aggiunto alla bottoniera un pulsante <nowiki><math></nowiki> per racchiudere le parti da scrivere con l'estensione matematica. Funziona. Però devo sempre spostarmi col mouse e mi scoccia togliere la mano dalla tastiera. Sono certo che ci sia un modo per far sì che alt-qualcosa (chessò, alt-9) compia l'azione: ma la mia conoscenza di javascript arriva al massimo a copiare codice: quindi potrei anche mettere shortcut.add("Alt+9",alt9); e cominciare a scrivere function(alt9), ma poi mi fermo. Puoi darmi una mano? [[User:.mau.|.mau.]] ([[User talk:.mau.|disc.]]) 14:52, 21 lug 2025 (CEST) :@[[Utente:.mau.|.mau.]] Quando c'è un bottone che fa qualcosa, l'istruzione per shortcut è semplicemente "pigia quel bottone". Importo il top bottone math da me e faccio dei test. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:20, 21 lug 2025 (CEST) ::.... @[[Utente:.mau.|.mau.]] ma se la funzione scatenata dal bottone è semplice, come quella del bottone math, basta ripeterla come secondo parametro di shortcut.add; l'ho collegata a Alt+9 nella riga immediatamente successiva al tuo newbutton. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:35, 21 lug 2025 (CEST) :::@[[Utente:.mau.|.mau.]]Per il caso math block, che immagino sia quello in cui una formula copre l'intera riga, c'è una soluzione ancora più spiccia: si salta perfino la selezione del testo... ti trovi con memoRegex? Il trucco: registra una sostituzione con questa regex: <code>^m (.+)</code>, opzioni regex, multilinea, ricorda e con <code><nowiki><math display=block>$1</math></nowiki></code> nel campo sostituisci; applica (anche a vuoto) e salva. D'ora in poi qualsiasi riga che inizia con <code>^m (.+)</code> sarà inclusa nel tuo ''math block'' al primo postOCR (Alt+7) . [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:46, 21 lug 2025 (CEST) :::@[[Utente:Alex brollo|Alex brollo]] sperando non ci sia una riga che cominci con una m da sola... (e che io mi ricordi dove sta memoRegex)! --[[User:.mau.|.mau.]] ([[User talk:.mau.|disc.]]) 15:48, 21 lug 2025 (CEST) ::::{{ping|.mau.}} Ma in wikisource senza memoRegex ci sono forme di vita....? :-) Ti registro io la regex sul testo a cui stai lavorando. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:53, 21 lug 2025 (CEST) :::::@[[Utente:.mau.|.mau.]] NO! Ho sbagliato! non ricordavo che ''NON bisogna usare postOCR prima che tutti i math siano applicati'': altrimenti si mangia gli apostrofi retti trasformandoli in tipografici e succedono guai con Tex. Ignora il trucco memoRegex! :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:00, 21 lug 2025 (CEST) ::::::teoricamente si potrebbe usare una conversione a cascata, nel senso che dopo la prima regexp se ne fa una seconda che in quelle righe ritraduca gli apostrofi tipografici in retti, visto che in una formula in block non ci sono apostrofi tipografici, ma forse è esagerare... [[User:.mau.|.mau.]] ([[User talk:.mau.|disc.]]) 16:20, 21 lug 2025 (CEST) :::::::@[[Utente:.mau.|.mau.]] Alle volte uso le ''cascate'', ma in questo caso la via maestra è mettere i math e poi scatenare postOCR. Io non sarei un grado di scrivere la regex che aggiusta gli apostrofi solo dentro math. Con javascript lo saprei fare, con le regex avrei difficoltà. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 22:24, 21 lug 2025 (CEST) == Nuovo indice == Ciao Alex, sto cercando di caricare [[c:File:C. Morisani - Ricordi storici, Reggio C., Ceruso, 1872.djvu|un nuovo file]], ma alla creazione dell'indice mi dà errore sull'intervallo delle pagine, considerato "non valido". Pensando di aver fatto un errore del caricamento su Commons del file djvu (convertito da any2djvu) , l'ho fatto cancellare e l'ho caricato nuovamente con tutti i crismi. Ciononostante il problema rimane. Ora, non è la prima volta che carico djvu, ma non mi era mai capitato sto problema, quindi o mi sono ingoiato il cervello o c'è qualcosa che mi sfugge. Help! [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 13:16, 22 ago 2025 (CEST) :@[[Utente:Modafix|Modafix]] Penso sia quello che succede ogni tanto; se si tratta di quello si risolve facendo un purge prima su Commons, poi sull'Indice di wikisource. Al momento non ho avuto difficoltà nel vedere il file, nel creare la pagina Indice e nel creare qualche pagina di prova usando eis. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:09, 22 ago 2025 (CEST) ::Grazie! Esattamente cos'è ciò che succede, tale che richieda il purge su Commons? Semplice curiosità. [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 16:16, 22 ago 2025 (CEST) :::@[[Utente:Modafix|Modafix]], @[[Utente:Alex brollo|Alex brollo]]: se volete approfondire, questa è la issue: [[phab:T382824]]. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 16:36, 22 ago 2025 (CEST) ::::@[[Utente:Candalua|Candalua]] Grazie. Sia nel mal comune mezzo gaudio. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:48, 22 ago 2025 (CEST) ::::Mi aggiungo ai ringraziamenti, mi sento meno sprovveduto ora. [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 16:50, 22 ago 2025 (CEST) == Note di Campanella == Ciao Alex, mi sono ritrovato a rileggere [[Pagina:Campanella, Tommaso – Poesie, 1938 – BEIC 1778417.djvu/96]], e ho visto che le note non sono state fatte con i ref ma con codice css. Immagino sia stata una scelta pensata, per cui evito di metterci mano. Unico dubbio, si riesce a far sparire in transclusione l'interlinea diversa sul cambio di pagina (non chiudendo il blocco magari?). Grazie. [[User:Cruccone|Cruccone]] ([[User talk:Cruccone|disc.]]) 18:27, 25 ago 2025 (CEST) :@[[Utente:Cruccone|Cruccone]] Grazie della segnalazione. Che strana scelta! Adesso non la rifarei e non ricordo per niente il ragionamento che (spero) di aver fatto. Cerco di orientarmi. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 21:39, 25 ago 2025 (CEST) ::@[[Utente:Cruccone|Cruccone]] Sì, ho capito sia il perchè di questa strana soluzione, che il motivo del problema che mi segnali. Per favore, dà un'occhiata a [[Poesie (Campanella, 1938)/Scelta di alcune poesie di Settimontano Squilla/39. A Genova]], dove il css è stato rivisto. Se ti va bene, si tratterebbe solo di modificare, via bot, le classi c97 in c97a e c97b, senza altre modifiche del codice. Una cosa un po' delicata, ma fattibile (naturalmente la farei io). Se vuoi modificare qualcosa, prova a editare le due classi in [[Indice:Campanella, Tommaso – Poesie, 1938 – BEIC 1778417.djvu/styles.css]]. Differiscono solo perchè c97a ha un gradevole margine superiore che la stacca dai versi. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 22:40, 25 ago 2025 (CEST) :::@[[Utente:Cruccone|Cruccone]] PS: il motivo della "strana scelta" è che nella stessa posizione e con la stessa formattazione delle annotazioni ci sono anche, talora, commenti generali che non sono annotazioni numerate. Al tempo (e anche adesso) non ho trovato soluzioni alternative decenti a quella che ho adottato. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 23:32, 25 ago 2025 (CEST) ::::Immaginavo la scelta venisse da qualcosa di simile, ero curioso![[User:Cruccone|Cruccone]] ([[User talk:Cruccone|disc.]]) 09:10, 26 ago 2025 (CEST) :::::@[[Utente:Cruccone|Cruccone]] ... e anch'io ero curioso :) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:32, 26 ago 2025 (CEST) == scaricare tutti i file di una categoria == Puoi lanciare questo dalla console della pagina. La scocciatura è che se usi Chrome, te li farà scaricare uno per uno (altri browser non so) <pre> function forceDownload(url, fileName){ // fileName = url.substring(url.lastIndexOf('/')+1, url.length); var xhr = new XMLHttpRequest(); xhr.open("GET", url, true); xhr.responseType = "blob"; xhr.onload = function(){ var urlCreator = window.URL || window.webkitURL; var imageUrl = urlCreator.createObjectURL(this.response); var tag = document.createElement('a'); tag.href = imageUrl; tag.download = fileName; document.body.appendChild(tag); tag.click(); document.body.removeChild(tag); } xhr.send(); } $('.gallery a').each(function() { title = $(this).attr('title'); if (title) { $.ajax({ url: '/w/api.php?action=query&format=json&prop=imageinfo&iiprop=url&titles=' + title, }).done(function(response) { for (const [key, value] of Object.entries(response.query.pages)) { imageurl = value.imageinfo[0].url; imagetitle = value.title.replace('File:', '').replace(/ /g, '_'); console.log(imageurl); console.log(imagetitle); forceDownload(imageurl, imagetitle); } }); } }) </pre> [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 15:14, 18 set 2025 (CEST) :@[[Utente:Candalua|Candalua]] Grazie! Ma non lo capisco a fondo.... prima di lanciarlo mi ripasso un po' un mio vecchio downloader in python. (sempre che lo capisca ancora... ) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:25, 18 set 2025 (CEST) ::@[[Utente:Candalua|Candalua]] Riattivati e ri-capiti i miei script python ''sviluppatore-fai-da-te-ahiahiahi'' per scaricare sul pc tutte le immagini di una categoria di Commons... adesso non resta che sperimentare il tuo interessante script js. [[Critica della ragion pura (1949)|Kant]] permettendo :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:41, 20 set 2025 (CEST) == Viaggi alle Due Sicilie e in alcune parti dell'Appennino == Ciao Alex, nel completare la trascrizione del quarto volume ([[Indice:Viaggi alle Due Sicilie e in alcune parti dell'Appennino, vol. 4, 1793 - BEIC IE6206670.djvu]]) di ''Viaggi alle Due Sicilie e in alcune parti dell'Appennino'', abbiamo notato che le pagine da 321 a 356 mancano al file BEIC caricato su Commons e utilizzato per questo volume. Siamo riusciti a scaricarle da Internet Archive ma avremmo bisogno di sapere come possiamo procedere per integrarle su Wikisource. Grazie. [[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 14:34, 24 set 2025 (CEST) :@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] La procedure è un tantino complessa. Il primo passo è inserire le pagine mancanti nel djvu fallato e ricaricarlo su Commons; ma se le pagine successive sono già state trascritte, il peggio viene dopo (e necessita di un bot). :Se ti servono spiegazioni dettagliate per un'altra volta, te le mando nella tua pagina di discussione; ma di solito è una cosa che faccio io con roba pronta (purtroppo con script non user-friendly, anche perchè ogni caso è diverso). Dove sono le pagine scaricate da IA? Basta anche il link a IA giusto, a scaricarle di nuovo da IA ci metto poco. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:47, 24 set 2025 (CEST) ::@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] Vedo che il caso richiede solo l'aggiunta delle pagine in fondo al volume.... allora le cose sono molto più semplici :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:51, 24 set 2025 (CEST) :::Sì, sono solo pagine mancanti in fondo al volume. In pratica le uniche pagine che andrebbero fuori sincrono sono le ultime pagine vuote e un paio contenenti solo immagini, ma quelle è un attimo ricrearle poi. Mi confermi quindi che basta sovrascrivere su Commons il file attuale con la versione completa? (Scusa il disturbo, sei sempre veramente gentile.) Chiedo a Marcella se può farlo, e le dico che in alternativa può mandare a te le pagine scaricate da IA o il link e te ne occupi tu, va bene? --[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 15:13, 24 set 2025 (CEST) ::::@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] Su IA c'è solo un esemplare dell'edizione 1793 quindi non ho bisogno di altro :-). Procedo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:23, 24 set 2025 (CEST) == Viaggi alle Due Sicilie e in alcune parti dell'Appennino (2) == Ciao Alex, con la pagina [[Pagina:Viaggi alle Due Sicilie e in alcune parti dell'Appennino, vol. 5, 1795 - BEIC IE6483391.djvu/149]] c'è un salto tipografico di numerazione (la pagina cartacea è n. 149, mentre la precedente è 144). Si potrebbe modificare in [[Indice:Viaggi alle Due Sicilie e in alcune parti dell'Appennino, vol. 5, 1795 - BEIC IE6483391.djvu]] in maniera che dopo "144" ci sia "149"? Non pare manchi infatti alcuna pagina, ma la numerazione tipografica è così. Grazie! --[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 17:05, 8 ott 2025 (CEST) :Come non detto, ho [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Indice%3AViaggi_alle_Due_Sicilie_e_in_alcune_parti_dell%27Appennino%2C_vol._5%2C_1795_-_BEIC_IE6483391.djvu&diff=3571249&oldid=3567894 sistemato] da solo: mi sono poi ricordato come si faceva!, la parte del sommario invece l'ha già sistemata ad hoc Marcella, scusa il disturbo :D --[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 17:29, 8 ott 2025 (CEST) ::@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] Benissimo. Alla prossima! [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 22:13, 8 ott 2025 (CEST) == Match and split == Ciao, curiosando su [[Progetto:Trascrizioni/Match and split]], ho notato che [[Esempi di generosità proposti al popolo italiano]], che era inserito fra i testi solo da rileggere, in effetti ha il SAL ancora completare, per cui mi sono permesso di "retrocederlo". Se ho fatto male, fammi sapere :) [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 09:44, 27 ott 2025 (CET) :@[[Utente:Modafix|Modafix]] Hai fatto benissimo; io "retrocedo" a SAL 25% il testo ns0. Succede che eseguito il M & S ci si dimentichi di portare il SAL al livello giusto.... [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:58, 27 ott 2025 (CET) == Errore in pag. originale == Ciao, durante la trascrizione di [[Pagina:Comnena - Alessiade, 1846, tomo primo (Rossi).djvu/231|questa pagina]] ho trovato un errore nell'originale: nella quinta riga c'è ''taoto quanto'', ma ho trascritto ''tanto quanto'', perché mi sembra oggettivamente corretta. Come posso mettere in evidenza questa mia correzione? Esiste una funzione/comando per questo? Grazie [[User:BuzzerLone|BuzzerLone]] ([[User talk:BuzzerLone|disc.]]) 10:57, 4 nov 2025 (CET) :@[[Utente:BuzzerLone|BuzzerLone]]Si usa il template "Errata corrige": [[Template:Ec]]. Lìho messo; dai un'occhiata alla sua documentazione. Va usato solo quando non c'è il minimo dubbio sul fatto che sia un errore tipografico. In questo caso secodo me non c'è. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:16, 4 nov 2025 (CET) Grazie [[User:BuzzerLone|BuzzerLone]] ([[User talk:BuzzerLone|disc.]]) 16:36, 4 nov 2025 (CET) == consigli per gli acquisti == secondo te su [[Indice:Statistica delle elezioni generali politiche 1895.djvu]] si possono usare tmpl. uguali a quelli di [[Indice:Statistica elezioni 1900 legislatura 21.djvu]]. O vanno riadattati? : [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 11:17, 23 nov 2025 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Mi sono dimenticato quasi tutto di quell'avventura. Per favore, tu che sei più "fresco di lavoro", prova e poi se non funziano dammi una pingata. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:31, 23 nov 2025 (CET) Fatti piccoli aggiustamenti e copia/incollato. Dagli una guardata al volo quando hai tempo. Non è minimamente urgente. Ci sono i dati in altra fonte molto più comoda da usare. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 17:36, 23 nov 2025 (CET) ==ps== Bon'anno. Nun magna' troppo. Sinnò la Bbefana te porta er carbone. De ceterisse: [[Discussioni indice:Statistica elezioni 1904 legislatura 22.djvu|buttece l'occhio]]. --[[Utente:Carlomorino|Belli risorto]] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 17:51, 01 gen 2026 (CET) == E un l'ho hhapita! == Ciao, buon anno eccetera. Vedo che il tuo bot ha operato nella mia pagina utente. Bene, anzi benissimo. Ma non ho capito cosa ha fatto :D. Ciao, a più in là. [[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 11:21, 11 gen 2026 (CET) :@[[Utente:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] Vedi "Progetto:Bot/Richieste di intervento", ho ripulito qualche centianio di pagine da un carattere invisibile u200e su richiesta di Aleator. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:10, 11 gen 2026 (CET) ::@[[Utente:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] Ps: in cronologia ''sembra ''che non sia cambiato niente... perchè, siccome il carattere è invisibile, non si vede. :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:04, 11 gen 2026 (CET) :::Grazie! Ma che non si veda un carattere invisibile è uno scandalo! Dove è finita la chiarezza degli interventi, eh? Dovrei entrare in sciopero e non lavorare più qui. :P . Stai bene e fai il bravo. Ciao a te e tutti! [[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 21:22, 11 gen 2026 (CET) == Pagine Gioberti == Ciao! Ti ho inviato via mail le scansioni corrette che mi ha girato Marcella di [[Pagina:Gioberti - Del rinnovamento civile d'Italia, vol. 3, 1912 - BEIC 1833665.djvu/219]] e seguente, se hai la possibilità di sistemare [[c:File:Gioberti - Del rinnovamento civile d'Italia, vol. 3, 1912 - BEIC 1833665.djvu]] su Commons. Fammi sapere se ti sono arrivate e se pensi ne valga la pena. Grazie, a presto! :) [[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 09:42, 14 gen 2026 (CET) :@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] Le ho viste, grazie! Certo, la riparazione del djvu è facile, ma per qualche giorno non sono sul mio pc e mi manca qualche attrezzo (non voglio installare roba sul pc da cui sto lavorando). In settimana dovrei farcela. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:51, 14 gen 2026 (CET) == Disorientamento nostalgico da Any2djvu == Ciao Alex! Ti disturbo perchè volevo caricare la seconda parte dei [[Viaggi per Europa]], ma, volendo convertire il file in djvu con il fidato Any2djvu (la mia personale esperienza con i pdf non è felice), la realtà mi ha fatto fare una doccia gelata, perchè Any2djvu sembra non esistere più (rima non voluta). Premetto che preferisco i siti che mi consentono di fare tutto in rete, senza scaricare altri programmi. Nell'etere ho trovato delle nuove possibilità (vedi un certo [https://convertio.co/it/pdf-djvu/ Convertio]), ma non so quanto siano affidabili, per cui volevo chiedere a te qualche consiglio su come muovermi prima di creare danni. Grazie come sempre! [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 11:38, 15 gen 2026 (CET) :@[[Utente:Modafix|Modafix]] Siccome il problema più comune è pdf -> djvu, io uso sempre pdf2djvu. Salva bene anche lo strato testo. Attenzione: c'è un misterioso settaggio dei pdf che imposta la risoluzione delle immagini in uscita; verificare che le dimensioni della pagina djvu siano attorno al 1000px di larghezza (anche un po' meno, ma non molto). Poi alle volte le routine djvuLibre, ma se non ti piace spippolare con la riga di comandop lascia perdere. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:21, 15 gen 2026 (CET) ::@[[Utente:Modafix|Modafix]] PS: se trovi qualcosa di meglio avvisami! [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:22, 15 gen 2026 (CET) :::In realtà l'avevo adocchiato, ma mi dà il classico errore "404: Not found". [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 13:30, 15 gen 2026 (CET) ::::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Hai ragione... ma è una cosa recentissima. L'ho usato fino a pochi giorni fa. Ovviamente ho anche la versione offline, e la conservo con cura (con quella è anche possibile settare la risoluzione delle immagini, che, chissà perchè, IA spesso tiene troppo bassa). [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:49, 15 gen 2026 (CET) :::::Allora attenderò fiducioso il ripristino. Grazie! [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 14:19, 15 gen 2026 (CET) Senza riaprire un altro argomento, ho riscontrato un problema abbastanza fastidioso: in [[Viaggi per Europa - parte II]], quando creo una nuova sezione in ns0, non compare in automatico, come sempre successo, il tl Qualità, con l'intestazione con le sezioni precedenti e successive in automatico, nè ancora più fastidiosamente, l'indice del testo con l'intervallo delle pagine della sezione in ns0 da creare. Come posso ovviare? [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 11:58, 23 gen 2026 (CET) :@[[Utente:Modafix|Modafix]] Non capisco! :Da un po', i testi unici in volumi separati (e quindi in pagineIndice separate) vengono transclusi in un unico elemento ns0; vediamo... [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:36, 23 gen 2026 (CET) ::@[[Utente:Modafix|Modafix]] @[[Utente:Candalua|Candalua]]Trovato. Il tl Indice sommario è sensibile: non tollera la presenza, fra i parametri, di altri template. Erano bloccanti i tre template Sc assegnati ai numeri romani del parametro delta. Si tratta di un bug (il problema, come minimo, dobrevve essere segnalato al momento del salvataggio della pagina). Ma personalmente non oso mettere le mani sullo script. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:54, 23 gen 2026 (CET) :::E io che volevo fare l'elegante. Grazie per l'aiuto! [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 23:05, 23 gen 2026 (CET) ::::Mi rendo conto di non aver risposto al dubbio dei due ns0 separati per i due volumi di una stessa opera: mi sono scervellato, poi ho concluso che non avrei potuto fare altrimenti, forse sbagliando, perché in entrambi i volumi c'è "Lettera Prima", "lettera II", non come ad esempio in altri opere dove c'è la continuazione della numerazione dei diversi capitoli o dei titoli di opere diversi l'uno dall'altro. Obiettivamente mi è dispiaciuto, perché sarebbe stato corretto mettere tutto in un ns0 unico. [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 09:01, 24 gen 2026 (CET) :::::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Si può sempre fare in un secondo momento. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:31, 24 gen 2026 (CET) == Categoria:BEIC == Ciao Alex, bisognerebbe che tutti gli indici contenuti in [[:Categoria:BEIC]] fossero inclusi solo nella sottocategoria [[:Categoria:Scansioni provenienti da BEIC]]; credo che risolvere la cosa non sia complicata: bisognerebbe modificare il template [[Template:BEIC]] che è incluso negli indici (ma chiedo a te che sei più ferrato con i template) e già che ci siamo si potrebbe modificarlo per generare una [[:Categoria:Autori con testi caricabili da BEIC]] (similmente a [[:Categoria:Autori con testi caricabili da IA]]) quando il template è incluso in una pagina autore? Grazie! [[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 11:57, 30 gen 2026 (CET) :@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] Grazie del suggerimento. Se non ci provo in tempi ragionevoli, per favore slllecitami :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 12:05, 30 gen 2026 (CET) ::Reminder :) Segnalo anche a {{ping|Candalua}} che in passato ha già fatto un eccellente lavoro sul [[Template:BEIC]].--[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 16:13, 5 feb 2026 (CET) == Il roseto == Ciao Alex, ho provato ad aggiungere un autore in questa pagina [[Pagina:Saadi - Il Roseto, I.pdf/41]], l'ho fatto altre volte, ma questa volta non so per quale motivo il collegamento con wikidata non risulta nella pagina dell'autore. Come posso risolvere? L'autore è Anuscirvan, detto Khosrow I [[User:Francyskus|Francyskus]] ([[User talk:Francyskus|disc.]]) 18:19, 5 feb 2026 (CET) :@[[Utente:Francyskus|Francyskus]] Se intendi l'imperatore sassanide, Cosroe I Q207381 : {{Wl|Q207381|Cosroe I}} [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:46, 5 feb 2026 (CET) ::esattamente, come posso fare? [[User:Francyskus|Francyskus]] ([[User talk:Francyskus|disc.]]) 19:07, 5 feb 2026 (CET) :::@[[Utente:Francyskus|Francyskus]] Ma sei sicuro che meriti una pagina Autore? Io mi accontenterei di un tl|Wl senza pagina Autore. Wl punterà a wikipedia: mi pare più opportuno. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 19:26, 5 feb 2026 (CET) ::::Credo sia più opportuno, mi consigli di indirizzare gli autori nelle loro rispettive pagine e i re su wiki? [[User:Francyskus|Francyskus]] ([[User talk:Francyskus|disc.]]) 19:38, 5 feb 2026 (CET) ::::@[[Utente:Alex brollo|Alex brollo]]@[[Utente:Francyskus|Francyskus]] Non ricordo bene le ultime discussioni, ma mi sembrava di ricordare che di recente si è convenuto che le pagine Autore debbano essere considerate in senso ampio come pagine di "Personaggi storici", per questo abbiamo pagine come [[Autore:Socrate]], che in vita sua non ha mai scritto nulla. I sovrani almeno possono essere autori qualche discorso pubblico, io eviterei però personaggi ai confini tra storia e leggenda di cui non abbiamo fonti coeve come Achille, Mosè, re Artù e simili... [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 19:51, 5 feb 2026 (CET) :::::Dove mi consigliate di collegare i personaggi storici? Su Wikipedia? [[User:Francyskus|Francyskus]] ([[User talk:Francyskus|disc.]]) 19:58, 5 feb 2026 (CET) ::::::@[[Utente:Francyskus|Francyskus]] Opinione "di parte": io suggerisco di collegarli a wikidata, attraverso il template Wl (significa wikidata link). Io lo uso non solo per i personaggi storici che non sono autori (anzi: cancellerò la pagina Autore relativa all'imperatore sassanide) ma anche per gli autori di cui non è ragionevole pensare che in tempi brevi avremo qui, su wikisource, opere trascritte. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 08:16, 6 feb 2026 (CET) :::::::Va benissimo, grazie mille! :::::::Inoltre, avevo un’altra domanda, nel collegare le pagine ai capitoli, vi sono uno o due inizi di capitoli che si trovano nella stessa pagina, come posso dividerli? [[Il Roseto/Bibliografia/4. Lodi del grande emiro Fakhr Ed-Din]] come ad esempio in questa pagine dove termina il terzo capitolo ma a metà pagina inizia il quarto. [[User:Francyskus|Francyskus]] ([[User talk:Francyskus|disc.]]) 09:22, 6 feb 2026 (CET) ::::::::@[[Utente:Francyskus|Francyskus]] Per prima cosa, vedi [[Pagina:Saadi - Il Roseto, I.pdf/33]], bisogna aggiungere in nsPagina gli opportuni tag <code>section></code>. ::::::::Fatto questo, in ns0 possono essere usati i due parametri fromsection e tosection del tag pages. Il Capitolo III finisce alla pagina 33, sezione s1 (quindi avrà in pages un <code>to="33" tosection="s1"</code>, mentre il [[Il Roseto/Bibliografia/4. Lodi del grande emiro Fakhr Ed-Din|Capitolo IV]]] inizia alla pagina 33, sezione s2 (quindi avrà in pages un <code>from="33" fromsection="s2"</code>. Il tag pages è una genialata, ci si possono fare moltissime cose, ma l'uso di from, to, fromsection e tosection è il più comune proprio per i capitoli spezzati nelle singole pagine. ::::::: Vedi le mie modifiche in nsPagina e in ns0 e chiedimi pure se non sono chiare. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:40, 6 feb 2026 (CET) ::::::::Penso d'esser riuscito ad applicare il comando! [[Il Roseto/Bibliografia/6. Ordine dei Capitoli]] Ho provato con questo capitolo ed ho fatto terminare il quinto capitolo nell'esatto punto e fatto cominciare il sesto capitolo, spero di non aver commesso errori! [[Pagina:Saadi - Il Roseto, I.pdf/37]] Nel caso ti allego la pagina sulla quale ho lavorato, grazie mille per l'aiuto! [[User:Francyskus|Francyskus]] ([[User talk:Francyskus|disc.]]) 14:57, 7 feb 2026 (CET) :::::::::@[[Utente:Francyskus|Francyskus]] Transclusione esatta! Hai capito il meccanismo. Ho corretto un particolare: NON lasciare una riga vuota dopo il template Ct: se la lasci, il paragrafo NON viene indentato regolarmente. :::::::::C'è un'alternativa a fromsection... tosection. Immagina che, alla fine della sezione s2, iniziasse un'altra sezione, diciamo s3. In questo caso avresti potuto scrivere fromsection="s2" tosection="2", ma c'è un'altra possibilità: scrivere semplicemente onlysection="s2". E' un comando molto potente: agisce anche su una sequenza di pagine, e transclude, da ogni pagina, SOLO quello che è compreso nella section specificata. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:05, 7 feb 2026 (CET) ::::::::::Grazie mille! Farò più attenzione a quest'errore. [[User:Francyskus|Francyskus]] ([[User talk:Francyskus|disc.]]) 17:08, 7 feb 2026 (CET) :::::::::::@[[Utente:Francyskus|Francyskus]] La questione dell'indentatura dei paragrafi è un delirio... :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:19, 7 feb 2026 (CET) ::::::::::::Concordo! Vedo che è una bella sfida... [[User:Francyskus|Francyskus]] ([[User talk:Francyskus|disc.]]) 17:21, 7 feb 2026 (CET) == Ancora su errori di stampa dentro i link == Ciao, innanzitutto ti avviso di aver creato il template {{tl|R-Ec}} che funziona alla perfezione. Ora stavo provando a fare qualcosa di simile con il template {{tl|Wl}}, cioè unire il codice di Wl al codice di {{tl|Ec}} per creare un template che permetta di fare link ad autori con errori di stampa. Ho provato con [[Template:Wl/Sandbox]] e finché siamo in Ns Pagina tutto funziona ([[Pagina:Tasso, Torquato – Gerusalemme conquistata, Vol. I, 1934 – BEIC 1931910.djvu/338]]). In Ns0 però ([[Gerusalemme conquistata/Test]]) si vedono ancora i valori sbagliati e non quelli giusti. Secondo il codice dovrebbe mostrare il parametro "3" che è "Manzoni", invece appare ancora "Manzini". Hai idea del motivo? Per qualche motivo non funziona "ifeq" (ho provato anche con "switch" senza successo)? O si tratta del fatto che prende il valore da un'altra parte e non da dove io ho messo il "3"? [[User:Lombres|Lombres]] ([[User talk:Lombres|disc.]]) 23:24, 9 feb 2026 (CET) :@[[Utente:Lombres|Lombres]] Ammetto che ho fattp difficoltà a raccapezzarmi con il tl|Wl, ma mi pare di aver capito una cosa: fatto: l'output viene generato da [[Modulo:Wl]], sulla base dei soli parametri 1 e 2. Piuttosto che toccare il meccanismo di R e di Wl (sia nel codice template che nel codice Modulo), continuerei a lavorare sul tl Ec. Ma ammetto che sono parecchio arrugginito. :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 08:48, 10 feb 2026 (CET) ::R è a posto, il [[Template:R-Ec]] creato da me funziona. Riguardo al WL non avevo notato il modulo, i moduli per me sono arabo. Credo che proverò a farlo funzionare senza "invoke" (togliendo ifeq ecc e usando solo quello sotto), altrimenti passerò a creare un template basato su [[template:AutoreCitato]] che non ha moduli --[[User:Lombres|Lombres]] ([[User talk:Lombres|disc.]]) 22:47, 10 feb 2026 (CET) :::@[[Utente:Lombres|Lombres]] I moduli sono scritti con un vero linguaggio di programmazione, Lua, e mi rendo conto che potrebbe essere difficile affrontarli, se non si ha esperienza almeno di un altro linguaggio tipo python o javascript. Chissà... Comunque mi hai incoraggiato a dare un'occhiata più a fondo a Wl, e se i miei neuroni ce la fanno ancora, forse trovo la soluzione del problema. Di certo, i moduli sono strumenti che possono fare molto, molto di più dei template. :::La grande differenza fra Wl e AutoreCitato è che Wl non ha affatto bisogno che wikisource abbia una pagina Autore a cui appoggiarsi, e quindi può essere usato sia per autori che non hanno ancora una pagina wikisource Autore, ma anche persone che non sono autori (personaggi "enciclopedici" per altri motivi), sia qualsiasi altro elemento (luoghi, ecc) che sia collegato a wikidata. Il funzionamento di è il seguente: se esiste una pagina Autore, punta a quella; se non esiste, ma esiste una voce wikipedia, punta alla voce wikipedia; se non esiste nemmeno una voce wikipedia, punta all'elemento wikidata, e da là a qualche voce del mondo wiki si arriva. #invoke passa semplicemente i parametri del templare a una funzione del modulo. Poichè il suo codice non sa interpretare altro che i parametri 1 e 2, mostra sia in nsPagina che in ns0 quello che c'è nel parametro 2.... e modificare il codice per "insegnargli" altro è possibile, ma delicato. :::Ci panso ancora. Intanto tu procedi pure con AutoreCitato. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:43, 11 feb 2026 (CET) ::::è a quello che servirebbe il Wl con EC, appena spunta un errore di stampa sul titolo di un'opera mai tradotta in italiano e che quindi non avrà mai una pagina su Wikisource, ecco che ci vorrebbe un link a Wikipedia con Ec... per ora ho fatto una versione di AutoreCitato che funziona e devo spostarla dalla sandbox --[[User:Lombres|Lombres]] ([[User talk:Lombres|disc.]]) 22:26, 11 feb 2026 (CET) == Aggiunta di un libro == Ciao Alex, perdona il distrbo, un mio amico, utente wiki, mi ha inviato un libro pubblicato nel 2022 dall'UE con licenza libera, mi ha chiesto se si poteva aggiungere su wikisource o su altri progetti, prima di agire, mi sembra opportuno domandare se era possibile o meno. [https://www.agesci.it/wp-content/uploads/2025/01/GreenComp.pdf] Questo è il PDF. Grazie mille in anticipo. [[User:Francyskus|Francyskus]] ([[User talk:Francyskus|disc.]]) 16:26, 2 mar 2026 (CET) :@[[Utente:Francyskus|Francyskus]] E' in piena evidenza un CC BY 4.0, quindi sì. Non ci sono foto, quindi la frase "Per utilizzare o riprodurre foto o altro materiale che non è di proprietà dell'UE, è necessaria l’autorizzazione diretta dei rispettivi titolari dei diritti." mi pare proprio che non si applichi. Occhio, trascrive e transcludere un pdf fortemente formattato e con varie illustrazioni non è uno scherzo... [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:50, 2 mar 2026 (CET) ::Grazie mille! [[User:Francyskus|Francyskus]] ([[User talk:Francyskus|disc.]]) 20:55, 2 mar 2026 (CET) == Ancore a note == Ciao Alex, seguendo l'esempio in [[Pagina:Dizionario mitologico ad uso di giovanetti.djvu/500]] (da [[Template:Backlink]]) ho provato a collegare la nota "(1)" fra le pagine [[Pagina:Viaggio in Sicilia, 1831 - volume I - BEIC IE4742922.djvu/16]] e [[Pagina:Viaggio in Sicilia, 1831 - volume I - BEIC IE4742922.djvu/229]], ma il collegamento non appare né funziona: sai mica come posso farlo funzionare? C'è un altro template più adatto o mi conviene mettere semplicemente <nowiki>[[Pagina:Viaggio in Sicilia, 1831 - volume I - BEIC IE4742922.djvu/229|(1)]]</nowiki> nella prima pagina per linkare alla seconda? Grazie! [[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 09:14, 4 mar 2026 (CET) :@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] Ci sono due alternative: {{tl|Nota separata}} e {{tl|Nsb}}. Il risultato in ns0 è lo stesso, ma in nsPagina è diverso: il primo NON visualizza il testo dell'annotazione in nsPagina, il secondo sì. In entrambi i casi, la prima cosa da fare è ''applicare alla nota separata una section'' (io in genere uso come nome della section il semplice numero progressivo della nota) escludendo il numero fra parentesi che compare prima del testo della nota. In questo caso alcune note sono molto lunghe: vedi tu se la visualizzazione anche in ns0 ti disturba. :Ti metto il codice necessario per la nota 1 usando {{tl|Nota separata}}. Dimmi se vuoi vedere anche l'alternativa con {{tl|Nsb}}. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 12:12, 4 mar 2026 (CET) ::PS: il codice <code><nowiki><br>{{gap|1em}}</nowiki></code> che ho aggiunto nel testo della Nota 1 serve a creare l'indentatura dei paragrafi. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 12:29, 4 mar 2026 (CET) :::Mi sembra ottimo come hai sistemato, allora faremo alla stessa maniera con le prossime note del traduttore. [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Pagina:Viaggio_in_Sicilia,_1831_-_volume_I_-_BEIC_IE4742922.djvu/229&diff=prev&oldid=3641409 Qui] ho tolto il template il template § perché vedo che non serve più. Ne approfitto, se ti avanza tempo e voglia, di ricordarti che è rimasta in sospeso una cosa che ti ho chiesto sopra: [[#Categoria:BEIC]]. Grazie ancora e a presto.--[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 13:10, 4 mar 2026 (CET) ::::@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] Mi spiace, con Template:BEIC ci ho provato ma ho fallito... sono piuttosto arrugginito :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:31, 4 mar 2026 (CET) :::::Grazie ugualmente! Un caro saluto. --[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 14:29, 4 mar 2026 (CET) == "Nonno" Augusto == Su [[Indice:Della oreficeria italiana.djvu]] ci sono <d>due pagine incasinate [[Pagina:Della oreficeria italiana.djvu/50|50]] e [[Pagina:Della oreficeria italiana.djvu/51|51]].</d> Sarebbero da eliminare: la foto era venuta male e quelle "fatte bene" sono già presenti. So che sei in grado di ghigliottinarle. Senza fretta (ancora non ci sono arrivato). Poi ho un altro problema. Ma di quello ne parliamo dopo. Buona cavalcata (vai ancora a cavallo?) : [[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 13:37, 11 mar 2026 (CET) CONTRORDINE... solo [[Pagina:Della oreficeria italiana.djvu/51|51]]. --[[Utente:Carlomorino|'''Carlo M.''']] ([[Discussioni utente:Carlomorino|disc.]]) 16:55, 11 mar 2026 (CET) :@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Mi baserò sulla numerazione delle pagine. Al momento mi sembra che per ottenere una numerazione consecutiva le pagine da eliminare siano due :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:05, 11 mar 2026 (CET) ::@[[Utente:Carlomorino|Carlomorino]] Confermo. {{fatto}} [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:13, 11 mar 2026 (CET) ::: PS Cavallo: Asia è vecchietta.... e io anche :-). Vediamo questa primavera. Io vecchietto. Molto vecchietto (1946). Tu non sembra. Poi quando avremo tempo mi devi insegnare a risolvere la situazione di pag. [[Pagina:Statistica elezioni 1909 legislatura 23.djvu/40|6]] e simili. == Minuzia css in Adone == Caro Alex, finita l'autoflagellazione del [[Indice:AA. VV. - Il rapimento d'Elena e altre opere.djvu|Rapimento di Elena]] stavo per ributtarmi sui lirici greci (Corinna pone interessanti sfide metrico-musicali), quando sono tornato per un attimo a uno dei miei primissimi upload, l’''Adone'' di Marino, accoppiato poi a [[Indice:Marino, Giambattista – Adone, Vol. I, 1975 – BEIC 1869702.djvu]]. Appurato che con un po' di mano il tempo di edit per pagina è abbastanza breve, stavo pensando di mandare l'opera al 75%, ma prima di lanciarmi su centinaia di pagine volevo una tua occhiata. In particolare sul css che regola il numero di ottava: sul mio schermo il numero spinge il primo verso un po' a destra rispetto ai successivi; la situazione poi riguarda numeri di ottava di una-due-tre cifre decimali. Sul tuo schermo il primo verso di ogni ottava è allineato ai successivi? Ho provato ad agire sullo style.css dell'indice, ma senza efficacia, dunque mi trovo costretto a rimperti, porta pazienza. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 08:46, 12 mar 2026 (CET) :@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Mi piace abbastanza così: [[Pagina:Marino, Giambattista – Adone, Vol. I, 1975 – BEIC 1869702.djvu/58]]. Unica modifica nel codice pagina: attribuire al poem dell'Argomento la classe <code>argomento</code>; questo permette qualsiasi ripensamento globale agendo sul css. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:04, 12 mar 2026 (CET) ::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] no, non avevo capito a fondo il tuo codice, io uso pochissimo il tl|Blocco centrato e sto cercando di domarlo. Mi sembra di aver capito che tu desideri che il Blocco centrato in ns0 agisca su tutti i versi, sia l'argomento che le ottave. Giusto? comunque. oltrealla pagina style.css, sto pasticciando solo su [[Pagina:Marino, Giambattista – Adone, Vol. I, 1975 – BEIC 1869702.djvu/58]], quindi i danni dovrebbero essere limitati :) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:31, 12 mar 2026 (CET) :::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Prova a vedere adesso... [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:50, 12 mar 2026 (CET) ::::@[[User:Alex brollo|Alex brollo]], eccellente! ora ci siamo: mi hai/Mi sono spinto a rivedere le centinaia di pagine del M&S del poema. ::::Parto, Romagnoli aspetterà. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 13:23, 12 mar 2026 (CET) == Notice of expiration of your interface-admin right == <div dir="ltr">Hi, as part of [[:m:Special:MyLanguage/Global reminder bot|Global reminder bot]], this is an automated reminder to let you know that your permission "interface-admin" (Amministratori dell'interfaccia) will expire on 2026-03-20 06:52:59. Please renew this right if you would like to continue using it. <i>In other languages: [[:m:Special:MyLanguage/Global reminder bot/Messages/default|click here]]</i> [[User:Leaderbot|Leaderbot]] ([[User talk:Leaderbot|disc.]]) 20:41, 13 mar 2026 (CET)</div> == Indice == Buonasera Alex, ho quasi concluso il primo volume del Roseto! Mancano sostanzialmente tre pagine che sarebbero parte dell'[[Pagina:Saadi - Il Roseto, I.pdf/143|indice]], come posso crearlo correttamente? [[User:Francyskus|Francyskus]] ([[User talk:Francyskus|disc.]]) 18:55, 14 mar 2026 (CET) :@[[Utente:Francyskus|Francyskus]] Si usa il template {{tl|VoceIndice}} accoppiato con {{tl|Pg}}. Vado. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 19:36, 14 mar 2026 (CET) == Indice malefico == Buonasera Alex, porto buone notizie, son riuscito nella mia impresa! Ammetto che è stato arduo aggiungere quel centinaio di capitoli tutti d'un fiato XD, spero di non aver combinato danni! :) Grazie mille ancora per l'aiuto! P.S. Nel caso potresti darci un'occhiata? Se per caso vi sono errori oppure meno. [[User:Francyskus|Francyskus]] ([[User talk:Francyskus|disc.]]) 22:36, 16 mar 2026 (CET) :@[[Utente:Francyskus|Francyskus]] Mi sembra '''ottimo'''! Visto che c'ero ho fatto qualche minimo ritocco e ho portato le pagine a SAL 75%. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 22:15, 21 mar 2026 (CET) == Intervallo non valido == Ciao Alex, ultimamente sto lavorando con Marcella su [[Indice:Viaggio in Sicilia, 1831 - volume I - BEIC IE4742922.djvu]] ma spesso compare l'avviso "''Errore: intervallo non valido. Se il file è stato caricato da poco, prova a fare un Purge del file da Commons. Se il problema persiste esegui un Purge anche di questa pagina. Vedi Aiuto:Purge.''" Facendo purge sul file di Commons [[c:File:Viaggio in Sicilia, 1831 - volume I - BEIC IE4742922.djvu]] e poi su Wikisouce il problema tende a risolversi, ma non sempre, e tende comunque poi a ripresentarsi a distanza di giorni; al momento ho fatto anche un null edit e il file sembra tornato a posto, ma siccome la cosa tende a ripresentarsi ti chiedo se può esserci un problema nel file, o se è un problema generale di Wikisource, o può dipendere dalle aggiunte che il bot fa su Commons. La cosa più spiacevole è che quando succede non sono visibili nemmeno le pagine già trascritte; qualche settimana fa ho notato che lo stesso problema compariva anche in [[Indice:Viaggio in Sicilia, 1840 - BEIC IE6395202.djvu]] che è già riletto al 100%: è un peccato che il lettore non possa vedere un testo già trascritto per un problema del file, dato che la trascrizione dovrebbere avere vita autonoma rispetto alla fonte (e mi preoccupa che la cosa possa succedere anche a opere già trascritte che magari non vengono più controllate e quindi diventano non fruibili al lettore nonostante siano già complete). [[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 07:24, 26 mar 2026 (CET) :@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] Ho sentito abbastanza spesso Candalua sostenere che è un problema generale. Spesso l'ho visto su file pdf, ma mi dici che l'hai incontrato anche su djvu... mi sa che tocca ai "piani alti" la soluzione. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:33, 26 mar 2026 (CET) ::Grazie. Penso che l'ideale comunque sarebbe che in caso di problemi al file il testo trascritto si vedesse ugualmente: dovrebbero non vedersi solo le scansioni; cioè va bene l'avviso ma non dovrebbe scomparire tutto il testo già trascritto ^_^' Un caro saluto.--[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 08:10, 26 mar 2026 (CET) :::@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] In questo momento io vedo tutto. Ma il libro ha un altro problema: la prima pagina è il dorso, largo meno di 500 px, e la larghezza della prima pagina condiziona la larghezza di tutte le pagine successive; e ne risente, ovviamente, la risoluzione. Faccio alcune verifiche e vedo se con una modifica del djvu il problema si risolve. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:05, 26 mar 2026 (CET) ::::@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] Fatta con successo la modifica del file djvu su Commons.... e adesso la pagina Indice è spaccata anche a me, e resiste tranquillamente al doppio Purge. :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:37, 26 mar 2026 (CET) :::::Il dorso è presente anche in [[c:File:Viaggio in Sicilia, 1840 - BEIC IE6395202.djvu]] e anche lì lo abbiamo trascritto come prima pagina (come immagine: [[Pagina:Viaggio in Sicilia, 1840 - BEIC IE6395202.djvu/1]], non trasclusa) però non ho notato che ne risentisse la risoluzione. Se la tua modifica di [[c:File:Viaggio in Sicilia, 1831 - volume I - BEIC IE4742922.djvu]] non ha migliorato la situazione, anzi è finito in panne totale (neanch'io riesco più a purgare con successo su Wikisource), magari possiamo ripristinare a com'era prima? :-) Magari terremo presente per i prossimi caricamenti di evitare il dorso. --[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 10:13, 26 mar 2026 (CET) ::::::@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] Il difetto di risoluzione (penso) non si nota perchè le pagine contengono un font "grande" rispetto alle dimensioni della pagina. Aspetto ancora un po' (uno-due giorni) e poi tento il ripristino. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:36, 26 mar 2026 (CET) :::::::@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] Ripristinato. A me funziona regolarmente. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 23:10, 26 mar 2026 (CET) ::::::::@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] A dire il vero non avevo capito bene il problema, che stava in ns0 e che mi si è ripresentato. Non ho capito da cosa dipenda, per me è stata una novità; mi si è sistemato con una modifica a vuoto della pagina ns0. Speriamo che si risolva. Boh? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:59, 29 mar 2026 (CEST) :::::::::Sì, grazie, anche a me si era sistemato con una modifica a vuoto quando non funzionava il purge. Mi pare di capire che, come hai scritto sopra, sia un problema generale di Wikisource, dato che riguarda file diversi tra loro. Ciao.--[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 08:58, 30 mar 2026 (CEST) {{rientro}} Scusami, oggi è successa una cosa ancora più assurda: [[Indice:Viaggio in Sicilia, 1831 - volume I - BEIC IE4742922.djvu]] funzionava, ma dopo aver fatto una modifica a vuoto (intendevo farla per sicurezza, giusto per) adesso di nuovo non mi funziona più e ricompare l'avviso "Errore: intervallo non valido" ecc., che impedisce di lavorare alla trascrizione; ho provato a rifare edit a vuoto e purgare anche nelle pagine dei capitoli, ma l'effetto è stato che il problema si è presentato anche là, sebbene su Commons il file paia OK. Sopra dicevi, se ho ben capito, che il problema potrebbe dipendere dalla presenza del dorso; Marcella mi chiedeva, se il problema è quello, se potresti caricare una nuova versione del file senza dorso (la versione che avevi caricato e che non funzionava aveva il dorso spostato a pagina 2, ma rimaneva) o ancora meglio mettere una pagina bianca al posto del dorso (duplicando una delle pagine bianche già nel file) così non bisogna cambiare la formattazione dell'indice. --[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 14:10, 31 mar 2026 (CEST) :@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] No, non credo proprio che dipenda dalla scansione del dorso. A suo tempo l'effetto di una prima pagina di scarsa larghezza comportava solo una riduzione delle dimensioni delle immagini delle pagine successive. Sarebbe interessante sapere se ci sono bug aperti e se il problema è generalizzato anche a altre wikisource. Ma ormai sono troppo arrugginito per immaginare di saper andare a fondo sul problema.... Mi spiace. Sono molto preoccupato per il fatto che il problema si sia manifestato in un djvu invece che su un pdf. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:38, 31 mar 2026 (CEST) :::Capisco. Pingo {{ping|Candalua|OrbiliusMagister}} per conoscenza, se loro hanno idea di come risolvere o limitare il problema.--[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 15:21, 31 mar 2026 (CEST) ::::Ciao! @[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] mi ha segnalato il problema. Ho notato che nella pagina Wikisource [[:File:Viaggio in Sicilia, 1831 - volume I - BEIC IE4742922.djvu]], le dimensioni in pixel sono 0x0! Che sia questo il problema? --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 18:30, 3 apr 2026 (CEST) :::::@[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]] Purtroppo quella è la conseguenza, e non la causa, del bug. Succede anche quando su Commons il file appare regolare ed è regolare offline prima del caricamento. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 06:34, 4 apr 2026 (CEST) ::::::Ciao Alex, noto adesso che il 26 marzo hai creato [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=File:Viaggio_in_Sicilia,_1831_-_volume_I_-_BEIC_IE4742922.djvu&oldid=3652658 questa pagina di test], mi viene il dubbio che possa essere quella a interferire con il funzionamento del file di Commons, perché l'indice su Wikisource non ha più funzionato quando ho ri-purgato dopo quella data, è possibile? Magari puoi cancellarla per vedere? Forse è un dubbio stupido, ma tanto vale pensarle tutte. Buona Pasqua, a presto! --[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 07:50, 4 apr 2026 (CEST) :::::::@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] In quella pagina avevo usato l'opzione "Aggiungi una descrizione locale". L'ho cancellata, ma non vedo miglioramenti... aspettiamo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 08:18, 4 apr 2026 (CEST) ::::::::Ciao Alex, una domanda: si potrebbe cancellare del tutto la pagina-specchio [[:File:Viaggio in Sicilia, 1831 - volume I - BEIC IE4742922.djvu]] (credo di sì: compare l'opzione "cancella" > "richiedi la cancellazione di questa pagina") affinché il link al file presente nell'indice dell'opera punti direttamente al file di Commons che pare funzionante? Su Commons dopo il ripristino del 26 marzo il file pare non abbia più dato problemi, è solo su Wikisource che non ha ripreso a funzionare, magari eliminando la pagina-specchio... --[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 10:34, 13 apr 2026 (CEST) :::::::::@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] L'ho già cancellata a suo tempo, e avendo i "privilegi" di cancellazione non mi compare l'opzione "cancella" ma solo quella "ripristina". Mi spiace. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:34, 13 apr 2026 (CEST) ::::::::::Capisco, grazie. Scusami, in [[c:Help:Purge/it]] trovo scritto alla fine "Se nulla di quanto sopra aiuta, un semplice cambiamento di nome di un file risolverà anche il problema delle anteprime obsolete." Significa che posso provare a spostare il file su Commons e poi l'indice su Wikiquorce al nuovo titolo e vedere se cambia qualcosa, giusto? --[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 15:53, 13 apr 2026 (CEST) :::::::::::@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] Si può provare, ma spostare l'indice significa anche spostare tutte le pagine (e aggiornare manualmente i link in ns0). Se mi proponi un nuovo nome per il file, posso occuparmene io. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:11, 13 apr 2026 (CEST) ::::::::::::@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] Proporrei questo nuovo nome: [[:File:Viaggio in Sicilia, 1831, volume I, BEIC IE4742922.djvu]], sostituendo i trattini con virgole. Può andare? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:15, 13 apr 2026 (CEST) {{rientro}} Sì, oppure aggiungendo il nome dell'autore all'inizio e cambiando leggermente la punteggiatura, così: [[:File:Münter, Friederich – Viaggio in Sicilia, 1831, volume I – BEIC IE4742922.djvu]] (pure il secondo volume andrebbe rinominato, nel caso da [[:File:Viaggio in Sicilia, 1831 - volume II - BEIC IE4635291.djvu]] a [[:File:Münter, Friederich – Viaggio in Sicilia, 1831, volume II – BEIC IE4635291.djvu]]). Ma scegli tu il nuovo nome :-) Sei veramente gentile a volertene occupare! --[[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 16:33, 13 apr 2026 (CEST) {{rientro}} Ok, quindi: * [[:File:Viaggio in Sicilia, 1831 - volume I - BEIC IE4742922.djvu]] -> [[:File:Münter, Friederich – Viaggio in Sicilia, 1831, volume I – BEIC IE4742922.djvu]] * [[:File:Viaggio in Sicilia, 1831 - volume II - BEIC IE4635291.djvu]] -> [[:File:Münter, Friederich – Viaggio in Sicilia, 1831, volume II – BEIC IE4635291.djvu]] Ci provo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:31, 13 apr 2026 (CEST) :@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] SEmbra che funzi! Grazie del suggerimento! [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 19:14, 13 apr 2026 (CEST) ==Copernico - Poemetto Astronomico== Ciao! Come ho segnalato in [[Discussioni pagina:Copernico - Poemetto Astronomico.djvu/5]], ho poi [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Pagina:Copernico_-_Poemetto_Astronomico.djvu/5&diff=prev&oldid=3668771 aggiunto] nella pagina una riga che non era stata trascritta, ma andrebbe aggiornato il numero dei versi in tutte le pagine seguenti, si può fare col bot? Grazie! --[[User:Spinoziano|Spinoziano]] ([[User talk:Spinoziano|disc.]]) 09:45, 23 apr 2026 (CEST) :@[[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] Dovrebbe essere a posto, ma non ho usato il bot, ma una memoregex. Visto che il processo è stato veloce ma manuale, meglio dare una guardata... [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:51, 9 mag 2026 (CEST) == Organizzare il sig. Tassoni == Ciao Alex! Preso da un'insana voglia di organizzare le opere di Tassoni e creare le pagine nsOpera con i giusti collegamenti Wikidata, ho notato che [[La Secchia rapita|questa edizione della ''Secchia rapita'']] non ha nel titolo l'anno dell'edizione di riferimento, come [[La secchia rapita (1930)|l'altra del 1930 di Laterza]]. Puoi darmi una mano? Grazie :) [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 10:50, 23 apr 2026 (CEST) :@[[Utente:Modafix|Modafix]] Si può fare. E' un caso abbastanza frequente, alla prima edizione caricata spesso non è stato aggiunto l'anno di pubblicazione come disambigua. Vediamo, penso non sia troppo laborioso. Sarà diventata [[La secchia rapita (1824)]] appena il link si "bluizza". Comincio dalla pagina Indice. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:07, 23 apr 2026 (CEST) ::Ari-grazie! Sapevo che potevo contare su di te e che l'hai fatto altre volte. Ora posso finalmente concludere il lavoro prima di iniziare la fatica finale di Gemelli Careri. [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 18:00, 23 apr 2026 (CEST) :::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Spostare una pagina nsIndice è abbastanza impegnativo; spostare una pagina Ns0 è mooolto più semplice. Salvo E&O, naturalmente... ;-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:34, 24 apr 2026 (CEST) == You may be an eligible candidate for the U4C election == <div lang="en" dir="ltr" class="mw-content-ltr"> Greetings, The [[m:Special:MyLanguage/Universal_Code_of_Conduct/Coordinating_Committee|Universal Code of Conduct Coordinating Committee (U4C)]] seeks candidates for the 2026 election. The U4C is the global committee responsible for overseeing enforcement of the [[foundation:Special:MyLanguage/Policy:Universal Code of Conduct|Universal Code of Conduct]]. Elections are held annually, if elected a committee member serves for two years. This year the U4C requires candidates to hold administrator rights on at least one wiki, which is why you are being contacted as you appear to hold this right. There are other requirements, such as candidates must be at least 18 years old and may not be employed by the Wikimedia Foundation or other related chapters and affiliates. You can find more information in the [[m:Special:MyLanguage/Universal_Code_of_Conduct/Coordinating_Committee/Election/2026#Call_for_Candidates|call for candidates on Meta-wiki]]. Additionally, the committee's working language is English; some ability to communicate in English is required. The election opens on 18 May, if you are eligible and interested you have until 10 May to submit your candidacy. There will week between for candidates to answer questions from the community. Voting takes place privately in [[m:Special:MyLanguage/SecurePoll|SecurePoll]], successful candidates must receive at least 60% support. More information is available on [[m:Special:MyLanguage/Universal_Code_of_Conduct/Coordinating_Committee/Election/2026|the 2026 Elections page]], including timelines and other candidacy information. If you read over the material and consider yourself qualified, please consider submitting your name to run for the committee. If you think someone else in your community might be interested and qualified, please encourage them to run. In partnership with the U4C -- [[m:User:Keegan (WMF)|Keegan (WMF)]] ([[m:User_talk:Keegan (WMF)|talk]]) 20:34, 28 apr 2026 (CEST) </div> <!-- Messaggio inviato da User:Keegan (WMF)@metawiki usando l'elenco su https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=User:Keegan_(WMF)/test&oldid=30471754 --> == DynamicPageList == Ciao, ho per caso incrociato la tua [https://it.wikinews.org/wiki/Wikinotizie:Bar/DynamicPageList richiesta] di 16 anni fa a proposito di DPL. Non so se poi l'hai usata qui, ma sembra che l’estensione verrà disattivata con la chiusura di Wikinews. Se ne fate uso, ''sapevatelo''! --[[User:Infosfera|Infosfera]] ([[User talk:Infosfera|disc.]]) 20:40, 3 mag 2026 (CEST) :@[[Utente:Infosfera|Infosfera]] Peccato. Spargo la voce. Comunque, che io sappia, di recente è stata usata pochissimo. Grazie. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 21:13, 3 mag 2026 (CEST) == Area dati in Pagina? == Ciao Alex! Cercando [https://it.wikisource.org/w/index.php?search=%22area+dati%22&title=Speciale%3ARicerca&profile=advanced&fulltext=1&ns108=1 "area dati"] saltano ancora fuori 362 risultati nel namespace Pagina, per esempio [[Pagina:La pastorizia.djvu/78]]. Sembrerebbe una mappa con la posizione delle varie righe di testo nella pagina. Era uno dei tanti esperimenti, credo. La posso cancellare? [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 11:59, 6 mag 2026 (CEST) :Credo si tratti di questo [[Progetto:Trascrizioni/Progetto Phe]]. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 12:04, 6 mag 2026 (CEST) ::@[[Utente:Candalua|Candalua]] Dalla cronologia della pagina progetto sembra che l'abbia scritta io. Il ricordo che ne ho è ''piuttosto vago''. Via tutto, certo! [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:11, 6 mag 2026 (CEST) :::@[[Utente:Candalua|Candalua]] PS: da allora le cose sono molto cambiate. Tuttavia l'idea di utilizzare le coordinate del testo OCR continua alle volte a ripresentarsi... se solo, fra i molti formati dell'OCR Tesseract ci fosse anche il hOCR, ci penserei più spesso e più intensamente. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:42, 6 mag 2026 (CEST) == Liguria abitanti primordiali == Ciao Alex, scusa se ti disturbo, abbiamo aggiunto in [[Pagina:Liguria abitanti primordiali.djvu/44]] "INFERIORE o LIAS" perché mancava nel testo ma non riusciamo a formattare correttamente la tabella, per caso riesci a sistemare tu dato che sarebbe l'ultima pagina da rileggere per portare l'indice dell'opera al 100%? Grazie! [[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 15:00, 8 mag 2026 (CEST) :@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] C'erano solo due rowspan="2" di troppo. Tabella mostruosa, il codice è un labirinto... non oso pensare a quanta fatica è costata. Meriterebbe una conversione con spostamento di tutti gli stili in style.css, ma siccome funziona... :-) :Una stranezza in ns0. Perchè usa un template Intestazione invece di IncludiIntestazione? Comunque, ho aggiunto un parametro larghezza, che la rende un po' più leggibile. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:53, 9 mag 2026 (CEST) ::Grazie Alex, sei infallibile! C'è anche un'altra piccola cosa che ti avevo chiesto sopra, [[#Copernico - Poemetto Astronomico]]: non è importante ma giusto per scrupolo ti do un reminder :D --[[User:Spinoziano|Spinoziano]] ([[User talk:Spinoziano|disc.]]) 08:16, 9 mag 2026 (CEST) :::@[[Utente:Spinoziano|Spinoziano]] MI era sfuggito completamente! Bel quiz, farlo con il bot :-), Si può fare senz'altro, ma non l'ho mai fatto. Ci penso. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 08:52, 9 mag 2026 (CEST) == trovato un nuovo M&S (o una ritrascrizione) == Hai visto [[Progetto:Trascrizioni/Match_and_split#Opere_in_cui_va_caricata_su_commons_la_versione_immagine|la mia ultima scoperta]]? Secondo te è un M&S o si fa prima a ritrascriverla? In ogni caso la fonte è chiaramente indicata, ma forse potresti caricare il djvu invece del pdf. Se fosse un gran traffico scrivimelo e mi arrangerò. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 21:10, 1 giu 2026 (CEST) :@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Ben volentieri. Aspettavo l'occasione di mettere alla prova, dopo tanto tempo, alcuni miei attrezzi che sonnecchiano, per cui ti chiedo un po' di tempo (sono fuori sede e non ho i miei "ordegni"). Intanto ho il djvu ripulito della prima pagina e preparo il tl!Book per caricarlo su Commons, ti va bene il nome file [[:File:Cicerone - Degli uffici, 1840.djvu]]? :PS: IL sito pdf2djvu non è più online, ma il suo lavoro (conversione pdf -> djvu con conservazione dell'OCR) lo fa bene [https://convertio.co/it/pdf-djvu/ Convertio].[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 22:00, 1 giu 2026 (CEST) : Sul nome file ho proceduto per silenzio-assenso... [[Indice:Cicerone - Degli uffici, 1840.djvu]]. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 06:37, 3 giu 2026 (CEST) :: Non sono soddisfatto, le annotazioni a mano laterali danno fastidio... verifico il djvu IA. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 06:37, 3 giu 2026 (CEST) :::@[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] Ricaricato il file da IA, adesso sono soddisfatto. L'OCR Google pagina per pagina è molto migliore dell'OCR originale quindi io propongo di ottenerlo al volo ignorando la versione ns0. Se prevedu una struttutra a due livelli (Libro-Capo) per ns0, potrei darti una mano nella costruzione del campo Sommario. Buon lavoro! [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 07:47, 3 giu 2026 (CEST) ::::PS: Se mollo il Libro dei Re sono spacciato... peccato, avrei lavorato volentieri su Cicerone. :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 12:35, 3 giu 2026 (CEST) {{Rientro|::::}}{{Fatto}} Cicerone è sistemato. Un testo naked in meno. Continua pure con Firdusi, io riprendo a sistemare G.B. Marino - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 09:07, 14 lug 2026 (CEST) == Tabella rompicapo == Ciao Alex! Ti disturbo per una [[Pagina:Gemelli Careri - Aggiunta a' viaggi di Europa, Napoli, Mosca,1711.djvu/145|tabella]] che ho incontrato e che mi sta dando grossi grattacapi per molti motivi. Sto provando a salvaguardare la sua impostazione originale, ma: * All'inizio della tabella, l'inserimento dell'indentatura scompagina la formattazione della tabella, per cui pace, tolgo l'indentatura; * Alla fine di ogni sezione scritta c'è una barra che mima la punteggiatura degli indici, ho provato a usare <nowiki><s></s></nowiki> senza grande risultato per l'allineamento, e quindi amen; * All'inizio ho risolto gradevolmente con colspan la divisione in 5 colonne, ma questa divisione nella [[Pagina:Gemelli Careri - Aggiunta a' viaggi di Europa, Napoli, Mosca,1711.djvu/146|pagina successiva]] non riesco a ricrearla Aggiungi che nell'ultimo mese ho resettato purtroppo diverse cose ed ecco che mi sento ancor più spaesato del solito di fronte alle tabelle complicate. Fra un re persiano e l'altro, potresti trovare un momento per darci un'occhiata? Grazie! [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 14:02, 9 lug 2026 (CEST) :@[[Utente:Modafix|Modafix]] Volentieri uso qualsiasi pretesto per una pausa dal terribile Libro dei Re. :Il problema principale che vedo è costituito dalle celle che continuano da una pagina all'altra: è indispensabile creare subito la transcusione e verificare passo passo che le cose funzionino anche in ns0. Ci provo. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:11, 9 lug 2026 (CEST) ::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Per fortuna l'unica cella con testo che continua è la prima. Mi sembra che siamo vicini alla soluzione: basta fare attenzione ad appioppare i noinclude al punto giusto. La formattazione sembra sparita ma non lo è: sta tutta nella pagina style.css (sottopagina di Indice). Se qualcosa non ti è chiaro, richiamami! [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:57, 9 lug 2026 (CEST) :::La resa ora è quasi perfetta, grazie! Inserirò i vari template <nowiki>{{Cs}}</nowiki> per spostare in basso i numeri. Ma si può fare qualcosa per eliminare la prima riga a sinistra (fra il testo e i numeri, per intenderci) e metterne una proprio alla fine a destra della tabella, giusto per essere il più fedele possibile all'originale? [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 15:04, 9 lug 2026 (CEST) ::::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Lascia pure stare i css, mi era sfuggito, lo facciamo via style.css. Riguarderò meglio anche le linee verticali. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:09, 9 lug 2026 (CEST) :::::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Sistemata, via css, la posizione bottom dei numeri e i bordi verticali. Resta il particolare delle linee orizzontali; ci penso un po'. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:28, 9 lug 2026 (CEST) ::::::Io penso proprio che ci siamo, la linea orizzontale sarebbe la ciliegina sulla torta, ma non mi posso non ritenere soddisfatto, e ti ringrazio! Mi sa che oggi sarà di studio del css che hai inserito. [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 09:27, 10 lug 2026 (CEST) :::::::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Con le tabelle, il css di style.css dà grandi soddisfazioni: finalmente è possibile formattare le celle di un'intera colonna! In pratica, nelle tabelle "regolari" (che non contengano colpspan) è possibile ridurre il codice al minimo e mettere in pensione il glorioso template {{Tl|cs}}. Vuoi che aggiunga alla pagina style.css qualche commento per facilitare la lettura? Vado sempre di furia e documento poco... :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:52, 10 lug 2026 (CEST) ::::::::Se ti è possibile, magari! Ora cerco di creare una seconda tabella su css, una cosa minima per la conclusione di questa tabella alla quale tu hai lavorato, in cui si tirano le somme di tutti i numeri riportati, così vediamo se ho capito come si fa. [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 11:14, 10 lug 2026 (CEST) :::::::::Rieccomi! Sono riuscito a creare la [[Pagina:Gemelli Careri - Aggiunta a' viaggi di Europa, Napoli, Mosca,1711.djvu/201|tabella di cui ti dicevo]] con styles.css, non ti nego di aver usato ChatGPT perchè altrimenti andavo fuori di testa. Credo di aver raggiunto un buon risultato, ma l'unico dubbio è sul testo in verticale: innanzitutto noto che il font è diverso, ma ho visto che è una cosa comune ad altre tabelle con testi in verticale; il secondo dilemma è invece più consistente, perchè l'apostrofo tipografico non viene ruotato in verticale, ma rimane in orizzontale con il font diverso. Va da sè che la resa grafica non è ottima. Consigli? [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 11:18, 15 lug 2026 (CEST) ::::::::::@[[Utente:Modafix|Modafix]] Il mio consiglio: riunciare all'apostrofo uncinato e metterne uno retto. Quale sia lo strano motivo per cui il carattere impalla il rotate, lo ignoro! Comunque, quel css per ottenere l'effetto di testo verticale è una genialata: lo salvo nella mia pagina utente per ricordarmene :-). Ti oncoraggio a divulgarlo, intanto con un messaggio in Bar. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:54, 15 lug 2026 (CEST) == nome file errato == Ciao Alex, ci risono! Per favore mi potresti correggere il Comons il nome di questo file File:Arnaldo Cipolla Pei la Siberia In Cina e Giappone.djvu con questo nome Arnaldo Cipolla Per la Siberia in Cina e Giappone.djvu. Oppure si può modificarne il nome dopo averlo caricato in Wikisource. Grazie e ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 10:33, 11 lug 2026 (CEST) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Certo! Ma ho inserito altre due piccole modifiche al nome del file, secondo le nostre linee guida: [[:File:Arnaldo Cipolla - Per la Siberia in Cina e Giappone.djvu]]. Grazie di aver richiesto la modifica prima di aver creato la pagina Indice :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:55, 11 lug 2026 (CEST) ::Grazie Alex. [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 13:21, 11 lug 2026 (CEST) :::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Di inente. Invece, mi sono permesso di fare una correzione in nsIndice: ho modificato il nome pagina ns0 in ''Per la Siberia in Cina e Giappone'', senza anteporre il nome dell'autore, perchè questa è una raccomandazione nei nomi delle pagine ns0. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:35, 11 lug 2026 (CEST) == Crop tool == Ci risono. Scusa Alex, dove trovo la funzione crop tools per ritagliare le immagini? [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 20:13, 11 lug 2026 (CEST) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Nel menu che si apre cliccando i tre puntini verticali a destra in alto, nella prima riga di comandi subito sotto il titlo della pagina in modifica. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 22:29, 11 lug 2026 (CEST) ::Grazie Alex. Vedo che periodicamente vengono cambiate le funzionalità, o è una mia impressione? Già che ci sono; so che gli a capo non disturbano nella visualizzazione, ma io preferirei levarli. Prima c'era una funzione per farlo che ora non trovo più, dove è finita? STOP ora l'ho trovata !! Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 08:12, 12 lug 2026 (CEST) == tuo parere == Ciao Alex, ho in corso uno scambio con Luigi62 sul come croppare le immagini, cui è intervenuto Candalua [https://it.wikisource.org/wiki/Discussioni_utente:Luigi62]. Mi farebbe piacere avere anche il tuo parere. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 17:50, 19 lug 2026 (CEST) ==<nowiki> {{Nop}}</nowiki> == caro Alex, a cosa serve questa istruzione? L'ho trovata cercando di capire come fare per indentare la prima riga della pagina. Mettere due righe vuote sposta la prima riga in basso, mentre dovrebbe essere all'inizio pagina. Grazie Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 07:49, 1 ago 2026 (CEST) :@ Nop = No Operation. Non fa niente, tiene solo posto. Dammi il link alla pagina a cui ti riferisci. Il comportamento dell'indentatyra sulla prima riga è bizzarro e dipende dalla presenza o assenza del tl RigaIntestazione in header. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 10:00, 1 ago 2026 (CEST) ::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Dimenticato il ping.... :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:17, 1 ago 2026 (CEST) :::ecco in questa pagina la prima riga deve rientrare. [[https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:Lorenzoni_Cadore_1907.djvu/65]]\]]. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 12:44, 2 ago 2026 (CEST) ::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Bisogna lasciare in cima alla pagina '''due ''' righe vuote. Una sola riga vuota non gnera un nuovo paragrafo, nè in nsPagina, nè in ns0. Nelle pagine che iniziano con una riga non indentata, si può lasciare invece '''una ''' riga vuota. Facendo così, sia le prime righe indentate che quelle non indentate hanno la stessa distanza dal RigaIntestazione e qualcuno lo preferisce. Ma la transclusione in ns0 viene bene sia lasciando, che non lasciando la riga vuota. Questo vale se nell'header c'è RigaIntestazione... altrimenti le cose cambiano. :-( [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:06, 2 ago 2026 (CEST) :::::Grazie [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 15:17, 2 ago 2026 (CEST) == foto floating == Ciao Alex. Non capisco perchè in [[Pagina:Lorenzoni Cadore 1907.djvu/95|questa pagina]] il testo NON scorre attorno all'immagine, mentre in [[Pagina:Lorenzoni Cadore 1907.djvu/96|questa]] scorre. Grazie e ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 16:35, 16 ago 2026 (CEST) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] La causa è il template {{Tl|A destra}} nella didascalia. Produce un elemento "blocco", e lo scorrimento del testo attorno all'immagine funziona solo se tutti gli elementi contenuti nell'immagine sono di tipo "inline". Ammetto che è una questione ostica. Faccio un paio di prove... [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:45, 16 ago 2026 (CEST) ::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] {{fatto}} :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:48, 16 ago 2026 (CEST) :::Grazie, ma [[Pagina:Lorenzoni Cadore 1907.djvu/94|qui]] dove sta l'errore? Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 17:50, 17 ago 2026 (CEST) ::::e [[Pagina:Lorenzoni Cadore 1907.djvu/110|qui]] ? [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 19:55, 17 ago 2026 (CEST) :::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Nella prima il parametro era chiamato fload invece che float. Nella seconda mancava la chiusura dello span e c'era un acapo di troppo dopo la chiusura del template FI. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 21:26, 17 ago 2026 (CEST) ::::::Grazie e scusami se sono distratta. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 08:57, 18 ago 2026 (CEST) :::::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Figuriamoci... lo so che tl|FI è delicato e per niente semplice. E poi qualche quiz è uno svago da un lavoro ripetitivo come il Libro dei Re... :-) [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 15:18, 18 ago 2026 (CEST) == intestazione complessa == Sono di nuovo a chiederti aiuto. [[Pagina:Commissione stragi Documento PD sulla strategia della tensione.pdf/1|questa pagina]] ha una intestazione con doppia sottolineatura e seconda riga. Ho messo riga=2, ma non succede niente. Non so se mettere e come mettere la seconda riga (XIII legislatura - Diegni di legge ecc.). Grazie [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 12:00, 19 ago 2026 (CEST) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Quiz risolto. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:50, 19 ago 2026 (CEST) == Scritti autobiografici e rari == Ciao Alex, stiamo finendo di rileggere ''Scritti autobiografici e rari'' di Guicciardini e ci siamo imbattuti in alcuni disallineamenti tra pagina e numero come in [[Pagina:Guicciardini, Francesco – Scritti autobiografici e rari, 1936 – BEIC 1843787.djvu/348]] dove c'è p. 103, 104, 105 e 106: sai mica come risolvere? Grazie! [[User:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] ([[User talk:Spinoziano (BEIC)|disc.]]) 16:51, 1 set 2026 (CEST) :@[[Utente:Spinoziano (BEIC)|Spinoziano (BEIC)]] Mi è venuto un colpo.... immaginavo il temibile disallineamento fra testo e immagini! Ci sono vari modi di risolvere, ho sperimentato il più "moderno", aggiungendo in style.css il codice: :<pre>.table1 td:first-of-type {white-space:nowrap;}</pre> :In alternativa, basta includere in un tl|Nowrap la cella che ha il testo più lungo nella colonna. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 17:23, 1 set 2026 (CEST) == scarico file == Caro Alex, cercavo di scaricare il testo completo di [[Indice:Commissione stragi Documento PD sulla strategia della tensione.pdf]] e mi è comparso [[https://ws-export.wmcloud.org/?format=pdf&lang=it&page=Stragi_e_terrorismo_in_Italia_dal_dopoguerra_al_1974 questo messaggioome faccio a superare il blocco? Grazie Susanna [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 09:04, 4 set 2026 (CEST) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Non ne ho idea: meglio porre la domanda in Bar. pingando OrbiliusMagister e Candalua. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 09:19, 4 set 2026 (CEST) ::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]]: attualmente non funzionano tutte le esportazioni, tranne gli ePub. Se ti serve proprio un pdf, l'unica è scaricare l'ePub, poi installarsi Calibre sul pc, aprirlo con quello e da lì lo puoi convertire in pdf (che è quello che dovrebbe fare da solo il tool di esportazione, ma questa parte è rotta da un po' di tempo e da quanto capisco non sanno bene come aggiustarla). [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 09:49, 4 set 2026 (CEST) :::grazie, farò come mi dici. Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 13:36, 4 set 2026 (CEST) ::::Ci risono @[[Utente:Alex brollo|Alex]], sono stata alcune settimane senza lavorare in source. Adesso non mi funzionano più i tasti funzione 5 6 7 8 per cancellare le prime riche, staccare i paragrafi, aggiungere l'intestazione e togliere gli a capo. E' stato cambiato qualcosa? Grazie e ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) == tasto Wiki == Da qualche giorno non mi funziona più in modalità modifica il pulsante wiki che consente di creare un legame tra una parola del testo e il relativo elemento in Wikidata. Ho scritto nella [[Discussioni aiuto:Aiuto|pagina di aiuto]], ma nessuno mi ha risposto. Tu mi puoi aiutare? Ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 14:31, 8 set 2026 (CEST) :@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Le pagine di aiuto non aiutano :-) a meno che tu non "pinghi" uno o più utenti. Per il tuo problema, ho avuto un'idea su come emulare la tua utenza senza entrare con user/password (l'ultima volta ho avuto difficoltà), ci provo, ma devi avere un po' di pazienza. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 18:44, 24 set 2026 (CEST) ::Scusa, ma di avevo descritto di un nuovo roblema nel paragrafo superiore:Ci risono, sono stata alcune settimane senza lavorare in source. Adesso non mi funzionano più i tasti funzione 5 6 7 8 per cancellare le prime righe, staccare i paragrafi, aggiungere l'intestazione e togliere gli a capo. E' stato cambiato qualcosa? Grazie e ciao [[User:Giaccai|Susanna Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 07:27, 25 set 2026 (CEST) :::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Le azioni 5 6 7 8 si ottengono con il tasto Alt + un numero, non con i tasti funzione. Possibile che il problema sia quello? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 08:14, 25 set 2026 (CEST) ::::Caro Alex, non capisco più nulla. Ho fatto il reset come mi ha suggerito CanDaLua: i tasti Alt+5,6,7,8 funzionano ma non sempre. Mi sono resa conto che adesso se faccio l'OCR Trascrivi testo mi rimette tutte le parole troncate. In genere prima facevo sia Trascrivi che il pulsante OCR, ed avevo la parole troncate unite e le vocali accentate corrette. Sto dando io fuori di testa o c'è qualche probema? Grazie e scusa[[User:Giaccai|Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 15:01, 25 set 2026 (CEST) :::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Sono inespertissimo per quanto riguarda la visualizzazione a distanza delle schermate, ma penso che una buona sessione di condivisione dello schermo sarebbe molto utile per capire. Lettere accentate: prova a usare l'opzione '''OCR Google''' da Trascrivi il testo, riconosce molto meglio le lettere accentate e anche qualche diacritico strano. La riunione delle parole spezzate la fa '''alt+7''', ti suggerisco di usarlo per sistema sia come '''prima cosa''' dopo ottenuto l'OCR, sia a fine correzione, per sistemare sbavature introdotte con la modifica. Se poi riesci a "rompere il muro" delle regex, usando a fondo il magnifico tool Trova e sostituisci, la vita ti cambia :-). E' una bella faticaccia, ma ne vale la pena. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:06, 25 set 2026 (CEST) ::::::Grazie, pensavo alt+7 servisse solo per creare l'intestazione. Affronterò più avanti il regex ;-). Ciao [[User:Giaccai|Giaccai]] ([[User talk:Giaccai|disc.]]) 16:37, 25 set 2026 (CEST) :::::::@[[Utente:Giaccai|Giaccai]] Se vai nella tuapagina Preferenze->Accessori, e dai un click destro, dovrebbe comparirti un popup con varie opzioni fra cui "Salva la pagina con nome". Cliccalo, e verrà scaricato un '''file html''' e una '''cartella''' con lo stesso nome. Se me le spedisci entrambe, posso attivare esattamente i gadget che hai attivato tu e forse capirò meglio eventuali problemi. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 14:37, 27 set 2026 (CEST) == Sostituzioni == Nelle pagine da [[Indice:Gibbon - Storia della decadenza e rovina dell'Impero romano I.djvu]] a [[Indice:Gibbon - Storia della decadenza e rovina dell'Impero romano XIII.djvu]] è scritto "dell'impero romano" invece di "dell’impero romano" (apostrofo tipografico). Sono migliaia le sostituzioni, si possono far fare ad un bot? [[User:Gatto bianco|Gatto bianco]] ([[User talk:Gatto bianco|disc.]]) 11:35, 12 ott 2026 (CEST) :@[[Utente:Gatto bianco|Gatto bianco]] Nelle ultime settimane sono un po' latitante per altri impegni. Vedo il problema, riguarda il contenuto di RigaIntestazione e pensandoci deriva dal fatto che postOCR non sostituisce gli aposrofi dattilografici dentro template e link ecc (altrimenti potrebbe fare disastri). Sì, è possibile un intervento del bot, anche se la priorità la vedo bassa per il fatto che RigaIntestazione è poco più di un "abbellimento" di nsPagina. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 08:03, 18 ott 2026 (CEST) == Problema pdf sgranato su Wikisource == Ciao Alex, ti scrivo su consiglio @[[Utente:Paperoastro|Paperoastro]]. Le pagine di [[Indice:Tigri - Canti popolari toscani, Barbèra Bianchi e Comp., 1856 (2).pdf]] si vedono sgranate nel namespace Pagina (es. [[Pagina:Tigri - Canti popolari toscani, Barbèra Bianchi e Comp., 1856 (2).pdf/100|p. 100]]: le note in calce sono illeggibili), mentre su Commons il file sembra a posto. Hai consigli? [[User:Gius.arena|Gius.arena]] ([[User talk:Gius.arena|disc.]]) 11:19, 8 nov 2026 (CET) :@[[Utente:Gius.arena|Gius.arena]] Solito problema di IA: se apri il file su Commons, le dimensioni della pagina mostrano una larghezza di meno di 600 pixel, mentre dovrebbero averne, come minimo, 1024. Il djvu di IA è molto migliore. Provo a caricarlo su Commons come versione alternativa. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 19:43, 11 nov 2026 (CET) tl9lmjngxk5v9wa9j18h4eh9swuh3zf 108 212540 3955101 3139916 2026-11-12T11:33:44Z Candalua 1675 3955101 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Candalua" /></noinclude>{{Centrato}}{{larger|IV.}} {{larger|Uno spettacolo spaventoso.}}</div> Un quarto d’ora dopo i quattro cavalieri si trovavano ancora a contatto colle prime colonne dei giganteschi ruminanti. Una viva agitazione regnava fra l’orda sterminata, la quale doveva ormai aver fiutato l’odore del fumo volteggiante ai confini della prateria. Tutti, maschi, femmine e vitelli, affrettavano la marcia, muggendo sordamente ed agitando nervosamente le code adorne all’estremità d’un grosso fiocco di peli lanosi. Il concerto era spaventevole, assordante; ed il terreno della prateria tremava sotto quelle centinaia e centinaia di gambe massicce, come se cento locomotive fossero state scagliate attraverso all’infinita pianura. I cavalieri avevano appena raggiunta l’avanguardia, dove speravano d’incontrarsi ancora col ''lord'', quando un grido di sorpresa sfuggì a John. — È lui, ma senza il padrone. Che cosa è avvenuto dunque di quel pazzo da catena? — Di chi parlate, John? — chiese Turner, il quale aveva rallentata la corsa. — Dell’inglese. — Ha finita la sua caccia? — Non lo vedo più. — Tanto meglio per noi. Quegli eccentrici stanno meglio in Europa che in America. — Non vedete il suo cavallo galoppare fra le file dei bisonti? Là, seguite la direzione del mio braccio. — Vedo, ma è solo. — Ve l’avevo detto. L’inglese non è più in sella. — Si sarà fatto sbudellare da qualche vecchio maschio. — E guarire per sempre dal suo ''spleen'' — aggiunse Harry. — Ciò doveva accadere. Bah!... Un pazzo di meno. — Tutto quello che vuoi, Harry — rispose l’''indian-agent'' — tuttavia vorrei sapere se è caduto sotto un colpo di corno o se è stato sorpreso dagli Sioux.<noinclude></noinclude> p7ywdk4gg50oi28zu5eg30ul8ycx9sy 108 218469 3955110 2417191 2026-11-12T11:39:00Z Candalua 1675 3955110 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Luigi62" />{{Riga}}{{Riga}}</noinclude>{{Centrato|CAPITOLO PRIMO. '''Lac d’amour.'''}} Jeanne si posò aperto sulle ginocchia il volumetto sottile che stava leggendo presso la finestra. Contemplò pensosa dentro la ovale acqua plumbea dormente a’ suoi piedi il passar delle nubi primaverili che ad ora ad ora trascoloravano la villetta, il giardino deserto, gli alberi dell’altra sponda, le campagne lontane, a sinistra il ponte, a destra le quiete vie che si perdevano dietro il ''Bèguinage'', e i tetti acuti della grande mistica morta, Bruges. Ah se quella ''Intruse'' di cui stava leggendo, se quella funerea visitatrice movesse ora, invisibile, per la città sepolcrale, se le rughe brevi dell’acqua plumbea fossero l’orma sua, s’ella toccasse già la riva, la soglia della villetta, con il suo sospirato dono di sonno eterno! Suonarono le cinque; su su, presso le bianche nubi, magiche<noinclude> <references/>{{PieDiPagina|{{smaller|{{Sc|Fogazzaro.}} ''Il santo''.}}||1}}</noinclude> aujtl6nhsyjtlb0m2rsbba3tj2vlq5m 108 220708 3955117 1992202 2026-11-12T11:39:48Z Candalua 1675 3955117 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="BluesBrothers" />{{Riga}}{{Riga}}</noinclude>{{Centrato|CAPITOLO SECONDO. '''Don Clemente.'''}} La luce veniva meno, nello studio di Giovanni Selva, sul tavolino ingombro di libri e di carte. Giovanni si alzò, aperse la finestra di ponente. L’orizzonte ardeva, dietro il prossimo Subiaco, sulla obliqua fuga dei monti Sabini che da Rocca di Canterano e Rocca di Mezzo vanno verso Rocca San Stefano. Subiaco, l’aguzza catasta di case e casupole grigie che si appunta nella Rocca del Cardinale, si era velata di ombra; non si moveva fronda degli ulivi affollati a tergo della villetta rossa dalle persiane verdi, ritta in testa dello scoglio tondo cui la pubblica via cinge al piede; non si moveva fronda della gran quercia pendente al suo fianco, sopra il piccolo oratorio antico di S. Maria della Febbre. L’aria, odorata d’erbe selvagge e di pioggia<noinclude></noinclude> sdhxk1zj9udhn8oishdjkpgmg2i0dcw 108 220782 3955109 2417580 2026-11-12T11:38:45Z Candalua 1675 3955109 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="BluesBrothers" />{{Riga}}{{Riga}}</noinclude>{{Centrato|CAPITOLO TERZO. '''Notte di tempeste.'''}} Nello scendere al cancello della villa don Clemente si domandava con ansia segreta: l’avrà riconosciuta o no? E se l’ha riconosciuta, quale impressione gli avrà fatto? Giunto al cancello, si voltò a colui che aveva chiamato Benedetto, gli scrutò il viso, un viso scarno, pallido, intellettuale. Non vi lesse turbamento. Quegli occhi lo fissavano attoniti, quasi dicendo: perchè mi guarda? Il monaco pensò: forse non l’ha riconosciuta o forse non suppone che io sappia del suo arrivo. Passò il braccio sotto quello del compagno, pigliò, tenendoselo stretto senza parlare, a sinistra, verso la fragorosa gola oscura dell’Aniene. Fatti pochi passi sotto gli alberi che fiancheggiano la via, gli disse: «Non mi domandi della riunione?» con maggiore dolcezza che le parole indifferenti non comportassero. Quegli rispose:<noinclude> <references/></noinclude> pal325sy7kol1ubrrq118l77kh56o1m 108 220863 3955111 2417201 2026-11-12T11:39:07Z Candalua 1675 3955111 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="BluesBrothers" />{{Riga}}{{Riga}}</noinclude>{{Centrato|CAPITOLO QUARTO. '''A fronte.'''}} Il rombo del tuono svegliò, dopo le due, Noemi, che da pochi momenti aveva potuto prender sonno. Ella dormiva nella camera vicina a quella di Jeanne, con l’uscio aperto. Jeanne la chiamò subito. Avevano conversato fino alle due e Noemi, esausta, aveva finalmente ottenuto dall’instancabile amica, dopo molto pregare inutile, di essere lasciata in pace. Finse di non udire. Jeanne la chiamò da capo: «Noemi! Il temporale! Ho paura!» «Non hai paura niente!» rispose Noemi, irritata. «Taci! Dormi!» «Ho paura! Vengo da te!» «Proibisco!» «Allora vieni tu!»<noinclude> <references/></noinclude> b38iro8iyg408anss6brepw5j54js76 108 220971 3955112 2417263 2026-11-12T11:39:13Z Candalua 1675 3955112 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Margherita" />{{Riga}}{{Riga}}</noinclude>{{Centrato|CAPITOLO QUINTO. '''Il Santo.''' I.}} La luna era già tramontata e nel vento della tarda sera l’Aniene discorreva ora forte ora piano, come colui che parlando concitato ricorda di tratto in tratto al suo interlocutore cosa da non lasciar udire ad altri. Il solo forse che in tutta la bella conca di Subiaco stesse attento al suo discorso, era Giovanni Selva. Seduto presso il parapetto della terrazza, egli vi teneva appoggiati i gomiti e guardava silenzioso nell’ombra sonora. Maria e Noemi uscite anch’esse a goder la frescura e gli aromi selvaggi del vento notturno, si tenevano in disparte. Maria sussurrò una parola all’orecchio della sorella, che uscì. Rimasta sola, si accostò pian piano al marito, gli posò un bacio sui capelli: «Giovanni» diss’ella. Quante volte, oppressa dalla violenza dell’amore, non gli aveva ella data l’anima sua, tutta sé stessa, in questa sola parola<noinclude> <references/></noinclude> t7funyx5hhy563zvu4fs52lbrp6l6hp 108 221143 3955113 2417351 2026-11-12T11:39:17Z Candalua 1675 3955113 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="BluesBrothers" />{{Riga}}{{Riga}}</noinclude>{{Centrato|CAPITOLO SESTO. '''Tre lettere.''' '''Jeanne a Noemi.'''}} {{A destra|{{smaller|Vena di Fonte Alta, 4 luglio...}}|2em}} Perdonami se ti scrivo colla matita. Ho riletto la tua lettera qui, a mezz’ora dall’albergo, seduta sull’orlo di una vasca dove le mandre vengono ad abbeverarsi. L’acqua piccola che vi cade da un canaletto di legno mi ricorda con la sua voce tenera qualche cosa che mi fa dolere il cuore: una passeggiata con lui per i prati e i boschi, nella nebbia, una sosta presso questa fonte, parole dolorose, qualche lagrima, una cosa scritta nell’acqua, un momento felice, l’ultimo. È stato un grande sacrificio che ho fatto a Carlino di ritornare a Vena dopo tre anni. Gli ho sempre voluto bene ma il messaggio di Jenne mi farebbe affrontare per lui ben altri sacrifici che questo, e lietamente, e sapendo di averne perduto tutto il merito. Non sono contenta della tua lettera, te ne dirò<noinclude> <references/></noinclude> 3x521wwk5pp1y9qtzy71xp5466uo5ly 108 221162 3955114 2417367 2026-11-12T11:39:28Z Candalua 1675 3955114 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="BluesBrothers" />{{Riga}}{{Riga}}</noinclude>{{Centrato|CAPITOLO SETTIMO. '''Nel turbine del mondo.'''}} Una carrozza signorile si fermò sull’imbrunire davanti a una casa di via della Vite, in Roma. Due signore ne discesero frettolosamente e sparirono dentro la porta oscura. La carrozza partì. Due minuti dopo ne arrivò un’altra, versò due altre signore nella stessa porta e partì. In un quarto d’ora ne capitarono cinque. La porta oscura non inghiottì meno di dodici signore. La piccola via ritornò silenziosa. Trascorsa una mezz’ora cominciarono a venire dal Corso gruppi di uomini. Si fermavano davanti a quella stessa porta, leggevano il numero al lume del fanale vicino, entravano. E la porta oscura inghiottì a questo modo un’altra quarantina di persone. Gli ultimi furono due preti. Quello che guardò il numero era miope, non riusciva a decifrarlo. L’altro gli disse ridendo: «Entra, entra, io sento puzzo di Lutero, dev’essere qui.» E il primo entrò nelle tenebre puzzolente. {{Pt|Sali-|}}<noinclude> <references/></noinclude> 4wg6x4f9i0on77996ybvrb58okfitkc 108 221384 3955115 2417474 2026-11-12T11:39:33Z Candalua 1675 3955115 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="BluesBrothers" />{{Riga}}{{Riga}}{{Riga}}</noinclude>{{Centrato|CAPITOLO OTTAVO. '''Jeanne.''' I.}} Un piccolo gruppo di operai veniva sul mezzogiorno da una casa in costruzione di via Galvani verso via della Marmorata. Vedendo capannelli di gente sotto gli alberi e capannelli agli usci, gente alle finestre delle due ultime case di destra e di sinistra, un operaio che seguiva il gruppo a pochi passi di distanza disse forte ai compagni: «Quanti scemi per un furbo!» Un omaccione barbuto che stava sulla soglia d’una botteguccia l’udì e gli si fece incontro, lo apostrofò minaccioso: «Tu che dici?» L’altro si fermò a squadrarlo, gli rispose beffardo: «To’! Quello che piace a me!» L’omaccione gli menò un pugno, gli altri operai gli si fecero addosso in aiuto del compagno.<noinclude> <references/></noinclude> 4k1ghi44gyeiwuq4ptbhvhyldho6og3 108 221489 3955116 2417519 2026-11-12T11:39:40Z Candalua 1675 3955116 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="BluesBrothers" />{{Riga}}{{Riga}}</noinclude>{{Centrato|CAPITOLO NONO. '''Nel turbine di Dio.''' I.}} Alle due pomeridiane del giorno seguente Jeanne aspettava in casa Selva, con Maria e Noemi, le notizie di villa Mayda non senza pensare di quando in quando al silenzio pertinace del ''Grand Hôtel''. Giovanni era andato a villa Mayda prima delle sette. N’era ritornato alle nove. Non aveva potuto vedere Benedetto. Il professore Mayda non l’aveva permesso nè a lui nè ad altri. Sapeva che l’ammalato aveva ricevuto i Sacramenti, ma piuttosto per devozione che per imminenza di pericolo. Però nella notte un filo di febbre si era rifatto. Si sperava ora di poter dominare l’accesso, contenerlo. Forse Giovanni nel fare la sua relazione a Jeanne l’aveva un po’ colorata di ottimismo. Benedetto stava nella camera stessa del professore. Non era possibile, disse Giovanni, immaginare con quale femminile squisitezza di cure egli fosse assistito<noinclude> <references/></noinclude> adhbcyhzrvu541rqa2ckuxhhz1lvkwi 108 225929 3955102 3175462 2026-11-12T11:34:42Z Candalua 1675 3955102 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Silvio Gallio" />{{RigaIntestazione||― 19 ―|}}</noinclude> {| align="center" style="border:2px solid; border-bottom:none; width:355px;" cellspacing="0" | style="border-style: double solid solid double; border-width:medium; border-right-width:1px; border-bottom-width:2px; text-align:center; padding:0.3em" | N.° progressivo del Tronco | style="border: 1px solid; border-top:medium double; border-bottom-width:2px; border-left-style:none; text-align:center; padding:0.3em" |LUNGHEZZA | style="border: 1px solid; border-top:medium double; border-bottom-width:2px; border-left-style:none; text-align:center; padding:0.3em" |{{Sc|Pendenza}} relativa ad ogni 1000 metri in discesa | style="border-style: double double solid none; border-width:medium; border-bottom-width:2px; text-align:center; padding:0.3em" |{{Sc|Pendenza}} assoluta in discesa |- style="text-align:right;" | style="border-left:medium double; border-right:1px solid; text-align:center" | I | style="border-right:1px solid;" | 7778,60 | style="border-right:1px solid;" | 7,040 | style="border-right:medium double;" | 54,765 |- style="text-align:right;" | style="border-left:medium double; border-right:1px solid; text-align:center" | II | style="border-right:1px solid;" | 4328,00 | style="border-right:1px solid;" | 6,780 | style="border-right:medium double;" | 29,346 |- style="text-align:right;" | style="border-left:medium double; border-right:1px solid; text-align:center" | III | style="border-right:1px solid;" | 1325,00 | style="border-right:1px solid;" | 5,249 | style="border-right:medium double;" | 6,955 |- style="text-align:right;" | style="border-left:medium double; border-right:1px solid; text-align:center" | IV | style="border-right:1px solid;" | 1207,00 | style="border-right:1px solid;" | 6,976 | style="border-right:medium double;" | 8,420 |- style="text-align:right;" | style="border-left:medium double; border-right:1px solid; text-align:center" | V | style="border-right:1px solid;" | 2096,00 | style="border-right:1px solid;" | 4,384 | style="border-right:medium double;" | 9,199 |- style="text-align:right;" | style="border-left:medium double; border-right:1px solid; text-align:center" | VI | style="border-right:1px solid;" | 1039,00 | style="border-right:1px solid;" | 2,757 | style="border-right:medium double;" | 2,865 |- style="text-align:right;" | style="border-left:medium double; border-right:1px solid; text-align:center" | VII | style="border-right:1px solid; border-bottom:1px solid" | 1512,00 | style="border-right:1px solid;" | 3,797 | style="border-right:medium double;" | 5,741 |- style="text-align:right;" | style="border-left:medium double; border-right:1px solid; text-align:center" | &nbsp; | style="border-right:1px solid;" | 19285,60 | style="border-right:1px solid;" | &nbsp; | style="border-right:medium double;" | &nbsp; |- style="text-align:center;" | style="border-left:medium double; border-right:1px solid; padding:0;" | [[File:Brace segment, under, end-left.svg|9px]][[File:Brace segment, under, span.svg|9px]][[File:Brace segment, under, span.svg|9px]][[File:Brace segment, under, mid-left.svg|9px]][[File:Brace segment, under, mid-right.svg|9px]][[File:Brace segment, under, span.svg|9px]][[File:Brace segment, under, span.svg|9px]][[File:Brace segment, under, end-right.svg|9px]] | style="border-right:1px solid; padding:0;" | [[File:Brace segment, under, end-left.svg|9px]][[File:Brace segment, under, span.svg|9px]][[File:Brace segment, under, span.svg|9px]][[File:Brace segment, under, mid-left.svg|9px]][[File:Brace segment, under, mid-right.svg|9px]][[File:Brace segment, under, span.svg|9px]][[File:Brace segment, under, span.svg|9px]][[File:Brace segment, under, end-right.svg|9px]] | style="border-right:1px solid; padding:0;" | [[File:Brace segment, under, end-left.svg|9px]][[File:Brace segment, under, span.svg|9px]][[File:Brace segment, under, span.svg|9px]][[File:Brace segment, under, mid-left.svg|9px]][[File:Brace segment, under, mid-right.svg|9px]][[File:Brace segment, under, span.svg|9px]][[File:Brace segment, under, span.svg|9px]][[File:Brace segment, under, end-right.svg|9px]] | style="border-right:medium double; padding:0;" | [[File:Brace segment, under, end-left.svg|9px]][[File:Brace segment, under, span.svg|9px]][[File:Brace segment, under, span.svg|9px]][[File:Brace segment, under, mid-left.svg|9px]][[File:Brace segment, under, mid-right.svg|9px]][[File:Brace segment, under, span.svg|9px]][[File:Brace segment, under, span.svg|9px]][[File:Brace segment, under, end-right.svg|9px]] |} {{Annotazione a lato|Che della lunghezza totale della diramazione, quattro quinti potranno essere percorsi nella discesa col mezzo della sola gravità.}} 67. La somma degli attriti d’ogni genere, la resistenza media dipendente dagli attriti, che debbono vincere i carichi scorrenti sopra strade di ferro venne determinata dalle ultime osservazioni ed esperienze di Pambour eguale ad <math>\scriptstyle\frac{1}{280}</math> parte del peso totale; un 3,60 per mille: sicché se questi attriti non soffrissero mai alcun incremento come soffrono per cento cause accidentali, come le curve, l’umidità, il fango, la polvere, la neve, il vento, la mancanza di unti negli assi, ecc., i carri carichi dovrebbero discendere liberamente per tutte le pendenze delle strade di ferro, che superassero alcun poco il 3,60 per mille. 68. In Inghilterra nella strada di Darlington i carichi discendono per la sola gravità sotto una pendenza del 7,81 per mille. In Francia nella strada di Epinac sotto una pendenza del 6,99. In quella da Rive-de-Giers a Givors sotto una pendenza del 6,02; e tiensi, che generalmente una pendenza del sei per mille basti per poter discendere, in ogni caso, per la sola forza viva dovuta alla gravità. 69. Nella diramazione per Bergamo, intanto, il cammino è retto; poi il primo tronco scendendo ha una pendenza di 7,04 per mille per una lunghezza di M. 7778, il secondo tronco una pendenza di 6,78, il terzo di 5,24, il quarto di 6,97. Sembra dunque che tutti questi quattro primi tronchi potranno essere percorsi nella discesa per la sola gravità, e che l’ajuto di un motore non sarà per occorrere, che nei tre tronchi successivi, nella residua lunghezza di metri 4647. 70. Nella strada da Rive-de-Giers a Givors, già citata, colla pendenza di<noinclude> <references/></noinclude> gs1i099vih792w3h98hwez09kmqz5ec 108 226219 3955118 2547258 2026-11-12T11:40:08Z Candalua 1675 3955118 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Emmepici" />{{Riga}}{{Riga}}</noinclude> {{Centrato|{{larger|VAN BEETHOVEN.}}}} {{Centrato|''Op. 27.''}} {{Centrato|ADAGIO}} <poem>Il sole è morto, è nero il cielo, Tutto tace, la terra è gelo, Sol ne le tenebre Ondula, palpita Ancor l’Oceano. Un canto potente, dolente Nel profondo del mar si sente. Per le voragini Piangendo salgono Voci di spiriti. Peccar, miseri, in ciel; li ha infissi Dio terribile ne gli abissi Per tutti i secoli Insino a l’ultimo Dì de la collera.</poem><noinclude></noinclude> e29xtlo9uudfxidxte80odr1af5zexh 108 226222 3955119 1984811 2026-11-12T11:40:51Z Candalua 1675 3955119 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Emmepici" />{{Riga|v=0.5em}}{{Riga}}</noinclude><noinclude> </noinclude>{{Centrato|{{larger|IL FIASCO DEL MAESTRO CHIECO.}}}} {{Centrato|{{larger|I.}}}} Rilessi nel vecchio quaderno, dove l’avevo trascritta molti anni addietro, questa sentenza di Lessing: «Lass dir eine Kleinigkeit nicht näher gehen als sie werth ist». — Non lasciarti toccare da una inezia più ch’essa nol meriti. — Alzai gli occhi e vidi la mia vita, vuota e amara per l’oblio di quelle parole sapienti. Anche lei, però! Sì, lei era stata troppo orgogliosa, troppo fiera; ma se io le avessi detto sorridendo: — Badi, le Sue rose avevano questa spina, e mi ha punto qui e vi è rimasta — ella avrebbe levata la spina e forse anche baciata la ferita. Invece io m’ero fitto in cuore, con una strana e crudele {{Pt|com-|}}<noinclude></noinclude> 2lufdklkvvfa2tg8jqttyi62r2d1g43 3955120 3955119 2026-11-12T11:40:59Z Candalua 1675 3955120 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Emmepici" />{{Riga|v=2em}}{{Riga}}</noinclude><noinclude> </noinclude>{{Centrato|{{larger|IL FIASCO DEL MAESTRO CHIECO.}}}} {{Centrato|{{larger|I.}}}} Rilessi nel vecchio quaderno, dove l’avevo trascritta molti anni addietro, questa sentenza di Lessing: «Lass dir eine Kleinigkeit nicht näher gehen als sie werth ist». — Non lasciarti toccare da una inezia più ch’essa nol meriti. — Alzai gli occhi e vidi la mia vita, vuota e amara per l’oblio di quelle parole sapienti. Anche lei, però! Sì, lei era stata troppo orgogliosa, troppo fiera; ma se io le avessi detto sorridendo: — Badi, le Sue rose avevano questa spina, e mi ha punto qui e vi è rimasta — ella avrebbe levata la spina e forse anche baciata la ferita. Invece io m’ero fitto in cuore, con una strana e crudele {{Pt|com-|}}<noinclude></noinclude> aajag2jai3tunlropxloqh2f1guwjqw 3955121 3955120 2026-11-12T11:41:18Z Candalua 1675 3955121 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Emmepici" />{{Riga|2}}{{Riga}}</noinclude><noinclude> </noinclude>{{Centrato|{{larger|IL FIASCO DEL MAESTRO CHIECO.}}}} {{Centrato|{{larger|I.}}}} Rilessi nel vecchio quaderno, dove l’avevo trascritta molti anni addietro, questa sentenza di Lessing: «Lass dir eine Kleinigkeit nicht näher gehen als sie werth ist». — Non lasciarti toccare da una inezia più ch’essa nol meriti. — Alzai gli occhi e vidi la mia vita, vuota e amara per l’oblio di quelle parole sapienti. Anche lei, però! Sì, lei era stata troppo orgogliosa, troppo fiera; ma se io le avessi detto sorridendo: — Badi, le Sue rose avevano questa spina, e mi ha punto qui e vi è rimasta — ella avrebbe levata la spina e forse anche baciata la ferita. Invece io m’ero fitto in cuore, con una strana e crudele {{Pt|com-|}}<noinclude></noinclude> 1xump1a6fplt8lemuafara1847nxj0c 3955122 3955121 2026-11-12T11:41:28Z Candalua 1675 3955122 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Emmepici" />{{Riga|v=2}}{{Riga}}</noinclude><noinclude> </noinclude>{{Centrato|{{larger|IL FIASCO DEL MAESTRO CHIECO.}}}} {{Centrato|{{larger|I.}}}} Rilessi nel vecchio quaderno, dove l’avevo trascritta molti anni addietro, questa sentenza di Lessing: «Lass dir eine Kleinigkeit nicht näher gehen als sie werth ist». — Non lasciarti toccare da una inezia più ch’essa nol meriti. — Alzai gli occhi e vidi la mia vita, vuota e amara per l’oblio di quelle parole sapienti. Anche lei, però! Sì, lei era stata troppo orgogliosa, troppo fiera; ma se io le avessi detto sorridendo: — Badi, le Sue rose avevano questa spina, e mi ha punto qui e vi è rimasta — ella avrebbe levata la spina e forse anche baciata la ferita. Invece io m’ero fitto in cuore, con una strana e crudele {{Pt|com-|}}<noinclude></noinclude> itosajfdhzk79knu8qk9d26ca2d3m74 3955123 3955122 2026-11-12T11:41:36Z Candalua 1675 3955123 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Emmepici" />{{Riga|v=1}}{{Riga}}</noinclude><noinclude> </noinclude>{{Centrato|{{larger|IL FIASCO DEL MAESTRO CHIECO.}}}} {{Centrato|{{larger|I.}}}} Rilessi nel vecchio quaderno, dove l’avevo trascritta molti anni addietro, questa sentenza di Lessing: «Lass dir eine Kleinigkeit nicht näher gehen als sie werth ist». — Non lasciarti toccare da una inezia più ch’essa nol meriti. — Alzai gli occhi e vidi la mia vita, vuota e amara per l’oblio di quelle parole sapienti. Anche lei, però! Sì, lei era stata troppo orgogliosa, troppo fiera; ma se io le avessi detto sorridendo: — Badi, le Sue rose avevano questa spina, e mi ha punto qui e vi è rimasta — ella avrebbe levata la spina e forse anche baciata la ferita. Invece io m’ero fitto in cuore, con una strana e crudele {{Pt|com-|}}<noinclude></noinclude> hgu92k6yuq4w8b5fj7df9mcndn1azil 108 226329 3955124 1985722 2026-11-12T11:42:06Z Candalua 1675 3955124 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Emmepici" />{{Riga|v=1}}{{Riga}}</noinclude> {{Centrato|{{larger|BOCCHERINI}}}} {{Centrato|{{smaller|MINUETTO IN '''la'''}}}} {{Centrato|{{Sc|Secolo xviii}}. ''Una festa da ballo''.}} {{Indentatura}}La scena rappresenta un elegante gabinetto a pian terreno fra la sala da ballo, zeppa di gente, e il giardino. Musica. Un cavaliere e una dama ballano il minuetto.</div> {{Centrato|DAMA (''ballando'')}} {{Indentatura}}Sebben rido così, sospiro nel mio cuore.</div> {{Centrato|CAVALIERE (''ballando'')}} {{Indentatura}}Sebben rido così, è il riso mio dolore.</div> {{Centrato|(''Riverenze'')}} {{Indentatura}}M’inchino a Lei, signora.</div><noinclude></noinclude> ra0i9jjma6l3an2j7yok0kb9d07su73 108 226360 3955125 1985728 2026-11-12T11:42:11Z Candalua 1675 3955125 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Emmepici" />{{Riga|v=1}}{{Riga}}</noinclude><noinclude> </noinclude>{{Centrato|{{larger|EDEN ANTO}}}} {{Rule|4em}} Un amico mio, profondo in zoologia, è convinto da lungo tempo che se il più vecchio degl’ippopotami viventi camminasse ritto sulle zampe posteriori, somiglierebbe tutto, almeno da tergo, al dottore Marcòn, assessore in una cittadina del Polesine, non importa quale, e gonfiato da piccolo notaio a gran riccone, non importa come; tanto che sarebbe pura giustizia chiamarlo ippopotamo d’oro, costui, e non vitello. Due immani piedi che invadono, l’uno il levante l’altro il ponente; due divergenti gambe colossali; un zimarrone mostruoso;<noinclude></noinclude> jhbrwaowbowzaxsh3qgwbheqedsh61a 108 226446 3955127 2547253 2026-11-12T11:42:20Z Candalua 1675 3955127 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Emmepici" />{{Riga|v=1}}{{Riga}}</noinclude> {{Centrato|{{larger|MARTINI}}}} {{Rule|2em}} {{Centrato|GAVOTTA}} {{Centrato|(''Imitazione all’8ª'')}} {{Indentatura}}{{smaller|(Un vecchio e una fanciulla ballano la gavotta all’aperto, conversando. A misura che la fanciulla dice, il vecchio segue).}}</div> {| |- | align=center|{{Sc|egli}} || align=center|{{Sc|ella}} |- | <poem> Leggero e grazioso Guardami come ballo. Dietro a te movo e poso. Sol se tu falli io fallo. Sorrido e vo pensando Nel core mio, ballando, La Lena giovinetta Che a casa ora m’aspetta Bisbetica vecchietta,</poem> || <poem>Leggero e grazioso Ballate com’io ballo. Movo col suono e poso. Piede non metto in fallo. Sorrido e vo pensando Nel core mio, ballando, Un folle giovinetto Che adesso avria dispetto Mentr’io col mio vecchietto Ho placido diletto. Lesto, messere, a voi!</poem> |}<noinclude></noinclude> j1x5ot21u78wlaao8joa1zqi5z1xas9 108 226455 3955128 1985805 2026-11-12T11:42:33Z Candalua 1675 3955128 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Emmepici" />{{Riga|v=1}}{{Riga}}</noinclude><noinclude> </noinclude>{{Centrato|{{larger|UNA GOCCIA DI RHUM}}}} {{Rule|4em}} Gli occhi suoi mi dissero di tacere: un domestico entrava con il vassoio del thè. — Per me sola — diss’ella a mezza voce — come Leopardi. — Amava, benchè straniera, Leopardi, che io le leggevo qualche volta; e non soffriva, allora, che chicchessia ne udisse un sol verso. Quella sera non leggevo, avevo una febbre di passione troppo forte; dicevo all’amica mia le visioni avute di lei e del nostro amore immortale prima<noinclude></noinclude> oe5pfgf7aqw3fcyfdosyznxmkssfy2l 108 226507 3955130 1985897 2026-11-12T11:42:37Z Candalua 1675 3955130 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="BluesBrothers" />{{Riga|v=1}}{{Riga}}</noinclude><noinclude> </noinclude>{{Centrato|{{larger|PEREAT ROCHUS}}}} {{Rule|2em}} {{Centrato|I.}} — Bel caso, don Rocco — disse per la quarta volta il professore Marin, raccogliendo le carte e sorridendo beatamente, mentre il suo vicino di destra inveiva furioso contro il povero don Rocco. Il professore durò a perseguitare costui con un risolino a bocca chiusa, con lo sguardo scintillante di benevola ilarità; poi si volse alla padrona di casa che dormigliava in un angolo del canapè. — Un bel caso, contessa Carlotta! — Ho capito — rispose la signora —<noinclude></noinclude> 3uh4dlpehgu021bcnkzqpfkje448tcy 108 226687 3955131 1987524 2026-11-12T11:42:44Z Candalua 1675 3955131 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Emmepici" />{{Riga|v=1}}{{Riga}}</noinclude><noinclude> </noinclude>{{Centrato|R. SCHUMANN}} {{Centrato|''(Dall’Op. 68)''}} {{Rule|2em}} Si ardeva, l’altra sera, nel salottino giallo di donna Valentina. Il calorifero ci soffiava fuoco nelle gambe. La bella dama vi brillava tra un sistema planetario di globi lucenti; perchè una lampada splendeva sul piano, due lampade splendevano sulle ''consoles'', un astro discreto luceva fra le orchidee della giardiniera, un astro azzurrognolo, sospeso a mezz’aria, fiammeggiava sul nostro capo. E poi c’era una fragranza così turca di sigarette di Salonicco; e poi donna {{Pt|Va-|}}<noinclude></noinclude> 5i664henbwg65a57ptxni8z0ocrvxwr 108 226702 3955132 1987546 2026-11-12T11:42:48Z Candalua 1675 3955132 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Emmepici" />{{Riga|v=1}}{{Riga}}</noinclude>{{Centrato|LIQUIDAZIONE}} {{Rule|2em}} {{Centrato|{{Sc|lettera al direttore d’un giornale}}}} ::''Signor Direttore'', Ella mi propone, molto cortesemente, di lavorare per il Suo giornale. Grazie tante, ma non sa, caro signore, cosa c’è di nuovo? Chiudo l’officina. Che vuole? I miei libri non vanno, è gran ventura se qualcuno me ne arriva alla seconda edizione; capisce, a questi tempi! Intanto gli anni passano, l’ingegno si stanca, mi cade il cuore. Creda, non v’è più avvenire per me. Ora, gli scrittori<noinclude></noinclude> codnci5zmgv300tzya5wqei4mype1ks 108 235192 3954928 3946696 2026-11-12T08:59:53Z Candalua 1675 3954928 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Federicor" /></noinclude>{{ct|f=250%|v=4|L=0px|PROSE E POESIE}} {{ct|f=100%|v=4|L=5px|DI}} {{ct|f=200%|v=6|L=10px|LUIGI CARRER}} <noinclude>{{Rule|8em|v=.6}} {{ct|f=150%|v=.6|L=0px|VOLUME I.}} {{Rule|8em|v=6}}</noinclude> {{ct|f=150%|v=1|L=5px|VENEZIA,}} {{ct|f=120%|v=.7|L=2px|{{Sc|co’ tipi del gondoliere}}.}} {{Rule|8em|v=.7}} {{ct|f=120%|v=1|L=0px|{{Sc|x dcc xxxvii.}}}}<noinclude></noinclude> r7flv2t7049i2yrrjrgkwr9bq1yzghg 108 241009 3955093 2692068 2026-11-12T11:30:03Z Candalua 1675 3955093 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="MARIO ZANELLO" />{{RigaIntestazione||― 65 ―|}}</noinclude> Da prima, lo avevano un po’ rassicurato le domande intorno alla causa e alla condanna di Neli Casaccio. E si era diffuso a posta nella narrazione per sviare la zia baronessa. Gli sembrava di vedere agitarsele su le labbra gli insistenti consigli con cui lo assediava ogni volta che veniva a vederla, mandato a chiamare per lo più; e per ciò aveva tentato di tirare in lungo il discorso, ad evitare la noia della temuta predica: Prendi moglie! Si era però eccitato per la fissazione della baronessa che Agrippina Solmo avesse fatto ammazzare il marito con l’intenzione di tornare ad essere quella che era una volta e raggiungere uno scopo lasciatosi sfuggire con l’aver sposato Rocco Criscione. E appunto il vederlo eccitare appena gli era stato accennato questo sospetto, aveva spinto la baronessa a rompere ogni indugio. Egli aveva dovuto ascoltarla, rispondendole quasi sbadatamente, girando gli sguardi pel salone, fissando un ritratto, osservando un vecchio mobile, guardando i cani accovacciati sui cuscini dei loro due seggioloni, e che riposavano riaprendo di tratto in tratto gli occhi e alzando le teste, quasi capissero che non dovevano muoversi per non interrompere la conversazione. Dall’alto di uno dei balconi era entrato improvvisamente uno sprazzo di sole in tramonto. La<noinclude>{{PieDiPagina|{{smaller|{{Sc|Capuana}}. ''Il Marchese di Roccaverdina.''}}||5}}</noinclude> kh202bby7v6vjm2wqn4us75nr1ck3yr 108 242500 3955089 2392924 2026-11-12T11:27:36Z Gatto bianco 43648 3955089 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Beatrice" />{{RigaIntestazione|616|{{Sc|giornale dell’ingegnere}}|}}</noinclude>{{Colonna}}<noinclude> </noinclude>{{Centrato|____ '''Concessione della strada ferrata''' <br /> '''centrale italiana'''}} In nome dei cinque eccelsi Governi segnatarj della {{TestoCitato|Convenzione fra alcuni Stati italiani per la costruzione della Strada Ferrata dell'Italia Centrale|Convenzione di Roma 1 maggio 1851}} i sottoscritti Rappresentanti con speciali e straordinarj poteri: {{Centrato|''per la Santa Sede'':}} Conte Gaetano Zucchini, Consigliere ordinario di Stato di Sua Santità; {{Centrato|''per l’Austria:''}} Conte Antonio Paulovich, I.R. Consigliere ministeriale; {{AltraColonna}} {{Centrato|''per gli Stati di Modena e di Parma'':}} Conte Teodoro Bayard de Volo, Ciambellano di S. A. R. il Duca di Modena; {{Centrato|''e per la Toscana'':}} Giuseppe Mantellini, Avvocato Regio e Direttore delle riformazioni del Gran Ducato di Toscana; dopo aver preso in maturo esame un relativo progetto già presentato da S. E. il Marchese Rafaello de Ferrari, Duca di Galliera, danno, trasferiscono e concedono al prefato signor Duca come Mandatario dei signori Concessionarj delle strade di ferro Lombardo-Venete il diritto di costruire e di attivare nel proprio interesse e a loro spese, rischio e pericolo la strada ferrata centrale Italiana ai seguenti patti e condizioni: '''§ 1.''' La strada ferrata centrale Italiana dovrà partirsi dalla sponda destra del Po presso Piacenza per congiungere con la linea più retta e normale questa città con Parma, Reggio, Modena e Bologna, donde per la valle del Reno attraverserà l’Appennino per quindi incontrare a Pistoja le strade ferrate Toscane. Un braccio della stessa strada dovrà inoltre staccarsi da Reggio e, toccata Guastalla e Luzzara, passare con apposito ponte il Po a Borgoforte, dove anderà a immettere nelle strade ferrate Lomb.-Venete per Mantova. '''§ 2.''' Agli effetti del presente atto di Concessione la strada centrale dovrà ritenersi divisa in tre tronchi principali: Il primo dalla sponda destra del Po presso Piacenza fino a Bologna, compresa la stazione in questa ultima città; il secondo da Bologna a Pistoja, compreso il necessario aumento della stazione già esistente in questa ultima città in servizio delle strade ferrate Lucchesi e della Maria Antonia, a una nuova stazione da ivi destinare a esclusivo servizio della centrale; il terzo da Reggio alla sinistra sponda del Po fino all’incontro delle Lombardo-Venete per Mantova. '''§ 3.''' Il primo tronco dovrà esser messo in piena attività pel trasporto dei {{Pt|viaggia-|viaggiatori}}<noinclude> <references/></noinclude> m2einkzmqw3e9wzzxb4lr9h6gczdvqo 108 242507 3955090 2392926 2026-11-12T11:28:19Z Gatto bianco 43648 3955090 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Beatrice" />{{RigaIntestazione|648|{{Sc|giornale dell’ingegnere}}|}}</noinclude>{{Colonna}} <noinclude>munque </noinclude>tanto l’una che le altre vadano a condursi da una medesima Società. '''§ 13.''' La Commissione internazionale dei cinque Governi conserva le sue attribuzioni quali appariscono definite agli articoli 5, 8, 12, 16, 22, 23 della Convenzione di Roma con dovere col mezzo di essa Commissione o del suo Uffizio permanente di Modena passare tutti i rapporti dipendenti dall’atto presente fra i cinque eccelsi Governi ed il rappresentante dei signori Concessionarj. '''§ 14.''' Dentro il 30 giugno prossimo venturo i signori Concessionari, col mezzo di loro Mandatario debitamente accreditato all’uffizio permanente in Modena della Commissione internazionale, riceveranno dal Comitato della Società che cessa ma sotto l’ispezione dell’uffizio permanente la consegna delle opere, degli stabili occupati, materiali, mobili, studj e generalmente di tutto l’attivo dell’Amministrazione passata che viene a esser loro trasferito nello stato in cui sarà in allora per ritrovarsi, escluso il resto di cassa. Quanto alle espropriazioni rimangono a carico dei nuovi Concessionarj le conseguenze delle liquidazioni scadenti. '''§ 15.''' Dentro lo stesso termine del giugno i Signori Concessonarj depositeranno nella cassa della R. Depositeria in Firenze Lire italiane sei milioni e ottocento quarantamila in effettivo contante per stare a disposizione della Commissione internazionale, con la qual somma e col resto di cassa dell’Amministrazione che cessa saranno saldati i lavori eseguiti, ritirate le obbligazioni (''debentures'') sotto garanzia dei Governi accordate in parziale pagamento agli accollatarj, rimborsate le Azioni, e disinteressato il Comitato della Società disciolta. '''§ 16.''' Appena pagate le somme di che nel precedente art., i nuovi Concessionarj rimarranno affatto liberi ed esenti da ogni risponsabilità per gli atti della precedente amministrazione e per le sue conseguenze, dalle quali saranno dai cinque eccelsi Governi pienamente affrancati e garantiti. '''§ 17.''' La durata dell’attual Concessione è fissata a tutto l’anno 1948, durante la quale epoca i Signori Concessionarj goderanno {{AltraColonna}} esclusivamente a ogni altro del diritto di trasportare sulla strada centrale viaggiatori e merci per un prezzo a tariffa nel modo che sarà detto nel capitolato. '''§ 18.''' Quando tutta la strada centrale italiana, come è descritta nell’art. 1.° sarà messa in piena attività di esercizio pel trasporto dei passeggeri e delle merci, e col necessario corredo delle stazioni, delle opere accessorie, del capitale mobile ecc., i cinque eccelsi Governi segnatarj della Convenzione di Roma garantiscono ai Signori Concessionarj per tutta la durata della Concessione, e così a tutto l’anno 1948, che non sarà mai per produrre una rendita annua al netto minore di sei milioni e mezzo di Lire italiane, agli effetti e nei termini indicati agli articoli 10, 11, 12, 13 e 14 della Convenzione di Roma suddetta, secondo la interpretazione data negli articoli 42 e 43 del Capitolato. '''§ 19.''' E perchè il riparto fra Stato e Stato dei sei milioni e mezzo di rendita annua della strada garantita dai cinque Governi, deve fra loro regolarsi in base all’art. 15 del più volte ricordato Trattato di Roma, così i Concessionarj e per essi il loro Consiglio di Amministrazione si metterà più specialmente in grado di esibire all’Uffizio permanente della Commissione le più esatte e documentate dimostrazioni delle spese incontrate nella costruzione ed armamento dei tratti di strada ricorrenti in ciascuno dei cinque Stati, non che del capitale mobile nel suo complesso. '''§ 20.''' Per quanto prima della attivazione della intera linea si devenga ad attivare un tronco di pianura, i Governi degli Stati nel territorio dei quali sia per ricorrere, garantiscono a tutto loro carico, e salvi i compensi e reparti equitativi fra Essi, che non sarà per produrre una rendita annua minore di Lire italiane quattordici mila il chilometro. Quando poi si attivasse l’intera linea dalla sponda destra del Po presso a Piacenza fino a Pistoja, allora gli Stati della Chiesa, di Modena, di Parma e di Toscana garantiscono una rendita minima che stia ai sei milioni e mezzo come il numero dei<noinclude> <references/></noinclude> tjv6qr94926u4bg83r7r222mh78s9ng 108 249209 3955108 2438907 2026-11-12T11:37:37Z Candalua 1675 3955108 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Shinitas" />{{RigaIntestazione|||15}}</noinclude>dalle vostre Diocesi, o Fratelli, queste sciagure; e col vostro credito, e colle vostre aderenze adopratevi in guisa, che alla retta educazione della gioventù sien preposte persone non solo per la scienza di lettere, ma ancora per condotta, e pietà commendate. A questo però con più vigile cura attender dovete nei Seminarj, la economia de’ quali fu tutta a voi particolarmente dai Padri di Trento assegnata.<ref>Sess. XXV. Cap. XVIII{{Pt|.|}} sulla Rif.</ref> Perocchè denno di là essere tratti coloro, che ben addestrati alla osservanza della disciplina cristiana ed ecclesiastica, ed allo insegnamento della sana dottrina, sappiano mostrare così fatta pietà nello eseguire le sagre funzioni, così fatta scienza nello ammaestrare i popoli, e nei loro costumi gravità così fatta, che anche dagli estranei debba essere lodata la loro elevazione al sagro Ministero, ed eglino stessi colla eloquenza della loro virtù sieno atti a correggere con frutto coloro, che dal sentiero si scostano della giustizia. Sì questo dallo zelo, onde ardete pel bene della Chiesa, Noi esigiamo, che cioè nello eleggere i Rettori delle anime ponghiate ogni vostra diligenza, mentre dall’ottima scelta de’ Parochi più che da ogni altra cosa dipende la salvezza de’ popoli, e niente accade più dannoso alle anime, che l’essere governate da persone che non cercano la gloria di G. C., ma sì il loro interesse, o che poco robuste nella sana dottrina, vengono agevolmente aggirate da ogni vento, e il gregge non guidano<noinclude> {{Rule}} <references/></noinclude> c8kz8b0obc4090tws1jj26f98knzst6 108 259684 3955142 2482560 2026-11-12T11:49:17Z Candalua 1675 3955142 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="BluesBrothers" />{{Riga}}</noinclude> {{Centrato|{{xx-larger|PARTE PRIMA}}}} {{rule|4em}} {{xx-larger|C}}{{Sc|hi}} abbia scorsa la Lombardia nella prima parte di questo secolo, chi abbia studiato la storia d’Italia, chi abbia militato al fianco degl’Italiani negli eserciti imperiali, ed in ispezieltà veduti i ventisettemila o che soldati partiti dall’Alta Italia o dal reame di Napoli perire tutti nelle gelide pianure della Russia o nei flutti della Beresina, spirare da valorosi con la spada in pugno, senza gemiti nè omei, cadere aggelati nell’atto di locarsi tra le file, oppure percossi da accetta nell’inchiodare l’ultimo cannone da essi colà trascinato, se oggidì scendesse di nuovo dall’Alpi, crederebbe a stento al testimonio degli occhi suoi propri, e si persuaderebbe forse di essere sceso frammezzo ad un popolo ignoto e nuovo per lui. Che avvenne egli mai in Lombardia da trent’anni a questa parte? Gl’Italiani e i Lombardi al par degli altri, sono stati in ogni tempo pur troppo agitati ed irrequieti. Leggi gli storici dell’Italia, e ti si pareranno dinanzi fazioni senza numero che cozzano<noinclude> <references/></noinclude> cdwradw1fhqnymt4lu73d3q99g5fr0k 108 265183 3955105 2433830 2026-11-12T11:36:30Z Candalua 1675 3955105 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Cruccone" />{{RigaIntestazione|44||}}</noinclude>Questo Saladino al tempo del suo soldanato ordinò una triegua tra lui e cristiani, e disse di voler vedere i nostri modi, e, se li piacessero, diverrebbe cristiano. Fermossi la triegua. Venne il Saladino in persona a veder la costuma de’ cristiani. Vide le tavole messe per mangiare con tovaglie bianchissime; lodolle molto. E vide l’ordine delle tavole ove mangiava il re di Francia. Partito dall’altre<ref>''Partito dall’altre'' ecc. A cavarne un buon senso, a me pare che sia da leggersi ''e vide l’ordine delle tavole, ove mangiava il re di Francia, partite dall’altre: lodollo assai''. ''Partite'' qui val ''separate''. ''Lodollo assai'', cioè lodò assai quest’ordine.</ref>, lodollo assai. Vide le tavole ove mangiavano i maggiorenti; lodolle assai. Vide come li poveri mangiavano in terra umilmente. Questo riprese forte, e biasimò molto che li amici di lor signore mangiavano più vilmente e più basso. Poi andaro li cristiani a veder la costuma loro. Videro che i saracini mangiavano in terra assai laidamente. Il soldano fece tender suo padiglione assai ricco là dove mangiavano, et in terra fece coprir di tappeti i quali erano tutti lavorati a croci spessissime. I cristiani stolti entrarono dentro, andando con li piedi su per quelle croci, sputandovi suso, siccome in terra. Allora parlò il soldano, e ripreseli forte: voi predicate la croce, e spregiatela tanto? Così pare che voi amiate vostro Iddio in sembianti di parole, ma non in opera. Vostra maniera e vostra guisa non mi piace. Ruppesi la triegua, e ricominciossi la guerra.<noinclude> {{Riga}} <references/></noinclude> adxf7yxj0tkzi9qv1kb3o257p22nrjx 108 271285 3955097 3161103 2026-11-12T11:31:32Z Candalua 1675 3955097 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pic57" /></noinclude>{{RigaIntestazione|42||}} <section begin="LXXXI" />{{Centrato}}''A D. Ciccio grasso figlio di Padre gracile,'' {{Sc|lxxxi.}}</div> <poem>{{Capolettera|C}}Olor, che vostro Padre han conosciuto, Il qual fu magro, e lungo di statura, Stupiscono, che voi siate venuto {{R|4}}A guisa d’una sferica figura: Anzi alcuno di lor, che v’ha veduto Di così differente architettura, Tien che sua moglie, fattalo un cornuto, {{R|8}}Fuor di casa cercasse altra pastura. Altri però, ch’han sensi assai migliori, Difendono, e con ottime ragioni, {{R|11}}Che voi v’assomigliate a’ Genitori, Perchè, giusta le ferme opinioni, Che corrono tra’ Fisici scrittori. {{R|14}}Quei, che generan l’uom, sono i C....»</poem><section end="LXXXI" /> <section begin="LXXXII" />{{Centrato}}''Nel medesimo Soggeto.'' {{Sc|lxxxii.}}</div> <poem>{{Capolettera|S}}Tupisce ogn’un, che vi contempla, e vede Di sì material corporatura, Ch’un Genitor di gracile struttura {{R|4}}Non ha per ordinario un grasso erede; Quindi avvien, che qualcun sospetta, e crede. Che vostra Madre ingorda di natura Quando seguì la vostra impregnatura, {{R|8}}Non serbasse al Marito intera fede. Io però, quanto a me, v'ho per Figliuolo Di legitimo Padre, e non le addosso {{R|11}}Tal reità, nè la sua fama involo; Che se i C.... paterni a più non posso Travagliarono in due per farne un solo, {{R|14}}Stupor non è che 'l fessero si grosso.</poem><section end="LXXXII" /> {{nop}}<noinclude> {{A destra|''La''}}</noinclude> qszzfnauicj9c23o6rqpkgau1v0znlw 108 272517 3955095 3645882 2026-11-12T11:30:45Z Candalua 1675 3955095 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pic57" />{{RigaIntestazione|||105}}</noinclude>{{A destra|}}<section begin=CCVI />{{Centrato}}''La grandezza di D. Ciccio''. <br /> Al Conte Giuseppe Ronchi.'' {{Sc|ccvi.}}</div> <poem>{{Capolettera|G}}Iuseppe, noi vediam, che la Natura Fa talor cose grandi oltre l’usato; Verbi grazia, sappiam, che s’è trovato {{R|4}}Tal volta un Uom di gigantea statura. Certi Melon descritti in quel Trattato, Che fa ’l Tanara de l’Agricoltura, Eran grossi così, che caricato {{R|8}}Fu con due d’essi un Asino a misura. Nella Terra colà di promissione Due graspi d’uva un valido Villano {{R|11}}Appena gli regea sopra un bastone. Ma quì con un eccesso assai più strano Miro D. Ciccio, e veggolo un C.... {{R|14}}Groffo quanto sia grosso un corpo umano.</poem><section end=CCVI /> <section begin=CCVII />{{Centrato}}''Il Trionfo di D. Ciccio''. <br />Al Medesimo. {{Sc|ccvii.}}</div> <poem>{{Capolettera|I}}L Popolo Roman, per dimostrare A D. Ciccio la sua venerazione, Conte, è venuto in determinazione {{R|4}}Di trarlo in Campidoglio a trionfare; Ancor però non sà determinare Qual delle tante sue varie Corone, Ch’anticamente usava in tal funzione, {{R|8}}Presentemente debbasi adoprare. Ma, mentre ch’an significato eguale Ova, e C..., e nel concetto altrui {{R|11}}Non è fra lor diversità formale, Qual si voglia Corona (e sia di quale Sorte si vuol) quando s’impone a lui, {{R|14}}Sempre si dovrà dir Corona Ovale.</poem><section end=CCVII /> {{nop}}<noinclude> ''D. Cic-''</noinclude> ml2tw74iqa5asdjc83auuh9n6ez0z81 3955096 3955095 2026-11-12T11:31:07Z Candalua 1675 3955096 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Pic57" />{{RigaIntestazione|||105}}</noinclude><section begin=CCVI />{{Centrato}}''La grandezza di D. Ciccio''. <br /> Al Conte Giuseppe Ronchi.'' {{Sc|ccvi.}}</div> <poem>{{Capolettera|G}}Iuseppe, noi vediam, che la Natura Fa talor cose grandi oltre l’usato; Verbi grazia, sappiam, che s’è trovato {{R|4}}Tal volta un Uom di gigantea statura. Certi Melon descritti in quel Trattato, Che fa ’l Tanara de l’Agricoltura, Eran grossi così, che caricato {{R|8}}Fu con due d’essi un Asino a misura. Nella Terra colà di promissione Due graspi d’uva un valido Villano {{R|11}}Appena gli regea sopra un bastone. Ma quì con un eccesso assai più strano Miro D. Ciccio, e veggolo un C.... {{R|14}}Groffo quanto sia grosso un corpo umano.</poem><section end=CCVI /> <section begin=CCVII />{{Centrato}}''Il Trionfo di D. Ciccio''. <br />Al Medesimo. {{Sc|ccvii.}}</div> <poem>{{Capolettera|I}}L Popolo Roman, per dimostrare A D. Ciccio la sua venerazione, Conte, è venuto in determinazione {{R|4}}Di trarlo in Campidoglio a trionfare; Ancor però non sà determinare Qual delle tante sue varie Corone, Ch’anticamente usava in tal funzione, {{R|8}}Presentemente debbasi adoprare. Ma, mentre ch’an significato eguale Ova, e C..., e nel concetto altrui {{R|11}}Non è fra lor diversità formale, Qual si voglia Corona (e sia di quale Sorte si vuol) quando s’impone a lui, {{R|14}}Sempre si dovrà dir Corona Ovale.</poem><section end=CCVII /> {{nop}}<noinclude> {{A destra|''D. Cic-''}}</noinclude> 602qi1msn4pu4eein0br5g81237i07e 108 272628 3955002 3920827 2026-11-12T10:19:26Z AdrianaB64 78175 3955002 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|52|{{Sc|storia di milano}}|}}</noinclude>Decembrio così ci assicura: ''Conversus deinde ad excolendam urbem, vicis arena latereque constratis, Arcem Portae Jovis populi tumultu antea disjectam, e fundamentis erigi magnificentissime curavit. Curiam etiam priscorum Ducum, vetustate fatiscentem non solum restituit, sed ampliavit, ornavitque. Aquaeductum quoque ex Addua defosso solo per viginti milliaria deduci jussit, quo agri finitimi irrigarentur, populoque necessariae copiae suppeterent.<ref>Decemb. Vita Franc. Sf. cap. XL. Rer. Ital. tom. XX, colon. 1046.</ref> (1457) Questo canale, che chiamasi tra noi ''Navilio della Martesana''<ref>Dalla provincia della Martesana per cui passa, della fors’anco dal Dio Marte,</ref> fu progettato l’anno 1457. Bertola da Novate fu l’ingegnere cui Francesco Sforza trascelse per quest’opera; egli era nostro cittadino milanese. Fu condotto a termine l’anno 1460.<ref>Veggasi il Benaglio, Relazione istorica del Magistrato, che riferisce il decreto del duca Francesco che è il seguente — ''Franciscus Sfortia Vicecomes Dux Mediolani'' ec. ''Papiae Angleriaeque Comes ac Cremonae Dominus. Cum pro beneplacitis nostris Navigium discensurum ex Abdua ad hanc inclitam Civitatem nostram Mediolani, deputaverimusque nobilem virum Ruffinum de Prioris aulicum nostrum praeclarissimum Commissarium qui cum avisamentis ac partecipatione Bertolae de Novate dilecti Civis nostri Mediolani habeat omnia expedire et expediri facere quod addicti Navigii perfectionem attineat, eligendum duximus''. Indi destina un tesoriere separato per quest’opera, a cui dalla Ducal Camera debbasi sborsare illimitatamente qualunque somma. ''Dat Mediolani die primo Iulii 1457''. Veggasi pure il Settala, Relazione sul Navilio della Martesana, ediz. del 1603, pag. 59.</ref> ''Le principali difficoltà del progetto erano di derivare un ramo perenne d’acqua dall’Adda in un luogo di corso assai rapido, di continuare per alcune miglia il nuovo cavo in una costa sassosa, e di attraversare con esso il''<noinclude> <references/></noinclude> 7ny839w8bxenc3r363l7ywwiyy6rq99 3955005 3955002 2026-11-12T10:24:04Z AdrianaB64 78175 3955005 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|52|{{Sc|storia di milano}}|}}</noinclude>Decembrio così ci assicura: ''Conversus deinde ad excolendam urbem, vicis arena latereque constratis, Arcem Portae Jovis populi tumultu antea disjectam, e fundamentis erigi magnificentissime curavit. Curiam etiam priscorum Ducum, vetustate fatiscentem non solum restituit, sed ampliavit, ornavitque. Aquaeductum quoque ex Addua defosso solo per viginti milliaria deduci jussit, quo agri finitimi irrigarentur, populoque necessariae copiae suppeterent''.<ref>Decemb. Vita Franc. Sf. cap. XL. Rer. Ital. tom. XX, colon. 1046.</ref> (1457) Questo canale, che chiamasi tra noi ''Navilio della Martesana''<ref>Dalla provincia della Martesana per cui passa, detta fors’anco dal Dio Marte,</ref> fu progettato l’anno 1457. Bertola da Novate fu l’ingegnere cui Francesco Sforza trascelse per quest’opera; egli era nostro cittadino milanese. Fu condotto a termine l’anno 1460.<ref>Veggasi il Benaglio, Relazione istorica del Magistrato, che riferisce il decreto del duca Francesco che è il seguente — ''Franciscus Sfortia Vicecomes Dux Mediolani'' ec. ''Papiae Angleriaeque Comes ac Cremonae Dominus. Cum pro beneplacitis nostris Navigium discensurum ex Abdua ad hanc inclitam Civitatem nostram Mediolani, deputaverimusque nobilem virum Ruffinum de Prioris aulicum nostrum praeclarissimum Commissarium qui cum avisamentis ac partecipatione Bertolae de Novate dilecti Civis nostri Mediolani habeat omnia expedire et expediri facere quod addicti Navigii perfectionem attineat, eligendum duximus''. Indi destina un tesoriere separato per quest’opera, a cui dalla Ducal Camera debbasi sborsare illimitatamente qualunque somma. ''Dat Mediolani die primo Iulii 1457''. Veggasi pure il Settala, Relazione sul Navilio della Martesana, ediz. del 1603, pag. 59.</ref> ''Le principali difficoltà del progetto erano di derivare un ramo perenne d’acqua dall’Adda in un luogo di corso assai rapido, di continuare per alcune miglia il nuovo cavo in una costa sassosa, e di attraversare con esso il''<noinclude> <references/></noinclude> e0d7tte0mj91iyahfq82jbv5c6deli7 108 272629 3954999 3954013 2026-11-12T10:16:53Z AdrianaB64 78175 3954999 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||{{Sc|capo decimosettimo}}|53}}</noinclude>'' torrente Molgora e il fiume Lambro''.<ref>Così Paolo Frisi nel secondo tomo delle sue opere stampato in Milano dal galeazzi, 1783, pag. 465. L’immatura perdita che abbiamo fatto di quest’illustre nostro cittadino, mentre era nel pieno vigore della sua mente, ha privato noi e i posteri di maggiori ammaestramenti ch’egli ci avrebbe lasciati. Cessò di vivere il giorno 22 novembre 1784 per una cancrena procuratagli da un taglio, al quale sconsigliatamente venne sottoposto. Morì colla tranquillità d’un’anima virtuosa, e presentò all’avversa fortuna, come in vita così in morte, una virile costanza. L’uomo e l’autore in lui furono allo stesso livello. ''Il chiarissimo Autore fece erigere a sue spese all’illustre matematico e filosofo'' Frisi ''suo amico un elegante monumento in marmo carrarese con iscrizione latina, nella chiesa di S. Alessandro de’ Cherici Reg. di S. Paolo di questa nostra città; valendosi a questo effetto dell’opera del celebre scultore Franchi.'' — Nota dell’Editore. (*)</ref> Questo canale è sostenuto dapprincipio da un argine grandioso di pietra sino all’altezza di 40 braccia sopra il fondo dell’Adda. La lunghezza del canale è circa di 24 miglia. Il torrente Molgora vi passa sotto un ponte di tre archi di pietra. Il Lambro vi sbocca dentro ad angolo retto ed a foce aperta con tutte le piene, e si scarica dalla parte opposta. Il canale, quale fu fatto dal duca Francesco, era più ristretto di quello che ora noi lo veggiamo, e venne adattato a questa più comoda guisa l’anno 1573. Il Navilio sfogavasi per l’alveo del torrente Seveso, nè entrava allora nella fossa della città, siccome per opera di Lionardo da Vinci s’eseguì con somma maestria l’anno 1497, introducendovisi sei sostegni, ossia ''conche'', invenzione allora novissima, e per mezzo di cui le barche ebbero il passaggio dal nuovo canale all’antico.<ref>Tutto ciò più esattamente può leggersi nell'opera del citato Frisi, libro terzo, capo terzo, de’ Canali navigabili.</ref> Nondimeno porzione dell’acqua cavata dall’Adda e condotta nel nuovo canale en-<noinclude> <references/></noinclude> n49maazibff0yajl4x9wrj0t173jmj4 108 272630 3954977 2166999 2026-11-12T09:52:56Z AdrianaB64 78175 3954977 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Phe-bot" />{{RigaIntestazione|54|{{Sc|storia di milano}}|}}</noinclude>trava in Milano ad altri usi, come si prova da memorie conservate ne’ registri della Città.<ref>Nei registri civici delle lettere Ducali del secolo XV, foglio 223, leggesi la concessione fatta dal Ducal Magistrato il 10 dicembre 1471 di una bocca d'acqua del Naviglio della Martesana da estraersi vicino al Redefosso in beneficio dell’Ospedal grande e de’ consorti Ghiringhelli Bossi e Rebecchi, essendo commissario del Navilio l’ingegnere Pietro da Faino del malpaga. Altre concessioni poi si trovano nei libri dell’Ufficio Panigarola, registro F, fogl. 265. vedesi accordata di più l’acqua al Convento de’ Frati di S. Maria degli Angioli l’anno 1468 per Ducal concessione. Il che mostra come sin d’allora entrasse l’acqua del Navilio in Milano. Nell’Ufficio degli Statuti Panigarola trovasi pure il decreto di Bianca Maria vedova duchessa e tutrice del duca Giovanni Galeazzo, fatto gli 11 settembre 1467, che invita ad acquistare dalla Ducal Camera l’acqua del Navilio della Martesana. </ref> Così nello spazio di sedici anni, in mezzo a guerre continue, malgrado la devastatrice pestilenza, la quale cominciò appunto colla di lui signoria l’anno 1450, e in Milano estinse trenta mila abitatori, Francesco Sforza ci lasciò un canale navigabile, un grandioso e ricco spedale, due magnifiche fabbriche, il castello e la corte ducale e le vie della città riattate. Questi sono i pubblici monumenti che ci rimangono del nostro buon duca Francesco Sforza; ma la storia ci ha conservato de’ tratti di lui che più intimamente ancora ci palesano la di lui anima. Il Corio ce lo rappresenta così: ''Fu questo principe liberalissimo, pieno de humanitate, e mai veruno di mala voglia se partiva da lui; e singolarmente honorava li homini virtuosi e docti: contra li homini semplici non exercitava alchuna inimicizia; ma haveva in summo hodio li versuti e maliciosi. In nisuno fu maggiore observantia di fede; amò sempre la justitia e fu amatore de la religione. Ebbe eloquentia naturale, e nulla extimava''<noinclude> <references/></noinclude> pgx07zq7afjot86iunnbormtasmq8lr 3954978 3954977 2026-11-12T09:53:04Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3954978 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|54|{{Sc|storia di milano}}|}}</noinclude>trava in Milano ad altri usi, come si prova da memorie conservate ne’ registri della Città.<ref>Nei registri civici delle lettere Ducali del secolo XV, foglio 223, leggesi la concessione fatta dal Ducal Magistrato il 10 dicembre 1471 di una bocca d'acqua del Naviglio della Martesana da estraersi vicino al Redefosso in beneficio dell’Ospedal grande e de’ consorti Ghiringhelli Bossi e Rebecchi, essendo commissario del Navilio l’ingegnere Pietro da Faino del malpaga. Altre concessioni poi si trovano nei libri dell’Ufficio Panigarola, registro F, fogl. 265. vedesi accordata di più l’acqua al Convento de’ Frati di S. Maria degli Angioli l’anno 1468 per Ducal concessione. Il che mostra come sin d’allora entrasse l’acqua del Navilio in Milano. Nell’Ufficio degli Statuti Panigarola trovasi pure il decreto di Bianca Maria vedova duchessa e tutrice del duca Giovanni Galeazzo, fatto gli 11 settembre 1467, che invita ad acquistare dalla Ducal Camera l’acqua del Navilio della Martesana. </ref> Così nello spazio di sedici anni, in mezzo a guerre continue, malgrado la devastatrice pestilenza, la quale cominciò appunto colla di lui signoria l’anno 1450, e in Milano estinse trenta mila abitatori, Francesco Sforza ci lasciò un canale navigabile, un grandioso e ricco spedale, due magnifiche fabbriche, il castello e la corte ducale e le vie della città riattate. Questi sono i pubblici monumenti che ci rimangono del nostro buon duca Francesco Sforza; ma la storia ci ha conservato de’ tratti di lui che più intimamente ancora ci palesano la di lui anima. Il Corio ce lo rappresenta così: ''Fu questo principe liberalissimo, pieno de humanitate, e mai veruno di mala voglia se partiva da lui; e singolarmente honorava li homini virtuosi e docti: contra li homini semplici non exercitava alchuna inimicizia; ma haveva in summo hodio li versuti e maliciosi. In nisuno fu maggiore observantia di fede; amò sempre la justitia e fu amatore de la religione. Ebbe eloquentia naturale, e nulla extimava''<noinclude> <references/></noinclude> 0naj0odd9rhdmkl1tokvy2f5oner4kp 108 272631 3954989 2167000 2026-11-12T10:02:36Z AdrianaB64 78175 3954989 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Phe-bot" />{{RigaIntestazione||{{Sc|capo decimosettimo}}|55}}</noinclude>''gli Astrologhi''. La figura del Duca era sommamente dignitosa. Negli atteggiamenti era elegante e nobile senza studio alcuno. La statura era più grande della comune degli uomini, e guardandolo alla fisionomia sola del volto, ognuno ravvisava in lui un uomo nato per comandare. Non vi fu chi lo superasse, mentre fu giovine, nella robustezza, ovvero nella agilità. Fu pazientissimo d’ogni disagio, caldo, freddo, fame, sete: tutto sopportava con volto sereno. In faccia al nemico non palesò mai non che timore, ma nemmeno inquietudine; nè mai si mostrò dolente per le ferite che riportò. Abitualmente visse sobrio in ogni cosa, moderato alla mensa, sempre semplice e frugale. Amava di pranzare in compagnia, ed oltre ai commensali, lasciava a moltissimi la libertà di visitarlo mentre era a mensa, ed ascoltava quanto ciascuno voleva esporgli con pazienza e bontà. Poco dormiva, ma quel poco non mai lo perdè nè per animo turbato, nè per rumore alcuno: dormiva in mezzo a qualunque strepito. Egli era dotato di un ingegno penetrante e di una esimia prudenza per modo, che niente intraprendeva se prima diligentemente non l’avesse esaminato; ma poich’era deciso, con mirabile magnanimità e celerità incredibile l’eseguiva. Malgrado la scostumatezza di quei tempi egli fu sempre alieno dal disordine, nè si lasciò sedurre alla lascivia. La virtù signoreggiollo per modo, che negli avversi casi non s’avvilì giammai; e quanto più gli venne prospera la fortuna, tanto più modesto mostrossi ed incapace di usar contumelia a’ nemici, anzi nel corso intero di sua vita non si vendicò mai. Testimonio ne fu il<noinclude> <references/></noinclude> pah69a4pept1mg4d9mbid3j6x9ak5dc 108 272632 3954983 2167001 2026-11-12T09:57:59Z AdrianaB64 78175 3954983 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Phe-bot" />{{RigaIntestazione|56|{{Sc|storia di milano}}|}}</noinclude>conte Onofrio Anguissola piacentino, il quale, capo della sedizione di Piacenza, colle armi del Duca fu preso. Il Duca lo fece custodire bensì come era necessario, ma la custodia fu il solo male ch’ei dovette soffrire. Il Simonetta diffusamente ci informa del suo militare talento e della mirabile previsione di lui anche ne’ dubbj eventi della guerra, e de’ ritrovati impensati e opportuni che venivangli in mente per superare le difficoltà, e della liberalità e beneficenza sua abituale e quasi organica e di temperamento. Umano e clemente fu sempre questo grand’uomo: pronto alla collera, tosto si conteneva, siccome è l’indole de’ generosi; e colui al quale avesse fatto danno o con parole o altrimenti, non occorreva che chiedesse cosa alcuna; chè il buon Principe co’ beneficj lo risarciva spontaneamente. Non amava i lodatori, e conosceva che questa è la maschera seducente colla quale il vizio insidiosamente si accosta al soglio. Non vi era cosa più sicura che la fede e la parola di Francesco. Così ce lo descrive il citato Simonetta, che termina con queste parole: ''sed illud certe ausim affirmare post Cajum Julium Caesarem neminem fere habuisse Italiam re-''<noinclude> <references/></noinclude> km91zm9mmgny8uy849oyljdc9mt8tbp 108 272633 3954997 2167002 2026-11-12T10:09:16Z AdrianaB64 78175 /* Problematica */ 3954997 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||{{Sc|capo decimosettimo}}|57}}</noinclude>''peries, quem jure possis cum uno Francisco Sfortia conferre. Qui quidem cum vicisset semper, et victus fuisset numquam, ita diem obiit ut omnibus de se non minus desiderium, quam fletum relinqueret.<ref>Rer. Italic. Script. tom. XXI, col. 779.</ref> Già da due anni era stato idropico il Duca; e sebbene ei nell’aspetto sembrasse ristabilito, soffriva nelle gambe, le quali anche talora si gonfiavano. Egli tentò qualche rimedio per ridurle alla loro figura di prima, e v’è chi attribuisce a tal cagione la quasi improvvisa di lui morte accaduta con due soli giorni di malattia. (1466) Il giorno 8 di marzo dell’anno 1466, all’età di sessantacinque anni, dopo sedici anni di signoria, morì il duca Francesco Sforza. Tutta la città rimase squallida e desolata a tale inaspettata disgrazia: ''stimando ognuno'', dice il Corio, ''non solo havere perduto uno Duca, ma uno colendissimo Patre''. La duchessa Bianca Maria sebben colpita da questo impensato fulmine, s’era addottrinata coll’esempio del marito ad affrontare e sostenere l’avversa fortuna. Il figlio primogenito, Galeazzo Maria, in quel punto era nella Francia. Se la Duchessa si abbandonava al femminil dolore, la casa Sforza perdeva la sovranità, alla quale mancava la sanzione imperiale. Ella si mostrò degna d’essere stata moglie amatissima di Francesco Sforza: compresse il dolore; pensò a salvare i figli. Con animo virile, la notte medesima, appena spirato il Duca, convocò un consiglio de’ primarj signori milanesi. Con poche ma gravi e accomodate parole raccomandò loro l’ordine pubblico, la fede verso il sangue del Duca. Scrisse immediatamente a tutt’i principi d’Italia la perdita fatta, e richiese il fa-<noinclude> <references/></noinclude> 0n5dmmlks5z1rq4u5quruojmwv5z8o9 108 272634 3954998 2167003 2026-11-12T10:15:34Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3954998 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|58|{{Sc|storia di milano}}|}}</noinclude>vore di ciascun d’essi a pro del Conte di Pavia, Galeazzo suo primogenito. Poichè ebbe così adempiuti con magnanimità i doveri di sovrana e di madre, si pose ad eseguire quei di moglie secondo l’usanza di que’ tempi. Il cadavere del Duca nel palazzo ducale si espose, e la vedova mai non si dipartì dal suo fianco, dando segni, come dice il Corio, ''d’incredibile amore''. Il terzo giorno poi ornato con tutte le insegne ducali, ''e cinto de quella spada la quale fortissimamente in tutte le victorie haveva usato'',<ref>Corio.</ref> venne con magnifica pompa tumulato in Duomo. Mentre l’imperatore Federico III venne di qua dall’Alpi, e si fece incoronare in Roma dal Papa, egli non toccò nemmeno le terre soggette allo Sforza, non volendo pregiudicare alle ragioni dell’Impero col riconoscere per legittimo sovrano e duca l’usurpatore d’un feudo imperiale ch’ei non aveva forze per difendere. Era questo un oggetto importante assai per la dominazione della casa Sforzesca, di cui era mancato il sostegno e lo splendore. Galeazzo Maria in marzo del 1466, allorchè morì suo padre, era, siccome già dissi, nella Francia, comandando nel Delfinato l’armata che il Duca aveva allestita in soccorso del Re contro la lega. Appena ricevè l’avviso che spedigli la madre Bianca Maria del cambiamento accaduto nella famiglia, confidò tosto il comando a Giovanni Scipione, e travestitosi come un famigliare di Antonio da Piacenza mercatante, s’incamminò per la Savoja alla volta di Milano. Il giovine Galeazzo aveva ventidue anni; temeva le insidie del Duca di Savoja, il quale sulla dominazione della casa Sforza pensava di ampliare il suo<noinclude> <references/></noinclude> ifvrlux1bqalmxbso4ba3731l7o7cqh 108 277306 3955133 1885070 2026-11-12T11:43:38Z CandalBot2 53742 Bot: accenti 3955133 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Enrico39" />{{RigaIntestazione|{{Sc|iv}}||}}</noinclude>''che ho rapportati, servir possono ad illustrare l’indole o il carattere degli uomini e de’ tempi, ai quali appartengono.'' ''Noi abbiamo bensì, come ho detto nella prima Parte di queste Memorie, due storici, se un tal nome pur meritano, cioè il {{AutoreCitato|Giano Pirro Pincio|Pincio}} ed il {{AutoreCitato|Michele Angelo Mariani|Mariano}}, ma di pochissimo uso essi mi furono, eccettuate solo alcune cose, che descrivono avvenute al loro tempo, o ne’ tempi a lor più vicini, e che citerò opportunamente a suo luogo. Tranne queste poche cose l’autorità loro non è d’alcun pregio, e quanto al {{AutoreCitato|Giano Pirro Pincio|Pincio}} possiam dire di lui ciò che {{AutoreCitato|Marco Tullio Cicerone|M. Tullio}}<ref>''{{TestoCitato|De legibus|De leg.}} lib. 1.''</ref> diceva d’un cotale Accio storico di Roma:'' Quid Accium memorem? cujus loquacitas habet aliquid argutiarum... in orationibus autem multus et ineptus ad summam impudentiam: ''e non men giustamente può applicarsi al {{AutoreCitato|Michele Angelo Mariani|Mariano}} ciò che lo stesso {{AutoreCitato|Marco Tullio Cicerone|Tullio}} dice d’un cotal Sisenna, che'' in historia puerile quiddam consectatur. ''Il Mariano ci diede un fascio disordinato di racconti in parte veri, ma ridondanti di puerili {{Pt|cir-|}}''<noinclude> <references/></noinclude> btu1rangg755lfky2hm347b7largjpm 108 278577 3955062 3604923 2026-11-12T10:58:56Z Candalua 1675 3955062 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Fragols99" /></noinclude> {{Centrato|DEI {{xxx-larger|DELITTI}} E DELLE {{xxx-larger|PENE}}}} {{nop}}<noinclude>{{PieDiPagina|{{Sc|''Beccaria''}}|{{Sc|i}}|}} <references/></noinclude> t189loh2p2lcnlh69g3iiaxwuogud11 3 281814 3954609 3921108 2026-11-11T15:14:57Z Alex brollo 1615 /* GitHub */ Risposta 3954609 wikitext text/x-wiki {{benvenuto|firma=[[Utente:Samuele Papa|<span style="color:#ff6600">Samuele</span>]] 06:55, 4 giu 2012 (CEST)}} {{Cassetto | Titolo = == Archivio == | Testo = Ho appena terminato la rilettura del libro di Cristina Trivulzio di Belgioioso, "[[Osservazioni sullo stato attuale dell'Italia e sul suo avvenire]]". Una lettura molto interessante per me e spero anche utile a wikisource. Ho fatto del mio meglio per correggere le bozze. Ho incontrato in pratica solo errori, pochi tutto sommato, dovuti all'importazione da OCR. Per il resto bisognava mantenere l'ortografia dell'epoca, ma per questo bastava rimanere fedeli al testo fotocopiato. ==Grazie== Caro Pic57, grazie per l'ottimo lavoro di rilettura: se avessi bisogno di delucidazioni non farti riguardo a scrivermi. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 08:16, 13 lug 2012 (CEST) Caro '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''', grazie per l'accoglienza. Ho recentemente ripreso la mia attività wikipediana dopo 6 anni di interruzione. Ho pensato che la cosa migliore fosse imparare a conoscere il codice rileggendo i testi scansionati, e cercando così di rendermi utile da subito. Oggi ho terminato la rilettura dei [[Solenni_funerali_di_Pio_papa_ottavo_(Amat)|Solenni funerali di Pio papa ottavo]] (Amat), 15 lug 2012 (CEST)<br /> Oggi ho terminato la rilettura de [[L'Effigie_di_Roma|L'Effigie di Roma]], 21:12, 21 lug 2012 (CEST) == Benvenuto e suggerimenti == Ciao Pic57, benvenuto in questo progetto! Vedo che stai contribuendo attivamente alla crescita di Wikisource e ne sono felice. Come utente "anziano" oltre a darti il benvenuto ed incoraggiarti nel proseguimento del tuo lavoro,, ti voglio anche dare dei suggerimenti per evitare alcuni errori comuni quando si creano le pagine autore: :1) Pagine autore, link a altri progetti: è sufficiente inserire solo il nome della voce sull'altro progetto e non l'URL intero. ([https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Autore%3AFriedrich_Gottlieb_Welcker&diff=1148149&oldid=1146688 vedi esempio]) :2) Inserire link da Wikipedia e progetti fratelli verso Wikisource ([https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Friedrich_Gottlieb_Welcker&diff=51282431&oldid=50222866 vedi esempio]) :3) Inserire le date di nascita e morte di un autore nelle [[Wikisource:Ricorrenze|Ricorrenze]] (vedi esempio per [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Wikisource%3ARicorrenze%2F4_novembre&diff=1148167&oldid=965516 nascita] e [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Wikisource%3ARicorrenze%2F17_dicembre&diff=1148168&oldid=1084255 morte]) Ciao, --[[Utente:Accurimbono|Accurimbono]] <small>([[Discussioni_utente:Accurimbono|disc]])</small> 15:58, 24 lug 2012 (CEST) == Accorgimenti == Vedo il tuo gran lavoro di rilettura, grazie per il contributo importante col quale ti prodighi in questo progetto.<br /> Consentimi qualche consiglio: quando rileggi, il testo deve essere il più attinente possibile alla scansione; [[Pagina:Primi poemetti.djvu/188|qui]] (guarda la cronologia) probabilmente ti sei fidato troppo di chi ha lavorato prima di te: una svista può sempre capitare, tocca al rilettore sistemare (anche alcune piccolezze di formattazione).<br /> Perdona l'intrusione e se avessi dubbi, sono a tua disposizione.--[[User:Barbaforcuta|Barbaforcuta]] ([[User talk:Barbaforcuta|disc.]]) 16:49, 28 lug 2012 (CEST)<br /> :Mi riferivo anche al numero romano della strofa (v), raggruppamento dei versi sbagliato e altri piccole sviste (accento dattilografico ' in tipografico ’, eliminazione dello spazio tra parola e simbolo di punteggiatura, esempio: parola ; e altro), quest'ultime risolvibili premendo postOCR se hai attivato gli ''Strumenti per la rilettura'' o la bottoniera da ''Preferenze''. Da premere due volte per portare ''RigaIntestazione'' nell'header se non fosse già presente e, se stai trascrivendo e non rileggendo, premere solo dopo aver inserito il tag poem.--[[User:Barbaforcuta|Barbaforcuta]] ([[User talk:Barbaforcuta|disc.]]) 19:08, 30 lug 2012 (CEST) ::Vai su ''Preferenze → Accessori'' e abilita il quarto: avrai svariati strumenti sulla sinistra, molto utili per svolgere compiti sempre uguali e noiosi.--[[User:Barbaforcuta|Barbaforcuta]] ([[User talk:Barbaforcuta|disc.]]) 01:13, 31 lug 2012 (CEST) == Attestato di partecipazione == In assenza di Edo, ti ho assegnato io stesso la medaglia di partecipazione alla rilettura del mese; mi sono permesso qualche cambiamento per meglio sistemare la pagina. Ti ringrazio per il tuo cospicuo contributo.--[[User:Barbaforcuta|Barbaforcuta]] ([[User talk:Barbaforcuta|disc.]]) 18:46, 31 lug 2012 (CEST) :Visto che riguarda sempre la rilettura del mese, ti scrivo qui. :La correzione che hai apportato a [[Pagina:La Cicceide legittima.djvu/3|questa]] pagina è sbagliata: quel simbolo anticamente stava a indicare la nostra ''s''; è vero che cerchiamo di attenerci al testo, ma questo non deve risultare illeggibile. Ti consiglio a questo proposito di leggerti le [[Wikisource:Convenzioni di trascrizione|Convenzioni di trascrizione]], dove troverai altri utili suggerimenti.--[[User:Barbaforcuta|Barbaforcuta]] ([[User talk:Barbaforcuta|disc.]]) 23:03, 2 ago 2012 (CEST) ::Toh ho letto adesso il tuo dubbio; se riesci a ritrovare le pagine dell'opera precedente dove hai fatto lo stesso errore, potresti correggerle? {{smaller|{{Fatto}} (Credo ti riferissi solo alle ''[[Saggio di rime devote e morali/Notizie di Marianne Santini Fabri Bolognese|Notizie di Marianne Santini...]]''; altrove non ne ho riscontrato la presenza.)}} :: Sì, solo nelle rime della Santini; confermo. Solo lì ho fatto il danno. ::Riguardo alle immagini, il meccanismo non è complicato: meglio scaricarle dal file originale che dal djvu, poi caricarle su ''Commons'' dove devi esplicitare la licenza (libero dominio ecc.) e poi richiamarle qui con <nowiki>[[File:''nome del file''|''larghezza del file in px'']]</nowiki>.--[[User:Barbaforcuta|Barbaforcuta]] ([[User talk:Barbaforcuta|disc.]]) 23:08, 2 ago 2012 (CEST) == svg == Ho catturato un'immagine, l'ho resa trasparente in png ed esportata in svg con Inkscape. Ma non sono soddisfatto del risultato.<br /> Tu dicevi:<br /> "meglio scaricarle dal file originale che dal djvu"<br /> io ho copiato l'url dell'img dal djvu, ma l'ampiezza dell'immagine è equivalente al djvu mi pare. <br /> Ad es.: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/6d/Saggio_di_rime.djvu/page50-600px-Saggio_di_rime.djvu.jpg<br /> C'è da qualche parte un'immagine originale più definita?<br /> --[[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 15:19, 5 ago 2012 (CEST) :Difatti è la stessa cosa; quando dicevo ''dal file originale'', mi riferivo a [http://www.opal.unito.it/psixsite/Miscellanea%20di%20testi%20di%20genere%20diverso/Elenco%20opere/ScansioneGIX458aa.pdf questo]. :Prova e fammi sapere. :Ah la prossima volta scrivi nella mia talk; sono passato qui per caso, altrimenti non avrei potuto leggere le tue perplessità.--[[User:Barbaforcuta|Barbaforcuta]] ([[User talk:Barbaforcuta|disc.]]) 12:40, 21 ago 2012 (CEST) ::Hai ragione, andrebbero riprodotti; difatti ho aggiunto un template (immagine da inserire) come memorandum. Avevo capito che fosse tuo interesse riprodurli, in caso contrario il template me lo ricorderà, a meno che l'esperto in questa materia ([[Utente:Luigi62|Luigi62]]) non mi preceda e gliene sarei ben grato.--[[User:Barbaforcuta|Barbaforcuta]] ([[User talk:Barbaforcuta|disc.]]) 16:41, 22 ago 2012 (CEST) ==Recensione== Ciao! Vedo che stai un po'impazzendo su quella pagina 24. Devo chiederti scusa; credo di essere stato io ad assegnare il 75%. Mica vero! Indipendentemente da chi sia responsabile, però ti suggerisco di fermarti. Non ricordavo di aver lasciato quel lavoro da fare e lo farò appena finito di sistemare quella pletora di Rigaintestazione. La soluzione più veloce sarebbe una tabella (che nemmeno io sono molto bravo a costruire ma me la cavo...cavicchio) oppure credo ci sia un template RigaIndice o qualcosa del genere con cui si costruiscono le pagine di indice dei libri (non le Pagina "Indice, eh!"(che ho scoperto solo un paio di giorni fa appunto durante la sistemazione di Rigaintestazione e che ho già dimenticato dove sia. Mamma mia che testa! Naturalmente fai come preferisci ma uomo avvisato... :). Ah, Io sono tutto il contrario di uno bravo ma se ti serve una qualche mano, fai un fischio; magari hai fortuna :D --[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 10:17, 20 ago 2012 (CEST) {{smaller|Aggiungo}}- Scusa se ti uso come blocknotes (così poi lo ritrovo anch'io...) quella riga template x indice la puoi trovare (anche) [[Pagina:Sulle_frontiere_del_Far-West.djvu/259|qui]]. :) --[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 14:29, 20 ago 2012 (CEST) Ancora scuse (finirò mai?) per averti indicato una strada non esatta. Come ripeto, anch'io non sono molto conoscitore di trucchi. Vedo che hai provato il template Rigaindice che però, noto ora- non lo sapevo-, crea un link nella cifra che normalmente indica la pagina. (A posteriori è ovvio, così si possono linkare le pagine del testo). Quindi non va bene per questo problema. Ho parzialmente risolto con una tabella molto semplice e senza tanti puntini. Se poi ti interessassero le tabelle (che io e quasi tutti qui detestiamo) provo a cercare qualche esempio messo su da un 'collega' mostruosamente bravo nel settore tabelle ma che -purtroppo- è durato pochi mesi. È da un anno che non lo vediamo :( . Grazie per l'aiuto e per aver messo in luce questa carenza nella 'mia' produzione adesso mollo tutto e porto avanti queste pagine. Alla meno peggio. Non prendertela se ho 'rovinato' tutti i tuoi tentativi. Conosco come ci si sente. Giuro che non l'ho fatto con cattiveria o soprattutto non con spocchia :) [[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 16:44, 20 ago 2012 (CEST) Oh figurati, è stata un'occasione per imparare varie cose, come troverai scritto nella tua pagina di discussione. Sono un novizio di wikisource. Ecco una cosa che non ho capito è questa: ma per risponderti devo farlo qui, o nella tua pagina di discussione? --[[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 17:02, 20 ago 2012 (CEST) :Dove scrivere? Bella domanda! La prima volta si scrive sulla pagina "Discussione" (o talk) dell'utente che vuoi contattare. È ovvio dato che così gli arriva la riga arancione. Se no come fa? Mettiamo che mi scrivi, per la risposta ho tre metodi: * Ti rispondo direttamente nella tua pagina talk così ti arriva la riga arancione. Però se la cosa diventa lunga si perde il filo del discorso. Allora, secondo metodo: * ti rispondo sotto il tuo messaggio e, per generare la riga, ti metto un breve avviso nella tua pagina talk (tipo "ti ho risposto da me") - la raffinatezza di un link alla stessa pagina è apprezzata ma per nulla necessaria (Io so benissimo come arrivare alla 'mia' pagina, no?). E arriviamo al terzo metodo: * Si scrive sotto il primo post e basta. Perché siamo pochi, un paesino - anzi una frazione- e ci facciamo i fatti degli altri in continuazione. E come? occhieggiando le "Ultime Modifiche" dove le varie talk sono inevitabilmente controllabili ed evidenziate dato che, scrivendoci, le rispettive talk entrano fra gli Osservati Speciali. (Poiché mi hai scritto vedrai la mia talk in blu e di maggior spessore. ATTENZIONE! questo sistema funziona solo qui su Source, in questo paesino. Perché i cambiamenti nelle "Modifiche" della metropoli ('Pedia) sono talmente tanti e frequenti che in pochi minuti la pagina scompare. In sintesi dopo i primi interventi puoi tranquillamente usare il terzo metodo perché ti 'terrò d'occhio' e lo faranno tutti quelli cui hai scritto e che ti hanno risposto :). Lo stesso varrà per te per tutti quelli la cui pagina di talk mostrerà la stellona blu in alto a destra vicino a Cronologia. Prova e vedrai. Il primo metodo resta ovviamente valido -anzi necessario- se vuoi/devi attirare l'attenzione dell'interlocutore che avrà la riga arancione non appena entrerà in Source. Non farti scrupolo di chiedere; chi non chiede non impara. Solo, può capitare che la risposta arrivi con calma (sai, gli impegni). Ma se non arriva uno arriva un altro. A presto! :) [[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 19:07, 21 ago 2012 (CEST) == Note == Ciao! due parole in fretta sulle note; (è quasi un caso che sia passato di qua perché da qualche giorno sono superimpegnato in altra vita). Hai avuto fortuna :). Mezza fortuna. Confesso che non ho mai usato quel template ma mi sembra di aver orecchiato che sia qualcosa di simile al template che unisce le note che cominciano in una pagina e finiscono nella successiva. Quello che me lo fa pensare è quel "Pt" (di cui non conosco esattamente la funzione). "a naso" il template prende un pezzo di testo o nota e lo attacca a un altro pezzo; qualcosa di simile al template "ref name..." "ref follow". Ma tutto questo per unire o comunque sistemate le cose che nel NS "Pagina" sono in un modo diverso che nel NS0, dove altrimenti le note col solito "ref" "/ref" andrebbero a tagliare il testo. L'esatta funzione dovrebbe essere spiegata [[Aiuto: Come aggiungere le note|QUI]] ma non lo è. Qualcuno sta lentamente cercando di sistemare gli Aiuti con le nuove invenzioni ma... ;( Se ti interessa conoscere a fondo la funzione dovrai rivolgerti a qualcuno di esperto. Lasciando in pace Alex che 'sta bombardato' credo che conoscano bene il trucco Xavier, Orbilius, ma anche Barbaforcuta. Anzi chiediglielo che così mi imparo la risposta :). {{smaller|(poi, per cortesia, alla fine del post clicca sulla firma se no mi/ci tocca andare in giro a cercare chi mi/ci ha scritto ... per stavolta ti perdono perché era mezzanotte... ;)}} ciao! --[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 08:08, 2 set 2012 (CEST) :Continuo. Mi hai incuriosito. Allora sono andato a cercare un esempio (certo che se mi linkavi qualcosa era più facile ...). allora: in [[Pagina:In morte di Lorenzo Mascheroni.djvu/64|questa pagina]] c'è la 'nota separata' alla djvu/118. Sono quindi andato a vedere cosa c'era in ''quella'' pagina djvu/118 e ho scoperto che era una pagina di note! Allora ho dedotto questo. Le note di questo testo non sono in calce alla pagina ma raggruppate a fine testo (in altri sarà magari capitolo, dipende). Se hai messo quel template, ''quando di ritrovi nelle note'', in questo caso [[Pagina:In morte di Lorenzo Mascheroni.djvu/118|qui]], con un clic ti ritrovi alla pagina cui la nota fa riferimento. Adesso però non chiedermi a cosa serva una nota senza il numeretto di rimando, eh! È roba che ha scritto Vincenzo Monti; chi sono io per criticare?. hehe Ciao ancora. --[[User:Silvio Gallio|Silvio Gallio]] ([[User talk:Silvio Gallio|disc.]]) 08:21, 2 set 2012 (CEST) == Questione ''autori cinematografici'' == Caro Pic57, come avrai potuto notare abbiamo dovuto cancellare gli autori da te inseriti a causa di un dubbio espresso in [[Wikisource:Bar#Recente infornata di pagine autori .28.3F.29_cinematografici|bar]]. A questo punto converrebbe che tu li linkassi alle pagine di Wikipedia, in attesa che Wikidata (prossimo progetto che conterrà tutti gli autori e molto altro) risolva del tutto i nostri problemi.--[[User:Barbaforcuta|Barbaforcuta]] ([[User talk:Barbaforcuta|disc.]]) 18:11, 14 set 2012 (CEST) == Immagine Santini == Ho dato un'occhiata e mi sembra che il lavoro sia stato fatto abbastanza bene. Mi sono permesso alcune modifiche (il ''Centrato'' e le dimensioni). Forse un po' obligua e sfocata: hai preso l'immagine dal file di origine (Internet Archive per esempio)? Se sì, non possiamo farci niente; prosegui pure così. Per qualsiasi miglioria, puoi chiedere al nostro esperto in materia: [[Utente:Luigi62]].--[[User:Barbaforcuta|Barbaforcuta]] ([[User talk:Barbaforcuta|disc.]]) 15:37, 1 ott 2012 (CEST) == SAL delle pagine indice == Caro Pic57, ti scrivo per spiegare il mio [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Indice%3AFogazzaro-IdilliSpezzati-1902.djvu&diff=1519286&oldid=1519152 annullamento della tua modifica] all'indice di Fogazzaro. Una pagina indice passa a SAL 100% quando tutte le sue pagine sono al 100%. Qualche anno fa era emerso il dubbio filosofico sul significato di SAL 100% in "metapagine" che servono a riportare contenuti di altre pagine, e abbiamo deciso che tali pagine seguono il destino dei testi al cui servizio sono state create. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 07:06, 28 feb 2015 (CET) Caro Orbilius, perfetto. Approfitto di te perché ho un problema di... ;Numerazione nota e riga in solo testo Vedi ad es. qui: [https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:Gramsci-antonio-sul-fascismo.djvu/7 Gramsci, Il riformismo borghese] Il problema è la numerazione della Nota... in alto a destra Inoltre la riga del Pié di pagina si vede nella pagina con l'immagine, ma scompare nella pagina solo testo. :Caro Pic57, non c'è nulla di sbagliato: nel namespace Pagina la numerazione delle note ricomincia ad ogni pagina, ma nella ricomposizione delle pagine in namespace Principale la numerazione — sempre in automatico — torna a posto. :In second luogo è normale che il piè di pagina scompaia nella pagina solo testo (quella in namespace Principale) dato che tale visualizzazione "ricompone" il testo continuo superandone la suddivisione in pagine: intestazioni e piè di pagina hanno (un po' di) senso nelle singole pagine ma non nel namespace principale dove interromperebbero la continuità del testo: ecco perciò che tali ''accidenti'' del mondo cartaceo vengono mantenuti quando graficamente sono sostanziali (cioè nel namespace Pagina), mentre quando la ''sostanza'' del testo deve essere sfrondata dagli ''accidenti'' del mondo cartaceo (cioè nel namespace Principale) tale sfrondamento avviene in automatico perché intestazioni e piè di pagina sono inseriti in aree che automaticamente non appaion in Namespace Principale. Scusa per i prestiti temerari dal lessico filosofico, ma spero che rendano l'idea. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 00:27, 3 mar 2015 (CET) Caro Orbilius, grazie per l'esaustiva precisazione. Direi che l'avevo anche sospettato, ma... volevo esserne certo. Condivido pienamente tutta l'impostazione: "entia non sunt multiplicanda praeter necessitatem". == Tra colleghi == :Caro Collega! :Mi stavo giusti chiedendo chi ringraziare per l'improvviso interessamento di nuovi utenti per l'antologia di Cino da Pistoia... l'ho scoperto e dunque Grazie! Casualmente ci stavo lavorando e dunque mi unisco all'allegra brigata. Io uso Wikisource a scuola (poemi epici, Promessi sposi o vari autori del programma del triennio sono spessissimo sulla mia LIM), ma non sono ancora giunto all'arruolamento di ''st''utenti. Complimenti ancora. Accetto indicazioni su come muovermi con loro :D - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 21:20, 4 mar 2015 (CET) :Caro collega, ma per carità! "Indicazioni"... diciamo che sto facendo un esperimento (di cui sono orgoglioso). Un gruppetto di studenti sta reagendo bene e spero che si tirino dietro anche i più riottosi. Anche io uso wikisource sulla LIM, e allora mi son detto: ma perché non metterli al lavoro? Non voglio parlarne granché per ora: vediamo che succede alla distanza. Comunque l'idea è che agiscano INSIEME, come una SQUADRA di operai (ma ognuno con il proprio contributo BEN VISIBILE da tutti e da me). La cosa è piaciuta perché vedono immediatamente il risultato del loro operato. Questa è una grande potenzialità educativa di wikisource: poche chiacchiere, agisci! E la cosa li gratifica molto, oltre al mio incentivo scolastico s'intende, che comunque vale per quel che vale, come ben saprai... Ora chiudiamo su Cino da Pistoia: ci siamo interessati solo alle sue Rime. Ci getteremo su... ma perché rovinarti l'effetto sorpresa? :-D Riferirò a tutti comunque dell'interessamento mostrato da un autorevole amministratore di wikisource per il loro operato.... A presto Stavo sistemando un po' la pagina autore di Cino da Pistoia. Ma forse meglio che imposti tu, così imparo come gestire opere come queste: le Rime sono di Cino, ma sono una scelta di Carducci ecc. ::Allora, caro {{ping|OrbiliusMagister}} qua l'arruolamento sta andando avanti alla grande. Si sta creando uno "zoccolo duro". Ho dovuto aprire una cartella su Quip per coordinare i lavori. Gli studenti (comunque maggiorenni) scrivono su quip quali pagine si impegnano a rileggere, in modo da evitare sovrapposizioni e ordinare i lavori: in genere si procede a "decine". Ho creato poi uno strumento di valutazione che si basa sul Conteggio Modifiche di wikisource. Certo, anziché usare Quip potrei fare direttamente tutto su wikisource, aprendo un Progetto, credo. Ma forse, meglio aspettare ancora un po'. E poi comunque non senza averne parlato prima con te. Ecco appunto: che ne pensi? PS: l'unica cosa che sta andando male è la mia ricerca di testi senza copyright, come forse avrai letto in giro. Prima o poi imparerò :-( [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 07:29, 14 mar 2015 (CET) == Idillii spezzati == Su segnalazione di {{ping|Margherita}}, ho visto che la scansione di Idillii era "rotta" (mancavano alcune pagine in fondo al libro) e l'ho sostituita al volo con un'altra scansione, migliore, da IA: {{IA|idilliispezzatir00fogauoft}}. Adesso mi pare a posto. Va sistamata l'ultima decina di pagine. Mi pare che l'edizione sia identica, le pagine corrispondono, va comunque verificato in modo ''paranoide'' :-) --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 07:54, 10 mar 2015 (CET) :Grazie {{ping|Alex brollo}}. Avrai visto che su Internet Archive le due edizioni erano apparentemente identiche. Mi sono accorto della lacuna delle ultime pagine quando ormai avevo trascritto il libro. Ho aggiunto il testo finale scansionandolo direttamente dalla copia che tu ora hai importato. Stavo giusto leggendo sul manuale come sostituire i dejavu, cosa che non mi è sembrata proprio semplice. Poi ho visto che {{ping|Margherita}} ci stava lavorando e ho lasciato andare. Sì comunque hai ragione: val la pena essere paranoici e controllare tutto, ma proprio tutto, prima di importare. Ho riletto e sistemato le ultime pagine a SAL 75% :: Nonostante tutti i controlli, capita di dover sistemare dei file djvu. Non siamo in molti a maneggiarli senza impazzirci, talora servono spostamenti massicci di pagine già trascritte e quindi è utile avere un bot... a ma i djvu piacciono molto, se ti servirà chiedi tranquillamente, mi ci diverto :-) :: Ho ritoccato l'ultima pagina SAL 75%. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 21:53, 10 mar 2015 (CET) == Sul Fascismo == Caro Pic57, ho una brutta notizia. Data la natura sospetta del testo di Gramsci da te caricato ho effettuato una rapida indagine, ricostruendo la ''tradizione'' del testo copia su copia. Il testo deriva in ultima analisi dal pdf presente su Liberliber. Esso è stato utilizzato da qualcuno della casa editrice Altrimedia per produrre il testo nell'edizione che poi da qualcuno è stata caricata su Internet Archive, dove è stato trasformato nel djvu infine utilizzato da te qui. Il problema grosso è che il testo di Liberliber è proposto con licenza CC BY-NC-SA. Gli editori di Altrimedia hanno ''offuscato'' la provenienza del loro testo per poterlo proporre in vendita, contravvenendo così a tutte le clausole della licenza d'uso di Liberliber. Su Internet Archive non c'è un controllo del copyright come da noi, dunque tu l'hai utilizzato qui in buona fede, ma in realtà a noi è arrivato un testo riutilizzato illegalmente e sui cui qualcuno potrebbe rivalersi: non abbiamo il diritto morale di perpetuare questa infrazione di copyright. Il testo andrà dunque cancellato. Se ti riesce salva il salvabile di quenato bbiamo trascritto perché a breve passerò a cancellare tutto. - '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 17:27, 11 mar 2015 (CET) :Capito. Cancella pure. Se lo avessi visto su Liber Liber non l'avrei caricato. Vuol dire che guarderò anche lì prima di caricare qualcosa. == Indice-Commons == Scusa Pic57, abbiamo un problema. L'ultimo indice da te creato non risponde ai criteri proposti nella [[Aiuto:Guida alla pubblicazione di un testo/Caricare il file djvu su Commons|nostra guida]]. Ti suggeriamo di seguire scupolosamente i consigli sulla scelta del nome perché eventuali errori sono difficili da sistemare: '''Cognome autore - Titolo libro, Volume''' (se diviso in volumi e tomi ecc.)''', Anno di pubblicazione.djvu''', è lo schema principe (una variante, quando è importante anche l'editore, la trovi [[Indice:Pirandello - Sei personaggi in cerca d'autore, R. Bemporad & figlio, 1921.djvu|qui]]). Buon lavoro. --'''[[Utente:Xavier121|<span style="color:orange;">X</span><span style="color:black;">avier</span>]][[Discussioni_utente:Xavier121|<span style="color:orange;">1</span><span style="color:black;">21</span>]]''' 19:36, 20 mar 2015 (CET) : Ok, dimmi se devo ricaricarlo come corradini-sopraleviedelnuovoimpero-1912.djvu. Ho formattato solo qualche pagina. Eventualmente fammi sapere qui. Comunque almeno stavolta ho caricato un libro privo di copyright. ::'''Indice:Corradini - Sopra le vie del nuovo impero, 1912.djvu''', --'''[[Utente:Xavier121|<span style="color:orange;">X</span><span style="color:black;">avier</span>]][[Discussioni_utente:Xavier121|<span style="color:orange;">1</span><span style="color:black;">21</span>]]''' 00:12, 21 mar 2015 (CET) :::Fatto. https://it.wikisource.org/wiki/Indice:Corradini_-_Sopra_le_vie_del_nuovo_impero,_1912.djvu. Cancella pure il vecchio ==Re:Malombra== Sì, penso proprio che le edizioni siano due come mi ha spiegato [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Discussioni_utente:Alex_brollo&oldid=1540768 Alex] al quale avevo esposto i miei dubbi e problemi riguardo la rilettura di Malombra. Questa rilettura mi sta facendo disperare. Io ho una edizione del 1886 di Giuseppe Galli che viene riportata come terza edizione. Sarei contenta se andassi a leggere i messaggi relativi che ci siamo scambiati al proposito. Stasera te li cerco e te li linco. A più tardi.--[[User:Margherita|Paola]] ([[User talk:Margherita|disc.]]) 19:24, 13 apr 2015 (CEST) :::::::::::Eccomi. Leggi [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Discussioni_utente:Alex_brollo&oldid=1540768#Malombra] e poi One word message.... nella mia talk. Ciao--[[User:Margherita|Paola]] ([[User talk:Margherita|disc.]]) 21:58, 13 apr 2015 (CEST) ::::::Consolati. Sono contenta che ad essere "tardi" siamo in due!! Anch'io avevo pensato come te. Ora rivolgo la tua domanda ad Alex che, senza dubbio, saprà darci una risposta.--[[User:Margherita|Paola]] ([[User talk:Margherita|disc.]]) 23:23, 13 apr 2015 (CEST) ::::::::::::Fatto! Leggi [https://it.wikisource.org/wiki/Discussioni_utente:Alex_brollo qui] Ancora Malombra --[[User:Margherita|Paola]] ([[User talk:Margherita|disc.]]) 23:57, 13 apr 2015 (CEST) == Richiedi una borsa "[[wmit:Alessio Guidetti|Alessio Guidetti]]" per Wikimania == Ciao Pic57, ti segnalo il [[wmit:Programma borse di partecipazione "Alessio Guidetti" per Wikimania 2015|programma borse di partecipazione "Alessio Guidetti" per Wikimania 2015]], che potrebbe esserti utile per partecipare al raduno mondiale degli utenti Wikimedia. Abbiamo prorogato i termini, c'è tempo '''fino alle 23.59 di martedì 28 aprile''' per fare richiesta. Ti scrivo perché ho visto che ti dai da fare da queste parti e non hai ancora fatto richiesta. Perdonami se la segnalazione non è di tuo interesse. [[User:Nemo_bis|Nemo]] 10:09, 26 apr 2015 (CEST) <!-- Messaggio inviato da User:Nemo bis@metawiki usando l'elenco su http://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Meta:Sandbox&oldid=12028809 --> ::Grazie {{ping|Nemo_bis}}, non sapevo neanche dell'esistenza di questa bella iniziativa, per la quale... diciamo che sarei un po' fuori target ahimé per via dell'età, come potrai desumere dallo user wiki. Spero piuttosto che la cosa interessi qualche mio studente, magari l'anno prossimo: quest'anno qualcuno di loro ha cominciato a darsi da fare, ma non credo abbastanza. Comunque '''ho colto l'occasione per iscrivermi a wikimedia italia.''' == Lo cunto == Forse ho capito il problema delle note, ricade nel proverbio "''il meglio è nemico del bene''". Non serviva quel lavoraccio! Io ho qualche tool ancora poco pubblicizzato, ma facendone a meno la procedura più comoda è: * correggere il testo lasciandolo dov'è (ossia, le note in fondo); * circondare ciascuna nota con un <nowiki><ref>...</ref></nowiki>; occhio alle note sulla stessa riga; * selezionarle una a una e trascinarle nel punto giusto del testo. Fine. Il ref name e il ref follow vanno usati solo nelle note molto lunghe, che continuano su più pagine. Volendo rileggere il testo dopo aver messo le note al loro posto, è comodo "rimetterle in fondo pagina" con lo strumento Spostamento note; finito di rileggere, si rimettono dov'erano cliccando di nuovo Spostamento note. Raccomando anche di seguire le indicazioni che ho messo in Discussioni indice, compreso il modello di rigaintestazione (testo minuscolo inserito in un template Sc) e di aggiungere il template RuleLeft|8em nel footer, prima del tag references. Beninteso: è stato fatto un lavoro molto buono, e molto faticoso, grazie! Sistemare la formattazione è molto, ma molto meno faticoso che correggere un testo così ostico. --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 00:09, 28 apr 2015 (CEST) :: Mah sì, non ti preoccupare non sono permaloso. Venivo dalle rime estravaganti del bandello dove invece usavo quel sistema... ci avevo preso la mano. A proposito, dai un'occhiata anche lì se ti capita. ::: vedo! Là però per merito di poem non dà fastidio (non spezza il testo). Una curiosità.... come hai pescato questa curiosa sintassi?? Per ottenere che risultato? E... i nomi delle annotazioni, li crei e inserisci tutti pazientemente a mano? Approfitto per congratularmi con te per la scoperta dell'uso dei tag <nowiki><i>...</i></nowiki> al posto dei maledetti apostrofi, '''bravo!!!''' --[[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]) 12:08, 28 apr 2015 (CEST) La "curiosa sintassi", caro {{Ping|Alex brollo}}, era strettamente connessa alla rilettura SAL 75%. Se si rilegge a quel livello di profondità si ha il tempo di creare dei tag apparentemente complessi che in realtà sono dei copia e incolla. Voglio dire: sfrutto la memoria del computer per i tag che sono dei copia-e-incolla quasi uguali, mentre il cervello è impegnato nella rilettura. Tutto è nato dal fatto che credevo che - trovandosi le note in pagine diverse dal testo a cui si riferivano - dovessi comunque usare il <nowiki><ref follow>...</ref></nowiki> e il <nowiki><ref name>...</ref></nowiki>. Pertanto procedevo così (dopo aver sistemato le sezioni della pagina): * stabilivo il nome del tag ref con il seguente criterio p|numeropagina-numeroverso. Avevo letto da qualche parte nella guida che questo era il criterio consigliato per evitare nomi di tag uguali * creavo il primo tag ref follow e lo copiavo in memoria pc (ad esempio <nowiki><ref follow="p307-v6"></nowiki>. * correggevo e chiudevo il follow. * Passavo alla nota successiva incollando la prima parte del ref e cambiando solo il numero del verso e così via fino alla fine delle note * Infine passsavo al testo. Incollavo il tag follow nel punto del testo utile, rinominandolo "name" (<nowiki><ref follow="p307-v6"></nowiki> diventa <nowiki><ref name="p307-v6"></nowiki> Tutto qua. Intanto ho cominciato ad usare il PostOCR, anche se per testi come quello del buon Basile è utile fino ad un certo punto. Però Intestazione e piè di pagina sono già qualcosa. Il memo regex ora lo vedo, perché ho anche la bottoniera, e leggo Carica regex e salva regex: ma non ho ancora capito bene come funzionano. Ho capito che con il ''Trova e sostituisci'' se spunto ''Ricorda questa sostituzione'', in effetti se le ricorda e il PostOCR me le esegue nella pagina. Per ora sono a questo livello. == Wikisource a scuola == Bella la tua iniziativa. Ti segnalo che Al liceo Pascal di via Corti di Milano è iniziato un progetto di realizzazione di una ''biblioteca scolastica digitale'' che raccoglie in modo comodo gli ebook in formato epub, raccolti secondo l'ordine dei programmi ministeriali. Il contatto con la Biblioteca comunale di via Valvassori Peroni - sezione ipovedenti porta a sottolineare la possibilità di usare gli ebook anche per la didattica dei BES, ipovedenti e dislessici. Per ora in via Corti si era solo alla prima fase: caricamento sul PC dell'aula di informatica degli .epub. [[User:Mizardellorsa|Mizar (ζ Ursae Maioris)]] ([[User talk:Mizardellorsa|disc.]]) 06:02, 24 lug 2015 (CEST) == Studenti == :Ottima idea quella di far rileggere agli studenti :-) Facci sapere come va.<br> PS: da una discussione con Marco Calvo su Facebook mi è parso di capire che loro gli ISBN sugli epub (almeno) li mettono. [[User:Aubrey|Aubrey]] ([[User talk:Aubrey|disc.]]) 16:14, 18 apr 2016 (CEST) ::{{ping|Aubrey}} Sì, mi pare sia stata un'ottima idea perché così si aggiungono loro via via che si registrano e io li posso aiutare senza perderli di vista. Sugli ISBN ho chiarito tutto, con AIE. Ti scrivo in privato. [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 20:19, 18 apr 2016 (CEST) == Cinema == Ciao. Io sono una funzionaria INPS, forse ti posso aiutare a trovare le date di morte se mi fornisci nome cognome e data di nascita. Almeno ci provo. [[User:Lagrande|Lagrande]] ([[User talk:Lagrande|disc.]]) 13:02, 15 gen 2025 (CET) :Ciao @[[Utente:Lagrande|Lagrande]]. Uao! :Purtroppo per gli autori di incerto © non posso risalire alla data di nascita perché neanche l'IA è in grado di fornirmela. Quindi per loro mi rimangono solo questi dati: :* un nome e un cognome, :* l'anno in cui ha pubblicato l'articolo o l'opera :* il titolo :* la rivista :Si può ragionare sul fatto che non possano avere meno di 25 anni dalla data di pubblicazione dell'articolo e risalire all'anno di nascita... ma è un lavoraccio. Tuttavia se ci vuoi provare, [https://it.wikisource.org/wiki/Utente:Pic57/Laboratorio_cinema '''qua'''] trovi la tabella che costruisco man mano che scandaglio riviste e simili. Il punto interrogativo sta per: "sospendo perché NON conosco la data di morte dell'autore e quindi NON sono in grado di stabilire se l'opera è in Pubblico Dominio". Al momento ci sono una decina di nominativi con il ? [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 18:00, 15 gen 2025 (CET) ːTemo che senza data di nascita non arriverò a niente, ma comunque ci provo. --[[User:Lagrande|Lagrande]] ([[User talk:Lagrande|disc.]]) 09:42, 16 gen 2025 (CET) == Lilypond == Programma di incisione musicale. Ecco quel che può fare: * '''[https://it.wikisource.org/wiki/Categoria:Partiture Partiture]''' Chi vuol dare una mano è benvenuto/a. {{riga punteggiata|300}} Versioni in uso * ''LilyPond 2.24.4 {{smaller|released - July 21, 2024}}'' Editor in uso: * ''Frescobaldi 4.03 {{smaller|da novembre 2025}}'' * Frescobaldi 3.3 == [[:File:Ars et Labor, 1906 vol. I (page 372 crop).jpg]] == Ciao. Scusa ma ho ricroppato e ricaricato questa immagine perchè nel ritagliarla avevi "mangiato" una parte del decoro in alto a dx... ;-) Già che c'ero l'ho ripulita, alzato la risoluzione e resa in b/n. -- [[User:TrameOscure|TrameOscure]] ([[User talk:TrameOscure|disc.]]) 21:06, 5 lug 2025 (CEST) :Anzi, vedo ora che di quell'immagine ci sono svariate versioni, pure migliori e a risoluzione più alta, tipo [[:File:Ars et Labor, 1906 vol. I (page 164 crop).jpg]]. Potrebbe essere un'idea usare sempre la stessa img indipendentemente dalla pag. di origine, come discusso [[Wikisource:Bar/Archivio/2025.05#Immagini ripetitive e duplicate|qui]]. :Da [https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Illustrations_from_Ars_et_Labor questa categoria] si può cercare le immagini "riciclabili" che già esistono. [[User:TrameOscure|TrameOscure]] ([[User talk:TrameOscure|disc.]]) 21:20, 5 lug 2025 (CEST) ::@[[Utente:TrameOscure|TrameOscure]] intervieni pure come pensi sia meglio. Non mi offendo, anzi... In genere sbianco solo lo sfondo delle immagini-decorazioni... [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 21:34, 5 lug 2025 (CEST) :::Ok. E' anche più comodo per te, se già c'è un'immagine caricata su Commons, riutilizzarla anzichè ritagliarla e sbiancarla ;-) -- [[User:TrameOscure|TrameOscure]] ([[User talk:TrameOscure|disc.]]) 16:39, 6 lug 2025 (CEST) | Default = Chiuso }} == Segnalazione antologia spartiti == Ciao! Ho notato la tua passione nel trascrivere spartiti, ti segnalo la seguente antologia: https://archive.org/details/neretti-canti-giuochi-danze/mode/1up Vedi tu se ti può interessare. Ciao. [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 21:23, 27 feb 2026 (CET) :Ciao @[[Utente:Myron Aub|Myron Aub]], ma certo che mi interessa! E' una testimonianza significativa della concezione educativa dell'epoca e anche della musica popolare toscana (per eccellenza "italiana" e quindi ''patriottica''). :Ho inserito il libro nella mia lista su IA. Diciamo che è "in coda". :Un caro saluto. [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 22:28, 27 feb 2026 (CET) ::Ciao @[[Utente:Myron Aub|Myron Aub]] Mi stavo accingendo a caricare il libro di Luigi Neretti su Commons, ma mi è sorto il dubbio: Luigi Neretti è nato nel 1865, ma non se ne conosce la data del decesso. Tuttavia "molto probabilmente" la sua opera è già di pubblico dominio. Ma Marina Battigelli, che è co-autrice del libro per via delle illustrazioni NON è ancora di Pubblico Dominio perché deceduta nel 1979, come afferma questa fonte (Giuseppe Ortolan, collezionista e antiquario di Padova): https://www.anticortolan.it/autori_scheda.asp?ID=65 e confermata da questo: https://www.galleriarecta.it/autore/battigelli-marina/ e anche dal Dizionario d'Arte Sartori: https://dizionariodartesartori.it/artisti/battigelli-marina ::Per cui non ho caricato il libro su Commons, anche se scansionato da Google Books e presente su IA. Peccato! :( [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 18:41, 17 mar 2026 (CET) :::@[[Utente:Pic57|Pic57]] Capito, peccato. Ne approfitto per segnalarti due testi sicuramente di pubblico dominio contenenti spartiti, "L'anima musicale d'Italia" di Giulio Fara [https://archive.org/details/fara-anima-musicale-italia qui] e "Le canzonete dei nostri veci" di Luigi Bauch [https://archive.org/details/bauchlecanzonetedeinostriveci qua]. Vedi se ti possono interessare. Ciao! [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 15:07, 18 mar 2026 (CET) ::::Molto belli entrambi@[[Utente:Myron Aub|Myron Aub]]. Comincerei da quello di Bauch. Vedo di organizzarmi: li trascriverò senza interrompere le altre cose che sto facendo... [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 21:23, 18 mar 2026 (CET) :::::Ne aggiungo uno anch'io: ''La marcia dei soldatini di piombo'', a pag. 8 di [[Indice:Il giornalino della Domenica, anno 1 n. 7, 5 agosto 1906.pdf]]. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 09:17, 19 mar 2026 (CET) ::::::Ok @[[Utente:Candalua|Candalua]] fatto. {{Testo|La marcia dei soldatini di piombo}} [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 20:53, 21 mar 2026 (CET) ::::Ciao @[[Utente:Myron Aub|Myron Aub]]. Ho dato inizio ai lavori: {{testo|Le Canzonete dei nostri veci}} [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 19:53, 25 mar 2026 (CET) ::::Ciao @[[Utente:Myron Aub|Myron Aub]] Terminata la trascrizione de {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci}} [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 19:27, 10 mag 2026 (CEST) :::::@[[Utente:Pic57|Pic57]] Ottimo, grazie! Non ho presente per ora altri testi da suggerirti, in teoria potresti fare quello di Neretti sopra citato evitando di inserire le illustrazioni. Già in altri casi passati su Wikisource abbiamo evitato di inserire parti di certi testi in quanto ancora sotto copyright. Vedi tu... [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 21:06, 10 mag 2026 (CEST) ::::::Ciao @[[Utente:Myron Aub|Myron Aub]]. Ho caricato https://it.wikisource.org/wiki/Indice:L%27Anima_musicale_d%27Italia.djvu che mi avevi segnalato. Ho pensato che l'opera di un musicologo a questo punto fosse necessaria. Piano piano la trascriverò... [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 21:25, 15 mag 2026 (CEST) :::::::@[[Utente:Pic57|Pic57]] Ieri hai scritto nel Bar che eri interessato a segnalazioni di nuovi testi con dentro spartiti musicali, ti segnalo allora i seguenti testi di canti tradizionali o antichi, tutti con gli autori/curatori con diritti scaduti: :::::::Fiorita di canti tradizionali, di Eugenia Levi, [https://archive.org/details/levifioritadicantitradizionali/mode/2up qui] :::::::L'anima della Sardegna, di Giulio Fara, [https://archive.org/details/faraanimadellasardegna/mode/2up qui]; :::::::Musica francese nel medioevo, di Vincenzo Crescini, [https://archive.org/details/CresciniMusicaFrancese/mode/2up qui]; :::::::I canti delle trincee, di Cesare Caravaglios, [https://archive.org/details/CaravagliosCantiTrincee/mode/2up qui]; :::::::Ciao. [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 17:09, 17 giu 2026 (CEST) ::::::Ciao @[[Utente:Myron Aub|Myron Aub]] Eccola: · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia}} [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 10:21, 21 ago 2026 (CEST) :::::::Ciao @[[Utente:Pic57|Pic57]], grazie, complimenti! Oltre a ricordarti i miei suggerimenti che ti ho fatto nei messaggi sopra segnalo anche la seguente collezione su IA che forse già conosci, è della Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze: [https://archive.org/details/BNCF?tab=collection&page=2&sort=-publicdate qui]. Come vedi contiene moltissimi spartiti, vedi tu se trovi qualcosa di interessante anche lì... [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 18:20, 21 ago 2026 (CEST) == Musica, che passione! == Ogni volta che ti vedo aggiungere pagine di musica mi scappa un sospiro di gratitudine: sei un benemerito del wiki. Per il momento quel che posso fare, grazie a Frescobaldi, è aggiusticchiare qua e là, ma a differenza della scrittura in greco che mi è abbastanza familiare, il perfezionismo mi prende e comincio a farmi troppe domande su come piegare legature, centrare espressioni agogiche ecc. ecc. per cui mi limito, e anche questo con lentezza, a correggere principalmente note e ottave che scappano nella trascrizione... comunque facendo questo sto imparando. Ad esempio oggi ho capito l'uso di \stemDown e \stemUp. '''[[Utente:OrbiliusMagister|<span style="color:orange;">&epsilon;</span><span style="color:blue;">&Delta;</span>]][[Discussioni utente:OrbiliusMagister|<span style="color:brown;">&omega;</span>]]''' 20:26, 3 apr 2026 (CEST) :Carissimo @[[Utente:OrbiliusMagister|OrbiliusMagister]] non si finisce mai di imparare. Certe volte scelgo le partiture da trascrivere in base alle difficoltà che presentano: mi sfido da solo; altre volte càpita invece che una partitura apparentememnte semplice, finisce per presentare difficoltà impreviste. E va bene anche questo, perché è il modo migliore per imparare, almeno per me. :Mi rendo conto che nella foga di superare nuove difficoltà, finisco per tralasciare di "revisionare" quel che ho già scritto, ma... meno male che ci sei tu! :-) :Del resto se dovessi oggi riprendere il codice scritto quando ho cominciato, ormai un anno fa, o anche solo qualche mese fa, o anche solo qualche settimana fa, quante cose migliorerei! Ma ora non è il momento: ho ancora troppo da imparare e quindi devo continuare a esplorare questa giungla di note... [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 20:49, 3 apr 2026 (CEST) == Brevi note == Ciao, all'interno di [[Indice:Musica d'Oggi, 1962.djvu|questo indice]] sono presenti alcune pagine - più precisamente 175, 176, 177 - che presentano delle brevi partiture ad accompagnamento dell'articolo. Sarebbe carino trascriverle con gli strumenti che usi ottimamente da tempo (anzi, ne aprofitto per farti i complimenti). [[User:Panz Panz|Panz Panz]] ([[User talk:Panz Panz|disc.]]) 21:20, 28 mag 2026 (CEST) :@[[Utente:Panz Panz|Panz Panz]] visto. Ok. Metto in lista e ti avviso quando le trascrivo [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 07:56, 29 mag 2026 (CEST) ::@[[Utente:Panz Panz|Panz Panz]] Ok, vedi se ti piace così: [[Pagina:Musica d'Oggi, 1962.djvu/231]]. [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 22:22, 5 giu 2026 (CEST) :::Per quanto possa capire delle partiture, per me è un ottimo lavoro, direi che puoi fare lo stesso con le altre pagine! Una curiosità: come mai hai trascluso lo spartito anche a parte? [[User:Panz Panz|Panz Panz]] ([[User talk:Panz Panz|disc.]]) 18:22, 7 giu 2026 (CEST) ::::@[[Utente:Panz Panz|Panz Panz]] in questo modo posso richiamarlo anche dalla '''[[:Categoria:Partiture|categoria Partiture]]''' e dalla pagina '''[[Autore:Manuel de Falla|Autore di Manuel de Falla]]'''. Sebbene si tratti di un frammento, è pur sempre un frammento di una grande opera di Manuel de Falla (e farà il paio con il frammento successivo, forse ancor più interessante). Inoltre questi frammenti sono richiamati all'interno di un articolo del grande [[Autore:Massimo Mila|Massimo Mila]] (e si potranno raggiungere anche dalla sua pagina Autore, che tuttavia è scomparso nel 1988... ma credo che se l'Archivio Ricordi l'ha pubblicato non ci siano problemi... o no?), il quale cita anche un rarissimo ''Re di Thule'' di Gounod. Insomma, ho pensato di mettere in sinergia tutto... [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 20:50, 7 giu 2026 (CEST) :::::@[[Utente:Panz Panz|Panz Panz]]Finito. · {{Testo|Musica_d'oggi, 1962/N. 4-5/Il sogno di Isabella. Chiusa corale}} · {{Testo|Musica_d'oggi, 1962/N. 4-5/Il sogno di Isabella. Melodia}} · {{Testo|Musica_d'oggi, 1962/N. 4-5/Il Re di Thule. Melodia}} :::::Segnalami pure altro [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 15:49, 28 lug 2026 (CEST) ::::::Ottimo, alla prossima... [[User:Panz Panz|Panz Panz]] ([[User talk:Panz Panz|disc.]]) 19:49, 2 ago 2026 (CEST) == GitHub == Anch'io uso direttamente GitHub. Tengo comunque aggiornato anche l'ambiente GIT, manualmente; prima o poi riuscirò a collegarli come si deve. Hai provato a costruire una pagina html statica su GitHub? E a configurarla in modo che sia decente e funzionante anche su mobile? [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 13:05, 1 nov 2026 (CET) :Ah... @[[Utente:Alex brollo|Alex brollo]] non mi sono sbattuto per niente! Ho usato come home la pagina html propostami dal Co-pilot. Mi è sembrato un ottimo codice (css compreso) e gira bene anche su mobile. Poi ho scaricato la pagina, l'ho modificata appena appena e ricaricata. Tutto qua per il momento. :Non dedico molto tempo a github, o meglio: dedico molto tempo a hacklily.org (ovvero lilypond manutenuto da github) che poi salva i file .ly su una repository dedicata di github, diversa da quella del sito. Poi li esporto in midi, carico su Commons e riprendo su wikisource ecc.. ecc.. :Ora penso di fare un foglio di stile css separato usando quello della pagina del co-pilot e cominciare a creare qualche sottopagina che usi quel foglio di stile. Ma chissà quando lo farò! [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 20:36, 1 nov 2026 (CET) ::IL frutto (grezzo) del mio divertimento: https://alexbrollo.github.io/ami/. Progetto 1 e progetto 2 sono dedicati ai poverelli che tentano di imparare caratteri e tecnica di scrittura bengalese; progetto 3 permette esercizi ai bengalesi che imparano l'italiano. Una volta seguito un link a uno dei testi di progetto3, clicca su Vai. I primi due progetti sono dedicati solo a chi ha qualche elemento di scrittura bengalese: non difficilissmo ma neppure facile. [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 11:09, 8 nov 2026 (CET) :::Beh @[[Utente:Alex brollo|Alex brollo]], complimenti: sarà anche grezzo... ma funziona alla grande. Ma si può quindi creare un test? E come? Hai un codice tuo, o si può trovare pronto da qualche parte? Interesserebbe anche a me per quel che ho in mente su github [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 12:27, 8 nov 2026 (CET) ::::La "produzione" di un test richiede una piccola elaborazione python di un testo txt Python grezzo in cui i "quesiti" hanno questa sintassi: (testo giusto;testo sbagliato). Python lo trasforma in un semplice file testo[numero].js che contiene tre variabili e termina con l'invocazione di una funzione esterna. Se scarichi in locale una pagina, puoi constatare che funziona e puoi rovistare nel codice. Occhio che gli aggiornamenti sono quotidiani.... [[User:Alex brollo|Alex brollo]] ([[User talk:Alex brollo|disc.]]). 16:14, 11 nov 2026 (CET) dden4ofizl73cg9p7c5e7asmcrerokv 2 282152 3954504 3918392 2026-11-11T12:57:05Z Pic57 12729 /* Romanze */ 3954504 wikitext text/x-wiki <!--[[File:Wikimediaitaliatessera2017.jpg|thumb|Tessera socio wikimedia Italia 2017|right]]--><small><small>Registrato da {{Utente:IPork/da|year=2012|month=6|day=2}} (2 giugno 2012)<!--Che ore sono? Sono le {{LOCALTIME}} di {{LOCALDAYNAME}} {{LOCALDAY}} {{LOCALMONTHNAME}} {{LOCALYEAR}}--> Oggi {{LOCALDAYNAME}} {{LOCALDAY}} {{LOCALMONTHNAME}} {{LOCALYEAR}}, alle ore {{LOCALTIME}} wikisource italia ha '''{{NUMBEROFARTICLES}}''' pagine di contenuti...</small></small> <!--== Wikimedia italia == Socio [http://www.wikimedia.it/mission/ Wikimedia Italia]--> == Contributi == {{#Babel:it|en-2|la-3|grc-3|}} {{Qualità|avz=25%|data=9 giugno 2012|arg=Da definire}} === Partiture trascritte === ==== Arie da Opere ==== {{smaller|· {{Testo|Al mio pregar t'arrendi}} · {{Testo|Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._7/Amore_o_grillo|Amore o grillo}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907 vol. II/N. 9/Aria|Aria}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 5/Aria di Colette|Aria di Colette}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 5/La figlia di Iorio. Atto I. Solo di Candia: Carne mia viva, ti tocco la fronte.|Carne mia viva, ti tocco la fronte.}} · {{Testo|E l'uccellino...}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 6/La nuit tombait. 4. Crépuscule|La nuit tombait. 4. Crépuscule}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 6/La nuit tombait. 6. Il pleut|La nuit tombait. 6. Il pleut}} · {{Testo|L'Opera in film/La serva padrona di G. B. Pergolesi. Intermezzo primo. Partitura con note per sequenza cinematografica|La serva padrona di G. B. Pergolesi. Intermezzo primo}} · {{Testo|Nel cor più non mi sento}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 5/La figlia di Iorio. Atto III. Solo di Aligi: Rinverdisca per noi|Rinverdisca per noi}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 3/Giovanni Gallurese. Atto I. Solo di Giovanni. Riduzione per flauto|Giovanni Gallurese. Atto I. Solo di Giovanni. Riduzione per flauto}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 3/Giovanni Gallurese. Atto I. Solo di Giovanni. Riduzione per piano|Giovanni Gallurese. Atto I. Solo di Giovanni. Riduzione per piano}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 3/Giovanni Gallurese. Atto I. Solo di Giovanni. Riduzione per violino|Giovanni Gallurese. Atto I. Solo di Giovanni. Riduzione per violino}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 1/Risurrezione}} · {{Testo|Musica e Musicisti, 1904 vol.II/N. 8/Madama Butterfly. Finale Atto II.}} · {{Testo|Musica_d'oggi, 1962/N. 4-5/Il sogno di Isabella. Chiusa corale}} · {{Testo|Musica_d'oggi, 1962/N. 4-5/Il sogno di Isabella. Melodia}} · {{Testo|Musica_d'oggi, 1962/N. 4-5/Il Re di Thule. Melodia}} }} ==== Barcarole ==== {{smaller| · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 4/Barcarola|Barcarola}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 6/Barcarolle|Barcarolle}} }} ==== Canti patriottici ==== {{smaller|· {{Testo|Canzone del Grappa (Spartito)}} · {{Testo|Daghela avanti un passo}} · {{Testo|La campana di San Giusto (brano musicale)|La campana di San Giusto}} }} ==== Canti popolari ==== {{smaller| · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Canti della recluta/Addio mia bella addio}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Ameime mi}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/A Roma le campane sona}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/A tavola rotonda}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/All'ombra Ninetta}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Bacchica}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Bel'ucelin del bò}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Bevè, bevè compare}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Toscana/Chi vuol sentir cantar la veneziana}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Ciribiribin}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Cossa me importa a mi che non son bela}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Cossa me importa a mi che non son bela}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Dona lombarda}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/E noi siam sempre noi}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/El papà xe andà soldà}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/El sogno de Violeta}}· {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Evviva Esperia}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Abruzzi/Fi mè}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lazio/Fior di grispigni}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Fior di bambare}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Fior di tomba}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lazio/Fior di viola}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Gigia gentil}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Gigia mia bella}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Toscana/Giovanuttin che vesti de turchino}} · {{Testo|Le Canzonete 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nostri veci/Se fussi una regina}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Se m'â tocà soldato...}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/El papà xe andà soldà}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Se mi volevi bene}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Son andado in Albania}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Son bambinela}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Toscana/Sta su Lazaro che fai!}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Abruzzi/Stava lo grillo}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Abruzzi/Tu nel tuo letto}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Tu sei bella}} · {{Testo|Le Canzonete dei nostri veci/Viva Noè!}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Mi cioro}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/E su la reîva}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Amememeî}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Istria/Fiuri de reîso}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Dove si stâ jersira}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/De tan piscinin che l'era}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/E gira che ti gira}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Me pader fa 'l moletta}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Mi gh'hoo la mia sorella}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Canto del gondoliere}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Amememi o dona Lombarda}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Pelegrin che vien da Roma}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/In mezzo al mare ghe xe una fontana}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Fame la nana}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/O benedett l'amor dei giovin}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/O giovanoti ô o}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/Canto l'armi pietose}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Povero mi}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Ameime mi dona Lombarda}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Piemonte/Crave crave mie}} · {{Testo|L'Anima musicale 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d'Italia/Sardegna/Nobilissima dama}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Corsica/Quando junse la novella}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Corsica/Eju filava}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Corsica/Via lasciatemi passà}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Corsica/Nelli monti di Cuscioni}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Corsica/Dormi, dormi u mi sanghiu bellu}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Corsica/Andare minni vo da su Ecillenza}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Mi voglio fa un vestito}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Fa la nana, fa la dounca}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Fi la nana, fi la so}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/A va sun}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/L'a mädra del mio bèen}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Calabria/Int'a nu boscu}} · {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Romagna ed Emilia/Io son nata tra le rose}} }} ==== Canzoni ==== {{smaller| · {{Testo|Ars et Labor, 1908 vol. I/N. 3/Bacio vivo}} · {{Testo|Due canzoni in chiave di sol/Non piango più}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 4/In sogno!|In sogno}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 3/Io la baciavo...|Io la baciavo...}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 1/Perché dolce, caro bene}} · {{Testo|'Till The End O' The World With You}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 4/Torna Amore}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 2/Tra il sì e il no}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 3/La ritrosa|La ritrosa}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 2/Notti di maggio!}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 5/On dit!|On dit!}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 1/Prima Neve}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907 vol. II/N. 10/Rayon de Lune!..}} · {{Testo|Il poveretto}} · {{Testo|Lontana}} · {{Testo|Due canzoni in chiave di sol/Non piango più}} · {{Testo|Do mi sol... la do mi...}} {{smaller|con trascrizione della partitura autografa.}} · {{Testo|Ars et Labor, 1908 vol. I/Suppl.Straord./Pulcinella innamorato}} · {{Testo|Dimmi perché|Dimmi perché!}} · {{Testo|Ars et Labor, 1908 vol. I/N. 6/Sui vent'anni}} }} ==== Gavotte ==== {{smaller|· {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 2/Charmante coquette}} · {{Testo|Ars et Labor, 1908 vol. I/N. 3/Coquetterie}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 3/Dansez marquise}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 6/Paroline dolci}} · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 2/Talon Rouge}} }} ==== Marce ==== {{smaller|· {{Testo|La marcia dei soldatini di piombo}} · {{Testo| Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._7/Sandringham_-_Marcia}} }} ==== Mazurche ==== {{smaller| · {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 5/Bambini in festa|Bambini in festa}} · {{Testo|Mazurka in do maggiore. Opera postuma|Mazurka in do maggiore. Opera postuma}} }} ==== Minuetti ==== {{smaller| · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 4/Minuetto lento|Minuetto lento}} · {{Testo|Ars et Labor, 1908 vol. I/N. 6/Gagliarda}} · {{Testo|Ars et Labor, 1908 vol. I/N. 6/Corrente}} }} ==== Musica sacra ==== {{smaller| · {{Testo|Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N. 9/Ave Maria|Ave Maria}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907 vol. II/N. 12/Al Presepio|Al presepio}} }} ==== Ninna nanne ==== {{smaller|· {{Testo|Ars et Labor, 1907 vol. II/N. 9/Ninna-nanna|Ninna-nanna}} }} ==== Polke ==== {{smaller|· {{Testo|Ars et Labor, 1906/N. 1/A bocca dolce|A bocca dolce}} }} ==== Romanze ==== {{smaller| · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 5/Momento primaverile|Momento primaverile}} · {{Testo|Musica d'oggi, 1920/N. 7/Bluette}} · {{Testo|Ars et Labor, 1908 vol. I/N. 1/Quattro canzoni di Amaranta. N.4 Che dici, o parola del saggio?|Quattro canzoni di Amaranta. N.4 Che dici, o parola del saggio?}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907 vol. II/N. 11/Canzone marinaresca}} · {{Testo|Ars_et_Labor,_1910_vol._I/N._1/Ecloga}} }} ==== Valzer ==== {{smaller|· {{Testo|Musica e Musicisti, 1904 vol.II/N. 9/Intermezzo-Valse}} · {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 1/Valse Enlaçante}} }} === Articoli e saggi brevi === {{smaller| {{Testo|Alcune note sul cinema nord americano 1939-46}} · {{Testo|Armi e scene della guerra dell'avvenire}} · {{Testo|Cani attori}} · {{Testo|Charlot (Curio Mortari)}} · {{Testo|Cinecittà}} · {{Testo|Cinema sperimentale}} · {{Testo|Come riorganizzo la cinematografia tedesca}} · {{Testo|Dalla sceneggiatura alla produzione}} · {{Testo|Date della cinematografia italiana delle origini (1895-1935)}} · {{Testo|Dramma e sonoro}} · {{Testo|Due manifesti sul sonoro 1928-1934}} · {{Testo|Eisenstein o della coerenza stilistica}} · {{Testo|Eisenstein o della coerenza stilistica}} · {{Testo|Evoluzione del truccaggio}} · {{Testo|Fabbrica del volto|La fabbrica del volto}} · {{Testo|Film storici}} · {{Testo|Film storici}} · {{Testo|Fregoli pioniere del muto e precursore del sonoro}} · {{Testo|Gli attori che ho diretto in America}} · {{Testo|I popoli africani dinanzi allo schermo}} · {{Testo|I ragazzi eroi del film}} · {{Testo|Il cinema arte }} · {{Testo|Il cinema quando non esisteva}} · {{Testo|Il cinematografo non esiste}} · {{Testo|Il film sonoro }} · {{Testo|Il ritorno di Francesca Bertini}} · {{Testo|Il teatro è un'altra cosa}} · {{Testo|In fondo, un affare}} · {{Testo|Inferiorità del cinema}} · {{Testo|Ars et Labor, 1908 vol. 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II (page 237 crop).jpg|300px|centro]] == Laboratori == * [[Utente:Pic57/Laboratorio cinema|Cinema]] * [[Utente:Pic57/Laboratorio musica|Musica]] * [[Speciale:PagineIndice|Un po' di tutto]] == Education == * [[Utente:Pic57/wikimediaeducation|Ho cominciato così]] * [[Utente:Pic57/studenti|Pagina degli Studenti]]<br/> * [[Utente:Pic57/studenti/biblioteca|Biblioteca Scolastica]] <hr /> == Statistiche di Pic57== * [https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Special%3ACentralAuth&target=Pic57 Global account information] * [https://dewkin.toolforge.org/Pic57@itwikisource Deep Wiki Inspector su it.wikisource] == Statistiche Wikisource == * [[Speciale:Statistiche| it.wikisource]] ** [[:na:Special:Statistics| na.wikisource]] * [[:la:Special:Statistics| la.wikisource]] * [[:fr:Special:Statistics| fr.wikisource]] * [[:en:Special:Statistics| en.wikisource]] {{Rule|4em}} == [[Utente:Pic57/wikidiario|Wikidiario]] == == Vecchissima, ma pur sempre... Tesi == * [[Trasformazioni_industriali_e_trasformazioni_linguistiche_nel_cinema_americano_del_dopoguerra|Trasformazioni industriali e trasformazioni linguistiche nel cinema americano del dopoguerra, 1981.]] **[[Progetto: Tesi|Progetto Tesi]] ''Pagine linkabili e riferimenti'' ** Discussione su [https://it.wikipedia.org/wiki/Wikipedia:Bar/Discussioni/Wikimedia_Italia_ti_d%C3%A0_una_mano,_o_anche_20k:_chiedi_un_finanziamento_veloce_fino_a_500_%E2%82%AC Progetto tesi] ** [[w:Wikipedia:Bar/Wikipedia_e_tesi_di_laurea|Wikipedia e tesi di laurea]] ** [[w:Wikipedia:Lauree|Lauree su wikipedia]] ** [[w:Progetto:Coordinamento/Scuole|Coordinamento scuole]] ** [[Utente:Pic57/Piano_di_diffusione_del_Progetto_tesi|Piano di diffusione del Progetto Tesi]] 5is29meq86mecjann8gucuowhq8ih8b 0 288381 3954929 3747863 2026-11-12T09:00:03Z Candalua 1675 Porto il SAL a SAL 75% 3954929 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=75%|data=12 novembre 2026}}{{Intestazione | Nome e cognome dell'autore =Luigi Carrer | Titolo =Prose e poesie | Anno di pubblicazione =1837 | Lingua originale del testo = | Nome e cognome del traduttore = | Anno di traduzione = | Progetto =Letteratura | Argomento =Letteratura | URL della versione cartacea a fronte =Indice:Prose e poesie (Carrer).djvu }} <pages index="Prose e poesie (Carrer).djvu" from=5 to=5/> ==Indice== *{{Testo|/Prefazione|tipo=tradizionale}} *'''Prose''' **{{Testo|Mitologia del secolo XIX|tipo=tradizionale}} **{{Testo|Elogio di Vittore Carpaccio|tipo=tradizionale}} **{{Testo|Notizie della vita e degli scritti di Luigi Pezzoli|tipo=tradizionale}} **{{Testo|Discorso intorno la poesia biblica, e specialmente quella dei salmi|tipo=tradizionale}} **{{Testo|Novelle e racconti (Carrer)|Novelle e racconti|tipo=tradizionale}} **{{Testo|Bizzarrie|tipo=tradizionale}} *'''{{Testo|Poesie (Carrer)|tipo=tradizionale}}''' **{{Testo|Poesie (Carrer)/Ballate|tipo=tradizionale}} **{{Testo|Poesie (Carrer)/Sonetti|tipo=tradizionale}} **{{Testo|Poesie (Carrer)/Odi|tipo=tradizionale}} * {{Testo|Piccola morale|tipo=tradizionale}} * {{Testo|Trattatelli estetici|tipo=tradizionale}} * {{Testo|Lettere e discorsi (Carrer)|tipo=tradizionale}} * {{Testo|Il Clotaldo|tipo=tradizionale}} * {{Testo|Poesie (Carrer)/Poesie varie|tipo=tradizionale}} * {{Testo|Poesie (Carrer)/Traduzioni poetiche|tipo=tradizionale}} jg565lwyxn4xnm0gjpatvl73q9ih3xa 108 299707 3955145 3527052 2026-11-12T11:53:53Z CandalBot2 53742 Bot: accenti 3955145 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|del chiabrera}}|299}}</noinclude><poem> ''Ar.'' Chi de gli umani amori Narrar saprà giammai, Uranio, le cagioni? Dimorando ne’ boschi di Liconte Colà di Meganira egli fu preso: Poi che qui ritornossi Non cercò d’altra fiamma Sendo già tutto acceso{{ec|:|.}} ''Ur.'' Adunque da quel tempo egli ha serbato, Insino a questo giorno La passion d’amore? Certo, fra’ giovinetti ha da chiamarsi Non d’incostante core. ''Ar.'' Rivolge il secondo anno, Ch’egli aspetta opportuna Stagion di rivelarti Il suo rinchiuso affanno. ''Ur.'' Creduto arei, che di due mesi interi Non corresse lo spazio, E ch’egli non cangiasse E desiri, e pensieri. Certo che la sua Ninfa Querelarsi non può di poca fede. ''Ar.'' Troppo poca virtude Assegni, Uranio, e troppo Condanni d’incostanza Tutta la gioventude; Ma veggo a noi venir, s’io non m’inganno, Alcippo, e Meganira; E con lor Melibeo, Fatti all’incontra, e con sereno aspetto, Uranio, rassecura L’animo lor: non forse di turbarti Avessero paura. </poem> {{ct|c=s1|SCENA SECONDA}} {{ct|c=s2|Uranio, Aretusa, Alcippo, Meganira, Melibeo.}} <poem> ''Ur.'' La Ninfa, Alcippo, che ti sta da lato, Sì leggiadra, e sì bella Viene tra queste selve Per prova far ne’ nostri giochi anch’ella; S’io credo alla sembianza Ella è de’ nostri boschi peregrina: Vuol dunque cortesia Ch’ella ne’ nostri alberghi abbia sua stanza Tu non rispondi alla dimanda mia? ''Mel''. Per più nobil cagione Che di feste, e di giochi Uranio, se ne vien questa straniera: E chiede ogni ragione, Che non per brevi giorni, Ma quanto dura il corso di sua vita Ella faccia soggiorno in tua magione: Ben vuol fartene Alcippo Caldissima preghiera, Ma non ha per aprirti Il suo desio, la lingua ben disciolta, Onde invece di lui Io ti dirò, tu dolcemente ascolta. ''Ur.'' Taci non far preghiera O Melibeo, nè voler far iscusa Sovra il desir d’Alcippo, Hammi detto Aretusa Con distese parole i loro amori, Voglio io, che in questo giorno Si porga refrigerio a’ loro ardori; Alcippo, io ti son padre, E con paterna carità deggio io Procurarti dolcezze, E non pene e dolori. Beltà tanto gentile Quanto in te si rimira Mi sforza, o Meganira, A pregiarmi di te, come di figlia, Omai con noi dimora Carissima e diletta, Alza da terra le modeste ciglia, O desiata e degna Di via più disiarsi Nobile giovinetta. ''Meg''. Uranio, io mel conosco, Tuo costume gentile, E l’affetto paterno Fa, ch’io non ti son vile. In me pregio non è mio pregio solo A vincer te possente, Ch’io non son poco cara al tuo figliuolo; Certo è ch’io non son bella, Ma in quella vece io mi farò fedele, Teco mi viverò, non come figlia, Ma bensì come ancella; E poi, che per ventura Il mio fratel Logisto Con esso noi dimora, È mio sommo desio, Ch’egli pur con sua mano Mi faccia dono dello sposo mio. ''Ar.'' E questo il colmo delle contentezze. Entro le mie capanne ei dee trovarsi; Colà moviamo il piede. ''Mel''. Via più, che non si crede, Uranio, il tuo diletto esser dee forte: De’ rei casi di morte Sono costoro usciti: Entriamo, e stupirai, Come tu gli abbia uditi. </poem> {{Rule|3em|t=4|v=3}}<noinclude> <references/></noinclude> 2sc3yrynxpfrupho7ztjzq679etmky7 108 363768 3954985 3113038 2026-11-12T09:58:41Z CandalBot2 53742 Bot: accenti 3954985 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Demostene119" />{{RigaIntestazione|232|{{Sc|così parlò zarathustra - parte quarta}}||riga=si}}</noinclude>«Odi tu, o Zarathustra?», esclamò l’indovino, «a te è rivolto quel grido, te esso invoca: vieni, vieni, vieni, è tempo, è il tempo estremo!». Zarathustra si sentiva turbato profondamente; infine domandò, come uno che esita a risolversi: «E chi è costui che mi chiama laggiù?». «Ma se tu lo sai», rispose l’indovino concitato, «perchè cerchi di nasconderlo? L’''uomo superiore'' è quegli che gridando t’invoca!». «L’uomo superiore? — esclamò Zarathustra colto da errore: — che cosa vuole ''colui''? Che cosa vuole ''colui''? L’uomo superiore! — e che mai cerca egli qui?». — E la sua pelle si bagnò di sudore. Ma l’indovino non rispose alle domande angosciose di Zarathustra, ascoltando con l’orecchio teso verso la profondità. Al fine, dopo un lungo silenzio, egli rivolse lo sguardo a Zarathustra, e lo scorse immobile e tremante. «O Zarathustra», diss’egli con voce triste, «tu non te ne stai come quegli cui avvolge la felicità: tu dovrai danzare, per non cadere! Ma quand’anche tu volessi danzare dinanzi a me e intrecciar le più folli capriole, nessuno potrà dirmi: Ecco, qui danza l’ultimo uomo contento! Chi cercasse un ''tal'' uomo, ascenderebbe invano a questa Altezza: egli troverebbe bensì caverne e caverne, e ricettacoli per chi si nasconde, ma non già miniere di felicità e ripostigli di tesori e nuove vene auree di gioje. Felicità! ma come sarebbe possibile scoprirla presso tali sepolti solitari! Devo forse cercare l’estrema felicità nelle isole beate e lontane, in mezzo a mari dimenticati? Ma tutto si rassomiglia: nessuna cosa merita, d’esser tenuta in conto, non giova il cercare; non esistono isole beate!». Così sospirava l’indovino; ma all’ultimo sospiro Zarathustra si rifece sereno e calmo, come chi da un profondo abisso esca alla luce del sole. — No! No! Tre volte no!» — gridò a gran voce lisciandosi la barba — «''di ciò'' io m’intendo meglio! vi sono ancora isole beate! Non ''parlarne tu'', piagnone, impenitente!<noinclude> <references/></noinclude> jqxxzf54xksquwbwr10t1axz0cqa0bt 108 397724 3955138 2473377 2026-11-12T11:48:23Z Candalua 1675 3955138 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Luigi62" />{{RigaIntestazione|4||}}</noinclude>{{Centrato|II.}} <poem> O anima cecata, Che non trovi riposo, Tu se’ da Dio odiata Pel tuo viver vizioso: Iesù Cristo, tuo sposo, Tu hai perduto. Non chiedo aiuto, Nè pace, nè mercè. Omè omè omè! Timor de Dio non c’è. Tu senti mille segni A Prato e a Bibona{{Nota separata|Pagina:Savonarola-Poesie-(1862).djvu/91|1}}: E perchè tu non degni Di credere a persona, La mente tua è prona A ogni vizio: Ecco el supplizio, Che presto vene a te. Omè, ec. Vidi l’Italia in guera, E la carestia grande; </poem><noinclude></noinclude> 79s6gu4ttfuybp41rrmc20wqma384vp 108 397738 3955139 2473381 2026-11-12T11:48:33Z Candalua 1675 3955139 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Luigi62" />{{RigaIntestazione|8||}}</noinclude><poem> Quivi lussuria et ogne preda abunda: Che non so come il ciel non si confunda. Non vedi tu il satirico Mattone{{Nota separata|Pagina:Savonarola-Poesie-(1862).djvu/91|2}} Quanto è superbo, et è di vizii un fiume? Che di gran sdegno il cor mi se consume. Deh! mira quel cinedo e quel lenone Di porpora vestito, un istrione Che ’l vulgo segue e il cieco mondo adora! Non ti ven sdegno ancora, Che quel lussurioso porco gode, E le toe alte lode Usurpa, assentatori e parasciti; E i toi di terra in terra son banditi? Felice or mai chi vive di rapina, E chi de l’altrui sangue più se pasce, Chi vedoe spoglia e soi pupilli in fasce, E chi di povri corre a la ruina! Quella anima è gentil e peregrina, Che per fraude o per forza fa più acquisto; Chi spreza il ciel cum Cristo, E sempre pensa altrui cacciar al fondo: Colui onora el mondo, Che ha pien di latrocinii libri e carte, E chi d’ogne mal far sa meglio l’arte. La terra è sì oppressa da ogne vizio, Che mai da sè non levarà la soma: A terra se ne va il suo capo, Roma, Per mai più non tornar al grande offizio. </poem><noinclude></noinclude> rqt7p6h5fjirpooml1k1rk52pqht8dp 110 411555 3954841 2894876 2026-11-12T08:03:32Z Candalua 1675 3954841 proofread-index text/x-wiki {{:MediaWiki:Proofreadpage_index_template |Autore=Grazia Deledda |NomePagina=La fuga in Egitto |Titolo= |TitoloOriginale= |Sottotitolo= |LinguaOriginale= |Lingua= |Traduttore= |Illustratore= |Curatore= |Editore=Fratelli Treves Editori |Città=Milano |Anno=1926 |Fonte={{Sardegna Digital Library|220409}} |Immagine=5 |Progetto=Letteratura |Argomento= |Qualità=100% |Pagine=<pagelist 1=C 2to6=- 5=Frontespizio 7=1 /> |Sommario={{Indice sommario|nome=La fuga in Egitto|titolo=La fuga in Egitto|from=7|delta=6}} |Volumi= |Note= |Css= }} mgj0eyt0l16e2th46j6dkp7bnejzud7 108 460354 3954821 2445329 2026-11-12T06:25:20Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954821 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||41|}}</noinclude>{{Pt|ta|ornata}} de musaico: & ha sotto la coperta del tetto urne fictili, acciò l’umidità non guasti l’ornato del tetto dentro via{{Nota separata|Pagina:Michiel - Notizia d'opere di disegno, 1800.djvu/199|(75)}}. {{Sc|La Chiesa de S. Lorenzo}} era già dedicata ad Ercole, edificata da Massimiano Imperatore nato a Severe castel Milanese{{Nota separata|Pagina:Michiel - Notizia d'opere di disegno, 1800.djvu/199|(76)|Pagina:Michiel - Notizia d'opere di disegno, 1800.djvu/200|(76)}}. {{Sc|La Chiesa de S. Martino}} è chiesa antica dedicata olim a Marte, & è fuor della porta Vercellina congiunta con S. Vettor; & è monoptera, zoè che ha una ala solum de muro rotondo: & ha sotto la coperta del tetto vasi fictili, acciò la umidità non guasti l’ornato del tetto dentro via. {{Sc|La Chiesa Parrocchial de S. Vettor}} era un teatro antico edificato, come si crede, da Gabinio Romano nel Consolato de Pompeio. {{Sc|La Chiesa de S. Maria al Circo}} era un Anfiteatro, ovvero Circo, edificato dal ditto Gabinio. {{Sc|La Chiesa de S. Paulo}}, ditto {{Sc|el Compido}}, era {{Sc|Compitum}}, ove anticamente si celebravano {{Sc|Ludi Compitales}}, {{Pt|insti-|}}<noinclude> <references/>{{PieDiPagina|| |tui-}}</noinclude> kqyh2xt6z4os1zboqs2n5yslcy01tbe 108 460355 3954822 2445330 2026-11-12T06:25:23Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954822 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||42|}}</noinclude>{{Pt|tuito|instituito}} da Gabinio sotto el Consolato de Pompeio. {{Sc|La Piazza dell’Arengo}} era una Arena ovver Anfiteatro, edificato da Gabinio, ut supra. {{Sc|El Verzaro}} era anticamente uno Viridario. {{Sc|La Chiesa de S. Salvatore}} era el Campidoglio de’ Milanesi, edificato da Nerva ad imitazione de quel de Roma; e S. Barnaba Episcopo Milanese lo convertì in chiesa del Salvatore. {{Sc|El Tempio de S. Maria Incoronata}}, intitolata {{Sc|S. Agnese}}, fu fatta fare dalla Duchessa Madonna Bianca Visconte. {{Sc|In la Chiesa de S. Francesco}} la Cappella maggiore fu fatta fare dal Signor Ruberto Sanseverino; nella qual Cappella vi è la sepultura di Beatrice Estense sorella di Azzo Estense, relitta de Nino de Gallura, e poi moglie di Galeazzo Visconte figliuolo de Matteo Visconte{{Nota separata|Pagina:Michiel - Notizia d'opere di disegno, 1800.djvu/200|(77)}}. La Sala destra del {{Sc|Palazzo del Comun}} de Milano fu fatta fare da Guido<noinclude> <references/>{{PieDiPagina|||dal-}}</noinclude> epc2wa9g9mx7pzaibnfwfqkq9s9mqto 108 460356 3954823 2445331 2026-11-12T06:25:33Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954823 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||43|}}</noinclude>dalla Torre Capitanio perpetuo de Milano fanno 1309. {{Sc|La Loggia marmorea}} sopra la piazza de Mercatanti fu fatta fare da Matteo Visconti fanno 1316. {{Sc|La Torre Senatoria de S. Gottardo}} fu fatta fare da Zuan Galeazzo Visconte, & è pinnaculata, cestile, e vitreata in cima. {{Sc|La Torre grande de S. Antonio d’Eustorgio}} fu fatta fare da.... Questa è pinnaculata, cestile, e vitreata in cima. {{Sc|In li Eremitani}} la Palla de terra cotta de mezzo rilevo, opera molto lodata, fu de man de Anzolino Bressano, ovver Milanese, fratello de Maestro Gasparo. {{Sc|In la Corte Archiepiscopale}} le pitture a fresco, che risplendono fin oggidì come specchi, furono de man de maestri vecchissimi. {{Sc|In S. Zuan de Conca}} le pitture a fresco antiche, che fin oggidì risplendono come specchi, furono de man de maestri antichi.<noinclude> <references/>{{PieDiPagina|| |{{Sc|el}}}}</noinclude> e6pismr0jk67w3t59hh1bt0j9gvehu8 108 462705 3955143 3337915 2026-11-12T11:53:07Z CandalBot2 53742 Bot: accenti 3955143 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Cinzia sozi" />{{RigaIntestazione||''CANTO XXI''|175|riga=2}}</noinclude><poem> {{R|290}}di Piritòo nella casa proruppe furente ad eccessi: onde gli eroi crucciati balzarono su dalla porta, via lo cacciaron per l’atrio, mietendogli il naso e le orecchie con lo spietato ferro. Cosí per l’ebbrezza dannosa egli partí, recando la pena del folle suo cuore. {{R|295}}E da quel dí fra i Centauri e gli uomini surse la lite, e con l’ebbrezza sua principio egli fu del malanno. Anche per te predico cosí gran cordoglio, se l’arco tender vorrai: non pensare d’avere benevolo alcuno nel popol nostro: súbito invece su nero naviglio {{R|300}}ti manderemo a Echèto flagello del genere umano; e niun di lí potrebbe salvarti. Sta dunque tranquillo, bevi, non cercar brighe con gente di te piú gagliarda». E a lui queste parole Penelope scaltra rispose: «Antinoo, bello non è, non è giusto coprire d’oltraggi {{R|305}}chi giunge ospite qui di Telemaco. Pensi tu forse che se questo straniero potesse il grande arco d’Ulisse tendere mai, se a tanto valergli potesse la forza, alla sua casa potrebbe condurmi, ed avermi sua sposa? Niuno fra voi non voglia crucciare per questo il suo cuore». {{R|310}}Ed il figliuolo di Pòlibo, Eurimaco, questo rispose: «O Penelope, o figlia d’Icario, che tanto sei scaltra, no, non pensiam, non ci sembra che questi via possa condurti: bensì la mala voce temiamo d’uomini e donne, che non ci lanci qualche plebeo questi motti d’oltraggio: {{R|315}}— Uomini assai da poco d’un prode vagheggian la sposa, che poi non sono stati capaci di tendere un arco, e invece uno qui giunto per caso, un pitocco straniero, súbito lo flette’, scagliò il dardo traverso alle scuri — . Cosí diranno; e questo per noi sarà biasimo grande». </poem><noinclude></noinclude> fpeljcmw7lk7v7jhr2uop410evw86x5 3955144 3955143 2026-11-12T11:53:45Z Candalua 1675 3955144 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Cinzia sozi" />{{RigaIntestazione||''CANTO XXI''|175|riga=2}}</noinclude><poem> {{R|290}}di Piritòo nella casa proruppe furente ad eccessi: onde gli eroi crucciati balzarono su dalla porta, via lo cacciaron per l’atrio, mietendogli il naso e le orecchie con lo spietato ferro. Cosí per l’ebbrezza dannosa egli partí, recando la pena del folle suo cuore. {{R|295}}E da quel dí fra i Centauri e gli uomini surse la lite, e con l’ebbrezza sua principio egli fu del malanno. Anche per te predico cosí gran cordoglio, se l’arco tender vorrai: non pensare d’avere benevolo alcuno nel popol nostro: súbito invece su nero naviglio {{R|300}}ti manderemo a Echèto flagello del genere umano; e niun di lí potrebbe salvarti. Sta dunque tranquillo, bevi, non cercar brighe con gente di te piú gagliarda». E a lui queste parole Penelope scaltra rispose: «Antinoo, bello non è, non è giusto coprire d’oltraggi {{R|305}}chi giunge ospite qui di Telemaco. Pensi tu forse che se questo straniero potesse il grande arco d’Ulisse tendere mai, se a tanto valergli potesse la forza, alla sua casa potrebbe condurmi, ed avermi sua sposa? Niuno fra voi non voglia crucciare per questo il suo cuore». {{R|310}}Ed il figliuolo di Pòlibo, Eurimaco, questo rispose: «O Penelope, o figlia d’Icario, che tanto sei scaltra, no, non pensiam, non ci sembra che questi via possa condurti: bensí la mala voce temiamo d’uomini e donne, che non ci lanci qualche plebeo questi motti d’oltraggio: {{R|315}}— Uomini assai da poco d’un prode vagheggian la sposa, che poi non sono stati capaci di tendere un arco, e invece uno qui giunto per caso, un pitocco straniero, súbito lo flette’, scagliò il dardo traverso alle scuri — . Cosí diranno; e questo per noi sarà biasimo grande». </poem><noinclude></noinclude> lptajbm08h5i7oxv6dssemsuce925mj 108 471142 3955098 2028472 2026-11-12T11:31:54Z CandalBot2 53742 Bot: accenti 3955098 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="MauC66" />{{RigaIntestazione||83|}}</noinclude> {{Pt|strarla|mostrarla}} al visir Sauy, nemico irreconciliabile di Noreddin. «Questi, il quale aveva riconosciuto il giovane, ed andava meditando fra sè con inquietudine a qual fine fosse venuto, non fu meno del re sorpreso dell’ordine che la lettera conteneva, e siccome non vi era meno interessato, immaginò in un attimo il mezzo di eluderlo. Finse di non averla ben percorsa, e per leggerla una seconda volta, si volse alquanto da parte come per cercare maggior luce: allora, senza che nessuno se ne avvedesse, e senza che ciò apparisse, a meno di guardarvi ben davvicino, lacerò via con destrezza la formola dall’alto della lettera, la quale significava che il califfo voleva essere assolutamente obbedito, e postasela in bocca, l’inghiottì. «Dopo una tanta nequizia, Sauy si volse al re, e restituendogli la lettera, gli chiese sottovoce: — Ebbene, o sire, qual è l’intenzione di vostra maestà? — Di fare ciò che il califfo mi comanda,» rispose il re. — Guardatevene bene, o sire,» rispose il malvagio visir; «è bensì la scrittura del califfo, ma vi manca la formola.» Il re l’aveva benissimo notata, ma nel turbamento in cui trovavasi, s’immaginò, quando più non la vide, d’essersi ingannato. «— Sire,» continuò il visir, - «non è a dubitare che il califfo non abbia concessa questa lettera a Noreddin, sulle lagnanze ch’egli sarà andato a fargli contro vostra maestà e contro me, per isbarazzarsi di lui: ma non ha inteso che voi eseguiate quanto essa contiene. Inoltre, è da considerare che non ha mandato un espresso colla patente, senza di che questa è inutile. Non si depone un re, come la maestà vostra, senza tale formalità: un altro allora, al pari di Noreddin, potrebbe venire egualmente con una falsa lettera; ciò non si è mai praticato. Sire, vostra maestà può riposare tranquilla sulla mia parola, e prendo su me tutto il male che ne può accadere. — {{Nop}}<noinclude><references/></noinclude> 6kqcwo2l20g4ihhqnkbrxh18u4h5seb 108 472018 3954839 3928876 2026-11-12T08:02:21Z Candalua 1675 3954839 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Utoutouto" /></noinclude><noinclude>{{Ct|L=.5em|f=125%|'''LA FUGA IN EGITTO'''}} {{rule}}</noinclude> Dopo quaranta anni d’insegnamento nelle scuole elementari, il maestro Giuseppe De Nicola era andato a riposo e si disponeva a fare un viaggio. L’antefatto è questo: in gioventù egli aveva adottato un ragazzo orfano, con la speranza di farne il suo successore nella scuola del paesetto natìo. Il ragazzo però preferiva la vita avventurosa: così gli era scappato di casa, e dopo tentati tutti i mestieri, da marinaio a facchino di porto, da cacciatore di camosci a guardia di dogana, aveva finito con l’incontrare e sposare la vedova di un padrone di barche, del quale l’eredità consisteva in una villa con strascico di vigne e poderi in riva all’Adriatico. Trovato finalmente il posto che gli conveniva, il giovine mandò al padre adottivo un pacco di sigari, avanzo del turbinoso passato, chiamò col<noinclude> {{PieDiPagina|{{Sc|Deledda}}. ''La fuga in Egitto''.||1}} <references/></noinclude> 17oo4xtb3d6ou6gese4uf37esob2qqu 108 472078 3954838 2088019 2026-11-12T08:01:18Z Candalua 1675 3954838 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Utoutouto" />{{RigaIntestazione||— 55 —|}}</noinclude>paese è più giù, e io adesso ci pensavo appunto. — C’è il mare, al tuo paese? — Oh, no. Ci sono le montagne, che sono, vedi, come queste trincee che i soldati hanno fatto con la sabbia, ma molto più grandi, alte, coperte di alberi e di cespugli. C’è il gatto mammone? — lei domandò messa un po’ in terrore da tutta quella grandezza sconosciuta. — Ma no, bella: il gatto mammone non esiste. Lei si ribella: no, il suo patrimonio di sensazioni forti non dev’essere defraudato: si ferma, s’impunta. — No, sai, il gatto mammone proprio esiste: l’ho sentito io, di notte, quando tutto era chiuso. Gnauhh! Gnauhh! E dà anche un lieve morso alla mano del nonno per avvalorare la sua imitazione. — Brava, brava, — dice lui fingendosi impaurito e lasciandole la manina per soffiarsi sulla sua. — Va via, gatto mammone. Il riso di lei parve ancora una volta più iridescente del mare e dei prati in fiore: ed egli ebbe quasi paura di quel momento di felicità, sebbene si volgesse in là per non farsi vedere a ridere anche lui. — Giochiamo ancora, — propose lei riafferrandogli la mano.<noinclude> <references/></noinclude> mdi09a8asjcmiqpqvxdbipl346559aw 0 472340 3954840 3715211 2026-11-12T08:02:49Z Candalua 1675 3954840 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=8 dicembre 2018|arg=Da definire}}{{Intestazione | Nome e cognome dell'autore = Grazia Deledda | Titolo =La fuga in Egitto | Anno di pubblicazione = 1926 | Lingua originale del testo = | Nome e cognome del traduttore = | Anno di traduzione = | Progetto = Letteratura | Argomento =Romanzi | URL della versione cartacea a fronte = Indice:Deledda - La fuga in Egitto, 1926.djvu }} <pages index="Deledda - La fuga in Egitto, 1926.djvu" from="5" to="295" exclude="6"/> {{Sezione note}} 730yfcv5vd31xa0e3l0rv2gcva8gn7r 108 534322 3954951 3832505 2026-11-12T09:30:56Z CandalBot2 53742 Bot: accenti 3954951 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|la giornata di zama}}|317}}</noinclude>ad Annibale, si dipartì in quella giornata Scipione dal modo usitato de’ Romani, secondo che riferisce lo stesso {{AutoreCitato|Polibio|Polibio}}. Solevano essi ordinarsi in tre schiere a una certa distanza l’una dall’altra. Nella prima erano le bande degli Astati, nella seconda dei Principi e de’ Triarî nell’ultima, con certi intervalli tra di loro; così però, che le bande di tutte e tre le schiere erano disposte a guisa di scacchiero: quelle de’ Principi venivano ad avere a dirimpetto gl’intervalli ch’erano tra le bande degli Astati, ed alle spalle gl’intervalli de’ Triarî. Laddove Scipione a Zama mise le bande degli Astati, de’ Principi e de’ Triarî co’ soliti intervalli bensì e alle solite distanze tra di loro, ma le une dietro alle altre nel medesimo filo. E ciò per lo gran numero, avverte lo storico, degli elefanti, che faceano cordone all’esercito nemico. In sulle ale avea Scipione posto anch’egli i cavalli; gl’Italiani sulla sinistra guidati da C. Lelio, e sulla diritta i Numidi alla cui testa era Massinissa. Ed avea inoltre disposto negl’intervalli della prima schiera alcune bande di fanteria leggiera, o di Veliti, da’ quali appiccar doveasi la zuffa; con ordine che se venissero incalzati dal nemico e sostener non potessero l’urto degli elefanti, si avessero a ritirare, i meglio corridori dietro a tutto l’esercito per gl’intervalli diritti, gli altri per gl’intervalli ch’erano per traverso a diritta e a sinistra <ref>Πλὴν ὁ μὲν Πότλιος ἔθεκε τὰς τάξεις τῶν ἰδίων δυνάμεων τὸν τρόπον τοῦτον. Πρῶτον μὲν τοὺς ἁστάτους καὶ τὰς τουτῶν σημαίας ἐν διαστήμασιν. ἐπὶ δὲ τούτοις τοὺς πρίγκιπας, τιθεὶς τὰς σπείρας, οὐ κατὰ τῶν πρῶτων σημαίων διάστημα, καθάπερ ἔθος ἐστὶ τοῖς Ῥωμαίοις, ἀλλὰ κατ᾿ἀλλήλους ἐν ἀποστάσει διὰ τὸ πλῆθος τῶν παρὰ τοῖς ἐναντίοις ἐλεφάντων. τελευταίοις δ᾿ ἐπέστησε τοὺς τριαρίους. ἐπὶ δὲ τῶν κεράτων ἔταξε κατὰ μὲν τὸ λαιὸν Γάϊον Λαίλιον, ἔχοντα τοὺς Ἰταλικοὺς ἱππέας. κατὰ δὲ τὸ δεξιὸν μέρος Μασσανάσσην μετὰ πάντων τῶν ὑφ᾿ ἑαυτὸν ταττομένων Νομάδων. Τὰ δὲ διαστήματα τῶν πρῶτων σημαίων ἀνεπλήρωσε ταῖς τῶν γροσφομάχων σπείραις παραγγείλας τούτοις προκινδυνεύειν. ἐὰν δὲ ἐκβιάζωνται καὶ κατὰ τῶν θηρίων ἔφοδον ἀποχωρεῖν. Τοὺς μὲν καταταχοῦντας, διὰ τῶν ἐπ᾿ εὐθείας διαστημάτων εἰς τοὐπίσω τῆς ὄλης δυνάμεως. Τοὺς δὲ περικαταλαμβανομένους, εἰς τὰ πλάγια παρίστασθαι κατὰ τὰς σημαίας: {{Sc|Id.}}, ''ibid.'', n. IX.</ref>. Tale è il racconto di Polibio. Donde al Cavalier Folard<noinclude></noinclude> bd9j1mpz07btg6y2jvynu5f5xr48by0 108 561557 3954728 2022472 2026-11-11T19:43:44Z Luigi62 7796 /* new eis level4 */ 3954728 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Luigi62" />{{RigaIntestazione|12|{{smaller|''Una giovinezza del secolo XIX''}}||riga=si}}</noinclude>ne’ di tale disappunto mi vorrò soverchiamente dolere, perchè nella mia ansiosa ricerca del vero preferisco essere conosciuta come sono, anzichè avvantaggiarmi di meriti che non ho. Chiarite così le intenzioni di questo libro che sarà l’ultimo mio e quasi una specie di commiato, rammento a’ miei lettori con malinconica rassegnazione che lo scrivo penosamente dal letto, servendomi di una matita guidata dalla mano sinistra, avendo la destra inferma, condizione forse unica fra tante Memorie che furono scritte. Dedico queste pagine d’amore e di dolore a tutti coloro che mi hanno amata nella vita o nell’arte, un’ora, un giorno o sempre; ai miei morti diletti; ai vivi che mi amano ancora e che mi circondano dalle loro cure, ai lontani che non mi sarà più dato di rivedere; a coloro che non vidi mai e che mi amarono nei miei scritti, infine a coloro che mi ameranno quando non sarò più. Lasciatemi quest’ultima illusione, cara fra tutte, di credere che nei tempi che verranno, qualche solitario, qualche ingenuo sentimentale, qualche innamorato (se ve ne saranno ancora) trovando sulle bancarelle delle fiere uno sciupato volume di ''Anima sola'' o di ''Teresa'', dell’''Indomani'' o di ''Vecchia casa'',<noinclude></noinclude> jne3nd7e2h5vvv98cihul76y5c2l9v7 108 561558 3954730 2022984 2026-11-11T19:44:27Z Luigi62 7796 /* new eis level4 */ 3954730 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Luigi62" />{{RigaIntestazione||{{smaller|''Una giovinezza del secolo XIX''}}|13|riga=si}}</noinclude>di ''Duello d’anime'' o di ''Rogo d’amore'' sarà tentato di leggere questo autore sconosciuto e, forse, lo amerà per la misteriosa corrispondenza delle anime che sopravvivono alla distruzione della materia e si incontrano nel tempo e nello spazio. Lasciate che io ripeta il motto ultimo di {{Wl|Q80986|Giovanni dalle Bande Nere}}: «''Amatemi quando sarò morta''».<noinclude></noinclude> 2bbmj7kaaeluwgosyb9hwebd9gtyf57 108 561562 3954836 2022512 2026-11-12T07:55:19Z Sentrac98 29209 /* Riletta */ 3954836 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sentrac98" /></noinclude>{{FI |file = Neera - Una giovinezza del secolo XIX (page 39 crop).jpg | width = 100% | float = center | margin-bottom=9em }} Viaggi, specialmente negli ultimi vent’anni della mia vita, ne feci parecchi tanto in Italia che all’estero, ma nessuno fu romantico e pittoresco come il primo, che compii a mia insaputa sotto il tabarro di mio zio Bona, attraverso i muricciuoli di due o tre giardini, intanto che le palle dei fucili austriaci fischiavano intorno alla mia culla. Erano le famose Cinque Giornate del quarantotto. Mio padre e mia madre abitavano in via Monte di Pietà la casa segnata ora col numero 9 di rimpetto al palazzo della attuale Cassa di Risparmio sulla cui area sorgeva allora il palazzo del Genio militare, al quale i cittadini avevano dato l’assalto, terminato felicemente coll’atto audace di Pasquale Sottocorno che diede fuoco alla porta, come è noto.<noinclude></noinclude> g3jdjbd0t5sh2m33y1o0dnjwyogh6gt 108 561563 3954837 3133793 2026-11-12T07:56:24Z Sentrac98 29209 /* Riletta */ 3954837 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sentrac98" />{{RigaIntestazione|18|''Una giovinezza del secolo XIX''||riga=si}}</noinclude>{{nop}} Molte volte, attraversando la contrada così signorilmente tranquilla dove sono nata, mi figuravo le lotte sanguinose di cui fu teatro in quei giorni e lo spavento di mia madre per quelle fucilate che le entravano in camera. Già ad una finestra della medesima casa era caduto ferito mortalmente l’Anfossi, patriota nizzardo, che armato di un fucile aveva tenuto testa alle scariche del palazzo del Genio. Fu allora che un fratello di mia madre, lo zio Bona, pensò di salvarmi nascondendomi sotto il suo tabarro e col piccolo fardello vivo sulle braccia scavalcando il muro del giardino, via per altri giardini consecutivi, mi portava in salvo dalla mia nonna, che abitava in quelle vicinanze. Ed ancora molte volte, leggendo le lapidi che in via Monte di Pietà ricordano i nomi sacri alla patria di Federico Confalonieri, di Pellico, di Porro Lambertenghi, pensavo che avrebbe potuto trovar posto anche un ricordo per l’Anfossi e per il Sottocorno in quella via e in quel quartiere, che è tutto un documento prezioso per la storia del nostro risorgimento nazionale. Perchè senza uscire dal Monte di Pietà troviamo la casa dove andò sposa Clara Maffei e nella vicinissima via Manzoni quella dove morì e tra l’una e l’altra nella stretta, solitaria, antichissima via Andegari<noinclude></noinclude> 2l1g971ktxl1is0759uy9fyee980d7f 108 561564 3955148 2022497 2026-11-12T11:55:06Z Lagrande 3448 /* Riletta */ 3955148 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Lagrande" />{{RigaIntestazione||''Una giovinezza del secolo XIX''|19|riga=si}}</noinclude>l’ultima dimora di Carlo Tenca, tutti uomini che devono far balzare di tenerezza e d'orgoglio il cuore di noi milanesi, e che possiamo riassumere chiudendo la breve elissi di questo quartiere eroico fermandoci reverenti dinanzi alla targa che alla estremità di esso fissa per i posteri col nome di {{AutoreCitato|Giuseppe Verdi|Giuseppe Verdi}} una delle glorie più pure d'Italia, l'aedo canoro delle aspirazioni di un popolo. Sono nata a Milano, ma i miei genitori non erano milanesi. Essi appartennero alla grande fiumana che dalla provincia accorre continuamente ad alimentare di sangue nuovo le arterie delle grandi città. Si erano incontrati, amati e, dopo qualche contrasto da parte della famiglia di mia madre che si credeva forse superiore per ampiezza di mezzi e parentele distinte, sposati; ma di quel primo soggiorno in via Monte di Pietà non ho altre memorie oltre la fuga attraverso i giardini narratami dallo zio Bona molti anni più tardi. Lo zio Bona si chiamava Bonaventura, ma essendovi due cugini dello stesso nome per cui avvenivano malintesi ed equivoci, mia madre aveva sciolta la questione affidando a suo fratello la prima parte del nome, Bona; a un cugino la seconda parte, {{Pt|Ven-|}}<noinclude></noinclude> cwy1g2s9xwxfoz1ghs6u53u2q0zl0nn 108 561565 3955149 2022498 2026-11-12T11:56:28Z Lagrande 3448 /* Riletta */ 3955149 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Lagrande" />{{RigaIntestazione|20|''Una giovinezza del secolo XIX''||riga=si}}</noinclude>{{Pt|tura;|Ventura;}} all’altro cugino il nome intero, Bonaventura. E furono contenti tutti e tre. Nella piazzetta di S. Giuseppe c’è una casa, che ha la porta nell’angolo, che conta ora tre piani, ma che ne aveva allora solamente due; del soggiorno a quel secondo piano ho un vago barlume di ricordanza nel quale non si concreta nessun fatto. La mia vita, la mia infanzia, la mia giovinezza fino ai vent’anni, si svolse tutta in una casa del Corso Vittorio Emanuele, in un appartamento affondato oltre due cortili, lungi dai rumori del Corso, colle finestre principali aperte sopra una sfilata di giardini in fondo ai quali si disegnava aerea sull’orizzonte la guglia maggiore del Duomo. Nei vent’anni colà trascorsi si decise tutto quanto il mio destino. Dall’andito di quella porta, che ora si vede tagliato a mezzo da una vetrata, ma che in quel tempo si prolungava come un canocchiale sullo sfondo verde degli alberi, entrarono i sogni, le illusioni, gli inganni dell’età prima e da quella porta uscirono le bare dei miei genitori. Esiste ancora un dagherotipo dove sono ritratte tre giovani donne, mia madre e le sue sorelle, sedute in fila una accanto all’altra; sopra uno sgabello ai loro piedi si vede e non si vede una<noinclude></noinclude> a4y2e1enkr4zk7drgcj3z6ydgxg29x3 108 561614 3954707 2022577 2026-11-11T19:25:55Z Luigi62 7796 /* new eis level4 */ 3954707 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Luigi62" /></noinclude>{{FI |file = Neera - Una giovinezza del secolo XIX (page 39 crop).jpg | width = 100% | float = center | caption = }} La profezia racchiusa nell’ultimo dei versi dell’''Edmenegarda'' da me scritti sul muro incominciava ad avverarsi. La morte di mia madre volta una pagina della mia vita. Chiude un periodo della mia umile storia e la figura più augusta di tutte doveva restare nel mio cervello immaturo come una forma evanescente, una pallida donna, della quale non ricordo ne’ lo sguardo, ne’ la voce. Tutti la piansero: era così bella, giovane ancora! La settima gravidanza l’aveva recisa lasciando orfani io e i miei due fratelli. La contemplo ora nel ritratto che le fece Moriggia; i lineamenti regolari e fini, lo sguardo dolce, i capelli neri divisi nel mezzo della fronte e ricadenti in folte bande piatte a ricoprire tutto l’orecchio; di seta nera il vestito con un risvolto di delicato ricamo, una<noinclude><references/></noinclude> 5xwy4u9ini0yl87m1d05vxb1j13wlbe 108 561615 3954708 2022592 2026-11-11T19:27:51Z Luigi62 7796 /* new eis level4 */ 3954708 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Luigi62" />{{RigaIntestazione|66|''Una giovinezza del secolo XIX''||riga=si}}</noinclude>camelia in testa, una sciarpa rossa dietro le spalle e una manina nuda, degna di una duchessa. Era il tredici luglio quando morì e mancando ancora un mese e mezzo a terminare la scuola, mio padre mi pose in collegio rimanendo lui solo col suo dolore nella casa deserta. Mio fratello minore si trovava già da alcuni mesi presso le zie paterne a Casalmaggiore; l’altro fu mandato a raggiungerlo. Casalmaggiore è una piccola città sulla riva sinistra del Po, poco distante da Cremona e da Mantova su questa riva, da Parma sulla riva opposta. Al tempo dei ducati, come città di confine, ebbe vita lucrosa e relativamente brillante. In seguito decadde, al pari di tanti altri piccoli centri assorbiti dalla continua emigrazione verso i centri maggiori. Sui registri dello stato civile la nostra famiglia vi appare da non molte generazioni; lo stesso nome del nostro casato non è lombardo ne’ di alcuna altra provincia dell’alta Italia; si ritrova invece scendendo verso Roma e verso l’Abruzzo. Comunque, ramo divelto dal tronco, non abbiamo nessun documento che affermi la nostra parentela con {{Wl|Q434058|Taddeo Zuccari}}, sepolto nel Pantheon di Roma accanto alla Tomba di {{Wl|Q5597|Raffaello Sanzio}}, ne’ con {{Wl|Q345605|Federico}} fondatore dell’Accademia di S. Luca e di quel suo ''tugurio'' sul<noinclude></noinclude> 5l4nvsuem0mo0b3g1johj6w6cq09cis 108 561616 3954709 2022593 2026-11-11T19:29:36Z Luigi62 7796 /* new eis level4 */ 3954709 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Luigi62" />{{RigaIntestazione||''Una giovinezza del secolo XIX''|67|riga=si}}</noinclude>Pincio dichiarato monumento nazionale. Però sappiamo che i due pittori, nati sulla fine del cinquecento a S. Angelo in Vado, avevano cinque altri fratelli e sappiamo pure, per averlo scritto lui stesso, che Federico visse a Parma parecchi mesi. Non è dunque improbabile che, o dal medesimo Federico, o da qualche fratello chiamato lassù, sia rimasto tra Parma e Casalmaggiore, che ebbero per l’addietro continui rapporti, un seme della famiglia. Mio padre nacque nè primo nè ultimo di sei fratelli, tre maschi e tre femmine. Due maschietti morirono adolescenti e morì più tardi una delle femmine, già preceduta dai genitori. Quando io venni al mondo, della famiglia di mio padre non rimanevano che due sorelle nubili residenti a Casalmaggiore. E, presso di loro, si trovava già il mio fratellino Stefano quando nostra madre perdette la vita sopraparto (e la creaturina la seguì). L’altro mio fratello Luigi fu mandato a raggiungerlo subito dopo. Essi erano abituati a passare le vacanze con quelle zie paterne, mentre io andavo a Caravaggio dai nonni materni. I miei fratelli, poi, stante la lunghezza del viaggio (Casalmaggiore era a novanta miglia da Milano e senza ferrovia) oltre alle vacanze passavano laggiù mesi e mesi. Vi ero stata anch’io per un certo tempo,<noinclude></noinclude> 098wm2rqwt6021uyqx8z5wiwfqdt6iq 108 561617 3954713 2022999 2026-11-11T19:32:10Z Luigi62 7796 /* new eis level4 */ 3954713 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Luigi62" />{{RigaIntestazione|68|''Una giovinezza del secolo XIX''||riga=si}}</noinclude>ma una volta sola, e smorta me ne era rimasta la rimembranza. Trovo un accenno di questo mio soggiorno a Casalmaggiore in una lettera del papà alla mamma. Egli era venuto a prendermi evidentemente e le dava per iscritto le prime notizie. È fortuna che io abbia trovata questa lettera, nella quale rinasce un momento della mia vita che avevo quasi dimenticato; riudire dopo più di mezzo secolo la voce di mio padre, se non il suono, il sentimento di essa, e vedermi descritta colle sue parole, e sapere che cosa egli pensava di me, è tale commovente dolcezza che io non so dire. «Ho veduto gli studi fatti dalla nostra ragazzina e ho dovuto convincermi che ha fatto più progressi qui che a Milano. Quanto al morale conserva quella sua naturale vivacità, talvolta smoderata, e si abbandona facilmente ad atti di subitanea impazienza, di collera e di pianto, specialmente allorchè è ripresa o corretta con modi di disprezzo; all’incontro si fa dolce e mansueta ragionandole del mal fatto e ammonendola con parole temperate e di persuasione. Nell’insieme poi del suo esteriore è tutta quella di prima; figura slanciata, agile, di movimenti rapidi; è cresciuta in altezza tre dita». Un malaugurato strappo nella lettera di mio padre l’ha privata della data, ma non v’ha {{Pt|dub-|}}<noinclude></noinclude> mjesxmsfpcfrgvyc9du57i5uxpm3fj3 108 561618 3954715 2022595 2026-11-11T19:33:34Z Luigi62 7796 /* new eis level4 */ 3954715 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Luigi62" />{{RigaIntestazione||''Una giovinezza del secolo XIX''|69|riga=si}}</noinclude>{{Pt|bio|dubbio}} che dovevo essere allora non oltre i sette anni. La collera e il pianto, di cui si fa menzione e che io non ricordo, vennero presto sostituite da un muto dolore in tutte quelle occasioni di rimprovero o di accusa nelle quali intravedevo una ingiustizia. Avevo anche abbastanza sviluppato il senso della realtà per adattarmi senza proteste all’inevitabile; così entrai rassegnata e calma nell’internato della mia scuola a terminare l’anno scolastico, finchè mio padre avesse sistemato l’ordine della famiglia sconvolto per l’improvvisa morte della diletta compagna. Il suo era stato un vero matrimonio d’amore e di stima che nessuna nube aveva alterato mai e la possibilità di una seconda moglie non deve nemmeno aver sfiorato il suo pensiero fermo e fedele. Non poteva tuttavia lasciar soli tre figli ancora adolescenti e fra questo grave dilemma miglior consiglio gli parve quello di persuadere le sue sorelle a venire in casa nostra per tenerci luogo della mamma. Era una giornata d’autunno avanzato quando rientrai nella casa paterna. Il mio fratellino Stefano giocava in anticamera col cerchio. Gli chiesi dove erano le zie ed egli mi rispose indicandomi<noinclude></noinclude> sbkgvwxvse4djetto3u11i5y75n9p2x 108 561619 3954716 2022596 2026-11-11T19:35:09Z Luigi62 7796 /* new eis level4 */ 3954716 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Luigi62" />{{RigaIntestazione|70|''Una giovinezza del secolo XIX''||riga=si}}</noinclude>una camera in fondo all’appartamento. Mi inoltrai col cuore che batteva verso il mio nuovo destino, cercando di ricordarmi la faccia di quelle zie, che trovai (fosse stato ieri non mi sarebbe possibile averne una visione più precisa) in una stanza di disimpegno brutta e disadorna. La zia Margherita stava seduta con un rocchetto sulle spalle i pochi capelli grigi sciolti sugli omeri, un libro di preghiere in mano; sopra una sedia collocata dinanzi a lei c’era una scatola oblunga di legno bizzarramente dipinta, nella quale si ammontichiavano spazzole, forcine, un altro libro di preghiere (che era quello della zia Nina) e un pezzo di candela di sego. In piedi dietro a lei la zia Nina la stava pettinando. Al mio apparire la zia Nina ristette qualche minuto col pettine in mano, la zia Margherita sollevò gli occhi dal libro. Dissero una o due parole e ripresero la loro occupazione. Involontariamente rividi come in un barbaglio di luce lontano il dolce sorriso della zia Carolina e l’onda nera de’ suoi magnifici capelli. Le sorelle di mio padre, pur differendo l’una dall’altra, avevano in comune un tipo di razza forte. Brune e secche le loro mani e le loro braccia attraversate da grosse vene a fior di pelle ricordavano un po’ le radici di un albero. Avendo<noinclude></noinclude> ldldhu9z0b8hjybtbjs9q21plve98rx 108 561620 3954719 2023000 2026-11-11T19:36:57Z Luigi62 7796 /* new eis level4 */ 3954719 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Luigi62" />{{RigaIntestazione||''Una giovinezza del secolo XIX''|71|riga=si}}</noinclude>begli occhi e lineamenti regolari, nella loro gioventù non saranno state brutte; ma una certa mancanza di femminilità e di gusto, l’impronta della provincia, infine, come era a quei tempi, le aveva segnate di vecchiaia precoce: la zia Margherita in ispecie, che era la maggiore e la più assente dal convegno delle Grazie. Attaccatissime al loro fratello, si erano già piegate a molti sacrifici per lui quando, vivente ancora il padre, aveva dichiarato la sua vocazione e il proposito di andare a Roma a studiare architettura. Andare a Roma quasi un secolo fa e andarvi da un piccolo centro provinciale, da una modesta famiglia borghese già aggravata di sei figli, non dovette essere certo facile impresa e si indovina il sacrificio delle buone sorelle. Ma, non v’ha dubbio, che maggiore d’ogni altro fu quello di abbandonare, non più giovani, la loro casetta, le loro abitudini, le amicizie, i dolci ozii, la libertà, per recarsi in una città sconosciuta a prendersi la doppia responsabilità di reggere una famiglia, di allevare tre fanciulli. Grande, grande sacrificio. Io avevo allora dai dodici ai tredici anni. Una delle prime cose che mi disse la zia Margherita fu questa: «È tempo di fare giudizio, non hai più nè otto nè dieci anni». La voce e<noinclude></noinclude> scm5m7xf4pz6miuu3qo6y0uwmgg1zgs 108 561621 3954721 2023001 2026-11-11T19:39:10Z Luigi62 7796 /* new eis level4 */ 3954721 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Luigi62" />{{RigaIntestazione|72|''Una giovinezza del secolo XIX''||riga=si}}</noinclude>il volto ammonendo così erano di una tale severità che ne rimasi impressionata. Avevo dunque finito di essere una fanciulla? Non mi sarei data tanta pena se avessi potuto prevedere che due anni dopo avrebbe ripetuto: «... non hai più nè dodici nè tredici anni» e ancora sotto i venti agitava sul mio capo il rimpianto degli anni passati, lo spauracchio dei futuri. Era una donna austera la zia Margherita; era anche pochissimo donna. Non l’ho mai vista una volta guardarsi nello specchio; sdegnava tutto ciò che potesse sembrare eleganza e raffinatezza; dei profumi soleva dire con grande disprezzo che li portavano solamente le persone affette da cattivi odori. Nei servizi dei piatti a tavola prendeva sempre la parte più scadente. Non sdegnava prestarsi ai lavori più pesanti, al contrario si compiaceva di aiutare in quelli la persona di servizio; amava cercare i poveri; rappezzando con zelo le vesti della nostra domestica diceva: "Avrei dovuto nascere povera e sposare un povero; quante belle pezze avrei rimesse". Trovava piacere dove gli altri confessavano un fastidio. Colla sua entrata in famiglia, di poveri non si ebbe più penuria; scomparvero invece le signore eleganti che venivano a trovare la mia mamma. Non riconoscevo<noinclude></noinclude> 3963jqq0xkp7prtek7j1gc02evy5iqh 108 561622 3954723 2023002 2026-11-11T19:40:58Z Luigi62 7796 /* new eis level4 */ 3954723 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Luigi62" />{{RigaIntestazione||''Una giovinezza del secolo XIX''|73|riga=si}}</noinclude>più la mia casa; vedevo tutte persone nuove; udivo nomi di sconosciuti; molte abitudini erano cambiate e cambiato il posto di certi mobili. Con una sorpresa, che non saprei ridire a parole, mi accorsi che qualche volta, quando la faccia angolosa della zia Margherita era più arcigna del solito e il puntino nero delle sue pupille mordeva proprio come un granello di pepe, mi interpellava col pronome di seconda persona: "Noi... vostro padre". Non diceva mai papà ed anche per lui aveva un tic particolare, lo chiamava a volte: il padrone. L’amor del prossimo della zia Margherita non era precisamente quello predicato da Gesù, dolce e mansueto. Mente fervida, temperamento impulsivo, facile allo scatto ed alla violenza, se con una mano era sempre tesa a beneficare, coll’altra non era meno pronta a sciogliere o, quando mai, a minacciare uno schiaffo; lo si sapeva e si evitava, molto più che le sue collere come certi temporali di primavera si disperdevano senza tempesta. Essendo quasi sempre sproporzionati alla causa, quegli scatti mi facevano tuttavia molto male. Credetti una volta che crollasse la casa, perchè mi ero servita di refe invece che di cotone per cucire un non so che ed io, che udivo fare per la<noinclude></noinclude> ji2ycnesaeuw35hfnzvvcca5tcq1yox 110 562771 3954939 3921454 2026-11-12T09:15:47Z Candalua 1675 Porto il SAL a SAL 75% 3954939 proofread-index text/x-wiki {{:MediaWiki:Proofreadpage_index_template |Autore=Luigi Carrer |NomePagina=Prose e poesie (Carrer) |Titolo=Prose e poesie |TitoloOriginale= |Sottotitolo=Volume IV |LinguaOriginale= |Lingua= |Traduttore= |Illustratore= |Curatore= |Editore=Tipi del Gondoliere |Città=Venezia |Anno=1838 |Fonte={{IA|proseepoesie03carruoft}} |Immagine=1 |Progetto=Letteratura |Argomento= |Qualità=75% |Pagine=<pagelist 1=frontespizio 2to4=- 374=1 5=1 /> |Sommario={{Indice sommario|nome=Trattatelli estetici/Parte seconda|titolo=TRATTATELLI ESTETICI: PARTE SECONDA. - ESTETICA PARTICOLARE.|from=5|delta=4}} {{Indice sommario|nome=Trattatelli estetici/Parte seconda/I. Il gesto|titolo=I. 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Vedendo il barbiere e l’asinaio in contesa, informaronsi del motivo, e con istupore udirono la nuova astuzia della vecchia. Il barbiere si unì ad essi, e recarono tutti insieme al palazzo del luogotenente di polizia. — Reclamiamo da voi,» gli dissero, «la restituzione di ciò che abbiamo perduto. — Ma come volete,» rispose il vali, «ch’io scopra la vostra vecchia in mezzo a migliaia d’altre che si trovano in questa città? — Ohi» disse l’asinaio, «io la conosco benissimo; datemi quattro o cinque de’ vostri uomini, e spero di trovarla in breve.» Il luogotenente gli diede cinque agenti, coi quali egli percorse indarno la città tutta la notte; ma la mattina, incontrate l’oggetto delle loro indagini, impadronironsi della vecchia e la condussero al palazzo di polizia, ove attesero che il luogotenente desse udienza. «Delileh finse di addormentarsi. I cinque uffiziali, che avevano passato tutta la notte in corsa, lasciaronsi vincere dal sonno, e parimenti s’addormentarono l’asinaio, il tintore, il gioielliere ed il giovane mercante. Allora Delileh si alzò lieve lieve e senza far rumore, ed entrata nel serraglio del luogotenente di polizia, baciò le mani alla consorte del vali, e le chiese del marito. — Dorme ancora,» rispose la signora; «cosa volete di sì buonora? — Egli ha conchiuso con mio marito, mercatante di schiavi, un contratto di mille zecchini per cinque mamelucchi, ed uno di dugento per una botte di vino.» Il vali aveva in fatti dato alla moglie mille zecchini per comprare cinque mamelucchi, cosa che Delileh aveva saputo per caso il giorno innanzi.<noinclude></noinclude> 3q6nrgnt4pimozjfubznpwy7g3sxa4d 108 590878 3955063 3351537 2026-11-12T10:59:52Z CandalBot2 53742 Bot: accenti 3955063 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="AndreeaCostin" />{{RigaIntestazione|18|{{Sc|il baretti}}|}}</noinclude><section begin="s1" /> {{ct|f=100%|t=1|v=.5|'''Lettera sentimentale di Pilade.'''}} ''Caro Oreste,'' ''i familiari fantasmi, sono forse, a tentarmi? o una necessità sconosciuta o lo sgomento piuttosto, umano, della vita fuggente e del tempo disperso? Io Pilade per te, Oreste, non fui forse dapprima ne non un espediente o un pretesto: che, più che d’un pubblico, t’importava un filo seppur tenue di simpatia, materiata però e precisa. Ma fa poi che scopristi in me l’Amico, qualcosa di più che l’interlocutore obbligato, che il lettore tacito e attento, che il corrispondente segreto e fedele, le cose mutarono un poco; ed ora li sei andato facendo più discorsivo e facile, e tutto mi fa sperare che tu vada via via lasciando il tono della ribalta per quello dell’intima conversazione.'' ''Se, come dici, il mio silenzio è tacita condizione fra noi, a tentarmi di romperlo saranno stati davvero i demoni. Ma rassicurati: che tosto saprò rientrarvi e per sempre. Nè d’altra parte, per la naturale impossibilità d’uscire da una cerchia di pensieri che considero per me solo importanti (ed è questa che mi persuade al silenzio) nulla troverai nel mio discorso che possa esser o parere un tentativo d'impormiti — che dico di stolto proselitismo.'' ''Per me, può essere ch’io sia un mistico, come si dice, della pagina bianca; certo, intanto, sono un ozioso, che attende, forse, che il Signore lo allochi all’ultima ora per la sua vigna. Non ho abdicato, nè rinunziato, poiché ho fiducia in Dio, che è buono. Ma, libero e solo, sino ad oggi non ho conosciuto altra legge che non sia della mia volontà, esigente e mutevole. Neppure il silenzio, se ben guardi, è una legge, ma una necessità cui piego, docile, paziente e consenziente, il capo. Fui orgoglioso un tempo e certo peccai gravemente. Oro credo di non esserlo più. Oscurità profonda del cuore umano! Rammenti, Oreste, i sogni d’ allora? Come vasto, come aperto dinanzi a noi il mondo! Grandi azioni ci chiamavano, e una bella fiducia nelle imprese promesse. Ma l’ampiezza dell’orizzonte ci smarriva, e vanamente attendevamo che, sulla linea uguale, all’intorno, la terra emergesse. Oggi, tu dici, l’umore dei tempi ci penetra. Certo, l’inquietudine d’allora è venuta via via quietandosi in una lunga pazienza. Ma se su me stesso rifletto, Oreste, mi persuado facilmente che nulla, questa facile pazienza, è se non la vecchia connaturata pigrizia. Uguale, se non più grave di quello d’orgoglio, è il peccato di compiacenza, e porta con sè la sua pena. Troppo caro prezzo sarebbe pagare coll’irrigidimento la quiete raggiunta; a mezzo cammino imbrancar cogl’ignavi. Ah! se oncor ti riesce di evadere, Oreste, esci, fuggi all’aperto. Danza, mantieniti agile; guai se nell’immobilità comincia a stagnarti il sangue. Cambia figura piuttosto, secondo che dice Pascal: Changer de figure à cause de notre faiblesse. Ma se non ti mantieni svelto e leggero, ah! se ti chiudi nella stanza, vedi che ti intorpidisci, divieni obeso e pesante, e vanamente dalla tua finestra verrà il richiamo del cielo azzurro e della nuova primavera.'' ''I libri! Sempre l’erudizione m’è pesata, ma di fronte ad essa provavo un tempo un senso di sbigottimento misto d’ammirazione e di vaga ripulsa. Oggi, di pochi libri e di poche letture mi appago; al frutto dell’albero della scienza non cercherò più di gustare. A te, Oreste, posso narrarlo. Dapprincipio non mi volevo dar pace d’esser pessimo lettore; tant'è, che in ogni periodo inciampavo; spesso, a mezza pagina, m’accorgevo di esser rimasto colla mente alle prime parole; mi costringeva a ricominciare da capo capitoli intieri. Questa lentezza, quest’apparente difficoltà, non che rassegnarmici, sono giunto oggi ad accettarla come essenziale e necessaria. Poche cose vere oramai bastano alla mia economia; che dico? una sola. E quella tale che volta a volta mi riempie di sè come stretta a me la tengo, come mi vi affido... Disamore, rinunzia? o non forse un inizio di saggezza, un addio per sempre a romantiche effusioni?'' ''Dopo tutto, a me, tu lo sai, di letteratura poco importa. D’una morale? M’hanno detto che altri, oggi, forse molti, sentono il bisogno di questo terreno solido; che, pellegrini essi pure, si son messi in cammino. Ma ancora non li conosco, e i miei pochi amici veri, quelli, il cui tono non offende, la cui certezza se raggiunta non appare insolente, sono fuori del tempo. Non sono tuttavia cosi lontani come si vorrebbe credere. Furono detti, con una parola ambigua, moralisti. Un termine comune li ricongiunge a taluni moderni continuatori: ma la differenza è nel fine perseguito. Questi si son dati al culte du moi; quelli lo dissero, il moi, halssable. Me se ti fai più da presso, vedi come, contemperata di rigida austerità giansenista la ricerca, il moi costituiva già tutto il loro mondo. Con Dio, s’intende. Conoscere la miseria dell’uomo per render più grande la parte di Dio; conoscere la forza dell’uomo per trovare la via della liberazione: ecco l’uguale e dispari assunto; «L’homme disse l'auvenargues, est maintenant en disgrâce chez tous ceux qui pensent, et c’est à qui e chargera le plus de vices; mais peut-être cest-il sur le point de se reveler et de se faire restituer toutes ses vertus... et bien au delà». Ma Nietzsche, in questo au delà, vanamente ha cercato di vivere; la gioia vi è troppo forte perché in petto umano possa durare. Oreste, Oreste, come uscire da questo vicolo cieco? Un desiderio di fiducioso abbandono ci spinge, una chimera di cose durevoli e definitive, che poi l’inquietudine ti rende insopportabili non appena fan mostra d’esser stabilite. Le «nouritures terrestres»? Vanamente ho cercato di cedere, fervido, alle loro lusinghe. Prima d’averlo tentato, l’amarezza avevo del gioco. Bisogna dunque, secondo la grande parola, imparare ad amare. Ma se per amare le creature, bisognerebbe che nulla si frapponesse alla felice immediatezza del tuo senso; ed ecco invece che il moi gonfia, cresce, si allarga a dismisura e riempie ogni cosa di si, sino a toglierti la vista del mondo: ed esso non lo puoi amare, poiché è haissable. Dov'è mai il documento che lo giustifica, la carta che lo autorizza ad andare per le vie terrene? Ah! aggettivarsi una volta, dimenticare una volta sè stesso, riuscire a parlare in terza persona! Rammenta. Oreste, quando ci scrivevamo, il tono astratto delle mie lettere, e come personale sempre il mio discorso. Signore, chi mi libererà da me stesso?'' ''So bene che per i moralisti questo vista della natura corrotta, sola, contava, chi sol col rientrare, en se faisant une extrème violence in sè stessa, l’anima può imparar l’umiltà. Oggi l’umiltà stessa non è sovente che un passeggero fervore. Ma tu ben sai che quando il fervore ricade rimane l’amara tristezza; è, fatto cauto oramai, cerco di star contento di un onesto commercio. I pochi libri che ancor leggo sono vagliati con cura. Nessuna intemperenza voglio che vi sia; ma un giusto senso dei limiti, una modestia sostenuta e cosciente. Ci deve guidare un'intelligente differenza verso i sentimenti troppo vaghi e ingiustificabili, ma ad un tempo verso le cose troppo chiare e troppo facilmente spiegate. Se la lettura di tali che furono i nostri maestri prediletti mi riesce oggi. Oreste, impossibile, la ragione n'è questa soltanto: che un mondo tutto risolto mi è inaccettabile, e che un'opera in cui una cruda luce penetri i più remoti angoli spazzando ogni ombra, ogni mistero, mi par voglia orgogliosamente obliare ciò che di ogni libro deve per me essere la parte essenziale: quella che abbiamo convenuto di chiamare, la parte di Dio.'' ''Ci siamo domandati a lungo. Oreste rammenta come questa parte abbia a farsi senza che s'aprono le dighe all’onda romantica. Se ancor oggi ciò ti preoccupi non sò; per me. il sentimento che la possibilità di un giusto adeguamento esiste, sta divenendo certezza e coincide con la riscoperta, salda realtà, di una cultura cristiana. Quanto questa via ci ricolleghi alla nostra terra ed alla nostra gente, lascio che tu me lo dica; ma sa bene dove avrei da rivolgermi se mi vedessi impegnato ad addurre i miei testi. ''Ovunque saremo per volgere i nostri passi, Oreste questa della moralità è una domanda che ancora m’assilla. Mi riconosco dunque cattolico, se la questione delle opere e dei meriti conserva ancor oggi per me tutta la sua gravezza, nonostante ogni eresia. E, se ti piace, riconoscerò qui ancora, un accento — ma di tutti il più disconosciuto — d’Italia, nostra antica terra. ''Vedi il Conquistatore, come sicuro il suo passo quando scende dall’espresso internazionale, per le nostre vie; il suo volto esprime la serena fiducia e la tranquilla indifferenza di chi possiede realtà semplici e chiare; poggiano i suoi piedi sulla terra, questa piccola terra attorno alla quale i mari son poco più d’uno stagno; irraggia intorno a sè veramente. — come un’aureola — «la santé de sa noble machine». Dio è con lui; se sorgesse un Hegel della sua gente direbbe che lo Spirito Universale ha eletto — oggi — il tuo popolo. Rammenti. Oreste, le nostre impressioni quando ci avveniva di sentirlo di fronte, questo altro e nuovo mondo: viaggiatori in kniker-bockers giù per la penisola — films di Los Angeles al cinematografo, avventurose, a lieto fine, moralif questo senso indefinibile che ti dà lo spettacolo di una bella e perfetta salute, che farà (a Jean Cadeau!) del marinaio sulla banchina del porto, della giocatrice di tennis a Houlgate, domani, un «souvenir de tristesse»?'' ''Molti oggi abbracciano, entusiasti, la morale nuova; vogliono provarli anch'essi a marciar disinvolti. Dicono che grandi cose si preparano. Quanto a noi così poco chiediamo, che forse potremo, quando il tempo verrà, essere spettatori disinteressati.'' ''Aspetto le tue lettere, Oreste. Esse mi comprovano la mia esistenza, e avviene talvolta che ne abbia bisogno.'' {{A destra|{{Sc|Pilade.}}}} <section end="s1" /><section begin="s2" /> {{ct|f=140%|t=1|v=1|L=5px|'''PREBECQUIANA'''}} {{bdx|{{smaller|D’ailleurs on a tort de croire qu'il y a, en littérature, des révélateurs apportant tout d’un coup dans leur écritoir une nouvelle école. Les transformations d‘une littérature marchent au contraire avec un lenteur sage; la châine est longue et inioterrompue; il y a toujours une foule d’écrivains transitoires, et si plus tard des lacunes existent, si certains auteurs apparaissent comme des créateurs indépendants, c’est que leus sinés sont tombés dans l’oubil ou qu’on ne songe pas à réublir tous les fils qui conduisent fatalement de l‘ancienne production à la production nouvelle.}}}} {{A destra|{{smaller|ZOLA - ''Documents literaires'' (Chateaubriand).}}}} Pochi o nessuno saranno contrari all’opinione esposta da Zola, nei suoi scritti teoretici, fino alla noia, che il romanticismo sorse in Francia per reazione al classicismo. Zola vi vede specialmente la reazione alla fredda retorica classicista che provocò l’esaltazione della passione per parte dei romantici; la reazione alla schiavitù delle regole, che provocò la scapigliatura romantica. Egli fa notare che vi fu anche una reazione contro la falsità del classicismo, che, a suo tempo, non era falso, essendo «l’image exacte de la société contemporaine» e ora non è più; e difatti, i romantici gridarono più volte nei loro manifesti che volevano portare sulla scena la vita tutta intéra, con i suoi pianti e con le sue risa. Ma sta il fatto che questo è tutto quello che fecero per avvicinare la letteratura alla vita; perchè alla retorica del classicismo vi sostituirono un’altra, la loro, che pertanto non era meno retorica della prima: fra le due reazioni, quella contro la falsità e quella contro la freddezza, quest’ultima soffocò quell’altra e ciò si spiega: Non si può dire che una delle caratteristiche del classicismo non sia stato anche il lirismo; ma era una lirica soffocata, costretta da regole in una cerchia molto limitata, di modo che questa lirica non potè spiegarsi completamente e quindi non era ancor giunto il tempo della reazione contro il lirismo, perchè questo doveva ancora crescere e svilupparsi, anzi era impedito nello sviluppo da quelle regole, che non gli permettevano neppur di respirare. Per cui il primo grido dei romantici fu: Aria aria! Vogliamo la libertà! Abbasso gli oppressori! Abbasso le regole! Evviva l’anarchia! Zola si meraviglia che, dopo un periodo lirico, ne segua un altro egualmente impregnato di retorica. «Malgrè tout son tapage». egli dice, il dramma romantico «reste l’enfant rèvoltè de la tragèdie»; «comme elle, il avait ses régles, ses poncifs, ses effets, des effets plus irritants encore, parce qu’ils etaient plus faux». E difatti il romanticismo in Francia non era la reazione contro la falsità classicista, ma contro la schiavitù delle regole, che impedivano al lirismo libero sviluppo e facevano si che il periodo lirico non avesse modo naturale e non fosse ancora in grado di provocare la reazione. Zola, vissuto in una epoca dove questa reazione stava appunto compicndosi e essendone lui stesso uno dei più attivi promotori, attribuisce al romanticismo solo l’ufficio di uno spazzino: spazzare il terreno dalle immondizie classiciste, perchè più tardi potesse entrare trionfalmente il naturalismo: e però si lamenta tanto delle immondizie lasciate dal romanticismo. In Germania, da dove venne questa smania di pulizia, il romanticismo fu soprattutto il risveglio del sentimento nazionale, fu una reazione contro il giogo dello spirito latino, dapprima per parte di Lessing che scosse la cieca fiducia dei tedeschi nelle tragedie classiche; poi per parte di Herder, che esortò il suo popolo a esser se stessi, a essere tedeschi e fece loro intendere che anche loro potevano produrre qualche cosa di proprio, d’indipendente e con ciò diede un’ulteriore spinta al risveglio nazionale; e il romanticismo in Germania divenne principalmente un movimento nazionale. Fu opera nazionale quella di abbandonare l'antichità, in cui ebbero tanta parte i greci e i latini, mentre i germani non esistevano ancora per la storia, per rivolgersi al medioevo dove si scorge dappertutto l'impronta germanica, con il suo culto per la forza fisica, il suo rispetto della donna che poi degenerò addirittura in servaggio, la sua esagerazione. del sentimento dell’onore ecc., tutte cose di cui vediamo le traode già nella ''Germania'' di Tacito. La vita medioevale porta più che qualunque altra epoca le caratteristiche della razza germanica sicché per il rinascimento del sentimento nazionale tedesco non si poteva scegliere un periodo migliore. Non così per la Francia, dove il momento nazionale dovette perdere tutta la sua importanza. Per i francesi non era il medioevo il periodo più glorioso della storia; là non si trattava di scuotere il giogo straniero; non poteva essere una reazione contro la schiavitù spirituale imposta da un altro popolo. Al contrario, accogliendo il medioevo, vi si accolse un elemento snazionalizzante. E’ questa la ragione per cui in Germania, essendo il romanticismo principalmente una reazione contro lo straniero e contro il classicismo quale rappresentante dello straniero, non ci fu la preoccupazione della forma, mentre invece in Francia, dove mancava quasi del tutto la forma nazionale, esso si rivolse in special modo contro la ristrettezza delle regole classiciste e ebbe per conseguenza la lue lirica del 1830. E ora che il lirismo aveva raggiunto il suo diapason, poteva subentrare la reazione, una corrente che fosse diametralmente opposta alla lirica cioè epica: ''il naturalismo''. In tutti i paesi dell'Europa vi fu in letteratura, allo scorcio del settecento e al principio dell'ottocento, una tendenza verso una visione più realistica: ma come in Francia s'erano manifestati più che altrove i furori lirici, è naturale che la reazione naturalista si sia sviluppata pienamente solo coli. Negli altri paesi quei primi tentativi non ebbero grandi conseguenze. E quando anche in quei paesi, si potè constatare l'esistenza del movimento naturalista, esso non era già un ulteriore'sviluppo di quei primi tentativi, ma il riflesso della letteratura francese. Così Carlo Immermann segna in Germania quella prima tendenza al realismo, ma non si può dire che il naturalismo di Gerardo Hauptmann derivi direttamente da Immermann. Esso è piuttosto importazione francese, con qualche influenza nordica. Queste influenze però egli le ha accolte e elaborate in modo di farne opera originalissima; in lui non si trova il naturalismo internazionale di Zola: i suoi personaggi sono dei veri tedeschi, e più ancora: essi sono solo degli slesiani. Mentre nel naturalismo francese le figure analizzate potrebbero essere di qualunque paese. Hauptmann ha reso originali i suoi lavori creando dei tipi, più che nazionali, regionali. Lo stesso si dica dell’Italia, dove il naturalismo del Verga non è certo derivato da quella visione più realistica che si trova nelle teorie del Tommaseo, nei quadri l’assieme delle ''Baruffe Chiozzote'' goldoniane e in tanti altri; il naturalismo di Verga proviene da Zola. E anche lui, come Hauptmann, ha resa grande e originale la sua opera descrivendo la popolazione di una regione limitata; anzi, forse i suoi siciliani hanno un carattere anche più regionale dei popolani di Hauptmann. (Non conoscendo l’inglese, non ho avuto occasione di farmi neppure un’idea delle relazioni che passano tra il realismo di Dickens e quello della George Eliot. Anche riguardo al naturalismo russo, conosco bensì, attraverso traduzioni, parecchie opere di Dostojewski, Gorki, Andreief e Cecow, ma non so ancora quali siano i loro precedenti. Quanto alle altre nazioni poi, come gli spagnoli o i portoghesi, ne sono del tutto all’oscuro). Il genere letterario più epico è il racconto, la novella, il romanzo; quello meno epico è la poesia lirica, che già per l’attributo «lirica» si rivela come l’antitesi dell’ «epica». In mezzo fra questi sta la drammatica, che può avere delle parti puramente epiche, dell' altre puramente liriche. Essendo il metodo naturalista un movimento di carattere essenzialmente epico, era naturale ch’esso producesse dapprima lo sviluppo del romanzo, e poi appena quello del teatro. E infatti mentre il romanzo nel 1856 dà già la ''Madame Bovary'', ch’è l’espressione fra le più avanzate del romanzo naturalista, il teatro non conta ancora nulla che gli possa stare, a pari in questo movimento, chè certo il teatro d’Augier, per quanto sia molto realistico in confronto alle opere teatrali contemporanee, non lo è quanto la ''Madame Bovary''. In ultima analisi il suo non è un teatro naturalista; le sue commedie non sono che commedie di costumi, «comedies de moeurs», con scopi didascalici morali. Zola fa, in un articolo inserito nel volume ''Le roman experimental'', una breve storia del teatro francese dell’ottocento. Scribe mette, per reazione all’Immobilità classica, un gran movimento nelle sue commedie. Egli fece dell’arte drammatica un’arte da prestigiatore. Dal momento che si oppose l’azione ai racconti e che quella divenne fin più importante degli stessi personaggi, si cadde nella commedia d’intrigo, con i suoi colpi di scena, le sue illogicità psicologiche e i suoi scioglimenti inaspettati. Scribe ha esagerato il nuovo principio detrazione considerandola come in cosa principale. Sardou ha allargato il suo quadro, ma non pertanto è l’erede di Scribe è il rappresentante dell’azione a teatro. Riporto di nuovo alcune frasi di Zola: «Sa grande qualité est le mouvement; il n’a pas la vie, il a le mouvement, un mouvement endiablé qui emporte les personnages et qui arrive parfois à faire illusion sur eux; on les croirait vivants, ils ne sont que bien montès, allant et venant comme des piéces mecaniques parfaites ». Con tutto ciò Zola trova che anche lui giovò alla causa «lei naturalismo. «Il est un de ces ouvriers dont j’ai parlé, qui sont de leur temps, qui travaillent suivant leur force à une formule qu’ils n’ont pas eu le géme d’apporter tout entière. Sa parte personnelle est l’exactitu de de la mise en scène, la representaiion matèriche la plus exacte possible de l’existence de tous les jours. S’il triche en emplissant les cadres, il n’en a pas moins les cadres euxmemes, et c’est deja quelque chose. Pour moi sa raison d’étre est surtout là. Il est venu a son heure, il a donne au publique le goùt de la vie et des tableaux taillés dans la réalité». Venendo a parlare di Dumas figlio, secondo Zola, egli rese dei grandi servigi alla causa del naturalismo. Poco mancò, dice, che non trovasse la formola completa e la realizzasse. «On lui doit les études physiologiques du théàtre: lui seul a osé jusqu’ici montrer le sexe dans la jeune Bile et la bète dans l’homme». Ma il bisogno di predicare e quello di far valere il suo spirito ha guastato ogni cosa. «L’esprit a gàté M. Dumas. Un homme de géme n’est pas spirituel, et il fallait un homme de génie pour fixer magistralement la formule naturaliste. E poi «il n’hesite jamais entre la réalité et une exigence scénique; il tord le coup à la réalité. Sa théorie est que peu importe le vrai, pourvu qu’on soit logique. Une pièce devient un problème a resoudre; on part d’un point, il faut arriver à un autre point, sans que le public se fache». Insomma ebbe il torto di esser un ciarlatano spiritoso e paradossale c di avere la pretesa di far della morale sulla scena. Il male è che sono proprio queste le sue caratteristiche principali. Anche a Emile Augier nocquero le sue intenzioni educative. Nella prefazione alle ''Lionnes Pauvres'' p. e. egli stesso confessa d’aver scritta quella commedia per biasimare certe donne viziose che si fanno mantenere i loro lussi «la un amante; in quella del ''Fils de Giboyer'', di aver voluto fare una censura dell’ipocrisia degli ambienti clericali ecc. Forse sono state queste sue intenzioni di buon pedagogo a impedirgli di liberarsi sufficientemente dalle convenzioni. Per quanto egli abbia saputo liberarsene tanto da rendere certi ambienti con molta verità «l’osservazione, non raggiunse quel grado di perfezione, che allora era già stato raggiunto, nel romanzo; chè non gli mancano certi personaggi convenzionali, come la candida e ricca verginella che vuol esser sposata per i suoi quattrini, o il Riovane con degli scrupoli esagerati per il suo onore; c’è molto spesso il trionfo del buono e il castigo del malvagio; gran parte dei suoi personaggi sono o tutti buoni o tutti cattivi e cose simili: per farla breve, egli non sa percepire e rendere in modo sufficientemente veritiero i fatti che vuol analizzare. Per trovare in Francia un lavoro teatrale che soddisfi pienamente in questo riguardo, ci vuole una lunga e dolorosa attesa, attraverso gran numero di tentativi non riusciti, vale a dire bisogna aspettare fino al 1882. {{A destra|{{Sc|Enrico Elia.}}}} ''Tra i giovani triestini che si avvicinarono prima della guerra alla letteratura italiana Enrico Elia fu uno dei più originali. Nel volume degli Scritti, pubblicati due anni or sono a cura della sorella ci sono due novelle fortemente significative. La sua vita artistica è stata interrotta dalla guerra, dalla morte in campo. Umberto Saba ci ha mandato da Trieste i documenti più importanti della formazione letteraria di questo giovinetto eccezionale. A noi sembra bello che egli partecipi con questi frammenti di uno studio su Becque ricco di strana maturità, alla vita del'' Baretti. <section end="s2" /> {{A destra|'''NOVITÀ:'''}} {{Sc|GIUSEPPE PREZZOLINI}} {{Centrato|<big>'''GIOVANNI PAPINI'''</big>}} ''Sì spedisce franco di porto a chi manda vaglia di lire 6 all’editore Gobetti - Torino.''<noinclude><references/></noinclude> r85hg6ty4svlplxm3kekh1jq1ku70cu 108 590880 3955064 3181147 2026-11-12T10:59:57Z CandalBot2 53742 Bot: accenti 3955064 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="AndreeaCostin" />er{{RigaIntestazione|20|{{Sc|il baretti}}||riga=si}}</noinclude><section begin="s1" />{{ct|f=100%|t=1|v=1|'''TENDENZE LETTERARIE'''}} {{ct|f=100%|v=.1|I.}} {{type|f=90%|'''Lo spirito alla ricerca di sè stesso.'''}} Renato Serra — di cui noi riconoscemmo la frammentaria sensibilità, senza esagerare mai la importanza di critico ricostruttore e senza nasconderci le sue ristrettezze d’interpretazione e di valutazione — volle fermare in un affrettato ma sincero ''Esame di coscienza'' le relazioni tra la guerra e la letteratura. Concluse, che la guerra nulla avrebbe mutato: «La guerra è un fatto, come tanti altri... Non cambia nulla, assolutamente nel mondo. Neanche la letteratura... La letteratura non cambia. Potrà avere qualche interruzione, qualche pausa, nell’ordine temporale: ma come conquista spirituale, come esigenza e coscienza intima, essa resta al punto in cui l’aveva condotta il lavoro delle ultime generazioni: e, qualunque parte ne sopravviva, di li soltanto riprenderà, continuerà di lì. E’ inutile aspettare delle trasformazioni o dei rinnovamenti dalla guerra, che è un’altra cosa: come è inutile sperare che i letterati ritornino cambiati, migliorati, ispirati, dalla guerra. Essa li può prendere come uomini, in ciò che ognuno ha di più elementare e più semplice. Ma, per il resto, ognuno rimane quello che era». La guerra sconvolse, invece, molte ideologie, rinnovò radicalmente i quadri, cambiò repentinamente quegli indirizzi che pareva dovessero avere un facile e sicuro successo, capovolse insomma tutti i valori; lasciando solo quelli — spesso spesso non riconosciuti realmente — che mostrano oggi di avere assunto proporzioni notevoli nel campo dello spirito. Sicché alle predizione serriana toccò la sorte che sempre è toccata alle predizioni. Definì meglio, la guerra, uno stato diffuso di cose che ci ha fatto kantianamente caratterizzare l’epoca odierna come ''epoca della critica''. Perchè, in quanto alla critica, è stata notevole una maggiore chiarezza, uno sveltimento dei mezzi formali, uno sfrondamento degli inutili apparati eruditi, un sintetismo scabro e severo — qualità che spesso mancavano alla vecchia critica fatta di pedanteria filologica, di cultura superflua pacchianamente ostentata: tutte cose che servivano solo a fare intender di meno il valore estetico di un’opera, a traviare il possibile gusto del lettore e del critico. La nuova critica — se in qualche non esperto esponente ci ha portato al dilettantismo — nelle sue migliori manifestazioni ci ha dato la sensazione sicura di un progresso e non di un regresso, di una conquista degna di nota e non di una incalcolabile perdita. Questo rigoglio fresco di critica, evidentemente, non esclude che la creazione abbia potuto farsi avanti con valori notevoli, presentarsi e imporsi con uomini capaci di superare il pantano torbidamente incomposto della cronaca, per inserirsi nel fluire grandioso e tempestoso della Storia. Epoca della critica, la nostra, in quanto tendenzialmente intellettuale e speculativa (alla base di ogni notevole creazione è implicita una critica); ma non unicamente volta a una manifestazione dello spirito e quindi in attitudine di negare la concezione dell’unità dello spirito: concezione che ci viene dall’insegnamento idealistico e che noi non sentiamo tuttavia di potere negare o superare. Le nostre preferenze crociane, in proposito, avrebbero dovuto evitare ogni equivoco. Che noi pensiamo (la chiarificazione non ci sembra nè tardiva, nè inutile) che i compiti di una generazione, se si debbono identificare e circoscrivere date le manifestazioni pratiche di maggiore rilievo, non si possono assolutamente staccare da altri compiti oggi in penombra, ma che domani potrebbero con moto improvviso balzare in prima linea e assumere un atteggiamento risolutivo. E' chiaro che in teoria necessitano delle distinzioni e in pratica, spesso, delle divisioni apparentemente arbitrarie e che intanto hanno una loro ragion d’essere, sia pure contingentale, anzi esclusivamente contingentale; la vita però, non patisce mai esclusioni recise e definitive. Si riconnette al dopoguerra immediato quel fenomeno che venne ad essere chiamato ''ondata Vitagliano'': trionfo dell’improvvisato e del superficiale; conseguenza dello spirito smarrito e che ancora non ha la coscienza del suo smarrimento. Tutti gli ingredienti atti a titillare i sensi venono sfacciatamente sfruttati anche da scrittori che prima avevano dimostrato di avere qualche cosa da dire, di essere degli artisti capaci di realizzare una propria personalità: con l’''ondata Vitagliano'' il desiderio della nomea precaria, il calcolo commerciale hanno facilmente ragione di ogni sia pure minimo, intendimento d’arte. Il poeta dell’epoca non può più essere Gabriele D’Annnunzio che comincia ad apparire troppo pesante per i lettori nuovi della nuova pseudoletteratura; lettori che pure avevano benevolmente sopportato o si erano addirittura entusiasmati del barocchismo d’Annnunziano comune anche alle prime orazioni guerresche (dal ''Discorso di Quarto al Messaggio alle reclute del'' ’900). Il poeta dell’epoca — ci sembra inutile dirlo — è Guido Da Verona, che un po’ da tutti viene trattato come un ''lirico'' puro per eccellenza. Molti critici si lasciano attrarre nel gorgo e finiscono col non avere una chiara visione degli avvenimenti.... Si tratta, ecco, di un oscuro e turbinoso momento di transizione: c’è come il travaglio d’un mondo in dissoluzione che cerca di realizzarsi in una nuova creazione. E ad Antonio Aliotta il quale scrive che « un grossolano materialismo storico è diffuso da per tutto» viene risposto, con la stessa convinzione di non aver torto, che abbiamo una autentica reazione contro il materialismo dell'età precedente. La verità è che, nel dopoguerra immediato, siamo in un periodo in cui tutto un vecchio mondo si sfascia, irrimediabilmente; non valgono più i certificati di vecchie appartenenze; non è assolutamente vero che ognuno si ritrova al lavoro interrotto un giorno lontano. C'è di mezzo l'esperienza di guerra che non può essere obliata perchè investe i più oscuri e intimi meandri dello spirito di coloro che l'hanno sofferta. Non può essere un fatto d'importanza trascurabile e facilmente dimenticabile l'essere stati sul limitare della vita; l'aver visto il volto della morte tra un assalto respinto e un controassalto tra lo scoppio delle granate e lo sventagliare satanico delle mitragliatrici. L'aver fatto qualche cosa in passato è quasi un titolo di demerito: è — certo a ragione — un motivo per escludere, in nomi fino allora rappresentativi, la possibilità di rinnovellarsi. Nota Mario Ferrara che, giunti al 1923, è scomparsa una generazione alla quale nell'anteguerra e durante la guerra «tutti amavano richiamarsi e si dicevano orgogliosi di appartenere». Ora tutto ciò è prova di uno squilibrio: lo spirito si abbandona alle più matte esperienze e prende le più facili vie, prima di sentire il dissidio che anzitutto, per alcuni, sarà causa di conversioni clamorose e di religiosità parolaia; ma che poi cercherà una soluzione più seria e, appunto per questo, più rispondente alle nuove esigenze spirituali. Giovanni Papini è un rappresentante dell'epoca di un notevole valore negativo: ancora capace di lanciarsi in una nuova avventura con la leggerezza del giovinastro toscano ricco di atteggiamenti becereschi. Senza per questo rinunciare a tutto un passato di lavoro incomposto e nello stesso tempo geniale, e senza dimenticare quel gruppo vociano che ebbe, nell'anteguerra, la funzione di mantenere giovane e vivace — se non sempre soffusa di vita intima — la letteratura italiana nel suo fervore di sviluppo continuo e ineguale; di immettere in Italia, partendo da punti di vista fondamentalmente errati le più disparate tendenze della letteratura europea. Papini con la sua conversione, potrebbe apparire sotto un nuovo aspetto: temperamento stranamente dogmatico che trova la soluzione del suo travaglio adagiandosi nel dogmatismo cattolico. Comunque rappresenta. Giovanni Papini, in qualche modo quella corrente del dopoguerra che sente assoluto il ''bisogno di credere''. Già siamo ai primi tentativi — che cominciano a essere coscienti — di ricostruzione: lo spirito, smarritosi nell'ubbriacatura fantastica dell'immediato dopoguerra, ora comincia a cercare sè stesso. {{Centrato|***}} D'altro canto futurismo, avanguardismo e neo classicismo non possono avere un riscontro di fattività nel dopoguerra: vivacchiano come polloni che bisogna recidere, perchè l'albero eserciti utilmente altrove la sua forza fatale di sviluppo. Fenomeni fuori di quella corrente crociana che noi ancora dobbiamo meglio sondare per poterla definitivamente superare (ciò ad conta di quello che dicono alcuni esponenti dell'odierno ''filosofismo''). Il dominatore assoluto della situazione — magari non riconosciuta da molti, ma realmente tale per chi sappia guardare alle radici — resta Benedetto Croce con la sua opera di una chiarezza meravigliosa, ricca di attuazioni e di possibilità, distinta da una conoscenza assoluta del pensiero europeo. Croce offre l'unica via perchè questa Italia provinciale possa finalmente, in cultura, universalizzarsi e assumere una posizione degna. Da questo punto di vista è notevole la puntata attualistica di Giovanni Gentile: l'improvvisa fortuna odierna dell'attualismo deve subire una tara perchè in buona parte frutto del camaleontismo italiano; ma l'attualismo ha degli innegabili meriti — e sarà onesto, domani, rifare i conti con esso. Quello che importa, intanto, è il fatto che su tutte codeste esperienze negative, esiste negli spiriti più preparati, e quindi profondamente pensosi, una aspirazione a una nuova filosofia, una tendenza a ricostruire sinteticamente e concretamente. C'è nell'aria diffuso un bisogno di approfondimenti: comincia a farsi sentire la necessità di gettare solide basi prima di innalzare le costruzioni e procedere con cautela nella scelta del materiale apprestato. Bisogna che queste costruzioni sappiano validamente opporsi all'opera edace e tenace del tempo. L'improvvisato e il provvisorio non hanno più ragione di esistere. Ci si comincia a convincere che, se la nuova generazione ha dei diritti, deve non compiacersi di questi suoi diritti legittimi, bensì continuare nel suo lavoro di approfondimento e di chiarificazione. Alla fine del 1921 può dirsi definitivamente superato quello squilibrio per cui prima erano state supervalutate opere di nessun valore e per cui dei volgari speculatori non solo venivano letti, ma cominciavano a preoccupare qualcuno di quei critici militanti che dovrebbero esercitare la loro missione con serena coscienza, al di sopra dei deviamenti del gusto. Passato, tra il 1921 e il 1923, finalmente passato lo stato preoccupante di incertezza: anche la media comune dei lettori comincia a seriamente preoccuparsi nella scelta degli autori da leggere. Libri che presentavano tutte le possibilità del successo commerciale rimangono clamorosamente invenduti. Autori, invece, che prima avevano dato segni non dubbi del loro valore estetico, e che pertanto erano stati trascurati, passano improvvisamente in prima linea; altri autori, che avevano fatto la loro esperienza nel futurismo e in altre simili scuole, buttano via il fardello logoro e inutile del loro passato, cercano tenacemente di rifarsi una verginità; e chi tra questi, ha elementi di possibilità creatrice, riesce a sotterrare il suo passato che non raccomanda e a creare qualche cosa di solido. Si assottiglia la schiera dei giovani che nel dopoguerra si erano fatti avanti con la loro impreparazione; ma quelli che tuttavia rimangono, risoluti a lavorare e a battersi, sono indiscutibilmente i più seri, quelli, comunque, che hanno intenzione e possibilità di raggiungere uno stadio di cultura adeguato alle esigenze che caratterizzano la nuova epoca. E se — come abbiamo notato — la quantità di coloro che si occupano di letteratura, dopo il 1921 viene man mano scemando, ciò non pertanto si chiariscono meglio i movimenti spirituali che agitano profondamente gli animi. Viene su, lentamente ma tenacemente, ciò che c'è di più originale e quindi degno di maggiore rilievo, nel caotico sommovimento d'idee e d'ideali disparati che cercano ansiosamente di raggiungere un posto notevole tra le tendenze più in vista; ma con mezzi che non temono più la luce del sole. C'è nei più giovani la necessità di approfondire le esperienze remote e recenti, italiane e internazionali per preparare la probabile successione. Ci sono delle esperienze inutili che impongono, volta a volta, oneste liquidazioni: e delle altre esperienze che debbono essere necessariamente valorizzate che debbono, cioè sboccare in opere d'arte di concreto valore estetico. E questi altri riperimentatori assurgono a creatori realizzando tutto quello che possono realizzare: superano il precario — da qualcuno denominato l’''informe'' — per attingere un nuovo assoluto, vale a dire forme schiettamente nuove. E' dovere nostro esaminare l'attività di questi creatori, che colgono i frutti della loro laboriosa giornata, per mettere in luce le loro possibili manchevolezze e ciò che hanno esteticamente realizzato. {{A destra|{{Sc|Giuseppe Sciortino.}}}} <section end="s1" /><section begin="s2" /> {{ct|f=100%|t=1|v=1|'''LIBRI'''}} '''Mario Vinciguerra.''' — ''Il Preraffaellismo inglese.'' (Collezione «Le grandi civiltà» diretta da O. Manacorda). {{a destra|{{smaller|Bologna. ''Nicola Zanichelli'' edit.}}}} E’ una interessante monografia, fatta con attenzione e intelligenza come tutte le opere del Vinciguerra. Lo stile, legnoso a forza d’esser compatto e disadorno, non guasta a petto della materia tanto iridescente e cangiante che deve trattare. Sebbene la parentela che le cose nostre ci hanno col movimento preraffaellista è tutta di maniera, fu tanto importato e di moda anche da noi che uno studio minuto e bene informato merita di far fortuna. Osserveremo solo che il libro sta, cosi, a mezz’aria, senz’addentrarsi a dovere nel mondo inglese, di cui rispecchia un solo aspetto esagerato e marginale. La storia retrospettiva del movimento doveva toccare persone più autorevoli e più rappresentative (Coleridge, Keats, Carlyle...), a far sentire, se non altro, qual tenue derivazione fosse la novità o il ritorno tanto decantato... Viceversa, non s’esaurisce il Wilde notandolo come uno fra gli epigoni degno di mezza pagina. Ma lo sbaglio è forse imputabile non al Vinciguerra, bensì all'ordinatore della collezione. Non si può, nella più accademica delle decadenze, cercare il segno duna civiltà. '''Joseph Conrad'''. — ''Cuore di Tenebra'' - Versione di A. C. Rossi. {{a destra|{{smaller|''Bottega di Poesia - Milano''.}}}} Alberto Rossi è il primo, crediamo, a darci un volume — o meglio un racconto — di Conrad tradotto. Se la fortuna di questo autore fra noi sarà sempre affidata a mani tanto sagge, è da sperare che uguagli quella ottenuta in terra di Francia. Una prima parte di questo racconto è del Conrad migliore. L’evidenza della natura — uomini bruti e paese — , sempre riproposta con incidenze diverse della luce, crea il peso di una realtà dalla quale non ci è scampo. Nella insistente armonia, che placa gli orrori isolandoli da qualunque, compromesso e da qualunque compiacenza e li abbandona a una pietà così diffusa e presente che non può nemmeno raccogliersi in un grido, è il segreto, e anche il compenso, dell’onestà dello scrittore. La quale si rivela anche, sebbene tinta d’ingenuità, nella psicologia dei personaggi finali, che non hanno funzione fuori dei loro rapporti con quel regno di tenebre. Nè, in verità, Mr. Kurtz, nè il Russo, ne la fidanzata ci sembrano ricchi e intensi come altri eroi conradiani — stanno anzi a mostrare un gusto facilmente orientato verso il medioevalismo vittorughiano nel loro autore. L’eroe mostruoso infatti è tutto una lebbra e uno sfacimento fuor che la voce che tutti incanta, dai selvaggi al buffone (il russo) alla bella lontana e insospettosa... Ma se Conrad sapesse rimediare alla facilità da vecchio teatro di certi caratteri e di certe «situazioni», sarebbe perso parecchio del suo dono, che è di imporre quasi con un soffio immediato una vita universale a delle figure atteggiate fino allora come dei fantocci. <section end="s2" /><section begin="s3" /> {{ct|f=100%|t=1|v=1|'''Il Teatro è malato'''}} La malattia del teatro è la vecchiezza delle sue leggi, la tale sono gli autori che da anni ci suggeriscono gli stessi aspetti della vita: il medico che li alimenta è il pubblico con le sue abitudini. Sono queste le infermità di «prima la guerra» e saranno quelle di domani, perchè il flagello che ha invertito la realtà, purtroppo non ha conseguenza diretta in questo mondo di finzione. Il pubblico è una tara del teatro, perchè questa «quarta parete» si interessa all'intrigo, al colpo di scena, all'Imprevisto, vuole l'episodio, la avventura il racconto: l'esprit de suite. E gli allori che hanno di mira la quarta parete, secondo Sarcey, ci hanno da circa un secolo descritto in realtà ed in dettaglio», i racconti d'amore, e avventure del danaro, le peripezie sociali, le lotte di classe ecc.... Le leggi d'intreccio e il colpo di scena, una soluzione assoluta, un quadro definito, un ritratto somigliante ecc... le ricette del Faust che, ringiovanito una terza volta, ha smarrito il cammino alla croce dei venti. Il teatro antico fu narrativo. I due terzi di un dramma indiano, d’una tragedia greca, sono delle vellute di scorcio e dei racconti; descrizione ed eco dell azione lontana. Le macchine drammatiche shakesperiane sono episodi, seguiti di brani lineari, non aventi quella concentricità che è la forma delazione; immenso cerchio che da ogni punto irradia la sua luce verso il fuoco centrale. Il divino Will e gli spagnuoli creano così il teatro «feuilleton», profumato di poesia, il teatro panorama. Le loro azioni drammatiche si sviluppano e si svolgono come una scena girante come una visione di viaggio spirituale lungo orizzonti di sogno e sepolcri di anime. Molière, i francesi, ci hanno data la ''pièce'' di ambienti e la commedia di carattere. Ma dipingere un ''milieu'' o un carattere è facoltà del romanzo, del frammento, del saggio psicologico. Data dai francesi la malattia più grave del teatro moderno: la logica. Questi maestri incontestabili del genere hanno stabilito il dramma logico: una premessa ed una conseguenza: un inizio, dei punti di sosta, la discussione: il quesito e la soluzione, una per ogni caso, per ogni tesi, per ogni dilemma. Per il nostro teatro, come nel greco e nell’inglese, la morte ha il ruolo magnifico di conseguenza, di problema risoluto, di irrevocabile. Ma già la radice del male era nel teatro greco, dove l'oratoria, che è la seconda natura degli elleni, ha impresso le sue orme profonde. La tragedia è una forma dell’oratoria: esordio, sviluppo di fatto, risalire alle idee generali, perorazione. Oratoria in azione: processo ricostruito dal poeta, fatto di sangue rievocato con gli elementi del giudizio che deve valutare la colpa. Se il teatro greco nasce dall’oratoria, il teatro francese porta le stigmate dello spirito e dell’epoca: la filosofia, l’ipotesi, il dilemma, il caso, il procedimento logico. Il teatro shakesperiano è invece materiato di storia; di contrasti apparenti, di realtà irriducibili. Epoche, epopee di un popolo e di un’anima, con tutte le inconseguenze, le ingustizie, le illogicità. Ma anche qui proiezioni sullo schermo, fra le linee dell’arco scenico, di un inizio e di una fine; anche qui il preconcetto che vi siano nella vita delle conclusioni, delle decisioni. Oratoria, filosofia e storia: ecco dunque le basi del teatro sino alla seconda metà del secolo XIX. Antitesi di idee e rappresentazioni di persone, leggende dissepolte, uomini ' che portano sulle spalle «un fatto», apparenze dialogale e astrazioni, museo di pensiero, ritratti di morti. Questo è stato il teatro sino all'avvento dei Nordici. I quali hanno ereditato questa struttura, questa macchina, questo procedimento di scene, d'insieme, di dialogo e di trucco, di unità: ma hanno portata la quarta infezione, la psicologia. Del museo dell'armata fanno un gabinetto di storia naturale: hanno drammatizzato la materia sociale, hanno proiettati degli spiriti aggrappati ad un’azione. Un’ultima infezione, l’infezione lirica. Si è convenuto di chiamare lirico ogni brano in versi e di un epoca leggendaria, di racconti di fate realizzati da jupes- verde- nilo. Liberiamoci anche da questo pregiudizio, unico avanzo del teatro romantico, anch’esso logico ed oratorio perchè nutrito di antitesi, e spazziamo il grande cammino dove passeranno gli dei della musica umana. {{A destra|{{Sc|Achille Ricciardi.}}}}<section end="s3" /> {{ct|f=100%|t=1|v=1|L=5px|'''G. B. PARAVIA & C.'''}} {{Centrato|<big>EDITORI — LIBRAI — TIPOGRAFI</big>}} {{Centrato|<big>TORINO — MILANO</big>}} {{Centrato|<big>FIRENZE — ROMA — NAPOLI — PALERMO </big>}} {{smaller|Nella '''Biblioteca Paravia di Filosofia o Pedagogia'''}} {{smaller|abbiamo pubblicato la ristampa di}} {{Centrato|<big>G. VIDARI</big>}} {{ct|f=80%|t=1|v=1|L=5px|'''Il pensiero pedagogico italiano nel suo sviluppo storico.'''}} ....uno sguardo sintetico dato allo sviluppo storico del nostro pensiero pedagogico, il quale, d’altra parte, rappresenta in maniera molto significativa uno degli aspetti più interessanti e importanti dell’anima nazionale.... Questo volume (guida e ausilio allo studioso) non può essere ignorato dai nostri insegnamenti e — come tutti i volumi della ''Biblioteca Paravia di Filosofia e Pedagogia'' - dovrebbe far parte di tutte le Biblioteche Magistrali e scolastiche. PIERO GOBETTI ''Direttore responsabile''. Soc. An. Tip. Ed. «L’ALPINA» - Cuneo<noinclude><references/></noinclude> s4lxb2cwwpyd7qey4na0t3rjzwyts1b 108 598653 3954793 2721878 2026-11-12T06:16:47Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954793 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||||riga=2}}</noinclude> {{Ct|t=3|v=2|I.}} Alle dieci e mezzo di quella domenica, il sagrestano della parrocchia dei SS. Apostoli uscì sulla porta dell'antica chiesa napoletana e cominciò ad agitare vivamente un grosso e stridulo campanello di argento. Il sagrestano, appoggiato allo stipite della pesante vecchia porta di quercia, scrollava il campanello a trilli, a distesa, continuamente: serviva per avvertire i fedeli di via Gerolomini, del vico Grotta della Marra in Vertecoeli della piazza SS. Apostoli, delle Gradelle, che fra poco sarebbe cominciata nella chiesa dei SS. Apostoli la messa cantata, la funzione grande di Pentecoste. Ad un tratto, il campanello si chetò: ma il sagrestano rimase accanto alla porta, ritto sugli scalini, ripetendo ogni due minuti innanzi alla piazza deserta: — Avanzate il piede, che ora ''esce'' la messa. Pure le bottegaie che passavano e ripassavano innanzi agli sportelli socchiusi delle loro botteghe,<noinclude></noinclude> qb41ab8iews7ez5a01ppxsc7jtouawm 3955140 3954793 2026-11-12T11:48:47Z Candalua 1675 3955140 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{Riga|v=1}}{{Riga}}</noinclude> {{Ct|t=3|v=2|I.}} Alle dieci e mezzo di quella domenica, il sagrestano della parrocchia dei SS. Apostoli uscì sulla porta dell'antica chiesa napoletana e cominciò ad agitare vivamente un grosso e stridulo campanello di argento. Il sagrestano, appoggiato allo stipite della pesante vecchia porta di quercia, scrollava il campanello a trilli, a distesa, continuamente: serviva per avvertire i fedeli di via Gerolomini, del vico Grotta della Marra in Vertecoeli della piazza SS. Apostoli, delle Gradelle, che fra poco sarebbe cominciata nella chiesa dei SS. Apostoli la messa cantata, la funzione grande di Pentecoste. Ad un tratto, il campanello si chetò: ma il sagrestano rimase accanto alla porta, ritto sugli scalini, ripetendo ogni due minuti innanzi alla piazza deserta: — Avanzate il piede, che ora ''esce'' la messa. Pure le bottegaie che passavano e ripassavano innanzi agli sportelli socchiusi delle loro botteghe,<noinclude></noinclude> 87tnjn4c5niwu7cmk4a31m1wk999q9v 108 598654 3954794 2721880 2026-11-12T06:17:00Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954794 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|310|{{Sc|o giovannino o la morte}}|}}</noinclude>le massaie che andavano a dare un’occhiata ancora alla cucina, dove il grosso pezzo di carne bolliva nel sugo di pomodoro, le signore borghesi che ancora erano nelle mani della pettinatrice, non si affrettavano ancora: perchè ''uscisse'' la messa cantata, il sagrestano doveva aver suonato tre volte. Solo qualche popolana giungeva, col nuovo vestito di percalle e la pettinessa di argento ficcata nel lucido mazzocchio dei capelli, tirandosi dietro dei bambini. Il sagrestano, assai sdegnoso di questa minuta gente, andava ripetendo, agli echi della piazza, monotonamente: — Avanzate il piede, che ora ''esce'' la messa. Nel palazzo numero due di piazza SS. Apostoli, in quella mattinata festiva, il movimento si accentuava. Era un grande palazzo giallo, con un cortile largo, mal lastricato, che i cocchieri e i mozzi di stalla della principessa di Santobuono, strigliando i cavalli, lavando le carrozze e strofinando i finimenti, riempivano di pozze di acqua sudicia: e dalle botteghe interne spalancate del cortile, un acuto puzzo di stalla si diffondeva dappertutto. Giusto, in quell’ora, la ''due mantici'' della principessa di Santobuono era quasi in ordine, fra un gran chiasso di cocchieri e di mozzi, fra lo scalpitare dei cavalli che dovevano uscire di là, scendere a venti passi, per andare nella strada San Giovanni a Carbonara, a prendere la principessa che abitava un palazzo simile a una fortezza e con-<noinclude></noinclude> 444wzlky01lev42m4rknos59efl7enl 108 598655 3954795 2721882 2026-11-12T06:17:18Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954795 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|o giovannino o la morte}}|311}}</noinclude>durla a messa. La scala del palazzo numero due, ai SS. Apostoli, era assai sporca: poichè, non essendovi portiere, la pulizia era affidata agli inquilini, piano per piano. Giusto, donna Orsolina che abitava al primo piano, era ancora incinta, quell’anno, di cinque mesi, e i suoi altri quattro piccoli figli non le davano un minuto di pace, non davano pace alla serva Mariagrazia: quella domenica, specialmente, donna Orsolina non arrivava più ad abbottonarsi il vestito di lana nera, assai consumato, orribilmente corto, innanzi, e rossa, e pallida, volta a volta, con le lagrime agli occhi, malediva il momento in cui invece di farsi ''monaca di casa'', aveva preso un amore pazzo e stupido per Ciccio, l’impiegato postale. Dirimpetto, la coppia Ranaudo posatamente si preparava alla messa: donna Peppina Ranaudo, a cinquant’anni, grossa, grassa, più larga che lunga, con un viso roseo infantile di donna pingue che non ha avuto figliuoli, con la testa che si andava pelando, si faceva mettere le larghe scarpe di prunella dalla serva Concetta: mentre don Alfonso Ranaudo, suo marito, commesso del lotto e gran cacciatore avanti a Dio, di ritorno da Pomigliano d’Arco, dove era andato alle tre del mattino, in cerca di quaglie e donde era ritornato, sempre a piedi, alle dieci, si levava la giacca di fustagno, per mettersi il soprabito di castoro nero: e i due vecchi coniugi senza figli, felici, tranquilli, contenti<noinclude></noinclude> 1jhyhktrnuddyfp0ekdolcc2ieji6mr 108 598656 3954796 2721884 2026-11-12T06:17:26Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954796 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|312|{{Sc|o giovannino o la morte}}|}}</noinclude>di non aver avuto figliuoli, si guardavano sorridendo con una lucentezza placida negli occhi. Al secondo piano, a sinistra, un’altra coppia felice si preparava per andare a messa: don Vincenzo Manetta, un vecchio secco, lungo e bianco, con un viso scarno e un naso da uccello, due fedine sottili bianche e due gambe magre come bastoni, don Vincenzo Manetta, cancelliere di tribunale in ritiro, rabbioso di essere in ritiro e innamorato della storia dell’antica Napoli, sino al punto da copiarne gli interi brani da certi documenti, credendosene poi l’autore: donna Elisabetta Manetta, buona donna che si era maritata assai tardi, a quarantacinque anni, e che aveva conservato un viso delicato ma ingiallito di zitella matura, e che si ostinava nell’abitudine di tingersi i capelli con la tintura Zempt, tanto che questi capelli variavano di tinte, ora color rosso cupo, ora marrone chiaro, ora violaceo scuro e generalmente verdastri, la tinta delle cupe erbe di pantano. E metodico, meticoloso, un po’ stizzito, don Vincenzo Manetta, col soprabito nero sino ai piedi, batteva la mazza in terra: — Elisa, il sagrestano ha suonato due volte. — Una, una, — diceva pazientemente donna Elisa, infilando i mezzi guanti di reticella nera sulle mani grassotte, ma un po’ gialle. — Elisa, vuoi perdere la messa? — Cerco il rosario.<noinclude></noinclude> 8wb224tb1n6izmbekki675zqbujse1h 108 598657 3954798 2721886 2026-11-12T06:17:37Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954798 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|o giovannino o la morte}}|313}}</noinclude> — Elisa, le chiavi? — Le ho in tasca. — Elisa, il gatto? — È chiuso nello stanzino pel carbone. Intanto il sagrestano aveva cominciato a scampanellare. Ora ci volevano soltanto dieci minuti e sarebbe cominciata la messa cantata. Nell’appartamento del secondo piano a dritta, un grande appartamento di dodici stanze, vi fu un grande sbattere di porte e un andirivieni, e una forte voce di donna gridò: — Chiarina, Chiarina! — Chi è? — rispose una voce da una stanzetta vicina. — È suonata la seconda volta, la messa — gridò la voce di donna Gabriella, mentre ella si affibbiava un braccialetto d’oro, a catena, assai pesante. — E va bene — rispose la sottil voce di Chiarina dalla sua stanza. — Ti vuoi perdere la messa, non è vero? — gridò donna Gabriella, affibbiandosi un altro braccialetto d’oro, ad anelli grossi, assai massiccio. — Vuoi perdere anche l’anima? — Ognuno pensa all’anima sua — rispose di dietro la porta la voce di Chiarina fatta stridula. — Sentite chi ha il coraggio di parlare, sentite! — urlò donna Gabriella mentre cercava invano di abbottonarsi i pesanti orecchini di oro, a perle e brillanti.<noinclude></noinclude> 6vcp0qh5c2zzqprz9et4pvuh9vg2wi0 108 598658 3954799 2721888 2026-11-12T06:17:41Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954799 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|314|{{Sc|o giovannino o la morte}}|}}</noinclude> — Non potessi neppure parlare, adesso? — strillò la ragazza, sempre dalla sua stanza. — Te ne dovresti vergognare, che sei innamorata di quello straccione di Giovannino, straccione, straccione che non è altro! — A voi non importa — disse Chiarina, mostrando il viso bruno e sottile da una fessura della porta. — Come, non m’importa? io ti sono mamma, capisci, e comando io! — Niente affatto: voi non mi siete madre: e quindi non comandate — ribattè Chiarina, mostrandosi in sottana e bustino. Donna Gabriella, grande, grassa, con un viso rubicondo che la polvere di cipria non arrivava a impallidire, soffocando nel suo busto di raso nero, diventò violetta. — Te la farò vedere, se comando! Chiarina si avanzò un poco e quietamente le disse: — Voi lo sapete: o Giovannino, o la morte. E rientrando nella sua stanza, per finire di vestirsi, sbattè la porta. Donna Gabriella fu lì lì per correrle dietro, ma si contenne per non farsi andare il sangue alla testa anche di più. Seduta, agitando il cappello nero coperto di piume, nel cui nodo di velluto aveva passato un grosso anello di brillanti, cercava di calmarsi. Nella stanza da letto, occupata dall’ampio letto coniugale di ottone, dove donna<noinclude></noinclude> 4phk6o4vmnrq5vx2mxxno0pgo90rc9t 108 598659 3954801 2721890 2026-11-12T06:18:28Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954801 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|o giovannino o la morte}}|315}}</noinclude>Gabriella dormiva i suoi vedovi sonni, dall’ampio armadio di mogano a grande specchiera, da due cassettoni massicci di mogano coperti di marmo bianco, da una ''toilette'' larga coperta di marmo bigio, vi era ancora il disordine mattinale delle case napoletane, la domenica in cui tutti si levano più tardi. Sulla ''toilette'' vi erano tanti scatolini aperti, di pelle, di velluto, da cui donna Gabriella aveva tolto i grossi gioielli di cui si era adornata: certi scatolini erano di legno grezzo bianco, dove stavano scritte tre o quattro cifre, a caratteri d’inchiostro rosso. Donna Gabriella, che aveva sempre caldo, tanto era forte e grassa, tanto si stringeva per assottigliare un po’ la cintura, si soffiava con un ventaglio di raso nero, assai comune, ma attaccato alla persona da un laccetto assai doppio di oro. In questo, Carminella, la cameriera, comparve nella stanza. Carminella aveva già inteso la messa alle sei, essa che era assai devota, che faceva la ''vita spirituale'', vestita di nero come una monaca, e portava il fazzoletto bianco al collo. Era una creatura pallida e silenziosa, dallo sguardo sempre fuggente, dalla cera contrita, che lavorava solamente per mettersi in grazia di Dio e sospirava di compunzione quando la sgridavano. — Questa ragazza mi farà crepare — disse donna Gabriella a Carminella, in forma di osservazione. — Offrite queste tribolazioni all’Eterno Padre, nella chiesa di Santa Chiara, {{ec||—}} mormorò Carminella.<noinclude></noinclude> avvfmizcq6ua304smo3ofl6bm9p6ikw 108 598660 3954802 2721891 2026-11-12T06:18:32Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954802 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|316|{{Sc|o giovannino o la morte}}|}}</noinclude> — L’Eterno Padre però mi potrebbe fare la grazia di aggiustarle la testa — borbottò donna Gabriella, — ma mi sembra più dura del piperno. — Sono i peccati nostri — ripetette la pinzochera. Chiarina era uscita dalla sua stanza, vestita, col cappello in testa, mettendosi un vecchio guanto. Anche il vestito di lana nera era vecchio: e il cappello di castoro nero era stato portato tutto l’inverno. Donna Gabriella squadrò la figliastra e aggrottò le sopracciglia: — Perchè ti sei messa questa vecchia roba? — Non è vecchia ancora. — Pare a te. Potevi metterti il vestito chiaro e il cappello di mezza stagione che ti ho fatto fare. — Il vestito mi va un po’ largo. — Non è vero. E se ti andava largo, non si poteva accomodare? — Domani... — Va’ a metterti il vestito, Chiarina — disse donna Gabriella. — È tardi. — Aspetterò, ma ti devi mettere il vestito, se no, si dice che ti mando come una stracciona. perchè sei figliastra. — Se si dicesse solo questo!... — mormorò Chiarina. — E che si può dire? Che dicono queste male lingue? Non sanno quello che mi costi? Non sanno<noinclude></noinclude> q6n0hc5fn4nzq3m5ct3gkgun25a75e0 108 598661 3954803 2721892 2026-11-12T06:18:41Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954803 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|o giovannino o la morte}}|317}}</noinclude>che spendo il sangue mio per mantenerti e per vestirti come una signora di carrozza? — Il sangue vostro?... — chiese ironicamente Chiarina. — Certamente: e se non fossi un’ingrata briccona, se non fossi una stracciona sconoscente, se non fossi di razza pezzente e superba, come era tuo padre, come doveva essere quella ridicola di tua madre, lo diresti tu stessa. La ragazza di bruna si era fatta terrea per il pallore: gli occhi scintillavano e le gentili labbra rosse tremavano di rabbia. — Sentite, donna Gabriella — disse a bassa voce — che voi vogliate insultare me, sta bene, debbo sopportare, giacchè così Dio ha voluto: che vogliate insultare la buon’anima di mio padre, bisogna pure che sopporti, giacchè egli fece la bestialità di sposarsi a voi, soffrendo il purgatorio in terra; ma che voi vogliate offendere l’anima santa di mia madre, di cui non eravate degna neppur di baciar la terra dove metteva i piedi, questo, per quanto è vero la santa giornata di oggi, non lo sopporto. Dite che mia madre era una pezzente? Ma era una signora, capite? I vestiti che si metteva, erano comprati alla bottega; i gioielli che portava, erano della sua famiglia; quando usciva tutti le dicevano: ''tu possa essere benedetta!'' tanto era buona, capite? Voi che siete? Siete una pezzente risalita: avete i denari della povera gente a<noinclude></noinclude> 183gvdlskttch04gmsu1uurq6gkb2lf 108 598662 3954804 2721893 2026-11-12T06:18:44Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954804 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|318|{{Sc|o giovannino o la morte}}|}}</noinclude>cui prestate con interesse del centoventi per cento; portate i vestiti che vi vendono le cameriere ladre delle principesse e i gioielli che sono impegnati alla vostra agenzia; e quando la gente vi vede passare, bestemmia sottovoce il vostro cuore duro. Non parlate di mia madre, donna Gabriella. Quella sta in paradiso: e il Padre Eterno ha fatto casa del diavolo proprio per voi. — Per questo non ti vuoi mettere il vestito? — domandò donna Gabriella, soffocata dalla collera, mentre fuori il sagrestano della chiesa dei SS. Apostoli suonava per la terza volta il campanello e Carminella, esterrefatta, continuava a farsi il segno della croce. — Non lo debbo dire a voi — ribattè ostinatamente Chiarina. — Ma io lo capisco — strillò la grassa impegnatrice, — perchè non vuoi metterti il vestito. Te lo avrà proibito l’innamorato. — Be’, e che volete? — chiese audacemente Chiarina. — Quella faccia gialla, quella faccia verde, quel tisico in terzo grado, che dà gli ordini, che fa il geloso! — Già, già: e che volete? — replicò ancora Chiarina, il cui tremore d’emozione cresceva. — Che ti metti subito il vestito nuovo. — No. — Chiarina, non mi far fare la pazza.<noinclude></noinclude> mxhzafwo0un6upt9dk00cfb6ybwtq0j 108 598663 3954805 2721895 2026-11-12T06:19:02Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954805 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|o giovannino o la morte}}|319}}</noinclude> — Andate pure ad Aversa. E fece per rientrare nella sua stanza: ma donna Gabriella la raggiunse e con la grossa mano calzata da un guanto di pelle rossa la schiaffeggiò su tutte e due le guance. Uno dei pesanti braccialetti d’oro a catena sferzò il collo sottile di Chiarina, che si mise a piangere e a gridare disperatamente. — Zitta! — diceva con voce bassa e rauca donna Gabriella. — No, no — urlava Chiarina, per farsi sentire da tutto il palazzo. — Zitta, zitta! Ma la ragazza assalita da una nervosità invincibile strillava come convulsa. Sul pianerottolo del primo piano donn’Orsolina che chiudeva la porta, menandosi innanzi la sua schiera di figliuoli, pallida, stanca, con una pancia già assai grossa, mormorava, contando i soldi che ci volevano per pagare le sedie in chiesa. — Maritatevi, maritatevi, ragazze; vedrete quello che vi succede! E si tormentava perchè i figli attirati dagli strilli di Chiarina non volevano più andare in chiesa. Placidamente appoggiata al braccio di suo marito, don Alfonso Ranaudo, e dall’altra parte appoggiata a un bastone per sorreggere la sua grassezza, donna Peppina scendeva le scale, crollando il capo, un po’ rado di capelli, su cui si ergeva un cap-<noinclude></noinclude> ga08dhog9on9vb5q63mtcgufr0g7h5n 108 598664 3954806 2721897 2026-11-12T06:19:40Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954806 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|320|{{Sc|o giovannino o la morte}}|}}</noinclude>pello perfettamente primaverile, ma che aveva almeno sei primavere. — Fanno sempre questo dalla mattina alla sera — disse ridacchiando. — Il battere le ragazze fa loro bene, come alla lana — rispose don Alfonso, che era un uomo di proverbi e di una grossa allegria. Più lentamente, don Vincenzo Manetta, il cancelliere messo a ritiro, per forza, da un governo persecutore, scendeva dal secondo piano, dando il braccio a sua moglie, donna Elisabetta. — Elisa, hai preso il libro da messa? — Sicuro. — Perchè grida donna Chiarina? — L’avrà bastonata la matrigna. — Oh gioventù, gioventù! Al terzo piano, tutti gli studenti che abitavano a sinistra si erano affacciati alle finestre del cortile; a destra il maestro d’inglese di un collegio, provvisto di cinque sorelle tutte più o meno vecchie, era comparso dietro i cristalli, in papalina e ciabatte. E nel cortile, guardando in aria, il cocchiere della principessa di Santobuono canticchiava: {{Blocco centrato|<poem>''Papà non vuole — e mammà nemmeno,'' ''E come faremo? e come faremo?''</poem>}} {{no rientro}}mentre il suo mozzo, impertinente, a gola spiegata cantava: {{Blocco centrato|<poem>''Ce vonno i denare — e nun i tenimmo,'' ''E comme facimmo? e comme facimmo?''</poem>}}<noinclude></noinclude> kbbbcqum3zwouk6o6gv0euakkmufmxa 108 598665 3954807 2721899 2026-11-12T06:19:44Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954807 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|o giovannino o la morte}}|321}}</noinclude> Ora stravolta, cercando di tranquillizzare la propria fisionomia, donna Gabriella scendeva a messa anche lei, seguita da Carminella che si era messa un velo nero sui capelli di nero opaco. Scendeva fingendo di non udire il forte pianto, il singhiozzo di Chiarina che ella aveva chiusa in casa, portandosi via la chiave. Le persone che erano alle finestre, ai balconi del cortile, che erano per le scale, tacevano al suo passaggio: e lei fremeva di non udire più quel pianto, quel lamento che tutti udivano. Ma ella sapeva, sì, sapeva che, malgrado i sorrisi con cui l’avevano salutata le cinque sorelle del professore d’inglese, sorrisi obbligatorii, poichè il professore le doveva duecentoventi lire, di cui si dissanguava per pagare gli interessi, senza poter mai diminuire il debito, malgrado quei sorrisi forzati, le zitellone compiangevano la povera ragazza serrata in casa, piangente a terra la sua sorte crudele: donna Gabriella sapeva che gli studenti del terzo piano, che avevano impegnato alla sua agenzia orologi e anellini d’oro, la salutavano per ischerno: donna Gabriella, passando per la rampa del primo piano, aveva sentito che donna Peppina Ranaudo mormorava: ''povera creatura, povera creatura:'' aveva sentito, più giù, donna Elisabetta Manetta dire a suo marito: ''ma non ha un tutore?'' E il marito, uomo di legge, magistrato, come egli si diceva, non senza aggiungere gravemente: ''integerrimo'', il<noinclude></noinclude> a6jjyp05yvb94lbecsuk6nv701hutrr 108 598666 3954808 2721900 2026-11-12T06:20:28Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954808 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|322|{{Sc|o giovannino o la morte}}|}}</noinclude>marito che rispondeva: ''il tutore, cara Elisa, potrebbe intervenire...;'' aveva visto, donna Gabriella, il sorriso di scherno del cocchiere e del mozzo di stalla di casa Santobuono. Sentiva che tutti costoro la disprezzavano, la odiavano: sentiva che tutti compativano la figliastra sua, piangente a singhiozzi acuti e profondi che turbavano il silente, quieto aere mattinale primaverile. Solo donna Orsolina, che ella incontrò sotto l’androne, cercante invano di regolare il passo della sua mandria di figli, solo donna Orsolina le diede un ''buongiorno'' umile, quasi piaggiatore. A ogni suo parto donna Orsolina si era nuovamente indebitata con donna Gabriella: tutto il suo tesorino di oggettini d’oro, di biancheria fine, di casseruole lucenti, era in deposito all’agenzia di donna Gabriella, e costei minacciava sempre di porre tutto in vendita; donna Orsolina, la povera, non poteva neppur pagare i rinnovi, tanto era in preda a una miseria decente. Così, quando incontrava la forte e grassa impegnatrice, chinava il capo, impallidiva, salutava con un tremito nella voce. Ma donna Gabriella ben sapeva che, anche in fondo a quell’umiltà, vi era un odio sordo, indistinto, l’odio dell’oppresso rassegnato. Ah, ella fu sollevata, la impegnatrice carica di oro, carica di gioielli, quando uscì dal portone, attraversò in venti passi la piazza, entrò in chiesa dove già risuonava l’organo per la messa cantata. Fu felice,<noinclude></noinclude> cg0qwolbparfqy7jxljbc8mwpet1zjp 108 598667 3954809 2721901 2026-11-12T06:20:33Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954809 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|o giovannino o la morte}}|323}}</noinclude>quando s’inginocchiò vicino all’altar maggiore, nella bella e vecchia chiesa piena di devoti. Donna Orsolina in ginocchioni, buttata sopra una sedia, pregava fervidamente, mentre i figli restavano stupiditi dalla musica, taciturni, un po’ vergognosi; don Vincenzo Manetta aveva messo in terra un fazzoletto di colore e vi aveva appoggiato un ginocchio, le mani congiunte sul pomo del bastone, la testa appoggiata sulle mani, il cappello sopra una sedia accanto a lui, e alla moglie ogni tanto: — Elisa, il rosario delle anime del purgatorio. — L’ho detto. — Elisa, la ''devozione'' per la buona morte, a Sant’Andrea Avellino. — Ora la dico. — Elisa, i sessanta ''gloria'', ricordati. Seduti uno accanto all’altro, donna Olimpia e don Alfonso Ranaudo sorridevano fra loro. sorridevano agli inchini dei preti, nella messa cantata, sorridevano ai colpi d’incensiere dei chierici. Un sibilo usciva dalle secche labbra di Carminella, la pinzochera, che pregava rapidamente, macchinalmente; solo donna Gabriella ancora agitata, ancora calda d’ira, in collera con gli altri, restava in chiesa, tentando invano di pregare, consolandosi solo guardando i suoi braccialetti, sentendo i suoi anelli sotto la pelle dei guanti, sentendo il peso degli orecchini di oro, perle e brillanti alle grasse orecchie. Certo gli altri avevano il cuore<noinclude></noinclude> c61hrcpl1h7lq4w6wbqqgwdptz23gj8 108 598668 3954810 2721903 2026-11-12T06:20:36Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954810 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|324|{{Sc|o giovannino o la morte}}|}}</noinclude>tranquillo o invocante umilmente la serenità, o contrito di un innocente dolore; il cuore di costei si appagava solo, nel suo cruccio, di rassomigliare a una scintillante, brutta e crudele vetrina di gioielliere, di cui ogni gioiello sia lagrima o sangue. Intanto, distesa per terra, chiusa in casa, Chiarina ancora piangeva e singhiozzava. Ma l’urto nervoso le si veniva calmando, lentamente, per quel grande sfogo che aveva fatto. Si levò da terra, raggiustandosi, ravviandosi con le mani i capelli. Era una creatura simpatica e buona, dalla bruna e mobile fisionomia, dai grigi occhi brillanti, dai lineamenti molto delicati; una creatura nervosa e sensibile, pronta al pianto, pronta al sorriso, indomita di volontà. Dopo dieci minuti era già calma, tanto che uscì sopra un terrazzino che dava sul cortile, simile in tutti i piani e al cui pozzo attingevano anche gli inquilini dell’altro palazzo Santobuono, sporgente per una facciata nello stesso cortile. Ella andò al pozzo come se volesse attingere acqua; ma immediatamente, alla finestra attigua, che dava egualmente sul pozzo, un giovinotto apparve. Il terrazzino e la finestra stavano allo stesso livello, ma avevano il pozzo in mezzo, con un garbuglio di funi, di carrucole, di catene di ferro, di secchi: anche a distendersi, era impossibile darsi la mano ed era probabile cascare nel pozzo. Ma si poteva benissimo fare una conversazione. Tutti vedevano, dal portone, dal cor-<noinclude></noinclude> s93ed1ig8n871d2rjsyq66blofiqoun 108 598669 3954811 2721904 2026-11-12T06:21:06Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954811 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|o giovannino o la morte}}|325}}</noinclude>tile sino al terzo piano: molti avrebbero potuto udire. Ma in quell’ora tutti erano a messa, e una gran quiete, un gran silenzio era nel cortile, da cima a fondo. I due giovani si guardarono con una tale intensità di sguardo e di silenzio che valse la parola più affettuosa. Il giovanotto biondo, bianco, alto, parlava sottovoce, guardandosi un po’ attorno, come timoroso, mentre la ragazza bruna lo guardava e gli sorrideva, senza parlare, vinta dall’emozione: — Non sei andata alla messa? — disse Giovannino. — No, — fece lei. — Perchè? — Non ho voluto andarci. — Di’ la verità: donna Gabriella ti ha maltrattata? — No, no. — Di’ la verità, Chiarina, — e la voce di lui si fece più calorosa, più insistente. — Abbiamo litigato, — mormorò lei arrossendo, incapace di mentire. — Perchè avete litigato? — Perchè ti voglio bene. — Mi vuoi veramente bene, veramente, veramente? — Giovannino, tu lo sai. — Non so niente, io, — sussurrò lui, fingendo di dubitare.<noinclude></noinclude> fyu3whoeneounlaryk0jf3bexlnqr4x 108 598670 3954812 2721905 2026-11-12T06:21:26Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954812 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|326|{{Sc|o giovannino o la morte}}|}}</noinclude> — Sai che ho detto, oggi, ancora una volta, a mia matrigna? — esclamò lei, subitamente eccitata. — Le ho detto la centesima volta: o Giovannino, o la morte. Donna Gabriella non può udire questa parola e mi ha schiaffeggiata. — Ti ha fatto male? — chiese lui, sottovoce, impallidendo. — Un poco, ma non importa, — rispose lei orgogliosamente. — Povera Clara, povera Clara! — disse lui, come parlando fra sè. — Perchè mi compatisci? Non mi compatire — esclamò lei, in preda a un po’ di esaltazione. Tacquero. Una grande freschezza saliva dal pozzo aperto su cui le loro teste giovanili si affacciavano, e un gran silenzio, sempre, li circondava. Chiarina si ergeva sopra un mucchio di funi bagnate, quasi per accostarsi all’innamorato. Due o tre sorelle del professore erano apparse dietro i cristalli, avevano sorriso vedendo la giovine coppia ed erano sparite, discretamente. Uno studente fumava la pipa, crollando il capo, come se dicesse che queste cose lui le capiva e indulgeva ad esse. — Questa vita non può durare, — disse a un tratto il bel Giovannino. — Non può durare, — fece come un’eco Chiarina. — E che fare? — Potremo fuggire insieme — disse la ragazza.<noinclude></noinclude> b1pwqdzmmz8eww94h3yuytz7hygg4wa 108 598671 3954813 2721906 2026-11-12T06:21:49Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954813 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|o giovannino o la morte}}|327}}</noinclude> — Per far che? — domandò lui, scosso e turbato. — Per sposarci. — Senza denari? — Senza denari. — È una cosa troppo disperata, — soggiunse lui, scuotendo la testa di bel giovane indolente, che sa la vita e ne teme le violenze. — Quando ci è l’amore ci è tutto. Tu mi vuoi bene? — Assai, Clara, assai. — E allora non ci servono i denari. Scappiamo via. — Senza denari non si fa nulla. — Sei un vile, — disse lei indignata. — Clara bella, tu scherzi — fece lui ridendo. — Non scherzo, no. Hai paura, hai bisogno di denaro, non sai amare, sei un vile. — Io ti adoro, Clara. — No. — Ti giuro sull’anima mia, Clara, che ti adoro. — No. Ma la terza negazione fu più debole. Ella guardò il giovane negli occhi e fu vinta. — Hai ragione — disse. — Pensiamo qualche altra cosa, perchè questa vita non può durare — ripetè lui, di nuovo, come<noinclude></noinclude> t62etxlreplqwa9am3yr7ynfl7co79g 108 598672 3954814 2721907 2026-11-12T06:22:20Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954814 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|328|{{Sc|o giovannino o la morte}}|}}</noinclude>se fosse insistentemente tormentato dal problema dell’esistenza. — Io non so nulla, Giovannino. Questa matrigna è crudele. — Tanto crudele? Non sarebbe possibile di vincerla? — Io non mi ci metto, — diss’ella muovendo le labbra per disdegno. — Io non so umiliarmi. — Non ci è umiliazione; è come se fosse tua madre. — Dio ne guardi! — esclamò quella, segnandosi. — Perchè non hai voluto mai che ci parlassi io? — continuò lui, come proseguendo a riflettere. — Vuoi che ci parli io? — Non ne ricavi nulla. — Chissà! — È una donna vile, non apprezza che il denaro. — Il denaro è una bella cosa, — osservò lui, — dopo l’amore. — Credo che non abbia mai amato nessuno, lei, — ribattè Chiarina sempre sdegnata. — Potrebbe amarti, se tu lo volessi. — Che debbo volere, se mi schiaffeggia, se mi chiude in casa? Sto chiusa dentro, come i carcerati. E se ritorna, ora, e ci trova parlando, mi batte di nuovo, lo vedrai. — Allora me ne vado. — No, no, Giovannino, — pregò lei, — non te ne andare, non te ne andare.<noinclude></noinclude> t7d3vhe5ctrb7frea4zh5xk25vwff7u 108 598673 3954815 2721908 2026-11-12T06:23:09Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954815 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|o giovannino o la morte}}|329}}</noinclude> La voce era tanto passionata, era tanto passionato lo sguardo, che egli impallidì d’amore. — Non viene ancora, — mormorò lei, senza staccare il suo sguardo da quello dell’innamorato, — non viene ancora; e che importa, se viene? — Dammi la mano, Chiarina, — sussurrò lui magnetizzato dall’amore. — Non posso, non ci arrivo, — e si curvava stendendosi. — Non posso, non posso, — esclamò di nuovo, quasi piangendo. — Io parlerò con tua matrigna, Clara, — ricominciò a dire lui, ostinato. — E che le dirai, se essa non ti caccia via? — Vedrai che non mi caccia. Non so quello che le dirò. Le dirò la verità. Che ci amiamo... — E che preferiamo morire anzichè lasciarci, — soggiunse semplicemente lei. — Non pensare alla morte. Le dirò che sono poveretto assai, ma che niuno può amarti di più di me e meglio di me; che spero di vincere la mediocrità, la segreta miseria in cui mi trovo, con la forza dell’amor tuo. — È una donna cattiva, {{ec||—}} mormorò lei turbata, — non ti crederà. — Proverò, — disse lui. — Io non posso più vederti soffrire; soffro troppo. Si guardavano, presi dal dramma del loro amor contrastato. Intanto, nella chiesa vecchia dei Santi Apostoli, la messa cantata, in onore della Pente-<noinclude></noinclude> 9evqa2nsk6s0jug3dxkbfjcjpdykk7r 110 615236 3954531 3050709 2026-11-11T13:18:26Z PapaYoung89 70981 Porto il SAL a SAL 100% 3954531 proofread-index text/x-wiki {{:MediaWiki:Proofreadpage_index_template |Autore=Anton Giulio Barrili |NomePagina=Galatea (Barrili) |Titolo=Galatea |TitoloOriginale= |Sottotitolo= |LinguaOriginale=italiano |Lingua=italiano |Traduttore= |Illustratore= |Curatore= |Editore=Fratelli Treves Editori |Città=Milano |Anno=1896 |Fonte={{IA|galatearomanzo00barruoft}} |Immagine=7 |Progetto= |Argomento= |Qualità=100% |Pagine=<pagelist 1to8=- 5=Occhietto 7=Frontespizio 9=1 /> |Sommario={{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)|titolo=Galatea|from=7|delta=Frontespizio}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/I|titolo=I|from=9|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/II|titolo=II|from=18|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/III|titolo=III|from=28|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/IV|titolo=IV|from=40|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/V|titolo=V|from=53|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/VI|titolo=VI|from=74|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/VII|titolo=VII|from=95|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/VIII|titolo=VIII|from=106|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/IX|titolo=IX|from=117|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/X|titolo=X|from=134|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/XI|titolo=XI|from=161|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/XII|titolo=XII|from=182|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/XIII|titolo=XIII|from=204|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/XIV|titolo=XIV|from=241|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/XV|titolo=XV|from=265|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/XVI|titolo=XVI|from=288|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/XVII|titolo=XVII|from=313|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/XVIII|titolo=XVIII|from=330|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/XIX|titolo=XIX|from=356|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/XX|titolo=XX|from=390|delta=8}} |Volumi= |Note= |Css= }} mcz0jo1bjsn2ky9krchyueqgpkcc33q 3954700 3954531 2026-11-11T18:37:31Z Dr Zimbu 1553 3954700 proofread-index text/x-wiki {{:MediaWiki:Proofreadpage_index_template |Autore=Anton Giulio Barrili |NomePagina=Galatea (Barrili) |Titolo=Galatea |TitoloOriginale= |Sottotitolo= |LinguaOriginale=italiano |Lingua=italiano |Traduttore= |Illustratore= |Curatore= |Editore=Fratelli Treves Editori |Città=Milano |Anno=1896 |Fonte={{IA|galatearomanzo00barruoft}} |Immagine=7 |Progetto= |Argomento= |Qualità=100% |Pagine=<pagelist 1to8=- 5=Occhietto 7=Frontespizio 9=1 /> |Sommario={{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)|titolo=Galatea|from=7|delta=Frontespizio}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/I|titolo=I|from=9|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/II|titolo=II|from=18|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/III|titolo=III|from=28|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/IV|titolo=IV|from=40|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/V|titolo=V|from=53|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/VI|titolo=VI|from=74|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/VII|titolo=VII|from=95|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/VIII|titolo=VIII|from=106|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/IX|titolo=IX|from=117|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/X|titolo=X|from=134|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/XI|titolo=XI|from=161|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/XII|titolo=XII|from=182|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/XIII|titolo=XIII|from=204|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/XIV|titolo=XIV|from=241|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/XV|titolo=XV|from=265|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/XVI|titolo=XVI|from=288|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/XVII|titolo=XVII|from=313|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/XVIII|titolo=XVIII|from=330|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/XIX|titolo=XIX|from=356|delta=8}} {{Indice sommario|nome=Galatea (Barrili)/XX|titolo=XX|from=390|delta=8}} |Volumi= |Note={{rilettura collettiva|nel periodo 11 settembre-11 novembre 2026}} |Css= }} hwo696hsyj8dasczc40b0t3zg07keh3 108 616064 3954694 3916530 2026-11-11T18:33:47Z Dr Zimbu 1553 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3954694 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="PapaYoung89" />{{RigaIntestazione||— 94 —|}}</noinclude><nowiki /> È bella, sì, Dio mio, fin troppo bella; è una di quelle donne che dicono alla gente: guardatemi, contemplatemi, adoratemi. In una città sono istituzioni, monumenti, musei; si va a visitarle, e si segna nel taccuino: l’ho veduta. Compiango per altro il custode di quel museo; povero custode, che ha perdute le chiavi, e deve lasciare aperto a tutti i curiosi! Non capisco veramente come sia venuta quest’anno a Corsenna, dove non ha modo di brillare.... a suo modo. Che il marito l’abbia mandata qui in punizione? o per cautela? Certo, non sarebbe stato bello che mentre egli era a curar gli acciacchi a San Pellegrino, la signora fosse a Rimini, a Livorno, a Viareggio. Sì, dev’essere per questo. Sono andato tre giorni fa a visitarla. Non tremare, facevo il quarto. Per una visita sola, può andare; ma non ci cascherei la seconda volta. Nè quarto, nè terzo, nè secondo. Cesare aveva ragione. Arrivato l’ultimo nel salotto della contessa Quarneri, ci son pure rimasto un’ora buona, per non parerle desi-<noinclude><references/></div></noinclude> 75uptgmr0pfiss7ch5nkts5w8dbq43d 108 616348 3954695 3954462 2026-11-11T18:34:06Z Dr Zimbu 1553 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3954695 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="PapaYoung89" />{{RigaIntestazione||— 372 —|}}</noinclude><nowiki /> — Allora? — Allora le fu necessario aggrapparsi alla mia spalla. — Che sciocca! che sciocca! — gridò Galatea. — Ma a questo modo si vuol egli andare in campagna? Non c’è posto per camminare, in due, qui? Ebbene, si va da soli; e se occorre si passa avanti al compagno; così, senza tante paure. — E mandava gli atti compagni alle parole. Aveva posata la mano sinistra sulla mia spalla destra, assai leggermele, che appena l’avevo sentita, e di lancio mi era passata di fianco, per correr via davanti a me sul colmo dell’argine, toccando a mala pena il terreno con la punta dei piedi. E volli correre anch’io per raggiungerla; ma proprio in quel punto che alzavo il piede a mia volta, inciampai in qualche cosa che non avevo avvertito, e mi ritrovai di punto in bianco per aria. Ci fossi almeno rimasto; sarebbe stato un miracolo. Ma no; non ci stetti niente più del tempo necessario alla caduta dei gravi, e precipitai nel bottaccio, facendo un tonfo rumoroso nel-<noinclude><references/></div></noinclude> htieqo5w500ekuzx7ndb12jqrl82ozy 108 616351 3954696 3954464 2026-11-11T18:34:18Z Dr Zimbu 1553 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3954696 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="PapaYoung89" />{{RigaIntestazione||— 375 —|}}</noinclude>com’era là, vestita di tutto punto, sì buttò in acqua e mi afferrò per una mano, tirandomi forte a sè, fuori della corrente. Descrissi, io credo, un mezzo cerchio nell’acqua, e mi ritrovai vicino allo sportello della cateratta, al cui anello di ferro fui pronto ad aggrapparmi, colla furia disperata del naufrago. — Sì, bravo, respiri; — mi disse Galatea, ridiventata ninfa marina per me, quantunque in acqua dolce. — E adesso, se può nuotare adagino.... — Nè adagino, nè altrimenti; — risposi. — Ho le mani intormentite da certi colpi dell’altra settimana, e m’è tornato il dolore, acutissimo. — Anche il duello ci voleva! E facciamo altrimenti. Veda di attaccarsi ad un lembo della mia veste; così, leggero leggero, per non tirarmi sott’acqua, che s’affogherebbe in due. Nuoterò io; ma Lei si tenga quanto più Le vien fatto rasento all’argine, e spinga coi piedi. Non avrà mica intormentite le gambe. Bravo, così va bene; avanti sempre. — E voi tacete di lassù, perfido cane; —<noinclude><references/></div></noinclude> 3dx9gp6koqy3ahbk1b1az0ig9d6xwu8 108 666513 3955136 3915478 2026-11-12T11:47:50Z Candalua 1675 3955136 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Luigi62" />{{Riga}}{{Riga}}</noinclude> {{ct|t=4|v=4|f=150%|II.}} Sulla cima pianeggiante d’uno dei colli d’{{Wl|Q2031761|Arcetri}} sta il {{Wl|Q107348948 |piazzale Galileo}}, uno de’ più bei punti della magnifica passeggiata che noi percorriamo. Di lassù tu vedi spiegarsi sotto i tuoi occhi, prima i serpeggiamenti del viale, poi la città, le colline di {{Wl|Q3637821|Bellosguardo}} e di monte Oliveto sparse di villaggi, di palazzi e di case{{Nota separata|Pagina:Guido_Carocci_Il_viale_dei_colli_1872.djvu/40|1}}, che la circondano dal lato di mezzogiorno, poi le fertili pianure solcate dall’{{Wl|Q115457|Arno}}. Dietro poi son tutte le belle colline d’Arcetri che da Firenze vanno a morire in una vallicella dietro il [[:w:Villa medicea del Poggio Imperiale|Poggio Imperiale]] ed a ricongiungersi poi coi colli di [[:w:Montici|Montici]]. E tutti questi poggetti dalle delicate pendenze, dalle viottole ripide sì, ma non affannose, dai fianchi eternamente coperti di verzura, son seminati di case e di ville che più o meno hanno tutte qualche memoria, qualche ricordo dei loro antichi proprietari o dell’[[:w:Assedio di Firenze|assedio di Firenze]]. L’assedio più che ogni altro fatto lasciò quivi le sue tracce, i suoi ricordi, perchè allora queste vaghe<noinclude></noinclude> 4evr7dfle4bj7v2ynt5sgavcmnt46ro 108 695188 3954956 3648798 2026-11-12T09:35:47Z CandalBot2 53742 Bot: accenti 3954956 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|186|''F. Nitti''|riga=a}}</noinclude> Che se, considerando come inesistenti i fatti dianzi accennati, noi per un momento credessimo che Leone non avesse avuto mai la più piccola fiducia nella riuscita d’un terzo candidato, e perciò non schiette le manifestazioni sue a questo scopo, il resto dei fatti ci porrebbe allora nella necessità di dover ritenere come sincero l’aiuto dato alla candidatura di Francesco I dal febbraio al giugno. Limitata la scelta tra Francesco I e Carlo V, io sono bensì della medesima opinione del De Leva, che Leone avrebbe preferito il secondo; ed a p. 162 ho notata, come non sincera, una esplicita dichiarazione di Leone in senso opposto. Ma tanto le ragioni esposte dal De Leva nella sua ''Storia di Carlo V'', quanto le mie, si fondano, per questo punto, sopra gli apprezzamenti, che, ponendo mente alla natura de’ due re, alla forza, alla posizione, alla politica de’ due regni, avrebbero dovuto indurre, secondo ogni buon giudizio, Leone, per l’interesse proprio e della Chiesa, a desiderare la vittoria di Carlo. Ma per larga, profonda e rigorosamente obbiettiva che possa essere l’opinione di uno storico, fondata in tal guisa, essa non può mai assumere un valore pari a quello del fatto, o, quando trovi contradizione in questo, non dee valere mai a sconoscerne l’esistenza: e, contro ogni ragionevole nostro credere, avrebbe pur Leone, o per errore di criterio suo, o perchè a formare questo concorrevano elementi e circostanze a noi rimaste ignote, trovare preferibile, che la corona imperiale venisse sul capo del re di Francia. Certamente — sebbene, per quanto io ricordi, manchi nella storia ogni esempio d’una duplicità di sì complicata forma — si potrebbe, data la natura di Leone, immaginare come cosa non affatto {{Pt|im-|}} <ref follow=p189>rispondere ad un altro dubbio del De Leva, risulta dalla lettera del 5 febbraio che il corriere di Francia, apportatore delle lettere del 20 gennaio e del trattato firmato dal re, giunse in Roma soltanto la mattina del 4.</ref><noinclude></noinclude> cjks00zr73ucql3fy3e4i94jlg4a7ws 108 704282 3955047 3106322 2026-11-12T10:50:36Z CandalBot2 53742 Bot: accenti 3955047 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Silvio Gallio" />{{RigaIntestazione|304||}}</noinclude>{{Pt|ticare|dimenticare}} che sta scrivendo una commedia seria, gliene guasta anche qualcuna buona, come ''Le smanie per la villeggiatura'' e gli cambia le ''Inquietudini di Zelinda'' in una buona farsa, in cui è naufragata qualche intenzione di commedia profonda. In questa è chiara l’origine della cattiva comicità dal teatro dell’arte, poichè da prima era uno scenario" (''Scritti varj'' ecc. ''in onore di R. Renier'', Torino, 1912, p. 83). - Il Momigliano non ha voluto vedere la profonda differenza che corre fra uno scenario del Locatelli, o anche del Gherardi, e gli scenari goldoniani degli amori d’Arlecchino e Camilla; e sembra condannare con una sentenza troppo assoluta tutto il teatro ''dell’arte''. Ma vi è un ''teatro dell’arte'' di cui possiamo a ragione vantarci, ricco veramente di buon riso comico, dal quale anche Molière ha imparato qualche cosa, come pure vi sono buffonerie e trivialità e assurdità degne di oblio. Ora a me pare che le ''Inquietudini di Zelinda'' siano proprio una "commedia seria", almeno come intendo io, non già, per fortuna, come intendevano Destouches o Lachaussée: benchè tale espressione sia poco felice. Certo il Goldoni non ebbe intenzione di scrivere una tragedia, nè, come si disse poi, un dramma: bensì il riformatore del nostro teatro si attenne a quel tipo di commedia che aveva in mente e che era, diciamo così, suo, di cui aveva dato altri insigni modelli nella ''Locandiera'', negli ''Innamorati'' ecc. Nessuno, pare a me, si accorge di uno scenario primitivo, nè avverte di cadere nella farsa; non più, credo, di chi legga i capolavori di Molière o di qualunque altro grandissimo scrittore comico. Che se dal teatro a ''soggetto'' proviene, per esempio, la scena muta di Zelinda in principio del secondo atto, evviva il teatro ''a soggetto!'' - Vero é che l’arte di Carlo Goldoni si risveglia e crea nuove meraviglie ogni volta che l’autore si trova solo coi due innamorati: e forse non mai il commediografo veneziano seppe dipingere con tocchi più vivi l’amore. Si badi però che il Goldoni nelle sue commedie ci rappresenta l’amore come un tormento, che sorge sotto lo stimolo del capriccio femminile o della gelosia: le sue più famose scene d’amore sono scene di gelosia. E una delle più belle di tutto il suo teatro è certamente la penultima del secondo atto fra Lindoro e Zelinda, dove dagli occhi della giovine sposa piovono veramente lacrime e il fazzoletto n’è tutto bagnato: grande scena fra il riso e il pianto, come nella vita, degna di essere interpretata solo da attori grandissimi; scena piena di verità e di passione umana, che anche sul teatro di Parigi dovette strappare gli applausi e far dimenticare al pubblico il vestito d’Arlecchino, trasportandolo nel regno glorioso della poesia. La povera Zelinda resta sola, confusa, a recitare le misteriose parole che chiudono l’atto. Ma anche altre scene vorrei ricordare, frammenti aurei d’una commedia ormai abbandonata. Penso a un altro soliloquio di Zelinda, a quello che comincia: "Quest’abito che mi piaceva tanto! ecc."; e che contiene anch’esso un piccolo dramma del cuore umano. Arte sincera, arte rara, arte che non trovate nel teatro prima del nostro autore, arte tutta goldoniana! (Si veda pure il critico ''gi.mi''., Gigi Michelotti, della ''Stampa'', citato nella ''Nota storica'' della ''Gelosia di Lindoro''. Così Riccardo Bacchelli, nel Resto del Carlino, 14 giugno 1922, ripone "sotto gli occhi", riferendo per intero, il monologo di Zelinda in fine del secondo atto). Dei tesori nascosti qua e là in questa imperfetta commedia, stesa con troppa baldanza dal buon dottore, si avvidero in principio del secolo scorso<noinclude></noinclude> qhil5mu983jp4syoj4lid97s0br8zck 108 704856 3955044 2612171 2026-11-12T10:50:06Z CandalBot2 53742 Bot: accenti 3955044 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Silvio Gallio" />{{RigaIntestazione|102||}}</noinclude> insultato mortalmente gettandogli un pezzo di zucca sulla faccia, minacciandolo di coltello e di sassate aggiungendo: ''Senti Checo il mio sopranome è Cortesan, sangue con l’aggiunta di.... te vojo amazzar; altro che.... te vojo amazzar andarò via di Chioza ma te vojo prima amazzar''. Sono gli amori di Titanane e di Lucietta, le questioni di Toffolo Zavatta, le sue esclamazioni: ''Sti baroni, sti cani, sangue de diana, me l’ha da pagare''. Nel rendiconto del processo apparisce che il Varagnolo viene condannato, mentre il tipo della commedia si rappacifica mercè l’intervento del coadiutore. - Un altro personaggio che ha qualche importanza nell’azione è quello di paron Fortunato, il quale per difetto di pronuncia si rende comicissimo. Egli che diceva ''pettè'' per ''aspettate'', ''potare in terra de atto pesse'', e ''de faina'', trova corrispondenza in altro ''paron de barca balbo'', il quale comparisce in un processo del 1732 redatto pure dal Goldoni». Tutta questa laboriosa e arguta costruzione dell’Urbani precipita d’un colpo, perchè, come molti avvertirono (primo o fra i primi Ernesto Masi, ''Parrucche e sanculotti'' nel sec. XVIII, Milano, 1886, p. 67) il Goldoni era già a Feltre fin dal maggio 1729 e a Chioggia non fece mai più soggiorno, sebbene più volte vi facesse un rapido passaggio nei suoi viaggi da Venezia a Ferrara e a Bologna, per via di acqua. Se l’autore delle Baruffe avesse attinto a un episodio reale la tela della commedia, quasi certamente o prima o poi lo avrebbe detto, per quella sua abitudine di fare le confessioni al pubblico. Nelle memorie italiane, dove accenna alla popolazione chioggiotta, dice soltanto: «e que’ pizzi e quelle Donne e que’ Pescatori mi hanno l’argomento somministrato di una Commedia rappresentata sopra le Scene» (vol. I cit., p. 15). E nelle memorie francesi: «...J’avois eu affaire à cette population nombreuse et tumultueuse de pêcheurs, de matelots, et de femmelettes, qui n’ont d’autre salle de compagnie que la rue: je connoissois leurs moeurs, leur langage singulier, leur gaieté et leur malice; j’etois en état de les peindre, et la Capitale, qui n’est qu’a huit lieues de distance de cette Ville, connoissoit parfaitement mes originaux» (P. II, ch. 42). Questo bisogna credere, e nient’altro. Del resto sì misera questione sembra rimpicciolire il Goldoni. La grandezza dell’artista in questa commedia non consiste nel trasportare un avvenimento o un personaggio reale sulla scena, bensì nel trasportarvi i caratteri particolari di un’intera popolazione. Per tale rispetto io non conosco nessuna commedia più vera delle ''Baruffe chiozzotte'', nè più originale. Nella intestazione della commedia si legge che le Baruffe furono rappresentate «per la prima volta in Venezia il carnovale dell’Anno 1760» (v. edizioni Pasquali, Zatta e tutte le altre antiche o recenti); e tale data trovasi ripetuta nei ''Mémoires''. Ma invano di questa recita si cercherebbe notizia nei documenti del tempo. Soltanto nel numero 95 della Gazzetta Veneta del Chiari, ai 23 gennaio del 1862, si annunziava: «Nel Teatro a S. Luca è imminente la rappresentazione d’un altra Commedia nuova intitolata, in dialetto nostro, ''Le Chiozotte'', e quanto prima ne sentiremo il giudizio del Mondo». E il mondo ha espresso in fatti il suo giudizio; ma ci resta da conoscere quale fosse quello dell’abate bresciano, perchè egli si dimenticò di stamparlo. Poco male: a noi basta che la data del 1762 sia confermata dall’elenco delle recite del teatro di S. Luca, scoperto da Aldo Ravà nell’archivio del Teatro Goldoni (di<noinclude></noinclude> i2yl77m5izr7nz3duvs4ohyeekko4mv 108 709819 3955043 3128090 2026-11-12T10:49:08Z CandalBot2 53742 Bot: accenti 3955043 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Silvio Gallio" />{{RigaIntestazione|354||}}</noinclude>{{Pt|stornata|«frastornata}}» dal musico Gaetano Guadagni, che vuole che l’opera «vada in terra» perchè gli impresari non lo assunsero come «primo soprano»; 1 settembre, Bortolo Vitturi ha speso per la «cantatrice» milanese Chiara Marini più di cinque mila zecchini ecc. ecc. - Ma di simili storielle, e di fatti più gravi che posero i ministri nell’imbarazzo e i principi in conflitto, sono pieni i libri che narrano la storia dei teatri nel Settecento (vedasi anche P. Molmenti, ''La gente di teatro al tempo del G.'', in ''Fanfulla della domen.'', 26 maggio 1907). Che l’autore scrivendo si ispirasse ai propri ricordi, lo sappiamo, per sua confessione, dalla prefazione alla commedia e da un cenno che leggiamo nelle memorie premesse ai vari tomi dell’edizione Pasquali, dove il Goldoni ci parla del direttore e impresario dei due teatri di Genova, Francesco Bardella (t. XV, p. I; v. vol. I, p. 121 della presente ed.): «Niuno meglio di lui conosce questo difficile impegno; tratta con politezza e generosità gli Attori dell’uno e dell’altro genere; ma sa farli star a dovere, e nella mia Commedia intitolata l’''Impressario delle Smirne'', è egli quel bravo Direttore, di cui si lagna a torto l’impertinente ''Carluccio''» (v. atto I, sc. 3). Il Goldoni non creò certo un capolavoro, bensì una commedia piacevole, dove anche qualche personaggio minore, come il poeta Maccario (v. sui poeti nel teatro goldoniano R. Schmidbauer, ''Das Komische bei Gold. München'', 1906, p. 111), riusciva a strappare le risa. Il turco Alì che per il linguaggio, e forse per qualche linea comune nel carattere, ci richiama alla memoria il levantino Isidoro nelle ''Donne de casa soa'', non già la mascherata turca nel ''Borghese gentiluomo'' di {{AutoreCitato|Molière|Molière}}, o altri turchi del teatro ''dell’arte'' e dell’opera buffa, è personaggio originale, se non fine, e a Venezia più che altrove doveva piacere al popolo. Oggi la sua figura ha perduto ogni valore, ma nel secolo decimottavo bastava che un po’ di Oriente venisse a contatto col nostro Occidente per provocare la satira dei nostri costumi: si ricordino le mille imitazioni e derivazioni della ''Spia turca'' di Marana e delle ''Lettere persiane''. Più fine e più originale il conte Lasca. Ma protettori ben diversi, ora vittime dei ''virtuosi'' e specialmente delle ''virtuose'', ora insidiatori tirannici, troveremo più tardi nei romanzi di Antonio Piazza, che anche di altri impresari ci raccontano, più audaci del turco Alì, oppure più imbecilli (v. per es. l’''Impresario in rovina'' 1770, Giulietta 1771, il ''Teatro ovvero fatti di una Veneziana che lo fanno conoscere'' 1777-78). Né il Chiari aveva esaurito tutto il suo arsenale: si sfogò ancora contro i cantanti nelle ''Commedie da camera'' (1770) e in un poema bernesco che, a guisa di testamento, uscì dopo la sua morte, ''Il Teatro moderno di Calicut'' (1787). Intanto la commedia del Goldoni procedeva nel suo corso fortunato. Nel n. 1O della ''Nuova Gazzetta Veneta'', che porta la data dei 14 aprile 1762, in cui si annuncia la partenza del Goldoni da Venezia per la Francia, tra le altre sue lodi leggevasi questa notizia (in parte ripetuta nei ''Notatorj'' del Gradenigo) che non siamo in grado di poter confermare ovvero respingere. «Si recitò a Londra: ''L’Impresario d’Opera alle Smirne'', e ne’ fogli pubblici di quella città, ne’ quali sogliono esaminare col più fino criterio e colla più grande libertà le opere dei letterati e qualunque altra cosa, fu lodata non solo, ma, con lungo articolo, difesa da que’ punti critici co’ quali potesse essere attaccata (v. V. Malamani, ''Nuovi appunti e curiosità goldoniane'', Venezia, 1887, pp. 62-63).<noinclude></noinclude> lajcl2eckd4xtyib9dldk9nmqhw6ah9 108 712545 3955046 3136564 2026-11-12T10:50:25Z CandalBot2 53742 Bot: accenti 3955046 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Silvio Gallio" />{{RigaIntestazione|||579}}</noinclude>una di quelle parti che l’esservi o no poco conti». Risponde il Goldoni pel tramite del Sugliaga: «Circa alla mancanza della Donna che impedisce non poter fare il pettegolezzo delle due donne, dirò come dice saviamente il Cavaliere sudd.° [Vendramin]: la scena non è necessaria in modo che non si possa lasciare; si può lasciare, ma si perde una bella scena, che può far piacere a chi conosce e a chi non conosce Parigi» (lett. 19 Settembre, ibid.) «E questa — annota il Mantovani — probabilmente la scena X dell’atto II, in cui agiscono ''Monsieur Rose'' e ''Madame Fontaine'', poi Doralice». Crediamo di apporci meglio intendendo il dialogo della scena I (atto II) tra ''Madame Plume'' e ''Mademoiselle Lolotte'', sulle passeggiate di Parigi. La parte da sopprimere sarebbe dunque una di queste due. insignificanti davvero per l’azione: non certo quella di ''Mad. Fontaine'', della quale l’intreccio non può dispensarsi. I ''Notatori'' del Gradenigo annunciano per il giorno 3 novembre 1763: «Nel teatro di S. Luca oggi si rappresenta la novissima commedia, spedita da Parigi dal nostro commendabile Poeta C. Goldoni, e porta per titolo ''Il Matrimonio per concorso''». Ma nulla si trova sull’accoglienza ch’ebbe dal pubblico il lavoro. Il Mantovani bensì afferma che «ebbe esito infelice assai» (ibid., p. 193) e a prova rimanda alla prefazione del Pasquali. È un ''lapsus calami'', beninteso, perchè quell’edizione non accolse mai la commedia. Il ''Matrimonio'' fu stampato la prima volta a Bologna nel 1775, dal Savioli e Pitteri l’anno 1778, e nel 1789 dallo Zatta, come inedita, forse perchè le due altre erano stampe abusive. Ma sempre senza prefazione alcuna. Verisimilmente sulla fede del Mantovani, senza citare fonte alcuna, accenna all’insuccesso del lavoro anche il Malamani (''Nuovi appunti e curiosità goldoniane'', Venezia, 1887, p. IO!) e dopo di lui il Caprin (op. cit., p. 202). Se insuccesso fu, la commedia per questo non disparve. Con la scorta dell’ inedita ''Cronistoria'' di Cesare Musatti e dei preziosi appunti di Giuseppe Ortolani possiamo ricordare buon numero di recite lino al 1820. ''1780'', 31 luglio, al Teatro di Via Paganini di Rovereto la Comp. Perelli (''Atti dell’Accademia degli Agiati'', 1907, dal riassunto della commemorazione goldoniana di Enrico Brol). ''1795'', 4 novembre, al Teatro Sant’Angelo (''Gazz. Urb. Ven''.). ''1796'', 3 dicembre, al S. Angelo, la Comp. di Giuseppe Pellandi con Anna Fiorilli e con Teodora Ricci che faceva la «madre» (v. ''Giornale dei teatri del Teatro moderno applaudito''; v. anche Ortolani, ''Ricordi di una grande attrice. Anna Fiorilli Pellandi'', ''Fanfulla d. domenica'', 20 agosto 191 I). ''1797'', 30 gennaio, replica c. s. (''ibidem''). ''1802'', 23 ottobre, al S. Gio. Crisostomo di Venezia, la Comp. Venier-Modena-Asprucci (''Giornaletto Teatrale'' di Velli e Menegatti). ''1803'', 13 gennaio, nello stesso teatro, la stessa Compagnia. ''1804'', 31 gennaio, la stessa Comp. al S. Benedetto che nell’ottobre precedente s’era aperto per la prima volta alla Commedia. ''1804'', 1O novembre, replica c. s. ''1805'', 27 settembre, al S. Gio. Grisostomo la stessa Compagnia (sempre la stessa fonte).<noinclude></noinclude> dz9du7u2zopo87t017lv9gwgbo6c2sm 108 724347 3954816 3632828 2026-11-12T06:23:53Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954816 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|ii - inni e odi}}|79}}</noinclude><poem> Ma che non può la tacita {{R|80}}fuga limar de’ tempi? che non impetra indomita possa di tristi esempi? Crebbe, usurpando al vero, funesto error l’impero. {{R|85}}Che presagir? Sul Caucaso sta di Giapeto il figlio; sta sotto l’Etna Encelado: forza senza consiglio precipita se stessa, {{R|90}}da natio morbo oppressa. O Marescalchi, o genio de la tua patria degno! Da la speranza pubblica al riverito segno {{R|95}}or che la man distendi, al mio cantare intendi. A superbo edifizio fronte si dee superba, che, qual pomposo e fulgido {{R|100}}onor dentro riserba, faccia lontana fede al passeggier che ’l vede. La degli eventi origine e ’l corso a te non chiude {{R|105}}Sofia, che il saggio illumina ed il profano illude; Sofia, che l’uomo atterra se cogl’iddii vuol guerra. </poem><noinclude></noinclude> 0mlz5ppwb92hev30p093drgmx5bm07f 108 724348 3954817 3632829 2026-11-12T06:23:56Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954817 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|80|{{Sc|angelo mazza}}|}}</noinclude><poem> Ma lungo dir è impaccio {{R|110}}a veloci intelletti: infinita materia coglier da brevi detti piace a uno spirto accenso di misurar l’immenso. {{R|115}}Lisci l’orecchio, e l’animo palpi d’ignara turba ambiziosa insidia, che ragion torce e turba e via via move affetto {{R|120}}soverchiator del retto. Da l’arco a me non fuggono strali radenti ’l suolo: son d’ale armati e levano seco i gran nomi a volo, {{R|125}}i gran nomi che han serto d’incorruttibil merto. Perciò, non vile, io celebro te di viltá nemico, te di virtú grand’auspice, te de le muse amico, te de l’arti leggiadre al par giudice e padre. Di lor con destro augurio t’infuse il ciel vaghezza: {{R|135}}signorilmente splendere su lor tu fai ricchezza, de l’uom astro verace, quando del senno è face. </poem><noinclude></noinclude> 4zsjfw9z9kty8ebf89z97v150z9o8hs 108 724349 3954818 3632830 2026-11-12T06:23:58Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954818 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|ii - inni e odi}}|81}}</noinclude><poem> Guidate da le Grazie {{R|140}}d’ogni decenza altrici, al retto, al ver preparano le industri imitatrici i cuor, che forma han sempre da le sensibil tempre. {{R|145}}Liba lo sguardo cupido le imagini del bello; varcan sentite a l’anima, che se ne fa suggello e idee ritesse e moti {{R|150}}a volgar mente ignoti. Conscie di sé, né immemori di te, l’util palestre te pur desian perpetuo, o dittator bimestre: {{R|155}}ma il desio non ha lode, che al successor fa frode. A Giove prole e a {{Wl|Q159168|Temide}}, Eunomia, Dice e Irene partono incarchi e alternano {{R|160}}veci ed onor, di bene dispensiere a’ mortali inegualmente uguali. </poem><noinclude></noinclude> h8m4yjvcf581xvdqhgwjhykw9tkj7uu 0 726399 3954820 3746281 2026-11-12T06:24:55Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3954820 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=12 novembre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=II. - INNI E ODI|autore=Angelo Mazza|prec=../Poemetti|succ=/I. L'aura armonica}} <pages index="Poeti minori del Settecento II, 1913.djvu" from="41" to="41" fromsection="s1" tosection="s1" /> == INDICE == * {{testo|/I. L'aura armonica}} * {{testo|/II. Bellezza armonica ideale}} * {{testo|/III. Musica direttrice del costume}} * {{testo|/IV. Musica ministra della religione}} * {{testo|/V. La melodia}} * {{testo|/VI. Potere della musica sul cuore umano}} * {{testo|/VII. Impero universale della musica}} * {{testo|/VIII. La notte}} * {{testo|/IX. Il talamo}} * {{testo|/X. A Teresa Bandettini}} * {{testo|/XI. L'uguaglianza civile}} 2mzqgiu46dgn460eq2xjs600ly1i9k4 0 726424 3954819 3822916 2026-11-12T06:24:43Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3954819 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=12 novembre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=XI. L'uguaglianza civile|prec=../X. A Teresa Bandettini|succ=../../A Melchior Cesarotti}} <pages index="Poeti minori del Settecento II, 1913.djvu" from="86" to="92" /> 0o6dyytc5j8y3kpwgpcbxgztuh3vucs 108 728239 3955028 3605800 2026-11-12T10:43:06Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3955028 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|ultime lettere di iacopo ortis}}|309}}</noinclude> {{a destra|14 maggio, ore 11.}} Sí Lorenzo! odilo. La mia bocca è umida ancora di un bacio di Teresa e le mie guance sono state innondate dalle sue lagrime. Mi ama, sí... mi ama! Lasciami, Lorenzo, lasciami in <!--5-->tutta l’estasi di questo momento di paradiso. {{a destra|14 maggio, a sera.}} Oh, quante volte ho ripigliata la penna, e non ho potuto continuare! Mi sento un po’ calmato e torno a scriverti. Teresa giacea sotto il gelso... io le recitava le odi di Saffo... Ma come <!--10-->poss’io dipingerti quell’istante divino? Ella mi ama, sí... mi ama. A queste parole tutto ciò ch’io vedeva mi sembrava un riso dell’universo, io mirava con occhi di riconoscenza il cielo, e mi parea ch’egli si spalancasse per accoglierci. Deh! a che non venne la morte? E l’ho invocata. Sí, ho baciato Teresa! <!--15-->I fiori e le piante esalavano in quel momento un odore soave; le aure erano tutte armonia; i rivi risuonavano da lontano; e tutte le cose si abbellivano allo splendore della luna, che era tutta piena della luce infinita della divinitá. Gli elementi e gli esseri esultavano nella gioia di due cuori ebbri di amore. Ho <!--20-->baciata e ribaciata quella mano, e Teresa mi abbracciava tutta tremante, e trasfondea i suoi sospiri nella mia bocca, e il suo cuore palpitava su questo petto: mirandomi co’ suoi grandi occhi languenti, mi baciava, e le sue labbra umide, socchiuse, mormoravano su le mie. Ahi! che ad un tratto mi si è staccata dal seno, quasi atterrita: chiamò sua sorella, e s’alzò correndole <!--25-->incontro. Io me le sono prostrato, e tendeva le braccia come per afferrar le sue vesti; ma non ho ardito né chiamarla, né scongiurarla. La sua virtú mi avea spaventato, e Teresa mi sembrava sacra. Me le sono accostato tremando. — Non posso essere vostra mai! — Ella pronunciò queste parole dal cuore <!--30-->profondo e con un’occhiata, con cui parea rimproverarmi e compiangermi. Accompagnandola lungo la via, non mi guardò piú; né io avea piú coraggio di dirle una parola. Giunta alla<noinclude></noinclude> hnyzs2vkbu94ozg9emq5zxx03vyahg5 108 728306 3955023 3606240 2026-11-12T10:41:16Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3955023 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|ultime lettere di iacopo ortis}}|35}}</noinclude>armi de’ conquistatori; e opprimono le genti con le passioni, i furori e le astuzie di chi vuole regnare. Lorenzo, sai tu dove vive ancora la vera virtú? In noi pochi, deboli e sventurati; in noi che, dopo avere esperimentati tutti <!--5-->gli errori e sentiti tutti i mali della vita, sappiamo compiangerii e soccorrerli. Tu, o compassione, sei la sola virtú! Tutte le altre sono virtú usuraie. Ma, mentre io guardo dall’alto le follie e le fatali sciagure <!--10-->della umanitá, non mi sento forse tutte le passioni, e la debolezza ed il pianto, soli elementi dell’uomo? Non sospiro ognor la mia patria? Non dico a me lagrimando: — Tu hai una madre e un amico, tu ami, te aspetta una schiera di miseri? Dove fuggi? Anche nelle terre straniere ti seguiranno la perfidia degli uomini <!--15-->e i dolori e la morte: qui cadrai forse, e niuno avrá compassione di te; e tu senti pure nel tuo misero petto il bisogno di essere compianto. Abbandonato da tutti, non chiedi aiuto dal cielo? Non t’ascolta; eppure nelle tue afflizioni il tuo cuore torna involontario a lui. — <!--20-->O natura! Hai tu forse bisogno di noi sciagurati, e ci consideri come i vermi e gl’insetti che vediamo brulicare e moltiplicarsi senza sapere a che vivano? Ma se tu ci hai dotati del funesto istinto della vita, onde il mortale non cada sotto la soma delle sue infermitá ed ubbidisca fatalmente a tutte le tue leggi, perché poi darci questo dono ancor piú funesto della <!--25-->ragione? Noi tocchiamo con mano tutte le nostre sciagure, ignorando sempre il modo di ristorarle. Perché dunque io fuggo? E in quali lontane contrade io vado a perdermi? Dove mai troverò gli uomini diversi dagli uomini? Conosco i disastri, le infermitá e la indigenza, che fuori della <!--30-->mia patria mi aspettano? Ah no! Io tornerò a voi, o sacre terre, che prime udiste i miei vagiti, dove tante volte ho riposato queste mie membra affaticate, dove ho trovato nella oscuritá e nella pace i miei pochi piaceri, dove nel dolore ho confidati i miei pianti. Poiché tutto è vestito di tristezza per me, <!--35-->se null’altro posso ancora sperare che il sonno eterno della morte, voi sole, o mie selve, udirete il mio ultimo lamento,<noinclude></noinclude> dfa38xbsyge8vrouxehzgnbhe58engk 108 728310 3955022 3606882 2026-11-12T10:41:08Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3955022 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|ultime lettere di iacopo ortis}}|39}}</noinclude><noinclude>{{Smaller block|class=c95}}</noinclude>ed egli, accompagnandoli, parlava sempre con la ragazza. Niuno aprí bocca: Odoardo soltanto gli chiese se andava a Venezia. — Fra pochi giorni — rispose. Giunti alla porta, si accommiatò. Michele, che a nessun patto accettò di riposarsi in Venezia, <!--5-->per non lasciare solo il padrone, ritornò a’ colli un’ora incirca dopo mezzanotte, e lo trovò seduto allo scrittoio ripassando le sue carte. Moltissime ne bruciò, parecchie di minor conto le gettò stracciate sotto il tavolino. Il ragazzo si coricò, lasciando l’ortolano perché ci badasse; tanto piú che Iacopo non aveva in tutto <!--10-->quel dí desinato. Infatti poco di poi gli fu recata parte del suo desinare, ed ei ne mangiò attendendo sempre alle carte. Non le rivide tutte; ma passeggiò per la stanza, poi prese a leggere. L’ortolano, che lo vedeva, mi disse che sul finir della notte aprí le finestre e vi si fermò un pezzo: pare che subito dopo abbia scritto <!--15-->i due tratti che sieguono: sono in diverse pagine, ma in un medesimo foglio. </div> Or via: costanza! Eccoti una bragera scintillante d’infiammati carboni. Ponvi dentro la mano; brucia le vive tue carni: bada; non t’avvilire con un gemito. A qual pro? E a qual pro <!--20-->deggio affettare un eroismo che non mi giova? È notte; alta, perfetta notte. A che veglio immoto su questi libri? Io non appresi che la scienza di ostentare saviezza quando le passioni non tiranneggiano l’anima. I precetti sono come la medicina, inutile quando la infermitá vince tutte le resistenze <!--25-->della natura. Alcuni sapienti si vantano d’avere domate le passioni che non hanno mai combattuto: l’origine è questa della loro baldanza. Amabile stella dell’alba! tu fiammeggi sull’oriente e mandi su questi occhi il tuo raggio... ultimo! Chi l’avria detto <!--30-->sei mesi addietro, quando tu comparivi prima degli altri pianeti a rallegrare la notte e ad accogliere i nostri saluti? Spuntasse almeno l’aurora! Forse Teresa si ricorda in questo momento di me... Pensiero consolatore! Oh come la beatitudine d’essere amato raddolcisce qualunque dolore! <!--35-->Ahi, notturno delirio! va’, tu cominci a sedurmi: passò stagione; ho disingannato me stesso; un partito solo mi resta.<noinclude></noinclude> 7dab4ej7l5szzhexg8mt2kh36gkmcll 108 728380 3955017 3619813 2026-11-12T10:38:32Z Candalua 1675 3955017 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|delle ultime lettere di iacopo ortis}}|109}}</noinclude> troppo; d’altri tace e, benché non gli abbia mai accennati, presuppone che siano saputi; e il vigore e la schiettezza delle espressioni escono da impeto d’anima e da uso pratico della lingua, piuttosto che da metodo premeditato di scrivere. Però chi sul serio dicesse che lo stile di questo libretto piace appunto perché non ha stile (pigliando il vocabolo nel significato delle scuole), darebbe forse nel segno. Non si legge mai, si ode sempre; né s’ode l’oratore o il narratore, bensí l’uomo giovine che parla impetuosamente e lascia discernere i vari colori della sua voce e i mutamenti della sua fisonomia. La versione francese, tenendo metodo al tutta contrario dall’inglese e dalla tedesca, è caduta nel contrario e peggiore difetto. Le prime due, non foss’altro, rendendo frase per frase (segnatamente la tedesca, lavorata da scrittore perito nelle due lingue), lasciano intatta la sostanza del testo. Bensí la francese, per abbreviarlo talvolta, allargarlo spesso, e abbellirlo sempre, lo trafigura in guisa che taluni, leggendola, hanno sospettato che fosse traduzione della ''Vera storia di due amanti infelici'' pubblicata da Angiolo Sassoli, anziché delle ''Lettere di Iacopo Ortis''. Senza che, molti passi sono traintesi, molti travolti a bella posta; e il senso vien a rovescio dell’originale: il che s’incontra principalmente ne’ ragionamenti, concatenati con rapida e stretta brevitá, ne’ quali chi tradusse non ha sottinteso i nodi tralasciati dall’autore. Finalmente il traduttore non si contentò né del frontespizio, né d’un volumetto solo: lo divise in due e lo chiamò ''Le proscrit''. Quanto ad altre due versioni francesi, che, stando agli annunzi del ''Journal de l’empire'', 7 febbraio 1811, e della ''Gazette de France'', 9 febbraio di quell’anno, doveano essere vendibili l’una dal libraio Dentu, l’altra dal Lefèvre, non sappiamo altro se non che il governo le sequestrò, e allora il libro fu proibito anche in Italia. A molti pare ad ogni modo difficilissimo che, tradotto in altre lingue, riesca leggibile; ed è presso che impossibile il tradurlo in francese, idioma che ha per indole la chiarezza e l’esattezza, e sopra tutto certa eleganza di «convenzione» e di «''bon ton''», due cose ignote, agli scrittori originali delle altre nazioni. Insomma, se i pensieri e gli affetti sentiti ed espressi da molti sono ridetti o comunemente o con troppo studio, non possono provocare la curiositá di chi legge, perché ei li sa, né procacciarsi la sua fede, perché gli paiono ricercati e dettati con arte. Ma, se le cose medesime sono riscaldate e scritte da un foco tutto proprio a chi le dice; s’ei le porge quasi gli fossero insegnate dalla sola natura e rischiarate col suo<noinclude></noinclude> t538q1ec902vueenq797w3yhqeviisa 108 728512 3955020 3636755 2026-11-12T10:39:00Z Candalua 1675 3955020 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|discorso primo}}|241}}</noinclude> troveremo che il Conti fu critico in ciò solo che contempla l’architettura del poema, ed il Volpi ove intende di mostrare le imitazioni; di che vive un meraviglioso esemplare nel Virgilio di Lacerda. Tutti sono filologi, ma piú per emendare inopportunamente il testo che per notomizzare la lingua. {{AutoreCitato|Antonio Partenio|Partenio}}, il {{AutoreCitato|Gerardo Giovanni Vossio|Vossio}} ed il {{Wl|Q2155572|Valckenario}} si mostrano talora storici, ma con tanto disordine, che fuggono dall’attenzione del lettore. Niuno filosofo; si prédica la poesia maestra degli uomini, ma pochi poeti lo mostrano praticamente, e niuno interprete. X. Queste cose mi confortarono al presente commento: non a caso, ma pensatamente mi distenderò; ché non intendo di parlare a’ dotti, bensí a que’ che tentassero nuova strada di studiare i classici. Questo mi valga per chi apponesse al nostro libretto il titolo di «commento senza testo», quasi io malignamente alludessi agli sterminati volumi degli eruditi sopra gli antichi. Avrai discorsi generali intorno alla critica ed alla storia del poemetto; sotto il testo le varianti, le postille discrete gramaticali, l’esposizione de’ concetti, e le note piú spedite intorno alle bellezze poetiche ed a’ costumi, e, dopo la nostra versione, tutte le considerazioni di storia e di filosofia, alle quali diede occasione il poeta. I commentatori, sebbene ciascuno riesca per sé insufficiente, tutti esaminati, mi hanno di tanto giovato, che senz’essi avrei speso piú tempo e fatica.<noinclude></noinclude> f0zu8u5r65369q01vlbieqifw44hwqs 108 728591 3955021 3652130 2026-11-12T10:40:03Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3955021 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|320|{{Sc|vi - commento alla «chioma di berenice»}}}}</noinclude> {{no rientro}}Ed altrove riunisce questi due pregi ({{TestoCitato|Idilli (Teocrito - Romagnoli)/VIII - I mandriani|idil. {{sc|viii}}}}, v. 3): {{Ct|f=100%|v=.6|t=1|L=0px|Ἄμφω τώδ' ἤτην πυῤῥοτρίχω, ἄμφω ἀνάβω.}} {{Ct|f=100%|v=-1|L=0px|Era ad ambo il pel rosso, e imberbe il mento.}} Donde Virgilio formò quel suo verso gentile, con che dipinse Mercurio ({{TestoCitato|Opera:Eneide|''Eneid''.}}, lib. {{Sc|iv}}, 559): {{Ct|f=100%|v=-1|t=1|L=0px|''Et crines flavos et membra decora iuventae.''}} Quando Aconzio in Ovidio (''Eroid''., {{Sc|xx}}, v. 57) descrive tutte le bellezze della sua Cidippe: <poem> <i>Hoc flavi faciunt crines et eburnea cervix, quaeque, precor, veniant in mea colla manus.</i> </poem> Ed Ociroe, nelle ''Metamorfosi'', lib. {{Sc|ii}}, v. 635: <poem> <i>Ecce venit rulilis humeros protecta capillis fllia Centauri.</i> </poem> Bionda è la Didone di Virgilio: ''Eneid''., {{Sc|iv}}, 589: <poem> <i>Terque quaterque manu pectus percussa decorum flaventesque abscissa comas:</i> </poem> e v. 698: <poem> ''Nondum illi flavum Proserpina vertice crinem'' ''abstulerat, Stygioque caput damnaverat Orco.'' </poem> &ast; Soavemente imitato dal {{AutoreCitato|Francesco Petrarca|Petrarca}}, ''{{TestoCitato|Opera:Trionfo della Morte|Trionfo della morte}}'', {{Sc|i}}, 113: <poem> Allor di quella bionda testa svelse Morte con la sua mano un aureo crine.* </poem> E nel lib. {{Sc|xii}}, dove dipinge con gli stessi atteggiamenti la disperazione di Lavinia: <poem> <i>Filia prima manu flavos Lavinia crines, et roseas laniata genas.</i> </poem> Nell’{{Sc|viii}}, v. 659: <poem> <i>Aurea caesaries ollis, atque aurea vestis virgalis lucent sagulis; tum lactea colla auro innectuntur.</i> </poem><noinclude>[[Categoria:Pagine con testo greco]]</noinclude> 83yht4p60eau1192criwgks3l94792o 108 728642 3955029 3838932 2026-11-12T10:43:24Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3955029 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|22|{{Sc|vii - viaggio sentimentale di yorick}}|}}</noinclude> Io non aveva ancor veduto il suo volto, e non mi premeva: l’effigie fu presto dipinta; ed assai prima che noi fossimo all’uscio della rimessa, la fantasia aveva bella e pennelleggiata tutta la testa, e si compiaceva dell’adottata sua diva, quanto se si fosse tuffata per essa nel Tevere<ref>A chi per propria discolpa taccia di licenziosa la fantasia del povero Yorick, parrá qui ch’ei mirasse la sua nuova diva senz’alcun velo, come Pallade e Diana furono giá vedute dalle fantasie de’ poeti ne’ lavacri de’ fiumi. Ma i lettori casti crederanno, anzi, ch’egli piú veramente alluda alle fantasie innocenti degli antiquari, i quali assegnano un nome d’eroina o di diva a ciascheduna di quelle statue sommerse dall’ignoranza de’ barbari e dallo zelo de’ cristiani nel Tevere, e dissotterrate a’ dí nostri [F.].</ref>. Pur tu se’ una sedotta e seducente mariuola; e sebbene ci frodi sette volte al giorno con le pitture e con le immagini tue, tu hai sí dolci malíe, e tu abbellisci le immagini tue delle fattezze di altrettanti angeli di luce, ch’ei saria gran peccato a inimicarsi con te. Quando fummo alla porta della rimessa, la signora abbassò dalla fronte la mano, e mi lasciò vedere l’originale: un volto di forse ventisei anni, d’un trasparente bruno vaghissimo, schiettamente adornato senza cipria né ''rouge''; e non era regolarmente bello; ma spirava un non so che, che nel mio stato d’allora m’attraeva che nulla piú, mi toccava il cuore; ed immaginai che vestisse i caratteri d’un sembiante vedovile, e che il cordoglio, avendo giá superati i primi due parossismi, si trovasse allora in declinazione, e andasse adagio adagio rassegnandosi alla sua perdita; se non che mille disgrazie diverse poteano avere dipinto di tant’afflizione quel volto; ed io mi struggea di saperlo; e se ''le bon ton'' della conversazione me l’avesse consentito come a’ dí d’Esdra, l’avrei interrogata senz’altro: — E che mai ti tormenta? e perché se’ tu inquieta? e perché è sí turbato l’animo tuo?<ref>«''Quid tibi est? et quare conturbatus est intellectus tuus, et sensus cordis tui? et quare conturbaris?''». ''Esdr''., {{Sc|iv}}, 10, 31. Ma qui e altrove s’è letteralmente tradotta la Bibbia inglese, di cui pare che l’autore siasi sempre valuto [F.].</ref> — Insomma io mi sentiva della benevolenza per lei; e disegnai, s’io non poteva la mia servitú, d’offerirle, non foss’altro, com’io poteva, il mio obolo di cortesia.<noinclude></noinclude> je9mzvlobsnl9e6blqv7z5n6085t2yn 108 728648 3955030 3839494 2026-11-12T10:43:41Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3955030 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|28|{{Sc|vii - viaggio sentimentale di yorick}}|}}</noinclude> — Or chi pregasse quest’afflitta gentildonna perch’ella accetti la metá del suo sterzo, e che male ci sarebb’egli? — dissi tra me — e che infortunio tremendo ne verrebb’egli? — Ogni sordida passione e trista propensione della mia natura gridarono all’arme, mentr’io proponeva il partito. — Ci vorrá il terzo cavallo — dicea l’Avarizia; — e ti trarrá di tasca un’altra ventina di lire. — Tu non sai chi mai sia costei — dicea la Diffidenza<ref>«''Caution''»: propriamente «cautela», «precauzione»; ma sono gemelle della «circonspezione», la quale anch’essa dice la sua. Bensí chi attendesse al significato primitivo in inglese di questa voce, e all’avversione naturale dell’autore agli uomini prudenti, tradurrebbe «prudenza»: se non che a me traduttore, guerreggiante da piú anni a viso aperto con questa virtú letteraria, non è sembrato atto cavalleresco d’interpretare rigorosamente il vocabolo, e d’assalirla con l’armi altrui [F.].</ref>. — Né in che brighe questo imbroglio può avvilupparti — bisbigliava la Codardia. — Fa conto, Yorick! — diceva la Circonspezione — ch’e’ si dirá che tu viaggi con l’amica, e che vi siete data la posta a Calais. — Tu non potrai piú, d’oggi in poi — gridò strepitando l’Ipocrisia — mostrar la tua faccia al popolo. — Né promuoverti — aggiunse la Mediocritá<ref>«''Meanness''»: propriamente «mediocritá»; e in inglese si piglia sempre in mala parte, e suona «meschinitá di ricchezze, d’ingegno, d’animo, di dignitá». Non cosí in italiano; e questo anzi è vocabolo favorito da’ nostri scrittori: ma, perché l’autore volle dinotare con esso «il misero sentimento che l’uomo ha della propria mediocritá», e gli diede persona e parole, io non ho potuto se non se letteralmente tradurlo [F.].</ref> — nelle dignitá della Chiesa. — E finché tu campi — disse l’Orgoglio, — ti rimarrai prebendario cencioso. — Ma io fo pure una gentilezza — diss’io. E perché per lo piú mi governo col primo impulso, e perciò quasi mai non do retta a cotali cabale, che non ti giovano a nulla, ch’io sappia, fuorché a smaltarti il cuor di diamante, mi volsi tosto alla dama. Ma, mentre il concilio mio disputava<ref name="p34">Le edizioni comunemente: «''as the cause was pleading''»: «mentre la lite si perorava». Ma un’edizione, sola ch’io mi sappia, legge «''council''», «''concilium''»: ed</ref>, la dama se n’era ita, né me n’accorsi; anzi, nel punto ch’io pronunziava la mia<noinclude></noinclude> 6kouunylpwprx6x2wcvfy9886gz8t76 108 728657 3955026 3839512 2026-11-12T10:42:27Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3955026 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|lungo la francia e l'italia}}|37}}</noinclude><section begin="s1" /> tanto da contentarli. Ogni spirito gentile aleggerebbe su le penne d’Ainore a benedire la loro assunzione; ma svogliatamente ascoltando, le anime di Smelfungus e di Mundungus pretenderebbero antifone di gioia sempre diverse, sempre nuove estasi d’amore, e sempre congratulazioni migliori per la loro comune felicitá. Non sortirono, e li deploro cordialmente, non sortirono indole atta a goderne; e fosse pur assegnata a Smelfungus e Mundungus la beatissima tra le sedi del paradiso, ei sarebbero sí lungi dalla beatitudine, che anzi le anime di Smelfungus e di Mundungus vi farebbero penitenza per tutta quanta l’eternitá. <section end="s1" /><section begin="s2" />{{Ct|c=t1|XIX}} {{Ct|c=t2|MONTREUIL}} Io aveva una volta perduto la valigia di dietro il calesse: io era due volte smontato alla pioggia, e un’altra volta nel fango sino al ginocchio a dar mano al postiglione tanto che la rassettasse; né mi venne mai fatto d’accorgermi del difetto: e solo, come giunsi a Montreuil, alla prima parola dell’oste che mi chiese se m’occorresse un servo, m’avvidi che questo era appunto il difetto. — Un servo! e’ m’occorre pur troppo — risposi. — Perché, ''monsieur'' — dicea l’oste, — abbiamo uno sveltissimo giovinetto, a cui non parrebbe vero di aver l’onore di servire un inglese. — Ma, e perciò un inglese piú ch’altri? — Sono sí generosi! — replicò l’oste. — Frustatemi — dissi meco — s’io non mi troverò una lira di meno in saccoccia, e stassera. — Ma hanno anche il modo, ''monsieur'' — disse l’oste. — Nota a mio debito un’altra lira — dissi io. — Ier sera per l’appunto — continuò l’oste, — un ''milord anglais présentait un écu à la fille de chambre''.<section end="s2" /><noinclude></noinclude> 0u583wdald6i009iq349jr42l3mhu7f 108 728690 3955027 3839764 2026-11-12T10:42:40Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3955027 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|70|{{Sc|vii - viaggio sentimentale di yorick}}|}}</noinclude><section begin="s1" /> piú; e m’accompagnò a casa sua. E, quanto al concerto, credo che santa Cecilia<ref>Santa tutelare della musica, e celebrata, tra bene e male, da molti poeti inglesi, e divinamente da un’ode di {{AutoreCitato|John Dryden|Dryden}} [F.].</ref> vi fosse, e ne saprá piú di me. Dirò bensí che l’amicizia ch’io mi procacciai con questa traduzione fu a me piú cara di quante ebbi l’onore di contrarre in Italia<ref>{{AutoreCitato|Arthur Young|Arturo Young}} nel suo ''Viaggio in Italia'' nomina questa marchesa F***, citando l’avventura di Yorick; non so con quanta veritá storica, ma certamente con poca discretezza, se per altro alcune delle nostre gentildonne non aspirano alla celebritá dell’infamia [F.].</ref>. <section end="s1" /><section begin="s2" />{{Ct|c=t1|XXXVI}} {{Ct|c=t2|IL NANO}} {{Ct|c=t3|PARIGI<ref>Perché nulla manchi all’accuratezza con cui si è promesso di stampare l’autografo di Didimo, avvertesi che egli tradusse quest’intitolazione cosí: ''Parigi e Milano'', quantunque in nessuna edizione del testo inglese si trovi nominata la seconda cittá [F.].</ref>}} Da un solo (e probabilmente il suo nome si leggerá in questo capitolo) io aveva sino a quel giorno udito fare l’osservazione, e una sola volta da un solo: qual maraviglia dunque ch’io, non essendone preoccupato, ritraessi attonito gli occhi dalla platea? attonito dell’indefinibile scherzo della Natura nella creazione di tanta turba di nani. È vero che di tempo in tempo la natura scherza in tutti i canti del globo: ma in Parigi le sue piacevolezze passano tutti i modi, e diresti che la giovialitá della dea va del pari con la sua sapienza. E però, mentr’io sedeva all’''Opéra-comique'', la mia fantasia uscí per le vie a misurare chiunque incontrava. Malinconica applicazione! e ben piú, se si vede una statura minima, con faccia olivastra, occhi vivaci, naso lungo, denti bianchi, guance sporgenti, e quando si pensa (ed ora, scrivendolo, non so darmene pace) a tanti tapini sbanditi per forza dell’accidente<section end="s2" /><noinclude></noinclude> k48jzt6a4fg8jfcu4sgrzgjht7j34j2 108 728697 3955040 3839774 2026-11-12T10:47:02Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3955040 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|lungo la francia e l'italia}}|77}}</noinclude> Il libraio mi disse che non ne aveva. — ''Comment!'' — rispos’io, pigliandomi un tomo d’un’edizione schierata sul banco. — Rispose che gli fu data da legare, e che anzi domattina la rimandava a Versailles al conte ''de B***''. — E il conte ''de B***'' legge Shakespeare?<ref>Questi era il conte di Bissy, tenente generale e uno dell’Accademia francese: e forse Yorick si meravigliava che ardisse di leggere Shakespeare, perché intorno a quel tempo {{AutoreCitato|Voltaire|Voltaire}}, dal suo volontario ostracismo in Ferney, tiranneggiava con dissertazioni, lettere, memoriali e libelli i suoi fratelli accademici perché scomunicassero Shakespeare e impetrassero dal re che le tragedie inglesi, ch’ei nondimeno imitava (vedi il ''Cesare'' di Shakespeare e di Voltaire), fossero arse dal manigoldo, e che il misero La Tourneur, che stava allor traducendole, e il libraio che s’apparecchiava a stamparle, venissero per grazia speciale mandati solamente in galera (vedi il carteggio di Voltaire con {{AutoreCitato|Jean Baptiste Le Rond d'Alembert|D’Alembert}}). Dio perdoni i peccati d’invidia, di dittatura letteraria e di raggiro a Voltaire, che del rimanente era un gran valentuomo; e Dio faccia ravvedere i maestri miei, che vorrebbero impacciare i principi in sí puerili contese [F ].</ref>. — ''C’est un esprit fort'' — replicò il libraio — ed ama i libri inglesi; e, quel che piú gli fa onore, ama anche gl’inglesi, ''monsieur''. — E voi parlate cosí garbato — io soggiunsi — da obbligare un inglese a spendere un paio di ''louis d’or'' alla vostra bottega. — Mi s’inchinò, e rispondeva.....; ma una giovinetta polita, di forse vent’anni, e che al contegno e alle vesti pareva la ''fille-de-chambre'' d’una divota qualificata, entrò a chiedere ''Les égarements du cœur et de l’esprit''<ref>Romanzo di Crébillon, figlio del tragico [F.].</ref>. Il libraio le diede subito due volumetti; ed essa, slacciando una borsellina di raso verde ravvolta d’un nastro dello stesso colore, e mettendovi il pollice e l’indice, trasse il danaro e pagò. Io non aveva a che piú rimanermi nella bottega, e m’avviai seco fuor della porta. — E che c’entrano, o giovinetta — le dissi — i «traviamenti del cuore» con voi, con voi che appena sapete d’averlo? E se prima l’amore non te ne avverte, o un infido pastore non te lo faccia dolere, puoi tu accertarti che tu l’hai il cuore? — ''Dieu m’en garde!'' — disse la fanciulla.<noinclude></noinclude> 6fnqgjmylqyifjalws9c72eex0sotse 108 728728 3955039 3842935 2026-11-12T10:46:38Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3955039 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|108|{{Sc|vii - viaggio sentimentale di yorick}}|}}</noinclude> — Scriva — risposemi ingenuamente — su quello che può. — Graziosa giovine! scriverò sul tuo labbro: — ma non lo dissi. — S’io la bacio, son ito! — La pigliai dunque per mano, menandola verso l’uscio, e pregandola che non si dimenticasse della mia lezione di ieri. — Me ne ricordo, me ne ricordo — rispose: e con tanta vivezza, che si volse a un tratto verso di me, posando le sue mani sovra le mie, ed io le strinsi. E come no, in quello stato? Avrei ben voluto lasciarle andare; ma io le stringeva, e non senza rimorso; ma io tuttavia le stringeva. In due minuti io presentii tutta la battaglia che tornava a prorompermi addosso: le mie ginocchia tremavano, e un brivido andavami per la vita. Dal luogo ov’io m’era fermato con lei a’ piedi del mio letticciuolo vi correvano appena due braccia: ed io teneva pur sempre le mani della fanciulla, non so dir come. Non l’ho pregata, non ve la trassi; m’era uscito di mente il letto: eppure ci trovammo seduti l’uno accanto all’altro sul letto. — Appunto, diss’ella: — oggi ho fatto una borsellina al suo scudo; e gliela mostrerò. Si mise la mano nella tasca diritta ch’era dal mio lato, e andava frugando; poi nella tasca mancina. — L’avrò perduta! — Io non ho mai tollerata la mia impazienza con tanta tranquillitá; e, quando Dio volle, la borsellina si trovò nella tasca diritta, e la trasse: era di taffettá verde, foderata di raso candido trapuntato, larga appena che vi capisse lo scudo: me la diede in mano: era una bella galanteria, e me la tenni per dieci minuti sovra la palma, il cui rovescio posava sovra il ginocchio della fanciulla; ed io guardava la borsellina, e talvolta chi mi stava da lato. Uno o due punti s’erano scuciti nelle crespe del mio collarino: la gentile ''fille-de-chambre'' trasse, senza aprir bocca, il suo agoraio, infilò un ago, e li ricuciva. Vidi ch’io tornava ad avventurare la gloria della giornata; e di volta in volta che la fanciulla serpeggiava tacitamente con le sue dita intorno al mio collo, io mi sentiva sfrondar sul capo l’alloro di cui la mia fantasia m’aveva giá coronato.<noinclude></noinclude> lpxrdgelrvkejfrqbjc1stk5unly8oc 108 728740 3955031 3845216 2026-11-12T10:44:09Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3955031 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|120|{{Sc|vii - viaggio sentimentale di yorick}}|}}</noinclude> come havesse alie, volò, che il notaio non se n’avide, da le ferriate del ponte; bensí, come aliava su le acque de la Senna, avidesene un navicellaio dabbene, et sí lo raccolse dicendo: — Tristo è ’l vento che non reca che che sia a chi che sia. — Ma il soldato, che guascone era, s’arroncigliò di subito le basette, et impostò lo archibugio, salvo che non si trovò allato la miccia<ref>Agli archibugi d’allora bisognava la miccia a dar fuoco [F.].</ref>; advegna che una vecchierella, a la quale a capo del ponte s’era spento uno suo lanternino, avesse accattata, tanto che potesse ralluminârlo, la miccia dal soldato; et il sangue di costui hebbe agio ad freddarsi, et dove imprima intendeva che il notaio desse de’ calci ad rovaio, s’advisò d’altra maniera ad lasciare ire il notaio, et fare tutta fiata suo pro. Imperò acchiappò di capo al notaio lo cappello, a legittimagione del bottino allegando lo dettato di esso navicellaio: — Tristo è ’l vento che non reca che che sia a chi che sia. — Lo sciaurato notaio valicò il ponte, et, come Io conducevano e’ piedi, passava per la via che in Parigi dicono de lo Delfino nel borgo di Sancto Germano; et, ne lo andare, rammaricavasi con esso seco, dicendo: — Oymei, oymè dolente, oymè tristo, oymè gramo, oymè nato per vivermi abburattato da le burrasche; et tempestato da la gragnuola de le male lingue, le quali per l’arte mia mi saettano in piazza et in casa et in chiesa; et constretto da li fulmini di sancta Chiesa a le sponsalitie con una bufera di femmina; et sfolgorato di casa mia da rovai domestici; et lasciato cosí in zucca da pontifici. Dove me n’anderò io pezzendo al buio, al sereno, al maltempo, et balestrato hor qua hor lá dove con piú dura riotta mareggia fortuna? Dove ti adagierò io, o mia povera testa? Hay huomo malarrivato nel mondo! Ma a la croce d’Idio, né unque a Dio piacerá che sol uno, non fussi altro, da li trentatré punti de la bussola non mi spiri vento gratioso, sí come a tante altre creature? — Sí tapinandosi, s’advenne ad brancolare per entro uno cieco tortuglio; né sappiendo dov’e’ si fosse, gli venne udita una<noinclude></noinclude> i6c4482jsh0sus3nri7r34746oxnrgl 108 728754 3955032 3845766 2026-11-12T10:44:30Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3955032 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|134|{{Sc|vii - viaggio sentimentale di yorick}}|}}</noinclude> Questo è un andare (e il confesso) come il cavaliere della Trista Figura a caccia di dolorose avventure; ma, e non so come, io non mi sento sí pienamente conscio dell’esistenza d’un’anima in me, se non quando mi trovo ravvolto nelle malinconie. La vecchia madre venne sull’uscio, e il suo aspetto, innanzi che le sue labbra s’aprissero, mi narrò tutti i suoi guai. L’era morto anche il marito; — morto da un mese — diceva ella — d’angoscia per la misera infermitá di Maria; e allora ho temuto che per questa sciagura la povera fanciulla perderebbe anche la poca ragione che le rimane: invece par che rientri in sé, ma non trova mai quiete: la mia povera figliuola — e, cosí dicendo, piangeva a lagrime amare — va ramingando, chi sa dove, lungo la strada. — Perché, mentre io scrivo, il polso mi batte languidamente? e come mai La Fleur, che par ch’abbia il cuore creato solamente per l’allegria, ripassava il rovescio della sua mano due volte sugli occhi, mentre la vecchia stava ritta sull’uscio parlandomi? Accennai al postiglione che ripigliasse la strada. Un miglio e mezzo di qua da Moulins, verso un viale che mette a un boschetto, scopersi la povera Maria che sedeva sotto un pioppo: sedeva col gomito sul grembo e col capo chino da un lato sovra la palma: un ruscelletto scorreva a’ piedi d’un albero. Ordinai al postiglione che andasse col mio sterzo a Moulins e a La Fleur che mi facesse allestire da cena, perché io gli avrei seguitati passeggiando. Essa era vestita di bianco, e quale è descritta dall’amico mio; se non che le sue chiome, raccolte allora in una rete di seta, cascavano, quand’io la vidi, abbandonate: aveva anche aggiunto al suo guarnellino un nastro verde pallido ad armacollo, donde pendeva il suo flauto. La sua capra le era stata infedele al par del suo innamorato; e aveva in sua vece un cagnolino, e tenevalo con una cordella attaccato alla sua cintura. — Ma tu non m’abbandonerai, Silvio — gli disse. Guardai negli occhi di Maria, e m’avvidi che, piú che alla sua capretta e<noinclude></noinclude> 3edxxem1j3edmbme6x516wun5fjdw9u 108 728776 3955042 3846547 2026-11-12T10:48:42Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3955042 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|156|{{Sc|vii - viaggio sentimentale di yorick}}|}}</noinclude> il mio testamento, fuorché<ref>paghino la fatica del mio t. se non</ref> la mia storia; né io morrò in pace, se prima non la lascio al mondo per ereditá; ed a voi per mercede della scrittura<ref>lascio come e.; ma a voi per la fatica (''corr''. opera) di scriverla mentr’io detto</ref> lascerò in legato il guadagno che ne trarrete<ref>quegli utili che ve ne ricaverete (''corr''. procurerete)</ref> col pubblicarla, perché<ref>ed</ref> è storia tanto<ref>cotanto</ref> diversa, che sará letta da quanti vivono sopra la terra<ref>da tutti i viventi — da tutti quelli che v., ''ecc.: il F. per altro, dimenticò di espungere'' tutti</ref>, e, per essere la migliore, arricchirete voi per essa<ref>e fará ricca la vostra casa — e, se voi siete povero, arricchirete, ''ecc. Nel primo getto segue:'' Il notaio tinse la penna nel calamaio, ''forse espunto per distrazione''</ref>. Onnipotente<ref>Altissimo</ref> direttore di tutti i casi della mia vita! — continuò quel canuto<ref>disse il vecchio gentiluomo: ''il resto dell’inciso manca nel primo getto'' </ref>, alzando gli occhi fervorosamente e stendendo al cielo le palme — tu, che mi hai di tua mano per labirinto sí lungo di strani sentieri condotto<ref>tu che m’hai col tuo braccio guidato per sí lungo labirinto</ref> sino a questa scena di desolazione; o mio Dio! soccorri all’agonizzante memoria<ref>alla memoria morente</ref> d’un vecchio infermo che ha il cuore straziato; diriggi la mia parola con lo spirito dell’eterna tua veritá, affinché questo forestiero non possa scrivere sillaba la quale<ref>che</ref> non si legge giá ne’ ricordi di quel libro<ref>giá scritta in q. i.</ref>, per cui — e, sí dicendo, congiungeva percotendo le palme<ref>e il vecchio gentiluomo tornava a dire, tendendo al cielo le palme e sollevando gli occhi suoi che (''manca il resto'')</ref> — io sto per essere o condannato o assoluto! — Il notaio sollevò la punta della sua penna fra<ref>tra la fiammella</ref> l’occhio suo e la fiammella. — Ah! sí, ''monsieur le notaire'' — disse il vecchio gentiluomo — è una storia<ref>questa è s.</ref> la mia, che agiterá tutta la natura nel petto dell’uomo, che spezzerá i cuori umani<ref>pietosi</ref> e costringerá alla pietá i piú crudeli<ref>e stringerá di compassione fin anche la crudeltá.</ref>. — S’infiammava<ref>infervorava</ref> il notaio e non gli pareva vero<ref>e gli pareva mill’anni</ref> d’incominciare: ritinse per la terza volta la penna, ed il vecchio gentiluomo, facendosi con la persona<ref>col corpo</ref> un po’ verso il notaio, prese a dettar la sua storia con le seguenti parole. . . . . . . . . — E il rimanente? — diss’io — dov’è il rimanente, La Fleur? — perché la Fleur per l’appunto tornava<ref>perché egli tornava per l’appunto</ref> nella mia stanza.<noinclude></noinclude> smm3vmswy1hhygf1wgtgz5uxcsi8ctw 108 728781 3955038 3846552 2026-11-12T10:46:08Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3955038 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|lungo la francia e l'italia}}|161}}</noinclude> Secondo. — La signora esige dal signore che egli si corichi<ref>tutta la per[sona] ''esp''.</ref> ravvolto per tutta la notte nella sua vesta da camera. Rifiutato; e tanto piú<ref>per la principale obiezione</ref> che il signore non possede vesta da camera, non avendo egli nella propria valigia fuorché mezza dozzina di camicie ed un paio di brache di seta nere. Questa menzione delle brache cambiò in tutto e per tutto l’articolo, da che le brache vennero<ref>furono</ref> accettate in compenso della vesta di camera, e fu pattuito e stipulato ch’io dormirei con le mie brache di seta nera. Terzo. — La signora insté, e fu stipulato, che, non sí tosto il signore<ref>che appena il signore</ref> sará giaciuto e la candela ed il foco saranno spenti, egli non dirá per tutta quanta la notte una sola parola. Accettato: salvo che, quando il signore dica le sue orazioni<ref>che le oraz. del signore non siano</ref>, ciò non si apponga a violazione<ref>ad infrazione</ref> del trattato. S’era trasandato un unico punto di poco momento, ed era in che modo ci saremmo spogliati e coricati ne’ nostri letti. E non v’era che un unico [modo]<ref>unico ''agg. nell’int'': modo ''esp''</ref>; or il lettore lo. . . . . . .<ref>''in bianco nel ms.''</ref>. Or, poi che ciascheduno fu sotto le coltri<ref>nel suo letto</ref>, io, fosse<ref>sia</ref> per la novitá, o come si fosse<ref>fosse per altro motivo</ref>, nol so; ma io stava a occhi spalancati, cercando il sonno di qua e di lá, e mi volgeva e smaniava<ref>mi contorceva</ref> e mi rivolgeva. Suonò mezzanotte, e poi un’ora: la natura e la pazienza erano agli estremi. — O mio Dio! — dissi. — Avete rotto il trattato — disse la dama, la quale anch’essa<ref>che pari a [me]</ref> non avea chiuso mezz’occhio. Le chiesi un migliaio di scuse, ripetendo<ref>insisten[do] (''corr''. persistendo)</ref> pur sempre che la mia era una iaculatoria e non altro<ref>che le mie due sillabe non erano un fatto...</ref>. Ed ella s’ostinava a rispondere<ref>dire</ref> ch’io avea solennemente rotto il trattato: ed io, persistendo, mi richiamava alla clausola dell’articolo terzo<ref>ed io, p. che a ciò non avea provveduto la clausola dell’a. t.</ref>. Ma, mentre la dama non desisteva in modo veruno<ref>da quell’accusa</ref>, ella da se medesima indeboliva le sue proprie barriere, giacché intesi, nell’ardore dell’alterco<ref>perché, nell’a. d. a., mi si fecero sentire (''corr''. intendere)</ref>, tre o quattro spilloni che, cascando per terra, lasciavano una breccia su le cortine.<noinclude></noinclude> 86qd1tcu1skv3765onajbypwwib4gpx 108 728790 3955033 3847006 2026-11-12T10:44:56Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3955033 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|170|{{Sc|notizia intorno a didimo chierico}}|}}</noinclude> giovarsi di quelle poche veritá che sono certissime a’ sensi perché o sono dedotte da una serie lunga di fatti, o sono sí pronte che non hanno bisogno di dimostrazioni scientifiche. {{ct|f=100%|v=1|t=1|{{Sc|x}}}} Leggeva quanti libri gli capitavano; non rileggeva da capo a fondo fuorché la Bibbia. Degli autori ch’ei credeva degni d’essere studiati, aveva tratte parecchie pagine, e ricucitele in un solo grosso volume. Sapeva a memoria molti versi di antichi poeti, e tutto il poema delle ''Georgiche''. Era devoto di {{AutoreCitato|Publio Virgilio Marone|Virgilio}}; nondimeno diceva «che s’era fatto prestare ogni cosa da {{AutoreCitato|Omero|Omero}}, dagli occhi in fuori, negati dalla natura ad Omero, e conceduti bellissimi ed acuti a Virgilio». D’Omero aveva un busto, e se lo trasportava di paese in paese, e v’avea posto per iscrizione due versi greci che suonavano: «A costui fu assai di cogliere la verginitá di tutte le muse: e lasciò per gli altri le altre bellezze di quelle deitá». Cantava, e s’intendeva da per sé, quattro odi di {{AutoreCitato|Pindaro|Pindaro}}. Diceva che {{AutoreCitato|Eschilo|Eschilo}} era «un bel rovo infuocato sopra un monte deserto» e {{AutoreCitato|William Shakespeare|Shakespeare}} «una selva incendiata, che faceva bel vedere di notte e mandava fumo noioso di giorno». Paragonava {{AutoreCitato|Dante Alighieri|Dante}} «a un gran lago circondato di burroni e di selve, sotto un cielo oscurissimo, sul quale si poteva andare a vela in burrasca»; e che il {{AutoreCitato|Francesco Petrarca|Petrarca}} «lo derivò in tanti canali tranquilli ed ombrosi, dove possano sollazzarsi le gondole degli innamorati co’ loro strumenti; e ve ne sono tante, che que’ canali — diceva Didimo — sono ormai torbidi o fatti gore stagnanti»: tuttavia, s’egli intendeva una sinfonia e nominava il Petrarca, era indizio che la musica gli era assai bella. Maggiore stranezza si era il panegirico ch’ei faceva di certo poemetto latino, da lui anteposto perfino alle ''Georgiche'', «perché — diceva Didimo — mi par d’essere a nozze con tutta l’allegra comitiva di Bacco». Didimo, per altro, beveva sempre acqua pura. Aveva non so quali controversie con l’{{AutoreCitato|Ludovico Ariosto|Ariosto}}, ma le ventilava da sé; e un giorno, mostrandomi dal molo di Dunkerque le lunghe onde con le quali l’Oceano rompea sulla<noinclude></noinclude> el645m6yv4mjcbznd2sqptui5o1e8at 108 728839 3955034 3775154 2026-11-12T10:45:11Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3955034 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|sul «commentario della battaglia di marengo»}}|219}}</noinclude> all’esercito di rivarcare alla sinistra sponda del Po e di anticipare il nimico sul Ticino. Rispetto agli altri due partiti rimasti agli austriaci, parve a Bonaparte espediente di mettere l’esercito sulle mosse, e di operare secondo le congiunture. Giungevamo presso a Tortona, quando il generale Desaix, che dall’Egitto aveva approdato a Tolone, venne, cavalcando in posta, a raggiungere l’esercito; e, ricevuto il comando di una divisione, fu immantinente spedito a Rivalta per fare la vanguardia e, se il nimico si avviava a Genova, serrargli i passi. Bonaparte, col rimanente dell’esercito, passa la notte lungo la Scrivia. A’ 24 pratile, sulle ore otto antimeridiane, se ne va a Castel Nuovo, e fa battere la pianura di Marengo da cavalleggeri: intende che il nimico non ha posti a San Giuliano, né per la pianura; però stima dover muovere il campo: arriva alle ore tre pomeridiane: alle quattro troviamo a Marengo i posti avanzati nimici. Comanda sul fatto l’assalto; né la difesa fu pertinace: Marengo è preso, e il nimico addossato sulla Bormida. E poiché il nimico, anziché aspettarci nella pianura di Marengo, avea lasciato pigliare il villaggio, Bonaparte si rafferma nel pensiero ch’ei si fosse prefisso di prendere uno dei tre partiti accennati. Ordina alla vanguardia di respingere gli austriaci oltre la Bormida e d’arderne, se è possibile, i ponti. Ciò comandato, parte per Voghera, quartier generale, ove egli aspettava i referti di tutti i posti dell’esercito e delle spie. Dagli andamenti del nimico sperava d’indovinarne il vero intento; ma, giunto appena alla Torre di Garafolla, riceve avvisi da Rivalta e dal Po, e fermasi in questa fattoria per lo rimanente della notte de’ 25; notte che il nimico passa in grandi sollecitudini. Conobbe le angustie della sua posizione e quanto avesse gravemente errato nel lasciarsi sloggiare da Marengo; ma, credendo omai tardo ogni consiglio di ritirata, ed i francesi sí sovrastanti da non concedergli scampo né per il Po né<noinclude></noinclude> kmoqjx8cn4vblak9g759hdf3kwf17j8 108 728841 3955035 3775156 2026-11-12T10:45:21Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3955035 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|sul «commentario della battaglia di marengo»}}|221}}</noinclude> Il villaggio di Marengo divien centro della battaglia: il generale Victor ebbe ordine di difenderlo quanto piú lungamente poteva, ma senza tentar di riprendere la posizione dianzi occupata dalla divisione Cardatine, la quale fu situata alla destra del villaggio, spalleggiandosi del rivo e de’ pantani. La molta superioritá consentiva agli austriaci di dar l’assalto con gagliardissime forze al villaggio, nel tempo che la diritta del generale Haddik stendevasi per soverchiare la sinistra dei francesi, e mentre la divisione del generale Kaim attendeva a spiegarsi alla sinistra di Marengo, onde oltrepassare la nostra diritta. In questa, il corpo del generale Oreilly, della divisione Haddick, investe la divisione Chambarlhac; la ventesimaquarta mezza brigata leggiera e i due battaglioni della novantesimasesta di fanteria di battaglia ne sostengono l’impeto. Il reggimento secondo e ventesimo di cavalleria ed il sesto di dragoni caricano felicemente la prima linea nimica: ma la seconda {{ec||si}} frappone, e Marengo è assaltato con nuovo furore e difeso con pari intrepiditá. La sola ala sinistra del generale Chambarlhac, percossa dal nerbo dei fanti d’Oreilly, rimane scompigliata. Il generale Lannes era giunto sulla linea a livello de’ primi scaglioni, e con la divisione Watrin e la brigata Mainony componeva la diritta. Assalta un corpo del generale Kaim, che, marciando su Castel Ceriolo, gli si fa incontro. Ma la divisione nimica, spiegatasi interamente, soverchia Lannes, costretto a sostenere gl’impeti acerrimi de’ fanti e de’ cavalli, e lo respinge vigorosamente alla testa della sesta mezza brigata leggiera e della ventottesima e quarantesima di battaglia. La brigata del generale Champeaux è destinata a fiancheggiare i corpi de! generale Lannes: le si comanda di rompere sul nimico per sostener la diritta: carica col reggimento primo ed ottavo dei dragoni, ed il generale Champeaux è ferito a morte. Il generale Lannes raffrena il nimico alla Barbotta sul rio, secondando cosí l’egregia difesa di Marengo della divisione del generale Gardanne. Il villaggio sí accanitamente conteso<noinclude></noinclude> 1mjb9n0jphq2245ff6yp0ptoyav7e38 108 728845 3955036 3775162 2026-11-12T10:45:35Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3955036 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|sul «commentario della battaglia di marengo»}}|225}}</noinclude>tre divisioni, e va superba di seguire un generale che tenne sempre i posti del pericolo e dell’onore. Una lieve eminenza di suolo coperta di vigne celava a Desaix parte della linea nimica: impaziente, slanciasi a scoprirla. L’intrepida nona leggiera lo siegue a gran passi: investono impetuosamente il nimico; la zuffa si fa sanguinosa; molti prodi cadono, e Desaix tra essi. La sua suprema agonia fu un sospiro alla gloria, per la quale si dolse di non essere abbastanza vissuto. Il dolore di Bonaparte fu il primo tributo d’onore pagato alla sua memoria. La sua divisione (sottentrandovi il generale Boudet), conservandosi alla vendetta del suo generale, investe il nemico sí fieramente che, ad onta dell’acre sua risolutezza, non può sostenere le nostre baionette: rovesciasi sulla colonna de’ granatieri che lo seguitava e ch’era giá arrivata a Calcina Grossa, ove attaccava i nostri perlustratori. Gli austriaci, sorpresi, s’arrestano scompigliati: allora si manifestarono in tutto il loro splendore la profonditá e la sapienza degli ordini precedentemente eseguiti. Il nimico, che alla nostra sinistra avea trapassata la fattoria di Vontolina e che credevasi in procinto di tagliare la ritirata, si vede invece raggirata la sua sinistra. Le divisioni, che da Castel Ceriolo si prolungano a San Giuliano, battono le sue linee di fianco; i suoi battaglioni odono la moschetteria d’ogni lato in un punto, dinanzi, dal fianco sinistro e dalle spalle. Non sí tosto la divisione Desaix caccia e mette in ritirata gli austriaci, e questi principiano il loro movimento, intendono il tumulto del nostro fuoco, che a loro sembra scagliato da’ ponti della Bormida e dal villaggio di Marengo. Incontanente Bonaparte comanda alla cavalleria, ch’egli avea serbata in riserva dietro la diritta della divisione Desaix, di trapassare di galoppo per gl’intervalli e di caricare impetuosamente quella formidabile colonna di granatieri, giá sfasciata dalla divisione Desaix. Evoluzione ardita, eseguita in punto con risolutezza e con maestria. Il generale Kellermann parte di galoppo fuori delle vigne, spiegasi sul fianco sinistro della colonna nimica e, con<noinclude></noinclude> jllp40la2jti9y6qmews4bcyxbehagc 108 728849 3955037 3775170 2026-11-12T10:45:49Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3955037 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|sul «commentario della battaglia di marengo»}}|229|n=s}}</noinclude> {{Ct|c=t2|APPENDICE}} {{Smaller block|class=c95}}[Nella stampa del ''Commentario'' si è seguita la stesura piú breve, comparsa negli ''Annali di scienze e lettere'' di Milano, fascicolo dell’aprile 1811, e che pare rappresentasse l’ultima volontá dell’autore. Qui si riproduce l’altra stesura, molto piú larga e inedita, data dall’autografo foscoliano.]</div> {{Ct|c=t1|BATTAGLIA DI MARENGO}} {{blocco a destra|<poem> <i>Per quam . . . crevere vires, famaque, et imperi porrecta maiestas. . . .</i> {{gap|4em}}{{Sc|{{AutoreCitato|Quinto Orazio Flacco|Horatius}}}}, lib. IV, od. XV. </poem>}} Tutti i disegni di campagna di Bonaparte hanno tale carattere proprio d’audacia e di prudenza, che non sará mai bastantemente studiato dai militari. Nel IV, V e VI anno, conquistò tutta l’Italia settentrionale, sostenne con un esercito di trenta in quarantamila uomini i maggiori sforzi dell’Austria, ed in tre anni fece sei campagne. {{Ct|f=100%|v=1|t=1|lh=1.5|{{Sc|Campagna prima.}}}} Bonaparte attira sotto Genova il generale Beaulieu, lo assalisce nei fianchi, gli soverchia la diritta, lo rompe a Montenotte, accorre alternativamente or a Dego or a Mondoví, incalza Beaulieu sul Milanese, Colli in Turino, sottomette il re di Sardegna, supera il ponte di Lodi, s’impadronisce della Lombardia, traversa il Mincio, investe Mantova, e, in meno di due mesi, dai monti liguri pianta le sue bandiere sui tirolesi, varca l’Italia ed è ai confini alemanni. Vive ancora la memoria dello stupore, di cui sí splendidi fatti percossero tutta l’Europa. Le passioni delle parti in Francia e la rabbia dei nostri nemici rappresentavano, nel generale di ventisei anni, un giovine impetuoso, che troverebbe ben presto nella sua propria audacia la sua confusione e la sua perdita.<noinclude></noinclude> lb77yxnd8bzs8rmo8b2fmfrcfgjoo72 108 729789 3954488 3600181 2026-11-11T12:08:40Z Carlomorino 42 3954488 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|300|{{Sc|storia}}|riga=s}}</noinclude> Essendo il Mamiani conosciuto in Roma più come poeta che come politico, non avendovi fatto siccome il marchese {{Wl|Q469134|Massimo d’Azeglio}} una lunga permanenza, non era cognito se non che agli uomini che frequentavano i circoli, ed in ispecie il circolo romano; non crediamo quindi che fosser molti i Romani cui interessava di prendere lezione di costituzionalismo dal Mamiani, nè che il Mamiani si mettesse molto in pena di frequentar le adunanze, non essendo colà le sue predilezioni. Esso era sviceratamente amante de’ suoi studî prediletti, e teneva in cima de’ suoi pensieri l’Italia, la sua politica rigenerazione, e innanzi tutto il discacciamento degli Austriaci dal patrio suolo. Noi non crediamo neppure che ponesse molta fede nella stabilità del sistema rappresentativo in Roma, e riteniamo che lo prendesse piuttosto sotto l’aspetto di esperimento o di scala per salire quando che fosse più in alto. Quanto poi all’attener le promesse, non ci sembra che ne desse un buon saggio quando nel settembre 1847 nell’implorare di esser messo a parte dei beneficî dell’amnistia, ''prometteva fedeltà al pontefice e rispetto alle sussistenti leggi'', e nel giugno del 1848 bandiva nelle celesti regioni il pontefice, lasciandolo arbitro soltanto di ''pregare, benedire'' e ''perdonare''. Comunque si voglia, siccome mediante la tribuna andavasi a schiudere al Mamiani il campo per isvolgere qualunque si fossero le sue dottrine, egli è chiaro che il momento non poteva presentarsi più per lui propizio; essendochè trovossi a capo del reggimento costituzionale che Pio IX concesse. Al qual proposito ci piace notare che non manca chi abbia sostenuto cogli scritti che come papa, e trattandosi degli stati della Chiesa, non avrebbe nè dovuto nè potuto farlo.<ref>Vedi {{Wl|Q96313715|Peraldi}} monsignore Mario Felice, ''Discorso sulla secolarizzazione del governo pontificio'', Bastia 1858, parte prima: ''Questione di diritto''.</ref> Aveva il Mamiani nella impresa di educare i Romani al sistema costituzionale un valido appoggio nel professor Francesco Orioli. {{nop}}<noinclude></noinclude> bbn2kxhcuxiylwj1xyofj9z996hn2i0 10 753893 3954777 3954238 2026-11-11T20:19:59Z SodiumBot 71905 Unattended update of statistics templates from https://wsstats.toolforge.org/ 3954777 wikitext text/x-wiki 89181 16yzd7z999pyoqlizszqfyivzf2vcbb 10 753894 3954778 3954239 2026-11-11T20:20:09Z SodiumBot 71905 Unattended update of statistics templates from https://wsstats.toolforge.org/ 3954778 wikitext text/x-wiki 637192 dagdr2tkrn7ulk4eb0lwqaiy64s7bpv 10 753895 3954779 3954240 2026-11-11T20:20:19Z SodiumBot 71905 Unattended update of statistics templates from https://wsstats.toolforge.org/ 3954779 wikitext text/x-wiki 88187 1oyqqmsyh2in9xvrr9b8wi1n6ge5887 10 753896 3954780 3954241 2026-11-11T20:20:29Z SodiumBot 71905 Unattended update of statistics templates from https://wsstats.toolforge.org/ 3954780 wikitext text/x-wiki 109661 6uoe3p0r7wn3doawu865bnvs1ul8tfm 108 755923 3955008 2691299 2026-11-12T10:26:02Z Gatto bianco 43648 3955008 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Luigi62" />{{RigaIntestazione||{{sc|il castello sforzesco di milano}}||riga=si}}</noinclude>nuova Capitale del Regno Italico, intorno a quel nucleo, di cui progettava però una trasformazione in stile classico. Alla caduta di Napoleone I, il Castello ridiventava caserma austriaca, e base principale per tenere in obbedienza tutta la città; ma durante le cinque giornate del 1848, i cittadini riuscivano ad impossessarsi degli altri punti di Milano, rendendo così vana la minaccia del Castello, che le truppe dovettero abbandonare. Ritornati pochi mesi dopo gli austriaci, venivano accresciute le difese esterne del Castello verso la città: ma la minaccia di queste rimase sterile, poiché all’indomani della battaglia di Magenta, tali opere venivano demolite, e veniva mozzata un’altra parte dei due torrioni rotondi, rivestiti di pietra, verso la città. Dopo una serie di progetti ideati per estendere lo sviluppo edilizio sulle vaste aree di piazza d’Armi e piazza Castello, ed implicanti la demolizione, dapprima totale, poscia parziale del Castello, si venne nel 1886 a concretare il piano regolatore dei nuovi quartieri, rispettando tutta la parte corrispondente al grande quadrato sforzesco, e relativo fossato. Il Comune rilevava il Castello e le aree di piazza d’Armi e piazza Castello, obbligandosi a sistemare una nuova piazza d’Armi, a far le spese per le nuove caserme, ed a ripristinare il Castello, col proposito di insediarvi i Musei ed Archivi di proprietà comunale. La cessione del Castello avvenne nell’ottobre 1893; e da quell’epoca, a spese del Comune e con sottoscrizioni cittadine, vennero avviate le opere di restauro, che dopo poco più di un decennio, sono condotte quasi a termine. La Corte Ducale fu assegnata alle raccolte municipali d’arte antica, disponendo al piano terreno le memorie romane e lombarde, le scolture del rinascimento e le terrecotte: e nelle sale superiori le raccolte di ceramica, i bronzi, le stoffe, i mobili, gli avori e la Pinacoteca. Una sala venne assegnata alle memorie cittadine, fra le quali campeggia lo storico gonfalone della città, eseguito nella seconda metà del sec. XVI. La Rocchetta venne specialmente adibita alla raccolta di quadri moderni, dall’Appiani sino ai nostri giorni, a sede dell’Archivio storico del Comune, e del Museo del Risorgimento. Lungo le cortine anteriori, fìancheggianti la ripristinata torre dedicata ad Umberto I, avranno posto le scuole d’arte applicata del Comune. {{A destra|{{Sc|Luca Beltrami}}.}} {{Sc|il gonfalone di s. ambrogio — 2ª metà del sec. xvi.}}<noinclude></noinclude> is92xyhohzmk71egfoiwuw6opsbse3l 108 782021 3954824 2771538 2026-11-12T06:29:47Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954824 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|| }}</noinclude><section begin="1" /> {{ct|f=150%|t=1|L=2.5px|DOCUMENTI}} {{ct|f=65%|t=1|DEPOSITATI NELL'OFFICIO }} {{ct|f=110%|t=1|DELLA DIREZIONE DEL GIORNALE ''LA NAZIONE''}} {{ct|f=100%|t=1|{{Sc|in Firenze}}}} {{ct|f=95%|t=1|visibili a tutti dal giorno 1 ottobre al 31 dicembre 1863.}} {{Rule|4em|000}} <section end="1" /><section begin="2" /> {{ct|f=110%|t=3|I.}} {{ct|f=90%|t=1.5|''Domanda d’impunità fatta dalla Diotallevi per sè e suo marito.''}} {{ct|t=1.5|A dì 8 marzo 1862.}} Costituita da SS. ecc. nelle carceri nuove ecc., Costanza Vaccari moglie di Antonio Diotallevi d'anni 22 del fu Giuseppe, di professione fotografa, mosaicista, pittrice, abitante in via del Farinone, N. 9 piano 2, la quale ammonita ec. ''Int''. Come, da quanto tempo e per qual causa trovasi qui detenuta. ''Risp''. È dalla mattina del 6 corrente che io sono stata arrestata dalla Gendarmeria in mia casa dopo aver sofferto una perquisizione, nella quale mi furono trovati diversi scritti, e vedute, e ritratti in fotografia. Arrestata che fui, venni trasportata alle carceri delle donne alle Terme Diocleziane, e quindi ieri fui portata in queste Carceri Nuove. Prima però di proseguire il mio costituto, domanderei in grazia che mi venisse accordata l’impunità libera per me e per mio marito, sulle cose che fossero per risultare a carico di entrambi, e che da me verrebbero limpidamente riferite con non poca utilità della giustizia. Allora da SS. uditasi una tale dichiarazione e domanda, è stato sospeso il presente costituto a forma<section end="2" /><noinclude></noinclude> 8plb4u1hv1r8ihdotk57culjgm0bamo 108 782125 3954825 2771550 2026-11-12T06:30:10Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954825 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 82 —}}</noinclude><section begin="1" />dell’art. 664 del Regolamento di Procedura Criminale comune. Allora lettogli, lo confermò ec. e SS{{ec||.}} ordinò che E. C. venisse ricondotta al suo posto, ecc. M. Gorga ud. 1, Div A. Balestra Att. M. ec. <section end="1" /><section begin="2" /> {{ct|f=110%|t=3|II.}} {{ct|f=90%|t=1.5|''Minuta officiale degli articoli da rivelarsi dalla Diotallevi.''}} {{ct|f=105%|t=1.6|{{Sc|Tribunale Supremo della S. Consulta.}}}} {{ct|f=105%|t=1.5|Oggi.... marzo 1862.}} Analogamente a quanto è stato dichiarato nel decreto esistente al proc. f. Visto e ponderato quanto si è dichiarato dall’I. D. Costanza Vaccari in Diotallevi di volere cioè essere ammessa al beneficio d’impunità a prezzo di un rivelo, ed a condizione che debba estendersi la grazia anche al di lei marito Antonio Diotallevi, siccome si legge nell’iniziativo dell’incarto per gli atti dell’Uditorato Divisionario Militare in data delli 8 corrente mese, proc f. 89, in fin. 89 t. e 98, il sottoscritto Giudice Commissario prima di poterne fare la proposta per le debite trafile ha ritenuto espediente di sentire dalla Vaccari Diotallevi medesima ciò che fosse per articolare in base del rivelo che offre. Quindi è che acceduto personalmente alle Carceri Nuove e precisamente alla detenzione delle donne, e fatta accedere dinanzi di sè la suddetta Vaccari Diotallevi e spiegato alla medesima l’oggetto per il quale è acceduto, ed essere in sua facoltà, qualora persista nell’espressa determinazione di articolare i fatti sui quali emetterebbe il rilievo offerto, onde sulla cognizione dei medesimi voglia degnarsi la Santità di Nostro Signore prenderne cognizione per quindi proferire il di lui sovrano volere, la ripetuta Costanza Vaccari in Diotallevi, premessa la dichiarazione di persistere nel medesimo intendimento e di parlare per la sola verità, si è fatta ad esporre come appresso: Art. 1. Nominerei un Capo sezione del partito {{Pt|Pie-|}}<section end="2" /><noinclude></noinclude> ec8e1oa4fpoi523edjbvky1yq0zt47u 108 782126 3954826 2771541 2026-11-12T06:30:15Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954826 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 83 —}}</noinclude>{{Pt|montese,|Piemontese,}} il quale quantunque possa essere a cognizione del Governo, pure non potrà conoscerlo sotto tale qualifica, nè sapere che è quello il quale presentava il mezzo di partenza, tanto a quelli che andavano a farsi soldati Piemontesi, quanto a quelli che emigravano perchè compromessi. 2. Nominerei tre Capisquadra dipendenti dal su enunciato Caposezione, e narrerei le di loro cooperazioni su tutti i fatti settarii, sia per le emigrazioni e partenze, sia per accozzar danaro pel monumento Cavour, per i sussidii per la guerra al general Garibaldi, come pel milione dei fucili e pel milione de’ volontarii. 3. Indicherei altro Caposezione, dando di esso i connotati, e narrando il recapito; ed anche potrò dire il nome, non già però il cognome perchè mi è ignoto. 4. Nominerei anche uno de’ suoi Capisquadra, che è però emigrato per fuggire l’arresto. 5. Nominerei la persona che il partito Piemontese tiene assoldata per la stampa di tutti i suoi ordini ed avvisi; non so però con chi direttamente corrisponda: ritengo con uno dei Capi principali. Così ne nominerei altro che vi coopera. 6. Nominerei persona che va facendo le arruolazioni militari per il Piemonte; però senza poter dire il cognome, ma darò sufficienti indicazioni. 7. Conosco molti individui del partito Piemontese che potrei nominare, e sarei in grado di conoscere molti scritti, e dire da qual mano sono stati vergati. 8. Indicherei li recapiti della corrispondenza epistolare relativamente al primo Caposezione. 9. Potrei nominare un altro Caposezione, nella di cui casa si facevano gli emblemi e pitture relative al partito suddetto. 10. Potrei narrar gli ordini che si erano dati dal partito Piemontese nella sera in che fu ucciso il gendarme Velluti, e l’ordine del partito Carbonaro che essi appellano falso Comitato; senza però poter nominare quali lo compongono.<noinclude></noinclude> me212ibhu32qfwyh6vvlk982a4ey3l0 108 782131 3954827 2771548 2026-11-12T06:30:41Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954827 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 84 —}}</noinclude> 11. Potrei dire come fossi incaricata a scuoprire tre individui della Carboneria, quali i liberali ritenevano uniti all’azione delittuosa del Lucatelli. 12. Nominerei ''de relato'' uno di quelli che appese il quadro dimostrativo alle finistre del Toppi. 13. Darei indicazioni valide a conoscere quello che fa disertare i militari, e nominerei chi tenne occultati due artiglieri pontificii che partirono da ultimo l’uno dopo l’altro. 14. Siccome il Comitato centrale di Roma è composto di tre individui, e questi corrispondono immediatamente con dieci Capisezioni in prima, così io potrò relativamente ai primi tre portare il Governo a qualche cognizione. 15. Una signora teneva la qualifica di uno dei dieci; emigrò, perchè avvisata di essere scoperta; io la potrei nominare. Essa aveva le più alte relazioni. 16. Posso dare schiarimenti pienissimi sulli miei scritti che fossero in mano della Giustizia. 17. So che gli ordini del Governo Pontificio vengono a notizia del partito subito emanati. Io non potrò nominare gl’Impiegati traditori, ma potrò nominare le persone che conosco di concerto e relazione onde il Governo possa conoscerli. 18. Potrò pur dire da chi si paghino forti compensi in danaro, ad impiegati che tradiscono il loro dovere. 19. Potrei nominare due individui, i quali danno le informazioni sul conto delle persone che si arruolano per il partito Piemontese. 20. Uno dei tre membri del Comitato Centrale è costretto oggi tenere la cassa in seguito di furti avvenuti, e lo potrò nominare. 21. Prometto poi di riferire quanto altro fossi per risovvenire, e sono certa che il Governo ne ritrarrà vero profitto; e tutto ciò quante volte io sia assicurata di ottenere la richiesta grazia per me e mio marito Antonio Diotallevi, e di avere una sufficiente somma di danaro per mettermi in salvo qualora si riputasse opportuno. {{nop}}<noinclude></noinclude> 7vtodmdc1uy1oundekjtxyhvt3mb6sw 108 782132 3954828 2771556 2026-11-12T06:31:45Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954828 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 85 —}}</noinclude><section begin="1" /> Dopo di che, data lettura del presente atto, lo ha approvato e si è qui firmata in uno a me ec.<ref>Avverta il lettore e sia pure parziale — parla la Sibilla. Cosa è per rivelare? Tre capi di sezione, di uno de’ quali non sa il nome, ''quattro'' capi di squadra, uno de’ quali emigrato, ed altri di minor conto. Sa che il Comitato centrale è composto di tre individui, che corrispondono con dieci capi di sezione in prima, ma solo dei tre primi potrà ''portare il Governo'' {{sc|a qualche}} utile cognizione. Dei pretesi dieci non conosce che una signora! Sa che vi sono impiegati traditori, ma ne ignora i nomi; dirà bensì la persona ''di concerto e relazione perchè il Governo possa conoscerli''. Non dice verbo di cifre, e pur ciò valeva un tesoro; non accenna ad incendii, e valeva anche per indurre il Governo papale ad accordarle l’impunità richiesta!!! {{A destra|C. N. R.|margine=3em}}</ref> <section end="1" /><section begin="2" /> {{ct|f=110%|t=3|III.}} {{ct|f=90%|t=1.5|''Minuta di rivelo di carattere del Giudice processante Collemassi.''<ref name=p87>Questa minuta di tutto carattere del giudice inquisitore Collemassi è tutta piena di cassature e pentimenti. Vedete portento! Al tocco magnetico della sua penna la Sibilla acquista una chiaroveggenza perfetta. Non si tratta più di tre capi di sezione, di uno de’ quali ignori il nome, non di quattro capi di squadre, non di una signora dei dieci, non di altri attinenti di minor conto ch’ella conosca; non di ''qualche'' utile cognizione che possa dare relativamente ai tre capi del Comitato: essa sa e vede tutto. Non conosceva i nomi degl’impiegati traditori, ma ora entra nei diversi offici governativi, li vede, legge i varii patti stipulati tra loro e il governo ''Piemontese'', l’insegna a dito, li nomina. Sa e rivela le speciali attribuzioni d’ognuno dei tre, di ciascuno dei dieci che conosce quasi tutti; conosce i quindici, i cinquantasei, la organizzazione intiera del partito!! Sa persino degl’incendii e degl’incendiarii; sa di quattro cifre che ha il Comitato; sa persino di Cardinali e Monsignori attinenti ad esso. E che non sa ella, non conosce e non vede? Tutto ciò che il suo sacerdote concepì nell’arcana sua cella, tutto dirà la Dea al mondo maravigliato. — Il romanzo sanguinoso è {{Pt|trac-|}}</ref>}} {{ct|f=105%|t=1.0|20 marzo 1862.}} {{ct|f=105%|t=1.2|lh=1.4|{{Sc|Preliminari e causa di scienza relativamente}}<br/> {{Sc|alla sistemazione del partito piemontese in Roma.}}}} Conoscevo da lungo tempo Venturini e sapete la mia circostanza.<section end="2" /><noinclude></noinclude> 1mdhnc2vagigt4nk1lph1fxm2ohpsun 108 782133 3954829 3921042 2026-11-12T06:32:26Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3954829 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 86 —}}</noinclude> Io fui invitata da Filippo Venturini uno dei dieci, come vedremo in appresso, a far parte come socia semplice del partito Piemontese del Comitato Centrale Romano nel 10 decembre 1860, e mi fece firmare nella nota de’ suoi dipendenti. Fino al dì 18 febbraio 1861 rimasi come semplice socia, ed in quel giorno il Venturini medesimo mi propose di entrare in una qualifica cioè in quella di Capo-squadra sotto pure la di lui dipendenza. Io accudii, e mi presentò l’elenco di tutti i Capi-sezione in prima perchè li conoscessi. Per il lasso di quindici giorni vestii la qualifica di Capo-squadra; ma scorsa questa epoca, fui dichiarata dal Comitato a premura del Venturini Capo-squadra in prima, assoggettando a me due Capi-squadra in seconda ossiano capo squadra semplici, che furono ''Francesco Gioja e Giovacchino Scaringi''. Fino a tutto il marzo 1861 tenni questa qualifica; e venuto il 1 aprile detto, anno, fui incaricata anche Esattrice degli oboli per il Monumento Cavour, per il dono delle Spade donate ai Generali Niel e Marmora, come pure pel fucile che fu mandato al General Garibaldi. Per schiarimento debbo dire che le esazioni per la spada donata a re Vittorio Emmanuele ed all’imperatore Napoleone III, già erano state fatte, come pel milione dei fucili, e pendeva quella pel milione degli uomini richiesti da Garibaldi <ref>Non è stata mai promossa in Roma nè fatta contribuzione alcuna per le spade a Niel e a Lamarmora, nè pel fucile a Garibaldi, nè pel milione d’uomini richiesti da lui. — I Romani sel sanno: non è per loro che lo notiamo. Ma dove finiremmo se tutte dovessimo avvertire le ridicole invenzioni onde abbonda questo schifoso zibaldone? {{A destra|C. N. R.|margine=3em}}</ref>. Tenni la qualifica di esattrice fino ai sedici o diecisette {{Pt|mag-|}}<ref follow=p87>{{Pt|ciato.|tracciato}} — Eppure in questa traccia nè il sacerdote nè la Dea tra tante vittime designate, non avevano ancora pensato al Fausti! {{A destra|C. N. R.|margine=3em}} {{spazi|6}}Nel frontespizio sotto alle parole — ''Minuta di rivelo'' — si legge scritto in carattere alterato e con inchiostro più chiaro, il che prova evidentemente la diversità del tempo in cui fu notato, quanto segue in tre righe: <poem style=font-style:italic;>Avvertenza per Catufi. Idem sulle persone da arr. Cenno delle cifre. </poem>{{A destra|C. N. R.|margine=3em}}</ref><noinclude></noinclude> luqf70luequfyd24eqj4fbm72xb0oea 0 782137 3954831 3723837 2026-11-12T06:32:48Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3954831 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=12 novembre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=I. — Domanda d’impunità fatta dalla Diotallevi per sé e suo marito|prec=../../Documenti|succ=../II}} <pages index="Le rivelazioni impunitarie di Costanza Vaccari-Diotallevi.djvu" from="83" to="84" fromsection="2" tosection="1" /> fdpno2q94ndef72hfqwo0vnhheys2sf 0 782138 3954830 3723838 2026-11-12T06:32:41Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3954830 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=12 novembre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=II . — Minuta officiale degli articoli da rivelarsi dalla Diotallevi|prec=../I|succ=../III}} <pages index="Le rivelazioni impunitarie di Costanza Vaccari-Diotallevi.djvu" from="84" to="87" fromsection="2" tosection="1" /> {{Sezione note}} sbfcoyh2jjj4ih2pjfhe6pd3bj91hg2 108 782191 3954832 3921051 2026-11-12T06:42:50Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ Aggiunto template FI tramite il gadget CropTool 3954832 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 118 —}}</noinclude>{{nop}} {|width=100% border=1 style="border-collapse:collapse; font-size:90%;text-align:center" |- |a||b||c||d||e||f||g||h||i||k||l||m||n||o||p |- |2||3||5||7||9||11||13||15||17||19||21||23||25||27||29 |- |q||r||s||t||u||v||z |colspan=8 rowspan=2 style=font-size:90% {{cs|L}}|Questa è quella di Patrizi semplice senza altri segni nè abbreviature: finita la parola si fa così — |- style=text-align:center |31||33||35||37||39||41||43 |} {|width=100% border=1 style="border-collapse:collapse; font-size:90%;text-align:center" |- |a||b||c||d||e||f||g||h||i||k||l||m||n||o||p |- |4||6||8||10||12||14||16||18||22||24||26||28||32||34||36 |- |q||r||s||t||u||v||z |colspan=8 rowspan=2 style=font-size:85% {{cs|L}}|Questa è la chiave di Achille Margutti; il segno di abbreviatura è il solo che abbia, ed è questo [[File:Le rivelazioni impunitarie di Costanza Vaccari-Diotallevi (page 120 crop).jpg|20px]] o questo; ” finita la parola, come per esempio il 2226 — papa 364364 — si fa questo segno, cioè una lineetta — |- style=text-align:center |38||42||44||46||48||52||54 |- |} {{nop}}<noinclude><references/></noinclude> t0wrixifhbf7tmv3u9s97ssnq96gw88 3954833 3954832 2026-11-12T06:43:44Z Dr Zimbu 1553 3954833 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 118 —}}</noinclude>{{nop}} {|width=100% border=1 style="border-collapse:collapse; font-size:90%;text-align:center" |- |a||b||c||d||e||f||g||h||i||k||l||m||n||o||p |- |2||3||5||7||9||11||13||15||17||19||21||23||25||27||29 |- |q||r||s||t||u||v||z |colspan=8 rowspan=2 style=font-size:90% {{cs|L}}|Questa è quella di Patrizi semplice senza altri segni nè abbreviature: finita la parola si fa così — |- style=text-align:center |31||33||35||37||39||41||43 |} {|width=100% border=1 style="border-collapse:collapse; font-size:90%;text-align:center" |- |a||b||c||d||e||f||g||h||i||k||l||m||n||o||p |- |4||6||8||10||12||14||16||18||22||24||26||28||32||34||36 |- |q||r||s||t||u||v||z |colspan=8 rowspan=3 style=font-size:85% {{cs|L}}|Questa è la chiave di Achille Margutti; il segno di abbreviatura è il solo che abbia, ed è questo [[File:Le rivelazioni impunitarie di Costanza Vaccari-Diotallevi (page 120 crop).jpg|20px]] o questo; ” finita la parola, come per esempio il 2226 — papa 364364 — si fa questo segno, cioè una lineetta — |- style=text-align:center |38||42||44||46||48||52||54 |- | colspan=7| &nbsp; |} {{nop}}<noinclude><references/></noinclude> 3d760ucwby9p1pzmpcxj1it3emlnnpl 108 787002 3955092 3367233 2026-11-12T11:28:50Z Cinzia sozi 10875 /* Riletta */ 3955092 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Cinzia sozi" />{{RigaIntestazione|Tan|— 477 —|Tas|riga=s}}</noinclude> '''Tanto nomini nullum par elogium:''' lat., ''a così gran nome nessuna lode è pari'', motto epigrafico enfatico, ma pur felice sì che acquistò valore di intercalare: è sculto sul monumento eretto al {{AutoreCitato|Niccolò Machiavelli|Macchiavelli}} in Santa Croce nel 1787: l’epigrafe è dovuta al {{AutoreCitato|Pietro Ferroni|Ferroni}}. Si ripete il motto antonomasticamente, talora per ironia. '''Tanto tuonò che piovve:''' ''tanto si disse e si fece che si raggiunse l’intento''. E di solito si intende, in quel dire e in quel fare, ostinazione e volere maligno ad un dato fine. Bella locuzione nostra, dedotta dal rapporto del tuono alla pioggia come di causa ad effetto. Si confronti questa umoristica osservazione di {{AutoreCitato|Socrate|Socrate}}: «Santippe avendo prima detto male di lui, e poi ancora gettatogli dell’acqua adosso, Non diceva io, ei disse, che Santippe poi che ha ben tuonato, era per piovere». {{AutoreCitato|Diogene Laerzio|Diogene Laerzio}}, {{TestoCitato|Vite_dei_filosofi/Libro_Secondo/Vita_di_Socrate|''Delle vite e sentenze de’ filosofi illustri'', libro II}}. V. ''Santippe''. '''Tantum relligio potuit suadère malorum:''' ''a così gran delitto indusse la religione''. Così {{AutoreCitato|Tito Lucrezio Caro|Lucrezio}} nel principio del suo Poema parlando del sacrificio di Ifigenia. Si suole dire di tutto ciò che lega l’uomo alla religione, superstiziosamente. '''Tapis roulant:''' nome di un nuovo apparecchio meccanico: consiste in un piano mobile e saliente che trasporta i visitatori. Usato per facilità e per richiamo ne’ grandi magazzini di Parigi e dell’estero, fu di recente introdotto anche a Milano e francesemente nominato. Ma il popolo umile, più savio e più italiano, dice a Milano, ''la scala che cammina.'' '''Tappeto verde:''' il tappeto del tavolo da giuoco che suole coprirsi di sargia verde, il giuoco stesso (d’azzardo): fr. ''tapis vert''. '''Tappezzeria:''' V. ''Far tappezzeria''. '''Taquiner:''' fr., ''contradire per cose di poco conto'' (gergo mondano). '''Tarantass:''' nome di veicolo russo a quattro ruoto, senza molle. '''Tarbouch:''' V. ''Fez''. I levantini usano la voce ''tarbouch''. '''Tarde venientibus ossa:''' variante di ''sero venientibus ossa'', chi tardi arriva male alloggia. '''Tarlatana:''' specie di mussolina leggerissima, di solito per abiti da ballo, franc. ''tarlatane'', voce indiana o da ''tarlata''? '''Tartarin:''' titolo di libro e personaggio del geniale scrittore francese, {{AutoreCitato|Alphonse Daudet|Daudet}}: millantatore ed esageratore in buona fede. Il nome di Tartarin ebbe certa voga in Italia e fu usato antonomasticamente. Se ne fece anche l’agg. ''tartarinesco'': voci effimere. '''Tartina:''' dal fr. ''tartine'', e in francese vuol dire cantuccio o crostino di pane con sopra steso del burro o delle conserve. Da noi ''tartina'' si dice in cambio della parola nostra ''panino gravido'', che in francese invece è ''petit pain fourré''. Il ''sandwich'' per gli inglesi e francesi è fatto di due panini divisi con entro una pasta o di acciughe o di fegato d’oca o di carne, etc., e se ne usa specialmente pel tè. V. ''Sandwich. Tartine'' è da ''tarte'', basso lat. ''torta''. '''Tartuferia:''' neol. effimero dei giornali, tolto dal fr. moderno, ''tartuferie = mensonge'', ''fausseté'', ''lâcheté'', ''hypocrisie''. V. ''Tartufo''. '''Tartufo:''' noto titolo del capolavoro del {{AutoreCitato|Molière|Molière}} (''Le Tartufe'', 1667) e personificazione della fredda e perfida ipocrisia gesuitica. Questa felice e famosa denominazione è ritenuta di origine italiana. Cfr. questa ottava: {{smaller|<poem> Quasi di viver ''Battistone'' stufo, ''Egeno'' affronta con un punteruolo; E perchè quei l’uccella come un gufo, Salta ch’ei pare un galletto marzuolo: E tanto fa, ch’''Egeno il mal tartufo'' Manda con un buffetto a far querciuolo: E poi lo piglia, e in tasca se l’impiatta. Per darlo per un topo ad una gatta.</poem>}} {{A destra|{{smaller|{{AutoreCitato|Lorenzo Lippi|{{Sc|Lippi}}}} (1606-1664), ''Malmant''. C° X. st. 47.}}}}{{No rientro|}} Dice in nota: «''Il mal tartufo'': vuol dire uomicciòlo di cattivo animo, che i Latini pure dicono ''homo fungini generis''». Non si dimentichi che del ’600 la coltura italiana era ancora coltura europea e il poema del Lippi correva allora ms. in Francia. V. ''Génin'', ''Recréat''. t. I, p. 292. '''Taso:''' per ''tartaro'', ''gromma'' delle botti, è ottima voce: ma molti si periterebbero d’usarla per non parere d’usare voce plebea. Vedi ciò che è dotto alla parola ''schiampa''. ''Taso'', secondo lo {{AutoreCitato|Francesco Zambaldi|Zambaldi}} (''op. cit''.), sarebbe della stessa etimologia di ''tas'', fr., = mucchio, voce di origino tedesca.<noinclude></noinclude> cs3stwvv4utx8ib9jeov5xub4d7izt6 108 787003 3955141 3363077 2026-11-12T11:49:00Z Cinzia sozi 10875 /* Riletta */ 3955141 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Cinzia sozi" />{{RigaIntestazione|Tas|— 478 —|Tea|riga=s}}</noinclude> '''Tasso:''' V. ''Saggio''. '''Tata:''' voce fanciullesca; in alcune nostre regioni vale ''addio''. In romanesco, ''babbo''. Nel senso di ''fratello'', ''sorella'' è voce notata. '''Tattersall:''' stabilimento di compra e vendita publica de’ cavalli. Da Londra il nome e la cosa passò alle principali città d’Europa conservando il nome, il quale proviene da Riccardo Tattersall che nel 1795 fondò in Londra tale istituto. '''Tatuaggio:''' disegno scolpito nella pelle, ordinariamente con polvere di carbone, inchiostro, carminio o mattone polverizzato. Nello studio del tatuaggio, carattere antropologico importantissimo che spesseggia tra i criminali ed i pazzi delinquenti, vanno considerate sopratutto le parti del corpo preferibilmente tatuate, ed i segni raffigurati; con ciò si può quasi determinare il grado di pervertimento e di analgesia d’un individuo. ''Tatuaggio'', dal fr. ''tatouage'' (ago-puntura), voce haitiana. '''Tautologia:''' gr. ''ταὗτό'' = lo stesso e ''λόγος'' = discorso: voce comune ai vari linguaggi culti; vale «inutile ripetizione di parole esprimente la cosa istessa», ed è vizio. Intendesi anche come figura retorica. Nelle scritture moderne anche di quelle lodate (anzi!) è frequentissima una speciale forma di scrivere che io chiamerei proprio ''tautologia'', la quale consiste nel ripetere la stessa cosa, spesso ripigliando con la stessa parola, geminando uno stesso concetto invece di tendere drittamente al fine, amplificando, cioè, all’infinito! Eppure piace! La qual cosa dimostra che ciò che noi chiamiamo in mal senso ''retorica'', cioè gli ''abusati artifici dello scrivere'', è sempiterna. Spregiamo i vizi e le retoriche di un’età passata, e non ci avvediamo dei vizi e della retorica dell’età nostra. Proprio come colui che ''ha mala luce!'' '''Tavola molino''' o '''molinello''' o '''filetto:''' specie di giuoco di dama fatto su tavola variamente lineata: è detto ''molino'' perchè alternando su e giù una pedina, cioè facendo mulinello, si fanno tre punti su due linee. Giuoco specialmente noto agli scolaretti ed ai banchi scolastici. '''Tavola reale:''' V. ''Tric-trac''. '''Taverne:''' voce inglese, dal latino ''taberna'', indica quello che ''cabaret'' in francese: luogo publico ove si vendono vino e commestibili. Nel secolo XVIII, prima dell’istituzione dei caffè, erano luogo di ritrovo anche per la gente a modo ed elegante. Ne derivarono gli odierni ''clubs''. '''Tavoliere:''' o anche ''tavolato'' chiamano i geografi un territorio livellato in alto (altipiano, pianoro), e specificatamente questo nome è dato alla pianura nella provincia di Foggia, tra l’Appennino ed il monte Gargàno. ''Tavoliere delle Puglie''. '''Tavolino''' o '''tavola parlante:''' V. ''Tiptologia''. '''Tavolo:''' per ''tavola'' «non si conosce in Toscana» ({{AutoreCitato|Giuseppe Rigutini|Rigutini}}) e perciò riprendesi come voce regionale. ''Tavolino'' è da ''tavola'', come ''seggiolino'' da ''seggiola'' e non da ''seggiolo''. «Sono figliuoli di madre senza padre». '''Tazza:''' per ''bicchiere'' è d’uso poetico: «tra le tazze e i coronati vini:...» {{AutoreCitato|Giuseppe Parini|Parini}}. Il popolo milanese, usando sovente tazza, per bicchiere, non si deve credere che ciò faccia per forte impulso poetico, ma per più semplice ragione, come io credo; è, cioè, costume lombardo bere il vino in ciotole di terra o di maiolica (tazza), e di questa usanza non solo il contado, ma altresì qualche osteria di città può offrire testimonianza. Da ciò l’estensione della voce ''tazza'' per significare ''bicchiere''. '''Tè:''' questa è la grafia comunemente accolta per indicare la nota bevanda per infusione delle foglie del ''tè (Thea chinensis)''. Non manca però chi scrive ''the'' alla francese (''thé''), ovvero ''tea'', all’inglese. '''Te:''' per ''tu'': svenevolezza del parlare toscano, a cui molti — non toscani — abboccano come ad una eleganza peregrina. Certo una persona colta di Toscana, se anche lo dice, non lo scrive. '''Tea:''' ''(o thea)'' attributo di speciali rose, così nominate dal profumo del tè. '''Tea-room:''' ingl., la ''stanza ove si prende il tè''. Sotto questo titolo trovo in un autorevole giornale italiano la seguente notizia di cronaca: «''Tea-room''. — È il nome di una istituzione: una specie di ''club femminile'' che distinte signore vogliono effettuare, con seri intenti sociali e di {{Pt|be-|}}<noinclude></noinclude> in9yuhjah44pg45i4ppegzgmi1a3fph 108 797329 3955104 2819569 2026-11-12T11:36:03Z Candalua 1675 3955104 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Giaccai" />{{Riga}}{{Riga}}</noinclude>{{ct|t=4|v=3|''Colleghi egregi. Signore e Signori,''}} Fu cortese desiderio del meritissimo Presidente e del Consiglio degli Anziani della nostra Società, che fra i lettori designati, secondo le Costituzioni, per l’anno presente, io trattenessi oggi per breve tempo l’udienza, invitata alla Relazione, che con la consueta nobiltà di pensieri e schiettezza affettuosa di forme, ci avrebbe fatta ascoltare il Segretario{{Nota separata|Pagina:LadonnafiorentinaDel Lungo.djvu/111|1}} (*) nella fratellevole allegrezza di questo, come i vecchi dicevano, nostro annuale. A più modesta adunanza veramente che a questa, la quale celebriamo in città tuttavia festeggiante e all’ombra di quell’ospitalità di cui il patriziato fiorentino si onorò sempre verso gli umani studi, a più modesta adunanza riserbavo io le osservazioni, piuttosto accennative che dissertative, le quali sono per leggervi, sulla idealità femminile nella letteratura fiorentina da Dante al Boccaccio: né dell’adunanza, in cui si è voluto che io le rechi, intendo occupar con esse altro luogo che una estrema linea e come d’appendice. Appendice forse non disadatta, per l’argomento, alla genialità del convegno odierno; appendice altresì e compimento di altra mia recente lettura{{Nota separata|Pagina:LadonnafiorentinaDel Lungo.djvu/111|2}}; trovino presso di Voi, come questa ebbe presso altri gentili, accoglienza benevola: e in ogni caso, lo avere non altro che obbedito {{rule|4em|l=2em}}<noinclude>{{PieDiPagina|(*) Vedi le note a pag. 95.||}}</noinclude> rdzub2i2mu1817f9ct2rhd9z9dfe8fr 108 814449 3954679 3651437 2026-11-11T17:23:01Z AdrianaB64 78175 /* Riletta */ 3954679 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="AdrianaB64" /></noinclude><poem> Pascea la piaggia, e Roma ancor non era; Nè lidi a lidi avea imprecato, ed armi Contrarie ad armi la deserta Dido. Non lungi accusan la Vulcania fiamma Pomici scabre, e scoloriti marmi. Bello è il veder lungi dal giogo ardente Le liquefatte viscere de l’Etna, Lanciati sassi al ciel. Altro fu svelto Dal sempre acceso Stromboli; altro corse Sul fianco del Vesevo onda rovente. O di Pompejo, o d’Ercole già colte Città scomparse, ed obbliate, alfine Dopo sì lunga età risorte al giorno! Presso i misteri d’Iside e le danze Dal negro ciel venuto a larghi rivi Voi questo cener sovraggiunse; in voi Gli aurei lavor di pennel greco offese. Dove voi lascio, innamorati augelli, Sotto altro cielo, ed altro sol volanti? Te risplendente del color del foco; Te ricco di corona; te di gemme Distinto il tergo; e te miracol novo D’informe rostro, e di pennuta lingua? Tu col gran tratto d’ala il mar traversi; Tu pur esile colibrì, vestito D’instabili color, de l’etra a i campi, Con brevissima penna, osi fidarti. </poem><noinclude> <references/></noinclude> qrp63cjywxl8invkeqvhg3eqyebu8bw 110 815626 3954565 3953579 2026-11-11T14:38:18Z Pic57 12729 3954565 proofread-index text/x-wiki {{:MediaWiki:Proofreadpage_index_template |Autore=Autori vari |NomePagina=Ars et Labor, 1910 vol. I |Titolo= |TitoloOriginale= |Sottotitolo= |LinguaOriginale=Italiano |Lingua=Italiano |Traduttore= |Illustratore= |Curatore= |Editore=G. Ricordi & C. |Città=Milano |Anno=1910 |Fonte={{Archivio Ricordi}} |Immagine=1 |Progetto= |Argomento=Musica |Qualità=25% |Pagine=<pagelist 1=copertina vol. 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I vantaggi dell’incrociamento debbono attribuirsi, secondo il Darwin, a ciò che gli individui incrociati furono sottomessi a condizioni diverse di ambiente e che esisteva un certo grado di differenzialità fra i loro prodotti sessuali; di guisa che una limitata modificazione nelle condizioni di vita appariva, dopo tali scoperte, utile agli organismi, e così pure si scorgeva vantaggiosa alla specie la fusione di due individui alquanto differenti fra loro. Basta enunciare codesto principio per comprendere com’esso si applichi in modo più generale anche ai progressi derivati dal differenziamento dei sessi nella serie animale e come valga anche per rispondere alla obbiezione dell’ibridismo. Non meno nuove ed importanti sono le ricerche sulle differenti forme di fiori che presentano le piante della stessa specie (''The different forms of Flowers on Plants of the same species'', London, 1877). Già {{AutoreCitato|Linneo|Linneo}} aveva distinto i fiori in ermafroditi ed unisessuali, e le piante che portano questi ultimi in monoiche, dioiche e poligame: ma il Darwin fino dal 1862, come dissi, poi anche nel 1868, ristudiando questa parte oscura della fisiologia vegetale, ci mostrava come le forme floreali presentate dalle piante d’una stessa specie sieno ben più variate di quanto supponeva il celebre Svedese. Così fra le piante a fiori ermafroditi, cioè con pistilli e stami, come fra quelle unisessuate monoiche e dioiche, non che fra le poligame, il Darwin scopriva numerose e varie combinazioni nella struttura delle forme florali (dimorfismo e trimorfismo), determinando anche il valore fisiologico di queste differenze strutturali negli organi di riproduzione. Le osservazioni e le esperienze sulla ''Primula veris'', che egli fece allo scopo di verificare i vantaggi della fecondazione fra i fiori di tipo dissimile (fecondazione incrociata o legittima) su quella fra fiori simili (fecondazione diretta o illegittima), resteranno modello insuperabile di esattezza e di pazienza per tutti gli sperimentatori. Sono pure ammirabili e nuove le indagini sull’utilità degli insetti nell’agevolare la fecondazione crociata, specialmente nei fiori a lunghi stami e a lunghi stili; donde la conclusione che in molte piante la riproduzione sarebbe impossibile senza l’intervento degli insetti. Trovava poi con pazienti statistiche che<noinclude></noinclude> 52ebklzxbyqz4bur9e2ejbuscns73mh 108 847613 3954535 3033217 2026-11-11T13:23:20Z PapaYoung89 70981 /* Riletta */ 3954535 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="PapaYoung89" /></noinclude><section begin="s1" />la fertilità delle piante ottenute mercè la fecondazione illegittima era minore che in quelle nate per incrociamento, ravvicinandosi in tal modo alla scarsa fertilità degli ibridi provenienti da due specie differenti. Il valore di queste scoperte, per rapporto alla teoria dell’evoluzione, non è contestato da alcuno, e si può asserire che esse davano l’ultimo crollo ai concetti prevalenti nelle vecchie classificazioni sistematiche per riguardo alle differenze morfologiche e fisiologiche fra le specie e le varietà. L’ultima opera di biologia botanica del Darwin è quella pubblicata da lui in collaborazione col figlio Francesco sul movimento delle piante (''The Power of Movement in Plants'', London, 1880). Essa può riguardarsi come una continuazione dell’altra sulle piante rampicanti. Vi è fatto un esame sperimentale ingegnosissimo del modo onde lo stelo, le foglie e le radici delle piante si muovono durante la crescenza, e vi si ricercano le cause di questi movimenti. I due Darwin scopersero che ciascuna parte d’una pianta, mentre si sviluppa, è in continua ''circum-mozione'', cioè descrive una figura circolare ed ovale in causa del gonfiarsi delle cellule prima da una parte, poi dall’altra. Così nella cima e nelle foglie, come nelle radici di ogni vegetale, le influenze esterne, luce, calore, umidità, gravitazione, producono speciali fenomeni di movimento assai vantaggiosi allo sviluppo ed alla vitalità della pianta, nella quale sembra esistere un certo grado di sensibilità per dirigerla nella ricerca dei mezzi utili alla sua esistenza. La sommità d’una radice nell’atto della crescenza può essere quasi equiparata al cervello di un animale inferiore, e la botanica impara in tal modo a considerare le funzioni della pianta da un aspetto più largo e giusto che non sia quello della semplice dipendenza dalle leggi fisico-chimiche. Uno certo dei titoli maggiori del Darwin sarà quello di avere dato vita colle sue stupende esperienze ad una scienza quasi nuova, la biologia vegetale.<section end="s1" /> <section begin="s2" />{{Centrato|V.}} Più direttamente connesse colla grande teoria, che egli aveva formulato nel libro sull’origine delle specie, sono le altre opere del Darwin di cui mi resta a far cenno. La prima in ordine di data è l’opera in due volumi sulle ''Variations of Animals and Plants under domestication'', che fu edita nel 1868. Il <section end="s2" /><noinclude></noinclude> io9jodltuxqn5pd3p9qj6bg1c96coii 108 847635 3954538 3033244 2026-11-11T13:24:34Z PapaYoung89 70981 /* Riletta */ 3954538 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="PapaYoung89" /></noinclude>fece star trepidanti i suoi cari per la gravità dei sintomi e per l’imminenza del pericolo. Fu infatti la causa della sua morte, che avvenne il 19 aprile del 1882, quando era appena entrato nel terzo mese del suo settantaquattresimo anno. La salma di Carlo Darwin fu con immensi onori e per voto unanime dei suoi concittadini seppellita nella celebre Abbazia di Westminster, accanto alle tombe dei re e degli uomini più famosi dell’Inghilterra. La sua tomba è in mezzo a quelle di Livingstone e di Newton, e tocca quasi quest’ultima. Ciò è giusto, perché Isacco Newton e Carlo Darwin si completano a vicenda. L’uno spinse lo sguardo nelle regioni dello spazio infinito, e vi scoperse la legge di gravitazione che regola il moto eterno degli astri e l’originarsi dei nuovi mondi: l’altro scrutò per entro ai misteri del tempo, e vi trovò la legge di evoluzione, che coordina il moto incessante della natura organica con lo sviluppo di sempre nuove e più svariate forme viventi. ::{{smaller|Torino, addì 22 giugno 1882.}}<noinclude></noinclude> shdu448x6kwzti9mijln0jtq22aei05 108 865487 3954954 3102519 2026-11-12T09:34:04Z CandalBot2 53742 Bot: accenti 3954954 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Àncilu" />{{RigaIntestazione|{{Sc|vi}}||}} <div class=standard></noinclude>{{nop}} La conoscenza del dialetto confrontato nelle sue voci colla lingua, massime coll’antica, valendo a rivendicarlo bene spesso da corrive tacce di esoticità, e osservando come assai detto nostro vernacolo somigli alla lingua, e più quando questa, a detta di Dante, lingua siciliana chiamavasi che poscia fu detta italiana, io ho voluto anco studiarmi in ciò pure che il potesse rivendicare, coll’andar accennando qui e lì voci italiane antiche o poetiche le quali siano od uguali o simili alle nostre del dialetto. Nè è mestieri che mi dilunghi a sostenere la somiglianza di su detta del nostro dialetto colla lingua nazionale, e più coll’antica o poetica, di cui grandi Siciliani hanno più a disteso trattato<ref>Dico del Giudici, del Sanfilippo, del Vigo e di altri benemeriti delle lettere.</ref>; basterebbe dar uno sguardo agli aurei scritti de’ primi secoli della lingua, ove rinvengonsi mille e mille voci uguali alle nostre o con quella inflessione che è nel genio del nostro dialetto: ''bontate, farìa, dirìa, addisiare, tempora, aggio, averaggio, morraggio, partiraggio, morìo, affiebolìo, levao, durao, infiammao, bilanza, comenza, appojare, ardiscio, auto, saccio, sape, sapia, sapemo, avemo, canoscenza, fora'' (sarebbe), ''fuire, suso, loco'' (costi), ''cchiù, obbrigare, risprendere, semana, chisto, chillo ecc''., alcune delle quali sono o d’uso tuttavia in poesia o nel popolo Toscano. Nel modo istesso con cui rivendico parecchie voci credute straniere e ritrovate nella lingua italiana, io accenno pur anco la origine di alquante voci venuteci da fuori. Non presumo spacciare per filo e per segno la fortuna delle parole come se vi fossi stato li presente; non è l’etimologia generale che io voglia tessere, bensì, ove mi venga il destro, mettere sott’occhio al lettore comechè se in noi è la tal voce che pur sembra assai di lungi dalla italiana, quest’essa non è che una voce quale fu usata dagli antichi scrittori italiani; e metter altresì sott’occhio la provenienza di quelle voci nostre, le quali mostrino più probabilità di essere di straniera importazione; ma non ad ogni voce vernacola non rinvenuta nell’italiano le si può cennar l’etimologia, avvegnachè alcune son pur nate qui, indigene, ed io in tal dubbio ritrovandomi, per non abborracciare, forzate origini mi son sovente contentato lasciar tali voci scrive scrive senz’altro cenno etimologico. Essendomi avvenuto a vocaboli pur derivanti d’altra lingua ma accettati nella italiana, facendo io loro corrispondere detta voce italiana, tralasciato ho d’altra parte di citarne l’origine, perciocchè tali voci non sarebbero più specialità vernacole ma corredo comune. Le quali cose predette, ecco ora suppergiù il modo che io ho tenuto nella compilazione di esso: primieramente ho cercato restringermi quanto ho potuto onde far capire in poco volume più cose; ho ristretto o tolto definizioni di cose troppo note o di cui alla voce principale si faccia distesa spiegazione. Quando una voce ha più maniere di ortografia, ho registrato ogni maniera in guisa che la men comune o di meno retta scrittura richiami la più vera, secondo me, alla quale sola ultima ho messo i derivati. Ho tolto dagli esistenti Vocabolari certi vocaboli come: ''adustioni, altresì, czar, esergu, esofagu, transustanziazioni, velleità, veridicu, vetustu'' siccome voci non siciliane ma sicilianizzate forzatamente; a questo modo ogni voce di scienza è ''sicilianizzabile'' ed abbisognerebber volumi e volumi a comprendere la tecnologia Architettonica, Militare, Medica, Archeologica, Araldica, Astronomica, Teologica, Mitologica, Chimica ecc. ecc., non più Vocabolario ma sarebbe una Enciclopedia... ma di vero<noinclude></noinclude> 61zje5164abymd3qamhnb3rnopf6qtw 108 868964 3954797 3943390 2026-11-12T06:17:31Z Candalua 1675 3954797 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Gatto bianco" /></noinclude>{{block|titolo|&nbsp;}} <poem> E allora noi vili che amavamo la sera bisbigliante, le case, i sentieri sul fiume, le luci rosse e sporche di quei luoghi, il dolore addolcito e taciuto — noi strappammo le mani dalla viva catena e tacemmo, ma il cuore ci sussultò di sangue, e non fu piú dolcezza, non fu piú abbandonarsi al sentiero sul fiume — non piú servi, sapemmo di essere soli e vivi. </poem><noinclude>{{PieDiPagina|174||}}</noinclude> kq5iivbdsvoi63gmtx7p5i2zef3t88f 108 916057 3954521 3299308 2026-11-11T13:09:56Z PapaYoung89 70981 /* Riletta */ 3954521 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="PapaYoung89" /></noinclude>{{FI |file = Vannicola - De profundis clamavi ad te, 1905 (page 6 crop).jpg |width = 100% |caption = }}<noinclude><references/></noinclude> ao2wsikw5kf6vccc4p0x8o6yslug8fn 108 916058 3954522 3299309 2026-11-11T13:10:18Z PapaYoung89 70981 /* Riletta */ 3954522 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="PapaYoung89" /></noinclude> {{centrato|A {{Sc|donna}} OLGA DE LICHNIZKI}} ::''Amica,'' :''Questo libro è un grido.'' :''Un grido che sorge dal profondo.'' :''Un grido che, come il vento, le più alte cime più percuote.'' ''Molte volte, nella vostra sala in Firenze – tutta una sinfonia in minore di ori e di {{Pt|bian-}}''<noinclude><references/></noinclude> e9vjtsx4xso4592r85u50jt3wdpplz0 108 916059 3954523 3299310 2026-11-11T13:10:38Z PapaYoung89 70981 /* Riletta */ 3954523 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="PapaYoung89" /></noinclude>''{{Pt|cori|biancori}} – in comunione di musica, con Gian Falco e Giuliano il Sofista, molte volte abbiamo insieme sentito sortire dal profondo di noi questo libro che è un grido.'' ''Non ci liberava il grido nè dal Dolore di Beethoven, nè dall’Angoscia di Schumann, nè dal Languore di Chopin, nè dalla Ricerca di Wagner.'' ''Ma pareva indicarci una via, una via che, come tutte le vie, conduceva a Roma.'' Opus consummavi, ''o amica.'' {{a destra|{{Sc|Giuseppe Vannicola}}.}}<noinclude><references/></noinclude> d98gt48sulrymu7k970i9b8v5v4s5qp 108 916064 3954514 3299335 2026-11-11T13:07:06Z PapaYoung89 70981 /* Riletta */ 3954514 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="PapaYoung89" /></noinclude>{{nop}} {{Ct|f=90%|THROUGH DEATH AND BIRTH, TO A DIVINER DAY}} {{nop}}<noinclude></noinclude> iz9qm7ilwzlh774dx7hww9mciefo67n 108 916068 3954525 3299366 2026-11-11T13:12:16Z PapaYoung89 70981 /* Riletta */ 3954525 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="PapaYoung89" /></noinclude><nowiki /> Essa è la Genesi e l’Apocalisse dell’Universo. Essa è la parola che dice ''Amen'' alla parola che dice ''Fiat''. ''Fiat, Amen.'' Ecco il centro: Dai luoghi profondi, dal profondo dell’abisso; A traverso la Morte e la Resurrezione, verso un giorno più divino. UT, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si. La scala è il simbolo della musica ed è simbolo d’ascensione. La Scala non ha principio e non ha fine, poichè essa stessa è principio e fine a sè stessa. Se si potesse discendere nei luoghi profondi, nel più profondo dell’abisso, là dove non esiste nè forma nè colore, noi vedremmo che la Scala discende ancora infinibilmente. Se si potesse ascendere alle altitudini profonde, nel più profondo del cielo dei cieli, là dove non esiste nè forma nè colore, noi<noinclude></noinclude> 2j5mho5naxeohscn2rr3so3xfs3ezso 108 916095 3954517 3299474 2026-11-11T13:07:59Z PapaYoung89 70981 /* Riletta */ 3954517 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="PapaYoung89" /></noinclude>{{FI |file = Vannicola - De profundis clamavi ad te, 1905 (page 44 crop).jpg |width = 80% |caption = }}<noinclude></noinclude> 8iqfs4fq6i2rxvp8ghu20s7d1edw87g 108 916107 3954513 3299495 2026-11-11T13:06:35Z PapaYoung89 70981 /* Riletta */ 3954513 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="PapaYoung89" /></noinclude><nowiki /> La regione di Beethoven è la regione del Dolore, la regione dell’aquila e della folgore. Sotto di lui voragini titaniche, orride di baleni e di ombre, corse dal sibilo dei nembi, dai venti delle procelle eternali, dall’ululo della tempesta, dal rombo delle rovinose correnti, precipiti di dirupo in dirupo, atroci e disperate, stridenti, ruggenti, urlanti di furia e di dolore verso lo spalancato tenebroso inferno. Sopra di lui inaccessibili vette lampeggianti di sole, mute e terribili, irte di punte gigantesche drizzate contro il cielo, esaltate nel cielo, abbeverate di cielo, inebriate di cielo, d’infiammato cielo, d’infinito cielo. Intorno a lui una solitudine di luce e di silenzio diffusa oltremonte e oltremare, nello spazio, senza fine. E là, nella luce e nel silenzio, il Dolore trascorre come un vento carico di polline.<noinclude></noinclude> 1fxlacazakpxtcl8ovfxg5i9jl6a355 108 916108 3954512 3299496 2026-11-11T13:06:13Z PapaYoung89 70981 /* Riletta */ 3954512 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="PapaYoung89" /></noinclude><nowiki /> Salite alla Montagna, alla regione del Dolore, alla regione dell’aquila e della folgore. Gettate lo scandaglio nel più profondo di voi. Inginocchiatevi sull’abisso e scrutate.... Misurate la gioia e il dolore di cui è capace il cuore dell’uomo.... Contate le attitudini conosciute e sconosciute della gioia e del dolore.... Scrutate le capacità di gioia e di dolore.... Ascoltate se lo scandaglio incontra il fondo.... Silenzio! Silenzio! Silenzio! Silenzio!<noinclude></noinclude> 29wajcfihe6c91d5jwyzwyiziiqv508 108 916109 3954511 3299506 2026-11-11T13:05:28Z PapaYoung89 70981 /* Riletta */ 3954511 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="PapaYoung89" /></noinclude>{{FI |file = Vannicola - De profundis clamavi ad te, 1905 (page 58 crop).jpg |width = 100% |caption = }}<noinclude></noinclude> 3tidem6zu10z20dzajmllcx9gqwf3s7 108 916110 3954510 3299393 2026-11-11T13:05:16Z PapaYoung89 70981 /* Riletta */ 3954510 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="PapaYoung89" /></noinclude>{{FI |file = Vannicola - De profundis clamavi ad te, 1905 (page 59 crop).jpg |width = 100% |caption = }}<noinclude></noinclude> or5m8lznguixxdo1hr28mml4wwxil19 108 916112 3954515 3299388 2026-11-11T13:07:28Z PapaYoung89 70981 /* Riletta */ 3954515 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="PapaYoung89" /></noinclude>{{FI |file = Vannicola - De profundis clamavi ad te, 1905 (page 33 crop).jpg |width = 100% |caption = }}<noinclude><references/></noinclude> ite8yx3zpqnx6xz9u4zue8m2iv7sppb 108 916125 3954507 3299482 2026-11-11T13:04:29Z PapaYoung89 70981 /* Riletta */ 3954507 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="PapaYoung89" /></noinclude>{{FI |file = Vannicola - De profundis clamavi ad te, 1905 (page 77 crop).jpg |width = 100% |caption = }}<noinclude></noinclude> jy9juy50n3g0w9ka342ckfedp8y6fyf 108 916160 3954516 3299462 2026-11-11T13:07:46Z PapaYoung89 70981 /* Riletta */ 3954516 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="PapaYoung89" /></noinclude>{{FI |file = Vannicola - De profundis clamavi ad te, 1905 (page 40 crop).jpg |width = 80% |caption = }}<noinclude></noinclude> eblf7mll5kereungf0fzg4bfx4n31ol 108 916166 3954527 3299555 2026-11-11T13:13:35Z PapaYoung89 70981 /* Riletta */ 3954527 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="PapaYoung89" /></noinclude>{{nop}} {{Capolettera|[[File:Vannicola - De profundis clamavi ad te, 1905 (page 121 crop).jpg|120px|left]]}}{{Sc|e}} ''profundis clamavi ad te.'' ''Domine, exaudi vocem meaum.'' ''Ad te, Meam'': ecco i due poli. ''Ad te'' è la obbiettivazione immediata dell’essenza intima del mondo.<noinclude></noinclude> k8ei7v6eohk62q8guy6h6ba0vfuckvp 3954711 3954527 2026-11-11T19:30:19Z Candalua 1675 3954711 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="PapaYoung89" /></noinclude>{{nop}} {{Capolettera|[[File:Vannicola - De profundis clamavi ad te, 1905 (page 121 crop).jpg|120px|left]]}}{{Sc|e}} ''profundis clamavi ad te.'' ''Domine, exaudi vocem {{Ec|meaum|meam}}.'' ''Ad te, Meam'': ecco i due poli. ''Ad te'' è la obbiettivazione immediata dell’essenza intima del mondo.<noinclude></noinclude> 6dux1bl6k4iiiv3yilk6ct840fa4ep6 108 916167 3954528 3299556 2026-11-11T13:13:54Z PapaYoung89 70981 /* Riletta */ 3954528 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="PapaYoung89" /></noinclude><nowiki /> ''Meam'' è l’essenza intima del mondo obbiettivata mediante la supplicazione della personalità. ''Ad te'' è l’ombra profonda e benefica dove tutte le cose e tutti gli esseri rientrano in una divina originaria Unità: l’ombra del ''Settimo giorno''. ''Meam'' è la luce mutevole onde nasce l’illusione delle pluralità e delle diversità: la luce della ''Settimana''. ''Ad te'' è il grido che tutto il mondo chiude in se stesso. ''Meam'' è il grido che spande se stesso in tutto il mondo. ''Ad te'' è l’armonia immensa, infinita, eterna, assoluta nel Padre, nel Figlio e nello Spirito. ''Meam'' è la vittima dilaniata che ridomanda le sue membra.<noinclude></noinclude> 7c9yq0otqktpitapjqb57sqo7x8cmxa 108 916168 3954529 3299557 2026-11-11T13:14:09Z PapaYoung89 70981 /* Riletta */ 3954529 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="PapaYoung89" /></noinclude><nowiki /> ''Meam'' serve ad integrare ''Ad te'' nel grido terribile e supplicante che si leva dai luoghi profondi, dal più profondo dell’abisso, dalla coscienza dell’Uomo. Coscienza turbinosa e doviziosa, fatta di stasi e di mutamento, di riposo e di ansia, di serenità e di eccitazione, di ombra e di luce. Coscienza che ora dilaga, scorre, si slancia, vola, come sul cavallo della Valkiria, in alto, in alto, al di sopra dei mari, al di sopra delle valli, al di sopra delle foreste, delle montagne, delle nubi, nell’immensità profonda del cielo, tra i fischi del vento, tra gli urli dell’uragano, tra i guizzi del fulmine, tra gli scrosci della folgore, tra i ruggiti del tuono, tra lo scherno alto e feroce degli elementi nemici, scatenata sopra tutte le tempeste, a spron battuto, ebbra di vento e di gioia, cantando, gridando, giubilando; e ora s’addormenta come la Valkiria sotto l’insufflante bacio di Wotan, sopra una rupe cerchiata di fiamme.<noinclude></noinclude> hk364r5j3iptifcn1kdbotjikok43yj 108 916169 3954520 3299558 2026-11-11T13:09:22Z PapaYoung89 70981 /* Riletta */ 3954520 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="PapaYoung89" /></noinclude><nowiki /> ''De profundis clamavi ad te.'' ''Ad te! Ad te!'' grido degli abissi, grido della terra, grido del cielo, grido della vittima dilaniata che ridomanda le sue membra. ''Ad te! Ad te!'' o regno del tutto nell’Uno e nella Gioia! ''Ad te! Ad te!'' invincibile Ricordo, invincibile Speranza! ''Ad te! Ad te!'' {{centrato|''DOMINE EXAUDI VOCEM MEAM!!''}}<noinclude></noinclude> rr10z9txcshg33gh6p6fd7j8cj1njzq 108 916170 3954509 3299477 2026-11-11T13:04:58Z PapaYoung89 70981 /* Riletta */ 3954509 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="PapaYoung89" /></noinclude>{{FI |file = Vannicola - De profundis clamavi ad te, 1905 (page 68 crop).jpg |width = 80% |caption = }}<noinclude><references/></noinclude> 4npurexqxe37zxxdq2gbr86fafaugxe 108 916171 3954518 3299479 2026-11-11T13:08:37Z PapaYoung89 70981 /* Riletta */ 3954518 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="PapaYoung89" /></noinclude>{{FI |file = Vannicola - De profundis clamavi ad te, 1905 (page 119 crop).jpg |width = 80% |caption = }}<noinclude><references/></noinclude> eu77ldlb1yw86k9u3lv8yl8dtessn5o 108 916172 3954508 3299480 2026-11-11T13:04:47Z PapaYoung89 70981 /* Riletta */ 3954508 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="PapaYoung89" /></noinclude>{{FI |file = Vannicola - De profundis clamavi ad te, 1905 (page 69 crop).jpg |width = 100% |caption = }}<noinclude><references/></noinclude> 2ticzwpcbgb9ufn8j9c77ntgk43yg58 108 916534 3955059 3601801 2026-11-12T10:58:09Z Candalua 1675 3955059 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Percival W. Madison" />{{Riga}}</noinclude>{{Ct|f=150%|t=3|v=2|GIOVE}} <poem> {{Xx-larger|F}}ra gli altari di Giove e i pingui fumi{{Nota separata|Pagina:Callimaco Anacreonte Saffo Teocrito Mosco Bione, Milano, Niccolò Bettoni, 1827.djvu/14|1}} Che si addice cantar se non lui grande Lui domator di Flegra e re de’ numi? Il cor s’inforsa qui se te domande Ditteo Giove o Liceo; diverso grido Di tuo loco natio la Fama spande, Ed or l’Arcade suol chiama tuo nido, Or la pendice Idea; quando raccoglie Il vero? O labbro de’ Cretesi infido,{{Nota separata|Pagina:Callimaco Anacreonte Saffo Teocrito Mosco Bione, Milano, Niccolò Bettoni, 1827.djvu/14|2}} Che scritto al sommo di funeste, soglie Hanno il tuo nome! Tu vivi nè Parca Stenderà sua ragion su le tue spoglie. Nel Parrasio ove Rea fu di te scarca Santa è una parte d’ogni luce muta, Che il dì per le conserte ombre non varca. Da indi in qua non fu donna venuta Nè fera sotto la frondosa chioma Nel tempo di gridar: Lucina ajuta:{{Nota separata|Pagina:Callimaco Anacreonte Saffo Teocrito Mosco Bione, Milano, Niccolò Bettoni, 1827.djvu/14|3}} Vecchia fama degli Arcadi la noma Il talamo di Rea, che quando scosse Dal grave fianco la divina soma, Con ardente desìo cercando mosse Un limpido ruscello a mondar quanto Nel parvoletto e in sè da mondar fosse. Non di Ladone il rio, non d’Erimanto La chiara onda correa, di fonti e fiumi Povero dell’Arcadia era ogni canto, La qual dall’ubertà de’ suoi cacumi Nella stagion che Rea la zona solve Tanti dovea versar d’acque volumi. </poem><noinclude> {{s|5}}''Cal. e An.''</noinclude> a0cg5hav50ynei5nktlynk0njyqpgs1 108 930850 3954944 3360189 2026-11-12T09:19:19Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3954944 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="OrbiliusMagister" />{{RigaIntestazione|120||}}</noinclude>te degli uomini sia tolto di fare quel tanto a cui l’indole delle loro forze poteva rispondere? Ben si vede che qui non si parla dell’impossibilità congenita all’umana natura di raggiugnere la perfezione, per la quale travagliati sempre l’animo e l’intelletto da una continua battaglia di desiderii, possiamo bensì giudicare quanto ci siano rimasti addietro i nostri fratelli, ma non quanto ci stia ancora lontana la meta a cui agogniamo, senza speranza di poterla mai arrivare. Lasciata dunque da parte questa impossibilità assoluta ed universale, ristringasi il nostro discorso a soli quegli ostacoli, tuttaffatto relativi e particolari ad ogni individuo, che possono da esso vincersi o rimanere insuperabili secondo la forza e il coraggio a lui proprii. E dico appunto intorno a questi, che opererà saviamente chi trovi in essi non più che una misura a giudicare della potenza onde altri era da natura privilegiato. Ma passiamo alcun poco dall’aridità degli astratti discorsi a qualche piacevolezza d’esempi. Dicesi per esempio di uno scrittore, il quale abbia disperse le facoltà del proprio ingegno in molto varie dottrine: oh i miracoli che se ne sarebbero veduti, ove tutte quelle facoltà fossero state raccolte in un unico intento! Vorrei prima sapere che bizzarro modo di ragionare sia questo, cominciando dallo snaturare le cose prima di favellare. E per verità tanto è dire<noinclude><references/></noinclude> c28je71wg7nbicbvryp4vzlz6ol423u 108 930872 3954945 3360435 2026-11-12T09:19:29Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3954945 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="OrbiliusMagister" />{{RigaIntestazione|||133}}</noinclude>più esagerate. Tutto sta nel guadagnarsi l’attenzione, e questa attenzione non si guadagna che per mezzo di ciò ch’è esagerato, o secondo la moda. Sono ben lontano con ciò dal fare l’apologia degli scrittori bugiardi; quando ho detto che si vogliono per certo rispetto compatire, li ho già dichiarati colpevoli; chi non ha colpa non ha bisogno di essere da chicchessia compatito. Dirò anzi in questo proposito agli scrittori, che il cozzare colle prave costumanze del proprio tempo, il riferirsi sempre col pensiero a un tempo migliore, e l’indirizzare quanto si scrive al buono ed al bello immutabili in ogni stagione, anziché a quelli vani e fittizii di uno o di altro secolo, non può essere senza gloria, tarda bensì, e postuma il più delle volte, ma sola degna di essere desiderata, e durevole quanto il mondo una volta che sia raggiunta. A quelli poi fra i lettori, che fossero renitenti ad accordare agli autori i compatimento onde abbiamo parlato, mi permetterò di fare la seguente interrogazione: signori miei, di quelle menzogne onde accagionate il facitore di libri, non sareste per avventura rei voi medesimi nei vostri abituali discorsi? Non contemperate tutto giorno le vostre parole non solo, ma ben anco le idee, secondo il gusto di quello da cui vi preme di essere ascoltati? Ora perchè vorrete negare altrui quel perdono di cui abbisognate voi stessi? Non vi è egli mai accaduto di cominciare un<noinclude><references/></noinclude> 26pnd3mc7g7z666mwow7qfl3e8fo8dp 108 930980 3954946 3946342 2026-11-12T09:19:37Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3954946 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="OrbiliusMagister" />{{RigaIntestazione|||179}}</noinclude>da qualche loro idea, piuttosto accennata che espressa, poter essi apparire tutt’altra cosa quando in cambio di parlatori vogliano farsi scrittori. Quindi a moltissimi sarà accaduto di udire assai volte pronunziarsi il seguente giudizio circa tale o tal altra persona: non è parlatore felice, la sua presenza non gli accatta favore, ma è uomo di tavolino; e vuol dire mettetelo a tavolino e vedrete. C’è una grande differenza fra il parlar poco e il parlar male, e credo che chi parla poco possa essere benissimo ciò che s’intende per uomo di tavolino, non così chi parla male. Gli spropositi sono spropositi ad un modo, o scritti o parlati che ve li abbiate; e quello ch’è cervello sgangherato parlando, non potrà mai diventare cervello assestato scrivendo. Può bensì darsi, e si dà spesso, certa tal quale diversità nelle operazioni intellettuali, per cui le relazioni tra cosa e cosa, che altri afferra di lancio e pianissimamente, altri non arriva a comprenderle che dopo un dato spazio di tempo, e con una data fatica. Il parlar poco è, oltre a ciò, molte volte indizio di mente guardinga e che anela alla perfezione; per cui non sempre chi tace il fa perchè non abbia di che parlare, bensì per un certo generoso dispetto di pronunziar cose vane, o le non migliori. Non si vuole già quindi aver in dispregio la beata facilità di discorrere pron-<noinclude><references/></noinclude> kl4ih2k1bit48dhkuxaw2876zwrer4t 108 943800 3954843 3577120 2026-11-12T08:06:56Z Sentrac98 29209 3954843 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Candalua" />{{RigaIntestazione||—131—|}}</noinclude>{{Pt|gliendomi|togliendomi}} dagli occhi e dalla mente tutto quel che conosco. Mi aveva inabissato giorno per giorno in un passato dal quale mi pareva di non poter tornare mai più, un passato barbaro, patriarcale e feroce. Dal {{FI |file = Luigi Barzini. Sotto la tenda (page 133 crop 2).jpg |width = 50% |float = right |margin-left = 2em |caption = ''{{Sc|Donna Shrardà.}}'' }} giorno che vidi l’ultima nave a vapore, avevo camminato molto indietro nel tempo. Cavalcando per terre vergini avevo percorso a ritroso dei secoli. Quale mondo lontano, antico, incontaminato m’aspettava? Fez. Una città che è oggi quello che fu Cordova undici secoli or sono, e per la quale le descrizioni di {{Ac|Leone l'Africano|Leone l’Africano}}, scritte quattrocento anni fa, sono le più esatte, le più vive, le più vere. Fez, detta “la Colta„, che mantiene ancora una università dove si studia la medicina salernitana, dove non giunse la nozione della sfericità della terra, dove l’astrologia e l’alchimia sono in onore. Immutata e immutabile, Fez aspetta il ritorno delle sue glorie, sogna il trionfo delle sue idee, canta nelle sue canzoni popolari le conquiste di Spagna: “O belle notti di Granata, città di delizie. È là che conobbi le donne che m’impararono ad amare...„. Come immaginarla Fez? Abbiamo scorto da lontano due montagne alte e vicine, la Tghat e la Zalagh. Fez è alle loro falde, nella valle. {{Pt|Di-|}}<noinclude></noinclude> mo8206pux2cph181oinj4ujl78pgpej 2 957775 3954519 3918393 2026-11-11T13:09:12Z Pic57 12729 3954519 wikitext text/x-wiki [https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.11#Musica_nel_wikiverso Musica nel wikiverso 2026.11] == [[File:Ars et Labor, 1906 vol. I (page 546 crop 2).jpg|400px|centro]] {{Ct|f=150%|'''Aggiornamento mensile lilypondiano'''}} [[File:Ars et Labor, 1906 vol. I (page 112 crop a).jpg|Ars et Labor, 1906 vol. I (page 112 crop a)|400px|centro]] * Al '''15 novembre 2026''', abbiamo trascritto e pubblicato (205) ''[[:Categoria:Partiture|partiture]]'' (ad oggi '''{{PAGESINCATEGORY:Partiture}}'''). * '''{{Sc|Pubblicati questo mese}}''': Questo mese la trascrizione delle partiture è rimasta disbailitata — "Musical scores are temporarily disabled" — e a tutt'oggi non è prevedibile quando satrà ripristinata. E' zsempre possibile ascoltare tuttavia i files midi. :* {{Sc|'''Musica popolare'''}} — Questo mese abbiamo trascritto: ::* {{Testo|Ars et Labor, 1908 vol. I/N. 6/Sui vent'anni}} :* {{Sc|'''Musica colta'''}} — Questo mese abbiamo trascritto: ::* {{Testo|Dimmi perché|Dimmi perché!}} ::* {{Testo|Ars et Labor, 1908 vol. I/N. 6/Gagliarda}} ::* {{Testo|Ars et Labor, 1908 vol. I/N. 6/Corrente}} ::* {{Testo|Ars_et_Labor,_1910_vol._I/N._1/Ecloga}} :* {{Sc|'''Wikipedia'''}} — Creata la pagina [[w:Quattro_canzoni_di_Amaranta|Quattro canzoni di Amaranta]] <hr> :* {{Sc|'''Opere'''}} — Queste pagine contengono link a partiture appartenenti ad una stessa opera e sono collegate alle omonime pagine di Wikipedia tramite {{Sc|Interprogetto}} :** [[Opera: Quattro canzoni di Amaranta]] <hr> :''[[:Categoria:Partiture|→ Vai a tutte le partiture]]'' <hr> {{Centrato|Tutte le trascrizioni di questo mese sono state create sull'ottimo [https://www.hacklily.org/ hacklily.org] con Lilypond ver. 2.26}} <hr> * [[Utente:Pic57/Laboratorio_musica |'''{{Sc|Laboratorio}}''']] — Nel Manualetto Lilypond questo mese abbiamo pubblicato: :*''[[Utente:Pic57/Laboratorio_musica#Bilanciamento del volume nei MIDI|Bilanciamento del volume nei MIDI]]'' * '''{{Sc|Revisioni}}''' — Periodicamente, via via che acquisiamo nuove conoscenze, revisioniamo brani già pubblicati con SAL 75% o addirittura 100% '''ottimizzandone il codice lilypond'''. ::· {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Dove si stâ jersira}} ::· {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/In mezzo al mare ghe xe una fontana}} <hr> * {{Sc|'''Ars et labor'''}} - Continua la trascrizione della celebre ribìvista della Ricordi. Questo mese abbiamo pubblicato il :*[[Ars_et_Labor,_1908_vol._I/Suppl.Straord.|Supplemento Straordinario al n°4 del 1908]] <hr> * '''{{Sc|Riletture}}''' — Al fine di '''facilitare la rilettura''' del codice da parte dei volonterosi, '''è possibile porre la seguente riga prima del codice lilypond''': ''<nowiki> <syntaxhighlight lang="lilypond" line start="2"> </nowiki>''<br> * {{Sc|'''Note condivise'''}} — Il 5 ottobre ''Wikimedia'' ha lanciato il progetto [https://www.wikimedia.it/news/note-condivise-porta-online-la-ricchezza-del-patrimonio-musicale-italiano/ ''Note condivise''] con cui il “Teatro Regio di Torino“, l’“Associazione Musicale Estense“ di Modena, il Conservatorio “Luigi Boccherini” di Lucca e il Conservatorio “Alessandro Scarlatti” di Palermo renderanno a disposizione molti materiali del prezioso patrimonio musicale italiano. Ci sarà da lavorare parecchio. Fatevi avanti! <hr> [[File:Musica e Musicisti, 1905 vol. II (page 237 crop).jpg|400px|centro]] {{Centrato|{{x-smaller|Immagini tratte da: Ricordi, CC BY-SA 4.0 <https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0>, da Wikimedia Commons}}}} <hr> [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 21:49, 15 ott 2026 (CEST) == [https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.10#Musica_nel_wikiverso Musica nel wikiverso 2026.10] == == [https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.09#Musica_nel_wikiverso Musica nel wikiverso 2026.9] == == [https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.08#Musica_nel_wikiverso Musica nel wikiverso 2026.8] == ==[https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.07#Musica_nel_wikiverso Musica nel wikiverso 2026.7] == ==[https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.06#Musica_nel_wikiverso_2026.6 Musica nel wikiverso 2026.6] == ==[https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.06#Musica_nel_wikiverso_2026.5 Musica nel wikiverso 2026.5] == == 8.5.2026 == Ho trascritto per wikisource una «'''bluette'''» di Pietro Floridia, pubblicata sulla rivista della Ricordi "Musica d'oggi" a luglio del 1920. La «bluette» è una breve e raffinata composizione pianistica di carattere elegiaco. Qui in effetti lo spunto è offerto al musicista da una poesia di Théophile Gautier. La composizione è ancora più suggestiva perché il termine "bluette" - in francese - è utilizzato principalmente per indicare un colore azzurro intenso, (bleu turquoise o bleu vif). E - sempre in francese - l'assonante "bleuet" è il fiordaliso, uno dei pochi fiori davvero blu, così che per affinità «bluette» ha finito per significare "scintilla". Buon ascolto 🎹 Linkedin - facebook - ==[[Wikisource:Bar/Archivio/2026.04#Musica_nel_wikiverso|Musica nel wikiverso 2026.4]]== ==[[Wikisource:Bar/Archivio/2026.03#.eps_files|Musica nel wikiverso 2026.3]]== == 17.3.2026 == '''[[Ars_et_Labor,_1908_vol._I/N._2/Automobile|Automobile]]''' è una divertente composizione per pianoforte di Giulio Ricordi (sì, oltre che editore è stato compositore). Frutto del clima culturale che anticipa il futurismo (1908), celebra con ironia l'avvento dell'automobile, quando delle macchine si poteva ancora scherzare e prima che il futurismo stesso venisse fagocitato dalla propaganda bellica. Esilarante il modo in cui viene reso il sobbalzo dei passeggeri a causa di una cunetta, nonché l'occasionale investimento di un povero cane vittima (collaterale) della macchina che tutto travolge: nulla la arresta! L'accidentale scoppio di una gomma (altra ironia) viene prontamente riparato e il motore - arrancando - porta finalmente i passeggeri a destinazione. Ah, la ''Belle Époque!'' ==[[Wikisource:Bar/Archivio/2026.02#Babel_Lilypond|Musica nel wikiverso 2026.2]]== == 22.2.2026== <poem>[[File:Sandringham House from the air (cropped).jpg|miniatura|sinistra]]'''Coincidenze!''' Stavo giusto trascrivendo la [[Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._7/Sandringham_-_Marcia |''Sandringham March'']] di Natalie Townsend quando giunge la notizia dell'arresto dell'ex-principe Andrea, indovinate dove? Ma a '''Sandringham House''', ovviamente, la residenza di campagna dei Windsor, nel Norfolk! Qui si era ritirato dopo lo sfratto dalla Royal Lodge di Londra in seguito alle indagini sugli Epstein Files! Ebbene, nel luglio 1904 la compositrice statunitense - nonché moglie di un ambasciatore USA - fu ospitata nella Sandringham House per una breve vacanza e lasciò come dono alla Regina Alexandra - che l'aveva invitata per la stima che aveva nei suoi confronti - questa elegante e briosa marcia. https://it.wikisource.org/wiki/Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._7/Sandringham_-_Marcia Non era raro che i brani della Townsend venissero eseguiti dalle bande militari britanniche durante i cambi della guardia o in occasione di eventi ufficiali a cui partecipava la Regina. Altri tempi!</poem> ==[[Wikisource:Bar/Archivio/2026.01#Ars_et_Labor_1906,_vol._I_con_SAL_75%|Musica nel wikiverso 2026.1]]== == 27.1.2026== :La musica attraversa il tempo e lo spazio perché è un linguaggio universale: più facile suonare con un giapponese, che parlargli. :E questo vale anche per la musica del passato, per la quale wikisource offre mille possibilità. :Accade così che [https://it.wikisource.org/wiki/Ars_et_Labor,_1907_vol._II/N._9/Aria questa "Aria barocca"] di Antonio Francesco Tenaglia, un clavicembalista della metà del XVII sec., venga scoperta e trascritta per violino e pianoforte 250 anni dopo, nel 1906, da [https://it.wikipedia.org/wiki/Enrico%20Polo Enrico Polo], un violinista cultore di Paganini. :E venga poi pubblicata su Ars et Labor, una bella rivista dell'Archivio Ricordi in corso di trascrizione su Wikisource. :Così oggi, esattamente 120 anni dopo, accade che io possa codificarla per digitalizzarla in MIDI. :E possa poi anche sostituire la voce del violino con quella della mia armonica accompagnata dal pianoforte e... [https://www.spreaker.com/episode/aria-barocca--69423778 suonare un pezzo barocco per poi pubblicarlo sul mio podcast]. :Non è sempre stato così: devo dire grazie a Wikisource. E ovviamente grazie all'autore, al musicista che l'ha scovato e trascritto, al decodificatore, all'interprete e grazie anche a [https://it.wikipedia.org/wiki/Guido_d%27Arezzo Guido d'Arezzo], di cui a dicembre si è celebrato il millenario della notazione musicale da lui inventata. {{A destra|(pubblicato sulla pagina Facebook di Wikisource)}} == 21.1.2026 == All'Archivio Ricordi (info@) ​Gent.ma Redazione, ... ho curato la trascrizione su Wikisource dei primi 6 numeri di Ars Et Labor con le relative partiture in MIDI. Nell'accingermi a proseguire il lavoro con il secondo volume del 1906 della rivista, ho notato che le partiture elencate non sono però incluse nella versione digitale di Ars et Labor. E' possibile recuperarle? Ecco l'elenco, così come ricostruito dalle stesse pagine della rivista: # Sous les pommiers di Vittorio Monti per mandolino e piano (n. 7, 1906, p. 647 cartacea, 37 digitale) # A lei di G. Calamani, romanza. (n. 7, 1906, p. 644 cartacea, 37 digitale ) # [https://musescore.com/user/97106398/scores/19541758 Quelle labbra non son rose... di Stefano Donaudy] (n. 8, 1906, p. 751 cartacea, 88 digitale) # Au son des harpes di Alfred Cottin (n. 8, 1906, p. 751 cartacea, 88 digitale) # Dejanice di Alfredo Catalani (n. 9,1906, p. 839 cartacea, 137 digitale) # Campane di Napoleone Cesi (n. 10/1906, p. 927 cartacea, 181 digitale) # Se vuoi ch'io muoia, amor, morrò... di Stefano Donaudy (n. 11, p. 1036 cartacea, 236 digitale) # Éloignement di Henry Soro (n. 11, p. 1036 cartacea, 236 digitale) # Allegretto per organo di Roberto Remondi (n. 11, p. 1036 cartacea, 236 digitale) # Il presepio di J. Burgmein (n. 12, p. 1133 cartacea, 284 digitale) # Musette (da: Heures deliceuses) di Enrico De Leva (n. 12, p. 1133 cartacea, 284 digitale) Grazie per l'attenzione e un cordiale saluto == 15.1.2026 == Elenco (67 autori) ottenuta da [https://query.wikidata.org/querybuilder/?uselang=it&query=%7B%22conditions%22%3A%5B%7B%22propertyId%22%3A%22P570%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22time%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%7B%22value%22%3A%22%2B1955-00-00T00%3A00%3A00Z%22%2C%22precision%22%3A9%7D%2C%22subclasses%22%3Afalse%2C%22conditionRelation%22%3Anull%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P570%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22time%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%7B%22value%22%3A%22%2B1955-00-00T00%3A00%3A00Z%22%2C%22precision%22%3A9%7D%2C%22subclasses%22%3Afalse%2C%22conditionRelation%22%3A%22and%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P27%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q38%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22and%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P106%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q36180%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22and%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P106%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q201788%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22or%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P106%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q1930187%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22or%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P106%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q49757%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22or%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P106%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q28389%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22or%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%5D%2C%22limit%22%3A500%2C%22useLimit%22%3Atrue%2C%22omitLabels%22%3Afalse%7D questa query] a wikidata fatta con il comodo Query Builder chiedendo scrittori, poeti, storici, giornalisti e sceneggiatori italiani scomparsi nel 1955 {| class="wikitable sortable" ! item wikidata !! Nome !! Cognome |- | http://www.wikidata.org/entity/Q799111 || Ermanno || Amicucci |- | http://www.wikidata.org/entity/Q98164064 || Giuseppe || Ammendola |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3893714 || Paolo || Arcari |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3611325 || Alfredo || Baccelli |- | http://www.wikidata.org/entity/Q1615033 || Piero || Ballerini |- | http://www.wikidata.org/entity/Q19753744 || Achille || Bertini Calosso |- | http://www.wikidata.org/entity/Q1316687 || Ferruccio || Biancini |- | http://www.wikidata.org/entity/Q16554572 || Ettore || Boschi |- | http://www.wikidata.org/entity/Q569638 || Anselmo || Bucci |- | http://www.wikidata.org/entity/Q4015314 || Vittorio || Butera |- | http://www.wikidata.org/entity/Q55226171 || Franco || Caburi |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3623763 || Arrigo || Cajumi |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3770245 || Giuseppe || Cardinali |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3833066 || Lino || Carrara |- | http://www.wikidata.org/entity/Q93260474 || Antonio || Casamassa |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3082360 || Franco || Casavola |- | http://www.wikidata.org/entity/Q21196716 || Garzia || Cassola |- | http://www.wikidata.org/entity/Q28030727 || Eugenio || Cirese |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3737981 || Fabrizio || Colamussi |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3848457 || Mario || Colombi Guidotti |- | http://www.wikidata.org/entity/Q65132766 || Melchiorre || Corelli |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3737666 || Fabio || Cusin |-style="background-color:#abcdef;" | http://www.wikidata.org/entity/Q1005945 || Silvio || D'Amico |- | http://www.wikidata.org/entity/Q102278256 || Nicola || D'Atri |- | http://www.wikidata.org/entity/Q20953743 || Marziale || Ducos |- | http://www.wikidata.org/entity/Q55227407 || Silvano || Fasulo |- | http://www.wikidata.org/entity/Q104761101 || Giuseppe || Ferrandi |- | http://www.wikidata.org/entity/Q50804877 || Raffaele || Foà |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3882159 || Omero || Franceschi |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3901119 || Petru || Giovacchini |- | http://www.wikidata.org/entity/Q110214924 || Paolo || Guicciardini |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3935925 || Rinaldo || Küfferle |-style="background-color:#abcdef;" | |http://www.wikidata.org/entity/Q50059259 || Carolina || Lanzani |- | http://www.wikidata.org/entity/Q113765776 || Francesco || Lo Bue |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3845620 || Marcello || Manni |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3845507 || Marcella || Mariani |- | http://www.wikidata.org/entity/Q123925248 || Antonio || Martino |- | http://www.wikidata.org/entity/Q54925054 || Amato || Masnovo |- | http://www.wikidata.org/entity/Q536191 || Angelo || Mercati |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3732619 || Ersilio || Michel |- | http://www.wikidata.org/entity/Q1165939 || Luigi || Motta |- | http://www.wikidata.org/entity/Q42298127 || Ruggero || Nuti |- | http://www.wikidata.org/entity/Q206442 || Biagio || Pace |- | http://www.wikidata.org/entity/Q23775667 || Francesco || Palmegiani |- | http://www.wikidata.org/entity/Q98731369 || Luigi || Parigi |- | http://www.wikidata.org/entity/Q27824408 || Ferdinando || Pasini |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3840013 || Luigi || Piccioni |- | http://www.wikidata.org/entity/Q52576898 || Luca || Pignato |- | http://www.wikidata.org/entity/Q61481359 || Benvenuto || Pitzorno |- | http://www.wikidata.org/entity/Q115766708 || Pietro || Pizzoni |- | http://www.wikidata.org/entity/Q18421227 || Gustavo || Reisoli |- | http://www.wikidata.org/entity/Q63025648 || Romana || Rompato |- | http://www.wikidata.org/entity/Q98346641 || Anaïs || Ronc-Désaymonet |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3733999 || Ettore || Rossi |- | http://www.wikidata.org/entity/Q107149686 || Guido || Ruberti |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3948292 || Sandro || Salvini |- | http://www.wikidata.org/entity/Q1897006 || Mariano || San Nicolò |- | http://www.wikidata.org/entity/Q93243643 || Angelo || Silvagni |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3659855 || Carlo || Silvestri |- | http://www.wikidata.org/entity/Q75837465 || Cipriano || Silvestri |- | http://www.wikidata.org/entity/Q55452458 || Anna || Stančova |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3740416 || Fausto || Torrefranca |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3629710 || Augusto || Turati |- | http://www.wikidata.org/entity/Q23854442 || Alessandro || Visconti |- | http://www.wikidata.org/entity/Q92600748 || Vito || Vitale |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3611526 || Alfredo || Zerbini |- | http://www.wikidata.org/entity/Q59533184 || Elio || Zorzi |} == 14.4.2025 == In questi giorni ho finito di trascrivere "Francesco e il suo tempo" di Francesco Prudenzano, un patriota meridionale che scrisse questo libro nel 1857, poco prima dell'Unità. L'avevo trovato citato in un articolo sul film "Frate Sole" (1918), emerso dallo scaffale del Cinema di Wikisource. Tra un anno si celebra l'ottavo centenario della morte di Francesco d'Assisi: piccolo contributo il mio nella speranza che il mite messaggio del poverello di Assisi non finisca soffocato dalle urla dei nazionalismi. L'11 gennaio di quest'anno 2025 ricorreva l'ottocentesimo anniversario del ''Cantico delle creature'', esordio poetico della letteratura italiana: non se n'è parlato molto, ma si può sempre rimediare... Comunque il libro (il cui titolo completo sarebbe "Francesco d’Assisi e il suo secolo, considerato in relazione con la politica, cogli svolgimenti del pensiero e colla civiltà. Studii") bene ci mostra - con tutte le forzature nazional-patriottiche che si possono immaginare - come Francesco d'Assisi fosse destinato a diventare patrono d'Italia prima ancora che ci fosse uno Stato "Italia". Il buon Prudenzano si impegna a descriverci Francesco d'Assisi come "il santo italiano per eccellenza" e lo colloca all'inizio di una nuova "gloriosa" visione della cultura del nascente Stato. Anche il cinema - sin dai suoi esordi muti - ha fatto la sua parte: ho contato 11 film italiani su Francesco d'Assisi dal 1911 al 2007... una media cioè di 1 film ogni 10 anni (e sicuramente ne avrò dimenticato qualcuno). Nel gran calderone dei temi - talora polemici - sollevati dal libro, colpisce la storica rivalità tra francescani e domenicani, risalente al fatto che entrambi si trovarono nel XIII sec. a combattere le eresie, ma con due strumenti agli antipodi: la povertà di Francesco e la dottrina di Domenico. Dante nella Commedia risolve brillantemente la questione in Paradiso, facendo elogiare Francesco dal domenicano San Tommaso e Domenico dal francescano san Bonaventura. Perfetto! Ma la storia non finisce lì e si trascina fino al Risorgimento. E anche dopo: scopro infatti che se - come tutti sanno - Francesco è Patrono d'Italia, Caterina da Siena - terziaria domenicana a 16 anni, la cui reliquia della testa è custodita appunto nella Basilica di San Domenico a Siena - lo è anche lei! E così per non scontentare nessuno l'Italia si trova due patroni. La Francia ha Giovanna d'Arco, l'Inghilterra San Giorgio, l'Irlanda San Patrizio, la Spagna San Giacomo, noi invece due e pare che la Germania ne abbia addirittura tre. All'Europa ne basta uno: Benedetto da Norcia. Sit aliquis nobis auxilio! == 21.2.2025 == Che bella sorpresa! Su wikisource possiamo anche trascrivere la musica e ascoltarla! Chi già legge la musica può con poco sforzo (e grande soddisfazione) usare Lilypond, un potente programma di incisione musicale per la produzione di spartiti di qualità eseguibili in MIDI. Ecco qui un piccolo esempio: [[Al_mio_pregar_t'arrendi|Al mio pregar t'arrendi]], dalla Semiramide di Gioachino Rossini. E altri sono in arrivo :-) [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 13:51, 21 feb 2025 (CET) == 21.1.2025 == C'è qualcosa di profetico nel breve racconto - umoristico - "Per la storia..." (1942) di Vitaliano Brancati. Egli immagina che il suo amico e regista Mario Camerini (quello delle commedie sentimentali piccolo-borghesi degli anni Trenta), riceva un sonoro '''"no!"''' da una ragazza (milanese) che rifiuta (incredibile!) di diventare famosa attrice in uno dei suoi film. Non vi voglio spoilerare il finale - assurdo e sarcastico -, ma credo che se le donne - e gli uomini - rifiutassero davvero "con uno sguardo sfavillante di rabbia" di sottrarsi - almeno un po' - alle lusinghe e ai facili successi dell'industria dello spettacolo, il mondo sarebbe meno cinico nei loro confronti e il cinema ne guadagnerebbe in termini di qualità artistica. Ma non è facile in un'epoca che sembra aver trasformato tutto in spettacolo. Sembra impossibile: tuttavia il raccontino dice che si può. Si legge in due minuti e sta [[Per_la_storia...|qui, su wikisource, solo su wikisource!]] == 12.1.2025 == In [[Note sul neo-realismo|Note sul realismo]] del 1952 di Agostino degli Espinosa, che l'autore sviluppa magistralmente a partire da una breve conversazione con Cesare Zavattini, leggo:<br> ''Un brano di musica o un discorso trasmesso dalla radio, raccoglie gli ascoltatori in un’unica commozione, rendendo illusoria la loro consapevolezza di essere ognuno in una dimora privata.'' Non esiste realtà individuale che non sia sempre inevitabilmente anche collettiva. Questa è la «fame di realtà» da cui nasce il neorealismo. ''Ognuno di noi per un’abitudine che solamente uno sforzo di pensiero può vincere, si crede ricinto di solitudine, libero da ogni rapporto con gli altri e lo spazio sociale in cui si libra gli appare come un oscuro «al di là» che trascenda il suo mondo. E’, affondando lo sguardo in questo «al di là», che Cesare Zavattini ha cercato «gli altri».'' Come il neo-realismo ci ha dimostrato, il cinema può essere quello "sforzo di pensiero" che solleva il velo delle solitudini. == 10.1.2025 == Ho recentemente riletto per WS ''La figlia di Iorio'' di Gabriele D'Annunzio portando il SAL al 100% e l'ho trovato di un'attualità sorprendente in merito a quanto si sta dicendo sul patriarcato e sui femminicidi. Quest'opera (1904) - di carattere mitologico e non veristico, come si vorrebbe far credere (lo dimostrano i nomi i dei personaggi "Lazaro di Roio • Candia della Leonessa • Aligi • Splendore • Mila di Codra ecc..."), mi sembra la tomba del patriarcato. E infatti c'è un parricidio. Aligi uccide il padre Lazaro, più o meno intenzionalmente: per legittima difesa o per difendere Mila. O perché davvero si ribella. Ma - dilaniato com'è tra Mila e Vienda - non ha più la forza di sostituire Lazaro perché non è come lui. La figura che giganteggia alla fine è Ornella che - sottraendo Mila, la figlia di Iorio, al suo destino - ha di fatto ucciso il patriarcato che la reclamava attraverso l'ululante ''coro dei mietitori''. Alla fine l'eroina si immolerà per salvare Aligi (non più eroe, ma una vittima, un po' vigliacca anche). Chi ha capito tutto è invece Ornella, che da lì continuerà la sua emancipazione. <poem>''A chi lo lasci l’aratro, oh Lazaro, a chi lo lasci? Chi ti vanga il campo tuo, la tua mandra chi la pasce?''</poem> Nessuno risponde. Perché il patriarcato è indissolubilmente legato all'agricoltura e alla pastorizia. E così la sua religione, ridotta qui a superstizione. == 9.1.2025 == ''[[La musica e il film]]'' è un saggio di ''S. A. Luciani'' scovato dentro il n. 6 della rivista B&N del 30 giugno 1937. Tra le tante cose interessanti che vi si scoprono, questa mi sembra una vera perla: <br> ''La musica nel film non ha solo la funzione di integrare obbiettivamente la visione silenziosa, ma di commentarla dal punto di vista dello spettatore, funzione analoga questa (non stupisca il richiamo storico) a quella del coro nella tragedia greca.''<br> Proprio così: il coro agiva come intermediario tra la narrazione e il pubblico, offriva commenti, riflessioni, e spiegazioni sugli eventi che si svolgevano sulla scena. Insomma guidava la comprensione e l'interpretazione dei temi principali enfatizzando i momenti di tensione, dramma o pathos. E la colonna sonora non fa questo all'interno del film? Guida le nostre emozioni spesso anticipandole: quante volte siamo stati messi sull'avviso da una musica improvvisamente cupa che annuncia un evento catastrofico. O che lo sottolinea. O che al contrario libera da uno scampato pericolo un personaggio... e così via... == 4.1.2025 == Qualche giorno fa stavo sfogliando su Internet Archive alcuni numeri della rivista "Cinema" del 1939 alla ricerca di qualche bel pezzo da portare su Wikisource: tra pagine intere di pubblicità (belle immagini però!) e propaganda di regime (uff!), sfoglia, sfoglia... ecco che all'improvviso leggo: "Dramma e sonoro". Un articolo di Luigi Pirandello.... <br> Faccio un salto sulla sedia! <br> E da dove salta fuori quest'articolo del Maestro sul rapporto tra cinema e teatro? Nel '39 Pirandello era già passato a miglior vita da 3 anni. Possibile che ci abbia scritto qualcosa dall'aldilà e noi non ce ne siamo accorti? Sembrerebbe la trama di una delle sue novelle! <br> Strabuzzo gli occhi e vado a leggere meglio. Si tratta di un articolo del 1929 (aaaah.... ecco!) scritto per "La Nacion" di Buenos Aires, in cui si è imbattuto - per caso anche lui - il buon Renato Giani che lo ha ri-tradotto in Italiano dallo Spagnolo e pubblicato poi sulla rivista "Cinema" dieci anni dopo la sua pubblicazione in Argentina. Un gioiellino! Vado subito a trascriverlo. Eccolo, lo potete leggere qui anche voi: https://it.wikisource.org/wiki/Dramma_e_sonoro Ma tu vedi cosa ti può capitare di leggere su wikisource... solo su wikisource!😀 == 28.12.2024 == E' in corso su wikisource la rilettura di Piccoli eroi, un romanzo per ragazzi scritto nel 1892 da Virginia Tedeschi-Treves - sotto lo pseudonimo di Cordelia - e pubblicato (ovviamente) dall'Editore Giuseppe Treves di Milano, di cui Virginia era consorte. Anzi sarà proprio grazie alla sua dote, proveniente da una facoltosa famiglia veronese, che la casa editrice potrà ingrandirsi e acquistare a Milano, in via Palermo, adiacente alla via Solferino, già sede della casa editrice, il terreno in cui insediare la tipografia che darà alle stampe nel 1864 ''Il Corriere di Milano'', giornale liberale di ispirazione cavouriana, che dieci anni dopo diventerà ''Il Corriere della Sera''. ''Piccoli eroi'' è un romanzo piuttosto importante nella nostra letteratura: non tragga in inganno il fatto che sia destinato ai ragazzi. Sarebbe anzi ora di finirla di considerare la letteratura per ragazzi come una letteratura di serie B. Questo romanzo ebbe ben 62 ristampe! A p.63/64 si legge: .''..le guerre di conquista non sono più conformi alla nostra civiltà, e l’Italia libera e indipendente non ha più gran bisogno che i suoi figli le consacrino il loro coraggio e il loro sangue, bensì le occorrono ingegni educati a forti studii, che la facciano ricca e potente.'' Un bel messaggio per i ragazzi dell'epoca. Le cose sarebbero però andate diversamente: ci sarebbe stata non solo una prima guerra mondiale, ma pure una seconda. Però fa piacere sapere che nel 1892 c'era chi la pensasse così! == 22.12.2024 == E' in corso su wikisource la rilettura dei Canti orfici di Dino Campana nell'edizione originale, quella pubblicata a Marradi (la sua città d'origine, sull'Appennino tosco-romagnolo) nel 1914. Già questo è emozionante perché dietro quell'edizione c'è una bella storia che vi vorrei raccontare. La raccolta dei Canti Orfici era già pronta per la pubblicazione nel 1913, ma la redazione della rivista Lacerba - quella di Papini e Soffici - a cui Campana aveva affidato l'unica copia del manoscritto - ebbe la dabbenaggine di smarrirla. Che fare? Io penso che li avrei torturati. Il poeta invece non si perse d'animo e riscrisse tutte le poesie a memoria: un'impresa titanica! Finito il manoscritto però, non lo riconsegnò a Lacerba (e come dargli torto?). Lo affidò a una tipografia del suo paese, la Tipografia F. Ravagli, appunto, come leggiamo sulla copertina. Ora, questa tipografia ha una storia particolare: era stata fondata da un marradese, Federico Ravagli, professore di Lettere nel Ginnasio di Cortona. La tipografia era il suo sogno e pubblicò varie riviste e opere del territorio, finendo per lavorare addirittura con il giornale di Firenze, La Nazione. Alla sua morte (1910) i macchinari furono trasferiti a Marradi, dove Bruno insieme a Baldo e Teresa, continuò l'attività del fratello Francesco. Fu dunque Bruno a pubblicare i Canti orfici, facendo un ottimo lavoro come possiamo vedere. La sua edizione è quella che stiamo trascrivendo digitalmente: proprio quella! Ecco perché anche solo sfogliarla per rileggerla è già emozionante. Se la storia vi è piaciuta e volete fare un giro per provare anche voi l'emozione di trascrivere qualche pagina dei Canti orfici, cliccate qui: ( https://it.wikisource.org/wiki/Indice:Dino_Campana_-_Canti_Orfici,_Ravagli,_Marradi_1914.djvu ) Scegliete una pagina con l'iconcina rossa e buon lavoro. Però affrettatevi, perché le pagine da formattare stanno per finire e dovrete aspettare la prossima rilettura. Ma tu vedi dove può portare un canto orfico di wikisource...😀 == 20.12.2024 == Rileggendo, per formattarlo in wikisource, il cap. IX del Trattato Primo del Convivio di Dante mi imbatto con meraviglia in un proverbio popolare, e cioè: "una rondine non fa primavera", cosa apparentemente inappropriata in un'opera filosofica di alto livello come il Convivio. E invece scopro che Dante lo mutua da Aristotele: "come dice il mio maestro Aristotile nel primo de l’Etica". Vado immediatamente a verificare. Aristotele ne parla a proposito della felicità: «come una rondine non fa primavera, né la fa un solo giorno di sole, così un solo giorno o un breve spazio di tempo non fanno felice nessuno» Aristofane non si lascia scappare l'occasione per fare una battuta delle sue: «C'è bisogno di molte rondini» e Dante invece ne parla a per motivare la sua scelta (ancora una volta "popolare" ) di usare il volgare in un'opera filosofica: «pronta liberalitade mi mosse al volgare anzi che a lo latino» Ma tu vedi dove può portare una rondine di wikisource😀 f8y86tozyhaki15zw1j94mw2br2ysux 3954610 3954519 2026-11-11T15:19:23Z Pic57 12729 3954610 wikitext text/x-wiki [https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.11#Musica_nel_wikiverso Musica nel wikiverso 2026.11] == [[File:Ars et Labor, 1906 vol. I (page 546 crop 2).jpg|400px|centro]] {{Ct|f=150%|'''Aggiornamento mensile lilypondiano'''}} [[File:Ars et Labor, 1906 vol. I (page 112 crop a).jpg|Ars et Labor, 1906 vol. I (page 112 crop a)|400px|centro]] * Al '''15 novembre 2026''', abbiamo trascritto e pubblicato (205) ''[[:Categoria:Partiture|partiture]]'' (ad oggi '''{{PAGESINCATEGORY:Partiture}}'''). * '''{{Sc|Pubblicati questo mese}}''': Questo mese la trascrizione delle partiture è rimasta disbailitata — "Musical scores are temporarily disabled" — e a tutt'oggi non è prevedibile quando satrà ripristinata. E' zsempre possibile ascoltare tuttavia i files midi. :* {{Sc|'''Musica popolare'''}} — Questo mese abbiamo trascritto: ::* {{Testo|Ars et Labor, 1908 vol. I/N. 6/Sui vent'anni}} :* {{Sc|'''Musica colta'''}} — Questo mese abbiamo trascritto: ::* {{Testo|Dimmi perché|Dimmi perché!}} ::* {{Testo|Ars et Labor, 1908 vol. I/N. 6/Gagliarda}} ::* {{Testo|Ars et Labor, 1908 vol. I/N. 6/Corrente}} ::* {{Testo|Ars_et_Labor,_1910_vol._I/N._1/Ecloga}} :* {{Sc|'''Wikipedia'''}} — Creata la pagina [[w:Quattro_canzoni_di_Amaranta|Quattro canzoni di Amaranta]] <hr> :* {{Sc|'''Opere'''}} — Queste pagine contengono link a partiture appartenenti ad una stessa opera e sono collegate alle omonime pagine di Wikipedia tramite {{Sc|Interprogetto}} :** [[Opera: Pulcinella innamorato]] <hr> :''[[:Categoria:Partiture|→ Vai a tutte le partiture]]'' <hr> {{Centrato|Tutte le trascrizioni di questo mese sono state create sull'ottimo [https://www.hacklily.org/ hacklily.org] con Lilypond ver. 2.26}} <hr> * [[Utente:Pic57/Laboratorio_musica |'''{{Sc|Laboratorio}}''']] — Nel Manualetto Lilypond questo mese abbiamo pubblicato: :*''[[Utente:Pic57/Laboratorio_musica#Bilanciamento del volume nei MIDI|Bilanciamento del volume nei MIDI]]'' * '''{{Sc|Revisioni}}''' — Periodicamente, via via che acquisiamo nuove conoscenze, revisioniamo brani già pubblicati con SAL 75% o addirittura 100% '''ottimizzandone il codice lilypond'''. ::· {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Lombardia/Dove si stâ jersira}} ::· {{Testo|L'Anima musicale d'Italia/Venezia/In mezzo al mare ghe xe una fontana}} <hr> * {{Sc|'''Ars et labor'''}} - Continua la trascrizione della celebre ribìvista della Ricordi. Questo mese abbiamo pubblicato il :*[[Ars_et_Labor,_1908_vol._I/Suppl.Straord.|Supplemento Straordinario al n°4 del 1908]] <hr> * '''{{Sc|Riletture}}''' — Al fine di '''facilitare la rilettura''' del codice da parte dei volonterosi, '''è possibile porre la seguente riga prima del codice lilypond''': ''<nowiki> <syntaxhighlight lang="lilypond" line start="2"> </nowiki>''<br> * {{Sc|'''Note condivise'''}} — Il 5 ottobre ''Wikimedia'' ha lanciato il progetto [https://www.wikimedia.it/news/note-condivise-porta-online-la-ricchezza-del-patrimonio-musicale-italiano/ ''Note condivise''] con cui il “Teatro Regio di Torino“, l’“Associazione Musicale Estense“ di Modena, il Conservatorio “Luigi Boccherini” di Lucca e il Conservatorio “Alessandro Scarlatti” di Palermo renderanno a disposizione molti materiali del prezioso patrimonio musicale italiano. Ci sarà da lavorare parecchio. Fatevi avanti! <hr> [[File:Musica e Musicisti, 1905 vol. II (page 237 crop).jpg|400px|centro]] {{Centrato|{{x-smaller|Immagini tratte da: Ricordi, CC BY-SA 4.0 <https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0>, da Wikimedia Commons}}}} <hr> [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 21:49, 15 ott 2026 (CEST) == [https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.10#Musica_nel_wikiverso Musica nel wikiverso 2026.10] == == [https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.09#Musica_nel_wikiverso Musica nel wikiverso 2026.9] == == [https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.08#Musica_nel_wikiverso Musica nel wikiverso 2026.8] == ==[https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.07#Musica_nel_wikiverso Musica nel wikiverso 2026.7] == ==[https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.06#Musica_nel_wikiverso_2026.6 Musica nel wikiverso 2026.6] == ==[https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Bar/Archivio/2026.06#Musica_nel_wikiverso_2026.5 Musica nel wikiverso 2026.5] == == 8.5.2026 == Ho trascritto per wikisource una «'''bluette'''» di Pietro Floridia, pubblicata sulla rivista della Ricordi "Musica d'oggi" a luglio del 1920. La «bluette» è una breve e raffinata composizione pianistica di carattere elegiaco. Qui in effetti lo spunto è offerto al musicista da una poesia di Théophile Gautier. La composizione è ancora più suggestiva perché il termine "bluette" - in francese - è utilizzato principalmente per indicare un colore azzurro intenso, (bleu turquoise o bleu vif). E - sempre in francese - l'assonante "bleuet" è il fiordaliso, uno dei pochi fiori davvero blu, così che per affinità «bluette» ha finito per significare "scintilla". Buon ascolto 🎹 Linkedin - facebook - ==[[Wikisource:Bar/Archivio/2026.04#Musica_nel_wikiverso|Musica nel wikiverso 2026.4]]== ==[[Wikisource:Bar/Archivio/2026.03#.eps_files|Musica nel wikiverso 2026.3]]== == 17.3.2026 == '''[[Ars_et_Labor,_1908_vol._I/N._2/Automobile|Automobile]]''' è una divertente composizione per pianoforte di Giulio Ricordi (sì, oltre che editore è stato compositore). Frutto del clima culturale che anticipa il futurismo (1908), celebra con ironia l'avvento dell'automobile, quando delle macchine si poteva ancora scherzare e prima che il futurismo stesso venisse fagocitato dalla propaganda bellica. Esilarante il modo in cui viene reso il sobbalzo dei passeggeri a causa di una cunetta, nonché l'occasionale investimento di un povero cane vittima (collaterale) della macchina che tutto travolge: nulla la arresta! L'accidentale scoppio di una gomma (altra ironia) viene prontamente riparato e il motore - arrancando - porta finalmente i passeggeri a destinazione. Ah, la ''Belle Époque!'' ==[[Wikisource:Bar/Archivio/2026.02#Babel_Lilypond|Musica nel wikiverso 2026.2]]== == 22.2.2026== <poem>[[File:Sandringham House from the air (cropped).jpg|miniatura|sinistra]]'''Coincidenze!''' Stavo giusto trascrivendo la [[Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._7/Sandringham_-_Marcia |''Sandringham March'']] di Natalie Townsend quando giunge la notizia dell'arresto dell'ex-principe Andrea, indovinate dove? Ma a '''Sandringham House''', ovviamente, la residenza di campagna dei Windsor, nel Norfolk! Qui si era ritirato dopo lo sfratto dalla Royal Lodge di Londra in seguito alle indagini sugli Epstein Files! Ebbene, nel luglio 1904 la compositrice statunitense - nonché moglie di un ambasciatore USA - fu ospitata nella Sandringham House per una breve vacanza e lasciò come dono alla Regina Alexandra - che l'aveva invitata per la stima che aveva nei suoi confronti - questa elegante e briosa marcia. https://it.wikisource.org/wiki/Musica_e_Musicisti,_1904_vol.II/N._7/Sandringham_-_Marcia Non era raro che i brani della Townsend venissero eseguiti dalle bande militari britanniche durante i cambi della guardia o in occasione di eventi ufficiali a cui partecipava la Regina. Altri tempi!</poem> ==[[Wikisource:Bar/Archivio/2026.01#Ars_et_Labor_1906,_vol._I_con_SAL_75%|Musica nel wikiverso 2026.1]]== == 27.1.2026== :La musica attraversa il tempo e lo spazio perché è un linguaggio universale: più facile suonare con un giapponese, che parlargli. :E questo vale anche per la musica del passato, per la quale wikisource offre mille possibilità. :Accade così che [https://it.wikisource.org/wiki/Ars_et_Labor,_1907_vol._II/N._9/Aria questa "Aria barocca"] di Antonio Francesco Tenaglia, un clavicembalista della metà del XVII sec., venga scoperta e trascritta per violino e pianoforte 250 anni dopo, nel 1906, da [https://it.wikipedia.org/wiki/Enrico%20Polo Enrico Polo], un violinista cultore di Paganini. :E venga poi pubblicata su Ars et Labor, una bella rivista dell'Archivio Ricordi in corso di trascrizione su Wikisource. :Così oggi, esattamente 120 anni dopo, accade che io possa codificarla per digitalizzarla in MIDI. :E possa poi anche sostituire la voce del violino con quella della mia armonica accompagnata dal pianoforte e... [https://www.spreaker.com/episode/aria-barocca--69423778 suonare un pezzo barocco per poi pubblicarlo sul mio podcast]. :Non è sempre stato così: devo dire grazie a Wikisource. E ovviamente grazie all'autore, al musicista che l'ha scovato e trascritto, al decodificatore, all'interprete e grazie anche a [https://it.wikipedia.org/wiki/Guido_d%27Arezzo Guido d'Arezzo], di cui a dicembre si è celebrato il millenario della notazione musicale da lui inventata. {{A destra|(pubblicato sulla pagina Facebook di Wikisource)}} == 21.1.2026 == All'Archivio Ricordi (info@) ​Gent.ma Redazione, ... ho curato la trascrizione su Wikisource dei primi 6 numeri di Ars Et Labor con le relative partiture in MIDI. Nell'accingermi a proseguire il lavoro con il secondo volume del 1906 della rivista, ho notato che le partiture elencate non sono però incluse nella versione digitale di Ars et Labor. E' possibile recuperarle? Ecco l'elenco, così come ricostruito dalle stesse pagine della rivista: # Sous les pommiers di Vittorio Monti per mandolino e piano (n. 7, 1906, p. 647 cartacea, 37 digitale) # A lei di G. Calamani, romanza. (n. 7, 1906, p. 644 cartacea, 37 digitale ) # [https://musescore.com/user/97106398/scores/19541758 Quelle labbra non son rose... di Stefano Donaudy] (n. 8, 1906, p. 751 cartacea, 88 digitale) # Au son des harpes di Alfred Cottin (n. 8, 1906, p. 751 cartacea, 88 digitale) # Dejanice di Alfredo Catalani (n. 9,1906, p. 839 cartacea, 137 digitale) # Campane di Napoleone Cesi (n. 10/1906, p. 927 cartacea, 181 digitale) # Se vuoi ch'io muoia, amor, morrò... di Stefano Donaudy (n. 11, p. 1036 cartacea, 236 digitale) # Éloignement di Henry Soro (n. 11, p. 1036 cartacea, 236 digitale) # Allegretto per organo di Roberto Remondi (n. 11, p. 1036 cartacea, 236 digitale) # Il presepio di J. Burgmein (n. 12, p. 1133 cartacea, 284 digitale) # Musette (da: Heures deliceuses) di Enrico De Leva (n. 12, p. 1133 cartacea, 284 digitale) Grazie per l'attenzione e un cordiale saluto == 15.1.2026 == Elenco (67 autori) ottenuta da [https://query.wikidata.org/querybuilder/?uselang=it&query=%7B%22conditions%22%3A%5B%7B%22propertyId%22%3A%22P570%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22time%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%7B%22value%22%3A%22%2B1955-00-00T00%3A00%3A00Z%22%2C%22precision%22%3A9%7D%2C%22subclasses%22%3Afalse%2C%22conditionRelation%22%3Anull%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P570%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22time%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%7B%22value%22%3A%22%2B1955-00-00T00%3A00%3A00Z%22%2C%22precision%22%3A9%7D%2C%22subclasses%22%3Afalse%2C%22conditionRelation%22%3A%22and%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P27%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q38%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22and%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P106%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q36180%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22and%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P106%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q201788%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22or%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P106%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q1930187%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22or%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P106%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q49757%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22or%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%2C%7B%22propertyId%22%3A%22P106%22%2C%22propertyDataType%22%3A%22wikibase-item%22%2C%22propertyValueRelation%22%3A%22matching%22%2C%22referenceRelation%22%3A%22regardless%22%2C%22value%22%3A%22Q28389%22%2C%22subclasses%22%3Atrue%2C%22conditionRelation%22%3A%22or%22%2C%22negate%22%3Afalse%7D%5D%2C%22limit%22%3A500%2C%22useLimit%22%3Atrue%2C%22omitLabels%22%3Afalse%7D questa query] a wikidata fatta con il comodo Query Builder chiedendo scrittori, poeti, storici, giornalisti e sceneggiatori italiani scomparsi nel 1955 {| class="wikitable sortable" ! item wikidata !! Nome !! Cognome |- | http://www.wikidata.org/entity/Q799111 || Ermanno || Amicucci |- | http://www.wikidata.org/entity/Q98164064 || Giuseppe || Ammendola |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3893714 || Paolo || Arcari |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3611325 || Alfredo || Baccelli |- | http://www.wikidata.org/entity/Q1615033 || Piero || Ballerini |- | http://www.wikidata.org/entity/Q19753744 || Achille || Bertini Calosso |- | http://www.wikidata.org/entity/Q1316687 || Ferruccio || Biancini |- | http://www.wikidata.org/entity/Q16554572 || Ettore || Boschi |- | http://www.wikidata.org/entity/Q569638 || Anselmo || Bucci |- | http://www.wikidata.org/entity/Q4015314 || Vittorio || Butera |- | http://www.wikidata.org/entity/Q55226171 || Franco || Caburi |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3623763 || Arrigo || Cajumi |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3770245 || Giuseppe || Cardinali |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3833066 || Lino || Carrara |- | http://www.wikidata.org/entity/Q93260474 || Antonio || Casamassa |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3082360 || Franco || Casavola |- | http://www.wikidata.org/entity/Q21196716 || Garzia || Cassola |- | http://www.wikidata.org/entity/Q28030727 || Eugenio || Cirese |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3737981 || Fabrizio || Colamussi |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3848457 || Mario || Colombi Guidotti |- | http://www.wikidata.org/entity/Q65132766 || Melchiorre || Corelli |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3737666 || Fabio || Cusin |-style="background-color:#abcdef;" | http://www.wikidata.org/entity/Q1005945 || Silvio || D'Amico |- | http://www.wikidata.org/entity/Q102278256 || Nicola || D'Atri |- | http://www.wikidata.org/entity/Q20953743 || Marziale || Ducos |- | http://www.wikidata.org/entity/Q55227407 || Silvano || Fasulo |- | http://www.wikidata.org/entity/Q104761101 || Giuseppe || Ferrandi |- | http://www.wikidata.org/entity/Q50804877 || Raffaele || Foà |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3882159 || Omero || Franceschi |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3901119 || Petru || Giovacchini |- | http://www.wikidata.org/entity/Q110214924 || Paolo || Guicciardini |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3935925 || Rinaldo || Küfferle |-style="background-color:#abcdef;" | |http://www.wikidata.org/entity/Q50059259 || Carolina || Lanzani |- | http://www.wikidata.org/entity/Q113765776 || Francesco || Lo Bue |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3845620 || Marcello || Manni |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3845507 || Marcella || Mariani |- | http://www.wikidata.org/entity/Q123925248 || Antonio || Martino |- | http://www.wikidata.org/entity/Q54925054 || Amato || Masnovo |- | http://www.wikidata.org/entity/Q536191 || Angelo || Mercati |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3732619 || Ersilio || Michel |- | http://www.wikidata.org/entity/Q1165939 || Luigi || Motta |- | http://www.wikidata.org/entity/Q42298127 || Ruggero || Nuti |- | http://www.wikidata.org/entity/Q206442 || Biagio || Pace |- | http://www.wikidata.org/entity/Q23775667 || Francesco || Palmegiani |- | http://www.wikidata.org/entity/Q98731369 || Luigi || Parigi |- | http://www.wikidata.org/entity/Q27824408 || Ferdinando || Pasini |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3840013 || Luigi || Piccioni |- | http://www.wikidata.org/entity/Q52576898 || Luca || Pignato |- | http://www.wikidata.org/entity/Q61481359 || Benvenuto || Pitzorno |- | http://www.wikidata.org/entity/Q115766708 || Pietro || Pizzoni |- | http://www.wikidata.org/entity/Q18421227 || Gustavo || Reisoli |- | http://www.wikidata.org/entity/Q63025648 || Romana || Rompato |- | http://www.wikidata.org/entity/Q98346641 || Anaïs || Ronc-Désaymonet |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3733999 || Ettore || Rossi |- | http://www.wikidata.org/entity/Q107149686 || Guido || Ruberti |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3948292 || Sandro || Salvini |- | http://www.wikidata.org/entity/Q1897006 || Mariano || San Nicolò |- | http://www.wikidata.org/entity/Q93243643 || Angelo || Silvagni |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3659855 || Carlo || Silvestri |- | http://www.wikidata.org/entity/Q75837465 || Cipriano || Silvestri |- | http://www.wikidata.org/entity/Q55452458 || Anna || Stančova |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3740416 || Fausto || Torrefranca |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3629710 || Augusto || Turati |- | http://www.wikidata.org/entity/Q23854442 || Alessandro || Visconti |- | http://www.wikidata.org/entity/Q92600748 || Vito || Vitale |- | http://www.wikidata.org/entity/Q3611526 || Alfredo || Zerbini |- | http://www.wikidata.org/entity/Q59533184 || Elio || Zorzi |} == 14.4.2025 == In questi giorni ho finito di trascrivere "Francesco e il suo tempo" di Francesco Prudenzano, un patriota meridionale che scrisse questo libro nel 1857, poco prima dell'Unità. L'avevo trovato citato in un articolo sul film "Frate Sole" (1918), emerso dallo scaffale del Cinema di Wikisource. Tra un anno si celebra l'ottavo centenario della morte di Francesco d'Assisi: piccolo contributo il mio nella speranza che il mite messaggio del poverello di Assisi non finisca soffocato dalle urla dei nazionalismi. L'11 gennaio di quest'anno 2025 ricorreva l'ottocentesimo anniversario del ''Cantico delle creature'', esordio poetico della letteratura italiana: non se n'è parlato molto, ma si può sempre rimediare... Comunque il libro (il cui titolo completo sarebbe "Francesco d’Assisi e il suo secolo, considerato in relazione con la politica, cogli svolgimenti del pensiero e colla civiltà. Studii") bene ci mostra - con tutte le forzature nazional-patriottiche che si possono immaginare - come Francesco d'Assisi fosse destinato a diventare patrono d'Italia prima ancora che ci fosse uno Stato "Italia". Il buon Prudenzano si impegna a descriverci Francesco d'Assisi come "il santo italiano per eccellenza" e lo colloca all'inizio di una nuova "gloriosa" visione della cultura del nascente Stato. Anche il cinema - sin dai suoi esordi muti - ha fatto la sua parte: ho contato 11 film italiani su Francesco d'Assisi dal 1911 al 2007... una media cioè di 1 film ogni 10 anni (e sicuramente ne avrò dimenticato qualcuno). Nel gran calderone dei temi - talora polemici - sollevati dal libro, colpisce la storica rivalità tra francescani e domenicani, risalente al fatto che entrambi si trovarono nel XIII sec. a combattere le eresie, ma con due strumenti agli antipodi: la povertà di Francesco e la dottrina di Domenico. Dante nella Commedia risolve brillantemente la questione in Paradiso, facendo elogiare Francesco dal domenicano San Tommaso e Domenico dal francescano san Bonaventura. Perfetto! Ma la storia non finisce lì e si trascina fino al Risorgimento. E anche dopo: scopro infatti che se - come tutti sanno - Francesco è Patrono d'Italia, Caterina da Siena - terziaria domenicana a 16 anni, la cui reliquia della testa è custodita appunto nella Basilica di San Domenico a Siena - lo è anche lei! E così per non scontentare nessuno l'Italia si trova due patroni. La Francia ha Giovanna d'Arco, l'Inghilterra San Giorgio, l'Irlanda San Patrizio, la Spagna San Giacomo, noi invece due e pare che la Germania ne abbia addirittura tre. All'Europa ne basta uno: Benedetto da Norcia. Sit aliquis nobis auxilio! == 21.2.2025 == Che bella sorpresa! Su wikisource possiamo anche trascrivere la musica e ascoltarla! Chi già legge la musica può con poco sforzo (e grande soddisfazione) usare Lilypond, un potente programma di incisione musicale per la produzione di spartiti di qualità eseguibili in MIDI. Ecco qui un piccolo esempio: [[Al_mio_pregar_t'arrendi|Al mio pregar t'arrendi]], dalla Semiramide di Gioachino Rossini. E altri sono in arrivo :-) [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 13:51, 21 feb 2025 (CET) == 21.1.2025 == C'è qualcosa di profetico nel breve racconto - umoristico - "Per la storia..." (1942) di Vitaliano Brancati. Egli immagina che il suo amico e regista Mario Camerini (quello delle commedie sentimentali piccolo-borghesi degli anni Trenta), riceva un sonoro '''"no!"''' da una ragazza (milanese) che rifiuta (incredibile!) di diventare famosa attrice in uno dei suoi film. Non vi voglio spoilerare il finale - assurdo e sarcastico -, ma credo che se le donne - e gli uomini - rifiutassero davvero "con uno sguardo sfavillante di rabbia" di sottrarsi - almeno un po' - alle lusinghe e ai facili successi dell'industria dello spettacolo, il mondo sarebbe meno cinico nei loro confronti e il cinema ne guadagnerebbe in termini di qualità artistica. Ma non è facile in un'epoca che sembra aver trasformato tutto in spettacolo. Sembra impossibile: tuttavia il raccontino dice che si può. Si legge in due minuti e sta [[Per_la_storia...|qui, su wikisource, solo su wikisource!]] == 12.1.2025 == In [[Note sul neo-realismo|Note sul realismo]] del 1952 di Agostino degli Espinosa, che l'autore sviluppa magistralmente a partire da una breve conversazione con Cesare Zavattini, leggo:<br> ''Un brano di musica o un discorso trasmesso dalla radio, raccoglie gli ascoltatori in un’unica commozione, rendendo illusoria la loro consapevolezza di essere ognuno in una dimora privata.'' Non esiste realtà individuale che non sia sempre inevitabilmente anche collettiva. Questa è la «fame di realtà» da cui nasce il neorealismo. ''Ognuno di noi per un’abitudine che solamente uno sforzo di pensiero può vincere, si crede ricinto di solitudine, libero da ogni rapporto con gli altri e lo spazio sociale in cui si libra gli appare come un oscuro «al di là» che trascenda il suo mondo. E’, affondando lo sguardo in questo «al di là», che Cesare Zavattini ha cercato «gli altri».'' Come il neo-realismo ci ha dimostrato, il cinema può essere quello "sforzo di pensiero" che solleva il velo delle solitudini. == 10.1.2025 == Ho recentemente riletto per WS ''La figlia di Iorio'' di Gabriele D'Annunzio portando il SAL al 100% e l'ho trovato di un'attualità sorprendente in merito a quanto si sta dicendo sul patriarcato e sui femminicidi. Quest'opera (1904) - di carattere mitologico e non veristico, come si vorrebbe far credere (lo dimostrano i nomi i dei personaggi "Lazaro di Roio • Candia della Leonessa • Aligi • Splendore • Mila di Codra ecc..."), mi sembra la tomba del patriarcato. E infatti c'è un parricidio. Aligi uccide il padre Lazaro, più o meno intenzionalmente: per legittima difesa o per difendere Mila. O perché davvero si ribella. Ma - dilaniato com'è tra Mila e Vienda - non ha più la forza di sostituire Lazaro perché non è come lui. La figura che giganteggia alla fine è Ornella che - sottraendo Mila, la figlia di Iorio, al suo destino - ha di fatto ucciso il patriarcato che la reclamava attraverso l'ululante ''coro dei mietitori''. Alla fine l'eroina si immolerà per salvare Aligi (non più eroe, ma una vittima, un po' vigliacca anche). Chi ha capito tutto è invece Ornella, che da lì continuerà la sua emancipazione. <poem>''A chi lo lasci l’aratro, oh Lazaro, a chi lo lasci? Chi ti vanga il campo tuo, la tua mandra chi la pasce?''</poem> Nessuno risponde. Perché il patriarcato è indissolubilmente legato all'agricoltura e alla pastorizia. E così la sua religione, ridotta qui a superstizione. == 9.1.2025 == ''[[La musica e il film]]'' è un saggio di ''S. A. Luciani'' scovato dentro il n. 6 della rivista B&N del 30 giugno 1937. Tra le tante cose interessanti che vi si scoprono, questa mi sembra una vera perla: <br> ''La musica nel film non ha solo la funzione di integrare obbiettivamente la visione silenziosa, ma di commentarla dal punto di vista dello spettatore, funzione analoga questa (non stupisca il richiamo storico) a quella del coro nella tragedia greca.''<br> Proprio così: il coro agiva come intermediario tra la narrazione e il pubblico, offriva commenti, riflessioni, e spiegazioni sugli eventi che si svolgevano sulla scena. Insomma guidava la comprensione e l'interpretazione dei temi principali enfatizzando i momenti di tensione, dramma o pathos. E la colonna sonora non fa questo all'interno del film? Guida le nostre emozioni spesso anticipandole: quante volte siamo stati messi sull'avviso da una musica improvvisamente cupa che annuncia un evento catastrofico. O che lo sottolinea. O che al contrario libera da uno scampato pericolo un personaggio... e così via... == 4.1.2025 == Qualche giorno fa stavo sfogliando su Internet Archive alcuni numeri della rivista "Cinema" del 1939 alla ricerca di qualche bel pezzo da portare su Wikisource: tra pagine intere di pubblicità (belle immagini però!) e propaganda di regime (uff!), sfoglia, sfoglia... ecco che all'improvviso leggo: "Dramma e sonoro". Un articolo di Luigi Pirandello.... <br> Faccio un salto sulla sedia! <br> E da dove salta fuori quest'articolo del Maestro sul rapporto tra cinema e teatro? Nel '39 Pirandello era già passato a miglior vita da 3 anni. Possibile che ci abbia scritto qualcosa dall'aldilà e noi non ce ne siamo accorti? Sembrerebbe la trama di una delle sue novelle! <br> Strabuzzo gli occhi e vado a leggere meglio. Si tratta di un articolo del 1929 (aaaah.... ecco!) scritto per "La Nacion" di Buenos Aires, in cui si è imbattuto - per caso anche lui - il buon Renato Giani che lo ha ri-tradotto in Italiano dallo Spagnolo e pubblicato poi sulla rivista "Cinema" dieci anni dopo la sua pubblicazione in Argentina. Un gioiellino! Vado subito a trascriverlo. Eccolo, lo potete leggere qui anche voi: https://it.wikisource.org/wiki/Dramma_e_sonoro Ma tu vedi cosa ti può capitare di leggere su wikisource... solo su wikisource!😀 == 28.12.2024 == E' in corso su wikisource la rilettura di Piccoli eroi, un romanzo per ragazzi scritto nel 1892 da Virginia Tedeschi-Treves - sotto lo pseudonimo di Cordelia - e pubblicato (ovviamente) dall'Editore Giuseppe Treves di Milano, di cui Virginia era consorte. Anzi sarà proprio grazie alla sua dote, proveniente da una facoltosa famiglia veronese, che la casa editrice potrà ingrandirsi e acquistare a Milano, in via Palermo, adiacente alla via Solferino, già sede della casa editrice, il terreno in cui insediare la tipografia che darà alle stampe nel 1864 ''Il Corriere di Milano'', giornale liberale di ispirazione cavouriana, che dieci anni dopo diventerà ''Il Corriere della Sera''. ''Piccoli eroi'' è un romanzo piuttosto importante nella nostra letteratura: non tragga in inganno il fatto che sia destinato ai ragazzi. Sarebbe anzi ora di finirla di considerare la letteratura per ragazzi come una letteratura di serie B. Questo romanzo ebbe ben 62 ristampe! A p.63/64 si legge: .''..le guerre di conquista non sono più conformi alla nostra civiltà, e l’Italia libera e indipendente non ha più gran bisogno che i suoi figli le consacrino il loro coraggio e il loro sangue, bensì le occorrono ingegni educati a forti studii, che la facciano ricca e potente.'' Un bel messaggio per i ragazzi dell'epoca. Le cose sarebbero però andate diversamente: ci sarebbe stata non solo una prima guerra mondiale, ma pure una seconda. Però fa piacere sapere che nel 1892 c'era chi la pensasse così! == 22.12.2024 == E' in corso su wikisource la rilettura dei Canti orfici di Dino Campana nell'edizione originale, quella pubblicata a Marradi (la sua città d'origine, sull'Appennino tosco-romagnolo) nel 1914. Già questo è emozionante perché dietro quell'edizione c'è una bella storia che vi vorrei raccontare. La raccolta dei Canti Orfici era già pronta per la pubblicazione nel 1913, ma la redazione della rivista Lacerba - quella di Papini e Soffici - a cui Campana aveva affidato l'unica copia del manoscritto - ebbe la dabbenaggine di smarrirla. Che fare? Io penso che li avrei torturati. Il poeta invece non si perse d'animo e riscrisse tutte le poesie a memoria: un'impresa titanica! Finito il manoscritto però, non lo riconsegnò a Lacerba (e come dargli torto?). Lo affidò a una tipografia del suo paese, la Tipografia F. Ravagli, appunto, come leggiamo sulla copertina. Ora, questa tipografia ha una storia particolare: era stata fondata da un marradese, Federico Ravagli, professore di Lettere nel Ginnasio di Cortona. La tipografia era il suo sogno e pubblicò varie riviste e opere del territorio, finendo per lavorare addirittura con il giornale di Firenze, La Nazione. Alla sua morte (1910) i macchinari furono trasferiti a Marradi, dove Bruno insieme a Baldo e Teresa, continuò l'attività del fratello Francesco. Fu dunque Bruno a pubblicare i Canti orfici, facendo un ottimo lavoro come possiamo vedere. La sua edizione è quella che stiamo trascrivendo digitalmente: proprio quella! Ecco perché anche solo sfogliarla per rileggerla è già emozionante. Se la storia vi è piaciuta e volete fare un giro per provare anche voi l'emozione di trascrivere qualche pagina dei Canti orfici, cliccate qui: ( https://it.wikisource.org/wiki/Indice:Dino_Campana_-_Canti_Orfici,_Ravagli,_Marradi_1914.djvu ) Scegliete una pagina con l'iconcina rossa e buon lavoro. Però affrettatevi, perché le pagine da formattare stanno per finire e dovrete aspettare la prossima rilettura. Ma tu vedi dove può portare un canto orfico di wikisource...😀 == 20.12.2024 == Rileggendo, per formattarlo in wikisource, il cap. IX del Trattato Primo del Convivio di Dante mi imbatto con meraviglia in un proverbio popolare, e cioè: "una rondine non fa primavera", cosa apparentemente inappropriata in un'opera filosofica di alto livello come il Convivio. E invece scopro che Dante lo mutua da Aristotele: "come dice il mio maestro Aristotile nel primo de l’Etica". Vado immediatamente a verificare. Aristotele ne parla a proposito della felicità: «come una rondine non fa primavera, né la fa un solo giorno di sole, così un solo giorno o un breve spazio di tempo non fanno felice nessuno» Aristofane non si lascia scappare l'occasione per fare una battuta delle sue: «C'è bisogno di molte rondini» e Dante invece ne parla a per motivare la sua scelta (ancora una volta "popolare" ) di usare il volgare in un'opera filosofica: «pronta liberalitade mi mosse al volgare anzi che a lo latino» Ma tu vedi dove può portare una rondine di wikisource😀 gbh43rfvcfvamdf23g170akixfz8hik 0 960892 3954786 3795195 2026-11-11T20:22:46Z Pic57 12729 3954786 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=17 gennaio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=|prec=../Murano e le sue vetrerie|succ=../La musica come fonte d'ispirazione nelle arti figurative |autore= Ambrogio Annoni}} <pages index="Ars et Labor, 1906 vol. I.djvu" from="13" to="16" /> qz2s8fjjx7csh1t53kcg48lk58ebwnu 2 966244 3954676 3920880 2026-11-11T16:47:50Z Myron Aub 24422 /* */ Aggiunto Cooper 3954676 wikitext text/x-wiki Nella mia pagina su IA [https://archive.org/details/@myron_aub/uploads qui] ci sono i miei caricamenti mentre nella mia collezione dei "favorites" [https://archive.org/details/fav-myron_aub qua] sono inclusi testi non caricati da me già presenti su IA che trovo interessanti perché traduzioni abbastanza recenti soprattutto di classici filosofici e di alcuni classici letterari. Per controllare velocemente se in una scansione non ci sono pagine saltate si può controllare la differenza tra numero di pagina PDF e numero di pagina cartacea è uguale sia nelle prime pagine che nelle ultime. Tuttavia ci sono eccezioni a questa pratica (pagine con illustrazioni non numerate, pagine vuote non scansionare...). In più è possibile che alcune pagine siano mal scansionate o illeggibili. In tal caso per trovare le pagine mancanti si possono cercare altre scansioni online (su Google libri, Hatitrust, Internet Archive...) oppure si possono chiedere le pagine mancanti a biblioteche che hanno il libro. Nella seguente pagina [https://it.wikisource.org/wiki/Utente:Myron_Aub/Refusi_con_hunspell qua] espongo come cercare refusi con Hunspell. In questa pagina elenco testi di pubblico dominio che sono principalmente traduzioni di testi (soprattutto filosofici e in minor parte letterari) greci, latini e stranieri. Privilegio le traduzioni in italiano più moderno, dal XIX secolo ai giorni nostri. '''Informazioni su dati anagrafici difficilmente rintracciabili di autori.''' [https://it.wikisource.org/wiki/Utente:Myron_Aub/Autori_con_date qui] c'è una sottopagina di un elenco di autori (per ora non tutti di pubblico dominio) con date di nascita e morte difficilmente disponibili in rete e un altro elenco di autori con data di morte incerta. '''Vari testi di pubblico dominio finora non trovati come scansioni in rete:''' Elenco qui alcuni testi di pubblico dominio che mi interesserebbe vedere in formato scansione e che spero che un giorno appaiano in rete: '''1) testi di filosofia:''' Comte, Auguste (1798-1857) Catechismo positivista 2a edizione... Tradotto da Walter Congreve. [Avvertimento di P. Laffitte.] San Remo, Stab. Tipo. litogr. G. B. Biancheri, 1882. In-8°, 386 p., tabl. (ripubblicato nel 2024, nella sua 3a edizione, dalla Società Positivista Italiana: Catechismo Positivista Augusto Comte, trad. Gualtiero Congreve, pp. 323, Società Editrice Positivista Italiana, Padova, CCXXXII; ISBN: 9791281601178). Mill, John Stuart Augusto Comte e il positivismo / John Stuart Mill ; traduzione dall'inglese di Amedeo Dardanelli Roma : Tip. Forzani e C., 1903 230 p. ; 23 cm. '''2) Testi di religione, spiritualità e occulto''' Kerbaker, Michele. Scritti inediti / Michele Kerbaker ; con prefazione di Carlo Formichi e a cura di Vittore Pisani Roma : Reale accademia d'Italia 1932-1939. 6 volumi contenenti un'antologia del Mahabharata (volumi 2 e 3 già presenti su Internet Archive). Flammarion, Camille Le forze naturali sconosciute : (spiritismo) / Camillo Flammarion ; traduzione di G. V. Callegari ; con le aggiunte dell'ultima edizione originale a cura di Gigi Motta Milano : Sonzogno, 1935 Lodge, Oliver Pitoni, Rinaldo <n. 1864> Oltre la vita : studio di facoltà umane ancora ignote / Oliver Lodge ; traduzione dall'undecima edizione inglese, con note di Rinaldo Pitoni Bari : Laterza, 1933 Marcus, Ernst (1856-1928) Rensi, Giuseppe <1871-1941> Teoria di una magia naturale fondata sulla dottrina di Kant / Ernesto Marcus ; traduzione e prefazione di Giuseppe Rensi Bari : G. Laterza & figli, 1938 Trezza, Gaetano (1828-1892) Le religioni e la religione. Verona ; Padova : Drucker & Tedeschi, 1884 '''3) Testi di scienza''': Baldwin, James Mark (1861-1934) L'intelligenza / J. Mark Baldwin ; traduzione dall'inglese del professore Guida Villa (1867-1949) Torino : Fratelli Bocca, 1904 XXVIII, 290 p. : ill. ; 21 cm. Darwin, Charles Autobiografia / Darwin Milano : Istituto editoriale italiano, \1919! 182 p. ; 10 cm. Flammarion, Camille In cielo e sulla terra : paesaggi e armonie / Camillo Flammarion ; traduzione dal francese di G. V. Callegari Milano : Sonzogno, stampa 1929 Lewes, George Henry (1817-1878) Lo studio della psicologia : suo obbietto, scopo e metodo / George Henry Lewes ; prima edizione italiana con prefazione e note del prof. Giambattista Grassi Bertazzi (1867-1951) Milano ; Roma : Società editrice Dante Alighieri, 1907 XXX, 185 p. ; 20 cm. Ribot, Theodule La psicologia dei sentimenti / Teodulo Ribot ; traduzione italiana di F. M. C. Milano [etc.] : R. Sandron, pref. 1896 438 p. ; 23 cm Wallace, Alfred Russel <1823-1913> Il darwinismo applicato all'uomo / Alfredo Russel Wallace ; prima versione dall'inglese di Federico Verdinois Napoli : Società editrice partenopea, [1912] '''4) Testi di letteratura''' Antologia dell'amore turco / a cura di Edmond Fazy e Abdul-Alim Memdouh ; versione italiana di Decio Cinti Milano : Corbaccio, 1923 Capuana, Luigi Il braccialetto / Luigi Capuana Milano : Brigola di G. Marco, 1898 Cooper, James Fenimore L'ultimo dei mohicani: romanzo / versione dall'inglese di R. P. Milano : C. Cioffi, 1920 (P. Curti) Della Sala Spada, Agostino Nel 2073! : sogni d'uno stravagante / messi in carta per l'avvocato Agostino Della Sala Spada Testo Casale : Tipografia del giornale Il Monferrato, 1874 Goethe, Johann Wolfgang : von Fiaba del serpente verde e della bella Gigliola / J. W. v. Goethe ; commento di G. Blason Trieste : Trani, stampa 1944 Gogol’, Nikolaj Vasil’evic. Mirgorod / Nikola Gogol ; traduzione di Federigo Verdinois Lanciano : Carabba, 1923 Gogol’, Nikolaj Vasil’evic. Le veglie alla fattoria di Dicanca / Nicola Gogol ; versione di F. Verdinois Napoli : G. Giannini, 1920 Novelle russe / a cura di Corrado Alvaro: vol. I-II (Pusckin, Lermontov, Gogol, Gonciarov, Turghenev, Scedrin, Dostojewski, Tolstoi, Garscin, Cecov, Gorki, Andreiev, Ciricov, Artzibascev, Kuprin, Sologub, Lomakin, Uspenski, Timkovski, Skitalitz) Milano : Soc. Ed. R. Quintieri, 1920 (Saita e Bertola) Turgenev, Ivan Sergeevic. Le poesie in prosa / di Ivan Turgheniev ; tradotte da Enrico Damiani Pubblicazione Lanciano : Carabba, [1923] Villiers de l'Isle-Adam, Auguste <comte de> Eva futura : Romanzo. Unica traduzione di D. C. (probabilmente Decio Cinti). Milano : Casa Edit. Bietti Edit. Tip., 1930 Wells, H. G. Sodini, A. M. La Guerra dei mondi : Romanzo / H. G. Wells ; traduzione di Angelo Maria Sodini (1875-1939) Milano : F. Vallardi, 1901 Morandi, Luigi <1844-1922>; Ciampoli, Domenico <1852-1929> Poeti stranieri lirici, epici, drammatici : scelti nelle versioni italiane (2 volumi) / Morandi L. e Ciampoli D. Milano [etc.] : Società editrice Dante Alighieri di Albrighi, Segati 1904 '''5) altri testi:''' Pestalozzi, Johann Heinrich Leonardo e Geltrude : libro per il popolo / Enrico Pestalozzi ; traduzione, prefazione e note di Giovanni Sanna (1877-1950). (in 4 volumi). Venezia [poi] Firenze : La nuova Italia, 1928 (e altre ristampe successive). Squillace, Fausto Titolo La moda / Fausto Squillace Pubblicazione Milano [etc.] : Sandron, 1912 159 p. ; 19 cm. '''In pubblico dominio dal 2027:''' Barié, Giovanni Emanuele (1894-1956). La spiritualità dell'essere e Leibniz. Padova : CEDAM, 1933 Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=EHYLAQAAIAAJ qui] Capone Braga, Gaetano La vecchia e la nuova logica / Gaetano Capone Braga (1889-1956) Padova : Cedam, 1948 Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=LzUAAAAAMAAJ qui] Cassirer, Ernst. Storia della filosofia moderna (4 volumi). Traduzione di Angelo Pasquinelli (1926-1956) Torino : G. Einaudi, 1958 e ristampe seguenti. Primo volume sbloccabile su Google Libri qui: https://books.google.it/books?id=64AcH4mrab0C Jevons, William Stanley Lezioni di logica elementare / W.S. Jevons ; a cura di Gaetano Capone Braga (1889-1956) Padova : Cedam, 1948 Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=WztCAQAAIAAJ qui] Massart, Guglielmo Società e Stato nel cristianesimo primitivo : la concezione di Origene / Guglielmo Massart Padova : CEDAM casa editrice dott. Antonio Milani già litotipo, 1932-X Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=E-fCmGM3NacC qui] Pastore, Annibale Scritti di varia filosofia / Annibale Pastore Milano : Fratelli Bocca, 1940 Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=8HA_AAAAIAAJ qui] Pastore, Annibale La volontà dell'assurdo : storia e crisi dell'esistenzialismo / Annibale Pastore Milano : Giovanni Bolla, 1948 Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=S5Lad41dxasC qui] Stefanini, Luigi <1891-1956> Imaginismo come problema filosofico : vol. primo Padova : CEDAM, 1936 Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=5BHBNszP5LUC qui] '''In pubblico dominio dal 2028:''' Della magia / Apuleio di Madaura ; testo latino, traduzione e note di Concetto Marchesi Bologna : Zanichelli, 1955 Kierkegaard, Søren Il concetto dell'angoscia / Soren Kierkegaard ; tradotto dal danese da Meta Corssen (1894-1957) Firenze : Sansoni, 1942 Kierkegaard, Søren La malattia mortale : (svolgimento psicologico cristiano di Anti-Climacus) / Sören Kierkegaard ; a cura di Meta Corssen (1894-1957) ; prefazione di Paolo Brezzi Milano : Edizioni di Comunità, 1947 Kierkegaard, Søren L'ora : atti d'accusa al cristianesimo del Regno di Danimarca, anno 1855 / Soren Kierkegaard ; traduzione di Antonio Banfi Milano ; Roma : Doxa, stampa 1931 Palacio Valdes, Armando Santa Rogelia Traduzione di Mario Puccini Torino : UTET, 1961 Sarmiento, Domingo Faustino Facundo o Civiltà e barbarie / Domingo F. Sarmiento ; a cura di Mario Puccini Torino : Unione tipografico-editrice torinese, stampa 1953 Simmel, Georg Banfi, Antonio <1886-1957> I problemi fondamentali della filosofia / G. Simmel ; traduzione e introduzione di A. Banfi Firenze : Vallecchi, [dopo il 1921] Stoermer, Carlo (1874-1957). Dalle stelle agli atomi; prefazione di Giovanni Giorgi ; appendici di G.B. Angioletti ... [et al.] Milano : Hoepli, 1934 Subhadra <bhikschu> (1852-1917) De Lorenzo, Giuseppe <1871-1957> Catechismo buddhistico per avviamento nella dottrina di Gotamo Buddho / di Subhadra Bhikshu ; tradotto in italiano da Giuseppe De Lorenzo Napoli : Ricciardi, 1922 Whitehead, Alfred North Banfi, Antonio <1886-1957> La scienza e il mondo moderno / A. N. Whitehead ; con una introduzione di Antonio Banfi Milano : Bompiani, 1945 '''In pubblico dominio dal 2029:''' Agrippa von Nettesheim, Heinrich Cornelius La filosofia occulta, o La magia / Enrico Cornelio Agrippa ; prima traduzione italiana di Alberto Fidi ; preceduta da un ampio studio introduttivo sopra l'autore e la sua opera, a cura di Arturo Reghini Milano : Alberto Fidi (1882-1958), 1926 Paracelsus I sette libri dei supremi insegnamenti magici : dall'edizione latina di Giovannantonio e Samuele De Tournes (Opera chemica et philosophica) stampata a Genova nel 1658 / Paracelso ; traduzione di Alberto Fidi (1882-1958) ; con uno studio introduttivo di Costantino De Simone Minaci Milano : A. Fidi, 1926 Wells, Herbert George L'alimento divino : romanzo / H. G. Wells ; traduzione di Alberto Fidi (1882-1958) Milano : Cioffi, 1922 Wells, Herbert George Un racconto dei tempi da venire : romanzo / H. G. Wells ; traduzione di Alberto Fidi (1882-1958) Milano : A. Gorlini, 1931 05wo98a4rb8yehyi3cotlm0hjvfao2p 3954677 3954676 2026-11-11T16:51:35Z Myron Aub 24422 /* */ Altre edizioni di Cooper 3954677 wikitext text/x-wiki Nella mia pagina su IA [https://archive.org/details/@myron_aub/uploads qui] ci sono i miei caricamenti mentre nella mia collezione dei "favorites" [https://archive.org/details/fav-myron_aub qua] sono inclusi testi non caricati da me già presenti su IA che trovo interessanti perché traduzioni abbastanza recenti soprattutto di classici filosofici e di alcuni classici letterari. Per controllare velocemente se in una scansione non ci sono pagine saltate si può controllare la differenza tra numero di pagina PDF e numero di pagina cartacea è uguale sia nelle prime pagine che nelle ultime. Tuttavia ci sono eccezioni a questa pratica (pagine con illustrazioni non numerate, pagine vuote non scansionare...). In più è possibile che alcune pagine siano mal scansionate o illeggibili. In tal caso per trovare le pagine mancanti si possono cercare altre scansioni online (su Google libri, Hatitrust, Internet Archive...) oppure si possono chiedere le pagine mancanti a biblioteche che hanno il libro. Nella seguente pagina [https://it.wikisource.org/wiki/Utente:Myron_Aub/Refusi_con_hunspell qua] espongo come cercare refusi con Hunspell. In questa pagina elenco testi di pubblico dominio che sono principalmente traduzioni di testi (soprattutto filosofici e in minor parte letterari) greci, latini e stranieri. Privilegio le traduzioni in italiano più moderno, dal XIX secolo ai giorni nostri. '''Informazioni su dati anagrafici difficilmente rintracciabili di autori.''' [https://it.wikisource.org/wiki/Utente:Myron_Aub/Autori_con_date qui] c'è una sottopagina di un elenco di autori (per ora non tutti di pubblico dominio) con date di nascita e morte difficilmente disponibili in rete e un altro elenco di autori con data di morte incerta. '''Vari testi di pubblico dominio finora non trovati come scansioni in rete:''' Elenco qui alcuni testi di pubblico dominio che mi interesserebbe vedere in formato scansione e che spero che un giorno appaiano in rete: '''1) testi di filosofia:''' Comte, Auguste (1798-1857) Catechismo positivista 2a edizione... Tradotto da Walter Congreve. [Avvertimento di P. Laffitte.] San Remo, Stab. Tipo. litogr. G. B. Biancheri, 1882. In-8°, 386 p., tabl. (ripubblicato nel 2024, nella sua 3a edizione, dalla Società Positivista Italiana: Catechismo Positivista Augusto Comte, trad. Gualtiero Congreve, pp. 323, Società Editrice Positivista Italiana, Padova, CCXXXII; ISBN: 9791281601178). Mill, John Stuart Augusto Comte e il positivismo / John Stuart Mill ; traduzione dall'inglese di Amedeo Dardanelli Roma : Tip. Forzani e C., 1903 230 p. ; 23 cm. '''2) Testi di religione, spiritualità e occulto''' Kerbaker, Michele. Scritti inediti / Michele Kerbaker ; con prefazione di Carlo Formichi e a cura di Vittore Pisani Roma : Reale accademia d'Italia 1932-1939. 6 volumi contenenti un'antologia del Mahabharata (volumi 2 e 3 già presenti su Internet Archive). Flammarion, Camille Le forze naturali sconosciute : (spiritismo) / Camillo Flammarion ; traduzione di G. V. Callegari ; con le aggiunte dell'ultima edizione originale a cura di Gigi Motta Milano : Sonzogno, 1935 Lodge, Oliver Pitoni, Rinaldo <n. 1864> Oltre la vita : studio di facoltà umane ancora ignote / Oliver Lodge ; traduzione dall'undecima edizione inglese, con note di Rinaldo Pitoni Bari : Laterza, 1933 Marcus, Ernst (1856-1928) Rensi, Giuseppe <1871-1941> Teoria di una magia naturale fondata sulla dottrina di Kant / Ernesto Marcus ; traduzione e prefazione di Giuseppe Rensi Bari : G. Laterza & figli, 1938 Trezza, Gaetano (1828-1892) Le religioni e la religione. Verona ; Padova : Drucker & Tedeschi, 1884 '''3) Testi di scienza''': Baldwin, James Mark (1861-1934) L'intelligenza / J. Mark Baldwin ; traduzione dall'inglese del professore Guida Villa (1867-1949) Torino : Fratelli Bocca, 1904 XXVIII, 290 p. : ill. ; 21 cm. Darwin, Charles Autobiografia / Darwin Milano : Istituto editoriale italiano, \1919! 182 p. ; 10 cm. Flammarion, Camille In cielo e sulla terra : paesaggi e armonie / Camillo Flammarion ; traduzione dal francese di G. V. Callegari Milano : Sonzogno, stampa 1929 Lewes, George Henry (1817-1878) Lo studio della psicologia : suo obbietto, scopo e metodo / George Henry Lewes ; prima edizione italiana con prefazione e note del prof. Giambattista Grassi Bertazzi (1867-1951) Milano ; Roma : Società editrice Dante Alighieri, 1907 XXX, 185 p. ; 20 cm. Ribot, Theodule La psicologia dei sentimenti / Teodulo Ribot ; traduzione italiana di F. M. C. Milano [etc.] : R. Sandron, pref. 1896 438 p. ; 23 cm Wallace, Alfred Russel <1823-1913> Il darwinismo applicato all'uomo / Alfredo Russel Wallace ; prima versione dall'inglese di Federico Verdinois Napoli : Società editrice partenopea, [1912] '''4) Testi di letteratura''' Antologia dell'amore turco / a cura di Edmond Fazy e Abdul-Alim Memdouh ; versione italiana di Decio Cinti Milano : Corbaccio, 1923 Capuana, Luigi Il braccialetto / Luigi Capuana Milano : Brigola di G. Marco, 1898 Cooper, James Fenimore L'ultimo dei mohicani: romanzo / versione dall'inglese di R. P. Milano : C. Cioffi, 1920 (P. Curti) (anche edizione SAS 1947 e 1954) Della Sala Spada, Agostino Nel 2073! : sogni d'uno stravagante / messi in carta per l'avvocato Agostino Della Sala Spada Testo Casale : Tipografia del giornale Il Monferrato, 1874 Goethe, Johann Wolfgang : von Fiaba del serpente verde e della bella Gigliola / J. W. v. Goethe ; commento di G. Blason Trieste : Trani, stampa 1944 Gogol’, Nikolaj Vasil’evic. Mirgorod / Nikola Gogol ; traduzione di Federigo Verdinois Lanciano : Carabba, 1923 Gogol’, Nikolaj Vasil’evic. Le veglie alla fattoria di Dicanca / Nicola Gogol ; versione di F. Verdinois Napoli : G. Giannini, 1920 Novelle russe / a cura di Corrado Alvaro: vol. I-II (Pusckin, Lermontov, Gogol, Gonciarov, Turghenev, Scedrin, Dostojewski, Tolstoi, Garscin, Cecov, Gorki, Andreiev, Ciricov, Artzibascev, Kuprin, Sologub, Lomakin, Uspenski, Timkovski, Skitalitz) Milano : Soc. Ed. R. Quintieri, 1920 (Saita e Bertola) Turgenev, Ivan Sergeevic. Le poesie in prosa / di Ivan Turgheniev ; tradotte da Enrico Damiani Pubblicazione Lanciano : Carabba, [1923] Villiers de l'Isle-Adam, Auguste <comte de> Eva futura : Romanzo. Unica traduzione di D. C. (probabilmente Decio Cinti). Milano : Casa Edit. Bietti Edit. Tip., 1930 Wells, H. G. Sodini, A. M. La Guerra dei mondi : Romanzo / H. G. Wells ; traduzione di Angelo Maria Sodini (1875-1939) Milano : F. Vallardi, 1901 Morandi, Luigi <1844-1922>; Ciampoli, Domenico <1852-1929> Poeti stranieri lirici, epici, drammatici : scelti nelle versioni italiane (2 volumi) / Morandi L. e Ciampoli D. Milano [etc.] : Società editrice Dante Alighieri di Albrighi, Segati 1904 '''5) altri testi:''' Pestalozzi, Johann Heinrich Leonardo e Geltrude : libro per il popolo / Enrico Pestalozzi ; traduzione, prefazione e note di Giovanni Sanna (1877-1950). (in 4 volumi). Venezia [poi] Firenze : La nuova Italia, 1928 (e altre ristampe successive). Squillace, Fausto Titolo La moda / Fausto Squillace Pubblicazione Milano [etc.] : Sandron, 1912 159 p. ; 19 cm. '''In pubblico dominio dal 2027:''' Barié, Giovanni Emanuele (1894-1956). La spiritualità dell'essere e Leibniz. Padova : CEDAM, 1933 Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=EHYLAQAAIAAJ qui] Capone Braga, Gaetano La vecchia e la nuova logica / Gaetano Capone Braga (1889-1956) Padova : Cedam, 1948 Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=LzUAAAAAMAAJ qui] Cassirer, Ernst. Storia della filosofia moderna (4 volumi). Traduzione di Angelo Pasquinelli (1926-1956) Torino : G. Einaudi, 1958 e ristampe seguenti. Primo volume sbloccabile su Google Libri qui: https://books.google.it/books?id=64AcH4mrab0C Jevons, William Stanley Lezioni di logica elementare / W.S. Jevons ; a cura di Gaetano Capone Braga (1889-1956) Padova : Cedam, 1948 Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=WztCAQAAIAAJ qui] Massart, Guglielmo Società e Stato nel cristianesimo primitivo : la concezione di Origene / Guglielmo Massart Padova : CEDAM casa editrice dott. Antonio Milani già litotipo, 1932-X Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=E-fCmGM3NacC qui] Pastore, Annibale Scritti di varia filosofia / Annibale Pastore Milano : Fratelli Bocca, 1940 Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=8HA_AAAAIAAJ qui] Pastore, Annibale La volontà dell'assurdo : storia e crisi dell'esistenzialismo / Annibale Pastore Milano : Giovanni Bolla, 1948 Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=S5Lad41dxasC qui] Stefanini, Luigi <1891-1956> Imaginismo come problema filosofico : vol. primo Padova : CEDAM, 1936 Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=5BHBNszP5LUC qui] '''In pubblico dominio dal 2028:''' Della magia / Apuleio di Madaura ; testo latino, traduzione e note di Concetto Marchesi Bologna : Zanichelli, 1955 Kierkegaard, Søren Il concetto dell'angoscia / Soren Kierkegaard ; tradotto dal danese da Meta Corssen (1894-1957) Firenze : Sansoni, 1942 Kierkegaard, Søren La malattia mortale : (svolgimento psicologico cristiano di Anti-Climacus) / Sören Kierkegaard ; a cura di Meta Corssen (1894-1957) ; prefazione di Paolo Brezzi Milano : Edizioni di Comunità, 1947 Kierkegaard, Søren L'ora : atti d'accusa al cristianesimo del Regno di Danimarca, anno 1855 / Soren Kierkegaard ; traduzione di Antonio Banfi Milano ; Roma : Doxa, stampa 1931 Palacio Valdes, Armando Santa Rogelia Traduzione di Mario Puccini Torino : UTET, 1961 Sarmiento, Domingo Faustino Facundo o Civiltà e barbarie / Domingo F. Sarmiento ; a cura di Mario Puccini Torino : Unione tipografico-editrice torinese, stampa 1953 Simmel, Georg Banfi, Antonio <1886-1957> I problemi fondamentali della filosofia / G. Simmel ; traduzione e introduzione di A. Banfi Firenze : Vallecchi, [dopo il 1921] Stoermer, Carlo (1874-1957). Dalle stelle agli atomi; prefazione di Giovanni Giorgi ; appendici di G.B. Angioletti ... [et al.] Milano : Hoepli, 1934 Subhadra <bhikschu> (1852-1917) De Lorenzo, Giuseppe <1871-1957> Catechismo buddhistico per avviamento nella dottrina di Gotamo Buddho / di Subhadra Bhikshu ; tradotto in italiano da Giuseppe De Lorenzo Napoli : Ricciardi, 1922 Whitehead, Alfred North Banfi, Antonio <1886-1957> La scienza e il mondo moderno / A. N. Whitehead ; con una introduzione di Antonio Banfi Milano : Bompiani, 1945 '''In pubblico dominio dal 2029:''' Agrippa von Nettesheim, Heinrich Cornelius La filosofia occulta, o La magia / Enrico Cornelio Agrippa ; prima traduzione italiana di Alberto Fidi ; preceduta da un ampio studio introduttivo sopra l'autore e la sua opera, a cura di Arturo Reghini Milano : Alberto Fidi (1882-1958), 1926 Paracelsus I sette libri dei supremi insegnamenti magici : dall'edizione latina di Giovannantonio e Samuele De Tournes (Opera chemica et philosophica) stampata a Genova nel 1658 / Paracelso ; traduzione di Alberto Fidi (1882-1958) ; con uno studio introduttivo di Costantino De Simone Minaci Milano : A. Fidi, 1926 Wells, Herbert George L'alimento divino : romanzo / H. G. Wells ; traduzione di Alberto Fidi (1882-1958) Milano : Cioffi, 1922 Wells, Herbert George Un racconto dei tempi da venire : romanzo / H. G. Wells ; traduzione di Alberto Fidi (1882-1958) Milano : A. Gorlini, 1931 08sdumgemi6r8xska91vvxjlhi0yqhi 3954693 3954677 2026-11-11T18:33:05Z Myron Aub 24422 /* */ Aggiunto Guido Rossi 3954693 wikitext text/x-wiki Nella mia pagina su IA [https://archive.org/details/@myron_aub/uploads qui] ci sono i miei caricamenti mentre nella mia collezione dei "favorites" [https://archive.org/details/fav-myron_aub qua] sono inclusi testi non caricati da me già presenti su IA che trovo interessanti perché traduzioni abbastanza recenti soprattutto di classici filosofici e di alcuni classici letterari. Per controllare velocemente se in una scansione non ci sono pagine saltate si può controllare la differenza tra numero di pagina PDF e numero di pagina cartacea è uguale sia nelle prime pagine che nelle ultime. Tuttavia ci sono eccezioni a questa pratica (pagine con illustrazioni non numerate, pagine vuote non scansionare...). In più è possibile che alcune pagine siano mal scansionate o illeggibili. In tal caso per trovare le pagine mancanti si possono cercare altre scansioni online (su Google libri, Hatitrust, Internet Archive...) oppure si possono chiedere le pagine mancanti a biblioteche che hanno il libro. Nella seguente pagina [https://it.wikisource.org/wiki/Utente:Myron_Aub/Refusi_con_hunspell qua] espongo come cercare refusi con Hunspell. In questa pagina elenco testi di pubblico dominio che sono principalmente traduzioni di testi (soprattutto filosofici e in minor parte letterari) greci, latini e stranieri. Privilegio le traduzioni in italiano più moderno, dal XIX secolo ai giorni nostri. '''Informazioni su dati anagrafici difficilmente rintracciabili di autori.''' [https://it.wikisource.org/wiki/Utente:Myron_Aub/Autori_con_date qui] c'è una sottopagina di un elenco di autori (per ora non tutti di pubblico dominio) con date di nascita e morte difficilmente disponibili in rete e un altro elenco di autori con data di morte incerta. '''Vari testi di pubblico dominio finora non trovati come scansioni in rete:''' Elenco qui alcuni testi di pubblico dominio che mi interesserebbe vedere in formato scansione e che spero che un giorno appaiano in rete: '''1) testi di filosofia:''' Comte, Auguste (1798-1857) Catechismo positivista 2a edizione... Tradotto da Walter Congreve. [Avvertimento di P. Laffitte.] San Remo, Stab. Tipo. litogr. G. B. Biancheri, 1882. In-8°, 386 p., tabl. (ripubblicato nel 2024, nella sua 3a edizione, dalla Società Positivista Italiana: Catechismo Positivista Augusto Comte, trad. Gualtiero Congreve, pp. 323, Società Editrice Positivista Italiana, Padova, CCXXXII; ISBN: 9791281601178). Mill, John Stuart Augusto Comte e il positivismo / John Stuart Mill ; traduzione dall'inglese di Amedeo Dardanelli Roma : Tip. Forzani e C., 1903 230 p. ; 23 cm. '''2) Testi di religione, spiritualità e occulto''' Kerbaker, Michele. Scritti inediti / Michele Kerbaker ; con prefazione di Carlo Formichi e a cura di Vittore Pisani Roma : Reale accademia d'Italia 1932-1939. 6 volumi contenenti un'antologia del Mahabharata (volumi 2 e 3 già presenti su Internet Archive). Flammarion, Camille Le forze naturali sconosciute : (spiritismo) / Camillo Flammarion ; traduzione di G. V. Callegari ; con le aggiunte dell'ultima edizione originale a cura di Gigi Motta Milano : Sonzogno, 1935 Lodge, Oliver Pitoni, Rinaldo <n. 1864> Oltre la vita : studio di facoltà umane ancora ignote / Oliver Lodge ; traduzione dall'undecima edizione inglese, con note di Rinaldo Pitoni Bari : Laterza, 1933 Marcus, Ernst (1856-1928) Rensi, Giuseppe <1871-1941> Teoria di una magia naturale fondata sulla dottrina di Kant / Ernesto Marcus ; traduzione e prefazione di Giuseppe Rensi Bari : G. Laterza & figli, 1938 Trezza, Gaetano (1828-1892) Le religioni e la religione. Verona ; Padova : Drucker & Tedeschi, 1884 '''3) Testi di scienza''': Baldwin, James Mark (1861-1934) L'intelligenza / J. Mark Baldwin ; traduzione dall'inglese del professore Guida Villa (1867-1949) Torino : Fratelli Bocca, 1904 XXVIII, 290 p. : ill. ; 21 cm. Darwin, Charles Autobiografia / Darwin Milano : Istituto editoriale italiano, \1919! 182 p. ; 10 cm. Flammarion, Camille In cielo e sulla terra : paesaggi e armonie / Camillo Flammarion ; traduzione dal francese di G. V. Callegari Milano : Sonzogno, stampa 1929 Lewes, George Henry (1817-1878) Lo studio della psicologia : suo obbietto, scopo e metodo / George Henry Lewes ; prima edizione italiana con prefazione e note del prof. Giambattista Grassi Bertazzi (1867-1951) Milano ; Roma : Società editrice Dante Alighieri, 1907 XXX, 185 p. ; 20 cm. Ribot, Theodule La psicologia dei sentimenti / Teodulo Ribot ; traduzione italiana di F. M. C. Milano [etc.] : R. Sandron, pref. 1896 438 p. ; 23 cm Wallace, Alfred Russel <1823-1913> Il darwinismo applicato all'uomo / Alfredo Russel Wallace ; prima versione dall'inglese di Federico Verdinois Napoli : Società editrice partenopea, [1912] '''4) Testi di letteratura''' Antologia dell'amore turco / a cura di Edmond Fazy e Abdul-Alim Memdouh ; versione italiana di Decio Cinti Milano : Corbaccio, 1923 Capuana, Luigi Il braccialetto / Luigi Capuana Milano : Brigola di G. Marco, 1898 Cooper, James Fenimore L'ultimo dei mohicani: romanzo / versione dall'inglese di R. P. Milano : C. Cioffi, 1920 (P. Curti) (anche edizione SAS 1947 e 1954) Della Sala Spada, Agostino Nel 2073! : sogni d'uno stravagante / messi in carta per l'avvocato Agostino Della Sala Spada Testo Casale : Tipografia del giornale Il Monferrato, 1874 Goethe, Johann Wolfgang : von Fiaba del serpente verde e della bella Gigliola / J. W. v. Goethe ; commento di G. Blason Trieste : Trani, stampa 1944 Gogol’, Nikolaj Vasil’evic. Mirgorod / Nikola Gogol ; traduzione di Federigo Verdinois Lanciano : Carabba, 1923 Gogol’, Nikolaj Vasil’evic. Le veglie alla fattoria di Dicanca / Nicola Gogol ; versione di F. Verdinois Napoli : G. Giannini, 1920 Novelle russe / a cura di Corrado Alvaro: vol. I-II (Pusckin, Lermontov, Gogol, Gonciarov, Turghenev, Scedrin, Dostojewski, Tolstoi, Garscin, Cecov, Gorki, Andreiev, Ciricov, Artzibascev, Kuprin, Sologub, Lomakin, Uspenski, Timkovski, Skitalitz) Milano : Soc. Ed. R. Quintieri, 1920 (Saita e Bertola) Turgenev, Ivan Sergeevic. Le poesie in prosa / di Ivan Turgheniev ; tradotte da Enrico Damiani Pubblicazione Lanciano : Carabba, [1923] Villiers de l'Isle-Adam, Auguste <comte de> Eva futura : Romanzo. Unica traduzione di D. C. (probabilmente Decio Cinti). Milano : Casa Edit. Bietti Edit. Tip., 1930 Wells, H. G. Sodini, A. M. La Guerra dei mondi : Romanzo / H. G. Wells ; traduzione di Angelo Maria Sodini (1875-1939) Milano : F. Vallardi, 1901 Morandi, Luigi <1844-1922>; Ciampoli, Domenico <1852-1929> Poeti stranieri lirici, epici, drammatici : scelti nelle versioni italiane (2 volumi) / Morandi L. e Ciampoli D. Milano [etc.] : Società editrice Dante Alighieri di Albrighi, Segati 1904 '''5) altri testi:''' Pestalozzi, Johann Heinrich Leonardo e Geltrude : libro per il popolo / Enrico Pestalozzi ; traduzione, prefazione e note di Giovanni Sanna (1877-1950). (in 4 volumi). Venezia [poi] Firenze : La nuova Italia, 1928 (e altre ristampe successive). Squillace, Fausto Titolo La moda / Fausto Squillace Pubblicazione Milano [etc.] : Sandron, 1912 159 p. ; 19 cm. '''In pubblico dominio dal 2027:''' Barié, Giovanni Emanuele (1894-1956). La spiritualità dell'essere e Leibniz. Padova : CEDAM, 1933 Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=EHYLAQAAIAAJ qui] Capone Braga, Gaetano La vecchia e la nuova logica / Gaetano Capone Braga (1889-1956) Padova : Cedam, 1948 Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=LzUAAAAAMAAJ qui] Cassirer, Ernst. Storia della filosofia moderna (4 volumi). Traduzione di Angelo Pasquinelli (1926-1956) Torino : G. Einaudi, 1958 e ristampe seguenti. Primo volume sbloccabile su Google Libri qui: https://books.google.it/books?id=64AcH4mrab0C Jevons, William Stanley Lezioni di logica elementare / W.S. Jevons ; a cura di Gaetano Capone Braga (1889-1956) Padova : Cedam, 1948 Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=WztCAQAAIAAJ qui] Massart, Guglielmo Società e Stato nel cristianesimo primitivo : la concezione di Origene / Guglielmo Massart Padova : CEDAM casa editrice dott. Antonio Milani già litotipo, 1932-X Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=E-fCmGM3NacC qui] Pastore, Annibale Scritti di varia filosofia / Annibale Pastore Milano : Fratelli Bocca, 1940 Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=8HA_AAAAIAAJ qui] Pastore, Annibale La volontà dell'assurdo : storia e crisi dell'esistenzialismo / Annibale Pastore Milano : Giovanni Bolla, 1948 Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=S5Lad41dxasC qui] Stefanini, Luigi <1891-1956> Imaginismo come problema filosofico : vol. primo Padova : CEDAM, 1936 Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=5BHBNszP5LUC qui] '''In pubblico dominio dal 2028:''' Della magia / Apuleio di Madaura ; testo latino, traduzione e note di Concetto Marchesi Bologna : Zanichelli, 1955 Kierkegaard, Søren Il concetto dell'angoscia / Soren Kierkegaard ; tradotto dal danese da Meta Corssen (1894-1957) Firenze : Sansoni, 1942 Kierkegaard, Søren La malattia mortale : (svolgimento psicologico cristiano di Anti-Climacus) / Sören Kierkegaard ; a cura di Meta Corssen (1894-1957) ; prefazione di Paolo Brezzi Milano : Edizioni di Comunità, 1947 Kierkegaard, Søren L'ora : atti d'accusa al cristianesimo del Regno di Danimarca, anno 1855 / Soren Kierkegaard ; traduzione di Antonio Banfi Milano ; Roma : Doxa, stampa 1931 Palacio Valdes, Armando Santa Rogelia Traduzione di Mario Puccini Torino : UTET, 1961 Sarmiento, Domingo Faustino Facundo o Civiltà e barbarie / Domingo F. Sarmiento ; a cura di Mario Puccini Torino : Unione tipografico-editrice torinese, stampa 1953 Simmel, Georg Banfi, Antonio <1886-1957> I problemi fondamentali della filosofia / G. Simmel ; traduzione e introduzione di A. Banfi Firenze : Vallecchi, [dopo il 1921] Stoermer, Carlo (1874-1957). Dalle stelle agli atomi; prefazione di Giovanni Giorgi ; appendici di G.B. Angioletti ... [et al.] Milano : Hoepli, 1934 Subhadra <bhikschu> (1852-1917) De Lorenzo, Giuseppe <1871-1957> Catechismo buddhistico per avviamento nella dottrina di Gotamo Buddho / di Subhadra Bhikshu ; tradotto in italiano da Giuseppe De Lorenzo Napoli : Ricciardi, 1922 Whitehead, Alfred North Banfi, Antonio <1886-1957> La scienza e il mondo moderno / A. N. Whitehead ; con una introduzione di Antonio Banfi Milano : Bompiani, 1945 '''In pubblico dominio dal 2029:''' Agrippa von Nettesheim, Heinrich Cornelius La filosofia occulta, o La magia / Enrico Cornelio Agrippa ; prima traduzione italiana di Alberto Fidi ; preceduta da un ampio studio introduttivo sopra l'autore e la sua opera, a cura di Arturo Reghini Milano : Alberto Fidi (1882-1958), 1926 Paracelsus I sette libri dei supremi insegnamenti magici : dall'edizione latina di Giovannantonio e Samuele De Tournes (Opera chemica et philosophica) stampata a Genova nel 1658 / Paracelso ; traduzione di Alberto Fidi (1882-1958) ; con uno studio introduttivo di Costantino De Simone Minaci Milano : A. Fidi, 1926 Rossi, Guido (1891-1958) Saggio sulla metafisica di Origene Testo Milano : Sodalitas, \1925?! Wells, Herbert George L'alimento divino : romanzo / H. G. Wells ; traduzione di Alberto Fidi (1882-1958) Milano : Cioffi, 1922 Wells, Herbert George Un racconto dei tempi da venire : romanzo / H. G. Wells ; traduzione di Alberto Fidi (1882-1958) Milano : A. Gorlini, 1931 lenxh7glex5loh6bf33axyzzw4v8x81 3954790 3954693 2026-11-11T20:28:21Z Myron Aub 24422 Aggiunto testo di Rivetta 3954790 wikitext text/x-wiki Nella mia pagina su IA [https://archive.org/details/@myron_aub/uploads qui] ci sono i miei caricamenti mentre nella mia collezione dei "favorites" [https://archive.org/details/fav-myron_aub qua] sono inclusi testi non caricati da me già presenti su IA che trovo interessanti perché traduzioni abbastanza recenti soprattutto di classici filosofici e di alcuni classici letterari. Per controllare velocemente se in una scansione non ci sono pagine saltate si può controllare la differenza tra numero di pagina PDF e numero di pagina cartacea è uguale sia nelle prime pagine che nelle ultime. Tuttavia ci sono eccezioni a questa pratica (pagine con illustrazioni non numerate, pagine vuote non scansionare...). In più è possibile che alcune pagine siano mal scansionate o illeggibili. In tal caso per trovare le pagine mancanti si possono cercare altre scansioni online (su Google libri, Hatitrust, Internet Archive...) oppure si possono chiedere le pagine mancanti a biblioteche che hanno il libro. Nella seguente pagina [https://it.wikisource.org/wiki/Utente:Myron_Aub/Refusi_con_hunspell qua] espongo come cercare refusi con Hunspell. In questa pagina elenco testi di pubblico dominio che sono principalmente traduzioni di testi (soprattutto filosofici e in minor parte letterari) greci, latini e stranieri. Privilegio le traduzioni in italiano più moderno, dal XIX secolo ai giorni nostri. '''Informazioni su dati anagrafici difficilmente rintracciabili di autori.''' [https://it.wikisource.org/wiki/Utente:Myron_Aub/Autori_con_date qui] c'è una sottopagina di un elenco di autori (per ora non tutti di pubblico dominio) con date di nascita e morte difficilmente disponibili in rete e un altro elenco di autori con data di morte incerta. '''Vari testi di pubblico dominio finora non trovati come scansioni in rete:''' Elenco qui alcuni testi di pubblico dominio che mi interesserebbe vedere in formato scansione e che spero che un giorno appaiano in rete: '''1) testi di filosofia:''' Comte, Auguste (1798-1857) Catechismo positivista 2a edizione... Tradotto da Walter Congreve. [Avvertimento di P. Laffitte.] San Remo, Stab. Tipo. litogr. G. B. Biancheri, 1882. In-8°, 386 p., tabl. (ripubblicato nel 2024, nella sua 3a edizione, dalla Società Positivista Italiana: Catechismo Positivista Augusto Comte, trad. Gualtiero Congreve, pp. 323, Società Editrice Positivista Italiana, Padova, CCXXXII; ISBN: 9791281601178). Mill, John Stuart Augusto Comte e il positivismo / John Stuart Mill ; traduzione dall'inglese di Amedeo Dardanelli Roma : Tip. Forzani e C., 1903 230 p. ; 23 cm. '''2) Testi di religione, spiritualità e occulto''' Kerbaker, Michele. Scritti inediti / Michele Kerbaker ; con prefazione di Carlo Formichi e a cura di Vittore Pisani Roma : Reale accademia d'Italia 1932-1939. 6 volumi contenenti un'antologia del Mahabharata (volumi 2 e 3 già presenti su Internet Archive). Flammarion, Camille Le forze naturali sconosciute : (spiritismo) / Camillo Flammarion ; traduzione di G. V. Callegari ; con le aggiunte dell'ultima edizione originale a cura di Gigi Motta Milano : Sonzogno, 1935 Lodge, Oliver Pitoni, Rinaldo <n. 1864> Oltre la vita : studio di facoltà umane ancora ignote / Oliver Lodge ; traduzione dall'undecima edizione inglese, con note di Rinaldo Pitoni Bari : Laterza, 1933 Marcus, Ernst (1856-1928) Rensi, Giuseppe <1871-1941> Teoria di una magia naturale fondata sulla dottrina di Kant / Ernesto Marcus ; traduzione e prefazione di Giuseppe Rensi Bari : G. Laterza & figli, 1938 Trezza, Gaetano (1828-1892) Le religioni e la religione. Verona ; Padova : Drucker & Tedeschi, 1884 '''3) Testi di scienza''': Baldwin, James Mark (1861-1934) L'intelligenza / J. Mark Baldwin ; traduzione dall'inglese del professore Guida Villa (1867-1949) Torino : Fratelli Bocca, 1904 XXVIII, 290 p. : ill. ; 21 cm. Darwin, Charles Autobiografia / Darwin Milano : Istituto editoriale italiano, \1919! 182 p. ; 10 cm. Flammarion, Camille In cielo e sulla terra : paesaggi e armonie / Camillo Flammarion ; traduzione dal francese di G. V. Callegari Milano : Sonzogno, stampa 1929 Lewes, George Henry (1817-1878) Lo studio della psicologia : suo obbietto, scopo e metodo / George Henry Lewes ; prima edizione italiana con prefazione e note del prof. Giambattista Grassi Bertazzi (1867-1951) Milano ; Roma : Società editrice Dante Alighieri, 1907 XXX, 185 p. ; 20 cm. Ribot, Theodule La psicologia dei sentimenti / Teodulo Ribot ; traduzione italiana di F. M. C. Milano [etc.] : R. Sandron, pref. 1896 438 p. ; 23 cm Rivetta, Pietro Silvio (1886-1952) I numeri questi simpaticoni / [di] Toddi [cioè Piero Silvio Rivetta] Milano : Cisalpino-Goliardica, 1976 (ristampa anastatica del 1948) VIII, 237 p. : ill. ; 17 cm Wallace, Alfred Russel <1823-1913> Il darwinismo applicato all'uomo / Alfredo Russel Wallace ; prima versione dall'inglese di Federico Verdinois Napoli : Società editrice partenopea, [1912] '''4) Testi di letteratura''' Antologia dell'amore turco / a cura di Edmond Fazy e Abdul-Alim Memdouh ; versione italiana di Decio Cinti Milano : Corbaccio, 1923 Capuana, Luigi Il braccialetto / Luigi Capuana Milano : Brigola di G. Marco, 1898 Cooper, James Fenimore L'ultimo dei mohicani: romanzo / versione dall'inglese di R. P. Milano : C. Cioffi, 1920 (P. Curti) (anche edizione SAS 1947 e 1954) Della Sala Spada, Agostino Nel 2073! : sogni d'uno stravagante / messi in carta per l'avvocato Agostino Della Sala Spada Testo Casale : Tipografia del giornale Il Monferrato, 1874 Goethe, Johann Wolfgang : von Fiaba del serpente verde e della bella Gigliola / J. W. v. Goethe ; commento di G. Blason Trieste : Trani, stampa 1944 Gogol’, Nikolaj Vasil’evic. Mirgorod / Nikola Gogol ; traduzione di Federigo Verdinois Lanciano : Carabba, 1923 Gogol’, Nikolaj Vasil’evic. Le veglie alla fattoria di Dicanca / Nicola Gogol ; versione di F. Verdinois Napoli : G. Giannini, 1920 Novelle russe / a cura di Corrado Alvaro: vol. I-II (Pusckin, Lermontov, Gogol, Gonciarov, Turghenev, Scedrin, Dostojewski, Tolstoi, Garscin, Cecov, Gorki, Andreiev, Ciricov, Artzibascev, Kuprin, Sologub, Lomakin, Uspenski, Timkovski, Skitalitz) Milano : Soc. Ed. R. Quintieri, 1920 (Saita e Bertola) Turgenev, Ivan Sergeevic. Le poesie in prosa / di Ivan Turgheniev ; tradotte da Enrico Damiani Pubblicazione Lanciano : Carabba, [1923] Villiers de l'Isle-Adam, Auguste <comte de> Eva futura : Romanzo. Unica traduzione di D. C. (probabilmente Decio Cinti). Milano : Casa Edit. Bietti Edit. Tip., 1930 Wells, H. G. Sodini, A. M. La Guerra dei mondi : Romanzo / H. G. Wells ; traduzione di Angelo Maria Sodini (1875-1939) Milano : F. Vallardi, 1901 Morandi, Luigi <1844-1922>; Ciampoli, Domenico <1852-1929> Poeti stranieri lirici, epici, drammatici : scelti nelle versioni italiane (2 volumi) / Morandi L. e Ciampoli D. Milano [etc.] : Società editrice Dante Alighieri di Albrighi, Segati 1904 '''5) altri testi:''' Pestalozzi, Johann Heinrich Leonardo e Geltrude : libro per il popolo / Enrico Pestalozzi ; traduzione, prefazione e note di Giovanni Sanna (1877-1950). (in 4 volumi). Venezia [poi] Firenze : La nuova Italia, 1928 (e altre ristampe successive). Squillace, Fausto Titolo La moda / Fausto Squillace Pubblicazione Milano [etc.] : Sandron, 1912 159 p. ; 19 cm. '''In pubblico dominio dal 2027:''' Barié, Giovanni Emanuele (1894-1956). La spiritualità dell'essere e Leibniz. Padova : CEDAM, 1933 Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=EHYLAQAAIAAJ qui] Capone Braga, Gaetano La vecchia e la nuova logica / Gaetano Capone Braga (1889-1956) Padova : Cedam, 1948 Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=LzUAAAAAMAAJ qui] Cassirer, Ernst. Storia della filosofia moderna (4 volumi). Traduzione di Angelo Pasquinelli (1926-1956) Torino : G. Einaudi, 1958 e ristampe seguenti. Primo volume sbloccabile su Google Libri qui: https://books.google.it/books?id=64AcH4mrab0C Jevons, William Stanley Lezioni di logica elementare / W.S. Jevons ; a cura di Gaetano Capone Braga (1889-1956) Padova : Cedam, 1948 Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=WztCAQAAIAAJ qui] Massart, Guglielmo Società e Stato nel cristianesimo primitivo : la concezione di Origene / Guglielmo Massart Padova : CEDAM casa editrice dott. Antonio Milani già litotipo, 1932-X Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=E-fCmGM3NacC qui] Pastore, Annibale Scritti di varia filosofia / Annibale Pastore Milano : Fratelli Bocca, 1940 Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=8HA_AAAAIAAJ qui] Pastore, Annibale La volontà dell'assurdo : storia e crisi dell'esistenzialismo / Annibale Pastore Milano : Giovanni Bolla, 1948 Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=S5Lad41dxasC qui] Stefanini, Luigi <1891-1956> Imaginismo come problema filosofico : vol. primo Padova : CEDAM, 1936 Sbloccabile su Google Libri [https://books.google.it/books?id=5BHBNszP5LUC qui] '''In pubblico dominio dal 2028:''' Della magia / Apuleio di Madaura ; testo latino, traduzione e note di Concetto Marchesi Bologna : Zanichelli, 1955 Kierkegaard, Søren Il concetto dell'angoscia / Soren Kierkegaard ; tradotto dal danese da Meta Corssen (1894-1957) Firenze : Sansoni, 1942 Kierkegaard, Søren La malattia mortale : (svolgimento psicologico cristiano di Anti-Climacus) / Sören Kierkegaard ; a cura di Meta Corssen (1894-1957) ; prefazione di Paolo Brezzi Milano : Edizioni di Comunità, 1947 Kierkegaard, Søren L'ora : atti d'accusa al cristianesimo del Regno di Danimarca, anno 1855 / Soren Kierkegaard ; traduzione di Antonio Banfi Milano ; Roma : Doxa, stampa 1931 Palacio Valdes, Armando Santa Rogelia Traduzione di Mario Puccini Torino : UTET, 1961 Sarmiento, Domingo Faustino Facundo o Civiltà e barbarie / Domingo F. Sarmiento ; a cura di Mario Puccini Torino : Unione tipografico-editrice torinese, stampa 1953 Simmel, Georg Banfi, Antonio <1886-1957> I problemi fondamentali della filosofia / G. Simmel ; traduzione e introduzione di A. Banfi Firenze : Vallecchi, [dopo il 1921] Stoermer, Carlo (1874-1957). Dalle stelle agli atomi; prefazione di Giovanni Giorgi ; appendici di G.B. Angioletti ... [et al.] Milano : Hoepli, 1934 Subhadra <bhikschu> (1852-1917) De Lorenzo, Giuseppe <1871-1957> Catechismo buddhistico per avviamento nella dottrina di Gotamo Buddho / di Subhadra Bhikshu ; tradotto in italiano da Giuseppe De Lorenzo Napoli : Ricciardi, 1922 Whitehead, Alfred North Banfi, Antonio <1886-1957> La scienza e il mondo moderno / A. N. Whitehead ; con una introduzione di Antonio Banfi Milano : Bompiani, 1945 '''In pubblico dominio dal 2029:''' Agrippa von Nettesheim, Heinrich Cornelius La filosofia occulta, o La magia / Enrico Cornelio Agrippa ; prima traduzione italiana di Alberto Fidi ; preceduta da un ampio studio introduttivo sopra l'autore e la sua opera, a cura di Arturo Reghini Milano : Alberto Fidi (1882-1958), 1926 Paracelsus I sette libri dei supremi insegnamenti magici : dall'edizione latina di Giovannantonio e Samuele De Tournes (Opera chemica et philosophica) stampata a Genova nel 1658 / Paracelso ; traduzione di Alberto Fidi (1882-1958) ; con uno studio introduttivo di Costantino De Simone Minaci Milano : A. Fidi, 1926 Rossi, Guido (1891-1958) Saggio sulla metafisica di Origene Testo Milano : Sodalitas, \1925?! Wells, Herbert George L'alimento divino : romanzo / H. G. Wells ; traduzione di Alberto Fidi (1882-1958) Milano : Cioffi, 1922 Wells, Herbert George Un racconto dei tempi da venire : romanzo / H. G. Wells ; traduzione di Alberto Fidi (1882-1958) Milano : A. Gorlini, 1931 jvg2jsd3njjg0by9vyqggg194zatd4m 108 977186 3954753 3846651 2026-11-11T19:53:00Z Luigi62 7796 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3954753 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Gatto bianco" />{{RigaIntestazione||— 87 —|}}</noinclude>Il Podestà scuote la testa. Faina invece mostra di essere convinto di quanto dice e continua a parlare circospetto: {| style="width:100%; background:transparent" | align="center" | {| class="wikitable" style="width:70%" |- | {{Centrato|{{larger|LA MUGNAIA TIENE MOLTO ALLA NOMINA DI SUO NIPOTE A SEGRETARIO DEL COMUNE}}}} |} |} * Il Podestà lo guarda come non comprendendo dove voglia andare a finire * Faina con aria di convinzione: {| style="width:100%; background:transparent" | align="center" | {| class="wikitable" style="width:70%" |- | {{Centrato|{{larger|A LEI DUNQUE NON RESTA CHE SCRIVERE DUE RIGHE AL SINDACO PERCHÈ TRATTENGA LUCA PER UNA NOTTE. COSÌ LEI....}}}} |} |} * Il Podestà prima sorride, sedotto dall’idea. Poi resta perplesso e scuote ancora il capo avviandosi. * La mugnaia ha finito di {{Ec|inaffiare|innaffiare}} il piazzale e sta ordinando delle sedie intorno a un tavolo. Ogni tanto guarda in su verso Luca che è in cima ad una scala a cogliere dei grappoli d’uva che mette in un canestro, Egli dice: {| style="width:100%; background:transparent" | align="center" | {| class="wikitable" style="width:70%" |- | {{Centrato|{{larger|TI SEI ACCORTA CHE DON EUGENIO È INNAMORATO DI TE?}}}} |} |} * La mugnaia guardando in su con civetteria: {| style="width:100%; background:transparent" | align="center" | {| class="wikitable" style="width:70%" |- | {{Centrato|{{larger|NE SEI GELOSO?}}}} |} |}<noinclude><references/></noinclude> anaa681jvefdjek56vhvdqs9x63hx4i 108 977213 3954750 3846663 2026-11-11T19:52:18Z Luigi62 7796 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3954750 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Gatto bianco" />{{RigaIntestazione||— 99 —|}}</noinclude>* Faina si mette una mano sul petto dicendo: {| style="width:100%; background:transparent" | align="center" | {| class="wikitable" style="width:70%" |- | {{Centrato|{{larger|IO SARÒ DAPPERTUTTO!}}}} |} |} * Poi allunga la mano verso il Podestà, guardando in aria. Il Podestà finge di non capire, ma non sa resistere all’invito e mette una moneta nella sua mano. * Faina parte, Il Podestà rimasto solo si frega le mani con aria di soddisfazione e sorride (''diaframma''). {| style="width:100%; background:transparent" | align="center" | {| class="wikitable" style="width:70%" |- | {{Centrato|{{larger|AD UN’ORA DI NOTTE}}}} |} |} * Interno della cucina del mulino. Il mugnaio e la mugnaia hanno finito di pranzare. La tavola è ancora apparecchiata. La porta è aperta, e fuori è notte di luna.... * La mugnaia si leva e comincia a sparecchiare. Suo marito si leva anche lui e va a mettere la spranga alla porta. * Quando torna la tavola è sparecchiata. Egli allora prende il lume e preceduto da sua moglie fa per avviarsi alla scaletta che porta nella camera da letto. * Quando sulla strada un uomo avvolto in un mantello batte la porta risolutamente. * Marito e moglie trasalgono e si guardano sorpresi. {| style="width:100%; background:transparent" | align="center" | {| class="wikitable" style="width:70%" |- | {{Centrato|{{larger|VADO A VEDERE!}}}} |} |} * Dice lei risoluta. Il marito le fa cenno di restare come rispondendole che tocca a lui andare. * Apre la porta ed esce. * Nel mezzo del cortiletto domanda: {| style="width:100%; background:transparent" | align="center" | {| class="wikitable" style="width:70%" |- | {{Centrato|{{larger|CHI È?}}}} |} |}<noinclude><references/></noinclude> 0rjax01ed7s2ciiw290mxu2ov03vpfh 108 977214 3954747 3846664 2026-11-11T19:51:38Z Luigi62 7796 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3954747 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Gatto bianco" />{{RigaIntestazione||— 100 —|}}</noinclude>* Fuori, sulla strada l’uomo risponde. {| style="width:100%; background:transparent" | align="center" | {| class="wikitable" style="width:70%" |- | {{Centrato|{{larger|LA GIUSTIZIA!}}}} |} |} * Luca visibilmente seccato si muove per andare ad aprire. * Nell’interno della cucina la mugnaia va verso la parete e ne stacca il trombone. * Intanto dalla porta aperta entra l’uomo col mantello e si avvia con Luca verso il mulino. È Tonino. * Quando sono nell’interno, Luca sebbene con malagrazia dice: {| style="width:100%; background:transparent" | align="center" | {| class="wikitable" style="width:70%" |- | {{Centrato|{{larger|VUOI UN SORSO?}}}} |} |} * Tonino rifiuta e gli porge senz’altro un foglio di carta. * Luca si fa serio e alla moglie che guarda sospettosa fa cenno di far lume. * La mugnaia lascia il trombone e va a prendere il lume. * Mentre lei fa lume, Luca legge. {| style="width:100%; background:transparent" | align="center" | {| class="wikitable" style="width:70%" |- | {{Centrato|{{larger|....PREVENGO LUCA FERNANDEZ, MUGNAIO DI QUESTO TERRITORIO, CHE SUBITO, APPENA RICEVUTO IL PRESENTE ORDINE COMPARISCA DAVANTI ALLA MIA AUTORITÀ SENZA SCUSA NÉ PRETESTO ALCUNO....}}}} |} |} * Luca si rabbuia e ponendosi in tasca l’ordine, a Tonino che sta aspettando dice: {| style="width:100%; background:transparent" | align="center" | {| class="wikitable" style="width:70%" |- | {{Centrato|{{larger|VA BENE, DOMATTINA VADO!}}}} |} |}<noinclude><references/></noinclude> ov99kt5i4388vc49nhd92ik1ta24cbg 108 977522 3954740 3846677 2026-11-11T19:50:15Z Luigi62 7796 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3954740 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Gatto bianco" />{{RigaIntestazione||— 112 —|}}</noinclude>* La mugnaia innanzi alla porta, sull’asina, guardando in aria con impazienza (''panoramica''). * La finestra s’apre e da essa appare la testa del Sindaco. * La mugnaia risoluta dice: {| style="width:100%; background:transparent" | align="center" | {| class="wikitable" style="width:70%" |- | {{Centrato|{{larger|HO BISOGNO DI VEDERE IL MIO LUCA DITEGLI CHE C’È QUI SUA MOGLIE!}}}} |} |} * Il Sindaco riconoscendola, ma sempre irritato, dice: {| style="width:100%; background:transparent" | align="center" | {| class="wikitable" style="width:70%" |- | {{Centrato|{{larger|È ORA QUESTA DI DISTURBARE LA GENTE?}}}} |} |} ° E richiude la finestra. * La mugnaia resta ad aspettare, scuotendo la testa, stizzita. * Il Sindaco intanto ha infilato le brache ed esce chiamando: {| style="width:100%; background:transparent" | align="center" | {| class="wikitable" style="width:70%" |- | {{Centrato|{{larger|TONINO, TONINO, VA AD APRIRE!}}}} |} |} * La porta della strada con Frasquita. * Appare semivestito, con un lume, Tonino, poi il Sindaco. * L’interno della cucina. La mugnaia entra precipitosamente e ai due che la guardano con aria interrogativa: {| style="width:100%; background:transparent" | align="center" | {| class="wikitable" style="width:70%" |- | {{Centrato|{{larger|IL PODESTÀ STA PER MORIRE!}}}} |} |} * Il Sindaco dice a Tonino di andare a chiamare Luca * Tonino prende il lume e corre verso la scala. * La mugnaia e il Sindaco continuano a parlare.<noinclude><references/></noinclude> ssq0t3hyhf5gwqpyl55ch6dqq6em25s 108 977527 3954737 3846681 2026-11-11T19:49:10Z Luigi62 7796 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3954737 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Gatto bianco" />{{RigaIntestazione||— 115 —|}}</noinclude>{| style="width:100%; background:transparent" | align="center" | {| class="wikitable" style="width:70%" |- | {{Centrato|{{larger|M’IMPICCHEREBBERO, E TUTTI RIDEREBBERO DI ME!}}}} |} |} * Egli fissa sempre il fuoco, come parlando fra sè, e guarda * I vestiti che sono rimasti per terra. * Ad un tratto come un raggio di luce sinistra illumina i suoi occhi, ed egli comincia a ridere, a ridere, contorcendosi sulla sedia con un’espressione di giubilo sarcastico. * Improvvisamente comincia a svestirsi precipitoso... * Il Podestà a letto si è assopito (''per dissolvenza''). * La Podestessa e la nutrice che dicono il rosario.... * Luca vestito con gli abiti del Podestà sta per indossare la cappa. Mette in testa il tricorno, prende il bastone e battendolo per terra si avvia verso la porta dicendo: {| style="width:100%; background:transparent" | align="center" | {| class="wikitable" style="width:70%" |- | {{Centrato|{{larger|ANCHE LA PODESTESSA È UNA BELLA DONNA!}}}} |} |} * Il piazzaletto. Il mugnaio, vestito da Podestà, ad un tratto, sentendo rumore, fa per nascondersi. * Faina passa per il piazzale ed entra nel mulino senza accorgersi di lui. * Luca tende il pugno. * Poi, assicuratosi che non c’è più nessuno, esce per la porta della strada affrettatamente. * La camera da letto. Il Podestà si riscuote, come fosse chiamato. * Entra Faina. * Il Podestà l’interroga con lo sguardo. Faina lo rassicura dicendo:<noinclude><references/></noinclude> i1ex3fdo3l88ky3566p6jq4k42o9fln 102 984981 3954502 3789807 2026-11-11T12:55:23Z Pic57 12729 3954502 wikitext text/x-wiki {{Autore | Nome = Niccolò | Cognome = van Westerhout | Attività = compositore | Nazionalità = italiano | Professione e nazionalità = }} == Opere == *{{Testo|Ars_et_Labor,_1910_vol._I/N._1/Ecloga}} b27bp452wu51ep4pf7pt0vk82mxs1lv 8 988127 3954943 3873209 2026-11-12T09:18:38Z Candalua 1675 3954943 javascript text/javascript /** * Vedi la guida alla pagina Aiuto:Gadget_ErroriOrtografici * * Di seguito sono elencate le regole per individuare gli errori ortografici. * Si possono suggerire nuove regole o proporre modifiche nella pagina di discussione. * È possibile aggiungere le proprie regex personali creando una pagina Utente:nome_utente/customRegex.js * Per provare le regex: https://regex101.com * Formato: [ /regex/, "descrizione", [ "eccezione1", "eccezione2"] ] (le eccezioni non sono obbligatorie) */ window.erroriOrtograficiRegex = [ [ /cb[eièì\'’]/g, "OCR: cbe, cbi, cb' per che, chi, ch'", [ "Macbeth"] ], [ /l\*[eè]/g, "OCR: asterisco in luogo dell'apostrofo" ], [ /[a-zA-ZàèìòùÀÈÌÒÙ]{2,}[\.:;,^!\?][abcdefghijklmnopqrstuvwxyzA-ZàèìòùÀÈÌÒÙ]/g,"punteggiatura non seguita da spazio (tranne dev.mo e simili)", [ "www", "align:", "ill.mo", "ill.ma", "dev.mo", "sig.re", "sigg.re", "sig.ra", "sig.a", "duc.ssa", "eccell.mo", "aff.mo", "obbl.mo", "devot.mo", "preg.mo", "prof.ri", "gent.ma" ] ], [ /[a-zàèìòùáéíóú]([abdefghjklmnopqrstuvwyz])\1{2,}/g, "stessa lettera ripetuta 3 volte (tranne numeri romani)" ], [ /[a-zàèìòùáéíóúA-ZÀÈÌÒÙÁÉÍÓÚ]+[0-9]+[a-zàèìòùáéíóúA-ZÀÈÌÒÙÁÉÍÓÚ]+/g, "numeri in mezzo alle parole" ], [ /\s([abdefghjklmnopqrstuvwyzàèìòù])\1{1,}[a-zàèìòùáéíóúA-ZÀÈÌÒÙÁÉÍÓÚ]+/gi, "stessa lettera ripetuta a inizio parola, tranne numeri romani i, x, c", [ "lloyd", "mms.", "www", "Aaron"] ], [ /\s([abdefghjklmnopqrstuvwyzàèìòù])\1{1,}\s/g, "parola costituita solo dalla stessa lettera ripetuta 2 o più volte (tranne numeri romani i, x, c)" ], [ /(?<![?!])(?![?!])(?!\.{1,})([.:;,!\?]){2,}/g, "più segni di punteggiatura consecutivi (tranne i puntini)", ",...", ";..." ], [ /(?<!\.|!|\?)\.{2}(?!\.)/g, "2 punti fermi consecutivi (ma non 3), tranne dopo ! e ?" ], [ /[DdFfNnSsUu][EeAa]['’][abcdefghijklmnopqrtuvwxyzàèìòùáéíóúA-ZÀÈÌÒÙÁÉÍÓÚ]/g, "de’, fe’, ne’, que’ non seguiti da spazio (tranne ’s)"], [ /([hljmnqrswz])\1[bcdfghklmnpqrstvwxz]/g, "Doppia H, L, J, M, N, Q, R, S, W, Z seguita da consonante", [ "brrr", "grizzly", "tyrrhen", "Mommsen" ] ], [ /([bdfkptv])\1[bcdfghkmnpqstvwxz]/g, "Doppia B, D, F, K, P, T, V seguita da consonante (tranne L o R", [ "Buddha", "Matthew", "http", "www" ] ], [ /([cg])\1[bcdfgkmnpqstvwxz]/g, "Doppia C o G seguita da consonante (tranne H, L o R", [ "mdccx"] ], [ /[A-ZÀÈÌÒÙÁÉÍÓÚa-zàèìòùáéíóú]\.{3,}[A-ZÀÈÌÒÙÁÉÍÓÚa-zàèìòùáéíóú]/g, "Tre o più puntini di sospensione non seguiti da spazio"], [ /[a-zàèìòùáéíóú][A-ZÀÈÌÒÙÁÉÍÓÚ]/g, "minuscola seguita da maiuscola", [ "arLe", "irLe", "orLe", "erLa" ] ], [ /[àìòùáíóú][a-z]*[àìòùáíóú]/g, "due accenti nella stessa parola (tranne è é, presenti in parole francesi)" ], [ /\s[a-zàèìòùáéíóú]*gh[aou]/g, "gha, gho, ghu", [ "brougham", "afghan"] ], [ /\s([aeouàèìòù])\1{1,}\s/g, "parola costituita interamente dalla stessa vocale ripetuta 2 o più volte" ], [ /\s[bcdfghjklmnpqrstvwz]{2,}[\s:;,!\?]/g, "parola costituita interamente da 2 o più consonanti", [ "km", "cm", "http", "sgg" ] ], [ /po['’][a-zA-ZàèìòùÀÈÌÒÙ]+/g, "po' senza spazio dopo" ], [ /l['’][bcdfgklmnpqrstvwxz]/g, "l' seguito da consonante" ], [ /([bcdfgjklmnpqrstvwxz]){5,}/g, "5 o più consonanti consecutive", [ "mdc", "mcmx", "xxx", "clxx", "mccx", "postscriptum", "Innsbruck", "Innspruck", "Armstrong" ] ], [ /[a-zA-ZàèìòùÀÈÌÒÙ]\s[\.:;,!\?]/g, "punteggiatura preceduta da spazio", [ ". . ."] ], [ /\sdell[oaei][\.:;,!\?]/g, "dello, della e simili seguite da punteggiatura"], [ /([aeiouàèìòù]){5,}/g, "5 o più vocali consecutive", [ "cuoiaio", "merciaiuol", "acquaiuol" ] ], [ /\bim[oa]?[\s\.:;,!\?]\b/g, "OCR: im, imo, ima per un, uno, una" ], [ /\s[aeiouàèìòù]{2,}[\s:;,!\?]/g, "parola costituita interamente da 2 o più vocali", [ "ii", "iii", "io","ai","ei","ài", "aia", "aie", "au", "ou", "où", "eau", "ea", "eo", "eu" ] ], [ /([\.!\?]\s+|\s[a-zàèìòù]+\s+)II [a-zàèìòù]/g, "II per Il", [ "l II", "vol. II" ] ], [ /[a-zàèìòùáéíóú]{4,}\. [a-zàèìòùáéíóú]/g, "Punto fermo seguito da minuscola (tranne abbreviazioni brevi)", [ "ecc.", "sig.", "prof.", "seg.", "segg.", "ediz.", "autogr.", "cent.", "lat.", "long.", "pag.", "pagg.", "trad.", "traduz.", "illustriss.", "prov." ] ], [ /[a-zàèìòùáéíóúA-ZÀÈÌÒÙ]\*[\s'’]/g, "Asterischi attaccati al testo"], [ /\b[Pp]erche\b/g, "perchè senza accento" ], [ /\b[Pp]oiche\b/g, "poichè senza accento" ], [ /[Pp]iu\b/g, "più senza accento" ], [ /\s[Cc]osi\b/g, "così senza accento" ], [ /\s[Bb]ensi\b/g, "bensì senza accento" ], [ /\s[SsLl]i[\.!\?;,:]/g, "sì, lì senza accento" ], [ /[Qq]uesl/g, "OCR: queslo, quesla per questo, questa" ], [ /(ì|\D1)['’]/g, "OCR per l'" ], [ /\s[Dd][ae]li[oa]\s/g, "OCR: delia, delio per della, dello e simili" ], [ /\s[Dd]eir\b/g, "OCR: deir per dell'" ], [ /\s[Dd]ell\s/g, "OCR: dell senza apostrofo" ], [ /\s[Aa]ir\b/g, "OCR: air per all'" ], [ /\s[Nn]eir\b/g, "OCR: neir per nell'" ], [ /\s[Cc]oir\b/g, "OCR: coir per coll'" ], [ /\s[Pp]iti\b/g, "OCR: piti per più", [ "pitié" ] ], [ /\s[iu]h\s/g, "OCR: ih, uh per in, un" ], [ /eh['’]/g, "OCR: eh' per ch'" ], [ /ch[cn]/g, "OCR: chc, chn per che" ], [ /\sohe[\s\.:;,!\?]/g, "OCR: ohe per che" ], [ /\bV?ili\b/g, "OCR: Vili per VIII, ili per III", [ "Vili!"] ], [ /\sgii\s/g, "OCR: gii per gli" ], [ /\sglì?\s/g, "glì, gl per gli" ], [ /\s[Ee] stat[oa]\b/g, "è stato senza accento" ], [ /\s[Cc]h?['’]e[\s\.:;,!\?]/g, "c'è, ch'è senza accento" ], [ /\s[VvNnSs]['’]e[\s\.:;,!\?]/g, "v'è, s'è, n'è senza accento" ], [ /\s[Dd]?[Oo]v['’]e[\s\.:;,!\?]/g, "dov'è senza accento" ], [ /\s[Cc]o[ms]['’]e[\s\.:;,!\?]/g, "com'è, cos'è senza accento" ], [ /\s[Qq]ual[\s'’]e[\s\.:;,!\?]/g, "qual è, qual'è senza accento" ], [ /\s[Tt]al\se[\s\.:;,!\?]/g, "tal è senza accento" ], [ /\s[Nn]on\se[\s\.:;,!\?]/g, "non è senza accento" ], [ /\s[Éé][\s\.:;,!\?]/g, "è (voce verbale) con accento acuto" ], [ /[ai]l del[\s\.:;,!\?]/g, "OCR: al del, il del invece di: al ciel, il ciel" ], [ /o del[\.:;,!\?]/g, "OCR: o del invece di: o ciel" ], [ /[Ii'’]ntomo/g, "OCR: intomo per intorno", [ "sintomo"] ], [ /[gq]uau/g, "Quaudo per quando e simili" ], [ /[_•¬flfię~❜་^]/g, "Simboli insoliti" ], [ /\{\{|\}\}|\[\[|\]\]/g, "Parentesi quadre o grafe di Mediawiki non chiuse bene"], [ /\S-\s/g, "Trattini di sillabazione seguiti da spazio" ], [ /\s-\s/g, "Trattino corto tra spazi al posto di lineetta lunga" ], [ /\s—[A-ZÀÈÌÒÙÁÉÍÓÚa-zàèìòùáéíóú]/g, "Trattino di discorso diretto non seguito da spazio"], [ /[A-ZÀÈÌÒÙÁÉÍÓÚa-zàèìòùáéíóú]—/g, "Trattino di discorso diretto non preceduto da spazio"], [ /[—-]\s*[—-]/g, "Due o più trattini attaccati"], [ /\s-[A-Za-z]/g, "Trattino corto all'inizio di una parola"], [ /[I\[]]['’][aeiouàèìòù]/g, "I’ per l’"], [ /\[['’]/g, "Parentesi quadra al posto di L minuscola"], [ /[\s’][Ii]ntomo/g, "Intomo per intorno"], [ /‘‘|’’/g, "Due virgolette singole invece delle virgolette doppie"], [ /[«»<>]{2}/g, "Virgolette multiple"], [ /clr/g, "cl per d"], [ /AU[a-z’']/g, "AU per All"] ]; 2ra1embhx9vkz7mk1bucwsm4qyn56b9 108 988739 3954844 3604219 2026-11-12T08:07:50Z Sentrac98 29209 3954844 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sentrac98" />{{RigaIntestazione||—145—|}}</noinclude>{{Nop}} I Mori, infatti, hanno sempre avuto per l’acqua una specie d’adorazione, portata forse dalle lontane loro terre d’origine, dove ogni sorgente è un’oasi. Essi vantano le acque di Fez come un miracolo; i loro poeti le cantano: “Le tue acque, o Fez, sono bianco miele, o argento?„ I grandiosi canali e gli acquedotti arabi le cui rovine circondano ogni città dell’Andalusia, si ritrovano a Fez, e sono della stessa epoca; rimontano alla dinastia degli Almoravidi. Il fiume Fez, entrando nella città, si divide, scende a cascateli, è afferrato da serbatoi, costretto in numerosi canali sotterranei, condotto per ogni dove, ramificato all’infinito. E le acque sporche sono raccolte da altri canali, da fogne che si riuniscono al basso della città. Due corporazioni di operai speciali vegliano al servizio delle acque: le “genti dell’acqua pura„ e le “genti dell’acqua impura„ — e due funzionari girano continuamente la città, uno per sorvegliare l’acqua pura e l’altro, naturalmente, per tener d’occhio l’acqua impura. Ogni tanto la corrente d’un canale viene immessa in qualche strada, per lavarla. Il lavoro di nettezza urbana è fatto dal fiume. La strada inondata, stretta e scoscesa, diventa per qualche ora un torrente impetuoso; allora gli abitanti si mettono ai piedi certi ponticelli di legno, che hanno una vaga rassomiglianza con le ''gheta'' giapponesi, e camminano nella corrente, con l’aria di chi va sui trampoli, attaccandosi prudentemente ai muri. Al rumore dell’acqua, a questo sussurro lieto, così caro ai Mori, che amano la meditazione, è spesso accoppiato il grave attrito delle macine e lo stridulo lamento regolare delle ruote a pale dei molini. Fez è piena di molini, i quali prendono la forza in canali sotterranei. Sembrano cantine con una porta sulla strada. Passando, s’intravedono nella penombra, attraverso il velo della farina, gli antichi macchinari di legno lenti e rumorosi che da secoli girano la mola; il mugnaio, in ''caftan'' bianco, appoggiato alla leva che ferma o manda il molino, simile ad un nocchiero al timone, sorveglia il lavoro dei suoi aiutanti che trasportano sacchi alla strada, dove li consegnano ad un’orda di conducenti d’asinelli che li carica sulle piccole bestie e li trasporta via, bloccando le<noinclude><references/></noinclude> 57dlg0svtdyo3cysuy15ndud5qowvfn 108 988740 3954845 3604222 2026-11-12T08:08:05Z Sentrac98 29209 3954845 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sentrac98" />{{RigaIntestazione||—146—|}}</noinclude>strade anguste, infarinando i muri. Le vecchie macine di pietra gettate sulla strada, affondando nel fango hanno formato un singolare acciottolato che attesta avanti ad ogni molino il suo lungo lavoro. La mia povera tenda da nomade civile aveva l’onore di un illustre vicinato. Il giardino nel quale era piantata confinava da un lato col palazzo del favorito del Sultano, Adj-Omar Tazi, da un altro con una nuova casa dello zio del Sultano, Mulei Arafa; poco discosto s’eleva il palazzo del Visir degli affari esteri, Abd El-Kerim Ben Sliman. Ma di queste nobili dimore io non vedevo che dei muri altissimi, strani, con grandi angoli, senza una finestra, eguali. La casa araba dimostra un superbo disdegno per la gente che passa. Essa è veramente il regno dell’intimità. Un piccolo regno dai confini fortificati. L’arabo dice: “Lo sguardo dello straniero è il primo nemico della casa„ — e non lo lascia entrare. I Romani avevano presso a poco lo stesso concetto della ''domus'', come tutti i popoli dalle famiglie numerose e dalle vaste clientele, i quali nella variata e operosa vita {{Pt|do-|}} {{FI |file = Luigi Barzini. Sotto la tenda (page 148 crop).jpg |width = 100% |caption = ''{{Sc|Tipi di ragazzi Udeya.}}'' }}<noinclude><references/></noinclude> oo8598zdbmiwwjk2ljje64v0vhl5b7z 108 988742 3954847 3604223 2026-11-12T08:08:22Z Sentrac98 29209 3954847 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sentrac98" />{{RigaIntestazione||—147—|}}</noinclude>{{Pt|mestica|domestica}} non possono mai sentire la melanconia dell’insolazione, e non provano il bisogno di guardar fuori per distrarsi, di mescolarsi al loro simile. Dentro alle mura della loro casa v’è un mondo che basta a sè stesso. {{FI |file = Luigi Barzini. Sotto la tenda (page 149 crop).jpg |width = 100% |caption = ''{{Sc|Tipi Udeya - Venditori di pane e d’uva secca.}}'' }} Questo modo d’intendere la vita si riflette sulla strada. La strada ne prende una fisionomia speciale. Al primo entrare in Fez noi ci sentiamo colpiti da qualche cosa di singolare e d’indefinibile. Ho detto che le vie non ci sembrano vie, ma paesaggi misteriosi, corridoi severi e nudi, creati per lasciarvi meditare. Ed in fondo esse non sono che gl’inevitabili passaggi fra casa e casa, schiacciati dai muri, inadatti al traffico, disadorni, trascurati. Noi usciamo di casa anche per divertirci, gli arabi escono solo quando è necessario. E basta per loro un sentiero. Dagli edifici sporgono in alto avancorpi sorretti da men sole di legno, e spesso queste sovrastrutture irregolari, appoggiate ad un intricato accavallamento di travi annose e nere, si toccano fra loro con le pareti a strapiombo, tolgono alla strada la vista del cielo, formano passaggi bui, umidi. Al di là delle muraglie vi sono cortili soleggiati e giardini fioriti, ma nella via c’è un perenne crepuscolo.<noinclude><references/></noinclude> irjbezs2k4kbvhwio5zgng3fq1dji78 108 988744 3954848 3615495 2026-11-12T08:08:35Z Sentrac98 29209 3954848 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sentrac98" />{{RigaIntestazione||—148—|}}</noinclude>{{Nop}} Tante strade sembrano vere fenditure di montagna. Una striscia sottile di sereno serpeggia in alto, qualche raggio di sole cerca di penetrare e si spegne scivolando sopra un muro; l’oscurità appare più profonda in basso. Alcune volte si penetra in cunicoli angusti e fetidi, cavalcavie dalle travature tarlate che fanno affrettare il passo per un istintivo timore di vederli crollare. E crollano talvolta schiacciando i passanti. L’uscita di questi passaggi tenebrosi appare come un lontano barlume di luce livida. In alcuni rioni di Fez si ha veramente l’impressione di aggirarsi in un fantastico paese sotterraneo; pare che il mondo con la sua perenne festa di colori, di piante, di fiori, d’aria libera e pura, sia, sulle nostre teste, irraggiungibile. Ci sentiamo quasi dei prigionieri; ci assalgono melanconie improvvise, delle paure incoscienti, un desiderio imperioso e subitaneo di risalire alla superficie della terra. Tutti i viaggiatori sentono questa tenue angoscia che attribuiscono, alle più varie ragioni; un console me la definiva come “l’isolazione dell’Islamismo„. No, poichè non ci viene dagli uomini, ma dalle cose. È l’angoscia della strada. L’acciottolato irregolare, sconnesso dall’acqua, umido e viscido, scavato nel mezzo dal passaggio dei muli, precipita e sale ripido quasi non fosse fatto per gli uomini. Le strade ne prendono un’apparenza che è descritta in alcuni dei loro nomi, come l’''Akbet El Firan'' — la “salita dei topi„. I palazzi hanno spalancata la gran porta, dai battenti ferrati e chiodati; si vede un andito, lastricato a mosaico, intorno al quale stanno accoccolati i guardiani. Un basamento di pietra serve a salire in sella. Le porte delle case comuni, con l’architrave di legno intagliato, sono sempre chiuse, e i mendicanti mettono la bocca contro le imposte e cantano una lunga preghiera che pare rivolta alla porta stessa perchè si impietosisca e si apra. Qualche oratorio, qualche piccola moschea, sporge degli ornamenti scolpiti nell’intonaco, rosi dal tempo, protetti da una cadente tettoia di legno lavorato che conserva traccie di antiche colorazioni: nell’interno buio brillano solitarie lampade votive.<noinclude><references/></noinclude> 3prs90x0l3a4407pzr2mk0zx8hnxf1i 108 988752 3954849 3864001 2026-11-12T08:08:52Z Sentrac98 29209 3954849 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sentrac98" />{{RigaIntestazione||—150—|}}</noinclude>Si organizza una gran festa della quale l’alunno è l’eroe; i suoi piccoli compagni di scuola sono invitati e vi accorrono vestiti di minuscoli ''gellaba'' dalle tinte allegre; per quel giorno una sonnolenta casa di Fez è piena di letizia come un nido di rondini e risuona della musica rumorosa dei ''ghimbri'' e delle ''ghaitah''. Il barbiere di casa, l’importante personaggio che ha circonciso l’infanzia della famiglia e ne ha raso le teste nei giorni e nelle ore propizie, che ha detto la buona ventura nelle circostanze solenni, vero cerimoniere, che conosce i riti, che ha diretto gli sponsali paterni, illustre predecessore del Figaro spagnuolo, comanda la festa e mette ognuno al posto che gli spetta. E il primo posto spetta al maestro, il quale presiede le recitazioni del Corano, i canti in lode del Profeta, e il pantagruelico banchetto. Alla fine si raccolgono delle offerte fra gli invitati, in nome di Mulei Idris, e il maestro le intasca prima di tornare allegro e contento alla sua ''msid'', sognando di scrivere un numero infinito di ''tekhridja'' su tutte le lavagnette dell’infanzia cittadina.{{FI |file = Luigi Barzini. Sotto la tenda (page 152 crop).jpg |width = 80% |caption = ''{{Sc|Una porta di Fez El-Cedid.}}'' }} Quando all’ora del ''moghrib'' gli scolaretti tornano alle loro case e si sparpagliano tutti contenti per la via, se incontrano un cristiano si fermano, lo guardano curiosamente, e quando è passato non mancano di chiamarlo cane o bugiardo; e concludono spesso cantando, da lontano, qualche affettuoso stornello popolare: ''Sceikh En-Nasara fis sennara....'' — “All’uncino il padrone dei cristiani; allo spiedo il padrone<noinclude><references/></noinclude> 3tqxxp67cocjaygt637g2jpjuei2i88 108 988780 3954850 3904585 2026-11-12T08:09:07Z Sentrac98 29209 3954850 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sentrac98" />{{RigaIntestazione||—151—|}}</noinclude>degli ebrei; il nostro padrone in paradiso e noi canteremo le sue lodi!„ — Assolutamente nella ''msid'' non s’insegna la buona educazione. {{FI |file = Luigi Barzini. Sotto la tenda (page 153 crop).jpg |width = 50% |float = right |margin-left = 2em |caption = ''{{Sc|Una porta della città.}}'' }} Girando per le strade, ad ogni centinaio di passi si ha l’illusione d’entrare in territorio privato, perchè si {{Ec|atttraversa|attraversa}} una porta, massiccia, rude, i cui cardini di pietra e gli stipiti inquadrano la strada. Queste porte fanno a Fez l’ufficio di guardie di pubblica sicurezza. Tutte le notti, e in tempi di disordine e di rivolta anche di giorno, sono chiuse per cura del proprietario più vicino. La città rimane così divisa in un numero infinito di settori dai quali non si esce e nei quali non si entra; così tutti gli abitanti sono in stato d’arresto preventivo. E ogni questore vi dirà che questa è la miglior maniera d’impedire i delitti. In tal modo una ventina di agenti, i ''mokaddemin'', bastano a mantenere l’ordine in tutta la città; anzi, siccome i ''mokaddemin'' non sono pagati che con l’onore di poter fare colazione il venerdì alla grande moschea di Fez El-Gedid, e debbono pur vivere, ne avviene che essi se non trovano malviventi debbono inventarne, e costituiscono così il più serio pericolo alla tranquillità cittadina.<noinclude><references/></noinclude> 71en7noqychd8g4lzo3oiv2go2yi4m7 108 988781 3954851 3904586 2026-11-12T08:09:22Z Sentrac98 29209 3954851 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sentrac98" />{{RigaIntestazione||—152—|}}</noinclude>{{Nop}} Tutte le questioni finiscono al Dar Buali, sede del governatore di Fez El-Balì, un brutto casamento irregolare circondato da vicoli. Alla porta, dei ''mokhazni'' sonnecchiano; si entra in un cortile bianco dove mormora una fontana. Una sala s’apre in fondo, e lì il Pascià, assiso sul suo ''lebda'' — il tappeto per la preghiera che ogni ricco marocchino porta sempre con sè, piegato, sotto il braccio — rende giustizia assistito da uno scrivano. V’è una semplicità olimpica. Scendiamo verso il centro della città, nel quartiere degli affari e delle moschee. L’aspetto delle vie cambia. Qui non vi sono più case, ma botteghe. I muri si abbassano, la luce penetra. Per difesa contro il sole la strada è coperta da un pergolato sul quale viti annose si arrampicano e s’intrecciano come serpenti; fra i tralci e i pampini pendolano e oscillano infinite tele di ragno alle quali la polvere, attaccandovisi, ha dato la consistenza di stracci. I raggi filtrano per gl’interstizi, rigano l’aria di lieti dardeggiamenti che rivelano vortici di pulviscolo, giuocano sugli abiti bianchi della folla accendendovi rapidi bagliori, si fermano sulle stoffe delle mostre, fanno scaturire nell’ombra vividi riflessi, frugano angoli oscuri e vi cercano un colore, un lampo. Se il sole entrasse liberamente mancherebbe una grande originalità alla scena. La prima sorpresa nostra è data da questo tremolare di luce e d’ombra per il quale sembra che dei turbanti, delle pieghe di ''selham'', delle mani, dei volti, appaiano e scompaiano in un rimescolìo fiammeggiante sopra uno sfondo di notte. Certi mercati sono interamente coperti da tettoie sotto alle quali il giorno langue. La folla è varia. Calma, lenta, seria. Si riconoscono gli arabi scesi dalle tribù vicine, vestiti di rozze lane, il volto bronzino pieno d’un quieto stupore e di un’ammirazione raccolta, quasi devota. Berberi armati dei loro fuciloni guardano con un interesse intenso che si direbbe minaccioso. Schiavi negri, inviati per delle compere e delle commissioni, passano frettolosi avvertendo: — ''Bal-ak! bal-ak!'' — il grido dei mulattieri, come se fossero bestie da soma. Le donne, uniformemente avvolte nei grossi ''haik'' bianchi, il volto coperto, tutte<noinclude><references/></noinclude> ezyybate9x0t34k7k0zzigwdobxzy1l 108 988782 3954853 3904587 2026-11-12T08:09:36Z Sentrac98 29209 3954853 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sentrac98" />{{RigaIntestazione||—153—|}}</noinclude>eguali, vanno con passo molle trascinando le loro babbucce rosse ricamate d’oro. Squillano le campanelle dei venditori d’acqua, e nel vociare sommesso si ode l’invito del ''dellal'', il venditore all’incanto. Fra tutti si distinguono i Mori di Fez, per l’eleganza del vestito, la nobiltà del portamento e il pallore. I ''Fasì'' (abitanti di Fez) tengono molto ad essere pallidi; il pallore è per loro una patente di cittadinanza, ossia una patente di superiorità su tutti gli altri uomini. Fez conferisce un pallore speciale dovuto alla vita in quei mercati oscuri, per quelle vie tenebrose, nella semiluce delle case, dei bagni, delle moschee, e dovuto soprattutto all’abbandono precoce ai piaceri, il quale dà anche ai ''Fasì'' quel loro fare stanco e triste. {{FI |file = Luigi Barzini. Sotto la tenda (page 155 crop).jpg |width = 80% |caption = ''{{Sc|Un macello.}}'' }} Essi non hanno che una energia: nella maldicenza. Sono dei grandi e terribili ribelli, ma per la parola. Non rispettano che l’autorità di Mulei Idris, dei loro santi, e le loro prerogative. Si sentono troppo superiori per acconciarsi alla dominazione di Fez El-Gedid, e troppo deboli per rivoltarsi. E fanno della ''Fronda''. Mordono con spirito, inventano storie comiche sul Makhzen, sul Sultano, sulla sua Corte, divulgano scandali, si compiacciono a cogliere il loro imperatore in contraddizione con gl’insegnamenti del Profeta, a dichiararlo fuori della legge d’Allah, a commentare con fine sarcasmo<noinclude><references/></noinclude> lxwa6cb0bn101p7knzl97w2z8ycvdvq 108 988783 3954854 3904588 2026-11-12T08:09:50Z Sentrac98 29209 3954854 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sentrac98" />{{RigaIntestazione||—154—|}}</noinclude>quello che avviene nel Dar-El-Makhzen. Le loro dicerie sono raccolte nei mercati dagli arabi e dai berberi, portate lontano fra popolazioni ingenue e fanatiche, accettate come cose vere e sacrosante, e a quelle genti che parlano di meno e agiscono di più fanno prendere le armi. Il buon mercante ''fasì'', intento alle sue merci e ai suoi conti, è il vero responsabile delle vaste rivolte dell’Impero. Le botteghe si allineano ai lati della strada. Sembrano finestre basse, con un davanzale su cui il cliente si siede a contrattare. Il bottegaio, rannicchiato sopra un tappeto, può prendere qualunque oggetto stendendo un braccio, senza scomodarsi. In quei buchi si trattano alle volte affari enormi, si organizzano carovane per l’interno, si comperano i raccolti d’intere regioni. Il gran commerciante e il piccolo vivono allo stesso modo, in una identica reclusione dentro negozi simili. Se il ''nazarene'' s’avvicina e chiede il prezzo d’una cosa, talvolta si sente rispondere: — Non vendo, andate altrove! Ad un certo punto, avanzando sempre verso la parte bassa di Fez, la strada si restringe, e una trave barra il passaggio alle cavalcature. Si entra nella Caiseriya. Tutti gli sbocchi della Caiseriya sono così intravati. La Caiseriya è il gran centro del mercato, quello che è a Londra la City. In questa parola araba si perpetua il nome di Cesare. {{FI |file = Luigi Barzini. Sotto la tenda (page 156 crop).jpg |width = 80% |caption = ''{{Sc|Una veduta della Fez El-Gedid.}}'' }}<noinclude><references/></noinclude> eu36j2zr4fhm48fqlthewi4rei3t5qz 108 988812 3954855 3905134 2026-11-12T08:10:09Z Sentrac98 29209 3954855 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sentrac98" />{{RigaIntestazione||—156—|}}</noinclude>e le pareti delle corti, sono coperti di ''zellij'' dai colori armoniosi, dai rabeschi eleganti che perpetuano gli ornati degli ''zellij'' scintillanti nell’Alhambra e nell’Alkazar. I ''Fakharin'' lavorano all’aria aperta; impastano le argille all’ombra di olivi {{FI |file = Luigi Barzini. Sotto la tenda (page 158 crop).jpg |width = 50% |float = left |margin-right = 2em |caption = ''{{Sc|Una via di Fez.}}'' }} secolari, cantando certe loro ''kaside'' che sembrano andaluse. Formano i pezzi allo stampiglio, lasciano al sole la cura di asciugarli, e quando li escono dai forni primitivi che fumano fra i rami degli alberi, li coprono di smalti vivaci, li dipingono rapidamente con mano sicura, secondo tradizioni immutabili, e li ricuociono. È una arte aristocratica e fine praticata in modo rudimentale, ancora accampata come al primo momento in cui venne a trapiantarsi qui. Battono e cigolano i telai nella via dei tessitori, turbinano gli aspi, e le lunghe pezze di lana bianca si svolgono attraverso la strada, pendono a centone sulle canne quasi per un addobbo. I tintori, nella loro via, umida, sporca come un vecchio banco di scuola, corsa da ruscelli di colori bizzarri, torcono pezze e fili con le mani intrise di tinta, in mezzo al vapore delle grandi caldaie, nell’oscurità dei piccoli laboratori dal pavimento fangoso e nero. E le stoffe fumanti, sono appese fuori ad asciugare, ed oscillano la loro frangia di gocciole colorate e brillanti, tremule gemme, sulle teste dei passanti. La strada dei conciatori è profumata dall’aspro odore del cuoio marocchino, una volta famoso sotto al suo nome d’origine di ''Cordovano'' (da cui derivò il francese ''cordonnier''). Vengono dall’interno le droghe segrete per la concia, semi di acacia gommifera, rami d’euforbie, polpa di datteri freschi, radici d’una pianta dell’Atlante detta ''uzza'',<noinclude><references/></noinclude> 34mz7vs70xxqetfbjvdhq8ekt0nyi46 108 988813 3954856 3905135 2026-11-12T08:10:23Z Sentrac98 29209 3954856 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sentrac98" />{{RigaIntestazione||—157—|}}</noinclude>scorze di melograno. Le belle pelli pronte, gialle per le scarpe, rosse per le ''shkara'' — borse ricamate — bianche per le rilegature dei libri, si ammassano sulla via, aperte, conservando vagamente il contorno dell’animale squarciato. Poco discosto lavorano i calzolai che battono e cuciono a stesa di braccio. Più in là i rilegatori di libri, intenti ai piccoli telai, vestono i grossi manoscritti con cuoio rabescato d’oro, e all’appressarsi del ''Nazarene'' allontanano i volumi ancora nudi perchè il suo sguardo non profani le sacre scritture. I ciabattini, in doppia fila sopra un ponticello, seduti in terra fra gli arnesi del mestiere che potrebbero star tutti in un fazzoletto, riparano tutte le calzature dei fasi poveri; e come tutti i ciabattini del mondo, per una misteriosa ma {{FI |file = Luigi Barzini. Sotto la tenda (page 159 crop).jpg |width = 50% |float = right |margin-left = 2em |caption = ''{{Sc|La porta di Giat.}}'' }} evidente relazione fra le scarpe vecchie e la felicità umana, si dimostrano i più allegri e ciarlieri operai. Un battere sonoro di martelli annunzia da lontano la via dei vasari che foggiano anfore, e incensieri, e bacili, e vasi da profumo, con il bel rame puro, dai riflessi ardenti, che i berberi portano giù dalle loro montagne, da miniere nascoste nell’Atlante. Vicino a loro, nella via degli orefici, è un martellare più fitto, assiduo, ma sommesso, un pulsare paziente e delicato degli ordigni sopra i gioielli massicci e strani destinati ad adornare le fronti, il petto, le braccia, le caviglie nude delle arabe, le quali si fanno belle per il loro signore nell’intimità della casa. Gli armaioli, riuniti in una strada scoscesa, fabbricano alle piccole fucine le lunghe ''skobite'' a pietra, e le impreziosiscono di barbari ornamenti d’argento,<noinclude><references/></noinclude> baknam2ys5zsh8irsaez4va8rszxj1u 108 988844 3954857 3905136 2026-11-12T08:10:36Z Sentrac98 29209 3954857 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sentrac98" />{{RigaIntestazione||—158—|}}</noinclude>innestano singolari impugnature moresche a vecchie lame cristiane che portano talvolta incisi motti religiosi spagnuoli come questo: ''Por Dios y la Santa Virgen''. Ho visto una spada le cui parole incise mi sono sembrate un saluto d’amico; da una parte era scritto: ''Ferrara'' — e dall’altra: ''Andrea fece''. Con pochi ''duros'' ho riscattato quell’arma italiana dalla sua secolare schiavitù barbaresca. E v’è anche la via degli ''adul'', dei notari, che aspettano come gufi nelle tane, in mezzo a scartafacci, con le penne di canna, ben temperate, in rango, a portata di mano. Essi sono gli azzeccagarbugli del Marocco. I pettinari hanno pure una loro via, ingombra di riccioli sottili di piallature; nelle loro bottegucce tagliano pettini nei legni duri che vengono dal Tafilelt. “Via degli armorari„, “via dei pettinari„, “via degli orefici„, sono nomi familiari a noi, nomi rimasti nelle nostre città. Quattro o cinque secoli fa, un giro per il quartiere più industrioso di Milano, intorno alla Cattedrale, doveva far vedere uno spettacolo non troppo dissimile da quello che ci si mostra in un giro per Fez, intorno alla Moschea di Muley Idris. Ogni tanto s’incontra una gran porta, ornata tutto in giro da quegli esuberanti intrecci geometrici che sono una specialità degli artisti arabi, una porta vecchia, dai battenti rivestiti di bronzo scolpito e borchiato che non si chiudono più. Nell’interno si scorge una corte, un porticato, delle porticine in giro, e un rumoroso va e vieni di gente, un entrare e uscire di mercanti e di notabili sulle grosse mule bardate di rosso, un aggrupparsi di asini, di cammelli, un correre e vociare di carovanieri. È un ''Fondak''. I Veneziani italianizzarono la parola e ne fecero ''fondaco''. Il ''fondak'' è il piede a terra delle carovane, ed è il deposito delle merci. I mercanti vi tengono i loro grandi magazzini. E albergo, stalla, caravan serraglio, mercato, il tutto proprietà di una moschea. Ogni ''fondak'' ha la sua clientela speciale. Ce n’è uno per le carovane del sud, uno per quelle di Tangeri, uno per quelle di Tetuan. Tutto ciò che parte e tutto ciò che arriva si accumula al ''fondak'', dove si vendono all’asta i profumi e le pelli, i datteri e i cotoni, le babbucce e gli schiavi.<noinclude><references/></noinclude> 3ifzswqia214653x07him16z9kepx1d 108 988845 3954858 3905138 2026-11-12T08:10:53Z Sentrac98 29209 3954858 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sentrac98" />{{RigaIntestazione||—159—|}}</noinclude>{{Nop}} Veramente la vendita all’asta degli schiavi avviene al ''Soko El-Gkzal'', un mercato dove al mattino si contratta dell’innocente cotone filato, all’ora del ''dohor'' vi si vende il grano e soltanto dall’ora dell’''aser'' a quella del ''moghrib'' — cioè dalle {{FI |file = Luigi Barzini. Sotto la tenda (page 161 crop).jpg |width = 50% |float = right |margin-left = 2em |caption = ''{{Sc|Una via del Mellah di Fez.}}'' }}tre e mezza al tramonto — al cotone e al grano succede mercanzia umana. I compratori guardano, palpano, osservano i denti, come si fa per i cavalli, discutono. Se arriva un cristiano il mercato è sospeso, in onore alle nostre idee, e la gente aspetta con pazienza che l’intruso se ne vada. Ma la buona merce, le giovani negre, le brave cuoche sudanesi, le bellezze ricercate, non arrivano al mercato; sono vendute per trattativa diretta e in un modo più piacevole. Il mercante è quasi sempre un tipo giovialone, un festaiuolo, che ha una bella casa nella quale le schiave stanno di buon umore, cantano e si ingrassano. S’ingrassano sopra tutto. Per l’arabo la bellezza di una donna cresce in proporzione della circonferenza: egli non ama le esili grazie, non si commuove per meno d’un quintale. L’ottimo mercante accoglie il cliente nel lusso della sua casa, fra i profumi degli incensi preziosi, chiama le ancelle color d’ebano a suonare, a cantare, a servire il tè, a danzare quei loro balli ''sur place'' nei quali i piedi e la testa sono le sole parti del corpo che stiano ferme, e ride, e fa ridere. Si contratta allegramente.<noinclude><references/></noinclude> fuvn7whyy64zgmmh3yz5zf3ekg2p0or 108 988846 3954860 3905140 2026-11-12T08:11:07Z Sentrac98 29209 3954860 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sentrac98" />{{RigaIntestazione||—160—|}}</noinclude>{{Nop}} I prezzi variano. Sul ''Sok'' sono bassi, e un negro giovane non arriva a costare più di tre o quattrocento ''pesetas''; ma una bella negra che abbia ricevuto una completa educazione marocchina, si paga fino a diecimila ''pesetas''. È come per i cavalli: dal cavallo da lavoro al cavallo da correre.... alla rovina. Gli schiavi vengono tutti dal Sudan, che i Mori chiamano senz’altro ''Bled el-Abid'', cioè “Paese degli Schiavi„. Gli uomini di laggiù sono considerati come virtualmente schiavi del Marocco, per nascita, allo stesso modo che il metallo chiuso in una miniera è ritenuto proprietà più o meno accessibile di chi la sfrutta. Il Bled el-Abid è una miniera che si va facendo difficile; la navigazione ha diminuito l’importanza delle carovane del Sahara, e gli arrivi sono molto più rari. Gli schiavi al di là del deserto, costituiscono una mercanzia che i carovanieri ricevono insieme all’avorio, alla polvere d’oro, al legno d’aloe, in cambio dei tessuti e delle babbucce. Del resto, sui registri che si conservano degli antichi mercanti veneziani, nelle liste di merci in arrivo si può leggere fra il ''piper curto'' e il ''piper longo'', tante ''teste'', oppure tante ''pulselle circasse''... Ordinariamente gli schiavi sono importati bambini, perchè possano imparare presto la lingua e farsi alla cerimoniosa educazione araba; vengono caricati nei cesti delle some, al di qua e al di là delle gobbe dei cammelli, quattro o cinque per parte, con le sole teste fuori, come fanno i polli portati al mercato, e fanno la traversata del Sahara così, tra sofferenze atroci. A Marrakesh è il loro deposito e la loro scuola; incomincia per loro una dura esistenza, ma quando hanno un padrone ricevono abiti vistosi, e la loro vita diventa tranquilla. Ordinariamente essi non sono che dei servi inamovibili, e l’anima di un sudanese ne è soddisfatta. La schiavitù al Marocco non ha nulla di comune con l’infame e atroce schiavitù d’America, per la quale il mondo ancora freme. Un arabo non sarebbe mai capace di trattare i suoi negri con la crudeltà spaventosa d’un qualsiasi piantatore bianco e cristiano. È un po’ la schiavitù romana, que-<noinclude><references/></noinclude> isns1tbt3x93j7cwbn2bijpd2anc9kd 108 988847 3954861 3905141 2026-11-12T08:11:32Z Sentrac98 29209 3954861 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sentrac98" />{{RigaIntestazione||—161—|}}</noinclude>sta; e più benigna ancora, perchè la differenza di razza e di colore fra padroni e servi rende inutili durezze e umiliazioni che segnino la distanza e la mantengano. I Mori preferiscono {{FI |file = Luigi Barzini. Sotto la tenda (page 163 crop).jpg |width = 50% |float = right |margin-left = 2em |caption = ''{{Sc|Interno di una casa del Mellah.}}'' }}spesso le schiave negre alle loro mogli. I figli delle schiave sono considerati legittimi, e hanno gli stessi diritti degli altri figli nella casa; la loro nascita fa della madre una donna libera. È anche uso abbastanza comune che il padrone in punto di morte affranchi i suoi schiavi, i quali però quasi sempre rifiutano di lasciare il servizio, e rimangono come membri inferiori della famiglia, un’umile e devota parentaglia. Dagli schiavi del Sultano emergono spesso grandi dignitari. Il ''Kaid el-Meshuar'', capo dei servizi, una specie di gran ciambellano, è sempre un negro. Il passato Gran Visir, il potentissimo Ba Hamed, era pure un negro. Gli schiavi liberati forniscono un corpo di truppe all’esercito sceriffiano, quello degli ''Abid'', il quale ha avuto una parte importante nella storia del Marocco. Gli ''Abid'' sono stati dei veri pretoriani color cioccolata, ed hanno fatto e disfatto imperatori. Tutto questo prova che la schiavitù marocchina non è quella istituzione feroce che si potrebbe supporre; è informata ad una bonarietà patriarcale. Gli schiavi vivono liberamente nella casa, mescolano la loro vita a quella dei padroni (anche troppo), v’introducono una quantità di usi, d’idee, di superstizioni, di feticismi portati dalla loro patria lontana e dimen-<noinclude><references/></noinclude> 4vxpqjzaah1z36sxc0jvqzu8qivqkla 108 988848 3954862 3905425 2026-11-12T08:11:51Z Sentrac98 29209 3954862 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sentrac98" />{{RigaIntestazione||—162—|}}</noinclude>ticata. Se uno schiavo è scontento del suo padrone, non ha che da rifugiarsi in una moschea e chiedere d’essere rivenduto. Così può trovare di meglio. Non lontano dal ''Sok El-Ghzal'' vi sono altri mercati, per l’olio, per la frutta, per il pane. Ma all’ora dell’''aser'' tutto il movimento degli affari si concentra alla Caiseriya. La folla, con una ginnastica che le è abituale, passa sotto alle aste di legno che barrano tutte le entrate di questa ''City''. Lo straniero in questa manovra perde quasi sempre il cappello, con grande gioia dei gravi ''fasì''. La ''Caiseriya'' è un labirinto di straducce coperte, ognuna delle quali è dedicata ad una vendita speciale. Le ''babbucce'' sono al ''Sok Essebat''; infilate a centinaia l’una all’altra formano delle cose incomprensibili e variopinte, delle aste singolari di cui le botteguccie sono ricolme. Ne passano dei carichi sulle spalle dei ''dellal'', i venditori all’incanto, e in men che non si dica grandi lotti vengono aggiudicati per essere esportati in tutta l’Africa del Nord, fino all’Egitto. Ad un angolo la scena cambia. Siamo nel ''Sok El-Harrarin'', il mercato delle sete, multicolore, sgargiate di rasi e di broccati come una chiesa addobbata per la festa, agitato, vario, nel quale lo sfarfallìo dei ''foulards'' appesi in alto alle mostre mette un non so che di vittorioso come uno sventolamento di bandiere. Nel ''Sok En-Nokra'' scintillano i monili d’argento e d’oro, le armi preziose, le ''skobite'' ornate di pietre e di smalti, le ''kumiye'' dal fodero ricurvo d’argento cesellato. Grandi collane d’ambra distendono a centone le file dei loro grani simile a goccie di miele. Al mercato dei tessuti tutto è quiete, oscurità, silenzio; i curiosi non ci vanno. Il mercato delle droghe è pieno di tutti i profumi dell’Oriente che esalano dai piccoli incensieri posati sui davanzali delle botteghe: belzuino, legno d’aloe, legno di sandalo, ambra grigia. Nel mercato dell’''henné'' — l’erba secca che produce la tinta rossa della quale le donne si geroglificano nelle grandi occasioni — fra i negozi ricolmi di ceste, vicino ad un’antica fontana ricca d’intagli e di ''zellij'', è l’ufficio d’un illustre e singolare dignitario: il ''mohtaseb''.<noinclude><references/></noinclude> tm1xl75kvc3v9ojp3a74gexrywr5lzw 108 988849 3954864 3905427 2026-11-12T08:12:10Z Sentrac98 29209 3954864 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sentrac98" />{{RigaIntestazione||—163—|}}</noinclude>{{Nop}} Dopo il governatore viene il ''mohtaseb'', il quale gode del privilegio di poter far mettere in prigione chi gli pare e piace, privilegio che non manca di conferirgli una grande autorità. Egli presiede tutti i mercati dal suo buco il cui unico addobbo è un vecchio tappeto. Il ''mohtaseb'' fissa il prezzo in base ai prezzi correnti registrati dai suoi ''adul'' durante le vendite, e spesso in base alle sue idee personali; controlla le qualità delle merci, entra in tutte le questioni commerciali, s’immischia nella gestione delle corporazioni, sorveglia persino i bagni pubblici. I ''fasì'' lo hanno soprannominato ''el-fduti'', cioè “il ficcanaso„. Il ficcanaso non riceve nessun stipendio per tante occupazioni, ragione per cui se lo prende come può, e, fedele ad una nobile tradizione, diventa ricco in poco tempo. Adesso è stato nominato ''mohtaseb'' lo stesso favorito del Sultano. I ''fasì'', sottovoce, gli hanno aggiunto un altro nomignolo, quello di ''sarek'' — sinonimo di ladro. E per essere chiamato ladro dai marocchini...! {{FI |file = Luigi Barzini. Sotto la tenda (page 165 crop).jpg |width = 90% |caption = ''{{Sc|Tipi di donne ebree.}}'' }} I mercanti sopportano il ''mohtaseb'', che rappresenta l’unica inframettenza del Governo nelle loro faccende, e non tanto grave perchè in fondo l’illustre magistrato è alla loro paga, o meglio alla loro mancia, e lascia fare. Per il resto si governano da loro. ''Fez El-Balì'' è una vera repubblica<noinclude><references/></noinclude> d34l5qt508rjyvkzg983zzu5zm5megr 108 988850 3954865 3905428 2026-11-12T08:12:36Z Sentrac98 29209 3954865 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sentrac98" />{{RigaIntestazione||—164—|}}</noinclude>medioevale, sul tipo dei nostri Comuni. Tutte le professioni, tutte le arti, tutti i mestieri costituiscono delle corporazioni e maestranze rette dai loro ''umena'' (plurale di ''amin''), che equivalgono perfettamente ai nostri ''prevosti''. V’è persino una rispettabile corporazione dei becchini. La corporazione dei ''dellal'', dei gridatori all’incanto, è un po’ a Fez quello che da noi è la “quarta pagina„ dei giornali (per il ''Corriere'' sarebbe più giusto dire l’“ottava pagina„). Non fa la ''réclame'': fa la ''grida''. Un giorno scomparve un mulo della mia carovana; il mio capo-carovaniere Mustafà corse dall’''amin'' dei ''dellal'', e mezz’ora dopo delle voci stentoree urlavano per le vie di Fez: — Sia reso al suo padrone, senza ritardo, un mulo così e così! — e il mulo ritornò al campo, condotto da un ragazzo che scappò via come il vento. In tutti i mestieri l’ereditarietà è legge tradizionale e incrollabile; l’arte va da padre in figlio. Si ritiene, e non a torto, che l’abilità passi nel sangue. Questa teoria ha della applicazioni sorprendenti. Tempo fa l’''Allef'', o ministro delle guerra, essendo malato non potè presentarsi ad una rivista militare, e mandò suo figlio, che ha sette anni. Il bambino passò la rivista, a cavallo sulla mula paterna, e la cosa fu trovata naturalissima. Con l’ereditarietà nelle professioni, certe arti, da tempo immemorabile, sono diventate monopolio di poche famiglie. I pittori, per esempio, i quali ricoprono le porte delle camere di ornati minuti e vivaci — così simili nell’insieme alle caratteristiche pitture dei carretti siciliani — appartengono ad una sola famiglia, agli ''Uled-el-Kabbadj''. Due famiglie hanno la specialità d’intagliare nell’intonaco quei singolari ornamenti che si direbbero merletti, sottili, profondi, eleganti, ricchi d’intrecci, fantastici. Ed i soffitti e le volte a stallatati, quelle straordinarie, miracolose costruzioni arabe che pare rovescino le tiranniche leggi della gravità, fatte di curve sospese, di archi appoggiati al vuoto, e che fanno pensare ad un colonnato rittissimo al quale d’un colpo siano scomparse le colonne lasciando al posto dei capitelli delle punte snelle<noinclude><references/></noinclude> lbfpd5zi88tnr74ajiqn95g7xw40u9n 108 988851 3954867 3905429 2026-11-12T08:13:10Z Sentrac98 29209 3954867 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sentrac98" />{{RigaIntestazione||—165—|}}</noinclude>che piovono giù, varie e bianche come i ghiacciuoli in una grotta di nevaio alpino, quei soffitti sono il segreto di poche famiglie, originarie di Granata, che per tradizione si vantano d’aver partecipato alla costruzione dell’Alhambra. Ma vi sono a Fez delle specialità ereditarie più singolari ancora. Quella di far piovere, per esempio. È la prerogativa di alcune famiglie originarie Tlemsen, fuggite dall’Algeria all’epoca della conquista turca. Il buon caso, che è mio amico, ha voluto farmi vedere questa brava gente all’opera. Da mesi v’era siccità a Fez, ed un breve aquazzone, quello stesso forse che mi sorprese in viaggio, a Bab-Tsiuka, aveva a detta dei contadini “accresciuta la sete„. Nelle moschee si diceva una preghiera tradizionale: “Le spiche hanno sete, o mio Dio, dà loro da bere! Tu le hai create!„ L’argomento della preghiera è ottimo e prende il buon Dio dal lato dell’amor proprio di creatore, ma la pioggia non veniva. {{FI |file = Luigi Barzini. Sotto la tenda (page 167 crop).jpg |width = 100% |caption = ''{{Sc|Tipo di donna ebrea.}}'' }}<noinclude><references/></noinclude> 4zf3s8y8yhmvhh29m096px2pcvza1qw 108 988853 3954869 3905430 2026-11-12T08:13:28Z Sentrac98 29209 3954869 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sentrac98" />{{RigaIntestazione||—166—|}}</noinclude>{{Nop}} I fedeli dicevano pure: “Non giudicarci a seconda delle nostre azioni. Allah, non tener conto dei nostri peccati, intendi le nostre preghiere e mandaci la pioggia fino a che venga a scorrere nelle nostre camere!„ Invocazioni inutili. {{FI |file = Luigi Barzini. Sotto la tenda (page 168 crop).jpg |width = 50% |float = left |margin-right = 2em |caption = ''{{Sc|Una piccola ebrea maritata.}}'' }}Alla fine si ricorse alle “genti di Tlemsen„. Ed una sera io vidi sfilare per le vie scoscese del quartiere ''Aduà'' una trentina di uomini oranti, che portavano dei carichi misteriosi sotto l’ampio selham bianco, il cappuccio rovesciato, le faccie piamente chine, e tutte le trenta barbe tremolanti per il borbottamento della preghiera. Le barbe bianche avanti, le barbe nere in coda. E dietro un’ondata di popolo silenzioso. Erano le genti Tlemsen che si dirigevano alla porta Fetuh, famosa per il suo cattivo odore perchè a ridosso dei suoi bastioni è uso di gettare le carogne di tutti i cavalli, i muli, i cammelli e gli asini morti nella città. Ecco come si ottiene la pioggia. Le genti di Tlemsen raccolgono settantamila sassolini, non uno di più nè uno di meno, e li mettono in settanta sacchi. Con i sacchi pieni, alla sera, prima del ''moghrib'' per non trovare la porta chiusa, escono dalla città, e si adunano nella ''kubba'' di Sidi Alì Ben Harazem, un santo di straordinaria reputazione, molto pregato dalle donne. Nella ''kubba'', alla luce di lanterne messe in<noinclude><references/></noinclude> n2x9qlfobg38dawimv7e9wqx2jlc96b 108 988854 3954871 3905432 2026-11-12T08:13:44Z Sentrac98 29209 3954871 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sentrac98" />{{RigaIntestazione||—167—|}}</noinclude>terra, gli uomini dai sassolini trascorrono tutta la notte mangiando ''kuskus'' — la minestra nazionale — e a recitare preghiere sui piccoli ciottoli. Li passano uno per uno come i grani del rosario, e sopra ognuno recitano un versetto del Corano: “È lui, Allah, che invia il soccorso quando ogni speranza è perduta. È lui che distribuisce la clemenza. È lui il benefattore che si deve lodare!„ Quando la preghiera, e il ''kuskus'' sono finiti, i sacchi pieni sono richiusi accuratamente, e all’alba vengono gettati nel fiume Sebù, che scorre a qualche chilometro. E basta. La pioggia cade. Il rimedio è infallibile. Una volta la pioggia, così invocata, venne, e venne, e venne tanto che dopo qualche settimana aveva allagato, affogato, straripato per tutto. Troppa grazia! Che fare? Le genti di Tlemsen furono pregate di tornare al Sebù a ritirare dalle acque quei benedetti sacchi troppo zelanti. L’operazione, col fiume in piena, fu molto difficile, e il Sultano mandò dei soldati ad aiutare la pesca. Da allora i sacchi sono egualmente gettati nel fiume, ma rimangono legati con delle cordicelle agli sterpi della riva. Se piove troppo, diamine, il rimedio è facile: si tirano su le cordicelle. Il curioso è che ha piovuto subito ora, la sera dopo della cerimonia. Mustafà giura che avviene sempre così. Ma il console francese mi ha espresso il sospetto che le genti di Tlemsen si decidano a far piovere quando capiscono che la pioggia è vicina... {{FI |file = Luigi Barzini. Sotto la tenda (page 169 crop).jpg |width = 80% |caption = ''{{Sc|Una strada.}}'' }}<noinclude><references/></noinclude> c2vm74gv2z1sqygmdugkqap3zp591o9 108 989109 3954872 3912419 2026-11-12T08:14:03Z Sentrac98 29209 3954872 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Sentrac98" />{{RigaIntestazione||—169—|}}</noinclude>Egli regna molto più adesso di quello che non regnasse ai suoi tempi, quando era un sultano in carne ed ossa ed aveva un sacco di nemici. In tutte le gioie, in tutti i dolori, e in tutti gli affari privati o pubblici entra Mulei Edris. Nasce un bambino, si ringrazia lui; l’esercito sceriffiano riporta una vittoria, Edris riceve dei regali; l’esercito è sconfitto, Edris riceve egualmente dei regali; un cittadino si sposa, e chiede la sua benedizione; il Governo non sa come pagare i debiti, fa una visita devota alla moschea del santo e gli offre una bella sommetta (procedimento deplorevole per i creditori). Nulla si fa senza Mulei Edris; non si governa e non si vive. {{FI |file = Luigi Barzini. Sotto la tenda (page 171 crop).jpg |width = 80% |caption = ''{{Sc|Cimitero ebreo a Fez.}}'' }} Immaginate dunque l’enorme influenza sulla vita di Fez, e di tutto il Marocco, di questa forza astratta e misteriosa che è il gran Santo. Egli è, naturalmente, contrario a qualsiasi novità, come ogni santo che si rispetti. Quando incominciò a costruire Fez egli esclamò: “O Allah! fate che in questo luogo il vostro libro sia onorato e le vostre leggi siano rispettate! Fate che gli abitanti restino fedeli al ''Sonna'' e alla preghiera finchè vivrà la città che sto per erigere!„ Fu il discorso della “prima pietra„, e rimase l’inalterabile programma della esistenza cittadina. Si può dire che la religione di Mulei Edris è lo spirito nel quale si conserva in modo così stupefacente l’antica civiltà moresca.<noinclude><references/></noinclude> 3svwluvuxe1wtzkw7ukdshgnsgvu3i2 108 990685 3954788 3624908 2026-11-11T20:26:16Z Luigi62 7796 /* new eis level4 */ 3954788 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Luigi62" /></noinclude> <section begin="s1" /> {{FI |file = Ars et Labor, 1907 vol. I (page 11 crop).jpg |width = 100% |caption = }}<section end="s1" /><section begin="s2" /> {{Ct|f=200%|L’IMPORTANZA SOCIALE DELL’INDUSTRIA DELL’ALBERGO ★<ref>★ Ars et Labor, mentre ringrazia quanti vollero favorire le fotografie dei loro hôtels, non sa tacere la sua meraviglia per il silenzio opposto al suo invito dalla maggior parte degli albergatori italiani. Che temevano? La sorpresa, forse, di una partecipazione qualunque nelle spese? Ars et Labor non usa tali sistemi.</ref>}} {{FI |file = Ars et Labor, 1906 vol. I (page 172 crop c).jpg | tsize = 40% | float = center | caption = }} Già nell’opera: ''Missione dell’Italia'', ebbi occasione di affermare, che l’Italia dovrebbe trarre miglior profitto dalle proprie bellezze naturali e dalle sue artistiche meraviglie e che sarebbe opportuno si premunisse all’uopo di buoni alberghi, provvisti d’ogni conforto voluto dalle esigenze della vita moderna. A questo riguardo un amico italiano, con tono un po’ piccato, mi disse: O che volete far del nostro paese una nazione d’albergatori? {| |- |{{FI |file = Ars et Labor, 1907 vol. I (page 11 crop 2).jpg |width = 100% |caption = {{Sc|milano - grand hôtel et de milan: salone “verdi„.}} }}|| {{FI |file = Ars et Labor, 1907 vol. I (page 11 crop 3).jpg |width = 100% |caption = {{Sc|Milano - Grand Hôtel Et De Milan: Sala Di Lettura.}} }} |} No davvero: le mie aspirazioni per l’Italia sono ben altrimenti più elevate. Io voglio che essa tenga il primo posto nell’agricoltura: voglio produca vini squisiti quanto quelli di Bordeaux: voglio che impieghi i cinque milioni di cavalli d’energia idraulica, di cui la natura l’ha provveduta lungo i suoi fiumi, nel maggior sviluppo di ogni branca dell’industria e ciò a mezzo dell’elettricità nell’aria pura e alla gran luce del sole e non negli inferni ammorbati dal fumo. Voglio che i robusti coloni italiani fondino nell’America Meridionale una grande società civilizzata, dai trenta ai quaranta milioni d’uomini, sì da contrapporre gli Stati Uniti latini a quelli anglo-sassoni: voglio, in una parola, che l’Italia torni a prendere, come nel passato, il primo posto nel campo delle scienze, come in quello delle arti. E dunque evidente che le mie ambizioni non sono affatto modeste nei riguardi dell’Italia. Tuttavia desidero che essa diventi anche un paese d’albergatori. A questo proposito il mio desiderio non è sotto nessun aspetto così meschino, come qualcuno potrebbe ritenere. Il mestiere dell’albergatore, lungi dall’essere occupazione di rango inferiore, vanta, al contrario, un’importanza tutt’altro che disprezzabile, e dal punto di vista nazionale e da quello internazionale. L’industria dell’albergatore appartiene a quelle tra le più utili per il benessere dell’umanità. Scrivo, come si vede, delle grandi frasi, ma voglio sperare che il lettore, terminato questo mio breve articolo, voglia in ultimo convenir con me, che le mie parole non mancano della maggior giustificazione. Il lavoro e la produzione sono mezzi: il <section end="s2" /><noinclude><references/></noinclude> e331zpemmw41d1vuj18oh8gqb1xka26 3954789 3954788 2026-11-11T20:28:03Z Luigi62 7796 3954789 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Luigi62" /></noinclude> <section begin="s1" /> {{FI |file = Ars et Labor, 1907 vol. I (page 11 crop).jpg |width = 100% |caption = }}<section end="s1" /><section begin="s2" /> {{Ct|f=200%|L’IMPORTANZA SOCIALE DELL’INDUSTRIA DELL’ALBERGO<ref>Ars et Labor, mentre ringrazia quanti vollero favorire le fotografie dei loro hôtels, non sa tacere la sua meraviglia per il silenzio opposto al suo invito dalla maggior parte degli albergatori italiani. Che temevano? La sorpresa, forse, di una partecipazione qualunque nelle spese? Ars et Labor non usa tali sistemi.</ref>}} {{FI |file = Ars et Labor, 1906 vol. I (page 172 crop c).jpg | tsize = 40% | float = center | caption = }} Già nell’opera: ''Missione dell’Italia'', ebbi occasione di affermare, che l’Italia dovrebbe trarre miglior profitto dalle proprie bellezze naturali e dalle sue artistiche meraviglie e che sarebbe opportuno si premunisse all’uopo di buoni alberghi, provvisti d’ogni conforto voluto dalle esigenze della vita moderna. A questo riguardo un amico italiano, con tono un po’ piccato, mi disse: O che volete far del nostro paese una nazione d’albergatori? {| |- |{{FI |file = Ars et Labor, 1907 vol. I (page 11 crop 2).jpg |width = 100% |caption = {{Sc|milano - grand hôtel et de milan: salone “verdi„.}} }}|| {{FI |file = Ars et Labor, 1907 vol. I (page 11 crop 3).jpg |width = 100% |caption = {{Sc|milano - grand hôtel et de milan: sala di lettura.}} }} |} No davvero: le mie aspirazioni per l’Italia sono ben altrimenti più elevate. Io voglio che essa tenga il primo posto nell’agricoltura: voglio produca vini squisiti quanto quelli di Bordeaux: voglio che impieghi i cinque milioni di cavalli d’energia idraulica, di cui la natura l’ha provveduta lungo i suoi fiumi, nel maggior sviluppo di ogni branca dell’industria e ciò a mezzo dell’elettricità nell’aria pura e alla gran luce del sole e non negli inferni ammorbati dal fumo. Voglio che i robusti coloni italiani fondino nell’America Meridionale una grande società civilizzata, dai trenta ai quaranta milioni d’uomini, sì da contrapporre gli Stati Uniti latini a quelli anglo-sassoni: voglio, in una parola, che l’Italia torni a prendere, come nel passato, il primo posto nel campo delle scienze, come in quello delle arti. E dunque evidente che le mie ambizioni non sono affatto modeste nei riguardi dell’Italia. Tuttavia desidero che essa diventi anche un paese d’albergatori. A questo proposito il mio desiderio non è sotto nessun aspetto così meschino, come qualcuno potrebbe ritenere. Il mestiere dell’albergatore, lungi dall’essere occupazione di rango inferiore, vanta, al contrario, un’importanza tutt’altro che disprezzabile, e dal punto di vista nazionale e da quello internazionale. L’industria dell’albergatore appartiene a quelle tra le più utili per il benessere dell’umanità. Scrivo, come si vede, delle grandi frasi, ma voglio sperare che il lettore, terminato questo mio breve articolo, voglia in ultimo convenir con me, che le mie parole non mancano della maggior giustificazione. Il lavoro e la produzione sono mezzi: il <section end="s2" /><noinclude><references/></noinclude> pms7qp8vbd8oxr7u0kvd5gzer83fgrk 108 990714 3954774 3589333 2026-11-11T20:17:42Z Pic57 12729 3954774 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pic57" />{{RigaIntestazione||ARS ET LABOR|77}}</noinclude><section begin="s1" /> {{Ct|f=150%|FIORI D’ARANCIO}} * A Parigi, il giovane e distinto poeta Paul Douaissé, nipote dell’illustre romanziere Michel Masson, redattore del ''Figaro'', con M.lle Lucy André. *A Milano, il nobile Cosimo de’ Pazzi, della storica famiglia fiorentina e figlio del fu Pazzino Gerolamo e della nobile Elena Forini, con la signorina Vittoria Carones, figlia del cav. Agostino. * A Neuilly-sur-Seine, il direttore dell’ufficio di pubblicità del Métropolitain, M. Maurice Depierre de Courcelles, ha sposato M.lle Marguerita Guillemard, distinta letterata. * Il figlio del famoso quanto caustico critico drammatico, M. Jacques Sarcey, ha sposato a Parigi M.lle Valentine Félizet, figlia del notissimo chirurgo. * A Milano, il signor Alberto Malpelli del ''Corriere della Sera'', con la signorina Luciana Teodori. Al collega e alla sua gentile sposa auguri. * A Londra nozze cospicue celebrate in San Pietro (Eaton Square) tra Sir Clement Lloyd Hill, membro del Parlamento, e Miss Muriel Campbell. * A Genova, il pubblicista Luigi Motta, noto come scrittore di romanzi di viaggi e direttore della rivista ''L’Oceano'', con la signorina Bianca Polzi. * A Londra, il cav. Ettore Maresca, già capitano di vascello nella marina italiana, da pochi mesi dimissionario, con Mistress Ada Beatrice Holcroft, dama di cospicua famiglia di Stourbridge, nella contea di Worcester. * Matrimonio Shakespeariano a Firenze: Jago....Belloni, baritono, sposa Desdemona....Sani! * Altro matrimonio teatrale a Palermo, quello del tenore Franco De Gregorio, con la signorina Aina Spoleti. * A Milano, il musicista Daniele Lanfranchi ha sposato la signorina Carolina Biotti. * A Milano, i due attori della Compagnia Luigi Duse, signori Giuseppe Gamma e Maria Giulia Brenna, si sono uniti in matrimonio. * A Versailles, cospicue nozze fra M. Pierre Loth, figlio del condirettore della Vérité française, e M.lle Dunoyer. * A Parigi il pubblicista André de La Gorge, figlio dell’eminente storico, ha sposato M.lle Gabrielle de La Jaille. * A Torino, il presidente della Camera dei Deputati, on. {{AutoreCitato|Giuseppe Biancheri|Biancheri}}, ha sposato la vedova del proprio fratello signora Comotto-Biancheri. * A Parigi il notissimo Sportman barone Maurice de Waldner Von Freundstein, proprietario della trionfatrice scuderia da corsa, ha sposato M.lle Jacqueline Delbruck. * A Milano, il tenente contabile Antonio Martinetti, con la nobile signorina Elvira Venosta, figlia del compianto pubblicista Felice Venosta. Auguri. * A Parigi, il ben noto pittore Louis Bombled de Richemont, sposa M.me Marie Thérèse Auby. * Nozze cospicue e simpaticissime a Bruxelles, incoronate dai voti più caldi d’ogni cuore gentile, quelle fra la figlia del celebre concertista César Thomson, M.lle Edel Thomson, col conte Angelo Walter Brofferio, capitano dell’esercito italiano. <section end="s1" /> {{Ct|f=150%|LA NOSTRA MUSICA}} <section begin="s2" /> {{Centrato|'''{{AutoreCitato|Victor Dolmetsch|V. DOLMETSCH}}'''}} {{Rule|4em}} {{Ct|f=130%|'''VALSE ENLAÇANTE'''}} {{Centrato|pour Piano. Op. 154.}} Del compianto maestro {{AutoreCitato|Victor Dolmetsch|Dolmetsch}} pubblichiamo una nuova danza, che è quanto dire una nuova gemma di quella sua verve melodica che si espanse in un numero considerevole di ballabili, tutti improntati da un getto melodico copioso eppur sempre aristocratico nella sua essenza melodica quanto è vaghissimamente cesellato nella sua struttura tecnica armonica. ''Valse enlaçante'' è in tutto degno del suo titolo: nell’onda de’ suoi motivi così spontanea, così tersa, così affascinante, c’è veramente un fascino che avvince, che conquide, quasi etere melodioso che insieme sembra luce irradiante, fosforo inebbriante. È una creazione ritmica veramente erotta da una ispirazione sfaccettata e che troverà il suo ambiente più suggestivo nei ritrovi signorili fra le eleganze più raffinate ed i flirts più allaccianti, allaccianti veramente come questo ''Valse enlaçante''. {{Rule|4em}} <section end="s2" /> <section begin="s3" /> {{Centrato|'''{{AutoreCitato|Giuseppe Galimberti|G. GALIMBERTI}}'''}} {{Rule|4em}} {{Ct|f=130%|L=0.3em|STAGIONI DESCRITTIVE}} {{Centrato|{{Sc|Otto Pezzettini per Pianoforte.}}}} {{Centrato|N. 7. '''Prima neve.'''}} {{Centrato|Op. 620.}} Dalla piccola raccolta di 8 pezzettini per pianoforte «''Stagioni descrittive''» pubblichiamo il N. 7, ''Prima neve''. L’autore {{AutoreCitato|Giuseppe Galimberti|Giuseppe Galimberti}}, già noto per le ''Danze figurate'' e per altre raccolte di pezzi facili, si propone con questo lavoretto di tracciare un bozzetto pianistico pieno di proprietà descrittiva. Basta osservare quell'appropriata insistenza del pedale, che rende la visione infinitamente bianca d’un paesaggio coperto di neve. La vaga volubilità dei disegni melodici che riproducono l’aerea ridda dei fiocchi di neve, ora lentamente defluenti, ora espressivamente stillanti come gemme che scintillano nei leggeri vortici delle falde roteanti, è una pennellata d’un effetto curiosissimo per quanto ottenuto con la più tersa semplicità nei procedimenti melodici e ritmici. <section end="s3" /><noinclude><references/></noinclude> tfkjxu8hfslooxi9snvo3235o3ruw6q 108 1002970 3954548 3626565 2026-11-11T14:26:31Z Gatto bianco 43648 3954548 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota critico-bibliografica}}|545}}</noinclude>della reale condizione storica e delle ideologie che ad essa sono connesse, l’Algarotti operò già molto, anche con le sue contraddittorie o approssimative soluzioni critiche, perché l’amoroso suo sforzo di integrazione e di reciproca illuminazione di elementi culturali diversi si affianca, per la sua larga tematica, all’azione degli altri nostri innovatori, anche di quelli provvisti di un vigore critico maggiore del suo. Per un impegno carico di nuovi umori polemici, che si traducano in sostanziale forza operante, occorreranno i nuovi ideali, i nuovi risentimenti che sono propri di un’altra età. Ma intanto, nel tentativo, soggetto ad evidenti perplessità, di ricollegare ad alcuni cardini teorici la realtà delle nuove culture nazionali, tutta una ricca messe di dati culturali, di innovazioni linguistiche, di fermenti concettuali, passa, attraverso l’Algarotti, negli strati della nostra compagine sociale. E se questa cultura non trova subito pronta una borghesia operante e decisa a metterne in atto i chiari stimoli a innovare gli istituti nazionali, è pur vero che queste pagine giungevano tra le mani di uomini appartenenti ai ceti più diversi, di coloro che dello scrittore apprezzarono l’amicizia e gli scritti e che non erano tutti «nobili oziosi», né sempre svolgevano nelle Accademie un’azione soltanto ossequiosa delle anguste convenienze locali o delle mode letterarie. Non solo presso un {{AutoreCitato|Saverio Bettinelli|Bettinelli}}, un {{AutoreCitato|Carlo Gozzi|Gozzi}}, un {{AutoreCitato|Scipione Maffei|Maffei}}, ma anche presso gli {{AutoreCitato|Francesco Maria Zanotti|Zanotti}}, l’Ortes, {{AutoreCitato|Giovanni Poleni|Giovanni Poleni}}, {{AutoreCitato|Giovanni Lami|Giovanni Lami}}, {{AutoreCitato|Clemente Sibiliato|Clemente Sibiliato}}, {{AutoreCitato|Giuseppe Pecis|Giuseppe Pecis}}, Carlo Bianconi, {{AutoreCitato|Antonio Schinella Conti|Antonio Conti}}, Aurelio Bernieri, {{AutoreCitato|Paolo Frisi|Paolo Frisi}}, Alessandro e {{AutoreCitato|Domenico Fabri|Domenico Fabri}}, {{AutoreCitato|Gregorio Bressani|Gregorio Bressani}}, Giuseppe Santarelli, Giovanni Emo, {{AutoreCitato|Lorenzo Guazzesi|Lorenzo Guazzesi}}, Claudio Pasquini, {{AutoreCitato|Carlo Cesare Malvasia|Cesare Malvasia}}, {{AutoreCitato|Giammaria Mazzuchelli|Giovan Maria Mazzucchelli}}, {{AutoreCitato|Jacopo Stellini|Jacopo Stellini}}, le pagine dei ''Saggi'' ebbero ammirata accoglienza. Uomini, in qualche caso, dal nome quasi oscuro, soggetti a un vario limite di capacità morali e mentali. Ma, accanto al gruppo impegnato e pugnace degli illuministi lombardi e napoletani, sono anch’essi nel campo dell’arte, della letteratura, della scienza, della pubblica amministrazione, i custodi o gli artefici minori di una coscienza che, nella direzione dei prossimi ideali romantici, è già disposta ad accogliere nell’Italia settecentesca i fermenti di un rinnovamento civile.<noinclude><references/> {{PieDiPagina|35 — {{Sc|Algarotti}}.||}}</noinclude> hfcjoxgmonx9hix8mpmwp6j0hebau7z 4 1002999 3954699 3898381 2026-11-11T18:36:44Z Dr Zimbu 1553 aggiorno 3954699 wikitext text/x-wiki {{Intestazione indice progetto |Titolo pagina = Archivio delle riletture del mese completate |Nome categoria = Progetto trascrizioni |Nome progetto = Trascrizioni |Titolo livello 1 = Rilettura del mese |Link livello 1 = Wikisource:Rilettura del mese |Titolo livello 2 =Archivio |Link livello 2 =Wikisource:Rilettura del mese/Archivio |Archivio = {{Archivio|Anno|2020}} }} {{Cassetto | Default = Aperto | Titolo = ===2026=== | Testo = * {{testo|Fantasia (Serao)}} '''1° febbraio-28 marzo''' * {{testo|La Costa d'Avorio}} '''29 marzo-30 maggio''' * {{testo|Romanzo d'una signorina per bene}} '''30 maggio-17 giugno''' * {{testo|L'argine}} '''18 giugno-29 luglio''' * {{testo|Il bacio di Lesbia}} '''31 luglio-19 agosto''' * {{testo|Un matrimonio in provincia}} '''22 agosto-11 settembre''' * {{testo|Galatea (Barrili)}} '''11 settembre-11 novembre''' * {{testo|Una giovinezza del secolo XIX}} '''11 novembre''' }} n6ack3gobienmd02c2vm9h7jy67e97m 108 1003074 3954550 3833636 2026-11-11T14:30:54Z Gatto bianco 43648 3954550 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|547}}</noinclude>cuni di questi scritti e non interessano la costituzione del testo, anche se contengono però indirette indicazioni sulla grafia algarottiana dei ''Saggi''. La collocazione dell’apografo è: {{no rientro}}B Bologna, ''Biblioteca Universitaria, ms. Caps. LX - 4185 (n. 9)''. {{sb|c=sb1}} «Estratto del saggio sopra la vita di Orazio scritto dal Sig. Algarotti»; cartaceo del sec. XVIII, di cc. 1-5v; l’ultima carta è bianca; due cc. di min. 205 x 297 e 4 cc. di min. 220 x 315. Il confronto con gli altri manoscritti di {{AutoreCitato|Sebastiano Canterzani|Sebastiano Canterzani}} (1734-1819) raccolti sotto la stessa collocazione, lo rivelano di sua mano. È un sunto, con evidenti modificazioni e omissioni, del saggio secondo l’edizione Coltellini.</div> Della folta schiera degli «appunti» la collocazione è la seguente: {{no rientro}}T^A Treviso, ''Biblioteca Comunale, ms. 1257 A.'' {{sb|c=sb1}} Vi è contenuta una quantità di fogli su cui sono fissati sparsi e brevi appunti autografi (a volte anche una sola riga), alternati a citazioni di passi di altri autori, relativi a ''[[Saggio sopra l'opera in musica (Laterza 1963)|Mus.]], [[Saggio sopra la giornata di Zama (Laterza 1963)|Zama]], [[Saggio sopra la pittura (Laterza 1963)|Pitt.]], [[Saggio sopra l'architettura (Laterza 1963)|Arch.]]'' Compaiono anche varie note per i ''Pensieri diversi'', per le ''Lettere militari'', per un saggio sul «Triumvirato di {{AutoreCitato|Gaio Giulio Cesare|Cesare}}, Pompeo e Crasso» (mai portato a compimento) e un appunto per un ''Saggio tritico'' (non più accettato nell’ultima stesura dei ''Saggi'': si veda qui p. {{Pg|548}}). Sono mescolati a queste carte altri fogli recanti alcuni schemi cronologici e spunti relativi alla guerra dei sette anni.</div> {{no rientro}}T^B Treviso, ''Biblioteca Comunale, ms. 1257 B.'' {{sb|c=sb1}} Contiene, come il manoscritto precedente, sparsi appunti autografi su ''[[Saggio sopra Orazio (Laterza 1963)|Or.]], [[Saggio sopra la pittura (Laterza 1963)|Pitt.]], [[Saggio sulla qualità dei popoli e il clima (Laterza 1963)|Clima]], [[Saggio sopra l'architettura (Laterza 1963)|Arch.]], [[Saggio sopra la rima (Laterza 1963)|Rima]], [[Saggio sopra l'opera in musica (Laterza 1963)|Mus.]], [[Saggio sopra l'Imperio degl'Incas (Laterza 1963)|Incas]], [[Saggio sopra la lingua francese (Laterza 1963)|Ling. fr.]]'' Un foglietto testimonia l’idea di un «Saggio sulla guerra», poi abbandonato; ma forse era un pensiero che doveva essere rifuso per trovar posto nel «Triumvirato di Cesare, Pompeo e Crasso». Appunti per il materiale di quest’ultimo si trovano anche qui, come pure nei ms. 1247, 1249, 1250 della stessa biblioteca.</div> In entrambi questi manoscritti gli appunti dei ''Saggi'' si trovano mescolati a molte altre carte autografe relative ai più vari soggetti. La maggior parte di questi fogli riguarda ''[[Saggio sopra la pittura (Laterza 1963)|Pitt.]] e [[Saggio sopra l'opera in musica (Laterza 1963)|Mus.]]''; seguono per consistenza numerica ''[[Saggio sopra l'Imperio degl'Incas (Laterza 1963)|Incas]], [[Saggio sopra la giornata di Zama (Laterza 1963)|Zama]], [[Saggio sopra la rima (Laterza 1963)|Rima]], [[Saggio sulla qualità dei popoli e il clima (Laterza 1963)|Clima]]''. Non esiste alcuna numerazione di questi fogli volanti, che hanno formato quanto mai<noinclude><references/> {{PieDiPagina|35 — {{Sc|Algarotti}}.||}}</noinclude> n76nv8hcnnftvcnfugs3gpfll14ojd5 3954551 3954550 2026-11-11T14:31:08Z Gatto bianco 43648 3954551 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|547}}</noinclude>cuni di questi scritti e non interessano la costituzione del testo, anche se contengono però indirette indicazioni sulla grafia algarottiana dei ''Saggi''. La collocazione dell’apografo è: {{no rientro}}B Bologna, ''Biblioteca Universitaria, ms. Caps. LX - 4185 (n. 9)''. {{sb|c=sb1}} «Estratto del saggio sopra la vita di Orazio scritto dal Sig. Algarotti»; cartaceo del sec. XVIII, di cc. 1-5v; l’ultima carta è bianca; due cc. di min. 205 x 297 e 4 cc. di min. 220 x 315. Il confronto con gli altri manoscritti di {{AutoreCitato|Sebastiano Canterzani|Sebastiano Canterzani}} (1734-1819) raccolti sotto la stessa collocazione, lo rivelano di sua mano. È un sunto, con evidenti modificazioni e omissioni, del saggio secondo l’edizione Coltellini.</div> Della folta schiera degli «appunti» la collocazione è la seguente: {{no rientro}}T^A Treviso, ''Biblioteca Comunale, ms. 1257 A.'' {{sb|c=sb1}} Vi è contenuta una quantità di fogli su cui sono fissati sparsi e brevi appunti autografi (a volte anche una sola riga), alternati a citazioni di passi di altri autori, relativi a ''[[Saggio sopra l'opera in musica (Laterza 1963)|Mus.]], [[Saggio sopra la giornata di Zama (Laterza 1963)|Zama]], [[Saggio sopra la pittura (Laterza 1963)|Pitt.]], [[Saggio sopra l'architettura (Laterza 1963)|Arch.]]'' Compaiono anche varie note per i ''Pensieri diversi'', per le ''Lettere militari'', per un saggio sul «Triumvirato di {{AutoreCitato|Gaio Giulio Cesare|Cesare}}, Pompeo e Crasso» (mai portato a compimento) e un appunto per un ''Saggio tritico'' (non più accettato nell’ultima stesura dei ''Saggi'': si veda qui p. {{Pg|548}}). Sono mescolati a queste carte altri fogli recanti alcuni schemi cronologici e spunti relativi alla guerra dei sette anni.</div> {{no rientro}}T^B Treviso, ''Biblioteca Comunale, ms. 1257 B.'' {{sb|c=sb1}} Contiene, come il manoscritto precedente, sparsi appunti autografi su ''[[Saggio sopra Orazio (Laterza 1963)|Or.]], [[Saggio sopra la pittura (Laterza 1963)|Pitt.]], [[Saggio sulla qualità dei popoli e il clima (Laterza 1963)|Clima]], [[Saggio sopra l'architettura (Laterza 1963)|Arch.]], [[Saggio sopra la rima (Laterza 1963)|Rima]], [[Saggio sopra l'opera in musica (Laterza 1963)|Mus.]], [[Saggio sopra l'Imperio degl'Incas (Laterza 1963)|Incas]], [[Saggio sopra la lingua francese (Laterza 1963)|Ling. fr.]]'' Un foglietto testimonia l’idea di un «Saggio sulla guerra», poi abbandonato; ma forse era un pensiero che doveva essere rifuso per trovar posto nel «Triumvirato di Cesare, Pompeo e Crasso». Appunti per il materiale di quest’ultimo si trovano anche qui, come pure nei ms. 1247, 1249, 1250 della stessa biblioteca.</div> In entrambi questi manoscritti gli appunti dei ''Saggi'' si trovano mescolati a molte altre carte autografe relative ai più vari soggetti. La maggior parte di questi fogli riguarda ''[[Saggio sopra la pittura (Laterza 1963)|Pitt.]] e [[Saggio sopra l'opera in musica (Laterza 1963)|Mus.]]''; seguono per consistenza numerica ''[[Saggio sopra l'Imperio degl'Incas (Laterza 1963)|Incas]], [[Saggio sopra la giornata di Zama (Laterza 1963)|Zama]], [[Saggio sopra la rima (Laterza 1963)|Rima]], [[Saggio sulla qualità dei popoli e il clima (Laterza 1963)|Clima]]''. 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Il ''fenomeno del secentismo'', come ama chiamarlo il {{AutoreCitato|Arturo Graf|Graf}}, si presenta tale nello stile artificioso a base di figure rettoriche nell’arte del {{AutoreCitato|Gian Lorenzo Bernini|Bernini}}, nei versi del {{AutoreCitato|Giovan Battista Marino|Marino}}, nello sfogo tumultuoso di sentimenti e di passioni che conducono ai delitti più efferati, al lusso pazzesco, all’avventura d’amore che termina quasi sempre tragicamente nel sangue. È il secolo della ribellione contro tutto ciò che vi è di tradizionale, è il violento desiderio della novità a tutti i costi, in ogni campo dell’estrinsecazione umana. Ma non è mia intenzione parlare qui della complessa e anormale vita secentesca: io voglio semplicemente e brevemente parlare delle arti minori e delle industrie che nel seicento fiorirono, sorelle maggiori alle arti ed alle industrie moderne. A scrivere questo articolo fui spinto dal fatto d’aver avuto fra le mani un libro, contenente delle stampe bellissime del seicento, che tratta appunto delle arti e delle industrie di quel tempo. Le stampe, che qui in parte riproduco, sono di un interesse grandissimo per i rilievi ed i confronti che si possono fare con le moderne industrie, seguendo la radicale trasformazione subita dalle arti secentesche coll’evolvere e perfezionarsi degli usi e costumi dei popoli. Una sola industria è rimasta stazionaria, pervenendo a noi dal seicento senza aver subito trasformazioni sostanziali — quella delle spazzole (s''eta cearius''). Le spazzole del seicento rassomigliano perfettamente alle nostre e l’odierno modo di fabbricazione non differenzia di molto dal secentesco. Qualche altra arte cadde in disuso, per esempio quella dell’alluminatore d’imagini (''illuminator imaginum''), che nel seicento e prima uomini di valore avevano condotto alla perfezione coll’approfondire l’arte di mischiare i colori, ottenendo risultati meravigliosi. Altra arte che nel seicento raggiunse il suo apogeo e la sua perfezione fu quella della pittura sui vetri (''vitri-pictor'') Altre sono scomparse; per esempio quella del ''fusor cantharius'' (fonditore di vasi). Il ''fusor cantharius'' fabbricava coppe, boccali, ecc., grandi e piccoli, d’oro, d’argento, di stagno e di altra composizione metallica. Affine, ma indipendente dal ''fusor'', era l’arte del ''figulus'', fabbricante di vasi di terra cotta e del ''vitrarius'', che fabbricava bottiglie, caraffe, ecc. Altri rami importanti dell’industria secentesca erano il ''laminarius'', fabbricante d’armi, il ''loricarius'', fabbricante di cotte e di maglie, il ''balistarium'', fabbricante di balestre. Sulle rovine di quest’ultima industria fiorì quella del ''bombardarius'', fabbricante di cannoni, moschetti e tutte le altre armi da fuoco. Povero ''laminarius''! Egli rimase solo e dimenticato nella deserta officina! Il moschetto, arma d’agguato, che sopprimeva la nobile lancia e la non meno nobile durlindana, con relativo scudo, corazza ed elmo, soppresse pur lui e l’arte sua. Egli non potè compiere il bel gesto sdegnoso e punitivo del paladino Orlando verso il moschetto di re Cimosio: <poem>{{Blocco centrato|}} {{smaller|O maladetto e abbominevole ordigno, Che fabbricato nel Tartareo fondo Fosti per man di Belzebù maligno; Che rovinar per te disegnò il mondo, All’Inferno, d’onde uscisti, ti rassigno.}} {{Fine blocco|}}</poem> La farmacia d’oggi non ha nulla a che fare con la vecchia e classica spezieria tenuta nell’antico in grande estimazione e lo dimostra il fatto che, allorquando gli ''Ordinamenti di Giustizia'', banditi da {{AutoreCitato|Giano Della Bella|Giano Della Bella}}, esclusero da ogni pubblico ufficio quei cittadini che non lavorassero o non segnassero i loro nomi nelle ''arti'', {{AutoreCitato|Dante Alighieri|Dante}} si segnò nell’''arte'' dello speziale. Lo speziale classico era fisico-chimico-medico-naturalista e le discipline naturali rimasero in sacro deposito affidate a lui. Le trasformazioni della chimica e della medicina soppressero lo speziale e crearono il farmacista. E così dicasi del barbiere, che nel seicento disimpegnava anche le funzioni di medico-chirurgo, medicando ferite, racconciando membra rotte e curando le malattie della pelle, come la pellagra e la scabbia. L’arte del rilegatore di libri raggiunse il suo massimo splendore nel seicento e cominciò a declinare nel secolo successivo. {{Centrato|⁂}} Il libro, rarissimo, ch’io ebbi la fortuna di avere fra le mani, e che può ben definirsi una finestra aperta sul seicento, dà, colle finissime incisioni onde va adorno, un’idea esatta precisa delle arti e delle industrie del seicento.<noinclude><references/></noinclude> okmfdrtx675yihubhl4ul6g6l74ttw0 108 1003249 3954769 3628554 2026-11-11T20:10:46Z Pic57 12729 3954769 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pic57" />{{RigaIntestazione|28|ARS ET LABOR|}}</noinclude>barattoli e vendo a tutti quelli che pagano degli zuccherini squisiti, dai forti o dolci profumi. Non c’è nulla di tutto ciò che serve ad arrestare la vita {{FI |file = Ars et Labor, 1907 vol. I (page 38 crop).jpg |width = 30% |caption = {{Sc|Il Dentista}} |float=left |margin-right=1em }} pronta a fuggire, o scacciare dal corpo le malattie, che non si trovi nella mia {{Type|f=1em|bottega}}. Le mie mani sanno amalgamare tutti i succhi benevoli e comporre abilmente i migliori rimedi. Malati e sani tutti ricorrono ai miei fornelli e il ricco come il povero ha bisogno della mia arte. Il dentista: Voi, a cui i denti corrosi dal male o mal fermi in bocca importunano da tempo; voi, che avete domandato invano al succo delle piante lenimento ai vostri dolori, {{FI |file = Ars et Labor, 1907 vol. I (page 38 crop 2).jpg |width = 30% |caption = {{Sc|Il Fabbricante d’armi.}} |float=left |margin-right=1em }} e che le notti ed i giorni non sdegnate i soccorsi passate gemendo, venite e che la mia arte vi offre. Io potrò alleviare le vostre sofferenze. E se è troppo tardi perchè i secreti della farmacia possano sollevarvi, se la mia mano sola è impotente a guarirvi, io mi armerò della sottile tanaglia, strapperò il vostro dente e lo getterò in pasto a un cane arrabbiato. Il fabbricante d’armi: Venite, o guerrieri, che nell’età propria del combattere unite la forza al coraggio e amate l’arte sanguinosa di {{FI |file = Ars et Labor, 1907 vol. I (page 38 crop 3).jpg |width = 30% |caption = {{Sc|I Musici.}} |float=left |margin-right=1em }} Marte! Venite voi, che forzate tutte le teste a curvarsi sotto le vostre spade e che tuonate alle porte delle città assediate dai vostri soldati! È qui che si preparano le armi, le quali si tingeranno del sangue dell’inimico — e qui che l’acciaio prende, sotto i colpi di martello, foggie diverse. Imprigionate qui le vostre valorose mani e scegliete armi per difendere le vostre larghe spalle. Io odo già il galoppo risuonante degli squadroni e mi sembra veder davanti a me passar veloci i corsieri bardati di ferro! Così il poeta fa parlare i musici: {{FI |file = Ars et Labor, 1907 vol. I (page 38 crop 4).jpg |width = 30% |caption = {{Sc|Il Pittore Sui Vetri.}} |float=right |margin-left=1em }} Desiderate voi trarre note melodiose dal flauto e suoni armoniosi dalla chiarina? Guardate come questi due strumenti obbediscono ai movimenti delle nostre dita e delle nostre labbra: ascoltate come la chiarina risponde con squilli argentini alle note gravi e piene del flauto. Dicono che fu Pan, il dio dei greggi, il quale primo seppe, a mezzo della cera, unire fra loro delle canne melodiose e trarne suoni diversi. Il pittore sui vetri così parla della sua arte: {{FI |file = Ars et Labor, 1907 vol. I (page 38 crop 5).jpg |width = 30% |caption = {{Sc|Suonatori D’arpa E Di Lira.}} |float=right |margin-left=1em }} Le mie veglie nobilitano i vetri sui quali la mia arte sa incrostarvi brillanti colori. Per opera mia una finestra si trasforma in un quadro effigiante un celebre guerriero o rappresentante al vero qualche antica leggenda. Se i nostri templi vanno ricchi di tante illustre imagini, se i fatti più salienti di illustri eroi non restano nel dimenticatoio della loro tomba, è a me che voi dovete rendere grazie, è al nobile sforzo del mio lavoro. Solo per merito mio le armi ed i guerrieri, le loro gloriose gesta si rivedono come in uno specchio. Qui parlano i suonatori d’arpa e di lira: Abili nell’arte della musica, dono degli Dei, noi [accarezziamo le orecchie, con la melodia dei nostri accordi. Quando, ammessi ai banchetti dei re, {{FI |file = Ars et Labor, 1907 vol. I (page 38 crop6).jpg |width = 30% |caption = {{Sc|Il Sarto.}} |float=right |margin-left=1em }} facciamo scivolare l’archetto su l’avorio risonante, o facciamo trascorrere le dita sulle corde dell’arpa, noi attiriamo le ninfe dei boschi e delle acque. E le ninfe, affascinate dallapotenza dell’armonia, danzano a noi d’intorno. E quando, al suono della lira, sposiamo le dolci e vibranti note d’una voce, strappiamo le lacrime dagli occhi o richiamiamo il sorriso sulle labbra. Così morendo canta il cigno, e gli uccelli sorpresi e affascinati ristanno al di sopra delle tranquille acque del lago ad ascoltarlo. Ecco cosa dice il sarto: Io sono l’artista provetto, che sa rivestire i corpi di eleganti costumi. Sul mio banco le cesoie forbite e taglienti, che tagliano la porpora dei re e i drappi dai ricchi colori, fanno bella mostra di sè. Quell’età felice, che vede fiorire i teneri amori, ha sopratutto bisogno dell’opera mia. È da me che viene colui che vuol conquistare il cuore d’un’amica troppo severa! e la<noinclude><references/></noinclude> r3fdvgv9cltagk8hf87v2ismva16k86 108 1003405 3954552 3833651 2026-11-11T14:32:24Z Gatto bianco 43648 3954552 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|548|{{Sc|nota critico-bibliografica}}|}}</noinclude> diverso l’uno dall’altro, e riportano osservazioni dalla consistenza assai varia. La sommaria suddivisione in fascicoli di tali appunti, ricchi di cancellature, fu dovuta a Marino Corniani, che sposò la nipote dello scrittore. Nell’uno e nell’altro manoscritto si susseguono alla rinfusa i vari foglietti, contenenti a volte anche poche parole, un semplice richiamo: indescrivibili, insomma, e inutili ai fini del problema redazionale del testo. Per qualche brano più esteso di tali appunti, si veda qui a p. {{Pg|564}} n. 2 {{Centrato|{{Sc|Edizioni}}<ref>Si dà qui la descrizione dettagliata delle edizioni nei limiti necessari alla loro perfetta individuazione. Delle traduzioni, invece, sarà sufficiente segnalare i dati più generali (cfr. p. {{Pg|557}}). Le lettere qui elencate sono quelle di dedica e precedono ogni singolo saggio. Il formato delle edizioni è indicato per approssimazione e può variare a seconda che si tratti di copie rilegate o in brossura. Così, ad esempio, oltre al formato indicato, si possono trovare per C quello di cm. 11,7 x 18; per ''Mus.'' 1763 quello di cm. 10,8 x 17; per ''Arch.'' 1784 quello di cm. 11,6 x 17,3.</ref>}} {{Indentatura}} {{Annotazione a lato|''Saggio'' 1745}} ''Saggio tritico intorno alla facoltà della mente umana'', Venezia, Teverini, 1745.</div> {{sb|c=sb1}} Non è stato possibile reperire questa edizione. Questo scritto è citato come un saggio originale dal {{AutoreCitato|Giammaria Mazzuchelli|Mazzucchelli}} e dalla Treat<ref>{{Sc|G. Mazzucchelli}}, ''Gli scrittori d’Italia...'', in Brescia, 1753, presso Giambatista Bossini, voi. I, p. 485. {{Sc|I. Frances Treat}}, ''Un cosmopolite italien da XVIII siècle: Francesco Algarotti'', Trevoux, J. Jeannin, 1913, p. 258. La citazione del saggio si trova anche nel ''Dizionario di opere anonime e pseudonime di scrittori italiani'' etc., Milano, G. Pirola, 1859, p. 8 (citato come «saggio critico»).</ref>, ma deve trattarsi della traduzione del corrispondente saggio dello {{AutoreCitato|Jonathan Swift|Swift}} (come l’Algarotti stesso dice in una sua lettera del 15 aprile 1745 al Mazzucchelli, in Pa, XIII, p. 336: «Io le trasmetto una traduzione o piuttosto libera imitazione d’uno scrittarello inglese del famoso dottor Swift, che è una caricatura di quegli autori che per nulla attendono ne’ libri quello che promettono nelle prefazioni»): ciò che di esso si può leggere in alcune copie di Pq² e nel tomo IX di Pa, a pp. 56-63, si riduce ad una lettera in cui si dà una vera e propria libera traduzione della prima parte appunto del ''Tritical essay upon the faculties of the mind'' dello Swift<ref> ''In The Works of Dr Jonathan Swift, Dean of St Patrick’s'', vol. II, Edinburgh, G. Hamilton, J. Balfour & L. Hunter, MDCCLYII, pp. 299-304. ''Saggio'' 1745 comparve 3 anni dopo la morte di Swift.</ref>, e con la quale<noinclude></div></noinclude> 8anvcruph5lobjlre2fpljnnpys3i81 108 1003406 3954553 3833639 2026-11-11T14:32:58Z Gatto bianco 43648 3954553 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|549}}{{Sb|c=sb1}}</noinclude>l’Algarotti segnala sinteticamente quel saggio. La lettera dell’Algarotti (se tale è veramente) è rivolta «Al Signor - - - -», così come lo {{AutoreCitato|Jonathan Swift|Swift}} dedica il suo scritto «To - - -»: ma in tale autore questa dedica ha tutto il sapore di una finzione. Per i motivi qui addotti, questo saggio rimane escluso dallo specchio di p. {{Pg|558}}. Sulla rarità di questa edizione si veda la lettera dell’Algarotti allo stesso {{AutoreCitato|Giammaria Mazzuchelli|Mazzucchelli}} del 5 gennaio 1746, in Pa, XIII, p. 340: «Io prendo la libertà di trasmetterle un libretto uscito in luce la state passata, e di cui rarissimi sono gli esemplari». </div> {{Indentatura}} {{Annotazione a lato|''Roma'' 1746¹}} ''Ragionamento / sopra / la durata / de’ Regni / de’ / Re di Roma'' / In Venezia / Appresso Simone Occhi / Con Licenza de’ Superiori / MDCCXLVI; pp. 35 di cm. 10,2 x 17,5.</div> {{sb|c=sb1}} La lettera di dedica è del 24 dicembre 1745, da Venezia, a {{AutoreCitato|Francesco Maria Zanotti|Francesco Maria Zanotti}}; il «Ragionamento» segue a pp. 9-35. È la prima edizione certa di un saggio algarottiano.</div> {{Indentatura}} {{Annotazione a lato|''Roma'' 1746²}} ''Ragionamento / sopra / la durata / de’ regni / de’ Re di Roma'' / (Colomba con foglio recante il motto «Domino non Alteri») / In Firenze, MDCCXLVI / Appresso Andrea Bonducci / Con approvazione; pp. 56 di cm. 11 x 15,3.</div> {{sb|c=sb1}} La lettera di dedica è del 24 dicembre 1745, da Venezia, a Francesco Maria Zanotti; il «Ragionamento» segue a pp. 15-56. Il testo è uguale a quello dell’edizione veneziana dello stesso anno.</div> {{Indentatura}} {{Annotazione a lato|''Roma'' 1746³}} ''Ragionamento sopra la durata de’ Regni de’ Re di Roma'', in ''Novelle letterarie pubblicate in Firenze l’anno MDCCXLVI'', tomo VII, in Firenze, MDCCXLVI, Nella Stamperia della SS. Annunziata, con Licenza de’ Superiori, a coll. 597-605 e 616-622.</div> {{sb|c=sb1}} Il testo, offerto ai lettori in due puntate, riproduce quello delle due edizioni coeve.</div> {{Indentatura}} {{Annotazione a lato|''Discorsi'' 1755 <nowiki>=</nowiki> Pq¹}} ''Discorsi / sopra / differenti / soggetti'' / (motto: «Dulces ante omnia Musae») / (compasso e lira) / In Venezia / MDCCLV / Presso Giambattista Pasquali / Con Licenza de’ Superiori; pp. 274 di cm. 13,8 x 19,4. Si indica con Pq¹.</div> {{sb|c=sb1}} A pp. 1-112, ''Discorso Mus.'' (mancante dell’abbozzo di operetta «Enea in Troia», che assieme a l’«Iphigénie en Aulide» fa parte integrante del saggio), con lettera 6 ottobre 1754, da Mirabello, al Barone di Svertz;<noinclude><references/></noinclude> oxul8uzf4s659ss44r0qlw368mx44fp 108 1003410 3954554 3833640 2026-11-11T14:33:31Z Gatto bianco 43648 3954554 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|530|{{Sc|nota filologica}}|}} {{sb|c=sb1}}</noinclude>pp. 113-146, ''Discorso Roma'', con lettera 21 dicembre 1745, da Venezia, a {{AutoreCitato|Francesco Maria Zanotti|Francesco Maria Zanotti}}; pp. 147-162, ''Discorso Zama'', con lettera 12 febbraio 1749, da Posdammo, al Maresciallo di Keith; pp. 163-194, ''Discorso Cart.'', con lettera 12 agosto 1754, da Mirabello, a Maupertuis; pp. 195-224, ''Discorso Pitt.'', con lettera 20 maggio 1746, da Dresda, al Signor XXXX; pp. 225-244, ''Discorso Rima'', con lettera 14 dicembre 1752, da Berlino, a Tommaso Villiers (Mylord Hide); pp. 245-274, sei epistole in versi; ma dopo le prime due pagine, per difetto d’impaginazione, si trova un ''Poscritto al discorso / sopra il Cartesio'', in cui l’autore afferma di aver conosciuto le idee di {{AutoreCitato|Henry Saint-John Bolingbroke|Lord Bolingbroke}} a proposito del {{AutoreCitato|Cartesio|filosofo francese}} dopo che il proprio saggio era già stato composto. Alla fine di questo poscritto, riprende la V epistola in versi. Alcuni scritti di questa raccolta dovettero avere, almeno in parte, una diffusione anche singola, come accade per il ''Discorso Cart.'', che esiste anche a sé, s.l. e s.d., con pagine numerate CLXV-CXCIV, assieme al «poscritto», con pagine numerate CCLXXV-CCLXXVIII. Il ''Discorso Roma'' appare in un testo rielaborato rispetto alle edizioni del 1746. Il termine «discorso» compare in questa fase al posto di quello di «saggio»: a ricordare ciò lo si è riportato qui accanto alle abbreviazioni comunemente adoperate.</div> {{Indentatura}} {{Annotazione a lato|''Mus.'' 1755}} ''Saggio / sopra / l’opera in Musica'' / (citazione {{AutoreCitato|Publio Ovidio Nasone|ovidiana}}: «Sed quid tentare nocebit?») / (compasso e lira) / s.l., MDDLV; pp. 90 di cm. 11,3 x 17,2.</div> {{sb|c=sb1}} La lettera di dedica è del 6 ottobre 1754, da Mirabello, al barone di Svertz. Il saggio comprende entrambe le operette che lo completano, cioè l’«Enea in Troia» e l’«Iphigénie en Aulide». Il testo del saggio si presenta rielaborato rispetto a quello di Pq¹.</div> {{Indentatura}} {{Annotazione a lato|''Pitt.'' 1756}} ''Saggio / sopra / la pittura'' / (motto: Xαλεπὰ τὰ καλά.) / (compasso e lira) / s.l., MDCCLVI; pp. 44 di cm. 10 x 15,2.</div> {{sb|c=sb1}} La lettera di dedica è del 20 maggio 1755, da Venezia, al Signor Marchese XXX. Il testo si rivela rielaborato rispetto a quello di Pq¹.</div> {{Indentatura}} {{Annotazione a lato|1757 <nowiki>=</nowiki> Pq²}} ''Opere varie / del Conte / Francesco Algarotti / Ciamberlano di S.M. / il Re di Prussia / e Cavaliere dell’Ordine del Merito'' / (motto: «Dulces ante omnia Musae») / (compasso e lira) / In Venezia / Per Giambatista Pasquali / MDCCLVII / Con Licenza de’ Superiori.</div> {{sb|c=sb1}} Nel tomo II, pp. 1-364 di cm. 10,3 x 17,3, i «Saggi». Si indica con Pq². A pp. 1-15, ''Ing.'', con lettera 12 agosto 1754, da Mirabello, a {{AutoreCitato|Pierre Louis Moreau de Maupertuis|Maupertuis}}; pp. 1-11, ''Ling.'', con lettera 8 novembre 1750, da Posdammo, a Saverio<noinclude><references/></noinclude> df8pui8i795a8f9lchdqylbpag1r55y 108 1003415 3954555 3833641 2026-11-11T14:33:56Z Gatto bianco 43648 3954555 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|551}} {{sb|c=sb1}}</noinclude>{{AutoreCitato|Saverio Bettinelli|Bettinelli}}; pp. 13-35, ''Roma'', con lettera 21 dicembre 1745, da Venezia, a {{AutoreCitato|Francesco Maria Zanotti|Francesco Maria Zanotti}} (ma nell’interno ha ancora il titolo di «Discorso»); pp. 37-47, ''Zama'', con lettera 12 febbraio 1749, da Posdammo, al Maresciallo di Keith; pp. 49-76, ''Saggio sopra le artiglierie''; pp. 77-96, ''Saggio sopra la scienza militare del Segretario Fiorentino'' (questo e il precedente non compariranno nella raccolta definitiva dei «Saggi»; dopo p. 96 vi è una numerazione errata, 21-24, delle ultime 4 pagine); pp. 117-137, ''Incas'', con lettera 16 marzo 1753, da Padova, a {{AutoreCitato|Jacopo Stellini|Iacopo Stellini}} (all’inizio di questo saggio due pagine non sono numerate e altre due sono numerate «3» e «4»); pp. 139-158, ''Ling. fr.'', con lettera 10 marzo 1750, da Berlino, a {{AutoreCitato|Scipione Maffei|Scipione Maffei}}; pp. 159-179, ''Roma'', con lettera 14 dicembre 1752, da Berlino, a Tommaso Villiers (ma le ultime pagine del saggio hanno numerazione 11-21); pp. 181-224, ''Arch.'', con lettera 24 dicembre 1756, da Bologna a {{AutoreCitato|Carlo Cesare Malvasia|Cesare Malvasia}} (ma le prime pagine sono numerate 3-12); pp. 225-275, ''Pitt.'', con lettera 20 maggio 1755, da Venezia, a Giuseppe Smith (la lettera riproduce esattamente quella dell’edizione 1756, con la sola sostituzione del nome del destinatario; le pp. 241-264 sono numerate erroneamente 17-40); pp. 277-364, ''Mus.'', con lettera 6 ottobre 1754, da Mirabello, al Barone di Svertz; pp. 367 - segg., ''Il Congresso di Citera'' e alcuni ''Versi''.<br>I saggi di questa raccolta già editi in precedenza (''Pitt., Mus., Rima, Roma, Zama'') presentano qui un testo rielaborato rispetto alle edizioni del 1755 e 1756. I saggi ''Arch., Ling., Ling. fr., Incus, Ing.'', qui compaiono per la prima volta.<br>In altri esemplari, senza frontespizio ma riproducenti lo stesso testo, si possono trovare i saggi ordinati diversamente e con numerazione di pagine che riprende da capo all’inizio di ciascuno di essi; probabilmente tali esemplari sono raccolte di estratti uniti insieme a imitare {{Ec|il il|il}} volume dell’edizione sopra citata. In un esemplare senza frontespizio, ad esempio, i saggi hanno la seguente posizione: pp. 1-20, ''Ling. fr.'',; pp. 1-21, ''Rima''; pp. 1-52, ''Mus.''; pp. 1-11, ''Ling.''; pp. 1-11, ''Zama''; pp. 123, ''Roma''; pp. 1-21, ''Incas''; pp. 1-24, ''Saggio sopra la Scienza militare del Segretario fiorentino''; pp. 1-28, ''Saggio sopra le artiglierie''; pp. 1-15, ''Ing.''; pp. 1-44, ''Arch.''; pp. 1-51, ''Pitt.''<br>In altri esemplari, infine, completi di frontespizio, dopo i ''Dialoghi sopra l’ottica neutoniana'' e la ''Vita di Stefano Benedetto Pallavicini'', nel I tomo si trovano, con numerazione non progressiva: pp. 1-11, ''Ling.''; pp. 1-51, ''Pitt.''; pp. 1-44, Arch. + pp. 1-52, «Iphigénie en Aulide»; nel tomo II, dopo alcune lettere: pp. 25-29, ''Saggio tritico sulle facoltà della mente umana'', il quale tuttavia consiste in una lettera indirizzata «Al Signor - - - - -» (e cfr. qui p. {{Pg|548}}); seguono ancora altre lettere; indi: pp. 1-15, ''Ing.''; pp. 1-20, ''Ling. fr.,''; pp. 1-21, ''Incas''; pp. 1-23, ''Roma''; pp. 1-28. ''Saggio sopra le Artiglierie''; pp. 1-11, ''Zama''; pp. 1-23, ''Saggio''<noinclude><references/></noinclude> bdoq6do4ipti4b99nce0wixz7f7i9sn 108 1003526 3954746 3644161 2026-11-11T19:51:32Z Pic57 12729 Gadget AutoreCitato 3954746 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pic57" />{{RigaIntestazione||LE LACRIME|29}}</noinclude><section begin="s1" />giovane beltà che vuol piacere al suo sposo! Perchè è qui che domina sovrana l’arte di disporre {{FI |file = Ars et Labor, 1907 vol. I (page 39 crop).jpg |width = 30% |caption = {{Sc|Il Legatore Di Libri.}} |float=left |margin-right=1em }} gli abbigliamenti come meglio conviene alle forme del corpo, aggiungendo grazia ai giovani, dignità ai vecchi. Seguono poi altre stampe — fra cui quella del legatore di libri, che qui riproduco — le quali, malgrado siano interessantissime, debbo tralasciare per economia di spazio. {{Centrato|⁂}} Come i lettori possono constatare, questo vecchio libro presenta un grande interesse dal lato della documentazione storica e meriterebbe uno studio esegetico e critico più esauriente di quello ch’io non abbia fatto. Perchè risulterebbe del massimo interesse il poter stabilire un raffronto positivo fra le odierne industrie e quelle del seicento — seguire il graduale evolversi dell’arte e dell’industria secentista fino ai giorni nostri, evoluzione che cammina parallela col camminare dell’evoluzione dei popoli verso una forma superiore della convivenza sociale. Poiché arte e industria sono gli indici maggiori e luminosi del cammino ascensionale che l’Umanità compie verso quella mèta indefinita e indefinibile che tutti sentiamo, senza poter precisare. Ed io mi auguro di poter compiere presto questo studio. {{A destra|{{Sc|{{AutoreCitato|Francesco Jacchini Luraghi|F. Jacchini-Luraghi}}.}}}} {{FI |file = Ars et Labor, 1906 vol. I (page 112 crop a).jpg | tsize = 400px | float = center | caption = }}<section end="s1" /><section begin="s2" /> {{Ct|f=180%|L=0.3em|LE LACRIME}} <poem>{{Blocco centrato}} :Non disperate stan, ma dolorose nel vago gesto di una mite offerta.... Verso la fiamma in sul dolore aderta, come languenti, ma non morte rose. :L’una la bocca ha d’ogni fiele esperta, l’altra la faccia tra le man compose; come raccolta in memorie angosciose, trepida sta, se disperare incerta.... :Tutte, sul rogo che alimenta ognuna, chiusa la fronte nel pensier che l’ange, guardano l’ombra dove il ciglio imbruna. :Pur l’alta fiamma quella notte infrange e immerge un volto in un chiaror di luna: e tutto il marmo dolcemente piange.{{Fine blocco}}</poem> {{Sc|Enrica Grasso.}} {{FI |file = Ars et Labor, 1907 vol. I (page 39 crop 2).jpg |width = 100% |caption = Targa marmorea di L. Bistolfi. }} {{FI |file = Ars et Labor, 1907 vol. I (page 39 crop 3).jpg |width = 40% |caption = }} <section end="s2" /><noinclude><references/></noinclude> oj8kcbgr7fofzoha94aujwsrtbr0xac 0 1003527 3954752 3795337 2026-11-11T19:52:49Z Pic57 12729 3954752 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=75%|data=5 febbraio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=|prec=../Piccoli ritratti|succ=../Le lacrime |autore = Francesco Jacchini Luraghi}} <pages index="Ars et Labor, 1907 vol. I.djvu" from="36" to="38" /> <pages index="Ars et Labor, 1907 vol. I.djvu" from="39" to="39" onlysection="s1" /> 7ix5zlfumnlqgc3vofsqu9g5oa5s0k1 108 1003547 3954557 3833642 2026-11-11T14:34:25Z Gatto bianco 43648 3954557 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|552|{{Sc|nota filologica}}|}} {{sb|c=sb1}}</noinclude>''sopra la scienza militare del Segretario Fiorentino''; pp. 1-37, ''Lettere di Polianzio ad Ermogene''; pp. 1-21, ''Rima'', a cui seguono alcuni versi.</div> {{Indentatura}} {{Annotazione a lato|''Or.'' 1760}} ''Saggio / sopra / la vita / di Orazio'' / (citazione {{AutoreCitato|Quinto Orazio Flacco|oraziana}} dalla {{TestoCitato|Satire (Orazio)/Libro II/Satira I|Sat. I, lib. II}}) / (compasso e lira) / In Venezia, MDCCLX / Nella Stamperia Fenziana / Con Licenza de’ Superiori; pp. 123, di cm. 15 x 20,3.</div> {{sb|c=sb1}} La lettera di dedica è del 23 marzo 1760, da Bologna, a {{AutoreCitato|Federico II di Prussia|Federico il Grande}}. È la prima edizione del saggio.</div> {{Indentatura}} {{Annotazione a lato|''Mus.'' 1763}} ''Saggio / sopra / l’opera / in Musica'' / (citazione {{AutoreCitato|Publio Ovidio Nasone|ovidiana}}: «Sed quid tentare nocebit?») / (compasso e lira) / Livorno MDCCLXIII / Per Marco Coltellini in via Grande; pp. 157, di cm. 10 x 16,2.</div> {{sb|c=sb1}} La lettera di dedica è del 18 dicembre 1762, da Pisa, a Guglielmo Pitt. Il testo si presenta rielaborato rispetto a quello di Pq².</div> {{Indentatura}} {{Annotazione a lato|''Pitt.'' 1763}} ''Saggio / sopra / la Pittura'' / (motto: Xαλεπὰ τὰ καλά.)/ (civetta, compasso e lira) / Livorno MDCCLXIII / Per Marco Coltellini in via Grande / Con Approvazione; pp. 148, di cm. 10 x 16,2.</div> {{sb|c=sb1}} La lettera di dedica è del 17 marzo 1762, da Bologna, all’Accademia Inglese. Il testo si presenta rielaborato rispetto a quello di Pq².</div> {{Indentatura}} {{Annotazione a lato|''Acc. Fr.'' 1763}} ''Saggio / sopra / l’Accademia / di Francia che è in Roma'' / (citazione {{AutoreCitato|Publio Virgilio Marone|virgiliana}}: «{{TestoCitato|Eneide (Caro)/Libro terzo|Italiani laeto socii clamore salutant}}» / (civetta, compasso e lira) / Livorno MDCCLXIII / Per Marco Coltellini in via Grande / Con Approvazione; pp. 52 di cm. 10 x 16,2.</div> {{sb|c=sb1}} La lettera di dedica è del 2 febbraio 1763, da Pisa, a Tommaso Hollis. È la prima edizione del saggio. ''Mus., Pitt., Acc. Fr.'', secondo il testo delle tre edizioni precedenti, si trovano anche, in alcuni esemplari, in un unico volume senza frontespizio; ma si tratta di copie delle tre edizioni isolate del 1763, unite assieme in un secondo tempo.</div> {{Indentatura}} {{Annotazione a lato|1764 <nowiki>=</nowiki> C}} ''Opere / del / Conte Algarotti / Cavaliere dell’Ordine del Merito / e Ciamberlano di S.M. il Re di Prussia'' / In Livorno MDCCLXIV / Presso Marco Coltellini / Con approvazione. Sono 9 tomi sul cui frontespizio c’è il motto «Dulces ante omnia Musae». Si indica con C.</div> {{sb|c=sb1}} I ''Saggi'' si trovano nei tomi II e III. Nel tomo II, «Saggi sopra le Belle Arti. "Et veteres revocavit artes", Horat., {{TestoCitato|Le odi di Orazio/Libro quarto/XV|Lib. IV. Od. XV}}»: pp. 3-48, ''Acc. Fr.'', con lettera 2 ottobre 1763, da Pisa, a Tommaso Hollis; pp. 49-92,<noinclude><references/></noinclude> 4zrx7gjvymevnpk1g30nro97ioe5idn 108 1003548 3954560 3833643 2026-11-11T14:36:07Z Gatto bianco 43648 3954560 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|553}} {{sb|c=sb1}}</noinclude>''Arch.'', con lettera 24 dicembre 1756, da Bologna, al Conte {{AutoreCitato|Carlo Cesare Malvasia|Cesare Malvasia}}; pp. 93-250, ''Pitt.'', con lettera 17 marzo 1762, da Bologna, all’Accademia inglese; pp. 251-390, ''Mus.'', con lettera 18 dicembre 1762, da Pisa, a Guglielmo Pitt, e i due esempi di libretti musicali, il primo dei quali in abbozzo, «Enea in Troia» e «Iphigénie en Aulide», che fanno parte integrante del saggio.</br>Nel tomo III, «Saggi sopra differenti soggetti. "Floriferis ut apes in saltibus" {{AutoreCitato|Tito Lucrezio Caro|Lucr.}}, {{TestoCitato|Della natura delle cose/Libro terzo|Lib. III}}»: pp. 3-25, ''Ling.'', con lettera 8 novembre 1750, da Pollammo, a {{AutoreCitato|Saverio Bettinelli|Saverio Bettinelli}}; pp. 27-63, ''Ling. fr.'', con lettera 10 marzo 1750, da Berlino, a {{AutoreCitato|Scipione Maffei|Scipione Maffei}}; pp. 65-108, ''Rima'', con lettera 14 dicembre 1752, da Berlino, a Tommaso Villiers (Mylord Hide); pp. 109-147, Roma, con lettera 21 dicembre 1745, da Venezia, a {{AutoreCitato|Francesco Maria Zanotti|Francesco Maria Zanotti}}; pp. 149-168, ''Zama'', con lettera 12 febbraio 1749, da Posdammo, al Maresciallo di Keith, Governatore di Berlino; pp. 169-196, ''Incas'', con lettera 16 marzo 1753, da Padova, a {{AutoreCitato|Jacopo Stellini|Jacopo Stellini}}; pp. 197-228, Ing., con lettera 12 agosto 1754, da Mirabello, a Maupertuis; pp. 229-256, ''Clima'', con lettera 14 dicembre 1762, da Pisa, a Guglielmo Tailor How; pp. 257-287, ''Gent.'', con lettera 16 marzo 1754, da Venezia, a Giovanni Emo, Procuratore di S. Marco; pp. 289-340, ''Cart.'', con lettera 12 agosto 1754, da Mirabello, a {{AutoreCitato|Eustachio Zanotti|Eustachio Zanotti}}; pp. 341-358, ''Comm.'', con lettera 10 aprile 1763, da Pisa, a {{AutoreCitato|Lorenzo Guazzesi|Lorenzo Guazzesi}}, Provveditore dell’Uffizio de’ Fossi in Pisa; pp. 359-463, ''Or.'', con lettera 23 marzo 1760, da Bologna, a {{AutoreCitato|Federico II di Prussia|Federico il Grande}}.</br> Ad eccezione dei tre saggi editi qui per la prima volta [''Clima, Gent., Comm.''), tutti gli altri rivelano la presenza di una rielaborazione spesso anche profonda rispetto al testo delle edizioni parziali, precedenti nel tempo. Questa edizione fu certamente curata dall’autore fino a tutto il tomo III, ma contiene evidenti scorrezioni. I tomi VI, VII, VIII, hanno la data 1765; il IX, mancante in alcuni esemplari, quella del 1768, ma in realtà si dimostra copia del tomo X della Manini di Cremona, stampato nel 1784. Alla morte dell’Algarotti la cura dell’edizione fu affidata a tre suoi amici, il Lenci, l’Aubert e il Bottoni (v. p. {{Pg|563}}, n. 4).</div> {{Indentatura}} {{Annotazione a lato|1778 <nowiki>=</nowiki> M}} ''Opere / del / Conte Algarotti / Cavaliere dell’Ordine del Merito / e Ciambellano di S.M. il Re di Prussia'' / (motto: «Dulces ante omnia Musac») / Cremona / Per Lorenzo Manini / MDCCLXXVIII / Con Licenza de’ Superiori. Si indica con M.</div> {{sb|c=sb1}} Sono 10 tomi di formato cm. 13 x 18,4. Nel tomo III, «Saggi sopra le Belle Arti», con il motto {{AutoreCitato|Quinto Orazio Flacco|oraziano}}, come in C: pp. 3-47, ''Acc. Fr.''; pp. 49-89, ''Arch.'',; pp. 91-248, ''Pitt.''; pp. 249-391, ''Mus.''; nel tomo IV, «Saggi sopra differenti soggetti» con il motto lucreziano come in C: pp. 3-24, ''Ling.''; pp. 25-60, ''Ling. fr.''; pp. 61-103, ''Rima''; pp. 105-138, ''Roma'';<noinclude><references/></noinclude> d87fqyuzsm9kgwz2x684frmq8sibtom 108 1003581 3954561 3833644 2026-11-11T14:36:38Z Gatto bianco 43648 3954561 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|554|{{Sc|nota filologica}}|}} {{sb|c=sb1}}</noinclude>pp. 139-156, ''Zama''; pp. 157-182, ''Incas''; pp. 183-214, ''Ing.''; pp. 215-240; ''Clima'', pp. 241-268, ''Gent.'',; pp. 269-319, ''Cart.''; pp. 321-336, ''Comm.'', pp. 337-439, ''Or.'' Le lettere di dedica e il testo riproducono sostanzialmente l’edizione di Livorno (C) anche nell’ordine di successione dei singoli scritti, ma con l’aggiunta di alcuni errori meccanici. Il tomo X è datato 1784. Il tomo V riproduce il contenuto del tomo IV di C e il tomo IX, in parte, il contenuto del III della stessa edizione livornese. Il tomo X (1784), viceversa, ha offerto materiale nuovo per l’ultimo tomo di C (IX), stampato più tardi, ma con la data del 1768, e mancante in alcuni esemplari.</div> {{Indentatura}} {{Annotazione a lato|''Arch.'' 1784}} ''Saggio / sopra / l’Architettura / del'' / Co: Algarotti / Cavaliere dell’Ordine del Merito / e Ciambellano di S.M. il Re / di Prussia / (citazione {{AutoreCitato|Publio Ovidio Nasone|ovidiana}} dalle {{TestoCitato|Le Metamorfosi|Metamorfosi}}) / in Venezia / MDCCLXXXIV / Nella Stamperia Graziosi a S. Apollinare / con pubblica approvazione; pp. 46, di cm. 11 X 19,3.</div> {{sb|c=sb1}} Testo e lettera di dedica sono gli stessi di C.</div> {{Indentatura}} {{Annotazione a lato|''Pitt.'' 1784.}} ''Saggio / sopra / la Pittura'' / del / Co: Algarotti / Cavaliere dell’Ordine del Merito / e Ciambellano di S.M. il Re / di Prussia / (motto: Xαλεπὰ τὰ καλά.) / in Venezia / MDCCLXXXIV / Nella Stamperia Graziosi a S. Apollinare / con pubblica Approvazione; pp. 178, di cm. 11 x 19,3.</div> {{sb|c=sb1}} Testo e lettera di dedica sono gli stessi di C.</div> {{Indentatura}} {{Annotazione a lato|''Acc. Fr.'' 1784}} ''Saggio / sopra / l’Accademia dì Francia / che è in Roma'' / del / Co: Algarotti / Cavaliere dell’Ordine del Merito / e Ciamberlano di S.M. il Re / di Prussia / (citazione {{AutoreCitato|Publio Virgilio Marone|virgiliana}}: «{{TestoCitato|Eneide (Caro)/Libro terzo|Italiani laeto socii clamore salutant}}») / In Venezia, MDCCLXXXIV / Nella Stamperia Graziosi a S. Apollinare / Con Pubblica Approvazione; pp. 1-50, di cm. 11 x 19,3.</div> {{sb|c=sb1}} Testo e lettera di dedica sono gli stessi di C.</div> {{Indentatura}} {{Annotazione a lato|1791 <nowiki>=</nowiki> Pa}} ''Opere / del Conte / Algarotti / Edizione novissima'' / (compasso, civetta e lira) / in Venezia / MDCCXCI / presso Carlo Palese. Si indica con Pa.</div> {{sb|c=sb1}} Sono 17 tomi di formato cm. 12,5 X 19,5. Nel tomo III, «Saggi sopra le Belle Arti» con il motto {{AutoreCitato|Quinto Orazio Flacco|oraziano}}, come in C: pp. 3-52, ''Arch.''; pp. 53-252, ''Pitt.'', pp. 253-307, ''Acc. Fr.''; pp. 309-472, ''Mus.'' Nel tomo IV, «Saggi<noinclude><references/></noinclude> 08xanw9ohh1fdpw3enxqmvgwy3zf91t 108 1003582 3954562 3833645 2026-11-11T14:37:00Z Gatto bianco 43648 3954562 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|555}} {{sb|c=sb1}}</noinclude>sopra differenti soggetti» con il motto {{AutoreCitato| Tito Lucrezio Caro|lucreziano}}, come in C: pp. 3-28. ''Ling.''; pp. 29-73, ''Ling. fr.''; pp. 75-I26, ''Rima''; pp. 127-170, ''Roma''; pp. 171-202, ''Incas''; pp. 203-242, ''Ing.''; pp. 243-275, ''Clima''; pp. 277-313, ''Gent.''; pp. 315-333, ''Comm.''; pp. 335-404, ''Cart.''; pp. 405-555, ''Or.'' Nel tomo V, tra le «Opere militari»: pp. 431-452, ''Zuma''. Il testo e le lettere di dedica sono gli stessi che si trovano in C, con alcune correzioni, ma anche con l’aggiunta di alcuni errori. I tomi I-V recano la data 1701; i tomi VI-IX quella del 1792; il tomo X è forse del 1794; tutti gli altri furono editi nel 1794. L’edizione fu promossa dalla nipote dello scrittore Maria Algarotti, ed è dovuta alle cure di Francesco Aglietti (cfr. qui, a p. {{Pg|576}}, n. 1). Per la ricchezza del materiale che raccoglie è da considerarsi l’edizione più completa di cui si dispone attualmente per gli scritti algarottiani.</div> {{Indentatura}} {{Annotazione a lato|''Comm.'' 1803}} ''Saggio / sopra il commercio'', in ''Scrittori Classici Italiani di Economia Politica''. Parte Moderna, tomo I, Milano, De Stefani, MDCCCIII, a pp. 285-302, di cm. 14,2 x 22,3.</div> {{sb|c=sb1}} A pp. XI-XVI del volume vi sono alcune notizie che riguardano la vita e le opere dell’Algarotti. Il testo e la lettera di dedica sono quelli di Pa.</div> {{Indentatura}} {{Annotazione a lato|''Arch., Pitt.'' 1807 (?)}} ''Saggio / del Conte Algarotti / sull’Architettura / e / sulla Pittura'' / (citazione {{AutoreCitato|Quinto Orazio Flacco|oraziana}}: «Et veteres revocavit artes») / Milano, Dalla Società Tipografica de’ Classici Italiani / Contrada di s. Margherita, n. 1118, s.d.; pp. 164, di cm. 11,3 x 19,3.</div> {{sb|c=sb1}} Il primo saggio è a pp. 1-33; il secondo a pp. 35-161. Il testo si rivela copia di C. Un «Saggio sull’architettura e sulla pittura, Milano 1807 in 12°. L 1.50» è indicato a p. 9 del ''Catalogo generale dei libri italiani vendibili da Gio. Silvestri in Milano, Corsia del Duomo, n. 994'', Milano, Dalla Tipografia Silvestri, 1837. Poiché non si conoscono esemplari con la data 1807, è probabile che l’edizione indicata da quel catalogo sia quella qui elencata, nella quale la data non si legge forse per la scomparsa di un foglio di sovracoperta; o forse la data è un’ipotesi del libraio Silvestri.</div> {{Indentatura}} {{Annotazione a lato|1823 <nowiki>=</nowiki> MI¹}} ''Opere / scelte / di / Francesco Algarotti'' / Milano / Dalla Società Tipografica de’ Classici Italiani / MDCCCXXIII; (nel tomo I) pp. 554, di cm. 14 x 22,2. Si indica con MI¹.</div> {{sb|c=sb1}} A pp. 3-38, ''Arch.''; pp. 39-176, ''Pitt.''; pp. 177-216, ''Acc. Fr.''; pp. 217-322, ''Mus.''; pp. 323-341, ''Ling.''; pp. 343-372, ''Ling. fr.''; pp. 373-410, ''Rima''; pp. 411-437, ''Geni.''; pp. 439-453, ''Comm.''; pp. 455-554, ''Or.''<noinclude><references/></noinclude> 2xkubrppbdmiqh0w50so5d09fqyop4i 108 1003636 3954563 3833647 2026-11-11T14:37:40Z Gatto bianco 43648 3954563 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|556|{{Sc|nota filologica}}|}} {{sb|c=sb1}}</noinclude> Nella premessa si dichiara di aver fondato l’edizione sul testo di Pa e di M. L<nowiki>’</nowiki>''Elenco delle opere stampate e pubblicate in Milano e provincie nell’anno 1823'' (Milano, Dall’I. R. Stamperia, 1823, p. 34) indica che essa fu tirata in 1000 esemplari<ref>Questo Elenco, come l’altro che gli è parallelo in territorio veneziano (''Elenco delle opere stampate e pubblicate in Venezia e nelle provincie venete'', Venezia, Andreola), comprende le opere stampate dal 1821 al 1848, e perciò non è utilizzabile per altri dati relativi alle edizioni algarottiane, ma solo per questa e per le due successive.</ref>.</div> {{Indentatura}} {{Annotazione a lato|1831 <nowiki>=</nowiki> MI²}} ''Operette / critiche scelte / di Francesco Algarotti'' / Milano / Per Nicolò Bettoni / MDCCCXXXI; pp. 164 X 172, di cm. 8 x 13,6. Si indica con MI².</div> {{sb|c=sb1}} Pp. 5-22, ''Ling.''; pp. 23-58, ''Rima''; pp. 59-152, ''Or.''; pp. 153-164, ''Discorso sopra la ricchezza della lingua italiana ne’ termini militari''; pp. 1-39, ''Arch.''; pp. 41-172, ''Pitt.'' Questi due ultimi saggi appaiono impaginati successivamente e non recano il frontespizio dell’edizione qui di seguito elencata, della quale quasi certamente sono un estratto. Nel discorso introduttivo l’editore, «A. M.», dichiara di attenersi a MI¹. L<nowiki>’</nowiki>''Elenco'' sopra citato indica che questa edizione fu tirata in 1500 esemplari (cfr. «mese di gennaio 1831», p. 3).</div> {{Indentatura}} {{Annotazione a lato|''Arch. Pitt.'' 1831}} ''Saggi / sull’Architettura / e / sulla Pittura / di Francesco Algarotti'' / Milano / Per Nicolò Bettoni, MDCCCXXXI; pp. 172, di cm. 8,3 X 14.</div> {{sb|c=sb1}} Pp. 5-39, ''Arch.''; pp. 41-172, ''Pitt.'' È copia di MI¹. L<nowiki>’</nowiki>''Elenco'' sopra citato indica che questa edizione fu tirata in 1000 esemplari (cfr. il «mese di maggio 1831», p. 63).</div> {{Indentatura}} {{Annotazione a lato|''Mus.'' 1924}} ''Saggio sopra l’opera in musica'' (1762), nel vol. di G.F. Malipiero, ''I profeti di Babilonia'' — «I Fascicoli Musicali», Milano, Bottega di Poesia, 1924, pp. 209-306.</div> {{sb|c=sb1}} La data riportata dal Malipiero è ricavata dalla lettera di dedica ed è perciò errata, in quanto con quella data non coincide né alcuna delle edizioni né la stesura finale del saggio. Nulla è detto circa il fondamento dell’edizione; essa sembra appoggiarsi a M¹, con l’eliminazione però di non poche delle citazioni a piè di pagina.</div> {{Indentatura}} {{Annotazione a lato|''Ling.'' 1957}} ''Saggio sopra la necessità di scrivere nella propria lingua'', in ''Discussioni linguistiche del Settecento'', a cura di Mario Puppo, Torino, UTET, 1957. pp. 181-194.</div> {{sb|c=sb1}} Nella premessa, a p. 181, il Puppo dichiara di seguire MI¹.</div></br></br><noinclude></noinclude> mc9zifp549sw8nhx4cbjvrc16aouaus 108 1003640 3954564 3776631 2026-11-11T14:38:06Z Gatto bianco 43648 3954564 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|557}}</noinclude> {{Indentatura}} {{Annotazione a lato|''Mus.'' 1962}} ''Saggio sopra l’Opera in Musica'' [solo alcune pagine], in ''Illuministi settentrionali'', a cura di Sergio Romagnoli, Rizzoli editore, Milano, 1962, pp. 1101-1114.</div> :{{smaller|Il testo (v. la «Nota ai testi» relativa, a p. 1249) è quello di MI¹.}} Non è lecito qui fare più che un cenno all’esistenza di alcune copie provvisorie, e fuori commercio, della sezione di un volume della Ricciardi intitolata «Algarotti e Bettinelli»: il Bonora, che ne è il curatore, mi comunica gentilmente che intende «rifare il lavoro» dedicando ai due scrittori un intero volume, poiché è cambiato il piano di quella collezione relativo al Settecento. {{Centrato|{{Sc|Traduzioni}}}} {{Indentatura}} ''An Essay on Painting'', L. Davis & C. Reymers, London, 1764. ''An Essay on the Opera'', L. Davis & C. Reymers, London, 1767. ''An Essay on the Opera'', Glasgow, 1768. ''Versuche über die Architectur, Mahlerey und musicalische Opera, aus dem Italiänischen des Grafen Algarotti'', übersetzt von R[udolf] E[rich] Raspe, Cassel, bey Johann Friedrich Hemmerde, 1769. ''Essai sur la Peinture et sur l’Académie de France établie à Rome....'', traduit de l’italien par M. Pingeron, Paris, Merlin, 1769. ''Oeuvres du Comte Algarotti'', trad. de l’italien [par Belletier], Berlin, G.J. Decker, 1772, tomi 8. ''Un essai sur l’Opéra, trad, de l’italien du Comte Algarotti'' par M * * *, Pise, Ruait, 1773. La traduzione è di François Jean de Chastellux, ed in realtà fu stampata a Parigi. ''Essai sur la vie d’Horace...'', Lyon, 1787. ''Les chefs-d’oeuvres d’Horace, précédés de la vie d’Horace extraite de l’italien d’Algarotti'', Paris, 1787. ''Francesco Algarotti: a Reprint of his Essay on Opera and a Sketch of his Life'', by Richard Northcott, Press Printers, London, 1917.</div><noinclude><references/></noinclude> 7i7h0b95em8fjqe2yyg2wnz1w4xzzhx 108 1003641 3954566 3629053 2026-11-11T14:38:56Z Gatto bianco 43648 3954566 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|559}}</noinclude> Lo specchio qui disegnato dà la situazione delle edizioni dalla prima comparsa di stampe isolate alla Coltellini del 1764, che è l’approdo di tutte le precedenti fasi di elaborazione del testo, qui indicate con linee tratteggiate. Come si vede, soltanto ''Roma'' dalle edizioni del 1746 a Pq¹ non ha subito rimaneggiamenti. I rapporti tra C e Pa sono di altra natura e vengono discussi qui nelle pagine seguenti. I numeri che si aggiungono davanti ai titoli dei saggi stanno ad indicare l’ordine che essi occupano all’interno delle edizioni. Secondo l’Eitner<ref>{{Sc|Robert Eitner}}, ''Biographisch-Bibliographisches Quellen-Lexikon der Musiker und Musikgelehrten...'', Leipzig, Breitkopf & Haertel, 1900, I Band, p. 110.</ref> alla Biblioteca del Liceo Musicale di Bologna e alla Bibliothek der Gescllschaft der Musikfreunde di Vienna dovrebbe trovarsi un’edizione del 1762 di ''Mus.''; in realtà in nessuna delle due biblioteche essa esiste. È probabile che il compilatore di quel catalogo abbia confuso la data della lettera di dedica del saggio, la quale è appunto del ’62, con quella dell’edizione. Lo stesso fraintendimento è forse all’origine dell’indicazione che J. Schlosser Magnino fornisce<ref>''La letteratura artistica'', Firenze, La Nuova Itaiia, 1956, 2^a ed., p. 682.</ref> circa un «''Saggio sopra la Pittura'', Bologna 1762»: anche in questo caso data e luogo sono quelli della lettera di dedica relativa. Così anche, chiaramente infondata è l’indicazione di un «''Saggio sopra le belle arti'', Pisa, 1753» contenuta nel Thieme-Becker<ref>''Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler'', Leipzig, W. Engelmaim, 1907, Erster Band, p. 284.</ref>, poiché gli scritti sulle Belle Arti sono i quattro saggi che corrispondono al II tomo di C. {{Centrato|''B'') COSTITUZIONE DEL TESTO}} {{Centrato|''a'') {{Sc|La vicenda delle stampe}}}} L’esame della tradizione del testo dei ''Saggi'', in assenza degli autografi attestanti l’ultima fase di redazione, conduce con lineare evidenza a restringere il discorso filologico intorno a due edizioni set-<noinclude><references/></noinclude> ktzvze4brg6inpbvpzh6bj3qmd42t20 108 1003694 3954567 3629190 2026-11-11T14:39:46Z Gatto bianco 43648 3954567 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|560|{{Sc|nota filologica}}|}}</noinclude>tecentesche: la Coltellini di Livorno del 1764<ref>Per questa come per tutte le altre stampe qui citate, si veda l’elenco che di esse si è dato a p. {{Pg|548}}-{{Pg|557}}</ref> e, al suo fianco, in un rapporto strettissimo ma con un’autorità che, all’analisi, si rivela per alcuni aspetti dubbia, la veneziana del Palese del 1791. Precedono infatti la livornese soltanto le edizioni di alcuni saggi isolati o di gruppi di essi<ref>Le stampe che precedono l’edizione fondamentale del ’64, sono rappresentate da edizioni parziali non anteriori al 1745. Esse offrono un testo che documenta, a volte per uno stesso saggio, anche più momenti del processo di elaborazione testuale, tutti superati e variamente confluenti nel testo della Coltellini; cfr. qui lo specchio a p. {{Pg|558}}.</ref> e quella del Pasquali del 1757<ref>L’edizione, in due tomi, contiene soltanto 11 saggi in una redazione diversa da quella definitiva. Due di essi però (''Saggio sopra le artiglierie'' e ''Saggio sopra la scienza militare del Segretario fiorentino'') nella raccolta definitiva di Livorno non compariranno più tra i «saggi», e la «Scienza militare», senza più il titolo di «saggio», verrà inserita nel IV tomo di essa; cfr. qui p. {{Pg|550}}-{{Pg|551}}.</ref>, che si presenta come il primo momento di una raccolta destinata ad arricchirsi e a modificarsi ulteriormente negli anni successivi. La cura con la quale l’Algarotti seguì le vicende dell’edizione di Livorno è testimoniata in maniera diffusa attraverso l’epistolario<ref>In attesa di poter usufruire di tutte le lettere dell’Algarotti, che sto ora raccogliendo sotto la guida di Gianfranco Folena per prepararne l’edizione completa, esse si citano qui con il numero del tomo in cui si trovano nell’edizione Palese, se già edite; se inedite, con la relativa collocazione.</ref> e rivela un’attenzione che, con frequenza incostante, si protrae durante il soggiorno pisano fino agli ultimi giorni dello scrittore. L’idea di un’edizione completa delle sue opere era già chiaramente formulata verso l’inizio del 1763<ref>«Intanto le mando un bozzaccio perché ella faccia un semplice schizzo per il frontispizio dell’edizione delle mie opere che vogliono fare a Livorno» (''Lettera a Mauro Tesi'', 21 marzo 1763, t. X).</ref> e si andava concretando attraverso precisazioni sempre più dettagliate, rivelatrici di un interesse che investiva in vario modo anche l’aspetto più esteriore dell’opera<ref>«Ho fermato ogni cosa per il sesto e per la carta dell’edizione delle cose mie da farsi qui, la quale riuscirà bellissima» (''Lettera a Mauro Tesi'', 15 aprile 1763, t. X). «Ella avrà compreso dalla passata mia che dovendosi mettere le tre Grazie nel frontispizio, saria soverchio che replicate fossero nel ritratto» (''Lettera a Mauro Tesi'', 25 marzo 1763, t. X). «Con sommo mio dispiacere le dò una novella briga per quel rametto del frontispizio delle mie opere...» (''Lettera a Mauro Tesi'', 12 novembre 1763, t. X). «A qual termine sono eglino i rametti? Me ne fanno gran premura da Livorno» (''Lettera a Mauro Tesi'', 12 dicembre 1763, t. X).</ref>. D’altro canto procedeva parallela l’attenzione ai particolari linguistici e stilistici, per i quali l’Algarotti si volgeva a sollecitare da Venezia i<noinclude><references/></noinclude> atcvz1gix1x4syh5j9856dj8p35436j 108 1003695 3954569 3629199 2026-11-11T14:40:16Z Gatto bianco 43648 3954569 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|561}}</noinclude>consigli del cruscante Patriarchi<ref>«Ella avrà consecutivamente di mano in mano tutti gli altri tomi secondo che compariranno alla luce. Un picciolo presente è cotesto che io le fo: ma per piccolo che e’ sia, vi pongo una condizione. Questa si è che ella abbia la bontà di rileggere queste mie coserelle, ma con la penna in mano, notando liberamente tutto quello che meno le piacesse o per aggiustezza dei pensieri, o per la proprietà delle parole o per la giacitura di esse, o per il suono del periodo etc. Io non voglio dissertazioni, semplici notarelle, avvertimenti brevissimi, un motto. So quello che la sua gentilezza può dirmi sopra di ciò; ma so ancora che maladetta cosa sia lo scrivere per chi nello scrivere vorrebbe pure avvicinarsi a lei» (''Lettera al Patriarchi'', 12 febbraio 1764: Venezia, Bibl. Marciana, ms. 11., cl. X, Cod. 33 (6528), c. 16).</ref>, preferendo ai suggerimenti del cenacolo ufficiale della {{AutoreCitato|Accademia della Crusca|Crusca}}, in quest’epoca mediocremente rappresentato, la figura di un lessicografo certamente più noto nell’area della nativa terra veneta e a lui, comunque, più vicino. L’invio dei tomi dell’edizione di Livorno al letterato veneto, il desiderio di conoscere le sue osservazioni in materia di lingua, che nel complesso pare venissero accolte<ref>«Le rendo le più vive grazie delle sue correzioni al primo dialogo. Fatte che sieno le quali le dò parola di non toccarlo più di vita mia. Guardi l’Errata Corrige e vi troverà a p. 36 ''più vicina a noi, a noi più vicina''. Così mi parve meglio nel leggere lo stampato. Una sola ce ne è di cui non sono interamente persuaso ed è quella a p. 43 farmici entrare in luogo di farmi soccombere. Parmi che in quel ’soccombere’ ci sia una allusione alla tentazione che gli dà grazia. Aspetto le correzioni degli altri dialoghi, se vuole avere il 2° Tomo, che già è pronto a uscire al pubblico. Il primo Termine a mano diritta colla cometa è {{AutoreCitato|Isaac Newton|Neutono}}. Lo in faccia col rametto di alloro {{AutoreCitato|Quinto Orazio Flacco|Orazio}}. Dietro al Venosino, {{AutoreCitato|Gaio Giulio Cesare|Giulio Cesare}}; gli altri dovrebbono rappresentare {{AutoreCitato|Dante Alighieri|Dante}}, il {{AutoreCitato|Niccolò Machiavelli|Segretario Fiorentino}}, {{AutoreCitato|Omero|Omero}} e simili. Ella mi continui il suo amore e le sue correzioni, e mi creda suo...» (''Lettera al Patriarchi'', 30 marzo 1764: Venezia, Bibl. Marciana, ms. It. Cl. X, cod. 33 (6528), c. 23). Le ultime parole sono la descrizione del frontespizio della Coltellini. Il desiderio di conoscere le osservazioni del Patriarchi è attestato fino a quasi pochi giorni dalla morte: «che il Sig. ab. Patriarchi che distintamente riverisco mandi note, e correzioni, e vi assicuro che saranno accolte con piacere» (''Lettera al fratello Bonomo'', 30 aprile 1764: Treviso, Bibl. Comunale, ms. Algarotti 1256 B). Il legato testamentario di un buon numero di volumi della sua biblioteca venenziana al Patriarchi è l’ultima testimonianza della riconoscenza e della stima per il letterato veneto da parte dell’Algarotti, che gli lasciava «tanti libri della sua libreria di Venezia a sua [del Patriarchi] scelta, fino al valore di scudi quattrocento Romani», cfr. c 33 r. del testamento citato qui a p. {{Pg|563}}, n. 4.</ref>, propongono in maniera chiara il germinare del proposito di un’edizione futura, posteriore alla Coltellini stessa, la quale si avvalesse di una rifinitura formale anche più accurata, accogliesse, appagate, le più sottili istanze dell’impegno stilistico dello scrittore<ref>Cfr. la ''lettera a William Taylor How'' del 16 dicembre 1763: Londra British Museum, Add. Mss. 26890 e, in generale, tutto questo codice e quello dei corrispondenti inglesi (Add. Mss. 26889) nella stessa biblioteca.</ref>. Ma l’intenzione di una ristampa, che si arricchisse di più minuti ritocchi,<noinclude><references/> {{PieDiPagina|36 — {{Sc|Algarotti}}.||}}</noinclude> tdf7j9gi9p4zgag08mmuqodcu5by8jy 108 1003697 3954570 3629201 2026-11-11T14:40:48Z Gatto bianco 43648 3954570 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|562|{{Sc|nota filologica}}|}}</noinclude>non giunse neppure a divenire progetto più maturo a causa della scomparsa dello scrittore, la quale fa aggiudicare di fatto alla Coltellini la rappresentanza della fase ultima dei «realizzati» desideri editoriali dell’Algarotti. Tuttavia, l’incidenza della data di morte dell’autore nel tempo che va dall’inizio al compimento dell’edizione livornese, pone nettamente il problema relativo ai limiti entro i quali egli potè effettivamente curare quella stampa che difende da sola, a tutto il ’64, l’autorità del testo. Nei primi giorni del dicembre 1763 l’Algarotti annunciava come prossima l’uscita del primo tomo<ref>«Si è cominciata qui in Toscana una edizione di varie mie cosareile, che andranno a non so quanti tometti. Il primo uscirà tra quindici giorni al più tardi» (''Lettera a Voltaire'', 5 dicembre 1763, t. XVI).</ref>; ma all’inizio del gennaio la pubblicazione tardava ancora<ref>«Ben vi dirò che si è cominciata a Livorno una edizione delle cose mie che andrà a 8 o 9 volumetti. Il 1° uscirà tra due o tre giorni ed il 2° alla metà del prossimo mese» (''Lettera al fratello Bonomo'', 6 gennaio 1764: Treviso, Bibl. Comunale, ms. Algarotti, 1256 B). Da una lettera a {{AutoreCitato| Jean-Étienne Montucla|Montucla}} del 16 dicembre 1763, t. X, pare invece che il 1° tomo della Coltellini a tale data fosse già uscito: «...prendo la libertà di trasmetterle il primo volume di varie mie cosette». È probabile che, se l’Algarotti non mentisce e se esatta è la data della Palese, si tratti semplicemente dell’annuncio di un invio che non potè realizzarsi subito per il ritardo della stampa. Un probabile accenno alle cause di esso, che del resto rimangono oscure, pare contenuto nelle parole di una lettera dell’Algarotti senza nome di destinatario, ma certamente indirizzata all’Aubert: «Riconosco pienamente il pregio della confidenza di cui Ella ha voluto mettermi a parte mandandomi la lettera del Signor Abate Coltellini e le ne rendo quelle grazie che so e posso maggiori. Stia pur sicuro che ninno al mondo saprà nulla di tutto questo. Bene mi rallegro molto di udire che le cose abbiano da andare diversamente da quello si credeva e sopra tutto ch’Ella debba avere la direzione della Stamperia»; e più avanti ritorna la preoccupazione per il frontespizio dell’edizione: «Ho piacere che abbiamo condotto a fine il nostro gran trattatello. Le dirò cortesemente Ch’Ella si è scordata di uno dei più importanti articoli, e questo si è quello della Carta Ondata. L’approvazione l’avremo per domani. Il rame quando sarà egli intagliato? Mi raccomando perché le lettere siano graziose e la data fatta al modo che le scrissi» (''Lettera'' del 22 gennaio 1764: Livorno, Bibl. Labronica «F. D. Guerrazzi», Dono Targioni-Tozzetti, Ins. n. 90). Il direttore della stamperia Coltellini in questo periodo fu Giuseppe Aubert quondam Andrea (si veda anche la ''Lettera al fratello Bonomo'' del 20 aprile 1764: Treviso, Bibl. Comunale, ms. Algarotti 1256 B, e il brano del testamento riportato qui a p. {{Pg|563}}, n. 4).</ref> e avveniva solo entro la prima metà del mese, mentre si iniziava subito dopo la stampa del tomo secondo<ref>«Domani s’incomincia a ristampare nel secondo tomo delle mie opere il mio ''Saggio sopra la pittura''. Ho dato ordine che ne tirino trenta copie a parte» (''Lettera a Mauro Tesi'', 16 gennaio 1764, t. X).</ref>. Quest’ultimo, che contiene la prima parte dei ''Saggi'', doveva essere già da qualche tempo in luce quando l’Algarotti ne scriveva al fratello<noinclude><references/></noinclude> 9kayq35edcwq3b67k4cp9jrprl9piqf 108 1003836 3954571 3629717 2026-11-11T14:41:17Z Gatto bianco 43648 3954571 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|563}}</noinclude>verso i primi giorni dell’aprile<ref>«All’abate Patriarchi vi prego e straprego di non dare il 20 tomo sino a tanto che non abbia terminato di mandarmi le sue osservazioni sul primo» (Lettera al fratello Bonomo, 6 aprile 1764: Treviso, Bibl. Comunale, ms. Algarotti 1256 B).</ref>. Del tomo terzo, invece, non troviamo più notizia nell’epistolario. Se i riscontri degli accenni alla pubblicazione dei tomi precedenti ci mostrano come l’editore livornese lavorasse con un ritmo medio di quasi due mesi per tomo (fine novembre ’63 — 10 gennaio ’64 circa, per il 1°; 17 gennaio — metà marzo circa, per il 2°), e se, sullo sfondo della preoccupazione costante, se non dell’assidua cura, per le sorti dell’edizione in corso, la mancanza nella lettera al fratello citata (v. qui la n. 1), di qualsiasi cenno relativo a inattività dei torchi livornesi va interpretata come una sottintesa continuità del lavoro di stampa, ciò significa che quasi in coincidenza con gli ultimi giorni dell’Algarotti<ref>La morte sopraggiunse il 23-24 maggio 1764; cfr. la lettera del 25 maggio 1764 di Paola Lomellina (Bassano, Bibl. Civica, Epist. Gamba, XIV, B. 3): «Eccomi la Donna più infelice del Mondo, nel doverle dare l’infausta nuova della perdita che ieri notte tutto il Mondo à fatta del Degnissimo di Lei fratello» (la lettera è indirizzata a «Monsieur», ma il destinatario evidentemente è Bonomo Algarotti). Si veda anche «La Minerva», aprile 1765, pp. 185-186, in cui però erroneamente si afferma che solo il 1° tomo delle opere era uscito alla morte dello scrittore, e la lettera di Teresa Pepoli Spada del 29 maggio 1764 a Don {{AutoreCitato|Paolo Frisi|Paolo Frisi}}, nel t. X delle ''Opere'' dell’Algarotti, ediz. Manini: «Il povero Conte Algarotti passò a miglior vita il dì 23 del presente...» (p. 404).</ref> usciva dalla stamperia il tomo terzo, che egli o non potè vedere, o se lo vide, non ebbe tempo di lasciarcene una testimonianza scritta, a causa dell’aggravarsi delle condizioni di salute verso la metà del maggio<ref>Dopo un continuo oscillare di esse: cfr., ad esempio, le lettere del 16 gennaio 1764 a Mauro Tesi, t. X; del 5 marzo 1764 allo stesso, t. X; del 22 aprile 1764 alla {{AutoreCitato|Anne-Marie du Boccage|Du Boccage}}, t. XVII; del 9 maggio 1764 a Formey, t. XVI.</ref>. Ma è certo che, se la cura per il testo non potè essere quotidiana e continua, tuttavia anche il contenuto di quel volume rispondeva, nella sostanza, ai voleri dello scrittore, mentre il proseguimento dell’edizione, secondo una clausola testamentaria<ref>Il testamento si conserva all’Archivio di Stato di Firenze, Archivio Notarile moderno, vol. 27771, a cc. 32 r. - 34 r. (notaio Giovan Francesco Colombini). A c. 33 v.: «Et lassò e lascia a titolo di legato et in ogni [altro miglior modo che potè e puote] alli Sig. Abate Filippo Lenci, Giuseppe Aubert di Livorno e Dott. Bottoni sopranominato scudi dugento Romani per ciascheduno, acciò abbiano cura di finire l’Edizione delle di lui opere ''il meglio che si potrà'', secondo le istruzioni che li saranno da esso lassate» (il corsivo è nostro. Si integra tra parentesi quadre la formula notarile che in questo passo e nel seguito è abbreviata, e compare invece per intero nei primi capoversi del documento).</ref>, veniva affidato alle cure del Lenci, dell’Aubert e del Bottoni, seguendo un piano che dovette sommariamente essere abbozzato, ma che nei dettagli ci rimane<noinclude><references/> {{PieDiPagina|36 — {{Sc|Algarotti}}.||}}</noinclude> t2bduu1m6mm5rydv4rme6crwmdjj2n6 108 1004064 3954572 3833653 2026-11-11T14:41:52Z Gatto bianco 43648 3954572 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|564|{{Sc|nota filologica}}|}}</noinclude>occulto, e i cui risultati, in alcuni tratti particolari, possono dar adito a un vago sospetto di arbitrarietà<ref>È abbastanza significativo che il primo dei volumi dei quali l’Algarotti con certezza non vide il testo a stampa avvenuta (il IV dell’edizione), contenga all’inizio questo «avviso» dell’editore ai lettori: «Il presente tomo quarto delle Opere del Sig. Conte Francesco Algarotti dopo ''La scienza militare del Segretario Fiorentino'' doveva contenere il ''Viaggio di Russia'', secondo che si era promesso nel Manifesto; ma l’Autore stesso per meglio unire la materie dispose che in luogo del ''Viaggio di Russia'' vi si ponessero, come abbiamo fatto, le lettere spettanti a cose di guerra, alle quali permutò egli stesso il titolo in ''Discorsi militari''. Così nel tomo quinto in luogo delle lettere spettanti a cose di guerra (''Discorsi militari'') vi sarà il ''Viaggio di Russia''». Tale avvertimento, se pur si vuole accettare come veritiero e non come giustificazione di un soggettivo intervento dell’editore, attesterebbe, almeno per i tomi successivi al terzo, l’intenzione di un nuovo ordinamento della materia ad essi destinata, forse abbozzato nelle linee generali, non nei dettagli.</ref>. I ''Saggi'' dunque (II e III tomo della Coltellini), assieme ai ''Dialoghi sopra l’ottica newtoniana'' e al dialogo ''Caritea'' (I tomo di essa), sono dell’edizione completa che lo scrittore intendeva portare a compimento, l’unica parte che con sicurezza abbia avuto l’approvazione sua in merito all’ordine di quelle pagine come al loro esito stilistico, provvisorio nell’intenzione, ma di fatto definitivo. Situazione questa relativamente fortunata per il problema critico del testo, eppure ricca di dubbi; poiché quanto è certa la consistenza e l’ordine del materiale inviato per l’edizione di Livorno, rimane incerta invece la tempestività con la quale l’autore potè intervenire sulle prove di stampa di cui non fosse pienamente soddisfatto, così come oscillante dovette essere la cura stessa del rifinire e del precisare. Accantonate necessariamente, insomma, le nuove aspirazioni stilistiche assieme all’intenzione non realizzata di un’edizione posteriore alla livornese stessa, si profila in modo concreto, già dallo sviluppo di questa vicenda, la probabile insoddisfazione dell’autore per la stampa, quale imperfetta immagine dei manoscritti che all’editore erano stati inviati. Alcuni particolari del testo livornese, come vedremo, offrono tangibilmente le ragioni di tale scontento. Di fronte all’autorità che, in questi limiti, presenta la stampa del ’64, rimangono spostati ad una zona di periferico interesse tanto le stampe precedenti e successive (tranne una) quanto gli autografi dei vari appunti per i ''Saggi''<ref name="p570">Cfr. qui a p. {{Pg|547}}. A rendere l’idea della consistenza di questi appunti, riportiamo qui tre brani di un primo vero abbozzo del ''Saggio sopra la Pittura'' (l’unico primo nucleo che non sia un appunto frettoloso) e due delle annotazioni che sono eccezionalmente più lunghe</ref>, attestanti una «situazione» del testo ancora in fase evolutiva e ben lontana da quella che rifletterà poi nella Coltellini la volontà ultima dello scrittore.</br></br><noinclude><references/></noinclude> 9ggqls10skakmjs0f7z8ifza1oby4ju 108 1004066 3954573 3776413 2026-11-11T14:42:54Z Gatto bianco 43648 3954573 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|565}}</noinclude> {{Centrato|''b'') {{Sc|L’elaborazione dei «Saggi» e l’attività correttoria dell’Algarotti.}}}} Se le stampe del ’55 e del ’57, con le altre intermedie tappe minori del testo esistenti per alcuni saggi, pur completando il quadro editoriale non forniscono elementi direttamente utili al problema dell’editore moderno, giova tuttavia non escluderle a priori dal discorso <ref follow="p570">delle altre, le quali talvolta si riducono a un cenno, a una sola siga sul retro di un biglietto, di una lettera ricevuta, di una carta da gioco.<br>In T^A, fasc. IV, si trovano 12 carte numerate sul recto e sul verso, recanti la data «9 Agosto 1742». A c. I: «La scienza necessaria a’ Pittori» (prosegue fino a c. 15 e continua così:) «consistente nella Notomia e nella Prospettiva; questa scienza consiste in un corpo d’osservazioni atte a condurre a quel fine che vuole ottenere il Pittore che è d’ingannare. Elleno sono varie e quasi che infinite se vuoisi mirare al sublime della pittura; laddove {{Ec|per per|per}} fare una testa ad un ritratto il solo impeto e la sola prattica può condurvi, siccome ognuno può fare un sonetto buono o cattivo; ma non tutti un poema. Voglio dire un sonetto passabile, perché dipingere una testa perfetta e ch’esprima una bella e nobile passione è egualmente difficile che il fare un perfetto sonetto; de’ quali se ne contan ben pochi fra le nazioni che ne anno fatto il più. I Francesi ne contano due o tre (dimandar quanti) e noi non ne potremo forse contare più di 10 o 12...» etc.<br>A c. 15: «Notomia»: «Ella è necessaria per trovare i contorni giusti della figura. In ogni cosa si fanno scassare in gran parte trovato il vero dintorno, come si scassa in gran parte il nudo trovato l’andamento delle pieghe».<br>«Prospettiva. Sapendola non s’incorrono [sic!] in mille errori che si vedono comunemente ne’ quadri; per esempio tutte le linee parallele benché non sieno nel medesimo piano concorrono al medesimo punto...» etc.<br>A c. 17, ripete «Notomia»: «Molti sono ributtati dalla lunghezza di questo studio; il quale si può far bene in dieci o quindici giorni o al più un mese, ma per ben farlo bisognerà disegnare i muscoli, avere un rilievo dinanzi a sé per confrontarlo colle stampe; le migliori delle quali sono quelle del {{AutoreCitato|Andrea Vesalio|Vesalio}} e del Cowper...» etc<br>Saltuariamente, nelle 24 paginette di questo abbozzo vi sono segni di estrapolazione a penna con l’avvertimento autografo «Pensieri diversi», a indicare la destinazione ultima dei brani evidenziati. Come si constata, anche questo primo abbozzo presenta un testo assai lontano non solo dalla stesura definitiva ma anche dalla chiara e ricca suddivisione degli argomenti che formeranno il ''Saggio sopra la Pittura''.<br>Una «traccia», di una sola carta, per il ''Saggio sopra Orazio'' si trova in T^B (lo si trascrive senza le chiose aggiuntive che compaiono in quel foglio): «Lettera sopra Orazio [nell'angolo, a destra: «non domandò mai niente»]. Veramente io ho sempre provato d’imitare questo poeta. Non solo il suo stile mi è andato a genio. Il suo naturale mi è parso confacente col mio ’Utrumque nostrum incredibili modo / Consentii astrum’{{TestoCitato|Le odi di Orazio/Libro secondo/XVII|Od. XVII, lib. II}}, come egli diceva al suo Mecenate. Qui cominciava il ritratto di {{AutoreCitato|Quinto Orazio Flacco|Orazio}}. {{AutoreCitato|Michel de Montaigne|Montagna}} e lui seppero parlare di sé medesimi senza offendere altrui. È il poeta in cui si vede più l’uomo e con cui si vorrebbe cenare, come dicono i Francesi. Le me trouve mieux lorsque le me tenent (?) que lorsque le me cherche. Così pare che egli si trovasse da (?) lodare e satirizzare cose sommamente opposte, giudica sé come gli altri ''relicta non bene parmula''. Ma perché non crediate</ref><noinclude><references/></noinclude> oc56j1v61hbdxvdpac578ilload4b12 108 1004067 3954574 3643133 2026-11-11T14:43:43Z Gatto bianco 43648 3954574 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|566|{{Sc|nota filologica}}|}}</noinclude>filologico riassuntivo se non altro per quanto ci suggeriscono circa i modi con cui l’Algarotti giunse laboriosamente alla stesura definitiva. Il passaggio dall’una all’altra edizione permette di compiere molteplici, istruttivi rilievi sui modi con cui lo scrittore usufruì della cultura assimilata e sul suo stesso atteggiamento letterario nella predilezione di alcune movenze prosastiche all’atto di stendere la materia del saggio. Interessa qui, ovviamente, non certo indicare tutti i vari trac<ref follow="p570">che io faccia come gl’innamorati che veggon ''{{TestoCitato|Canzoniere (Rerum vulgarium fragmenta)/Per mezz'i boschi inhospiti et selvaggi|donne e donzelle e sono alberi e faggi}}'', io vi porrò qui in margine i luoghi del mio poeta acciocché conosciate che io non. ci veggo più di quello che ci è, e che non lo esalto tanto perché lo amo, ma che lo amo perché è veramente degno di essere esaltato. Tanto che più che ciò facendo io farò alla moda del secolo che vuole comprovato da documenti ogni cosa.<br>«Non è da dissimulare che è un po’ sboccatello [seguono citazioni confuse]. Da tutte queste qualità dell’animo suo nasceva quello stile suo tanto amabile.<br>«amabilis insania» era la sua - {{TestoCitato|Le odi di Orazio/Libro terzo/IV|Od. 4, lib. 3}} etc.<br>«Benché egli non fosse nato di alto luogo avea ricevuto quella educazione che ricevono le persone più nobili; la quale è il tutto nella vita. Del che ne 6 [sic!] testimonio i due cani di {{AutoreCitato|Licurgo|Licurgo}}. Il suo ingegno fece sì ch’egli rispondesse a maraviglia a una tale educazione. Divenne grato ai più grandi uomini per la candidezza sua e modestia [di] spirito. Fece fame [sic!] quell’uso che conviene ad un uomo di spirito. Cavarne dignità e onore, non intrigarsi nei loro affari, conservare la propria libertà, il massimo dei beni.<br> «Procurò di rendersi sufficiente a sé medesimo con lo studio, di piacere agli uomini onesti di allora poco curando i Bavi, i Nevi, i Pansili. Disse sempre liberamente il suo sentimento tra il parlar de’ moderni e sermon prisco, correggendo continuamente le opere sue. In tal modo cercò di domare la invidia, la quale gli venne fatto di domare sino a quel segno che può un eccellente ingegno vivente. Grazioso al maggior segno, amico degli amici, non meno stimabile ai posteri che caro a’ suoi contemporanei. Amatore della mediocrità, conoscitore dei propri difetti che amava di correggere, amatore del [?] pronto alla collera».<br>Notevole la dichiarazione per cui lo scrittore intende, citando, adeguarsi alla moda del secolo «che vuole comprovato da documenti ogni cosa».<br>Per il ''Saggio sopra l’Opera in Musica'' nello stesso T^B vi è quest’idea: «I Bassi debbono dominare nella musica [a fianco: «in Francia dominano nella loro orchestra»] da Teatro, siccome le parti grandiose ed i sbattimenti grandi nello chiaro scuro delle Scene fanno l’effetto all’occhio. Le modulazioni dilicate e gentili non farebbono maggior effetto delle mezze tinte e sfumamenti nelle colonne; siccome in quelle una tinta principale uno scuro forte un riflesso, ed un Chiaro acuto fanno l’effetto; così una strappata a proposito in quelle. Una musica che riuscirà nel Teatro di S. Angelo non riuscirà in quello di S. {{AutoreCitato|Giovanni Crisostomo|Gio: Crisostomo}}. Bisogna che il maestro di Capella intenda le distanze, a cui la sua musica deve essere udita, come il pittore quelle, a cui debbono esser veduti i suoi quadri; poiché v’à una distanza per gli orecchi, siccome v’à per gli occhi. Le musiche di Leo Gentili e sommamente lavorate, non riescono nei Teatri grandi dove trionfa la musica del Vincio, il quale poche note impiegava ad esprimer il suo soggetto siccome i valenti pittori a fresco con poche pennellate fanno il quadro».</ref><noinclude><references/></noinclude> n1r5ll4oz0syiqtztrsynyw5ca0uwjy 108 1004069 3954575 3776415 2026-11-11T14:44:14Z Gatto bianco 43648 3954575 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|567}}</noinclude>ciati dell’elaborazione, ma cogliere solo attraverso qualche esempio tipico, e al di là di moduli che sembrano più estravaganti o non «significanti», alcune delle direttive principali dell’elaborazione del testo, documentabili quindi con una serie assai ricca di passi analoghi. Pur entro questo limite di valore «esemplare», si impone tuttavia la rinuncia alla possibilità di isolare paradigmáticamente i campioni della oscillante marea di citazioni (per le quali, del resto, il raffronto diacronico sulle stampe riesce abbastanza agevole), la quale subisce una lenta e sinuosa fluttuazione prima di comporsi definitivamente nelle pagine del ’64. Basterà dire, a tale proposito, che essa tende ad un continuo arricchimento dell’esemplificazione, pur attraverso alcune operazioni di «scarto» che colpiscono specialmente la materia francese, o mediante un diverso dosaggio rispondente ad esigenze funzionali della materia trattata. Nel passaggio dall’una all’altra redazione la coscienza dell’opera di affinamento culturale che l’Algarotti ha compiuto nel tempo, la sua posizione più «responsabile» di diffusore della cultura, che non pretende fama di filosofo ma lascia intendere l’avvenuta conquista di quella di acuto e intelligente conosci tore, si può apprezzare abbastanza chiaramente, come in questo passo del ''Saggio sopra l’Architettura'', confrontato in C rispetto alla stesura del ’57<ref>In corsivo, qui e negli esempi seguenti, la parte del testo modificata rispetto alla redazione precedente.</ref>: {| |width=50% align=center|Pq²||align=center|C |- | Molti sono gli abusi che per una o per altra causa sono introdotti nelle Arti e nelle Scienze, e la faccia di quelle ne hanno stranamente sfigurata. Alcuni saltano, quasi direi, agli occhi di ognuno; e per accorgersi di alcuni altri è necessaria la vista sottile dei filosofi (p. 6). | Molti e ''varj'' sono gli abusi che per una o per altra ''via entrarono d'ogni tempo in qualunque sia generazione di arti e di scienza; pur nondimeno ad avvertirgli non bastano le viste volgari, ma necessario è l'acume di coloro che penetrano più addentro nella sostanze delle cose'' (II, p. 59). |} Così anche, una direttrice evolutiva del testo si individua senza difficoltà nell’interesse ad arricchire di annotazioni storiche dal valore emblematico il processo per cui si sono attuate nella storia delle nazioni (e quasi sempre si tratta di nazioni straniere) forme di cultura organizzata, rese possibili da un’intera situazione istituzionale diversa<noinclude><references/></noinclude> sr36ioxwqs4kn16o2u546gfh4pdga6h 108 1005039 3954631 3643132 2026-11-11T16:02:37Z Gatto bianco 43648 3954631 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|596|{{Sc|nota filologica}}|}}</noinclude>({{Pg|237}}); a cagione del poema latino dall’Affrica (III, 24 = IV, 27) / ''a cagione del poema latino dell’Affrica'' ({{Pg|238}}); dei {{AutoreCitato|Giovanni Villani|Villani}}, del {{AutoreCitato|Iacopo Passavanti|Passivanti}} (III, 36 = IV, 36) / ''del Villani, del Passavanti'' ({{Pg|246}}); et de Latine (III, 54, in nota = IV, 61) / ''et de la latine'' ({{Pg|256}}); Le severité (III, 60, in nota = IV, 68) / ''La severité'' ({{Pg|259}}); outres (III, 63, in nota = IV, 72) / ''outre'' ({{Pg|261}}); falling (III, 108, {{Ec|in in|in}} nota = IV, 126) / ''folling'' ({{Pg|289}}); pontificium (III, 122, in nota = IV, 137) / ''pontificum'' ({{Pg|297}}); Eλεινην (III, 142, in nota = ’Eλεινην IV, 163) / ’Eλένην ({{Pg|307}}); Vedi ancora [scritto in corsivo, mentre esso è riservato in C alle parole citate] (III, 191, in nota = IV, 195) / ''Vedi ancora'' [in carattere tondo] ({{Pg|338}}); da primi tempi (III, 226 = IV, 239) / ''da’ primi tempi'' ({{Pg|362}}); thare intrigues (III, 247, in nota = IV, 262) / ''their intrigues'' ({{Pg|376}}); aliunde (III, 283, in nota = IV, 307) / ''alicunde'' ({{Pg|398}}); antient (III, 300, in nota = IV, 348) / ''ancient'' ({{Pg|409}}); chordes (III, 316, in nota = IV, 369) / ''cordes'' ({{Pg|418}}); writtings (III, 325, in nota = writting, IV, 382) / ''writings'' ({{Pg|422}}); te lively (III, 333, in nota = IV, 394) / ''the lively'' ({{Pg|426}}); di loro ragione e bandiera (III, 353 = IV, 327) / ''di loro nazione e bandiera'' ({{Pg|440}}) (e si veda il caso analogo di «ragioni» per ''nazioni'' in C, III, 177, emendato nell’«Errata Corrige» e in Pa, IV, 177); Act of navion (III, 353, in nota = IV, 327) / ''Act of navigation'' ({{Pg|441}}); spirt (III, 359 = IV, 405) / ''spirit'' ({{Pg|445}}); Campo Marzo (III, 365 = campo marzo, IV, 409) / ''Campo Marzio'' ({{Pg|449}}); Numazio (III, 373 = IV, 421) / ''Munazio'' ({{Pg|455}}); φιλαγρεϊυ (III, 392, in nota = φιλαγρειυ IV, 447) / φιλαγρήσειυ ({{Pg|467}}); {{AutoreCitato|Sofocle|Sofocle}} coltivò la Musica tragica, la comica {{AutoreCitato|Aristofane|Aristofane}} (III, 412 = IV, 477 [unica differenza: «musica» minuscolo] / ''Sofocle coltivò la Musa tragica, la comica Aristofane'' ({{Pg|481}}); Blakwell (III, 455, in nota = IV, 544) / ''Blackwell'' ({{Pg|509}}); Da suoi scritti (III, 459 = IV, 548-549) / ''Da’ suoi scritti'' ({{Pg|512}}). Per quanto possa sembrare eccessivamente rigoroso tale elenco e sembri doverosa cautela immaginare che, entro un certo margine, la possibilità ad errare venga dalla penna dello scrittore, non si potrà certo restringere eccessivamente questa serie o addirittura annullarla, attribuendo tutti gli errori di scrittura elencati ai manoscritti algarottiani perduti. Non si potrà, ad esempio, sostenere che l’Algarotti scrivesse «romoggeriare» per ''romoreggiare'' o che egli abbia potuto scrivere<ref>Per l’ipotesi fatta sulla probabile, anche se ristretta, collaborazione di terzi nel segnalare all’Algarotti brani di autori da citare, ogni volta che si parla di un «trascrivere» dell’autore, bisognerebbe aggiungere «e far trascrivere». Ma gli errori filtrati per mano di terzi nelle citazioni di cui si servì lo scrittore non vanno trattati come problema a sé e rientrano comunque in quello della restaurazione critica del brano citato, quando se ne sia individuata con sicurezza la fonte e indiscutibile sia l’intento di una vera e propria «citazione».</ref> senza l<nowiki>’</nowiki>''h'' l’articolo determinativo inglese.<noinclude><references/></noinclude> 4y7zvp322hmo120mhvv20dn4hxex323 108 1005042 3954632 3635230 2026-11-11T16:03:48Z Gatto bianco 43648 3954632 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|597}}</noinclude> La convinzione, che complessivamente si trae dalla presenza {{Ec|di di|di}} quest’ultimo gruppo di esempi di errori meccanici, è che Pa abbia tenuto sotto mano C e su di essa abbia apportato le sue correzioni (alcune di estrema semplicità e suggerite dall’evidenza, altre che sono soggettive normalizzazioni, altre che sono acuti emendamenti o ammodernamenti) non senza evitare a volte patenti distrazioni (cfr. p. {{Pg|582}} e segg.); e, convinzione ben più importante per il presente discorso, che C e Pa, in merito alla validità delle loro lezioni, vanno giustamente trattati come due esemplari ciascuno dei quali ha un’autorità che non soverchia quella dell’altro. Le correzioni che Pa apporta, in parte valide e in parte inammissibili, la presenza di meccanici errori che ripetono in Pa il testo di C, sembrano a sufficienza convalidare l’ipotesi che, se non tutte le correzioni di Pa sono da rifiutare, l’editore di essa tuttavia dovette agire sulla scorta del buon senso e di qualche saltuaria consultazione di edizioni settecentesche per ovviare ai più rilevanti errori di C nelle note. Fissato questo punto di sicurezza, che avvalora i risultati fin qui esposti, e circoscritto così meglio il rapporto tra le due edizioni, l’indagine sistematica intorno alle citazioni operate dall’Algarotti ha potuto muoversi in seguito con maggior tranquillità. Essa ha portato anche a individuare alcuni punti in cui il testo delle due stampe non sembra potersi giustificare per una intenzionale omissione dell’autore, ma rivela piuttosto la trascuratezza dell’editore. Ecco i punti che si sono integrati (qui tra parentesi quadre; il confronto è fatto rispetto a C, che Pa in questi passi riproduce)<ref>Si dà il testo, il volume e la pagina di C seguiti da quella corrispondente nella presente edizione; soltanto qui, e non nel testo, si pone la parte integrata tra parentesi quadre. Si osservi come un buon numero di queste omissioni siano dovute ad omoteleuto.</ref>: {{Centrato|{{Sc|Omissioni di C (<nowiki>=</nowiki> Pa) integrate nelle note}}}} in quibus [operum] laudes (II, 23 = {{Pg|12}}); id [solum ageret, id] universum (II, 105 = {{Pg|508}}); πρότερον [μὲν] (II, 136 = {{Pg|76}}); et gestum (totumque corpus hominis]: et ejus (II, 196 = {{Pg|112}}); [et] Osce (III, 14 = {{Pg|232}}); et [par] les pensées (III, 41 = {{Pg|249}}); source de [ces] graces (III, 54 = {{Pg|256}}); de la Grecque et de [la] Latine (III, 54 = {{Pg|256}}); et [dans] les plus serieux (III, 26 = {{Pg|260}}); et [à] faire (III, 79 = {{Pg|272}}); beheld [her] with (III, 87 = {{Pg|277}}; [since] by the use (III, 105 = {{Pg|288}}); [e] curia (III, 138 = {{Pg|305}}); filius erat [regis] (III, 139 = {{Pg|306}}); Tarquinii [regis] (III, 146 = {{Pg|309}}); [grand]<noinclude><references/></noinclude> nz9xg4p8p9x69cg4usjd6xq3prgrm2b 108 1005193 3954629 3635681 2026-11-11T16:02:02Z Gatto bianco 43648 3954629 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|595}}</noinclude>in assoluto la conoscenza degli autografi, da parte di Pa per porre almeno quest’ultimo (di cui sarebbe risultata patente la disposizione ad errare) su di un piano di valore pari a quello di C: l’autorità di due testi, che in parte si integrano, ma che mostrano un numero pressoché uguale di innammissibili svarioni, va vagliata, come si è fatto, nei casi singoli delle varie difformità meno immediatamente risolvibili, giudicando del valore di ciascun caso e della loro reciproca interrelazione, al di là di ogni dicharazione esplicita e interessata circa il prestigio di una di esse. L’analisi interna delle stampe, che a questo specifico proposito doveva ritornare a quella di tutto il testo algarottiano, ha rivelato, in realtà, la presenza anche di un tale gruppo di lezioni, non molto numerose, ma di preziosa qualità. Eccole qui di seguito: {{Centrato|{{Sc|Errori meccanici di C ripetuti da Pa}}<ref>È riportato l'esempio di C, seguito dall'indicazione del luogo corrispondente in Pa; se in quest'ultimo esso compare con qualche diversità, lo si trascrive separatamente. Segue, dopo sbarretta trasversale, la nostra emendazione in corsivo, come al solito col numero della pagina corrispondente nella presente edizione.<br>I casi che non portano l'avvertimento «in nota» (che vale qui naturalmente sia per C che per Pa), s'intendono nel contesto della pagina indicata. Si trascurano anche per questo gruppo alcuni casi di minor rilievo, nella maggior parte costituiti da alcuni «che» privi di accento, restituito qui quando non dovesse andar perduto il suo indiscutibile valore causale («che le più», C, III, 282; «che a lui», C, II, 289 etc.). Non si può far rientrare in questo gruppo, ma è opportuno ricordare a questo punto, il caso di «né a questa troppo sicurtà» (III, 256, in nota = IV, 275) che trova effettivamente conferma nel testo della edizione settecentesca delle lettere di {{AutoreCitato|Bernardo Tasso|Bernardo Tasso}} da cui il brano è tratto, ma che si corregge in ''né a questa troppa sicurtà'' (p. {{Pg|380}}).</ref>}} non andando preso ai nomi degli autori (II, 44 = III, 302) / ''non andando presso ai nomi degli autori'' ({{Pg|24}}); nascano molte altre (II, 157 = III, 128) / ''nascono molte altre'' ({{Pg|89}}); νστορίας (II, 169 = III, 144) / ἱστορίας; ({{Pg|96}}); per umbras (II, 177, in nota = III, 154) / ''per umbram'' ({{Pg|100}}); in resia (II, 193 = III, 176) / ''in resia'' [forma aferetica di «eresia»] ({{Pg|110}}); Nam digna (II, 199, in nota = III, 189) / ''indigna'' ({{Pg|113}}); σύντε (II, 211, in nota = III, 199, 200) / σύν τε ({{Pg|121}}); φειδίαν (lì, 221, in nota = III, 213) / Φειδίαν ({{Pg|126}}); ὠνοίοις (II, 248, in nota = III, 249) / ὠνίοις; ({{Pg|143}}); romoggeriare (II, 296 = III, 364) / ''romoreggiare'' ({{Pg|173}}); quel soins (II, 358, = III, 436) / ''quels soins'' (206); entrelasser (II, 361 = III, 438) / ''entrelacser'' (207); trouverons (II, 380 = III, 460) / ''trouveront'' (217); studing (III, 11, in nota = IV, 9) / ''studying'' ({{Pg|230}}); Montagne (III, 22, in nota = IV, 24) / ''{{AutoreCitato|Michel de Montaigne|Montaigne}}''<noinclude><references/> {{PieDiPagina|38 — {{Sc|Algarotti.}}||}}</noinclude> oybbng7wmrm0mtzp83zbyebggt9x21u 108 1005403 3954633 3636267 2026-11-11T16:04:08Z Gatto bianco 43648 3954633 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|598|{{Sc|nota filologica}}|}}</noinclude>desideratum (III, 195 = {{Pg|341}}); {{AutoreCitato|Jean Racine|Racine}}, [{{AutoreCitato|Molière|Moliere}},] (111, 219 = {{Pg|358}}); they call a Lyra [, tho' it is not made like the ancient Lyre], but rather like (III, 247 = {{Pg|376}}); et [a] vera sententia (III, 265 = {{Pg|388}}); multa [et] probrosa (III, 267 = {{Pg|389}}); ex natura [sua] (III, 296 = {{Pg|407}}); lesa [point] (III, 311 = {{Pg|415}}); [beaucoup] mieux (III, 311 = {{Pg|415}}); binis refractionibus [radiorum solis] singulisque (III, 321 = {{Pg|420}}); inter [binas] istas (III, 321 = {{Pg|420}}); alterum ut [etiam] caveamus (III, 331 = {{Pg|425}}); il a du [moins] commencé (III, 332 = {{Pg|426}})<ref>L’omissione di «moins» porta C (III, 323) e Pa (IV, 353) a scambiare «da» preposizione con il participio passato di «devoir», e quindi a trasformare in infinito il verbo seguente («commencer») che qui si riporta alla forma confortata dalla fonte citata e dal senso («commencé»).</ref>; πρὸς αὑτὴν [τὴν] πόλιν (III, 348 = {{Pg|437}}); Acta [enim] illa res (III, 371 = {{Pg|453}}); ibi [ei] imago (III, 398 = {{Pg|471}}); imago [coitus] (III, 398 = {{Pg|471}} (per questo solo caso, già Pa propone «imago concubitus» (IV, 465); à [toujours] passé (III, 456 = {{Pg|510}}); tres-Latin [chez Horace] (III, 457 = {{Pg|510}}); Non si è integrato invece, ad esempio, «adeo amplam [et diffusam, et principia haec adeo esse simplicia et generalia] ut nullum» (III, 302), poiché con l’aggiunta «principiis» è stato condensato dall’autore questo passo (cfr. p. {{Pg|410}}) poco più innanzi. Al contrario, pur non corrispondendo al testo individuato nell’edizione da cui la citazione fu tratta, sembrano possibili trascrizioni personali, e perciò si sono conservati, i seguenti casi<ref>Si dà la lezione di C adottata (con la solita corrispondenza della pagina nella presente edizione) e, accanto a questa, quella attestata dalle edizioni che sono la fonte dell’Algarotti. Anche per questo gruppo Pa segue C, così come per una mezza dozzina di casi di inversione nell’ordine delle parole che è sembrato invece dovesse essere restituito a quello in cui compaiono nella fonte citata: «ex utraque parte tecti» (II, 62) — ''ex utraque texti parte'' (= {{Pg|35}}); «questa in sé ha» (II, 214) — ''questa ha in sé'' (= {{Pg|123}}); «ac ipsis sub naribus» (II, 244) — ''ac sub ipsis naribus'' (= {{Pg|141}}); «en la voulant» (III, 50) — ''en voulant la'' (= {{Pg|254}}); «On veut le» (III, 86) — ''On le veut'' (= {{Pg|276}}); «satis mihi feliciter» (III, 311) — ''satis felicìter mihi'' (= {{Pg|415}}). Solo per «qui mala componimi» (III, 406) già Pa (IV, 469) riporta l’ordine delle parole a quello della fonte citata che qui si accoglie: ''mala qui component'' (Pa, IV, 469 = {{Pg|477}}).</ref>: {{Centrato|{{Sc|Interventi algarottiani nelle citazioni}}}} ''nella Procuratia nova la quale è'' (II, 31 = {{Pg|17}}) / nelle Procuratie nuove, che sono»; ''{{AutoreCitato|Michelangelo Buonarroti|Michelagnol}}'' (II, 37 = {{Pg|21}}) / «Michel Angiol»; ''E il vero'' (II, 37 = {{Pg|21}}) / «Il vero»; ''di {{AutoreCitato|Antoon van Dyck|Vandicke}}'' (II, 41 = {{Pg|23}}) / «di Vandick»; ''S. Giorgio'' (II, 42 = {{Pg|23}}) / «San Giorgio»; ''Postea quondam'' (II, 81 = {{Pg|46}}) / «Postea quam»; ''Frangas citius'' (II, 107 = {{Pg|60}}) / «Frangas enim citius»; ''e i riti'' (II,<noinclude><references/></noinclude> px2i2vpmqja9ykfdezkcklgjuqqvdan 108 1005480 3954634 3636721 2026-11-11T16:04:54Z Gatto bianco 43648 3954634 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|599}}</noinclude>164 = {{Pg|93}}) / «i riti»; '''Tis Nature all'' (II, 168 = {{Sc|96}}) / «Are Nature stili»; ''in foglio'' (II, 171 = {{Pg|97}}) / «in fog.»; ''ex equo pugnentem adversus Persus'' (II, 172 = {{Pg|98}}) / «ex equo adversus Persas»; ''delectant'' (II, 192 = {{Pg|109}}) / «deiectat»; xαὶ ἱκανὸν εἶναι γνωματεῦσαι (II, 194 = {{Pg|111}}) / καὶ ἱκανὸν γνωματεῦσαι; ''gloriosa memoria'' (II, 197 = {{Pg|112}}) / «glor. mem.»; ''Ve gli mando'' (II, 214 = {{Pg|123}}) / «Ve li mando»; ''bisognerebbe'' (II, 214 = {{Pg|123}}) / «bisogneria»; ''ch’io ne ho'' (II, 214 = {{Pg|123}}) / «che io ne ho»; ''risum teneatis amidi'' (II, 259 = {{Pg|150}}) / «risum teneatis?»; ''O strana sorte e ria!'' / (III, 15 = {{Pg|232}}) / «O Meraviglia strana! ecc., cfr. sopra, a p. {{Pg|593}}; ''souvent'' (III, 58 = {{Pg|258}}) / «ordinairement»; ''for a lime'' (III, 79 = {{Pg|272}}) / «at one time»; ''Haec ferme a Rovinio domi mililiaeque'' (III, 132 = {{Pg|302}}) / «Plaec ferme Romulo regnante domi militiaeque»; ''Servius'' (II, 136, 137 = {{Pg|304}}, {{Pg|305}}) / «Ser.»; ''CCXLIV'' (III, 138 = {{Pg|305}}) / «ducentos quadraginta quatuor»; ''Sextum'' (III, 139 = {{Pg|305}}) / «Sex.»; ''de coelo'' (III, 187 = {{Pg|336}}) / «divinitus»; ''Legem perbrenem'' (III, 187 = {{Pg|336}}) / «Legem enim brevem»; ''exortus'' (III, 253 = {{Pg|379}}) / «ortus»; ''nam vox'' (III, 254 = {{Pg|380}}) / «quae nox»; ''tanta esse potuisset'' (III, 275 = {{Pg|393}}) / «tanta esse potuissent»; ''philosophandi rationem'' (III, 301 = {{Pg|409}}) / «philosophandi viam»; ''peut-etre faut-il qi’il'' (III, 304 = {{Pg|411}}) / «peut-etre, est-il important, qu’il»; ''il n’y a pas'' (III, 311 = {{Pg|311}}) / «il n’y a point»; ''S. Augustin'' (III, 318 = {{Pg|419}}) / «saint Angustia»; / ''Quoniam illi'' (III, 322 = {{Pg|421}}) / «Quia illi»; ''comme le reste'' (III, 326 = {{Pg|423}}) / «aussi bien que tout le rest»; ''ordre'' (III, 456 = {{Pg|510}}) / «inerite». Accanto a questi, alcuni altri casi sembrano più particolarmente vere e proprie «restituzioni» coscienti dell’Algarotti a forme corrette e normali, o che a lui dovevano sembrare tali, rispetto ai testi di cui si servì. Così alcuni casi di -''ti''- (ad es. «gratia» trascritto in C ''grazia'' (II, 37 = {{Pg|21}}), di -''u''- latina con valore semiconsonantico (es. «Quamuis», in C ''Quamvis'' (II, 88 = {{Pg|50}}) o «reuelatos» in ''revelatos'' (II, 88 {{Ec|<nowiki>= =</nowiki>|<nowiki>=</nowiki>}} {{Pg|50}}), di qualche dittongo latino come -''oe''- trascritto spesso in C -''ae''- (es. «moestos», in C ''maestos'' (II, 177 = {{Pg|101}}), di gruppi consonantici assimilati (''nm-'' in ''-mm-'': es. «inmemor», in C ''immemor'' (III, 140 {{Ec|<nowiki>= =</nowiki>|<nowiki>=</nowiki>}} {{Pg|306}}), di alcuni gruppi consonantici come -''ch''- in ''pulchritudine'' (II, 118 = {{Pg|66}}) anziché «pulcritudine», o forme come ''mihi'' (II, 211 {{Ec|<nowiki>= =</nowiki>|<nowiki>=</nowiki>}} {{Pg|121}}) al posto di «mi», di qualche -''s''- francese dei tipi «nostre», in C ''notre'' (III, 50 = {{Pg|254}}), di ''j'' francese iniziale e intervocalica «restituita» dall’Algarotti in casi in cui la norma non presenta incertezze, ormai, a metà del Settecento (es. «ianxais», in C ''jamais''). Alcuni di tali fenomeni, come quello della ''-s'' francese del plurale al pesto di ''-z'', si sono mostrati in qualche tratto oscillanti. Anche in questo caso il prooblema si è risolto uniformando là dove l’intento di riferire con esattezza trasparisse da tutto il brano, e ammettendo la difformità<noinclude><references/></noinclude> 27lmemu5ylfiwxyq73nun8fie7jfezz 108 1007074 3954648 3642799 2026-11-11T16:12:26Z Gatto bianco 43648 3954648 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|612|{{Sc|nota filologica}}|}}</noinclude> {{Type|l=0.3em|Esclamativo-interrogativo.}} Il punto esclamativo, dato il senso decisamente enfatico della frase, pare omesso in C in qualche raro caso: si è perciò integrato in alcuni luoghi in cui già Pa talvolta aveva sentito il bisogno di intervenire (es. «Ah mon pere», C, II, 380 - ''Ah! Mon pére'' p. 218). In C l’interrogativo interrompe spesso il periodo rendendo talora difficoltoso il senso del seguito. In molti di questi casi si è posto il punto di domanda alla fine dell’intero arco del periodo interrogativo, come fa spesso, spinta dall’esigenza di chiarezza, anche Pa. Un esempio: «il Folard? Quando nel combattimento [...] che gli divideva da principio». (C, III, 164) - ''...il Folard, quando nel combattimento'' [...] ''che gli divideva da principio?'' (p. {{Pg|320}}-{{Pg|321}}). In altri casi già Pa riporta il testo a una lettura corretta (es. «Helas?» C, II, 372 - ''Helas!'' Pa, III, 450 = 214). Le {{Type|l=0.3em|virgolette}} si sono apportate in alcuni passi del contesto, in cui venga riferito un discorso direttamente, solo quando lo stacco con il resto del periodo lo rendeva indispensabile (un esempio: «fu addimandato da non so chi era presente; e qua non ci farai tu nulla?» (C, II, 187); e qui (p. {{Pg|107}}) ''fu addimandato da non so chi era presente: «E qua non ci farai tu nulla?»'') e anche quando l’autore dà vere traduzioni parafrastiche di brani da lui citati in nota. In qualche caso sono servite a racchiudere titoli di opere. {{no rientro}}''Uso del corsivo e altre particolarità.'' Nelle note si sono fìssati in corsivo, secondo le consuetudini moderne, i titoli delle opere citate, contro l’uso dei curatori delle due edizioni fondamentali, che le riportano quasi sempre in carattere tondo. Nel contesto il corsivo si è adottato per le citazioni di alcuni brevi brani o per quelle di alcuni isolati termini esemplificatorî di cui si intesse talora la pagina algarottiana (cfr. ad es. p. {{Pg|499}}). La maniera così ellittica o allusiva dell’Algarotti nel citare nel contesto della sua prosa titoli di opere di vario genere, ha indotto invece, come del resto fa anche C, a non adottare per questi ultimi il corsivo, a meno che non figurino racchiusi tra parentesi. I termini isolati non italiani che compaiono nel testo si sono riportati in corsivo. Si è cercato di dare sistemazione ai brani dei cori dell’operetta francese posta in appendice al ''Saggio sopra l’Opera in Musica'', senza pretendere di enucleare gruppi di versi sciolti che può sembrare siano stati confusi e trascurati dal compositore di C. Qualche caso può far pensare a una loro presenza nell’originale; ma in realtà si tratta quasi sempre di assonanze interne, suggestive talvolta al punto da indurre a far coincidere con esse la fine di un presunto verso, ma non tali da poter mettere in dubbio l’andamento sostanzialmente prosastico delle parti corali. A tale proposito si è mirato unicamente, quindi, a evitare i troppo frequenti «a capo» e le eccessive interru-<noinclude><references/></noinclude> 0o4a852rgo78bqps29biv09b5iqx2ez 108 1007075 3954649 3642801 2026-11-11T16:12:52Z Gatto bianco 43648 3954649 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|613}}</noinclude>zioni di parole, dovute in C molto spesso a un motivo del tutto esterno, cioè al limite di spazio della pagina. Per questi cori Pa procede a una ridistribuzione del tutto libera e lontana da qualsiasi criterio d’ordine. Necessario si è rivelato l’intervento su alcuni modi di citazione, allo scopo di chiarire il rinvio: così «Luc.» si è modificato in ''Lucr.'', quando {{AutoreCitato|Tito Lucrezio Caro|Lucrezio}} non dovesse essere confuso con {{AutoreCitato|Marco Anneo Lucano|Lucano}}; «Oratore» in ''Orator'', quando non debba confondersi con il «De Oratore»; «Ep.» in ''Epod.'' quando si citasse dagli «Epodi» e non dalle «Epistole» di {{AutoreCitato|Quinto Orazio Flacco|Orazio}}. Il confronto con C, del resto, può chiaramente convincere della rarità degli interventi di questo tipo. Così anche si è dovuta restaurare la numerazione dei libri, dei paragrafi, dei versi citati, spesso errata in C o in Pa. Dall’inizio delle lettere dedicatorie dei saggi si è eliminato il nome «Francesco Algarotti», che rimane ovviamente sottinteso in quanto corrisponde alla firma di una missiva. In C e Pa (cfr. p. {{Pg|552}}-{{Pg|555}}) i ''Saggi'' sono raggruppati in due parti, delle quali la prima comprende i primi quattro e la seconda gli altri. Tale distinzione non è stata conservata nell’interno della presente edizione, anche per pratiche esigenze d’impaginazione. Conviene tuttavia che qui si ricordi, e a tale scopo la si conserva nell’indice finale. Si è adottata una dicitura il più possibile sintetica per i titoli correnti in testa di pagina, ma chiara ed essenziale rispetto al contenuto di ogni singolo saggio. Si è preferito infine ordinare con lettere dell’alfabeto anziché con numeri le note originali poste dall’Algarotti a piè di pagina. {{no rientro}}''Uso dei segni diacritici.'' In un caso si è mostrata necessaria nel contesto l’aggiunta della parentesi tonda, che sola permette la chiara intelligenza del periodo (p. {{Pg|455}}). Si sono disposte tra parentesi uncinate < > le parole che l’Algarotti inserisce di proposito nei brani citati, preoccupato di chiarirne qualche elemento che sarebbe rimasto oscuro per il particolare «taglio» della citazione (le corrispondenti parentesi tonde in C e Pa non sempre racchiudono con esattezza le parole inserite). Si sono poste tra parentesi tonde le fonti dei versi citati a piè di pagina. Le parentesi tonde che compaiono nell’interno di alcune citazioni sono state riprodotte esattamente secondo la fonte alla quale l’Algarotti si rifaceva. Si sono racchiuse tra parentesi quadre le indicazioni omesse dall’Algarotti o integrative di quelle da lui offerte nelle citazioni. Nello stesso modo si è integrato in qualche rarissimo caso il nome di autori di opere uscite anonime. Quando si tratti di brani di poesia, si è posto senz’altro il numero dei versi; per i brani di prosa il completamento è vario a seconda che l’opera sia suddivisa in libri e in paragrafi. Le citazioni che l’Algarotti reca implicano, perciò, il rinvio all’indice<noinclude><references/> {{PieDiPagina|39 — {{Sc|Algarotti.}}||}}</noinclude> h505m1bmksv47dto593ps3zgga7trpl 108 1007099 3954647 3642871 2026-11-11T16:11:58Z Gatto bianco 43648 3954647 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|611}}</noinclude>e il meno considerabile quello, che dissipati non venivano», p. {{Pg|229}}). È stata eliminata in alcuni rari casi in cui la soppressione si rendesse necessaria per il chiarimento del legame tra i membri del periodo; così anche si è tolta innanzi ''a'' che, quando esso introduce una oggettiva ''e'', tranne per qualche caso nel quale s’impone chiaramente l’idea di un più arcuato crinale di due contrapposte parti del discorso, anche prima di un’alternativa: '',o'' frequentemente si è tramutata in ''o.'' Si è mantenuta, invece, quando ''o'' abbia valore di ''ossia'', cioè, e quando si trovasse non tra una coppia ma tra una serie di alternative. La virgola si è aggiunta quando la struttura del pensiero rendesse necessario il ristabilimento del senso o del respiro algarottiano del periodo, che pur si è dovuto adattare, nella misura suddetta, alle esigenze di una lettura odierna: esso volentieri oscilla, non sempre agevolmente, tra ampie arcate discorsive e incalzanti, improvvise, talora ansimanti segmentazioni. {{Type|l=0.3em|I due punti}} sono stati trasformati più di qualche volta in punto fermo, al quale spesso equivalgono, o in punto e virgola nelle pause meno intense. A questo proposito C si rivela assai incerta, anche se in parte riflette l’incertezza interpuntiva dell’Algarotti: non si poteva, ovviamente, per miope fedeltà, rispettarla integralmente, né accettare il troppo libero contrappunto di Pa. Illuminante al riguardo è stato il confronto con gli appunti manoscritti, poiché per mezzo di esso si è potuto vedere da vicino come la mano dell’Algarotti dopo i due punti tenda ad avere uno scatto (il fenomeno è più appariscente per le vocali) che sforza spesso la lettera successiva, pur scritta col tracciato di minuscola fino a farle assumere calibro di maiuscola. Per tale, presumibilmente, fu molto spesso scambiata dal compositore di C anche negli autografi perduti, mentre in realtà solo quajche volta, e solo per trascuratezza dell’Algarotti nel non scrivere una vera maiuscola, può avere, nell’intenzione, tale valore. Il fenomeno ha imposto l’attenta revisione di molte maiuscole di analoga posizione in C, pur precedute da punto fermo, sullo sfondo della lettura dell’intero brano, per valutare se piuttosto non fosse ammissibile in tali luoghi del dettato una meno forte cesura (quale appunto è data dai due punti o dal punto e virgola) e potesse aver sede la minuscola della lettera seguente. È evidente, comunque, che per l’autore i due punti avevano il valore di una abbastanza forte ma generica pausa, di un contrassegno volto a distinguere una parte di pensiero già trascorsa e legata alla successiva solo per un mentale vincolo. Il segno è stato mantenuto solo nei casi in cui introducesse una vera esemplificazione o una forte asseverazione, mentre è stato al suo posto introdotta la virgola o, raramente, è stato eliminato, nei casi in cui la sua presenza non potesse a nessun titolo essere sopportata. {{Type|l=0.3em|Il punto e virgola}} spesso corrisponde solo a virgola, e in tal segno si è trasformata ogni qual volta una pausa più profonda non fosse ammissibile per la struttura del periodo. In qualche raro caso C usa tale segno al posto dei due punti, nei quali allora è stata qui risolta.<noinclude><references/> {{PieDiPagina|39 — {{Sc|Algarotti.}}||}}</noinclude> tjh28lbxembl9mfd6zzqk384t5ez8rg 108 1007102 3954646 3645563 2026-11-11T16:11:09Z Gatto bianco 43648 3954646 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|610|{{Sc|nota filologica}}|}}</noinclude>zione a maiuscola, oltre che lecita, evita in qualche caso la complicazione della lettura e risponde inoltre a un ovvio criterio di evidenza. Si è modificata la minuscola in maiuscola anche per i nomi indicanti periodi storici: «trecento», riportato a ''Trecento''; «cinquecento» ricondotto a ''Cinquecento''. Su alcuni titoli di opere citate si è pure esercitato l’intervento, riconducendo alla lettera maiuscola i casi su cui non vi può essere dubbio, come «saggiatore» di C che ha riacquistato la maiuscola con la quale ognuno vuol vedere menzionata {{TestoCitato|Il Saggiatore|l'opera}} di {{AutoreCitato|Galileo Galilei|Galilei}} (p. {{Pg|419}}), o le «satire», che per un attimo ci sembrano d’altri anche se il nome di {{AutoreCitato|Quinto Orazio Flacco|Orazio}} è a loro vicino (p. {{Pg|482}}, {{Pg|483}} etc.). Anche nelle «citazioni» l’alternanza maiuscola-minuscola è stata mantenuta o modificata tenendo conto dei criteri suddetti, ma entro un più ristretto limite, in quanto su tale oscillazione ha avuto pure un peso l’obbiettiva presenza di un preciso testo che l’autore trascriveva e che è stato possibile quasi sempre individuare. {{no rientro}}''Interpunzione.'' Non rari sono stati gli interventi sugli errori di interpunzione di C che implicano una vera difficoltà di interpretazione di qualche largo tratto di prosa. {{Type|l=0.3em|Il punto fermo.}} Pur tenendosi conto della possibilità di ripetute e improvvise pause della prosa dell’Algarotti, è stato in qualche caso eliminato, quando spezzasse, talora in maniera impossibile, la lettura del periodo. Un solo esempio tipico per tutti: «non so se si possa dire, che corra una così stretta amistà tra le buone arti, e la Filosofia. Cosicché uno eccellente Fisico, o Metafisico, che sorgesse in un paese, potesse coll’autorità e colla scorta del suo esempio formar di buoni poeti, e di buoni pittori.» (C, III, 210). A parte gli altri segni interpuntivi modificati, di cui si parlerà in seguito, il punto fermo che segue a «Filosofia» è stato soppresso nella nostra trascrizione (pp. {{Pg|352}}-{{Pg|353}}). {{Type|l=0.3em|La virgola}} è stata soppressa, sempre sulla base di C, tra coppie di sostantivi, aggettivi, periodi, che non formino ''colon'' logico-semantico e in genere, quindi, nelle completive, secondo l’applicazione di una norma necessariamente non rigorosa. Entro questo limite, in linea di massima, la virgola è stata eliminata tra pronome dimostrativo e relativo, a meno che quest’ultimo non introducesse un periodo di valore parentetico: «colui, che» è passato quindi m questi casi a ''colui che'', «quello, che» a ''quello che'', e così via. La virgola è stata mantenuta in tale tipo di nesso quando il «che» abbia valore non relativo ma esplicativo (es. «Tra i quali vantaggi forse non<noinclude><references/></noinclude> 3r8jst1x8q8mq0xqk8qdzi98lksizch 108 1007119 3954644 3643107 2026-11-11T16:09:57Z Gatto bianco 43648 3954644 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|608|{{Sc|nota filologica}}|}}</noinclude>italianizzazione, che si verifica per tutta una ricca schiera di nomi stranieri (''{{AutoreCitato|Isaac Newton|Neutono}}, {{AutoreCitato|Fénelon|Fenelono}}'' etc.). Si sono quindi normalizzati gli altri casi come ''{{AutoreCitato|Jean de La Bruyère|La Bruyère}}, {{AutoreCitato|Nicolas Boileau|Despréaux}}, {{AutoreCitato|Charles de Marguetel de Saint-Denis de Saint-Evremond|S. Évremond}} e Fénelon'', quasi sempre sprovvisti di accento. Il francese ''poëte'', nei casi in cui compare, si mantiene con la dieresi. Si è conservata la forma ''-oi-'', esclusiva negli imperfetti e condizionali francesi, in quanto storicamente fondata e ancora largamente prevalente sull’altra (''-ai-''), difesa dal {{AutoreCitato|Voltaire|Voltaire}}, ma affermatasi definitivamente solo nell’800. Tali forme sono riscontrabili anche nei manoscritti degli appunti autografi (come, ad es., ''avoit'' anziché «avait»). Si è potuta accertare anche la validità storica di alcune forme francesi inconsuete, che si stagliano sullo sfondo della prosa algarottiana: perciò ''jetter'' (p. 210, 205 etc.) e ''jetter'' (p. 216 etc.) anziché «jeter» e «jetez», si è accolto come segno non soltanto di una incertezza circa la doppia ''t'' nella coniugazione di questo verbo da parte dell’autore (su cui si sarà esercitata anche la «pressione» dell’italiano «gettare»), ma specialmente come uso di una forma viva prima della metà del ’700<ref>Cfr. {{Sc|F. Brunot}}, ''Histoire de la langue française des origines à 1900'', tome VI, Paris, Librairie A. Colin, 1932, p. 960, dove, esaminando i fenomeni linguistici del XVIII secolo, si precisa che l’Accademia «se met à écrire sur le modèle d<nowiki>’</nowiki>''acheter, caqueter'' etc. les infinitifs ''appeler, jeter, renouveter'' (jusqu’alors ortograpliiés ''appeller, jetter, renouveller'')». L’Algarotti si appoggia in questi casi alla grafia arcaizzante</ref>{{Ec||.}} Per la stessa possibile alternanza si conserva anche ''abbreuvée'' (p. 220) anziché «abreuvés» e ''fidelle'' (p. 206 etc.) invece di «fidèle»<ref>Cfr. {{Sc|F. Brunot}}, ''ibid.'', p. 961: «Pendant longtemps on hésite entre ''fidelle'' et fidèle».</ref>. Nell’operetta in lingua francese si nota talora un ricorso a forme arcaizzanti (ad es. ''contre nous'' nel senso di «al nostro fianco» (p. 222) accanto ai vari ''contre son gré, contre vous'' etc. in cui la preposizione mantiene il consueto significato di ostilità). Si è sciolta in ''et'' la &, presente tanto in brani francesi che latini, in quanto segno di un uso editoriale settecentesco che non ha ragione di sussistere, anche perché assai poco consueto allo scrittore stesso, come attesta il confronto con le abitudini di scrittura della ''et'' nei manoscritti degli appunti e in quelli che ci restano delle altre opere. Per lo stesso motivo, nella trascrizione dei brani greci, il sigma di posizione finale ς, che è adoperato nella stampe del ’700 all’interno della parola per rexrdere il nesso στ, é stato ovviamente riportato a quest’ultimo. Per le parole greche si è proceduto ad una accentazione modernamente corretta in maniera decisa, poiché l’errore, in questo caso dipende unicamente da distrazione o da ignoranza degli editori settecenteschi, non certo da incertezze di una uniformazione ormai secolare già nel ’700 e dall’autore conosciuta.<noinclude><references/></noinclude> cvazz00rtyst1xcnbj3hfd9vbicqazb 108 1007120 3954643 3643109 2026-11-11T16:09:23Z Gatto bianco 43648 3954643 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|607}}</noinclude>gli accenti appaiono piuttosto trascurati: non meraviglia quindi, a tale proposito, la situazione di C e Pa (nel ’700, del resto, si marcava di regola soltanto l’accento grave sulla finale). Necessario si è dimostrato l’intervento per uniformare secondo una accentazione moderna le parole italiane (acuto su ''e'' ed ''o'' chiuse, grave in tutti gli altri casi). Inoltre, per ragioni di chiarezza si è introdotto l’accento con funzione distintiva in alcuni casi: per recare qualche esempio, «compito» è stato riportato a ''compíto'' (p. {{Pg|63}}); ''resìa'', già ricordato (p. {{Pg|110}}) e non «resia» e simili. Si sono accentati alcuni numerali (es. ''sessantatré'') che compaiono atoni nelle due fondamentali edizioni settecentesche. Si sono mantenuti senza accento ''se stesso, se stessa'', ecc. come anche le forme di condizionale ''potria, potriano, faria, furiano, saria, sariano.'' Si è provveduto all’accentazione di ''che'' all’inizio di frase in tipi come «Che troppo...» e simili, quando abbia il valore di una causale (= poiché); non si è apportato invece l’accento quando moduli simili («che se», «che se pure») abbiano senz’altro, o ammettano, un valore concessivo. {{no rientro}}''Grafia per il francese e nelle citazioni da altre lingue.'' Deciso è stato l’intervento nell’accentare ''Iphigénie'', nome del personaggio dell’operetta omonima, e la preposizione francese ''à''. Si sono modificati alcuni accenti gravi, inammissibili già a metà del Settecento, in alcune parole francesi: es. il tipo «entrèe» corretto in ''entrée''. Più elastico l’intervento per certi casi isolati, come «Thèatre» reso qui con ''Théatre'' (ma non con Théâtre, che sarebbe modernamente corretto: gli appunti manoscritti non mostrano presenza di accento circonflesso per questo vocabolo). Si è mantenuto invece l’accento circonflesso di C su certe ''u'' finali di participi passati francesi, in quanto gli appunti manoscritti ne testimoniano la presenza, confermata largamente dall’abitudine editoriale del tempo (es. ''reçû, pourvû, crû''), che in alcuni casi coincide anche con l’uso moderno. L’intervento sui brani di autori citati dall’Algarotti è stato il più delicato possibile; ma non si potevano tralasciare casi come «piece» anziché ''pièce'', e altri di rilievo consimile. In generale si è proceduto a una normalizzazione dell’accento nei brani degli autori francesi citati, tenendo conto che tanto più imprescindibile era l’obbligo di indicarlo là dove la norma moderna trovi già coincidenza nell’uso settecentesco, che, per la verità, cominciava appena a normalizzarsi a metà del ’700 per l’opera dell’Accademia francese (per es., nel dizionario del {{AutoreCitato| César-Pierre Richelet|Richelet}}, ''dégré'', condannato dall’Accademia e scritto poi sempre ''degré''). Si mantiene, con C, la scrittura ''{{AutoreCitato|Molière|Moliere}}'' quando non ricorra nelle citazioni e cioè faccia parte viva della prosa algarottiana, in quanto la ''e'' finale già presente nel nome francese, ha qui celato probabilmente l’intenzione della<noinclude><references/></noinclude> 939cb2f47wk2je4jc0icledl2759491 108 1007137 3954607 3643267 2026-11-11T15:06:23Z Gatto bianco 43648 3954607 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|594|{{Sc|nota filologica}}|}}</noinclude>accettare perciò come frutto della memoria incerta dell’Algarotti che ha creduto di poter ricostruire il madrigale sulla falsariga melodica delle assonanze. Anche la consistenza più minuta degli altri casi, si spiega individualmente con un breve discorso critico intorno a ciascuno di essi: il ''Bossu'' di C (III, 219), per portarne uno solo come esempio, si è mantenuto di fronte al «Bossuet» di Pa (IV, 231), anche se quest’ultimo si mostra obbiettivamente corretto, poiché la forma di C si ritrova nell’edizione dello ''Spectator'' dell’{{AutoreCitato|Joseph Addison|Addison}} da me individuata e la «normalizzazione» di Pa non può avere qui valore. Per converso, un caso esemplare come il «comessationibusve» di C (III, 139) andrà riportato, come fa giustamente già Pa (IV, 159), a ''comessationibusque'', attestato, assieme ad altre, dall’edizione di {{AutoreCitato|Tito Livio|Livio}} che con ogni probabilità fu consultata dall’Algarotti, il quale nel trascrivere, avrà forse terminato la parola con uno svolazzo mal interpretato dall’editore dell’edizione livornese. Così, approfondendo e analizzando ogni singolo problema su di un tessuto filologico che sempre più si arricchiva e in cui le scelte operate si rinsaldavano reciprocamente, se ne sono andati raccogliendo i risultati, organizzandoli e riunendoli secondo i gruppi sopra elencati. Il procedimento riceveva per singoli casi, per gruppi di lezioni, per strati sempre più larghi di citazioni, una continua conferma, una validità di procedura, che si muoveva tuttavia sempre sotto una specie di minaccia esterna consistente nel dubbio, astratto, ma il cui peso bisognava tentare di eliminare, che Pa comunque si fosse realmente potuto giovare dei manoscritti autografi. Non era possibile, per le circostanze nelle quali l’edizione veneziana nacque e che si sono in precedenza illustrate, pretendere di scoprire per i ''Saggi'' la manifesta confessione dell’Aglietti, curatore di Pa, di non aver utilizzato quei manoscritti. Sarebbe bastato, tuttavia, che si fossero trovati dei loci che fossero indiscutìbilmente veri e propri errori meccanici del compositore di C (e non dell’Algarotti), i quali fossero ripetuti da Pa, per portare definitivamente la veneziana sul piano della livornese, agli effetti del complessivo valore critico del testo, per mezzo di un indiscutibile dato di fatto. Se Pa avesse utilizzato i manoscritti in maniera corretta e sistematica, nessuno degli errori di C, che per la loro evidenza non si potessero far risalire all’Algarotti, sarebbe dovuto comparire nell’edizione veneziana. Se invece ve ne fossero stati, ciò bastava, se non per escludere<noinclude><references/></noinclude> pgsk2fjnby5thed3tf0q240xtdm24cc 108 1007138 3954606 3643268 2026-11-11T15:05:55Z Gatto bianco 43648 3954606 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|593}}</noinclude>alla lettura della pagina, di voler essere un vero spunto di prospettiva estetica, secondo la quale la consuetudine viva, la «propria» lingua, non l’altrui o quella degli antichi, deve essere «il solo mezzo» per giungere «alle altezze più sublimi dell’arte» (''Saggio sopra la necessità di scrivere nella propria lingua'': qui C = Pa). Ma anche i casi per i quali appare più complicata o coperta la giustificazione, dovevano, alla fine, disporsi in discreta e convincente luce. D’altra parte l’intervento emendatorio su alcuni brani che si rivelassero difformi dal testo offerto con sicurezza da una edizione individuata come «fonte» della citazione, ha portato alla coscienza del limite entro il quale esso poteva agire, in rapporto al vario carattere e alla varia consistenza del brano citato, all’entità e qualità delle divergenze, all’aspetto singolare di una personale e imperfetta trascrizione. È chiaro, per esemplificare anche qui al limite, ma entro un ambito meno elementare di quello a cui appartiene l’esempio precedente, che non era possibile neppure immaginare di intervenire per correggere nel caso del madrigale di {{AutoreCitato|Gilles Ménage|Gilles Ménage}} che l’Algarotti riferisce secondo il testo {{Blocco centrato|<poem>O strana sorte e ria! E chi lo crederla? A te pur sola dissi, A te pur sola scrissi L’amoroso mio affanno; A tutt'altri il celai: E pur tutti lo sanno, Tu sola non lo sai.</poem>}} {{no rientro}}pur dopo la constatazione che le edizioni sei e settecentesche danno tutte, con lievissime varietà interpuntive, questa redazione: {{Blocco centrato|<poem>O Meraviglia strana! E chi lo crederia? A te Fillide mia, A te pur sola dissi, A te pur sola scrissi L’amoroso mio affanno; Agli altri lo celai. E pur gli altri lo sanno: Tu sola non lo sai.</poem>}} {{no rientro}}Il rimaneggiamento del testo algarottiano del Ménage, di fronte al netto differenziarsi del testo delle stampe di quell’autore, si dovrà<noinclude><references/> {{PieDiPagina|38 — {{Sc|Algarotti.}}||}}</noinclude> 9728237tbml5ar9ndoxnvg02skz3imu 108 1007139 3954605 3643271 2026-11-11T15:05:18Z Gatto bianco 43648 3954605 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|592|{{Sc|nota filologica}}|}}</noinclude>dalle stampe citate dall’autore, l’altro fisso, costituito da C e Pa), quello mancante, cioè l’originale algarottiano che si voleva ricostruire rispetto all’edizione ricercata, e che veniva ad assumere, funzionalmente e provvisoriamente, posizione analoga a quella di un archetipo. Se la materia algarottiana sembra sopportare volentieri il paragone ottico, «{{AutoreCitato|Isaac Newton|newtoniano}}», si può dire che i due elementi certi (C e Pa) per ogni singola citazione dovettero fungere come da proiettori che illuminassero uno schermo costituito di volta in volta dalle edizioni diverse di uno stesso brano citato dall’Algarotti, fino a individuare l’edizione che, per il brano in esame, meno si discostasse dalla trascrizione algarottiana. L’edizione così individuata doveva servire a sua volta per verificare i dettagli del brano trascritto (e quindi la bontà di C o di Pa), giustificando l’intervento correttorio senza trascurare le possibili coloriture personali di trascrizione. Il numero relativamente esiguo degli esempi di divergenza dalla fonte nelle citazioni, confrontato col numero delle note dei ''Saggi'' (le quali superano le 600) e dei brani effettivamente citati (includendo anche quelli inseriti nel contesto si giunge quasi a 700), la qualità stessa e l’entità degli elementi difformi in ogni singola coppia di lezioni C — Pa analizzate, delimitano a uno spazio del testo abbastanza ristretto il terreno nel quale ha dovuto attuarsi per le citazioni il restauro testuale. Ma di fronte all’obiezione che non si potrà avere la matematica certezza circa l’alternanza fra trascrizione esattissima e trascrizione più libera dei passi citati, sta la risposta di ogni processo indiziario: o si accetta, nella nostra situazione testuale, il peso degli indizi a favore di C o di Pa, o si rifiuta il valore stesso di una norma e si rinuncia a giudicare. Sarà utile accennare a qualche caso, a qualche testimonianza più dettagliata perché dell’operato della ''discretio'' filologica si abbia un più minuto riscontro e si possa indurne la delicata misura entro la quale il restauro ha creduto, coscientemente, di potersi muovere. Non si può certo, ad esempio, immaginare lecita la restituzione del corretto ''Amor'', in luogo di quella ''Natura'' ({{TestoCitato|Divina Commedia/Purgatorio/Canto XXIV|''Purg.'' XXIV, 53}}) che l’ha spodestato e che qui «spira» al suo posto (p. {{Pg|239}}). Il verso citato con quel sostantivo che gli è estraneo nell’originale dantesco<ref>È un abbaglio la giustificazione che il Puppo, nel riprodurre il ''Saggio sopra la necessità di scrivere nella propria lingua'', reca a tale proposito, affermando che «l’Algarotti cita i versi secondo una lezione antiquata» (''Discussioni linguistiche del Settecento'', a cura di Mario Puppo, Torino, UTET, 1957, p. 194).</ref> mostra,<noinclude><references/></noinclude> d516o7zl4jfzuqux9ltbbe60jv61uss 108 1007141 3954604 3643277 2026-11-11T15:04:53Z Gatto bianco 43648 3954604 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|591}}</noinclude>(IV, 452); ''imago cu...'' (III, 398)<ref>Mi sembra da giudicare censura dell’editore, complicata da una lettura inesatta della prima parte della parola.</ref> (ma ''imago coitus'' = {{Pg|471}}) / imago concubitus (IV, 456); ''uti'' (III, 400) (ma ''ubi'' = {{Pg|473}}) / ut (IV, 459); ''Nemque'' (III, 401) (ma ''Nempe'' = {{Pg|473}}) / Namque (IV, 460); ''tibi'' (III, 401) = {{Pg|473}} / libi (IV, 460). ''{{TestoCitato|Le odi di Orazio/Libro primo/XI|Od. XI, Lib. I}}; Ep. II, Lib. II'' (III, 408) (= 478; ma si è integrata con «{{TestoCitato|Satire (Orazio)/Libro II/Satira III|[Sat. III, Lib. II]}}, 77-80» l’indicazione dei versi precedenti nella stessa nota, spostando alla nota successiva l’indicazione di C.; il ''vedi anche'' di Pa è comunque, secondo noi, un’aggiunta arbitraria: l’Algarotti citando più luoghi evidentemente lo sottintendeva) / vedi anche {{TestoCitato|Le odi di Orazio/Libro secondo/II|Od. 2 lib. II}}. ep. 2 lib. II (IV, 471). È ben lecito e comprensibile che riepilogando ora il lavoro compiuto per circoscrivere sia questa che le serie precedenti, si enumerino assieme tanto i campioni di una più evidente difformità di trascrizione, che costituirono la fonte del dubbio stimolatore del rinvio alle stampe degli autori citati, quanto quelli che sono scaturiti come risultato terminale del processo di confronto, quando questo si era ormai spinto alla più ampia e minuta sistematicità. Rimane infatti anche qui postulata, alle spalle dell’ordinamento di questi risultati, la «circolarità» del restauro filologico, della quale si è parlato ad altro proposito in precedenza, che permette soltanto per esigenza logica e pratica di distinguere, a processo compiuto, i momenti di sviluppo dai risultati complessivi dell’analisi. La legittimità del procedimento prese le mosse da alcuni punti fermi, dalle poche indicazioni esatte di edizioni offerteci dall’Algarotti, come quella di Dresda (1752) di {{AutoreCitato|Voltaire|Voltaire}} o quella di {{AutoreCitato|Ippocrate|Ippocrate}}, «Anutio Foesio... auctore», del 1595. Per altri casi è venuta in aiuto la presenza solitaria di una stampa entro un largo e strategico tratto di tempo, garanzia dell’esclusività della sua utilizzazione da parte dell’Algarotti, come ad esempio il ''De Morbis artificum'' di {{AutoreCitato| Bernardino Ramazzini|Bernardino Ramazzino}}, o la monumentale e solitaria presenza, a metà del secolo dell’Illuminismo, della ''Enciclopedia'' francese. Ma per gli autori di più lontana ascendenza nel tempo e di più fiorente e continua fortuna ({{AutoreCitato|Omero|Omero}}, {{AutoreCitato|Quinto Orazio Flacco|Orazio}}, {{AutoreCitato|Tito Livio|Livio}}, {{AutoreCitato|Dante Alighieri|Dante}}), l’individuazione dell’edizione sfruttata dall’Algarotti rimaneva problema più che mai aperto. O meglio, si andò configurando con sempre maggior evidenza come vero e proprio problema dell’edizione critica di ogni singolo brano citato; ma di natura del tutto singolare, in quanto mirante a fissare, di tre elementi in questione (uno variabile, costituito<noinclude><references/></noinclude> hlvcz5eemup1vpuukpbv5usw8gh5eny 108 1007201 3954635 3643529 2026-11-11T16:05:40Z Gatto bianco 43648 3954635 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|600|{{Sc|nota filologica}}|}}</noinclude>là dove altri particolari incidenti su fenomeni collaterali permettessero di avallare come possibile una meno rigida opera di trascrizione da parte dell’autore. Senza tener conto di alcuni più ovvi «restauri» (''lasciocci'' (II, 37 = {{Pg|21}}) / «lascioci»; ''fabbriche'' (II, 42 = {{Pg|23}}) / «fabriche») che investono anche talvolta termini latini riportati a più consueta scrittura (''accipit'' (II, 177 = {{Pg|101}}) / «adcipit»; ''sumpto'' (III, 129 = {{Pg|300}}) / «sumto»; ''solertiae'' (III, 252 = {{Pg|379}}) / «sollertiae», ecco gli esempi più significativi di quelle che si possono chiamare, rispetto alla fonte di cui lo scrittore si serviva. {{Centrato|{{Sc|Forme «restituite» dall’Algarotti nelle citazioni<ref>Anche in questo gruppo, tranne nei casi indicati, C = Pa; pertanto diamo solo l’indicazione della prima, seguita dal luogo corrispondente nella presente edizione. Segue la forma attestata dalle edizioni consultate dallo scrittore.</ref>}}}} ''Galleria'' (II, 11 = {{Pg|5}}) / «Galeria»; ''Niccolò'' (II, 11 = {{Pg|5}}) / «Nicolò»; ''Louvre'' (II, 12 = {{Pg|5}}) / «Loure»; ''Correggio'' (II, 37 = {{Pg|21}}) / «Coreggio» (= Pa); ''{{AutoreCitato|Tiziano|Tiziano}}'' (II, 38 = {{Pg|21}}) / «Titiano»; ''Bergamo'' (II, 38 = {{Pg|21}}) / «Bergomo»; ''imbres'' (II, 81 = {{Pg|46}}) / «hymbres»; πρότερον (II, 136 = {{Pg|76}}) / «πρωτερον»; ''methodized'' (II, 168 = {{Pg|96}}) / «methodiz’d»; ''ceu fonte'' (II, 181 = {{Pg|103}}) / «seu fonte»; ''fa’ tu'' (II, 217 = {{Pg|124}}) / «fa tu» (= Pa); ''Venezia'' (II, 223 = {{Pg|128}}) / «Venetia»; ''Tizian'' (II, 223 = {{Pg|128}}) / «Titian»; ''divino'' (II, 223 = {{Pg|128}}) / «diuino»; ''più che mortale'' (II, 223 = {{Pg|128}})<ref>Forse ad evitare il doppio, consecutivo troncamento («più che mortai angel divino»). </ref> / «più che mortal»; ''ceteros'' (II, 244 = {{Pg|141}}) / «coeteros»; ''Encyclopedia'' (III, 11 = {{Pg|230}}) / «Encyclopoedia»; ''attente'' (III, 49 = {{Pg|254}}) / «attention»; ''immo'' (III, 51 = {{Pg|254}}) / «imo» (= Pa); ''numquam'' (III, 51 = {{Pg|254}}) / «nunquatn» (= Pa); ''pourrons'' (III, 73 = {{Pg|268}}) {{Ec||/}} «pourons»; ''lois'' (III, 74 = {{Pg|269}}) / «Loix»; ''attraper'' (III, 90 = {{Pg|279}}) / «attrapper»; ''away front the sense'' (III, 104 = {{Pg|287}}) / «away from sense»; ''{{AutoreCitato|Pitagora|Pythagorain}}'' (III, 128 = {{Pg|300}}) / «Pythagoran»; ''Martius'' (III, 135 = {{Pg|303}}) / «Marcius»; ''cum'' (III, 121 = {{Pg|296}}; III, 140 = {{Pg|306}}; III, 398 = {{Pg|471}}) / «quum»; ''coepit'' (C = coepit, III, 140 = {{Pg|306}}) / «cepit» (Pa = caepit); arctata (III, 197 = {{Pg|343}}) / «artata»; ''Reflections'' (III, 219 = {{Pg|358}}) / «Reflexions»; ''appellantur'' (III, 237 = {{Pg|370}}) / «adpellantur»; ''faculty of composing'' (III, 247 = {{Pg|376}}) / «faculty at composing»; ''foemina'' (III, 267 = {{Pg|389}}) / «femina»; ''accomodabat'' (III, 274 = {{Pg|393}}) / «adcomodabat»; ''incepti'' (III, 313 = {{Pg|416}}) / «incoepti»; ''je crois'' (III, 314 = {{Pg|417}}) / «je croy»; ''vous dise'' (III, 314 = {{Pg|417}}) / «vous die»; ''souhaite'' (III, 314 = {{Pg|417}}) / «souhaitte»; ''enfants'' (III, 314 = {{Pg|417}}) / «enfans»; ''connoitre'' (III, 318 = {{Pg|419}}) / «connoistre»; ''par ci''<noinclude><references/></noinclude> 9rm0eyglzyordwgnqw9rwr8w987pua5 108 1007203 3954636 3643541 2026-11-11T16:06:10Z Gatto bianco 43648 3954636 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|601}}</noinclude>(III, 319 = {{Pg|420}}) / «par cy»; ''que je crois'' (III, 319 = {{Pg|420}}) / «que le croy»; ''tems'' (III, 319 = {{Pg|420}}) / «temps»; ''n’ai'' (III, 319 = {{Pg|420}}) / «n’ay»; ''dirai'' (III, 320 = {{Pg|420}}) / «diray»; ''l’ai'' (III, 320 = {{Pg|420}}) / «l’ay» (= Pa); ''empecher'' (III, 329 = {{Pg|424}}) / «empescher»; ''parti'' (III, 329 = {{Pg|424}}) {{Ec|/ /|/}} «party»; ''melé'' (III, 329 = {{Pg|424}}) / «meslé»; ὑπάρχων (III, 393 = 468) / «ὑπάρχον» ''foemina'' (III, 397 = {{Pg|470}}) / «fermila»; ''Sollicitis'' (III, 399 = {{Pg|472}}) / «Solicitis»; ''fugisque'' (III, 400 = {{Pg|473}}) / «furisque»; ''quis denique'' (III, 404 = {{Pg|475}}) / «qui denique»; ''quamquam'' (III, 418 = {{Pg|485}}) / «quanquam»; ''Jappiter'' (III, 449 = {{Pg|505}}) / «Jupiter»; ''solite itae'' (III, 461 = {{Pg|513}}) / «solicitae». Vi è poi nelle note tutta una serie di casi relativi a più minute divergenze di grafia, le quali hanno un rilievo collocabile in una zona di meno rilevante difformità e, come pare, lontana da un intento cosciente di scostarsi dal testo citato. Esse si sono mantenute come appaiono in C. Dalla varietà di tali casi secondari, è possibile ricavare un solo tratto caratteristico rilevante: la ''j'' latina tende ad essere trascritta in C con ''i'' (raro è il caso contrario: es. ''Ilajas'' (III, 400 = {{Pg|512}}) per «Baias», o ''jambos'' (III, 382 = {{Pg|460}}) per «iambos»). Gli altri «tipi» presentano una coloritura diffusa e non catalogabile. Esemplari ammissibili di difformità più lievi di trascrizioni sono apparsi, ad esempio, ''dire'' (II, 38 = {{Pg|21}}) / «dir»; ''egayez'' (II, 1O9 = {{Pg|90}}) per «egaïez», di ''averla'' (II, 214 = {{Pg|123}}) per «d’averla»; ''far scelta'' (II, 214 = {{Pg|123}}) per «fare scelta»; ''edifizj'' (II, 214 = {{Pg|123}}) per «edificj»; ''che a par'' (II, 223 = {{Pg|128}}) per «ch’a par»; ''francese'' (III, 45 = {{Pg|251}}) per «Franzese»; ''quicquid'' (III, 139 = {{Pg|306}}) per «quidquid», ''eamdem'' (III, 197 = {{Pg|343}}) per «eandem»{{Ec||;}} ''cueca'' (III, 253 = {{Pg|379}}) per «caeca», ''Fabritius'' (III, 267 = {{Pg|389}}) per «Fabricius» (ma, caso contrario, ''indicio'' (III, 271 = {{Pg|391}}) per «inditio»), ''ut salvus'' (III, 371 = {{Pg|453}}) per «uti salvus»; ''octoginta'' (III, 389 = {{Pg|465}}) per «LXXX»; ''Cneus'' (III, 389 = {{Pg|465}}) per «Cnaeus»; ''Di'' (III, 460 = {{Pg|512}}) per «Dii», ''eccetera'' (III, 420 = {{Pg|486}}) per «cetera»; e però anche ''Camoenae'' (III, 447 = {{Pg|503}}) per «Camenae», e alcuni altri consimili. Infine, una ricca serie di casi, che l’indicazione di tutti quelli precedenti permette, per esclusione, di non elencare, mostra in C e Pa la presenza dell’errore quando, là dove il fenomeno si verifica, essi prendono rilievo sullo sfondo di un chiaro impegno a citare esattamente i brani in cui compaiono e di cui l’Algarotti si servi per corredare le pagine dei ''Saggi''. Tali lezioni sono state corrette confrontando l’edizione dalla quale lo scrittore sicuramente citava, o, nei casi di due o più edizioni che<noinclude><references/></noinclude> kfkpurmwsum61j5i12ei37wuntvlxy2 108 1007204 3954639 3834367 2026-11-11T16:07:24Z Gatto bianco 43648 3954639 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|603}}</noinclude>rotti è confermata dagli autografi o dall’uso settecentesco settentrionale; per es. ''Amannati'' (p. {{Pg|17}}), ''Cagliàri'' (p. {{Pg|120}}) (l’accento è nostro), ''{{AutoreCitato|Jacopo Sannazaro|Sanazzaro}}'' (p, {{Pg|104}}), ''Volschi'' (p. {{Pg|120}}), ''Azzio'' (p. {{Pg|463}}) (quest’ultima alterna con la grafìa normale: cfr. C, III, 410 = Pa, IV, 473, ''d’Azio'', contro la forma suddetta col raddoppiamento che è in C, III 386 = Pa, IV, 438). Allo stesso modo si conserva l’alternanza tra ''{{AutoreCitato|Antoon van Dyck|Vandike}}'' (es. p. {{Pg|81}}) e ''Vandicke'' (p. {{Pg|127}}), confermata in maniera concorde da C e Pa. Così pure ''Ollandesi'' (ad es. p. {{Pg|441}}) e ''Ollanda'' (es. p. {{Pg|378}}), che si mostrano nettamente prevalenti, nell’alternanza, con le scritture senza raddoppiamento (cfr. p. {{Pg|371}}). Si conservano anche i tipi nominali e verbali che manifestano un intento di adeguamento a forme toscane, talora arcaizzanti, come ''Secento'' (p. {{Pg|359}}), ''sprimere'' (p. {{Pg|272}}), o dove l’alternanza si mostra per l’Algarotti possibile, come avviene per il plurale dell’articolo determinativo maschile: ''gli sistemi'' (p. {{Pg|411}}) ''gli {{AutoreCitato|Demostene|Demosteni}}'' (p. {{Pg|376}}) (ma poco dopo «i Demosteni»), ''degli liberali studi'' (p. {{Pg|429}}) (Pa qui normalizza in «dei liberali studi»). Ancora largamente diffusa, e ovviamente qui rispettata, la forma dell’articolo ''lo, li'', in posizione postconsonantica secondo le condizioni arcaiche: p. es. ''per li pittori'' (p. {{Pg|85}}). Resta confermato anche, all’analisi, l’uso frequentissimo di ''gli'' come pronome maschile plurale con valore di complemento oggetto (= li) e l’uso della ''et'' per probabile dissimilazione eufonica (es. ''et erede del trono'', p. {{Pg|293}} = C, III, 113; Pa, IV, 130 uniforma in «ed erede del trono», così come anche altrove). Presenti, seppure rare, le forme letterarie semidotte del tipo ''esiglio'', p. {{Pg|478}}. Valida, anche storicamente, è la forma regatta (p. {{Pg|35}} = C, II, 62 = Pa, III, 13), che, per quanto non documentata dalla {{AutoreCitato|Accademia della Crusca|Crusca}}, è già attestata nell’{{AutoreCitato|Pietro Aretino|Aretino}} ed è la forma etimologicamente originaria (cfr. {{AutoreCitato|Angelico Prati|Prati}}, ''Diz. etim. ital.'', s.v. ''regata''). Il ritorno al contesto dei ''Saggi'' alla fine del processo di analisi per la conferma di queste più inconsuete grafie, ha fatto sì che assumessero un rilievo più appariscente alcuni casi isolati in cui la stessa chiarezza semantica della prosa sembra venir meno. Uno di questi è il «palazzo del T.» (C, II, 30 = Pa, III, 284)<ref name="p609">Anche nel ''Dizionario delle Belle Arti del Disegno estratto in gran parte dalla Enciclopedia metodica da Francesco Milizia'', Bussano, 1797, tomo I, alla voce ''Giulio Romano'' si trova la grafia di C: «su Mantova egli operò molto: v’è famoso il palazzo del T.». La</ref>, riportato qui a ''palazzo''<noinclude><references/></noinclude> r63j7njqas8j21yq3b2d256y7d0cl7n 108 1007207 3954640 3643551 2026-11-11T16:07:54Z Gatto bianco 43648 3954640 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|604|{{Sc|nota filologica}}|}}</noinclude>''del Te'' (= {{Pg|16}}), secondo la pronuncia settentrionale della consonante, rimasta poi usuale nella denominazione del palazzo stesso. Così in ''la tecnica Cronologia'' (C, III, 121 = Pa, IV, 135: ma «cronologia» in minuscolo = {{Pg|296}}), la presenza della maiuscola, che ricorre sempre in C per tale sostantivo, potrebbe far pensare a un salto di parola (spontaneo nasce il suggerimento «la tecnica ''della'' Cronologia»), mentre tale lettura risulta del tutto fondata, in quanto l’Algarotti usa qui l’aggettivo «tecnica» nel senso di «artificiosa», sul modello del greco τέχνιxóς, ma con accezione spregiativa. Più di qualche caso, in cui la piana intelligibilità di un passo sembra compromessa, rimane chiarito facilmente tenendo conto che compaiono nella prosa algarottiana alcune particolarità dell’uso toscano. Così, ad esempio, il periodo «Ora egli è un grandissimo che, se la misura e l’armonia del verso non costringa il poeta a dispor le parole in quell’ordine che non è di tutti il più acconcio alla intenzione di chi parla e il più naturale» (C, III, 81 = Pa, IV, 93, e qui p. {{Pg|273}}), si chiarirà per il significato di che, il quale vale appunto «cosa», «fatto», «evento» (cfr. {{AutoreCitato|Niccolò Tommaseo|Tomm.}}-Bellini, s.v. ''che'', § 62). Così anche, più convincente riesce la lettura dell’altro passo «egli non è dubbio che di gentilmente staffilargli non intendesse {{AutoreCitato|Molière|Moliere}}, quando l’aprimento dell’Accademia delle sue donne saccenti si ha da solennizzare...»: (C, III, 52 = Pa, IV, 57, e qui p. {{Pg|235}}) se si riflette che quando pare abbia qui un significato tra esplicativo e causale, e cioè valga «dal momento che». Sembra invece contenere una lacuna apiografica la lezione «non è domandare» (C, III, 393-394 = Pa, IV, 449-450) che si è riportata alla forma normale con la preposizione («non è da domandare», p. {{Pg|468}}). Infine, a chiarire il passo del ''Saggio sopra l’Opera in Musica'' in cui si parla delle «deliziose» e dei giardini (p. {{Pg|180}}), può servire la riproduzione di una «deliziosa»<ref>Si può vedere a p. 83 del saggio di {{Sc|Mercedes Viale}}, ''Scene e scenografi del Settecento'' in ''Tempi e aspetti della scenografia'', Ed. Radio Italiana, Torino, 1954.</ref>, la quale mostra come il termine designasse fin dalla fine del Seicento un tipo di scenario teatrale in cui vari elementi decorativi, spesso arborei, arricchivano l’effetto spaziale del fondo della scena. Per gli esempi di personale grafìa che si discostino dalla consue<ref follow="p609">forma «Te» era già usuale nel ’500 (cfr. ''Trattati d’arte del Cinquecento'', a cura di Paola Barocchi, Bari, Laterza, 1962, voi. III, p. 271.</ref><noinclude><references/></noinclude> 6n51foc0dyndpzb0j99wnql6q6rvtkq 108 1007209 3954641 3643554 2026-11-11T16:08:21Z Gatto bianco 43648 3954641 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|605}}</noinclude>tudine moderna, ma per i quali è sembrato opportuno qualche ritocco nel riprodurre il testo, e per qualche altro problema legato ad esigenze editoriali, si vedano qui di seguito i criteri di trascrizione. {{no rientro}}''f'') {{Sc|Criteri di trascrizione}} Il problema, sempre delicato, di trascrivere un testo per una lettura moderna ma criticamente valida, solo in apparenza sembra semplificato nel caso dei ''Saggi'' dalla manifesta assenza di intenzionalità che per lunghe serie di esempi le due stampe autorevoli manifestano in merito all’oscillazione dei fenomeni grafici. Proprio la precaria situazione delle stampe vela, invece, e racchiude, e solo in parte e saltuariamente lascia trasparire, la reale alternanza di tali fenomeni come essa doveva apparire compiutamente dalla lettura dei manoscritti autografi nella stesura finale. Alla congerie delle difformità negli usi grafici dovute a trascuratezza degli editori, si oppongono tuttavia i casi evidenti in cui la preponderanza di alcune forme appare chiaro indice dell’uso dell’Algarotti, conservato dall’editore settecentesco e convalidato spesso dalla verifica, che pure ha un’autorità limitata, in quanto cronologicamente distante, offerta dagli appunti autografi trevigiani. Una più esile e limitata possibilità di riscontro è offerta da questi ultimi per i brani di autori citati dall’Algarotti<ref>Si veda, come raro esempio, il passo tratto dallo {{AutoreCitato|William Hogarth|Hogarth}} che è annotato in una delle carte di T^A e che compare, integralmente e senza variazioni grafiche di rilievo, tranne un errore meccanico di trascrizione, in una nota del ''Saggio sopra la Pittura'' (C, II, 191 = {{Pg|109}}).</ref>. Quei numerosi appunti vennero utilizzati, evidentemente, in misura quanto mai esigua come vere e proprie «citazioni». Nella maggior parte della loro consistenza le citazioni di opere che ritroviamo nei ''Saggi'' dovettero derivare da appunti che andarono dispersi e che comunque oggi non si possiedono: quasi tutte le annotazioni trevigiane, invece, o si tradussero in sostanza di pensiero, nell’argomentare diffuso e composito delle pagine dei ''Saggi'', o furono decisamente trascurate. I criteri adottati nell’opera di trascrizione del testo hanno dovuto ovviamente tener conto delle caratteristiche generali di C e di Pa. Limitatamente ai problemi di grafia, la prima si impone per una validità certamente superiore, in quanto assai vicina all’uso algarottiano<noinclude><references/></noinclude> nj1tyii94s1q45wl8v2jvygezhrs3mf 108 1007425 3954642 3644146 2026-11-11T16:08:51Z Gatto bianco 43648 3954642 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|606|{{Sc|nota filologica}}|}}</noinclude>testimoniato dagli appunti e dalle lettere autografe coeve. Ad essa quindi si fa riferimento per la conservazione o l’uniformazione dei fenomenigrafici del testo. Ecco, qui di seguito, i criteri adottati: {{no rientro}}''Fatti grafici.'' {{Type|l=0.3em|Alternanza j/i.}} — La ''j'' in posizione intervocalica (così di regola è in C) o iniziale nelle parole italiane si è uniformata in ''i''; lo stesso si è fatto nelle parole latine. In posizione finale, nella flessione nominale e nella coniugazione, ''-j'' si è reso con ''-î'' quando ha valore distintivo (= -ii), con ''-i'' quando ha valore puramente grafico; ''-ij'' si è reso con ''-ii''. Si è proceduto all’uniformazione di alcuni rari plurali per i quali la ''-j'' manca, certamente per svista del proto (es. «adoni» = adonj: qui ''adoni''). Si è invece mantenuta la semplice i finale in tutti gli altri casi. {{Type|l=0.3em|Elisione e apocope.}} — Nei casi di elisione si è sintrodotto il segno dell’apostrofo là dove esso mancasse: es. ''buon’ora'' (= {{Sc|468}}) dall’errato «buon ora» («troppo di buon ora», C, III, 393 = Pa, IV, 449). Solo qualche volta già in Pa appare la correzione: «di buon ora e» (C, III, 193) / ''di buon’ora e'' (Pa, IV, 198). Ma in genere, tanto nei manoscritti degli appunti e nelle lettere dell’ultimo periodo quanto nel testo di C e Pa, si manifesta una discreta attenzione nel segnare il fenomeno dell’elisione. Un caso isolato è quello di ''un ec’issi'', presente in entrambe le edizioni (C, III, 279 = Pa, IV, 302) e qui conservato (p. {{Pg|395}}) in quanto tale sostantivo nel ’700 era usato anche nel genere maschile. Il fenomeno dell’apocope è quasi sempre regolarmente contrassegnato in C e Pa. Si è integrato l’apostrofo mancante a indicare l’avvenuto troncamento in casi evidenti di preposizioni che precedono sostantivi plurali maschili (così ''tra’, ne<nowiki>’</nowiki>'', e non «tra», «ne»). Al contrario il tipo «co’ i» si è uniformato in ''coi'' e così «de’ i» in ''dei''. {{Type|l=0.3em|Divisione delle parole.}} — Vanno segnalati alcuni casi di uniformazione di scritture effettivamente attestate nell’Algarotti, ma trascritte qui diversamente per opportunità di lettura: «per sino», che compare frequentemente nelle due stampe fondamentali, è stato uniformato in ''persino''; «in vece» si è uniformato in ''invece''; «peravventura» in ''per avventura''; «in oltre» in ''inoltre''; «in fatti» in ''infatti'' (tranne quando equivalga a «in realtà», senza valore congiunzionale). {{Type|l=0.3em|Accentazione.}} — Pa è più accurata nella grafia degli accenti, anche se talora con arbitrarietà ed errori evidenti. Negli autografi degli appunti<noinclude><references/></noinclude> aysay9sy7r0qvstezukafotr1ybika1 108 1007428 3954638 3644173 2026-11-11T16:06:58Z Gatto bianco 43648 3954638 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|602|{{Sc|nota filologica}}|}}</noinclude>nei limiti delle parti citate presentarlo un testo uguale, «indifferente» quindi al nostro interesse critico-testuale (e perciò non fosse possibile determinare con certezza di quale di esse l’Algarotti si sia servito), operando tale confronto sulla base di quella fra esse che si mostra più «probabile» per esterni od interni elementi. Ciò significa che, escluse tutte quelle precedentemente elencate e quelle omesse per analogia di fenomeni minori, le lezioni dei brani citati dallo scrittore nelle quali la presente edizione differisce da C e Pa là dove esse concordano, vanno intese come «correzioni» operate sulla scorta delle edizioni che sono la «fonte» dell’Algarotti da me identificata e il cui testo parzialmente compare nei ''Saggi'' come citazione<ref>Si tratta di oltre 200 casi relativi ai quasi 700 brani citati dallo scrittore. La loro individuazione è uno dei risultati meno appariscenti, forse, ma più sostanziali della ricerca svolta. Per quanto si è detto sopra, qui, quasi come in un apparato «negativo», non è necessario che essi compaiano. Non si può rinunciare tuttavia a ricordarne almeno una dozzina, per dare un segno tangibile della loro consistenza (essendo per essi Pa = C, si indica soltanto quest’ultima, seguita dal testo qui adottato): «encompass» (II, 21) / ''incompass'' ({{Pg|11}}); «Poetick» (II, 21) / ''Poetic'' ({{Pg|11}}); «Itaque» (II, 64) / ''Ita'' ({{Pg|36}}); αὓγ’ἕβης (II, 135) / αὓ γ’ἕβης ({{Pg|75}}); «obiect» (II, 191) / ''object'' ({{Pg|109}}); «Annibal» (III, 211) / ''Hannibal'' ({{Pg|121}}); «la colpa» (II, 220) / ''questa colpa'' ({{Pg|126}}); «fantasie» (III, 51) / ''fantaisie'' ({{Pg|254}}); «passionées» (III, 60) / ''passionnées'' ({{Pg|259}}); «batu» (III, 62) / ''battu'' ({{Pg|261}}); «where-’ec’r» (III, 82) / where-e’er ({{Pg|273}}); «The {{AutoreCitato|Francesco Petrarca|Petrarch}}» (III, 96) / ''Then Petrarch'' ({{Pg|282}}); «neposve» (III, 146) / ''neposne'' ({{Pg|309}}); «le reste» (III, 190) / ''les restes'' ({{Pg|338}}); «Hause» (III, 300) / ''House'' ({{Pg|409}}); «Te ne» (III, 405) / ''Tene'' ({{Pg|476}}); «Nunc ego» (III, 446) / ''Hunc ego'' ({{Pg|503}}); «Le Poete» (III, 456) / ''Ce Poete'' ({{Pg|510}}) etc.</ref>. Il circolare processo di analisi, secondo quanto si è venuto dicendo, si è mosso entro due orbite diverse ma non distinte: entrambe le due sfere d’indagine, quella del contesto e quella delle citazioni algarottiane, hanno avuto negli appunti manoscritti un lontano ma non disprezzabile angolo di verifica comune relativamente all’aspetto grafico-formale di questa prosa. Dove questo appoggio — in casi più dubbi e più rari — mancasse, la convalida di C o di Pa è stata possibile, giova ripeterlo, mediante il cauto ricorso alle due prime edizioni complessive, Pq¹ e Pq². L’intero procedimento ha portato a constatare anche, per analogia o per induzione, la presenza di una banda sfumata di fenomeni che si allontanano da una norma per noi ormai salda, ma ancora inconsistente nell’uso scrittorio settecentesco e algarottiano in particolare, e per i quali si constata divergenza tra C e Pa. Si conservano, quindi, nel contesto algarottiano tutte le forme, relative specialmente ai nomi propri, nelle quali la grafia dell’Alga-<noinclude><references/></noinclude> c7x781htjsmm19590ulcx4ebn5k1uib 108 1007429 3954645 3644174 2026-11-11T16:10:45Z Gatto bianco 43648 3954645 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|609}}</noinclude> {{no rientro}}''Uso delle maiuscole.'' Si è restituita la maiuscola, che dopo il segno interrogativo ed esclamativo frequentemente manca, specialmente nell’operetta ''Iphigénie''. La Coltellini mostra complessivamente un uso controllato della maiuscola, che tuttavia in gran parte sembra rispecchiare in maniera autorevole la tendenza algarottiana verso una frequenza di tale rilievo grafico, secondo una impronta caratteristica della maggior parte dei testi settecenteschi. Si veda, ad esempio, anche negli appunti autografi, ''Filosofia, Natura, Accademia, Creatore, Architettura'' e i nomi simili, che riflettono in qualche modo una connotazione di valore o di astrazione, anche se in qualche raro caso compare la minuscola, in percentuale minima. Nella Palese si constata una notevole caduta nella frequenza delle maiuscole, con alternanze talora ingiustificate e causate da evidente distrazione («{{AutoreCitato|Accademia della Crusca|accademia della crusca}}», IV, 44; «dei», IV, 104, anziché ''Dei'' di C, III, 91). Così anche, indiscriminata e massiccia è la riduzione a minuscola di ''Poesia'', di ''Autori'' etc., oltre a qualche caso di più esplicita trascuratezza, come «muse» (IV, 89) anziché Muse di C (III, 78). Di fronte a tale fluttuante situazione dei due testi riguardo al problema dell’alternanza di maiuscole-minuscole, sulla base di C, in quanto specchio complessivamente più fedele anche di questo aspetto delle abitudini grafiche dell’Algarotti, si è usata la minuscola, dopo vaglio attento, per gli usi puramente meccanici e non connessi con un rilievo concettuale affettivo o con una carica allusiva. Dovevano essere conservate, perciò, oltre alle maiuscole dei sostantivi più frequentemente adoperati con tale valore, anche ancuni rari casi isolati come ''Arcipelago'' (p. {{Pg|439}}) che, per il contesto del discorso, pare alluda ai possessi genovesi nell’arcipelago delle Sporadi, ''Capo'' (p. {{Pg|440}}), che accenna con evidenza al capo di Buona Speranza, ''Isole'' (pag. {{Pg|442}}), che rimanda l’intuizione e la memoria del lettore alle Isole della Sonda, quel ''Filosofo'' (p. {{Pg|485}}), la cui indeterminatezza accresce l’autorità del nome taciuto, e altri casi analoghi. Naturalmente, non abbiamo esitato a uniformare in maiuscola l’originale minuscola là dove il richiamo della maggioranza delle presenze graficamente opposte, ma di identico valore semantico-allusivo, invitasse a farlo. Così, ad esempio, «pittura» è trascritto in ''Pittura'' quando compaia nel senso di arte in assoluto, di «arte della pittura»; o «notomia» in ''Notomia'', là dove significa «scienza dell’anatomia» in generale: rimane, quindi, la «notomia del Monrò» (p. {{Pg|73}}), in quanto concezione particolare di tale scienza. Si sono restituiti alla consueta forma maiuscola alcuni nomi di persona del tipo «la Bruyere» trascritto ''{{AutoreCitato|Jean de La Bruyère|La Bruyère}}'', «de Dominis» riportato a ''{{AutoreCitato|Marco Antonio de Dominis|De Dominis}}'' e simili. L’avvertimento si riferisce specialmente ai nomi propri francesi inizianti con preposizione: l’alternanza dell’uso algarottiano, a questo proposito, fra minuscola e maiuscola propende verso la prima, ma l’uniforma-<noinclude><references/> {{PieDiPagina|39 — {{Sc|Algarotti.}}||}}</noinclude> syp1afg7zg7p9mf9ig0nbjlh3qksrzd 108 1007438 3954587 3834366 2026-11-11T14:50:20Z Gatto bianco 43648 3954587 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|576|{{Sc|nota filologica}}|}}</noinclude>fiducia le parole che l’editore veneziano premetteva alla sua edizione<ref name="p582">Il curatore della Palese, Francesco Aglietti, così avvertiva nella sua premessa «A’ lettori»: «La fortuna che abbiamo avuto di poter consultare ed esaminare tutti li manoscritti che formano la suppellettile letteraria del co. Algarotti, oltre che ci aperse l’adito ad eseguire non lievi correzioni e cambiamenti dell’autore medesimo...», t. I, p. III; ma più avanti confessa che si tratta sempre di una scelta di scritti. Nessuna indicazione esatta è fornita intorno al materiale utilizzato dal curatore in tale occasione.</br>Parole anche più sonoramente atteggiate rivolgeva ai «Riformatori» Maria Algarotti Corniani, nipote dello scrittore, in una supplica segnalatami gentilmente da Marino Berengo, rivolta ad ottenere il permesso di stampa: «...Dopo di essere state quest’opere sempre nell’indicato infelice modo separatamente impresse a Venezia, a Napoli, a Milano, a Fiorenza ed altrove, furono finalmente riunite in Livorno e in Cremona, ma queste stesse due edizioni, che pur si pretesero di rendere intere e perfette, sono molto lontane dalla</ref> la quale, giova osservarlo, non presenta rispetto all’altra varianti sostanziali di forma o di contenuto che indichino l’impegno di una rielaborazione. Il «cerchio» che s’instaura sempre in indagini come questa è solo in astratto vizioso, poiché le contraddittorie testimonianze delle due edizioni non possono che risolversi, ovviamente, con un rimando alla più vasta istruttoria sugli usi, sulla cultura, sulla «disposizione» all’allontanamento dalla norma linguistica e all’imprecisione espressiva, sulla storia insomma delle abitudini mentali e stilistiche dell’autore, operando per mezzo di tale confronto tutta una serie di «scelte» che non siano arbitrariamente preferibili, ma «legalmente», cioè criticamente, giustificabili. {{no rientro}}''e'') {{Sc|Collazione di C e Pa}} Col progredire del lavoro si è venuta facendo sempre più chiara l’idea che stabilire il rapporto di autorità tra C e Pa è, ai fini di questa ricerca, porre un problema che viene superato solo di volta in volta nell’analisi puntuale dei casi discussi. La questione del rapporto di dipendenza tra le due edizioni non sembrava porsi cioè in termini assoluti: la presenza tanto di evidenti lezioni valide quanto di errate, ora in C e ora in Pa, traduce infatti, come si vedrà più avanti, la determinazione di questo rapporto soprattutto in quella della validità (semantica, logica, storico-linguistica) di un certo numero di lezioni che si appoggia alternativamente solo all’una o all’altra delle due stampe. Se per fenomeni particolari (come la grafia, l’interpunzione etc.) i pregi e i difetti delle due edizioni sono da spartire variamente,<noinclude><references/></noinclude> baalwgv5wwupm5ozp9yvwdrj1z5av87 108 1007439 3954588 3644232 2026-11-11T14:51:14Z Gatto bianco 43648 3954588 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|577}}</noinclude>per la scorrettezza di alcuni passi esse si mostrano intorbidate in egual misura. Sarà anche necessario chiarire che, ai fini della selezione operata col confronto delle due edizioni, sullo sfondo del vario tessuto linguistico-istituzionale dell’Algarotti, non sempre nella ricostruzione del testo ha avuto il privilegio della scelta la lezione che, puntellata dall’esterno da qualche attestazione solitaria negli appunti manoscritti, potesse apparire «più algarottiana»: nei casi in cui un morfema o un costrutto contenesse in sé l’esigenza di una normatività inoppugnabile, ha avuto accoglienza quella appunto che presentasse a suo sostegno la conferma della norma o almeno la giustificazione della propria liceità, senza che fosse dimenticata talvolta, come ultimo ricorso, la consultazione anche di Pq¹ e Pq². Così si è fatto, nella convinzione di attuare quella ''discretio'' linguistica che di recente è stata proposta come definizione del laborioso processo della tecnica del restauro filologico, con un angolo di riferimento più acuto verso l’opera dei critici dei testi volgari prerinascimentali, ma che si presenta ogni qual volta ci si ritrovi ad esaminare due o più apografi (o nel nostro caso i loro equivalenti, rappresentati dalle due stampe fondamentali), a uno dei quali (o ad entrambi) il ''placet'' dell’autore si <ref follow="p582">integrità della perfezione»... «Non solo esistono presso di me i M.M.S.S. originali ed autografi delle opere già stampate con alcune correzioni ancora sopra delle medesime, ma vi esistono pure degl’importanti inediti scritti e fra questi una storia letterario-politica del triumvirato di {{AutoreCitato|Gaio Giulio Cesare|Cesare}} Crasso e {{AutoreCitato|Gneo Pompeo Magno|Pompeo}}, opera la cui pubblicazione era tanto desiderata dalla maestà di {{AutoreCitato|Federico II di Prussia|Federico II}}»... «Con questi ed altri materiali che non esistono in altre mani che nelle mie, posso ragionevolmente impegnarmi di render migliore non solo, ma più ricca la mia ''edizione, nella quale saran pur meglio distribuite le materie, e sarà più esatta la correzione''»: Venezia, Archivio di Stato, ''Riformatori dello Studio di Padova'', filza 361 (la richiesta del permesso di stampa è in data 18 gennaio 1787 ed è contenuta in un foglio che reca l’approvazione dei «Riformatori» in data 24 gennaio 1787, ''more Veneto''. Dal momento dell’approvazione, quindi, l’edizione tardò tre anni ad uscire). Oltre al tono generale della lettera, che tradisce l’intento di allettare in qualche modo il pubblico dei lettori per riceverne un beneficio tangibile, le parole che si riportano in corsivo fanno chiaramente intendere l’ingenuità del tutto lontana da preoccupazioni critiche, con cui si procedeva a una nuova distribuzione di questi scritti.<br>Sull’attività dell’Aglietti e il legame con la promotrice della nuova edizione può essere indicativo il brano di una lettera senza data né mittente né destinatario, ma contenente riferimenti chiarissimi a questa vicenda editoriale: «... Io sono nipote del Co: Francesco, uno degli eredi dei suoi scritti... Il D. Francesco Aglietti, a lei ben noto, in cui non so se più brillino o le vaste cognizioni in ogni materia di scienze e di lettere o l’urbanità... l’anno scorso mi tolse agli artigli d’una morte vicina, ed io pensai subito a dimostrargli che il diritto che si ha sugli amici non dispensa da una gratitudine proporzionata al beneficio che se ne riceve», in T^B.</ref><noinclude><references/> {{PieDiPagina|37 — {{Sc|Algarotti.}}||}}</noinclude> qo9hso2eoy20ujsute0ljjormisvvsf 108 1007440 3954591 3644234 2026-11-11T14:52:33Z Gatto bianco 43648 3954591 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|580|{{Sc|nota filologica}}|}}</noinclude>vari autori, ha consigliato di distinguere i risultati più notevoli di tale analisi in due aspetti, uno riguardante il «testo», il vero e proprio dettato algarottiano, l’altro relativo alle «citazioni» a piè di pagina e a quelle che, pur incastonate nel contesto, conservano il carattere di citazioni non rielaborate<ref>Per entrambi i casi si è naturalmente tenuto conto dell’«Errata Corrige» di C, posta alla fine dei due tomi contenenti i ''Saggi'', e di cui tuttavia in qualche caso si è dimostrato necessario diffidare. Alcuni esemplari dell’edizione mancano dell’«Errata Corrige» del tomo III.</ref>. Una prima serie di scritture di Pa diverse rispetto a C si è venuta enucleando dal lavoro di spoglio, formata da ''lectiones probabiles'' della stampa veneziana, o da correzioni da essa operate non arbitrariamente, e comunque, per motivi diversi, valide e da accettare. Trascurando i casi di evidenti errori meccanici (del tipo pitttore (C II, 242) ''pittore'' (Pa, III, 241) o guelle (C, II, 8) / ''quelle'' (Pa, III, 257); Tintoretro (C, II, 23) / ''{{AutoreCitato|Tintoretto|Tintoretto}}'' (Pa, III, 275) (e i casi di evidente interpunzione o accentazione corretti da Pa) ne diamo qui la serie: {{Centrato|{{Sc|Errori di C nel testo corretti da Pa<ref>Alla lezione di C rifiutata segue quella accettata di Pa, in corsivo. Il numero dopo il segno = è quello della pagina corrispondente nella presente edizione. È necessario avvertire che tutte le lezioni qui e in seguito discusse sono riportate nelia forma in cui compaiono nelle edizioni che le attestano; quelle che si dichiarano «valide», e perciò accolte, figurano però nella presente edizione col rispetto delle norme di trascrizione illustrate a p. {{Pg|605}} e segg.</ref>}}}} Planchad (II, 18) / ''Blanchard'' (III, 268) = {{Pg|9}}; investire (II, 52) / ''investigare'' (III, 5) = {{Pg|31}}; basa (II, 77) / ''base'' (III, 32) = {{Pg|43}}; non cada mai (II, 81) / ''non cade mai'' (III, 38) = {{Pg|46}}; affine impedire (II, 87) / ''affine d’impedire'' (III, 45) = {{Pg|49}}; Quell’odore che il nuovo vaso è imbevuto (II, 108) / ''Quell’odore di che il nuovo vaso è imbevuto'' (III, 65) = {{Pg|60}}; l’una detta capo, e l’altro coda (II, 112) / ''l’ima detta capo e l’altra coda'' (III, 70) = {{Pg|62}}; gasterocnemj (II, 115) / ''gastrocnemj'' (III, 74) = {{Pg|64}}; trattato (II, 122) / ''tratto'' (III, 84) = {{Pg|68}}; sovrano suo utile (II, 131) / ''sovrano suo stile'' (III, 95) = {{Pg|73}}; egli ebbero (II, 134) / ''essi ebbero'' (III, 100) = {{Pg|75}}; a parte parte (II, 135) / ''a parte a parte'' (III, 100) = {{Pg|75}}; avrebbero virtù (II, 145) / ''avrebbe virtù'' (III, 113) = {{Pg|81}}; ''nei vestimenti'' (II, 156) / ne’ vestimenti (III, 127) = {{Pg|88}}; si muovano (II, 170{{Ec||)}}; / ''si muovono'' (III, 146) = 97; concentrato della dotta penna (II, 176) / ''concentrato dalla dotta penna'' (III, 154) = {{Pg|100}}; gli effetti (II, 177) / ''gli affetti'' (III, 155) = {{Pg|101}}; ogni maniera soggetti (II, 192) / ''ogni maniera di soggetti'' (III, 175) = {{Pg|109}}; d’impresa, che non altro cercano (II, 261) / ''d’impresarj, che non altro cercano'' (III, 318) = {{Pg|151}}; ballarmi (II, 262) / ''ballerini'' (III, 320)<noinclude><references/></noinclude> krsayi6qh0zz5j5trnms7g921sqlfzy 108 1007441 3954578 3776418 2026-11-11T14:46:47Z Gatto bianco 43648 3954578 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|570|{{Sc|nota filologica}}|}}</noinclude> {| |width=50% align=center|Pq¹||align=center| Pq² |- | Non è picciola impresa descriver la forma che si converrebbe dare all’Opera in Musica, per contentar anche quell’che si studiano di cercare il perché di ogni cosa. L’opera vorrebbesi considerare in quanto al Libretto, alla Musica, alla maniera del Cantare, al Ballo, alle Scene e sarebbe argomento di un libro. Sopra le quali cose io dirò brevemente, senza entrare nelle loro regole particolari, quello che richiede un certo senso generale, che deve esser la base delle regole di ciascuna... (p. V). | ''Di quante invenzioni sono state immaginate per creare il piacere, ninna forse ne fu più ingegnosa dell’Opera. Dove quanto ha di più attrattivo la Poesia, la Musica, la Mimica, l’arte del Ballo e la Pittura, tutto si riunisce a incantare i sensi, a sedurre il cuore e a fare illusione allo spirito. Se non che egli avviene appunto dell’Opera, come delle macchine le più composte, l’effetto delle quali dipende dal concorrimento armonico di ogni loro ingegno a un medesimo fine...'' (p. {{Pg|281}}). |} {{no rientro}}e si confronti con il luogo corrispondente di C: {| |''Di tutti i modi che,'' per creare ''nelle anime gentili il diletto furono immaginati dall’uomo, forse il più ingegnoso e compito si e l’Opera in Musica. Ninna cosa nella formazione di essa fu lasciata indietro, niuno ingrediente, niun mezzo onde arrivar si potesse al proposito fine. E ben si può asserire che quanto di più attrattivo ha la poesia, quanto ha'' la Musica e la Mimica, l’arte del Ballo e la Pittura, tutto si ''collega nell’Opera felicemente insieme ad allettare i sentimenti, ad ammaliare il cuore e fare un dolce inganno alla mente. Se non che egli avviene dell’Opera come degli ordigni della Meccanica, che quanto più riescono composti, tanto più ancora si trovano a guastarsi soggetti...'' (II, p. 257). |} Nella seconda stesura, una totale rielaborazione degli elementi del pensiero, un arricchirsi dei sostegni concertanti del discorso, dove la preoccupazione, che è in Pq¹, di «umiliare» la propria persona dinanzi alla ricchezza e all’impegno del tema, scompare, e anziché all’addensarsi sintetico, ma anche nudamente schematico, degli argomenti da svolgere, si assiste al loro più agile ingresso nella pagina sia perché la trattazione, ampliandosi, permetterà nel seguito del saggio di riprendere diffusamente il discorso su di essi, sia perché si fa più fitta di agganci la trama del pensiero nei suoi trapassi logici, così che qui e altrove talvolta ne risultano valorizzati maggiormente, uscendo da una posizione di scorcio, i dati esemplificatorî utilizzati. Nella terza fase, invece, è chiaro il predominio, sugli altri procedimenti corret-<noinclude><references/></noinclude> ayd413utcell64e1n1cubq1llapndph 108 1007701 3954589 3645060 2026-11-11T14:51:37Z Gatto bianco 43648 3954589 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|587|{{Sc|nota filologica}}|}}</noinclude>sappia aver avuto soltanto un sommario riferimento, non ne abbia canonizzato anche i più minuti aspetti, o addirittura non sia stato ufficialmente dichiarato. In altri termini ciò significa che, tolti i casi in cui il contrasto tra due lezioni diverse si risolve da solo per l’evidente inammissibilità di una di esse (tutti gli esempi che si riportano qui, s’illuminano quando si operi la loro integrazione nella più larga trama del contesto) come il ''non cade mai'' di Pa (III, 38)<ref> Si cita qui e in seguito C e Pa indicando tra parentesi il numero del tomo delle due edizioni in cifra romana, seguito da quello della pagina in cifra araba. In corsivo si danno le lezioni di C o di Pa che sono state accettate. Per le parole greche la lezione accettata si ricava per analogia dalla posizione che essa occupa nell’interno di ognisingola serie di lezioni.</ref> contro il «non cada mai» di C (II, 81), o quelli in cui gioca l’evidenza dell’identità di un personaggio, come i corretti ''Blanchard'' (III, 268) e ''Melpomene'' (III, 321) di Pa contro gli errati «Planchad» (II, 18) e «Melpone» (II, 263) di C, il criterio della selezione, quando riguardi il campo più ristretto di forme parallele, si è applicato in modo che abitudini grafiche, pur documentate da singoli esempi degli autografi appunti algarottiani, venissero rifiutate quando si opponessero nettamente alla norma e agli usi grafici normativamente accreditati del Settecento e per di più questa ricevesse magari conferma — segno di una normatività accettata nel corso del tempo — anche in Pq¹ e Pq² (i ''ballerini'' di Pa (III, 320), presenti anche in Pq², contro i «ballarini» di C (II, 262), che pure potrebbe sembrare forma valida in quanto venezianeggiante) e venissero accolte quando la documentata realtà storico-linguistica ne ammettesse la presenza come possibile, collateralmente a più consuete e normali forme: p. es. ''l’amatita'' di C (II, 107), possibile e accolto, contro «la matita» di Pa (III, 64), o ''l’Affrica'' (C, III, 356), testimoniato anche dagli appunti trevigiani e dalle consuetudini grafiche di tutto il secolo, contro «l’Africa» (Pa, IV, 331)<ref name="p584">Per l’informazione sugli elementi di lingua canonizzati e divulgati nel Settecento, il nostro ricorso alla {{AutoreCitato|Accademia della Crusca|Crusca}} si riferisce ovviamente alle edizioni 1729-38 e 1763; l’utilizzazione di altri dizionari è stata operata solo come rincalzo a queste e, nel caso, viene dichiarata. Per alcuni dei casi a cui sopra si accenna, è plausibile una possibilità di scelta anche per le oscillazioni (es. vray / ''vrai'') confermate dall’«usus» (cfr. ad es. «a vous dire vrai»: ''Lettera al fratello Bonomo'', 11 giugno 1734, Bussano, Bibl. Civica, X, a. 3; ma «est vray»: ''Lettera al fratello Bonomo'', 12 settembre 1735, Bussano, Bibl. Civica, X. a. 3). Esse si sono ovviamente mantenute là dove risultano concordi tanto C che Pa; nei casi invece in cui esse divergono, mancando la possibilità di stabilire l’esattezza del rapporto di tale oscillazione a causa della poca sicurezza delle due stampe, la scelta è andata, tra le due forme</ref>.<noinclude><references/></noinclude> qmheve9njgnq819ed6wok6qtqahwlsw 108 1007703 3954590 3776422 2026-11-11T14:52:02Z Gatto bianco 43648 3954590 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|579}}</noinclude> La ricostruzione della vicenda editoriale che si è tracciata nelle pagine precedenti, sembra escludere che da parte dell’Algarotti possano essere state aggiunte sui manoscritti correzioni posteriori all’uscita dei volumi contenenti i ''Saggi'' nell’edizione livornese, essendo quanto mai improbabile che l’Algarotti abbia corretto il manoscritto (che quasi certamente più non aveva presso di sé) di un testo edito, per il quale era in attesa dei suggerimenti altrui, e logico piuttosto ritenere che, se correzioni posteriori si fossero volute apportare, queste avrebbero dovuto essere apposte sul testo della stampa, dopo che l’autore fosse venuto a conoscenza delle osservazioni richieste al Patriarchi (ma costui, come si è visto, a poco più di un mese dalla morte dell’autore non doveva ancora aver preso visione del secondo tomo dell’edizione, contenente la prima parte dei ''Saggi''<ref>La lettera citata del 30 aprile 1764 al fratello, sia che le «note, e correzioni» di cui si parla si riferiscano ancora al I tomo dell’edizione o al II, è una testimonianza a favore del non ancor avvenuto invio, a quella data, di osservazioni del Patriarchi sul testo dei ''Saggi''.</ref>). È probabile che le parole dell’Aglietti relative a una conoscenza di correzioni autografe, oltre che prive di un valore critico concreto per il carattere vago della loro formulazione, si riferiscano genericamente a qualche altra parte delle opere algarottiane (forse i ''Dialoghi sopra l’ottica newtoniana'', inclusi in quel 1° tomo su cui lo scambio di opinioni tra il Patriarchi e l’Algarotti era già avvenuto?), ma non in maniera particolare ai ''Saggi''. Tale pregiudiziale al diretto confronto tra le due edizioni ammonisce dunque che il testo di Pa sembra debba contenere, nell’ipotesi, la testimonianza di una lettura più attenta dei manoscritti, non quella di una utilizzazione di correzioni che siano rimaste ignote a C. Muovendo da tale impostazione del problema, si è proceduto allo spoglio delle due edizioni, al confronto analitico dei dati che se ne desumevano, al giudizio puntuale su ognuno di essi, secondo il criterio al quale sommariamente si è fatto cenno, procedendo sistematicamente alla raccolta dei risultati di tale analisi. L’abbondanza di brani citati dall’Algarotti dalle opere dei più <ref follow="p584">possibili, a quella che viene a coincidere con le consuetudini moderne (''vrai'') e che quasi sempre s’impone anche nei ''Saggi'' con maggior frequenza. Così si dica anche per i casi di quoy/''quoi'' (C ha anch’essa ''quoi'' in II, 341, 345, 346, 349, 367); aujourd’huy/''aujourd’hou'' etc., per i quali si è accettata la forma che trova appoggio nella prevalenza della consuetudine grafica dell’Algarotti. Ma per le norme seguite nel riprodurre le forme, si vedano qui le pp. {{Pg|605}}-{{Pg|608}}.</ref><noinclude><references/></noinclude> 74ow6gidtpyobtmj5kxvftzd61jnsfc 108 1007710 3954592 3645073 2026-11-11T14:53:20Z Gatto bianco 43648 3954592 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|581}}</noinclude>= {{Pg|152}}; Melpone (II, 263) / ''Melpomene'' (III, 321) = {{Pg|152}}; rinnovare (II, 270 / ''rinnovare'' (III, 330) = {{Pg|157}}; e accrescere piuttosto (II, 278) / ''che accrescere piuttosto'' (III, 341) = {{Pg|162}}; a dipignere (II, 282) / ''a dipingere'' (III, 346) = {{Pg|164}}; la beretta (II, 301) / ''la berretta'' (III, 370) = {{Pg|176}}; nel dipigner (II, 303) / ''nel dipinger'' (III, 373) = {{Pg|177}}; Licino (II, 305) / ''Licinio'' (III, 376) = {{Pg|178}}; sobri (II, 307) / ''sobrj'' (III, 378) = {{Pg|179}}; vray (II, 342) / ''vrai'' (III, 418) = 198; dans de l’armée (II, 348) / ''dans l’armée'' (III, 424) = 201; aurojent (II, 351) / ''auroient'' (III, 428) = 203; represent (II, 354) / ''represente'' (III, 431) = 204; quoy (II, 354) / ''quoi'' (III, 431) = 204; Quoy? (II, 364) / Quoi? (III, 441) = 209; le riches (II, 367) / ''les riches'' (III, 445) = 211; peus-tu (II, 369) / ''peux-tu'' (III, 447) = 211; vray (II, 376) / ''vrai'' (III, 455) = 215; ''aujourd’huy'' (II, 377) / ''aujourd’hui'' (III, 457) = 216; vous avoir ouvert (II, 379) / ''vous avoit ouvert'' (III, 459-460) = 217; moissoneur (II, 383) / ''moissonneur'' (III, 463) = 219 (lo stesso a II, 384 / III, 465 = 220); vous genoux (II, 385) / ''vos genoux'' (III, 466) = 220; de l’austere et de fleuxi (III, 54) / ''de Vaustere et du fleuri'' (IV, 60) = {{Pg|256}}; d’ogni maniera alloro ha meritamente corona (III, 69) / ''d’ogni maniera d’alloro ha meritamente corona'' (IV, 78) = {{Pg|265}}; οσμικρὸς (III, 75) / σμικρὸς; (IV, 85) = {{Pg|269}}; la guida (III, 78) / ''lo guida'' (IV, 88) = {{Pg|271}}; non d’altro avranno sembianza di un Eco (III, 93) / ''non d’altro avranno sembianza, che di un eco'' (IV, 106) = {{Pg|280}}; male possano (III, 99) / ''male possono'' (IV, 113) = {{Pg|284}}; d’una in altro verso (III, 105) / ''d’uno in altro verso'' (IV, 121) = {{Pg|287}}; {{AutoreCitato| Giovanni di Bernardo Rucellai|Ruccellai}} (III, 108) / ''Rucellai'' (IV, 126) = {{Pg|289}}; raffezzonarlo (III, 116) / ''raffazzonarlo'' (IV, 131) = {{Pg|294}}; gli fatti (III, 119) / ''i fatti'' (IV, 134) = {{Pg|295}}; archivi (III, 121) / ''archivj'' (IV, 136) = 296; e cade (III, 124) / ''e cadde'' (IV, 140) = {{Pg|298}}; toltoli (III, 137) / ''toltogli'' (IV, 156) = {{Pg|304}}; Così però le bande (III, 158) / ''così però, che le bande'' (V, 439) = {{Pg|317}}; nel azzuffarsi (III, 164) / ''nell’azzuffarsi'' (V, 446) = {{Pg|320}}; presente (III, 181) / ''presenti'' (IV, 182) = {{Pg|332}}; gli dotti (III, 186) / ''i dotti'' (IV, 189) = {{Pg|336}}; dalle piante (III, 203) / ''delle piante'' (IV, 209) = {{Pg|348}}; Spagnoli (III, 236) / Spagnuoli (IV, 248) = {{Pg|370}}; alume (III, 238) / ''allume'' (IV, 251) = {{Pg|371}}; ch’egli ebbero (III, 255) / ''ch’eglino ebbero'' (IV, 273) = {{Pg|380}}; Impercioche (III, 272) / ''Imperciocché'' (IV, 293) = {{Pg|392}}; contracambio (III, 286) / ''contraccambio'' (IV, 311) = {{Pg|400}}; scenza (III, 298 e 301, 306) / ''scienza'' (IV, 345 e 350, 357) = {{Pg|408}}, {{Pg|409}}, {{Pg|412}}; gli augurj (III, 304) / ''gli auguri'' (IV, 354) = {{Pg|411}} [qui pl. di «augure»]; lambichi (III, 306) / ''lambicchi'' (IV, 357) = {{Pg|412}}; dividere (III, 308) / ''divedere'' (IV, 360) = {{Pg|414}}; assersione (III, 310 e 337) / ''asserzione'' (IV, 362 e 399) = {{Pg|414}}, {{Pg|429}}; esigge (III, 310) / ''esige'' (IV, 362) = {{Pg|414}}; si risolvono da una banda di cedole (III, 312) / ''si risolvono da una banda in cedole'' (IV, 365) = {{Pg|416}}; lo cercavano (III, 313) / ''la cercavano'' (IV, 366) = {{Pg|416}}; {{AutoreCitato|Gottfried Wilhelm von Leibniz|Leibnitio}} (III, 336) / ''Leibnizio'' (IV, 398) = {{Pg|428}}; encomi (III, 355) / ''encomj'' (IV, 329) = {{Pg|442}}; egli hanno (III, 357) / ''essi hanno'' (IV, 332) = {{Pg|443}}; esempi (III, 357) / ''esempj'' (IV, 333) = {{Pg|443}}; di Liberto (III, 366) / ''di liberto'' (IV, 411) = {{Pg|450}}; Sardigna (III, 375) / ''Sardegna'' (IV, 423) = {{Pg|455}}; altre a ciò (III, 375) / ''oltre a''<noinclude><references/></noinclude> pz2y1bfkf3zcpu6l2572wu755rgue0t 108 1007712 3954594 3645075 2026-11-11T14:53:53Z Gatto bianco 43648 3954594 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|582|{{Sc|nota filologica}}|}}</noinclude>''ciò'' (IV, 423) = {{Pg|455}}; il poeta (III, 377) / ''i poeti'' (IV, 426) = {{Pg|457}}; e che fu da esso lui (III, 383) / ''e fu da esso lui'' (IV, 435) = {{Pg|461}}; ch’egli ha lasciare (III, 392) / ''ch’egli ha da lasciare'' (IV, 447) = {{Pg|467}}; Gallimaco (III, 406) / ''{{AutoreCitato|Callimaco|Callimaco}}'' (IV, 469) = {{Pg|477}}; Miranerno (III, 406) / ''{{AutoreCitato|Mimnermo|Mimnermo}}'' (IV, 469) = {{Pg|477}}; di disdirli (III, 419) / ''di disdirgli'' (IV, 487) = {{Pg|485}}; Fanni (III, 425 e 446) / ''Fannj'' (IV, 496 e 530) = {{Pg|489}}, {{Pg|503}}; Rettori (III, 431) / ''retori'' (IV, 505) = {{Pg|493}}; da’ passaggi accademici (III, 431) / ''da’ passeggi accademici'' (IV, 505) = {{Pg|493}}; Zittelle (III, 462) / ''zitelle'' (IV, 553) = {{Pg|514}}; Di fronte a questa serie, di cui anche i casi che sembrano testimoniare una rilettura più attenta del manoscritto da parte di Pa, non escludono però la possibilità di essere intelligenti deduzioni o integrazioni dell’Aglietti, curatore dell’edizione<ref> Si pensi ai casi più patenti di ''Mimnermo'' al posto dell’errato «Mimnerno» o di a ''parte a parte'' che sostituisce «a parte parte».</ref>, sta tutta un’altra ricca schiera in cui o traspare evidente l’errore di Pa o pare arbitraria e non accettabile la sua lezione. Trascurando anche qui i casi di errori più manifestamente meccanici, diamo l’elenco di quelli più significativi: {{Centrato|{{Sc|Lezioni valide di C contro errori di Pa}}<ref>Si danno in corsivo le lezioni di C accolte, seguite dalla pagina in cui si trovano nella presente edizione; in tondo quelle rifiutate di Pa. Per i rari casi in cui anche C non convince, si riporta tra parentesi la lezione qui adottata.</ref>}} ''Travviare'' (II, 19) = {{Pg|9}} / traviare (III, 269)<ref>La forma di C, in un veneto come l’Algarotti, è da mantenere, per quanto per questo verbo il raddoppiamento si mostri oscillante (cfr. nella stessa C anche ''traviarlo'' = II, 110 = Pa, III, 69 = {{Pg|61}}, accanto alle altre forme senza raddoppiamento). In un caso analogo «adiettivi che» (C, III, 45), mentre ''addiettivi che'' si legge in Pa, IV, 4S (= {{Pg|251}}) sembra lecita l’uniformazione alla grafia col raddoppiamento data la presenza di addiettivo a poca distanza da questo passo in entrambe le edizioni (C, III, 48 = Pa, IV, {{Pg|52}}),</ref>; ''ogni cosa è rappresentato'' (II, 27) = {{Pg|15}} / ogni cosa è rappresentata (III, 280); ''sopraciglio'' (II, 73) = {{Pg|41}} / sopracciglio (III, 27); ''Palladio, e rifatto'' (II, 82) = {{Pg|46}} / Palladio, rifatto (III, 39); ''all’in fuori'' (II, 86) = {{Pg|49}} / all’infuori (III, 44); ''ballatoi'' (II, 87) = {{Pg|49}} / ballatoj (III, 45); ''parasite'' (II, 89) = {{Pg|50}} / parassite (III, 48); ''et andava'' (II, 91) = {{Pg|52}} / ed andava (III, 50); ''l’amatita'' (II, 107) = {{Pg|59}} / la matita (III, 64); ''E simile'' (II, 113) = {{Pg|63}} / Il simile (III, 71); ''il sito, che ha da esser posto'' (II, 129) = {{Pg|72}} / il sito, ove ha da esser posto (III, 93); ''esprofesso'' (II, 133) = {{Pg|74}} / exprofesso (III, 98); ''giovare al pittore conoscere'' (II, 144) = {{Pg|81}} / giovare al pittore il conoscere (III, 112); ''tingersi'' (II, 145) = {{Pg|81}} / tignersi (III, 113); co’ principj (II, 146) = {{Pg|82}} / coi principi (III, 114); ''per li pittori'' (II, 151) = {{Pg|85}}<noinclude><references/></noinclude> 70wzfept3j304nors5cfreiq6qbpu0l 108 1007713 3954602 3645077 2026-11-11T15:04:03Z Gatto bianco 43648 3954602 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|589}}</noinclude> Va detto chiaramente che, sebbene quasi tutti questi casi possano essere giudicati come intervento di un editore colto e attento che disponesse soltanto del testo di C, ve n’è qualcuno, come il xερας in luogo di ρας, e, meglio, l’ηθενος in luogo di ηλθενος, il ''gnaviter'' «graviter», e qualche altro, che sembrano riproporre l’ipotesi di una conoscenza diretta dell’autografo da parte di Pa. Di fronte a una tale constatazione sorse, quasi come una curiosità, l’idea di ascoltare il referto delle stampe degli autori citati. Il lavoro di ricerca, dopo qualche illuminante ma isolata coincidenza tra lezioni di C o di Pa e il testo di qualche edizione settecentesca di {{AutoreCitato|Marco Tullio Cicerone|Cicerone}} o di {{AutoreCitato|Luciano di Samosata|Luciano}}, dovette divenire ben presto sistematico e tendere a una prospettiva completa dell’area editoriale accessibile all’Algarotti: si rese necessario risalire ad alcune edizioni seicentine (ad esempio per {{AutoreCitato|Cartesio|Cartesio}}) e, in alcuni casi, costretti dalla situazione editoriale di qualche testo, anche alle cinquecentine (come per il {{AutoreCitato|Sebastiano Serlio|Serlio}}). Erano forti ostacoli in questa ricerca la genericità di alcuni riferimenti dell’Algarotti nel citare e la difficoltà del reperimento di alcuni testi più rari. Per di più la complicazione si manteneva viva anche ai capi estremi dell’arco d’indagine, in quanto se C mostra nelle citazioni alcune lezioni errate, vi sono i casi in cui è Pa che viene meno alla esattezza del testo e C che invece la conserva. Sarà opportuno riportare qui subito anche la serie dei casi più notevoli di questo secondo tipo: {{Centrato|{{Sc|Errori o correzioni errate di Pa nelle citazioni}}<ref>Si dà in corsivo il testo di C accolto e coincidente con quello delle edizioni a cui l’Algarotti attinse (salvo i casi di cui si dà avvertimento tra parentesi); segue il numero della pagina corrispondente nella presente edizione; in tondo è la lezione di Pa.</ref>}} ''Nuzziali'' (II, 12) = {{Pg|5}} / nuziali (III, 260); ''simetria'' (II, 37) = 21 / simmetria (III, 293); ''Rafael'' (II, 37) = {{Pg|21}} / Raffael (III, 293); ''Flom ish painters'' (II, 41) (ma ''Flemish painters'' = {{Pg|23}}) / bloomish painters (III, 298)<ref>Per tale esempio non si è potuta vedere l’edizione dalla quale il brano è tratto; ma si sta parlando dei pittori «fiamminghi».</ref>{{Ec||;}} ''cupresso'' (II, 75) = {{Pg|42}} / cupressu (III, 30); ''fastigantur'' (II, 75) = {{Pg|42}} / fastigiantur (III, 30); ἐν τῷ πλήθει (II, 119) = {{Pg|66}} / ἐν τα πλήθει (III, 79); ''Geometralem'' (II, 124) = {{Pg|69}} / Geometrarum (III, 86); ''litteris'' (II, 127) = {{Pg|71}} / literis (III, 90); ''Idem, opinor, artifex [Praxiteles]'' (II, 136) = {{Pg|76}} / Idem, opinor (Praxiteles) (III, 102); τη λὶφω (II, 137) = {{Pg|77}} / τὦ λὶφω (III, 103);<noinclude><references/></noinclude> sd0y3ivb7ldo8shd4jcwpr733j5gx81 108 1007831 3954596 3645541 2026-11-11T14:58:33Z Gatto bianco 43648 3954596 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|583}}</noinclude>/ per i pittori (III, 122); ''uno scorge'' (II, 161) = {{Pg|91}} / uno può scorgere (III, 133); ''modinature'' (II, 162) = {{Pg|92}} / modanature (III, 135); ''che si conviene'' (II, 166) = {{Pg|94}} / che ci conviene (III, 140); ''instruttiva'' (II, 169) = {{Pg|96}} / istruttiva (III, 144); ''essequie'' (II, 176) = {{Pg|100}} / esequie (III, 154); ''il tempo ch’ella avvenne'' (II, 178) = {{Pg|101}} / il tempo in ch’ella avvenne (III, 156); ''E tutto ciò vuol essere'' (II, 178) = {{Pg|101}} / E tutto vuol essere (III, 157); ''del Camoens'' (II, 183) = {{Pg|104}} / di Camoens (III, 163); ''alle tracce'' (II, 191) = {{Pg|109}} / alle traccie (III, 173); ''Diderich'' (II, 195) (ma ''Dietrich'' = {{Pg|111}}) / Dietrick (III, 179); ''Dolfino'' (II, 199) = {{Pg|114}} / Delfino (III, 184); ''Santa Polonia, che dipinta vedesi dal {{AutoreCitato|Giambattista Tiepolo|Tiepolo}}'' (II, 199) = {{Pg|114}} / santa Agata, che dipinta vedesi dal Tiepolo (III, 184); ''aggiunge'' (II, 207) = {{Pg|119}} / aggiugne (III, 195); ''Correggio'' (II, 228, 229) = {{Pg|131}}, {{Pg|132}} / Coreggio (III, 223, 224); ''discendenti di cielo'' (II, 228) = {{Pg|131}} / discendenti dal cielo (III, 222); ''Barroccio'' (II, 229) = {{Pg|132}} / Baroccio (III, 224); ''dipingnere'' (II, 229) (ma ''dipingere'' = {{Pg|131}}) / dipignere (III, 224); ''tingere'' (II, 232) = {{Pg|133}} / tignere (III, 228); ''Fra Bartolomeo'' (II, 230) = {{Pg|132}} / fra Bartolommeo (III, 225); ''Correggio'' (II, 235) = {{Pg|135}} / Coreggio (III, 231); / ''a matita'' (II, 240) = {{Pg|138}} / la matita (III, 238); ''o una specie'' (II, 262) = {{Pg|152}} / e una spezie (III, 320); ''circonscritti'' (II, 265) = {{Pg|154}} / circoscritti (III, 323); ''transferita'' (II, 270) = {{Pg|157}} / trasferita (III, 331); ''comecché'' (II, 283) = {{Pg|164}} / comeché (III, 347); ''Achillino'' (II, 283) = {{Pg|165}} / {{AutoreCitato|Claudio Achillini|Achillini}} (III, 347); ''alla fine'' (II, 296) = {{Pg|173}} / allo fine (III, 364); ''a qual altri dovià egli'' (II, 302) (ma ''a qual’altri dovrà egli'': «qual» di C è a fine riga = {{Pg|176}}) / a qual altro dovrà egli (III, 372); ''gli occhi di tutti'' (II, 303) = {{Pg|177}} / gli occhi tutti (III, 374); ''con di belli edifizj'' (II, 308) = {{Pg|180}} / con belli edifizj (III, 380); ''si andrebbe'' (II, 314) = {{Pg|184}} / si anderebbe (III, 388); ''et udire'' (II, 314) = {{Pg|184}} / ed udire (III, 387); ''quando percossa'' (II, 315) = {{Pg|184}} / quando è percossa (III, 389); ''aumentar'' (II, 315) = {{Pg|184}} / aumentare (III, 389); ''dalla città'' (II, 329) = {{Pg|193}} / della città (III, 405); ''In vano si oppone Enea'' (II, 331) = {{Pg|194}} / In vano oppone Enea (III, 407); ''Quivi trovasi'' (II, 332) = {{Pg|195}} / Qui trovasi (III, 409); ''nella sacra sedia'' (II, 333) = {{Pg|195}} / nella sedia (III, 409); ''stride'' (II, 334) = {{Pg|195}} / strida (III, 410); ''Hic finis fatorum Priami'' (II, 334) = {{Pg|195}} / Haec finis Priami fatorum (III, 410); ''Vos yeux seuls sont'' (II, 341) = 198 / Vos yeux sont (III, 417); ''Tu scais'' (II, 342) (ma ''Tu sçais'' = 198) / Tu sais (III, 418)<ref>In forme di questo tipo, tratte dall’operetta teatrale in francese, l’uso della forma arcaizzante, con cediglia, compare con prevalenza così netta da giustificare l’uniformazione.</ref>; ''scaurois'' (II, 342) (ma ''sçaurois'' = 198) / saurois (III, 418); ''scauroit-il'' (II, 345) (ma ''sçauroit-il'' = 199) / sauroit-il (III, 422); ''scarnai'' (II, 346) (ma ''sçaurai'' = 206) / saurai (III, 422); ''scaurois'' (II, 348) (ma ''sçaurois'' = 201) / saurois (III, 425); ''qui les ont reçues'' (II, 350) = 202 / qui le sont reçues (III, 427); ''de larmes'' (II, 356) = 205 / de allarmes (III, 433); ''sçaurai'' (II, 358, 359) = 206 / saurai (III, 435, 436); ''sçaurois'' (II, 363, 364) = 208, 209 / saurois (III, 440, 441); ''sçavez'' (II, 366, 378) = 210, 216 / savez (III, 443, 457); ''sçaura'' (II,<noinclude><references/></noinclude> 081o96c4t85u018dn83vhj4gmjmyo17 108 1007834 3954584 3645548 2026-11-11T14:48:49Z Gatto bianco 43648 3954584 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|573}}</noinclude>il tutto. Credo anch’io ai climi», pp. 215 e 216); o l’altra diretta a {{AutoreCitato|Gregorio Bressani|Gregorio Bressani}} (17 giugno 1752, t. IX, p. 222), in cui compare già l’accenno agli Incas e la citazione esplicita di {{AutoreCitato|Garcilaso de la Vega|Garcilaso de la Vega}} come una delle maggiori fonti d’informazione a tale riguardo; o l’altra ancora a {{AutoreCitato|Carlo Innocenzo Frugoni|Innocenzo Frugoni}} (17 novembre 1752, t. IX), in cui le prime obbiezioni all’importanza di {{AutoreCitato|Cartesio|Cartesio}} già involgono tutto l’atteggiamento culturale dei Francesi («Vorreste voi che io ridicessi come dal nostro {{AutoreCitato|Galileo Galilei|Galilei}} e non dal lor Cartesio convenne finalmente a’ Francesi, volere o non volere, apprender la vera fisica?», p. 233; «Lo starsene dei Francesi nel beato lor regno senza visitare le altrui contrade, la ignoranza in cui sogliono essere delle lingue forestiere, fa che e’ contano a modo loro, e trovano chi sta a’ loro conti», p. 241). L’ammirazione per {{AutoreCitato|Quinto Orazio Flacco|Orazio}}, che è poi di tutto il secolo, si precisa in maniera esplicita fin dal tempo di una lettera al Signor N.N. (4 maggio 1754, t. IX: «Né già voi potete credere che ciò venga da meno alto concetto che io abbia di Orazio. Voi sapete ch’egli è il mio poeta, il mio studio e la mia delizia e che io lo rivolgo ''manu diurna et nocturna''», p. 274), mentre l’interesse nel seguire l’accoglienza fatta al ''Saggio sopra l’Opera in Musica'' e al ''Saggio sopra la Rima'' si accerta, ad esempio, in un’altra all’abate Scarselli (7 novembre 1755, t. XIII: «Nobilissimo è il giudizio ch’ella fa delle pistole e del saggio sopra l’Opera; e ben vivamente la ringrazio delle critiche di ch’ella ha onorato il ''Saggio sopra la Rima''. Io ne ho già approfittato rimutando a tenor di quelle alcuni luoghi in esso saggio, il quale per altro è rifatto di bel nuovo», p. 246). Ancora più ricche appaiono poi le testimonianze in tale senso a proposito del ''Saggio sopra la Pittura'' (cfr. ad es. lettera a {{AutoreCitato|Giovan Pietro Zanotti|Giampietro Zanotti}}, 10 maggio 1756, t. VIII, p. 41; lettera a {{AutoreCitato|Eustachio Zanotti|Eustachio Zanotti}}, 13 maggio 1756, t. Vili, p. 48; lettera al {{AutoreCitato|Saverio Bettinelli|Bettinelli}}, 12 giugno 1756, t. XIV, p. 138) dalle quali risulta anche la provvisoria assenza di preoccupazione per gli errori delle stampe (lettera al Bettinelli, 1 luglio 1756, t. XIV: «Degli errori di stampa ce ne sono alcuni; ma che farci?», p. 143; si tratta, ovviamente, di Pq¹). È presente anche, nelle lettere, il segno di un vivace «dialogo» intorno al ''Saggio sopra l’Opera in Musica'', per il quale, a poca distanza dalla sua comparsa, giungevano dalla Francia all’autore apprezzate espressioni di encomio (lettera di Madame du Boccage, 1 septembre 1756, t. XVI: «tous ont été charmés du choix que vous avez fait d’Enée pour mettre sur le théatre. La distribution des scènes et les ballets sont amenés de la manière la plus naturelle. ''Iphigénie'' est aussi un bon<noinclude><references/></noinclude> 47lgm520vntn8q3sdflw2nfg2yr9cax 108 1007835 3954585 3645549 2026-11-11T14:49:18Z Gatto bianco 43648 3954585 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|574}}</noinclude>sujet», p. 409). Per un tema poi di così ricco interesse per l’Algarotti come è quello dell’Architettura, continuano, anche dopo l’uscita del saggio in Pq², tanto gli inviti agli amici cultori della stessa materia a riprendere la loro attività (lettera al Conte di Griscavallo, 5 ottobre 1758, t. VIII, p. 225), quanto la compiaciuta annotazione delle approvazioni che il proprio saggio andava riscuotendo (lettera al Marchese Adimar£ 10 novembre 1758, t. VIII, p. 246). E tanto più care dovevano giungergli le lodi dei suoi saggi quando queste, fin dall’epoca del primo di essi, quello sui re di Roma, venivano sancite dal prestigio di un giudice, sia pur sensibile ai doveri della gentilezza, come {{AutoreCitato|Voltaire|Voltaire}} (lettera a Voltaire, 11 dicembre 1746, t. XVI: «Mi piace senza fine che voi abbiate giudicato quella mia dissertazioncella su’ re di Roma non indegna d’esservi stata trasmessa», p. 92). Dal tempo di quel primo saggio fino all’anno dell’edizione complessiva di Livorno, tutto un ricco processo di elaborazione e di consultazione, le quali fittamente si intrecciano e si sollecitano a vicenda, è dunque maturato e si è venuto poi finalmente placando nel terzo momento redazionale del ’64 a cui l’Algarotti dedica le ultime sue cure di scrittore e nel quale vengono tutte, definitivamente, superate le elaborazioni documentate dalle stampe precedenti. Tra quelle successive alla livornese, come una semplice copia di essa (in qualche punto anzi macchiata da evidenti distrazioni) va considerata la stampa postuma che si fece a Cremona nella stamperia Manini tra il 1778 e il 1784, priva, ai fini del problema testuale, di ogni interesse<ref>Se ne veda la descrizione a p. {{Pg|553}}. </ref>. {{no rientro}}''d'') {{Sc|Le due stampe fondamentali}} Un’attenzione ben diversa si deve invece all’edizione veneziana del 1791-94, uscita dalla stamperia del Palese<ref>Se ne veda la descrizione a p. {{Pg|554}}.</ref>, poiché essa si qualifica come la raccolta più completa degli scritti algarottiani fino ad oggi apparsa e rimane il testo a cui ancora comunemente si ricorre. Il prestigio della Palese si fonda sostanzialmente su due motivi: la ricchezza del materiale in essa contenuto e le attestazioni del curatore, l’Aglietti, sulla completezza e sul valore critico della pubblicazione. Ma mentre in merito al primo punto è innegabile l’importanza del<noinclude><references/></noinclude> pykpv147md2ff5ho4khe56wdo08jcni 108 1007838 3954586 3834365 2026-11-11T14:49:58Z Gatto bianco 43648 3954586 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|375}}</noinclude>materiale raccolto che, specialmente per le ''Lettere'', costituisce nella storia delle edizioni algarottiane la prima grande silloge, in merito al secondo punto vanno poste serie riserve che, particolarmente riguardo alla ripartizione interna delle opere, divengono fortissimi dubbi. Così, arbitrariamente, è qui al terzo posto (nella Coltellini occupato dal ''Saggio sopra la Pittura''<ref>Una curiosa e interessante annotazione per il Saggio sopra la Pittura è in T^A; essa mostra uno schema di «bilancia pittorica» in cui è dato un punteggio al «disegno», al «colorito», all’«invenzione», al «costume», al «chiaroscuro», agli «accessori» di {{AutoreCitato|Raffaello Sanzio|Raffaello}}, {{AutoreCitato|Tiziano|Tiziano}} e {{AutoreCitato|Paolo Veronese|Veronese}}: {| | | ||''Disegno'' || ''Colorito''|| ''Invenzione'' || ''Costume'' || ''Chiaroscuro'' ||''Campi e accessori|| |- ||''Rafaello''||{{cs|R}}|g. 20||{{cs|R}}|g. 15||{{cs|R}}|g. 18||{{cs|R}}|g. 20||{{cs|R}}|g. 12||{{cs|R}}|g. 18 |- ||''Tiziano''||{{cs|R}}|15||{{cs|R}}|20||{{cs|R}}|18|| {{cs|R}}|12||{{cs|R}}|15||{{cs|R}}|12 |- ||''Paolo''||{{cs|R}}|14||{{cs|R}}|18||{{cs|R}}|18 || {{cs|R}}|10||{{cs|R}}|18||{{cs|R}}|20 |} {{Centrato|''espressione dov’è?''}} Il dubbio finale sembra tipico indice del più vasto fenomeno della crisi dell’estetica illuministica, così personalmente vissuta dall’Algarotti e avvertita con particolare acutezza nel campo della pittura.</ref>) il ''Saggio sopra l’Accademia di Francia che è in Roma'', e, nel secondo gruppo di saggi, quello ''Sopra il Commercio'' precede anziché seguire quello ''Sopra il Cartesio''. Il ''Saggio sopra la giornata di Zuma'', inoltre, è addirittura unito nel tomo V alle «Opere militari». Il raccoglitore evidentemente seguì criteri alquanto personali, e nemmeno questi applicò in modo coerente poiché il ''Saggio critico del Triumvirato di Crasso, Pompeo, Cesare'', a cui l’Algarotti molto lavorò, ma che mai portò a termine e sembrava destinato a divenire una vera opera storica a sé stante, giustamente non è incluso nel numero dei saggi, ma inopportunamente è relegato qui alla fine dell’ultimo tomo, dopo le ''Lettere''. Tuttavia, se tali spostamenti interni inducono a una pregiudiziale cautela sull’apporto che in sede critica il testo della stampa veneziana può fornire, solo il raffronto più circostanziato di essa con quella livornese del ’64 è servito a chiarire, in assenza dei manoscritti corrispondenti, il rapporto tra le due edizioni. Solo tale collazione può decidere, infatti, se si debbano considerare C (Coltellini) e Pa (Palese) in un rapporto di derivazione della seconda dalla prima o se invece si debba ritenere che la veneziana attinga direttamente ai manoscritti che oggi non possediamo: se, insomma, devono riscuotere la nostra<noinclude><references/></noinclude> isnuh3oor4wetyf949bvxaeek5xe2xf 108 1007844 3954599 3645561 2026-11-11T15:02:17Z Gatto bianco 43648 3954599 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|586|{{Sc|nota filologica}}|}}</noinclude>è quella di «Santa Agata». In C, evidentemente, l’Algarotti confondeva l’attribuzione del dipinto, e la correzione di Pa, che è curata da un veneto colto, se è valida sul piano della storia dell’’rte, non lo è su quello della ricostruzione filologica del testo dei ''Saggi''<ref>Cfr. {{Sc|Louis Réau}}, ''Iconographie de l’art chrétien'', tome III, I, A-F, Paris, Presses Universitaires de France, 1958; alla voce ''Apollonie d’Alexandrie'': «Outre l’insigne générique de la palme de martyre, son attribut usuel est une pince qui la fait souvent confondre avec Sainte Agathe dont les bourreaux arrechèrent les seins avec des tenailles» (p. 129).</ref>. Si pensi ancora, per tipizzare anche con un esempio minore, di apparente inversione meccanica, il modo di procedere dell’Aglietti, al problema di una semplice citazione, come è quel verso 554 del {{TestoCitato|Eneide (Caro)/Libro secondo|II libro dell'Eneide}}, di cui Pa dà il testo corretto «Haec finis Priami fatorum», ma che C riporta con una metatesi (fatorum Priami) che ci sembra da accettare: l’Algarotti qui cita (a memoria?) l’emistichio soltanto, e con ogni probabilità fu portato a dare a ''fatorum'' (che in {{AutoreCitato|Publio Virgilio Marone|Virgilio}} è legato a «sorte» del verso seguente) un significato diverso, legandolo, nella cesura mnemonica, a ''finis''. Il raffronto delle due edizioni, estendendosi alle citazioni tratte dall’Algarotti da opere di altri autori, porta d’altra parte a constatare che anche qui, per una ricca serie di esempi, Pa intervenne giustamente a dare una lezione corretta dei brani citati, anche perché esse sono confermate validamente dal testo delle stampe che, al lavoro di spoglio, si sono accreditate sempre più chiaramente come quelle che dovettero essere la fonte della citazione. Trascurando di ricordare i casi più evidenti di errori meccanici o di dittografie (Et in inter; C, II, 120 / ''Et inter''; Pa, III, 80) o quelli del tipo «Mecoenas» (C, III, 461) per ''Maecenas'' (così, correttamente, Pa, IV, 552), eccone la serie: {{Centrato|{{Sc|Lezioni valide di Pa nelle citazioni<ref name="p592">Si tenga presente che non tutte le citazioni si trovano nelle note a piè di pagina e che quest’ultime, a loro volta, contengono talora brani di prosa algarottiana.<br>Anche per le citazioni che l’Algarotti riporta, sembra più pratico indicare il tomo {{Ec|e e|e}} il semplice numero della pagina in cui si trovano nelle due edizioni, con un «taglio» che renda sufficiente l’identificazione della lezione che qui si cita. Per questo primo gruppo si dà la lezione di C rifiutata, seguita in corsivo da quella di Pa che qui è accolta e quindi dal numero della pagina corrispondente nella presente edizione. Alcune inesattezze nell'{{Pt|ac-|}}</ref>}}}} Luigiano (II, 30) / ''Luvigiano'' (III, 283) (ma qui ''Luvignano'') = {{Pg|16}}; J’ay (II, 69) / J’ai (III, 22) = {{Pg|39}}; Ipse (II, 74) / ''Ipsae'' (III, 28) = {{Pg|42}}; parfectioné<noinclude><references/></noinclude> 366sjx8yf0u386pgufj0anf2vgwguy5 108 1008039 3954597 3646123 2026-11-11T14:58:59Z Gatto bianco 43648 3954597 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|584|{{Sc|nota filologica}}|}}</noinclude>367) = 210 / saura (III, 445); ''Les crucis! Ils me'' (II, 367) = 210 / Ils me (III, 444); ''sgauroit'' (II, 370) = 212 / sauroit (III, 448); ''sgauroient'' (II, 370, 376) = 212, 215 / sauroient (III, 448, 455); ''sçachez'' (II, 375) = 215 / sacliez (III, 454); ''pour quel crime'' (II, 376) = 215 / par quel crime (III, 455); ''sçais'' (II, 378) = 216 / sais (III, 457); ''speciose'' (III, 12) = {{Pg|230}} / speziose (IV, 11); ''venga a schivare lo inconveniente'' (III, 18) = {{Pg|234}} / venga a schifare lo inconveniente (IV, 19); ''aggiungile'' (III, 20) (ma ''aggiunge'' = {{Pg|235}}) / aggiugne (IV, 21); ''ancudine'' (III, 23) = {{Pg|237}} / incudine (IV, 25); ''si dolgano dal non essere'' (III, 33) = {{Pg|243}} / si dolgano del non essere (IV, 33); ''essere mai sempre ridicoli'' (III, 48) = {{Pg|252}}-{{Pg|253}} / essere mai sempre derisi (IV, 52); ''sindacato'' (III, 48) = {{Pg|253}} / sindicato (IV, 52); '''maneggievole'' (III, 58) = {{Pg|258}} / maneggevole (IV, 66); ''Tommaso Villiers'' (III, 67) = {{Pg|265}} / Tomaso Villiers (IV, 77); ''nimico'' (III, 102) = {{Pg|286}} / nemico (IV, 118); ''causa'' (III, 108) = {{Pg|289}} / caussa (IV, 125); ''Laberinto'' (III, 117) = {{Pg|294}} / Labirinto (IV, 132); ''Dicem.'' (III, 117) = {{Pg|294}} / Dicembre (IV, 132); ''dieciotto'' (III, 120) = {{Pg|296}} / diciotto (IV, 135); ''conjetture'' (III, 121) = {{Pg|296}} / congetture (IV, 135); ''diciasettesimo'' (III, 131) = {{Pg|301}} / diciassettesimo (IV, 149); ''de’ quali egli era stato'' (III, 135) = {{Pg|304}} / de’ quali era stato (IV, 155); ''ch’ei gli fusse'' (III, 146) = {{Pg|309}} / ch’ei fusse (IV, 168); ''quella, commi tradizione teneva in Roma, che Numa'' (III, 147) = {{Pg|310}} / quella comun tradizione che teneva in Roma, che Numa (IV 170); ''si abbia'' (III, 155) = {{Pg|315}} / s’abbia (V, 435); ''intendo io ora di fare'' (III, 157) = {{Pg|316}} / intendo in ora di fare (V, 437); ''de’ Scipioni'' (III, 161) = {{Pg|318}} / degli Scipioni (V, 443); ''occorsero tosto i condottieri'' (III, 164) = {{Pg|320}} / accorsero tosto i condottieri (V, 446); ''giocando'' (III, 167) = {{Pg|322}} / giuocando (V, 450); ''Incas'' (III, 180) = {{Pg|332}} / Inca (IV, 181); ''non restavano dello approfittarsi'' (III, 182) = {{Pg|333}} / non restavano d’approfittarsi (IV, 183); ''Aristotile'' (III, 211 e altrove) = {{Pg|353}} etc. / {{AutoreCitato|Aristotele|Aristotele}} (IV, 220 etc.); ''i belli spiriti'' (III, 214) = {{Pg|355}} / i begli spiriti (IV, 224); ''costituito'' (III, 221) = {{Pg|359}} / constituito (IV, 234); ''che vengono dalla terra, da essa terra ricevere'' (III, 244) = {{Pg|374}} / che vengono dalla terra, da essa ricevere (IV, 259); ''sfersa del Sole'' (III, 248) = {{Pg|377}} / sferza del sole (IV, 264)<ref>Probabilissima è, nella lezione accolta, la suggestione del dantesco ''fersa'' ({{TestoCitato|Divina Commedia/Inferno/Canto XXV|''Inf.'', XXV}}, 79).</ref>; ''Ollanda'' (III, 249, 321) = {{Pg|377}}, {{Pg|421}} / Olanda (IV, 265, 378); ''come nel volgare di {{AutoreCitato|Publio Cornelio Tacito|Tacito}} si esprime il {{AutoreCitato|Bernardo Davanzati|Davanzati}}'' (III, 266-267) = {{Pg|389}} / come nel volgare del Davanzati si esprime Tacito (IV, 286); ''ammazzavano degli altri'' (III, 271) = {{Pg|391}} / n’ammazzavano degli altri (IV, 291); ''infra mettersi'' (III, 274) = {{Pg|393}} / inframmettersi (IV, 295); ''l’ultima pinta'' (III, 274) = {{Pg|393}} / l’ultima spinta (IV, 295); ''disensati'' (III, 281) = {{Pg|397}} / dissensati (IV, 304); ''avuto da imparare'' (III, 282) = {{Pg|398}} / avuto ad imparare (IV, 306); ''contracambio'' (III, 286) = {{Pg|400}} / contraccambio (IV, 311); ''indrizzato'' (III, 296) = {{Pg|407}} / indirizzato (IV, 343); ''che pur da’ giovani'' (III, 304) = {{Pg|411}} / che pur da’ più giovani (IV, 354); ''trasmuta le''<noinclude><references/></noinclude> ipyfpdbpq1n4gbphfzojqjwej46go0y 108 1008054 3954598 3646155 2026-11-11T14:59:54Z Gatto bianco 43648 3954598 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|585}}</noinclude>''sue acque di salse in dolci'' (III, 307) = {{Pg|413}} / trasmuta le sue acque salse in dolci (IV, 357-358); ''e ci sia'' (III, 308) = {{Pg|413}} / e vi sia (IV, 359); '', e anche qui [...] tangenti'', (III, 315) = {{Pg|417}} / (e anche qui [...] tangenti) (IV, 368); ''nelle cose geometriche'' (III, 316) = {{Pg|418}} / nelle cose analitiche (IV, 370); ''(per quanto penso)'' (III, 317) = {{Pg|418}} /, per quanto penso, (IV, 371); ''vampo'' (III, 318) = {{Pg|419}} / vanto (IV, 373); ''spagnolo'' (III, 319) = {{Pg|419}} / spagnuolo (IV, 373); ''la qualità sensibile'' (III, 319) = {{Pg|419}} / le qualità sensibili (IV, 374); ''non sembra che del Commercio ne avessero gli Antichi quell’alto concetto che ne hanno i moderni'' (III, 347) = {{Pg|437}} / non sembra che del commercio avessero gli antichi quell’alto concetto che ne hanno i moderni (IV, 319); ''Ollandesi'' (III, 353, 354) = {{Pg|441}} / Olandesi (IV, 327, 329); ''Affrica'' (III, 356) = {{Pg|442}} / Africa (IV, 331); ''Wiston'' (III, 374) (ma ''Whiston'' = {{Pg|455}}) / Wisthon (IV, 422); ''pochi giorni dopo la morte di {{AutoreCitato|Gaio Giulio Cesare|Cesare}}, essere la di lui anima'' (III, 374) = {{Pg|455}} / pochi giorni dopo la morte di Cesare. Diceasi essere la di lui anima (IV, 422); ''transferire'' (III, 387) = {{Pg|463}} / trasferire (IV, 440); ''aborrire'' (III, 391) = {{Pg|467}} / abborrire (IV, 446); ''transunto'' (III, 393) = {{Pg|468}} / trasunto, (IV, 448); ''ora col sonno, ora col vino di smaltire'' (III, 401) = {{Pg|473}} / ora col vino di smaltire (IV, 461); ''gli piedi'' (III, 407) = {{Pg|477}} / li piedi (IV, 470); ''contrafatta'' (III, 416) = {{Pg|483}} / contraffatta (IV, 483); ''scoglio cessato dall’istesso {{AutoreCitato|Publio Virgilio Marone|Virgilio}}'' (III, 428) = 492 / scoglio schifato dall’istesso Virgilio (IV, 502); ''bagattelle'' (III, 433) = {{Pg|494}} / bagatelle (IV, 509); ''trovavansi'' (III, 438) = {{Pg|497}} / trovatisi (IV, 516); ''pispiglia'' (III, 449) = {{Pg|505}} / bisbiglia (IV, 533); ''s’imputava'' (III, 453) = {{Pg|507}} / s’impuntava (IV, 539); ''raddirizzano'' (III, 455) = {{Pg|509}} / raddrizzano (IV, 543); ''Sifilide'' (III, 456) = {{Pg|510}} / Sifilide (IV, 545). La convinzione della bontà delle proposte della stampa di Livorno, in questi casi, può sembrare meno evidente per alcuni di essi che si stagliano subito sugli altri suggestivamente, proprio in quanto sembrano collocarsi con difficoltà in mezzo a questa famiglia. Ma l’analisi dettagliata riconferma la tendenza di Pa a normalizzare oltre i limiti del lecito o a modificare piuttosto meccanicamente e in modo non critico alcune espressioni di C. Già si è detto del caso di «amatita»<ref>La forma è attestata accanto a quella aferetica dalle prime documentazioni fino al ’700; la ''a'' invece di ''e'' (gr. αίματίτης; lat. «haematites») si spiega per assimilazione.</ref>, conservato secondo C, in quanto testimoniato dal vocabolario della {{AutoreCitato|Accademia della Crusca|Crusca}}, che l’Algarotti consultava assiduamente negli ultimi suoi anni, nello sforzo di operare l’ufficiale reinserimento della propria prosa, arricchita e smossa da fermenti semantici e stilistici di acquisizione europea, nel più netto solco della tradizione nazionale. Si pensi ancora a un caso, forse più macroscopico, come quello di «Santa Polonia», dipinta dal {{AutoreCitato|Giambattista Tiepolo|Tiepolo}}, secondo C, mentre per la Palese l’immagine in questione<noinclude><references/></noinclude> d1e6nkr5sa5oxfo07o6qlnq571xbpk8 108 1008055 3954579 3776419 2026-11-11T14:47:26Z Gatto bianco 43648 3954579 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|571}}</noinclude>torî, dell’impegno ad assecondare volute più ampie dell’andamento logico-discorsivo, in cui l’antefatto culturale europeo del saggio come genere letterario, viene contaminato, nella sua agilità e scioltezza, con una «dignità» di eloquio nella misura in cui sia sufficiente a garantire la circolazione di questa prosa entro lo spazio della tradizione nazionale, senza che tuttavia si avverta una vera pressione o impaccio di schemi prosastici nostrani di ascendenza classica, almeno per quanto riguarda l’aspetto sintattico. Semmai, il riassorbimento di molte pagine dei ''Saggi'' entro una zona di più severo rispetto di modelli tradizionali, si constata in alcuni settori più circoscritti del discorso, nei puntelli funzionali-decorativi che introducono certi trapassi causali, concessivi, asseverativi, a volte solo apparentemente sciolti e «quotidiani»; oppure, in modo anche più sensibile, nel corredo stesso della lingua che si muove, ma senza sostituzioni perentorie all’interno del suo organismo, verso una utilizzazione di termini del patrimonio italiano più ufficiale, togliendoli anche dagli scaffali più alti e remoti della tradizione. In moltissimi altri casi, nella prima rielaborazione, un livello medio di agile eloquenza risulta sommariamente raggiunto e la dislocazione strategica degli elementi dell’argomentare poggia ormai entro un giro di pause e di riprese soddisfacente. Quando allora sembra esaurito il coefficiente di efficacia discorsiva usufruibile in rapporto alla particolare materia di cui è costruita la pagina, l’opera di revisione si indugia più minutamente a ripulire qualche nesso relativo, a valorizzare con qualche inversione una sonorità nascosta, a precisare con un sostantivo più perspicuo un termine genericamente proposto, a tornire e rincalzare mediante dittologie e inserti comparativi la validità delle affermazioni. Si legga, come ultimo esempio, questo passo iniziale del ''Saggio sopra la Pittura'' in Pq¹, in Pq² e in C: {| |width=50% align=center|Pq¹||align=center| Pq² |- | Non si potranno mai abbastanza lodare quei padri i quali hanno preso di non voler torcere i loro figliuoli da quel genere di studj a cui gli scorgono dalla Natura inclinati. Onde possono rendersi certi che la traccia loro non sarà fuori di strada. Ed è pur gran ventura che i figliuoli inclinino alla stessa professione del padre. | ''Due sembran essere le cause principalissime che impediscono il veder riuscire nelle buone arti e nelle scienze uomini eccellenti. L’una è che i padri sogliono'' torcere i figliuoli ''a tutt'altro'' genere di studj ''da quello a cui la Natura gl'inclina; l’altra che se pure i figliuoli sono indirizzati a quello studio che si riscontra con la naturale'' |}<noinclude><references/></noinclude> ehvc3n7mfqycab8n8v21h6ncubfky5n 108 1008174 3954600 3646560 2026-11-11T15:02:47Z Gatto bianco 43648 3954600 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|587}}</noinclude>(II, 90) / ''perfectionné'' (III, 50) = {{Pg|51}}; caussa (II, 111) / ''causa'' (III, 78) = {{Pg|66}}; ἧτον (II, 119) / ἧττον (III, 79) = {{Pg|66}}; δεἴζωυ (II, 135) / δεἴςου (III, 100) = {{Pg|75}}; Πυσὶδιπποζ (II, 137) / Πσσὶδιπποζ (III, 103) = {{Pg|77}}; of nam (II, 175) / ''of man'' (III, 152) = {{Pg|99}}; mocertain (II, 175) / ''more certain'' (III, 152) = {{Pg|99}}; vehit nuda (II, 177) / ''vehit unda'' (III, 155) = {{Pg|101}}; fluctus habent (III, 177) / ''fluctus habet'' (III, 156) = {{Pg|101}}; the contray (II, 191) / ''the contrary'' (III, 174) = {{Pg|109}}; σxοπτομἧνω (II, 211) / σxοπτομένω (III, 200) (ma σxεπτομένω = {{Pg|121}}); bis (II, 219) / ''his'' (III, 211) = {{Pg|126}}; affectum est (II, 248) / ''effectum est'' (III, 248) = {{Pg|143}}; sui (II, 329) / ''fui'' (III, 405) = {{Pg|193}}; offença (II, 362) / ''offensa'' (III, 439) = 208; Antiens (III, 11) / ''Ancients'' (IV, 10) = 230; C’estoit (III, 40) / ''C’etoit'' (IV, 41) = {{Pg|248}}; indifferement (III, 51) / ''indifféremment'' (IV, 55) = {{Pg|254}}; Amist (III, 53) / ''Amiot'' (IV, 58) = {{Pg|255}}; egalment (III, 54) / ''également'' (IV, 61) = {{Pg|256}}; s’appauvoir (III, 55) / ''s’appauvrir'' (IV, 62) = {{Pg|256}}; oposez (III, 56) / ''opposez'' (IV, 63) = {{Pg|257}}; passioné (III, 62) / ''passionné'' (IV, 71) = {{Pg|261}}; nôtres versification (III, 72) / ''nôtre versification'' (IV, 81) = {{Pg|268}}; maiesty (III, 72) / ''majesty'' (IV, 80) = {{Pg|267}}; reflections (III, 73) / ''reflexions'' (IV, 82) = {{Pg|268}}; bis Weakness (III, 79) / ''his Weakness'' (IV, 89) = {{Pg|271}}; on fait (III, 79) / ''ont fait'' (IV, 89) = {{Pg|272}}; Medico-Laurenziana (III, 80) / Mediceo-Laurenziana (IV, 91) = {{Pg|272}}; Table (III, 86) / ''Fable'' (IV, 98) = {{Pg|276}}; conditur (III, 87) / ''conditor'' (IV, 99) = {{Pg|277}}; que disparoit (III, 103) / ''qui disparoit'' (IV, 119) = {{Pg|286}}; μεγάλην πάλιν (III, 125) / μεγάλην πόλιν (IV, 140) = {{Pg|298}}; Pherecides (III, 128) / ''Pherecydes'' (IV, 145) = {{Pg|300}}; ἤλθενος (III, 131) / ἤθελεν (IV, 149) = {{Pg|301}}; audibat (III, 138) / ''audiebat'' (IV, 158) = {{Pg|305}}; comessationibusve (III, 139) / ''comessationibusque'' (IV, 159) = {{Pg|305}}; Egetius (III, 139) / ''Egerius'' (IV, 160) = {{Pg|306}}; Arans (III, 140) / ''Aruns'' (IV, 160-161) = {{Pg|306}}; τεταγμένος (III, 142) / τεταγμένοι (IV, 164) = {{Pg|307}}; ρος (III, 143) / xέρας (IV, 164) = {{Pg|308}}; Ah (III, 144) / ''ab'' (IV, 166) = {{Pg|309}}; τὴν ἁρπαγὴ (III, 145) / τὴν ἁρπαγὴν (IV, 167) = {{Pg|309}}; παρέβαελε (HI, 157) / παρέλαβε (V, 438) = {{Pg|316}}; τὴς τῶν Καρκηδονίων ἱππεῖς (III, 157) / τοὺς τῶν Καρκηδονίων ἱππεῖς (V, 438) = {{Pg|316}}; περίστασθαι (III, 159) / παρίστασθαι (IV, 440) = {{Pg|317}}; Histors (III, 176) / ''History'' (IV, 177) = {{Pg|330}}; il ont (III, 190) / ''ils ont'' (IV, 194) = {{Pg|338}}; Quinto (III, 191) / ''Quito'' (IV, 195) = {{Pg|338}}; Thar (III, 195) / ''That'' (IV, 201) = {{Pg|341}}; policks (III, 195) / ''politicks'' (IV, 201) = {{Pg|341}}; Massilias (III, 237) / ''Massilia'' (IV, 250) = {{Pg|370}}; ab avolis (III, 237) / ''ab accolis'' (IV, 250) = {{Pg|370}}; μένος (III, 244) / γένος (IV, 258) = {{Pg|374}}; ate (III, 247) / ''are'' (IV, 263) = {{Pg|376}}; pabulis (III, 271) / ''pabuli'' (IV, 292) = {{Pg|391}}; censes (III, 271) / ''censeo'' (IV, 292) = {{Pg|391}}; Grecos (III, 274) / ''Graecos'' (IV, <ref follow="p592">{{Pt|centazione|accentazione}} o nell’interpunzione della lezione adottata, conservate in questi esempi e nei successivi, sono nella presente edizione modificate secondo gli «avvertimenti» relativi ai problemi di trascrizione. Si trascura di indicare qui e in seguito il fittissimo gruppo di errori di indicazione numerica di libri, capitoli, paragrafi da me corretti nelle citazioni rispetto a C. e Pa.</ref><noinclude><references/></noinclude> 5podxxy3u75p767do0sxcmu8js62pu2 108 1008247 3954582 3776440 2026-11-11T14:48:19Z Gatto bianco 43648 3954582 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|572|{{Sc|nota filologica}}|}}</noinclude>{| |width=50%|Gli ammaestramenti e gli esempj non hanno da cercargli fuori di casa, gli hanno sempre dinanzi gli occhi; e si è veduto a’ nostri giorni i giovani {{AutoreCitato|Daniel Bernoulli|Bernulli}}, a quella età che gli altri studiano {{AutoreCitato|Euclide|Euclide}}, aver sciolto i più difficili problemi... (p. CXCIX). || ''loro abilità, non vi sono ammaestrati per quella via che gli conduca speditamente alla meta. Per togliere il primo impedimento, pare non dovesse esser lasciato in potere di ciascun uomo materiale destinare i proprj figliuoli a qual professione, gli viene in fantasia...'' (p. {{Pg|229}}). |} {| |{{Centrato|C}} |- |Due sembrano essere le cause principalissime, ''le quali'' impediscono il veder riuscire nelle buone arti e nelle scienze uomini eccellenti. L’una, che i padri sogliono torcere i figliuoli a tutt’altro genere di studj da quello a cui la Natura gl’inclina; l’altra che se pure i figliuoli ''indrizzati'' sono a quello studio che si riscontra ''colla'' naturale loro ''inclinazione'', non vi vengono ammaestrati per quella via che gli conduca speditamente ''al termine che si ha in animo di conseguire''. Per togliere il primo impedimento ''già non si vorrebbe lasciare nell’arbitrio di ciascun padre di famiglia, come si pratica tutto giorno'', di ciascun uomo materiale ''e rozzo, il'' destinare i proprj figliuoli a qual professione gli viene ''più'' in fantasia... (II, p. 103). |} {{no rientro}}''c'') {{Sc|Testimonianze dall’epistolario}} Questo vario mutare del testo dei ''Saggi'' si accompagna al laborioso reperimento della loro materia che, se prosegue fino agli ultimi anni dello scrittore, avviene in modo massiccio tra il ’50 e il ’58, nel periodo in cui la sua cultura è soggetta alla fase più intensa di definitive acquisizioni e di ripulse, ma in cui l’intelaiatura sostanziale di essa è già decisamente formata. Molte delle lettere coeve attestano variamente o il primo accostarsi ad alcuni attraenti temi, o la variata loro ripresa, o la cura nel seguire i risultati delle prime prove del saggista presso gli ambienti italiani e stranieri. Così, e solo per citare pochi esempi, si veda la lettera al Barone N.N. a Berlino (10 marzo 1752, t. IX), che anticipa alcune considerazioni sul clima in cui vive un popolo in relazione al governo di esso («Le produzioni d’ingegno tengono in grandissima parte anch’esse della costituzione politica secondo cui sono ordinati i popoli. La importanza di quelle tien dietro alla perfezione del governo»... «Non è già però che io stimi, signor Barone, che la qualità del governo faccia<noinclude><references/></noinclude> 4b8bnzu9ga6anv0vy2oa114hfymzb6y 108 1008497 3954890 3773096 2026-11-12T08:40:54Z Gatto bianco 43648 3954890 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|634|{{Sc|indice dei nomi}}|}}</noinclude>{{colonna|em=-1}}<includeonly>{{Indentatura}}</includeonly> Acquapendente, Girolamo Fabrici d’, {{Pg|18}}. Acquario, {{Pg|187}}. Addison, Joseph («Addisono»), {{Pg|11}}, {{Pg|150}}, {{Pg|190}} (plur.), {{Pg|256}}, {{Pg|276}}, {{Pg|288}}-{{Pg|289}}, {{Pg|363}} (plur.); «un Inglese», {{Pg|11}}; ''Caton'', {{Pg|256}}; ''Discorso V'' del I tomo dello ''Spectator'', {{Pg|150}}; ''Letter from Italy to Lord Halifax'', {{Pg|11}}; ''Remarks on several parts of Italy: Florence'', {{Pg|276}}, ''Rome'', {{Pg|277}}. Adriani (plur. di Adriano, imperatore), {{Pg|349}}. ''Aedes Walpolianae'' v. Walpole Horace. Aezione, pittore, {{Pg|103}}. Affrica v. Africa. Affricani v. Africani. Africa («Affrica»), {{Pg|55}}, {{Pg|105}}, {{Pg|442}}, {{Pg|455}}. Africani («Affricani»), popoli, {{Pg|370}}. Agamemnon (''Iph.''), 197-217, 221, 223. Agamennone, {{Pg|118}}. Agasia di Efeso, {{Pg|23}} (plur.), {{Pg|66}} (plur.). Agatarco, pittore, {{Pg|70}}. Agesilao, {{Pg|376}}. Agostino, sant’, («S. August.»), {{Pg|390}}, {{Pg|418}}-{{Pg|419}}; figura pittorica, {{Pg|120}}; ''De civitate Dei'', {{Pg|390}}. Agricola, Gneo Giulio, {{Pg|323}}. Agrippa, Marco Vipsanio, {{Pg|454}}, {{Pg|461}}, {{Pg|479}}. Agucchi, Giovanni Battista, {{Pg|105}}. Ajax (''Iph.''), 201, 206. Albani, Francesco, {{Pg|20}}, {{Pg|88}}, {{Pg|102}}, {{Pg|115}}, {{Pg|141}}. Albano, città, {{Pg|15}}. Alberti, Leon Battista («Leonbatista»), {{Pg|17}}, {{Pg|38}}-{{Pg|39}}, {{Pg|43}}, {{Pg|46}}, {{Pg|50}}, {{Pg|91}}, {{Pg|106}}, {{Pg|232}}, {{Pg|280}}; «lui», {{Pg|281}}; ''Architettura'', {{Pg|38}}-{{Pg|39}}, {{Pg|43}}, {{Pg|50}}; ''disegno della casa Rucellai'', {{Pg|46}}; ''tempio di Sant’Andrea'', in Mantova, {{Pg|17}}; ''tempio di S. Francesco'', in Rimini (malatestiano), {{Pg|17}}. Albinus (Weiss), Bernhard Siegfrid («Albino»), {{Pg|73}}. {{altraColonna|em=-1}} Alceo, di Mitilene, {{Pg|361}}, {{Pg|456}}, {{Pg|459}}-{{Pg|460}}, {{Pg|477}}. Alcibiade, ateniese, {{Pg|389}}. Alcina, maga, {{Pg|496}}. Alcorano v. Corano. Alessandria d’Egitto, {{Pg|336}}, {{Pg|370}}, {{Pg|437}}, {{Pg|463}}; ''Biblioteca'', {{Pg|336}}. Alessandro Magno, imperatore («Alessandro»), {{Pg|103}}, {{Pg|107}}, {{Pg|144}} (plur.), {{Pg|357}}, {{Pg|361}}; (statua), {{Pg|78}}, {{Pg|103}}. Alessi, Galeazzo, {{Pg|18}}; ''cappella del palazzo pubblico'', in Bologna, {{Pg|18}}; ''disegno per l’Escuriale'', {{Pg|18}}. Alfonso da Ferrara v. Lombardi Alfonso. Algardi, Alessandro, {{Pg|17}}, {{Pg|23}}, {{Pg|25}}; «il Guido degli scultori», {{Pg|25}}; ''statue della cappella di S. Paolo'', in Bologna, {{Pg|17}}. Algarotti, Francesco, ''Saggio sopra l’Accademia di Francia che è in Roma'' («cosa degna dell’approvazione» di Tommaso Hollis), {{Pg|4}}; ''Saggio sopra l’Architettura'' («la somma degli argomenti [del Lodoli]... contro all’Architettura, e insieme le soluzioni che ci ho creduto le più convenienti»), {{Pg|31}}; ''Saggio sopra la Pittura'' («un saggio»), {{Pg|55}}; ''Saggio sopra l’Opera in Musica'' («uno scritto», «questo mio scritto»), {{Pg|147}}; ''Enea in Troia'', {{Pg|191}}; ''Ifigenia in Aulide'', {{Pg|191}}; ''Saggio sopra la necessità di scrivere nella propria lingua'' («alcune considerazioni»), {{Pg|227}}; ''Saggio sopra la lingua francese'' («queste medesime considerazioni»), {{Pg|243}}; ''Saggio sopra la Rima'', {{Pg|265}}; ''Saggio sopra la durata de’ regni de’ Re di Roma'' («saggio», «mio scritto»), {{Pg|293}}; («questo mio saggio»), {{Pg|294}}; («questo mio scrittarello»), {{Pg|294}}; ''Saggio sopra la giornata di Zuma''<noinclude>{{FineIndentatura}} <references/></noinclude> sgqyvdre5u2oz3592tatz7o8mw4lyvb 108 1008574 3954891 3773099 2026-11-12T08:41:19Z Gatto bianco 43648 3954891 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|indice dei nomi}}|635}}</noinclude>{{colonna|em=-1}}(«questo mio scrittarello»), {{Pg|313}}; ''Saggio sopra l’imperio degl’Incas'' («questo mio saggio»), {{Pg|327}}; ''Saggio sopra quella quistione perché i grandi ingegni a certi tempi sorgano tutti a un tratto e fioriscano insieme'' («poche carte»), {{Pg|345}}; ''Saggio sopra la quistione se le qualità varie de’ popoli originate siano dallo influsso del clima, ovveramente dalla virtù della legislazione'' («la mia credenza»), {{Pg|367}}; ''Saggio sopra il Gentilesimo'' («questo mio saggio»), {{Pg|385}}; ''Saggio sopra il Cartesio'' («uno scrittarello»), {{Pg|403}}; ''Saggio sopra il Commercio'' («un saggio ovveramente un leggerissimo schizzo», «questa operetta»), {{Pg|435}}; ''Saggio sopra Orazio'' («lineamenti da me adombrati»), {{Pg|445}}. Alighieri, Dante («Dante»), {{Pg|83}}, {{Pg|138}}, {{Pg|238}}-{{Pg|239}}, {{Pg|245}}-{{Pg|246}}, {{Pg|249}}, {{Pg|272}}, {{Pg|284}}, {{Pg|350}}, {{Pg|357}}, {{Pg|362}}-{{Pg|364}}, {{Pg|405}}, {{Pg|494}}, {{Pg|499}}, {{Pg|502}}, {{Pg|505}}; «il maggior nostro Poeta», {{Pg|269}}; «nostro Poeta», {{Pg|234}}; ''Divina Commedia'', {{Pg|357}}, «Commedia», {{Pg|272}}, «poema sacro», {{Pg|284}}; ''Inferno'', {{Pg|82}}, {{Pg|297}}. Allegri, Antonio v. Correggio. Alpi, {{Pg|8}}, {{Pg|26}}, {{Pg|165}}, {{Pg|247}}, {{Pg|379}}. Amannati v. Ammanitati Bartolomeo. Amasei, Romolo, {{Pg|238}} (plur.). Ambrosini, Andrea, {{Pg|18}}; ''Chiesa delle monache di S. Pietro Martire'', in Bologna, {{Pg|18}}. Ambrosini, Floriano, {{Pg|18}}, 18 (plur.); ''Cappella di S. Domenico'', in Bologna, {{Pg|18}}; ''manoscritto di architettura'', {{Pg|18}}; ''palazzo Zani'', in Bologna, {{Pg|18}}. Amburgo, {{Pg|439}}. America, {{Pg|156}}, {{Pg|329}}, {{Pg|336}}, {{Pg|341}}, {{Pg|370}}, {{Pg|438}}, {{Pg|440}}, {{Pg|442}}; - settentrionale, {{Pg|329}}-{{Pg|330}}, {{Pg|339}}; - meridionale, {{Pg|330}}. Americani, {{Pg|38}}. {{altraColonna|em=-1}} Amigoni, Iacopo («Amiconi»), {{Pg|22}}. Ammannati, Bartolomeo («Amannati»), {{Pg|17}}. Anacreonte, {{Pg|232}}, {{Pg|282}}, {{Pg|361}}. Anassagora, filosofo, {{Pg|70}}, {{Pg|493}}. Anchise, {{Pg|102}}; (''En.''), 193, 196. Anco Marzio, {{Pg|303}}-{{Pg|304}}, {{Pg|309}}. Andronico, Livio, {{Pg|458}}. Angelica, personaggio dell<nowiki>’</nowiki>''Orlando Furioso'', {{Pg|155}}. Anguillara, Giovanni Andrea dell’, {{Pg|274}}; ''Volgarizzamento delle Metamorfosi di Ovidio'', {{Pg|274}}. Anna (Stuart, regina d’Inghilterra), {{Pg|252}}. Annibaie, {{Pg|121}}, {{Pg|313}}, {{Pg|316}}-{{Pg|317}}, {{Pg|319}}-{{Pg|322}}, {{Pg|392}}, {{Pg|435}}. ''Anthologia'' (greca), {{Pg|75}}, {{Pg|276}}; (latina), {{Pg|113}}. Antinoo, statua, {{Pg|11}}, {{Pg|74}}, {{Pg|78}}. Antonio, Caio Giulio («Iulo»), {{Pg|478}}. Anubi, dio, {{Pg|95}}. Apelle, {{Pg|25}}, {{Pg|65}} (plur.), {{Pg|71}}, {{Pg|88}}, {{Pg|98}}, {{Pg|103}}, {{Pg|126}}, {{Pg|131}}, {{Pg|144}} (plur.), {{Pg|361}} (plur.); ''Calunnia'', {{Pg|103}}. Apolline (sala di, nella villa di Lucio Lucullo), {{Pg|465}}. Apollo, dio, {{Pg|94}}, {{Pg|97}}, {{Pg|155}}, {{Pg|171}}, {{Pg|190}}, {{Pg|393}}, {{Pg|399}}, {{Pg|501}}; «Dio», {{Pg|94}}; «Febo», {{Pg|464}}; (statua), {{Pg|78}}; - del Belvedere, {{Pg|11}}, {{Pg|74}}, {{Pg|76}}; biblioteca di Apollo palatino, {{Pg|125}}. Apollonia, {{Pg|454}}. Apostoli, {{Pg|106}}. Appii (famiglia romana), {{Pg|339}}. Arabi, {{Pg|38}}, {{Pg|438}}. Arabia, {{Pg|377}}. Aragona (regno di), {{Pg|459}}. Arcas (''Iph.''), 197-199, 204, 206, 210, 215, 221. Archi, Andrea v. Cortoncino. Archiloco, {{Pg|389}}, {{Pg|459}}. Archimede di Siracusa, {{Pg|361}}-{{Pg|363}}. Arcipelago (delle Sporadi), {{Pg|439}}.{{FineIndentatura}}<noinclude><references/></noinclude> ghz2wmfb85mjhspy8av79pj99km33yi 108 1008925 3954601 3648257 2026-11-11T15:03:22Z Gatto bianco 43648 3954601 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|588|{{Sc|nota filologica}}|}}</noinclude>296) = {{Pg|393}}; esternis (III, 275) / ''externis'' (IV, 296) = {{Pg|393}}; potius (III, 275) / ''potitus'' (IV, 297) = {{Pg|393}}; proprius (III, 283) / propius (IV, 307) = {{Pg|398}}; Cleantem (III, 285) / ''Cleanthem'' (IV, 310) = {{Pg|399}}; precedunt (III, 296) / ''praecedunt'' (IV, 344) = {{Pg|407}}; effectura (III, 301) / ''effectuum'' (IV, 350) = {{Pg|410}}; ce qu’il monstre qu’il (III, 311) / ''ce qui monstre, qu’il'' (IV, 363) = {{Pg|415}}; materies (III, 311) / ''matiéres'' (IV, 363) = {{Pg|415}}; istas reflexiones (III, 321) / ''istas refractiones'' (IV, 376) = {{Pg|420}}; seculo (III, 325) / ''saeculo'' (IV, 382) = {{Pg|422}}; Principesse (III, 326) / ''Princesse'' (IV, 384) = {{Pg|423}}; vielles (III, 329) / ''vieilles'' (IV, 388) = {{Pg|424}}; Esposition (III, 336) / ''exposition'' (IV, 398) = {{Pg|428}}; Accademicien (III, 340) / ''academicien'' (IV, 403) = {{Pg|431}}; ἄργευρον (III, 349) / ἄργυρον (IV, 321) = {{Pg|438}}; Torquato more (III, 366) / ''Torquato move'' (IV, 411) = {{Pg|450}}; ab hoc (III, 370) / ''ob hoc'' (IV, 416) = {{Pg|452}}; probose (III, 376) / ''probrose'' (IV, 425) = {{Pg|457}}; Licambae (III, 382) / ''Lycambae'' (IV, 432) = {{Pg|460}} (per quanto la fonte dia qui «Lycambe»); sapho (III, 382) / ''Sappho'' (IV, 433) = {{Pg|460}}; tenere (III, 382) / ''teneri'' (IV, 433) = {{Pg|460}}; vere (III, 384) / ''rere'' (IV, 436) = {{Pg|462}}; atheneus (III, 388) / ''aheneus'' (IV, 441) (ma ''aeneus'' = {{Pg|464}}); θαφῆς (III, 393) / ταφῆς (IV, 448) = {{Pg|467}}; graviter (III, 394) / ''gnaviter'' (IV, 449) = {{Pg|468}}; συνέιοε (III, 394) / συνέθιζε (IV, 450) = {{Pg|468}}; & Ibid. (III, 394) / ''Ibid.'' (IV, 450) = {{Pg|468}}; Lifes (III, 394) / ''Life’s'' (IV, 450) = {{Pg|468}}; ἀταραξίν (III, 396) / ἀταραξίαν (IV, 452) = {{Pg|469}}; τòντων (III, 396) / τούτων (IV, 452) = {{Pg|469}}; militari (III, 397) / ''militavi'' (IV, 454) = {{Pg|470}}; animis (III, 397) / animi (IV, 454) = {{Pg|470}}; Pecti (III, 397) / ''Petti'' (IV, 454) = {{Pg|470}}; renondantis (III, 398) / ''renodantis'' (IV, 455) = {{Pg|471}}; momento (III, 399) / ''memento'' (IV, 457) = {{Pg|471}}; nemon (III, 400) / ''nemon'' (IV, 459) = {{Pg|473}}; ut erro (III, 402) / ''et erro'' (IV, 462) = {{Pg|474}}; hoc quidem (III, 402) / ''hoc quidam'' (IV, 463) = {{Pg|474}}; Glicere (III, 404) / ''Glycerae'' (IV, 465) = {{Pg|474}}; atque probet (III, 405) / ''et probet'' (IV, 466) = {{Pg|475}}; dedecorat (III, 405) / ''dedecorant'' (IV, 467) = {{Pg|476}}; Alcaeus (III, 406) / ''Alcaeus puncto'' (IV, 469) = {{Pg|477}}; repreendes (III, 411) / ''reprendes'' (IV, 475) = {{Pg|480}}; dic te (III, 415) / ''dicte'' (IV, 481) = {{Pg|482}}; Authores (III, 420) / ''Authors'' (IV, 489) = {{Pg|486}}; num ut (III, 423) / ''nam ut'' (IV, 494{{Ec||)}} = {{Pg|488}}; digito (III, 425) / ''digitis'' (IV, 497) = {{Pg|489}}; impunae (III, 430) / ''impune'' (IV, 504) = {{Pg|492}}; Tiburris (III, 433) / ''Tiburis'' (IV, 508) = {{Pg|494}}; elaphas (III, 434) / ''elephas'' (IV, 511) = {{Pg|495}}; petorita (III, 434) / ''petorrita'' (IV, 511) = {{Pc|495}}; Architetti (III, 437) / ''arckitecti'' (IV, 514) = {{Pg|497}}; ut numo (III, 441) / ''ut minimo'' (IV, 521) = {{Pg|499}}; tirannos (III, 444) / ''tyramios'' (IV, 525) = {{Pg|501}}; Sapho (III, 446) / ''Sappho'' (IV, 529) = {{Pg|503}}; nectis (III, 446) / ''nectit'' (IV, 529) = {{Pg|503}}; Lycambem (III, 446) / ''Lycamben'' (IV, 529) = {{Pg|503}}; Equibus (III, 448) / ''E quibus'' (IV, 531) = {{Pg|504}}; Nolito adversus (III, 453) / ''Nolito ad versus'' (IV, 539) = {{Pg|507}}; Adscisset (III, 454) / ''Adsciscet'' (IV, 542) = {{Pg|508}}; neammoins (III, 456-457) / ''neanmoins'' (IV, 545) = {{Pg|510}}; que du tous les Latins (III, 457) / ''que de tous les Latins'' (IV, 546) = {{Pg|510}}; somno, inertibus (III, 461) / ''somno, et inertibus'' (IV, 552) = {{Pg|513}}; reprendas (III, 462) / ''reprehendas'' (IV, 554) = {{Pg|514}}.<noinclude><references/></noinclude> clzf2cyktqros1edtp66mzvqz6mpmnk 108 1009065 3954603 3648731 2026-11-11T15:04:21Z Gatto bianco 43648 3954603 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|590|{{Sc|nota filologica}}|}}</noinclude>''praelium'' (II, 150) = {{Pg|85}} / proeliuro (III, 120); ἡ μὲν (II, 169) = {{Pg|96}} / ἡ μιν (III, 144); τὰ xαθόλου (II, 169) = {{Pg|96}} / τὰ καθόλου (III, 144); ''egayez'' (II, 169) (fonte: «egaïez») = {{Pg|96}} / égayés (III, 145); ''méritez'' (II, 170) = {{Pg|96}} / mérités (III, 145); ''cotez'' (II, 170) = {{Pg|96}} / côtés (III, 145); ''Bonarroti'' (II, 171) = {{Pg|97}} / {{AutoreCitato|Michelangelo Buonarroti|Buonarroti}} (III, 147); ''sine causa'' (II, 213) = {{Pg|122}} / sine caussa (III, 203); ''mio giudicio'' (II, 214) = {{Pg|123}} / mio giudizio (III, 203); ἐπὶ τῶν αὐτῶν (II, 243) = {{Pg|140}} / ἐπὶ τα αὐτῶν (III, 241); ''precipue'' (II, 244) (ma fonte: ''praecipue'' = {{Pg|141}}) / proecipue (III, 243); ''causa'' (II, 244) = {{Pg|141}} / caussa (III, 243); ''causant'' (II, 244) = {{Pg|141}} / caussam (III, 244); ''the hoof'' (II, 259) = {{Pg|150}} / the boof (III, 315); ''des Decorations'' (II, 259) = {{Pg|150}} / de decorations (III, 316); οὐδὲν γὰρ (II, 326) = {{Pg|192}} / εὐδὲν γὰρ (III, 404); ''language'' (III, 11) (ma fonte: ''language'' = {{Pg|230}}) / langage (IV, 9); ''languages'' (III, 11) = {{Pg|230}} / langages (IV, 10); ''Redi'' (III, 46) = {{Pg|251}} / Vedi (IV, 49); ''immo'' (III, 51) = {{Pg|254}} / imo (IV, 56); ''échapé'' (III, 55) = {{Pg|256}} / écapé (IV, 62); Tρ. Ἰππόλυτον αὐδᾶς; (III, 85) = {{Pg|275}} / οιυ. Ἰππόλυτον αὐδᾶς; (IV, 97); ''recurret'' (III, 86) = {{Pg|276}} / recurrit (IV, 98); ''On ote au spectateur'' (III, 91) = {{Pg|279}} / On ôte du spectateur (IV, 103); ''members'' (III, 105) (ma ''numbers'' = {{Pg|288}}) / menibres (IV, 122); ἔτεά ἐστι (III, 120) = {{Pg|296}} / ἔτε’ ἐστι (IV, 134); ''London 1728'' (III, 120) = {{Pg|296}} / London 1718 (IV, 134); στρατηλάτου (III, 126) = {{Pg|299}} / στρατηγάτου (IV, 142); xαὶ τὸ λῃστὰς (III, 127) = {{Pg|299}} / xαὶ τὸυς λῃστὰς (IV, 143); ''eoepit'' (III, 140) (ma ''eoepit'' = {{Pg|306}}) / caepit (IV, 161); ''Colden'' (III, 176) = {{Pg|330}} / Coldem (IV, 177); ''Bossu'' (III, 219) = {{Pg|358}} / Bossuet (IV, 231); ''of the finest parts of the character of the native Spaniard'' (III, 236) = {{Pg|370}} / of the finest parts of the native Spaniard (IV, 249); ''Manlius'' (III, 237) = {{Pg|370}} / Manilius (IV, 249); ''e pecoribus'' (III, 271) = {{Pg|391}} / e pecudibus (IV, 292); ἀμύνεσθαι (III, 272) = {{Pg|392}} / ἀμύασθαι (IV, 293); ''tho<nowiki>’</nowiki>'' (III, 299) = {{Pg|408}}, {{Pg|409}} / though (IV, 347, 348); ''qu’il philosophe [{{AutoreCitato|Galileo Galilei|Galilei}}]'' (III, 311) = {{Pg|415}} / qu’il (Galilée) philosophe (IV, 363); ''et praxin'' (III, 322) = {{Pg|421}} / praxin (IV, 377); ''sans pour cela'' (III, 328) = {{Pg|424}} / sans dire pour cela (IV, 387); ''soint des'' (III, 328) (ma ''sont des'' = {{Pg|424}}) / soient des (IV, 387); ''Chaise'' (III, 328) = {{Pg|424}} / chaire (IV, 388); ''factum est ferri'' (III, 331) = {{Pg|425}} / factum, ferri (IV, 392); ''Il en'' (III, 335) = {{Pg|428}} / Il est (IV, 397); τυν δέ τι (III, 349) (ma fonte: ἦν δέ τι = {{Pg|438}}) / ἦ δέ τι (IV, 321); ''in secreta remorant'' (III, 378; la ''t'' del verbo è ribattuta su di un precedente ''s'' in alcune copie, mentre in altre è ben nitida) = {{Pg|458}} / in secreta remota (IV, 428); ''alioqui'' (III, 379) = {{Pg|458}} / alioquia (IV, 428); ''Achivis'' (III, 388) = {{Pg|464}} / Argivis (IV, 441)<ref>L’«Errata Corrige» del III volume della Coltellini, che riporta questa lezione, per i motivi cronologici sopra riferiti è infida e va vagliata assai attentamente. Questo è un caso in cui il testo di C sembra valido perché confortato dall’edizione di {{AutoreCitato|Quinto Orazio Flacco|Orazio}} da cui l’Algarotti cita. Qualche lieve imprecisione si nota anche nell’«Errata Corrige» del III volume.</ref>; ''amicus idque conclus'' (III, 392) (ma ''amicis idque coactus'' = {{Pg|467}}) / amicus ad idque coactus (IV, 447); ἀπλανὴς θεωρία (III, 396) = {{Pg|469}} / θεωρία ἀπλανὴς<noinclude><references/></noinclude> 6aibmx1k7xte5x3wo29a1lsegp9p37u 108 1009066 3954650 3648732 2026-11-11T16:13:17Z Gatto bianco 43648 3954650 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|614|{{Sc|nota filologica}}|}}</noinclude>delle opere da lui consultate, che sono state individuate secondo il metodo enunciato in precedenza e si elencano qui di seguito; tale rinvio è alleggerito, specialmente quando si tratti di «opere complessive» e di «opera omnia», dell’indicazione esatta del volume in cui il brano citato dallo scrittore si trova. L’indicazione del volume o del tomo o della pagina compare, invece, quando l’interna ripartizione dell’opera in cui sta il passo citato non permetta agevolmente un rapido reperimento di esso. In qualche caso assai raro, quando nelle edizioni utilizzate dall’Algarotti una suddivisione interna non esista, o lo scrittore citi in maniera quanto mai ellittica, si è indicata anche la corrispondenza coi paragrafi delle edizioni moderne per rendere più agevole il reperimento del passo ad un eventuale riscontro. A integrare l’indicazione di alcune delle citazioni (circa una dozzina) si è dovuto rinunciare per l’impossibilità o l’estrema difficoltà di recupero della loro fonte sulla scorta degli attuali strumenti bibliografici. Nel licenziare le ultime bozze di stampa è divenuta ormai una doverosa consuetudine, per i collaboratori di questa collana, ringraziare il direttore di essa, prof. Gianfranco Folena. Questo dovere diventa particolarmente grato per chi ha modo di lavorare vicino a lui. Il suo aiuto, i suoi suggerimenti durante tutto il corso del lavoro, l’indicazione e la discussione dei criteri grafici, la revisione delle bozze operata in comune, sono un’esperienza assai utile per chi abbia a risolvere problemi editoriali relativi ai nostri scrittori. Ricordo anche con riconoscenza, per il vario aiuto che mi hanno gentilmente prestato, Giovanni Aquilecchia della Manchester University, Mario Baratto della parigina École Normale di St.-Cloud, Marino Berengo dell’Università di Milano, Vittore Branca dell’Università di Padova, Umberto Bosco dell’Università di Roma, Conor Fahy dell’University College di Londra, Enzo Quaglio dell’{{AutoreCitato|Accademia della Crusca|Accademia della Crusca}}, Roberto Zamprogna, direttore della Biblioteca Comunale di Treviso, la Direzione del Centro nazionale di informazioni bibliografiche nonché i direttori di tutte le biblioteche italiane ed europee che mi hanno fornito dati utili per il problema di questo testo. Desidero però ricordare particolarmente il personale tutto della Biblioteca Marciana di Venezia che mi ha offerto, come sempre, un prezioso aiuto nel corso della ricerca.<noinclude><references/></noinclude> p6qb2u021b1sp2zsaem05aq76zh62e0 108 1010121 3954892 3666906 2026-11-12T08:41:44Z Gatto bianco 43648 3954892 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|636|{{Sc|indice dei nomi}}|}}</noinclude>{{colonna|em=-1}}<includeonly>{{Indentatura}}</includeonly> Ardea, {{Pg|305}}. Aretino, Pietro, {{Pg|134}}. Arezzo, {{Pg|371}}. Argens v. Boyer (d’-) Jean Baptiste. Arginuse (battaglia delle), {{Pg|396}}. Argo, {{Pg|152}}. Argonauti, {{Pg|307}}. Argos (''Iph.''), 198, 202, 204, 206, 210, 216-219. Arianna, figlia di Minosse, {{Pg|406}}; balletto di -, {{Pg|175}}; (statua), {{Pg|78}}. Ariosto, Lodovico, {{Pg|105}}, {{Pg|128}}, {{Pg|156}}, {{Pg|235}}, {{Pg|238}}, {{Pg|275}}, {{Pg|427}}. Aristide, pittore tebano, {{Pg|113}}. Aristofane, commediografo, {{Pg|354}}, {{Pg|481}}. Aristoinene, pittore, {{Pg|25}}. Aristotele («Aristotile»), {{Pg|70}}, {{Pg|96}}, {{Pg|135}}, {{Pg|143}}, {{Pg|192}}, {{Pg|353}}-{{Pg|354}}, {{Pg|407}}, {{Pg|419}}, {{Pg|441}}, {{Pg|453}}; ''Etica'', {{Pg|135}}, {{Pg|407}}; «''libri de’ Governi''», {{Pg|407}}; «''libri della Rettorica''», {{Pg|407}}; ''Poetica'', {{Pg|96}}, {{Pg|192}}, {{Pg|407}}; ''Repubblica'', {{Pg|143}}. Arlecchino, maschera, {{Pg|488}}. Armindo, {{Pg|479}}. Arrigo III, re di Francia v. Enrico. Arrigo IV, re di Francia v. Enrico. Arrigo Stefano v. Stephanus. Arveo v. Harvey William. Asia, {{Pg|55}}, {{Pg|307}}, {{Pg|362}}, {{Pg|373}}-{{Pg|374}}, {{Pg|377}}, {{Pg|439}}-{{Pg|440}}, {{Pg|442}}; - minore, {{Pg|3}}, {{Pg|439}}. Asiatici, popoli, {{Pg|232}}, {{Pg|370}}, {{Pg|373}}, {{Pg|377}}. Asie (''Iph.''), 198, 200, 211, 217. Astati, soldati romani, {{Pg|317}}-{{Pg|321}}. Atahualpa, («Athualpa») re inca, {{Pg|340}}-{{Pg|341}}. Atanodoro («Atenodoro»), scultore greco, {{Pg|23}} (plur.). Ateismo, {{Pg|429}}. Atene, {{Pg|6}}, {{Pg|16}}, {{Pg|19}}, {{Pg|44}}, {{Pg|70}}, {{Pg|151}}, {{Pg|169}}, {{Pg|174}}, {{Pg|191}}, {{Pg|349}}, {{Pg|356}}, {{Pg|389}}, {{Pg|396}}, {{Pg|443}}, {{Pg|452}}, {{Pg|456}}, {{Pg|476}}; luoghi di Atene: Odeon («Odeo»), {{Pg|453}}; Propilei, {{Pg|453}}; teatro, {{Pg|70}}; tempio di Minerva, {{Pg|44}}, {{Pg|453}}. Ateniesi, {{Pg|98}}, {{Pg|232}}, {{Pg|356}}, {{Pg|396}}, {{Pg|400}}. {{altraColonna|em=-1}} Atenodoro v. Atanodoro. Athualpa v. Atahualpa. Atrée (''Iph.''), 215. Atrides (''Iph.''), 201, 211. Attica, {{Pg|44}}; tempio di Teseo nell’A., {{Pg|44}}. Attico, Tito Pomponio, {{Pg|506}}. ''Atto di gratificazione'', {{Pg|411}}. ''Atto di navigazione'', {{Pg|440}}. Audran, incisori, {{Pg|14}}. Auguri, sacerdoti romani, {{Pg|392}}. Augusta, {{Pg|439}}. Augusto, C. Giulio Cesare Ottaviano («Ottavio»), {{Pg|174}}, {{Pg|237}}, {{Pg|347}}, {{Pg|354}}, {{Pg|359}}, {{Pg|363}}, {{Pg|389}}, {{Pg|395}}, {{Pg|438}}, {{Pg|454}}-{{Pg|458}}, {{Pg|461}}-{{Pg|464}}, {{Pg|466}}, {{Pg|477}}, {{Pg|479}}, {{Pg|485}}, {{Pg|489}}-{{Pg|490}}, {{Pg|492}}, {{Pg|496}}-{{Pg|497}}, {{Pg|507}}, {{Pg|511}}. Aulide (''Iph.''), 197-200, 206, 210, 213-216, 221. Ausonio, Decimo Magno, {{Pg|113}}. Austria, Casa d’, {{Pg|380}}. Averno, {{Pg|100}}. Avison, Charles, organista, {{Pg|167}}; ''An Essay on musical Expression'', {{Pg|167}}. Azio («Azzio»), {{Pg|463}}, {{Pg|479}}. Babilonia, {{Pg|370}}. Bacone, Francesco da Verulamio («Bacone di Verulamio», «Baco de Verul.»), {{Pg|340}}, {{Pg|398}}, {{Pg|407}}-{{Pg|408}}, {{Pg|448}}, {{Pg|488}}; ''Sermones fideles'', {{Pg|398}}; ''De dignitate et augmentis scientiarum'', {{Pg|488}}. Bacone, Ruggero («Rogero»), {{Pg|407}}. Badalocchio, Sisto, pittore e incisore, («Badalocchi»), {{Pg|14}}. Bagnacavallo, Bartolomeo Ramenghi detto il, {{Pg|20}}. Balbo, Lucio Cornelio, {{Pg|121}}, {{Pg|465}}. Baldinucci, Filippo, {{Pg|59}}, {{Pg|124}}, {{Pg|359}}; «il Lustrato» nella Crusca, {{Pg|113}}; ''Lezione'', {{Pg|113}}; ''Notizie dei professori del disegno'', {{Pg|124}}; ''Vita di l’abbrizio Boschi'', {{Pg|124}}. Baleari, isole, {{Pg|439}}.{{FineIndentatura}}<noinclude><references/></noinclude> 3m4i5wag278pn13tpnujqendtnlj9n9 108 1010126 3954893 3666907 2026-11-12T08:42:09Z Gatto bianco 43648 3954893 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|indice dei nomi}}|637}}</noinclude>{{colonna|em=-1}}<includeonly>{{Indentatura}}</includeonly> Ballarmi, Giovanni Battista, architetto, 18; ''chiesetta della confraternita della Trinità'', in Bologna, {{Pg|18}}. Baltico, mare, {{Pg|442}}. Balzac, Jean-Louis Guez de, {{Pg|250}}. Barbaredi, Giorgio v. Giorgione. Barbaro, Daniele, {{Pg|43}}-{{Pg|44}}; ''commento'' a Vitruvio, {{Pg|43}}-{{Pg|44}}. Barberina, casa, {{Pg|98}}. Barbieri, Gianfranco v. Guerrino. Barbou, editore, {{Pg|510}}. Barclay, John («Barclaius Joannes»), {{Pg|376}}; ''Icon animorum'', {{Pg|376}}. Barlaam e Giosafat («Barlaamo e Giosaffatte»), ''Vite'' di, {{Pg|120}}. Barocci, Federico («Barroccio»), {{Pg|13}}-{{Pg|14}}, {{Pg|85}}, {{Pg|132}}. Baron, Michel Boyron detto il, attore francese, {{Pg|169}}. Barozzi, Iacopo v. Vignola. Barroccio v. Barocci Federico. Bassani, Iacopo Antonio, scrittore, {{Pg|510}}. Bassano, {{Pg|46}}; luoghi di Bassano: ponte di legno, {{Pg|46}}. Bassano, Iacopo, {{Pg|13}}, {{Pg|22}}-{{Pg|23}}, {{Pg|82}}, {{Pg|84}}, {{Pg|98}}, {{Pg|133}}, {{Pg|141}}; ''Cristo della moneta'', {{Pg|84}}; Natività, {{Pg|13}}, {{Pg|84}}; ''predicazione di S. Paolo'', {{Pg|98}}. Bassi, Martino, {{Pg|17}}, {{Pg|36}}, {{Pg|52}}; ''Dispareri in materia di Architettura e Prospettiva'', {{Pg|36}}, {{Pg|52}}. Batillo di Alessandria, danzatore, {{Pg|174}}-{{Pg|175}}. Battaglia, terme di, {{Pg|18}}. Baudoin, Jean, {{Pg|252}} (plur.). Bavio, poeta latino, {{Pg|348}} (plur.). Bayle, Pierre, {{Pg|257}}; Dictionaire, {{Pg|257}}. Begarelli, Antonio, {{Pg|25}}. Begarelli, Giuliano, {{Pg|25}}. Bellini, pittori, {{Pg|71}}, {{Pg|177}}. Bellini, Giovanni v. Giambellino. Bellori, Giovanni Pietro, {{Pg|5}}, {{Pg|11}}, {{Pg|23}}, {{Pg|77}}, {{Pg|105}}, {{Pg|122}}, {{Pg|126}}, {{Pg|133}}, {{Pg|359}}; ''Vita'' {{altraColonna|em=-1}}''del Domenichino'', {{Pg|127}}; ''Vita del Fiammingo'', {{Pg|77}}, {{Pg|133}}; ''Vita dell’Algardi'', {{Pg|77}}; ''Vita di Annibale Caracci'' {{Pg|105}}, {{Pg|133}}; ''Vita di Nicolò Passino'', 5, {{Pg|11}}, {{Pg|79}}, {{Pg|133}}. Bellucci, Antonio («Belluzzi»), {{Pg|25}}; ''tavola'' nella cattedrale di Venezia, {{Pg|25}}. Bembo, Pietro, {{Pg|233}}, {{Pg|235}}, {{Pg|238}}, {{Pg|250}}, {{Pg|510}}; Lettere, {{Pg|510}}. Beni, Paolo, {{Pg|274}}; ''Comparazione di Omero, Virgilio e Torquato'', {{Pg|274}}. Bentivoglio, Guido, cardinale, {{Pg|359}}; «Storie di Fiandra», {{Pg|359}}. Bergonzoni, Giovanni Battista («Bergonzi»), {{Pg|18}}; ''Cappelle della Chiesa della Carità'', in Bologna, {{Pg|18}}. Berlino, {{Pg|58}}, {{Pg|156}}, {{Pg|190}}-{{Pg|191}}, {{Pg|244}}, {{Pg|265}}, {{Pg|313}}, {{Pg|345}}; «scuola di Marte», {{Pg|32}}; ''Regio teatro'', {{Pg|191}}. Bernacchi, Antonio Maria, {{Pg|170}}; «il Marini della moderna licenza», {{Pg|170}}. Berni, Francesco («Bernio»), {{Pg|250}}. Bernini, Gian Lorenzo («Bernino»), {{Pg|23}}. Bernio v. Berni Francesco. Berrettini, Pietro v. Cortona. Bertani, Giovanni Battista, {{Pg|17}}; ''Campanile di Santa Barbara'', in Mantova, {{Pg|17}}. Bettinelli, Saverio, {{Pg|227}}. Bibbiena, architetti, {{Pg|188}}. Bibbiena, Ferdinando, {{Pg|177}}; «Ferdinando», {{Pg|177}}; «Paolo Veronese del Teatro», {{Pg|177}}; ''disegni'', {{Pg|177}}. Bigordi, Domenico Corrado v. 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Boileau-Despréaux, Nicolas, {{Pg|96}}, {{Pg|138}}, {{Pg|251}}, {{Pg|256}}, {{Pg|275}}, {{Pg|280}}, {{Pg|354}}, {{Pg|484}}, {{Pg|490}}, {{Pg|497}}; «poeta francese», {{Pg|271}}; «Satirico francese», {{Pg|235}}, {{Pg|253}}; ''Art Poetique'', {{Pg|96}}; ''Satira'' «contro le donne», {{Pg|484}}. Bolingbroke, Henry Saint-John, visconte di, {{Pg|400}}, {{Pg|422}}, {{Pg|426}}; ''Works'', {{Pg|400}}, {{Pg|422}}, {{Pg|426}}. Bologna, {{Pg|17}}, {{Pg|19}}-{{Pg|21}}, {{Pg|24}}, {{Pg|26}}, {{Pg|32}}, {{Pg|48}}, {{Pg|56}}, {{Pg|87}}, {{Pg|90}}, {{Pg|123}}, {{Pg|135}}, {{Pg|157}}, {{Pg|182}}, {{Pg|293}}-{{Pg|294}}, {{Pg|403}}, {{Pg|447}}, {{Pg|455}}; luoghi di Bologna: Cappella del Palazzo pubblico, {{Pg|18}}; Cappella di S. Domenico, {{Pg|18}}; chiese: della Carità, {{Pg|18}}; delle monache di S. Cristina, {{Pg|18}}; delle monache di S. Pietro martire, {{Pg|18}}; S. Giorgio, {{Pg|18}}; S. Michele in Bosco, {{Pg|13}}, {{Pg|18}}, {{Pg|20}}; S. Paolo, {{Pg|17}}; Chiesetta della confraternita della Trinità, {{Pg|18}}; Cisterna dell’orto de’ semplici, {{Pg|18}}; La Gabella, {{Pg|18}}; palazzi: Magnani, {{Sc|18}}, {{Pg|45}}; Malvezzi, {{Pg|45}}; Ranuzzi, {{Pg|45}}; Zani, {{Pg|18}}; Tempio di S. Salvatore, {{Pg|18}}; Torre dell’Arcivescovado, {{Pg|48}}; Teatro Formagliari, {{Pg|188}}; Villa di Barbiano, {{Pg|18}}. Borghini, Raffaello, {{Pg|59}}. Borgognone, Giacomo Cortesi detto il, {{Pg|111}}. Borromini, Francesco, {{Pg|18}}, {{Pg|354}}. Boschi, Fabrizio («Fabbrizio{{Ec|)»|»)}}, {{Pg|124}}. Boscovich, Ruggero Giuseppe («Roscowich»), {{Pg|420}}. Botta, Bergonzo, {{Pg|152}}; ''spettacolo coreografico'' (per le nozze del Duca Galeazzo Sforza), {{Pg|152}}. Bottari, Gian Gaetano, {{Pg|97}}; ''Commento'' alla ''Vita di Michelagnolo'' del Vasari, {{Pg|97}}; ''Raccolta di lettere sulla Pittura'', {{Pg|9}}, {{Pg|122}}, {{Pg|126}}, {{Pg|135}}. {{altraColonna|em=-1}} Bouchardon, Edme, scultore, {{Pg|63}}, {{Pg|118}}. Bouguer, Pierre, {{Pg|338}}; ''Figure de la Terre'', {{Pg|338}}. Bouhier, Jean, le president, {{Pg|268}}; ''Preface del Recucil de Traductions en vers francois'', {{Pg|268}}. Boulogne, Jean v. Giambologna. Bourdon, Sébastien, pittore, {{Pg|8}}. Boyer, Jean Baptiste de, marchese d’Argens, {{Pg|256}}; Traduzione del ''Caton'' dell’Addison, {{Pg|256}}; ''Préface'' alla stessa, {{Pg|256}}. Bovle, Richard v. Burlington. Boyron, Michel v. Baron. Bramante, Donato, {{Pg|24}}, {{Pg|32}} (plur.), {{Pg|91}}, {{Pg|354}}. Brenta, {{Pg|18}}. Brescia, {{Pg|23}}; luoghi di Brescia: Duomo, {{Pg|23}}. Brizio, Francesco, pittore, {{Pg|20}}, {{Pg|188}}; ''Gloria'', in S. Michele in Bosco, in Bologna, {{Pg|20}}. Broeck, Pleinrich v. Fiammingo. Brown, Lancelot, {{Pg|180}} (plur.). Brurnoy, Pierre, {{Pg|192}}; ''traduzione'' dell<nowiki>’</nowiki>''Ifigenia in Aulide'' di Euripide, {{Pg|192}}. Brunelleschi, Filippo, {{Pg|19}}, {{Pg|91}}; ''Cappella de’ Pazzi'', in Firenze, {{Pg|19}}; Chiesa di S. Spirito, in Firenze, {{Pg|19}}. Bruno, Giordano, {{Pg|419}}. Bruto, Decimo Giunio, {{Pg|453}}-{{Pg|456}}. Buckingham, John Sheffield, duca di, {{Pg|83}}, {{Pg|263}}; «Inglese gentile», {{Pg|83}}; ''Essay on Poetry'', {{Pg|263}}; (versi) ''on Mr. Hobbs'', {{Pg|83}}. Buffagnotti, Carlo Antonio, intagliatore, {{Pg|177}}. Buffon, Jean-Louis Leclerc, Cornte de, {{Pg|39}}; ''Experience sur la force du bois'', {{Pg|39}}. Bülffinger, Georg-Bernhard («Bulffingero»), {{Pg|410}}. {{FineIndentatura}}<noinclude><references/></noinclude> 6b03xnd6uqq1zmkoxdjc43r0j2v0y4w 108 1010199 3954896 3653405 2026-11-12T08:42:59Z Gatto bianco 43648 3954896 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|indice dei nomi}}|639}}</noinclude>{{colonna|em=-1}}<includeonly>{{Indentatura}}</includeonly> Buonarroti, Michelangelo («Michelagnolo»), {{Pg|6}} (plur.), {{Pg|19}}, {{Pg|25}}, {{Pg|64}}, {{Pg|123}} (plur.), {{Pg|132}}, {{Pg|138}}; {{Pg|12}}-{{Pg|13}}, {{Pg|15}}, {{Pg|19}}, {{Pg|23}}-{{Pg|24}}, {{Pg|28}}, {{Pg|48}}, {{Pg|63}}, {{Pg|79}}-{{Pg|80}}, {{Pg|97}}, {{Pg|114}}, {{Pg|118}}, {{Pg|141}}, {{Pg|246}}, {{Pg|371}}; ''Cappella Sistina'', {{Pg|138}}; ''cartone d’ignudi'', {{Pg|63}}; ''Giudizio universale'', {{Pg|63}}; Passione, {{Pg|118}}. Buontalenti, Bernardo, {{Pg|48}}. Burini, Marcantonio, {{Pg|90}}. 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Caodelista, famiglia, {{Pg|18}}. Capac, Manco («Manco»), {{Pg|330}}-{{Pg|331}}, {{Pg|333}}. Capellani (plur.) v. Chapelain Jean. {{altraColonna|em=-1}} Capo (di Buona Speranza), {{Pg|440}}. Caprarola, {{Pg|122}}. Caracci v. Carracci. Caravaggio, Michelangelo («Michelaguolo») da, {{Pg|109}}. Carracci («Caracci»), pittori, {{Pg|20}}-{{Pg|21}}, {{Pg|60}}, {{Pg|135}}-{{Pg|136}}, {{Pg|139}}. Carracci («Caracci»), Agostino, {{Pg|14}}, {{Pg|21}}, {{Pg|25}}; «Agostino», {{Pg|21}}; ''Sonetto'', {{Pg|21}}. Carracci («Caracci»), Annibale, {{Pg|13}}, {{Pg|79}}, {{Pg|98}}, {{Pg|133}}; «Annibale», {{Pg|14}}, {{Pg|77}}, {{Pg|105}}, {{Pg|109}}, {{Pg|141}}; ''Danae'', {{Pg|77}}. Carracci («Caracci»), Lodovico, {{Pg|13}}, {{Pg|18}}, {{Pg|20}}; ''dipinti'' del cortile di S. Michele in Bosco, {{Pg|18}}. Caravaggio, Michelangelo Merisi il, («Michelagnolo da -») {{Pg|22}}, {{Pg|109}}, {{Pg|136}}; «Michelagnolo della trascorsa età», {{Pg|23}}; «Rembrante d’Italia», {{Pg|136}}. Cardi, Lodovico detto il Cigoli, {{Pg|25}}; ''Natività di Nostra Donna'', nell’Annunziata di Pistoia, {{Pg|25}}. Carissimi, Giacomo, {{Pg|165}}. Carlino, Luigi, {{Pg|496}}. Carlo II, re d’Inghilterra, {{Pg|252}}. Carlo V, imperatore, {{Pg|133}}, {{Pg|144}} (plur.). Carlo IX, re di Francia, {{Pg|248}}. Carlo Magno, {{Pg|397}}. Cameade, {{Pg|469}}. Caro, Annibale, {{Pg|122}}, {{Pg|235}}-{{Pg|236}}. Caronte, {{Pg|100}}. Carpaccio, Vittore («Carpazio»), {{Pg|73}}. Carpi, Ugo da, incisore, {{Pg|14}}. Carpioni, Giulio, pittore, {{Pg|21}}, {{Pg|94}}. Carreggiani, {{Pg|376}} (plur.). Cartagine, {{Pg|105}}, {{Pg|176}}, {{Pg|313}}, {{Pg|316}}, {{Pg|362}}, {{Pg|437}}, {{Pg|439}}. Cartesio v. Descartes René. Casa v. Della Casa Giovanni. Caspio, mare, {{Pg|442}}. Cassandra (En.), {{Pg|193}}, {{Pg|195}}. Cassini, Gian Domenico (scopritore del sistema di Saturno), {{Pg|364}}.{{FineIndentatura}}<noinclude><references/></noinclude> aclqdan5di4t12arorvwvffuq2n6ybz 108 1010282 3954897 3653404 2026-11-12T08:43:15Z Gatto bianco 43648 3954897 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|640|{{Sc|indice dei nomi}}|}}</noinclude>{{colonna|em=-1}}<includeonly>{{Indentatura}}</includeonly> Cassio, Longino Caio, {{Pg|453}}-{{Pg|456}}. Castelfranco, {{Pg|454}}. Castiglione, Baldassarre, conte di, {{Pg|117}}, {{Pg|122}}, {{Pg|235}}, {{Pg|249}}; ''Cortigiano'', {{Pg|117}}. Castiglione, Giovanni Benedetto, pittore, {{Pg|22}}. Castore, {{Pg|307}}. Cataio («villa del Cattaio»), {{Pg|162}}. ''Catalogue of the royal and noble authors of England: Queen Elisabeth'', {{Pg|281}}. Catalogna, {{Pg|370}}. Caterina, santa, figura pittorica, {{Pg|120}}. Catone, Marco Porcio, l’Uticense, {{Pg|154}}. Catone, Marco Porcio, il Censore, {{Pg|498}}. Catrou, François, {{Pg|14}}. Cattedre pel Commercio, {{Pg|441}}. Catullo, Caio Valerio, {{Pg|238}}, {{Pg|275}}, {{Pg|510}}. Cavalieri, Bonaventura Francesco, matematico, {{Pg|417}}. Cavedone, Giacomo, pittore, {{Pg|20}}. Caylus v. De Caylus Anne-Claude-Philippe. Cecilio, Stazio («Cecilio»), {{Pg|458}}, {{Pg|498}}. Cellini, Benvenuto, {{Pg|19}}, {{Pg|35}}. Cento, {{Pg|13}}. Centonisti (moderni poeti latini), {{Pg|237}}. Centoventi (cantante, detta la), {{Pg|153}}. Cesare, Caio Giulio, {{Pg|48}}, {{Pg|67}}-{{Pg|68}}, {{Pg|105}}, {{Pg|121}}, {{Pg|142}}, {{Pg|151}} (plur.), {{Pg|154}}, {{Pg|234}}, {{Pg|322}}-{{Pg|323}}, {{Pg|347}}, {{Pg|363}} (plur.), {{Pg|376}} (plur.), {{Pg|377}} (plur.), {{Pg|379}}, {{Pg|396}}, {{Pg|447}} (plur.), {{Pg|453}}-{{Pg|455}}, {{Pg|462}}-{{Pg|463}}, {{Pg|465}}, {{Pg|478}}; «divo Giulio», {{Pg|455}}, {{Pg|481}}; «divo padre» (di Augusto), {{Pg|464}}; ''De bello civili'', {{Pg|323}}; ''De bello gallico'', {{Pg|379}}. Cesi, pittori, {{Pg|21}}. Cesio, Carlo, pittore e incisore, {{Pg|63}}. Cesti, Antonio, musicista, {{Pg|165}}. Chambers, William, architetto, {{Pg|180}} (plur.). Chambray v. De Chambray Roland. Chapelain, Jean, («Capellam») (plur.) {{Pg|252}}; (interlocutore nella ''Vita di S. Évremont'' di Desmaizeaux), {{Pg|255}}. {{altraColonna|em=-1}} Cheronea (battaglia di), {{Pg|456}}. Chiabrera, Gabriello («Gabbriello»), {{Pg|32}}, {{Pg|235}}, {{Pg|282}}, {{Pg|285}}, {{Pg|287}}, {{Pg|359}}, {{Pg|362}}-{{Pg|363}}, {{Pg|459}}; ''Opere'', {{Pg|285}}. Child, Josiah, 441; ''A New Discourse of Trade'', {{Pg|441}}. Chili v. Cile. Chione di Corinto, {{Pg|25}}. Chipù (scrittura dei), {{Pg|335}}. Chirone, centauro, {{Pg|123}}. Ciccio (Abate -) v. Solimena Francesco. Cicerone, Marco Tullio, {{Pg|35}}, {{Pg|58}}-{{Pg|59}}, {{Pg|66}}, {{Pg|71}}, {{Pg|76}}, {{Pg|109}}, {{Pg|112}}, {{Pg|123}}, {{Pg|147}} («Tulli», plur.), {{Pg|259}}, {{Pg|291}}, {{Pg|300}}, {{Pg|311}}, {{Pg|349}}, {{Pg|355}}, {{Pg|363}} (plur.), {{Pg|392}}, {{Pg|396}}, {{Pg|398}}-{{Pg|399}}, {{Pg|405}}, {{Pg|417}}, {{Pg|438}}, {{Pg|443}}, {{Pg|453}}-{{Pg|454}}, {{Pg|465}}, {{Pg|479}}, {{Pg|481}}, {{Pg|490}}, {{Pg|493}}, {{Pg|506}}; «Marco Tullio», {{Pg|117}}, {{Pg|469}}; ''Academicae Quaestiones'', {{Pg|291}}, {{Pg|311}}; ''De Claris oratoribus'', {{Pg|71}}; ''De legibus'', {{Pg|388}}; ''De haruspicum responso'', {{Pg|393}}; ''De natura deorum'', {{Pg|393}}, {{Pg|396}}, {{Pg|398}}; ''De officiis'', {{Pg|124}}, {{Pg|438}}, {{Pg|490}}; ''De optimo genere oratorum'', {{Pg|124}}; ''De oratore'', {{Pg|35}}, {{Pg|58}}, {{Pg|66}}, {{Pg|112}}, {{Pg|123}}; ''De Republica'', {{Pg|443}}; ''De Senectute'', {{Pg|392}}; ''Epistolae'', {{Pg|59}}, {{Pg|453}}; ''Ep. ad Atticum'', {{Pg|121}}, {{Pg|465}}, {{Pg|506}}; ''Orator'', {{Pg|76}}, {{Pg|109}}; ''Tusculanae Quaestiones'', {{Pg|300}}. Cigoli v. Cardi Lodovico. Cignani, Carlo, pittore, {{Pg|22}}, {{Pg|141}}. Cile («Chili»), {{Pg|330}}. Cimabue, {{Pg|124}}, {{Pg|130}}. Cina, {{Pg|3}}, {{Pg|179}}, {{Pg|180}}, {{Pg|296}}, {{Pg|350}}, {{Pg|439}}, {{Pg|442}}; «Imperatore della -», {{Pg|350}}. Cincinnato, statua, {{Pg|11}}. Cinesi, {{Pg|38}}, {{Pg|337}}-{{Pg|338}}, {{Pg|442}}. Cinici (scuola filosofia), {{Pg|467}}. Cinquecentisti (poeti), {{Pg|481}}, {{Sc|510}}. Cinquecento (secolo), {{Pg|175}}, {{Pg|177}}, {{Pg|188}}, {{Pg|506}}. Ciro, re persiano, {{Pg|169}}, {{Pg|370}}, {{Pg|399}}. Clarke, Samuel, {{Pg|428}}. Claudio v. Lorenese.{{FineIndentatura}}<noinclude><references/></noinclude> 0570fk46aoi00e0vmy4t3skrwggf4pj 108 1010294 3955079 3858321 2026-11-12T11:20:21Z CandalBot2 53742 Bot: accenti 3955079 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Accolturato" /></noinclude><nowiki/> Per quanto riguarda l’influenza del maschile non marcato sulla concettualizzazione di chi scrive (e di chi legge) sono stati rilevati alcuni casi inequivocabili e paradigmatici. — la speciale marcatura grammaticale (la Falcucci, ecc.) e semantica delle rare donne menzionate nelle pagine politiche. La messa in rilievo del contrasto tra ruoli sociali e politici e quelli tradizionali considerati «intrinseci» della donna (oggetto sessuale/estetico o moglie/madre/casalinga), contrasto evidenziato anche dal titolo al maschile (il sindaco, ecc.) seguito dalle inevitabili sconcordanze grammaticali e mentali. — mancanza di un diritto per la donna ad una sua autonomia linguistica. La donna è sempre in seconda posizione rispetto all’uomo, è sempre definita e presentata in funzione di un uomo (coppie, polarizzazioni semantiche, priorità del maschile, ecc.). — differenza sostanziale nel tono del discorso riferito a donne. Esso è quasi sempre calcato, forzato rei colori, emozionale o leggero, ammiccante, condiscendente, insinuante se non decisamente sprezzante. La donna infatti è «l’altro», il «diverso», idealizzata o demonizzata. Si potrebbe dire che manca un grado zero della scrittura nel discorso sulle donne. Tutti questi rilievi si riferiscono evidentemente ai giornali e alle riviste esaminate, ma potrebbero estendersi, con poche variazioni, ad altri mass media, perché si tratta di usi linguistici comuni e generalizzabili. Non si sono infatti notate differenze sostanziali tra i vari giornali presi in esame, anche se di aree politiche e geografiche diverse. Il fatto di aver rilevato esempi di giornaliste/i e, nei commenti, di averli implicitamente criticati, non implica necessariamente un giudizio su chi scrive, bensì sulla lingua usata. Molte e molti tra di loro sono certamente consapevoli e sensibili al problema del rapporto tra i sessi, ma le strutture linguistiche e mentali che presiedono alla loro scrittura interferiscono con la loro sensibilità e consapevolezza. La ricerca, l’analisi e l’elaborazione dei dati sono state particolarmente illuminanti per noi ricercatrici riguardo alle nostre stesse abitudini linguistiche e ai nostri residui pregiudizi che ancora si annidano nelle pieghe della lingua e della mente.<noinclude>{{PieDiPagina|86||}}</noinclude> ajj4a551ixmy2cxvrgtzd2ac2w2vd6f 108 1010342 3954898 3653402 2026-11-12T08:43:57Z Gatto bianco 43648 3954898 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|indice dei nomi}}|641}}</noinclude>{{colonna|em=-1}}<includeonly>{{Indentatura}}</includeonly> Claudio Fulcro (teatro di), {{Pg|69}}. Cléinent, Pierre, {{Pg|9}}; Anno letterario, {{Pg|9}}. Clemente, Alessandrino, {{Pg|88}}; ''Paedagogus'', {{Pg|88}}. Clemente, Prospero, scultore, {{Pg|25}}; «il Correggio» degli scultori, 25; ''Deposito di casa Prati'', nel Duomo di Parma, {{Pg|25}}. Cleonice, {{Pg|159}}. Clytemnestre (''Iph.''), 197-198, 202-203, 206-207, 209-211, 214-216, 218-222. 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Corano («Alcorano»), {{Pg|373}}. Cornaro, Alvise («Aluigi»), {{Pg|16}}, {{Pg|32}} (plur.), {{Pg|470}}; ''Vita sobria'', {{Pg|16}}. Corneille, Pierre («Cornelio»), {{Pg|169}},{{altraColonna|em=-1}} {{Pg|250}}, {{Pg|275}}, {{Pg|279}}, {{Pg|351}}, {{Pg|355}}, {{Pg|405}}, {{Pg|429}}-{{Pg|430}}; ''Medea'', {{Pg|275}}. Coromandel (regione indiana) («Coromandello»), {{Pg|339}}. Correggio, Antonio Allegri detto il, {{Pg|10}}, {{Pg|13}}-{{Pg|14}}, {{Pg|71}}, {{Pg|81}}, {{Pg|131}}-{{Pg|132}}, {{Pg|135}}, {{Pg|141}}, {{Pg|362}} (plur.); ''Ancona di S. Girolamo'', {{Pg|13}}; ''tavola di S. Girolamo'', in Parma, {{Pg|131}}. Cortés, Hernán, {{Pg|341}}. Cortesi, Giacomo v. Borgognone. Cortona, Pietro Berrettini detto Pietro da, {{Pg|12}}, {{Pg|107}}, {{Pg|141}}. Cortoncino, Andrea Archi, detto il, («Cortona»), {{Pg|172}}. Costantino, imperatore, {{Pg|464}}. Costantinopoli, {{Pg|441}}. Cotes, Roger («Rogerus»), {{Pg|398}}; ''Prefazione'' ai ''Principia Mathem.'' di Newton, {{Pg|398}}. Cotta, L. 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Curia (di Roma antica), {{Pg|305}}. {{FineColonna}}{{FineIndentatura}}<noinclude><references/> {{PieDiPagina|41 — {{Sc|Algarotti.}}||}}</noinclude> fmpaweq351lxcwzblf986uhjjjhzar2 108 1010344 3954899 3776319 2026-11-12T08:44:13Z Gatto bianco 43648 3954899 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|642|{{Sc|indice dei nomi}}|}}</noinclude>{{colonna|em=-1}}<includeonly>{{Indentatura}}</includeonly> Curti, Girolamo v. Dentone. Cuzco («Cozco»), {{Pg|173}} («Cusco»), {{Pg|331}}, {{Pg|334}}, {{Pg|338}}. Dacier, André, {{Pg|256}}, {{Pg|389}}, {{Pg|477}}, {{Pg|479}}, {{Pg|482}}-{{Pg|483}}, {{Pg|499}}; ''Commento'' alla traduzione dell<nowiki>’</nowiki>''Ars poetica'' di Orazio, {{Pg|256}}; ''Commento'' alle ''Epistole'' di Orazio, {{Pg|256}}; ''Commento'' alle ''Odi'' di Orazio, {{Pg|389}}; ''Remarques sur les titres des Epîtres'', {{Pg|482}}. Dacier, Anne Lefèvre, {{Pg|255}}; ''Préface à l<nowiki>''</nowiki>''Iliade'', trad. francese, {{Pg|256}}. Dacier (André e Anne), {{Pg|190}} (plur.). D’Alembert, Jean Baptiste Le Rond, {{Pg|124}}, {{Pg|172}}, {{Pg|176}}, {{Pg|269}}, {{Pg|411}}, {{Pg|428}}; «come aquila per le regioni dello scibile», {{Pg|124}}; ''De l’abus de la critique en matière de Religion'', {{Pg|428}}; ''De la liberté de la Musique'', {{Pg|176}}; ''Éloge de M. l’Abbé Terrasson'', {{Pg|411}}; ''Éloge de Montesquieu'', {{Pg|124}}; ''Mélanges de littérature; Observations sur l’art de traduire'', {{Pg|269}}. Dal Pozzo, Girolamo, conte, {{Pg|190}}. Danesi, popolo, {{Pg|442}}. Dante v. Alighieri. Danti, Egnazio, {{Pg|18}}; ''Vita del Vignola'', {{Pg|18}}. Dati, Carlo, {{Pg|75}}, {{Pg|103}}, {{Pg|124}}; ''Prose fiorentine'', {{Pg|272}}; ''Vita di Apelle'', {{Pg|103}}, {{Pg|124}}; ''Vita di Zeusi'', {{Pg|75}}. Davanzati, Bernardo, {{Pg|125}}, {{Pg|236}}, {{Pg|389}}; ''traduzione'' degli ''Annali'' di Tacito, {{Pg|389}}. Davide, re d’Israele, {{Pg|119}}. D’Avila, Don Luigi, {{Pg|286}}. Davo, servo di Orazio, {{Pg|473}}. De Caylus, Anne - Claude - Philippe, {{Pg|118}}; ''Tableaux tirez de l’Iliade'', {{Pg|118}}. De Chambra y, Roland Fréart, sieur, {{Pg|5}}; «Chambray», {{Pg|15}}; disegno del «frontespizio» detto di Nerone, {{Pg|15}}; ''disegno'' di un «frontespizio»{{altraColonna|em=-1}} dorico in Albano, {{Pg|15}}; Parallelo dell’Architettura antica e della moderna, {{Pg|5}}, {{Pg|15}}. Decio Mure, Publio, {{Pg|105}}. De Dominis, Antonio, {{Pg|420}}. Déesse (''Iph.''), 210, 212-213, 215, 221-223. Dei, {{Pg|76}}, {{Pg|96}}, {{Pg|100}}, {{Pg|105}}, {{Pg|140}}, {{Pg|154}}, {{Pg|279}}, {{Pg|388}}-{{Pg|390}}, {{Pg|393}}, {{Pg|395}}, {{Pg|399}}-{{Pg|400}}, {{Pg|463}}-{{Pg|465}}, {{Pg|479}}; (''En.''), 193-196. Deità, {{Pg|97}}. Delfino («Dolfìno») v. Luigi XII, re di Francia. Delisle, Guillaume, {{Pg|296}}. Dell’Abate, Nicolò, {{Pg|21}}. Della Casa, Giovanni, {{Pg|102}}; «il Casa», {{Pg|75}}; ''Galateo'', {{Pg|75}}, {{Pg|102}}. Della Porta, Baccio v. Fra Bartolommeo. Del Pozzo, commendator, {{Pg|122}}. Del Sarto, Andrea, {{Pg|89}}, {{Pg|132}}. De Mairan, Jean-Jacques Dortous, {{Pg|129}}, {{Pg|416}}; ''Cours de Peinture'', {{Pg|129}}; ''Éloge de Halley'', {{Pg|416}}; ''Éloge de l’Abbé de Molières'', {{Pg|411}}. Demetrio, sposo di Cleonice, {{Pg|159}}. Demetrio Falereo, {{Pg|359}}. Demetrî (plur. di Demetrio, poetastro), {{Pg|503}}. Democrito di Abdera, {{Pg|70}}, {{Pg|419}}. Demostene, oratore, {{Pg|147}} (plur.), {{Pg|347}} (plur.), {{Pg|349}}, {{Pg|376}}, {{Pg|376}} (plur.), {{Pg|377}} (plur.), {{Pg|456}}, {{Pg|481}}. Dentone, Curti Girolamo detto il, {{Pg|20}}, {{Pg|70}}, {{Pg|188}}. De Piles, Roger, {{Pg|69}}, {{Pg|73}}, {{Pg|94}}, {{Pg|125}}, {{Pg|129}}-{{Pg|130}}; ''Idée du Peintre parfait'', {{Pg|73}}; ''Remarques sur la Balance des Peintres'', {{Pg|129}}. Descamps, Jean-Baptiste, {{Pg|127}}, {{Pg|144}}; ''Vies des Peintres Flamands (Vie de Van Dick)'', {{Pg|127}}, {{Pg|144}}. Descartes, René («Cartesio»), {{Pg|140}}, {{Pg|350}} (plur.), {{Pg|356}}, {{Pg|401}}, {{Pg|403}}, {{Pt|{{Pg|405}}-|}}<noinclude>{{FineIndentatura}} <references/></noinclude> 6cyiik0etdenkde8o2185bp03i9vt4h 108 1010369 3954900 3776320 2026-11-12T08:44:41Z Gatto bianco 43648 3954900 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|indice dei nomi}}|643}}</noinclude>{{colonna|em=-1}}{{Pt|{{Pg|419}}|{{Pg|405}}-{{Pg|419}}}}, {{Pg|422}}-{{Pg|423}}, {{Pg|426}}-{{Pg|431}}; ''Dissertatio de Methodo'', {{Pg|140}}, {{Pg|407}}, {{Pg|410}}, {{Pg|415}}, {{Pg|423}}, {{Pg|425}}; ''Dissertazione del Metodo'', {{Pg|406}}, {{Pg|430}}; ''Geometria'', {{Pg|417}}-{{Pg|418}}; ''Lettres'', {{Pg|412}}, {{Pg|415}}, {{Pg|417}}, {{Pg|419}}-{{Pg|420}}, {{Pg|423}}-{{Pg|424}}; ''«Meteore»'', {{Pg|420}}; ''Principia'', {{Pg|410}}, {{Pg|414}}, {{Pg|425}}. Desgodets, Antoine («Desgodetz»), 16, 43; ''Les édifices antiques de Rome'' («della antichità di Roma», «le misure»), {{Pg|16}}, {{Pg|43}}. Desmaiseaux, Pierre («Des Maizeaux»), 255; ''Vita di S. Évremont'', {{Pg|255}}. Desmarets, Jean, {{Pg|252}} (interlocutore nella ''Vita di S. Évremont di Desmaizeaux''), {{Pg|255}}. Desportes, Philippe, {{Pg|281}}. Despréaux v. Boileau - Despréaux Nicolas. Devins (''Iph.''), 209. Diagora di Melo, {{Pg|389}}. Diane (''Iph.''), 197-198, 212, 218, 221-222. Didone, {{Pg|159}}, {{Pg|310}}. Dietrich, Christian Wilhelm Ernst, {{Pg|111}}. Dieux (''Iph.''), 198-202, 204-215, 217-219, 222. Dillon, Wentworth v. Roscommon. Dio, {{Pg|50}}, {{Pg|119}}, {{Pg|331}}, {{Pg|372}}, {{Pg|390}}, {{Pg|400}}; «Domeneddio», {{Pg|119}}; «Dio dei versi», {{Pg|280}}. Diodoro Siculo, {{Pg|396}}. Diogene Laerzio, {{Pg|388}}, {{Pg|466}}, {{Pg|470}}; ''De vitis'' etc.: ''Aristotele'', {{Pg|388}}; ''Epicuro'', {{Pg|466}}, {{Pg|469}}-{{Pg|470}}. Diomede, {{Pg|121}}; (''Iph.''), 201, 206. Dionisio il giovane («Dionigi»), tiranno di Siracusa, {{Pg|349}}, {{Pg|399}}. Dionisio d’Alicarnasso («- alicarnasseo», «Dionysius Halicarn.»), {{Pg|66}}, {{Pg|307}}; «Dionigio alicarnasseo», {{Pg|124}}; ''Antiquit. Rom.'', {{Pg|308}}; «''giudicio sopra{{altraColonna|em=-1}}la storia di Tucidide»'', {{Pg|124}}; ''Iudicium de Isaeo'', {{Pg|66}}. Dioscoride, incisore, {{Pg|496}}. Discorde, dea (''Iph.''), 211. Dite, {{Pg|100}}. Divano di Costantinopoli, {{Pg|441}}. Dizionario dell’Accademia francese, {{Pg|252}}. Dolabella, Publio Cornelio, {{Pg|454}}. Dolce, Lodovico, {{Pg|123}}, {{Pg|274}}; ''Dialogo della Pittura'', {{Pg|123}}. Dolfino v. Delfino. Dolopi (''En.''), 193. Domenichino, Domenico Zampieri detto il, {{Pg|6}} (plur.), {{Pg|9}}, {{Pg|13}}, {{Pg|20}}, {{Pg|60}}, {{Pg|98}}, {{Pg|101}}, {{Pg|115}}, {{Pg|127}}, {{Pg|135}}-{{Pg|136}}; ''Comunione di S. Girolamo'', {{Pg|115}}, {{Pg|127}}. Donatello, di Niccolò di Betto, {{Pg|19}}, {{Pg|124}}. Dortous, Jean-Jacques v. De Mairan. Dragoni, cavalieri, {{Pg|322}}. Druidi («vecchi Druidi»: gli accademici francesi), {{Pg|411}}. Dryden, John, {{Pg|75}}, {{Pg|150}}, {{Pg|190}} (plur.), {{Pg|267}}, {{Pg|278}}, {{Pg|282}}, {{Pg|287}}; ''proemio'' alla versione dell’Eneide, {{Pg|278}}; ''traduzione dell’Art of Painting'' del Du Fresnoy, {{Pg|75}}; (versi) ''to the Earl of Roscommon on his excellent Essay on translated verse'', {{Pg|267}}, {{Pg|282}}; (versi) ''to Sir Godfrey Kneller'', {{Pg|267}}. Du Bos, Jean - Baptiste, {{Pg|249}}, {{Pg|257}}, {{Pg|272}}, {{Pg|286}}, {{Pg|348}}, {{Pg|369}}, {{Pg|371}}; ''Reflexions critiques sur la Poesie et sur la Peinture'', {{Pg|249}}, {{Pg|257}}, {{Pg|272}}, {{Pg|286}}, {{Pg|348}}. Duca d’Orleans (Galleria del), {{Pg|11}}. Dufresne, Raffaello, {{Pg|232}}; ''Vita di Leonardo da Vinci'', {{Pg|232}}; ''Vita di Leonbatista Alberti'', {{Pg|232}}. Du Fresnoy, Charles-Alfonse, {{Pg|69}}, {{Pg|75}}, {{Pg|94}}, {{Pg|125}}; ''De arte graphica'', {{Pg|69}}, {{Pg|125}}; «poema», {{Pg|94}}; ''Art of Painting'', {{Pg|75}}.{{FineIndentatura}}<noinclude><references/> {{PieDiPagina|41 — {{Sc|Algarotti.}}||}}</noinclude> m9j78hgt78v39byr7p0ovwizem8t2ms 108 1010377 3954901 3653425 2026-11-12T08:45:08Z Gatto bianco 43648 3954901 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|644|{{Sc|indice dei nomi}}|}}</noinclude>{{colonna|em=-1}}<includeonly>{{Indentatura}}</includeonly> Du Halde, Jean-Baptiste, {{Pg|296}}; ''«descrizione della Cina», {{Pg|296}}. Durazzo, {{Pg|456}}. Dürer, Albrecht («Durerò»), {{Pg|63}}, {{Pg|90}}, {{Pg|117}}; «Alberto», {{Pg|90}}; ''disegni'' a penna, {{Pg|90}}; ''Passione'' intagliata in legno, {{Pg|90}}; ''Madonne'', {{Pg|90}}. Ebrei, {{Pg|93}}, {{Pg|102}}, {{Pg|372}}. Ecuba, {{Pg|307}}; (''En.''), 193, 195. Edelinck («Edelink»), incisori, {{Pg|14}}. Edipo, re, {{Pg|104}}. Egerio, padre di Tarquinio Collatino, {{Pg|306}}, {{Pg|310}}. Egesia di Alessandria, {{Pg|389}}; πεισιθάνατος; («libro di Egesia»), {{Pg|389}}. Egitto, {{Pg|3}}, {{Pg|23}}, {{Pg|39}}, {{Pg|45}}-{{Pg|46}}, {{Pg|95}}, {{Pg|176}}, {{Pg|179}}, {{Pg|336}}, {{Pg|393}}, {{Pg|439}}. Egizi, popoli, {{Pg|38}}, {{Pg|44}}, {{Pg|48}}, {{Pg|338}}, {{Pg|390}}. Elena, {{Pg|75}}, {{Pg|88}}, {{Pg|307}}; (''En.''), 196. Elisabetta, regina d’Inghilterra, {{Pg|281}}, {{Pg|440}}. Elisi, campi, {{Pg|152}}, {{Pg|176}}, {{Pg|235}}. Eliso, {{Pg|235}}. Ellesteo, re degli Etiopi, {{Pg|438}}. Emanuelle, grammatico ebreo del XIII sec., {{Pg|59}}. Emo, Giovanni, {{Pg|385}}. ''Encyclopédie'', {{Pg|51}}, {{Pg|413}}, {{Pg|426}}, {{Pg|429}}; ''Discours préliminaire'', {{Pg|51}}, {{Pg|426}}; ''Préface'', {{Pg|164}}. Enea, {{Pg|96}}, {{Pg|100}}, {{Pg|102}}, {{Pg|159}}, {{Pg|176}}, {{Pg|191}}, {{Pg|310}}, {{Pg|395}}, {{Pg|463}}, {{Pg|492}}; «Enea in Troia», argomento per musica, {{Pg|156}}; (''En.''), 193-196. Ennio, Quinto, {{Pg|232}}, {{Pg|458}}, {{Pg|480}}, {{Pg|498}}. Enrico («Arrigo») III, re di Francia, {{Pg|152}}, {{Pg|248}}. Enrico («Arrigo») IV, re di Francia, {{Pg|248}}. Enrico VIII, re d’Inghilterra, {{Pg|133}}. Epaminonda, {{Pg|375}}. Epicurei, {{Pg|472}}. Epicureismo, {{Pg|465}}. {{altraColonna|em=-1}} Epicuro, {{Pg|453}}, {{Pg|466}}, {{Pg|468}}-{{Pg|469}}. Erasmo da Rotterdam, {{Pg|496}}. Ercole, eroe, {{Pg|510}}; (statua di), {{Pg|11}}; Ercole Farnese, {{Pg|76}}; tempio di Ercole in Gadi, {{Pg|105}}. Erodoto, {{Pg|296}}, {{Pg|357}} (plur.); ''Euterpe'' (= ''Storie'', I, II), {{Pg|296}}. Eschilo, {{Pg|70}}. Escuriale, palazzo dell’, {{Pg|18}}. Esiodo, {{Pg|361}}, {{Pg|459}}. ''Essai sur l’Architecture'' v. Laugier Marc-Antoine. Etiopi, popoli, {{Pg|438}}. Etruria, {{Pg|309}}. Ettore, eroe, {{Pg|97}}; (''En.'') 193-194. Eucaristia, {{Pg|424}}. Euclide, {{Pg|11}}, {{Pg|73}}; «Matematico», {{Pg|115}}. Eufrate, {{Pg|355}}. Euganei, colli, {{Pg|16}}. Eugenio, principe di Savoia, {{Pg|123}}. Eumenidi, {{Pg|174}}. Eunuchi, {{Pg|377}}. Euripe (''Iph.''), 198. Euripide, {{Pg|118}}, {{Pg|152}}, {{Pg|156}}, {{Pg|191}}-{{Pg|192}}, {{Pg|275}}, {{Pg|357}} (plur.), {{Pg|376}}, {{Pg|376}} (plur.); ''Ifigenia in Aulide'', {{Pg|118}}, {{Pg|156}}; ''Fedra'', {{Pg|275}}. Europa, {{Pg|3}}, {{Pg|55}}, {{Pg|147}}, {{Pg|156}}-{{Pg|157}}, {{Pg|191}}, {{Pg|232}}-{{Pg|233}}, {{Pg|243}}, {{Pg|307}}, {{Pg|329}}-{{Pg|330}}, {{Pg|335}}-{{Pg|337}}, {{Pg|360}}, {{Pg|363}}, {{Pg|370}}, {{Pg|373}}-{{Pg|374}}, {{Pg|376}}-{{Pg|377}}, {{Pg|398}}, {{Pg|405}}, {{Pg|429}}, {{Pg|438}}-{{Pg|443}}. Europe (''Iph.''), 211. Europei, popoli, {{Pg|337}}, {{Pg|339}}, {{Pg|373}}-{{Pg|374}}, {{Pg|377}}, {{Pg|440}}. Eurotas (''Iph.''), 208. Eusino, mare, {{Pg|442}}. Évêque de Grasse (interlocutore nella ''Vita di S. Évremont'' di Desniaizeaux), {{Pg|255}}. Facchetti, Antonio, {{Pg|17}}; ''altare della cappella maggiore di S. Paolo'', in Bologna, {{Pg|17}}.{{FineIndentatura}}<noinclude><references/></noinclude> 0kmpogforb78lox9mkaxpjxkyyz1k19 108 1010396 3954902 3776395 2026-11-12T08:46:05Z Gatto bianco 43648 3954902 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|indice dei nomi}}|645}}</noinclude>{{colonna|em=-1}}<includeonly>{{Indentatura}}</includeonly> Falconetto, Giovanni Maria, {{Pg|16}}, ''porte'' di Padova, {{Pg|16}}; ''palazzo vescovile'' di Luvigliano, {{Pg|16}}. Falerno, vino, {{Pg|231}}. Fannî (plur. di Fannio = poetastri), {{Pg|489}}, {{Pg|503}}. Fano, {{Pg|189}}; luoghi di Fano: teatro, {{Pg|189}}. Farace, pittore, {{Pg|25}}. Faret, Nicolas, {{Pg|252}} (plur.). Farsaglia, {{Pg|323}}, {{Pg|462}}. Fauno, statua del, {{Pg|11}}, {{Pg|74}}. Favre, Claude v. Vaugelas. Febo v. Apollo. Federico II, re di Prussia, «Federico», {{Pg|447}}; «Federigo», {{Pg|349}}; «Federico il Grande», {{Pg|447}}; «Gran Federico», {{Pg|147}}; «un Principe», {{Pg|32}}, {{Pg|265}}; «un Sapiente», {{Pg|58}}; «Re filosofo», {{Pg|345}}; ''Epître à Ermothime'', {{Pg|140}}; ''Examen du Prince de Machiavel'', {{Pg|383}}; ''Mémoires pour servir à l’Histoire de Brandebourg'', {{Pg|27}}. Fénelon, François de Salignac («Fenelono»), {{Pg|248}}, {{Pg|254}}, {{Pg|259}}, {{Pg|261}}, {{Pg|268}}, {{Pg|270}}, {{Pg|272}}, {{Pg|279}}, {{Pg|287}}; ''Lettre à l’Académie Françoise'', {{Pg|248}}, {{Pg|254}}, {{Pg|259}}, {{Pg|261}}, {{Pg|268}}, {{Pg|270}}, {{Pg|272}}, {{Pg|279}}, {{Pg|287}}; «ragionatissima sua scrittura», {{Pg|260}}; ''Télémaque'' («avventure del figliuolo di Ulisse»), {{Pg|259}}. Fermât, Pierre de («Fermazio»), {{Pg|417}}. Ferracina, Bartolomeo, {{Pg|46}}, «Archimede della Meccanica», {{Pg|46}}; ''ponte'' di Bassano, {{Pg|46}}. Ferrara, {{Pg|26}}; luoghi di Ferrara: «palazzo de’ Crespi», {{Pg|26}}. Ferrario, (?), {{Pg|176}}. Fiamminghi, pittori, {{Pg|23}}, {{Pg|85}}, {{Pg|130}}. Fiammingo, Heinrich van der Broeck detto il, {{Pg|77}}. Fiandra, {{Pg|137}}. Ficino, Marsilio, {{Pg|350}}. {{altraColonna|em=-1}} Fidenati, {{Pg|301}}. Fidia, {{Pg|25}}, {{Pg|98}}, {{Pg|126}}. Filandro v. Philander. Filicaia, Vincenzo da, {{Pg|359}}. Filippo, il Macedone, {{Pg|347}}, {{Pg|357}}, {{Pg|361}}, {{Pg|496}}. Filippi, {{Pg|456}}; (seconda battaglia di), {{Pg|456}}-{{Pg|457}}. Filippo v. Lippi Filippo. Filistei, {{Pg|254}}. ''Fiore di virtù'', {{Pg|120}}. Fiorentini, {{Pg|132}}. Fiorenza v. Firenze. Fiorini, Pietro, {{Pg|18}}; ''chiesa della Carità'', in Bologna, {{Pg|18}}; ''cortile di S. Michele in Bosco'', in Bologna, {{Pg|18}}; ''portico'' di ordine ionico a fianco della chiesa delle monache di S. Giambattista, in Bologna, {{Pg|18}}. Firenze («Fiorenza»), {{Pg|19}}, {{Pg|24}}, {{Pg|26}}, {{Pg|235}}, {{Pg|249}}, {{Pg|350}}, {{Pg|356}}-{{Pg|357}}, {{Pg|439}}; luoghi di Firenze: Uffizi («galleria»), {{Pg|19}}; («galleria di Fiorenza»), {{Pg|11}}, {{Pg|78}}, {{Pg|133}}; «Batisterio» («porte del Paradiso»), {{Pg|19}}; Cappella de’ Pazzi, {{Pg|19}}; Casa Rucellai, {{Pg|46}}; Chiesa di S. Spirito, {{Pg|19}}; Libreria mediceo-laurenziana, {{Pg|272}}; palazzi: Pandolfini, {{Pg|45}}; Pitti, {{Pg|132}}; Riccardi, già Medici, {{Pg|46}}; Strozzi, {{Pg|46}}. Fitz-Adam, Adam; ''The World'', {{Pg|150}}. Flaminio, Marco Antonio, {{Pg|496}}, {{Pg|510}}; ''lettera'', {{Pg|496}}. Flora (statua romana), {{Pg|89}}. Floro, Lucio Anneo, {{Pg|380}}. Folard, Jean-Charles de, {{Pg|313}}, {{Pg|315}}-{{Pg|320}}, {{Pg|322}}-{{Pg|323}}; ''Commento a Polibio'' («comento»{{Ec||)}}, {{Pg|315}}, {{Pg|322}}; ''Observations sur la bataille de Zama'', {{Pg|318}}, {{Pg|322}}; ''Traité de la Colonne'', {{Pg|315}}, {{Pg|322}}. Fontenelle, Bernard Le Bouyer de, {{Pg|90}}, {{Pg|122}}, {{Pg|164}}, {{Pg|274}}, {{Pg|422}}; ''Discours à l’Académie Françoise'' (25 Août,<noinclude><references/> {{FineIndentatura}}</noinclude> 8aa9kbgvo31il1jzm8qvlg16ftp3krf 108 1010414 3954903 3776396 2026-11-12T08:46:37Z Gatto bianco 43648 3954903 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|646|{{Sc|indice dei nomi}}|}}</noinclude>{{colonna|em=-1}}1749), {{Pg|274}}; ''Éloge de Boerhaave'', {{Pg|90}}; ''Éloge de Leibnitz'', {{Pg|422}}. Foro (romano), {{Pg|35}}, {{Pg|449}}, {{Pg|451}}. Fra Bartoloinmeo, Baccio Della Porta detto, {{Pg|19}}, {{Pg|132}}; ''S. Marco'' di Palazzo Pitti, {{Pg|132}}. Fracastoro, Girolamo, {{Pg|354}}, {{Pg|510}}; ''Sifilide'', {{Pg|510}}. Francescani, ordine, {{Pg|31}}. Francesco I, re di Francia, {{Pg|5}}, {{Pg|133}}, {{Pg|246}}-{{Pg|247}}, {{Pg|250}}, {{Pg|258}}, {{Pg|380}}. Francesco d’Assisi, san, figura pittorica, {{Pg|120}}. Francesi, {{Pg|3}}, {{Pg|6}}, {{Pg|8}}-{{Pg|10}}, {{Pg|13}}, {{Pg|19}}, {{Pg|22}}-{{Pg|23}}, {{Pg|26}}, {{Pg|90}}, {{Pg|137}}, {{Pg|165}}, {{Pg|168}}-{{Pg|169}}, {{Pg|171}}, {{Pg|175}}, {{Pg|183}}, {{Pg|232}}, {{Pg|243}}, {{Pg|246}}, {{Pg|251}}, {{Pg|258}}, {{Pg|261}}, {{Pg|281}}, {{Pg|362}}-{{Pg|363}}, {{Pg|378}}, {{Pg|380}}, {{Pg|405}}, {{Pg|427}}. Franchi, popolo, {{Pg|379}}. Francia, {{Pg|5}}, {{Pg|12}}, {{Pg|16}}, {{Pg|26}}, {{Pg|63}}, {{Pg|126}}, {{Pg|138}}, {{Pg|153}}, {{Pg|165}}, {{Pg|171}}, {{Pg|183}}, {{Pg|189}}, {{Pg|191}}, {{Pg|235}}, {{Pg|243}}, {{Pg|246}}-{{Pg|248}}, {{Pg|250}}-{{Pg|251}}, {{Pg|257}}-{{Pg|258}}, {{Pg|345}}, {{Pg|347}}, {{Pg|351}}, {{Pg|354}}-{{Pg|355}}, {{Pg|358}}-{{Pg|359}}, {{Pg|362}}-{{Pg|363}}, {{Pg|378}}-{{Pg|380}}, {{Pg|405}}, {{Pg|408}}, {{Pg|411}}-{{Pg|413}}, {{Pg|417}}-{{Pg|418}}, {{Pg|429}}-{{Pg|430}}, {{Pg|442}}. Francia, Francesco Raibolini («Raibollini») detto il, {{Pg|20}}, {{Pg|126}}; «l’Orefice», {{Pg|20}}; S. Sebastiano, {{Pg|20}}. 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Giove, {{Pg|97}}, {{Pg|244}}, {{Pg|278}}, {{Pg|399}}, {{Pg|431}}, {{Pg|504}}; tempio di -, {{Pg|176}}; teste di - (statue), {{Pg|78}}; satelliti di -, {{Pg|408}}. Giove capitolino (tempio di), {{Pg|35}}. Giovenale, Decimo Giunio, {{Pg|251}}, {{Pg|371}}, {{Pg|484}}. Girolamo, san, figura pittorica, {{Pg|120}}. Giulia, famiglia romana, {{Pg|463}}-{{Pg|464}}. Giuliano, Flavio Claudio l’Apostata, {{Pg|335}}. Giulio II, papa, {{Pg|347}}, {{Pg|357}}, {{Pg|362}}. Giunone, {{Pg|76}}, {{Pg|399}}, {{Pg|464}}. Giustiniano il Grande, imperatore, {{Pg|438}}. Giustino, Marco Giuniano, {{Pg|378}}. Gladiatore, statua del, {{Pg|11}}, {{Pg|78}}. Glicone, scultore ateniese, {{Pg|23}} (plur.), {{Pg|60}}, {{Pg|66}} (plur.). Godeau, Antoine, {{Pg|252}} (plur.), (interlocutore nella ''Vita dì S. Évremont'' di Desmaizeaux), 255. Goltzius, Heinrich Goltz («Golzio»), {{Pg|132}}. [Gordon, John], ''A New Estimate of manners and principles'', {{Pg|230}}. Goti, popolo, {{Pg|267}}, {{Pg|270}}. 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Grecia, {{Pg|19}}, {{Pg|39}}, {{Pg|43}}, {{Pg|67}}, {{Pg|69}}, {{Pg|99}}, {{Pg|113}}, {{Pg|122}}, {{Pg|140}}, {{Pg|176}}, {{Pg|179}}, {{Pg|191}}, {{Pg|267}}, {{Pg|347}}, {{Pg|356}}-{{Pg|357}}, {{Pg|359}}, {{Pg|361}}-{{Pg|363}}, {{Pg|373}}, {{Pg|393}}, {{Pg|439}}, {{Pg|455}}, {{Pg|459}}, {{Pg|493}}, {{Pg|509}}. Grecs (''Iph.''), 197-198, 200-201, 206, 209-210, 213-216, 221-223. Gritti, Andrea, doge di Venezia («padre della patria... mercante»), {{Pg|440}}. Grossi, Giovanni Francesco v. Siface. Guarini, Guarino, {{Pg|18}}. Guarini, Giambattista («Guarino»), {{Pg|235}}. Guazzesi, Lorenzo, {{Pg|435}}. Guercino, Gianfranco Barbieri detto il, {{Pg|13}}, {{Pg|125}}, {{Pg|136}}, {{Pg|141}}; «Francesco Barbieri», {{Pg|136}}; ''Apparizione di Cristo alla Madonna'', in Cento, {{Pg|13}}. Guez, Jean-Louis v. Balzac. Guglielmo il Conquistatore, {{Pg|334}}. Guicciardini, Francesco, {{Pg|249}}. Guido (Guinizelli e Cavalcanti), {{Pg|280}} (plur.). Guittone d’Arezzo, {{Pg|280}}. 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Italiani, {{Pg|55}}, {{Pg|83}}, {{Pg|157}}, {{Pg|173}}, {{Pg|175}}, {{Pg|247}}, {{Pg|258}}, {{Pg|281}}, {{Pg|363}}, {{Pg|405}}, {{Pg|435}}, {{Pg|486}}, {{Pg|492}}, {{Pg|496}}; (cavalieri romani), {{Pg|317}}. Iulo, figlio di Enea (''En.''), 193, 196. James, Francis Edward v. Keith. Jones, Inigo, {{Pg|32}}. Jouvenet, Jean, pittore, {{Pg|7}}-{{Pg|9}}, {{Pg|141}}. ''Judgement of Hercules'' v. Shenstone William. Junius, Francesco, {{Pg|88}}; «Giugni», {{Pg|103}}; ''De pictura veterum: Apelles'', {{Pg|88}}; ''De pictura veterum'', {{Pg|103}}. Jupiter (''Iph.''), 198, 212, 214, 222. Keith, Francis Edward James, Maresciallo di, {{Pg|313}}. Kent, William, architetto, {{Pg|180}}. Keplero (Kepler, Johannes), {{Pg|408}}, {{Pg|421}}; «sagacissimo Tedesco», {{Pg|408}}. Kneller, sir Godfrey, {{Pg|150}}. Krafft, Georg Wolffgang, {{Pg|50}}; «celebre autore oltramontano», {{Pg|50}}; ''Specimen emendationis Theoriae ordinum architectonicorum'', {{Pg|50}}.{{FineIndentatura}}<noinclude><references/></noinclude> 2fxn3rpvbu4glpv82gp1h1gzd5tr5z8 108 1010575 3954909 3776402 2026-11-12T08:49:16Z Gatto bianco 43648 3954909 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|indice dei nomi}}|653}}</noinclude>{{colonna|em=-1}}{{Pg|293}}-{{Pg|297}}, {{Pg|308}}, {{Pg|310}}, {{Pg|350}} (plur.), {{Pg|356}}, {{Pg|363}} (plur.), {{Pg|398}}, {{Pg|405}}, {{Pg|409}}, {{Pg|416}}, {{Pg|418}}, {{Pg|420}}-{{Pg|421}}, {{Pg|425}}, {{Pg|427}}, {{Pg|511}}; ''Optica'', {{Pg|420}}; ''Philosophiae Naturalis principia mathematica'', {{Pg|398}}, {{Pg|416}}, {{Pg|421}}; ''The Chronology of ancient Kingdoms'', {{Pg|296}}-{{Pg|297}}. Nicia, generale ateniese, {{Pg|395}}-{{Pg|396}}. Niccolò da Cusa, {{Pg|407}}. Nicolini, attore, {{Pg|169}}. Nicolino v. Poussin Nicolas. Nicomaco, pittore, {{Pg|25}}. Nilo, fiume, {{Pg|95}}, {{Pg|179}}; statua, {{Pg|78}}. Ninfe, {{Pg|97}}. Niobe, statua, {{Pg|76}}, {{Pg|78}}. Noceti, Carlo, {{Pg|420}}; ''De Iride'', {{Pg|420}}. Norden, Fréderic-Louis («Nordeno»), {{Pg|45}}, {{Pg|179}}; ''Travels in Egypt and Nubia'', {{Pg|45}}. Normanni, {{Pg|334}}. Nostra Donna (figura di Michelangelo nella «Passione»), {{Pg|118}}. Numa Pompilio, re di Roma («Numa»), {{Pg|299}}-{{Pg|303}}, {{Pg|308}}-{{Pg|310}}, {{Pg|388}}, {{Pg|394}}, {{Pg|479}}. Numidi, cavalieri, {{Pg|317}}. Occidente (regioni europee), {{Pg|438}}, {{Pg|440}}. Oceano (Atlantico?), {{Pg|442}}. Odino, dio, {{Pg|372}}. Olanda («Ollanda»), {{Pg|371}}, {{Pg|377}}-{{Pg|378}}, {{Pg|421}}; «un picciolo paese», {{Pg|441}}. Olandesi («Ollandesi»), {{Pg|371}}, {{Pg|441}}. Olbenio v. Plolbein Plans, il giovane. Olimpo, {{Pg|97}}, {{Pg|152}}, {{Pg|176}}, {{Pg|431}}. Ollanda v. Olanda. Ollandesi v. Olandesi. Olympe (''Iph.''), 212, 214, 221. Oltramontani (stranieri), {{Pg|157}}. Omar, ibn al-Khattab, sultano di Egitto, {{Pg|336}}. Omero, {{Pg|70}}, {{Pg|102}}-{{Pg|103}}, {{Pg|117}}-{{Pg|118}}, {{Pg|247}},{{altraColonna|em=-1}}{{Pg|249}}, {{Pg|255}}, {{Pg|270}}, {{Pg|277}}, {{Pg|286}}, {{Pg|290}}, {{Pg|356}}, {{Pg|361}}-{{Pg|363}}, {{Pg|375}}, {{Pg|389}}, {{Pg|392}}, {{Pg|401}}, {{Pg|405}}, {{Pg|437}}, {{Pg|459}}, {{Pg|471}}, {{Pg|475}}, {{Pg|481}}, {{Pg|490}}, {{Pg|509}}-{{Pg|510}}; «de’ pittori... re», {{Pg|117}}; «fontana dell’ingegni», {{Pg|103}}; «geografo e genealogista della Grecia», {{Pg|492}}; «padre primo della poesia», {{Pg|493}}; «Signore dell’altissimo canto», {{Pg|491}}; ''Iliade'', {{Pg|14}}, {{Pg|70}}, {{Pg|102}}, {{Pg|121}}, {{Pg|392}}; «suo poema», {{Pg|491}}; (trad. del Dacier), {{Pg|256}}; ''Odissea'', {{Pg|259}}, {{Pg|375}}, {{Pg|401}}; ''Iliade e Odissea'' («poemi»), {{Pg|389}}. Oppio, Cornelio, {{Pg|121}}, {{Pg|465}}. Orazio Fiacco, Quinto («Horatius», «Horace»), {{Pg|66}}, {{Pg|94}}, {{Pg|116}}, {{Pg|128}}, {{Pg|142}}, {{Pg|150}}, {{Pg|173}}, {{Pg|225}}, {{Pg|231}}, {{Pg|233}}, {{Pg|235}}, {{Pg|241}}, {{Pg|251}}, {{Pg|253}}, {{Pg|256}}, {{Pg|263}}, {{Pg|276}}-{{Pg|277}}, {{Pg|352}}-{{Pg|353}}, {{Pg|359}}, {{Pg|362}}, {{Pg|363}} (plur.), {{Pg|365}}, {{Pg|371}}, {{Pg|389}}, {{Pg|394}}, {{Pg|438}}, {{Pg|447}}, {{Pg|449}}, {{Pg|450}}, {{Pg|452}}-{{Pg|453}}, {{Pg|456}}-{{Pg|457}}, {{Pg|459}}-{{Pg|460}}, {{Pg|462}}-{{Pg|466}}, {{Pg|468}}-{{Pg|471}}, {{Pg|477}}-{{Pg|478}}, {{Pg|481}}-{{Pg|483}}, {{Pg|485}}-{{Pg|486}}, {{Pg|488}}, {{Pg|490}}, {{Pg|492}}-{{Pg|498}}, {{Pg|500}}-{{Pg|502}}, {{Pg|506}}-{{Pg|510}}, {{Pg|514}}; «Il poeta», {{Pg|467}}; «quel Poeta savio», {{Pg|447}}; «nostro poeta», {{Pg|470}}; ''Arte poetica'' («Poetica»), {{Pg|241}}, {{Pg|365}}, {{Pg|479}}, {{Pg|489}}, {{Pg|490}}-{{Pg|494}}, {{Pg|499}}, {{Pg|502}}, {{Pg|506}}-{{Pg|509}}, {{Pg|513}}; ''Art poétique'' (trad. di Dacier), {{Pg|256}}; ''Epistole'', {{Pg|116}}, {{Pg|173}}, {{Pg|233}}, {{Pg|256}}-{{Pg|257}}, {{Pg|354}}, {{Pg|362}}, {{Pg|449}}, {{Pg|451}}-{{Pg|452}}, {{Pg|456}}-{{Pg|458}}, {{Pg|460}}, {{Pg|466}}-{{Pg|469}}, {{Pg|471}}-{{Pg|473}}, {{Pg|475}}-{{Pg|480}}, {{Pg|482}}-{{Pg|483}}, {{Pg|485}}-{{Pg|486}}, {{Pg|489}}, {{Pg|491}}-{{Pg|492}}, {{Pg|495}}, {{Pg|497}}, {{Pg|499}}, {{Pg|502}}-{{Pg|506}}, {{Pg|508}}-{{Pg|509}}, {{Pg|511}}-{{Pg|514}}; ''Epodi'', {{Pg|450}}, {{Pg|460}}, {{Pg|471}}-{{Pg|472}}, {{Pg|505}}; ''Odi'', {{Pg|394}}, {{Pg|438}}, {{Pg|450}}, {{Pg|457}}, {{Pg|459}}-{{Pg|461}}, {{Pg|463}}-{{Pg|464}}, {{Pg|467}}, {{Pg|470}}-{{Pg|472}}, {{Pg|475}}, {{Pg|478}}-{{Pg|480}}, {{Pg|491}}, {{Pg|494}}, {{Pg|499}}, {{Pg|501}}, {{Pg|503}}, {{Pg|507}}, {{Pg|511}}, {{Pg|514}}; ''Satire'' («Sermoni»), {{Pg|66}}, {{Pg|94}}, {{Pg|128}}, {{Pg|142}}, {{Pg|225}}, {{Pg|231}}, {{Pg|263}}, {{Pg|450}}-{{Pg|452}}, {{Pg|457}}-{{Pg|458}}, {{Pg|461}}-{{Pg|462}}, {{Pg|466}}-{{Pg|467}}, {{Pg|469}}, {{Pg|471}}-{{Pg|480}}, {{Pg|482}}-{{Pg|485}}, {{Pg|488}}-{{Pg|489}}, {{Pg|491}}, {{Pg|500}}-{{Pg|505}}, {{Pg|512}}-{{Pg|514}}. Orbilio Pupillo, Lucio, grammatico, {{Pg|450}}. Oreadi, ninfe, {{Pg|97}}.{{FineIndentatura}}<noinclude><references/></noinclude> ctutx38zhdkcqk9h9flbhnx2ekwev22 108 1010623 3954907 3776399 2026-11-12T08:47:35Z Gatto bianco 43648 3954907 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|indice dei nomi}}|649}}</noinclude>{{colonna|em=-1}}<includeonly>{{Indentatura}}</includeonly> La Bruyère, Jean, {{Pg|138}}; ''Harangue à l’Académie'', {{Pg|138}}. Lacedemoni, {{Pg|157}}, {{Pg|339}}. La Fage, Raimond, {{Pg|8}}, {{Pg|100}}; ''disegno a penna dell’ingresso di Enea nell’Averno'' (posseduto dall’Algarotti), {{Pg|100}}. La Fontaine, Jean de, {{Pg|250}}, {{Pg|276}}; ''Fable XVIII'', {{Pg|276}}; Prefazione alle ''Fables'', {{Pg|276}}. La Fosse, Charles de, pittore, {{Pg|9}}. La Mothe Le Vayer, François de, {{Pg|254}}; ''Lettres'', {{Pg|254}}. Lanfranco, Giovanni, pittore, {{Pg|14}}, {{Pg|107}}. Lansdown, Granville George, barone di, {{Pg|259}}; ''Préface sur les Tragédies-Opéras'' (trad. franc. dello Yart), {{Pg|259}}. Laocoonte (statua), {{Pg|11}}, {{Pg|68}}, {{Pg|74}}, {{Pg|78}}, {{Pg|94}}. Lapis, {{Pg|405}}. Lapponi, {{Pg|377}}. Latini, {{Pg|239}}, {{Pg|270}}, {{Pg|333}}. La Tour, Henri de v. Turenne. [Laugier, Marc-Antoine], {{Pg|36}}; ''Essai sur l’Architecture'', {{Pg|36}}. Laurenziana, biblioteca, Codice 26, Banco 40, {{Pg|272}}. Lazio, {{Pg|238}}, {{Pg|267}}, {{Pg|460}}, {{Pg|481}}, {{Pg|487}}. Lazzarini, Domenico, {{Pg|428}} (plur.), {{Pg|459}}, {{Pg|483}}. Le Bouyer, Bernard v. Fontenelle. Le Brun, Carlo, pittore, {{Pg|6}}-{{Pg|8}}, {{Pg|10}}, {{Pg|13}}, {{Pg|104}}, {{Pg|107}}, {{Pg|112}}, {{Pg|141}}, «nuovo Apelle», {{Pg|6}}; ''battaglie di Alessandro'', {{Pg|107}}. Lecouvreur, Adrienne («Le Couvreur»), attrice, {{Pg|169}}. Le Fevre, Claude, intagliatore, {{Pg|72}}; ''tavola intagliata della Purificazione del Veronese'', {{Pg|72}}. Le Grand, (?), {{Pg|168}}; ''Les amours de l’Empereur Caracalla avec une Vestale'', {{Pg|168}}. Leibniz, Wilhelm Gottfried («Leibnizio»), {{Pg|421}}, {{Pg|428}}; ''Hist. leg. et stat.'', {{Pg|422}}. Lelio, Caio, {{Pg|317}}-{{Pg|318}}, {{Pg|327}}, {{Pg|458}}. {{altraColonna|em=-1}} Lelli, Ercole, {{Pg|64}}, {{Pg|90}}; ''gesso anatomico'', {{Pg|64}}. Lemoyne, François («Le Moine»), pittore, {{Pg|8}}. Le Nôtre, André («Le Nautre»), architetto, {{Pg|180}}, {{Pg|249}}. Leonardo da Vinci («il Vinci»), {{Pg|63}}, {{Pg|69}}, {{Pg|80}}, {{Pg|87}}, {{Pg|113}}, {{Pg|117}}, {{Pg|123}} (plur.), {{Pg|130}}, {{Pg|133}}, {{Pg|138}}-{{Pg|139}}, {{Pg|141}}, {{Pg|232}}; «Lionardo», {{Pg|137}}; ''cartone d’ignudi'', {{Pg|63}}; ''Trattato della Pittura'', {{Pg|80}}, «libro del Vinci», {{Pg|87}}. Leone X, papa, Giovanni de’ Medici («Leon», «Leone», «Leon X»), {{Pg|24}}, {{Pg|133}}, {{Pg|144}} (plur.), {{Pg|249}}, {{Pg|347}}, {{Pg|354}}, {{Pg|357}}, {{Pg|362}}, {{Pg|496}}. Lepido, Marco Emilio, triumviro, {{Pg|453}}, {{Pg|455}}. ''Le pour et contre'' v. Prévost Antoine-François. Le Rov, Julien David, {{Pg|43}}-{{Pg|45}}; ''Les Ruines des plus beaux monuments de la Grèce'', {{Pg|43}}-{{Pg|45}}. Lesbos (''Iph.''), 199, 207-208. Le Sueur, Eustache, pittore, {{Pg|7}}-{{Pg|8}}, {{Pg|10}}-{{Pg|11}}, {{Pg|13}}, «Raffaello della Francia», {{Pg|7}}; ''Vita di S. Bruno'', {{Pg|10}}. Leucaspi, {{Pg|100}}. Levante, terre del, {{Pg|442}}. Levantini, {{Pg|93}}. L’Hospital, Guillaume-Francois-Anboine de («L’Hopital»), {{Pg|416}}, {{Pg|430}}; ''Analyse des infiniment petits'', {{Pg|416}}, {{Pg|430}}. Licinio, matematico, {{Pg|178}}, {{Pg|179}} (plur.). Licurgo, spartano, {{Pg|339}}, {{Pg|356}}, {{Pg|376}}, {{Pg|388}}. Lima, {{Pg|333}}. Lionardo v. Leonardo da Vinci. Lippi, Filippo («Filippo»), {{Pg|124}}. Lisco, {{Pg|375}}. Lisippo, scultore, {{Pg|347}} (plur.), {{Pg|361}} (plur.). Listri, {{Pg|99}}. Livio, Tito, {{Pg|68}}, {{Pg|120}}-{{Pg|121}}, {{Pg|234}}, {{Pg|297}}-{{Pg|300}},<noinclude><references/> {{FineIndentatura}}</noinclude> 2s509infno1calxctitjmkyhqogmq6j 108 1010883 3954889 3655701 2026-11-12T08:40:08Z Gatto bianco 43648 3954889 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|indice delle opere}}|633}}</noinclude>{{Centrato|INDICE DEI NOMI<ref>Rimangono esclusi da questo indice, per ovvia esigenza di funzionalità, i nomi che ricorrono all’'interno dei brani citati dall’Algarotti. Del resto, ogni volta che essi interessino il discorso algarottiano, sono ripresi dall’autore nel contesto della prosa dei ''Saggi'' e quindi sono qui registrati.<br>I nomi delle persone e dei luoghi sono riportati nella forma moderna. Le forme italianizzate di nomi stranieri o le altre forme di oscillazione grafica, qui tra virgolette e in parentesi tonde, sono registrate sotto il lemma moderno, ma di esse si offre anche un rinvio alfabetico, con la sigla v. Tale rinvio non esiste, per evidenti ragioni di semplicità, quando la forma moderna e quella algarottiana venissero a trovarsi in posizione contigua nella successione alfabetica. Delle opere uscite anonime si dà un rinvio sotto il nome del loro autore, che è racchiuso tra parentesi quadre solo se l’opera anonima è l’unico riferimento fatto dall’Algarotti all’autore di essa. In relazione alla serie delle pagine elencate sotto ogni lemma, le forme algarottiane non hanno valore esclusivo rispetto a quelle moderne, tranne nei casi esplicitamente puntualizzati. Le espressioni perifrastiche stanno anch’esse tra virgolette.<br>I nomi di edifici, di località etc. sono raccolti sotto quelli delle città in cui si trovano; cosi pure, i nomi delle opere si trovano sotto quelli degli autori di esse. Per i titoli delle opere si è mantenuta la designazione algarottiana quando questa fosse sufficientemente chiara alla loro individuazione; in caso contrario, essa compare tra virgolette ed entro parentesi, accanto a quella consueta. Si è aggiunta l’abbreviazione (''En.'') e (''Iph.''), nel caso dei nomi ricorrenti nell’abbozzo e nell'operetta che fanno parte del ''Saggio sopra l’Opera in Musica'' (''Enea in Troia'' e ''Iphigénie en Aulide''). Nei casi in cui era necessario e possibile si è fatta seguire al nome una concisa caratterizzazione appositiva.</ref>}} {{colonna|em=-1}}<includeonly>{{Indentatura}}</includeonly> Aaron Reclid v. Harun al-Rashid. Abbati, intagliatore, {{Pg|177}}. Accademia (scuola filosofica romana), {{Pg|469}}. Accademia della Crusca, {{Pg|232}}, {{Pg|249}}-{{Pg|252}}; «Crusca latina», {{Pg|234}}. Accademia dell’Istituto di Bologna, 293. Accademia di Francia che è in Roma, {{Pg|5}}-{{Pg|6}}, {{Pg|18}}, {{Pg|24}}, {{Pg|26}}. Accademia di Francia (di Parigi) («Académie Françoise»), {{Pg|6}}, {{Pg|9}}, {{Pg|249}}-{{altraColonna|em=-1}}{{Pg|250}}, {{Pg|251}}-{{Pg|254}}, {{Pg|257}}-{{Pg|260}}, {{Pg|274}}, {{Pg|410}}-{{Pg|411}}. Accademia inglese (di Londra), {{Pg|55}}. Accademia reale di Berlino, {{Pg|345}}. Accio, Lucio, {{Pg|458}}. ''Account (An) of the European settlements in America'', v. Burke Edmund. Acheronte, 100. Achille, {{Pg|58}}, {{Pg|96}}, {{Pg|102}}, {{Pg|123}}, {{Pg|128}}, {{Pg|169}}, {{Pg|323}}; (''En.''), 193; (''Iph.''), 197-203, 206-208, 210-211, 215-220, 222-223. Achillini, Claudio («Achillino»), {{Pg|165}}.{{FineColonna}}{{FineIndentatura}}<noinclude><references/></noinclude> 9h8oilvhfwvcoorjnlzryvm2h096hti 108 1010896 3954908 3776401 2026-11-12T08:48:50Z Gatto bianco 43648 3954908 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|652|{{Sc|indice dei nomi}}|}}</noinclude>{{colonna|em=-1}}<includeonly>{{Indentatura}}</includeonly> Mennone v. Memnone. Mercurio, dio, {{Pg|104}}; personaggio dell<nowiki>’</nowiki> ''Amphitruo'' di Plauto, {{Pg|418}}; statua degli Uffizi, {{Pg|78}}. Merisi, Michelangelo v. Caravaggio. Mersenne, Marin («Mersenno»), {{Pg|412}}, {{Pg|417}}, {{Pg|419}}. Messalla, Marco Valerio Corvino («Messala»), {{Pg|479}}. Messico, {{Pg|176}}, {{Pg|341}}. Metastasio, Pietro, {{Pg|156}}, {{Pg|159}}, {{Pg|165}}, {{Pg|283}}, {{Pg|289}}, {{Pg|494}}; ''Achille in Stiro'', {{Pg|156}}; ''Didone'', {{Pg|156}}. Metelli (o Mitelli), Agostino, pittore, {{Pg|20}}. Mevio, poetastro, {{Pg|348}} (plur.). Michelagnolo da Caravaggio v. Caravaggio, Michelangelo da. Michele da S. Michele, architetto, {{Pg|17}}, {{Pg|24}}; ''cappella de’ Pellegrini'', in Verona, {{Pg|17}}. Mignard, Pierre, pittore, {{Pg|8}}, {{Pg|141}}; «Mignardo», {{Pg|13}}. Milano, {{Pg|152}}. Milton, John («Miltono»), {{Pg|288}}, {{Pg|363}} (plur.), {{Pg|405}}, {{Pg|481}}, {{Pg|494}}; «inglese Omero», {{Pg|287}}; ''Paradise lost'', {{Pg|288}}. Mimnermo di Colofone, {{Pg|477}}. Minerva, {{Pg|97}}, {{Pg|244}}; (''En.''), 193-194; «Pallade», 194; «la Dea», 195. Minganti, Alessandro, pittore, {{Pg|25}}; chiamato il «Michelagnolo incognito», {{Pg|25}}. Mirabello, {{Pg|345}}, {{Pg|403}}. Mitridate VI, re del Ponto, {{Pg|465}}. Modena, {{Pg|454}}-{{Pg|455}}. Molière, Jean-Baptiste («Moliere»), {{Pg|88}}, {{Pg|106}}, {{Pg|125}}, {{Pg|183}}, {{Pg|251}}, {{Pg|255}}, {{Pg|279}}, {{Pg|354}}, {{Pg|490}}; ''Femmes sgavantes'' («donne saccenti»), {{Pg|255}}; ''La Gioire du Dome de Val de Gràce'', {{Pg|88}}, {{Pg|106}}; ''Misantropo'', {{Pg|125}}. Monro, Alexander («Monrò»), anatomista, {{Pg|73}}. {{altraColonna|em=-1}} Montaigne, Michel Eyquem de («Montagna»), {{Pg|78}}, {{Pg|237}}, {{Pg|250}}, {{Pg|258}}, {{Pg|338}}, {{Pg|428}}, {{Pg|470}}, {{Pg|474}}; ''Essays'', {{Pg|237}}, {{Pg|258}}, {{Pg|338}}, {{Pg|428}}. Montaigu, Mary Wortley lady, {{Pg|494}}. Montesquieu, Charles-Louis (le Secondât, barone di, {{Pg|340}}, {{Pg|371}}-{{Pg|372}}; ''spirito delle leggi'', {{Pg|372}}. Montezuma, re azteco, {{Pg|341}}. Montuela, Jean-Étienne, {{Pg|414}}, {{Pg|420}}; ''Histoire des Mathématiques'', {{Pg|414}}, {{Pg|420}}. Moreau, Pierre-Louis v. Maupertuis. Mori, popoli, {{Pg|337}}. Moro, Giacopo, {{Pg|63}}. Morone, Giovan Battista, pittore, {{Pg|21}}. Mosè, {{Pg|95}}. Munazio Plauco, Lucio, {{Pg|455}}, {{Pg|479}}. Munda, {{Pg|462}}. Muratori, Ludovico Antonio, {{Pg|190}} (plur.). Musa, {{Pg|464}}; «Musa» (ispirazione poetica), {{Pg|505}}; (Musa) «comica», {{Pg|481}}; «Musa tragica», {{Pg|481}}. Muse, {{Pg|151}}, {{Pg|158}}, {{Pg|190}}, {{Pg|247}}, {{Pg|250}}, {{Pg|265}}, {{Pg|271}}, {{Pg|282}}, {{Pg|289}}, {{Pg|360}}, {{Pg|447}}, {{Pg|457}}-{{Pg|458}}, {{Pg|462}}, {{Pg|465}}, {{Pg|478}}, {{Pg|486}}, {{Pg|513}}; «- della Senna», {{Pg|259}}; «- del Lazio», {{Pg|238}}; «- francesi», {{Pg|276}}; «- italiane», {{Pg|238}}. Naiadi, ninfe, {{Pg|97}}. Napoletani, {{Pg|378}}. Napoli, {{Pg|157}}. Nasso, battaglia di, {{Pg|396}}. Negri (popolazioni negre), {{Pg|377}}, {{Pg|476}}; - dell’Africa, {{Pg|442}}. Neil, William, matematico, {{Pg|418}}. Nereidi, {{Pg|97}}, {{Pg|104}}. Nerone, Caio Claudio, imperatore, {{Pg|349}} (plur.). Neutono v. Newton Isaac. Nevio, Gneo, {{Pg|458}}. ''New Estimate (A)'' etc., v. Gordon John. Newton, Isaac («Neutono»), {{Pg|80}}<noinclude><references/> {{FineIndentatura}}</noinclude> d9p0ag6y8lownv40ootcnbjwzt2er11 108 1010900 3954910 3656006 2026-11-12T08:49:47Z Gatto bianco 43648 3954910 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|654|{{Sc|indice dei nomi}}|}}</noinclude>{{colonna|em=-1}}<includeonly>{{Indentatura}}</includeonly> Oreste (''Iph.''), 198. Orfeo, {{Pg|330}}. Orientali, popoli, {{Pg|231}}. Oriente (regioni), {{Pg|439}}-{{Pg|440}}; - europeo, {{Pg|465}}, {{Pg|479}}; «principi di -», {{Pg|327}}. Orlando, paladino, {{Pg|155}}. Oronte di Licia, personaggio dell<nowiki>’</nowiki>''Eneide'', {{Pg|100}}. Ottavio v. Augusto. Ostilio, avo di Tulio Ostilio, {{Pg|308}}. Oughtred, William, matematico («Oughtredo»), {{Pg|416}}. Ourì v. Uri. Ovidio Nasone, Publio, {{Pg|29}}, {{Pg|82}}, {{Pg|117}}, {{Pg|145}}, {{Pg|233}}, {{Pg|238}}, {{Pg|274}}, {{Pg|277}}, {{Pg|359}}, {{Pg|458}}; ''Antonini Eleg.'', {{Pg|233}}; ''Metamorfosi'', {{Pg|29}}, {{Pg|82}}, {{Pg|117}}, {{Pg|145}}, {{Pg|274}}. Pachacutec, re inca, {{Pg|334}}-{{Pg|335}}. Pachecamac, dio inca, {{Pg|331}}. Pacifico, «mar -», {{Pg|439}}. Pacuvio, Marco, {{Pg|458}}. Padoanino v. Varotari Alessandro. Padova, {{Pg|16}}, {{Pg|18}}, {{Pg|114}}, {{Pg|327}}; Università di -, {{Pg|327}}; luoghi di Padova: ''porte'', {{Pg|16}}; ''S. Antonio'', {{Pg|114}}; ''S. Giovanni di Verdura'', {{Pg|25}}. Paganesimo, {{Pg|438}}. Paleotti, Gabriele, cardinale («Paleotto»), {{Pg|48}}. Palinuro, personaggio dell<nowiki>’</nowiki>''Eneide'', {{Pg|100}}. Pallade v. Minerva. Palladio, Andrea, {{Pg|15}}, {{Pg|17}}, {{Pg|23}}-{{Pg|24}}, {{Pg|32}}-{{Pg|33}}, {{Pg|35}}, {{Pg|38}}, {{Pg|42}}-{{Pg|44}}, {{Pg|46}}, {{Pg|48}}, {{Pg|50}}, {{Pg|91}}-{{Pg|92}}, {{Pg|190}}; ''Architettura'', («tavole») {{Pg|15}}, {{Pg|17}}; palazzi: ''Porto'', in Vicenza, {{Pg|45}}; ''Ranuzzi'', {{Pg|45}}; ''Tiene'', in Vicenza, {{Pg|45}}; ''portone'' della villa di Barbiano falsamente attribuito al Palladio, {{Pg|18}}; ''progetto'' del ponte di legno di Bassano, {{Pg|46}}. Palma il Vecchio, {{Pg|23}}. Pamfilo di Amfipoli, pittore greco, {{Pg|70}}-{{Pg|71}}. {{altraColonna|em=-1}} Pansa, Caio Vibio, console, {{Pg|454}}-{{Pg|455}}, {{Pg|465}}. Pantili (plur. di Pantilio), poetastri, {{Pg|489}}, {{Pg|503}}. Paolo, san, {{Pg|98}}; «l’Apostolo», {{Pg|98}}-{{Pg|99}}; figura di un dipinto di Raffaello, {{Pg|120}}. Paolo v. Veronese. Paradiso, {{Pg|77}}, {{Pg|114}}. Paraguay, {{Pg|341}}. Paride, figlio di Priamo, {{Pg|307}}, {{Pg|464}}; (''En.''), 193-194. Parigi, {{Pg|8}}, {{Pg|10}}, {{Pg|26}}, {{Pg|165}}, {{Pg|168}}, {{Pg|249}}, {{Pg|354}}, {{Pg|510}}; luoghi di Parigi: ''Certosa'', {{Pg|10}}; ''Galleria del palazzo Lambert'', {{Pg|13}}; ''Louvre'', {{Pg|258}}. Parigini, {{Pg|227}}. Pario, città greca, {{Pg|76}}. Paris (''Iph.''), 202-203, 208-209, 217, 221, 223. Parlamento d’Inghilterra, {{Pg|441}}; «Parlamento», {{Pg|494}}. Parma, {{Pg|13}}, {{Pg|55}}, {{Pg|131}}, {{Pg|362}}; luoghi di Parma: ''Duomo'', {{Pg|25}}. Parmigianino, Francesco Mazzola detto il, {{Pg|14}}, {{Pg|131}}, {{Pg|135}}, {{Pg|141}}. Parnaso, monte, {{Pg|289}}, {{Pg|457}}, {{Pg|460}}. Paro, isola, {{Pg|23}}. Parques (''Iph.''), 200. Parrasio di Efeso, pittore, {{Pg|103}}, {{Pg|116}}, {{Pg|133}}, {{Pg|352}}; ''Genio degli Ateniesi'', {{Pg|103}}. Parti, popolo, {{Pg|360}}. Pascal, Blaise, {{Pg|11}}, {{Pg|251}}. Pasquier, Étienne, {{Pg|257}}. Pasquino, statua, {{Pg|23}}. Passavanti, Iacopo, {{Pg|246}}. Passarotti («Passerotti»), pittori, {{Pg|21}}. Patroclo, figlio di Menezio, {{Pg|102}}. Pausania, scrittore, {{Pg|91}}, {{Pg|117}}; Περιήγησις της Ἑλλάδος («viaggio»), {{Pg|117}}. Pavia, {{Pg|380}}. Pechino («Pecchino»), {{Pg|173}}. Pelée (''Iph.''), 198, 211.{{FineIndentatura}}<noinclude><references/></noinclude> 053he3h7rnht5ren87owtw6c3xo4qjm 108 1010901 3954911 3776403 2026-11-12T08:50:08Z Gatto bianco 43648 3954911 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|indice dei nomi}}|655}}</noinclude>{{colonna|em=-1}}<includeonly>{{Indentatura}}</includeonly> Peloponneso, {{Pg|353}}. Pérault, Claude, {{Pg|36}}; ''traduzione'' di Vitruvio, {{Pg|36}}. Pergame (''Iph.''), 222. Pergolesi, Gian Battista, {{Pg|166}}; ''Serva padrona'', {{Pg|165}}. Peri, Iacopo, {{Pg|159}}; ''Euridice'' (libretto), {{Pg|159}}. Pericle, ateniese, {{Pg|70}}, {{Pg|151}} (plur.), {{Pg|453}}, («colui che poteva a suo talento svolger la Grecia») {{Pg|493}}, {{Pg|496}}. Pericoli, Niccolò v. Tribolo. Persia, {{Pg|438}}-{{Pg|439}}. Persiani, popolo, {{Pg|337}}, {{Pg|340}}, {{Pg|370}}, {{Pg|438}}-{{Pg|439}}. Persio Fiacco, Aulo, {{Sc|484}}, {{Pg|508}}; ''Satire'', {{Pg|508}}. Perù, {{Pg|330}}, {{Pg|337}}, {{Pg|340}}-{{Pg|341}}. Peruani v. Peruviani. Perugino, Pietro di Cristoforo Vannucci detto il, {{Pg|71}}, {{Pg|130}}. Peruviani («Peruani»), {{Pg|330}}, {{Pg|335}}-{{Pg|336}}, {{Pg|338}}, {{Pg|440}}. Peruzzi, Baldassarre («Baldassare»), {{Pg|24}}, {{Pg|176}}. Pesarese, Simone Cantarini detto il, {{Pg|14}}, {{Pg|124}}. Pesaro, {{Pg|13}}. Pesto, {{Pg|45}}; luoghi di Pesto: ''tempio di Ipetro'', {{Pg|45}}. Petrarca, Francesco, {{Pg|114}}, {{Pg|138}}, {{Pg|164}}-{{Pg|165}}, {{Pg|232}}, {{Pg|238}}, {{Pg|246}}, {{Pg|249}}, {{Pg|350}}, {{Pg|357}}, {{Sc|362}}, {{Pg|506}}, {{Pg|511}}; ''Africa'', {{Pg|238}}; ''Rime'', {{Pg|238}}. Petriccino, signor (personaggio teatrale), {{Pg|169}}. Petronio, Tito Arbitro, {{Pg|67}}; ''Satyricon'', {{Pg|67}}. Philander, {{Pg|43}}; «Filandro», {{Pg|43}} (in Vitruvio). ''Philosophical transactions of the Royal Society of London'' («Philosoph. transact.»), {{Pg|172}}. Philostratus junior{{Ec||,}} {{Pg|111}}; ''De {{Pt|imagini-|}}''{{altraColonna|em=-1}} ''{{Pt|bus|imaginibus}}'', {{Pg|144}}; ''Iconum'', {{Pg|111}}. Phrigiens (''Iph.''), 221. Piazzetta, Giovan Battista, {{Pg|22}}, {{Pg|136}}. Pietro, san, «principe degli Apostoli», {{Pg|106}}. Piero, {{Pg|234}} (plur.). Pigmalione, balletto di, {{Pg|175}}. Pilade, pantomimo romano, {{Pg|174}}-{{Pg|175}}. Pindaro, {{Pg|247}}, {{Pg|361}}, {{Pg|363}}, {{Pg|375}}, {{Pg|459}}, {{Pg|478}}; «cigno dirceo», {{Pg|459}}. Pindo, {{Pg|480}}. Pirenei, {{Pg|26}}, {{Pg|379}}. Pirgotele, pittore greco, {{Pg|60}}. Pirro (''En.''), 193-195. Pisa, {{Pg|4}}, {{Pg|147}}, {{Pg|367}}, {{Pg|435}}, {{Pg|439}}. Pisoni, famiglia romana, {{Pg|479}}, {{Pg|489}}. Pistocchi, Francesco Antonio Massimiliano («Pistocco»), cantante, {{Pg|170}}. Pistoia, {{Pg|25}}; luoghi di Pistoia: Chiesa dell’Annunziata, {{Pg|25}}. Pitagora di Samo, {{Pg|300}}, {{Pg|310}}. Pitt, William, {{Pg|147}}. Pizarro, Francisco, {{Pg|341}}. Platone, {{Pg|121}}, {{Pg|347}} (plur.), {{Pg|350}}, {{Pg|389}}, {{Pg|398}}, {{Pg|405}}, {{Pg|407}}, {{Pg|419}}, {{Pg|437}}, {{Pg|452}}, {{Pg|481}}, {{Pg|496}}; «quell’antico filosofo», {{Pg|494}}; ''Alcibiade secondo'', {{Pg|121}}; ''Epinomide'', {{Pg|398}}; ''Epist. a Dionisio'', {{Pg|399}}; ''Leggi'', {{Pg|437}}. Plauto, Tito Maccio, {{Pg|418}}, {{Pg|435}}, {{Pg|458}}, {{Pg|489}}, {{Pg|490}}, {{Pg|498}}; ''Anfitrione'', {{Pg|418}}; ''Aulularia'', {{Pg|490}}. Plinio, Caio Cecilio il giovane, {{Pg|59}}; ''Epistole'', {{Pg|59}}. Plinio, Caio il vecchio («Plinio»), {{Pg|65}}-{{Pg|67}}, {{Pg|70}}-{{Pg|71}}, {{Pg|74}}, {{Pg|76}}, {{Pg|85}}, {{Pg|95}}, {{Pg|103}}, {{Pg|113}}, {{Pg|119}}, {{Pg|126}}-{{Pg|127}}, {{Pg|131}}, {{Pg|143}}-{{Pg|144}}, {{Pg|306}}, {{Pg|390}}, {{Pg|465}}; ''Naturalis Historia'', {{Pg|65}}-{{Pg|67}}, {{Pg|70}}-{{Pg|71}}, {{Pg|74}}, {{Pg|76}}, {{Pg|85}}, {{Pg|95}}, {{Pg|98}}, {{Pg|103}}, {{Pg|113}}, {{Pg|119}}, {{Pg|126}}, {{Pg|131}}, {{Pg|143}}-{{Pg|144}}, {{Pg|390}}. Plutarco di Cheronea, {{Pg|99}}, {{Pg|297}}-{{Pg|303}}, {{Pg|309}}, {{Pg|370}}, {{Pg|396}}; ''Apophtegmata regum ac imperatorum'', {{Pg|370}}; ''Bellone an''<noinclude><references/> {{FineIndentatura}}</noinclude> hj2n92ca9g2xdjrhcfmij32ynaid1cp 108 1010906 3954912 3776404 2026-11-12T08:50:31Z Gatto bianco 43648 3954912 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|656|{{Sc|indice dei nomi}}|}}</noinclude>{{colonna|em=-1}}''pace clariores faerini Athenienses'', {{Pg|99}}; ''Nicia'', {{Pg|396}}; ''Nurna'', {{Pg|297}}-{{Pg|301}}, {{Pg|303}}; ''Romulus'', {{Pg|298}}-{{Pg|299}}, {{Pg|301}}, {{Pg|309}}. Poelemburg, Cornelis van («Cornelio»), {{Pg|141}}. Poleni, Giovanni, {{Pg|16}}. Polibio di Megalopoli, {{Pg|313}}, {{Pg|316}}-{{Pg|317}}, («Polybe») {{Pg|318}}, {{Pg|319}}-{{Pg|322}}, {{Pg|394}}, («Polyb.») {{Pg|395}}; ''Storie'', {{Pg|316}}, {{Pg|318}}, {{Pg|395}}. Policleto di Argo, il vecchio, {{Pg|25}}, {{Pg|74}}; ''statua'' detta «''il Regolo''», {{Pg|74}}. Polite (''En.''), 195. Polidoro, Caldara da Caravaggio, {{Pg|108}}. Pollione, Caio Asinio, {{Pg|265}}, {{Pg|447}} (plur.), {{Pg|455}}, {{Pg|478}}. Poliziano, Angiolo («Agnolo Poliziano»), {{Pg|152}}, {{Pg|249}}, {{Pg|277}}, {{Pg|350}}; ''Favola di Orfeo'', {{Pg|152}}. Polluce, {{Pg|307}}. Polonia, {{Pg|371}}. Pompei, conti veronesi, {{Pg|32}}. Pompeo, Gneo Magno, {{Pg|323}}, {{Pg|465}}. Pompeo, Sesto Magno, {{Pg|479}}. Pontefici («libri de’»), {{Pg|486}}. Pontificato massimo, {{Pg|453}}. Ponto, {{Pg|465}}. Pope, Alexander («Alessandro Pope»), {{Pg|88}}, {{Pg|96}}, {{Pg|128}}, {{Pg|144}}, {{Pg|181}}, {{Pg|271}}, {{Pg|277}}, {{Pg|290}}, {{Pg|445}}, {{Pg|468}}, {{Pg|476}}, {{Pg|484}}, {{Pg|486}}, {{Pg|494}}, {{Pg|500}}; ''Dialoghi'', {{Pg|484}}; ''Epilogue to the Satires in two Dialogues'', {{Pg|144}}; ''Epistola'' imitata da Orazio, {{Pg|486}}; ''Essay on Criticism'', {{Pg|88}}, {{Pg|96}}, {{Pg|128}}, {{Pg|273}}, {{Pg|290}}, {{Pg|445}}, {{Pg|500}}; ''Essay on Man'', {{Pg|468}}, {{Pg|476}}; ''Moral Essays: Epistle to Earl of Burlington'', {{Pg|181}}. Pordenone, Giovanni de’ Sacchis detto il, {{Pg|21}}. Porta, governo ottomano, {{Pg|397}}. Portoghesi («Portugliesi»), {{Pg|104}}, {{Pg|440}}. Porcia, figlia di Catone Uticense, {{Pg|339}} (plur.: «Porzie»). Posdainmo v. Potsdam. {{altraColonna|em=-1}} Postumio, Albo regillense, dittatore, {{Pg|307}}. Potsdam («Posdammo»), {{Pg|227}}, {{Pg|313}}. Poussin, Nicolas («Pussino»), {{Pg|5}}, {{Pg|8}}, {{Pg|10}}-{{Pg|11}}, {{Pg|20}}, {{Pg|60}}, {{Pg|74}}, {{Pg|79}}, {{Pg|90}}, {{Pg|93}}-{{Pg|94}}, {{Pg|98}}, {{Pg|101}}, {{Pg|104}}, {{Pg|108}}, {{Pg|115}}, {{Pg|122}}, {{Pg|137}}, {{Pg|141}}, {{Pg|181}}, {{Pg|233}}, {{Pg|429}}; «Nicolino», {{Pg|20}}; ''Ester dinanzi al Re Assuero'', {{Pg|98}}; ''Morte di Germanico'', {{Pg|98}}, {{Pg|115}}; ''Strage degl’innocenti'', {{Pg|115}}. Pozzo, Andrea («Pozzi»), architetto, {{Pg|179}}. Pozzo, conti veronesi, {{Pg|32}}. Praglia, {{Pg|18}}. Prassitele di Cefisodoto, {{Pg|76}}; ''Amore'', {{Pg|76}}; ''Venere Gnidia'', {{Pg|76}}, («Venere») {{Pg|276}}. Prati, casa, {{Pg|25}}. Prete Genovese, Ippolito Galantini, {{Pg|21}}. Prévost, Antoine-Frangois, («Prevot»), {{Pg|268}}; ''Pour et Cantre'', {{Pg|268}}. Priam (''Iph.''), 206, 217. Priamo, re, {{Pg|464}}; (''En.''), 193-195. Primaticcio, Francesco, {{Pg|20}}, {{Pg|141}}. Principi, soldati romani, {{Pg|317}}-{{Pg|321}}. Procopio di Cesarea, {{Pg|438}}; ''De bello persico'', {{Pg|438}}. Properzio, Sesto, {{Pg|83}}; ''Elegie'', {{Pg|83}}. Prose fiorentine v. Dati Carlo. Protagora di Abdera, {{Pg|389}}. Proteo, {{Pg|104}}, {{Pg|231}}. Protogene di Cauno, pittore, {{Pg|25}}, {{Pg|71}}, {{Pg|361}} (plur.). Provenzali, scrittori, {{Pg|258}}. Prusia I, re di Bitinia, {{Pg|392}}. Pthie (''Iph.''), 211. Publicoli, famiglia romana, {{Pg|339}}. Puglia, {{Pg|450}}. Pulci, Luigi, {{Pg|249}}; ''Morgante'', {{Pg|249}}. Pussino v. Poussin Nicolas. Quinault, Philippe, {{Pg|159}}; ''Armida'', dramma musicato da G. B. Lulli, {{Pg|125}}.{{FineIndentatura}}<noinclude><references/></noinclude> ko05jbvu7g1tpl6t4vryvfy5ojys7ns 108 1010918 3954914 3656260 2026-11-12T08:50:52Z Gatto bianco 43648 3954914 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|indice dei nomi}}|657}}</noinclude>{{colonna|em=-1}}<includeonly>{{Indentatura}}</includeonly> Quintiliano, Marco Fabio, {{Pg|60}}, {{Pg|67}}, {{Pg|115}}, {{Pg|131}}, {{Pg|134}}, {{Pg|459}}, {{Pg|490}}-{{Pg|491}}, {{Pg|499}}; ''Instit. Oratoria'', {{Pg|60}}, {{Pg|67}}, {{Pg|115}}, {{Pg|131}}, {{Pg|134}}, {{Pg|459}}, {{Pg|491}}, {{Pg|499}}. Quintilio, amico di Orazio, {{Pg|507}}-{{Pg|508}}. Quintilio, poeta latino, {{Pg|489}} (plur.). Quistello, {{Pg|380}}. Quito, {{Pg|330}}. Racine, Jean, {{Pg|169}}, {{Pg|191}}-{{Pg|192}}, {{Pg|250}}, {{Pg|255}}-{{Pg|256}}, {{Pg|275}}, {{Pg|354}}, {{Pg|481}}; ''Atalia'', {{Pg|125}}; ''Fedra'', {{Pg|275}}; ''Mithridate'', {{Pg|225}}. Racine, Louis, {{Pg|347}}-{{Pg|348}}, {{Pg|350}}-{{Pg|351}}, {{Pg|355}}-{{Pg|356}}, {{Pg|359}}-{{Pg|360}}, {{Pg|430}}; ''Poème de la Religion'', {{Pg|430}}. ''Raccolta di lettere'' etc. v. Bottari Gian Gaetano. Raffaello Sanzio («Sanzio», «Raffaello da Urbino»), 6 (plur.), {{Pg|9}}-{{Pg|10}}, {{Pg|13}}, {{Pg|13}} (plur.), {{Pg|14}}, {{Pg|19}}-{{Pg|20}}, {{Pg|24}}, {{Pg|45}}, {{Pg|49}}, {{Pg|60}}, {{Pg|63}}, {{Pg|67}}, {{Pg|71}}, {{Pg|73}}, {{Pg|94}}, {{Pg|98}}-{{Pg|99}}, {{Pg|102}}, {{Pg|106}}, {{Pg|115}}, {{Pg|118}}-{{Pg|120}}, {{Pg|122}}, {{Pg|126}}-{{Pg|127}}, {{Pg|130}}-{{Pg|133}}, {{Pg|135}}, {{Pg|137}}-{{Pg|138}}, {{Pg|141}}, {{Pg|144}} (plur.), {{Pg|246}}, {{Pg|354}}, {{Pg|362}} (plur.); «divino maestro», {{Pg|14}}; ''Battaglia di Costantino'', {{Pg|106}}; ''disegno'' del palazzo Caffarelli, in Roma, {{Pg|45}}; ''disegno'' del palazzo Pandolfini, {{Pg|45}}; ''dono di Cristo delle chiavi a S. Pietro'', {{Pg|106}}; ''Dio crea il sole e la luna'' («quando figura Iddio nello spazio immenso») (ma forse di scuola raffaellesca), {{Pg|118}}; ''Giuseppe che spiega il sogno dinanzi a Faraone'', {{Pg|115}}; ''Maddalena in casa del Fariseo'', {{Pg|115}}; ''Martirio di Santa Felicita'', {{Pg|115}}; ''passaggio del Giordano'', {{Pg|102}}; ''Sacrifizio offerto dal popolo di Listri a S. Paolo'', {{Pg|99}}, («S. Paolo a Listri»), {{Pg|133}}; ''S. Cecilia'', {{Pg|120}}; ''Scuola di Atene'', {{Pg|115}}; ''Trasfigurazione'', {{Pg|115}}, {{Pg|127}}. Raibolini, Francesco v. Francia. {{altraColonna|em=-1}} Raimondi, Marcantonio, incisore, {{Pg|14}}. Ramazzino, Bernardino, {{Pg|141}}; ''De morbis artificum diatriba'', {{Pg|141}}. Ramenghi, Bartolomeo v. Bagnacavallo. Reale Infante, Carlo di Borbone, infante di Spagna, {{Pg|13}}. Redi, Francesco, {{Pg|251}}, {{Pg|359}}; ''Bacco in Toscana'', {{Pg|251}}. ''Réflexions critiques'' etc. v. Du Bos Jean-Baptiste. Regillo, lago (battaglia del), {{Pg|307}}. Régnier - Desmarais, François Sérafin, {{Pg|232}}-{{Pg|233}}; ''canzone petrarchesca'' contraffatta, {{Pg|232}}; ''versione di Anacreonte'', {{Pg|232}}. Regolo, Marco Attilio, {{Pg|339}} (plur.). Rembrandt, Harmenszoon van Rijn («Rembrante»), {{Pg|108}}, {{Pg|116}}, {{Pg|136}}, {{Pg|182}}; ''Nostro Signore deposto di Croce'', {{Pg|108}}. Reni, Guido, {{Pg|14}}, {{Pg|89}}-{{Pg|90}}, {{Pg|109}}, {{Pg|134}}-{{Pg|136}}; «Guido», {{Pg|20}}, {{Pg|73}}; ''copie di Madonne del Dürer'', {{Pg|90}}. Reno, fiume, {{Pg|48}}, {{Pg|355}}, {{Pg|379}}. Repubblica (romana), {{Pg|490}}, {{Pg|506}}. Ribera, Jusepe de, lo Spagnoletto, {{Pg|136}}. Ricci, Marco («Marchetto»), {{Pg|181}}. Ricci, Sebastiano, {{Pg|21}}. Richelieu, Armand-Jean du Plessis de, cardinale, {{Pg|5}}, {{Pg|249}}-{{Pg|250}}, {{Pg|258}}. Ridolfi, Carlo, {{Pg|21}}, {{Pg|77}}, {{Pg|80}}; ''Vita di Gio. Battista Morone'', {{Pg|21}}, {{Pg|77}}, {{Pg|80}}. Rimini, {{Pg|17}}; luoghi di Rimini: ''tempio di S. Francesco'' (malatestiano), {{Pg|17}}. Rinuccini, Ottavio, {{Pg|152}}; ''Arianna'', {{Pg|152}}; ''Dafne''', {{Pg|152}}; ''Euridice'', {{Pg|152}}. Ripa, Cesare, {{Pg|116}}; ''Immagini'', {{Pg|116}}. Roberto d’Angiò, re di Napoli («Ruberto»), {{Pg|378}}. Robusti, Iacopo v. Tintoretto. Rolli, Paolo, {{Pg|283}}.{{FineColonna}}{{FineIndentatura}}<noinclude><references/> {{PieDiPagina|42 — {{Sc|Algarotti.}}||}}</noinclude> 8h66hlwag27t8x0y7wdqpfpsyfz9q4u 108 1011191 3954915 3657399 2026-11-12T08:51:16Z Gatto bianco 43648 3954915 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|658|{{Sc|indice dei nomi}}|}}</noinclude>{{colonna|em=-1}}<includeonly>{{Indentatura}}</includeonly> Rollin, Charles («Rollino Carlo»), {{Pg|256}}; ''Histoire ancienne des Historiens grecs'', {{Pg|257}}; ''Histoire ancienne des Philologues'', {{Pg|257}}. Roma, {{Pg|6}}, {{Pg|8}}-{{Pg|9}}, {{Pg|11}}, {{Pg|13}}, {{Pg|19}}, {{Pg|22}}-{{Pg|24}}, {{Pg|26}}, {{Pg|32}}, {{Pg|43}}, {{Pg|55}}, {{Pg|89}}, {{Pg|91}}, {{Pg|95}}, {{Pg|98}}, {{Pg|120}}, {{Pg|132}}, {{Pg|151}}, {{Pg|157}}, {{Pg|172}}-{{Pg|174}}, {{Pg|229}}, {{Pg|265}}, {{Pg|293}}, {{Pg|296}}, {{Pg|298}}, {{Pg|300}}-{{Pg|303}}, {{Pg|305}}-{{Pg|310}}, {{Pg|316}}, {{Pg|331}}-{{Pg|332}}, {{Pg|339}}-{{Pg|340}}, {{Pg|349}}, {{Pg|355}}, {{Pg|362}}-{{Pg|363}}, {{Pg|370}}-{{Pg|371}}, {{Pg|394}}, {{Pg|396}}, {{Pg|411}}, {{Pg|439}}, {{Pg|449}}-{{Pg|450}}, {{Pg|452}}-{{Pg|453}}, {{Pg|455}}-{{Pg|458}}, {{Pg|461}}, {{Pg|463}}-{{Pg|465}}, {{Pg|473}}, {{Pg|476}}-{{Pg|478}}, {{Pg|485}}, {{Pg|487}}, {{Pg|514}}; (''En.''), 196; luoghi di Roma: Campidoglio, {{Pg|13}}, {{Pg|120}}, {{Pg|230}}, {{Pg|238}}, {{Pg|449}}, {{Pg|514}}; Campo Marzio, {{Pg|449}}; Castel S. Angelo, {{Pg|172}}; chiesa del Gesù, {{Pg|176}}; palazzi: Belvedere, {{Pg|11}}; Caffarelli, {{Pg|45}}; Farnese, {{Pg|11}}, {{Pg|15}}, {{Pg|46}}, {{Pg|105}}; Galleria Farnese, {{Pg|13}}; Galleria Giustiniana, {{Pg|11}}; Panteon, {{Pg|496}}; via Sacra («Sacra via») {{Pg|449}}; villa Pinciana, {{Pg|11}}. Romani, {{Pg|3}}, {{Pg|6}}, {{Pg|9}}, {{Pg|55}}, {{Pg|58}}, {{Pg|92}}, {{Pg|229}}, {{Pg|233}}-{{Pg|234}}, {{Pg|236}}, {{Pg|252}}, {{Pg|282}}, {{Pg|298}}-{{Pg|299}}, {{Pg|303}}, {{Pg|309}}, {{Pg|317}}-{{Pg|319}}, {{Pg|321}}, {{Pg|329}}-{{Pg|330}}, {{Pg|333}}-{{Pg|334}}, {{Pg|337}}-{{Pg|338}}, {{Pg|341}}, {{Pg|347}}, {{Pg|353}}, {{Pg|362}}-{{Pg|363}}, {{Pg|370}}, {{Pg|375}}-{{Pg|376}}, {{Pg|378}}, {{Pg|389}}, {{Pg|391}}-{{Pg|394}}, {{Pg|400}}, {{Pg|405}}, {{Pg|437}}, {{Pg|442}}, {{Pg|457}}-{{Pg|458}}, {{Pg|464}}, {{Pg|481}}, {{Pg|486}}, {{Pg|495}}, {{Pg|506}}. Romano, Giulio, {{Pg|16}}, {{Pg|24}}, {{Pg|91}}, {{Pg|132}}, {{Pg|176}} (plur.); ''Duomo di Mantova'', {{Pg|16}}; ''Palazzo del Te'', in Mantova, {{Pg|16}}. Romolo, re di Roma, {{Pg|293}}, {{Pg|298}}-{{Pg|302}}, {{Pg|308}}-{{Pg|309}}, {{Pg|330}}, {{Pg|394}}, {{Pg|464}}. Ronsard, Pierre de («Ronsardo»), {{Pg|247}}-{{Pg|248}}, {{Pg|250}}, {{Pg|254}}, {{Pg|260}}, {{Pg|500}}; ''Tombeau ou Épitaphe de Marguerite de France et de François I'', {{Pg|500}}. Rosa (balletto della), {{Pg|175}}. Rosa, Salvator, {{Pg|22}}, {{Pg|93}}, {{Pg|136}}; ''Satire'', {{Pg|93}}. Rossane («Rosanna»), moglie di Alessandro Magno, {{Pg|103}}. {{altraColonna|em=-1}} Roscio Gallo, Quinto, attore latino, {{Pg|169}} (plur.). Roscommon, Wentworth Dillon, conte di, {{Pg|287}}; ''Essay on translated verse'', {{Pg|287}}. Rousseau, Jean Jacques, {{Pg|269}}; ''Lettre sur la Musique françoise'', {{Pg|269}}. Rubens, Pierre Paul, {{Pg|77}}, {{Pg|89}}, {{Pg|104}}, {{Pg|114}}, {{Pg|130}}, {{Pg|136}}, {{Pg|138}}; ''immagine di Caterina de’ Medici'', {{Pg|104}}; (ritratto di) ''Maria de’ Medici'', {{Pg|114}}; ''Maria de’ Medici con due cardinali e Mercurio, {{Pg|104}}. Ruberto, re di Napoli v. Roberto. Rucellai, Giovanni, {{Pg|289}}. Ruscelli, Girolamo, {{Pg|289}}. Russi, popolo, {{Pg|360}}, {{Pg|442}}. Sabbatini, Lorenzo, {{Pg|20}}. Sabini, popolo, {{Pg|298}}, {{Pg|300}}-{{Pg|301}}, {{Pg|309}}. Sacchi, Andrea, {{Pg|20}}; ''Gloria'', copiata da quella del Brizio, in S. Michele in Bosco, {{Pg|20}}. Sacchis, Giovanni de’ v. Pordenone. Sachemi, capitani degli Irochesi, {{Pg|330}}. Saffo, poetessa, {{Pg|459}}-{{Pg|460}}. Saint-Amant, Marc-Antoine Gerard («Saint - Aman»), {{Pg|252}} (plur.). 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Talia, musa, {{Pg|183}}.{{FineIndentatura}}<noinclude><references/></noinclude> 0rlul1v7h88vcolux8jna59v6iis9bu 108 1011816 3954918 3776405 2026-11-12T08:52:33Z Gatto bianco 43648 3954918 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|indice dei nomi}}|661}}</noinclude>{{colonna|em=-1}}<includeonly>{{Indentatura}}</includeonly> Tantale (''Iph.''), 206. Tarantini («Tarentini»), cittadini di Taranto, {{Pg|370}}. Taranto, {{Pg|485}}. Tarpa, Spurio Mecio, {{Pg|125}}, {{Pg|507}}. Tarquinî, re di Roma, {{Pg|306}}. Tarquinio, Lucio Collatino, {{Pg|305}}, {{Pg|309}}. Tarquinio, Lucio il Superbo («Tarquinio Superbo», «il Superbo»), re di Roma, {{Pg|304}}-{{Pg|307}}, {{Pg|309}}. Tarquinio, Lucio Prisco («Tarquinio», «il Prisco»), {{Pg|303}}-{{Pg|306}}, {{Pg|309}}-{{Pg|310}}. Tarquinio, Sesto, {{Pg|305}}. Tarquinio, Tito, figlio del Superbo, {{Pg|307}}. Tartari, popolo, {{Pg|360}}, {{Pg|397}}. Tartaro, {{Pg|97}}, {{Pg|152}}. Tartini, Giuseppe, {{Pg|164}}. Tassi (Bernardo e Torquato), {{Pg|287}}. Tasso, Bernardo, {{Pg|236}}, {{Pg|286}}, {{Pg|380}}; ''Amadigi'', {{Pg|286}}; ''Lettere'', {{Pg|236}}, {{Pg|286}}, {{Pg|380}}; ''Rime'', {{Pg|286}}. Tasso, Torquato, {{Pg|156}}, {{Pg|285}}, «figliuolo» (di Bernardo), {{Pg|286}}; ''Sette Giornate'', {{Pg|285}}; ''Trattato del poema eroico'', {{Pg|285}}. Tatti, Iacopo v. Sansovino. Tavole (dodici), {{Pg|486}}. Taylor, Brook («Tayloro»), {{Pg|73}}; «''Geometria''», {{Pg|73}}. Tazia, figlia di Tito Tazio, {{Pg|301}}. Tebe, {{Pg|95}}, {{Pg|152}}, {{Pg|179}}, {{Pg|476}}. Tedeschi, popolo, (pittori) {{Pg|132}}, {{Pg|378}}-{{Pg|379}}. Teissier, Antoine, {{Pg|285}}; ''Éloges des hommes sfavants'', {{Pg|285}}. Telemaco, «figliuolo di Ulisse», {{Pg|259}}. Télémaque (''Iph.''), 201. Telesio, Bernardino, {{Pg|407}}. Temanza, Tommaso, {{Pg|23}}, {{Pg|190}}; ''Vita di Andrea Palladio'', {{Pg|23}}. Teocrito di Siracusa, {{Pg|247}}, {{Pg|361}}, {{Pg|363}}, {{Pg|378}}, {{Pg|459}}. Teognide, tragediografo ateniese, {{Pg|375}}. Terenzio Afro, Publio, {{Pg|458}}. {{altraColonna|em=-1}} Terra, {{Pg|411}}. Terranova (banco di) («Terra nuova»), {{Pg|440}}. Teseo, tempio di, v. Attica. Tesi, Faustina, attrice, {{Pg|169}}. Tespia, città della Beozia, {{Pg|76}}. Tessin, Cari Gustav, conte di, {{Pg|32}}. Testa, Pietro, pittore, {{Pg|78}}. Tevere, {{Pg|120}}, {{Pg|371}}. Thessalie (''Iph.''), 199, 217. Thétis (''Iph.''), 207, 211. Thomasius, Christian Thomas, editore, {{Pg|422}}. Thyeste (''Iph.''), 215. Tiarini, Alessandro, {{Pg|20}}. Tibaldi, Domenico, {{Pg|18}}, {{Pg|49}}; la ''Gabella'', in Bologna, {{Pg|18}}; ''palazzo Magnani'', in Bologna, {{Pg|18}}, {{Pg|45}}. Tibaldi, Pellegrino, {{Pg|17}}, {{Pg|21}}, {{Pg|52}}; «Michelagnolo bolognese», {{Pg|21}}; ''il salotto di Ulisse'', {{Pg|21}}. Tiberio, Claudio Nerone, {{Pg|93}}, {{Pg|349}} (plur.). Tibullo, Albio, {{Pg|363}} (plur.), {{Pg|458}}, {{Pg|475}}, {{Pg|479}}. 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Tiziano Vecellio, {{Pg|9}}, {{Pg|12}}, {{Pg|13}} (plur.), {{Pg|14}}, {{Pg|21}}-{{Pg|23}}, {{Pg|71}}, {{Pg|77}}, {{Pg|78}}, {{Pg|80}}-{{Pg|82}}, {{Pg|85}},<noinclude><references/> {{FineIndentatura}}</noinclude> jigarqfjtvpq9sygltijemp3pbzgjyk 108 1011856 3954682 3659857 2026-11-11T17:43:50Z AdrianaB64 78175 /* Riletta */ 3954682 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 23 —|}}</noinclude> Oltre a che, il fin qui detto verrà anche maggiormente avvalorato da quanto appresso diremo intorno alla Predicazione di S. Paolo in Reggio; ed al miracolo della Colonna di pietra, avvenuto nel tempo che l’Apostolo predicava agli abitanti della nostra Città. {{Rule|t=3|v=2|4em}}<noinclude></noinclude> fxz7ru7uqid6zfs49kwibkpd5pswa4u 108 1011879 3954919 3776406 2026-11-12T08:52:59Z Gatto bianco 43648 3954919 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|662|{{Sc|indice dei nomi}}|}}</noinclude>{{colonna|em=-1}}{{Pg|90}}-{{Pg|91}}, {{Pg|93}}, {{Pg|108}}, {{Pg|127}}, {{Pg|132}}, {{Pg|134}}-{{Pg|136}}, {{Pg|138}}, {{Pg|141}}, {{Pg|144}} (plur.), {{Pg|181}}-{{Pg|182}}, {{Pg|357}}, {{Pg|362}} (plur.); «principe della scuola veneziana», {{Pg|80}}; «tra i paesisti l’Omero», {{Pg|91}}; ''Cristo della moneta'', {{Pg|133}}; ''presentazione di Cristo al popolo'', {{Pg|93}}; ''S. Pietro martire'', {{Pg|12}}, {{Pg|77}}, {{Pg|91}}, {{Pg|133}}; ''stampa satirica'' degli scimmiotti, {{Pg|78}}; ''Venere'' della «galleria di Fiorenza», {{Pg|133}}. 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Tribilia, Francesco, {{Pg|18}}; ''cisterna dell’orto de’ Semplici'', in Bologna, {{Pg|18}}. Tribolo, Niccolò Pericoli detto il, {{Pg|176}} (plur.). Trissino, Gian Giorgio, {{Pg|32}} (plur.), {{Pg|269}}, {{Pg|289}}, {{Pg|429}}, {{Pg|507}}; ''Sofonisba'', {{Pg|429}}. Tritoni, pers. mitologici, {{Pg|97}}, {{Pg|104}}. {{altraColonna|em=-1}} Triumviri (Ottaviano, Antonio, Lepido), {{Pg|456}}. Troia, {{Pg|94}}, {{Pg|97}}, {{Pg|102}}, {{Pg|176}}, {{Pg|307}}, {{Pg|463}}-{{Pg|464}}, {{Pg|506}}; (''En.''), 193-196. Troiane, donne (''En.''), 195. Troiani, {{Pg|399}}; (''En.'') 193-194, 196. Troye (''Iph.''), 198-200, 202, 206, 209-210, 213-217, 223. Troyennes (''Iph.''), 200. Troyens (''Iph.''), 199, 216, 222. Tschirnhaus, Ehrenfried Walter von, {{Pg|418}}. Tucca, poeta latino amico di Virgilio, {{Pg|489}}. Tucidide, {{Pg|124}}, {{Pg|329}}. Tullia, moglie di Tarquinio il Superbo, {{Pg|305}}. Tulio Ostilio, re, {{Pg|302}}-{{Pg|303}}, {{Pg|308}}-{{Pg|309}}. Tumermani, Alberto, {{Pg|17}}; ''rame'' della cappella dei Pellegrini di Michele da S. Michele, {{Pg|17}}. Tumipampa, {{Pg|338}}. Turchi, popolo, {{Pg|439}}-{{Pg|440}}. Turenne, Henri de la Tour d’Auvergne viscomte de («Turenna»), {{Pg|251}}. Uccello, Paolo di Dono detto («celebre maestro»), {{Pg|107}}; ''Diluvio Universale'', {{Pg|107}}. Ugenio v. Huygens Christiaan. Ulisse, {{Pg|58}}, {{Pg|104}}, {{Pg|243}}, {{Pg|259}}, {{Pg|359}} (plur.). Ulysse (''Iph.''), 197-204, 209, 212, 217, 221, 223. Urbino, {{Pg|13}}, {{Pg|122}}; luoghi di Urbino: teatro, {{Pg|177}}. Uri («Ourì»), fanciulle del paradiso islamico, {{Pg|373}}. Utica, battaglia di, {{Pg|462}}. Utrecht, pace di, {{Pg|440}}. Valerio Massimo, {{Pg|98}}, {{Pg|122}}. Valgio Rufo, Tito, poeta amico di Orazio, {{Pg|475}}. Van Dyck, Antonie («Vandiche»,{{FineIndentatura}}<noinclude><references/></noinclude> 24l6ui798cjrtifgof05ugvn9bixnjb 108 1011955 3954921 3660544 2026-11-12T08:53:26Z Gatto bianco 43648 3954921 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|indice dei nomi}}|663}}</noinclude>{{colonna|em=-1}}<includeonly>{{Indentatura}}</includeonly>«Vandicke», «Vandick»), {{Pg|23}}, {{Pg|81}}, {{Pg|127}}, {{Pg|137}}. Vannucci, Pietro v. Perugino. Vario, Rufo, Lucio, amico di Orazio e di Virgilio, {{Pg|461}}, {{Pg|476}}, {{Pg|498}}; «''Panegirico''» di Augusto, {{Pg|476}}. Varo, Publio Quintilio, {{Pg|479}}. Varotari, Alessandro detto il Padoanino, {{Pg|17}}; ''casino sulla Brenta'', {{Pg|18}}; ''Montecchia'' presso Praglia, {{Pg|18}}. Varotari, Dario, {{Pg|17}}, {{Pg|25}}; ''tavola'' nel refettorio di S. Giovanni di Verdara, in Padova, {{Pg|25}}. Varrone, Marco Terenzio, {{Pg|390}}. Vasari, Giorgio, {{Pg|10}}, {{Pg|15}}, {{Pg|17}}, {{Pg|25}}, {{Pg|35}}-{{Pg|36}}, {{Pg|59}}, {{Pg|79}}-{{Pg|80}}, {{Pg|117}}, {{Pg|123}}, {{Pg|371}}, {{Pg|378}}; ''Lettera'', {{Pg|36}}; ''Vita di Antonio da Correggio'', {{Pg|10}}; ''Vita di Giotto'', {{Pg|123}}, {{Pg|378}}; ''Vita di Michelangelo'', {{Pg|15}}, {{Pg|97}}; ''Vita di Tiziano'', {{Pg|80}}; ''Vite'', {{Pg|10}}, {{Pg|79}}. Vaticano, {{Pg|10}}, {{Pg|13}}, {{Pg|63}}, {{Pg|115}}; logge del Vaticano, {{Pg|14}}. Vaugelas, Claude Favre de, {{Pg|252}}. Vecellio v. Tiziano. Vedriani, Lodovico, {{Pg|25}}; ''Raccolta de’ pittori, scultori e architetti modonesi più celebri'', {{Pg|25}}. Vegezio, Flavio Renato, {{Pg|121}}; ''De re militari'', {{Pg|121}}. Veienti, cittadini, {{Pg|298}}. Velàzquez, Diego Rodriguez de Silva y, («Velasquez»), {{Pg|136}}. Veliti, soldati romani, {{Pg|317}}, {{Pg|319}}-{{Pg|320}}. Velleio Patercolo, {{Pg|343}}; ''Hist. Rom.'', {{Pg|343}}. Venere, dea, {{Pg|97}}, {{Pg|155}}, {{Pg|233}}, {{Pg|470}}, {{Pg|510}}; (''En.''), 194, 196; pianeta, {{Pg|408}}; statua, {{Pg|11}}, {{Pg|76}}, {{Pg|78}}; ''Venere de’ Medici'', {{Pg|74}}, {{Pg|89}}. Venezia, {{Pg|12}}-{{Pg|13}}, {{Pg|19}}, {{Pg|21}}-{{Pg|26}}, {{Pg|35}}, {{Pg|55}}, {{Pg|77}}, {{Pg|107}}, {{Pg|152}}, {{Pg|157}}, {{Pg|294}}, {{Pg|362}}, {{Pg|385}}, {{Pg|420}}, {{Pg|439}}-{{Pg|440}}; luoghi di Venezia: ''Biblioteca di S. Marco'', {{Pg|46}}, «libreria di -», {{Pg|17}}, «libreria pubblica», {{Pg|12}};{{altraColonna|em=-1}}''Cappella Contarmi'', {{Pg|12}}; chiese: ''Cattedrale'', {{Pg|25}}; ''Frari'', {{Pg|12}}; ''Redentore'', {{Pg|24}}; ''S. Giorgio'', {{Pg|13}}; ''SS. Giovanni e Paolo'', {{Pg|12}}; ''S. Zaccaria'', {{Pg|13}}, {{Pg|120}}; ''piazza S. Marco'', {{Pg|24}}; palazzi: ''Grimani'', a S. Luca, {{Pg|24}}; ''Grimani Calergi'', ora Vendramino, {{Pg|46}}; ''Toffetti'', {{Pg|12}}; ''S. Luca'' (località), {{Pg|24}}; ''Sala del Gran Consiglio'', {{Pg|107}}; ''Scuola della Carità'', {{Pg|12}}; ''Scuola di S. Marco'', {{Pg|12}}, {{Pg|134}}. Veneziani, {{Pg|23}}, {{Pg|114}}, {{Pg|134}}, {{Pg|439}}-{{Pg|440}}. Veneziano, Agostino, {{Pg|102}}; ''intagli'' di disegni di Raffaello, {{Pg|102}}. Venosa, {{Pg|450}}. Verona, {{Pg|17}}, {{Pg|32}}, {{Pg|107}}, {{Pg|190}}; luoghi di Verona: ''Cappella dei Pellegrini'', {{Pg|17}}; ''Galleria de’ Bevilacqua'', {{Pg|107}}. Veronese, Cadetto, figlio di Paolo, {{Pg|134}}. Veronese, Paolo Caliari il, {{Pg|9}}, {{Pg|12}}-{{Pg|14}}, {{Pg|72}}, {{Pg|83}}, {{Pg|89}}, {{Pg|91}}-{{Pg|93}}, {{Pg|114}}, {{Pg|134}}, {{Pg|178}}; «Cagliari», {{Pg|120}}; «Paolo», {{Pg|21}}-{{Pg|22}}, {{Pg|83}}, {{Pg|125}}, {{Pg|134}}, {{Pg|136}}, {{Pg|178}}, {{Pg|181}}; ''Cena'' (nel refettorio della Madonna del Monte di Vicenza), {{Pg|13}}; ''Madonna col Bambino'', in S. Zaccaria a Venezia, {{Pg|120}}; ''Nozze di Cana'', {{Pg|114}}; ''Purificazione'', {{Pg|72}}. Versailles («Versaglia»), palazzo di, {{Pg|11}}, {{Pg|13}}; galleria di, {{Pg|104}}. Vestali, vergini, {{Pg|332}}. Vicenza, {{Pg|13}}, {{Pg|32}}; luoghi di Vicenza: ''Basilica'', {{Pg|32}}; ''Chiesa della Madonna del Monte'', {{Pg|13}}; ''Palazzo Porto'', {{Pg|45}}; ''Palazzo Tiene'', {{Pg|45}}. Viète, François («Vieta»), {{Pg|418}}. Vignola, Iacopo Barozzi detto il, {{Pg|6}} (plur.), {{Pg|17}}, {{Pg|24}}, {{Pg|32}}, {{Pg|35}}, {{Pg|44}}, {{Pg|49}}, {{Pg|52}}, {{Pg|91}}, {{Pg|177}}; ''disegno del palazzo Malvezzi'' (forse del Vignola), {{Pg|45}}; ''facciata dei Banchi'', {{Pg|32}}; ''interno di S. Andrea di Pontemolle'', {{Pg|35}}; ''Lettera del -'', {{Pg|52}}. Villani, Giovanni, {{Pg|246}}.{{FineIndentatura}}<noinclude><references/></noinclude> gkviwh0a8cshixi4qqvzcsk9zwqvkbv 108 1012018 3954922 3666912 2026-11-12T08:53:53Z Gatto bianco 43648 3954922 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|664|{{Sc|indice dei nomi}}|}}</noinclude>{{colonna|em=-1}}<includeonly>{{Indentatura}}</includeonly> Villiers, Thomas (Mylord Hide) («Tommaso»), {{Pg|265}}. Vinci v. Leonardo da. Vinci, Leonardo, compositore musicale, {{Pg|159}}, {{Pg|161}}, {{Pg|166}}; ''Didone'', {{Pg|161}}. Virachoca («Viracocha»), re inca, {{Pg|333}}. Virgilio Marone, Publio, {{Pg|14}}, {{Pg|98}}, {{Pg|100}}-{{Pg|102}}, {{Pg|117}}, {{Pg|138}}, {{Pg|156}}, {{Pg|161}}, {{Pg|193}}, {{Pg|249}}, {{Pg|270}}, {{Pg|274}}-{{Pg|275}}, {{Pg|277}}-{{Pg|278}}, {{Pg|283}}, {{Pg|286}}, {{Pg|290}}, {{Pg|310}}, {{Pg|348}}, {{Pg|353}}-{{Pg|355}}, {{Pg|363}} (plur.), {{Pg|388}}, {{Pg|395}}, {{Pg|405}}, {{Pg|433}}, {{Pg|458}}, {{Pg|461}}-{{Pg|463}}, {{Pg|465}}, {{Pg|476}}-{{Pg|478}}, {{Pg|480}}-{{Pg|481}}, {{Pg|491}}-{{Pg|493}}, {{Pg|496}}, {{Pg|498}}, {{Pg|506}}-{{Pg|507}}, {{Pg|510}}; (''En.'') 194-196; ''Egloghe'', {{Pg|478}}; ''Eneide'', {{Pg|14}}, {{Pg|101}}-{{Pg|102}}, {{Pg|105}}, {{Pg|191}}, {{Pg|193}}, {{Pg|278}}, {{Pg|285}}, {{Pg|388}}, {{Pg|433}}, {{Pg|463}}, {{Pg|506}}, «quel suo poema», {{Pg|463}}; «''Georgica''», {{Pg|285}}, {{Pg|353}}, {{Pg|462}}. Vitruvio Pollione, Marco, {{Pg|12}}, {{Pg|25}}, {{Pg|31}}, {{Pg|35}}-{{Pg|38}}, {{Pg|42}}-{{Pg|46}}, {{Pg|50}}, {{Pg|67}}, {{Pg|70}}, {{Pg|124}}, {{Pg|126}}, {{Pg|178}}, {{Pg|185}}, {{Pg|391}}, {{Pg|413}}, {{Pg|496}}-{{Pg|497}}; ''Prefazione'' dell<nowiki>’</nowiki>''Architettura'', {{Pg|70}}, {{Pg|126}}; ''Architettura'', {{Pg|185}}. Vittoria, Alessandro, {{Pg|23}}. Viviani, Vincenzo, {{Pg|123}}; ''Vita di Galileo'', {{Pg|123}}. Volsci («Volschi»), popolo, {{Pg|120}}. Voltaire, Francesco Maria Arouet, {{Pg|9}}, {{Pg|191}}, {{Pg|257}}, {{Pg|268}}, {{Pg|271}}, {{Pg|289}}, {{Pg|325}}, {{Pg|435}}; ''Catilina'', {{Pg|9}}; ''Discours sur la Tragédie à Mylord Bolingbroke'' (premesso al ''Brutus''), {{Pg|268}}, {{Pg|271}}; ''Henriade'' («Enriade»), {{Pg|108}}, {{Pg|481}}; ''Histoire de Charles XII'' («storia di Carlo XII»), {{Pg|481}}; ''Le Mondain'', {{Pg|191}}; ''Les Américains'', {{Pg|325}}; ''Oreste'' (lettera di prefazione à Madame la Duchesse du Maine), {{Pg|257}}; ''Préface'' de l<nowiki>’</nowiki>''Oedipe'', {{Pg|268}}. Vossius, Isaac, {{Pg|421}}; ''De lucis natura et proprietate'', {{Pg|421}}. Vouet, Simon, {{Pg|10}}. Vulcano, dio, {{Pg|102}}. {{altraColonna|em=-1}} Wallis, John, {{Pg|172}}; {{Pg|413}}; ''The strange effects reported of Music in former times examined'', 172. Walpole, Horace, {{Pg|23}}, {{Pg|104}}; ''Aedes Walpolianae'', {{Pg|22}}; ''Anecdotes of painting in England'', {{Pg|23}}, {{Pg|104}}. Webb, Daniel («Daniello»), {{Pg|65}}, {{Pg|85}}, {{Pg|100}}, {{Pg|104}}, {{Pg|119}}, {{Pg|158}}, {{Pg|277}}, {{Pg|287}}; ''An Inquiring into the Beauties of Painting'', {{Pg|65}}, {{Pg|85}}, {{Pg|100}}, {{Pg|104}}, {{Pg|119}}; ''Remarks on the Beauties of Poetry'', {{Pg|158}}, {{Pg|277}}, {{Pg|287}}. Weiss v. Albinus Bernhard Siegfrid. Whiston, William, {{Pg|455}}. Wolf (Wolfius), L. B. Christian, {{Pg|421}}; ''De praecipuis scriptis mathematicis'', {{Pg|421}}. Wren, Christopher («Wrenio»), {{Pg|413}}, {{Pg|418}}. Xanthe (''Iph.''), 201, 206, 208. Xanto, (''En.''), 194. Yao, re della Cina, {{Pg|296}}. Yart, Antoine, {{Pg|259}}, {{Pg|287}}; ''Idée de la Poesie angloise'', {{Pg|259}}, {{Pg|287}}. Zama, {{Pg|313}}, {{Pg|315}}, {{Pg|316}}-{{Pg|320}}, {{Pg|323}}. Zampieri, Domenico v. Domenichino. Zanotti, Eustachio, {{Pg|403}}. Zanotti, Francesco Maria, {{Pg|293}}, {{Pg|510}}. Zarlino, Gioseffo, {{Pg|152}}; ''musica'' di un dramma per Enrico III, {{Pg|152}}. Zelotti, Giambattista, {{Pg|21}}. Zenone di Elea, {{Pg|453}}. Zeusi di Eraclea, {{Pg|65}}, {{Pg|133}}, {{Pg|361}}. Zolfanello, personaggio teatrale, {{Pg|169}}. Zoroastro, divinità, {{Pg|388}}. Zuccheri, Taddeo, {{Pg|122}}; «''invenzioni''» di Caprarola, {{Pg|122}}.{{FineIndentatura}}<noinclude><references/></noinclude> oeck0o0z9zyu4kxfc7ovrjvxhv5eo3x 108 1017150 3954651 3776471 2026-11-11T16:14:47Z Gatto bianco 43648 3954651 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" /></noinclude>{{Centrato|INDICE DELLE OPERE<br>CITATE NEI «SAGGI»<ref> L’elenco comprende solo le opere utilizzate dall’Algarotti per qualche parte almeno del loro testo, mentre esclude quelle ricordate col solo titolo. Le edizioni qui contrassegnate con asterisco sono «fonte» a nostro parere certa; le altre, «fonti» probabili e, per la parte utilizzata dall’Algarotti, criticamente «indifferenti». Nel caso di opere uscite anonime, il nome dell’autore è tra parentesi quadre. L’identità degli autori, qui per esigenze d’impaginazione citati in maniera essenziale, si verifica agevolmente mediante la consultazione dell’indice dei nomi.</ref>}} {| |width=30% |''Account''||=||v. {{Sc|Burke}}. |- |{{Sc|Addison}}||=||* ''The Works of the Right Honourable Joseph Addison Esq.'', London, printed for Jacob Tonson, MDCCXXI, [4 voll.]. |- | ||=||* ''Miscellaneous Works in Verse and Prose'' of the late Right Honorable Joseph Addison Esq. in three volumes, London, printed for J. and R. Tonson and S. Draper in the Strand, MDCCLIII. |- | ||=||* ''Caton'', Tragèdie par Monsieur Addison, traduite de l'Anglois par Mr. A. Boyer, à Amsterdam, chez Jaques Desbordes, libraire sour le Pont de la Bourse, 1713. |- | ||=||v. anche ''Spectator''. |- |{{Sc|Agostino}}||=||* ''Della città di Dio'' di Santo Aurelio Agostino, in Venezia, MDCCXLII, appresso Pietro Bassaglia e Francesco Hertzhauser [tomi 2]. |- |{{Sc|Alberti}}||=||''De re aedificatoria'' libri decem Leonis Baptistae Alberti Fiorentini uiri clarissimi & architecti nobilissimi, quibus omnem Architectandi rationem dilucida brevitate complexus est... Argentorati, excudebat M. Jacobus Cammerlander Moguntinus, anno 1541. |}<noinclude><references/></noinclude> ikxem87lmbjd5rtgk3srmyr0d80t8j4 108 1017235 3954656 3833722 2026-11-11T16:16:30Z Gatto bianco 43648 3954656 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|indice delle opere}}|619}}</noinclude>{| |width=30%| || ||naio 1691...., in Firenze MDCXCII, nella Stamperia di Pier Matini, all’Insegna del Leone. |- |{{Sc|Barclai}}||=||* Ioannis Barclai ''Icon animorum'', emendata novissime, Mediolani, Typis Ludovici Montiae, 1664. |- |{{Sc|Bayle}}||=||* ''Dictionaire historique et critique'' par Mr. Pierre Bayle, cinquième édition revue, corrigée et augmentée avec la vie de l’auteur par Mr. Des Maizeaux, à Amsterdam..., chez P. Brunei, P. Humbert...., MDCCXL, [4 tomi]. |- |{{Sc|Bellori}}||=||* ''Le vite de’ pittori, scultori ed architetti moderni'' co’ loro ritratti al naturale scritte da Gio: Pietro Bellori.... in Roma, per il successore al Mascardi a spese di Francesco Ricciardo e Giuseppe Buono, MDCCXXVIII. |- |{{Sc|Boileau}}||=||* Oeuvres de Nicolas Boileau, à Amsterdam, chez Francois Changuion, MDCCXXIX. |- |{{Sc|Bolingbroke}}||=||* ''The Philosophical Works'' of the late Right Honorable Henry St. John, Lord Viscount Bolingbroke, in five volumes, published by David Mallet Esq., London, printed in the year MDCCLIV. |- |{{Sc|[Bottari]}}||=||* ''Raccolta di lettere sulla pittura scultura ed architettura'' scritte da’ più celebri professori che in dette arti fiorirono dal secolo XV al XVII, in Roma, l’anno MDCCLIV (-LXIII), per gli eredi Barbiellini [tomi 7]. |- |{{Sc|Bouguer}}||=||* ''La Figure de la Terre'', déterminée par les observations de Messieurs Bouguer et de la Condamine.... avec une relation abrégée de ce voyage, qui contient la description du pays dans le quel les opérations ont été faites, par M. Bouguer, à Paris, Quay des Augustins, chez Charles-Antoine Jornbert MDCCXLIX. |- |{{Sc|Boyer}}||=||v. {{Sc|Addison}}. |- |{{Sc|Buffon}}||=||* ''Experiences sur la force du bois'', Mémoire de M. Buffon, in «Histoire de l’Académie royale des sciences», année MDCCXL, pp. 453-510, à Paris, de l’Imprimerie Royale, MDCCXLII. |- |{{Sc|[Burke]}}||=||* ''An Account of the European Settlements in America'', in two volumes, London, printed for R. and J. Dodsley in Pall-Mall, MDCCLVII, [voll. 2]. |- |{{Sc|Butler}}||=||* ''Hudibras'': in three Parts, written in the time of the late wars, corrected and amended with additions..., London, printed for T.W. for D. Browne, 1726. |- |{{Sc|Cartesio}}||=||v. {{Sc|Des Cartes}}. |}<noinclude><references/></noinclude> sgwxuz310vulfrx9xkh2o2b6xjppwso 108 1017241 3954660 3776649 2026-11-11T16:17:27Z Gatto bianco 43648 3954660 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|620|{{Sc|indice delle opere}}|}}</noinclude>{| |width=30%|{{Sc|Cesare}}||=||C. Julii Caesaris ''De bellis Gallico et civili pompejano'' nec non A. Hirtii aliorumque de bellis Alexandrino, Africano, et Hispaniensi Commentarli...., Lugd. Bat. apud Samuelem Luchtmans, Rotterodami, apud Johannem Danielem Beman, MDCCXXXVII. |- |{{Sc|Chiabrera}}||=||* ''Delle opere di Gabbriello Chiabrera'', in questa ultima impressione tutte in un corpo novellamente unite... a Sua Eccell. il Signor Giacomo Soranzo, in Venezia, presso Angiolo Geremia, in Campo di S. Salvatore, MDCCXXX [-XXXI], [tomi 4]. |- |{{Sc|Cicerone}}||=||* Marci Tullii Ciceronis ''Opera'' quae supersunt omnia... Isaacus Verburgius collegit, Amstelaedami, apud Rod. & Gerh. Wetstenios, MDCCXXIV [voll. 2]. |- |{{Sc|Clément}}||=||* ''Les cinq années littéraires'' ou lettres de M. Clément sur les ouvrages de littérature qui ont paru dans les années 1748, 1749, 1750, 1751 & 1752, imprimées a Berlin, MDCCLVI [tomi 2]. |- |{{Sc|Clemente Alessandrino}}||=||v. {{Sc|Junius}}. |- |{{Sc|Cotes}}||=||v. {{Sc|Newton}}. |- |{{Sc|Crown}}||=||''Henry the Sixth'', the First Part, with the Murder of Humphrey Duke of Gloucester, T.R. Bentley & M. Magnes, London, 1681. |- |{{Sc|Dacier}} Andrè||=||v. {{Sc|Orazio}}. |- |{{Sc|Dacier}} Anne||=||v. {{Sc|Omero}}. |- |{{Sc|D'Alembert}}||=||* ''Mélanges de littérature, d’histoire et de philosophie...'', à Amsterdam, aux dépens de la Compagnie, MDCCLX [voll. 5, il V è del 1767; nel vol. IV, ''De l’abus de la critique en matier de religion'']. |- | ||=||* ''La philosophie applicable à tous les objets de l’esprit et de la raison'', ouvrage en réflexions détachées, par feu M. l’Abbé Terrasson de l'Académie Françoise... à Paris, chez Prault et Fils, MDCCLIV [contiene l<nowiki>’</nowiki>''Éloge'' de M. l’Abbé Terrasson]. |- | ||=||v. anche {{Sc|Montesquieu}}. |- |{{Sc|Dante}}||=||v. {{Sc|Alighieri}}. |- |{{Sc|Dati}}||=||* ''Vite de’ pittori antichi'', scritte e illustrate da Carlo Dati nell’Accademia della Crusca lo Smarrito, seconda edizione.... in Firenze, nella Stamperia della Stella 1667 e di nuovo in Napoli per Francesco Ricciardo MDCCXXX. |- |{{Sc|[Dati]}}||=||* ''Prose fiorentine'' raccolte dallo Smarrito accademico |}<noinclude><references/></noinclude> 6944x4fysa5s79x8t3olj1eonz4jqaj 108 1017242 3954661 3776650 2026-11-11T16:18:10Z Gatto bianco 43648 3954661 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|indice delle opere}}|621}}</noinclude>{| |width=30% | || ||della Crusca, in Firenze, MDCCXVI, nella Stamperia di S.A.R., per Santi Franchi [17 voll.]. |- |{{Sc|[De Caylus]}}||=||* ''Tableau tiré de l’Iliade de l'Odysée d’Homère et de l’Enéide de Virgile'', avec des observations générales sur le costume, à Paris, chez Tilliard, libraire, Quay des Augustins, à Saint-Benoît, MDCCLVII. |- |{{Sc|Della Casa}}||=||''Trattato'' di M. Giovanni Della Casa... ''cognominato Galateo ovvero de’ Costumi'', colla traduzione latina a fronte di Niccolò Fierberto inglese..., in Padova, MDCCXXVIII, presso Giuseppe Cornino. |- |{{Sc|De Mairan}}||=||* ''Éloges des Académiciens de l’Académie Royale des Sciences'' morts dans les années 1741, 1742 & 1743, par M. Dortous de Mairan..., à Paris, rue Saint-Jacques, chez Durand, MDCCXLVII. |- |{{Sc|De Piles}}||=||v. {{Sc|Du Fresnoy}}. |- |{{Sc|Des Cartes}}||=||* Renati Des Cartes ''Meditationes de Prima Philosophia'', in quibus Dei existentia et animae humanae a corpore distinctio demonstrantur..., Secunda editio septimis objectionibus antehac non visis aucta, Amstelodami, apud Ludovicum Elzevirium, 1642 [vol. I]. |- | ||=||* Renati Des-Cartes ''Principia Philosophiae'', Amstelodami, apud Danielem Elzevirium, anno MDCLXXII. |- | ||=||* Renati Des Cartes ''Specimina Philosophiae'' seu dissertatio de methodo recte regendae rationis et veritatis in scientiis investigandae: Dioptrice, et meteora, ex Gallico translata, et ab Auctore perlecta.... Amstelodami, apud Danielem Elzevirium, anno MDCLXXII. |- | ||=||* ''Lettres'' de Mr. Descartes, par Claude Clerselier, Paris, Charles Angot, 1657-67 [tomi 3]. |- | ||=||''La Géométrie'' de René Descartes, à Paris, chez Charles Angot, rue Saint-Jacques, au Lion d’or, MDCLXIV. |- | ||=||Renati Descartes ''Epistolae'', partim ab Autore Latino sermone conscriptae, partim ex Gallico translatae...., Amstelodami, ex Typographia Blaviana, MDCLXXXII, [tomi 3; il III è Leovardiae, excudit Franciscus Halma, Ordinum Frisiae Typographus, MDCCXI, e contiene la lettera in latino ''Ad Elisabetham Principem'']. |- |{{Sc|Despréaux}}||=||v. {{Sc|Boileau}}. |- |{{Sc|Diodoro Siculo}}||=||* ΔΙΟΔΩΡΟΥ TOΥ ΣIKEΛIΩTOΥ ''BIBΛIO''- |}<noinclude><references/></noinclude> 5086usfz01mhwfx3y976hent9c77xs4 108 1017293 3954662 3776651 2026-11-11T16:18:49Z Gatto bianco 43648 3954662 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|622|{{Sc|indice delle opere}}|}}</noinclude>{| |width=30%| || ||''ΘHKHΣ IΣTOPIKHΣ TA ΣΩZOMENA'' Diodori Siculi ''Bibliothecae Historicae libri'' qui supersunt, interprete Laurentio Rhodomano, ad fidem Mss. recensuit Petrus Wesselingius, Ainstelodami, sumptibus Jacobi Wetstenii, MDCCXLV, [tomi 2]. |- |{{Sc|Diogene Laerzio}}||=||* Diogeni Laertii ''de vitis, dogmatibus et apoplitegmatibus clarorum philosophorum libri decem'' Graece et Latine, Lipsiae, impensis Ioannis Pauli Krausli, Bibliop. Viennens., MDCCLIX. |- |{{Sc|Dionigi d’Alicarnasso}}||=||* Dionysii Halicarnassensis ''Opera omnia'' Graece et Latine, in duos tomos distributa, Oxoniae, e theatre Sheldoniano, impensis Thomae Bennet, MDCCIV. |- |{{Sc|Dryden}}||=||* ''To the Earl of Roscommon on his Excellent Essay on Translated Verse'', in ''An Essay on Translated Verse'' by the Earl of Roscommon...., London, printed for Jacob Tonson at the Judges Head in Chancery Lane, near Fleet Street, 1685. |- | ||=||* ''The Art of Painting'' by C.A. Du Fresnoy with Remarks, translated into English, with an Original Preface containing a Parallel between Painting and Poetry, by Mr. Dryden..., the Second Edition, corrected and Enlarg’d, London, printed for B.L. and sold by William Taylor at the Ship in Pater-Noster-Row, 1716. |- |{{Sc|[Du Bos]}}||=||* ''Réflexions critiques sur la poesie et sur la peinture''...., à Paris, chez Jean Mariette, MDCCXIX [voll. 2]. |- |{{Sc|Du Fresnoy}}||=||* ''L’Art de Peinture'' de Charles Alfonse du Fresnoy traduit en François avec des remarques...., à Paris, chez Nicolas l'Anglois, MDCLXVIII [i ''Remarques'' sono del De Piles]. |- |''Encyclopédie''||=||* ''Encyclopédie'', ou dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers par une société de gens de lettres.... à Paris, chez Briasson, David, Le Breton, Durand, MDCCL. |- |{{Sc|Erodoto}}||=||* HPOΔOTOΥ AΛIKAPNHΣΣHOΣ ''IΣTOPIΩN''... Erodoti Halicarnassei ''Historiarum libri IX'' Gr. et Lat. cum interpretatione Lauretii Yallae..., Lugduni Batavorum apud Samuelem Luchtmans, 1715. |- |''Estimate''||=||v. {{Sc|Gordon}}. |- |{{Sc|Èvremond}}||=||* ''Oeuvres'' de Monsieur de Saint-Evremond, s. l., MDCCXL [tomi 10]. |}<noinclude><references/></noinclude> 3yieg4d5ytxgiww79y7irhxojb5tu1b 108 1017297 3954663 3776652 2026-11-11T16:19:28Z Gatto bianco 43648 3954663 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|indice delle opere}}|623}}</noinclude>{| |width=30% |{{Sc|[Federico II di Prussia]}}||=||''Oeuvres du philosophe de Saus-Souci'', seconde édition, à Potzdam, MDCCLX. |- |{{Sc|Fénelon}}||=||''* Dialogues sur l’éloquence en général et sur celle de la chaire en particulier avec una lettre écrite à l’Académie Françoise'' par sen Messire François de Salignac de la Motte Fénelon.. à Paris, chez Jacques Estienne rue S. Jacques, à la Vertu, MDCCXVIII [contiene la ''Lettre à l’Académie'']. |- |{{Sc|Filandro}}||=||v. {{Sc|Vitruvio}} |- |{{Sc|Filostrato di Lemno}}||=||TA TΩN ΦIΛOΣTPATΩN ''ΛEIΠOMENA AΠANTA Philostratorum quae supersunt omnia''..., Lipsiae, apud Tomam Fritsch, an. MDCCIX. |- |{{Sc|Fitz-Adam}}||=||* ''The World for the Year One Thousand Seven Hundred and Fifty-Five'', By Adam Fitz-Adam, London, n. 156, 25th December, 1755. |- |{{Sc|Floro}}||=||* L. Annei Flori ''Rerum Romanarum epitome'', interpretatione et notis illustravit Anna Tanaquilli Fabri filia..., Venetiis, MDCCXV, apud Carolum Bonarrigum. |- |{{Sc|Folard}}||=||v. {{Sc|Polibio}}. |- |{{Sc|Fontenelle}}||=||''Éloges des Académiciens de l’Académie Royale des Sciences'', par M. de Fontenelle, à la Haye, chez Isaac van der Kloot, MDCCXXXI [contiene l<nowiki>''</nowiki>''Eloge de Leibniz'']. |- |{{Sc|Gellio}}||=||Auli Gelli ''Noctium Atticarum libri XX'' prout supersunt quos ad libros Mss. novo et multo labore exegerunt... Johannes Fredericus et Jacobus Gronovii.. Lugduni Batavorum, apud Cornelium Bontesteyn & Johannem Du Vivié, 1706. |- |{{Sc|Giugni}}||=||v. Junius. |- |{{Sc|Gordon}}||=||* ''A new Estimate of Manners and Principles: or a Comparison between Ancient and Modern Times...'' Cambridge, 1760-61 [2 voll.]. |- |{{Sc|Harduin}}||=||v. {{Sc|Plinio}}. |- |''Histoire''||=||* ''Histoire de l’Académie Royale des Sciences'', Année MDCXCIX, avec les Mémoires de Mathématique et de Physique pour la même Année, à Paris, chez G. Martin - J. B. Coignard fils - H. L. Guerin, MDCCXXXII. |- |{{Sc|Hogart}}||=||* ''The Analysis of Beauty'', written with a view of fixing the fluctuating Ideas of Taste by William Hogarth..., London, printed by J. Reeves for the Author, and sold by him at his house in Leicester-Fields, MDCCLIII. |- |{{Sc|Hugenius (Huygens)}}||=||* Christiani Hugenii... ''Opuscula posthuma'': tomus primus, qui continet Dioptricam et Commentaries de vitris figurandis, Amstelodami, apud Janssonio-Wasber |}<noinclude><references/></noinclude> tb3ytd2aaekwelcwu0t188xnxl92wgo 108 1017338 3954549 3922461 2026-11-11T14:30:07Z Gatto bianco 43648 3954549 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|546|{{Sc|nota critico-bibliografica}}|}}</noinclude>{{Ct|f= 100%|v= 1|NOTA FILOLOGICA}} {{Ct|f= 100%|v= 1|''A'') TESTIMONIANZE}} {{Ct|f= 100%|v= 1|{{Sc|Manoscritti}}<ref>Tranne che per i titoli degli scritti editi singolarmente, nel citare i diversi saggi che interessano manoscritti ed edizioni qui elencate e nello “specchio” che ad esse fa seguito usiamo le seguenti abbreviazioni: {| class= tab1 |- |Saggio||sopra||l’Accademia di Francia che è in Roma||{{nowrap|1= = Acc. Fr.}} |- |»||»||l’Architettura||= Arch. |- |»||»||la Pittura||= Pitt. |- |»||»|| l’Opera in Musica||= Mus. |- |»||»|| la necessità di scrivere nella propria lingua||= Ling. |- |»||»||la lingua francese||{{nowrap|1= = Ling. fr.}} |- |»||»|| la Rima||= Rima |- |»||»|| la durata de’ Regni de’ Re di Roma||= Roma |- |»||»||la giornata di Zama||= Zama |- |»||»||l’Imperio degl’Incas||= Incas |- |»||»|| quella quistione perché i grandi ingegni a certi tempi sorgano tutti a un tratto, e fioriscano insieme||= Ing. |- |»||»|| la quistione se le qualità varie de’ popoli originate siano dallo influsso del clima, ovveramente dalla virtù della legislazione.||= Clima |- |»||»|| il Gentilesimo||= Gent. |- |»||»|| il Cartesio||= Cart. |- |»||»||il Commercio||= Comm. |- |»||»|| Orazio||= Or. |} </ref>}} Non esistono autografi dei ''Saggi'' nella loro stesura finale. Le mie ricerche hanno portato all’identificazione di un solo apografo di ''Or.'', che però è copia tratta dal testo dell’edizione livornese del 1764, qui sotto elencata. Si possiede inoltre una larga serie di appunti autografi che furono il primo informe materiale raccolto dall’autore per al-<noinclude><references/></noinclude> ifohw9yyu7lyqz4coxv0ak8hi0xgd72 108 1017339 3954576 3776410 2026-11-11T14:44:43Z Gatto bianco 43648 3954576 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|568|{{Sc|nota filologica}}|}}</noinclude>da quella italiana, ma anche dal merito di regnanti che, ad esempio nel brano inserito nella redazione definitiva e che qui di seguito si cita, imitano in qualche modo l’operato di principi italiani di un’Italia più gloriosa di quella che l’Algarotti conosceva. Espressione dunque, attraverso una testuale spia, di come sia andato maturando il convincimento dello scrittore che la cultura non può da sola «fiorire», ma deve essere favorita nel suo sviluppo. Il passo appartiene al ''Saggio sopra la Lingua francese'': {| |width=50% align=center|Pq²||align=center|C |- | Nel regno adunque di Francesco Primo, chiamato in Francia padre delle lettere, fiorirono alcuni scrittori, i quali, se non per le cose che trattano, meritano di essere avuti in non picciolo pregio per la chiarezza e certa ingenuità nei modi di dire e per la grazia dello stile. E già la lingua era in via di giugnere alla perfezion sua... (p. 145). | Francesco Primo, chiamato in Francia padre delle lettere, ''fece molti provvedimenti perché le maniere si formassero dei Francesi, e con esse la lingua. In sullo esempio de' principi italiani ch'erano a quei tempi specchio di pulitezza, prese a favorire gli scienziati, i poeti e gli artisti di ogni maniera, chiamò i prelati e le principali donne del regno ad abbellire la Corte, avvisando che il consorzio di esse raddolcir dovesse la favella e le maniere di una nazione data tutta al mestiero dell'armi. E come principe savio non meno che arnator delle lettere statuì che i pubblici atti nella Giurisprudenza, i quali sino a quel tempo s'erano distesi in latino, distendere si dovessero d'allora innanzi in francese. E così la lingua ricevendo aumento salisse in maggior pregio e fosse innanzi agii occhi del popolo di maggior dignità. Non andarono del tutto vani i disegni di quel culto e magnanimo re. Ingentilì di molto al tempo suo la nazione, ne fu coltivata la favella, e vi fiorirono tali scrittori che per certa ingenuità e grazia di dire tengono tuttavia il campo, essendo anche al dì d'oggi nel genere loro riputati maestri.'' E già la lingua.... (III, pp. 37-38). |}<noinclude><references/></noinclude> 1gm3cbqh7o3nqr118ptxoq73p572b03 108 1017437 3954882 3776710 2026-11-12T08:32:04Z Gatto bianco 43648 3954882 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|indice delle opere}}|625}}</noinclude>{| |width=30%|{{Sc|Lucrezio}}||=||Titi Lucretii Cari ''De rerum natura'' libri VI, Patavii, MDCCLI, excudebat Josephus Cominus [contiene anche Scipionis Capicii ''De principiis rerum libri II'' e Aonii Palearii verularxi ''De immortalitate animorum libri III''] |- |{{Sc|Mac Laurin}}||=||* ''Exposition des déscouvertes philisophiques de M. le Chevalier Newton'' par M. Maclaurin de la Société-Royale de Londres..., ouvrage traduit de l’anglois par M. Lavirotte, Docteur en Médicine, D.L.F.D.M., Paris, chez Durand-Pissot, MDCCXLIX. |- |{{Sc|Macrobio}}||=||* Aurelii Macrobii Ambrosii Theodosii... ''quae exstant omnia''... Patavii, MDCCXXXVI, excudebat Josephus Cominus. |- |{{Sc|Malvasia}}||=||* ''Felsina pittrice'', vite de’ pittori bolognesi... divisa in due tomi, in Bologna MDCLXXVIII, per l’erede di Domenico Barbieri [un terzo tomo venne aggiunto più tardi (1769)]. |- |{{Sc|Maupertuis}}||=||* ''Les oeuvres'' de Mr. de Maupertuis, à Dresde, chez George Conrad Walther, Libraire du Roy, 1752. |- |''Mémoires''||=||''Mémoires pour l’histoire des Sciences et Beaux-arts'', Trévoux et Paris [1701-1767]. |- |{{Sc|Ménage}}||=||* ''Mescolanze d’Egidio Menagio'', prima ed. veneta... in Venezia, presso Giambatista Pasquali, MDCCXXXVI. |- |{{Sc|Milton}}||=||* ''Paradise lost'', a Poem in twelve books, written by John Milton, with an Account of the Author’s Life..., London, printed for the Company, MDCCXXX. |- |{{Sc|Molière}}||=||''Oeuvres'' de Moliere, nouvelle edition, à Paris, chez Witte, MDCCXXXIX [tomi 8]. |- |{{Sc|Montaigne}}||=||''Les Essais'' de Michel seigneur de Montaigne..., par Pierre Coste..., à Paris, par la Société, MDCCXXV [tomi 3]. |- |{{Sc|Montesquieu}}||=||''De l’esprit de loix'', nouvelle édition revue, corrigée, et considérablement augmentée par l’auteur..., à Londres, MDCCLVII [all'inizio si trova l<nowiki>’</nowiki>''Éloge'' di D’Alembert per Montesquieu che è anche premesso al V vol. dell<nowiki>'</nowiki>''Encyclopédie'']. |- | ||=||''Oeuvres de Monsieur de Montesquieu'' nouvelle édition revue, corrigée, & considérablement augmentée par l’auteur, à Amsterdam & à Leipsick, chez Arkstée & Merkus, MDCCLVIII [tomi 3]. |- |{{Sc|Montucla}}||=||* ''Histoire des Mathématiques...'' par M. Montucla, de l’Académie Royale des Sciences et Belles-Lettres de Prusse, à Paris, chez Ch. An. Jombert, MDCCLVIII [tomi 2]. |}<noinclude><references/> {{PieDiPagina|40 — {{Sc|Algarotti}}.||}}</noinclude> 7bfvclhzrwv4c88dg1u8zkdfkopgulm 108 1017441 3954883 3776711 2026-11-12T08:32:42Z Gatto bianco 43648 3954883 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|626|{{Sc|indice delle opere}}|}}</noinclude>{| |width=30%|{{Sc|Newton}}||=||* ''Optice'', sive de Reflexionibus, Refractionibus, Infìexicnibus et Coloribus Lucis, libri tres, authore Isaaco Newton Equite Aurato, Latine reddit Samuel Clarke... Accedunt Tractatus duo ejusdem Authoris de Speciebus et Magnitudine Figurarum Curvilinearum, Latine scripti, Lendini, impensis Sam. Smith et Benj. Waldorf, MDCCVI. |- | ||=||* ''Philosophiae Naturalis Principia Mathematica'', auctore Isaaco Neutono Eq. Aurato, Perpetuis Commentariis illustrata... Genevae, Typis Barrilot & Filii Bibliop. & Typogr., MDCCXXXIX [la Prefazione di Rogerus Cotes è nel I tomo; il t. II è del 1740; il III del 1742; la «continuatio» del III è forse dello stesso anno]. |- | ||=||* ''The Chronology of Ancient Kingdoms amended''... by Sir Isaac Newton, London, printed for J. Tonson in the Strand and J. Osborn and T. Longman in Pater-Noster Row, MDCCXXVIII. |- |{{Sc|Omero}}||=||Homeri ''Opera quae exstant omnia'', Graece et Latine..., curante Jo. Henr. Lederlino... et post eum Stephano Berglero Transylvano, Patavii, Typis Seminarii, MDCCXLIV, apud Joannem Manfrè [tomi 2]. |- | ||=||* ''L'Iliade'' d’Homère traduite en frangois avec des remarques par Madame Dacier..., à Amsterdam chez les Wetsteins & Smith, MDCCXXXI [tomi 3]. |- |{{Sc|Orazio}}||=||* ''Oeuvres'' d’Horace en latin traduites en frangois par M. Dacier et le P. Sanadon avec les remarques critiques, historiques, et geographiques de l’un & de l’autre, à Amsterdam, chez F. Wetstein & G. Smith, MDCCXXXV [tomi 8; tale edizione è perfettamente identica nel testo a quella del 1733 di Hambourg]. |- |{{Sc|Ovidio}}||=||* P. Ovidii Nasonis ''Opera omnia'' in tres tomos divisa cum integris Nicolai Heinsii D. F. lectissimisque variorum notis, Amstelodami, prostant apud Waesbergios, Boom & Goethals, MDCCII. |- |{{Sc|Palladio}}||=||''Architettura'' di Andrea Palladio, vicentino di nuovo ristampata... Architecture de André Palladio de Micenee nouvelleinent mise au jour... In Venezia, Appresso Angiolo Pasinelli, MDCCXL, [tomi 4]. |- |{{Sc|Persio}}||=||* D. Iunii Iuvenalis Aquinatis ''Satyrae'', cum scholiis veterum & commentariis integris... accedit Auli Persii Flacci Satirarum liber, Isaacus Casaubonus recensuit... Lugduni Batavorum, apud Petrum van der Aa, Bibliopolam, MDCXCV. |}<noinclude><references/></noinclude> 5t9k2dh0nkcfe4ttgmbew63meqd5tt0 108 1017464 3954577 3776412 2026-11-11T14:45:48Z Gatto bianco 43648 3954577 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|nota filologica}}|569}}</noinclude> Ma tra le elaborazioni più interessanti sono anche quelle in cui, se non restano cassati nettamente, gli elementi di cultura straniera (ma specialmente francese), vengono imbrigliati e ridimensionati entro le maglie di un rinvio al ricco sviluppo dell’ampia vicenda culturale europea, in rispondenza anche alle esigenze di un giro più complesso di premesse, di raffronti, di ipotesi, che permette all’eloquio un ritmo approdante ad effetti di concertazione del discorso, se non perfetta nel suo organismo, certo sempre mossa e sostenuta. Si veda l’inizio del ''Saggio sopra il Cartesio'': {| |width=50% align=center|Pq¹||align=center|C |- | Non è alcun uomo di lettere che non sappia in che venerazione moltissimi in Francia tengano tuttavia il Cartesio. A lui dicono essere stata riserbata la gloria di purgare la Filosofia dalla vane quistioni scolastiche, di trarla fuori dalla confusione e dalle tenebre ov’era involta, lui dicono averci mostrato il vero metodo di ragionare, rese chiare e distinte le nostre idee; insomma avere totalmente cangiato la faccia del mondo filosofico... (p. CLXVII) | ''In tutte le contrade di Europa sursero nelle arti e nelle scienze alcuni ingegni sovrani, che dagli uomini di lettere di ciascuna contrada vengono posti come alla testa della propria nazione. Tennero appresso i Greci e tengono tuttavia il campo Omero e Platone, come Cicerone e Virgilio appresso i Romani. Gl’Inglesi si recano a gloria di seguir le bandiere del Miltono e del Neutono; gl’Italiani di Dante e del Galilei; e i Francesi vantano sopra tutti i grandi ingegni de’ quali fu feconda la loro nazione, Cornelio, e massimamente Cartesio.'' Non ''ci'' è uomo ''di qualche dottrina'' che non sappia ''in quale altissimo onore sia tenuto'' in Francia ''quel Filosofo''... (III, p. 293). |} Ma è specialmente nei saggi che si possiedono in più di due redazioni, a voler trascurare le altre intermedie e secondarie, che si può cogliere la tecnica predominante del procedimento elaborativo riguardo alla disposizione della materia e al risultato dell’espressione, che mostra il richiamo intorno a molteplici punte stilistiche della carica suasoria che il «saggio» vuole esprimere. Si prenda l’esempio del passo iniziale del ''Saggio sopra l’Opera in Musica'' nelle due redazioni di Pq¹ e di Pq²:<noinclude><references/></noinclude> oxtrum3gxwmxvsji2zh4ea941re7ckq 108 1017477 3954887 3776482 2026-11-12T08:36:08Z Gatto bianco 43648 3954887 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|630|{{Sc|indice delle opere}}|}}</noinclude>{| |width=30%|{{Sc|Svetonio}}||=||Caius Suetonius Tranquilla ex recensione Francisci Oudendorpii... Lugduni Batavorum, apud Samuelem Luchtmans & Filios, MDCCLI [voll. 2]. |- |''Tableau''||=||v. {{Sc|De Caylus}}. |- |{{Sc|Tacito}}||=||C. Cornelii Taciti ''Opera'' quae exstant..., Joh. Fred. Gronovius recensuit..., Amstelodami, ex Typographia Blaviana, MDCLXXXV [tomi 2)]. |- |{{Sc|Tasso}}||=||* ''Delle lettere'' di M. Bernardo Tasso, con la Vita dell'Autore scritta dal Sign. Anton Federigo Seghezzi, in Padova, MDCCXXXIII. presso Giuseppe Cornino [voll. 3; il III è del 1751]. |- |{{Sc|Temanza}}||=||* ''Vita di J. Sansovino fiorentino scultore e architetto e Vita di Andrea Palladio vicentino egregio architetto'', in Venezia, MDCCLXII, presso Giambatista Pasquali. |- |{{Sc|Valerio Massimo}}||=||* Valerii Maximi ''libri novem Factorum Dictorumque memorabilium...'', notae et observationes perpetuae Jacobi Perizonii..., recensuit et notas adjecit Abrahamus Torrenius, Leidae, apud Samuelem Luchtmans, 1726. |- |{{Sc|Vasari}}||=||* ''Vite dei più eccellenti pittori scultori e architetti'' scritte da Giorgio Vasari pittore e architetto aretino, in Roma, MDCCLIX [-LX, tomi 3; il commento è di Giovanni Bottari]. |- |{{Sc|Vegezio}}||=||* Fl. Vegetius Renatus et alii scriptores Antiqui ''de re militari'', Vesaliae, Typis Andrene ab Hoogenhuysen, 1670 [tomi 2; il I contiene scritti di Vegezio, Frontino, Claudio Eliano, Modesto, Polibio, Enea poliorcetico, di incerto; nell’interno: Vesaliae Clivorum, ex Officina Andrene ab Hoogenhuysen, MDCLXX; nel II tomo: God. Stewechii Commentarius ad Fl. Vegetium Renatura De Re Militari]. |- |{{Sc|Velleio Patercolo}}||=||* M. Velleii Paterculi ''quae supersunt'', cum variis lectionibus optimarum editionum, doctorum virorum conjecturis & castigationibus, Oxoniae, e Theatro Sheldoniano, Ann. Dom. MDCCX... [1 vol.]. |- |{{Sc|Virgilio}}||=||P. Virgilii Maronis ''Opera'', intepretatione et notis illustravit Carolus Ruaeus Soc. Jesu, Parisiis, sumptibus Fratruin Barbou, MDCCXXII. |- |{{Sc|Vitruvio}}||=||* ''L’Architettura'' di M. Vitruvio Pollione, colla traduzione italiana e contento del Marchese Berardo Galiani... in Napoli, MDCCLVIII, nella Stamperia Simoniana. |- | ||=||* ''I dieci libri dell’Architettura'' di M. Vitruvio, tradotti e commentati da Mons. Daniel Barbaro eletto Patriarca |}<noinclude><references/></noinclude> 6nv72pimgtwlrudha0byyz0l66gxvdi 108 1017505 3954888 3776644 2026-11-12T08:36:37Z Gatto bianco 43648 3954888 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|indice delle opere}}|631}}</noinclude>{| |width=30%| || ||d’Aquileia, in Venetia, appresso Francesco de’ Franceschi Senese e Giovanni Chrieger Aleranno Compagni, MDLXVII. |- | ||=||* M. Vitruvii Pollionis ''De Architectura libri decem...'' omnibus omnium editionibus longe emendatiores collatis veteribus exemplis accesserunt Gulielmi Philandri Castilioni, civis Romani..., adiecta est epitome in omnes Georgij Agricolae demensuris..., MDLXXXVI, apud Ioan. Tornaesium, Typogr. Reg. Lugd. |- |{{Sc|Voltaire}}||=||* ''Oeuvres'' de Mr. de Voltaire, à Dresde 1752, chez George Conrad Walther [tomi 10]. |- |{{Sc|Vossius}}||=||''De lucis natura et proprietate'', auctore Is. Vossio, Amstelodami, apud Ludovicum & Danielem Elzevirios, MDCLXII. |- |{{Sc|Walpole}}||=||* ''Anecdotes of Painting in England'', with some Account of the principal Artists and incidental Notes on other Arts collected by the late Mr. George Vertue and now digested and published from his original MSS. by Mr. Horace Walpole..., vol. II, printed by Thomas Farmer at Strawberry-Hill, 1762 [l’opera è in 5 voll. (1762-71); l’Alg. probabilmente conobbe solo i primi tre]. |- |{{Sc|Webb}}||=||* ''An Inquiry into the Beauties of Painting and into the Merits of the most celebrated Painters ancient and modern'' by Daniel Webb Esq...., London, Printed for R. and J. Dodsley, in Pall-Mall, MDCCLX. |- | ||=||* ''Remarks on the Beauties of Poetry'' by Daniel Webb Esq... London, printed for R. and J. Dodsley, in Pall-Mall, MDCCLXII |- |{{Sc|Wolff}}||=||L. B. Christiani Wolfii... ''Elementa Matheseos Universae'' in quinque tomos distributa, Veronae, MDCCXLVI, Typis Dionysii Ramanzini Bibliopolae, apud S. Thomam [tomi 5]. |- |''World (The)''||=||v. {{Sc|Fitz-Adam}}. |}<noinclude><references/></noinclude> 5ti6tuepova0hkyybceaiw8jlp59c8i 108 1017506 3954886 3776647 2026-11-12T08:35:38Z Gatto bianco 43648 3954886 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|indice delle opere}}|629}}</noinclude>{| |width=30%|{{Sc|Rolli}}||=||* ''Rime'' di Paolo Rolli Compagno della Reale Società in Londra, l’Acclamato nell’Accademia degl’Intronati in Siena, Accademico Quirino e Pastor Arcade in Roma, nuova edizione..., in Venezia, MDCCXLII, appresso Giuseppe Corona. |- |{{Sc|Rollin}}||=||* ''Histoire ancienne des Egyptiens, des Canhaginois, des Assyriens, des Babyloniens, des Medes et des Perses, des Macedoniens, des Grecs'', par M. Rollin..., à Amsterdam, aux dépens de la Compagnie, MDCCXXX [-XXXIX, tomi 12]. |- |{{Sc|Ronsard}}||=||''Les oeuvres'' de P. De Ronsard Gentil-Homme vandomois... à Paris, chez la Vesue de Gabriel Buon, au cloz Bruneau, à l'einsegne S. Claude, 1597. |- |{{Sc|Rosa}}||=||* ''Satire'' di Salvator Rosa dedicate a Settario, in Amsterdam, presso J. F. Bernard, MDCCXIX. |- |{{Sc|Roscommon}}||=||* ''An Essay on Translated Verse'', by the Earl of Roscommon..., London, printed for Jacob Tonson at the Judges Head in Chancery Lane, near Fleet Street, 1685. |- |{{Sc|Rousseau}}||=||* ''Lettre su la Musique françoise'', par J. J. Rousseau, («Sunt verba & voces, praetereaque nihil»), deuxième édition, MDCCLIII. |- |{{Sc|Saint-Èvremond}}||=||v. {{Sc|Èvremond}}. |- |{{Sc|Sanadon}}||=||v. {{Sc|Orazio}}. |- |{{Sc|Sanzio}}||=||v. ''Raccolta''. |- |{{Sc|Seneca}}||=||L. Annaei Senecae philosophi tomus secundus in quo ''Epistolae et Quaestiones Naturales'', Lipsiae, apud Thomam Fritsch, 1702. |- |{{Sc|Senofonte}}||=||ΞENOΦNTOΣ ''TA ΣΩZOMENA'' Xenophontis ''Opera'' quae exstant omnia..., Oxonii, e Theatro Sheldoniano, MDCCIII [tomi 5]. |- |{{Sc|Serlio}}||=||''L’Architettura'' di Sebastiano Serlio bolognese, in Venetia, appresso Gio. Battista et Marchio Sessa fratelli [i primi due libri 1560; il III 1561; il IV s. d.; il V 1559: L’Algarotti cita 1562]. |- |''Spectator''||=||* ''The Spectator'', London, printed for J. and R. Tonson and S. Draper, MDCCXLVII [voll. 8]. |- |{{Sc|Strabone}}||=||ΣTPABΩNOΣ ''ΓEΩΓPAΦIKΩN BIBΛOI ιζ'' Strabonis ''Rerum geographicarum libri XVII'', Amstelaedami, apud Joannem Wolters, MDCCVII [tomi 2]. |- |{{Sc|Stuart-Revett}}||=||* ''The Antiquities of Athens'', measured and delineated by James Stuart F.R.S. and F.S.A. and Nicholas Revett painters and architects, London, printed by John Haberkorn, MDCCLXII, vol. I [gli altri 3 furono editi posteriormente al 1764]. |}<noinclude><references/></noinclude> 20honmojwshf8i63zq2swaux5h78q5k 108 1017513 3954664 3776709 2026-11-11T16:19:57Z Gatto bianco 43648 3954664 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|624|{{Sc|indice delle opere}}|}}</noinclude>{| | width=30%| || ||gios, MDCCXXVIII; tomus secundus quo continetur Dissertatio de coronis et parheiiis, Tractatus de motu et vi centrifuga, Descriptio Automati planetarii. |- | ||=||* Christiani Hugenii Zuilichemi dum viveret Zelhemi Toparchae ''Opera reliqua'', tomus primus, Amstelodami, apud Janssonio-Waesbergios, MDCCXVIII. |- |{{Sc|Ippocrate}}||=||TOY MEΓAΛOY IΠΠOKPATOYΣ ''ΠANTΩN TΩN IATPΩN KOPYΦAIOY TAEYPIΣKOMENA'' Magni Hippocratis ''Medicorum omnium facile principis opera omnia quae exstant...'' Anutio Foesio Mediomatrico medico authore..., Francofurti apud Andreae Wecheli heredes Claud. Marnium & Joan. Aubrinum, MDXCV. |- |{{Sc|Junius}}||=||* Francisci Junii F. F. ''De pictura veterum libri tres''... accedit catalogus adhuc ineditus architectorum, mechanicorum sed praecipue pictorum..., Roterodami, Typis Regneri Leers, MDCXCIV [contiene citazioni da Clemente Alessandrino]. |- |{{Sc|Justinus}}||=||* Justini ''Historiae Philippicae'' ex nova recensione Joannis Georgii Graevii, Lugd. Batavorum, apud C. Bontestein-J. Severium & A. De Swart, 1701. |- |{{Sc|Krafft}}||=||* ''Specimen emendationis Theoriae ordinum architectonicorum'', in «Commentarii Academiae Scientiarum Imperialis Petropolitanae», tomus XI (1739), Petropoli, Typis Academiae, MDCCL. |- |{{Sc|La Fontaine}}||=||* ''Fables choisies'', mises en vers par J. De la Fontaine, tome premier, à Paris, chez Desaint et Saillant-Durant, MDCCLV. |- |{{Sc|La Mothe}}||=||* ''Oeuvres'' de Francois de la Mothe Le Vayer, Conseiller d’estat ordinaire, troisième édition revue, corrigée et augmentée, à Paris, chez Augustin Courbé, dans la petite Sale du Palais, à la Palme, MDCLXII [tomi 2]. |- |{{Sc|L'Hospital}}||=||* ''L’Analyse des infiniment petits'' pour l’intelligence des lignes courbes par Mr. le Marquis de l’Hospital, à Paris, chez François Montalant, MDCCXVI. |- |{{Sc|Livio}}||=||T. Livii Patavini ''Historiarum ab urbe condita libri'' qui supersunt omnes... curante Ara. Drakenborch... Amstelaedami, apud Wetstenium & G. Smith, Lugd. Batavor., apud Samuelem Luchtmans, 1738-46 [tomi 8]. |- |{{Sc|Luciano}}||=||* ΛOYKIAOY ΣAMOΣATEΩΣ ''AΠANTA'' Luciani Samosatensis Opera cum nova versione Tib.. Hemsterhusii et Io. Matthiae Gesneri..., Amstelodami, sumptibus Jacobi Wetstenii, MDCCXLIII [tomi 4]. |}<noinclude><references/></noinclude> 0te67cw4y24hxdntl0z0nf955zc60ol 108 1017517 3954884 3776717 2026-11-12T08:33:49Z Gatto bianco 43648 3954884 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||{{Sc|indice delle opere}}|627}}</noinclude>{| |width=30%|{{Sc|Petronio}}||=||* Titi Petronii Arbitri ''Satyricon'' quae supersunt cum integris doctorum virorum commentariis et notis Nicolai Heinsii et Guilielmi Goesii..., curante Petro Burmanno, Traiecti ad Rhenum, apud Guilielmum Apande Water, MDCCIX. |- |{{Sc|Platone}}||=||TOY ΘEIOY ΠΛATΩNOΣ ''AΠANTA TA ΣΩZOMENA'' Divini Platoiiis ''Opera omnia'' quae exstant Marsilio Ficino interprete... Francofurti, apud Claudium Marriium et haeredes Joannis Aubrii, MDCII. |- |{{Sc|Plauto}}||=||* Macci Plauti ''Coinocdiae superstites'' vigiliti..., Patavii MDCCXXV, excudebat Josephus Corninus. |- |{{Sc|Plinio}}||=||* Caii Plinii Secundi ''Historias Naturalis libri XXXVII'' quos interpretatione et notis illustravit Joannes Harduinus Parisiis, Typis Antonii-Urbani Constelier, MDCCXXIII [tomi 3]. |- |{{Sc|Plinio}}||=||* Caii Plinii Caecilii Secundi ''Epistolarum libros decem'' cum notis selectis..., Amstelaedami, apud Janssonio-Waesbergios, MDCCXXXIV. |- |{{Sc|Plutarco}}||=||''Omnium quae exstant operum'' tomus I (et II) cum latina interpretatione Cruserii et Xilandri..., Lutetiae Parisiorum, typis Rcgiis, 1624, apud Societatem Graecarum Editionum [tomi 2; nell’ed. Pasquali (1757) l’Algarotti — o l’editore — cita esplicitamente quella di Francoforte 1620, che non ci è stato possibile vedere. Quella qui riportata (1624), almeno per i brani citati dall’autore rientra nel novero delle «probabili»]. |- | ||=||* ΠΛOYTAPXOY ''AΠOΦΘEΓMATA BAΣIAEΩN KAI ΣTPATNΓΩN AΠOΦΘEΓMATA ΛΠOΦΘEΓMATA ΛAKΩNIKA - TA ΠAΛAIA TΩN AΛKEΔΛIMONIΩN EΠITHΔEYMATA - AΠOΦΘEΓMATA AAKAINΩN''. Plutarchi ''Apophtegmata Regimi et Impcratorum, Apophtegmata Laconica, Antiqua Lacedaemoniorum Instituía, Apophtegmata Lacaenarum'', Londini, apud Gul. Darres & Claud. Dubosc., MDCCXLI. |- |{{Sc|Polibio}}||=||* ''Histoire'' de Polybe nouvellement traduite du Grec par Dom Vincent Thuillier..., avec un Commentaire ou corps de science militaire... par M. de Folard, Chevalier de l’ordre militaire de Saint-Louis..., à Amsterdam, chez Z. Châtelain et fils, MDCCLIII [tomi 7] (nel tomo I il «Traité de la Colonne»). |- | ||=||ΠOΛYBIOY TOY AYKOPTA MEΓAΛOΠOΛITOY ''IΣTOPIΩN TA ΣOZOMENA''. Po- |}<noinclude><references/></noinclude> 24xn9gphuc7sfdos7rwgt5xl9hdnwor 108 1017531 3954885 3776750 2026-11-12T08:34:32Z Gatto bianco 43648 3954885 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|628|{{Sc|indice delle opere}}|}}</noinclude>{| |width=30%| || ||lybii Lycortae F. Megalopolitani ''Historiarum'' libri qui supersunt, interprete Isaaco Casaubono, Jacobus Gronovius recensuit, Amstelodami, ex officina Johannis Jarisonii à Waesberge et Johannis à Someren 1670 [tomi 3]. |- |{{Sc|Pope}}||=||''The Works'' of Alexander Pope Esq., in nine volumes complete, with his last corrections additions and improvements... London, printed for J. and P. Knapton... MDCCLIII [tomi 9]. |- |{{Sc|[Prevost]}}||=||* ''Le pour et contre, ouvrage périodique d’un gout nouveau...'' par l'Auteur des Mémoires d’un Homme de qualité, tome II, à Paris, chez Didot, MDCCXXXIII. |- |{{Sc|Procopio}}||=||* ΠPOKOΠOY KΛIΣAPEΩΣ ''TΩN KΛT AYTON IΣTOPIΩN BIBΛIA OKTΩ'' Procopii Caesariensis ''Historiarum sui temporis libri VIII'', interprete Claudio Maltreto Aniciensi Societatis Jesu Presbytero, Parisiis, e Typographia Regia, MDCLXII. |- |{{Sc|Properzio}}||=||* Sex. Aurelius Propertius Umber et ineum Joannis Passeratii ''Praelectiones solemnes'', sive Commentarii..., Patavii, MDCCLV, excudebat Josephus Cominus [tomi 2]. |- |{{Sc|Quintiliano}}||=||* M. Fabii Quintiliani ''De Institutione oratoria libri duodecim'' cum notis et animadversionibus virorum doctorura summa cura recogniti et emendati, per Petrum Burmannuin, Lugduni Batavorum, apud Joannem de Vi Vie, MDCCXX. |- |''Raccolta''||=||v. {{Sc|Bottari}} |- |{{Sc|Racine}} Jean||=||* ''Oeuvres'' de Racine, à Amsterdam, chez J. F. Bernard, MDCCXLIII [tomi 3]. |- |{{Sc|Racine}} Louis||=||* ''La Religion'', poème par M. Racine, de l'Académie Royale des Inscriptions & Belles Lettres, nouvelle édition augmentée de quelques lettres, à Paris, chez les Associez, Libraires au Palais, MDCCXLIII. |- |{{Sc|Ramazzino}}||=||* ''De Morbis Artificum'' Bernardini Ramazzini... Patavii, MDCCXIII, per Jo. Baptistam Conzattum. |- |{{Sc|Redi}}||=||* ''Opere'' di Francesco Redi gentiluomo aretino e Accademico della Crusca, in Napoli MDCCXXXXI, a spese di Raffaele Gessari, nella Stamperia di Angelo Carsora [tomi 5 + 2]. |- |{{Sc|Ridolfi}}||=||* ''Le maraviglie dell’arte'', overo le Vite de gl’illustri pittori veneti e dello Stato, in Venetia, presso Gio: Battista Sgana, MDCXLVIII [tomi 2]. |}<noinclude><references/></noinclude> i05ry69dkmc8p95xg6qzyv0meoly4og 108 1031328 3954681 3900221 2026-11-11T17:43:05Z AdrianaB64 78175 /* Riletta */ 3954681 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|76|{{smaller|NOVELLE}}|}}</noinclude>gravi che non capivo; volevo indagare, indurre, dedurre, scoprire tutto da me. Questo sistema era senza dubbio il più dignitoso per non intender nulla, ma non il più spiccio per arrivare al fondo degli arcani che mi agitavano. Pure sentivo che quella vita di mare non poteva essere che passeggiera per me, e benché mi rammentassi quelle parole di mia madre: — ''Diventerai un grande navigatore'', — pensavo che l’arte marinaresca non sarebbe stata il mio destino, dacché nessuno s’occupava ad istruirmi in quella, né il ''gin-mù'' esigeva da me fatica di sorta sul vascello, e da ciò mi risultava ancora più evidente l’inganno in cui doveva esser caduta la madre. La madre! ed allora mille incertezze assai più crudeli mi assalivano e pensavo: — Quella affettuosa donna mi allontanò dalle sue braccia per causa della carestia che infieriva; mi salvò così dalla fame; diede il suo oro per salvarmi, quel poco d’oro che essa aveva raccolto con tanto sacrificio di lavoro e di astinenze: il pericolo dunque doveva essere estremo, la necessità ineluttabile. Dunque, se mia madre sofferse ch’io mi distaccassi da lei, è segno che vivere in due non si poteva; fuggire in due, neanche; ma essa? — E mi si parava davanti alla memoria, terribile, il granaio deserto e quegli ultimi ''ping'' di riso misurati dalla povera donna piangente. Una deduzione orrenda sorgeva sempre alla fine di questi pensieri. Allora, per isfuggire dallo sguardo degli uomini, salivo al mio rifugio, l’albero maestro, e mi sedevo non più sull’antenna, bensì sulla cima stessa dell’immenso pino, come un augello che più sale volando e più si salva. Quando l’angoscia persisteva, quando quella immersione nell’azzurro non bastava a calmarmi, afferravo colle mani la punta dell’albero e mi abbandonavo con<noinclude><references/></noinclude> 0i3d731svx30bn4ztcapmltmv4g4f2c 0 1034190 3955012 3918418 2026-11-12T10:29:01Z Pic57 12729 3955012 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=25%|data=9 ottobre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Suppl.Straord.al N.4|prec=../N. 4|succ=../N. 5}} == Indice == * {{Testo|/La nostra musica}} * {{Testo|/Pulcinella innamorato}}<abbr title="Partitura">♫</abbr> * {{Testo|/Pulcinella innamorato. Il poemetto}} * {{Testo|/Mirabilia}} * {{Testo|/Nel campo dell'ignoto}} * {{Testo|/La dollarite acuta}} * {{Testo|/Attraverso le arti sorelle}} <hr> <pages index="Ars et Labor, 1908 vol. I.djvu" from="425" to="468" /> flfetzseyu66d99y04c3d8rmi8k8l8l 108 1034701 3954680 3910457 2026-11-11T17:26:38Z AdrianaB64 78175 /* Riletta */ 3954680 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||{{smaller|LE NOVELLE DELLA MORTE}}|87}}</noinclude>{{Nop}} — No, vattene. Egli ritira le sue gambe, si corica di fianco, appoggia il capo sulla sua mano ed ha pietà di se stesso. Egli aspetta che Guerramin lo lasci; allora non si frena più e piange come un fanciullo. Piange sulla sua situazione disperata, sulla crudeltà degli uomini, sulla crudeltà di Dio, sull’assenza di Dio. — Perchè hai tu fatto tutto questo? Perchè m’hai tu creato? Perchè mi tormenti sì atrocemente? Egli non aspettava la risposta e piangeva, per non poter ottenerla. Il male si aggravò ancora, ma egli non si mosse più, non chiamò più. Solo si diceva: «Ebbene! ancora, ebbene! colpisci! Ma perchè? Che ti ho fatto? Perchè?» Si tacque. Cessò non solo di piangere, ma anche di sospirare e divenne tutto attento. Gli sembrava di ascoltare non una voce che articolasse dei suoni, ma la voce dell’anima e spiare il corso dei pensieri che l’invadevano. — Che vorresti tu? — sembrava esprimere il primo dei pensieri che egli intravvedeva. — Che vorresti tu? Che vorresti tu? — ripeteva egli a se stesso. Che? — Non più soffrire, vivere invece! — rispose egli. — Vivere? Come vivere? — riprese la voce interiore. — Sì, vivere, come io viveva prima: bene e comodamente. — Come tu vivevi prima, bene e comodamente? — riprese la voce. Si mise a ripassare nel suo spirito i più felici momenti della sua vita felice. Ma, cosa strana, tutti i migliori momenti di questa vita felice, ei li vedeva ora con un occhio differente da allora, tutti, eccetto i ricordi della sua prima infanzia. Laggiù, nella sua infanzia, riconosceva qualche cosa di veramente gradevole, il cui ritorno abbellirebbe la vita. Ma quest’uomo che aveva provato tali impressioni di felicità, non esisteva più: era come il ricordo di qualche altro. Appena che egli esplorava il periodo da cui usciva l’Ivano Illiitch di oggi, subito, tutte le gioie di un tempo svanivano, trasformate ora in qualche cosa di vile e di nulla. Più si allontanava dalla sua infanzia, più si avvicinava al presente, più nulle, più incerte divenivano le sue gioie.<noinclude><references/></noinclude> j8ved1bhpje77jezgwrz4wrk64iir4z 108 1036055 3954580 3917669 2026-11-11T14:47:48Z Pic57 12729 Aggiunto template FI tramite il gadget CropTool 3954580 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pic57" />{{RigaIntestazione|316|{{Sc|ars et labor}}|}}</noinclude> {{FI |file = Ars et Labor, 1908 vol. I (page 440 crop).jpg | width = 100% | float = center | caption = }} {{Centrato|III. — LA SERENATA.}} {{Centrato|I.}} {{FI |file = Ars et Labor, 1908 vol. I (page 440 crop 2).jpg |tsize = 150px |float = left }}<poem>— “La mia parola — dice il Re — non muto e la mia figlia Pulcinella avrà!„ Pulcinella alla Reggia è ricevuto, e la sposina accanto, ecco, gli sta. Ma trema tutta e cangia di colore a quella vista la regai donzella. “ Ahimè! non m’ama — pensa il Vincitore — non m’ama, no, perchè son Pulcinella!„</poem> {{Centrato|II.}} <poem>È notte. La città dorme. Serena veglia la luna, in alto. Il mar turchino par che sospiri per la luna piena. E dall’ampio crepuscolo marino s’erge il Vesuvio: in cima è un abbagliante sfavillar rosso come di rubino. Sotto il palazzo della regia amante tra i suoi pulcinellini, accompagnato dal suon delle chitarre, una plorante serenata solfeggia il disperato.</poem> {{FI |file = Ars et Labor, 1908 vol. I (page 440 crop 3).jpg |width = 1050 px |float=right |caption = }} {{Centrato|III.}} <poem>“No, tu non m’ami, o fiera, perchè son così fatto, perchè ho la faccia nera, perchè ti sembro un matto. Non m’ami perchè vedi che ridono di me, perchè buffon mi credi, perchè non sono un re. Ma tu, per cui da vile gagliardo io diventai, quest’opera gentile tu compiere potrai. Se il tuo poter sì vale, se prodigioso esso è, in grazia, fammi tale ch’io désti amore in te. Per te cantando, io sento che la mia voce è bella; svegliati al mio lamento, mostrati a Pulcinella. Già quel che fui non sono, svegliati per pietà; compi, o mia Cara, il dono; donami la beltà!„</poem> {{Centrato|IV.}} <poem>Com’egli ebbe finita la canzone, una stella cadente il ciel solcò. La figliuola del Re venne al balcone, chinò la testa e piano mormorò: — “ Giù dal cielo è caduta ora una stella. Raccoglila: è il mio cuore, o Pulcinella!„</poem><noinclude><references/></noinclude> p2j349mwi8k26efe4ladjp1xtpbpews 3954593 3954580 2026-11-11T14:53:34Z Pic57 12729 Aggiunto template FI tramite il gadget CropTool 3954593 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pic57" />{{RigaIntestazione|316|{{Sc|ars et labor}}|}}</noinclude> {{FI |file = Ars et Labor, 1908 vol. I (page 440 crop).jpg | width = 100% | float = center | caption = }} {{Centrato|III. — LA SERENATA.}} {{Centrato|I.}} {{FI |file = Ars et Labor, 1908 vol. I (page 440 crop 2).jpg |tsize = 100px |float = left }}<poem>— “La mia parola — dice il Re — non muto e la mia figlia Pulcinella avrà!„ Pulcinella alla Reggia è ricevuto, e la sposina accanto, ecco, gli sta. Ma trema tutta e cangia di colore a quella vista la regai donzella. “ Ahimè! non m’ama — pensa il Vincitore — non m’ama, no, perchè son Pulcinella!„</poem> {{Centrato|II.}} <poem>È notte. La città dorme. Serena veglia la luna, in alto. 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Non m’ami perchè vedi che ridono di me, perchè buffon mi credi, perchè non sono un re. Ma tu, per cui da vile gagliardo io diventai, quest’opera gentile tu compiere potrai. Se il tuo poter sì vale, se prodigioso esso è, in grazia, fammi tale ch’io désti amore in te. Per te cantando, io sento che la mia voce è bella; svegliati al mio lamento, mostrati a Pulcinella. Già quel che fui non sono, svegliati per pietà; compi, o mia Cara, il dono; donami la beltà!„</poem> {{FI |file = Ars et Labor, 1908 vol. I (page 440 crop 4).jpg |tsize=100px |float=left |caption = }} {{Centrato|IV.}} <poem>Com’egli ebbe finita la canzone, una stella cadente il ciel solcò. La figliuola del Re venne al balcone, chinò la testa e piano mormorò: — “ Giù dal cielo è caduta ora una stella. 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Il mar turchino par che sospiri per la luna piena. E dall’ampio crepuscolo marino s’erge il Vesuvio: in cima è un abbagliante sfavillar rosso come di rubino. Sotto il palazzo della regia amante tra i suoi pulcinellini, accompagnato dal suon delle chitarre, una plorante serenata solfeggia il disperato.</poem> {{FI |file = Ars et Labor, 1908 vol. I (page 440 crop 3).jpg |tsize = 150px |float=right |caption = }} {{Centrato|III.}} <poem>“No, tu non m’ami, o fiera, perchè son così fatto, perchè ho la faccia nera, perchè ti sembro un matto. Non m’ami perchè vedi che ridono di me, perchè buffon mi credi, perchè non sono un re. Ma tu, per cui da vile gagliardo io diventai, quest’opera gentile tu compiere potrai. Se il tuo poter sì vale, se prodigioso esso è, in grazia, fammi tale ch’io désti amore in te. Per te cantando, io sento che la mia voce è bella; svegliati al mio lamento, mostrati a Pulcinella. Già quel che fui non sono, svegliati per pietà; compi, o mia Cara, il dono; donami la beltà!„</poem> {{FI |file = Ars et Labor, 1908 vol. I (page 440 crop 4).jpg |tsize=100px |float=left |caption = }} {{Centrato|IV.}} <poem>Com’egli ebbe finita la canzone, una stella cadente il ciel solcò. La figliuola del Re venne al balcone, chinò la testa e piano mormorò: — “Giù dal cielo è caduta ora una stella. Raccoglila: è il mio cuore, o Pulcinella!„</poem><noinclude><references/></noinclude> ru1u2wp4bm2kqeihyua6u51paqn2imp 108 1036057 3954710 3913883 2026-11-11T19:29:43Z Pic57 12729 /* Trascritta */ Aggiunto template FI tramite il gadget CropTool 3954710 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pic57" />{{RigaIntestazione|318|{{Sc|ars et labor}}|}}</noinclude> [[File:Ars et Labor, 1908 vol. I (page 442 crop 2).jpg|160px|miniatura|destra]] <poem>e passa il Re tra i paggi e gli scudieri che son giovani belli, alti e prestanti... come son ora i nostri corazzieri. Indi gli sposi alfin vengono avanti. Ha Pulcinella càmice e berretto; ma non più nelle maniche ondeggianti Ed è forse così che Pulcinella è sparito. scompaiono le mani, e non sul petto gli casca triste il mento: la sovrana sposa s’appoggia al braccio del Diletto. [[File:Ars et Labor, 1908 vol. I (page 442 crop).jpg|145px|miniatura|sinistra]] Entrano in chiesa. Il suon della campana dall’alto annunzia la grande novella a tutta quanta la Natura umana Pur, mentre al novo sposo e alla donzella benedice il solenne organo pio, mentre si grida: “gloria a Pulcinella!„, c’è chi sospira: “Pulcinella, addio!„(<ref>Ed è forse così che Pulcinella è sparito</ref>)</poem> {{A destra|{{AutoreCitato|Roberto Bracco|ROBERTO BRACCO}}.}} {{FI |file = Ars et Labor, 1908 vol. I (page 442 crop 3).jpg |tsize = 150px |float = center }}<noinclude><references/></noinclude> jl6l9qo4y5ucs2zfv4l72nnn2ymzvre 3954714 3954710 2026-11-11T19:32:30Z Pic57 12729 3954714 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pic57" />{{RigaIntestazione|318|{{Sc|ars et labor}}|}}</noinclude> [[File:Ars et Labor, 1908 vol. I (page 442 crop 2).jpg|160px|miniatura|destra]] <poem>e passa il Re tra i paggi e gli scudieri che son giovani belli, alti e prestanti... come son ora i nostri corazzieri. Indi gli sposi alfin vengono avanti. Ha Pulcinella càmice e berretto; ma non più nelle maniche ondeggianti Ed è forse così che Pulcinella è sparito. scompaiono le mani, e non sul petto gli casca triste il mento: la sovrana sposa s’appoggia al braccio del Diletto. [[File:Ars et Labor, 1908 vol. I (page 442 crop).jpg|145px|miniatura|sinistra]] Entrano in chiesa. Il suon della campana dall’alto annunzia la grande novella a tutta quanta la Natura umana Pur, mentre al novo sposo e alla donzella benedice il solenne organo pio, mentre si grida: “gloria a Pulcinella!„, c’è chi sospira: “Pulcinella, addio!„(<ref>Ed è forse così che Pulcinella è sparito</ref>)</poem> {{A destra|{{AutoreCitato|Roberto Bracco|ROBERTO BRACCO}}.}} {{FI |file = Ars et Labor, 1908 vol. I (page 442 crop 3).jpg |tsize = 150px |float = center }}<noinclude><references/></noinclude> 1i9e8teb485bzqxuk5ymnv7ugzl4c94 0 1036058 3954705 3913930 2026-11-11T19:10:31Z Pic57 12729 Porto il SAL a SAL 75% 3954705 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=75%|data=11 novembre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=|prec=../Pulcinella innamorato |succ=../Mirabilia |autore=Roberto Bracco}} <pages index="Ars et Labor, 1908 vol. I.djvu" from="436" to="442" /> 6nya79vg2je928dcdcjgbgowpyblb7i 108 1036919 3954768 3919480 2026-11-11T20:05:23Z Panz Panz 3665 3954768 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione||ABBREVIATURE.|23|riga=sì}}</noinclude>viata, per mezzo della quale si giunge a scrivere con la rapidità con cui altri parla, ''v.'' {{Sc|Stenografia}} e {{Sc|Tagrigrafia}}. ABBREVIATURE (''matem.''). Sono quei segni che usansi ad esprimere in un modo generale ed abbreviato le operazioni e i raziocinii che hanno luogo nella soluzione di un problema. Ecco i più usuali: <math>+</math> significa l’addizione o somma di due o più quantità, e si traduce per ''più'' <math>-</math> denota la sottrazione di un numero da un altro e vien detto ''meno''. <math>\times</math> posto fra due numeri indica la moltiplica di uno per l’altro e corrisponde a ''moltiplicato per''. <math>x</math> equivale a un numero sconosciuto o ''incognita''. <math>:</math> posto fra due numeri denota il rapporto di uno per l’altro e suona ''sta a''. <math>::</math> si frappone a due termini di una proporzione, e corrisponde a ''come''; per esempio <math>2 : 4 :: 4 : x</math>, ossia 8. <math>-</math> significa divisione: il dividendo si colloca sopra e il divisore sotto la linea. <math>\sqrt{}</math> Segno chiamato radicale che si fa precedere ad un numero, quando si vuole indicare che è da estrarsi da quel numero una radice di un certo grado. Così <math>\sqrt[5]{A}</math> significa ''quinta radice di A''. La cifra posta al disopra dell’angolo di questo segno si chiama ''esponente del radicale''. <math>=</math> esprime che due quantità sono fra loro uguali: e suona ''eguale''. <math>></math> denota che una quantità è maggiore di un’altra, e corrisponde a ''più grande che''. Al contrario <math><</math> significa ''più piccolo che''. La quantità più grande sempre posta dal lato dell’apertura del segno d’''ineguaglianza''. {{Sc|Abbreviature}} ''della Cancelleria romana''. — Le abbreviature sono di stile nelle spedizioni della Cancelleria romana, Esse sono scritte senza dittonghi, senza punti e senza virgole; e se una bolla fosse diversamente scritta, ciò basterebbe per farla rigettare come infetta di falsità. I brevi sono scritti più distesamente. Per una regola di cancelleria è proibito di abbreviare le date e le cifre dei rescritti. — Ecco alcuni esempi delle principali abbreviature che sono in uso nella predetta Cancelleria. {{Sc|Aa}}.: ''anno''. Aa.: ''anima''. Aù. de Cà: ''auri de Camera''. Abs. o Ab.: ''absolutio''. A cèn.: ''a censuris''. Aiár: ''animarum''. Al^mus: ''Altissimus''. Arbò.: ''arbitrio''. Ap., Arepo., Archopo.: ''Archiepiscopo''. Bb.: ''benedictus''. Beneùm.: ''beneficium''. Cà., Càm.: ''Camera''. Càa., cà.: ''causa''. Cog^tis.: ''consanguineitatis''. Comm^r Epo.: ''committatur Episcopo''. D. N. PP.; ''Domini nostri Papæ''. Defino.: '''definitivo''. Duc. au. de cà.: ''ducatorum auri de Camera''. Fel. ree. pred. n.: ''felicis recordationis prædecessoris nostri''. Hudi, humòi.: ''huiusmodi''. Kal., Kl.: ''kalendas''. Lo.: ''libro''. Màa.: ''materia''. O: ''поп''. Oês., oi.: ''omnes, omni''. Purg, cano.: ''purgatio canonica''. R., Rtà.: ''registrata''. Rle.: ''regulæ''. S. R. E.: ''Sanctæ Romanæ Ecclesiæ''. S. V.: ''Sanctitatis Vestræ''. S. V. Or.: ''Sanctitati Vestræ orator''. S. M. M.: ''Sanctam Mariam Maiorem''. Se. co. ex. val. an.: ''secundum communem existimationem valorem annuum''. Thia., Theolia.: ''Theologia''. Tpùs.: ''tempus''. Xpti.: ''Christi''. Xptni.: ''Christiani''. {{Sc|Abbreviature}} (''astron.''). Nelle opere di astronomia si fa uso d’ordinario delle abbreviature seguenti: Pianeti ☉ - Sole ??? — Mercurio ☿ — Venere ♀ — Terra ♁ — Luna: ultimo quarto ☾ — Primo quarto ☽ — Luna piena ??? — Luna nuova ??? - Marte ♂ — Vesta [[File:Vesta symbol (old elaborate 2).svg|16px]] — Giunone [[File:Juno symbol.svg|23px]]— Giove ♃ — Saturno ♄ — Herschel o Urano ♅ — I segni del Zodiaco s’indicano nel modo seguente: ♈︎ Ariete — ♉︎ Toro — ♊︎ Gemelli — ♋︎ Cancro — ♌︎ Leone — ♍︎ Vergine — ♎︎ Libra — ♏︎ Scorpione — ♐︎ Sagittario — ♑︎ Capricorno — ♒︎ Acquario — ♓︎ Pesci. {{Sc|Abbreviature}} (''medicina''). Sono certi segni di convenzione usati, nello stendere le ricette. Quelli che servono a rappresentare i pesi, le misure, il modo di preparazione o amministrazione ecc. dovrebbero per sempre bandirsi dalla pratica, specialmente qualora hanno per iscopo di esprimere delle quantità, attesochè il menomo errore può avere le più gravi conseguenze (''v.'' {{Sc|Farmacologia}}). Nullameno, siccome questi segni sono tuttora generalmente usati, a malgrado dei più giusti richiami fatti contro di essi, crediamo opportuno di qui darne una spiegazione ad intelligenza dei libri nei quali sono impiegati. {|width=100%| |??? a, ''o'' aa ''o'' ana||''utriusque''||di ciascuno o di ciascuna |- |abr.||''abrade, abrasus''||raschia, raschiato |- |ac. ''o'' acet.||''acetum''||aceto |- |ad. ''o'' add.||''adde, addatur''||aggiungi |- |alb. ov.||''albumen ovi''||chiara d’uovo |- |aq.||''aqua''||acqua |- |b. a.||''balneum arenæ''||bagno di rena |- |b. m.||''balneum mariæ''||bagno maria |- |bol.||''bolus''||bolo |- |b.s.||. . .||bagno di sabbia |}<noinclude><references/> {{PieDiPagina|''Encicl. pop.'' — {{Sc|Tom. I.}}|4|}}</noinclude> omdgct8wa5sizm2yibfw9j85zi5cknz 108 1036920 3954791 3920380 2026-11-11T20:36:41Z Panz Panz 3665 work in progress... 3954791 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Panz Panz" />{{RigaIntestazione|26|ABBREVIATURE.||riga=sì}}</noinclude>{|width=100%| |bull.||''bulliat, bulliant''||fa bollire |- |but.||''butryum''||butirro |- |b. v.||''balneum vaporis''||bagno di vapore |- |cochl.||''cochlear''||cucchiaio o cucchiaiata |- |cochl. mai.||''cochlear maius''||cucchiaio grande |- |cochl. min.||''cochlear minus''||cucchiaio piccolo |- |cohob.||''cohobatus''||più e più ridistillato |- |col.||''cola''||cola, passa per un |- |colat.||''colaturæ''||panno, colatura |- |color.||''coloretur''||si colorisca |- |cont.||''contunde''||ammacca |- |coq.||''coque''||cuoci, fa cuocere |- |cort.||''cortex''||corteccia |- |cyath.||''cyathus''||bicchiere |- |d.||''detur''||si dia |- |dec.||''decoctio''||decozione |- |decant.||''decanta''||decanta |- |dep.||''depuratus''||depurato, clarificato |- |destil.||''destilletur''||distilla |- |dig.||''digeratur''||si digerisca |- |dil.||''dilue''||diluisci, dilunga |- |dilut.||''dilutus''||diluto, dilungato |- |diss.||''dissolve''||sciogli |- |div.||''divide''||dividi, partisci |- |drach.||''drachma''||dramma |- |edulc.||''edulcora''||dolcifica, raddolcisci |- |elect.||''electuarium''||elettuario |- |exhib.||''exhibeatur''||si porga, si faccia pigliare |- |f.||''fiat''||si faccia |- |fasc.||''fasciculus''||fascetto |- |filt.||''filtra''||filtra |- |fl.||''flores''||fiori |- |fol.||''folia''||foglie |- |fruct.||''fructus''||frutti |- |frust.||''frustillatim''||a piccoli pezzi |- |gr.||''granum''||grano |- |gr. v pond.||''grana quinque pondere''||del peso di 5 grani |- |gum.||''gummi''||gommma |- |gutt.||''gutta''||goccia |- |inc.||''incide''||incidi, taglia |- |infus.||''infusio''||infusione |- |jul.||''julepus''||giuleppe |- |lib.||''libra''||libbra |- |m.||''misce''||mescola, mesci |- |mac.||''macera, maceretur''||macera, fa macerare |- |man.||''mellis''||miele |- |mic. pan.||''mica panis''||mollica di pane |- |mucilag.||''mucago, mucilago''||mucilagine |- |ol.||''oleum''||olio |- |omn. bihor.||''omni bihorio''||ogni due ore |- |oxym.||''oxymel''||ossimele |- |past.||''pastillus''||pastiglia |- |p. æ.||''partibus æqualibus''||a parti uguali |- |pilul.||''pilula''||pillola |- |pot.||''potio''||pozione, bevanda |- |pp.||. . .||preparato |- |pr.||. . .||prendi |- |pugil.||''pugillus''||pugillo |- |pulp.||''pulpa''||polpa |- |pulv.||''pulvis''||polvere |- |q. s.||''quantum satis''||quanto basta |- |q. v.||''quantum vis''||quanto vuoi, a libito |- |r.||''recipe''||prendi |- |rad.||''radix''||radice |- |ras.||''rasuræ''||prendi |- |rect.||''rectificatus''||rettificato |- |s.||''signetur''||segna |- |s. a.||''secundum artem''||secondo l’arte |- |sacch.||''saccharum''||zucchero |- |sal.||''salis''||sale |- |sem.||''semen''||seme, semente |- |serv.||''serva''||conserva |- |solv.||''solve''||sciogli, fa sciogliere |- |spir.||''spiritus''||spirito |- |sq.||''squama''||squamma |- |suc.||''succus''||succo |- |summend.||''summendus''||da prendersi |- |summ.||''summitates''||cime |- |syr.||''syrupus''||sciroppo |- |ter.||''tere''||pesta |- |tinct.||''tinctura''||tintura |- |trit.||''tritura''||tritura |- |vit. ov.||''vitellum ovi''||torlo d’ovo |} {|width=100% |{{x-larger|℔}}||una libbra di 12 oncie||grani 5760 |- |{{x-larger|℔ẞ}}||1/2 libbra di 6 oncie||» 2880 |- |{{x-larger|ʒ???}}||un’oncia di 8 dramme||» 480 |- |{{x-larger|ʒẞ???}}||1/2 oncia di 4 dramme||» 240 |- |{{x-larger|ʒ}}||una dramma di 3 scrupoli||» 60 |- |{{x-larger|ʒẞ}}||1/2 dramma di scrup. 1. 1/2||» 60 |- |{{x-larger|℈}}||uno scrupolo||» 20 |- |{{x-larger|℈ẞ}}||1/2 scrupolo||» 20 |- |{{x-larger|Gr.}}||un grano||» 1 |- |{{x-larger|♃??}}||colpsan=2|Questo segno che d'ordinario si pone al pricipio della prima linea di una ricetta, generalmente riguardato siccome un’abbreviatura della voce latina ''recipe'' (prendi); ma non vi ha alcuna relazione. È un resto delle superstizioni astrologiche del medio evo. È noto che a quell’epoca si dava grande importanza alla pretesa influenza dei pianeti. Per conseguenza non si ometteva mai di mettere in principio di una ricetta il simbolo del pianeta sotto il predominio del quale i medicamenti ordinati dovevano essere raccolti. Il segno qui sopra indicato è quello di Giove. |}<noinclude><references/></noinclude> kyxlj3105412j2h9ywud4yvv2f2kb1y 108 1037146 3954718 3917687 2026-11-11T19:36:08Z Pic57 12729 3954718 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pic57" />{{RigaIntestazione||LA DOLLARITE ACUTA|325}}</noinclude> <section begin="s1" />tendono, quando sono isterici o mistici, a una credenza assoluta a tutte le comunicazioni tiptologiche, finendo per giurare fede su tutte le mosse del tavolino, su tutte le comunicazioni tiptologiche, creando alle volte, anzi il più delle volte, condizioni di spirito così anormali, da preparare molto speditamente la via per il manicomio o per uno stato di rimbecillimento superstizioso, terreno magnifico per i pur troppo numerosi cavalieri d’industria che a mezzo del tavolino tripode gabbano il prossimo loro. Durante lunghi anni d’esperienze tiptologiche, io ho potuto osservare e constatare tutta la pericolosità di queste esperienze, di modo che s’io dovessi dare un consiglio a qualcuno in proposito, sarebbe quello di non mai azzardarsi in esperimentazioni simili, se non si ha la sicurezza di sapersi mantenere padroni di sè stessi. Io ho visto chinarsi sul tavolino in movimento — movimento il 90% determinato da impulsi e da sforzi muscolari incoscienti degli stessi esperimentatori — teste candide di vecchi e volti spauriti di fanciulle, cuori trepidanti di madri e volti ansiosi di giovani. Io ho visto davanti alla comunicazione tiptologica — anch’essa per il 90% determinata dal pensiero subcosciente degli esperimentatori — piangere lacrime di gioia e di passione mamme e figli, padri e parenti e amanti. E ho visto altresì prodursi emozioni tali da portare un vero e proprio squilibrio psico-morale in certi organismi per cui o infilavano la strada del manicomio o cadevano preda di una nuova superstizione: quella del tavolino medianico al quale essi domandavano anche il modo di comportarsi nei rapporti sessuali col marito o colla moglie! Molte, troppe cose io ho potuto e dovuto osservare, perchè io non sconsigli con tutte le mie forze, tutti quanti non hanno una preparazione adatta, dall’occuparsi di queste esperimentazioni, nel cui fondo misterioso stanno in agguato la pazzia e la morte! {{A destra|{{Sc|F. Jacchini Luraghi.}}}}<section end="s1" /> <section begin="s2" /> {{FI |file = Ars et Labor, 1908 vol. I (page 449 crop).jpg |width = 100% |caption = }} {{Ct|f=180%|LA DOLLARITE ACUTA!}} “''Dollarite acuta''„ è una nuova malattia della peggiore specie la quale colpisce in particolar modo i cantanti italiani allorché vengono scritturati pei teatri di Nuova-York. Più un cantante italiano è alto quotato nella borsa teatrale nuovayorkese e più diviene facile preda della “''Dollarite acuta''„ i cui primi sintomi sono una gonfiatura completa ed un travaso di prosopopea biliosa alle meningi. L’ammalato, subito dopo, non concepisce più di essere cittadino italiano, e dimentica che deve precisamente all’Italia ed alla carriera iniziata e percorsa nei teatri italiani se le proprie azioni canore hanno raggiunto delle quotazioni favolose. A questi sintomi anche altri se ne aggiungono, pei quali la memoria ha lacune deplorevoli, cosicché non si rammentano le accettazioni (non diciamo le supplicazioni) di cavalierati, di ufficialati, di commende, ecc., ecc., che il buon Governo italiano concede con tanta buona grazia!... Ma poi, fenomeno stranissimo, la memoria ritorna perfetta, quando si tratta di stare alla larga dalla tassa di ricchezza mobile che l’infame Governo italiano esige da tutti i cittadini non escludendo, vedasi solenne ingiustizia, le Stelle Canore!! Se dobbiamo credere a recenti notizie pubblicate in importanti giornali, due artisti italiani sono ora fortemente colpiti dalla “''Dollarite acuta''„ per cui delle loro dichiarazioni fatte agli intervistatori reporters, si deve tener conto fino ad un certo punto e limitarsi a compiangere questi poveri ammalati, piuttosto che prendere sul serio delle parole sfuggite sotto l’azione del ''delirium dollaricum''. E bene tuttavia conoscere tali manifestazioni morbose e cominciando dal celebre tenore signor Caruso, vediamo ch’esso ha nientemeno dichiarato di non voler più dimorare in Italia!!... Questa terribile dichiarazione spiega il persistente ribasso che colpisce in generale le borse italiane. V’ha di più! L’illustre tenore annuncia altresì di voler vendere la Villa presso Firenze nella quale, poveretto, ha ''speso tesori''. È una vendita presto realizzata: appena i miliardari americani conosceranno tale intenzione, non v’ha dubbio che si disputeranno fra di loro la Villa coi tesori in essa profusi e così il prezzo definitivo d’acquisto salirà a cifra tanto favolosa da addolcire l’animo esulcerato del signor Caruso. Un’altra artista... italiana, che ora splende come stella di prima grandezza, è pure stata colpita dalla “''Dollarite acuta''„ che produce in essa sintomi oltremodo allarmanti. Sempre secondo le notizie pubblicate, questa signora, spiegando gli attuali suoi trionfi, dice di essere non troppo conosciuta in Italia, perchè quasi mai non vi ha cantato (ohe?! ed il Dal Verme... e gli altri teatri?) non potendo avere adeguati compensi. Quanto al teatro alla Scala di Milano... è un teatro che all’estero non si conosce, per cui conta Zero nelle carriere artistiche... e non vale dunque la pena di citarlo. Raccogliamo queste mirabolanti dichiarazioni e le racchiudiamo in una preziosa scatola di latta, che in dialetto milanese si dice tolta... Sarebbe tuttavia buona cosa che i nostri giornali non si occupassero altro degli sproloqui! derivanti da vanità malate! Bastino a tali stelle del firmamento teatrale i milioni che intascano... e si faccia un po’di silenzio intorno ad esse: sarà tanto di guadagnato per la serietà dell’arte. {{A destra|''(gr.)''}} <section end="s2" /><noinclude><references/></noinclude> h23dhh1fyk8vf9nc379qia4zit3gfqk 3954720 3954718 2026-11-11T19:37:13Z Pic57 12729 Gadget AutoreCitato 3954720 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pic57" />{{RigaIntestazione||LA DOLLARITE ACUTA|325}}</noinclude> <section begin="s1" />tendono, quando sono isterici o mistici, a una credenza assoluta a tutte le comunicazioni tiptologiche, finendo per giurare fede su tutte le mosse del tavolino, su tutte le comunicazioni tiptologiche, creando alle volte, anzi il più delle volte, condizioni di spirito così anormali, da preparare molto speditamente la via per il manicomio o per uno stato di rimbecillimento superstizioso, terreno magnifico per i pur troppo numerosi cavalieri d’industria che a mezzo del tavolino tripode gabbano il prossimo loro. Durante lunghi anni d’esperienze tiptologiche, io ho potuto osservare e constatare tutta la pericolosità di queste esperienze, di modo che s’io dovessi dare un consiglio a qualcuno in proposito, sarebbe quello di non mai azzardarsi in esperimentazioni simili, se non si ha la sicurezza di sapersi mantenere padroni di sè stessi. Io ho visto chinarsi sul tavolino in movimento — movimento il 90% determinato da impulsi e da sforzi muscolari incoscienti degli stessi esperimentatori — teste candide di vecchi e volti spauriti di fanciulle, cuori trepidanti di madri e volti ansiosi di giovani. Io ho visto davanti alla comunicazione tiptologica — anch’essa per il 90% determinata dal pensiero subcosciente degli esperimentatori — piangere lacrime di gioia e di passione mamme e figli, padri e parenti e amanti. E ho visto altresì prodursi emozioni tali da portare un vero e proprio squilibrio psico-morale in certi organismi per cui o infilavano la strada del manicomio o cadevano preda di una nuova superstizione: quella del tavolino medianico al quale essi domandavano anche il modo di comportarsi nei rapporti sessuali col marito o colla moglie! Molte, troppe cose io ho potuto e dovuto osservare, perchè io non sconsigli con tutte le mie forze, tutti quanti non hanno una preparazione adatta, dall’occuparsi di queste esperimentazioni, nel cui fondo misterioso stanno in agguato la pazzia e la morte! {{A destra|{{Sc|{{AutoreCitato|F. Jacchini Luraghi|F. Jacchini Luraghi}}.}}}}<section end="s1" /> <section begin="s2" /> {{FI |file = Ars et Labor, 1908 vol. 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A questi sintomi anche altri se ne aggiungono, pei quali la memoria ha lacune deplorevoli, cosicché non si rammentano le accettazioni (non diciamo le supplicazioni) di cavalierati, di ufficialati, di commende, ecc., ecc., che il buon Governo italiano concede con tanta buona grazia!... Ma poi, fenomeno stranissimo, la memoria ritorna perfetta, quando si tratta di stare alla larga dalla tassa di ricchezza mobile che l’infame Governo italiano esige da tutti i cittadini non escludendo, vedasi solenne ingiustizia, le Stelle Canore!! Se dobbiamo credere a recenti notizie pubblicate in importanti giornali, due artisti italiani sono ora fortemente colpiti dalla “''Dollarite acuta''„ per cui delle loro dichiarazioni fatte agli intervistatori reporters, si deve tener conto fino ad un certo punto e limitarsi a compiangere questi poveri ammalati, piuttosto che prendere sul serio delle parole sfuggite sotto l’azione del ''delirium dollaricum''. E bene tuttavia conoscere tali manifestazioni morbose e cominciando dal celebre tenore signor Caruso, vediamo ch’esso ha nientemeno dichiarato di non voler più dimorare in Italia!!... Questa terribile dichiarazione spiega il persistente ribasso che colpisce in generale le borse italiane. V’ha di più! L’illustre tenore annuncia altresì di voler vendere la Villa presso Firenze nella quale, poveretto, ha ''speso tesori''. È una vendita presto realizzata: appena i miliardari americani conosceranno tale intenzione, non v’ha dubbio che si disputeranno fra di loro la Villa coi tesori in essa profusi e così il prezzo definitivo d’acquisto salirà a cifra tanto favolosa da addolcire l’animo esulcerato del signor Caruso. Un’altra artista... italiana, che ora splende come stella di prima grandezza, è pure stata colpita dalla “''Dollarite acuta''„ che produce in essa sintomi oltremodo allarmanti. Sempre secondo le notizie pubblicate, questa signora, spiegando gli attuali suoi trionfi, dice di essere non troppo conosciuta in Italia, perchè quasi mai non vi ha cantato (ohe?! ed il Dal Verme... e gli altri teatri?) non potendo avere adeguati compensi. Quanto al teatro alla Scala di Milano... è un teatro che all’estero non si conosce, per cui conta Zero nelle carriere artistiche... e non vale dunque la pena di citarlo. Raccogliamo queste mirabolanti dichiarazioni e le racchiudiamo in una preziosa scatola di latta, che in dialetto milanese si dice tolta... Sarebbe tuttavia buona cosa che i nostri giornali non si occupassero altro degli sproloqui! derivanti da vanità malate! Bastino a tali stelle del firmamento teatrale i milioni che intascano... e si faccia un po’di silenzio intorno ad esse: sarà tanto di guadagnato per la serietà dell’arte. {{A destra|''(gr.)''}} <section end="s2" /><noinclude><references/></noinclude> fdtvwkw4s0xx6o41z2itp717ths1r6w 3954770 3954720 2026-11-11T20:13:16Z Pic57 12729 3954770 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pic57" />{{RigaIntestazione||LA DOLLARITE ACUTA|325}}</noinclude> <section begin="s1" />tendono, quando sono isterici o mistici, a una credenza assoluta a tutte le comunicazioni tiptologiche, finendo per giurare fede su tutte le mosse del tavolino, su tutte le comunicazioni tiptologiche, creando alle volte, anzi il più delle volte, condizioni di spirito così anormali, da preparare molto speditamente la via per il manicomio o per uno stato di rimbecillimento superstizioso, terreno magnifico per i pur troppo numerosi cavalieri d’industria che a mezzo del tavolino tripode gabbano il prossimo loro. Durante lunghi anni d’esperienze tiptologiche, io ho potuto osservare e constatare tutta la pericolosità di queste esperienze, di modo che s’io dovessi dare un consiglio a qualcuno in proposito, sarebbe quello di non mai azzardarsi in esperimentazioni simili, se non si ha la sicurezza di sapersi mantenere padroni di sè stessi. Io ho visto chinarsi sul tavolino in movimento — movimento il 90% determinato da impulsi e da sforzi muscolari incoscienti degli stessi esperimentatori — teste candide di vecchi e volti spauriti di fanciulle, cuori trepidanti di madri e volti ansiosi di giovani. Io ho visto davanti alla comunicazione tiptologica — anch’essa per il 90% determinata dal pensiero subcosciente degli esperimentatori — piangere lacrime di gioia e di passione mamme e figli, padri e parenti e amanti. E ho visto altresì prodursi emozioni tali da portare un vero e proprio squilibrio psico-morale in certi organismi per cui o infilavano la strada del manicomio o cadevano preda di una nuova superstizione: quella del tavolino medianico al quale essi domandavano anche il modo di comportarsi nei rapporti sessuali col marito o colla moglie! Molte, troppe cose io ho potuto e dovuto osservare, perchè io non sconsigli con tutte le mie forze, tutti quanti non hanno una preparazione adatta, dall’occuparsi di queste esperimentazioni, nel cui fondo misterioso stanno in agguato la pazzia e la morte! {{A destra|{{Sc|{{AutoreCitato|Francesco Jacchini Luraghi|F. Jacchini Luraghi}}.}}}}<section end="s1" /> <section begin="s2" /> {{FI |file = Ars et Labor, 1908 vol. 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A questi sintomi anche altri se ne aggiungono, pei quali la memoria ha lacune deplorevoli, cosicché non si rammentano le accettazioni (non diciamo le supplicazioni) di cavalierati, di ufficialati, di commende, ecc., ecc., che il buon Governo italiano concede con tanta buona grazia!... Ma poi, fenomeno stranissimo, la memoria ritorna perfetta, quando si tratta di stare alla larga dalla tassa di ricchezza mobile che l’infame Governo italiano esige da tutti i cittadini non escludendo, vedasi solenne ingiustizia, le Stelle Canore!! Se dobbiamo credere a recenti notizie pubblicate in importanti giornali, due artisti italiani sono ora fortemente colpiti dalla “''Dollarite acuta''„ per cui delle loro dichiarazioni fatte agli intervistatori reporters, si deve tener conto fino ad un certo punto e limitarsi a compiangere questi poveri ammalati, piuttosto che prendere sul serio delle parole sfuggite sotto l’azione del ''delirium dollaricum''. E bene tuttavia conoscere tali manifestazioni morbose e cominciando dal celebre tenore signor Caruso, vediamo ch’esso ha nientemeno dichiarato di non voler più dimorare in Italia!!... Questa terribile dichiarazione spiega il persistente ribasso che colpisce in generale le borse italiane. V’ha di più! L’illustre tenore annuncia altresì di voler vendere la Villa presso Firenze nella quale, poveretto, ha ''speso tesori''. È una vendita presto realizzata: appena i miliardari americani conosceranno tale intenzione, non v’ha dubbio che si disputeranno fra di loro la Villa coi tesori in essa profusi e così il prezzo definitivo d’acquisto salirà a cifra tanto favolosa da addolcire l’animo esulcerato del signor Caruso. Un’altra artista... italiana, che ora splende come stella di prima grandezza, è pure stata colpita dalla “''Dollarite acuta''„ che produce in essa sintomi oltremodo allarmanti. Sempre secondo le notizie pubblicate, questa signora, spiegando gli attuali suoi trionfi, dice di essere non troppo conosciuta in Italia, perchè quasi mai non vi ha cantato (ohe?! ed il Dal Verme... e gli altri teatri?) non potendo avere adeguati compensi. Quanto al teatro alla Scala di Milano... è un teatro che all’estero non si conosce, per cui conta Zero nelle carriere artistiche... e non vale dunque la pena di citarlo. Raccogliamo queste mirabolanti dichiarazioni e le racchiudiamo in una preziosa scatola di latta, che in dialetto milanese si dice tolta... Sarebbe tuttavia buona cosa che i nostri giornali non si occupassero altro degli sproloqui! derivanti da vanità malate! Bastino a tali stelle del firmamento teatrale i milioni che intascano... e si faccia un po’di silenzio intorno ad esse: sarà tanto di guadagnato per la serietà dell’arte. {{A destra|''(gr.)''}} <section end="s2" /><noinclude><references/></noinclude> mr5r6ozz4359ipk2nt91osgdlmmx4ns 3954776 3954770 2026-11-11T20:19:20Z Pic57 12729 3954776 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pic57" />{{RigaIntestazione||LA DOLLARITE ACUTA|325}}</noinclude><section begin="s1" />tendono, quando sono isterici o mistici, a una credenza assoluta a tutte le comunicazioni tiptologiche, finendo per giurare fede su tutte le mosse del tavolino, su tutte le comunicazioni tiptologiche, creando alle volte, anzi il più delle volte, condizioni di spirito così anormali, da preparare molto speditamente la via per il manicomio o per uno stato di rimbecillimento superstizioso, terreno magnifico per i pur troppo numerosi cavalieri d’industria che a mezzo del tavolino tripode gabbano il prossimo loro. Durante lunghi anni d’esperienze tiptologiche, io ho potuto osservare e constatare tutta la pericolosità di queste esperienze, di modo che s’io dovessi dare un consiglio a qualcuno in proposito, sarebbe quello di non mai azzardarsi in esperimentazioni simili, se non si ha la sicurezza di sapersi mantenere padroni di sè stessi. Io ho visto chinarsi sul tavolino in movimento — movimento il 90% determinato da impulsi e da sforzi muscolari incoscienti degli stessi esperimentatori — teste candide di vecchi e volti spauriti di fanciulle, cuori trepidanti di madri e volti ansiosi di giovani. Io ho visto davanti alla comunicazione tiptologica — anch’essa per il 90% determinata dal pensiero subcosciente degli esperimentatori — piangere lacrime di gioia e di passione mamme e figli, padri e parenti e amanti. E ho visto altresì prodursi emozioni tali da portare un vero e proprio squilibrio psico-morale in certi organismi per cui o infilavano la strada del manicomio o cadevano preda di una nuova superstizione: quella del tavolino medianico al quale essi domandavano anche il modo di comportarsi nei rapporti sessuali col marito o colla moglie! Molte, troppe cose io ho potuto e dovuto osservare, perchè io non sconsigli con tutte le mie forze, tutti quanti non hanno una preparazione adatta, dall’occuparsi di queste esperimentazioni, nel cui fondo misterioso stanno in agguato la pazzia e la morte! {{A destra|{{Sc|{{AutoreCitato|Francesco Jacchini Luraghi|F. Jacchini Luraghi}}.}}}}<section end="s1" /> <section begin="s2" /> {{FI |file = Ars et Labor, 1908 vol. 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A questi sintomi anche altri se ne aggiungono, pei quali la memoria ha lacune deplorevoli, cosicché non si rammentano le accettazioni (non diciamo le supplicazioni) di cavalierati, di ufficialati, di commende, ecc., ecc., che il buon Governo italiano concede con tanta buona grazia!... Ma poi, fenomeno stranissimo, la memoria ritorna perfetta, quando si tratta di stare alla larga dalla tassa di ricchezza mobile che l’infame Governo italiano esige da tutti i cittadini non escludendo, vedasi solenne ingiustizia, le Stelle Canore!! Se dobbiamo credere a recenti notizie pubblicate in importanti giornali, due artisti italiani sono ora fortemente colpiti dalla “''Dollarite acuta''„ per cui delle loro dichiarazioni fatte agli intervistatori reporters, si deve tener conto fino ad un certo punto e limitarsi a compiangere questi poveri ammalati, piuttosto che prendere sul serio delle parole sfuggite sotto l’azione del ''delirium dollaricum''. E bene tuttavia conoscere tali manifestazioni morbose e cominciando dal celebre tenore signor Caruso, vediamo ch’esso ha nientemeno dichiarato di non voler più dimorare in Italia!!... Questa terribile dichiarazione spiega il persistente ribasso che colpisce in generale le borse italiane. V’ha di più! L’illustre tenore annuncia altresì di voler vendere la Villa presso Firenze nella quale, poveretto, ha ''speso tesori''. È una vendita presto realizzata: appena i miliardari americani conosceranno tale intenzione, non v’ha dubbio che si disputeranno fra di loro la Villa coi tesori in essa profusi e così il prezzo definitivo d’acquisto salirà a cifra tanto favolosa da addolcire l’animo esulcerato del signor Caruso. Un’altra artista... italiana, che ora splende come stella di prima grandezza, è pure stata colpita dalla “''Dollarite acuta''„ che produce in essa sintomi oltremodo allarmanti. Sempre secondo le notizie pubblicate, questa signora, spiegando gli attuali suoi trionfi, dice di essere non troppo conosciuta in Italia, perchè quasi mai non vi ha cantato (ohe?! ed il Dal Verme... e gli altri teatri?) non potendo avere adeguati compensi. Quanto al teatro alla Scala di Milano... è un teatro che all’estero non si conosce, per cui conta Zero nelle carriere artistiche... e non vale dunque la pena di citarlo. Raccogliamo queste mirabolanti dichiarazioni e le racchiudiamo in una preziosa scatola di latta, che in dialetto milanese si dice tolta... Sarebbe tuttavia buona cosa che i nostri giornali non si occupassero altro degli sproloqui! derivanti da vanità malate! Bastino a tali stelle del firmamento teatrale i milioni che intascano... e si faccia un po’di silenzio intorno ad esse: sarà tanto di guadagnato per la serietà dell’arte. {{A destra|''(gr.)''}} <section end="s2" /><noinclude><references/></noinclude> t2sl6hw34cvvtqrctdxaptstdgm5ylc 0 1037437 3954717 3918412 2026-11-11T19:35:22Z Pic57 12729 3954717 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=75%|data=2 novembre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=|prec=../Mirabilia|succ=../La dollarite acuta |autore = Francesco Jacchini Luraghi }} <pages index="Ars et Labor, 1908 vol. I.djvu" from="447" to="448" /> <pages index="Ars et Labor, 1908 vol. I.djvu" from="449" to="449" onlysection="s1" /> 9tfkgqissr2fwns090v8ldleehr5ikm 0 1037446 3955013 3918419 2026-11-12T10:34:29Z Pic57 12729 3955013 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=75%|data=2 novembre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=|prec=../Nel campo dell'ignoto|succ=../Attraverso le arti sorelle}} <pages index="Ars et Labor, 1908 vol. 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In questa mia breve rassegna, dovrò naturalmente limitarmi a farti analizzare un piccolo numero di rumori, poichè questi sono innumerevoli. Ma sarò soddisfatto se riuscirò a convincerti che il rumore non è sempre sgradevole e fastidioso come tu credi e affermi, e che anzi, per chi lo sappia capire, il rumore rappresenta una fonte inesauribile di sensazioni a volta a volta squisite e profonde, grandiose ed esaltanti. Cominciamo dai rumori della natura. Il tuono. Misterioso brontolio che arriva da lontano, come una minaccia, o fragore dai ritmi strani e potenti che scoppia allo zenit. I suoi rimbombi si sono sparpagliati, appena indebolendosi, quando un nuovo scoppio li riprende e li rinnova con echi infiniti, a cui talvolta risponde il tintinnio acuto dei vetri delle finestre... Spesso l'ululato basso, umano, minaccioso o implorante, triste oppure beffardo in sibili acuti e persistenti del vento, fa da accompagnamento al tuono, con una sequela di scale enarmoniche ascendenti o discendenti, e con delle pause che hanno, come nel respiro umano, una necessità di riposo.<noinclude><references/></noinclude> tnfnj6wfoj28qfkkg6vfar0mpx93bwa 110 1038406 3954670 3921245 2026-11-11T16:32:36Z Carlomorino 42 3954670 proofread-index text/x-wiki {{:MediaWiki:Proofreadpage_index_template |Autore=Francesco Brancaccio di Carpino |NomePagina=Tre mesi nella Vicaria di Palermo nel 1860 |Titolo=Tre mesi nella Vicaria di Palermo nel 1860 |TitoloOriginale= |Sottotitolo=Le Barricata - Milazzo |LinguaOriginale= |Lingua= |Traduttore= |Illustratore= |Curatore= |Editore=Libreria Detken & Rocholl |Città=Napoli |Anno=1901 |Fonte={{GB|zpf8UMbXYmcC}} |Immagine=5 |Progetto= |Argomento= |Qualità=25% |Pagine=<pagelist 1to4=- 5= Frontespizio 6=AP 7=1 /> |Sommario= |Volumi= |Note= |Css= }} ae565u6fq5b2ywu4icpv6ogzmrcgd9a 3954697 3954670 2026-11-11T18:34:31Z Carlomorino 42 3954697 proofread-index text/x-wiki {{:MediaWiki:Proofreadpage_index_template |Autore=Francesco Brancaccio di Carpino |NomePagina=Tre mesi nella Vicaria di Palermo nel 1860 |Titolo=Tre mesi nella Vicaria di Palermo nel 1860 |TitoloOriginale= |Sottotitolo=Le Barricata - Milazzo |LinguaOriginale= |Lingua= |Traduttore= |Illustratore= |Curatore= |Editore=Libreria Detken & Rocholl |Città=Napoli |Anno=1901 |Fonte={{GB|zpf8UMbXYmcC}} |Immagine=5 |Progetto= |Argomento= |Qualità=25% |Pagine=<pagelist 1to4=- 5= Frontespizio 6=AP 7=1 /> |Sommario={{Indice sommario|nome=Tre mesi nella Vicaria di Palermo nel 1860/Dedica|titolo= Dedica |from=7|delta=5}} {{Indice sommario|nome=Tre mesi nella Vicaria di Palermo nel 1860/Prologo |titolo= Prologo |from=8|delta=5}} {{Indice sommario|nome=Tre mesi nella Vicaria di Palermo nel 1860/Diario della Vicaria |titolo= Diario della Vicaria |from=91 |delta=4}} {{Indice sommario|nome=Tre mesi nella Vicaria di Palermo nel 1860/Le Barricate-Milazzo |titolo= Le Barricate-Milazzo |from=185 |delta=4}} |Volumi= |Note= |Css= }} kz1ub49rv6xvsrr2enneovy0s3lkpt2 108 1038810 3955106 3953974 2026-11-12T11:36:55Z Candalua 1675 3955106 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Piaz1606" />{{Riga}}</noinclude> {{Centrato|{{x-larger|VIII.}} ''Protezione.''}} {{x-larger|E}}nrico chinandosi sul suo cavallo rimase alquanto in atto di estrema sorpresa, fissando il ciglio incerto sulla vaga e fresca fanciulla che su di lui girava gli occhi nerissimi con l’espressione di un timido rimprovero. 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{{:MediaWiki:Proofreadpage_index_template |Autore=Diogene Laerzio |NomePagina=Vita dei filosofi |Titolo=Vita dei filosofi |TitoloOriginale= |Sottotitolo= |LinguaOriginale=greco |Lingua=italiano |Traduttore=anonimo |Illustratore= |Curatore= |Editore=Ercole Nani |Città=Bologna |Anno=1494 |Fonte={{BEIC|IE5772044}} |Immagine=10 |Progetto=Letteratura |Argomento=Filosofia/Saggi storici |Qualità=25% |Pagine=<pagelist 1to9=- 10=A1 11=- 12=A2 13=A2v 14=A3 15=A3v 16=A4 17=A4v 18to25=- 26=B1 27=B1v 28=B2 29to33=- 34=C1 35=C1v 36=C2 37=C2v 38=C3 39=C3v 40=C4 41=C4v 42to49=- 50=D1 51=D1v 52=D2 53=D2v 54to65=- /> |Sommario={{Indice sommario|nome=Vita dei filosofi|titolo=Occhietto|from=10|delta=A1}} {{Indice sommario|nome=Vita dei filosofi/Incomincia el libro della vita de philosophi & delle loro elegantissime sententie|titolo=Incomincia el libro della vita de philosophi & delle loro elegantissime sententie [...]|from=12|delta=A2}} {{Indice sommario|nome=Vita dei 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/></noinclude><noinclude><references/></noinclude> lk83vvnuq785nw4vaay2jvi6ohqezdd 108 1038866 3954501 3954364 2026-11-11T12:54:52Z Spinoziano (BEIC) 60217 3954501 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Spinoziano (BEIC)" /></noinclude>{{pt|re|reparare}}. Ancora insegna douerti ricordare degli amici p[re]senti & abse[n]ti & non siuuole mostrar bello & ornato diuiso. ma ornar lanimo degli studii delle p[re]clare arti: di non diuentar richo p[er]mal modo & di riceuere tal dono dafigluoli quale tu harai offerto alloro Vixe {{AutoreCitato|Talete|Thales}} philosopho anni .lxxxxiii. nel tempo del re AgassarjRe di giudea. Cap. II {{no rientro}}{{AutoreCitato|Solone|{{xx-larger|S}}Olon}} philosopho uno de septe sapienti di grecia nato nella cipta dathene doue uisse & molte legge co[m]pose dalle quali iromani hebbeno principio delle loro legge: & libero athene da seruitu. Et finalmente cacciato da thene nando in egipto: & dipoi saco[n]cio con {{wl|Q184462|Greso}} re di lidia Dipoi na[n]do incilicia doue hedifico una cipta: laquale chiamo seco[n]do ilsuo nome Solos. Et finalm[en]te nando incipro doue inuecchiato si mori. Et essendo Solon uechio secondo che referisce {{AutoreCitato|Marco Tullio Cicerone|Tullio}} nellibro de senectute fece una gra[n] resistentia a {{wl|Q242172|Pisistrato}} tirano: ilquale sisforzo dioccupare athene. Et essendo domandato conche sp[er]anza si mouessi a resistere si audacem[en]te contro atale huomo: Rispose lui fidarsi solamte nella uechieza. Ma finalm[en]te Pisistrato piglio athene; & allhora Solo[n] philosopho si parti & a[n]do ad habitare altroue: & essendo doma[n]dato p[er]ch[e] non rimaneua socto Pisistrato: elquale era apparechiato affargli grande honore se rimaso fusse. Rispose p[er]che Pisistrato honoraua gli homini dipoca uirtu: Et p[er]che gluomini uirtuosi fanno il reggimento de tirani: il quale e che fanno deglhomini come de danari di ragio ne quale hora porta grande numero talhora poco: & cosi itirani alcu[n]a uolta gli fano grande & alcuna uolta picholini. cosi fanno diue[n]tare come loro si mutano di fantasia Esse[n]do Solon incorte del re Creso: & hauendosi Creso uno di difesta molto ornato in una sedia imperiale: domando Solon se mai bauea ueduto piu marauigliosa chosa & piu ornata di se. A cui Solon rispose che igalli: fagia[n]i & ipauo[n]i erano piu marauigliosi & piu ornata cosa che lui: iq[ua]li sono ornati della natura di naturale pen[n]e imp[er]o che lorname[n]to naturale e piu bello che lornamento<noinclude>{{PieDiPagina||A iii}}</noinclude> sxll61gnlp8akv0apki0g5oz4aqgdx3 108 1038868 3954498 3954481 2026-11-11T12:52:50Z Spinoziano (BEIC) 60217 3954498 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Spinoziano (BEIC)" /></noinclude>se non dopo lamorte. Et dimandato {{AutoreCitato|Solone|Solon}} che cosa era la lege: rispose lalege esser co[m]e una tela di ragno: laq[ua]le ogni cosa ritiene & in essa rimane: & ogni cosa graue passa & essa tela straccia: lecose legieri sintende p[er] ipoueri & diserti che p[er] ogni piccol fallo dan[n]o nellarete come fa lamoscha nella tela del ragno: lecose graue sinte[n]de p[er] ipote[n]ti ch[e] trapassano tutte lelege & q[ue]lle ru[m]pono co[m]e fa elueloce ucello latela del ragno. Essendo Solo[n] in una multitudine digente eq[ua]li tutti fauellauano saluo lui: & essendo dima[n]dato da {{wl|Q328793|Periandro}} se lui tacesse p[er]ch[e] no[n] sapesse p[ar]lare o pur p[er] pazia rispose Solon nessuno pazo puo tacere. Essendo anco Solon dimandato essendo lui pouero da un richissimo ho[m] se lui hauea thesoro: rispose Solo[n] tu & io habiamo thesoro: ma fra iltuo el mio e gra[n] differentia imp[er]oche ilmio no[n] si puo p[er]dere: & distribueudolo in altri no[n] si diminuisce: ma iltuo thesero ogni di e i[n] p[er]icolo di p[er]dersi: & dandone uia una minima p[ar]te uie[n] meno. Dima[n]dato come debe esser colui che gouerni un populo: rispose: Prima deba gouernare se: altrim[en]ti sara come colui che uuol fare dirita uno[m]bra prima ch[e] dirizi lauerga che e cagion di q[ue]lla. Et dimadato q[ua]l cosa e piu acuta che un coltello: disse lalingua du[n]o mal ho[m] Et dimandato Solon che e a colui che e liberale: rispose acq[ui]sta amici assai: & no[n] ha passione dauaritia colui che dona uolu[n]tieri. Et dima[n]dato come una cipta si possa be[n] gouernare: rispose se q[ue]lli che laregono uiuono seco[n]do lelegi. Solon infino alla uechieza semp[re] sistudio & semp[re] sisforzo ogni di q[ua]lche cosa i[m]parare in ta[n]to che sendo ultimam[en]te in lecto p[er] morire & haue[n]do an[n]i .lxxx. certi suoi amici sendo intorno allecto & fauella[n]do dicose mortali: leuo latesta p[er] ascoltare & imp[ar]are. Et dima[n]dato p[er]che hauessi leuato latesta disse p[er] imparar q[ue]llo cbe uoi hauete decto prima che io mimorissi: & in q[ue]l punto mori nellisola dicipri al tempo di Agazar re de giudei.{{spazi|6}}Cap. III. {{no rientro}}{{wl|Q34601|{{xx-larger|C}}Hilo}} di lacedemo[n]ia uno de septe sapie[n]ti digrecia uisse in athene: & essendo ma[n]dato a una citta {{Pt|chiama}}<noinclude>{{PieDiPagina||A iiii}}</noinclude> ntp9dz2doj20h59fgpaj29dya7o1c8z 108 1038870 3954485 3954469 2026-11-11T12:02:19Z Spinoziano (BEIC) 60217 /* Riletta */ 3954485 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Spinoziano (BEIC)" /></noinclude>{{pt|ta|chiamata}} Cori[n]tho p[er] far lega fra q[ue]lla & lacita dathene:& troua[n]do iprincipali homini dicorintho che staua[n]o in palazo & giucauano a zara:si p[ar]ti sanza hauere facto alcu[n]a parola dilega & disse a q[ue]lli di athene no[n] sidouere fare lega co[n] giucatori. Et dima[n]dato {{wl|Q34601|Chilo}} che fa idio:rispose humilia lecose alte & lecose humili exalta.Et dimandato a[n]cora ch[e] differe[n]tia e tra glhuomini amaestrati & docti a gli indocti: rispose [d]i buona sp[er]anza. Et dima[n]dato che cosa e difficile: rispose tacere q[ue]llo che e datacere:elte[m]po be[n] disporre & pacie[n]temente sostenire le ingiurie. Et dima[n]dato ancora ch[e] cosa e fortuna:rispose lafortuna essere uno medico ignora[n]te: p[er]che molti homini cerca. Diceua Chilo che lhomo debe semp[re] signoregiare lasua lingua & specialm[en]te in uno co[n]uito:& no[n] ai debe dir male del p[ro]ximo. No[n] douer minaciare: p[er]che e iosa feminile. Diceua a[n]cora douersi ire piu p[re]sto a la aduersita che ala p[ro]sperita degliamici:& che lho[m] no[n] si deba appare[n]tare co[n] troppi gra[n]di ne dir male de morti & che si debe honorare iuecchi.Et che e meglio elmale che ilmal guadagno:perche q[ue]llo una uolta ti da passio[n]e & q[ue]sto semp[re]. Non side far beffe de miseri. Elsignore debe esser piu honorato che temuto: & p[er]o debe esser ma[n]sueto. Lali[n]gua no[n] debe andare inanci alpensiero. A lira si de semp[re] resistere: non side desiderare lecose i[m]possibili. In camino no[n] andare tropo p[re]sto. Non sta bene a uno ch[e] parli menar lemani. Debesi ubidire alle legi & debesi amar laquiete. L huomo debe spesso pensare sopra q[ue]llo che e dicto di lui. Ogni tristitia sipuo uincere cu[n] buon a[g]io:o p[er] co[n]siglio di bono amico. Ogni huomo debe amare & debe hauere odio. Ama gliamici cu[n] amore:& sforzati di no[n] diue[n]tare loro inimico: & habi inodio glinimici cu[n] animo damargli dapuoi. Fu Chilo homo dibreue p[ar]lare. Visse al tempo di {{wl|Q244912|Ezecchia}} re digiudea. {{A destra|cap.iiii.}} {{AutoreCitato|Pittaco|{{xx-larger|P}}Ithacus}} di Asia mitileno uno de septe sapie[n]ti digrecia nobilissimo in facti darme & essendo guerra fra emitileni & quelli de athene lui fu capitano darme de mitilen<noinclude><references/></noinclude> 3o34320wyv67tj8i38lc7c51tm70n48 3954495 3954485 2026-11-11T12:47:02Z Spinoziano (BEIC) 60217 3954495 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Spinoziano (BEIC)" /></noinclude>{{pt|ta|chiamata}} Cori[n]tho p[er] far lega fra q[ue]lla & lacita dathene: & troua[n]do iprincipali homini dicorintho che staua[n]o in palazo & giucauano a zara: si p[ar]ti sanza hauere facto alcu[n]a parola dilega & disse a q[ue]lli di athene no[n] sidouere fare lega co[n] giucatori. Et dima[n]dato {{wl|Q34601|Chilo}} che fa idio: rispose humilia lecose alte & lecose humili exalta. Et dimandato a[n]cora ch[e] differe[n]tia e tra glhuomini amaestrati & docti a gli indocti: rispose [d]i buona sp[er]anza. Et dima[n]dato che cosa e difficile: rispose tacere q[ue]llo che e datacere: elte[m]po be[n] disporre & pacie[n]temente sostenire le ingiurie. Et dima[n]dato ancora ch[e] cosa e fortuna: rispose lafortuna essere uno medico ignora[n]te: p[er]che molti homini cerca. Diceua Chilo che lhomo debe semp[re] signoregiare lasua lingua & specialm[en]te in uno co[n]uito: & no[n] ai debe dir male del p[ro]ximo. No[n] douer minaciare: p[er]che e iosa feminile. Diceua a[n]cora douersi ire piu p[re]sto a la aduersita che ala p[ro]sperita degliamici: & che lho[m] no[n] si deba appare[n]tare co[n] troppi gra[n]di ne dir male de morti & che si debe honorare iuecchi. Et che e meglio elmale che ilmal guadagno: perche q[ue]llo una uolta ti da passio[n]e & q[ue]sto semp[re]. Non side far beffe de miseri. Elsignore debe esser piu honorato che temuto: & p[er]o debe esser ma[n]sueto. Lali[n]gua no[n] debe andare inanci alpensiero. A lira si de semp[re] resistere: non side desiderare lecose i[m]possibili. In camino no[n] andare tropo p[re]sto. Non sta bene a uno ch[e] parli menar lemani. Debesi ubidire alle legi & debesi amar laquiete. L huomo debe spesso pensare sopra q[ue]llo che e dicto di lui. Ogni tristitia sipuo uincere cu[n] buon a[g]io: o p[er] co[n]siglio di bono amico. Ogni huomo debe amare & debe hauere odio. Ama gliamici cu[n] amore: & sforzati di no[n] diue[n]tare loro inimico: & habi inodio glinimici cu[n] animo damargli dapuoi. Fu Chilo homo dibreue p[ar]lare. 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Et dimandato a[n]cora ch[e] differe[n]tia e tra glhuomini amaestrati & docti a gli indocti: rispose [d]i buona sp[er]anza. Et dima[n]dato che cosa e difficile: rispose tacere q[ue]llo che e datacere: elte[m]po be[n] disporre & pacie[n]temente sostenire le ingiurie. Et dima[n]dato ancora ch[e] cosa e fortuna: rispose lafortuna essere uno medico ignora[n]te: p[er]che molti homini cerca. Diceua Chilo che lhomo debe semp[re] signoregiare lasua lingua & specialm[en]te in uno co[n]uito: & no[n] ai debe dir male del p[ro]ximo. No[n] douer minaciare: p[er]che e iosa feminile. Diceua a[n]cora douersi ire piu p[re]sto a la aduersita che ala p[ro]sperita degliamici: & che lho[m] no[n] si deba appare[n]tare co[n] troppi gra[n]di ne dir male de morti & che si debe honorare iuecchi. Et che e meglio elmale che ilmal guadagno: perche q[ue]llo una uolta ti da passio[n]e & q[ue]sto semp[re]. Non side far beffe de miseri. Elsignore debe esser piu honorato che temuto: & p[er]o debe esser ma[n]sueto. 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Alhora emitileni offersono a {{AutoreCitato|Pittaco|Pithaco}} ilpri[n]cipato della terra p[er] q[ue]lla p[en]deza che fece aresistere co[n]tro alla pote[n]tia degli atheniesi & di ui[n]cere & damazare illoro capitano:&a[n]co p[er]ch[e] Pitthaco sera be[n] portato se[m]p[re] moralm[en]te & giustam[en]te: elquale accepta[n]do lasignoria:q[ue]lla gouerno molto bene p[er] spatio di dieci a[n]ni.& in capo di q[ue]l tempo se[n]do lacipta be[n] gouernata rinnuntio lasignoria nelle mani de ciptadini: & molte riccheze che haueua anche dono aq[ue]lli ciptadini. Ancora si dice che nel te[m]po ch[e] Pithaco era i[n] signoria uno lavorator[e] lauora[n]do con una scure amazo elfigluolo di Pithaco: & esse[n]do p[re]so da ciptadini fu co[n] furia menato ina[n]zi a Pithaco accioche glidesse q[ue]lla pena qual piu gliparesse:& piacesse & Pithaco inco[n]tine[n]te gli p[er]dono:allegando aque ciptadini co[n] ragio[n]i che ilp[er]donare epiu nobil cosa ch[e] laue[n]decta. Et essendo Pithaco insignoria & uede[n]do nelisola dimetellio esser gra[n] copia diuino p[erc]he pe[n]saua molti douerfi guastare daluino fece una lege ch[e] qualunque p[er]sona co[m]mettesse q[ua]lche delicto essendo ebrio i[n]corresse nella doppia pena. Et diceua eluino essere buono & captiuo qua[n]to amali effecti che potessino seguire di q[ue]llo. Diceua ancora Pithaco q[ue]lle uictorie essere piu sple[n]dide & piu magnifiche che si reca[n]o sa[n]za sangue. Diceua acora la fortuna no douerfi ne uitu pare ne temere. Diceua ancora che nessuno douea dir q[ue]llo che lui haueua affare prima chel faccea:i[n] tale che poi nol facce[n]do no[n] sia dilegiato ne beffato. Diceua a[n]cora lhuo[m] di q[ues]to ualore e conoscere semedesimo qua[n]do e i[n] signoria. Et dima[n]dato a[n]cora che e lamiglior cosa ch[e] possa esser: Rispose far bu[on] alp[re]sente. Et dima[n]dato quale e piu fidele chaltra cosa. Rispose laterra. Et dima[n]dato quale e piu i[n]fid[e]le.Rispose q[ue]llo ch[e] hha aduenire. Diceua etia[n]dio lofficio degli<noinclude><references/></noinclude> pgdzxb13ti8jsohkn91ufgrth2y5s8s 3954506 3954505 2026-11-11T13:02:54Z Marcella Medici (BEIC) 22982 /* Trascritta */ 3954506 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Marcella Medici (BEIC)" /></noinclude>& i[n] ogni battaglia ch[e] sipigliaua facea fci darme co[n] Fri[n]one capita[n]o degliatheniesi:& haue[n]do una uolta una rete socto loscudo occulta con bel modo la gitto a dosso di Frinone & co[n] q[ue]lla lop[re]se & amazollo:& i[n] q[ue]sto modo saluo emitile[n]i dalla pote[n]tia dathene sendo morto illoro capita[n]o. Alhora emitileni offersono a {{AutoreCitato|Pittaco|Pithaco}} ilpri[n]cipato della terra p[er] q[ue]lla p[en]deza che fece aresistere co[n]tro alla pote[n]tia degli atheniesi & di ui[n]cere & damazare illoro capitano:&a[n]co p[er]ch[e] Pitthaco sera be[n] portato se[m]p[re] moralm[en]te & giustam[en]te: elquale accepta[n]do lasignoria:q[ue]lla gouerno molto bene p[er] spatio di dieci a[n]ni.& in capo di q[ue]l tempo se[n]do lacipta be[n] gouernata rinnuntio lasignoria nelle mani de ciptadini: & molte riccheze che haueua anche dono aq[ue]lli ciptadini. Ancora si dice che nel te[m]po ch[e] Pithaco era i[n] signoria uno lavorator[e] lauora[n]do con una scure amazo elfigluolo di Pithaco: & esse[n]do p[re]so da ciptadini fu co[n] furia menato ina[n]zi a Pithaco accioche glidesse q[ue]lla pena qual piu gliparesse:& piacesse & Pithaco inco[n]tine[n]te gli p[er]dono:allegando aque ciptadini co[n] ragio[n]i che ilp[er]donare epiu nobil cosa ch[e] laue[n]decta. Et essendo Pithaco insignoria & uede[n]do nelisola dimetellio esser gra[n] copia diuino p[erc]he pe[n]saua molti douerfi guastare daluino fece una lege ch[e] qualunque p[er]sona co[m]mettesse q[ua]lche delicto essendo ebrio i[n]corresse nella doppia pena. Et diceua eluino essere buono & captiuo qua[n]to amali effecti che potessino seguire di q[ue]llo. Diceua ancora Pithaco q[ue]lle uictorie essere piu sple[n]dide & piu magnifiche che si reca[n]o sa[n]za sangue. Diceua acora la fortuna no douerfi ne uitu pare ne temere. Diceua ancora che nessuno douea dir q[ue]llo che lui haueua affare prima chel faccea:i[n] tale che poi nol facce[n]do no[n] sia dilegiato ne beffato. Diceua a[n]cora lhuo[m] di q[ues]to ualore e conoscere semedesimo qua[n]do e i[n] signoria. Et dima[n]dato a[n]cora che e lamiglior cosa ch[e] possa esser: Rispose far bu[on] alp[re]sente. Et dima[n]dato quale e piu fidele chaltra cosa. Rispose laterra. Et dima[n]dato quale e piu i[n]fid[e]le.Rispose q[ue]llo ch[e] hha aduenire. Diceua etia[n]dio lofficio degli<noinclude><references/></noinclude> ljq45cr0vl41q9otu7ooii4dnhcpkin 3954526 3954506 2026-11-11T13:12:18Z Spinoziano (BEIC) 60217 /* Riletta */ 3954526 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Spinoziano (BEIC)" /></noinclude>& i[n] ogni battaglia ch[e] sipigliaua facea fci darme co[n] Fri[n]one capita[n]o degliatheniesi: & haue[n]do una uolta una rete socto loscudo occulta con bel modo la gitto a dosso di Frinone & co[n] q[ue]lla lop[re]se & amazollo: & i[n] q[ue]sto modo saluo emitile[n]i dalla pote[n]tia dathene sendo morto illoro capita[n]o. Alhora emitileni offersono a {{AutoreCitato|Pittaco|Pithaco}} ilpri[n]cipato della terra p[er] q[ue]lla p[en]deza che fece aresistere co[n]tro alla pote[n]tia degli atheniesi & di ui[n]cere & damazare illoro capitano: &a[n]co p[er]ch[e] Pitthaco sera be[n] portato se[m]p[re] moralm[en]te & giustam[en]te: elquale accepta[n]do lasignoria: q[ue]lla gouerno molto bene p[er] spatio di dieci a[n]ni. & in capo di q[ue]l tempo se[n]do lacipta be[n] gouernata rinnuntio lasignoria nelle mani de ciptadini: & molte riccheze che haueua anche dono aq[ue]lli ciptadini. Ancora si dice che nel te[m]po ch[e] Pithaco era i[n] signoria uno lavorator[e] lauora[n]do con una scure amazo elfigluolo di Pithaco: & esse[n]do p[re]so da ciptadini fu co[n] furia menato ina[n]zi a Pithaco accioche glidesse q[ue]lla pena qual piu gliparesse: & piacesse & Pithaco inco[n]tine[n]te gli p[er]dono: allegando aque ciptadini co[n] ragio[n]i che ilp[er]donare epiu nobil cosa ch[e] laue[n]decta. Et essendo Pithaco insignoria & uede[n]do nelisola dimetellio esser gra[n] copia diuino p[erc]he pe[n]saua molti douersi guastare daluino fece una lege ch[e] qualunque p[er]sona co[m]mettesse q[ua]lche delicto essendo ebrio i[n]corresse nella doppia pena. Et diceua eluino essere buono & captiuo qua[n]to amali effecti che potessino seguire di q[ue]llo. Diceua ancora Pithaco q[ue]lle uictorie essere piu sple[n]dide & piu magnifiche che si reca[n]o sa[n]za sangue. Diceua acora la fortuna no douersi ne uitu pare ne temere. Diceua ancora che nessuno douea dir q[ue]llo che lui haueua affare prima chel faccea: i[n] tale che poi nol facce[n]do no[n] sia dilegiato ne beffato. Diceua a[n]cora lhuo[m] di q[ues]to ualore e conoscere semedesimo qua[n]do e i[n] signoria. Et dima[n]dato a[n]cora che e lamiglior cosa ch[e] possa esser: Rispose far bu[on] alp[re]sente. Et dima[n]dato quale e piu fidele chaltra cosa. Rispose laterra. Et dima[n]dato quale e piu i[n]fid[e]le. 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V.}} {{AutoreCitato|Biante|{{xx-larger|B}}Ias}} philosopho prieneo dasia uno desepte sapie[n]ti di grecia fu pri[n]cipe dep[ri]me[n]si:& esse[n]do guerra tra lui & imessinesi & haue[n]do lui uictoria d[ai] messinesi glifu me[n]ato i[n]na[n]zi una grade copia di donzelle messinese: leq[ua]li lui incontine[n]te fe liberare:& fecele guardare dallessere uiolate come proprie figluole:& haue[n]dole uestite & dotatole a messina apadri loro lerimando: uede[n]do alhora e messinesi la benignita dicostui: seco una intima amicitia & concordia co[n]trasseno. Et mandorono alhora a[m]basciadori sole[n]ni co[n]degni doni aldecto Bias.Riferisce ancora {{AutoreCitato|Diogene Laerzio|Lhaertio}} ch[e] esse[n]do lacipta Priene sua patria aliato assediata:& che p[er] fame acquistare lasp[er]aua: Bias mando fuori della cipta dua grassissimi muli p[er] dismostrare ch[e] lacipta era piena di abo[n]da[n]tia : Et q[uan]do Aliato uidde questi muli cosi grassissimi co[n]sidero che nella cipta era abodantia di uictouaglia: & p[er] q[ue]sto subito si leuo da ca[m]po:& mando adire Bias che douesse uenir[e] allui p[er] concordia: Bias no[n] uiuole andare: ma disse che gli ma[n]dasse uno a[m]basciadore dentr onella cipta: diche Aliato cosi fece:& essendo lo[m]basciadore de[n]tro nella cipta: diche Aliato cofi fece:&cffendo lobafciadore de[n]tro nella cipta Bias ordino difare mo[n]ti di rena gra[n]dissimi: sopra de quali fece gittare del grano uole[n]do dimostrare che q[ue]lli monti paressino tucto grano:dando adintendere aq[ue]lli a[m]basiadori cbe di grano no[n] hauessino mancam[en]to: p[er] la qualcosa ritornati glia[m]basciadori incampo & riferito laqua[n]tita d[e]l grano ch[e] haueuono ueduto dentro nella cipta q[ue]lli del ca[m]po uede[n]do hauere p[er]duta la spera[n]za subito leuoro[n] campo & nadoro[n]se ne uia. 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Et mandorono alhora a[m]basciadori sole[n]ni co[n]degni doni aldecto Bias.Riferisce ancora {{AutoreCitato|Diogene Laerzio|Lhaertio}} ch[e] esse[n]do lacipta Priene sua patria aliato assediata:& che p[er] fame acquistare lasp[er]aua: Bias mando fuori della cipta dua grassissimi muli p[er] dismostrare ch[e] lacipta era piena di abo[n]da[n]tia : Et q[uan]do Aliato uidde questi muli cosi grassissimi co[n]sidero che nella cipta era abodantia di uictouaglia: & p[er] q[ue]sto subito si leuo da ca[m]po:& mando adire Bias che douesse uenir[e] allui p[er] concordia: Bias no[n] uiuole andare: ma disse che gli ma[n]dasse uno a[m]basciadore dentr onella cipta: diche Aliato cosi fece:& essendo lo[m]basciadore de[n]tro nella cipta: diche Aliato cofi fece:&cffendo lobafciadore de[n]tro nella cipta Bias ordino difare mo[n]ti di rena gra[n]dissimi: sopra de quali fece gittare del grano uole[n]do dimostrare che q[ue]lli monti paressino tucto grano:dando adintendere aq[ue]lli a[m]basiadori cbe di grano no[n] hauessino mancam[en]to: p[er] la qualcosa ritornati glia[m]basciadori incampo & riferito laqua[n]tita d[e]l grano ch[e] haueuono ueduto dentro nella cipta q[ue]lli del ca[m]po uede[n]do hauere p[er]duta la spera[n]za subito leuoro[n] campo & nadoro[n]se ne uia. 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V. {{no rientro}}{{AutoreCitato|Biante|{{xx-larger|B}}Ias}} philosopho prieneo dasia uno desepte sapie[n]ti di grecia fu pri[n]cipe dep[ri]me[n]si: & esse[n]do guerra tra lui & imessinesi & haue[n]do lui uictoria d[ai] messinesi glifu me[n]ato i[n]na[n]zi una grade copia di donzelle messinese: leq[ua]li lui incontine[n]te fe liberare: & fecele guardare dallessere uiolate come proprie figluole: & haue[n]dole uestite & dotatole a messina apadri loro lerimando: uede[n]do alhora e messinesi la benignita dicostui: seco una intima amicitia & concordia co[n]trasseno. Et mandorono alhora a[m]basciadori sole[n]ni co[n]degni doni aldecto Bias. Riferisce ancora {{AutoreCitato|Diogene Laerzio|Lhaertio}} ch[e] esse[n]do lacipta Priene sua patria aliato assediata: & che p[er] fame acquistare lasp[er]aua: Bias mando fuori della cipta dua grassissimi muli p[er] dismostrare ch[e] lacipta era piena di abo[n]da[n]tia: Et q[uan]do Aliato uidde questi muli cosi grassissimi co[n]sidero che nella cipta era abodantia di uictouaglia: & p[er] q[ue]sto subito si leuo da ca[m]po: & mando adire Bias che douesse uenir[e] allui p[er] concordia: Bias no[n] uiuole andare: ma disse che gli ma[n]dasse uno a[m]basciadore dentr onella cipta: diche Aliato cosi fece: & essendo lo[m]basciadore de[n]tro nella cipta: diche Aliato cosi fece: & essendo lo[m]basciadore de[n]tro nella cipta Bias ordino difare mo[n]ti di rena gra[n]dissimi: sopra de quali fece gittare del grano uole[n]do dimostrare che q[ue]lli monti paressino tucto grano:dando adintendere aq[ue]lli a[m]basiadori cbe di grano no[n] hauessino mancam[en]to: p[er] la qualcosa ritornati glia[m]basciadori incampo & riferito laqua[n]tita d[e]l grano ch[e] haueuono ueduto dentro nella cipta q[ue]lli del ca[m]po uede[n]do hauere p[er]duta la spera[n]za subito leuoro[n] campo & nadoro[n]se ne uia. 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Diceua choluiessere infelice che la infelicita no[n] potesse sofferire. Lecose impossibili no[n] si debbe desiderare. No sidebbe ricordare ilmal daltrui: Cosa molesta e essere giudice infra dua amici piu ch[e] infra dua inimici: p[er]ch[e] q[uan]do tu giudici infra duo amici luno diloro tidiue[n]ta inimico ma di dua inimici uno ti diue[n]ta amico.Diceua ch[e] dobbiamo misurare ilte[m]po come se hauesimo auiuere & poco & assai.Quello che p[ro]metti obserua fermame[n]te No[n] parlare troppo:ne essere ueloce a parlare. Sia p[re]sto audire altrui & tardo al rispo[n]dere. No[n] laudare nessu[n]o p[er] riccheza che lui habbi. Tucto ilbe[n] che tu fai atribuiscilo a dio. Lasapie[n]tia e lapiu ornata possessione & piu sicura che sipossa hauere. No[n] p[re]sto ne subito debbi pigliare a micitia. Pigliaamicitia fra le p[er]sone che no[n] thabbi ape[n]tir[e] hauerli tolti p[er] amici. Lauita dellamico reputa esser[e] tua gloria. Diceua a[n]cora dua cose essere molto co[n]trarie al co[n]siglio d[e]llhuomo deliberare p[re]sto & lira: Ilbeneficio ta[n]to e piu grato q[uan]to ilfai piu presto. Et doma[n]dato Bias q[ua]le e ilpíu infortunato huomo che sia: Rispose colui che non ha pote[n]tia alla uersita. Essendo Bias una uolta insu una naue in una gran tempesta co marinari che erano captiui huomini quegli marinari chiamauono glidii che gli dessino salute: Bias disse loro: Tacete a tali adima[n]dite ch[e] glidíí non uisentano che uoi siate qua in mare Domandato che cosa e quella che e piu amara: Rispose il sostenere lamutatione dellafortuna. Vixe Bias altempo di Sedachia Re di giudea {{A destra|Cap.VI.}}<noinclude><references/></noinclude> d5xo7sajnau1nl71hbo64lu5j24lavm 3954542 3954541 2026-11-11T13:54:52Z Marcella Medici (BEIC) 22982 3954542 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Marcella Medici (BEIC)" /></noinclude>{{pt|cita|Recita}} a[n]cora {{AutoreCitato|Valerio Massimo|V a lerio}} ch[e] esse[n]do lacipta d[ei] perime[n]si p[re]sa da inimici & ognu[n]o diq[ue]lla co[n] uelocita fugge[n]dosi co[n] roba ilpiu & ilmeglio che poteua Solo {{AutoreCitato|Biante|Bias}} uirimase:& lui ultimame[n]te se[n]za portar seco alcu[n]a cosa si parti:& esse[n]do dima[n]dato doue uatu se[n]za la to roba. Rispose: io porto meco tucto il mio thesoro:haue[n]do risposto ala scie[n]tia la quale lui haueua. Diece Bias nelle sue sente[n]tie douersi compiacere a tucti iciptadini: p[er]che e cosa molto gratiosa:& pe[r] conuerso sempre nuocere il fausto & la sup[er]bia. 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Diceua a[n]cora dua cose essere molto co[n]trarie al co[n]siglio d[e]llhuomo deliberare p[re]sto & lira: Ilbeneficio ta[n]to e piu grato q[uan]to ilfai piu presto. Et doma[n]dato Bias q[ua]le e ilpíu infortunato huomo che sia: Rispose colui che non ha pote[n]tia alla uersita. Essendo Bias una uolta insu una naue in una gran tempesta co marinari che erano captiui huomini quegli marinari chiamauono glidii che gli dessino salute: Bias disse loro: Tacete a tali adima[n]dite ch[e] glidíí non uisentano che uoi siate qua in mare Domandato che cosa e quella che e piu amara: Rispose il sostenere lamutatione dellafortuna. Vixe Bias altempo di {{wl|Q184273|Sedachia}} Re di giudea {{A destra|Cap.VI.}}<noinclude><references/></noinclude> 1mg1fedqmq5j5gtvovb3h8twrpurp8p 3954544 3954542 2026-11-11T14:12:47Z Spinoziano (BEIC) 60217 /* Riletta */ 3954544 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Spinoziano (BEIC)" /></noinclude>{{pt|cita|Recita}} a[n]cora {{AutoreCitato|Valerio Massimo|Valerio}} ch[e] esse[n]do lacipta d[ei] perime[n]si p[re]sa da inimici & ognu[n]o diq[ue]lla co[n] uelocita fugge[n]dosi co[n] roba ilpiu & ilmeglio che poteua Solo {{AutoreCitato|Biante|Bias}} uirimase: & lui ultimame[n]te se[n]za portar seco alcu[n]a cosa si parti: & esse[n]do dima[n]dato doue uatu se[n]za la to roba. Rispose: io porto meco tucto il mio thesoro: haue[n]do risposto ala scie[n]tia la quale lui haueua. Diece Bias nelle sue sente[n]tie douersi compiacere a tucti iciptadini: p[er]che e cosa molto gratiosa: & pe[r] conuerso sempre nuocere il fausto & la sup[er]bia. Diceua choluiessere infelice che la infelicita no[n] potesse sofferire. Lecose impossibili no[n] si debbe desiderare. No sidebbe ricordare ilmal daltrui: Cosa molesta e essere giudice infra dua amici piu ch[e] infra dua inimici: p[er]ch[e] q[uan]do tu giudici infra duo amici luno diloro tidiue[n]ta inimico ma di dua inimici uno ti diue[n]ta amico. Diceua ch[e] dobbiamo misurare ilte[m]po come se hauesimo auiuere & poco & assai. Quello che p[ro]metti obserua fermame[n]te No[n] parlare troppo: ne essere ueloce a parlare. Sia p[re]sto audire altrui & tardo al rispo[n]dere. No[n] laudare nessu[n]o p[er] riccheza che lui habbi. Tucto ilbe[n] che tu fai atribuiscilo a dio. Lasapie[n]tia e lapiu ornata possessione & piu sicura che sipossa hauere. No[n] p[re]sto ne subito debbi pigliare a micitia. Pigliaamicitia fra le p[er]sone che no[n] thabbi ape[n]tir[e] hauerli tolti p[er] amici. Lauita dellamico reputa esser[e] tua gloria. Diceua a[n]cora dua cose essere molto co[n]trarie al co[n]siglio d[e]llhuomo deliberare p[re]sto & lira: Ilbeneficio ta[n]to e piu grato q[uan]to ilfai piu presto. Et doma[n]dato Bias q[ua]le e ilpiu infortunato huomo che sia: Rispose colui che non ha pote[n]tia alla uersita. Essendo Bias una uolta insu una naue in una gran tempesta co marinari che erano captiui huomini quegli marinari chiamauono glidii che gli dessino salute: Bias disse loro: Tacete a tali adima[n]dite ch[e] glidii non uisentano che uoi siate qua in mare Domandato che cosa e quella che e piu amara: Rispose il sostenere lamutatione dellafortuna. Vixe Bias altempo di {{wl|Q184273|Sedacbia}} Re di giudea{{spazi|6}}Cap. VI.<noinclude><references/></noinclude> 2khv4w5zisovq364j78eh02p5u5wbnw 108 1038888 3954545 3954106 2026-11-11T14:15:31Z Marcella Medici (BEIC) 22982 /* Trascritta */ 3954545 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Marcella Medici (BEIC)" /></noinclude>{{AutoreCitato|Cleobulo|{{xx-larger|C}}Leobolus}} philosopho uno de septe saui di grecia fu a di Caria: & hebe origine da Hercole : & fu di corpo fortissimo & bello. Et ando in egipto p[er] imp[ar]are philosophia.Costui fece tale doma[n]da sotile secondo che narra {{AutoreCitato|Diogene Laerzio|Laertio}}: Chi e colui che e padre de dodici figli che ognuno di q[ue]sti.xii.nha tre[n]ta dissimili: lameta bia[n]chi & lameta neri:sono mortali tutti si corro[m]pono & ue[n]gono meno. Et diceua lui q[ue]sto tale padre esser lan[n]o che ha.xii.mesi:& generalm[n]te ognuno di q[ue]sti ha tre[n]ta dí o circa. Di q[ue]lli p[ar]te nesono neri cioe lenocti: & p[ar]te bia[n]chi cioe igiorni. Hebe q[ue]sto philosopho molte bone sente[n]tie cioe lefigluole ch[e] hai amaritare fa ch[e] p[er] eta sieno uirgini: ma p[er] prude[n]tia & i[n]tellecto sieno do[n]ne. Fa bene allamico a tale che tidiuenti piu amico:& studia farti amico iltuo inimico. Piu side temer[e] lainuidia degliamici che de nimici: p[er]ch[e] la i[n]uidia degliamici e più celata & occulta. Ma q[ue]lla de nimici e ap[er]ta & manifesta:& q[ues]to lho[m] meno teme ta[n]to più facilmente singan[n]a. Piu studioso debe esser lhuo[m] dudire che di p[ar]lare & hauer lalingua semp[re] p[ro]mpta a laudare che a uitupare. Proprio officio della uirtu e esser alieno da ogni uitio & fugire la iniusticia. Alla republica semp[re] be[n] co[n]sigliare. Le uolupta' raffrenare.Cu[m] uiole[n]tia nie[n]te op[er]are.Ifiglioli bene amaestrar[e] leinimicitie sempre leuar uia: Qua[n]do esci fuori de casa: pe[n]sa a q[ue]llo che tu hai afare. Et q[uan]do torni pensa a q[ue]llo ch[e] tu hai facto. No[n] si deba hauere troppa dimesticheza cu[m] lamoglie.Se iltuo seruo tidice ingiuria p[er] inebrieta no[n] lobacter[e] ma tieni de modi cbe no[n] shabia a inebriare: Qua[n]do hai a tor moglie pigliala de tuo pari. Qua[n]do sei in p[ro]sperita habi lanimo uile:& habi pacie[n]tia alle mutatio[n]i della fortuna Viffe Cleobolus alte[m]po di {{wl|Q184273|Sedechia}} re digiudea: Mori essendo in eta danni. lxx. {{A destra|Cap.VII.}} {{wl|Q328793|{{xx-larger|P}}Eriander}} philosopho di corintho uno de septe sapienti di Grecia & fu principe quasi di tuta la XXXXXX el q[ua]l p[er] compiacere ad alchune sue co[n]cubine amazzo la p[ro]pria do[n]na:& dipoi leconcubine fece ardere rauedutosi del {{Pt|pecca}}<noinclude><references/></noinclude> 59ocvi2siwqd9ax8i8wqe9xsuj45fr6 3954546 3954545 2026-11-11T14:16:05Z Marcella Medici (BEIC) 22982 3954546 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Marcella Medici (BEIC)" /></noinclude> {{AutoreCitato|Cleobulo|{{xx-larger|C}}Leobolus}} philosopho uno de septe saui di grecia fu a di Caria: & hebe origine da Hercole : & fu di corpo fortissimo & bello. Et ando in egipto p[er] imp[ar]are philosophia.Costui fece tale doma[n]da sotile secondo che narra {{AutoreCitato|Diogene Laerzio|Laertio}}: Chi e colui che e padre de dodici figli che ognuno di q[ue]sti.xii.nha tre[n]ta dissimili: lameta bia[n]chi & lameta neri:sono mortali tutti si corro[m]pono & ue[n]gono meno. Et diceua lui q[ue]sto tale padre esser lan[n]o che ha.xii.mesi:& generalm[n]te ognuno di q[ue]sti ha tre[n]ta dí o circa. Di q[ue]lli p[ar]te nesono neri cioe lenocti: & p[ar]te bia[n]chi cioe igiorni. Hebe q[ue]sto philosopho molte bone sente[n]tie cioe lefigluole ch[e] hai amaritare fa ch[e] p[er] eta sieno uirgini: ma p[er] prude[n]tia & i[n]tellecto sieno do[n]ne. Fa bene allamico a tale che tidiuenti piu amico:& studia farti amico iltuo inimico. Piu side temer[e] lainuidia degliamici che de nimici: p[er]ch[e] la i[n]uidia degliamici e più celata & occulta. Ma q[ue]lla de nimici e ap[er]ta & manifesta:& q[ues]to lho[m] meno teme ta[n]to più facilmente singan[n]a. Piu studioso debe esser lhuo[m] dudire che di p[ar]lare & hauer lalingua semp[re] p[ro]mpta a laudare che a uitupare. Proprio officio della uirtu e esser alieno da ogni uitio & fugire la iniusticia. Alla republica semp[re] be[n] co[n]sigliare. Le uolupta' raffrenare.Cu[m] uiole[n]tia nie[n]te op[er]are.Ifiglioli bene amaestrar[e] leinimicitie sempre leuar uia: Qua[n]do esci fuori de casa: pe[n]sa a q[ue]llo che tu hai afare. Et q[uan]do torni pensa a q[ue]llo ch[e] tu hai facto. No[n] si deba hauere troppa dimesticheza cu[m] lamoglie.Se iltuo seruo tidice ingiuria p[er] inebrieta no[n] lobacter[e] ma tieni de modi cbe no[n] shabia a inebriare: Qua[n]do hai a tor moglie pigliala de tuo pari. Qua[n]do sei in p[ro]sperita habi lanimo uile:& habi pacie[n]tia alle mutatio[n]i della fortuna Viffe Cleobolus alte[m]po di {{wl|Q184273|Sedechia}} re digiudea: Mori essendo in eta danni. lxx. {{A destra|Cap.VII.}} {{wl|Q328793|{{xx-larger|P}}Eriander}} philosopho di corintho uno de septe sapienti di Grecia & fu principe quasi di tuta la XXXXXX el q[ua]l p[er] compiacere ad alchune sue co[n]cubine amazzo la p[ro]pria do[n]na:& dipoi leconcubine fece ardere rauedutosi del {{Pt|pecca}}<noinclude><references/></noinclude> igzjdlovu5c34yayzqskcn9e9xlaldq 3954547 3954546 2026-11-11T14:17:37Z Marcella Medici (BEIC) 22982 3954547 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Marcella Medici (BEIC)" /></noinclude> {{AutoreCitato|Cleobulo|{{xx-larger|C}}Leobolus}} philosopho uno de septe saui di grecia fu a di Caria: & hebe origine da Hercole : & fu di corpo fortissimo & bello. Et ando in egipto p[er] imp[ar]are philosophia.Costui fece tale doma[n]da sotile secondo che narra {{AutoreCitato|Diogene Laerzio|Laertio}}: Chi e colui che e padre de dodici figli che ognuno di q[ue]sti.xii.nha tre[n]ta dissimili: lameta bia[n]chi & lameta neri:sono mortali tutti si corro[m]pono & ue[n]gono meno. Et diceua lui q[ue]sto tale padre esser lan[n]o che ha.xii.mesi:& generalm[n]te ognuno di q[ue]sti ha tre[n]ta dí o circa. Di q[ue]lli p[ar]te nesono neri cioe lenocti: & p[ar]te bia[n]chi cioe igiorni. Hebe q[ue]sto philosopho molte bone sente[n]tie cioe lefigluole ch[e] hai amaritare fa ch[e] p[er] eta sieno uirgini: ma p[er] prude[n]tia & i[n]tellecto sieno do[n]ne. Fa bene allamico a tale che tidiuenti piu amico:& studia farti amico iltuo inimico. Piu side temer[e] lainuidia degliamici che de nimici: p[er]ch[e] la i[n]uidia degliamici e più celata & occulta. Ma q[ue]lla de nimici e ap[er]ta & manifesta:& q[ues]to lho[m] meno teme ta[n]to più facilmente singan[n]a. Piu studioso debe esser lhuo[m] dudire che di p[ar]lare & hauer lalingua semp[re] p[ro]mpta a laudare che a uitupare. Proprio officio della uirtu e esser alieno da ogni uitio & fugire la iniusticia. Alla republica semp[re] be[n] co[n]sigliare. Le uolupta' raffrenare.Cu[m] uiole[n]tia nie[n]te op[er]are.Ifiglioli bene amaestrar[e] leinimicitie sempre leuar uia: Qua[n]do esci fuori de casa: pe[n]sa a q[ue]llo che tu hai afare. Et q[uan]do torni pensa a q[ue]llo ch[e] tu hai facto. No[n] si deba hauere troppa dimesticheza cu[m] lamoglie.Se iltuo seruo tidice ingiuria p[er] inebrieta no[n] lobacter[e] ma tieni de modi cbe no[n] shabia a inebriare: Qua[n]do hai a tor moglie pigliala de tuo pari. Qua[n]do sei in p[ro]sperita habi lanimo uile:& habi pacie[n]tia alle mutatio[n]i della fortuna Viffe Cleobolus alte[m]po di {{wl|Q184273|Sedechia}} re digiudea: Mori essendo in eta danni. lxx. {{A destra|Cap.VII.}} {{wl|Q328793|{{xx-larger|P}}Eriander}} philosopho di corintho uno de septe sapienti di Grecia & fu principe quasi di tuta la XXXXXX el q[ua]l p[er] compiacere ad alchune sue co[n]cubine amazzo la p[ro]pria do[n]na:& dipoi leconcubine fece ardere rauedutosi del {{Pt|pecca}}<noinclude><references/></noinclude> p3ue0nsfnhpu5vifs1vfyi478u2tq0f 3954568 3954547 2026-11-11T14:39:53Z Spinoziano (BEIC) 60217 /* Riletta */ 3954568 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Spinoziano (BEIC)" /></noinclude> {{noindent}}{{AutoreCitato|Cleobulo|{{xx-larger|C}}Leobolus}} philosopho uno de septe saui di grecia fu a di Caria: & hebe origine da Hercole: & fu di corpo fortissimo & bello. Et ando in egipto p[er] imp[ar]are philosophia.Costui fece tale doma[n]da sotile secondo che narra {{AutoreCitato|Diogene Laerzio|Laertio}}: Chi e colui che e padre de dodici figli che ognuno di q[ue]sti .xii. nha tre[n]ta dissimili: lameta bia[n]chi & lameta neri: sono mortali tutti si corro[m]pono & ue[n]gono meno. Et diceua lui q[ue]sto tale padre esser lan[n]o che ha .xii. mesi: & generalm[n]te ognuno di q[ue]sti ha tre[n]ta di o circa. Di q[ue]lli p[ar]te nesono neri cioe lenocti: & p[ar]te bia[n]chi cioe igiorni. Hebe q[ue]sto philosopho molte bone sente[n]tie cioe lefigluole ch[e] hai amaritare fa ch[e] p[er] eta sieno uirgini: ma p[er] prude[n]tia & i[n]tellecto sieno do[n]ne. Fa bene allamico a tale che tidiuenti piu amico: & studia farti amico iltuo inimico. Piu side temer[e] lainuidia degliamici che de nimici: p[er]ch[e] la i[n]uidia degliamici e più celata & occulta. Ma q[ue]lla de nimici e ap[er]ta & manifesta: & q[ues]to lho[m] meno teme ta[n]to più facilmente singan[n]a. Piu studioso debe esser lhuo[m] dudire che di p[ar]lare & hauer lalingua semp[re] p[ro]mpta a laudare che a uitupare. Proprio officio della uirtu e esser alieno da ogni uitio & fugire la iniusticia. Alla republica semp[re] be[n] co[n]sigliare. Le uolupta' raffrenare. Cu[m] uiole[n]tia nie[n]te op[er]are. Ifiglioli bene amaestrar[e] leinimicitie sempre leuar uia: Qua[n]do esci fuori de casa: pe[n]sa a q[ue]llo che tu hai afare. Et q[uan]do torni pensa a q[ue]llo ch[e] tu hai facto. No[n] si deba hauere troppa dimesticheza cu[m] lamoglie. Se iltuo seruo tidice ingiuria p[er] inebrieta no[n] lobacter[e] ma tieni de modi cbe no[n] shabia a inebriare: Qua[n]do hai a tor moglie pigliala de tuo pari. Qua[n]do sei in p[ro]sperita habi lanimo uile: & habi pacie[n]tia alle mutatio[n]i della fortuna Visse Cleobolus alte[m]po di {{wl|Q184273|Sedechia}} re digiudea: Mori essendo in eta danni. lxx.{{spazi|6}}Cap. VII.</div> {{no rientro}}{{wl|Q328793|{{xx-larger|P}}Eriander}} philosopho di corintho uno de septe sapienti di Grecia & fu principe quasi di tuta la XXXXXX el q[ua]l p[er] compiacere ad alchune sue co[n]cubine amazzo la p[ro]pria do[n]na: & dipoi leconcubine fece ardere rauedutosi del {{Pt|pecca}}<noinclude><references/></noinclude> k5kzdutz27uax7oo46n2w9er9dtk5va 3954613 3954568 2026-11-11T15:28:29Z Spinoziano (BEIC) 60217 3954613 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Spinoziano (BEIC)" /></noinclude> {{noindent}}{{AutoreCitato|Cleobulo|{{xx-larger|C}}Leobolus}} philosopho uno de septe saui di grecia fu a di Caria: & hebe origine da Hercole: & fu di corpo fortissimo & bello. Et ando in egipto p[er] imp[ar]are philosophia.Costui fece tale doma[n]da sotile secondo che narra {{AutoreCitato|Diogene Laerzio|Laertio}}: Chi e colui che e padre de dodici figli che ognuno di q[ue]sti .xii. nha tre[n]ta dissimili: lameta bia[n]chi & lameta neri: sono mortali tutti si corro[m]pono & ue[n]gono meno. Et diceua lui q[ue]sto tale padre esser lan[n]o che ha .xii. mesi: & generalm[n]te ognuno di q[ue]sti ha tre[n]ta di o circa. Di q[ue]lli p[ar]te nesono neri cioe lenocti: & p[ar]te bia[n]chi cioe igiorni. Hebe q[ue]sto philosopho molte bone sente[n]tie cioe lefigluole ch[e] hai amaritare fa ch[e] p[er] eta sieno uirgini: ma p[er] prude[n]tia & i[n]tellecto sieno do[n]ne. Fa bene allamico a tale che tidiuenti piu amico: & studia farti amico iltuo inimico. Piu side temer[e] lainuidia degliamici che de nimici: p[er]ch[e] la i[n]uidia degliamici e più celata & occulta. Ma q[ue]lla de nimici e ap[er]ta & manifesta: & q[ues]to lho[m] meno teme ta[n]to più facilmente singan[n]a. Piu studioso debe esser lhuo[m] dudire che di p[ar]lare & hauer lalingua semp[re] p[ro]mpta a laudare che a uitupare. Proprio officio della uirtu e esser alieno da ogni uitio & fugire la iniusticia. Alla republica semp[re] be[n] co[n]sigliare. Le uolupta' raffrenare. Cu[m] uiole[n]tia nie[n]te op[er]are. Ifiglioli bene amaestrar[e] leinimicitie sempre leuar uia: Qua[n]do esci fuori de casa: pe[n]sa a q[ue]llo che tu hai afare. Et q[uan]do torni pensa a q[ue]llo ch[e] tu hai facto. No[n] si deba hauere troppa dimesticheza cu[m] lamoglie. Se iltuo seruo tidice ingiuria p[er] inebrieta no[n] lobacter[e] ma tieni de modi cbe no[n] shabia a inebriare: Qua[n]do hai a tor moglie pigliala de tuo pari. Qua[n]do sei in p[ro]sperita habi lanimo uile: & habi pacie[n]tia alle mutatio[n]i della fortuna Visse Cleobolus alte[m]po di {{wl|Q184273|Sedechia}} re digiudea: Mori essendo in eta danni. lxx.{{spazi|6}}Cap. VII.</div> {{no rientro}}{{wl|Q328793|{{xx-larger|P}}Eriander}} philosopho di corintho uno de septe sapienti di Grecia & fu principe quasi di tucta la {{spazi|6}} el q[ua]l p[er] compiacere ad alchune sue co[n]cubine amazzo la p[ro]pria do[n]na: & dipoi leconcubine fece ardere rauedutosi del {{Pt|pecca}}<noinclude><references/></noinclude> 6px272fspsxy5xaza2gr9z853n0igch 108 1038890 3954581 3954108 2026-11-11T14:48:12Z Marcella Medici (BEIC) 22982 3954581 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Marcella Medici (BEIC)" /></noinclude>{{pt|to|peccato}} suo. Lesue sententie sono No[n] si debba fare alcuna captiua cosa in q[ue]sto mondo p[er] danari: Ne si debba guadagnare p[er] uia illicita Etiranni se uogliono sicurame[n]te uiuere: debbono essere meglio fortunati di beniuole[n]tia che darme. Nella prosperita sia modesto: nellauersita sia prudente. Disse etiamdio eldominio populare esser miglior che non e latirannide. Le uolupta sono corruptibili: & gli honori sono immortali: Sia equale a tutti gliamici:etia[n]dio a quelli che sono infelici. Obserua quello che imprometti. Non usare parole brutte & inhoneste: & nel parlare guarda che non habbi a rieelare lisecreti dalchuno. Non solamente punirsi debbe quelli che peccano: ma etiamdio chi desidera peccare. Exercito latirannide anni quaranta: benche secondo {{AutoreCitato|Eraclide Pontico|Eraclide}} furono dua periandri: uno tiranno: laltro philosopho:ma tutti adue cugini. Visse al tempo di {{wl|Q184273|Sedechia}} Re di giudea. Morí essendo in eta danni octanta. {{Ct|Capitolo. VIII.}} {{AutoreCitato|Zarathustra|zOroastes}} philosopho fu secondo che scriue {{AutoreCitato|Isidoro di Siviglia|Isidoro}} nelle thimologie Re de batriani: elquale uno Re de siri lamazzo in battaglia. Costui al nascimento fu il primo che rise.Costui fu ilprimo huomo che seppe arte magicha: laquale arte {{AutoreCitato|Democrito|Demochrito}} pbilosopho adempie & monstro a molti suoi discepoli.Custui fu al te[m]po di {{wl|Q586541|Thare}} padre di Abraam. {{A destra|Cap.IX.}} {{AutoreCitato|Anassimandro|{{xx-larger|A}}Nasimander}} philosopho milesio fu discepolo di {{AutoreCitato|Talete|Thales}} philosopho & maestro di {{AutoreCitato|Anassimene di Mileto|Anasiennes}} philosopho. Chostui fu grande astrologo:scripse in astrologia gran chose.Costui disse essere innumerabili & infiniti mondi. Et descripse elcircuito del mondo:& ordino laspera. Visse al tempo de {{wl|Q295225|Ciro Re dip[er]sia}}:o uero di {{wl|Q294840|policrate Re de sami}}. {{Ct|Capitolo. X.}} {{AutoreCitato|Anacarsi|{{xx-larger|A}}Nacharse}} philosopho di scithia figliuolo di Re: & la madre fu greca. Costui seppe lalingua siria & lagreca Costui no[n] essendo forte: ma haue[n]do uolonta dimparare senando in Athene : & udí sotto {{AutoreCitato|Solone|Solone}} philosopho Sono.<noinclude><references/></noinclude> cpxsma1w2qcua2pbvb19lv33v1t35vi 3954583 3954581 2026-11-11T14:48:41Z Marcella Medici (BEIC) 22982 /* Trascritta */ 3954583 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Marcella Medici (BEIC)" /></noinclude>{{pt|to|peccato}} suo. Lesue sententie sono No[n] si debba fare alcuna captiua cosa in q[ue]sto mondo p[er] danari: Ne si debba guadagnare p[er] uia illicita Etiranni se uogliono sicurame[n]te uiuere: debbono essere meglio fortunati di beniuole[n]tia che darme. Nella prosperita sia modesto: nellauersita sia prudente. Disse etiamdio eldominio populare esser miglior che non e latirannide. Le uolupta sono corruptibili: & gli honori sono immortali: Sia equale a tutti gliamici:etia[n]dio a quelli che sono infelici. Obserua quello che imprometti. Non usare parole brutte & inhoneste: & nel parlare guarda che non habbi a rieelare lisecreti dalchuno. Non solamente punirsi debbe quelli che peccano: ma etiamdio chi desidera peccare. Exercito latirannide anni quaranta: benche secondo {{AutoreCitato|Eraclide Pontico|Eraclide}} furono dua periandri: uno tiranno: laltro philosopho:ma tutti adue cugini. Visse al tempo di {{wl|Q184273|Sedechia}} Re di giudea. Morí essendo in eta danni octanta. {{Ct|Capitolo. VIII.}} {{AutoreCitato|Zarathustra|zOroastes}} philosopho fu secondo che scriue {{AutoreCitato|Isidoro di Siviglia|Isidoro}} nelle thimologie Re de batriani: elquale uno Re de siri lamazzo in battaglia. Costui al nascimento fu il primo che rise.Costui fu ilprimo huomo che seppe arte magicha: laquale arte {{AutoreCitato|Democrito|Demochrito}} pbilosopho adempie & monstro a molti suoi discepoli.Custui fu al te[m]po di {{wl|Q586541|Thare}} padre di Abraam. {{A destra|Cap.IX.}} {{AutoreCitato|Anassimandro|{{xx-larger|A}}Nasimander}} philosopho milesio fu discepolo di {{AutoreCitato|Talete|Thales}} philosopho & maestro di {{AutoreCitato|Anassimene di Mileto|Anasiennes}} philosopho. Chostui fu grande astrologo:scripse in astrologia gran chose.Costui disse essere innumerabili & infiniti mondi. Et descripse elcircuito del mondo:& ordino laspera. Visse al tempo de {{wl|Q295225|Ciro Re dip[er]sia}}:o uero di {{wl|Q294840|policrate Re de sami}}. {{Ct|Capitolo. X.}} {{AutoreCitato|Anacarsi|{{xx-larger|A}}Nacharse}} philosopho di scithia figliuolo di Re: & la madre fu greca. Costui seppe lalingua siria & lagreca Costui no[n] essendo forte: ma haue[n]do uolonta dimparare senando in Athene : & udí sotto {{AutoreCitato|Solone|Solone}} philosopho Sono.<noinclude><references/></noinclude> migoe912mg7ikaekd019mvjlzxh94mz 3954611 3954583 2026-11-11T15:23:32Z Spinoziano (BEIC) 60217 /* Riletta */ 3954611 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Spinoziano (BEIC)" /></noinclude>{{pt|to|peccato}} suo. Lesue sententie sono No[n] si debba fare alcuna captiua cosa in q[ue]sto mondo p[er] danari: Ne si debba guadagnare p[er] uia illicita Etiranni se uogliono sicurame[n]te uiuere: debbono essere meglio fortunati di beniuole[n]tia che darme. Nella prosperita sia modesto: nellauersita sia prudente. Disse etiamdio eldominio populare esser miglior che non e latirannide. Le uolupta sono corruptibili: & gli honori sono immortali: Sia equale a tutti gliamici: etia[n]dio a quelli che sono infelici. Obserua quello che imprometti. Non usare parole brutte & inhoneste: & nel parlare guarda che non habbi a rieelare lisecreti dalchuno. Non solamente punirsi debbe quelli che peccano: ma etiamdio chi desidera peccare. Exercito latirannide anni quaranta: benche secondo {{AutoreCitato|Eraclide Pontico|Eraclide}} furono dua periandri: uno tiranno: laltro philosopho: ma tutti adue cugini. Visse al tempo di {{wl|Q184273|Sedechia}} Re di giudea. Mori essendo in eta danni octanta.</div> {{Ct|Capitolo. VIII.}} {{noindent}}{{AutoreCitato|Zarathustra|zOroastes}} philosopho fu secondo che scriue {{AutoreCitato|Isidoro di Siviglia|Isidoro}} nelle thimologie Re de batriani: elquale uno Re de siri lamazzo in battaglia. Costui al nascimento fu il primo che rise.Costui fu ilprimo huomo che seppe arte magicha: laquale arte {{AutoreCitato|Democrito|Demochrito}} philosopho adempie & monstro a molti suoi discepoli.Custui fu al te[m]po di {{wl|Q586541|Thare}} padre di Abraam.</div> {{A destra|Cap.IX.}} {{noindent}}{{AutoreCitato|Anassimandro|{{xx-larger|A}}Nasimander}} philosopho milesio fu discepolo di {{AutoreCitato|Talete|Thales}} philosopho & maestro di {{AutoreCitato|Anassimene di Mileto|Anasiennes}} philosopho. Chostui fu grande astrologo:scripse in astrologia gran chose.Costui disse essere innumerabili & infiniti mondi. Et descripse elcircuito del mondo: & ordino laspera. Visse al tempo de {{wl|Q295225|Ciro Re dip[er]sia}}: o uero di {{wl|Q294840|policrate Re de sami}}.</div> {{Ct|Capitolo. X.|t=0.5}} {{no rientro}}{{AutoreCitato|Anacarsi|{{xx-larger|A}}Nacharse}} philosopho di scithia figliuolo di Re: & la madre fu greca. 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Non usare parole brutte & inhoneste: & nel parlare guarda che non habbi a rieelare lisecreti dalchuno. Non solamente punirsi debbe quelli che peccano: ma etiamdio chi desidera peccare. Exercito latirannide anni quaranta: benche secondo {{AutoreCitato|Eraclide Pontico|Eraclide}} furono dua periandri: uno tiranno: laltro philosopho: ma tutti adue cugini. Visse al tempo di {{wl|Q184273|Sedechia}} Re di giudea. Mori essendo in eta danni octanta.</div> {{Ct|Capitolo. VIII.}} {{noindent}}{{AutoreCitato|Zarathustra|zOroastes}} philosopho fu secondo che scriue {{AutoreCitato|Isidoro di Siviglia|Isidoro}} nelle thimologie Re de batriani: elquale uno Re de siri lamazzo in battaglia. Costui al nascimento fu il primo che rise.Costui fu ilprimo huomo che seppe arte magicha: laquale arte {{AutoreCitato|Democrito|Demochrito}} philosopho adempie & monstro a molti suoi discepoli. Custui fu al te[m]po di {{wl|Q586541|Thare}} padre di Abraam.</div> {{A destra|Cap. IX.|margine=4em}} {{noindent}}{{AutoreCitato|Anassimandro|{{xx-larger|A}}Nasimander}} philosopho milesio fu discepolo di {{AutoreCitato|Talete|Thales}} philosopho & maestro di {{AutoreCitato|Anassimene di Mileto|Anasiennes}} philosopho. Chostui fu grande astrologo:scripse in astrologia gran chose.Costui disse essere innumerabili & infiniti mondi. Et descripse elcircuito del mondo: & ordino laspera. Visse al tempo de {{wl|Q295225|Ciro Re dip[er]sia}}: o uero di {{wl|Q294840|policrate Re de sami}}.</div> {{Ct|Capitolo. X.|t=0.5}} {{no rientro}}{{AutoreCitato|Anacarsi|{{xx-larger|A}}Nacharse}} philosopho di scithia figliuolo di Re: & la madre fu greca. 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Dimandato qual naui son piu sicure : rispose q[ue]lle che sono peruenute in porto.Dima[n]dato chi e piu o imorti o iuiui.rispose lui doma[n]dando inauiganti traquali sidebbono numerare: glifu risposto tra uiui: Rispose lui mentre che nauicano sono al conte de morti che uano sopra labisso:ma finita lanauicatione quando uengono in terra sono morti risuscitati da morte a uita. Esse[n]do lui in athene gli fu rimprouerato da Atico dice[n]doli ua che tu se barbaro di scithia. Egli rispose lamia patria fa uergogna a me: ma tu fai uergogna a lapatria tua.Diceua ch[e] meglio e hauere uno amico egregio ch[e] molti gregarii & comuni. Dimandato che cosa e q[ue]lla che e buona & captiua & e co[n] glhuomini. Rispose lalingua. Dima[n]dato ch[e] cosa e lacorte doue si piatisce: Rispose uno luogo diterminato a ingan[n]are il co[m]pagno. Essendo {{AutoreCitato|Anacarsi|Anacharsi}} in grecia diceua di tre cose marauigliarsi. La prima ch[e] igreci faceuano legg co[n]tro a coloro che faceuano & diceuano ingiuria & honoraua[n]o glischermidori ch[e] ogni di si dauano delle buffe. La seco[n]da che si puniua colui che diceua bugia in secreto & manifestame[n]te no. La terza che igreci lassauano elfumo insu imonti & alla cipta portauano ilegni. Trouandosi una uolta Anacharse in uno conuito doue sendo da uno giouanecto ingiuriato gli disse: Odi tu:se hora cbe tu se giouane no soporti eluino.qua[n]do tu sarai uecbio tico[n]uerra bere de lacqua.Costui secondo {{AutoreCitato|Diogene Laerzio|Lahertio}} trouo l[n]cora & fu inuentore della ruota da fare iuasi di terra. Et dapoi torna[n]dosene in scithia uole[n]do mutare le legge della patria sisforzo fare obseruare quiui gli statuti & ordinamenti dalla cipta dathene: & che uno suo fratello mosso ad inuidia<noinclude><references/></noinclude> 1am3hz81ud7p49zt5eg53xkr0uafj5d 3955009 3954913 2026-11-12T10:26:46Z Spinoziano (BEIC) 60217 /* Riletta */ 3955009 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Spinoziano (BEIC)" /></noinclude>di lui molte belle sente[n]tie cioe: La uigna porta tre granella in uno acino duua: cioe luno di giocondita:laltro di imbriachezza:& laltro dimerore & ansieta. Et dima[n]dato qua[n]to fussen dilungi dalla morte choloro che nauicano. & innanzi ch[e] rispondesse dima[n]do quanto puo esser grossa una naue. & essendogli risposto quatro dita: disse coloro che nauicano essere dilungi dalla morte quattro dita. Dimandato qual naui son piu sicure: rispose q[ue]lle che sono peruenute in porto. Dima[n]dato chi e piu o imorti o iuiui.rispose lui doma[n]dando inauiganti traquali sidebbono numerare: glifu risposto tra uiui: Rispose lui mentre che nauicano sono al conte de morti che uano sopra labisso: ma finita lanauicatione quando uengono in terra sono morti risuscitati da morte a uita. Esse[n]do lui in athene gli fu rimprouerato da Atico dice[n]doli ua che tu se barbaro di scithia. Egli rispose lamia patria fa uergogna a me: ma tu fai uergogna a lapatria tua. Diceua ch[e] meglio e hauere uno amico egregio ch[e] molti gregarii & comuni. Dimandato che cosa e q[ue]lla che e buona & captiua & e co[n] glhuomini. Rispose lalingua. Dima[n]dato ch[e] cosa e lacorte doue si piatisce: Rispose uno luogo diterminato a ingan[n]are il co[m]pagno. Essendo {{AutoreCitato|Anacarsi|Anacharsi}} in grecia diceua di tre cose marauigliarsi. La prima ch[e] igreci faceuano legg co[n]tro a coloro che faceuano & diceuano ingiuria & honoraua[n]o glischermidori ch[e] ogni di si dauano delle busse. La seco[n]da che si puniua colui che diceua bugia in secreto & manifestame[n]te no. La terza che igreci lassauano elfumo insu imonti & alla cipta portauano ilegni. Trouandosi una uolta Anacharse in uno conuito doue sendo da uno giouanecto ingiuriato gli disse: Odi tu: se hora che tu se giouane no[n] soporti eluino. qua[n]do tu sarai uechio tico[n]uerra bere de lacqua. Costui secondo {{AutoreCitato|Diogene Laerzio|Lahertio}} trouo l[n]cora & fu inuentore della ruota da fare iuasi di terra. 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Costui per potere attendere & dare meglio opera alla philosophia habito nel diserto in lacedemo[n]ia: & una uolta passa[n]do uno per quel diserto & a caso trouandolo uide questo philosopho ridere.Costui dimando ilphilosopho perche ridesse. Rispose Mison: Io rido per gran letitia: perch[e] sono in questo diserto solo: che se io fussi tra glhuomini ogni cagione da ridere & di godere mi sarebbe tolta: Disse ch[e] le cose non si debono cerchare dalle parole:ma leparole dalle cose. Visse anni. lxxiiiiiii. {{A destra|CapXII.}} {{AutoreCitato|Epimenide|{{xx-larger|E}}Pimenides}} philofopho da chreti esse[n]do lui piccholo fanciullo fu mandato dal padre a guardare lepecore: & andando lui in una grocta sadormento: & dormí anni quindeci. Et destandosi poi cerchaua le pechore pensando pocho hauere dormito: & non le trouando se inando: & uide ogni chossa essersi mutata: & essere in poter daltrui. & adandosene uerso el castelo senando uerso la casa sua propria:& non trouaua persona che lorisconoscessi saluo il suo fratello gia diue[n]tato uecchio: & finalmente riconoscendosi i[n]sieme seppe lui tutta lauerita. Fu Epimenide huomo accepto agli dii. & essendo pestilentia in Athene gli fu risposto che douessino fare grandi sacrificii a gli dii per far cessare quella pestilentia. Alhora uedendo gliatheniesi la fama di Epimenide mandorono una ueloce naue nellisola dichreti per lui:chome huomo chera in gratia de gli dii & molto apto asacrificii:ilquale uenendo & sacrifica[n]do purgo quella cipta dalla pestile[n]tia i[n] questo modo:cioe : che pigliando dua pechore luna bianca & laltra nera a uno luogo largo fuori di athene. & quiui le lascio andare doue uolessino:& coma[n]do a coloro che douessino por me[n]te doue queste pecore si fermassino; & quiui fussino ama<noinclude><references/></noinclude> fi3428g1eq3lqgx01pk9x9zbxjp8alk 3954931 3954930 2026-11-12T09:02:37Z Marcella Medici (BEIC) 22982 /* Trascritta */ 3954931 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Marcella Medici (BEIC)" /></noinclude>luccise anda[n]do a casa: ilquale more[n]do disse p[er] lapatie[n]tia in grecia sono stato saluo: ma p[er] la i[n]uidia nella p[ro]pria patria perisco. 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Et destandosi poi cerchaua le pechore pensando pocho hauere dormito: & non le trouando se inando: & uide ogni chossa essersi mutata: & essere in poter daltrui. & adandosene uerso el castelo senando uerso la casa sua propria:& non trouaua persona che lorisconoscessi saluo il suo fratello gia diue[n]tato uecchio: & finalmente riconoscendosi i[n]sieme seppe lui tutta lauerita. Fu Epimenide huomo accepto agli dii. & essendo pestilentia in Athene gli fu risposto che douessino fare grandi sacrificii a gli dii per far cessare quella pestilentia. Alhora uedendo gliatheniesi la fama di Epimenide mandorono una ueloce naue nellisola dichreti per lui:chome huomo chera in gratia de gli dii & molto apto asacrificii:ilquale uenendo & sacrifica[n]do purgo quella cipta dalla pestile[n]tia i[n] questo modo:cioe : che pigliando dua pechore luna bianca & laltra nera a uno luogo largo fuori di athene. & quiui le lascio andare doue uolessino:& coma[n]do a coloro che douessino por me[n]te doue queste pecore si fermassino; & quiui fussino {{Pt|ama}}<noinclude><references/></noinclude> 39535bdi2yik0cyvwqa0dg7ud7t61c9 3955019 3954931 2026-11-12T10:38:58Z Spinoziano (BEIC) 60217 /* Riletta */ 3955019 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Spinoziano (BEIC)" /></noinclude>luccise anda[n]do a casa: ilquale more[n]do disse p[er] lapatie[n]tia in grecia sono stato saluo: ma p[er] la i[n]uidia nella p[ro]pria patria perisco. Fu huomo di gra[n] co[n]tinetia & uirtu.{{spazi|6}}Cap. XI. {{noindent}}{{wl|Q920354|{{xx-larger|M}}Ison}} philosopho dicreta & secondo alchuni fu numerato fra li septe sapie[n]ti di grecia. Costui per potere attendere & dare meglio opera alla philosophia habito nel diserto in lacedemo[n]ia: & una uolta passa[n]do uno per quel diserto & a caso trouandolo uide questo philosopho ridere. Costui dimando ilphilosopho perche ridesse. Rispose Mison: Io rido per gran letitia: perch[e] sono in questo diserto solo: che se io fussi tra glhuomini ogni cagione da ridere & di godere mi sarebbe tolta: Disse ch[e] le cose non si debono cerchare dalle parole: ma leparole dalle cose. Visse anni. lxxiiiiiii.{{spazi|6}}CapXII.</div> {{no rientro}}{{AutoreCitato|Epimenide|{{xx-larger|E}}Pimenides}} philosopho da chreti esse[n]do lui piccholo fanciullo fu mandato dal padre a guardare lepecore: & andando lui in una grocta sadormento: & dormi anni quindeci. Et destandosi poi cerchaua le pechore pensando pocho hauere dormito: & non le trouando se inando: & uide ogni chossa essersi mutata: & essere in poter daltrui. & adandosene uerso el castelo senando uerso la casa sua propria: & non trouaua persona che lorisconoscessi saluo il suo fratello gia diue[n]tato uecchio: & finalmente riconoscendosi i[n]sieme seppe lui tutta lauerita. Fu Epimenide huomo accepto agli dii. & essendo pestilentia in Athene gli fu risposto che douessino fare grandi sacrificii a gli dii per far cessare quella pestilentia. 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Chi ha l’amore di un’arte, il quale amore quando sia intenso è tutt’uno colle disposizioni necessarie a trattarla con profitto, chi ha, dico, un tal amore non si tormenta dietro alle particolarità. L’individuale è una delle note più certe onde rimanga smascherata la mediocrità. Le arti non sono fatte per contentare meschine passioni finche l’artista non si eleva a respirare un’aria più pura di quella che stagna nelle maligne conventicole, invano s’immagina di riuscire eccellente. La bassa vendetta non ha per sé che un’età sola, la meno ingenua perchè agitata dalle passioni contemporanee: ma chi bada all’universale, chi accumula in un tipo generico i difetti dell’individuo, è certo di parlare alla posterità, è certo di avere giovato alla sua nazione e al suo tempo. È la natura che ci dà i particolari ove starebbe l’arte se non altro si facesse fuorchè riprodurre que’ particolari medesimi? Nulla vi può essere nelle opere dell’umano ingegno di soverchio o d’infruttuoso, intendo dell’opere indirizzate ad un fine. Forse che il ridicolo debba essere lanciato a caso? O forse che il riso sia meno prezioso delle lagrime, o non riveli al pari di quelle una nobile preroga-<noinclude><references/></noinclude> 5o34liarezqhnqhethj97nuhnldzgr2 108 1038967 3954781 3954198 2026-11-11T20:20:45Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3954781 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||221}}</noinclude>ordinariamente, non mi si apponga a gran colpa l’usare questa parola in un senso quale non le venne assegnato dal Dizionario. Conosco certi amabili censori che sopra una parola abusata sanno profondere tanto inchiostro, da meritare che si abbia per essi, e per quelli che fossero condannati a leggere le loro scritture, un qualche rispetto. Questa dote dello spirito, desiderabile subito dopo la bellezza a farsi largo nel mondo, e in quello propriamente che si chiama bel mondo, potrebbe somministrare materia ad un lungo trattato, tanti sono gli aspetti che assume, tanto il potere ad esso congiunto, tante le cause che possono promoverlo e ritardarlo. Si potrebbe distinguere per nazioni, per tempi, per sessi, per condizioni; esaminarlo con filosofica severità; classificarlo con statistica diligenza; assegnargli confini, precetti, modelli. E dopo tutto questo? E chi l’ha e chi non l’ha; viene da natura, l’arte lo perfeziona ma non lo crea. Possiamo bensi farne la storia, e votare con sufficiente esattezza i tempi e i luoghi ne’ quali prosperò, le persone che ne furono più abbondevolmente investite, e ne usarono con miglior fortuna; e per ultimo descrivere alcuni indizii pei quali si manifesta. Tutto questo però brevemente, perchè lo spirito è cosa sottile per modo che ad ogni poco svapora, e il voler maneggiarlo è come fermare l’argento vivo.<noinclude><references/></noinclude> ape6dzefwfdnmqbgddd6y7ynbuqcefs 3954948 3954781 2026-11-12T09:20:07Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3954948 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||221}}</noinclude>ordinariamente, non mi si apponga a gran colpa l’usare questa parola in un senso quale non le venne assegnato dal Dizionario. Conosco certi amabili censori che sopra una parola abusata sanno profondere tanto inchiostro, da meritare che si abbia per essi, e per quelli che fossero condannati a leggere le loro scritture, un qualche rispetto. Questa dote dello spirito, desiderabile subito dopo la bellezza a farsi largo nel mondo, e in quello propriamente che si chiama bel mondo, potrebbe somministrare materia ad un lungo trattato, tanti sono gli aspetti che assume, tanto il potere ad esso congiunto, tante le cause che possono promoverlo e ritardarlo. Si potrebbe distinguere per nazioni, per tempi, per sessi, per condizioni; esaminarlo con filosofica severità; classificarlo con statistica diligenza; assegnargli confini, precetti, modelli. E dopo tutto questo? E chi l’ha e chi non l’ha; viene da natura, l’arte lo perfeziona ma non lo crea. Possiamo bensì farne la storia, e votare con sufficiente esattezza i tempi e i luoghi ne’ quali prosperò, le persone che ne furono più abbondevolmente investite, e ne usarono con miglior fortuna; e per ultimo descrivere alcuni indizii pei quali si manifesta. Tutto questo però brevemente, perchè lo spirito è cosa sottile per modo che ad ogni poco svapora, e il voler maneggiarlo è come fermare l’argento vivo.<noinclude><references/></noinclude> sr27tloc819g7pbn802ug1wu8yarpok 108 1038968 3954782 3954200 2026-11-11T20:21:09Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3954782 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|222||}}</noinclude>{{Nop}} A due principali categorie crederci si potessero restringere tutte le varietà dello spirito: all’esagerazione del vero così in più come in meno, che chiamerei col vocabolo usitatissimo di ''caricatura'', e al ravvicinamento di cose e d’idee fra loro disparatissime, donde l’epigramma nel più largo significato della parola. Molta mole di cose in piccolo spazio comprendono queste due guise di spirito. Vorrai, spero, rimanere capace che io non intendo già nè definire, nè classificare lo spirito, ciò che me ne mostrerebbe mancante, oltre quanto la poca opinione che ho di me stesso, specialmente su questo punto, me ne sa persuadere. Mi basta aver posti, quasi dirò, alcuni termini, entro e intorno ai quali aggirarmi col mio discorso. Del resto, come accennai da principio, lo spirito è un Proteo che veste tutte le forme, ferisce d’unghia e di zanna, vola e galoppa, repe e guizza, sibila e mugge; arrampica per ogni asprezza, d’ogni angustia esce fuori, soverchia qualunque eminenza, si abbassa a qualunque imo; quando sfiora, quando s’inviscera; qui subbio che trapana, là martello che ammacca; e sempre improvviso, sempre inavvertito, sfugge ai confronti, si fa beffe degli esami; chi crede averlo acchiappato si trova a mani vote. I popoli rozzi sono spiritosi ad un modo, i civili ad un altro; altro egli è lo spirito del mezzogiorno, altro di quelli del nord. A dir<noinclude><references/></noinclude> krv14hzlzhnyv5mlw7cssmn04ea6ofg 0 1038975 3954927 3954208 2026-11-12T08:58:31Z Candalua 1675 Porto il SAL a SAL 75% 3954927 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=75%|data=12 novembre 2026}}{{Intestazione | Nome e cognome dell'autore = Luigi Carrer | Nome e cognome del curatore = | Titolo = Lettere e discorsi | Anno di pubblicazione = | Lingua originale del testo = | Nome e cognome del traduttore = | Anno di traduzione = | Progetto = Letteratura | Argomento = | URL della versione cartacea a fronte = Indice:Prose e poesie (Carrer) IV.djvu }} {{Raccolta|Prose e poesie (Carrer)}} <pages index="Prose e poesie (Carrer) IV.djvu" from="211" to="212" /> ==Indice== * {{testo|/Del ridicolo e dello spirito}} * {{testo|/Sopra otto recite di M. Garcia Malibran}} * {{testo|/Sopra tre passi analoghi di Omero, Dante e Shakespeare}} ektfjun2yqbzooet3f5wgvf80zwk5j3 108 1039035 3954491 3954390 2026-11-11T12:18:25Z Pic57 12729 3954491 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pic57" /></noinclude>{{FI |file = Ars et Labor, 1910 vol. I (page 28 crop).jpg |width = 100% |caption = }} == Indice == * {{Testo| Settima gara}} * {{Testo| Il porto di Milano}} * {{Testo| Il maestro Domenico Mustafà}} * {{Testo| Tra l'Oceano Indiano e il Fiume del Leopardo}} ................ * {{Testo| Ecloga}}<abbr title="Partitura">♫</abbr> * {{Testo| La nostra musica}} ...........<noinclude><references/></noinclude> r6r92t47lqphpcg1dxej3xx8a0lvrfh 3954492 3954491 2026-11-11T12:20:26Z Pic57 12729 3954492 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pic57" /></noinclude>{{FI |file = Ars et Labor, 1910 vol. I (page 28 crop).jpg |width = 100% |caption = }} == Indice == * {{Testo| Settima gara}} * {{Testo|/Il porto di Milano}} * {{Testo|/Il maestro Domenico Mustafà}} * {{Testo|/Tra l'Oceano Indiano e il Fiume del Leopardo}} ................ * {{Testo|/Ecloga}}<abbr title="Partitura">♫</abbr> * {{Testo|/La nostra musica}} ...........<noinclude><references/></noinclude> 2kc776hvxrm7uhcig3l8labz6d1xa10 108 1039037 3954493 3954387 2026-11-11T12:28:55Z Pic57 12729 Gadget AutoreCitato 3954493 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pic57" />{{RigaIntestazione||SONATINE|69}}</noinclude><section begin="s1" />{{Sc|la cuffietta}}. Chi sono? chi sono? lo vedete bene, una cuffietta, una semplice cuffietta rosa, che, per la padrona, è assai più preziosa di voi, cara signora scatola da cipria, e, pel vostro padrone, è assai più importante di voi, caro signor pennello da barba. {{Sc|Il Pennello}}. Siete davvero molto presuntuosa. Nessuno vi dà il diritto di parlare a questo modo. E, prima di tutto, dovete spiegarci che siete venuta a fare in questa casa. {{Sc|La Cuffietta}} (ridendo). Ah, ah, ah! che ci vengo a fare? Non capite che i padroni stanno per avere un piccino o una piccina ed è questa la ragione perchè non si curano più di voi? Che passeggiate, che teatro, che cipria e che barba! Ora ci sono io, cari miei, io sola. Ah voi credete che la felicità sia fuggita da questa casa? Aspettate qualche altro giorno e vedrete. Torneranno le gaie canzoni sulle labbra della padrona, ma saranno canzoni più tenere, saranno le ninne nanne deliziose. ''(Il pennello e la scatola si guardano confusi, cercando di comprendere il mistero dell’atteso avvenimento).'' {{Sc|La Cuffietta}}. Via, non vi sgomentate, amici miei, perchè il padrone tornerà a farsi la barba ogni giorno per non pungere col mento ispido la sua creaturina, e la padrona tornerà a voi, signora scatola, ma per cospargere di cipria una pelle ancora più morbida di quella del suo viso, la pelle di una creatura che sta per venire e che è tutta la sua speranza e la sua gioia. {{Sc|La Scatola}}. Non è vero dunque che quando finisce la luna di miele, muore l’amore? {{Sc|La Cuffietta}} (sentenziosa). L’amore non muore, esso è eterno, non fa che trasformarsi. {{Sc|Il Pennello E La Scatola}}. Ebbene speriamo che ritornino subito i bei giorni e ripetiamo ancora una volta: ''(a tre)'' Evviva l’amore! {{A destra|{{Sc|Onorato Fava}}.}} {{FI |file = Ars et Labor, 1906 vol. I (page 291 crop a).jpg | tsize = 400px | float = center | caption = }}<section end="s1" /> <section begin="s2" />{{Ct|f=180%|LA NOSTRA MUSICA}} <section begin="s2.1" />{{Ct|{{AutoreCitato|Alfredo Catalani|ALFREDO CATALANI}}}} {{Ct|f=120%|w=0.5em|'''EDMEA'''}} Brano del Duetto: '''Tu sei qui sul mio cor''' {{Centrato|(Soprano e Tenore).}} Dopo ''Loreley'', dopo ''La Wally'', le dolcissime creature di {{AutoreCitato|Alfredo Catalani|Alfredo Catalani}}, è rievocata alla luce della ribalta e, speriamo, all’applauso del pubblico ''Edmea'' e ciò sulle importanti scene del teatro Regio di Torino nella volgente stagione di carnevale. Un soffio di vita rievocatrice anima la dolce figura e la ricompone, la ricolora e la suffonde del sorriso dell’arte. Anche in ''Edmea'' sono profuse quelle peregrine doti che consacrarono oramai al repertorio di tutti i teatri ''Loreley'' e ''La Wally'': dolce ispirazione melodica, un’armonizzazione sempre elegante ed efficace, colorita da un’istrumentazione moderna ricca di trovate. Ai nostri lettori offriamo un geniale saggio: è l’assieme del Duetto nel terzo atto che costituirà il più soave duettino da camera che possa deliziare i concerti famigliari.<section end="s2.1" /> <section begin="s2.2" /> {{Ct|f=120%|{{AutoreCitato|Niccolò van Westerhout|NICCOLÒ van WESTERHOUT}}}} {{Ct|f=120%|L=0.5em|'''EGLOCA'''}} {{Centrato|per PIANOFORTE.}} Accoppiamo allo squisito Catalani un compositore altrettanto squisito, egli pure immaturamente rapito all’arte ed a la gloria, {{AutoreCitato|Niccolò van Westerhout|Niccolò van Westerhout}}, e ne pubblichiamo l’idillica Egloca che specialmente nella sua armonizzazione par che acchiuda i balsami che sono propri delle egloghe Virgiliane. Composizione elegantemente scritta, riuscirà simpaticissima per la sua nobiltà di pensiero e di forma.<section end="s2.2" /> <section end="s2" /><noinclude><references/></noinclude> n4y42hktf6l21b94t39jtc989i9bsam 108 1039043 3954500 3954477 2026-11-11T12:54:12Z Utoutouto 16823 /* Trascritta */ 3954500 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Utoutouto" />{{RigaIntestazione|[Lib. VIII.]|{{Sc|prelati e teologi.}}|175}}</noinclude>tra alla prima predica così: ''Per adunare contro dei vizj legionarj di Satanno un esercito numeroso, tocca tamburo questa mattina la penitenza''. Ma a tutta quella pessima risma sorvolò il padre Emanuele De Orchi da Como, predicando qui in duomo nel 1642 e pel resto dell’Italia, tenuto una delle migliori penne. Ma a vederle quelle orazioni! Oltre tutte le freddure onde sono sciaguratamente insigni l’Achillini ed il Tesauro,<ref>Per esempio: Gli artificiosissimi tiriliì d’un uccello — In rigorosa dottrinal punta pigliando di punto il punto — I bachi da seta che mangiamo e dormono con soporoso sapore e saporito sopore — La Madddalena, sollevata di fronte, sfrontata di faccia, sfacciata d’aspetto — Nasce il sole in oriente, e appena in culla d’avorio da Fosforo è posato, che in Poco giro entra 1a bara d’ebano da Espero è collocato — Nella cappella reale del paradiso Lucifero faceva il soprano: ma sormontando d’un’ottava, talmente offeso l’orecchio delicato della Maestà Sua Divina, che lasciandogli scorrere d’un piede in faccia, lo tracollò nell’abisso — Seguendo vetturino il voglio sul mulo del mondo, tiri dritto all’osteria del diavolo, per restarvi pendente per insegna d'appiccato — Prendiamo un po’ un’ altra volta per le mani la luna ec.</ref> descrizioni men che decenti, dialoghi ove Domeneddio non fa la comparsa migliore,<ref>Ch adesso, grida Dio, che mi fai dar nelle rotte. — Ma, Signore, a che giuoco giochiamo? ecc. ecc.</ref> ammassi di idee le più disparate, sillogismi che pajono fatti per mostrarti che la ragione è l’assurdo. La prima sua predica comincia dal pavone, che spiegando tutta la pompa della sua coda, repente guardatosi a’ piedi, si confonde alla loro bruttezza: passa al pomo, nel quale riscontra fatta e finita la figura del cielo e del mondo; poi al giuoco del pallone; poi all’erbette del prato e alla scienza di Tolomeo, di Ticone, del Fracastoro; seguono Atlante, Ercole, i! Bucefalo, noto cavallo di Alessandro, nel quale esso raffigura il pergamo, cui pargli grande audacia il salire; infine lascia un boccon salubre da masticare agli uditori. Ti regge per una predica intera in pensieri sciocchi, come là dove costruisce in tutte le forme forensi il processo del ricco, e dove per la Pasqua erige un arco di trionfo al Divino risorto, ponendo otto colonne fra quattro nicchie; tra nicchia e nicchia due campi in ovato, un ampio vuoto sul cornicione supremo, fra il quale e l’arco ''un campo in quadro me non quadrato:'' le colonne sono il mondo, l’inferno, la morte, il diavolo, le quattro plaghe celesti; sui<noinclude><references/></noinclude> 41p5vqhvbkguz32908g00kefnz788cj 3954503 3954500 2026-11-11T12:56:47Z Utoutouto 16823 3954503 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Utoutouto" />{{RigaIntestazione|[Lib. VIII.]|{{Sc|il padre de orchi.}}|175}}</noinclude>tra alla prima predica così: ''Per adunare contro dei vizj legionarj di Satanno un esercito numeroso, tocca tamburo questa mattina la penitenza''. Ma a tutta quella pessima risma sorvolò il padre Emanuele De Orchi da Como, predicando qui in duomo nel 1642 e pel resto dell’Italia, tenuto una delle migliori penne. Ma a vederle quelle orazioni! Oltre tutte le freddure onde sono sciaguratamente insigni l’Achillini ed il Tesauro,<ref>Per esempio: Gli artificiosissimi tiriliì d’un uccello — In rigorosa dottrinal punta pigliando di punto il punto — I bachi da seta che mangiamo e dormono con soporoso sapore e saporito sopore — La Madddalena, sollevata di fronte, sfrontata di faccia, sfacciata d’aspetto — Nasce il sole in oriente, e appena in culla d’avorio da Fosforo è posato, che in Poco giro entra 1a bara d’ebano da Espero è collocato — Nella cappella reale del paradiso Lucifero faceva il soprano: ma sormontando d’un’ottava, talmente offeso l’orecchio delicato della Maestà Sua Divina, che lasciandogli scorrere d’un piede in faccia, lo tracollò nell’abisso — Seguendo vetturino il voglio sul mulo del mondo, tiri dritto all’osteria del diavolo, per restarvi pendente per insegna d'appiccato — Prendiamo un po’ un’ altra volta per le mani la luna ec.</ref> descrizioni men che decenti, dialoghi ove Domeneddio non fa la comparsa migliore,<ref>Ch adesso, grida Dio, che mi fai dar nelle rotte. — Ma, Signore, a che giuoco giochiamo? ecc. ecc.</ref> ammassi di idee le più disparate, sillogismi che pajono fatti per mostrarti che la ragione è l’assurdo. 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Ti regge per una predica intera in pensieri sciocchi, come là dove costruisce in tutte le forme forensi il processo del ricco, e dove per la Pasqua erige un arco di trionfo al Divino risorto, ponendo otto colonne fra quattro nicchie; tra nicchia e nicchia due campi in ovato, un ampio vuoto sul cornicione supremo, fra il quale e l’arco ''un campo in quadro me non quadrato:'' le colonne sono il mondo, l’inferno, la morte, il diavolo, le quattro plaghe celesti; sui<noinclude><references/></noinclude> 6wwqctdqjvijlrfu8quwgk511eskug1 102 1039045 3954486 2026-11-11T12:03:07Z Carlomorino 42 [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Autore | Nome = Mario Felice | Cognome = Peraldi | Attività = scrittore | Nazionalità = italiano | Professione e nazionalità = }} == Opere == * ''Del Civile principato della Chiesa romana'' * ''L'Uomo sotto le umane legislazioni'' 3954486 wikitext text/x-wiki {{Autore | Nome = Mario Felice | Cognome = Peraldi | Attività = scrittore | Nazionalità = italiano | Professione e nazionalità = }} == Opere == * ''Del Civile principato della Chiesa romana'' * ''L'Uomo sotto le umane legislazioni'' 5pjzmk7bazg5j1gis7rttlayv1adrok 3954487 3954486 2026-11-11T12:06:01Z Carlomorino 42 3954487 wikitext text/x-wiki {{Autore | Nome = Mario Felice | Cognome = Peraldi | Attività = scrittore | Nazionalità = italiano | Professione e nazionalità = }} == Opere == * ''Del Civile principato della Chiesa romana'' * ''L'Uomo sotto le umane legislazioni'' {{Sezione note}} 7bsmh760ngv3i7w3iav5qdnr9n2j9k5 14 1039046 3954489 2026-11-11T12:08:52Z Carlomorino 42 [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Vedi anche autore|Mario Felice Peraldi}} [[Categoria:Pagine per autore citato|Peraldi, Mario Felice]] 3954489 wikitext text/x-wiki {{Vedi anche autore|Mario Felice Peraldi}} [[Categoria:Pagine per autore citato|Peraldi, Mario Felice]] rzq4qvxdwkwh3cf4f0frd5wo7lmqgk0 14 1039047 3954490 2026-11-11T12:09:41Z Carlomorino 42 [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Vedi anche autore|Mario Felice Peraldi}} [[Categoria:Testi per autore citato|Peraldi, Mario Felice]] 3954490 wikitext text/x-wiki {{Vedi anche autore|Mario Felice Peraldi}} [[Categoria:Testi per autore citato|Peraldi, Mario Felice]] sy63qk99w2l871qa7q8dhe4dizesjyb 0 1039048 3954494 2026-11-11T12:42:42Z Pic57 12729 Porto il SAL a SAL 75% 3954494 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=75%|data=11 novembre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=|prec=../Edmea|succ=../Cronache parlamentari |autore: Niccolò van Westerhout |aergomento: Partiture }} <div class="no-stampa"> [[File:egloca.midi|thumb|center|200px|Ascolta il brano per intero.<br>{{Centrato|[[Discussione:Ars et Labor, 1910 vol. 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Il testo fu musicato in quattro tempi per orchestra da J. Burgmein (pseudonimo dell'editore musicale Giulio Ricordi) == Edizioni == * {{Testo|Ars et Labor, 1908 vol. I/Suppl.Straord./Pulcinella innamorato}} * {{Testo|Ars_et_Labor,_1908_vol._I/Suppl.Straord./Pulcin... 3954608 wikitext text/x-wiki {{Opera}} Nel 1908, la celebre rivista illustrata Ars et Labor pubblicò "Pulcinella innamorato", definito come un poemetto eroi-comico scritto dal drammaturgo Roberto Bracco. Il testo fu musicato in quattro tempi per orchestra da J. Burgmein (pseudonimo dell'editore musicale Giulio Ricordi) == Edizioni == * {{Testo|Ars et Labor, 1908 vol. 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Ferrero, giudicato da un vecchio soldato. - Vol. I Napoli: Riccardo Marghieri diGiuseppe editore 1900 3,00 IN PREPARAZIONE: I Papi e i Diciannove Secoli del Papato etc. Vol. III. Giacomo Casanova di Singalt, giudicato secondo le sue stesse memorie.<noinclude></noinclude> 9ua8wmk56jceu0ornnprj1sqs6n9pb6 108 1039059 3954624 2026-11-11T15:45:10Z Carlomorino 42 /* new eis level0 */ 3954624 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="0" user="Carlomorino" /></noinclude><noinclude></noinclude> mme9j8g28d0h1opu9q3370juyfcnruv 108 1039060 3954625 2026-11-11T15:45:19Z Carlomorino 42 /* new eis level0 */ 3954625 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="0" user="Carlomorino" /></noinclude><noinclude></noinclude> mme9j8g28d0h1opu9q3370juyfcnruv 108 1039061 3954626 2026-11-11T15:45:31Z Carlomorino 42 /* new eis level0 */ 3954626 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="0" user="Carlomorino" /></noinclude><noinclude></noinclude> mme9j8g28d0h1opu9q3370juyfcnruv 111 1039062 3954627 2026-11-11T15:45:56Z Carlomorino 42 salvataggio memoregex 3954627 wikitext text/x-wiki == memoRegex == <nowiki>{"\\ \\ ":[""," ","g"], "Boma":["","Roma","g"], "\\ ninno\\ ":[""," niuno ","g"], "\\ <ref>":["","<ref>","g"], "<ref>\\ ":["","<ref>","g"], "Giceruacchio":["","Ciceruacchio","g"], "\\ nò\\ ":[""," nè ","g"], "coir\\ ":["","coll' ","g"], "\\ F\\ ":[""," l' ","g"], "eh'\\ ":["","ch' ","g"], "Giceruaechio":["","Ciceruacchio","g"], "Ninno\\ ":["","Niuno ","g"], "\\ </ref>":["","</ref>","g"], "\\ neir\\ ":[""," nell' ","g"], "\\ deir\\ ":[""," dell' ","g"], "Eoma":["","Roma","g"], "\\ T\\ ":[""," l' ","g"], "\\ ò\\ ":[""," è ","g"], "air\\ ":["","all'","g"], "\\ ohe\\ ":[""," che ","g"], "\\ Diario\\ di\\ Roma\\ ":[""," ''Diario di Roma'' ","g"], "queir\\ ":["","quell' ","g"], "\\ Diario\\ di\\ Roma\\,\\ ":[""," ''Diario di Roma'', ","g"], "Vodi\\ ":["","Vedi ","g"], "\\ Notizie\\ del\\ giorno":[""," ''Notizie del giorno''","g"], "intemo":["","interno","g"], "Bomani":["","Romani","g"], "\\ voi\\.":[""," vol.","g"], "\\ r\\ ":[""," l' ","g"], "\\ Pallade":[""," ''Pallade''","g"], "Diario\\ di\\ Roma\\.":["","''Diario di Roma''.","g"], "intomo":["","intorno","g"], "\\ Y\\ ":[""," l' ","g"], "Koma":["","Roma","g"], "\\ Contemporaneo":[""," ''Contemporaneo''","g"], "\\ prò\\ ":[""," pro ","g"], "cavàlier":["","cavalier","g"], "marcliese":["","marchese","g"], "delF\\ ":["","dell' ","g"], "\\ pontifìci":[""," pontifici","g"], "Digitized\\ by":["","","g"], "Google":["","","g"], "\\ Gazzetta\\ di\\ Roma":[""," ''Gazzetta di Roma''","g"], "\\ Journal\\ des\\ Debats":[""," Journal des Débats","g"], "\\ Journal\\ des\\ Débats":[""," ''Journal des Débats''","g"], "\\ Gazzetta\\ officiale":[""," ''Gazzetta officiale''","g"], "\\|\\ \\{\\{":["","|{{","g"], "\\ op\\.\\ cit\\.\\ ":[""," ''op. cit.'' 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Agli atti frappone graziosi intermezzi; così dopo il secondo, un coro di diavoli, formando un O tondo come quel di Giotto, ballano la loro ridda cantando: «Se qui dentro si trova fine, finiranno l’eterne ruine; Se qui dentro v’è varco d’uscire, s’uscirà dallo eterno martire: Gira, gira, non lo trova ancor: oh dolor!» Eppur chi ne pubblicò il quaresimale, lui morto, lo disse «intelletto stimato più angelico che umano, le cui opere saranno meraviglia ad un mondo intero.» E fu ristampato quattro volte. — Infinita miseria d’un secolo, che l’ammirava divino! Fra i missionarj che correvano un mezzo mondo lontano a diffondere col vangelo la luce della civiltà, fu dei primi Pietro Berno di Ascona gesuita, che predicò nelle Indie orientali, ed ebbe il martirio a Salsete nel 1583.<ref>Vedi {{Sc|Bartoli}}, ''Miss. al Mogor'', 13.</ref> Giovanni Clerici da Ponte teatino morì a Codelur nel 1694. Vincenzo Murchio bormiese fu commissario apostolico dell’ sola San Tommaso, e stampò il suo viaggio.<ref>Roma, Mancini, 1672.</ref> Alessandro Ciceri gesuita stette nella Cina dal 1676 al 1683: insegnò matematica a Peking: fu vescovo a Nanking; e dallo zelo di lui e de’ suoi era a sperare ogni bene, quando a Roma si mossero le conosciute accuse perchè i Gesuiti tollerassero alcuni riti innocenti. Il Ciceri dovette venire a Roma a scolpare i suoi: ma invano; chè poco dopo, col famoso decreto di Pondicheri, furono condannati: e così, invece di propagare sante verità, si stette a quistioni bisticci, finchè l’imperatore, sazio di litigi, sbandi e missionarj e riti e vangelo. Noi ricordiamo più volentieri Francesco Fogliani valtellinese (1543-1609), il quale a 16 anni entrato gesuita a Roma, si segnalò per pietà e umiltà tale, che ci volle un ordine espresso de’ superiori per farlo salire al sacerdozio. Eccedeva in austerità passando fin le intiere notti a ginocchio. Ebbe<noinclude><references/></noinclude> fu24hd1k8o6irnzvsfdf8img7p1n3h1 3954685 3954668 2026-11-11T17:57:57Z Utoutouto 16823 3954685 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Utoutouto" />{{RigaIntestazione|176|{{Sc|missionari.}}|[Lib. VIII.]}}</noinclude>capitelli di ciascuna è un bel detto; nelle nicchie colloca Adamo, Giobbe, Balaam, David; ne’ campi un contadino e il sole; nel vuoto il divin Risorto. Nel giudizio universale, mette in tragedia quel giorno tremendo, cogli atti, le scene e le regole tutte di Aristotele, che guai a chi osa violarle! Agli atti frappone graziosi intermezzi; così dopo il secondo, un coro di diavoli, formando un O tondo come quel di Giotto, ballano la loro ridda cantando: «Se qui dentro si trova fine, finiranno l’eterne ruine; Se qui dentro v’è varco d’uscire, s’uscirà dallo eterno martire: Gira, gira, non lo trova ancor: oh dolor!» Eppur chi ne pubblicò il quaresimale, lui morto, lo disse «intelletto stimato più angelico che umano, le cui opere saranno meraviglia ad un mondo intero.» E fu ristampato quattro volte. — Infinita miseria d’un secolo, che l’ammirava divino! Fra i missionarj che correvano un mezzo mondo lontano a diffondere col vangelo la luce della civiltà, fu dei primi Pietro Berno di Ascona gesuita, che predicò nelle Indie orientali, ed ebbe il martirio a Salsete nel 1583.<ref>Vedi {{Sc|Bartoli}}, ''Miss. al Mogor'', 13.</ref> Giovanni Clerici da Ponte teatino morì a Codelur nel 1694. Vincenzo Murchio bormiese fu commissario apostolico dell’ sola San Tommaso, e stampò il suo viaggio.<ref>Roma, Mancini, 1672.</ref> Alessandro Ciceri gesuita stette nella Cina dal 1676 al 1683: insegnò matematica a Peking: fu vescovo a Nanking; e dallo zelo di lui e de’ suoi era a sperare ogni bene, quando a Roma si mossero le conosciute accuse perchè i Gesuiti tollerassero alcuni riti innocenti. Il Ciceri dovette venire a Roma a scolpare i suoi: ma invano; chè poco dopo, col famoso decreto di Pondicheri, furono condannati: e così, invece di propagare sante verità, si stette a quistioni bisticci, finchè l’imperatore, sazio di litigi, sbandi e missionarj e riti e vangelo. Noi ricordiamo più volentieri Francesco Fogliani valtellinese (1543-1609), il quale a 16 anni entrato gesuita a Roma, si segnalò per pietà e umiltà tale, che ci volle un ordine espresso de’ superiori per farlo salire al sacerdozio. Eccedeva in austerità passando fin le intiere notti a ginocchio. Ebbe<noinclude><references/></noinclude> 1d9g6j3gr3g3p0qy8booy6exkwm8huh 108 1039072 3954669 2026-11-11T16:31:15Z Carlomorino 42 /* new eis level3 */ 3954669 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Carlomorino" /></noinclude>{{Ct|f=100%|t=10|L= |PARTE PRIMA}} {{Rule|4em|000|t=1|v=10}}<noinclude></noinclude> pvrplv96l72kx9xjs3sqcerk3xj7law 108 1039073 3954673 2026-11-11T16:37:35Z Carlomorino 42 /* new eis level2 */ 3954673 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="2" user="Carlomorino" /></noinclude>AL MIO CARISSIMO AMICO GIOVANNI RIS BARONE DI COLOBRIA DEDICO QUESTE PAGINE, CHE RICORDANO I BEI TEMPI DELLA NOSTRA GIOVINEZZA .<noinclude></noinclude> q2zhoooptt0fpdj2lfdcga4b3rf04r2 3954691 3954673 2026-11-11T18:21:17Z Carlomorino 42 3954691 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="2" user="Carlomorino" /></noinclude>{{Ct|f=100%|t=1|v=1|L= |AL MIO CARISSIMO AMICO}} {{Ct|f=100%|t=1|v=1|L= |GIOVANNI RISO}} {{Ct|f=100%|t=1|v=1|L= |BARONE DI COLOBRIA}} {{Ct|f=100%|t=1|v=1|L= |DEDICO QUESTE PAGINE,}} {{Ct|f=100%|t=1|v=1|L= |CHE RICORDANO I BEI TEMPI}} {{Ct|f=100%|t=1|v=1|L= |DELLA NOSTRA GIOVINEZZA.}}<noinclude></noinclude> n5dqj9ywnkq42x1x3598gv74zokakue 108 1039074 3954674 2026-11-11T16:43:43Z Carlomorino 42 /* new eis level3 */ 3954674 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Carlomorino" /></noinclude>{{Rule||000|h=2px}} {{Ct|f=100%|t=6|v=1|L= |PROLOGO}} {{A destra|''Quello che vidi io scrivo''.}} Un’alba novella sorgeva sull’orizzonte d’Italia. Nel ricevimento del corpo diplomatico del 1º Gennaio 1859, Napoleone III disse all’Ambasciatore austriaco Barone Hübner: ''Je regrette que nos relations avec votre gouvernement ne soient plus aussi bonnes que par le passé; mais je vous prie de dire à l’Empereur que mes sentiments personnels pour lui ne sont pas changés''. Il discorso di Vittorio Emanuele, pronunziato il 10 Gennaio dello stesso anno nel Palazzo Madama, in occasione dell’inaugurazione della seconda sessione della VI legislatura, venne in rincalzo di quanto aveva detto Napoleone III. I sentimenti espressi dal Re destarono nelle popolazioni italiane vivissimo entusiasmo. Il passo più saliente del suo discorso fu quello in cui dichiarò agli Italiani: ''che Egli non era insensibile al grido di dolore, che da tante parti d’Italia levavasi verso di lui''. Le memorande parole dell’Imperatore e del Re annunziavano al mondo intero che la guerra era prossima a scoppiare. Sin dall’impegnarsi della lotta sulla Sesia e sul Ticino, lo spirito pubblico, da lungo tempo depresso, si era rialzato in Palermo; e sin d’allora si era iniziata la cospirazione nell’intento di<noinclude></noinclude> rcaxg4u6uxos2bdwlh54gvaxsy6i6cc 108 1039075 3954675 2026-11-11T16:47:25Z Carlomorino 42 /* new eis level3 */ 3954675 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Carlomorino" />{{RigaIntestazione|4||{{Sc|f. brancaccio di carpino}} }}</noinclude>affrancare la Sicilia dal dominio borbonico, e cosi metterla in condizione di potere efficacemente contribuire alla costituzione dell’Unità Italiana. Questi intimi sentimenti si esternavano fra pochi con massima riserva, ma con grande espansione di animo. L’argomento, che, in quel momento storico, esaltava la mente di tutti, era la guerra dell’indipendenza. Nei primi tempi se ne parlava sommessamente, per tema della Polizia; ma, a misura che il co raggio rinasceva, se ne cominciò a parlare con maggiore libertà, e si fint per parlarsene apertamente e senza misteri, nei Circoli, nelle private adunanze, e fin nei pubblici ritrovi. Il ghiaccio oramai era spezzato, il Governo non incuteva più l’antico timore, i cittadini non avevano più alcun ritegno di esternare i loro voti per il trionfo delle armi alleate. Si era assetati di notizie concernenti il prossimo scoppio della guerra, e si attendeva con ansia l’inizio delle ostilità. I Consolati e i giornali esteri, che pochi cittadini ricevevano per mezzo di qualche Console amico, erano le sole fonti dalle quali si potevano attingere le notizie; i giornali del Regno stavano chiusi in profondo silenzio. Tale era lo spirito pubblico in Palermo, quando il cannone fece sentire la sua prima voce sulle alture di Montebello. Il 20 Maggio del 1859 la divisione Forey, del 1º corpo francese accampato a Voghera, coadiuvata dai due Reggimenti piemontesi di cavalleria Novara e Monferrato e due squadroni di Aosta, apriva la campagna col combattimento e la presa di Montebello. Questo sito importantissimo, sin dai tempi più antichi, per la sua posizione strategica e per le battaglie che vi si erano date, fu detto ''Monsbelli''. La brigata di cavalleria piementese comandata dal colonnello De Sonnaz caricò varie volte la brigata di fanteria austriaca di Braun, e si covrì di gloria; le sue brillanti cariche destarono l’ammirazione delle truppe francesi, che avevano preso parte a quella fazione. Il giorno 23, {{Wl|Q539|Garibaldi}} con i suoi {{Wl|Q630621|Cacciatori delle Alpi}} sorprendeva Sesto Calende e Angera, e passava il Ticino. Posto piede sul suolo lombardo, con veemente proclama chiamava la popolazione alle armi, e la sera stessa entrava a Varese. Attaccato il<noinclude></noinclude> htksxrxra7xxm7ziua7sks7oeq3ip2a 102 1039076 3954678 2026-11-11T16:52:06Z Carlomorino 42 [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Autore | Nome = Carlo | Cognome = De Cristoforis | Attività = patriota/militare/economista | Nazionalità = italiano | Professione e nazionalità = }} == Opere == * ''Il Credito bancario e i contadini'' * ''Che cosa sia la guerra'', pubblicato postumo nel 1860. 3954678 wikitext text/x-wiki {{Autore | Nome = Carlo | Cognome = De Cristoforis | Attività = patriota/militare/economista | Nazionalità = italiano | Professione e nazionalità = }} == Opere == * ''Il Credito bancario e i contadini'' * ''Che cosa sia la guerra'', pubblicato postumo nel 1860. 3uwjmvo0gnkw9q3y2mn7p3ikbdgipiv 108 1039077 3954683 2026-11-11T17:56:03Z Utoutouto 16823 /* Trascritta */ 3954683 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Utoutouto" />{{RigaIntestazione|[Lib. VIII.]|{{Sc|medici—giuristi.}}|177}}</noinclude>divozione particolare per la Trinità, e dissero che sul suo cuore si trovarono tre macchie bianche, convergenti in un punto. Molte opere scrisse, fra cui tremila distici sull’amor di Gesù Cristo; e tutto si conservò manoscritto nella biblioteca de’ Gesuiti a Roma.<ref>Vedi ''Biographie Universelle'', ad vocem.</ref> Da Francesco Cigalini, nominato nel libro superiore, nacquero Marco, Paolo e Zannino: il primo buon giureconsulto, l’altro per trentasei anni lettore di medicina allo studio di Pavia e scrittore di varie opere:<ref>Como, Frova, 1605.</ref> di Zannino, medico e filosofo di grido, vedesi in duomo il mausoleo. A Giampaolo Rezzonico eccellente fisico ivi è pure un’urna, Giuseppe Mugini di Lugano trattò della peste:<ref>Milano, 1577, 1628.</ref> Gianantonio Magno fu protomedico di Carlo V: Paolo de’ Paoli di Menaggio servì Francesco I ed Enrico II di Francia: G. B. Giovannini di Gravedona medicò alle corti d’Austria e di Spagna: Andrea Camuzio di Lugano insegnò filosofia a Como, poi medicina a Pavia e Pisa, fu medico di Massimiliano II, e scrisse contro il Cardano. In medicina ebber pur grido Rafaele Appiano di Locarno, Marcantonio Rovilio di Lugano, Giuseppe Lavizzari di Mendrisio. Pier Paolo Paravicino scrisse sui bagni del Masino e di Bormio:<ref>Venezia, Giunti, 1545. — Delle acque minerali di Valtellina parlò D .G. B. de Burgo nella sua ''Hidraulica'' (Milano, Agnelli 1689), prendendone occasione a descrivere il paese, la guerra di religione ed infinite altre cose, che ci hanno a che fare quel che il Sultano in Inghilterra.</ref> Gabriele e Basilio suoi figliuoli insegnarono, quello belle lettere in Como, questo filosofia e medicina a Padova. Sebastiano Laghi di Lugano stampò ''Miscelanea di Curiosità, medici passatempi'' ec.,<ref>Venetia, 1649.</ref> del più goffo secentismo. Il VI tratta «''Della certezza de maleficj, e suoi fondamenti, con la semplicità d’alcuni esorcisti et altri curiosi quesiti:''» e non c’è da imparare e neppur da ridere. Nella giurisprudenza ebbero nome Giovanni Stefano Lambertenghi trattando ''Dei contratti delle persone dipendenti'',<ref>Milano, 1571-1578.</ref> e Domenico Cillenio Greco, ''Dell’ordine militare dei Romani''<noinclude><references/></noinclude> gfdtmysghwp0zrjyg0qh9ojw5nrkt81 108 1039078 3954684 2026-11-11T17:57:23Z Utoutouto 16823 /* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: ¢ dell'alire genli, stampato da Aldo il giovane colle opere di Giovanni Antonio Natta, Francesco Schenardi_ sondrasco scrisse per la liberi della sua patria, ¢ due libri diconsigli e risposte Jogali: * ed il barone Francesco Porta raccolse a gran fatica tutto che concerne economia de’ heni ecelesiastici. * La stalistiea, come che il nome sia moderno, gia era collivala molto addietro da besli ingegni italiani, Qui sopra l... 3954684 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Utoutouto" />{{RigaIntestazione|178|{{Sc|matematici.}}|[Lib. VIII.]}}</noinclude>¢ dell'alire genli, stampato da Aldo il giovane colle opere di Giovanni Antonio Natta, Francesco Schenardi_ sondrasco scrisse per la liberi della sua patria, ¢ due libri diconsigli e risposte Jogali: * ed il barone Francesco Porta raccolse a gran fatica tutto che concerne economia de’ heni ecelesiastici. * La stalistiea, come che il nome sia moderno, gia era collivala molto addietro da besli ingegni italiani, Qui sopra lodammo Giammaria ‘Tridi.? Cesare Piazzoli di Torno , sin- daco del contado, pubblicd nel 4644 un Discorso sopra tori- gine delle gravezse dello Stato di Milano, gli aumenti ed ir parts, librieeinolo di poea mole, ma non di cosi poca fatiea, e che era come saggio @un lavoro in digci yolumi, ove discorreva P estimo, le misure, la partizione delle gravezze. Nelle matematiche fa storia Michelangelo Ricci, nato da padre comasco in Roma nel 1649, discepolo od amico del Torricelli, le oui speculazioni sostenne ed avanzi. Singolar- mente é da nolare la lettera del 4644 del Torricelli al Ricei ¢ la costui risposta, onde si assicura al ‘Torricelli la contra~ stata invenzione del barometro, * 1? academia del Cimento, che, la prima in Europa, da sonettini e parole si yolse a studj fisici ed osservavioni naturali, molto si tenne da lui onorala, Abbandond poi le matematiche per darsi alle seienze sacre, che gli meritarono la porpora, Ben merild ancora collo in~ trodurre in Talia i giornali letterarj, i quali dando a cono- scere per estraltie per gindizj le opere che man mano ven= gono in Ince, avvantaggiano di tanto Veducazione delta mente, qualyolta siano a mano di sapienti, non di gente foryiala dalla presunzione del sentenziare quel che ignora~ no, dall’ingordigia del danaro, 0 dal delirio delle consorterie © delle fazioni. + Como, Frova, 1813. 2 Afilano, 1639-1686. ® Pag. 130. * Vedi il Dati, Letlera at Filateti, Firenze 1668, © Fapnont, Vite ital. doctr. excell, dee. 8, p. 2 * Nel A665 erasene vedato it primo esompio a Parigi nel Journal des Sgavans, compilato da Dionfgi de Sallio, ed a Londra nelle Trarsaziont filosofiche: txe anni dopo il nostro Ricei consighid ¢ diresse I'abate Fran eesco Nazari hergamasco a cominciarme uno a Roma,che durd dodicl anni, Vedi Giornale de'letterati, prefaz. al 1710. 1 glornali delle menzogne po- Jitiche ¢omineiarono in Venevia, e costavano una gazzetta Y' uno.<noinclude><references/></noinclude> dj5znqj8hxpdvh4rayakaagevvi1cou 3954692 3954684 2026-11-11T18:25:17Z Utoutouto 16823 /* Trascritta */ 3954692 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Utoutouto" />{{RigaIntestazione|178|{{Sc|matematici.}}|[Lib. VIII.]}}</noinclude>''e dell’altre genti,'' stampato da Aldo il giovane colle opere di Giovanni Antonio Natta, Francesco Schenardi sondrasco scrisse per la libertà della sua patria, e due libri di consigli e risposte legali:<ref>Como, Frova, 1613.</ref> ed il barone Francesco Porta raccolse a gran fatica tutto che concerne l’economia de’ beni ecclesiastici.<ref>Milano, 1639-1646.</ref> La statistica, come che il nome sia moderno, già era coltivata molto addietro da begli ingegni italiani. Qui sopra lodammo Giammaria Tridi.<ref>{{Sc|Pag}}. 130.</ref> Cesare Piazzoli di Torno, sindaco del contado, pubblicò nel 1614 un ''Discorso sopra l’origine delle gravezze dello Stato di Milano, gli aumenti ed i riparti,'' libricciuolo di poca mole, ma non di così poca fatica, e che era come saggio d’un lavoro in dieci volumi, ove discorreva l’estimo, le misure, la partizione delle gravezze. Nelle matematiche fa storia Michelangelo Ricci, nato da padre comasco in Roma nel 1619, discepolo ed amico del Torricelli, le cui speculazioni sostenne ed avanzò. Singolarmente è da notare la lettera del 1644 del Torricelli al Ricci e la costui risposta, onde si assicura al Torricelli la contrastata invenzione del barometro.<ref>Vedi il {{Sc|Dati}}, ''Lettera ai Filateti,'' Firenze 1663, e {{Sc|Fabroni}}, ''Vitæ ital''. doctr. excell., dec. 5, p. 242.</ref> L’academia del Cimento, che, la prima in Europa, da sonettini e parole si volse a studj fisici ed osservazioni naturali, molto si tenne da lui onorata. Abbandondò poi le matematiche per darsi alle scienze sacre, che gli meritarono la porpora. Ben meritò ancora collo introdurre in Italia i giornali letterarj, i quali dando a conoscere per estratti e per giudizj le opere che man mano vengono in luce, avvantaggiano di tanto l’educazione della mente, qualvolta siano a mano di sapienti, non di gente forviata dalla presunzione del sentenziare quel che ignorano, dall’ingordigia del danaro, o dal delirio delle consorterie e delle fazioni.<ref>Nel 1665 erasene veduto il primo esempio a Parigi nel ''Journal des Sçavans,'' compilato da Diongi de Sallio, ed a Londra nelle ''Transazioni filosofiche:'' tre anni dopo il nostro Ricci consigliò e diresse l’abate Francesco Nazari bergamasco a cominciarne uno a Roma, che durò dodici anni. Vedi ''Giornale de’ letterati, prefaz. al'' 1710. I giornali delle menzogne politiche cominciarono in Venezia, e costavano una gazzetta l’uno.</ref><noinclude><references/></noinclude> 9pmtccetp8agomjg4mu7vb1761cx5qt 108 1039079 3954686 2026-11-11T18:14:17Z Carlomorino 42 /* new eis level3 */ 3954686 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Carlomorino" />{{RigaIntestazione|{{Sc|tre mesi nella vicaria di palermo nel 1860}}||5}}</noinclude>25 dalla Brigata Rupprecket, comandata dal Generale Urban, la respinse da Varese e la sbaragliò a S. Fermo presso Como. Nel primo combattimento cadde Francesco Cairoli, il minore di questi fratelli, nel secondo fu spento il capitano {{Wl|Q3659246|Carlo de Cristoforis}}, ''giovane, bello, modesto, adorno di tutte le doti che fanno gli eroi e i grandi capitani''. Così lo ritrasse il suo duce {{Wl|Q539|Garibaldi}}. Il libro, ''Che cosa sia la guerra'', di questo intelligente e dotto ufficiale, dovrebbe essere conosciuto e imparato a memoria da tutti coloro, che aspirano a condurre eserciti in guerra. Il giorno 21, intanto, Cialdini aveva passato a guado la Sesia e si era impadronito di Borgo Vercelli. Nelle ore pomeridiane del 30 attaccò vivamente Palestro e se ne rese padrone. Il 31 gli Austriaci, comandati da Zobel, venrero alla riscossa, ma furono battuti anche questa volta con la perdita di 1500 uomini tra morti, feriti e prigionieri. Il 3º Reggimento Zuavi contribul efficacemente all’esito di questa giornata. Vittorio Emanuele, che trovavasi sul campo di battaglia nel momento in cui vi giungevano i Zuavi, si uni con loro e con loro si avanzò intrepidamente all’assalto. Il colonnello Chabron tentò di trattenere il valoroso Sovrano, consigliandogli di allontanarsi da quel posto; ma Vittorio, fingendo di non comprendere il senso del consiglio, rispose: Colonnello non temete, poichè c’è gloria per tutti . Quel nobile esempio produsse nelle truppe l’effetto della scintilla elettrica; fu allora che Bersaglieri e Zuavi inebriati dallo spirito guerriero, che anima i forti nei momenti supremi del pericolo, proruppero in un ''hurrà'' sonoro, e slanciandosi impetuosamente all’attacco sgominarono le schiere nemiche. Alle due pomeridiane gli Austriaci abbandonarono tutte le posizioni. Gli Zuavi avevano preso cinque cannoni alla baionetta e li offrirono in dono a Vittorio Emanuele, dopo di averlo, in segno di ammirazione, proclamato loro caporale. Il Re per delicato riguardo fece rimettere il bel trofeo all’Imperatore<ref>{{Wl|Q5574481|Bertolini}}. Storia del Risorg. italiano pag. 543. Milano Fratelli Treves 1889.</ref>. L’annunzio dei primi successi delle armi alleate aveva esaltato<noinclude></noinclude> 76t5zhujvfygoplkzgiy3dyojza85w9 108 1039080 3954687 2026-11-11T18:14:33Z Carlomorino 42 /* Problematica */ 3954687 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="2" user="Carlomorino" /></noinclude>{{Ct|f=100%|t=3|v=1|L= |INDICE}} {{Rule|4em|000|t=1|v=4}} {| class=indice |- |Dedica. |- |{{spazi|6}}{{Sc|Parte Prima}}. |- |Prologo.||Pag. || 3 |- |{{spazi|6}}{{Sc|Parte Seconda.}} |- |Diario della Vicaria||» ||87 |- |{{spazi|6}}{{Sc|Parte Terza}}. |- |Le Barricate-Milazzo.||» ||181 |}<noinclude><references/></noinclude> 9m606yw5s6q0st7igqs4dqgx4yfs1np 3954690 3954687 2026-11-11T18:19:56Z Carlomorino 42 /* new eis level3 */ 3954690 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Carlomorino" /></noinclude>{{Ct|f=120|t=4|v=1|L= |INDICE}} {{Rule|4em|000|t=1|v=4}} {| class=Indice |- |Dedica. |- |{{spazi|6}}{{Sc|Parte Prima}}. |- |Prologo.||Pag. || 3 |- |{{spazi|6}}{{Sc|Parte Seconda.}} |- |Diario della Vicaria||» ||87 |- |{{spazi|6}}{{Sc|Parte Terza}}. |- |Le Barricate-Milazzo.||» ||181 |}<noinclude><references/></noinclude> gq95oyznpv42vkdeccry9131smeqekj 108 1039081 3954702 2026-11-11T18:52:43Z Paperoastro 3695 /* new eis level3 */ 3954702 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Paperoastro" />{{RigaIntestazione||— 6 —|}}</noinclude>dopo i quali fui ammesso, dietro mia richiesta, allo studio del nudo, che si faceva nella sola stagione d’inverno nella vecchia Accademia, fondata dalla Repubblica Veneta e che era posta in fondo alla calle del Ridotto. Cominciai press’a poco a quest’epoca a maneggiare il colore, ed il primo mio maestro coloritore fu il pittore {{Wl|Q3218548|Lattanzio Querena}} (padre del prospettico), che abitava nella medesima nostra casa. Non posso esprimere il piacere che provavo nell’adoperare i pennelli e i colori! Era un modo tutto nuovo per me, mi applicavo a tutt’uomo, e il maestro andava dicendo a mio zio che gli davo belle speranze per l’avvenire: a dir vero ciò mi dava poca consolazione, e non sapevo intendere come egli potesse essere contento, mentre io trovava tanta difficoltà a eseguire gli studi; e finiti che erano, non mi accontentavano mai. Con questo maestro continuai fino al 1804. {{Ct|c=ti3|1804}} A quest’epoca Venezia cambiò governo. Dopo la famosa battaglia d’Austerlitz, i Francesi tornarono vittoriosi a occupare Venezia e vidi in questa occasione la consegna di Venezia ai Francesi fatta sulla Piazza San Marco (dove erano schierate le truppe austriache e francesi). Tutti erano intenti a guardare un bellissimo giovane Generale che percorreva le file dei soldati schierati, e questi era {{Wl|Q155545|Eugenio Beauharnais}}. Fu una scena veramente spettacolosa, e per le belle truppe ivi schierate, e per la massa di popolazione accorsa, e per il luogo dove avveniva. Il Governo Francese allora cominciò ad occuparsi anche delle arti, come fece pure a Bologna e a Milano. Decretò quindi che si fondasse una nuova Accademia coi medesimi regolamenti delle due altre principali del Regno d’Italia. Fu scelto il locale, e questo era la Chiesa e Convento della Carità, famioso perchè Papa Alessandro III, fuggitivo, vi riparò travestito da frate, ma poi riconosciuto venne visitato dal Doge, e ne seguì poi la battaglia navale (1170) ricordata in un quadro della Sala del Maggior Consiglio al Palazzo Ducale.<noinclude></noinclude> 0e1mxn1hjqkdonjvc5shp8kkhx5nvcx 108 1039082 3954703 2026-11-11T18:55:56Z Paperoastro 3695 /* new eis level3 */ 3954703 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Paperoastro" />{{RigaIntestazione||— 7 —|}}</noinclude>{{Ct|c=ti3|1806}} Presidente di questa nuova Accademia fu nominato dal Vicerè Eugenio, il conte {{Wl|Q2754987|Leopoldo Cicognara}} di Ferrara, uomo insigne per lettere, autore della ''Storia della Scultura'' che fa seguito a quella di Winckelmann, e per la quale io pure disegnai alcune tavole. Oltre ai pregi eminenti d’ingegno e di carattere, il Cicognara possedeva ancora quello della bellezza. Grande di statura, maestoso e insieme affabile, con voce sonora, facondo parlatore, si attirava la simpatia di tutti. Egli si occupò con alacrità perchè gli ordini del Governo venissero eseguiti: quindi si cominciò a demolire la Chiesa, e dietro un disegno, credo, dell’Architetto {{AutoreIgnoto|Antonio Selva}} (grande amico di Canova), si compi entro tre anni la fabbrica della nuova Accademia. Furono nominati a professori: il Selva per l’Architettura; Teodoro Matteini per la pittura storica (egli era toscano, discepolo di Battoni); {{Wl|Q4762938|Angelo Pizzi}}, milanese per la scoltura; {{Wl|Q3742539|Ferdinando Albertolli}}, ticinese, nipote del famoso {{Wl|Q115920|Giocondo Albertolli}}, per l’ornato; e per la prospettiva il vecchio Rossi; e il nobile {{Wl|Q3930142|Antonio Diedo}} Segretario, già professore nell’antica Accademia: questa era persona distinta sotto ogni rapporto, letterato, dilettante d’architettura, e la miglior scelta non si sarebbe potuta fare. Per economo, il sunnominato Tantini. Il conte Cicognara propose e ottenne dal Governo l’acquisto di tutti i gessi appartenenti alla Galleria Farsetti, di cui tenni già parola, come ancora si possono vedere. Mi sembra che molta parte dei quadri che vennero a formare la Pinacoteca appartenessero al Convento: certo è che la gran tela rappresentante la Presentazione della Vergine fu ordinata a Tiziano dalla Confraternita della Carità. Tornando a parlare de’ miei studi, dirò che approfittai tosto del nuovo Istituto per continuare lo studio del rilievo. Venni ammesso alla Scuola di pittura del Matteini e alle altre. Il prof. Matteini allievo del Battoni, camminava su una via più pura nel disegno, e aveva massime giustissime: aveva amore alla gioventù e insegnava con passione: devo confessare che fra i suoi allievi, io era il prediletto. Mio zio era contento de’ miei progressi, e mi dimostrava sempre molta affezione: egli però era piuttosto rigoroso, e ben di rado mi<noinclude></noinclude> ecfojmyxc363c0232z6ocrax47dr1ya 108 1039083 3954712 2026-11-11T19:32:06Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954712 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|232||}}</noinclude>me sempre, due maniere di pubblico. L’una è quella che batte furiosamente le mani, comanda le repliche, picchia co’ bastoni il pavimento, fa bandiera de’ fazzoletti, sfiora delle ghirlande i parapetti de’ palchi a balestrarle sopra la scena (o in capo agli spettatori della platea, secondo i casi), ha prontissime l’esclamazioni ''unica, immensa, sovrana, divina'', e taluna per soprappiù non registrata in verun dizionario salvo in quello tradizionale de’ vetturali. L’altra è quella che ascolta, batte le mani, grida ''brava, bravissima'', o se vuolsi anche ''singolare'', ma finito il canto, e non, come a dire, lodando l’opera sopra lavoro. Questa seconda parte di pubblico, com’è evidente, non va al teatro con le disposizioni della prima; anzi non va con veruna disposizione estrinseca al merito dell’artista; riceve le impressioni quali vengono nel fatto, e vi risponde con proporzionato numero e qualità di applausi. Quale di queste due parti fosse la prevalente nella composizione del pubblico che accorse alle otto rappresentazioni, non vogliamo dirlo; bensì diremo che i giudizii loro erano diversi e per lo più contrarii, e ne rechiamo due esempi fra i mille che si potrebbero. In quella sera che i nuovi modi di cantare una musica assai conosciuta, la ''Norma'', non tornarono favorevoli a chi gli adoprava, una parte del pubblico veniva considerando, che l’abitudine ha un impero tanto sulle disposizioni de’ nostri organi<noinclude><references/></noinclude> s2pg31xw28jyzyliwcpbc4y1zpj4lz1 108 1039084 3954722 2026-11-11T19:39:34Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954722 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||233}}</noinclude>a ricevere certe impressioni, quanto su quelle dell’intelletto per giudicarne; e attribuiva la poca fortuna di quella rappresentazione all’essere noi avvezzi ad altra maniera di canto e di azione. E l’altra parte assentiva. Ma non assenti più allorchè, in altra sera, que’ modi stessi, per essere ripetuti e trovare orecchi ed animi non più tanto lontani dalla novità, cessarono in parte di cagionare il primitivo disgusto. Così quando trattavasi delle lodi, una parte del pubblico metteva fuori l’esclamazioni: ''questa la è voce! questa la è azione! Altro che cotesto, o cotest’altro, di tale, o tal altra'' e qui usciva sollecito il confronto. Quando poi il confronto non poteva tornar vantaggioso la canzone mutava ritornello: ''che confronti?'' si andava gridando; ''chi va per una, chi per altra strada: ognuno da sè; a monte i confronti''. E l’altra parte rimanevasi ferma nel sostenere che i confronti sono necessarii, auzi indispensabili nello studio delle arti; che null’altro è imitare salvo confrontare; che senza imitazione non può esservi arte. Parlato così rapidamente delle varie disposizioni d’animo e d’intelletto degli spettatori, soggiugneremo, a compimento del nostro ragguaglio storico, non esservi tenore di acclamazioni che la ''Malibran'' non udisse; non esservi memoria di un numero di chiamate (corra il vocabolo come suona nell’uso) pari alle sue; non esservi contrassegno di ammirazione ch’el-<noinclude><references/></noinclude> g6s3kizmhdoev19dzlvsppmbyldo3u6 108 1039085 3954724 2026-11-11T19:41:02Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954724 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|234||}}</noinclude>la non ricevesse, specialmente nelle due ultime scre in cui ebbe a mostrarsi nel teatro la ''Fenice'', e in quello ch’era ''Emeronittio'', e da lei prese altro nome. Accostandoci ora alla parte più essenziale del nostro discorso, diremo del canto della ''Malibran'': e prima di tutto del canto considerato in sè stesso, indipendentemente dal suo oggetto, e disgiunto (s’è permesso disgiugnerlo) dall’azione. La ''Malibran'' ebbe da natura una maravigliosa estensione di voci musicali; bellissime le note medie, belle ma più ancora singolari le basse, men belle e certamente non invidiabili le acute, le quali hanno spesso dello stentato, e sono per modo dissimili dalle prime, che si direbbero uscite da un’altra gola. Fu ammaestrata dal padre suo, cantore di bella fama; tal che si deve credere che l’istituzione fosse perfetta. I cultori di fatto, e però intelligenti della musica, dichiarano che l’uso ch’essa fa di quella sua estensione di corde ha veramente del prodigioso; che la facilità e la sicurezza con cui passa da un estremo all’altro, e da questo a quel punto della lunga scala de’ tuoni, tiene del miracolo; che sarebbe valore il fare altrettanto col violino, ai modi del quale stromento amano rassomigliare quelli della cantante. Altri dicono che tutto questo è vero; ma che tutto questo non forma il principal vanto della musica vocale; che le difficoltà superate destano<noinclude><references/></noinclude> tikzt4ao16iayswyzrvrg5jnz6vlry0 102 1039086 3954725 2026-11-11T19:41:10Z Pic57 12729 [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Autore | Nome = Francesco | Cognome = Jacchini Luraghi | Attività = scrittore/traduttore/giornalista | Nazionalità = italiano | Professione e nazionalità = }} 3954725 wikitext text/x-wiki {{Autore | Nome = Francesco | Cognome = Jacchini Luraghi | Attività = scrittore/traduttore/giornalista | Nazionalità = italiano | Professione e nazionalità = }} f3la1hu5lz52encwq9n1709s065n628 3954766 3954725 2026-11-11T20:02:22Z Pic57 12729 3954766 wikitext text/x-wiki {{Autore | Nome = Francesco | Cognome = Jacchini Luraghi | Attività = scrittore/traduttore/giornalista | Nazionalità = italiano | Professione e nazionalità = }} == Opere == * {{Testo|Ars et Labor, 1908 vol. I/Suppl.Straord./Nel campo dell'ignoto}} * {{Testo|}} kyuj9iya34wov2ncuiaq6k060tdaaek 3954767 3954766 2026-11-11T20:04:15Z Pic57 12729 3954767 wikitext text/x-wiki {{Autore | Nome = Francesco | Cognome = Jacchini Luraghi | Attività = scrittore/traduttore/giornalista | Nazionalità = italiano | Professione e nazionalità = }} == Opere == * {{Testo|Ars et Labor, 1908 vol. I/Suppl.Straord./Nel campo dell'ignoto}} * {{Testo|Ars et Labor, 1907/N. 1/Le arti minori e le industrie nel seicento}} 4xulpz68e5em9b1m0eb5pm4dreyephb 14 1039087 3954726 2026-11-11T19:41:32Z Pic57 12729 [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Vedi anche autore|Francesco Jacchini Luraghi}} [[Categoria:Testi per autore|Luraghi, Francesco Jacchini]] 3954726 wikitext text/x-wiki {{Vedi anche autore|Francesco Jacchini Luraghi}} [[Categoria:Testi per autore|Luraghi, Francesco Jacchini]] s3vm78bqx36ia2oaiduanpqweoam7jr 108 1039088 3954727 2026-11-11T19:42:25Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954727 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" /></noinclude>cui vorrebbe essere sposa in Shakespeare; ciò sono Andromaca ed Ettore, Francesca e Paolo, Giulietta e Romeo. Credo opportuno premettere alcune parole sui tre poeti. Tutti all’udir parlare di Omero chinano religiosamente la testa, e fann’eco al grido di tante generazioni che lo acclamano prima fautasia della terra; ma non so se tutti ugualmente, o se neppur molti, siano atti a compenetrarsi delle passioni de’ suoi personaggi, e se la loro commozione non sia in molta parte piuttosto erudita che cordiale. Non so ancora se sia molto facile il riferirsi coll’immaginazione a quell’universale concorso di popoli e di monarchi per l’acquisto di una donna, a quel durare dieci anni nell’assedio di una città, a quei conviti, a quei funerali, a quelle atroci vendette, e più che altro a quella nativa vaghezza di descrizioni del tutto semplici e familiari. Insisto sopra la difficoltà di partecipare alle intenzioni dell’antico poeta perciò specialmente che l’incontro di Ettore e Andromaca alla porta Scea, primo fra i tre passi che mi proposi di esaminare, è tutto del genere eroico bensì, ma fondato sulle domestiche costumanze e sulla santità del vincolo coniugale. Il qual vincolo ivi è più forte ove si annoda alle altre virtù magnanime e virili, in cima alle quali l’amor della patria, per cui Ettore, togliendosi ai casti abbracciamenti della sposa e alle innocenti carezze del<noinclude><references/></noinclude> 3ud2852xehlg8znbu09hhmbcgz65hk8 3954759 3954727 2026-11-11T19:54:10Z Candalua 1675 3954759 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||247}}</noinclude>cui vorrebbe essere sposa in Shakespeare; ciò sono Andromaca ed Ettore, Francesca e Paolo, Giulietta e Romeo. Credo opportuno premettere alcune parole sui tre poeti. Tutti all’udir parlare di Omero chinano religiosamente la testa, e fann’eco al grido di tante generazioni che lo acclamano prima fautasia della terra; ma non so se tutti ugualmente, o se neppur molti, siano atti a compenetrarsi delle passioni de’ suoi personaggi, e se la loro commozione non sia in molta parte piuttosto erudita che cordiale. Non so ancora se sia molto facile il riferirsi coll’immaginazione a quell’universale concorso di popoli e di monarchi per l’acquisto di una donna, a quel durare dieci anni nell’assedio di una città, a quei conviti, a quei funerali, a quelle atroci vendette, e più che altro a quella nativa vaghezza di descrizioni del tutto semplici e familiari. Insisto sopra la difficoltà di partecipare alle intenzioni dell’antico poeta perciò specialmente che l’incontro di Ettore e Andromaca alla porta Scea, primo fra i tre passi che mi proposi di esaminare, è tutto del genere eroico bensì, ma fondato sulle domestiche costumanze e sulla santità del vincolo coniugale. Il qual vincolo ivi è più forte ove si annoda alle altre virtù magnanime e virili, in cima alle quali l’amor della patria, per cui Ettore, togliendosi ai casti abbracciamenti della sposa e alle innocenti carezze del<noinclude><references/></noinclude> o8u2bjgq275gszvi7y849eot94j3lcf 108 1039089 3954729 2026-11-11T19:44:19Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954729 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||235}}</noinclude>maraviglia e ben presto sazietà, ma non affetto e lungo desiderio di risentire ciò che si è sentito; e che la voce umana, cosi adoperata, manca alla propria destinazione. Altri finalmente (ma questi sono gente avventata) assicurano, che siffatta maniera di canto ritrae molto da vicino quella maniera di ballo che tempo fa adoperavasi da’ così detti ''grotteschi'', il cui maggior merito stava appunto in una grande copia di difficoltà superate; e che allora solamente queste guise di canto saranno da anteporre ''al cantar che nell’anima si sente'', quando gli ardui, impetuosi, e nondimeno bene riusciti salti de’ ''grotteschi'' la vinceranno sulle leggiadre movenze dei coniugi ''Corally'', o su quel fare di zeffiro della ''Vaquemoulin''. Noi ci confessiamo incapaci, non che a dar giudizio, nemmeno a proferire parola su questa materia; bensì diremo, che i sostenitori di ciascheduna delle tre opinioni surriferite possono, in queste sole otto rappresentazioni, avere raccolta larga messe di fatti, pei quali afforzare coll’autorità dell’esempio la verità delle proprie asserzioni. Veniamo adesso al canto drammatico, ossia a quel canto che congiunto all’azione, e facendo un tutto con essa, serve all’oggetto per cui si usa in teatro, vale a dire al commovimento degli affetti. Si loda nella ''Malibran'' una grande felicità di naturale, per cui coll’aiuto di poco o nessuno studio, e quasi all’impensata, le<noinclude><references/></noinclude> rqt072mj6xmmvv5iylualnruds3jgh8 3954783 3954729 2026-11-11T20:21:23Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3954783 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||235}}</noinclude>maraviglia e ben presto sazietà, ma non affetto e lungo desiderio di risentire ciò che si è sentito; e che la voce umana, così adoperata, manca alla propria destinazione. Altri finalmente (ma questi sono gente avventata) assicurano, che siffatta maniera di canto ritrae molto da vicino quella maniera di ballo che tempo fa adoperavasi da’ così detti ''grotteschi'', il cui maggior merito stava appunto in una grande copia di difficoltà superate; e che allora solamente queste guise di canto saranno da anteporre ''al cantar che nell’anima si sente'', quando gli ardui, impetuosi, e nondimeno bene riusciti salti de’ ''grotteschi'' la vinceranno sulle leggiadre movenze dei coniugi ''Corally'', o su quel fare di zeffiro della ''Vaquemoulin''. Noi ci confessiamo incapaci, non che a dar giudizio, nemmeno a proferire parola su questa materia; bensì diremo, che i sostenitori di ciascheduna delle tre opinioni surriferite possono, in queste sole otto rappresentazioni, avere raccolta larga messe di fatti, pei quali afforzare coll’autorità dell’esempio la verità delle proprie asserzioni. Veniamo adesso al canto drammatico, ossia a quel canto che congiunto all’azione, e facendo un tutto con essa, serve all’oggetto per cui si usa in teatro, vale a dire al commovimento degli affetti. Si loda nella ''Malibran'' una grande felicità di naturale, per cui coll’aiuto di poco o nessuno studio, e quasi all’impensata, le<noinclude><references/></noinclude> j4siy1hi629gu6tffdmgzr08sjc96hu 108 1039090 3954731 2026-11-11T19:44:54Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954731 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|236||}}</noinclude>viene fatto ciò che porta via il cuore e soverchia l’immaginazione. Si aggiugne che, dotata di grande sapere musicale, non le occorra tuttavia adoperarlo a farsene legge continua; ma invece, capace com’ella è d’investirsi d’ogni più varia passione, trovi dal detto al fatto ed eseguisca quanto meglio s’avviene al caso del suo personaggio. Per noi, che abbiamo tutt’altro concetto delle arti, e crediamo che convenga sudare di e notte, chi voglia toccare la meta a cui tendono, non terremmo per lodi siffatte lodi, quando avessero, o aver potessero fondamento di verità. Ma esaminiamo prima di giudicare. Il bello non si trova e non si rappresenta convenientemente d’un primo tratto, e come vien viene; simile al metallo inviscerato nella montagna, egli è duopo levar via molte falde di scabra e inutile roccia prima di ritrovarlo. Il genio potrebbe in certa tal quale maniera rassomigliarsi alla favolosa bacchetta divinatoria, che si presume contenere la facoltà di risentirsi alla vicinanza dell’acque che serpeggiano sotterranee; ma dopo ch’essa si è volta a quella parte ov’è sperabile lo scoprimento, egli è pur necessario il piccone a farle scaturire all’aperto e trarne profitto. Parliamo cose che non ci saranno probabilmente credute da chi corre le piazze, e strepita nei caffè con in bocca il prestigioso vocabolo inspirazione; ma il nostro di-<noinclude><references/></noinclude> jgbrfgfah3r78qevdkxlyhlndx3j50x 3954732 3954731 2026-11-11T19:45:15Z Candalua 1675 3954732 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|236||}}</noinclude>viene fatto ciò che porta via il cuore e soverchia l’immaginazione. Si aggiugne che, dotata di grande sapere musicale, non le occorra tuttavia adoperarlo a farsene legge continua; ma invece, capace com’ella è d’investirsi d’ogni più varia passione, trovi dal detto al fatto ed eseguisca quanto meglio s’avviene al caso del suo personaggio. Per noi, che abbiamo tutt’altro concetto delle arti, e crediamo che convenga sudare di e notte, chi voglia toccare la meta a cui tendono, non terremmo per lodi siffatte lodi, quando avessero, o aver potessero fondamento di verità. Ma esaminiamo prima di giudicare. Il bello non si trova e non si rappresenta convenientemente d’un primo tratto, e come vien viene; simile al metallo inviscerato nella montagna, egli è duopo levar via molte falde di scabra e inutile roccia prima di ritrovarlo. Il genio potrebbe in certa tal quale maniera rassomigliarsi alla favolosa bacchetta divinatoria, che si presume contenere la facoltà di risentirsi alla vicinanza dell’acque che serpeggiano sotterranee; ma dopo ch’essa si è volta a quella parte ov’è sperabile lo scoprimento, egli è pur necessario il piccone a farle scaturire all’aperto e trarne profitto. Parliamo cose che non ci saranno probabilmente credute da chi corre le piazze, e strepita nei caffè con in bocca il prestigioso vocabolo ''inspirazione''; ma il nostro di-<noinclude><references/></noinclude> 7f8gblefzg795c09ihj7zsf3i63yyar 108 1039091 3954734 2026-11-11T19:45:59Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954734 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||237}}</noinclude>scorso è indiritto a coloro che la portano in cuore, anzichè sulla lingua. L’inspirazione, oltre al risentirsi alle impressioni del bello, oltre all’indovinare il cammino che vuolsi tenere per arrivarlo, insorge a quando a quando con alcuni getti di luce a rischiarare la strada, e accompagna poi sempre l’artista che attende ad attuare con lungo e paziente lavoro il maraviglioso concetto da lui intraveduto non più che abbozzatamente in un primo lampo balenatogli all’intelletto. Chi vorrà credere di avvilire la dignità degli uomini sommi accordando loro una virtù di più, la perseveranza? Quando anche, ciò che pure succede in alcuni casi, l’inspirazione desse essa sola una qualche eccellenza di particolari, chi saprebbe sostenere poter essa continuare nel suo pieno vigore quel tanto di tempo che bisogna a mettere tutti i particolari in accordo fra loro e colla generalità dell’opera? Di che trarremo due conseguenze che la sola natura non basta; e che trovato il bello una volta, è stoltezza smarrirsi da esso per cercare la novità, qnando ad una coi particolari non si voglia cangiare il concetto principale del proprio lavoro. Fu dunque detto che la ''Malibran'' colpiva il bello all’impensata, e non montava la scena con precedente intenzione di fare piuttosto in uno che in altro modo; e che quindi ad ogni nuova rappresentazione dello stesso soggetto riusci-<noinclude><references/></noinclude> phpojqkljarfnvtnfo6u1q7ewpkco0a 108 1039092 3954735 2026-11-11T19:47:14Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954735 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||241}}</noinclude>illusioni, ravvivando col mezzo dell’imitazione l’attività dell’anima nostra, resa quasi diremo intormentita nel continuo contatto delle realtà. L’ingegno e lo studio ci danno di far apparire opera della natura ciò ch’è dell’arte; opera ma l’arte ci deve essere; e fondamento dell’arte è la opportuna elezione di ciò ch’è bello, da ciò ch’è naturale quanto il bello, ma non bello del pari. Quest’arte occorre, più che altrove, nel teatro, ove l’imitazione è tanto prossima alla verità, che da quella a questa non è più che un passo; al che intendevano sommamente gli antichi, squisitissimi conoscitori de’ più riposti arcani del bello. Se la illustre cantante di cui scriviamo avesse ciò pensato, non avremmo vedute quelle smorfie troppo previdenti e significative della ''Rosina'', allorchè il vecchio don Bartolo se le presenta a marito. E continuando a parlare di questa abusata naturalezza in pregiudizio della scelta: l’errore in cui cade Norma non le toglie di mostrarsi tuttavia decorosa, e il tradimento di Pollione avrebbe una scusa troppo forte in certi modi troppo bassi ed impetuosi della sua amante. Anche delinquente la sacerdotessa d’Irminsul deve essere qualche cosa da più della femminetta volgare, che si arrovella con chi l’ha tradita in amore. L’abbardonarsi soverchio a certa scioltezza di movenze e versatilità di fisonomia, doti accordatele da natura molto liberalmente, furono cagione alla<noinclude><references/></noinclude> mxu1x46e3aoqsuopq3edgujcxlxns0v 108 1039093 3954736 2026-11-11T19:48:42Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954736 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|242||}}</noinclude>''Malibran'' di caricare spesse volte nella ''Cenerentola'' e nel ''Barbiere'' la balordaggine e la civetteria, ove bastavano la semplicità e la malizia. E come accade che i satelliti si movano circa l’orbita descritta dai pianeti principali, ma con più dilatata periferia, quello strafare del protagonista cagionò uno strafare più rimarchevole ne’ personaggi accessorii; per cui il ''Barbiere'' per poco non parve in alcune scene una farsa carnovalesca di saltatori funambuli, anzichè un’opera rappresentata in un teatro di primo ordine. Questi generali principii, che avranno la fortuna di far ridere molti, ma troveranno anche, speriamo, chi si degni di porvi una qualche attenzione, ne conducono a conchiudere del seguente tenore. La ''Malibran'' sortì da natura mirabili doni di voce, e una grande attitudine, specialmente di fisonomia, pei varii affetti onde presumonsi investiti i personaggi ch’ella rappresenta; ma lo studio e la perfezione compagna a’suoi esperimenti non appariscono corrispondere all’eccellenza de’ doni summentovati. Ne bisogna, anche in proposito di questi, lasciarsi portar via dalla corrente, che attribuisce alla ''Malibran'' l’unicità in ogni cosa. Di che mostravasi essa pure troppo persuasa, sforzando alcune volte il proprio naturale in quelle prove di canto e d’azione, che non le sono le più confacenti. Provveduta, il ripetiamo, di eccellenti tuoni medii e di bas-<noinclude><references/></noinclude> c75xweeoe5uk464bjh6jqjzbcnfhjmz 108 1039094 3954738 2026-11-11T19:49:54Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954738 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||243}}</noinclude>si maravigliosi, difetta negli acuti; con molta scorrevolezza ed estensione di voce, non può negarsi che il volume di questa non sia inferiore talvolta al bisogno per riempire la capacità de’ grandi teatri; di note lungamente tenute, che tanto contribuiscono a dar grandezza e solennità al canto, è assolutamente mancante. Possiede in vece in grado superlativo l’arte di spiccare nette le sillabe, per modo che l’uditore può carpirne il significato anche negli angoli del teatro meno opportuni; e in ciò non ci sazieremo mai di lodarla. I trilli non sono la nostra passione, pure udiamo che se ne tiene gran conto; a questi la ''Malibran'' è inetta del tutto, o non può farne un titolo alla propria gloria. Quanto all’azione ne abbiamo detto abbastanza; soggiugneremo adesso soltanto, ch’essa mostra di essersi fatto un concetto molto limitato e superficiale delle passioni, contentandosi di rappresentarne gli estremi, e sorvolando le grada zioni, dalle quali quegli estremi sono resi probabili ed effettivi. Parlando delle opere rappresentate a Venezia, sopra tutte merita commendazione l’''Otello'', specialmente nell’atto terzo, in cui, tolte alcune trascuranze, l’azione toccò l’eccellenza e fu secondata da un canto appassionatissimo; l’ultima scena della ''Sonnambula'' viene dopo. Nella Cenerentola e nel ''Barbiere'' vi fu molto sfoggio di bello e leggiadro cantare; e talvolta nella<noinclude><references/></noinclude> 0snrtef55blrvn55h5wgfuj3s5p99pq 102 1039095 3954739 2026-11-11T19:50:05Z Panz Panz 3665 [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Autore | Nome = Zuhayr ibn Abī Sulmā | Cognome = | Attività = poeta | Nazionalità = arabo | Professione e nazionalità = }} 3954739 wikitext text/x-wiki {{Autore | Nome = Zuhayr ibn Abī Sulmā | Cognome = | Attività = poeta | Nazionalità = arabo | Professione e nazionalità = }} 4bv3lo5ax8lfftn14pqckjeio6pt3ye 14 1039096 3954741 2026-11-11T19:50:24Z Panz Panz 3665 [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Vedi anche autore|Zuhayr ibn Abī Sulmā}} [[Categoria:Testi per autore citato|Sulmā, Zuhayr ibn Abī]] 3954741 wikitext text/x-wiki {{Vedi anche autore|Zuhayr ibn Abī Sulmā}} [[Categoria:Testi per autore citato|Sulmā, Zuhayr ibn Abī]] bpx3oviqbwqrklend86ozrmysk7dpvu 108 1039097 3954742 2026-11-11T19:50:46Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954742 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|244||}}</noinclude>prima anche non poca grazia d’azione. Nella ''Norma'' le intenzioni del poeta e del maestro furono assolutamente falsate. Non saremmo venuti a questa ingrata fatica se non era per una parte l’obbligo che ci corre, come a compilatori di un giornale a cui danno materia le arti e i teatri, e per l’altra il debito nostro di porre ogni studio nel giudicare il valore di una cantante di grandissima fama, e dalla quale eravamo in diritto di attendere una copia di merito corrispondente, ch’è quanto dire straordinarissima. Nessuna preoccupazione ci ha portato a questa anzichè ad altra opinione amiamo le arti tutte, perchè tutte legate fra loro d’insolubili vincoli nella generalità de’ principii; e volentieri attendiamo anche all’altre che non ci sono familiari, per ricavarne, secondo la possibilità nostra, istruzione per l’esercizio di quella a cui, qualunque sia la fortuna, abbiamo consacrato la vita. Se errammo nel riferire i fatti, si alleghino fatti contrarii: se nello stabilire i principii, si piantino principii migliori: se nel dedurre le conseguenze, se ne traggano delle più giuste. Le pagine del nostro giornale sono aperte a qualunque con discrezione ed urbanità volesse rettificare i nostri errori, o supplire alle nostre mancanze. Quando poi si creda tanto assoluto da ogni controversia il merito della ''Malibran'' da non potersi nemmeno sottoporre ad esame, allora getteremo questo nostro<noinclude><references/></noinclude> gb1trrw8achcprzcglki365r17ejidk 102 1039098 3954743 2026-11-11T19:51:09Z Panz Panz 3665 [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Autore | Nome = Georg | Cognome = Freytag | Attività = filologo/arabista | Nazionalità = tedesco | Professione e nazionalità = }} 3954743 wikitext text/x-wiki {{Autore | Nome = Georg | Cognome = Freytag | Attività = filologo/arabista | Nazionalità = tedesco | Professione e nazionalità = }} tea51pvo60fksewv1mabpu88cgv70sy 14 1039099 3954744 2026-11-11T19:51:21Z Panz Panz 3665 [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Vedi anche autore|Georg Freytag}} [[Categoria:Testi per autore citato|Freytag, Georg]] 3954744 wikitext text/x-wiki {{Vedi anche autore|Georg Freytag}} [[Categoria:Testi per autore citato|Freytag, Georg]] tpzgosjcc37h211turroxmyfdno4ttr 108 1039100 3954745 2026-11-11T19:51:24Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954745 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|248||}}</noinclude>figlio, va a porsi imperterrito fra i combattenti, di fronte a quell’invincibile Achille che gli ha svenati tanti fratelli. Sono fatte per molti cuori le efficaci parole della figlia sventurata di Eezione, e l’ingenua enumerazioue de’ molti suoi guai, pei quali, orfana derelitta, non più le rimane che quello cui chiama coi dolci nomi di padre, e madre, e fratello, e per ultimo di fiorente marito: ma egli si conviene aver l’animo avvezzo a certe cittadine e famigliari affezioni per tutto comprendere lo spasimo che rode le viscere del guerriero, pensando che la propria consorte, caduta in potere de’ nemici, e costrctta di andarne alle fonti Messide e Iperea ad attingervi l’acqua al cenno della straniera, venga accennata per via come vedova dell’invitto che vivendo era difesa alla patria, e per sentire nel più intimo petto risonare l’acuto grido del bambinello che impaurisce alla vista delle chiome equine lungamente ondeggianti sul cimiero paterno. Tali lagrime, tali congedi hanno la sublime e riposata bellezza di una natura, che rassegnandosi all’infortunio se ne mostra immeritevole; e la ripresa di Ettore che ordina alla sposa di rincasarsi e badare alla spola e al pennecchio e al governo delle numerose sue ancelle, nulla ha della ruvidezza che spira dalle parole di Enea, che pur si studia far dell’amoroso alla donna cui vilmente tradisce, accampando sciagurati sutterfugii di sogni e di vaticinii, di-<noinclude><references/></noinclude> na1atytzwljs21vvezjr1t8zq98rrdc 3954784 3954745 2026-11-11T20:21:36Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3954784 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|248||}}</noinclude>figlio, va a porsi imperterrito fra i combattenti, di fronte a quell’invincibile Achille che gli ha svenati tanti fratelli. Sono fatte per molti cuori le efficaci parole della figlia sventurata di Eezione, e l’ingenua enumerazioue de’ molti suoi guai, pei quali, orfana derelitta, non più le rimane che quello cui chiama coi dolci nomi di padre, e madre, e fratello, e per ultimo di fiorente marito: ma egli si conviene aver l’animo avvezzo a certe cittadine e famigliari affezioni per tutto comprendere lo spasimo che rode le viscere del guerriero, pensando che la propria consorte, caduta in potere de’ nemici, e costretta di andarne alle fonti Messide e Iperea ad attingervi l’acqua al cenno della straniera, venga accennata per via come vedova dell’invitto che vivendo era difesa alla patria, e per sentire nel più intimo petto risonare l’acuto grido del bambinello che impaurisce alla vista delle chiome equine lungamente ondeggianti sul cimiero paterno. Tali lagrime, tali congedi hanno la sublime e riposata bellezza di una natura, che rassegnandosi all’infortunio se ne mostra immeritevole; e la ripresa di Ettore che ordina alla sposa di rincasarsi e badare alla spola e al pennecchio e al governo delle numerose sue ancelle, nulla ha della ruvidezza che spira dalle parole di Enea, che pur si studia far dell’amoroso alla donna cui vilmente tradisce, accampando sciagurati sutterfugii di sogni e di vaticinii, di-<noinclude><references/></noinclude> pz0j8v38kag7ubw5ywccvh8mv2cclay 102 1039101 3954748 2026-11-11T19:52:12Z Panz Panz 3665 [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Autore | Nome = Al-Khatib al-Tibrizi | Cognome = | Attività = linguista | Nazionalità = arabo | Professione e nazionalità = }} 3954748 wikitext text/x-wiki {{Autore | Nome = Al-Khatib al-Tibrizi | Cognome = | Attività = linguista | Nazionalità = arabo | Professione e nazionalità = }} hlko558fdurv0elexv4m2mlbigoppfc 108 1039102 3954749 2026-11-11T19:52:14Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954749 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|250||}}</noinclude>{{Nop}} Qui i tempi sono del tutto cangiati. Alla primitiva semplicità, e alle passioni poco men che ferine, ma presso che sempre generose ed aperte dell’antico tempo, succedono i sospetti, le insidie, i nappi attossicati e gli stili: alla campagna largamente diffusa lungo il Sigeo risonante e sparsa di tende, alle falde dell’Ida consacrato dalle gare de’ Numi e talamo prediletto di Giove, sottentrano i fuggenti portici e le vôlte acuminate delle gotiche sale nell’antico palazzo dei Malatesta, ove il tedio e la solitudine consumano la giovinezza di una sposa condotta repugnante all’altare, e la memoria del tetto paterno e delle rive del Po su cui nacque alimentano all’infelice la fiera malinconia che la strugge. Ma non è qui dove la musa del Ghibellino interroga il dolore dell’eroina. A questo poeta è fuggito dinanzi il mondo sensibile, e tutto il creato non basta per campo a’ suoi quadri. A vendicarsi di quella patria che gli chiuse le porte, sforza egli quelle dell’eternità, e ''trattando l’ombre come cosa salda'', si accosta agli spiriti de’ due delinquenti cognati in quello che la bufera infernale li porta. Qui è da notare la somma differenza del sito, e vuolsi far ragione al poeta se non si stanca di raccogliere coll’evidenza delle similitudini ripetute tutta la nostra attenzione in quel punto che più gli preme. Parlando di oggetti reali, e come tali non difficili ad essere immaginati, basta al poeta un<noinclude><references/></noinclude> dt0x764y503ke96ys0rp3gxmmc34c53 14 1039103 3954751 2026-11-11T19:52:28Z Panz Panz 3665 [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Vedi anche autore|Al-Khatib al-Tibrizi}} [[Categoria:Testi per autore citato|al-Tibrizi, Al-Khatib]] 3954751 wikitext text/x-wiki {{Vedi anche autore|Al-Khatib al-Tibrizi}} [[Categoria:Testi per autore citato|al-Tibrizi, Al-Khatib]] acoxusaoipfj7lhdh1dqguy908hhrpm 108 1039104 3954754 2026-11-11T19:53:08Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954754 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|252||}}</noinclude>pianto infernale la misera peccatrice e il suo amante. E a quelli che battezzano Dante col titolo di poeta della rettitudine, al che non repugno, rispondo che Inferno e Paradiso, cosi egli li pone ed atteggia quali eutrar possano nel concetto dei vivi, che quantunque vermi ''nati a formar l’angelica farfalla'', troppo sono ancora nel bozzolo avviluppati. Di che vorrei anche trar cagione a notare l’onorevole asilo ch’egli ebbe nelle case de’ Polentani, e il rimeritare il più che per lui si poteva quelle accoglienze acquistando la compassione de’ posteri all’infelice figlia di Guido, col descrivere con si raro artifizio e stile tanto pietoso la storia della sua colpa. Ma egli è tempo di venire alla terza pittura, la quale, come di amore innocente e verginale, è condotta con più leggiadri colori. Fa in vero stupore lo scontrare tanta vaghezza di fantasia nell’autore del Macbet, e infinito divario ci passa fra questa scena del congedo dei due amanti e quelle delle streghe nella caverna, o dell’usurpatrice sonnambula; ma cesserà lo stupore chi consideri una essere la fonte da cui si derivano il terribile e l’affettuoso, e doversi per altra guisa distinguere ingegno da ingegno, se pure tali distinzioni non sono soverchie. La catastrofe di Romeo e Giulietta, o avesse nella storia il suo fondamento, o la inventasse il Da Porto, è tale che i tempi moderni non offrono forse soggetto<noinclude><references/></noinclude> c03yvxl8r3n9wzvlj5ayalurkdobcqv 3954785 3954754 2026-11-11T20:21:55Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3954785 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|252||}}</noinclude>pianto infernale la misera peccatrice e il suo amante. E a quelli che battezzano Dante col titolo di poeta della rettitudine, al che non repugno, rispondo che Inferno e Paradiso, così egli li pone ed atteggia quali eutrar possano nel concetto dei vivi, che quantunque vermi ''nati a formar l’angelica farfalla'', troppo sono ancora nel bozzolo avviluppati. Di che vorrei anche trar cagione a notare l’onorevole asilo ch’egli ebbe nelle case de’ Polentani, e il rimeritare il più che per lui si poteva quelle accoglienze acquistando la compassione de’ posteri all’infelice figlia di Guido, col descrivere con si raro artifizio e stile tanto pietoso la storia della sua colpa. Ma egli è tempo di venire alla terza pittura, la quale, come di amore innocente e verginale, è condotta con più leggiadri colori. Fa in vero stupore lo scontrare tanta vaghezza di fantasia nell’autore del Macbet, e infinito divario ci passa fra questa scena del congedo dei due amanti e quelle delle streghe nella caverna, o dell’usurpatrice sonnambula; ma cesserà lo stupore chi consideri una essere la fonte da cui si derivano il terribile e l’affettuoso, e doversi per altra guisa distinguere ingegno da ingegno, se pure tali distinzioni non sono soverchie. La catastrofe di Romeo e Giulietta, o avesse nella storia il suo fondamento, o la inventasse il Da Porto, è tale che i tempi moderni non offrono forse soggetto<noinclude><references/></noinclude> mpmkx425jpxx3e86ea9hfae7y1ywv24 102 1039105 3954755 2026-11-11T19:53:21Z Panz Panz 3665 [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Autore | Nome = Al-Buhturi | Cognome = | Attività = poeta | Nazionalità = arabo | Professione e nazionalità = }} 3954755 wikitext text/x-wiki {{Autore | Nome = Al-Buhturi | Cognome = | Attività = poeta | Nazionalità = arabo | Professione e nazionalità = }} 6kdvyuucf326h0coicdqvk16yqjmefb 108 1039106 3954756 2026-11-11T19:53:41Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954756 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" /></noinclude>più eminentemente poetico, a voler rimanere entro il cerchio delle passioni gentili, ove non fosse quello di Antonio Foscarini. Quanto non è bello questo amore che spunta fra le atrocità delle guerre municipali, come lume di aurora sovra un campo di battaglia su cui stanno tuttora i vestigii della recente carnificina! Quanto non è commovente questa coppia di giovani amanti, che, usciti di famiglie nemiche, si mostrano abbracciati tra i fiori, celebrando le loro nozze in tutela di un solitario, quasi le mani sanguinose de’ loro parenti avessero, dopo tanti omicidii, perduto il diritto di benedire! Nulla si lasciò sfuggire lo Shakespeare di quanto avea il suo soggetto di veramente poetico, e vi aggiunse del proprio quanto quella prodigiosa sua fantasia gli sapea suggerire. Non si piacque a ritrarre semplicemente le orridezze e i soprusi della forza, ma quel tanto ne fece sentire che bastasse a dar maggiore rilievo al gruppo principale de’ suoi giovanetti. E qui sta appunto la unità scrupolosamente osservata dall’Inglese, a cui si dà taccia di barbaro e d’irregolare da certuni, atti a giudicare, anzichè del bello poetico, di quanti piedi ha la capra. Ma dopo i generali discorsi veniamo oggimai alle particolarità de’ confronti. I. Tutti e tre i grandi poeti cominciano dal preparare gli animi alle impressioni che vogliono in essi eccitare:<noinclude><references/></noinclude> 4uwn3w17ekc2yh0enm2scgd3cau02w6 14 1039107 3954757 2026-11-11T19:53:49Z Panz Panz 3665 [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Vedi anche autore|Al-Buhturi}} [[Categoria:Testi per autore citato|Al-Buhturi]] 3954757 wikitext text/x-wiki {{Vedi anche autore|Al-Buhturi}} [[Categoria:Testi per autore citato|Al-Buhturi]] t6zoux0ckjfdh1dpyrvsn805h3l9r3t 14 1039108 3954758 2026-11-11T19:54:07Z Panz Panz 3665 [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Vedi anche autore|Al-Buhturi}} [[Categoria:Pagine per autore citato|Al-Buhturi]] 3954758 wikitext text/x-wiki {{Vedi anche autore|Al-Buhturi}} [[Categoria:Pagine per autore citato|Al-Buhturi]] kydztxyx6uv06oipu8y2n2t2pbu47wp 14 1039109 3954760 2026-11-11T19:54:12Z Panz Panz 3665 [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Vedi anche autore|Georg Freytag}} [[Categoria:Pagine per autore citato|Freytag, Georg]] 3954760 wikitext text/x-wiki {{Vedi anche autore|Georg Freytag}} [[Categoria:Pagine per autore citato|Freytag, Georg]] 6loxfleermzinw189ixq5k1e61bw7n9 14 1039110 3954761 2026-11-11T19:54:16Z Panz Panz 3665 [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Vedi anche autore|Al-Khatib al-Tibrizi}} [[Categoria:Pagine per autore citato|al-Tibrizi, Al-Khatib]] 3954761 wikitext text/x-wiki {{Vedi anche autore|Al-Khatib al-Tibrizi}} [[Categoria:Pagine per autore citato|al-Tibrizi, Al-Khatib]] gjyeinxgryxn480m1719x3p8k8p05a7 14 1039111 3954762 2026-11-11T19:54:20Z Panz Panz 3665 [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Vedi anche autore|Zuhayr ibn Abī Sulmā}} [[Categoria:Pagine per autore citato|Sulmā, Zuhayr ibn Abī]] 3954762 wikitext text/x-wiki {{Vedi anche autore|Zuhayr ibn Abī Sulmā}} [[Categoria:Pagine per autore citato|Sulmā, Zuhayr ibn Abī]] dktqhfmpz9ljkeqmnihhuf89k1z8ukd 108 1039112 3954764 2026-11-11T19:59:09Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954764 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" /></noinclude>pregherebbe, se fosse, per se fosse, per la pace di chi le consacra tanta pietà. E da ultimo l’inglese, prima di trasportarci alla finestra su cui Giulietta e il suo amante si dicono l’ultimo saluto, ne fa udire Paride e Capuleto che parlano di nozze, orribili alla fanciulla, e contrattano la signoria di quel cuore ch’ella avea già donato. II. Secondo punto di più notabile corrispondenza si è la collocazione di alcuni oggetti materiali atti ad incatenare l’immaginazione. Vedi quindi nell’antichissimo de’ tre poeti l’elmo che spaventa Astianatte, e deposto sul terreno si mostra raggiante appie dell’eroe, quasi richiamo all’imminente battaglia; nell’Allighieri abbiamo il libro che sfugge alla mano condiscendente dell’innamorata e rimane negletto da un canto, ivi aperto ove la pagina narra dell’antico Lancilotto e del bacio dopo il quale non fu più possibile la lettura. E per ultimo nell’inglese vediamo Giulietta, avida di ritardare l’addio che le risuona amarissimo al cuore, accennare al granato che le fiorisce allato la casa, e su cui il rossignuolo si posa tutta notte a cantare. E il bagliore di quell’elmo, la muta eloquenza di quel libro, il profumo di quella pianta allettano la fantasia, e la riscaldano, e la disviano dalla circostante natura, e siamo rapiti alla porta Scea, nella stanza più occulta del palazzo dei Malatesta, fra i giardini dell’Adige. III. In terzo luogo vedete in tutti e tre que-<noinclude><references/></noinclude> lg1kkkyb57nu3wy0ik42fhgqzqst4bf 108 1039113 3954765 2026-11-11T20:01:53Z Luigi62 7796 /* new eis level3 */ 3954765 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Luigi62" />{{RigaIntestazione|336|{{Sc|illustri italiani}}||riga=si}}</noinclude>mediocrità, tutti trovando grand’uomini perchè tali gli asserì il panegirista, un editore, un epitafio; invece di affidarsi a proprj giudizj, accetta le più volte, alcuna volta riprova gli altrui, citando molto e decidendo poco, limitandosi a metterli a fronte l’un all’altro, e pretendendo conciliarli anche dove è meno possibile. Vorremo arguirne che l’indagine lo avesse portato a dubitare di sè stesso e degli altri? oppure che l’esser gesuita, cioè d’una corporazione che allora era bersagliata dal bel mondo, lo facesse timido nell’esprimere la propria e corrivo nel ricevere l’altrui opinione, onde non urtare, non farsi nemici, non levar chiasso? Comunque sia, è deplorabile la fiacchezza con cui recede dai proprj asserti, invece di affinarsi alla fiamma salutare della polemica. Il Lampillas, il Serano, l’Arteaga, il ciclico Andres, gesuiti spagnuoli ricoverati in Italia e divenuti italiani, lo accusarono di aver offeso gli scrittori spagnuoli, e dietro a ciò fecero varj appunti all’opera sua. Ebbene, egli rispondendo, si meraviglia come egli avesse potuto dire quelle cose, od essi intenderle a quel modo. Una volta, presa in mezzo da due critici, scrive: — E mi spiace di non poter corrispondere alla loro gentilezza col dar ragione ad amendue». Pertanto delle tre parti di cui un tale lavoro dovrebbe conflarsi, notizia degli scrittori, forma e materia delle loro opere, giudizio del merito, le prime due abbastanza egli avanzò, chiarì punti tenebrosi, assicurò date, rivendicò autori ed opere, lesse con coscienza quelli di cui parlò; ma non se ne ispirò; non informa delle loro opinioni, e del merito relativo ai tempi e agli altri autori; invece di accostare un lume all’altro, e così rischiarare, isola ciascuno dagli altri; sfrantuma scolasticamente le scienze e gli autori: passa da secolo a secolo senza variare che i nomi: guarda, ma non cura la prospettiva. Tanto meno s’accorse quanti fatti letterarj sfuggano inavvertiti, a segno che bisogna, collo studiare l’immaginazione e la natural legge de’ suoi sviluppi, interpretare i documenti che ci pervennero mutilati, e domandarne alla scienza dello spirito umano; nè seppe tenere il mezzo fra le ommissioni inevitabili nei lavori complessivi e la prolissità delle ricerche speciali. Stile côlto non ha; esposizione chiara, voci proprie, ma la semplicità degenera in trascuratezza; non grazia di linguaggio, non scelta d’immagini, non cura di rendersi piacevole, non la costante elevazione del pensiero: sempre prolisso, istruisce spesso, non diletta mai, nè ispira.<noinclude></noinclude> lx9y328jbxzxfz79smro4nh3ky8kgnf 108 1039114 3954771 2026-11-11T20:13:25Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954771 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|256||}}</noinclude>sti sommi essere le donne la cui eloquenza è più abbondante; son esse il principale interlocutore del piccolo dramma; con questa notabile differenza per altro, che la loro loquacità procede in ragione del diverso personaggio che rappresentano. La conversazione dei giovanetti, che s’innebbriano del loro amore con animo confidente è più compartita, e Romeo soggiugne sempre alcun che alle appassionate interrogazioni di Giulietta; laddove Ettore solennemente risponde, e sebbene con molto affetto, pure alquanto chiuso e sbrigativo alla sposa; ma nulla ripiglia il cognato, tormentato dal rimorso, non ben sai dire se più del commesso delitto o della infelicità dell’amante. Solo alla fine del doloroso racconto prorompe in quel disperato singulto, che fa venir meno il poeta di compassione, e sarebbe stato dimostrazione di animo imbelle se Paolo avesse prima parlato. Nel mettere tutta in bocca a Francesca la narrazione ė riposta una delle primarie bellezze di quell’episodio maraviglioso. V’ebbe un letterato a cui basto l’animo di annotare, che Dio gliel perdoni, aver Dante assegnato alla donna, come di natura più garrula, la parte di narratrice. Ne s’avvide che ciò che sarebbe stato in bocca di Paolo intollerabile audacia, fa la scusa in Francesca del cieco suo affetto. E a lei sola toccava accennare il nessuno sospetto in cui erano, e più che altro il ripetuto smarrimento de-<noinclude><references/></noinclude> ea5ugi6k7tdrl9ob71wzs4no2ctcke1 14 1039115 3954772 2026-11-11T20:15:02Z Pic57 12729 [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Vedi anche autore|Francesco Jacchini Luraghi}} [[Categoria:Testi per autore citato|Luraghi, Francesco Jacchini]] 3954772 wikitext text/x-wiki {{Vedi anche autore|Francesco Jacchini Luraghi}} [[Categoria:Testi per autore citato|Luraghi, Francesco Jacchini]] qtrjacytercsmu5h9bsa4vc8ax2uqdx 108 1039116 3954773 2026-11-11T20:15:24Z Luigi62 7796 /* new eis level3 */ 3954773 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Luigi62" />{{RigaIntestazione||{{Sc|girolamo tiraboschi}}|337}}</noinclude> Affrettiamoci a soggiungere che mostra sempre gran lealtà, cuore eccellente, prudentissima morale, ottime intenzioni, e quel rispetto alle credenze cattoliche, che allora credevasi un dovere, quanto oggi il contrario, se delle violente censure si lagnò, non le imitò. E malgrado i difetti, l’opera sua è di gran lunga migliore che la continuazione fattane dal {{AutoreIgnoto|Lombardi}}; migliore dei ''Secoli della letteratura'' del suo contemporaneo {{AutoreCitato|Giovan Battista Corniani|Corniani}}; migliore anche del {{AutoreCitato|Pierre-Louis Ginguené|Ginguené}}, il quale non fece che sostituirvi alle dispute cronologiche l’analisi dei libri, o fossero inconcludenti da non meritarla, o fossero si importanti da non bastare, moltiplicò ravvicinamenti di altre letterature, de’ quali manca affatto il Tiraboschi; animando le vite degli autori con aneddoti, nella cui cura si dimentichi la fisionomia generale dei tempi; ed impepando ogni cosa con frizzi irreligiosi o epigrammi disumani della bottega di {{AutoreCitato|Voltaire|Voltaire}}. Girolamo Tiraboschi nacque in Bergamo il 18 dicembre 1731: giovinetto entrò ne’ Gesuiti, presto professore nel loro liceo a Brescia: nel 1770 dal duca Francesco III di Modena chiamato come bibliotecario a succedere a {{AutoreCitato|Ludovico Antonio Muratori|Muratori}}, Zaccaria, Granelli, colà stette poi sempre, pago dei piccoli stipendj e de’ piccoli onori di quella Corte, praticando gli studj e le cristiane virtù, finchè morì il 4 giugno 1794. Il primo suo lavoro era stato una storia degli Umiliati (''Vetera Humiliatorum monumenta'', Milano, 1766), corredandola dei documenti, che il {{AutoreIgnoto|Puricelli}} e l’Hartzheim aveano raccolti e deposti nella Biblioteca Ambrosiana. Era l’esperimento alla maggior opera che stampò dal 1770 al 1782, in quattordici volumi; fermandosi però col secolo XVII, quasi temesse parlare de’ contemporanei. Nell’edizione del 1787 vi fece correzioni ed aggiunte; altri fatti rettificò nella ''Lettera apologetica'', con cui si difese da quanto il {{AutoreCitato|Francisco Xavier Lampillas|Lampillas}} aveva scritto nel ''Saggio storico apologetico della letteratura spagnuola''. Più vivace si mostra nella ''Lettera al reverendo padre N. N.'', che era il battagliere padre {{AutoreIgnoto|Mamacchi}}, il quale, in un’edizione romana, ne aveva dapprima levate molte cose, poi aggiunte note «onde impedire i danni che dal leggere quest’opera potevano derivare ai fedeli». Il duca Francesco III soleva i molti suoi figli naturali mandare ai trovatelli, ma ne predilesse e fece educare uno col nome di Francesco Maria di Tesde, anagramma di D’Este. Questi, studiando nel seminario romano, si trovò inaspettatamente conferito il titolo di<noinclude>{{PieDiPagina|{{Sc|Cantù}}. — Illustri italiani, vol. II.||22}}</noinclude> 26l1ai105hh1d0yyt8z753hp6hmzqas 108 1039117 3954775 2026-11-11T20:19:16Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954775 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" /></noinclude>gli occhi durante la lettura fino al giugnere del passo fatale, e la memoria del tempo felice che la fa desolata nella miseria. Sol essa poteva imprecar la Caina al fratricida marito, e il fa con la solennità di quel nome a mostrare che non essa e il suo odio, ma la giustizia divina gliel’avea apparecchiata. E quando, rivolgendo amorosamente la testa al compagno delle sue pene, lo accenna con dire: ''questi che mai da me non fia diviso'', e par quasi goda di esser tratta a seco martoriarsi nell’inferno, dice cosa terribilmente vera, ma che quantunque sentita, vergognosa sarebbe in bocca di chi l’aveva condotta a tanta estremità di dolore. Nè solamente parlano esse in ispecialità l’eroine dei tre poeti, ma da esse presso tutti tre piglia le mosse la conversazione. Picciole corrispondenze, concedo, ma da non essere trascurate, chi voglia accumulare un conveniente numero di prove a ben giudicare di certi autori e di certe passioni. IV. Venendo ora più particolarmente ai loro discorsi, troveremo in quarto luogo tutte e tre queste donne ricordare i luoghi da cui derivano, o che hanno relazione colla loro storia, e ciò con fregi pomposi, mostrandone un cotal loro interno compiacimento, eguale in tutte tre, se non quanto la varietà della loro condizione il voleva diverso. E Andromaca non sa ricondursi a Tebe coll’immaginazione senza ricor-<noinclude><references/></noinclude> r4e7i061qdvzfdcq9ymlcz9ypmu3wap 14 1039118 3954787 2026-11-11T20:23:56Z Pic57 12729 [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Vedi anche autore|Ambrogio Annoni}} [[Categoria:Testi per autore|Annoni, Ambrogio]] 3954787 wikitext text/x-wiki {{Vedi anche autore|Ambrogio Annoni}} [[Categoria:Testi per autore|Annoni, Ambrogio]] r4a21hmygj58zzsxh8djnnnrqbxkuph 108 1039119 3954846 2026-11-12T08:08:21Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954846 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||209}}</noinclude>{{Ct|f=130%|DEL RIDICOLO E DELLO SPIRITO.}} {{Ct|f=90%|L=0.2em|t=3|v=3|LETTERE TRE.}} {{Rule|4em}} {{Ct|t=4|v=4|I.}} {{x-larger|A}}mico mio. — Tu mi dicesti, in uno di quei momenti d’espansione che gli uomini così detti di spirito non sanno avere, che il ridicolo ti fa gran paura; al che riflettendo io meco stesso, rimasi, ti confesso, molto maravigliato. Come? io diceva, un uomo nelle cui mani il ridicolo sta come un’arma affilata in quelle di agguerito soldato; che sa tutti i modi dell’offendere, e dello schermirsi ne’ duelli d’ingegno; quest’uomo deve temere il ridicolo? Ne temano coloro che possono credersi esposti a diventare bersaglio de’ suoi frizzi: egli può fare a sicurtà in ogni cosa e con tutti. Siccome però le ragioni, per belle e buone che siano, non reggono alla forza onnipotente dei fatti, ridussi ad un tacito stu-<noinclude><references/></noinclude> 333s1xgymt14zlqemi4lzl0ry1usxcq 108 1039120 3954852 2026-11-12T08:09:29Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954852 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||215}}</noinclude>{{Ct|t=2|v=2|II.}} Amico caro. — Eccomi con una seconda lettera a liberarmi dalla promessa che ti ho fatto nella prima, circa il poco timore che aver devono gli uomini ragionevoli di rimanere trafitti coll’arme del ridicolo da quelli a cui una tal arme è stata posta in mano da favorevole natura. Il sapere eccitare il riso è una facoltà difficile ad essere posseduta, non saprei ben dire se più o quanto almeno l’opposta facoltà del sapere cavare le lagrime. Per definire giustamente la questione sarebbe da vedere se l’uomo per sua naturale disposizione sia più inclinato al piangere o al ridere, e dato che non si possa su di ciò pronunziare un giudizio riferibile a tutti gli uomini in generale, e a tutti i punti del viver loro, esaminare quali tra gli uomini e quali fra i punti del vivere di ciascuno prevalgano, se i malinconici o se gli allegri. Ma non volendo entrare per ora nel ginepraio di tali esami e di tali dispute, ci contenteremo di conchiudere che anche il saper far ridere, come diceva a principio, sia invidiabile facoltà e insieme rara. Ora chi la possiede è forza accordare che possegga quel certo sentimento del bello e del vero (che sono pur sempre una cosa) senza il quale non può darsi veruna specie di<noinclude><references/></noinclude> 6c5leg3i6fkodu6v35zrvxq4gjmphre 108 1039121 3954859 2026-11-12T08:11:02Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954859 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|220||}}</noinclude>{{Ct|t=2|v=2|III.}} Amico mio. — Poichè le due antecedenti furono da te accolte con piacere, eccotene una terza; protestandoli però che sarà l’ultima ad ogni modo. A far ridere occorre lo spirito, e molti scambiano per questo la buffoneria. Vediamo che siano l’uno e l’altra. Chi domanda al Dizionario che cosa s’intenda per questo vocabolo ''spirito'', tanto spesso adoperato ne’ famigliari discorsi, ne ottiene in risposta, essere spirito ''sostanza incorporea, sinonimo d’uomo'' (spirito malizioso ed inquieto), ''di demonio'' (uno spirito in forma di valletto), ''senso spirituale, animo, intelletto, vita, senso vitale, vigor naturale, alito, parte più sottile ed ignea di tutti gli enti, disposizione per una data arte'', e via discorrendo, senza però mai nominare ciò che s’intende comunemente, vale a dire quella inclinazione all’arguzia ed alla vivacità, che rapidamente afferra e congiunge le idee più disparate e le espone con leggiadria. Bensi quando trattasi di definire l’addiettivo ''spiritoso'', il Dizionario ti dà la dichiarazione: questa voce tanto valere quanto ''ingegnoso, vivace, acuto'', ciò che viene a coincidere nella significazione universalmente attribuita a quella parola. Tutto questo preambolo, perchè volendo chiacchierarti alcun poco su ciò che chiamasi ''spirito''<noinclude><references/></noinclude> 2o3hcldi4dna88l5hw36pj0cj9tmuv4 3954947 3954859 2026-11-12T09:19:58Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3954947 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|220||}}</noinclude>{{Ct|t=2|v=2|III.}} Amico mio. — Poichè le due antecedenti furono da te accolte con piacere, eccotene una terza; protestandoli però che sarà l’ultima ad ogni modo. A far ridere occorre lo spirito, e molti scambiano per questo la buffoneria. Vediamo che siano l’uno e l’altra. Chi domanda al Dizionario che cosa s’intenda per questo vocabolo ''spirito'', tanto spesso adoperato ne’ famigliari discorsi, ne ottiene in risposta, essere spirito ''sostanza incorporea, sinonimo d’uomo'' (spirito malizioso ed inquieto), ''di demonio'' (uno spirito in forma di valletto), ''senso spirituale, animo, intelletto, vita, senso vitale, vigor naturale, alito, parte più sottile ed ignea di tutti gli enti, disposizione per una data arte'', e via discorrendo, senza però mai nominare ciò che s’intende comunemente, vale a dire quella inclinazione all’arguzia ed alla vivacità, che rapidamente afferra e congiunge le idee più disparate e le espone con leggiadria. Bensì quando trattasi di definire l’addiettivo ''spiritoso'', il Dizionario ti dà la dichiarazione: questa voce tanto valere quanto ''ingegnoso, vivace, acuto'', ciò che viene a coincidere nella significazione universalmente attribuita a quella parola. Tutto questo preambolo, perchè volendo chiacchierarti alcun poco su ciò che chiamasi ''spirito''<noinclude><references/></noinclude> 1h2076ur8x9a3ccxeelg5llxyvxjiw1 108 1039122 3954863 2026-11-12T08:12:04Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954863 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|224||}}</noinclude>scorso, un concetto, una frase, una parola, un semplice gesto, sarebbe lavoro interminabile. Chi ha il suo spirito negli occhi, e farebbe bene a tacere; chi lo ha nel sorriso, e dovrebbe astenersi da far il saccente e il predicatore; a chi la natura lo ha posto nelle mani, e ti dice assai più alzando un dito che altri non potrebbe con un discorso di un’ora; conosco di quelli che lo hanno ne’ piedi. Ne dubiti? Oh se sapessi quanti hanno lo spirito, la dottrina, e l’onestà, e la ricchezza e ogni cosa ne’ piedi! Domandane, non foss’altro, le scale de’ gran signori. E non tutti sono spiritosi ad un modo; mi spiego. Chi è spiritoso a tempo, chi ad ogni tempo, e chi fuor di tempo. Chi ha lo spirito a’ suoi comandi, valletto pronto e fedele, come Molière la rima, di cui cantava Boileau: ::''On diroit, quand tu veux, qu’elle te vient chercher;'' {{no rientro}}chi bisogna che se ne stia taciturno sull’orlo della Probatica, ad aspettarvi il momento che l’acqua sia mossa. Chi lo ha in sè, chi deve accattarlo dagli altri. Chi deve puntellarlo col gesto, chi farlo sensibile colla tosse; a questi occorre la canna per dargli la spinta, come la palla a far montare il volante; quest’altro senza l’occhialetto è per terra. E quindi un’altra<noinclude><references/></noinclude> sbsawtv89mqrh1yv837icze2q482pve 108 1039123 3954866 2026-11-12T08:12:56Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954866 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|226||}}</noinclude>meno, ne abbiamo la nostra porzione, e usalo a tempo e con discrezione vedremo che farà buona prova. Altrimenti, a volerne far mostra quando non occorre, e più di quello che occorre, che se ne cava? Che ci potrà esser ricantato quell’epigramma di B. Montanari, che leggo nei principii Estetici del professore Zuccala, testè pubblicati, e dice così: <poem> Di Lindoro il motto arguto È un difficile starnuto, Che gli sforzi ognor raddoppia Per scoppiare e mai non scoppia.</poem> {{no rientro}}E per verità, quando questi signori dal difficile starnuto, e che pur vogliono apparir spiritosi, hanno terminato di parlare, domandi maravigliato e lo spirito? Fin qui, amico mio, dello spirito in sè stesso; ma a qual pericolo non si mettono tutti coloro che, senza possedere un naturale spiritoso, vogliono pure scroccarne la riputazione ad ogni costo! Il pericolo è grande, trattandosi niente meno che di scambiare per ispirito la buffoneria. Brutta parola, parola poco cortese, ma la sola che possa esprimere il fine sciagurato al quale riescono questi cotali, che si tormentano da mattina a sera per far mostra di ciò che non banno. Più stravagante martirio non s’è mai veduto. Tutti orecchi, e tutti occhi per cogliere il<noinclude><references/></noinclude> sw1owt9momfqy7uqi32n4g24cnjr48d 0 1039124 3954868 2026-11-12T08:13:20Z Candalua 1675 Porto il SAL a SAL 75% 3954868 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=75%|data=12 novembre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Del ridicolo e dello spirito (lettere tre).|prec=../|succ=../Sopra otto recite di M. Garcia Malibran}} <pages index="Prose e poesie (Carrer) IV.djvu" from="213" to="233" /> 5e1gttikl2si1pmqbs7p800gx1s305o 108 1039125 3954873 2026-11-12T08:15:15Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954873 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|238||}}</noinclude>vale di variare, rimanendo sempre tnttavia naturale. Quanto a noi confessiamo nulla avervi di più vecchio del fare all’impensata; e quanto al montare il palco senza preventivo apparecchio, abbiamo potuto accorgercene più d’una volta. Ma non poche altre abbiamo dovuto persuaderci del contrario; e ciò appunto là, ove gli applausi erano più universali e più meritati. L’accento angoscioso onde fu cantato la prima sera ''Oh come il cielo — S’unisce a’ miei lamenti!'' penetrò diritto nel midollo dell’anima di ciascuno; ma quell’accento rimase lo stesso nell’ammirabile verità della sua espressione tutte le sere. Le parole: ''Fidarti a lui potesti? — A un vile traditor?'' ebbero esse pure tutte le sere quell’egual suono di rimprovero disperato, che metteva il brivido in ogni petto capace di scuotersi al grido della calunniata innocenza. La gioia, che, tra l’orrore della morte imminente, balena sul volto alla sacerdotessa colpevole, fu d’uno stesso colore tutte le due volte che ''Norma'' comparve; e tutte le due volte fu eguale e ci colpi la potenza dell’appassionatissimo ''Oh rimembranza! Io fui così rapita!'' ec. Dal che si vede che allorquando la ''Malibran'' può raggiugnere il bello reale, vi si lega per sempre, e non lo abbandona mai più; e questo è tutt’altro che operare all’impensata, e variare da sera a sera. Se lo studio, da lei posto incontrastabilmente<noinclude><references/></noinclude> 8gxk0bhkbaz5e9vt5ufgpmj5vq95s8a 108 1039126 3954874 2026-11-12T08:16:21Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954874 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||239}}</noinclude>in alcune parti, fosse stato adoperato ad afferrare il concetto universale dell’azione e di un personaggio, non avremmo a dolerci che l’''Amina'', nel primo atto della ''Sonnambula'' sì sprezzata e triviale ne’ suoi movimenti, discordasse troppo apertamente dall’Amina del secondo atto, in cui nulla più restava a desiderare di quanto è domandato dal più squisito sentimento. Non sappiamo credere che con apparecchio di riflessione si persuadesse la ''Norma'' del 1835 a fiorire di rincrespamenti di note e di volatine le parole di una madre, a cui non era mancato che un istante a consumare l’eccesso che avrebbe dato anche alle foreste d’Irminsul la loro Medea. ''Ebben, lo compì e partì'', nel primo atto; Solo? Tutti, nel secondo (pronunziati col beffardo sorriso della rabbia impotente); o non erano frutti della meditazione, o quella meditazione sorti opposto effetto. Senza la tanto lodata subitaneità d’esecuzione, e sarà questo l’ultimo dei molti esempi che potrebbonsi ricordare, non avremmo, forse, a rimproverare a quella stessa donna, che con tanto stupenda eccellenza rappresentò il più del terzo atto dell’''Otello'', il dissennato terrore onde mostrasi colta ''Desdemona'' al giugnere dell’amante sul termine del primo atto; quando cioè, intricato come trovasi l’animo peritoso della donzella a manifestare il secreto suo nodo, niun’altra fortuna doveva parerle maggiore dell’arrivar di quell’u-<noinclude><references/></noinclude> 44kr965ht9w32n74yvpi7rpkqvsoxuu 108 1039127 3954875 2026-11-12T08:17:27Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954875 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|240||}}</noinclude>no che può mettere in chiaro la cosa, e liberar lei dalla difficile necessità di un’umiliante dichiarazione. Qui ancora o non ci fu meditazione, o fu poca, o la molta non bastò. Concludiamo: chi monta il palco, senza precedente studio, vicne alla scena come a luogo di prova, e fa negli occhi di due mila persone ciò che gli conveniva di fare prima, davanti lo specchio, nella propria stanza. Quivi ancora, tentando di trovare la migliore espressione, si dà a quando a quando in uscite di somma efficacia; ma il ripugnante e il discorde accusano di continuo l’interrotto e incompleto della prova. Il fare della ''Malibran'', così da moltissimi, è tutto naturale: sia pure; ma è desso il naturale voluto dall’arti? Non s’è mai detto che le arti avessero a ricopiar la natura, bensì imitarla. La principale difficoltà sta in questo di cogliere il punto che sia egualmente distante e dalla servilità e dall’esagerazione. «Mi fu detto (ne sia permesso di citare Canova, ove parla in proposito dei marmi di Egina, ed è il XXIV de’ suoi precetti) «ch’erano belli tipi da imitarsi, perchè ritraevano in sè la somiglianza della vera natura: anch’io lo veggo che la natura ritraggono; ma la natura comune siccome ella è generalmente, non la natura scelta, «ch’è il prodotto della scienza di saperla scerre». Se le arti riproducessero la natura verrebbero meno al loro uffizio di cagionare grate<noinclude><references/></noinclude> p2o5n6zlo386i9wcuk172is9m0nwz77 108 1039128 3954876 2026-11-12T08:18:43Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954876 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|246||}}</noinclude>{{Ct|f=110%|SOPRA TRE PASSI ANALOGHI}} {{Ct|f=90%|t=2|v=2|DI}} {{Ct|f=130%|OMERO, DANTE E SHAKESPEARE,}} {{Ct|L=0.1em|t=2|v=2|DISCORSO.}} {{Rule|4em}} Il considerare come Omero, Dante e Shakespeare tra i poeti d’ogni secolo e d’ogni nazione tengano per generale consentimento il primato dell’arte, m’indusse a conchiudere ehe in quanto sono essi concordi stesse una norma infallibile di bello assoluto da ogni relazione di tempi e di luoghi. Con questo intendimento mi posi a confrontare alcuni passi analoghi de’ tre poeti, tre de’ quali vi metto dinnanzi. Tra le passioni dai poeti cantate, l’amore è la più universale, e mi dà per buona ventura tre luoghi de’ più belli e famosi nell’opere dei tre poeti. Oltre a ciò la stessa passione, passando da uno in altro poema, rimane notabilmente disferenziata quanto alle circostanze. 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Tra le passioni dai poeti cantate, l’amore è la più universale, e mi dà per buona ventura tre luoghi de’ più belli e famosi nell’opere dei tre poeti. Oltre a ciò la stessa passione, passando da uno in altro poema, rimane notabilmente disferenziata quanto alle circostanze. Abbiamo di fatti amore di moglie e marito in Omero, di donna che si abbandona all’adultero in Dante, di giovinetta che fa dono del suo vergine cuore all’amante<noinclude><references/></noinclude> 1o5ilwlausc0dqorcfcvkgagpqcyy6k 108 1039129 3954877 2026-11-12T08:20:13Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954877 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||249}}</noinclude>menticati in quell’ora che tra il crosciar della pioggia le ninfe ulularono dalla montagna. Non so come alla squisitezza virgiliana sembrasse potersi pronunziare nel cospetto dell’abbandonata regina ''hic amor'', riferendolo ad altro che ad essa, e sovra tutto lo scortese rimprovero ''et nos fas extera quaerere regna''. E, o che l’amore del bello idioma m’inganna, assai prevalse il Tasso a Virgilio nella risposta che mette in bocca a Rinaldo quando sta per partire dall’Isola fortunata, di cui que’ due versi: <poem> Fra le care memorie ed onorate Mi sarai nelle gioie e negli affanni,</poem> {{no rientro}}hanno sì mesta gentilezza da far subito volar col pensiero all’estense castello e al misero amor d’Eleonora. Ma riconducendomi ad Ettore, l’aver egli prima abbracciato il fanciullo e vaticinata la propria morte, è cagione che la severità delle sue parole più non possa spiacere; e il nobile sagrificio a cui s’incammina, bagnato dalle lagrime della sposa, riveste la sua persona di tutto lo splendore di un nume che viene intimando duri ma giusti precetti ai mortali, fra’ quali è costretto di vivere pellegrinando. Tuttavolta, il ripeto, il decoro e l’austerità di questo costume domanda altri tempi e il concorso d’altre virtù, e più appressabile io credo dalle nostre menti la bellezza della seconda pittura che ci vien data dall’Allighieri.<noinclude><references/></noinclude> ngs47mkomwiy29botojdve1dxf5l4xe 108 1039130 3954878 2026-11-12T08:21:48Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954878 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||251}}</noinclude>lieve tocco; ma qui, dove tutto è indeterminato ed aereo, la fantasia domanda pascolo più abbondante ad essere allettata e quetare. ''E come gli stornei ne portan l’ali — Nel freddo tempo a schiera larga e piena; — E come i gru van cantando lor lai — Facendo in aer di sè lunga riga:'' queste similitudini, a dir vero, sono poste una ridosso all’altra per modo da far maraviglia in poeta si intelligente e si parco; ma sono quai preludii che dispongono la nostra anima alla musica che succede, e ci fanno levar gli occhi della mente a quel cielo, ove indi a poco vedremo passare, ''come colombe dal disio chiamate'', Francesca e il cognato all’affettuoso grido che fu in loro si forte. Tutto è mirabile in questa descrizione; e il richiedere che fa Dante a Virgilio di parlare con que’ ''duo che insieme vanno'', e il soggiugnere parer essi più che altri ''al vento leggieri'' ci toglie dagli occhi la moltitudine delle altre ombre e ne arresta alla contemplazione di queste due. Lascierò le allegorie a que’ benemeriti fra’ commentatori, che, facendo dire al poeta ciò che forse non gli è mai passato pel capo, ove più monta son muti; ma in quella ''briga'' perpetua onde sono stimolati i carnali, in quel ''fiato'' che su e giù li conduce, senza che speranza mai gli conforti, non che di riposo, ma ne di alleviato martiro, altri ci trovi quel più di morale che sa; io ci sento la passione indomabile che incalza pur tra il<noinclude><references/></noinclude> i54yjvx1zj2w7gcgnudv5q85hgbgahf 108 1039131 3954879 2026-11-12T08:22:39Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954879 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|254||}}</noinclude><poem> Qual musico gentil, prima che chiara Altamente la lingua al canto snodi, All’armonia gli animi altrui prepara Con dolci ricercate in bassi modi.</poem> {{no rientro}}Ciò fanno e il greco, e l’italiano, e l’inglese con pitture d’indole affatto opposta a quanto deve susseguitare. E qui porrei una grande diversità tra le descrizioni che si fondano sulla fantasia e hanno il carattere della forza, e quelle che mirano al cuore e sentono la dolcezza. Nel primo caso trovi corrispondenza, nel secondo discrepanza artifiziosa fra antecedenti e conseguenti. E ciò con ragione, perchè la passione è più insofferente e più subitana, e domanda minor numero di parole, a non dire che ne abbiamo tutti un gran fondo nell’anima cui basta al poeta di mettere in moto. Quindi nel primo e più antico, al doloroso colloquio e alla presagita morte di Ettore va innanzi la descrizione della tranquilla magione donde era partita Andromaca con in braccio il fanciullo, tutta chiusa nell’elegante suo peplo, per visitare l’ara dell’inesorabile Minerva e la gran torre d’Ilio. Nell’italiano si ricordano l’''aer perso'' e l’''aer maligno'', ben altro da quello che respirava in vita la dolorosa ne’ suoi palagi; e prima di farci udire il suo pianto, rammenta il Re dell’universo, che non le può essere amico, e cui<noinclude><references/></noinclude> bvom0ivhatsnqxstf4xp5benc1kxozj 108 1039132 3954880 2026-11-12T08:23:41Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954880 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|258||}}</noinclude>dare il molto popolo de’ Cilicii che l’abitava; e dove narra dell’ucciso Eezione non dimentica le mandre mugghianti fra cui fu raggiunto dall’asta di Achille, e non l’ombra degli olmi che le Oreadi compassione voli gli addensarono sulla tomba. Francesca compiacesi del luogo del suo nascimento, e s’indugia nella foga stessa del suo dolore a descrivere la marina dove il Po mette foce, soggiungendo: ''Per aver pace co’ compagni suoi''. Nelle quali parole, o m’inganno, lo spirito immortalmente crucciato invidia a quell’acque il riposo che trovano gettandosi in mare. E Giulietta circoscrive la propria casa per le piante odorose che la ombreggiano, e per gli augelli che ascosi fra i rami vi fanno tutta notte lamento. V. E continuando nelle rassomiglianze, tutte e tre queste donne commiserano alla propria sorte, e mentre coraggiosamente confessano il loro amore, quasi ciaschedupa ricordi la scusa della giovine Sestia: ::''Quod faciam superest praeter amare nihil,'' {{No rientro}}vogliono apparire giustificate nel cospetto di quelli con cui favellano. Per cui del proprio terrore e del ritrarre che fa il marito dal campo accusa Andromaca le passate sventure della sua casa, e l’aversi veduto davanti i cadaveri di tanti suoi cari; e Giulietta, del ritenere che<noinclude><references/></noinclude> rgnlp7htsy1dcjanlq9avnp0ujgf49h 108 1039133 3954881 2026-11-12T08:24:37Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954881 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" /></noinclude>fa l’amante oltre il sorger dell’alba, il presentimento che le serpe per l’anima di non più averlo a vedere, onde quella si ingenua interrogazione: ''Oh pensi tu, mio diletto, che più abbiamo a vederci?'' Ma più che in altri mirabile è in Francesca la discolpa suggeritale dal poeta. Ad ogni mediocre ingegno poteva sembrare mezzo opportuno da sminuire la colpa, il ricordare la frode che le venne usata il dì delle nozze, di che vedi il Boccaccio; per cui credendo la poveretta aver Paolo, bello e gentil cavaliere, in marito, si trovò sposata a Lanciotto aspro tiranno e deforme. Ma di questa frode neppure un motto in tutto il discorso di lei; bensì la sentenza Amor che a nullo amato amar perdona, in cui sembra tutte raccogliere le sue difese. E i giorni vacui di cure, per cui conducevasi a leggere per diletto in compagnia del cognato, ciò che dà pronta l’esclamazione: <poem> Oh di che poco canape s’allaccia Un’anima gentil quand’ella è sola!</poem> {{No rientro}}E il trovarsi soli e senza sospetto, e il duro conflitto sofferto, e lo scolorare del viso, fino al chiuder del libro e al tremito dell’amante. Al qual tremito, fu pur misera chiosa quella del dabben uomo, che vedeva in quell’atto la tema del sorvegnente marito; ben degno di avere a compagno chi, a proposito della toccante confessione<noinclude><references/></noinclude> jkzyv2sftper1n6ddx7msyx6kyebd32 108 1039134 3954894 2026-11-12T08:42:09Z Utoutouto 16823 /* Trascritta */ 3954894 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Utoutouto" />{{RigaIntestazione|[Lib. VIII.]|{{Sc|scienzati e letterati.}}|179}}</noinclude>Paganino Gaudenzio di Poschiavo, arricchitosi di buoni studj in patria e nelle università di Germania, di calvinista si fece cattolico, e per sicurezza paso in Lombardia, poi a Roma, ove subito fu protetto, e fatto professor di greco nella Sapienza. Scrisse contro i Calvinisti a proposito dei dogmi e riti della primitiva chiesa, e contro la Panstratia di Chamier. Professore di belle lettere a Pisa, fu carissimo al granduca, che godeva udirlo improvvisar discorsi, più ammirati quanto meno prometteva la sua rozza presenza e l’infelice dicitura. Somma stima egli avea di sè, credeasi anche gran poeta in italiano e in latino, e manifestava schietta la sua opinione sopra le opere altrui. In conseguenza si fece molti nemici; e questi risero quando Scipione Capponi lo incoronò poeta. Il catalogo delle sue opere nel Fabroni occupa 42 pagine in-8°, e concernono teologia, filosofia, storia, medicina, oratoria, poesia, antiquaria e che so io: ma si perde in profondità quanto s’acquista in estensione; la migliore sua opera è ''De philosophiæ apud Romanos initio et progressu''. Sigismondo Fogliani da Bormio professò retorica a Reggio con molto grido; e si hanno a stampa ''Epistolarum libri V'' (Milano 1579, e Venezia 1387), con aggiunta di 12 arringhe. Luigi Odescalco gesuita, professore e scrittore di filosofia e matematica, educò il celebre Stefano Battori re d’Ungheria. Di Francesco Cicerejo da Torno, ma nato a Lugano, abbiamo dodici libri di lettere,<ref>Milano, 1782.</ref> in una delle quali<ref>Lett. X, 23.</ref> descrive il lago di Lugano. Di cosmografia scrisse Girolamo Volpi: Giannantonio Donato di Locarno descrisse la Terrasanta: Paolo da Montorfano teatino diede un modo breve e facile d’ammaestrare i fanciulli:<ref>Milano, 1756.</ref> Francesco Ratis, un nuove metodo per imparare il latino, tutto materiale, ma di cui si servirono per istruire Luigi XIV:<ref>Como, 1669.</ref> Antonio Olgiati oblato Iuganese fu preposto da Federico Borromeo alla biblioteca ambrosiana: Girolamo Serra scrisse ''Mirabilium aquarum lacus Larii, theoria'',<ref>Como, Frova, 1584.</ref> freddure peripatetiche.<noinclude><references/></noinclude> 2rfqqtnr7zcisxbn5q2ck1rvztqozoy 108 1039135 3954906 2026-11-12T08:47:32Z Paperoastro 3695 /* new eis level3 */ 3954906 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Paperoastro" />{{RigaIntestazione||— 8 —|}}</noinclude>lasciava uscir da solo, ciò che mi pesava assai, vedendo tutti i miei compagni dell’Accademia che godevano della massima libertà. Allora incominciai a capire qual fosse il progetto dello zio, e mi confermai nella mia opinione quando un giorno egli volle che sotto la direzione di uno dei ristaliratori, che egli teneva in casa, io mi provassi a fare il ristauro d’un quadro: ubbidii a malincuore. Appena tornato alla scuola, raccontai il fatto al mio professore, il quale mi disse di guardarmi bene di non ripetere la prova, perchè io dovevo tendere alla grande pittura storica per cui ero appassionato: mi promise di parlarne egli stesso a mio zio, ciò che mi rincorò alquanto. Alle belle parole del mio protettore, lo zio rispose che certamente sarebbe cosa desiderabile che io divenissi un pittore distinto, che però per giungere a questo punto dovevano passare molti anni, essendo io ancor giovanetto e non provetto abbastanza per dare una caparra di buona riuscita: che egli mi aveva protetto e mantenuto fino a quell’epoca e che il ristauro poteva indennizzarlo dei sacrifìci fatti. Mio zio era genovese!... Il bravo {{Wl|Q16066390|Matteini}} allora si diresse al presidente Cicognara (che già aveva osservato i miei lavori), e questi promise d’interessarsi per me presso allo zio perchè mi permettesse di continuare come conveniva ne’ miei studi. La ferrea volontà di quell’uomo e le maniere sue attraenti ottennero lo scopo desiderato, a patto però che se entro due anni io non avessi dimostrato con quasi certezza di ben riescire, si sarebbe ripreso il progetto di farmi applicare al ristauro. È facile capire come ciò fosse nuova spinta a studiare: io raddoppiai d’ardore e per amore alla pittura e per un certo puntiglio verso le persone che avevano preso a proteggermi. Il regolamento dell’Accademia portava le pensioni di pittura, scultura e architettura, che venivano dette dell’Alunnato di Roma. Le tre Accademie dovevano fruire di questo vantaggio successivamente. Il Governo italiano aveva stabilito che per far fronte a queste spese si adoperassero le entrate del Convento di S. Chiara di Pavia. {{Ct|c=ti3|1809}} Nell’anno 1809 l’Accademia di Venezia promulgò l’avviso di concorso per l’Alunnato di Roma, dove tutti i sudditi del Regno d’Italia avevano diritto a concorrere. Il Presidente consigliò mio zio<noinclude></noinclude> 8zpke7c1ooi6lx4srf32bg5hjyp0wdx 108 1039136 3954920 2026-11-12T08:53:18Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954920 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|260||}}</noinclude>fatta da Francesca della ''bella persona che le fu tolta'', si avvisa di sfoderare la peregrina erudizione in buona lingua essere conceduto il dire ''persona'' così della donna come del cavallo. Sono questi i critici a’ quali conviene pur fare di berretta, questi i mezzani delle riputazioni letterarie, ::Son questi i lumi della lingua nostra. VI. In sesto luogo è da considerare come nessuno dei tre si fermasse a descrivere il presente; appunto perchè il presente sparisce davanti alle grandi passioni, e non è spazio bastante per contenerle. La più parte della parlata di Andromaca ne riconduce alla distrutta sua patria, alla strage di sua famiglia; ed Ettore rispondendole vola con inquieta paura ai giorni futuri della prigionia. L’Ariminese, dopo aver preluso con quel mestissimo ''nessun maggior dolore'', avidamente si getta sulla prima radice del suo misero affanno, e in ciò si dilunga e, come a dire, si adagia, quasi a conforto dell’infernale angoscia che senza posa l’aggira. E vede nel futuro cosi l’amante suo che inseparabile l’accompagna, come la torva figura dell’uccisore spiombato tra i ghiacci della cupa bolgia de’ fratricidi. E Giulietta, antiveggente ancor essa, allungando dalla finestra le braccia par voglia rannodarsi al suo amore che si allontana, e prorompe: ''Oh! la''<noinclude><references/></noinclude> sbotssn3u0uand3zcg2qto6tkearr69 3954942 3954920 2026-11-12T09:16:55Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3954942 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|260||}}</noinclude>fatta da Francesca della ''bella persona che le fu tolta'', si avvisa di sfoderare la peregrina erudizione in buona lingua essere conceduto il dire ''persona'' così della donna come del cavallo. Sono questi i critici a’ quali conviene pur fare di berretta, questi i mezzani delle riputazioni letterarie, ::Son questi i lumi della lingua nostra. VI. In sesto luogo è da considerare come nessuno dei tre si fermasse a descrivere il presente; appunto perchè il presente sparisce davanti alle grandi passioni, e non è spazio bastante per contenerle. La più parte della parlata di Andromaca ne riconduce alla distrutta sua patria, alla strage di sua famiglia; ed Ettore rispondendole vola con inquieta paura ai giorni futuri della prigionia. L’Ariminese, dopo aver preluso con quel mestissimo ''nessun maggior dolore'', avidamente si getta sulla prima radice del suo misero affanno, e in ciò si dilunga e, come a dire, si adagia, quasi a conforto dell’infernale angoscia che senza posa l’aggira. E vede nel futuro così l’amante suo che inseparabile l’accompagna, come la torva figura dell’uccisore spiombato tra i ghiacci della cupa bolgia de’ fratricidi. E Giulietta, antiveggente ancor essa, allungando dalla finestra le braccia par voglia rannodarsi al suo amore che si allontana, e prorompe: ''Oh! la''<noinclude><references/></noinclude> ibsfsitj9ijba8uumqhv9sqioeh3y4w 108 1039137 3954923 2026-11-12T08:54:16Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954923 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" /></noinclude>''mia anima m’indovina sciagure. E mi sembra vederti che tu sia un uomo morto disteso in fondo al sepolcro... e, o che mi s’infosca la vista, o tu sei pallido fuor del costume.'' VII. Passando, senz’altro, alla conclusione dei tre quadri fino a qui esaminati, quanto mirabile corrispondenza! Quanto profonda arte nel lasciare desideroso il lettore che quel silenzio a cui si pone il poeta venisse novamente interrotto! Che folla d’idee confusamente eccitate dal cessare improvviso del suono, mentre la corda che lo mandava non lascia tuttavia di oscillare! Nell’antico il sorriso di Ettore, a cui sorridendo, ma lievemente e tra il pianto, risponde la buona consorte, mentre si raccoglie al seno il fanciullo; e l’ultimo sguardo che le getta il marito a racconsolarla in quello che s’avvia verso il campo, donde non tornerà che cadavere: nell’Allighieri le lagrime del dolente spirito che si tacque, tanto efficaci da far si che il poeta venisse meno, e come corpo morto cadesse, fuggendogli la mente confusa d’inenarrabil tristezza ''Dinnanzi alla pietà dei due cognati:'' e in Shakespeare finalmente la lugubre immagine del sepolcro, che mostrasi a capo il sentiero su cui sta per mettersi il giovinetto, cominciando di già a sentire il tormento della lontananza che lo abbatte e dissecca. So benissimo che nulla è più malagevole dello stabilire limiti certi al gusto e all’imitazione,<noinclude><references/></noinclude> 5w6pl64vmer0di297qbis0ylx43rgfh 0 1039138 3954924 2026-11-12T08:54:39Z Candalua 1675 Porto il SAL a SAL 75% 3954924 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=75%|data=12 novembre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Sopra tre passi analoghi di Omero, Dante e Shakespeare (discorso).|prec=../Sopra otto recite di M. Garcia Malibran|succ=}} <pages index="Prose e poesie (Carrer) IV.djvu" from="250" to="266" /> 20smnpeds65586a8xffmu7s2st8pc0w 108 1039139 3954925 2026-11-12T08:57:44Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954925 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|230||}}</noinclude>{{Ct|f=110%|SOPRA OTTO RECITE}} {{Ct|f=130%|L=0.1em|w=0.2em|t=1|v=1|DI M. GARCIA MALIBRAN.}} {{Rule|4em}} {{Ct|f=90%|t=2|v=2|DISCORSO<ref>''Già pubblicato nel Gondoliere anno III, num''. 30.</ref>.}} ''{{larger|L}}a storia delle arti c’insegna quello che fu fatto la loro teorica quello che far si debbe. Ma questi due staddu resterebbero isolati e imperfelli senza un anello che gli unisse insieme. La critica è quella che illumina l’istoria delle arti e ne rende feconda la teorica.'' {{A destra|{{Sc|G. Schlegel.}}|2em}} {{X-larger|N}}on sapremo stupire se chi ne accuserebbe di malinconici e di severi quando facessimo una qualche osservazione sopra le smisurate mercedi accordate a’ di nostri ai virtuosi del teatro, ci accusi del pari di prendere le cose troppo sul grave, udendoci giudicare la ''Malibran'' con quel serio discorso che si userebbe parlando di un classico scrittore o di un classico artista. Giu-<noinclude><references/></noinclude> e5u6qh63pz6mzjdirz1jxwqdhv7xg4b 0 1039140 3954926 2026-11-12T08:58:14Z Candalua 1675 Porto il SAL a SAL 75% 3954926 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=75%|data=12 novembre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Sopra otto recite di M. Garcia Malibran (discorso)|prec=../Del ridicolo e dello spirito|succ=../Sopra tre passi analoghi di Omero, Dante e Shakespeare}} <pages index="Prose e poesie (Carrer) IV.djvu" from="234" to="249" /> {{Sezione note}} 4whget0r6rka2t89jbxibyhyeqsowec 108 1039141 3954932 2026-11-12T09:02:49Z Marcella Medici (BEIC) 22982 /* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 09 zate per facrificare:& cofi paffo la peftilétía. Onde in me moria diquefto fu fatto uno altare a dio fanza nome:forfe uoledo intendere quello idio effere quel pbilofopbo. Di cono alcuni coftui effere ufato pigliar cibo dalle nimpbe. Icretenfi glifacrificauano come a dio. 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Il re di creta offerendo a quefto pbilofopbo gran quantita di danari per inducerlo a fare un tradimento: coftui fece chiamare gliambafciadorí del Re diperfia infu lbora che lui definaua: & infu latauo la non era altro che uliue: & figli diffe. O ambafciadori uedete fe quefto ui par definare datraditori. Viffe Epime nide anni.clxxxxiii, fecodo icretenfi: fecondo Xenopha nes.cliiii.Coftui fcripfe la edificatione di Argos: & lanar uigatioe di fafone in colcbo Fu elprimo che fabricaffe eté pli degli dii Scripfe del Genefi & del nafcimēto del uino uerfi cinque milia: & in pbilofopbia noue milia cinquece to.Scripfe ancora della lealta di cretba. Fece fare uno mal gnífico templo in athene al nome degli dii. Viffe al tem po di Salamone. Cap.XIII. Brecides philofopbo di firía difcepolo di Pitbaco fcri Pple secondo che narra Labertio della natura degli dii & narrafi di lui molte cofe notabili: fra laltre effendo co ftui una uolta nellito del mare uide una naue laquale anda ua cu una grade traquillita diffe qlla douerfi affogare & in cotinente alla naue in fua pfentia affondo. Dicefi ancora di lui che beendo dellacqua dun pozo diffe cbe ide a tre di doueua effere un gra tremuoto:& cofi fu.Soleua dire a la cedemoni cbe ne loro ne larićto fi debbe bonorare. Anco ra effendo una uolta ifermo & effendo dimadato da Pitha<noinclude><references/></noinclude> kpx0fhz1gr196al0x7kszr7z1odk6n6 3954958 3954932 2026-11-12T09:37:42Z Marcella Medici (BEIC) 22982 /* Trascritta */ 3954958 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Marcella Medici (BEIC)" /></noinclude>{{pt|zate|amazate}} per sacrificare:& cosi passo la pestile[n]tia. Onde in memoria diquesto fu facto uno altare a dio sanza nome:forse uole[n]do intendere quello idio essere quel philosopho. Dicono alcuni costui essere usato pigliar cibo dalle nimphe. Icretensi glisacrificauano come a dio. Fu peritissimo de le cose future: onde predisse molte cose.Riferisce {{AutoreCitato|Teopompo|Theopo[m]po}} nelle chose mirabili di {{AutoreCitato|Epimenide|Epimenide}} che hedificando un te[m]pio in honore delle nimphe fu udita una uoce da cielo : Non alle ni[m]phe ma a Gioue.Gra[n] quantita di danari che gli furo[n] donati lui dono agli atheniesi: cioe alco[m]mune della republica: & poi fece publichare lapace fra gli athenesi & icretensi & poi sitorno in creta. Il re di creta offerendo a questo philosopho gran quantita di danari per inducerlo a fare un tradimento: costui fece chiamare gliambasciadori del Re dipersia insu lhora che lui desinaua: & insu latauola non era altro che uliue: & si gli disse. O ambasciadori uedete se questo ui par desinare datraditori. Visse Epimenide anni.clxxxxiii, seco[n]do icretensi: secondo {{AutoreCitato|Senofane|Xenophanes}}. cliiii.Costui scripse la edificatione di Argos: & lanauigatio[n]e di {{wl|Q176758|Iasone}} in colcho·Fu elprimo che fabricasse ete[m]pli degli dii. Scripse del Genesi & del nascime[n]to del uino uersi cinque milia: & in philosophia noue milia cinquece[n]to.Scripse ancora della lealta di cretha. Fece fare uno magnifico templo in athene al nome degli dii. Visse al tempo di Salamone. {{A destra|Cap.XIII.}} {{AutoreCitato|Ferecide di Siro|{{xx-larger|P}}erecides}} philosopfo di siria discepolo di {{AutoreCitato|Pittaco|Pithaco}} scripse secondo che narra {{AutoreCitato|Diogene Laerzio|Lahertio}} della natura degli dii & narrasi di lui molte cose notabili: fra laltre essendo costui una uolta nellito del mare uide una naue laquale andaua cu[m] una grade tra[n]quillita disse q[ue]lla douersi affogare & in co[n]tinente q[ue]lla naue in sua p[re]sentia affondo. Dicesi ancora di lui che beendo dellacqua dun pozo disse che i[n]de a tre dí doueua essere un gra[n] tremuoto:& cosi fu.Soleua dire a lacedemoni che ne loro ne larie[n]to si debbe honorare. Ancora essendo una uolta i[n]fermo & essendo dima[n]dato da {{AutoreCitato|Pittaco|{{Pt|Pitha}}}}<noinclude><references/></noinclude> 049gnmzegzczzna1m2zr8v9hzwnekil 3954960 3954958 2026-11-12T09:38:01Z Marcella Medici (BEIC) 22982 3954960 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Marcella Medici (BEIC)" /></noinclude>{{pt|zate|amazate}} per sacrificare:& cosi passo la pestile[n]tia. Onde in memoria diquesto fu facto uno altare a dio sanza nome:forse uole[n]do intendere quello idio essere quel philosopho. Dicono alcuni costui essere usato pigliar cibo dalle nimphe. Icretensi glisacrificauano come a dio. Fu peritissimo de le cose future: onde predisse molte cose.Riferisce {{AutoreCitato|Teopompo|Theopo[m]po}} nelle chose mirabili di {{AutoreCitato|Epimenide|Epimenide}} che hedificando un te[m]pio in honore delle nimphe fu udita una uoce da cielo : Non alle ni[m]phe ma a Gioue.Gra[n] quantita di danari che gli furo[n] donati lui dono agli atheniesi: cioe alco[m]mune della republica: & poi fece publichare lapace fra gli athenesi & icretensi & poi sitorno in creta. Il re di creta offerendo a questo philosopho gran quantita di danari per inducerlo a fare un tradimento: costui fece chiamare gliambasciadori del Re dipersia insu lhora che lui desinaua: & insu latauola non era altro che uliue: & si gli disse. O ambasciadori uedete se questo ui par desinare datraditori. Visse Epimenide anni.clxxxxiii, seco[n]do icretensi: secondo {{AutoreCitato|Senofane|Xenophanes}}. cliiii.Costui scripse la edificatione di Argos: & lanauigatio[n]e di {{wl|Q176758|Iasone}} in colcho·Fu elprimo che fabricasse ete[m]pli degli dii. Scripse del Genesi & del nascime[n]to del uino uersi cinque milia: & in philosophia noue milia cinquece[n]to.Scripse ancora della lealta di cretha. Fece fare uno magnifico templo in athene al nome degli dii. Visse al tempo di Salamone. {{A destra|Cap.XIII.}} {{AutoreCitato|Ferecide di Siro|{{xx-larger|P}}erecides}} philosopfo di siria discepolo di {{AutoreCitato|Pittaco|Pithaco}} scripse secondo che narra {{AutoreCitato|Diogene Laerzio|Lahertio}} della natura degli dii & narrasi di lui molte cose notabili: fra laltre essendo costui una uolta nellito del mare uide una naue laquale andaua cu[m] una grade tra[n]quillita disse q[ue]lla douersi affogare & in co[n]tinente q[ue]lla naue in sua p[re]sentia affondo. Dicesi ancora di lui che beendo dellacqua dun pozo disse che i[n]de a tre dí doueua essere un gra[n] tremuoto:& cosi fu.Soleua dire a lacedemoni che ne loro ne larie[n]to si debbe honorare. Ancora essendo una uolta i[n]fermo & essendo dima[n]dato da {{AutoreCitato|Pitagora|{{Pt|Pitha}}}}<noinclude><references/></noinclude> b6j9yvldi2n73uf6vronx358p8aujhw 3955049 3954960 2026-11-12T10:50:51Z Spinoziano (BEIC) 60217 /* Riletta */ 3955049 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Spinoziano (BEIC)" /></noinclude>{{pt|zate|amazate}} per sacrificare: & cosi passo la pestile[n]tia. Onde in memoria diquesto fu facto uno altare a dio sanza nome: forse uole[n]do intendere quello idio essere quel philosopho. Dicono alcuni costui essere usato pigliar cibo dalle nimphe. Icretensi glisacrificauano come a dio. Fu peritissimo de le cose future: onde predisse molte cose. Riferisce {{AutoreCitato|Teopompo|Theopo[m]po}} nelle chose mirabili di {{AutoreCitato|Epimenide|Epimenide}} che hedificando un te[m]pio in honore delle nimphe fu udita una uoce da cielo: Non alle ni[m]phe ma a Gioue. Gra[n] quantita di danari che gli furo[n] donati lui dono agli atheniesi: cioe alco[m]mune della republica: & poi fece publichare lapace fra gli athenesi & icretensi & poi sitorno in creta. Il re di creta offerendo a questo philosopho gran quantita di danari per inducerlo a fare un tradimento: costui fece chiamare gliambasciadori del Re dipersia insu lhora che lui desinaua: & insu latauola non era altro che uliue: & si gli disse. O ambasciadori uedete se questo ui par desinare datraditori. Visse Epimenide anni. clxxxxiii. seco[n]do icretensi: secondo {{AutoreCitato|Senofane|Xenophanes}}. cliiii. Costui scripse la edificatione di Argos: & lanauigatio[n]e di {{wl|Q176758|Iasone}} in colcho · Fu elprimo che fabricasse ete[m]pli degli dii. Scripse del Genesi & del nascime[n]to del uino uersi cinque milia: & in philosophia noue milia cinquece[n]to. Scripse ancora della lealta di cretha. Fece fare uno magnifico templo in athene al nome degli dii. Visse al tempo di {{wl|Q37085|Salamone}}.{{spazi|6}}Cap. XIII. {{no rientro}}{{AutoreCitato|Ferecide di Siro|{{xx-larger|P}}erecides}} philosopfo di siria discepolo di {{AutoreCitato|Pittaco|Pithaco}} scripse secondo che narra {{AutoreCitato|Diogene Laerzio|Lahertio}} della natura degli dii & narrasi di lui molte cose notabili: fra laltre essendo costui una uolta nellito del mare uide una naue laquale andaua cu[m] una grade tra[n]quillita disse q[ue]lla douersi affogare & in co[n]tinente q[ue]lla naue in sua p[re]sentia affondo. Dicesi ancora di lui che beendo dellacqua dun pozo disse che i[n]de a tre di doueua essere un gra[n] tremuoto: & cosi fu. Soleua dire a lacedemoni che ne loro ne larie[n]to si debbe honorare. Ancora essendo una uolta i[n]fermo & essendo dima[n]dato da {{AutoreCitato|Pitagora|{{Pt|Pitha}}}}<noinclude><references/></noinclude> hovvocmilboo8l61zyj9lfblhxqtvjk 3955052 3955049 2026-11-12T10:53:20Z Spinoziano (BEIC) 60217 3955052 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Spinoziano (BEIC)" /></noinclude>{{pt|zate|amazate}} per sacrificare: & cosi passo la pestile[n]tia. Onde in memoria diquesto fu facto uno altare a dio sanza nome: forse uole[n]do intendere quello idio essere quel philosopho. Dicono alcuni costui essere usato pigliar cibo dalle nimphe. Icretensi glisacrificauano come a dio. Fu peritissimo de le cose future: onde predisse molte cose. Riferisce {{AutoreCitato|Teopompo|Theopo[m]po}} nelle chose mirabili di {{AutoreCitato|Epimenide|Epimenide}} che hedificando un te[m]pio in honore delle nimphe fu udita una uoce da cielo: Non alle ni[m]phe ma a Gioue. Gra[n] quantita di danari che gli furo[n] donati lui dono agli atheniesi: cioe alco[m]mune della republica: & poi fece publichare lapace fra gli athenesi & icretensi & poi sitorno in creta. Il re di creta offerendo a questo philosopho gran quantita di danari per inducerlo a fare un tradimento: costui fece chiamare gliambasciadori del Re dipersia insu lhora che lui desinaua: & insu latauola non era altro che uliue: & si gli disse. O ambasciadori uedete se questo ui par desinare datraditori. Visse Epimenide anni. clxxxxiii. seco[n]do icretensi: secondo {{AutoreCitato|Senofane|Xenophanes}}. cliiii. Costui scripse la edificatione di Argos: & lanauigatio[n]e di {{wl|Q176758|Iasone}} in colcho · Fu elprimo che fabricasse ete[m]pli degli dii. Scripse del Genesi & del nascime[n]to del uino uersi cinque milia: & in philosophia noue milia cinquece[n]to. Scripse ancora della lealta di cretha. Fece fare uno magnifico templo in athene al nome degli dii. Visse al tempo di {{wl|Q37085|Salamone}}.{{spazi|6}}Cap. XIII. {{no rientro}}{{AutoreCitato|Ferecide di Siro|{{xx-larger|P}}erecides}} philosopfo di siria discepolo di {{AutoreCitato|Pittaco|Pithaco}} scripse secondo che narra {{AutoreCitato|Diogene Laerzio|Lahertio}} della natura degli dii & narrasi di lui molte cose notabili: fra laltre essendo costui una uolta nellito del mare uide una naue laquale andaua cu[m] una grade tra[n]quillita disse q[ue]lla douersi affogare & in co[n]tinente q[ue]lla naue in sua p[re]sentia affondo. Dicesi ancora di lui che beendo dellacqua dun pozo disse che i[n]de a tre di doueua essere un gra[n] tremuoto: & cosi fu. Soleua dire a lacedemoni che ne loro ne larie[n]to si debbe honorare. Ancora essendo una uolta i[n]fermo & essendo dima[n]dato da {{Pt|{{AutoreCitato|Pitagora|Pitha}}}}<noinclude><references/></noinclude> i3bx5rz25sh39j1rfj3uyjoawuv61bb 108 1039142 3954934 2026-11-12T09:09:52Z Marcella Medici (BEIC) 22982 /* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: gora come lui ftaua effendo gia confumato puechieza & p grade infirmita no gli fe altra rifpofta fe no cbe glinoftro ildito & diffe alcorpo pare. Dice ancora lidoro nelle tbi mologie che anticamte fi daua piu opa al uerfo che alla p fa ma ilprimo che ufaffe ofone inpfa fu Ferecide & da lui uenono poi tutte le eloquentie. Fu maeftro di Pitbagora. Viffe al tipo di Tbales:alql molte epiftole fcripfe & Tha les a lui:& andand... 3954934 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Marcella Medici (BEIC)" /></noinclude>gora come lui ftaua effendo gia confumato puechieza & p grade infirmita no gli fe altra rifpofta fe no cbe glinoftro ildito & diffe alcorpo pare. Dice ancora lidoro nelle tbi mologie che anticamte fi daua piu opa al uerfo che alla p fa ma ilprimo che ufaffe ofone inpfa fu Ferecide & da lui uenono poi tutte le eloquentie. Fu maeftro di Pitbagora. Viffe al tipo di Tbales:alql molte epiftole fcripfe & Tha les a lui:& andando nellifola di delpbo figitto femedefi mo delmote corcito. Alcuni altri dicono che mori dipido cbi. Scripfe del príncípio di tutte lecofe. Cap.XIIII. Omero pho & poeta di afia uiffe in grecia al tépo che Saul era re difrael. Dice fi di Homero nel primo libro del policreto che effendo ppofto una qftione da certi pe/ fcatori no fi potedo p lui foluere puergogna di fe fteffo fi mori:lagftioe fu qfta che andado un di Homero a folazo plariua del mare tucto péfofo certi pefcatori uededolo co minciorno a ridere: lui gli dimado pcbe rideffino: ipefca tori rifpofeno in qfto modo cioe:qllo che noi babiamo p fo no babiamo:& qllo che no babiamo pfo babiamo: inté dédo loro de pidocbi ch baueuano adoffo:& qlli che baue cano pfi baucano gia amazati & no glbaueano:& qgli che no baueuano pfi fe glbaueano adoffo:ma Homero fi pen faua fopra de pefci: & pefaua come qfto fi poteffe fare: & dicefi pqfta grade amaritudine fi mori. Viffe ani.céto e octo. Di Homero dicono gli ftoriograpbi che lui di uirtu & di eta no folamte de poeti ma etiádio de phi merito ef fere chiamato principe: pcbe fu inaci aglialtri de qli fa me moría. Et cbe lui diffe piu chiaramte:& piu ornatamte ex plico. Scripfe de la deftructione di troia in uerfi beroici lí bri. xiiii,& chiamo qlla opa illiade. Fece acor unaltra opa & chiamolla odixea. Impoche parla degli errori di Vlixe Viffe al tempo di Saul re di giudea. Cap.XV. Igurgo philofopbo re de lacedemonia cipta in grecía Di coftuniarra Trogo Pompeio & Giuftino nel gnto libro che effendo príncipe dilacedemonia riftitui la figno Bi<noinclude><references/></noinclude> idkecqlrkloofnng87qka0ntuooz73w 3954995 3954934 2026-11-12T10:07:05Z Marcella Medici (BEIC) 22982 3954995 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Marcella Medici (BEIC)" /></noinclude>{{AutoreCitato|Pitagora|{{pt|gora|Pithagora}}}} come lui staua essendo gia consumato p[er] uechieza & p[er] gra[n]de infirmita no[n] gli fe altra risposta se no[n] che glimostro ildito & disse alcorpo pare. Dice ancora {{AutoreCitato|Isidoro di Siviglia|Isidoro}} nelle thimologie che anticam[en]te si daua piu op[er]a al uerso che alla p[ro]sa ma ilprimo che usasse or[ati]one in p[ro]sa fu {{AutoreCitato|Ferecide di Siro|Ferecide}} & da lui uenono poi tutte le eloquentie. Fu maestro di Pithagora. Visse al te[m]po di {{AutoreCitato|Talete|Thales}}:alq[ua]l molte epistole scripse & Thales a lui:& andando nellisola di delpho sigitto semedesimo delmo[n]te corciro. Alcuni altri dicono che mori dipidochi. Scripfe del principio di tutte lecose. {{A destra|Cap.XIIII.}} {{AutoreCitato|Omero|Omero}} p[ilosop]ho & poeta di asia uisse in grecia al te[m]po che {{wl|Q28730|Saul}} era re disrael. Dicesi di Homero nel primo libro del policreto che essendo p[ro]posto una q[ue]stione da certi pescatori no[n] si pote[n]do p[er] lui soluere p[er] uergogna di se stesso si mori:laq[ue]stio[n]e fu q[ue]sta che anda[n]do un di Homero a solazo p[er] lariua del mare tucto pe[n]soso certi pescatori uededolo cominciorno a ridere: lui gli dima[n]do p[er]che ridessino: ipescatori risposeno in q[ue]sto modo cioe:q[ue]llo che noi habiamo p[er]so no[n] habiamo:& q[ue]llo che no[n] habiamo p[er]so habiamo: inte[n]de[n]do loro de pidochi ch[e] haueuano adosso:& qlli che haueuano p[er]si haueano gia amazati & no[n] glhaueano:& q[ue]gli che no[n] haueuano p[er]si se glhaueano adosso:ma Homero si pensaua sopra de pesci: & pe[n]saua come q[ue]sto si potesse fare: & dicesi p[er] q[ue]sta grade amaritudine si morí. Visse an[n]i.ce[n]to e octo. Di Homero dicono gli storiographi che lui di uirtu & di eta no[n] solam[en]te de poeti ma etia[n]dio de p[hilosop]hi merito essere chiamato principe: p[er]cbe fu ina[n]ci aglialtri de q[ue]li fa memoria. Et che lui disse piu chiaram[en]te:& piu ornatam[en]te explico. Scripse de la destructione di troia in uersi heroici libri. xiiii.& chiamo q[ue]lla op[er]a illiade. Fece a[n]cor unaltra op[er]a & chiamolla odixea. Imp[er]oche parla degli errori di Vlixe Visse al tempo di {{wl|Q28730|Saul}} re di giudea. {{A destra|Cap.XV.}} {{AutoreCitato|Licurgo|{{xx-larger|L}}Igurgo}} philosopho re de lacedemonia cipta in grecia Di costuniarra {{AutoreCitato|Pompeo Trogo|Trogo Pompeio}} & {{AutoreCitato|Marco Giuniano Giustino|Giustino}} nel q[ui]nto libro che essendo principe dilacedemonia ristitui la signo<noinclude>{{PieDiPagina||B i}}</noinclude> 24u3xuxjy3klhrqzoeuwyxk1autbqbw 3954996 3954995 2026-11-12T10:07:24Z Marcella Medici (BEIC) 22982 /* Trascritta */ 3954996 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Marcella Medici (BEIC)" /></noinclude>{{AutoreCitato|Pitagora|{{pt|gora|Pithagora}}}} come lui staua essendo gia consumato p[er] uechieza & p[er] gra[n]de infirmita no[n] gli fe altra risposta se no[n] che glimostro ildito & disse alcorpo pare. Dice ancora {{AutoreCitato|Isidoro di Siviglia|Isidoro}} nelle thimologie che anticam[en]te si daua piu op[er]a al uerso che alla p[ro]sa ma ilprimo che usasse or[ati]one in p[ro]sa fu {{AutoreCitato|Ferecide di Siro|Ferecide}} & da lui uenono poi tutte le eloquentie. Fu maestro di Pithagora. Visse al te[m]po di {{AutoreCitato|Talete|Thales}}:alq[ua]l molte epistole scripse & Thales a lui:& andando nellisola di delpho sigitto semedesimo delmo[n]te corciro. Alcuni altri dicono che mori dipidochi. Scripfe del principio di tutte lecose. {{A destra|Cap.XIIII.}} {{AutoreCitato|Omero|Omero}} p[ilosop]ho & poeta di asia uisse in grecia al te[m]po che {{wl|Q28730|Saul}} era re disrael. Dicesi di Homero nel primo libro del policreto che essendo p[ro]posto una q[ue]stione da certi pescatori no[n] si pote[n]do p[er] lui soluere p[er] uergogna di se stesso si mori:laq[ue]stio[n]e fu q[ue]sta che anda[n]do un di Homero a solazo p[er] lariua del mare tucto pe[n]soso certi pescatori uededolo cominciorno a ridere: lui gli dima[n]do p[er]che ridessino: ipescatori risposeno in q[ue]sto modo cioe:q[ue]llo che noi habiamo p[er]so no[n] habiamo:& q[ue]llo che no[n] habiamo p[er]so habiamo: inte[n]de[n]do loro de pidochi ch[e] haueuano adosso:& qlli che haueuano p[er]si haueano gia amazati & no[n] glhaueano:& q[ue]gli che no[n] haueuano p[er]si se glhaueano adosso:ma Homero si pensaua sopra de pesci: & pe[n]saua come q[ue]sto si potesse fare: & dicesi p[er] q[ue]sta grade amaritudine si morí. Visse an[n]i.ce[n]to e octo. Di Homero dicono gli storiographi che lui di uirtu & di eta no[n] solam[en]te de poeti ma etia[n]dio de p[hilosop]hi merito essere chiamato principe: p[er]cbe fu ina[n]ci aglialtri de q[ue]li fa memoria. Et che lui disse piu chiaram[en]te:& piu ornatam[en]te explico. Scripse de la destructione di troia in uersi heroici libri. xiiii.& chiamo q[ue]lla op[er]a illiade. Fece a[n]cor unaltra op[er]a & chiamolla odixea. Imp[er]oche parla degli errori di Vlixe Visse al tempo di {{wl|Q28730|Saul}} re di giudea. {{A destra|Cap.XV.}} {{AutoreCitato|Licurgo|{{xx-larger|L}}Igurgo}} philosopho re de lacedemonia cipta in grecia Di costuniarra {{AutoreCitato|Pompeo Trogo|Trogo Pompeio}} & {{AutoreCitato|Marco Giuniano Giustino|Giustino}} nel q[ui]nto libro che essendo principe dilacedemonia ristitui la {{Pt|signo}}<noinclude>{{PieDiPagina||B i}}</noinclude> fapiwrvqta8z0j9wmrqs3qtpo2omme0 3955066 3954996 2026-11-12T11:00:36Z Spinoziano (BEIC) 60217 /* Riletta */ 3955066 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Spinoziano (BEIC)" /></noinclude>{{AutoreCitato|Pitagora|{{pt|gora|Pithagora}}}} come lui staua essendo gia consumato p[er] uechieza & p[er] gra[n]de infirmita no[n] gli fe altra risposta se no[n] che glimostro ildito & disse alcorpo pare. Dice ancora {{AutoreCitato|Isidoro di Siviglia|Isidoro}} nelle thimologie che anticam[en]te si daua piu op[er]a al uerso che alla p[ro]sa ma ilprimo che usasse or[ati]one in p[ro]sa fu {{AutoreCitato|Ferecide di Siro|Ferecide}} & da lui uenono poi tutte le eloquentie. Fu maestro di Pithagora. Visse al te[m]po di {{AutoreCitato|Talete|Thales}}: alq[ua]l molte epistole scripse & Thales a lui: & andando nellisola di delpho sigitto semedesimo delmo[n]te corciro. Alcuni altri dicono che mori dipidochi. Scripse del principio di tutte lecose.{{spazi|6}}Cap. XIIII. {{AutoreCitato|Omero|Omero}} p[ilosop]ho & poeta di asia uisse in grecia al te[m]po che {{wl|Q28730|Saul}} era re disrael. Dicesi di Homero nel primo libro del policreto che essendo p[ro]posto una q[ue]stione da certi pescatori no[n] si pote[n]do p[er] lui soluere p[er] uergogna di se stesso si mori: laq[ue]stio[n]e fu q[ue]sta che anda[n]do un di Homero a solazo p[er] lariua del mare tucto pe[n]soso certi pescatori uededolo cominciorno a ridere: lui gli dima[n]do p[er]che ridessino: ipescatori risposeno in q[ue]sto modo cioe:q[ue]llo che noi habiamo p[er]so no[n] habiamo: & q[ue]llo che no[n] habiamo p[er]so habiamo: inte[n]de[n]do loro de pidochi ch[e] haueuano adosso: & qlli che haueuano p[er]si haueano gia amazati & no[n] glhaueano: & q[ue]gli che no[n] haueuano p[er]si se glhaueano adosso: ma Homero si pensaua sopra de pesci: & pe[n]saua come q[ue]sto si potesse fare: & dicesi p[er] q[ue]sta grade amaritudine si mori. Visse an[n]i. ce[n]to e octo. Di Homero dicono gli storiographi che lui di uirtu & di eta no[n] solam[en]te de poeti ma etia[n]dio de p[hilosop]hi merito essere chiamato principe: p[er]cbe fu ina[n]ci aglialtri de q[ue]li fa memoria. Et che lui disse piu chiaram[en]te: & piu ornatam[en]te explico. Scripse de la destructione di troia in uersi heroici libri. xiiii. & chiamo q[ue]lla op[er]a illiade. Fece a[n]cor unaltra op[er]a & chiamolla odixea. Imp[er]oche parla degli errori di Vlixe Visse al tempo di {{wl|Q28730|Saul}} re di giudea{{spazi|6}}Cap. XV. {{no rientro}}{{AutoreCitato|Licurgo|{{xx-larger|L}}Igurgo}} philosopho re de lacedemonia cipta in grecia Di costuniarra {{AutoreCitato|Pompeo Trogo|Trogo Pompeio}} & {{AutoreCitato|Marco Giuniano Giustino|Giustino}} nel q[ui]nto libro che essendo principe dilacedemonia ristitui la {{Pt|signo}}<noinclude>{{PieDiPagina||B i}}</noinclude> rlmqf9gbmi74kjkntm18qqdpo8oqdi1 108 1039143 3954935 2026-11-12T09:10:43Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954935 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||405}}</noinclude>{{Ct|f=130%|L=0.2em|INDICE.}} {{Rule|4em}} {{Ct|f=110%|v=1|TRATTATELLI ESTETICI.}} {{Sc|Parte Seconda. — Estetica Particolare.}} {{Vi|titolo=I. Il gesto|pagina=pag. I}} {{Vi|titolo=II. Indovinelli, sciarade, anagrammi, polisensi, acrostici, freddure, ec.|pagina=10}} {{Vi|titolo=III. Varia significazione delle parole|pagina=18}} {{Vi|titolo=IV. Le parodie|pagina=24}} {{Vi|titolo=V. Le allegorie|pagina=31}} {{Vi|titolo=VI. 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Il merito e le circostanze|pagina=116}} {{Vi|titolo=II. L’arte e l’artista|pagina=125}} {{Vi|titolo=III. Ragguaglio delle menzogne degli scrittori|pagina=130}} {{Vi|titolo=IV. Di alcune accuse date agl’ingegni creatori|pagina=138}} {{Vi|titolo=V. Gli anonimi|pagina=142}} {{Vi|titolo=VI. Dei giudizii di alcuni uomini illustri intorno sè stessi|pagina=148}} {{Vi|titolo=VII. I Titani|pagina=155}} {{Vi|titolo=VIII. L’uomo e il letterato|pagina=169}} {{Vi|titolo=IX. Ingenuità involontaria|pagina=173}} {{Vi|titolo=X. Gli uomini così detti ''di tavolino'' e i ''magazzini di cose''|pagina=178}} {{Vi|titolo=XI. Menti che insaccano e menti che stivano, e ciò che ne segue|pagina=183}} {{Vi|titolo=XII. I posteri e i contemporanei|pagina=188}} {{Vi|titolo=XIII. Vantaggi inavvertiti della censura|pagina=193}} {{Vi|titolo=XIV. 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Diuife la adminiftra tione della republica i quefta forma creo certi re fopra ifa ati dellarme:& magiftrati p far giuftitia: & fenatori p co feruare lelege:& lepotefta alpopolo dipoter crear tutte q fte cofe Ancora diuife poffeffio nitra eciptadini equalm te:accioche lã... 3954937 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Marcella Medici (BEIC)" /></noinclude>096 ría a uno fno figliuolo chiamato Carillo:il quale fu no to dapoi lafua morte. Coftui fece molte lege : ma dicia fcuna fece la experientia afe fteffo. Diuife la adminiftra tione della republica i quefta forma creo certi re fopra ifa ati dellarme:& magiftrati p far giuftitia: & fenatori p co feruare lelege:& lepotefta alpopolo dipoter crear tutte q fte cofe Ancora diuife poffeffio nitra eciptadini equalm te:accioche lão no fuffe piu riccbo cbe unaltro : & coma do cb fe luo uoleffe iuitar laltro lo inuitaffe publicaméte prefětía dogni pfona Volle acora cb tuti egiouai non poteffino ufaŕ tucto lano altro cb ua uefta & di no magi are cibi troppo dillicati. Vole cb ogni cofa no ficoperafi adanari: ma co altre cofe faccedo baratto: Efäciugli faceua nutrire in uilla & lauorar laterra: faceua cb dormědo non teneffino nulla foto:ne magiaffino mineftre: ne pma tor naffino alla cipta cbe no fuffin buomi facti: Volle ácora che ledone fimaritallino fáza dota:& che iucchi fuffino" bonorati piu cb ipadri. Et acciocbe lefue legge fi doueffi no fépre obferuare fece giurare iciptadini di mai non mu tare ifuoi ordinanti infino atato che lui tornaffe. Albora finfe uolere andare alloratorio di Apollo p fapere dallui fe fidoueua leuare o agingnere alcña cofa aqfte legge : & partitofi ando in cretba faza adare alloratorio predecto.& quiui volontariamente ftette tacto il tempo della fua ui ta cófinato: & morendo comando cb lefua offa fuffino gi tate in mare : accio che paduentura no fuffino portate in lacedemonía: acío cbe i lacedemõi nõ trouaffino fcuf di rompi le legge co dire coftuí e tornato o le fua offa p lui & fecondo il giuramento non fiamo obligati alla obferua tía di fue lege. Vifle altempo di Helifeo propbeta. Cap. XVI. Naximenes philofopho mulefio difcepolo danafima dro & maeftro di Parmenide & di Anaxagora. Coftui tro do laragione dimolte cofe: ne credeua ne negaua gli dei & diceua laría no effere facta dagli dei ma laria bauer facti<noinclude><references/></noinclude> pvomcgw83m7lyl7j196l1mk02z47n7u 3955006 3954937 2026-11-12T10:24:05Z Marcella Medici (BEIC) 22982 /* Trascritta */ 3955006 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Marcella Medici (BEIC)" /></noinclude>{{pt|ria|signoria}} a uno sno figliuolo chiamato {{wl|Q176022|Carillo}}:il quale fu noto dapoi lasua morte. Costui fece molte lege : ma diciascuna fece la experientia ase stesso. Diuise la administratione della republica i[n] questa forma creo certi re sopra ifacti dellarme:& magistrati p[er] far giustitia: & senatori p[er] coèn]seruare lelege:& lepotesta alpopolo dipoter crear[e] tutte q[ue]ste cose· Ancora diuise possessioni tra eciptadini equalm[en]te:accioche lu[n]o no[n] fusse piu riccho che unaltro : & coma[n]do ch se lu[n]o uolesse i[n]uitar laltro lo inuitasse publicame[n]te i[n] prese[n]tia dogni p[er]sona Volle a[n]cora ch[e] tuti egioua[n]i non potessino usar[e] tucto lano altro ch[e] u[n]a uesta & di no[n] ma[n]giare cibi troppo dillicati. Vole ch[e] ogni cosa no[n] sico[m]perasi adanari: ma co[n] altre cose facce[n]do baratto: Efa[n]ciugli faceua nutrire in uilla & lauorar laterra: faceua ch[e] dorme[n]do non tenessino nulla soto:ne ma[n]giassino minestre: ne p[ri]ma tornassino alla cipta che no[n] fussin huomi[ni] facti: Volle a[n]cora che ledon[n]e simaritassino sa[n]za dota:& che iuechi fussino honorati piu ch[e] ipadri. Et accioche lesue legge si douessino se[m]pre obseruare fece giurare iciptadini di mai non mutare isuoi ordinam[en]ti insino ata[n]to che lui tornasse. Alhora finse uolere andare alloratorio di Apollo p[er] sapere dallui se sidoueua leuare o agiugnere alcu[n]a cosa aq[ue]ste legge : & partitosi ando in cretha sa[n]za a[n]dare alloratorio predecto.& quiui volontariamente stette tucto il tempo della sua uita co[n]finato: & morendo comando ch[e] lesua ossa fussino gitate in mare : accio che p[er] aduentura no[n] fussino portate in lacedemonia: acio che i lacedemo[n]i no[n] trouassino scusa di rompir le legge co[n] dire costui e tornato o le sua ossa p[er] lui & secondo il giuramento non siamo obligati alla obseruatia di sue lege. Visse altempo di Heliseo propheta. {{Ct|Cap. XVI.}} {{AutoreCitato|Anassimene di Mileto|{{xx-larger|A}}Naximenes}} philosopho milesio discepolo d{{AutoreCitato|Anassimandro|anasima[n]dro}} & maestro di {{AutoreCitato|Parmenide|Parmenide}} & di {{AutoreCitato|Anassagora|Anaxagora}}. Costui trouo laragione dimolte cose: ne credeua ne negaua gli dei & diceua laria no[n] essere facta dagli dei ma laria hauer facti<noinclude><references/></noinclude> gswi8scfaug2bxllzj77cmr3fpvjtib 3955074 3955006 2026-11-12T11:09:34Z Spinoziano (BEIC) 60217 /* Riletta */ 3955074 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Spinoziano (BEIC)" /></noinclude>{{pt|ria|signoria}} a uno sno figliuolo chiamato {{wl|Q176022|Carillo}}: il quale fu noto dapoi lasua morte. Costui fece molte lege: ma diciascuna fece la experientia ase stesso. Diuise la administratione della republica i[n] questa forma creo certi re sopra ifacti dellarme: & magistrati p[er] far giustitia: & senatori p[er] coèn]seruare lelege: & lepotesta alpopolo dipoter crear[e] tutte q[ue]ste cose· Ancora diuise possessioni tra eciptadini equalm[en]te: accioche lu[n]o no[n] fusse piu riccho che unaltro: & coma[n]do ch se lu[n]o uolesse i[n]uitar laltro lo inuitasse publicame[n]te i[n] prese[n]tia dogni p[er]sona Volle a[n]cora ch[e] tuti egioua[n]i non potessino usar[e] tucto lano altro ch[e] u[n]a uesta & di no[n] ma[n]giare cibi troppo dillicati. Vole ch[e] ogni cosa no[n] sico[m]perasi adanari: ma co[n] altre cose facce[n]do baratto: Efa[n]ciugli faceua nutrire in uilla & lauorar laterra: faceua ch[e] dorme[n]do non tenessino nulla soto: ne ma[n]giassino minestre: ne p[ri]ma tornassino alla cipta che no[n] fussin huomi[ni] facti: Volle a[n]cora che ledon[n]e simaritassino sa[n]za dota: & che iuechi fussino honorati piu ch[e] ipadri. Et accioche lesue legge si douessino se[m]pre obseruare fece giurare iciptadini di mai non mutare isuoi ordinam[en]ti insino ata[n]to che lui tornasse. Alhora finse uolere andare alloratorio di Apollo p[er] sapere dallui se sidoueua leuare o agiugnere alcu[n]a cosa aq[ue]ste legge: & partitosi ando in cretha sa[n]za a[n]dare alloratorio predecto. & quiui volontariamente stette tucto il tempo della sua uita co[n]finato: & morendo comando ch[e] lesua ossa fussino gitate in mare: accio che p[er] aduentura no[n] fussino portate in lacedemonia: acio che i lacedemo[n]i no[n] trouassino scusa di rompir le legge co[n] dire costui e tornato o le sua ossa p[er] lui & secondo il giuramento non siamo obligati alla obseruatia di sue lege. Visse altempo di {{wl|Q206238|Heliseo}} propheta. {{a destra|Cap. XVI.|margine=4em}} {{no rientro}}{{AutoreCitato|Anassimene di Mileto|{{xx-larger|A}}Naximenes}} philosopho milesio discepolo d{{AutoreCitato|Anassimandro|anasima[n]dro}} & maestro di {{AutoreCitato|Parmenide|Parmenide}} & di {{AutoreCitato|Anassagora|Anaxagora}}. Costui trouo laragione dimolte cose: ne credeua ne negaua gli dei & diceua laria no[n] essere facta dagli dei ma laria hauer facti<noinclude><references/></noinclude> dbf7vqc4rvbikyi4t11ic6ak7cz8g74 108 1039146 3954938 2026-11-12T09:15:37Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954938 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||407}}</noinclude> {{Sc|Il Clotaldo.}} {{Vi|titolo=Canto I|pagina=pag. 265}} {{Vi|titolo=Canto II|pagina=280}} {{Vi|titolo=Canto III|pagina=293}} {{Sc|Poesie Varie.}} {{Vi|titolo=L’omicida (novella)|pagina=309}} {{Vi|titolo=Per nozze|pagina=325}} {{Vi|titolo=Il conforto|pagina=334}} {{Vi|titolo=Il Libano|pagina=339}} {{Vi|titolo=Agar (idillio)|pagina=346}} {{Vi|titolo=Abigaille (idillio)|pagina=356}} {{Vi|titolo=Le stagioni cristiane (idillio)|pagina=363}} {{Vi|titolo=Il condottiero fiammingo (racconto)|pagina=369}} {{Sc|Traduzioni Poetiche.}} {{Vi|titolo=Dargo (canto ossianesco)|pagina=379}} {{Vi|titolo=Da Orazio|pagina=394}} {{Vi|titolo=Da Ovidio|pagina=397}} {{Vi|titolo=Da Fedro|pagina=402}}<noinclude><references/></noinclude> b9se5z3eejoi98yfczria5vws3j4qkx 108 1039147 3954941 2026-11-12T09:16:51Z Marcella Medici (BEIC) 22982 /* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 6 ei ti glidei. Diceua Valerio che fapedo Alexandro ch! Anaxi menes doucna uenire dallui: egli giuro fa e loppofito di allo che adımadaffe: laqual cofa conofcédo Anaximenes domado che Alexãdro doueffe diffare lacipta dilampfaco & cofi alexandro p fare loppofito della fua domada lacon feruo. Et in quel modo fu liberata quella cipta. Coftui fa altempo di Ciro re di perfia: & no poco doppo che fuffe diffacto Dario da Alexad... 3954941 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Marcella Medici (BEIC)" /></noinclude>6 ei ti glidei. Diceua Valerio che fapedo Alexandro ch! Anaxi menes doucna uenire dallui: egli giuro fa e loppofito di allo che adımadaffe: laqual cofa conofcédo Anaximenes domado che Alexãdro doueffe diffare lacipta dilampfaco & cofi alexandro p fare loppofito della fua domada lacon feruo. Et in quel modo fu liberata quella cipta. Coftui fa altempo di Ciro re di perfia: & no poco doppo che fuffe diffacto Dario da Alexadro Cap.XVII. Itbag ora pbilofopbo dellifola di famo fu figliolo di mercatante fecondo che referifce Laertio & Giuftio padre del quale fichiamaua Matuto o uero Marmacho: & perla uolonta grande del fapere: prima algreco ftudio dette opera: & dipoi per imparare aftrologia in babilonia fenando: & quiui nalétiffimo diuenne Dipuoi in cretba & in lacedemoia per conofcere le legi firorno. Dipoi ric la cipta di Geronía ne uene: laquale era babitata da gen te luxuriofiffima: & quella con grandiffima bonefta ridu cendola ordino che ledonne doueffino laffare liloro orna menti:& altempio di Giunone raprefentargli. Coftui tio uo lamufica alfuon de martelli: & perlle corde degli iftru menti che fonauano. Da quefto niedefimo Pitbagora ilde gno nome dipbilofopbia fu chiamato : percbe effendo prí ma ipbilofopbi decti fapienti:& Pitbagora effendo dima dato che intendeua difare: Rifpofe effere pbilofopbo cia de ftudiofo & amatore della fcientia & fapientia. & non uo le dire lui effere fapiente: percbe farebbe ftato fegno da rogautía. Naria ancora Tullio nelle tufculane che uenen do Pitbagora denanzi alre Leontio ornatamente dinanzi allui parlo: diche Leontio marauigliatofi ditanta eloque tía: domandando in cbe arte lui diffe opera: alquale Pi tbagora rifpofe non fapere arte neffuna ma che lui era pbí lofopbo: &'albora Leontio marauigliatofi dela rifpofta lo dimando che fuffino quefti pbilofopbi & incbe fulfino dí ferenti daglialtri Rifpofe pitbagora che la uita de gli buomini efimile alla congregatione deglbuomini ch fira Bii<noinclude><references/></noinclude> 7cq5qb2jwhkghdzlx1uhaha8mi46bk7 3955076 3954941 2026-11-12T11:14:31Z Marcella Medici (BEIC) 22982 /* Trascritta */ 3955076 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Marcella Medici (BEIC)" /></noinclude>glidei. Diceua {{AutoreCitato|Valerio Massimo|Valerio}} che sape[n]do Alexandro ch[e] {{AutoreCitato|Anassimene|Anaximenes}} doucna uenire dallui: egli giuro fa e lopposito di q[ue]llo che adima[n]dasse: laqual cosa conosce[n]do Anaximenes doma[n]do che Alexa[n]dro douesse disfare lacipta dilampsaco & cosi alexandro p[er] fare lopposito della fua doma[n]da laconseruo. Et in quel modo fu liberata quella cipta. Costui fu altempo di {{wl|Q295225|Ciro re di persia}}: & no[n] poco doppo che fusse disfacto Dario da Alexa[n]dro {{A destra|Cap.XVII.}} {{AutoreCitato|Pitagora|{{xx-larger|P}}Ithagora}} philosopho dellisola di samo fu figliolo di mercatante secondo che referisce {{AutoreCitato|Diogene Laerzio|Laertio}} & {{AutoreCitato|Marco Giuniano Giustino|Giusti[n]o}} padre del quale sichiamaua Matuto ouero Marmacho: & perla uolonta grande del sapere: prima algreco studio dette opera: & dipoi per imparare astrologia in babilonia senando: & quiui nale[n]tiffimo diuenne Dipuoi in cretha & in lacedemoia per conoscere le legi sitorno. Dipoi nela cipta di Geronia ne uen[n]e: laquale era habitata da gente luxuriosissima: & quella con grandissima honesta riducendola ordino che ledonne douessino lassare liloro ornamenti:& altempio di Giunone rapresentargli. Costui trouo lamusica alsuon de martelli: & perlle corde degli istrumenti che sonauano. Da questo medesimo Pithagora ildegno nome diphilosophia fu chiamato : percbe essendo prima iphilosophi decti sapienti:& Pithagora essendo dima[n]dato che intendeua difare: Rispose essere philosopho cioe studioso & amatore della scientia & sapientia. & non uole dire lui essere sapiente: perche sarebbe stato segno da rogautia. Narra ancora {{AutoreCitato|Marco Tullio Cicerone|Tullio}} nelle tusculane che uenendo Pithagora denanzi alre Leontio ornatamente dinanzi allui parlo: diche Leontio marauigliatosi ditanta eloque[n]tia: domandando in che arte lui disse opera: alquale Pithagora rispose non sapere arte nessuna ma che lui era philosopho: & alhora Leontio marauigliatosi dela risposta lo dimando che fussino questi philosophi & inche fussino diferenti daglialtri Rispose pithagora che la uita de gli huomini esimile alla congregatione deglhuomini ch[e] sira<noinclude>{{PieDiPagina||B ii}}</noinclude> dgnult3yd37rs8dwynn5hr9fibad04l 108 1039148 3954949 2026-11-12T09:29:49Z Candalua 1675 /* Trascritta */ Aggiunto template FI tramite il gadget CropTool 3954949 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||''{{smaller|ANGELO}}''}}</noinclude> {{FI |file = Pusckin - Boris Godunov e altri racconti, Torino, UTET, 1937 (page 175 crop).jpg |width = 100% |caption = }} {{Ct|t=1|v=1|NOTIZIA}} Il fatto, narrato in questo racconto, è basato sulla verità. I particolari dell’intreccio sono ricavati dai giornali del tempo. I curiosi possono interrogare per notizie chi l’ha composto: B. I. Berkh. {{Ct|t=2|v=1|INTRODUZIONE}} Sulla sponda bagnata dalle onde solitarie stava ''Egli'', immerso in alti pensieri e guardava lontano. Davanti a lui scorreva il largo fiume: una povera barca vi navigava sola. Sulle sponde fangose, coperte di muschio, nereggiavano qua e là le abitazioni di miserabili Finlandesi, e la foresta stormiva intorno, impenetrabile ai raggi del sole, nascosto nella nebbia. Ed Egli pensava: «Di qua noi minacceremo lo Svedese, qui fonderemo una città, a dispetto dell’orgoglioso vicino: qui la natura c’impone di mettere una finestra per guardare l’Europa<ref>Algarotti aveva detto in qualche luogo: «Pietroburgo è la finestra dalla quale la Russia guarda l’Europa».</ref>, e stabilire un fermo piede sul mare: qui, a traverso le nuove onde, tutte le bandiere verranno a visitarci e festeggeremo nello spazio».<noinclude>{{PieDiPagina||175|}}</noinclude> q2sgwjhnmlowblezt04v2so7viae87x 3954950 3954949 2026-11-12T09:29:57Z Candalua 1675 3954950 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" /></noinclude> {{FI |file = Pusckin - Boris Godunov e altri racconti, Torino, UTET, 1937 (page 175 crop).jpg |width = 100% |caption = }} {{Ct|t=1|v=1|NOTIZIA}} Il fatto, narrato in questo racconto, è basato sulla verità. I particolari dell’intreccio sono ricavati dai giornali del tempo. I curiosi possono interrogare per notizie chi l’ha composto: B. I. Berkh. {{Ct|t=2|v=1|INTRODUZIONE}} Sulla sponda bagnata dalle onde solitarie stava ''Egli'', immerso in alti pensieri e guardava lontano. Davanti a lui scorreva il largo fiume: una povera barca vi navigava sola. Sulle sponde fangose, coperte di muschio, nereggiavano qua e là le abitazioni di miserabili Finlandesi, e la foresta stormiva intorno, impenetrabile ai raggi del sole, nascosto nella nebbia. Ed Egli pensava: «Di qua noi minacceremo lo Svedese, qui fonderemo una città, a dispetto dell’orgoglioso vicino: qui la natura c’impone di mettere una finestra per guardare l’Europa<ref>Algarotti aveva detto in qualche luogo: «Pietroburgo è la finestra dalla quale la Russia guarda l’Europa».</ref>, e stabilire un fermo piede sul mare: qui, a traverso le nuove onde, tutte le bandiere verranno a visitarci e festeggeremo nello spazio».<noinclude>{{PieDiPagina||175|}}</noinclude> f6sgj3i2ildgi007aasbphs6tjvof38 108 1039149 3954952 2026-11-12T09:32:01Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954952 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|''{{smaller|PUSCKIN}}''||}}</noinclude>{{nop}} Passarono cento anni, e la giovane città, ornamento e miracolo delle nordiche contrade, dalle tenebre delle foreste e dalle paludi fangose, è sorta magnifica e superba: dove prima il pescatore finlandese, triste figlio della natura, solo sulle basse rive gettava nelle acque sconosciute la sua vecchia rete, ora si elevano folti, sulle sponde piene di vita, enormi palazzi e torri: una folla di navi, da tutti i confini della terra, si dirige verso il ricco porto: la Neva si è vestita di granito; ponti sono sospesi sulle acque; le sue isole sono cosparse di verdi giardini, e innanzi alla giovane capitale la vecchia Mosca si eclissa come una vedova, che ha portato la porpora, davanti a una nuova zarina. Io ti amo, creazione di Pietro; amo il tuo aspetto austero e forte che comanda il corso della Neva e le sue sponde di granito, i tuoi cancelli di ferro, le tue notti pensose dai crepuscoli trasparenti, quando la luce, in assenza della luna, mi permette di leggere e di scrivere nella mia camera senza accendere il lume, e rischiara le larghe strade dormenti e vuote e fa brillare la freccia dell’Ammiragliato; quando un’aurora succede a un’altra senza concedere alle tenebre di velare l’oro del cielo e non dando alla notte se non una mezz’ora: amo l’aria e il gelo immobile del tuo rigido inverno, la corsa delle slitte sull’immensa Neva, i volti delle fanciulle più freschi delle rose, e lo splendore, il rumore, l’animazione dei balli, e nei festini degli scapoli, a tarda ora, il cozzar dei bicchieri e l’azzurra fiamma del punch; amo la gaia vivacità militare nel Campo di Marte, l’ordinata bellezza dei fanti e dei cavalieri, i drappi degli stendardi vittoriosi, che sfilano nei ranghi, il luccichio degli elmi di rame, forati nei combattimenti; amo, capitale guerriera, il tuo spesso fumo e il rumore delle tue artiglierie quando la zarina del nord dà un figlio alla casa imperiale o quando la Russia solennizza<noinclude>{{PieDiPagina||176|}}</noinclude> 405n4dhnityc39fi2nhi01742w9gqb4 108 1039150 3954953 2026-11-12T09:33:39Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954953 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||''{{smaller|IL CAVALIERE DI BRONZO}}''}}</noinclude>una nuova vittoria sul nemico, o che, rompendo il suo ghiaccio azzurrino, la Neva lo trasporta al mare, rallegrandosi della imminente primavera. Esulta, città di Pietro, e sta incrollabile come la Russia: che i vinti si umilino a te; che le onde finniche dimentichino la loro inimicizia e che la loro vana ira non turbi l’eterno sonno di Pietro. Ci fu un tempo orrendo: i ricordi ne sono ancora freschi... Da quel tempo, amici, voglio estrarre per voi un racconto. Ma la mia novella sarà triste... {{Ct|f=110%|t=2|v=2|PARTE PRIMA}} Sulla tenebrosa Petrogrado novembre spirava il freddo autunnale; la Neva, rompendo le sue onde rumorose contro le sue sponde di granito, si stendeva come un infermo agitato nel letto. Era già tardi e scuro; la pioggia batteva furiosa alla finestra e il vento soffiava, gemendo malinconicamente. Allora il giovane Eugenio usciva dalla casa dov’era stato ospite... Noi chiameremo con questo nome il nostro eroe. È un nome che suona bene; da un pezzo la mia penna ha qualche dimestichezza con esso; non ci occorre sapere il suo cognome, benchè, nel tempo passato, forse avesse qualche splendore, e sotto la penna di Karamzin risuonasse nei patri fasti. Ma oggi la sua fama e il suo splendore sono dimenticati. Il nostro eroe vive da Colonna; ha un qualche impiego non so dove, fugge la gente conosciuta e non rimpiange nè la sua stirpe defunta nè il vecchio tempo dimenticato. Dunque, Eugenio se ne tornò a casa, scosse il mantello, se lo tolse, si mise a letto ma per un pezzo non potè dormire, agitato da<noinclude>{{PieDiPagina||177|}}</noinclude> ef1orb58q4jb3tuunz3wwyeqcnh6ilz 108 1039151 3954955 2026-11-12T09:35:00Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954955 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|''{{smaller|PUSCKIN}}''||}}</noinclude>diversi pensieri. A che pensava? Pensava che era povero, che doveva conquistarsi col lavoro indipendenza e fama; che Dio avrebbe potuto dargli intelligenza e denaro; che vi sono degli esseri infingardi, di poca mente, felici nell’ozio e ai quali la vita è leggera! Ecco due anni che prestava servizio... Pensava che il tempo non migliorava, che il fiume cresceva sempre, che presto si sarebbero tolti i ponti della Neva, ed egli sarebbe rimasto due o tre giorni separato da Parascia. Così fantasticava. E si sentiva triste nel buio della notte, e avrebbe voluto che il vento non fosse così lamentoso e che la pioggia non battesse cosi rabbiosamente alla finestra... Finalmente chiuse gli occhi insonnoliti. Ed ecco dissiparsi l’oscurità della notte e un pallido giorno già comparire... Tremendo giorno! La Neva tutta la notte combattè contro il mare e la tempesta e cedette finalmente, non avendo più la forza di resistere... Alla mattina sulle sue sponde si affollarono masse di gente per vedere i suoi sforzi e le montagne d’acqua, bianche di spuma, che rumoreggiavano. Ma, domata dalla forza del vento, la Neva, scacciata dal golfo, tornava indietro, alle sue sorgenti, e rabbiosa, tempestosa sommergeva le isole: il tempo si faceva sempre più minaccioso; la Neva ingrossava e ribolliva simile a una caldaia. E a un tratto, come una belva che ruggisce, si gettò sulla città. Innanzi ad essa tutto intorno fugge, tutto in un momento è deserto... Le acque di subito invadono i sotterranei, i canali escono dalle loro barriere e la città di Pietro, come un Tritone, si trova immersa nell’acqua fino alla cintola. Assedio! Assalto! Le perfide acque sgusciano, come ladri, per le finestre; le imbarcazioni battono nei vetri con le poppe, nella loro furia; grandi battelli, con le vele inzuppate, avanzi di casipole, travi, cumuli di mercanzie, poveri mobili di case miserabili, ponti<noinclude>{{PieDiPagina||178|}}</noinclude> hpulubzdfur9zeguke75vnzfbh0e2ee 3954966 3954955 2026-11-12T09:43:28Z Candalua 1675 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3954966 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|''{{smaller|PUSCKIN}}''||}}</noinclude>diversi pensieri. A che pensava? Pensava che era povero, che doveva conquistarsi col lavoro indipendenza e fama; che Dio avrebbe potuto dargli intelligenza e denaro; che vi sono degli esseri infingardi, di poca mente, felici nell’ozio e ai quali la vita è leggera! Ecco due anni che prestava servizio... Pensava che il tempo non migliorava, che il fiume cresceva sempre, che presto si sarebbero tolti i ponti della Neva, ed egli sarebbe rimasto due o tre giorni separato da Parascia. Così fantasticava. E si sentiva triste nel buio della notte, e avrebbe voluto che il vento non fosse così lamentoso e che la pioggia non battesse così rabbiosamente alla finestra... Finalmente chiuse gli occhi insonnoliti. Ed ecco dissiparsi l’oscurità della notte e un pallido giorno già comparire... Tremendo giorno! La Neva tutta la notte combattè contro il mare e la tempesta e cedette finalmente, non avendo più la forza di resistere... Alla mattina sulle sue sponde si affollarono masse di gente per vedere i suoi sforzi e le montagne d’acqua, bianche di spuma, che rumoreggiavano. Ma, domata dalla forza del vento, la Neva, scacciata dal golfo, tornava indietro, alle sue sorgenti, e rabbiosa, tempestosa sommergeva le isole: il tempo si faceva sempre più minaccioso; la Neva ingrossava e ribolliva simile a una caldaia. E a un tratto, come una belva che ruggisce, si gettò sulla città. Innanzi ad essa tutto intorno fugge, tutto in un momento è deserto... Le acque di subito invadono i sotterranei, i canali escono dalle loro barriere e la città di Pietro, come un Tritone, si trova immersa nell’acqua fino alla cintola. Assedio! Assalto! Le perfide acque sgusciano, come ladri, per le finestre; le imbarcazioni battono nei vetri con le poppe, nella loro furia; grandi battelli, con le vele inzuppate, avanzi di casipole, travi, cumuli di mercanzie, poveri mobili di case miserabili, ponti<noinclude>{{PieDiPagina||178|}}</noinclude> kj3wr278fc2up21o8diytfuojphxp92 108 1039152 3954957 2026-11-12T09:36:51Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954957 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||''{{smaller|IL CAVALIERE DI BRONZO}}''}}</noinclude>travolti dalla bufera, bare strappate ai cimiteri, nuotano per le strade! Il popolo vede la collera di Dio e aspetta il castigo. Ah! tutto rovina: tetti e viveri! Dove se ne troverà? In quell’anno terribile, lo Zar, ora defunto, governava ancora gloriosamente la Russia. Triste, inquieto egli comparve sul balcone, e disse: «Contro gli elementi divini gli zar nulla possono». Sedette, e con occhi afflitti guardò quella furiosa distruzione. Le piazze erano dei laghi e le strade vi affluivano come larghi fiumi. Il palazzo pareva una triste isola. Lo Zar diede ordini, e da un capo all’altro della città, nelle strade più vicine e nelle più lontane, egli mandò i suoi generali nel pericoloso sentiero fra le acque tempestose per salvare la gente atterrita nelle case sommerse. Allora sulla piazza di Pietro, dove, all’angolo si alzava una casa nuova, che, all’entrata, aveva a guardia due leoni che alzavano le zampe come se fossero vivi, a cavalcioni su di una di queste fiere marmoree, senza cappello, stringendo fra le braccia una croce, stava immobile, terribilmente pallido, Eugenio. Egli era atterrito, poveretto! ma non per sè. Egli non udiva il sollevarsi dell’avida onda che gli lambiva i piedi, non sentiva la pioggia che gli frustava il viso, nè il vento che con súbita rabbia gli aveva strappato il cappello. I suoi sguardi disperati erano fissi su di un solo punto. Come montagne le onde sorgevano furiose dall’abisso: la tempesta urlava e trascinava qua e là i rottami... Dio! Dio! Laggiù, presso alle onde, quasi sul margine del golfo, c’era una vecchia casetta, con un muro di cinta senza intonaco e, accanto, un salice bianco; là stavano esse, la vedova e la figlia, la sua Parascia, il suo sospiro... Oppure l’aveva visto in sogno? È forse tutta la nostra vita niente altro che un vano sogno, una derisione del destino sulla terra? Ed egli, come fosse incantato, come<noinclude>{{PieDiPagina||179|}}</noinclude> sou2u5tjmiz3xzi8ux25fa1qwgl7em6 108 1039153 3954959 2026-11-12T09:37:48Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954959 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|''{{smaller|PUSCKIN}}''||}}</noinclude>fosse inchiodato su quel marmo, non può muoversi! A un tratto l’acqua può sommergerlo ed egli non esisterà più. Ma, col dorso volto verso di lui, sul suo incrollabile piedistallo, dominando la Neva tumultuante, sta, col braccio teso, un gigante sul suo cavallo di bronzo. {{Ct|f=110%|t=2|v=2|PARTE SECONDA}} Ma ecco che, sazia delle sue stragi e stanca dell’arrogante furia, la Neva si ripiega indietro, ammirando il disastro che ha compiuto e abbandonando con disprezzo la preda. Così il brigante, con la sua banda feroce, irrompe in un villaggio, porta via, uccide, saccheggia, distrugge tutto: urli, digrignare di denti, violenza, risse, allarme, gemiti!... e carichi di bottino, temendo d’essere perseguiti, stanchi, i briganti si affrettano a casa, lasciando cadere sulla via le ricchezze predate. L’acqua si ritrasse e il pavimento della strada ricomparve. E il mio Eugenio si affrettò, con la morte nell’anima, fra la speranza, il timore, l’angoscia, verso il fiume appena quietato. Ma, piene dell’entusiasmo della vittoria, le onde ancora ribollivano furiose come se sotto di loro fosse acceso il fuoco; erano ancora coperte di schiuma e la Neva respirava faticosamente come un cavallo che torna di corsa dalla battaglia. Eugenio guarda: vede una barca e vi si slancia come su di una preda; chiama il traghettatore, e costui, incurante di sè, per un grivennik<ref>Moneta del valore di quaranta centesimi.</ref>) volentieri lo trasporta a traverso le onde minacciose. Il rematore esperto lottò a lungo contro le onde infuriate, e la barca stava lì lì per essere sommersa nell’abisso coi suoi temerarî passeggeri, ma finalmente raggiunse la riva.<noinclude>{{PieDiPagina||180|}}</noinclude> 64m123quwh9bkczh6uwsh79rrc1g7bf 108 1039154 3954961 2026-11-12T09:38:49Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954961 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||''{{smaller|IL CAVALIERE DI BRONZO}}''}}</noinclude>{{Nop}} Lo sventurato corre per la strada ben nota al luogo ben noto. Guarda... non può riconoscere nulla: vista tremenda! Tutto innanzi a lui è sconvolto: parte capovolto, parte trascinato via: alcune delle casette sono cadenti, altre addirittura distrutte, altre ancora portate lontano dai flutti; all’intorno si vedono galleggiare corpi, come se fosse un campo di battaglia. Eugenio, non pensando a nulla, stravolto dal dolore, corre là dove lo attende la sua sorte con una notizia a lui ignota, come una lettera sigillata. Eccolo già nel sobborgo, eccolo nel golfo, eccolo vicino alla casa... Ma che è? Egli si ferma, torna indietro, e di nuovo si spinge avanti. Guarda... va... guarda ancora: ecco il posto dove era la loro casetta; ecco il salice bianco. Qui era la porta; di certo è stata portata via. Dov’è la casa? E pieno di un oscuro affanno egli cammina, cammina tutt’intorno, e discute fra sè ad alta voce; e a un tratto, battendosi con la mano la fronte, scoppia in una risata. La notte oscura aveva invaso la città tremante, ma per un pezzo gli abitanti non si addormentarono, e stavano discorrendo fra loro di quel che era accaduto nel giorno trascorso. Il raggio mattutino brillò sulla capitale tranquilla, uscendo dalle stanche, pallide nuvole e non trovò più le tracce dei disastri della vigilia. Il male era stato coperto da un manto di porpora. Tutto era tornato in ordine come prima. Il popolo circolava, con la sua fredda indifferenza, per le strade già sgombre. L’impiegato andava al suo ufficio, lasciando la sua dimora notturna. Il mercante coraggioso, senza sgomentarsi, apriva i suoi depositi invasi dalla Neva, pensando di vendicarsi sul prossimo dei gravi danni subiti. Dai cortili si tiravano fuori le barche. Il conte Khvostov, poeta, amato dai cieli, già cantava in versi immortali i disastri delle sponde della Neva.<noinclude>{{PieDiPagina||181|}}</noinclude> 6nvs7376lkfevfcwjwwx57t3m9h7kz0 108 1039155 3954962 2026-11-12T09:39:46Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954962 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|''{{smaller|PUSCKIN}}''||}}</noinclude>{{Nop}} Ma il mio povero, povero Eugenio... Ahi! il suo spirito turbato non si riaveva da quelle tremende scosse. Il ribelle frastuono della Neva e del vento risuonava tuttora ai suoi orecchi. Oppresso da tremendi pensieri errava taciturno; un sogno lo perseguitava. Passò una settimana, un mese, egli non ritornò a casa sua. La padrona, scaduto il termine, diede in affitto a un povero poeta il suo solitario cantuccio. Eugenio non venne a prendere la sua roba. Bentosto divenne estraneo al mondo. Tutto il giorno vagava a piedi e la notte dormiva sulla banchina del porto; si nutriva di qualche tozzo di pane che gli gettavano dalla finestra; i suoi vecchi vestiti gli cadevano logori in pezzi. I ragazzacci gli gettavano dietro dei sassi; non di rado le fruste dei cocchieri lo colpivano perchè non guardava mai dove camminava; pareva che non si accorgesse di nulla. Era oppresso dal tumulto dell’interna sua angoscia. Così trascorreva la sua misera vita — nè bestia nè uomo — nè questo nè quello — nè abitante della terra, nè spettro di morte... Una volta egli dormiva presso il porto della Neva. I giorni dell’estate fluivano nell’autunno. Soffiava un vento piovigginoso. L’onda scura batteva contro la banchina e scivolava sulla pietra liscia, come un supplicante alla porta di un giudice che non l’ascolta. L’infelice si svegliò. Era un tempo cupo: la pioggia gocciolava giù; il vento era lugubre, e insieme al suo fischio, nel buio della notte, si udiva il grido delle sentinelle... Eugenio si riscosse, si ricordò al vivo il suo terrore passato; si alzò in fretta, se ne andò a vagare qua e là e a un tratto si fermò e girò gli occhi all’intorno con un selvaggio spavento in viso. Si trovò sotto le colonne di una grande casa. All’entrata, con le zampe levate, come fossero vivi, stavano a guardia due leoni, e ritto sullo scuro orizzonte, su di una roccia di granito, un simulacro si elevava col braccio levato, in sella su di un cavallo di bronzo.<noinclude>{{PieDiPagina||182|}}</noinclude> 6xgtbl7g8hlijfz7y974gnb1k8cpn7i 108 1039156 3954963 2026-11-12T09:40:45Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954963 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|||''{{smaller|IL CAVALIERE DI BRONZO}}''}}</noinclude>{{Nop}} Eugenio trasalì. I suoi pensieri si fanno tremendamente chiari. Egli riconosce il posto dove era giunta l’inondazione, dove le onde terribili si affollavano, tumultuando rabbiose intorno a lui, e i leoni, e la piazza e colui che immobile ergeva nelle tenebre la testa di bronzo, colui del quale la fatidica volontà aveva elevato la città sul mare... Egli era terribile nella nebbia che lo circondava. Quale pensiero sulla sua fronte! Quale forza nascosta in esso! E quale fuoco nello stesso cavallo! Verso quale meta galoppi, superbo cavallo, e dove andrai a depositare il tuo peso? O potente dominatore del destino! Non così tu, sull’abisso, sulle cime, con freno ferreo, hai sollevato, impennandoti, la Russia? Intorno al piedistallo del simulacro, il povero Eugenio errò fuor di sè e i suoi occhi selvaggi si posarono sul volto di colui che imperava su mezzo mondo. Sentì una stretta al petto. Appoggiò la fronte alla gelida inferriata e gli occhi gli si annebbiarono, ma una fiamma gli corse al cuore e il sangue si mise a bollirgli; ritto presso al colosso orgoglioso, egli, cupo, digrignava i denti, si stringeva le dita, come vinto da una forza malefica: «Bene, meraviglioso costruttore! — mormorò egli, tutto tremante — Guai a te!». E a un tratto si mise a fuggire. Gli era parso che il terribile Zar, ardendo di una subita collera, voltasse il viso in silenzio... Ed egli corre per la piazza vuota e ode dietro di sè, come un fragore di tuono, il rumore pesante di un galoppo sul selciato smosso, e vede nel pallido lume di luna, col braccio alto levato, il Cavaliere di bronzo che gli viene dietro sul cavallo che galoppa rumorosamente. E per tutta la notte il povero demente, dovunque si rivolge, vede il Cavaliere di bronzo che galoppa con pesante scalpitìo. E da quel momento, quando gli capitava di andar sulla piazza, gli si dipingeva in viso il terrore; si premeva in fretta la mano sul<noinclude>{{PieDiPagina||183|}}</noinclude> d1iq08lhhdfjh97k199s89puz52m1ne 108 1039157 3954964 2026-11-12T09:42:06Z Candalua 1675 /* Trascritta */ Aggiunto template FI tramite il gadget CropTool 3954964 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione|''{{smaller|PUSCKIN}}''||}}</noinclude>petto come per calmare uno spasimo, si toglieva il berretto usato e, senza alzare gli occhi turbati, passava da un lato. Si vede una piccola isola all’imboccatura del fiume. A volte il pescatore, che si è indugiato alla pesca, vi abborda con le sue reti e vi fa cuocere la sua povera cena. Anche qualche impiegato, che la domenica va a passeggiare in barca, si ferma in quell’isola deserta. Non vi cresce neppure un filo d’erba. L’inondazione, nei suoi scherzi, vi aveva trasportato una vecchia casipola. Vi rimase sull’acqua come un nero cespuglio nella scorsa primavera la portarono via su di una barca. Era vuota e tutta demolita. Presso l’entrata trovarono il mio folle... E, per amor di Dio, seppellirono là il suo freddo cadavere. :{{Smaller|31 ottobre 1833. Boldino.}} {{FI |file = Pusckin - Boris Godunov e altri racconti, Torino, UTET, 1937 (page 184 crop).jpg |width = 30% |caption = }}<noinclude>{{PieDiPagina||184|}}</noinclude> 57bxf3g6jgepaf4ek5y0xax0z8lmlvq 0 1039158 3954965 2026-11-12T09:42:48Z Candalua 1675 Porto il SAL a SAL 75% 3954965 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=75%|data=12 novembre 2026}}{{Intestazione | Nome e cognome dell'autore = Aleksandr Sergeevič Puškin | Nome e cognome del curatore = | Titolo = Il cavaliere di bronzo | Anno di pubblicazione = 1833 | Lingua originale del testo = russo | Nome e cognome del traduttore = Enrichetta Carafa Capecelatro | Anno di traduzione = 1937 | Progetto = | Argomento = Racconti | URL della versione cartacea a fronte = Indice:Pusckin - Boris Godunov e altri racconti, Torino, UTET, 1937.djvu }} {{Raccolta|Boris Godunov e altri racconti}} <pages index="Pusckin - Boris Godunov e altri racconti, Torino, UTET, 1937.djvu" from="173" to="184" /> {{Sezione note}} hwnqx80vy2sz1l4kencppstyy061vsf 108 1039159 3954967 2026-11-12T09:45:04Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954967 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione||— 96 —|}}</noinclude>tative. La sua vita scorreva tranquilla ed uguale. Del resto si era acconciato in poche settimane alla sua vita nuova di marito, e continuava a mostrarsi l’impiegato esemplare di prima. Passò un anno. Tornò l’epoca sospirata, ed egli, con sua grande sorpresa, non ebbe la promozione sulla quale contava. Soltanto Maze e Pitolet passarono al grado superiore; e Boissel dichiarò confidenzialmente a Cachelin che avrebbe somministrato un gran fracco di bastonate a’ suoi due colleghi una sera, uscendo, in faccia al portone del Ministero, davanti a tutti. Ma non ne fece nulla. Per otto lunghi giorni, Lesable non fu capace di dormire per l’angoscia di non essere stato promosso, malgrado tutto il suo zelo. Perchè davvero egli faceva una fatica da cane; rimpiazzava definitivamente il signor Rabot, sotto-capo, ammalato nove mesi su dodici; arrivava tutte le mattine alle otto e mezzo; veniva via tutte le sere alle sei e mezzo. Che cosa pretendevano di più? Se non gli si teneva conto di un tal lavorare e d’una tale assiduità, ebbene, egli farebbe come gli altri. A ciascuno il suo. Come mai il signor Torchebeuf, che lo trattava come un figlio, aveva potuto sacrificarlo? Egli voleva vederci chiaro. Andrebbe a trovare il capo e verrebbe con esso ad una spiegazione. Pertanto, un lunedì mattina, prima dell’arrivo de’ suoi colleghi, egli bussò alla porta del superiore.<noinclude><references/></noinclude> 3qqkd1p2k0qpa7nwsiuf01y18ixi0bu 108 1039160 3954968 2026-11-12T09:45:49Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954968 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione||— 97 —|}}</noinclude>{{Nop}} Una voce aspra gridò: — Entrate! Egli entrò. Seduto davanti a un gran tavolo pieno di cartaccie, piccin piccino, con una testa grossa che sembrava poggiata sulla cartella, il signor Torchebeuf scriveva. Egli disse, scorgendo il suo impiegato preferito: — Buon giorno, Lesable; state bene? Il giovane rispose: — Buon giorno, caro capo, io sto bene, e voi pure? Il capo smise di scrivere e fe’ girare sul perno la sua poltrona. Il suo corpo minuscolo, debole, magro, racchiuso in un abito nero di forma un po’ antica, appariva del tutto sproporzionato con la gran sedia dallo schienale di cuoio. Una rosetta d’ufficiale della Legion d’onore, enorme, splendente, anch’essa mille volte troppo larga per la persona che la portava, brillava come un carbone acceso sul petto esile, schiacciato sotto un cranio ampio, come se l’individuo tutto intero si fosse sviluppato a cupola, al modo stesso dei funghi. La mascella era aguzza, le guancie incavate, gli occhi sporgenti e la fronte smisurata, con capelli bianchi tirati all’indietro. Il signor Torchebeuf disse: — Sedetevi, amico mio, e ditemi qual motivo vi conduce. Verso tutti gli altri impiegati egli era d’una rozzezza soldatesca, considerandosi come un eapitano a bordo, perchè il Ministero rappre-<noinclude><references/></noinclude> 59koye0ey6v6vfuoc7fjatn6on481f6 108 1039161 3954969 2026-11-12T09:46:36Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954969 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione||— 98 —|}}</noinclude>sentava per lui una gran nave, la nave ammiraglia di tutta la flotta francese. Lesable, un po’ tremante, un po’ pallido, balbettò: — Caro capo, io vengo a domandarvi se ho demeritato in qualche cosa. — Ma no, mio caro; perchè mi fate questa domanda? — Gli è che sono rimasto un po’ sorpreso di non aver avuto quest’anno la promozione come in questi ultimi anni. Permettetemi di spiegarmi fino in fondo, caro capo, domandandovi perdono della mia audacia. So di aver ottenuto da voi dei favori eccezionali e dei vantaggi insperati. So che la promozione non si dà, generalmente, che ogni due o tre anni; ma permettetemi anche di farvi osservare che io compio all’ufficio quasi quattro volte la quantità di lavoro d’un impiegato ordinario e due volte almeno l’orario degli altri. Mettendo dunque sulla bilancia il risultato de’ miei sforzi come lavoro e il risultato come rimunerazione, si troverà certamente che questo è molto al disotto di quello! Egli s’era preparata con cura questa frase che reputava eccellente. Il signor Torchebeuf, sorpreso, cercava la sua risposta. Finalmente disse con tono un po’ freddo: — Benchè non si possa ammettere, come principio, che si discuta di queste cose fra capo ed impiegato, voglio tuttavia per questa volta rispondervi, in considerazione de’ vostri servizi lodevolissimi. Io vi ho proposto per<noinclude><references/></noinclude> iuk6bw9g07szs4s3hmz1ptammb5j08j 108 1039162 3954970 2026-11-12T09:47:17Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954970 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione||— 99 —|}}</noinclude>la promozione, come gli anni scorsi. Ma il direttore ha scartato il vostro nome basandosi sul fatto che il vostro matrimonio vi assicura un bell’avvenire, più che l’agiatezza, una prosperità cui non arriveranno mai i vostri modesti colleghi. Non è egli equo, forse, di pesare un po’ le condizioni d’ognuno? Voi diventerete ricco, molto ricco. Trecento franchi di più all’anno non saranno nulla per voi, mentre questo piccolo aumento conterà molto nella tasca degli altri. Ecco, amico mio, la ragione che vi ha fatto restar indietro quest’anno. Lesable confuso e irritato, si ritirò. La sera, a pranzo, fu uggioso per sua moglie. Ella di solito si mostrava allegra e sempre dello stesso umore, ma forte nella sua volontà, non cedendo mai quando voleva qualche cosa. Non aveva più per lui l’attrattiva sensuale dei primi tempi, e benchè egli la desiderasse sempre, perchè era fresca e bella, provava talvolta quella disillusione tanto vicina all’abbattimento, che è prodotta ben presto dalla vita comune di due esseri. I mille particolari triviali o grotteschi dell’esistenza, le toelette trasandate del mattino, la veste da camera in lana ordinaria, vecchia, usata, l’accappatoio stinto, perchè non si è ricchi, e poi tutte le occupazioni necessarie vedute troppo da vicino in un governo di casa povero, gli sverniciavano, per così dire, il matrimonio, sgualcivano quel fiore di poesia che seduce, da lontano, i fidanzati. Anche la zia Carlotta contribuiva a ren-<noinclude><references/></noinclude> l43t64k17ug1cpsjf813a0tmv8a3nkv 108 1039163 3954971 2026-11-12T09:48:02Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954971 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione||— 100 —|}}</noinclude>dergli sgradito il soggiorno domestico, perchè ella non usciva più, ficcava il suo naso in tutto, voleva diriger tutto, faceva osservazioni su tutto, e siccome si aveva una paura terribile di ferirla, si sopportava tutto con rassegnazione, ma anche con un’intima crescente speranza. Ella girava per l’appartamento col suo passo strascicante di vecchia, e la sua voce aspra ripeteva continuamente: — Voi dovreste far questo; voi dovreste fare quest’altro. Quando i due sposi si trovavano soli, Lesable affranto esclamava: — Tua zia diventa intollerabile. Io non ne posso più. Mi capisci? io non ne posso più. E Cora rispondeva con gran calma: — Che cosa vuoi che ci faccia, io? Allora egli s’arrabbiava: — È odioso avere una simile parentela! Ed ella replicava, sempre tranquilla: — Sì, la parentela è odiosa, ma l’eredità è buona, non è vero? Non far dunque lo sciocco. Tu hai tanto interesse quanto ne ho io a trattar bene la zia Carlotta. Egli taceva non sapendo che rispondere. La zia frattanto li opprimeva con l’idea fissa d’un bambino. Ella spingeva Lesable negli angoli della casa e gli soffiava in volto: — Nipote, io intendo che siate padre prima della mia morte. Voglio vedere il mio erede. Non mi darete ad intendere che Cora non sia fatta per essere madre. Basta guardarla. Quando ci si sposa, caro nipote, è per avere<noinclude><references/></noinclude> t5a1eakqi30p60t2s670nk8cd41elw9 108 1039164 3954972 2026-11-12T09:48:58Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954972 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione||— 101 —|}}</noinclude>una famiglia, per far razza. La nostra Santa Madre Chiesa non ammette i matrimoni sterili. So bene che voi non siete ricchi e che un figlio costa. Ma alla mia morte non mancherete di nulla. Io voglio un piccolo Lesable, lo voglio, mi capite? Siccome, dopo quindici mesi di matrimonio, il desiderio di lei non erasi ancora compiuto, ella concepì dei sospetti e diventò insistente; e dava anche a voce bassa dei consigli a Cora, dei consigli pratici, da donna che conobbe molte cose, in altri tempi, e che all’occasione sa ricordarsene. Ma un mattino ella non potè alzarsi, sentendosi indisposta. Non essendo stata mai malata, Cachelin, molto turbato, andò a bussare alla porta di suo genero: — Andate subito dal dottor Barbette, e avviserete il capo, non è vero, che oggi non andrò all’ufficio, stante questa circostanza. Lesable passò una giornata di pena, incapace a lavorare, a studiare e a trattar gli affari. Il signor Torchebeuf, sorpreso gli domandò: — Voi siete distratto, oggi, signor Lesable? E Lesable, nervoso, rispose: — Sono molto stanco, caro principale, avendo passata tutta la notte al letto di nostra zia che si trova in istato grave. Ma il capo rispose freddamente: — Dal momento che il signor Cachelin è rimasto presso di lei, ciò dovrebbe bastare. Io non posso permettere che il mio ufficio si scompagini per ragioni personali de’ miei impiegati.<noinclude><references/></noinclude> aydg5yvrqw6ibj9r5f04bac3ewuteuh 108 1039165 3954973 2026-11-12T09:49:57Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954973 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione||— 102 —|}}</noinclude>{{Nop}} Lesable aveva collocato il suo orologio davanti a sè sul tavolo ed aspettava le cinque con un’impazienza febbrile. Non appena il grande orologio del cortile suonò, egli scappò, lasciando, per la prima volta, l’ufficio al minuto di rigore. Prese anche una vettura per tornar a casa, tanto era viva la sua inquietudine; e salì le scale di corsa. La serva venne ad aprire; egli balbettò: — Come sta essa? — Il medico dice che è molto giù. Ebbe un sussulto al cuore e rimase tutto agitato: — Ah! Davvero. Come! Sarebbe forse morta? Ora non osava entrare nella camera dell’ainmalata, e fece chiamare Cachelin che la vegliava. Suo suocero apparve subito, aprendo la porta con precauzione. Era in veste da camera e col suo berretto greco come quando passava le serate accanto al fuoco, e mormorò a voce bassa: — La va male, molto male. Da quattro ore è priva di conoscenza. La si è anche sacramentata dopo il mezzogiorno. Lesable sentì piegarsi le gambe e sedette: — Dov’è mia moglie? — Di là, vicino a lei. — Che cosa ha detto precisamente il dottore? — Egli dice che è un colpo. Può riaversene, ma può anche morire durante la notte. — Avete bisogno di me? Se la mia pre-<noinclude><references/></noinclude> 8jdqc5fdkyboqtnh0i94xxje45u3fqu 108 1039166 3954974 2026-11-12T09:50:39Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954974 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione||— 103 —|}}</noinclude>senza non occorre, preferirei non venire. Mi sarebbe troppo doloroso vederla in quello stato. — No. Andate in casa vostra. Se ci sarà qualche novità, vi farò chiamar subito. E Lesable andò in casa sua. L’appartamento gli parve mutato, più grande, più chiaro. Ma non potendo più star fermo, passò sulla terrazza. Erano gli ultimi giorni di luglio, e il gran sole, nel momento di scomparire dietro le due torri del Trocadero, versava una pioggia di fuoco sull’immensa distesa dei tetti. Lo spazio, d’un rosso sinagliante a’ suoi piedi, prendeva più in alto delle tinte d’oro pallido, poi delle tinte gialle, poi delle tinte verdi, d’un verde lieve cosparso di luce, poi al disopra diventava azzurro, d’un azzurro limpido e fresco. Le rondinelle passavano come freccie appena visibili, disegnando sul fondo vermiglio del cielo il profilo arcato e fuggente delle loro ali. E sulla folla infinita delle case, sulla campagna lontana, si stendeva una nube rosea, un vapore di fuoco, in cui salivano, come in un’apoteosi, le punte dei campanili, tutte le cime snelle dei monumenti. L’Arco di Trionfo della Stella appariva enorme e nero nell’incendio dell’orizzonte, e la cupola degl’Invalidi sembrava un altro sole caduto dal firmamento sopra un edificio. Lesable era attaccato con le due mani alla ringhiera di ferro, bevendo l’aria come fosse vino, con una voglia di saltare, di gridare.<noinclude><references/></noinclude> 72xevqprarodherxvenjzz4z2prvmm4 108 1039167 3954975 2026-11-12T09:51:22Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954975 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione||— 104 —|}}</noinclude>di gesticolare, tanto si sentiva invaso da una gioia profonda e trionfante. La vita gli appariva splendida, l’avvenire pieno di felicità! Che avrebbe egli fatto? E sognò. Un rumore, dietro di sè, lo fece trasalire. Era sua moglie. Ella aveva gli occhi rossi, le guancie un po’ gonfie, l’aspetto stanco. Gli tese la fronte ad un bacio, poi disse: — Desiniamo dal papà per rimaner vicino a lei. La serva non la lascierà finchè noi mangeremo. Ed egli la seguì nell’appartamento vicino. Cachelin era già a tavola, in attesa di sua figlia e di suo genero. Un pollo freddo, una insalata di patate e una fruttiera con fragole erano sulla tavola, e la minestra fumava nei tondi. Sedettero. Cachelin disse: — Ecco di quelle giornate di cui non vorrei averne spesso. Ciò non è divertente. Diceva queste parole con un tono d’indifferenza nell’accento e con una specie di soddisfazione in volto. E si mise a divorare da uomo di grande appetito, trovando il pollo eccellente e l’insalata di patate veramente rinfrescante. Ma Lesable si sentiva lo stomaco chiuso e l’anima inquieta e mangiava appena, con l’orecchio teso verso la camera vicina, che era silenziosa come fosse vuota. Nemmeno Cora aveva fame, commossa, piangente, asciugandosi di tanto in tanto gli occhi con un angolo della salvietta. Cachelin domandò:<noinclude><references/></noinclude> inpyx5z2c06qj2kr6lhyp6m7ln7f8r1 108 1039168 3954976 2026-11-12T09:52:18Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954976 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione||— 105 —|}}</noinclude>{{Nop}} — Che cosa disse il capo? E Lesable diede dei particolari, che suo suocero voleva minuziosi e gli faceva ripetere, insistendo per saper tutto come se mancasse dal Ministero da un anno. — Chissà che impressione quando si seppe che ell’era malata, non è vero? Ed egli pensava al suo ritorno glorioso quand’ella sarebbe morta, alle faccie de’ suoi colleghi: ma tuttavia soggiunse, quasi per rispondere a un segreto rimorso: — Non mica ch’io desideri del male alla cara donna! Dio sa s’io vorrei conservarla a lungo, ma ciò in ogni modo farà effetto. Papà Savon dovrà dimenticare la Comune. Si cominciava a mangiar le fragole quando la porta dell’ammalata fu semiaperta. Furono colpiti da tal’emozione, che d’un tratto si trovarono in piedi tutti e tre, spaventati. Apparve la serva con la sua solita aria calma e stupida, e disse tranquillamente: — Ella non respira più. Cachelin, gettando la sua salvietta sui piatti, si precipitò come un pazzo; Cora lo seguì, col cuore in sussulto; ma Lesable rimase in piedi vicino alla porta, spiando da lontano la macchia pallida del letto rischiarato appena dalla luce del tramonto. Egli vedeva la schiena di suo suocero chinato verso il letto, immobile, in esame; e tutt’a un tratto udì la sua voce, che pareva venir da lontano, da molto lontano, d’in capo al mondo, una di quelle voci che passano nei sogni e che vi dicono delle cose da sbalordire. Quella voce diceva:<noinclude><references/></noinclude> 0bjfikgm21zmq0u6fps4xsc0cbdnuq8 108 1039169 3954979 2026-11-12T09:53:14Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954979 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione||— 106 —|}}</noinclude>{{Nop}} — È finita! non si ode più nulla. Egli vide sua moglie cadere in ginocchio, con la fronte sul lenzuolo, singhiozzante. Allora si decise a entrare, ed essendosi Cachelin scostato, egli scorse sul bianco del guanciale, il volto della zia Carlotta, con gli occhi chiusi, così livida, così rigida, così pallida, da sembrare di cera. Egli domandò con angoscia: — È morta? Cachelin, che stava anche lui guardando sua sorella si volse verso il genero e si fissarono. Egli rispose: — Sì, — sforzandosi di atteggiare il suo volto a un’espressione di dolore, ma i due uomini s’erano scandagliati in un colpo d’occhio, e senza sapere perchè, istintivamente, si diedero una stretta di mano come per ringraziarsi a vicenda di ciò che avevano fatto l’uno per l’altro. Allora, senza perder tempo, si occuparono attivamente di tutte le pratiche che esige un morto. Lesable si incaricò di andare a cercare il medico e di fare, il più presto possibile, le cose più urgenti. Prese il suo cappello e discese la scala di corsa, avendo fretta di trovarsi sulla via, di essere solo, di respirare, di pensare, di godere tutto solo della sua felicità. Quando ebbe terminato le sue commissioni, invece di rientrare mosse al “boulevard„, spinto dal desiderio di veder della gente, di mescolarsi al moto, alla vita allegra della sera. Si sentiva una gran voglia di gridare ai passeggeri:<noinclude><references/></noinclude> oqmewqknwrcjskphhwjlp3rrwpdn6f2 108 1039170 3954980 2026-11-12T09:54:07Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954980 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione||— 107 —|}}</noinclude>{{Nop}} — Io ho cinquanta mila lire di rendita, — e andava, con le mani in tasca, fermandosi davanti ai negozi, osservando le ricche stoffe, i gioielli, i mobili di lusso, con questo lieto pensiero: — Io potrò ora cavarmi il gusto di tutte queste cose. D’un tratto passò davanti a un negozio di oggetti di lutto e un’idea improvvisa gli balenò: — Se ella non fosse morta? Se si fossero ingannati? E tornò verso casa, con passo più lesto, con quel dubbio nell’anima. Appena rientrato, domandò: — È venuto il dottore? Cachelin rispose: — Sì, egli ha constatato il decesso e s’è incaricato della denuncia. Essi tornarono nella camera della morta. Cora continuava a piangere, seduta su una poltrona. Piangeva con tutta dolcezza, senza affanno, ora quasi senza dolore, con quella facilità di lagrime ch’è propria delle donne. Appena si trovarono tutti e tre nell’appartamento, Cachelin disse a voce bassa: — Ora che la serva è andata a coricarsi, noi possiamo guardare se vi è nulla di nascosto nei mobili. E i due uomini si misero all’opera. Vuotarono i cassetti, frugarono nelle tasche, spiegarono le più piccole carte. A mezzanotte non avevano trovato nulla d’interessante. Cora s’era assopita, e russava un po’, regolarmente. Cesare domandò:<noinclude><references/></noinclude> fueq7khvofgaz9gp2x5g5do7liu1mcr 108 1039171 3954981 2026-11-12T09:55:08Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954981 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione||— 108 —|}}</noinclude>{{Nop}} — Ma resteremo noi qui fino a domattina? Lesable, perplesso, esprimeva il parere che ciò fosse più conveniente. Allora il suocero si adattò: — In questo caso, — egli disse, — portiamo due poltrone; — e le andarono a prendere nella camera degli sposi. Dopo un’ora, i tre parenti dormivano con un russare disuguale, davanti al cadavere gelido nella sua immobilità. Si svegliarono a giorno fatto, mentre la serva entrava nella camera. Cachelin confessò subito stropicciandosi le palpebre: — Io mi sono un po’ assopito dopo circa una mezz’ora. Ma Lesable, che d’un tratto s’era reso padrone di sè stesso, rispose: — Già, me ne sono accorto. Ma io non dormii un minuto; soltanto chiusi gli occhi per riposarli. Cora passò nel suo appartamento. Allora Lesable domandò con un’apparente indifferenza: — Quando volete che andiamo dal notaio a prendere conoscenza del testamento? — Ma.... questa mattina, se credete. — È necessario che Cora ci accompagni? — Credo che sia meglio, perchè, infine, è lei l’erede. — Allora vado a dirle che si vesta. E Lesable uscì col suo passo lesto. Lo studio del notaio Belhomme stava appunto per aprirsi quando Cachelin, Lesable<noinclude><references/></noinclude> 9vdlyh0g1oi1nbq3fzduaiy9aau1rm1 108 1039172 3954982 2026-11-12T09:56:45Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954982 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione||— 109 —|}}</noinclude>e sua moglie si presentarono, in gran lutto, con volti afflitti. Il notaio li ricevette subito, li fece sedere. Cachelin prese la parola: — Signore, voi mi conoscete: io sono il fratello di madamigella Carlotta Cachelin. Questi sono mia figlia e mio genero. La mia povera {{Ec|sarella|sorella}} è morta ieri: domani sarà sepolta. Siccome voi siete depositario del suo testamento, noi veniamo a domandarvi se essa ha espresso qualche volontà circa i suoi funerali e se avete a farci qualche comunicazione. Il notaio aperse un cassetto, prese una busta, la stracciò, ne tirò fuori una carta, e disse: — Ecco, signore, un duplo del testamento di cui posso darvi subito comunicazione. L’altro esemplare, perfettamente uguale a questo, deve restare in mie mani. Ed egli lesse: “Io sottoscritta, Vittorina Carlotta Cachelin, espongo qui appresso le mie ultime volontà: “Lascio tutta la mia sostanza, che si compone di circa un milione e centoventimila franchi, ai figli che nasceranno dal matrimonio di mia nipote Celeste Coralia Cachelin, con godimento delle rendite ai genitori fino alla maggior età del primo dei figli. “Le disposizioni seguenti regolano la parte afferente ad ogni figlio e la parte che resterà ai genitori loro vita natural durante. “Nel caso in cui io morissi prima che mia figlia avesse un erede, tutta la mia sostanza<noinclude><references/></noinclude> mgi68ha76cpfnkum11d1cfldbkny5e3 108 1039173 3954984 2026-11-12T09:58:06Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954984 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione||— 110 —|}}</noinclude>rimarrà nelle mani del mio notaio per tre anni, onde adempia alla sopraddetta mia volontà se nascesse un figlio in detto periodo di tempo. “Ma nel caso che Coralia non ottenesse dal cielo un discendente durante i tre anni che passeranno dopo la mia morte, la mia sostanza sarà distribuita, a cura del mio notaio, al poveri ed agli istituti di beneficenza di cui segue l’elenco.„ Seguiva una serie interminabile di nomi di comunità, di cifre, d’ordini e di raccomandazioni. Poi il signor Belhomme mise garbatamente la carta nelle mani di Cachelin, stupefatto. Egli credette pure di dover aggiungere alcuni schiarimenti. — La signora Cachelin, — egli disse, — quando mi fece l’onore di parlarmi per la prima volta del suo progetto di fare il testamento in questi sensi, mi espresse il desiderio vivissimo che nutriva di veder un erede della sua stirpe. A tutte le mie obiezioni ella rispose con l’espressione più e più recisa della sua volontà, che d’altra parte si basava su un sentimento religioso, pensando essa che ogni unione sterile fosse un segno di maledizione del cielo. Non ho quindi potuto modificare in nulla le sue intenzioni. Credete pure che me ne duole vivamente. — Poi soggiunse, sorridendo verso Coralia: — Del resto non dubito punto che il “desideratum„ della defunta sarà ben presto una realtà. -<noinclude><references/></noinclude> 0l6br9bum1x311mszbt8yvtac9usi1l 108 1039174 3954986 2026-11-12T09:59:42Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954986 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione||— 111 —|}}</noinclude>{{Nop}} I tre parenti se n’andarono, troppo confusi per poter pensare a qualche cosa. Mossero verso casa, l’uno a fianco dell’altro, vergognosi e irritati, come se si fossero derubati a vicenda. Lo stesso gran dolore di Cora era ad un tratto scomparso, sentendosi dispensata dal piangere la zia per la ingratitudine che questa le aveva dimostrata. Lesable, le cui labbra pallide eransi chiuse in una contrazione di dispetto, ruppe per primo il silenzio dicendo a suo suocero: — Datemi quell’atto, che ne prenda conoscenza “de visu„. Cachelin gli porse la carta e l’altro si mise a leggere. Egli s’era fermato sul marciapiedi, e, sballottato dai passanti, restò là, scorrendo le parole col suo occhio penetrante e pratico. Gli altri due l’aspettavano, due passi più avanti, sempre muti. Egli restituì il testamento dicendo: — Non c’è nulla da fare. Essa ci ha bellamente truffati. Cachelin, irritato dal feroce disinganno, rispose: — Sta in voi d’avere un figlio, sacripante! Sapete bene ch’ella lo desiderava da tanto tempo. Lesable crollò le spalle senza replicare. Entrando in casa, vi trovarono una folla di gente che li aspettava, di quella gente che non manca mai ove sono dei morti. Lesable passò in camera sua, non volendo più occuparsi di nulla, e Cesare strapazzò tutti, gridando che lo lasciassero tranquillo, non ve-<noinclude><references/></noinclude> 8giyr8y570yiijimrjdixnx50dwb64s 108 1039175 3954987 2026-11-12T10:00:38Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954987 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione||— 112 —|}}</noinclude>dendo l’ora che quella faccenda avesse a finire, trovando che ci mettevano del bel tempo a sbarazzarlo di quel cadavere. Cora, chiusa nella sua stanza, non faceva il menomo rumore. Ma Cachelin, di lì ad un’ora, andò a bussare alla porta di suo genero: — Mio caro Leopoldo, — egli disse, — vengo a sottoporvi alcune riflessioni, perchè, dopo tutto, bisogna intenderci. Il mio parere è di fare in ogni modo dei funerali decorosi, per non dar ombra al ministero. Per le spese ci accomoderemo. D’altra parte, nulla è perduto. Voi non siete maritati da troppo tempo, e bisognerebbe avere una grande sfortuna perchè non riusciste ad aver figli. Vi ci metterete, ecco tutto. Veniamo a ciò che preme. Vi incaricate voi di andare subito al ministero? Io scriverò gli indirizzi delle partecipazioni mortuarie. Lesable convenne con amarezza che suo suocero aveva ragione, e si posero l’uno rimpetto all’altro alle due estremità d’una lunga tavola a firmare dei cartoncini listati di nero. Poi fecero colazione. Cora riapparve indifferente come se nessuna di quelle cose la riguardasse e mangiò molto, non avendo il giorno prima toccato cibo. Appena finito il pasto, ella tornò nella sua camera. Lesable uscì per andare alla Marina, e Cachelin andò sulla terrazza per fumare la sua pipa, a cavalcioni d’una sedia. Il sole infocato d’un giorno d’estate piombava sulla moltitudine dei tetti, alcuni dei quali provvisti<noinclude><references/></noinclude> oejzrqaqkjnjfnuo7hgv3gh0f4uq0pi 108 1039176 3954988 2026-11-12T10:01:44Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954988 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione||— 113 —|}}</noinclude>di vetri, fiammeggiavano come fuoco, gettando raggi abbaglianti. E Cachelin, in maniche di camicia, guardava, con gli occhi strizzati sotto quel torrente di luce, le verdi colline, laggiù, laggiù, dietro la gran città, dietro la pianura polverosa. Egli pensava che la Senna scorreva, larga, calma e fresca, ai piedi di quelle colline con gli alberi sul declivio, e che si starebbe molto meglio sotto il verde, col ventre sull’erba, sull’orlo della riva, a sputare nell’acqua, che sul piombo ardente della sua terrazza. E un malessere l’opprimeva, il pensiero insistente, la sensazione dolorosa del loro disastro, di quella sventura inaspettata, tanto più amara e brutale quanto la speranza era stata più viva e più lunga; e pronunciò a voce alta, come accade nei grandi turbamenti dello spirito, nella ossessione d’idee fisse: — Sconcia carcassa! Dietro di sè, nella camera, egli udiva i movimenti degli impiegati delle pompe funebri, e il picchiare continuo del martello che chiudeva il feretro. Egli non aveva più riveduto sua sorella dopo la visita al notaio. Ma a poco a poco il tepore, la gaiezza, la seduzione nitida di quel bel giorno d’estate gli penetrarono le carni e l’anima, e pensò che non c’era poi da disperarsi. Infatti, perchè sua figlia non avrebbe un bambino? Ella non era maritata che da due anni! Suo genero, benchè piccolo, pareva forte, sano e robusto. Essi lo avrebbero un figlio, vivaddio! Bisognava che lo avessero!<noinclude><references/></noinclude> aokks8i7af8tr7tmi1c87okinnwkswk 108 1039177 3954990 2026-11-12T10:02:37Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954990 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione||— 114 —|}}</noinclude>{{Nop}} Lesable era entrato al Ministero furtivamente ed era scivolato nella sua stanza. Trovò sul suo tavolo una carta con queste parole: “Il capo vi aspetta.„ Lì per lì ebbe un gesto d’impazienza, un senso di ribellione contro quel despotismo che gli ripiombava sulla schiena, poi lo punse il desiderio brusco e violento di arrivare. Sarebbe capo anche lui un bel giorno, e presto; anzi salirebbe ancora più in alto. Senza levarsi l’abito di riguardo, egli si recò dal signor Torchebeuf. Si presentò con una di quelle faccie afflitte che si prende nelle occasioni tristi, anzi con qualcosa di più, con quel marchio di dolore reale e profondo, con quell’involontario abbattimento che imprimono ai tratti le contrarietà violente. La grossa testa del capo, sempre china sulla carta, si alzò, ed egli domandò in tono brusco: — Ho avuto bisogno di voi tutta la mattina. Perchè non siete venuto? Lesable rispose: — Caro superiore, abbiamo avuto la disgrazia di perdere la zia, la signora Cachelin, e veniva anzi a pregarvi d’intervenire ai funerali, che si faranno domani. Il volto del signor Torchebeuf s’era immediatamente rasserenato. Ed egli rispose con una sfumatura di riguardo: — Allora, amico mio, è un’altra cosa. Io vi ringrazio e vi lascio libero, perchè dovete aver molto da fare. Ma Lesable ci teneva a mostrarsi zelante:<noinclude><references/></noinclude> 5rfrpbhfdt1r1rth6trd6214l5dt6zt 108 1039178 3954991 2026-11-12T10:03:23Z Candalua 1675 /* Trascritta */ 3954991 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione||— 115 —|}}</noinclude>{{Nop}} Grazie, caro superiore, è fatto tutto ed lo conto di restare sino alla fine dell’orario. E tornò nel suo gabinetto. La notizia s’era diffusa, ed era un venire d’impiegati da tutti gli uffici per fare a Lesable piuttosto delle congratulazioni che non delle condoglianze, e per vedere anche quale contegno tenesse. Egli sopportava le frasi e le occhiate con una maschera rassegnata d’attore e con un tatto di cui tutti stupivano. — Fa benissimo la sua parte, — dicevano alcuni. Ed altri aggiungevano: — È lo stesso, in fondo: egli dev’essere ben contento. Maze, più audace di tutti, gli domandò col suo parlar libero d’uomo di mondo: — Sapete di preciso a quanto ammonta la sostanza? Lesable rispose in tono perfetto di disinteresse: — No, di preciso no. Il testamento parla di circa un milione e duecentomila franchi. Lo so perchè il notaio ha dovuto comunicarci subito alcune clausole relative ai funerali. Era opinione generale che Lesable non sarebbe rimasto al Ministero. Con sessanta mila lire di rendita non si sta a fare il graffiacarte. Si è uno che conta qualche cosa, che può diventare quello che vuole. Gli uni pensavano ch’egli aspirasse al Consiglio di Stato; altri credevano che lo solleticasse la deputazione. Il capo si aspettava di ricevere le sue dimissioni per mandarle senz’altro al Direttore.<noinclude><references/></noinclude> anih9t0mihe3w12ameu2a3jvc1ngtmc 3954992 3954991 2026-11-12T10:03:32Z Candalua 1675 3954992 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Candalua" />{{RigaIntestazione||— 115 —|}}</noinclude>{{Nop}} — Grazie, caro superiore, è fatto tutto ed lo conto di restare sino alla fine dell’orario. E tornò nel suo gabinetto. La notizia s’era diffusa, ed era un venire d’impiegati da tutti gli uffici per fare a Lesable piuttosto delle congratulazioni che non delle condoglianze, e per vedere anche quale contegno tenesse. Egli sopportava le frasi e le occhiate con una maschera rassegnata d’attore e con un tatto di cui tutti stupivano. — Fa benissimo la sua parte, — dicevano alcuni. Ed altri aggiungevano: — È lo stesso, in fondo: egli dev’essere ben contento. Maze, più audace di tutti, gli domandò col suo parlar libero d’uomo di mondo: — Sapete di preciso a quanto ammonta la sostanza? Lesable rispose in tono perfetto di disinteresse: — No, di preciso no. Il testamento parla di circa un milione e duecentomila franchi. Lo so perchè il notaio ha dovuto comunicarci subito alcune clausole relative ai funerali. Era opinione generale che Lesable non sarebbe rimasto al Ministero. Con sessanta mila lire di rendita non si sta a fare il graffiacarte. Si è uno che conta qualche cosa, che può diventare quello che vuole. Gli uni pensavano ch’egli aspirasse al Consiglio di Stato; altri credevano che lo solleticasse la deputazione. 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Fu soltanto osservato che essi fumavano con ostentazione dei grossi sigari, che parlavano di rendita, di azioni delle ferrovie, di gran valori, da uomini che hanno dei titoli in tasca, e si seppe, di lì a un po’ di tempo, che avevano preso in affitto una campagna nei dintorni di Parigi per finirvi l’estate. Si pensò: — Essi sono avari come la vecchia; è mal di famiglia; chi si somiglia si piglia; non importa, ma non è proprio "chic„ restare al Ministero con una sostanza di quella fatta. Passato dell’altro tempo, non ci si pensò più. Essi erano classificati e giudicati.<noinclude><references/></noinclude> abwk3zk104eef9wi3efmhyqig773h02 0 1039180 3954994 2026-11-12T10:04:26Z Candalua 1675 Porto il SAL a SAL 75% 3954994 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=75%|data=12 novembre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=III|prec=../II|succ=../IV}} <pages index="Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu" from="99" to="120" /> ga0eprsn5cv6hp4rnnzk50k4eycpze4 108 1039181 3955000 2026-11-12T10:17:15Z Francyskus 76680 /* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: Riproduco questa imitazione come è possibile. Nulla c'è da aggiungere, tanto è perfetta: Dopo il secondo ten (campanello), il bambino prolunga l'en e lo fa crescere gradatamente di tono; interrompe la scala enarmonica per altri due ten ten, e riprende la scala interrotta fino ad un acuto da cui discende, rapidamente ma enarmonicamente, per terminare in due o tre sciiiu sciiiu (le valvole dei freni ad aria compressa!)... 3955000 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione|||37}}</noinclude>Riproduco questa imitazione come è possibile. Nulla c'è da aggiungere, tanto è perfetta: Dopo il secondo ten (campanello), il bambino prolunga l'en e lo fa crescere gradatamente di tono; interrompe la scala enarmonica per altri due ten ten, e riprende la scala interrotta fino ad un acuto da cui discende, rapidamente ma enarmonicamente, per terminare in due o tre sciiiu sciiiu (le valvole dei freni ad aria compressa!) Ebbene in questa imitazione tutto è osservato esattamente poichè la ripresa graduale del motore e simultaneamente della velocità del tram, è contrassegnata da un graduale crescere di tono del rumore, il quale compie una scala enarmonica ascendente, fino al massimo della velocità raggiunta, per poi discendere rapidamente (molto più rapidamente della ascesa) con una scala enarmonica discendente che corrisponde alla rapida diminuzione di velocità. Questo tipico e caratteristico ascendere del tono di un rumore, lo si ritrova in tutti gli aumenti di velocità dei motori: la discesa di tono si ritrova in tutte le diminuzioni della velocità stessa. Così nei motori elettrici, nei motori a scoppio e in tutte le macchine, siano generatrici, siano collegate, che abbiano questi aumenti o diminuzioni di velocità. E poichè la velocità viene sempre raggiunta gradualmente, così è graduale, e quindi enarmonico, l'aumento del tono nel rumore prodotto. Un'osservazione generale che serve per studiare i rumori in città è questa: generalmente nei luoghi dove si producono dei rumori continui (strade molto frequentate, officine, ecc.) esiste sempre un rumore basso continuo, indipendente fino ad un certo punto, dai vari rumori ritmici che si producono. Questo rumore<noinclude><references/></noinclude> hjtmmply3h6en20pyvtl9d29nsslapp 3955107 3955000 2026-11-12T11:37:37Z Francyskus 76680 Aggiunto template FI tramite il gadget CropTool 3955107 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione|||37}}</noinclude> Riproduco questa imitazione come è possibile. Nulla c'è da aggiungere, tanto è perfetta: {{FI |file = 1916 L'arte dei rumori Watermark (page 43 crop).jpg |width = 100% |caption = }} Dopo il secondo ten (campanello), il bambino prolunga l'en e lo fa crescere gradatamente di tono; interrompe la scala enarmonica per altri due ten ten, e riprende la scala interrotta fino ad un acuto da cui discende, rapidamente ma enarmonicamente, per terminare in due o tre sciiiu sciiiu (le valvole dei freni ad aria compressa!) Ebbene in questa imitazione tutto è osservato esattamente poichè la ripresa graduale del motore e simultaneamente della velocità del tram, è contrassegnata da un graduale crescere di tono del rumore, il quale compie una scala enarmonica ascendente, fino al massimo della velocità raggiunta, per poi discendere rapidamente (molto più rapidamente della ascesa) con una scala enarmonica discendente che corrisponde alla rapida diminuzione di velocità. Questo tipico e caratteristico ascendere del tono di un rumore, lo si ritrova in tutti gli aumenti di velocità dei motori: la discesa di tono si ritrova in tutte le diminuzioni della velocità stessa. Così nei motori elettrici, nei motori a scoppio e in tutte le macchine, siano generatrici, siano collegate, che abbiano questi aumenti o diminuzioni di velocità. E poichè la velocità viene sempre raggiunta gradualmente, così è graduale, e quindi enarmonico, l'aumento del tono nel rumore prodotto. Un'osservazione generale che serve per studiare i rumori in città è questa: generalmente nei luoghi dove si producono dei rumori continui (strade molto frequentate, officine, ecc.) esiste sempre un rumore basso continuo, indipendente fino ad un certo punto, dai vari rumori ritmici che si producono. Questo rumore<noinclude><references/></noinclude> braj2pe5eucdw2splgnswle1qyzu871 108 1039182 3955001 2026-11-12T10:19:09Z Francyskus 76680 /* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: è come un basso continuo tenuto, che fa da pedale a tutti gli altri rumori. Non è facile rilevare le caratteristiche tonali di questo rumore; però alcune volte mi è riuscito di individuarlo come un accordo perfetto abbastanza chiaro, alcune altre invece come una quinta solamente. Questo rumore basso continuo esiste sempre in una strada movimentatissima, ed è probabilmente dato dalle vibrazioni ampie e risonanti del selc... 3955001 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione|38||}}</noinclude>è come un basso continuo tenuto, che fa da pedale a tutti gli altri rumori. Non è facile rilevare le caratteristiche tonali di questo rumore; però alcune volte mi è riuscito di individuarlo come un accordo perfetto abbastanza chiaro, alcune altre invece come una quinta solamente. Questo rumore basso continuo esiste sempre in una strada movimentatissima, ed è probabilmente dato dalle vibrazioni ampie e risonanti del selciato. Questo rumore, da non confondersi coi rumori particolari dei diversi veicoli. (sfregamento e balzi sulle rotaie dei tram, delle ruote di carrozze e d'automobili, trotto dei cavalli, ecc.) è invece dato dal tremito e dalle vibrazioni che i vari veicoli producono nel selciato. Sopra questo rumore continuo che muta, come tono, da strada a strada (e che rappresenta in modo non dubbio il tono di ogni strada) sono poi analizzabili i vari rumori che sono come le modulazioni armoniche e ritmiche sopra quel basso tenuto e continuo. La strada è una miniera infinita di rumori: gli andamenti ritmici dei vari trotti o passi dei cavalli, rispettivamente alle scale enarmoniche dei tram e a quelle degli automobili, le ripre- se violente dei motori di questi ultimi, quando altri motori hanno invece già raggiunto un tono acuto di velocità; i traballamenti ritmici di una vettura o di un carro dalle ruote cerchiate di ferro, contrapposti agli scivolamenti quasi liquidi dei pneumatici delle automobili... E su tutti questi rumori il brusio continuo, stranissimo e meraviglioso della folla, del quale si possono determinare solo poche voci che arrivano chiare e distinte fra tutte le altre anonime e confuse. La via d'altronde rivela anche altri rumori interessanti, se invece di studiarla stando sul marciapiede, tra la folla, la studiamo da una finestra di secondo o terzo piano. La prima sorpresa, in questo caso, l'abbiamo pel fatto che, fra tutti i rumori, ci arriva chiaro e distinto il fremito dei fili<noinclude><references/></noinclude> ao4s4es34j044ayd60gxey4f0tdz6ir 108 1039183 3955003 2026-11-12T10:21:20Z Francyskus 76680 /* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: aerei dei tram eccitati e scossi dai trolley. E' un fremito che ha anch'esso molte variazioni enarmoniche di tono e che si trasmette lontano, lungamente, a tutta la rete aerea che alimenta e sostiene i fili, con un numero fantastico di risonanze! E quando nella notte le strade si spopolano, possiamo attardarci a sentire in tutta la loro varietà i vari ritmi delle poche vetture che passano, i passi dei cavalli variamente... 3955003 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione|||39}}</noinclude>aerei dei tram eccitati e scossi dai trolley. E' un fremito che ha anch'esso molte variazioni enarmoniche di tono e che si trasmette lontano, lungamente, a tutta la rete aerea che alimenta e sostiene i fili, con un numero fantastico di risonanze! E quando nella notte le strade si spopolano, possiamo attardarci a sentire in tutta la loro varietà i vari ritmi delle poche vetture che passano, i passi dei cavalli variamente risuonanti sui diversi selciati, e si può pure studiare quale dei vari rumori (passo del cavallo, traballamenti delle vetture, sfregamenti del finimenti, ecc), si perda prima nella lontananza fino a divenire un leggero brusio col ritmo ancora ben determinato del passo del cavallo. Ed è strano, meraviglioso, affascinante il respiro ampio e solenne d'una città addormentata, come lo si può sentire, da lontano, da una finestra alta di una casa di sobborgo; respiro solo interrotto qua e là dal fischio d'un treno, respiro che è forse dato nel suo insieme dalle varie industrie (centrali elettriche, officine del gaz, stazioni, tipografie, ecc.) che permangono attive nella tranquillità notturna. Non è possibile fare un'analisi dei rumori delle diverse officine poichè sono troppo numerose e diverse. Mi accontenterò di studiare ciò che è comune ad ogni macchina, I motori elettrici sono tra i vari motori i più silenziosi, e il loro andamento ritmico è il più semplice e regolare. Anzi a tutta prima si potrebbe credere che non abbiano ritmo. Il motore elettrico, come a tutti è noto, produce un ronzio tipico bellissimo, che è molto vicino (musicalmente) a una quinta tenuta da un armonium. Questo ronzio è continuo; però se lo si studia attentamente, ci si accorge che ogni due o tre secondi ha una piccola variazione di tono, o una piccola variazione d'intensità, dopo la quale ritorna della intensità o del tono di prima. Queste piccole variazioni, che sono come delle riprese, segnano in un certo modo la battuta di quella lunga nota tenuta, e determinano così un ritmo che varia da motore a motore, ma che per ogni dato motore è costante, cioè sincrono.<noinclude><references/></noinclude> q2p6qgvlf07z39wnwaln7yhgev3oyg6 108 1039184 3955004 2026-11-12T10:23:55Z Francyskus 76680 /* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: Un rumore che come timbro ricorda un po'quello dei motori elettrici, ma che è molto più intenso e vario, è quello delle segherie meccaniche di legname. Qui il nastro d'acciaio dentato delle seghe emette un rumore di cui è facilissimo determinare il tono, che varia secondo la grossezza e la lunghezza del nastro stesso, e che ha dei passaggi enarmonici di tono, dipendenti dal legno che taglla grosso o sottile, secco o ba... 3955004 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione|40||}}</noinclude> Un rumore che come timbro ricorda un po'quello dei motori elettrici, ma che è molto più intenso e vario, è quello delle segherie meccaniche di legname. Qui il nastro d'acciaio dentato delle seghe emette un rumore di cui è facilissimo determinare il tono, che varia secondo la grossezza e la lunghezza del nastro stesso, e che ha dei passaggi enarmonici di tono, dipendenti dal legno che taglla grosso o sottile, secco o bagnato. Nelle macchine dai movimenti complessi, è sopratutto interessante il ritmo. Infatti in una stessa macchina si hanno dei cicli ritmici completi. Abbiamo il movimento ordinario o per quattro, il 2/4 il 3/4 il 6/8, ecc., fino ad arrivare ai ritmi più complessi 5/4 7/4, ecc., battuti e segnati dai movimenti e dai rumori delle varie leve e bracci che compongono la macchina. In certe meravigliose macchine da stampa è interessantissimo considerare il rumore di un movimento rapidissimamente ripetuto con altri rumori dai timbri diversi e dal ritmo meno rapido, fino ad altri gravi, lenti e solenni. Nessun musicista ha la ricchezza ritmica sconfinata che hanno le macchine. E nella nostra stessa casa non siamo noi circondati da rumori strani e curiosi, dai timbri più indefinibili e dalle variazioni tonali più buffe, provenienti dai vari tubi dell'acqua potabile, del gaz, dei caloriferi? Chi può negare che questi rumori siano meno noiosi di quelli che fa da mattina a sera il pianoforte del vicino E non ho ancora detto nulla dei complessi rumori di un treno in corsa che ad un orecchio attento rivelano, col loro mutar di ritmi e di timbri, non solo la velocità stessa del treno (che risulta all'orecchio dai colpi più o meno affrettati delle ruote ad ogni giuntura di rotaia) ma fanno anche capire se si corre su un ponte di ferro o di pietra, su un viadotto o su una strada in salita o in discesa. E se scendiamo ad analizzare, infine, i rumori più piccoli e<noinclude><references/></noinclude> 59n3z7v6rg4nrz811uvcqhd7mwff0fx 108 1039185 3955007 2026-11-12T10:25:59Z Francyskus 76680 /* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: apparentemente meno interessanti, possiamo fare delle osservazioni che servono a capire meglio altri rumori più vasti e più significativi. Così si trova che esistono delle varietà di timbro in uno stesso rumore. In alcuni rumori a colpi ritmici come il tic tac di un orologio o il trotto d'un cavallo su una strada regolarmente selciata, noi avvertiamo molte volte una differenza fra colpo e colpo. Però, se vogliamo rice... 3955007 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione|||41}}</noinclude>apparentemente meno interessanti, possiamo fare delle osservazioni che servono a capire meglio altri rumori più vasti e più significativi. Così si trova che esistono delle varietà di timbro in uno stesso rumore. In alcuni rumori a colpi ritmici come il tic tac di un orologio o il trotto d'un cavallo su una strada regolarmente selciata, noi avvertiamo molte volte una differenza fra colpo e colpo. Però, se vogliamo ricercare il grado di questa differenza di tono, molte volte troviamo che essa è minima, cosicchè la differenza di un semitono, provata subito dopo al piano, ci apparirà enorme al confronto. Si tratta dunque di una differenza d'una piccola frazione di tono. Talora, però, sopratutto provando con un orologio, non si riesce ad avvertire tra il 1° e il 2 colpo nessuna differenza di tono. Pure, noi sentiamo che i due colpi non sono uguali. Non si tratta di differenza di ritmo (l'esperienza va fatta con orologi che abbiano la battuta regolarissima). Non si riesce a sentire una differenza nel tono, ma permane la sensazione che i colpi non siano uguali. Se ascoltiamo attetamente, ei accorgiamo che la differenza è semplicemente nel timbro. Ora la diversità di timbro non essendo altro che una diversità nei suoni armonici, è chiaro che le due battute, pure avendo una nota fondamentale identica variano nella composizione dei rispettivi suoni armonici. Questo fenomeno non è così piccolo come può apparire a prima vista, poichè si ritrova in una quantità di altri rumori. Così l'ho riscontrato nelle pulsazioni dei diversi stantuffi di una macchina a vapore, nei fischi che il vapore emette uscendo dagli stantufli, come pure negli scoppi dei diversi cilindri di un motore d'automobile o d'aeroplano, in cui molte volte ogni cilindro è caratterizzato da un timbro proprio. Ciò prova quanta varietà di delicate sfumature di timbro si possa avere anche su uno stesso tono e con lo stesso rumore..<noinclude><references/></noinclude> 71we9nrk32bcswyc0sty0cnqbsrlv9e 108 1039186 3955010 2026-11-12T10:26:46Z Francyskus 76680 /* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: Lo studio continuo e attento dei rumori può dunque rivelare dei godimenti nuovi, delle emozioni profonde. Ricordo come ciò dovessero confessare, con profondo stupore, gli esecutori che ebbi per il primo concerto dato a Milano con gl'Intonarumori. Dopo la quarta o quinta prova, mi dicevano, che fatto l'orecchio e presa l'abitudine al rumore intonato e variabile dato dagli Intonarumori, fuori in istrada prendevano grandis... 3955010 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione|||}}</noinclude> Lo studio continuo e attento dei rumori può dunque rivelare dei godimenti nuovi, delle emozioni profonde. Ricordo come ciò dovessero confessare, con profondo stupore, gli esecutori che ebbi per il primo concerto dato a Milano con gl'Intonarumori. Dopo la quarta o quinta prova, mi dicevano, che fatto l'orecchio e presa l'abitudine al rumore intonato e variabile dato dagli Intonarumori, fuori in istrada prendevano grandissimo piacere a seguire i rumori dei tram, delle automobili, ecc. constatando con stupore le varietà di tono che riscontravano in questi rumori. Erano dunque gl'Intonarumori che avevano avuto il merito di rivelare loro questi fenomeni. Ma io spero che anche il mio lettore, se vorrà analizzare, con le indicazioni che ho dato in questo capitolo, i rumori della natura e della vita, potrà trovarvi eguale piacere, e una insospettata quantità di emozioni nuove.<noinclude><references/></noinclude> gk4l8tkjlpj9ba4h2k4yyt80wswld35 3955060 3955010 2026-11-12T10:58:43Z Candalua 1675 3955060 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione|42||}}</noinclude> Lo studio continuo e attento dei rumori può dunque rivelare dei godimenti nuovi, delle emozioni profonde. Ricordo come ciò dovessero confessare, con profondo stupore, gli esecutori che ebbi per il primo concerto dato a Milano con gl'Intonarumori. Dopo la quarta o quinta prova, mi dicevano, che fatto l'orecchio e presa l'abitudine al rumore intonato e variabile dato dagli Intonarumori, fuori in istrada prendevano grandissimo piacere a seguire i rumori dei tram, delle automobili, ecc. constatando con stupore le varietà di tono che riscontravano in questi rumori. Erano dunque gl'Intonarumori che avevano avuto il merito di rivelare loro questi fenomeni. Ma io spero che anche il mio lettore, se vorrà analizzare, con le indicazioni che ho dato in questo capitolo, i rumori della natura e della vita, potrà trovarvi eguale piacere, e una insospettata quantità di emozioni nuove.<noinclude><references/></noinclude> 2biug2q1bjreklh2pe3u5p8liu4zb2y 0 1039187 3955011 2026-11-12T10:27:11Z Francyskus 76680 Porto il SAL a SAL 25% 3955011 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=25%|data=12 novembre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=I rumori della natura e della vita. 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Una notte, a Dosso Casina, un nostro alpino, forte, calmo, sapiente conoscitore della montagna, era di vedetta in un piccolo posto avanzato con un fantaccino che si trovava al fuoco per la prima volta. Il fantaccino, conscio della sua responsabilità e un po' nervoso, credeva di vedere continuamente delle ombre di pattuglie nemiche avanzare dietro la boscaglia in mezzo ai luccichii che le foglie bagnate prendevano nella chiara notte lunare. E dava di gomito all'alpino, sussurrando: «Là qualcuno si muove!>> L'alpino guardava, e naturalmente non vedeva nulla; finchè, stanco dei ripetuti richiami, dopo aver posto l'orecchio sulla roccia ed ascoltato lungamente, disse: «Non c'è nessuno!» E tale calma e sicurezza apparivano dalle sue parole, che il fantaccino si rassicurò completamente. Era l'orecchio che giudicava con maggiore sicurezza dell'occhio! Nella guerra moderna, meccanica e metallica, l'elemento visivo è quasi nullo; infiniti invece vi sono il senso, il significato e l'espressione dei rumori. E siccome la poesia tradizionale manca dei mezzi atti a rendere la realtà e il valore dei rumori, la guerra moderna non può essere espressa liricamente se non coll'istrumentazione rumoristica delle parole in libertà futuriste.<noinclude><references/></noinclude> r1yn9yegret5mww8v5bgssw854vicr2 3955018 3955016 2026-11-12T10:38:51Z Francyskus 76680 3955018 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" /></noinclude>{{Ct|f=120%|'''5.'''}} {{Ct|f=200%|'''I rumori della guerra'''}} Partecipando coi miei amici futuristi ai diversi combattimenti sui fianchi dell'Altissimo, che furono coronati dalla presa di Dosso Casina e Dosso Remit, io ebbi occasione di studiare a mio agio la varietà infinita dei rumori di guerra, da quelli vicinissimi che ci minacciavano a quelli lontani che giorno e notte empivano Val di Ledro, Val d'Adige e Valle del Cameras. Una notte, a Dosso Casina, un nostro alpino, forte, calmo, sapiente conoscitore della montagna, era di vedetta in un piccolo posto avanzato con un fantaccino che si trovava al fuoco per la prima volta. Il fantaccino, conscio della sua responsabilità e un po' nervoso, credeva di vedere continuamente delle ombre di pattuglie nemiche avanzare dietro la boscaglia in mezzo ai luccichii che le foglie bagnate prendevano nella chiara notte lunare. E dava di gomito all'alpino, sussurrando: «Là qualcuno si muove!>> L'alpino guardava, e naturalmente non vedeva nulla; finchè, stanco dei ripetuti richiami, dopo aver posto l'orecchio sulla roccia ed ascoltato lungamente, disse: «Non c'è nessuno!» E tale calma e sicurezza apparivano dalle sue parole, che il fantaccino si rassicurò completamente. Era l'orecchio che giudicava con maggiore sicurezza dell'occhio! Nella guerra moderna, meccanica e metallica, l'elemento visivo è quasi nullo; infiniti invece vi sono il senso, il significato e l'espressione dei rumori. E siccome la poesia tradizionale manca dei mezzi atti a rendere la realtà e il valore dei rumori, la guerra moderna non può essere espressa liricamente se non coll'istrumentazione rumoristica delle parole in libertà futuriste.<noinclude><references/></noinclude> 4kouzx7srk0c3pz7mcrgz4eweqzryhp 108 1039190 3955024 2026-11-12T10:41:26Z Francyskus 76680 /* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: Mentre i poeti più illustri continuano a render muta la guerra moderna nei loro componimenti medioevali o greco-ro- mani, i poeti futuristi fin dal principio della guerra libica furo- no e sono i soli che rendano colle parole in libertà l'essenza rumoristica delle battaglie d'oggi. Dal rumore si capiscono i calibri diversi delle granate e degli shrapnels, prima ancora che questi scoppino. Il rumore fa distinguere nel... 3955024 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione|44||}}</noinclude> Mentre i poeti più illustri continuano a render muta la guerra moderna nei loro componimenti medioevali o greco-ro- mani, i poeti futuristi fin dal principio della guerra libica furo- no e sono i soli che rendano colle parole in libertà l'essenza rumoristica delle battaglie d'oggi. Dal rumore si capiscono i calibri diversi delle granate e degli shrapnels, prima ancora che questi scoppino. Il rumore fa distinguere nel buio più profondo una pattuglia in marcia fino a poter giudicare il numero degli uomini che la compongono. Dall'intensità di un fuoco di fucileria si può giudicare quanti siano i difensori di una data posizione. Non c'è movimento o lavoro che non venga svelato dal rumore. Ma il rumore, che vince il buio più nero e la nebbia più fitta, può tradire come può salvare! Quante volte i nostri mirabili soldati hanno dovuto levarsi le rumorose scarpe ferrate o fasciarle coi sacchi da trincea, perchè il rumore non svelasse il loro avvicinarsi ad una trincea nemica! Meravigliosa e tragica sinfonia dei rumori di guerra! I più strani rumori e i più potenti si ritrovano là! Un uomo che venga da una rumorosa città moderna, che sappia tutti i rumori della strada, che sappia quelli delle stazioni ferroviarie, e quelli delle officine più diverse, lassù al fronte troverà ancora da stupirsi, troverà ancora dei rumori davanti ai quali proverà una emozione nuova, impensata! L'artiglieria, quando ancora non si è nel raggio della sua azione, non si annuncia che con un brontolio lontano simile in tutto al tuono. Ma a mano a mano che ci si avvicina, il brontollo appare distinto negli scoppi che mantengono ancora la rotondità di timbro del tuono e si può distinguere i colpi della nostra artiglieria da quelli dell'artiglieria nemica. Ma è solamente quanto si entra nel raggio della sua azione che l'artiglieria rivela tutta la sinfo-<noinclude><references/></noinclude> c3k4nefqgc0uzttxeyrqemfgv8cc3rp 3955025 3955024 2026-11-12T10:42:05Z Francyskus 76680 3955025 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione|44||}}</noinclude> Mentre i poeti più illustri continuano a render muta la guerra moderna nei loro componimenti medioevali o greco-romani, i poeti futuristi fin dal principio della guerra libica furono e sono i soli che rendano colle parole in libertà l'essenza rumoristica delle battaglie d'oggi. Dal rumore si capiscono i calibri diversi delle granate e degli shrapnels, prima ancora che questi scoppino. Il rumore fa distinguere nel buio più profondo una pattuglia in marcia fino a poter giudicare il numero degli uomini che la compongono. Dall'intensità di un fuoco di fucileria si può giudicare quanti siano i difensori di una data posizione. Non c'è movimento o lavoro che non venga svelato dal rumore. Ma il rumore, che vince il buio più nero e la nebbia più fitta, può tradire come può salvare! Quante volte i nostri mirabili soldati hanno dovuto levarsi le rumorose scarpe ferrate o fasciarle coi sacchi da trincea, perchè il rumore non svelasse il loro avvicinarsi ad una trincea nemica! Meravigliosa e tragica sinfonia dei rumori di guerra! I più strani rumori e i più potenti si ritrovano là! Un uomo che venga da una rumorosa città moderna, che sappia tutti i rumori della strada, che sappia quelli delle stazioni ferroviarie, e quelli delle officine più diverse, lassù al fronte troverà ancora da stupirsi, troverà ancora dei rumori davanti ai quali proverà una emozione nuova, impensata! L'artiglieria, quando ancora non si è nel raggio della sua azione, non si annuncia che con un brontolio lontano simile in tutto al tuono. Ma a mano a mano che ci si avvicina, il brontollo appare distinto negli scoppi che mantengono ancora la rotondità di timbro del tuono e si può distinguere i colpi della nostra artiglieria da quelli dell'artiglieria nemica. Ma è solamente quanto si entra nel raggio della sua azione che l'artiglieria rivela tutta la sinfo-<noinclude><references/></noinclude> 6m6uldaxz5qzq6fo1wlci0v3n08kv7f 108 1039191 3955041 2026-11-12T10:47:54Z Francyskus 76680 /* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: nia epica, impressionante dei suoi rumori. Allora i colpi in partenza acquistano un timbro metallico di schianto che si prolunga nell'urlio lacerante del proiettile nell'aria che va giù lontano perdendosi. Quelli in arrivo, invece, sono annunciati da un colpo sfiatato lontano, con un urlìo del proiettile progressivamente sempre più forte che acquista un tragico senso di minaccia incombente sempre più, sempre più vicina,... 3955041 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione|||45}}</noinclude>nia epica, impressionante dei suoi rumori. Allora i colpi in partenza acquistano un timbro metallico di schianto che si prolunga nell'urlio lacerante del proiettile nell'aria che va giù lontano perdendosi. Quelli in arrivo, invece, sono annunciati da un colpo sfiatato lontano, con un urlìo del proiettile progressivamente sempre più forte che acquista un tragico senso di minaccia incombente sempre più, sempre più vicina, fino allo scoppio del proiettile stesso. Il sibilo che il proiettile fa nell'aria ha, rispetto ai diversi calibri, queste caratteristiche. Più il calibro è piccolo, più il sibilo è acuto e regolare; col crescere del calibro questo sibilo diventa più basso di tono e più irregolare, e al rumore caratteristico di tela violententemente lacerata si aggiungono altri minori con delle ondate d'intensità fino ad arrivare nei grossissimi calibri ad un rumore poco diverso da quello di un treno che passi non molto lontano. Qualunque sia il calibro, il sibilo che il proiettile fa nell'aria ha questa caratteristica costante: che dal principio, cioè da quando il proiettile parte dal cannone fino al suo arrivo va gradatamente discendendo di tono fino allo scoppio. Questa differenza di tono può raggiungere e anche superare in una traiettoria molto lunga le due ottave. Questo passaggio dalla nota più alta alla più bassa attraverso tutti i gradi della scala, viene fatto ''enarmonicamente'': è, cioè, una vera ''sfumatura'' che va dal tono più alto fino al tono più basso. Questi passaggi enarmonici da un tono all'altro, che si ritrovano pure nel sibilo del vento e nell'ululato della sirena, mentre possono benissimo essere dati con un Intonarumori, sonocompletamente sconosciuti alle attuali orchestre, che solo possono fare il passaggio diatonico-cromatico. Questo modo di comportarsi del sibilo prodotto dal proiettile nell'aria lo si spiega benissimo, quando si pensi che la velocità del proiettile, massima all'inizio, va gradatamente diminuendo, quindi le vibrazioni dell'aria — prodotte dai successivi<noinclude><references/></noinclude> n4xsqzfy49gc7cufib2hxahmwwjdjra 108 1039192 3955045 2026-11-12T10:50:22Z Pic57 12729 /* Trascritta */ 3955045 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Pic57" /></noinclude>{{Ct|f=180%|{{Sc|la fisiologia della “comparsa„}}}} {{Rule|4em}} Tra i suoi antenati ha forse avuto qualche artista che gli abbia trasfuso col sangue questa febbre di gloria? O piuttosto la ignobile tentazione del danaro è per lui più vivo richiamo dell’alloro di Tespi? Mistero! L’osservazione su questo punto controverso ha dato sempre dei risultati negativi. Perchè le comparse, da quando, tra un colpo di martello e l’altro, o nell’ebbrezza dell’estrema cicca, ha concepito il primo sogno di scuotere per qualche ora l’amara polvere della vita, per darsi all’arte sotto le spoglie d’armigero, da quel momento ha cessato d’essere un’anima semplice. Questa idea riflessa abbaglierà tanto il suo spirito, che gli angoli più bui ne saranno rischiarati e la metamorfosi non tarderà. A che non può arrivare un giovane che ha l’abilità di girare per tutto un atto con la lancia tra le mani, davanti al maniero del baritono? Quanti del pubblico possono vantarsi d’aver fatto altrettanto? {{Centrato|⁂}} Le comparse sono di tre specie: le novelline, le provette e gli imprenditori. Le novelline hanno ancora quel gentil tremito delle membra, che è segno di animo bennato e cosciente della propria alta responsabilità. Hanno ancora l’ingenuità di stare a disagio nelle maglie troppo larghe: talvolta anche si lavano prima dello spettacolo. Cura questa di soverchia vanità, che l’esperienza farà loro dimenticare. Le comparse novelline hanno quasi l’obbligo di uscire a destra, quando si dovrebbe a sinistra: talvolta però hanno l’istinto che le spingerebbe da una parte, ma il direttore di scena che le chiama bestemmiando dall’altra, il ''régisseur'' che si ficca le mani tra i capelli, il suggeritore che strilla nella sua buca finiscono col portare la comparsa con una gamba a destra, l’altra a sinistra e a restare qualche attimo a gambe larghe in mezzo alla scena, con una atroce espressione di sgomento sul viso. Ma quale grande artista non ha toccato la polvere prima di salire l’altare? Malgrado questi piccoli dispiaceri, la comparsa imparerà a camminare con sicurezza tra gli ''spezzati'' e i cordami del retro palco e sotto la luce quasi solare del gaz si maturerà ai trionfi venturi. E il sintomo non si farà aspettare. Sulla vestigia della cieca, supina ammirazione per le prime parti sorgerà come un piccolo fungo velenoso il primo giudizio critico. Quando la comparsa avrà il coraggio di pronunciarlo avrà cessato di essere crisalide e diventerà farfalla. E che voli allora, che guizzi senza ritegno. Il tenore? Un cane che non sa muoversi. La prima donna? Una civetta. Il baritono? Un accidente. Unico a salvarsi dal naufragio è sempre il basso. Le comparse hanno per il basso una ammirazione profonda! La sua voce li esalta, li trasforma, li commuove. Restano a bocca aperta, tra le quinte, con l’elmetto sulla nuca, rinfagottati nel corsetto a fette e a sbuffi, tutto ricamato d'unto e di lustini, con le mani indicibilmente nere, mezze dentro il cinturino dei calzoni. Ho sentito io una comparsa esclamare: A quel basso lì, creda a me, per far il tenore non gli manca che il vestito. {{Centrato|⁂}} Un tipo che forse a molta parte dei lettori è sconosciuto è l'appaltatore delle comparse. Rappresenta nel basso palcoscenico il capitalismo borghese di fronte al proletariato. È un uomo, talvolta un ragazzo più furbo degli altri. Nella vita esercita centosettantacinque mestieri compreso quello del vagabondo. Io ne ho conosciuto uno che è tra le figure più strane che mi sia capitato d’incontrare. Sfacchinava dalla mattina alla sera come bestia da fatica: pigliava sole e piova con l’ebete pazienza di S. Giovanni Stilita, piegava le sue manaccie alle più grevi, ma anche alle più delicate opere. In tutta la sua vita non risplendeva che un ideale solo: il danaro. Pure tra mezzo l'avarizia, che gli faceva ammucchiare soldo su soldo, aveva dei lampi di prodigalità. Con una superiorità da gran turco s’era educato uno sciame di giovane amiche, una delle quali persino sciancata, e alla sera le accompagnava tutte insieme a passeggio con l'aria tronfia d’un tacchino che mena in giro le sue femmine; ed era sul finire di queste passeggiate che, toccando la vertigine della liberalità, le cacciava in una latteria e offriva per due centesimi di latte a ciascuna. Ma l’istinto si rivelava, appena era in vista uno spettacolo, e lo spingeva dall’impresario a farsi dar «l’appalto delle comparse». Una comparsa guadagna dai 13 ai 23 centesimi al giorno. Dobbiamo però avvertire che se lo stipendio è sontuoso, esse non hanno diritto a pensione. Orbene, il mio eroe frugava per le strade ove l’ozio mantiene al sole i suoi pensionati, scendeva nell’osteria, passava nei pressi delle Caserme e reclutava la sua ciurmaglia. A questa prometteva la gioia dei misteri di palcoscenico, per sè teneva il guadagno. A completare il suo schizzo poche linee ancora. Una corista di operette s’era servita delle sue prestazioni. Ne veniva naturalmente l’obbligo, in fine di stagione, di offrire una mancia. Ma gli affari erano andati male; forse le rendite non erano arrivate che alla colazione, lasciando scoperta tanta parte della giornata alle conversazioni con l’appetito. Dunque la povera corista non aveva il becco d’un quattrino. E allora? Offrì al giovanotto le sue grazie, sistema, dicono, anche questo di cavarsi la fame. E l’offerta avvenne in condizione un po’ intima, nel mistero d’un camerino, tra le tentazioni del minio e i fruscii del ''satin''. O anima intera del mio amico appaltatore! Egli ha saputo resistere al sorriso provocatore di quella carne giovanile e dal suo labbro incontaminato uscì la crudele parola: «Mi dia i soldi invece, che è meglio». {{A destra|'''s.... r....'''}}<noinclude><references/></noinclude> 24fwatph3ot57ifinabzczrun3a1jj4 108 1039193 3955048 2026-11-12T10:50:42Z Francyskus 76680 /* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: impulsi di condensazione dell'aria alla parte anteriore del proiettile, e conseguenti rarefazioni alla parte posteriore — si succedono con sempre minore frequenza, e comunicando così all'aria stessa vibrazioni sempre più lente, si produce il graduale abbassarsi del tono. Il sibilo — quando il proiettile è a granata e questa urta contro qualsiasi corpo duro finisce nella violenza indescrivibile dello scoppio. Ma sono in... 3955048 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione|46||}}</noinclude>impulsi di condensazione dell'aria alla parte anteriore del proiettile, e conseguenti rarefazioni alla parte posteriore — si succedono con sempre minore frequenza, e comunicando così all'aria stessa vibrazioni sempre più lente, si produce il graduale abbassarsi del tono. Il sibilo — quando il proiettile è a granata e questa urta contro qualsiasi corpo duro finisce nella violenza indescrivibile dello scoppio. Ma sono invece assai strani e curiosi gli effetti acustici degli shrapnels nel momento dello scoppio. Come è noto, gli shrapnels non scoppiano a percussione, sono invece regolati a tempo mediante una miccia che s'accende automaticamente nel momento dello sparo e che continua a bruciare durante la traiettoria del proiettile, comunicando poi l'accensione all'esplosivo quando lo shrapnel è a qualche metro dal bersaglio. In questi proiettili il sibilo viene violentemente interrotto con un gnau rabbiosissimo contemporaneo allo scoppio stesso, e per quanto brevissimo, questo gnau fa pure un rapido passaggio enarmonico discendente di più di un'ottava. Ricordo che i soldati, ai primi shrapnels, osservavano che dentro ci doveva essere un gatto! Probabilmente questo effetto è prodotto dalla spoletta, che violentemente lanciata dall'esplosione fa una rapida traiettoria nell'aria, e segue quindi le leggi che determinano il corso di un proiettile col relativo effetto acustico. Riesce a tutta prima inspiegabile come nei tiri lunghi si debba prima sentire lo scoppio lontano del colpo di cannone, poi il sibilo del proiettile nell'aria e infine lo scoppio della granata o shrapnel, sapendo che il suono ha una velocità di trasmissione nell'aria notevolmente inferiore alla velocità iniziale del proiettile. In altre parole, dovrebbe sempre arrivare prima il proiettile che il rumore del colpo di cannone che lo ha lanciato. Ma nei tiri lunghi, mentre la velocità del suono (340 metri circa al mi-<noinclude><references/></noinclude> i2cpng1ygxdm4g7xpayxqzrn4kqp211 108 1039194 3955050 2026-11-12T10:52:55Z Francyskus 76680 /* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: nuto secondo) è costante, quella del proiettile, superiore all'inizio, è però uniformemente ritardata, poi il suono propagandosi in tutti i sensi, ha direzioni sempre perpendicolari al punto di partenza, mentre invece il proiettile descrive nel suo corso una parabola, ha cioè una linea molto più lunga da percorrere. Così succede che in un tiro lungo arriva prima il rumore del colpo che il proiettile stesso. Nei tiri co... 3955050 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione|||47}}</noinclude>nuto secondo) è costante, quella del proiettile, superiore all'inizio, è però uniformemente ritardata, poi il suono propagandosi in tutti i sensi, ha direzioni sempre perpendicolari al punto di partenza, mentre invece il proiettile descrive nel suo corso una parabola, ha cioè una linea molto più lunga da percorrere. Così succede che in un tiro lungo arriva prima il rumore del colpo che il proiettile stesso. Nei tiri corti, invece, il proiettile, mantenendo ancora una velocità superiore a quella del suono e percorrendo una linea molto meno curva, arriva prima del rumore dello sparo. In questo caso il proiettile passa radente, bassissimo, e non fa più il sibilo caratteristico e musicale, ma bensì un violento ''vr'' vibratissimo, che cessa subito nello scoppio. Gli scoppi delle granate considerati in sè stessi (cioè all'infuori dei rumori che producono: schianti di roccia, proiezioni di proiettili ricadenti da tutte le parti) hanno un tono sempre più basso in proporzione dell'aumento di volume della granata e dell'esplosivo. Ed è certo che si può ottenere una specie di scala nel tono degli scoppi, che dalle note più basse (rappresentate dallo scoppio delle più grosse granate) salga fino alle note più acute, rappresentate dai tek-tik di certi fiammiferi o delle capsule di carta che adoperano i bambini per le loro innocne pistole, attraverso tutti gli scoppi intermedi rappresentati da granate o bombe sempre più piccole. Per spiegare questi toni diversi, bisogna considerare come corpo vibrante la massa d'aria spostata dall'onda dei gas che si sprigionano dai proiettili. Ed è chiaro che quanto più è grande questa massa, tanto più la vibrazione è lunga e lenta, così che il tono dello scoppio ne risulta più basso. La mitragliatrice ha una voce legnosa, caratteristica, con i suoi rapidissimi toe-toc-toc-toe... seguiti da un sciaaa... come d'acqua fra i sassi, prodotto dai suoi proiettili nell'aria. Il fucile austriaco ha- udito dalle nostre trincee (non so come sia per chi spara) un rumore curioso in due tempi:<noinclude><references/></noinclude> 0kyn5pfktq99xj30ey2w3j5v4obtzng 108 1039195 3955051 2026-11-12T10:53:11Z Utoutouto 16823 /* Trascritta */ 3955051 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Utoutouto" />{{RigaIntestazione|180|{{Sc|storici. — ballarini. — tatti.}}|[Lib. VIII.]}}</noinclude> Nella migliore delle scienze belle, la storia, ne si fa primo avanti l’arciprete di Locarno Francesco Ballarino, nato in Como il 1569. ''Il sue Compendio delle Croniche di Como''<ref>Vedi {{Sc|Vol}}. 1, {{Sc|Pag}}. 3, 4.</ref> comparve in luce a Como, pel Turato il 1619, dieci anni prima del Giovio, del cui manoscritto però seppe giovarsi. Ma a questo rimase di lunga mano inferiore, mai il freddo suo procedere non avvivando con alcun fiato di leggiadria, con alcuna elevatezza di morale sentimento. ''I Felici progressi de’ catholici in Valtellina per estirpatione delle heresie''<ref>Milano, Malatesta, 1623.</ref> è uno scipito libro, di stile come gli altri lonzo, e dove la passione non lascia luogo alla verità. Pierantonio ed Alessandro Magnocavallo lasciarono manoscritto un ''Diario'' dal 1573 al 1650. Roberto Rusca cistercense scrisse ''Il Rusco'', storia, o, quel che presso molti equivale, panegirico di sua famiglia, colla descrizione del vescovado di Como, stampato fin cinque volte: eppure senz’ordine, senza critica, senza cuore, annoja a morte chi è costretto a pescarvi qualche notizia. Va con lui di giogo il canonico Quintilio Lucino Passalacqua, autore di quattro lettere storiche, il quale torniva, incideva, alluminava, dipingeva: sicchè veniva «ringraziando Sua Divina Maestà che tanto ingegno, ancorchè senza merito, gli avesse dato.»<ref>Lett. 3 pog. 446.</ref> Meglio meritò della patria storia Primo Luigi Tatti, nato ai 5 ottobre 1616 da onesti negoziatori. Vestito somasco, in- segnò nel collegio Gallio, tenne corrispondenza con fior di letterati,<ref>Daniele Papebrochio cui somministrò notizie per gli atti dei santi: Gabriele Bucellino benedettino prevosto di Feldkireh, che nella sua ''Rhætia Etrusca-Romana-Gallica-Germana sacra et profana topo-crono-stematographica'' diè molte notizie de’ paesi già comaschi: Defendente Lodi storico i Lodi: Gerolamo Ghilini annalista di Alessandria, il quale descrisse il Comasco, siccome può vedersi nel {{Sc|Grævius}}, ''Antiq. Ital''., t, III. Ivi è pure la descrizione ed il disegno fattone da M. Duker, il quale fu avvelenato in Sicilia nel 1635.</ref> e compilò la storia patria col titolo di ''Annali sacri''. Già ne abbiamo ragionato in più luoghi, L’ordine cronologico cui s’attiene fa spezzargli i fatti sul più bello: svia sovente dal suggetto, massime nella prima dècade: si perde in esercitazioni da retorico: annoja con un lusso di figure e di sen-<noinclude><references/></noinclude> iyugpcu35uxq9pd8cxn0b8cl6ll9yke 108 1039196 3955054 2026-11-12T10:55:18Z Pic57 12729 Aggiunto template FI tramite il gadget CropTool 3955054 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Pic57" />{{RigaIntestazione||ARS ET LABOR|330}}</noinclude>{{Ct|f=180%|ISTANTANEE MELODRAMMATICHE}} {{Centrato|LA TRAVIATA - {{Sc|Teatro Dal Verme - MILANO}}}} {{FI |file = Ars et Labor, 1908 vol. I (page 454 crop).jpg |width = 100% |caption = }} sga La Revue di Parigi ha terminato la pubblicazione delle lettere di Bizet ai suoi parenti. Curioso il * seguente passaggio: “ Verdi n’ecrira plus, dit-on, et puis, écrirait-il, je doute qu’il retrouve souvent de ces éclairs de génietels qu’en contiennent le Trovatore, la Traviata et le quatrième acte de Rigoletto. C’est une belle nature d’artiste perdue par la négligence L’autore di Carmen non prevedeva nè Aida, nè Messa, nè Otello, nè Falstaff. E quando apparve Aida appena egli n’ebbe in mano uno spartito s’affrettava a scrivere il seguente biglietto ad un amico: «Si tu n’as rien de pressé à faire, viens bien vite ce soir. J’ai la partition A’Aida. Tu y verra des choses qui t’etonneront et t’enchanteront». sgs II Governo austriaco non ha permesso al Consiglio comunale di Vienna il trasporto delle ossa di Haydn dal cimitero di Eisenstadt (Ungheria) al cosi detto «Boschetto dei musicisti» in Vienna. In Vienna, sobborgo* Gumperdorf, è infatti morto Haydn: ma Vienna se ne è lasciato portar via la salma allora! E adesso? Adesso non la può riavere. sgs La città di Velletri ha incaricato il giovane musicologo Vincenzo Argenti a ricercare nelle varie biblioteche straniere tutte le opere manoscritte di Ruggiero Giovanelli, che fu il successore di Palestrina nella direzione della Cappella Pontificia e che fu incaricato da papa Paolo V di preparare una nuova edizione del Graduale. sgs II Consiglio comunale di Vienna ha deciso di erigere in quel cimitero una tomba a Carlo Czerny, 1 autore celebre d’un numero infinito ed ammirevole di lavori didattici pel pianoforte. sgs Sulla facciata dell’antico teatro San Ferdinando in Napoli fu murata una lapide a memoria e gloria del genialissimo e sventurato artista Michele Bozzo, che tutte le ebbrezze del trionfo conobbe e tutte pure le agonie della miseria! II prof. Max Koch con esattezza teutonica pubblica un elenco di tutti i lavori di Riccardo Wagner che limasero incompiuti, che egli vagheggiò e non compì o che compì a metà. Preparate furono due opere, Gesù di Nazareth e La Saracena, abbozzata fu una tragedia Leubaldo, ultimato un libretto d’opera Le nozze, progettata l’opera Le miniere di Faun, musicata a metà 1 operetta La famiglia dell’orso, preparati i materiali musicali per l’opera moderna Bianca e Giuseppe, il cui libretto fu poi musicato dal maestro I. F. Kittl, vagheggiate altresì due opere: La morte di Siegfried e Federico Barbarossa.<noinclude><references/></noinclude> pjvdpi95dnxvefumezrfpeq18rtr4au 108 1039197 3955055 2026-11-12T10:55:45Z Francyskus 76680 /* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: ''tech-pum'', mentre il nostro ha un colpo unico, secco, che diventa sordo ad una certa distanza. Le pallottole da fucile fanno nell'aria un ziiiuuu (come uccelli che cantino in si invece che in ci), ed hanno pure loro una breve, rapida scala enarmonica discendente che, incominciando nell'acuto con un timbro in i, va rapidamente scendendo, spegnendosi in ''u''. E se una granata scoppiando in una posizione alta in monta... 3955055 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione|48||}}</noinclude>''tech-pum'', mentre il nostro ha un colpo unico, secco, che diventa sordo ad una certa distanza. Le pallottole da fucile fanno nell'aria un ziiiuuu (come uccelli che cantino in si invece che in ci), ed hanno pure loro una breve, rapida scala enarmonica discendente che, incominciando nell'acuto con un timbro in i, va rapidamente scendendo, spegnendosi in ''u''. E se una granata scoppiando in una posizione alta in montagna lancia i suoi pezzi in un declivio, questi vagano lungamente in traiettorie oblique discendenti, con un lungo ''vu''... misterioso, come di grosso moscone insidioso e invisibile... Gli scoppi delle granate colle lacerazioni, con gli schianti e i crepitii della roccia frantumata in un centuplicarsi di proiettili che grandinano da tutte le parti, il percuotere delle pallottole tempestanti nella roccia e rimbalzanti rabbiose quasi di non aver colpito, il continuo tek-tak-trach degli otturatori dei fucili aperti e chiusi, aperti e chiusi con un movimento incessante, i colpi dei fucili che ribattono sulla spalla... pure su tutto questo si distingue ancora il ziiiuu delle palle che, come pure il sibilo sinistro delle granate e degli shrapnels, pare sempre diretto proprio a voi, personalmente! Si aspettano proprio lì dove vi trovate! E ogni soldato ha questa precisa identica sensazione!.... Intanto lassù, sopra la testa, alti passano i lunghi tiri delle grosse artiglierie che paiono agire per conto lorb lontane dall'inferno di quaggiù... Ma quando nella vigile attesa, il fucile pronto ma momentaneamente inoperoso, solo le grosse artiglierie parlano nei lunghi duelli, ben si può dire che l'anima del nostro soldato sia li sospesa intenta solo al caratteristico rumore del vostro saluto, o grossi proiettili italiani! Con quale augurio di buon arrivo voi siete seguiti! Come vi augura di piombare in pieno su una trincea austriaca, di colpire una casamatta, una piazzola e sopratutto di far tacere l'artiglieria nemica, quella batteria che risponde, quella maledetta.<noinclude><references/></noinclude> 7v2bv370vl18t0do3jkzdmof7gnqeck 108 1039198 3955056 2026-11-12T10:56:25Z Francyskus 76680 /* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: batteria che manda su di lui le sue granate, i suoi shrapnels rabbiosi! Egli distingue e riconosce i vostri tipici rumori; egli sa che un vostro dato rumore compie laggiù una determinata opera di distruzione; egli sa che un altro rumore vostro sgombra fulmineamente la strada a lui, che colla baionetta compirà l'opera vittoriosa. 3955056 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione|||49}}</noinclude>batteria che manda su di lui le sue granate, i suoi shrapnels rabbiosi! Egli distingue e riconosce i vostri tipici rumori; egli sa che un vostro dato rumore compie laggiù una determinata opera di distruzione; egli sa che un altro rumore vostro sgombra fulmineamente la strada a lui, che colla baionetta compirà l'opera vittoriosa.<noinclude><references/></noinclude> gj6v78ynr7b7cfkvhv7hq0hc2itnapa 0 1039199 3955057 2026-11-12T10:56:41Z Francyskus 76680 Porto il SAL a SAL 25% 3955057 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=25%|data=12 novembre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=I rumori della guerra|prec=../I rumori della natura e della vita. Timbri e ritmi|succ=../I rumori del linguaggio: le consonanti}} <pages index="1916 L'arte dei rumori Watermark.pdf" from="49" to="56" fromsection="" tosection="" /> ffrd4rjwqmfvwutb0h9f2un0mjfk52n 10 1039200 3955058 2026-11-12T10:57:56Z Candalua 1675 [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creato [[Aiuto:Redirect|redirect]] alla pagina [[Template:Rule]] 3955058 wikitext text/x-wiki #RINVIA [[Template:Rule]] dovikfo8f6frkyb72alvwj3kffw2lad 108 1039201 3955067 2026-11-12T11:03:40Z Francyskus 76680 Gadget AutoreCitato 3955067 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" /></noinclude>{{Ct|f=120%|'''6.'''}} {{Ct|f=200%|'''I rumori del linguaggio'''}} {{Ct|f=130%|'''(Le consonanti)'''}} Le ricerche delle influenze che la musica ha sul linguaggio sull'intonazione della voce parlata, sui suoni che compongono le vocali, il variare di questi suoni secondo il tono e il modo (interessantissime in proposito le esperienze del prof. Aristide Fiorentino) hanno avuto in questi ultimi tempi un grande sviluppo per merito sopratutto di scienziati italiani. Così, al primo congresso internazionale di fonetica sperimentale, è stato provato anche che non solo la musica ma pure il rumore esercita una influenza sulla voce. Il prof. Baglioni dell'Università di Sassari ha provato che colui che parla intona la propria voce ai suoni o ai rumori dominanti nell'ambiente. Da ciò, quindi, l'influenza che esercitano i rumori naturali come le cascate d'acqua, le onde del mare, il vento, ecc., sul timbro e l'intonazione della voce di chi è esposto a questa influenza. Coloro che vivono fra i campi, o sui monti, o al mare, hanno una voce molto più alta di quella dei cittadini, perchè nel parlare devono spesso superare il rumore del vento o quello delle onde. Altrettanto avviene, per ragioni analoghe, agli operai di certe industrie, obbligati a stare tutta la giornata in mezzo al rumore delle macchine in moto. E la fonetica sperimentale ha constatato che molte delle particolarità del linguaggio di intiere classi sociali, o di intiere popolazioni, sono determinate dall'azione che codesto sforzo fonatorio diuturno svolge sui meccanismi dell'articolazione delle lettere e delle parole.<noinclude><references/></noinclude> 1qndyf4phipsc3uhbzn0ge9vlpi6u9x 3955068 3955067 2026-11-12T11:05:03Z Francyskus 76680 Gadget AutoreCitato 3955068 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" /></noinclude>{{Ct|f=120%|'''6.'''}} {{Ct|f=200%|'''I rumori del linguaggio'''}} {{Ct|f=130%|'''(Le consonanti)'''}} Le ricerche delle influenze che la musica ha sul linguaggio sull'intonazione della voce parlata, sui suoni che compongono le vocali, il variare di questi suoni secondo il tono e il modo (interessantissime in proposito le esperienze del prof. Aristide Fiorentino) hanno avuto in questi ultimi tempi un grande sviluppo per merito sopratutto di scienziati italiani. Così, al primo congresso internazionale di fonetica sperimentale, è stato provato anche che non solo la musica ma pure il rumore esercita una influenza sulla voce. Il prof. {{AutoreCitato|Silvestro Baglioni|Baglioni}} dell'Università di Sassari ha provato che colui che parla intona la propria voce ai suoni o ai rumori dominanti nell'ambiente. Da ciò, quindi, l'influenza che esercitano i rumori naturali come le cascate d'acqua, le onde del mare, il vento, ecc., sul timbro e l'intonazione della voce di chi è esposto a questa influenza. Coloro che vivono fra i campi, o sui monti, o al mare, hanno una voce molto più alta di quella dei cittadini, perchè nel parlare devono spesso superare il rumore del vento o quello delle onde. Altrettanto avviene, per ragioni analoghe, agli operai di certe industrie, obbligati a stare tutta la giornata in mezzo al rumore delle macchine in moto. E la fonetica sperimentale ha constatato che molte delle particolarità del linguaggio di intiere classi sociali, o di intiere popolazioni, sono determinate dall'azione che codesto sforzo fonatorio diuturno svolge sui meccanismi dell'articolazione delle lettere e delle parole.<noinclude><references/></noinclude> cbybszjuwkgq3tflqog3z05a8kj643b 3955087 3955068 2026-11-12T11:24:00Z Francyskus 76680 3955087 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" /></noinclude>{{Ct|f=120%|'''6.'''}} {{Ct|f=200%|'''I rumori del linguaggio'''}} {{Ct|f=130%|'''(Le consonanti)'''}} Le ricerche delle influenze che la musica ha sul linguaggio sull'intonazione della voce parlata, sui suoni che compongono le vocali, il variare di questi suoni secondo il tono e il modo (interessantissime in proposito le esperienze del prof. Aristide Fiorentino) hanno avuto in questi ultimi tempi un grande sviluppo per merito sopratutto di scienziati italiani. Così, al primo congresso internazionale di fonetica sperimentale, è stato provato anche che non solo la musica ma pure il rumore esercita una influenza sulla voce. Il prof. {{AutoreCitato|Silvestro Baglioni|Baglioni}} dell'Università di Sassari ha provato che colui che parla intona la propria voce ai suoni o ai rumori dominanti nell'ambiente. Da ciò, quindi, l'influenza che esercitano i rumori naturali come le cascate d'acqua, le onde del mare, il vento, ecc., sul timbro e l'intonazione della voce di chi è esposto a questa influenza. Coloro che vivono fra i campi, o sui monti, o al mare, hanno una voce molto più alta di quella dei cittadini, perchè nel parlare devono spesso superare il rumore del vento o quello delle onde. Altrettanto avviene, per ragioni analoghe, agli operai di certe industrie, obbligati a stare tutta la giornata in mezzo al rumore delle macchine in moto. E la fonetica sperimentale ha constatato che molte delle particolarità del linguaggio di intiere classi sociali, o di intiere popolazioni, sono determinate dall'azione che codesto sforzo fonatorio diuturno svolge sui meccanismi dell'articolazione delle lettere e delle parole.<noinclude><references/></noinclude> dgyq7hnyvnyehsz2j6kwj8y4or4ieur 108 1039202 3955069 2026-11-12T11:07:14Z Paperoastro 3695 /* new eis level3 */ 3955069 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Paperoastro" />{{RigaIntestazione||— 9 —|}}</noinclude>{{Ct|t=2|v=1|{{Sc|Tavola I.}}}} {{Ct|f=120%|v=1|L=2px|FRANCESCO HAYEZ.}} {{Ct|f=100%|v=1|''Giulietta e Romeo. Disegno''}} {{Ct|f=100%|v=1|(''dall’album dei primi studi del giovane artista''.)}} {{Rule|6em|v=8}} Egli fu in Italia il primo e l’ultimo della scuola romantica, della quale porta seco nel sepolcro la bandiera come cosa propria. {{A destra|{{Wl|Q6699944|{{Sc|Luigi Chirtani}}}}.|margine=2em}} Hayez tentò nell’arte ciò che il {{Wl|Q1064|Manzoni}}, il {{AutoreIgnoto|Grossi}}, il {{Wl|Q1056738|Balbo}} e {{AutoreIgnoto|l’Azeglio}} vennero man mano facendo colle memorie storiche, col dramma, colla poesia, col romanzo. Non ch’egli si limitasse ad illustrare questi lavori, ma s’inspirava liberamente a quel soffio di vita contemporanea che agitava in certo modo l’atmosfera. {{A destra|{{Wl|Q725583|{{Sc|Dall’Ongaro}}}}.|margine=2em}}<noinclude></noinclude> 9zcqk7zh5e4jpb5uiqym78dr4g66f4i 108 1039203 3955070 2026-11-12T11:07:35Z Paperoastro 3695 /* new eis level0 */ 3955070 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="0" user="Paperoastro" /></noinclude><noinclude></noinclude> hodbqx445i8p9rb9c0r5uaoszrorjz0 108 1039204 3955071 2026-11-12T11:08:03Z Paperoastro 3695 /* new eis level0 */ 3955071 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="0" user="Paperoastro" /></noinclude><noinclude></noinclude> hodbqx445i8p9rb9c0r5uaoszrorjz0 108 1039205 3955072 2026-11-12T11:09:18Z Francyskus 76680 /* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: Ma oltre a queste specie d'influenza di natura diremo così occasionale, le condizioni acustiche dell'ambiente hanno sulle qualità della voce influenze ben più sottili. Colui che parla, intona la propria voce ai suoni o ai rumori dominanti nell'ambiente anche se non è necessario ch'essa li superi per riuscire a farsi sentire. Si tratta di una tendenza involontaria e incosciente che hai il carattere d'un fenomeno fisiolo... 3955072 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione|52||}}</noinclude> Ma oltre a queste specie d'influenza di natura diremo così occasionale, le condizioni acustiche dell'ambiente hanno sulle qualità della voce influenze ben più sottili. Colui che parla, intona la propria voce ai suoni o ai rumori dominanti nell'ambiente anche se non è necessario ch'essa li superi per riuscire a farsi sentire. Si tratta di una tendenza involontaria e incosciente che hai il carattere d'un fenomeno fisiologico di natura generale. (<ref>Vedi il resoconto del I Congresso internazionale di fonetica sperimentale, nel ''Corriere della Sera'' 6 Maggio 1914.</ref>). L'influenza dunque che esercita il rumore sulla voce, e quindi sul linguaggio, è incontestabile. Ma è del rumore come elemento stesso del linguaggio, che io voglio parlare, elemento che fino ad ora non è stato considerato con quell'importanza che ha. ''Le vocali rappresentano, nel linguaggio, il suono, mentre le consonanti rappresentano indubbiamente il rumore.'' Così il rumore — che tanta ostilità ha incontrato - quando abbiamo voluto che entrasse nel dominio della musica, — rappresenta una parte importantissima del linguaggio e fa parte quindi anche del canto. Il linguaggio ha delle ricchezze di timbri sconosciute alle orchestre, e ciò potrebbe provare che la natura stessa, quando ha voluto aumentare ed arricchire i timbri di quel magnifico strumento che è la voce umana, è ricorsa ai timbri dei rumori. E' importantissimo a questo proposito notare che non esiste nella natura o nella vita un rumore, (per quanto strano e bizzarro di timbro) del quale le consonanti non possano dare una imitazione sufficientemente esatta, talora anzi esattissima.. La sola difficoltà di questa imitazione consiste nella brevità della consonante stessa, e nel fatto che bisognerebbe quindi poter ripetere tante volte — rapidissimamente - 16 volte al minuto secondo — la consonante stessa, per arrivare ad avere quel dato timbro per un certo tempo.<noinclude><references/></noinclude> swnzoxnmc6rnrtjlwr467yd1781c9zg 3955073 3955072 2026-11-12T11:09:32Z Francyskus 76680 3955073 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione|52||}}</noinclude> Ma oltre a queste specie d'influenza di natura diremo così occasionale, le condizioni acustiche dell'ambiente hanno sulle qualità della voce influenze ben più sottili. Colui che parla, intona la propria voce ai suoni o ai rumori dominanti nell'ambiente anche se non è necessario ch'essa li superi per riuscire a farsi sentire. Si tratta di una tendenza involontaria e incosciente che hai il carattere d'un fenomeno fisiologico di natura generale. (<ref>Vedi il resoconto del I Congresso internazionale di fonetica sperimentale, nel ''Corriere della Sera'' 6 Maggio 1914.</ref>). L'influenza dunque che esercita il rumore sulla voce, e quindi sul linguaggio, è incontestabile. Ma è del rumore come elemento stesso del linguaggio, che io voglio parlare, elemento che fino ad ora non è stato considerato con quell'importanza che ha. ''Le vocali rappresentano, nel linguaggio, il suono, mentre le consonanti rappresentano indubbiamente il rumore.'' Così il rumore — che tanta ostilità ha incontrato - quando abbiamo voluto che entrasse nel dominio della musica, — rappresenta una parte importantissima del linguaggio e fa parte quindi anche del canto. Il linguaggio ha delle ricchezze di timbri sconosciute alle orchestre, e ciò potrebbe provare che la natura stessa, quando ha voluto aumentare ed arricchire i timbri di quel magnifico strumento che è la voce umana, è ricorsa ai timbri dei rumori. E' importantissimo a questo proposito notare che non esiste nella natura o nella vita un rumore, (per quanto strano e bizzarro di timbro) del quale le consonanti non possano dare una imitazione sufficientemente esatta, talora anzi esattissima.. La sola difficoltà di questa imitazione consiste nella brevità della consonante stessa, e nel fatto che bisognerebbe quindi poter ripetere tante volte — rapidissimamente - 16 volte al minuto secondo — la consonante stessa, per arrivare ad avere quel dato timbro per un certo tempo.<noinclude><references/></noinclude> ot26z8d59ee6vzv1s62p5qn98nrzlzp 108 1039206 3955075 2026-11-12T11:14:22Z Francyskus 76680 /* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: Alcune consonanti però si possono tenere sufficientemente a lungo, e non hanno bisogno d'altro per essere dei rumori perfetti intonabilissimi. Naturalmente è sottinteso che la consonante non va appoggiata a nessuna vocale, perchè altrimenti il prolungamento viene fatto sulla vocale e non più sulla consonante. La consonante cioè va pronunciata, e non chiamata col suo поше. Sono pronunciabili benissimo le seguenti cons... 3955075 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione|||53}}</noinclude> Alcune consonanti però si possono tenere sufficientemente a lungo, e non hanno bisogno d'altro per essere dei rumori perfetti intonabilissimi. Naturalmente è sottinteso che la consonante non va appoggiata a nessuna vocale, perchè altrimenti il prolungamento viene fatto sulla vocale e non più sulla consonante. La consonante cioè va pronunciata, e non chiamata col suo поше. Sono pronunciabili benissimo le seguenti consonanti: R, S, F, Z, V, e C; molto meno le B, D, G, M, N, P, Q, T, ecc. Quelle che meglio si prestano ad essere pronunciate si possono pure intonare con facilità, e si possono anche fare con esse dei passaggi enarmonici. Provate a imitare un qualsiasi rumore, e vedrete che, con una consonante sola o coll'unione di più consonanti, si riesce a riprodurre con intensità minore, ma con perfetta rassomiglianza di timbro, tutti i rumori che si vuole. L'enorme importanza di questo fatto non ha bisogno di essere maggiormente dimostrata. Ma furono solo i poeti futuristi con le parole in libertà a sentire tutto il valore del rumorismo nella poesia. Furono essi, che, servendosi delle onomatopee rumoristiche, rivelarono tutta l'enorme importanza di questo elemento del linguaggio, che prima rimaneva sempre e completamente schiavo delle vocali. — Per secoli, i poeti non seppero usare abbastanza di questa efficacissima fonte di espressione, che è nel linguaggio. Nelle parole in libertà futuriste, la consonante che rappresenta il rumore è finalmente adoperata per sè stessa e serve, come una musica, a moltiplicare gli elementi dell'espressione e dell'emozione. Qui, lascio la parola a Marinetti, ideatore delle parole in libertà. {{smaller|«Quando io dissi che «bisogna sputare ogni giorno sull'''Altare dell'Arte''» incitai i futuristi a liberare il lirismo dall'atmosfera solenne piena di compunzione e d'incensi che si usa chiamare l'Arte coll'A maiuscolo. L'arte}}<noinclude><references/></noinclude> f0z2dvm20zxjbkt5kuuw6cjqf23gbk9 108 1039207 3955077 2026-11-12T11:16:27Z Utoutouto 16823 /* Trascritta */ 3955077 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Utoutouto" />{{RigaIntestazione|[Lib. VIII.]|{{Sc|storici.}}|181}}</noinclude>tenze, qual richiedeva il pessimo gusto d’allora: e, colpa comune ai precedenti e ad alcuno de’ susseguiti storici, non mai rileva i racconti con un desiderio generoso, con quelle vive massime che innamorano l’anima alla virtù, consolano i nobili patimenti del giusto, fanno impallidire il vizio potente, confortano l’indipendenza del pensiero, assodano in quelle rette inclinazioni che fan uomo degno del suo gran fine. Ma forse più ch’altra opera le storie s’improntano delle passioni contemporanee, dell’indole e dello stato dell’autore. Convien però dire che il Tatti piacesse, giacchè trovò contraddittori: e fin tra i preti, gente di pace, di gravità, di carità, trovossi chi, dimenticando il massimo precetto dell’amore ed il soave dovere della cortesia, scese con lui ad insulti plebei.<ref>Singolarmente uno sciocco curato, Francesco Mantica, scrisse contro di lui la ''Cronica civica, ossia Difesa degli autori comaschi, ma principalmente di F. Ballarino''. 1i Tatti gli fece trovare sul tavolino ''Le notizie dolenti in faccia al sole della verità'': ''apologia alle osservazioni appassionate d’un moderno''. Per fortuna rimasero inedite. Il Tatti scrisse inoltre il ''Martirologio comasco'' in discreto latino: ''La fedeltà coronata'', e ''L’umiltà esaltata,'' o sia le vite di san Fedele e del beato Giovanni da Moda.</ref> Che s’egli non seppe fare la vendetta che meritano costoro, il tacere, noi saremo i primi a compatirlo. Lasciò per morte non compiuta l’opera, ed i suoi manoscritti dopo 50 anni furono affidati al padre Giuseppe Maria Stampa, che pubblicò la terza parte ed una serie di documenti giù fino al 1598: e pensava tirare il lavoro sino al 1676, ma la morte gliel’interruppe. Esso Stampa, nato in Gravedona e vissuto dal 1666 al 1734, oratore e matematico, commento il poema del Cumano, i Fasti Consolari del Sigonio e i Comizj dei Romani: scrisse delle progressioni aritmetiche, orazioni, elogi, versi, gli atti del beato Miro, oltre osservazioni agli annali del Tatti. Girolamo Borsieri continuò la ''Nobiltà Milanese'' del Morigia, e lasciò manoscritti ''Adversoriolum ad theatrum insubricæ magnificentiæ'', una raccolta d’iscrizioni agli Dei, memorie sopra Como, la guerra di Musso, la descrizione del Comasco diretta al geografo Magino. Paolo Bertarelli dettò la storia di Menaggio, ond’era arciprete, e le ''vite dei pren-''<noinclude><references/></noinclude> b9faoybfhcanyjybyjvfi8pprf3bbwp 108 1039208 3955078 2026-11-12T11:17:00Z Francyskus 76680 /* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: coll'A maiuscolo costituisce il clericalismo dello spirito creativo. Incitavo perciò i futuristi a distruggere e a beffeggiare le ghirlande, le palme e le aureole, le cornici preziose, le stole e i paludamenti, tutto il vestiario storico e il bric-a-brac romantico che formano gran parte di tutta la poesia fino a noi. Propugnavo invece un lirismo rapidissimo, brutale e immediato, un lirismo che a tutti i nostri predecesso... 3955078 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione|54||}}</noinclude>coll'A maiuscolo costituisce il clericalismo dello spirito creativo. Incitavo perciò i futuristi a distruggere e a beffeggiare le ghirlande, le palme e le aureole, le cornici preziose, le stole e i paludamenti, tutto il vestiario storico e il bric-a-brac romantico che formano gran parte di tutta la poesia fino a noi. Propugnavo invece un lirismo rapidissimo, brutale e immediato, un lirismo che a tutti i nostri predecessori deve apparire come antipoetico, un lirismo telegrafico, che non abbia assolutamente alcun sapore di libro, e, il più possibile, sapore di vita. Da ciò, l'introduzione coraggiosa di accordi onomatopeici per rendere tutti i suoni e i rumori anche i più cacofonici della vita moderna. L'onomatopea, che serve a vivificare il lirismo con elementi erudi e brutali di realtà, fu usata in poesia (da Aristofane a Pascoli) più o meno timidamente. Noi futuristi iniziamo l'uso audace e continuo dell'onomatopea. Questa non deve essere sistematico. Per esempio, il mio Adrianopoli - Assedio Orchestra e la mia Battaglia Peso + Odore esigevano molti accordi onomatopeici. Il nostro amore crescente per la materia, la volontà di penetrarla e di conoscere le sue vibrazioni, la simpatia fisica che ci lega ai motori, ci spingono all'uso dell'onomatopea. Il rumore, essendo il risultato dello strofinamento o dell'urto di solidi, liquidi o gas in velocità, l'onomatopea, che riproduce il rumore, è necessariamente uno degli elementi più dinamici della poesia. Come tale l'onomatopea può sostituire il verbo all'infinito, specialmente se viene opposta ad una o più altre onomatopee. (Es.: l'onomatopea tatatata delle mitragliatrici, opposta all' urrrrraaaah dei Turchi, nel finale del capitolo « PONTE », del mio ZANG TUMB TUMB). La brevità delle onomatopee permette in questo caso di dare degli agilissimi intrecci di ritmi diversi. Questi perderebbero parte della loro velocità se fossero espressi più astrattamente, con maggior sviluppo, cioè senza il tramite delle onomatopee. Vi sono diversi tipi di onomatopee: a) Onomatopea diretta imitativa elementare realistica, che serve ad arricchire di realtà brutale il lirismo, e gl'impedisce di diventare troppo astratto o troppo artistico. (Es.: pie pac pum, fucileria). Nel mio CONTRABBANDO DI GUERRA », in ZANG TUMB TUMB, l'onomatopea stridente ssiiiiiii dà il fischio di un rimorchiatore sulla Mosa ed è seguita dall'onomatopea<noinclude><references/></noinclude> bgbpkc056ngn6dqxosaxbqsqucq0xkc 108 1039209 3955080 2026-11-12T11:20:27Z Francyskus 76680 /* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: velata fiiiiii fiiiiiii, eco dell'altra riva. Le due onomatopee mi hanno evitato di descrivere la larghezza del fiume, che viene così definita dal contrasto delle due consonanti s ed f. b) Onomatopea indiretta complessa e analogica. Es.: nel mio poema « DUNE» l'onomatopea dum-dum-dum-dum esprime il rumore rotativo del sole africano e il peso arancione del cielo, creando un rapporto tra sensazioni di peso. calore, colore... 3955080 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione|||55}}</noinclude>velata fiiiiii fiiiiiii, eco dell'altra riva. Le due onomatopee mi hanno evitato di descrivere la larghezza del fiume, che viene così definita dal contrasto delle due consonanti s ed f. b) Onomatopea indiretta complessa e analogica. Es.: nel mio poema « DUNE» l'onomatopea dum-dum-dum-dum esprime il rumore rotativo del sole africano e il peso arancione del cielo, creando un rapporto tra sensazioni di peso. calore, colore, odore e rumore. Altro esempio: l'onomatopea stridionla stridionla stridionlaire che si ripete nel primo canto del mio poema epico LA CONQUÊTE DES ETOILES forma un'analogia fra lo stridore di grande spade e l'agitarsi rabbioso delle onde, prima di una grande battaglia di acque in tempesta. c) Onomatopea astratta, espressione rumorosa e incosciente dei moti più complessi e misteriosi della nostra sensibilità. (Es.: nel mio poema DUNE », l'onomatopea astratta ran ran ran non corrisponde a nessun rumore della natura o del meccanismo, ma esprime uno stato d'animo). d) Accordo onomatopeico psichico, cioè fusione di 2 o 3 onomatopee astratte. «Darò qui alcuni esempi di accordi onomatopeici, tolti dal mio poema Zang tumb tumb, nei quali predomina il rumorismo reso mediante le consonanti: ''(1° Esempio)'' [CONTRACCOLPO VISCERALE DELLE ONOMATOPEE LIRICHE DEL TRENO] '''tlatlac iiii guiiii''' '''trrrrrrrrrrrr''' '''tatatatoo-tatatatóo''' (RUOTE) '''cuhrrrrr''' '''cuhrrrrr''' '''guhrrrrr''' [LOCOMOTIVA] '''fufufufufufu''' '''fafafafafafa''' '''zazazazaza''' '''tzatzatzatza'''<noinclude><references/></noinclude> 7tfrqdxwe3h5f2vutwgkr1vu1l8682y 3955081 3955080 2026-11-12T11:21:11Z Francyskus 76680 3955081 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione|||55}}</noinclude>velata fiiiiii fiiiiiii, eco dell'altra riva. Le due onomatopee mi hanno evitato di descrivere la larghezza del fiume, che viene così definita dal contrasto delle due consonanti s ed f. b) Onomatopea indiretta complessa e analogica. Es.: nel mio poema « DUNE» l'onomatopea dum-dum-dum-dum esprime il rumore rotativo del sole africano e il peso arancione del cielo, creando un rapporto tra sensazioni di peso. calore, colore, odore e rumore. Altro esempio: l'onomatopea stridionla stridionla stridionlaire che si ripete nel primo canto del mio poema epico LA CONQUÊTE DES ETOILES forma un'analogia fra lo stridore di grande spade e l'agitarsi rabbioso delle onde, prima di una grande battaglia di acque in tempesta. c) Onomatopea astratta, espressione rumorosa e incosciente dei moti più complessi e misteriosi della nostra sensibilità. (Es.: nel mio poema DUNE », l'onomatopea astratta ran ran ran non corrisponde a nessun rumore della natura o del meccanismo, ma esprime uno stato d'animo). d) Accordo onomatopeico psichico, cioè fusione di 2 o 3 onomatopee astratte. «Darò qui alcuni esempi di accordi onomatopeici, tolti dal mio poema Zang tumb tumb, nei quali predomina il rumorismo reso mediante le consonanti: ''(1° Esempio)'' [CONTRACCOLPO VISCERALE DELLE ONOMATOPEE LIRICHE DEL TRENO] '''tlatlac iiii guiiii''' '''trrrrrrrrrrrr''' '''tatatatoo-tatatatóo''' (RUOTE) '''cuhrrrrr''' '''cuhrrrrr''' '''guhrrrrr''' [LOCOMOTIVA] '''fufufufufufu''' '''fafafafafafa''' '''zazazazaza''' '''tzatzatzatza'''<noinclude><references/></noinclude> 6zugljih13k91pv19nircf1u1rvnjvf 108 1039210 3955082 2026-11-12T11:21:33Z Francyskus 76680 /* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 56 (2° Esempio) BLEU) doppio rrussssare d'un riservista + biplano (in alto) HHRAAAAAaaaa hrrrrrrrr (in basso). (3° Esempio) 80 Km. all'ora TRrrrrrrrrrrrrr 95 Km. all'ora TRRRRRRR 100 Km. all'ora TRRRRRRR (4° Esempio sedentarietà velocissima dello chauffeur semisdra- iato nel volante Saturno nell'anello girare fare del piede al lontaniisssssimo piedino azzurro delle più folli velocità glou glou glou d'aria in bottiglie-or... 3955082 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" /></noinclude>56 (2° Esempio) BLEU) doppio rrussssare d'un riservista + biplano (in alto) HHRAAAAAaaaa hrrrrrrrr (in basso). (3° Esempio) 80 Km. all'ora TRrrrrrrrrrrrrr 95 Km. all'ora TRRRRRRR 100 Km. all'ora TRRRRRRR (4° Esempio sedentarietà velocissima dello chauffeur semisdra- iato nel volante Saturno nell'anello girare fare del piede al lontaniisssssimo piedino azzurro delle più folli velocità glou glou glou d'aria in bottiglie-orecchie vento ventriloquo abbandono musicale dello chauffeur semisdraiato sotto volante tenere il pedale all'organo russante dei chilometri respirati in un soffio risoffiati lontano respingere con piede destro acceleratore lontananze. +1000 profondita +300000 resistenze della terra alle stroffffinanti velocità offrirsi offrirsi pan-pan-1 traaak tatatraak rrrrrrr pfapfa pfapfapfapfapfapfa ondeggiare di 45 ciminiere-nerezza- braccia ognuno col bracciale bianco segnato con una lettera nera NVMBC fanali rossi verdi intestini di bragia cian-ciac ciac-clac-ciac gott-gott glugluglu tra i palit odor di catrame olio-caldo sterco frumento salsedine stiva siiii-si vaado vanado tu-vaaai flac pataflac vaaaado<noinclude><references/></noinclude> jojewttzdiz8392iahi5bpudxxnt6c3 3955084 3955082 2026-11-12T11:22:19Z Francyskus 76680 3955084 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione|56||}}</noinclude> (2° Esempio) BLEU) doppio rrussssare d'un riservista + biplano (in alto) HHRAAAAAaaaa hrrrrrrrr (in basso). (3° Esempio) 80 Km. all'ora TRrrrrrrrrrrrrr 95 Km. all'ora TRRRRRRR 100 Km. all'ora TRRRRRRR (4° Esempio sedentarietà velocissima dello chauffeur semisdra- iato nel volante Saturno nell'anello girare fare del piede al lontaniisssssimo piedino azzurro delle più folli velocità glou glou glou d'aria in bottiglie-orecchie vento ventriloquo abbandono musicale dello chauffeur semisdraiato sotto volante tenere il pedale all'organo russante dei chilometri respirati in un soffio risoffiati lontano respingere con piede destro acceleratore lontananze. +1000 profondita +300000 resistenze della terra alle stroffffinanti velocità offrirsi offrirsi pan-pan-1 traaak tatatraak rrrrrrr pfapfa pfapfapfapfapfapfa ondeggiare di 45 ciminiere-nerezza- braccia ognuno col bracciale bianco segnato con una lettera nera NVMBC fanali rossi verdi intestini di bragia cian-ciac ciac-clac-ciac gott-gott glugluglu tra i palit odor di catrame olio-caldo sterco frumento salsedine stiva siiii-si vaado vanado tu-vaaai flac pataflac vaaaado<noinclude><references/></noinclude> ac647irx4gxdpzcoxch1hfy5ktbayre 3955094 3955084 2026-11-12T11:30:12Z Francyskus 76680 3955094 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione|56||}}</noinclude> ''(2° Esempio)'' {{Sc|bleu)}} doppio rrussssare d'un riservista + biplano<br /> {{Spazi|28}}(in alto) '''HHRAAAAAaaaa''' {{A destra|'''hrrrrrrrr''' (in basso)|t=3}} ''(3° Esempio)'' {| style="margin-left:0; border-collapse:collapse;" |- | style="text-align:center; vertical-align:middle; padding-right:0.5em;" | {{Type|f=120%|80 Km.}}<br />{{Type|f=120%|all'ora}}<br />{{Type|f=120%|'''TRrrrrrrrrrrrr'''}} | style="vertical-align:middle;" | {{Graffa|5|left}} | sedentarietà velocissima dello chauffeur semisdra-<br />iato nel volante Saturno nell'anello girare fare<br />del piede al lontaniisssssimo piedino azzurro delle<br />più folli velocità '''glou glou glou''' d'aria in<br />bottiglie-orecchie vento ventriloquo |- | style="text-align:center; vertical-align:middle; padding-right:0.5em;" | {{Type|f=120%|95 Km.}}<br />{{Type|f=120%|all'ora}}<br />{{Type|f=160%|'''TRRRRRRR'''}} | style="vertical-align:middle;" | {{Graffa|3|left}} | abbandono musicale dello chauffeur semisdraiato<br />sotto volante tenere il pedale all'organo russante<br />dei chilometri respirati in un soffio risoffiati lontano |- | style="text-align:center; vertical-align:middle; padding-right:0.5em;" | {{Type|f=120%|100 Km.}}<br />{{Type|f=120%|all'ora}}<br />{{Type|f=180%|'''TRRRRRRR'''}} | style="vertical-align:middle;" | {{Graffa|4|left}} | respingere con piede destro acceleratore lontananze<br />+ 1000 profondita + 300000 resistenze della terra<br />alle stroffffinanti velocità offrirsi offrirsi '''pan-pan-'''<br />'''traaak tatatraak''' |} ''(4° Esempio)'' '''rrrrrrr pfapfa pfapfapfapfapfapfa''' ondeggiare di 45 ciminiere-nerezza-<br /> braccia ognuno col bracciale bianco segnato con una lettera nera<br /> {{Type|f=200%|l=0.4em|'''NVMBC'''}} fanali rossi verdi intestini di bragia '''cian-ciac'''<br /> '''ciac-ciac-ciac'''{{Spazi|20}}'''gott-gott glugluglu''' tra i pali<br /> odor di catrame olio-caldo sterco frumento salsedine stiva ''sìiii-sì''<br /> ''vaado vaaado tu-vaaai''{{Spazi|20}}''vaaaado''{{Spazi|20}}'''flac pataflac'''<noinclude><references/></noinclude><noinclude><references/></noinclude> 4m1cs7drltapqqzxo4br0jcmaac06co 108 1039211 3955083 2026-11-12T11:21:58Z Francyskus 76680 /* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: e Sviluppando le ricerche dell'accordo nomatopeico psichico, sono giunte a delle verbalizzazioni astratte di forze in movimento. (Esempio) Verbalisation dynamique de la ruote mocastrinar fralingaren doni doni doni XX+X vronkap vronkap XXXXX angolo angoli angolà angolin vronkap diraor diranku falasò falasóbb falasò picpac viaAAAR viamelokranu bimbim nu ranu rarumà viar viar viar Questi esempi sono sufficienti per dimostra... 3955083 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione|||57}}</noinclude>e Sviluppando le ricerche dell'accordo nomatopeico psichico, sono giunte a delle verbalizzazioni astratte di forze in movimento. (Esempio) Verbalisation dynamique de la ruote mocastrinar fralingaren doni doni doni XX+X vronkap vronkap XXXXX angolo angoli angolà angolin vronkap diraor diranku falasò falasóbb falasò picpac viaAAAR viamelokranu bimbim nu ranu rarumà viar viar viar Questi esempi sono sufficienti per dimostrare la grande efli- cacia e l'intensità d'espressione raggiunta con l'uso delle con- sonanti. Una ricerca interessante e nuova potrebbe essere quella di studiare le origini del linguaggio e delle parole secondo l'imita- zione dei rumori, alla quale, probabilmente, i primi uomini dovevano ricorrere per intendersi. Essi, attribuendo ad ogni animale le consonanti che più rappresentavano il loro grido, e alle cose le consonanti che più rappresentavano i rumori con esse prodotti nell'uso quotidiano, poterono forse creare così il primo linguaggio. Ma lasciamo queste ricerche agli studiosi e agli esumatori di cose preistoriche. Noi ci preoccupiamo soltanto del rumori- smo nell'arte.<noinclude><references/></noinclude> mlefebdud26pch9zt6vzl698sz7siw3 3955085 3955083 2026-11-12T11:23:10Z Francyskus 76680 3955085 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione|||57}}</noinclude>e Sviluppando le ricerche dell'accordo nomatopeico psichico, sono giunte a delle verbalizzazioni astratte di forze in movimento. (Esempio) Verbalisation dynamique de la ruote mocastrinar fralingaren doni doni doni XX+X vronkap vronkap XXXXX angolo angoli angolà angolin vronkap diraor diranku falasò falasóbb falasò picpac viaAAAR viamelokranu bimbim nu ranu rarumà viar viar viar Questi esempi sono sufficienti per dimostrare la grande efficacia e l'intensità d'espressione raggiunta con l'uso delle consonanti. Una ricerca interessante e nuova potrebbe essere quella di studiare le origini del linguaggio e delle parole secondo l'imitazione dei rumori, alla quale, probabilmente, i primi uomini dovevano ricorrere per intendersi. Essi, attribuendo ad ogni animale le consonanti che più rappresentavano il loro grido, e alle cose le consonanti che più rappresentavano i rumori con esse prodotti nell'uso quotidiano, poterono forse creare così il primo linguaggio. Ma lasciamo queste ricerche agli studiosi e agli esumatori di cose preistoriche. Noi ci preoccupiamo soltanto del rumorismo nell'arte.<noinclude><references/></noinclude> 9pp45p2perhv42ojjv9q1oqb0fjh7pm 3955099 3955085 2026-11-12T11:32:52Z Francyskus 76680 3955099 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione|||57}}</noinclude> « Sviluppando le ricerche dell'accordo nomatopeico psichico, sono giunte a delle ''verbalizzazioni astratte di forze in movimento.'' ''(Esempio)'' {| style="margin-left:0; border-collapse:collapse;" |- | style="text-align:center; vertical-align:middle; padding-right:0.5em;" | {{Type|f=120%|'''Verbalisation'''}}<br />{{Type|f=120%|'''dynamique'''}}<br />{{Type|f=120%|'''de'''}}<br />{{Type|f=120%|'''la ruote'''}} | style="vertical-align:middle;" | {{Graffa|6|left}} | mocastrinar fralingaren donì donì donì {{Type|f=130%|×× + ×}}<br />vronkap vronkap {{Type|f=130%|× × × × ×}} angolò angolì<br />angolà angolin vronkap + diraor diranku falasò<br />falasòhh falasò picpac via{{Type|f=110%|A}}{{Type|f=130%|A}}{{Type|f=150%|A}}{{Type|f=190%|R}}<br />viamelokranu bimbim nu ranu — — — = + =<br />{{Spazi|20}}rarumà viar viar viar |} Questi esempi sono sufficienti per dimostrare la grande efficacia e l'intensità d'espressione raggiunta con l'uso delle consonanti. Una ricerca interessante e nuova potrebbe essere quella di studiare le origini del linguaggio e delle parole secondo l'imitazione dei rumori, alla quale, probabilmente, i primi uomini dovevano ricorrere per intendersi. Essi, attribuendo ad ogni animale le consonanti che più rappresentavano il loro grido, e alle cose le consonanti che più rappresentavano i rumori con esse prodotti nell'uso quotidiano, poterono forse creare così il primo linguaggio. Ma lasciamo queste ricerche agli studiosi e agli esumatori di cose preistoriche. 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E ciò non era fuor di luogo, visto il numero dei concorrenti venuti chi dalla scuola del Sabatelli di Milano, chi da quella del Benvenuti di Firenze, i quali avevano nome di eccellenti disegnatori. Venne la primavera, mi feci notare tra i concorrenti. Ecco in che consistevano le prove: {{Indent|3|1.° Un disegno tratto da statua antica finito (per questo lavoro erano accordati sei giorni).}} {{Indent|3|2.° Una composizione sopra soggetto estratto al momento.}} {{Indent|3|3.° Il contorno di un nudo dal vero, eseguito in due ore.}} {{Indent|3|4.° In presenza dell’intero Corpo Accademico, rispondere per iscritto a tre quesiti tratti dal Trattato di Leonardo da Vinci.}} Compite queste prove da tutti i concorrenti (eravamo in nove), la Commissione creata dal Consiglio Accademico giudicò gli elaborati, e il risultato fu che io, il Demin e il Bendacci di Cesena, fummo i prescelti; quindi ottenemmo il premio. L’Accademia, dato l’avviso al Governo, aspettava dal Vicerè col mezzo del prefetto Serbelloni la conferma, dopo la quale, nell’ottobre dovevamo partire per Roma. Ma intanto le cose politiche s’imbrogliarono. Avvenne la battaglia di Wagram, che dapprincipio pareva non fosse riescita a vantaggio di Napoleone, così si vociferava in Venezia. Per nostra fortuna invece la sorte delle armi volse propizia alle armi del gran Generale, e qualche tempo dopo, fattasi la calma, il Governo potè occuparsi delle cose nostre, e inviò alla Presidenza dell’Accademia il desiderato Decreto, firmato da S. A. il Principe Eugenio. S’io gioissi di questa nuova che mi volle partecipare lo stesso Presidente, ognuno se lo può immaginare. Avevo 18 anni, la mia testa vagava in mille pensieri, fra i quali non ultimo quello di acquistare la mia libertà. Devo confessare che mio zio era combattuto fra il dispiacere di dover rinunziare allo scopo suo prediletto, unito a quello di perdere la mia compagnia, e la gioja sincera per il mio trionfo. La zia, che nutriva per me un affetto quasi materno, piangeva all’idea dei mio allontanamento; e non tanto si accorava per il dolore suo di non più avermi con sè, ma mi ripeteva come temesse per l’anima mia abbandonandomi cosi giovinetto senza guida, in mezzo a una gioventù scapestrata: la poveretta mi baciava, piangeva e pregava. Il dolore di quella mia carissima, diminuiva in gran parte la gioja che avevo pro-<noinclude></noinclude> gobq0963qls67vu2ezjsiz3wbwg9cdu 108 1039214 3955091 2026-11-12T11:28:45Z Paperoastro 3695 /* new eis level3 */ 3955091 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Paperoastro" />{{RigaIntestazione||— 10 —|}}</noinclude>vato all’annunzio della mia fortuna, e del bel viaggio che stavo per intraprendere. Nonostante prevaleva; la passione dell’arte e il pensiero di visitare la città eterna mi elettrizzava. Continuai a studiare alacremente durante i mesi che precedettero la mia partenza, premendomi assai di non scomparire al confronto degli altri giovani che avrei incontrato a Roma. La cara zia faceva tutti i preparativi per la mia partenza. Il conte Cicognara, dal quale presi congedo, mi salutò con parole graziose e d’incoraggiamento: mi diede due lettere commendatizie, una per lo scultore Canova, al quale mi raccomandava caldamente (anche l’architetto Selva, amico intimo di Canova, mi diede per lui una lettera), l’altra per il cardinale Consalvi. Un mio amico e collega negli studi, certo Politti, giovane signore friulano, volle essermi compagno, non solo nel viaggio, ma fissar dimora per quel tempo ch’io fossi restato in Roma. Venne a casa, parlò con mio zio e ricevette risposta adesiva. Arrivati all’ottobre, vicini al dover partire, lo zio si informò del modo migliore di fare il viaggio; ma siccome a quell’epoca i mezzi di trasporto erano scarsissimi, convenne anche per economia di trattare con una vettura e stipulò il contratto con caparra per quattro posti, obbligandosi il vetturale a portarci da Venezia a Roma in dodici giorni; ben inteso col patto di fermarsi due giorni a Bologna, tre a Firenze ed uno a Siena. Non ricordo poi per qual prezzo. I quattro posti dovevano servire per mio zio, l’amico Politti, io e Giovanni Demin; ma quest’ultimo non tenne la parola e non venne con noi. II distacco dalla famiglia mia, che venne a salutarmi, ma specialmente dalla mia buona zia, fu dolorosissimo: non potei trattenere uno scoppio di pianto, e la buona donna, baciandomi e abbracciandomi, mi andava raccomandando il timor di Dio. Non dimenticai mai quelle sue sante parole, e se nell’ardore giovanile mi lasciai talvolta trasportare dalla passione, pure i principiò religiosi che mi vennero messi in animo, sin da bambino, furono sempre sacri per me. Il primo tratto da Venezia a Padova, si dovette però fare col così detto ''Burcelo'' e questo impiegò tutta la notte pel tragitto delle venticinque miglia. A Padova il vetturino ci aspettava colla vettura. A Rovigo, mentre il vetturale faceva riposare i cavalli, ci venne<noinclude></noinclude> 568x6rh20pzwhtm9olikiye4l2bn1j2 108 1039215 3955126 2026-11-12T11:42:18Z Paperoastro 3695 /* new eis level3 */ 3955126 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Paperoastro" />{{RigaIntestazione||— 11 —|}}</noinclude>l’idea di far visita a due artisti amici nostri, il Benattelli e il Brancaleone, i quali godevano buona fama. Difatti avevano portato a Venezia un modo di veder il vero più ragionato; disegnavano con buon stile, tanto da essere ammirati da noi giovani. Giunti a Firenze, ci affrettammo a visitare i principali monumenti che eccitarono vivamente la mia ammirazione. — Visitammo pure lo studio del cav. Pietro Benvenuti, che tanto era decantato come esimio pittore, il che mi dava una certa soggezione. Egli ci accolse con cortesia, udendo essere noi venuti a visitarlo a nome del conte Cicognara: egli<ref>Era di bassa statura, piuttosto tozzo; aveva fisionomia tra il dolce e il serio.</ref> stava colla tavolozza in mano, dipingendo una gran tela, rappresentante la ''Morte di Priamo''; smontò dall’alto sedile sul quale stava lavorando e, mentre egli s’intratteneva collo zio, Politti ed io ci mettemmo ad osservare la gran tela, meravigliando di vederla tutta preparata a chiaro oscuro, e poche teste solamente colorite: avezzi com’eravamo al colore della scuola veneta, trovavamo ben strano quel modo di dipingere. 11 Benvenuti, accortosi della nostra sorpresa, rispose al nostro pensiero dicendo che tutte le maniere di dipingere sono buone quando pure il risultato sia soddisfacente: e noi non rispondemmo altro. — Egli mi mostrò un’altra sua tela già terminata, rappresentante il ''Giuramento dei Sassoni''. In quel momento la pittura tentava di togliersi dal barrocchismo; quindi cercava d’imitare lo stile greco e cadeva nel convenzionale, cosi erano caduti in Francia i David, i Gerard. Si vedevano quindi nei quadri le figure copiate da statue, e le forme tutte di stile statuario. Le composizioni erano teatrali, e le regole del bel comporre troppo esattamente osservate: e da ciò poca verità, poca naturalezza, e troppo sentivano l’accademico. Quanto al colore il Benvenuti era piuttosto imitatore della scuola francese di allora, la quale era dura, falsa e esagerata. Dapprima freddo e compassato, il Benvenuti a poco a poco si fece con noi più affabile, ci fece vedere qualche ritratto, qualche abbozzo di quadri da eseguirsi, poi ci disse che aspettava il modello, il che significava: «mi levino l’incomodo.» Com’è naturale, uscendo da quello studio, noi ragionammo del metodo tenuto da quell’artista, e non ci parve lodevole, dacchè preparando non solo la tela, come molti fanno a chiaro oscuro, ma<noinclude></noinclude> ezyyeu2j4ier11v34cvesu5iampzdcs 3955129 3955126 2026-11-12T11:42:37Z Paperoastro 3695 /* new eis level3 */ 3955129 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Paperoastro" />{{RigaIntestazione||— 11 —|}}</noinclude>l’idea di far visita a due artisti amici nostri, il Benattelli e il Brancaleone, i quali godevano buona fama. Difatti avevano portato a Venezia un modo di veder il vero più ragionato; disegnavano con buon stile, tanto da essere ammirati da noi giovani. Giunti a Firenze, ci affrettammo a visitare i principali monumenti che eccitarono vivamente la mia ammirazione. — Visitammo pure lo studio del cav. Pietro Benvenuti, che tanto era decantato come esimio pittore, il che mi dava una certa soggezione. Egli ci accolse con cortesia, udendo essere noi venuti a visitarlo a nome del conte Cicognara: egli<ref>Era di bassa statura, piuttosto tozzo; aveva fisionomia tra il dolce e il serio.</ref> stava colla tavolozza in mano, dipingendo una gran tela, rappresentante la ''Morte di Priamo''; smontò dall’alto sedile sul quale stava lavorando e, mentre egli s’intratteneva collo zio, Politti ed io ci mettemmo ad osservare la gran tela, meravigliando di vederla tutta preparata a chiaro oscuro, e poche teste solamente colorite: avezzi com’eravamo al colore della scuola veneta, trovavamo ben strano quel modo di dipingere. Il Benvenuti, accortosi della nostra sorpresa, rispose al nostro pensiero dicendo che tutte le maniere di dipingere sono buone quando pure il risultato sia soddisfacente: e noi non rispondemmo altro. — Egli mi mostrò un’altra sua tela già terminata, rappresentante il ''Giuramento dei Sassoni''. In quel momento la pittura tentava di togliersi dal barrocchismo; quindi cercava d’imitare lo stile greco e cadeva nel convenzionale, cosi erano caduti in Francia i David, i Gerard. Si vedevano quindi nei quadri le figure copiate da statue, e le forme tutte di stile statuario. Le composizioni erano teatrali, e le regole del bel comporre troppo esattamente osservate: e da ciò poca verità, poca naturalezza, e troppo sentivano l’accademico. Quanto al colore il Benvenuti era piuttosto imitatore della scuola francese di allora, la quale era dura, falsa e esagerata. Dapprima freddo e compassato, il Benvenuti a poco a poco si fece con noi più affabile, ci fece vedere qualche ritratto, qualche abbozzo di quadri da eseguirsi, poi ci disse che aspettava il modello, il che significava: «mi levino l’incomodo.» Com’è naturale, uscendo da quello studio, noi ragionammo del metodo tenuto da quell’artista, e non ci parve lodevole, dacchè preparando non solo la tela, come molti fanno a chiaro oscuro, ma<noinclude></noinclude> 8tbscjxgjcql5ankucjsicn1z2e0b92 108 1039216 3955134 2026-11-12T11:45:58Z Paperoastro 3695 /* new eis level3 */ 3955134 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Paperoastro" />{{RigaIntestazione||— 12 —|}}</noinclude>conducendo il lavoro a gran finitezza, l’artista deve slanciarsi con quella prima prova, e esaurire tutta l’anima che dovrebbe mettere nell’eseguire di getto il lavoro. Osservammo pure come il Benvenuti non fosse originale nelle sue composizioni, poichè si riscontrano evidentemente dei plagi, specialmente nei quadri di storia classica, come nel quadro rappresentante la ''Morte di Pirro'' e nella ''Giuditta'', eseguita per la città di Arezzo. Egli seguiva lo stile della scuola di David (il rigeneratore della pittura in Francia): il suo colore piuttosto opaco e pesante non ci soddisfaceva, pur sempre trovando che era d’uopo di molto ingegno per arrivare a tanto. Nelle varie trasformazioni delle arti nelle età diverse, molti sono gli stadi in cui si passa prima di arrivare alla rappresentazione del bello: bisogna studiare il vero, muniti prima dalle regole fondamentali, che vi guidano alla ricerca di quell’ideale che l’artista deve formarsi da sè: lo studio dei grandi maestri di tutte le scuole deve fornire alla mente dell’artista una messe d’insegnamenti, poi egli deve formarsi il proprio stile, senza idea preconcetta. — Guai agl’imitatori — essi non si eleveranno mai a grande altezza! Visitammo la Galleria degli Uffici (il Palazzo Pitti era chiuso in quel tempo), le chiese principali, i monumenti più notevoli, e mi sentivo pieno d’entusiasmo per le stupende pitture d’Andrea del Sarto, del Ghirlandajo, di Fra Bartolomeo e di Beato Angelico. In quel giorno visitammo alcuni piccoli studi esistenti nella stessa Accademia; quelli dei giovani Bezuoli, Nenci d’Aughiari e di altri ancora, tutti allievi del Benvenuti. Passammo quindi una giornata a Siena, meravigliati della bellezza della sua cattedrale: ammirammo nella sagristia i quadri di Pinturicchio e di Raffaello, non chè il ''Gruppo delle Grazie'', opera greca d’autore ignoto; non senza farci certa impressione il vedere un’opera cosi profana in luogo sacro. — Poi proseguimmo il nostro viaggio passando per Bolsena, Viterbo, per il paesello della Storta vicino al quale si mostra il così detto ''Monumento di Nerone'', che noi guardammo e riguardammo, avidi coni’ eravamo di cominciar a vedere cose d’antichità. Da questo punto si comincia a vedere la vasta campagna romana, e quando in fondo all’orizzonte si vide la cupola di S. Pietro mi sentii battere più forte il cuore: poi giunti a Ponte Molle si aprì a noi la vista di tutta la città: Gastei Sant’Angelo, Monte Mario e tutte le adiacenze di quello. Quale emozione!<noinclude></noinclude> odeciolpchj7clzuy4ijvb6u2ws19ku 108 1039217 3955135 2026-11-12T11:47:38Z Paperoastro 3695 /* new eis level1 */ 3955135 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Paperoastro" />{{RigaIntestazione||— 13 —|}}</noinclude><nowiki/> Lo zio aveva incaricato un amico di trovarci un alloggio conveniente in casa privata, cosicchè appena discesi dalla vettura, senza curare nè la stanchezza del viaggio, nè la toeletta, alquanto bizzarra e ridicola<ref>Il vestire d’allora constava di un abito (velada) con falde lunghe e larghe, gilè corto, corti i calzoni fino al ginocchio, scarpe con fibbie d’argento, e nell’inverno tabarro lungo fino a terra: ogni mattina mi si faceva la coda. Ma quando fummo per partire per Roma lo zio trovò conveniente di tagliarsela e di fare lo stesso anche a me.</ref>, uscimmo all’istante, tant’era la smania nostra di visitare la città.<noinclude></noinclude> p5pnfmgy69jp0ofh97fi3kssf8w88br 108 1039218 3955137 2026-11-12T11:47:51Z Paperoastro 3695 /* new eis level0 */ 3955137 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="0" user="Paperoastro" /></noinclude>#<noinclude></noinclude> 63tn0kzqpehujzg48y7a04tmfusyfvq