Wikibooks dewikibooks https://de.wikibooks.org/wiki/Hauptseite MediaWiki 1.47.0-wmf.14 first-letter Medium Spezial Diskussion Benutzer Benutzer Diskussion Wikibooks Wikibooks Diskussion Datei Datei Diskussion MediaWiki MediaWiki Diskussion Vorlage Vorlage Diskussion Hilfe Hilfe Diskussion Kategorie Kategorie Diskussion Regal Regal Diskussion TimedText TimedText talk Modul Modul Diskussion Veranstaltung Veranstaltung Diskussion 0 6952 1089630 1083743 2026-08-09T15:34:08Z Bench 007314 116160 /* 900 Vario */ Fendt 900 serie gen3: 916/920/924/926/930 Fendt 900 serie gen4: 922/924/927/930/933/936 1089630 wikitext text/x-wiki {{:Traktorenlexikon: Navigation}} [[Datei:Fendt turbomatik frontlader.jpg|thumb|Fendt Farmer Turbomatik mit Frontlader]] [[Datei:FendtBadge-crop.jpg|alternativtext=|mini|Fendt Kühler-Logo]] '''Fendt''' ist ein deutscher Traktorenhersteller mit Sitz in [[w:Marktoberdorf|Marktoberdorf]] im Allgäu und seit Ende der 1990er Jahre eine Marke des US-amerikanischen Konzerns [[Traktorenlexikon: AGCO|AGCO]]. Produktionsstandorte befinden sich in Marktoberdorf (Allgäu), Asbach-Bäumenheim und Hohenmölsen. ==Geschichte== [[Datei:Fendt Marktoberdorf aerial 2005.jpg|thumb|Fendt-Werk in Marktoberdorf im Jahr 2006 (rechts im Bild)]] Als Johann Georg Fendt begann, in seiner Mechanikerwerkstatt Traktoren zu bauen, ahnte er noch wenig von den großen Veränderungen, die die Traktorentechnik in diesem Jahrhundert durchlaufen sollte. Die Richtung stand von Anfang an fest: Die Kunden durch neue technische Lösungen, Wirtschaftlichkeit und Zuverlässigkeit zu überzeugen. Am 9. Dezember 1933 starb Joh. Georg Fendt. Firmeninhaberin wurde seine Witwe Kreszentia Fendt, Betriebsleiter sein ältester Sohn Xaver, der 1934 auch die Meisterprüfung ablegte. Die Xaver Fendt & Co. wurde am 31. Dezember 1937 in das Handelsregister in Kempten mit den Gesellschaftern Kreszentia, Xaver und Hermann Fendt eingetragen. === Entwicklungsgeschichte in Jahreszahlen === *'''1927''' Es entstand zunächst ein Kleinschlepper mit einem Benzinmotor, aber bereits einem fahrunabhängigen Mähwerk. *'''1928''' Der erste europäische Dieselkleinschlepper mit 6 PS, Anbaupflug und fahrunabhängigem Mähwerk. *'''1930''' wurden die ersten Schlepper verkauft. *'''1933''' legte Joh. Georg Fendt die erste Serie auf und stellte auf der Landwirtschaftsausstellung in München aus. Erstmals konnten es sich auch klein- und mittelbäuerliche Betriebe wirtschaftlich leisten, das Pferd zu ersetzen. Sein Name war Programm: ''Fendt-Dieselroß'' *'''1937''' Das Dieselross F 18 (16 PS) konnte mit einer fahrunabhängigen und lastschaltbaren Zapfwelle ausgestattet werden. *'''1938''' wurde der 1000ste Dieselroß-Traktor, ein F 18 mit 16 PS, fertiggestellt. Die Form des Dieselross F 22 (22 PS) erregte mit dem stehenden Motor und Kühler-Ventilator Aufsehen bei den Landwirten. Das Dieselroß F 22 hatte schon eine Reihe von Merkmalen der Traktoren der 1950er-Jahre: Zweizylinder-Motor, stehender Kühler und 4-Gang-Getriebe. *[[Datei:1928 - Fendt - Grasmäher 4PS .tiff-crop.png|mini|Fendt Grasmäher, 4 PS (1928)]]'''1942''' führte Dieselöl-Knappheit und das Verbot des Einsatzes von Dieselschleppern zur Entwicklung des Holzgasgenerator-Schleppers mit 25 PS. Nach dem Zweiten Weltkrieg expandierte das Unternehmen unter der Leitung Xaver Fendts und seiner jüngeren Brüder Hermann und Paul Fendt ungewöhnlich rasch. [[Datei:Fendt Dieselross F17 WG, 18 PS, Bj. 1959 (2012-07-18).JPG|mini|hochkant=1.2|Fendt Dieselross F 17 WG von 1959, im Jahr 2012 noch bei der Pflege von öffentlichen Anlagen im Einsatz]] *'''1949''' Vom Dieselross F 18 (18 PS) wurden monatlich 20 Stück produziert. *'''1952''' wurde das 12 PS starke Dieselroß F 12 L vorgestellt, das ab 1953 in Großserie ging. Im Jahre *'''1953''' kam der 12 PS starke Fendt-Geräteträger mit vier Anbauräumen auf den Markt, dem 1959 für sein geniales Einmann-System die höchste DLG-Anerkennung verliehen wurde. *'''1957''' wurde mit der Serienfertigung des [[Traktorenlexikon: Fendt#GT (Geräteträger)|Geräteträgers]] begonnen. *'''1958''' hat man das aktuelle Programm durch die neue "ff"-Reihe mit den Typen [[#Fix|Fix]], [[#Farmer|Farmer]] und [[#Favorit|Favorit]] abgelöst. Dabei wurde das Design geändert, und die Motorleistung von 15 bis 80 PS angeboten. Der [[#Favorit 1|Favorit 1]] war richtungweisend in Form und technischer Ausstattung, wie zum Beispiel der 40 PS-Motor und das Vielgang-Feinstufengetriebe. *'''1961''' konnte bereits der 100.000ste Fendt, ein "Farmer 2" mit 35 PS, fertiggestellt werden. Besonders erfolgreich entwickelten sich die Geräteträger, ein Mechanisierungssystem von der Saat bis zur Ernte, von denen bisher rund 60.000 Stück abgesetzt werden konnten. *'''1962''' Der erste selbstfahrende Rübenvollernter auf der Basis des Fendt-GT-Einmann-Systems wurde mit der höchsten DLG-Auszeichnung prämiert. *'''1968''' Farmer 3 S (48 PS) mit stufenloser Anfahrautomatik (Turbomatik) – seine Technik wurde zum Vorbild. *'''1970''' übernahm Fendt Teile der Firma [[Traktorenlexikon: Dechentreiter|Lely-Dechentreiter]] *'''1971''' Mit dem Universaltransporter und Erntefahrzeug Agrobil S stellte Fendt 1971 eine landtechnische Neuheit vor. *'''1975''' Spezialtraktoren für Wein-, Hopfen- und Obstbau (42, 50 und 65 PS). *'''1976''' Ein neues Marktsegment eröffneten die vorgestellten Favorit-Großtraktoren mit bis zu 150 PS. *'''1980''' brachte Fendt die Farmer 300er-Reihe auf den Markt, die mit technischen Pionierleistungen wie 40 km/h und gummigelagerter Kabine maßgeblich zu den Markterfolgen der letzten Jahre beigetragen hat. * „Wer besser sieht, kann besser arbeiten“ – nach diesem Motto hat Fendt den 380 GTA als Original-Freisicht-Traktor ohne Motorhaube im Jahre '''1984''' realisiert. Sein Geheimnis ist das geniale Konzept mit Unterflurmotor. *'''1985''' wird Fendt erstmals Marktführer in Deutschland. *'''1987''' High-Tech in kompakter Dimension zeichnete die 200er Baureihe von 40 bis 75 PS aus. Als Standard- oder Spezialtraktor für den Wein- und Obstbau. *'''1993''' Die 800er sind die ersten Großtraktoren der Welt mit Turboshift, hydropneumatischer Kabinen- und Vorderachsfederung und 50 km/h. Die leistungsstärkste Maschine: Favorit 824 mit 230 PS. *'''1994''' Die Favorit 500 C-Baureihe (94 bis 140 PS) - integriert die Erfolgsmerkmale wie 50 km/h, Federung und Turboshift in der Mittelklasse; Kunden und Fachwelt sind begeistert. *'''1995''' Das wegweisende Systemfahrzeug Xylon (110 bis 140 PS) kommt auf den Markt. Ein universell einsetzbares Fahrzeug für Landwirtschaft, Landschaftspflege und Kommunen. *'''1996''' Meilenstein: Vario 926 mit 260 PS, der erste Großtraktor der Welt mit dem stufenlosen Fendt-Vario-Getriebe. Eine Revolution im Getriebebau. Als führende High-Tech- und Qualitätsmarke wird Fendt 1997 Teil des weltweit agierenden [[Traktorenlexikon: AGCO|AGCO-Konzerns]]. *'''1997''' Einführung der neuen Traktorengeneration Farmer 300 C von 75 bis 95 PS. Fendt präsentiert mit der Baureihe Favorit das Vario-Programm von 170 bis 260 PS mit stufenloser Antriebstechnik. Mit der Vorstellung der neuen Vario-Baureihe Favorit 700 mit 140 und 160 PS setzt Fendt 1998 erneut Maßstäbe für die Zukunft. Das innovative Bediensystem, die Fendt-Variotronic, wird anschließend international ausgezeichnet. *'''1998''' Der 380 GTA-Turbo mit 95 PS und der 370 GMT mit 75 PS - die Original-Freisichtschlepper *'''1999''' Mit Vario 2000 präsentiert Fendt ein komplettes Programm von 86–286 PS. Dieses Programm überträgt die Vario-Vorteile erstmals in die untere Mittelklasse bis 86 PS. ** Farmer 400 Vario von 86 bis 110 PS, die neue Dimension in der Mittelklasse ** Baureihe Favorit 700 Vario mit neuer Technik und ergänzt um die Modelle 711 (115 PS) und 712 (125 PS) ** Favorit 900 Vario, die neue Generation für schwerste Einsätze im Leistungssegment 180 bis 270 PS. Der neue Slogan: „Wer führt, fährt Vario!“ *'''2001''' Neu im Fendt- Programm ist der 300 C von 75 bis 100 PS, sowie der 412 Vario mit 120 PS *'''2002''' Farmer 200 V/P von 65 bis 94 PS ** 800 Vario TMS von 168 bis 195 PS ** 900 Vario TMS von 198 bis 310 PS ** Fendt-Mähdrescher ** Fendt-Rund- und Quaderballenpressen *'''2004''' sorgen zwei Innovationen für Aufmerksamkeit: die niveaugeregelte Vorderachsfederung für Schmalspurtraktoren und das GPS-gestützte Spurführungssystem Auto-Guide-System. *'''2005''' Vom 6-PS-Dieselross zum 900 Vario TMS mit bis zu 310 PS in 75 Jahren – dieses Jubiläum feierte Marktoberdorf gemeinsam mit Fendtlern aus aller Welt. ** 936 Vario TMS mit einer max. Leistung von 358 PS und als erster Standardtraktor mit 60-km/h-Getriebe. * 200x … ==Typen== Es wurden Schlepper mit folgenden Typenbezeichnungen vertrieben ('''die Liste ist noch unvollständig!'''): === Dieselross === [[File:Fendt Dieselross 6 PS 01.jpg|thumb|Fendt Dieselross F1 6 PS]] [[File:Fendt Dieselross F15G6 (1954).jpg|thumb|Fendt Dieselross F15 G6]] [[File:Fendt F40.jpg|thumb|Fendt Dieselross F40]] Das Fendt Dieselross ist die legendäre Ursprungsbaureihe, mit der das Unternehmen Fendt ab den 1930er Jahren den Grundstein für seinen Aufstieg zum führenden Traktorenhersteller legte. Der Name wurde 1930 mit dem ersten europäischen Kleinschlepper mit 6 PS Dieselmotor, dem F1, geprägt und stand über Jahrzehnte als Synonym für Zuverlässigkeit und technischen Fortschritt in der Landwirtschaft. Die Serie entwickelte sich von einfachen Einzylinder-Maschinen hin zu leistungsstarken Mehrzylindern und deckte bis zum Ende der Produktion im Jahr 1958 ein breites Spektrum für klein- und mittelbäuerliche Betriebe ab. Technisch waren die Dieselross-Modelle Vorreiter in vielen Bereichen. Während die frühen Typen wie das F12, F15 oder F18 noch mit Verdampferkühlung oder einfacher Luftkühlung arbeiteten, führte Fendt später moderne wassergekühlte Aggregate und innovative Getriebekonstruktionen ein. Ein Meilenstein war die Einführung der gefederten Vorderachse und der motorabhängigen Zapfwelle, die das Dieselross zu einem universell einsetzbaren Arbeitsgerät machten. Die Motoren stammten überwiegend von MWM oder wurden in Kooperation entwickelt. Charakteristisch für diese Ära war das markante Design mit der hohen, schmalen Kühlermaske und dem tiefen, oft unverkennbaren Klang der Ein- und Zweizylinder-Dieselmotoren. Die Baureihe unterteilte sich in zahlreiche Varianten, von den leichten Modellen für den Gartenbau bis hin zu den schweren Ackerschleppern wie dem F40. Mit dem Übergang zur Farmer- und Favorit-Serie Ende der 1950er Jahre wurde der Markenname Dieselross offiziell abgelöst, blieb jedoch als Ehrentitel auf den Motorhauben der frühen Farmer-Modelle erhalten. Heute gelten die Dieselross-Schlepper als die begehrtesten Sammlerobjekte der deutschen Traktorengeschichte und werden für ihre robuste Mechanik und ihre Bedeutung für die Motorisierung der Landwirtschaft geschätzt. {{Wikipedia1|Fendt Dieselross}} {| class="wikitable" | '''Dieselross''' (1928–1961) |- | valign="top" | * {{:Traktorenlexikon: Create|Grasmäher 1928|Grasmäher 1928}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Dieselross 6 PS 1930|Dieselross 6 PS 1930}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Dieselross F9 1930-1936|Dieselross F9 1930-1936}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Dieselross F12 1936-1937|Dieselross F12 1936-1937}} * [[Traktorenlexikon: Fendt Dieselross F12|Dieselross F12]] 8,8 kW (12 PS) * [[Traktorenlexikon: Fendt Dieselross F15|Dieselross F15]] 11 kW (15 PS) * [[Traktorenlexikon: Fendt Dieselross F15 G6|Dieselross F15 G6]] 11 kW (15 PS) * [[Traktorenlexikon: Fendt Dieselross F17|Dieselross F17]] 12,5 kW (17 PS) * [[Traktorenlexikon: Fendt Dieselross F18|Dieselross F18]] 12/13 kW (16/18 PS) * [[Traktorenlexikon: Fendt Dieselross F18H|Dieselross F18H]] 13 kW (18 PS) * [[Traktorenlexikon: Fendt Dieselross F18 G|Dieselross F18 G]] 13/14,5 kW (18/20 PS) * [[Traktorenlexikon: Fendt Dieselross F20|Dieselross F20]] 14,5 kW (20 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Dieselross F22}} 16 kW (22 PS) * [[Traktorenlexikon: Fendt Dieselross F24|Dieselross F24]] 17 kW (24 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Dieselross F25}} 21 kW (25 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Dieselross F25A}} 18 kW (25 PS) * [[Traktorenlexikon: Fendt Dieselross F28|Dieselross F28]] 21 kW (28 PS) * [[Traktorenlexikon: Fendt Dieselross F40|Dieselross F40]] 29 kW (40 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Dieselross G25 Holzgas}} 18 kW (25 PS) * [[Traktorenlexikon: Fendt Dieselross F236|Dieselross F236]] 14,5 kW (20 PS) * [[Traktorenlexikon: Fendt Dieselross F237|Dieselross F237]] 17 kW (24 PS) * [[Traktorenlexikon: Fendt Dieselross FL114|Dieselross FL114]] 8 kW (12 PS) * [[Traktorenlexikon: Fendt Dieselross FLS237|Dieselross FLS237]] 18 kW (24 PS) |} === GT (Geräteträger) === 1953 wurde erstmals der Geräteträger F 12 GT der Öffentlichkeit auf der DLG-Ausstellung vorgestellt. Die für den Einmannbetrieb konstruierte ''selbstfahrende Arbeitsmaschine'' hatte vier Anbauräume: vor, unter, auf und hinter dem Schlepper. Durch das ''Fendt-Einmannsystem'' waren alle Anbauten ohne einen zweiten Mann möglich, und durch Vorführungen und Ausbildungskurse konnten Bauern für dieses System so begeistert werden, dass Fendt als einziger Gerätehersteller der Durchbruch in wirtschaftliche interessante Stückzahlen gelang. Hermann Fendt verwendete eine Konstruktion, die im Gegensatz zu allen anderen Herstellern nur einen Längsträger zum Anbau von Geräten hatte. Dieser Längsträger war starr mit der Vorderachse sowie drehbar mit der Schlepperhinterachse verbunden. Dadurch war es möglich, dass die angebauten Werkzeuge den Pendelbewegungen der Vorderachse folgten. 1957 wurde dieser erste Geräteträger dann zur Produktion freigegeben. Da die Motorisierung nicht ausreichte, wurde 1958 der F 220 GT vorgestellt, der einer Motorleistung von 19 PS hatte. [[Datei:Fendt F225GT (1961, 25 PS).jpg|thumb|[[Traktorenlexikon: Fendt F 225 GT|F 225 GT]]]] Da Fendt immer noch die schlechte Sicht auf die Anbaugeräte störte, wurde mit der Entwicklung eines Schleppers mit Unterflurmotor begonnen. Mit dem F 250 GT stellte man dann den ersten Schlepper mit Unterflurmotor vor. Er hatte den Motor unter dem Fahrerstand, und somit freie Sicht auf die Anbaugeräte an der Zwischenachse, da keine störende Motorhaube mehr im Sichtfeld war. In den 1970er Jahren folgten der F 255 GT und der F 275 GT, die dann eine feste Kabine besaßen. Diese gab es wahlweise mit langem Holm (GT) oder kurzem Holm (GTF). Im Jahr 1984 wurden sie dann durch die 300er Baureihe abgelöst. Der erste war der F 380 GTA (Geräteträger Allrad), und es folgte der F 360 GT/GTA sowie weitere Modelle von 50 bis 115 PS. Folgende Abkürzungen wurden verwendet: * '''GT:''' Geräteträger mit langen Holm * '''GTF:''' Geräteträger kurzer Holm (auch Kompakt GT oder Futterernte-Geräteträger genannt) * '''GTH:''' Geräteträger mit langen Holm und Hochradversion, dadurch mehr Bodenfreiheit * '''GTA:''' Allradgeräteträger * '''GHA:''' Allradgeräteträger in Hochradversion * '''GKA:''' Allradgeräteträger in Kommunalausführung (teilweise mit Großraumkabine des 390 GTA) [[Datei:Fendt F 345 GT 100 1744.jpg|thumb|[[Traktorenlexikon: Fendt F 345 GT|F 345 GT]]]] [[File:Fendt 370GT und Hürlimann D115.jpg|thumb|Fendt 370GT und Hürlimann D115]] Die Geräteträger werden heute nicht mehr produziert, da die Firma AGCO in Marktoberdorf im Jahr 2004 beschlossen hat, die Produktion der Geräteträger nach 40 Jahren aus wirtschaftlichen Gründen einzustellen. {{Wikipedia1|Fendt GT}} {| class="wikitable" | '''GT''' (1957–1958) || '''200 GT''' (1958–1993) || '''300 GT''' (1984–2004) |- | valign="top" | * [[Traktorenlexikon: Fendt F 12 GT|F 12 GT]] 9 kW (12 PS) | valign="top" | * [[Traktorenlexikon: Fendt F220 GT|F 220 GT]] 14 kW (19 PS) * [[Traktorenlexikon: Fendt F 225 GT|F 225 GT]] 18 kW (25 PS) * [[Traktorenlexikon: Fendt F 230 GT|F 230 GT]] 22 kW (30 PS) * [[Traktorenlexikon: Fendt F231 GT|F 231 GT]] 24/26 kW (32/35 PS) * [[Traktorenlexikon: Fendt F250 GT|F 250 GT]] 33 kW (45 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|F 255 GT}} 37/40 kW (50/55 PS) * [[Traktorenlexikon: Fendt F275 GT|F 275 GT]] 51 kW (70 PS) | valign="top" | * [[Traktorenlexikon: Fendt F 345 GT|F 345 GT]] 33 kW (45 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|F 350 GT|F 350 GT}} * {{:Traktorenlexikon: Create|F 360 GTA}} 44 kW (60 PS) * [[Traktorenlexikon: Fendt F365 GTA|F 365 GTA]] 48 kW (65 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|F 370 GT|F 370 GT}} * {{:Traktorenlexikon: Create|F 380 GTA}} 59 kW (80 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|F 390 GT|F 390 GT}} * [[Traktorenlexikon: Fendt F395 GTA Freisicht|F 395 GTA Freisicht]] * {{:Traktorenlexikon: Create|F 380 GTA Turbo|F 380 GTA Turbo}} |} === Fix === [[File:Fendt Fix 2 im "Ländle".jpg|thumb|Fendt Fix 2]] Die Fendt Fix Baureihe war eine Serie von Kleinschleppern, die ab Ende der 1950er Jahre als Einstiegssegment unterhalb der Farmer-Baureihe produziert wurde. Die Serie richtete sich an kleinere landwirtschaftliche Betriebe sowie an Nebenerwerbslandwirte und zeichnete sich durch eine einfache, robuste Technik aus. Zu den bekanntesten Modellen zählen der Fix 1 und der Fix 2, die in verschiedenen Varianten wie der luftgekühlten (FL) oder wassergekühlten (FW) Ausführung sowie als weiterentwickelte Versionen wie der Fix 16, Fix 2D oder Fix 2E erschienen. Technisch setzten die Fix-Traktoren überwiegend auf Motoren des Herstellers MWM (Motorenwerke Mannheim). Die Leistung der 1- und 2-Zylinder-Dieselaggregate reichte von etwa 10 kW (14 PS) beim Fix 1 bis zu 16 kW (22 PS) beim Fix 2E. Die Kraftübertragung erfolgte über ein Fendt-Gruppenschaltgetriebe mit serienmäßig sechs Vorwärts- und zwei Rückwärtsgängen, wobei für einige Modelle optional Superkriechgänge verfügbar waren. Ein markantes Merkmal war das geringe Eigengewicht von rund 1.250 kg, was die Maschinen besonders wendig machte. Die Ausstattung umfasste in der Regel eine Getriebezapfwelle, eine Differentialsperre und auf Wunsch die damals moderne Fendt-Blockhydraulik mit Raddruckverstärker zur Erhöhung der Zugkraft. Gegen Ende der 1960er Jahre wurde die Produktion der Fix-Reihe eingestellt, da der Markt für Kleinstschlepper rückläufig war und Fendt sein Portfolio mit Modellen wie dem Farmer 1E nach unten abrundete. {| class="wikitable" | '''Fix''' (1958–1970) |- | valign="top" | * [[Traktorenlexikon: Fendt Fix 1|Fix 1]] 10 kW (14 PS) * [[Traktorenlexikon: Fendt Fix 2|Fix 2]] 13-14 kW (18-19 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Fix 2 D}} 12 kW (17 PS) * [[Traktorenlexikon: Fendt Fix 2 E|Fix 2 E]] 16 kW (22 PS) * [[Traktorenlexikon: Fendt Fix 16|Fix 16]] 11 kW (16 PS) |} === Farmer === ==== Farmer (erste Serie) ==== [[File:Fendt Farmer 2 (2).jpg|thumb|Fendt Farmer 2 ]] [[File:Fendt Farmer 4 S JM 2023 08 12 5D410499.jpg|thumb|Fendt Farmer 4 S (Haube ab 1968)]] Nachdem Fendt die Weichen in Richtung Zukunft gestellt hat, und 1958 mit dem Kleinschlepper ''Fix'' und dem Großschlepper ''Favorit'' schon den Einstieg in die neue Schlepper-Generation vollzogen hatte, wurde mit der neuen Farmer-Modellreihe die Schlepper-Familie vervollständigt. Hierbei fand die neu gestylte Motorhaube mit integrierten Scheinwerfern Verwendung, und mit einer Leistung ab 25 PS hatte der Fendt Farmer genau die richtige Dimensionierung, um die Gruppe von mittelgroßen Familienbetrieben zu erreichen. Der Farmer wurde von Fendt technisch sehr modern gestaltet, so ist der Farmer 3 S 1966 der erste Fendt-Schlepper, der mit einer ölhydraulischen Kupplung ausgestattet wurde, welche später unter den Namen 'Turbomatik' zum Markenzeichen von Fendt wurde. Der 3 S ist der erste Schlepper dieser Serie, der einen MWM-Vierzylinder-Motor erhält, es ist der leicht gedrosselte Motor aus dem Favorit 3. 1968 erhält er zur DLG-Ausstellung in München die eckige Motorhaube, die die Produktdesigner nunmehr für der Zeit angemessener halten. {| class="wikitable" | '''Farmer''' (1958–1973) |- | valign="top" | {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 1}} 18 kW (25 PS) {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 1 E}} 22 kW (30 PS) {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 1 Z}} 18 kW (25 PS) {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 1 D}} ---- {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 2}} (FW 139, 1960–1967) 25-28 kW (34-38 PS) {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 2 D}} (FW 228, 1961–1967) 20,5-23 kW (28-32 PS) {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 2 DE}} (FW 228, 1968–1971) 25 kW (35 PS) {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 2 E}} (FW 139, 1968–1970) 29 kW (40 PS) {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 2 S/SA}} (FW/FWA 138, 1968–1972) 30 kW (42 PS) {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 2 W}} ? ---- {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 3 S/SA}} (FW 238/1, FWA 238/7) 33 kW (45 PS) ---- {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 4 S/SA}} (FW 258/1, FWA 258/7) 40 kW (55 PS) ---- {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 5 S/SA}} (FW 268/01, FWA 268/21) 48 kW (65 PS) |} ==== Farmer 100 ==== [[File:Fendt Farmer 108 S Traktor (2023).jpg|thumb|Fendt Farmer 108 S]] Die Fendt Farmer 100 Serie wurde Ende der 1960er Jahre eingeführt und bildete bis in die frühen 1980er Jahre das Rückgrat des Fendt-Programms im mittleren Leistungssegment. Sie löste die erfolgreiche Farmer 1- bis 5-Reihe ab und war die erste Baureihe, die das moderne, kantige Erscheinungsbild der Marke mit der markanten, flachen Motorhaube und den eckigen Doppelscheinwerfern im Grill etablierte. Die Serie deckte mit Modellen wie dem Farmer 102 bis zum Farmer 108 ein Leistungsspektrum von etwa 31 kW (42 PS) bis 55 kW (75 PS) ab und war sowohl mit Hinterrad- als auch mit Allradantrieb erhältlich. Technisch setzten diese Schlepper Maßstäbe durch die flächendeckende Einführung der Turbomatik (Flüssigkeitskupplung) in der S-Ausführung, die ein ruckfreies Anfahren und hohen Schutz für Motor und Getriebe bot. Als Antrieb dienten überwiegend wassergekühlte Drei- und Vierzylinder-Dieselmotoren von MWM, die für ihre Sparsamkeit und Zuverlässigkeit bekannt waren. Das Getriebe verfügte in der Regel über ein Gruppenkonzept mit 13 Vorwärts- und 4 Rückwärtsgängen, was eine für die damalige Zeit sehr feine Abstimmung ermöglichte. Ein besonderes Merkmal war die Vielseitigkeit der Serie: Sie war als robuster Ackerschlepper konzipiert, eignete sich aber aufgrund ihrer kompakten Maße und Wendigkeit ebenso für Hof- und Pflegearbeiten. Die Farmer 100 Serie festigte Fendts Ruf als Premiumhersteller und legte die technische Basis für die 1980 folgende, legendäre Farmer 300 Serie. {| class="wikitable" | '''Farmer 100''' (1972–1980) |- | valign="top" | * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 102}} 29 kW (40 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 102 S/SA}} 31 kW (42 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 102 LS/LSA}} 35 kW (48 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 103}} 35 kW (48 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 103 S/SA}} 35 kW (48 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 103 LS/LSA}} 35 kW (48 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 104 S/SA}} 40 kW (55/60 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 104 LS/LSA}} 40 kW (55 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 105}} 44kW (60 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 105 S/SA}} 55,2 kW (75 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 105 LS/LSA}} 44kW (60 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 106 S/SA}} 48 kW (65 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 106 LS/LSA}} 48 kW (65 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 108 S/SA}} 55 kW (75 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 108 LS/LSA}} 55 kW (75 PS) |} ==== Farmer 200 ==== [[File:Agricultural Liechtenstein license plate old style.jpg|thumb|Fendt Farmer 240 S]] Die Fendt Farmer 200 Serie wurde ab 1974 als spezialisierte Baureihe für Betriebe mit begrenzten Platzverhältnissen sowie für den Einsatz im Grünland und im Nebenerwerb eingeführt. Sie besetzte die Nische zwischen den Kleinschleppern der Fix-Reihe und den größeren Modellen der Farmer 300 Serie und zeichnete sich durch eine besonders kompakte Bauweise, eine niedrige Gesamthöhe und eine hohe Wendigkeit aus. Technisch unterschieden sich die frühen Modelle, wie der Farmer 200 S bis 205 P, durch den Einsatz von luftgekühlten Deutz-Motoren, was eine kompaktere Konstruktion ermöglichte. Im Gegensatz zur größeren 300er-Serie wurde in der 200er-Reihe zunächst auf die Turbomatik verzichtet, um Bauraum und Gewicht zu sparen, wobei das Getriebekonzept speziell auf die Anforderungen im alpinen Raum und in Sonderkulturen abgestimmt war. Die Serie unterteilte sich in verschiedene spezialisierte Ausführungen, darunter die Standard-Versionen für den allgemeinen landwirtschaftlichen Einsatz sowie die Schmalspur-Varianten V und P für den Wein- und Obstbau. In den 1980er und 1990er Jahren folgte eine kontinuierliche Modernisierung, bei der die Motorhauben optisch an das Design der größeren Baureihen angepasst wurden und vermehrt wassergekühlte Aggregate Einzug hielten. Trotz der geringeren Abmessungen bot die 200er Serie eine vollwertige Ausstattung mit Zapfwellen und leistungsfähiger Hydraulik, was sie zum idealen Werkzeug für spezialisierte Betriebe machte. Im Jahr 2003 endete die Ära der klassischen Farmer 200 Serie mit der Einführung des Fendt 200 Vario, der als weltweit erster Spezialtraktor mit stufenlosem Getriebe die Tradition der kompakten Hochleistungsschlepper fortsetzte. {| class="wikitable" | '''Farmer 200''' (1974–2003) |- | valign="top" | * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 200 S/SA}} 26 kW (35 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 201 S}} 31/33 kW (42/45 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 204 P}} 48 kW (65 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 206 S}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 207 S}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 208 S}} 63 kW (86 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 209 S}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 240 S}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 250 S/SA}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 260 P}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 260 S/SA}} 44 kW (60 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 275 S/SA}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 280 S}} |} ===Schmalspur-Schlepper=== [[File:Fendt Farmer 203 P II Traktor.jpg|thumb|Fendt Farmer 203 P]] Die Fendt Farmer Schmalspurtraktoren wurden speziell für den Einsatz in Sonderkulturen wie Wein-, Obst- und Hopfenbau entwickelt, wo extrem schmale Fahrgassen eine minimale Außenbreite der Maschine erfordern. Die Baureihe wurde ab den 1970er Jahren parallel zur Standard-200er-Serie geführt und durch die Kennbuchstaben V (Vineyard/Weinbau) und P (Plantage/Obstbau) unterschieden. Während die V-Modelle mit einer Außenbreite von teilweise unter einem Meter für engste Rebanlagen optimiert waren, boten die etwas breiteren P-Modelle mehr Standfestigkeit für Arbeiten in Obstplantagen oder im Hopfenanbau. Technisch basierten die Schmalspurschlepper zunächst auf luftgekühlten Deutz-Motoren, um die kompakten Abmessungen und die erforderliche Wendigkeit zu realisieren. Ein wesentliches Merkmal war der extrem enge Radstand und die spezielle Vorderachskonstruktion, die einen hohen Lenkeinschlag ermöglichte. Trotz der geringen Größe waren die Maschinen voll ausgestattete Traktoren mit leistungsfähiger Hydraulik, mehreren Zapfwellengeschwindigkeiten und – in späteren Generationen – komfortablen, schmalen Kabinen inklusive Filteranlagen für den Pflanzenschutz. In den 1990er Jahren wurden auch in diesem Segment wassergekühlte Motoren und modernere Getriebe zum Standard, bevor die Baureihe 2009 durch den 200 Vario V/F/P ersetzt wurde, der als erster Schmalspurtraktor der Welt mit einem stufenlosen Getriebe die Marktführerschaft in diesem spezialisierten Segment festigte. {| class="wikitable" | '''Farmer 200 V/F/P''' |- | valign="top" | * {{:Traktorenlexikon: Create|FLS 237}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 2 W}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 200 V}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 203 V/VA}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 203 V/VA-II}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 204 V/VA}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 250 V/VA}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 260 V/VA}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 270 V/VA}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 275 V/VA}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 280 VA}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 203 P/PA}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 203 P/PA-II}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 204 P}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 205 P/PA}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 260 P/PA}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 270 P/PA}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 280 P/PA}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 206 F/FA}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 207 F/FA}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 208 V/VA}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 208 FA}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 208 PA}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 209 VA}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 209 FA}} * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 209 PA}} |} ====Farmer 300==== [[File:Fendt Farmer 307LSA Turbomatik.jpg|thumb|Fendt Farmer 307LSA Turbomatik]] Die Fendt Farmer 300 Serie gilt als eine der erfolgreichsten und prägendsten Traktorenbaureihen der europäischen Landtechnikgeschichte. Eingeführt im Jahr 1980, blieb die Baureihe in verschiedenen Evolutionsstufen über einen Zeitraum von fast drei Jahrzehnten in Produktion und deckte als vielseitiger Allrounder das mittlere Leistungssegment ab. Ein zentrales technisches Merkmal war die Integration der Fendt-Turbomatik, einer Flüssigkeitskupplung, die ein verschleißfreies Anfahren ermöglichte und den Antriebsstrang schonte. In der ersten Generation, den LS- und LSA-Modellen, wurden überwiegend wassergekühlte 3-, 4- und 6-Zylinder-Motoren von MWM verbaut, die ein Leistungsspektrum von etwa 43 kW (58 PS) bis 92 kW (125 PS) abdeckten. Im Laufe der Jahre wurde die Serie kontinuierlich modernisiert, wobei insbesondere die Einführung der 40-km/h-Varianten mit serienmäßiger Vierradbremse und gefederter Vorderachse Maßstäbe in der Mittelklasse setzte. Mit der umfassenden Modellpflege im Jahr 1993 erhielten die Schlepper eine deutlich leisere und ergonomisch optimierte Kabine sowie eine abgerundete Motorhaube. Das Getriebe wurde stetig weiterentwickelt, von den klassischen 21/6-Gang-Varianten bis hin zu Versionen mit elektrohydraulischer Wendeschaltung. In der finalen Phase der Baureihe, den C- und Ci-Modellen ab Ende der 1990er Jahre, kamen verstärkt Motoren von Deutz zum Einsatz. Aufgrund ihrer extremen Robustheit, der hohen Wertbeständigkeit und der einfachen Handhabung ist die Farmer 300 Serie bis heute auf vielen Betrieben im aktiven Einsatz. Erst im Jahr 2006 wurde die Baureihe durch den technologisch völlig neu konzipierten Fendt 300 Vario mit stufenlosem Antrieb abgelöst. [[File:Fendt Farmer 305 LS.jpg|thumb|Fendt Farmer 305 LS]] Die Bezeichnung '''LS''' steht für „Luxus-Standard“ und kennzeichnete innerhalb der Farmer 300-Serie die Modelle mit Hinterradantrieb. Diese Ausführung wurde vor allem für Betriebe konzipiert, die einen wendigen und leichten Schlepper für Pflegearbeiten, leichte Transportaufgaben oder den Einsatz im Grünland benötigten, bei denen die zusätzliche Zugkraft eines Allradantriebs nicht zwingend erforderlich war. Trotz des fehlenden Allradantriebs bot die LS-Variante den vollen Komfort der neu entwickelten, gummigelagerten Sicherheitskabine, die den Lärmpegel für den Fahrer massiv senkte. Technisch waren diese Maschinen mit der bewährten Turbomatik-Flüssigkeitskupplung und dem feingestuften 21/6-Gang-Getriebe ausgestattet. Durch das geringere Eigengewicht an der Vorderachse und den größeren Einschlagwinkel der Vorderräder war die LS-Version in ihrer Manövrierfähigkeit den Allradmodellen überlegen, was sie zu einer beliebten Wahl für Hof- und Stallarbeiten machte. {| class="wikitable" | '''Farmer 300 LS''' (1980–1984) |- | valign="top" | * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 303 LS}} 38 kW (52 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 304 LS}} 43 kW (58 PS) 1982-1989 * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 304 LS/Turbo}} 1990-1998 * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 305 LS}} 46 kW (63 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 306 LS}} 51 kW (70 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 307 LS}} 51 kW (70 PS) 1988-1998 * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 308 LS}} 57 kW (78 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 309 LS}} 63 kW (86 PS) |} [[File:Fendt Farmer 307 LSA Turbomatik.jpg|thumb|Fendt Farmer 307 LSA Turbomatik]] Das Kürzel '''LSA''' steht für „Luxus-Standard-Allrad“ und markierte den technologischen Standard für leistungsstarke Universaltraktoren ab den 1980er Jahren. Im Gegensatz zur LS-Variante verfügten diese Modelle über einen optimierten Allradantrieb, der durch eine zentrale Gelenkwelle und ein unter Last zuschaltbares Lamellendifferential an der Vorderachse bestach. Die LSA-Modelle wurden schnell zum Rückgrat der mittelständischen Landwirtschaft, da sie die Motorleistung der 3-, 4- und 6-Zylinder-MWM-Motoren auch unter schwierigen Bedingungen effizient in Zugkraft umsetzen konnten. Neben der markanten Turbomatik und der komfortablen Kabine waren die LSA-Versionen häufig die Vorreiter für technische Neuerungen wie die 40-km/h-Zulassung und die elektronische Hubwerksregelung (EHR). Aufgrund ihrer Vielseitigkeit und der hohen Standfestigkeit bei schweren Acker- und Frontladerarbeiten entwickelten sich die LSA-Modelle zu den meistverkauften Varianten der Farmer-Reihe und gelten heute als Inbegriff des klassischen Fendt-Schleppers dieser Ära. {| class="wikitable" | '''Farmer 300 LSA''' (1984–1990, 1991–1993) |- | valign="top" | * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 303 LSA}} 38 kW (52 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 304 LSA}} 43 kW (58 PS) 1982-1989 * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 304 LSA/Turbo}} 1990-1998 * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 305 LSA}} 46 kW (63 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 306 LSA}} 51 kW (70 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 307 LSA}} 51 kW (70 PS) 1988-1998 * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 308 LSA}} 57 kW (78 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 309 LSA}} 63/66 kW (86/90 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 310 LSA}} 68 kW (92 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 311 LSA}} 74 kW (100 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 312 LSA}} 85 kW (115 PS) |} [[File:Fendt 308.jpg|thumb|Fendt Farmer 308]] In der Periode von 1993 bis 1996 erlebte die Fendt '''Farmer 300''' Serie (modellspezifisch die Typen 307 bis 312) ihre technisch und optisch ausgereifteste Phase, bevor die Baureihe in die C- und Ci-Generationen aufgeteilt wurde. Diese Jahre markierten den Höhepunkt der klassischen 300er-Reihe, die nun serienmäßig das neue, abgerundete Design der Motorhaube und die markante, nach oben gezogene Frontscheibe erhielt. Technisch setzten diese Modelle weiterhin auf die bewährten wassergekühlten MWM-Motoren, die für ihre Langlebigkeit bekannt waren. Ein entscheidender Fortschritt dieser Jahre war die Einführung der elektrohydraulischen Wendeschaltung (EHS) und der verbesserten Komfortkabine, die mit einem Geräuschpegel von nur 72 dB(A) zu den leisesten auf dem Markt gehörte. Zudem wurde in diesem Zeitraum die gefederte Vorderachse für die größeren Modelle verfügbar, was in Kombination mit der 40-km/h-Zulassung und der echten Vierradbremse den Fahrkomfort erheblich steigerte. Diese Generation gilt heute als besonders begehrt, da sie die robuste, weitgehend mechanische Technik der Turbomatik-Ära mit einem modernen Bedienkomfort vereinte, der bereits viele Merkmale der späteren High-Tech-Schlepper vorwegnahm. {| class="wikitable" | '''Farmer 300''' (1993–1996) |- | valign="top" | * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 307}} 55 kW (75 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 308}} 63 kW (86 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 309}} 70 kW (95 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 310}} 77 kW (105 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 311}} 85 kW (115 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 312}} 92 KW (125PS) |} [[File:Fendt Farmer 308C.jpg|thumb|Fendt Farmer 308C]] Die '''Farmer 300 C'''-Serie wurde Ende der 1990er Jahre als technisch vereinfachte, aber moderne Alternative eingeführt. Sie sollte die Lücke schließen, die durch die zunehmende Komplexität der größeren Baureihen entstand. Ein markanter Unterschied war der Wechsel der Motorenlieferanten: Statt MWM kamen nun kompakte Deutz-Motoren zum Einsatz. Die C-Serie verzichtete auf einige elektronische Features der High-End-Modelle, bot jedoch mit der 40-km/h-Zulassung und einer kompakten Bauweise ideale Voraussetzungen für Grünlandbetriebe und Hofarbeiten. {| class="wikitable" | '''Farmer 300 C''' |- | valign="top" | * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 307 C}} 55 kW (75 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 308 C}} 63 kW (86 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 309 C}} 70 kW (95 PS) |} [[Datei:Fendt 308 CI.jpg|thumb|Farmer 308 Ci]] Die '''Farmer 300 Ci'''-Serie stellte ab 2003 die finale Evolutionsstufe der Farmer-Reihe mit klassischem Schaltgetriebe dar. Sie basierte auf der C-Serie, wurde jedoch technisch nochmals verfeinert, um strengere Abgasnormen zu erfüllen und den Bedienkomfort (z. B. durch eine verbesserte Kabinenergonomie) zu steigern. Mit Modellen wie dem 309 Ci blieb Fendt der mechanischen Kraftübertragung treu, während größere Serien bereits auf Vario-Getriebe umgestellt wurden. Die Produktion endete 2008, womit die Ära der „Farmer“-Baureihe nach über 50 Jahren zugunsten der rein stufenlosen 300 Vario-Modelle abgeschlossen wurde. {| class="wikitable" | '''Farmer 300 Ci''' |- | valign="top" | * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 307 Ci}} 68 kW (92 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 308 Ci}} 73 kW (98 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 309 Ci}} 83 kW (112PS) |} ==== Farmer 400 Vario==== [[File:Veghel opendag abemec 18 12 05 (71).JPG|thumb|Fendt Farmer 411 Vario]] Die Fendt Farmer 400 Vario Serie wurde im Jahr 1999 als kompakte Ergänzung zur größeren 700er-Serie eingeführt und markierte den Einzug der stufenlosen Getriebetechnik in das Segment der mittleren Kompaktschlepper. Sie löste die leistungsstärkeren Modelle der Farmer 300 Serie ab und umfasste die Typen 409, 410, 411 und 412 Vario, die einen Leistungsbereich von 70 kW (95 PS) bis 92 kW (125 PS) abdeckten. Damit war die 400er-Reihe die erste Baureihe unterhalb der 100-PS-Grenze, die weltweit mit einem stufenlosen Antrieb ausgestattet wurde. Das technische Herzstück war das ML-75-Vario-Getriebe, das ein vollkommen ruckfreies Fahren und Arbeiten von 0,02 bis 50 km/h ermöglichte. Als Kraftquelle dienten wassergekühlte 4-Zylinder-Turbomotoren von Deutz mit 3,8 Litern Hubraum und Ladeluftkühlung, die sich durch eine kompakte Bauweise und hohe Spritzigkeit auszeichneten. Trotz der geringen Abmessungen verfügte die Serie über die vollwertige High-Tech-Ausstattung der größeren Modelle, einschließlich des Varioterminals zur Steuerung von Hydraulik und Getriebemanagement sowie der optionalen Variotronic für das Vorgewendemanagement. Ein besonderes Merkmal der Farmer 400 Vario Serie war ihre enorme Wendigkeit bei gleichzeitig hohem Komfortniveau, das durch die serienmäßige Vorderachsfederung und eine komfortable Kabinenfederung erreicht wurde. Durch den kurzen Radstand und das relativ geringe Eigengewicht war sie prädestiniert für Frontladerarbeiten, den Einsatz im Grünland und als Pflegeschlepper in Ackerbaubetrieben. Mit der Überarbeitung im Jahr 2006 entfiel der Name „Farmer“, und die Serie wurde als Fendt 400 Vario (mit Leistungen bis 155 PS) weitergeführt, bis sie schließlich durch die 500 Vario Serie ersetzt wurde. Aufgrund ihrer Zuverlässigkeit und universellen Einsetzbarkeit gilt die 400er-Reihe heute als einer der wertstabilsten Gebrauchtschlepper ihrer Klasse. {| class="wikitable" | '''Farmer 400 Vario''' |- | valign="top" | * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 307 Ci}} 68 kW (92 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 308 Ci}} 73 kW (98 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Farmer 309 Ci}} 83 kW (112PS) |} === Favorit === Die Fendt Favorit Serie bildete über Jahrzehnte das technologische Flaggschiff des Allgäuer Herstellers und repräsentierte das Segment der schweren Großtraktoren. Die Baureihe wurde bereits in den 1950er Jahren als leistungsstarke Ergänzung zu den kleineren Dieselross- und Farmer-Modellen eingeführt und durchlief eine bemerkenswerte technische Evolution von der mechanischen Ära bis hin zur Hochleistungselektronik. Während die frühen Generationen wie der Favorit 1, 2 und 3 ab 1958 vor allem durch Robustheit und Motoren von MWM im Bereich von 30 bis 40 kW (40–55 PS) überzeugten, setzten die späteren Generationen völlig neue Branchenstandards. Ein Meilenstein war die 1976 eingeführte Serie 600 (LS/LSA), die mit Leistungen bis zu 136 kW (185 PS) und der serienmäßigen Turbomatik-Flüssigkeitskupplung die Oberklasse dominierte. Diese Sechszylindermaschinen galten aufgrund ihrer massiven Bauweise und enormen Zugkraft als unzerstörbar. In den 1990er Jahren folgte mit der Baureihe 800 und 900 der Sprung in die moderne Hochleistungstechnik. Besonders der 1993 vorgestellte Favorit 800 und der 1996 erschienene Favorit 900 Vario schrieben Technikgeschichte; letzterer war der weltweit erste Großtraktor mit dem stufenlosen Vario-Getriebe, das die Art der Kraftübertragung in der Landwirtschaft revolutionierte. In ihrer finalen Phase zeichnete sich die Favorit-Serie durch Merkmale wie die gefederte Vorderachse, Kabinenfederung und eine umfassende elektronische Steuerung aus. Die Modelle, allen voran der legendäre 926 Vario, festigten den Ruf von Fendt als Premiummarke im Profisegment. Mit der vollständigen Umstellung des gesamten Portfolios auf den stufenlosen Antrieb entfiel die Zusatzbezeichnung „Favorit“ schließlich in den frühen 2000er Jahren, wobei die Leistungsmerkmale und die Positionierung als High-End-Großtraktor direkt in den heutigen Fendt 800 und 900 Vario Serien fortgeführt wurden. ==== Favorit (erste Reihe) ==== [[File:Oldtimerumzug Aidenbach 2013-08-18 - Fendt Favorit 3.JPG|thumb|Fendt Favorit 3]] [[File:Fendt Favorit 4S 127PS 1967.jpg|thumb|Fendt Favorit 4S]] Die erste Serie der Fendt Favorit-Baureihe markierte ab dem Jahr 1958 den Einstieg des Herstellers in das Segment der schweren Ackerschlepper. Sie wurde als leistungsstarke Ergänzung zu den kleineren Dieselross- und Farmer-Modellen konzipiert, um den steigenden Anforderungen größerer landwirtschaftlicher Betriebe gerecht zu werden. Die Baureihe startete mit dem Favorit 1 (Typ FW 140), der von einem wassergekühlten MWM-Dreizylinder-Dieselmotor mit einer Leistung von 29 kW (40 PS) angetrieben wurde. Kurz darauf folgten die Modelle Favorit 2 mit 33 kW (45 PS) und schließlich der Favorit 3, der ab 1964 mit einem Vierzylindermotor und einer Leistung von bis zu 38 kW (52 PS) die Baureihe nach oben abrundete. Ein technisches Kernstück dieser ersten Generation war das ZF-Gruppengetriebe (Zahnradfabrik Friedrichshafen), das in der Regel über zehn Vorwärts- und zwei Rückwärtsgänge verfügte und eine präzise Abstimmung der Arbeitsgeschwindigkeit ermöglichte. Das Design der ersten Favorit-Schlepper war durch eine markante, langgezogene Motorhaube und die damals für Fendt typische grüne Lackierung mit roten Felgen geprägt. Zur Ausstattung gehörten bereits eine moderne Motorzapfwelle sowie eine leistungsfähige Hydraulik, die den Einsatz schwerer Anbaugeräte erlaubte. Besonders der Favorit 3 setzte mit seiner robusten Bauweise und der optionalen Allradversion Maßstäbe in Sachen Zugkraft und Zuverlässigkeit. Diese erste Serie legte den Grundstein für den exzellenten Ruf der Favorit-Reihe als Hochleistungstraktoren und ebnete den Weg für die späteren Sechszylinder-Großschlepper der 600er Serie. {| class="wikitable" | '''Favorit''' (1958–1972) |- | valign="top" | * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 1}} (FW 140/1, FW 140/3) 29 kW (40 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 2}} (FW 150/1, FW 150/3) 33 kW (46 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 3}} (FW 150/11, FWA 150/7) 38-40 kW (52-55 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 3 S/SA}} (FW 165/1, FWA 165/7) 45,4 kW (62 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 4}} (FW 180/3, FWA 180/7) 59 kW (80 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 4 S/SA}} (FW 180/3, FWA 180/7) 66 kW (90 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 10 S/SA}} (FW 181/01, FWA 181/21) 58 kW (80 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 11 S/SA}} (FW 182/01, FWA 182/21) 69 kW (95 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 12 SA}} (FWA 183/21) 80 kW (110 PS) |} ==== Favorit 500 ==== [[File:Fendt Favorit 515 C Turboshift (2023).jpg|thumb|Fendt Favorit 515 C]] Die Fendt Favorit 500 Serie wurde 1993 eingeführt und gilt bis heute als eine der fortschrittlichsten und vielseitigsten Traktorengenerationen, die Fendt je produziert hat. Sie schloss die Lücke zwischen der kompakten Farmer 300 Serie und den Großschleppern der Favorit 800 Serie. Mit einem Leistungsspektrum von 70 kW (95 PS) beim Favorit 509 C bis zu 110 kW (150 PS) beim Favorit 515 C vereinte die Baureihe erstmals die Wendigkeit eines Mittelklasseschleppers mit der Technik und Leistungsfähigkeit der Oberklasse. Technisch basierte die Serie auf wassergekühlten 4- und 6-Zylinder-Turbomotoren von MWM, die für ihre hohe Durchzugskraft bekannt waren. Ein herausragendes Merkmal war das Turboshift-Getriebe, das in Kombination mit der bewährten Turbomatik-Flüssigkeitskupplung ein extrem komfortables Fahren ermöglichte. Das Getriebe verfügte über vier Lastschaltstufen und eine elektrohydraulische Wendeschaltung, was insgesamt 44 Vorwärts- und 44 Rückwärtsgänge ergab. Damit waren die Traktoren bereits serienmäßig für eine Höchstgeschwindigkeit von 50 km/h ausgelegt. Zudem war die Serie 500 ein Pionier in Sachen Federungskomfort: Die Kombination aus gefederter Vorderachse und einer dreifach gummigelagerten Komfortkabine setzte neue Maßstäbe in der Branche. Die Kabine selbst bot eine moderne Ergonomie mit einer übersichtlichen Seitenkonsole, auf der viele Funktionen elektrohydraulisch gesteuert werden konnten. Dank der leistungsstarken Hydraulikanlage und der hohen Hubkraft waren die 500er-Modelle sowohl für schwere Ackerarbeiten als auch für Transport- und Frontladeraufgaben prädestiniert. Aufgrund ihrer enormen Vielseitigkeit und der robusten, langlebigen Technik erzielen gebrauchte Modelle der Favorit 500 Serie heute noch außergewöhnlich hohe Wiederverkaufswerte. Die Baureihe wurde Ende der 1990er Jahre schließlich durch die ersten stufenlosen Modelle der 700 Vario Serie ersetzt. {| class="wikitable" | '''Favorit 500''' (1993–2000) |- | valign="top" | * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 509 C}} 70 kW (95 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 510 C}} 77 kW (105 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 511 C}} 85 kW (115 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 512 C}} 93 kW (125 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 514 C}} 103 kW (140 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 515 C}} (FWA 515) 110 kW (150 PS) |} ==== Favorit 600 ==== [[File:Fendt Favorit 614 LS Turbomatik.jpg|thumb|Fendt Favorit 614 LS Turbomatik]] Die Fendt Favorit 600 Serie (insbesondere die LS- und LSA-Modelle) war die dominierende Großtraktorenbaureihe von Fendt in den 1970er, 80er und frühen 90er Jahren. Sie festigte den Ruf der Marke als Premiumhersteller im schweren Leistungssegment und war für ihre enorme Zugkraft sowie die hohe technische Zuverlässigkeit bekannt. Die Baureihe umfasste eine Vielzahl von Modellen, angefangen beim 600 LS (85 PS) bis hin zum legendären Spitzenmodell 615 LSA, das in seiner letzten Ausbaustufe bis zu 136 kW (185 PS) leistete. Eine technische Besonderheit und ein Alleinstellungsmerkmal in dieser Klasse war die serienmäßige Turbomatik-Flüssigkeitskupplung, die ein verschleißfreies Anfahren ermöglichte und den gesamten Antriebsstrang vor Überlastung schützte. Technisch setzten die 600er-Modelle konsequent auf wassergekühlte Sechszylinder-Dieselmotoren von MWM, die ab Mitte der 1980er Jahre in den größeren Modellen serienmäßig mit Turboladern ausgestattet waren. Die Kraftübertragung erfolgte über robuste ZF-Getriebe, die im Laufe der Produktion von 12/5-Gängen bis hin zu hochmodernen 20/9-Gang-Vollsynchrongetrieben weiterentwickelt wurden. Diese ermöglichten bereits frühzeitig eine Höchstgeschwindigkeit von 40 km/h. Mit der Einführung der LSA-Ausführung (Luxus-Standard-Allrad) wurde zudem die Kabine grundlegend modernisiert; die gummigelagerte Sicherheitskabine bot eine für die damalige Zeit exzellente Schalldämmung und hohen Bedienkomfort. Ein technologischer Exot der Serie war der Favorit 626 LS, der mit über 250 PS und einer speziellen Transaxle-Bauweise für schwerste Bodenbearbeitung konzipiert wurde. Aufgrund ihrer massiven Blockbauweise und der weitgehenden Abwesenheit störanfälliger Elektronik gelten die Traktoren der Favorit 600 Serie bis heute als gesuchte Klassiker, die oft noch im harten Praxiseinsatz zu finden sind. {| class="wikitable" | '''Favorit 600 S/SA''' (1972–1976) || '''Favorit 600 SL''' (1976–1979) || '''Favorit 600 LS''' (1978-1984) || '''Favorit 600 LSA''' (1984-1993) |- | valign="top" | <!-- 600 S/SA --> * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 610 S}} (FW 181/01) 63 kW (85 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 610 SA}} (FWA 181/21) 63 kW (85 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 611 S}} (FW 182/01) 77 kW (105 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 611 SA}} (FWA 182/21) 77 kW (105 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 612 S}} ''eigentlich SA?'' 88 kW (120 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 612 SA}} (FWA 184/21) 88 kW (120 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 614 SA}} (FWA 184/24) 99 kW (135 PS) | valign="top" | <!-- 600 SL --> * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 610 SL}} 66 kW (90 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 611 SL}} 77 kW (105 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 612 SL}} 88 kW (120 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 614 SL}} 99 kW (135 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 615 SL}} 110 kW (150 PS) | valign="top" | <!-- 600 LS --> * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 600 LS}} (FW(A) 280) 63 kW (85 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 610 LS}} (FW(A) 281) 70 kW (95 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 611 LS}} (FWA 282)(105PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 612 LS}} (FWA 283) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 614 LS}} (FWA 284) 99 kW (135 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 615 LS}} (FWA 285) | valign="top" | <!-- 600 LSA --> * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 611 LSA}} (FWA 382) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 612 LSA}} (FWA 383) 88-107 kW (120-145 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 614 LSA}} (FWA 384) 99-121 kW (135-165 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 615 LSA}} (FWA 385) ---- * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 620 LS}} (FWA 291) <!-- Prototyp --> 135 kW (185 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 622 LS/LSA}} (FWA 291) 155 kW (211 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 626 LS/LSA}} (FWA 292) 185 kW (252 PS) |} ==== Favorit 700 Vario ==== [[Datei:Fendt 716 vario.JPG|miniatur|[[Traktorenlexikon: Fendt Favorit 716 Vario|Favorit 716 Vario]]]] Die Fendt Favorit 700 Vario Serie markierte bei ihrer Einführung im Jahr 1998 einen technologischen Wendepunkt, da sie die erste Mittelklasse-Baureihe weltweit war, die mit dem stufenlosen Vario-Getriebe ausgestattet wurde. Sie löste die erfolgreiche Favorit 500 Serie ab und übernahm deren Konzept des vielseitigen Hochleistungstraktors, ergänzt um die revolutionäre Antriebstechnik des größeren Favorit 900. Die Baureihe umfasste Modelle vom 711 Vario mit 85 kW (115 PS) bis zum Topmodell 716 Vario, das eine Maximalleistung von 118 kW (160 PS) erreichte. Technisch setzten die 700er-Modelle auf wassergekühlte 6-Zylinder-Turbomotoren von Deutz mit einem Hubraum von 6,1 Litern. Das Herzstück war jedoch das ML-160-Vario-Getriebe, das ein vollkommen stufenloses Fahren von 0 bis 50 km/h ermöglichte, ohne dass Schaltvorgänge unterbrochen werden mussten. Ein weiteres Novum war das Varioterminal, über welches der Fahrer die Hydraulik, die Zapfwelle und das Getriebemanagement zentral steuern konnte. In Kombination mit dem Vorgewendemanagement „Variotronic“ bot die Serie einen Automatisierungsgrad, der zuvor nur in der absoluten Oberklasse zu finden war. Der Fahrkomfort wurde durch die Kombination aus gefederter Vorderachse und einer pneumatischen Kabinenfederung auf ein neues Niveau gehoben. Dank ihrer kompakten Abmessungen bei gleichzeitig hoher Motorleistung entwickelte sich die 700er Serie schnell zum Standard für Lohnunternehmer und größere landwirtschaftliche Betriebe. Mit der Überarbeitung zur zweiten Generation und dem Wegfall der Bezeichnung „Favorit“ in der Namensgebung der frühen 2000er Jahre wurde die Serie als Fendt 700 Vario fortgeführt. Sie gilt bis heute als eine der meistverkauften und wertstabilsten Baureihen im Fendt-Portfolio. {| class="wikitable" |- | valign="top" | * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 711 Vario}} (FWA 711) 85 kW (115 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 712 Vario}} (FWA 712) 92 kW (125 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 714 Vario}} (FWA 714) 103 kW (140 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 716 Vario}} (FWA 716) 118 kW (160 PS) |} ==== Favorit 800 ==== [[File:Fendt Favorit 816.jpg|thumb|Fendt Favorit 816]] Die Fendt Favorit 800 Serie wurde 1993 als neue Hochleistungsklasse oberhalb der 600er-Serie eingeführt und markierte für Fendt den Übergang zum modernen Großtraktoren-Design. Die Baureihe umfasste die Modelle 816, 818, 822 und 824 mit einem Leistungsspektrum von 118 kW (160 PS) bis 176 kW (240 PS). Ziel der Entwicklung war es, die enorme Zugkraft der schweren Sechszylindermodelle mit modernstem Bedienkomfort und einer höheren Transportgeschwindigkeit zu kombinieren. Technisch basierte die Serie auf wassergekühlten 6-Zylinder-Turbomotoren von MAN mit 6,9 Litern Hubraum und Ladeluftkühlung. Als Kraftübertragung diente das ZF-Turboshift-Getriebe, das über sechs Gänge und vier Lastschaltstufen verfügte, was in Kombination mit der Kriechgruppe insgesamt 44 Vorwärts- und 44 Rückwärtsgänge ergab. Ein herausragendes Merkmal war die serienmäßige Höchstgeschwindigkeit von 50 km/h sowie die für diese Zeit revolutionäre gefederte Vorderachse, die in Verbindung mit der bewährten Turbomatik-Flüssigkeitskupplung für einen im Großtraktorensegment unerreichten Fahrkomfort sorgte. Die Kabine der 800er-Serie bot durch ihre großzügige Verglasung und die ergonomische Anordnung der Bedienelemente auf der Seitenkonsole einen modernen Arbeitsplatz. Mit der Einführung der Baureihe wurden auch Funktionen wie die elektrohydraulische Hubwerksregelung (EHR) und ein umfassendes Überwachungssystem zum Standard. Aufgrund ihrer massiven Bauweise und der hohen Zuverlässigkeit bei schwerster Bodenbearbeitung genießen die Modelle der 800er-Serie (insbesondere der 824) heute einen legendären Ruf und erzielen auf dem Gebrauchtmarkt Spitzenpreise. Ab 1996 wurde die Serie durch die ersten 900 Vario Modelle nach oben ergänzt, blieb aber aufgrund ihres bewährten Lastschaltgetriebes bis zur Produktionseinstellung im Jahr 2003 eine beliebte Wahl für Großbetriebe und Lohnunternehmen. {| class="wikitable" | '''Favorit 800''' (1993–2004) |- | valign="top" | * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 816}} (FWA 816) 125 kW (170 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 818}} (FWA 818) 140 kW (190 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 822}} (FWA 822) 154 kW (210 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 824}} (FWA 824) 169 kW (230 PS) |} ==== Favorit 900 Vario==== [[File:Fendt Favorit 926 Vario Agritechnica 2025 (DSC04511).jpg|thumb|Fendt Favorit 926 Vario (eckige Haube)]] [[File:Eppingen-Adelshofen - Fendt Favorit 926 Vario - 23.06.2019 15-08-46.jpg|thumb|Fendt Favorit 926 Vario (runde Haube)]] Die Fendt Favorit 900 Vario Serie markierte bei ihrer Vorstellung im Jahr 1996 eine Zäsur in der Landtechnikgeschichte, da sie als weltweit erste Großtraktorenbaureihe mit einem stufenlosen Getriebe ausgestattet war. Mit dem Flaggschiff-Modell 926 Vario setzte Fendt einen neuen Industriestandard für schwere Schlepper, die maximale Zugkraft mit präziser Geschwindigkeitskontrolle kombinierten. Die Baureihe umfasste in der ersten Generation Leistungen von 118 kW (160 PS) bis 191 kW (260 PS) und löste die Position der Serie 800 als technologische Speerspitze ab. Das Herzstück der Serie war das ML-200-Vario-Getriebe, eine leistungsverzweigte Einheit, die es ermöglichte, vollkommen ohne Schaltstufen von 0,02 km/h bis zu einer Höchstgeschwindigkeit von 50 km/h zu fahren. Als Antrieb dienten wassergekühlte 6-Zylinder-Turbomotoren von MAN mit 6,9 Litern Hubraum, die für ihr hohes Drehmoment und ihre Effizienz bekannt waren. Ein wesentliches Merkmal war die Integration des Varioterminals, das erstmals eine zentrale, digitale Steuerung aller Maschinenfunktionen sowie ein automatisiertes Vorgewendemanagement ermöglichte. Zusätzlich zum innovativen Antrieb bot die 900er Serie einen überragenden Fahrkomfort durch die serienmäßige Vorderachsfederung und eine pneumatische Kabinenfederung, die Vibrationen bei schweren Ackerarbeiten und schnellen Straßenfahrten effektiv minimierten. Das Design war geprägt von einer bulligen Erscheinung und der charakteristischen, geräumigen Kabine, die eine exzellente Rundumsicht bot. Durch den Erfolg des stufenlosen Konzepts wurde der Name „Vario“ zum Markenzeichen von Fendt. In den frühen 2000er Jahren entfiel der Namenszusatz „Favorit“, und die Serie wurde als Fendt 900 Vario kontinuierlich weiterentwickelt (bis hin zu Modellen mit über 400 PS), wobei sie bis heute die technologische Referenz im Bereich der Standard-Großtraktoren darstellt. {| class="wikitable" | valign="top" | * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 916 Vario}} 132 kW (180 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 920 Vario}} 162 kW (220 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 924 Vario}} 176 kW (240 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Favorit 926 Vario}} 191 kW (260 PS) |} === Xylon === [[File:Xylon 520.JPG|thumb|Fendt Xylon 520]] Der Fendt Xylon wurde 1994 als innovatives Systemfahrzeug eingeführt und stellte eine radikale Weiterentwicklung des klassischen Geräteträger-Konzepts dar. Er wurde entwickelt, um als universelle Arbeitsmaschine in der Landwirtschaft, im Kommunaldienst und in der Forstwirtschaft zu fungieren. Im Gegensatz zum herkömmlichen Standardtraktor zeichnete sich der Xylon durch seine Bauweise mit vier Anbauräumen (Front, Heck, Aufbauraum über der Hinterachse und Frontladeranbau) sowie eine mittig angeordnete, großzügige Kabine aus, die eine hervorragende Rundumsicht auf alle Arbeitsbereiche bot. Technisch basierte der Xylon auf der bewährten Antriebstechnik der Favorit 500 Serie. Er war mit wassergekühlten 4-Zylinder-Turbomotoren von MAN ausgestattet, die Leistungen von 88 kW (120 PS) beim Modell 520 bis zu 108 kW (147 PS) beim Modell 524 erbrachten. Als Getriebe diente das ZF-Turboshift-Getriebe mit 44 Vorwärts- und 44 Rückwärtsgängen inklusive der Turbomatik-Flüssigkeitskupplung, was dem Fahrzeug eine Höchstgeschwindigkeit von 50 km/h ermöglichte. Ein besonderes technisches Merkmal war die gefederte Vorderachse mit Niveauregulierung, die zusammen mit der zentralen Kabinenposition für einen überdurchschnittlichen Fahrkomfort und eine optimale Gewichtsverteilung sorgte. Trotz seiner enormen Vielseitigkeit und der Fähigkeit, komplexe Gerätekombinationen in einem Arbeitsgang zu führen, blieb der Xylon ein Nischenfahrzeug. Die aufwendige Konstruktion und die damit verbundenen hohen Anschaffungskosten sowie der Trend zu noch leistungsstärkeren Standardtraktoren mit stufenlosem Getriebe führten dazu, dass die Produktion im Jahr 2004 eingestellt wurde. Dennoch genießt der Xylon heute aufgrund seines einzigartigen Konzepts und seiner Robustheit einen besonderen Status und ist insbesondere im kommunalen Winterdienst und bei spezialisierten Lohnunternehmen weiterhin im Einsatz. {| class="wikitable" | '''Fendt Xylon''' |- | valign="top" | * {{:Traktorenlexikon: Create|Xylon 320}} 88 kW (120 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Xylon 520}} 81 kW (110 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Xylon 522}} 92 kW (125 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|Xylon 524}} 108 kW (147 PS) |} === Vario === Die Fendt Vario Modelle repräsentieren seit ihrer Markteinführung im Jahr 1995 die technologische Speerspitze der Marke und markieren den vollständigen Übergang zum stufenlosen Antrieb in allen Leistungsklassen. Das Herzstück dieser Traktoren ist das Vario-Getriebe, ein leistungsverzweigtes, hydrostatisch-mechanisches Getriebe, das es ermöglicht, jede Geschwindigkeit von 20 Metern pro Stunde bis zu 60 km/h ohne Schaltstufen und ohne Zugkraftunterbrechung zu erreichen. Dieses System revolutionierte die Branche, da es die Motorleistung stets im optimalen Bereich hielt und den Bedienkomfort durch die Steuerung via Fahrhebel oder Fahrpedal radikal vereinfachte. Technisch zeichnen sich die Vario-Modelle durch eine tiefgreifende Integration von Elektronik und Mechanik aus, die im Varioterminal zusammenläuft. Dieses zentrale Steuerungssystem ermöglicht die präzise Kontrolle über das Getriebemanagement (TMS), die Hydraulik, die Zapfwellen und moderne Spurführungssysteme. Über die Jahrzehnte wurde das Vario-Konzept auf das gesamte Portfolio ausgeweitet – vom kompakten 200 Vario für Sonderkulturen über die Allrounder der 300er, 500er und 700er Serien bis hin zu den Großtraktoren der 900er und 1000er Vario Serien mit bis zu 517 PS. Die Vario-Technologie hat Fendt weltweit als Innovationsführer etabliert und sorgt durch die hohe Effizienz und den enormen Wiederverkaufswert für eine Sonderstellung auf dem Landmaschinenmarkt. Bei allen Modellen wird TMS nicht in der Bezeichnung aufgeführt. ==== 200 Vario V/F/P ==== [[File:Fendt 211 V Vario Agritechnica 2025 (DSC04457).jpg|thumb|Fendt 211 V Vario]] Die Fendt 200 V/F/P Vario Serie stellt die spezialisierte Antwort auf die extremen Anforderungen im Wein-, Obst- und Hopfenbau dar und brachte 2009 als erste Spezialtraktoren-Baureihe weltweit das stufenlose Getriebe in dieses Segment. Die drei Buchstaben definieren dabei die Einsatzschwerpunkte: V (Vineyard) steht für den klassischen, schmalen Weinbauschlepper (ab 1,07 m Außenbreite), F für die etwas breitere Ausführung mit komfortablerer Kabine (ab 1,32 m) und P (Plantage) für den Spezialtraktor mit breiteren Achsen und höheren Hubkräften (ab 1,59 m) für den Obst- oder Hopfenanbau. Das technische Kernstück ist das für diese Größe optimierte Vario-Getriebe ML 70, das ein völlig ruckfreies Arbeiten und exaktes Manövrieren von 0,02 bis 40 km/h ermöglicht – ein entscheidender Vorteil bei Pflegearbeiten in engen Sonderkulturen. Als Antrieb dienen kompakte 3-Zylinder-Motoren von AGCO Power mit 3,3 Litern Hubraum, die in der aktuellen Generation (Gen3) durch das Mehrleistungskonzept DynamicPerformance beim Spitzenmodell 211 Vario bis zu 91 kW (124 PS) freisetzen. In der neuesten Ausbaustufe wurde die Baureihe durch das FendtONE-Bedienkonzept grundlegend digitalisiert. Die Kabine ist nun als 4-Pfosten-Einheit konzipiert, verzichtet auf einen störenden Getriebetunnel und bietet eine optionale Kat.-4-Filteranlage zum Schutz des Fahrers bei Pflanzenschutzarbeiten. Mit Features wie der gefederten Vorderachse inklusive Wankabstützung und einer leistungsstarken Load-Sensing-Hydraulik (bis zu 119 l/min) kombinieren diese kompakten Maschinen die High-Tech-Standards der Großtraktoren mit der nötigen Wendigkeit für spezialisierte Kulturen. Durch die drei Ausstattungslinien Power, Profi und Profi+ lässt sich die Serie zudem präzise auf die Bedürfnisse von Sonderkulturbetrieben oder kommunalen Einsätzen zuschneiden. {| class="wikitable" | valign="top" | * {{:Traktorenlexikon: Create|207 V/F}} 51 kW (70 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|208 V/F}} 59 kW (80 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|209 V/F/P}} 67 kW (90 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|210 V/F/P}} 73 kW (100 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|211 V/F/P}} 81 kW (110 PS) |} ==== 200 Vario ==== [[File:Fendt 211 Vario Agritechnica 2025 (DSC04422).jpg|thumb|Fendt 211 Vario]] Die Fendt 200 Vario Serie (Standardausführung) wurde 2009 eingeführt und brachte das stufenlose Getriebe erstmals in das Segment der kompakten Standardschlepper. Sie löste die klassische Farmer 200 Serie ab und deckt den Leistungsbereich von etwa 57 kW (77 PS) bis 82 kW (111 PS) ab. Während die V/F/P-Varianten für Sonderkulturen optimiert sind, ist der Standard-200er als wendiger Allrounder für Grünlandbetriebe, die Hofwirtschaft und als Pflegeschlepper konzipiert. Technisch basiert die Serie auf einem kompakten 3-Zylinder-Motor von AGCO Power, der durch seine Spritzigkeit und die platzsparende Bauweise überzeugt. Das Vario-Getriebe ML 70 ermöglicht ein stufenloses Fahren von 20 Metern pro Stunde bis zu einer Höchstgeschwindigkeit von 40 km/h bei abgesenkter Motordrehzahl. Ein wesentlicher Vorteil gegenüber der vorangegangenen Generation ist der ebene Kabinenboden, der durch den Wegfall des Getriebetunnels realisiert wurde und in dieser Größenklasse eine herausragende Ergonomie und Bewegungsfreiheit bietet. In der aktuellen Generation wurde auch dieser Baureihe das FendtONE-Bedienkonzept spendiert, welches ein digitales Dashboard und eine neue Seitenkonsole mit Multifunktions-Joystick umfasst. Mit Ausstattungsmerkmalen wie der Vorderachsfederung, einer leistungsstarken Hydraulik und der optionalen Rückfahreinrichtung vereint der 200 Vario die Technologie der Großtraktoren mit der Kompaktheit eines mittleren Schleppers. Aufgrund seines geringen Eigengewichts und der hohen Wendigkeit ist er besonders bei Betrieben in Bergregionen sowie für Frontladerarbeiten hochgradig geschätzt. {| class="wikitable" | valign="top" | * {{:Traktorenlexikon: Create|207 Vario}} 51 kW (70 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|208 Vario}} 59 kW (80 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|209 Vario}} 67 kW (90 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|210 Vario}} 73 kW (100 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|211 Vario}} 81 kW (110 PS) |} ==== 300 Vario ==== [[File:Fendt 313 Vario en Lövsta 02.jpg|thumb|Fendt 313 Vario]] Die Fendt 300 Vario Serie markierte im Jahr 2006 einen historischen Wendepunkt, indem sie die über Jahrzehnte erfolgreiche Farmer-300-Baureihe endgültig in das Zeitalter des stufenlosen Antriebs überführte. Als kompakter Standardschlepper deckt er heute ein Leistungsspektrum von etwa 100 bis 152 PS ab und gilt als eines der meistverkauften Modelle im Fendt-Portfolio. Sein Erfolg basiert auf der Kombination aus einem geringen Eigengewicht von rund 5 Tonnen und einer hohen Nutzlast, was ihn zum idealen Allrounder für Grünlandbetriebe, den Ackerbau und professionelle Frontladerarbeiten macht. Technisch wird die Serie in der aktuellen Generation von einem 4,4-Liter-AGCO-Power-Motor angetrieben, der durch das innovative Mehrleistungskonzept DynamicPerformance (DP) bedarfsabhängig zusätzliche Kraft freisetzt, sobald Nebenverbraucher wie die Klimaanlage oder die Zapfwelle Energie beanspruchen. Das bewährte Vario-Getriebe ML 75 sorgt für eine stufenlose Beschleunigung von 20 Metern pro Stunde bis zur Höchstgeschwindigkeit von 40 km/h bei reduzierter Motordrehzahl, was Kraftstoff spart und das Geräuschniveau in der Kabine senkt. Mit der Einführung der vierten Generation (Gen4) hielt zudem das FendtONE-Bedienkonzept Einzug, welches die Steuerung im Traktor über ein digitales Dashboard und eine moderne Multifunktionsarmlehne mit dem Büroarbeitsplatz vernetzt. Die Baureihe ist modular in den Ausstattungslinien Power, Profi und Profi+ aufgebaut, wodurch sie sich präzise an unterschiedliche Anforderungen anpassen lässt – von der einfachen Basismaschine für den Hofbetrieb bis hin zur High-Tech-Variante mit Spurführung und ISOBUS-Steuerung für den Präzisionsackerbau. Ein besonderes Merkmal ist die hohe Bodenfreiheit von bis zu 500 mm und die integrierte Vorderachsfederung, die zusammen mit der VisioPlus-Kabine für eine überlegene Sicht und hohen Fahrkomfort sorgt. Durch ihre enorme Wertstabilität und Vielseitigkeit setzt die 300er-Vario-Serie die Tradition des „Farmer“ als universelles Arbeitspferd der modernen Landwirtschaft fort. {| class="wikitable" | valign="top" | * {{:Traktorenlexikon: Create|309 Vario}} 70 kW (95 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|310 Vario}} 77 kW (105 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|311 Vario}} 84 kW (115 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|312 Vario}} 92 kW (125 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|313 Vario}} 99 kW (135 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|314 Vario}} 104KW (142 PS) |} ==== 400 Vario ==== [[File:Fendt 415 Vario, Claas Liner.jpg|thumb|Fendt 415 Vario]] Die Fendt 400 Vario Serie markierte bei ihrer Einführung im Jahr 1999 einen historischen Wendepunkt in der Modellpolitik von Fendt, da sie die weltweit erste Baureihe war, die das stufenlose Getriebe in das Segment der kompakten Vierzylinder-Traktoren brachte. Sie bildete die Brücke zwischen der kompakten 300er-Klasse und der größeren 700er-Serie und deckte ein Leistungsspektrum von etwa 95 PS bis 125 PS ab. Mit ihrem kurzen Radstand und der hohen Leistungsdichte war sie primär als wendiger Allrounder für Frontladerarbeiten, den Grünlandeinsatz und schwere Pflegearbeiten konzipiert. Ein entscheidender Einschnitt erfolgte mit der umfassenden Modellpflege im Jahr 2006: In diesem Zuge wurde die traditionsreiche Bezeichnung „Farmer“ offiziell gestrichen. Während die erste Generation noch als „Farmer 400 Vario“ vermarktet wurde, firmierte die überarbeitete Baureihe fortan schlicht als Fendt 400 Vario. Dieser Namenswechsel symbolisierte den endgültigen Übergang von der klassischen Mechanik-Ära hin zur reinen High-Tech-Marke, bei der das stufenlose Vario-Getriebe nun zum alleinigen Standard geworden war. Technisch basierte die Serie auf spritzigen 4-Zylinder-Motoren von Deutz, die in Kombination mit dem Vario-Getriebe ML 75 ein völlig ruckfreies Arbeiten von 0,02 bis 50 km/h ermöglichten. Trotz des Wegfalls des Namenszusatzes blieb der 400er ein würdiger Nachfolger der Farmer-Tradition, bot jedoch High-Tech-Komponenten der Oberklasse, wie das Varioterminal und die elektronische Hubwerksregelung (EHR). Die Leistung der Topmodelle, wie dem 415 Vario, stieg in der Ära ohne den „Farmer“-Schriftzug auf bis zu 155 PS an. Heute gilt diese Baureihe als einer der wertstabilsten Klassiker auf dem Gebrauchtmarkt, da sie die Kompaktheit der alten Farmer-Serie mit der modernen Leistungsfähigkeit der Vario-Technik vereint. {| class="wikitable" | valign="top" | * {{:Traktorenlexikon: Create|411 Vario}} 85 kW (115 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|412 Vario}} 92 kW (125 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|413 Vario}} 99 kW (135 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|414 Vario}} 107 kW (145 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|415 Vario}} 114 kW (155 PS) |} ==== 500 Vario ==== [[File:Fendt 516 Vario Profi+ Agritechnica 2025 (DSC04534).jpg|thumb|Fendt 516 Vario]] Die Fendt 500 Vario Serie wurde im Jahr 2012 als direkter Nachfolger der erfolgreichen 400er-Baureihe eingeführt und vollendete den strategischen Verzicht auf den Namen „Farmer“. Während die Vorgängermodelle noch die historische Brücke zur Mittelklasse schlugen, wurde die 500er-Serie konsequent als kompakter Hochleistungsschlepper positioniert, der die Technik der Großtraktoren in eine handlichere Bauform transferierte. Sie deckt ein Leistungsspektrum von etwa 125 PS bis 165 PS ab und besetzt damit die wichtige Lücke zwischen dem 300 Vario und dem 6-Zylinder-Modell 700 Vario. Technisch markierte der 500 Vario einen deutlichen Sprung, da er erstmals die VisioPlus-Kabine der größeren Baureihen in diese Klasse brachte. Mit der tief heruntergezogenen Frontscheibe und dem modernen Bedienkonzept bot er eine Ergonomie, die weit über das Maß früherer Kompaktschlepper hinausging. Angetrieben wird die Serie von einem 4,04-Liter-Vierzylindermotor von Deutz, der in Kombination mit dem stufenlosen Vario-Getriebe ML 90 eine Höchstgeschwindigkeit von 50 km/h bei reduzierter Motordrehzahl ermöglicht. Diese Kombination macht den 500er zu einer extrem vielseitigen Maschine, die sowohl im schweren Frontladereinsatz als auch bei Transportarbeiten und im Ackerbau überzeugt. Mit der Einführung der neuesten Generation wurde auch hier das FendtONE-System implementiert, welches die Vernetzung zwischen der Maschine und dem Büroarbeitsplatz ins Zentrum rückt. Trotz des Fehlens des Namens „Farmer“ führt der 500 Vario dessen Erbe als universelles Arbeitspferd fort, jedoch auf einem technologischen Niveau, das Funktionen wie vollautomatisches Lenken, ISOBUS-Gerätesteuerung und präzise Spurführung zum Standard macht. Durch sein günstiges Leistungsgewicht und die kompakten Abmessungen bleibt er die erste Wahl für Betriebe, die maximale Schlagkraft bei hoher Wendigkeit fordern. {| class="wikitable" |- | valign="top" | * {{:Traktorenlexikon: Create|512 Vario}} 92 kW (125 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|513 Vario}} 99 kW (135 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|514 Vario}} 107 kW (145 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|516 Vario}} 121 kW (165 PS) |} {{clear}} ==== 600 Vario ==== [[File:Fendt 620 Vario Profi+ Agritechnica 2025 (DSC06624).jpg|thumb|Fendt 620 Vario]] Die Fendt 600 Vario Serie wurde im Jahr 2023 als komplett neu entwickelte Baureihe vorgestellt und besetzt das Segment der leistungsstarken Vierzylinder-Traktoren im Bereich von 150 bis 224 PS. Mit dieser Serie belebte Fendt die legendäre „600er“-Nummerierung wieder, die historisch für die schweren Favorit-Modelle stand, verzichtete jedoch konsequent auf jegliche Zusatzbezeichnungen wie „Farmer“ oder „Favorit“. Die Serie schließt die Lücke zwischen dem kompakten 500 Vario und dem großen 6-Zylinder-Modell 700 Vario und richtet sich an Betriebe, die maximale Leistung bei hoher Wendigkeit und geringem Bodendruck suchen. Das technische Herzstück ist der neu entwickelte AGCO Power Core50 Motor mit 5 Litern Hubraum, der speziell für das Niedrigdrehzahlkonzept Fendt iD konstruiert wurde. Damit erreicht der Traktor sein maximales Drehmoment bereits bei 1.350 U/min, was ihn besonders kraftstoffeffizient macht. Eine Besonderheit in dieser Leistungsklasse ist das Spitzenmodell 620 Vario, das durch das Mehrleistungskonzept DynamicPerformance (DP) bis zu 224 PS freisetzt. Kraftübertragung und Antrieb werden über den neuen VarioDrive-Fahrantrieb geregelt, der die Vorder- und Hinterachse unabhängig voneinander ansteuert, wodurch der „Pull-in-turn“-Effekt für einen extrem kleinen Wendekreis sorgt. Die 600er-Serie übernimmt die großräumige VisioPlus-Kabine und ist vollständig in das digitale Ökosystem FendtONE integriert. Dies ermöglicht eine lückenlose Vernetzung von der Maschine bis in das Büro und unterstützt Funktionen für den Präzisionsackerbau. Trotz des Verzichts auf die historischen Namen zeigt die Serie durch ihre Robustheit und das universelle Einsatzspektrum – vom schweren Zugbetrieb über Transportaufgaben bis hin zu Zapfwellenarbeiten –, dass sie die Tradition der vielseitigen Allrounder in die moderne, digitale Landwirtschaft überführt. Mit einem zulässigen Gesamtgewicht von bis zu 13,5 Tonnen bietet der 600 Vario zudem eine Nutzlast, die ihn für professionelle Lohnunternehmen und Großbetriebe prädestiniert. {| class="wikitable" | valign="top" | * {{:Traktorenlexikon: Create|614 Vario}} 110 kW (149 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|616 Vario}} 124 kW (169 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|618 Vario}} 139 kW (189 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|620 Vario}} 154 kW (209 PS) |} ==== 700 Vario ==== [[File:Fendt 728 Vario Gen7 Agritechnica 2023 (DSC05099).jpg|thumb|Fendt 728 Vario Gen7]] Die Fendt 700 Vario Serie wurde im Jahr 1998 eingeführt und markierte den endgültigen Verzicht auf die traditionsreichen Namen „Farmer“ und „Favorit“ im mittleren bis oberen Leistungssegment. Als Nachfolger der Favorit 500er-Serie konzipiert, wurde sie schnell zum Herzstück des Fendt-Programms und gilt heute als der meistverkaufte Universaltraktor in Deutschland. Mit der rein numerischen Bezeichnung signalisierte Fendt den Aufbruch in eine neue Ära, in der die Vario-Technik zum Standard für professionelle Allround-Maschinen wurde. Technisch setzte der 700 Vario Maßstäbe durch die Kombination aus kompakten Abmessungen und leistungsstarken 6-Zylinder-Motoren von Deutz. Das Vario-Getriebe ML 140 (beziehungsweise ML 180 bei den größeren Modellen) ermöglichte ein stufenloses Fahren bis zu 50 km/h und später sogar 60 km/h. Die Serie deckte ursprünglich einen Bereich von 115 bis 160 PS ab, hat sich jedoch über sieben Generationen hinweg kontinuierlich weiterentwickelt. In der aktuellen Generation Gen7 erreicht das Spitzenmodell 728 Vario dank des AGCO Power Core75 Motors und des Mehrleistungskonzepts DynamicPerformance (DP) eine Maximalleistung von bis zu 303 PS. Ein wesentliches Merkmal des 700 Vario ist seine enorme Vielseitigkeit: Er ist schwer genug für die Bodenbearbeitung, aber gleichzeitig wendig und leicht genug für den Frontladereinsatz und die Grünlandarbeit. Mit der Einführung der VisioPlus-Kabine und dem digitalen Bedienkonzept FendtONE wurde die Serie zudem zum Vorreiter in Sachen Smart Farming und Ergonomie. Trotz des Fehlens der Bezeichnung „Favorit“ führt der 700 Vario dessen Erbe als technologisch führender Mehrzweckschlepper fort und ist heute weltweit der Standard für mittlere bis große landwirtschaftliche Betriebe sowie Lohnunternehmen. {| class="wikitable" | valign="top" | * {{:Traktorenlexikon: Create|712 Vario}} 96 kW (130 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|714 Vario}} 107 kW (145 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|716 Vario}} 121 kW (165 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|718 Vario}} 132 kW (180 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|720 Vario}} 147 kW (200 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|722 Vario}} 162 kW (220 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|724 Vario}} 176 kW (240 PS) |- | ab 2022 (Gen.7 mit AGCO Motoren) |- | valign="top" | * {{:Traktorenlexikon: Create|720 Vario}} 149 kW (203 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|722 Vario}} 164 kW (223 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|724 Vario}} 179 kW (243 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|726 Vario}} 193 kW (262 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|728 Vario}} 208 kW (283 PS) |} Die Links gehen noch auf die "alten" 700er. ==== 800 Vario ==== [[File:Fendt 832 Vario Gen5 Profi+ Agritechnica 2025 (DSC04437).jpg|thumb|Fendt 832 Vario Gen5]] Die Fendt 800 Vario Serie markierte im Jahr 2003 eine Zäsur in der Modellstrategie, da mit ihrer Einführung die traditionsreiche Bezeichnung „Favorit“ endgültig abgelegt wurde. Fortan firmierte die Baureihe als rein numerische Serie, was den strategischen Fokus vollständig auf das technologische Alleinstellungsmerkmal, das stufenlose Vario-Getriebe, rückte. Dieser Namenswechsel signalisierte den Aufbruch in eine Ära, in der High-Tech-Komponenten nicht mehr als Zusatzoption, sondern als integraler Standard der Marke definiert wurden. Technisch präsentierte sich die Serie ab 2003 zunächst mit den Modellen 815, 817 und 818 Vario TMS, die eine Brücke zwischen der kompakten Mittelklasse und den schweren Großtraktoren schlugen. Ausgestattet mit spritzigen 6-Zylinder-Motoren von Deutz und dem Vario-Getriebe ML 160, boten diese Maschinen Leistungen von bis zu 190 PS in einer für diese Kraftklasse ungewöhnlich kompakten Bauform. Ein zentrales Merkmal war das serienmäßige Tractor Management System (TMS), das die elektronische Vernetzung von Motor und Getriebe übernahm, um stets im wirtschaftlichen Optimum zu arbeiten und den Fahrer massiv zu entlasten. Über die Jahre entwickelte sich die 800 Vario Serie zu einem Synonym für hocheffiziente Transport- und Ackerleistung. In späteren Ausbaustufen, wie der 800 Vario SCR ab 2010, stieg die Leistung der Topmodelle auf bis zu 287 PS an. Trotz dieser enormen Kraftentfaltung blieb die Serie ihrem Ruf als wendiger Großtraktor treu, der durch Features wie die 60 km/h Höchstgeschwindigkeit, die leistungsstarke Hydraulik und das moderne Varioterminal bestach. Heute gelten insbesondere die frühen Modelle ab 2003 aufgrund ihrer Robustheit und der wegweisenden Bedienlogik als gesuchte Klassiker, die den Grundstein für das heutige, rein numerische Produktsortiment von Fendt legten. {| class="wikitable" | valign="top" | * {{:Traktorenlexikon: Create|815 Vario}} 110 kW (150 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|817 Vario}} 121 kW (165 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|818 Vario}} 136 kW (185 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|820 Vario}} 152 kW (205 PS) {{:Traktorenlexikon: Create|820 Vario greentec}} 151 kW (205 PS) | valign="top" | {{:Traktorenlexikon: Create|819 Vario}} 147 kW (200 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|822 Vario}} 162 kW (220 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|824 Vario}} 176 kW (240 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|826 Vario}} 191 kW (260 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|828 Vario}} 206 kW (280 PS) | valign="top" | {{:Traktorenlexikon: Create|826 Vario}} 208 kW (283 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|829 Vario}} 230 kW (313 PS) * {{:Traktorenlexikon: Create|832 Vario}} 252 kW (343 PS) |} ==== 900 Vario ==== [[Datei:Fendt 936.jpg|thumb|[[Traktorenlexikon: Fendt 936 Vario|Fendt 936 Vario „Black Beauty“]]]] [[File:Dowerin Field Days, 2021 (50).jpg|thumb|Fendt 939 Vario]] Die Fendt 900 Vario Serie markierte im Jahr 2005 einen entscheidenden Wendepunkt in der Geschichte der Großtraktoren, als mit der Einführung der vierten Generation (Modelle 922 bis 936 Vario). Der Fendt 936 Vario wird als „Black Beauty“ auf der AGRITECHNICA 2005 zum absoluten Hingucker. Während der erste Vario der Welt im Jahr 1995 noch als „Favorit 926 Vario“ firmierte. Ab der dritten Generation (dem Fendt Vario 930 TMS aus dem Jahr 2002) Dieser Verzicht auf den Namen „Favorit“ unterstrich den Anspruch, das Vario-Getriebe nicht mehr als technologische Besonderheit, sondern als das fundamentale Markenzeichen aller Fendt-Großschlepper zu etablieren. Technisch setzte die 900er-Serie ab 2005 neue Maßstäbe im schweren Ackerbau und im schnellen Transport. Ausgestattet mit 6-Zylinder-Deutz-Motoren und einem Hubraum von 7,1 Litern, deckten die Maschinen einen Leistungsbereich von 220 PS bis hin zum damaligen Spitzenmodell 936 Vario mit 360 PS ab. Das Herzstück war das Vario-Getriebe ML 260, das eine Höchstgeschwindigkeit von 60 km/h ermöglichte. Ein technologischer Meilenstein war die Einführung der unabhängigen Vorderachsfederung mit Niveauregulierung sowie die Integration des Varioterminals, das die Kontrolle über Getriebe, Hydraulik und ISOBUS-Geräte zentralisierte. In den darauffolgenden Generationen wurde die Serie konsequent weiterentwickelt und erreichte mit der aktuellen Baureihe (Gen7) Leistungen von bis zu 415 PS. Trotz des Fehlens der Bezeichnung „Favorit“ blieb die 900er-Serie das globale Flaggschiff für den schweren Zugbetrieb, zeichnete sich jedoch durch das innovative Niedrigdrehzahlkonzept Fendt iD und das neue VarioDrive-Antriebssystem aus, das die Vorder- und Hinterachse unabhängig voneinander ansteuert. Heute gilt der 900 Vario als einer der erfolgreichsten Großtraktoren weltweit, der die Robustheit der alten Favorit-Modelle mit modernster digitaler Vernetzung (FendtONE) und maximaler Kraftstoffeffizienz kombiniert. {| class="wikitable" | valign="top" | {{:Traktorenlexikon: Create|916 Vario}} 146 kW (198 PS) {{:Traktorenlexikon: Create|920 Vario}} 154 kW (210 PS) {{:Traktorenlexikon: Create|922 Vario}} 162 kW (220 PS) {{:Traktorenlexikon: Create|924 Vario}} 176 kW (240 PS) {{:Traktorenlexikon: Create|926 Vario}} 199 kW (270 PS) | valign="top" | {{:Traktorenlexikon: Create|927 Vario}} 199 kW (270 PS) {{:Traktorenlexikon: Create|930 Vario}} 220 kW (300 PS) {{:Traktorenlexikon: Create|933 Vario}} 242 kW (330 PS) {{:Traktorenlexikon: Create|936 Vario}} 265 kW (360 PS) {{:Traktorenlexikon: Create|939 Vario}} 287 kW (390 PS) | valign="top" | {{:Traktorenlexikon: Create|942 Vario}} 305 kW (415 PS) |} ==== 1000 Vario ==== [[File:Fendt 1052 Vario Gen4 Profi+ Agritechnica 2025 (DSC01013).jpg|thumb|Fendt 1052 Vario Gen4]] Die Fendt 1000 Vario Serie wurde im Jahr 2014 als vollkommen neue Leistungsklasse vorgestellt und 2015 im Markt eingeführt. Anders als die kleineren Baureihen besaß diese Serie von Beginn an keine historische Zusatzbezeichnung wie „Farmer“ oder „Favorit“, sondern wurde direkt in das rein numerische System eingeordnet. Sie begründete das Segment der „Großstandardtraktoren“: Maschinen, welche die enorme Zugkraft von Knicklenkern oder Raupenschleppern bieten, aber gleichzeitig die Wendigkeit und Straßentauglichkeit eines Standardtraktors beibehalten. Technisch stellt der 1000er Vario das Flaggschiff der Marke dar und deckt mit vier Modellen (1038 bis 1050) einen Leistungsbereich von 380 bis 517 PS ab. Als Kraftquelle dient ein 12,4-Liter-Sechszylindermotor von MAN, der speziell auf das Niedrigdrehzahlkonzept Fendt iD optimiert ist. Das maximale Drehmoment von bis zu 2.400 Nm liegt bereits bei 1.100 U/min an, was die Effizienz bei schwerster Bodenbearbeitung massiv steigert. Eine wesentliche Innovation ist das VarioDrive-Antriebssystem, bei dem die Vorder- und Hinterachse über zwei getrennte Hydromotoren unabhängig voneinander angetrieben werden. Dies macht eine starre Allradkupplung überflüssig und reduziert den Wendekreis durch den „Pull-in-turn“-Effekt erheblich. Trotz seiner Größe und einem Leergewicht von rund 14 Tonnen ist der 1000 Vario für eine Höchstgeschwindigkeit von bis zu 60 km/h zugelassen und bleibt durch seine Bauweise voll straßentauglich. In der aktuellen Ausführung ist er vollständig in das FendtONE-Ökosystem integriert, was eine präzise Steuerung komplexer Arbeitsabläufe und eine lückenlose Dokumentation ermöglicht. Der 1000 Vario hat Fendt weltweit in einem Leistungssegment etabliert, das zuvor fast ausschließlich von Spezialmaschinen dominiert wurde, und gilt heute als technologische Referenz für modernste Großtraktoren-Technik. {| class="wikitable" ! ab 2015 |- | valign="top" | {{:Traktorenlexikon: Create|1038 Vario}} (380 PS) {{:Traktorenlexikon: Create|1042 Vario}} (420 PS) {{:Traktorenlexikon: Create|1046 Vario}} (460 PS) {{:Traktorenlexikon: Create|1050 Vario (FWA 530.23)}} (517 PS) |} === Raupentraktoren === [[File:Fendt 1100 MT-2-crop.jpg|thumb|Fendt 1100 Vario MT]] Mit der Integration der Raupentechnologie in das Produktportfolio hat Fendt das Segment der schweren Bodenschonung und maximalen Zugkraft grundlegend transformiert. Die Basis dieser Entwicklung bildet die jahrzehntelange Erfahrung der Marke Challenger, die einst Pionierarbeit bei Gummilaufwerken leistete. Unter der Federführung von Fendt wurden diese Maschinen jedoch technisch völlig neu definiert: Der harte mechanische Antrieb der ursprünglichen Raupenschlepper wurde durch das stufenlose Vario-Getriebe ersetzt, während das moderne Bedienkonzept die Handhabung auf das Niveau der Radtraktoren hob. Heute stehen die Vario MT Modelle für eine hocheffiziente Kraftübertragung bei geringstem Bodendruck, konzipiert für professionelle Betriebe, die unter schwierigsten Bedingungen höchste Schlagkraft fordern. ==== 900 Vario MT ==== [[File:Dowerin Field Days, 2021 (47).jpg|thumb|Fendt 943 Vario MT]] Der Fendt 900 Vario MT markiert den Einstieg in die Welt der stufenlosen Raupenschlepper und deckt den Leistungsbereich von 380 bis 431 PS ab. Als technologischer Nachfolger der Challenger MT700 Serie wurde er gezielt für die Kombination aus hoher Zugleistung und modernstem Fahrkomfort entwickelt. Das Herzstück ist der 9,1-Liter-AGCO-Power-Motor, der perfekt mit dem für Raupen optimierten VarioDrive-Getriebe harmoniert. Ein herausragendes Merkmal ist das innovative Fahrwerkskonzept: Das SmartRide-System kombiniert eine Federung des Hauptrahmens mit den ConstantTouch-Laufrollen, wodurch sich das Laufwerk wie ein Panzerkettenlaufwerk flexibel an Bodenunebenheiten anpasst. Dies sorgt für eine konstante Aufstandsfläche und verhindert das typische „Nicken“ der Maschine. In Verbindung mit der großräumigen Kabine und dem digitalen Bedienkonzept bietet der 900 Vario MT einen Komfort, der in dieser Spezialklasse zuvor nicht verfügbar war. Er ist die ideale Wahl für Betriebe, die schwere Bodenbearbeitung und Saatbettbereitung mit maximaler Bodenschonung verbinden müssen. {| class="wikitable" ! ab 2018 |- | valign="top" | {{:Traktorenlexikon: Create|938 Vario MT}} {{:Traktorenlexikon: Create|940 Vario MT}} {{:Traktorenlexikon: Create|943 Vario MT}} |} ==== 1100 MT ==== [[File:Fendt 1167 Vario MT Agritechnica 2023 (DSC05922).jpg|thumb|Fendt 1167 Vario MT]] Als unangefochtenes Kraftpaket im Sortiment ist der Fendt 1100 Vario MT für die extremsten Anforderungen des Weltmarkts gebaut. In dieser Baureihe, die Leistungen von 511 bis zu 673 PS erreicht, wurde die einstige Challenger-Großraupentechnik vollständig mit der Fendt-Philosophie verschmolzen. Angetrieben von MAN-Sechszylindermotoren mit bis zu 16,2 Litern Hubraum, setzt die Maschine auf das Fendt iD Niedrigdrehzahlkonzept. Dies ermöglicht es, das enorme Drehmoment von bis zu 3.100 Nm bereits in einem sehr niedrigen Drehzahlbereich abzurufen und hocheffizient in Vortrieb umzusetzen. Die technische Überlegenheit zeigt sich besonders bei der Arbeit mit extrem breiten Anbaugeräten. Durch das stufenlose Getriebe und das schwenkbare Heckzugpendel bleibt die Maschine auch unter Volllast präzise manövrierbar, ohne dass die Ketten beim Lenken den Boden übermäßig aufreißen. Mit einem Einsatzgewicht von bis zu 31 Tonnen und der Integration in das FendtONE-System für die digitale Dokumentation und Spurführung stellt der 1100 Vario MT die Spitze der modernen Landtechnik dar. Er ist spezialisiert auf den Einsatz auf weitläufigen Flächen, wo herkömmliche Radtraktoren aufgrund ihrer physischen Grenzen bei der Zugkraftübertragung und Bodenbelastung ausscheiden. {| class="wikitable" ! ab 2018 ! ab 2022 |- | valign="top" | {{:Traktorenlexikon: Create|1149 Vario}} {{:Traktorenlexikon: Create|1154 Vario}} {{:Traktorenlexikon: Create|1159 Vario}} {{:Traktorenlexikon: Create|1165 Vario}} | valign="top" | {{:Traktorenlexikon: Create|1162 Vario}} {{:Traktorenlexikon: Create|1167 Vario}} |} === Agrobil S === [[File:Fendt Agrobil S.jpeg|thumb|Fendt Agrobil S]] Das Fendt Agrobil markiert den Einstieg von Fendt in die Welt der spezialisierten Ernte-Selbstfahrer und ist das direkte Ergebnis der Übernahme der Maschinenfabrik Dechentreiter im Jahr 1970. Dechentreiter hatte mit dem „Lely-Trac“ bereits Pionierarbeit geleistet, doch erst unter der Führung von Fendt wurde das Konzept zur Serienreife des Agrobil S weiterentwickelt. Das Fahrzeug kombinierte die Funktionen eines Ladewagens mit einem eigenständigen Fahrgestell, um die Futterernte schneller und mobiler zu gestalten. Mit seinem markanten Design – dem vorne sitzenden Fahrerhaus und dem luftgekühlten Deutz-Motor – bot es eine für die 1970er Jahre beeindruckende Transportgeschwindigkeit von bis zu 40 km/h und eine hervorragende Übersicht bei der Aufnahme des Ernteguts. Obwohl das Agrobil aufgrund seiner spezialisierten Ausrichtung und der geringen Ganzjahresauslastung ein Nischenprodukt blieb, legte die Integration der Dechentreiter-Technik den Grundstein für den Ausbau des Standorts Bäumenheim, der heute als Kompetenzzentrum für Kabinenbau eine zentrale Rolle im Konzern spielt. {{Wikipedia1|Agrobil}} {| class="wikitable" | valign="top" | * [[Traktorenlexikon: Fendt Agrobil S|Agrobil S]] 59 kW (80 PS) |} === TriSix === [[Datei:Fendt Trisix.JPG|thumb|Fendt [[Traktorenlexikon: Fendt TriSix|TriSix]]]] Der Fendt Trisix wurde im Jahr 2007 auf der Agritechnica als spektakuläre Konzeptstudie vorgestellt und markierte den Versuch, die Grenzen der Traktorenkonstruktion völlig neu zu definieren. Das auffälligste Merkmal dieser Maschine war das Fahrwerkkonzept mit drei Achsen (6x6-Antrieb), das speziell darauf ausgelegt war, enorme Motorleistung in maximale Zugkraft bei gleichzeitig hoher Bodenschonung und voller Straßentauglichkeit umzusetzen. Technisch basierte der Trisix auf Komponenten der Großtraktoren-Serie, trieb diese jedoch ins Extrem. Ausgestattet mit einem MAN-Sechszylindermotor, der eine Leistung von rund 540 PS erbrachte, nutzte das Fahrzeug zwei stufenlose Vario-Getriebe, um die Kraft auf alle sechs Räder zu verteilen. Durch die drei Achsen erreichte der Trisix eine deutlich größere Aufstandsfläche als herkömmliche Standardtraktoren, was den Bodendruck massiv reduzierte. Ein technisches Highlight war die Lenkung: Die erste und die dritte Achse waren aktiv gelenkt, was dem über 7 Meter langen Gespann eine Wendigkeit verlieh, die man sonst nur von deutlich kleineren Maschinen kannte. Trotz der beeindruckenden Leistungsdaten und des enormen öffentlichen Interesses blieb der Trisix ein reiner Technologieträger. Die Komplexität des Antriebsstrangs, das hohe Eigengewicht von rund 19 Tonnen und die damit verbundenen Produktionskosten standen einer Serienfertigung entgegen. Dennoch war das Projekt für die Entwicklung der Marke von großer Bedeutung: Viele der gewonnenen Erkenntnisse über das Niedrigdrehzahlkonzept, die Steuerung extrem hoher Drehmomente und die Optimierung der Bodenschonung flossen Jahre später direkt in die Entwicklung der 1000 Vario Serie ein. Heute gilt der Trisix als einer der bekanntesten Prototypen der Landtechnikgeschichte, der den Mut der Ingenieure verdeutlicht, radikal neue Wege in der Traktorenarchitektur zu gehen. {| class="wikitable" | valign="top" | * [[Traktorenlexikon: Fendt TriSix|TriSix]] 408 kW (540 PS) |} == Literatur == * Oliver Aust: ''Fendt – Traktoren im Einsatz.'' Podszun, 2004. ISBN 9783861333555. * Peter Glienke, Kai W. Richters: ''Fendt – Schlepper im Einsatz.'' Schwungrad-Verlag, 2006. ISBN 9783933426161. * Klaus Herrmann: ''75 Jahre Dieselross – Eine Erfolgsgeschichte.'' Ulmer, 2005. ISBN 9783800147939. * Klaus Herrmann: ''Die Fendt-Chronik – Vom Dieselross zum Vario.'' 3. Aufl., BLV, 2002. ISBN 9783405157876; 4. Aufl., Ulmer, 2006. ISBN 9783800148639. * Gilbert Kremer: ''Das Fendt Werkstattbuch – Einstelldaten für Fendt-Schlepper – Motoren von MWM und Deutz.'' Verlag Klaus Rabe, 2009. ISBN 9783926071408. * Gilbert Kremer: ''Fendt Geschichte – Das Beste aus der Fendt-Werbung von 1930 bis heute.'' DLG-Verlag, 2009. ISBN 9783769007367. * Gilbert Kremer: ''Alle Traktoren von Fendt – Typen und Daten.'' Verlag Klaus Rabe, 2005. ISBN 9783926071330. * Gilbert Kremer: ''Fendt-Geschichten – Das Beste aus den Fendt-Nachrichten.'' DLG-Verlag, 2003. ISBN 9783769006100. * Gilbert Kremer, Kurt Häfner (Hg.): ''Fendt – Schlepper-Prospekte von 1979 bis 1999.'' Kosmos, 2001. ISBN 9783440081167. * Gilbert Kremer, Kurt Häfner (Hg.): ''Fendt – Schlepper-Prospekte von 1966 bis 1978.'' Kosmos, 1998. ISBN 9783440076187. * Gilbert Kremer, Kurt Häfner (Hg.): ''Fendt – Schlepper-Prospekte von 1930 bis 1966.'' Kosmos, 1997. ISBN 9783440073223. * Albert Mößmer: ''Typenatlas Fendt Traktoren.'' Garamond, 2011. ISBN 9783862456277. * Albert Mößmer: ''Fendt – Das Typenbuch 1928 bis heute.'' Geramond, 2006. ISBN 9783765477010. * Albert Mößmer: ''Fendt Dieselroß - Typengeschichte und Technik.'' GeraMond, 2014. ISBN 9783862455553. * Wolfgang Schiffer: ''Fendt Traktoren – Ackern wie damals – Die Fendt-Legende in Bildern.'' Landwirtschaftsverlag, 2007. ISBN 9783784334516. * Peter Schneider: ''Typenkompass Fendt – Schlepper und Traktoren seit 1974.'' Bd. 2, Motorbuch Verlag, 2010. ISBN 9783613031692. * Peter Schneider: ''Typenkompass Fendt – Schlepper und Traktoren 1928–1993.'' Bd. 1, Motorbuch Verlag, 2010. ISBN 9783613031708. * Klaus Tietgens: ''Die Fendt Geräteträger Chronik.'' Podszun, 2007. ISBN 9783861334187. == Weblinks == {{Commons|Category:Fendt tractors|Fendt-Traktoren}} {{Wikipedia1|Fendt (Marke)}} * [http://www.fendt.com/ www.fendt.com] * [http://www.fendt-oldtimer.de www.fendt-oldtimer.de] Das offizielle Forum zu Fendt-Oldtimern * [http://de.tec24.com/c-10100/m-fendt http://de.tec24.com/c-10100/m-fendt] Gebrauchte Fendt-Traktoren * [https://www.technikboerse.com/gebraucht/traktor-357/fendt-370 technikboerse.com] Gebrauchte Fendt-Traktoren auf technikboerse.com * [http://www.oldtimerplus.de/blog/tag/fendt/ www.oldtimerplus.de/blog/tag/fendt/] Blog mit Infos für Fendt-Fans Tabellarische Typen, Übersicht vieler Fendt-Schlepper: www.tractorbook.de/traktoren/fendt * http://www.fendt-freunde.de/datenbank/fs_dat1.htm * http://www.fendt-freunde.de/datenbank/fs_dat2.htm == Einzelnachweise == <references /> {{:Traktorenlexikon: Navigation}} kg73vfz0ne7ba87nsnbf4fg52p1od0d 0 42284 1089632 1089626 2026-08-09T19:08:46Z Mjchael 2222 /* Rhythmus FA56 */ 1089632 wikitext text/x-wiki <noinclude> {{:Gitarre/ Navi|Rockballadendiplom| {{:Gitarre: Rockballadendiplom/ Navi}}| {{:Gitarre:_Rockballadendiplom/ Akkordprogressionen}}| img=Rockballadendiplom.gif|bg=#dddddd|border=#F29E00|color=#F29E00|px=100}} </noinclude> = Diatonischer Quintfall bzw. Quintfallsequenz in Am mit Samba-Rhythmen = Eine Quintfallsequenz ist eine gängige Standard-Akkordfolge, die Jazzer gerne als Übung nutzen. Diatonisch bedeutet, dass alle Akkorde ausschließlich aus dem Tonmaterial einer Tonart gebildet werden – hier aus der A‑Moll-Tonleiter. Im Quintfall folgt jeder Akkord im Abstand einer Quinte (5 Stufen) abwärts: * '''A''' g f e '''D''' c h a '''G''' f e d '''C''' h a g '''F''' e d c '''H''' a g f '''E''' d c h '''A''' Daraus ergibt sich die Tonfolge: ; A D G C F H E Durch die begrenzung auf leitereigene Töne ergibt sich eine feste, begrenzte Auswahl möglicher Dreiklänge: ;Am Dm G C F Hmb5 Em Im Jazz werden diese gerne mit leitereigenen Septimen ergänzt: ;Am{{grün|7}} Dm{{grün|7}} G{{grün|7}} C{{grün|j7}} F{{grün|j7}} Hm{{grün|7}}/b5 Em{{grün|7}} Die Dominante der Molltonart erscheint dabei häufig als Dur⁽⁷⁾-Akkord. ;Am7 Dm7 G7 Cj7 Fj7 Hm7/b5 {{rot|E7}} Da sieben Akkorde nicht ideal in gängige 4- oder 8-taktige Phrasen passen, fügt man als Verzögerung ein weiteres Em, Esus4, oder E ein. ;Am7 Dm7 G7 Cj7 Fj7 Hm7/b5 {{grün|Esus4}} {{rot|E7}} == Die Akkorde == Die Akkorde sind nicht besonders wild. <score> << \new ChordNames { \chordmode { a1:m d:m g c f d:m e:sus4 e }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1.5 \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 a-4 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am < d-1 a-3 g d'-4 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 g-4 b-2 d'-1 g'-1> % G < c-1 g-2 c'-3 e'-4 g'-1> % C < f,-1 c-3 f-4 a-2 c'-1 f'-1 > % F < d a-2 d'-3 f'-1 > % Dm < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 e-3 gis-1 b e'> % E } >> </score> Ab dem Rockballadendiplom kann man die Barrés um Septimen erweitern <score> << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 c:7+ f:7+/c b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1.5 \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> </score> Die ersten drei 7er-Barré-Akkorde werden ganz analog zu den einfachen 7er-Akkorden gebildet, wie du es möglicherweise schon im [[Gitarre: vier Siebener auf einen Streich| Balladendiplom]] gelernt hast. Dort wurde auch Aj7 gezeigt, von dem du dir den Cj7 ableiten kannst. Der Fj7 wird wie das [[Gitarre: Barré-Akkorde Positionen merken|mittlere F]] gegriffen wobei die E-Saite für die große Septime (j7) freigelassen wird. Der Hm7/b5 mag vielleicht für dich noch neu sein. Gegriffen wird er ganz ähnlich wie der Cj7. Nur ohne Barré, und der Basston rückt einen Bund weiter vor. Die Töne kann man sich auch ganz einfach herleiten: H F A D Oder in einer besseren Reihenfolge: H D F A. Es sind also alles Töne der C-Dur-Tonleiter. Ein Hm7 würde aus den Tönen H D '''F#''' A bestehen. Die Quinte hat normalerweise bei jedem Akkord 7 Halbtonschritte, doch bimm Hm7/b5 hat dievQuinte von H nach F nur 6 Halbtonschritte (der magenta-farbige Ton). Der Abstand ist eine verminderte Quinte (5b). Daher nennt man den ganzen Akkord auch Verminderter Akkord. Verminderte Akkorde werden gerne bei jazzig klingenden Stücken in Moll eingesetzt. Esus4 und E7 sind alte Bekannte. ;übrigens Solltest du dich nur für den Rhythmus interessieren und nicht für die Barré-Akkorde, j7 oder m7b5-Akkorde, dann kannst du die ersten vier Griffe auch vereinfachen. <score> << \new ChordNames { \chordmode { a1:m d:m7 g:7 c:7+ f:7+/c b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1.5 \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < e, a, e-2 a-3 c'-1 e' > % Am7 < a, d a-2 c'-1 f'-1 > % Dm7 < g,-3 b,-2 d g b f'-1> % G7 < g,-3 c-4 e-2 g b e'> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> </score> Der Hm7b5 kann zur Not durch ein H7 oder einen einfachen Dm ersetzt werden. Dm wäre ein Hm7b5 ohne Grundton. Aber so schwer ist der Akkord gar nicht und es klingt ein wenig authentischer nach Jazz. == Schlagmuster == Wer nichts mit der Bezeichnung der Rhythmen anfangen kann, der soll sich noch einmal das Kapitel [[Gitarre: Schlagmuster erarbeiten|Schlagmuster erarbeiten]] aus dem [[Gitarre: Rockdiplom|Rockdiplom]] durcharbeiten. Spiele jeden Akkord zwei Takte mit den folgenden zweitaktigen Samba-Rhythmen. Achte beim Spielen auf die Abschnitte, wo die Abschläge betont werden (On Beat) und die, wo der Aufschlag betont wird (Off Beat). Das Einhalten der Pattern erfordert etwas mehr Konzentration. Trainiere in der Übungsphase auch, diese Rhythmen korrekt auszuzählen, damit du später mal einem Bandmitglied, einem Chor, oder dem Sänger, den du begleitest, den Rhythmus vorzuspielen. Im Samba spielen verschiedene Instrumente unterschiedliche und oft gegenläufige Rhythmen. Jeder Spieler muss seinen Rhythmus exakt einhalten können, damit sich ein interesannter Gesamtklang entwickelt. Wenn zwei Gitarren gleichzeitig spielen, kann man versucht, zwei möglichst unterschiedliche Schlagmuster zu spielen. Spielt man mit einem Klavier zusammen, sorgen solch gegenläufige Rhythmen, dass die Gitarre im Klang nicht untergeht. Wichtig ist, dass du beim zweiten Takt schon einen achtel Note früher wechselst; also auf der "und" vor der 1. Das Prinzip sollte dir vom [[Gitarre: schneller Griffwechsel|"Schnellen Griffwechsel"]] her vertraut sein. === Rhythmus 895A (der Balladenschlag)=== Üben wir zuerst mit den schon bekannten "Balladenschlag". Der erste Schlag wird eine halbe Taktzeit ausgehalten (es folgen also drei Luftschläge. Die "Drei" wird insgesamt drei Schläge ausgehalten. Als Notenwert verwendet man dazu meist eine punktierte Viertel. (Eine Note, die eine viertel Takt und noch einmal einen achtel Takt ausgehalten wird.) Wer das mit den punktierten Noten noch nicht raus hat, der sollte diese Wissenslücke noch einmal in der Harmonielehre schließen. Es folgen drei "und" wobei die letzte "und" oft als Auftakt für die beiden Abschläge empfunden wird. [[Image:Tab spacer.svg|15px]][[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Platzhalter -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Platzhalter --> [[Image:Tab start.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Platzhalter -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0_u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0_u.svg|15px]][[Image:Tab end.svg|15px]] {{Audio|Rhythm_895A_circle_progression Am.mid|Rhythm_895A_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus 895A)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myG = { < g, d f b d' g'>2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { < c g b e' g' >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { < c f a c' e' >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myBdim = { < b, f a d' >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >2 4. < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 8 4 4 } myGC = { < g, d g b d' g'>2 4. < c g c' e' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >2 4. < b, f a d' >8~ | 8 4 8 4 4 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>2 4. < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 8 4 4 } % 1 . . . 3 . . + | . + . + 3 . 4 . % A - - - A - - V | - V - V A - A - myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 d2 \downbow % 1 4. \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . . . " "3 . . " "+ ." "+ ." "+" "3 ." "4 ." } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus A95A === Mit dem zusätzlichen Schlag bei der 2 ist er wohlmöglich leichter zu lernen. [[Image:Tab spacer.svg|15px]][[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Platzhalter -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Platzhalter --> [[Image:Tab start.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Platzhalter -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0_u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0_u.svg|15px]][[Image:Tab end.svg|15px]] {{Audio|Rhythm_A95A_circle_progression Am.mid|Midi: Rhythm_A95A_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus A95A)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { < c g b e' g' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { < c f a c' e' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 4. < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 8 4 4 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 4. < c g c' e' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 4. < b, f a d' >8~ | 8 4 8 4 4 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 4. < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 8 4 4 } % 1 . 2 . 3 . . + | . + . + 3 . 4 . % A - A - A - - V | - V - V A - A - myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 4. \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3 . . " "+ ." "+ ." "+" "3 ." "4 ." } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus A95F und Rhythmus A95E === Hier sind zwei sehr ähnliche Schlagmuster. Sie unterscheiden sich nur darin, ob am Taktende noch ein Aufschlag erfolgt oder nicht. Durch den zusätzlichen letzten Aufschlag werden die beiden Schlagmuster eher miteinander verbunden. Ohne diesen letzten Aufschlag, also mit dem letzten Abschlag auf der 4, wird die aktuelle Musikphrase eher unterbrochen bzw. beendet. Wann man aber A95F und wann A95E verwendet hängt eher vom Liedtext ab, als von einer bestimmten Reihenfolge. <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ 9 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- neuer Schlag -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ 9 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 3+4+ E -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 9 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich (neuer Takt) -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich (neuer Takt) -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 9 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- E -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_A95F_A95E_circle_progression Am.mid|Rhythm_A95F_A95E_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus A95F • A95E)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 4 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myC = { < c g b e' g' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 4 } myF = { < c f a c' e' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 4. < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 4. < c g c' e' g' >8~ | 8 4 8 8 8 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 4. < b, f a d' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 4. < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 8 8 8 4 } % 1 . 2 . 3 . . + | . + . + 3 + 4 + % A - A - A - - V | - V - V A V A A % 1 . 2 . 3 . . + | . + . + 3 + 4 . % A - A - A - - V | - V - V A V A . myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 4. \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 8 \upbow % + 8 \downbow % 4 8 \upbow % + \break d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 4. \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 8 \upbow % + 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3 . . " "+ ." "+ ." "+" "3" "+" "4" "+" "1 . " "2 . " "3 . . " "+ ." "+ ." "+" "3" "+" "4 ." } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus AB57 und Rhythmus AB56 === In der ersten Hälfte kommt noch ein Schlag (die "4") mit hinzu. Achte darauf, die letzte "und" nach der "4" zu betonen. Der zweite Takt beginnt (wie du vielleicht schon mitbekommen hast) vom Gefühl her schon einen Achtel Takt früher. Besser hörst du es beim schnelleren Akkordwechsel in der Midi. Man nennt dieses Phänomen einen vorgezogenen Taktwechsel. Die beiden zweitaktigen Muster unterscheiden sich nur, ob er mit einem zusätzlichen Aufschlag abgeschlossen wird oder nicht. Mit Auftakt möchte das Muster unbedingt weitergeführt werden. Ohne den letzten Aufschlag hat man den Eindruck, dass der Takt jetzt an einen Schluss angekommen ist. Setze den letzten Aufschlag gezielt dazu ein, einen Satz zu beenden, oder den gesungenen Text weiterzuführen. Wenn der Satz eindeutig endet, nimm den AB56, und wenn der Bogen zum nächsten Vers gespannt wird, nimm den AB57. <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ B -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Patter 1 End -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Patter 2 Begin -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ B -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 3+4+ 6 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 6 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- 6 -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_AB57_AB56_circle_progression Am.mid|Rhythm_AB57_AB56_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus AB57 • AB56)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myC = { < c g b e' g' >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myF = { < c f a c' e' >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 4 8 < d a g d' f' a' > 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 4 8 < c g c' e' g' >8~ | 8 4 4 8 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 4 8 < b, f a d' >8~ | 8 4 4 8 8 8 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 4 8 < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 4 8 4 } % 1 . 2 . 3 . 4 + | . + . + 3 + 4 + % A - A - A - A V | - V - V A V A A % 1 . 2 . 3 . 4 + | . + . + 3 + 4 . % A - A - A - A V | - V - V A V A . myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 d4 \downbow % 1 4 \downbow % 2 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 4 8 \upbow % + \break d4 \downbow % 1 4 \downbow % 2 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3 . " "4" "+ ." "+ ." "+ . " "+" "4" "+" "1 . " "2 . " "3 . " "4" "+ ." "+ ." "+ . " "+" "4 ." } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus AF56 === Ganz typisch: Eins - zwei - Tscha-Tscha-Tscha. Der nächste Aufschlag ist ein vorgezogener Schlag, den man schon als die zweite Takthälfte empfindet. Es sind fast nur Off-Beats (Aufschläge) die mit der 4 Abgeschlossen werden. <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ F -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 3+4+ 6 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_AF56_circle_progression Am.mid|Rhythm_AF56_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus AF56)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myC = { < c g b e' g' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myF = { < c f a c' e' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 8 8 8 < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 4 8 4 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 8 8 8 < c g c' e' g' >8~ | 8 4 4 8 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 8 8 8 < b, f a d' >8~ | 8 4 4 8 4 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 8 8 8 < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 4 8 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 8 \downbow % 3 8 \upbow % +| 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3" "+" "4" "+ | . " "+ . " "+ . " "+" "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus AF5F === Obwohl die jeweils zweiten Takthälften identisch scheinen (F) ist der erste Abschlag-betont (Onbeat) und der zweite Aufschlagbetont (Offbeat). Der Groove der vorhergehenden Schlagmuster bleibt weitestgehend erhalten. <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ F -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ F -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_AF5F_circle_progression Am.mid|Rhythm_AF5F_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus AF5F)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myC = { < c g b e' g' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myF = { < c f a c' e' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 8 8 8 < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 8 8 8 < c g c' e' g' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 8 8 8 < b, f a d' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 8 8 8 < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 8 \downbow % 3 8 \upbow % +| 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 8 \upbow % + 8 \downbow % 4 8 \upbow % + }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3" "+" "4" "+ | . " "+ . " "+" "3" "+" "4" "+"} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus A55A === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> ; Rhythmus A55A in Am {{Audio|Rhythm_A55A_circle_progression Am.mid|Rhythm_A55A_circle_progression Am.mid}} ; Herleitung des Em7b5 • Fj7 • Bj7 <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Em7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 0 "1" black ) (place-fret 2 3 "7" darkgreen ) (place-fret 3 0 "3b" darkgrey ) (place-fret 4 2 "1" black ) (place-fret 5 2 "5" blue3 ) (place-fret 5 0 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Em7b5" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 0 "1" black ) (place-fret 2 3 "7" darkgreen ) (place-fret 3 0 "3b" darkgrey ) (place-fret 4 2 "1" black ) (place-fret 5 1 "5b" magenta ) (place-fret 5 0 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "F7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 1 "1" black ) (place-fret 2 1 "5" darkgrey ) (place-fret 3 2 "3b" darkgrey ) (place-fret 4 1 "7" darkorange1 ) (place-fret 5 3 "5" darkgrey ) (place-fret 6 1 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Fj7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 1 "1" black ) (place-fret 2 1 "5" darkgrey ) (place-fret 3 2 "3b" darkgrey ) (place-fret 4 2 "j7" yellow3 ) (place-fret 5 3 "5" darkgrey ) (place-fret 6 1 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Bb7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 1 "5" darkgrey ) (place-fret 2 3 "3b" darkgrey ) (place-fret 3 1 "7" darkorange1 ) (place-fret 4 3 "5" darkgrey ) (place-fret 5 1 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Bbj7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 1 "5" darkgrey ) (place-fret 2 3 "3b" darkgrey ) (place-fret 3 2 "j7" yellow3 ) (place-fret 4 3 "5" darkgrey ) (place-fret 5 1 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> {{clear}} Eigentlich musst du lediglich die Quinte vom Em7 einen Bund zurückschieben und die kleine Septime vom F7 und Bb7 einen Bund vor. Allerdings musst du dazu den gewohnten Fingersatz verändern. Was die Farben betrifft so sind die Grundtöne (1) schwarz, Terz (3b, 3) und Quinte (5) grau. ;Em7: bei Moll-Akkorden sagt die kleine Septime (7) nichts über die Funktion aus. Sie kommt sowohl bei der Tonika-, Dominanten- und Subdominanteparalkele vor. Die kleine Septime ist also bei Moll-Akkorden ungefährlich und daher die Ampelfarbe grün. : Das Blau bei der Quinte soll hier weiter nichts als dein Augenmerk darauf richten. ; Em7b5: die Quinte wird einen Halbtonschritt herabgesetzt und klingt vermindert (5b). Den markanten Ton nennt man Tritonus und wird hier auffällig magenta gefärbt. ;F7 und B7: Die kleine Septime (7) bestimmt bei Dur-Akkorden die Funktion. Sie kommt bei der Dominante (oder bei der Zwischendominante) vor, und ist orange<ref>Orange soll an die Warnwesten von Straßenrbeiter und Funktionspersonal erinnern.</ref> ;Fj7 und Bj7: Die große Septime (j7) schließt die Dominante aus, lässt aber offen, ob es die Tonika oder Subdominante ist. Weil du bei der Improvisation aufpassen musst, ob du die einfache Dur-Tonleiter verwenden darfst, oder die lydische Skala für die Subdominante nehmen mußt, wird hier die Ampelfarbe gelb verwendet. <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus A55A)" encoder="mjchael" } myDm = { % Dm7 < d a c' f' a' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myGm = { % Gm7 < g, d f bes d' g'>4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { % C7 < c g bes e' g' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { % Fj7 < f, c e a c' f' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myBb = { % Bbj7 < bes, f a d' f' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myEdim = { % Em7b5 < e, bes, e g d' e >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myAsus = { % Asus4 < a, e a d' e' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myA = { % A7 < a, e g cis' e' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myDmGm = { < d a c' f' a' >4 4. 4 < g, d f bes d' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myCF = { < c g bes e' g' >4 4. 4 < f, c e a c' f' >8~ | 8 4 8 4 4 } myBbEdim = { < bes, f a d' f' >4 4. 4 < e, bes, e g d' e >8~ | 8 4 8 4 4 } myAsusA = { < a, e a d' e' >4 4. 4 < a, e g cis' e' >8~ | 8 4 8 4 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myDm \myGm \myC \myF \myBb \myEdim \myAsus \myA } \repeat volta 4 { \myDmGm \myCF \myBbEdim \myAsusA } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { d1:m7 g:m7 c:7 \once \override ChordName.text = "Fj7" f:7+ \once \override ChordName.text = "Bbj7" bes:7+ \once \override ChordName.text = "Em7b5" e:m7.5- a:sus4 a:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < d-1 a-3 c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm7 < g,-1 d-3 f-1 bes-1 d'-1 g'-1> % Gm7 < c-1 g-3 bes-2 e'-4 g'-1 > % C7 < f,-1 c-4 e-2 a-3 c'-1 f'-1 > % Fj7 < bes,-1 f-3 a-2 d'-4 f'-1 > % Bbj7 < e, bes,-2 e-3 g d'-4 e'> % Em7b5 < a, e-1 a-2 d'-3 e' > % Asus4 < a, e-1 g cis'-3 e' > % A7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 d4 \downbow % 1 d4. \downbow % 2 4 \upbow % +| 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . . " "+ . " "+ . " "+ | . " "+ . " "+" "3 . " "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < d a c' f' a' >1 % Dm7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus B55A === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ B -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> ; Rhythmus B55A in Am {{Audio|Rhythm_B55A_circle_progression Am.mid|Rhythm_B55A_circle_progression Am.mid}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus B55A)" encoder="mjchael" } myDm = { % Dm7 < d a c' f' a' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myGm = { % Gm7 < g, d f bes d' g'>4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { % C7 < c g bes e' g' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { % Fj7 < f, c e a c' f' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myBb = { % Bbj7 < bes, f a d' f' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myEdim = { % Em7b5 < e, bes, e g d' e >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myAsus = { % Asus4 < a, e a d' e' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myA = { % A7 < a, e g cis' e' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myDmGm = { < d a c' f' a' >4 8 4 4 < g, d f bes d' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myCF = { < c g bes e' g' >4 8 4 4 < f, c e a c' f' >8~ | 8 4 8 4 4 } myBbEdim = { < bes, f a d' f' >4 8 4 4 < e, bes, e g d' e >8~ | 8 4 8 4 4 } myAsusA = { < a, e a d' e' >4 8 4 4 < a, e g cis' e' >8~ | 8 4 8 4 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myDm \myGm \myC \myF \myBb \myEdim \myAsus \myA } \repeat volta 4 { \myDmGm \myCF \myBbEdim \myAsusA } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { d1:m7 g:m7 c:7 \once \override ChordName.text = "Fj7" f:7+ \once \override ChordName.text = "Bbj7" bes:7+ \once \override ChordName.text = "Em7b5" e:m7.5- a:sus4 a:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < d-1 a-3 c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm7 < g,-1 d-3 f-1 bes-1 d'-1 g'-1> % Gm7 < c-1 g-3 bes-2 e'-4 g'-1 > % C7 < f,-1 c-4 e-2 a-3 c'-1 f'-1 > % Fj7 < bes,-1 f-3 a-2 d'-4 f'-1 > % Bbj7 < e, bes,-2 e-3 g d'-4 e'> % Em7b5 < a, e-1 a-2 d'-3 e' > % Asus4 < a, e-1 g cis'-3 e' > % A7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 d4 \downbow % 1 d8 \downbow % 2 4 \upbow % +| 4 \upbow % +| 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2" "+ . " "+ . " "+ . " "+ | . " "+ . " "+" "3 . " "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < d a c' f' a' >1 % Dm7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus F55A === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ F -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_F55A_circle_progression Am.mid|Rhythm_F55A_circle_progression Am.mid}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus F55A)" encoder="mjchael" } myDm = { % Dm7 < d a c' f' a' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myGm = { % Gm7 < g, d f bes d' g'>8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { % C7 < c g bes e' g' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { % Fj7 < f, c e a c' f' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myBb = { % Bbj7 < bes, f a d' f' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myEdim = { % Em7b5 < e, bes, e g d' e >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myAsus = { % Asus4 < a, e a d' e' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myA = { % A7 < a, e g cis' e' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myDmGm = { < d a c' f' a' >8 8 8 4 4 < g, d f bes d' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myCF = { < c g bes e' g' >8 8 8 4 4 < f, c e a c' f' >8~ | 8 4 8 4 4 } myBbEdim = { < bes, f a d' f' >8 8 8 4 4 < e, bes, e g d' e >8~ | 8 4 8 4 4 } myAsusA = { < a, e a d' e' >8 8 8 4 4 < a, e g cis' e' >8~ | 8 4 8 4 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myDm \myGm \myC \myF \myBb \myEdim \myAsus \myA } \repeat volta 4 { \myDmGm \myCF \myBbEdim \myAsusA } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { d1:m7 g:m7 c:7 \once \override ChordName.text = "Fj7" f:7+ \once \override ChordName.text = "Bbj7" bes:7+ \once \override ChordName.text = "Em7b5" e:m7.5- a:sus4 a:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < d-1 a-3 c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm7 < g,-1 d-3 f-1 bes-1 d'-1 g'-1> % Gm7 < c-1 g-3 bes-2 e'-4 g'-1 > % C7 < f,-1 c-4 e-2 a-3 c'-1 f'-1 > % Fj7 < bes,-1 f-3 a-2 d'-4 f'-1 > % Bbj7 < e, bes,-2 e-3 g d'-4 e'> % Em7b5 < a, e-1 a-2 d'-3 e' > % Asus4 < a, e-1 g cis'-3 e' > % A7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 d8 \downbow % 1 8 \upbow % +| 8 \downbow % 2 4 \upbow % +| 4 \upbow % +| 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 }\addlyrics { "1" "+" "2" "+ . " "+ . " "+ . " "+ | . " "+ . " "+" "3 . " "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < d a c' f' a' >1 % Dm7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus F777 === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ F -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 7 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 7 -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 7 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 7 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 7 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 7 -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_F777_circle_progression Am.mid|Rhythm_F777_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus A777)" encoder="mjchael" } myEm = { % Em7 < e b d' g' b' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myAm = { % Am7 < a, e g c' e' a'>4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myD = { % D7 < d a c fis' a' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myG = { % Gj7 < g, d fis b d' g' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myC = { % Cj7 < c g b e' g' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myFisdim = { % F#m7b5 < fis, a, e a c' e' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myBsus = { % Bsus4 < b, fis b b e' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myB = { % B7 < b, dis a b fis' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myEmAm = { < e b d' g' b' >4 4. 8 8 < a, e g c' e' a'>8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myDG = { < d a c fis' a' >4 4. 8 8 < g, d fis b d' g' >8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myCFisdim = { < c g b e' g' >4 4. 8 8 < fis, a, e a c' e' >8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myBsusB = { < b, fis b b e' >4 4. 8 8 < b, dis a b fis' >8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myEm \myAm \myD \myG \myC \myFisdim \myBsus \myB } \repeat volta 4 { \myEmAm \myDG \myCFisdim \myBsusB } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { e1:m7 a:m7 d:7 \once \override ChordName.text = "Gj7" g:7+ \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "F#m7b5" fis:m7.5- b:sus4 b:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < e-1 b-3 d'-1 g'-2 b'-1 > % em7 < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1> % Am7 < d-1 a-3 c'-2 fis'-4 a'-1 > % D7 < g,-1 d-4 fis-2 b-3 d'-1 g'-1 > % Fj7 < c,-1 g-3 b-2 e'-4 g'-1 > % Cj7 < fis,-2 a, e-3 a-4 c'-1 e'> % Fism7b5 < b,-1 fis-2 b-3 b e' > % bsus4 < b,-2 dis-1 a-3 b fis'-4 > % B7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 d4 \downbow % 1 d4. \downbow % 2 8 \upbow % +| 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 8 \upbow % + 8 \downbow % 2 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 4 8 \upbow % + }\addlyrics { "1 ." "2 . . " "+" "4" "+ | . " "+" "2" "+ . " "+" "4" "+" } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < e, b, d g b e' >1 % Em7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus BB7B === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ B -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 7 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ B -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 7 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_BB7B_circle_progression Am.mid|Rhythm_BB7B_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus BB7B)" encoder="mjchael" } myEm = { % Em7 < e b d' g' b' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myAm = { % Am7 < a, e g c' e' a'>4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myD = { % D7 < d a c fis' a' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myG = { % Gj7 < g, d fis b d' g' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myC = { % Cj7 < c g b e' g' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myFisdim = { % F#m7b5 < fis, a, e a c' e' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myBsus = { % Bsus4 < b, fis b b e' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myB = { % B7 < b, dis a b fis' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myEmAm = { < e b d' g' b' > 4 8 8 4 8 < a, e g c' e' a'>8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myDG = { < d a c fis' a' > 4 8 8 4 8 < g, d fis b d' g' >8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myCFisdim = { < c g b e' g' > 4 8 8 4 8 < fis, a, e a c' e' >8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myBsusB = { < b, fis b b e' > 4 8 8 4 8 < b, dis a b fis' >8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myEm \myAm \myD \myG \myC \myFisdim \myBsus \myB } \repeat volta 4 { \myEmAm \myDG \myCFisdim \myBsusB } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { e1:m7 a:m7 d:7 \once \override ChordName.text = "Gj7" g:7+ \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "F#m7b5" fis:m7.5- b:sus4 b:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < e-1 b-3 d'-1 g'-2 b'-1 > % em7 < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1> % Am7 < d-1 a-3 c'-2 fis'-4 a'-1 > % D7 < g,-1 d-4 fis-2 b-3 d'-1 g'-1 > % Fj7 < c,-1 g-3 b-2 e'-4 g'-1 > % Cj7 < fis,-2 a, e-3 a-4 c'-1 e'> % Fism7b5 < b,-1 fis-2 b-3 b e' > % bsus4 < b,-2 dis-1 a-3 b fis'-4 > % B7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 d4 \downbow % 1 d8 \downbow % 2 8 \upbow % +| 4 \downbow % 3 8 \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 8 \upbow % + 8 \downbow % 2 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 8 \downbow % 3 8 \upbow % +| }\addlyrics { "1 ." "2" "+" "3 . " "4" "+ | . " "+" "2" "+" "3 . " "4" "+" } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < e, b, d g b e' >1 % Em7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus DDDD === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- D -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- D -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- D -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- D -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_DDDD_circle_progression Am.mid|Rhythm_DDDD_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus DDDD)" encoder="mjchael" } myEm = { % Em7 < e b d' g' b' > 8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myAm = { % Am7 < a, e g c' e' a'>8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myD = { % D7 < d a c fis' a' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myG = { % Gj7 < g, d fis b d' g' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myC = { % Cj7 < c g b e' g' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myFisdim = { % F#m7b5 < fis, a, e a c' e' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myBsus = { % Bsus4 < b, fis b b e' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myB = { % B7 < b, dis a b fis' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myEmAm = { < e b d' g' b' >8 4 8 8 4 8 | < a, e g c' e' a'>8 4 8 8 4 8 } myDG = { < d a c fis' a' >8 4 8 8 4 8 | < g, d fis b d' g' >8 4 8 8 4 8 } myCFisdim = { < c g b e' g' >8 4 8 8 4 8 | < fis, a, e a c' e' > 8 4 8 8 4 8 } myBsusB = { < b, fis b b e' >8 4 8 8 4 8 | < b, dis a b fis' >8 4 8 8 4 8 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myEm \myAm \myD \myG \myC \myFisdim \myBsus \myB } \repeat volta 4 { \myEmAm \myDG \myCFisdim \myBsusB } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { e1:m7 a:m7 d:7 \once \override ChordName.text = "Gj7" g:7+ \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "F#m7b5" fis:m7.5- b:sus4 b:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < e-1 b-3 d'-1 g'-2 b'-1 > % em7 < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1> % Am7 < d-1 a-3 c'-2 fis'-4 a'-1 > % D7 < g,-1 d-4 fis-2 b-3 d'-1 g'-1 > % Fj7 < c,-1 g-3 b-2 e'-4 g'-1 > % Cj7 < fis,-2 a, e-3 a-4 c'-1 e'> % Fism7b5 < b,-1 fis-2 b-3 b e' > % bsus4 < b,-2 dis-1 a-3 b fis'-4 > % B7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 8 4 8 8 4 8 8~ | 8 4 8 8 4 8 d8 \downbow % 1 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 4 \upbow % + 8 \upbow % +| d8 \downbow % 1 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 4 \upbow % + 8 \upbow % +| }\addlyrics { "1" "+ . " "+" "3" "+ . " "+" "1" "+ . " "+" "3" "+ . " "+" } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < e, b, d g b e' >1 % Em7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus FA56 === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ F -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ 6 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- 6 -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_FA56_circle_progression Am.mid|Rhythm_FA56_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus AF56)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myG = { < g, d f b d' g'>8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myC = { < c g b e' g' >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myF = { < c f a c' e' >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myBdim = { < b, f a d' >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >8 8 8 8 4 < d a g d' f' a' >4~ | 8 4 4 8 4 } myGC = { < g, d g b d' g'>8 8 8 8 4 < c g c' e' g' >4~ | 8 4 4 8 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >8 8 8 8 4 < b, f a d' >4~ | 8 4 4 8 4 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>8 8 8 8 4 < e, b, d gis b e'>4~ | 8 4 4 8 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 d8 \downbow % 1 8 \upbow % +| 8 \downbow % 2 8 \upbow % +| 4 \downbow % 3 4~ \downbow % 4| 8 4 \upbow % + 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1" "+" "2" "+" "3 . " "4 . | . " "+ . " "+ . " "+" "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus AD6C === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ 6 -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ 6 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- 6 -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_AD6C_circle_progression Am.mid|Rhythm_AD6C_circle_progression Am}} == Liedbeispiele == # {{Youtube-Suche|Yesterday+When+I+Young+Shirley+Bassey)|Yesterday When I Was Young (Shirley Bassey)}} # {{Youtube-Suche|I+will+survive+Gloria+Gaynor|I will survive (Gloria Gaynor)}} # {{Youtube-Suche|supreme+robbie+williams|(Love) Supreme (Robbie Williams)}} für den Refrain: Am7 Dm7 E4 E7 (Original in Dm) ---- ;Fußnoten <references /> 8gv9mkibi4u1c1du61k3d6fyurvvn18 1089641 1089632 2026-08-10T02:52:03Z Mjchael 2222 /* Rhythmus AD6C */ Korrektur 1089641 wikitext text/x-wiki <noinclude> {{:Gitarre/ Navi|Rockballadendiplom| {{:Gitarre: Rockballadendiplom/ Navi}}| {{:Gitarre:_Rockballadendiplom/ Akkordprogressionen}}| img=Rockballadendiplom.gif|bg=#dddddd|border=#F29E00|color=#F29E00|px=100}} </noinclude> = Diatonischer Quintfall bzw. Quintfallsequenz in Am mit Samba-Rhythmen = Eine Quintfallsequenz ist eine gängige Standard-Akkordfolge, die Jazzer gerne als Übung nutzen. Diatonisch bedeutet, dass alle Akkorde ausschließlich aus dem Tonmaterial einer Tonart gebildet werden – hier aus der A‑Moll-Tonleiter. Im Quintfall folgt jeder Akkord im Abstand einer Quinte (5 Stufen) abwärts: * '''A''' g f e '''D''' c h a '''G''' f e d '''C''' h a g '''F''' e d c '''H''' a g f '''E''' d c h '''A''' Daraus ergibt sich die Tonfolge: ; A D G C F H E Durch die begrenzung auf leitereigene Töne ergibt sich eine feste, begrenzte Auswahl möglicher Dreiklänge: ;Am Dm G C F Hmb5 Em Im Jazz werden diese gerne mit leitereigenen Septimen ergänzt: ;Am{{grün|7}} Dm{{grün|7}} G{{grün|7}} C{{grün|j7}} F{{grün|j7}} Hm{{grün|7}}/b5 Em{{grün|7}} Die Dominante der Molltonart erscheint dabei häufig als Dur⁽⁷⁾-Akkord. ;Am7 Dm7 G7 Cj7 Fj7 Hm7/b5 {{rot|E7}} Da sieben Akkorde nicht ideal in gängige 4- oder 8-taktige Phrasen passen, fügt man als Verzögerung ein weiteres Em, Esus4, oder E ein. ;Am7 Dm7 G7 Cj7 Fj7 Hm7/b5 {{grün|Esus4}} {{rot|E7}} == Die Akkorde == Die Akkorde sind nicht besonders wild. <score> << \new ChordNames { \chordmode { a1:m d:m g c f d:m e:sus4 e }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1.5 \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 a-4 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am < d-1 a-3 g d'-4 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 g-4 b-2 d'-1 g'-1> % G < c-1 g-2 c'-3 e'-4 g'-1> % C < f,-1 c-3 f-4 a-2 c'-1 f'-1 > % F < d a-2 d'-3 f'-1 > % Dm < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 e-3 gis-1 b e'> % E } >> </score> Ab dem Rockballadendiplom kann man die Barrés um Septimen erweitern <score> << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 c:7+ f:7+/c b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1.5 \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> </score> Die ersten drei 7er-Barré-Akkorde werden ganz analog zu den einfachen 7er-Akkorden gebildet, wie du es möglicherweise schon im [[Gitarre: vier Siebener auf einen Streich| Balladendiplom]] gelernt hast. Dort wurde auch Aj7 gezeigt, von dem du dir den Cj7 ableiten kannst. Der Fj7 wird wie das [[Gitarre: Barré-Akkorde Positionen merken|mittlere F]] gegriffen wobei die E-Saite für die große Septime (j7) freigelassen wird. Der Hm7/b5 mag vielleicht für dich noch neu sein. Gegriffen wird er ganz ähnlich wie der Cj7. Nur ohne Barré, und der Basston rückt einen Bund weiter vor. Die Töne kann man sich auch ganz einfach herleiten: H F A D Oder in einer besseren Reihenfolge: H D F A. Es sind also alles Töne der C-Dur-Tonleiter. Ein Hm7 würde aus den Tönen H D '''F#''' A bestehen. Die Quinte hat normalerweise bei jedem Akkord 7 Halbtonschritte, doch bimm Hm7/b5 hat dievQuinte von H nach F nur 6 Halbtonschritte (der magenta-farbige Ton). Der Abstand ist eine verminderte Quinte (5b). Daher nennt man den ganzen Akkord auch Verminderter Akkord. Verminderte Akkorde werden gerne bei jazzig klingenden Stücken in Moll eingesetzt. Esus4 und E7 sind alte Bekannte. ;übrigens Solltest du dich nur für den Rhythmus interessieren und nicht für die Barré-Akkorde, j7 oder m7b5-Akkorde, dann kannst du die ersten vier Griffe auch vereinfachen. <score> << \new ChordNames { \chordmode { a1:m d:m7 g:7 c:7+ f:7+/c b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1.5 \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < e, a, e-2 a-3 c'-1 e' > % Am7 < a, d a-2 c'-1 f'-1 > % Dm7 < g,-3 b,-2 d g b f'-1> % G7 < g,-3 c-4 e-2 g b e'> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> </score> Der Hm7b5 kann zur Not durch ein H7 oder einen einfachen Dm ersetzt werden. Dm wäre ein Hm7b5 ohne Grundton. Aber so schwer ist der Akkord gar nicht und es klingt ein wenig authentischer nach Jazz. == Schlagmuster == Wer nichts mit der Bezeichnung der Rhythmen anfangen kann, der soll sich noch einmal das Kapitel [[Gitarre: Schlagmuster erarbeiten|Schlagmuster erarbeiten]] aus dem [[Gitarre: Rockdiplom|Rockdiplom]] durcharbeiten. Spiele jeden Akkord zwei Takte mit den folgenden zweitaktigen Samba-Rhythmen. Achte beim Spielen auf die Abschnitte, wo die Abschläge betont werden (On Beat) und die, wo der Aufschlag betont wird (Off Beat). Das Einhalten der Pattern erfordert etwas mehr Konzentration. Trainiere in der Übungsphase auch, diese Rhythmen korrekt auszuzählen, damit du später mal einem Bandmitglied, einem Chor, oder dem Sänger, den du begleitest, den Rhythmus vorzuspielen. Im Samba spielen verschiedene Instrumente unterschiedliche und oft gegenläufige Rhythmen. Jeder Spieler muss seinen Rhythmus exakt einhalten können, damit sich ein interesannter Gesamtklang entwickelt. Wenn zwei Gitarren gleichzeitig spielen, kann man versucht, zwei möglichst unterschiedliche Schlagmuster zu spielen. Spielt man mit einem Klavier zusammen, sorgen solch gegenläufige Rhythmen, dass die Gitarre im Klang nicht untergeht. Wichtig ist, dass du beim zweiten Takt schon einen achtel Note früher wechselst; also auf der "und" vor der 1. Das Prinzip sollte dir vom [[Gitarre: schneller Griffwechsel|"Schnellen Griffwechsel"]] her vertraut sein. === Rhythmus 895A (der Balladenschlag)=== Üben wir zuerst mit den schon bekannten "Balladenschlag". Der erste Schlag wird eine halbe Taktzeit ausgehalten (es folgen also drei Luftschläge. Die "Drei" wird insgesamt drei Schläge ausgehalten. Als Notenwert verwendet man dazu meist eine punktierte Viertel. (Eine Note, die eine viertel Takt und noch einmal einen achtel Takt ausgehalten wird.) Wer das mit den punktierten Noten noch nicht raus hat, der sollte diese Wissenslücke noch einmal in der Harmonielehre schließen. Es folgen drei "und" wobei die letzte "und" oft als Auftakt für die beiden Abschläge empfunden wird. [[Image:Tab spacer.svg|15px]][[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Platzhalter -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Platzhalter --> [[Image:Tab start.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Platzhalter -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0_u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0_u.svg|15px]][[Image:Tab end.svg|15px]] {{Audio|Rhythm_895A_circle_progression Am.mid|Rhythm_895A_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus 895A)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myG = { < g, d f b d' g'>2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { < c g b e' g' >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { < c f a c' e' >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myBdim = { < b, f a d' >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >2 4. < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 8 4 4 } myGC = { < g, d g b d' g'>2 4. < c g c' e' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >2 4. < b, f a d' >8~ | 8 4 8 4 4 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>2 4. < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 8 4 4 } % 1 . . . 3 . . + | . + . + 3 . 4 . % A - - - A - - V | - V - V A - A - myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 d2 \downbow % 1 4. \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . . . " "3 . . " "+ ." "+ ." "+" "3 ." "4 ." } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus A95A === Mit dem zusätzlichen Schlag bei der 2 ist er wohlmöglich leichter zu lernen. [[Image:Tab spacer.svg|15px]][[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Platzhalter -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Platzhalter --> [[Image:Tab start.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Platzhalter -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0_u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0_u.svg|15px]][[Image:Tab end.svg|15px]] {{Audio|Rhythm_A95A_circle_progression Am.mid|Midi: Rhythm_A95A_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus A95A)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { < c g b e' g' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { < c f a c' e' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 4. < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 8 4 4 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 4. < c g c' e' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 4. < b, f a d' >8~ | 8 4 8 4 4 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 4. < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 8 4 4 } % 1 . 2 . 3 . . + | . + . + 3 . 4 . % A - A - A - - V | - V - V A - A - myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 4. \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3 . . " "+ ." "+ ." "+" "3 ." "4 ." } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus A95F und Rhythmus A95E === Hier sind zwei sehr ähnliche Schlagmuster. Sie unterscheiden sich nur darin, ob am Taktende noch ein Aufschlag erfolgt oder nicht. Durch den zusätzlichen letzten Aufschlag werden die beiden Schlagmuster eher miteinander verbunden. Ohne diesen letzten Aufschlag, also mit dem letzten Abschlag auf der 4, wird die aktuelle Musikphrase eher unterbrochen bzw. beendet. Wann man aber A95F und wann A95E verwendet hängt eher vom Liedtext ab, als von einer bestimmten Reihenfolge. <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ 9 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- neuer Schlag -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ 9 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 3+4+ E -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 9 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich (neuer Takt) -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich (neuer Takt) -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 9 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- E -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_A95F_A95E_circle_progression Am.mid|Rhythm_A95F_A95E_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus A95F • A95E)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 4 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myC = { < c g b e' g' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 4 } myF = { < c f a c' e' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 4. < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 4. < c g c' e' g' >8~ | 8 4 8 8 8 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 4. < b, f a d' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 4. < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 8 8 8 4 } % 1 . 2 . 3 . . + | . + . + 3 + 4 + % A - A - A - - V | - V - V A V A A % 1 . 2 . 3 . . + | . + . + 3 + 4 . % A - A - A - - V | - V - V A V A . myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 4. \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 8 \upbow % + 8 \downbow % 4 8 \upbow % + \break d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 4. \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 8 \upbow % + 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3 . . " "+ ." "+ ." "+" "3" "+" "4" "+" "1 . " "2 . " "3 . . " "+ ." "+ ." "+" "3" "+" "4 ." } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus AB57 und Rhythmus AB56 === In der ersten Hälfte kommt noch ein Schlag (die "4") mit hinzu. Achte darauf, die letzte "und" nach der "4" zu betonen. Der zweite Takt beginnt (wie du vielleicht schon mitbekommen hast) vom Gefühl her schon einen Achtel Takt früher. Besser hörst du es beim schnelleren Akkordwechsel in der Midi. Man nennt dieses Phänomen einen vorgezogenen Taktwechsel. Die beiden zweitaktigen Muster unterscheiden sich nur, ob er mit einem zusätzlichen Aufschlag abgeschlossen wird oder nicht. Mit Auftakt möchte das Muster unbedingt weitergeführt werden. Ohne den letzten Aufschlag hat man den Eindruck, dass der Takt jetzt an einen Schluss angekommen ist. Setze den letzten Aufschlag gezielt dazu ein, einen Satz zu beenden, oder den gesungenen Text weiterzuführen. Wenn der Satz eindeutig endet, nimm den AB56, und wenn der Bogen zum nächsten Vers gespannt wird, nimm den AB57. <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ B -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Patter 1 End -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Patter 2 Begin -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ B -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 3+4+ 6 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 6 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- 6 -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_AB57_AB56_circle_progression Am.mid|Rhythm_AB57_AB56_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus AB57 • AB56)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myC = { < c g b e' g' >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myF = { < c f a c' e' >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 4 8 < d a g d' f' a' > 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 4 8 < c g c' e' g' >8~ | 8 4 4 8 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 4 8 < b, f a d' >8~ | 8 4 4 8 8 8 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 4 8 < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 4 8 4 } % 1 . 2 . 3 . 4 + | . + . + 3 + 4 + % A - A - A - A V | - V - V A V A A % 1 . 2 . 3 . 4 + | . + . + 3 + 4 . % A - A - A - A V | - V - V A V A . myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 d4 \downbow % 1 4 \downbow % 2 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 4 8 \upbow % + \break d4 \downbow % 1 4 \downbow % 2 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3 . " "4" "+ ." "+ ." "+ . " "+" "4" "+" "1 . " "2 . " "3 . " "4" "+ ." "+ ." "+ . " "+" "4 ." } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus AF56 === Ganz typisch: Eins - zwei - Tscha-Tscha-Tscha. Der nächste Aufschlag ist ein vorgezogener Schlag, den man schon als die zweite Takthälfte empfindet. Es sind fast nur Off-Beats (Aufschläge) die mit der 4 Abgeschlossen werden. <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ F -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 3+4+ 6 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_AF56_circle_progression Am.mid|Rhythm_AF56_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus AF56)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myC = { < c g b e' g' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myF = { < c f a c' e' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 8 8 8 < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 4 8 4 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 8 8 8 < c g c' e' g' >8~ | 8 4 4 8 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 8 8 8 < b, f a d' >8~ | 8 4 4 8 4 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 8 8 8 < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 4 8 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 8 \downbow % 3 8 \upbow % +| 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3" "+" "4" "+ | . " "+ . " "+ . " "+" "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus AF5F === Obwohl die jeweils zweiten Takthälften identisch scheinen (F) ist der erste Abschlag-betont (Onbeat) und der zweite Aufschlagbetont (Offbeat). Der Groove der vorhergehenden Schlagmuster bleibt weitestgehend erhalten. <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ F -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ F -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_AF5F_circle_progression Am.mid|Rhythm_AF5F_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus AF5F)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myC = { < c g b e' g' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myF = { < c f a c' e' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 8 8 8 < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 8 8 8 < c g c' e' g' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 8 8 8 < b, f a d' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 8 8 8 < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 8 \downbow % 3 8 \upbow % +| 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 8 \upbow % + 8 \downbow % 4 8 \upbow % + }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3" "+" "4" "+ | . " "+ . " "+" "3" "+" "4" "+"} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus A55A === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> ; Rhythmus A55A in Am {{Audio|Rhythm_A55A_circle_progression Am.mid|Rhythm_A55A_circle_progression Am.mid}} ; Herleitung des Em7b5 • Fj7 • Bj7 <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Em7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 0 "1" black ) (place-fret 2 3 "7" darkgreen ) (place-fret 3 0 "3b" darkgrey ) (place-fret 4 2 "1" black ) (place-fret 5 2 "5" blue3 ) (place-fret 5 0 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Em7b5" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 0 "1" black ) (place-fret 2 3 "7" darkgreen ) (place-fret 3 0 "3b" darkgrey ) (place-fret 4 2 "1" black ) (place-fret 5 1 "5b" magenta ) (place-fret 5 0 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "F7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 1 "1" black ) (place-fret 2 1 "5" darkgrey ) (place-fret 3 2 "3b" darkgrey ) (place-fret 4 1 "7" darkorange1 ) (place-fret 5 3 "5" darkgrey ) (place-fret 6 1 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Fj7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 1 "1" black ) (place-fret 2 1 "5" darkgrey ) (place-fret 3 2 "3b" darkgrey ) (place-fret 4 2 "j7" yellow3 ) (place-fret 5 3 "5" darkgrey ) (place-fret 6 1 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Bb7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 1 "5" darkgrey ) (place-fret 2 3 "3b" darkgrey ) (place-fret 3 1 "7" darkorange1 ) (place-fret 4 3 "5" darkgrey ) (place-fret 5 1 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Bbj7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 1 "5" darkgrey ) (place-fret 2 3 "3b" darkgrey ) (place-fret 3 2 "j7" yellow3 ) (place-fret 4 3 "5" darkgrey ) (place-fret 5 1 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> {{clear}} Eigentlich musst du lediglich die Quinte vom Em7 einen Bund zurückschieben und die kleine Septime vom F7 und Bb7 einen Bund vor. Allerdings musst du dazu den gewohnten Fingersatz verändern. Was die Farben betrifft so sind die Grundtöne (1) schwarz, Terz (3b, 3) und Quinte (5) grau. ;Em7: bei Moll-Akkorden sagt die kleine Septime (7) nichts über die Funktion aus. Sie kommt sowohl bei der Tonika-, Dominanten- und Subdominanteparalkele vor. Die kleine Septime ist also bei Moll-Akkorden ungefährlich und daher die Ampelfarbe grün. : Das Blau bei der Quinte soll hier weiter nichts als dein Augenmerk darauf richten. ; Em7b5: die Quinte wird einen Halbtonschritt herabgesetzt und klingt vermindert (5b). Den markanten Ton nennt man Tritonus und wird hier auffällig magenta gefärbt. ;F7 und B7: Die kleine Septime (7) bestimmt bei Dur-Akkorden die Funktion. Sie kommt bei der Dominante (oder bei der Zwischendominante) vor, und ist orange<ref>Orange soll an die Warnwesten von Straßenrbeiter und Funktionspersonal erinnern.</ref> ;Fj7 und Bj7: Die große Septime (j7) schließt die Dominante aus, lässt aber offen, ob es die Tonika oder Subdominante ist. Weil du bei der Improvisation aufpassen musst, ob du die einfache Dur-Tonleiter verwenden darfst, oder die lydische Skala für die Subdominante nehmen mußt, wird hier die Ampelfarbe gelb verwendet. <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus A55A)" encoder="mjchael" } myDm = { % Dm7 < d a c' f' a' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myGm = { % Gm7 < g, d f bes d' g'>4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { % C7 < c g bes e' g' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { % Fj7 < f, c e a c' f' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myBb = { % Bbj7 < bes, f a d' f' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myEdim = { % Em7b5 < e, bes, e g d' e >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myAsus = { % Asus4 < a, e a d' e' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myA = { % A7 < a, e g cis' e' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myDmGm = { < d a c' f' a' >4 4. 4 < g, d f bes d' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myCF = { < c g bes e' g' >4 4. 4 < f, c e a c' f' >8~ | 8 4 8 4 4 } myBbEdim = { < bes, f a d' f' >4 4. 4 < e, bes, e g d' e >8~ | 8 4 8 4 4 } myAsusA = { < a, e a d' e' >4 4. 4 < a, e g cis' e' >8~ | 8 4 8 4 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myDm \myGm \myC \myF \myBb \myEdim \myAsus \myA } \repeat volta 4 { \myDmGm \myCF \myBbEdim \myAsusA } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { d1:m7 g:m7 c:7 \once \override ChordName.text = "Fj7" f:7+ \once \override ChordName.text = "Bbj7" bes:7+ \once \override ChordName.text = "Em7b5" e:m7.5- a:sus4 a:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < d-1 a-3 c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm7 < g,-1 d-3 f-1 bes-1 d'-1 g'-1> % Gm7 < c-1 g-3 bes-2 e'-4 g'-1 > % C7 < f,-1 c-4 e-2 a-3 c'-1 f'-1 > % Fj7 < bes,-1 f-3 a-2 d'-4 f'-1 > % Bbj7 < e, bes,-2 e-3 g d'-4 e'> % Em7b5 < a, e-1 a-2 d'-3 e' > % Asus4 < a, e-1 g cis'-3 e' > % A7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 d4 \downbow % 1 d4. \downbow % 2 4 \upbow % +| 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . . " "+ . " "+ . " "+ | . " "+ . " "+" "3 . " "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < d a c' f' a' >1 % Dm7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus B55A === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ B -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> ; Rhythmus B55A in Am {{Audio|Rhythm_B55A_circle_progression Am.mid|Rhythm_B55A_circle_progression Am.mid}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus B55A)" encoder="mjchael" } myDm = { % Dm7 < d a c' f' a' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myGm = { % Gm7 < g, d f bes d' g'>4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { % C7 < c g bes e' g' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { % Fj7 < f, c e a c' f' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myBb = { % Bbj7 < bes, f a d' f' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myEdim = { % Em7b5 < e, bes, e g d' e >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myAsus = { % Asus4 < a, e a d' e' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myA = { % A7 < a, e g cis' e' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myDmGm = { < d a c' f' a' >4 8 4 4 < g, d f bes d' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myCF = { < c g bes e' g' >4 8 4 4 < f, c e a c' f' >8~ | 8 4 8 4 4 } myBbEdim = { < bes, f a d' f' >4 8 4 4 < e, bes, e g d' e >8~ | 8 4 8 4 4 } myAsusA = { < a, e a d' e' >4 8 4 4 < a, e g cis' e' >8~ | 8 4 8 4 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myDm \myGm \myC \myF \myBb \myEdim \myAsus \myA } \repeat volta 4 { \myDmGm \myCF \myBbEdim \myAsusA } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { d1:m7 g:m7 c:7 \once \override ChordName.text = "Fj7" f:7+ \once \override ChordName.text = "Bbj7" bes:7+ \once \override ChordName.text = "Em7b5" e:m7.5- a:sus4 a:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < d-1 a-3 c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm7 < g,-1 d-3 f-1 bes-1 d'-1 g'-1> % Gm7 < c-1 g-3 bes-2 e'-4 g'-1 > % C7 < f,-1 c-4 e-2 a-3 c'-1 f'-1 > % Fj7 < bes,-1 f-3 a-2 d'-4 f'-1 > % Bbj7 < e, bes,-2 e-3 g d'-4 e'> % Em7b5 < a, e-1 a-2 d'-3 e' > % Asus4 < a, e-1 g cis'-3 e' > % A7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 d4 \downbow % 1 d8 \downbow % 2 4 \upbow % +| 4 \upbow % +| 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2" "+ . " "+ . " "+ . " "+ | . " "+ . " "+" "3 . " "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < d a c' f' a' >1 % Dm7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus F55A === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ F -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_F55A_circle_progression Am.mid|Rhythm_F55A_circle_progression Am.mid}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus F55A)" encoder="mjchael" } myDm = { % Dm7 < d a c' f' a' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myGm = { % Gm7 < g, d f bes d' g'>8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { % C7 < c g bes e' g' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { % Fj7 < f, c e a c' f' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myBb = { % Bbj7 < bes, f a d' f' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myEdim = { % Em7b5 < e, bes, e g d' e >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myAsus = { % Asus4 < a, e a d' e' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myA = { % A7 < a, e g cis' e' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myDmGm = { < d a c' f' a' >8 8 8 4 4 < g, d f bes d' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myCF = { < c g bes e' g' >8 8 8 4 4 < f, c e a c' f' >8~ | 8 4 8 4 4 } myBbEdim = { < bes, f a d' f' >8 8 8 4 4 < e, bes, e g d' e >8~ | 8 4 8 4 4 } myAsusA = { < a, e a d' e' >8 8 8 4 4 < a, e g cis' e' >8~ | 8 4 8 4 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myDm \myGm \myC \myF \myBb \myEdim \myAsus \myA } \repeat volta 4 { \myDmGm \myCF \myBbEdim \myAsusA } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { d1:m7 g:m7 c:7 \once \override ChordName.text = "Fj7" f:7+ \once \override ChordName.text = "Bbj7" bes:7+ \once \override ChordName.text = "Em7b5" e:m7.5- a:sus4 a:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < d-1 a-3 c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm7 < g,-1 d-3 f-1 bes-1 d'-1 g'-1> % Gm7 < c-1 g-3 bes-2 e'-4 g'-1 > % C7 < f,-1 c-4 e-2 a-3 c'-1 f'-1 > % Fj7 < bes,-1 f-3 a-2 d'-4 f'-1 > % Bbj7 < e, bes,-2 e-3 g d'-4 e'> % Em7b5 < a, e-1 a-2 d'-3 e' > % Asus4 < a, e-1 g cis'-3 e' > % A7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 d8 \downbow % 1 8 \upbow % +| 8 \downbow % 2 4 \upbow % +| 4 \upbow % +| 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 }\addlyrics { "1" "+" "2" "+ . " "+ . " "+ . " "+ | . " "+ . " "+" "3 . " "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < d a c' f' a' >1 % Dm7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus F777 === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ F -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 7 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 7 -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 7 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 7 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 7 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 7 -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_F777_circle_progression Am.mid|Rhythm_F777_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus A777)" encoder="mjchael" } myEm = { % Em7 < e b d' g' b' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myAm = { % Am7 < a, e g c' e' a'>4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myD = { % D7 < d a c fis' a' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myG = { % Gj7 < g, d fis b d' g' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myC = { % Cj7 < c g b e' g' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myFisdim = { % F#m7b5 < fis, a, e a c' e' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myBsus = { % Bsus4 < b, fis b b e' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myB = { % B7 < b, dis a b fis' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myEmAm = { < e b d' g' b' >4 4. 8 8 < a, e g c' e' a'>8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myDG = { < d a c fis' a' >4 4. 8 8 < g, d fis b d' g' >8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myCFisdim = { < c g b e' g' >4 4. 8 8 < fis, a, e a c' e' >8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myBsusB = { < b, fis b b e' >4 4. 8 8 < b, dis a b fis' >8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myEm \myAm \myD \myG \myC \myFisdim \myBsus \myB } \repeat volta 4 { \myEmAm \myDG \myCFisdim \myBsusB } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { e1:m7 a:m7 d:7 \once \override ChordName.text = "Gj7" g:7+ \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "F#m7b5" fis:m7.5- b:sus4 b:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < e-1 b-3 d'-1 g'-2 b'-1 > % em7 < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1> % Am7 < d-1 a-3 c'-2 fis'-4 a'-1 > % D7 < g,-1 d-4 fis-2 b-3 d'-1 g'-1 > % Fj7 < c,-1 g-3 b-2 e'-4 g'-1 > % Cj7 < fis,-2 a, e-3 a-4 c'-1 e'> % Fism7b5 < b,-1 fis-2 b-3 b e' > % bsus4 < b,-2 dis-1 a-3 b fis'-4 > % B7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 d4 \downbow % 1 d4. \downbow % 2 8 \upbow % +| 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 8 \upbow % + 8 \downbow % 2 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 4 8 \upbow % + }\addlyrics { "1 ." "2 . . " "+" "4" "+ | . " "+" "2" "+ . " "+" "4" "+" } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < e, b, d g b e' >1 % Em7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus BB7B === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ B -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 7 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ B -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 7 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_BB7B_circle_progression Am.mid|Rhythm_BB7B_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus BB7B)" encoder="mjchael" } myEm = { % Em7 < e b d' g' b' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myAm = { % Am7 < a, e g c' e' a'>4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myD = { % D7 < d a c fis' a' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myG = { % Gj7 < g, d fis b d' g' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myC = { % Cj7 < c g b e' g' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myFisdim = { % F#m7b5 < fis, a, e a c' e' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myBsus = { % Bsus4 < b, fis b b e' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myB = { % B7 < b, dis a b fis' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myEmAm = { < e b d' g' b' > 4 8 8 4 8 < a, e g c' e' a'>8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myDG = { < d a c fis' a' > 4 8 8 4 8 < g, d fis b d' g' >8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myCFisdim = { < c g b e' g' > 4 8 8 4 8 < fis, a, e a c' e' >8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myBsusB = { < b, fis b b e' > 4 8 8 4 8 < b, dis a b fis' >8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myEm \myAm \myD \myG \myC \myFisdim \myBsus \myB } \repeat volta 4 { \myEmAm \myDG \myCFisdim \myBsusB } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { e1:m7 a:m7 d:7 \once \override ChordName.text = "Gj7" g:7+ \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "F#m7b5" fis:m7.5- b:sus4 b:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < e-1 b-3 d'-1 g'-2 b'-1 > % em7 < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1> % Am7 < d-1 a-3 c'-2 fis'-4 a'-1 > % D7 < g,-1 d-4 fis-2 b-3 d'-1 g'-1 > % Fj7 < c,-1 g-3 b-2 e'-4 g'-1 > % Cj7 < fis,-2 a, e-3 a-4 c'-1 e'> % Fism7b5 < b,-1 fis-2 b-3 b e' > % bsus4 < b,-2 dis-1 a-3 b fis'-4 > % B7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 d4 \downbow % 1 d8 \downbow % 2 8 \upbow % +| 4 \downbow % 3 8 \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 8 \upbow % + 8 \downbow % 2 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 8 \downbow % 3 8 \upbow % +| }\addlyrics { "1 ." "2" "+" "3 . " "4" "+ | . " "+" "2" "+" "3 . " "4" "+" } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < e, b, d g b e' >1 % Em7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus DDDD === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- D -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- D -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- D -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- D -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_DDDD_circle_progression Am.mid|Rhythm_DDDD_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus DDDD)" encoder="mjchael" } myEm = { % Em7 < e b d' g' b' > 8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myAm = { % Am7 < a, e g c' e' a'>8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myD = { % D7 < d a c fis' a' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myG = { % Gj7 < g, d fis b d' g' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myC = { % Cj7 < c g b e' g' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myFisdim = { % F#m7b5 < fis, a, e a c' e' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myBsus = { % Bsus4 < b, fis b b e' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myB = { % B7 < b, dis a b fis' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myEmAm = { < e b d' g' b' >8 4 8 8 4 8 | < a, e g c' e' a'>8 4 8 8 4 8 } myDG = { < d a c fis' a' >8 4 8 8 4 8 | < g, d fis b d' g' >8 4 8 8 4 8 } myCFisdim = { < c g b e' g' >8 4 8 8 4 8 | < fis, a, e a c' e' > 8 4 8 8 4 8 } myBsusB = { < b, fis b b e' >8 4 8 8 4 8 | < b, dis a b fis' >8 4 8 8 4 8 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myEm \myAm \myD \myG \myC \myFisdim \myBsus \myB } \repeat volta 4 { \myEmAm \myDG \myCFisdim \myBsusB } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { e1:m7 a:m7 d:7 \once \override ChordName.text = "Gj7" g:7+ \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "F#m7b5" fis:m7.5- b:sus4 b:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < e-1 b-3 d'-1 g'-2 b'-1 > % em7 < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1> % Am7 < d-1 a-3 c'-2 fis'-4 a'-1 > % D7 < g,-1 d-4 fis-2 b-3 d'-1 g'-1 > % Fj7 < c,-1 g-3 b-2 e'-4 g'-1 > % Cj7 < fis,-2 a, e-3 a-4 c'-1 e'> % Fism7b5 < b,-1 fis-2 b-3 b e' > % bsus4 < b,-2 dis-1 a-3 b fis'-4 > % B7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 8 4 8 8 4 8 8~ | 8 4 8 8 4 8 d8 \downbow % 1 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 4 \upbow % + 8 \upbow % +| d8 \downbow % 1 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 4 \upbow % + 8 \upbow % +| }\addlyrics { "1" "+ . " "+" "3" "+ . " "+" "1" "+ . " "+" "3" "+ . " "+" } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < e, b, d g b e' >1 % Em7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus FA56 === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ F -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ 6 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- 6 -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_FA56_circle_progression Am.mid|Rhythm_FA56_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus AF56)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myG = { < g, d f b d' g'>8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myC = { < c g b e' g' >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myF = { < c f a c' e' >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myBdim = { < b, f a d' >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >8 8 8 8 4 < d a g d' f' a' >4~ | 8 4 4 8 4 } myGC = { < g, d g b d' g'>8 8 8 8 4 < c g c' e' g' >4~ | 8 4 4 8 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >8 8 8 8 4 < b, f a d' >4~ | 8 4 4 8 4 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>8 8 8 8 4 < e, b, d gis b e'>4~ | 8 4 4 8 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 d8 \downbow % 1 8 \upbow % +| 8 \downbow % 2 8 \upbow % +| 4 \downbow % 3 4~ \downbow % 4| 8 4 \upbow % + 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1" "+" "2" "+" "3 . " "4 . | . " "+ . " "+ . " "+" "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus AD6C === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ 6 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+.. C -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- D -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- 6 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact0_u.svg|15px]]<!-- C -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_AD6C_circle_progression Am.mid|Rhythm_AD6C_circle_progression Am}} == Liedbeispiele == # {{Youtube-Suche|Yesterday+When+I+Young+Shirley+Bassey)|Yesterday When I Was Young (Shirley Bassey)}} # {{Youtube-Suche|I+will+survive+Gloria+Gaynor|I will survive (Gloria Gaynor)}} # {{Youtube-Suche|supreme+robbie+williams|(Love) Supreme (Robbie Williams)}} für den Refrain: Am7 Dm7 E4 E7 (Original in Dm) ---- ;Fußnoten <references /> 83h306otzdk0n97x9p07gxb1gbgkp2l 1089642 1089641 2026-08-10T03:10:33Z Mjchael 2222 /* Rhythmus AD6C */ zw 1089642 wikitext text/x-wiki <noinclude> {{:Gitarre/ Navi|Rockballadendiplom| {{:Gitarre: Rockballadendiplom/ Navi}}| {{:Gitarre:_Rockballadendiplom/ Akkordprogressionen}}| img=Rockballadendiplom.gif|bg=#dddddd|border=#F29E00|color=#F29E00|px=100}} </noinclude> = Diatonischer Quintfall bzw. Quintfallsequenz in Am mit Samba-Rhythmen = Eine Quintfallsequenz ist eine gängige Standard-Akkordfolge, die Jazzer gerne als Übung nutzen. Diatonisch bedeutet, dass alle Akkorde ausschließlich aus dem Tonmaterial einer Tonart gebildet werden – hier aus der A‑Moll-Tonleiter. Im Quintfall folgt jeder Akkord im Abstand einer Quinte (5 Stufen) abwärts: * '''A''' g f e '''D''' c h a '''G''' f e d '''C''' h a g '''F''' e d c '''H''' a g f '''E''' d c h '''A''' Daraus ergibt sich die Tonfolge: ; A D G C F H E Durch die begrenzung auf leitereigene Töne ergibt sich eine feste, begrenzte Auswahl möglicher Dreiklänge: ;Am Dm G C F Hmb5 Em Im Jazz werden diese gerne mit leitereigenen Septimen ergänzt: ;Am{{grün|7}} Dm{{grün|7}} G{{grün|7}} C{{grün|j7}} F{{grün|j7}} Hm{{grün|7}}/b5 Em{{grün|7}} Die Dominante der Molltonart erscheint dabei häufig als Dur⁽⁷⁾-Akkord. ;Am7 Dm7 G7 Cj7 Fj7 Hm7/b5 {{rot|E7}} Da sieben Akkorde nicht ideal in gängige 4- oder 8-taktige Phrasen passen, fügt man als Verzögerung ein weiteres Em, Esus4, oder E ein. ;Am7 Dm7 G7 Cj7 Fj7 Hm7/b5 {{grün|Esus4}} {{rot|E7}} == Die Akkorde == Die Akkorde sind nicht besonders wild. <score> << \new ChordNames { \chordmode { a1:m d:m g c f d:m e:sus4 e }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1.5 \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 a-4 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am < d-1 a-3 g d'-4 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 g-4 b-2 d'-1 g'-1> % G < c-1 g-2 c'-3 e'-4 g'-1> % C < f,-1 c-3 f-4 a-2 c'-1 f'-1 > % F < d a-2 d'-3 f'-1 > % Dm < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 e-3 gis-1 b e'> % E } >> </score> Ab dem Rockballadendiplom kann man die Barrés um Septimen erweitern <score> << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 c:7+ f:7+/c b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1.5 \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> </score> Die ersten drei 7er-Barré-Akkorde werden ganz analog zu den einfachen 7er-Akkorden gebildet, wie du es möglicherweise schon im [[Gitarre: vier Siebener auf einen Streich| Balladendiplom]] gelernt hast. Dort wurde auch Aj7 gezeigt, von dem du dir den Cj7 ableiten kannst. Der Fj7 wird wie das [[Gitarre: Barré-Akkorde Positionen merken|mittlere F]] gegriffen wobei die E-Saite für die große Septime (j7) freigelassen wird. Der Hm7/b5 mag vielleicht für dich noch neu sein. Gegriffen wird er ganz ähnlich wie der Cj7. Nur ohne Barré, und der Basston rückt einen Bund weiter vor. Die Töne kann man sich auch ganz einfach herleiten: H F A D Oder in einer besseren Reihenfolge: H D F A. Es sind also alles Töne der C-Dur-Tonleiter. Ein Hm7 würde aus den Tönen H D '''F#''' A bestehen. Die Quinte hat normalerweise bei jedem Akkord 7 Halbtonschritte, doch bimm Hm7/b5 hat dievQuinte von H nach F nur 6 Halbtonschritte (der magenta-farbige Ton). Der Abstand ist eine verminderte Quinte (5b). Daher nennt man den ganzen Akkord auch Verminderter Akkord. Verminderte Akkorde werden gerne bei jazzig klingenden Stücken in Moll eingesetzt. Esus4 und E7 sind alte Bekannte. ;übrigens Solltest du dich nur für den Rhythmus interessieren und nicht für die Barré-Akkorde, j7 oder m7b5-Akkorde, dann kannst du die ersten vier Griffe auch vereinfachen. <score> << \new ChordNames { \chordmode { a1:m d:m7 g:7 c:7+ f:7+/c b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1.5 \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < e, a, e-2 a-3 c'-1 e' > % Am7 < a, d a-2 c'-1 f'-1 > % Dm7 < g,-3 b,-2 d g b f'-1> % G7 < g,-3 c-4 e-2 g b e'> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> </score> Der Hm7b5 kann zur Not durch ein H7 oder einen einfachen Dm ersetzt werden. Dm wäre ein Hm7b5 ohne Grundton. Aber so schwer ist der Akkord gar nicht und es klingt ein wenig authentischer nach Jazz. == Schlagmuster == Wer nichts mit der Bezeichnung der Rhythmen anfangen kann, der soll sich noch einmal das Kapitel [[Gitarre: Schlagmuster erarbeiten|Schlagmuster erarbeiten]] aus dem [[Gitarre: Rockdiplom|Rockdiplom]] durcharbeiten. Spiele jeden Akkord zwei Takte mit den folgenden zweitaktigen Samba-Rhythmen. Achte beim Spielen auf die Abschnitte, wo die Abschläge betont werden (On Beat) und die, wo der Aufschlag betont wird (Off Beat). Das Einhalten der Pattern erfordert etwas mehr Konzentration. Trainiere in der Übungsphase auch, diese Rhythmen korrekt auszuzählen, damit du später mal einem Bandmitglied, einem Chor, oder dem Sänger, den du begleitest, den Rhythmus vorzuspielen. Im Samba spielen verschiedene Instrumente unterschiedliche und oft gegenläufige Rhythmen. Jeder Spieler muss seinen Rhythmus exakt einhalten können, damit sich ein interesannter Gesamtklang entwickelt. Wenn zwei Gitarren gleichzeitig spielen, kann man versucht, zwei möglichst unterschiedliche Schlagmuster zu spielen. Spielt man mit einem Klavier zusammen, sorgen solch gegenläufige Rhythmen, dass die Gitarre im Klang nicht untergeht. Wichtig ist, dass du beim zweiten Takt schon einen achtel Note früher wechselst; also auf der "und" vor der 1. Das Prinzip sollte dir vom [[Gitarre: schneller Griffwechsel|"Schnellen Griffwechsel"]] her vertraut sein. === Rhythmus 895A (der Balladenschlag)=== Üben wir zuerst mit den schon bekannten "Balladenschlag". Der erste Schlag wird eine halbe Taktzeit ausgehalten (es folgen also drei Luftschläge. Die "Drei" wird insgesamt drei Schläge ausgehalten. Als Notenwert verwendet man dazu meist eine punktierte Viertel. (Eine Note, die eine viertel Takt und noch einmal einen achtel Takt ausgehalten wird.) Wer das mit den punktierten Noten noch nicht raus hat, der sollte diese Wissenslücke noch einmal in der Harmonielehre schließen. Es folgen drei "und" wobei die letzte "und" oft als Auftakt für die beiden Abschläge empfunden wird. [[Image:Tab spacer.svg|15px]][[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Platzhalter -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Platzhalter --> [[Image:Tab start.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Platzhalter -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0_u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0_u.svg|15px]][[Image:Tab end.svg|15px]] {{Audio|Rhythm_895A_circle_progression Am.mid|Rhythm_895A_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus 895A)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myG = { < g, d f b d' g'>2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { < c g b e' g' >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { < c f a c' e' >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myBdim = { < b, f a d' >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >2 4. < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 8 4 4 } myGC = { < g, d g b d' g'>2 4. < c g c' e' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >2 4. < b, f a d' >8~ | 8 4 8 4 4 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>2 4. < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 8 4 4 } % 1 . . . 3 . . + | . + . + 3 . 4 . % A - - - A - - V | - V - V A - A - myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 d2 \downbow % 1 4. \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . . . " "3 . . " "+ ." "+ ." "+" "3 ." "4 ." } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus A95A === Mit dem zusätzlichen Schlag bei der 2 ist er wohlmöglich leichter zu lernen. [[Image:Tab spacer.svg|15px]][[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Platzhalter -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Platzhalter --> [[Image:Tab start.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Platzhalter -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0_u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0_u.svg|15px]][[Image:Tab end.svg|15px]] {{Audio|Rhythm_A95A_circle_progression Am.mid|Midi: Rhythm_A95A_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus A95A)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { < c g b e' g' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { < c f a c' e' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 4. < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 8 4 4 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 4. < c g c' e' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 4. < b, f a d' >8~ | 8 4 8 4 4 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 4. < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 8 4 4 } % 1 . 2 . 3 . . + | . + . + 3 . 4 . % A - A - A - - V | - V - V A - A - myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 4. \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3 . . " "+ ." "+ ." "+" "3 ." "4 ." } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus A95F und Rhythmus A95E === Hier sind zwei sehr ähnliche Schlagmuster. Sie unterscheiden sich nur darin, ob am Taktende noch ein Aufschlag erfolgt oder nicht. Durch den zusätzlichen letzten Aufschlag werden die beiden Schlagmuster eher miteinander verbunden. Ohne diesen letzten Aufschlag, also mit dem letzten Abschlag auf der 4, wird die aktuelle Musikphrase eher unterbrochen bzw. beendet. Wann man aber A95F und wann A95E verwendet hängt eher vom Liedtext ab, als von einer bestimmten Reihenfolge. <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ 9 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- neuer Schlag -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ 9 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 3+4+ E -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 9 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich (neuer Takt) -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich (neuer Takt) -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 9 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- E -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_A95F_A95E_circle_progression Am.mid|Rhythm_A95F_A95E_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus A95F • A95E)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 4 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myC = { < c g b e' g' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 4 } myF = { < c f a c' e' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 4. < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 4. < c g c' e' g' >8~ | 8 4 8 8 8 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 4. < b, f a d' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 4. < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 8 8 8 4 } % 1 . 2 . 3 . . + | . + . + 3 + 4 + % A - A - A - - V | - V - V A V A A % 1 . 2 . 3 . . + | . + . + 3 + 4 . % A - A - A - - V | - V - V A V A . myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 4. \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 8 \upbow % + 8 \downbow % 4 8 \upbow % + \break d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 4. \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 8 \upbow % + 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3 . . " "+ ." "+ ." "+" "3" "+" "4" "+" "1 . " "2 . " "3 . . " "+ ." "+ ." "+" "3" "+" "4 ." } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus AB57 und Rhythmus AB56 === In der ersten Hälfte kommt noch ein Schlag (die "4") mit hinzu. Achte darauf, die letzte "und" nach der "4" zu betonen. Der zweite Takt beginnt (wie du vielleicht schon mitbekommen hast) vom Gefühl her schon einen Achtel Takt früher. Besser hörst du es beim schnelleren Akkordwechsel in der Midi. Man nennt dieses Phänomen einen vorgezogenen Taktwechsel. Die beiden zweitaktigen Muster unterscheiden sich nur, ob er mit einem zusätzlichen Aufschlag abgeschlossen wird oder nicht. Mit Auftakt möchte das Muster unbedingt weitergeführt werden. Ohne den letzten Aufschlag hat man den Eindruck, dass der Takt jetzt an einen Schluss angekommen ist. Setze den letzten Aufschlag gezielt dazu ein, einen Satz zu beenden, oder den gesungenen Text weiterzuführen. Wenn der Satz eindeutig endet, nimm den AB56, und wenn der Bogen zum nächsten Vers gespannt wird, nimm den AB57. <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ B -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Patter 1 End -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Patter 2 Begin -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ B -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 3+4+ 6 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 6 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- 6 -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_AB57_AB56_circle_progression Am.mid|Rhythm_AB57_AB56_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus AB57 • AB56)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myC = { < c g b e' g' >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myF = { < c f a c' e' >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 4 8 < d a g d' f' a' > 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 4 8 < c g c' e' g' >8~ | 8 4 4 8 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 4 8 < b, f a d' >8~ | 8 4 4 8 8 8 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 4 8 < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 4 8 4 } % 1 . 2 . 3 . 4 + | . + . + 3 + 4 + % A - A - A - A V | - V - V A V A A % 1 . 2 . 3 . 4 + | . + . + 3 + 4 . % A - A - A - A V | - V - V A V A . myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 d4 \downbow % 1 4 \downbow % 2 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 4 8 \upbow % + \break d4 \downbow % 1 4 \downbow % 2 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3 . " "4" "+ ." "+ ." "+ . " "+" "4" "+" "1 . " "2 . " "3 . " "4" "+ ." "+ ." "+ . " "+" "4 ." } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus AF56 === Ganz typisch: Eins - zwei - Tscha-Tscha-Tscha. Der nächste Aufschlag ist ein vorgezogener Schlag, den man schon als die zweite Takthälfte empfindet. Es sind fast nur Off-Beats (Aufschläge) die mit der 4 Abgeschlossen werden. <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ F -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 3+4+ 6 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_AF56_circle_progression Am.mid|Rhythm_AF56_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus AF56)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myC = { < c g b e' g' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myF = { < c f a c' e' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 8 8 8 < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 4 8 4 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 8 8 8 < c g c' e' g' >8~ | 8 4 4 8 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 8 8 8 < b, f a d' >8~ | 8 4 4 8 4 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 8 8 8 < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 4 8 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 8 \downbow % 3 8 \upbow % +| 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3" "+" "4" "+ | . " "+ . " "+ . " "+" "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus AF5F === Obwohl die jeweils zweiten Takthälften identisch scheinen (F) ist der erste Abschlag-betont (Onbeat) und der zweite Aufschlagbetont (Offbeat). Der Groove der vorhergehenden Schlagmuster bleibt weitestgehend erhalten. <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ F -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ F -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_AF5F_circle_progression Am.mid|Rhythm_AF5F_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus AF5F)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myC = { < c g b e' g' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myF = { < c f a c' e' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 8 8 8 < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 8 8 8 < c g c' e' g' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 8 8 8 < b, f a d' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 8 8 8 < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 8 \downbow % 3 8 \upbow % +| 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 8 \upbow % + 8 \downbow % 4 8 \upbow % + }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3" "+" "4" "+ | . " "+ . " "+" "3" "+" "4" "+"} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus A55A === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> ; Rhythmus A55A in Am {{Audio|Rhythm_A55A_circle_progression Am.mid|Rhythm_A55A_circle_progression Am.mid}} ; Herleitung des Em7b5 • Fj7 • Bj7 <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Em7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 0 "1" black ) (place-fret 2 3 "7" darkgreen ) (place-fret 3 0 "3b" darkgrey ) (place-fret 4 2 "1" black ) (place-fret 5 2 "5" blue3 ) (place-fret 5 0 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Em7b5" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 0 "1" black ) (place-fret 2 3 "7" darkgreen ) (place-fret 3 0 "3b" darkgrey ) (place-fret 4 2 "1" black ) (place-fret 5 1 "5b" magenta ) (place-fret 5 0 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "F7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 1 "1" black ) (place-fret 2 1 "5" darkgrey ) (place-fret 3 2 "3b" darkgrey ) (place-fret 4 1 "7" darkorange1 ) (place-fret 5 3 "5" darkgrey ) (place-fret 6 1 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Fj7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 1 "1" black ) (place-fret 2 1 "5" darkgrey ) (place-fret 3 2 "3b" darkgrey ) (place-fret 4 2 "j7" yellow3 ) (place-fret 5 3 "5" darkgrey ) (place-fret 6 1 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Bb7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 1 "5" darkgrey ) (place-fret 2 3 "3b" darkgrey ) (place-fret 3 1 "7" darkorange1 ) (place-fret 4 3 "5" darkgrey ) (place-fret 5 1 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Bbj7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 1 "5" darkgrey ) (place-fret 2 3 "3b" darkgrey ) (place-fret 3 2 "j7" yellow3 ) (place-fret 4 3 "5" darkgrey ) (place-fret 5 1 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> {{clear}} Eigentlich musst du lediglich die Quinte vom Em7 einen Bund zurückschieben und die kleine Septime vom F7 und Bb7 einen Bund vor. Allerdings musst du dazu den gewohnten Fingersatz verändern. Was die Farben betrifft so sind die Grundtöne (1) schwarz, Terz (3b, 3) und Quinte (5) grau. ;Em7: bei Moll-Akkorden sagt die kleine Septime (7) nichts über die Funktion aus. Sie kommt sowohl bei der Tonika-, Dominanten- und Subdominanteparalkele vor. Die kleine Septime ist also bei Moll-Akkorden ungefährlich und daher die Ampelfarbe grün. : Das Blau bei der Quinte soll hier weiter nichts als dein Augenmerk darauf richten. ; Em7b5: die Quinte wird einen Halbtonschritt herabgesetzt und klingt vermindert (5b). Den markanten Ton nennt man Tritonus und wird hier auffällig magenta gefärbt. ;F7 und B7: Die kleine Septime (7) bestimmt bei Dur-Akkorden die Funktion. Sie kommt bei der Dominante (oder bei der Zwischendominante) vor, und ist orange<ref>Orange soll an die Warnwesten von Straßenrbeiter und Funktionspersonal erinnern.</ref> ;Fj7 und Bj7: Die große Septime (j7) schließt die Dominante aus, lässt aber offen, ob es die Tonika oder Subdominante ist. Weil du bei der Improvisation aufpassen musst, ob du die einfache Dur-Tonleiter verwenden darfst, oder die lydische Skala für die Subdominante nehmen mußt, wird hier die Ampelfarbe gelb verwendet. <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus A55A)" encoder="mjchael" } myDm = { % Dm7 < d a c' f' a' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myGm = { % Gm7 < g, d f bes d' g'>4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { % C7 < c g bes e' g' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { % Fj7 < f, c e a c' f' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myBb = { % Bbj7 < bes, f a d' f' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myEdim = { % Em7b5 < e, bes, e g d' e >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myAsus = { % Asus4 < a, e a d' e' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myA = { % A7 < a, e g cis' e' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myDmGm = { < d a c' f' a' >4 4. 4 < g, d f bes d' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myCF = { < c g bes e' g' >4 4. 4 < f, c e a c' f' >8~ | 8 4 8 4 4 } myBbEdim = { < bes, f a d' f' >4 4. 4 < e, bes, e g d' e >8~ | 8 4 8 4 4 } myAsusA = { < a, e a d' e' >4 4. 4 < a, e g cis' e' >8~ | 8 4 8 4 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myDm \myGm \myC \myF \myBb \myEdim \myAsus \myA } \repeat volta 4 { \myDmGm \myCF \myBbEdim \myAsusA } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { d1:m7 g:m7 c:7 \once \override ChordName.text = "Fj7" f:7+ \once \override ChordName.text = "Bbj7" bes:7+ \once \override ChordName.text = "Em7b5" e:m7.5- a:sus4 a:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < d-1 a-3 c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm7 < g,-1 d-3 f-1 bes-1 d'-1 g'-1> % Gm7 < c-1 g-3 bes-2 e'-4 g'-1 > % C7 < f,-1 c-4 e-2 a-3 c'-1 f'-1 > % Fj7 < bes,-1 f-3 a-2 d'-4 f'-1 > % Bbj7 < e, bes,-2 e-3 g d'-4 e'> % Em7b5 < a, e-1 a-2 d'-3 e' > % Asus4 < a, e-1 g cis'-3 e' > % A7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 d4 \downbow % 1 d4. \downbow % 2 4 \upbow % +| 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . . " "+ . " "+ . " "+ | . " "+ . " "+" "3 . " "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < d a c' f' a' >1 % Dm7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus B55A === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ B -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> ; Rhythmus B55A in Am {{Audio|Rhythm_B55A_circle_progression Am.mid|Rhythm_B55A_circle_progression Am.mid}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus B55A)" encoder="mjchael" } myDm = { % Dm7 < d a c' f' a' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myGm = { % Gm7 < g, d f bes d' g'>4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { % C7 < c g bes e' g' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { % Fj7 < f, c e a c' f' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myBb = { % Bbj7 < bes, f a d' f' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myEdim = { % Em7b5 < e, bes, e g d' e >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myAsus = { % Asus4 < a, e a d' e' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myA = { % A7 < a, e g cis' e' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myDmGm = { < d a c' f' a' >4 8 4 4 < g, d f bes d' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myCF = { < c g bes e' g' >4 8 4 4 < f, c e a c' f' >8~ | 8 4 8 4 4 } myBbEdim = { < bes, f a d' f' >4 8 4 4 < e, bes, e g d' e >8~ | 8 4 8 4 4 } myAsusA = { < a, e a d' e' >4 8 4 4 < a, e g cis' e' >8~ | 8 4 8 4 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myDm \myGm \myC \myF \myBb \myEdim \myAsus \myA } \repeat volta 4 { \myDmGm \myCF \myBbEdim \myAsusA } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { d1:m7 g:m7 c:7 \once \override ChordName.text = "Fj7" f:7+ \once \override ChordName.text = "Bbj7" bes:7+ \once \override ChordName.text = "Em7b5" e:m7.5- a:sus4 a:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < d-1 a-3 c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm7 < g,-1 d-3 f-1 bes-1 d'-1 g'-1> % Gm7 < c-1 g-3 bes-2 e'-4 g'-1 > % C7 < f,-1 c-4 e-2 a-3 c'-1 f'-1 > % Fj7 < bes,-1 f-3 a-2 d'-4 f'-1 > % Bbj7 < e, bes,-2 e-3 g d'-4 e'> % Em7b5 < a, e-1 a-2 d'-3 e' > % Asus4 < a, e-1 g cis'-3 e' > % A7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 d4 \downbow % 1 d8 \downbow % 2 4 \upbow % +| 4 \upbow % +| 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2" "+ . " "+ . " "+ . " "+ | . " "+ . " "+" "3 . " "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < d a c' f' a' >1 % Dm7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus F55A === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ F -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_F55A_circle_progression Am.mid|Rhythm_F55A_circle_progression Am.mid}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus F55A)" encoder="mjchael" } myDm = { % Dm7 < d a c' f' a' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myGm = { % Gm7 < g, d f bes d' g'>8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { % C7 < c g bes e' g' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { % Fj7 < f, c e a c' f' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myBb = { % Bbj7 < bes, f a d' f' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myEdim = { % Em7b5 < e, bes, e g d' e >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myAsus = { % Asus4 < a, e a d' e' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myA = { % A7 < a, e g cis' e' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myDmGm = { < d a c' f' a' >8 8 8 4 4 < g, d f bes d' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myCF = { < c g bes e' g' >8 8 8 4 4 < f, c e a c' f' >8~ | 8 4 8 4 4 } myBbEdim = { < bes, f a d' f' >8 8 8 4 4 < e, bes, e g d' e >8~ | 8 4 8 4 4 } myAsusA = { < a, e a d' e' >8 8 8 4 4 < a, e g cis' e' >8~ | 8 4 8 4 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myDm \myGm \myC \myF \myBb \myEdim \myAsus \myA } \repeat volta 4 { \myDmGm \myCF \myBbEdim \myAsusA } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { d1:m7 g:m7 c:7 \once \override ChordName.text = "Fj7" f:7+ \once \override ChordName.text = "Bbj7" bes:7+ \once \override ChordName.text = "Em7b5" e:m7.5- a:sus4 a:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < d-1 a-3 c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm7 < g,-1 d-3 f-1 bes-1 d'-1 g'-1> % Gm7 < c-1 g-3 bes-2 e'-4 g'-1 > % C7 < f,-1 c-4 e-2 a-3 c'-1 f'-1 > % Fj7 < bes,-1 f-3 a-2 d'-4 f'-1 > % Bbj7 < e, bes,-2 e-3 g d'-4 e'> % Em7b5 < a, e-1 a-2 d'-3 e' > % Asus4 < a, e-1 g cis'-3 e' > % A7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 d8 \downbow % 1 8 \upbow % +| 8 \downbow % 2 4 \upbow % +| 4 \upbow % +| 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 }\addlyrics { "1" "+" "2" "+ . " "+ . " "+ . " "+ | . " "+ . " "+" "3 . " "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < d a c' f' a' >1 % Dm7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus F777 === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ F -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 7 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 7 -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 7 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 7 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 7 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 7 -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_F777_circle_progression Am.mid|Rhythm_F777_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus A777)" encoder="mjchael" } myEm = { % Em7 < e b d' g' b' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myAm = { % Am7 < a, e g c' e' a'>4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myD = { % D7 < d a c fis' a' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myG = { % Gj7 < g, d fis b d' g' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myC = { % Cj7 < c g b e' g' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myFisdim = { % F#m7b5 < fis, a, e a c' e' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myBsus = { % Bsus4 < b, fis b b e' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myB = { % B7 < b, dis a b fis' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myEmAm = { < e b d' g' b' >4 4. 8 8 < a, e g c' e' a'>8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myDG = { < d a c fis' a' >4 4. 8 8 < g, d fis b d' g' >8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myCFisdim = { < c g b e' g' >4 4. 8 8 < fis, a, e a c' e' >8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myBsusB = { < b, fis b b e' >4 4. 8 8 < b, dis a b fis' >8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myEm \myAm \myD \myG \myC \myFisdim \myBsus \myB } \repeat volta 4 { \myEmAm \myDG \myCFisdim \myBsusB } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { e1:m7 a:m7 d:7 \once \override ChordName.text = "Gj7" g:7+ \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "F#m7b5" fis:m7.5- b:sus4 b:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < e-1 b-3 d'-1 g'-2 b'-1 > % em7 < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1> % Am7 < d-1 a-3 c'-2 fis'-4 a'-1 > % D7 < g,-1 d-4 fis-2 b-3 d'-1 g'-1 > % Fj7 < c,-1 g-3 b-2 e'-4 g'-1 > % Cj7 < fis,-2 a, e-3 a-4 c'-1 e'> % Fism7b5 < b,-1 fis-2 b-3 b e' > % bsus4 < b,-2 dis-1 a-3 b fis'-4 > % B7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 d4 \downbow % 1 d4. \downbow % 2 8 \upbow % +| 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 8 \upbow % + 8 \downbow % 2 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 4 8 \upbow % + }\addlyrics { "1 ." "2 . . " "+" "4" "+ | . " "+" "2" "+ . " "+" "4" "+" } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < e, b, d g b e' >1 % Em7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus BB7B === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ B -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 7 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ B -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 7 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_BB7B_circle_progression Am.mid|Rhythm_BB7B_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus BB7B)" encoder="mjchael" } myEm = { % Em7 < e b d' g' b' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myAm = { % Am7 < a, e g c' e' a'>4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myD = { % D7 < d a c fis' a' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myG = { % Gj7 < g, d fis b d' g' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myC = { % Cj7 < c g b e' g' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myFisdim = { % F#m7b5 < fis, a, e a c' e' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myBsus = { % Bsus4 < b, fis b b e' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myB = { % B7 < b, dis a b fis' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myEmAm = { < e b d' g' b' > 4 8 8 4 8 < a, e g c' e' a'>8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myDG = { < d a c fis' a' > 4 8 8 4 8 < g, d fis b d' g' >8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myCFisdim = { < c g b e' g' > 4 8 8 4 8 < fis, a, e a c' e' >8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myBsusB = { < b, fis b b e' > 4 8 8 4 8 < b, dis a b fis' >8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myEm \myAm \myD \myG \myC \myFisdim \myBsus \myB } \repeat volta 4 { \myEmAm \myDG \myCFisdim \myBsusB } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { e1:m7 a:m7 d:7 \once \override ChordName.text = "Gj7" g:7+ \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "F#m7b5" fis:m7.5- b:sus4 b:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < e-1 b-3 d'-1 g'-2 b'-1 > % em7 < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1> % Am7 < d-1 a-3 c'-2 fis'-4 a'-1 > % D7 < g,-1 d-4 fis-2 b-3 d'-1 g'-1 > % Fj7 < c,-1 g-3 b-2 e'-4 g'-1 > % Cj7 < fis,-2 a, e-3 a-4 c'-1 e'> % Fism7b5 < b,-1 fis-2 b-3 b e' > % bsus4 < b,-2 dis-1 a-3 b fis'-4 > % B7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 d4 \downbow % 1 d8 \downbow % 2 8 \upbow % +| 4 \downbow % 3 8 \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 8 \upbow % + 8 \downbow % 2 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 8 \downbow % 3 8 \upbow % +| }\addlyrics { "1 ." "2" "+" "3 . " "4" "+ | . " "+" "2" "+" "3 . " "4" "+" } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < e, b, d g b e' >1 % Em7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus DDDD === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- D -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- D -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- D -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- D -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_DDDD_circle_progression Am.mid|Rhythm_DDDD_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus DDDD)" encoder="mjchael" } myEm = { % Em7 < e b d' g' b' > 8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myAm = { % Am7 < a, e g c' e' a'>8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myD = { % D7 < d a c fis' a' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myG = { % Gj7 < g, d fis b d' g' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myC = { % Cj7 < c g b e' g' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myFisdim = { % F#m7b5 < fis, a, e a c' e' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myBsus = { % Bsus4 < b, fis b b e' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myB = { % B7 < b, dis a b fis' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myEmAm = { < e b d' g' b' >8 4 8 8 4 8 | < a, e g c' e' a'>8 4 8 8 4 8 } myDG = { < d a c fis' a' >8 4 8 8 4 8 | < g, d fis b d' g' >8 4 8 8 4 8 } myCFisdim = { < c g b e' g' >8 4 8 8 4 8 | < fis, a, e a c' e' > 8 4 8 8 4 8 } myBsusB = { < b, fis b b e' >8 4 8 8 4 8 | < b, dis a b fis' >8 4 8 8 4 8 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myEm \myAm \myD \myG \myC \myFisdim \myBsus \myB } \repeat volta 4 { \myEmAm \myDG \myCFisdim \myBsusB } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { e1:m7 a:m7 d:7 \once \override ChordName.text = "Gj7" g:7+ \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "F#m7b5" fis:m7.5- b:sus4 b:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < e-1 b-3 d'-1 g'-2 b'-1 > % em7 < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1> % Am7 < d-1 a-3 c'-2 fis'-4 a'-1 > % D7 < g,-1 d-4 fis-2 b-3 d'-1 g'-1 > % Fj7 < c,-1 g-3 b-2 e'-4 g'-1 > % Cj7 < fis,-2 a, e-3 a-4 c'-1 e'> % Fism7b5 < b,-1 fis-2 b-3 b e' > % bsus4 < b,-2 dis-1 a-3 b fis'-4 > % B7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 8 4 8 8 4 8 8~ | 8 4 8 8 4 8 d8 \downbow % 1 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 4 \upbow % + 8 \upbow % +| d8 \downbow % 1 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 4 \upbow % + 8 \upbow % +| }\addlyrics { "1" "+ . " "+" "3" "+ . " "+" "1" "+ . " "+" "3" "+ . " "+" } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < e, b, d g b e' >1 % Em7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus FA56 === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ F -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ 6 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- 6 -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_FA56_circle_progression Am.mid|Rhythm_FA56_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus AF56)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myG = { < g, d f b d' g'>8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myC = { < c g b e' g' >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myF = { < c f a c' e' >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myBdim = { < b, f a d' >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >8 8 8 8 4 < d a g d' f' a' >4~ | 8 4 4 8 4 } myGC = { < g, d g b d' g'>8 8 8 8 4 < c g c' e' g' >4~ | 8 4 4 8 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >8 8 8 8 4 < b, f a d' >4~ | 8 4 4 8 4 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>8 8 8 8 4 < e, b, d gis b e'>4~ | 8 4 4 8 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 d8 \downbow % 1 8 \upbow % +| 8 \downbow % 2 8 \upbow % +| 4 \downbow % 3 4~ \downbow % 4| 8 4 \upbow % + 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1" "+" "2" "+" "3 . " "4 . | . " "+ . " "+ . " "+" "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus AD6C === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ 6 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+.. C -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- D -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- 6 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact0_u.svg|15px]]<!-- C -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_AD6C_circle_progression Am.mid|Rhythm_AD6C_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus AF56)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myG = { < g, d f b d' g'>8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myC = { < c g b e' g' >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myF = { < c f a c' e' >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myBdim = { < b, f a d' >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >8 8 8 8 4 < d a g d' f' a' >4~ | 8 4 4 8 4 } myGC = { < g, d g b d' g'>8 8 8 8 4 < c g c' e' g' >4~ | 8 4 4 8 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >8 8 8 8 4 < b, f a d' >4~ | 8 4 4 8 4 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>8 8 8 8 4 < e, b, d gis b e'>4~ | 8 4 4 8 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 d8 \downbow % 1 8 \upbow % +| 8 \downbow % 2 8 \upbow % +| 4 \downbow % 3 4~ \downbow % 4| 8 4 \upbow % + 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1" "+" "2" "+" "3 . " "4 . | . " "+ . " "+ . " "+" "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> == Liedbeispiele == # {{Youtube-Suche|Yesterday+When+I+Young+Shirley+Bassey)|Yesterday When I Was Young (Shirley Bassey)}} # {{Youtube-Suche|I+will+survive+Gloria+Gaynor|I will survive (Gloria Gaynor)}} # {{Youtube-Suche|supreme+robbie+williams|(Love) Supreme (Robbie Williams)}} für den Refrain: Am7 Dm7 E4 E7 (Original in Dm) ---- ;Fußnoten <references /> 2v2t3mievdh64ez9glnq1umsxi28f9s 1089643 1089642 2026-08-10T03:40:52Z Mjchael 2222 /* Rhythmus AD6C */ zw 1089643 wikitext text/x-wiki <noinclude> {{:Gitarre/ Navi|Rockballadendiplom| {{:Gitarre: Rockballadendiplom/ Navi}}| {{:Gitarre:_Rockballadendiplom/ Akkordprogressionen}}| img=Rockballadendiplom.gif|bg=#dddddd|border=#F29E00|color=#F29E00|px=100}} </noinclude> = Diatonischer Quintfall bzw. Quintfallsequenz in Am mit Samba-Rhythmen = Eine Quintfallsequenz ist eine gängige Standard-Akkordfolge, die Jazzer gerne als Übung nutzen. Diatonisch bedeutet, dass alle Akkorde ausschließlich aus dem Tonmaterial einer Tonart gebildet werden – hier aus der A‑Moll-Tonleiter. Im Quintfall folgt jeder Akkord im Abstand einer Quinte (5 Stufen) abwärts: * '''A''' g f e '''D''' c h a '''G''' f e d '''C''' h a g '''F''' e d c '''H''' a g f '''E''' d c h '''A''' Daraus ergibt sich die Tonfolge: ; A D G C F H E Durch die begrenzung auf leitereigene Töne ergibt sich eine feste, begrenzte Auswahl möglicher Dreiklänge: ;Am Dm G C F Hmb5 Em Im Jazz werden diese gerne mit leitereigenen Septimen ergänzt: ;Am{{grün|7}} Dm{{grün|7}} G{{grün|7}} C{{grün|j7}} F{{grün|j7}} Hm{{grün|7}}/b5 Em{{grün|7}} Die Dominante der Molltonart erscheint dabei häufig als Dur⁽⁷⁾-Akkord. ;Am7 Dm7 G7 Cj7 Fj7 Hm7/b5 {{rot|E7}} Da sieben Akkorde nicht ideal in gängige 4- oder 8-taktige Phrasen passen, fügt man als Verzögerung ein weiteres Em, Esus4, oder E ein. ;Am7 Dm7 G7 Cj7 Fj7 Hm7/b5 {{grün|Esus4}} {{rot|E7}} == Die Akkorde == Die Akkorde sind nicht besonders wild. <score> << \new ChordNames { \chordmode { a1:m d:m g c f d:m e:sus4 e }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1.5 \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 a-4 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am < d-1 a-3 g d'-4 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 g-4 b-2 d'-1 g'-1> % G < c-1 g-2 c'-3 e'-4 g'-1> % C < f,-1 c-3 f-4 a-2 c'-1 f'-1 > % F < d a-2 d'-3 f'-1 > % Dm < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 e-3 gis-1 b e'> % E } >> </score> Ab dem Rockballadendiplom kann man die Barrés um Septimen erweitern <score> << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 c:7+ f:7+/c b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1.5 \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> </score> Die ersten drei 7er-Barré-Akkorde werden ganz analog zu den einfachen 7er-Akkorden gebildet, wie du es möglicherweise schon im [[Gitarre: vier Siebener auf einen Streich| Balladendiplom]] gelernt hast. Dort wurde auch Aj7 gezeigt, von dem du dir den Cj7 ableiten kannst. Der Fj7 wird wie das [[Gitarre: Barré-Akkorde Positionen merken|mittlere F]] gegriffen wobei die E-Saite für die große Septime (j7) freigelassen wird. Der Hm7/b5 mag vielleicht für dich noch neu sein. Gegriffen wird er ganz ähnlich wie der Cj7. Nur ohne Barré, und der Basston rückt einen Bund weiter vor. Die Töne kann man sich auch ganz einfach herleiten: H F A D Oder in einer besseren Reihenfolge: H D F A. Es sind also alles Töne der C-Dur-Tonleiter. Ein Hm7 würde aus den Tönen H D '''F#''' A bestehen. Die Quinte hat normalerweise bei jedem Akkord 7 Halbtonschritte, doch bimm Hm7/b5 hat dievQuinte von H nach F nur 6 Halbtonschritte (der magenta-farbige Ton). Der Abstand ist eine verminderte Quinte (5b). Daher nennt man den ganzen Akkord auch Verminderter Akkord. Verminderte Akkorde werden gerne bei jazzig klingenden Stücken in Moll eingesetzt. Esus4 und E7 sind alte Bekannte. ;übrigens Solltest du dich nur für den Rhythmus interessieren und nicht für die Barré-Akkorde, j7 oder m7b5-Akkorde, dann kannst du die ersten vier Griffe auch vereinfachen. <score> << \new ChordNames { \chordmode { a1:m d:m7 g:7 c:7+ f:7+/c b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1.5 \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < e, a, e-2 a-3 c'-1 e' > % Am7 < a, d a-2 c'-1 f'-1 > % Dm7 < g,-3 b,-2 d g b f'-1> % G7 < g,-3 c-4 e-2 g b e'> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> </score> Der Hm7b5 kann zur Not durch ein H7 oder einen einfachen Dm ersetzt werden. Dm wäre ein Hm7b5 ohne Grundton. Aber so schwer ist der Akkord gar nicht und es klingt ein wenig authentischer nach Jazz. == Schlagmuster == Wer nichts mit der Bezeichnung der Rhythmen anfangen kann, der soll sich noch einmal das Kapitel [[Gitarre: Schlagmuster erarbeiten|Schlagmuster erarbeiten]] aus dem [[Gitarre: Rockdiplom|Rockdiplom]] durcharbeiten. Spiele jeden Akkord zwei Takte mit den folgenden zweitaktigen Samba-Rhythmen. Achte beim Spielen auf die Abschnitte, wo die Abschläge betont werden (On Beat) und die, wo der Aufschlag betont wird (Off Beat). Das Einhalten der Pattern erfordert etwas mehr Konzentration. Trainiere in der Übungsphase auch, diese Rhythmen korrekt auszuzählen, damit du später mal einem Bandmitglied, einem Chor, oder dem Sänger, den du begleitest, den Rhythmus vorzuspielen. Im Samba spielen verschiedene Instrumente unterschiedliche und oft gegenläufige Rhythmen. Jeder Spieler muss seinen Rhythmus exakt einhalten können, damit sich ein interesannter Gesamtklang entwickelt. Wenn zwei Gitarren gleichzeitig spielen, kann man versucht, zwei möglichst unterschiedliche Schlagmuster zu spielen. Spielt man mit einem Klavier zusammen, sorgen solch gegenläufige Rhythmen, dass die Gitarre im Klang nicht untergeht. Wichtig ist, dass du beim zweiten Takt schon einen achtel Note früher wechselst; also auf der "und" vor der 1. Das Prinzip sollte dir vom [[Gitarre: schneller Griffwechsel|"Schnellen Griffwechsel"]] her vertraut sein. === Rhythmus 895A (der Balladenschlag)=== Üben wir zuerst mit den schon bekannten "Balladenschlag". Der erste Schlag wird eine halbe Taktzeit ausgehalten (es folgen also drei Luftschläge. Die "Drei" wird insgesamt drei Schläge ausgehalten. Als Notenwert verwendet man dazu meist eine punktierte Viertel. (Eine Note, die eine viertel Takt und noch einmal einen achtel Takt ausgehalten wird.) Wer das mit den punktierten Noten noch nicht raus hat, der sollte diese Wissenslücke noch einmal in der Harmonielehre schließen. Es folgen drei "und" wobei die letzte "und" oft als Auftakt für die beiden Abschläge empfunden wird. [[Image:Tab spacer.svg|15px]][[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Platzhalter -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Platzhalter --> [[Image:Tab start.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Platzhalter -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0_u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0_u.svg|15px]][[Image:Tab end.svg|15px]] {{Audio|Rhythm_895A_circle_progression Am.mid|Rhythm_895A_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus 895A)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myG = { < g, d f b d' g'>2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { < c g b e' g' >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { < c f a c' e' >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myBdim = { < b, f a d' >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >2 4. < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 8 4 4 } myGC = { < g, d g b d' g'>2 4. < c g c' e' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >2 4. < b, f a d' >8~ | 8 4 8 4 4 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>2 4. < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 8 4 4 } % 1 . . . 3 . . + | . + . + 3 . 4 . % A - - - A - - V | - V - V A - A - myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 d2 \downbow % 1 4. \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . . . " "3 . . " "+ ." "+ ." "+" "3 ." "4 ." } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus A95A === Mit dem zusätzlichen Schlag bei der 2 ist er wohlmöglich leichter zu lernen. [[Image:Tab spacer.svg|15px]][[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Platzhalter -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Platzhalter --> [[Image:Tab start.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Platzhalter -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0_u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0_u.svg|15px]][[Image:Tab end.svg|15px]] {{Audio|Rhythm_A95A_circle_progression Am.mid|Midi: Rhythm_A95A_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus A95A)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { < c g b e' g' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { < c f a c' e' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 4. < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 8 4 4 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 4. < c g c' e' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 4. < b, f a d' >8~ | 8 4 8 4 4 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 4. < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 8 4 4 } % 1 . 2 . 3 . . + | . + . + 3 . 4 . % A - A - A - - V | - V - V A - A - myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 4. \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3 . . " "+ ." "+ ." "+" "3 ." "4 ." } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus A95F und Rhythmus A95E === Hier sind zwei sehr ähnliche Schlagmuster. Sie unterscheiden sich nur darin, ob am Taktende noch ein Aufschlag erfolgt oder nicht. Durch den zusätzlichen letzten Aufschlag werden die beiden Schlagmuster eher miteinander verbunden. Ohne diesen letzten Aufschlag, also mit dem letzten Abschlag auf der 4, wird die aktuelle Musikphrase eher unterbrochen bzw. beendet. Wann man aber A95F und wann A95E verwendet hängt eher vom Liedtext ab, als von einer bestimmten Reihenfolge. <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ 9 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- neuer Schlag -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ 9 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 3+4+ E -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 9 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich (neuer Takt) -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich (neuer Takt) -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 9 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- E -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_A95F_A95E_circle_progression Am.mid|Rhythm_A95F_A95E_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus A95F • A95E)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 4 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myC = { < c g b e' g' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 4 } myF = { < c f a c' e' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 4. < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 4. < c g c' e' g' >8~ | 8 4 8 8 8 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 4. < b, f a d' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 4. < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 8 8 8 4 } % 1 . 2 . 3 . . + | . + . + 3 + 4 + % A - A - A - - V | - V - V A V A A % 1 . 2 . 3 . . + | . + . + 3 + 4 . % A - A - A - - V | - V - V A V A . myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 4. \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 8 \upbow % + 8 \downbow % 4 8 \upbow % + \break d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 4. \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 8 \upbow % + 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3 . . " "+ ." "+ ." "+" "3" "+" "4" "+" "1 . " "2 . " "3 . . " "+ ." "+ ." "+" "3" "+" "4 ." } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus AB57 und Rhythmus AB56 === In der ersten Hälfte kommt noch ein Schlag (die "4") mit hinzu. Achte darauf, die letzte "und" nach der "4" zu betonen. Der zweite Takt beginnt (wie du vielleicht schon mitbekommen hast) vom Gefühl her schon einen Achtel Takt früher. Besser hörst du es beim schnelleren Akkordwechsel in der Midi. Man nennt dieses Phänomen einen vorgezogenen Taktwechsel. Die beiden zweitaktigen Muster unterscheiden sich nur, ob er mit einem zusätzlichen Aufschlag abgeschlossen wird oder nicht. Mit Auftakt möchte das Muster unbedingt weitergeführt werden. Ohne den letzten Aufschlag hat man den Eindruck, dass der Takt jetzt an einen Schluss angekommen ist. Setze den letzten Aufschlag gezielt dazu ein, einen Satz zu beenden, oder den gesungenen Text weiterzuführen. Wenn der Satz eindeutig endet, nimm den AB56, und wenn der Bogen zum nächsten Vers gespannt wird, nimm den AB57. <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ B -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Patter 1 End -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Patter 2 Begin -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ B -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 3+4+ 6 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 6 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- 6 -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_AB57_AB56_circle_progression Am.mid|Rhythm_AB57_AB56_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus AB57 • AB56)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myC = { < c g b e' g' >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myF = { < c f a c' e' >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 4 8 < d a g d' f' a' > 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 4 8 < c g c' e' g' >8~ | 8 4 4 8 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 4 8 < b, f a d' >8~ | 8 4 4 8 8 8 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 4 8 < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 4 8 4 } % 1 . 2 . 3 . 4 + | . + . + 3 + 4 + % A - A - A - A V | - V - V A V A A % 1 . 2 . 3 . 4 + | . + . + 3 + 4 . % A - A - A - A V | - V - V A V A . myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 d4 \downbow % 1 4 \downbow % 2 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 4 8 \upbow % + \break d4 \downbow % 1 4 \downbow % 2 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3 . " "4" "+ ." "+ ." "+ . " "+" "4" "+" "1 . " "2 . " "3 . " "4" "+ ." "+ ." "+ . " "+" "4 ." } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus AF56 === Ganz typisch: Eins - zwei - Tscha-Tscha-Tscha. Der nächste Aufschlag ist ein vorgezogener Schlag, den man schon als die zweite Takthälfte empfindet. Es sind fast nur Off-Beats (Aufschläge) die mit der 4 Abgeschlossen werden. <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ F -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 3+4+ 6 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_AF56_circle_progression Am.mid|Rhythm_AF56_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus AF56)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myC = { < c g b e' g' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myF = { < c f a c' e' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 8 8 8 < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 4 8 4 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 8 8 8 < c g c' e' g' >8~ | 8 4 4 8 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 8 8 8 < b, f a d' >8~ | 8 4 4 8 4 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 8 8 8 < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 4 8 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 8 \downbow % 3 8 \upbow % +| 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3" "+" "4" "+ | . " "+ . " "+ . " "+" "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus AF5F === Obwohl die jeweils zweiten Takthälften identisch scheinen (F) ist der erste Abschlag-betont (Onbeat) und der zweite Aufschlagbetont (Offbeat). Der Groove der vorhergehenden Schlagmuster bleibt weitestgehend erhalten. <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ F -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ F -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_AF5F_circle_progression Am.mid|Rhythm_AF5F_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus AF5F)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myC = { < c g b e' g' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myF = { < c f a c' e' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 8 8 8 < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 8 8 8 < c g c' e' g' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 8 8 8 < b, f a d' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 8 8 8 < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 8 \downbow % 3 8 \upbow % +| 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 8 \upbow % + 8 \downbow % 4 8 \upbow % + }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3" "+" "4" "+ | . " "+ . " "+" "3" "+" "4" "+"} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus A55A === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> ; Rhythmus A55A in Am {{Audio|Rhythm_A55A_circle_progression Am.mid|Rhythm_A55A_circle_progression Am.mid}} ; Herleitung des Em7b5 • Fj7 • Bj7 <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Em7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 0 "1" black ) (place-fret 2 3 "7" darkgreen ) (place-fret 3 0 "3b" darkgrey ) (place-fret 4 2 "1" black ) (place-fret 5 2 "5" blue3 ) (place-fret 5 0 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Em7b5" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 0 "1" black ) (place-fret 2 3 "7" darkgreen ) (place-fret 3 0 "3b" darkgrey ) (place-fret 4 2 "1" black ) (place-fret 5 1 "5b" magenta ) (place-fret 5 0 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "F7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 1 "1" black ) (place-fret 2 1 "5" darkgrey ) (place-fret 3 2 "3b" darkgrey ) (place-fret 4 1 "7" darkorange1 ) (place-fret 5 3 "5" darkgrey ) (place-fret 6 1 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Fj7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 1 "1" black ) (place-fret 2 1 "5" darkgrey ) (place-fret 3 2 "3b" darkgrey ) (place-fret 4 2 "j7" yellow3 ) (place-fret 5 3 "5" darkgrey ) (place-fret 6 1 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Bb7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 1 "5" darkgrey ) (place-fret 2 3 "3b" darkgrey ) (place-fret 3 1 "7" darkorange1 ) (place-fret 4 3 "5" darkgrey ) (place-fret 5 1 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Bbj7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 1 "5" darkgrey ) (place-fret 2 3 "3b" darkgrey ) (place-fret 3 2 "j7" yellow3 ) (place-fret 4 3 "5" darkgrey ) (place-fret 5 1 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> {{clear}} Eigentlich musst du lediglich die Quinte vom Em7 einen Bund zurückschieben und die kleine Septime vom F7 und Bb7 einen Bund vor. Allerdings musst du dazu den gewohnten Fingersatz verändern. Was die Farben betrifft so sind die Grundtöne (1) schwarz, Terz (3b, 3) und Quinte (5) grau. ;Em7: bei Moll-Akkorden sagt die kleine Septime (7) nichts über die Funktion aus. Sie kommt sowohl bei der Tonika-, Dominanten- und Subdominanteparalkele vor. Die kleine Septime ist also bei Moll-Akkorden ungefährlich und daher die Ampelfarbe grün. : Das Blau bei der Quinte soll hier weiter nichts als dein Augenmerk darauf richten. ; Em7b5: die Quinte wird einen Halbtonschritt herabgesetzt und klingt vermindert (5b). Den markanten Ton nennt man Tritonus und wird hier auffällig magenta gefärbt. ;F7 und B7: Die kleine Septime (7) bestimmt bei Dur-Akkorden die Funktion. Sie kommt bei der Dominante (oder bei der Zwischendominante) vor, und ist orange<ref>Orange soll an die Warnwesten von Straßenrbeiter und Funktionspersonal erinnern.</ref> ;Fj7 und Bj7: Die große Septime (j7) schließt die Dominante aus, lässt aber offen, ob es die Tonika oder Subdominante ist. Weil du bei der Improvisation aufpassen musst, ob du die einfache Dur-Tonleiter verwenden darfst, oder die lydische Skala für die Subdominante nehmen mußt, wird hier die Ampelfarbe gelb verwendet. <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus A55A)" encoder="mjchael" } myDm = { % Dm7 < d a c' f' a' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myGm = { % Gm7 < g, d f bes d' g'>4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { % C7 < c g bes e' g' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { % Fj7 < f, c e a c' f' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myBb = { % Bbj7 < bes, f a d' f' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myEdim = { % Em7b5 < e, bes, e g d' e >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myAsus = { % Asus4 < a, e a d' e' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myA = { % A7 < a, e g cis' e' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myDmGm = { < d a c' f' a' >4 4. 4 < g, d f bes d' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myCF = { < c g bes e' g' >4 4. 4 < f, c e a c' f' >8~ | 8 4 8 4 4 } myBbEdim = { < bes, f a d' f' >4 4. 4 < e, bes, e g d' e >8~ | 8 4 8 4 4 } myAsusA = { < a, e a d' e' >4 4. 4 < a, e g cis' e' >8~ | 8 4 8 4 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myDm \myGm \myC \myF \myBb \myEdim \myAsus \myA } \repeat volta 4 { \myDmGm \myCF \myBbEdim \myAsusA } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { d1:m7 g:m7 c:7 \once \override ChordName.text = "Fj7" f:7+ \once \override ChordName.text = "Bbj7" bes:7+ \once \override ChordName.text = "Em7b5" e:m7.5- a:sus4 a:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < d-1 a-3 c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm7 < g,-1 d-3 f-1 bes-1 d'-1 g'-1> % Gm7 < c-1 g-3 bes-2 e'-4 g'-1 > % C7 < f,-1 c-4 e-2 a-3 c'-1 f'-1 > % Fj7 < bes,-1 f-3 a-2 d'-4 f'-1 > % Bbj7 < e, bes,-2 e-3 g d'-4 e'> % Em7b5 < a, e-1 a-2 d'-3 e' > % Asus4 < a, e-1 g cis'-3 e' > % A7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 d4 \downbow % 1 d4. \downbow % 2 4 \upbow % +| 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . . " "+ . " "+ . " "+ | . " "+ . " "+" "3 . " "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < d a c' f' a' >1 % Dm7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus B55A === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ B -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> ; Rhythmus B55A in Am {{Audio|Rhythm_B55A_circle_progression Am.mid|Rhythm_B55A_circle_progression Am.mid}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus B55A)" encoder="mjchael" } myDm = { % Dm7 < d a c' f' a' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myGm = { % Gm7 < g, d f bes d' g'>4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { % C7 < c g bes e' g' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { % Fj7 < f, c e a c' f' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myBb = { % Bbj7 < bes, f a d' f' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myEdim = { % Em7b5 < e, bes, e g d' e >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myAsus = { % Asus4 < a, e a d' e' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myA = { % A7 < a, e g cis' e' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myDmGm = { < d a c' f' a' >4 8 4 4 < g, d f bes d' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myCF = { < c g bes e' g' >4 8 4 4 < f, c e a c' f' >8~ | 8 4 8 4 4 } myBbEdim = { < bes, f a d' f' >4 8 4 4 < e, bes, e g d' e >8~ | 8 4 8 4 4 } myAsusA = { < a, e a d' e' >4 8 4 4 < a, e g cis' e' >8~ | 8 4 8 4 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myDm \myGm \myC \myF \myBb \myEdim \myAsus \myA } \repeat volta 4 { \myDmGm \myCF \myBbEdim \myAsusA } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { d1:m7 g:m7 c:7 \once \override ChordName.text = "Fj7" f:7+ \once \override ChordName.text = "Bbj7" bes:7+ \once \override ChordName.text = "Em7b5" e:m7.5- a:sus4 a:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < d-1 a-3 c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm7 < g,-1 d-3 f-1 bes-1 d'-1 g'-1> % Gm7 < c-1 g-3 bes-2 e'-4 g'-1 > % C7 < f,-1 c-4 e-2 a-3 c'-1 f'-1 > % Fj7 < bes,-1 f-3 a-2 d'-4 f'-1 > % Bbj7 < e, bes,-2 e-3 g d'-4 e'> % Em7b5 < a, e-1 a-2 d'-3 e' > % Asus4 < a, e-1 g cis'-3 e' > % A7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 d4 \downbow % 1 d8 \downbow % 2 4 \upbow % +| 4 \upbow % +| 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2" "+ . " "+ . " "+ . " "+ | . " "+ . " "+" "3 . " "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < d a c' f' a' >1 % Dm7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus F55A === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ F -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_F55A_circle_progression Am.mid|Rhythm_F55A_circle_progression Am.mid}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus F55A)" encoder="mjchael" } myDm = { % Dm7 < d a c' f' a' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myGm = { % Gm7 < g, d f bes d' g'>8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { % C7 < c g bes e' g' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { % Fj7 < f, c e a c' f' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myBb = { % Bbj7 < bes, f a d' f' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myEdim = { % Em7b5 < e, bes, e g d' e >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myAsus = { % Asus4 < a, e a d' e' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myA = { % A7 < a, e g cis' e' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myDmGm = { < d a c' f' a' >8 8 8 4 4 < g, d f bes d' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myCF = { < c g bes e' g' >8 8 8 4 4 < f, c e a c' f' >8~ | 8 4 8 4 4 } myBbEdim = { < bes, f a d' f' >8 8 8 4 4 < e, bes, e g d' e >8~ | 8 4 8 4 4 } myAsusA = { < a, e a d' e' >8 8 8 4 4 < a, e g cis' e' >8~ | 8 4 8 4 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myDm \myGm \myC \myF \myBb \myEdim \myAsus \myA } \repeat volta 4 { \myDmGm \myCF \myBbEdim \myAsusA } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { d1:m7 g:m7 c:7 \once \override ChordName.text = "Fj7" f:7+ \once \override ChordName.text = "Bbj7" bes:7+ \once \override ChordName.text = "Em7b5" e:m7.5- a:sus4 a:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < d-1 a-3 c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm7 < g,-1 d-3 f-1 bes-1 d'-1 g'-1> % Gm7 < c-1 g-3 bes-2 e'-4 g'-1 > % C7 < f,-1 c-4 e-2 a-3 c'-1 f'-1 > % Fj7 < bes,-1 f-3 a-2 d'-4 f'-1 > % Bbj7 < e, bes,-2 e-3 g d'-4 e'> % Em7b5 < a, e-1 a-2 d'-3 e' > % Asus4 < a, e-1 g cis'-3 e' > % A7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 d8 \downbow % 1 8 \upbow % +| 8 \downbow % 2 4 \upbow % +| 4 \upbow % +| 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 }\addlyrics { "1" "+" "2" "+ . " "+ . " "+ . " "+ | . " "+ . " "+" "3 . " "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < d a c' f' a' >1 % Dm7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus F777 === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ F -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 7 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 7 -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 7 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 7 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 7 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 7 -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_F777_circle_progression Am.mid|Rhythm_F777_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus A777)" encoder="mjchael" } myEm = { % Em7 < e b d' g' b' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myAm = { % Am7 < a, e g c' e' a'>4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myD = { % D7 < d a c fis' a' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myG = { % Gj7 < g, d fis b d' g' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myC = { % Cj7 < c g b e' g' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myFisdim = { % F#m7b5 < fis, a, e a c' e' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myBsus = { % Bsus4 < b, fis b b e' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myB = { % B7 < b, dis a b fis' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myEmAm = { < e b d' g' b' >4 4. 8 8 < a, e g c' e' a'>8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myDG = { < d a c fis' a' >4 4. 8 8 < g, d fis b d' g' >8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myCFisdim = { < c g b e' g' >4 4. 8 8 < fis, a, e a c' e' >8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myBsusB = { < b, fis b b e' >4 4. 8 8 < b, dis a b fis' >8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myEm \myAm \myD \myG \myC \myFisdim \myBsus \myB } \repeat volta 4 { \myEmAm \myDG \myCFisdim \myBsusB } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { e1:m7 a:m7 d:7 \once \override ChordName.text = "Gj7" g:7+ \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "F#m7b5" fis:m7.5- b:sus4 b:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < e-1 b-3 d'-1 g'-2 b'-1 > % em7 < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1> % Am7 < d-1 a-3 c'-2 fis'-4 a'-1 > % D7 < g,-1 d-4 fis-2 b-3 d'-1 g'-1 > % Fj7 < c,-1 g-3 b-2 e'-4 g'-1 > % Cj7 < fis,-2 a, e-3 a-4 c'-1 e'> % Fism7b5 < b,-1 fis-2 b-3 b e' > % bsus4 < b,-2 dis-1 a-3 b fis'-4 > % B7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 d4 \downbow % 1 d4. \downbow % 2 8 \upbow % +| 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 8 \upbow % + 8 \downbow % 2 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 4 8 \upbow % + }\addlyrics { "1 ." "2 . . " "+" "4" "+ | . " "+" "2" "+ . " "+" "4" "+" } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < e, b, d g b e' >1 % Em7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus BB7B === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ B -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 7 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ B -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 7 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_BB7B_circle_progression Am.mid|Rhythm_BB7B_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus BB7B)" encoder="mjchael" } myEm = { % Em7 < e b d' g' b' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myAm = { % Am7 < a, e g c' e' a'>4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myD = { % D7 < d a c fis' a' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myG = { % Gj7 < g, d fis b d' g' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myC = { % Cj7 < c g b e' g' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myFisdim = { % F#m7b5 < fis, a, e a c' e' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myBsus = { % Bsus4 < b, fis b b e' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myB = { % B7 < b, dis a b fis' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myEmAm = { < e b d' g' b' > 4 8 8 4 8 < a, e g c' e' a'>8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myDG = { < d a c fis' a' > 4 8 8 4 8 < g, d fis b d' g' >8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myCFisdim = { < c g b e' g' > 4 8 8 4 8 < fis, a, e a c' e' >8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myBsusB = { < b, fis b b e' > 4 8 8 4 8 < b, dis a b fis' >8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myEm \myAm \myD \myG \myC \myFisdim \myBsus \myB } \repeat volta 4 { \myEmAm \myDG \myCFisdim \myBsusB } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { e1:m7 a:m7 d:7 \once \override ChordName.text = "Gj7" g:7+ \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "F#m7b5" fis:m7.5- b:sus4 b:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < e-1 b-3 d'-1 g'-2 b'-1 > % em7 < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1> % Am7 < d-1 a-3 c'-2 fis'-4 a'-1 > % D7 < g,-1 d-4 fis-2 b-3 d'-1 g'-1 > % Fj7 < c,-1 g-3 b-2 e'-4 g'-1 > % Cj7 < fis,-2 a, e-3 a-4 c'-1 e'> % Fism7b5 < b,-1 fis-2 b-3 b e' > % bsus4 < b,-2 dis-1 a-3 b fis'-4 > % B7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 d4 \downbow % 1 d8 \downbow % 2 8 \upbow % +| 4 \downbow % 3 8 \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 8 \upbow % + 8 \downbow % 2 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 8 \downbow % 3 8 \upbow % +| }\addlyrics { "1 ." "2" "+" "3 . " "4" "+ | . " "+" "2" "+" "3 . " "4" "+" } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < e, b, d g b e' >1 % Em7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus DDDD === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- D -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- D -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- D -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- D -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_DDDD_circle_progression Am.mid|Rhythm_DDDD_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus DDDD)" encoder="mjchael" } myEm = { % Em7 < e b d' g' b' > 8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myAm = { % Am7 < a, e g c' e' a'>8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myD = { % D7 < d a c fis' a' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myG = { % Gj7 < g, d fis b d' g' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myC = { % Cj7 < c g b e' g' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myFisdim = { % F#m7b5 < fis, a, e a c' e' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myBsus = { % Bsus4 < b, fis b b e' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myB = { % B7 < b, dis a b fis' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myEmAm = { < e b d' g' b' >8 4 8 8 4 8 | < a, e g c' e' a'>8 4 8 8 4 8 } myDG = { < d a c fis' a' >8 4 8 8 4 8 | < g, d fis b d' g' >8 4 8 8 4 8 } myCFisdim = { < c g b e' g' >8 4 8 8 4 8 | < fis, a, e a c' e' > 8 4 8 8 4 8 } myBsusB = { < b, fis b b e' >8 4 8 8 4 8 | < b, dis a b fis' >8 4 8 8 4 8 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myEm \myAm \myD \myG \myC \myFisdim \myBsus \myB } \repeat volta 4 { \myEmAm \myDG \myCFisdim \myBsusB } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { e1:m7 a:m7 d:7 \once \override ChordName.text = "Gj7" g:7+ \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "F#m7b5" fis:m7.5- b:sus4 b:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < e-1 b-3 d'-1 g'-2 b'-1 > % em7 < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1> % Am7 < d-1 a-3 c'-2 fis'-4 a'-1 > % D7 < g,-1 d-4 fis-2 b-3 d'-1 g'-1 > % Fj7 < c,-1 g-3 b-2 e'-4 g'-1 > % Cj7 < fis,-2 a, e-3 a-4 c'-1 e'> % Fism7b5 < b,-1 fis-2 b-3 b e' > % bsus4 < b,-2 dis-1 a-3 b fis'-4 > % B7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 8 4 8 8 4 8 8~ | 8 4 8 8 4 8 d8 \downbow % 1 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 4 \upbow % + 8 \upbow % +| d8 \downbow % 1 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 4 \upbow % + 8 \upbow % +| }\addlyrics { "1" "+ . " "+" "3" "+ . " "+" "1" "+ . " "+" "3" "+ . " "+" } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < e, b, d g b e' >1 % Em7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus FA56 === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ F -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ 6 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- 6 -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_FA56_circle_progression Am.mid|Rhythm_FA56_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus AF56)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myG = { < g, d f b d' g'>8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myC = { < c g b e' g' >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myF = { < c f a c' e' >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myBdim = { < b, f a d' >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >8 8 8 8 4 < d a g d' f' a' >4~ | 8 4 4 8 4 } myGC = { < g, d g b d' g'>8 8 8 8 4 < c g c' e' g' >4~ | 8 4 4 8 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >8 8 8 8 4 < b, f a d' >4~ | 8 4 4 8 4 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>8 8 8 8 4 < e, b, d gis b e'>4~ | 8 4 4 8 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 d8 \downbow % 1 8 \upbow % +| 8 \downbow % 2 8 \upbow % +| 4 \downbow % 3 4~ \downbow % 4| 8 4 \upbow % + 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1" "+" "2" "+" "3 . " "4 . | . " "+ . " "+ . " "+" "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus AD6C === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ 6 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+.. C -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- D -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- 6 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact0_u.svg|15px]]<!-- C -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_AD6C_circle_progression Am.mid|Rhythm_AD6C_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus AD6C)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 8 4 8~ | 8 8 4 8 4. } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 8 4 8~ | 8 8 4 8 4. } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 8 4 8~ | 8 8 4 8 4. } myC = { < c g b e' g' >4 4 8 4 8~ | 8 8 4 8 4. } myF = { < c f a c' e' >4 4 8 4 8~ | 8 8 4 8 4. } myBdim = { < b, f a d' >4 4 8 4 8~ | 8 8 4 8 4. } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 8 4 8~ | 8 8 4 8 4. } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 8 4 8~ | 8 8 4 8 4. } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 8 4 < d a g d' f' a' >8~ | 8 8 4 8 4. } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 8 4 < c g c' e' g' >8~ | 8 8 4 8 4. } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 8 4 < b, f a d' >8~ | 8 8 4 8 4. } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 8 4 < e, b, d gis b e'>8~ | 8 8 4 8 4. } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4 8 4 8~ | 8 8 4 8 4. d4 \downbow % 1 4 \downbow % 2 8 \downbow % 3 4 \upbow % + 8~ \upbow % +| 8 8 \upbow % + 4 \downbow % 2 8 \downbow % 4 4. \upbow % + }\addlyrics { "1" "+" "2" "+" "3 . " "4 . | . " "+ . " "+ . " "+" "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> == Liedbeispiele == # {{Youtube-Suche|Yesterday+When+I+Young+Shirley+Bassey)|Yesterday When I Was Young (Shirley Bassey)}} # {{Youtube-Suche|I+will+survive+Gloria+Gaynor|I will survive (Gloria Gaynor)}} # {{Youtube-Suche|supreme+robbie+williams|(Love) Supreme (Robbie Williams)}} für den Refrain: Am7 Dm7 E4 E7 (Original in Dm) ---- ;Fußnoten <references /> er1kc9mwsvcdev2egdy5xogv6iphf8g 1089644 1089643 2026-08-10T03:55:11Z Mjchael 2222 /* Rhythmus AD6C */ 1089644 wikitext text/x-wiki <noinclude> {{:Gitarre/ Navi|Rockballadendiplom| {{:Gitarre: Rockballadendiplom/ Navi}}| {{:Gitarre:_Rockballadendiplom/ Akkordprogressionen}}| img=Rockballadendiplom.gif|bg=#dddddd|border=#F29E00|color=#F29E00|px=100}} </noinclude> = Diatonischer Quintfall bzw. Quintfallsequenz in Am mit Samba-Rhythmen = Eine Quintfallsequenz ist eine gängige Standard-Akkordfolge, die Jazzer gerne als Übung nutzen. Diatonisch bedeutet, dass alle Akkorde ausschließlich aus dem Tonmaterial einer Tonart gebildet werden – hier aus der A‑Moll-Tonleiter. Im Quintfall folgt jeder Akkord im Abstand einer Quinte (5 Stufen) abwärts: * '''A''' g f e '''D''' c h a '''G''' f e d '''C''' h a g '''F''' e d c '''H''' a g f '''E''' d c h '''A''' Daraus ergibt sich die Tonfolge: ; A D G C F H E Durch die begrenzung auf leitereigene Töne ergibt sich eine feste, begrenzte Auswahl möglicher Dreiklänge: ;Am Dm G C F Hmb5 Em Im Jazz werden diese gerne mit leitereigenen Septimen ergänzt: ;Am{{grün|7}} Dm{{grün|7}} G{{grün|7}} C{{grün|j7}} F{{grün|j7}} Hm{{grün|7}}/b5 Em{{grün|7}} Die Dominante der Molltonart erscheint dabei häufig als Dur⁽⁷⁾-Akkord. ;Am7 Dm7 G7 Cj7 Fj7 Hm7/b5 {{rot|E7}} Da sieben Akkorde nicht ideal in gängige 4- oder 8-taktige Phrasen passen, fügt man als Verzögerung ein weiteres Em, Esus4, oder E ein. ;Am7 Dm7 G7 Cj7 Fj7 Hm7/b5 {{grün|Esus4}} {{rot|E7}} == Die Akkorde == Die Akkorde sind nicht besonders wild. <score> << \new ChordNames { \chordmode { a1:m d:m g c f d:m e:sus4 e }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1.5 \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 a-4 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am < d-1 a-3 g d'-4 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 g-4 b-2 d'-1 g'-1> % G < c-1 g-2 c'-3 e'-4 g'-1> % C < f,-1 c-3 f-4 a-2 c'-1 f'-1 > % F < d a-2 d'-3 f'-1 > % Dm < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 e-3 gis-1 b e'> % E } >> </score> Ab dem Rockballadendiplom kann man die Barrés um Septimen erweitern <score> << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 c:7+ f:7+/c b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1.5 \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> </score> Die ersten drei 7er-Barré-Akkorde werden ganz analog zu den einfachen 7er-Akkorden gebildet, wie du es möglicherweise schon im [[Gitarre: vier Siebener auf einen Streich| Balladendiplom]] gelernt hast. Dort wurde auch Aj7 gezeigt, von dem du dir den Cj7 ableiten kannst. Der Fj7 wird wie das [[Gitarre: Barré-Akkorde Positionen merken|mittlere F]] gegriffen wobei die E-Saite für die große Septime (j7) freigelassen wird. Der Hm7/b5 mag vielleicht für dich noch neu sein. Gegriffen wird er ganz ähnlich wie der Cj7. Nur ohne Barré, und der Basston rückt einen Bund weiter vor. Die Töne kann man sich auch ganz einfach herleiten: H F A D Oder in einer besseren Reihenfolge: H D F A. Es sind also alles Töne der C-Dur-Tonleiter. Ein Hm7 würde aus den Tönen H D '''F#''' A bestehen. Die Quinte hat normalerweise bei jedem Akkord 7 Halbtonschritte, doch bimm Hm7/b5 hat dievQuinte von H nach F nur 6 Halbtonschritte (der magenta-farbige Ton). Der Abstand ist eine verminderte Quinte (5b). Daher nennt man den ganzen Akkord auch Verminderter Akkord. Verminderte Akkorde werden gerne bei jazzig klingenden Stücken in Moll eingesetzt. Esus4 und E7 sind alte Bekannte. ;übrigens Solltest du dich nur für den Rhythmus interessieren und nicht für die Barré-Akkorde, j7 oder m7b5-Akkorde, dann kannst du die ersten vier Griffe auch vereinfachen. <score> << \new ChordNames { \chordmode { a1:m d:m7 g:7 c:7+ f:7+/c b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1.5 \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < e, a, e-2 a-3 c'-1 e' > % Am7 < a, d a-2 c'-1 f'-1 > % Dm7 < g,-3 b,-2 d g b f'-1> % G7 < g,-3 c-4 e-2 g b e'> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> </score> Der Hm7b5 kann zur Not durch ein H7 oder einen einfachen Dm ersetzt werden. Dm wäre ein Hm7b5 ohne Grundton. Aber so schwer ist der Akkord gar nicht und es klingt ein wenig authentischer nach Jazz. == Schlagmuster == Wer nichts mit der Bezeichnung der Rhythmen anfangen kann, der soll sich noch einmal das Kapitel [[Gitarre: Schlagmuster erarbeiten|Schlagmuster erarbeiten]] aus dem [[Gitarre: Rockdiplom|Rockdiplom]] durcharbeiten. Spiele jeden Akkord zwei Takte mit den folgenden zweitaktigen Samba-Rhythmen. Achte beim Spielen auf die Abschnitte, wo die Abschläge betont werden (On Beat) und die, wo der Aufschlag betont wird (Off Beat). Das Einhalten der Pattern erfordert etwas mehr Konzentration. Trainiere in der Übungsphase auch, diese Rhythmen korrekt auszuzählen, damit du später mal einem Bandmitglied, einem Chor, oder dem Sänger, den du begleitest, den Rhythmus vorzuspielen. Im Samba spielen verschiedene Instrumente unterschiedliche und oft gegenläufige Rhythmen. Jeder Spieler muss seinen Rhythmus exakt einhalten können, damit sich ein interesannter Gesamtklang entwickelt. Wenn zwei Gitarren gleichzeitig spielen, kann man versucht, zwei möglichst unterschiedliche Schlagmuster zu spielen. Spielt man mit einem Klavier zusammen, sorgen solch gegenläufige Rhythmen, dass die Gitarre im Klang nicht untergeht. Wichtig ist, dass du beim zweiten Takt schon einen achtel Note früher wechselst; also auf der "und" vor der 1. Das Prinzip sollte dir vom [[Gitarre: schneller Griffwechsel|"Schnellen Griffwechsel"]] her vertraut sein. === Rhythmus 895A (der Balladenschlag)=== Üben wir zuerst mit den schon bekannten "Balladenschlag". Der erste Schlag wird eine halbe Taktzeit ausgehalten (es folgen also drei Luftschläge. Die "Drei" wird insgesamt drei Schläge ausgehalten. Als Notenwert verwendet man dazu meist eine punktierte Viertel. (Eine Note, die eine viertel Takt und noch einmal einen achtel Takt ausgehalten wird.) Wer das mit den punktierten Noten noch nicht raus hat, der sollte diese Wissenslücke noch einmal in der Harmonielehre schließen. Es folgen drei "und" wobei die letzte "und" oft als Auftakt für die beiden Abschläge empfunden wird. [[Image:Tab spacer.svg|15px]][[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Platzhalter -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Platzhalter --> [[Image:Tab start.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Platzhalter -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0_u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0_u.svg|15px]][[Image:Tab end.svg|15px]] {{Audio|Rhythm_895A_circle_progression Am.mid|Rhythm_895A_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus 895A)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myG = { < g, d f b d' g'>2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { < c g b e' g' >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { < c f a c' e' >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myBdim = { < b, f a d' >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >2 4. < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 8 4 4 } myGC = { < g, d g b d' g'>2 4. < c g c' e' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >2 4. < b, f a d' >8~ | 8 4 8 4 4 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>2 4. < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 8 4 4 } % 1 . . . 3 . . + | . + . + 3 . 4 . % A - - - A - - V | - V - V A - A - myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 d2 \downbow % 1 4. \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . . . " "3 . . " "+ ." "+ ." "+" "3 ." "4 ." } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus A95A === Mit dem zusätzlichen Schlag bei der 2 ist er wohlmöglich leichter zu lernen. [[Image:Tab spacer.svg|15px]][[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Platzhalter -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Platzhalter --> [[Image:Tab start.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Platzhalter -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0_u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0_u.svg|15px]][[Image:Tab end.svg|15px]] {{Audio|Rhythm_A95A_circle_progression Am.mid|Midi: Rhythm_A95A_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus A95A)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { < c g b e' g' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { < c f a c' e' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 4. < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 8 4 4 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 4. < c g c' e' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 4. < b, f a d' >8~ | 8 4 8 4 4 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 4. < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 8 4 4 } % 1 . 2 . 3 . . + | . + . + 3 . 4 . % A - A - A - - V | - V - V A - A - myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 4. \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3 . . " "+ ." "+ ." "+" "3 ." "4 ." } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus A95F und Rhythmus A95E === Hier sind zwei sehr ähnliche Schlagmuster. Sie unterscheiden sich nur darin, ob am Taktende noch ein Aufschlag erfolgt oder nicht. Durch den zusätzlichen letzten Aufschlag werden die beiden Schlagmuster eher miteinander verbunden. Ohne diesen letzten Aufschlag, also mit dem letzten Abschlag auf der 4, wird die aktuelle Musikphrase eher unterbrochen bzw. beendet. Wann man aber A95F und wann A95E verwendet hängt eher vom Liedtext ab, als von einer bestimmten Reihenfolge. <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ 9 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- neuer Schlag -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ 9 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 3+4+ E -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 9 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich (neuer Takt) -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich (neuer Takt) -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 9 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- E -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_A95F_A95E_circle_progression Am.mid|Rhythm_A95F_A95E_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus A95F • A95E)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 4 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myC = { < c g b e' g' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 4 } myF = { < c f a c' e' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 4. < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 4. < c g c' e' g' >8~ | 8 4 8 8 8 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 4. < b, f a d' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 4. < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 8 8 8 4 } % 1 . 2 . 3 . . + | . + . + 3 + 4 + % A - A - A - - V | - V - V A V A A % 1 . 2 . 3 . . + | . + . + 3 + 4 . % A - A - A - - V | - V - V A V A . myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 4. \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 8 \upbow % + 8 \downbow % 4 8 \upbow % + \break d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 4. \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 8 \upbow % + 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3 . . " "+ ." "+ ." "+" "3" "+" "4" "+" "1 . " "2 . " "3 . . " "+ ." "+ ." "+" "3" "+" "4 ." } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus AB57 und Rhythmus AB56 === In der ersten Hälfte kommt noch ein Schlag (die "4") mit hinzu. Achte darauf, die letzte "und" nach der "4" zu betonen. Der zweite Takt beginnt (wie du vielleicht schon mitbekommen hast) vom Gefühl her schon einen Achtel Takt früher. Besser hörst du es beim schnelleren Akkordwechsel in der Midi. Man nennt dieses Phänomen einen vorgezogenen Taktwechsel. Die beiden zweitaktigen Muster unterscheiden sich nur, ob er mit einem zusätzlichen Aufschlag abgeschlossen wird oder nicht. Mit Auftakt möchte das Muster unbedingt weitergeführt werden. Ohne den letzten Aufschlag hat man den Eindruck, dass der Takt jetzt an einen Schluss angekommen ist. Setze den letzten Aufschlag gezielt dazu ein, einen Satz zu beenden, oder den gesungenen Text weiterzuführen. Wenn der Satz eindeutig endet, nimm den AB56, und wenn der Bogen zum nächsten Vers gespannt wird, nimm den AB57. <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ B -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Patter 1 End -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Patter 2 Begin -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ B -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 3+4+ 6 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 6 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- 6 -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_AB57_AB56_circle_progression Am.mid|Rhythm_AB57_AB56_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus AB57 • AB56)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myC = { < c g b e' g' >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myF = { < c f a c' e' >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 4 8 < d a g d' f' a' > 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 4 8 < c g c' e' g' >8~ | 8 4 4 8 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 4 8 < b, f a d' >8~ | 8 4 4 8 8 8 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 4 8 < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 4 8 4 } % 1 . 2 . 3 . 4 + | . + . + 3 + 4 + % A - A - A - A V | - V - V A V A A % 1 . 2 . 3 . 4 + | . + . + 3 + 4 . % A - A - A - A V | - V - V A V A . myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 d4 \downbow % 1 4 \downbow % 2 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 4 8 \upbow % + \break d4 \downbow % 1 4 \downbow % 2 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3 . " "4" "+ ." "+ ." "+ . " "+" "4" "+" "1 . " "2 . " "3 . " "4" "+ ." "+ ." "+ . " "+" "4 ." } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus AF56 === Ganz typisch: Eins - zwei - Tscha-Tscha-Tscha. Der nächste Aufschlag ist ein vorgezogener Schlag, den man schon als die zweite Takthälfte empfindet. Es sind fast nur Off-Beats (Aufschläge) die mit der 4 Abgeschlossen werden. <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ F -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 3+4+ 6 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_AF56_circle_progression Am.mid|Rhythm_AF56_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus AF56)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myC = { < c g b e' g' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myF = { < c f a c' e' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 8 8 8 < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 4 8 4 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 8 8 8 < c g c' e' g' >8~ | 8 4 4 8 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 8 8 8 < b, f a d' >8~ | 8 4 4 8 4 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 8 8 8 < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 4 8 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 8 \downbow % 3 8 \upbow % +| 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3" "+" "4" "+ | . " "+ . " "+ . " "+" "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus AF5F === Obwohl die jeweils zweiten Takthälften identisch scheinen (F) ist der erste Abschlag-betont (Onbeat) und der zweite Aufschlagbetont (Offbeat). Der Groove der vorhergehenden Schlagmuster bleibt weitestgehend erhalten. <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ F -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ F -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_AF5F_circle_progression Am.mid|Rhythm_AF5F_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus AF5F)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myC = { < c g b e' g' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myF = { < c f a c' e' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 8 8 8 < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 8 8 8 < c g c' e' g' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 8 8 8 < b, f a d' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 8 8 8 < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 8 \downbow % 3 8 \upbow % +| 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 8 \upbow % + 8 \downbow % 4 8 \upbow % + }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3" "+" "4" "+ | . " "+ . " "+" "3" "+" "4" "+"} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus A55A === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> ; Rhythmus A55A in Am {{Audio|Rhythm_A55A_circle_progression Am.mid|Rhythm_A55A_circle_progression Am.mid}} ; Herleitung des Em7b5 • Fj7 • Bj7 <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Em7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 0 "1" black ) (place-fret 2 3 "7" darkgreen ) (place-fret 3 0 "3b" darkgrey ) (place-fret 4 2 "1" black ) (place-fret 5 2 "5" blue3 ) (place-fret 5 0 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Em7b5" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 0 "1" black ) (place-fret 2 3 "7" darkgreen ) (place-fret 3 0 "3b" darkgrey ) (place-fret 4 2 "1" black ) (place-fret 5 1 "5b" magenta ) (place-fret 5 0 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "F7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 1 "1" black ) (place-fret 2 1 "5" darkgrey ) (place-fret 3 2 "3b" darkgrey ) (place-fret 4 1 "7" darkorange1 ) (place-fret 5 3 "5" darkgrey ) (place-fret 6 1 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Fj7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 1 "1" black ) (place-fret 2 1 "5" darkgrey ) (place-fret 3 2 "3b" darkgrey ) (place-fret 4 2 "j7" yellow3 ) (place-fret 5 3 "5" darkgrey ) (place-fret 6 1 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Bb7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 1 "5" darkgrey ) (place-fret 2 3 "3b" darkgrey ) (place-fret 3 1 "7" darkorange1 ) (place-fret 4 3 "5" darkgrey ) (place-fret 5 1 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Bbj7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 1 "5" darkgrey ) (place-fret 2 3 "3b" darkgrey ) (place-fret 3 2 "j7" yellow3 ) (place-fret 4 3 "5" darkgrey ) (place-fret 5 1 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> {{clear}} Eigentlich musst du lediglich die Quinte vom Em7 einen Bund zurückschieben und die kleine Septime vom F7 und Bb7 einen Bund vor. Allerdings musst du dazu den gewohnten Fingersatz verändern. Was die Farben betrifft so sind die Grundtöne (1) schwarz, Terz (3b, 3) und Quinte (5) grau. ;Em7: bei Moll-Akkorden sagt die kleine Septime (7) nichts über die Funktion aus. Sie kommt sowohl bei der Tonika-, Dominanten- und Subdominanteparalkele vor. Die kleine Septime ist also bei Moll-Akkorden ungefährlich und daher die Ampelfarbe grün. : Das Blau bei der Quinte soll hier weiter nichts als dein Augenmerk darauf richten. ; Em7b5: die Quinte wird einen Halbtonschritt herabgesetzt und klingt vermindert (5b). Den markanten Ton nennt man Tritonus und wird hier auffällig magenta gefärbt. ;F7 und B7: Die kleine Septime (7) bestimmt bei Dur-Akkorden die Funktion. Sie kommt bei der Dominante (oder bei der Zwischendominante) vor, und ist orange<ref>Orange soll an die Warnwesten von Straßenrbeiter und Funktionspersonal erinnern.</ref> ;Fj7 und Bj7: Die große Septime (j7) schließt die Dominante aus, lässt aber offen, ob es die Tonika oder Subdominante ist. Weil du bei der Improvisation aufpassen musst, ob du die einfache Dur-Tonleiter verwenden darfst, oder die lydische Skala für die Subdominante nehmen mußt, wird hier die Ampelfarbe gelb verwendet. <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus A55A)" encoder="mjchael" } myDm = { % Dm7 < d a c' f' a' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myGm = { % Gm7 < g, d f bes d' g'>4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { % C7 < c g bes e' g' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { % Fj7 < f, c e a c' f' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myBb = { % Bbj7 < bes, f a d' f' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myEdim = { % Em7b5 < e, bes, e g d' e >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myAsus = { % Asus4 < a, e a d' e' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myA = { % A7 < a, e g cis' e' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myDmGm = { < d a c' f' a' >4 4. 4 < g, d f bes d' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myCF = { < c g bes e' g' >4 4. 4 < f, c e a c' f' >8~ | 8 4 8 4 4 } myBbEdim = { < bes, f a d' f' >4 4. 4 < e, bes, e g d' e >8~ | 8 4 8 4 4 } myAsusA = { < a, e a d' e' >4 4. 4 < a, e g cis' e' >8~ | 8 4 8 4 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myDm \myGm \myC \myF \myBb \myEdim \myAsus \myA } \repeat volta 4 { \myDmGm \myCF \myBbEdim \myAsusA } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { d1:m7 g:m7 c:7 \once \override ChordName.text = "Fj7" f:7+ \once \override ChordName.text = "Bbj7" bes:7+ \once \override ChordName.text = "Em7b5" e:m7.5- a:sus4 a:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < d-1 a-3 c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm7 < g,-1 d-3 f-1 bes-1 d'-1 g'-1> % Gm7 < c-1 g-3 bes-2 e'-4 g'-1 > % C7 < f,-1 c-4 e-2 a-3 c'-1 f'-1 > % Fj7 < bes,-1 f-3 a-2 d'-4 f'-1 > % Bbj7 < e, bes,-2 e-3 g d'-4 e'> % Em7b5 < a, e-1 a-2 d'-3 e' > % Asus4 < a, e-1 g cis'-3 e' > % A7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 d4 \downbow % 1 d4. \downbow % 2 4 \upbow % +| 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . . " "+ . " "+ . " "+ | . " "+ . " "+" "3 . " "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < d a c' f' a' >1 % Dm7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus B55A === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ B -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> ; Rhythmus B55A in Am {{Audio|Rhythm_B55A_circle_progression Am.mid|Rhythm_B55A_circle_progression Am.mid}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus B55A)" encoder="mjchael" } myDm = { % Dm7 < d a c' f' a' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myGm = { % Gm7 < g, d f bes d' g'>4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { % C7 < c g bes e' g' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { % Fj7 < f, c e a c' f' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myBb = { % Bbj7 < bes, f a d' f' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myEdim = { % Em7b5 < e, bes, e g d' e >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myAsus = { % Asus4 < a, e a d' e' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myA = { % A7 < a, e g cis' e' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myDmGm = { < d a c' f' a' >4 8 4 4 < g, d f bes d' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myCF = { < c g bes e' g' >4 8 4 4 < f, c e a c' f' >8~ | 8 4 8 4 4 } myBbEdim = { < bes, f a d' f' >4 8 4 4 < e, bes, e g d' e >8~ | 8 4 8 4 4 } myAsusA = { < a, e a d' e' >4 8 4 4 < a, e g cis' e' >8~ | 8 4 8 4 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myDm \myGm \myC \myF \myBb \myEdim \myAsus \myA } \repeat volta 4 { \myDmGm \myCF \myBbEdim \myAsusA } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { d1:m7 g:m7 c:7 \once \override ChordName.text = "Fj7" f:7+ \once \override ChordName.text = "Bbj7" bes:7+ \once \override ChordName.text = "Em7b5" e:m7.5- a:sus4 a:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < d-1 a-3 c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm7 < g,-1 d-3 f-1 bes-1 d'-1 g'-1> % Gm7 < c-1 g-3 bes-2 e'-4 g'-1 > % C7 < f,-1 c-4 e-2 a-3 c'-1 f'-1 > % Fj7 < bes,-1 f-3 a-2 d'-4 f'-1 > % Bbj7 < e, bes,-2 e-3 g d'-4 e'> % Em7b5 < a, e-1 a-2 d'-3 e' > % Asus4 < a, e-1 g cis'-3 e' > % A7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 d4 \downbow % 1 d8 \downbow % 2 4 \upbow % +| 4 \upbow % +| 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2" "+ . " "+ . " "+ . " "+ | . " "+ . " "+" "3 . " "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < d a c' f' a' >1 % Dm7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus F55A === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ F -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_F55A_circle_progression Am.mid|Rhythm_F55A_circle_progression Am.mid}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus F55A)" encoder="mjchael" } myDm = { % Dm7 < d a c' f' a' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myGm = { % Gm7 < g, d f bes d' g'>8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { % C7 < c g bes e' g' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { % Fj7 < f, c e a c' f' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myBb = { % Bbj7 < bes, f a d' f' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myEdim = { % Em7b5 < e, bes, e g d' e >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myAsus = { % Asus4 < a, e a d' e' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myA = { % A7 < a, e g cis' e' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myDmGm = { < d a c' f' a' >8 8 8 4 4 < g, d f bes d' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myCF = { < c g bes e' g' >8 8 8 4 4 < f, c e a c' f' >8~ | 8 4 8 4 4 } myBbEdim = { < bes, f a d' f' >8 8 8 4 4 < e, bes, e g d' e >8~ | 8 4 8 4 4 } myAsusA = { < a, e a d' e' >8 8 8 4 4 < a, e g cis' e' >8~ | 8 4 8 4 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myDm \myGm \myC \myF \myBb \myEdim \myAsus \myA } \repeat volta 4 { \myDmGm \myCF \myBbEdim \myAsusA } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { d1:m7 g:m7 c:7 \once \override ChordName.text = "Fj7" f:7+ \once \override ChordName.text = "Bbj7" bes:7+ \once \override ChordName.text = "Em7b5" e:m7.5- a:sus4 a:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < d-1 a-3 c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm7 < g,-1 d-3 f-1 bes-1 d'-1 g'-1> % Gm7 < c-1 g-3 bes-2 e'-4 g'-1 > % C7 < f,-1 c-4 e-2 a-3 c'-1 f'-1 > % Fj7 < bes,-1 f-3 a-2 d'-4 f'-1 > % Bbj7 < e, bes,-2 e-3 g d'-4 e'> % Em7b5 < a, e-1 a-2 d'-3 e' > % Asus4 < a, e-1 g cis'-3 e' > % A7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 d8 \downbow % 1 8 \upbow % +| 8 \downbow % 2 4 \upbow % +| 4 \upbow % +| 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 }\addlyrics { "1" "+" "2" "+ . " "+ . " "+ . " "+ | . " "+ . " "+" "3 . " "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < d a c' f' a' >1 % Dm7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus F777 === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ F -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 7 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 7 -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 7 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 7 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 7 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 7 -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_F777_circle_progression Am.mid|Rhythm_F777_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus A777)" encoder="mjchael" } myEm = { % Em7 < e b d' g' b' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myAm = { % Am7 < a, e g c' e' a'>4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myD = { % D7 < d a c fis' a' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myG = { % Gj7 < g, d fis b d' g' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myC = { % Cj7 < c g b e' g' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myFisdim = { % F#m7b5 < fis, a, e a c' e' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myBsus = { % Bsus4 < b, fis b b e' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myB = { % B7 < b, dis a b fis' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myEmAm = { < e b d' g' b' >4 4. 8 8 < a, e g c' e' a'>8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myDG = { < d a c fis' a' >4 4. 8 8 < g, d fis b d' g' >8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myCFisdim = { < c g b e' g' >4 4. 8 8 < fis, a, e a c' e' >8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myBsusB = { < b, fis b b e' >4 4. 8 8 < b, dis a b fis' >8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myEm \myAm \myD \myG \myC \myFisdim \myBsus \myB } \repeat volta 4 { \myEmAm \myDG \myCFisdim \myBsusB } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { e1:m7 a:m7 d:7 \once \override ChordName.text = "Gj7" g:7+ \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "F#m7b5" fis:m7.5- b:sus4 b:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < e-1 b-3 d'-1 g'-2 b'-1 > % em7 < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1> % Am7 < d-1 a-3 c'-2 fis'-4 a'-1 > % D7 < g,-1 d-4 fis-2 b-3 d'-1 g'-1 > % Fj7 < c,-1 g-3 b-2 e'-4 g'-1 > % Cj7 < fis,-2 a, e-3 a-4 c'-1 e'> % Fism7b5 < b,-1 fis-2 b-3 b e' > % bsus4 < b,-2 dis-1 a-3 b fis'-4 > % B7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 d4 \downbow % 1 d4. \downbow % 2 8 \upbow % +| 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 8 \upbow % + 8 \downbow % 2 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 4 8 \upbow % + }\addlyrics { "1 ." "2 . . " "+" "4" "+ | . " "+" "2" "+ . " "+" "4" "+" } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < e, b, d g b e' >1 % Em7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus BB7B === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ B -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 7 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ B -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 7 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_BB7B_circle_progression Am.mid|Rhythm_BB7B_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus BB7B)" encoder="mjchael" } myEm = { % Em7 < e b d' g' b' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myAm = { % Am7 < a, e g c' e' a'>4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myD = { % D7 < d a c fis' a' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myG = { % Gj7 < g, d fis b d' g' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myC = { % Cj7 < c g b e' g' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myFisdim = { % F#m7b5 < fis, a, e a c' e' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myBsus = { % Bsus4 < b, fis b b e' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myB = { % B7 < b, dis a b fis' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myEmAm = { < e b d' g' b' > 4 8 8 4 8 < a, e g c' e' a'>8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myDG = { < d a c fis' a' > 4 8 8 4 8 < g, d fis b d' g' >8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myCFisdim = { < c g b e' g' > 4 8 8 4 8 < fis, a, e a c' e' >8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myBsusB = { < b, fis b b e' > 4 8 8 4 8 < b, dis a b fis' >8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myEm \myAm \myD \myG \myC \myFisdim \myBsus \myB } \repeat volta 4 { \myEmAm \myDG \myCFisdim \myBsusB } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { e1:m7 a:m7 d:7 \once \override ChordName.text = "Gj7" g:7+ \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "F#m7b5" fis:m7.5- b:sus4 b:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < e-1 b-3 d'-1 g'-2 b'-1 > % em7 < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1> % Am7 < d-1 a-3 c'-2 fis'-4 a'-1 > % D7 < g,-1 d-4 fis-2 b-3 d'-1 g'-1 > % Fj7 < c,-1 g-3 b-2 e'-4 g'-1 > % Cj7 < fis,-2 a, e-3 a-4 c'-1 e'> % Fism7b5 < b,-1 fis-2 b-3 b e' > % bsus4 < b,-2 dis-1 a-3 b fis'-4 > % B7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 d4 \downbow % 1 d8 \downbow % 2 8 \upbow % +| 4 \downbow % 3 8 \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 8 \upbow % + 8 \downbow % 2 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 8 \downbow % 3 8 \upbow % +| }\addlyrics { "1 ." "2" "+" "3 . " "4" "+ | . " "+" "2" "+" "3 . " "4" "+" } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < e, b, d g b e' >1 % Em7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus DDDD === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- D -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- D -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- D -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- D -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_DDDD_circle_progression Am.mid|Rhythm_DDDD_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus DDDD)" encoder="mjchael" } myEm = { % Em7 < e b d' g' b' > 8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myAm = { % Am7 < a, e g c' e' a'>8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myD = { % D7 < d a c fis' a' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myG = { % Gj7 < g, d fis b d' g' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myC = { % Cj7 < c g b e' g' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myFisdim = { % F#m7b5 < fis, a, e a c' e' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myBsus = { % Bsus4 < b, fis b b e' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myB = { % B7 < b, dis a b fis' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myEmAm = { < e b d' g' b' >8 4 8 8 4 8 | < a, e g c' e' a'>8 4 8 8 4 8 } myDG = { < d a c fis' a' >8 4 8 8 4 8 | < g, d fis b d' g' >8 4 8 8 4 8 } myCFisdim = { < c g b e' g' >8 4 8 8 4 8 | < fis, a, e a c' e' > 8 4 8 8 4 8 } myBsusB = { < b, fis b b e' >8 4 8 8 4 8 | < b, dis a b fis' >8 4 8 8 4 8 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myEm \myAm \myD \myG \myC \myFisdim \myBsus \myB } \repeat volta 4 { \myEmAm \myDG \myCFisdim \myBsusB } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { e1:m7 a:m7 d:7 \once \override ChordName.text = "Gj7" g:7+ \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "F#m7b5" fis:m7.5- b:sus4 b:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < e-1 b-3 d'-1 g'-2 b'-1 > % em7 < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1> % Am7 < d-1 a-3 c'-2 fis'-4 a'-1 > % D7 < g,-1 d-4 fis-2 b-3 d'-1 g'-1 > % Fj7 < c,-1 g-3 b-2 e'-4 g'-1 > % Cj7 < fis,-2 a, e-3 a-4 c'-1 e'> % Fism7b5 < b,-1 fis-2 b-3 b e' > % bsus4 < b,-2 dis-1 a-3 b fis'-4 > % B7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 8 4 8 8 4 8 8~ | 8 4 8 8 4 8 d8 \downbow % 1 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 4 \upbow % + 8 \upbow % +| d8 \downbow % 1 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 4 \upbow % + 8 \upbow % +| }\addlyrics { "1" "+ . " "+" "3" "+ . " "+" "1" "+ . " "+" "3" "+ . " "+" } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < e, b, d g b e' >1 % Em7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus FA56 === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ F -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ 6 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- 6 -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_FA56_circle_progression Am.mid|Rhythm_FA56_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus AF56)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myG = { < g, d f b d' g'>8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myC = { < c g b e' g' >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myF = { < c f a c' e' >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myBdim = { < b, f a d' >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >8 8 8 8 4 < d a g d' f' a' >4~ | 8 4 4 8 4 } myGC = { < g, d g b d' g'>8 8 8 8 4 < c g c' e' g' >4~ | 8 4 4 8 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >8 8 8 8 4 < b, f a d' >4~ | 8 4 4 8 4 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>8 8 8 8 4 < e, b, d gis b e'>4~ | 8 4 4 8 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 d8 \downbow % 1 8 \upbow % +| 8 \downbow % 2 8 \upbow % +| 4 \downbow % 3 4~ \downbow % 4| 8 4 \upbow % + 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1" "+" "2" "+" "3 . " "4 . | . " "+ . " "+ . " "+" "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus AD6C === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ 6 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+.. C -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- D -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- 6 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact0_u.svg|15px]]<!-- C -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_AD6C_circle_progression Am.mid|Rhythm_AD6C_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus AD6C)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 8 4 8~ | 8 8 4 8 4. } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 8 4 8~ | 8 8 4 8 4. } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 8 4 8~ | 8 8 4 8 4. } myC = { < c g b e' g' >4 4 8 4 8~ | 8 8 4 8 4. } myF = { < c f a c' e' >4 4 8 4 8~ | 8 8 4 8 4. } myBdim = { < b, f a d' >4 4 8 4 8~ | 8 8 4 8 4. } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 8 4 8~ | 8 8 4 8 4. } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 8 4 8~ | 8 8 4 8 4. } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 8 4 < d a g d' f' a' >8~ | 8 8 4 8 4. } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 8 4 < c g c' e' g' >8~ | 8 8 4 8 4. } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 8 4 < b, f a d' >8~ | 8 8 4 8 4. } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 8 4 < e, b, d gis b e'>8~ | 8 8 4 8 4. } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4 8 4 8~ | 8 8 4 8 4. d4 \downbow % 1 4 \downbow % 2 8 \downbow % 3 4 \upbow % + 8~ \upbow % +| 8 8 \upbow % + 4 \downbow % 2 8 \downbow % 4 4. \upbow % + }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3" "+ . " "+ | . " "+" "2 . " "+" "4 . . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> == Liedbeispiele == # {{Youtube-Suche|Yesterday+When+I+Young+Shirley+Bassey)|Yesterday When I Was Young (Shirley Bassey)}} # {{Youtube-Suche|I+will+survive+Gloria+Gaynor|I will survive (Gloria Gaynor)}} # {{Youtube-Suche|supreme+robbie+williams|(Love) Supreme (Robbie Williams)}} für den Refrain: Am7 Dm7 E4 E7 (Original in Dm) ---- ;Fußnoten <references /> oduh40ckj7kuk3df8zsaa429tssbyla 1089649 1089644 2026-08-10T11:04:11Z Mjchael 2222 /* Rhythmus DDDD */ 1089649 wikitext text/x-wiki <noinclude> {{:Gitarre/ Navi|Rockballadendiplom| {{:Gitarre: Rockballadendiplom/ Navi}}| {{:Gitarre:_Rockballadendiplom/ Akkordprogressionen}}| img=Rockballadendiplom.gif|bg=#dddddd|border=#F29E00|color=#F29E00|px=100}} </noinclude> = Diatonischer Quintfall bzw. Quintfallsequenz in Am mit Samba-Rhythmen = Eine Quintfallsequenz ist eine gängige Standard-Akkordfolge, die Jazzer gerne als Übung nutzen. Diatonisch bedeutet, dass alle Akkorde ausschließlich aus dem Tonmaterial einer Tonart gebildet werden – hier aus der A‑Moll-Tonleiter. Im Quintfall folgt jeder Akkord im Abstand einer Quinte (5 Stufen) abwärts: * '''A''' g f e '''D''' c h a '''G''' f e d '''C''' h a g '''F''' e d c '''H''' a g f '''E''' d c h '''A''' Daraus ergibt sich die Tonfolge: ; A D G C F H E Durch die begrenzung auf leitereigene Töne ergibt sich eine feste, begrenzte Auswahl möglicher Dreiklänge: ;Am Dm G C F Hmb5 Em Im Jazz werden diese gerne mit leitereigenen Septimen ergänzt: ;Am{{grün|7}} Dm{{grün|7}} G{{grün|7}} C{{grün|j7}} F{{grün|j7}} Hm{{grün|7}}/b5 Em{{grün|7}} Die Dominante der Molltonart erscheint dabei häufig als Dur⁽⁷⁾-Akkord. ;Am7 Dm7 G7 Cj7 Fj7 Hm7/b5 {{rot|E7}} Da sieben Akkorde nicht ideal in gängige 4- oder 8-taktige Phrasen passen, fügt man als Verzögerung ein weiteres Em, Esus4, oder E ein. ;Am7 Dm7 G7 Cj7 Fj7 Hm7/b5 {{grün|Esus4}} {{rot|E7}} == Die Akkorde == Die Akkorde sind nicht besonders wild. <score> << \new ChordNames { \chordmode { a1:m d:m g c f d:m e:sus4 e }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1.5 \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 a-4 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am < d-1 a-3 g d'-4 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 g-4 b-2 d'-1 g'-1> % G < c-1 g-2 c'-3 e'-4 g'-1> % C < f,-1 c-3 f-4 a-2 c'-1 f'-1 > % F < d a-2 d'-3 f'-1 > % Dm < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 e-3 gis-1 b e'> % E } >> </score> Ab dem Rockballadendiplom kann man die Barrés um Septimen erweitern <score> << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 c:7+ f:7+/c b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1.5 \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> </score> Die ersten drei 7er-Barré-Akkorde werden ganz analog zu den einfachen 7er-Akkorden gebildet, wie du es möglicherweise schon im [[Gitarre: vier Siebener auf einen Streich| Balladendiplom]] gelernt hast. Dort wurde auch Aj7 gezeigt, von dem du dir den Cj7 ableiten kannst. Der Fj7 wird wie das [[Gitarre: Barré-Akkorde Positionen merken|mittlere F]] gegriffen wobei die E-Saite für die große Septime (j7) freigelassen wird. Der Hm7/b5 mag vielleicht für dich noch neu sein. Gegriffen wird er ganz ähnlich wie der Cj7. Nur ohne Barré, und der Basston rückt einen Bund weiter vor. Die Töne kann man sich auch ganz einfach herleiten: H F A D Oder in einer besseren Reihenfolge: H D F A. Es sind also alles Töne der C-Dur-Tonleiter. Ein Hm7 würde aus den Tönen H D '''F#''' A bestehen. Die Quinte hat normalerweise bei jedem Akkord 7 Halbtonschritte, doch bimm Hm7/b5 hat dievQuinte von H nach F nur 6 Halbtonschritte (der magenta-farbige Ton). Der Abstand ist eine verminderte Quinte (5b). Daher nennt man den ganzen Akkord auch Verminderter Akkord. Verminderte Akkorde werden gerne bei jazzig klingenden Stücken in Moll eingesetzt. Esus4 und E7 sind alte Bekannte. ;übrigens Solltest du dich nur für den Rhythmus interessieren und nicht für die Barré-Akkorde, j7 oder m7b5-Akkorde, dann kannst du die ersten vier Griffe auch vereinfachen. <score> << \new ChordNames { \chordmode { a1:m d:m7 g:7 c:7+ f:7+/c b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1.5 \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < e, a, e-2 a-3 c'-1 e' > % Am7 < a, d a-2 c'-1 f'-1 > % Dm7 < g,-3 b,-2 d g b f'-1> % G7 < g,-3 c-4 e-2 g b e'> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> </score> Der Hm7b5 kann zur Not durch ein H7 oder einen einfachen Dm ersetzt werden. Dm wäre ein Hm7b5 ohne Grundton. Aber so schwer ist der Akkord gar nicht und es klingt ein wenig authentischer nach Jazz. == Schlagmuster == Wer nichts mit der Bezeichnung der Rhythmen anfangen kann, der soll sich noch einmal das Kapitel [[Gitarre: Schlagmuster erarbeiten|Schlagmuster erarbeiten]] aus dem [[Gitarre: Rockdiplom|Rockdiplom]] durcharbeiten. Spiele jeden Akkord zwei Takte mit den folgenden zweitaktigen Samba-Rhythmen. Achte beim Spielen auf die Abschnitte, wo die Abschläge betont werden (On Beat) und die, wo der Aufschlag betont wird (Off Beat). Das Einhalten der Pattern erfordert etwas mehr Konzentration. Trainiere in der Übungsphase auch, diese Rhythmen korrekt auszuzählen, damit du später mal einem Bandmitglied, einem Chor, oder dem Sänger, den du begleitest, den Rhythmus vorzuspielen. Im Samba spielen verschiedene Instrumente unterschiedliche und oft gegenläufige Rhythmen. Jeder Spieler muss seinen Rhythmus exakt einhalten können, damit sich ein interesannter Gesamtklang entwickelt. Wenn zwei Gitarren gleichzeitig spielen, kann man versucht, zwei möglichst unterschiedliche Schlagmuster zu spielen. Spielt man mit einem Klavier zusammen, sorgen solch gegenläufige Rhythmen, dass die Gitarre im Klang nicht untergeht. Wichtig ist, dass du beim zweiten Takt schon einen achtel Note früher wechselst; also auf der "und" vor der 1. Das Prinzip sollte dir vom [[Gitarre: schneller Griffwechsel|"Schnellen Griffwechsel"]] her vertraut sein. === Rhythmus 895A (der Balladenschlag)=== Üben wir zuerst mit den schon bekannten "Balladenschlag". Der erste Schlag wird eine halbe Taktzeit ausgehalten (es folgen also drei Luftschläge. Die "Drei" wird insgesamt drei Schläge ausgehalten. Als Notenwert verwendet man dazu meist eine punktierte Viertel. (Eine Note, die eine viertel Takt und noch einmal einen achtel Takt ausgehalten wird.) Wer das mit den punktierten Noten noch nicht raus hat, der sollte diese Wissenslücke noch einmal in der Harmonielehre schließen. Es folgen drei "und" wobei die letzte "und" oft als Auftakt für die beiden Abschläge empfunden wird. [[Image:Tab spacer.svg|15px]][[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Platzhalter -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Platzhalter --> [[Image:Tab start.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Platzhalter -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0_u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0_u.svg|15px]][[Image:Tab end.svg|15px]] {{Audio|Rhythm_895A_circle_progression Am.mid|Rhythm_895A_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus 895A)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myG = { < g, d f b d' g'>2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { < c g b e' g' >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { < c f a c' e' >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myBdim = { < b, f a d' >2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>2 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >2 4. < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 8 4 4 } myGC = { < g, d g b d' g'>2 4. < c g c' e' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >2 4. < b, f a d' >8~ | 8 4 8 4 4 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>2 4. < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 8 4 4 } % 1 . . . 3 . . + | . + . + 3 . 4 . % A - - - A - - V | - V - V A - A - myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 d2 \downbow % 1 4. \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . . . " "3 . . " "+ ." "+ ." "+" "3 ." "4 ." } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus A95A === Mit dem zusätzlichen Schlag bei der 2 ist er wohlmöglich leichter zu lernen. [[Image:Tab spacer.svg|15px]][[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Platzhalter -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Platzhalter --> [[Image:Tab start.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Platzhalter -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0_u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0_u.svg|15px]][[Image:Tab end.svg|15px]] {{Audio|Rhythm_A95A_circle_progression Am.mid|Midi: Rhythm_A95A_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus A95A)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { < c g b e' g' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { < c f a c' e' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 4 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 4. < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 8 4 4 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 4. < c g c' e' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 4. < b, f a d' >8~ | 8 4 8 4 4 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 4. < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 8 4 4 } % 1 . 2 . 3 . . + | . + . + 3 . 4 . % A - A - A - - V | - V - V A - A - myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 4. \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3 . . " "+ ." "+ ." "+" "3 ." "4 ." } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus A95F und Rhythmus A95E === Hier sind zwei sehr ähnliche Schlagmuster. Sie unterscheiden sich nur darin, ob am Taktende noch ein Aufschlag erfolgt oder nicht. Durch den zusätzlichen letzten Aufschlag werden die beiden Schlagmuster eher miteinander verbunden. Ohne diesen letzten Aufschlag, also mit dem letzten Abschlag auf der 4, wird die aktuelle Musikphrase eher unterbrochen bzw. beendet. Wann man aber A95F und wann A95E verwendet hängt eher vom Liedtext ab, als von einer bestimmten Reihenfolge. <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ 9 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- neuer Schlag -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ 9 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 3+4+ E -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 9 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich (neuer Takt) -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich (neuer Takt) -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 9 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- E -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_A95F_A95E_circle_progression Am.mid|Rhythm_A95F_A95E_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus A95F • A95E)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 4 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myC = { < c g b e' g' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 4 } myF = { < c f a c' e' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 4. 8~ | 8 4 8 8 8 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 4. < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 4. < c g c' e' g' >8~ | 8 4 8 8 8 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 4. < b, f a d' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 4. < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 8 8 8 4 } % 1 . 2 . 3 . . + | . + . + 3 + 4 + % A - A - A - - V | - V - V A V A A % 1 . 2 . 3 . . + | . + . + 3 + 4 . % A - A - A - - V | - V - V A V A . myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 4. \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 8 \upbow % + 8 \downbow % 4 8 \upbow % + \break d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 4. \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 8 \upbow % + 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3 . . " "+ ." "+ ." "+" "3" "+" "4" "+" "1 . " "2 . " "3 . . " "+ ." "+ ." "+" "3" "+" "4 ." } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus AB57 und Rhythmus AB56 === In der ersten Hälfte kommt noch ein Schlag (die "4") mit hinzu. Achte darauf, die letzte "und" nach der "4" zu betonen. Der zweite Takt beginnt (wie du vielleicht schon mitbekommen hast) vom Gefühl her schon einen Achtel Takt früher. Besser hörst du es beim schnelleren Akkordwechsel in der Midi. Man nennt dieses Phänomen einen vorgezogenen Taktwechsel. Die beiden zweitaktigen Muster unterscheiden sich nur, ob er mit einem zusätzlichen Aufschlag abgeschlossen wird oder nicht. Mit Auftakt möchte das Muster unbedingt weitergeführt werden. Ohne den letzten Aufschlag hat man den Eindruck, dass der Takt jetzt an einen Schluss angekommen ist. Setze den letzten Aufschlag gezielt dazu ein, einen Satz zu beenden, oder den gesungenen Text weiterzuführen. Wenn der Satz eindeutig endet, nimm den AB56, und wenn der Bogen zum nächsten Vers gespannt wird, nimm den AB57. <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ B -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Patter 1 End -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Patter 2 Begin -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ B -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 3+4+ 6 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 6 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- 6 -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_AB57_AB56_circle_progression Am.mid|Rhythm_AB57_AB56_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus AB57 • AB56)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myC = { < c g b e' g' >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myF = { < c f a c' e' >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 4 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 4 8 < d a g d' f' a' > 8~ | 8 4 4 8 8 8 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 4 8 < c g c' e' g' >8~ | 8 4 4 8 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 4 8 < b, f a d' >8~ | 8 4 4 8 8 8 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 4 8 < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 4 8 4 } % 1 . 2 . 3 . 4 + | . + . + 3 + 4 + % A - A - A - A V | - V - V A V A A % 1 . 2 . 3 . 4 + | . + . + 3 + 4 . % A - A - A - A V | - V - V A V A . myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 d4 \downbow % 1 4 \downbow % 2 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 4 8 \upbow % + \break d4 \downbow % 1 4 \downbow % 2 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3 . " "4" "+ ." "+ ." "+ . " "+" "4" "+" "1 . " "2 . " "3 . " "4" "+ ." "+ ." "+ . " "+" "4 ." } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus AF56 === Ganz typisch: Eins - zwei - Tscha-Tscha-Tscha. Der nächste Aufschlag ist ein vorgezogener Schlag, den man schon als die zweite Takthälfte empfindet. Es sind fast nur Off-Beats (Aufschläge) die mit der 4 Abgeschlossen werden. <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ F -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 3+4+ 6 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_AF56_circle_progression Am.mid|Rhythm_AF56_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus AF56)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myC = { < c g b e' g' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myF = { < c f a c' e' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 8 8 8 < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 4 8 4 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 8 8 8 < c g c' e' g' >8~ | 8 4 4 8 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 8 8 8 < b, f a d' >8~ | 8 4 4 8 4 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 8 8 8 < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 4 8 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 8 \downbow % 3 8 \upbow % +| 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3" "+" "4" "+ | . " "+ . " "+ . " "+" "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus AF5F === Obwohl die jeweils zweiten Takthälften identisch scheinen (F) ist der erste Abschlag-betont (Onbeat) und der zweite Aufschlagbetont (Offbeat). Der Groove der vorhergehenden Schlagmuster bleibt weitestgehend erhalten. <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ F -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 3+4+ F -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_AF5F_circle_progression Am.mid|Rhythm_AF5F_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus AF5F)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myC = { < c g b e' g' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myF = { < c f a c' e' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myBdim = { < b, f a d' >4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 8 8 8 8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 8 8 8 < d a g d' f' a' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 8 8 8 < c g c' e' g' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 8 8 8 < b, f a d' >8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 8 8 8 < e, b, d gis b e'>8~ | 8 4 8 8 8 8 8 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4 8 8 8 8~ | 8 4 4 8 4 d4 \downbow % 1 d4 \downbow % 2 8 \downbow % 3 8 \upbow % +| 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 8 \upbow % + 8 \downbow % 4 8 \upbow % + }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3" "+" "4" "+ | . " "+ . " "+" "3" "+" "4" "+"} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus A55A === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> ; Rhythmus A55A in Am {{Audio|Rhythm_A55A_circle_progression Am.mid|Rhythm_A55A_circle_progression Am.mid}} ; Herleitung des Em7b5 • Fj7 • Bj7 <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Em7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 0 "1" black ) (place-fret 2 3 "7" darkgreen ) (place-fret 3 0 "3b" darkgrey ) (place-fret 4 2 "1" black ) (place-fret 5 2 "5" blue3 ) (place-fret 5 0 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Em7b5" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 0 "1" black ) (place-fret 2 3 "7" darkgreen ) (place-fret 3 0 "3b" darkgrey ) (place-fret 4 2 "1" black ) (place-fret 5 1 "5b" magenta ) (place-fret 5 0 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "F7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 1 "1" black ) (place-fret 2 1 "5" darkgrey ) (place-fret 3 2 "3b" darkgrey ) (place-fret 4 1 "7" darkorange1 ) (place-fret 5 3 "5" darkgrey ) (place-fret 6 1 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Fj7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 1 "1" black ) (place-fret 2 1 "5" darkgrey ) (place-fret 3 2 "3b" darkgrey ) (place-fret 4 2 "j7" yellow3 ) (place-fret 5 3 "5" darkgrey ) (place-fret 6 1 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Bb7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 1 "5" darkgrey ) (place-fret 2 3 "3b" darkgrey ) (place-fret 3 1 "7" darkorange1 ) (place-fret 4 3 "5" darkgrey ) (place-fret 5 1 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> <div style="float:left; padding:5px;margin:5px; border:black solid 1px; "> <score raw="1"> \version "2.14.2" \markup \column { %% Überschrift / Headline \halign #CENTER { \bold "Bbj7" } %% Aussehen / Look \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . landscape ) (finger-code . in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 3) (number-type . roman-upper) )) %% Finger %% Saite Bund "Intervall" Farbe %% string fret "interval" color \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 1 1 "5" darkgrey ) (place-fret 2 3 "3b" darkgrey ) (place-fret 3 2 "j7" yellow3 ) (place-fret 4 3 "5" darkgrey ) (place-fret 5 1 "1" black ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f} </score> </div> {{clear}} Eigentlich musst du lediglich die Quinte vom Em7 einen Bund zurückschieben und die kleine Septime vom F7 und Bb7 einen Bund vor. Allerdings musst du dazu den gewohnten Fingersatz verändern. Was die Farben betrifft so sind die Grundtöne (1) schwarz, Terz (3b, 3) und Quinte (5) grau. ;Em7: bei Moll-Akkorden sagt die kleine Septime (7) nichts über die Funktion aus. Sie kommt sowohl bei der Tonika-, Dominanten- und Subdominanteparalkele vor. Die kleine Septime ist also bei Moll-Akkorden ungefährlich und daher die Ampelfarbe grün. : Das Blau bei der Quinte soll hier weiter nichts als dein Augenmerk darauf richten. ; Em7b5: die Quinte wird einen Halbtonschritt herabgesetzt und klingt vermindert (5b). Den markanten Ton nennt man Tritonus und wird hier auffällig magenta gefärbt. ;F7 und B7: Die kleine Septime (7) bestimmt bei Dur-Akkorden die Funktion. Sie kommt bei der Dominante (oder bei der Zwischendominante) vor, und ist orange<ref>Orange soll an die Warnwesten von Straßenrbeiter und Funktionspersonal erinnern.</ref> ;Fj7 und Bj7: Die große Septime (j7) schließt die Dominante aus, lässt aber offen, ob es die Tonika oder Subdominante ist. Weil du bei der Improvisation aufpassen musst, ob du die einfache Dur-Tonleiter verwenden darfst, oder die lydische Skala für die Subdominante nehmen mußt, wird hier die Ampelfarbe gelb verwendet. <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus A55A)" encoder="mjchael" } myDm = { % Dm7 < d a c' f' a' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myGm = { % Gm7 < g, d f bes d' g'>4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { % C7 < c g bes e' g' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { % Fj7 < f, c e a c' f' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myBb = { % Bbj7 < bes, f a d' f' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myEdim = { % Em7b5 < e, bes, e g d' e >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myAsus = { % Asus4 < a, e a d' e' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myA = { % A7 < a, e g cis' e' >4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myDmGm = { < d a c' f' a' >4 4. 4 < g, d f bes d' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myCF = { < c g bes e' g' >4 4. 4 < f, c e a c' f' >8~ | 8 4 8 4 4 } myBbEdim = { < bes, f a d' f' >4 4. 4 < e, bes, e g d' e >8~ | 8 4 8 4 4 } myAsusA = { < a, e a d' e' >4 4. 4 < a, e g cis' e' >8~ | 8 4 8 4 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myDm \myGm \myC \myF \myBb \myEdim \myAsus \myA } \repeat volta 4 { \myDmGm \myCF \myBbEdim \myAsusA } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { d1:m7 g:m7 c:7 \once \override ChordName.text = "Fj7" f:7+ \once \override ChordName.text = "Bbj7" bes:7+ \once \override ChordName.text = "Em7b5" e:m7.5- a:sus4 a:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < d-1 a-3 c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm7 < g,-1 d-3 f-1 bes-1 d'-1 g'-1> % Gm7 < c-1 g-3 bes-2 e'-4 g'-1 > % C7 < f,-1 c-4 e-2 a-3 c'-1 f'-1 > % Fj7 < bes,-1 f-3 a-2 d'-4 f'-1 > % Bbj7 < e, bes,-2 e-3 g d'-4 e'> % Em7b5 < a, e-1 a-2 d'-3 e' > % Asus4 < a, e-1 g cis'-3 e' > % A7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 d4 \downbow % 1 d4. \downbow % 2 4 \upbow % +| 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2 . . " "+ . " "+ . " "+ | . " "+ . " "+" "3 . " "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < d a c' f' a' >1 % Dm7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus B55A === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ B -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> ; Rhythmus B55A in Am {{Audio|Rhythm_B55A_circle_progression Am.mid|Rhythm_B55A_circle_progression Am.mid}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus B55A)" encoder="mjchael" } myDm = { % Dm7 < d a c' f' a' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myGm = { % Gm7 < g, d f bes d' g'>4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { % C7 < c g bes e' g' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { % Fj7 < f, c e a c' f' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myBb = { % Bbj7 < bes, f a d' f' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myEdim = { % Em7b5 < e, bes, e g d' e >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myAsus = { % Asus4 < a, e a d' e' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myA = { % A7 < a, e g cis' e' >4 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myDmGm = { < d a c' f' a' >4 8 4 4 < g, d f bes d' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myCF = { < c g bes e' g' >4 8 4 4 < f, c e a c' f' >8~ | 8 4 8 4 4 } myBbEdim = { < bes, f a d' f' >4 8 4 4 < e, bes, e g d' e >8~ | 8 4 8 4 4 } myAsusA = { < a, e a d' e' >4 8 4 4 < a, e g cis' e' >8~ | 8 4 8 4 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myDm \myGm \myC \myF \myBb \myEdim \myAsus \myA } \repeat volta 4 { \myDmGm \myCF \myBbEdim \myAsusA } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { d1:m7 g:m7 c:7 \once \override ChordName.text = "Fj7" f:7+ \once \override ChordName.text = "Bbj7" bes:7+ \once \override ChordName.text = "Em7b5" e:m7.5- a:sus4 a:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < d-1 a-3 c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm7 < g,-1 d-3 f-1 bes-1 d'-1 g'-1> % Gm7 < c-1 g-3 bes-2 e'-4 g'-1 > % C7 < f,-1 c-4 e-2 a-3 c'-1 f'-1 > % Fj7 < bes,-1 f-3 a-2 d'-4 f'-1 > % Bbj7 < e, bes,-2 e-3 g d'-4 e'> % Em7b5 < a, e-1 a-2 d'-3 e' > % Asus4 < a, e-1 g cis'-3 e' > % A7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4. 4 8~ | 8 4 8 4 4 d4 \downbow % 1 d8 \downbow % 2 4 \upbow % +| 4 \upbow % +| 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 }\addlyrics { "1 . " "2" "+ . " "+ . " "+ . " "+ | . " "+ . " "+" "3 . " "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < d a c' f' a' >1 % Dm7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus F55A === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ F -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_F55A_circle_progression Am.mid|Rhythm_F55A_circle_progression Am.mid}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus F55A)" encoder="mjchael" } myDm = { % Dm7 < d a c' f' a' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myGm = { % Gm7 < g, d f bes d' g'>8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myC = { % C7 < c g bes e' g' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myF = { % Fj7 < f, c e a c' f' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myBb = { % Bbj7 < bes, f a d' f' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myEdim = { % Em7b5 < e, bes, e g d' e >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myAsus = { % Asus4 < a, e a d' e' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myA = { % A7 < a, e g cis' e' >8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 } myDmGm = { < d a c' f' a' >8 8 8 4 4 < g, d f bes d' g' >8~ | 8 4 8 4 4 } myCF = { < c g bes e' g' >8 8 8 4 4 < f, c e a c' f' >8~ | 8 4 8 4 4 } myBbEdim = { < bes, f a d' f' >8 8 8 4 4 < e, bes, e g d' e >8~ | 8 4 8 4 4 } myAsusA = { < a, e a d' e' >8 8 8 4 4 < a, e g cis' e' >8~ | 8 4 8 4 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myDm \myGm \myC \myF \myBb \myEdim \myAsus \myA } \repeat volta 4 { \myDmGm \myCF \myBbEdim \myAsusA } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { d1:m7 g:m7 c:7 \once \override ChordName.text = "Fj7" f:7+ \once \override ChordName.text = "Bbj7" bes:7+ \once \override ChordName.text = "Em7b5" e:m7.5- a:sus4 a:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < d-1 a-3 c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm7 < g,-1 d-3 f-1 bes-1 d'-1 g'-1> % Gm7 < c-1 g-3 bes-2 e'-4 g'-1 > % C7 < f,-1 c-4 e-2 a-3 c'-1 f'-1 > % Fj7 < bes,-1 f-3 a-2 d'-4 f'-1 > % Bbj7 < e, bes,-2 e-3 g d'-4 e'> % Em7b5 < a, e-1 a-2 d'-3 e' > % Asus4 < a, e-1 g cis'-3 e' > % A7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 8 8 8 4 4 8~ | 8 4 8 4 4 d8 \downbow % 1 8 \upbow % +| 8 \downbow % 2 4 \upbow % +| 4 \upbow % +| 8~ \upbow % +| 8 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 8 \downbow % 4 }\addlyrics { "1" "+" "2" "+ . " "+ . " "+ . " "+ | . " "+ . " "+" "3 . " "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < d a c' f' a' >1 % Dm7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus F777 === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ F -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 7 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 7 -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 7 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 7 -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 7 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 7 -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_F777_circle_progression Am.mid|Rhythm_F777_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus A777)" encoder="mjchael" } myEm = { % Em7 < e b d' g' b' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myAm = { % Am7 < a, e g c' e' a'>4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myD = { % D7 < d a c fis' a' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myG = { % Gj7 < g, d fis b d' g' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myC = { % Cj7 < c g b e' g' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myFisdim = { % F#m7b5 < fis, a, e a c' e' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myBsus = { % Bsus4 < b, fis b b e' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myB = { % B7 < b, dis a b fis' >4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myEmAm = { < e b d' g' b' >4 4. 8 8 < a, e g c' e' a'>8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myDG = { < d a c fis' a' >4 4. 8 8 < g, d fis b d' g' >8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myCFisdim = { < c g b e' g' >4 4. 8 8 < fis, a, e a c' e' >8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myBsusB = { < b, fis b b e' >4 4. 8 8 < b, dis a b fis' >8~ | 8 8 8 4 8 8 8 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myEm \myAm \myD \myG \myC \myFisdim \myBsus \myB } \repeat volta 4 { \myEmAm \myDG \myCFisdim \myBsusB } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { e1:m7 a:m7 d:7 \once \override ChordName.text = "Gj7" g:7+ \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "F#m7b5" fis:m7.5- b:sus4 b:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < e-1 b-3 d'-1 g'-2 b'-1 > % em7 < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1> % Am7 < d-1 a-3 c'-2 fis'-4 a'-1 > % D7 < g,-1 d-4 fis-2 b-3 d'-1 g'-1 > % Fj7 < c,-1 g-3 b-2 e'-4 g'-1 > % Cj7 < fis,-2 a, e-3 a-4 c'-1 e'> % Fism7b5 < b,-1 fis-2 b-3 b e' > % bsus4 < b,-2 dis-1 a-3 b fis'-4 > % B7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4. 8 8 8~ | 8 8 8 4 8 8 8 d4 \downbow % 1 d4. \downbow % 2 8 \upbow % +| 8 \downbow % 4 8~ \upbow % +| 8 8 \upbow % + 8 \downbow % 2 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 4 8 \upbow % + }\addlyrics { "1 ." "2 . . " "+" "4" "+ | . " "+" "2" "+ . " "+" "4" "+" } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < e, b, d g b e' >1 % Em7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus BB7B === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ B -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 7 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ B -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 7 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- B -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_BB7B_circle_progression Am.mid|Rhythm_BB7B_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Dm" subtitle="(Rhythmus BB7B)" encoder="mjchael" } myEm = { % Em7 < e b d' g' b' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myAm = { % Am7 < a, e g c' e' a'>4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myD = { % D7 < d a c fis' a' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myG = { % Gj7 < g, d fis b d' g' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myC = { % Cj7 < c g b e' g' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myFisdim = { % F#m7b5 < fis, a, e a c' e' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myBsus = { % Bsus4 < b, fis b b e' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myB = { % B7 < b, dis a b fis' >4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myEmAm = { < e b d' g' b' > 4 8 8 4 8 < a, e g c' e' a'>8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myDG = { < d a c fis' a' > 4 8 8 4 8 < g, d fis b d' g' >8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myCFisdim = { < c g b e' g' > 4 8 8 4 8 < fis, a, e a c' e' >8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myBsusB = { < b, fis b b e' > 4 8 8 4 8 < b, dis a b fis' >8~ | 8 8 8 8 4 8 8 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myEm \myAm \myD \myG \myC \myFisdim \myBsus \myB } \repeat volta 4 { \myEmAm \myDG \myCFisdim \myBsusB } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { e1:m7 a:m7 d:7 \once \override ChordName.text = "Gj7" g:7+ \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "F#m7b5" fis:m7.5- b:sus4 b:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < e-1 b-3 d'-1 g'-2 b'-1 > % em7 < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1> % Am7 < d-1 a-3 c'-2 fis'-4 a'-1 > % D7 < g,-1 d-4 fis-2 b-3 d'-1 g'-1 > % Fj7 < c,-1 g-3 b-2 e'-4 g'-1 > % Cj7 < fis,-2 a, e-3 a-4 c'-1 e'> % Fism7b5 < b,-1 fis-2 b-3 b e' > % bsus4 < b,-2 dis-1 a-3 b fis'-4 > % B7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 8 8 4 8 8~ | 8 8 8 8 4 8 8 d4 \downbow % 1 d8 \downbow % 2 8 \upbow % +| 4 \downbow % 3 8 \downbow % 3 8~ \upbow % +| 8 8 \upbow % + 8 \downbow % 2 8 \upbow % + 4 \downbow % 3 8 \downbow % 3 8 \upbow % +| }\addlyrics { "1 ." "2" "+" "3 . " "4" "+ | . " "+" "2" "+" "3 . " "4" "+" } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < e, b, d g b e' >1 % Em7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus DDDD === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- D -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- D -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- D -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- D -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_DDDD_circle_progression Am.mid|Rhythm_DDDD_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Em" subtitle="(Rhythmus DDDD)" encoder="mjchael" } myEm = { % Em7 < e b d' g' b' > 8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myAm = { % Am7 < a, e g c' e' a'>8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myD = { % D7 < d a c fis' a' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myG = { % Gj7 < g, d fis b d' g' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myC = { % Cj7 < c g b e' g' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myFisdim = { % F#m7b5 < fis, a, e a c' e' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myBsus = { % Bsus4 < b, fis b b e' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myB = { % B7 < b, dis a b fis' >8 4 8 8 4 8 | 8 4 8 8 4 8 } myEmAm = { < e b d' g' b' >8 4 8 8 4 8 | < a, e g c' e' a'>8 4 8 8 4 8 } myDG = { < d a c fis' a' >8 4 8 8 4 8 | < g, d fis b d' g' >8 4 8 8 4 8 } myCFisdim = { < c g b e' g' >8 4 8 8 4 8 | < fis, a, e a c' e' > 8 4 8 8 4 8 } myBsusB = { < b, fis b b e' >8 4 8 8 4 8 | < b, dis a b fis' >8 4 8 8 4 8 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myEm \myAm \myD \myG \myC \myFisdim \myBsus \myB } \repeat volta 4 { \myEmAm \myDG \myCFisdim \myBsusB } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { e1:m7 a:m7 d:7 \once \override ChordName.text = "Gj7" g:7+ \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "F#m7b5" fis:m7.5- b:sus4 b:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < e-1 b-3 d'-1 g'-2 b'-1 > % em7 < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1> % Am7 < d-1 a-3 c'-2 fis'-4 a'-1 > % D7 < g,-1 d-4 fis-2 b-3 d'-1 g'-1 > % Fj7 < c,-1 g-3 b-2 e'-4 g'-1 > % Cj7 < fis,-2 a, e-3 a-4 c'-1 e'> % Fism7b5 < b,-1 fis-2 b-3 b e' > % bsus4 < b,-2 dis-1 a-3 b fis'-4 > % B7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 8 4 8 8 4 8 8~ | 8 4 8 8 4 8 d8 \downbow % 1 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 4 \upbow % + 8 \upbow % +| d8 \downbow % 1 4 \upbow % + 8 \upbow % + 8 \downbow % 3 4 \upbow % + 8 \upbow % +| }\addlyrics { "1" "+ . " "+" "3" "+ . " "+" "1" "+ . " "+" "3" "+ . " "+" } \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < e, b, d g b e' >1 % Em7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus FA56 === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ F -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ 5 -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 4.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ 6 -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]]<!-- Begin Schlagmuster -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- F -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- 5 -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- 6 -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_FA56_circle_progression Am.mid|Rhythm_FA56_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus AF56)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myG = { < g, d f b d' g'>8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myC = { < c g b e' g' >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myF = { < c f a c' e' >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myBdim = { < b, f a d' >8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myEsus = { < e, b, e a b e'>8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >8 8 8 8 4 < d a g d' f' a' >4~ | 8 4 4 8 4 } myGC = { < g, d g b d' g'>8 8 8 8 4 < c g c' e' g' >4~ | 8 4 4 8 4 } myFBdim = { < f, c f a c' f' >8 8 8 8 4 < b, f a d' >4~ | 8 4 4 8 4 } myEsusE = { < e, b, e a b e'>8 8 8 8 4 < e, b, d gis b e'>4~ | 8 4 4 8 4 } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 8 8 8 8 4 4~ | 8 4 4 8 4 d8 \downbow % 1 8 \upbow % +| 8 \downbow % 2 8 \upbow % +| 4 \downbow % 3 4~ \downbow % 4| 8 4 \upbow % + 4 \upbow % + 8 \upbow % + 4 \downbow % 4 }\addlyrics { "1" "+" "2" "+" "3 . " "4 . | . " "+ . " "+ . " "+" "4 . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> === Rhythmus AD6C === <!-- Begin -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Start Zählen -->[[Image:Tab 1.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ A -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]]<!-- 1+2+ D -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 2.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+2+ 6 -->[[Image:Tab 3.svg|15px]][[Image:Tab plus.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]][[Image:Tab 0.svg|15px]]<!-- 1+.. C -->[[Image:Tab spacer.svg|15px]]<br /><!-- Ende Zählen -->[[Image:Tab start.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- A -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]]<!-- D -->[[Image:Tab bar.svg|15px]]<!-- Taktstrich -->[[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact0 u.svg|15px]]<!-- 6 -->[[Image:Tact eadgbe.svg|15px]][[Image:Tact ebgdae.svg|15px]][[Image:Tact0.svg|15px]][[Image:Tact0_u.svg|15px]]<!-- C -->[[Image:Tab end.svg|15px]]<!-- Ende Schlagmuster --> {{Audio|Rhythm_AD6C_circle_progression Am.mid|Rhythm_AD6C_circle_progression Am}} <score sound="1" raw="1"> \version "2.20.0" \header { title="Quintfallsequenz in Am" subtitle="(Rhythmus AD6C)" encoder="mjchael" } myAm = { < a, e g c' e' a' >4 4 8 4 8~ | 8 8 4 8 4. } myDm = { < d a g c' f' a'-1 >4 4 8 4 8~ | 8 8 4 8 4. } myG = { < g, d f b d' g'>4 4 8 4 8~ | 8 8 4 8 4. } myC = { < c g b e' g' >4 4 8 4 8~ | 8 8 4 8 4. } myF = { < c f a c' e' >4 4 8 4 8~ | 8 8 4 8 4. } myBdim = { < b, f a d' >4 4 8 4 8~ | 8 8 4 8 4. } myEsus = { < e, b, e a b e'>4 4 8 4 8~ | 8 8 4 8 4. } myE = { < e, b,-2 d gis-1 b e'>4 4 8 4 8~ | 8 8 4 8 4. } myAmDm = { < a, e a c' e' a' >4 4 8 4 < d a g d' f' a' >8~ | 8 8 4 8 4. } myGC = { < g, d g b d' g'>4 4 8 4 < c g c' e' g' >8~ | 8 8 4 8 4. } myFBdim = { < f, c f a c' f' >4 4 8 4 < b, f a d' >8~ | 8 8 4 8 4. } myEsusE = { < e, b, e a b e'>4 4 8 4 < e, b, d gis b e'>8~ | 8 8 4 8 4. } myDiskant = { \repeat volta 4 { \myAm \myDm \myG \myC \myF \myBdim \myEsus \myE } \repeat volta 4 { \myAmDm \myGC \myFBdim \myEsusE } } %% Akkordübersicht | chord chart \score { << \new ChordNames { \chordmode { a1:m7 d:m7 g:7 \once \override ChordName.text = "Cj7" c:7+ \once \override ChordName.text = "Fj7/C" f:7+/c \once \override ChordName.text = "Bm7b5" b:m7.5- e:sus4 e:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 % \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot % \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white % \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 > % Am7 < d-1 a-3 g c'-1 f'-2 a'-1 > % Dm < g,-1 d-3 f-1 b-2 d'-1 g'-1> % G7 < c-1 g-3 b-1 e'-4 g'-1> % Cj7 < c-3 f-4 a-2 c'-1 e' > % Fj7 < b,-1 f-3 a-2 d'-4 > % B#m7b5 < e, b,-2 e-3 a-4 b e'> % Esus4 < e, b,-2 d gis-1 b e'> % E7 } >> } %% Ende Akkordübersicht | end chord chart %% Schlagmuster| strumming pattern \score { \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" }{ \set Staff.midiInstrument = "acoustic guitar (nylon)" \improvisationOn \override NoteHead.X-offset = 0 % 4 4 8 4 8~ | 8 8 4 8 4. d4 \downbow % 1 4 \downbow % 2 8 \downbow % 3 4 \upbow % + 8~ \upbow % +| 8 8 \upbow % + 4 \downbow % 2 8 \downbow % 4 4. \upbow % + }\addlyrics { "1 . " "2 . " "3" "+ . " "+ | . " "+" "2 . " "+" "4 . . "} \layout{} } %% Ende Schlagmuster | end chord chart %% Midi \score { << \tempo 4 = 160 \time 4/4 \key d \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" { \unfoldRepeats \repeat volta 4 { \myDiskant } < a,-1 e-3 g-1 c'-1 e'-1 a'-1 >1 % Am7 } >> \midi{} } \paper { indent=0\mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } </score> == Liedbeispiele == # {{Youtube-Suche|Yesterday+When+I+Young+Shirley+Bassey)|Yesterday When I Was Young (Shirley Bassey)}} # {{Youtube-Suche|I+will+survive+Gloria+Gaynor|I will survive (Gloria Gaynor)}} # {{Youtube-Suche|supreme+robbie+williams|(Love) Supreme (Robbie Williams)}} für den Refrain: Am7 Dm7 E4 E7 (Original in Dm) ---- ;Fußnoten <references /> sx3moctpz2pbtqi64zue0yy86kcxh5m 0 53347 1089633 1087579 2026-08-09T20:59:26Z Simon IHC 115485 /* */ 1089633 wikitext text/x-wiki {| cellpadding="2" style="float: right; width: 307px; background: #cceeee; margin-left: 1em; border-spacing: 1px;" ! Logo Hersteller ! Foto |- style="background: #ffffff; text-align: center;" | style="width: 145px;" |<!-- https://upload.wikimedia.org/wikipedia/de/3/3a/IHC-logo.svg?utm_source=de.wikipedia.org&utm_campaign=index&utm_content=original --> | style="width: 145px;" | [[Bild:IHC 644.jpg|140px|Traktor Modell Nr]] |- ! colspan="2" | Basisdaten |- style="background: #ffffff;" | Hersteller: || International Harvester Company Neuss/Rhein |- style="background: #ffffff;" | Modellreihe: || Perfect-Reihe (B Familie) |- style="background: #ffffff;" | Modell: || 644 |- ! colspan="2" | Motor |- style="background: #ffffff;" | Hubraum: || 3.382 cm³ |- style="background: #ffffff;" | Anzahl Zylinder: || 4 |- style="background: #ffffff;" | Leistung: || 43,9 kW / 60 PS |- style="background: #ffffff;" | Drehmomentanstieg: || XX % |- ! colspan="2" | Maße und Abmessungen |- style="background: #ffffff;" | Länge: || 3.491 (A: 3.775) mm |- style="background: #ffffff;" | Breite: || 2.048 mm |- style="background: #ffffff;" | Höhe: || 2.492 mm |- style="background: #ffffff;" | Radstand: || 2.226 (A: 2.190) mm |- style="background: #ffffff;" | Spurweite: || 1.450/1.577 mm |- style="background: #ffffff;" | Wenderadius (mit/ohne Lenkbremse): || 3950/4150 mm (A: 4170/4750 mm) |- style="background: #ffffff;" | Eigengewicht: || 2.880 - Allrad 3210 kg |- ! colspan="2" | Bauzeit und Stückzahl |- style="background: #ffffff;" | Bauzeit: || von 4/1974 bis 4/1980 |- style="background: #ffffff;" | Gesamtstückzahl: || 14.295 Stück |- ! colspan="2" | Sonstiges |- style="background: #ffffff;" | Höchstgeschwindigkeit: || 25/30 km/h |- style="background: #ffffff;" | Standardbereifung (vorn / hinten): || 7.50-16 / 16.9/14-30, Allrad 9.5/9-24 / 16.9/14-30 |} Der 644 kam im Jahre 1974 heraus, als Nachfolger des erfolgreichen 624/654. IHC pries den Schlepper wie auch die gesamte neue Baureihe als "Perfect" Reihe an. Hervorstechend war der aufgeräumte Fahrerstand, die Gangschaltung auf dem Getriebetunnel war verschwunden, IHC spendierte den "Perfecten" nun eine Lenkradschaltung, die Gruppenschaltung verschwand links neben dem Sitz. Der Schlepper ließ sich gut verkaufen, bis 1980 wurden 14.295 Stück verkauft. Nachfolger des 644 wurde 1980 der [[Traktorenlexikon: IHC 733|733]] aus der A-Familie. ==Bauart== Blockbauweise ==Motor== * IHC, Typ: D-206, stehender, wassergekühlter Viertakt-Vierzylinder-Reihen-Saugmotor mit Direkteinspritzverfahren, Dreiring-Leichtmetall-Kolben, hängende Ventile mit Rotocap-System, "Lanchaster-Balancer", Verteiler-Einspritzpumpe mit integriertem Regler, Mehrloch-Einspritzdüse, zahnradgetriebene Nockenwelle, fünffach-gelagerte Kurbelwelle, Druckumlaufschmierung mittels Zahnradpumpe, nasse-auswechselbare Zylinderlaufbuchsen, Umlaufkühlung durch Kreiselpumpe, Thermostat und Lüfter. * Höchstleistung = 66 PS oder Dauerleistung = 60 PS bei 2180 U/min. * Bohrung = 98,4 mm, Hub = 111,1 mm * Verdichtung = 16:1 * Max. Drehmoment = 216 Nm bei 1600 U/min. * Drehmoment bei Höchstleistung = 196 Nm * Geregelter Drehzahlbereich = 650 bis 2410 U/min. * Kompressionsdruck = 22 bis 24 bar * Mittlere Kolbengeschwindigkeit = 8,15 m/s * Öldruck = 1,0 bis 3,4 bar * Mittlerer Effektivdruck = 6,94 bar * Einspritzmenge = 48 mm³/Hub mit Nenndrehzahl * Max. Einspritzdruck = 200 bis 210 bar * Bosch-Verteiler-Einspritzpumpe, Typ: EP VA 4 100 H 1090 CR 84 * Bosch-Mehrloch-Düse, Typ: DLL 150 S 2641 * Oder ab Serien-Nummer: 64069 = DLLA 150 S 716 * Kühler-Lüfter mit fünf Flügeln und 450 mm Durchmesser * Einführung des CAV-Box-Kraftstofffilter anstelle des Bosch-Kraftstofffilter ab 8/1978 ==Kupplung== * Trockene Zweifach-Kupplung der Lamellen & Kupplungsbau GmbH, Typ: DT 295/280 G * Pedal betätigte Fahrkupplung und Handhebel betätigte Zapfwellenkupplung ==Getriebe== * IH-Synchron-Getriebe mit Lenkradschaltung in der 25 oder 30 km/h.- Variante * Wechselgetriebe mit vier Gängen * Schubradgeschaltetes Gruppengetriebe mit zwei Vorwärts-und einer Rückwärtsgruppe * 8 Vorwärts-und 4 Rückwärtsgänge * Optional als IH-Synchron-Reduziergetriebe mit Lenkradschaltung in der 25 oder 30 km/h.- Variante * Wechselgetriebe mit vier Gängen * Schubradgeschaltetes Gruppengetriebe mit zwei Vorwärts-und einer Rückwärtsgruppe * Reduziergetriebe mit zwei Gruppen für alle Gänge * 16 Vorwärts-und 8 Rückwärtsgänge * Wahlweise mit lastschaltbarem IH-Agriomatic-S-Getriebe mit Lenkradschaltung in der 30 km/h.- Variante * Wechselgetriebe mit vier Gängen * Schubradgeschaltetes Gruppengetriebe mit zwei Vorwärts-und einer Rückwärtsgruppe * Zwischen-Untersetzung mit je zwei Gängen in den Vorwärtsgruppen * 12 Vorwärts-und 4 Rückwärtsgänge ===Geschwindigkeiten vor- und rückwärts=== {| class="prettytable" ! Gang !! Standard !! mit "Agriomatik S" |- | 1 Vorwärts || &nbsp;&nbsp;8,8&nbsp;km/h || 11,9&nbsp;km/h |- | 2 Vorwärts || 30,5&nbsp;km/h || 11,9&nbsp;km/h |- | Rückwärts || 17,7&nbsp;km/h || 11,9&nbsp;km/h |} * "Synchron-Getriebe 8+4" Langsame Gruppe * 1.Gang = 1,76 km/h. (0,49 m/s) * 2.Gang = 3,07 km/h. (0,85 m/s) * 3.Gang = 5,15 km/h. (1,43 m/s) * 4.Gang = 8,17 km/h. (2,27 m/s) Schnelle Gruppe * 1.Gang = 6,10 km/h. (1,69 m/s) * 2.Gang = 10,63 km/h. (2,95 m/s) * 3.Gang = 17,85 km/h. (4,96 m/s) * 4.Gang = 28,32 km/h. (7,87 m/s) Rückwärts-Gruppe * 1.Gang = 3,53 km/h. (0,98 m/s) * 2.Gang = 6,15 km/h. (1,71 m/s) * 3.Gang = 10,34 km/h. (2,87 m/s) * 4.Gang = 16,40 km/h. (4,55 m/s) Zwischen-Untersetzung bei Agriomatic-S-Getriebe 12+4 * 1.Gang = 2,4 km/h. * 2.Gang = 4,1 km/h. * 3.Gang = 7,0 km/h. * 4.Gang = 11,0 km/h. ===Antrieb=== Hinterrad/Allrad ==Zapfwelle== * Unabhängige Motorzapfwelle mit genormten Profil, 1 3/8"- 6 Keile (Form-A) * 540 U/min. bei 1982 U/min.- Motordrehzahl ( Leistung = 39,4 kW ) * Oder: 594 U/min. bei Nenndrehzahl ( Leistung = 41,1 kW ) * Optional 1000 er-Zapfwelle mit separatem Stummel, 1 3/8"- 6 Keile oder 1 3/8"-21 teilig * 1000 U/min. bei 2000 U/min.- Motordrehzahl * Oder: 1090 U/min. bei Nenndrehzahl * Optional mit Frontzapfwelle * Auf Wunsch mit Weg-Zapfwelle, nur in der Ackergruppe verwendbar * Fahrweg je Zapfwellen-Umdrehung bei 540 er-Zapfwelle = 0,221 m * Fahrweg je Zapfwellen-Umdrehung je einer Triebrad-Umdrehung bei der 540 er-Zapfwelle = 19,35 U. * Fahrweg je Zapfwellen-Umdrehung bei der 1000 er-Zapfwelle = 0,1205 m * Fahrweg je Zapfwellen-Umdrehung je einer Triebrad-Umdrehung bei der 1000 er-Zapfwelle = 35,5 U. * Optional Riemenscheibe mit 280 mm Durchmesser und 220 mm Breite * Aufsteckbar auf 1000 er-Zapfwelle * 1410 U/min. bei Nenndrehzahl * Riemengeschwindigkeit = 20,66 m/s ==Bremsen== * Pedal betätigte Doppelscheibenbremsen auf die Sonnenritzelwellen am Differential wirkend * Bremsscheiben-Durchmesser = 200 mm * Einzelrad-Bremse durch geteilte Pedale zu verwenden * Unabhängige Hand-Feststellbremse als Bandbremse ausgebildet, auf die Bremstrommel am Differential wirkend * Trommel-Durchmesser = 305 mm * Max. mittlere Verzögerung mit 25 km/h. = 4,2 m/s² bei 167 N Pedalkraft * Bremsweg = 7,6 m ==Achsen== * Pendelnd aufgehängte Vorderachse für Hinterradantrieb * Optional mit pendelnd aufgehängter Teleskop-Vorderachse mit vierfach-verstellbarer Spurweite durch herausziehbare Halbachsen * Spurweiten = 1350, 1450, 1550, 1650 und 1750 mm * Lastschaltbare, pendelnd aufgehängte ZF-Lenktriebachse, Typ: APL-1551 mit seitlicher Gelenkwelle * Auf Wunsch mit Selbstsperrdifferential "Lok-o-Matic" * Verstellbare Spurweite durch Radumschlag * Hinterachse = Kegelradgetriebe mit Ritzel und Tellerrad * Endantrieb als Stirnradenduntersetzung * Verstellbare Spurweite durch Radumschlag und Radscheiben * Spurweiten = 1577, 1683, 1781, 1881 und 1979 mm * Pedal betätigte, selbstausrückende Differentialsperre Zul. Achslast * Vorne = 1490 kg * Hinten = 3330 kg * Einführung IH-Allrad-Getriebe anstelle des ZF-Getriebe ab 9/1977 * Änderung der Allrad-Achse von APL-1551 in APL-1351 und längere Kardanwellen ab 5/1979 ==Lenkung== * Mechanische ZF-Gemmerlenkung, Typ: 7340 * Optional mit hydrostatischer Lenkung * Allrad serienmäßig mit hydrostatischer ZF-Lenkung, Typ: Servostat 100 * Gemeinsamer Ölhaushalt mit Hydraulik * Betriebsdruck = 100 bis 110 bar ==Hydrauliksystem und Kraftheber== * IH-Exact-Regel-Hydraulik in Blockbauweise, Typ: KR-105 mit Unterlenkerregelung * Einfachwirkender Arbeitszylinder mit 105 mm Bohrung und 168 mm Hub * Max. Öldruck im Hauptzylinder = 160+10 bar * Überdruck des Hauptzylinder auf 200+10 bar eingestellt * Optional einfachwirkender Zusatz-Arbeitszylinder mit 50 mm Bohrung und 230 mm Hub * IH-Bosch-Regel-Steuergerät * Dreipunktaufhängung der Kategorie II mit Teleskop-Seitenführung, auf Wunsch mit Schnellkuppler * Schwimmstellung, Zugwiderstands-und Lageregelung * Hydraulische Transportsicherung durch Senkdrossel * Bosch-Zahnradpumpe mit 29,38 l/min. bei 147 bar * Hydraulikleistung = 7,21 kW * Max. durchgehende Hubkraft = 2845 daN * Optional mit Fronthydraulik * Dreipunktaufhängung der Kategorie I * Einführung Regel-Steuergerät ohne Sicherheitsventil ab 5/1976 * Änderung Fanghaken und Lastarme mit CONRAD-Schnellkupplern ab 6/1977 * Fortfall Abschaltventil im Regel-Steuergerät ab 1/1979 ==Steuergeräte== * Serienmäßig ein einfachwirkendes Bosch-Steuergerät Optional: * Bis zu vier einfachwirkende Bosch-Zusatz-Steuergeräte * Oder zwei doppelt wirkende Bosch-Zusatz-Steuergeräte * Einführung Hebelsicherung für Zusatz-Steuergeräte ab 11/1978 ==Elektrische Ausrüstung== * Batterie 12V .. 88Ah oder 110Ah * Drehstromlichtmaschine "Bosch" G1 .. 14V 28Ah 22 * Anlasser "Bosch" JD .. 12V 3kW ==Maße und Abmessungen == "Hinterradantrieb-Ausführung" * Länge ..................3491 mm * Breite: ................2048 mm * Höhe mit Sicherheitsrahmen: ..................2492 mm * Höhe mit Kabine: ..........................2579 mm * Spurweite: .............1450/1577 mm * Radstand: ..............2226 mm * Bodenfreiheit unter der Vorderachse: ......... ca. 473 mm * Bodenfreiheit unter dem Getriebe: .........550 mm * Wendekreis mit Lenkbremse bei mechanischer Lenkung: ... 7400 mm * Wendekreis mit Lenkbremse bei hydrostatischer Lenkung: ... 8150 mm * Wendekreis ohne Lenkbremse bei mechanischer Lenkung: ..... 8280 mm * Wendekreis ohne Lenkbremse bei hydrostatischer Lenkung: ... 9150 mm "Allradantrieb-Ausführung" * Länge: ................3775 mm * Breite: .............2048 mm * Höhe mit Sicherheitsrahmen: ........2492 mm * Höhe mit Kabine: ................2579 mm * Spurweite: ................... mm * Radstand: ......................2190 mm * Bodenfreiheit: ..........ca. 372 mm * Wenderadius mit Einzelrad-Bremse: ...........4170 mm * Wenderadius ohne Einzelrad-Bremse: .......4750 mm ===Eigengewicht=== 644 644A 2880 Kg 3210 Kg * Zul. Gesamtgewicht = 4820 kg ===Bereifung=== Serien-Bereifung der Hinterradantrieb-Version * Vorne = 7.50-16 AS Front (Felge: 5,50 F x 16) * Hinten = 16.9/14-30 AS (Felge: W 15 L x 30) Serien-Bereifung der Allrad-Version * Vorne = 9.5/9-24 AS * Hinten = 16.9/14-30 AS Optional * Vorne(Hinterrad-Variante) = 7.50-18 ASF * Vorne(Allrad-Variante) = 11.2/10-24 AS * Hinten = 16.9/14-34, 14.9/13-30, 13.6/12-36 AS ==Füllmengen== * Tank: 74 l * Ölfüllung für Agriomatik-S: 35 l * Ölfüllung Motor: 9 l * Standard Getriebe: 42 l * Getriebe Allrad: 45,5 l * Ölfüllung für Kraftheber: 18 l * Kühlsystem: 17,5 l * Allrad-Vorderachse = 6 l * Planetengetriebe der Vorderachse je 1 l ===Verbrauch=== * Optimaler Kraftstoffverbrauch = 227 g/kWh bei 33,4 kW und 1800 U/min. ==Kabine== * Wetterschutzdach, Perfekt oder Comfort 2000 Kabine ==Sonderausrüstung== * Allrad * Frontlader Gr. 3 * Druckluft-Bremsanlage * 1000 er Zapfwelle * Weg-Zapfwelle * Riemenscheibe * Reduziergetriebe 16+8 * Agriomatic-S-Getriebe 12+4 * Zusatz-Steuergeräte * Zusatzgewichte * Vorderachsverlängerungen * Verdeck-Kabine * Teleskop-Vorderachse * Lok-o-Matic ==Literatur== * OLDTIMER TRAKTOR Ausgabe 11/2019, Seite 12 ff. * International Betriebsanweisung Dieselschlepper 644+744+844+844S * Datenbuch der Schlepper aus Neuss (Buschmann/Dittmer/Hood) Seite 132 ==Weblinks== http://www.ihc.de '''''zurück zur [[Traktorenlexikon:_IHC|Typenübersicht]]''''' '''''zurück zum [[Traktorenlexikon|Inhaltsverzeichnis]]''''' oqnbxtt26w6hktl06baee7nc0zysoqk 1089634 1089633 2026-08-09T20:59:55Z Simon IHC 115485 /* */ 1089634 wikitext text/x-wiki {| cellpadding="2" style="float: right; width: 307px; background: #cceeee; margin-left: 1em; border-spacing: 1px;" ! Logo Hersteller ! Foto |- style="background: #ffffff; text-align: center;" | style="width: 145px;" | | style="width: 145px;" | [[Bild:IHC 644.jpg|140px|Traktor Modell Nr]] |- ! colspan="2" | Basisdaten |- style="background: #ffffff;" | Hersteller: || International Harvester Company Neuss/Rhein |- style="background: #ffffff;" | Modellreihe: || Perfect-Reihe (B Familie) |- style="background: #ffffff;" | Modell: || 644 |- ! colspan="2" | Motor |- style="background: #ffffff;" | Hubraum: || 3.382 cm³ |- style="background: #ffffff;" | Anzahl Zylinder: || 4 |- style="background: #ffffff;" | Leistung: || 43,9 kW / 60 PS |- style="background: #ffffff;" | Drehmomentanstieg: || XX % |- ! colspan="2" | Maße und Abmessungen |- style="background: #ffffff;" | Länge: || 3.491 (A: 3.775) mm |- style="background: #ffffff;" | Breite: || 2.048 mm |- style="background: #ffffff;" | Höhe: || 2.492 mm |- style="background: #ffffff;" | Radstand: || 2.226 (A: 2.190) mm |- style="background: #ffffff;" | Spurweite: || 1.450/1.577 mm |- style="background: #ffffff;" | Wenderadius (mit/ohne Lenkbremse): || 3950/4150 mm (A: 4170/4750 mm) |- style="background: #ffffff;" | Eigengewicht: || 2.880 - Allrad 3210 kg |- ! colspan="2" | Bauzeit und Stückzahl |- style="background: #ffffff;" | Bauzeit: || von 4/1974 bis 4/1980 |- style="background: #ffffff;" | Gesamtstückzahl: || 14.295 Stück |- ! colspan="2" | Sonstiges |- style="background: #ffffff;" | Höchstgeschwindigkeit: || 25/30 km/h |- style="background: #ffffff;" | Standardbereifung (vorn / hinten): || 7.50-16 / 16.9/14-30, Allrad 9.5/9-24 / 16.9/14-30 |} Der 644 kam im Jahre 1974 heraus, als Nachfolger des erfolgreichen 624/654. IHC pries den Schlepper wie auch die gesamte neue Baureihe als "Perfect" Reihe an. Hervorstechend war der aufgeräumte Fahrerstand, die Gangschaltung auf dem Getriebetunnel war verschwunden, IHC spendierte den "Perfecten" nun eine Lenkradschaltung, die Gruppenschaltung verschwand links neben dem Sitz. Der Schlepper ließ sich gut verkaufen, bis 1980 wurden 14.295 Stück verkauft. Nachfolger des 644 wurde 1980 der [[Traktorenlexikon: IHC 733|733]] aus der A-Familie. ==Bauart== Blockbauweise ==Motor== * IHC, Typ: D-206, stehender, wassergekühlter Viertakt-Vierzylinder-Reihen-Saugmotor mit Direkteinspritzverfahren, Dreiring-Leichtmetall-Kolben, hängende Ventile mit Rotocap-System, "Lanchaster-Balancer", Verteiler-Einspritzpumpe mit integriertem Regler, Mehrloch-Einspritzdüse, zahnradgetriebene Nockenwelle, fünffach-gelagerte Kurbelwelle, Druckumlaufschmierung mittels Zahnradpumpe, nasse-auswechselbare Zylinderlaufbuchsen, Umlaufkühlung durch Kreiselpumpe, Thermostat und Lüfter. * Höchstleistung = 66 PS oder Dauerleistung = 60 PS bei 2180 U/min. * Bohrung = 98,4 mm, Hub = 111,1 mm * Verdichtung = 16:1 * Max. Drehmoment = 216 Nm bei 1600 U/min. * Drehmoment bei Höchstleistung = 196 Nm * Geregelter Drehzahlbereich = 650 bis 2410 U/min. * Kompressionsdruck = 22 bis 24 bar * Mittlere Kolbengeschwindigkeit = 8,15 m/s * Öldruck = 1,0 bis 3,4 bar * Mittlerer Effektivdruck = 6,94 bar * Einspritzmenge = 48 mm³/Hub mit Nenndrehzahl * Max. Einspritzdruck = 200 bis 210 bar * Bosch-Verteiler-Einspritzpumpe, Typ: EP VA 4 100 H 1090 CR 84 * Bosch-Mehrloch-Düse, Typ: DLL 150 S 2641 * Oder ab Serien-Nummer: 64069 = DLLA 150 S 716 * Kühler-Lüfter mit fünf Flügeln und 450 mm Durchmesser * Einführung des CAV-Box-Kraftstofffilter anstelle des Bosch-Kraftstofffilter ab 8/1978 ==Kupplung== * Trockene Zweifach-Kupplung der Lamellen & Kupplungsbau GmbH, Typ: DT 295/280 G * Pedal betätigte Fahrkupplung und Handhebel betätigte Zapfwellenkupplung ==Getriebe== * IH-Synchron-Getriebe mit Lenkradschaltung in der 25 oder 30 km/h.- Variante * Wechselgetriebe mit vier Gängen * Schubradgeschaltetes Gruppengetriebe mit zwei Vorwärts-und einer Rückwärtsgruppe * 8 Vorwärts-und 4 Rückwärtsgänge * Optional als IH-Synchron-Reduziergetriebe mit Lenkradschaltung in der 25 oder 30 km/h.- Variante * Wechselgetriebe mit vier Gängen * Schubradgeschaltetes Gruppengetriebe mit zwei Vorwärts-und einer Rückwärtsgruppe * Reduziergetriebe mit zwei Gruppen für alle Gänge * 16 Vorwärts-und 8 Rückwärtsgänge * Wahlweise mit lastschaltbarem IH-Agriomatic-S-Getriebe mit Lenkradschaltung in der 30 km/h.- Variante * Wechselgetriebe mit vier Gängen * Schubradgeschaltetes Gruppengetriebe mit zwei Vorwärts-und einer Rückwärtsgruppe * Zwischen-Untersetzung mit je zwei Gängen in den Vorwärtsgruppen * 12 Vorwärts-und 4 Rückwärtsgänge ===Geschwindigkeiten vor- und rückwärts=== {| class="prettytable" ! Gang !! Standard !! mit "Agriomatik S" |- | 1 Vorwärts || &nbsp;&nbsp;8,8&nbsp;km/h || 11,9&nbsp;km/h |- | 2 Vorwärts || 30,5&nbsp;km/h || 11,9&nbsp;km/h |- | Rückwärts || 17,7&nbsp;km/h || 11,9&nbsp;km/h |} * "Synchron-Getriebe 8+4" Langsame Gruppe * 1.Gang = 1,76 km/h. (0,49 m/s) * 2.Gang = 3,07 km/h. (0,85 m/s) * 3.Gang = 5,15 km/h. (1,43 m/s) * 4.Gang = 8,17 km/h. (2,27 m/s) Schnelle Gruppe * 1.Gang = 6,10 km/h. (1,69 m/s) * 2.Gang = 10,63 km/h. (2,95 m/s) * 3.Gang = 17,85 km/h. (4,96 m/s) * 4.Gang = 28,32 km/h. (7,87 m/s) Rückwärts-Gruppe * 1.Gang = 3,53 km/h. (0,98 m/s) * 2.Gang = 6,15 km/h. (1,71 m/s) * 3.Gang = 10,34 km/h. (2,87 m/s) * 4.Gang = 16,40 km/h. (4,55 m/s) Zwischen-Untersetzung bei Agriomatic-S-Getriebe 12+4 * 1.Gang = 2,4 km/h. * 2.Gang = 4,1 km/h. * 3.Gang = 7,0 km/h. * 4.Gang = 11,0 km/h. ===Antrieb=== Hinterrad/Allrad ==Zapfwelle== * Unabhängige Motorzapfwelle mit genormten Profil, 1 3/8"- 6 Keile (Form-A) * 540 U/min. bei 1982 U/min.- Motordrehzahl ( Leistung = 39,4 kW ) * Oder: 594 U/min. bei Nenndrehzahl ( Leistung = 41,1 kW ) * Optional 1000 er-Zapfwelle mit separatem Stummel, 1 3/8"- 6 Keile oder 1 3/8"-21 teilig * 1000 U/min. bei 2000 U/min.- Motordrehzahl * Oder: 1090 U/min. bei Nenndrehzahl * Optional mit Frontzapfwelle * Auf Wunsch mit Weg-Zapfwelle, nur in der Ackergruppe verwendbar * Fahrweg je Zapfwellen-Umdrehung bei 540 er-Zapfwelle = 0,221 m * Fahrweg je Zapfwellen-Umdrehung je einer Triebrad-Umdrehung bei der 540 er-Zapfwelle = 19,35 U. * Fahrweg je Zapfwellen-Umdrehung bei der 1000 er-Zapfwelle = 0,1205 m * Fahrweg je Zapfwellen-Umdrehung je einer Triebrad-Umdrehung bei der 1000 er-Zapfwelle = 35,5 U. * Optional Riemenscheibe mit 280 mm Durchmesser und 220 mm Breite * Aufsteckbar auf 1000 er-Zapfwelle * 1410 U/min. bei Nenndrehzahl * Riemengeschwindigkeit = 20,66 m/s ==Bremsen== * Pedal betätigte Doppelscheibenbremsen auf die Sonnenritzelwellen am Differential wirkend * Bremsscheiben-Durchmesser = 200 mm * Einzelrad-Bremse durch geteilte Pedale zu verwenden * Unabhängige Hand-Feststellbremse als Bandbremse ausgebildet, auf die Bremstrommel am Differential wirkend * Trommel-Durchmesser = 305 mm * Max. mittlere Verzögerung mit 25 km/h. = 4,2 m/s² bei 167 N Pedalkraft * Bremsweg = 7,6 m ==Achsen== * Pendelnd aufgehängte Vorderachse für Hinterradantrieb * Optional mit pendelnd aufgehängter Teleskop-Vorderachse mit vierfach-verstellbarer Spurweite durch herausziehbare Halbachsen * Spurweiten = 1350, 1450, 1550, 1650 und 1750 mm * Lastschaltbare, pendelnd aufgehängte ZF-Lenktriebachse, Typ: APL-1551 mit seitlicher Gelenkwelle * Auf Wunsch mit Selbstsperrdifferential "Lok-o-Matic" * Verstellbare Spurweite durch Radumschlag * Hinterachse = Kegelradgetriebe mit Ritzel und Tellerrad * Endantrieb als Stirnradenduntersetzung * Verstellbare Spurweite durch Radumschlag und Radscheiben * Spurweiten = 1577, 1683, 1781, 1881 und 1979 mm * Pedal betätigte, selbstausrückende Differentialsperre Zul. Achslast * Vorne = 1490 kg * Hinten = 3330 kg * Einführung IH-Allrad-Getriebe anstelle des ZF-Getriebe ab 9/1977 * Änderung der Allrad-Achse von APL-1551 in APL-1351 und längere Kardanwellen ab 5/1979 ==Lenkung== * Mechanische ZF-Gemmerlenkung, Typ: 7340 * Optional mit hydrostatischer Lenkung * Allrad serienmäßig mit hydrostatischer ZF-Lenkung, Typ: Servostat 100 * Gemeinsamer Ölhaushalt mit Hydraulik * Betriebsdruck = 100 bis 110 bar ==Hydrauliksystem und Kraftheber== * IH-Exact-Regel-Hydraulik in Blockbauweise, Typ: KR-105 mit Unterlenkerregelung * Einfachwirkender Arbeitszylinder mit 105 mm Bohrung und 168 mm Hub * Max. Öldruck im Hauptzylinder = 160+10 bar * Überdruck des Hauptzylinder auf 200+10 bar eingestellt * Optional einfachwirkender Zusatz-Arbeitszylinder mit 50 mm Bohrung und 230 mm Hub * IH-Bosch-Regel-Steuergerät * Dreipunktaufhängung der Kategorie II mit Teleskop-Seitenführung, auf Wunsch mit Schnellkuppler * Schwimmstellung, Zugwiderstands-und Lageregelung * Hydraulische Transportsicherung durch Senkdrossel * Bosch-Zahnradpumpe mit 29,38 l/min. bei 147 bar * Hydraulikleistung = 7,21 kW * Max. durchgehende Hubkraft = 2845 daN * Optional mit Fronthydraulik * Dreipunktaufhängung der Kategorie I * Einführung Regel-Steuergerät ohne Sicherheitsventil ab 5/1976 * Änderung Fanghaken und Lastarme mit CONRAD-Schnellkupplern ab 6/1977 * Fortfall Abschaltventil im Regel-Steuergerät ab 1/1979 ==Steuergeräte== * Serienmäßig ein einfachwirkendes Bosch-Steuergerät Optional: * Bis zu vier einfachwirkende Bosch-Zusatz-Steuergeräte * Oder zwei doppelt wirkende Bosch-Zusatz-Steuergeräte * Einführung Hebelsicherung für Zusatz-Steuergeräte ab 11/1978 ==Elektrische Ausrüstung== * Batterie 12V .. 88Ah oder 110Ah * Drehstromlichtmaschine "Bosch" G1 .. 14V 28Ah 22 * Anlasser "Bosch" JD .. 12V 3kW ==Maße und Abmessungen == "Hinterradantrieb-Ausführung" * Länge ..................3491 mm * Breite: ................2048 mm * Höhe mit Sicherheitsrahmen: ..................2492 mm * Höhe mit Kabine: ..........................2579 mm * Spurweite: .............1450/1577 mm * Radstand: ..............2226 mm * Bodenfreiheit unter der Vorderachse: ......... ca. 473 mm * Bodenfreiheit unter dem Getriebe: .........550 mm * Wendekreis mit Lenkbremse bei mechanischer Lenkung: ... 7400 mm * Wendekreis mit Lenkbremse bei hydrostatischer Lenkung: ... 8150 mm * Wendekreis ohne Lenkbremse bei mechanischer Lenkung: ..... 8280 mm * Wendekreis ohne Lenkbremse bei hydrostatischer Lenkung: ... 9150 mm "Allradantrieb-Ausführung" * Länge: ................3775 mm * Breite: .............2048 mm * Höhe mit Sicherheitsrahmen: ........2492 mm * Höhe mit Kabine: ................2579 mm * Spurweite: ................... mm * Radstand: ......................2190 mm * Bodenfreiheit: ..........ca. 372 mm * Wenderadius mit Einzelrad-Bremse: ...........4170 mm * Wenderadius ohne Einzelrad-Bremse: .......4750 mm ===Eigengewicht=== 644 644A 2880 Kg 3210 Kg * Zul. Gesamtgewicht = 4820 kg ===Bereifung=== Serien-Bereifung der Hinterradantrieb-Version * Vorne = 7.50-16 AS Front (Felge: 5,50 F x 16) * Hinten = 16.9/14-30 AS (Felge: W 15 L x 30) Serien-Bereifung der Allrad-Version * Vorne = 9.5/9-24 AS * Hinten = 16.9/14-30 AS Optional * Vorne(Hinterrad-Variante) = 7.50-18 ASF * Vorne(Allrad-Variante) = 11.2/10-24 AS * Hinten = 16.9/14-34, 14.9/13-30, 13.6/12-36 AS ==Füllmengen== * Tank: 74 l * Ölfüllung für Agriomatik-S: 35 l * Ölfüllung Motor: 9 l * Standard Getriebe: 42 l * Getriebe Allrad: 45,5 l * Ölfüllung für Kraftheber: 18 l * Kühlsystem: 17,5 l * Allrad-Vorderachse = 6 l * Planetengetriebe der Vorderachse je 1 l ===Verbrauch=== * Optimaler Kraftstoffverbrauch = 227 g/kWh bei 33,4 kW und 1800 U/min. ==Kabine== * Wetterschutzdach, Perfekt oder Comfort 2000 Kabine ==Sonderausrüstung== * Allrad * Frontlader Gr. 3 * Druckluft-Bremsanlage * 1000 er Zapfwelle * Weg-Zapfwelle * Riemenscheibe * Reduziergetriebe 16+8 * Agriomatic-S-Getriebe 12+4 * Zusatz-Steuergeräte * Zusatzgewichte * Vorderachsverlängerungen * Verdeck-Kabine * Teleskop-Vorderachse * Lok-o-Matic ==Literatur== * OLDTIMER TRAKTOR Ausgabe 11/2019, Seite 12 ff. * International Betriebsanweisung Dieselschlepper 644+744+844+844S * Datenbuch der Schlepper aus Neuss (Buschmann/Dittmer/Hood) Seite 132 ==Weblinks== http://www.ihc.de '''''zurück zur [[Traktorenlexikon:_IHC|Typenübersicht]]''''' '''''zurück zum [[Traktorenlexikon|Inhaltsverzeichnis]]''''' pdk4b8j3oac3thy5pgfmep8tqv02j8r 1089635 1089634 2026-08-09T21:01:19Z Simon IHC 115485 /* */ 1089635 wikitext text/x-wiki {| cellpadding="2" style="float: right; width: 307px; background: #cceeee; margin-left: 1em; border-spacing: 1px;" ! 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Foto |- style="background: #ffffff; text-align: center;" | style="width: 145px;" |[https://upload.wikimedia.org/wikipedia/de/3/3a/IHC-logo.svg?utm_source=de.wikipedia.org&utm_campaign=index&utm_content=original] | style="width: 145px;" | [[Bild:IHC 644.jpg|140px|Traktor Modell Nr]] |- ! colspan="2" | Basisdaten |- style="background: #ffffff;" | Hersteller: || International Harvester Company Neuss/Rhein |- style="background: #ffffff;" | Modellreihe: || Perfect-Reihe (B Familie) |- style="background: #ffffff;" | Modell: || 644 |- ! colspan="2" | Motor |- style="background: #ffffff;" | Hubraum: || 3.382 cm³ |- style="background: #ffffff;" | Anzahl Zylinder: || 4 |- style="background: #ffffff;" | Leistung: || 43,9 kW / 60 PS |- style="background: #ffffff;" | Drehmomentanstieg: || XX % |- ! colspan="2" | Maße und Abmessungen |- style="background: #ffffff;" | Länge: || 3.491 (A: 3.775) mm |- style="background: #ffffff;" | Breite: || 2.048 mm |- style="background: #ffffff;" | Höhe: || 2.492 mm |- style="background: #ffffff;" | Radstand: || 2.226 (A: 2.190) mm |- style="background: #ffffff;" | Spurweite: || 1.450/1.577 mm |- style="background: #ffffff;" | Wenderadius (mit/ohne Lenkbremse): || 3950/4150 mm (A: 4170/4750 mm) |- style="background: #ffffff;" | Eigengewicht: || 2.880 - Allrad 3210 kg |- ! colspan="2" | Bauzeit und Stückzahl |- style="background: #ffffff;" | Bauzeit: || von 4/1974 bis 4/1980 |- style="background: #ffffff;" | Gesamtstückzahl: || 14.295 Stück |- ! colspan="2" | Sonstiges |- style="background: #ffffff;" | Höchstgeschwindigkeit: || 25/30 km/h |- style="background: #ffffff;" | Standardbereifung (vorn / hinten): || 7.50-16 / 16.9/14-30, Allrad 9.5/9-24 / 16.9/14-30 |} Der 644 kam im Jahre 1974 heraus, als Nachfolger des erfolgreichen 624/654. IHC pries den Schlepper wie auch die gesamte neue Baureihe als "Perfect" Reihe an. Hervorstechend war der aufgeräumte Fahrerstand, die Gangschaltung auf dem Getriebetunnel war verschwunden, IHC spendierte den "Perfecten" nun eine Lenkradschaltung, die Gruppenschaltung verschwand links neben dem Sitz. Der Schlepper ließ sich gut verkaufen, bis 1980 wurden 14.295 Stück verkauft. Nachfolger des 644 wurde 1980 der [[Traktorenlexikon: IHC 733|733]] aus der A-Familie. ==Bauart== Blockbauweise ==Motor== * IHC, Typ: D-206, stehender, wassergekühlter Viertakt-Vierzylinder-Reihen-Saugmotor mit Direkteinspritzverfahren, Dreiring-Leichtmetall-Kolben, hängende Ventile mit Rotocap-System, "Lanchaster-Balancer", Verteiler-Einspritzpumpe mit integriertem Regler, Mehrloch-Einspritzdüse, zahnradgetriebene Nockenwelle, fünffach-gelagerte Kurbelwelle, Druckumlaufschmierung mittels Zahnradpumpe, nasse-auswechselbare Zylinderlaufbuchsen, Umlaufkühlung durch Kreiselpumpe, Thermostat und Lüfter. * Höchstleistung = 66 PS oder Dauerleistung = 60 PS bei 2180 U/min. * Bohrung = 98,4 mm, Hub = 111,1 mm * Verdichtung = 16:1 * Max. Drehmoment = 216 Nm bei 1600 U/min. * Drehmoment bei Höchstleistung = 196 Nm * Geregelter Drehzahlbereich = 650 bis 2410 U/min. * Kompressionsdruck = 22 bis 24 bar * Mittlere Kolbengeschwindigkeit = 8,15 m/s * Öldruck = 1,0 bis 3,4 bar * Mittlerer Effektivdruck = 6,94 bar * Einspritzmenge = 48 mm³/Hub mit Nenndrehzahl * Max. Einspritzdruck = 200 bis 210 bar * Bosch-Verteiler-Einspritzpumpe, Typ: EP VA 4 100 H 1090 CR 84 * Bosch-Mehrloch-Düse, Typ: DLL 150 S 2641 * Oder ab Serien-Nummer: 64069 = DLLA 150 S 716 * Kühler-Lüfter mit fünf Flügeln und 450 mm Durchmesser * Einführung des CAV-Box-Kraftstofffilter anstelle des Bosch-Kraftstofffilter ab 8/1978 ==Kupplung== * Trockene Zweifach-Kupplung der Lamellen & Kupplungsbau GmbH, Typ: DT 295/280 G * Pedal betätigte Fahrkupplung und Handhebel betätigte Zapfwellenkupplung ==Getriebe== * IH-Synchron-Getriebe mit Lenkradschaltung in der 25 oder 30 km/h.- Variante * Wechselgetriebe mit vier Gängen * Schubradgeschaltetes Gruppengetriebe mit zwei Vorwärts-und einer Rückwärtsgruppe * 8 Vorwärts-und 4 Rückwärtsgänge * Optional als IH-Synchron-Reduziergetriebe mit Lenkradschaltung in der 25 oder 30 km/h.- Variante * Wechselgetriebe mit vier Gängen * Schubradgeschaltetes Gruppengetriebe mit zwei Vorwärts-und einer Rückwärtsgruppe * Reduziergetriebe mit zwei Gruppen für alle Gänge * 16 Vorwärts-und 8 Rückwärtsgänge * Wahlweise mit lastschaltbarem IH-Agriomatic-S-Getriebe mit Lenkradschaltung in der 30 km/h.- Variante * Wechselgetriebe mit vier Gängen * Schubradgeschaltetes Gruppengetriebe mit zwei Vorwärts-und einer Rückwärtsgruppe * Zwischen-Untersetzung mit je zwei Gängen in den Vorwärtsgruppen * 12 Vorwärts-und 4 Rückwärtsgänge ===Geschwindigkeiten vor- und rückwärts=== {| class="prettytable" ! Gang !! Standard !! mit "Agriomatik S" |- | 1 Vorwärts || &nbsp;&nbsp;8,8&nbsp;km/h || 11,9&nbsp;km/h |- | 2 Vorwärts || 30,5&nbsp;km/h || 11,9&nbsp;km/h |- | Rückwärts || 17,7&nbsp;km/h || 11,9&nbsp;km/h |} * "Synchron-Getriebe 8+4" Langsame Gruppe * 1.Gang = 1,76 km/h. (0,49 m/s) * 2.Gang = 3,07 km/h. (0,85 m/s) * 3.Gang = 5,15 km/h. (1,43 m/s) * 4.Gang = 8,17 km/h. (2,27 m/s) Schnelle Gruppe * 1.Gang = 6,10 km/h. (1,69 m/s) * 2.Gang = 10,63 km/h. (2,95 m/s) * 3.Gang = 17,85 km/h. (4,96 m/s) * 4.Gang = 28,32 km/h. (7,87 m/s) Rückwärts-Gruppe * 1.Gang = 3,53 km/h. (0,98 m/s) * 2.Gang = 6,15 km/h. (1,71 m/s) * 3.Gang = 10,34 km/h. (2,87 m/s) * 4.Gang = 16,40 km/h. (4,55 m/s) Zwischen-Untersetzung bei Agriomatic-S-Getriebe 12+4 * 1.Gang = 2,4 km/h. * 2.Gang = 4,1 km/h. * 3.Gang = 7,0 km/h. * 4.Gang = 11,0 km/h. ===Antrieb=== Hinterrad/Allrad ==Zapfwelle== * Unabhängige Motorzapfwelle mit genormten Profil, 1 3/8"- 6 Keile (Form-A) * 540 U/min. bei 1982 U/min.- Motordrehzahl ( Leistung = 39,4 kW ) * Oder: 594 U/min. bei Nenndrehzahl ( Leistung = 41,1 kW ) * Optional 1000 er-Zapfwelle mit separatem Stummel, 1 3/8"- 6 Keile oder 1 3/8"-21 teilig * 1000 U/min. bei 2000 U/min.- Motordrehzahl * Oder: 1090 U/min. bei Nenndrehzahl * Optional mit Frontzapfwelle * Auf Wunsch mit Weg-Zapfwelle, nur in der Ackergruppe verwendbar * Fahrweg je Zapfwellen-Umdrehung bei 540 er-Zapfwelle = 0,221 m * Fahrweg je Zapfwellen-Umdrehung je einer Triebrad-Umdrehung bei der 540 er-Zapfwelle = 19,35 U. * Fahrweg je Zapfwellen-Umdrehung bei der 1000 er-Zapfwelle = 0,1205 m * Fahrweg je Zapfwellen-Umdrehung je einer Triebrad-Umdrehung bei der 1000 er-Zapfwelle = 35,5 U. * Optional Riemenscheibe mit 280 mm Durchmesser und 220 mm Breite * Aufsteckbar auf 1000 er-Zapfwelle * 1410 U/min. bei Nenndrehzahl * Riemengeschwindigkeit = 20,66 m/s ==Bremsen== * Pedal betätigte Doppelscheibenbremsen auf die Sonnenritzelwellen am Differential wirkend * Bremsscheiben-Durchmesser = 200 mm * Einzelrad-Bremse durch geteilte Pedale zu verwenden * Unabhängige Hand-Feststellbremse als Bandbremse ausgebildet, auf die Bremstrommel am Differential wirkend * Trommel-Durchmesser = 305 mm * Max. mittlere Verzögerung mit 25 km/h. = 4,2 m/s² bei 167 N Pedalkraft * Bremsweg = 7,6 m ==Achsen== * Pendelnd aufgehängte Vorderachse für Hinterradantrieb * Optional mit pendelnd aufgehängter Teleskop-Vorderachse mit vierfach-verstellbarer Spurweite durch herausziehbare Halbachsen * Spurweiten = 1350, 1450, 1550, 1650 und 1750 mm * Lastschaltbare, pendelnd aufgehängte ZF-Lenktriebachse, Typ: APL-1551 mit seitlicher Gelenkwelle * Auf Wunsch mit Selbstsperrdifferential "Lok-o-Matic" * Verstellbare Spurweite durch Radumschlag * Hinterachse = Kegelradgetriebe mit Ritzel und Tellerrad * Endantrieb als Stirnradenduntersetzung * Verstellbare Spurweite durch Radumschlag und Radscheiben * Spurweiten = 1577, 1683, 1781, 1881 und 1979 mm * Pedal betätigte, selbstausrückende Differentialsperre Zul. Achslast * Vorne = 1490 kg * Hinten = 3330 kg * Einführung IH-Allrad-Getriebe anstelle des ZF-Getriebe ab 9/1977 * Änderung der Allrad-Achse von APL-1551 in APL-1351 und längere Kardanwellen ab 5/1979 ==Lenkung== * Mechanische ZF-Gemmerlenkung, Typ: 7340 * Optional mit hydrostatischer Lenkung * Allrad serienmäßig mit hydrostatischer ZF-Lenkung, Typ: Servostat 100 * Gemeinsamer Ölhaushalt mit Hydraulik * Betriebsdruck = 100 bis 110 bar ==Hydrauliksystem und Kraftheber== * IH-Exact-Regel-Hydraulik in Blockbauweise, Typ: KR-105 mit Unterlenkerregelung * Einfachwirkender Arbeitszylinder mit 105 mm Bohrung und 168 mm Hub * Max. Öldruck im Hauptzylinder = 160+10 bar * Überdruck des Hauptzylinder auf 200+10 bar eingestellt * Optional einfachwirkender Zusatz-Arbeitszylinder mit 50 mm Bohrung und 230 mm Hub * IH-Bosch-Regel-Steuergerät * Dreipunktaufhängung der Kategorie II mit Teleskop-Seitenführung, auf Wunsch mit Schnellkuppler * Schwimmstellung, Zugwiderstands-und Lageregelung * Hydraulische Transportsicherung durch Senkdrossel * Bosch-Zahnradpumpe mit 29,38 l/min. bei 147 bar * Hydraulikleistung = 7,21 kW * Max. durchgehende Hubkraft = 2845 daN * Optional mit Fronthydraulik * Dreipunktaufhängung der Kategorie I * Einführung Regel-Steuergerät ohne Sicherheitsventil ab 5/1976 * Änderung Fanghaken und Lastarme mit CONRAD-Schnellkupplern ab 6/1977 * Fortfall Abschaltventil im Regel-Steuergerät ab 1/1979 ==Steuergeräte== * Serienmäßig ein einfachwirkendes Bosch-Steuergerät Optional: * Bis zu vier einfachwirkende Bosch-Zusatz-Steuergeräte * Oder zwei doppelt wirkende Bosch-Zusatz-Steuergeräte * Einführung Hebelsicherung für Zusatz-Steuergeräte ab 11/1978 ==Elektrische Ausrüstung== * Batterie 12V .. 88Ah oder 110Ah * Drehstromlichtmaschine "Bosch" G1 .. 14V 28Ah 22 * Anlasser "Bosch" JD .. 12V 3kW ==Maße und Abmessungen == "Hinterradantrieb-Ausführung" * Länge ..................3491 mm * Breite: ................2048 mm * Höhe mit Sicherheitsrahmen: ..................2492 mm * Höhe mit Kabine: ..........................2579 mm * Spurweite: .............1450/1577 mm * Radstand: ..............2226 mm * Bodenfreiheit unter der Vorderachse: ......... ca. 473 mm * Bodenfreiheit unter dem Getriebe: .........550 mm * Wendekreis mit Lenkbremse bei mechanischer Lenkung: ... 7400 mm * Wendekreis mit Lenkbremse bei hydrostatischer Lenkung: ... 8150 mm * Wendekreis ohne Lenkbremse bei mechanischer Lenkung: ..... 8280 mm * Wendekreis ohne Lenkbremse bei hydrostatischer Lenkung: ... 9150 mm "Allradantrieb-Ausführung" * Länge: ................3775 mm * Breite: .............2048 mm * Höhe mit Sicherheitsrahmen: ........2492 mm * Höhe mit Kabine: ................2579 mm * Spurweite: ................... mm * Radstand: ......................2190 mm * Bodenfreiheit: ..........ca. 372 mm * Wenderadius mit Einzelrad-Bremse: ...........4170 mm * Wenderadius ohne Einzelrad-Bremse: .......4750 mm ===Eigengewicht=== 644 644A 2880 Kg 3210 Kg * Zul. Gesamtgewicht = 4820 kg ===Bereifung=== Serien-Bereifung der Hinterradantrieb-Version * Vorne = 7.50-16 AS Front (Felge: 5,50 F x 16) * Hinten = 16.9/14-30 AS (Felge: W 15 L x 30) Serien-Bereifung der Allrad-Version * Vorne = 9.5/9-24 AS * Hinten = 16.9/14-30 AS Optional * Vorne(Hinterrad-Variante) = 7.50-18 ASF * Vorne(Allrad-Variante) = 11.2/10-24 AS * Hinten = 16.9/14-34, 14.9/13-30, 13.6/12-36 AS ==Füllmengen== * Tank: 74 l * Ölfüllung für Agriomatik-S: 35 l * Ölfüllung Motor: 9 l * Standard Getriebe: 42 l * Getriebe Allrad: 45,5 l * Ölfüllung für Kraftheber: 18 l * Kühlsystem: 17,5 l * Allrad-Vorderachse = 6 l * Planetengetriebe der Vorderachse je 1 l ===Verbrauch=== * Optimaler Kraftstoffverbrauch = 227 g/kWh bei 33,4 kW und 1800 U/min. ==Kabine== * Wetterschutzdach, Perfekt oder Comfort 2000 Kabine ==Sonderausrüstung== * Allrad * Frontlader Gr. 3 * Druckluft-Bremsanlage * 1000 er Zapfwelle * Weg-Zapfwelle * Riemenscheibe * Reduziergetriebe 16+8 * Agriomatic-S-Getriebe 12+4 * Zusatz-Steuergeräte * Zusatzgewichte * Vorderachsverlängerungen * Verdeck-Kabine * Teleskop-Vorderachse * Lok-o-Matic ==Literatur== * OLDTIMER TRAKTOR Ausgabe 11/2019, Seite 12 ff. * International Betriebsanweisung Dieselschlepper 644+744+844+844S * Datenbuch der Schlepper aus Neuss (Buschmann/Dittmer/Hood) Seite 132 ==Weblinks== http://www.ihc.de '''''zurück zur [[Traktorenlexikon:_IHC|Typenübersicht]]''''' '''''zurück zum [[Traktorenlexikon|Inhaltsverzeichnis]]''''' r1tz0rt85yst1d6bwc4ioc42xehj4vp 2 89200 1089628 1089467 2026-08-09T12:13:51Z Dirk Hünniger 48754 1089628 wikitext text/x-wiki {| |- | style="background:#FF0000" | hallo |- |} mzxihdttziklina2v85xnq6kx5kj9bm 1089629 1089628 2026-08-09T13:36:40Z Dirk Hünniger 48754 1089629 wikitext text/x-wiki {| |- | style="background-color:#FF0000" | hallo |- |} d643d05l5ovezylrf7b9740qnduq1so 1089645 1089629 2026-08-10T10:28:08Z Dirk Hünniger 48754 1089645 wikitext text/x-wiki {| |- | style="background-color:#FF0000" | hallo |- |} <span style="border-left-color:#00FF00"> bye </spam> cqloqms20exokayyyi3f0f17tb2rjjj 1089646 1089645 2026-08-10T10:36:50Z Dirk Hünniger 48754 1089646 wikitext text/x-wiki {| |- | style="background-color:#FF0000" | hallo |- |} <span style="border: 1px solid;border-left-color : red"> bye </span> 3mx2vgjdueg42egw8bwyxi1p25jw0sf 1089647 1089646 2026-08-10T10:38:25Z Dirk Hünniger 48754 1089647 wikitext text/x-wiki {| |- | style="background-color:#FF0000" | hallo |- |} <span style="border: 1px solid;border-left-color : #FFFF00"> bye </span> njhhrrve2rbzujdb78m2uks5o4q3dlf 1089650 1089647 2026-08-10T11:44:50Z Dirk Hünniger 48754 1089650 wikitext text/x-wiki {| |- | style="background:#FF0000" | hallo |- |} mzxihdttziklina2v85xnq6kx5kj9bm 0 101314 1089648 1013214 2026-08-10T11:01:00Z Christian-bauer 6469 kleinere Ergänzungen und Korrekturen 1089648 wikitext text/x-wiki <noinclude> {{Navigation zurückhochvor| zurücktext=Lektion 596| zurücklink=Vokabeltexte_Chinesisch/_Vokabellektionen/ Lektion 596| hochtext=Buch Vokabellektionen| hochlink=Vokabeltexte_Chinesisch/_Vokabellektionen| vortext=Lektion 598| vorlink=Vokabeltexte_Chinesisch/_Vokabellektionen/ Lektion 598}} </noinclude> == Zeichen == {| class="wikitable" |- ! 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Zeichen !! Pinyin !! Übersetzung !! Lernhilfen |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯尔}} || kai3 er3 || Sebatian Kehl, dt. Fußballnationalspieler |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯蒂}} || kai3 di4 || Katie, Katy (Koseform des weiblichen Vornamens Katharina) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯烈}} || kai3 lie4 || Kailie |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |奥凯}} || ao4 kai3 || Name einer chinesischen Fluggesellschaft |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯西}} || kai3 xi1 || Kesil |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |黄凯}} || huang2 kai3 || Wong, Kai |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯特}} || kai3 te4 || Cathie |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯斯}} || kai3 si1 || Keye |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯德}} || kai3 de2 || KETTLER |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯撒}} || kai3 sa3 || Caesar |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯歌}} || kai3 ge1 || Triumphgesang || (HSK 3.0 Band 7-9) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯文}} || kai3 wen2 || Kevin |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯里}} || kai3 li3 || Kaili (Stadt in Guizhou) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯珀尔}} || kai3 po4 er3 || Keppel |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |麦凯恩}} || mai4 kai3 en1 || McCain, John (republikanischer US Politiker) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |米凯利}} || mi3 kai3 li4 || Mikkeli |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯库勒}} || kai3 ku4 lei1 || Friedrich August Kekulé von Stradonitz |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯恩斯}} || kai3 en1 si1 || Keynes, John Maynard (1883～1946) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯里市}} || kai3 li3 shi4 || Kaili (Stadt in der Provinz Guizhou, China) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯特勒}} || kai3 te4 lei1 || Lambert Adolphe Jacques Quételet |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯鲁万}} || kai3 lu3 wan4 || Kairouan (Das Gouvernorat Kairouan ist eines der 24 Gouvernorate Tunesiens.) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |袁世凯}} || yuan2 shi4 kai3 || Yuan Shikai, war ein Militärführer und Politiker während der späten Qing-Dynastie und der Republik China. Er war dafür bekannt, die Schwächen der Qing-Kaiser und der jungen Republik China für sein Ziel autoritärer Machtausübung durch militärische Überlegenheit auszunutzen. |- | rowspan='2'| {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |阿班凯}} || a1 ban1 kai3 || Abancay |- | a5 ban1 kai3 || [Abancay] |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |胡凯丽}} || hu2 kai3 li4 || Kelly Hu |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |陈凯歌}} || chen2 kai3 ge1 || Chen Kaige |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯氏带}} || kai3 shi4 dai4 || Casparischer Streifen |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯蒂猫}} || kai3 di4 mao1 || Hello Kitty [Markenname] |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |马尔凯}} || ma3 er3 kai3 || Marken |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |兴凯湖}} || xing1 kai3 hu2 || Chankasee |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯撒浴场}} || kai3 sa3 yu4 chang3 || Kaiserthermen |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯雷集团}} || kai3 lei2 ji2 tuan2 || Carlyle Group |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |金凯特罗}} || jin1 kai3 te4 luo2 || Kim Cattrall |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯斯哈林}} || kai3 si1 ha1 lin2 || Keith Haring |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯厄瓦县}} || kai3 e4 wa3 xian4 || Kiowa County (Colorado, USA), Kiowa County (Kansas, USA), Kiowa County (Oklahoma, USA) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |乔治凯南}} || qiao2 zhi4 kai3 nan2 || George F. Kennan |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯尔特人}} || kai3 er3 te4 ren2 || Kelten |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |汉兹凯德}} || han4 zi1 kai3 de2 || Heinz KETTLER GmbH & Co KG |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯文洛奇}} || kai3 wen2 luo4 qi2 || Kevin Roche |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯撒沙律}} || kai3 sa3 sha1 lü4 || Caesar Salad |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |海伦凯勒}} || hai3 lun2 kai3 le4 || Helen Keller |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯尔特海}} || kai3 er3 te4 hai3 || Keltische See |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |比什凯克}} || bi3 shi2 kai3 ke4 || Bischkek (Hauptsadt von Kirgisistan) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |米凯勒让}} || mi3 kai3 lei1 rang4 || Michaëlle Jean |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯撒大帝}} || kai3 sa3 dai4 di4 || Kaiser, Kaiserin |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |别克凯越}} || bie2 ke4 kai3 yue4 || Chevrolet Lacetti |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯撒斯劳滕}} || kai3 sa3 si1 lao2 teng2 || Kaiserslautern |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |尤金德马凯}} || you2 jin1 de2 ma3 kai3 || Eugène-Antole Demarçay |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯撒电影奖}} || kai3 sa3 dian4 ying3 jiang3 || César |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯撒斯图尔}} || kai3 sa3 si1 tu2 er3 || Kaiserstuhl |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯丝莱克斯}} || kai3 si1 lai2 ke4 si1 || Kathy Reichs |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯拉米克斯}} || kai3 la1 mi3 ke4 si1 || Kerameikos |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |比尔史凯特}} || bi4 er3 shi3 kai3 te4 || William Skate |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯尔特语族}} || kai3 er3 te4 yu3 zu2 || Keltische Sprachen |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |丰田凯美瑞}} || feng1 tian2 kai3 mei3 rui4 || Toyota Camry |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯南埃夫伦}} || kai3 nan2 ai1 fu1 lun2 || Kenan Evren |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯恩斯效应}} || kai3 en1 si1 xiao4 ying4 || Keynes-Effekt |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯奇凯梅特}} || kai3 qi2 kai3 mei2 te4 || Kecskemét (Stadt in Ungarn) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯恩斯主义}} || kai3 en1 si1 zhu3 yi4 || Keynesianismus |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯特布兰切特}} || kai3 te4 bu4 lan2 qie1 te4 || Cate Blanchett |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |皮特凯恩群岛}} || pi2 te4 kai3 en1 qun2 dao3 || Pitcairninseln |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯尔盖朗群岛}} || kai3 er3 gai4 lang3 qun2 dao3 || Kerguelen |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |尼古拉斯凯奇}} || ni2 gu3 la1 si1 kai3 qi2 || Nicolas Cage |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯文科斯特纳}} || kai3 wen2 ke1 si1 te4 na4 || Kevin Costner |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯特温斯莱特}} || kai3 te4 wen1 si1 lai2 te4 || Kate Winslet (Schauspielerin) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |原始凯尔特语}} || yuan2 shi3 kai3 er3 te4 yu3 || Keltische Ursprache |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯法利尼亚岛}} || kai3 fa3 li4 ni2 ya4 dao3 || Kephallonia |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |纳拉因卡蒂凯扬}} || na4 la1 yin1 ka3 di4 kai3 yang2 || Narain Karthikeyan |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |大陆凯尔特语支}} || da4 lu4 kai3 er3 te4 yu3 zhi1 || Festlandkeltische Sprachen |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |海岛凯尔特语支}} || hai3 dao3 kai3 er3 te4 yu3 zhi1 || Inselkeltische Sprachen |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |波士顿凯尔特人}} || bo1 shi4 dun4 kai3 er3 te4 ren2 || Boston Celtics |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯尔特伊比利亚语}} || kai3 er3 te4 yi1 bi3 li4 ya4 yu3 || Keltiberische Sprache |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |波士顿凯尔特人队}} || bo1 shi4 dun4 kai3 er3 te4 ren2 dui4 || Boston Celtics |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯尔特伊比利亚人}} || kai3 er3 te4 yi1 bi3 li4 ya4 ren2 || Keltiberische Sprache |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |约翰梅纳德凯恩斯}} || yue1 han4 mei2 na4 de2 kai3 en1 si1 || John Maynard Keynes |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |中国式凯恩斯主义}} || zhong1 guo2 shi4 kai3 en1 si1 zhu3 yi4 || Keynesianismus chinesischer Prägung |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯尔特人足球俱乐部}} || kai3 er3 te4 ren2 zu2 qiu2 ju4 le4 bu4 || Celtic F.C. |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |特克斯与凯科斯群岛}} || te4 ke4 si1 yu3 kai3 ke1 si1 qun2 dao3 || Turks- und Caicosinseln |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |索伦奥贝克尔凯郭尔}} || suo3 lun2 ao4 bei4 ke4 er3 kai3 guo1 er3 || Søren Kierkegaard |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯泽斯劳滕足球俱乐部}} || kai3 ze2 si1 lao2 teng2 zu2 qiu2 ju4 le4 bu4 || 1. FC Kaiserslautern |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |米尔顿凯恩斯足球俱乐部}} || mi3 er3 dun4 kai3 en1 si1 zu2 qiu2 ju4 le4 bu4 || Milton Keynes Dons F.C. |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |穆斯塔法凯末尔阿塔土克}} || mu4 si1 ta3 fa3 kai3 mo4 er3 a1 ta3 tu3 ke4 || Mustafa Kemal Atatürk |} === 端 === {| class="wikitable" |- ! Zeichen !! Pinyin !! Übersetzung !! Lernhilfen |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |端正}} || duan1 zheng4 || richtig, korrekt, korrigieren || (HSK 3.0 Band 7-9) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |弊端}} || bi4 duan1 || Mangel || (HSK 3.0 Band 7-9) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |端上}} || duan1 shang4 || servieren |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |端粒}} || duan1 li4 || Telomer |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |端口}} || duan1 kou3 || Anschluss, Grenzfläche, Port, Porten, Steckverbinder, stecken, verbinden, verknüpfen |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |端点}} || duan1 dian3 || Endpunkt |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |端點}} || duan1 dian3 || (traditionelle Schreibweise von 端点), Endpunkt |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |尖端}} || jian1 duan1 || Scheitelpunkt, Spitze || (HSK 3.0 Band 7-9) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |低端}} || di1 duan1 || unterer Bereich |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |多端}} || duo1 duan1 || Mehrfachanschluss |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |前端}} || qian2 duan1 || Spitze |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |端午}} || duan1 wu3 || Drachenbootfest |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |后端}} || hou4 duan1 || hinten |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |後端}} || hou4 duan1 || (traditionelle Schreibweise von 后端), hinten |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |尾端}} || wei3 duan1 || ablaufende Kante |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |极端}} || ji2 duan1 || äußerst, höchst || (HSK 3.0 Band 6) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |无端}} || wu2 duan1 || grundlos |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |無端}} || wu2 duan1 || (traditionelle Schreibweise von 无端), grundlos |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |端木}} || duan1 mu4 || Duanmu |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |争端}} || zheng1 duan1 || abstreiten, streiten, Kontroverse, Zwist || (HSK 3.0 Band 7-9) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |爭端}} || zheng1 duan1 || (traditionelle Schreibweise von 争端), abstreiten, streiten, Kontroverse, Zwist |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |开端}} || kai1 duan1 || Eröffnung, Anfang, Beginn |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |開端}} || kai1 duan1 || (traditionelle Schreibweise von 开端), Eröffnung, Anfang, Beginn |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |端子}} || duan1 zi5 || Klemme, Klammer |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |高端}} || gao1 duan1 || Hochleistung, Hightech... |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |端庄}} || duan1 zhuang1 || würdevoll |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |残端}} || can2 duan1 || Kippe, Stummel, Stumpf |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |端面}} || duan1 mian4 || Nase |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |端部}} || duan1 bu4 || Ende, Endstück |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |端头}} || duan1 tou2 || Endstück |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |端頭}} || duan1 tou2 || (traditionelle Schreibweise von 端头), Endstück |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |端梁}} || duan1 liang2 || Kopfstück |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |事端}} || shi4 duan1 || Unruhe |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |端盖}} || duan1 gai4 || Lagerschild, Endkappe |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |端蓋}} || duan1 gai4 || (traditionelle Schreibweise von 端盖), Lagerschild, Endkappe |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |指端}} || zhi3 duan1 || Fingerspitze |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |终端}} || zhong1 duan1 || Ende, Terminal |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |終端}} || zhong1 duan1 || (traditionelle Schreibweise von 终端), Ende, Terminal |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |末端}} || mo4 duan1 || Endstück, äußerst, äußerster, höchste Not, zuletzt |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |异端}} || yi4 duan1 || Häresie(Philos) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |異端}} || yi4 duan1 || (traditionelle Schreibweise von 异端), Häresie(Philos) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |输入端}} || shu1 ru4 duan1 || Eingabe, Eingang |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |輸入端}} || shu1 ru4 duan1 || (traditionelle Schreibweise von 输入端), Eingabe, Eingang |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |宋端宗}} || song4 duan1 zong1 || Emperor Duanzong |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |核争端}} || he2 zheng1 duan1 || Atomstreit |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |核爭端}} || he2 zheng1 duan1 || (traditionelle Schreibweise von 核争端), Atomstreit |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |无端端}} || wu2 duan1 duan1 || wegen nichts |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |無端端}} || wu2 duan1 duan1 || (traditionelle Schreibweise von 无端端), wegen nichts |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |端州区}} || duan1 zhou1 qu1 || Duanzhou |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |端州區}} || duan1 zhou1 qu1 || (traditionelle Schreibweise von 端州区), Duanzhou |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |端午节}} || duan1 wu3 jie2 || Drachenbootfest || (HSK 3.0 Band 6) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |端午節}} || duan1 wu3 jie2 || (traditionelle Schreibweise von 端午节), Drachenbootfest |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |异端者}} || yi4 duan1 zhe3 || Häretiker, Ketzer |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |異端者}} || yi4 duan1 zhe3 || (traditionelle Schreibweise von 异端者), Häretiker, Ketzer |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |好端端}} || hao3 duan1 duan1 || in guter Kondition, gutes Befinden |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |极端性}} || ji2 duan1 xing4 || Extremität |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |另一端}} || ling4 yi1 duan1 || Gegenseite |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |客戶端}} || ke4 hu4 duan1 || (traditionelle Schreibweise von 客户端), Client |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |海端乡}} || hai3 duan1 xiang1 || Haituan (Dorf in Taiwan) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |海端鄉}} || hai3 duan1 xiang1 || (traditionelle Schreibweise von 海端乡), Haituan (Dorf in Taiwan) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |极端化}} || ji2 duan1 hua4 || Radikalisierung |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |一窝端}} || yi1 wo1 duan1 || alles gleichzeitig bekommen |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |端电压}} || duan1 dian4 ya1 || Klemmenspannung |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |终端机}} || zhong1 duan1 ji1 || Endgerät, Terminal |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |終端機}} || zhong1 duan1 ji1 || (traditionelle Schreibweise von 终端机), Endgerät, Terminal |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |输出端}} || shu1 chu1 duan1 || Ausgang |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |輸出端}} || shu1 chu1 duan1 || (traditionelle Schreibweise von 输出端), Ausgang |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |张择端}} || zhang1 ze2 duan1 || Zhang Zeduan |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |張擇端}} || zhang1 ze2 duan1 || (traditionelle Schreibweise von 张择端), Zhang Zeduan |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |哑终端}} || ya3 zhong1 duan1 || unintelligente Datenstation |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |端子排}} || duan1 zi5 pai2 || Klemmleiste |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |最南端}} || zui4 nan2 duan1 || südlichst |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |并行端口}} || bing4 xing2 duan1 kou3 || Line Printing Terminal, parallele Schnittstelle, paralleler Anschluss |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |並行端口}} || bing4 xing2 duan1 kou3 || (traditionelle Schreibweise von 并行端口), Line Printing Terminal, parallele Schnittstelle, paralleler Anschluss |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |劳动争端}} || lao2 dong4 zheng1 duan1 || Arbeitskampf, Arbeitsstreitigkeit |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |极端情况}} || ji2 duan1 qing2 kuang4 || Extremfall |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |采集终端}} || cai3 ji2 zhong1 duan1 || Erfassungsplatz, Erfassungsterminal |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |端头接头}} || duan1 tou2 jie1 tou2 || Endstück |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |端頭接頭}} || duan1 tou2 jie1 tou2 || (traditionelle Schreibweise von 端头接头), Endstück |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |瘦客戶端}} || shou4 ke4 hu4 duan1 || (traditionelle Schreibweise von 瘦客户端), Thin Client |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |終端用戶}} || zhong1 duan1 yong4 hu4 || (traditionelle Schreibweise von 终端用户), Endbenutzer |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |极端分子}} || ji2 duan1 fen4 zi5 || Extremist, Ultra |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |终端定位}} || zhong1 duan1 ding4 wei4 || Endlagenpositionierung |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |終端定位}} || zhong1 duan1 ding4 wei4 || (traditionelle Schreibweise von 终端定位), Endlagenpositionierung |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |终端输入}} || zhong1 duan1 shu1 ru4 || Bildschirmerfassung |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |終端輸入}} || zhong1 duan1 shu1 ru4 || (traditionelle Schreibweise von 终端输入), Bildschirmerfassung |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |校对终端}} || jiao4 dui4 zhong1 duan1 || Korrekturterminal |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |校對終端}} || jiao4 dui4 zhong1 duan1 || (traditionelle Schreibweise von 校对终端), Korrekturterminal |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |印刷尾端}} || yin4 shua1 wei3 duan1 || Druckende |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |切去头端}} || qie1 qu4 tou2 duan1 || beschneiden |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |切去頭端}} || qie1 qu4 tou2 duan1 || (traditionelle Schreibweise von 切去头端), beschneiden |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |极端份子}} || ji2 duan1 fen4 zi3 || Bolschewik |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |屏幕终端}} || ping2 mu4 zhong1 duan1 || Bildschirmterminal |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |屏幕終端}} || ping2 mu4 zhong1 duan1 || (traditionelle Schreibweise von 屏幕终端), Bildschirmterminal |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |游戏端口}} || you2 xi4 duan1 kou3 || Gameport |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |终端断路}} || zhong1 duan1 duan4 lu4 || Endabschaltung |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |预览终端}} || yu4 lan3 zhong1 duan1 || Darstellungsbildschirm (Fotosatz) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |尖端位置}} || jian1 duan1 wei4 zhi4 || Spitzenplatz |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |川端康成}} || chuan1 duan1 kang1 cheng2 || Kawabata Yasunari |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |智能终端}} || zhi4 neng2 zhong1 duan1 || intelligente Datenstation |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |智能終端}} || zhi4 neng2 zhong1 duan1 || (traditionelle Schreibweise von 智能终端), intelligente Datenstation |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |尖端设备}} || jian1 duan1 she4 bei4 || Spitzentechnik |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |异端邪说}} || yi4 duan1 xie2 shuo1 || Ketzer, Ketzerei |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |異端邪說}} || yi4 duan1 xie2 shuo1 || (traditionelle Schreibweise von 异端邪说), Ketzer, Ketzerei |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |终端位置}} || zhong1 duan1 wei4 zhi4 || Endstellung |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |終端位置}} || zhong1 duan1 wei4 zhi4 || (traditionelle Schreibweise von 终端位置), Endstellung |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |家庭争端}} || jia1 ting2 zheng1 duan1 || Familienstreit |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |家庭爭端}} || jia1 ting2 zheng1 duan1 || (traditionelle Schreibweise von 家庭争端), Familienstreit |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |风口前端}} || feng1 kou3 qian2 duan1 || Düsenspitze |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |風口前端}} || feng1 kou3 qian2 duan1 || (traditionelle Schreibweise von 风口前端), Düsenspitze |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |终端限位}} || zhong1 duan1 xian4 wei4 || Endbegrenzung |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |終端限位}} || zhong1 duan1 xian4 wei4 || (traditionelle Schreibweise von 终端限位), Endbegrenzung |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |挑起争端}} || tiao3 qi3 zheng1 duan1 || polemisch |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |挑起爭端}} || tiao3 qi3 zheng1 duan1 || (traditionelle Schreibweise von 挑起争端), polemisch |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |极端组织}} || ji2 duan1 zu3 zhi1 || Extremistengruppe |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |尖端技术}} || jian1 duan1 ji4 shu4 || Spitzentechnologie |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |数据终端}} || shu4 ju4 zhong1 duan1 || Datenendgerät |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |极端事情}} || ji2 duan1 shi4 qing5 || Extremfall |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |高端报纸}} || gao1 duan1 bao4 zhi3 || qualitaetszeitung |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |高端報紙}} || gao1 duan1 bao4 zhi3 || (traditionelle Schreibweise von 高端报纸), qualitaetszeitung |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |图形终端}} || tu2 xing2 zhong1 duan1 || Grafikterminal |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |圖形終端}} || tu2 xing2 zhong1 duan1 || (traditionelle Schreibweise von 图形终端), Grafikterminal |- | rowspan='2'| {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |串行端口}} || chuan4 hang2 duan1 kou3 || Serielle Schnittstelle |- | chuan4 xing2 duan1 kou3 || [serielle Schnittstelle] |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |信的开端}} || xin4 de5 kai1 duan1 || Anrede |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |信的開端}} || xin4 de5 kai1 duan1 || (traditionelle Schreibweise von 信的开端), Anrede |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |高端内存}} || gao1 duan1 nei4 cun2 || hoher Speicher, oberer Speicher |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |高端內存}} || gao1 duan1 nei4 cun2 || (traditionelle Schreibweise von 高端内存), hoher Speicher, oberer Speicher |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |设计终端}} || she4 ji4 zhong1 duan1 || Gestaltungsterminal |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |终端开关}} || zhong1 duan1 kai1 guan1 || Endschalter |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |終端開關}} || zhong1 duan1 kai1 guan1 || (traditionelle Schreibweise von 终端开关), Endschalter |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |不端行为}} || bu4 duan1 xing2 wei2 || übeltun |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |不端行為}} || bu4 duan1 xing2 wei2 || (traditionelle Schreibweise von 不端行为), übeltun |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |終端客戶}} || zhong1 duan1 ke4 hu4 || (traditionelle Schreibweise von 终端客户), Endkunde |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |输入终端}} || shu1 ru4 zhong1 duan1 || Eingabeterminal, Eingabeplatz, Eingangsanschluss |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |輸入終端}} || shu1 ru4 zhong1 duan1 || (traditionelle Schreibweise von 输入终端), Eingabeterminal, Eingabeplatz, Eingangsanschluss |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |极端场合}} || ji2 duan1 chang3 he2 || Extremfall |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |双端队列}} || shuang1 duan1 dui4 lie4 || Deque |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |前端总线}} || qian2 duan1 zong3 xian4 || Front Side Bus |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |态度端正}} || tai4 du4 duan1 zheng4 || einen guten Charakter haben |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |异端裁判所}} || yi4 duan1 cai2 pan4 suo3 || Inquisition |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |異端裁判所}} || yi4 duan1 cai2 pan4 suo3 || (traditionelle Schreibweise von 异端裁判所), Inquisition |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |扩口管终端}} || kuo4 kou3 guan3 zhong1 duan1 || Bördel |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |极端主义者}} || ji2 duan1 zhu3 yi4 zhe3 || Extremist, Radikale |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |前端处理器}} || qian2 duan1 chu3 li3 qi4 || Vorderseite |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |前端處理器}} || qian2 duan1 chu3 li3 qi4 || (traditionelle Schreibweise von 前端处理器), Vorderseite |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |电脑终端机}} || dian4 nao3 zhong1 duan1 ji1 || Arbeitsstation |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |電腦終端機}} || dian4 nao3 zhong1 duan1 ji1 || (traditionelle Schreibweise von 电脑终端机), Arbeitsstation |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |计算机终端}} || ji4 suan4 ji1 zhong1 duan1 || Terminal |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |打印机端口}} || da3 yin4 ji1 duan1 kou3 || Druckeranschluss |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |打印機端口}} || da3 yin4 ji1 duan1 kou3 || (traditionelle Schreibweise von 打印机端口), Druckeranschluss |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |终端操作者}} || zhong1 duan1 cao1 zuo4 zhe3 || Erfasser |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |終端操作者}} || zhong1 duan1 cao1 zuo4 zhe3 || (traditionelle Schreibweise von 终端操作者), Erfasser |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |极端分子团体}} || ji2 duan1 fen4 zi3 tuan2 ti3 || Extremistengruppe |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |极端气候条件}} || ji2 duan1 qi4 hou4 tiao2 jian4 || extreme klimatische Bedingungen |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |争端解决机构}} || zheng1 duan1 jie3 jue2 ji1 gou4 || Streitschlichtungsorgan, Dispute Settlement Body |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |极端保守主义}} || ji2 duan1 bao3 shou3 zhu3 yi4 || extrem konservativ |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |尖端技术工业}} || jian1 duan1 ji4 shu4 gong1 ye4 || Hightechindustrie |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |印张尾端卷曲}} || yin4 zhang1 wei3 duan1 juan3 qu3 || Einrollen der Bogenhinterkante (Druckw) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |极端气候事件}} || ji2 duan1 qi4 hou4 shi4 jian4 || extreme Wettererscheinungen |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |报警文件终端}} || bao4 jing3 wen2 jian4 zhong1 duan1 || Ende der Alarmdatei |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |報警文件終端}} || bao4 jing3 wen2 jian4 zhong1 duan1 || (traditionelle Schreibweise von 报警文件终端), Ende der Alarmdatei |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |端基差向异构}} || duan1 ji1 cha4 xiang4 yi4 gou4 || Anomer |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |安全接线端子}} || an1 quan2 jie1 xian4 duan1 zi3 || Sicherungsklemme |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |视屏显示终端}} || shi4 ping2 xian3 shi4 zhong1 duan1 || Datensichtstation, VDT_, Bildschirmgerät |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |上下盖端面磨床}} || shang4 xia4 gai4 duan1 mian4 mo2 chuang2 || Doppelplanschleifmaschine |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |上下蓋端面磨床}} || shang4 xia4 gai4 duan1 mian4 mo2 chuang2 || (traditionelle Schreibweise von 上下盖端面磨床), Doppelplanschleifmaschine |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |物体的上端部分}} || wu4 ti3 de5 shang4 duan1 bu4 fen5 || Aufsatz |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |物體的上端部分}} || wu4 ti3 de5 shang4 duan1 bu4 fen5 || (traditionelle Schreibweise von 物体的上端部分), Aufsatz |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |极端保守主义者}} || ji2 duan1 bao3 shou3 zhu3 yi4 zhe3 || extrem konservativ |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |手提式终端设备}} || shou3 ti2 shi4 zhong1 duan1 she4 bei4 || Handterminal |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |自动终端情报服务}} || zi4 dong4 zhong1 duan1 qing2 bao4 fu2 wu4 || ATIS |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |置于半个西瓜中端上}} || zhi4 yu2 ban4 ge4 xi1 gua1 zhong1 duan1 shang4 || in der halben Melone serviert |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |置于半個西瓜中端上}} || zhi4 yu2 ban4 ge4 xi1 gua1 zhong1 duan1 shang4 || (traditionelle Schreibweise von 置于半个西瓜中端上), in der halben Melone serviert |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |和平解决国际争端公约}} || he2 ping2 jie3 jue2 guo2 ji4 zheng1 duan1 gong1 yue1 || Abkommen zur Beilegung internationaler Streitfälle |} === 庙 === {| class="wikitable" |- ! Zeichen !! Pinyin !! Übersetzung !! Lernhilfen |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |神庙}} || shen2 miao4 || Göttertempel, Tempel, Schrein |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |太庙}} || tai4 miao4 || kaiserlicher Ahnherr, Tempel, Kaiser |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |寺庙}} || si4 miao4 || Tempel || (HSK 3.0 Band 7-9) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |孔庙}} || kong3 miao4 || konfuzianischer Tempel |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |庙号}} || miao4 hao4 || Tempelname |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |庙宇}} || miao4 yu3 || Tempel |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |庙堂}} || miao4 tang2 || Tempel |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |宗庙}} || zong1 miao4 || Ahnentempel, Tempel der Ahnen |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |庙会}} || miao4 hui4 || Jahrmarkt || (HSK 3.0 Band 7-9) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |关庙乡}} || guan1 miao4 xiang1 || Kuanmiao (Dorf in Taiwan) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |众神庙}} || zhong4 shen2 miao4 || Ruhmeshalle |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |娘娘庙}} || Niang2 niang2 miao4 || temple of Goddess of Fertility |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |洪庙村}} || Hong2 miao4 cun1 || Hongmiao village in Mudan District 牡丹區|牡丹区[Mu3 dan5 Qu1] of Heze City, Shandong |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |赫拉神庙}} || he4 la1 shen2 miao4 || Heraion |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |佛教庙宇}} || fo2 jiao4 miao4 yu3 || buddhistischer Tempel |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |亚底米神庙}} || ya4 di3 mi3 shen2 miao4 || Tempel der Artemis, Tempel der Artemis in Ephesos |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |帕提农神庙}} || pa4 ti2 nong2 shen2 miao4 || Parthenon ("Jungfrauengemach", antiker Tempel in Athen, Griechenland) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |帕台农神庙}} || Pa4 tai2 nong2 Shen2 miao4 || Parthenon Temple on the Acropolis, Athens |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |帕德嫩神庙}} || Pa4 de2 nen4 Shen2 miao4 || Parthenon Temple on the Acropolis, Athens |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |卡纳克神庙}} || ka3 na4 ke4 shen2 miao4 || Kárnak (Dorf in Oberägypten) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |科纳克太阳神庙}} || ke1 na4 ke4 tai4 yang2 shen2 miao4 || Konark, Konarak (Stadt in Indien) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |阿布辛拜勒神庙}} || a1 bu4 xin1 bai4 lei1 shen2 miao4 || Abu Simbel |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |大水冲了龙王庙}} || da4 shui3 chong1 le5 Long2 wang2 miao4 || lit. surging waters flooded the Dragon King temple, fig. to fail to recognize a familiar person, a dispute between close people who fail to recognize each other |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |跑了和尚跑不了庙}} || pao3 le5 he2 shang4 pao3 bu4 liao3 miao4 || the monk can run away, but the temple won't run with him, you can run this time, but you'll have to come back, I'll get you sooner or later, also written 跑得了和尚，跑不了廟|跑得了和尚，跑不了庙[pao3 de2 liao3 he2 shang4, pao3 bu4 liao3 miao4] |} === 悉 === {| class="wikitable" |- ! Zeichen !! Pinyin !! Übersetzung !! Lernhilfen |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |悉居}} || xi1 ju1 || Xiju |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |据悉}} || ju4 xi1 || es wird berichtet, laut Berichten || (HSK 3.0 Band 7-9) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |熟悉}} || shu2 xi1 || vertraut sein mit || (HSK 3.0 Band 5) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |悉尼}} || xi1 ni2 || Sydney |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |知悉}} || zhi1 xi1 || können, kennen |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |收悉}} || shou1 xi1 || gut angekommen |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |悉心}} || xi1 xin1 || voller Hingabe |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |获悉}} || huo4 xi1 || erfahren, Bescheid erhalten, Kenntnis von etw. bekommen, kennen, gewahr, informiert || (HSK 3.0 Band 7-9) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |不熟悉}} || bu4 shu2 xi1 || Fremdheit, unbekannt |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |悉尼港}} || xi1 ni2 gang3 || Port Jackson |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |悉尼市}} || xi1 ni2 shi4 || City of Sydney |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |威悉河}} || wei1 xi1 he2 || Weser |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |悉尼大学}} || xi1 ni2 da4 xue2 || University of Sydney |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |悉尼大學}} || xi1 ni2 da4 xue2 || (traditionelle Schreibweise von 悉尼大学), University of Sydney |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |渐渐熟悉}} || jian4 jian4 shu2 xi1 || einarbeiten |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |悉尼歌剧院}} || xi1 ni2 ge1 ju4 yuan4 || Sydney Opera House |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |悉尼足球俱乐部}} || xi1 ni2 zu2 qiu2 ju4 le4 bu4 || Sydney FC |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |悉尼足球俱樂部}} || xi1 ni2 zu2 qiu2 ju4 le4 bu4 || (traditionelle Schreibweise von 悉尼足球俱乐部), Sydney FC |} === 紫 === {| class="wikitable" |- ! Zeichen !! Pinyin !! Übersetzung |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫馬}} || zi3 ma3 || Bezirksvorsteher |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫阳}} || zi3 yang2 || Ziyang (Ort in Shaanxi) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫陽}} || zi3 yang2 || (traditionelle Schreibweise von 紫阳), Ziyang (Ort in Shaanxi) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫貂}} || zi3 diao1 || Zobel (lat: Martes zibellina) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫外}} || zi3 wai4 || ultraviolett |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫色}} || zi3 se4 || blaurot; lila; violett, RGB-Code #800080; RGB-Code #8B00FF |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |深紫}} || shen1 zi3 || Deep Purple |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫晶}} || zi3 jing1 || Amethyst (ein Mineral) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |蓝紫}} || lan2 zi3 || blauviolett, RGB-Code #8A2BE2 |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫铜}} || zi3 tong2 || kupfern |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫銅}} || zi3 tong2 || (traditionelle Schreibweise von 紫铜), kupfern |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫草}} || zi3 cao3 || Blauroter Steinsame, Blaurote Rindszunge, Purpurblauer Steinsame (eine Pflanze), Buglossoides purpurocaerulea |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫金}} || zi3 jin1 || Zijin (Ort in Guangdong) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫荆}} || zi3 jing1 || Chinesischer Judasbaum |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫菜}} || zi3 cai4 || Rotalgen (eßbarer Algen, lat. Rhodoplantae), Zǐcài, Purpurtang (Rotalgen, eßbare Algen, lat. Porphyra Tenera) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |矿紫}} || kuang4 zi3 || mineralviolett, RGB-Code #B8A1CF |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |亮紫}} || liang4 zi3 || blassviolett; lichtviolett, RGB-Code #EE82EE |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫苏}} || zi3 su1 || Perilla (auch Shiso oder Schwarznessel genannt) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |李紫}} || li3 zi3 || pflaumenfarben, RGB-Code #DDA0DD |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |青紫}} || qing1 zi3 || lila |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |兰紫}} || lan2 zi3 || orchideefarben (violett), RGB-Code #DA70D6 |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |暗紫}} || an4 zi3 || dunkelviolett, RGB-Code #9400D3 |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫兰}} || zi3 lan2 || Bletilla |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |红紫酸}} || hong2 zi3 suan1 || Purpursäure |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紅紫酸}} || hong2 zi3 suan1 || (traditionelle Schreibweise von 红紫酸), Purpursäure |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫金县}} || zi3 jin1 xian4 || Zijin |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫金縣}} || zi3 jin1 xian4 || (traditionelle Schreibweise von 紫金县), Zijin |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫河车}} || zi3 he2 che1 || die menschliche Nachgeburt |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫河車}} || zi3 he2 che1 || (traditionelle Schreibweise von 紫河车), die menschliche Nachgeburt |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |中紫红}} || zhong1 zi3 hong2 || mittleres Rotviolett, RGB-Code #9370DB |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |中紫紅}} || zhong1 zi3 hong2 || (traditionelle Schreibweise von 中紫红), mittleres Rotviolett, RGB-Code #9370DB |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |龙胆紫}} || long2 dan3 zi3 || Kristallviolett |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫红色}} || zi3 hong2 se4 || Purpur, Purpurrot, purpur, purpurrot |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫紅色}} || zi3 hong2 se4 || (traditionelle Schreibweise von 紫红色), Purpur, Purpurrot, purpur, purpurrot |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |暗兰紫}} || an4 lan2 zi3 || dunkel-orchideefarben (dunkles Violett), RGB-Code #9932CC |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |洋紫荆}} || yang2 zi3 jing1 || Bauhinia blakeana |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |中兰紫}} || zhong1 lan2 zi3 || mittleres Orchideenviolett, RGB-Code #BA55D3 |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫文阁}} || zi3 wen2 ge2 || (Dresdner) Zwinger |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫文閣}} || zi3 wen2 ge2 || (traditionelle Schreibweise von 紫文阁), (Dresdner) Zwinger |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |灰紫红}} || hui1 zi3 hong2 || helles Violettrot; lichtviolettrot, RGB-Code #DB7093 |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |灰紫紅}} || hui1 zi3 hong2 || (traditionelle Schreibweise von 灰紫红), helles Violettrot; lichtviolettrot, RGB-Code #DB7093 |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |红紫色}} || hong2 zi3 se4 || Magenta, magentarot |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紅紫色}} || hong2 zi3 se4 || (traditionelle Schreibweise von 红紫色), Magenta, magentarot |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫蓝色}} || zi3 lan2 se4 || violett, RGB-Code #8B00FF |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫云县}} || zi3 yun2 xian4 || Kreis Chengbu (Provinz Guizhou, China) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫雲縣}} || zi3 yun2 xian4 || (traditionelle Schreibweise von 紫云县), Kreis Chengbu (Provinz Guizhou, China) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫水晶}} || zi3 shui3 jing1 || Amethyst (ein Mineral) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫禁城}} || zi3 jin4 cheng2 || Verbotene Stadt (Purpurne) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫罗兰}} || zi3 luo2 lan2 || Levkoje |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫金山}} || zi3 jin1 shan1 || Purpur-Berg |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |淡紫色}} || dan4 zi3 se4 || Lavendel |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |甲基紫}} || jia3 ji1 zi3 || Kristallviolett |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |原紫质}} || yuan2 zi3 zhi2 || Protoporphyrin |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫玉兰}} || zi3 yu4 lan2 || Purpur-Magnolie [ lat. Magnolia liliiflora Desr. ] |- | rowspan='2'| {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |赵紫阳}} || zhao4 zi1 yang2 || Zhao Ziyang |- | zhao4 zi3 yang2 || [Zhao Ziyang] |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫外线}} || zi3 wai4 xian4 || Ultraviolettstrahlung |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫菜汤}} || zi3 cai4 tang1 || Purpurtang-Suppe |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫甘蓝}} || zi3 gan1 lan2 || Rotkohl (lat: Brassica oleracea var. capitata f. rubra), Rotkohl, Rotkraut, Blaukraut, Kohl |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫丁香}} || zi3 ding1 xiang1 || Flieder |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫微垣}} || zi3 wei1 yuan2 || Chinesische Sternenkonstellationen(Astron) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |薄紫色}} || bo2 zi3 se4 || Lavendel |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫外光}} || zi3 wai4 guang1 || UV-Licht |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |甘紫菜}} || gan1 zi3 cai4 || Purpurtang (Rotalgen, eßbare Algen, lat. Porphyra Tenera) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫光阁}} || zi3 guang1 ge2 || Ziguang Pavillon (Ministerpräsident oder Staatspräsident empfängt dort Gäste) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫光閣}} || zi3 guang1 ge2 || (traditionelle Schreibweise von 紫光阁), Ziguang Pavillon (Ministerpräsident oder Staatspräsident empfängt dort Gäste) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫式部}} || zi3 shi4 bu4 || Murasaki Shikibu |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |浅灰紫红}} || qian3 hui1 zi3 hong2 || gräuliches Pink, RGB-Code #8674A1 |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |淺灰紫紅}} || qian3 hui1 zi3 hong2 || (traditionelle Schreibweise von 浅灰紫红), gräuliches Pink, RGB-Code #8674A1 |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫罗兰色}} || zi3 luo2 lan2 se4 || Veilchen, violett |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫心勋章}} || zi3 xin1 xun1 zhang1 || Purple Heart |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |深紫红色}} || shen1 zi3 hong2 se4 || Backpflaume |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |深紫紅色}} || shen1 zi3 hong2 se4 || (traditionelle Schreibweise von 深紫红色), Backpflaume |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |脸色发紫}} || lian3 se4 fa1 zi3 || Blankoscheck |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |臉色發紫}} || lian3 se4 fa1 zi3 || (traditionelle Schreibweise von 脸色发紫), Blankoscheck |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |优品紫红}} || you1 pin3 zi3 hong2 || malvenfarben; opera mauve, RGB-Code #E680FF |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |中青紫红}} || zhong1 qing1 zi3 hong2 || mittleres Violettrot, RGB-Code #C71585 |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |中靑紫紅}} || zhong1 qing1 zi3 hong2 || (traditionelle Schreibweise von 中青紫红), mittleres Violettrot, RGB-Code #C71585 |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |三色堇紫}} || san1 se4 jin3 zi3 || RGB-Code #7400A1, Stiefmütterchenviolett |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫水晶色}} || zi3 shui3 jing1 se4 || amethystfarben, RGB-Code #6633CC |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫丁香色}} || zi3 ding1 xiang1 se4 || fliederfarben, RGB-Code #B399FF |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫外线油墨}} || zi3 wai4 xian4 you2 mo4 || UV-Druckfarbe |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫外线灯管}} || zi3 wai4 xian4 deng1 guan3 || UV-Strahler |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫外线照射}} || zi3 wai4 xian4 zhao4 she4 || UV-Strahlung |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫竹院公园}} || zi3 zhu2 yuan4 gong1 yuan2 || Purpurner Bambus-Park (in Peking) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫竹院公園}} || zi3 zhu2 yuan4 gong1 yuan2 || (traditionelle Schreibweise von 紫竹院公园), Purpurner Bambus-Park (in Peking) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |三色紫罗兰}} || san1 se4 zi3 luo2 lan2 || Stiefmütterchen |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫色的颜料}} || zi3 se4 de5 yan2 liao4 || Purpur |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫色的顏料}} || zi3 se4 de5 yan2 liao4 || (traditionelle Schreibweise von 紫色的颜料), Purpur |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫外线辐射}} || zi3 wai4 xian4 fu2 she4 || UV-Strahlung, Ultraviolettstrahlung |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫外线光油}} || zi3 wai4 xian4 guang1 you2 || UV-Lack |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |淡紫丁香色}} || dan4 zi3 ding1 xiang1 se4 || stumpf-fliederfarben, RGB-Code #E6CFE6 |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫外线分光术}} || zi3 wai4 xian4 fen4 guang1 shu4 || Ultraviolett-Spektroskopie |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫外线分光光度计}} || zi3 wai4 xian4 fen4 guang1 guang1 du4 ji4 || UV-Spektralphotometer |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫云苗族布依族自治县}} || zi3 yun2 miao2 zu2 bu4 yi1 zu2 zi4 zhi4 xian4 || Autonomer Kreis Chengbu der Miao (Provinz Guizhou, China) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫雲苗族布依族自治縣}} || zi3 yun2 miao2 zu2 bu4 yi1 zu2 zi4 zhi4 xian4 || (traditionelle Schreibweise von 紫云苗族布依族自治县), Autonomer Kreis Chengbu der Miao (Provinz Guizhou, China) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |紫外线可见光分光光度计}} || zi3 wai4 xian4 ke3 jian4 guang1 fen1 guang1 guang1 du4 ji4 || UV-Vis-Spektralphotometer |} == Sätze == === 凯 === {| class="wikitable" |- ! Zeichen !! Pinyin !! Übersetzung |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯特的脸色这麼差，一定是生病了。}} || kai3 te2/te4 de5 lian3 se4 zhe4/zhei4 me5 cha4/chai1 ， yi1 ding4 shi4 sheng1 bing4 le5 。|| Kate muss krank sein, da sie bleich aussieht. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/351291 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/nickyeow nickyeow] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/kayro kayro]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |你是哪裡人，凯伦？}} || ni3 shi4 na3/na5/nei3 li3 ren2 ， kai3 lun2 ？|| Woher kommst du, Karen? (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/839508 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/MUIRIEL MUIRIEL]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯西也去了吗?}} || kai3 xi1 ye3 qu4 le5 ma5 ?|| Ist Cathy auch gegangen? (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/919611 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Esperantostern Esperantostern]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |布莱恩和凯特去上学了。}} || bu4 lai2 en1 he2/he4/huo2 kai3 te2/te4 qu4 shang4 xue2 le5 。|| Brian ging mit Kate zur Schule. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/839513 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/wolfgangth wolfgangth]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |史蒂夫和凯特去上学。}} || shi3 蒂 fu2 he2/he4/huo2 kai3 te2/te4 qu4 shang4 xue2 。|| Steve goes to school with Kate. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/851512 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CN CN]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯特坐公共汽车回家。}} || kai3 te2/te4 zuo4 gong1 gong4 qi4 che1 hui2 jia1 。|| Kate kam mit dem Bus nach Hause. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/836115 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/wolfgangth wolfgangth]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯特从她的父亲那裡得到了一些钱。}} || kai3 te2/te4 cong2 ta1 de5 fu4 qin1 na4/nei4 li3 de2/de5/dei3 dao4 le5 yi1 xie1 qian2 。|| Kate got some money from her father. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/890521 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CN CN]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |布莱恩让凯特一直等。}} || bu4 lai2 en1 rang4 kai3 te2/te4 yi1 zhi2 deng3 。|| Brian ließ Kate warten. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/826136 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Esperantostern Esperantostern]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯特还没到吗？}} || kai3 te2/te4 hai2/huan2 mei2/mo4 dao4 ma5 ？|| Ist Kate immer noch nicht angekommen? (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/819385 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/MUIRIEL MUIRIEL]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯特做了个苹果派。}} || kai3 te2/te4 zuo4 le5 ge4 ping2 guo3 pai4 。|| Kate made an apple pie. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/834988 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CN CN]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯特几乎不会说中文。}} || kai3 te2/te4 ji1 乎 bu4 hui4 shuo1 zhong1/zhong4 wen2 。|| Kate can hardly speak Chinese. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/835757 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CN CN]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯特总是闹鐘响了还在睡。说到这,你今天看到她了吗？}} || kai3 te2/te4 zong3 shi4 nao4 zhong1 xiang3 le5 hai2/huan2 zai4 shui4 。 shuo1 dao4 zhe4/zhei4 , ni3 jin1 tian1 kan4 dao4 ta1 le5 ma5 ？|| Kate always sleeps through her alarm. Speaking of which, have you seen her yet today? (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/760725 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/kebukebu kebukebu]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯特的父亲从车站走回家。}} || kai3 te2/te4 de5 fu4 qin1 cong2 che1 zhan4 zou3 hui2 jia1 。|| Kates Vater läuft von der Bushaltestelle nach Hause. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/797049 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Vortarulo Vortarulo]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯特使她的家人离家出走。}} || kai3 te2/te4 shi3/shi4 ta1 de5 jia1 ren2 li2 jia1 chu1 zou3 。|| Kate made her family leave home. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/819025 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CN CN]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯特是我们班唱歌最好的。}} || kai3 te2/te4 shi4 wo3 men5 ban1 chang4 ge1 zui4 hao3 de5 。|| Kate singt von allen in unserer Klasse am besten. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/8753057 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/crescat crescat] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Yorwba Yorwba]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯特在厨房里做的作业。}} || kai3 te2/te4 zai4 厨 fang2 li3 zuo4 de5 zuo4 ye4 。|| Kate did her homework in the kitchen. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/2023698 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fercheung fercheung] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/yujin yujin]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |布莱恩买了一些口红给凯特。}} || bu4 lai2 en1 mai3 le5 yi1 xie1 kou3 hong2 gei3 kai3 te2/te4 。|| Brian bought some lipstick for Kate. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/845499 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CN CN]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯西也去了吗？}} || kai3 xi1 ye3 qu4 le5 ma5 ？|| Ist Cathy auch gegangen? (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/819317 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Esperantostern Esperantostern]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯特知道如何做蛋糕。}} || kai3 te2/te4 zhi1 dao4 ru2 he2 zuo4 dan4 gao1 。|| Katrin kann Kuchen backen. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/894037 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Pfirsichbaeumchen Pfirsichbaeumchen]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯尔特人在公元前600年首先到来。}} || kai3 er3 te2/te4 ren2 zai4 gong1 yuan2 qian2 600 nian2 shou3 xian1 dao4 lai2 。|| Zuerst kamen die Kelten im Jahre 600 v. Chr. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/6076124 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/mendel mendel] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Pfirsichbaeumchen Pfirsichbaeumchen]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |他们请凯特帮忙照看他们的孩子。}} || ta1 men5 qing3 kai3 te2/te4 bang1 mang2 zhao4 kan4 ta1 men5 de5 hai2 zi5 。|| Sie baten Kate, auf ihr Kind aufzupassen. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/905776 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Sudajaengi Sudajaengi]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯特感冒了。}} || kai3 te2/te4 gan3 mao4 le5 。|| Katrin ist erkältet. Kate hat eine Erkältung. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/826125 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Pfirsichbaeumchen Pfirsichbaeumchen] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Ullalia Ullalia]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |她以她母亲的名字被取名为凯特。}} || ta1 yi3 ta1 mu3 qin1 de5 ming2 zi4 bei4 qu3 ming2 wei2/wei4 kai3 te2/te4 。|| She was named Kate after her mother. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/895832 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CN CN]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |布莱恩正握著凯特的手。}} || bu4 lai2 en1 zheng4 wo4 zhao1/zhu4/zhuo2 kai3 te2/te4 de5 shou3 。|| Brian hält Kates Hände. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/834291 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Vortarulo Vortarulo]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |前600年凯尔特人是先来到的人。}} || qian2 600 nian2 kai3 er3 te2/te4 ren2 shi4 xian1 lai2 dao4 de5 ren2 。|| Zuerst kamen die Kelten im Jahre 600 v. Chr. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/6137200 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Sethlang Sethlang] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Pfirsichbaeumchen Pfirsichbaeumchen]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯特说英语说得非常快。}} || kai3 te2/te4 shuo1 ying1 yu3 shuo1 de2/de5/dei3 fei1 chang2 kuai4 。|| Kate speaks English very fast. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/835640 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CN CN]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯特养了一隻狗。}} || kai3 te2/te4 yang3 le5 yi1 zhi1 gou3 。|| Kate keeps a dog. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/826067 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CN CN]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯特整天听收音机。}} || kai3 te2/te4 zheng3 tian1 ting1 shou1 yin1 ji1 。|| Kate listened to the radio all day. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/890602 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CN CN]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯利主持新闻部门。}} || kai3 li4 zhu3 chi2 xin1 wen2 bu4 men2 。|| Kelly leitet die Presseabteilung. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/848190 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/xtofu80 xtofu80]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯特不比安高。}} || kai3 te2/te4 bu4 bi4 an1 gao1 。|| Kate ist nicht so groß wie Anne. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/894400 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/MUIRIEL MUIRIEL]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯西,请让开一下。}} || kai3 xi1 , qing3 rang4 kai1 yi1 xia4 。|| Cathy, please stay out of my way for a while. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/780074 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CN CN]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯特几乎从未庆祝她的生日。}} || kai3 te2/te4 ji1 乎 cong2 wei4 qing4 zhu4 ta1 de5 sheng1 ri4 。|| Kate hardly ever celebrates her birthday. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/861026 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CN CN]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |海伦·凯勒眼盲、耳聋并且不能说话。}} || hai3 lun2 · kai3 le4/lei1 yan3 mang2 、 er3 long2 bing4 qie3 bu4 neng2 shuo1 hua4 。|| Helen Keller war blind, taub und stumm. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/4859633 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/musclegirlxyp musclegirlxyp] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/pne pne]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |有位凯先生想见你。}} || you3 wei4 kai3 xian1 sheng1 xiang3 jian4/xian4 ni3 。|| There's a Mr Kay wants to see you. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/364944 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/nickyeow nickyeow]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |海伦凯勒眼盲，耳聋，又哑。}} || hai3 lun2 kai3 le4/lei1 yan3 mang2 ， er3 long2 ， you4 ya1/ya3 。|| Helen Keller war blind, taub und stumm. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/881903 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/pne pne]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我准许凯特回家。}} || wo3 zhun3 xu3 kai3 te2/te4 hui2 jia1 。|| I allowed Kate to go home. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/849257 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CN CN]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |海伦和凯蒂在东京郊区租了个套间。}} || hai3 lun2 he2/he4/huo2 kai3 蒂 zai4 dong1 jing1 jiao1 qu1 zu1 le5 ge4 tao4 jian1 。|| Helen und Kathy mieteten ein Appartement am Stadtrand von Tokio. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/804816 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Tamy Tamy]) |} === 端 === {| class="wikitable" |- ! Zeichen !! Pinyin !! Übersetzung |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |城市位于日本的最北端。}} || cheng2 shi4 wei4 yu2 ri4 ben3 de5 zui4 bei3 duan1 。|| Die Stadt ist an der nördlichsten Spitze Japans gelegen. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/462104 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/xtofu80 xtofu80]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |你的建议有点极端。}} || ni3 de5 jian4 yi4 you3 dian3 ji2 duan1 。|| Ihr Vorschlag ist ein bisschen extrem. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/870317 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Dejo Dejo]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |传话游戏是世界通行的游戏。由第一个人传话给另一个，另一个再传给下一个，传至队伍尾端时，最后一位玩家将对其他玩家宣布所听到的词语。}} || chuan2/zhuan4 hua4 you2 xi4 shi4 shi4 jie4 tong1 hang2/xing2 de5 you2 xi4 。 you2 di4 yi1 ge4 ren2 chuan2/zhuan4 hua4 gei3 ling4 yi1 ge4 ， ling4 yi1 ge4 zai4 chuan2/zhuan4 gei3 xia4 yi1 ge4 ， chuan2/zhuan4 zhi4 dui4 wu3 wei3 duan1 shi2 ， zui4 hou4 yi1 wei4 wan2/wan4 jia1 jiang1/jiang4 dui4 qi2 ta1 wan2/wan4 jia1 xuan1 bu4 suo3 ting1 dao4 de5 ci2 yu3 。|| Chinese whispers is a game played around the world, in which one person whispers a message to another, which is passed through a line of people until the last player announces the message to the entire group. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/2511450 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/tsayng tsayng] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/deniko deniko]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |在这个城市，白人和黑人间的争端愈演愈烈。}} || zai4 zhe4/zhei4 ge4 cheng2 shi4 ， bai2 ren2 he2/he4/huo2 hei1 ren2 jian1 de5 zheng1 duan1 yu4 yan3 yu4 lie4 。|| In dieser Stadt eskalierte der Konflikt zwischen Weißen und Schwarzen. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/333584 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Yorwba Yorwba]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我不想放弃我的想法，虽然一些想法有点极端。}} || wo3 bu4 xiang3 fang4 qi4 wo3 de5 xiang3 fa3 ， sui1 ran2 yi1 xie1 xiang3 fa3 you3 dian3 ji2 duan1 。|| Ich will meine Ideen nicht verlieren, selbst wenn einige von ihnen ein bisschen extrem sind. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/454662 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/peipei peipei] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/MUIRIEL MUIRIEL]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |他端上了一盤肉。}} || ta1 duan1 shang4 le5 yi1 pan2 rou4 。|| Er tischte einen Teller Fleisch auf. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/5968321 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/xjjAstrus xjjAstrus] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Yorwba Yorwba]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |别走极端。}} || bie2 zou3 ji2 duan1 。|| Treib es nicht zu weit. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/1878293 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/sadhen sadhen] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/xtofu80 xtofu80]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |为何如何？你疑问的当下就是科学的开端。}} || wei2/wei4 he2 ru2 he2 ？ ni3 yi2 wen4 de5 dang1/dang4 xia4 jiu4 shi4 ke1 xue2 de5 kai1 duan1 。|| Wissenschaft beginnt, wenn man warum und wie fragt. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/1426343 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/tsayng tsayng] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/MUIRIEL MUIRIEL]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |她是一位品行端正的女士。}} || ta1 shi4 yi1 wei4 pin3 hang2/xing2 duan1 zheng4 de5 nü3/ru3 shi4 。|| Sie ist eine Frau von gutem Benehmen. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/346202 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/nickyeow nickyeow] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Haehnchenpaella Haehnchenpaella]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |关于教育，他持极端意见。}} || guan1 yu2 jiao1 yu4 ， ta1 chi2 ji2 duan1 yi4 jian4/xian4 。|| Was Erziehung betrifft, hat er eine extreme Meinung. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/462097 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/xtofu80 xtofu80]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |他端上了一盘肉。}} || ta1 duan1 shang4 le5 yi1 pan2 rou4 。|| Er tischte einen Teller Fleisch auf. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/5968321 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/xjjAstrus xjjAstrus] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Yorwba Yorwba]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |事物都有两面性。极端的人只看得见片面。}} || shi4 wu4 dou1/du1 you3 liang3 mian4 xing4 。 ji2 duan1 de5 ren2 zhi3 kan4 de2/de5/dei3 jian4/xian4 pian4 mian4 。|| Jedes Ding hat zwei Seiten. Fanatiker sehen nur die eine. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/7681049 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Leolaaziano Leolaaziano] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Esperantostern Esperantostern]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |他的思考方法有点极端。}} || ta1 de5 si1 kao3 fang1 fa3 you3 dian3 ji2 duan1 。|| Seine Denkweise ist ein bisschen extrem. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/462098 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/xtofu80 xtofu80]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |亲爱的，给客人端点咖啡吧。}} || qin1 ai4 de5 ， gei3 ke4 ren2 duan1 dian3 咖啡 ba5 。|| Meine Liebe, biete doch den Gästen Kaffee an! (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/4265178 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/notabene notabene] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Manfredo Manfredo]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |能不能请你拿着这端？}} || neng2 bu4 neng2 qing3 ni3 na2 zhao2/zhe2 zhe4/zhei4 duan1 ？|| Können Sie es an diesem Ende festhalten? (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/335484 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/SeeVogel SeeVogel]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |青年人总爱挑战极端。}} || qing1 nian2 ren2 zong3 ai4 tao1/tiao1/tiao3 zhan4 ji2 duan1 。|| Junge Menschen neigen dazu, Dinge zu weit zu treiben. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/338956 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/nickyeow nickyeow] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/xtofu80 xtofu80]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |端午節是紀念屈原的。}} || duan1 wu3 jie2 shi4 ji4 nian4 qu1 yuan2 de5 。|| Das Drachenbootfest dient dem Andenken Qu Yuans. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/5687432 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/xjjAstrus xjjAstrus] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Yorwba Yorwba]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |端午节是纪念屈原的。}} || duan1 wu3 jie2 shi4 ji4 nian4 qu1 yuan2 de5 。|| Das Drachenbootfest dient dem Andenken Qu Yuans. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/5687432 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/xjjAstrus xjjAstrus] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Yorwba Yorwba]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |端午节要赛龙舟。}} || duan1 wu3 jie2 yao4 sai4 long2 zhou1 。|| Am Drachenbootfest wird es ein Drachenbootrennen geben. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/5687429 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/xjjAstrus xjjAstrus] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Yorwba Yorwba]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |河在山丘的另一端。}} || he2 zai4 shan1/shan5 qiu1 de5 ling4 yi1 duan1 。|| Der Fluss liegt jenseits des Hügels. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/6109322 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/verdastelo9604 verdastelo9604] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Pfirsichbaeumchen Pfirsichbaeumchen]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |这是一个好的开端。}} || zhe4/zhei4 shi4 yi1 ge4 hao3 de5 kai1 duan1 。|| Das ist ein guter Anfang. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/3783113 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Debbie_Linder Debbie_Linder] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Pfirsichbaeumchen Pfirsichbaeumchen]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |為何如何？你疑問的當下就是科學的開端。}} || wei2/wei4 he2 ru2 he2 ？ ni3 yi2 wen4 de5 dang1/dang4 xia4 jiu4 shi4 ke1 xue2 de5 kai1 duan1 。|| Wissenschaft beginnt, wenn man warum und wie fragt. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/1426343 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/tsayng tsayng] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/MUIRIEL MUIRIEL]) |} === 庙 === {| class="wikitable" |- ! Zeichen !! Pinyin !! Übersetzung |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |在亚洲文化里，习惯在进一个房子或一座寺庙前先脱鞋子。}} || zai4 ya4 zhou1 wen2 hua4 li3 ， xi2 guan4 zai4 jin4 yi1 ge4 fang2 zi5 huo4 yi1 zuo4 si4 miao4 qian2 xian1 tuo1 xie2 zi5 。|| In Asien ist es Brauch, sich vor dem Betreten eines Hauses oder Tempels die Schuhe auszuziehen. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/817336 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Sudajaengi Sudajaengi]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我们也去了庙里。}} || wo3 men5 ye3 qu4 le5 miao4 li3 。|| Wir sind auch in den Tempel gegangen. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/332717 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/MUIRIEL MUIRIEL]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |吾个祖母个骨灰勒庙里。}} || wu2 ge4 zu3 mu3 ge4 gu3 hui1 le4/lei1 miao4 li3 。|| Die Asche von Großmutter ist in einer Urne im Tempel. (Shanghai, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/380196 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/kellenparker kellenparker] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/MUIRIEL MUIRIEL]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |京都以古庙有名。}} || jing1 dou1/du1 yi3 gu3 miao4 you3 ming2 。|| Kyōto ist berühmt für seine alten Tempel. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/797142 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Pfirsichbaeumchen Pfirsichbaeumchen]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |这里曾是座旧庙。}} || zhe4/zhei4 li3 ceng2 shi4 zuo4 jiu4 miao4 。|| Hier stand früher ein alter Tempel. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/6080266 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/verdastelo9604 verdastelo9604] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Pfirsichbaeumchen Pfirsichbaeumchen]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |让我们明天参观一些寺庙。}} || rang4 wo3 men5 ming2 tian1 can1 guan4 yi1 xie1 si4 miao4 。|| Let's visit some temples tomorrow. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/834702 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CK CK]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我的爱好是游览古老的庙宇。}} || wo3 de5 ai4 hao3 shi4 you2 lan3 gu3 lao3 de5 miao4 yu3 。|| Mein Hobby ist es, alte Tempel zu besuchen. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/2386313 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/anndiana anndiana] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Pfirsichbaeumchen Pfirsichbaeumchen]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |阿拉也去了庙里。}} || a1 la1 ye3 qu4 le5 miao4 li3 。|| Wir gingen auch zu dem Tempel. (Shanghai, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/488120 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Esperantostern Esperantostern]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |这个寺庙是何时造的？}} || zhe4/zhei4 ge4 si4 miao4 shi4 he2 shi2 zao4 de5 ？|| Wann wurde dieser Tempel erbaut? (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/782740 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/MUIRIEL MUIRIEL]) |} === 悉 === {| class="wikitable" |- ! Zeichen !! Pinyin !! Übersetzung |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |你熟悉这个领域吗？}} || ni3 shu2 xi1 zhe4/zhei4 ge4 ling3 yu4 ma5 ？|| Kennen Sie sich in dieser Gegend aus? (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/4757665 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/ryanwoo ryanwoo] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/al_ex_an_der al_ex_an_der]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |你什么时候去悉尼？}} || ni3 shi2 me5 shi2 hou4 qu4 xi1 ni2 ？|| When are you going to go to Sydney? (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/9955035 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Akh2403 Akh2403] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Ricardo14 Ricardo14]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |中國古代沒有貓，現在我們所熟悉的貓其實是很晚才由國外傳入中國的。}} || zhong1/zhong4 guo2 gu3 dai4 mei2/mo4 you3 mao1 ， xian4 zai4 wo3 men5 suo3 shu2 xi1 de5 mao1 qi2 shi2 shi4 hen3 wan3 cai2 you2 guo2 wai4 chuan2/zhuan4 ru4 zhong1/zhong4 guo2 de5 。|| In ancient China there were no cats; the cat that we are familiar with today was not imported into China from abroad until much later. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/737872 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/eastasiastudent eastasiastudent]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |悉尼的空气比东京的要干净。}} || xi1 ni2 de5 kong1/kong4 qi4 bi4 dong1 jing1 de5 yao4 gan1/qian2 jing4 。|| Sydney hat sauberere Luft als Tōkyō. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/10157054 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/yeyue yeyue] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Yorwba Yorwba]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |你對足球規則熟悉嗎？}} || ni3 dui4 zu3 qiu2 gui1 ze2 shu2 xi1 ma5 ？|| Sind Sie mit den Fußballregeln vertraut? (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/6044385 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/verdastelo9604 verdastelo9604] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Espi Espi]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |他今天從悉尼回來。}} || ta1 jin1 tian1 cong2 xi1 ni2 hui2 lai2 。|| Er kommt heute aus Sidney zurück. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/5115076 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/xjjAstrus xjjAstrus] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/dispy dispy]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我不很熟悉他的作品。}} || wo3 bu4 hen3 shu2 xi1 ta1 de5 zuo4 pin3 。|| My acquaintance with his works is slight. I don't know his works very well. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/616560 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/nickyeow nickyeow] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/eritain eritain]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |中国古代没有猫，现在我们所熟悉的猫其实是很晚才由国外传入中国的。}} || zhong1/zhong4 guo2 gu3 dai4 mei2/mo4 you3 mao1 ， xian4 zai4 wo3 men5 suo3 shu2 xi1 de5 mao1 qi2 shi2 shi4 hen3 wan3 cai2 you2 guo2 wai4 chuan2/zhuan4 ru4 zhong1/zhong4 guo2 de5 。|| In ancient China there were no cats; the cat that we are familiar with today was not imported into China from abroad until much later. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/737872 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/eastasiastudent eastasiastudent]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |你们所有的人都熟悉这个故事的真相。}} || ni3 men5 suo3 you3 de5 ren2 dou1/du1 shu2 xi1 zhe4/zhei4 ge4 gu4 shi4 de5 zhen1 xiang1/xiang4 。|| All of you are familiar with the truth of the story. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/830485 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CK CK]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |他今天从悉尼回来。}} || ta1 jin1 tian1 cong2 xi1 ni2 hui2 lai2 。|| Er kommt heute aus Sidney zurück. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/5115076 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/xjjAstrus xjjAstrus] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/dispy dispy]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |你們所有的人都熟悉這個故事的真相。}} || ni3 men5 suo3 you3 de5 ren2 dou1/du1 shu2 xi1 zhe4/zhei4 ge4 gu4 shi4 de5 zhen1 xiang1/xiang4 。|| All of you are familiar with the truth of the story. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/830485 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CK CK]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |悉哉问也。}} || xi1 zai1 wen4 ye3 。|| Das ist eine gute Frage. Gute Frage. Gute Frage! (klassisch, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/914577 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/shanghainese shanghainese] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/kolonjano kolonjano] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Sprachprofi Sprachprofi] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/JWeighardt JWeighardt]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |悉尼离这里很远。}} || xi1 ni2 li2 zhe4/zhei4 li3 hen3 yuan3 。|| Sydney ist weit von hier. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/1366182 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/sadhen sadhen] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/MUIRIEL MUIRIEL]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |悉尼比墨尔本好}} || xi1 ni2 bi4 mo4 er3 ben3 hao3 || Sydney is better than Melbourne. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/9955034 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Akh2403 Akh2403] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CM CM]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |她对你的母亲很熟悉。}} || ta1 dui4 ni3 de5 mu3 qin1 hen3 shu2 xi1 。|| Sie kennt Ihre Mutter sehr gut. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/858907 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/kokage kokage]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |悉哉問也。}} || xi1 zai1 wen4 ye3 。|| Das ist eine gute Frage. Gute Frage. Gute Frage! (klassisch, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/914577 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/shanghainese shanghainese] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/kolonjano kolonjano] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Sprachprofi Sprachprofi] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/JWeighardt JWeighardt]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |你对足球规则熟悉吗？}} || ni3 dui4 zu3 qiu2 gui1 ze2 shu2 xi1 ma5 ？|| Sind Sie mit den Fußballregeln vertraut? (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/6044385 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/verdastelo9604 verdastelo9604] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Espi Espi]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |悉尼离这裡很远。}} || xi1 ni2 li2 zhe4/zhei4 li3 hen3 yuan3 。|| Sidney ist von hier sehr weit weg. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/5115073 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/xjjAstrus xjjAstrus] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/dispy dispy]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |悉尼離這裡很遠。}} || xi1 ni2 li2 zhe4/zhei4 li3 hen3 yuan3 。|| Sidney ist von hier sehr weit weg. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/5115073 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/xjjAstrus xjjAstrus] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/dispy dispy]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |对他熟悉}} || dui4 ta1 shu2 xi1 || I am familiar with him. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/2783595 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Kath Kath] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/russell359 russell359]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |她對你的母親很熟悉。}} || ta1 dui4 ni3 de5 mu3 qin1 hen3 shu2 xi1 。|| Sie kennt Ihre Mutter sehr gut. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/858907 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/kokage kokage]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |他熟悉日本文化。}} || ta1 shu2 xi1 ri4 ben3 wen2 hua4 。|| Er ist mit der japanischen Kultur vertraut. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/781672 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Sudajaengi Sudajaengi]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |台湾人称雪梨，中国人称悉尼。}} || tai2 wan1 ren2 cheng1 xue3 li2 ， zhong1/zhong4 guo2 ren2 cheng1 xi1 ni2 。|| Taiwanesen nennen Sydney "Xuělí", Festlandchinesen nennen es "Xīní". (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/6142523 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/User76378 User76378] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Roujin Roujin]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |请问波士顿和悉尼之间有直飞航班吗？}} || qing3 wen4 bo1 shi4 dun4 he2/he4/huo2 xi1 ni2 zhi1 jian1 you3 zhi2 fei1 hang2 ban1 ma5 ？|| Gibt es Direktflüge zwischen Boston und Sydney? (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/8929167 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/crescat crescat] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Pfirsichbaeumchen Pfirsichbaeumchen]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我熟悉這個主題。}} || wo3 shu2 xi1 zhe4/zhei4 ge4 zhu3 ti2 。|| Ich bin mit diesem Thema vertraut. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/918546 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Espi Espi]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |神話讓我們能透悉古文明。}} || shen2 hua4 rang4 wo3 men5 neng2 tou4 xi1 gu3 wen2 ming2 。|| Dieser Mythos liefert Einblicke in die antike Kultur. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/458579 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Rebeca Rebeca] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Tamy Tamy]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我对你的脸很熟悉。}} || wo3 dui4 ni3 de5 lian3 hen3 shu2 xi1 。|| Your face is familiar to me. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/845985 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CK CK]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我对她不是很熟悉。}} || wo3 dui4 ta1 bu4 shi4 hen3 shu2 xi1 。|| Ich kenne sie kaum. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/5136701 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/JimmyUK JimmyUK] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Pfirsichbaeumchen Pfirsichbaeumchen]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我对这位作者的名字很熟悉。}} || wo3 dui4 zhe4/zhei4 wei4 zuo4 zhe3 de5 ming2 zi4 hen3 shu2 xi1 。|| I'm familiar with the author's name. I am familiar with the author's name. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/918551 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CK CK]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我看着眼前熟悉的街道，轻轻地说了一句：“我，回来了。”}} || wo3 kan4 zhao2/zhe2 yan3 qian2 shu2 xi1 de5 jie1 dao4 ， qing1 qing1 de4/di4 shuo1 le5 yi1 ju4 ：“ wo3 ， hui2 lai2 le5 。”|| Die vertraute Straße vor meinen Augen betrachtend, sagte ich leise einen Satz: „Ich bin zurück.“ (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/8845101 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Leetsan Leetsan] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Yorwba Yorwba]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |第十一页的地图看起来十分奇怪。可是，把它上下倒转来看的话，就会变回你所熟悉的地图了。}} || di4 shi2 yi1 ye4 de5 de4/di4 tu2 kan4 qi3 lai2 shi2 fen1 qi2 guai4 。 ke3/ke4 shi4 ， ba3 ta1/tuo2 shang4 xia4 dao3 zhuan3 lai2 kan4 de5 hua4 ， jiu4 hui4 bian4 hui2 ni3 suo3 shu2 xi1 de5 de4/di4 tu2 le5 。|| The map on page 11 looks very strange. Turn it upside down. Then it becomes a familiar map to you. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/593196 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/nickyeow nickyeow] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/papabear papabear]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我对这附近很熟悉。}} || wo3 dui4 zhe4/zhei4 附 jin4 hen3 shu2 xi1 。|| Ich bin mit dieser Umgebung vertraut. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/918557 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Esperantostern Esperantostern]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我對這位作者的名字很熟悉。}} || wo3 dui4 zhe4/zhei4 wei4 zuo4 zhe3 de5 ming2 zi4 hen3 shu2 xi1 。|| I'm familiar with the author's name. I am familiar with the author's name. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/918551 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CK CK]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |神话让我们能透悉古文明。}} || shen2 hua4 rang4 wo3 men5 neng2 tou4 xi1 gu3 wen2 ming2 。|| Dieser Mythos liefert Einblicke in die antike Kultur. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/458579 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Rebeca Rebeca] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Tamy Tamy]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我对欧洲历史很熟悉。}} || wo3 dui4 ou1 zhou1 li4 shi3 hen3 shu2 xi1 。|| I know the history of Europe very well. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/3076596 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/tommyfang95 tommyfang95] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Dorenda Dorenda]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我對你的臉很熟悉。}} || wo3 dui4 ni3 de5 lian3 hen3 shu2 xi1 。|| Your face is familiar to me. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/845985 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CK CK]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我对那个术语不熟悉。}} || wo3 dui4 na4/nei4 ge4 shu4 yu3 bu4 shu2 xi1 。|| I'm not familiar with that term. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/6559070 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/ren ren] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Hybrid Hybrid]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |起初我们并不熟悉，渐渐地就熟悉起来了。}} || qi3 chu1 wo3 men5 bing4 bu4 shu2 xi1 ， jian1/jian4 jian1/jian4 de4/di4 jiu4 shu2 xi1 qi3 lai2 le5 。|| Zuerst waren wir überhaupt nicht vertraut miteinander. Mit der Zeit lernten wir einander kennen. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/928817 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/egg0073 egg0073] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Tamy Tamy]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我對這附近很熟悉。}} || wo3 dui4 zhe4/zhei4 附 jin4 hen3 shu2 xi1 。|| Ich bin mit dieser Umgebung vertraut. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/918557 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Esperantostern Esperantostern]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我熟悉这个主题。}} || wo3 shu2 xi1 zhe4/zhei4 ge4 zhu3 ti2 。|| Ich bin mit diesem Thema vertraut. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/918546 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Espi Espi]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |演讲者不熟悉他的主题，说得又不好，总之，他很糟糕。}} || yan3 jiang3/jiang5 zhe3 bu4 shu2 xi1 ta1 de5 zhu3 ti2 ， shuo1 de2/de5/dei3 you4 bu4 hao3 ， zong3 zhi1 ， ta1 hen3 zao1 gao1 。|| Der Vortragende war mit seinem Thema nicht vertraut und hat auch nicht gut geredet. In einem Wort: Er war scheiße. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/334324 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Yorwba Yorwba]) |} === 紫 === {| class="wikitable" |- ! Zeichen !! Pinyin !! Übersetzung |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |他的袜子是紫色的。}} || ta1 de5 wa4 zi5 shi4 zi1/zi3 se4 de5 。|| Seine Socken sind lila. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/8863197 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/iiujik iiujik] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/wolfgangth wolfgangth]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |把蓝色和红色混在一起就是紫色。}} || ba3 la5/lan2 se4 he2/he4/huo2 hong2 se4 hun2 zai4 yi1 qi3 jiu4 shi4 zi1/zi3 se4 。|| Wenn man Blau und Rot mischt, erhält man Violett. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/2394525 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fenfang557 fenfang557] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Pfirsichbaeumchen Pfirsichbaeumchen]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |明代十五世纪初紫禁城是北京的中心。}} || ming2 dai4 shi2 wu3 shi4 ji4 chu1 zi1/zi3 jin1/jin4 cheng2 shi4 bei3 jing1 de5 zhong1/zhong4 xin1 。|| In the Ming Dynasty (early 15th century) the centre of Beijing was the Forbidden City. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/747877 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/eastasiastudent eastasiastudent]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |这朵花的颜色是紫色。}} || zhe4/zhei4 duo3 hua1 de5 yan2 se4 shi4 zi1/zi3 se4 。|| This flower is violet in color. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/6608373 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/RainShelter RainShelter] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/arh arh]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我的男朋友想把头发染紫。}} || wo3 de5 nan2 peng2 you3 xiang3 ba3 tou2 fa1 ran3 zi1/zi3 。|| My boyfriend wants to dye his hair purple. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/5631883 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/verdastelo9604 verdastelo9604] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/confusedchild02 confusedchild02]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |花园里全是紫百合。}} || hua1 yuan2 li3 quan2 shi4 zi1/zi3 bai3 he2 。|| Der Garten war voller lila Lilien. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/10215682 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/GlossaMatik GlossaMatik] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Yorwba Yorwba]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |花园里开满了紫丁香花。}} || hua1 yuan2 li3 kai1 man3 le5 zi1/zi3 ding1 xiang1 hua1 。|| Die Fliedersträuche erfüllen den Garten mit ihrem Duft. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/2437259 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CLARET CLARET] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Sudajaengi Sudajaengi]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我漂亮的圆珠笔是紫色的。}} || wo3 piao1/piao3 liang4 de5 yuan2 zhu1 bi3 shi4 zi1/zi3 se4 de5 。|| My beautiful ballpoint pen is purple. (Mandarin, [https://tatoeba.org/eng/sentences/show/6020603 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/xjjAstrus xjjAstrus] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/sharris123 sharris123]) |} === einzusortieren === {| class="wikitable" |- ! Zeichen !! Pinyin !! Übersetzung |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch | 步从容、立端正}} || bu4 cong2 rong2 、 li4 duan1 zheng4 || Gehe entspannt, stehe gerade ([[Vokabeltexte_Chinesisch/_Vokabellektionen/_Lektion_632|Di Zi Gui Schülerregeln]]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |虽贵端、慈而宽}} || sui1 gui4 duan1 、 ci2 er2 kuan1 || Obwohl von hohem Rang, sei gütig und vergebend ([[Vokabeltexte_Chinesisch/_Vokabellektionen/_Lektion_637|Di Zi Gui Schülerregeln]]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |墨磨偏、心不端}} || mo4 mo4 pian1 、 xin1 bu4 duan1 || Ist die Tinte unterschiedlich gemahlen, ist das Herz nicht aufrichtig ([[Vokabeltexte_Chinesisch/_Vokabellektionen/_Lektion_640|Di Zi Gui Schülerregeln]]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |良好的开端是成功的一半。}} || liáng hǎo de kāi duān shì chéng gōng de yí bàn || Ein guter Anfang ist die Hälfte des Erfolgs ([[q:Chinesische_Sprichw%C3%B6rter |Chinesische Sprichwörter]]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |种种不祥，非止一端。}} || chong2/zhong3/zhong4 chong2/zhong3/zhong4 bu4 xiang2 ， fei1 zhi3 yi1 duan1 。|| All kinds of unlucky events continued to occur. ([[s:en:Special:PermanentLink/5776532 |Wikisource: Romance of the Three Kingdoms]] [[s:zh:三國演義/第001回 | 三國演義/第001回]]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |悉宣告左右}} || xi1 xuan1 gao4 zuo3 you4 || ...and reported all of the details to the emperor's attendants. ([[s:en:Special:PermanentLink/5776532 |Wikisource: Romance of the Three Kingdoms]] [[s:zh:三國演義/第001回 | 三國演義/第001回]]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |种种不祥，非止一端。}} || chong2/zhong3/zhong4 chong2/zhong3/zhong4 bu4 xiang2 ， fei1 zhi3 yi1 duan1 。||All kinds of unlucky events continued to occur. ([[s:en:Special:PermanentLink/5776532 |Wikisource: Romance of the Three Kingdoms]] [[s:zh:三國演義/第001回 | 三國演義/第001回]]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |非重宗庙也}} || fei1 chong2/zhong4 zong1 miao4 ye3 || this does not show proper respect to the temple of our ancestors ([[s:en:Special:PermanentLink/5495657 |Wikisource: Romance of the Three Kingdoms]] [[s:zh:三國演義/第002回 | 三國演義/第002回]]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |不可以奉宗庙}} || bu4 ke3/ke4 yi3 奉 zong1 miao4 ||He is not qualified to make offerings at the imperial ancestral temple. ([[s:en:Special:PermanentLink/5495659 |Wikisource: Romance of the Three Kingdoms]] [[s:zh:三國演義/第003回 | 三國演義/第003回]]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |天子居青阳太庙}} || tian1 zi5 ju1 qing1 yang2 tai4 miao4 ||Der Himmelssohn weilt in der Sonnenhalle in der Tsing Yang Halle im Tai Miau Raum ([http://ctext.org/lv-shi-chun-qiu/zhs Lü Bu We] [http://www.zeno.org/pnd/119012251 Richard Wilhelm]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |悉宣告左右}} || xi1 xuan1 gao4 zuo3 you4 ||...and reported all of the details to the emperor's attendants. ([[s:en:Special:PermanentLink/5776532 |Wikisource: Romance of the Three Kingdoms]] [[s:zh:三國演義/第001回 | 三國演義/第001回]]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |一也齐至贵，莫知其原，莫知其端，莫知其始，莫知其终，而万物以为宗。}} || yi1 ye3 qi2 zhi4 gui4 ， mo4 zhi1 qi2 yuan2 ， mo4 zhi1 qi2 duan1 ， mo4 zhi1 qi2 shi3 ， mo4 zhi1 qi2 zhong1 ， er2 wan4 wu4 yi3 wei2/wei4 zong1 。||Das Eine ist das Wichtigste. Man kennt nicht seinen Ursprung, man kennt nicht sein Ende, man weiß nicht, von wannen es kommt, man weiß nicht, wohin es führt. Und doch beruhen alle Dinge auf ihm als seinem Ahn. ([http://ctext.org/lv-shi-chun-qiu/zhs Lü Bu We] [http://www.zeno.org/pnd/119012251 Richard Wilhelm]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |一也齊至貴，莫知其原，莫知其端，莫知其始，莫知其終，而萬物以為宗。}} || yi1 ye3 qi2 zhi4 gui4 ， mo4 zhi1 qi2 yuan2 ， mo4 zhi1 qi2 duan1 ， mo4 zhi1 qi2 shi3 ， mo4 zhi1 qi2 zhong1 ， er2 wan4 wu4 yi3 wei2/wei4 zong1 。||Das Eine ist das Wichtigste. Man kennt nicht seinen Ursprung, man kennt nicht sein Ende, man weiß nicht, von wannen es kommt, man weiß nicht, wohin es führt. Und doch beruhen alle Dinge auf ihm als seinem Ahn. ([http://ctext.org/lv-shi-chun-qiu/zhs Lü Bu We] [http://www.zeno.org/pnd/119012251 Richard Wilhelm]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |口必甘味，和精端容，将之以神气。}} || kou3 bi4 gan1 wei4 ， he2/he4/huo2 jing1 duan1 rong2 ， jiang1/jiang4 zhi1 yi3 shen2 qi4 。||Die Speisen sollen schmackhaft für den Gaumen sein, aber man muß gleichzeitig darauf bedacht sein, durch Seelenruhe und gesetzte Haltung auch geistige Kräfte dem Leib zuzuführen. ([http://ctext.org/lv-shi-chun-qiu/zhs Lü Bu We] [http://www.zeno.org/pnd/119012251 Richard Wilhelm]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |巧佞之近，端直之远}} || qiao3 ning4 zhi1 jin4 ， duan1 zhi2 zhi1 yuan3 ||Schwätzer und Heuchler umdrängen einen solchen Menschen, und die Gerechten entfernen sich von ihm. ([http://ctext.org/lv-shi-chun-qiu/zhs Lü Bu We] [http://www.zeno.org/pnd/119012251 Richard Wilhelm]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |贵贱少长如一，以给郊庙之祭服。}} || gui4 jian4 shao3 chang2/zhang3 ru2 yi1 ， yi3 gei3 jiao1 miao4 zhi1 ji4 fu2 。||Vornehm und Gering, Jung und Alt müssen in der gleichen Weise beisteuern, damit Vorrat vorhanden ist für die Opfergewänder, die beim Angeropfer im Ahnentempel nötig sind. ([http://ctext.org/lv-shi-chun-qiu/zhs Lü Bu We] [http://www.zeno.org/pnd/119012251 Richard Wilhelm]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |<Gebiet>A公使B请郊庙之礼于天子}} || <Gebiet>A gong1 shi3/shi4 B qing3 jiao1 miao4 zhi1 li3 yu2 tian1 zi5 ||Der Herzog A von <Gebiet> schickte den B, um sich die im kaiserlichen Tempel üblichen Bräuche mitteilen zu lassen. ([http://ctext.org/lv-shi-chun-qiu/zhs Lü Bu We] [http://www.zeno.org/pnd/119012251 Richard Wilhelm]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |宗庙不血食}} || zong1 miao4 bu4 xie3/xue4 shi2 ||die Tempel ihrer Ahnen entbehrten der Opfer ([http://ctext.org/lv-shi-chun-qiu/zhs Lü Bu We] [http://www.zeno.org/pnd/119012251 Richard Wilhelm]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯尔特人在公元前600年首先到来。}} || kai3 er3 te2/te4 ren2 zai4 gong1 yuan2 qian2 600 nian2 shou3 xian1 dao4 lai2 。||Zuerst kamen die Kelten im Jahre 600 v. Chr. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/6076124 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/mendel mendel] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Pfirsichbaeumchen Pfirsichbaeumchen]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |前600年凯尔特人是先来到的人。}} || qian2 600 nian2 kai3 er3 te2/te4 ren2 shi4 xian1 lai2 dao4 de5 ren2 。||Zuerst kamen die Kelten im Jahre 600 v. Chr. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/6137200 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Sethlang Sethlang] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Pfirsichbaeumchen Pfirsichbaeumchen]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |凯特在厨房里做的作业。}} || kai3 te2/te4 zai4 厨 fang2 li3 zuo4 de5 zuo4 ye4 。||Kate did her homework in the kitchen. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/2023698 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fercheung fercheung] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/yujin yujin]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |海伦和凯蒂在东京郊区租了个套间。}} || hai3 lun2 he2/he4/huo2 kai3 蒂 zai4 dong1 jing1 jiao1 qu1 zu1 le5 ge4 tao4 jian1 。||Helen und Kathy mieteten ein Appartement am Stadtrand von Tokio. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/804816 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Tamy Tamy]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我就只告诉你，我不喜欢我们的新队长。}} || wo3 jiu4 zhi3 gao4 su4 ni3 ， wo3 bu4 xi3 欢 wo3 men5 de5 xin1 dui4 chang2/zhang3 。||Between you and me, I don't like our new team captain. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/813562 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CK CK]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我的乐队名叫红热。}} || wo3 de5 le4/yue4 dui4 ming2 jiao4 hong2 re4 。||Meine Band heißt Red Hot. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/5581599 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/verdastelo9604 verdastelo9604] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Nero Nero]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |为了参加划船比赛，一支新的队伍组成了。}} || wei2/wei4 le5 can1 jia1 hua2 chuan2 bi4 sai4 ， yi1 zhi1 xin1 de5 dui4 wu3 zu3 cheng2 le5 。||Ein neues Team wurde gebildet, um an dem Ruderboot-Rennen teilzunehmen. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/336671 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Ole Ole]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我的学校里有个乐队。}} || wo3 de5 xue2 jiao4/xiao4 li3 you3 ge4 le4/yue4 dui4 。||Meine Schule hat eine Band. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/2357595 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/anndiana anndiana] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Esperantostern Esperantostern]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |队部里，是另外一种空气。}} || dui4 bu4 li3 ， shi4 ling4 wai4 yi1 chong2/zhong3/zhong4 kong1/kong4 qi4 。||There was a different kind of atmosphere in the headquarters. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/2367550 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/eastasiastudent eastasiastudent]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |军队意外地被攻击了。}} || jun1 dui4 yi4 wai4 de4/di4 bei4 gong1 ji1 le5 。||Die Armee wurde unerwartet angegriffen. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/777612 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/eastasiastudent eastasiastudent] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Merle Merle]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |美国是世界最大的经济体并拥有最强的军队。}} || mei3 guo2 shi4 shi4 jie4 zui4 da4 de5 jing4 ji4 ti3 bing4 yong1 you3 zui4 jiang4/qiang2/qiang3 de5 jun1 dui4 。||America has the world’s largest economy, and its army is the most powerful. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/1477268 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/eastasiastudent eastasiastudent]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我认为，巴西拥有世界上最强大的足球队，他们很有可能在2014年世界杯中获胜。}} || wo3 ren4 wei2/wei4 ， ba1 xi1 yong1 you3 shi4 jie4 shang4 zui4 jiang4/qiang2/qiang3 da4 de5 zu3 qiu2 dui4 ， ta1 men5 hen3 you3 ke3/ke4 neng2 zai4 2014 nian2 shi4 jie4 bei1 zhong1/zhong4 huo4 sheng4 。||I think that Brazil has the strongest football team in the world and they have a good chance of winning the 2014 World Cup. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/3579597 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/trieuho trieuho]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我们队是这次乒乓球比赛得标的热门队。}} || wo3 men5 dui4 shi4 zhe4/zhei4 ci4 ping1 pang1 qiu2 bi4 sai4 de2/de5/dei3 标 de5 re4 men2 dui4 。||Our team is seeded in the ping-pong competition. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/1583538 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/trieuho trieuho]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |他被队里开除了。}} || ta1 bei4 dui4 li3 kai1 chu2 le5 。||Er wurde von der Mannschaft ausgeschlossen. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/782131 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Sudajaengi Sudajaengi]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我们队穿了红色运动衣。}} || wo3 men5 dui4 chuan1 le5 hong2 se4 yun4 dong4 yi1 。||Unsere Mannschaft trug rote Trikots. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/1316846 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/vicch vicch] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/MUIRIEL MUIRIEL]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |那另外一队轻视了我们。}} || na4/nei4 ling4 wai4 yi1 dui4 qing1 shi4 le5 wo3 men5 。||Die andere Mannschaft nahm uns auf die leichte Schulter. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/411190 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/FeuDRenais FeuDRenais] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Esperantostern Esperantostern]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我们的军队进攻了王国。}} || wo3 men5 de5 jun1 dui4 jin4 gong1 le5 wang2 guo2 。||Unsere Armee griff das Königreich an. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/335856 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Espi Espi]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我们队从来就没赢过。}} || wo3 men5 dui4 cong2 lai2 jiu4 mei2/mo4 ying2 guo4 。||My team is always losing. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/2454702 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fenfang557 fenfang557] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/mookeee mookeee]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我想要出席排队。}} || wo3 xiang3 yao4 chu1 席 pai2 dui4 。||I'd like to attend the party. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/782835 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CK CK]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |特种部队包围了建筑物。}} || te2/te4 chong2/zhong3/zhong4 bu4 dui4 bao1 wei2 le5 jian4 zhu2 wu4 。||Sondereinheiten umstellten das Gebäude. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/5640755 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/verdastelo9604 verdastelo9604] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Pfirsichbaeumchen Pfirsichbaeumchen]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |那里有多少队伍？}} || na4/nei4 li3 you3 duo1 shao3 dui4 wu3 ？||Wie viele Mannschaften gibt es? ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/5595181 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/verdastelo9604 verdastelo9604] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Pfirsichbaeumchen Pfirsichbaeumchen]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |有人认为他们是历史上最伟大的乐队。}} || you3 ren2 ren4 wei2/wei4 ta1 men5 shi4 li4 shi3 shang4 zui4 wei3 da4 de5 le4/yue4 dui4 。||They are considered the greatest rock band in history. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/1214427 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/eastasiastudent eastasiastudent]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |上场时,队长先上.}} || shang4 chang3 shi2 , dui4 chang2/zhang3 xian1 shang4 .||When a team makes its entrance, the captain leads the way. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/1547647 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/trieuho trieuho]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |很多球队在主场都会踢得更好。}} || hen3 duo1 qiu2 dui4 zai4 zhu3 chang3 dou1/du1 hui4 ti1 de2/de5/dei3 geng4 hao3 。||Most teams perform better when they have a home game. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/3579533 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/trieuho trieuho]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |军队占领了整片领土。}} || jun1 dui4 zhan4 ling3 le5 zheng3 pian4 ling3 tu3 。||Das Militär besetzte das gesamte Territorium. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/1397112 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/mtdot mtdot] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/xtofu80 xtofu80]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |托雷斯把球踢给了队友。}} || tuo1 lei2 si1 ba3 qiu2 ti1 gei3 le5 dui4 you3 。||Torres booted the ball to his teammate. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/3579608 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/trieuho trieuho]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我喜欢在队伍里。}} || wo3 xi3 欢 zai4 dui4 wu3 li3 。||Ich bin gerne in der Mannschaft. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/5883323 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/verdastelo9604 verdastelo9604] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Pfirsichbaeumchen Pfirsichbaeumchen]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |当我们起步时，我们的乐队只能找小城市里的小俱乐部雇我们。}} || dang1/dang4 wo3 men5 qi3 bu4 shi2 ， wo3 men5 de5 le4/yue4 dui4 zhi3 neng2 zhao3 xiao3 cheng2 shi4 li3 de5 xiao3 ju4 le4/yue4 bu4 gu4 wo3 men5 。||When we started out, our band could only find small clubs in small cities that would hire us. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/5624958 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/verdastelo9604 verdastelo9604] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CK CK]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我们的足球队打败了市里所有其他队。}} || wo3 men5 de5 zu3 qiu2 dui4 da3 bai4 le5 shi4 li3 suo3 you3 qi2 ta1 dui4 。||Unsere Fußballmannschaft schlägt alle anderen der Stadt. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/352042 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/MUIRIEL MUIRIEL]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |当时进法国馆，有一种不用排队的办法，就是去吃法国馆里的食品，但是实在太贵了。}} || dang1/dang4 shi2 jin4 fa3 guo2 guan3 ， you3 yi1 chong2/zhong3/zhong4 bu4 yong4 pai2 dui4 de5 ban4 fa3 ， jiu4 shi4 qu4 chi1 fa3 guo2 guan3 li3 de5 shi2 pin3 ， dan4 shi4 shi2 zai4 tai4 gui4 le5 。||During this period, there was a way to get into the French clubhouse without standing in line: you had to eat the products inside, but it was really expensive. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/976855 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/sysko sysko] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/slegros slegros]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |汤姆希望我加入他的团队。}} || tang1 mu3 xi1 wang4 wo3 jia1 ru4 ta1 de5 tuan2 dui4 。||Tom wants me to join his team. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/6177335 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/kaoet kaoet] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CK CK]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我的哥哥在军队里.他刚刚被提升为少校.}} || wo3 de5 ge1 ge1 zai4 jun1 dui4 li3 . ta1 gang1 gang1 bei4 ti2 sheng1 wei2/wei4 shao3 jiao4/xiao4 .||My brother’s in the army. He was just promoted to the rank of major. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/2857894 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/trieuho trieuho]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |刘备和诸葛亮是一支无法战胜的队伍。}} || liu2 bei4 he2/he4/huo2 zhu1 ge2 liang4 shi4 yi1 zhi1 wu2 fa3 zhan4 sheng4 de5 dui4 wu3 。||Liu Bei und Zhuge Liang sind ein unschlagbares Team. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/421511 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/FeuDRenais FeuDRenais] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Zaghawa Zaghawa]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |这个时刻，分队办公室里电话响了。}} || zhe4/zhei4 ge4 shi2 ke4 ， fen1 dui4 ban4 gong1 shi4 li3 dian4 hua4 xiang3 le5 。||At that moment, the telephone in the unit office rang. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/2367610 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/eastasiastudent eastasiastudent]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |英国所有的顶尖球队都在超级联赛中。}} || ying1 guo2 suo3 you3 de5 ding3 jian1 qiu2 dui4 dou1/du1 zai4 chao1 ji2 lian2 sai4 zhong1/zhong4 。||All the top teams of the UK are in the premier division. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/3579616 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/trieuho trieuho]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |一个足球队由十一个球员组成。}} || yi1 ge4 zu3 qiu2 dui4 you2 shi2 yi1 ge4 qiu2 yuan2 zu3 cheng2 。||Eine Fußballmannschaft besteht aus elf Spielern. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/1881095 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/sadhen sadhen] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Manfredo Manfredo]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我排队不久后，一个男人来问我要不要租车。}} || wo3 pai2 dui4 bu4 jiu3 hou4 ， yi1 ge4 nan2 ren2 lai2 wen4 wo3 yao4 bu4 yao4 zu1 che1 。||Not long after I joined the queue, a man approached and asked if I wanted a taxi. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/775653 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/eastasiastudent eastasiastudent]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |哪个队会赢？}} || na3/na5/nei3 ge4 dui4 hui4 ying2 ？||Welche Mannschaft wird gewinnen? ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/1785986 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/sadhen sadhen] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/MUIRIEL MUIRIEL]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我们选她为我们队的队长。}} || wo3 men5 xuan3 ta1 wei2/wei4 wo3 men5 dui4 de5 dui4 chang2/zhang3 。||Wir wählten sie zu unserer Mannschaftsführerin. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/333818 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Tamy Tamy]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |当我们过安检的时候，我从队伍里被拉出来搜身。}} || dang1/dang4 wo3 men5 guo4 an1 jian3 de5 shi2 hou4 ， wo3 cong2 dui4 wu3 li3 bei4 la1 chu1 lai2 sou1 shen1 。||When we were going through security, I got pulled out of line for a pat-down. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/2444467 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fenfang557 fenfang557]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |Ann是啦啦队队长。}} || Ann shi4 la5 la5 dui4 dui4 chang2/zhang3 。||Ann is a cheerleader. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/333118 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CN CN]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |主场队总是比对手有优势。}} || zhu3 chang3 dui4 zong3 shi4 bi4 dui4 shou3 you3 you1 shi4 。||The home team always have an advantage over their opponents. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/755897 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/U2FS U2FS] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CM CM]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我很晚才到了哈尔滨，等出租汽车的队伍已经长极了。}} || wo3 hen3 wan3 cai2 dao4 le5 ha1 er3 bin1 ， deng3 chu1 zu1 qi4 che1 de5 dui4 wu3 yi3 jing4 chang2/zhang3 ji2 le5 。||I didn't arrive in Harbin until very late, and the queue for taxis was already extremely long. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/775651 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/eastasiastudent eastasiastudent]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |看那些踢球的队员们！他们真是全神贯注啊！}} || kan4 na4/nei4 xie1 ti1 qiu2 de5 dui4 yuan2 men5 ！ ta1 men5 zhen1 shi4 quan2 shen2 guan4 zhu4 a1 ！||Look at those guys play! They’re really getting stuck in! ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/3579639 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/trieuho trieuho]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |因为有强大的后卫，英格兰队在世界杯比赛中总是表现良好。}} || yin1 wei2/wei4 you3 jiang4/qiang2/qiang3 da4 de5 hou4 wei4 ， ying1 ge2 lan2 dui4 zai4 shi4 jie4 bei1 bi4 sai4 zhong1/zhong4 zong3 shi4 biao3 xian4 liang2 hao3 。||England always does well in the World Cup matches because of their strong defenders. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/3579510 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/trieuho trieuho]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我们都清楚地知道我们的发展走向，另外，团队中每个人都有点随心所欲。}} || wo3 men5 dou1/du1 qing1 chu3 de4/di4 zhi1 dao4 wo3 men5 de5 fa1 zhan3 zou3 xiang4 ， ling4 wai4 ， tuan2 dui4 zhong1/zhong4 mei3 ge4 ren2 dou1/du1 you3 dian3 sui2 xin1 suo3 yu4 。||We know very well where our developments will take us. Besides, in the team, everyone does as he pleases. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/5155067 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/JimmyUK JimmyUK] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/kemushi69 kemushi69]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |在车站，我把排队买票的地点弄清楚后，开始久等。}} || zai4 che1 zhan4 ， wo3 ba3 pai2 dui4 mai3 piao4 de5 de4/di4 dian3 long4 qing1 chu3 hou4 ， kai1 shi3 jiu3 deng3 。||At the train station, once I had figured out where the queue for tickets actually was, I began the long wait. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/775637 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/eastasiastudent eastasiastudent]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |球迷们在为自己喜欢的球队欢呼，看台上总是一片热闹的景象。}} || qiu2 迷 men5 zai4 wei2/wei4 zi4 ji3 xi3 欢 de5 qiu2 dui4 欢 hu1 ， kan4 tai2 shang4 zong3 shi4 yi1 pian4 re4 nao4 de5 jing3 xiang4 。||There was a lot of excitement in the stands as the fans cheered for their teams. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/3579568 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/trieuho trieuho]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |哪个队会赢得比赛呢?}} || na3/na5/nei3 ge4 dui4 hui4 ying2 de2/de5/dei3 bi4 sai4 ne5 ?||Welche Mannschaft wird das Spiel gewinnen? ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/390557 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/freddy1 freddy1]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |“我的车不需要排队阿，”他提议。}} || “ wo3 de5 che1 bu4 xu1 yao4 pai2 dui4 a1 ，” ta1 ti2 yi4 。||"You don't have to queue for my car," he offers. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/775672 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/eastasiastudent eastasiastudent]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我是该队的领导者。}} || wo3 shi4 gai1 dui4 de5 ling3 dao3 zhe3 。||Ich bin der Leiter dieses Teams. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/335265 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Espi Espi]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我们有个好极了的团队。}} || wo3 men5 you3 ge4 hao3 ji2 le5 de5 tuan2 dui4 。||We have a great team. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/5863280 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/verdastelo9604 verdastelo9604] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CK CK]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |您必须排队。}} || nin2 bi4 xu1 pai2 dui4 。||You have to wait in line. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/401371 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/FeuDRenais FeuDRenais]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |军队镇压了起义。}} || jun1 dui4 zhen4 ya4 le5 qi3 yi4 。||Die Armee erstickte den Aufstand. Die Armee schlug den Aufstand nieder. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/463895 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/juwu juwu] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Pfirsichbaeumchen Pfirsichbaeumchen]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |这次大选创造了多项第一，也诞生了很多将世代流传的故事。但是今天晚上令我难忘的却是在亚特兰大投票的一名妇女：安-尼克松-库波尔。她和其他数百万排队等待投票的选民没有什么差别，除了一点：她已是106岁的高龄。}} || zhe4/zhei4 ci4 da4 xuan3 chuang1/chuang4 zao4 le5 duo1 xiang4 di4 yi1 ， ye3 dan4 sheng1 le5 hen3 duo1 jiang1/jiang4 shi4 dai4 liu2 chuan2/zhuan4 de5 gu4 shi4 。 dan4 shi4 jin1 tian1 wan3 shang4 ling4 wo3 nan2/nan4 wang4 de5 que4 shi4 zai4 ya4 te2/te4 lan2 da4 tou2 piao4 de5 yi1 ming2 妇 nü3/ru3 ： an1 - ni2 ke4 song1 - ku4 bo1 er3 。 ta1 he2/he4/huo2 qi2 ta1 shu3/shuo4 bai3 wan4 pai2 dui4 deng3 dai1 tou2 piao4 de5 xuan3 min2 mei2/mo4 you3 shi2 me5 cha4/chai1 bie2 ， chu2 le5 yi1 dian3 ： ta1 yi3 shi4 106 sui4 de5 gao1 ling2 。||This election had many firsts and many stories that will be told for generations. But one that's on my mind tonight is about a woman who cast her ballot in Atlanta. She's a lot like the millions of others who stood in line to make their voice heard in this election, except for one thing: Ann Nixon Cooper is 106 years old. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/347875 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/zhouj1955 zhouj1955] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/NekoKanjya NekoKanjya]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |中国乒乓球队进行了一个月的封闭式冬训。}} || zhong1/zhong4 guo2 ping1 pang1 qiu2 dui4 jin4 hang2/xing2 le5 yi1 ge4 yue4 de5 feng1 bi4 shi4 dong1 xun4 。||The China National Table Tennis Team had a month's closed training in winter. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/1583540 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/trieuho trieuho]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |因为在甲级联赛中，所有队伍都很有实力，净胜球差异很小。}} || yin1 wei2/wei4 zai4 jia3 ji2 lian2 sai4 zhong1/zhong4 ， suo3 you3 dui4 wu3 dou1/du1 hen3 you3 shi2 li4 ， jing4 sheng4 qiu2 cha4/chai1 yi4 hen3 xiao3 。||Because all of the teams in the Premier League are really strong, the goal difference is usually small. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/3579588 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/trieuho trieuho]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |老师按照身高给孩子们排队。}} || lao3 shi1 an4 zhao4 shen1 gao1 gei3 hai2 zi5 men5 pai2 dui4 。||Der Lehrer stellte die Kinder in einer Linie nach der Körpergröße auf. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/1424137 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/sadhen sadhen] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Esperantostern Esperantostern]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |“我已经在排队呢，”我告诉他。}} || “ wo3 yi3 jing4 zai4 pai2 dui4 ne5 ，” wo3 gao4 su4 ta1 。||"But I'm already queuing," I tell him. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/775661 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/eastasiastudent eastasiastudent]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |城市位于日本的最北端。}} || cheng2 shi4 wei4 yu2 ri4 ben3 de5 zui4 bei3 duan1 。||Die Stadt ist an der nördlichsten Spitze Japans gelegen. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/462104 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/xtofu80 xtofu80]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |能不能请你拿着这端？}} || neng2 bu4 neng2 qing3 ni3 na2 zhao2/zhe2 zhe4/zhei4 duan1 ？||Können Sie es an diesem Ende festhalten? ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/335484 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/SeeVogel SeeVogel]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |这是一个好的开端。}} || zhe4/zhei4 shi4 yi1 ge4 hao3 de5 kai1 duan1 。||Das ist ein guter Anfang. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/3783113 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Debbie_Linder Debbie_Linder] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Pfirsichbaeumchen Pfirsichbaeumchen]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |别走极端。}} || bie2 zou3 ji2 duan1 。||Treib es nicht zu weit. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/1878293 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/sadhen sadhen] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/xtofu80 xtofu80]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |她是一位品行端正的女士。}} || ta1 shi4 yi1 wei4 pin3 hang2/xing2 duan1 zheng4 de5 nü3/ru3 shi4 。||Sie ist eine Frau von gutem Benehmen. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/346202 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/nickyeow nickyeow] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Haehnchenpaella Haehnchenpaella]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |他的思考方法有点极端。}} || ta1 de5 si1 kao3 fang1 fa3 you3 dian3 ji2 duan1 。||Seine Denkweise ist ein bisschen extrem. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/462098 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/xtofu80 xtofu80]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |河在山丘的另一端。}} || he2 zai4 shan1/shan5 qiu1 de5 ling4 yi1 duan1 。||Der Fluss liegt jenseits des Hügels. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/6109322 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/verdastelo9604 verdastelo9604] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Pfirsichbaeumchen Pfirsichbaeumchen]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |关于教育，他持极端意见。}} || guan1 yu2 jiao1 yu4 ， ta1 chi2 ji2 duan1 yi4 jian4/xian4 。||Was Erziehung betrifft, hat er eine extreme Meinung. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/462097 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/xtofu80 xtofu80]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我不想放弃我的想法，虽然一些想法有点极端。}} || wo3 bu4 xiang3 fang4 qi4 wo3 de5 xiang3 fa3 ， sui1 ran2 yi1 xie1 xiang3 fa3 you3 dian3 ji2 duan1 。||Ich will meine Ideen nicht verlieren, selbst wenn einige von ihnen ein bisschen extrem sind. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/454662 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/peipei peipei] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/MUIRIEL MUIRIEL]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |这里曾是座旧庙。}} || zhe4/zhei4 li3 ceng2 shi4 zuo4 jiu4 miao4 。||Hier stand früher ein alter Tempel. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/6080266 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/verdastelo9604 verdastelo9604] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Pfirsichbaeumchen Pfirsichbaeumchen]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |这个寺庙是何时造的？}} || zhe4/zhei4 ge4 si4 miao4 shi4 he2 shi2 zao4 de5 ？||Wann wurde dieser Tempel erbaut? ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/782740 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/MUIRIEL MUIRIEL]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |在亚洲文化里，习惯在进一个房子或一座寺庙前先脱鞋子。}} || zai4 ya4 zhou1 wen2 hua4 li3 ， xi2 guan4 zai4 jin4 yi1 ge4 fang2 zi5 huo4 yi1 zuo4 si4 miao4 qian2 xian1 tuo1 xie2 zi5 。||In Asien ist es Brauch, sich vor dem Betreten eines Hauses oder Tempels die Schuhe auszuziehen. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/817336 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Sudajaengi Sudajaengi]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我的爱好是游览古老的庙宇。}} || wo3 de5 ai4 hao3 shi4 you2 lan3 gu3 lao3 de5 miao4 yu3 。||My hobby is visiting old temples. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/2386313 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/anndiana anndiana] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CK CK]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我们也去了庙里。}} || wo3 men5 ye3 qu4 le5 miao4 li3 。||Wir gingen auch zu dem Tempel. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/332717 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/fucongcong fucongcong] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Esperantostern Esperantostern]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |对他熟悉}} || dui4 ta1 shu2 xi1 ||I am familiar with him. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/2783595 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Kath Kath] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/russell359 russell359]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |他熟悉日本文化。}} || ta1 shu2 xi1 ri4 ben3 wen2 hua4 。||Er ist mit der japanischen Kultur vertraut. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/781672 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Sudajaengi Sudajaengi]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我不很熟悉他的作品。}} || wo3 bu4 hen3 shu2 xi1 ta1 de5 zuo4 pin3 。||My acquaintance with his works is slight. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/616560 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/nickyeow nickyeow]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |你熟悉这个领域吗？}} || ni3 shu2 xi1 zhe4/zhei4 ge4 ling3 yu4 ma5 ？||Kennen Sie sich in dieser Gegend aus? ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/4757665 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/ryanwoo ryanwoo] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/al_ex_an_der al_ex_an_der]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |你們所有的人都熟悉這個故事的真相。}} || ni3 men5 suo3 you3 de5 ren2 dou1/du1 shu2 xi1 zhe4/zhei4 ge4 gu4 shi4 de5 zhen1 xiang1/xiang4 。||All of you are familiar with the truth of the story. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/830485 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CK CK]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我對這位作者的名字很熟悉。}} || wo3 dui4 zhe4/zhei4 wei4 zuo4 zhe3 de5 ming2 zi4 hen3 shu2 xi1 。||I am familiar with the author's name. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/918551 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/CK CK]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |悉尼离这里很远。}} || xi1 ni2 li2 zhe4/zhei4 li3 hen3 yuan3 。||Sydney ist weit von hier. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/1366182 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/sadhen sadhen] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/MUIRIEL MUIRIEL]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我对欧洲历史很熟悉。}} || wo3 dui4 ou1 zhou1 li4 shi3 hen3 shu2 xi1 。||I know the history of Europe very well. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/3076596 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/tommyfang95 tommyfang95] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Dorenda Dorenda]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |悉哉問也。}} || xi1 zai1 wen4 ye3 。||Gute Frage! Gute Frage. Das ist eine gute Frage. Eine gute Frage. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/914577 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/shanghainese shanghainese] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/JWeighardt JWeighardt] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Sprachprofi Sprachprofi] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/kolonjano kolonjano] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Esperantostern Esperantostern]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我对她不是很熟悉。}} || wo3 dui4 ta1 bu4 shi4 hen3 shu2 xi1 。||Ich kenne sie kaum. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/5136701 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/JimmyUK JimmyUK] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Pfirsichbaeumchen Pfirsichbaeumchen]) |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |我對這附近很熟悉。}} || wo3 dui4 zhe4/zhei4 附 jin4 hen3 shu2 xi1 。||Ich bin mit dieser Umgebung vertraut. ([https://tatoeba.org/eng/sentences/show/918557 Tatoeba] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Martha Martha] [https://tatoeba.org/eng/user/profile/Esperantostern Esperantostern]) |} == Lückentexte == === [http://magazine.marcopoloproject.org/a-sad-song-to-the-food-market-%E4%BC%A4%E5%BF%83%E8%8F%9C%E5%B8%82%E5%9C%BA%E4%B9%8B%E6%AD%8C/ the marco polo project: 伤心菜市场之歌] === 2007年3月我刚到北京，租的房子附近有一个很大的批发菜市场，从家里 gemütlich 走过去得二十分钟，沿 des Weges 经过小区后面破败的商业街，一叠叠大饼堆在 Schau-窗里，窗子因为太久没有擦过，灰尘自动排列出各种任由想象的图案，我总是把右边 Randbereich 比较小的一块想成圆滚滚的熊猫，我无端端觉得它愿意抱住圆滚滚大饼一口口吃下去。再往前走是一段依然在使用的 Eisenbahnschienen，很远就能听到火车 Klackern 接近的声音，让人无端端紧张，即使跨过窄窄的 Schienen 只需要五秒，Schienen 边有个铁皮亭，里面按理说应该坐着一个人，但我却从来没有真的见过，生活可以把最 unbedeutend 的细节同样塑造成 spannendes 剧，而且终生都没有获得 das Rätsel zu lösen。那个时候北京还没有 Staubstürme，冬天冷得分外真切，我有时候会痛下决心花三块钱坐三轮车过去，但大部分三轮车总是四处透风，所以我总是全身 steif 走进批发市场，肉味扑面而来，让人 zweifeln 自己也应该从中 aufschneiden，被挂在永不 verrosten 的铁 Haken 上。 市场太大了，牛羊肉一个厅，水产品和鸡鸭一个厅，猪肉交易厅和猪肉批发厅分开，蔬菜批发和零售隔着老远的距离，穿着高跟鞋好像永远都走不到头。我不过是一个人，租的房子里没有 Gasherd，只能用电磁炉，scharf anbraten 的时候总是觉得有气无力，做一次 "doppelt gekochtem Schwein" 要吃两顿，最后 übriggeblieben 一点 Knoblauch 苗作料还能再煮碗面。去那里不过是为了省一点点的钱，我其实讨厌那个批发市场，走了老远路，最后只 trug 一块小小的五花肉回家，要是一时 impulsiv 多买了一只开 Brust 破肚的土鸡，我就得喝整整一周的鸡汤，喝到最后一个人坐在 leerem 的房间里恶心，终于把 auf den Boden gesunken 的那点 Reste 倒了，混着鸡肉鸡皮，以及几块完全 durchgekochtem 的老 Ingwer。 后来我不那么缺钱，就开始去超市买菜，结婚前在一个硕大的家乐福，结婚后在一个小小的京客隆。家乐福每天早上会有一些特价排骨，有两次我痛下决心要去买到，八点五十到门口发现已经排着长长的队，老头老太太们 trugen 环保袋以备战 Zustand 等着开门，我觉得自己全无胜算，就在一楼的麦当劳高高兴兴吃了 Frühstück。京客隆里只能买到最基本的猪牛羊肉，gelegentlich 有几条鱼，还通通 gefrohren, so dass sie geworfen 有声的样子，他们生意总是不好，却奇迹般一直没有倒闭，我喜欢他们家有切成薄片的五花肉，用来做梅菜 gedämpftes Schweine-肉或者粉 mit feingeschnittenem 肉正好合适，还有一盒盒大小正好合适做成炸酱的肉丁，所以夏天的时候我们老在中午吃炸酱面，一海碗炸酱能吃一周，nachdem sich die geschmorte 洋葱 sich化了，显得酱里满是肉丁，特别直接地给人 tief 的富足感，即使我只是富足到吃炸酱面的时候想有多少肉就有多少肉。有时候面条吃 satt hatten，我们会去买一块大饼 zum dippen in 炸酱吃，现在住的小区里同样有一排破败的商业街，一叠叠大饼同样堆在落满灰尘的 Schau-窗里，厨师戴着 dreckige 的高帽子站在大饼前抽烟，然后拿出一把看起来很 stumpf 的大刀擦擦把饼切成八块，一直到回家，饼还是 dampfend heiß 的，每次都是回家我才恍然想到刚才忘记留意 Schau-窗上的灰尘，但是没有关系，北京到处都是任由想象的灰尘，你可以连续剧一般地想下去。 从美国回来后有一段时间我 zynisch 地讨厌中国超市，或者说 dachte ständig an und 想念纽约的华人超市，我开始在 Taobao 上买菜，前一天晚上下单，第二天下午也就到了，鱼头 wird mißhandelnd 裹在塑料袋里，小白菜嫩绿嫩绿的 gleitenden 水光，晚上我们就吃 gewürzten 鱼头，以及小白菜汤。那家 Taobao 店主每次都送我一包Farn-根粉，所有现在我的 Wandschrank 里有好多包没有开封的 Farn-根粉，我 bezweifle, dass 我永远不会打开它，生命里的 Geschenke 总是这样，并非全无价值，只是全无用处。 现在我重新回到了批发市场，又是一个冬天，市场还是那样无边无尽的大，还是走进去一股混沌的肉味，卖水产品的棚里 Dreck 满地，gelegentlich 会有一两只皮皮虾 todesmutig 跳到地上，却又无处可去，最后就被 gegriffen und zum 半价卖掉，我总觉得它们的 Bemühungen 毫无用处，却又知道应该 bemühen，否则就是认定了那五十一斤的命运。我在牛羊肉厅买到一只两斤大满是筋的牛-Sehnen，满心 glücklich 走向猪肉交易厅，打算买块滴血的猪-Leber 回去做 Spinat und 猪-Leber 汤，细细的鞋跟几次 eingeklemmt in 水泥地的裂缝里，周围吵得要死又什么都没法听清，我知道它们再没有合-spielen 一首伤心菜市场之歌。 [http://magazine.marcopoloproject.org/authors/Li%20Jingrui%20-%20%E6%9D%8E%E9%9D%99%E7%9D%BF/ Li Jingrui] [http://blog.tianya.cn/post-991018-53883850-1.shtml blog.tianya.cn] [http://magazine.marcopoloproject.org/a-sad-song-to-the-food-market-%e4%bc%a4%e5%bf%83%e8%8f%9c%e5%b8%82%e5%9c%ba%e4%b9%8b%e6%ad%8c-english/ Übersetzung] A sad song to the food market I had just arrived in Beijing in March 2007. Located a twenty-minute stroll away from my rented house was a very large wholesale food market. Along the way I passed a dilapidated commercial street behind the neighbourhood. A shopwindow displayed stacks of large round flatbread. As it had not been wiped for too long, the dust on it had arranged itself into every imaginable pattern. I would always imagine a relatively small patch of dust on the right fringe to be a chubby panda. For no particular reason, I would imagine that it wanted to hold on to the flatbread and eat it up one mouthful at a time. Walking ahead brought me to a still functioning railway track. From a distance, the sound of the approaching trains clattering down the track would somehow make people tense, even though it took a mere five seconds to step across the narrow track. Beside the track was a metal-roofed shelter with could seat one person, but I had never really seen anyone in it. Life can similarly mould the most insignificant details into a suspenseful drama, and it may also not be able to resolve the mystery of this drama. Beijing was not hazy from dust back then. When the cold of winter was particularly acute, I would sometimes make the painful decision to spend three dollars for a trishaw ride; but because most trishaws expose their passengers to the wind, I was stiff from the cold when I entered the food market. The smell of meat assaulted the senses so much that I wondered if I should also have been cut open, and hung from the rust-free iron hooks. The wholesale food market was simply too big. Beef and mutton were in one hall, seafood and poultry in another, pork retail and wholesale sections were separate from each other, and vegetable wholesale and retail stalls were some distance apart; it seemed as if I could never walk to the end of the marketplace in my high-heeled shoes. I lived alone, and without a gas stove in my rented house, I had to use an electric hotplate which I always felt was too weak for stir-frying. I could finish one portion of double-cooked pork only over two meals. The last bit of leftover garlic sprout could still be cooked with a bowl of noodles. I would go to the wholesale food market for the sake of saving some money, even though I actually disliked that place. After walking all that distance, I would end up carrying home only a very small piece of streaky pork. When I impulsively bought a ready-cut, whole free-range chicken, I had to drink chicken soup for exactly one week. After finally finishing all the soup, I would sit alone, feeling nauseous in an empty, desolate room. Finally, I would pour away the dregs containing a mixture of chicken meat and skin and the pulp of a few slices of old ginger . When I was better off, I started buying food from supermarkets. I patronised a huge Carrefour supermarket before I was married, and a very small JKL supermarket after I was married. Carrefour had pork spare ribs at specially discounted prices every morning. On two occasions, I set my mind on buying some. I arrived at about 8.50, only to find that long queues had already formed. Elderly men and women held environmentally-friendly shopping bags, appearing poised for battle while waiting for the doors to open. Without a winning strategy, I happily ate breakfast at MacDonald’s on the first floor instead. JKL Supermarket sold only the most basic cuts of pork and mutton. Occasionally there were a few fishes that appeared frozen hard. JKL Supermarket’s business was always poor, but miraculously it did not close down. I liked the thinly sliced streaky pork which was such a matching complement when steamed with preserved mustard greens or ground glutinous rice. There were also large and small boxes of handy, ready-cooked fried bean sauce with diced meat. That was why in summer we always had noodles cooked with fried bean sauce for lunch. A very big bowl of fried bean sauce could last one week. After the stewed onion had disintegrated, the sauce seemed to be chock-full of diced pork. In a special way, this directly gave one a deep feeling of abundance, even though my feeling came from being able to have however much pork as I wanted in my noodles. Sometimes, when we were tired of eating noodles, we would buy a piece of flatbread to dip in the fried bean sauce. Now, as before, there is a dilapidated commercial row in my neighbourhood. Layers of flatbread are piled behind the very dusty display window. Cooks wearing dirty tall hats stand and smoke in front of the flatbread. Afterwards they take out big, very blunt knives to cut up the bread into eight portions. The flatbread stays piping hot when we reach home. It dawns on me each time when we reach home that I forgot to look out for the dust on the display window. It does not matter though because every imaginable form of dust pervades Beijing. You can, as you would for a serialised drama, stretch your imagination. After returning from America, I went through a cynical phase when I detested China’s supermarkets. I kept thinking about and missed New York’s Chinese supermarkets. I began to buy food online from Taobao. Orders placed the previous night were delivered the following afternoon. The badly mangled fish head was wrapped in a plastic bag, and the soft green leaves of the small Chinese cabbage were covered with sparkling water droplets. We had spicy fish head and small Chinese cabbage soup for dinner that night. The Taobao branch proprietor gave us a free pack of fern root powder with every delivery. That is why my kitchen cabinet has many packs of unopened fern root powder now. I doubt I will ever open them. Such are life’s gifts: not totally worthless, just totally useless. Now I have returned to the wholesale food market. It is winter again. The market is still as infinitely massive as before. I still walk into a chaotic blend of odours of meat. Mud is all over the floor in the seafood shed. Sometimes, one or two brave, undaunted mantis shrimps will leap onto the floor, with nowhere else to go. Eventually they will be picked up and sold off at half-price. I always feel that their struggle is completely futile, but then again I realise that without this struggle they would be doomed to the certain fate of the fifty-one-kati lot. I buy two katis of sinewy beef shank from the beef and mutton hall. Then I walk on to the pork hall very happily, planning to buy a piece of liver dripping with blood home to cook a spinach and liver soup. My slender shoe heels get stuck in the crevices of the cement floor several times. All around me is a cacophony of annoyingly loud noises, yet each one is indistinct. I realise that never again will these form an ensemble playing a sad song to the food market. [http://magazine.marcopoloproject.org/author/julienleyre/ Julien Leyre] [http://julienleyre.wordpress.com website] === [http://magazine.marcopoloproject.org/can-boycotting-christmas-save-chinese-culture-%E6%8A%B5%E5%88%B6%E5%9C%A3%E8%AF%9E%E8%8A%82%E8%83%BD%E4%BF%9D%E6%8A%A4%E4%BC%A0%E7%BB%9F%E6%96%87%E5%8C%96%EF%BC%9F/ the marco polo project: Boykottieren “圣诞节”能保护传统文化？] === 前几天，是西方传统节日“圣诞节” ，有 Medien 报道，西北某高校“圣诞节”组织学生观看中华传统文化宣传片，“平安夜各班辅导员都在场，楼下有许多老师把守，Abwesenheit 将按三次旷课处理” 。该校微博回应，这么做“只是希望大家不要盲目 alles Ausländische anbeten，重视起中国传统文化” 。另有报道称，温州多所中小学接到教育部门通知，要求“不在校园里举行任何与圣诞主题有关的活动” ；更有湖南某高校学生身着汉服，在一处圣诞活动现场，举起“ boykottieren 圣诞节”的标语。 近年来，“洋节”能不能过、中国传统节日怎么过的话题时有讨论，每逢西方“圣诞节”“情人节”之际，争论的声音时有耳闻，也有专家学者 vorgeschlagen 设立“中华母亲节”“中华父亲节” ，以取代年轻人爱过的西方“母亲节”“父亲节” 。这是出于人们保护 den Reichtum 中国传统文化的自觉。认识到乱过“洋节”容易对传统文化造成不良影响，教育部门、学校采取措施，青少年自身也有所行动，和几年前“有节就过”“盲目过节”相比，这种态度转变 unzweifelhaft 值得 loben。 然而，保护 den Reichtum 中国传统文化，是否需要强制“boykottieren 圣诞节” ，人们“boykottieren”的又是什么，却值得深究一番。这所西北高校在回应中表示，一些学生认为“洋节”时尚，中国传统节日“老土” ，“这是一个令人痛心的现象” 。实际上，无论中国还是西方，节日承载了本民族的文化历史记忆和民族情感，而本民族的节日在他者看来，则首先是一种文化奇观。在西方国家的中国居民聚居区，也常有当地居民出于喜爱和好奇，与中国人一同过春节的情况，故而笔者以为，节日本无“时尚”与“老土”之分，只有“新奇”“ungewohnt”与“习以为常”之分。 只不过，由于西方商品经济发达，“洋节”传入中国时，经过商业 Methode 的运作，仅为国人带来了一套精美的物质形式，它以“圣诞节”“情人节”的面目示人，内里实为一种大众消费体验。年轻人在“圣诞节” gegenseitig 送苹果，在“情人节” schenken sie Rosen、巧克力，其实不是本土意义上的“过节” ，而是在商业 Methode 的 Leitung，体验一种新奇 ungewohnte 的“过法” ，对于不熟悉西方文化的过节者来说，无异于一场有趣的游戏。故而，“boykottieren 圣诞节”其实是在 boykottieren 对“圣诞节”的过度消费，并担心这种过度消费带来的“圣诞节”热闹景观，会影响传统节日在人们心中的地位。其实这种“体验”始终停留在消费层面，“圣诞节”等西方节日所承载的文化本身，并未也不太可能仅仅因此而深入人心。 由此可见，以 boykottieren “洋节”的过度消费来保护 den Reichtum 传统文化，其实是一种观念上的错位。我们真正需要 vorsehen 的是，商业 Methode、消费主义带来的节日的同质化现象。几年前就曾有学者 in einem Artikel 表示，消费主义正在 ausradieren 我们的节日记忆；国人“节”“假”不分，往往把“节日”过成“假日” 。如今，旅游、购物、gut zu essen 已成为许多节日的主要内容，人们的这种“过法” ，把春节、清明节、中秋节等都简化成了“Erholung und Unterhaltung 节” 。笔者以为，真正应该担心的是，国人在 Erholung und Unterhaltung 的过节方式下，把中国传统节日过得像那些作为“有趣的游戏”来体验的“洋节”一样，一旦如此，中国传统节日对于国人的意义也只能止于消费，其所承载的历史文化记忆和民族情感将无法深入人心。 [http://magazine.marcopoloproject.org/authors/Chu%20Qing%20-%20%E6%A5%9A%E5%8D%BF/ Chu Qing] [http://magazine.marcopoloproject.org/can-boycotting-christmas-save-chinese-culture-%e6%8a%b5%e5%88%b6%e5%9c%a3%e8%af%9e%e8%8a%82%e8%83%bd%e4%bf%9d%e6%8a%a4%e4%bc%a0%e7%bb%9f%e6%96%87%e5%8c%96%ef%bc%9f-english/ Übersetzung] Can boycotting Christmas save Chinese culture? The traditional Western festival of Christmas took place a few days ago, and some media reports said that in a North-Western university, a group of students organised the viewing of traditional Chinese videos for ‘Christmas’, while ‘on Christmas Eve, all the class leaders were present, many teachers guarded the exits, and absence would be punished three times as much as usual”. The school’s weibo account responded that this was so that ‘not everyone would blindly fawn to foreign cultures, and look back at the Chinese traditions’. Another report indicated that many primary and secondary schools in Wenzhou received a notice to ‘not carry on any Christmas related activities’ ; and at a College in Hunan, a student dressed in traditional Chinese clothes, and carried a ‘Boycott Christmas’ sign at a Christmas event. In the last years, it’s been a regular topic of discussion whether we should celebrate Western festivals, and how to celebrate Chinese festivals. For each Western ‘Christmas’ or ‘Valentine’s Day’, an argument is heard; and some experts and scholars have taken initiatives to set up a Chinese ‘Mother’s Day’ or ‘Father’s Day’ to replace the Western Mother’s Day or Father’s day that young people love. This is to increase the awareness of a need to protect traditional Chinese culture among people. There is a sense that chaotically celebrating Western festivals poses a threat to traditional culture, and so education departments and schools have taken measures – teenagers themselves have taken initiatives. In copmparison to the prevalent attitude a few years ago, when ‘every festival should be celebrated’ and ‘let’s blindly celebrate’ was the rule, this is definitely praiseworthy. However, does the protection of traditional Chinese culture require a mandatory ‘Christmas boycott’ – and it is worth questioning deeper what it is exactly that people are ‘boycotting’. This is what North-Western University said in response – some of the students find that Western festivals are ‘fashionable’, while Chinese festivals are ‘old fashioned’: ‘This is a sad phenomenon’. In fact, whether in China or in the West, Festivals carry the historical memory and national feeling of that nation, but in the eyes of others, those festivals are mainly cultural spectacles. In Western cities, there is often interest and curiosity for the residents of Chinatowns and their customs, and they like celebrating Spring Festivals with the Chinese community. Therefore, I belive that festivals are no intrinsically ‘fashionable’ or ‘old-fashioned’, but only ‘new’, ‘foreign’ or ‘usual’. The only thing is, because of the development of Western consumer economy, when the ‘Western Festival’ get into China, they’re already been commodified. They only offer a certain physical form to Chinese people, externally, they look like ‘Christmas’ or ‘Valentine’s day’, but in fact, they’re nothing more than consumer experiences. At Christmas, young people give each other an apple; for Valentine’s day, they give each other roses or chocolates. In reality, this is not properly ‘celebrating a festival’, but under the impulsion of a commercial framework, experience some novel and strange form of ‘going beyong the law’. For the people celebrating the festival who are not familiar with Western culture, it’s nothing more than a fun game. Therefore, ‘boycotting Christmas’ is actually boycotting the excessive consumption that goes with Christmas, and worrying that the excessive consumption associated with Christmas may tarnish the status of traditional festivals in people’s minds. In fact, this kind of ‘experience’ never goes beyond consumption, the cultural content of ‘Christmas’ and other western festivals is unlikely to enter deep into people’s hearts through the current form of celebration. From this point of view, controlling the consumerist experience of foreign festivals as a way to protect traditional Chinese festivals is a case of conceptual mistake. What we really need to guard against is the commericalisation, the consumerisation, and the homogenization of our festivals. A few years ago, a scholar wrote that consumerism is erasing our memories of festivals; we no longer distinguish between a festival and a day off, and more and more, we simply think of festivals as a day off work. Today, tourism, shopping and good dining have become the core of many festivals, and from a ‘special time’, Spring Festival, Qingming Festival, mid autumn festival have become nothing more than a ‘day of recreation’. I believe, what we should really worry about is that, under the influence of entertainment culture, Chinese people are now celebrating our national festivals in the same way that we do these foreign festivals, as pure ‘fun and novelty experiences’. And if that is the case, our traditional festivals will have no further meaning for us than a consumer experience, and none of the historical significance and national sentiment they carry will penetrate deep into our hearts. [http://magazine.marcopoloproject.org/author/julienleyre/ Julien Leyre] [http://julienleyre.wordpress.com website] === [https://newchristianbiblestudy.org/de/bible/compare/chinese-union-s/german-elberfelder-1905/acts-of-the-apostles/14/ Bibel: Apostelgeschichte Kapitel 14] === {| class="wikitable" ! Chinese Union Version !! Übersetzung Rudolf Brockhaus (1856-1932) |- | 二人在以哥念同进犹太人的会堂，在那里讲的，叫犹太人和希利尼人信的很多。||1 Es geschah aber zu Ikonium, daß sie zusammen in die Synagoge der Juden gingen und also redeten, daß eine große Menge, sowohl von Juden als auch von Griechen, glaubte.  |- | 但那不顺从的犹太人 reizten 外邦人，叫他们心里恼恨弟兄。||2 Die ungläubigen Juden aber reizten und erbitterten die Seelen derer aus den Nationen wider die Brüder.  |- | 二人在那里住了多日，倚靠主放胆讲道；主 durch 他们的手施行神迹奇事，证明他的恩道。||3 Sie verweilten nun lange Zeit und sprachen freimütig in dem Herrn, der dem Worte seiner Gnade Zeugnis gab, indem er Zeichen und Wunder geschehen ließ durch ihre Hände.  |- | 城里的众人就 war entzweit，有附从犹太人的，有附从使徒的。||4 Die Menge der Stadt aber war entzweit, und die einen waren mit den Juden, die anderen mit den Aposteln.  |- | 那时，外邦人和犹太人，并他们的官长，一齐拥上来，要 mißhandeln 使徒，用石头打他们。||5 Als aber ein ungestümer Angriff geschah, sowohl von denen aus den Nationen als auch von den Juden samt ihren Obersten, um sie zu mißhandeln und zu steinigen,  |- | 使徒知道了，就 entflohen in 吕高尼的路司得、特庇两个城和周围地方去，||6 entflohen sie, als sie es inne wurden, in die Städte von Lykaonien: Lystra und Derbe, und die Umgegend;  |- | 在那里传福音。||7 und daselbst verkündigten sie das Evangelium.  |- | 路司得城里坐着一个两脚无力的人，生来是 lahm 的，从来没有走过。||8 Und ein gewisser Mann in Lystra saß da, kraftlos an den Füßen, lahm von seiner Mutter Leibe an, der niemals gewandelt hatte.  |- | 他听保罗讲道，保罗定睛看他，见他有信心，可得 Heilung，就大声说：||9 Dieser hörte Paulus reden, welcher, als er unverwandt auf ihn hinblickte und sah, daß er Glauben hatte, geheilt zu werden, mit lauter Stimme sprach:  |- | 你起来，两脚站直！那人就跳起来，而且行走。||10 Stelle dich gerade hin auf deine Füße! Und er sprang auf und wandelte.  |- | 众人看见保罗所做的事，就用吕高尼的话大声说：有神 durch 人形降临在我们中间了。||11 Als die Volksmengen aber sahen, was Paulus tat, erhoben sie ihre Stimme und sagten auf lykaonisch: Die Götter sind den Menschen gleich geworden und sind zu uns herabgekommen.  |- | 於是称巴拿巴为丢斯，称保罗为希耳米，因为他说话领首。||12 Und sie nannten den Barnabas Zeus, den Paulus aber Hermes, weil er das Wort führte.  |- | 有城外丢斯庙的祭司牵着牛，拿着 Kränze，来到门前，要同众人向使徒献祭。||13 Der Priester des Zeus aber, welcher vor der Stadt war, brachte Stiere und Kränze an die Tore und wollte mit den Volksmengen opfern.  |- | 巴拿巴、保罗二使徒听见，就 zerrissen sie ihre 衣裳，跳进众人中间，und riefen und 说：||14 Als aber die Apostel Barnabas und Paulus es hörten, zerrissen sie ihre Kleider, sprangen hinaus unter die Volksmenge und riefen und sprachen:  |- | 诸君，为什么做这事呢？我们也是人，性情和你们一样。我们传福音给你们，是叫你们离弃这些虚妄，归向那创造天、地、海、和其中万物的永生神。||15 Männer, warum tut ihr dieses? Auch wir sind Menschen von gleichen Empfindungen wie ihr und verkündigen euch, daß ihr euch von diesen nichtigen Götzen bekehren sollt zu dem lebendigen Gott, welcher den Himmel und die Erde und das Meer gemacht hat und alles, was in ihnen ist;  |- | 他在从前的世代，egal welche der 万国各行其道；||16 der in den vergangenen Geschlechtern alle Nationen in ihren eigenen Wegen gehen ließ,  |- | 然而为自己未尝不显出证据来，就如常施 Gutes，从天降雨，gab 丰年，叫你们饮食饱足，满心喜乐。||17 wiewohl er sich doch nicht unbezeugt gelassen hat, indem er Gutes tat und euch vom Himmel Regen und fruchtbare Zeiten gab und eure Herzen mit Speise und Fröhlichkeit erfüllte.  |- | 二人说了这些话，仅仅的拦住众人不献祭与他们。||18 Und als sie dies sagten, stillten sie kaum die Volksmengen, daß sie ihnen nicht opferten.  |- | 但有些犹太人从安提阿和以哥念来，überredeten 众人，就用石头打保罗，以为他是死了，schleiften 到城外。||19 Es kamen aber aus Antiochien und Ikonium Juden an, und nachdem sie die Volksmengen überredet und Paulus gesteinigt hatten, schleiften sie ihn zur Stadt hinaus, indem sie meinten, er sei gestorben.  |- | 门徒正围着他，他就起来，走进城去。第二天，同巴拿巴往特庇去，||20 Als aber die Jünger ihn umringten, stand er auf und ging in die Stadt hinein; und des folgenden Tages zog er mit Barnabas aus nach Derbe.  |- | 对那城里的人传了福音，使好些人作门徒，就回路司得、以哥念、安提阿去，||21 Und als sie jener Stadt das Evangelium verkündigt und viele zu Jüngern gemacht hatten, kehrten sie nach Lystra und Ikonium und Antiochien zurück,  |- | 坚固门徒的心，劝他们恒守所信的道；又说：我们进入神的国，必须经历许多 Trübsale。||22 indem sie die Seelen der Jünger befestigten, und sie ermahnten, im Glauben zu verharren, und daß wir durch viele Trübsale in das Reich Gottes eingehen müssen.  |- | 二人在各教会中选立了长老，又禁食 und beteten sie，就把他们交托所信的主。||23 Als sie ihnen aber in jeder Versammlung Älteste gewählt hatten, beteten sie mit Fasten und befahlen sie dem Herrn, an welchen sie geglaubt hatten.  |- | 二人经过彼西底，来到旁非利亚。||24 Und nachdem sie Pisidien durchzogen hatten, kamen sie nach Pamphylien;  |- | 在别加讲了道，就下亚大利去，||25 und als sie in Perge das Wort geredet hatten, gingen sie hinab nach Attalia;  |- | 从那里坐船，往安提阿去。当初，他们被众人所托、蒙神之恩，要办现在所做之工，就是在这地方。||26 und von dannen segelten sie ab nach Antiochien, von wo sie der Gnade Gottes befohlen worden waren zu dem Werke, das sie erfüllt hatten.  |- | 到了那里，聚集了会众，就述说神 mit 他们所行的一切事，并神怎样为外邦人开了信道的门。||27 Als sie aber angekommen waren und die Versammlung zusammengebracht hatten, erzählten sie alles, was Gott mit ihnen getan, und daß er den Nationen eine Tür des Glaubens aufgetan habe.  |- | 二人就在那里同门徒住了多日。||28 Sie verweilten aber eine nicht geringe Zeit bei den Jüngern.  |} === Haenisch: Lehrgang der klassischen chinesischen Schriftsprache === ==== 第四十二課 ==== 第四十二课 dì sì shí èr kè Zweiundvierzigste Lektion Der Text ist auch im [[wikt:zh:三緘其口|Wiktionary]] und auf [https://ctext.org/all-texts/zh?filter=420490 ctext.org] zu finden. ----------------------------------- 孔子之周. 孔子之周. Kǒng zǐ zhī zhōu. Konfuzius ging nach Zhou. ----------------------------------- Variante: 孔子观周 Kǒng zǐ guān zhōu Konfuzius bereiste Zhou. ----------------------------------- _於太_. 观于太庙. Guān yú tài miào. Er besuchte den großen Tempel. ----------------------------------- Variante: 遂入太祖后稷之_ 遂入太祖后稷之庙 suì rù tài zǔ hòu jì zhī miào Schließlich betrat er den Tempel des [[w:Houji|Stammvaters Houji]]. ----------------------------------- (_堂)右_之前. 有金人(焉) (庙堂)右阶之前. 有金人(焉) (Miào táng) yòu jiē zhī qián. Yǒu jīn rén (yān) Vor der rechten Treppe (der Tempelhalle) gab es eine goldene Statue. ----------------------------------- 三 versiegelt 其口. sān jiān qí kǒu. Ihr Mund war dreifach versiegelt. ----------------------------------- (而)銘其背曰. (而)铭其背曰. (ér) míng qí bèi yuē. (und) auf ihrem Rücken war eingraviert: ----------------------------------- 古之慎言人也. 古之慎言人也. Gǔ zhī shèn yán rén yě. Dies ist ein Mensch aus alter Zeit, der mit seinen Worten bedacht war. ----------------------------------- 戒之哉. 戒之哉. Jiè zhī zāi. Hüte dich! ----------------------------------- 毋多言. 毋多言. Wú duō yán. Mach keine vielen Worte! ----------------------------------- 多言多败. Duō yán duō bài. Viele Worte bringen viele Niederlagen! ----------------------------------- ==== 第六十六課 ==== 第六十六课 dì liù shí liù kè Sechsundsechzigste Lektion ----------------------------------- 我國京師在順天府. 我国京师在顺天府. Wǒ guó jīng shī zài shùn tiān fǔ. Unsere Landeshauptstadt liegt in der Präfektur Shun Tian. ----------------------------------- 有內外二城. 有内外二城. Yǒu nèi wài èr chéng. Es gibt die innere und äußere Stadt. ----------------------------------- 外城環內城之南. 外城环内城之南. Wài chéng huán nèi chéng zhī nán. Die äußere Stadt umringt den südlichen Teil der inneren Stadt. ----------------------------------- 內城之中為皇城. 内城之中为皇城. Nèi chéng zhī zhōng wèi huáng chéng. Die Mitte der inneren Stadt bildet die Kaiserstadt. ----------------------------------- 皇城之中為紫禁城. 皇城之中为紫禁城. Huáng chéng zhī zhōng wèi zǐ jìn chéng. Die Mitte der Kaiserstadt bildet die purpurne verbotene Stadt. ----------------------------------- 宫殿在焉. Gōng diàn zài yān. Die Paläste und Hallen liegen dort. ----------------------------------- ====第一百零八課==== 第一百零八课 dì yī bǎi líng bā kè Hundertachte Lektion Der Text dieser Lektion findet sich im [[s:zh:%E9%9A%8B%E6%9B%B8/%E5%8D%B777|Sui Shu, der Geschichte der Sui-Dynastie]]. --------------------------------- 李士 Qian 出 Getreide 數千石以_鄉人 李士 Qian 出 Getreide 数千石以贷乡人 lǐ shì qiān chū sù shù qiān dàn yǐ dài xiāng rén Li Shiqian gab Getreide im Gewicht von 1000 Dan heraus, und verlieh es an die Dorfbewohner. --------------------------------- 值年谷不登， zhí nián gǔ bù dēng, In dem Jahr passierte, dass das Getreide (die Ernte) nicht eingebracht werden konnte --------------------------------- und die Schuldner 無以_， und die Schuldner 无以偿， zhài jiā wú yǐ cháng, und die Schuldner nichts zum Zurückzahlen hatten. --------------------------------- 皆來致謝。 皆来致谢。 jiē lái zhì xiè. Alle kamen, um Entschuldigungen abzugeben. --------------------------------- 士 Qian 曰 shì qiān yuē Shiqian sagte: --------------------------------- 吾家餘 Getreide， 吾家余 Getreide， wú jiā yú sù, Das überschüssige Getreide meiner Familie --------------------------------- 本圖 Mildtätigkeiten und Unterstützungen， 本图 Mildtätigkeiten und Unterstützungen， běn tú zhèn shàn, war ursprünlich für Mildtätigkeiten und Unterstützungen geplant. --------------------------------- 豈求利哉 岂求利哉 qǐ qiú lì zāi Wie könnte ich Gewinn daraus ziehen! --------------------------------- 於是悉召 Schuldner 于是悉召 Schuldner yú shì xī zhào zhài jiā Daraufhin bestellte er alle Schuldner ein --------------------------------- 為_酒食 为设酒食 wèi shè jiǔ shí und bereitete Getränke und Essen für sie vor. --------------------------------- 對之 verbrennen 契曰 对之 verbrennen 契曰 duì zhī fán qì yuē Vor ihnen verbrannte er die Schuldscheine und sagte: --------------------------------- 契了矣， 契了矣， qì le yǐ, Die Schuldscheine haben sich erledigt. --------------------------------- 幸勿為念也。 幸勿为念也。 xìng wù wèi niàn yě. Es wäre nett, wenn sie nicht weiter darüber sprechen würden. --------------------------------- 明年大熟， 明年大熟， míng nián dà shú, Das folgende Jahr war sehr warm (und es gab eine gute Ernte). --------------------------------- Die Schuldner 爭來_ Qian， Die Schuldner 争来偿 Qian， zhài jiā zhēng lái cháng qiān, Die Schuldner wollten kommen und alles Qian zurückzahlen. --------------------------------- Qian 拒之， qiān jù zhī, Qian widersprach. --------------------------------- 一無所受。 一无所受。 yī wú suǒ shòu. Es gab nicht ein Stück, das er annahm. --------------------------------- ====第一百一十六課==== 第一百一十六课 dì yī bǎi yī shí liù kè Hundertsechzehnte Lektion Es handelt sich um eine Geschicht über Qu Duan und Zhang Jun. ------------------------------ [[w:zh:%E6%9B%B2%E7%AB%AF| Wikipedia Qu Duan]] 曲端（1090年—1131年），字正甫。 qū duān (1090 nián—1131 nián), zì zhèng fǔ. Qu Duan (1090-1131) hieß mit Hofnamen Zhengfu. 南宋初年名将。 nán sòng chū nián míng jiàng. Er war ein berühmter General in den frühen Jahren der Südlichen Song-Dynastie. ------------------------------ [[w:zh:%E5%BC%B5%E6%B5%9A| Wikipedia Zhang Jun]] 张 Jun（1097年－1164年），字德远，号紫-yan 居士，汉州绵竹（今属四川）人。 zhāng jùn (1097 nián-1164 nián), zì dé yuǎn, hào zǐ yán jū shì, hàn zhōu mián zhú (jīn shǔ sì chuān) rén. Zhang Jun (1097-1164), Hofname Deyuan, Ehrenname Ziyan Jushi, war ein Mann aus Minazhu in Hanzhou (heute gehört es zu Sichuan). 南宋抗金将领 nán sòng kàng jīn jiàng lǐng Er war ein hochrangiger Militäroffizier im Kampf der Südlichen Song-Dynastie gegen die Jin. ------------------------------ Tauben freilassen, um 點軍 Tauben freilassen, um 点军 zòng gē diǎn jūn Tauben freilassen, um die Truppen zu zählen (die Soldaten abzuhaken) ------------------------------ 曲端善治軍 曲端善治军 qū duān shàn zhì jūn Qu Duan war gut darin, seine Truppen zu verwalten. ------------------------------ 張 Jun _按視其_ 张 Jun 尝按视其营 zhāng jùn cháng àn shì qí yíng Zhang Jun war einmal zu einem Kontrollbesuch in dessen Lager. ------------------------------ Es war still; 無一人 qù wú yī rén Es war still; nicht ein Mann (war zu sehen). ------------------------------ Jun 異之 Jun 异之 jùn yì zhī Jun wunderte sich. ------------------------------ 謂欲點視 谓欲点视 wèi yù diǎn shì Es sagte, er wolle (die Soldaten) inspizieren (sie sehen und auf der Namensliste mit einem Punk/Haken versehen) ------------------------------ 端以所部五軍籍進 端以所部五军籍进 duān yǐ suǒ bù wǔ jūn jí jìn Duan legte ihm die (Namens)listen seiner 5 Truppeneinheiten vor. ------------------------------ Jun 命點其一部 Jun 命点其一部 jùn mìng diǎn qí yī bù Jun befahl, eine Abteilung davon zu zählen (abzuhaken) ------------------------------ 端開_ freilassen 一 Taube 以往 端开笼 freilassen 一 Taube 以往 duān kāi lóng zòng yī gē yǐ wǎng Duan öffnete einen Käfig und lies eine Taube frei, um sie losfliegen zu lassen. ------------------------------ 而所點之軍隨至 而所点之军随至 ér suǒ diǎn zhī jūn suí zhì Und die Truppe, die gezählt werden sollte, traf darauffolgend ein. ------------------------------ Jun 欲尽观之 jùn yù jǐn guān zhī Jun wünschte, sie vollständig zu sehen. ------------------------------ 於是悉 freilassen 五 Tauben 于是悉 freilassen 五 Tauben yú shì xī zòng wǔ gē Infolgedessen wurden alle 5 Tauben freigelassen. ------------------------------ 五軍皆至 五军皆至 wǔ jūn jiē zhì Alle 5 Truppen trafen ein. ------------------------------ === Frühling und Herbst des Lü Buwei === ==== Wiederholungen ==== {| class="wikitable" |- ! [https://ctext.org/lv-shi-chun-qiu/meng-xia-ji/zhs Erster Sommermonat, 1. Kapitel] !! [http://www.zeno.org/nid/20009211411 Übersetzung Richard Wilhelm] |- |是月也，聚 und aufbewahren 百药。 || In diesem Monat sammelt man die verschiedenen Arzneikräuter und bewahrt sie auf. |- |Hirschg-草死。 || Das Hirschgras stirbt ab. |- |麦秋至。 || Die Weizenernte findet statt. |- |断薄刑，决小 Übertretungen，|| Vergehen, auf denen leichtere Strafen stehen, werden verhandelt und Entscheidungen gefällt über kleinere Übertretungen. |- |出轻系。 || Die in leichter Haft befindlichen Personen werden entlassen |- |蚕事既毕，Frauen des kaiserlichen Hauses 献 Cocons。 || Nachdem die Seidenzucht zu Ende geführt ist, bringen die Frauen des kaiserlichen Hauses ihre Cocons dar. |- |乃收 Cocons 税，以桑为均， || Auch wird die Abgabe von Cocons eingezogen, wobei die Anzahl der Maulbeerbäume zugrunde gelegt wird. |- |贵贱少长如一，以给郊庙之祭服。 || Vornehm und Gering, Jung und Alt müssen in der gleichen Weise beisteuern, damit Vorrat vorhanden ist für die Opfergewänder, die beim Angeropfer im Ahnentempel nötig sind. |- |是月也，天子饮 starken Wein，用礼乐。 || In diesem Monat hält der Himmelssohn Weingelage ab mit Zeremonien und Musik. |} == Texte == === [https://archive.org/details/cu31924023551272 First Lessons in Chinese: Classifiers (座 Seite 12)] === (Shanghai Dialekt) Eighth classifier, 座 (zoo°), denotes massive objects. {| class="wikitable" |- ! Zeichen !! Pinyin !! Übersetzung |- | {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch | <br/>一座山 <br/>一座城 <br/>一座庙 <br/>一座房子 <br/>一座楼 <br/>一座塔 <br/>一座 }} || <br/> yi1 zuo4 shan1/shan5 <br/> yi1 zuo4 cheng2 <br/> yi1 zuo4 miao4 <br/> yi1 zuo4 fang2 zi5 <br/> yi1 zuo4 lou2 <br/> yi1 zuo4 ta3 <br/> yi1 zuo4 || <br/>Ein Berg <br/>Eine Stadt <br/>Ein Tempel <br/>Ein Haus <br/>Ein zweistöckiges Gebäude <br/>Eine Pagode <br/>Eines (dieser Klasse) |} === [http://museum.marcopoloproject.org/2014/06/13/dream-57-%e6%a2%a6%ef%bc%8857%ef%bc%89/ the marco polo project: 梦（57） – Dream 57 (Auszug)] === {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |没想到主持 / 长安诗歌节端午诗会的事儿 / 会给自己带来压力 / 我身体的任何部位 / 没有感受到压强 / 但却梦见了 / 就说明有压力 / 不承认都没辙 / 我梦见我在动物园里 / 就在老虎刚刚吃过人的/（恐怕这也是梦因之一）/西安秦岭野生动物园里 / 主持全由动物参加的 / 一台诗歌朗诵会 / 唉！那团乱啊 }} [http://museum.marcopoloproject.org/author/yisha/ Yisha] [http://www.poemlife.com/showart-68179-1268.htm Poem Life] I never imagined / Hosting the Chang’an Dragon Boat Poetry Festival / Would stress me out / I didn’t feel the stress / But I dreamed about it / So I was stressed / I couldn’t deny it / I dreamed I was in the park / The Xi’an’s Qinling Safari Park / A tiger had just feasted on a human / (I am afraid this is one of the causes) / I was hosting a poetry reading for the animals / Ah! What a mess ... === [http://museum.marcopoloproject.org/2015/07/20/anger-wont-accomplish-anything-%e7%94%9f%e6%b0%94%e5%8f%91%e7%81%ab%e6%98%af%e6%97%a0%e8%83%bd%e7%9a%84%e8%a1%a8%e7%8e%b0/ the marco polo project: 生气发火是无能的表现 – Anger won’t accomplish anything (Auszug)] === {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch |生气发火是无能的表现。除此之外，真想不出有什么其他原因来了。若是有能力处置，必然是顺理成章、按部就班，或者是自然而然的过程；若是将他人的不满化作生气发火，也必然是对他人无能为力。<br/><br/>但是有个极端可能是例外的，这就是因某些难以抗拒的原因受到伤害产生自卑而无力生气发火的。这种情况，一般不生气发火。 }} [http://museum.marcopoloproject.org/author/yezi/ Yezi] [http://gaojiandong.com/archives/1746.html Blog] Exploding with anger is just an display of cowardice. Other than that, I really can’t think of any other reason for such behaviour. If we’re able to deal with a situation, then we approach it logically, step by step, or through a natural process; and if we react angrily towards others, it’s because we’re unable to deal with the situation. Although there may be extreme exceptions, that is, situations where some cause we cannot resist hurts our self-esteem so much that we can’t even get angry. In this situation, most people would not get angry. ... === Haenisch: Lehrgang der klassischen chinesischen Schriftsprache Lektion 66 === {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch | <br/>我国京师. 在顺天府. <br/>有内外二城. 外城环内城之南. <br/>内城之中为皇城. <br/>皇城之中为紫禁城. 宫殿在焉. }} === [https://ctext.org/liji/ens Das Buch der Riten] === ==== [https://ctext.org/liji/li-yun/ens Li Yun] ==== {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch | 故国有患，君死社稷谓之义，大夫死宗庙谓之变。 }} Übersetzung James Legge Therefore, when calamity comes on a state, for the ruler to die for its altars is to be regarded as right; but for a Great officer to die for the ancestral temple is to be regarded as a change (of the duty required from him). {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch | 故礼行于郊，而百神受职焉，礼行于社，而百货可极焉，礼行于祖庙而孝慈服焉，礼行于五祀而正法则焉。故自郊社、祖庙、山川、五祀，义之修而礼之藏也。 }} Übersetzung James Legge By means of the ceremonies performed in the suburb, all the spirits receive their offices. By means of those performed at the altar of the earth, all the things yielded (by the earth) receive their fullest development. By means of those in the ancestral temple, the services of filial duty and of kindly affection come to be discharged. By means of those at the five sacrifices of the house, the laws and rules of life are correctly exhibited. Hence when the ideas in these sacrifices in the suburb, at the altar of the earth, in the ancestral temple, at the altars of the hills and streams, and of the five sacrifices of the house are fully apprehended, the ceremonies used are found to be lodged in them. ==== [https://ctext.org/liji/li-qi/ens Li Qi] ==== {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch | 祀帝于郊，敬之至也。宗庙之祭，仁之至也。丧礼，忠之至也。备服器，仁之至也。宾客之用币，义之至也。故君子欲观仁义之道，礼其本也。 }} Übersetzung James Legge In the sacrifice to God in the suburb, we have the utmost expression of reverence. In the sacrifices of the ancestral temple, we have the utmost expression of humanity. In the rites of mourning, we have the utmost expression of leal-heartedness. In the preparation of the robes and vessels for the dead, we have the utmost expression of affection. In the use of gifts and offerings between host and guest, we have the utmost expression of what is right. Therefore when the superior man would see the ways of humanity and righteousness, he finds them rooted in these ceremonial usages. ==== [https://ctext.org/liji/ming-tang-wei/ens Ming Tang Wei] ==== {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch | 鲁公之庙，文世室也。武公之庙，武世室也。 }} Übersetzung James Legge The temple of the duke of Lu was maintained from generation to generation like that of (king) Wen (in the capital of Zhou), and the temple of duke Wu in the same way like that of (king) Wu. ==== [https://ctext.org/liji/za-ji-i/ens Za Ji (Teil 1)] ==== {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch | 端衰，丧车，皆无等。 }} Übersetzung James Legge In the square upper garment of the mourner and the sackcloth over it, and in the carriage in which he rode to the grave, there was no difference of degree. ==== [https://ctext.org/liji/ji-fa/ens Ji Fa] ==== {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch | 官师一庙，曰考庙。王考无庙而祭之，去王考曰鬼。 }} Übersetzung James Legge An officer in charge merely of one department had one ancestral temple; that, namely, of his father. There was no temple for his grandfather, but he was sacrificed to (in the father's temple.) Ancestors beyond the grandfather were left in their ghostly state. ==== [https://ctext.org/liji/ji-yi/ens Ji Yi] ==== {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch | 建国之神位：右社稷，而左宗庙。 }} Übersetzung James Legge The sites for the altars to the spirits of the land and grain were on the right; that for the ancestral temple on the left. ==== [https://ctext.org/liji/ji-tong/ens Ji Tong] ==== {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch | 夫祭有昭穆，昭穆者，所以别父子、远近、长幼、亲疏之序而无乱也。是故，有事于大庙，则群昭群穆咸在而不失其伦。此之谓亲疏之杀也。 }} Übersetzung James Legge At the sacrifice the parties taking part in it were arranged on the left and right, according to their order of descent from the common ancestor, and thus the distinction was maintained between the order of fathers and sons, the near and the distant, the older and the younger, the more nearly related and the more distantly, and there, was no confusion. Therefore at the services in the grand ancestral temple, all in the two lines of descent were present, and no one failed to receive his proper place in their common relationship. This was what was called (showing) the distance gradually increasing between relatives. {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch | 故散齐七日以定之，致齐三日以齐之。定之之谓齐。齐者精明之至也，然后可以交于神明也。是故，先期旬有一日，宫宰宿夫人，夫人亦散齐七日，致齐三日。君致齐于外，夫人致齐于内，然后会于大庙。 }} Übersetzung James Legge Therefore there was the looser ordering of the mind for seven days, to bring it to a state of fixed determination; and the complete ordering of it for three days, to effect the uniformity of all the thoughts. That determination is what is called purification; the final attainment is when the highest degree of refined intelligence is reached. After this it was possible to enter into communion with the spiritual Intelligences. Moreover, on the eleventh day, before that appointed for the sacrifice, the governor of the palace gave warning notice to the wife of the ruler, and she also conducted that looser ordering of her thoughts for seven days, and that more complete ordering of them for three. The ruler accomplished his purification in the outer apartment, and the wife her purification in the inner. After this they met in the grand temple. {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch | 夫祭之为物大矣，其兴物备矣。顺以备者也，其教之本与？是故，君子之教也，外则教之以尊其君长，内则教之以孝于其亲。是故，明君在上，则诸臣服从；崇事宗庙社稷，则子孙顺孝。尽其道，端其义，而教生焉。 }} Übersetzung James Legge Sacrifice is the greatest of all things. Its apparatus of things employed in it is complete, but that completeness springs from all being in accordance with the requirements (of nature and reason) is it not this which enables us to find in it the basis of all the lessons of the sages? Therefore those lessons, in the external sphere, inculcated the honouring of the ruler and of elders, and, in the internal sphere, filial piety towards parents. Hence, when there was an intelligent ruler above, all his ministers submitted to and followed him. When he reverently sacrificed in his ancestral temple, and at the altars to the (spirits of the) land and grain, his sons and grandsons were filially obedient. He did all his duty in his own walk, and was correct in his righteousness; and thence grew up the lessons (of all duty). ==== [https://ctext.org/liji/jing-jie/ens Jing Jie] ==== {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch | 是故，隆礼由礼，谓之有方之士；不隆礼、不由礼，谓之无方之民。敬让之道也。故以奉宗庙则敬，以入朝廷则贵贱有位，以处室家则父子亲、兄弟和，以处乡里则长幼有序。孔子曰：“安上治民，莫善于礼。”此之谓也。 }} Übersetzung James Legge Hence he who has an exalted idea of the rules, and guides his conduct by them, is called by us a mannerly gentleman, and be who has no such exalted idea and does not guide his conduct by the rules, is called by us one of the unmannerly people. These rules (set forth) the way of reverence and courtesy; and therefore when the services in the ancestral temple are performed according to them, there is reverence; when they are observed in the court, the noble and the mean have their proper positions; when the family is regulated by them, there is affection between father and son, and harmony among brothers; and when they are honoured in the country districts and villages, there is the proper order between old and young. There is the verification of what was said by Confucius, 'For giving security to superiors and good government Of the people, there is nothing more excellent than the Rules of Propriety.' ==== [https://ctext.org/liji/biao-ji/ens Biao Ji] ==== {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch | 子言之：“君子之所谓仁者其难乎！《诗》云：‘凯弟君子，民之父母。’凯以强教之；弟以说安之。乐而毋荒，有礼而亲，威庄而安，孝慈而敬。使民有父之尊，有母之亲。如此而后可以为民父母矣，非至德其孰能如此乎？ }} Übersetzung James Legge These were the words of the Master - 'Difficult is it to attain to what is called the perfect humanity of the superior man! It is said in the Book of Poetry, "The happy and courteous prince Is the father and mother of his people." Happy, he (yet) vigorously teaches them; courteous, he makes them pleased and restful. With all their happiness, there is no wild extravagance; with all their observance of ceremonial usages, there is the feeling of affection. Notwithstanding his awing gravity, they are restful; notwithstanding his son-like gentleness, they are respectful. Thus he causes them to honour him as their father, and love him as their mother. There must be all this before he is the father and mother of his people. Could any one who was not possessed of perfect virtue be able to accomplish this? ==== [https://ctext.org/liji/pin-yi/ens Pin Yi] ==== {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch | 三让而后传命，三让而后入庙门，三揖而后至阶，三让而后升，所以致尊让也。 }} The message was transmitted (only) after the messenger had thrice declined to receive (the courtesies offered to him at the gate); he entered the gate of the ancestral temple after thrice in the same way trying to avoid doing so; thrice he exchanged bows with his conductor before they arrived at the steps; and thrice he yielded the precedence offered to him before he ascended the hall - so did he carry to the utmost his giving of honour and yielding courtesy. === [https://ctext.org/analects/ens Analekte des Konfuzius] === {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch | 子曰：“吾有知乎哉？无知也。有鄙夫问于我，空空如也，我叩其两端而竭焉。” }} Übersetzung James Legge The Master said, "Am I indeed possessed of knowledge? I am not knowing. But if a mean person, who appears quite empty-like, ask anything of me, I set it forth from one end to the other, and exhaust it." {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch | 子曰：“攻乎异端，斯害也已！” }} Übersetzung James Legge The Master said, "The study of strange doctrines is injurious indeed!" {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch | 入太庙，每事问。 }} Übersetzung James Legge When he entered the ancestral temple of the state, he asked about everything. ===[http://www.vuong.ch/wenblog/page-97 Bei Qiong: 己酉端午 (Auszug)] === Bei Qiong (1314-1379):Duanwu-Fest (Drachenbootfest) 1369 {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch | 风雨端阳生晦冥， ... 无酒渊明亦独醒 }} Wind und Regen machen aus der Sonne am Duanwu-Fest Düsternis ... Auch wenn es keinen Wein für Yuan Ming gibt, ist er doch ein einzigartig Erwachter/Erleuchteter. === [https://ctext.org/xiao-jing/ens 孝经 Der Klassiker der kindlichen Frömmigkeit 感应 - The Influence of Filial Piety and the Response to It] === {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch | 子曰：昔者明王事父孝，故事天明；事母孝，故事地察；长幼顺，故上下治。天地明察，神明彰矣。故虽天子，必有尊也，言有父也；必有先也，言有兄也。宗庙致敬，不忘亲也；修身慎行，恐辱先也。宗庙致敬，鬼神着矣。孝悌之至，通于神明，光于四海，无所不通。《诗》云：自西自东，自南自北，无思不服。 }} Übersetzung James Legge The Master said, "Anciently, the intelligent kings served their fathers with filial piety, and therefore they served Heaven with intelligence. They served their mothers with filial piety, and therefore they served Earth with discrimination. They pursued the right course with reference to their (own) seniors and juniors, and therefore they secured the regulation of the relations between superiors and inferiors (throughout the kingdom). When Heaven and Earth were served with intelligence and discrimination, the spiritual intelligences displayed (their retributive power). Therefore even the Son of Heaven must have some whom he honors; that is, he has his uncles of his surname. He must have some to whom he concedes the precedence; that is, he has his cousins, who bear the same surname and are older than himself. In the ancestral temple he manifests the utmost reverence, showing that he does not forget his parents. He cultivates his person and is careful of his conduct, fearing lest he should disgrace his predecessors. When in the ancestral temple he exhibits the utmost reverence, the spirits of the departed manifest themselves. Perfect filial piety and fraternal duty reach to (and move) the spiritual intelligences and diffuse their light on all within the four seas. They penetrate everywhere. It is said in the Book of Poetry: From the west to the east, From the south to the north, There was not a thought but did him homage." === [[n:zh:中国2009年放假安排出台%20市民享受8天中秋国庆长假|Wikinews 中国2009年放假安排出台 市民享受8天中秋国庆长假]] === {{:Vokabeltexte_Chinesisch/ Vorlage:Chinesisch | 【2008年12月10日讯】<br/><br/> 近日，中国政府出台了《国务院关于修改〈全国年节及纪念日放假办法〉的决定》，并且适当地调整了部分节假日放假的日期安排。其中，因中秋节在国庆长假期间，所以最令民众关注的莫过于中秋国庆假的放假安排。根据放假决定，国庆中秋合并共放假8天，中秋国庆假由10月1日（星期四）开始到10月8日结束（星期四）。而在国庆前的星期日（9月27日）和国庆节后的星期六（10月10日），各单位则照常工作。另外，其他的放假安排还有：元旦放3天假（1月1日到1月3日）；春节放假7天（1月25日到1月31日）；清明放假3天（4月4日到4月6日）；劳动节放假3天（5月1日至5月3日）；端午节放假3天（5月28日到5月30日）。 }} Noch keine Übersetzung == [https://zh.wikibooks.org/zh-cn/拉丁語/第一課_-_主格 拉丁语 Kapitel 第一课 - 主格] == === Text === 拉丁语/第一课 - 主格 主格（The Nominative Case） 当名词是句子的主词时，我们使用主格名词。主格也是现代英文三种名词格式（主格、所有格、受格）其中一种。 类似英文，每个句子都必定有一个主词，像是： 凯萨是罗马的皇帝（Caesar is emperor of Rome.） 上面这句凯萨（Caesar）是整个句子的主词，因此这边凯萨使用主格。 凯萨的军队进入了罗马（Caesar's army entered Rome） 上面这句的凯萨变成了所有格：这只军队是凯萨的军队，这里我们将原本的"Caesar"尾端加上（'s），以改变名词的格式。 拉丁语名词的格式，以类似英文名词的方式进行改变。首先，我们学习一些主格形式的名词，这些名词要改成其他格式时，一样对名词尾端进行某种改变即可。 单字表 单字 拉丁文 中文 magn-us -a -um 棒 bon-us -a -um 好 mal-us -a -um 坏 puell-a -ae女孩 puer男孩 māter母亲 domin-a女主人 domin-us主人 lūd-us学校 triclīni-um饭厅 templ-um寺庙 esse 将是（to be） sum 我是 es 你是 est是* sumus 我们是 estis 你们是 sunt是 ambula-t, ambula-nt正在走路,正在走路 curri-t, curru-nt正在跑步,正在跑步 nōn 不（否定用副词，加在动词前面） 有些雄性名词的第二变格（declension ），不是以-us结尾，而是以 -r — 像男孩的第二变格是puer，不是puer-us。在这一页的单字里面，只有puer符合这个状况。 在所有表上“是”（to be）的动词，只有谈到est和sunt。未来会在提到其他的动词，这边只是让读者稍微熟悉一下。 在句子的主词，或者主词同位语上面，使用主格。 本章节中，名词标注依照下列习惯： m. = 雄性 f. = 雌性 n. = 中性 形容词概观 形容词简单说就是用来形容名词的词汇，用来形容像是句子里面的物体或者对象。有时候我们会用一整个子句来形容一个名词，但是这时候不称呼为形容词。例如： 英文（中文） 拉丁文 The good boy walks. （这个好 男孩在走路。） Puer bonus ambulat. 形容词也可以用在使用be动词的句子里面。be动词仅仅是一个连接性的动词（注：英文文法里面，句子里面一定要有动词），“好男孩”（"the good boy"）文法上不是一个完整的句子，但是“这男孩是好的”（"the boy is good"）就是一个完整的句子了。 中文 拉丁文 这男孩是 好的. Puer bonus est. 如上，同样的原则也适用于拉丁文 === Übersetzung(shilfe) === Latein: Der erste Fall: Nominativ Nominativ Wenn ein Nomen das Subjekt eines Satzes ist, verwenden wir das Nomen im Nominativ. Der Nominativ ist auch einer von drei Fällen des modernen Englisch (Nominativ, Genitiv, Akkusativ). Ähnlich dem Englischen muss jeder Satz ein Subjekt haben. So ähnlich wie: （Caesar is emperor of Rome.）Caesar ist Kaiser Roms. Im oberen Satz ist Caesar das einzige Substantiv des ganzen Satzes. Deshalb verwendet man Caeser im Nominativ. （Caesar's army entered Rome）Caesars Armee marschierte in Rom ein. Das "Caeser" im obigen Satz wird im Genitiv verwendet. Die Armee ist die Armee des Caesar. Dort drinnen(im Satz) verändern wir (im englischen) das ursprüngliche "Caesar" durch ein ans Ende angehängtes 's. Damit ändert sich die Form des Substantivs. Die Formen eines lateinischen Substantivs durchläuft Veränderungen, ähnlich wie die Formen eines englischen Substantivs. Zuerst lernen wir die Nominativformen einiger Substantive. Wenn die Substantive ihren Fall ändern, kann das Ende des Substantivs Veränderungen durchlaufen. Worttabelle Wörter Latein Chinesisch magn-us -a -um stark, fähig bon-us -a -um gut mal-us -a -um schlecht puell-a -aeMädchen puerJunge māterMutter domin-aFrau domin-usMann, Herr lūd-usSchule triclīni-umEsszimmer templ-umTempel, Kloster esse sein sum Ich bin es Du bist est Er/sie/es ist sumus Wir sind estis Ihr seid sunt Sie sind ambula-t, ambula-nt Er/sie/es geht, sie gehen curri-t, curru-nt Er/sie/es läuft, sie laufen nōn nicht (zum Negieren benutztes Adverb, steht vor dem Verb) Es gibt einige männliche Wörter der zweiten Deklination Sie enden nicht auf -us, sondern auf -r So ist das männliche Kind der zweiten Deklination puer und nicht puer-us. Von den Wörtern dieser Seite ist es nur puer, für das dieser Fall zutrifft. Beim Verb "sein" wurden "est" und "sunt" besprochen. In Zukunft werden auch weitere Verben besprochen; hier machen wir uns nur ein wenig mit ihnen vertraut Beim Subjekt des Satzes oder dem Subjekt gleichen Wörternbenutzt man den Nominativ. In dem Kapitel wird ein Substantiv nach folgender Praxis annotiert: m. = männlich (maskulinum) f. = weiblich (femininum) n. = sächlich (neutrum) Übersicht über Adjektive Adjektive sind Wörter,die, einfach gesagt, benutzt werden, um Substantive zu beschreiben. Sie werden benutzt zum Beschreiben der Objekte oder Zieleeines Satzes. Manchmal benutzen wir einen kompletten Ausdruck um ein Substantiv zu beschreiben, aber dann wird es nicht als Adjektiv bezeichnet. Beispiel Englisch (Chinesisch) Latein The good boy walks. Puer bonus ambulat. Der gute Junge geht (spazieren) Ein Adjektiv kann auch als das Verb "sein" innerhalb eines Satzes benutzt werden. Das Verb "sein" wird selten als Konjunktion benutzt (Beachte: In der englischen Grammatik muss ein Satz ein Verb enthalten) "Der gute Junge" ist grammatikalisch kein vollständiger Satz, aber "Der Junge ist gut" ist ein vollständiger Satz Chinesisch Latein Puer bonus est. Der Junge ist gut Ähnliche Prinzipien wie oben werden auch in Latein verwendet. <noinclude> {{Navigation zurückhochvor| zurücktext=Lektion 596| zurücklink=Vokabeltexte_Chinesisch/_Vokabellektionen/ Lektion 596| hochtext=Buch Vokabellektionen| hochlink=Vokabeltexte_Chinesisch/_Vokabellektionen| vortext=Lektion 598| vorlink=Vokabeltexte_Chinesisch/_Vokabellektionen/ Lektion 598}} </noinclude> if5ubmvynzvngb40ayjxztt876349et 0 102119 1089651 1089595 2026-08-10T11:58:56Z Raimund Barkam 58500 1089651 wikitext text/x-wiki Die hier angegebenen Zusatzhinweise beziehen sich auf das gerichtliche Mahnverfahren und wurden den Büchern "BGB = 79. Auflage 2017" und "ZPO = 57. Auflage 2016" / "ZPO = 58. Auflage 2017" entnommen. Ebenso werden hier mit Unterstützung der genannten Bücher, die hier genannten Paragraphen durch Angabe aktueller Paragraphen geändert oder ergänzt und somit den gesetzgeberischen Regelungen angepasst und vervollständigt. Die Nachfolgend aufgeführten Zusatzhinweise wurden den beiden genannten Büchern entnommen und sollen die Paragraphen mit den Angaben lt. Gesetzestexten ergänzen: :''' Paragraphen und Text lt. Buch ZPO - Zivilprozessordnung''' ISBN 978-3-423-53106-1 (dtv) / ISBN 978-3-406-77913-8 (C. H. Beck) ::::::<Font Size="5"> '''1 Zivilprozessordnung'''</Font> ::::::In der Fassung der Bekanntmachung vom Dezember2005¹⁾ :::::::(BGB1. I S.3202, ber. 2006 I S. 431 und 2007 I S. 1781) <Font Size="3">&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;'''FNA 310-4''' zuletzt geänd. durch Art. 14 G zur Modernisierung des notariellen Berufsrechts und zur Änd. weiterer<br> Vorschriften v. 25.6.2021 (BGB1. I S. 2154) <Font Size="4">&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;'''Inhaltsübersicht''' :::::::'''Buch 1. Allgemeine Vorschriften''' ::::::::: Abschnitt 1. Gerichte :::::: Titel 1. Sachliche Zuständigkeit der Gerichte und Wertvorschriften § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 1 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Sachliche Zuständigkeit<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 2 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Bedeutung des Wertes<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 3 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Wertfestsetzung nach freiem Ermessen<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 4 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Wertberechnung Nebenforderungen<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 5 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Mehrere Ansprüche<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 6 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Besitz; Sicherstellung; Pfandrecht<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 7 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Grunddienstbarkeit<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 8 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Pacht- oder Mietverhältnis<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 9 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Wiederkehrende Nutzungen oder Leistungen<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 10 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; (weggefallen)<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 11 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Bindende Entscheidung über Unzuständigkeit<br> :::::: Titel 2. Gerichtsstand § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 12 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Allgemeiner Gerichtsstand; Begriff<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 13 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Allgemeiner Gerichtsstand des Wohnsitzes<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 14 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; (weggefallen)<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 15 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Allgemeiner Gerichtsstand für exterritoriale Deutsche<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 16 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Allgemeiner Gerichtsstand wohnungsloser Personen<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 17 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Allgemeiner Gerichtsstand juristischer Personen<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 18 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Allgemeiner Gerichtsstand des Fiskus<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 19 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Mehrere Gerichtsbezirke am Behördensitz<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 19a&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Allgemeiner Gerichtsstand des Insolvenzverwalters<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 19b&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ausschließlicher Gerichtsstand bei restrukturierungsbezogenen Klagen; &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verordnungsermächtigung<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 20 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Besonderer Gerichtsstand des Aufenthaltsorts<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 21 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Besonderer Gerichtsstand der Niederlassung<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 22 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Besonderer Gerichtsstand der Mitgliedschaft<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 23 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Besonderer Gerichtsstand des Vermögens und des Gegenstands<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 24 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ausschließlicher dringlicher Gerichtsstand<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 25 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Dinglicher Gerichtsstand des Sachzusammenhanges<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 26 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Dinglicher Gerichtsstand für persönliche Klagen<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 27 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Besonderer Gerichtsstand der Erbschaft<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 28 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Erweiterter Gerichtsstand der Erbschaft<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 29 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Besonderer Gerichtsstand des Erfüllungsorts<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 29a&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ausschließlicher Gerichtsstand bei Miet- und Pachträumen<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 29b&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; (weggefallen)<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 29c&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Besonderer Gerichtsstand für Haustürgeschäfte<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 30 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Besonderer Gerichtsstand bei Beförderungen <br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 30a&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Gerichtsstand bei Bergungsansprüchen<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 31 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Besonderer Gerichtsstand der Vermögensverwaltung<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 32 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Besonderer Gerichtsstand der unerlaubten Handlung<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 32a&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ausschließlicher Gerichtsstand der Umwelteinwirkung<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 32b&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ausschließlicher Gerichtsstand bei falschen, irreführenden oder unterlassenen öffentlichen Kapitalmarktinformationen<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 32c&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ausschließlicher Gerichtsstand bei Musterfeststellungsverfahren<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 33 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Besonderer Gerichtsstand der Widerlege<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 34 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Besonderer Gerichtsstand des Hauptprozesses<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 35 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Wahl unter mehreren Gerichtsständen<br> $ &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 36 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Gerichtliche Bestimmung der Zuständigkeit<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 37 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verfahren bei gerichtlicher Bestimmung<br> :::::: Titel 3. Vereinbarung über die Zuständigkeit der Gerichte § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 38 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zugelassene Gerichtsstandsvereinbarung<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 39 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zuständigkeit infolge regenloser Verhandlung<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 40 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Unwirksame und unzulässige Gerichtsstandsvereinbarung<br> :::::: Titel 4. Ausschließung und Ablehnung der Gerichtspersonen § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 41 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ausschluss von der Ausübung des Richteramtes<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 42 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ablehnung eines Richters<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 43 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verlust des Ablehnungsrechts<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 44 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ablehnungsgesuch<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 45 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Entscheidung über das Ablehnungsgesuch<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 46 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Entscheidung des Rechtsmittel<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 47 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Unaufschiebbare Amtshandlungen<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 48 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Selbstablehnung: Ablehnung von Amts wegen<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 49 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Urkundsbeamte <br> ::::::: Abschnitt 2. Parteien :::::: Titel 1. Parteifähigkeit; Prozessfähigkeit § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 50 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Parteifähigkeit<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 51 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Prozessfähigkeit; gesetzliche Vertretung, Prozessführung<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 52 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Umfang der Prozessfähigkeit<br> '''[bis 31.12.2022:]'''<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 53 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Prozessunfähigkeit bei Betreuung oder Pflegeschaft<br> '''[bis 1.1.2023:]'''<br> <i>§ &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 53 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Prozessfähigkeit bei rechtlicher Betreuung</i><br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 54 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Besondere Ermächtigung zu Prozesshandlungen<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 55 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Prozessfähigkeit von Ausländern<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 56 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Prüfung von Amts wegen<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 57 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Prozesspfleger<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 58 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Prozesspfleger bei herrenlosem Grundstück oder Schiff<br> :::::: Titel 2. Streitgenossenschaft § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 59 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Streitgenossenschaft bei Rechtsgemeinschaft oder Identität des Grundes<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 60 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Streitgenossenschaft bei Gleichartigkeit der Ansprüche<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 61 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Wirkung der Streitgenossenschaft<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 62 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Notwendige Streitgenossenschaft<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 63 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Prozessbetrieb; Ladungen<br> :::::: Titel 3. Beteiligung Dritter am Rechtsstreit § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 64 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Hauptintervention<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 65 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Aussetzung des Hauptprozesses<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 66 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Nebenintervention<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 67 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Rechtsstellung des Nebenintervenienten<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 68 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Wirkung der Nebenintervention<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 69 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Streitgenössische Nebenintervention<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 70 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beitritt des Nebenintervenienten<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 71 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zwischenstreit über Nebenintervention<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 72 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zulässigkeit der Streitverkündung<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 73 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Form der Streitverkündung<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 74 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Wirkung der Streitverkündung<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 75 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Gläubigerstreit<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 76 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Urheberbenennung bei Besitz<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 77 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Urheberbenennung bei Eigentumsbeeinträchtigung<br> :::::: Titel 4. Prozessbevollmächtigte und Beistände § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 78 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Anwaltsprozess<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 78a&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; (weggefallen)<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 78b&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Notanwalt<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 78c&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Auswahl des Rechtsanwalts<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 79 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Parteiprozess<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 80 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Prozessvollmacht<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 81 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Umfang der Prozessvollmacht<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 82 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Geltung für Nebenverfahren<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 83 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beschränkung der Prozessvollmacht<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 84 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Mehrere Prozessbevollmächtigte<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 85 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Wirkung der Prozessvollmacht<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 86 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Fortbestand der Prozessvollmacht<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 87 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Erlöschen der vollmacht<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 88 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Mangel der Vollmacht<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 89 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; vollmachtloser Vertreter<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 90 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beistand<br> :::::: Titel 5. Prozesskosten § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 91 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Grundsatz und Umsatz der Kostenpflicht<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 91a&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Kosten bei Erledigung der Hauptsache<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 92 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Kosten bei teilweisen Obsiegen<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 93 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Kosten bei sofortigem Anerkenntnis<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 93a&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; (weggefallen)<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 93b&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Kosten bei Räumungsklagen<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 94 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Kosten bei übergegangenem Anspruch<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 95 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Kosten bei Säumnis oder Verschulden<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 96 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Kosten erfolgloser Angriffs- oder Verteidigungsmittel<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 97 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Rechtsmittelkosten<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 98 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vergleichskosten<br> § &emsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 99 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Anfechtung von Kostenentscheidungen<br> § &nbsp;&nbsp; 100 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Kosten bei Streitgenossen<br> § &nbsp;&nbsp; 101 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Kosten einer Nebenintervention<br> § &nbsp;&nbsp; 102 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;(weggefallen)<br> § &nbsp;&nbsp; 103 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Kostenfestsetzungsgrundlage; Kostenfestsetzungsantrag<br> § &nbsp;&nbsp; 104 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Kostenfestsetzungsverfahren<br> § &nbsp;&nbsp; 105 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vereinfachter Kostenfestsetzungsbeschluss<br> § &nbsp;&nbsp; 106 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verteilung nach Quoten<br> § &nbsp;&nbsp; 107 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Änderung nach Streitwertfestsetzung<br> :::::: Titel 6. Sicherheitsleistung § &nbsp;&nbsp; 108 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Art und Höhe der Sicherheit<br> § &nbsp;&nbsp; 109 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Rückgabe der Sicherheit<br> § &nbsp;&nbsp; 110 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Prozesskostensicherheit<br> § &nbsp;&nbsp; 111 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Nachhaltige Prozesskostensicherheit<br> § &nbsp;&nbsp; 112 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Höhe der Prozesskostensicherheit<br> § &nbsp;&nbsp; 113 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Fristbestimmung für Prozesskostensicherheit<br> :::::: Titel 7. Prozesskostenhilfe § &nbsp;&nbsp; 114 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Voraussetzungen<br> § &nbsp;&nbsp; 115 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Einsatz von Einkommen und Vermögen<br> § &nbsp;&nbsp; 116 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Partei kraft Amtes; juristische Person; parteifähige Vereinigung<br> § &nbsp;&nbsp; 117 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Antrag<br> § &nbsp;&nbsp; 118 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Bewilligungsverfahren<br> § &nbsp;&nbsp; 119 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Bewilligung<br> § &nbsp;&nbsp; 120 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Festsetzung von Zahlungen<br> § &nbsp;&nbsp; 120a&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Änderung der Bewilligung<br> § &nbsp;&nbsp; 121 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beiordnung eines Rechtsanwalts<br> § &nbsp;&nbsp; 122 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Wirkung der Prozesskostenhilfe<br> § &nbsp;&nbsp; 123 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Kostenerstattung<br> § &nbsp;&nbsp; 124 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Aufhebung der Bewilligung<br> § &nbsp;&nbsp; 125 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Einbeziehung der Kosten<br> § &nbsp;&nbsp; 126 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beitreibung der Rechtsanwaltskosten<br> § &nbsp;&nbsp; 127 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Entscheidungen<br> ::::::: Abschnitt 3. Verfahren :::::: Titel 1. Mündliche Verhandlung § &nbsp;&nbsp; 128 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Grundsatz der Mündlichkeit; schriftliches Verfahren<br> § &nbsp;&nbsp; 128a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verhandlung im Wege der Bild- und Tonübertragung<br> § &nbsp;&nbsp; 129 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorbereitende Schriftsätze<br> § &nbsp;&nbsp; 129a&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Anträge und Erklärungen zu Protokoll<br> § &nbsp;&nbsp; 130 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Inhalt der Schriftsätze<br> § &nbsp;&nbsp; 130a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Elektronisches Dokument<br> § &nbsp;&nbsp; 130b &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Gerichtliches elektronisches Instrument<br> § &nbsp;&nbsp; 130c &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Formulare: Verordnungsermächtigung<br> '''''[ab 1.1.2022:]'''''<br> § &nbsp;&nbsp; 130d &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; ''Nutzungspflicht für Rechtsanwälte und Behörden''<br> § &nbsp;&nbsp; 131 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beifügung von Urkunden<br> § &nbsp;&nbsp; 132 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Fristen für Schriftsätze<br> § &nbsp;&nbsp; 133 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Abschriften<br> § &nbsp;&nbsp; 134 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Einsicht von Urkunden<br> § &nbsp;&nbsp; 135 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Mitteilung von Urkunden unter Rechtsanwälten<br> § &nbsp;&nbsp; 136 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Prozessleistung durch Vorsitzenden<br> § &nbsp;&nbsp; 137 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Gang der mündlichen Verhandlung<br> § &nbsp;&nbsp; 138 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Erklärungspflicht über Tatsachen; Wahrheitspflicht<br> § &nbsp;&nbsp; 139 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Materielle Prozessleistung<br> § &nbsp;&nbsp; 140 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beanstandung von Prozessleistung oder Fragen<br> § &nbsp;&nbsp; 141 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Anordnung des persönlichen Erscheinens<br> § &nbsp;&nbsp; 142 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Anordnung der Urkundenvorlegung<br> § &nbsp;&nbsp; 143 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Anordnung der Aktenübermittlung<br> § &nbsp;&nbsp; 144 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Augenschein; Sachverständige<br> § &nbsp;&nbsp; 145 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Prozesstrennung<br> § &nbsp;&nbsp; 146 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beschränkung auf einzelne Angriffs- und Verteidigungsmittel<br> § &nbsp;&nbsp; 147 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Prozessverbindung<br> § &nbsp;&nbsp; 148 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Aussetzung bei Vortrefflichkeit<br> § &nbsp;&nbsp; 149 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Aussetzung bei Verdacht einer Straftat<br> § &nbsp;&nbsp; 150 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Aufhebung von Trennung, Verbindung oder Aussetzung<br> § &nbsp;&nbsp; 151 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; (weggefallen)<br> § &nbsp;&nbsp; 152 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Aussetzung bei Eheaufhebungsantrag<br> § &nbsp;&nbsp; 153 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Aussetzung bei Vaterschaftsanfechtungsklage<br> § &nbsp;&nbsp; 154 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Aussetzung bei Ehe- oder Kindschaftsstreit<br> § &nbsp;&nbsp; 155 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Aufhebung der Aussetzung bei Verzögerung<br> § &nbsp;&nbsp; 156 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Wiedereröffnung der Verhandlung<br> § &nbsp;&nbsp; 157 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Untervertretung in der Verhandlung<br> § &nbsp;&nbsp; 158 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Entfernung infolge Prozessleitungsanordnung<br> § &nbsp;&nbsp; 159 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Protokollaufnahme<br> § &nbsp;&nbsp; 160 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Inhalt des Protokolls<br> § &nbsp;&nbsp; 160a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorläufige Protokollaufzeichnung<br> § &nbsp;&nbsp; 161 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Entbehrliche Feststellungen<br> § &nbsp;&nbsp; 162 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Genehmigung des Protokolls<br> § &nbsp;&nbsp; 163 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Wiedereröffnung der Verhandlung<br> § &nbsp;&nbsp; 164 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Protokollberechtigung<br> § &nbsp;&nbsp; 165 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beweiskraft des Protokolls<br> :::::::::Titel 2. Verfahren bei Zustellungen :::::::Untertitel 1. Zustellungen von Amts wegen § &nbsp;&nbsp; 166 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zustellung<br> § &nbsp;&nbsp; 167 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Rückwirkung der Zustellung<br> § &nbsp;&nbsp; 168 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Aufgaben der Geschäftsstelle<br> § &nbsp;&nbsp; 169 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Bescheinigung des Zeitpunktes der Zustellung; Beglaubigung<br> § &nbsp;&nbsp; 170 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zustellung an Vertreter<br> '''''[ab 1.1.2023:]'''''<br> § &nbsp;&nbsp; 170a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; ''Zustellung bei rechtlicher Betreuung''<br> § &nbsp;&nbsp; 171 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zustellung an Bevollmächtigte<br> § &nbsp;&nbsp; 172 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zustellung an Prozessbevollmächtigte<br> § &nbsp;&nbsp; 173 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zustellung durch Aushändigung an der Amtsstelle<br> § &nbsp;&nbsp; 174 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zustellung gegen Empfangsbekenntnis oder automatisierte Eingangsbestätigung<br> § &nbsp;&nbsp; 175 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zustellung durch Einschreiben mit Rückschein<br> § &nbsp;&nbsp; 176 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zustellungsauftrag<br> § &nbsp;&nbsp; 177 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ort der Zustellung<br> § &nbsp;&nbsp; 178 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ersatzzustellung in der Wohnung, in Geschäftsräumen oder Einrichtungen<br> § &nbsp;&nbsp; 179 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zustellung bei verweigerter Annahme<br> § &nbsp;&nbsp; 180 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ersatzzustellung durch Einlegen in den Briefkasten<br> § &nbsp;&nbsp; 181 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ersatzzustellung durch Niederlegung<br> § &nbsp;&nbsp; 182 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zustellungsurkunde<br> § &nbsp;&nbsp; 183 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zustellung im Ausland<br> § &nbsp;&nbsp; 184 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zustellungsbevollmächtigter: Zustellung durch Aufgabe zur Post<br> § &nbsp;&nbsp; 185 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Öffentliche Zustellung<br> § &nbsp;&nbsp; 186 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Bewilligung und Ausführung der öffentlichen Zustellung<br> § &nbsp;&nbsp; 187 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Veröffentlichung der Benachrichtigung<br> § &nbsp;&nbsp; 188 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zeitpunkt der öffentlichen Zustellung<br> § &nbsp;&nbsp; 189 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Heilung von Zustellungsmängeln<br> § &nbsp;&nbsp; 190 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Einheitliche Zustellungsformulare<br> :::::::Untertitel 2. Zustellungen auf Betreiben der Parteien § &nbsp;&nbsp; 191 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zustellung<br> § &nbsp;&nbsp; 192 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zustellung durch Gerichtsvollzieher<br> § &nbsp;&nbsp; 193 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ausführung der Zustellung<br> § &nbsp;&nbsp; 194 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zustellungsauftrag<br> § &nbsp;&nbsp; 195 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zustellung von Anwalt zu Anwalt<br> §§ &nbsp;195a-213a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; weggefallen<br> :::::::::Titel 3. Ladungen, Termine und Fristen § &nbsp;&nbsp; 214 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ladung zum Termin<br> § &nbsp;&nbsp; 215 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Notwendiger Inhalt der Ladung zur mündlichen Verhandlung<br> § &nbsp;&nbsp; 216 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Terminbestimmung<br> § &nbsp;&nbsp; 217 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ladungsfrist<br> § &nbsp;&nbsp; 218 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Entbehrlichkeit der Ladung<br> § &nbsp;&nbsp; 219 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Terminsort<br> § &nbsp;&nbsp; 220 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Aufruf der Sache; versäumter Termin<br> § &nbsp;&nbsp; 221 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Fristbeginn<br> § &nbsp;&nbsp; 222 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Fristberechnung<br> § &nbsp;&nbsp; 223 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; (weggefallen)<br> § &nbsp;&nbsp; 224 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Fristkürzung: Fristverlängerung<br> § &nbsp;&nbsp; 225 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verfahren bei Friständerung<br> § &nbsp;&nbsp; 226 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Abkürzung von Zwischenfristen<br> § &nbsp;&nbsp; 227 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Terminsänderung<br> § &nbsp;&nbsp; 228 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; (weggefallen)<br> § &nbsp;&nbsp; 229 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Terminsänderung<br> :::::::::Titel 4. Folgen der Versäumnis Rechtsbehelfsbelehrung: Wiedereinsetzung in den vorigen Stand § &nbsp;&nbsp; 230 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Allgemeine Versäumungserfolge<br> § &nbsp;&nbsp; 231 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Keine Androhung: Nachholung der Prozesshandlung<br> § &nbsp;&nbsp; 232 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Behelfsbelehrung<br> § &nbsp;&nbsp; 233 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Terminsänderung<br> § &nbsp;&nbsp; 234 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Wiedereinsetzungsfrist<br> § &nbsp;&nbsp; 235 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; (weggefallen)<br> § &nbsp;&nbsp; 236 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Wiedereinsetzungsantrag<br> § &nbsp;&nbsp; 237 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zuständigkeit für Wiedereinsetzung<br> § &nbsp;&nbsp; 238 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Wiedereinsetzungsantrag<br> :::::::::Titel 5. Unterbrechung und Aussetzung des Verfahrens § &nbsp;&nbsp; 239 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Unterbrechung durch Tod der Partei<br> § &nbsp;&nbsp; 240 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Unterbrechung durch Insolvenzverfahren<br> § &nbsp;&nbsp; 241 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Unterbrechung durch Prozessunfähigkeit<br> § &nbsp;&nbsp; 242 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Unterbrechung durch Nachfolge<br> § &nbsp;&nbsp; 243 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Aufnahme bei Nachlasspflegschaft und Testamentsvollstreckung<br> § &nbsp;&nbsp; 244 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Unterbrechung durch Anwaltsverlust<br> § &nbsp;&nbsp; 245 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Unterbrechung durch Stillstand der Rechtspflege<br> § &nbsp;&nbsp; 246 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Aussetzung bei Vertretung durch Prozessbevollmächtigten<br> § &nbsp;&nbsp; 247 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Aussetzung bei abgeschnittenen Verkehr<br> § &nbsp;&nbsp; 248 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verfahren bei Aussetzung<br> § &nbsp;&nbsp; 249 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Wirkung von Unterbrechung und Aussetzung<br> § &nbsp;&nbsp; 250 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Form von Aufnahme und Anzeige<br> § &nbsp;&nbsp; 251 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ruhen des Verfahrens<br> § &nbsp;&nbsp; 251a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Säumnis beider Parteien; Entscheidung nach Lage der Akten<br> § &nbsp;&nbsp; 252 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Rechtsmittel bei Aussetzung<br> :::::::'''Buch 2. Verfahren im ersten Rechtszug''' ::::::::: Abschnitt 1. Verfahren vor den Landgerichten :::::::::Titel 1. Verfahren bis zum Urteil § &nbsp;&nbsp; 253 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Klageschrift<br> § &nbsp;&nbsp; 254 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Stufenklage<br> § &nbsp;&nbsp; 255 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Fristbestimmung im Urteil<br> § &nbsp;&nbsp; 256 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Feststellungsklage<br> § &nbsp;&nbsp; 257 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Klage auf künftige Zahlung oder Räumung<br> § &nbsp;&nbsp; 258 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Klage auf wiederkehrende Leistungen<br> § &nbsp;&nbsp; 259 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Klage wegen Besorgnis nicht rechtzeitigen Leistung<br> § &nbsp;&nbsp; 260 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Anspruchshäufung<br> § &nbsp;&nbsp; 261 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Rechtshängigkeit<br> § &nbsp;&nbsp; 262 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Sonstige Wirkungen der Rechtshängigkeit<br> § &nbsp;&nbsp; 263 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Klageänderung<br> § &nbsp;&nbsp; 264 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Keine Klageänderung<br> § &nbsp;&nbsp; 265 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Veräußerung oder Abtretung der Streitsache<br> § &nbsp;&nbsp; 266 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Veräußerung eines Grundstücks<br> § &nbsp;&nbsp; 267 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vermutete Einwilligung in die Klageänderung<br> § &nbsp;&nbsp; 268 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Unanfechtbarkeit der Entscheidung<br> § &nbsp;&nbsp; 269 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Klagerücknahme<br> § &nbsp;&nbsp; 270 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zustellung; formlose Mitteilung<br> § &nbsp;&nbsp; 271 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zustellung der Klageschrift<br> § &nbsp;&nbsp; 272 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Bestimmung der Verfahrensweise<br> § &nbsp;&nbsp; 273 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorbereitung des Termins<br> § &nbsp;&nbsp; 274 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ladung der Parteien; Einlassungsfrist<br> § &nbsp;&nbsp; 275 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Früher erster Termin<br> § &nbsp;&nbsp; 276 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Schriftliches Vorverfahren<br> § &nbsp;&nbsp; 277 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Klageerwiderung: Replik<br> § &nbsp;&nbsp; 278 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Gütliche Streitbeilegung, Güterverhandlung, Vergleich<br> § &nbsp;&nbsp; 278a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Mediation, außergerichtliche Konfliktbeilegung<br> § &nbsp;&nbsp; 279 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Mündliche Verhandlung<br> § &nbsp;&nbsp; 280 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Abgesonderte Verhandlung über Zuverlässigkeit der Klage<br> § &nbsp;&nbsp; 281 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verweisung bei Unzuständigkeit<br> § &nbsp;&nbsp; 282 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Rechtzeitigkeit des Vorbringen<br> § &nbsp;&nbsp; 283 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Schriftsatzfrist für Erklärungen zur Vorbringen des Gegners<br> § &nbsp;&nbsp; 283a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Sicherungsanordnung<br> § &nbsp;&nbsp; 284 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Schriftsatzfrist für Erklärungen zum Vorbringen des Gegners<br> § &nbsp;&nbsp; 285 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verhandlung nach Beweisaufnahme<br> § &nbsp;&nbsp; 286 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Freie Beweiswürdigung<br> § &nbsp;&nbsp; 287 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Schadensermittlung; Höhe der Forderung<br> § &nbsp;&nbsp; 288 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Gerichtliches Geständnis<br> § &nbsp;&nbsp; 289 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zusätze beim Geständnis<br> § &nbsp;&nbsp; 290 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Widerruf des Geständnisses<br> § &nbsp;&nbsp; 291 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Offenkundige Tatsachen<br> § &nbsp;&nbsp; 292 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Gesetzliche Vermutungen<br> § &nbsp;&nbsp; 292a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; (weggefallen)<br> § &nbsp;&nbsp; 293 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Fremdes Recht; Gewohnheitsrecht; Statuten<br> § &nbsp;&nbsp; 294 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Glaubhaftmachung<br> § &nbsp;&nbsp; 295 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verfahrensrügen<br> § &nbsp;&nbsp; 296 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zurückweisung verspäteten Vorbringens<br> § &nbsp;&nbsp; 296a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorbringen nach Schluss der mündlichen Verhandlung<br> § &nbsp;&nbsp; 297 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Form der Antragstellung<br> § &nbsp;&nbsp; 298 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Aktenausdruck<br> § &nbsp;&nbsp; 298a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Elektronische Akte; Verordnungsermächtigung<br> § &nbsp;&nbsp; 299 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Akteneinsicht; Abschriften<br> § &nbsp;&nbsp; 299a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Datenträgerarchiv<br> :::::::::Titel 2. Urteil § &nbsp;&nbsp; 300 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Endurteil<br> § &nbsp;&nbsp; 301 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Teilurteil<br> § &nbsp;&nbsp; 302 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorbehaltsurteil<br> § &nbsp;&nbsp; 303 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zwischenurteil<br> § &nbsp;&nbsp; 304 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zwischenurteil über den Grund<br> § &nbsp;&nbsp; 305 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Urteil unter Vorbehalt erbrechtlich beschränkter Haftung<br> § &nbsp;&nbsp; 305a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Urteil unter Vorbehalt seerechtlich beschränkter Haftung<br> § &nbsp;&nbsp; 306 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verzicht<br> § &nbsp;&nbsp; 307 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Anerkenntnis<br> § &nbsp;&nbsp; 308 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Bindung an die Parteianträge<br> § &nbsp;&nbsp; 309 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Erkennende Richter<br> § &nbsp;&nbsp; 310 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Termin der Urteilsverkündung<br> § &nbsp;&nbsp; 311 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Form der Urteilsverkündung<br> § &nbsp;&nbsp; 312 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Anwesenheit der Parteien<br> § &nbsp;&nbsp; 313 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Form und Inhalt des Urteils<br> § &nbsp;&nbsp; 313a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Weglassen von Tatbestand und Entscheidungsgründen<br> § &nbsp;&nbsp; 313b &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Versäumnis-, Anerkenntnis- und Verzichtsurteil<br> § &nbsp;&nbsp; 314 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beweiskraft des Tatbestandes<br> § &nbsp;&nbsp; 315 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Unterschrift des Richters<br> § &nbsp;&nbsp; 316 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; (weggefallen)<br> § &nbsp;&nbsp; 317 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Urteilszustellung und -ausfertigung<br> § &nbsp;&nbsp; 318 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Bindung des Gerichts<br> § &nbsp;&nbsp; 319 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Berichtigung des Urteils<br> § &nbsp;&nbsp; 320 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Berichtigung des Tatbestands<br> § &nbsp;&nbsp; 321 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ergänzung des Urteils<br> § &nbsp;&nbsp; 321a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Abhilfe bei Verletzung des Anspruchs auf rechtliches Gehör<br> § &nbsp;&nbsp; 322 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Materielle Rechtskraft<br> § &nbsp;&nbsp; 323 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Abänderung von Urteilen<br> § &nbsp;&nbsp; 323a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Abänderung von Vergleichen und Urkunden<br> § &nbsp;&nbsp; 323b &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verschärfte Haftung<br> § &nbsp;&nbsp; 324 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Nachforderungsklage zur Sicherheitsleistung<br> § &nbsp;&nbsp; 325 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Subjektive Rechtskraftwirkung<br> § &nbsp;&nbsp; 325a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Feststellungswirkung des Musterentscheids<br> § &nbsp;&nbsp; 326 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Rechtskraft bei Nacherbfolge<br> § &nbsp;&nbsp; 327 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Rechtskraft bei Testamentsvollstreckung<br> § &nbsp;&nbsp; 328 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Anerkennung ausländischer Urteile-<br> § &nbsp;&nbsp; 329 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beschlüsse und Verfügungen<br> :::::::::Titel 3. Versäumnisurteil § &nbsp;&nbsp; 330 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Versäumnisurteil gegen den Kläger<br> § &nbsp;&nbsp; 331 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Versäumnisurteil gegen den Beklagten<br> § &nbsp;&nbsp; 331a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Entscheidung nach Aktenlage<br> § &nbsp;&nbsp; 332 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Begriff des Verhandlungstermins<br> § &nbsp;&nbsp; 333 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Nichtverhandeln der erscheinenden Partei<br> § &nbsp;&nbsp; 334 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Unvollständiges Verhandeln<br> § &nbsp;&nbsp; 335 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Unzulässigkeit einer Versäumniserscheinung<br> § &nbsp;&nbsp; 336 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Rechtsmittel bei Zurückweisung<br> § &nbsp;&nbsp; 337 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vertagung von Amts wegen<br> § &nbsp;&nbsp; 338 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Einspruch<br> § &nbsp;&nbsp; 339 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Einspruchsfrist<br> § &nbsp;&nbsp; 340 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Einspruchsschrift<br> § &nbsp;&nbsp; 340a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zustellung der Einspruchsschrift<br> § &nbsp;&nbsp; 341 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Einspruchsprüfungbr> § &nbsp;&nbsp; 341a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Einspruchstermin<br> § &nbsp;&nbsp; 342 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Wirkungen des zulässigen Einspruchs<br> § &nbsp;&nbsp; 343 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Entscheidung nach Einspruch<br> § &nbsp;&nbsp; 344 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Versäumniskosten<br> § &nbsp;&nbsp; 345 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zweites Versäumnisurteil<br> § &nbsp;&nbsp; 346 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verzicht und Zurücknahme des Einspruchs<br> § &nbsp;&nbsp; 347 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verfahren bei Widerklage und Zwischenstreit<br> :::::::::Titel 4. Verfahren vor dem Einzelrichter § &nbsp;&nbsp; 348 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Originärer Einzelrichter<br> § &nbsp;&nbsp; 348a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Obligatorischer Einzelrichter<br> § &nbsp;&nbsp; 349 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorsitzender der Kammer für Handelssachen<br> § &nbsp;&nbsp; 350 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Rechtsmittel<br> § &nbsp;&nbsp; 351-354 (weggefallen)<br> :::::::::Titel 5. Allgemeine Vorschriften über die Beweisaufnahme § &nbsp;&nbsp; 355 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Unmittelbarkeit der Beweisaufnahme<br> § &nbsp;&nbsp; 356 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beibringungsfrist<br> § &nbsp;&nbsp; 357 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Parteiöffentlichkeit<br> § &nbsp;&nbsp; 357a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; (weggefallen)<br> § &nbsp;&nbsp; 358 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Notwendigkeit eines Beweisschlusses<br> § &nbsp;&nbsp; 358a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beschwerdeschluss und Beweisaufnahme vor mündlicher Verhandlung<br> § &nbsp;&nbsp; 359 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Inhalt des Beweisschlussses<br> § &nbsp;&nbsp; 360 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Änderung des Beweisschlusses<br> § &nbsp;&nbsp; 361 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beweisaufnahme durch beauftragten Richter<br> § &nbsp;&nbsp; 362 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beweisaufnahme durch ersuchten Richter<br> § &nbsp;&nbsp; 363 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beweisaufnahme im Ausland<br> § &nbsp;&nbsp; 364 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Parteimitwirkung bei Beweisaufnahme im Ausland<br> § &nbsp;&nbsp; 365 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Abgabe durch beauftragten oder ersuchten Richter<br> § &nbsp;&nbsp; 366 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zwischenstreit<br> § &nbsp;&nbsp; 367 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ausbleiben der Partei<br> § &nbsp;&nbsp; 368 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Neuer Beweistermin<br> § &nbsp;&nbsp; 369 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ausländische Beweisaufnahme<br> § &nbsp;&nbsp; 370 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Fortsetzung der mündlichen Verhandlung<br> :::::::::Titel 6. Beweis durch Augenschein § &nbsp;&nbsp; 371 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beweis durch Augenschein<br> § &nbsp;&nbsp; 371a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beweiskraft elektronischer Dokumente<br> § &nbsp;&nbsp; 371b &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beweiskraft gescannter öffentlicher Urkunden<br> § &nbsp;&nbsp; 372 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beweisaufnahme § &nbsp;&nbsp; 372a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Untersuchungen zur Feststellung der Abstammung<br> :::::::::Titel 7. Zeugenbeweis § &nbsp;&nbsp; 373 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beweisantritt<br> § &nbsp;&nbsp; 374 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; (weggefallen)<br> § &nbsp;&nbsp; 375 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beweisaufnahme durch beauftragten oder ersuchten Richter<br> § &nbsp;&nbsp; 376 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vernehmung bei Amtsverschwiegenheit<br> § &nbsp;&nbsp; 377 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zeugenladung<br> § &nbsp;&nbsp; 378 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Aussageerleichternde Unterlagen<br> § &nbsp;&nbsp; 379 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Auslagenvorschuss<br> § &nbsp;&nbsp; 380 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Folgen des Ausbleiben des Zeugen<br> § &nbsp;&nbsp; 381 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Genügende Entschuldigung des Ausbleibens<br> § &nbsp;&nbsp; 382 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vernehmung an bestimmten Orten<br> § &nbsp;&nbsp; 383 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zeugnisverweigerung aus persönlichen Gründen<br> § &nbsp;&nbsp; 384 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zeugnisverweigerung aus sachlichen Gründen<br> § &nbsp;&nbsp; 385 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ausnahmen vom Zeugnisverweigerungsrecht<br> § &nbsp;&nbsp; 386 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Erklärung der Zeugnisverweigerung<br> § &nbsp;&nbsp; 387 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zwischenstreit über Zeugnisverweigerung<br> § &nbsp;&nbsp; 388 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zwischenstreit über schriftliche Zeugnisverweigerung<br> § &nbsp;&nbsp; 389 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zeugnisverweigerung vor beauftragtem oder ersuchtem Richer<br> § &nbsp;&nbsp; 390 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Folgen der Zeugnisverweigerung<br> § &nbsp;&nbsp; 391 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zeugenbeeidigung<br> § &nbsp;&nbsp; 392 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Nacheid; Eidesnorm<br> § &nbsp;&nbsp; 393 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Uneidliche Wahrnehmung<br> § &nbsp;&nbsp; 394 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Einzelvernehmung<br> § &nbsp;&nbsp; 395 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Wahrheitsermahnung, Vernehmung zur Person<br> § &nbsp;&nbsp; 396 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vernehmung zur Sache<br> § &nbsp;&nbsp; 397 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Fragerecht der Parteien<br> § &nbsp;&nbsp; 398 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Wiederholte und nachträgliche Vernehmung<br> § &nbsp;&nbsp; 399 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verzicht auf Zeugen<br> § &nbsp;&nbsp; 400 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Befugnisse des mit der Beweisaufnahme betrauten Richters<br> § &nbsp;&nbsp; 401 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zeugenentschädigung<br> :::::: Titel 8. Beweis durch Sachverständige § &nbsp;&nbsp; 402 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Anwendbarkeit der Vorschriften für Zeugen<br> § &nbsp;&nbsp; 403 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beweisantritt<br> § &nbsp;&nbsp; 404 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Sachverständigenauswahl<br> § &nbsp;&nbsp; 404a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorläufige Leitung der Tätigkeit des Sachverständigen<br> § &nbsp;&nbsp; 405 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Auswahl durch den mit der Beweisaufnahme betrauten Richter<br> § &nbsp;&nbsp; 406 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ablehnung eines Sachverständigen<br> § &nbsp;&nbsp; 407 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Pflicht zur Erstattung des Gutachtens<br> § &nbsp;&nbsp; 407a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Weitere Pflichten des Sachverständigen<br> § &nbsp;&nbsp; 408 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Gutachtenverweigerungsrecht<br> § &nbsp;&nbsp; 409 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Folgen des Ausbleibens oder der Gutachterverweigerung<br> § &nbsp;&nbsp; 410 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Sachverständigenbeeidigung<br> § &nbsp;&nbsp; 411 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Schriftliches Gutachten<br> § &nbsp;&nbsp; 411a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verwertung von Sachverständigengutachten aus anderen Verfahren<br> § &nbsp;&nbsp; 412 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Neues Gutachten<br> § &nbsp;&nbsp; 413 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Sachverständigenvergütung<br> § &nbsp;&nbsp; 414 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Sachverständige Zeugen<br> :::::: Titel 9. Beweis durch Urkunden § &nbsp;&nbsp; 415 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beweiskraft öffentliche Urkunden über Erklärungen<br> § &nbsp;&nbsp; 416 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beweiskraft von Privaturkunden<br> § &nbsp;&nbsp; 417 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beweiskraft öffentlicher Urkunden über amtliche Anordnung, Verfügung oder Entscheidung<br> § &nbsp;&nbsp; 418 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beweiskraft öffentlicher Urkunden mit anderem Inhalt<br> § &nbsp;&nbsp; 419 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beweiskraft mangelbehafteter Urkunden<br> § &nbsp;&nbsp; 420 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorlegung durch Beweisführer; Beweisantritt<br> § &nbsp;&nbsp; 421 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorlegung durch den Gegner; Beweisantritt<br> § &nbsp;&nbsp; 422 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorlegungspflicht des Gegners nach bürgerlichem Recht<br> § &nbsp;&nbsp; 423 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorlegungspflicht des Gegners bei Bezugnahme<br> § &nbsp;&nbsp; 424 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Antrag bei Vorlegung durch<br> § &nbsp;&nbsp; 425 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Anordnung durch Vorlegung durch Gegner<br> § &nbsp;&nbsp; 426 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vernehmung des Gegners über den Verbleib<br> § &nbsp;&nbsp; 427 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Folgen der Nichtvorlegung durch Gegner<br> § &nbsp;&nbsp; 428 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorlegung durch Dritte; Beweisantriss<br> § &nbsp;&nbsp; 429 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorlegungspflicht Dritter § &nbsp;&nbsp; 430 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Antrag bei Vorlegung durch Dritte<br> § &nbsp;&nbsp; 431 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorlegungsfrist bei Vorlegung durch Dritte<br> § &nbsp;&nbsp; 432 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorlegung durch Behörden oder Beamte: Beweisantritt<br> § &nbsp;&nbsp; 433 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; (weggefallen)<br> § &nbsp;&nbsp; 434 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorlegung vor beauftragtem oder ersuchtem Richter<br> § &nbsp;&nbsp; 435 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorlegung öffentlicher Urkunden in Urschrift oder beglaubigter Abschrift<br> § &nbsp;&nbsp; 436 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verzicht nach Vorlegung<br> § &nbsp;&nbsp; 437 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Echtheit inländischer öffentlicher Urkunden<br> § &nbsp;&nbsp; 438 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Echtheit ausländischer öffentlicher Urkunden<br> § &nbsp;&nbsp; 439 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Erklärung über Echtheit von Pribaturkunden<br> § &nbsp;&nbsp; 440 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beweis der Echtheit von Pribaturkunden<br> § &nbsp;&nbsp; 441 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Schriftvergleichung<br> § &nbsp;&nbsp; 442 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Würdigung der Schriftvergleichung<br> § &nbsp;&nbsp; 443 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verwahrung verdächtiger Urkunden<br> § &nbsp;&nbsp; 444 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Folgen der Bereitung einer Urkunde<br> :::::: Titel 10. Beweis durch Urkunden § &nbsp;&nbsp; 445 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vernehmung des Gegners: Beweisantritt<br> § &nbsp;&nbsp; 446 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Weigerung des Gegners<br> § &nbsp;&nbsp; 447 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vernehmung der Beweispflichtigen Partei auf Antrag<br> § &nbsp;&nbsp; 448 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vernehmung von Amts wegen<br> § &nbsp;&nbsp; 449 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vernehmung von Streitgenossen<br> § &nbsp;&nbsp; 450 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Besweisschluss<br> § &nbsp;&nbsp; 451 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ausführung der Vernehmung<br> § &nbsp;&nbsp; 452 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beeidigung der Partei<br> § &nbsp;&nbsp; 453 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beweiswürdigung bei Parteivernehmung <br> § &nbsp;&nbsp; 454 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ausbleiben der Partei <br> § &nbsp;&nbsp; 455 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Prozessunfähige <br> §§ &nbsp;456-477 (weggefallen) <br> :::::: Titel 11. Abnahme von Eiden und Bekräftigungen § &nbsp;&nbsp; 478 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Eidesleistung in Person <br> § &nbsp;&nbsp; 479 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Eidesleistung vor beauftragtem oder ersuchtem Richter <br> § &nbsp;&nbsp; 480 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Eidesbelehrung <br> § &nbsp;&nbsp; 481 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Eidesleistung: Eidesformel <br> § &nbsp;&nbsp; 482 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; (weggefallen) <br> § &nbsp;&nbsp; 483 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Eidesleistung sprach- oder hörbehinderter Personen <br> § &nbsp;&nbsp; 484 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Eidesgleiche Bekräftigung <br> :::::: Titel 12. Selbständiges Beweisverfahren § &nbsp;&nbsp; 485 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zulässigkeit <br> § &nbsp;&nbsp; 486 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zuständiges Gericht <br> § &nbsp;&nbsp; 487 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Inhalt des Antrages <br> §§ &nbsp;488,489 (weggefallen) <br> § &nbsp;&nbsp; 490 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Entscheidung über den Antrag <br> § &nbsp;&nbsp; 491 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ladung des Gegners <br> § &nbsp;&nbsp; 492 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beweisaufnahme <br> § &nbsp;&nbsp; 493 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Benutzung im Prozess <br> § &nbsp;&nbsp; 494 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Unbekannter Gegner <br> § &nbsp;&nbsp; 494a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Frist zur Klageerhebung<br> ::::::::: Abschnitt 2. Verfahren vor den Amtsgerichten § &nbsp;&nbsp; 495 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Anzuwendende Vorschriften <br> § &nbsp;&nbsp; 496 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Einrichtung von Schriftsätzen; Erklärungen zu Protokoll <br> § &nbsp;&nbsp; 497 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ladungen <br> § &nbsp;&nbsp; 498 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zustellung des Protokolls über die Klage <br> § &nbsp;&nbsp; 499 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Belehrungen <br> §§ &nbsp;499a-503 (weggefallen) <br> § &nbsp;&nbsp; 504 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Hinweis bei Unzuständigkeit des Amtsgerichts <br> § &nbsp;&nbsp; 505 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; (weggefallen) <br> § &nbsp;&nbsp; 506 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Nachträgliche sachliche Unzuständigkeit <br> §§ &nbsp;507-509 (weggefallen) <br> § &nbsp;&nbsp; 510 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Erklärung über Urkunden <br> § &nbsp;&nbsp; 510a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Inhalt des Protokolls <br> § &nbsp;&nbsp; 510b &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Urteil und Vornahme einer Handlung <br> § &nbsp;&nbsp; 510c &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; (weggefallen) <br> :::::::'''Buch 3. Rechtsmittel''' :::::::Abschnitt 1. Berufung § &nbsp;&nbsp; 511 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Standhaftigkeit der Berufung <br> § &nbsp;&nbsp; 512 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorentscheidungen im ersten Rechtszug <br> § &nbsp;&nbsp; 513 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Berufungsgründe <br> § &nbsp;&nbsp; 514 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Versäumnisurteile <br> § &nbsp;&nbsp; 515 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verzicht auf Berufung <br> § &nbsp;&nbsp; 516 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zurücknahme der Berufung <br> § &nbsp;&nbsp; 517 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Berufungsfrist <br> § &nbsp;&nbsp; 518 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Berufungsfrist bei Urteilsergänzung <br> § &nbsp;&nbsp; 519 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Berufungsschrift <br> § &nbsp;&nbsp; 520 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Berufungsbegründung <br> § &nbsp;&nbsp; 521 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zustellung der Berufungsschrift und -begründung <br> § &nbsp;&nbsp; 522 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zulässigkeitsprüfung; Zurückweisungsbeschluss <br> § &nbsp;&nbsp; 523 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Terminsbestimmung <br> § &nbsp;&nbsp; 524 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Anschlussberufung <br> § &nbsp;&nbsp; 525 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Allgemeine Verfahrensgrundsätze <br> § &nbsp;&nbsp; 526 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Entscheidender Richter <br> § &nbsp;&nbsp; 527 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorbereitender Einzelrichter <br> § &nbsp;&nbsp; 528 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Bindung an die Berufungsanträge <br> § &nbsp;&nbsp; 529 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Prüfungsumfang des Berufungsgerichts <br> § &nbsp;&nbsp; 530 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verspätet vorgebrachte Angriffs- und Verteidigungsmittel <br> § &nbsp;&nbsp; 531 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zurückgewiesene und neue Angriffs- und Verteidigungsmittel <br> § &nbsp;&nbsp; 532 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Rügen der Unzulässigkeit der Klage <br> § &nbsp;&nbsp; 533 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Klageänderung ; Aufrechtserklärung; Widerlege <br> § &nbsp;&nbsp; 534 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verlust des Rügerechts <br> § &nbsp;&nbsp; 535 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Gerichtliches Geständnis <br> § &nbsp;&nbsp; 536 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Parteivernehmung <br> § &nbsp;&nbsp; 537 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorläufige Vollstreckbarkeit <br> § &nbsp;&nbsp; 538 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zurückweisung <br> § &nbsp;&nbsp; 539 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Versäumnisverfahren <br> § &nbsp;&nbsp; 540 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Inhalt des Berufungsurteils <br> § &nbsp;&nbsp; 541 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Prozessakten <br> :::::::Abschnitt 2. Revision § &nbsp;&nbsp; 542 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Standhaftigkeit der Revision <br> § &nbsp;&nbsp; 543 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zulassungsrevision <br> § &nbsp;&nbsp; 544 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Nichtzulassungsbeschwerde <br> § &nbsp;&nbsp; 545 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Revisionsgründe <br> § &nbsp;&nbsp; 546 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Begriff der Rechtsverletzung <br> § &nbsp;&nbsp; 547 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Absolute Revisionsgründe <br> § &nbsp;&nbsp; 548 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Revisionsfrist <br> § &nbsp;&nbsp; 549 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Revisionseinlegung <br> § &nbsp;&nbsp; 550 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zustellung der Revisionsschrift <br> § &nbsp;&nbsp; 551 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Revisionsbegründung <br> § &nbsp;&nbsp; 552 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zulässigkeitsprüfung <br> § &nbsp;&nbsp; 552a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zurückweisungsbeschluß <br> § &nbsp;&nbsp; 553 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Terminbestimmung: Einlassungsfrist <br> § &nbsp;&nbsp; 554 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Anschlußrevision <br> § &nbsp;&nbsp; 555 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Allgemeine Verfahrensgrundsätze <br> § &nbsp;&nbsp; 556 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verlust des Rügerechts <br> § &nbsp;&nbsp; 557 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Umfang der Revisionsprüfung <br> § &nbsp;&nbsp; 558 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorläufige Vollstreckbarkeit <br> § &nbsp;&nbsp; 559 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beschränkte Nachprüfung tatsächlicher Feststellungen <br> § &nbsp;&nbsp; 560 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Nicht reversible Gesetze <br> § &nbsp;&nbsp; 561 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Revisionszurückweisung <br> § &nbsp;&nbsp; 562 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Aufhebung des angefochtenen Urteils <br> § &nbsp;&nbsp; 563 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zurückverweisung; eigene Sachentscheidung<br> § &nbsp;&nbsp; 564 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Keine Begründung der Entscheidung bei Rügen von Verfahrensmängeln <br> § &nbsp;&nbsp; 565 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Anzuwendende Vorschriften des Berufungsverfahrens <br> § &nbsp;&nbsp; 566 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Sprungrevision <br> ::::::::: Abschnitt 3. Beschwerde :::::::: Titel 1. Sofortige Beschwerde § &nbsp;&nbsp; 567 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Sofortige Beschwerde; Anschlussbeschwerde <br> § &nbsp;&nbsp; 568 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Originärer Einzelrichter <br> § &nbsp;&nbsp; 569 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Frist und Form <br> § &nbsp;&nbsp; 570 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Aufschiebende Wirkung; einstweilige Anordnungen <br> § &nbsp;&nbsp; 571 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Begründung, Präklusion, Ausnahmen vom Anwaltszwang <br> § &nbsp;&nbsp; 572 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Gang des Beschwerdeverfahrens <br> § &nbsp;&nbsp; 573 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Erinnerung <br> :::::::: Titel 2. Rechtsbeschwerde § &nbsp;&nbsp; 574 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Rechtsbeschwerde; Anschlussbeschwerde <br> § &nbsp;&nbsp; 575 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Frist, Form und Begründung der Rechtsbeschwerde <br> § &nbsp;&nbsp; 576 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Gründe der Rechtsbeschwerde <br> § &nbsp;&nbsp; 577 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Prüfung und Entscheidung der Rechtsbeschwerde <br> :::::::'''Buch 4. Wiederaufnahme des Verfahrens''' § &nbsp;&nbsp; 578 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Arten der Wiederaufnahme <br> § &nbsp;&nbsp; 579 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Nichtigkeitsklage <br> § &nbsp;&nbsp; 580 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Restitutionsklage <br> § &nbsp;&nbsp; 581 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Besondere Voraussetzungen der Restitutionsklage <br> § &nbsp;&nbsp; 582 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Hilfsnatur der Restitutionsklage <br> § &nbsp;&nbsp; 583 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorentscheidungen <br> § &nbsp;&nbsp; 584 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ausschließliche Zuständigkeit für Nichtigkeit- und Restitutionsklagen <br> § &nbsp;&nbsp; 585 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Allgemeine Verfahrensgrundsätze <br> § &nbsp;&nbsp; 586 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Klagefrist <br> § &nbsp;&nbsp; 587 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Klageschrift <br> § &nbsp;&nbsp; 588 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Inhalt der Klageschrift <br> § &nbsp;&nbsp; 589 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zulässigkeitsprüfung <br> § &nbsp;&nbsp; 590 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Neue Verhandlung <br> § &nbsp;&nbsp; 591 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Rechtsmittel <br> :::::::'''Buch 5. Urkunden und Wechselprozess''' § &nbsp;&nbsp; 592 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zulässigkeit <br> § &nbsp;&nbsp; 593 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Klageinhalt; Urkunden <br> § &nbsp;&nbsp; 594 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; (weggefallen) <br> § &nbsp;&nbsp; 595 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Keine Widerklage; Beweismittel <br> § &nbsp;&nbsp; 596 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Abstehen vom Urkundenprozess <br> § &nbsp;&nbsp; 597 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Klageabweisung <br> § &nbsp;&nbsp; 598 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zurückweisung von Einwendungen <br> § &nbsp;&nbsp; 599 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorbehaltsurteil <br> § &nbsp;&nbsp; 600 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Nachverfahren <br> § &nbsp;&nbsp; 601 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; (weggefallen) <br> § &nbsp;&nbsp; 602 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Wechselprozess <br> § &nbsp;&nbsp; 603 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Gerichtsstand <br> § &nbsp;&nbsp; 604 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Klageinhalt; Ladungsfrist <br> § &nbsp;&nbsp; 605 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beweisvorschriften <br> § &nbsp;&nbsp; 605a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Scheckprozess <br> :::::::'''Buch 6. Musterfeststellungsverfahren''' § &nbsp;&nbsp; 606 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Musterfeststellungsklage <br> § &nbsp;&nbsp; 607 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Bekanntmachung der Musterfeststellungsklage <br> § &nbsp;&nbsp; 608 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Anmeldung von Ansprüchen oder Rechtsverhältnissen <br> § &nbsp;&nbsp; 609 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Klageregister; Verordnungsermächtigung <br> § &nbsp;&nbsp; 610 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Besonderheiten der Musterfeststellungsklage <br> § &nbsp;&nbsp; 611 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vergleich <br> § &nbsp;&nbsp; 612 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Bekanntmachungen zum Musterfeststellungsurteil <br> § &nbsp;&nbsp; 613 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Bindungswirkung des Musterfeststellungsurteils; Aussetzung <br> § &nbsp;&nbsp; 614 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Rechtsmittel <br> §§ &nbsp;615-687 (weggefallen) <br> :::::::'''Buch 7. Mahnverfahren''' § &nbsp;&nbsp; 688 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zulässigkeit <br> § &nbsp;&nbsp; 689 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zuständigkeit; maschinelle Bearbeitung <br> § &nbsp;&nbsp; 690 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Mahnantrag <br> § &nbsp;&nbsp; 691 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zurückweisung des Mahnantrags <br> § &nbsp;&nbsp; 692 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Mahnbescheid <br> § &nbsp;&nbsp; 693 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zurückstellung des Mahnbescheids <br> § &nbsp;&nbsp; 694 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Widerspruch gegen den Mahnbescheid <br> § &nbsp;&nbsp; 695 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Mitteilung des Widerspruchs; Abschriften <br> § &nbsp;&nbsp; 696 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verfahren nach Widerspruch <br> § &nbsp;&nbsp; 697 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Einleitung des Streitverfahrens <br> § &nbsp;&nbsp; 698 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Abgabe des Vefahrens am selben Gericht <br> § &nbsp;&nbsp; 699 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollstreckungsbescheid <br> § &nbsp;&nbsp; 700 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Einspruch gegen den Vollstreckungsbescheid <br> § &nbsp;&nbsp; 701 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Wegfall der Wirkung des Mahnbescheids <br> § &nbsp;&nbsp; 702 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Form von Anträgen und Erkläriungen <br> § &nbsp;&nbsp; 703 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Kein Nachweis der Vollmacht <br> § &nbsp;&nbsp; 703a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Urkunden Wechsel- und Scheckverfahren <br> § &nbsp;&nbsp; 703b &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Sonderregelungen für maschinelle Bearbeitung <br> § &nbsp;&nbsp; 703c &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Formulare; Einführung der maschinellen Bearbeitung <br> § &nbsp;&nbsp; 703d &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Formulare; Antragsgegner ohne allgemeinen inländischen Gerichtsstand <br> :::::::'''Buch 8. Zwangsvollstreckung''' ::::::::: Abschnitt 1. Allgemeine Vorschriften § &nbsp;&nbsp; 704 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollstreckbare Endurteile <br> § &nbsp;&nbsp; 705 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Formelle Rechtskraft <br> § &nbsp;&nbsp; 706 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Rechtskraft- und Notfristzeugnis <br> § &nbsp;&nbsp; 707 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Einstweilige Einstellung der Zwangsvollstreckung <br> § &nbsp;&nbsp; 708 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorläufige Vollstreckbarkeit ohne Sicherheitsleistung <br> § &nbsp;&nbsp; 709 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorläufige Vollstreckbarkeit gegen Sicherheitsleistung <br> § &nbsp;&nbsp; 710 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ausnahmen von der Sicherheitsleistung des Gläubigers <br> § &nbsp;&nbsp; 711 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Abwendungsbefugnis <br> § &nbsp;&nbsp; 712 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Schutzantrag des Schuldners <br> § &nbsp;&nbsp; 713 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Unterbleiben von Schuldnerschutzanordnungen <br> § &nbsp;&nbsp; 714 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Antrag zur vorläufigen Vollstreckbarkeit <br> § &nbsp;&nbsp; 715 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Rückgabe der Sicherheits <br> § &nbsp;&nbsp; 716 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ergänzung des Urteils <br> § &nbsp;&nbsp; 717 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Wirkungen eines aufhebenden oder abändernden Urteils <br> § &nbsp;&nbsp; 718 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorentscheidung über vorläufige Vollstreckbarkeit <br> § &nbsp;&nbsp; 719 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Einstweilig Einstellung bei Rechtsmittel und Einspruch <br> § &nbsp;&nbsp; 720 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Hinterlegung bei Abwendung der Vollstreckung <br> § &nbsp;&nbsp; 720a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Sicherungsvollstreckung <br> § &nbsp;&nbsp; 721 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Räumungsfrist <br> § &nbsp;&nbsp; 722 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollstreckbarkeit ausländischer Urteile <br> § &nbsp;&nbsp; 723 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollstreckungsurteil <br> § &nbsp;&nbsp; 724 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollstreckbare Ausfertigung <br> § &nbsp;&nbsp; 725 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollstreckungsklausel <br> § &nbsp;&nbsp; 726 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollstreckbare Ausfertigung bei bedingten Leistungen <br> § &nbsp;&nbsp; 727 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollstreckbare Ausfertigung für und gegen Rechtsnachfolger <br> § &nbsp;&nbsp; 728 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollstreckbare Ausfertigung bei Nacherbe und Testamentsvollstrecker <br> § &nbsp;&nbsp; 729 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollstreckbare Ausfertigung gegen Vermögens- und Firmenübernehmer <br> § &nbsp;&nbsp; 730 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Anhörung des Schuldners <br> § &nbsp;&nbsp; 731 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Klage auf Erteilung der Vollstreckungsklausel <br> § &nbsp;&nbsp; 732 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Erinnerung gegen Erteilung der Vollstreckungsklausel <br> § &nbsp;&nbsp; 733 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Weitere vollstreckbare Ausfertigung <br> § &nbsp;&nbsp; 734 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vermerk über Ausfertigungserteilung auf der Urteilsschrift <br> § &nbsp;&nbsp; 735 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Hinterlegung bei Abwendung der Vollstreckung <br> § &nbsp;&nbsp; 736 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zwangsvollstreckung gegen BGB-Gesellschaft <br> § &nbsp;&nbsp; 737 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zwangsvollstreckung bei Vermögens- oder Erbschaftsnießbrauch <br> § &nbsp;&nbsp; 738 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollstreckbare Ausfertigung gegen Nießbraucher <br> § &nbsp;&nbsp; 739 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Gewahrsamsvermutung bei Zwangsvollstreckung gegen Ehepartner und Lebensgatten <br> § &nbsp;&nbsp; 740 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zwangsvollstreckung in das Gesamtgut <br> § &nbsp;&nbsp; 741 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zwangsvollstreckung in das Gesamtgut bei Erwerbsgeschäft <br> § &nbsp;&nbsp; 742 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollstreckbare Ausfertigung bei Gütergemeinschaft während des Rechtsstreits <br> § &nbsp;&nbsp; 743 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beendete Gütergemeinschaft <br> § &nbsp;&nbsp; 744 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollstreckbare Ausfertigung bei beendeter Gütergemeinschaft <br> § &nbsp;&nbsp; 744a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zwangsvollstreckung bei Eigentums und Vermögensgemeinschaft <br> § &nbsp;&nbsp; 745 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zwangsvollstreckung bei fortgesetzter Gütergemeinschaft <br> § &nbsp;&nbsp; 746 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; (weggefallen) <br> § &nbsp;&nbsp; 747 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zwangsvollstreckung in ungeteilten Nachlass <br> § &nbsp;&nbsp; 748 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zwangsvollstreckung bei Testamentsvollstrecker <br> § &nbsp;&nbsp; 749 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollstreckbare Ausfertigung für und gegen Testamentsvollstrecker <br> § &nbsp;&nbsp; 750 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Voraussetzunge der Zwangsvollstreckung <br> § &nbsp;&nbsp; 751 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Bedingungen für Vollstreckungsbeginn <br> § &nbsp;&nbsp; 752 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Sicherheitsleistung bei Teilvollstreckung <br> § &nbsp;&nbsp; 753 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollstreckung durch Gerichtsvollzieher; Verordnungsermächtigung <br> § &nbsp;&nbsp; 753a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollstreckungsnachweis <br> § &nbsp;&nbsp; 754 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollstreckungsauftrag und vollstreckbare Ausfertigung <br> § &nbsp;&nbsp; 754a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vereinfachter Vollstreckungsauftrag bei Vollstreckungsbescheiden <br> § &nbsp;&nbsp; 755 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ermittlung des Aufenthaltsorts des Schuldners <br> § &nbsp;&nbsp; 756 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zwangsvollstreckung bei Leistung Zug um Zug <br> § &nbsp;&nbsp; 757 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Übergabe des Titels und Quittung <br> '''''[ab 1.1.2022:]''''' <br> § &nbsp;&nbsp; 757a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Auskunft- und Unterstützungsersuchen <br> § &nbsp;&nbsp; 758 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Durchsuchung; Gewaltanwendung <br> § &nbsp;&nbsp; 759 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zuziehung von Zeugen <br> § &nbsp;&nbsp; 760 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Akteneinsicht; Aktenabschrift <br> § &nbsp;&nbsp; 761 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; (weggefallen) <br> § &nbsp;&nbsp; 762 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Protokoll über Vollstreckungshandlungen <br> § &nbsp;&nbsp; 763 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Aufforderungen und Mitteilungen <br> § &nbsp;&nbsp; 764 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollstreckungsgericht <br> § &nbsp;&nbsp; 765 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollstreckungsgerichtliche Anordnungen bei Leistung Zug um Zug <br> § &nbsp;&nbsp; 765a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollstreckungsschutz <br> § &nbsp;&nbsp; 766 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Erinnerung gegen Art und Weise der Zwangsvollstreckung <br> § &nbsp;&nbsp; 767 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollstreckungsabwehrklage <br> § &nbsp;&nbsp; 768 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Klage gegen Vollstreckungsklausel <br> § &nbsp;&nbsp; 769 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Einstweilige Anordnungen <br> § &nbsp;&nbsp; 770 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Einstweilige Anordnungen im Urteil <br> § &nbsp;&nbsp; 771 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Drittwiderspruchsklage <br> § &nbsp;&nbsp; 772 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Drittwiderspruchsklage bei Veräußerungsverbot <br> § &nbsp;&nbsp; 773 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Drittwiderspruchsklage des Nacherben <br> § &nbsp;&nbsp; 774 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Drittwiderspruchsklage des Ehegatten oder Lebenspartners <br> § &nbsp;&nbsp; 775 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Einstellung oder Beschränkung der Zwangsvollstreckung <br> § &nbsp;&nbsp; 776 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Aufhebung von Vollstreckungsmaßregeln <br> § &nbsp;&nbsp; 777 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Erinnerung bei genügender Sicherung des Gläubigers<br> § &nbsp;&nbsp; 778 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zwangsvollstreckung vor Erbschaftsannahme <br> § &nbsp;&nbsp; 779 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Fortsetzung der Zwangsvollstreckung nach dem Tod des Schuldners <br> § &nbsp;&nbsp; 780 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorbehalt der beschränkten Erbenhaftung <br> § &nbsp;&nbsp; 781 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beschränkte Erbenhaftung in der Zwangsvollstreckung <br> § &nbsp;&nbsp; 782 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Einreden des Erben gegen Nachlassgläubiger <br> § &nbsp;&nbsp; 783 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Einreden des Erben gegen persönliche Gläubiger <br> § &nbsp;&nbsp; 784 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zwangsvollstreckung bei Nachlassverwaltung und Insolvenzverfahren <br> § &nbsp;&nbsp; 785 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollstreckungsabwehrklage des Erben <br> § &nbsp;&nbsp; 786 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollstreckungsabwehrklage bei beschränkter Haftung <br> § &nbsp;&nbsp; 786a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; See- und binnenschifffahrtsrechtliche Haftungsbeschränkung <br> § &nbsp;&nbsp; 787 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zwangsvollstreckung bei herrenlosem Grundstück oder Schiff <br> § &nbsp;&nbsp; 788 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Kosten der Zwangsvollstreckung <br> § &nbsp;&nbsp; 789 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Einschreiten von Behörden <br> § &nbsp;&nbsp; 790 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; (weggefallen) <br> § &nbsp;&nbsp; 791 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; (weggefallen) <br> § &nbsp;&nbsp; 792 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Erteilung von Urkunden an Gläubiger <br> § &nbsp;&nbsp; 793 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Sofortige Beschwerde <br> § &nbsp;&nbsp; 794 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Weitere Vollstreckungstitel <br> § &nbsp;&nbsp; 794a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zwangsvollstreckung aus Räumungsverkauf <br> § &nbsp;&nbsp; 795 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Anwendung der allgemeinen Vorschriften auf die weiteren Vollstreckungstitel<br> § &nbsp;&nbsp; 795a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zwangsvollstreckung aus Kostenfestsetzungsbeschluss <br> § &nbsp;&nbsp; 795b &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollstreckbarerklärung des gerichtlichen Vergleichs <br> § &nbsp;&nbsp; 796 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zwangsvollstreckung aus Vollstreckungsbescheiden<br> § &nbsp;&nbsp; 796a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Voraussetzungen für die Vollstreckbarerklärung des Anwaltsvergleichs <br> § &nbsp;&nbsp; 797 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verfahren bei vollsteckbaren Urkunden<br> § &nbsp;&nbsp; 798 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Wartefrist <br> § &nbsp;&nbsp; 798a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; (weggefallen) <br> § &nbsp;&nbsp; 799 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollstreckbare Urkunde bei Rechtsnachfolge <br> § &nbsp;&nbsp; 799a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Schadensersatzpflicht bei der Vollstrecking aus Urkunden durch andere Gläubiger <br> § &nbsp;&nbsp; 800 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollstreckbare Urkunde gegen den jeweiligen Grundstückseigentümer <br> § &nbsp;&nbsp; 800a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollstreckbare Urkunde bei Schiffshypothek <br> § &nbsp;&nbsp; 801 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Landesrechtliche Vollstreckungstitel <br> § &nbsp;&nbsp; 802 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Auschließlichkeit der Gerichtsstände <br> ::::::::: Abschnitt 2. Zwangsvollstreckung wegen Geldforderungen :::::::::::::Titel 1. Allgemeine Vorschriften § &nbsp;&nbsp; 802a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Grundsätze der Vollstreckung; Regelbefugnisse des Gerichtsvollziehers <br> § &nbsp;&nbsp; 802b &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Gütliche Erledigung; Vollstreckungsaufschub bei Zahlungsvereinbarung <br> § &nbsp;&nbsp; 802c &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vermögensauskunft des Schuldners <br> '''''[bis 31.12.2021:]''''' <br> § &nbsp;&nbsp; 802d &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Erneute Vermögensauskunft <br> '''''[ab 1.1.2022:]''''' <br> § &nbsp;&nbsp; 802e &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zuständigkeit <br> § &nbsp;&nbsp; 802f &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verfahren zur Abnahme der Vermögensauskunft <br> § &nbsp;&nbsp; 802g &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Erzwingungshaft <br> § &nbsp;&nbsp; 802h &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Unzulässigkeit der Haftvollstreckung <br> § &nbsp;&nbsp; 802i &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vermögensauskunft des verhafteten Schuldners <br> § &nbsp;&nbsp; 802j &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Dauer der Haft; erneute Haft <br> § &nbsp;&nbsp; 802k &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zentrale Verwaltung der Vermögensverhzeichnisse <br> § &nbsp;&nbsp; 802l &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Auskunftsrechte des Gerichtsvollziehers <br> :::::::::::::Titel 2. Zwangsvollstreckung in das bewegliche Vermögen :::::::::::::::::Untertitel 1. Allgemeine Vorschriften § &nbsp;&nbsp; 803 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Pfändung <br> § &nbsp;&nbsp; 804 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Pfändungspfandrecht <br> § &nbsp;&nbsp; 805 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Klage auf Vorzugsweise Befriedigung <br> § &nbsp;&nbsp; 806 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Keine Gewährleistung der Pfandveräusserung <br> § &nbsp;&nbsp; 806a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Mitteilungen und Befragung durch den Gerichtsvollzieher <br> § &nbsp;&nbsp; 807 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Abnahme der Vermögensauskunft nach Pfandversuch <br> :::::::::::::Untertitel 2. Zwangsvollstreckung in körperliche Sachen § &nbsp;&nbsp; 808 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Pfändung beim Schuldner <br> § &nbsp;&nbsp; 809 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Pfändung beim Gläubiger oder bei Dritten <br> § &nbsp;&nbsp; 810 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Pfändung ungetrennter Früchte <br> '''''[ab 31.12.2021:]''''' <br> § &nbsp;&nbsp; 811 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Unpfändbare Sachen <br> '''''[ab 1.1.2022:]''''' <br> § &nbsp;&nbsp; 811 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; ''Unpfändbare Sachen und Tiere ''<br> § &nbsp;&nbsp; 811a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Austauschpfändung<br> § &nbsp;&nbsp; 811b &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorläufige Austauschpfändung<br> '''''[ab 31.12.2021:]''''' <br> § &nbsp;&nbsp; 811c &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Unpfändbarkeit von Haustieren<br> § &nbsp;&nbsp; 811d &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorwegpfändung<br> § &nbsp;&nbsp; 812 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Pfändung von Hausrat<br> § &nbsp;&nbsp; 813 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Schätzung<br> § &nbsp;&nbsp; 814 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Öffentliche Versteigerung<br> § &nbsp;&nbsp; 815 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Gepfändetes Geld<br> § &nbsp;&nbsp; 816 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zeit und Ort der Versteigerung<br> § &nbsp;&nbsp; 817 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zuschlag und Ablieferung<br> § &nbsp;&nbsp; 817a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Mindestgebot<br> § &nbsp;&nbsp; 818 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Einstellung der Versteigerungt<br> § &nbsp;&nbsp; 819 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Wirkung des Erlösempfängers<br> § &nbsp;&nbsp; 820 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; (weggefallen)<br> § &nbsp;&nbsp; 821 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verwertung von Werkpapieren<br> § &nbsp;&nbsp; 822 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Umschreibung von Namenspapieren<br> § &nbsp;&nbsp; 823 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Außer Kurs gesetzte Inhaberpapiere<br> § &nbsp;&nbsp; 824 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Pfändung von Hausrat<br> § &nbsp;&nbsp; 825 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Andere Verwertungsart<br> § &nbsp;&nbsp; 826 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Anschlussprüfung<br> § &nbsp;&nbsp; 827 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verfahren bei mehrfacher Pfändung<br> :Untertitel 3. Zwangsvollstreckung in Forderungen und anderen Vermögensrechte § &nbsp;&nbsp; 828 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zuständigkeit des Vollstreckungsgerichts<br> § &nbsp;&nbsp; 829 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Pfändung einer Geldforderung<br> § &nbsp;&nbsp; 830 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Pfändung einer Hypothekenforderung<br> § &nbsp;&nbsp; 831 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Pfändung indossabler Papiere<br> § &nbsp;&nbsp; 832 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Pfändungsumfang bei fortlaufenden Bezügen<br> § &nbsp;&nbsp; 833 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Pfändungsumfang bei Arbeits- oder Diensteinkommen<br> § &nbsp;&nbsp; 833a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Pfändungsumfang bei Kontoguthaben<br> § &nbsp;&nbsp; 834 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Keine Anhörung des Schuldners<br> § &nbsp;&nbsp; 835 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Überweisung einer Geldforderung<br> § &nbsp;&nbsp; 836 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Wirkung der Überweisung<br> § &nbsp;&nbsp; 837 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Überweisung einer Hypothekenforderung<br> § &nbsp;&nbsp; 837a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Überweisung einer Schiffshypothekenforderung<br> § &nbsp;&nbsp; 838 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Einrede des Schuldners bei Faustpfand<br> § &nbsp;&nbsp; 839 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Überweisung bei Anwendungsbefugnis<br> § &nbsp;&nbsp; 840 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Erklärungspflicht des Drittschuldners<br> § &nbsp;&nbsp; 841 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Pflicht zur Streitverkündungs<br> § &nbsp;&nbsp; 842 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Schadensersatz bei verzögerter Beitreibung<br> § &nbsp;&nbsp; 843 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verzicht des Pfandgläubigers<br> § &nbsp;&nbsp; 844 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Andere Verwendungen<br> § &nbsp;&nbsp; 845 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vorpfändung<br> § &nbsp;&nbsp; 846 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zwangsvollstreckung in Herausgabeansprüche<br> § &nbsp;&nbsp; 847 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Herausgabeanspruch auf eine bewegliche Sache<br> § &nbsp;&nbsp; 848 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Herausgabeanspruch auf eine unbewegliche Sache<br> § &nbsp;&nbsp; 849 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Keine Überweisung an Zahlungs statt<br> § &nbsp;&nbsp; 850 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Pfändungsschutz für Arbeitseinkommen<br> § &nbsp;&nbsp; 850a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Unpfändbare Bezüge<br> § &nbsp;&nbsp; 850b &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Bedingt pfändbare Bezüge<br> § &nbsp;&nbsp; 850c &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Pfändungsgrenzen für Arbeitseinkommen<br> § &nbsp;&nbsp; 850d &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Pfändbarkeit bei Unterhaltsansprüchen<br> § &nbsp;&nbsp; 850e &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Berechnung des pfändbaren Arbeitseinkommen<br> § &nbsp;&nbsp; 850f &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Änderung des unpfändbare Betrages<br> § &nbsp;&nbsp; 850g &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Änderung der Unpfändbarkeitsvoraussetzungen<br> § &nbsp;&nbsp; 850h &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verschleiertes Arbeitseinkommen<br> § &nbsp;&nbsp; 850i &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Pfändungsschutz für sonstige Einkünfte<br> '''''[ab 30.11.2021:]''''' <br> § &nbsp;&nbsp; 850k &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Pfändungsschutzkonto<br> § &nbsp;&nbsp; 850l &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Anordnung der Unpfändbarkeit von Kontoguthaben auf dem Pfändungsschutzkonto<br> '''''[ab 01.12.2021:]''''' <br> § &nbsp;&nbsp; ''850k'' &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; ''Einrichtung und Beendigung des Pfandschutzkontos''<br> § &nbsp;&nbsp; ''850l'' &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; ''Pfändung des Gemeinschaftskontos''<br> § &nbsp;&nbsp; 851 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Nicht übertragbare Forderungen<br> § &nbsp;&nbsp; 851a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Pfändungsschutz für Landwirte<br> § &nbsp;&nbsp; 851b &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Pfändungsschutz bei Miet- und Pachtzinsen<br> § &nbsp;&nbsp; 851c &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Pfändungsschutz bei Altersrenten<br> § &nbsp;&nbsp; 851d &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Pfändungsschutz bei steuerlich gefördertem Altersvorsorgevermögen<br> § &nbsp;&nbsp; 852 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Beschränkt pfändbare Forderungen<br> § &nbsp;&nbsp; 853 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Mehrfache Pfändung einer Geldforderung<br> § &nbsp;&nbsp; 854 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Mehrfache Pfändung eines Anspruchs auf bewegliche Sachen<br> § &nbsp;&nbsp; 855 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Mehrfache Pfändung eines Anspruchs auf unbewegliche Sachen<br> § &nbsp;&nbsp; 855a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Mehrfache Pfändung eines Anspruchs auf ein Schiff<br> § &nbsp;&nbsp; 856 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Klage bei mehrfacher Pfändung<br> § &nbsp;&nbsp; 857 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zwangsvollstreckung in andere Vermögensrechte<br> § &nbsp;&nbsp; 858 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zwangsvollstreckung in Schiffspart<br> § &nbsp;&nbsp; 859 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Pfändung von Gesamthandanteilen<br> § &nbsp;&nbsp; 860 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Pfändung von Gesamtgutanteilen<br> §§ &nbsp;&nbsp; 861, 862 (weggefallen)<br> § &nbsp;&nbsp; 863 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Pfändungsbeschränkungen bei Erbschaftsnutzungen<br> :::::::::::::Titel 3. Zwangsvollstreckung in das unbewegliche Vermögen<br> § &nbsp;&nbsp; 864 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Gegenstand der Immobiliarvollstreckung<br> § &nbsp;&nbsp; 865 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verhältnis zur Mobiliarvollstreckung<br> § &nbsp;&nbsp; 866 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Arten der Vollstreckung<br> § &nbsp;&nbsp; 867 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zwangshypothek<br> § &nbsp;&nbsp; 868 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Erwerb der Zwangshypothek durch den Eigentümer<br> § &nbsp;&nbsp; 869 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Erwerb der Zwangsversteigerung und Zwangsverwaltung<br> § &nbsp;&nbsp; 870 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Grundstücksgleiche Rechte<br> § &nbsp;&nbsp; 870a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zwangsvollstreckung in ein Schiff oder Schiffsbauwerk<br> § &nbsp;&nbsp; 871 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Landesrechtlicher Vorbehalt bei Eisenbahnen<br> :::::::::::::Titel 4. Verteilungsverfahren § &nbsp;&nbsp; 872 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Voraussetzungen<br> § &nbsp;&nbsp; 873 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Aufforderung des Verteilungsgerichts<br> § &nbsp;&nbsp; 874 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Teilungsplan<br> § &nbsp;&nbsp; 875 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Terminsbestimmung<br> § &nbsp;&nbsp; 876 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Termin zur Erklärung und Ausführung<br> § &nbsp;&nbsp; 877 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Säumnisfolgen<br> § &nbsp;&nbsp; 878 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Widerspruchsklage<br> § &nbsp;&nbsp; 879 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zuständigkeit für die Widerspruchsklage<br> § &nbsp;&nbsp; 880 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Inhalt des Urteils<br> § &nbsp;&nbsp; 881 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Versäumnisurteil<br> § &nbsp;&nbsp; 882 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verfahren nach dem Urteil<br> ::::::Titel 5. ''[bis 30.11.2021: Zwangsvollstreckung gegen juristische Personen des öffentlichen Rechts''']<br> :::::[ab 1.12.20211: Zwangsvollstreckung in Sachen, die der Erfüllung öffentlicher Aufgaben dienen] § &nbsp;&nbsp; 882a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zwangsvollstreckung wegen einer Geldforderung<br> :::::::::::::Titel 6. Schuldnerverzeichnbis § &nbsp;&nbsp; 882b &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Inhalt des Schuldnerverzeichnisses<br> § &nbsp;&nbsp; 882c &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Eintragungsanordnung<br> § &nbsp;&nbsp; 882d &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollziehung der Eintragungsanordnung<br> § &nbsp;&nbsp; 882e &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Löschung<br> § &nbsp;&nbsp; 882f &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Einsicht in das Schuldnerverzeichnis<br> § &nbsp;&nbsp; 882g &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Erteilung von Abdrucken<br> § &nbsp;&nbsp; 882h &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zuständigkeit; Ausgestaltung des Schuldnerverzeichnisses<br> § &nbsp;&nbsp; 882i &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Rechte der Betroffenen<br> Abschnitt 3. Zwangsvollstreckung zur Erwirkung der Herausgabe von Sachen und zur Erwirkung von<br> ::::::::::::Handlungen oder Unterlassungen § &nbsp;&nbsp; 883 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Herausgabe bestimmter beweglicher Sachen<br> § &nbsp;&nbsp; 884 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Leistung einer bestimmten Menge vertretbarer Sachen<br> § &nbsp;&nbsp; 885 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Herausgabe von Grundstücken oder Schiffen<br> § &nbsp;&nbsp; 886 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Herausgabe bei Gewahrsam eines Dritten<br> § &nbsp;&nbsp; 887 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vertretbare Handlungen<br> § &nbsp;&nbsp; 888 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Nicht vertretbare Handlungen<br> § &nbsp;&nbsp; 888a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Keine Handlungsvollstreckung bei Entschädigungspflicht<br> § &nbsp;&nbsp; 889 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Eidesstattliche Versicherung nach bürgerlichem Recht<br> § &nbsp;&nbsp; 890 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Erzwingung von Unterlassungen und Duldungen<br> § &nbsp;&nbsp; 891 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verfahren; Anhörung des Schuldners; Kostenentscheidung<br> § &nbsp;&nbsp; 892 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Widerstand des Schuldners<br> § &nbsp;&nbsp; 893 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Klage auf Leistung des Interesses<br> § &nbsp;&nbsp; 894 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Fiktion der Abgabe einer Willenserklärung<br> § &nbsp;&nbsp; 895 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Willenserklärung zwecks Eintragung bei vorläufig vollstreckbarem Urteil<br> § &nbsp;&nbsp; 896 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Erteilung von Urkunden an Gläubiger<br> § &nbsp;&nbsp; 897 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Übereignung; Verschiffung von Grundpfandrechten<br> § &nbsp;&nbsp; 898 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Gutgläubiger Erwerb<br> '''''[bis 30.11.2021:]''''' <br> §§ 899 - 915h (aufgehoben) '''''[ab 1.12.2021:]''''' <br> ::::::::: Abschnitt 4. Wirkungen des Pfändungsschutzkontos § &nbsp;&nbsp; 899 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Pfändungsfreier Betrag; Übertragung<br> § &nbsp;&nbsp; 900 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Moratorium bei Überweisung an den Gläubiger<br> § &nbsp;&nbsp; 901 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verbot der Aufrechnung und Verrechnung<br> § &nbsp;&nbsp; 902 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Erhöhungsbeträge<br> § &nbsp;&nbsp; 903 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Nachweise über Erhöhungsbeträge<br> § &nbsp;&nbsp; 904 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Nachzahlung von Leistungen<br> § &nbsp;&nbsp; 905 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Festsetzung der Erhöhungsbeträge durch das Vollstreckungsgericht<br> § &nbsp;&nbsp; 906 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Festsetzung eines abweichenden pfändungsfreien Betrages durch das Vollstreckungsgericht<br> § &nbsp;&nbsp; 907 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Festsetzung der Unpfändbarkeit von Kontoguthaben auf dem Pfändungskonto<br> § &nbsp;&nbsp; 908 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Aufgaben des Kreditinstituts<br> § &nbsp;&nbsp; 909 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Datenweitergabe; Löschungspflicht<br> § &nbsp;&nbsp; 910 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verwaltungsvollsteckung<br> §.&nbsp;&nbsp; 911 bis 915h (weggefallen)<br> ::::::::: Abschnitt 5. Arrest und einstweilige Verfügung<br> § &nbsp;&nbsp; 916 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Arrestanspruch<br> § &nbsp;&nbsp; 917 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Arrestgrund bei dinglichem Arrest<br> § &nbsp;&nbsp; 918 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Arrestgrund bei persönlichem Arrest<br> § &nbsp;&nbsp; 919 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Arrestgericht<br> § &nbsp;&nbsp; 920 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Arrestgesuch<br> § &nbsp;&nbsp; 921 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Entscheidung über das Arrestgesuch<br> § &nbsp;&nbsp; 922 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Arresturteil und Arrestbeschluss<br> § &nbsp;&nbsp; 923 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Anwendungsbefugnis<br> § &nbsp;&nbsp; 924 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Widerspruch<br> § &nbsp;&nbsp; 925 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Entscheidung nach Widerspruch<br> § &nbsp;&nbsp; 926 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Anordnung der Klageerhebung<br> § &nbsp;&nbsp; 927 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Aufhebung wegen veränderter Umstände<br> § &nbsp;&nbsp; 928 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollziehung des Arrestes<br> § &nbsp;&nbsp; 929 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollstrechungsklausel; Vollziehungsfrist<br> § &nbsp;&nbsp; 930 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollziehung in bewegliches Vermögen und Forderungen<br> § &nbsp;&nbsp; 931 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollziehung in eingetragenes Schiff oder Schiffsbauwerk<br> § &nbsp;&nbsp; 932 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Arresthypothek<br> § &nbsp;&nbsp; 933 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollziehung des persönlichen Arrestes<br> § &nbsp;&nbsp; 934 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Aufhebung der Arrestvollziehung<br> § &nbsp;&nbsp; 935 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Einstweilige Verfügung bezüglich Streitgegenstand<br> § &nbsp;&nbsp; 936 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Anwendung der Arrestvorschriften<br> § &nbsp;&nbsp; 937 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zuständiges Gericht<br> § &nbsp;&nbsp; 938 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Inhalt der Einstweiligen Verfügung<br> § &nbsp;&nbsp; 939 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Aufhebung gegen Sicherheitsleistung<br> § &nbsp;&nbsp; 940 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Einstweilige Verfügung zur Regelung eines weiteren Zustandes<br> § &nbsp;&nbsp; 940a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Räumung von Wohnraum<br> § &nbsp;&nbsp; 941 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ersuchen um Eintragungen ins Grundbuch usw.<br> § &nbsp;&nbsp; 942 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zuständigkeit des Amtsgerichts der belegenen Sache<br> § &nbsp;&nbsp; 943 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Gericht der Hauptsache<br> § &nbsp;&nbsp; 944 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Entscheidung des Vorsitzenden bei Dringlichkeit<br> § &nbsp;&nbsp; 945 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Schadensersatzprlicht<br> § &nbsp;&nbsp; 945a &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Einreichung von Schutzvorschriften<br> § &nbsp;&nbsp; 945b &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verordnungsermächtigung<br> ::::::::: Abschnitt 6. Grenzüberschreitende vorläufige Kontenpfändung<br> ::::::::: Titel 1. Erlass des Beschlusses zur vorläufigen Kontenpfändung<br> § &nbsp;&nbsp; 946 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Zuständigkeit<br> § &nbsp;&nbsp; 947 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Verfahren<br> § &nbsp;&nbsp; 948 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Ersuchen um Einholen von Konteninformationen<br> § &nbsp;&nbsp; 949 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Nicht rechtzeitige Einleitung des Hauptverfahrens<br> ::::::::: Titel 2. Vollziehung des Beschlusses zur vorläufigen Kontenpfändung<br> § &nbsp;&nbsp; 950 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Anwendbare Vorschriften<br> § &nbsp;&nbsp; 951 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; Vollziehung von im Inland erlassenen Beschlüssen<br> = § 1 (ZPO) Sachliche Zuständigkeit. = Die sachliche Zuständigkeit der Gerichte wird durch das Gesetz über die Gerichtsverfassung 2) bestimmt. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 22 ff.)''' = § 2 (ZPO) Bedeutung des Wertes. = Kommt es nach den Vorschriften dieses Gesetztes oder des Gerichtsverfassungsgesetzes 2) auf den Wert des Streitgegenstandes des Beschwerdegegenstandes, der Beschwerde oder der Verurteilung an, so gelten die nachfolgenden Vorschriften. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 22 ff.)''' = § 3 (ZPO) Wertfestsetzung nach freiem Ermessen. = Der Wert wird von dem Gericht nach freiem Ermessen festgesetzt; es kann eine beantragte Beweisaufnahme sowie von Amts wegen die Einnahme des Augenscheins und die Begutachtung durch Sachverständige anordnen. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 22 ff.)''' = § 4 (ZPO) Wertberechnung: Nebenforderungen. = (1) Für die Wertberechnung 3) ist der Zeitpunkt der Einreichung der Klage, in der Rechtsmittelinstanz der Zeitpunkt der Einlegung des Rechtsmittels, bei der Verurteilung der Zeitpunkt des Schlusses der mündlichen Verhandlung, auf die das Urteil ergeht, entscheidend; Früchte, Nutzungen, Zinsen und Kosten bleiben unberücksichtigt, wenn sie als Nebenforderungen geltend gemacht werden. (2) Bei Ansprüchen aus Wechseln im Sinne des Wechselgesetzes sind Zinsen, Kosten und Provision, die außer der Wechselsumme gefordert werden, als Nebenforderungen anzusehen. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 22 ff.)''' = § 5 (ZPO) Mehrere Ansprüche. = Mehrere in einer Klage geltend gemachte Ansprüche werden zusammengerechnet; dies gilt nicht für den Gegenstand der Klage und der Widerklage. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 22 ff.)''' = § 6 (ZPO) Besitz; Sicherstellung; Pfandrecht. = 1 Der Wert wird bestimmt; durch den Wert einer Sache; wenn es auf deren Besitz und durch den Betrag einer Forderung, wenn es auf deren Sicherstellung oder ein Pfandrecht ankommt. 2 Hat der Gegenstand des Pfandrechts einen geringeren Wert, so ist dieser maßgebend. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 22 ff.)''' = § 7 (ZPO) Grunddienstbarkeit. = Der Wert einer Grunddienstbarkeit wird durch den Wert, den sie für das herrschende Grundstück hat, und wenn der Betrag, um den sich der Wert des dienenden Grundstücks durch die Dienstbarkeit mindert, größer ist, durch diesen Betrag bestimmt. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 22 ff.)''' = § 8 (ZPO) ¹⁾ Pacht- oder Mietverhältnis. = Ist das Bestehen oder die Dauer eines Pacht- oder Mietverhältnisses streitig, so ist der Betrag der auf die gesamte streitige Zeit entfallenden Pacht oder Miete und, wenn der 25fache Betrag des einjährigen Entgelts geringer ist, dieser Betrag für die Wertberechnung entscheidend. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 23 ff.)''' = § 9 (ZPO) ²⁾ Wiederkehrende Nutzungen oder Leistungen. = 1 Der Wert des Rechts auf wiederkehrende Nutzungen oder Leistungen wird nach dem dreieinhalbfachen Wert des einjährigen Bezuges berechnet. 2 Bei bestimmter Dauer des Bezugsrechts ist der Gesamtbetrag der künftigen Bezüge maßgebend, wenn er der geringere ist. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 23 ff.)''' = § 10 (ZPO) (weggefallen) = '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 23 ff.)''' = § 11 (ZPO) Bindende Entscheidung über Unzuständigkeit = Ist die Unzuständigkeit eines Gerichts auf Grund der Vorschriften über die sachliche Zuständigkeit der Gerichte rechtskräftig ausgesprochen, so ist diese Entscheidung für das Gericht bindend, bei dem die Sache später anhängig wird. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 23 ff.)''' :::'''Titel 2. Gerichtsstand''' = § 12³) (ZPO) Allgemeiner Gerichtsstand; Begriff. = Das Gericht, bei dem eine Person ihren allgemeinen Gerichtsstand hat, ist für alle gegen sie zu erhebenden Klagen zuständig, sofern nicht für eine klage ein ausschließlicher Gerichtsstand begründet ist. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 23 ff.)''' = § 13) (ZPO) Allgemeiner Gerichtsstand des Wohnsitzes. = Der allgemeine Gerichtsstand einer Person wird durch den Wohnsitz bestimmt '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 23 ff.)''' = § 14) (ZPO) (weggefallen) = '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 23 ff.)''' = § 15 (ZPO) Allgemeiner Gerichtsstand für exterritoriale Deutsche = (1)¹ Deutsche, die das Recht der Exterritorialität genießen, sowie die im Ausland beschäftigten deutschen Angehörigen des öffentlichen Diensts behalten den Gerichtsstand ihres letzten inländischen Wohnsitzes. ² Wenn sie einen solchen Wohnsitz nicht hatten, habe sie ihren allgemeinen Gerichtsstand beim Amtsgericht Schöneberg in Berlin. (2) Auf Honorarkonsuln ist diese Vorschrift nicht anzuwenden. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 23 ff.)''' = § 16 (ZPO) Allgemeiner Gerichtsstand wohnsitzloser Personen = Der allgemeine Gerichtstand einer Person, die keinen Wohnsitz hat, wird durch den Aufenthaltsort im Inland und, wenn ein solcher nicht bekannt ist, durch den letzten Wohnsitz bestimmt. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 23 ff.)''' = § 17 (ZPO) Allgemeiner Gerichtsstand juristischer Personen = (1) ¹ Der allgemeine Gerichtsstand der Gemeinden, der Korporationen sowie derjenigen Gesellschaften, Genossenschaften oder anderen Vereine und derjenigen Stiftungen, Anstalten und Vermögensmassen, die als solche verklagt werden können, wird durch ihren Sitz bestimmt. ² Als Sitz gilt, wenn sich nichts anderes ergibt, der Ort, wo die Verwaltung geführt wird. (2) Gewerkschaften haben den allgemeinen Gerichtstand bei dem Gericht, in dessen Bezirk das Bergwerk liegt, Behörden, wenn sie als solche verklagt werden können, bei dem Gericht ihres Amtssitzes. (3) Neben dem durch die Vorschriften dieses Paragraphen bestimmten Gerichtsstand ist ein durch Statut oder in anderer Weise besonders geregelter Gerichtsstand zulässig. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 24 ff.)''' = § 18 (ZPO) Allgemeiner Gerichtsstand des Fiskus = Der allgemeine Gerichtsstand des Fiskus wird durch den Sitz der Behörde bestimmt, die berufen ist, den Fiskus in dem Rechtsstreit zu vertreten. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 24 ff.)''' = § 19 (ZPO)Mehrere Gerichtsbezirke am Behördensitz = Ist der Ort, an dem eine Behörde ihren Sitz hat, in mehrere Gerichtsbezirke geteilt, so wird der Bezirk der im Sinne der §§ 17, 18 als Sitz der Behörde gilt, für die Bundesbehörden von dem Bundesministerium der Justiz und für Verbraucherschutz, im Übrigen von der Landesjustizverwaltung durch allgemeine Anordnung bestimmt. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 24 ff.)''' = § 19 _a (ZPO) Allgemeiner Gerichtsstand des Insolvenzverwalters. = Der allgemeine Gerichtsstand eines Isolvenzverwalters für Klagen, die sich auf die Insolvenzmasse beziehen, wird durch den Sitz des Insolvenzgerichts bestimmt. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 24 ff.)''' = § 19 _b (ZPO) Allgemeiner Gerichtsstand bei restrukturierungsbezogene Klagen; Verordnungsermächtigung. = (1) Für Klagen, die sich auf Restrukturierungssachen nach dem Unternehmensstabilisierungs- und -retrukturierungsgesetz beziehen, ist ausschließlich das Gericht zuständig, in dessen Bezirk das für die Restrukturierungssache zuständige Restrukturierungsgericht seinen Sitz hat. <div style="text-indent: 38px;"> (2) ¹Die Landesregierungen werden ermächtigt, durch Rechtsverordnung die in Absatz 1 genannten Klagen einem Landgericht für die Bezirke mehrerer Oberlandesgerichte zuzuweisen, sofern dies der sachlichen Förderung oder schnelleren Erledigung der Verfahren dienlich ist. ²Die Landesregierungen können die Ermächtigung durch Rechtsverordnung auf die Landesjustizverwaltungen übertragen. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 24 ff.)'''</div> = § 20 Besonderer Gerichtsstand des Aufenthaltsorts. = Wenn Personen an einem Ort unter Verhältnissen, die ihrer Natur nach auf einen Aufenthalt von längerer Dauer hinweisen, insbesondere als Hausgehilfen, Arbeiter, Gewerbehilfen, Studierende, Schüler oder Lehrlinge sich aufhalten, so ist das Gericht des Aufenthaltsortes für alle Klagen zuständig, die gegen dieser Personen wegen vermögensrechtlicher Ansprüche erhoben werden. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 24 ff.)''' = § 21 Besonderer Gerichtsstand der Niederlassung. = (1) hat jemand zum Betrieb einer Fabrik, einer Handlung oder eines anderen Gewerbes eine Niederlassung, von der aus unmittelbar Geschäfte geschlossen werden, so können gegen ihn alle Klagen, die auf den Geschäftsbetrieb der Niederlassung Bezug haben, bei dem Gericht des Ortes erhoben werden, wo die Niederlassung sich befindet. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 24 ff.)''' = § 22 Besonderer Gerichtsstand der Mitgliedschaft. = Das Gericht, bei dem Gemeinden, Korporationen, Gesellschaften, Genossenschaften oder andere Vereine den allgemeinen Gerichtsstand haben, ist für die Klagen zuständig, die von ihnen oder von dem Insolvenzverwalter gegen die Mitglieder als solche oder von den Mitgliedern in dieser Eigenschaft gegeneinander erhoben werden. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 25 ff.)''' = § 23¹⁾Besonderer Gerichtsstand des Vermögens und des Gegenstands. = ¹ Für Klagen wegen vermögensrechtlicher Ansprüche gegen eine Person, die im Inland keinen Wohnsitz hat, ist das Gericht zuständig, in dessen Bezirk sich Vermögen derselben oder der mit der Klage in Anspruch genommene Gegenstand befindet. ² Bei Forderungen gilt als der Ort, wo das Vermögen sich befindet, der Wohnsitz des Schuldners und, wenn für die Forderungen eine Sache zur Sicherheit haftet, auch der Ort, wo die Sache sich befindet. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 25 ff.)''' = § 23a (aufgehoben) = = § 24 Ausschließlicher dinglicher Gerichtsstand. = (1) Für Klagen, durch die das Eigentum, eine dingliche Belastung oder die Freiheit von einer solchen geltend gemacht wird, für Grenzscheidungs-, Teilung- und Besitzklagen ist, sofern es sich um unbewegliche Sachen handelt, das Gericht ausschließlich zuständig, in dessen Bezirk die Sache belegen ist. (2) Bei den eine Grunddienstbarkeit, eine Reallast oder ein Vorkaufsrecht betreffenden Klagen ist die Lage des dienenden oder belasteten Grundstücks entscheidend. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 25 ff.)''' = § 25 Dinglicher Gerichtsstand des Sachzusammenhanges. = In dem dinglichen Gerichtsstand kann mit der Klage aus einer Hypothek, Grundschuld oder Rentenschuld die Schuldklage, mit der Klage auf Umschreibung oder Löschung einer Hypothek, Grundschuld oder Rentenschuld die Klage auf Befreiung von der persönlichen Verbindlichkekt mit der Klage auf Anerkennung einer Reallast die Klage auf rückständige Leistungen erhoben werden, wenn die verbundenen Klagen gegen denselben Beklagten gerichtet sind. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 25 ff.)''' = § 26 Dinglicher Gerichtsstand für persönliche Klagen. = In dem dinglichen Gerichtsstand können persönliche Klagen, die gegen die Eigentümer oder Besitzer einer unbeweglichen Sache als solche gerichtet werden, sowie Klagen wegen Beschädigung eines Grundstücks oder hinsichtlich der Entschädigung wegen Enteignung eines Grundstücks erhoben werden. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 25 ff.)''' = § 27 Besonderer Gerichtsstand der Erbschaft. = (1) Kagen, welche die Feststellung des Erbrechts, Ansprüche des Erben gegen einen Erbschaftsbesitzer, Anprüche aus Vermächtnissen oder sonstigen Verfügungen von Todes wegen, Pflichtteilsansprüche oder die Teilung der Erbschaft zum Gegenstand haben, können vor dem Gericht erhoben werden, bei dem er Erblasser zur zeit seines Todes den allgemeinen Gerichtsstand gehabt hat. (2) Ist der Erblasser ein Deutscher und hatte er zur Zeit seines Todes im Inland keinen allgemeinen Gerichtsstand, so können die im Absatz 1 bezeichneten Klagen vor dem Gericht erhoben werden, in dessen Bezirk der Erblasser seinen letzten inländischen Wohnsitz hatte, wenn er einen solchen Wohnsitz nicht hatte, so gilt die Vorschrift des § 15 Abs., 1 Satz 2 entsprechend. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 26 ff.)''' = § 28 Erweiterter Gerichtsstand der Erbschaft. = In dem Gerichtsstand der Erbschaft können auch Klagen wegen anderer Nachlassverbindlichkeiten erhoben werden, solange sich der Nachlass noch ganz oder teilweise im Bezirk des Gerichts befindet oder die vorhandenen mehreren Erben noch als Gesamtschuldner haften. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 26 ff.)''' = § 29 Besonderer Gerichtsstand des Erfüllungsorts. = (1) Für Streitigkeiten aus einem Ertragsverhältnis und über deren Betehen ist das Gericht des Ortes zuständig, an dem die streitige Verpflichtung zu erfüllen ist. (2) Eine Vereinbarung über den Erfüllungsort begründet die Zuständigkeit nur, wenn die Vertragsparteien Kaufleute, juristische Personen des öffentlichen Rechts oder öffentlich-rechtliche Sondervermögen sind. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 26 ff.)''' = § 29a Ausschließlicher Gerichtstand bei Miet- oder Pachträumen. = (1) Für Streitigkeiten über Ansprüche aus Miet- oder Pachtverhältnissen über Räume oder über dessen Bestehen solcher Verhältnisse ist das Gericht ausschließlich zuständig, in dessen Bezirk sich die Räume befinden. (2) Absatz 1 ist nicht anzuwenden, wenn es sich um Wohnraum der in § 549 Abs. 2 Nr. 1 bis 3 des Bürgerlichen Gesetzbuchs genannten Art handelt. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 26 ff.)''' = § 29b (aufgehoben) = = § 29c Besonderer Gerichtsstand für Haustürgeschäfte. = (1)¹Für Klagen aus außerhalb von Geschäftsräumen geschlossenen Verträgen (§312b des Bürgerlichen Gesetzbuchs) ist das Gericht zuständig, in dessen Bezirk der Verbraucher zur Zeit der Klageerhebung seinen Wohnsitz, in Ermangelung eines solchen seinen gewöhnlichen Aufenthalt hat. ² Für Klagen gegen den Verbraucher ist dieses Gericht ausschließlich zuständig. (2) Verbraucher ist jede natürliche Person, die bei dem Erwerb des Anspruchs oder der Begründung des Rechtsverhältnisses nicht überwiegend im Rahmen ihrer gewerblichen oder selbständigen beruflichen Tätigkeit handelt. (3) § 33 Abs. 2 findet auf Widerklagen der anderen Vertragspartei keine Anwendung. (4) Eine von Absatz 1 abweichende Vereinbarung ist zulässig für den Fall, dass der Verbraucher nach Vertragsschluss seinen Wohnsitz oder gewöhnlicher Aufenthalt im Zeitpunkt der Klageerhebung nicht bekannt ist. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 26 ff.)''' = § 30 Gerichtsstand bei Beförderungen. = (1)¹Für Rechtsstreitigkeiten aus einer Güterbeförderung ist auch das Gericht zuständig, in dessen Bezirk der Ort der Übernahme des Gutes oder der für die Ablieferung des Gutes vorgegebene Ort liegt. ²Eine Klage gegen den ausführenden Frachtführer oder ausführenden Verfrachter kann auch in dem Gerichtstand des Frachtführers oder Verfrachtete erhoben werden. ³ Eine Klage gegen den Frachtführer oder ausführenden Verfrachter kann auch in dem Gerichtsstand des ausführenden Frachtführers oder ausführenden Verfrachtete erhoben werden. (2)¹ Für Rechtsstreitigkeiten wegen einer Beförderung von Fahrgästen und ihrem Gepäck auf Schiffen ist auch das Gericht zuständig, in dessen Bezirk sich der im Beförderungsvertrag bestimmte Abgangs- oder Bestimmungsort befindet. ²Eine von Satz 1 abweichende Vereinbarung ist unwirksam, wenn sie vor Eintritt des Ereignisses getroffen wird, das den Tod oder die Körperverletzung des Fahrgasts oder den Verlust, die Beschädigung oder die verspätete Aushändigung des Gepäcks verursacht hat.'''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 26 ff.)''' = § 30a Gerichtsstand bei Bergungsansprüchen. = Für Klagen wegen Ansprüchen aus Bergung von Schiffen oder sonstigen Vermögensgegenständen in einem Gewässer gegen eine Person, die im Inland keinen Gerichtsstand hat, ist das Gericht zuständig, bei dem der Kläger im Inland seinen allgemeinen Gerichtstand hat. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 27 ff.)''' = § 31 Besonderer Gerichtstand der Vermögensverwaltung. = Für Klagen, die aus einer Vermögensverwaltung von dem Geschäftsherrn gegen den Verwalter oder von dem Verwalter gegen den Geschätsherrn erhoben werden, ist das Gericht des Ortes zuständig, wo die Verwaltung geführt ist. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 276 ff.)''' = § 32 Besonderer Gerichtsstand der unerlaubten Handlung. = Für Klagen aus unerlaubten Handlungen ist das Gericht zuständig, in dessen Bezirk die Handlung begangen ist. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 27 ff.)''' = § 32a Ausschließlicher Gerichtsstand der Umwelteinwirkung. = ¹Für Klagen gegen den Inhaber einer im Anhang 1 des Umwelthaftungsgesetzes genannten Anlage, mit denen der Ersatz eines durch eine Umwelteinwirkungverursachten Schadens geltend gemacht wird, ist das Gericht ausschließlich zuständig, in dessen Bezirk die Umwelteinwirkung von der Anlage ausgegangen ist. ²Dies gilt nicht, wenn die Anlage im Ausland belegen ist. = § 32b¹⁾ Ausschließlicher Gerichtsstand bei falschen, irreführenden oder unterlassenen öffentlichen Kapitalmarktinformationen. = (1) Für Klagen, in denen 1. ein Schadensersatzanspruch wegen falscher, irreführender oder unterlassener öffentlicher Kapitalmarktinformation, 2. ein Schadensersatzanpruch wegen Verwendung einer falschen oder irreführenden öffentlichen Kapitalmarktinformation oder wegen Unterlassung der gebotenen Aufklärung darüber das eine öffentliche Kapitalmarktinformation falsch oder irreführend ist, oder 3. ein Erfüllunganspruch aus Vertrag, der auf einem Angebot nach dem Wertpapiererwerbs- und Übernahmegesetz beruht, geltend gemacht wird, ist das Gericht ausschließlich am Sitz des betroffenen Emittenten, des betroffenen Anbieters von sonstigen Vermögensanlagen oder der Zielgesellschaft zuständig, wenn sich dieser Sitz im Inland befindend und die Klage zumindest auch gegen den Emittenten, den Anbieter oder die Zielgesellschaft gerichtet wird. (2)¹ Die Landesregierungen werden ermächtigt, durch Rechtsverordnung, die im Absatz 1 genannten Klagen einem Landgericht für die Bezirke mehrerer Landgerichte zuzuweisen, sofern dies der sachlichen Forderung oder schnelleren Erledigung der Verfahren dienlich ist. ²Die Landesregierungen können diese Ermächtigung auf die Landesjustizverwaltungen übertragen. : ¹⁾ Beachte hierzu Übergangsvorschrift in § 31 EGZPO (Nr. 1a). = § 32c Ausschließlicher Gerichtsstand bei Musterfeststellungsverfahren. = Für Klagen in Musterfeststellungsverfahren nach Buch 6 ist das Gericht des allgemeinen Gerichtsstands des Beklagten ausschließlich zuständig, sofern sich dieser im Inland befindet. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 28 ff.)''' = § 33 Besonderer Gerichtsstand der Widerklage. = (1) Bei dem Gericht der Klage kann eine Widerklage erhoben werden, wenn der Gegenanspruch mit dem in der Klage geltend gemachten Anspruch oder mit den gegen ihn vorgebrachten Verteidigungsmitteln in Zusammenhang steht. (2) Dies gilt nicht, wenn für eine Klage wegen des Gegenanspruchs die Vereinbarung der Zuständigkeit des Gerichts nach § 40 Abs. 2 unzulässig ist. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 28 ff.)''' = § 34 Besonderer Gerichtsstand des Hauptprozesses. = Für Klagen der Prozessbevollmächtigten, der Beistände, der Zustellungsbevollmächtigten und der Gerichtsvollzieher wegen Gebühren und Auslagen ist das Gericht des Hauptrozesses zuständig. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 28 ff.)''' = § 35 Wahl unter mehreren Gerichtsständen. = Unter mehreren zuständigen Gerichten hat der Kläger die Wahl. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 28 ff.)''' = § 35a (aufgehoben) = = § 36 Gerichtliche Bestimmung der Zuständigkeit.= (1) Das zuständige Gericht wird durch das im Rechtszug zunächst höhere Gericht bestimmt:1. wenn das an sich zuständige Gericht in einem Einzelnen Fall an der Ausübung des Richteramtes rechtlich oder tatsächlich verhindert ist; 2. wenn es mit Rücksicht auf die Grenzen verschiedener Gerichtsbezirke ungewiss ist, welches Gericht für den Rechtsstreit zuständig sei; 3. wenn mehrere Personen, die bei verschiedenen Gerichten ihren allgemeinen Gerichtsstand haben als Streitgenossen im allgemeinen Gerichtstand verklagt werden sollen und für den Rechtsstreit ein gemeinschaftlicher besonderer Gerichtstand nicht begründet ist; 4. wenn die Klage in den dinglichen Gerichtsstand erhoben werden soll und die Sache in den Bezirken verschiedener Gerichte belegen ist; 5. wenn in einem Rechtsstreit verschiedene Gerichte sich rechtskräftig für zuständig erklärt haben; 6. wenn verschiedene Gerichte, von denen eines für den Rechtsstreit zuständig ist, sich rechtskräftig für unzuständig erklärt haben, (2) Ist das zunächst höhere gemeinschaftliche Gericht der Bundesgerichtshof, so wird das zuständige Gericht durch das Oberlandesgericht bestimmt, zu dessen Bezirk das zuerst mit der Sache befasste Gericht gehört. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 28 ff.)''' = § 37 Verfahren bei gerichtlicher Bestimmung. = (1) Die Entscheidung über das Gesuch um Bestimmung des zuständigen Gerichts ergeht durch Beschluss. (2) Der Beschluss, der das zuständige Gericht bestimmt, ist nicht anfechtbar. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 29 ff.)''' :::'''Titel 3. Vereinbarung über die Zuständigkeit des Gerichts''' = § 38 Zugelassene Gerichtsstandsvereinbarung = (1) Ein an sich unzuständiges Gericht des ersten Rechtszuges wird durch ausdrückliche oder stillschweigende Vereinbarung der Parteien zuständig, wenn die Vertragsparteien Kaufleute, juristische Personen des öffentlichen Rechts oder öffentlich-rechtliche Sondervermögen sind. (2)¹⁾&nbsp;¹ Die Zuständigkeit eines Gerichts des ersten Rechtszuges kann ferner vereinbart werden, wenn mindestens eine der Vertragsparteien keinen allgemeinen Gerichtsstand in Inland hat. ² Die Vereinbarung muss schriftlich abschlossen oder, falls sie mündlich getroffen wird, schriftlich bestätigt werden.³Hat eine der Parteien einen inländischen allgemeinen Gerichtsstand, so kann für das Inland nur ein Gericht gewählt werden, bei dem diese Partei ihren allgemeinen Gerichtstand hat oder ein besonderer Gerichtstand begründet ist.(3) Im Übrigen ist eine Gerichtsstandsvereinbarung nur zulässig, wenn sie ausdrücklich und schriftlich 1. nach dem Entstehen der Streitigkeit oder 2. für den Fall geschlossen wird, das die im Klageweg in Anspruch zu nehmende Partei nach Vertragsschluss ihren Wohnsitz oder gewöhnlichen Aufenthaltsort aus dem Geltungsbereich dieses Gesetztes verlegt oder ihr Wohnsitz oder gewöhnlicher Aufenthalt im Zeitpunkt der Klageerhebung nicht bekannt ist. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 29 ff.)''' = § 39 Zuständigkeit infolge rügeloser Verhandlung. = ¹Die Zuständigkeit eines Gericht des ersten Rechtszuges wird ferner dadurch begründet, dass der Beklagte, ohne die Unzuständigkeit geltend zu machen, zur Hauptsache mündlich verhandelt. ²Dies gilt nicht, wenn die Belehrung nach § 504 unterblieben ist. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 29 ff.)''' = § 40 Unwirksame und unzulässige Gerichtsstandsvereinbarung. = (1) Die Vereinbarung hat keine rechtliche Wirkung, wenn sie nicht auf ein bestimmtes Rechtsverhältnis und die aus ihm entspringenden Rechtsstreitigkeiten sich bezieht. (2) Eine Vereinbarung is unzulässig, wenn 1. der Rechtsstreit nichtvermögensrechtliche Ansprüche betrifft, die den Amtsgerichten ohne Rücksicht auf den Wert des Streitgegenstandes zugewiesen sind, oder 2. für de Klage ein ausschließlicher Gerichtsstand begründet ist. ² In diesen Fällen wird die Zuständigkeit eines Gerichts auch nicht durch rügeloses Verhandeln zur Hauptsache begründet. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 29 ff.)''' :::'''Titel 4. Ausschließung und Ablehnung der Gerichtspersonen''' = § 41 Ausschluss von der Ausübung des Richteramtes. = Ein Richter ist von der Ausübung des Richteramtes kraft Gesetzes ausgeschlossen; 1. in Sachen, in denen er selbst Partei ist oder bei denen er zu einer Partei in dem Verhältnis eines Mitberechtigten, Mitverpflichteten oder Regresspflichtigen steht;2. in Sachen eines Ehegatten, auch wenn die Ehe nicht mehr besteht; 2a. in Sachen seines Lebenspartners, auch wenn die Lebenspartnerschaft nicht mehr besteht. 3. in Sachen einer Person, mit der er in gerader Linie verwandt oder verschwägert, in der Seitenlinie bis zum dritten Grad verwandt oder bis zum zweiten Grad verschwägert ist oder war; 4. in Sachen, in denen er als Prozessbevollmächtigter oder Beistand einer Partei bestellt oder als gesetzlicher Vertreter einer Partei aufzutreten berechtigt ist oder gewesen ist; 5. in Sachen, in denen er als Zeuge oder Sachverständiger vernommen ist; 6. in Sachen, in denen er in einem früheren Rechtszug oder im schiedsrichterlichen Verfahren bei dem Erlass der angefochtenen Entscheidung mitgewirkt hat, sofern er sich nicht um die Tätigkeit eines beauftragten oder ersuchten Richters handelt; 7. in Sachen wegen überlanger Gerichtsverfahren, wenn er in dem beanstandeten Verfahren in einem Rechtszug mitgewirkt hat, auf dessen Dauer der Entschädigungsanspruch gestützt wird; 8. in Sachen, in denen er an einem Meditationsverfahren oder einem anderen Verfahren der außergerichtlichen Konlikbeilegung mitgewirkt hat. = § 42 Ablehnung eines Richters. = (1) Ein Richter kann sowohl in den Fällen, in denen er von der Ausübung des Richteramts kraft Gesetzes ausgeschlossen ist, als auch wegen Besorgnis der Befangenheit abgelehnt werden. (2) Wegen Besorgnis der Befangenheit findet die Ablehnung statt, wenn ein Grund vorliegt, der geeignet ist, Misstrauen gegen die Un parteilichkeit eines Richters zu rechtfertigen. (3) Das Ablehnungsrecht steht in jedem Fall beiden Parteien zu. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 29 ff.)''' = § 43 Verlust des Ablehnungsrechts. = Eine Partei kann einen Richter wegen Besorgnis der Befangenheit nicht mehr ablehnen, wenn sie sich bei ihm, ohne den ihr bekannten Ablehnungsgrund geltend zu machen, in eine Verhandlung eingelassen oder Anträge gestellt hat. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 31 ff.)''' = § 44 Ablehnungsgesuch. = (1) Das Ablehnungsgesuch ist bei dem Gericht, dem der Richter angehört, anzubringen; es kann vor der Geschäftsstelle zu Protokoll erklärt werden. (2)¹Der Ablehnungsgrund ist glaubhaft zu machen, zur Versicherung an Eides statt darf die Partei nicht zugelassen werden. ²Zur Glaubhaftmachung kann auf das Zeugnis des abgelehnten Richters Bezug genommen werden. (3) Der abgelehnte Richter hat sich über den Ablehnungsgrund dienstlich zu äußern. (4)¹Wird ein Richter, bei dem die Partei sich in eine Verhandlung eingelassen oder Anträge gestellt hat, wegen Besorgnis der Befangenheit abgelehnt, so ist glaubhaft zu machen, dass der Ablehnungsgrund erst später entstanden oder der Partei bekannt geworden sei.²Das Ablehnungsgesuch ist unverzüglich anzubringen. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 31 ff.)''' = § 45 Entscheidung über das Ablehnungsgesuch. = (1)Über das Ablehnungsgesuch entscheidet das Gericht, dem der Abgelehnte angehört, ohne dessen Mitwirkung. (2)¹Wird ein Richter beim Amtsgericht abgelehnt, so entscheidet ein anderer Richter des Amtsgerichts über das Gesuch.²Einer Entscheidung bedarf es nicht, wenn der abgelehnte Richter das Ablehnungsgesuch für begründet hält. (3)Wird das zur Entscheidung berufene Gericht durch Ausscheiden des abgelehnten Mitglieds beschlussunfähig, so entscheidet das im Rechtszug zunächst höhere Gericht. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 31 ff.)''' = § 46 Entscheidung und Rechtsmittel. = (1)Die Entscheidung über das Ablehnungsgesuch ergeht durch Beschluss. (2)Gegen den Beschluss, durch den das Gesuch für begründet erklärt wird findet kein Rechtsmittel, gegen den Beschluss, durch den das Gesuch für unbegründet erklärt wird, findet sofortige Beschwerde statt. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 31 ff.)''' = § 47 Unaufschiebbare Amtshandlungen. = (1) Ein abgelehnter Richter hat vor Erledigung des Ablehnungsgesuchs nur solche Handlungen vorzunehmen, die keinen Aufschub gestatten. (2)¹Wird ein Richter während der Verhandlung abgelehnt und würde die Entscheidung über die Ablehnung eine Vertagung der Verhandlung erfordern, so kann der Termin unter Mitwirkung des abgelehnten Richters fortgesetzt werden.²Wird die Ablehnung für begründet erklärt, so ist der nach Anbringung des Ablehnungsgesuchs liegende Teil der Verhandlung zu wiederholen. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 31 ff.)''' = § 48 Selbstablehnung: Ablehnung von Amts wegen. = Das für die Erledigung eines Ablehnungsgesuchs zuständige Gericht hat auch dann zu entscheiden, wenn ein solches Gesuch nicht angebracht ist, ein Richter aber von einem Verhältnis Anzeige macht, das eine Ablehnung rechtfertigen könnte, oder wenn aus anderer Veranlassung Zweifel darüber entstehen, ob ein Richter kraft Gesetzes ausgeschlossen sei. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 31 ff.)''' = § 49 Urkundsbeamte. = Die Vorschriften dieses Titels sind auf den Urkundsbeamten der Geschäftsstelle entsprechend anzuwenden; die Entscheidung ergeht durch das Gericht, bei dem er angestellt ist. :::::::'''Abschnitt 2 Parteien''' ::::'''Titel 1. Parteifähigkeit: Prozessfähigkeit''' = § 50 Parteifähigkeit. = (1) Parteifähig ist, wer rechtsfähig ist. (2) Ein Verein, der nicht rechtsfähig ist, kann klagen und verklagt werden; in dem Rechtsstreit hat der Verein die Stellung eines rechtsfähigen Vereins. = § 51 Prozessfähigkeit; gesetzliche Vertretung; Prozessführung. = (1) Die Fähigkeit einer Partei, vor Gericht zu stehen, die Vertretung nicht prozessfähiger Parteien durch andere Personen (gesetzliche Vertreter) und die Notwendigkeit einer besonderen Ermächtigung zur Prozessführung bestimmt sich nach den Vorschriften des bürgerlichen Rechts, soweit nicht die nachfolgenden Paragraphen abweichende Vorschriften enthalten. (2) Das Verschulden eines gesetzlichen Vertreters steht dem Verschulden der Partei gleich. (3) Hat eine nicht prozessfähige Partei, die eine volljährige natürliche Person ist, wirksam eine andere natürliche Person schriftlich mit ihrer gerichtlichen Vertretung bevollmächtigt, so steht diese Person einem gesetzlichen Vertreter gleich, wenn die Bevollmächtigung geeignet ist, gemäß '''''[''bis 31.12.2022:'''§ 1896 Abs. 2 Satz 2 des Bürgerlichen Gesetzbuchs'']''''' [ab 1.1.2023:''' ''§ 1814 Absatz 3 Satz 2 Nummer 1 des Bürgerlichen Gesetzbuchs''']''''' die Erforderlichkeit einer Betreuung entfallen zu lassen. = § 52 Umfang der Prozessfähigkeit. = (1)¹ Eine Person ist insoweit prozessfähig, als sie sich durch Verträge verpflichten kann = § 53 Prozessfähigkeit bei Betreuung oder Pflegschaft. = ''[§ 53 bis 31.12.2022:]'' Wird in einem Rechtsstreit eine prozessfähige Person durch einen Betreuer oder Pfleger vertreten, so steht sie für den Rechtsstreit einer nicht prozessfähigen Person gleich. = § 53 Prozessfähigkeit bei rechtlicher Betreuung. = ''[§ 53 ab 1.1.2023:]'' (2) Bei Personen, für die ein Betreuer bestellt ist, richtet sich die Prozessfähigkeit nach den allgemeinen Vorschriften.(2)¹Wird ein Betreuer in einem Rechtsstreit durch einen Betreuer vertreten, kann der Betreuer in jeder Lage des Verfahrens gegenüber dem Prozessgericht schriftlich oder zu Protokoll der Geschäftsstelle erklären, dass der Rechtsstreit fortan ausschließlich durch ihn geführt wird (Ausschließlichkeitserklärung).²Mit Eingang der Ausschließlichkeitserklärung steht der Betreute für den weiteren Rechtsstreit einer nicht prozessfähigen Person gleich.³Der Betreuer kann die Ausschließlichkeitserklärung jederzeit mit Wirkung für die Zukunft zurücknehmen. = § 53a = (aufgehoben) = § 54 Besondere Ermächtigung zu Prozesshandlungen. = Einzelne Prozesshandlungen, zu denen nach den Vorschriften des bürgerlichen Rechts eine besondere Ermächtigung erforderlich ist, sind ohne sie gültig, wenn die Ermächtigung zur Prozessführung im Allgemeinen erteilt oder die Prozessführung auch ohne eine solche Ermächtigung im Allgemeinen statthaft ist. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 32 ff.)''' = § 55 Prozessfähigkeit von Ausländern. = Ein Ausländer, dem nach dem Recht seines Landes die Prozessfähigkeit mangelt, gilt als prozessfähig, wenn ihm nach dem Recht des Prozessgerichts die Prozessfähigkeit zusteht. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 33 ff.)''' = § 56 Prüfung von Amts wegen. = (1) Das Gericht hat den Mangel der Parteifähigkeit, der Prozessfähigkeit, der Legitimation eines gesetzlchen Vetreters und der erforderlichen Ermächtigung zur Prozessführung von Amts wegen zu berücksichtigen. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 33 ff.)''' = § 57 Prozesspfleger. = (1) Soll eine nicht prozessfähige Partei verklagt werden, die ohne gesetzlichen Vertreter ist, so hat ihr der Vorsitzende des Prozess-Eintritt des gesetzten Vertreters einen besonderen Vertreter zu bestellen. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 33 ff.)''' = § 58 Prozesspfleger bei herrenlosem Grundstück oder Schiff. = (1) Soll ein Recht an einem Grundstück, das von dem bisherigen Eigentümer nach § 928 des Bürgerlichen Gesetzbuchs aufgegeben und von dem Aneignungsberechtigten noch nicht erworben worden ist,im Wege der Klage geltend gemacht werden, so hat der Vorsitzende des Prozessgerichts auf Antrag einen Vertreter zu bestellen, dem bis zur Eintragung eines neuen Eigentümers die Wahrnehmung, der sich aus dem Eigentum ergebenden Rechte und Verpflichtungen im Rechtsstreit obliegt. (2) Absatz 1 gilt entsprechend, wenn im Wege der Klage ein Recht an einem eingetragenen Schiff oder Schiffsbauwerk geltend gemacht werden soll, da von dem bisherigen Eigentümer nach § 7 des Gesetztes über Rechte an eingetragenen Schiffen und Schiffsbauwwerken vom 15. November 1940 (RGB1. IS. 1499) aufgegeben und von Aneignungsberechtigten noch nicht erworben worden ist. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 33 ff.)''' :::'''Titel 2. Streitgenossenschaft''' = § 59 Streitgenossenschaft bei Rechtsgemeinschaft oder Identität des Grundes. = Mehrere Personen können als Streitgenossen gemeinschaftlich klagen oder verklagt werden, wenn Sie hinsichtlich des Streitgegenstandes in Rechtsgemeinschaft stehen oder wenn sie aus demselben tatsächlichen und rechtlichen Grund berechtigt oder verpflichtet sind. = § 60 Streitgenossenschaft bei Gleichartigkeit der Ansprüche. = Mehrere Personen können auch dann als Streitgenossen gemeinschaftlich klagen oder verklagt werden, wenn gleichartige und auf einem im Wesentlichen gleichartigen tatsächlichen und rechtlichen Grund beruhende Ansprüche oder Verpflichtungen. den Gegenstand des Rechtsstreits bilden. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 34 ff.)''' = § 61 Wirkung der Streitgenossenschaft. = Streitgenossen stehen, soweit nicht aus den Vorschriften des bürgerlichen Rechts oder dieses Gesetzes sich ein anderes egibt, dem Gegner dergestallt als Einzelne ¹⁾ gegenüber, dass die Handlungen des einen Streitgenossen dem anderen weder zum Vorteil noch zum Nachteil gereichen. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 34 ff.)''' = § 62 Notwendige Streitgenossenschaft. = (1) Kann das streitige Rechtsverhäntlnis allen Streigenossen gegenüber nur einheitlich festgestellt werden oder werden, wenn ein Termin oder eine Frist nur von einzelnen Streitgenosen versäumt wird, die säumigen Steitgenossen als durch die nicht säumigen vertreten angesehen. (2) Die säumigen Streitgenossen ind auch in dem späteren Verfahren zuzuziehen. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 34 ff.)''' = § 63 Prozessbetrieb; Ladungen. = Das Recht zur Betreibung des Prozesses steht jedem Streitgenossen zu; zu allen Terminen sind sämtliche Streitgenossen zu laden: '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 34 ff.)''' :::'''Titel 3. Beteiligung Dritter am Rechtsstreit''' = § 64 Hauptintervention. = Wer die Sache oder das Recht, worüber zwischen anderen Personen ein Rechtsstreit anhängig geworden ist, ganz oder teilweise für sich in Anspruch nimmt, ist bis zur rechtskräftigen Entscheidung dieses Rechtsstreits berechtigt, seinen Anspruch durch eine gegen beide Parteien gerichtete Klage bei dem Gericht geltend zu machen, vor dem der Rechtsstreit im ersten Rechtszug anhängig wurde. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 34 ff.)''' = § 65 Aussetzung des Hauptprozesses. = Der Hauptprozess kann auf Antrag einer Partei bis zur rechtskräfigten Entscheidung über die Hauptintervention ausgesetzt werden. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 34 ff.)''' = § 66 Nebenintervention. = (1) Wer ein rechtliches Interesse daran hat, dass in einem zwischen anderen Personen anhängigen Rechtsstreit die eine Partei obsiege, kann dieser Partei zum Zwecke ihrer Unterstützung beitreten. (2) Die Nebenintervention kann in jeder Lage des Rechtsstreits bis zur rechtskräftigen Entscheidung auch in Verbindung mit der Einlegung eines Rechtsmittels, erfolgen. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 34 ff.)''' = § 67 Rechtsstellung des Nebenintervenienten. = ¹Der Nebenintervenient muss den Rechtsstreit in der Lage annehmen, in der er sich zur Zeit seinss Beitritts befindet; er ist berechtigt, Angriffs- und Verteidigungsmittel geltend zu machen und alle Prozeesshanduungen wirksam vorzunehmen, insoweit nicht seine Erklärungen und Handlungen mit Erklärungen und Handlungen der Hauptpartei in Widerspruch stehen. ²Für ihn gelten die §§ 141 und 278 Absatz 3 entsprechend. = § 68 Wirkung der Nebenintervention. = Der Nebenintervenient wird im Verhältnis zu der Hauptpartpartei mit der Behauptung nicht gehört, dass der Rechtsstreit, wie er dem Richter vorgelegt habe, unrichtig entscheiden sei; er wird mit der Behauptung, das die Hauptpartei den Rechtsstreit mangelhaft geführt habe, nur insoweit gehört, als er durchh die Lage des Rechtsstreits zur Zeit seines Beitritts oder durch Erklärungen und Handlungen der Hauptpartei verhindert worden ist, Angriffs- oder Verteidigungsmittel geltend zu machen, oder als Angriffs- oder Verteidigungsmittel, die ihm unbekannt waren, von der Hauptpartei absichtlich oder durch grobes Verschulden nicht geltend gemacht sind. = § 69 Streitgenössische Nebenintervention. = Insofern nach den Vorschriften des bürgerliches Rechts die Rechtskraft der in dem Hauptprozess erlassenen Entscheidung auf das Rechtsverhältnis des Nebenintervenienten zu dem Gegner von Wirksamkeit ist, gilt der Nebenintervenient im Sinne des § 61 als Streitgenosse de Hauptpartei. = § 70 Beitritt des Nebenintervenienten. = (1) ¹ Der Beitritt des Nebenintervenienten erfolgt durch Einreichung eines Schriftsatzes bei dem Prozessgericht und, wenn er mit der Einlegung eines Rechtsmitels verbunden wird, durch Einreichung eines Schriftsatzes bei dem Rechtsmittelgericht. ² Der Schriftsatz ist beiden Parteien zuzustellen und muss enthalten:<br> 1. die Bezeichnung der Parteien und des Rechtssteireits; <br> 2. die bestimmte Angabe des Interesses, das der Nebenintervenient hat; <br>3. die Erklärung des Beitritts. :(2) Außerdem gelten die allgemeinen Vorschriften über die vorbereitenden Schriftsätze. ''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 35 ff.)''' = § 71 Zwischenstreit über Nebenintervention. = (1)¹ Über den Antrag auf Zurückweisung einer Nebenintervention wird nach mündlicher Verhandlung unter den Parteien und dem Nebenintervenienten entschieden.² Der Nebenintervenient ist zuzulassen, wenn er sei Interesse glaubhaft macht.<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;(2) Gegen das Zwischenurteil findet sofortige Beschwerde statt.<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;(3) Solange nicht die Unzulässigkeit der Intervention rechtskräftig ausgesprochen ist, wird der Intervenient im Hauptverfahren zugezogen. ''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 35 ff.)''' = § 72 Zulässigkeit der Streitverkündigung. = (1) Eine Partei, die für den Fall des ihr ungünstigen Ausganges des Rechtsstreits einen Anspruch auf Gewährleistung oder Schadloshaltung gegen einen Dritten erheben zu können glaubt oder den Anspruch eines Dritten besorgt, kann bis zur rechtskräftigen Entscheidung des Rechtsstreits dem Dritten gerichtlich den Streit verkünden.<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;(2)¹ Das Gericht und ein vom Gericht ernannter Sachverständiger sind nicht Dritter im Sinne dieser Vorschrift.&nbsp;²§73 Satz 2 ist nicht anzuwenden.<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;(3)&nbsp;&nbsp;&nbsp;Der Dritte ist zu einer weiteren Streitverkündung berechtigt. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 35 ff.)''' = § 73 Form der Streitverkündigung. = &nbsp;¹Zum Zwecke der Streitverkündung hat die Partei einen Schriftsatz einzureichen, in dem der Grund der Streitverkündung und die Lage des Rechtsstreits anzugeben ist.&nbsp;²Der Schriftsatz ist dem Dritten zuzustellen und dem Gegner des Streitverkünders in Abschrift mitzuteilen.&nbsp;³Die Streitverkündung wird erst mit der Zustellung an den Dritten wirksam.'''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 35 ff.)''' = § 74 Wirkung der Streitverkündigung. = (1) Wenn der Dritte dem Streitverkünder beitritt, so bestimmt sich sein Verhältnis zu den Parteien nach den Grundsätzen über die Nebenintervention. <br> (2) Lehnt der Dritte den Beitritt ab oder erklärt er sich nicht, so wird der Rechtsstreit ohne Rücksicht auf ihn fortgesetzt. <br> (3) In allen Fällen dieses Paragraphen sind gegen den Dritten die Vorschriften des § 68 mit der Abweichung anzuwenden, dass statt der Zeit des Beitritts die Zeit entscheidet, zu welcher der Beitritt infolge der Streitverkündung möglich war. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 36 ff.)''' = § 75 Gläubigerstreit. = ¹Wird von dem verklagten Schuldner einem Dritten, der die geltend gemachte Forderung für sich in Anspruch nimmt, der Streit verkündet und tritt der Dritte in den Streit ein, so ist der Beklagte, wenn er den Betrag der Forderung zugunsten der streitenden Gläubiger unter Verzicht auf das Recht zur Rücknahme hinterlegt, auf seinen Antrag aus dem Rechtsstreit unter Verurteilung in die durch seinen unbegründeten Widerspruch veranlassten Kosten zu entlassen und der Rechtsstreit über die Berechtigung an der Forderung zwischen den streitenden Gläubigern allein fortzusetzen.²Dem Obsiegenden ist der hinterlegte Betrag zuzusprechen und der Unterliegende auch zur Erstattung der dem Beklagten entstandenen, nicht durch dessen unbegründeten Widerspruch veranlassten Kosten, einschließlich der Kosten der Hinterlegung zu verurteilen. = § 76 Urheberbenennung bei Besitz. = (1)¹Wer als Besitzer einer Sache verklagt ist, die er auf Grund eines Rechtsverhältnisse der im § 868 des Bürgerlichen Gesetzbuchs bezeichneten Art zu besitzen behauptet, kann vor der Verhandlung zur Hauptsache unter Einreichung eines Schriftsatzes, in dem er den mittelbaren Besitzer benennt, und einer Streiverkündigungsschrift die Ladung des mittelbaren Besitzers zur Erklärung beantragen.² Bis zu dieser Erklärung oder bis zum Schluss des Termins, in dem sich der Benannte zu erklären hat, kann der Beklagte die Verhandlung zur Hauptsache verweigern. <br> (2) Bestreitet der Benannte die Behauptung des Beklagten oder erklärt er sich nicht, so ist der Beklagte berechtigt, dem Klageantrage zu genügen. <br> (3)¹Wird die Behauptung des Beklagten von dem Benannten als richtig anerkannt, so ist dieser berechtigt, mit Zustimmung des Beklagten an dessen Stelle zu übernehmen.²Die Zustimmung des Klägers ist nur insoweit erforderlich, als er Ansprüche geltend macht, die unabhängig davon sind, dass der Beklagte auf Grund eines Rechtsverhältnisses der im Absatz 1 bezeichneten Art besitzt.<br>(4)¹Hat der Benannte den Prozess übernommen, so ist der Beklagte auf seinen Antrag von der Klage zu entbinden.²Die Entscheidung ist in Ansehung der Sache selbst auch gegen den Beklagten wirksam und vollstreckbar. = § 77 Urheberbenennung bei Eingentumsbeeinträchtigung. = = § 78 Anwaltsprozess. = = § 78a = (weggefallen) = § 78b Notanwalt. = (1) Insoweit eine Vertretung durch Anwälte geboten ist, hat das Prozessgericht einer Partei auf ihren Antrag durch Beschluss für den Rechtszug einen Rechtsanwalt zur Wahrnehmung ihrer Rechte beizuordnen, wenn sie einen zu ihrer Vertretung bereiten Rechtsanwalt nicht findet und die Rechtsverfolgung oder Rechtsverteidigung nicht mutwillig oder aussichtslos erscheint. (2) Gegen den Beschluss, durch den die Beiordnung eines Rechtsanwalts abgelehnt wird, findet die sofortige Beschwerde statt. = § 78c Auswahl des Rechtsanwalts. = = § 79 Parteiprozess. = = § 80 Prozessvollmacht. = ¹Die Vollmacht ist schriftlich zu den Gerichtsakten einzureichen. ²Sie kann nachgereicht werden; hierfür kann das Gericht eine Frist bestimmen. = § 81 Umfang der Prozessvollmacht. = = § 82 Geltung für Nebenverfahren. = Die Vollmacht für den Hauptprozess umfasst die Vollmacht für das eine Hautintervention, einen Arrest oder eine einstweilige Verfügung betreffende Verfahren. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 39 ff.)''' = § 83 Beschränkung der Prozessvollmacht. = = § 84 Mehrere Prozessbevollmächtigte. = = § 85 Wirkung der Prozessvollmacht. = = § 86 Fortbestand der Prozessvollmacht. = = § 87 Erlöschen der Vollmacht. = = § 88 Mangel der Vollmacht. = = § 89 Vollmachtloser Vertreter. = = § 90 Beistand. = ::::::::::::: '''Titel 5 Prozesskosten''' = § 91 Grundsatz und Umfang der Kostenpflicht. = = § 91a Kosten bei Erledigung der Hauptsache. = = § 92 Kosten bei teilweisem Obsiegen. = = § 93 Kosten bei sofortigem Anerkenntnis. = = § 93a = (aufgehoben) = § 93b Kosten bei Räumungsklagen. = = § 93c, 93d = = § 94 Kosten bei übergegangenem Anspruch. = = § 95 Kosten bei Säumnis oder Verschulden. = = § 96 Kosten erfolgloser Angriff- oder Verteidigungsmittel. = = § 97 Rechtsmittelkosten. = = § 98 Vergleichtskosten. = = § 99 Anfechtung von Kostenentscheidungen. = = § 100 Kosten bei Streitgenossen. = = § 101 Kosten einer Nebenintervention. = = § 102 = (weggefallen) = § 103 Kostenfestsetzungsgrundlage: Kostenfestsetzungsantrag. = = § 104 Kostenfestsetzungsverfahren = = § 105 Vereinfachter Kostenfestsetzungsbeschluss. = = § 106 Verteilung nach Quoten. = = § 107 Änderung nach Streitwertfestsetzung. = (1)¹ Ergeht nach der Kostenfestsezung eine Entscheidung, durch die der Wert des Streitgegenstandes festgesetzt wird, so ist, falls diese Entscheidung von der Wertberechnung abweicht, die der Kostenfestsetzung zugrunde liegt, auf Antrag die Kostengestsetzung entsprechend abzuändern.²Über den Antrag entscheidet das Gericht des ersten Rechtszuges. (2) ¹ Der Antrag ist binnen der Frist von einem Monat bei der Geschäftsstelle anzubringen. ²Die Frist beginnt mit der Zustellung und wenn es einer solchen nicht bedarf, mit der Verkündung des den Wert des Streitgegenstandes festsetzenden Beschlusses. (3) Die Vorschriften des § 104 Abs. 3 sind anzuwenden.'''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 45 ff.)''' = § 108 Art und Höhe der Sicherheit. = = § 109 Rückgabe der Sicherheit. = = § 110¹⁾ Prozesskostensiocherheit. = = § 113 Fristbestimmung für Prouesskostensicherheit. = (1) ¹Das Gericht hat dem Kläger bei Anordnung der Sicherheitsleistung eine Frist zu bestimmen, binnen der die Sicherheit zu leisten ist. ²Nach Ablauf der Frist ist auf Antrag des Beklagten, wenn die Sicherheit bis zur Entscheidung nicht geleistet ist. die Klage für zurückgenommen zu erklären oder, wenn über ein Rechtsmittel des Klägers zu verhandeln ist, dieses zu verwerfen. = § 115 Einsatz von Einkommen und Vermögen. = (1) ¹Die Partei hat ihr Einkommen einzusetzen. ²Zum Einkommen gehören alle Einkünfte in Geld oder Geldwert. ³Von ihm sin abzusetzen: 1. a) die in §82 Abs. 2 des Zwölften Buches Sozialgesetzbuch²⁾bezeichneten Beträge: '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 46 ff.)''' = = ¹Vgl. Art. 220 bis 24 Haager Übereinkommen über den Zivilprozess v. 1.3.1954 (BGB1. 1958 II S 576, 577). Siehe ferner § 11 G über die Rechtsstellung heimatloser Ausländer im Bundesgebiet v. 25.4.1951 (BGB1 I.S. 269), zuletzt geänd. durch G v. 30.7.2004 (BGB1. I S. 1950) und für Mitglieder der in der Bundesrepublik stationierten ausländischen Truppen. vgl. Art. 31 Zusatzabkommen zum NATO-Truppenstatut v. 3.8.1959 (BGB1. 1961 II S. 1218), zuletzt geändert. durch Abk. v. 28.9.1994 (BGB1. II S. 2598). ²§ 82 Abs. 2 und 3 des Zwölften Buches Sozialgesetzbuch v. 27.12.2003 (BGB1, I S. 3022, 3023),"(2)¹Von dem Einkommen sind abzusetzen <br> 1. auf die Einkommen entrichtete Steuern. <br> 2. Pflichtbeiträge zur Sozialversicherung einschließlich der Beiträge zur Arbeitsförderung. →</br> (Fortsetzung der Anm. von voriger Seite)<br> 3. Beiträge zu öffentlichen oder privaten Versicherungen oder ähnlichen Einrichtungen, soweit diese Beiträge gesetzlich vorgeschrieben oder nach #grund und Höhe angemessen sind, sowie geförderte Altersvorsorgeverträge nach § 82 des Einkommensteuergesetzes, soweit sie den Mindeststeigenbetrag nach § 86 des Einkommensteuergesetzes nicht überschreiten, und <br>4. die mit der Erzielen des Einkommens verbundenen notwendigen Ausgaben.<br>²Erhält eine leistungsberechtigte Person aus einer Tätigkeit Bezüge oder Einnahmen, die nach § 3 Nummer 12,26, 26a oder 26b des Einkommensteuergesetzes steuerfrei sind oder die als Taschengeld Jugendfreiwilligendienstegesetzes gezahlt werden, ist abweichend von Satz 1 Nummer 2 bis 4 und den Absätzen 3 und 6 ein Betrag von bis zu 250 Euro monatlich nicht als Einkommen zu berücksichtigen.<br>^3>Soweit ein Betrag nach Satz 2 in Anspruch genommen wird, gelten die Beträge nach Absatz 3 Satz 1 zweiter Halbsatz und nach Absatz 6 Satz 1 zweiter Halbsatz insoweit als ausgeschöpft. <br>(3)¹Bei der Hilfe zum Lebensunterhalt und Grundsicherung im Alter und bei Erwerbsminderung ist ferner ein Betrag in Höhe von 30 vom Hundert des Einkommens aus selbständiger und nichtselbständiger Tätigkeit der Leistungsberechtigten abzusetzen, höchstens jedoch 50 vom Hundert der Regelbedarfsstufe 1 nach der Anlage zu § 28. ²Abweichend von Satz 1 ist bei einer Beschäftigung in einer Werkstatt für behinderte Menschen oder bei einem anderen Leistungsanbieter nach § 60 des Neunten Buches v. 23.12.2016 (BGB1. I S. 3234), zuletzt geändert. durch G. v 16.6.2021 (BGB1. I S. 1810) von dem Entgelt ein Achtel der Regelbedarfsstufe 1 nach der Anlage zu § 28 zuzüglich 50 vom Hundert des diesen Betrag übersteigenden Entgelts abzusetzen. ³Im Übrigen kann in begründeten Fällen ein anderer als in Satz 1 festgelegter Betrag vom Einkommen abgesetzt werden." Abschnitt 2. Parteien <br><br> b) bei Parteien, die ein Einkommen aus Erwerbstätigkeit erzielen, ein Betrag in Höhe von 50 vom Hundert des Regelsatzes für den alleinstehenden oder alleinerziehenden Leistungsberechtigten vom Bund gemäß der Regelbedarfsstufe 1 nach der Anlage zu § 28 des Zwölften Buches Sozialgesetzbuch festgesetzt oder fortgeschrieben worden ist.<br> 2 a.) für die Partei und ihren Ehegatten oder ihren Lebenspartner jeweils ein Betrag in Höhe des um 10 vom Hundert erhöhten Regelsatzes, der für den alleinstehenden oder Alleinerziehenden Leistungsberechtigten vom Bund gemäß der Regelbedarsstufe 1 nach der Anlage zu § 28 des Zwölften Buches Sozialgesetzbuch festgesetzt oder fortgeschrieben worden ist;<br> b) bei weiteren Unterhaltsleistungen auf Grund gesetzlicher Unterhaltspflicht für jede unterhaltsberechtigte Person jeweils ein Betrag in Höhe des um 10 vom Hundert erhöhten Regelsatzes, der für eine Person ihres Alters vom Bund gemäß den Regelbedarfsstufen 3 bis 6 nach der Anlage zu § 28 des Zwölften Buches Sozialgesetzbuch festgesetzt oder fortgeschrieben worden ist;<br> 3. die Kosten der Unterkunft und Heizung, soweit sie nicht in einem auffälligen Missverhältnis zu den Lebensverhältnissen der Partei stehen;<br> 4. Mehrbedarfe nach § 21 des Zweiten Buches Sozialgesetzbuch und nach § 30 des Zwölften Buches Sozialgesetzbuch; <br> 5. weitere Beträg, soweit dies mit Rücksicht auf besondere Belastungen angemessen ist; § 1610a dass Bürgerlichen Gesetzbuchs gilt entsprechend.<br></br> ⁴Maßgeblich sind die Beträge, die zum Zeitpunkt der Bewilligung der Prozesskostenhilfe gelten.<aup>5</sup>Soweit am Wohnsitz der Partei aufgrund einer Neufestsetzung oder jeder Fortschreibung nach § 20 Absatz 2 bis 4 des Zwölften Buches Sozialgesetzbuch höhere Regelsätze gelten, sind diese heranzuziehen. ⁶Das Bundesministerium der Justiz und für Verberbraucherschutz gibt bei jeder Neufestsetzung oder jeder Fortschreibung die maßgebenden Beträge nach Satz 3 Nummer 1 Buchstabe b und Nummer 2 und nach Satz 5 im Bundesgesetzblatt bekannt. ^'''1)'''&emsp;⁷Diese Beträge sind, soweit sie nicht volle Euro ergeben, bis zu 0,49 Euro abzurunden und von 0,50 Euro an aufzurunden. ⁸Die Unterhaltsfreibeträge nach Satz 3 Nr. 2 vermindern sich um eigenes Einkommen der Unterhaltsberechtigten Person.⁹Wird eine Geldrente gezahlt, so ist sie anstelle des Freibetrages abzusetzen, soweit dies angemessen ist. (2)¹Von dem nach Abzügen verbleibenden Teil des monatlichen Einkommens (einzusetzendes Einkommen) sind Monatsraten in Höhe der Hälfte des einzusetzenden Einkommens festzusetzen; die Monatsraten sind auf volle Euro abzurunden. ²Beträgt die Höhe einer Monatsrate weniger als 10 Euro, ist von der Festsetzung der Monatsraten abzusehen.³Bei einem einzusetzenden Einkommen von mehr als 600 Euro beträgt die Monatsrate 300 Euro zuzüglich des Teils des einzusetzenden Einkommens, der 600 Euro übersteigt.⁴Unabhängig von der Zahl der Rechtszüge sind höchstens 48 Monatsraten aufzubringen. (3)¹Die Partei hat ihr Vermögen einzusetzen, soweit dies zumutbar ist. ²§9 des Zwölften Buches Sozialgesetzbuch gilt entsprechend.(4) Prozesskostenhilfe wird nicht bewilligt, wenn die Kosten der Prozessführung der Partei vier Monatsraten und die aus dem Vermögen aufzubringenden Teilbeträge voraussichtlich nicht übersteigen. = = {| class="wikitable" style="text-align: center; color: black;" | |Freibetrag <br> Bund <br></br> |Freibetrag in <br>den Land-<br>kreisen Fürs-<br>tenfeldbruck<br>und<br>Starn-<br>berg</br> |Freibetrag im <br>Landkreis<br>München<br> |Freibetrag in <br>der Landes-<br>hauptstadt<br>München<br> |- |Parteien, die ein Einkommen aus Er-<br> werbtätigkeit erzielen (§ 115 Absatz 1 <br> Satz 3 Nummer 1 Buchstabe b der <br> Zivilprozessordnung) |223 Euro |235 Euro |235 Euro |234 Euro |- |Partei, Ehegatte oder Lebenspartner<br> (§ 115 Absatz 1 Satz 3 Nummer 2 <br> Buchstabe a der Zivilprozessverordnung) </br> |491 Euro |516 Euro |517 Euro |515 Euro |- |Freibetrag der unterhaltsberechtigte Er-<br> wachsene (§ 115 Absatz 1 Satz 3 Num- <br> mer 2 Buchstabe b der Zivilprozessord-<br> nungRegelbedarfsstufe 3) </br> |393 Euro |414 Euro |414 Euro |411 Euro |- |Freibetrag für unterhaltsberechtigte Ju- <br> endliche vom Beginn des 15. bis zur <br> Vollendung des 18. Lebensjahres (§ 115 <br> Absatz 1 Satz 3 Nummer 2 Buchstabe <br> b der Zivilprozessordnung Regelte- <br> darfstufe 4) </br> |410 Euro |430 Euro |432 Euro |429 Euro |- |Freibetrag für unterhaltsberechtigte <br> Kinder vom Beginn des siebten bis zur <br> Vollendung des 14. Lebensjahres (§ 115 <br> Absatz 1 Satz 3 Nummer 2 Buchstabe<br> b der Zivilprozessordnung Regel- <br> darfstufe 5) </br> |340 Euro |353 Euro |359 Euro |353 Euro |- |Freibetrag für unterhaltsberechtigte <br> Kinder bis zur Vollendung des sechsten <br> Lebensjahres (§ 115 Absatz 1 Satz 3<br>Nummer 2 Buchstabe b der Zivilpro- <br> zessordnung Regelbedarfsstufe 6) </br> |311 Euro |325 Euro |328 Euro |323 Euro" |- |} = § 116 Partei kraft Amtes: juristische Person; parteifähige Vereinigung. = ¹ Prozesskostenhilfe erhalten auf Antrag 1. eine Partei kraft Amtes, wenn die Kosten aus der verwalteten Vermögensmasse nicht aufgebracht werden können und den am Gegenstand des Rechtsstreite wirtschaftlich Beteiligten nicht zuzumuten ist, die Kosten aufzubringen; 2. eine juristische Person oder parteifähige Vereinigung, die im Inland, in einem anderen Mitgliedstaat der Europäischen Union oder einem anderen Vertragsstaates des Abkommens über den Europäischen Wirtschaftsraum gegründet und dort ansässig ist, wenn die Kosten weder von ihr noch von den am Gegenstand des Rechtsstreits wirtschaftlich Beteiligten aufgebracht werden können und wenn die Unterlassung der Rechtsverfolgung oder Rechtsverteidigung allgemeinen Interessen zuwiderlaufen würde. ²§ 114 Absatz 1 Satz 1 letzter Halbsatz und Absatz 2 ist anzuwenden. ³ Können die Kosten nur zum Teil oder nur in Teilbeträgen aufgebracht werden, so sind die entsprechenden Beträge zu zahlen. = § 117 Antrag. = (1)¹Der Antrag auf Bewilligung der Prozesskostenhilfe ist bei dem Prozessgericht zu stellen; er kann vor der Geschäftsstelle zu Protokoll erklärt werden. ²In dem Antrag ist das Streitverhältnis unter Angabe der Beweismittel darzustellen. ³Der Antrag auf Bewilligung von Prozesskostenhilfe für die Zwangsvollstreckung ist bei dem für die Zwangsvollstreckung zuständigen Gericht zu stellen.<br>(2)¹Dem Antrag sind eine Erklärung der Partei über ihre persönlichen und wirtschaftlichen Verhältnisse (Familienverhältnisse, Beruf , Vermögen , Einkommen und Lasten) sowie entsprechende Belege beizufügen. ²Die Erklärung und die Belege dürfen dem Gegner nur it Zustimmung der Partei zugänglich gemacht werden¹⁾es sei denn, der Gegner hat gegen den Antragsteller nach den Vorschriften des bürgerlichen Rechts einen Anspruch auf Auskunft über Einkünfte und Vermögen des Antragstellers.³Dem Antragsteller ist vor der Übermittlung seiner Erklärung an den Gegner Gelegenheit zur Stellungnahme zu geben.⁴Er ist über die Übermittlung seiner Erklärung zu unterrichten.<br>(3)¹Das Bundesministerium der Justiz und für Verbraucherschutz wird ermächtigt, zur Vereinfachung und Vereinheitlichung des Verfahrens durch Rechtsverordnung ²⁾mit Zustimmung des BundesratesFormulare für die Erklärung einzuführen.²die Formulare enthalten nach § 120a Absatz 2 Satz 4 erforderliche Belehrung.<br>(4)Soweit Formulare für die Erklärung eingeführt sind, muss sich die Partei ihrer bedienen.</br> ¹⁾Zeichensetzung amtlich.<br> ²⁾Siehe die Prozesskostenhilfeformularverordnung - PKHFV v. 6.1.2014 (BGB1. I S. 34).</br> = § 118 Bewilligungsverfahren. = ::Text folgt noch. = § 123 Kostenerstattung. = Die Bewilligung der Prozesskostenhilfe hat auf die Verpflichtung, die dem Gegner entstandenen Kosten zur erstatten, keinen Einfluß. = § 125 Einziehung der Kosten. = (1) Die Gerichtskosten und die Gerichtsvollzieherkosten können von dem Gegner erst eingezogen werden, wenn er rechtskräftig in die Prozesskosten verurteilt ist. (2) Die Gerichtskosten, vo deren Zahlung der Gegner einstweilen befreit ist, sind von ihm einzuziehen, soweit er rechtskräftig in die Prozesskosten verurteilt oder der Rechtsstreit ohne Urteil über die Kosten beendet ist. = § 140 Beanstanstandung von Prozessleitung oder Fragen. = Wird eine auf die Sachleitung bezügliche Anordnung des Vorsitzenden oder eine von dem Vorsitzenden oder einem Gerichtsmitglied gestellte Frage von einer bei der Verhandlung beteiligten Person als unzulässig beanstandet, so entscheidet das Gericht = § 141 Anordnung des persönlichen Erscheinens. = (1) ¹Das Gericht soll das persönliche Erscheinen beider Parteien anordnen, wenn dies zur Aufklärung des Sachverhalts geboten erscheint. ²Ist einer Partei wegen großer Entfernung oder aus sonstigem wichtigen Grund die persönliche Wahrnehmung des Termins nicht zuzumuten, so sieht das Gericht von der Anordnung ihres Erscheinens ab. (2)¹Wird das Erscheinen angeordnet, so ist die Partei von Amts wegen zu laden. ²Die Ladung ist der Partei selbst mitzuteilen, auch wenn sie einen Prozessbevollmächtigte bestellt hat; der Zustellung bedarf die Ladung nicht.(3)¹Bleibt die Partei im Termin aus, so kann gegen sie Ordnungsgeld wie gegen einen im Vernehmungstermin nicht erschienen Zeugen festgesetzt werden. ²Dies gilt nicht, wenn die Partei zur Verhandlung einen Vertreter entsendet, der zur Aufklärung des Tatbestandes in der Lage und zur Abgabe der gebotenen Erklärungen, insbesondere zu einem Vergleichsabschluss ermächtigt ist. ³Die Partei ist auf die Folgen ihres Ausbleibens in der Ladung hinzuweisen = § 184 Zustellungsbevollmächtigter; Zustellung durch Aufgabe zur Post. = ::Text folgt noch! = § 185 Öffentliche Zustellung. = Die Zustellung kann durch öffentliche Bekanntmachung (öffentliche Zustellung) erfolgen, wenn <br>1. der Aufenthaltsort einer Person unbekannt und eine Zustellung an einen Vertreter oder Zustellungsbevollmächtigten nicht möglich ist,</br> 2. bei juristischen Personen, die zur Anmeldung einer inländischen Geschäftsanschrift zum Handelsregister verpflichtet sind, eine Zustellung weder unter der eingetragenen Anschrift noch unter einer im Handelsregister eingetragenen Anschrift einer für Zustellungen empfangsberichtigten Person oder einer hohen Ermittlungen bekannten anderen inländischen Anschrift möglich ist. <br>3. eine Zustellung im Ausland nicht möglich ist oder keinen Erfolg verspricht oder </br>4. die Zustellung nicht erfolgen kann, weil der Ort der Zustellung die Wohnung einer Person ist, die nach den §§ 18 bis 20 des Gerichtsverfassungsgesetzes ²⁾ der Gerichtsbarkeit nicht unterliegt. = § 186 Bewilligung und Ausführung der öffentlichen Zustellung. = (1)¹Über die Bewilligung der öffentlichen Zustellung entscheidet das Prozessgericht. ² Die Entscheidung kann ohne mündliche Verhandlung ergehen.<br>(2)¹ Die öffentlichen Zustellung erfolgt durch Aushang einer Benachrichtigung an der Gerichtstafel oder durch Einstellung in ein elektronisches Informationssystem, das im Gericht öffentlich zugänglich ist ² Die Benachrichtigung kann zusätzlich in einem von dem Gericht für Bekanntmachungen bestimmten elektronischen Informations- und Kommunikationssystem veröffentlicht werden. ³ Die Benachrichtigung muss erkennen lassen<br>1.die Person für die zugestellt wird.</br>3. das Datum, das Aktenzeichen des Schriftstücks und die Bezeichnung des Prozessgegenstandes sowie <br>4. die Stelle, wo das Schriftstück eingesehen werden kann.</br>⁴Die Benachrichtigung muss den Hinweis enthalten, dass ein Schriftstück öffentlich zugestellt wird und Fristen in Gang gesetzt werden können, nach deren Ablauf Rechtsverluste drohen können. ⁵ Bei der Zustellung einer Ladung muss die Benachrichtigung den Hinweis enthalten, dass das Schrifstück eine Ladung zu einem Termin enthält, dessen Versäumung Rechtsnachteile zur Folgen haben kann.<br>(3)In den Akten ist zu vermerken, wann die Benachrichtigung ausgehängt und wann sie abgenommen wurde. = § 307 Anerkenntnis. = ¹Erkennt eine Partei den gegen sie geltend gemachten Anspruch ganz oder zum Teil an, so ist sie dem Anerkenntnis gemäß zu verurteilen.²Einer mündlichen Verhandlung bedarf es insoweit nicht. = § 309 Erkennende Richter. = Das Urteil kann nur von denjenigen Richtern gefällt werden, welche der dem Urteil zugrunde liegenden Verhandlungen beigewohnt haben. = § 589 (ZPO) Zulässigkeitsprüfung = = § 590 (ZPO) Neue Verhandlung = = § 591 (ZPO) Rechtsmittel = :'''Buch 5. Urkunden- und Wechselprozess''' = § 592 (ZPO) Zulässigkeit. = 1 Ein Anspruch, welcher die Zahlung einer bestimmten Geldsumme oder die Leistung einer bestimmten Menge anderer vertretbarer Sachen oder Wertpapiere zum Gegenstand hat, kann im Urkundenprozess geltend gemacht werden, wenn die sämtlichen zur Begründung des Anspruchs erfolgreichen Tatsachen durch Urkunden bewiesen werden können. 2 Als ein Anspruch, welcher die Zahlung einer Geldsumme zum Gegenstand hat, gilt auch der Anspruch aus einer Hypothek, einer Grundschuld, einer Rentenschuld oder einer Schiffshypothek. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 155 ff.)''' = § 593 (ZPO) Klageinhalt: Urkunden. = (1) Die Klage muss die Erklärung enthalten, dass im Urkundenprozess geklagt werde. (2) 1 Die Urkunden müssen in Abschrift der Klage oder einem vorbereitenden Schriftsatz beigefügt werden. 2 Im letzteren Fall muss zwischen der Zustellung des Schriftsätze und dem Termin zur mündlichen Verhandlung ein der Einlassungfrist gleicher Zeitraum liegen. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 155 ff.)''' = § 594 (ZPO) (weggefallen) = '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 156 ff.)''' = § 595 (ZPO) Keine Widerklage; Beweismittel. = (1) Widerklangen sind nicht statthaft. (2) Als Beweismittel sind bezüglich der Echtheit oder Unechtheit einer Urkunde sowie bezüglich anderer als der im § 592 erwähnten Tatsachen nur Urkunden und Antrag auf Parteivernehmung zulässig. (3) Der Urkundenbeweis kann nur durch Vorlegung der Urkunden angetreten werdenden. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 156 ff.)''' = § 596 (ZPO) Abstehen vom Urkundenprozess. = Der Kläger kann, ohne dass es der Einwilligiung des Beklagten bedarf, bis zum Schluss der mündlichen Verhandlung von dem Urkundenprozess in der Weise abstehen, dass der Rechtsstreit im ordentlichen Verfahren anhängig bleibt. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 156 ff.)''' = § 597 (ZPO) Klageabweisung = (1) Insoweit der in der Klage geltend gemachte Anspruch an sich oder infolge einer Einrede des Beklagten als unbegründet sich darstellt, ist der Kläger mit dem Anspruch abzuweisen. (2) Ist der Urkundenprozess unstatthaft, ist insbesondere ein dem Kläger obliegender Beweis nicht mit den im Urkundenprozess zulässigen Beweismitteln angetreten oder mit solchen Beweismitteln nicht vollständig geführt, so wird die Klage als in der gewählten Prozessart unstatthaft abgewiesen, selbst wenn in dem Termin zur mündlichen Verhandlung der Beklagte nicht erschienen ist oder der Klage nur auf Grund von Einwendungen widersprochen hat, die rechtlich unbegründet oder im Urkundenprozess unstatthaft sind. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 157 ff.)''' = § 598 (ZPO) Zurückweisung von Einwendungen = Einwendungen des Beklagten sind, wenn der dem Beklagten obliegende Beweis nicht mit den im Urkundenprozess zulässigen Beweismitteln angetreten oder mit solchen Beweismitteln nicht vollständig geführt ist, als im Urkundenprozess unstatthaft zurückzuweisen. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 157 ff.)''' = § 599 (ZPO) Vorbehaltsurteil = (2) Dem Beklagten, welcher dem geltend gemachten Anspruch widersprochen hat, ist in allen Fällen, in denen er verurteilt wird, die Ausführung seiner Rechte vorzubehalten. (2) Enthält das Urteil keinen Vorbehalt so kann die Ergnuzugn des Urteils nach der Vorschrift des § 321 beantragt werden. (3) Das Urteil, das unter Vorbehalt der Rechte ergeht, ist für die Rechtsmittel und die Zwangsvollstreckung als Endurteil anzusehen. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 157 ff.)''' = § 600 (ZPO) Nachverfahren. = (1) Wird dem Beklagten die Ausführung seiner Rechte vorbehalten, so bleibt der Rechtsstreit im ordentlichen Verfahren anhängig. (2) Soweit sich in diesem Verfahren ergibt, dass der Anspruch des Klägers unbegründet war, gelten die Vorschriften des § 302 Abs. 4 Satz 2 bis 4. (3) Erscheint in diesem Verfahren eine Partei nicht, so sind die Vorschriften über das Versäumnisurteil entsprechend anzuwenden. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 156 ff.)''' = § 601 (ZPO) (weggefallen) = '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 157 ff.)''' = § 602 (ZPO) Wechselprozess. = Werden im Urkundenprozess Ansprüche aus Wechseln im Sinne des Wechselgesetztes geltend gemacht (Wechselprozess), so sind die nachfolgenden besonderen Vorschriften anzuwenden. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 157 ff.)''' ::::: '''Buch 6. 1) (aufgehoben)''' ::::: '''§§ 606-687 1) (ZPO) (aufgehoben)''' ::::: '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 157 ff.)''' = § 603 (ZPO) Gerichtsstand. = (1) Wechselklagen können sowohl bei dem Gericht des Zahlungsortes als bei dem Gericht angestellt werden, bei dem der Beklagte seinen allgemeinen Gerichtstand hat. (2) Wenn mehrere Wechselverpflichtete gemeinschaftlich verklagt werden, so ist außer dem Gericht des Zahlungsortes das Gericht zuständig, bei dem einer der Beklagten seinen allgemeinen Gerichtstand hat. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 17 ff.)''' = § 604 (ZPO) Klageinhalt: Ladungsfrist. = (1) Die Klage muss die Erklärung enthalten, dass im Wechselprozess geklagt werde. (2) ¹ Die Ladungsfrist beträgt mindestens 24 Stunden , wenn die Ladung an dem Ort, der Sitz des Prozessgerichts ist, zugestellt wird. ² In Anwaltsprozessen beträgt sie mindestens drei Tage, wenn die Ladung an einem anderen Ort zugestellt wird, der im Bezirk des Prozessgerichts liegt oder von dem ein Teil zu dessen Bezirk gehört. (3) In den höheren Instanzen beträgt die Ladungsfrist mindestens 24 Stunden, wenn die Zustellung der Berufungs- oder Revisionsschrift oder der Ladung an dem Ort erfolgt, der Sitz des höheren Gerichts ist; mindestens drei Tage, wenn die Zustellung an einem anderen Ort erfolgt, der ganz oder zum Teil in dem Landgerichtsbezirk liegt, in dem das höhere Gericht seinen Sitz hat, mindestens eine Woche, wenn die Zustellung sonst im Inland erfolgt. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 157 ff.)''' = § 605 (ZPO) Beweisvorschriften. = (1) Soweit es zur Erhaltung des wechselmäßigen Anspruch der rechtzeitigen Protesterhebung nicht bedarf, ist als Beweismittel bezüglich der Verlegung des Wechsels der Antrag auf Parteivernehmung zulässig. (2) Zur Berücksichtigung der Nebenforderung genügt, dass sie glaubhaft gemacht ist. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 158 ff.)''' = § 605a (ZPO) Scheckprozess = Werden im Urkundenprozess Ansprüche aus Schecks im Sinne des Scheckgesetzes geltend gemacht (Scheckprozess), so sind die §§ 602 bis 605 entsprechend anzuwenden. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 158 ff.)''' ::::: '''Buch 6.''' 1) (aufgehoben) = §§ 606-687 1) (ZPO) (aufgehoben) = ::::: '''Buch 7. Mahnverfahren''' = § 688 (ZPO) Zulässigkeit. = (1) Wegen eines Anspruchs, der die Zahlung einer bestimmten Geldsumme in Euro zum Gegenstand hat, ist auf Antrag des Antragstellers ein Mahnbescheid zu erlassen. (2) Das Mahnverfahren findet nicht statt: ^1. für Ansprüche eines Unternehmers aus einem Vertrag gemäß den §§ 491 bis 508 des Bürgerlichen Gesetzbuchs, wenn der gemäß § 492 Abs. 2 des Gesetzbuchs anzugebende effektive Jahreszins den bei Vertragsschluss geltenden '''Basiszinssatz nach § 247''' des Bürgerlichen Gesetzbuchs um mehr als zwölf Prozentpunkt übersteigt; 2. wenn die Geltendmachung des Anspruch von einer noch nicht erbrachten Gegenleistung abhängig ist; 3. wenn die Zustellung des Mahnbescheids durch öffentliche Bekanntmachung erfolgen müsste. (3) Müsste der Mahnbescheid im Ausland zugestellt werden, findet das Mahnverfahren nur statt, soweit das Anerkennungs- und Vollstreckungsausführungsgesetz vom 19. Februar 2001 (BGB1. I S. 288) dies vorsieht. (4) 1 Die Vorschriften der Verordnung (EG) Nr. 1896/2006 des Europäischen Parlaments und des Rates vom 12. Dezember 2006 zur Einführung eines Europäischen Mahnverfahrens bleiben unberührt. 2 Für die Durchführung gelten die §§1087 bis 1096 '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 157 ff.)''' : '''§ 247 (BGB) 1)2) Basiszinssatz.'''(1) 1 Der Basiszinssatz beträgt 3,62 Prozent3). 2 Er verändert sich zum 1.Januar und 1. Juli eines jeden Jahres um die Prozentpunkte, um welche die Bezugsgröße seit der letzten Veränderung des Basiszinssatzes gestiegen oder gefallen ist. 3 Bezugsgröße ist der Zinssatz für die jüngste Hauptrefinanzierungsoperation der Europäischen Zentralbank vor dem ersten Kalendertag des betreffenden Halbjahrs. '''(Quellinfo = Buch "BGB" S. 47 ff.)''' : 1) Amtl. Anm.L Diese Vorschrift dient der Umsetzung von Artikel 3 der Richtlinie 2000/35/EG des Europäischen Parlaments und des Rates vom 29. Juni 2000 zur Bekämpfung von Zahlungsverzug im Geschäftsverkehr (AB1. EG Nr. L 200 S. 35). Punkte 1-2)='''(Quellinfo = Buch "BGB S. 47 ff.)''' : 2) Beachte hierzu Übergangsvorschrift in Art. 229 § 7 EGBGB (Nr. 2). : - ab 1.1.2002 '''2,57%''' (Bek. v. 28.12.2001, BAnz. 2002 Nr. 3 S. 98); : - ab 1.7.2002 '''2,47%''' (Bek. v. 25.06.2002, BAnz. Nr. 118 S. 14538); : - ab 1.1.2003 '''1,97%''' (Bek. v. 30.12.2002, BAnz. 2003 Nr.2. S. 76); : - ab 1.7.2003 '''1,22%''' (Bek. v. 24.06.2003, BAnz. Nr. 117 S. 13744); : - ab 1.1.2004 '''1,14%''' (Bek. v. 30.12.2003, BAnz. Nr. 2 S. 69); : - ab 1.7.2004 '''1,13%''' (Bek. v. 29.06.2004, BAnz. Nr. 122 S. 14246); : - ab 1.1.2005 '''1,21%''' (Bek. v. 30.12.2004, BAnz. Nr. 1 S. 6); : - ab 1.7.2005 '''1,17%''' (Bek. v. 28.06.2005, BAnz. Nr. 122 S. 10041); : - ab 1.1.2006 '''1,37%''' (Bek. v. 29.12.2005, BAnz. Nr. 1 S. 2); : - ab 1.7.2006 '''1,95%''' (Bek. v. 27.06.2006, BAnz. Nr. 191 S. 4754); : - ab 1.1.2007 '''2,70%''' (Bek. v. 28.12.2006, BAnz. Nr. 245 S. 7463); : - ab 1.7.2007 '''3,19%'''(Bek. v. 28.06.2007, BAnz. Nr. 117 S. 6530); : - ab 1.1.2008 '''3,32%''' (Bek. v. 28.12.2007, BAnz. Nr. 242 S. 8415); : - ab 1.7.2008 '''3,19%''' (Bek. v. 24.06.2008, BAnz. 94 Nr. 1 S. 2232); : - ab 1.1.2009 '''1,62%''' (Bek. v. 30.12.2008, BAnz. 2009 Nr. 1 S. 6); : - ab 1.7.2009 '''0,12%''' (Bek. v. 30.06.2009, BAnz. Nr. 95 S. 2302); : - ab 1.1.2010 '''0,12%''' (Bek. v. 29.12.2009, BAnz. Nr. 198 S. 4582); : - ab 1.7.2010 '''0,12%''' (Bek. v. 29.06.2010, BAnz.Nr. 96 S. 2264); : - ab 1.1.2011 '''0,12%''' (Bek. v. 28.12.2010, BAnz. Nr. 199 S. 4388); : - ab 1.7.2011 '''0,37%''' (Bek. v. 30.06.2011, BAnz. Nr. 96 S. 2314); : - ab 1.1.2012 '''0,12%''' (Bek. v. 27.12.2011, BAnz. Nr. 197 S. 4659); : - ab 1.7.2012 '''0,12%''' (Bek. v. 26.06.2012, BAnz. AT 28.06.2012 B3); : - ab 1.1.2013 '''-0,13%''' (Bek. v. 28.12.2012, BAnz. AT 31.12.2012 B8); : - ab 1.7.2013 '''-0,38%''' (Bek. v. 25.06.2013, BAnz. AT 27.06.2013 B4); : - ab 1.1.2014 '''-0,63%''' (Bek. v. 30.12.2013, BAnz. AT 31.12.2013 B7); : - ab 1.7.2014 '''-0,73%''' (Bek. v. 24.06.2014, BAnz. AT 26.06.2014 B5); : - ab 1.1.2015 '''-0,83%''' (Bek. v. 30.12.2014, BAnz. AT 31.12.2014 B12); : - ab 1.7.2015 '''-0,83%''' (Bek. v. 30.06.2015, BAnz. AT 01.07.2015 B6); : - ab 1.1.2016 '''-0,83%''' (Bek. v. 29.12.2015, BAnz. AT 30.12.2015 B8); : - ab 1.7.2016 '''-0,88%''' (Bek. v. 28.06.2016, BAnz. AT 29.06.2016 B4); : - ab 1.1.2017 '''-0,88%''' (Bek. v. 27.12.2016, BAnz. AT 29.12.2016 B11); '''(Quellinfo der aufgeführten Angaben zu den entsprechenden Basiszinssätzen = Buch "BGB" S. 48 ff.)''' (2) Die Deutsche Bundesbank gibt den geltenden Basiszinssatz unverzüglich nach den in Absatz 1 Satz 2 genannten Zeitpunkten im Bundesanzeiger bekannt. '''(Quellinfo = Buch "BGB" S. 48 ff.)''' = § 689 (ZPO) Zuständigkeit; maschinelle Bearbeitung. = (1) 1 Das Mahnverfahren wird von den Amtsgerichten durchgeführt. 2) 2 Eine maschinelle Bearbeitung ist zulässig. 3 Bei dieser Bearbeitung sollen Eingänge spätestens an dem Arbeitstag erledigt sein, der dem Tag des Eingangs folgt. 3 Die Akten können elektronisch geführt werden (§298 a9) (2) 1 Ausschließlich zuständig ist das Amtsgericht, bei dem der Antragsteller seinen allgemeinen Gerichtsstand hat. 2 Hat der Antragsteller im Inland keinen allgemeinen Gerichtsstand, sonst das Amtsgericht Wedding in Berlin ausschlie´loch zuständig. 3. Sätze 1 und 2 gelten auch, soweit in anderen Vorschriften eine andere ausschließliche Zuständigkeit bestimmt ist. (3) 1) 1 Die Landesregierungen wären ermächtigt, durch Rechtsverordnung Mahnverfahren einem Amtsgericht für die Bezirke mehrerer Amtsgerichte zuzuweisen, wenn dies ihrer schnelleren und rationelleren Erledigung dient. 2 Die Zuweisung kann auf Mahnverfahren beschränkt werden, die maschinell bearbeitet werden. 3 Die Landesregierungen können die Ermächtigung durch Rechtsverordnung auf die Landesjustizverwaltungen übertragen. 4 Mehrere Länder können die Zuständigkeit eines Amtsgerichts über die Landesgrenzen hinaus vereinbaren. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 158 ff.)''' = § 690 (ZPO) Mahnantrag. = (1) Der Antrag muss auf den Erlass eines Mahnbescheids gerichtet sein und enthalten: 1. die Bezeichnung der Parteien, ihrer gesetzlichen Vertreter und der Prozessbevollmächtigten; 2. die Bezeichnung des Gerichts, bei dem der Antrag gestellt wird; 3. die Bezeichnung des Anspruchs unter bestimmter Angabe der verlangten Leistung; Haupt - und Nebenforderungen sind gesondert und einzeln zu bezeichnen. Ansprüche aus Verträgen gemäß den '''§§ 491 bis 508 des Bürgerlichen Gesetzbuchs'''; auch unter Angabe des Datums des Vertragsabschlusses und des gemäß '''§ 492 Abs. 2 des Bürgerlichen Gesetzbuchs''' anzugebenden effektiven Jahreszinses; 4. die Erklärung, dass der Anspruch nicht von einer Gegenleistung abhängt oder dass die Gegenleistung erbracht ist; 5. die Bezeichnung des Gerichts, das für ein streitiges Verfahren zuständig ist. (2) Der Antrag bedarf der handschriftlichen Unterzeichnung. (3) 1 Der Antrag kann in einer nur maschinell lesbaren Form vermittelt werden, wenn diese dem Gericht für seine maschinelle Bearbeitung geeignet erscheint. 2 Wird der Antrag von einem Rechtsanwalt oder einer registrierten Person nach § 10 Abs. 1 Satz 1 Nr. 1 des Rechtsdienstleistungegesetztes gestellt, ist nur diese Form der Antragstellung zulässig. '''[Satz 3 ab 1. 1. 2018:]''' 3 Der Antrag kann unter Nutzung des elektronischen Identitätsnachweises nach § 18 des Personalausweisgesetztes oder § 78 Absatz 5 des Aufenthaltsgesetztes gestellt werden. 3 '''[Satz 3 bis 31. 12. 2017, Satz 4 ab 1. 1. 2018 :] Der handschriftlichen Unterzeichnung bedarf es nicht, wenn in anderer Weise gewährleistet ist, dass der Antrag nicht ohne den Willen des Antragstellers übermittelt wird. (Quellinfo = Buch "ZPO" S. 158 ff.)''' :Kapitel 2 Besondere Vorschriften für Verbraucherdarlehensverträge (BGB) : '''§ 491 1) 2) Verbraucherdarlehensvertrag.''' : (1) 1 Die Vorschriften dieses Kapitels gelten für Verbraucherdarlehensverträge, soweit nichts anderes bestimmt ist. 2 Verbraucherdarlehensverträge sind Allgemein- Verbraucherdarlehensverträge und Immobiliar-Verbraucherdarlehensverträge. (2) 1 Allgemein- Verbraucherdarlehensverträge sind entgeltliche Darlehensverträge zwischen einem Unternehmer als Darlehensgeber und einem Verbraucher als Darlehensnehmer. 2 Keine Allgemein Verbraucherdarlehensverträge sind Verträge, 1 bei denen der Nettodarlehensbetrag (Artikel 247 § 3 Abs 2 des Einführungsgesetzes zum Bürgerlichen Gesetzbuche 1) weniger als 200 Euro beträgt. 2 ei denen sich die Haftung des Darlehensnehmers auf eine dem Darlehensgeber zum Pfand übergebene Sache Beschränkt, 3 .bei denen der Darlehensnehmer das Darlehen binnen drei Monaten zurückzuzahlen hat und nur geringe Kosten vereinbart sind. 4. die von Arbeitgebern mit ihren Arbeitnehmers als Nebenleistung zum Arbeitsvertrag zu einem niedrigeren als dem marktüblichen effektiven Jahreszins (§ 6 der Preisangabenverordnung) abgeschlossen werden und anderen Personen nicht angeboten werden. 5. die nur mit einem begrenzten Personenkreis auf Grund von Rechtsvorschriften in öffentlichem Interesse abgeschlossen werden, wenn im Vertrag für den Darlehensnehmer günstigere als marktübliche Bedingungen und höchstens der marktübliche Sollzinssatz vereinbart sind. 6. bei denen es sich um Immobil- Verbraucherdarlehensverträge gemäß Absatz 3 handelt. : (3) 1 Immobiliar-Verbraucherdarlehendverträge sind entgeltliche Darlehensverträge wischen einem Unternehmer als Darlehensgeber und einem Verbraucher als Darlehensnehmer, die 1. durch ein Grundpfandrecht oder eine Reallast gesichert sind oder 2. für den Erwerb oder die Erhaltung des Eigentumsrechts an Grundstücken, an bestehenden oder zu errichtenden Gebäuden oder für den Erwerb oder die Erhaltung von grundstücksgleichen Rechten bestimmt sind. 2 Keine Immobiliar-Berbraucherdarlehensverträge sind Verträge gemäß Absatz 2 Satz 2 Nummer 4. 3 Auf Immobiliar-Berbruacherdarlehensverträge gemäß Absatz 2 Satz 2 Nummer 4 ist nur '''§ 491 a Absatz 4''' anwendbar. (4) '''§ 358 Abs. 2''' und 4 sowie die '''§§ 491 a bis 495''' und '''505a bis 505 d''' sind nicht auf Darlehensverträge anzuwenden, die in ein nach den Vorschriften der Zivilprozessordnung errichtetes gerichtliches Protokoll aufgenommen oder durch einen gerichtlichen Beschluss über das Zustandekommen und den Inhalt eines zweichen den Parteien geschlossenen Vergleichs festgestellt sind, wenn in das Protokoll oder den Beschluss der Sollzinssatz, die bei Abschluss des Vertrags in Rechnung gestellten Kosten des Darlehens sowie die Voraussetzungen aufgenommen worden sind unter denen der Sollzinssatz oder die Kosten angepasst werden können. '''(Quellinfo = Buch "BGB" S. 117 ff.)''' = § 691 (ZPO) Zurückweisung des Mahnantrags. = (1) 1 Der Antrag wird zurückgewiesen: 1. wenn er den Vorschriften der §§ 688, 689,690, 703 c Abs. 2 nicht entspricht; 2. wenn der Mahnbescheid nur wegen eines Teiles des Anspruchs nicht erlassen werden kann. 2 Vor der Zurückweisung ist der Antragsteller zu hören. (2) Sollte durch die Zustellung des Mahnbescheids eine Frist gewahrt werden oder die Verjährung neu beginnen oder nach § 204 des Bürgerlichen Gesetzbuchs gehemmt werden, so tritt die Wirkung mit der Einreichung oder Anbringung des Antrags auf Erlass des Mahnbescheids ein,wenn innerhalb eines Monats seit der Zustellung der Zurückweisung des Antrags Klage eingereicht und diese demnächst zugestellt wird. (3) 1 Gegen die Zurückweisung findet die sofortige Beschwerde statt, wenn der Antrag in einer nur maschinell lesbaren Form übermittelt und mit der Begründung zurückgewiesen worden ist, dass diese Form dem Gericht für seine maschinelle Bearbeitung nicht geeignet erscheine. 2 Im Übrigen sind Entscheidungen nach Absatz 1 unanfechtbar. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 159 ff.)''' = § 692 (ZPO) Mahnbescheid. = (1) Der Mahnbescheid enthält: 1. die in § 690 Abs. 1 Nr . 1 bis 5 bezeichneten Erfordernisse des Antrags; 2. den Hinweis, dass das Gericht nicht geprüft hat. ob dem Antragsteller der geltend gemachte Anspruch zusteht; 3. die Aufforderung innerhalb von zwei Wochen seit der Zustellung des Mahnbescheids, soweit der geltend gemachte Anspruch als begründet angesehen wird, die behauptete Schuld nebst den geforderten Zinsen und der dem Betrag nach bezeichneten Kosten zu begleichen oder dem Gericht mitzuteilen, ob und in welchem Umfang dem geltend gemachten Anspruch widersprochen wird. 4 den Hinweis, dass ein dem Mahnbescheid entsprechender Vollstreckungsbescheid ergehen kann, aus dem der Antragsteller die Zwangsvollstreckung betreiben kann falls der Antragsgegner nicht bis zum Fristablauf Widerspruch mit jenem Formular der beigefügten Art erhoben hat; 5. für den Fall, dass Formulare eingeführt sind, den Hinweis, dass der Wirderspruch mit jenem Formular der beigefügten Art erhoben werden soll, das auch bei jedem Amtsgericht erhältlich ist und ausgefüllt werden kann; 6. für den Fall des Widerspruchs, die Ankündigung, an welches Gericht die Sache abgegeben wird, mit dem Hinweis, dass diesem Gericht die Prüfung seiner Zuständigkeit vorbehalten bleibt. (2) An Stelle einer handschriftlichen Unterzeichnung genügt ein entsprechender Stempelabdruck oder eine elektronische Signatur. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 158 ff.)''' = § 693 (ZPO) Zustellung des Mahnbescheids. = (1) Der Mahnbescheid wird dem Antragsgegner zugestellt. (2) Die Geschäftsstelle setzt den Antragsteller on der Zustellung des Mahnbescheids in Kenntnis. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 160 ff.)''' = § 694 (ZPO) Widerspruch gegen den Mahnbescheid. = (1) Der Antragsgegner kann gegen den Anspruch oder einen Teil des Anspruchs bei dem Gericht, das den Mahnbescheid erlassen hat, schriftlich Widerspruch erheben, solange der Vollstreckungsbescheid nicht verfügt ist. (2) 1 Ein verspäteter Widerspruch wird als Einspruch behandelt. 2 Dies ist dem Antragsgegner, den den Widerspruch erhoben hat, mitzuteilen. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 160 ff.)''' = § 695 (ZPO) Mitteilung des Widerspruchs; Abschriften. = 1 Das Gericht hat den Antragsteller von dem Widerspruch und dem Zeitpunkt seiner Erhebung in Kenntnis zu setzen. 2 Wird das Mahnverfahren nicht maschinell bearbeitet, so soll der Antragsgegner die erforderliche Zahl von Abschriften mit dem Widerspruch einreichen. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 160 ff.)''' = § 696 (ZPO) Verfahren nach Widerspruch. = (1) 1 Wird rechtzeitig Widerspruch erhoben und beantragt eine Partei die Durchführung des streitigen Verfahrens, so gibt das Gericht, das den Mahnbescheid erlasen hat, den Rechtsstreit von Amts wegen an das Gericht ab, das in dem Mahnbescheid gemäß § 692 Abs. 1 Nr 1 bezeichnet worden ist, wenn die Parteien übereinstimmend die Abgabe an ein anderes Gericht verlangen, an diese. 2 Der Antrag kann in den Antrag auf Erlass des Mahnbescheids aufgenommen werden. 3 Die Abgabe ist den Parteien mitzuteilen; sie ist nicht anfechtbar. 4 Mit Eingang der Akten bei dem Gericht, an das er abgegeben wird, gilt der Rechtstreit als dort anhängig. 5 § 281 Ab. 2 Satz 1 gilt entsprechend. (2) 1 Ist das Mahnverfahren maschinell bearbeitet worden, so tritt, sofern die Akte nicht elektronisch übermittelt wird, an die Stelle der Akten ein maschinell erstellter Aktenausdruck. 2 Für diesen gelten die Vorschriften über die Beweiskraft öffentlicher Urkunden entsprechend. 3 § 298 findet keine Anwendung. (3) Die Streitsache gilt als mit Zustellung des Mahnbescheid rechtshängig geworden, wenn sie alsbald nach de Erhebung des Widerspruch abgegeben wird. (4) 1 Der Antrag auf Durchführung des streitigen Verfahrens kann bis zum Beginn der mündlichen Verhandlung des Antragsgegners zur Hauptsache zurückgenommen werden. 2 Die Zurücknahme kann vor der Geschäftsstelle nicht rechtshängig geworden anzusehen. (5) Das Gericht, an das der Rechtsstreit abgegeben ist, ist hierzu in seiner Zuständigkeit nicht gebunden. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 161 ff.)''' = § 697 (ZPO) Einleitung des Streitverfahrens. = (1) 1 Die Geschäftsstelle des Gerichts an das die Streitsache abgegeben wird, hat dem Antragsteller unverzüglich aufzugeben, seinem Anspruch binnen zwei Wochen in einer der Klageschrift entsprechende Form zu dd. 2 § 270 Satz 2 gilt entsprechend. (2) 1 Bei Eingang der Anspruchsbegründung ist wie nach Eingang einer Klage weiter zu verfahren. 2 Zur schriftlichen Klageerwiderungen Verfahren. nach § 276 kann auch eine mit der Zustellung der Anspruchsbegründung beginnende Frist gesetzt werden. (3) 1 Geht die Anspruchsbegründung nicht rechtzeitig ein,so wird bis zu ihrem Eingang Termin zur mündlichen mündlichen Verhandlung nur auf Antrag des Antragsgegner bestimmt . 2 Mit der Terminbestimmung setzt der Vorsitzende dem Antragsteller Eine Frist zur Begründung des Anspruchs; § 296 Abs. 1, 4 gilt entsprechend. (4) 1 Der Antragsgegner kann den Widerspruch bis zum Beginn seiner mündlichen Verhandlung zur Hauptsache zurücknehmen, jedoch nicht nach erlass eines Versäumnisurteil s gegen ihn. 2 Die Zurücknahme kann zu Protokoll der Geschäftsstelle erklärt werden. (5) 1 Zur Herstellung eines Urteils in abgekürzter Form nach § 313 b Ansatz 2, § 317 Absatz 6 kann der Mahnbecheid an Stelle der Klageschrift benutzt werden . 2 Ist das Mahnverfahren maschinell bearbeitet worden, so tritt an die Stelle der Klageschrift der maschinell erstellte Aktenausdruck. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 130 ff.)''' = § 698 (ZPO) Abgabe des Verfahrens am selben Gericht. = Die Vorschriften über die Abgabe des Verfahrens gelten sinngemäß, wenn Mahnverfahren und streitiges Verfahren bei demselben Gericht durchgeführt werden. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 130 ff.)''' = § 699 (ZPO) Vollstreckungsbescheid. = (1) 1 Auf der Grundlage des Mahnbescheids erlässt das Gericht auf Antrag einen Vollstreckungsbescheid, wenn der Antragsgegner nicht rechtzeitig Widerspruch erhoben hat. 2 Der Antrag kann nicht vor Ablauf der Widerspruchsfrist gestellt werden; er hat die Erklärung zu enthalten, ob und welche Zahlungen auf den Bescheid geleistet worden sind; '''[bis 31. 12. 2017:''' § 690 Abs. 3 Satz 1 und 3''']''' '''[ab 1. 1. 2018:''' § 690 Abs. 3''']''' gilt entsprechend 3 Ist der Rechtsstreit bereits an ein anderes Gericht abgegeben, so erlässt dieses den Vollstreckungsbescheid. (2) Soweit das Mahnverfahren nicht maschinell bearbeitet wird kann der Vollstreckungsbescheid auf den Mahnbescheid gesetzt werden. (3) 1 In den Vollstreckungsbescheid sind die bisher entstandenen Kosten des Verfahrens aufzunehmen. 2 Der Antragsteller braucht die Kosten nur zu berechnen,, wenn das Mahnverfahren nicht maschinell bearbeitet wird; im Übrigen genügen die zur maschinellen Berechnung erforderlichen Angaben. (4) 1 Der Vollstreckungsbescheid wird dem Antragsgegner von Amts wegen zugestellt, wenn nicht der Antragsteller die Übermittlung an sich zur Zustellung im Parteibetrieb beantragt hat. 2 In diesen Fällen wird der Vollstreckungsbescheid dem Antragsteller zur Zustellung übermittelt; die Geschäftsstelle des Gerichts vermittelt diese Zustellung nicht. 3 Bewilligt das mit dem Mahnverfahren befasste Gericht die öffentliche Zustellung, so wird die Benachrichtigung nach § 186 Abs 2 Satz 2 und an die Gerichtstagel des Gerichts angeheftet oder in das Informationssystem des Gerichts eingestellt, das in dem Mahnbescheid gemäß § 692 Abs 1 Nr. 1 bezeichnet worden ist. (5) Die Belehrung gemäß § 232 ist dem Antragsgegner zusammen mit der Zustellung des Vollsreckungsbescheids schriftlich mitzuteilen. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 161 ff.)''' = § 700 (ZPO) Einspruch gegen den Vollstreckungsbescheid. = (1) Der Vollstreckungsbescheid steht einem für vorläufig vollstreckbar erklärten Versäumnisurteil gleich. (2) Die Streitsache gilt als mit der Zustellung des Mahnbescheids rechtshängig geworden. (3) 1 Wird Einspruch eingelegt, so gibt das Gericht, das den Vollstreckungsbescheid erlassen hat, den Rechtsstreit von Amts wegen an das Gericht ab, das in dem Mahnbescheid gemäß § 692 Abs. 1 Nr. 1 bezeichnet worden ist, wenn die Parteien übereinstimmend die Abgabe an ein anderes Gericht verlangen, an dieses. 2. §696 Abs. 1 Satz 3 bis 5, Abs2, 5 § 697 Abs. 1, 4, § 698 gelten entsprechend. 3 § 340 Abs. 3 ist nicht anzuwenden. (4) 1 Bei Eingang Teer Anspruchsbegründung ist wie nach Eingang einer Klage weiter zu verfahren wenn der Einspruch nicht als unzulässig verworfen wird. 2 § 276 Abs. 1 Satz 1 3 , Abs. 2 ist nicht anzuwenden. (5) Geht die Anspruchsbegründung innerhalb der von der Geschäftsstelle gesetzten Frist nicht ein und wird der Einspruch auch nicht als unzulässig verworfen, bestimmt der Vorsitzende unverzüglich Termin; § 697 Abs. 3 Satz 2 gilt entsprechend. (6) Der Einspruch darf nach § 345 nur verworfen werden, soweit der Voraussetzungen des § 331 Abs 1,2 erster Halbsatz fr ein Versäumnisurteil vorliegen, wird der Vollstreckungsbescheid aufgeben. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 162 ff.)''' = § 701 (ZPO) Wegfall der Wirkung des Mahnbescheids. = 1 Ist Widerspruch nicht erhoben und beantragt der Antragsteller den Erlass des Vollstreckungsbescheids nicht binnen einer sechsmonatigen Frist, die mit der Zustellung des Mahnbescheids beginnt, so fällt die Wirkung des Mahnbescheids weg. 2 Dasselbe gilt, wenn der Vollstreckungsbescheid rechtzeitig beantragt ist, der Antrag aber zurückgewiesen wird. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 163 ff.)''' = § 702 (ZPO) Form von Anträgen und Erklärungen. = (1) 1 Im Mahnverfahren können die Anträge und Erklärungen vor dem Urkundsbeamten der Geschäftsstelle abgegeben werden. 2 Soweit Formulare eingeführt sind, werden diese ausgefüllt; der Urkundsbeamte vermerkt unter Angabe des Gerichts und des Datums, dass er den Antrag oder die Erklärung aufgenommen hat. 3 Auch soweit Formulare nicht eingeführt sind, ist für den Antrag auf Erlass eines Mahnbescheids oder eines Vollsstreckungsbescheids bei dem für das Mahnverfahren zuständigen Gericht die Aufnahme eines Protokolls nicht erforderlich. (2) Der Antrag auf Erlass eines Mahnbesheids oder eines Vollstreckungsbescheids wir dem Antragsgegner nicht mitgeteilt. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 163 ff.)''' = § 703 (ZPO) Kein Nachweis der Vollmacht. = 1 Im Mahnverfahren bedarf es des Nachweises einer Vollmacht nicht. 2 Wer als Bevollmächtigter einen Antrag einreicht oder einen Rechtsbehelf einlegt, hat seine ordnungsgemäße Bevollmächtigung zu versichern. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 163 ff.)''' = § 703 a (ZPO) Urkunden-, Wechsel- und Scheckmahnverfahren. = (1) Ist der Antrag des Antragstellers auf den Erlass eines Urkunden- Wechsel- oder Scheckmahnbescheids gerichtet, so wird der Mahnbescheid als Urkunden-, Wechsel- oder Scheckmahnbescheid bezeichnet. (2) Für das Urkunden-, Wechsel- und Scheckmahnverfahren gelten folgende besondere Vorschriften: 1. die Bezeichnung als Urkunden-, Wechsel- oder Scheckmahnbescheid hat die Wirkung, dass die Streitsache, wenn rechtzeitig Widerspruch erhoben wird, im Urkunden-, Wechsel- oder Scheckprozess anhängig wird, 2. die Urkunden sollen in dem Antrag auf Erlass des Mahnbescheids und in dem Mahnbescheid bezeichnet werden; ist die Sache an das Streitgericht abzugeben, so müssen die Urkunden in Urschrift oder in Abschrift der Anspruchsbegründung beigefügt werden; 3. im Mahnverfahren ist nicht zu prüfen, ob die gewählte Prozessart statthaft ist. 4. beschränkt sich der Widerspruch auf den Antrag, dem Beklagten die Ausführung seiner Rechte vorzubehalten, so ist der Vollstreckungsbescheid unter diesen Vorbehalt zu erlassen. Auf das weitere Verfahren ist die Vorschrift des § 600 entsprechend anzuwenden. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 163 ff.)''' = § 703 b (ZPO) Sonderregelungen für maschinelle Bearbeitung. = (1) Bei maschineller Bearbeitung werden Beschlüsse, Verfügungen, Ausfertigungen und Vollstreckungsklauseln mit dem Gerichtssiegel versehen; einer Unterschrift bedarf es nicht. (2) Das Bundesministerium der Justiz und für Verbraucherschutz wird ermächtigt, durch Rechtsverordnung mit Zustimmung des Bundesrates den Verfahrensablauf zu regeln, soweit dies für eine einheitliche maschinelle Bearbeitung der Mahnverfahren erforderlich ist (Verfahrensablaufplan) '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 163 ff.)''' = § 703 c (ZPO) Formulare; Einführung der maschinellen Bearbeitung. = (1) 1 Das Bundesministerium der Justiz und für Verbraucherschutz wird ermächtigt, durch Rechtsverordnung 1) mit Zustimmung des Bundesrates zur Vereinfachung des Mahnverfahrens und zum Schutze der in Anspruch genommenen Partei Formulare einzuführen. 2 Für 1. Mahnverfahren bei Gerichten, die die Verfahren maschinell bearbeiten. 2. Mahnverfahren bei Gerichten, die die Verfahren nicht maschinell bearbeiten. 3. Mahnerfahren, in denen der Mahnbescheid im Ausland zuzustellen ist. 4. Mahnverfahren, in denen der Mahnbescheid nach Artikel 32 des Zusatzabkommen zum NATO-Truppenstatut vom 3. August 1959 (BGB1, 1961 II S. 1183, 1218) zuzustellen ist, können unterschiedliche Formulare eingeführt werden. (2) Soweit nach Absatz 1 Formulare für Anträge und Erklärungen der Parteien eingeführt sind, müssen sich die Parteien ihrer bedienen. (3) Die Landesregierungen bestimmen durch Rechtsverordnung den Zeitpunkt, in dem bei einem Amtsgericht maschinelle Bearbeitung der Mahnverfahren eingeführt wird; sie können die Ermächtigung durch Rechtsverordnung auf die Landesjustizverwaltungen übertragen. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 164 ff.)''' = § 703 d (ZPO) Antragsgegner ohne allgemeinen inländischen Gerichtsstand. = (1) Hat der Antragsgegner keinen allgemeinen Gerichtsstand im Inland, so gelten die nachfolgenden besonderen Vorschriften. (2) 1 Zuständig für das Mahnverfahren ist das Amtsgericht, das für das streitige Verfahren zuständig sein würde, wenn die Amtsgerichte im ersten Rechtszug sachlich unbeschränkt zuständig wären. 2 § 689 Abs. 2 gilt entsprechend. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 164 ff.)''' ::'''Buch 8. Zwangsvollstreckung''' : '''Abschnitt 1. Allgemeine Vorschriften''' = § 704 (ZPO) Vollstreckbare Endurteile. = Die Zwangsvollstreckung findet statt aus Endurteilen, die rechtskräftig oder für vorläufig vollstreckbar erklärt sind. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 164 ff.)''' = § 705 (ZPO) Formelle Rechtskraft. = 1 Die Rechtskraft der Urteile tritt vor Ablauf der für die Einlegung des zulässigen Rechtsmittels oder des zulässigen Einspruchs bestimmten Frist nicht ein. 2 Der Einritt der Rechtskraft wird durch rechtzeitige Einlegung des Rechtsmittels oder des Einspruchs gehemmt. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 165 ff.)''' = § 706 (ZPO) Rechtskraft- und Notfristzeugnis. = (1) Zeugnisse über die Rechtskraft der Urteile sind auf Grund der Prozessakten von der Geschäftsstelle des Gerichts des ersten Rechtszuges und, solange der Rechtsstreit in einem höheren Rechtszug anhängig ist, von der Geschäftsstelle des Gerichts dieses Rechtszuges zu erteilen. (2) 1 Soweit die Erteilung des Zeugnisses davon abhängt, dass gegen das Urteil ein Rechtsmittel nicht eingelegt ist, holt die Geschäftsstelle des Gerichts des ersten Rechtszuges bei der Geschäftsstelle des für das Rechtsmittel zuständigen Gerichts eine Mitteilung in Textform ein, dass bis zum Ablauf der Notfrist eine Rechtsmittelschrift nicht eingereicht sei. 2 Einer Mitteilung durch die Geschäftsstelle des Revisonsgerichts, dass ein Antrag auf Zulassung der Revision nach § 566 nicht eingereicht sei, bedarf es nicht. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 165 ff.)''' = § 707 (ZPO) Einstweilige Einstellung der Zwangsvollstreckung. = (1) 1 Wird die Wiedereinsetzung in den vorigen Stand oder eine Wiederaufnahme des Verfahrens beantragt oder die Rüge nach § 321 a erhoben oder wird der Rechtsstreit nach der Verkündung eines Vorbehaltsurteils fortgesetzt , so kann das Gericht auf Antrag anordnen, dass die Zwangsvollstreckung gegen oder ohne Sicherheitsleistung einstweilen eingestellt werde oder nur gegen Sicherheitsleistung stattfinde und dass die Vollstreckungsmaßregeln gegen Sicherheitsleistung aufzuheben seien. 2 Die Einstellung der Zwangsvollstreckung ohne Sicherheitsleistung ist nur zulässig, wenn glaubhaft gemacht wird, dass der Schuldner zur Sicherheitsleistung nicht in der Lage ist und die Vollstreckung einen nicht zu ersetzenden Nachteil bringen würde. (2) 1 Die Entscheidung ergeht durch Beschluss. 2 Eine Anfechtung des Beschlusses findet nicht statt. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 165 ff.)''' = § 708 (ZPO) Vorläufige Vollstreckbarkeit ohne Sicherheitsleistung. = Für vorläufig vollstreckbar ohne Sicherheitsleistung sind zu erklären: 1. Urteile, die auf Grund eines Anerkenntnissen oder eines Verzichts ergehen; 2. Versäumnisurteile und Urteile nach Lage der Akten gegen die säumige Partei gemäß § 331 a; 3. Urteile, durch die gemäß § 341 der Einspruch als unzulässig verworfen wird; 4. Urteile, die im Urkunden-, Wechsel- oder Scheckprozess erlassen werden; 5. Urteile, die ein Vorbehaltsurteil, das im Urkunden-, Wechsel- oder Scheckprozess erlassen wurde, für vorbehaltlos erklären; 6. Urteile, durch die Arreste oder einstweilige Verfügungen abgelehnt oder aufgehoben werden 7. Urteile in Streitigkeiten zwischen dem Vermieter und dem Mieter oder Untermieter von Wohnräumen oder anderen Räumen oder zwischen dem Mieder und dem Untermieter solcher Räume wegen Überlassung, Benutzung oder Räumung, wegen Fortsetzung des Mietverhältnisses über Wohnraum auf Grund der §§ 574 bis 574 b des Bürgerlichen Gesetzbuchs sowie wegen Zurückhaltung der von dem Mieter oder dem Untermieter in die Mieträume eingebrachten Sachen; 8. Urteile, die die Verpflichtung aussprechen, Unterhalt, Renten wegen Entziehung einer Unterhaltsforderung oder Renten wegen einer Verletzung des Körpers oder der Gesundheit zu entrichten soweit sich die Verpflichtung auf die Zeit nach der Klageerhebung und auf das ihr vorausgehende letzte Vierteljahr erzieht; 9. Urteile nach §§ 861, 862 des Bürgerlichen Gesetzbuchs auf Wiedereinräumung des Besitzes oder auf Beseitigung oder Unterlassung einer Besitzstörung; 10. Berufungsurteile in vermögensrechtlichen Streitigkeiten. Wird die Berufung durch Urteil oder Beschluss gemäß § 522 Absatz 2 zurückgewiesen., ist auszusprechen dass das angefochtene Urteil ohne Sicherheitsleistung vorläufig vollstreckbar ist; 11. andere Urteile in vermögensrechtlichen Streitigkeiten, wenn der Gegenstand der Verurteilung in der Hauptsache 1250 Euro nicht übersteigt oder wenn nur die Entscheidung über die Kosten vollstreckbar ist und eine Vollstreckung im Wert von nicht mehr als 1500 Euro ermöglicht. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 165 ff.)''' = § 709 (ZPO) Vorläufige Vollstreckbarkeit gegen Sicherheitsleistung. = 1 Andere Urteile sind gegen eine der Höhe nach zu bestimmende Sicherheit für vorläufig vollstreckbar zu erklären. 2 Soweit wegen einer Geldforderung zu vollstrecken ist, genügt es, wenn die Höhe der Sicherheitsleistung in einem bestimmten Verhältnis zur Höhe des jeweils zu vollstreckenden Betrages angegeben wird. 3 Handelt es sich um ein Urteil, das ein Versäumnisurteil aufrechterhält, so ist auszusprechen, dass die Vollstreckung aus dem Versäumnisurteil nur gegen Leistung oder Sicherheit fortgesetzt werden darf. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 166 ff.)''' = § 710 (ZPO) Ausnahmen von der Sicherheitsleistung des Gläubigers. = Kann der Gläubiger die Sicherheit nach § 709 nicht oder nur unter erheblichen Schwierigkeiten leisten, so ist das Urteil auf Antrag auch ohne Sicherheitsleistung für vorläufig vollstreckbar zu erklären, wenn die Aussetzung der Vollstreckung dem Gläubiger einen schwer zu ersetzenden oder schwer abzusehenden Nachteil bringen würde oder aus einem sonstigen Grund für den Gläubiger unbillig wäre, insbesondere weil der die Leistung für seine Lebenshaltung oder seine Erwerbstätigkeit dringend benötigt. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 166 ff.)''' = § 711 (ZPO) Abwendungsbefugnis. = 1 In den Fällen des § 708 Nr. 4 bis 11 hat das Gericht auszusprechen, dass der Schuldner die Vollstreckung durch Sicherheitsleistung oder Hinterlegung abwenden darf, wenn nicht der Gläubiger vor der Vollstreckung Sicherheit leistet. 2 § 709 Satz 2 gilt entsprechend, für den Schuldner jedoch mit der Maßgabe dass Sicherheit in einem bestimmten Verhältnis zur Höhe des auf Grund des Urteils vollstreckbaren Betrages zu leisten ist. 3 Für den Gläubiger gilt § 710 entsprechend. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 166 ff.)''' = § 712 (ZPO) Schutzantrag des Schuldners. = (1) 1 Würde die Vollstreckung dem Schuldner einen nicht zu ersetzenden Nachteil bringen, so hat ihm das Gericht auf Antrag zu gestatten, die Vollstreckung durch Sicherheitsleistung oder Hinterlegung ohne Rücksicht auf eine Sicherheitsleistung des Gläubigers abzuwenden; § 709 Satz 2 gilt in den Fällen des § 709 Satz 1 entsprechend. 2 Ist der Schuldner dazu nicht in der Lage, so ist das Urteil nicht für vorläufig vollstreckbar zu erklären oder die Vollstreckung auf die in § 720a Abs. 1, 2 bezeichneten Maßregeln zu beschränken. (2) 1 Dem Antrag des Schuldners ist nicht zu entsprechen wenn ein überwiegendes Interesse des Gläubigers entgegensteht. 2 In den Fällen des § 708 kann das Gericht anordnen, dass das Urteil nur gegen Sicherheitsleistung vorläufig vollstreckbar ist. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 167 ff.)''' = § 713 (ZPO) Unterbleiben von Schuldnerschutzanordnungen. = Die in den §§ 711, 712 zugunsten des Schuldners zugelassenen Anordnungen sollen nicht ergehen, wen die Voraussetzungen, unter denen ein Rechtsmittel gegen das Urteil stattfindet, unzweifelhaft nicht vorliegen. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 168 ff.)''' = § 714 (ZPO) Anträge zur vorläufigen Vollstreckbarkeit. = (1) Anträge nach den §§ 710, 711 Satz 3, § 712 sind vor Schluss der mündlichen Verhandlung zu stellen, auf die das Urteil ergeht. (2) Die tatsächlichen Voraussetzungen sind glaubhaft zu machen. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 168 ff.)''' = § 715 (ZPO) Rückgabe der Sicherheit. = (1) 1 Das Gericht, das eine Sicherheitsleistung des Gläubigers angeordnet oder zugelassen hat, ordnet auf Antrag die Rückgabe der Sicherheit an, wenn ein Zeugnis über die Rechtskraft des für vorläufig vollstreckbar erklärten Urteils vorgelegt wird. 2 Ist die Sicherheit durch eine Bürgschaft bewirkt worden, so ordnet das Gericht das Erlöschen der Bürgschaft an. (2) § 109 Abs. 3 gilt entsprechend. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 168 ff.)''' = § 716 (ZPO) Ergänzung des Urteils. = Ist über die vorläufige Vollstrecktbarkeit nicht entschieden, so sind wegen Ergänzung des Urteils die Vorschriften des § 321 anzuwenden. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 168 ff.)''' = § 717 (ZPO) Wirkungen eines aufhebenden oder abändernden Urteils = (1) Die vorläufige Vollstreckbarkeit tritt mit der Verkündung eines Urteils, das die Entscheidung In der Hauptsache oder die Vollsteckbarkeitserklärung aufhebt oder abändert, insoweit außer Kraft, als die Aufhebung oder Abänderung ergeht. (2) 1 Wird ein für vorläufig vollstreckbar erklärtes Urteil aufgehoben oder abgeändert, so ist der Kläger zum Ersatz des Schadens verpflichtet, der dem Beklagten durch die Vollstreckung des Urteils oder durch eine zur Abwendung der Vollstreckung gemachte Leistung entstanden ist. 2 Der Beklagte kann den Anspruch auf Schadensersatz in dem anhängigen Rechtsstreit geltend machen, wird der Anspruch geltend gemacht, so ist er als zur Zeit der Zahlung oder Leistung rechtshängig geworden anzusehen. (3) 1 Die Vorschriften des Absatzes 2 sind auf die im § 708 Nr. 10 bezeichneten Berufungsurteile mit Ausnahme der Versäumnisurteile, nicht anzuwenden. 2 Soweit ein solches Urteil aufgehoben oder abgeändert wird, ist der Kläger auf Antrag des Beklagten zur Erstattung des von diesem auf Grund des Urteils Gezahlten oder Geleisteten zu verurteilen. 3 Die Erstattungspflicht des Klägers bestimmt sich nach den Vorschriften über die Herausgabe einer ungerechtfertigten Bereicherung. 4. Wird der Antrag gestellt, so ist der Anspruch auf Erstattung als zur Zeit der Zahlung oder Leistung rechtshängig geworden anzusehen: die mit der Rechtsabhängigkeit nach den Vorschriften des bürgerlichen Rechts verbundenen Wirkungen treten mit der Zahlung oder Leistung auch dann ein, wenn der Antrag nicht gestellt wird.'''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 168 ff.)''' = § 718 (ZPO) Vorabentscheidung über vorläufige Vollstreckbarkeit = (1) In der Berufungsinstanz ist über die vorläufige Vollstreckbarkeit auf Antrag vorab zu verhandeln und zu entscheiden, (2) Eine Anfechtung der in der Berufungsinstanz über die vorläufige Vollstreckbarkeit erlassenen Entscheidung findet nicht statt. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 169 ff.)''' = § 719 (ZPO) Einstweilige Einstellung bei Rechtsmittel und Einspruch. = (1) 1 Wird gegen ein für vorläufig vollstreckbar erklärtes Urteil der Einspruch oder die Berufung eingelegt, so gelten die Vorschriften des § 707 entsprechend. 2 Die Zwangsvollstreckung aus einem Versäumnisurteil darf nur gegen Sicherheitsleistung eingestellt werden, es sei denn, dass das Versäumnisurteil nicht in gesetzlicher Weise ergangen ist oder sie säumige Partei glaubhaft macht, dass ihr Säumnis unverschuldet war. (2) 1 Wird Revision gegen ein für vorläufig vollstreckbar erklärtes Urteil eingelegt, so ordnet das Revisionsgericht auf Antrag an, dass die Zwangsvollstreckung einstweilen eingestellt wird, wenn die Vollstreckung dem Schuldner einen nicht zu ersetzenden Nachteil bringen würde und nicht ein überwiegendes Interesse des Gläubigers entgegensteht. 2 Die Parteien haben die tatsächlichen Voraussetzungen glaubhaft zu machen. (3) Die Entscheidung ergeht per Beschluss. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 169 ff.)''' = § 720 (ZPO) Hinterlegung bei Abwendung der Vollstreckung. = Darf der Schuldner nach § 711 Abs. 1 Satz 1 die Vollstreckung durch Sicherheitsleistung oder Hinterlegung abwenden, so ist gepfändetes Geld oder der Erlös gepfändeter Gegenstände zu hinterlegen. = § 721 (ZPO) Räumungsfrist. = .....Text folgt noch! = § 722 (ZPO) Vollstreckbarkeit ausländischer Urteile. = .....Text folgt noch! = § 723 (ZPO) Vollstreckungsurteil. = .....Text folgt noch! = § 724 (ZPO) Vollstreckbare Ausfertigung. = .....Text folgt noch! = § 725 (ZPO) Vollstreckungsklausel. = .....Text folgt noch! = § 726 (ZPO) Vollstreckbare Ausfertigung bei bedingten Leistungen. = .....Text folgt noch! = § 727 (ZPO) Vollstreckbare Ausfertigung für und gegen Rechtsnachfolger. = .....Text folgt noch! = § 728 (ZPO) Vollstreckbare Ausfertigung bei Nacherbe oder Testamentsvollstrecker. = .....Text folgt noch! = § 729 (ZPO) Vollstreckbare Ausfertigung gegen Vermögens- und Firmenübernehmer. = .....Text folgt noch! = § 730 (ZPO) Anhörung des Schuldners. = .....Text folgt noch! = § 731 (ZPO) Klage auf Erteilung der Vollstreckungsklausel. = .....Text folgt noch! = § 755¹⁾Ermittlung des Aufenthaltsorts des Schuldners. = (1) ¹ Ist der Wohnsitz oder gewöhnliche Aufenhaltsort des Schuldners nicht bekannt, darf der Gerichtsvollzieher auf Grund des Vollstreckungsauftrags und der Übergabe der vollstreckbaren Ausfertigung zur Ermittlung des Aufenthaltsorts des Schuldners bei der Meldebehörde die gegenwärtigen Anschriften sowie Angaben zur Haupt- und Nebenwohnung des Schuldners erheben. ²Der Gerichtsvollzieher darf auch beauftragt werden, die gegenwärtigen Anschriften, den Ort der Hauptniederlassung oder den Sitz des Schuldners zu erheben. Ort der Hauptniederlassung öden den Sitz des Schuldners zu erheben. <br> 1. durch Einsicht in das Handels-, Genossenschaft-, Partnerschafts-, Unternehmens- oder Vereinsregister oder <br> 2. durch Einholung einer Auskunft bei den nach Landesrecht für die Durchführung der Aufgaben nach § 14 Absatz 1 der Gewerbeordnung zuständigen Behörden. (2)¹Soweit der Aufenthaltsort des Schuldners nach Absatz 1 nicht zu ermitteln ist, darf der Gerichtsvollzieher <br> 1. zunächst beim Ausländerzentralregisteer die Angaben zur aktenführenden Ausländerbehörde sowie zum Zuzug oder Fortzug des Schuldners und anschließend bei der gemäß der Auskunft aus dem Ausländerzentralregister aktenführenden Ausländerbehörde den Aufenthaltsort des Schuldners. <br> 2. bei den Trägern der gesetzlichen Rentenversicherung '''''[ab 1.1.2022: '' '''''und bei einer berufsständischen Versorgungseinrichtung im Sinne des § 6 Absatz 1 Satz 1 Nummer 1 des Sechsten Buches Sozialgesetzbuch]'' die dort bekannte derzeitige Anschrift, den derzeitigen oder zukünftigen Aufenthaltsort des Schulders sowie''' <br> '''3. bei dem Kraftfahrt-Bundesamt die Halterdaten nach § 33 Abs. 1 Satz 1 Nr. 2 des Straßenverkehrsgesetzes erheben.''' ²'''Ist der Schuldner Unionsbürger, darf der Gerichtsvollzieher die Daten nach Satz 1 Nummer 1 nur erheben, wenn ihm tatsächliche Anhaltspunkte für die Vermutung der Feststellung des Nichtbestehens oder des Verlusts des Freizügigkeitsrechts vorliegen'''. ³'''Eine Übermittlungen Daten nach Satz 1 Nummer 1 an den Gerichtsvollzieher ist ausgeschlossen, wenn der Schuldner Unionsbürger ist, für den eine Feststellung des Nichtbestehens oder des Verlusts des Freizügigkeitsrechts nicht vorliegt. '''''[Satz 4 ab 1.1.2022:]''''' ⁴Die ''Erhebung nach Satz 1 Nummer 2 bei einer berufsständischen Versorgungseinrichtung darf der Gerichtsvollzieher nurdurchführen, wenn der Gläubiger die berufsständische Versorgungseinrichtung bezeichnet und tatsächliche Anhaltspunkte nennt, die nahelegen, dass der Schuldner Mitglied dieser berufsständischen Versorgungseinrichtung ist.'' <br> (3) Nach Absatz 1 oder Absatz 2 erhobene Daten, die innerhalb der letzten drei Monate bei dem Gerichtsvollzieher eingegangensind, darf dieser auch in einem Zwangsvollstreckungsverfahren eines weiteren Gläubigers gegen denselben Schuldner verarbeiten, wenn die Voraussetzungen für die Datenerhebung auch bei diesem Gläubiger vorliegen. = § 758 (ZPO) Durchsuchung: Gewaltanwendung. = (1) Der Gerichtsvollzieher ist befugt, die Wohnung und die Behältnisse des Schuldners zu durchsuchen, soweit der Zweck der Vollstreckung dies erfordert. (2) Er ist befugt, die verschlossenen Haustüren, Zimmertüren und Behältnisse öffnen zu lassen. (3) Er ist, wenn er Widerstand findet, zur Anwendung von Gewalt befugt und kann zu diesem Zweck die Unterstützung der polizeilichen Vollzugsorgane nachsuchen. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 177 ff.)''' = § 758a (ZPO) Richterliche Durchsuchungsanordnung: Vollstreckung zur Unzeit = (1) 1 Die Wohnung des Schuldners darf ohne dessen Einwilligung nur auf Grund einer Anordnung des Richters bei dem Amtsgericht durchsucht werden, in dessen Bezirk die Durchsuchung erfolgen soll. 2 Dies gilt nicht, wenn die Einholung der Anordnung den Erfolg der Durchsuchung gefährden würde. (2) Auf die Vollstreckung eines Titels auf Räumung oder Herausgabe von Räumen und auf die Vollstreckung eines Haftbefehls nach § 802g ist Absatz 1 nicht anzuwenden. (3) 1 Willigt der Schuldner in die Durchsuchung ein oder ist eine Anordnung gegen ihn nach Absatz 1 Satz 1 ergangen oder nach Absatz 1 Satz 2 entbehrlich, so haben Personen die Mitgewahrsam an der Wohnung des Schuldner haben, die Durchsuchung zu dulden. 2 Unbillige Härten gegenüber Mitgewahrsamsinhabern sind zu vermeiden. (4) 1 Der Gerichtsvollzieher nimmt eine Vollstreckungshandlung zur Nachtzeit und an Sonn- und Feiertagen nicht vor, wenn dies für den Schuldner und die Mitgewahrsamtsinhaber eine unbillige Härte darstellt oder der zu erwartende Erfolg in einem Missverhältnis zu dem Eingriff steht, in Wohnungen nur auf Grund einer besondreren Anordnung des Richters bei dem Amtsgericht. 2 Die Nachtzeit umfasst die Stunden von 21 bis 6 Uhr. (5) Die Anordnung nach Absatz 1 ist bei der Zwangsvollstreckung vorzuzeigen. (6) 1 Das Bundesministerium der Justiz und für Verbraucherschutz wird ermächtigt durch Rechtsverordnung mit Zustimmung des Bundesrates Formulare für den Antrag auf Erlass einer richterlichen Durchsungsanordnung nach Absatz 1 einzuführen. 2 Soweit nach Satz 1 Formulare eingeführt sind, muss sich der Antragsteller ihrer bedienen. 3 Für Verfahren bei Gerichten die die Verfahren elektronisch bearbeiten und für Verfahren bei Gerichten, die die Verfahren nichtelektronisch bearbeiten, können unterschiedlichen Formulare eingeführt werden. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 177 ff.)''' = § 759 (ZPO) Zuziehung von Zeugen = Wird bei einer Vollstreckungshandlung Widerstand geleistet oder ist bei einer in der Wohnung des Schuldners vorzunehmenden Vollstreckungshandlung weder der Schuldner noch ein erwachsener Familienangehöriger, eine in der Familie beschäftigte Person oder ein erwachsener ständiger Mitbewohner anwesend, so hat der Gerichtsvollzieher zwei erwachsener Personen oder einen Gemeinde- oder Polizeibeamten als Zeugen zuzuziehen. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 177 ff.)''' = § 760 (ZPO) Akteneinsicht: Aktenabschrift = 1 Jeder Person, die bei dem Vollstreckungsverfahren beteiligt ist, muss auf Begehren Einsicht der Akten des Gerichtsvollziehers gestattet und Abschrift einzelner Aktenstücke erteilt werden. 2 Werden die Akten des Gerichtsvollziehers elektronisch geführt, erfolgt die Gewährung von Akteneinsicht durch Erteilung von Ausdrucken, durch Übermittlung von elektronischen Dokumenten oder durch Wiedergabe auf einem Bildschirm; dies gilt auch für die nach §§ 885 a Absatz 2 Satz 2 elektronisch gespeicherten Dateien, '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 178 ff.)''' = § 761 (ZPO) - (weggefallen) = '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 178 ff.)''' = § 762 (ZPO) Protokoll über Vollstreckungshandlungen = (1) DerGerichtsvollzieher hat über jede Vollstreckungshandlung ein Protokoll aufzunehmen. (2) Das Protokoll muss enthalten: 1. Ort und Zeit der Aufnahmen: 2. den Gegenstand der Vollstreckungshandlung unter kurzer Erwähnung der wesentlichen Vorgänge. 3. die Namen der Personen, mit denen verhandelt ist; 4. die Unterschrift dieser Personen und den Vermerk, dass die Unterzeichnung nach Vorlesung oder Vorlegung zur Durchsicht und nach Genehmigung erfolgt sei: 5. die Unterschrift des Gerichtsvollziehers. (3) Hat einem der unter Nummer 4 bezeichneten Erfordernisse nicht genügt werden können, so ist der Grund anzugeben. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 178 ff.)''' = § 763 (ZPO) Aufforderungen und Mitteilungen = (1) 1 Die Aufforderungen und sonstigen Mitteilungen, die zu den Vollstreckungshandlungen gehören, sind von dem Gerichtsvollzieher mündlich zu erlassen und vollständig in das Protokoll aufzunehmen. (2) 1 Kann dies mündlich nicht ausgeführt werden, so hat der Gerichtsvollzieher eine Abschrift des Protokolls zuzustellen oder durch die Post zu übersenden. 2 Es muss im Protokoll vermerkt werden, dass diese Vorschrift befolgt ist. 3 Eine öffentliche Zustellung findet nicht statt. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 178 ff.)''' = § 764 (ZPO) Vollstreckungsgericht = (1) Die den Gerichten zugewiesene Anordnung von Vollstreckungshandlungen und Mitwirkung bei solchen gehört zur Zuständigkeit der Amtsgerichte als Vollstreckungsgerichte. (2) Als Vollstreckungsgericht ist, sofern nicht das Gesetz ein anderes Amtsgericht bezeichnet, das Amtsgericht anzusehen, in dessen Bezirk das Vollstreckungsverfahren stattfinden soll oder stattgefunden hat. (3) Die Entscheidungen des Vollstreckungsgerichts ergehen durch Beschluss. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 178 ff.)''' = § 765 (ZPO) Vollstreckungsgerichtliche Anordnungen bei Leistung Zug um Zug. = 1 Hängt die Vollstreckung von einer Zug um Zug zu bewirkenden Leistung des Gläubigers an den Schuldner ab, so darf das Vollstreckungsgericht eine Vollstreckungsmaßregel nur anordnen, wenn 1. der Beweis, dass der Schuldner befriedigt oder im Verzug der Annahme ist, durch öffentliche oder öffentlich beglaubigte Urkunden geführt wird und ein Abschrift dieser Urkunden bereits zugestellt ist; der Zustellung bedarf es nicht, wenn bereits der Gerichtsvollzieher die Zwangsvollstreckung nach § 756 Abs. 1 begonnen hatte und der Beweis durch das Protokoll des Gerichtsvollziehers geführt wird; oder 2. der Gerichtsvollzieher eine Vollstreckungsmaßnahme nach § 756 Abs. 2 durchgeführt hat und diese durch das Protokoll des Gerichtsvollziehers nachgewiesen ist. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 178 ff.)''' = § 765 a (ZPO) Vollstreckungsschutz. = (1) 1 Auf Antrag des Schuldners kann das Vollstreckungsgericht eine Maßnahme der Zwangsvollstreckung ganz oder teilweise aufheben, untersagen oder einstweilen einstellen, wenn die Maßnahme unter voller Würdigung des Schutzbedürfnisses des Gläubigers eggen ganz besonderer Umstände eine Härte bedeutet, die mit den guten Sitten nicht vereinbar ist. 2 Es ist befugt, die in § 732 Ab. 2 bezeichneten Anordnungen zu erlassen. 3 Betrifft die Maßnahme ein Tier, so hat das Vollstreckungsgericht bei der von ihm vorzunehmenden Abwägung die Verantwortung ges Menschen für das Tier zu berücksichtigen. (2) Eine Maßnahme zur Erwirkung der Herausgabe von Sachen kann der Gerichtsvollzieher bis zur Entscheidung des Vollstreckungsgerichts, jedoch nicht länger als eine Woche aufschieben, wenn ihm die Voraussetzungen des Absatzes 1 Satz 1 glaubhaft gemacht werden und dem Schulter die rechtzeitige Anrufung Tees Vollstreckungsgerichts nicht möglich war. (3) In Räumungssachen ist der Antrag nach Absatz 1 spätestens zwei Wochen vor dem festgesetzten Räumungstermin zu stellen, es sei denn dass die Gründe , auf denen der Antrag beruht, erst nach diesem Zeitpunkt entstanden sind oder der Schuldner ohne sein Verschulden an einer rechtzeitigen Antragstellung gehindert war. (4) Das Vollstreckungsgericht hebt seinen Beschluss auf Antrag auf oder ändert ihn, wenn dies mit Rücksicht auf eine Änderung der Sachlage geboten ist. (5) Die Aufhebung von Vollsrteckungsmaßregeln erfolgt in den Fällen des Absatzes 1 Satz 1 und des Absatzes 4 erst nach Rechtskraft des Beschlusses. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 179 ff.)''' = § 766 (ZPO) Erinnerung gegen Art und Weise der Zwangsvollstreckung. = (1) 1 Über Anträge, Einwendungen und Erinnerungen, welche die Art und Weise der Zwangsvollstreckung oder das vom Gerichtsvollzieher bei ihr zu beobachtende Verfahren betreffen, entscheidet das Vollstreckungsgericht. 2 Es ist befugt, die im § 732 Abs. 2 bezeichenden Anordnungen zu erlassen. (2) Dem Vollstreckungsgericht steht auch die Entscheidung zu, wenn ein Gerichtsvollzieher sich weigert, einen Vollstreckungsauftrag zu übernehmen oder eine Vollstreckungshandlung dem Auftrag gemäß auszuführen, oder wenn wegen der von dem Gerichtsvollzieher in Ansatz gebrachten Kosten Erinnerungen erhoben werden. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 179 ff.)''' = § 767 (ZPO) Vollstreckungsabwehrklage. = (1) Einwendungen, die den durch das Urteil festgestellten Anspruch selbst betreffen, sind von dem Schuldner im Wege der Klage bei dem Prozessgericht des ersten Rechtszuges geltend zu machen. (2) sie sind nur insoweit zulässig, als die Gründe auf denen sie beruhen, erst nach dem Schluss der mündlichen Verhandlung, in der Einwendungen nach den Vorschriften dieses Gesetzes spätestens hätten geltend gemacht werden müssen, entstanden sind und durch Einspruch nicht mehr geltend gemacht werden können. (3) Der Schuidner muss in der von ihm zu erhebenden Klage alle Einwendungen geltend machen, die er zur Zeit der Erhebung der Klage geltend zu machen imstande war. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 180 ff.)''' = § 768 (ZPO) Klage gegen Vollstreckungsklausel. = Die Vorschriften des § 767 Abs. 1, 3 gelten entsprechend, wenn in den Fällen des § 726 Abs. 1, der §§ 727 bis 729, 738. 742, 744, des § 749 der Schuldner den bei der Erteilung der Vollstreckungsklausel als beweisen angenommenen Eintritt der Voraussetzung für die Erteilung der Vollstreckungsklausel bestreitet, unbeschadet der Befugnis des Schuldners, in diesen Fällen Einwendungen gegen die Zulässigkeit der Vollstreckungsklausel nach § 732 zu erheben. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 180 ff.)''' = § 769 (ZPO) Einstweilige Anordnungen. = (1) 1 Das Prozessgericht kann auf Antrag anordnen, dass bis zum Erlass des Urteils über die in den §§ 767, 768 bezeichneten Einwendungen die Zwangsvollstreckung gegen oder ohne Sicherheitsleistung eingestellt per nur gegen Sicherheitsleistung fortgesetzt werde und das Vollstreckungsmaßregeln gegen Sicherheitsleistung aufzuheben seien. 2 Es setzt eine Sicherheitsleistung für die Einstellung der Zwangsvollstreckung nicht fest, wenn der Schuldner zur Sicherheitsleistung nicht in der Lage ist und die Rechtsverfolgung durch ihn hinreichende Aussicht auf Erfolg bietet. 3 Die tatsächlichen Behauptungen, die den Antrag begründen, Erfolg bietet. 3 Die tatsächlichen Behauptungen, die den Antrag begründen sind glaubhaft zu machen. (2) 1 In dringenden Fällen kann das Vollstreckungsgericht eine solche Anordnung erlassen, unter Bestimmung einer Frist innerhalb der die Entscheidung des Prozessgerichts beizubringen sei. 2 Nach fruchtlosem Ablauf der Frist wird die Zwangsvollstreckung fortgesetzt. (3) Die Entscheidung über diese Anträge ergeht durch Beschluss. (4) Im Fall der Anhängigkeit einer auf Herabsetzung gerichteten Abänderungsklage gelten die Absätze 1 bis 3 entsprechend. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 180 ff.)''' = § 770 (ZPO) Einstweilige Anordnungen im Urteil. = ¹Das Prozessgericht kann in dem Urteil, durch das über die Einwendungen entschieden wird, die in dem vorstehendem Paragraphen bezeichneten Anordnungen erlassen oder die bereits erlassenen Anordnungen aufheben, abändern oder bestätigen. ² Für die Anfechtungen einer solchen Entscheidung gelten die Vorschriften des § 718 entsprechend. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 184 ff.)''' = § 771 (ZPO) Drittwiderspruchsklage. = (1) Behauptet ein Dritter, dass ihm an dem Ggenstnd der Zwangsvollstreckung ein die Veräußerung hinderndes Recht zustehe, so ist der Widerspruch gegen die Zwangsvollstreckung im Wege der Klage bei dem Gericht geltend zu machen, in dessen Bezirk die Zwangsvollstreckung erfolgt. (2) Wird die Klage gegen den gläubiger und den Schuldner gerichtet, so sind diese als Streitgenossen anzusehen. (3)¹ Auf die Einstellung der Zwangsvollstreckung und die Aufhebung der bereits getroffenen Vollstreckungmapregeln sin die Vorschriften der §§ 769, 770 entsprechend anzuwenden. ² Die Aufhebung einer Vollstreckungsmaßregel ist auch ohne Sicherheitsleistung zulässig. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 184 ff.)''' = § 772 (ZPO) Drittwiderspruchsklage bei Veräußerungsverbot. = ¹Solange ein Veräußerungsverbot der in den §§ 135,136 des Bürgerlichen Gesetzbuchs bezeichneten Art besteht, soll der Gegenstand auf den es sich bezieht, wegen eines persönlichen Anspruchs oder auf Grund eines infolge des Verbots unwirksamen Rechts nicht im Wege der Zwangsvollstreckung veräußert oder überwiesen werden. ²Auf Grund des Veräußerungsverbots kann nach Maßgabe des § 771 Widerspruch erhoben werden. = § 773 (ZPO) Drittwiderspruchsklage des Nacherben. = = § 774 (ZPO) Drittwiderspruchsklage des Ehegatten oder Lebenspartners. = = § 775 (ZPO) Einstellung oder Beschränkung der Zwangsvollstreckung. = = § 776 (ZPO) Aufhebung von Vollstreckungsmaßregeln. = = § 777 (ZPO) Erinnerung bei genügender Sicherung des Gläubigers. = = § 778 (ZPO) Zwangsvollstreckung vor Erbschaftsnahme. = = § 779 (ZPO) Fortsetzung der Zwangsvollstreckung nach dem Tod des Schuldners. = = § 780 (ZPO) Vorbehalt der beschränkten Erbenhaftung. = ::'''Titel 2. Zwangsvollstreckung in das bewegliche Vermögen''' : '''Untertitel 1. Allgemeine Vorschriften''' = § 802 ¹(ZPO) Auskunftsrechte des Gerichtsvollziehers. = = § 803 (ZPO) Pfändung. = (1) 1 Die Zwangsvollstreckung in das bewegliche Vermögen erfolgt durch Pfändung. 2 Sie darf nicht weiter ausgedehnt werden,als es zur Befriedigung des Gläubigers und zur Deckung der Kosten der Zwangsvollstreckung erforderlich ist. (2) Die Pfändung hat zu unterbleiben, wenn sich von der Verwertung der zu pfändenden Gegenstände ein Überschuss über die Kosten der Zwangsvollstreckung nicht erwarten lässt. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 200 ff.)''' = § 804 (ZPO) Pfändungsrecht. = (1) Durch die Pfändung erwirbt der Gläubiger ein Pfandrecht an dem gepfändeten Gegenstande. (2) Das Pfandrecht gewährt dem Gläubiger im Verhältnis zu anderen Gläubigern dieselben Rechte wie ein durch Vertrag erworbenes Faustpfandrecht; es geht Pfand- und Vorzugsrechten vor, die für den Fall eines Insolvenzverfahrens den Faustpfandrechten nicht gleichgestellt sind. 1) (3) Das durch eine frühere Pfändung begründete Pfandrecht geht demjenigen vor, das durch eine spätere Pfändung begründet wird. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 200 ff.)''' = § 829 a (ZPO) Vereinfachter Vollstreckungsantrag bei Vollstreckungsbescheiden. = Text folgt noch! = § 830 (ZPO) Pfändung einer Hypothekenforderung. = Text folgt noch! = § 830 a (ZPO) Pfändung einer Schiffshypothekenforderung. = Text folgt noch! = § 831 a (ZPO) Pfändung indossabler Papiere. = Text folgt noch! = § 832 (ZPO) Pfändungsumfang bei fortlaufenden Bezügen. = Text folgt noch! = § 833 (ZPO) Pfändungsumfang bei Arbeits- und Diensteinkommen . = Text folgt noch! = § 833 a (ZPO) Pfändungsumfang bei Kontoguthaben. = Text folgt noch! = § 834 (ZPO) Keine Anhörung des Schuldners. = Text folgt noch! = § 835 a (ZPO) Überweisung einer Geldforderung. = Text folgt noch! = § 836 ¹ (ZPO) Wirkung der Überweisung. = Text folgt noch! = § 837 (ZPO) Überweisung einer Hypothekenforderung. = Text folgt noch! = § 837 a (ZPO) Überweisung einer Schiffshypothekenforderung. = Text folgt noch! = § 838 (ZPO) Einrede des Schuldners bei Faustpfand. = Text folgt noch! = § 839 (ZPO) Überweisung bei Abwendungsbefugnis. = Text folgt noch! = § 840 (ZPO) Erklärungspflicht des Drittschuldners. = Text folgt noch! = § 841 (ZPO) Pflicht zur Streitverkündung. = Text folgt noch! = § 842 (ZPO) Schadenersatz bei verzögerter Beitreibung. = Text folgt noch! = § 843 (ZPO) Verzicht des Pfandgläubigers. = Text folgt noch! = § 844 (ZPO) Andere Verwertungsart. = Text folgt noch! = § 845 ¹ (ZPO) Vorpfändung. = Text folgt noch! = § 846 (ZPO) Zwangsvollstreckung in Herausgabeansprüche. = Text folgt noch! = § 847 (ZPO) Herausgabeanspruch auf eine bewegliche Sache. = Text folgt noch! = § 847 a (ZPO) Herausgabeanspruch auf ein Schiff. = Text folgt noch! = § 848 (ZPO) Herausgabeanspruch auf eine unbewegliche Sache. = Text folgt noch! = § 849 (ZPO) Keine Überweisung an Zahlungs statt. = Text folgt noch! = § 850 (ZPO) Pfändungsschutz für Arbeitseinkommen. = (1) Arbeitseinkommen, das in Geld zahlbar ist, kann nur nach Maßgabe der §§ 850a bis 850i gepfändet werden. (2) Arbeitseinkommen im Sinne dieser Vorschrift sin die Dienst- und Versorgungsbezüge der Beamten, Arbeits- und Dienstlöhne. Ruhegelder und ähnliche nach dem einstweiligen oder dauernden Ausscheiden aus dem Dienst- oder Arbeitsverhältnis gewährte fortlaufende Einkünfte, ferner Hinterblebenenbezüge, soweit sonstige Vergütungen für Dienstleistungen aller Art, die die Erwerbstätigkeit des Schuldners vollständig oder zu einem wesentlichen Teil in Anspruch nehmen. (3) Abeitseinkommen und auchdiefeolgenden Bezüge, soweit sie in Geld zahlbar sind: :: a) Bezüge, die ein Arbeitnehmer zum Ausgleich für Wettbewerbsbeschränkungen fpr die Zeit nach Beendigung eines inestverhältnisses beanspruchen kann: :: b) Renten, die auf Grund von Versicherungsunternehmen oder seiner unterhaltsberechtigten Angehörigen eingegangen sind. (4) Die Pfändung des in Geld zahlbaren Arbeitskommens erfasst alle Vergütungen, die dem Schuldner aus der Arbeits- oder Dienstleistung zustehen, ohne Rücksicht auf ihre Benennung oder Berechnungsart. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 216 ff.)''' = § 850 a (ZPO) Unpfändbare Bezüge. = Unpfändbar sind 1. zur Hälfte die für die Leistung von Mehrarbeitsstunden gezahlten Teile des Arbeitsseinkommens; 2. die für die Dauer eines Urlaubs über das Arbeitseinkommen hinaus gewährten Bezüge, Zuwendungen aus Anlass eines besonderen Betriebsereignisses und Treugelder, soweit sie den Rahmen des Üblichen nicht übersteigen; 3. Aufwandsentschädigungen, Auslösungsgelder und sonstige soziale Zulagen für auswärtige Beschäftigungen, das Entgelt für selbstgestelltes Arbeitsmaterial. Gefahrenzulagen, sowie Schmutz und Erschwerniszulagen, soweit diese Bezüge den Rahmen des Üblichen nicht übersteigen; 4. Weihnachtsvergütungen bis zum Betrag der Hälfte des monatlichen Arbeitseinkommens, höchstens aber bis zum Betrag von 500 Euro; 5. Geburtsbeihilfen sowie Beihilfen aus Anlass der Eingehung einer Ehe oder Begründung einer Lebenspartnerschaft, sofern die Vollstreckung wegen anderer als der aus Anlass der Geburt, der Eingebung einer Ehe oder der Begründung einer Lebenspartnerschaft entstandenen Ansprüche betrieben wird; 6. Erziehungsgelder, Studienbeihilfen und ähnliche Bezüge; 7. Sterbe- und Gnadenbezüge aus Arbeits- und Dienstverhältnissen; 8. Blindenzulagen. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 217 ff.)''' = § 850 b (ZPO) Bedingt pfändbare Bezüge. = Text folgt noch! = § 850 c¹ (ZPO) Pfändungsgrenzen für Arbeitseinkommen. = Text folgt noch! = § 850 d (ZPO) Pfändbarkeit bei Unterhaltsansprüchen. = Text folgt noch! = § 850 e¹ (ZPO) Berechnung des pfändbaren Arbeitseinkommens. = Text folgt noch! = § 850f (ZPO) Änderung des unpfändbaren Betrages. = Text folgt noch! = § 850g (ZPO) Änderung der Unpfändbarkeitsvoraussetzungen. = Text folgt noch! = § 886 (ZPO) Herausgabe bei Gewahrsam eines Dritten. = Befindet sich eine herauszugebende Sache im Gewahrsam eines Dritten, so ist dem Gläubiger auf dessen Antrag der Anspruch des Schuldners auf Herausgabe der Sache nach den Vorschriften zu überweisen, welche die Pfändung und Überweisung einer Geldforderung betreffen. '''(Quellinfo = Buch "ZPO" S. 242 ff.)''' :::::::'''Abschnitt 6. Schiedsspruch und Beendigung des Verfahrens''' = § 1051 (ZPO) Anwendbares Recht.= (1) ¹ Das Schiedsgericht hat die Streitigkeit in Übereinstimmung mit den Rechtsvorschriften zu entscheiden, die von den Parteien als auf den Inhalt des Rechtsstreits anwendbar bezeichnet worden sind. ² Die Bezeichnung des Rechts oder der Rechtsordnung eines bestimmten Staats ist, sofern die Parteien nicht ausdrücklich etwas anderes vereinbart haben, als unmittelbare Verweisung auf die Sachvorschriften dieses Staates und nicht auf sein Kollisionsrecht zu verstehen. (2) Haben die Parteien die anwendbaren Rechtsvorschriften nicht bestimmt, so hat das Schiedsgericht das Recht des Staates anzuwenden, mit dem der Gegenstand des Verfahrens die engsten Verbindungen aufweist. (3) ¹ Das Schiedsgericht hat dann nach Billigkeit zu entscheiden, wenn die Parteien es ausdrücklich dazu ermächtigt haben. ² Die Ermächtigung kann bis zur Entscheidung des Schiedsgerichts erteilt werden. (4) In allen Fällen hat das Schiedsgericht in Übereinstimmung mit den Bestimmungen des Vertrages zu entscheiden und dabei bestehende Landesbräuche zu berücksichtigen. = § 1052 (ZPO) Entscheidung durch ein Schiedsrichterkollegium.= = § 1053 (ZPO) Vergleich.= = § 1054 (ZPO) Form und Inhalt des Schiedsspruchs.= = § 1055 (ZPO) Wirkungen des Schiedsspruchs.= = § 1056 (ZPO) Beendigung des schiedsrichterlichen Verfahrens.= ow2hqv7fy9ti5r9en2m3ok8199msyea 0 117969 1089631 1089627 2026-08-09T17:45:29Z Intruder 1513 /* pydoc */ Erweiterung 1089631 wikitext text/x-wiki {{Navigation_zurückhochvor_buch| zurücktext=Julia für Ingenieure| zurücklink=Ing Mathematik: Julia| hochtext=Gesamtinhaltsverzeichnis| hochlink=Ing:_Mathematik_für_Ingenieure| vortext=Landau-Notation| vorlink=Ing Mathematik: Landau}} = Hallo Welt und allgemeine Hinweise = == Was ist Python == * Python ist eine universelle höhere Programmiersprache. * Python ist objektorientiert. * Python ist Open-Source (Python Software Foundation License). * Python ist für viele Betriebssysteme erhältlich (z.B. für Linux, MS Windows, macOS). * Python ist ein Interpreter. * Python ist durch Module fast beliebig erweiterbar. * Python als Programmiersprache ist case-sensitive - d.h. Groß- und Kleinschreibung ist relevant bei der Eingabe von Befehlen. * Python ist in etlichen Anwendungsprogrammen (z.B. {{W|FreeCAD}}, {{W|LibreOffice}}, {{W|GIMP}}, {{W|Blender (Software) | Blender}}) als Makrosprache verwendbar. {{Wikipedia | Python (Programmiersprache)}} == Python installieren == === MS Windows === Laden Sie das aktuelle Python-Paket von der Webseite [https://www.python.org/] herunter. Weiter geht es wie bei jedem anderen größeren zu installierenden Programm. Einfach das Installationsprogramm im Explorer doppelklicken und den Anweisungen des Setup-Programmes folgen. === Linux === Entweder ist Python bereits standardmäßig installiert, ansonsten ist die Installation mittels Paketmanagementsystem einfach möglich. Aber auch die Spyder-Entwicklungsumgebung ([https://www.spyder-ide.org]) bietet einen guten Einstieg mit Python (das gilt auch für MS Windows). Spyder bringt auch schon etliche wichtige Module standardmäßig mit. == Python starten == === MS Windows === Das Icon für das Python-Programm doppelklicken. Und schon startet das Programm. [[Datei:PythonIng_start1.jpg]] Python im interaktiven Modus präsentiert sich dann so: Python 3.12.4 (tags/v3.12.4:8e8a4ba, Jun 6 2024, 19:30:16) [MSC v.1940 64 bit (AMD64)] on win32 Type "help", "copyright", "credits" or "license" for more information. >>> Alternativ kann das Programm auch über die Eingabeaufforderung oder die PowerShell gestartet werden: c:\devel\Python>python.exe Python 3.12.4 (tags/v3.12.4:8e8a4ba, Jun 6 2024, 19:30:16) [MSC v.1940 64 bit (AMD64)] on win32 Type "help", "copyright", "credits" or "license" for more information. >>> === Linux === Tippen Sie einfach das Wort „python“ (oder unter openSUSE Tumbleweed z.B. auch „python3.11“ oder „python3.13“) in einem Linux-Terminal ein, schließen den Befehl mit der RETURN-Taste ab, und schon startet Python im interaktiven Modus: Python 3.13.12 (main, Feb 09 2026, 22:37:44) [GCC] on linux Type "help", "copyright", "credits" or "license" for more information. >>> Es gibt auch noch andere Möglichkeiten Python zwecks Programmausführung zu starten, z.&nbsp;B. den {{W|Shebang}} (<code>#!</code>) am Beginn eines Python-Scripts. Das Script sei als Script.py gespeichert. Dann kann das Script mit ./Script.py ausgeführt werden. Für openSUSE Tumbleweed sei nachfolgend ein lauffähiges "Hallo Welt!"-Script angegeben. Es wird in diesem Script der Python-Interpreter in der Version 3.13 verwendet : #!/usr/bin/python3.13 print("Hallo Welt!") Die Berechtigungen zum Ausführen der Datei müssen natürlich noch richtig gesetzt werden, z.B. mittels <code>chmod 777 Script.py</code>. <small><code>chmod</code> ist die Abkürzung für"'''ch'''ange file '''mod'''e bits".</small> <small>Die "Maske" <code>777</code> ist nur für Testzwecke sinnvoll, weil sie leicht zu merken ist und für alle Benutzer alle Zugriffsberechtigungen ('''r'''ead/'''w'''rite/e'''x'''ecute für owner/group/others) setzt. Im richtigen Einsatz wird man das aus Sicherheitsgründen nicht so handhaben, sondern nur die Berechtigungen setzen, die unbedingt erforderlich sind. Welche Zugriffsberechtigungen gesetzt sind, kann man z.B. mit dem Befehl <code>ls -l</code> oder <code>ll</code> ('''l'''i'''s'''t directory contents) erfragen. Aber dazu im Moment genug. Erfahrene Linux-Nutzer kennen das ohnehin und Anfänger sollen jetzt nicht mit Linux-Interna überfordert werden. Bei Bedarf siehe die Linux-Man-Pages oder dezidierte Bücher zu Linux.</code></small> <small>Oder das Script wird in einen Pfad verschoben, in dem sich ausführbare Programme generell befinden (<code>echo $PATH</code>). Das Script kann dann wie ein normales Programm ohne weitere Angaben mit Script.py gestartet werden. Alternativ wird nicht das Script an sich verschoben, sondern nur ein symbolischer Link angelegt, z.B. mit <code>ln -s ~/tmp/Script.py ~/.local/bin/Script.py</code>.<code>~/.local/bin</code> sei ein im PATH gelegenes Verzeichnis. Dies sind aber schon Features für fortgeschrittene Linux-Benutzer und werden am Anfang eher selten benötigt.</small> == Ein paar Worte zur Erklärung == Getestet wurden die Beispiele unter den Betriebssystemen * MS Windows 10 mit der Python-Version 3.12.0 (teilweise auch mit 3.12.2 und 3.13.1; nur die Inhalte die bis spätestens Juli 2025 erstellt wurden) * MS Windows 11 ab der Python-Version 3.13.4 (nur zum Teil; ab Juli 2025) * openSUSE Leap 15.6 mit der Python-Version 3.11.12 (Spyder, nur vereinzelt) und zum Teil mit 3.12.11 (ab Juli 2025 bis November 2025). * openSUSE Tumbleweed ab der Python-Version 3.13.9 (nur vereinzelt, ab November 2025) An Beliebtheit rangiert Python mit Stand März 2026 mit einem Rating von 21,25% an 1. Stelle vor C und C++ (lt. [https://www.tiobe.com/tiobe-index/ TPCI - TIOBE Programming Community Index]). Lt. [https://innovationgraph.github.com/global-metrics/programming-languages GitHub Top 50 Programming Languages Globally] lag Python im Q3/2025 auf Rang 2, vor TypeScript und hinter JavaScript. Der Name "Python" rührt von der Komikertruppe {{W|Monty Python}} her. Die Icons für Python (z.B. Python selbst, Eric IDE, IDLE) sind aber durch die Python-Schlangenart symbolisiert. <gallery> Python-logo-notext.svg|Python-Logo Guido van Rossum OSCON 2006.jpg|Guido van Rossum (geb. 1956), der Erfinder von Python </gallery> == Ein erstes Programm == Kommentare werden in Python mit der Raute (#) eingeleitet. Sie werden vom Python-Interpreter ignoriert. Text kann mit der print-Funktion ausgegeben werden. Starten Sie Python und geben sie folgende Anweisungen zeilenweise ein >>> # Das ist ein Kommentar >>> print("Hallo Welt!") Als Ergebnis erhalten Sie Hallo Welt! Der Prompt (>>>) ist selbstverständlich nicht einzutippen, sondern wird vom Python-System geliefert. Strings können in Python entweder in Anführungszeichen (") gesetzt werden oder in Hochkommatas('). In diesem Text wird die erste Variante bevorzugt eingesetzt. Im Gegensatz zu Julia ist es hier egal, ob zwischen <code>print</code> und der öffnenden Klammer Leerzeichen stehen. = Python als Taschenrechner = == Allgemeines == Wir wollen 3 * 5 berechnen. Dazu starten wir Python im interaktiven Modus. Geben Sie dann die Formel >>> 3 * 5 ein, drücken die Taste ENTER/RETURN ({{Taste|↵}}) und erhalten als Ergebnis 15 Auch kompliziertere Ausdrücke sind möglich. Beispielsweise mit Winkelfunktionen, Quadratwurzeln etc. Wir wollen nun den Ausdruck <math>\sin\sqrt{15}</math> berechnen : >>> import math >>> math.sin(math.sqrt(15)) -0.6679052983383519 Als erstes wird das math-Modul importiert. Dann wird der mathematische Ausdruck berechnet. Eine andere Variante, die dasselbe Ergebnis liefert, ist >>> from math import * >>> sin(sqrt(15)) -0.6679052983383519 Es wird also aus dem Modul <code>math</code> alles importiert (erkennbar am <code>*</code>). Will man nicht alles importieren, so kann man das auch einschränken: >>> from math import sin, sqrt Beenden lässt sich das Python-Programm durch Eingabe von <code>exit()</code> (und natürlich ist zur Bestätigung die RETURN-Taste zu drücken). == Die Hilfefunktion von Python == Bei Eingabe der Anweisung help() springt Python in den Hilfemodus. Eingabe: >>> help() Eingabe: help> math.sin Ausgabe: Help on built-in function sin in math: math.sin = sin(x, /) Return the sine of x (measured in radians). Für die komplette Python-Dokumentation siehe [https://docs.python.org/3/]. Verlassen kann man den Hilfemodus durch das Drücken von STRG-C. == Aufgaben == * Erkunden Sie die Tangensfunktion "tan" mittels Python-Hilfe (vergessen Sie nicht das math-Modul zu importieren und das <code>math.</code> vor <code>tan</code>) * Berechnen Sie mit Python den Ausdruck <math>\frac{1}{2}\cdot \text{e}^2 \cdot \tan(\pi/3)</math>. Siehe für die Exponentialfunktion im Python-Hilfesystem auch den Befehl <code>math.exp</code>. Alternativ kann auch die Konstante <code>math.e</code> eingesetzt werden. Potenzieren kann man bei Python mit dem **-Operator (z.B. 2**3 = 8). Für <math>\pi</math> gibt es <code>math.pi</code>. = Python als Scriptsprache = Häufig wird man aber kompliziertere Anweisungsfolgen verarbeiten müssen. Diese will man normalerweise nicht jedesmal neu eingeben, sondern in einer Datei speichern und diese Datei dann zur Ausführung bringen. Speichern Sie dazu folgenden Code in einer Textdatei, z.B. unter MS Windows als c:\tmp\test1.py # Das ist ein Kommentar print("Hallo Welt!") Python-Dateien werden mit der Dateiendung .py versehen. Achten Sie darauf, dass vor dem print keine Leerzeichen vorhanden sind. Das ist eine Python-Eigenheit. Wie wir später sehen werden, nutzt Python Einrückungen als syntaktisches Mittel, z.B. um bei Schleifen den Schleifenkörper zu kennzeichnen. Danach bringen Sie die Skriptdatei test1.py (sozusagen das Hauptprogramm) folgendermaßen zur Ausführung: 1) Starten Sie unter MS Windows die Eingabeaufforderung (oder alternativ auch die Windows PowerShell). Das sieht dann etwa so aus: Microsoft Windows [Version 10.0.19045.3693] (c) Microsoft Corporation. Alle Rechte vorbehalten. C:\Users\xyz> : <small>Falls jemand nicht weiß, wie man die Eingabeaufforderung startet: Eine Möglichkeit ist, einfach in der Taskleiste von Windows das "Start"-Symbol &nbsp;([[Image:Windows_logo_-_2021_(Black).svg|10px]])&nbsp; mit der rechten Maustaste anklicken. "Ausführen" auswählen (oder alternativ für die PowerShell unter Windows 10 den Eintrag "Windows PowerShell", unter Windows 11 den Eintrag "Terminal"). Im sich öffnenden Dialogfenster gibt man in die "Öffnen"-Zeile das Wort <code>cmd</code> ein und mit "OK" wird das Ganze bestätigt.</small> 2) Wechseln Sie mittels <code>cd c:\tmp</code> in das Verzeichnis c:\tmp 3) Angenommen, Sie haben Python unter dem Pfad <code>c:\devel\Python\</code> installiert. Starten Sie das Programm so (der Prompt <code>c:\tmp></code>ist natürlich nicht mit einzutippen): c:\tmp>c:\devel\Python\python.exe test1.py 4) Wie erwartet ergibt sich folgende Ausgabe am Bildschirm Hallo Welt! Die Vorgehensweise unter Linux ist prinzipiell gleich. Die kleinen Unterschiede, wie z.B. der Slash statt dem Backslash in Pfadangaben, sollten für Linux-Benutzer keine Hürde darstellen. == Variablen == Variablenbezeichner können aus Buchstaben (A-Za-z), Ziffern (0-9) und Underscores (_) bestehen, dürfen aber nicht mit einer Zahl beginnen. Führende Underscores haben u.a. im Kontext mit der Objektorientierten Programmierung eine spezielle Bedeutung und sollten nicht für "normale" Variablenbezeichner verwendet werden. Gültige Variablenbezeichner wären also: xyz x1 _wert name_anzahl Es gibt in Python etliche Schlüsselwörter (z.B. for, if oder return). Diese dürfen nicht als eigene Variablenbezeichner verwendet werden. Eine Liste aller Schlüsselwörter liefert das Script import keyword print(keyword.kwlist) <small>Übung: Speichern Sie dieses Script in eine Datei, z.B. in c:\tmp\test1.py. Führen Sie diese Datei aus, um die Liste der Schlüsselwörter auszugeben.</small> Da Python case-sensitiv ist, repräsentieren folgende Bezeichner verschiedene Variablen: xyz XYZ xYz Werte werden an Variablen mittels Gleich-Zeichen (=) zugewiesen. Im Folgenden wird der Code immer in der Datei c:\tmp\test1.py gespeichert. x = 5 y = 10 z = x*y print(z) Bringen Sie die Datei test1.py zur Ausführung so erhalten Sie folgende Bildschirmausgabe 50 Sie können auch mehrere Anweisungen in einer Zeile durch Semikolon getrennt schreiben. Dies führt aber zu unübersichtlichem Code. x = 5; y = 10; z = x*y; print(z) Ausgabe: 50 Auch aus der Programmiersprache C/C++ oder Java bekannte Konstrukte können Sie verwenden, z.B. x = 5 # x = x - 2 x -= 2 print(x) Bildschirmausgabe: 3 Beachten Sie, dass mit dem =-Zeichen eine Wertezuweisung durchgeführt wird. Dies ist nicht äquivalent zum mathematischen =-Zeichen, wie am vorigen Beispiel zu ersehen ist. Den Inkrement-/Dekrementoperator (z.B. x++ oder x--) aus C/C++ oder Java kennt Python aber nicht. Variablen sind nicht an einen bestimmten Datentyp gebunden, folgendes ist mit Python problemlos möglich: import math wert = 10 print(wert) wert = 35.5 print(wert) wert = "Hallo" print(wert) wert = math.pi print(wert) Ausgabe: 10 35.5 Hallo 3.141592653589793 == Physische und logische Zeilen == In Python muss eine Anweisung in einer logischen Zeile Platz finden. Wird eine Anweisung aber zu lang für eine Zeile, dann kann sie in mehrere physische Zeilen unterteilt werden. Dies kann einerseits durch einen Backslash am Ende einer Zeile geschehen, z.B. a = 2 + \ 5 Dies stellt eine logische Zeile dar, die in zwei physische Zeilen unterbrochen ist. Geklammerte Ausdrücke werden automatisch zu einer logischen Zeile verbunden, z.B. a = (2 + 5) Achtung: Im ersten Beispiel darf nach dem Backslash nichts mehr stehen, auch kein Kommentar. Dies trifft im zweiten Bespiel nicht zu, hier könnte noch ein Kommentar folgen, z.B. a = (2 + # Kommentar 5) Auch für Strings gibt es Möglichkeiten, diese auf mehrere Zeilen aufzuspalten. # Kurzer String str1 = "ABC" # Langer String str2 = """Hallo Welt, Grüetzi Schwyzer, Servus an alle""" # Backslash str3 = "UVW\ XYZ" # Mit Klammern str4 = ("Sehr langer Text, der automatisch .............. " "in einer einzigen Variable zusammengefügt wird." ) print(str1) print(str2) print(str3) print(str4) Ausgabe: ABC Hallo Welt, Grüetzi Schwyzer, Servus an alle UVWXYZ Sehr langer Text, der automatisch .............. in einer einzigen Variable zusammengefügt wird. ==Hexadezimale, oktale, binäre und andere Zahlen== d = 1050 # Dezimalzahl h = 0xAA2 # Hexadezimalzahl o = 0o12 # Oktalzahl b = 0b100001101 # Binärzahl print(d) print(h) print(o) print(b) Ausgabe: 1050 2722 10 269 Groß- und Kleinbuchstaben sind in obigen Literalen übrigens egal. So kann man z.B. statt <code>0b1001</code> auch <code>0B1001</code> schreiben (siehe dazu [https://docs.python.org/3/reference/lexical_analysis.html#integer-literals]). Sie können auch dezimale in hexadezimale Zahlen umwandeln, usw.: h = hex(1050) # Dezimalzahl -> Hexadezimalzahl b = bin(1050) # Dezimalzahl -> Binärzahl o = oct(1050) # Dezimalzahl -> Oktalzahl print(h) print(b) print(o) Ausgabe: 0x41a 0b10000011010 0o2032 Gegeben sei die Zahl 121 zur Basis 3. Diese soll in eine Dezimalzahl umgewandelt werden. Das kann so geschehen: z = int("121", 3) print(z) Ausgabe: 16 Dass dies richtig ist, davon kann man sich folgendermaßen überzeugen: <math> 1 \cdot 3^2 + 2 \cdot 3^1 + 1 \cdot 3^0 = 9 + 6+ 1 = 16 </math> Zahlen übersichtlicher schreiben kann man auch mittels Underscore, z.B.: print("Eine Million (Variante 1) =", 1000000) print("Eine Million (Variante 2) =", 1_000_000) print("Eine Rechnung:", 2_000 * 400_000); Es ergibt sich bei beiden Varianten die gleiche Ausgabe. Variante 2 ist aber im Sourcecode leichter lesbar, detto die Zahlen in der Rechnung: Eine Million (Variante 1) = 1000000 Eine Million (Variante 2) = 1000000 Eine Rechnung: 800000000 == Strings und Platzhalter== Ein paar einfache Beispiele: print("Hallo {}" . format("Hugo")) print("Hallo {:s}" . format("Hugo")) print("Hallo %s" % "Hugo") Ausgabe: Hallo Hugo Hallo Hugo Hallo Hugo Python-Code (formatted string literals, Beispiel 1): str1 = "Hallo" str2 = "Hugo" print(f"{str1} {str2}") Ausgabe: Hallo Hugo Python-Code (formatted string literals, Beispiel 2): wert = 11.567 print(f"Ausgabe: {wert:.5f}") Ausgabe: Ausgabe: 11.56700 Komplexere Beispiele: print("Hallo {} und {}" . format("Hugo", "Mike")) print("Hallo {name1} und {name2}" . format(name2="Hugo", name1="Mike")) # Füllzeichen: * # Bündigkeit: > (=rechts), < (=links), ^ (=zentriert) # Feldweite: 10 # Typ: s (=String), f (=Gleitkommazahl), d (=Dezimalzahl) etc. print("Hallo {:*>10s}" . format("Hugo")) print("Hallo {:*<10s}" . format("Hugo")) Ausgabe: Hallo Hugo und Mike Hallo Mike und Hugo Hallo ******Hugo Hallo Hugo****** Python-Code: str = "Hallo\t%s\t%7.2f\t%10.2e\t%i" % ("Hugo", 12.34567, 34.567, 264) print(str) Ausgabe: Hallo Hugo 12.35 3.46e+01 264 == Unicode == Neben den bekannten ASCII-Zeichen lassen sich Zeichen auch mittels Unicode beschreiben. Griechische Buchstaben oder komplexere mathematische Operatoren - all das sollte kein Problem sein. Siehe auch {{W|Unicode}}, {{W|Liste der Unicodeblöcke}} und {{W|Unicodeblock Mathematische Operatoren}}. Im Folgenden werden ein paar Zeichen (Allquantor, Nabla-Operator, Existenzquantor), die man aus der Mathematik kennt, erzeugt. ch1 = "\N{FOR ALL}" ch2 = "\N{NABLA}" ch3 = "\u2203" print(ch1, ch2, ch3) Ausgabe: ∀ ∇ ∃ <small>Diese Ausgabe ergibt sich z.B. mit der IDLE-Shell oder mit Cygwin. Beim Ausführen über die Windows-Eingabeaufforderung oder Windows PowerShell unter MS Windows 10 erfolgt keine korrekte Darstellung. IDLE ist die mit Python mitgelieferte IDE ('''I'''ntegrated '''D'''evelopment '''E'''nvironment, Integrierte Entwicklungsumgebung). Gegen Ende dieses Textes wird IDLE kurz beschrieben. Das Problem mit der Windows Eingabeaufforderung lässt sich aber umgehen. Man muss nur eine Schriftart auswählen, die die Zeichen kennt, z.B. "DejaVu Sans Mono". Dazu klicken Sie einfach bei der Eingabeaufforderung mit der rechten Maustaste oben auf die weiße Leiste und wählen im aufpoppenden Fenster den Menüpunkt "Eigenschaften". Es öffnet sich ein Dialogfenster. Über den Reiter "Schriftart" lässt sich nun die Schriftart einstellen. Unter MS Windows 11 oder openSUSE Leap 15.6 (bash-Konsole) gibt es dieses Problem ohnehin nicht.</small> == Reguläre Ausdrücke == Python kennt auch {{W|Regulärer Ausdruck|reguläre Ausdrücke}}. Dazu gibt es in Python das Modul <code>re</code>. Beipielsweise sollen alle Zahlen (<math>\text{zahl}\in\mathbb{N}_0</math>) in einem String gesucht und ausgegeben werden. Als String sei gegeben: <code>3x Grüße und 100 Kekse.</code> Das Muster (Pattern) ist <code>\d+</code>. <code>\d</code> steht für eine Dezimalziffer 0-9. Das Plus-Zeichen (+) steht symbolisch für ein oder mehrere Zeichen des vorherigen Ausdrucks. Hier also ein oder mehrere Dezimalziffern. Es wird die Funktion <code>findall</code> aus dem Modul <code>re</code>verwendet. Python-Code: from re import findall str = "3x Grüße und 100 Kekse." pat = "\\d+" # Doppel-Backslashes müssen verwendet werden, sonst gibt Python eine Warnung aus! # alternativ: pat = r"\d+" # oder: pat = "[0-9]+" numb = findall(pat, str) print(numb) Ausgabe: ['3', '100'] Python kennt noch viele weitere Möglichkeiten mittels regulärer Ausdrücke zu hantieren. Dies soll hier aber nicht vertieft werden, da das Thema schon ziemlich speziell und komplex ist. Bei Bedarf siehe aber z.B. die Bücher ''Weigend, Seite 380ff'' und ''Ernesti, Kaiser'' [https://openbook.rheinwerk-verlag.de/python/28_001.html] oder die Python-Dokumentation [https://docs.python.org/3/library/re.html]. Auch [[Python unter Linux: Reguläre Ausdrücke]] liefert ein umfangreiches und brauchbares Python-2-Kapitel zu den regulären Ausdrücken. Die dort gelisteten Beispiele müssten ggf. vor Verwendung auf Python-3 umgeschrieben werden. <small>Wie macht man das? Dazu siehe z.B. [https://openbook.rheinwerk-verlag.de/python/43_001.html], [https://portingguide.readthedocs.io/en/latest/] oder [https://www.digitalocean.com/community/tutorials/how-to-port-python-2-code-to-python-3]</small> <small>Es gibt auch ein externes Modul ''regex'', das bei Bedarf extra installiert werden muss ([https://pypi.org/project/regex/]). Es bietet zusätzliche Funktionalität und gründlicheren Unicode-Support. Dies sei hier aber nur der Vollständigkeit halber erwähnt.</small> == Verzweigungen == === if === Die IF-Verzweigung sei aus anderen Programmiersprachen bereits bekannt. In {{W|Pseudocode}} lässt sie sich folgendermaßen darstellen: WENN bedingung TRUE führe block1 aus SONST führe block2 aus ENDE Als {{W|Aktivitätsdiagramm|UML-Aktivitätsdiagramm}} sieht das in etwa so aus: [[File:If-Then-Else-diagram.svg|200px]] Und als {{W|Nassi-Shneiderman-Diagramm|Nassi-Shneiderman-Struktogramm}} so: [[File:Zweiseitige Auswahl.png|250px]] In Python gibt es keinen expliziten ENDE-Kennzeichner. Stattdessen wird der Code durch Einrückungen strukturiert. Alles mit der gleichen Einrückungstiefe gehört zum selben Block. Dies zeichnet Python vor anderen Programmiersprachen aus. Die test1.py-Datei laute also wie folgt: x = 5 if x < 4: print("x ist kleiner als 4") else: print("Der else-Zweig wird ausgefuehrt") print("x ist groesser oder gleich 4") Ausgabe: Der else-Zweig wird ausgefuehrt x ist groesser oder gleich 4 Man achte auch auf die Doppelpunkte in der if- und else-Zeile. Darauf vergisst man gerne, wenn man von anderen Programmiersprachen kommt. Folgendes wäre in Python ein Fehler (genauer gesagt ein IndentationError). x = 5 if x < 4: print("x ist kleiner als 4") else: print("Der else-Zweig wird ausgefuehrt") print("x ist groesser oder gleich 4") Auch Nachstehendes würde nicht zum gewünschten Ergebnis führen (löst aber keine Fehlermeldung aus). Der letzte print-Befehl ist schon außerhalb der IF-ELSE-Verzweigung. x = 3 if x < 4: print("x ist kleiner als 4") else: print("Der else-Zweig wird ausgefuehrt") print("x ist groesser oder gleich 4") Ausgabe: x ist kleiner als 4 x ist groesser oder gleich 4 Python kennt eine Reihe von Vergleichs- und Verknüpfungsoperatoren: <, <= ... kleiner (gleich) >, >= ... größer (gleich) == ... gleich != ... ungleich is ... identisch is not ... nicht identisch and ... AND or ... OR not ... NOT Beispielsweise: a = 5 b = 9 if a<=10 and b!=7: print("OK") else print("Nicht OK") Ausgabe: OK Der else-Block kann übrigens auch ersatzlos entfallen. Als Pseudocode sieht das so aus WENN bedingung TRUE führe block aus ENDE Mehrfache Verzweigungen werden durch das elif-Konstrukt erstellt. In Pseudocode: WENN bedingung1 TRUE führe block1 aus SONST WENN bedingung2 TRUE führe block2 aus SONST WENN bedingung3 TRUE führe block3 aus SONST führe block4 aus ENDE Ein Python-Beispiel: a = 14 if a<=10: print("<=5") elif a>11 and a<15: print("11 bis 15") elif a>16 and a<20: print("16 bis 20") else: print(">=20") Ausgabe: 11 bis 15 In Python gibt es auch die Schlüsselwörter <code>True</code> (für wahr) und <code>False</code> (für falsch). Man beachte, dass sie mit Großbuchstaben beginnen. Andere Schreibweisen wären ein Fehler. Sie gehören zum Datentyp <code>bool</code>. Ihnen sind auch die Zahlen <code>1</code> und <code>0</code> zugewiesen. Man beachte, dass {{W|Rundungsfehler}} auftreten können. D.h. man sollte bei der Verwendung von {{W|Gleitkommazahl|Gleitpunktzahlen}} niemals auf absolute Genauigkeit prüfen, sondern eine Toleranz (einen <math>\varepsilon</math>-Wert) vorgeben. Ein klassisches Beispiel, das ein falsches Ergebnis liefert, ist: i = 0.1 + 0.2 print(i) if i == 0.3: print("OK") else: print("NOK") Ausgabe: 0.30000000000000004 NOK Und das, obwohl man schon in der Volksschule lernt, dass 0.1 + 0.2 gleich 0.3 ist. Korrekt muss das obige Beispiel z.B. so umgeschrieben werden: ist = 0.1 + 0.2 soll = 0.3 epsilon = 0.000001 print(ist) if abs(ist-soll) < epsilon: print("OK") else: print("NOK") Ausgabe: 0.30000000000000004 OK Alternativ kann auch die <code>math.isclose()</code>-Funktion verwendet werden. Das sei aber hier nur erwähnt und nicht konkret ausgeführt. <u>Aufgabe:</u> Recherchieren Sie im Internet zum Thema <code>math.isclose()</code>-Funktion. === match === Ab Python 3.10 gibt es auch die match-Anweisung. Dies ist das Python-Pendant für die switch-Anweisung in anderen Programmiersprachen, geht aber bei näherer Betrachtung weit darüber hinaus. Hier nur ein einfaches Beispiel: x = "Hello" match x: case "Servus" | "Ciao": # or print("Servus an alle") case "Grüetzi": print("Grüetzi Schwyzer") case _: # other, default, sonstiges ... print("Hallo Welt") Ausgabe: Hallo Welt Als Struktogramm sieht das in etwa so aus: [[File:Mehrseitige Auswahl.png|250px]] Für nähere Details siehe z.B. [https://www.geeksforgeeks.org/python-match-case-statement/], [https://learnpython.com/blog/python-match-case-statement/], [https://docs.python.org/3/tutorial/controlflow.html#match-statements] und das Python Enhancement Proposal (PEP) 636 – Structural Pattern Matching: Tutorial [https://peps.python.org/pep-0636] und dort insbesondere den Anhang A - Quick Intro. <small><code>match, case, _</code> etc. sind sogenannte ''soft keywords''. Im Gegensatz zu den normalen Schlüsselwörtern dürfen ihnen auch Werte zugewiesen werden. Eine Liste der weichen Schlüsselwörter lässt sich durch <code>keyword.softkwlist</code> erstellen (die Anweisung gibt es seit Python 3.9). Siehe dazu auch [https://stackoverflow.com/questions/65800344/what-are-soft-keywords] und [https://docs.python.org/3/library/keyword.html#keyword.softkwlist].</small> == Schleifen == Kopfgesteuerte Schleife, Endlosschleife und fußgesteuerte Schleife: [[File:Programmingloops.svg|450px]] === while === Die WHILE-Schleife ist kopfgesteuert. Sie funktioniert wie aus anderen Programmiersprachen bekannt. In Pseudocode: SOLANGE bedingung TRUE führe block aus ENDE In Python: x = 0 while x <= 10: print(x) x += 1 Ausgabe: 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Eine Endlosschleife ergibt sich z.B. so: i = 5 while True: print(i) i-=1 Beendet werden kann sie mit der Tastenkombination STRG-C. Eine fußgesteuerte Schleife kann so simuliert werden: i = 5 while True: print(i) i-=1 if i<=0: print("Fire") break Ausgabe: 5 4 3 2 1 Fire Der <code>break</code>-Befehl wird etwas später noch einmal kurz thematisiert. === for === Struktogramm einer for-Schleife: [[File:Zählschleife.png|200px]] In Python bspw. so: for x in range(6): print(x*2) Ausgabe: 0 2 4 6 8 10 Die Schleife läuft von 0 bis 5. Ausgegeben wird jeweils der Wert x*2. Aquivalent kann diese Schleife auch so geschrieben werden: for x in range(0, 11, 2): print(x) Die Ausgabe ist wie oben. Der Startwert sei 0, der Endwert ist 11-1 und die Schrittweite ist 2. Ein anderes Beispiel sei for x in "text": print(x) Ausgabe: t e x t == Schleifen abbrechen == === break === <code>break</code> bricht die Schleife ab und setzt mit dem nächsten Befehl außerhalb der Schleife fort. for var in range(100): print(var) if var == 5: break Ausgabe: 0 1 2 3 4 5 === continue === <code>continue</code> bricht den aktuellen Schleifendurchlauf ab und setzt mit dem nächsten Schleifendurchlauf fort. for var in range (11): if var == 5: continue print(var) Ausgabe: 0 1 2 3 4 6 7 8 9 10 == try - except == try: z1 = 12 / 0 print(z1) except ZeroDivisionError: print("Das Ergebnis ist unendlich") except: print("Kann nicht berechnet werden!") print("Bitte die Formel korrigieren!") Ausgabe: Das Ergebnis ist unendlich Es wird versucht, eine Zahl durch Null zu dividieren. Das ist nicht möglich, es wird eine Ausnahme ausgelöst. Das Programm springt daher in den except-ZeroDivisionError-Block und führt die dort gelisteten Anweisungen aus (in unserem Fall eine print-Anweisung). Würden wir dieses Programm ohne try-except ausführen, so ergibt sich aus z1 = 12 / 0 print(z1) folgende Fehlermeldung und ein unmittelbarer Programmabbruch Traceback (most recent call last): File "C:\tmp\test1.py", line 1, in <module> z1 = 12 / 0 ZeroDivisionError: division by zero Mit dem try-except-Mechanismus können also Ausnahmen oder Fehler aufgefangen und behandelt werden. In unserem Beispiel ist das eher trivial, aber bei größeren Programmen kann das durchaus Sinn machen. == pass == Ein leerer Block muss in Python mittels dem Schlüsselwort <code>pass</code> dargestellt werden. Z.B. x = 2 if x == 1: print("Wert ist ", x) else: pass Würde man das <code>pass</code> im else-Block weglassen, so würde man eine Fehlermeldung erhalten: IndentationError: expected an indented block after 'else' statement on line 5 = Funktionen = == Aufrufen von Funktionen == Funktionen sind uns im Rahmen dieses Kurses schon zuhauf begegnet. Sei es die print()-, die math.sin()- oder die hex()-Funktion. All diese Funktionen werden von Python zur Verfügung gestellt, ohne dass man sie explizit programmieren müsste. Aufgerufen werden diese Funktionen, indem man ihren Namen eintippt, gefolgt von runden Klammern. In diesen Klammern können noch Argumente übergeben werden. Auch Rückgabewerte sind möglich. == Funktionen selber schreiben == Funktionen werden mit dem def-Schlüsselwort (man definiert die Funktion) eingeleitet, danach folgt der Funktionsname, danach wiederum runde Klammern, in denen formale Argumente stehen können. Abgeschlossen wird die def-Zeile mit einem Doppelpunkt. Danach folgt der Funktionskörper. Dieser Funktionskörper muss wiederum eingerückt werden (wie von den Verzweigungen und Schleifen bekannt). Aufgerufen wird diese Funktion, indem man ihren Funktionsnamen eingibt, gefolgt von runden Klammern (ggf. mit den aktuellen Parametern). Z.B. # Funktion definieren def halloWelt(i): # i ... beliebige Ganzzahl print("Hallo " * i, end="") print("Welt!") # Funktion aufrufen halloWelt(3) Ausgabe: Hallo Hallo Hallo Welt! Unterschied zwischen formalen und aktuellen Parametern: [[Datei:PythonIng_func1.jpg]] <small>Aktuelle Parameter werden auch Argumente genannt.</small> Rückgabe von Funktionswerten: # Funktion definieren def mathFunc(a, b): r1 = a + b r2 = a * b return r1, r2 # Funktion aufrufen c, d = mathFunc(3, 5) # Ausgabe der zurückgegebenen Werte print(c) print(d) Ausgabe: 8 15 Es werden r1 und r2 zurückgegeben und den Variablen c und d zugewiesen. (r1, r2) und (c, d) sind Tupel. Was Tupel konkret sind, siehe etwas später in diesem Kapitel. 3 und 5 sind die aktuellen Parameter (die Argumente). a und b sind die formalen Parameter. Die Zuweisung der aktuellen zu den formalen Parametern erfolgt in der gegebenen Reihenfolge, also die Zahl 3 wird an a übergeben und die Zahl 5 an b. Vorgabeparameter, z.B.: def mathFunc(a=10, b=20): r1 = a + b r2 = a * b return r1, r2 c, d = mathFunc(3, 5) print(c) print(d) e, f = mathFunc(5) print(e) print(f) g, h = mathFunc(b=6) print(g) print(h) Ausgabe: 8 15 25 100 16 60 Erklärung: * Erster <code>mathFunc</code>-Aufruf: Es werden, wie weiter oben, die Argumente 3 und 5 an die formalen Parameter a und b übergeben. Die Rückgabewerte r1 und r2 werden an c und d übergeben. Somit ist c=8 und d=15. * Zweiter <code>mathFunc</code>-Aufruf: Es wird nur das Argment 5 an a übergeben. b behält den Vorgabewert 20. D.h. e= 25 und f=100. * Dritter <code>mathFunc</code>-Aufruf: Es wird nur die Zahl 6 an b übergeben, a behält seinen Vorgabewert 10. Somit ergibt sich g=16 und h=60. Beispiel (Schlüsselwortargumente vs. Positionsargumente): def mathFunc(a, b): r1 = a - b r2 = a / b return r1, r2 c, d = mathFunc(b=3, a=5) # Schlüsselwortargumente e, f = mathFunc(3, 5) # Positionsargumente print(c) print(d) print(e) print(f) Ausgabe: 2 1.6666666666666667 -2 0.6 Durch die Verwendung von Schlüsselwortargumenten können die Argumente in beliebiger Reihenfolge angegeben werden. Bei den Positionsargumenten ist die Reihenfolge vorgegeben. Daraus resultiert auch der Unterschied bei den obigen Ausgaben. Werden beide Arten in einem Aufruf gemischt, so müssen die Positionsargumente zuerst angegeben werden. Den Unterschied zwischen beiden Argumentarten zu kennen ist wichtig, nicht nur bei selbst erstellten Funktionen. Auch beim Aufruf von Python-Funktionen verfolgt einen die Mischung von Schlüsselwort- und Positionsargumenten auf Schritt und Tritt, z.B. beim etwas später folgenden Abschnitt über "Grafiken zeichnen": plt.plot(x, y1, label = "cosh(x) + 2**x", lw=5, ls="dotted") Bei dieser <code>plot</code>-Funktion aus dem Modul <code>matplotlib.pyplot</code> sind <code>x</code> und <code>y1</code> Positionsargumente. <code>label, lw</code> und <code>ls</code> sind die Namen der Schlüsselwortargumente. Die Schlüsselwortargumente könnten auch in anderer Reihenfolge angeschrieben werden, nicht jedoch die Positionsargumente! Siehe zu <code>matplotlib.pyplot.plot</code> auch die Seite [https://matplotlib.org/stable/api/_as_gen/matplotlib.pyplot.plot.html]. == Lambda-Funktionen == print((lambda a, b: a*b) (3, 5)) Ausgabe: 15 Eingeleitet wird eine Lambda-Funktion (auch Lambda-Form, Lambda-Operator oder anonyme Funktion genannt) mit dem Schlüsselwort <code>lambda</code>. Es folgen die formalen Argumente, danach ein Doppelpunkt, die Berechnungsvorschrift und ggf. abschliessend in Klammern die aktuellen Parameter. Man kann einer Lambda-Funktion auch einen Funktionsnamen geben und die Funktion über diesen Namen aufrufen, z.B. prod = lambda a, b: a*b print(prod(3, 5)) Als Ausgabe wird wieder die Zahl 15 geliefert. == Rekursive Funktionen == Funktionen können wiederum andere Funktionen aufrufen. Von einem rekursiven Funktionsaufruf spricht man, wenn die aufgerufene Funktion gleich der aufrufenden ist. def printFunc(i): if (i >= 5): return else: print("Hallo Welt") printFunc(i+1) printFunc(1) Ausgabe: Hallo Welt Hallo Welt Hallo Welt Hallo Welt == Funktionsannotationen == Python ist sehr flexibel, was Typen angeht. Im Vorhergehenden haben wir generell keine Typangaben gemacht. Will man Typen angeben, so bietet Python das Konzept der Funktionsannotation. def calcFunc(a: int, b: int) -> int: return a+b r1 = calcFunc(8, 9) r2 = calcFunc(8.0, 9.0) r3 = calcFunc("Hallo", "Welt") print(r1) print(r2) print(r3) Ausgabe: 17 17.0 HalloWelt Jetzt sieht man auf den ersten Blick, welche Typen der Programmierer im Sinn hatte, als er die Funktion erstellte. Das Problem dabei ist nur, dass es Python ziemlich egal ist, welche Typen man im Endeffekt eingibt. Im obigen Beispiel können statt Integer-Typen u.a. auch Float- oder String-Typen eingegeben werden. <small> Siehe zum Thema "Type Checking" aber auch den später folgenden Abschnitt [[Ing_Mathematik:_Python#Type_Checker]]. </small> == Variadische Funktionen == Python-Code: def test1(a, *b): print(a); for c in b: print(c); test1("Hallo", "Welt", "Schweizer", "und alle anderen") Ausgabe: Hallo Welt Schweizer und alle anderen Mit dem Stern (auch als Splat-Operator bezeichnet) in der formalen Parameterliste bei der Funktion <code>test1</code> wird angezeigt, dass eine beliebige Anzahl von Argumenten übergeben wird. <small> Dies entspricht in etwa dem, was in anderen Programmiersprachen (PHP etc.) mittels Ellipse (<code>...</code>) angezeigt wird.</small> = Tupel, Listen und andere = [[Datei:Python 3. The standard type hierarchy.png|mini|hochkant=1.7|Datentypen und Strukturen]] == Tupel und Listen == Tupel, Listen und einige andere sind Datenstrukturen oder Sequenzen. Listen (z.B. eine Einkaufsliste) sind veränderbar (mutable). Ein Tupel kann dagegen nicht verändert werden (immutable). Listen werden beim Anlegen in eckige Klammern eingeschlossen, Tupel in runde Klammern. Beim Tupel können die Klammern auch weggelassen werden. Ein Tupel mit nur einem Element muss mit einem Beistrich abgeschlossen werden. Der Grund ist, dass Python sonst nicht entscheiden kann, ob ein Tupel angelegt werden soll, oder nur ein geklammerter Wert. Als Gedächtnisstütze kann man sich den Unterschied zwischen Tupel und Liste ev. so leichter merken: : T'''u'''pel ... r'''u'''nde Klammern, '''u'''nveränderlich : L'''i'''ste ... eck'''i'''ge Klammern, veränderl'''i'''ch. Nachfolgend werden einige Operationen mit Listen und Tupel dargestellt. # Liste und Tupel liste = [1, 2, "Hallo"] tupel = (1, 2, "Hallo") # Ausgabe von liste und tupel print(liste) print(tupel) # Ausgabe von Einzelelementen print(liste[1]) print(tupel[2]) # Element an Liste anhängen und einfügen liste.append(55) liste.insert(4, "Welt") print(liste) # Element aus Liste entfernen liste.remove(1) print(liste) # einige weitere Beispiele liste2 = [1,] tupel2 = 1, 2 tupel3 = (1,) print(liste2) print(tupel2) print(tupel3) Ausgabe: [1, 2, 'Hallo'] (1, 2, 'Hallo') 2 Hallo [1, 2, 'Hallo', 55, 'Welt'] [2, 'Hallo', 55, 'Welt'] [1] (1, 2) (1,) Beispiel (eine Liste von Wörtern zu einem einzigen zusammenhängenden Text verbinden): woerter = ["Hallo", "Welt"] satz = " ".join(woerter) print(satz) Ausgabe: Hallo Welt == Dictionaries und Mengen == Zu den Datenstrukturen gehören weiters auch Mengen und Dictionaries. Mengen sind von der Mathematik bekannt, sie sind ungeordnet und es kommen keine mehrfachen Elemente vor. Dictionaries sind durch Schlüssel :Wert-Paare gekennzeichnet. Mengen werden beim Anlegen wie Dictionaries in geschweifte Klammern eingeschlossen. dict = {"vorname":"Hugo", "nachname":"Meister" } menge = {1, 1, 3, 4, 4, 4, "Hallo"} print(dict) print(menge) print(dict["vorname"]) Ausgabe: {'vorname': 'Hugo', 'nachname': 'Meister'} {1, 3, 4, 'Hallo'} Hugo Geschweifte Klammern ohne Inhalt stellen Dictionaries dar und keine Mengen: di = {} print(type(di)) Ausgabe: <class 'dict'> Leere Mengen lassen sich mit <code>set()</code> erzeugen: menge = set() # leere Menge print(menge) menge.add("Hallo") # Element hinzufügen print(menge) Ausgabe: set() {'Hallo'} Beispiel (einige Mengenoperationen): mengeA = {"Hallo", "Welt"} mengeB = {1, 2, "Welt", 3} # Vereinigung print(mengeA | mengeB) print(mengeA.union(mengeB)) # Durchschnitt print(mengeA & mengeB) print(mengeA.intersection(mengeB)) # Differenz print(mengeA - mengeB) print(mengeA.difference(mengeB)) # Symmetrische Differenz print(mengeA ^ mengeB) print(mengeA.symmetric_difference(mengeB)) # Teilmenge print(mengeA.issubset(mengeB)) # Mehrere Elemente hinzu mengeA.update(["Super", 67, 125]) print(mengeA) # Element löschen mengeA.discard("Hallo") print(mengeA) Ausgabe: {1, 2, 3, 'Welt', 'Hallo'} {1, 2, 3, 'Welt', 'Hallo'} {'Welt'} {'Welt'} {'Hallo'} {'Hallo'} {1, 2, 3, 'Hallo'} {1, 2, 3, 'Hallo'} False {67, 'Super', 'Welt', 'Hallo', 125} {67, 'Super', 'Welt', 125} == List Comprehensions == Aus einer Eingabeliste soll eine Ausgabeliste erzeugt werden. Das kann folgendermaßen geschehen. Mathematische Schreibweise: <math>lc = \{2x|x\in\ \mathbb{N}, 1\le x < 11\}</math> Python-Code: lc = [x*2 for x in range(1,11)] print(lc) Ausgabe: [2, 4, 6, 8, 10, 12, 14, 16, 18, 20] Mathematische Schreibweise: <math>lc = \{2x | x \in \mathbb{N}, 1\le x < 11, x \bmod 2 = 0 \}</math> Python-Code: lc = [x*2 for x in range(1,11) if x%2 == 0] print(lc) Ausgabe: [4, 8, 12, 16, 20] Siehe auch {{W|List Comprehension}}. == Set Comprehensions == Dies ist sehr ähnlich wie im vorigen Abschnitt beschrieben. Es wird aber keine Liste, sondern eine Menge erzeugt. sc = {x*2 for x in range(1,11)} print(sc) Ausgabe: {2, 4, 6, 8, 10, 12, 14, 16, 18, 20} == Listen zusammenführen - zip() == li1 = ["A", "B", "C", "D"] li2 = [1, 2, 3, 4] li3 = [5.5, 6.6, 7.7, 8.8] z = zip(li1, li2, li3) print(z) li4 = list(z) print(li4) Ausgabe: <zip object at 0x00000283B6C6AC80> [('A', 1, 5.5), ('B', 2, 6.6), ('C', 3, 7.7), ('D', 4, 8.8)] == Generatorausdruck == g = (i*2 for i in range(1,11)) print(g) t = tuple(g) print(t) print(t[1:3]) Ausgabe: <generator object <genexpr> at 0x00000241D2A4A5A0> (2, 4, 6, 8, 10, 12, 14, 16, 18, 20) (4, 6) == Slicing == slice ... Scheibe, Teil, in Scheiben schneiden Beispiel: Zugriff auf Elemente eines geordneten sequentiellen Objekttyps (Liste, Tupel oder String): str1 = "Hallo" # Das erste Element wird mit dem Index 0 angesprochen # [start (inkl.) : stop (exkl.) : step (default=1)] str2 = str1[0:2] # Alternativ auch: str2 = str1[:2] print(str2) tup1 = (0,1,2,3) # Das letzte Element hat auch den Index -1, das vorletzte den Index -2 usw. tup2 = tup1[-3:-1] print(tup2) lst1 = [[1, 5, 10, 20], [30, 40, 50, 60]] lst2 = lst1[1][1] print(lst2) Ausgabe: Ha (1, 2) 40 Beispiel: Umdrehen von Strings str1 = "Hallo" str2 = str1[::-1] print(str2) Ausgabe: ollaH = Objektorientierte Programmierung = {{Wikipedia|Objektorientierte Programmierung}} * {{W|Klasse (Objektorientierung)|Klasse}} ... die Schablone oder der Bauplan, enthält Methoden und Attribute * {{W|Objekt (Programmierung)|Objekt}} ... eine Klasseninstanz (die konkrete Ausprägung der Klasse) * {{W|Attribut (Programmierung)|Attribute}} ... die Eigenschaften eines Objekts * {{W|Methode (Programmierung)|Methoden}} ... die Aktionen (Operationen), die ein Objekt ausführen kann * {{W|Vererbung (Programmierung)|Vererbung}} ... neue Klassen (Subklassen, Unterklassen, abgeleitete Klassen) aus vorhandenen Klassen (Superklassen, Oberklassen, Basisklassen, Elternklassen) ableiten. Ermöglicht den Aufbau von Klassenhierarchien. Die Subklasse "erbt" Attribute und Methoden von der Superklasse. Python unterstützt (so wie C++, aber im Gegensatz zu Java) Mehrfachvererbung. == UML == * {{W|Unified Modeling Language|UML}} ... '''U'''nified '''M'''odeling '''L'''anguage, eine Modellierungssprache. Die UML enthält zahlreiche Diagrammarten, um Programme zu modellieren. Im Nachfolgenden wird nur das {{W|Klassendiagramm}} verwendet. [[File:UmlCd Klasse-3.svg|300px]] * {{W|Sichtbarkeit (Programmierung)|Sichtbarkeit}}: ** + ... public (öffentlich) ** - ... private ** # ... protected * {{W|Attribut_(UML)#Attribute_für_Instanzen_und_für_Klassen|Klassenattribute}} (statische Attribute): Werden nur einmal pro Klasse angelegt. Im Klassendiagramm werden sie unterstrichen. [[File:Attribute-3.png|200px]] * Vererbung: <gallery> InheritancePgmUML.svg | Abgeleitete Klasse erbt von Basisklasse (Einfachvererbung) Diamond inheritance.svg | D erbt von B und C (Mehrfachvererbung). B und C erben von A (Einfachvererbung) </gallery> Für weitergehende Betrachtungen zur UML wird auf Spezialliteratur verwiesen, z.B.: * Seidl et al.: UML@Classroom. dpunkt, 2012, ISBN 978-3-89864-776-2 * Rupp et al.: UML 2 glasklar. Hanser, 4. Aufl., 2012, ISBN 978-3-446-43057-0 == Eine einfache Klasse == [[Datei:PythonIng_uml1.svg | 200px]] class Fahrzeug: raeder = 4 def __init__(self, geschwindigkeit, leistung): self.__geschwind = geschwindigkeit self.__leistung = leistung def setGeschwindigkeit(self, geschwindigkeit): # geschwindigkeit in km/h self.__geschwind = geschwindigkeit def setLeistung(self, leistung): self.__leistung = leistung def convertGeschw(self): # geschwindigkeit in m/s rueckgeben return self.__geschwind / 3.6 fahr = Fahrzeug(150, 90) print(fahr.convertGeschw()) Ausgabe: 41.666666666666664 Die Klasse Fahrzeug wird durch das class-Schlüsselwort eingeleitet. raeder ist ein Klassenattribut und public. __init__ wird bei der Objekterzeugung automatisch aufgerufen. Man achte darauf, dass diese Methode immer mit zwei Unterstrichen eingeleitet und abgeschlossen wird. Instanzattributen wird das Wort self vorangestellt. Wir sehen uns z.B. das Attribut self.__geschwind an. Auch hier werden zwei Unterstriche verwendet. Das bedeutet, dass dieses Attribut private ist. Bei den Methoden wird immer self als erster Parameter angegeben. Beim Aufruf der entsprechenden Funktion wird das self aber nicht berücksichtigt. == Klassen importieren == Häufig ist es sinnvoll und übersichtlicher Klassen in eigenen Dateien zu speichern. Das sind dann eigene Module. Abgespeichert werden Sie mit der Endung py, wie bisher auch praktiziert. Aufgerufen werden Sie mit der import-Anweisung. Dann ist aber nur der Dateiname ohne Endung py zu verwenden. Klarer wird das mit einem Beispiel. Datei c:\tmp\fahrzeug.py class Fahrzeug: raeder = 4 def __init__(self, geschwindigkeit, leistung): self.__geschwind = geschwindigkeit self.__leistung = leistung def setGeschwindigkeit(self, geschwindigkeit): # geschwindigkeit in km/h self.__geschwind = geschwindigkeit def setLeistung(self, leistung): self.__leistung = leistung def convertGeschw(self): # geschwindigkeit in m/s rueckgeben return self.__geschwind / 3.6 Datei c:\tmp\test1.py import fahrzeug fahr = fahrzeug.Fahrzeug(150, 90) print(fahr.convertGeschw()) Ausgabe: 41.666666666666664 Die üblichen import-Anweisungen lauten wie folgt: {| {{prettytable}} ! import-Befehl ! Instanz |- | import xyz || xyz.Klasse |- | import xyz as x || x.Klasse |- | from xyz import Klasse || Klasse |- | from xyz import * || Klasse |} Der Vorteil der ersten beiden import-Anweisungen ist, dass es kaum zu Namenskollisionen kommen kann. Dafür hat man bei den letzten beiden Varianten weniger Tipparbeit. == Vererbung == [[Datei:PythonIng_uml2.svg | 200px]] Datei fahrzeug.py: class Fahrzeug: raeder = 4 def __init__(self, geschwindigkeit, leistung): self.__geschwind = geschwindigkeit self.__leistung = leistung def setGeschwindigkeit(self, geschwindigkeit): # geschwindigkeit in km/h self.__geschwind = geschwindigkeit def setLeistung(self, leistung): self.__leistung = leistung def convertGeschw(self): # geschwindigkeit in m/s rueckgeben return self.__geschwind / 3.6 class Luftfahrzeug(Fahrzeug): def __init__(self, geschwindigkeit, leistung, fluegel): super().__init__(geschwindigkeit, leistung) self.__flueg = fluegel def getFlueg(self): return self.__flueg Datei test1.py: import fahrzeug fahr = fahrzeug.Luftfahrzeug(150, 90, 4) print(fahr.getFlueg()) Ausgabe: 4 = Grafiken zeichnen = Für das Zeichnen von Grafiken wird hier das Modul <code>matplotlib</code> verwendet. <code>matplotlib</code> ist ein externes Modul und muss vor der ersten Verwendung installiert werden. Das geht so: # Starten Sie ein Terminal (bei Windows die Eingabeaufforderung). # Führen Sie darin folgenden Befehl aus <code>c:\devel\Python\Scripts\pip.exe install matplotlib</code> pip ist übrigens der Paketmanager von Python ({{W|Pip_(Python)}}). Optimalerweise installieren wir auch gleich das Modul <code>numpy</code> (Numerical Python). Wir werden es im Folgenden oft benötigen (nicht nur bei den Grafiken). Das funktioniert vom Prinzip her genauso, wie für <code>matplotlib</code> gezeigt. <small>Verwenden Sie Spyder, so sind diese Schritte nicht nötig. Spyder inkludiert diese Pakete standardmäßig. Unter openSUSE Tumbleweed lassen sich diese Pakete mittels YaST oder zypper installieren.</small> == 2D == === Graph einer Funktion === Es soll die cosh-Funktion im Intervall <math>x\in[-3,3]</math> gezeichnet werden. Der Programmcode lautet in der einfachsten Form: import matplotlib.pyplot as plt import numpy as np x = np.arange(-3., 3.1, .1) y = np.cosh(x) plt.plot(x,y) plt.grid() plt.show() Ausgabe: [[Datei:PythonIng_cosh1.jpg]] Der Code ist quasi selbsterklärend. Das Untermodul pyplot des matplotlib-Moduls und das numpy-Modul werden importiert. x läuft von -3 bis +3. y wird für jeden x-Wert per Formel ausgerechnet. "plt.plot()" ist der Zeichenbefehl. "plt.show" ist notwendig, um das Fenster mit der Grafik anzuzeigen. Die Schrittweite 0.1 wurde so gewählt, um einen ausreichend glatten Verlauf des Graphen zu gewährleisten. Das ist immer ein Kompromiss zwischen Berechnungszeit und Ansehnlichkeit. Testen Sie einfach ein paar verschiedene Werte, um ein Gefühl dafür zu zu bekommen. "plt.grid()" zeichnet ein Gitter in die Grafik (kann auch weggelassen werden). Die Bezeichnungen plt und np könnten auch anders gewählt werden. Es ist aber Konvention, diese so wie hier gezeigt zu wählen. <small>Mit der im obigen Bild gezeigten Menüleiste kann die dargestellte Grafik nachträglich noch geändert werden (Zoom, Pan, Achsenparameter, Kurvenparameter etc.). Natürlich kann man das alles auch direkt programmieren. Wie das funktioniert wird ansatzweise etwas später gezeigt.</small> Ein etwas komplexeres Beispiel ist Folgendes: import matplotlib.pyplot as plt import numpy as np x = np.arange(-3., 3.1, .1) y = np.cosh(x) + 2**x plt.plot(x,y) plt.grid() plt.show() Ausgabe: [[Datei:PythonIng_cosh4.png]] Man beachte, dass im Gegensatz zu Octave und Julia der ominöse Punkt (.) bei 2**x mit Python nicht benötigt wird. Das macht das Programmiererleben etwas einfacher. === Graphen mehrerer Funktionen und weiteres === import matplotlib.pyplot as plt import numpy as np x = np.arange(-3., 3.1, .1) y1 = np.cosh(x) + 2**x y2 = np.sin(x) * np.cos(x) plt.plot(x, y1, label = "cosh(x) + 2**x") plt.plot(x, y2, label = "sin(x) * cos(x)") plt.grid() plt.title("Funktionsgraphen") plt.xlabel("x") plt.ylabel("y") plt.legend(loc="best") plt.show() [[Datei:PythonIng_cosh2.png]] Um die Linienstile etwas individueller zu gestalten, ist folgender Programmcode gedacht: import matplotlib.pyplot as plt import numpy as np x = np.arange(-3., 3.1, .1) y1 = np.cosh(x) + 2**x y2 = np.sin(x) * np.cos(x) plt.plot(x, y1, label = "cosh(x) + 2**x", lw=5, ls="dotted") plt.plot(x, y2, label = "sin(x) * cos(x)", lw=3, ls="--") plt.grid() plt.title("Funktionsgraphen") plt.xlabel("x") plt.ylabel("y") plt.legend(loc="best") plt.show() [[Datei:PythonIng_cosh3.png]] === Funktion in Parameterdarstellung === Es soll die archimedische Spirale <math>x = t \cos(t), y = t \sin(t)</math> im Intervall <math>[0, 6\pi[</math> gezeichnet werden. import matplotlib.pyplot as plt import numpy as np t = np.arange(0., 6*np.pi, .1) x = t * np.cos(t) y = t * np.sin(t) plt.plot(x, y) plt.grid() plt.title("Archimedische Spirale") plt.show() [[Datei:PythonIng_spirale1.png]] Diese Darstellung erscheint verzerrt. Will man gleiche Achsenskalierungen, so kann man den plt.axis()-Befehl verwenden. import matplotlib.pyplot as plt import numpy as np t = np.arange(0., 6*np.pi, .1) x = t * np.cos(t) y = t * np.sin(t) plt.plot(x, y) plt.grid() plt.title("Archimedische Spirale") plt.axis("equal") plt.show() [[Datei:PythonIng_spirale2.png]] === Funktion in Polardarstellung === import matplotlib.pyplot as plt import numpy as np fig = plt.figure() ax = fig.add_subplot(projection="polar") r = np.arange(0, 1, 0.01) theta = r**3 line = ax.plot(theta, r) plt.show() [[Datei:PythonIng_polar1.png]] === Logarithmische Achsenskalierung === ==== Semilog ==== import matplotlib.pyplot as plt import numpy as np x = np.arange(0., 10, .1) y = 10**x plt.plot(x, y) plt.grid() plt.semilogy() plt.show() Ausgabe: [[Datei:PythonIng_semilog1.png]] ==== LogLog ==== import matplotlib.pyplot as plt import numpy as np x = np.arange(0., 10, .1) y = 10**x plt.plot(x, y) plt.grid() plt.loglog() plt.show() [[Datei:PythonIng_loglog1.png]] === Gefüllte Fläche === import numpy as np import matplotlib.pyplot as plt x = np.arange(0, 3, 0.1) y1 = 3*x - 1 y2 = x**2 plt.plot(x, y1, x, y2, color='black') plt.fill_between(x, y1, y2, where=y1>=y2) plt.show() [[Datei:PythonIng_gefuellt.png]] === Linien, Pfeile, Rechtecke, Kreise und Texte === import matplotlib as mpl import matplotlib.pyplot as plt fig, ax = plt.subplots() r = mpl.patches.Rectangle((0, 0), 3, 3, angle=30, fill=False) c = mpl.patches.Circle((4, 4), 2, fill=False) ax.add_patch(r) ax.add_patch(c) ax.plot([-2, 7], [-2, 0], color="black") ax.arrow(0, 7, 5, 0, length_includes_head=True, head_width=0.5, head_length=1.5, color="black") ax.set_aspect("equal") plt.axis([-3, 8, -3, 8]) plt.show() [[Datei:PythonIng_linien_pfeile_etc.png]] Text kann mit <code>ax.text(x, y, "Text")</code> hinzugefügt werden, bspw. import matplotlib.pyplot as plt fig, ax = plt.subplots() ax.text(0.1, 0.1, "Hallo") ax.text(0.5, 0.5, "Welt", size="40", family="cursive", style="italic", rotation=30.0) plt.show() Oder einfacher auch ohne <code>subplots</code> import matplotlib.pyplot as plt plt.text(0.1, 0.1, "Hallo") plt.text(0.5, 0.5, "Welt", size="40", family="cursive", style="italic", rotation=30.0) plt.show() [[Datei:PythonIng_text1.png]] Auch Sonderzeichen (griechische Buchstaben etc.) können verwendet werden (siehe dazu auch [https://matplotlib.org/stable/users/explain/text/mathtext.html]). import matplotlib.pyplot as plt plt.text(.3, .5, r'$\Omega\ \psi\ \oint\ \nabla\ \dot a\ \frac{a}{b}\ a_b$', size="20") plt.show() [[Datei:PythonIng_text20.svg]] Jetzt wird noch gezeigt, wofür <code>subplots</code> sinnvoll eingesetzt werden können. import matplotlib.pyplot as plt fig, ax = plt.subplots(nrows=1, ncols=2) ax[0].text(0.1, 0.1, "Hallo") ax[1].text(0.1, 0.5, "Welt", size="40", family="cursive", style="italic", rotation=30.0) plt.show() [[Datei:PythonIng_text2.png]] === Aufgaben === * Zeichnen Sie die Strophoide <math>x = \frac{a(t^2-1)}{t^2+1}, y = \frac{at(t^2-1)}{t^2+1}, a = 2, -3 \leq t \leq 3</math>. Das Ganze sollte in etwa so aussehen wie folgende Grafik: [[Datei:octave_strophoide.jpg]] * Zeichnen Sie die verschlungene Hypozykloide <math>x = (R-r)\cos t + c\cos\frac{R-r}{r}t, y = (R-r)\sin t - c\sin\frac{R-r}{r}t, c = 3, r = 2, R = 6, -15 \leq t \leq 15</math>. Das Ganze sollte in etwa so aussehen wie folgende Grafik: [[Datei:octave_hypozykloide.jpg]] * Testen Sie bei den obigen Übungsaufgaben verschiedene Linienstile und Farben. Farben können mit dem plt.plot()-Parameter color gewählt werden. * Testen Sie bei den obigen Übungsaufgaben verschiedene Werte für a, c, r und R. == 3D == === Räumliche Kurven === import matplotlib.pyplot as plt import numpy as np t = np.arange(0, 6*np.pi, 0.1) x = t * np.cos(t) y = t * np.sin(t) z = t fig, ax = plt.subplots(subplot_kw={"projection": "3d"}) ax.plot(x, y, z) plt.show() [[Datei:PythonIng_raumkurve1.png]] === Flächen === import matplotlib.pyplot as plt import numpy as np x = np.arange(0, 10, 0.1) y = np.arange(0, 10, 0.1) x, y = np.meshgrid(x, y) z = np.sin(x) + 3 * np.cos(y) fig, ax = plt.subplots(subplot_kw={"projection": "3d"}) ax.plot_surface(x, y, z) plt.show() [[Datei:PythonIng_fläche1.png]] Das Ganze in Netzdarstellung läßt sich so programmieren: import matplotlib.pyplot as plt import numpy as np x = np.arange(0, 10, 0.5) y = np.arange(0, 10, 0.5) x, y = np.meshgrid(x, y) z = np.sin(x) + 3 * np.cos(y) fig, ax = plt.subplots(subplot_kw={"projection": "3d"}) ax.plot_wireframe(x, y, z) plt.show() [[Datei:PythonIng_fläche2.png]] Ein etwas komplexeres Beispiel: import matplotlib.pyplot as plt import numpy as np x = np.arange(0.1, 10, 0.1) y = np.arange(0.1, 10, 0.1) x, y = np.meshgrid(x, y) z1 = np.sin(x) + 3 * np.cos(y) z2 = np.sin(x) + np.log(y) z3 = x + np.cos(y) z4 = x**2 - y fig, ax = plt.subplots(subplot_kw={"projection": "3d"}, nrows=2, ncols=2) ax[0][0].plot_surface(x, y, z1) ax[0][1].plot_surface(x, y, z2) ax[1][0].plot_surface(x, y, z3) ax[1][1].plot_surface(x, y, z4) plt.show() [[Datei:PythonIng_subplot1.png]] Man beachte, dass man die Unterbilder im Bild nach dem Ausführen des Scripts z.B. mit der mittleren Maustaste einzeln drehen, oder über die Einträge in der Menüzeile einzeln bearbeiten kann. Mit ein paar Zeilen Programmtext lässt sich also eine Menge an Funktionalität generieren. Die Farbgebung lässt sich über <code>colormaps</code> variieren. import matplotlib.pyplot as plt import numpy as np from matplotlib import cm x = np.arange(0, 10, 0.1) y = np.arange(0, 10, 0.1) x, y = np.meshgrid(x, y) z = np.sin(x) + 3 * np.cos(y) fig, ax = plt.subplots(subplot_kw={"projection": "3d"}) ax.plot_surface(x, y, z, cmap = cm.coolwarm) plt.show() [[Datei:PythonIng_colormap1.png]] Es gibt eine Menge an Colormaps, z.B. <code>plasma, Greys, Dark2, ocean</code>. Zwecks detaillierterer Infos siehe die matplotlib-Dokumentation. <small>Verwendet man die IDE namens IDLE, so gibt es dort auch die automatische Codevervollständigung. D.h. es werden alle Möglichkeiten (in unserem Fall nach dem Eintippen von <code>cm.</code> alle verfügbaren Colormaps) angezeigt.</small> Die "edgecolor" und Linienbreite können auch frei gewählt werden: import matplotlib.pyplot as plt import numpy as np from matplotlib import cm x = np.arange(0, 10, 0.1) y = np.arange(0, 10, 0.1) x, y = np.meshgrid(x, y) z = np.sin(x) + 3 * np.cos(y) fig, ax = plt.subplots(subplot_kw={"projection": "3d"}) ax.plot_surface(x, y, z, cmap = cm.coolwarm, edgecolor="black", linewidth=1.0) plt.show() [[Datei:PythonIng_colormap2.png]] === Höhenlinien === import matplotlib.pyplot as plt import numpy as np x = np.arange(0, 10, 0.1) y = np.arange(0, 10, 0.1) x, y = np.meshgrid(x, y) z = np.sin(x) + 3 * np.cos(y) fig, ax = plt.subplots() ax.contour(x, y, z) plt.show() [[Datei:PythonIng_höhenlinien1.png|400px]] Etwas abgewandelt sieht das so aus: import matplotlib.pyplot as plt import numpy as np x = np.arange(0, 10, 0.1) y = np.arange(0, 10, 0.1) x, y = np.meshgrid(x, y) z = np.sin(x) + 3 * np.cos(y) fig, ax = plt.subplots() hl = ax.contour(x, y, z) ax.clabel(hl, inline = True) plt.show() [[Datei:PythonIng_höhenlinien2.png|400px]] Und noch eine Variante (mit einem Farbbalken) sei gezeigt. import matplotlib.pyplot as plt import numpy as np x = np.arange(0, 10, 0.1) y = np.arange(0, 10, 0.1) x, y = np.meshgrid(x, y) z = np.sin(x) + 3 * np.cos(y) fig, ax = plt.subplots() hl = ax.contourf(x, y, z) fig.colorbar(hl) plt.show() [[Datei:PythonIng_höhenlinien5.svg|400px]] === Aufgaben === * Zeichnen Sie die räumliche Kurve <math>x = 2 \cdot \cosh(t)</math>, <math>y = 5 \cdot \sin(t)</math>, <math> z = t^{2} - t</math>, <math>0 \leq t \leq 3\pi</math>. * Zeichnen Sie die Fläche <math>z = \log(x) + \cos(y)</math>. == Animationen == === Mit matplotlib === Auch mit matplotlib sind Animationen möglich. Das ist ein bisschen komplizierter und wird deshalb hier nur mit einem sehr einfachen Beispiel dargestellt (bei Interesse siehe z.B. auch das [https://matplotlib.org/stable/users/explain/animations/animations.html#animations Animations using Matplotlib-Tutorial]). import matplotlib.pyplot as plt import matplotlib.animation as ani import matplotlib import numpy as np def update(frame): line.set_xdata(x[:frame]) line.set_ydata(y[:frame]) return (line) fig, ax = plt.subplots() x = np.arange(0, 10, .1) y = np.sin(x) line, = ax.plot(x[0], y[0]) ax.set(xlim=[0, 10], ylim=[-1, 1]) a = ani.FuncAnimation(fig=fig, func=update, frames=100, interval=20) plt.show() # Speichere die Animation in einem animierten GIF (optional) a.save(filename="c:/tmp/PythonIng_anim5.gif", writer="pillow") [[Datei:PythonIng_anim5.gif]] Es wird eine Sinuskurve auf den Bildschirm gezeichnet. In der letzten Zeile wird diese Animation in ein animiertes GIF gespeichert. Das ist natürlich optional und kann auch weggelassen werden. === Mit VPython === Aber auch mit dem Modul VPython lassen sich einfache 3D-Animationen erstellen. VPython ist ein externes Modul, das vorab installiert werden muss. Unter openSUSE Tumbleweed gibt es dzt. kein entsprechendes rpm-Paket. Die übliche Methode der Installation mittels YaST oder zypper ist somit nicht möglich. Auch eine direkte Verwendung von pip führt nur zu einer Fehlermeldung (<code>error: externally-managed-environment</code>). Es empfiehlt sich dort folgende Vorgehensweise: # Erstelle zuerst eine virtuelle Umgebung, z.B.: <code>python3.11 -m venv ~/tmp/venv1</code> # Wechsle das Verzeichnis: <code>cd ~/tmp/venv1/bin</code> # Installiere das entsprechende Paket: <code>./pip install vpython</code> # Führe das entsprechende Skript aus: <code>./python ~/tmp/test1.py</code> Aktuell (März 2026) ist dieses Programmpaket lt. der [https://vpython.org/presentation2018/install.html VPython-Homepage] nur für die Python-Versionen 3.8 bis 3.12 verfügbar. Ein Beispiel zu einer einfachen Animation wird nachfolgend geliefert. from vpython import * scene.width = 1200 scene.height = 600 scene.center = vector(20,0,0) scene.background = color.white cylinder(pos=vector(0,0,0), axis=vector(20,0,0), radius=5, color=color.blue) cone(pos=vector(0,0,0), axis=vector(-10,0,0), radius=5, color=color.blue) helix(pos=vector(20,0,0), axis=vector(40,0,0), radius=2, coils=10, thickness=0.5, color=color.blue) ball = sphere(pos=vector(20,0,0), color = color.green, radius = 1) ball.p = vector(0.15, 0, 0) toc = True while True: rate(200) if(ball.pos.x <= 60 and toc == True): ball.pos += ball.p else: toc = False ball.pos -= ball.p if(ball.pos.x <= 20 and toc == False): toc = True [[Datei:PythonIng_vpython_anim.JPG]] Idealerweise öffnet sich beim Ausführen des Scripts ein Browserfenster. Darin wird die programmierte Animation gezeigt (siehe auch den obigen Screenshot). Eine Größenänderung können Sie mit der mittleren Maustaste initiieren. Die Szenerie drehen können Sie mit der rechten Maustaste. === Mit VTK === Komplexer, aber auch mächtiger als VPython ist die Verwendung von VTK ('''V'''isualization '''T'''ool'''k'''it). Genauer gesagt des Python-Wrappers von VTK. Dieses externe Python-Modul muss vorab installiert werden (z.B. mittels YaST, pip oder in eine virtuelle Umgebung). VTK ist eine Softwarebibliothek zur 3D-Visualisierung und wurde ursprünglich in C++ geschrieben. Verbreitet eingesetzt wird diese Bibliothek in der Wissenschaft und Forschung, z.B. * in der medizinischen Bildgebung * für Strömungssimulationen * für Klimadaten VTK funktioniert nach dem {{W|Grafikpipeline|Pipeline-Prinzip}}: Source (Quellen) -> Filter -> Mapper (Senken) -> Actor/Renderer Daten fließen von den Quellen zu den Senken. Als einfaches Beispiel wird die Darstellung eines Zylinders gezeigt, der mit den Maustasten gedreht oder in der Größe geändert werden kann: import vtk # Zylinder erzeugen cyl = vtk.vtkCylinderSource() cyl.SetRadius(5.0) cyl.SetHeight(20.0) cyl.SetResolution(40) # Geometrie in darstellbare Daten umwandeln mapper = vtk.vtkPolyDataMapper() mapper.SetInputConnection(cyl.GetOutputPort()) # Objekt in der Szene actor = vtk.vtkActor() actor.SetMapper(mapper) # Szene verwalten renderer = vtk.vtkRenderer() renderer.AddActor(actor) # Render-Fenster render_window = vtk.vtkRenderWindow() render_window.AddRenderer(renderer) # Maus/Tastatur-Steuerung interactor = vtk.vtkRenderWindowInteractor() interactor.SetRenderWindow(render_window) # Starten render_window.Render() interactor.Start() Ausgabe: [[Datei:PythonIng_VTK_1.png]] Gleiches Beispiel wie oben, aber mit einer Animationssequenz: import vtk import time cyl = vtk.vtkCylinderSource() cyl.SetRadius(5.0) cyl.SetHeight(20.0) cyl.SetResolution(40) mapper = vtk.vtkPolyDataMapper() mapper.SetInputConnection(cyl.GetOutputPort()) actor = vtk.vtkActor() actor.SetMapper(mapper) renderer = vtk.vtkRenderer() renderer.AddActor(actor) render_window = vtk.vtkRenderWindow() render_window.AddRenderer(renderer) interactor = vtk.vtkRenderWindowInteractor() interactor.SetRenderWindow(render_window) for i in range(360): actor.RotateZ(1) actor.RotateY(.5) render_window.Render() time.sleep(0.01) Das Grafikfenster schließt sich nach Ablauf der Schleife. Das Fenster bleibt geöffnet, wenn Sie am Programmende folgenden Befehl hinschreiben interactor.Start() Um den animierten Zylinder grün einzufärben, müssen Sie Folgendes im obigen Programm ergänzen (Farbnamen): colors = vtk.vtkNamedColors() actor.GetProperty().SetColor(colors.GetColor3d("Green")) Als Namen können Sie u.a. die CSS3 Web-Farben verwenden (siehe z.B. [https://wiki.selfhtml.org/wiki/Farbe/Farbangaben] und {{W|Webfarbe#CSS_3}}). Alternativ funktioniert auch das ({{W|RGB-Farbraum|RGB}}): actor.GetProperty().SetColor(0.0, 0.6, 0.0) Wie der Zylinder mit einer Textur versehen wird, zeigt folgendes Programm: import vtk import time cylinder = vtk.vtkCylinderSource() cylinder.SetResolution(30) cylinder.SetHeight(3.0) cylinder.SetRadius(1.0) cylinder.CappingOn() texture_coords = vtk.vtkTextureMapToCylinder() texture_coords.SetInputConnection(cylinder.GetOutputPort()) texture_coords.PreventSeamOn() reader = vtk.vtkJPEGReader() reader.SetFileName("PythonIng_textur.jpg") texture = vtk.vtkTexture() texture.SetInputConnection(reader.GetOutputPort()) mapper = vtk.vtkPolyDataMapper() mapper.SetInputConnection(texture_coords.GetOutputPort()) actor = vtk.vtkActor() actor.SetMapper(mapper) actor.SetTexture(texture) renderer = vtk.vtkRenderer() renderWindow = vtk.vtkRenderWindow() renderWindow.AddRenderer(renderer) interactor = vtk.vtkRenderWindowInteractor() interactor.SetRenderWindow(renderWindow) renderer.AddActor(actor) for i in range(360): actor.RotateZ(1) actor.RotateY(.5) renderWindow.Render() time.sleep(0.01) interactor.Start() <gallery> PythonIng_textur.jpg | Textur-Datei PythonIng_VTK_2.png | Ausgabe (Screenshot) </gallery> Nun aber genug von VTK und der Erstellung von Grafiken, weiter geht es mit mathematischeren Themen. = Vektoren und Matrizen = == Zahlenfolgen == Für das Erstellen von Zahlenfolgen bieten sich die Funktionen <code>arange</code> und <code>linspace</code> aus dem <code>numpy</code>-Modul an. from numpy import * start = 0 stop = 10 step = 2 num = 10 r = arange(start, stop, step) # step ... Schrittweite l = linspace(start, stop, num) # num ... Anzahl der Werte print("r = ", r) print("l = ", l) Ausgabe: r = [0 2 4 6 8] l = [ 0. 1.11111111 2.22222222 3.33333333 4.44444444 5.55555556 6.66666667 7.77777778 8.88888889 10. ] Bei <code>arange</code> ist der <code>stop</code>-Wert nicht im Ergebnis enthalten, bei <code>linspace</code> aber sehr wohl. == Vektoren == Vektoren sollten jedem aus der Linearen Algebra bekannt sein. === Arrays === In Python mit NumPy kann man Vektoren durch die Funktion array erzeugen. import numpy as np l1 = (-5, 3, 2) l2 = (1, 1, 4) a1 = np.array(l1) a2 = np.array(l2) a3 = a1 + a2 a4 = 2 * a2 print(a1) print(a2) print(a3) print(a3[2]) print(a4) Ausgabe: [-5 3 2] [1 1 4] [-4 4 6] 6 [2 2 8] === Zeilen- und Spaltenvektoren === import numpy as np # Zeilenvektor z = np.array([ [-5, 3, 2] ]) # Spaltenvektor s = np.array([[1], [1], [4]]) print(z) print(s) Ausgabe: [ [-5 3 2] ] [[1] [1] [4]] === Skalarprodukt === import numpy as np a1 = np.array((-5, 3, 2)) a2 = np.array((1, 1, 4)) skalarprodukt = np.dot(a1, a2) print(skalarprodukt) Ausgabe: 6 === Vektorprodukt === <math>a\ast b=\left(\begin{array}{c} a_{1}\\ a_{2}\\ a_{3} \end{array}\right)\ast\left(\begin{array}{c} b_{1}\\ b_{2}\\ b_{3} \end{array}\right)=\left(\begin{array}{c} a_{2}b_{3}-a_{3}b_{2}\\ a_{3}b_{1}-a_{1}b_{3}\\ a_{1}b_{2}-a_{2}b_{1} \end{array}\right) </math> Python-Code: import numpy as np a1 = np.array((-5, 3, 2)) a2 = np.array((1, 1, 4)) vektorprodukt = np.cross(a1, a2) print(vektorprodukt) Ausgabe: [10 22 -8] === Transponierter Vektor === import numpy as np # Zeilenvektor z = np.array([ [-5, 3, 2] ]) # Spaltenvektor s = np.array([[1], [1], [4]]) # transponierter Vektor z_tp = np.transpose(z) # transponierter Vektor s_tp = np.transpose(s) print(z_tp) print(s_tp) Ausgabe: [[-5] [ 3] [ 2]] [ [1 1 4] ] === Vektorfelder visualisieren === import matplotlib.pyplot as plt import numpy as np # Daten generieren x = np.arange(0, 10, 1) y = np.arange(0, 10, 1) X, Y = np.meshgrid(x, y) U = X * Y V = Y + X # Plotten fig, ax = plt.subplots() ax.quiver(X, Y, U, V, angles='xy') plt.show() Ausgabe: [[Datei:PythonIng_quiver1.png]] == Matrizen== import numpy as np m1 = np.matrix([[1, 2, 3], [4, 5, 6]]) print(m1) Ausgabe: [[1 2 3] [4 5 6]] === Zugriff auf Matrizenelemente === import numpy as np m1 = np.matrix([[1, 2, 3], [4, 5, 6]]) # Element aus Zeile 2 und Spalte 3 (Achtung! Index startet bei Null) print(m1[1,2]) Ausgabe: 6 === Addition und Subtraktion von Matrizen === import numpy as np m1 = np.matrix([[1, 2, 3], [4, 5, 6]]) m2 = np.matrix([[0, 0, 2], [1, 3, 2]]) print(m1 + m2) print(m1 - m2) Ausgabe: [[1 2 5] [5 8 8]] [[1 2 1] [3 2 4]] === Transponierte Matrix === import numpy as np m = np.matrix([[1, 2, 3], [4, 5, 6]]) mt = np.transpose(m) print(m) print(mt) Ausgabe: [[1 2 3] [4 5 6]] [[1 4] [2 5] [3 6]] === Rang einer Matrix === import numpy as np m = np.matrix([[1, 3], [0, -5]]) rg = np.linalg.matrix_rank(m) print(rg) Ausgabe: 2 === Inverse Matrix === import numpy as np m = np.matrix([[1, 3], [0, -5]]) mi = np.linalg.inv(m) print(mi) Ausgabe: [[ 1. 0.6] [-0. -0.2]] === Multiplikation von Matrizen (falksches Schema) === import numpy as np m1 = np.matrix([[1, 3, 4], [0, -5, 1]]) m2 = np.matrix([[1, 2], [2, 3], [0, 2]]) print(m1 @ m2) Ausgabe: [[ 7 19] [-10 -13]] === Eigenwerte und Eigenvektoren === import numpy as np m = np.matrix([[5, 8], [1, 3]]) D,V = np.linalg.eig(m) # Eigenwerte print(D) # Eigenvektoren print(V) Ausgabe: [7. 1.] [[ 0.9701425 -0.89442719] [ 0.24253563 0.4472136 ]] === Teilmatrizen === import numpy as np m = np.matrix([[1, 3, 4], [0, -5, 1]]) print("m = ", m) # Erste Zeile extrahieren m1 = m[0,:] print("m1 = ", m1) # Das Element aus der 1. Zeile und der 2. Spalte extrahieren m2 = m[0,1] print("m2 = ", m2) # Zweite Spalte extrahieren m3 = m[:, 1] print("m3 = ", m3) Ausgabe: m = [[ 1 3 4] [ 0 -5 1]] m1 = [ [1 3 4] ] m2 = 3 m3 = [[ 3] [-5]] === Spezielle Matrizen === ==== Nullmatrix ==== import numpy as np z = np.zeros((3, 2)) print(z) Ausgabe: [[0. 0.] [0. 0.] [0. 0.]] ==== Einheitsmatrix ==== import numpy as np z = np.eye(3) print(z) Ausgabe: [[1. 0. 0.] [0. 1. 0.] [0. 0. 1.]] ==== Matrix mit lauter Einsen ==== import numpy as np z = np.ones((3, 2)) print(z) Ausgabe: [[1. 1.] [1. 1.] [1. 1.]] === Spärlich besetzte Matrizen === Das Thema spärlich besetzter Matrizen wird hier nur kurz angerissen. Nähere Details siehe unter dem Weblink [https://docs.scipy.org/doc/scipy/reference/sparse.html#module-scipy.sparse]. import numpy as np import scipy A = scipy.sparse.csr_array(np.eye(5)) print(A) Ausgabe: (0, 0) 1.0 (1, 1) 1.0 (2, 2) 1.0 (3, 3) 1.0 (4, 4) 1.0 = Lineare Gleichungssysteme = Sei <math>Ax = b</math> ein lineares Gleichungssystem. <math>A</math> sei die Koeffizientenmatrix, <math>x</math> der Lösungsvektor und <math>b</math> ein bekannter Vektor. Beispiel: import numpy as np A = np.array([[5, 1], [0, 2]]) b = np.array([1, 2]) x = np.linalg.solve(A, b) print(x) Ausgabe: [0. 1.] Siehe dazu auch das Kapitel [[Ing Mathematik: Numerisches Lösen von linearen Gleichungssystemen]]. Dort wird dieses Themengebiet u.a. mit weitergehenden Python-Skripten vertieft. == Aufgabe == * Lösen Sie folgendes Gleichungssystem mittels Python (und zur Kontrolle auch händisch): 5x + 6y - 2z = 12 3x - y - 3z = 6 2x + 2y + 4z = 5 = Polynome = == Ein erstes einfaches Beispiel == Gegeben sei das Polynom <math>7x^3+5x^2+1</math>. In Python: import numpy as np p = np.poly1d([7, 5, 0, 1]) print(p) Ausgabe: 3 2 7 x + 5 x + 1 == Einzelne Polynomwerte berechnen == import numpy as np p = np.poly1d([7, 5, 0, 1]) print(p(1.5)) Ausgabe: 35.875 == Polynome integrieren und differenzieren == import numpy as np p = np.poly1d([7, 5, 0, 1]) # 1. Ableitung p1 = p.deriv() p2 = p.deriv(1) # 2. Ableitung p3 = p.deriv(2) # Integral p4 = p.integ() print(p1) print(p2) print(p3) print(p4) Ausgabe: 2 21 x + 10 x 2 21 x + 10 x 42 x + 10 4 3 1.75 x + 1.667 x + 1 x == Nullstellen bestimmen == import numpy as np p = np.poly1d([2, 5, 0, 4]) r = np.roots(p) print(r) Ausgabe: [-2.7621427 +0.j 0.13107135+0.84077099j 0.13107135-0.84077099j] == Aufgaben == * Berechnen Sie den Wert für x = 3 des Polynoms <math>y = 2x^4 - 3x^3 - x + 7</math>. * Differenzieren und integrieren Sie das Polynom <math>y = 2x^4 - 3x^3 - x + 7</math>. * Berechnen Sie die Nullstellen von <math>y = 7x^5 - 3x^2 + 12</math>. = Nichtlineare Gleichungen und Gleichungssysteme = == Nullstellenbestimmung == Löse eine beliebige Gleichung f(x) = 0, z.B. <math> f(x) = x^2 - 5\cos(x) - 10 = 0 </math>: import scipy import numpy as np def f(x): return x**2 - 5*np.cos(x) - 10 xstart = [-1, 1] # Startwerte xn = scipy.optimize.root(f, xstart) print(xn.x) Ausgabe: [-2.46813009 2.46813009] Funktionsgraph: [[Datei:octave_nichtlin2.jpg]] == Gleichungssysteme == SymPy ist ein externes Modul, das symbolisches Rechnen ('''Sym'''bolic '''Py'''thon) ermöglicht. Folgende Aufgabe ist dem Buch "Knorrenschild: Numerische Mathematik, Hanser, 2017, Seite 72" entnommen. Zu lösen ist das nichtlineare Gleichungssystem <math>f_1 = 2x_1 + 4x_2 = 0 </math> <math>f_2 = 4x_1 + 8x_2^3 = 0</math> Mit Python ist das so möglich: import sympy x1, x2 = sympy.symbols("x1 x2") f1 = 2*x1 + 4*x2 f2 = 4*x1 + 8*x2**3 s = sympy.solve((f1, f2), x1, x2) print(s) Ausgabe: [(-2, 1), (0, 0), (2, -1)] Plot: [[Datei:IngPython_nl_gleichung1.svg|500px]] = Komplexe Zahlen = Die imaginäre Einheit wird in Python durch den Buchstaben <code>j</code> symbolisiert. Darstellen kann man eine komplexe Zahl bekannterweise in mehreren Formen: * Kartesische Darstellung <math>z = \Re(z) + j \cdot \Im(z)</math> * Polardarstellungen <math>z = r \cdot (\cos(\phi) + j \cdot \sin(\phi)) = r \cdot e^{j\cdot \phi}</math> Die konjugiert komplexe Zahl ist <math>z^* = \Re(z) - j \cdot \Im(z)</math> Nachfolgend einige mathematische Operationen mit Python und NumPy. import numpy as np z1 = 2 + 5j # kartesische Darstellung z2 = 3 * np.exp(3j) # Polardarstellung # Addition res = z1 + z2 print("z1 + z2 = ", res) # Multiplikation res = z1 * z2 print("z1 * z2 = ", res) # Realteil res = np.real(z2) print("Realteil von z2 = ", res) # Imaginärteil res = np.imag(z2) print("Imaginaerteil von z2 = ", res) # Betrag res = np.abs(z1) print("Betrag von z1 = ", res) # Argument res = np.angle(z1) print("Argument von z1 = ", res) # Konjugiert komplexe Zahl res = np.conj(z1) print("Konjugiert komplexe Zahl von z1 = ", res) Ausgabe: z1 + z2 = (-0.9699774898013365+5.423360024179601j) z1 * z2 = (-8.05675510050068-14.003167400647481j) Realteil von z2 = -2.9699774898013365 Imaginaerteil von z2 = 0.4233600241796016 Betrag von z1 = 5.385164807134504 Argument von z1 = 1.1902899496825317 Konjugiert komplexe Zahl von z1 = (2-5j) = Interpolation = import numpy as np import scipy import matplotlib.pyplot as plt # Stützpunkte xp = np.arange(1, 6) yp = (0, -5, 2, 7, 6) ti = np.arange(1, 5, 0.01) i1 = scipy.interpolate.interp1d(xp, yp, kind = "linear") i2 = scipy.interpolate.interp1d(xp, yp, kind = "cubic") plt.plot(xp, yp, "rx") plt.plot(xp, i1(xp)) plt.plot(ti, i2(ti)) plt.show() Ausgabe: [[Datei:PythonIng_interpol1.png]] = Differenzialrechnung = == Numerisches Differenzieren == Als Beispiel differenzieren wir <math>y = 5x\sin{x}</math> und stellen das Ganze grafisch dar. from findiff import Diff import numpy as np import matplotlib.pyplot as plt x = np.linspace(0, 10, 1000) f = 5 * x * np.sin(x) dx = x[1] - x[0] # Ableitung d_dx = Diff(0, dx) df_dx = d_dx(f) # Grafik plt.plot(x, f, label = "y") plt.plot(x, df_dx, label = "y'") plt.grid() plt.legend(loc="best") plt.show() Ausgabe: [[Datei:octave_diff1.jpg]] <small>findiff ist ein externes Modul. Dieses muss installiert werden (z.B. so: ...\Python\Scripts\pip.exe install --upgrade findiff). Für die Vorgehensweise unter openSUSE Tumbleweed siehe das Kapitel [[Ing_Mathematik:_Python#Mit_VPython | VPython]], nur dass das Ganze mit einer aktuelleren Python-Version exekutiert wird, z.B. mit Python 3.13. Das im Buch "Steinkamp: Der Python-Kurs für Ingenieure und Naturwissenschaftler, Rheinwerk" verwendete Modul "scipy.misc" ist veraltet (deprecated ... missbilligt). Lt. [https://docs.scipy.org/doc/scipy-1.17.0/dev/roadmap-detailed.html#misc SciPy-Dokumentation für die Version 1.17.0] wurden alle entsprechenden Features schon entfernt.</small> == Symbolisches Differenzieren == Differenzieren Sie die Funktionen <math>f_1(x) = x^2</math> und <math>f_2(x) = \sin(x)\cos\left(\frac{x}{2}\right)</math>. import sympy x = sympy.symbols("x") f1 = x**2; f2 = sympy.sin(x) * sympy.cos(x/2.) d1 = sympy.diff(f1, x) d2 = sympy.diff(f2, x) print(d1) print(d2) Ausgabe: 2*x -0.5*sin(0.5*x)*sin(x) + cos(0.5*x)*cos(x) == Aufgaben == * Differenzieren Sie die Funktion <math>y = \log(x) + 10x</math> und stellen Sie y, sowie y' grafisch am Bildschirm dar. * Differenzieren Sie die Funktion <math>y = \frac{\sinh(x)}{(1+x)}</math> und stellen Sie y, sowie y' grafisch am Bildschirm dar. = Integralrechnung = == Numerisches Integrieren == Berechnen Sie das Integral <math>\int_{0}^{3}x^2 dx</math>. import scipy def f(x): return x**2 i = scipy.integrate.quad(f, 0, 3) print(i) Ausgabe: (9.000000000000002, 9.992007221626411e-14) Das trifft den exakten Wert 9.0 ziemlich genau. Berechnen Sie das Integral <math>\int_{0}^{\infty} 2^{-x} dx</math>. import scipy import numpy as np def f(x): return 2**(-x) i = scipy.integrate.quad(f, 0, np.inf) print(i) Ausgabe: (1.4426950408889556, 4.486558477977586e-09) == Symbolisches Integrieren == Berechnen Sie <math>\int x^2 \text{d}x</math> und <math>\int \sin{x}\cos{\frac{x}{2}} \text{d}x</math>. import sympy x = sympy.symbols("x") f1 = x**2 f2 = sympy.sin(x) * sympy.cos(x/2.) i1 = sympy.integrate(f1, x) i2 = sympy.integrate(f2, x) print(i1) print(i2) Ausgabe: x**3/3 -0.666666666666667*sin(0.5*x)*sin(x) - 1.33333333333333*cos(0.5*x)*cos(x) Berechnen Sie das Integral <math>\int_{0}^{\infty} 2^{-x} \text{d}x</math>. import sympy x = sympy.symbols("x") f = 2**(-x) i = sympy.integrate(f, (x, 0, sympy.oo)) print(i) Ausgabe: 1/log(2) <code>sympy.oo</code> steht für das {{W|Unendlichzeichen}} <math>\infty</math> (die liegende Acht oder das Möbiusband). Mit <code>sympy.pprint(i)</code> ließe sich letzere Ausgabe etwas schöner schreiben: 1 ────── log(2) Man beachtete, <code>log</code> steht hier für den natürlichen Logarithmus <code>ln</code>. == Aufgaben == * Integrieren Sie die Funktion <math>y = \log(x) + 10x</math> von 1 bis 5. * Integrieren Sie die Funktion <math>y = x^3</math> von 0 bis 4. * Integrieren Sie <math>\int x^x(\log (x) + 1)\mathrm dx</math> symbolisch. = Gewöhnliche Differenzialgleichungen = == DGL numerisch lösen == Für die Lösung von Differenzialgleichungen steht u.a. die Funktion scipy.integrate.solve_ivp() zur Verfügung. Diese Funktion implementiert auch das Runge-Kutta-Verfahren (RK45). {{Wikipedia | Runge-Kutta-Verfahren}} Beispiel <math>y' = x^2 + y^3</math>: import scipy import numpy as np import matplotlib.pyplot as plt def dy_dx(x, y): return x**2 + y**3 y0 = [1] xi = [0, 1] x = np.arange(0, 1, 0.01) z = scipy.integrate.solve_ivp(dy_dx, xi, y0, method="RK45", dense_output=True) y = z.sol(x) plt.plot(x, y.T) plt.grid() plt.show() [[Datei:PythonIng_dgl1.png]] == DGL symbolisch lösen == Beispiel <math>y' = x^2 + y^3</math>: import sympy x = sympy.symbols("x") y = sympy.Function("f")(x) dgl = x**2 + y**3 lsg = sympy.dsolve(dgl, y) print(lsg) Ausgabe: [Eq(f(x), (-x**2)**(1/3)), Eq(f(x), (-x**2)**(1/3)*(-1 - sqrt(3)*I)/2), Eq(f(x), (-x**2)**(1/3)*(-1 + sqrt(3)*I)/2)] Mit <code>sympy.pprint</code> (pretty print) lässt sich die Ausgabe etwas übersichtlicher darstellen. import sympy x = sympy.symbols("x") y = sympy.Function("f")(x) dgl = x**2 + y**3 lsg = sympy.dsolve(dgl, y) sympy.pprint(lsg) Ausgabe: ⎡ _____ _____ ⎤ ⎢ _____ 3 ╱ 2 3 ╱ 2 ⎥ ⎢ 3 ╱ 2 ╲╱ -x ⋅(-1 - √3⋅ⅈ) ╲╱ -x ⋅(-1 + √3⋅ⅈ)⎥ ⎢f(x) = ╲╱ -x , f(x) = ────────────────────, f(x) = ────────────────────⎥ ⎣ 2 2 ⎦ == Aufgaben == * Lösen Sie die Differenzialgleichung <math>y' = \frac{1}{x\cdot y}</math> mit Python. Kontrollieren Sie das Ergebnis, indem Sie die DGl händisch lösen. * Lösen Sie die Differenzialgleichung <math>m' = -k\cdot m</math>. Kontrollieren Sie das Ergebnis, indem Sie die DGl händisch lösen. * Lösen Sie die Differenzialgleichung <math>y' = \sqrt{|y|}</math>. =Laplace-Transformation= Laplace-Transformation: <math>F(s) =\mathcal{L} \left\{f\right\}(s) = \int_{0}^{\infty} f(t) \mathrm e^{-st} \,\mathrm{d}t, \qquad s\in\mathbb{C} </math> Inverse Laplace-Transformation: <math>\mathcal{L}^{-1} \left\{F\right\}(t) = \frac{1}{2 \pi \mathrm j} \int_{ \gamma - \mathrm j \infty}^{ \gamma + \mathrm j \infty} \mathrm e^{st} F(s)\,\mathrm ds = \begin{cases} f(t) & \text{für } t \geq 0 \\ 0 & \text{für } t < 0 \end{cases} </math> Siehe auch [[Ing_Mathematik:_Laplace-Transformation]] Code: import sympy from sympy.abc import t, s # Laplace-Transformation der Funktion f(t) = 1 (Heaviside-Fkt.) f = 1 # alternativ: f = sympy.Heaviside(t) F = sympy.laplace_transform(f, t, s, noconds=True) print("Laplace-Transformierte F(s):", F) # Inverse Laplace-Transformation zurück in den Zeitbereich f_inv = sympy.inverse_laplace_transform(F, s, t) print("Inverse Transformation f(t):", f_inv) Ausgabe: Laplace-Transformierte F(s): 1/s Inverse Transformation f(t): Heaviside(t) Die Zeile from sympy.abc import t, s steht alternativ für t = sympy.symbols("t") s = sympy.symbols("s") =Fourier-Reihen= <math> f(x)\approx \frac{a_{0}}{2}+\sum_{k=1}^{\infty}\left(a_{k}\cos\left(kx\right)+b_{k}\sin\left(kx\right)\right) </math> <math> a_{k} = \frac{1}{\pi}\int_{-\pi}^{\pi}f(x)\cdot\cos\left(kx\right)\mathrm dx\quad\text{für }k\geq0 </math> <math> b_{k} = \frac{1}{\pi}\int_{-\pi}^{\pi}f(x)\cdot\sin\left(kx\right)\mathrm dx\quad\text{für }k\geq1 </math> Für die Sägezahnfunktion <math>y=x;\, 0 < x < 2\pi</math> sei die Fourierreihe mit einem Python-Programm (unter Mithilfe von sympy) hergeleitet. Code: from sympy import fourier_series, pi, symbols, pprint x = symbols('x') f = x s = fourier_series(f, (x, 0, 2*pi)) pprint(s.truncate(n=4)) Ausgabe: 2⋅sin(3⋅x) -2⋅sin(x) - sin(2⋅x) - ────────── + π 3 Siehe auch [[Ing Mathematik: Fourierreihen]]. Ein komplizierteres Beispiel: [[Datei:IngMath fourier bsp13.svg | 300px]] <math>0\le t < T/2\text{:}\quad f(t) = H</math> <math>T/2 \le t \le T\text{:}\quad f(t) = \frac{2H}{T}\left( t-\frac{T}{2}\right)</math> Code: import sympy as sp H = sp.Symbol('H', positive=True) T = sp.Symbol('T', positive=True) t = sp.Symbol('t') f = sp.Piecewise( (H, (t > 0) & (t < T/2)), (2*H/T*(t-T/2), (t > T/2) & (t < T)) ) f_series = sp.fourier_series(f, (t, 0, T)) sp.pprint(f_series.truncate(4)) Ausgabe: ⎛2⋅π⋅t⎞ ⎛4⋅π⋅t⎞ ⎛6⋅π⋅t⎞ ⎛2⋅π⋅t⎞ ⎛6⋅π⋅t⎞ H⋅sin⎜─────⎟ H⋅sin⎜─────⎟ H⋅sin⎜─────⎟ 2⋅H⋅cos⎜─────⎟ 2⋅H⋅cos⎜─────⎟ ⎝ T ⎠ ⎝ T ⎠ ⎝ T ⎠ ⎝ T ⎠ ⎝ T ⎠ 3⋅H ──────────── - ──────────── + ──────────── + ────────────── + ────────────── + ─── π 2⋅π 3⋅π 2 2 4 π 9⋅π =Rechnen mit wirklich großen Zahlen= Bekannt ist, dass Python kaum Einschränkungen beim Wertebereich von Ganzzahlen hat, z.B. print(10**300) Ausgabe (gekürzt): 100000000000000000000...00000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 Ähnliches geht auch mit Gleitpunktzahlen, z.B. durch die Verwendung des Moduls mpmath: import mpmath print(mpmath.mpf(1500.4)**mpmath.mpf(300)) Ausgabe: 7.27975299218612e+952 Anderes Beispiel: from mpmath import mp, pi mp.dps = 100 print(pi) Ausgabe: 3.141592653589793238462643383279502884197169399375105820974944592307816406286208998628034825342117068 mpmath kann noch einiges mehr, dazu sei aber auf die entsprechende Dokumentation auf der mpmath-Homepage verwiesen. mpmath ist Bestandteil von SymPy, kann aber auch separat installiert werden. Aber auch Python selbst besitzt eine Möglichkeit, um mit großen bzw. exakten Gleitpunktzahlen zu rechnen, nämlich das interne Modul decimal. Dieses hat einige Vorteile gegenüber mpmath, aber auch gravierende Nachteile. Diese seien hier nicht detailliert aufgezählt. Grob gesagt hat decimal im Finanzwesen seine Berechtigung. Für wissenschaftliche Anwendungen wird aber mpmath vorzuziehen sein, da es u.a. vielfältige mathematische Funktionen bereit stellt. Nachfolgend ein einfaches Beispiel mit decimal: import decimal print("Potenzierung:", decimal.Decimal(1500.4) ** decimal.Decimal(300.0)) print("Einfache Addition:", 0.1 + 0.2) decimal.getcontext().prec = 50 print("Addition mit decimal:", decimal.Decimal("0.1") + decimal.Decimal("0.2")) Ausgabe: Potenzierung: 7.279752992186121551039839134E+952 Einfache Addition: 0.30000000000000004 Addition mit decimal: 0.3 <u>Aufgabe:</u> Recherchieren Sie im Internet die genauen Vor- und Nachteile von decimal und mpmath. Verwenden Sie dazu auch KI (z.B. von Google, chatgpt). =Regelungstechnische Aufgabenstellungen= Für regelungstechnische Aufgaben gibt es u.a. das externe Paket <code>control</code>. Hier soll nicht detailliert darauf eingegangen werden. Anhand eines Beispiels soll anschließend nur die Visualisierung in Form eines Bode-Diagramms und der Sprungantwort gezeigt werden. Gegeben sei ein P-Regler mit <math>R = \frac{5}{2}</math> und eine Strecke <math>S= \frac{1}{30s^3+20s^2+10s+1,5}</math>. Gesucht sei vorerst ein Bode-Diagramm für den offenen Regelkreis und das Führungsverhalten. import numpy as np import control as ct import matplotlib.pyplot as plt zaehler1 = np.array([1.]) nenner1 = np.array([30., 20., 10., 1.5]) strecke = ct.tf(zaehler1, nenner1) zaehler2 = np.array([5.]) nenner2 = np.array([2.]) regler = ct.tf(zaehler2, nenner2) G0 = regler*strecke # oder: G0 = ct.series(regler, strecke) Gw = ct.feedback(G0) ct.bode_plot(G0, label='G0') ct.bode_plot(Gw, label='Gw') plt.show() [[Datei:PythonIng_bode1.svg]] Nun noch für obiges Beispiel die Sprungantwort. Diese zeigt einige große Überschwinger, d.h. der Regler kann sicher noch optimiert werden. import numpy as np import control as ct import matplotlib.pyplot as plt zaehler1 = np.array([1.]) nenner1 = np.array([30., 20., 10., 1.5]) strecke = ct.tf(zaehler1, nenner1) zaehler2 = np.array([5.]) nenner2 = np.array([2.]) regler = ct.tf(zaehler2, nenner2) G0 = regler*strecke Gw = ct.feedback(G0) t, y = ct.step_response(Gw) plt.plot(t,y) plt.title('Sprungantwort') plt.xlabel('t') plt.ylabel('h(t)') plt.grid() plt.show() [[Datei:PythonIng_bode3.svg]] Einige weitere wichtige Daten (Phasenreserve, Amplitudenreserve, Durchtrittsfrequenz) lassen sich mittels der <code>control</code>-Funktion <code>margin()</code> ermitteln. Die Ortskurve lässt sich mit der Funktion <code>nyquist_plot()</code> zeichnen. Dies sei hier aber nicht weiter ausgeführt. ==Aufgaben== * Zeichen Sie mit Python die Ortskurve für obiges Beispiel. * Was passiert, wenn man die Reglerverstärkung weiter aufdreht (z.B. auf <math>R = \frac{25}{2}</math>)? * Wie sehen das Bode-Diagramm und die Sprungantwort aus, wenn ein PI-Regler verwendet wird? = Stereostatik etc. = Das Modul SymPy bietet einige Möglichkeiten einfache Bauwerke zu berechnen, z.B. Balken oder Fachwerke. Nachfolgend wird ein einfaches Fachwerk berechnet und gezeichnet. Python-Code: from sympy.physics.continuum_mechanics.truss import Truss t = Truss() # Knoten t.add_node(("A", -3, 0), ("B", 0, 0), ("C", 4, 0), ("D", 7, 0), ("E", 6, 1.5), ("F", 2, 3), ("G", -2, 1.5)) # Stäbe t.add_member(("AB","A","B"), ("BC","B","C"), ("CD","C","D")) t.add_member(("AG","A","G"), ("GB","G","B"), ("GF","G","F")) t.add_member(("BF","B","F"), ("FC","F","C"), ("CE","C","E")) t.add_member(("FE","F","E"), ("DE","D","E")) # Auflager; roller ... Loslager, pinned ... Festlager t.apply_support(("A","roller"), ("D","pinned")) # Einwirkende Kräfte t.apply_load(("G", 5, 270), ("E", 3, 90)) # Berechnung t.solve() print("Reaction Forces: ", t.reaction_loads) print("Internal Forces: ", t.internal_forces) # Fachwerk zeichnen p = t.draw() p.show() Ausgabe auf der Konsole: Reaction Forces: {'R_A_y': 4.20000000000000, 'R_D_x': 0, 'R_D_y': -2.20000000000000} Internal Forces: {'AB': 2.80000000000000, 'BC': 0.333333333333333, 'CD': -1.46666666666667, 'AG': -5.04777178564958, 'GB': -2.05555555555556, 'GF': -1.23413387432364, 'BF': 0.411111111111111*sqrt(13), 'FC': -0.3*sqrt(13), 'CE': 1.50000000000000, 'FE': 0.284800124843917, 'DE': 2.64407093534026} Zeichnung: [[File:PythonIng_fachwerk1.svg|300px]] Details zu diesem Thema siehe z.B. [https://docs.sympy.org/latest/modules/physics/continuum_mechanics/index.html Continuum Mechanics] oder [https://docs.sympy.org/latest/tutorials/physics/continuum_mechanics/index.html Continuum Mechanics Tutorials]. Auch andere mechanische Probleme werden von SymPy abgehandelt ([https://docs.sympy.org/latest/tutorials/physics/index.html Physics Tutorials]). == Aufgabe == Gegeben sei ein einseitig eingespannter Kragträger. Belastet wird er durch eine Einzellast am Trägerende. Für die Daten siehe folgende ASCII-Skizze: | 20 kN //|---> x | //| V //|---------------------- //| 10 m | Elastizitätsmodul E = 2,1*10⁵ N/mm² Flächenträgheitsmoment I = 0.001 m⁴ Berechnen Sie die Auflagerreaktionen, den Querkraft- und Biegemomentenverlauf, sowie die Verformungen. Stellen Sie dies mit Hilfe von SymPy graphisch und auch mittels Formeln dar. Verwenden Sie dazu auch pprint (pretty print) aus dem SymPy-Modul. Zwecks Lösungsansatz siehe die oben aufgeführte Seite "Continuum Mechanics Tutorials". Achten Sie auch auf die Einheiten! Kontrollieren Sie das Ganze mittels händischer Rechnung. In dem genannten Tutorial ist von "Singularity Functions" die Rede. Gemeint ist damit in diesem Kontext die {{W|Föppl-Klammer}}. Einige Python-Programme, vorrangig zu Maschinenelementen, finden sich auf [https://baymp.de/download_python.html BayMP für Python] (Balken, Zahnräder, Stabknickung usw.). =Thermodynamik= == PYroMat == Für thermodynamische Aufgabenstellungen gibt es verschiedene externe Module. Eines davon ist PYroMat (siehe auch [http://pyromat.org]). Damit lassen sich thermodynamische Stoffdaten für viele Substanzen berechnen. Beispiel (einige Stoffdaten für Wasser bei 400°C und 20 bar berechnen): import pyromat as pm # Wasserdaten laden: H2O = pm.get('mp.H2O') # Stoffdaten berechnen: T = 673.15 # Temperatur in Kelvin p = 20 # Druck in bar v = H2O.v(T, p) h = H2O.h(T, p) s = H2O.s(T, p) print(f"Spezifisches Volumen: {v} m³/kg") print(f"Spezifische Enthalpie: {h} kJ/kg") print(f"Spezifische Entropie: {s} kJ/(kg K)") Ausgabe: Spezifisches Volumen: [0.1512163] m³/kg Spezifische Enthalpie: [3248.3789473] kJ/kg Spezifische Entropie: [7.12924142] kJ/(kg K) <small> PYroMat muss vorab installiert werden (z.B. mittels pip, in eine virtuelle Umgebung) </small> <code>mp</code> steht für "multi phase". Für ein ideales Gas wäre <code>ig</code> zuständig, z.B. <code>'ig.O2'</code>. Beispiel (T-s-Diagramm für Wasser zeichnen): import numpy as np import matplotlib.pyplot as plt import pyromat as pm # Konfigurieren pm.config["unit_pressure"] = "bar" pm.config["unit_temperature"] = "K" fluid = pm.get("mp.H2O") # Temperaturbereich für das Nassdampfgebiet T_tripel = 273.16 T_crit = 647.096 T = np.linspace(T_tripel, T_crit - 0.1, 200) # Sättigungslinien berechnen und zeichnen for x in np.linspace(0.0, 1.0, 5): s = fluid.s(T=T, x=x) if(x<=0.0): plt.plot(s, T, label="Siedelinie x=%3.1f" % x, linewidth=2.0) elif(x>=1.0): plt.plot(s, T, label="Taulinie x=%3.1f" % x, linewidth=2.0) else: plt.plot(s, T, label="x=%3.1f" % x, linewidth=1.0) # Isobaren zeichnen p_values = [0.1, 1, 10, 50, 100] T_isobar = np.linspace(T_tripel, 1000, 200) t = 0.7 for p in p_values: s_iso = fluid.s(T=T_isobar, p=p) plt.plot(s_iso, T_isobar, 'k-', alpha=0.8, linewidth=0.8) t += .05 idx = int(len(s_iso) * t) plt.text(s_iso[idx], T_isobar[idx], f"{p} bar", fontsize=9, alpha=0.8) # Diagramm zeichnen plt.title("T-s-Diagramm für Wasser") plt.xlabel("Spezifische Entropie s in kJ/kg K", fontsize=10) plt.ylabel("Temperatur T in K", fontsize=10) plt.legend(loc="best") plt.grid(True) plt.show() Ausgabe (in etwa so): [[Datei:T-s-Diagramm fuer Wasser.svg|400px]] == CoolProp == Auch mit CoolProp können Stoffdaten berechnet werden. Siehe auch [https://coolprop.org/coolprop/wrappers/Python/index.html] Beispiel (Wasser bei 20bar und 400°C): import CoolProp.CoolProp as CP fluid = 'Water' T = 673.15 # Temperatur in Kelvin P = 20e5 # Druck in Pascal dichte = CP.PropsSI('D', 'T', T, 'P', P, fluid) enthalpie = CP.PropsSI('H', 'T', T, 'P', P, fluid) entropie = CP.PropsSI('S', 'T', T, 'P', P, fluid) print(f"Spez. Volumen: {1/dichte:.6f} m³/kg") print(f"Spez. Enthalpie: {enthalpie:.2f} J/kg") print(f"Spez. Entropie: {entropie:.2f} J/kgK") Ausgabe: Spez. Volumen: 0.151215 m³/kg Spez. Enthalpie: 3248344.02 J/kg Spez. Entropie: 7129.16 J/kgK == iapws == Um Werte für Wasser(dampf) zu erhalten (IAPWS; '''I'''nternational '''A'''ssociation for the '''P'''roperties of '''W'''ater and '''S'''team) gibt es die Bibliothek iapws. Siehe auch [https://iapws.org/] und [https://pypi.org/project/iapws/] Beispiel (Wasser für 20bar und 400°C): from iapws import IAPWS97 dampf = IAPWS97(P=2.0, T=673.15) print(f"Spezifisches Volumen: {dampf.v:.6f} m³/kg") print(f"Spezifische Enthalpie: {dampf.h:.2f} kJ/kg") print(f"Spezifische Entropie: {dampf.s:.4f} kJ/(kgK)") print(f"Phase: {dampf.phase}") Ausgabe: Spezifisches Volumen: 0.151208 m³/kg Spezifische Enthalpie: 3248.23 kJ/kg Spezifische Entropie: 7.1290 kJ/(kgK) Phase: Gas == TESPy == Ein anderes Modul für einen anderen Aufgabenzweck ist TESPy ('''T'''hermal '''E'''ngineering '''S'''ystems in '''Py'''thon). Dieses Modul ist für die Anlagensimulation zuständig. Für nähere Informationen siehe [https://tespy.readthedocs.io/en/main/getting_started/introduction.html]. Als Beipiel sei hier vorerst Code, der von der Google KI generiert wurde, angeführt. Der Code wurde überarbeitet, damit keine Warnungen auftreten. Bitte aber den Code trotzdem mit Vorsicht genießen, auch KI-generierter Code kann Fehler aufweisen. Eine Pumpe wird berechnet: from tespy.components import Sink, Source, Pump from tespy.connections import Connection from tespy.networks import Network # 1. Netzwerk definieren (Zentrales Steuerungselement) # Wir wählen Wasser als Fluid und bar/Celsius als Einheiten nw = Network(fluids=["water"]) nw.units.set_defaults(pressure="bar", pressure_difference="bar", temperature="°C", enthalpy="kJ / kg") # 2. Komponenten erstellen eingang = Source("Wasserquelle") ausgang = Sink("Wasserspeicher") pumpe = Pump("Speisewasserpumpe") # 3. Verbindungen definieren (Komponenten miteinander verknüpfen) c1 = Connection(eingang, "out1", pumpe, "in1") c2 = Connection(pumpe, "out1", ausgang, "in1") # Verbindungen dem Netzwerk hinzufügen nw.add_conns(c1, c2) # 4. Randbedingungen und Parameter festlegen # Zustand am Eingang (Druck, Temperatur, Massenstrom, Fluid-Zusammensetzung) c1.set_attr( v=1, # Massenstrom: 1 kg/s T=20, # Temperatur: 20 °C p=1, # Druck: 1 bar fluid={"water": 1}, # 100% Wasser ) # Zustand am Ausgang / Zielwerte der Pumpe c2.set_attr(p=10) # Ziel-Druck nach der Pumpe: 10 bar # Pumpeneigenschaften festlegen pumpe.set_attr(eta_s=0.8) # Isentroper Wirkungsgrad von 80% # 5. Simulation ausführen nw.solve(mode="design") # 6. Ergebnisse ausgeben nw.print_results() # Spezifische Werte direkt auslesen print("\n--- Auswertung ---") print(f"Erforderliche Pumpenleistung: {pumpe.P.val / 1000:.2f} kW") print(f"Temperatur nach der Pumpe: {c2.T.val:.2f} °C") Ausgabe (gekürzt): iter | residual | progress | massflow | pressure | enthalpy | fluid | component -------+------------+------------+------------+------------+------------+------------+------------ 1 | 7.04e+04 | 12 % | 9.96e+02 | 0.00e+00 | 8.81e+04 | 0.00e+00 | 0.00e+00 2 | 5.91e-12 | 100 % | 1.11e-13 | 0.00e+00 | 7.39e-12 | 0.00e+00 | 0.00e+00 3 | 5.80e-12 | 100 % | 0.00e+00 | 0.00e+00 | 7.25e-12 | 0.00e+00 | 0.00e+00 4 | 5.80e-12 | 100 % | 0.00e+00 | 0.00e+00 | 7.25e-12 | 0.00e+00 | 0.00e+00 Total iterations: 4, Calculation time: 0.01 s, Iterations per second: 480.85 ##### RESULTS (Pump) ##### +-------------------+----------+----------+-----------+----------+----------+----------+ | | P | pr | dp | eta | eta_s | head | |-------------------+----------+----------+-----------+----------+----------+----------| | Speisewasserpumpe | 1.12e+06 | 1.00e+01 | -9.00e+00 | 8.00e-01 | 8.00e-01 | 9.19e+01 | +-------------------+----------+----------+-----------+----------+----------+----------+ ... ... --- Auswertung --- Erforderliche Pumpenleistung: 1124.77 kW Temperatur nach der Pumpe: 20.07 °C = Stochastik = Die {{W|Stochastik}} ist ein sehr weites Feld. Hier werden etliche wichtige Themen kurz angerissen. Python stellt mit den Moduln math und statistics Software zu diesem Zwecke bereit. math und statistics sind bereits im Lieferumfang von Python enthalten. Aber auch mit den externen Modulen NumPy, SciPy, stochastic und pandas kann man Stochastik in Python betreiben. Die Theorie der Wahrscheinlichkeitsrechnung und Statistik soll etwas später in Band 5 dieser Buchreihe behandelt werden. == Lageparameter == import statistics werte = [1, 3, 4, 4, 1, 7, 9, 1, 2, 3] m1 = statistics.mean(werte) m2 = statistics.mode(werte) m3 = statistics.median(werte) print("Arithmetischer Mittelwert = ", m1) print("Modalwert = ", m2) print("Median = ", m3) Ausgabe: Arithmetischer Mittelwert = 3.5 Modalwert = 1 Median = 3.0 == Streuungsparameter == Beispiel (Berechnung der Standardabweichung): import statistics werte = [1, 3, 4, 4, 1, 7, 9, 1, 2, 3] s = statistics.stdev(werte) print("Standardabweichung = ", s) Ausgabe: Standardabweichung = 2.6770630673681683 Beispiel (Berechnung des Variationskoeffizienten V = Standardabweichung/Mittelwert) import numpy as np from scipy import stats import statistics k = 50 dat1 = [14, 21, 18, 25, 30, 17, 20] dat = np.array(dat1) # Mit SciPy v = stats.variation(dat) vddof = stats.variation(dat, ddof=1) print("V SciPy: ", v) print("V DDOF SciPy: ", vddof) print(k*"-") # mit NumPy mittelwert1 = np.mean(dat) std_abw1 = np.std(dat) std_abw1ddof = np.std(dat, ddof=1) v1= std_abw1 / mittelwert1 v1ddof = std_abw1ddof / mittelwert1 print("Mittelwert NumPy: ", mittelwert1) print("Std.abw. NumPy: ", std_abw1) print("Std.abw. DDOF NumPy: ", std_abw1ddof) print("V NumPy: ", v1) print("V DDOF NumPy: ", v1ddof) print(k*"-") # nur mit reinem Python mittelwert2 = statistics.mean(dat1) std_abw2 = statistics.stdev(dat1) v2 = std_abw2 / mittelwert2 print("Mittelwert Python: ", mittelwert2) print("Std.abw. Python: ", std_abw2) print("V Python:", v2) print(k*"-") Ausgabe: V SciPy: 0.23890355966467272 V DDOF SciPy: 0.25804533701889254 -------------------------------------------------- Mittelwert NumPy: 20.714285714285715 Std.abw. NumPy: 4.948716593053935 Std.abw. DDOF NumPy: 5.3452248382484875 V NumPy: 0.23890355966467272 V DDOF NumPy: 0.2580453370188925 -------------------------------------------------- Mittelwert Python: 20.714285714285715 Std.abw. Python: 5.3452248382484875 V Python: 0.2580453370188925 -------------------------------------------------- Der Unterschied bei der Standardabweichung zwischen reinem Python und den externen Bibliotheken SciPy und NumPy entsteht dadurch, dass einmal durch (n-1) und das andere Mal nur durch n dividiert wird. Dies kann bei NumPy und SciPy dadurch entschärft werden, indem <code>ddof=1</code> gesetzt wird. ddof steht für '''D'''elta '''D'''egrees '''o'''f '''F'''reedom. == Kombinatorik == Beispiel: import math n = 7 k = 5 print("n! = ", math.factorial(n)) print("Kombinationen (n über k) = ", math.comb(n, k)) Ausgabe: n! = 5040 Kombinationen (n über k) = 21 Siehe zu diesem Thema auch [[Ing Mathematik: Permutationen, Kombinationen, binomischer Lehrsatz]]. Die Anzahlen lassen sich einfach aus den dortigen Formeln ermitteln, z.B. bei Permutationen mit <math>n!</math> oder Variationen mit Wiederholungen als <math>n^k</math>. Will man die Kombinationen oder Variationen aber auch als Liste ausgeben, so kann das Modul <code>itertools</code> nützlich sein. Beispiel (Variationen ohne Wiederholung): from itertools import permutations menge = ["A", "B", "C", "D"] # n = 4 k = 3 variationen = list(permutations(menge, k)) for v in variationen: print("".join(v)) print(50*"-") print(len(variationen)) Ausgabe (gekürzt): ABC ABD ACB ... DCA DCB -------------------------------------------------- 24 Siehe zum Modul <code>itertools</code> auch die Website [https://docs.python.org/3/library/itertools.html]. * Variationen mit Wiederholung: <code>itertools.product()</code> * Kombinationen ohne Wiederholung: <code>itertools.combinations()</code> * Kombinationen mit Wiederholung: <code>itertools.combinations_with_replacement()</code> == Zufallszahlen == Beispiel: import random # Ganzzahlige Zufallszahl von 1 bis 10 zufallszahl1 = random.randint(1, 10) # Gleitpunktzahlen # zwischen 0.0 und 1.0 zufallszahl2 = random.random() # Zahl zwischen 1.5 und 9.5 zufallszahl3 = random.uniform(1.5, 9.5) # aus Liste auswählen farbe = ["Rot", "Grün", "Blau"] zufallswert = random.choice(farbe) print(zufallszahl1) print(zufallszahl2) print(zufallszahl3) print(zufallswert) Ausgabe, z.B.: 5 0.14147945849015753 6.894003397570905 Rot Benötigt man mehrere Zufallszahlen, so ist das Modul <code>numpy</code> zu bevorzugen, z.B.: * Normalverteilung: <code>np.random.normal(...)</code> * Gleichverteilung: <code>np.random.uniform(...)</code> == Histogramm == Zum Thema Histogramm siehe {{W|Histogramm}}. Beispiel (mit Matplotlib): import matplotlib.pyplot as plt import numpy as np daten = np.random.normal(loc=50, scale=10, size=1000) plt.hist(daten, bins=25, edgecolor='darkgray') plt.show() Ausgabe: [[Datei:IngMath_histogramm.svg|300px]] Beispiel (mit Seaborn): import matplotlib.pyplot as plt import seaborn as sns import numpy as np daten = np.random.normal(loc=50, scale=10, size=1000) sns.set_theme(style="darkgrid") sns.histplot(data=daten) plt.show() Ausgabe: [[Datei:IngMath_histogramm2.svg|300px]] Das Kürzel <code>sns</code> ist Konvention und steht für die fiktive Figur '''S'''amuel '''N'''orman '''S'''eaborn aus der US-Fernsehserie {{W|The West Wing – Im Zentrum der Macht | The West Wing}}. == Box-Plot == [[File:Elements of a boxplot.svg|400px]] Siehe auch {{W|Box-Plot}}. Beispiel (mit Seaborn erstellt): import seaborn as sns import matplotlib.pyplot as plt df = sns.load_dataset("tips") sns.boxplot(data=df, x="day", y="tip", hue="day", legend=False) plt.show() Ausgabe: [[Datei:IngMath_boxplot.svg|400px]] Beispiel (mit Matplotlib erstellt): import matplotlib.pyplot as plt daten = [12, 15, 18, 19, 22, 25, 28, 30, 31, 35, 42, 55, 12, 25] plt.boxplot(daten, patch_artist=True) plt.title("Boxplot mit Matplotlib") plt.ylabel("Daten") plt.show() Ausgabe: [[Datei:IngMath_boxplot2.svg|300px]] Um mehrere Box-Plots unterschiedlicher Farbe mit Matplotlib in einem Diagramm zu zeichnen, können Sie folgendermaßen vorgehen: import matplotlib.pyplot as plt daten = [[12, 15, 18, 19, 22, 25, 28, 30, 31, 35, 42, 55, 12, 25], [10, 19, 20, 21, 20, 30, 19, 40, 11, 17, 19, 21]] farben = ["green", "blue"] boxplot = plt.boxplot(daten, patch_artist=True) for patch, farbe in zip(boxplot['boxes'], farben): patch.set_facecolor(farbe) plt.title("Boxplot mit Matplotlib") plt.ylabel("Daten") plt.show() == Regressionsrechnung == Beispiel: import numpy as np import matplotlib.pyplot as plt # Messpunkte x = np.array([1, 3, 5, 6, 8, 10, 20]) y = np.array([3, 4, 5, 5, 7, 9, 11]) # Regressionskurve (Grad 1 = lineare Regression, 2 = Polynom-Regression 2. Gr.) # y = kx + d k, d = np.polyfit(x, y, deg=1) # y = ax**2 + bx + c a, b, c = np.polyfit(x, y, deg=2) x_l = np.linspace(1, 20, 100) y_p = a * x_l**2 + b * x_l + c # Zeichnen plt.scatter(x, y, color='green', label='Messpunkte') plt.plot(x, k*x + d, color='blue', label='Regressionsgerade') plt.plot(x_l, y_p, color='red', label='Regressionspolynom 2. Gr.') plt.xlabel('x') plt.ylabel('y') plt.grid() plt.axis("equal") plt.legend(loc="best") plt.show() Ausgabe: [[Datei:IngMath_regression.svg|400px]] == Korrelationsrechnung == Beispiel: import pandas as pd import matplotlib.pyplot as plt # Messdaten x = [1, 3, 4, 5, 6] y = [2, 4, 6, 8, 5] daten = {'X': x, 'Y': y} df = pd.DataFrame(daten) # Korrelation korr = df['X'].corr(df['Y']) print(f"Korrelationskoeff.: {korr}") # Messpunkte zeichnen plt.scatter(x, y, color='green', label='Messpunkte') plt.grid() plt.axis("equal") plt.legend(loc="best") plt.show() Ausgabe: Korrelationskoeff.: 0.7556096518348252 [[Datei:IngMath_korrelation.svg|300px]] == Mengen und Venn-Diagramme == Beispiel: import matplotlib.pyplot as plt from matplotlib_venn import venn2 menge_a = {1, 2, 3, 4, 5, 6} menge_b = {4, 5, 6, 7, 8} vereinigung = menge_a | menge_b schnitt = menge_a & menge_b print("Vereinigungsmenge = ", vereinigung) print("Schnittmenge = ", schnitt) venn2([menge_a, menge_b], set_labels=('Menge A', 'Menge B')) plt.show() Ausgabe: Vereinigungsmenge = {1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8} Schnittmenge = {4, 5, 6} [[Datei:IngMath_venn.svg|300px]] Siehe auch {{W|Mengendiagramm#Venn-Diagramme}}. == Verteilungs- und Dichtefunktion == * CDF ... '''C'''umulative '''D'''istribution '''F'''unction, Verteilungsfunktion * PDF ... '''P'''robability '''D'''ensity '''F'''unction, Dichtefunktion Beispiel (Normalverteilung): import numpy as np import matplotlib.pyplot as plt from scipy.stats import norm my, sigma = 0, 1 x = np.linspace(-4, 4, 50) pdf = norm.pdf(x, my, sigma) cdf = norm.cdf(x, my, sigma) plt.plot(x, pdf, lw=2, label="Dichtefunktion") plt.plot(x, cdf, lw=2, label="Verteilungsfunktion") plt.legend() plt.grid() plt.show() Ausgabe: [[Datei:IngMath_cdf_pdf.svg|300px]] Beispiel (<math>\chi^2</math>-Verteilung): import numpy as np import matplotlib.pyplot as plt import scipy.stats as stats x = np.linspace(0, 20, 500) # df ... degree of freedom, Freiheitsgrad pdf = (stats.chi2.pdf(x, df=2), stats.chi2.pdf(x, df=5), stats.chi2.pdf(x, df=10)) for i in range(0,3): if(i==0): lab = "Freiheitsgrad 2" elif(i==1): lab = "Freiheitsgrad 5" else: lab = "Freiheitsgrad 10" plt.plot(x, pdf[i], label=lab, lw=2) plt.grid() plt.legend() plt.show() Ausgabe: [[Datei:IngMath_chi2.svg | 300px]] == Schätzen und Testen == === Intervallschätzung === Als Beispiel seien Daten gegeben, die von ''Dürr, Mayer: Wahrscheinlichkeitsrechnung und Schließende Statistik; 7. Aufl., Hanser, 2014, Seite 137'' stammen. Und zwar soll das 95%-Vertrauensintervall für den Mittelwert des Kaloriengehalts (kcal/100g) von Hähnchen ermittelt werden. Wir wollen das mit Python inkl. NumPy und SciPy durchführen. Die Stichprobe ist groß (50 Hähnchen): Python-Code: import numpy as np import scipy.stats as stats # Stichprobe daten = [309, 202, 234, 252, 240, 225, 241, 212, 118, 191, 236, 204, 213, 220, 219, 218, 195, 159, 195, 206, 207, 232, 215, 210, 204, 332, 241, 225, 235, 193, 238, 187, 189, 203, 190, 252, 227, 212, 180, 178, 242, 236, 174, 240, 195, 223, 213, 209, 200, 203] # Parameter definieren konfidenzniveau = 0.95 mean = np.mean(daten) std = np.std(daten, ddof=1) stdfehler = stats.sem(daten) intervall = stats.norm.interval(confidence=konfidenzniveau, loc=mean, scale=stdfehler) print(f"Mittelwert: {mean}") print(f"Standardabweichung: {std}") print(f"Konfidenzintervall: {intervall}") Ausgabe: Mittelwert: 215.48 Standardabweichung: 33.14238915925757 Konfidenzintervall: (np.float64(206.29356722321992), np.float64(224.66643277678006)) Diese Werte stimmen gerundet mit denen im genannten Buch überein. Zum Code selbst: * sem steht für '''s'''tandard '''e'''rror of the '''m'''ean. * <code>scipy.stats.norm</code> ... Modul für die Normalverteilung. === Punktschätzung === Gleiche Daten wie oben bei der Intervallschätzung. Python-Code: import numpy as np from scipy import stats daten = [309, 202, 234, 252, 240, 225, 241, 212, 118, 191, 236, 204, 213, 220, 219, 218, 195, 159, 195, 206, 207, 232, 215, 210, 204, 332, 241, 225, 235, 193, 238, 187, 189, 203, 190, 252, 227, 212, 180, 178, 242, 236, 174, 240, 195, 223, 213, 209, 200, 203 ] mu_hat, sigma_hat = stats.norm.fit(daten) print(f"Schätzer für den Erwartungswert (μ): {mu_hat:.4f}") print(f"Schätzer für die Standardabweichung (σ): {sigma_hat:.4f}") Ausgabe: Schätzer für den Erwartungswert (μ): 215.4800 Schätzer für die Standardabweichung (σ): 32.8093 === Hypothesentests === Beispiel: import numpy as np import scipy.stats as stats x_quer = 12.075 # Stichproben-Mittelwert var = 0.069 # Stichproben-Varianz n = 90 # Stichprobengröße my_0 = 12.0 # Nullhypothese alpha = 0.05 # Signifikanzniveau z_stat = (x_quer - my_0) / np.sqrt(var / n) p_val = 2 * (1 - stats.norm.cdf(np.abs(z_stat))) print(f"Z-Statistik: {z_stat:.4f}") if p_val < alpha: print(f"p-Wert: {p_val:.6f} < alpha:", alpha) print("Die Nullhypothese wird verworfen.") else: print(f"p-Wert: {p_val:.6f} > alpha:", alpha) print("Die Nullhypothese wird nicht verworfen.") Ausgabe: Z-Statistik: 2.7087 p-Wert: 0.006755 < alpha: 0.05 Die Nullhypothese wird verworfen. == Statistische Qualitätskontrolle == Beispiel (Mittelwertkarte): import numpy as np import matplotlib.pyplot as plt # Gegeben sollwert = 50.0 varianz = 4.0 stichproben_umfang = 1 daten = [49.5, 50.2, 53.0, 48.1, 52.6, 53.4, 49.8] # Berechnung standardabweichung = np.sqrt(varianz) streuung = standardabweichung / np.sqrt(stichproben_umfang) cl = sollwert ucl = cl + 3 * streuung lcl = cl - 3 * streuung # Darstellung plt.plot(daten, marker='o', linestyle='-', color='b', label='Messdaten') plt.axhline(cl, color='green', linestyle='-', label=f'CL: {cl}') plt.axhline(ucl, color='red', linestyle='--', label=f'UCL: {ucl:.2f}') plt.axhline(lcl, color='red', linestyle='--', label=f'LCL: {lcl:.2f}') plt.title('Mittelwertkarte') plt.xlabel('Stichprobe') plt.ylabel('Wert') plt.legend(loc='lower left') plt.grid(True) plt.show() Ausgabe: [[Datei:IngMath_mittelwertkarte.svg|300px]] Siehe auch {{W|Shewhart-Regelkarte}} und {{W|Qualitätsregelkarte}}. * UCL ... '''U'''pper '''C'''ontrol '''Limit''', Obere Eingriffsgrenze * LCL ... '''L'''ower '''C'''ontrol '''Limit''', Untere Eingriffsgrenze * CL ... '''C'''enter '''L'''ine, Mittellinie = Ein- und Ausgabe = == print == Die Anweisung print haben wir schon oft verwendet. Hier soll anhand von Beispielen kurz beschrieben werden, was der Befehl print leisten kann. print("Hallo", "Welt", 1, sep="-") print("Hallo", end=" ") print("Welt") Ausgabe: Hallo-Welt-1 Hallo Welt == input == a = int(input("Zahl 1: ")) b = int(input("Zahl 2: ")) print("a + b = ", a+b) Ausgabe (nach Eingabe der beiden Ganzzahlen): Zahl 1: 4 Zahl 2: 5 a + b = 9 == Aus Dateien lesen == Es seinen die datei.txt Hallo Welt. Wie geht es dir? ... und test1.py dat = open("datei.txt", mode = "r") print(dat.read()) dat.close() Ausgabe Hallo Welt. Wie geht es dir? ... Mit dem open()-Befehl wird die Datei datei.txt im Lesemodus geöffnet (r ... read). Mit dem read()-Befehl wird die Datei eingelesen und mittels print ausgegeben. == In Dateien schreiben == dat = open("datei.txt", mode = "a", encoding = "utf-8") dat.write("Hänge Zeile an\n") dat.close() Die Datei datei.txt sieht nach Abarbeitung des obigen Skripts nun so aus Hallo Welt. Wie geht es dir? ... Hänge Zeile an Es wird die Datei im Schreibmodus geöffnet (a ... append (anhängend), w ... write (überschreibend)). write() fügt hier also eine Zeile Text am Dateiende ein. close() schließt die Datei wieder. Das close() kann man sich mit der with-Anweisung auch sparen. with open("datei.txt", mode="a", encoding="utf-8") as dat: dat.write("Hänge Zeile an\n") = Benutzeroberflächen erstellen = == tkinter == {{Wikipedia | Tkinter}} Python bietet standardmäßig das Modul tkinter zur Programmierung von Benutzeroberflächen. Es müssen also bei der Verwendung von tkinter keine externen Module installiert werden. Hier wird eine (sehr) kurze Einführung in das Erstellen von grafischen Oberflächen mittels tkinter gegeben. import tkinter as tk win = tk.Tk() win.title("Hallo Welt!") win.minsize(300, 50) but = tk.Button(win, text = "Push the button") but.pack() win.mainloop() Ausgabe: [[Datei:PythonIng_gui1.jpg]] Ein etwas komplizierteres Beispiel sei nachfolgend gezeigt. Es sollen zwei Strings miteinander verknüpft und ausgegeben werden. import tkinter as tk win = tk.Tk() win.title("Hallo Welt!") def on_button_clicked(): str = ent1.get() + ent2.get() lab2["text"] = str ent1 = tk.Entry(win) ent2 = tk.Entry(win) lab1 = tk.Label(win, text="verknuepfen mit") lab2 = tk.Label(win, text="") but = tk.Button(win, text = "=", command=on_button_clicked) ent1.pack(side="left") lab1.pack(side="left") ent2.pack(side="left") but.pack(side="left") ent2.pack(side="left") lab2.pack(side="left") win.mainloop() Ausgabe (vor der Eingabe der Teilstrings): [[Datei:PythonIng_gui2.jpg]] Ausgabe (nach der Eingabe der Teilstrings und dem Drücken des =-Buttons): [[Datei:PythonIng_gui3.jpg]] == curses == {{Wikipedia | curses}} Mit dem curses-Modul lassen sich u.a. TUIs ('''T'''ext '''U'''ser '''I'''nterfaces) erstellen. Ein sehr einfaches Beispiel zur allgemeinen Funktionsweise wird nachstehend geliefert. import curses stdscr = curses.initscr() curses.start_color() curses.init_pair(1, curses.COLOR_RED, curses.COLOR_WHITE) stdscr.clear() stdscr.addstr("Hallo Welt", curses.color_pair(1)) stdscr.refresh() stdscr.getch() curses.endwin() Als Ausgabe sollte <span style="color:#FF0000;">Hallo Welt</span> (rote Schrift auf weißem Hintergrund) auf dem Terminal/der Konsole erscheinen. Getestet wurde dies mit openSUSE Tumbleweed, Python-Version 3.13.12. Das entsprechende Python-curses-Package muss installiert sein. Allgemeine Informationen zur Terminal-/Konsolengröße und Cursorposition liefert folgendes Programm: import curses stdscr = curses.initscr() stdscr.addstr(3, 5, "LINES: %d" % curses.LINES) stdscr.addstr(4, 5, "COLS: %d" % curses.COLS) (y,x) = stdscr.getyx() stdscr.addstr(5, 5, "Momentane Cursorposition: [%d, %d]" % (y, x)) (y,x) = stdscr.getbegyx() stdscr.addstr(6, 5, "Koordinatenursprung: [%d, %d]" % (y, x)) (y,x) = stdscr.getmaxyx() stdscr.addstr(7, 5, "Fenstergröße: [%d, %d]" % (y, x)) stdscr.addstr(11, 2, "Taste drücken -> Ende") stdscr.refresh() stdscr.getch() curses.endwin() Es sollte sich in etwa folgende Ausgabe ergeben: LINES: 44 COLS: 110 Momentane Cursorposition: [4, 15] Koordinatenursprung: [0, 0] Fenstergröße: [44, 110] Taste drücken -> Ende Zur Funktionsweise von curses siehe auch das Wikibook [[ncurses]]. Zum Verständnis sind dort allerdings elementare Kenntnisse in der Programmiersprache C erforderlich. == Qt == {{Wikipedia | Qt (Bibliothek)}} Auch für das Qt-Framework gibt es eine Anbindung an Python. Nachfolgend ein einfaches Beispiel. import sys from PySide6.QtWidgets import QApplication, QLabel app = QApplication(sys.argv) label = QLabel("Hallo Welt!") label.show() sys.exit(app.exec()) Ausgabe: [[Datei:PythonIng_gui10.png]] == Gtk == {{Wikipedia | GTK (Programmbibliothek)}} Eine idente Ausgabe, wie oben für Qt gezeigt, erzeugt z.B. folgendes Gtk-Programm: import gi gi.require_version("Gtk", "4.0") from gi.repository import Gtk def on_activate(app): win = Gtk.ApplicationWindow(application=app) lab = Gtk.Label(label="Hallo Welt!") win.set_child(lab) win.present() app = Gtk.Application() app.connect('activate', on_activate) app.run(None) Auch für die Benutzung von Qt und Gtk müssen die jeweiligen Packages installiert sein. Getestet wurden die entsprechenden Python-Programme nur unter openSUSE Tumbleweed. Wie das GTK-Paket unter MS Windows 11 installiert wird, siehe z.B. [https://www.gtk.org/docs/installations/windows Setting up GTK for Windows]. Damit sei aber das Thema "Benutzeroberflächen erstellen" hier abgeschlossen, da dies schon ein sehr spezielles Aufgabengebiet ist, das eher Informatiker und nicht so sehr Ingenieure anspricht. Bei Bedarf siehe aber ggf. die entsprechenden Links unten in diesem Tutorial. Dort sind weiterführende Informationen zu finden. = Pandas kurz erklärt = Hier wird kurz auf das externe Modul Pandas eingegangen. Pandas steht für '''Pan'''el '''Da'''ta und ist ein Modul für die Datenanalyse und -manipulation. == Series == Vorstellbar ist eine "Series" wie eine einzelne Spalte in einem Tabellenkalkulationsprogramm. Beispiel (Index implizit vorgegeben): import pandas as pd temp = pd.Series([8.5, 11.0, 12.5, 10.0, 13.0, 11.0, 14.5]) # Temperaturwerte print(temp) Ausgabe: 0 8.5 1 11.0 2 12.5 3 10.0 4 13.0 5 11.0 6 14.5 dtype: float64 Das Kürzel <code>pd</code> ist Konvention. Es seien Temperaturwerte gegeben. Die erste Spalte bei der Ausgabe ist der Index. Die zweite Spalte enthält die Werte. Beispiel (separater Zugriff auf den Index und auf die Werte): import pandas as pd temp = pd.Series([8.5, 11.0, 12.5, 10.0, 13.0, 11.0, 14.5]) print(temp.index) print(temp.values) Ausgabe: RangeIndex(start=0, stop=7, step=1) [ 8.5 11. 12.5 10. 13. 11. 14.5] Beispiel (Index explizit vorgegeben): import pandas as pd temp = pd.Series([8.5, 11.0, 12.5, 10.0, 13.0, 11.0, 14.5], index=["Mo", "Di", "Mi", "Do", "Fr", "Sa", "So"]) print("*** Die gesamte Series ***") print(temp) print("*** Temperatur am Donnerstag ***") print(temp["Do"]) print("*** Tage wärmer als 12 Grad ***") temp_gr_12 = temp[temp > 12] print(temp_gr_12) Ausgabe: *** Die gesamte Series *** Mo 8.5 Di 11.0 Mi 12.5 Do 10.0 Fr 13.0 Sa 11.0 So 14.5 dtype: float64 *** Temperatur am Donnerstag *** 10.0 *** Tage wärmer als 12 Grad *** Mi 12.5 Fr 13.0 So 14.5 dtype: float64 == DataFrame == Ein DataFrame entspricht einer Tabelle. Beispiel (Erzeugen eines DataFrames): import pandas as pd tag = ["Mo", "Di", "Mi", "Do", "Fr", "Sa", "So"] stadt = ["Linz", "Salzburg", "Innsbruck"] v1 = pd.Series([1, 2, 3, 4, 5, 6, 7], index=tag) v2 = pd.Series([8, 9, 10, 11, 12, 13, 14], index=tag) v3 = pd.Series(["Hallo", 16, 17, 18, 19, 20, 21], index=tag) tab = pd.concat([v1, v2, v3], axis=1) tab.columns = stadt print(tab) print(type(tab)) Ausgabe: Linz Salzburg Innsbruck Mo 1 8 Hallo Di 2 9 16 Mi 3 10 17 Do 4 11 18 Fr 5 12 19 Sa 6 13 20 So 7 14 21 <class 'pandas.core.frame.DataFrame'> Wir haben hier drei Datenspalten (v1, v2, v3) mit den Spaltennamen "Linz", "Salzburg" und "Innsbruck", sowie sieben Zeilen "Mo" bis "So". Beispiel (Zugriff auf eine Spalte): import pandas as pd ind = ["Mo", "Di", "Mi", "Do", "Fr", "Sa", "So"] stadt = ["Linz", "Salzburg", "Innsbruck"] temp1 = pd.Series([1, 2, 3, 4, 5, 6, 7], index=ind) temp2 = pd.Series([8, 9, 10, 11, 12, 13, 14], index=ind) temp3 = pd.Series(["Hallo", 16, 17, 18, 19, 20, 21], index=ind) tab = pd.concat([temp1, temp2, temp3], axis=1) tab.columns = stadt print(tab["Salzburg"]) Ausgabe: Mo 8 Di 9 Mi 10 Do 11 Fr 12 Sa 13 So 14 Name: Salzburg, dtype: int64 Beispiel (Zugriff auf eine Zeile): import pandas as pd ind = ["Mo", "Di", "Mi", "Do", "Fr", "Sa", "So"] stadt = ["Linz", "Salzburg", "Innsbruck"] temp1 = pd.Series([1, 2, 3, 4, 5, 6, 7], index=ind) temp2 = pd.Series([8, 9, 10, 11, 12, 13, 14], index=ind) temp3 = pd.Series(["Hallo", 16, 17, 18, 19, 20, 21], index=ind) tab = pd.concat([temp1, temp2, temp3], axis=1) tab.columns = stadt print(tab.loc["Di"]) Ausgabe: Linz 2 Salzburg 9 Innsbruck 16 Name: Di, dtype: object == Grafiken erstellen == Hier sei nur ein Torten- oder Kreisdiagramm gezeichnet: import pandas as pd import matplotlib.pyplot as plt temp = pd.Series([8.5, 11.0, 12.5, 10.0, 13.0, 11.0, 14.5], index=["Mo", "Di", "Mi", "Do", "Fr", "Sa", "So"]) expl = [0, 0.2, 0, 0, 0, 0, 0] temp.plot.pie(figsize=(5,5), explode=expl) plt.show() Ausgabe: [[Datei:IngPython_pandas1.svg|350px]] Die <code>figsize</code> hat nichts mit der Spaltenanzahl zu tun, sondern setzt die Fenster- oder Diagrammgröße in Inches (Breite * Höhe). Mit Pandas kann man auch noch andere Diagrammarten erstellen, z.B. Linien- oder Balkendiagramme. Dies wird hier aber nicht vorgeführt. == Arbeiten mit CSV- und LibreOffice-Dateien == Gegeben sei eine CSV-Datei test1.csv: Mai;Juni;Juli 12;17;45 15;65;65 16;32;23 4;14;7 23;17;Keine Daten verfügbar 67;Keine Daten verfügbar;45 15;24;12 Lesen von dieser CSV-Datei: import pandas as pd tab = pd.read_csv("test1.csv", sep=";") print(tab) Ausgabe: Mai Juni Juli 0 12 17 45 1 15 65 65 2 16 32 23 3 4 14 7 4 23 17 Keine Daten verfügbar 5 67 Keine Daten verfügbar 45 6 15 24 12 Schreiben in eine CSV-Datei test2.csv: import pandas as pd val = pd.read_csv("test1.csv", sep=";") val.to_csv("test2.csv", index=False) Ausgabedatei: Mai,Juni,Juli 12,17,45 15,65,65 16,32,23 4,14,7 23,17,Keine Daten verfügbar 67,Keine Daten verfügbar,45 15,24,12 Die Ausgabedatei ist beinahe gleich wie die Eingabedatei. Es werden aber Kommas statt Strichpunkten verwendet. Daher kommt auch der Name CSV ('''C'''omma '''S'''eparated '''V'''alue). Will man wieder Strichpunkte, so kann man dies über den Parameter <code>sep=";"</code> in der <code>to_csv</code>-Funktion machen. Um direkt von einer ODS-Datei (LibreOffice Calc, '''O'''pen '''D'''ocument '''S'''preadsheet) zu lesen muss das Modul odfpy extra installiert sein (per YaST, pip etc.). Gelesen wird dann folgendermaßen: import pandas as pd df = pd.read_excel('test1.ods', engine='odf') print(df) Ausgabe: Mai Juni Juli 0 12 17 45 1 15 65 65 2 16 32 23 3 4 14 7 4 23 17 Keine Daten verfügbar 5 67 Keine Daten verfügbar 45 6 15 24 12 Die Datei "test1.ods" sei die Datei, aus der das obige "test1.csv" generiert wurde. Schreiben kann man ebenfalls in eine ODS-Datei: import pandas as pd daten = { "Name": ["Hugo", "Richie", "Wilhelmine"], "Alter": [38, 30, 29], "Ort": ["Linz", "Innsbruck", "Salzburg"] } tab = pd.DataFrame(daten) with pd.ExcelWriter("test2.ods", engine="odf") as writer: tab.to_excel(writer, sheet_name="Daten", index=False) Es ergibt sich eine "test2.ods"-Datei (Screenshot): [[Datei:IngPython_pandas2.png|250px]] == Sonstiges == Hier seien stichpunktartig einige weitere Features von Pandas angeführt: * {{W|Pivot-Tabelle|Pivot-Tabellen}} (pivot ... Dreh-, Angelpunkt): Zweck - große Datenmengen schnell zusammenfassen, filtern und analysieren. * NaN ('''n'''ot '''a''' '''n'''umber): In einem Datensatz fehlt ein Wert oder ist nicht definiert. * groupby-Funktion: Daten strukturieren, aggregieren oder Zwischensummen bilden. * {{W|Binning#Datenverarbeitung_und_-analyse|Binning}}: Klassenbildung. * Mehrstufige Indizierung (Hierarchical Indexing oder MultiIndex) * Zeitreihen (Time Series) Für tiefergehende und weiterführende Informationen wird auf das Buch von ''Klein: Numerisches Python; Hanser, 2023'' und [https://pandas.pydata.org/ pandas] verwiesen. = Style Guide, flake8, pylint, Black etc. = == Style Guide == Wie man schönen und richtigen Python-Code schreibt, erfahren Sie in * [https://peps.python.org/pep-0008/ PEP 8 – Style Guide for Python Code] == Formatter und Linter == Ein Modul, das prüft, ob die Richtlinien im Style Guide eingehalten wurden, ist ''flake8'': * [https://flake8.pycqa.org/en/latest/ Flake8: Your Tool For Style Guide Enforcement] Code formatieren kann man auch mit [https://pypi.org/project/black/ Black]. Z.B. übersetzt <code>black test1.py</code> die Datei <code>test1.py</code> import sympy as sp H = sp.Symbol("H", positive=True) T = sp.Symbol("T", positive=True) t = sp.Symbol("t") f = sp.Piecewise( (H, (t > 0) & (t < T / 2)), (2 * H / T * (t - T / 2), (t > T / 2) & (t < T)) ) f_series = sp.fourier_series(f, (t, 0, T)) sp.pprint(f_series.truncate(4)) in import sympy as sp H = sp.Symbol("H", positive=True) T = sp.Symbol("T", positive=True) t = sp.Symbol("t") f = sp.Piecewise( (H, (t > 0) & (t < T / 2)), (2 * H / T * (t - T / 2), (t > T / 2) & (t < T)) ) f_series = sp.fourier_series(f, (t, 0, T)) sp.pprint(f_series.truncate(4)) Die Programmausgabe ist reformatted test1.py All done! ✨ 🍰 ✨ 1 file reformatted. Der Unterschied zwischen Black und Flake8: * Black ist ein Code-Formatter. Er formatiert Ihren Code um, sodass er im Einklang mit PEP 8 steht. * Flake8 ist ein {{W|Lint (Programmierwerkzeug) | Code-Linter}}. Flake8 verändert Ihren Code nicht, sondern durchsucht ihn nach potenziellen Fehlern etc. Am obigen Beispiel sieht man auch, dass flake8 und Black nicht immer einer Meinung sind. Flake8 (<code>flake8 test1.py</code>) würde standardmäßig den mit Black formatierten Code bemängeln: test1.py:8:80: E501 line too long (80 > 79 characters) Diese Diskrepanz kann beseitigt werden. Da 79 Zeichen auf modernen Bildschirmen meist als zu kurz empfunden werden, ist ein Limit von 88 Zeichen (Black-Standard) oder mehr empfehlenswert. Um dies zu implementieren, erstellen Sie in Ihrem Projektverzeichnis eine <code>.flake8</code>-Datei mit dem Inhalt [flake8] max-line-length = 88 Und schon ignoriert Flake8 dieses Problem. Ein anderer Linter ist pylint. Der würde beim Abarbeiten des obigen Beispiels, z.B. mit <code>pylint test1.py</code> noch eine Kleinigkeit bemängeln: ************* Module test1 /home/hr/tmp/test1.py:1:0: C0114: Missing module docstring (missing-module-docstring) ------------------------------------------------------------------ Your code has been rated at 8.57/10 (previous run: 8.57/10, +0.00) Auch pylint muss vor der ersten Verwendung installiert werden (z.B. mittels pip, virtuelle Umgebung, YaST). Die Dokumentation zu pylint findet sich auf [https://pylint.readthedocs.io/en/latest/]. <u>Aufgabe:</u> Fügen Sie einen "module docstring" in die <code>test1.py</code>-Datei ein und testen Sie erneut mit flake8, Black und pylint. <small>Sehen Sie zum Thema docstrings auch [https://peps.python.org/pep-0257/#what-is-a-docstring PEP 257 – Docstring Conventions].</small> Es gibt noch weitere Formatierungswerkzeuge für Python-Code. Z.B. [https://docs.astral.sh/ruff/ Ruff], ein moderner Code-Formatter und -Linter. Mittels <code>ruff check test1.py</code> würde obiger Code geprüft (Linter). <code>ruff format test1.py</code> formatiert den Code (Formatter). == Type Checker == "Type Checker" sind z.B. * mypy * pyright * ty Diese prüfen die Datentypen, z.B. in folgendem Code def greetings(name: str) -> str: return "Hello, %s" % name print(greetings(42)) Python selbst, flake8, ruff oder black würden diesen Code ohne zu Murren akzeptieren. "Type Checker" würden aber sehr wohl Alarm schlagen, z.B. liefert <code>mypy</code> folgende Ausgabe test1.py:5: error: Argument 1 to "greetings" has incompatible type "int"; expected "str" [arg-type] Found 1 error in 1 file (checked 1 source file) ==pydoc== pydoc ist ein Werkzeug, um Python-Module, -Funktionen und -Klassen zu dokumentieren. Beispiel <code>test1.py</code>: """Rechen-Modul. Funktionen die von pydoc gelesen werden. """ def multiply(a, b): """Multipliziert zwei Zahlen und gibt das Ergebnis zurück. Argumente: a -- erste Zahl b -- zweite Zahl """ return a * b def add(a, b): """Addiert zwei Zahlen und gibt das Ergebnis zurück. Argumente: a -- erste Zahl b -- zweite Zahl """ return a + b if __name__ == '__main__': print(multiply(3, 5)) print(add(4, 6)) Ausgabe mit <code>python3.13 -m pydoc test1</code> auf der Konsole: Help on module test1: NAME test1 - Rechen-Modul. DESCRIPTION Funktionen die von pydoc gelesen werden. FUNCTIONS add(a, b) Addiert zwei Zahlen und gibt das Ergebnis zurück. Argumente: a -- erste Zahl b -- zweite Zahl multiply(a, b) Multipliziert zwei Zahlen und gibt das Ergebnis zurück. Argumente: a -- erste Zahl b -- zweite Zahl FILE /home/xyz/tmp/test1.py Siehe zu diesem Thema z.B. auch [https://docs.python.org/3/library/pydoc.html]. Mittels <code>python3.13 -m pydoc -w test1</code> kann man auch eine HTML-Dokumentation erstellen. == Sonstige Tools == Andere Tools für die {{W|Statische Code-Analyse|statische Codeanalyse}}, die aber für Ingenieure weniger interessant sein dürften, sind z.B. * Radon: Liefert verschiedene {{W|Softwaremetrik|Codemetriken}} (Komplexität, Wartbarkeitsindex ...) * Bandit: Findet Sicherheitslücken Tools für die {{W|Dynamisches Software-Testverfahren|dynamische Codeanalyse}}, z.B.: * DynaPyt (Framework zur dynamischen Programmanalyse) * cProfile (Profiler) * Memory Profiler (Speicheranalyse) * Memray (Speicheranalyse) * tracemalloc (Speicheranalyse) Paket- und Projektmanagement (pip-Ersatz etc.): * uv * Poetry * Conda * pipx Packaging-Tools (Freezer) und {{W|Compiler#Sonderformen|Transpiler}} : * pyinstaller ** erstellt eigenständige, ausführbare Binärdatei ** kein Cross-Compiler ** kein Schutz vor Reverse-Engineering ** langsam ** packt alles in eine Datei ** sehr große Datei ** Befehl, z.B.: <code>pyinstaller --onefile test1.py</code> ** GUI: <code>auto-py-to-exe</code> * cx_Freeze * nuitka ** Übersetzt Python-Code in C/C++-Code und weiter in eine ausführbare Datei ** kein Cross-Compiler ** Schutz vor Reverse-Engineering ** Befehl, z.B.: <code>nuitka --standalone --onefile test1.py</code> * cython = Einige Integrierte Entwicklungsumgebungen (IDEs)= Werden Programmtexte größer und umfangreicher, so ist das Arbeiten mit der interaktiven Programmierumgebung bzw. das direkte Ausführen von Python-Skripten mühsam. Man wünscht sich z.B. Hilfen zum Debuggen oder die automatische Code-Vervollständigung. Zu diesem Zweck wurden IDEs (Integrated Development Environments) geschaffen. Von diesen seinen nachfolgend auszugsweise einige kurz beschrieben. Testen Sie einfach aus, welche davon für Sie bzw. für Ihr Python-Projekt geeignet sind. == IDLE == IDLE ist die mit dem Python-Programmpaket mitgelieferte IDE. Der Name leitet sich einerseits ab vom Monty-Python-Mitglied Eric Idle, andererseits steht es als Abkürzung für "'''I'''ntegrated '''D'''evelopment and '''L'''earning '''E'''nvironment. IDLE ist einfach zu bedienen, bietet aber schon einen beachtlichen Leistungsumfang. Nachfolgend wird ein Screenshot zu IDLE geliefert. Rechts ist das Editor-Fenster zu sehen, links die interaktive Programmierumgebung. Um das Beispiel selbst nachvollziehen zu können, starten Sie IDLE. Das geht ähnlich, wie Sie die interaktive Programmierumgebung von Python starten (nur, dass Sie eben das IDLE-Icon doppelklicken und nicht das Python-Icon. Unter Linux geben Sie einfach in einem Terminal <code>idle3.13</code> o. Ä. ein). Weiter geht es mit "File - Open - ...". Die auszuführende Datei auswählen (im konkreten Fall ein "Hallo-Welt"-Programm). Es erscheint das rechte Fenster. Dort "Run - Run Module" auswählen. Und schon wird im linken Fenster "Hallo Welt!" ausgegeben. [[Datei:PythonIng_idle1.jpg | 600px]] Siehe auch {{W|IDLE}}. == PyCharm == PyCharm ist ein kommerzielles Produkt. Es gab aber auch eine kostenlose Community Edition. Seit 2025 sind beide Varianten vereint. Für die ersten 30 Tage sind die Pro-Funktionen frei verfügbar, danach nur noch die Kernfunktionalitäten (oder man bezieht kostenpflichtig die Pro-Version). Zu beziehen ist PyCharm unter dem Weblink [https://www.jetbrains.com/pycharm/]. Nachfolgend ein etwas abgewandeltes "Hallo Welt"-Programm, editiert und ausgeführt mit PyCharm. [[Datei:PyCharm_IDE_2023_screenshot.png | 600px]] Siehe auch {{W|PyCharm}}. == Eric == Auch eric ist Open Source und steht unter der GNU General Public License Version 3 oder später. Zu beziehen ist diese Software unter [https://eric-ide.python-projects.org/]. [[Datei:Screenshot_Eric_4.png | 600px]] Siehe auch {{W|eric (Software)}}. <small> Unter openSUSE Tumbleweed sollte sich eric auch mit YaST installieren lassen. Bei mir gibt es aber dann beim Ausführen des eric-Programms eine Fehlermeldung (Stand März 2026): ... ModuleNotFoundError: No module named 'PyQt6.QtPdfWidgets' Umgehen kann man dieses Problem aber wieder mit dem Erstellen einer virtuellen Umgebung, in etwa so python3.13 -m venv ~/tmp/venv1 cd ~/tmp/venv1/bin ./python3.13 -m pip install --upgrade --prefer-binary eric-ide ./eric7_ide </small> == PyScripter == Vom Funktionsumfang vergleichbar mit den vorherigen IDEs ist PyScripter. Auch PyScripter ist Open Source. Die Projekt-Homepage findet sich auf [https://sourceforge.net/projects/pyscripter/]. PyScripter ist nur für MS Windows verfügbar. [[Datei:PythonIng_pyscripter1.jpg | 600px]] == Spyder IDE == Spyder enthält bereits eine stabile Python-Version und etliche Module (z.B. matplotlib, numpy, control). Ansonsten kann dieses Softwarepaket vom Funktionsumfang her mit den anderen genannten IDEs locker mithalten. Spyder wurde unter der MIT-Lizenz veröffentlicht. Diese Software findet sich auf [https://www.spyder-ide.org]. [[Datei:Spyder-windows-screenshot.png | 600px]] Siehe auch {{W|Spyder (Software)}} == Eclipse IDE== Die {{W|Eclipse_(IDE)|Eclipse-IDE}} kann für Python aufgerüstet werden. Dazu gibt es das PyDev-Plugin. Installiert wird es über * Help > Eclipse Marketplace... * Find - PyDev - Install Danach muss noch der Pfad zum Python-Interpreter festgelegt werden * Window > Preferences > PyDev > Interpreters > Python Interpreter > New ... Das Ergebnis ist ähnlich wie im folgenden Bild, nur dass statt C/C++ Python Verwendung findet. [[Datei:Setting Up Eclipse CDT helloout.png | 600px]] == Sonstige == Die genannten IDEs sind nicht die Einzigen. Es gibt, um dem Image Pythons als beliebteste Programmiersprache gerecht zu werden, noch einige andere. Sowohl Open Source-Programme als auch kommerzielle Programme sind im Web zu finden, z.B. Thonny oder {{W|Visual Studio Code}}. Unter Linux kann man auch {{W|KDevelop}}, ausgestattet mit dem Python3-Plugin, einsetzen. Braucht man den Umfang von ausgewachsenen IDEs nicht, so kann man auch normale Texteditoren verwenden (z.B. {{W|Geany}} oder {{W|Kate_(Texteditor)|Kate}}). = Debuggen und Testen = Das Debuggen und Testen von Programmen sind wichtige Bestandteile der Programmierung. Syntaxfehler lassen sich i.A. leicht beheben. Schwieriger ist das Eingrenzen von logischen Fehlern, die ev. nur in bestimmten Situationen auftreten und keine explizite Fehlermeldung hervorrufen. Das Programm liefert falsche Ergebnisse oder es stürzt aus heiterem Himmel ab. Um das zu verhindern gibt es verschiedene Werkzeuge, die bei der Fehlersuche behilflich sein können. Vorerst siehe aber zwecks Begriffsklärung noch folgende Links: * {{W|Debuggen}} * {{W|Debugger}} * {{W|Softwaretest}} <gallery> First Computer Bug, 1947.jpg Test ganzheitlich.png V-Modell.svg </gallery> == Das Modul pdb == Python bringt schon ein Modul zum Debuggen mit. Siehe z.B. [https://docs.python.org/3/library/pdb.html pdb — The Python Debugger]. Komfortabler lässt sich das aber mittels Integrierter Entwicklungsumgebungen (IDEs) angehen. == Debuggen mit IDEs == Für die IDEs IDLE und Spyder sei kurz auf die entsprechenden Webseiten verwiesen: * [https://www.cs.uky.edu/~keen/help/debug-tutorial/debug.html Debugging under IDLE]. * [https://docs.spyder-ide.org/current/panes/debugging.html Spyder Debugger] Dort wird die Vorgehensweise auch mittels Screenshots erläutert. == assert == assert ... behaupten, zusichern ({{W|Assertion (Informatik)}}) Python-Code: def print1(x, y): assert type(x) == float assert type(y) == float assert y != 0.0 print(x/y) print1(10., 5.) print1(10., 0.) Ausgabe: 2.0 Traceback (most recent call last): File "/home/hr/Develop/test1.py", line 8, in <module> print1(10., 0.) File "/home/hr/Develop/test1.py", line 4, in print1 assert y != 0.0 ^^^^^^^^ AssertionError Python-Code: def print1(x, y): assert type(x) == float assert type(y) == float assert y != 0.0 print(x/y) print1(10., 5.) print1("10.", "5.") Ausgabe: 2.0 Traceback (most recent call last): File "/home/hr/Develop/test1.py", line 8, in <module> print1("10.", "5.") File "/home/hr/Develop/test1.py", line 2, in print1 assert type(x) == float ^^^^^^^^^^^^^^^^ AssertionError Aber auch bei nachfolgendem Code gibt es eine Fehlermeldung: def print1(x, y): assert type(x) == float assert type(y) == float assert y != 0.0 print(x/y) print1(10., 5.) print1(10, 5) Ausgabe: 2.0 Traceback (most recent call last): File "/home/hr/Develop/test1.py", line 8, in <module> print1(10, 5) File "/home/hr/Develop/test1.py", line 2, in print1 assert type(x) == float ^^^^^^^^^^^^^^^^ AssertionError Damit letzteres funktioniert, kann man den Programmcode so umschreiben: def print1(x, y): assert type(x) == float or type(x) == int assert type(y) == float or type(y) == int assert y != 0.0 print(x/y) print1(10., 5.) print1(10, 5) Ausgabe: 2.0 2.0 Und jetzt fangen wir den <code>AssertionError</code> auf: def print1(x, y): try: assert type(x) == float or type(x) == int assert type(y) == float or type(y) == int assert y != 0.0 print(x/y) except(AssertionError): print("Hallo") print1(10., 5.) print1("10.", "5.") Ausgabe: 2.0 Hallo Ich hoffe, es ist wenigstens im Ansatz klar geworden, wofür <code>assert</code> gut sein kann. Ausschalten kann man die <code>assert</code>-Überprüfung übrigens mit dem Python-Schalter <code>-O</code>. == Doctests == Innerhalb eines Docstrings kann die Arbeit im interaktiven Modus simuliert werden. Nach den Promptzeichen (>>>) erfolgen dann bei unserem Beispiel innerhalb des Docstrings simulierte Aufrufe der Funktion <code>print1()</code>. Danach folgen jeweils die Sollresultate. Wird das Modul oder die Datei als Hauptprogramm aufgerufen, so wird die Funktion <code>doctest.testmode()</code> aufgerufen und ein Bericht auf der Konsole ausgegeben. Wird das Modul nicht als Hauptprogramm aufgerufen, sondern importiert, dann wird diese <code>testmod</code>-Funktion nicht aufgerufen. D.h. dieser Code kann sowohl für Testzwecke als auch für den produktiven Einsatz verwendet werden. Das ist auch sinnvoll, weil wenn man Teile der Datei immer löschen bzw. einfügen müsste, so würden sich Fehlerquellen auftun. Das würde den Sinn und Zweck von Doctests konterkarieren. def print1(x=0., y=1.): """ Dividiere zwei Zahlen Autor: Intruder Datum: 12.08.2025 >>> print1(2., 1.) 2.0 >>> print1(5., 2.) 2.5 >>> print1(5.) 5.0 """ print(x/y) if __name__ == "__main__": import doctest doctest.testmod(verbose=True) Ausgabe: Trying: print1(2., 1.) Expecting: 2.0 ok Trying: print1(5., 2) Expecting: 2.5 ok Trying: print1(5.) Expecting: 5.0 ok 1 items had no tests: __main__ 1 items passed all tests: 3 tests in __main__.print1 3 tests in 2 items. 3 passed and 0 failed. Test passed. Das gezeigte Beispiel ist so ziemlich das einfachste, das es gibt. Für weiterführende Details siehe z.B.: * [https://peps.python.org/pep-0257/ PEP 257 – Docstring Conventions] * [https://docs.python.org/3/library/doctest.html doctest — Test interactive Python examples] ''Einschub:'' Ganz ähnlich kann man auch Klassen testen, z.B. in folgendem Code-Fragment class Fahrzeug: # siehe Abschnitt "Objektorientierte Programmierung" # ... if __name__ == "__main__": vauweh = Fahrzeug(170, 90) beemweh = Fahrzeug(200, 120) print(vauweh.convertGeschw()) print(beemweh.convertGeschw()) Wird das Script als Hauptprogramm ausgeführt (z.B. zu Testzwecken), so erfolgt die Ausgabe der zwei, via <code>convertGeschw()</code>, umgerechneten Geschwindigkeiten. Wird es aber als Modul eingebunden, so wird der letzte Programmabschnitt nicht ausgeführt (<code>__name__ == "__main__"</code> ergibt <code>False</code>). == pytest == Siehe zu diesem Thema auch {{W|Modultest}}. pytest ist ein externes Modul und muss vorab installiert werden, z.B. mittels pip install -U pytest pip install -U pytest-html Python-Code, Datei test1.py: def add(x, y): return x + y def test_answer(): assert add(1, 1) == 3 Starten von pytest in der Konsole: pytest test1.py Ausgabe: ==================================================== test session starts ==================================================== platform linux -- Python 3.12.11, pytest-8.4.1, pluggy-1.6.0 rootdir: /home/hr/Develop plugins: anyio-4.10.0, metadata-3.1.1, html-4.1.1 collected 1 item test1.py F [100%] ========================================================= FAILURES ========================================================== ________________________________________________________ test_answer ________________________________________________________ def test_answer(): > assert add(1, 1) == 3 E assert 2 == 3 E + where 2 = add(1, 1) test1.py:6: AssertionError ================================================== short test summary info ================================================== FAILED test1.py::test_answer - assert 2 == 3 ===================================================== 1 failed in 0.09s ===================================================== Hier erhalten wir einen Fehler, da 1+1 eindeutig ungleich 3 ist. Aber aus irgendeinem Grund wollte der Programmierer oder Tester in diesem Fall, dass dies so ist. Testfälle werden übrigens mit dem Präfix <code>test_</code> eingeleitet. Python-Code: def add(x, y): return x + y + 1 def test_answer(): assert add(1, 1) == 3 Ausgabe: ==================================================== test session starts ==================================================== platform linux -- Python 3.12.11, pytest-8.4.1, pluggy-1.6.0 rootdir: /home/hr/Develop plugins: anyio-4.10.0, metadata-3.1.1, html-4.1.1 collected 1 item test1.py . [100%] ===================================================== 1 passed in 0.01s ===================================================== Jetzt ist alles in Ordnung. Weiterführendes siehe z.B. * [https://docs.pytest.org/en/stable/ pytest: helps you write better programs] == unittest == Auch unittest dient zur Durchführung von Testreihen, ist aber Bestandteil von Python. Hier wird vorerst nicht näher darauf eingegangen. Siehe z.B. * [https://docs.python.org/3/library/unittest.html unittest — Unit testing framework] Lt. ''Inden: Python Challenge; dpunkt, 2021, Seite 481'' soll unittest weniger komfortabel als pytest sein. Einen Vergleich von unittest mit pytest findet man in * [https://knapsackpro.com/testing_frameworks/difference_between/pytest/vs/unittest pytest vs unittest] = Python und Anwendungsprogramme = Bisher stand immer alleine die Programmiersprache Python (ev. unter Einbeziehung von Modulen) im Mittelpunkt der Betrachtungen. Aber Python kann auch als Makrosprache für Anwendungsprogramme auftreten. Als Beispiele seien {{W|FreeCAD}} und {{W|LibreOffice}} genannt. == FreeCAD == FreeCAD ist ein freies 3D-CAD-Programm. Hier soll nicht auf die Bedienung dieses CAD-Pakets eingegangen werden, sondern nur auf die Möglichkeit, mittels Python Makros zu schreiben. Als einfacher Einstieg soll ein Makro erstellt werden, welches eine Kugel (rot) und einen Quader (blau) zeichnet. Folgende Vorbereitungsschritte sind erforderlich (es sei vorausgesetzt, dass FreeCAD schon am Rechner installiert ist. Downloaden können Sie das Programm von der Website [https://www.freecad.org/downloads.php?lang=en]): * FreeCAD starten * Leere Datei erstellen * Makro > Makros > Erstellen ... Es öffnet sich ein leeres Editorfenster, in das Sie folgenden Code eingeben können: import FreeCAD import Part doc = FreeCAD.newDocument() # Kugel kugel = Part.makeSphere(10) form_element = doc.addObject("Part::Feature", "Kugel") form_element.Shape = kugel kug = FreeCAD.ActiveDocument.getObject("Kugel") kug.ViewObject.ShapeColor = (1.0, 0.0, 0.0) neuePosition = App.Vector(5, 2.5, 2.5) kug.Placement = App.Placement(neuePosition, kug.Placement.Rotation) # Quader quader = Part.makeBox(5, 5, 50) form_element = doc.addObject("Part::Feature", "Quader") form_element.Shape = quader quad = FreeCAD.ActiveDocument.getObject("Quader") quad.ViewObject.ShapeColor = (0.0, 0.0, 1.0) doc.recompute() Diesen Code können Sie nun ausführen: * Makro > Makro ausführen Es ergibt sich folgende Ausgabe (gedreht und gezoomt): [[Datei: PythonIng_freecad1.png|500px]] Siehe auch [https://wiki.freecad.org/Python_scripting_tutorial/de# Anleitung Skripterstellung mit Python]. Getestet wurde obiges Beispiel mit FreeCAD 1.1.3 unter Linux und 1.1.1 unter MS Windows. == LibreOffice == LibreOffice ist ein freies Officepaket ([https://de.libreoffice.org/]). Hier soll nur das Tabellenkalkulationsprogramm Calc kurz betrachtet werden. Es seinen in den ersten 3 Zellen (A1 bis A3) Zahlen gegeben. Diese sollen mit einem Python-Makro addiert und das Resultat in der Zelle A5 ausgegeben werden. Auch hier sind Vorbereitungsarbeiten nötig: * zuerst muss unter Linux das Verzeichnis <code>~/.config/libreoffice/4/user/Scripts/python</code> erstellt werden * für MS Windows ist es das Verzeichnis <code>%APPDATA%\LibreOffice\4\user\Scripts\python</code> ** drücken Sie zuerst Win + R (es öffnet sich das Ausführen-Fenster) ** geben Sie <code>%appdata%</code> ein, danach drücken Sie Enter (es öffnet sich der Explorer) ** navigieren Sie zu dem genannten Verzeichnis bzw. erstellen Sie das Verzeichnis * in diesem Verzeichnis wird dann mit einem beliebigen Texteditor das Python-Makro erstellt, in unserem Fall die Datei <code>summiere_zellen.py</code>: import uno def summiere_zellen(*args): # Zugriff auf das aktuelle Dokument und das aktive Tabellenblatt ctx = uno.getComponentContext() smgr = ctx.getServiceManager() desktop = smgr.createInstanceWithContext("com.sun.star.frame.Desktop", ctx) doc = desktop.getCurrentComponent() sheet = doc.getCurrentController().getActiveSheet() # Werte aus den Zellen A1 bis A3 auslesen w1 = sheet.getCellRangeByName("A1").Value w2 = sheet.getCellRangeByName("A2").Value w3 = sheet.getCellRangeByName("A3").Value # Addition der drei Werte summe = w1 + w2 + w3 # Ergebnis in die Zelle A5 schreiben sheet.getCellRangeByName("A5").Value = summe * siehe dazu ggf. auch [https://help.libreoffice.org/latest/de/text/sbasic/python/python_locations.html?DbPAR=BASIC]. Weiter geht es in LibreOffice Calc mit dem Menü ''Extras > Makros > Makros verwalten > Python''. Dort wird das Makro <code>summiere_zellen</code> ausgeführt. Es ergibt sich z.B. folgendes Resultat [[Datei:PythonIng_libreoffice1.png]] Das Kürzel <code>uno</code> steht für '''U'''niversal '''N'''etwork '''O'''bjects. Etwas einfacher geht's auch so: def summiere_zellen(): desktop = XSCRIPTCONTEXT.getDesktop() model = desktop.getCurrentComponent() sheets = model.getSheets() sheet = sheets.getByIndex(0) w1 = sheet.getCellRangeByName("A1").Value w2 = sheet.getCellRangeByName("A2").Value w3 = sheet.getCellRangeByName("A3").Value cell = sheet.getCellRangeByName("A5") cell.setValue(w1 + w2 + w3) Empfohlen wird auch, das Erweiterungspaket APSO ('''A'''lternative '''P'''ython '''S'''cript '''O'''rganizer, apso.oxt) zu installieren. Die Vorgehensweise wird hier nicht gezeigt, sondern nur darauf hingewiesen, dass man das einfach "googeln" kann. Siehe zur Python-Programmierung für LibreOffice auch [https://wiki.documentfoundation.org/Macros/Python_Guide/de Makros/Python-Handbuch]. Getestet wurden obige Beispiele mit LibreOffice 26.2.5.1 unter Linux und 26.2.1.2 unter MS Windows. = Ausblick = Dies war eine kurze Einführung in die Berechnungs- und Darstellungsmöglichkeiten mit Python. Es sollten etliche relevante Themen behandelt, oder zumindest kurz angesprochen worden sein. Wem dieser Text nicht ausreichend ist, der sei auf die entsprechenden weiterführenden Weblinks, Bücher und die Python-Hilfefunktion verwiesen. Python kennt noch viel mehr Befehle, als hier dargestellt wurden. Das Themenspektrum ist auch durch die Einbindung externer Module fast beliebig erweiterbar. = Weblinks= == Python allgemein == * [https://www.python.org/ Python Homepage] == Externe mathematische Module == * [https://numpy.org/ NumPy] * [https://numpy.org/doc/stable/user/numpy-for-matlab-users.html NumPy for MATLAB users] * [https://scipy.org/ SciPy] * [https://www.sympy.org/en/index.html SymPy] * [https://pandas.pydata.org/ pandas] * [https://github.com/maroba/findiff findiff] * [https://mpmath.org/ mpmath] == Externe Module für Grafiken == * [https://matplotlib.org/ Matplotlib] * [https://vpython.org/ VPython] * [https://docs.vtk.org/en/latest/api/python.html VTK] == Erstellung von User Interfaces == * [https://docs.python.org/3/library/tkinter.html tkinter - Python interface to Tcl/Tk] * [https://docs.python.org/3/library/curses.html curses - Terminal handling for character-cell displays] * [https://wiki.qt.io/Qt_for_Python Qt for Python] * [https://www.gtk.org/docs/language-bindings/python GTK and Python] == Erstellen virtueller Umgebungen == * [https://docs.python.org/3/library/venv.html venv - Creation of virtual environments] == Sonstige == * [https://python-control.readthedocs.io/en/stable/ Python Control Systems Library] * [https://pypi.org/project/regex/ regex - Regular Expressions] * [http://pyromat.org/ PYroMat] * [https://coolprop.org/coolprop/wrappers/Python/index.html CoolProp] * [https://pypi.org/project/iapws/ iapws] * [https://tespy.readthedocs.io/en/main/getting_started/introduction.html TESPy - Thermal Engineering Systems in Python] = Bücher = == Gedruckte Bücher, OpenBooks, Magazine == * Diverse: c't Python Lernen, Verstehen, Anwenden; Heise, 2022 * Ernesti, Kaiser: Python3 - das umfassende Handbuch; 5. Aufl., Rheinwerk, [https://openbook.rheinwerk-verlag.de/python/ OpenBook] * Inden: Python Challenge; dpunkt, 2021, ISBN 978-3-86490-809-5 * Klein: Numerisches Python; 2. Aufl., Hanser, 2023, ISBN 978-3-446-47170-2 * Steinkamp: Der Python-Kurs für Ingenieure und Naturwissenschaftler; Rheinwerk, 2021, ISBN 978-3-8362-7316-9 * Weigend: Python 3 - Das umfassende Praxisbuch; 9. Aufl., mitp, 2022, ISBN 978-3-7475-0544-1 * Woyand: Python für Ingenieure und Naturwissenschaftler; 4. Aufl., Hanser, 2021, ISBN 978-3-446-46483-4 == Andere Wikibooks == * [[:en:Subject:Python_programming_language | Englische Wikibooks zum Thema Python]] * [[Python|Deutschsprachiges Python-Wikibook]] [[Bild:2von10.png|20%]] * [[Python unter Linux|Python 2.7 unter Linux]] [[Bild:10von10.png|100%]] {{Navigation_zurückhochvor_buch| zurücktext=Julia für Ingenieure| zurücklink=Ing Mathematik: Julia| hochtext=Gesamtinhaltsverzeichnis| hochlink=Ing:_Mathematik_für_Ingenieure| vortext=Landau-Notation| vorlink=Ing Mathematik: Landau}} eupzkededil3qnp6rjtu4ja694rgi16 0 123021 1089639 1089469 2026-08-09T23:29:46Z 2ndoptimist 116642 1089639 wikitext text/x-wiki {{Regal|Medizin}} {{StatusBuch|1}} {{Buchsuche}} [[{{PAGENAME}}/ Zusammenfassung des Projekts|Zusammenfassung des Projekts]] Dieses Buch ist ein praxisorientiertes Nachschlagewerk für den gesamten First-Responder-Einsatz. Als First-Responder ist man oftmals die erste Person des 3. Gliedes der Rettungskette. Aufgeboten von der Notrufzentrale, aber mit sehr unterschiedlich grossem Rucksack an Ausbildung, Erfahrung und sehr begrenzten Kompetenzen. Nebst dem unmittelbaren Leisten von lebensrettenden Sofortmassnahmen ist man auch Wegbereiter und helfende Hand für die nachfolgenden professionellen Retter. Dieses Buch versucht den Blick auf kleine und grosse Gefahren, Arbeitserleichterungen und einen Blick "über den Zaun" zu den weiteren Akteuren auf einer Szenerie zu geben, damit für den Ersthelfer und die Beteiligten das Ereignis gefahrlos, effizient und für den Patienten möglichst optimal bewältigt werden kann. Es ist keinesfalls ein Lehrbuch für die Sachen, die von den anderen Akteuren durchgeführt werden. Wo dies beschrieben wird, ist es nur erklärt, wieso es gemacht wird und was das für den weiteren Verlauf bedeuten kann. == Inhaltsverzeichnis == # [[{{PAGENAME}}/Grundlagen|Grundlagen]] {{Status|0}} # [[{{PAGENAME}}/Einsatzablauf|Einsatzablauf]] {{Status|0}} # [[{{PAGENAME}}/Besondere Situationen und Gefahren|Besondere Situationen und Gefahren]] {{Status|1}} # [[{{PAGENAME}}/Massnahmen - Ablauf und Unterstützung|Massnahmen - Ablauf und Unterstützung]] {{Status|0}} # [[{{PAGENAME}}/Zusammenarbeit mit weiteren Diensten|Zusammenarbeit mit weiteren Diensten]] {{Status|0}} # [[{{PAGENAME}}/Kommunikation|Kommunikation]] {{Status|0}} # [[{{PAGENAME}}/Gerätschaften|Gerätschaften]] {{Status|0}} # [[{{PAGENAME}}/Taktik|Taktik]] {{Status|0}} # [[{{PAGENAME}}/Fachbegriffe|Fachbegriffe]] {{Status|4}} # [[{{PAGENAME}}/Nachbereitung|Nachbereitung]] {{Status|0}} # [[{{PAGENAME}}/Anhänge|Anhänge]] {{Status|0}} === Kantonale und Regionale Seiten === # [[{{PAGENAME}}/Kantonale und Regionale Seiten|Kantonale und Regionale Seiten]] {{Status|8}} === Anhang === {{Buchkandidat|20260802}} [[Kategorie:Buch]] 7hf16542gxe7eyazct98s21knbusurl 0 123022 1089640 1089545 2026-08-09T23:54:24Z 2ndoptimist 116642 1089640 wikitext text/x-wiki == Tiere == Das Tier ist nicht ein Patient, ein Tier ist ein Gefahrenquelle! Als First Responder kannst du in der Regel nicht beurteilen ob beispielsweise ein Pferd "brav" ist. Ein dem Halter vertrautes Tier ist nicht automatisch gegenüber Fremden ungefährlich. Verletzung, Schmerzen, Angst, Fixierung oder ungewohnte Situationen können das Verhalten eines sonst ruhigen Tieres verändern. Als First Responder sollte man nicht anfangen, ein Pferd zu streicheln oder eine Kuh wegdrücken, nur damit man besser zum Patienten kommt. === Hunde === In der Schweiz werden über 500'000 Hunde gehalten. Dass man im Rahmen eines Einsatzes mit einem kleineren oder grösseren Exemplar in Kontakt kommt ist also sehr wahrscheinlich. Wenn möglich sollte man den Hund sichern lassen, bevor der First Responder zum Patienten geht, sofern die Situation dies zulässt. Bei einem Patienten, der seinen Hund nicht selbst sichern kann, muss die Notrufzentrale entscheiden, wie mit dem Tier verfahren wird und entsprechende Einsatzkräfte aufbieten. Der First Responder sollte nicht versuchen, das Tier eigenmächtig zu fangen oder zu fixieren. ==== '''Gefahren''' ==== * Bissverletzungen * Anspringen und Umwerfen * Verteidigung des Halters oder des Territoriums * Angst- und Schmerzreaktionen * unvorhersehbares Verhalten durch Stress, Verletzung oder Krankheit * mehrere Hunde können sich gegenseitig hochschaukeln – Rudelverhalten * Hund kann den Zugang zum Patienten oder Fluchtweg blockieren ==== '''Besonders beachten''' ==== * Abstand halten und Verhalten des Hundes beobachten. * Nicht ungefragt auf den Hund zugehen oder ihn anfassen. * Nicht direkt in die Augen starren und keine hektischen Bewegungen machen. * Halter auffordern, den Hund sicher zu sichern, sofern dies gefahrlos möglich ist. * Auch ein angeleinter Hund kann beissen. * Bei einem verletzten oder bewusstlosen Halter besonders vorsichtig sein: Der Hund kann den Halter beschützen. * Einen unbekannten Hund nicht selbst sichern oder anleinen, wenn dadurch eine Gefährdung entsteht. * Bei aggressivem, freilaufendem oder nicht kontrollierbarem Hund: Abstand halten und weitere Einsatzkräfte anfordern. ==== Warnzeichen ==== Ein Hund muss nicht knurren, um gefährlich zu sein. Achtung insbesondere bei: * Erstarren / sehr steifer Körperhaltung * fixierendem Blick * aufgestelltem Fell * Zurückziehen der Lefzen * Knurren oder Bellen * angelegten oder stark nach hinten gerichteten Ohren * Rückzug in eine Ecke * starkem Hecheln/Zittern unter Stress * hektischen Bewegungen '''Wichtig:''' Schwanzwedeln bedeutet nicht automatisch "freundlich". Ein Hund kann auch unter Anspannung oder Erregung mit dem Schwanz wedeln. === Grosstiere - Herdentiere === Beispiele: Rinder / Kühe, Schafe, Ziegen ==== '''Gefahren''' ==== * Tiere können durch die Anwesenheit von Fremden unruhig werden * Herdenbewegungen können Personen umrennen oder einklemmen * Muttertiere können bei Gefahr für Jungtiere aggressiv reagieren * Eingeschlossene oder bedrängte Tiere können unberechenbar reagieren * Fluchtwege der Tiere können den Zugang zum Patienten versperren. ==== '''Grundregel''' ==== * Nicht in eine Herde hineingehen * Abstand halten und den Besitzer bzw. eine fachkundige Person hinzuziehen === Grosstiere - Fluchttiere === Beispiele: Pferde, Esel und andere grosse Huftiere. ==== '''Gefahren''' ==== * Fluchtreaktion bei ungewohnten Geräuschen, Blaulicht, Sirenen oder hektischen Bewegungen * Ausschlagen mit den Hinterbeinen * Beissen * Umrennen * Aufsteigen oder Niederdrücken * Eingeklemmtwerden zwischen Tier und Hindernis * Panikreaktionen können auch auf andere Tiere übergreifen. ==== '''Besonders beachten''' ==== * Nicht direkt hinter einem Pferd stehen * Sind Muttertiere mit Nachkommen in der Nähe besteht besondere Gefahr durch Mutterinstinkte * Nicht zwischen Tier und Wand, Fahrzeug oder anderem Hindernis geraten * Keine hektischen Bewegungen * Sirenen und Blaulicht wenn möglich auf den letzten Anfahrtsmetern ausschalten * Rettungsmittel nicht ungeordnet in unmittelbarer Nähe des Tieres ablegen * Tier nicht selbst sichern oder bewegen, wenn dafür keine Ausbildung/Erfahrung besteht ==== '''Grundregel:''' ==== * Eigenschutz * Erst den Patienten sichern, dann das Tier. Bei unklarer oder gefährlicher Tierlage Besitzer, Feuerwehr bzw. entsprechend ausgebildete Einsatzkräfte nachfordern. === Gifttiere === == Giftpflanzen == === Riesenbärklau === == Chemische und radioaktive Gefahrenstoffe == == Elektrizität == == Explosive / brennbare Stoffe == === Treibstoffe === === Gas === kb698qy8i545rll4m1hotxr3n1j1s8t 0 123030 1089636 1089569 2026-08-09T22:40:47Z 2ndoptimist 116642 Ergänzt 1089636 wikitext text/x-wiki == Übersicht der kantonalen Organisationen == {| class="wikitable" |+ !Kanton !Organisation !Link !Bemerkungen !App |- | align="left" |AG Aargau | align="left" |Departement Gesundheit und Soziales, Abteilung Gesundheit, Aufgabenbereich First Responder |[https://www.ag.ch/de/themen/gesundheit/gesundheitsversorgung/rettungswesen/first-responder-aargau First Responder] | |[https://www.surevive.ch/de/products Momentum] Android: [https://play.google.com/store/apps/details?id=ch.surevive.momentum.aargau&hl=de-CH First Responder Aargau] |- | align="left" |AI Appenzell Innerrhoden | align="left" |Alpine Rettung Schweiz |[https://www.ai.ch/themen/gesundheit-alter-und-soziales/gesundheitsversorgung/rettungswesen-und-notfallversorgung Rettungswesen und Notfallversorgung] |First-Responder Plus (Laien) und Rapid-Responder (Profis aussserhalb der Arbeitszeit) | |- | align="left" |AR Appenzell Ausserrhoden | align="left" |Alpine Rettung Schweiz |[https://ar.ch/verwaltung/departement-gesundheit-und-soziales/amt-fuer-gesundheit/abteilung-spitalversorgung/first-responder/ Amt für Gesundheit, Abteilung Spitalversorgung] |First-Responder Plus (Laien) | |- | align="left" |BE Bern | align="left" |Verein Firstresponder |[http://www.firstresponder.be firstresponder.be] |Auch [https://www.firstresponder.be/de/hebammen Rapid Responder Hebamme] und [https://baerenrettenleben.ch/de/projekt-baeren-retten-leben Programm für Oberstufenschüler]. |[https://www.surevive.ch/de/products Momentum] Android: [https://play.google.com/store/apps/details?id=com.dosgroup.momentumberna 1st Responder Kanton Bern] |- | align="left" |BS Basel-Stadt BL Basel-Land | align="left" |Justiz- und Sicherheitsdepartement |[https://www.bs.ch/jsd/rettung/unsere-organisation/einsatzunterstuetzung/firstresponder Justiz- und Sicherheitsdepartement, First Responder Projektteam] |Anerkennung EInführungsschulung BS/BL, BE oder AG |[https://www.surevive.ch/de/products Momentum] [https://play.google.com/store/apps/details?id=com.dosgroup.momentumbasel 1st Responder Kantone BS BL] |- | align="left" |FR Freiburg | align="left" |Verein FIRST RESPONDER PLUS ausbildung@fr-plus.ch |[https://fondation-first-responders.ch/ Fondation First Responders] und [https://www.fr-plus.ch/ Verein “First Responder Plus”] | |[https://www.surevive.ch/de/products Momentum] Android: [https://play.google.com/store/apps/details?id=com.dosgroup.momentumfribourg First Responder JU et FR] |- | align="left" |GE Genf | align="left" |Swiss Emergency Responders |[https://save-a-life.ch/ save a life] | |Android: [https://play.google.com/store/apps/details?id=com.dosgroup.momentum_geneve Save a Live] |- | align="left" |GL Glarus | align="left" |Alpine Rettung Glarnerland |[https://www.alpinerettung.ch/einsatzkraefte/rettungsregionen/alpine-rettung-glarnerland-argl Alpine Rettung Glarnerland (ARGL)] | | |- | align="left" |GR Graubünden | align="left" |Alpine Rettung Schweiz |[https://www.alpinerettung.ch/einsatzkraefte/rettungsregionen/alpine-rettung-graubuenden-arg Alpine Rettung Graubünden (ARG)] | | |- | align="left" |JU Jura | align="left" |Fondation RéaJura Coeur Fondation First Responder (mit Freiburg) |[https://www.reajura.ch/ ReaJura] [https://fondation-first-responders.ch/de Fondation First Responder] | |Android: [https://play.google.com/store/apps/details?id=com.dosgroup.momentumfribourg Momentum First Responder JU et FR] |- | align="left" |LU Luzern | align="left" |First Responder System Zentralschweiz |[https://firstresponderzentralschweiz.ch/ First Responder Zentralschweiz] |EK der Kantone AG, BE, BL und BS akzeptiert. |Android: [https://play.google.com/store/apps/details?id=com.dosgroup.momentum_luzern&hl=de_CH Notruf 144] |- | align="left" |NE Neuenburg | align="left" |First responders Neuchâtel |[https://first-responders-ne.ch/ First responders Neuchâtel] | |Android: [https://play.google.com/store/apps/details?id=com.dosgroup.momentumneuchatel Momentum FR Neuchâtel] |- | align="left" |NW Nidwalden | align="left" |First Responder System Zentralschweiz |[https://firstresponderzentralschweiz.ch/ First Responder Zentralschweiz] |EK der Kantone AG, BE, BL und BS akzeptiert. |Android: [https://play.google.com/store/apps/details?id=com.dosgroup.momentum_luzern&hl=de_CH Notruf 144] |- | align="left" |OW Obwalden | align="left" |First Responder System Zentralschweiz |[https://firstresponderzentralschweiz.ch/ First Responder Zentralschweiz] |EK der Kantone AG, BE, BL und BS akzeptiert. |Android: [https://play.google.com/store/apps/details?id=com.dosgroup.momentum_luzern&hl=de_CH Notruf 144] |- | align="left" |SG St. Gallen | align="left" |Lokale Feuerwehr | | | |- | align="left" |SH Schaffhausen | align="left" |Kein flächendeckendes System | | | |- | align="left" |SO Solothurn | align="left" |Solothurner Spitäler AG |[https://www.first-responder-solothurn.ch/index/index First Responder Solothurn] | |[https://www.surevive.ch/de/products Momentum] [https://play.google.com/store/apps/details?id=com.dosgroup.momentum_solothurn&hl=de-CH First Responder Solothurn] |- | align="left" |SZ Schwyz | align="left" |Amt für Gesundheit und Soziales |Kanton: [https://www.sz.ch/departement-des-innern/amt-fuer-gesundheit-und-soziales/gesundheit/medizinische-dienste/notfalldienste.html/8756-8758-8802-9316-9317-12587-12685-12632#js-cms-accordion-header--0-4 Amt für Gesundheit und Soziales] Küssnacht: [https://firstresponderzentralschweiz.ch/ First Responder Zentralschweiz] March/Höfe: [https://rettungsdienst-lachen.ch/firstresponder/ Rettungsdienst Spital Lachen] Bezirke Gersau und Schwyz (ohne Unter-, Oberiberg und Alpthal): [https://www.rettungsdienst-schwyz.ch/index.php?id=96 Rettungsdienst Schwyz] Einsiedeln - keine Details zu FR, aber zuständig ist: [https://www.ameos.ch/spital-einsiedeln/leistungen/medizinische-fachbereiche/notfall-und-intensivmedizin/rettungsdienst/ AMEOS Spital Einsiedeln] |Organisiert von den regionalen Rettungsdiensten |Android Küssnacht:[https://play.google.com/store/apps/details?id=com.dosgroup.momentum_luzern&hl=de_CH Notruf 144] Android March/Höfe und Schwyz: [https://play.google.com/store/apps/details?id=com.rescuetrack.firstresponder&hl=en rescueTrack] |- | align="left" |TG Thurgau | align="left" |Koordination: Sanität Thurgau |[https://144.tg.ch/organisationen/first-responder-dienste.html/5154 Sanität Thurgau] |First Responder Dienste auf Gemeindeebene organisiert. Meist Feuerwehr mit FR-Gruppe. | |- | align="left" |TI Tessin | align="left" |Fondazione Ticino Cuore |[https://www.ticinocuore.ch/ Fondazione Ticino Cuore] | |Android: [https://play.google.com/store/apps/details?id=com.dosgroup.momentumberna Momentum Fondazione Ticino Cuore] |-Fondazione Ticino Cuore | align="left" |UR Uri | align="left" |First Responder System Zentralschweiz |[https://firstresponderzentralschweiz.ch/ First Responder Zentralschweiz] |EK der Kantone AG, BE, BL und BS akzeptiert. |Android: [https://play.google.com/store/apps/details?id=com.dosgroup.momentum_luzern&hl=de_CH Notruf 144] |- | align="left" |VD Waadt | align="left" |Kanton Waadt: First Responder |Koordination: [https://www.vd.ch/sante-soins-et-handicap/dispositifs-de-soins-vaudois/reseau-dintervenants-benevoles-de-proximite-en-cas-darret-cardio-respoiratoire First Responders] Stiftung: [https://fondation-first-responders.ch Fondation First Responders] | |Android: [https://play.google.com/store/apps/details?id=com.dosgroup.momentumvaud&hl=fr First Responders Canton Vaud] |- | align="left" |VS Wallis | align="left" |Kantonale Walliser Rettungsorganisatio |Koordination: [https://www.kwro.ch/milizgerat/lokale-erstversorgungsarzte/ Kantonale Walliser Rettungsorganisation] Verein: [https://www.coeurwallis.ch/de/ coeur wallis] |Name: Public Responders |Android: [https://play.google.com/store/apps/details?id=com.dosgroup.sierre Momentum Coeur Wallis] |- | align="left" |ZG Zug | align="left" |Kanton Zug - Dept. Gesundheit |[https://zg.ch/de/gesundheit/notfall-und-rettungsdienst/first-responder First Responder] | |Android: [https://play.google.com/store/apps/details?id=com.rescuetrack.firstresponder rescuetrack FirstResponder] |- | align="left" |ZH Zürich | align="left" |Gebäudeversicherung Kanton Zürich |[https://firstresponder.gvz.ch/first-responder/ GVZ] | |Android: [https://play.google.com/store/apps/details?id=com.rescuetrack.firstresponder rescuetrack FirstResponder] |} 804t7hnu6qogro2nhgdqxuqid19wef3 0 123038 1089637 2026-08-09T22:42:29Z 2ndoptimist 116642 Neue Seite (vgl. [[WB:AZ]]) 1089637 wikitext text/x-wiki == Systematische Patientenbeurteilung (Assessment) == === '''ABCDE-Schema''' === Standard-Algorithmus zur Priorisierung von Lebensbedrohungen * '''A'''irway (Atemweg freimachen / sichern) * '''B'''reathing (Atmung prüfen) * '''C'''irculation (Kreislauf / Puls / Blutung prüfen) * '''D'''isability (Neurologischer Status / Bewusstsein) * '''E'''xposure / Environment (Auskleiden / Unterkühlen vermeiden / Umgebung absichern) === '''AVPU''' === Schnelle Einschätzung des Bewusstseinszustands * '''A'''lert (wach) * '''V'''oice (reagiert auf Ansprache) * '''P'''ain (reagiert auf Schmerzreiz) * '''U'''nresponsive (nicht ansprechbar) === '''GCS (Glasgow Coma Scale)''' === Detaillierte Bewusstseinsbeurteilung (Augenöffnung, verbale/motorische Reaktion). ''GCS wird bei der Übergabe'' ''vom Rettungsdienst ans Spital erwartet, im Initial-Assessment ist AVPU schneller.'' === '''FAST-Test''' === Erkennung eines Schlaganfalls (Apoplex). * '''F'''ace (Gesicht: Lähmung/Hängen? z.B. "Zähne zeigen") * '''A'''rms (Arme: Gleichzeitiges Heben, eines sinkt ab?) * '''S'''peech (Sprache: undeutlich/verwaschen?) * '''T'''ime (Zeit: Seit wann?) == Anamnese und Übergabeprotokolle == Wie frage ich nach und wie melde ich? === MIMO === Das Übergabeprotokoll an die Rettungsleitung oder den Notarzt! * Melder (Wer spricht?) * Incident (Was ist passiert? Unfallart/Erkrankung) * Mensch (Wie ist der Zustand des Patienten? ABCDE) * Ordnung (Was wurde schon gemacht? Was fehlt noch?)      SAMPLER: Anamneseschema für die Detailabklärung (Schweizer Version mit "R"!).          Symptome (Hauptbeschwerden)          Allergien          Medikamente          Patientengeschichte (Vorerkrankungen)          Letzte Nahrungsaufnahme          Ereignis (Was genau passierte?          Risikofaktoren (Schwangerschaft, Thrombose, etc. – in der Schweiz standardmäßig gelehrt)      OPQRST: Schmerz-Anamnese (wird oft als Ergänzung zum "S" in SAMPLER genutzt).          Onset (Beginn: plötzlich/schleichend?)          Provocation (Auslöser: bei Bewegung/Atmen?)          Quality (Qualität: stechend, drückend, brennend?)          Region/Radiation (Ausstrahlung: in Arm/Kiefer?)          Severity (Stärke: 1-10 NRS?)          Time (Zeitlicher Verlauf: konstant, wellenförmig?) == Medizinische Fachbegriffe - Zustände == * Asystolie: Herzstillstand (keine elektrische Aktivität auf dem EKG, "Flatline"). * ROSC: Return of Spontaneous Circulation. Rückkehr des Spontankreislaufs (das Herz schlägt nach einer Reanimation wieder selbst). CH-Jargon-Tipp: Wird im Sprechfunk oft "Roska" ausgesprochen. * STEMI: ST-Strecken-Hebungs-Infarkt. Bestimmte Art von Herzinfarkt (auf dem EKG sichtbar). Wichtig für First Responder mit EKG-Fähigkeit (z.B. Projekt "First Responder 12-Kanal-EKG" in einigen Kantonen). * Dyspnoe: Atemnot / erschwertete Atmung. * Synkope: Kreislaufkollaps mit kurzzeitiger Bewusstlosigkeit (Ohnmacht). * Anaphylaxie: Schwere, lebensbedrohliche allergische Reaktion (Atemwegskompression + Kreislaufversagen). * Laryngospasmus: Krampf des Kehlkopfes (oft bei Fremdkörpern oder Ertrinken, lebensgefährliche Atemwegsobstruktion). * Medizinische Fachbegriffe - Beurteilung und Übergabeprotokolle, Entscheidungen * 5bz4321uayyphgaocrxph4an1yn54zw 1089638 1089637 2026-08-09T23:27:33Z 2ndoptimist 116642 ergänzt und strukturiert 1089638 wikitext text/x-wiki == Zweck == Dieses Kapitel vermittelt keine zusätzlichen medizinischen Kompetenzen. Es erklärt Begriffe, Untersuchungsschemata und Kommunikationsstrukturen, die dem First Responder im Kontakt mit Rettungsdienst und Notarzt begegnen. == Systematische Patientenbeurteilung (Assessment) == === '''ABCDE''' === Standard-Algorithmus zur Priorisierung von Lebensbedrohungen * '''A'''irway (Atemweg freimachen / sichern) * '''B'''reathing (Atmung prüfen) * '''C'''irculation (Kreislauf / Puls / Blutung prüfen) * '''D'''isability (Neurologischer Status / Bewusstsein) * '''E'''xposure / Environment (Auskleiden / Unterkühlen vermeiden / Umgebung absichern) === '''AVPU''' === Schnelle Einschätzung des Bewusstseinszustands * '''A'''lert (wach) * '''V'''oice (reagiert auf Ansprache) * '''P'''ain (reagiert auf Schmerzreiz) * '''U'''nresponsive (nicht ansprechbar) === '''GCS (Glasgow Coma Scale)''' === Detaillierte Bewusstseinsbeurteilung. Es gibt drei Rubriken, für die jeweils Punkte vergeben werden: * Augenöffnung (1–4 Punkte) * Beste verbale Reaktion (1–5 Punkte) * Beste motorische Reaktion (1–6 Punkte) Mit dem ermittelten Wert lässt sich der Grad des Schädel-Hirn-Traumas einschätzen: * ''leichtes SHT:'' GCS 15–13 * ''mittelschweres SHT:'' GCS 12–9 * ''schweres SHT:'' GCS 8–3 Bei einem GCS von < 8 wird der Patient in der Regel intubiert. Es gibt drei Rubriken, für die jeweils Punk === '''FAST''' === Erkennung eines Schlaganfalls (Apoplex). * '''F'''ace (Gesicht: Lähmung/Hängen? z.B. "Zähne zeigen") * '''A'''rms (Arme: Gleichzeitiges Heben, eines sinkt ab?) * '''S'''peech (Sprache: undeutlich/verwaschen?) * '''T'''ime (Zeit: Wann war der Patient zuletzt symptomfrei?) == Anamnese == === SAMPLER === Anamneseschema für die Detailabklärung. *   '''S'''ymptome (Hauptbeschwerden) *   '''A'''llergien *   '''M'''edikamente *   '''P'''atientengeschichte (Vorerkrankungen) *   '''L'''etzte Nahrungsaufnahme *   '''E'''reignis (Was genau passierte? *   '''R'''isikofaktoren/ relevante Zusatzfaktoren (Schwangerschaft, Thrombose, etc.) === OPQRST === Schmerz-Anamnese * '''O'''nset (Beginn: plötzlich/schleichend?) * '''P'''rovocation (Auslöser: bei Bewegung / Atmen?) * '''Q'''uality (Qualität: stechend, drückend, brennend?) * '''R'''egion/Radiation (Ausstrahlung: in Arm / Kiefer?) * '''S'''everity (Stärke: 1-10 NRS?) * '''T'''ime (Zeitlicher Verlauf: konstant, wellenförmig?) == Kommunikation und Übergabe == Zwei Möglichkeiten, den eintreffenden Rettungsdienst über die Situation zu Informieren. Die verwendeten Schemata können je nach Kanton, Organisation und Rettungsdienst variieren. Wichtig ist die möglichst vollständige und strukturierte Weitergabe der relevanten Informationen, nicht das Auswendiglernen eines bestimmten Akronyms. === MIMO === * '''M'''elder (Wer spricht?) * '''I'''ncident (Was ist passiert? Unfallart / Erkrankung) * '''M'''ensch (Wie ist der Zustand des Patienten? ABCDE) * '''O'''rdnung (Was wurde schon gemacht? Was fehlt noch?) === ISBAR === * '''I'''dentify / Identification: Wer bin ich, wer ist der Patient? * '''S'''ituation: Was ist aktuell das Problem? * '''B'''ackground: Welche relevanten Vorgeschichten/Informationen gibt es? * '''A'''ssessment: Was wurde festgestellt? z.B. ABCDE, Vitalparameter, Symptome * '''R'''ecommendation / '''R'''equest: Was wird benötigt bzw. was soll als Nächstes geschehen? == Medizinische Fachbegriffe - Zustände == * Anaphylaxie: Schwere, lebensbedrohliche allergische Reaktion (Atemwegskompression + Kreislaufversagen). * Apnoe – Atemstillstand * Apoplex – Schlaganfall * Asystolie – Form des Kreislaufstillstands ohne erkennbare elektrische Herzaktivität – "Flatline") * Bradykardie – verlangsamte Herzfrequenz * Dyspnoe – Atemnot/erschwert Atmung * Exsikkose – Austrocknung/Flüssigkeitsmangel * Fremdanamnese – Informationen von Angehörigen oder anderen Personen * Laryngospasmus: Krampf des Kehlkopfes (oft bei Fremdkörpern oder Ertrinken, lebensgefährliche Atemwegsobstruktion). * ROSC – (Return of Spontaneous Circulation) Wiederkehr des spontanen Kreislaufs ("das Herz schlägt nach einer Reanimation wieder") * Synkope – kurzzeitiger Bewusstseinsverlust mit spontanem Erwachen * Tachykardie – beschleunigte Herzfrequenz * Zyanose – bläuliche Verfärbung von Haut oder Schleimhäuten ch54d0drllh824e4b9c8mf160xhc038